title: الحد من استخدام السموم

text: في الولايات المتحدة، وضعت برامج للحد من استخدام السموم من قبل بعض المجالس التشريعية للولايات خلال أوائل التسعينيات من القرن العشرين، بما في ذلك في ماساشوستس ونيوجيرسي و أوريغون. تشمل عناصر البرنامج الإبلاغ الإلزامي عن استخدام المواد الكيميائية السامة ومتطلبات التخطيط للحد من الاستخدام، فضلاً عن الأبحاث والمساعدة التقنية. في منتصف التسعينيات من القرن الماضي، اعتبرت وكالة حماية البيئة الأمريكية الإبلاغ عن استخدام المواد السامة أو المواد المعتبرة كذلك كامتداد لحق معرفة الجمهور باستخدام المواد الكيميائية السامة. وأصدرت الوكالة إشعارًا مسبقًا بالقواعد المقترحة في عام 1996, بالرغم من أن الإبلاغ عن استخدام السموم لم يتخذ.


title: الحد من استخدام السموم

text: في أوروبا، يمكن أن تتم ملاحظة مراعاة الحد من استخدام السموم في الإطار التنظيمي الجديد للاتحاد الأوروبي(المعتمد عام 2003) من أجل تسجيل وتقييم وترخيص وتقييد المواد الكيميائية (REACH).


title: متدرب

text: إن المتدرب هو فرد يشارك في برنامج المتدرب أو برنامج التخرج داخل الشركة بعد التخرج من الجامعة أو الكلية.


title: متدرب

text: يتم ترتيب برامج المتدرب وبرامج التخرج من قبل الشركات الخاصة وأصحاب العمل في القطاع العام حيث تتوافر للمتدرب إمكانية للمشاركة في برامج تدريب لمدة 12-24 شهرًا. وخلال مدة هذه البرامج، من المتوقع أن يحصل المتدرب على راتب وكذلك من المتوقع أن تكون له فرصة العمل بدوام كامل في الشركة عند انتهاء البرنامج. غالبًا ما تتكون برامج المتدرب من مزيج بين النظرية والتطبيق وتهدف إلى أن يكون لدى المتدرب معرفة بالشركة من البداية للنهاية. يمكن للعديد من المتدربين الاستفادة من شبكة الاتصال الخاصة بهم من برنامج المتدرب وصعود السلم الوظيفي في الشركة وأن يكونوا من كبار الموظفين في العديد من الشركات.


title: متدرب

text: تنظم العديد من الشركات في جميع أنحاء العالم برامج متدرب ومن بين هذه الشركات على سبيل المثال لا الحصر أيه بي بي وبي إم دبليو وسيسكو وبنك دويتشه وإريكسون ونومورا والبنك الملكي الأسكتلندي وفولفو للسيارات وشركة أنظمة إم تي إس


title: معسكر تدريب

text: معسكر التدريب هو مكان عادةً ما يكون ضمن مخيم للجيش حيث يذهب الأفراد لتعلم مهارات تشمل المهارات البدنية عادة لا الأمور النظرية وعادة ما يكون الهدف تدريبات عسكرية أو تدريبات رياضية. تشمل الأمثلة:


title: عحا نيث

text: عحا نيث امرأة مصرية قديمة، عاشت في عصر الأسرة الأولى. سُميت بهذا الاسم تيمنًا بالإلهة نيث.


title: عحا نيث

text: دفُن فرعون الأسرة الأولى جت في المقبر "Z" في أم العقاب ووجدت لوحة تذكارية تحمل اسم عحا نيث في هذه المقبرة. تحمل اللوحة اسم «UC 14268».


title: منطقة انتقالية (الأرض)

text: المنطقة الانتقالية هي جزء من الدثارالأرضي، وتقع بين الدثار السفلي والدثار العلوي وعلى عمق 410 و660 كم. يشمل الدثار الأرضي المنطقة الانتقالية التي تتكون أساسًا من البيريدوتيت، وهي الصخور النارية فوق القاعدية.


title: منطقة انتقالية (الأرض)

text: ينقسم الدثار إلى الدثار العلوي والمنطقة الانتقالية والدثار السفلي نتيجة للانقطاعات المفاجئة للسرعات الزلزالية-على أعماق من 410 و 660 كم. ويعتقد أن هذا يحدث نتيجة لإعادة ترتيب الذرات في الأوليفين (الذي يشكل جزءًا كبيرًا من البيريدوتيت) على عمق 410 كم، لتشكيل هيكل كريستالي أكثر كثافة نتيجة لارتفاع الضغط وزيادة العمق. تشير الأدلة أسفل من العمق 660 إلى أن الذرات تعيد الترتيب من جديد لتشكيل هيكل كريستالي أكثر كثافة. ويمكن رؤية ذلك باستخدام موجات الجسم من الزلازلالمتحولة والمنعكسة أو المنكسرة على الحدود ويمكن توقعها من خلال الفيزياء المعدنية، حيث إن تغير المرحلة مرتهن بدرجة الحرارة والكثافة ومن ثم مرتهن بالعمق.


title: منطقة انتقالية (الأرض)

text: تتم مشاهدة قمة واحدة في جميع البيانات الزلزالية عند 410 كم والتي يتم التنبؤ بها بانتقال فردي من الشكل ألفا α- إلى β- MgSiO (الأوليفين إلى الوادسلايت). ومن منحدر كلابيرون يمكن توقع ضحالة الانقطاع في المناطق الباردة، مثل الاندساس، ويكون أعمق في المناطق الأكثر دفئًا، مثل أعمدة الدثار.


title: منطقة انتقالية (الأرض)

text: هذا الانقطاع هو أكثر الانقطاعات تعقيدًا. يظهر في سوابق الزلازل بي بي (وهي الموجة التي تُعكس من الانقطاع مرة واحدة) فقط في بعض المناطق ولكنه واضح دائمًا في سوابق الزلازل إس إس. ويرى كانعكاس مفرد ومزدوج في دوال المُستقبِل بالنسبة لتحولات بي (P) إلى إس (S) لمدى واسع من الأعماق (640 حتى 720كم). يتنبأ منحدر كلابيرون بوجود انقطاع أعمق في المناطق الباردة وضحالة انقطاع في المناطق الساخنة.


title: منطقة انتقالية (الأرض)

text: يوجد مرحلة انتقالية كبيرة أخرى على بعد 520 كم والذي ربما ينقسم إلى قسمين انتقاليين على بعد 500كم و 560كم. وهناك حاجة إلى مرحلة انتقالية متعددة لتفسير هذا الأمر وربما يكون ذلك عبر تحولات الأوليفين من (β إلى γ) و الجرانيت في دثار بيولايت .


title: منطقة انتقالية (الأرض)

text: وقد تم اقتراح مراحل انتقالية غير متعارف عليها عالميًا أخرى على أعماق مختلفة.


title: علاج التعلق

text: علاج التعلق هو المصطلح الأكثر استخدامًا لوصف الفئة المثيرة للجدل من التدخلات الصحية العقلية البديلة مع الأطفال والموجهة لعلاج اضطرابات التعلق. ويتضمن المصطلح بصفة عامة أساليب الارتباط بالأبوين المصاحبة لذلك. ومن بين الأسماء أو الأساليب الأخرى التي تميز هذا النوع من العلاج "نموذج إيفرجرين" و"فترة الاحتضان" و"تقليل الغضب" و"علاج الضغط" و"إعادة الولادة" و"علاج التعلق التصحيحي" و"العلاج بالتقييد القسري". ويوجد هذا العلاج بشكل أساسي، وإن لم يكن بصورة حصرية، في الولايات المتحدة ويتركز معظمه في عشرات العيادات في إيفر جرين كولورادو حيث أقام فوستر كلاين أحد مؤسسيه عيادته هناك في السبعينيات من القرن العشرين. ويتناول هذا المقال بالوصف هذه المجموعة من التدخلات العلاجية، على الرغم من أن مصطلح "علاج التعلق" أحيانًا يُستخدم في المراجع الإكلينيكية على نطاق واسع ليعني أي تدخل قائم على، أو يُزعم أن يكون قائمًا على، نظرية التعلق وخاصةً خارج الولايات المتحدة الأمريكية. ويجب عدم الخلط بين علاج التعلق كما يرد بالوصف في هذا المقال والمدارس العلاجية الأخرى التي تعتمد بصورة أكبر على التجريب والتي تهدف إلى مواجهة المشكلات الناشئة عن انقطاع علاقة التعلق بمقدمي الرعاية.


title: علاج التعلق

text: يعد علاج التعلق علاجًا يُستخدم في الأساس مع الأطفال الخاضعين للكفالة أو التبني الذين يعانون من صعوبات سلوكية، أحيانًا ما تكون خطيرة، ولكنها لا تشمل العقوق وانعدام الشعور بالعرفان بالجميل أو المودة تجاه مقدمي الرعاية. وتُعزى المشكلات التي يعاني منها الأطفال إلى عدم القدرة على التعلق بآبائهم الجدد بسبب غضب مكبوت بداخلهم يرجع إلى ما تعرضوا له من سوء معاملة وهجر وتخلٍ في الماضي. أما الشكل الشائع من أشكال علاج التعلق فهو العلاج "بالاحتضان" الذي يقوم فيه المعالجون أو الآباءء باحتضان الطفل بقوة واحتوائه. ويسعى المعالجون من خلال عملية التقييد والمواجهة هذه إلى توليد نطاق من الاستجابات لدى الطفل مثل الغضب واليأس بهدف التنفيس عن هذه العواطف. نظريًا، عند التغلب على مقاومة الطفل والتنفيس عن غضبه، فإن الطفل يضعف ويُختزل إلى حالة الطفولة التي يمكن أن يتقمص في أشخاص آخرين "دور الأبوين" من خلال استخدام طرق مثل الهزهزة والهدهدة والإرضاع والتواصل بالعين. والهدف من ذلك هو تقوية التعلق بمقدمي الرعاية الجدد. وعادةً ما تُعتبر السيطرة على الأطفال أمرًا أساسيًا، وفي أغلب الأحيان يصاحب العلاج استخدام أساليب تربوية أبوية تؤكد على الطاعة. وتعتمد هذه الأساليب التربوية الأبوية على الاعتقاد القائل بأن الطفل الذي يتعلق بوالديه بشكل سليم يمتثل لطلباتهم "بسرعة وفي لمح البصر ومن المرة الأولى" ويكون "التواجد معه ممتعًا". وقد شاركت هذه الأساليب في التسبب في العديد من حالات الوفيات بين الأطفال فضلاً عن بعض الآثار الضارة الأخرى.


title: علاج التعلق

text: وهذا النوع من العلاج، بما في ذلك التشخيص والأساليب التربوية الأبوية المصاحبة، لم تثبت صحته علميًا ولا يعتبر جزءًا من علم النفس السائد، ولا يعتمد على نظرية التعلق على الرغم من أنه يحمل اسمها، ويعتبر غير متوافق مع هذه النظرية. وإنما يعتمد في المقام الأول على طريقة علاج روبرت زاسلو المعنية بتقليل الغضب والتي ترجع إلى الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، وكذلك على نظريات التحليل النفسي حول الغضب المكبوت والتنفيس عن الغضب والتراجع والارتداد وانهيار المقاومة والحيل النفسية (أو آليات الدفاع). وقد استخدمه زاسلو وتينبرغن ومارثا ويلش وعدد آخر من أوائل المناصرين لهذا الأسلوب كعلاج لـالتوحد، استنادًا إلى الاعتقاد فاقد المصداقية حاليًا بأن التوحد يأتي نتيجة إخفاقات في علاقة التعلق بالأم.


title: علاج التعلق

text: وقد وصف هذا العلاج بأنه تدخل شبه علمي ومؤذ وأسفر عن نتائج مأساوية بالنسبة للأطفال، من بينها على الأقل ست حالات وفيات موثقة بين الأطفال. وكان هناك عدد من الدعاوى القضائية المرفوعة منذ التسعينيات من القرن العشرين بسبب حالات وفيات الأطفال أو إساءة معاملتهم بشكل خطير على يد "اختصاصيي علاج التعلق" أو الآباء الذين يتبعون تعليماتهم. وتعد أشهر قضيتين في هذا السياق قضية كانديس نيوميكر في عام 2000 وقضية آل جرافيل في عام 2003. وبعد الدعاية والشهرة المصاحبتين لهاتين القضيتين، بدأ بعض المؤيدين لعلاج التعلق في تغيير وجهات نظرهم وممارستهم لتقليل الخطورة المحتملة لهذا العلاج على الأطفال. وربما عجل بهذا التغيير في وجهات النظر أيضًا نشر تقرير لفرقة عمل حول هذا الموضوع في يناير 2006، بتفويض من الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال التي كانت توجه انتقادًا واسعًا لعلاج التعلق. وفي أبريل عام 2007 تبنت رسميًا منظمة أتاتش (ATTACh)، وهي منظمة أنشأها في الأصل اختصاصيو علاج التعلق، مستندًا تقنيًا رسميًا يوضح رفضها الواضح والقاطع لاستخدام الممارسات القسرية في العلاج والتربية الأبوية، وشجعت بدلاً من ذلك استخدام أساليب أحدث مثل التناغم والحساسية والتنظيم. وابتعد بعض رواد علاج التعلق أيضًا عن الممارسات القسرية على وجه الخصوص.


title: علاج التعلق

text: ويختلف هذا الشكل من العلاج بصورة كبيرة عن العلاجات القائمة على التعلق والمبنية على البراهين أو العلاجات النفسية الكلامية مثل العلاج النفسي القائم على التعلق والتحليل النفسي العلائقي أو شكل الرعاية الأبوية التعلقية التي أيدها ودعمها طبيب الأطفال وليام سيرس. علاوة على ذلك، يختلف شكل إعادة الولادة الذي يُستخدم أحيانًا ضمن علاج التعلق عن تنفس إعادة الولادة.


