Metot oyunculuğu birçok tiyatro uygulayıcısı tarafından formüle edilmiş, oyunculukta içtenlik ve duygusal etkileyiciliği ön planda olan performans ortaya koymaya yönelik alıştırma ve tekniklerin genel adıdır. Bu teknik, Rus oyuncu ve yönetmen Konstantin Stanislavskiy'in Bir Aktör Hazırlanıyor, Bir Karakter Yaratmak ve Bir Rol Yaratmak kitaplarında geliştirdiği Stanislavski sistemi'ne dayanmaktadır. Lee Strasberg, Stella Adler ve Sanford Meisner metot oyunculuğun gelişimine katkıda bulunanlar isimler arasındadır. Ancak üç tiyatrocu da onlara göre başarılı bir performans ortaya koymak için bu yaklaşımın farklı bir yönüne vurgu yapmaktadır: Strasberg bu tekniğin psikolojik yönüne, Adler sosyolojik yönüne ve Meisner de davranışsal yönüne ağırlık vermektedir.Krasner (2000b, 129). Ortaya koydukları bu yaklaşımı New York'ta Group Theatre'ta çalışırken geliştirdiler.Krasner (2000b, 130). == Gelişimi == Metot oyunculuğu, Rus tiyatrocu Konstantin Stanislavski'nin geliştirdiği oyunculuk sistemi üzerinden geliştirildi. Stanislavski 20. yüzyılda hazırlık, alıştırma ve prova tekniklerini sistematik bir yapı haline getirmiştir. Bu sistem (1) Meiningen Ensemble'ın yönetmen merkezli, bütünlüklü estetikli, disiplinli ve kadro yaklaşımını, (2) Maly Tiyatrosu'nun aktör merkezli realizmini, (3) André Antoine'nin natüralist sahnelemesini ve bağımsız tiyatro hareketini bir araya getirmiş ve bunların üzerine geliştirilmiştir.Benedetti (1989, 5–11, 15, 18) and (1999b, 254), Braun (1982, 59), Carnicke (2000, 13, 16, 29), Counsell (1996, 24), Gordon (2006, 38, 40–41), and Innes (2000, 53–54). Sistem, Stanislavski'nin deyimiyle bir "deneyimleme sanatı" yaratmayı amaçlar.Benedetti (1999a, 201), Carnicke (2000, 17), and Stanislavski (1938, 16–36). Sistem ilk olarak oyuncunun bilinç düzeyindeki düşüncelerini ve istençlerini yani kontrol edebildiği yapılarını harekete geçirir, ardından oyuncunun farkındalık alanı dışında kalan psikolojik süreçlerine yani duygusal deneyimlerine ve bilinçdışı davranışlarına ulaşıp bunları harekete geçirmeye çalışır.Benedetti (1999a, 170). Provalar sırasında oyuncunun bunlardan yararlanarak oynadığı karakterin o an içinde olduğu durumda yapması gerekenler için içsel bir kaynak bulması beklenir.Benedetti (1999a, 182–183). Stanislavski sonraki çalışmalarında ise bilişsel yapıya odaklanma yerine sistemini fiziksel merkezli bir yapı haline getirmiştir.Benedetti (1999a, 325, 360) and (2005, 121) and Roach (1985, 197–198, 205, 211–215). Oluşturduğu sistemde onun için önemli olan "aktif analiz" olarak adlandırdığı kavramdır.Benedetti (1999a, 355–256), Carnicke (2000, 32–33), Leach (2004, 29), Magarshack (1950, 373–375), and Whyman (2008, 242). Bu, oyuncunun kendini bırakıp düşünmeden, bir nevi doğaçlama, her türlü şartta tepkiselliğini ortaya çıkarabilmesi olarak tanımlanabilir.Quoted by Carnicke (1998, 156). == Psikolojik etkileri == Metot oyunculuğu, oyuncunun kişisel deneyimlerinden faydalanarak performansında gerçek duygular ortaya çıkarmaya hedefler. Oyuncu, performansı sırasında hissettiği duyguları ayrıştırmakta zorlandığında bu durum psişesine zarar verebilir. Oyuncunun role girerken kullandığı duygular haz verici olduğu kadar travmatik de olabilir. Sık rastlanan duygusal çökkünlük gibi psikolojik etkiler, oyuncu bastırılmış ve çözümleyemediği duygularını performansında göstermeye başladığında görülebilir. Çökkünlüğün ve tükenmişliğin yanı sıra oyuncularda korku, kaygı, utanç,Konin, Elly A. “Acting Emotions: Shaping Emotions on Stage.” uyku bozukluğu, kişilik değişimi ve psikotik bozukluklar görülebilir.Hamden, Raymond. “Clinical and Forensic Psychology.” == Metot oyuncuları listesi == *Christian Bale *Anne Bancroft *Warren Beatty *Paula Beer *Marlon Brando *Adrien Brody *Nicolas Cage *Michael Caine *Jim Carrey *Montgomery Clift *Sacha Baron Cohen *Bryan Cranston *Benedict Cumberbatch *Daniel