title: باريونيكس

text: وصل طول الباريونيكس إلى حوالي 7.5 أمتار (25 قدمًا)، وبلغ وزنه حوالي 1.2 طن، مع الأخذ بعين الاعتبار أنَّ العينة الأصليَّة يُحتمل أنها كانت ما تزال يافعة حينما نفقت، لِذا فإنَّ المقاييس التي أُجريت عليها تحتمل الصواب والخطأ. تمتعت هذه الديناصورات بِأفكاكٍ ضيقة وخُطومٍ طويلةٍ مُنخفضة عند نهايتها، يُمكن مُقارنتها بِخطم الغريال، وكان طرف الخطم منها يتوسَّع بحيثُ يتخذ شكلًا ورديًّا. كذلك، يُمكن مُلاحظة ثلمة على الفك العلوي، تتناسق بشكلٍ واضحٍ مع شكل الفك السُفلي الذي يتخذُ شكلًا مُنعطفًا نحو الأعلى في بعض العينات بحيثُ يُملئ الفراغ الموجود في الثلمة المذكورة. أيضًا، كان لِهذه الكائنات عرفٌ مُثلث على رأس عظمها الأنفي، وصفٌ من الأسنان المخروطيَّة الحادَّة، يقعُ أكبرها في مُقدمة الفك. يُلاحظُ أنَّ أعناق هذه الكائنات أقل تقوسًا من أعناق غيرها من الثيروپودات، وأنَّ الفقرات العصبيَّة في فقراتها الصدريَّة تزدادُ حجمًا من مُقدمتها وُصولًا إلى خلفيَّتها. كذلك فإنَّ أطرافها الأماميَّة صلبة ومتينة، يصلُ طول مخلب إصبعها الأماميّ إلى 31 سنتيمترًا (12 إنشًا).


title: باريونيكس

text: شكَّل تحديدُ الفصيلة التي تنتمي إليها هذه الديناصورات تحديًا للعُلماء زمن اكتشافها، لكن من المعروف الآن أنها تنتمي إلى فصيلة السپينوصوريَّات. اقترح بعض العُلماء إدراج الديناصور مُحاكي التمساح التينيري () ضمن جنس الباريونيكس، واعتبار الديناصور التمساحي خنجريّ الأنياب () جنسًا مُرادفًا للباريونيكس، وبتعبيرٍ آخر، مزج الجنسين في جنسٍ واحد؛ على الرُغم من أنَّ غالبيَّة العُلماء ما زالوا يُفضلون الفصل بينها. كان الباريونيكس أوَّل الديناصورات الثيروپوديَّة التي أكَّد العُلماء بأنها كانت سمَّاكة (آكلة للسمك)، بعد أن عُثر على بقايا عظام أسماك في موضع المعدة عند العيِّنة الأصليَّة. كما يُحتمل أنَّ هذه الديناصورات كانت تصيد العواشب الضخمة بين الحين والآخر، أو تُقمم جيف تلك النافقة منها، إذ عُثر بداخلها على بقايا عظام إغوانودونٍ يافع. يُعتقدُ بأنَّ الباريونيكسات كانت تُمسكُ بالأسماك بِواسطة أطرافها الأماميَّة، وتُمزقها بها قبل أن تقتات عليها، وبهذا فإنَّ أغلب الظن يتجه إلى أنها عاشت على ضفاف الأنهار والمُسطحات المائيَّة، على مقرُبةٍ من مصدر غذائها، وإلى جانب أنواعٍ أُخرى من الثيروپودات وطيريَّات القدم (الأورنيثوپودات) وطويلات الأعناق (الصوروپودات).


title: باريونيكس

text: حسب تقدير خرجت به دراسة من سنة 2010، بلغ طول الباريونيكس نحو 7.5 أمتار ووزنه حوالي 1.2 طن. إلا أنَّ طوله كان قد قُدِّر سابقاً بعشرة أمتار في سنة 1997، بينما قَدَّرت دراسة من سنة 1988 طوله بتسعة أمتارٍ ونصف وارتفاعه عند الورك بمترين ونصف ووزنه بـ1.7 طن. بالنَّظر إلى كون العينة الأساسية للباريونيكس (ذات الرقم التسلسلي NHM R9951 المُكتشفة سنة 1983، والتي بُنِيَت عليها التقديرات السَّابقة) لا تحمل أي أنسجة مُتعظِّمَة، فيغلب على الظنِّ أنها تعود إلى حيوانٍ غير مكتمل النمو، وبالتالي من المُحتمل أن الباريونيكس البالغ كان أكبر حجماً من هذا بكثير، ومن المُحتمل أنه قاربَ في الحجم قريبه السپينوصور الذي يبلغ طوله 14 متراً ووزنه 10 أطنان. رُغم ذلك، كان عظم القص في العينة الأساسيَّة للباريونيكس ملتحماً، ممَّا قد يعني أنه - رغم عدم اكتمال نموِّه - لم يكن بعيداً جداً عن مرحلة البلوغ. تحمل العيِّنة الأخرى الأفضل حفظاً لهذا الديناصور الرقم التسلسلي ML 1190، وهي بنفس حجم العينة الأساسية تقريباً.


title: باريونيكس

text: بِنية جُمجمة الباريونيكس ليست واضحةً تماماً بعد، لأن الأجزاء الوُسطَى والخلفية منها لم تكن محفوظةً جيداً في العينات المُكتشفة. يُمكن على الأقل الحُكم بأنها كانت طويلة الشكل، وقد كان في نهايتها خطمٌ طويل منخفضٌ طوله 17 سنتيمترًا وله سطح علويٌّ مُدوَّر. كانت فتحتا المنخر بعيدتين إلى الوَراء عن حافة الخطم، وعبرتا الجُمجمة أفقيًا من جانبها الأيمن إلى الأيسر. ظهر في نهاية الخطم شكلٌ غريبٌ دائريٌّ ومفطلحٌ يشبه الوردة المتفتحة إلى حدٍّ ما ويبلغ في طوله 13 سنتيمترًا، ويُوجد مثل هذا الشكل عندَ تمساح الغريال الذي يعيش بالهند حاليًا، كما كانت آخر 7 سنتيمترات من الخطم مُنحنية إلى الأسفل باتجاه الفك السفلي. انطبق الفكَّان العلوي والسفلي للباريونيكس على بعضهما بمجموعة مفاصل مُعقَّدة، لتشكل صفًا منحنيًا جدًا من الأسنان، تشبه تلك عند ديناصور ديلوفوصور. يُمكن ملاحظة حفرٍ كثيرة في خطم الباريونيكس، تُمثل على الأغلب آثار أوردة وشرايين كثيرة، كما يبدو أنَّ فكَّه العلوي احتوى على جيب جانبي أنفي.


title: باريونيكس

text: على الشبه من التماسيح والنَّقيض من مُعظم الديناصورات الثيروپودية، كان للباريونيكس "حنك ثانوي" بدائي، يفصل بين جوف الأنف والفم. يوحي السَّطح المُتعرِّج لسقف فاه هذا الحيوان أنَّه كان مُغطَّى بالنتوءات. كما يبدو أن الجزء العلوي الأوسط من العظم الأنفي له كان مُغطَّى بعرفٍ مثلث الشكل، حاد ومُدبَّبٍ من مقدمته، فيما أنَّ العظم الدمعي (قرب العينين) كَوَّن نتوءًا صغيرًا، يُشبه حاله عند الألوصور. كان الفك السفلي للباريونيكس طويلًا جدًا ونحيلاً، يتخلَّله أخدودٌ يكشف عن غضروف ميكل، وأما باقي الفك السفلي فقد كان هشًّا في بنائه، إذ كان الجزء الخلفيُّ منه نحيلاً أكثر بكثيرٍ من الأمامي. وقد تقوَّس الفك السفلي للخارج لإفساح المجال للأسنان الأماميَّة كبيرة الحجم، حيث شكَّلت هذه المنطقة جزءاً من تشكيل "الوردة" القَابع على مُقدمة فك الباريونيكس. كان الفك السفلي لهذا الديناصور محفوفاً بكثيرٍ من الثقوب المُخصَّصة لمرور الأعصاب وشرايين الدم. اقترح بعض الباحثين أنَّ العلماء قد بنوا تصوُّرًا خاطئاً عن عظام جُمجمة الباريونيكس (وذلك لأنَّ مؤخرة رأسه كانت مفقودةً إلى حدٍّ كبير واضطرَّ علماء المستحاثات إلى إعادة بنائها)، وأنَّه من المُحتمل أنها كانت أكثر انخفاضاً وطولاً بكثير، إذ رُبَّما كانت تشبه جداً جُمجمة السوكوميمس.


title: باريونيكس

text: لم تكن مُعظم الأسنان التي عُثر عليها مع العينة الأساسية للباريونيكس مُتَّصلة بالجُمجمة، فمع أنَّ بعضها كان عالقاً بالفكِّ العلوي، إلا أنَّ الفك السفلي لم تبقَ فيه سوى أسنانٍ قليلة في طور النموّ. اتَّخذت أسنان هذا الديناصور شكل مخاريط حادَّة مُلتويةٍ عند الرأس، ومُسطَّحة إلى حد ما من الجانِبين، وقد كانت الأسنان نحيلةً جدًا وذات جذورٍ طويلة جداً. كانت الأسنان الأكبر حجمًا أكثر التواءً من الأسنان الصَّغيرة، إلا أنَّ ذلك كان الاختلاف الشكليَّ الوحيد بين جميع أسنان الديناصور. اتَّسمت أسنان الباريونيكس - مثل مُعظم أقربائه من الثيروپودات - بالتسنُّن الشَّديد، فقد تخلَّلت كلَّ مليمترٍ منها سبعة نتوءاتٍ صغيرة، ساعدته على تقطيع لحم طرائده. غطَّت أسنان هذا الحيوان طبقة مينا قويَّة، وكان للجانب الداخلي لكلِّ صفٍّ من أسنانه غلافٌ عظميّ. وامتازَ بكثرة الأسنان، إذ كان لديه اثنان وثلاثون سنًّا في وسط الفك السفلي، وسبعة على الجانب الأيمن منه، وهو تقريبًا ضعفُ العدد النموذجي في الثيروپودات. كان للفك السفلي 64 سنًّا بالكليَّة، إلا أنَّ عدد الأسنان بين الفكَّين السفلي والعلوي اختلفَ في هذا الديناصور أكثر منه في الثيروپودات الأخرى. كانت أسنان الفك السفلي مرصوفةً على مقربةٍ من بعضها أكثر من نظيراتها في الفك العلوي، ولعلَّها كانت أصغر حجماً أيضاً. كما كانت للوردة القابعة فوق الفك العلوي ثلاثة عشر جيبٍ للأسنان، منها ستة على الجانب الأيمن وسبعة على الأيسر، والأربعة الأولى أكبر بكثيرٍ من الأخريات، بينما تبدأ الرابعة والخامسة بالتقلُّص بالحجم. وقُطر الأولى ضعف قُطر الأخيرة تقريباً.


title: باريونيكس

text: تقوَّست رقبة الباريونيكس مع اتجاهها نحو الأمام على شكل رقم 5، إلا أنَّ شدَّة تقوُّسها كانت أقلَّ حدَّة مما هو مُعتادٌ في أنواع الثيروپودات الأخرى، إلى حدِّ أن أول العلماء الذين درسوا الديناصور اعتقدوا أنَّ هذا التقوُّس لم يكن موجوداً لديه أصلاً. يُشير شكل الفقرات العُنقيَّة إلى أنَّ عددها تناقصَ بالاتجاه من الجسم إلى الرأس، حيث يأخذ طولها بالتزايد. وأما الحبل الشوكي للفقرات العُنقية فقد كان مُنخفضاً ورقيقاً، ولم يَكن متموضعاً عند مركز الفقرة دائماً. وأما الفقرة المحوريَّة (صغيرة الحجم نسبةً إلى باقي الجسد) فقد كان فيها مفصل هايبوفين مُكتمل التطوُّر. كانت الفقرات الصدريَّة مُتقاربةً في الحجم. مثل العديد من الديناصورات الأخرى، ساعدت ثقوب الأقواس العصبيَّة وتجويفاته العظميَّة على تخفيف وزن جسده، فمن رأسه إلى ذيله، تحوَّلت فقراته من بِنية قصيرةٍ وصُلبة إلى واحدة طويلةٍ وعريضة.


title: باريونيكس

text: كان عظم الكتف عليظًا، فمعَ أنَّ ذراعي الباريونيكس كانتا قصيرَتَين بالنَّسبة إلى حجم بقيَّة جسده، إلا أنَّهما كانتا عريضَتين وقويَّتين. على الحال نفسها، امتاز عظم العضد بالقصر والصَّلابة، وكانت نهايته عريضةً ومُسطَّحة، إذ ساعد الجانب العلويُّ منه على اتصال العضلات بينما كان السفلي مفصلاً لعظمتي الكعبرة والزند. لم يكن قطر العظمتين كبيرًا، وقد كان الناتئ المرفقي للزند قويًّا جدًا على ما يبدو، واتَّصل بالجانب السفلي من عظمة الزند امتدادٌ عريض. كان للإصبع الأوَّل من أصابع الباريونيكس مخلبٌ كبيرٌ بطول 31 سنتيمترًا، ولعلَّه كان أكثر طولًا أثناء حياة الديناصور بفضل غلاف كيراتيني إضافي. لكن عدا عن الحجم الكبير لهذا المخلب، فقد كانت أبعاده نموذجيَّة بالنسبة لثيروبود، فقد كان متناظرًا جانبيًا ومُقوَّسًا بنعومة ومستدقَّ الرأس، وامتدَّ على طوله أخدودٌ للغلاف الكيراتيني الذي غطَّاه بالماضي.


title: باريونيكس

text: في 7 يناير سنة 1983 عثر هاوي جمع الأحافير وليام جون وُوكر على مخلبٍ كبير، وعظمةٍ سلاميَّة وبقايا أضلاع في حُفرةٍ طينيَّة بالقُرب من بلدة أوكلي في مُقاطعة سري، جنوب إنكلترا. كان طرف المخلب مفقودًا، إلا أنَّ وُوكر عثر عليه في الأسبوع التالي. أوَّل عالما مستحاثات درسا هذه العظام هُما آلان ج. چاريگ وآنجلا س. مينلر بعد أن وُضعت في متحف التاريخ الطبيعي في لندن، وقد عادا لفحص موقع الاكتشاف في 7 فبراير من السَّنة ذاتها، لكن لم يُستَخرج الهيكل العظميُّ كاملاً حتى شهر مايو ويونيو بسبب تأثير المُنَاخ على الحفرة الطينية. شارك فريقٌ من موظَّفي مُتحف التاريخ الطبيعي وعددٌ من المُتطوِّعين باستخراج الطُنَّين المُتبقيَّين من القالب الحجري الذي كانت بداخله بقايا الباريونيكس. تبرَّع وُوكر بالمخلب الذي اكتشفه إلى متحف التاريخ الطبيعي، بينما تبرَّعت شركة أوكلي للطوب (وهي مالكة مواقع اكتشاف الديناصور قانونًا) بباقي الهيكل العظمي، بل وزوَّدت العُلماء بالمُعدَّات اللازمة لاستخراجه. مع أنَّ موقع الاكتشاف فُحِصَ لمدَّة 200 سنة قبل أن يأتي إليه وُوكر، لم يعثر قطٌّ على مستحاثات من هذا النَّوع فيه.


title: باريونيكس

text:
كانت مُعظم العظام المُكتَشفة للباريونيكس محتواةً داخل كتلٍ من حجر الطَّمي تُغطِّيها الرمال النَّاعمة والطمي، وأما العظام الباقية فقد وُجدت داخل الطمي. وُجدت العظام مفصولةً عن بعضها البعض ومُبَعثرةً على مساحةٍ مقدارها متران في خمسة أمتار، إلا أنَّ أغلبها لم تكُن بعيدةً جدًا عن مواقع ومفاصلها الطبيعيَّة. أزيحت بعضُ العظام عن مواقعها الأصليَّة بسبب استعمال جرَّافاتٍ قُربَ موقع الاكتشاف في السَّابق، كما وقد تحطَّمت بعضُها بسبب أدوات الحفر الميكانيكيَّة قبل أن يُلاحظ وُجودها. لاقى العُلماء وقتاً صعباً باستخراج بقايا الديناصور، وذك لعددٍ من الأسباب، من أهمِّها قساوة صخور الطمي التي تحتوي عظامه واحتوائها على معدن السيدريت، وقد حاول المُنقِّبون استعمال الأحماض لمساعدتهم على نحت الصَّخر، لكنَّهم اضطروا في النِّهاية إلى استخراج مُعظمه بأدواتٍ ميكانيكية. تكوَّن الهيكل العظمي المُكَشف الأوَّل للباريونيكس من أجزاء من جُمجمة، وأسنانٍ، وفقرات عُنُقيَّة وذيليَّة وظهريَّة، وأضلاعٍ، وعظام قصٍّ، وعظام ذراعٍ ويد، ومخالب، وعظام وركٍ وساق. كان رقم العيِّنة الأصلي BMNH R9951، لكنَّه تغيَّر لاحقاً إلى NHMUK VP R9951.
قرَّر چاريگ ومينلر في سنة 1986 تعيين الهيكل العظمي الذي عُثر عليه قبل ثلاث سنوات ليكونَ العيِّنة الأساسيَّة لجنسٍ جديدٍ ونوعٍ جديد من الديناصورات، أطلقوا عليه الاسم العلمي: "Baryonyx walkeri". اشتقَّ اسم الجنس من الكلمتين الإغريقيَّتين القَديمتين: βαρύς () وتعني «ثقيل» أو «قوي»، وὄνυξ () وتعني «مخلب». أما اسم النَّوع فهو تكريمٌ لوليام وُوكر، مُكتشف الهيكل العظمي. لم يدرك العالمان في ذلك الحين ما إذا كان المخلب الكبير للديناصور مخلب قدمٍ (كما في الدرومايوصوريَّات) أم يد. وبالنَّظر إلى أنَّ العمل على استخراج العظام كان لا يَزال مستمرًّا (كان قد أنجز نحو 70% منه في ذلك الوقت) اعتبروا بحثهم تمهيديًا في طبيعته، ووعدوا بإجراء وصفٍ أكثر دقَّة للعظام فيما بعد. كان الباريونيكس أوَّل ثيروپودٍ كبير الحجم من العصر الطباشيري المبكر يُكتَشف في أيِّ مكانٍ من العالم، وقبل اكتشافه، كان يعود آخر اكتشافٍ لعظام ثيروپود ذات قيمةٍ في بريطانيا إلى سنة 1871 عند اكتشاف اليوستريپتوسپونديلوس، وقد قال چاريگ في مُقابلة سنة 1986 عن اكتشاف الباريونيكس أنَّه «أفضل اكتشافٍ لهذا القرن» في قارَّة أوروبا. أحدث اكتشاف الباريونيكس ضجَّة إعلاميَّة كبيرةً في حينه، وصُوِّر عنه وثائقي للبي بي سي صدر في سنة 1987. وقد أطلق عليه الصحفيُّون لقب «المخالب»، وهو جناس لعنوان فلم «الفك» (أو الفك المفترس كما يُعرَف باللُّغة العربيَّة) الذي كان مشهوراً في ذلك الوقت. الهيكل العظمي معروضٌ حالياً في متحف التاريخ الطبيعي بمدينة لندن. في سنة 1987، نشر چاريگ ومينلر أفرودة تصفُ هيكل العيِّنة الأساسية من الباريونيكس بالتفصيل.