title: علاج التعلق

text: إن الجدال الدائر حول هذا العلاج، كما هو موضح في تقرير فرقة العمل الصادر عن الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال في عام 2006، قد تركز بصورة كبيرة حول "العلاج بالاحتضان" والإجراءات القسرية أو التقييدية أو المنفرة. وتشمل تلك الإجراءات تدليك الأنسجة العميقة أو الدغدغة المنفرة أو أشكال العقاب المرتبطة بتناول الطعام أو الماء أو التواصل الجبري بالعين مما يستوجب خضوع الأطفال تمامًا لسيطرة البالغين على احتياجاتهم أو منع إقامة علاقات اجتماعية طبيعية خارج نطاق مقدم الرعاية الأساسي أو تشجيع الأطفال على الارتداد إلى مرحلة الرضاعة أو تقمص الدور الأبوي أو الرعاية الأبوية التعلقية أو الأساليب المعدة لتشجيع التفريغ الانفعالي التنفيسي. وتحمل الأشكال المتنوعة الأخرى من هذا العلاج أسماء مختلفة تتغير بصورة متكررة. فقد تُعرف باسم "العلاج بإعادة الولادة" أو "العلاج بالضغط" أو "علاج التعلق التصحيحي" أو "نموذج إيفرجرين" أو "فترة الاحتضان" أو "العلاج بتقليل الغضب" أو "العلاج بفترة احتضان مطولة بين الأب والطفل." وقد استخدم بعض المؤلفين الذين ينتقدون هذا المنهج العلاجي مصطلح العلاج بالتقييد القسري. وهو شكل من أشكال علاج صعوبات أو اضطربات التعلق ويشتهر باسم "علاج التعلق". كما أن جماعة المدافعون عن الأطفال الخاضعين للعلاج، وهي جماعة تشن حملات ضد علاج التعلق، تضع قائمة بالعلاجات التي يذكرون أنها علاجات للتعلق ولكن تحت اسم آخر. كما يضعون قائمة بعلاجات إضافية يستخدمها اختصاصيو علاج التعلق والتي يعتبرون أنه لم تثبت صحتها علميًا.


title: علاج التعلق

text:
يقدم ماثيو سبيلتس الأستاذ بكلية الطب، جامعة واشنطن وصفًا لعلاج نموذجي مستمد من المادة العلمية التي يقدمها المركز (من الواضح أنه نسخة من البرنامج المطبق في مركز التعلق، إيفرجرين) كما يلي:
"كما ذكرت الدكتورة ويلش ("هكذا قيل") (1984، 1989)، يستنفر المركز الغضب عن طريق تقييد حركة الطفل جسديًا وفرض التواصل بالعين مع المعالج (حيث يجب أن يستلقي الطفل فوق حجري معالجين وينظر إلى أعلى إلى أحدهما). ويرد وصف تسلسل الأحداث التالي في المادة العلمية لورشة عمل أعدها اثنان من المعالجين في المركز: (1) "يفرض المعالج سيطرته" من خلال الإمساك بالطفل واحتضانه (الأمر الذي يثير "غضب" الطفل)؛ (2) يؤدي الغضب إلى "استسلام" الطفل للمعالج، ويتضح ذلك من خلال انهيار الطفل عاطفيًا ("النشيج")؛ (3) يستغل المعالج استسلام الطفل ويظهر الرعاية والاحتضان والدفء؛ (4) تتيح هذه الثقة الجديدة التي نشأت بين الطرفين قبول الطفل لـ"سيطرة" المعالج ثم الأبوين في نهاية المطاف. ووفقًا للبروتوكول العلاجي المعمول به في المركز، إذا "توقف" الطفل عن الاستجابة ("أي" رفض الامتثال)، فيمكن تهديده بالاحتجاز لمدة يوم في العيادة أو الإقامة الجبرية في دار رعاية مؤقتة؛ ويتم شرح ذلك للطفل باعتباره نتيجة مترتبة على عدم اختياره أن يكون "طفلاً بالأسرة." أما إذا كان الطفل مودعًا في دار رعاية بالفعل، فسيكون مطلوبًا منه أن "يشق طريق عودته للعلاج" وأن يجد لنفسه فرصة لمواصلة العيش مع الأسرة التي تتبناه."


title: علاج التعلق

text:
وفقًا لفرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال
"هناك سمة أساسية تميز العديد من هذه العلاجات وهي استخدام الوسائل النفسية أو الجسدية أو العدوانية لإثارة غضب الطفل ودفعه للتنفيس عن غضبه أو الترويح عن نفسه أو أنواع أخرى من التفريغ الانفعالي الحاد. ويتم استخدام مجموعة متنوعة من الأساليب القسرية للقيام بذلك، من بينها الاحتضان المنظم وفقًا لمواعيد و/أو التقييد و/أو تنبيه القفص الصدري (على سبيل المثال، الدغدغة والقرص وطقطقة المفاصل) و/أو العلق. وقد يتم الإمساك بالأطفال أو قد يستلقي فوقهم عدد من الأشخاص البالغين أو قد يتم الإمساك بوجوههم حتى يمكن إجبارهم على الاشتراك في عملية تواصل بالعين مطولة. وتستمر الجلسات من 3 إلى 5 ساعات، وقد تستمر بعض الجلسات لفترة أطول وفقًا للتقارير. وتتضمن المناهج الأخرى المشابهة لذلك، ولكن بقدر أقل من الإجراءات القسرية الجسدية، احتضان الطفل وتشجيعه نفسيًا على التنفيس عن غضبه تجاه الوالدين البيولوجيين."


title: علاج التعلق

text: تصف فرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال كيف أن بؤرة التركيز المفاهيمي لهذه العلاجات هي الأمراض الباطنية الفردية التي يعاني منها الطفل ومقدمو الرعاية السابقون وليس العلاقة الحالية بين الوالدين والطفل أو البيئة الحالية التي يعيش فيها. فإذا كان الطفل حسن السلوك خارج المنزل، فيُنظر إلى ذلك باعتباره معالجة ناجحة من قبل الغرباء، وليس دليلاً على وجود مشكلة في المنزل الحالي أو العلاقة الحالية بين الوالدين والطفل. وذكرت فرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال أن هذا المنظور يجذب الكثيرين لأنه يعفي مقدمي الرعاية من مسؤولية تغيير جوانب من سلوكياتهم ومطامحهم. ويعتقد أنصار هذا المنهج أن العلاجات التقليدية لا تساعد الأطفال الذين يعانون من مشكلات في التعلق لاستحالة إقامة علاقة ثقة معهم. ويعتقدون أن السبب في ذلك هو أن الأطفال الذين يعانون من مشكلات في التعلق يتجنبون بشدة تكوين علاقات حقيقية صادقة. ويؤكد أنصار هذا المنهج على مقاومة الطفل للتعلق واحتياجه لكسره. أما في إعادة الولادة والمناهج المشابهة، فتعتبر مظاهر الضيق والألم التي يبديها الطفل مقاومة يجب التغلب عليها بمزيد من القسر.


title: علاج التعلق

text: وكذلك فإن الأسالييب القسرية مثل الاحتضان الجبري أو المنظم وفقًا لمواعيد قد تخدم الغرض المقصود من إبداء السيطرة على الطفل. ويعد ترسيخ السيطرة الكاملة للبالغين والتوضيح للطفل أنه لا يملك أي نوع من السيطرة وتوضيح أن جميع احتياجات الطفل يتم تلبيتها من خلال البالغين مبدأ أساسيًا في العديد من علاجات التعلق المثيرة للجدل. وبالمثل، فإن العديد من العلاجات المثيرة للجدل تقول بأنه يجب دفع الأطفال الذين يوصفون بأنهم يعانون من اضطرابات في التعلق إلى استدعاء الصدمة السابقة ومعايشتها مرة أخرى. فقد يتم تشجيع الأطفال على الارتداد إلى مرحلة عمرية مبكرة حيث تعرضوا للصدمة أو قد يقوم شخص آخر بتقمص الدور الأبوي من خلال جلسات الاحتضان. ومن بين السمات الأخرى لعلاج التعلق الخضوع لدورة علاج "مكثفة لمدة أسبوعين" والاستعانة بـ"أبوين بالتبني لأغراض علاجية" حيث يقيم الطفل معهما أثناء خضوعه للعلاج. ووفقًا لأو كونر وزينيه، يعتبر منهج "الاحتضان" تطفليًا وتدخليًا وبالتالي غير مراع للمشاعر ومن أشكال العلاج المضاد، على عكس نظريات التعلق المقبولة.


title: علاج التعلق

text:
وفقًا للمدافعين عن الأطفال الخاضعين للعلاج
"يتضمن علاج التعلق بشكل شبه دائم تقريبًا مواجهة شديدة، وغالبًا ما يتضمن مواجهة عدائية بين الطفل والمعالج أو أحد الأبوين (وأحيانًا كلاهما). ويعتبر تقييد الطفل من قبل شخص بالغ (أشخاص بالغين) أكثر منه قوة جزءًا جوهريًا من المواجهة." ويوصف العلاج التصحيحي المزعوم بالتالي "...لإجبار الطفل على حب أبويه (والتعلق بهما)؛ ... يكون هناك علاج عملي يتضمن تقييدًا جسديًا وشعورًا بالتعب وعدم الارتياح. علاج التعلق هو فرض انتهاكات للحدود - وفي أغلب الأحيان تقييد قسري - وإساءة معاملة لفظية على الطفل، وعادة ما يكون ذلك لمدة ساعات في المرة الواحدة؛ ... وفي العادة يتم وضع الطفل على الحجر مع تثبيت ذراعيه لأسفل، أو بدلاً من ذلك ينبطح الطفل أرضًا ويستلقي فوقه شخص بالغ."


title: علاج التعلق

text: يستشهد الطبيب النفسي بروس بيري باستخدام أساليب العلاج بالاحتضان من قبل اختصاصيي الحالات النفسية والاجتماعية والآباء بالتبني الذين كانوا يدرسون قضية الإيذاء خلال الطقوس الشيطانية في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات من القرن العشرين كوسيلة للحصول على ما يُزعم أنه "اعترافات" تفصيلية طويلة من الأطفال. وفي رأيه، فإن استخدام القوة أو القسر مع الأطفال الذين تعرضوا لصدمات يعرضهم ببساطة للصدمة مرة أخرى ويبعد بهم كل البعد عن خلق مشاعر الحب والمودة، فينتج عن ذلك طاعة نابعة من الخوف، كما هو الحال في الصلات والروابط التي تنشأ أثناء الصدمات والمعروفة باسم متلازمة ستوكهولم.


title: علاج التعلق

text:
في أغلب الأحيان يوجه المعالجون الآباء لاتباع برامج علاج في المنزل، على سبيل المثال، أساليب التدريب على الطاعة مثل "الجلوس الصارم" (وهو فترات متكررة من التزام الصمت والسكون وعدم الحركة) والامتناع عن الطعام أو الحد منه. وقد أشار المؤلفون الأوائل في بعض الأحيان إلى ذلك باسم "تدريب كلب الراعي الألماني". وفي بعض البرامج يتم تدريب الأطفال الذين يخضعون لفترة إقامة مكثفة لمدة أسبوعين مع "أبوين بالتبني لأغراض علاجية" طوال مدة التدريب أو بعدها، وكذلك الآباء بالتبني، بأساليبهم الخاصة.
وفقًا لفرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال، نظرًا لأنه من المعتقد أن الأطفال الذين يعانون من مشكلات في التعلق يقاومون التعلق ويحاربونه ويسعون للتحكم في الآخرين لتجنب التعلق، فإنه يجب القضاء على عيوب شخصية الطفل قبل أن يحدث التعلق. وقد تتضمن أساليب الرعاية الأبوية التعلقية إبقاء الطفل في المنزل دون أن تكون له أية صلات اجتماعية والتعليم المنزلي والقيام بأعمال شاقة أو أعمال روتينية متكررة عديمة المعنى على مدار اليوم والجلوس دون حركة لفترات زمنية طويلة والتحكم في جميع وجبات الطعام والشراب واحتياجات قضاء الحاجة. ويتوقع اختصاصيو علاج التعلق من الأطفال الذين يوصفون بأنهم يعانون من اضطرابات في التعلق أن يمتثلوا لأوامر الآباء "بسرعة وفي لمح البصر ومن المرة الأولى" ويكون "التواجد معهم ممتعًا" بالنسبة لآبائهم. ويُفسر أي انحراف عن هذا المعيار، مثل عدم إنهاء الأعمال الروتينية أو الجدال، على أنه إشارة لاضطراب في التعلق يجب القضاء عليه بالقوة. ومن هذا المنطلق، يعد تقديم الرعاية الأبوية لطفل يعاني من اضطراب في التعلق بمثابة معركة، كما يعد الانتصار فيها من خلال هزيمة الطفل هو الهدف الأسمى.


title: علاج التعلق

text: كما يعد إبداء التقدير المناسب للسيطرة الكاملة للبالغين أمرًا حيويًا، وكذلك يتم حجب بعض المعلومات عن عمد مثل المدة التي سيقضيها الطفل مع الأبوين بالتبني اللذين يبقى معهما لأغراض علاجية أو ما سيحدث له بعد ذلك. وصرحت خبيرة الرعاية الأبوية التعلقية نانسي توماس بأن الأطفال الذين يعانون من اضطرابات في التعلق يتصرفون بشكل أسوأ عند إعطائهم معلومات عما سيحدث لهم مستقبلاً لأنهم سيستخدمون تلك المعلومات في التلاعب ببيئتهم وجميع الموجودين فيها.