Day-Lewis *James Dean *Robert De Niro *Johnny Depp *Leonardo DiCaprio *Robert Downey Jr. *Adam Driver *Michael Fassbender *Sally Field *Ralph Fiennes *Jane Fonda *Jamie Foxx *James Franco *Kamal Haasan *Tom Hanks *Ed Harris *Julie Harris *Anne Hathaway *Sally Hawkins *Dustin Hoffman *Philip Seymour Hoffman *Dennis HopperHopper, Dennis. Dennis Hopper: Interviews. Ed. Nick Dawson. Jackson: University Press of Mississippi, 2012. p. 202. *Michael Ironside *Jeremy Irvine *Angelina Jolie *Irrfan Khan *Val Kilmer *Dilip Kumar *Shia LaBeouf *Heath Ledger *Jared Leto *Andie MacDowell *Karl Malden *Matthew McConaughey *Choi Min-sik *Marilyn Monroe *Judd Nelson *Paul Newman *Jack Nicholson *Edward Norton *Gary Oldman *David Oyelowo *Al Pacino *Estelle Parsons *Robert Pattinson *Sean Penn *George Peppard *Joaquin Phoenix *Brad Pitt *Sidney Poitier *Mickey Rourke *Peter Sellers *Andy Serkis *Martin Sheen *Nawazuddin Siddiqui *Kevin Spacey *Rod Steiger *Meryl Streep *Hilary Swank *Indira Varma *Eli Wallach *Denzel Washington *Forest Whitaker *Michelle Williams *Kate Winslet == Dipnotlar == ==Kaynakça== * Benedetti, Jean. 1989. Stanislavski: An Introduction. Revised edition. Original edition published in 1982. London: Methuen. . * Benedetti, Jean. 1998. Stanislavski and the Actor. London: Methuen. . * Benedetti, Jean. 1999a. Stanislavski: His Life and Art. Revised edition. Original edition published in 1988. London: Methuen. . * Benedetti, Jean. 1999b. "Stanislavsky and the Moscow Art Theatre, 1898–1938". In Leach and Borovsky (1999, 254–277). * Blum, Richard A. 1984. American Film Acting: The Stanislavski Heritage. Studies in Cinema 28. Ann Arbor, MI: UMI Press. * Braun, Edward. 1982. "Stanislavsky and Chekhov". The Director and the Stage: From Naturalism to Grotowski. London: Methuen. . p. 59–76. * Carnicke, Sharon M. 1998. Stanislavsky in Focus. Russian Theatre Archive Ser. London: Harwood Academic Publishers. . * Carnicke, Sharon M. 2000. "Stanislavsky's System: Pathways for the Actor". In Hodge (2000, 11–36). * Carnicke, Sharon M. 2009. Stanislavsky in Focus: An Acting Master for the Twenty-First Century. 2nd ed. of Carnicke (1998). Routledge Theatre Classics. London: Routledge. . * Counsell, Colin. 1996. Signs of Performance: An Introduction to Twentieth- Century Theatre. London and New York: Routledge. . * Gordon, Robert. 2006. The Purpose of Playing: Modern Acting Theories in Perspective. Ann Arbor: U of Michigan P. . * Gussow, Mel. 1982. "Obituary: Lee Strasberg of Actors Studio Dead ". * Innes, Christopher, ed. 2000. A Sourcebook on Naturalist Theatre. London and New York: Routledge. . * Stanislavski, Konstantin. 1936. An Actor Prepares. London: Methuen, 1988. . * Stanislavski, Konstantin. 1938. An Actor's Work: A Student's Diary. Trans. and ed. Jean Benedetti. London and New York: Routledge, 2008. . * Stanislavski, Konstantin. 1957. An Actor's Work on a Role. Trans. and ed. Jean Benedetti. London and New York: Routledge, 2010. . * Krasner, David. 2000b. "Strasberg, Adler, Meisner: Method Acting". In Hodge (2000, 129–150). * Leach, Robert. 2004. Makers of Modern Theatre: An Introduction. London: Routledge. . * Strasberg, Lee. 1965. Strasberg at the Actors Studio: Tape-Recorded Sessions. Ed. Robert H. Hethmon. New York: Theater Communications Group. * Strasberg, Lee. 1987. A Dream of Passion: The Development of the Method. Ed. Evangeline Morphos. New York: Plume, 1988. . * Magarshack, David. 1950. Stanislavsky: A Life. London and Boston: Faber, 1986. . * Roach, Joseph R. 1985. The Player's Passion: Studies in the Science of Acting. Theater:Theory/Text/Performance Ser. Ann Arbor: U of Michigan P. . * Whyman, Rose. 2008. The Stanislavsky System of Acting: Legacy and Influence in Modern Performance. Cambridge: Cambridge UP. . Kategori:Tiyatro Kategori:Oyunculuk teknikleri Kategori:1933 tanıtımları