title: باريونيكس

text: عثر لاحقاً على الكثير من الأحافير في بريطانيا وشبه الجزيرة الأيبيرية (هي في مُعظمها محض أسنانٍ مُتحجِّرة) نُسبت مراراً إلى الباريونيكس أو إلى حيواناتٍ يُعتَقد أنَّها شبيهة به. فعلى سبيل المثال، نُسب عددٌ من الأسنان والفقرات وعظام اليد المُكتشفة على جزيرة وايت الإنكليزيَّة إلى هذا الجنس. كما وقد نُسِبَت إليه عظام فك سفلي عُثِرَ عليها في منطقة لا ريوخا الإسبانيَّة سنة 1995. وعثر في سنة 1999 على سنٍّ وبقايا فقراتٍ ومشط يدٍ وعددٍ من أجزاء الجُمجمة لديناصورٍ في رسوبيَّات سالا دي لوس بمقاطعة برغش الإسبانيَّة نُسبت إلى باريونيكسٍ غير بالغ، بل وقد اكتشفت آثار أقدامٍ قربَ الموقع ذاته يُعتَقد أنَّها تعود إلى الباريونيكس أو لِثروپودٍ شبيه جداً به. نُسبت في سنة 2011 إلى الباريونيكس عيِّنة (ML1190) اكتشفت في تشكيل بابو سيكو في الپرتغال، وهي تشمل أسناناً وبقايا فك سفلي وفقرات وأضلاعاً وعظام فخذٍ وعظم كتف، وهي أكثر عظام الباريونيكس اكتمالاً التي عُر عليها في أيبيريا حتى الآن. وتمتاز هذه البقايا بتشابهُها في عدَّة أجزاءٍ من الهيكل العظمي مع هيكل العيِّنة الأساسية الأصلي للباريونيكس المُكتَشف سنة 1983، باستثناء شكل بعض الفقرات الوُسطى بالرَّقبة.


title: باريونيكس

text: اعتبر چاريگ وميلنر في وصفهما الأصلي لِهذه الكائنات، بعد أن تمَّت دراسة المُستحاثة المُكتشفة، اعتبرا أنَّ الباريونيكس مُميزٌ للدرجة التي يُمكن معها القول بانتماءه إلى فصيلةٍ جديدةٍ من الديناصورات، أطلقا عليها تسمية «ثقيلة المخلب» أو «» . وقد اعتقدا في بادئ الأمر أنَّ هذه الحيوانات يُحتمل أن تكون من الزواحف غمديَّة الأسنان البدائيَّة التي كانت تعيش خلال العصرين البرمي والثُلاثي، وتشتمل على أسلاف الديناصورات والتماسيح والزواحف المُجنَّحة (التيروصورات)، وذلك بسبب بعض الخصائص التشكليَّة البارزة لديه والتي تُميزه عن سائر الثيروپودات، لكنهما سُرعان ما لاحظا التشابه الكبير بين فكه العلوي وعظم قواطعه، وبين تلك الخاصَّة بِالديناصور ثُنائي العُرف، الذي يُعتبرُ وفق وجهة النظر التطوُّريَّة ديناصورًا فعليًّا وليس زاحفًا غمديّ الأسنان، وبالتالي أمكن القول بأنَّ الباريونيكس ديناصورٌ كاملٌ بدوره. كذلك، لاحظا تطابقًا شبه كامل بين خطم الباريونيكس وخطمان مُتحجران يعودان لِديناصورٍ من فصيلة السپينوصوريَّات عثر عليها عالم المُستحاثات الفرنسي فيليپ تاقت في النيجر سنة 1984م، مما أفاد بصحَّة نظريَّتهما بأنَّ هذه الكائنات تُمثلُ فصيلةً جديدةً، فضمّوا تلك المُستحثات مع بعضها في فصيلة الباريونكسيَّات. وفي سنة 1988م، وافق عالم المُستحاثات الأمريكي گريگوري سكوت پول قول تاقت بأنَّ ، الموصوف سنة 1915م بالاستناد إلى بعض البقايا المُتحجرة التي عُثر عليها في مصر والتي تدمَّرت خلال الحرب العالميَّة الثانية نتيجة قصف البريطانيين متحف ميونخ للمُستحاثات، إنما هو قريبٌ للباريونيكس، ولعلَّ الاثنان هُما من أواخر الديلوفوصورات الباقية، بسبب التشابه الكبير في شكل أفكاكها المُلتوية. وفي سنة 1989م، أيَّد العالم الفرنسي أريك بوفيتوه هذه النظريَّة القائلة بِصلة تلك الكائنات. غير أنَّ چاريگ وميلنر عادا ونبذا فكرة القرابة بين الباريونيكس والسپينوصورات سنة 1990م لاعتبارهما أنَّ البقايا المُكتشفة غير كافية لِتأكيد هذا الإدعاء.


title: باريونيكس

text:
ألقت الاكتشافات الجديدة خلال عقد التسعينيَّات من القرن العشرين المزيد من الضوء على العلاقة بين الباريونيكس وأقاربه من الديناصورات الشبيهة، ففي سنة 1996م تمَّ اكتشاف خطمٌ مُتحجِّر في المغرب أثبتت الدراسات أنَّهُ يعودُ لِسپينوصور، وفي ذات السنة عُثر على خطمٍ مُشابهٍ في البرازيل أُطلق عليه تسمية . وبعد سنتين من هذا، أطلق العُلماء على بقايا الخطم التي عُثر عليها في النيجر كما أُسلف، تسمية «الديناصور الأعرف» أو «»، وأُعيد إطلاق تسمية «» على عينةٍ أُحفوريَّةٍ أُخرى شبه كاملة، عُثر عليها في ناحيةٍ أُخرى من البلاد. أعاد العُلماء إدراج الباريونيكس والسوكوميمس ضمن أُسرةٍ واحدةٍ هذه المرَّة هي أُسرة «»، وأدرجوها بدورها ضمن فصيلة السپينوصوريَّات، وذلك بعد أن تمعنوا في دراسة بقايا السوكوميمس حديثة الاكتشاف؛ كما تمَّ إدراج أعضاء الفصيلة الأُخرى ضمن الأُسرة السپينوصوريَّة . كذلك، أُدرجت هذه الفصيلة ضمن فيلقٍ دُعي «» . وفي سنة 2010م اقترح العالم روجر بنسون اعتبار هذا الفيلق جُزءٌ من مجموعة الميگالوصوروديَّات، وهي المُرادف القديم للسپينوصوريَّات. يُظهرُ المُخطط التشعيبي التالي موضع الباريونيكس وفق ما يراه العُلماء، وصلته بِسائر أفراد الفصيلة.
اعتبر كُتَّابُ إحدى المقالات العلميَّة المنشورة سنة 2002م والتي تتحدث عن ، بأنَّ شبيهٌ بما يكفي كي يُعتبرا وفق وجهة النظر العلميَّة نوعًا واحدًا ينتمي إلى ذات الجنس، وأنَّ هذا النوع يجب أن يُسمَّى «الديناصور التينيري ثقيل المِخلب» أو ، كما اقتُرح بأنَّ السوكوميمس هو جنسٌ مُتطابق مع جنس ، لا سيَّما وأنَّ مُستحاثات كلا الجنسين تمَّ العُثور عليها في ذات الموقع، ألا وهو تكوينة «الرحز» الصخريَّة في النيجر. هذا مع العلم أنَّ السوكوميمس كان أضخم حجمًا وأعظم قدًا من الباريونيكس، إذ بلغ طوله 9.5 أمتار (30 قدمًا)، وبلغت زنته 2.5 أطنان (5,511 رطلًا). وفي سنة 2004م، عبَّر عالما المُستحاثات ستيڤ هات وپني نيوبري في موجزٍ لِإحدى المُؤتمرات العلميَّة، عن تأييدها لِهذا الاعتبار القائل بالمزج بين الجنسين سالِفا الذِكر في جنسٍ واحدٍ، مُستندين في ذلك على فقرةٍ ظهريَّة مُتحجَّرة، عُثر عليها في جزيرة وايت البريطانيَّة وتبيَّن أنها تعود لِديناصورٍ ثيروپوديٍّ ضخم قيل بأنَّهُ باريونيكس على الأرجح؛ وظهر بأنَّها شديدة الشبه بالفقرة الظهريَّة لِلسوكوميمس، عندما تمَّت مُقارنتها معها، بل ظهر أنها أكثرُ شبهًا عمَّا كان يُعتقدُ سابقًا. غير أنَّ الدراسات التي أُجريت لاحقًا أبقت كلا الجنسين مُنفصلين ومُستقلين عن بعضهما.


title: باريونيكس

text: أشارت آنجلا ميلنر في مقالٍ نُشر سنة 2003م أنَّ أسنان الباريونيكس شديدة الشبه بِأسنان جنس الديناصورات التمساحيَّة أو «» ، واقترحت أن تكون بقايا كلا الجنسين تعود لِذات الكائن. أُطلق على النوع النمطيّ لِجنس الديناصورات التمساحيَّة تسمية «الديناصور التمساحي خنجريّ الناب» ، وقد عُثر على أسنانه المُتحجرة سنة 1841م في غابة تلگيت بِمُقاطعة ساسكس في إنگلترا؛ وفي سنة 1897م عُثر على بقايا فكٍ مُتحجرٍ وسنٍ في منطقة بوكا دوچاپيم، واعتُبرت أنها تعود لِنوعٍ آخر من ذات الجنس سالف الذِكر، وأُطلق على هذا النوع الجديد تسمية «الديناصور التمساحي الجيراردي» . وفي سنة 2007م، أشار العُلماء إلى أنَّ أسنان النوع سالِف الذكر ونظيره خنجريّ الناب شديدة الشبه بأسنان الباريونيكس، إلَّا أنَّ أسنان الأخير كانت أكثر حديَّةً على رؤوسها، مما يعني أنها تنتمي لِذات الجنس ولكنها تُمثلُ أنواعًا مُختلفة، كما تبيَّن أنَّ أسنان الديناصور التمساحي خنجريّ الناب تكاد تكون مُتطابقة لِأسنان الباريونيكس، لكنَّ سطحها أكثر نُعومةً. وبهذا، أمكن القول باحتمال كون الباريونيكس أُصنوفةٌ رديفةٌ لِأُصنوفة السوكوصور (نظرًا لأنَّ الأخير وُصف قبل الأوَّل)، بالاعتماد على ما إذا كانت تلك الاختلافات قليلة بِحيث يُمكن القول أنها ضمن أُصنوفةٌ واحدة أو بين أكثر من أُصنوفة. ووفقًا للذين قاموا بِتلك الدراسة، فإنه طالما كانت العينة الأصليَّة من السوكوصور خنجريّ المخلب عبارة عن نابٍ واحدٍ مُهترئ، والعينة الأصليَّة من الباريونيكس عبارة عن هيكلٍ عظميٍّ شبه كامل، فإنَّهُ من الأنسب الاحتفاظ باسم الثاني واعتباره الاسم المُمثل للجنس ككُل. وفي سنة 2011م، أعلن عالم المُستاحاثات الپُرتُغالي أوكتاڤيو ماتيوس وزُملائه أنَّ الباريونيكس وثيق الصلة بالسوكوصور، لكنَّ وضعهم ضمن ذات الجنس هو أمرٌ مشكوكٌ بِصحته، لأنَّ العينتان الأصليَّتان لم تحتويا على علاماتٍ مُميزة يُمكن معها التأكد من كونها تنتمي لِذات الجنس أو الأُصنوفة، أم لا.


title: باريونيكس

text: يُعتقدُ بأنَّ السپينوصورات كانت واسعة الانتشار طيلة الفترة المُمتدَّة من العهد الباريمي إلى العهد السينوماني في العصر الطباشيري، أي ما بين 130 إلى 95 مليون سنة تقريبًا. والظاهر أنها أوَّل ما ظهرت خلال العصر الجوراسي المُتأخر، مُنذ حوالي 155 مليون سنة. تشاركت أعضاء هذه الفصيلة بالكثير من المعالم، أبرزها: الجُمجُمة الطويلة الضيقة الشبيهة بِجُمجُمة التماسيح، والأسنان شبه الدائريَّة، التي كانت شديدة الحدَّة عند بعضها بينما كانت غير حادَّة إطلاقًا عند البعض الآخر؛ وورديَّة الخطم، والحنك الثانوي الذي جعلها أكثر مُقاومةً للالتواء. وهي بهذه المظاهر كانت تُخالفُ سائر الثيروپودات البدائيَّة، فإنَّ الشكل النمطيّ لِجُمجُمة هذه الأخيرة كان عبارةً عن خطمٍ طويلٍ ضيقٍ ذي أسنانٍ أشبه بالشفرات الحادَّة من الأمام ومن الخلف على حدٍ سواء. تتلاقى التأقلُمات الجُمجُميَّة للسپينوصورات مع تلك الخاصَّة بالتمساحيَّات؛ فأعضاءُ الفصيلة الأخيرة كانت في بدايات نشأتها تمتلكُ جماجم أشبه بِجماجم الثيروپودات النمطيَّة، ثُمَّ عادت لاحقًا لِيتطوَّر لديها خطمٌ مُتطاولٌ، وأسنانٌ مخروطيَّة الشكل، وأفكاكٌ ثانويَّة. يُحتملُ أن تكون هذه التغييرات قد جاءت نتيجة تبديل هذه الحيوانات لِنوع غذائها من الكائنات البريَّة إلى الأسماك. وعلى العكس من التمساحيَّات، لا يبدو أنَّ الهياكل العظميَّة القبقحفيَّة (قبل القُحفيَّة) لِمُعظم السپينوصورات (عدا ) تتمتع بِتأقلُماتٍ تُمكنها من العيش في بيئةٍ برمائيَّة كما التماسيح. اقترح بعض العُلماء أن تكون الأذرع المتينة الصُلبة والمخلب الضخم لِهذه الديناصورات قد تطوَّرت ونشأت خِلال العصر الجوراسي الأوسط، قبل أن تتطاول جُمجُمتها وتظهر لديها أيَّة تأقلُمات جسديَّة أُخرى مُرتبطة بافتراس السمك، لا سيَّما وإنَّ التأقلُمات الأولى تتشاطرها هذه الفئة من الديناصورات مع أقرب أقاربها، أي الميگالوصوريَّات. كما اقتُرح أن تكون السپينورصوريَّات والباريونكسيَّات قد انفصلت عن بعضها قبل بداية العهد الباريمي.


title: باريونيكس

text: اقترح العُلماء عدَّة نظريَّات حول الجُغرافيا الحيويَّة للسپينوصورات. فبما أنَّ السوكوميمس (الأفريقي) كان أقرب وأوثق صلةً بالباريونيكس (الأوروپي) من السپينوصور - رُغم أنَّ أعضاء هذا الجنس لم تعش إلَّا في أفريقيا - فإنَّ انتشار السپينوصورات لا يُمكن تفسيره على أنه نتيجة تشتتها بِسبب انفصال وانجراف القارَّات. اقترح بعض العُلماء أنَّ السپينوصورات كانت أساسًا تنتشرُ عبر أصقاع القارَّة العُظمى پانجيا، لكنها انفصلت عن بعضها بعد نشوء وتوسُّع مُحيط تيثيس. وبناءً على هذا، فإنَّ السپينوصورات قد تكون نشأت في الجنوب (أفريقيا وأمريكا الجنوبيَّة المُتصلتان، أي گوندوانا)، بينما نشأت الباريونكسيَّات في الشمال (لوراسيا)، أمَّا السوكوميمس فلعلَّه نتاج عمليَّة تبادلٍ أحيائيّ بين الشمال والجنوب. كذلك، اقترح البعض أن تكون الباريونيكسيَّات أسلاف السپينوصورات، إذ أنَّ الأخيرة يبدو بأنها استبدلت الأولى وحلَّت محلها في أفريقيا. وفي سنة 2006م، أظهرت بعض الأبحاث أنَّ أيبيريا كانت مُلاصقة تقريبًا لِشمال أفريقيا خِلال الطباشيري المُبكر، مما دفع بعض الباحثين إلى القول بأنَّ شبه الجزيرة الأيبيريَّة كانت عبارة عن منطقة عُبورٍ بين أوروپَّا وأفريقيا، وهذا الأمر يدعمه وُجود بقايا باريونكسيَّات في أيبيريا. ما زال اتجاه الانتشار والتبادل الأحيائي بين أوروپَّا وأفريقيا غير معلوم، ونظرًا لاكتشاف بقايا سپينوصورات في آسيا وأُستراليا، فالظاهر أنَّ تفسير هذا الأمر أشد تعقيدًا مما هو مُتصوَّر. يُعتقدُ بأنَّ السپينوصورات تراجعت تراجُعًا حادًا خلال العهد السينوماني إلى أن اندثرت، وقد اعتُقد لِفترةٍ أنها كانت تعيشُ في قسم گوندوانا الذي يُشكِّلُ اليوم أمريكا الجنوبيَّة، بعد أن عُثر في الأرجنتين على أسنانٍ شبيهةٍ بأسنانها تعود للعهد التوروني، لِيتبيَّن لاحقًا أنها تعود لِجنسٍ من الديناصورات يُعرف باسم الديناصوراتٍ بشريَّة الرصغ () . ويظهر بأنَّ قسمٌ صغير من الباريونكسيَّات استمرَّ حتَّى أواخر العصر الطباشيري، وبالتحديد حتَّى العهد السانتوني، إذ عُثر على سنٍ وحيدةٍ تعودُ لها من تكوينة ماجياكون الصخريَّة في الصين.