title: علاج التعلق

text: وفضلاً عن السلوك التقييدي الذي يتبعه الآباء، فإنهم يُنصحون أيضًا بعقد جلسات يومية تتم فيها معاملة الأطفال الأكبر سنًا كما لو كانوا رُضعًا لخلق الشعور بالتعلق. حيث يقوم مقدم الرعاية بوضع الطفل على حجره وهزهزته واحتضانه وتقبيله وإرضاعه بزجاجة الحليب وإعطائه الحلوى. ويتم عمل هذه الجلسات بناءً على رغبة مقدم الرعاية وليس بناءً على طلب الطفل. ويعتقد اختصاصيو علاج التعلق أن إعادة تمثيل جوانب من إجراءات العناية بالطفل الرضيع بمقدورها أن تعيد بناء الجوانب المتضررة من مراحل النمو المبكر مثل التعلق العاطفي.


title: علاج التعلق

text: على النقيض، تقول نظرية التعلق التقليدية إن توفير بيئة آمنة يسهل التكهن بها واتصاف مقدم الرعاية بصفات مثل الحساسية والاستجابة لاحتياجات الطفل الجسدية والعاطفية والاتساق من شأنه أن يدعم تنمية الشعور بالتعلق الصحي. ويؤكد العلاج القائم على وجهة النظر هذه على توفير بيئة مستقرة واتباع منهج مع الأطفال يتسم بالهدوء والحساسية وعدم التطفل والتدخل وعدم التهديد والصبر وإمكانية التوقع والرعاية والاحتضان. علاوة على ذلك، مع تطور أنماط التعلق ضمن العلاقات، تركز طرق حل مشكلات التعلق على تحسين الشعور بالاستقرار والصفات الإيجابية في العلاقات والتفاعلات بين الطفل ومقدم الرعاية. وتركز جميع التدخلات الرئيسية السائدة التي لها أساس برهاني قائم أو متطور على تعزيز حساسية مقدمي الرعاية أو خلق تفاعلات إيجابية مع مقدمي الرعاية أو تغيير مقدمي الرعاية إذا تعذر ذلك مع مقدمي الرعاية الحاليين. وتركز بعض التدخلات على وجه الخصوص على زيادة حساسية مقدم الرعاية لدى الآباء بالتبني.


title: علاج التعلق

text: شأنه شأن عدد من علاجات الصحة العقلية البديلة الأخرى الموجهة للأطفال، يعتمد علاج التعلق على بعض الافتراضات التي تختلف اختلافًا شديدًا عن الأسس النظرية للعلاجات الأخرى القائمة على التعلق. وعلى النقيض من نظرية التعلق التقليدية، تتمثل نظرية التعلق التي يصفها مؤيدو علاج التعلق في أن الأطفال الصغار الذين يتعرضون لمحنة (بما في ذلك إساء المعاملة أو الفقد أو الانفصال أو التبني أو التغييرات المتكررة في رعاية الطفل أو المغص أو حتى التهابات الأذن المتكررة) يصيبهم الغضب والسخط بمستوى أولي أولي شديد العمق. ويسفر ذلك عن انعدام القدرة على التعلق أو الشعور بمشاعر ود وحب صادقة تجاه الآخرين. ووفقًا للنظريات فإن الغضب المكبوت أو اللاواعي يمنع الطفل من تكوين روابط مع مقدمي الرعاية، كما أنه يؤدي إلى مشكلات سلوكية عند انفجاره في صورة عدوانية غير خاضعة للمراقبة. فيقال إن هؤلاء الأطفال يخفقون في تكوين ضمير واعٍ ولا يثقون في الآخرين ويسعون للسيطرة وليس الانغلاق ويقاومون سلطة مقدمي الرعاية وينخرطون في صراعات لا نهائية على السلطة. وينُظر إليهم باعتبارهم شديدي المراوغة ويحاولون تجنب التعلق الحقيقي ويسعون في الوقت نفسه للسيطرة على المحيطين بهم من خلال التلاعب والمخالطة الاجتماعية السطحية. ويقال إن هؤلاء الأطفال معرضون لأن يصبحوا من أصحاب الشخصيات السيكوباتية التي ستتطور لتشارك في سلوكيات منحرفة أو إجرامية أو مناوئة للمجتمع إذا لم يتلقوا العلاج. ويذكر أن الأسلوب الذي توصف به خصائص هؤلاء الأطفال يعمد إلى "شيطنتهم".


title: علاج التعلق

text: كذلك يعتقد المدافعون عن هذا العلاج أن ارتباط الطفل العاطفي بمقدم الرعاية يبدأ في مرحلة ما قبل الولادة والتي يكون فيها الطفل واعيًا بأفكار الأم وعواطفها. فإذا كانت الأم تشعر بالكرب والضيق بسبب الحمل، خاصة إذا كانت تفكر في الإجهاض، فإن الطفل يستجيب لذلك بالضيق والغضب اللذين يستمران طوال حياته بعد الولادة. وإذا انفصل الطفل عن والدته بعد الولادة، بغض النظر عما إذا كان هذا قد حدث في مرحلة مبكرة جدًا، فإن الطفل يشعر أيضًا بالكرب والضيق والغضب مما يعيق تعلقه بمقدمي الرعاية أو الآباء بالتبني.


title: علاج التعلق

text: أما إذا نعم الطفل بفترة حمل هادئة وسالمة، ولكنه عانى بعد الميلاد من آلام أو لم تتم تلبية احتياجاته خلال السنة الأولى، فسيعمل ذلك على إعاقة التعلق أيضًا. وإذا وصل الطفل إلى مرحلة تعلم المشي بأمان، ولكن لم تتم معاملته من خلال سلطة صارمة خلال السنة الثانية فسوف ينتج عن ذلك مشكلات في التعلق، وذلك وفقًا لما يسمى بـ"دورة التعلق". ويتسبب الإخفاق في التعلق في قائمة طويلة من المشكلات السلوكية والمزاجية، ولكنها قد لا تتكشف حتى يكبر الطفل. ووفقًا لاختصاصية علاج التعلق إليزابيث راندولف، يمكن تشخيص مشكلات التعلق حتى لدى الطفل الذي لا تظهر عليه أية أعراض للمرض من خلال ملاحظة انعدام قدرة الطفل على الزحف إلى الخلف عند توجيه أمر له بذلك.


title: علاج التعلق

text: ويقول النقاد أن العلاجات بالاحتضان قد تم الترويج لها باعتبارها علاجات "للتعلق"، على الرغم من أنها تناقض نظرية التعلق أكثر من كونها تتسق معها، فضلاً عن أنها لا تستند إلى نظرية التعلق أو أبحاثها. وبالفعل لا تعتبر متوافقة معها. ويتناقض العلاج بالاحتضان/علاج التعلق مع نظرية التعلق لـبولبي بعدة طرق، على سبيل المثال، بيان نظرية التعلق الأساسي القائم على البراهين بأن الأمان يتحسن ويتم تعزيزه من خلال الحساسية. فوفقًا لماري دوزير "إن العلاج بالاحتضان لا ينطلق بأية طريقة منطقية من نظرية التعلق أو من الأبحاث المتعلقة بالتعلق".


title: علاج التعلق

text: يزعم اختصاصيو علاج التعلق أنهم يشخصون اضطراب التعلق واضطراب التعلق التفاعلي. إلا أن تشخيصات اضطراب التعلق واضطراب التعلق التفاعلي ضمن علاج التعلق تُستخدم بطريقة غير معترف بها في الممارسات السائدة. ويصف بريور وجلاسير نوعين من الخطاب المتعلق باضطراب التعلق. أحدهما قائم على أسس علمية ويوجد في الكتب والمجلات الأكاديمية مع الإشارة الدقيقة إلى النظريات والتصنيفات الدولية والأدلة. ويسرد بريور وجلاسير أسماء بولبي وإينسورث وتيزارد وهودجز وتشيشولم وأوكونر وزينيه وزملائهم باعتبارهم واضعي نظريات تعلق وباحثين جديرين بالاحترام في هذا المجال. أما نوع الخطاب الآخر فيُستخدم في الممارسات الإكلينيكية والمحاضرات غير الأكاديمية وعلى شبكة الإنترنت حيث توجد مزاعم وادعاءات ليس لها أي أساس في نظرية التعلق ولا دليل تجريبي عليها. وتتعلق المزاعم والادعاءات التي لا أساس لها على وجه الخصوص بمدى فعالية العلاج. ويلعب الإنترنت دورًا أساسيًا في انتشار العلاج بالاحتضان باعتباره نوعًا من أنواع علاج "التعلق".


title: علاج التعلق

text: تصف فرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال العلاقة بين مؤيدي علاج التعلق والعلاجات السائدة بالاستقطابية. "ينبع هذا الاستقطاب من حقيقة أن علاج التعلق قد تطور بشكل كبير خارج نطاق المجتمع العلمي والمهني الأساسي وازدهر داخل شبكاته الخاصة المكونة من اختصاصي علاج التعلق والمراكز العلاجية والاختصاصيين النفسيين والاجتماعيين ومجموعات دعم الآباء. ويبدو أن مؤيدي علاجات التعلق المثيرة للجدل والمنتقدين لها يسيرون فعليًا في عالمين مختلفين."


title: علاج التعلق

text:
إن فرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال وبريور وجلاسير يتناولون بالوصف تكاثر وانتشار التشخيصات و"القوائم" البديلة، وخاصة عبر الإنترنت من قبل مؤيدي علاج التعلق، التي لا تتوافق مع تصنيفات الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات النفسية والتصنيف الدولي للأمراض وتعتمد بصورة جزئية على الرؤى الواهية غير المستندة إلى أدلة لكل من زاسلو ومنتا وكلاين. ووفقًا لفرقة عمل الجمعية المهنية الأمريكية المعنية بإساءة معاملة الأطفال، "إن هذه الأنواع من القوائم غير محددة على الإطلاق مما يجعل وقوع معدلات مرتفعة من التشخيصات الإيجابية الكاذبة أمرًا مؤكدًا. وقد يؤدي نشر هذه الأنواع من القوائم على مواقع الإنترنت التي تعمل كأدوات تسويقية أيضًا إلى توصل الكثير من الآباء وغيرهم من الأشخاص إلى استنتاج غير دقيق بأن أطفالهم يعانون من اضطرابات في التعلق."
ويصف بريور وجلاسير القوائم بأنها "شاملة بصورة كبيرة" ويذكران أن العديد من السلوكيات المدرجة بالقوائم من المرجح أن تكون تبعات ونتائج للإهمال وإساءة المعاملة وليست واقعة ضمن النموذج الفكري التعلقي. وكثيرًا ما تكون أوصاف الأطفال ازدرائية بصورة كبيرة وتعمد إلى "شيطنتهم". وتتضمن الأمثلة المأخوذة من قوائم أعراض اضطراب التعلق الموجودة عبر الإنترنت الكذب وتجنب التواصل بالعين إلا عند الكذب والأسئلة العبثية المستمرة أو الثرثرة المستمرة والانبهار والشغف بالقضايا المرتبطة بالنار والدم والجروح الدامية والشر والطعام (مثل الأكل بنهم أو تخزين الطعام) والقسوة على الحيوانات وانعدام الضمير. كما أنهما يضربان مثلاً من استشاريي إيفرجرين للسلوك البشري الذين يقدمون قائمة اختيار تضم 45 عرضًا من بينها التسلط والسرقة وسلس البول واضطرابات اللغة.


title: التعقد الطوبولوجي

text: في الرياضيات، يتمثل التعقد الطوبولوجي للفراغ الطوبولوجي "X" (أيضًا يشار إليه بـ TC("X")) في غير المتغير الطوبولوجي المرتبط ارتباطًا وثيقًا بمسألة تخطيط الحركة ، الذي تم إدخاله من قبل ميشال فاربر عام 2003.


title: التعقد الطوبولوجي

text:
بفرض أن "X" يمثل فراغًا طوبولوجيًا وformula_1 فراغ كل المسارات المستمرة في "X". حدد الإسقاط formula_2
بواسطة formula_3. ويكون التعقد الطوبولوجي هو أقل عدد لـ "k" بحيث أن


title: إيه آر تي أفلام 2

text:
ART افلام2 هي قناة تابعة لشبكة راديو وتلفزيون العرب شبكة راديو وتلفزيون العرب ،تأسست عام 2003 وهي القناة الثانية بعدقناة الأفلام1
تعرض الافلام المصرية القديمة الملونة والأبيض والأسود وتعرض كثيرا افلام النجم عادل إمام بالاضافة إلى نور الشريف والممثلين المشهورين مثل حسين فهمي و أحمد بدير ليلى كمال وغيرهم 1 .


title: محمد كاظم الهزارجريبي

text: "المولى" محمد كاظم بن محمد شفيع الهزارجريبي الحائري (ت. 1232 هـ). رجل دين وفقيه شيعي من مشاهير تلامذة المجدد الوحيد البهبهاني وعلي الطباطبائي "صاحب الرياض"، وقد ترجم له محسن الأمين في موضعين من موسوعته "أعيان الشيعة"؛ نقل في إحداها ترجمة حسين النوري الطبرسي من كتابه "دار السلام" الذي قال: . وفي الموضع الآخر اقتصر على ذكر كونه من تلامذة البهبهاني والطباطبائي وأنَّه مدفون معهما في كربلاء ثم ذكر أسماء بعض مؤلَّفاته وكتبه.