title: باريونيكس

text: سنة 1986م، اعتبر چاريگ وميلنر أنَّ الخطم الطويل للباريونيكس بالإضافة إلى أسنانه الطويلة الحادَّة يدُلُّ على أنه كان سمَّاكًا (آكلٌ للسمك)، واقترحا أنَّ طريقة صيده تمثلت بانحنائه أو زحفه على طول ضفَّة النهر، واستخدامه مخلبه الضخم لِصيد سمكةٍ تلو الأُخرى، تمامًا كالمهماز في طرص الصنَّارة، وبطريقةٍ شبيهةٍ بِطريقة صيد الدببة الشيباء. وفي سنة 1984م، أشار عالم المُستحاثات الفرنسي فيليپ تاقت أنَّ خُطوم السپينوصوريَّات التي عُثر عليها في صحراء النيجر شديدة الشبهة بِخُطوم الغريال المُعاصر، مُقترحًا أن يكون أُسلوب صيد الباريونيكس أشبه بأُسلوب صيد البلاشين أو اللقالق. وعلى الرُغم من أنَّ چاريگ وميلنر استبعدا كون الباريونيكس كائنًا مائيًّا (نظرًا لأنَّ مُنخريه يقعان على جابيّ خطمه - بعيدًا عن الطرف الأمامي - ولِشكل هيكله العظمي القبقحفي)، فإنهما اعتبراه قادرًا على السباحة مثل مُعظم الفقاريَّات البريَّة. كما عادا لاحقًا لينبُذا مُقرحهُما السابق القائل بأنَّ المفصل الرابط بين عظم القواطع والفك العُلوي كان قابلًا للتحرُّك.


title: باريونيكس

text:
وفي سنة 1987م، أعلن العالم أندرو كيتشنر رفضهُ لِنظريَّة الباريونيكس السمَّاك، وقال أنه كان كائنًا قمَّامًا (آكلٌ للجيف)، حيثُ كان يستخدمُ عُنقه الطويل للاقتيات من الكائنات الميتة والمُنبطحة أرضًا دون أن يضطرَّ للانحناء بكامل جسده، ويستعملُ مخلبه الضخم لِتقطيع الذبيحة وتمزيق جلدها السميك، وخطمه الطويل للدُخول في الجيفة والاقتيات على أعضائها الداخليَّة، زاعمًا أنَّ مُنخريه البعيدين عن مُقدمة الخطم خيرُ دليلٍ على هذه المُمارسة، إذ تُمكنه من التنفس بحُريَّة أثناء الاقتيات، نظرًا لِعدم دُخولها في جسد الكائن الميت. كذلك، أشار كيتشنر إلى أنَّ فكيّ الباريونيكس وأسنانه كانت ضعيفة جدًا لِتقوى على الإمساك بِطريدةٍ حيَّة قادرة على المُقاومة والتخبُّط، كما أنها ثقيلة جدًا كي يتمكن بواسطتها من اصطياد السمك، فلا يتمكن من المُناورة بِسُرعةٍ ورائها، وأنَّ هذه التأقلُمات الجسديَّة التي يُظهرها كثيرةٌ جدًا لِتكون مقصورة على صيد الأسماك فقط. رفض بعضُ العُلماء الادعاء سالف الذِكر وحُجتهم في ذلك أنَّ أيَّة جيفة سيكون قاتلها قد مزَّقها إربًا قبل أن يأتي حيوانٌ قمَّام للاقتيات عليها، فلا ضرورة لِهذا القمَّام أن يمتلك العُدَّة اللازمة لِتمزيقها، كما أنَّ بعض الضواري الضخمة - من شاكلة الدببة الشيباء - قادرة على صيد الأسماك بيُسر (أقلَّهُ في المياه الضحلة).
سنة 1997م، كشف چاريگ وميلنر عن الدليل القاطع الذي يُفيد بأنَّ الباريونيكس عاش على افتراس الأسماك، فقد اكتشفا بعد التدقيق في مُستحاثة العينة الأصليَّة للباريونيكس الووكري أنَّ هُناك بقايا حراشف وأسنان تعود لِأسماكٍ من جنس (التي كانت تُصنَّف حينها ضمن جنس ) قد حفرها الحمض المعوي، في المنطقة التي تُشكِّلُ تجويف المعدة، كما اكتُشفت عظامٌ مُتآكلةٌ تعودُ لِديناصورٍ إغوانيّ السن ( إلى جانب عظام الأسماك، فكان ذلك الدليل الأوَّل على أنَّ بعض الديناصورات كانت سمَّاكةً. كذلك، تمَّ اكتشاف حصوة مع تلك البقايا يُعتقدُ بأنها حصوة معدة، أي تلك الحصاة التي تبتلعها بعض الحيوانات لِتُساعدها على طحن غذائها القاسي لِتسهيل هضمه. قدَّمت تلك الاكتشافات أدلَّةٌ ظرفيَّة تُؤكدُ أنَّ كُل تلك التأقلُمات الجسديَّة للباريونيكس وغيره من السݒينوصوريَّات كانت بِهدف تسهيل صيد الأسماك، كفكاه الطويلين الضيقين والورديَّة القائمة على نهايتهما، الشبيهة بِخصائص فكا الغريال، والثلمة المقلوبة على طرف الخطم. فسَّر العالمان هذه التأقلُمات بأنها سمحت للباريونيكس أن يصطاد الأسماك الصغيرة إلى مُتوسطة الحجم بِنفس الطريقة التي تتبعها التمساحيَّات: فتُمسكها بواسطة الثلمة على طرف خطمها (مما يعني أنَّ أسنانها كانت تُستخدم في الطعن) ثُمَّ ترفع رأسها إلى الوراء، وتبتلعها انطلاقًا من رأسها. أمَّا الأسماك الأكبر حجمًا فلعلها كانت تُمزقها بِمخلبها الكبير. ويُحتمل بأنَّ أسنان الفك السُفليّ لمَّا كانت أصغر حجمًا وأكثر عددًا وأشدُ تراصًا، أنها كانت تُساعدُ الحيوان على التشبث بِفريسته. أشار چاريگ وميلنر أنَّ الباريونيكس قد يكون اقتات على الأسماك بِصورةٍ رئيسيَّة، على أنَّه لا يمنع من أنهُ كان صيَّادًا بريًّا أيضًا وقمامًا بين الحين والآخر، لكنَّه لم يكن مُهيئًا لِيكون مُفترسًا فائقًا كما ، واقترحا أنَّهُ كان يستعمل يداه الطويلتان ومخالبه الضخمة للإمساك بالطريدة البريَّة وطعنها وتمزيقها. وفي سنة 2004م، ألقى اكتشافٌ في البرازيل الضوء على صحَّة هذا الادعاء، عندما اكتُشفت فقرةٌ عُنقيَّة لِزاحفٍ مُجنَّحٍ مغروسٌ فيها سنٌ لديناصورٍ سپينوصوريّ، مما يعني أنَّ هذه الكائنات لم تقتات حصرًا على السمك.


title: باريونيكس

text: أجرى بعضُ العُلماء سنة 2007م تحليلًا للعناصر المُنتهية لِتصويرٍ مقطعيٍّ مُحوسبٍ لِخُطومٍ مُتحجرة لِباريونيكسات وبعض التمساحيَّات، ليتبيَّن أنَّ الميكانيكا الحيويَّة لِلكائنات الأولى شديدة الشبه بِتلك الخاصَّة بالغريال، ومُغايرة لِتلك الخاصَّة بالقواطير الأمريكيَّة وغيرها من الثيروپودات التقليديَّة، مما دفع بالنظريَّة القائلة بأنَّ السپينوصوريَّات عاشت على افتراس السمك بالمقام الأوَّل خُطوةٌ نحو الأمام. ويظهر بأنَّ أحناكها الثانويَّة كانت تُساعدها على مُقاومة الالتواءات والانحناءات التي يُمكن أن تتعرَّض لها خُطومها الأُنبوبيَّة. وفي سنة 2013م، قارنت إحدى الدراسات النظريَّة الإشعاعيَّة بين الميكانيكا الحيويَّة لِخوطمٍ مُتحجرةٍ ممسوحةٍ مقطعيًّا وتعودُ لِسپينوصوراتٍ، وبين أُخرى تعودُ لِتمساحيَّاتٍ باقية، فتبيَّن أنَّ خُطوم السپينوصور والباريونيكس تُقاومُ الانحناءات والالتواءات بشكلٍ مُتشابه. اسنتج العُلماء بعد الانتهاء من تلك الدراسة (وعلى النقيض من دراسة سنة 2007م) أنَّ طريقة صيد الباريونيكس كانت مُغايرةً لِطريقة صيد الغريال؛ فالسپينوصورات لم تكن سمَّاكةٌ بشكلٍ حصريّ، بل اقتاتت على الطرائد البريَّة كذلك، على أنَّ القسم الأعظم من غذائها كان يتحدد بواسطة حجمها، فالأضخم منها كانت أكثر مُلائمةً لِصيد الطرائد البريَّة بشكلٍ أكثر تواتُرٍ من تلك الأصغر حجمًا التي كانت تميلُ للاقتيات على الأسماك بشكلٍ أكبر.


title: باريونيكس

text: اقترحت دراسةٌ من سنة 2010م أن تكون السپينوصورات كائناتٌ شبه مائيَّة، اعتمادًا على تركيبة نظائر الأكسجين لِأسنان مُختلف فصائل هذا الجنس والتي تمَّ العُثور عليها حول العالم، بالمُقارنة مع تلك الخاصَّة بالثيروپودات الأُخرى والعديد من الحيوانات الباقية. يُحتملُ أن تكون السپينوصورات قد أمضت شطرًا كبيرًا من وقتها قابعةً في الماء، مثل التماسيح وأفراس النهر المُعاصرة، وأن تكون حميتها الغذائيَّة أشبه بِحمية التماسيح؛ فكلاها مُفترساتٌ انتهازيَّة، تصطادُ أيَّ شيءٍ تقدرُ عليه، سواء أكان من السابحات أم من الكائنات التي تقترب من الماء لِتروي ظمئها. نظرًا لأنَّ السپيوصورات لا يبدو أنَّها تتمتع بِتأقلُماتٍ جسديَّةٍ تُمكنها من البقاء في الماء على الدوام، فقد اقترح الباحثون أن تكون قد غطست في المياه بين الحين والآخر كي تُنظِّم حرارة جسدها، بطريقةٍ شبيهةٍ بِطريقة التماسيح وأفراس النهر. كما قيل بأنَّ السپيوصورات رُبما تحوَّلت لِنمط الحياة هذا كي تتجنَّب المُنافسة مع الثيروپودات البريَّة الكبير.


title: باريونيكس

text: اقترح چاريگ وميلنر، في وصفهما الأساسي، أنَّ الباريونيكس كان قادرًا على السير بواسطة قوائمه الأربعة، على أنه فعل ذلك اختياريًّا، وحُجتهم في ذلك كانت جُمجُمته المُتطاولة، وعُنقه الطويل، وعظم عضده المتين، وأنَّ هذه الخاصيَّة تجعله فريدًا بين الثيروپودات. وفي مقالٍ لهما نُشر سنة 1997م، أفادا بأنهما لم يكتشفا بعد أيُّ دليلٍ عظميّ فعليّ لِدعم هذه النظريَّة، على أنهما بقيا على رأييهما، وقالا بأنَّ القوائم الأربع كانت على الأرجح قويَّة بما فيه الكفاية كي تحمل الحيوان وهو يسيرُ أو يقفُ عليها، وأنَّهُ على الأرجح اصطاد الأسماك أثناء جُثومه - أو وُقوفه على أربع - قُرب الماء أو بداخلها. لكنَّ سنة 2014م اكتشف العُلماءُ المزيد من بقايا أكبر أعضاء هذه الفصيلة، أي السپينوصور، وبناءً على دراستها وتفحُّص مركز الثقل في هذا الكائن، استُنتج بأنَّه كان رُباعيّ القوائم، عكس ما كان يُعتقدُ سابقًا، وأنَّ قوائمه الخلفيَّة كانت في الواقع بالغة القِصر. وبناءً على هذا، اعتبر العُلماء أنَّ الوضعيَّة رُباعيَّة القوائم مُستبعدة بالنسبة للباريونيكس، نظرًا لأنَّ قوائم أقرب أقاربه، وهو السوكوميمس، لا تتلائم وهذه الوضعيَّة على الإطلاق، عند مُقارنتها بِقوائم السپينوصور.


title: باريونيكس

text: عُثر على العيِّنة الأصليَّة من الباريونيكس الووكري في طبقةٍ من الرواسب الطينيَّة العائدة إلى العهد الباريمي، أي مُنذ ما بين 130 و125 مليون سنة، تقعُ في تكوينة طين ويلد الصخريَّة، الواقعة بدورها في منطقة ويلد بِمُقاطعة ساسكس بإنگلترا. وتبيَّن بعد دراسة عينةٍ من الطين القديم المذكور أنَّهُ يعود إلى بيئةٍ مائيَّةٍ راكدة وغير مالحة، وُصفت بأنها إما غرين أو مُسطَّح طيني، ذات مياهٍ ضحلةٍ وبُحيراتٍ شاطئيَّة وأهوار. خلال أواخر العصر الطباشيري، كانت منطقة ويلد في مُقاطعات سري وكنت وساسكس، مُغطاة بِبُحيرةٍ هائلة ذات مياهٍ تتراوح بين العذوبة والتسوُّس. وكان هُناك نهران كبيران يجريان في المنطقة الشماليَّة من تلك الناحية (حيثُ توجد لندن الآن)، ويتدفقان إلى البُحيرة من خلال دلتا. أمَّا المُناخ فكان شبه استوائي، وأشبه بِمُناخ حوض البحر المُتوسِّط. نظرًا لأنَّ الحُفر الطينيَّة تتكوَّن من عدَّة طبقاتٍ أرضيَّة تعودُ كُلٌ منها إلى عصرٍ مُختلف، فإنَّ الأحافير التي يُعثرُ عليها فيها قد لا ترجع بالضرورة إلى ذات الحقبة الزمنيَّة. ومن الكائنات التي عُثر على بقاياها في الموقع سالف الذِكر: طيريات قدم (أورنيثوپودات) من شاكلة و وبعض أنواع طويلات الأعناق الصغيرة. كذلك فقد تمَّ العُثور على عدَّة أنواع فقاريَّات أُخرى من شاكلة: أسماك القرش سناميَّة الأسنان ، وبعض أجناس الأسماك العظميَّة، والتماسيح، والزواحف المُجنَّحة. كما تمَّ التعرُّف على عدَّة أنواعٍ من الحشرات تنتمي إلى عشرة رُتب، وأصنافٌ أُخرى من اللافقاريَّات، مثل الصدفيات، ومتماثلات الأرجل، والقريدس البطلينوسي، وذوات الصدفتين. أضف إلى ذلك، اكتُشفت البقايا المُتحجرة لِبضعة أنواع من النباتات العُشبيَّة المائيَّة، وبعض السراخس والكنباث وأرجُل الذئبيَّات والمخروطيَّات.


title: باريونيكس

text: اقترح چاريگ وميلنر تفسيرًا مُحتملًا لِتحجُّر عينة الباريونيكس الووكري الأصليَّة. فمسحوق الرواسب الدقيقة التي كانت مُحيطة بالهيكل العظميّ، ووُجود العظام على مقرُبةٍ من بعضها(الجُمجُمة والأطراف الأماميَّة في جهة والحوض والأطراف الخلفيَّة في الجهة الأُخرى)، يُفيدُ بأنَّ البيئة التي رقد فيها هذا الهيكل العظميّ عندما بدأ يتحجَّر كانت بيئةً راكدة وهادئة، فالتيَّارات المائيَّة لم تجرف العظام بعيدًا - ولعلَّ سبب ذلك هو كون المياه ضحلة، فلو كانت تلك البيئة أكثر جُموحًا والتيَّاراتُ المائيَّةُ فيها أعنف، لتناثرت العظام بعيدًا. ويبدو أنَّ المنطقة التي نفق فيها الحيوان كانت مُلائمةً لِسكن كائنٍ سمَّاك، ولعلَّ هذا الحيوان بالذات كان يصطاد الأسماك في المياه ثُمَّ ذهب كي يُقمم إحدى الجيف الملقيَّة على البطحاء الطينيَّة، قبل أن ينفق وتُطمر جيفته بسبب العوامل الطبيعيَّة. ويبدو أنَّ الجيفة قد طُمرت بشكلٍ سريعٍ للغاية، إذ لا تظهرُ على العظام أيَّة علامات مضغ أو جُروح ناجمة عن أسنان القمَّامات. أمَّا تفكك العظام عن بعضها فلعلَّهُ نتيجة تحلل أنسجة الكائن، كما تظهر بعض العظام مُتحللة بشكلٍ أكبر من الأُخرى، ورُبما ذلك مردّه تغيُّر مُستويات المياه أو انزياح الرواسب بعض الشيء مما كشف الهيكل العظميّ وعرَّضه للرياح والشمس. بيَّنت الدراسات كذلك أنَّ أعظُم الطوق والأطراف وإحدى الأضلع قد تكسَّرت قبل التحجُّر، ولعلَّ ذلك يعود إلى دهسها من قبل الكائنات الضخمة الأُخرى التي عبرت الموقع. تُشيرُ وضعيَّة العظام إلى أنَّ الجيفة كانت مُستلقاة على ظهرها، مما قد يُفسِّرُ سبب سُقوط جميع الأسنان السُفليَّة من محاجرها وبقاء بعض الأسنان العُلويَّة على حالها.


title: باريونيكس

text: عُثر على الكثير من الديناصورات الأُخرى في تكوينة وسكس الصخريَّة على جزيرة وايت، ومن هذه عدَّة ثيروپودات من شاكلة: الديناصور القنَّاص الجديد ()، والديناصور السوبكي النبيل ()، و، والديناصور ريشيّ الفقرة ()، وديناصور حلقة الوصل بالطُيور ()؛ إلى جانب الكثير من طيريَّات القدم، مثل: الديناصورات إغوانيَّة السن ( و)، وديناصور ويلد ()؛ وجنسان من الديناصورات طويلة الأعناق (الصوروپودات) هما الديناصور الشنيع () والديناصور الغُضروفيّ ()، وديناصورٍ مُدرَّعٍ هو الديناصور مُتعدد الأشواك (). أمَّا بالنسبة لِعينة الباريونيكس التي عُثر عليها في الپُرتغال، فقد تبيَّن بعد التدقيق فيها أنها كانت مطمورة في طين المرل، وأنَّ المنطقة كانت عبارة عن بُحيرةٍ شاطئيَّةٍ. ومن البقايا الأُخرى التي عُثر عليها، أحافيرٌ تعودُ إلى صوروپودٍ من فصيلة واسعة المنخرين ، و. أُعطيت العينة الپُرتُغاليَّة الرقم التسلسُليّ ML1190، وبعد فحصها ودراستها تبيَّن أنَّ أغلب عظامها مُتضررة ومُهترءة، وبعضُها تظهر عليه آثار مضغ بعض القمَّامات الصغيرة. كما تبيَّن من خِلال دراسة ظُروف تحجُّر العينة أنها نُقلت من أرضٍ يابسةٍ إلى أُخرى أكثر لُيونة، إذ أنَّ بعض عظامها كانت مُبعثرة، وعُثر عليها في موضعٍ آخر.


title: فوسون ديميريل

text: فوسون ديميريل ( ولدت في 20 أغسطس في عام 1958 في مدينة أنقرة ) ممثلة تركية و مترجمة. تُشتهر "فوسون ديميريل" بأدوارها في مسلسلات مثل " صديقة و شاشيفلك " و تُشتهر أيضاً بأدوارها في أفلام مثل " الحب الصغير للرجل الكبير ، و لتطلق النار على الطائرة الورقية و على وجه الخصوص أغا الفقير ".


title: فوسون ديميريل

text: تخرجت "فوسون ديميريل" من قسم المسرح في أكاديمية الفنون المسرحية الرومية في عام 1980 و من جامعة لغة بيروجيا في عام 1976. وفي عام 1980 بدأت "فوسون ديميريل" حياتها الفنية بمسرحية " المطبخ الغني " حيث أنه قد كتبها و أخرجها وصيف أونجورن في مسرح برلين كوليكتيف الألماني.


title: فوسون ديميريل

text: عملت "فوسون ديميريل" في العديد من المسارح مثل " مسرح المدينة ، و مسرح دورمان ، و مسرح ملهى النعامة و مسرح الأصدقاء. وفي عام 1984 انتقلت "فوسون ديميريل" من المسرح إلى السينما بفيلم رشفة من الحب لعاطف يلماز. و بالإضافة إلى التمثيل قامت "فوسون ديميريل" بالترجمة باللغات الألمانية و الإنجليزية و الإيطالية حيث أنها تعرفهم على مستوى جيد. وقامت بترجمة فيما يقرب من سبعة وعشرون مسرحية لداريو فو و فرانكا راميه إلى اللغة التركية.


title: فوسون ديميريل

text: شغلت "فوسون ديميريل" منصب رئيس جمعية الممثلين السينمائيين المعاصرين وذلك في عام 1996.


title: فوسون ديميريل

text: • العالم الكاذب – 2012


title: فوسون ديميريل

text: • توبة التوبة – 2011


title: فوسون ديميريل

text: • قطفت زهرة – 2010


title: فوسون ديميريل

text: • أين أنت يا حب – 2009


title: فوسون ديميريل

text: • مرات عديدة – 2007


title: فوسون ديميريل

text: • وجوه خفية – 2006


title: فوسون ديميريل

text: • وطن الفتيايات – 2006


title: فوسون ديميريل

text: • نساء خلف الكاميرا : بيلجا أولجاتش – 2005


title: فوسون ديميريل

text: • حياتي – 2004


title: فوسون ديميريل

text: • العروس الزائفة – 2004


title: فوسون ديميريل

text: • حرب بساحة الحب – 2002


title: فوسون ديميريل

text: • روس إن رنا – 2001


title: فوسون ديميريل

text: • الحب الصغير للرجل الكبير – 2001


title: فوسون ديميريل

text: • رحلة بلا عودة ( ريسا أوهني روكيهر ) – 2001


title: فوسون ديميريل

text: • ليالي أوروبية – 2000


title: فوسون ديميريل

text: • معضلة شاشيفلك – 2000


title: فوسون ديميريل

text: • الكمبرس – 1999


title: فوسون ديميريل

text:
• الجرح – 1998
• سرق اللصوص والدي – 1998
• صديقة – 1997


title: فوسون ديميريل

text: • تسريبات هوليوود 1996


title: فوسون ديميريل

text: • التحرير – 1996


title: فوسون ديميريل

text: • سوف يكون الرجل إبني – 1995


title: فوسون ديميريل

text: • الحشرة – 1995


title: فوسون ديميريل

text:
• العصابات – 1994
• زفاف بيهان – 1994


title: فوسون ديميريل

text: • الفنان بالاس – 1994


title: فوسون ديميريل

text: • والدي في الجيش – 1994


title: فوسون ديميريل

text: • الشجرة الساحرة – 1994


title: فوسون ديميريل

text: • كتل الحظ – 1993


title: فوسون ديميريل

text: • روموز تحبني – 1993


title: فوسون ديميريل

text: • وقت القمر – 1993


title: فوسون ديميريل

text: • قصر بلقيس هانم – 1992


title: فوسون ديميريل

text: • هيا تعال يا بار – 1992


title: فوسون ديميريل

text: • ميم و زين – 1991


title: فوسون ديميريل

text: • البنفسجي الغامق – 1991


title: فوسون ديميريل

text: • المركز السري – 1991


title: فوسون ديميريل

text: • ماكريل – 1990


title: فوسون ديميريل

text:
• قلب من زجاج – 1990
• قلت انتظر الظل – 1990


title: فوسون ديميريل

text: • سحابة صغيرة – 1990


title: فوسون ديميريل

text: • الفرس المتواضع – 1990


title: فوسون ديميريل

text: • شارع الوطن ( دي هيمريسي ) – 1989


title: فوسون ديميريل

text: • ليطلقوا النار على الطائرة الورقية


title: فوسون ديميريل

text: • القميص – 1988


title: فوسون ديميريل

text: • السيدة العزيزة – 1988


title: فوسون ديميريل

text: • واحد من الأخرين – 1987


title: فوسون ديميريل

text: • المستأجر – 1987


title: فوسون ديميريل

text: • البنفسج هو الأزرق – 1987


title: فوسون ديميريل

text: • فيرهوندا كالفا – 1987


title: فوسون ديميريل

text: • أااااه بيليندا – 1986


title: فوسون ديميريل

text: • كيف تأسٌست آسيا ؟ - 1986


title: فوسون ديميريل

text: • ملكة القلوب – 1986


title: فوسون ديميريل

text: • أغا الفقير – 1985


title: فوسون ديميريل

text: • رشفة من الحب – 1984


title: فوسون ديميريل

text: • العواطف الخفية – 1984


title: فوسون ديميريل

text: • الرياح الغاضبة – 1982


title: الساحل الشركسي

text: الساحل الشركسي هو الساحل التاريخي لإقليم شركاسيا على البحر الأسود قبل 1864 والممتد من أنابا شمالا حتى جنوبا والمشتمل على مدن كتوابس وسوشي.


title: الساحل الشركسي

text: في عام 1829 تم تسليم الخط الساحلي إلى روسيا كنتيجة للحرب الشركسية و. ولكن في 1828 لم يعترف الشركس بالسيطرة الروسية على شركاسيا لأن الإقليم لم يكن يعتبر جزء من الدولة العثمانية واعتبر الشركس أنهم الملاك الشرعيون مما دفعهم لاستمرار في مقاومة الروسيين على طول الساحل والأجزاء الداخلية للبلاد في الحرب الشركسية الروسية.


title: الساحل الشركسي

text: أحدث تزويد الشركس بسلاح والذخيرة من الجهات الخارجية أزمة ديبلوماسية بين الإمبراطورية الروسية وبريطانيا العظمى والتي عرفت في عام 1836 بالمهمة فيكسن.


title: سيران أطيش

text:
سيران أطيش تعرف الكاتبة الألمانية ذات الأصول التركية الكردية سيران أطيش (المولودة في 20 أبريل عام 1963,بإسطنبول في تركيا) بأنها ناشطة في مجال حقوق المرأة. تعمل كمحامية في برلين في معظم المجالات المتعلقة بقانون الأسرة و القانون الجنائي. وخارج هذا الإطار ساهمت في السياسة الخارجية الألمانية.
وكانت أطيش عضوة بالمؤتمر الإسلامي الألماني وشاركت في قمة الاتحاد الألماني. وبسبب العداء الشديد من المنظمات وأيضاً التهديدات والهجمات العنيفة من المتربصين بها توقفت في أغسطس عام 2006 بشكل مؤقت عن ممارسة مهنة المحاماه. وفي أكتوبر عام 2009 ووفقاً للخبر الذى نشرته دار النشر أولستين عقب تجدد تهديدات القتل والمخاطر الموجهة لها ولعائلتها فقد صرحت أطيش بنفسها أنها ستختفي بشكل كامل عن الأضواء. واعتباراً من صيف 2011 عادت مرة أخرى، وفي صيف 2012 عادت من جديد لممارسة مهنة المحاماه.


title: سيران أطيش

text:
دافعت أطيش في المقابلة المتعلقة بفيلم مكافحة الإسلام والذى يحمل اسم براءة المسلمين وذلك في صحيفة دى تسايت في يوليو 2012 عن أفكارها كمحامية وامرأة مسلمة بأن الدولة لم تضطر للسماح باحتجاج مدعوم من الأصوليين الإسلاميين بالقول:
"عندما يزداد الانفصال فقط ولكن هذا الانفصال هو انفصال دينى، يرتقي هذا الانفصال بنفسه ضد الديمقراطية. وعندما ننادي من أجل الدين والعقاب الأمر الذى دفع للبدء بالتنوير وكذلك بالحرب ضد الحريات المتلفة التى تستفيد منها جميع الكنائس والمجتمعات الدينية في دولتنا. ومن أجل أن يكون ذلك بشكل واقعي يجب أن يبقى حتى لو تم انتقاده بشكل صريح. في الأساس من الممكن أن يشعر الأصوليين فقط بالضعف".
في 12 مارس عام 2012 وفي المقابلة التى أجرتها مع ليجال تريبيون أونلاين المجلة القانونية تراجعت عن دفاعها الذى أظهرته للمواطنة المزدوجة حتى الآن. دافع النظام القانونى للاتحاد الألماني عن فرصة المواجهة الإيجابية الضرورية لانتخاب الجنسية التى تم تطبيقها للشباب. ذلك الأمر قد دفعهم للدفاع عن فرصهم بالاطلاع فيم يتعلق بالمجتمع المدني والأغلبية ومستوى الديمقراطية وحقوق الإنسان المحفوظة في هذه البلاد والأوضاع السياسية ودساتير الدولة المشار إليها.
رفضت أحد المجتمعات التجمع ولكن عند تجميع المواطنين الذين لم يبدوا اهتماما بكافة الأشياء الأخرى مثل الثقافة واللغة ولكن المهتمين بامتيازات المواطن الشرفية أعلنوا أن ذلك ينذر بخطر. وذلك الأمر قد أدى إلى إعلان أن الوطنية الدستورية قد ترغب بأن تنقل لمركز النقاش التكاملي.


title: إشارة تحويل

text: في الموسيقى، إشارة التحويل تمكن من تغيير حدة النوتة، وذلك برفعها بنصف بعد، أي جعل الصوت أحدّ بمقدار نصف بعد باستعمال إشارة الرفع الدييز (♯)، أو جعله أقل حدة أي أغلظ بمقدار نصف بعد باستعمال إشارة الخفض البيمول (♭)، وتكتب هذه الإشارات قبل النوتة في السلم الموسيقي، و قد تكون في بدايته، أو في بعض الحقول، أو كليهما، و هناك إشارة أخرى تدعى إشارة الإلغاء (البيكار ♮) توضع قبل النوتة التي سبق رفعها أو خفضها للدلالة على إلغاء ذاك الرفع أو الخفض.


title: المباركة (ريف دمشق)

text: المباركة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية حران العواميد، بلغ تعداد سكانها 596 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: جديدة الخاص

text: جديدة الخاص قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية حران العواميد، بلغ تعداد سكانها 6,298 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: تل مسكن

text: تل مسكن قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 1,207 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: سكا (ريف دمشق)

text: سكا قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 1,520 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: القرمشية

text: القرمشية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 856 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: دلبة

text: دلبة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 1,002 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: دير الحجر

text: دير الحجر قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 1,324 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: البياض (ريف دمشق)

text: البياض قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 1,615 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: المالكية (ريف دمشق)

text: المالكية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الغزلانية، بلغ تعداد سكانها 602 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الضامن

text: الضامن قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 3,571 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الزمانية

text: الزمانية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 1,790 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: وديان الربيع

text: وديان الربيع قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 2,072 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الصالحية (النشابية)

text: صالحية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 907 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: نولة

text: نولة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 782 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الخامسية

text: الخامسية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 1,024 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: بزينة

text: بزينة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 2,099 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: حرستا القنطرة

text: حرستا القنطرة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 2,513 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الأحمدية (ريف دمشق)

text: الأحمدية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية النشابية، بلغ تعداد سكانها 2,352 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: ضمير الرمدان

text: ضمير الرمدان قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الضمير، بلغ تعداد سكانها 1,768 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: النعيرية (ريف دمشق)

text: النعيرية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الضمير، بلغ تعداد سكانها 183 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: البطمي

text: البطمي قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة دوما ناحية الضمير، بلغ تعداد سكانها 18 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: تل الصوان (ريف دمشق)

text: تل الصوان قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة مركز ريف دمشق ناحية دوما، بلغ تعداد سكانها 1,266 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: حوش الفارة

text: حوش الفارة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة مركز ريف دمشق ناحية دوما، بلغ تعداد سكانها 2,451 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: بطيحة الوافدين

text: بطيحة الوافدين قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة مركز ريف دمشق ناحية دوما، بلغ تعداد سكانها 16,539 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: هاري دين ستانتون

text: هاري دين ستانتون ، (مواليد 14 يوليو 1926 - 15 سبتمبر 2017)، وهو ممثل أمريكي وعسكري من البحرية الأمريكية سابقاً وخاض في مرحلة شبابه فترة الحرب العالمية الثانية، وبعد نهاية الحرب اشترك في الأعمال السينمائية بداية عام 1954م، وشارك بعدة أفلام ومنها : فيلم فضائي عام 1979م.


title: هاري دين ستانتون

text: توفي ستانتون في 15 سبتمبر 2017، في مركز سيدارز سيناي الطبي في لوس أنجلوس كاليفورنيا، عن عمر يناهز 91 عاما لأسباب طبيعية.


title: أحمد معبد عبد الكريم

text: أحمد معبد عبد الكريم سليمان حسن كُلَيْبَاتِي ، أستاذ بكلية أصول الدين والدعوة بالزقازيق جامعة الأزهر الشريف. ولد في 1359 هـ 1939 م في مصر بقرية الشيخ سعد تبع بلدة العجميين ، مركز أبشواي ، محافظة الفيوم.


title: يافيت كوتو

text: يافيت كوتو ، من مواليد 15 نوفمبر 1939م ، وهو ممثل أمريكي أفريقي ، شارك في عدة أفلام ومنها فيلم فضائي عام 1979م.


title: فضائي (فيلم)

text: فضائي هو فيلم رعب خيالي علمي أمريكي بريطاني أُصدر عام 1979 من إخراج ريدلي سكوت وبطولة توم سكيريت، سيغورني ويفر، فيرونيكا كارترايت، هاري دين ستانتون، جون هرت، إيان هولم ويافيت كوتو. يشير عنوان الفيلم إلى الكائن الشديد العدوانية الذي يتتبع ويقتل طاقم السفينة الفضائية. كتب دان أوبانون السيناريو من قصة كتبها مع رونالد سشيت، متأثرًا بأعمال سابقة في مجال الخيال العلمي والرعب. أنتَج الفيلم غوردون كارول وديفيد جيلر ووالتر هيل ووُزع من طرف تونتيث سينتشوري فوكس.


title: جون أورتيز

text: جون أوتيز ، من مواليد 28 مايو 1968م ، وهو ممثل أمريكي شارك بعدة أفلام ، ومنها فيلم السرعة والغضب 6.


title: جوني لويس

text: جوني لويس ، من مواليد 29 أكتوبر 1983 ، وتوفي بتاريخ 26 سبتمبر 2012م ، وهو ممثل أمريكي شارك بعدة أفلام ، ومنها فيلم آندركلاسمان عام 2005م ، وفيلم عام 2007م.


title: ارييل غايد

text: ارييل غايد ، من مواليد 1 مايو 1997 ، وهي ممثلة أمريكية ، بدأت المهنة السينمائية عام 2003م ، وشاركت بعدة أفلام ، ومنها فيلم .


title: حامل أختام مصر العليا

text:
حامل أختام مصر العليا أو حامل أختام ملك مصر العليا Chetemti-schemau
هو لقب مصري قديم لأحد الموظفين الكبار في مصر القديمة القريبين من فرعون . ظهر هذا اللقب في الأسرة الثانية لفترة وجيزة ، ولم يطهر ثانيا بعد انتهاء الاسرة المصرية الثانية.


title: حامل أختام مصر العليا

text: ظلت وظيفة "حامل أختام الملك" تكتب "ختمتي بيتي" Chetemti-biti عبر تاريخ مصر ، ومعناها حرفيا "حامل أختام ملك مصر السفلى" . إلا أنها في المفهوم المصري القديم كانت تعني "حامل أختام ملك مصر السفلى والعليا " .


title: حامل أختام مصر العليا

text:
M26-S19:X1 Chetemti-schemau ""
ختمتي شمعو
حامل ختم ملك مصر العليا


title: حامل أختام مصر العليا

text: اللقب مكون من قسمين ، أحدما "الختم" والكلمة الثانية "شمعو" (نبات البردي) وهي رمز صعيد مصر.


title: حامل أختام مصر العليا

text: أثناء حكم الملكين برايب سن و سخم إب من الأسرة الثانية ظهر اللقب حامل "ختم ملك مصر العليا " . ويبدو أنه كان مكملا لوظيفة حامل أختام الملك والتي كان مفهومها المصري القديم "حامل أختام مصر السفلى والعليا " . كان "نب حتب" هو الوحيد عبر تاريخ مصر يحمل للقب "حامل ختم ملك مثر العليا " ، ولم يستمر طويلا ، فقد ألغاه الفرعون خع سخموي الذي تولى الحكم بعدهما.


title: حامل أختام مصر العليا

text: لا يعتقد علماء الآثار بأن ذلك يعني انقسام مصر بين الوجه البحري والجنوبي لفترة ، وأنما يعتقدون أن هذه التسمية كانت مجرد إجراء إداري ، أجري ربما بسبب تعدد في النظام الإداري .


title: حامل أختام مصر العليا

text: وربما كان غرض الملكين "برايب سن" و "سخم إب" تقليل سيطرة الكهنة التي قد تكون قد زادت في ذلك الوقت . وعندما تولى الملك "خع سخموي" عرش مصر ألغى هذا اللقب ، وبقي اللقب الذي استمر بعد ذلك في مصر حتى الفترة المتأخرة .


title: ألين ضد المفترس: قداسة

text: ألين ضد المفترس: قداسة ، هي فيلم أمريكي من نوع أكشن ، أنتجت عام 2007م.


title: مصطفى كمال أتاتورك (كتاب)

text: كتاب الصنم اليهودي الذي هوى مصطفى كمال أتاتورك ذئب الطورانية الأغبر هو كتاب للكاتب المصري منصور عبد الحكيم، نُشر لِأول مرة في سنة 2010.


title: مصطفى كمال أتاتورك (كتاب)

text: يصف الكتاب أتاتورك بِأنه طاغية وعميل للغرب ، يتحدث الكتاب في بدايته عن نهاية الخلافة العثمانية للمسلمين واصفاً الإصلاحات التي أستمرت (220) عام إلى أن سقطت الدولة إنما هي معول هدم.


title: مصطفى كمال أتاتورك (كتاب)

text: ويتحدث الكتاب عن يهود الدونمة في تركيا، ويتحدث عن الإتحاد والترقي والماسونية الصهيونية اليهودية، ويتكلم عن الماسونية ودورها في إنهاء الخلافة العثمانية للمسلمين ، يتحدث عن موقف السلطان عبد الحميد وموقفه من حركة أتاتورك وبعدها يتحدث عن طفولة أتاتورك وعن انضمامه إلى مدرسة الظباط ودوره في تسليم ليبيا إلي إيطاليا ودوره في الحرب العالمية الاولى، ويتحدث عن إنتصارته ويصفها بالمسرحية ، ويتحدث عن فترة حكمه و يصفه بالطاغية، ويتحدث عن نهايته ، وأخيراً عن تركيا الحديثة.


title: مصطفى كمال أتاتورك (كتاب)

text: الكتاب من تأليف منصور عبد الحكيم ومن نشر دار الكتاب العربي و سعره في السوق (13.5) دولار.