title: محمد كاظم الهزارجريبي

text: للهزارجريبي عدد كبير من الكتب باللغتين الفارسيَّة والعربيَّة، ومنها:


title: تمرة (طائر)

text: التمرة وتسمى ايظا أم عجلان وهي فصيلة لطيور الجواثم الصغيرة لها ذيل متوسط إلى طويل. يوجد منها حوالي 65 نوعا في 6 أجناس تشمل الذعرات، طويلة المخالب والجشنات. تتواجدت طويلة المخالب في المدار الأفريقي بشكل كبير، والذعرات في غالب أوروبا، أفريقيا وآسيا، مع نوعين مهاجر ويقطن في ألاسكا. وتعتبر الجشنات الأكثر انتشارا في العالم.


title: بورتغاس دي إيس

text: بورتغاس دي إيس اسمه الحقيقي غول دي ايس فضل اسم بورتغاس على غول لشدة كرهه لوالده الذي يعتقد أنه شيطان ومجرم ، هو شخصية جيدة ومحبوبة في أنيمي وسلسلة مانغا ون بيس التي أنشأها ايتشيروا أودا. وهو من القراصنة الذين أكلوا فاكهة الشيطان والفاكهة التي أكلها ايس هي فاكهة اللهب توفي قبضة النار إيس في حرب المارين فورد على يد الأدميرال أكاينو


title: بورتغاس دي إيس

text: ايس هو ابن ملك القراصنة غول دي روجر وامه بورتغاس دي روج، ايس يكره والده حتي انه عندما يسمع اسم روجر ينفجر من الغضب، قارب جد إيس لكن ليس بالدم وهو يحب إيس كثيرا حتى انه لا يفرق بينه وبين لوفي حفيده ولقد بكي على منصة الإعدام وكاد أن يقاتل أكاينو وكان مستعداً لقتل أكاينو لأجل الثأر لإيس عندما قتل ايس لو لم يوقفه سينجوكو، واخوته القرصان مونكي دي لوفي و سابو وهم اخوة ولكن ليس بالدم.


title: بورتغاس دي إيس

text:
قبل موت ملك القراصنة غول دي روجر طلب من قارب ان يعتني بابنه لانه لايمكن لوم طفل لم يلد بعد وعند ولادة ايس قام جده قارب بتسليمه لـ دادان لتربيته.
(هل أستحق أن أولد)هذا السؤال طالما طرحه ايس علي نفسه وعلى قارب وماضي ايس مليء بألأم


title: بورتغاس دي إيس

text:
لكن قارب ساعده وقال له ستعرف هذا بنفسك وعندما أصبح عمره عشر سنوات احضر قارب لوفي وكان عمره سبع سنوات وكان أول لقاء لهما في بدايه الأمر عندما قابل إيس لوفي أول مره لم يتقبله وحاول قتله أكثر من مره لكن أعجب به عندما لم يتفوّه لوفي بكلمه حول مكان مخبئ إيس وساعده ايس وسابو ومن ذلك الوقت أصبحوا أخوه.
عندما أتم إيس الـ17 ذهب للبحر لكي يثبت نفسه ويصبح ملك القراصنة القادم عن طريق قتل أقوى رجل بالعالم إدوارد نيوجيت «اللحية البيضاء».


title: بورتغاس دي إيس

text:
سمعت الحكومة بإحتمال وجود طفل لروجر في جزيرةٍ ما بناء على معلومات بسيطة حصلوا عليها من السيفر بول حيث أنهم تفقدوا جميع الأطفال واللذين لربما يولدون وتفقدوا أمهاآتهم دون أن يجدو ايس وذلك بسبب والدته بورتغاس دي روج التي ضحت بحياتها من أجل ولادة ابنها ايس. استخدمت حيلة يمكننا ان نطلق عليها «فخر الأم» وبها خدعت العالم أجمع.
لقد فعلت شيءٍ قد خالفت بهِ قوانين الطبيعة حيث أنها أبقت طفلها إيس في رحمها لمدة عشرين شهراً، وعندما أنجبت إيس فقدت روج
قوتها وفارقت الحياة.


title: بورتغاس دي إيس

text: يملك إيس فاكهة ميرا ميرا نومي نوع لوجيا واللتي تعد من اقوى الفواكة الموجودة في عالم (ون بيس) وهي فاكهة النار وهي قوية جدا لدرجة يمكنها ان تجاري ادميرال من البحرية، استطاع (آيس) بفضلها أن يكوّن قوة كبيرة وأن يشهر اسمه حول العالم في وقت قصير حتى سمّى بـ[قبضة النار]، القبضة التي تبيد السفن في لحظات وتدمر الأساطيل.


title: بورتغاس دي إيس

text:
ايس من الشخصيات الرائعة وصفاته نادرة وأغرب صفة يتحلى بها هي النوم في منتصف أكله ، وايضا يتصف بصفة التهور الشديد حيث أن حدث أي شيء مس أصدقاءه بسوء أو تعرض لهم أي أحد سواء بالقول أو الفعل فلن يسامحه أبدا و لن يرضى بأن يفلت من يديه مهما كانت قوته فسيظل واقفا و سيواجهه
و لن يضع الهرب خيارا من خياراته أبدا ، وايضا يتصف بالذكاء و الشجاعة و قوته الهائلة و مرحه و شجاعته و التضحية فهو مستعد بأن يضحي بحياته من أجل من يحب .


title: بورتغاس دي إيس

text: يرتدي ايس بنطالا اسود اللون مع حزام برتقالي تحت مستوى السرة و لا يلبس قميصا و يضع وشمان الأول يضعه على ظهره و هو شعار اللحية البيضاء ووضعه ايس احتراما و تقديرا للحية البيضاء و الآخر و هو على ذراعه و كتب عليها ASCE و وضع على حرف ال S علامة X و اعتًقد معنى هذا الوشم ان ال S لاخيه سابو الذي جاء لايس خبر موته لهذا يظن بأنه وضع أول حرف من اسمه ووضع عليه علامة X ويرتدي أيضا قبعة برتقالية و يرتديها ايس داثما و على القبعة هناك وجهان وجه عابس و الآخر مبتسم وفيها أيضا عقد احمر اللون و يرتدي عقدا شبيها بالذي في قبعته و حذاء اسود ويحمل معه دائما حقيبة خضراء وخنجر أخضر .


title: فيليبا لانكاستر

text: فيليبا لانكاستر (31 مارس 1360 - 19 يونيو 1415) ولدت لعائلة ملكية في إنجلترا فهي بطبع حفيدة إدوارد الثالث ملك إنجلترا, وأيضا هي ملكة البرتغال قرينة بزواجها من جواو الأول ملك البرتغال الذي كان من أبرز المرشحين للعرش بين عامي (1383-1385) حيث أنه انتصر على منافسيه ملك قشتالة خوان الثاني وأبنة أخيه بياتريس (انظر:أزمة 1383-1385)، وهي البنت الكبرى لـ جون غونت و بلانش لانكستر وأيضا هي أخت الكبرى لـ هنري بولينجبروك, وكذلك هي جدة ألفونسو الخامس ملك البرتغال والد جواو الثاني وعم مانويل الأول وكذلك جدة إيزابيلا من البرتغال التي هي أم ملكة قشتالة إيزابيلا الأولى.


title: فيليبا لانكاستر

text: ولدت في 31 مارس 1360، كان اسمها تيمناً لجدتها فيليبا هينو، كانت فيليبا أكبر أبناء لــجون غونت و بلانش لانكستر، وأمضت فيليبا طفولتها هي متنقلة حول القصور التي يملكها أفراد أسرتها مع والدتها . وأنها تلقت تعليمه جنباً إلى جنب مع إخوتها الأصغر إليزابيث التي تصغرها بثلاث سنوات وهنري بولينجبروك بست سنوات الذي أصبح فيما بعد الملك هنري الرابع، توفيت والدتها من الطاعون في 1369 , ووالدها تزوجت في 1371 من انفانتا كونستانس من قشتالة أبنة بيدرو ملك قشتالة وعلى وفاتها في 1394، تزوج من عشيقته السابقة كاثرين سوينفورد التي كانت مربية لها، كانت تنظر في الزواج في نهاية المطاف بأنه فضيحة، وفي المستقبل فيليبا تحمي نفسها من مثل هذا الحرج.


title: فيليبا لانكاستر

text: يبدو أن كاثرين كانت من قَبل محبوبة من قِبل فيليبا وأخوتها الأشقاء، حيث لعبت دوراً هاماً في تعليم فيليبا، كانت لـ كاثرين معرفة جيدة مع شاعر جيفري تشوسر، حيث أنه كان زوج لـ شقيقتها فيليبا روت، كما أن جون غونت أصبح راعياً لـ تشوسر، حيث أن تشوسر قضى الكثير من وقته مع أسرتها وأيضا في توجهيها وكـمعلم لها، بحيث حظت تعليماً جيداً بالنسبة للإناث في ذاك الوقت، فدرست العلوم تحت رعاية جون فريري و الشعر تحت رعاية جين فروسارت و الفلسفة و علم اللاهوت تحت رعاية جون ويكليف، وكما أنها تعرفت على أعمال العلماء اليونانيين والرومان من أمثال ليني و هيرودوت، وكما أنه لها اجتهاد كبير في دراستها لـ دين.


title: فيليبا لانكاستر

text: فيليبا أصبحت ملكة البرتغال والغرب عن طريق زواجها من ملك جواو الأول، كان هذا الزواج هو الخطوة النهائية في التحالف الأنجلو-البرتغالية ضد فرنسا-قشتالة، كانت المباركة للزوجين بالكنيسة في "كاتدرائية بورتو" في 2 فبراير 1387 وكان زواجهما في 14 فبراير 1387، احتفل البلاط لمدة خمسة عشر يوماً، فيليبا تزوجت الملك جواو الأول من قبل وكيل، وتمشياً مع تقاليد برتغالية فريدة من نوعها، بحيث لابد من أن يتظاهر شخصاً بأنه العريس في سرير العروس، وكان المتظاهر الملك جواو "جواو رودريغز دي سا".


title: فيليبا لانكاستر

text: الزواج كما الحال عادة للنبلاء في العصور الوسطى كان من مدعاة للدولة وتحالف سياسي، والزوجين لم يجتمعا حتى اثني عشر يوماً بعد أن كانوا متزوجين قانوناً، الملك جواو الأول سبق أن كان له عشيقة قبل الزواج اسمها "إينيس بيريز إستيفيس"، جواو أنشأ تحالفاً سياسياً وشخصياً مع "جون غونت"، في بادئ الأمر طالب "جون غونت" بالعرش مملكة قشتالة عن طريق زوجته الثانية كونستانس من قشتالة (انظر:حروب فرديناند)، وأصبحت أبنتهما "كاترين لانكستر" أصبحت بزواجها من هنري الثالث ملك قشتالة، بحيث كان غونت بحكم الأمر الواقع ملكاً في الأجزاء من قشتالة، خشى جون غونت في الطعن بـ مطالبته مما أدى إلى تدعيم السلالات الملكية عن طريق أبنته، وبدلاً من ذلك في ويندسور في 1386 جواو الأول وقع "تحالف البرتغالي-الإنجليزي" من ملحوظ أنه من التحالفات طويلة الأمد، التي استمر مروراً بـ "الحروب النابليونية" وأيضا ضمان حياد البرتغال في الحرب العالمية الثانية.


title: فيليبا لانكاستر

text:
شككت البلاط في قدرتها على حمل الأطفال للملك، ومع ذلك حملت فيليبا تسعة أبناء، ستة منهم وصول إلى سن البلوغ،
وكان لملك ثلاثة أبناء آخرين من عشيقته "إينيس بيريز إستيفيس"، حيث كان ابنهما أفونسو في العاشرة من العمر عندما تزوج والده من فيليبا، سمحت فيليبا لـ أفونسو و شقيقته بياتريس في العيش في البلاط، كان لهما أبنة ثانية اسمها برانكا، توفيت في سن الطفولة، وإما أمهم غادرت بلاط بـ الأمر من فيليبا للعيش في أحد الأديرة، وتحت رعايتها.


title: فيليبا لانكاستر

text: فـ مع سلوكها التقي، إلا أنه من غير اللائق بالنسبة للزوجة بأن تتدخل في شؤون زوجها، بحيث أنها مارست سلطتها في كل من البرتغال وإنجلترا وكما أنها "شاركت بنشاطها في الشؤون العالمية"، حين إظهار رسائل الباقية أن فيليبا غالباً ما كتب إلى بلاط الإنجليزي من البرتغال، وبقيت على المشاركة في السياسة الإنجليزية، فيليبا تدخلت في السياسة البلاط حيث قام أتباعها بـ خلع ريتشارد الثاني عندما وجهت النداء لمساعدة شقيقها هنري الذي اغتصب العرش الإنكليزي لنفسه". وفي مناسبة أخرى، حيث أنها أقنعت إيرل أرونديل أن يتزوج الأبنة الغير شرعية لزوجها بياتريس، لتدعيم التحالف بين البرتغال وإنكلترا.,


title: فيليبا لانكاستر

text: ومع ذلك، كان مساهمة فيليبا في السياسة الخارجية مفيدة جداً لحد ما، حيث أن مشاركة البرتغال في عدة حروب مع قشتالة و مورس أدت إلى انهيار الأقتصاد البرتغالي نوعاً ما، فـ العديد من الجنود اصبحوا عاطلون عن العمل، حيث كانت فيليبا هي الرأس المدبر لـ غزو سبتة 1415، بحيث كانت تعرف أن الغزو والسيطرة على سبتة سيكون مربحاً جداً للبرتغال لسيطرة على تجارة التوابل الأفريقية والهندية. ولكنها توفيت بأشهر قبل أن ترى أن خطتها قد نجحت، حيث أن هذا الهدف تم تحقيقها في 14 أغسطس 1415 في معركة سبتة .