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2002

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2002 هي النسخة الثانية من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 29 مايو إلى 3 يونيو 2002 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2001-2002.


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2003

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2003 هي النسخة الثالثة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 19 يونيو إلى 26 يونيو 2003 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2002-2003.


title: كيفن بيتر هال

text: كيفن بيتر هال ، من مواليد 9 مايو 1955 ، وتوفي بتاريخ 10 أبريل 1991م ، وهو ممثل أمريكي ، بدأ حياته الفنية عام 1977م ، وشارك في عدة أفلام ، ومنها فيلم بريداتور 2 .


title: نيويورك يانكيز

text: نيويورك يانكيز أو هو فريق كرة قاعدة أمريكي للمحترفين, مقره حي ذا برونكس بمدينة نيويورك. تأسس الفريق عام 1901 في بالتيمور بولاية ماريلاند تحت اسم بالتيمور أوريولز كأحد الأندية الثمان الكبرى التي شاركت في أولى بطولات دوري كرة القاعدة الأمريكي للمحترفين, في عام 1903 انتقل الفريق إلى مدينة نيويورك وتغير اسمه إلى نيويورك هايلاندرز, ثم تغير اسم الفريق إلى الاسم الرسمي الحالي نيويورك يانكيز في عام 1913. وينافس الفريق حاليا بدوري كرة القاعدة الأمريكي بالقسم الشرقي.


title: روبرت دافي

text: روبرت دافي واسمه الكامل روبرت جون دافي ، من مواليد 26 يونيو 1953م ، وهو ممثل أمريكي ، شارك في عدة أفلام ومنها فيلم بريداتور 2.


title: ماريا كونشيتا ألونسو

text: ماريا كونشيتا ألونسو ، من مواليد 29 يونيو 1957م ، وهي ممثلة ومغنية فنزولية من أصل كوبية ، شاركت في عدة أفلام سينمائية ، ومنها فيلم بريداتور 2.


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2004

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2004 هي النسخة الرابعة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 18 يونيو إلى 25 يونيو 2004 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2003-2004.


title: بريداتور 2

text: بريداتور 2 ، هي فيلم أمريكي من نوع أكشن ، أنتجت عام 1990م ، من بطولة داني غلوفر وكيفن بيتر هال وروبين بليدز ، وهي الجزء الثاني من سلسلة أفلام بريداتور.


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2005

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2005 هي النسخة الخامسة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 10 مايو إلى 16 مايو 2005 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2004-2005.


title: شيكاغو كابز

text: شيكاغو كابس أو هو فريق كرة قاعدة أمريكي للمحترفين, مقره الجانب الشمالي من مدينة شيكاغو، بولاية إلينوي. لعب الفريق أولى مبارياته عام 1870 تحت اسم شيكاغو وايت ستوكينجز, إلى أن تغير اسمه الرسمي إلى مسماه الحالي شيكاغو كابز في موسم 1907. ينافس الفريق بدوري كرة القاعدة الأمريكي بالقسم الأوسط. ويعتبر أقدم نادى رياضي أمريكي عامل حاليا, ولا يزال قائم بنفس المدينة خلال كامل تاريخه.


title: عمدة طيبة

text: عمدة طيبة "حاتيع-إن-نيوت " هو لقب أحد الوظائف الهامة في مصر القديمة حيث كانت طيبة هي عاصمة الفراعنة لفترة طويلة . هذا اللقب موثقا في آثار الدولة الحديثة.


title: عمدة طيبة

text:
بالإضافة إلى هذا اللقب الذي يشمل العاصمة على الضفة الشرقية للنيل عند الأقصر بما فيها معابد الكرنك ، فكان هناك أيضا مسؤولا آخرا ووظيفة أخرى لعمدة الجهة الغربية من طيبة وهو عمدة غرب طيبة .
F4:D36-N35-O49:X1*Z1


title: عمدة طيبة

text:
أو اسم آخر:
F4:D36-N35-O49:X1*Z1-M24-X1:N23
حتيع-ن- نيوت-رسوت ' عمدة مدينة الجنوب .


title: عمدة طيبة

text:
تفسير الإسمين:
جدير بالذكر أيضا الرمز شبه المربع في كلمة رسوت ، وهي خصيصة تميز "حقل" أو "منطقة"


title: عمدة طيبة

text: كان حامل هذا اللقب أثناء الدولة الحديثة محافظا لمدينة طيبة ، التي كانت أهم معالمها القصور الملكية و معبد الكرنك ومعابد أخرى ومركزا لديانة أمون رع السائدة في مصر القديمة. (كانت القصور والبيوت تبنى من الطوب اللبن لهذا فلم تبقى طويلا ، أما المعابد فكانت تبنى من الاحجار لكي تبقى دواما.


title: عمدة طيبة

text: كان عمدة المدينة حاملا أيضا للقب ناظر شونة أمون ، فكان بذلك مدير تموين معبد أمون ومعابد طيبة. وابتداء من أسرة مصرية تاسعة عشر كان محافظا أيضا لمدينة شرق طيبة حيث أن الجزء الغربي من طيبة كان له عمدة خاصا به عمدة غرب طيبة . كان عمدة طيبة هو عمدة العاصمة كلها ، وأما عمدة غرب طيبة فكان مسؤولا عن منطقة مقابر الفراعنة وما يتبع وادي الملوك من أعمال ومنشآت مثل الدير البحري و عمال دير المدينة.


title: عمدة طيبة

text: نؤتي هنا ببعض أسماء عمد طيبة الذين تولوا هذا المنصب في العصر المتأخر (بين 700 - 332 قبل الميلاد).


title: يربوع

text: اليربوع (ج: يرابيع) وأحيانا يسمى الجربوع حيوان ثديي يشكل الجزء الأكبر من أعضاء فصيلة اليربوعيات. اليرابيع قوارض صحراوية وثابة نظرا لامتلاكها أرجلا طويلة، وجدت في جميع أنحاء شمال أفريقيا وآسيا شرقا إلى شمال الصين ومنشوريا. فهي تفضل العيش في الصحاري الحارة.


title: يربوع

text: عند تعرضها للخطر من قبل الحيوانات المفترسة، يمكن لليرابيع الركض لمسافة 24 كيلومتر في الساعة. بعض الأنواع تكون فريسة بومة أم قويق (Athene noctua) في آسيا الوسطى. معظم أنواع اليرابيع تتمتع بحاسة سمع عالية نظرا لامتلاكها آذانا كبيرة ومهيئة تتيح لها تجنب الوقوع فريسة لهذه الطيور الليلية. دورة حياة اليربوع النموذجية تصل إلى 6 سنوات.


title: يربوع

text: تبدو اليرابيع إلى حد ما شبيهة بالكنغر لوجود العديد من أوجه التشابه كالساقين الخلفيتين الطويلتين، واليدين القصيرتين والذيل الطويل. تثب اليرابيع للتنقل من مكان إلى آخر بنفس الطريقة التي تتنقل بها الكناغر. كبقية الحيوانات الأخرى ثنائية الحركة، ثقبتها العظمى، التجويف أسفل الجمجمة، تكون مزاحة نحو الأمام، مما يعزز حركة الساقين. ذيل اليربوع يمكن أن يكون أطول من رأسه وجسمه معا، ومن الشائع أن نرى كتلة من الشعر في نهاية الذيل. ذيل اليربوع يكون مفيدا لتحقيق التوازن عند وثوب الحيوان، وعند جلوسه منتصبا. لون فرو اليربوع عادة ما يكون بلون الرمال، مما يمنحه ميزة مهمة للتخفي. بعض الأنواع لها آذان طويلة كالأرانب والبعض الآخر آذانها قصيرة كالفئران.


title: يربوع

text: اليرابيع حيوانات ليلية. تحتمي اليرابيع من حرارة النهار في جحورها، وتخرج ليلا بعد انخفاض درجة الحرارة، تحفر اليرابيع جحورها بالقرب من النباتات، لكن في موسم الأمطار تحفر جحورها فوق التلال والهضاب لتجنب خطر الفيضانات. صيفا تبني اليرابيع سدادات لمداخل جحورها، لمنع دخول الهواء الحار والحيوانات المفترسة، كما يتكهن الباحثون. في معظم الحالات يكون للجحر مخرج طوارئ يؤدي إلى السطح مباشرة، وهذا يسمح لليربوع الهروب بسرعة من الحيوانات المفترسة. لليرابيع عادة 4 أنواع من الجحر، جحر مؤقت نهاري صيفي يستخدم للتغطية أثناء الصيد في ضوء النهار، وجحر مؤقت ثاني يستخدم للصيد ليلا، وجحرين آخرين دائمين أحدهما صيفي والآخر شتوي. تستخدم اليرابيع الجحر الصيفي بنشاط دائم طوال فصل الصيف وتربي صغارها فيه. فيما تستخدم الجحر الشتوي للسبات في فصل الشتاء. الجحور المؤقتة تكون أقصر من الجحور الدائمة. من المعروف أن اليرابيع حيوانات منفردة لا تعيش في مجاميع، فهي تبني جحورها الخاصة وتبحث عن طعامها بنفسها. ومع ذلك، ففي بعض الأحيان تبني اليرابيع مستعمرات حرة التي توفر دفئا إضافيا عندما يكون البرد في الخارج قارسا.


title: يربوع

text: من المعروف أن اليرابيع تتغذى على النباتات، وبعض الأنواع تأكل الخنافس والحشرات الأخرى التي تتواجد بالقرب من بيئتها، لكنها لا تأكل بذور النباتات القاسية. على عكس العضلان فاليرابيع لا تقوم بتخزين غذائها.


title: يربوع

text: في العديد من الأنواع تشارك اليرابيع في الحمام الترابي الذي يعد وسيلة للاتصالات الكيميائية بين الحيوانات. كما تستخدم اليرابيع الأصوات والاهتزازات للتواصل فيما بينها.


title: يربوع

text: تشير الأبحاث أن اليرابيع قد تكون متعددة الزيجات. بالنسبة لبعض الأنواع يكون التزاوج لوقت قصير بعد الاستيقاظ من سبات الشتاء. تلد الأنثى مرتين خلال فصل الصيف وفي كل مرة تنجب من 2 - 6 جراء. فترة الحمل 25 - 35 يوما. لا يعرف الكثير عن الحالة الأبوية لدى اليرابيع، لكنها كمعظم الثدييات الأخرى تستمر في رعاية صغارها حتى الفطام.


title: لوكاس بلاك

text: لوكاس بلاك ، من مواليد 29 نوفمبر 1982م، وهو ممثل أمريكي ، شارك بعدة أفلام ، من بينها فيلم .


جائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم أجنبي ناطق بالإنجليزية هي إحدى فئات جوائز غولدن غلوب بدأ توزيعها في 1957 واستمرت حتى 1973.


title: جائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم أجنبي ناطق بالإنجليزية

text: 1957 - Richard III


text: 1958 - Woman in a Dressing Gown


text: 1959 - A Night to Remember


text: 1961 - The Trials of Oscar Wilde


text: 1963 - Tom Jones


text: 1965 - Girl with Green Eyes, Matrimonio all'italiana, Sallah Shabati


text: 1966 - Darling


text: 1967 - Alfie


text: 1968 - The Fox


text: 1969 - Romeo and Juliet


text:
1970: Women in Love
1971: Sunday Bloody Sunday
1973: Young Winston


title: جائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم وثائقي

text: جائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم وثائقي هي إحدى فئات جوائز غولدن غلوب مُنحت لثلاث سنوات وحسب.


title: جائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم وثائقي

text:
1972: Elvis on Tour, Walls of Fire
1973: Visions of Eight
1976: Youthquake


title: جائزة غولدن غلوب للنجمة الصاعدة

text: جائزة غولدن غلوب للنجمة الصاعدة هي إحدى فئات جوائز غولدن غلوب التي بدأت في 1948 وتوقفت في 1983.


title: جائزة غولدن غلوب للنجم الصاعد

text: جائزة غولدن غلوب للنجم الصاعد هي إحدى فئات جوائز غولدن غلوب التي بدأت في 1948 وتوقفت في 1983.


title: جائزة غولدن غلوب لأفضل مسلسل قصير أو فيلم تلفزيوني

text: جائزة غولدن غلوب لأفضل مسلسل قصير أو فلم تلفزيوني هي إحدى فئات جوائز غولدن غلوب بدأ منحها منذ 1971 وتوقفت بين عامي 1973 و1979 وكانت تُسمى بـ"جائزة أفضل فلم تلفزيوني" ثُمّ لاحقاً في 1980 أُعيدَ تسميتها إلى "جائزة غولدن غلوب لأفضل مسلسل قصير أو فلم تلفزيوني" وهي مستمرة حتى اليوم.


text:
1971: The Snow Goose
1972: That Certain Summer


text:
1980: The Shadow Box
1981: Bill


text:
1981: East of Eden
1982: Brideshead Revisited
1983: The Thorn Birds
1984: Something About Amelia
1985: The Jewel in the Crown
1986: Promise
1987: Escape from Sobibor


text:
1987: Poor Little Rich Girl: The Barbara Hutton Story
1988: War and Remembrance
1989: Lonesome Dove


text:
1990: Decoration Day
1991: One Against the Wind
1992: Sinatra
1993: Barbarians at the Gate
1994: The Burning Season
1995: Indictment: The McMartin Trial
1996: Rasputin: Dark Servant of Destiny
1997: George Wallace
1998: From the Earth to the Moon
1999: RKO 281


text:
2000: Dirty Pictures
2001: Band of Brothers
2002:
2003: Angels in America
2004: The Life and Death of Peter Sellers
2005: Empire Falls
2006: Elizabeth I
2007: Longford
2008: John Adams
2009: Grey Gardens


text:
2010: Carlos
2011: Downton Abbey
2012: Game Change
2013: Behind the Candelabra
2014: Fargo
2015: Wolf Hall
2015: The People v. O. J. Simpson: American Crime Story


title: 21 ساعة في ميونخ

text:
21 ساعة في ميونخ هو فيلم درامي تلفزيوني أمريكي يحكي قصة عملية ميونخ خلال دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 1972 بميونخ مستوحى من كتاب "دم إسرائيل" لسيرج غروسار. عُرض للمرة الأولى في 7 نوفمبر 1976 في أي بي سي. ورغم أنه فيلم تلفزيوني فقد عُرض في قاعات السينما في عدة بلدان أخرى.
يحكي الفيلم قصة تسلل الفدائيين الفلسطينيين للقرية الأولمبية واحتجازهم للرياضيين الأولمبيين الإسرائيليين. ثم قتل الفلسطينيون الرهينة مدرب المصارعة لأنه حاول المقاومة. وبعد ذلك تفاوض الفلسطينيون مع السلطات الألمانية لعدة ساعات طلب خلالها الفلسطينيون بإطلاق جميع الأسرى الفلسطينيين من السجون الإسرائيلية ولكن رفضت رئيسة الوزراء الإسرائيلية غولدا مائير تقديم أية تنازلات. واتفق المفاوضون الألمان مع الخاطفين على تخصيص حافلة ومروحتان لتنقلهم لاحدى المطارات ولتنقلهم طائرة لاحقا إلى القاهرة وبرفقتهم الرهائن. ولكن المفاوضين الألمان اتفقوا مع قائدي المروحيتان الألمانيان بالتوجه إلى مكان آخر مفتوح ومطوق بالشرطة بغية تحرير الرهائن بالقوة. وعندما حطت المروحيتان في المكان انطلق القناصة الألمان في إطلاق الرصاص على الفلسطينيين الذين بدورهم ردوا على إطلاق الرصاص وقتلوا شرطيا ألمانيا وقائد إحدى المروحيات. ثم أمر عيسى رفاقه بالخروج من إحدى المروحيات ورمى عبوة ناسفة داخلها لتتفجر ويموت من بداخلها من الرهائن. ويقوم خاطف آخر بقتل كل الرهائن الذين في المروحية الثانية. ويتم كل ذلك في حالة من تبادل الرصاص بين الشرطة الألمانية وبين الخاطفين. ويقوم الألمان خلال ذلك بقتل بعض الفلسطينيين. فيما يتم القبض على خاطفين آخرين أحياء. ويظهر في نهاية الفيلم الرئيس الألماني غوستاف هاينيمان داخل الملعب الأولمبي بميونخ وهو يؤبّن الضحايا.
يقول الفلسطينيون أن الفيلم روى وجهة النظر الإسرائيلية والغربية.


جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل في مسلسل موسيقي أو كوميدي هي إحدى فئات جوائز غولدن غلوب التي بدأ منحها في 1969 واستمرت حتى اليوم.


title: جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل في مسلسل موسيقي أو كوميدي

text: 1969: دان دايلي - The Governor & J.J


text:
1970: فيليب ويلسون - The Flip Wilson Show
1971: كارول أوكونور - All in the Family
1972: ريد فوكس - Sanford and Son
1973: جاك كلوغمان - The Odd Couple
1974: ألن ألدا - M*A*S*H
1975: ألن ألدا - M*A*S*H
1976: هنري وينكلر - Happy Days
1977: هنري وينكلر - Happy Days


text:
1977: رون هوارد - Happy Days
1978: روبن ويليامز - Mork & Mindy
1979: ألن ألدا - M*A*S*H


text:
1980: ألن ألدا - M*A*S*H
1981: ألن ألدا - M*A*S*H
1982: ألن ألدا - M*A*S*H
1983: جون ريتر - Three's Company
1984: بيل غوسبي - The New Bill Cosby Show
1985: بيل غوسبي - The New Bill Cosby Show
1986: بروس ويلس - Moonlighting
1987: دابني كولمان - The Slap Maxwell Story
1988: مايكل جي فوكس - Family Ties


text: 1988: جاد هيرش - Dear John


text:
1988: ريتشارد مالجان - Empty Nest
1989: تيد دانسون - Cheers


text:
1990: تيد دانسون - Cheers
1991: بيرت رينولدز - Evening Shade
1992: جون غودمان - روزان
1993: جيري ساينفيلد - ساينفلد
1994: تيم ألين - Home Improvement
1995: كيلسي جرامر - فرايجر
1996: جون ليثغو - ثالث كوكب بعد الشمس
1997: مايكل جي فوكس - "Spin City"
1998: مايكل جي فوكس - "Spin City"
1999: مايكل جي فوكس - "Spin City"


text:
2000: كيلسي جرامر - فرايجر
2001: تشارلي شين - "Spin City"
2002: توني شلهوب - مونك
2003: ريكي جيرفيه - المكتب
2004: جيسون بيتمان - Arrested Development
2005: ستيف كارل - المكتب
2006: أليك بالدوين - 30 روك
2007: ديفيد دشوفني - Californication
2008: أليك بالدوين - 30 روك
2009: أليك بالدوين - 30 روك


text:
2010: جيم بارسنز - نظرية الانفجار العظيم
2011: مات لوبلان - Episodes
2012: دون شيدل - بيت الأكاذيب
2013: أندي سامبيرج - Brooklyn Nine-Nine
2014: جيفري تامبور - Transparent
2015: غايل غارسيا برنال - Mozart in the Jungle


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2006

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2006 هي النسخة السادسة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 12 مايو إلى 21 مايو 2006 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2005-2006.


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2007

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2007 هي النسخة السابعة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 24 مايو إلى 31 مايو 2007 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2006-2007.


title: بحر سيرام

text: بحر سيرام وهو واحد من أصغر البحار ألتي تقع ما بين الجزر الإندونيسية وهو جزء من المحيط الهادئ وتبلغ مساحته 12,000 كلم مربع ويقع بين جزيرة بورو و جزيرة سيرام وتسمى هاتين الجزيرتين بجزر الملوك وقد كانت هذه المناطق تتوفر فيها بهارات منها جوز الطيب و القرنفل و فلفل أسود ولذلك سميت بجزر التوابل بعد أن إكتشفها الأوربيين وقد أصبحت طرق البحر مشغولة لتوفر هذه التوابل فيها ويتواجد في هذا البحر أيضاً سمكة الجوبي وأنواع أُخرى من السمك وقد تعرضت صخور لالصفائح التكتونية.


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2008

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2008 هي النسخة الثامنة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 26 سبتمبر إلى 11 أكتوبر 2008 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2007-2008.


title: غربة (الرياشية)

text: قرية غربة


title: غربة (الرياشية)

text:
إحدى قرى مديرية دمت الرياشيه السفلى في محافظة الضالع ،
وهي آخر قرية تتبع الرياشية السفلى (مخلاف الرياشية).


title: غربة (الرياشية)

text: وتسكن غربة عدة عائلات.


title: غربة (الرياشية)

text: تمتاز بموقعها المرتفع عن ما حولها من القرى وتمتاز بوجود جبل ضير


title: غربة (الرياشية)

text: المطل على الرياشية السفلى بأكملها.


title: غربة (الرياشية)

text:
ويوجد فيها عدد من الأماكن الأثرية والتراثية من حصون ومساجد ومقابر تاريخية.
حيث تم اكتشاف كنز تاريخي منذ الاف السنين في اواخر شهر اغسطس ٢٠١٨ ميلادي وكانت قريه غربه محط الانظار الاف الزوار من جميع انحاء اليمن حيث توافدو على الموقع منذ لحظة اكتشاف الكنز


title: غربة (الرياشية)

text: ويعتبر فريق العين غربة من ابطال الرياشية لكرة القدم


title: غربة (الرياشية)

text:
حيث تم تتويجه بطل لدورتي الرياشية الثانية والثالثة في مملكة البحرين
وتتوج فريق العين غربة للناشئين بطل للدوره الاولى للناشئين وكان الوصيف في الدوره الثانيه للناشئين
الذي تقام في مملكةالبحرين


title: غربة (الرياشية)

text:
هو أحد اعلى القمم في الرياشيه حيث يطل على بقيه القري المجاورة
ويمكن الوصول إلى قمه الجبل ويشتهر بالزراعه الموسميه المعتمده على الامطار


title: غربة (الرياشية)

text: يعتمد أبناء غربة اعتمادا كليا على أبنائها المتواجدين في الغربة دول الخليج.


title: غربة (الرياشية)

text: حالياً تباشر الحكومة اليمنية بتطوير الطريق الرئيسية.


title: غربة (الرياشية)

text:
ابناء القرية انفسهم
__فهرسة__
__وصلة_قسم_جديد__


title: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2009

text: كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم 2009 هي النسخة التاسعة والأخيرة من كأس ولي العهد البحريني لكرة القدم وجرت من 7 يوليو إلى 12 يوليو 2009 بمشاركة الفرق التي احتلت المراكز الأربع الأولى في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسم 2008-2009.


title: كهربيات (فصيلة)

text: الكهربيات فصيلة تضم أكثر من 200 جنس من السوس الذي يعيش متطفلا على النباتات. غالبا يسبب مرض العفصة أو غيرها من الأضرار للأنسجة النباتية، ويطلق عليه سوس العفصة.


title: الشارع العربي

text: الشارع العربي مصطلح سياسي عربي للدل على حركة الجمهور المقهور، للتعبير عن الرأي العام، بلا نظام أو ترخيص.


title: كأس العالم 2006 المجموعة د

text: المجموعة الرابعة أو المجموعة D كأس العالم لكرة القدم 2006, التي جرت في ألمانيا من 9 يونيو إلى 9 يوليو 2006، تضم أربع منتخبات هي:


title: كأس العالم 2006 المجموعة د

text: شهدت المباريات الستة لهذه المجموعة تسجيل 12 أهداف بمعدل هدفين لكل مباراة ووزع الحكام 34 بطاقة صفراء 2 حمراء..


title: جوانا بورمان

text: جوانا بورمان (10 سبتمبر 1893 - 13 ديسمبر 1945) كانت تعمل كحارسة سجن في العديد من مراكز الاعتقال النازية ابان الحرب العالمية الثانية واتسمت بوحشيتها الفائقة في التعامل مع المعتقلين اليهود والمناوئين السياسيين للفكر النازي وتمت محاكمتها واعدامها من قبل التحالف عام 1945.


title: جوانا بورمان

text: انضمت إلى الوحدة الوقائية المعروفة بالولاء التام لادولف هتلر عام 1938 وخدمت في معسكر "ليختينبورغ" مع 49 من نسوة الوحدة الوقائية، وفي عام 1939 التحقت بمعسكر "ريفنبروك" الكائن بالقرب من مدينة "برلين" لتشرف على السجينات وعلى اعمالهم الشاقة. وفي مارس من عام 1942 تم اختيارها من القلة القليلة للعمل بالحراسة في معسكر "اشويتز" في بولندا وفي أكتوبر من نفس العام انتقلت إلى معسكر "اشويتز بيركيناو" سيء الذكر. وكانت "جوانا" قصيرة القامة الا ان قصر قامتها لم يمنعها من ممارسة اشد انواع القسوة على المسجونين وقد اطلقوا عليها لقب "صاحبة الكلب" لاقتنائها كلب ضخم وشرس وقد اعتادت ان تطلقة على المساجين وكان الكلب يفتك بالمساجين فتكا. ويتعاظم الخسائر على الالمان، انتقلت "جوانا" للعمل في معسكر "هيندينبيرغ" وفي شهر مارس من نفس العام انتقلت لمعسكر "بيرغن بيلسن" الذي داهمه الحلفاء في شهر ابريل من نفس العام.


title: جوانا بورمان

text: بعد اجتياح جنود الحلفاء معسكر "بيرغن بيلسن"، تم القاء القبض عليها ومن معها في المعسكر وتم العثور على 10,000 جثة و60,000 من المساجين الاحياء، وعمل جنود الحلفاء على ارغام جنود القوة الوقائية النازية على نقل الجثث ودفنها.


title: جوانا بورمان

text: بعد القاء القبض عليها واستجوابها من قبل الحلفاء، تم احالتها للمحكمة العسكرية المعروفة ب "محكمة بيلسين"، استمرت المحكمة من 17 سبتمبر حتى 17 نوفمبر من نفس العام. وقد استمعت المحكمة لافادات تدين "جوانا" فكانت تطلق العنان لكلبها الشرس على المساجين وكان الكلب بدوره يقتلهم عن طريق تقطيعهم اربا وقد حصلت هذه الافعال في معسكرات شتى كمعسكر "اشويتز" الشهير. وبعد الافادات، حكمت المحكمة بادانتها واصدرت حكمها باعدام "جوانا" التي قضت شنقا في تاريخ 13 ديسمبر 1945.


title: إسراء بيزين بيلجين

text: إسراء بيزين بيلجين ( ولدت في عام 1973 في مدينة أنقرة ) ممثلة مسرحية و سينمائية.


title: إسراء بيزين بيلجين

text: تخرجت "إسراء بيزين" من قسم المسرح بالمعهد الموسيقي للدولة بأنقرة في جامعة هاستيب. ومنذ عام 1997 شغلت "إسراء بيزين" منصباً في مسرح المدينة بإزمير ومثلت في العديد من المسرحيات. وعلاوة على ذلك مثلت "إسراء بيزين" في مختلف المسرحيات في إخراجات مستقلة بذاتها وفي مسرح الجيل الجديد. وفي عام 2004 بدأت "إسراء بيزين" مسيرتها السينمائية بفيلم بعنوان " أنا خائف يا أمي " حيث أخرجه رها إردم.


title: إسراء بيزين بيلجين

text: وتلقت "إسراء بيزين" تعلماً حول تصميم لعب الأطفال. وشغلت منصب مساعد مخرج في مسرحيات الدمية المتحركة مثل " "نصر الدين هوجا" ، "كان هناك لا يوجد" ، "Kuva-yı Milliye" ".


title: إسراء بيزين بيلجين

text: تزوجت "إسراء بيلجين" بالمخرج المسرحي محمد إيرجن و أنجبت منه غلام يُدعى " جاجا ".


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • الملك لير : وليم شكسبير – مسرح المدينة بإزمير – 2012


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • وحينما ذهب القلب أصبح هناك فراغاً كما سبق ، لكن الآن هو جيد : لوسي كيركوود – مسرح تاليمهانا – 2011


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • السلطان كوسم ( مسرحية ) : توران أوفلاز أوغلو – مسرح المدينة بإزمير – 2011


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • البيانو ( مسرحية ) : يريفور غريفيث – مسرح تاليمهانا – 2010


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • شكل الأشياء – مسرح الجيل الجديد الفني – 2007


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • خادم السيدين : كارلو جولدوني – مسرح المدينة بإزمير – 2007


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • إما يعيش إما يعيش إما لا يتمكن من الحياة : عزيز نسين – مسرح المدينة بإزمير – 2004


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • البيت السعيد : إمري كوييونجو أوغلو – مؤسسة الفن الثقافية بإسطنبول – 2004


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • مجنون الحب : سام شيبرد – مسرح الجيل الجديد الثقافي – 2003


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • لعبة العزيز : عزيز نسين – مسرح المدينة بإزمير – 2003


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • مُرهقي الأحمر : أوزن يولا – مسرح المدينة بإزمير – 2002


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • نقطة الربيع : وليم شكسبير – مسرح المدينة بإزمير – 2002


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • التشنجات : سارة كين – مؤسسة الفن الثقافية بإسطنبول – 2002


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • لعبة شهناز : تورجوت أوزاكمان – مسرح المدينة بإزمير – 2001


title: إسراء بيزين بيلجين

text:
• البخيل : موليير : مسرح المدينة بإزمير – 2000
• وتستمر الحياة : أوزن يولا – مسرح المدينة بإزمير – 2000


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • أوبرا البنسات الثلاث : برتولت بريخت – مسرح المدينة بإزمير 1999


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • التغلب على سيادة المنزل : جونجور ديلمن – مسرح المدينة بإزمير – 1998


title: إسراء بيزين بيلجين

text:
• حظر التجول : جيوان كانوفا – مسرح المدينة بإزمير – 1998
• روبرتو زوكو : برنارد ماري كولتيس – مسرح المدينة بإزمير – 1998


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • ليسيستراتا : أريستوفان – مسرح المدينة بإزمير – 1998


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • حوادث المطبخ : بيريهان ماغدين – مسرح المدينة بإزمير – 1997


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • هاملت : وليم شكسبير – مسرح المدينة بإزمير – 1997


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • أخاف يا أمي : رها إردم – 2003


title: إسراء بيزين بيلجين

text:
• سيلسيلا – 2013
• المثاليين : رامين ماتان – 2013


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • جائزة الممثلة المستحقة للإعجاب بجوائز المؤسسة الفنية بأنقرة لعام 1999 عن مسرحية ليسيستراتا


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • جائزة أفضل ممثلة بجوائز صدري أليشيك لعام 2005 عن مسرحية مجنون الحب


title: إسراء بيزين بيلجين

text:
• جائزة أفضل ممثلة بالعام بجوائز مسرح عفيفة السادس عشر عن مسرحية حينما ذهب القلب كان هناك فراغا كما قبل ولكن هو الآن جيد – مسرح تاليمهانا
• جائزة أفضل ممثلة بالعام بجوائز صدري أليشيك السابع عشر عن مسرحية حينما ذهب القلب كان هناك فراغا كما قبل ولكن هو الآن جيد – مسرح تاليمهانا


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • جائزة أفضل ممثلة بالعام بجوائز اتحاد النقاد التركيين لعام 2011 – 2012 عن مسرحية حينما ذهب القلب كان هناك فراغا كما قبل ولكن هو الآن جيد – مسرح تاليمهانا


title: إسراء بيزين بيلجين

text: • جائزة أفضل ممثلة مساعدة بمهرجان أفلام كوزا الذهبي الواحد و العشرو عن فيلم سيلسيلا – عام 2014


title: أزيد البيريليوم

text: أزيد البيريليوم مركب كيميائي له الصيغة Be(N)، ويكون على شكل مادة صلبة عديمة اللون.


title: أزيد البيريليوم

text: يحضّر أزيد البيريليوم من تفاعل ميثيل البيريليوم، وهو مركب عضوي فلزّي للبيريليوم، وذلك مع حمض الهيدرازويك عند درجة حرارة دون -116 °س.


title: أزيد البيريليوم

text: يمكن تحضير المركب بطريقة أخرى، وذلك بتفاعل كلوريد البيريليوم مع أزيد ثلاثي ميثيل السيليل.


title: أزيد البيريليوم

text: إن أزيد البيريليوم عبارة عن مادة صلبة عديمة اللون، تتفكك عند التماس مع الماء.


title: أزيد البيريليوم

text: من المتوقع أن يكون لأزيد البيريليوم بنية خطية بوليمرية، تكون فيها أيونات Be متساندة على شكل وحدات رباعي سطوح مع أيونات N المشكلة لجسور ترابط بين الوحدات.


title: أزيد البيريليوم

text: إن البيريليوم ومركباته الكيميائية هي مواد سامّة ومسرطنة، حيث يمكن أن تسبب مرض التسمم بالبيريليوم. لذا ينبغي أخذ الحيطة والحذر عند التعامل مع هذه المركبات.


title: نترات البيريليوم

text: نترات البيريليوم مركب كيميائي له الصيغة Be(NO)، ويكون على شكل مادة صلبة ذات لون أبيض إلى أصفر.


title: نترات البيريليوم

text: يحضر مركب نترات البيريليوم من تفاعل كلوريد البيريليوم مع محلول من أسيتات الإيثيل وأكسيد النيتروجين، كما في التفاعل:


title: نترات البيريليوم

text: كما يمكن تحضير المركب من تفاعل هيدروكسيد البيريليوم في وسط من حمض النتريك:


title: نترات البيريليوم

text: إن نترات البيريليوم مادة لها انحلالية جيدة في الماء، تبلغ حوالي 166 غ لكل 100 مل ماء عند الدرجة 25 °س، كما ينحل المركب في كل من الأسيتون والإيثانول.


title: نترات البيريليوم

text: تباع العينات التجارية من نترات البيريليوم إما على شكل محاليل مائية أو في حمض النتريك.


title: نترات البيريليوم


title: استحمام بالتراب

text: الاستحمام بالتراب أو الاستحمام بالرّمل سلوك يقوم به الحيوان يتميز بتحريك أو تقليب جسمه في التراب أو الرمل بهدف تنظيف الفرو أو الريش أو الجلد، وإزالة الطفيليات من الجسم.


title: بطولة آسيا تحت 16 سنة لكرة القدم 1990

text: بطولة آسيا تحت 16 سنة لكرة القدم 1990 هي النسخة الرابعة من بطولة آسيا للناشئين التي يشرف على تنظيمها الاتحاد الآسيوي لكرة القدم. كانت المسابقة بمثابة تصفيات مؤهلة لنهائيات كأس العالم تحت 16 سنة 1991 في إيطاليا حيث صعد أفضل ثلاث منتخبات."أقيمت جميع المباريات في دبي و الشارقة."


title: إسراء رونابار

text: إسراء رونابار فلاي ( ولدت في عام 1978 في محافظة أودميش بمدينة إزمير ) ممثلة مسرحية و سينمائية و ممثلة مسلسلات.