title: فيليبا لانكاستر

text: في سن الـ 53، مثل والدتها، اصابت بالطاعون، انتقلت من لشبونة إلى شقبان ودعت أبنائها على السرير لـ تعطيهم النعمة، حيث قدمت فيليبا لثلاثة أبناءها الكبار سيوف مرصعة بجواهر والتي سوف يستخدم في الفروسية لاحقا، وأعطى كل واحدة منهم جزء من الصليب الحقيقي ، "تملئ عليهم للحفاظ على عقيدتهم والوفاء بـ واجباتهم الدينية".


title: فيليبا لانكاستر

text: على الرغم من أنه كان متردداً في الزواج منها، إلا أن الملك أحبها كثيراً ويقال أنه كان "حزيناً جداً عندما أصييت بمرض، ويقال أيضا أنه لم يأكل ولا ينام"، وادعت أنه من المفيد جداً لابنائها وزوجها رحلة إلى أفريقيا، التي قمت بتنسيقها، في وفاتها صلى العديد من الكهنة، دون أي تعب أو معاناة و"قدم روحها في أيدي الذي خلقها، وابتسامة تظهر على فمها كما لو أنها ازدرت حياة في هذا العالم".


title: كاظم آل نوح

text: "الشيخ" كاظم بن سلمان آل نوح الكعبي الكاظمي (1302 هـ - 1379 هـ). رجل دين وخطيب حسيني وشاعر ومؤلِّف شيعي عراقي من أهل الكاظميَّة. وكان ينظم الشعر العربي الفصيح والعامي بالعاميَّة العراقيَّة، وله عدة دواوين شعريَّة مطبوعة، كما أنَّ شعره متداول في الكتب الشعريَّة والأدبيَّة ككتاب "أدب الطف" لجواد شبَّر، وكتاب "أدب المحنة" لمحمد علي الحلو.


title: كاظم آل نوح

text: ولد آل نوح بمدينة الكاظميَّة في أوائل شهر رجب سنة 1302 هـ، وبها نشأ وترعرع، وقد نشأ يتيم الأب إذ توفي والده سنة 1308 هـ، وتعود أصول أجداده إلى الأهواز حيث ينتمي إلى آل كعب العشيرة العربيَّة المعروفة. وقد ذكر جواد شبَّر في ترجمته له في كتابه "أدب الطف": .


title: كاظم آل نوح

text: من مؤلَّفاته المذكورة في تراجمه:


title: رهدل

text: رَهْدّل أو طويل المخلب ، هي طيور صغيرة من جنس الجواثم الأفريقية لها ذيل طويل، وتهزه بكثرة. وهي من نفس فصيلة الجشنات والذعرات. يتميز شكلها بأنها رفيعة، وغالبيتها ملونة، تغذيتها من حشرات الأرض. تبني أعشاشها على الأرض، وتضع ما يصل إلى أربع بيضات مرقطة. سمت بطويلة المخلب بسبب طول مخالبها الخلفية، التي يعتقد أنها تساعدها على المشي فوق العشب.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: كارل ماريا فون فيبر ( مواليد 18/19 نوفمبر 1786 – وفيات 4/5 يونيو 1826)، مؤلف موسيقي ألماني ومايسترو وعازف بيانو وعازف جيتار وناقد. ويعد أحد أهم مؤلفي الموسيقى الأوائل في المدرسة الرومانسية.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: طوال فترة شبابه كان كارل ماريا فون فيبر يؤمن أنه يمكنه تتبع أصوله إلى شخص واحد وهو يوهان بابتست فيبر، الذى نال لقب "نبيل" من فردناند الثاني عام 1622، لكن أول عضو معروف من أسرته هو طحان يدعى هانز جورج فيبر توفى عام 1704، ولقب "فون" أي بارون لم يظهر إلى انه فيما يبدو أن والده فراننز انطون فيبر منحه لنفسه بهدوء. كانت زوجة فرانز الثانية جينوفيفا برينر تملك خبرة كمطربة وممثلة مما كان له فائدة حين كون فرقة مسرح فيبر. منذ عام 1779 عمل رئيس الفرقة الموسيقية لدى الأمير والقس في لوبيك بإيتين حيث ولد كارل ماريا. لفترة طويلة كان التاريخ مقبول في "السيرة الذاتية" التي كتبها فيبر هو 18 ديسمبر 1786. مع ذلك تاريخ التعميد في لاند سكرش لكارل ماريا فريدريش إرنست فون فيبر مسجل 20 نوفمبر يقترح إما 18 أو 19 كتاريخ الميلاد: لاحقا قبل فيبر بيوم 18، بحماس أكبر كان اليوم يتصادف ميلاد زوجته كارولين. كان طفلا ضعيفا وكانت عظمة الحوض الأيمن لديه تالفة مما تسبب له في عرج دائم، يقال أن فيبر تعلم أول مرة العزف ضمن كواليس الفرقة المسافرة التابعة لوالده. ولم تحقق أول دروسه في الموسيقى نجاحا، فتلقاها من أخيه غير الشقيق فريدولين. حين توقفت الفرقة في هيلدبرجهاوزن، تمكن من تلقي دروس أكثر نظامية من يوهان بيتر هوشكل، ومن ذلك الحين كانت تطوره كموسيقي سريعاً. درس أكثر على يد ميشيل هايدن في زالتسبورغ، وهذه الفترة يعود تاريخ أول عمل له، مجموعة من ستة فوجات صغيرة، استقبلها بترحاب روشليتر في "مجلة الموسيقى العامة". في ميونخ درس على يد يوهان نيبوماك كالشر، كتب ضمن أعمال أخرى أول أوبرا له Die Macht der Liebe und des Weins "قوة الحب والخمر" (مفقودة) والمسودة الأولى لعمله grosse jugendmesse "السوق الكبير للشباب"، في ذلك الوقت اكتسب أيضا معرفة بالدراما الموسيقية والأوبرا الفرنسية في مسرح ميونخ. آملا في تسهيل طباعة موسيقاه، عمل فترة قصيرة على يد مخترع الطباعة الحجرية ألويز سنفلدر، لكن عدم قبول المهنة تجاريا سرعان ما اجبره هو ووالده أن يتخليا عن مشروع الطباعة الحجرية الذي أسساه في فريدبرغ. هناك في فريدبرغ كتب فيبر ثاني أوبرا له Das Waldmädchen "فتاة الغابة"، على نص لمدير فرقة الأوبرا المتجولة، كارل فون شتاينسبرج الذي أداها في 24 نوفمبر 1800. وتصادف تأليف العمل مع حدوث خلاف علني بين فرانز أنطون وقائد الفرقة، والآن يعد العمل مفقود.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: وبالعودة خلال شيمنتز وميونخ، وصل فيبر إلى سالزبرج مرة أخرى في نوفمبر 1801. هناك على يد ميشل هايدن، راجع القداس وأكمل ثالث أوبرا له وهي "بيتر شمول وجيرانه" عمل رقم 8، التي أعلن هايدن أنها ألفت ب"كثير من النار والرقة، وبشكل مناسب للنص". تأجلت خطط لإنتاجها في آوغسبورغ، حيث كان يعمل أخو فيبر غير الشقيق، وفقط بعد المزيد من الرحلات، تتضمن هامبورغ وأوتين، وكتابة عدد من أعمال صغيرة للبيانو وأغنيات للحفلات الموسيقية، عادت عائلة فيبر إلى آوغسبورغ لإنتاج بيتر شمول على الأرجح في مارس 1803. من آوغسبورغ انتقل فيبر إلى فيينا بنية الدراسة على يد جوزيف هايدن، مع ذلك تأثر بالأب فوجلر، الذي صار طالبا عنده والذي أعد له تدوين غنائي لأوبرا ساموري عمل رقم 39 كما كتب مجموعتين من تنويعات البيانو (الثانية مع أجزاء للكمان والتشيللو) على ألحان من أوبرا فوجلر. عدا هذا ألف أعمال قليلة خلال 9 أشهر تقريبا في فيينا، مفضلا الدراسة باجتهاد ليستوعب الانطباعات الرومانسية (بما في ذلك ولع بالأغنية الشعبية) والسماح بظهور موهبته للغناء بمصاحبة الجيتار الخاص به في الحانات بالمدينة والمناطق المحيطة بها. وبدوره أبهر فوجلر بما يكفي ليحصل على توصية منه، إضافة إلى صديقه الجديد يوهان جانسباشر لوظيفة مدير فرقة موسيقية في بريسلاو حين رفض جانسباشر الترشيح، قبل فيبر، وبعد مقابلة والده مرة أخرى في سالزبرج، وصل إلى برسلاو في 11 يونيو 1804.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: ورغم تشجيع الكاتب المسرحي يوهان جوتليب رود، لاقى فيبر معارضة في الحال. ولم يكن قد بلغ سن 18 بعد، استاء منه قائد الأوركسترا، الذي طمع في الوظيفة، وعادى الآخرين بالداخل وخارج المسرح بالبحث عن طبيعة الإصلاحات التي قام بها: تتضمن هذا إعادة تنظيم تخطيط شكل الأوركسترا، وجدول بروفات أكثر تطلبا، ومراجعة برنامج الحفلات ليستبعد الأعمال الضعيفة لكن الشعبية. مع ذلك أيده عدد من الموسيقيين البارزين في المدينة، خاصة عازف الأرغن فردريش فلهيلم بريز، ونالت عروضه الاحترام. كما كتب على نص لرود، بعض مقطوعات من أوبرا "روبزال" بقيت منها ثلاث مقطوعات. جاء نهاية هذا التعيين خلال حادثة معينة. وصل أحد الليالي ليراجع موسيقى "روبزال" وجد بريز احتجاجا من فيبر: كان يشرب في شرود من زجاجة خمر ملئها فرانز انطون بحامض الآزوت فمرض لشهرين ولم يستعيد صوته الغنائي قط، وحين عاد للعمل، وجد أن أعداءه ألغوا كل تصليحاته فاستقال. وخلال أحد الطلاب امن في خريف 1806 وظيفة كارلسرو أعلى سيسليا التي تقع الآن في بوكوج في بولندا لدى دوق يوجين من فرتمبرج أولز، الذي أسس هناك نوعا من صورة مصغرة من فرساي الرومانسية. الدوق نفسه كان موسيقيا جيدا يعزف الأوبوا، في هذه الفترة التي وصفها لاحقا بالحلم الذهبي، تشجع فيبر على إكمال التأليف الذي اجبر على الرفض في برسلاو. بالنسبة لأوركسترا الدوق كتب سيمفونيتين رقم 50 و51 التي استبعدت الكلارينت وبها أجزاء أساسية للأوبوا، كما كتب بعض المجموعات من التنويعات والنسخة الأولى لكونشيرتينو الهورن رقم 88. بعد أن ترك كارلسو لأسباب مبهمة عاد بعد وقت قصير إلى برسلاو مغادرا مرة أخرى بسرعة بعد أن تعرف عليه أحد الدائنين وبعد جولة قصيرة لحفل موسيقي في شتوتغارت في 17 يوليو 1807 ليتولى وظيفة سكرتير للودفيج شقيق الدوق.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: فرتمجبرج شكلت مملكة نابليون حكمها فريدريش الأخ الأكبر للودفيج الذي كان طاغية فاسد سرعان ما حدث شعور بالبغض المتبادل بينه وبين فيبر، واتصل فيبر الضروري معه غالبا كحامل رسائل توسل من مستخدمه ادى إلى حدوث صعوبات وفي مناسبة واحدة ادى إلى سجنه مدة قصيرة في حجرة في قلعة كدعابة سمجة. رغم انه تمتع ببعض جوانب الحياة الإقطاعية لشتوتغارت، بما في ذلك فرصة للترفيه عن النبلاء في البلاط الأصغر سنا بارتجالاته على البيانو والجيتار وجد حافزا أكبر في صحبة الشعراء والمثقفين في المدينة. هذا تضمن إف سي هايمر، الذي أعاد كتابة كلمات الليبريتو Waldmünchen (مدينة فالدمانشين) كنص جديد للأوبرا سيلفانا عمل رقم 87، والمؤلف الموسيقي فرانز دانزي، الذي كصديق أكبر ومستشار شجعه على مواصلة العمل الشاق في التأليف. الحافز من نوع مختلف جاء من علاقة مع إحدى مطربات السوبرانو في الأوبرا وهي جريتشن لانج، التي كتب لها عددا من الأغنيات 16 إجماليا من تاريخ فترة شتوتغارت لفيبر - كان هناك أيضا التشجيع على كتابة بعض أعمال الثنائي للبيانو أعمال رقم 81-86 من دروس الموسيقى المقدمة لأعضاء من عائلة الدوق، لكن لنفسه، كان بالفعل اثبت نفسه كعازف بيانو ماهر، كتب فقط أربعة أعمال، مجموعة تنويعات عمل 55 والبولونيز العظيم عمل 59 وmomento capriccioso عمل رقم 56 وثلاث حركات ليكمل رباعي البيانو عمل 76 مقطوعة أخرى وهي مجموعة من التنويعات للبيانو والكمان عمل رقم 61، امتدحها بشدة روشيلتز الذي أيضا قدم له النص للكنتاتا der erste ton (اللحن الأول) عمل رقم 58. كما كتب لدانزي الموسيقى التصويرية لإنتاج توراندوت لشيلر عمل رقم 75.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
في أبريل 1809 وصل فرانز أنطون دون سابق إنذار. الآن تجاوز 75 سنة، لكن لم يكن متوقع تصرفاته، بدأ يتدخل في شئونه. حدثت كارثة حين استخدم بعض المال الذي كان عهد إلى فيبر من الدوق لودفيج لشراء خيول، ليسوي ديونه الخاصة به. حاول فيبر إنقاذ الموقف بالاقتراض لكن عند التقاضي لاسترجاع القرض القى القبض عليه وسجن في فندق. رفعت عليه عدة تهم، تخلص منها لكن على حساب نفيه من فيرتمبرج. في 26 فبراير 1810 عائلة فيبر أيقظهم ضابط شرطة وقادهم إلى الحدود. بعد أن جعل والده يستقر في مانهايم، في منزل سميه (ليس قريبه) جوتفريد فيبر، وقدم حفل وانتقل إلى هايدلبرغ. هناك رحب به عازف التشيللو ألكسندر فون داتش وبفضل رسائل تقديم من دانزي أحرز تقدم جيد في البلدة حتى تورط في شغب طلابي أجبره على العودة إلى مانهايم. قدم حفلات لجمع المال ليسوي ديون شتوتغارت بما فيها واحدة عرض فيها أول مرة "اللحن الأول" لكن لم يكتب الكثير بعد البداية في كتابة كونشرتو البيانو الأول عمل 98، كما قضى وقتا كبيرا مع جوتفريد وداتش في النقاش والنقد المتبادل والغناء وعزف الأغنيات الشعبية. مع ذلك سرعان ما شعر بالحاجة إلى الانتقال إلى دارمستاد حيث كان يحيا فوجلر ويدرس لمجموعة من الطلاب الذين تضمنوا ليس فقط جانسباشر لكن أيضا جاكوب بير (مايربير). أعد فوجلر عدة حفلات له وبعضها قاموا به معا إضافة إلى مواصلة التدريس.
رغم أن هذه لم تكن فترة خصبة للتأليف كانت هامة لتطور فيبر في المستقبل. كان عمره 23 رغم ضآلته ونحافته وعرجه في المظهر كان يملك حيوية وسحر في الأسلوب ابهر أصدقائه، وطلاقة وفصاحة مالت لتجعل يسيطر على المجموعة. كان يستقبل بتهذيب الانطباعات الرومانسية والأدبية والتصويرية وكذلك الموسيقية، وفي هذا الوقت اخترع من عدة ألحان استوعبها في جولاته بنغمات كانت تتكرر لاحقا في موسيقاه. أيضا انبهر باكتشافه قصة الفرايشوتز التي خطط لها في الحال أوبرا مع مؤلف الكلمات "داش" لكن ضغط العمل منع "داش" عن إكمال العمل، بالتالي اجل المشروع حتى كانت قدرات فيبر مساوية للمهمة. في دارمشتات أيضا كتب نقد، وأسس جماعة للدعاية لموسيقى أعضائها (بما فيهم داش، ومايربير وجوتفريد فيبر، جانسباشر ودانزي وبرينر ونفسه وبدأ يعمل على رواية لم يكملها أبدا وتشمل أعماله إكمال كونشرتو البيانو والأول وستة سوناتا للكمان والبيانو عمل رقم 99-104 أيضا بدأا العمل في مسرحية أبو حسان رقم 106.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 14 فبراير 1811 غادر فيبر دارمستاد في جولة حفلات، بما في ذلك بامبرج (حيث التقى إي تي إيه هوفمان)، ووصل إلى ميونيخ في 14 مارس. هناك منح الفرصة لإقامة حفل، شاركه مع صديق التقاه في دارمستاد، عازف الكلارينيت هاينريش بارمان: ضمن أعماله، كونشرتينو الكلارنيت الجديد مصنف رقم 109 لاقى استقبالا جيدا، حتى أن الملك في الحال فوضه بكتابة عملين كونشرتو الكلارنيت من نطاق كامل لعملين رقم 114 و118، وحاصرت الأوركسترا فيبر لأعمال كونشرتات أخرى، كتب لها واحد فقط للباصون رقم 127. نجاح "أبو حسان" في 4 يونيو أقنعه مجددا لوظيفته كمؤلف أوبرا. رغم نجاح موسيقاه في ميونيخ، شعر بالسرور بدلا من الرضا عن الجولة الاجتماعية دون عزاء لخسارة أصدقائه في مانهايم بسلسلة من علاقات غرامية، رفض المؤلف القلق عرض وظيفة قائد الفرقة في ويسبادن وسافر إلى سويسرا.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: تم التعرف عليه مع عبور منطقة فرتمبرج، ألقى القبض عليه وسجن، لكن بعد وقت قصير أطلق سراحه ومضى إلى سبيله. أعطى حفلات في عدة بلدان سويسرية، وخطط كتاب دليل للموسيقيين المتجولين. كما قضى وقتا كبيرا في السير، فاستوعب انطباعات الطبيعة التي نقلها لأصدقائه في الرسائل، قبل العودة لميونيخ. بسرعة زاد عدم رضاه عن حياته هناك مرة أخرى، خطط جولة حفلات مع بارمان، وشرعا في السفر في 1 ديسمبر. بعد عدة أيام، وصلا لبراج، حيث نجحت حفلاتهم، واتصل فيبر بمدير الاوبرا يوهان ليبيخ. سافرا عبر درسدن ولايبزيغ إلى جوتا، حيث طلب الدوق المتحمس لكن غريب الاطوار الكثير من فيبر، ثم إلى فايمر، حيث عقد لقاء جافا مع غوته، ولقاء ودي مع ويلاد، ولقاء مثمر مع بيوس ألكسندر وولف كاتب "بريكيوسا". في 20 فبراير وصلا إلى برلين.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
في المناخ الثقافي التنافسي لبرلين، وجد فيبر تناقضا كبيرا من الولايات الإقطاعية الرجعية التي اعتاد عليها. نجح في إنتاج "سيلفانا" في مسرح البلاط الملكي، وفي 10 يوليو حقق عرضه نجاحا؛