title: إسراء رونابار

text: ولدت "إسراء رونابار" في محافظة أودميش في عام 1978. التحقت "إسراء رونابار" بقسم الكمياء بجامعة أنقرة وحينما كانت تدرس بالجامعة التحقت إسراء بالإختبارات الأكاديمية. وكان ألتان إرككلي هو معلمها الأول. وبدأت "إسراء رونابار" العمل مع روتكاي عزيز و متين بلاي. وتركت "إسراء رونابار" قسم الكيمياء بشكل جزئي ثم دخلت إختبارات التمثيل و حينما فازت في الإختبارات قامت إسراء بإلغاء التسجيل بقسم الكيمياء. ثم تخرجت "إسراء رونابار" من فرع الفن الأول للتمثيل بقسم المسرح بكلية اللغة و التاريخ و الجغرافيا بجامعة أنقرة. وخلال أعوام 1997 – 1998 مثلت "إسراء رونابار" في مسرحيات مثل " السلام في التفاح و كاراباليك الصغير " وذلك في مسرح الفن بأنقرة. وقد شغلت "إسراء رونابار" منصب مساعد مخرج سوياً مع إبرو إرككلي في مسرحية بعنوان " العقرب " حيث أخرجها روتكاي عزيز و كتبها إشبر يغمرديليري. وشاركت "إسراء رونابار" دور البطولة مع أوميت أولجاي في مسلسل بعنوان " حتى إذا افترق القدر " في عام 1998.


title: إسراء رونابار

text: ثم فيما بعد مثلت "إسراء رونابار" في سبع أفلام إعلانية مثل أولكر الشكولاتة ، كل الأيام. وفي عام 2003 جسدت "إسراء رونابار" شخصية جانسو في " أيه جي أيه ". وجذبت "إسراء رونابار" الإنتباه بشخصية بيرنور جويالي التي جسدتها في مسلسل حكاية إسطنبول في عام 2003. وفي عام 2005 ظهرت "إسراء رونابار" أمام الجمهور المشاهد بدور بهار طبيبة الأطفال في مسلسل الخشخاش الأبيض في عام 2005. ومثلت "إسراء رونابار" في مسلسل العثماني الأخير.


title: إسراء رونابار

text: تزوجت "إسراء رونابار" بالممثل باريش فلاي في 7 يوليو عام 2006.


title: إسراء رونابار

text: وفي عام 2007 مثلت "إسراء رونابار" في فيلم " لا تخاف من الحياة " حيث أنه فيلم درامي كتبه و أخرجه بيرين داغتشينار. وخلال أعوام 2007 – 2008 مثلت "إسراء رونابار" في مسرحيات بعنوان " خادم السيدين و كيف نجب أن نمثل المسرحية " . Kocaeli Büyükşehir Belediyesi. 2 Nisan 2008. Erişim tarihi: 3 Şubat 2014.  و ذلك في مسرح المدينة ببلدية كوجالي بيوكشهر. وحازت "إسراء رونابار" على الجائزة الخاصة بلجنة تحكيم عصمت كونتاي في جوائز مسرح عصمت كونتاي الثالث والثلاثون في عام 2008 عن دور سفيل في مسرحية " كيف يجب تمثيل المسرحية " حيث أنها مسرحية أخرجها عمر أكجولو و كتبها وصيف أونجورن.


title: إسراء رونابار

text: أنجبت "إسراء رونابار" ابنها مافي روزجار في عام 2009.


title: إسراء رونابار

text: وفي عام 2010 جسدت "إسراء رونابار" شخصية شهانا في مسلسل قطفت زهرة. وبدأت "إسراء رونابار" في العام نفسه العمل في مسرح المدينة بإسطنبول. ومثلت في مسرحيات " مكان في منتصف العالم و العلاقات الخطيرة في مسرح المدينة بإسطنبول. و حازت "إسراء رونابار" على جائزة أفضل ممثلة في جوائز مسرح عصمت كونتاي السادس و الثلاثون في عام 2011 عن دور أهتن في مسرحية مكان في منتصف العالم حيث كان العرض الأول له في 24 مارس عام 2010 وكتبها أوزن يولا و أخرجها م. نور الله تونجر.


title: إسراء رونابار

text: وفي عام 2010 جسدت "إسراء رونابار" شخصية نور سيرتاتش بائعة المرأة في مسلسل " الهاوية ".


title: إسراء رونابار

text: و بثت "إسراء رونابار" الحيوية بشخصية سفجي جوندوغدو على مدار إثنى عشر جزءاً كممثلة البطولة في مسلسل " سأمنحك سراً " حيث أنه مسلسل درامي رائع بدأ نشره في شهور الصيف بعام 2013. إلا أنها في 22 سبتمبر عام 2013 قد مرت "إسراء رونابار" بحادث مروري في طريق بهتشاكوي حينما كانت ذاهبة لتصوير مسلسل ما. وبعد وقوع الحادث أصٌيبت "إسراء رونابار" بكسر في أماكن عديدة بجسدها و قد هٌيأت في المستشفى التي تقبع بها. وقد أجٌريت "إسراء رونابار" عملية لمدة خمس ساعات ونصف ساعة و أعٌلن عن أنه لن يكن هناك خطر على حياتها و لكنها ستأخذ راحة و تبقى بعيداً عن التمثيل لفترة طويلة لسبب الكسور التي في جسدها. و حينما كانت "إسراء رونابار" على وشك العودة إلي صحتها قد كٌسر البلاتين المعلق على جسدها مرة أخرى وذلك إثر الحادث الأخر التي مرت به في شهر يناير. و إضطرت "إسراء رونابار" للإنفصال عن مسلسل " سأمنحك سراً " وذلك بسبب عدم راحتها.


title: إسراء رونابار

text: • العلاقات الخطيرة : شوديرلوس دي لاكلوس – مسرح مدينة إسطنبول – 2011


title: إسراء رونابار

text: • مكان في منتصف العالم – أوزن يولا – مسرح مدينة إسطنبول – 2010


title: إسراء رونابار

text: • كيف ينبغي تمثيل المسرحية – وصيف أونجورن – مسرح المدينة ببلدية كوجالي بيوكشهر – 2008


title: إسراء رونابار

text: • خادم سيدين – كارلو جولدوني – مسرح المدينة ببلدية كوجالي بيوكشهر – 2007


title: إسراء رونابار

text: • قرار كيمين – برايان كلارك – مسرح المدينة ببلدية كوجالي بيوكشهر – 2004


title: إسراء رونابار

text: • كاراباليك الصغير – نيلبانو إنجيندنيز – مسرح أنقرة الفني – 1997


title: إسراء رونابار

text: • السلام في التفاحة : صامد بيهرنجي – مسرح أنقرة الفني – 1997


title: إسراء رونابار

text: • جائزة أفضل ممثلة بجوائز مسرح عصمت كونتاي السادس و الثلاثون لعام 2011 عن دور أهتين في مسرحية مكان في منتصف العالم


title: إسراء رونابار

text: • الجائزة الخاصة بلجنة تحكيم عصمت كونتاي بجوائز مسرح عصمت كونتاي الثالث و الثلاثون لعام 2008 عن دور سفيل في مسرحية كيف ينبغي تمثيل المسرحية


title: إسراء رونابار

text: * الفيلم الإعلاني أولكر شوكوكريم


title: إسراء رونابار

text: * كيف ينبغي تمثيل المسرحية


title: إسراء رونابار

text: * قرار كيمين


title: إسراء رونابار

text: * العلاقات الخطيرة


title: إسراء رونابار

text: * مكان في منتصف العالم


title: إسراء رونابار

text: * مرور الممثلة المشهورة بحادث


title: إسراء رونابار

text: * سأمنحك سراً


title: إسراء رونابار

text: * العظام الإصنطاعي لإسراء رونابار


title: إدارة المدرعات بالقوات المسلحة (مصر)

text: إدارة المدرعات بالقوات المسلحة، هي إحدى إدارات وزارة الدفاع المصرية، ويعود تاريخ الإدارة إلى عام 1828 حين تم إنشاء سلاح السواري ثم تغير الاسم إلى سلاح الفرسان الملكي وبعد ثورة 1952 تغير إلى سلاح الفرسان، وتطور السلاح حتى وصل إلى شكله الحالي تحت اسم إدارة المدرعات.


title: طلاء زيتي

text: الطلاء الزيتي هو طلاء بطيء التجفيف و يتكون من جزيئات الصبغات العالقة في الزيت الجاف وعادة مايكون زيت بذور الكتان. يمكن تعديل لزوجة الطلاء بإضافة بعض المذيبات مثل: زيت التربتين و الوايت سبيريت و يمكن أيضاإضافة مادة الرينش لزيادة لمعان الطلاء وقد استخدمت الألوان الزيتية في أوروبا منذ القرن الثاني عشر للديكور البسيط و لكن لم يتم اعتمادها على نطاق واسع حتى أوائل القرن الخامس عشر و تتركز الاستخدامات الشائعة للطلاء الزيتي في التشطيب و حماية الخشب و المباني و الهياكل المعدنية المكشوفة مثل السفن و الجسور ولكن صعوبة خصائص الطلاء الزيتي والوانه المضيئة تجعله غير مرغوب في استخدامه داخليا وخارجيا على الخشب والمعدن حيث أنه يستغرق وقت طويل ليجف ، ولكن تم استخدامه موخرا لطلاء الزجاج ، وسمك طبقة الطلاء لها تأثير كبير على وقت جفافه أما الطبقات الرقيقة من الطلاء الزيتي فهي تجف بشكل أسرع.


title: طلاء زيتي

text:
إن التاريخ الفني لإدخال الطلاء الزيتي وتاريخ إدخال المواد المضافة المختلفة كالمجففات والمخففات لا تزال على الرغم من البحث المكثف منذ منتصف القرن الثامن عشر ليست واضحة حيث ازدهر الأدب عامة بالنظريات والمعلومات غير الصحيحة فأي معلومة أو نظرية أو عمل تم نشره قبل عام 1952 يعتبر مشبوه وحتى عام 1991 لم يعرف شيء عن الجزء العضوي من اللوحات الجدارية من فترة العصر الحجري ولكن قُدمت العديد من الافتراضات حول كيمياء المواد اللاصقة.
تعتبر أقدم لوحة زيتية تاريخية معروفة منذ 560 ميلادي ، حيث اكتشفت في عام 2008 في أحد كهوف وادي باميان في أفغانستان باستخدام الجوز وخشخاش بذور الزيوت .


title: طلاء زيتي

text:
على الرغم من أن الحضارات المتوسطة القديمة لليونان وروما ومصر تستخدم الزيوت النباتية ، هناك القليل من الادله التي تشير إلى استخدامها كوسائل إعلام في اللوح ، في الواقع لم يكن يستخدم زيت بذرة الكتان كوسيلة وذلك بسبب بطئ جفافه وعتامة الوانه وتشققه على عكس المستكة والشمع .
الكتاب اليونانيون مثل أميدينوس ايتويس سجل الوصفات التي يستخدم فيها بعض الزيوت للتجفيف مثل الجوز والخشخاش والخروع وبذر الكتان .عندما تم تسميك طبقة الزيوت أصبح من الممكن استخدامها لحماية اللوحات من المياه. بالاضافه إلى ذلك , عندما تم إضافة الصباغ الأصفر للألوان الزيتية . أظهر أمكانية انتشاره عبر رقاق القصدير كبديل اقل كلفة للأوراق الذهب.
حافظ على هذه السجلات الرهبانية المسيحية المبكرة و استخدمت التقنيات في العمال الخاصة بهم. ثيوفيلوس القسيس, راهب ألماني يعود للقرن الثاني عشر. أوصى بزيت بذرة الكتان و كان ضد استخدام زيت الزيتون. الطلاء الزيتي كان يستخدم كما يستخدم في الأيام الحالية بالديكور.


title: طلاء زيتي

text:
وكالتفضيل العام للطبيعية دهانات التمبرا سريعة التجفيف أصبحت غير كافية لتحقيق أثار مفصله ودقيقة جدا كما التي تستطيع الطلاءات الزيتية تحقيقها . لوحة 'netherlandish' المبكرة من القرن الخامس عشر شهدت صعود لوحات بحته في استخدام الزيوت مثل الرسم الزيتي. في القرن السادس عشر أصبح استخدام اللوح الزيتية النقية تقليد . باستخدام كثير من التقنيات والمواد التي تم العثور عليها اليوم.
الادعاء من قبل فاساري ان يان فاك ايك اخترع الرسم الزيتي غير صحيح. لكن استخدام فان ايك للطلاء الزيتي حقق نتائج روايته من حيث التفصيل الدقيق وخاط الألوان بمهارة لا تكاد تعادل أحدا. خليط فان ايك تكون من الزجاج و عظام المكلس (calcined bones ) والإصباغ المعدنية بالاضافه إلى زيت بذرة الكتان المغلي حتى وصل إلى درجة اللزوجة أو انه ببساطة قام باستخدام زيوت الشمس ( تتأكسد قبل التعرض لأشعة الشمس ) لم يترك خلفه أي وثائق مكتوبة.
درب الفلمنكية أو تأثير انطونيلو دميسنا الذي ادخل الطلاء الزيتي إلى إيطاليا . قام بتطوير الطلاء الزيتي بإضافة litharge أو ثاني أكسيد الرصاص . الخليط الجديد اكتسب قوام كقوام العسل وكان سريع التجفيف. عرف هذا الخليط باسم الزيت المطبوخ.
في وقت لاحق قام ليناردو دافنشي بتحسين هذه التقنيات بطبخ الخليط بحرارة منخفضة وبإضافة شمع العسل مما يمكن الطلاء للتحول إلى سواد ولكن استخدام أي من الزيوت المطبوخة قد يظلم الرسم الزيتي ، لا يوجد أسياد شعبيون ممن عملوا على هذه اللوحات على قيد الحياة لذا كل المكونات أصبحت شعبيه في القرن التاسع عشر. ومنذ ذلك الوقت أجريت تجارب لتحسين الطلاء والطلاء مع الزيوت الأخرى و يتم إنشاء الألوان الزيتية الحديثة من بلادربود و ironweed, calendula, Tintoretto . النباتات استخدمت لزيادة المقاومة او للحد من وقت التجفيف.
تم اختراع أنبوب الطلاء في عام 1841 على يد الرسام غوفي راند حيث استخدام قرب الخنزير و المحاقن الزجاجية كأدوات بدائيةلنقل الطلاء ويقوم الفنانون أو مساعديهم بخلط الاصبغة بعناية ملزمين بنسب معينة أما الآن يتم انتاج الدهانات بكميات كبيرة تباع في أنابيب مقفلة مصنوعة من القصدير ويمكن للأنابيب ان تحفظ لفترات طويلة و تستخدم مرة اخرى في المستقبل توفر أنابيب الطلاء أيضا المرونة و الكفاءة للرسم الحر في الهواء الطلق حيث يمكن للفنان تخفيف الطلاء بمزجه مع زيوت أو مواد أخرى.
غيرت أنابيب الطلاء أيضا طريقة اتصال الفنانين بالرسم فقد قال الفنان بيري اوقست رينوار " بدون أنابيب الطلاء لن يكون هناك انطباعية" حيث تساعد الانطباعيين على الوصول لجميع الألوان بسهولة فتحفزهم على اختيار الالوان بعفوية مع الحصول على كميات أكبر من الطلاء لجعله أكثر سماكة


title: طلاء زيتي

text:
تتطلب الألوان الزيتية التقليدية زيت مجمد تدريجيا حيث يتشكيل غشاء جامد غير منفذ مثل الزيوت التي تدعى siccative أو الزيوت الجافة وتتسم هذه الزيوت بمستويات عالية من الأحماض الدهنية المشبعة من خصائص دهون siccative أو الدهون الجافة هو عدد اليود الموجود ، فجرام من اليود يمكنه امتصاص 100 جرام من الزيت وتعتبر الزيوت التي يكون فيها عدد اليود أكثر من 130 جافة و عدد اليود من 130-115 زيوت شبة جافة. و تعتبر الزيوت الاقل من 115 غير جافة مثل زيت بذرة الكتان الذي يعتبر الأكثر انتشارا بين الفنانين.
عندما تتعرض الزيوت للهواء فهي لا تخضع لعملية التبخر كالماء فمن مميزات التجفيف البطيء انه يمكن للفنان ان يحدث بعض التعديلات التي يريدها باللوحة تدريجيا بعكس صباغة البيض سريعة التجفيف التي تمنع الفنان من اجراء تصليحات أو تغييرات فالتنقيح باستخدام هذا النوع من الطلاء ( الزيتية ) يكون أسهل أما عيبها فهو أن الزيوت قد تستغرق شهورا أو سنوات للانتهاء الذي قد يخيب بعض الفنانيين فالألوان الزيتية تندمج مع بعضها جيدا مما يجعل الاختلافات خفية بين الألوان ويمكن تخفيف الزيوت بإضافتها مع زيت التربينتين لرسم عدة طبقات.
حالما يتم استخراج الزيت يتم في بعض الأحيان إضافة مواد لتعديل خصائصه الكيمائية وبهذه الطريقة يمكن للطلاء ان يجف بصورة أسرع ( ان كان هذا هو المطلوب) اما الزيوت الحديثة فهي تحتوي على هياكل كيمائية معقدة فعلى سبيل المثال هي توثر على المقاومة للأشعة البنفسجية وتنطوي العملية باليد على خلط الأصباغ بزيت بذرة الكتان بمفتت الزجاج أو لوح رخام. ثم توضع كمية صغيرة على الأرض بين البلاط و الزجاج فالصباغ و الزيت هما الأرض معا و مع الصبر تتحقق عجينة فائقة السلاسة وبهكذا يتم وضع هذا الخليط في أنابيب الطلاء.


title: طلاء زيتي

text:
يستمد لون الطلاء الزيتي من جزيئات صغيرة من أصباغ ملونة مختلطة بالناقل ويعرف بعضها كالفحم ( الأسود) و أكسيد الحديد ( الصدأ الأحمر) و الجبس ( الأبيض) وتتضمن الأنواع الشائعة من الصباغ على الأملاح المعدنية مثل الأكسيد الأبيض الذي تم استبداله بمواد اقل سمية مثل الزنك و التيتانيوم ، أيضا تم استبدال الأحمر إلى الأصفر ( cadmium pigments) و تتألف فئة أخرى من أنواع الأرض مثل sienna أو umber. و يأتي نوع أخر عضوي مثل الجذور.
تتوفر ألان صبغات اصطناعية اما الصبغات الطبيعية لها ميزة لكونها مفهومة منذ قرون من الاستخدام و لكن التركيبات قد زادات إلى حد كبير عن نطاق الألوان المتوفرة.
لقد كانت كثير من الاصباغ التاريخية خطيرة جدا ، و كثير من هذه الاصباغ لازالت تستخدم حتى الآن ولكن بعض من هذه الاصباغ سامة جدا وهي باييس كوين واوبمنت وهذه الأصباغ قد ندر استخدامها لشدة سميتها.
ولا يزال هناك الكثير من الأصباغ شديدة السمية قيد الاستخدام مثل الأصباغ الحمراء و الصفراء المصنعة من الكادميوم و يستخدم الزنجفر الأحمر كبريتيدالزئبق الطبيعية أو الاصطناعية أو الزنجفر.