كتب للجمعية الكورالية عدد من الكوراس لصوت الذكور يعكس الوطنية والطموح القومي ثم التعبير عنه صراحة في المدينة. كما قام بصداقات جديدة قيمة، خاصة هنريش لختنشتاين، أستاذ علم الحيوان الذي سرعان ما تعرف على النكهة العاطفية الجديدة في موسيقى فيبر واتصالها بجو الحركة القومية الناشئة، وكونت كارل فون برول، مدير الاوبرا. موسيقاه في هذه المرحلة تشمل سوناتا البيانو الأولى عمل رقم 138.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: بعد إدراك قيمة بقاءه في برلين، لكن مع البحث عن استقرار أكبر في مشواره الفني، سافر فيبر في نهاية أغسطس، فزار جوتة ووايمار. في أكتوبر واصل العمل في كونشرتو البيانو الثاني عمل رقم 155 ، الذي كتب الروندو فيه الخريف السابق، وعزفه في جوتا في 17 ديسمبر. عبر وايمار ولايبزج، وصل إلى براج في 12 يناير 1813.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: عرف فيبر في براج أخبار أن "وينزل مولر" استقال من الأوبرا، وأنه عرض عليه الوظيفة. في أول الأمر كان متواني عن القبول، اقتنع جزئيا من حماس ليبيخ وأعضاء آخرين من المؤسسة الأوبرالية، أيضا بفرصة تسوية ديونه في شتوتغارت أخيرا. أيضا يوجد تحدي عمل شيء من دار أوبرا عانى تراجع في الحرب، ولعلم ذلك، بتعاقد مدته ثلاثة أعوام، في ظروف أكثر استقرارا من هذه في الحياة الحالية.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
انهمك في عمله في المسرح حتى لم يجد وقتا كبيرا للتأليف أثناء باقي 1813. كان ينوي بناء الفرقة الألمانية، قام بجولة تدريب إلى فيينا (توقع رسالة من زوجته المستقبلية، كارولين براند، فطلب وظيفة). في فيينا، عقد مسابقات، وعين ضمن فنانين آخرين عازف الكمان فرانز كليمنت (الذي اهدى إليه كونشرتو الكمان لبيتهوفن) كعازف أول، كما قدم الحفل بنفسه. بالعودة إلى براج، بعد تعافيه من مرض بدأ أثناءه المعاناة أهدى إليه كونشرتو الكمان لبيتهوفن) كعازف أول، كما قدم الحفل بنفسه. بالعودة لبراج، بعد تعافيه من مرض بدأ اثناء المعاناة من آلام في الصدر، شرع في إعادة تنظيم النظام بالكامل في المسرح. تناوله النمطي والشامل لعرض الأوبرا امتد لأحوال وتفاصيل التعيين لكل عضو من الموظفين، ولإعادة تنظيم المكتبة وأيضا مراجعة جداول البروفات، حيث عقد مناقشات مع عمال طلاء المناظر في المسرح والمسئولين عن الملابس، وبدأ بشكل من المطربين الجدد نواة الفرقة. كان طبيعي أن يوجد استياء؛ وحين عبر عن ذلك في حضوره باللغة التشيكية، شرع يتعلم اللغة. الجدل الذي سببه لم يهدأ من العلاقة العاصفة مع تريز برونيتي، التي عاملته ببغض، لكن وجد صعب الفراق عنها، في وحدته ومرضه.
في 12 اغسطس الفرقة الجديدة بدأت البروفات مع "فردناند كورتيز" لسبونتيني. إجمالا مثلما في دفتره والسجلات، كان مقرر أن يقدم فيبر 62 أوبرا بأكثر من نصف المؤلفين الموسيقيين أثناء سنواته في براج. أول الأوبرات كانت تقريبا بشكل حصري فرنسية أساسا لسبونتيني وشيروبيني وبولديو ودليراك ولاحقا أيضا جرين وكاتل وميهول، حيث عرف أنه هناك وليس في التاريخ المسرحي المحدود الموسيقي الألماني، أن نجد مثال الأوبرا الرومانسية. بالكاد نجد أوبرا في كل برامج حفلاته ليست بشكل ما متصلة بنواياه لتطوير أوبرا ألمانية رومانسية، وفي الكثير منها توجد أمثلة معينة لأوبراته الخاصة.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 11 ديسمبر 1813 وصلت كارولين براند، ظهرت في أول مرة في الدور الرئيسي ل"سندريلا" لإروارد في يوم العام الجديد. كان دور ناسب موهبتها، وحقق لها شعبية في براج وغيرة تريز برونيستي التي افترق عنها فيبر بصعوبة. لعرضه الخيري في 15 يناير عرض "دون جيوفاني" مع كارولين في دور زيرلينا، قلقه من حادث بسيط على المسرح اصابها قرب بينهما. في يوليو بعد التعب من إجهاد الموسم الأول، سافر لمنتجع ليستعيد صحته؛ في نهاية الشهر سافر لبرلين، حيث شارك بحماس في احتفالات النصر وتأمل ضمن عدة مشاريع ممكنة للاوبرا "تانهاوزر" لنص لبرنتانو: بعد إنتاج فاشل لسيلفانا في 5 سبتمبر، غادر إلى جوتا، حيث كتب بعض أغنيات "القيثارة والسيف"، عائدا دون رغبة إلى براج قبل انتهاء إجازته تحت ضغط من ليبيتي لإنقاذ المعايير المتدهورة للفرقة. إحساسه بالقلق زاد من عرض تلقاه من أوبرا برلين (وظيفة فكر فيها بجدية، لكن ذهب في النهاية إلى أندرياس رومبرج) ولتردد كارولين بشأن قبول عرضه للزواج. أيضا خاب امله بمرارة حين كان الجمهور الذي اهتم به وبدأ يحترمه فشل في تقدير إنتاجه لأوبرا فيدليو في نوفمبر. مع ذلك، مارس التالي حقق نجاحا ماليا مع عرضه الخيري لعمل "مدرسة العشاق"، وضمن نشاط كثير آخر كتب بعض مقطوعات للعازفين الماهرين الزائرين، وعازف الكلارنيت هرمستيد وعازفي الفلوت الأب والابن كاسبار وأنطون فورستناو، وأيضا أفضل مجموعة تنويعات للبيانو على أغنية روسية "مينكا الجميلة" عمل رقم 179.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: جوانب أخرى بما في ذلك الوصول المفاجئ لأخيه غير الشقيق الصعب فريدولين والغيرة المتجددة من كارولين أدت بفيبر ترقب عطلته السنوية وشرع إلى ميونيخ في 6 يونيو 1815. افترق عن كارولين في حالة سيئة، لكن سرعان ما تراسلا بشكل دافئ؛ كشفت رسائل فيبر عن عمق اليأس عن موهبته وغرضه كفنان لم يكشف عنه لأي شخص آخر. ذهب للكنيسة لصلاة الشكر لووترلو، التقى مع ولبروك ومعا خططا لكنتاتا "القتال والنصر" عمل رقم 190. رغم نجاحه الكبير في حفلاته وشعبيته مع أصدقائه، لم يكن سعيدا لما يبدو انفصال عن كارولين (رسائلها فقدت). بدأ يكتب Grand Duo concertant (الكونشرتو المزدوج الكبير) عمل رقم 204، ولروخ راجع كونشرتينو للهورن عمل رقم 188. في أوائل سبتمبر عاد إلى براج.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: رغم القلق بشأن كارولين، ارتاح فيبر بالعودة، وشعر بالإثارة لتجديد الحماس للتأليف، وبالتالي إيمانه في نفسه، اشتغل مرة أخرى من عمل "القتال والنصر". فقط عدة أعمال غير هامة، أساسا اغنيات للعرض على المسرح، قاطع عمله في الكنتاتا. أيضا فكر في الفوز بجمهور براج لبرنامجه بكتابة مقالات تقديم في الصحف: أول هذه المقالات، عن عمل مايربير "الزائر والمضيف"، ظهر في أكتوبر، وفيه بعض أهم ملاحظاته عن الأوبرا. كما كتب مقدمة كاملة عن "القتال والنصر"، لينبه إلى مزيج السرد، والتمثيل والتامل بشكل شبه درامي. العمل لاقى استقبالا جيدا من جمهور صغير في 22 ديسمبر (عاصفة أبقت الكثير في المنزل). هذا النجاح والصلح مع كارولين في الخريف لم يضعف تصميمه على مغادرة براج. وأقل من ذلك رسالة من مدراء الأوبرا إلى ليبيخ يشكو من تراجع وضع الأوبرا، الذي أجاب عليها فيبر يدافع عن نفسه بكرامة، مؤكدا على أهمية المجموعة وتطوير التقليد الألماني في الأوبرا. مع المعاناة من العرج واحتقان في الحلق في شتاء براج الرطب، استضافته والدة كارولين في منزلها. في عيد الفصح أرسل استقالته، التي سرى مفعولها من الخريف.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 5 يونيو 1816، غادر فيبر إلى برلين مرة أخرى، مرورا عبر درسدن، حيث التقى بالكونت الملكي هاينريش فتزثوم وقدم له علبة نشوق اعترافا بالنوتة الموسيقية لعمل "القتال والنصر". حفلاته في برلين لم يحضرها الكثير، غادر في 9 يوليو فزار لايبزج، حيث رفض عرض الأوبرا بداعي عدم الرغبة ليلزم نفسه بالمؤسسات الخاصة مرة أخرى، وواصل السفر إلى كارلسباد، ربما للعلاج لكن أيضا ليجدد نقاشه مع فيتزثوم، عين حديثا مدير في درسدن. عاد إلى براج في 18 يوليو ليجد ليبش طريح الفراش وشئون الأوبرا مرة أخرى في فوضى. بذل أفضل جهده ليسويها وشئون الوثائق لخليفته، ثم أرسل إلى ليبش استقالته النهائية. ودعته الفرقة إلى برلين، مع كارولين ووالدتها في 7 أكتوبر.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
كان الترحاب الذي منح لفيبر الذي ساعد في إزالة آخر شكوك كارولين في قبوله؛ حيث أن ضمن أسبابها للتردد التزامها بمنتها، التي لم تكن تتطور بسرعة وشكوكها في مهنته التي كنت تتطور بوضوح. أعلن خطبته لها في يوم كسوف الشمس الكامل، التي سطعت ثانية لتضيء المشهد بجزء من توقيت درامي ربما خططه فيبر وبالتأكيد لم يغب عن ذهنه. حين سافرت كارولين في 20 نوفمبر لتحقق التزاماتها في درسدن، استقر برضا للعمل في التاليف. الكثير من أفضل اغانيه ترجع لهذه الفترة بما في ذلك واحدة من اوائل المجموعات التي يمكن بشكل مناسب تمسيتها مجموعة،
"أربعة أمزجة عن خسارة حبيب" عمل رقم 200-203. كما أكمل "كونشرتو مزدوج كبير" وعملين آخرين لسوناتا البيانو رقم 2 في مقام لا بيمول عمل رقم 199 ورقم 3 في مقام ري الصغير عمل رقم 206. المفاوضات مع فتزثوم كانت تتقدم خلال الخريف وفي صباح الكريسماس تلقى رسالة رسمية تعينه قائد فرقة ساكسونيا الملكية.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
التقاليد الاوبرالية للمدينة كانت إيطالية، مع أوبرا جادة كانت تدعمها البلاط، والمؤلفون والمطربون الموسيقيون الإيطاليون شغلوا المناصب الاساسية في اوبرا البلاط. كان في الغالب من أجل إعطاء ساكسونيا وضع فني مشرف في ألمانيا الجديدة، حين عانت العار السياسية والعسكري في الحرب، أن تمنى فيتزثوم تطوير الاوبرا الألمانية؛ فاتجه لفيبر كأفضل رجل للغرض. بصعوبة، تفاوض على تعيين فيبر مدير موسيقي؛ وفي 13 يناير 1817 وصل فيبر إلى درسدن، غير مدرك أن هذه الوظيفة أقل من قائد الفرقة الملكية، وهي وظيفة شغلها مورلاتشي. حين علم بعد عدة أيام أن هذا يعتبره ويعتبر الأوبرا الألمانية أقل من مورلاتشي والأوبرا الإيطالية، استقال؛ لكن هذه الخطوة سمحت لفتزثوم الماهر الحصول على وظيفتين إلى جانب مكانة مساوية في وضع البلاط. بالطبع لا يمكن تهدئة المنافسة مع مورلاتشي، التي استمرت مع درجات مختلفة من المرارة خلال حياة فيبر.
شرع فيبر في تأسيس الأوبرا الألمانية بعمقه المعتاد في كل قسم مسرحي. كانت الموارد ضئيلة: فمثلا، الكوراس الذي وضع عليه أهمية كبيرة كان قليل العدد (فقط 32 في سبتمبر) وغير مدرب دراميا. امتدت إصلاحاته للمناظر والإضاءة، ولاحقا لإدخال نظام جديد من جداول البروفات التي تشمل قراءات للنص: مثلما في براج، كانت نيته العمل نحو توحيد الفن الذي اعتبره إسهام ألماني غريب للأوبرا. برنامج الحفلات كان أيضا مطوع، مثلما في براج، نحو تطوير الأوبرا الرومانسية. في 30 يناير افتتح بأوبرا ميهول "جوزيف"، أتبعها بإنتاجين أقل نجاحا قبل زيارة براج للتعيين من الفرقة المعسرة الآن هناك. المصاعب في إقامة أسلوب حياة مع القسم الإيطالي في درسدن زاد كثيرا حتى أنه قبل عرض من برلين، حين حدث هذا بعد حرق مسرح برلين استخدم فيتزثوم المناسبة لتحسين وضع فيبر في درسدن مع تعيين دائم له. في أحد الاجتماعات الأدبية الذي كان سمة من حياة درسدن، التقى فيبر مع فريدريش كايند، الذي أحيى معه فكرة أوبرا تعتمد على الفرايشوتز، لكن لم يملك وقتا كبيرا للتأليف بعيدا عن التفويض الرسمي بما في ذلك موسيقى لمسرحية "بستان العنب على النهر" عمل رقم 222، حيث ظهر فاغنر الذي بلغ عمره 4 سنوات في دور ملاك. في 4 نوفمبر 1817، في براج تزوج كارولين.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: كان مطلوب منه تعيين مطربتين للأوبرا الألمانية، قضى فيبر وزوجته شهر العسل في السفر؛ لتغطية نفقاتهم قدموا حفلات. لدى عودته جدد فيبر جهوده، ضد معارضة من البلاط ومن الإيطاليين، لتحسين الأوضاع لتقديم أوبرا، آخر الأمر حقق الطريق لإعادة تحسين الأوركسترا، كما كتب missa sancta في مقام مي بيمول عمل رقم 224 وبدأ العمل في الفرايشوتز عمل رقم 227. بعد إقامة بسعادة مع كارولين، قضى إقامة صيف خارج المدينة في هوسترفيتز حين ضمن أعمال أخرى كثيرة، كتب بعض اعمال موسيقية طلبها منه الملك. عاد المدينة في نهاية أغسطس 1818، حيث شعر بالإرهاق من عمل الصيف ومع أعراض الالتهاب الرئوي ظهرت باقي السنة شغلها في العمل في المسرح وفي كتابة missa sancta في مقام صول عمل رقم 251. في 22 ديسمبر، ولدت لهم ابنة، لتموت في نهاية مارس، حين كان فيبر نفسه مريض بشدة. تم تكليفه بكتابة أوبرا، خطط فيبر "ألسيندور" مع كايند، لكن حين ألغي هذا في نهاية يونيو 1819 اتجه للمقطوعات الآلية. للصيف انتمى الروندو المتألق، عمل رقم 252، و"الثلاثية للفلوت والتشيللو والبيانو" عمل رقم 259، و"دعوة إلى الرقص" عمل رقم 260 والبولكا المتألقة، عمل رقم 268، إضافة إلى حركتين من سوناتا الباينو الرابعة وأجزاء من الفرايشوتز. زواره تضمنوا مارشنر في هوسترفتز وشبور في درسدن؛ وبحلول 6 ديسمبر تمكن من الكتابة إلى برول في برلين أن الأوبرا الجديدة ستستعد في مارس لافتتاح أحد المسارح. العلاقات تحسنت مع مورلاتشي، فقط لتتدهور بعد مقال غير حذر لفيبر ينعى الاتجاه الإيطالي لمايربير. في 13 مايو 1820 انتهى من الفرايشوتز، إلا للآريا الثانية لأنشين التي أضيفت في العام التالي.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: قبل إكمال الأوبرا كان فيبر بالفعل لديه خطط للموسيقى التصويرية لعمل "ولف" "بريسيوزا" وأوبرا كوميك "الخيول الثلاثة"، مع ليبريتو لتيودو هيل؛ وليجد ظروف أكثر راحة لتلحينها، أخذ منزل في كوسيلز جارتن، اقرب للبلدة من هوسترفيتز. موسيقى "برسيوزا" عمل رقم 279 انتهى منه في 15 يوليو وبدأ في "الخيول الثلاثة". مع مجيء أخبار من برلين لتأجيل الفرايشوتز، قام بجولة حفلات لألمانيا الشمالية، حيث توقف في لايبزج وهاله وجوتنجين وهانوفر وبريمن وبلدان أخرى. بعد زيارة إيتون سافر إلى كيل وعبر إلى الدانمارك، حيث تضمنت حفلاته الناجحة الجلسة الأولى لافتتاحية الفرايشوتز. بالعودة إلى درسدن في 4 نوفمبر، كرس باقي العام أساسا في المسرح والعمل المتجدد في رواية "حياة فنان موسيقي".