title: إدارة الحرب الإلكترونية بالقوات المسلحة (مصر)

text: إدارة الحرب الإلكترونية بالقوات المسلحة, هي إحدى ادارات وزارة الدفاع المصرية. كان لحرب الاستنزاف أكبر الأثر في ظهور سلاح الحرب الإلكترونية لكي تقوم باستطلاع ترددات الرادارات ومراكز القيادة والسيطرة وتوجيه المقاتلات وتحديد أماكنها والتشويش عليها عند اللزوم، والتأثير السلبي على كل من الطائرات وصواريخ الدفاع الجوي. وجاء قرار إنشاء سلاح الحرب الإلكترونية لسد هذه الثغرة وتم إنشاء 5 أفواج في عام 1968 وكان التسليح العام لهذه الوحدات تسليح روسي من منظومات استطلاع راداري واستطلاع لاسلكي وإعاقة راداري وإعاقة لاسلكي وبعد ذلك توالى إنشاء وحدات الحرب الإلكترونية حتى عام 1972 والتي وصل خلالها حجم القوات إلى 10 أفواج ودخلت في حرب السادس من أكتوبر 1973 وأثبتت خلالها أفواج الحرب الإلكترونية قدرتها على تنفيذ مهامها التي أنشأت من أجلها.


title: بلقيس ديلليجيل

text: بلقيس ديلليجيل ( إسمها الحقيقي "بلقيس بيرجوزار فرات" ) ( ولدت في 19 فبراير عام 1929 في مدينة إسطنبول و توفيت في 14 مايو عام 1995 في مدينة إسطنبول ) ممثلة مسرحية و سينمائية.


title: بلقيس ديلليجيل

text: ولدت "بلقيس ديلليجيل" في عام 1929 في مدينة إسطنبول و تخرجت من مدرسة الفاتح. بدأت "بلقيس ديلليجيل" حياتها الفنية في إصلاحية الفاتح كهاوية. و واصلت مسيرتها كممثلة محترفة بمسرحية " إلكترا " حيث أنها قد مثلتها في مسرح المدينة بإزمير. وفي عام 1956 تزوجت الفنانة بأفني ديلليجيل وهو أحد الأسماء الرائدة في المسرح التركي. وقد أنجبت بلقيس ديلليجيل منه طفلين بإسم رحمي و زهرة. وعقب وفاة زوجها أفني ديلليجيل في عام 1971 واصلت "بلقيس ديلليجيل" حياتها الفنية كممثلة سينمائية. وفي 10 مايو عام 1995 أصٌيبت "بلقيس ديلليجيل" بجروح بالغة في حادث ( عدم التماثل لإتجاه تغيير الشريط على الكوبري ) حيث أنه قد تسببت به سيارة أخرى صدمت السيارة التي كانت تستقلها "زهرة ديليليجيل" في جسر البوسفور. و انتقلت على الفور إلى المستشفى. و ظلت الفنانة في العناية المركزة لمدة أربعة أيام و توفيت الفنانة "بلقيس ديلليجيل" عن عمر يناهز السادسة و الستون من عمرها في 14 مايو عام 1995. و دُفنت في مقبرة العائلة في "كاراجا أحمد".


title: العطنة

text:
العطنة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة القطيفة ناحية جيرود،
تقع بلدة العطنة، 65كم شمال شرقي دمشق، تتبع لناحية جيرود، منطقة القطيفة، على الطريق القديم الذي يصل دمشق بالقريتين ثم تدمر، يوجد في البلدة ومحيطها عدد من المواقع الأثرية من بينها تل أثري، ومجموعة من أقنية المياه التي كانت تزود المنطقة بالمياه، يعود تاريخها إلى العصور الرومانية والبيزنطية، وموقع أثري يعود للعصر الروماني، علاوة على الخان الأثري.


title: العطنة

text:
يعود تاريخ الخان إلى عهد الأمير ركن الدين منكورس الذي توفي في سنة 631 هـ، (القرن السابع الهجري الثالث عشر الميلادي) بإشراف المهندس المعماري أبو الحسن رشيد الدين علي بن خليفة الشهير بابن أبي أصيبعة الذي ولد في حلب سنة 579 هـ وتوفي في دمشق سنة 616 هـ.
بني الخان من الحجارة الكلسية الكبيرة، وسقف بعقود وقبوات أسطوانية الشكل، مخططه مربع الشكل، طول ضلعه 44م، كان البناء مؤلفاً من طابقين، خصص جزء من الطابق الأرضي للدواب وهو مؤلف من أربعة أروقة على طول الأضلاع الأربعة قائمة على جدران ضخمة، وهي تطل على باحة الخان عبر بابين في كل منها، والباحة مربعة الشكل 28.30م، كان في وسطها بركة ماء، عرض الرواق 4.75م. يتوسط المدخل الواجهة الجنوبية للمبنى ويفتح على ممر أبعاده 8×3.5م تعلوه قبوة أسطوانية بارتفاع 8م، وتحيط بالممر غرفتان لكل منها باب يؤدي للممر.
أجرت المديرية العامة للآثار والمتاحف بعض أعمال الترميم للمبنى شارك فيها المهندسون: أيمن هاموك، سميرة السكاف.
سجل الخان في لائحة المواقع الأثرية الوطنية بالقرار الوزاري رقم 164 / أ تاريخ 2 / 11 / 1972 .


title: المنصورة (قطيفة)

text: المنصورة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة القطيفة ناحية جيرود، بلغ تعداد سكانها 878 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الفياضية

text: الفياضية قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة التل ناحية رنكوس، بلغ تعداد سكانها 785 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: عين التينة (ريف دمشق)

text: عين التينة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة القطيفة ناحية معلولا، بلغ تعداد سكانها 11000نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2017 .


title: الجرنية (ريف دمشق)

text: الجرنية قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة التل ناحية رنكوس، بلغ تعداد سكانها 271 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: المحبة (ريف دمشق)

text: المحبة قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة التل ناحية رنكوس، بلغ تعداد سكانها 100 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: النور (ريف دمشق)

text: النور قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة التل ناحية رنكوس، بلغ تعداد سكانها 55 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: سبنة

text: سبنة قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة التل ناحية رنكوس، بلغ تعداد سكانها 94 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: عين درة

text: عين درة قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة التل ناحية رنكوس، بلغ تعداد سكانها 63 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: رأس العين (يبرود)

text: رأس العين قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة يبرود ناحية مركز يبرود، بلغ تعداد سكانها 2,754 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: رأس المعرة

text: رأس المعرة قرية سوريّة تقع في سلسلة جبال القلمون تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة يبرود ناحية مركز يبرود، بلغ تعداد سكانها 8,520 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: رأس المعرة

text: قائمة بلدات سوريا


title: ريما (يبرود)

text: ريما قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة يبرود ناحية مركز يبرود، بلغ تعداد سكانها 1,034 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الجبة (ريف دمشق)

text: الجبة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة يبرود ناحية عسال الورد، بلغ تعداد سكانها 2,829 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: وادي النعيم

text: وادي النعيم قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة يبرود ناحية عسال الورد، بلغ تعداد سكانها 125 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: مشرفة فليطة

text: مشرفة فليطة قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة النبك ناحية مركز النبك، بلغ تعداد سكانها 6,475 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: قلدون المراح

text:
المراح او قلدون وسميت بهذا الاسم نسبة لجبل قلدونيا المقدس في منغوليا. وسميت مؤخراً بالوردة الدمشقية لان اغلب سكانها يعملون بزراعة الورد الدمشقي ويهتمون به وينتجون منه ماء الورد والمربى وشراب الورد. وهي بلدة تركمانية تأسست في عهد الحكم العثماني سورية تابعة لمنطقة مدينة النبك، محافظة ريف دمشق، سوريا، تقع على ارتفاع 1500م عن سطح البحر، جنوب القسطل بين جبلين: جبل معلولا - جبل بسبكفية. وتوجد بالقرب منها بعض الآثار القديمة. وسكانها من التركمان تعود اصولهم إلى الدولة العثمانية منذ عام 1266 هجري و تتراوح عدد سكانها 5500 نسمة ومن العائلات التي تمثل أغلب سكانها آل دلّو وباكير والبيطار والخطيب وكلهم يشتركون بالنسب واللغة. يعمل معظم الناس بالزراعة والتجارة
قلدون المراح قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة النبك ناحية مركز النبك، بلغ تعداد سكانها 2,561 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: السحل (ريف دمشق)

text: السحل قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة النبك ناحية مركز النبك، بلغ تعداد سكانها 5,677 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: الجراجير

text: الجراجير قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة ريف دمشق منطقة النبك ناحية دير عطية، بلغ تعداد سكانها 4,022 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004 .


title: كأس العالم 2006 - المجموعة الخامسة

text: المجموعة الخامسة أو المجموعة E كأس العالم لكرة القدم 2006, التي جرت في ألمانيا من 9 يونيو إلى 9 يوليو 2006، تضم أربع منتخبات هي:


title: كأس العالم 2006 - المجموعة الخامسة

text: شهدت المباريات الستة لهذه المجموعة تسجيل 14 أهداف بمعدل 2.33 هدف لكل مباراة ووزع الحكام 28 بطاقة صفراء 5 حمراء..


title: يربوع قزم خماسي الأصابع

text: اليربوع القزم خماسي الأصابع نوع من القوارض من فصيلة اليربوعيات، والنوع الوحيد من جنس "Cardiocranius"، يتوطن في الصين، كازاخستان ومنغوليا.


title: عناصر ومبادئ التصميم

text: تستخدم مبادئ التصميم لتنظيم وهيكلة عناصر التصميم, وتمثل المفاهيم الأساسية التي تساعد على بث المفاهيم الرئيسية لأي تكوين. ويمكن تطبيقها على كل عنصر من عناصر التصميم او للتكوينة ككل. فمن الضروري تطوير الوعي البصري لمعرفة كيفية استخدام هذه المبادئ وخصوصا في التصميم المعماري.


title: عناصر ومبادئ التصميم

text:
مبدأ الاصطفاف (alignment ) يرتكز على مواضع عناصر الرسم وعلاقاتها ببعضها البعض ككل.
وفقا لمبدأ القرب (proximity)، الاصطفاف يسمح بالاتصال البصري بين عناصر التصميم حتى وإن لم يكونوا بالقرب من بعضهم.


title: عناصر ومبادئ التصميم

text: التوازن (Balance) يشير إلى مبدأ التوازن البصري. الاستقرار البصري لعناصر تكوينة هندسية معينة, يمكن ان ينتج أيضا بين عناصر متعارضة, وباستخدام سواء التماثل او التباين (عدم التماثل).


title: عناصر ومبادئ التصميم

text: التماثل يشير إلى عملية تنظيم عناصر الرسم وفقا لتوازن هرمي يتحقق من خلال اصطفاف العناصر بالنسبة لاتجاه خط محوري الذي يمكنان يكون رأسي, افقي, او مائل. أي ان اجزاء التصميم تتطابق فيما بينها - بالنسبة لمحور مركزي - وكأنها صورة معكوسة.


title: عناصر ومبادئ التصميم

text: في المقابل، عناصر التصميم التي تظهر عدم توازن بصري , تتكون من عناصر مختلفة في المساحة، واللون والشكل, وموضوعة ضد بعضها البعض لخلق التباين.


title: عناصر ومبادئ التصميم

text: تكرار عناصر الرسم في التصميم يمكن استخدامه لتوضيح وتأكيد ايقاع معين. التكرار يمكن ان يضيف اهمية بصرية للتصميم ، ويساعد على تحديد مجموعات العناصر التي تنتمي لبعضها البعض. ويمكن اعتبار التكرار وسيلة لإضافة اتساق للتصميم. كثافة تكرار العناصر يعمل على خلق وحدة بصرية. هذه العناصر يمكن ان تكون بسيطة مثل الألوان، والعلاقات المكانية المتبادلة، والشكل، والملمس. العناصر المتكررة في بعض الأحيان ليست متطابقة ولكنها متشابهة ولكن تبقى علاقتها واضحة.


title: عناصر ومبادئ التصميم

text: الوحدة هي المبدأ الأساسي الذي يجمع جميع مبادئ وعناصر التصميم في تكوينة واحدة. تشير الوحدة إلى ان جميع عناصر التكوينة تعمل بانسجام وكأنها عنصر واحد. ويمكن تحقيق ذلك من خلال استخدام الاستمرارية والتحول الهندسي بين عناصر الرسومية. بالاضافة إلى ان التكرار والنمطية تعتبران من بين أهم العوامل لخلق شعور قوي للوحدة.


جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة - مسلسل قصير أو فيلم تلفزيوني هي واحدة من جوائز التلفزيون السنوية المقدمة من جمعية رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية في هوليود.


title: بنزوه

text: بنزوه بلدية تابعة لدائرة أولاد سيدي إبراهيم بولاية المسيلة


title: إدارة المشاة بالقوات المسلحة (مصر)

text: إدارة المشاة بالقوات المسلحة, "تعرف أيضاً باسم سلاح المشاة"، وشعارها «قوة، عزم، نصر». تمتد جذور السلاح بالجيش المصري إلى ثلاثة آلاف عام ق.م.، وصولاً للعصر الحديث حين أعاد محمد علي باشا تشكيل هذا السلاح بستة آلاف من المشاة المصريين عام 1823 ومنذ ذلك التاريخ استمر دور رجال المشاة في جميع الحروب التي خاضتها مصر إلى أن تحقق انتصار حرب أكتوبر. ويتميز أفراد سلاح المشاة بالتميز التدريبي والتسليحي واللياقة البدنية العالية، وكذلك القدرة على اجتياز الموانع الترابية بمهارة فائقة والعمل الجماعي المتناغم.


title: كبريتيد البيريليوم

text: كبريتيد البيريليوم (أو سلفيد البيريليوم) مركب كيميائي له الصيغة BeS، ويكوون على شكل بلورات بيضاء اللون.


title: كبريتيد البيريليوم

text: يحضّر كبريتيد البيريليوم من التفاعل المباشر لعنصري الكبريت والبيريليوم عند 1150 °س.


title: كبريتيد البيريليوم

text: كما يحضر المركب بطريقة أخرى من تفاعل كلوريد البيريليوم مع كبريتيد الهيدروجين، كما في التفاعل التالي:


title: كبريتيد البيريليوم

text: لكن الطريقة الأخيرة تعطي ناتجاً من كبريتيد البيريليوم يحوي آثاراً من الكلوريد.


title: كبريتيد البيريليوم

text: من الطرق الأخرى لتحضير المركب اختزال كبريتات البيريليوم، أو تفاعل أكسيد البيريليوم مع ثنائي كبريتيد الكربون.


title: كبريتيد البيريليوم

text: إن كبريتيد البيريليوم عبارة عن مادة بلورية صلبة لها لون أبيض، أحياناً رمادي، لها رائحة خفيفة تشبه كبريتيد الهيدروجين. يتحلمه المركب ببطء، ويتفكك بسرعة تحت تأثير الأحماض وغاز ثنائي أكسيد الكربون.


title: كبريتيد البيريليوم

text: يتبلور BeS وفق النظام البلّوري المكعّب ببنية تشبه بنية السفاليريت، ويكون ثابت الشبكة البلورية مقداره 485 بيكومتر، وتتبع البلورة الزمرة الفراغية من النمط formula_3


title: كبريتيد البيريليوم

text: لكبريتيد البيريليوم خصائص شبه موصل غير مباشرة، حيث أن فجوة النطاق المباشرة لها قيمة تبلغ 7.4 ميغا إلكترون فولت، وغير المباشرة 4.7 ميغا إلكترون فولت.


title: كبريتيد البيريليوم

text: إن البيريليوم ومركباته الكيميائية هي مواد سامّة ومسرطنة، حيث يمكن أن تسبب مرض التسمم بالبيريليوم. لذا ينبغي أخذ الحيطة والحذر عند التعامل مع هذه المركبات.


title: ريكاردو فان ريهاين

text: ريكاردو فان ريهاين (بالهولندية: Ricardo van Rhijn) وهو لاعب كرة قدم هولندي بمركز الظهير ولد في يوم 13 يونيو 1991 في ليدن في هولندا وهذا اللاعب هو من أصل كوراساوي وحالياً يلعب مع نادي أياكس أمستردام كما لعب مع منتخب هولندا لكرة القدم في 2012 ويبلغ طوله 183 سم.


title: ريكاردو فان ريهاين

text: الإحصائيات بتحديث 27 سبتمبر 2014.


title: ريكاردو فان ريهاين

text: صفحة اللاعب على سووكر واي


title: عصوية ضارية

text: العصوية الضارية هي بكتيريا عصوية الشكل، هوائية، موجبة غرام، مكونة للأبواغ توجد في بيئات متنوعة جدا.


title: سفرانين

text: الصفرانين أو السفرانين هو صبغة حيوية تستخدم في علم الأنسجة وعلم الخلية. حيث يستخدم الصفرانين كصبغة تباين في بعض بروتوكولات الصباغة إذ يصبغ نواة الخلية بلون أحمر. وهو يعتبر صبغة تباين كلاسيكية تستخدم للصبغ في كل من صبغة غرام وفي صبغ الأبواغ الداخلية. وهو يستخدم للكشف عن الغضاريف ، وبروتين الموسين الذي تنتجه خلايا النسيج الطلائي، ويستخدم للكشف عن حبيبات الخلايا الصارية.


title: سفرانين

text: بشكل نموذجي الصفرانين يمتلك تركيبا كيميائيا كالموضح في الصورة (لذا يوصف أحيانا بأنه ثنائي ميثيل صفرانين). هناك أيضا ثلاثي ميثيل صفرانين الذي يمتلك مجموعة ميثيل مضافة على الموقع أورثو من الحلقة السفلى. كلا المركبين السابقين يسلكان بشكل أساسي سلوكا مماثلا في تطبيقات الصبغ الحيوي، ومعظم منتجي الصفرانين وأصحاب المصانع والمعامل التي تنتجه لا تميز أو تفرق بين المركبين. تحضير الصفرانين للأغراض التجارية عادة ما يحتوي على خليط ومزيج من المركبين السابقين.


title: سفرانين

text: ويستخدم الصفرانين كمشعر أكسدة-اختزال في الكيمياء التحليلية.


title: سفرانين

text: مركبات الصفرانين هي مركبات الأزونيوم من 8،2-ثنائي ميثيل-7،3-ثنائي أمينو-فينازين المتناظر.