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في العام الجديد 1821، قبل طالب يدعى يوليوس بنيدكت. وفي 14 مارس حققت برسيوزا مع موسيقى فيبر عرض أول ناجح في برلين، وأوائل مايو، بدأ إجازة شهرين، سافر هو وكارولين إلى برلين، فوصل إلى منزل بيرز في اليوم الرابع. أخذ معه اسكتشات لكونشرتو البيانو مقام فا الصغير الذي أصبح آخر الأمر مقطوعة كونشرتو من حركة واحدة عمل رقم 282 انتهى يوم العرض الأول لفرايشوتز في 18 يونيو.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في برلين مثلما في درسدن، وجد فيبر نفسه منتخب مناصر قضية الأوبرا الألمانية. مع ذلك، هنا مثل الجانب الآخر مثله أوبرا البلاط الواضحة لفردريش فيلهلم الثالث كما فرض أوبرات سبونتيني. العرض الأول ل"أولمبيا" في 14 مارس كان لامعا؛ كان عرض الفراشوتز ناجحا في برلين وسريعا في كل أنحاء ألمانيا، فبهذه الطريقة الجديدة للأوبرا التي تعتمد على الفلكلور الألماني والحياة الريفية، وفي مصطلحاتها قريبة من حدود الأغنية الشعبية الألمانية، شعرت الأمة أنها وجدت صوتها الموسيقي. رغم أن الفرايشوتز لم يكن دون خصوم، بما في ذلك مثل شبور مع التزامه للاوبرا الألمانية، صارت في الحال شائعة في كل أنحاء أوروبا، لم يتم إقبال على أي اوبرا ألمانية أخرى بهذا الشكل والسرعة.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: رغم حرصه على عدم تعقيد الوضع بينه وبين سبونتين، وهو ليس من صنعه، وجد فيبر نفسه يلقى معاملة جنرال قاهر مثلما كتب سبيتا، "النجاح السريع لعمل فيبر قد لا يضاهي "أولمبيا"، لكن سرعان ما اتضح أن الأثر الرئيسي للعمل الأخير كان الذهول، في حين الأول جعل نبض الألمان يخفق". في 30 يونيو مع النجاح يدوي في آذانه، عاد فيبر لدرسدن عقب نجاحه في برلين بعمل كونشرتو من حركة واحدة. لكن الحكايات من برلين لم تسهل مساره لدرسدن، حيث ظل عرضة للقيود والإزعاج المعتاد. الفرايشوتز أزيلت من المسرح بسبب المقالب؛ وحيث رفض السماح له بإنتاج "الخيول الثلاثة"، أصيب فيبر بالنزيف في المخ لأول مرة.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 11 نوفمبر تلقى رسالة من باربايا، مستأجرة مسرح "بوابة كارينثيا"، فطلبت أوبرا لموسم 1822-1823. كان العرض لأوبرا "على غرار الفرايشوتز"؛ لكن صمم على الإجابة على النقاد باوبرا كبيرة تمثل تقدم وليس مجرد تكرار، عاد إلى هيلمينا فون شيزي، شاعرة رومانسية مغمورة تقيم بدرسدن، ووافق على اقتراحها بعمل "يورانث" العمل في "الخيول الثلاثة" تأجل مرة أخرى حيث كان مقرر عرض الفرايشوتز الآن في العام الجديد وواحد من أوبرات فيبر كان معتقد أنه يكفي لدرسدن؛ قضى باقي العام يهتم بالتزامات مورلاتشي إلى جانب التزاماته، مع العمل في خطة لتذاكر الاشتراك، والاهتمام بكارولين، التي أجهضت عام 1820، خلال آخر حمل لها.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
إنتاج درسدن للفراشوتز في 26 يناير 1822 كان ناجحا؛ بعد اسبوعين رحل فيبر إلى فيينا خلال براج حيث مسع هنرييت سونتاج: رغم الاكتئاب بسبب إنتاج فيينا للفرايشوتز، كان معجب بفلهلماين شرويدر عندما أدت دور اجاثا في المسرحية. التقى بشوبرت وحاول علاج قطيعة بينه وبين سالييري، كان مريضا ورغم أنه قاد الفرايشوتز عند التماس من شرودر، النجاح نفسه جعله يخشى على "يورانث" بالمقارنة. عاد إلى درسدن في 26 فبراير، حيث أجبر على مواصلة العمل نيابة عن مورلاتشي الغائب وايضا فرقته، وأيضا لانتقال سكنه من ألتاركت إلى جاليستراس. في 25 ابريل ولد أول أبناءه (الذي أصبح كاتب سيرته) ماكس ماريا.
في 15 مايو تمكن فيبر من نقل أسرته إلى هوسترفيز، وهناك بدأ تأليف يورانث عمل رقم 291. كانت هناك مقاطعات لعمله من الزوار، بما فيهم ينك وجان بول وفلهيلم مولر الذي أهداه مجلد به قصائد الطحانة الحسناء وأغاني الشتاء (وهي أسماء مجموعة الاغاني الرفيعة التي كتبها شوبرت) وسبونتيني الذي جاء بنية صداقة واضحة لكن اسلوبه المتعالي الذي اشتهر به ازعج فيبر. كانت معنويات فيبر التي انخفضت بسبب المرض لم تتحسن من الاستقبال الفاتر لعمل برسيوزا في 27 يوليو؛ أكمل سوناتا البيانو الرابعة عمل رقم 287، سجل خلفيتها طالبه بندكيت. في الخريف استغرق مرة أخرى في عمل مسرحي (حيث عاد مورلاتشي من عطلة خمسة أشهر لكنه لم يكن نشط بعد) وبعض الاعمال الموسيقية القليلة.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: مع العام الجديد في 1823 أصبح عمله في يوارنت أكثر كثافة، ومع انزعج فيبر من مستوى الجودة المنخفض للمادة التشيكية. لكنه رفض التخلي عن العمل، وطلب وأسهم في الكثير من المراجعات للنص. قاد "أبو حسان" في 10 مارس وفديليو في 29 أبريل، وهو عرض وضعت فيه شرودر التي اشتهرت لاحقا في دور ليونور. مطالب كثيرة أخرى أبعدته عن إكمال العمل في يوارنت، وطلب مساعد في جانسباشر، هذا الاقتراح تم وآخر الأمر عين مارشنر. كان هناك عرض آخر للفرايشوتز، مع شرويدر وزوج أختها المستقبلي إميل دفريه في دور كاسبار، في 8 مايو قبل أن يتمكن فيبر من السفر إلى هوسترفتز، هناك ليكمل يورانت عمل من ست إلى ثماني ساعات في اليوم، فإنها الاسكتشات في 8 أغسطس والأوبرا بأكملها، إلا عدا الافتتاحية في يوم 29.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 16 سبتمبر سافر فيبر إلى فيينا مع جولياس بنيدكت. وصل ليجد المدينة تتفاعل ضد موسيقاه بعد عدة أعمال ساخرة تحاكي فرايشوتز، وعند ذروة حماس لروسيني (الذي وجد نفسه يشارك فيها رغم كل تحيزه). أقنع هلزيين سونتاج بقبول دور البطولة في يوريانت، واتفق على باقي الممثلين؛ كما وجد أن بإمكانه أن يعتمد على تأييد عدة فصائل في المدينة. في 5 أكتوبر خرج إلى بادن ليزور بيتهوفن. بروفات يوريانت، التي بدأت في يوم 3 جرت بشكل جيد: أول الأمر ارتبك الممثلون من الابتكار في العمل، لكن بعد ذلك تحمسوا ومدوا طوعا بروفاتهم. شوبرت الذي حضر بعضها لم ينبهر كثير، رغم أنه قام لاحقا بتلحين الموسيقى التصويرية لمسرحية "روزامند" للمؤلف هيلمينا فون تشيزي. العرض الأول في 25 أكتوبر لاقى استقبالا جيدا بشكل معقول؛ وكانت ردود الفعل المهنية والنقدية مختلطة، وبعد مغادرة فيبر إلى درسدن في 5 نوفمبر، قل عدد الجماهير، رغم محاولة المايسترو الجديد كونرادن كرويتزر، جعل العمل الطويل شعبي باختصاره بشدة. بعد العرض العشرين سحب العمل.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: حين وصل فيبر درسدن مرة أخرى، عبر براج، في 10 نوفمبر زادت خطورة مرضه: كان يشعر بالم مستمر، وعرجه كان أسوأ وكان يسعل بشدة. رغم أنه التزام بمهامه بانتظام، كان في سكوت إبداعي: بين إكمال يوارنث وبدأ في "أوبيرون" على مدار 15 شهر لاحقا كتب أغنية فرنسية صغيرة فقط عمل رقم 292. في 31 مارس 1824 قاد يوارنث في درسدن، مع شرودر دفرينت؛ حقق العمل الناجح، لكن الجهد سبب مشاكل أخرى على صحته، مما زاد سوء سعاله وأجبره على التخلي عن سيره اليومي.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: قضى معظم الصيف المبكر بهدوء في هوسترفتز، رغم أنه قاد "الفصول" لهايدن ولاحقا "المسيح" لهاندل لمئوية كلوبستوك في كيدلنبرج: شعر بالتأثر الشديد أثناء جملة "أَمَّا أَنَا فَقَدْ عَلِمْتُ أَنَّ وَلِيِّي حَيٌّ (سفر أيوب 19: 25)" حتى أنه توقف عن قيادة العمل. العلاج الذي تناوله في مارينباد لم يؤثر كثيرا على صحته التي تدهورت بسرعة؛ وبالعودة إلى درسدن، شرع في تقليل عمله، ولازمه أفكار عن الموت، فجمع أكبر قدر ممكن من المال. في 18 اغسطس تلقى رسالة من تشارلز كمبل، مدير كوفنت جاردن، مع عرض لكتابة أوبرا لموسم 1825 وليأتي لقيادة هذا العمل مع الفرايشوتز في مايو ويونيو ويوليو. حين اكتشف من طبيبه أنه يمكنه توقع العيش سنوات قليلة حتى لو قضى الوقت في الراحة في إيطاليا، قرر قبول عرض لندن لمستقبل أسرته. كمبل وقتها اقترح فاوست أو اوبيرون، بعد ترك فاوست لشبور اختار "أوبيرون" رغم أن المفاوضات مرت ببطء وبشكل متقطع، بدأ يتعلم الإنجليزية، فتلقى إجمالي 153 درس من ساكن إنجليزي في درسدن، وألم باللغة بشكل معقول.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: لم يتلقَ قبل 30 ديسمبر 1824 ليبريتو الفصل الأول من أوبيرون (عمل رقم 306) من جميس روبنسون بلانشيه كاتب الليبرتو الذي اختاره كمبيل. قلق من عدم إمكانية إكمال العمل كله في الحال، حتى في الخط العام، كتب يطلب التأجيل حتى الموسم التالي. في 6 يناير 1825 ولد ابنه الثاني، وعمده باسم الكسندر. باقي نص اوبيرون وصل من بلانشيه في 1 فبراير، مما تسبب لفيبر بقلق كبير حين ادرك ان هذا الترفيه اختلف جذريا من فكرته الخاصة عن الأوبرا. لكن حيث أنه التزم بالمشروع، فقبل النص بنية أعادة تجهيزه لاحقا للمسرح الألماني. في هذا الوقت أيضا لحن بعض الأغنيات الشعبية الاسكتلندية (أعمال رقم 295-304) لناشر من إدنبره جورج تومسون. في الربيع استاجر منزل جديد في كوسلز جارتن، حيث قضى وقت قدر الإمكان منع أسرته (كان في هذا الوقت رسمت له لوحة زيتية لفرديناند شيمون) خضع للضغط الطبي، ذهب في وسط يوليو لعلاج في أمر، حيث زاره كمبل وسير جورج سمارت، واطمأن من الجانب التجاري من مشروع أوبيرون. عاد إلى درسدن في نهاية أغسطس.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: كإيماءة إلى سبونتيني، ثم عرض فيبر أولمبيا لحفل زواج ملكي، حيث اسهم ببعض الموسيقى الخاصة به؛ وفي 19 سبتمبر، أثناء الاستعداد لهذا الإنتاج، واصل العمل في اوبيرون: اكمل الفصل الأول في 18 نوفمبر، والفصل الثاني عمليا في 3 ديسمبر. في 5 ديسمبر ذهب إلى برلين ليقود يوانث، مضيفا رقصة مزدوجة في 18 وقاد العرض في 23؛ ولسوء الحظ لم يتمكن من التواجد في المنزل للكريسماس. غادر إلى درسدن مرة أخرى في 29، حيث وصل ليجد أصدقاءه متحدين وراء كارولين في المحاولة لمنعه من العودة إلى لندن. كان جوابه أنه إذا ذهب، سوف تجد أسرته من يعولها، في حين لو مكث كمعتل، سوف يتضورون جوعا. قضى يناير 1826 في الفصل الثالث من أوبيرون، وفي عمل ترتيبات الرحلة. سمارت استقبله بشكل مضياف، وأرسل تفاصيل واضحة لتساعده في الرحلة. اتخذ أنطون فورستناو رفيق له، شرع راكبا مركبة جديدة في 16 فبراير.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: خلال سلسلة من المراحل التي تضمنت توقف ليلتين في فرانكفورت وصل فيبر وفورستناو باريس في 25 فبراير. رغم أنه خطط البقاء متخفي جزئيا لتفادي مصاعب سرقة أعماله خاصة من كاستل بليز، زار أوبير وباير وكاتل وكيروبيني وروسيني، ضمن آخرين. حضر عدة اوبرات بما فيهم "أولمبيا"، وانبهر من "السيدة البيضاء" لبولديو حتى أنه أوصى بها في الحال بالكتابة إلى تيودور هيل. برليوز الذي قضى يوم كامل يبحث عنه لم يجده قط، لكنه قابل فيتيس، الذي اعتبر نظرياته عن المقامية مبهمة. في 4 مارس وصل مع فورستناو إلى لندن، حيث أقام في راحة بمنزل سمارت.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 6 مارس زار كوفنت جاردن حيث لاقى استقبالا دافئا، واليوم التالي بدأ البروفات لحفلاته. في أولها يوم 8، نهض كل الجمهور لتحيته عند دخوله، ولاحقا لاقى استقبال متأزم. بدأ بروفات أوبيرون يوم 9، لم يكن فريق العمل منتظما، وتضمن التينور الشهير جون براهام، مطرب جيد تجاوز شهرته لكن ما زال جيدا. ليجعل العمل متفقا معه كتب فيبر بتواني "أوه هذا منظر يسر العين" ليحل محل "تدربت منذ الصبا" كما أضاف له "حاكم هذه الساعة الرهيبة" و"أفرح بالأمل والسرور". أثناء 16 بروفة لأوبيرون، رغم انه اصبح ضعيفا، أيضا قدم أكبر قدر ممكن من الحفلات حتى يجني أكبر قدر من المال من زيارة لندن. تدل أفضل ما لديه ليحقق المطالب الكثيرة الموسيقية والاجتماعية، الموكلة له، بلياقة وشجاعة، لاقت إعجابا كبيرا. رغم أنه بالكاد تمكن من رفع كوب لفمه، ناهيك عن السير بمفرده دون مساعدة، حافظ على برنامجه من المشاغل، في الرسائل لوطنه لكارولين، مثلما لجمهوره، حيث ادعى أنه أقل مرض منه في الحقيقة التي كتبها في مذكراته.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في 12 أبريل، قاد فيبر العرض الأول لأوبيرون، رغم أن معظم التصفيق وجه إلى المناظر والتأثيرات التي لعبت دورا كبيرا في الترفيه الذي قدمه بلانشيه، هو نفسه منح شرفا غير مسبوقا لاستدعائه للمسرح في النهاية. رغم التدهور السريع لحالته، واصل تحقيق مشاغله؛ أخذه سمارت وأصدقاؤه في نزهات وأحاطوه بالرعاية بكل الطرق الممكنة، لكن الربيع البارد الذي يغطيه الضباب أدى إلى سرعة تدهوره. ألف جزئيا بالتملية لفورستناو، مراجعة لفرقة آلات النفخ عمل رقم 307 للمارش المبكر عمل رقم 13 من "6 مقطوعات صغيرة لثنائي البيانو"، وأخير عمل 308 الخط الصوتي لتحلين "مور" كان ضعيفا بدرجة لا تسمح له بكتابة جزء البيانو، مع ذل تمكن من عزفه في 26 مايو.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في هذا الوقت سيطرت عليه أفكار العودة للمنزل وأصر على السفر مباشرة (ليس كما اقترح في الاصل، خلال باريس) في 12 يونيو. في 29 مايو ظهر آخر مرة، في عرض خيري لأوبيرون بعد ذلك، وصل بصعوبة لمنزل سمارت، قدم تاريخ الرحيل إلى 6 يونيو. رفض التاجيل، أو السماح لأحد بالنوم معه في غرفته، وفقط وافق بتواني رؤية طبيب. في صباح 5 يونيو، حين لم يتمكن الخدم من سماع جواب، كسروا الباب ووجدوه ميتا. استدعى طبيب الساعة السابعة وقدر بأن الوفاة كانت منذ خمس أو ست ساعات.


title: كارل ماريا فون فيبر

text:
في 17 يونيو أقيم حفل خيري لأسرة فيبر، وفي 21 يونيو دفن في إبرشية مورفيلدز وسط حداد عام كبير. في 1844 أعد خليفة فيبر في درسدن، ريتشارد فاجنر، لنقل التابوت لألمانيا. في 14 ديسمبر وصل إلى درسدن، وسلم إلى المدافن مع مصاحبة موسيقى فاجنر الجنائزية على لحن من يوارنث. اليوم التالي ألقى تيودور هيل وفاجنر خطب مع أداء مقطوعة "قبر فيبر" لفاجنر لكوراس الرجال.
بناء "الفرايشوتز" حيث تتصل الفقرات الموسيقية بالحوار الشفوي، مشتقة من النوع الجرماني للمسرح الموسيقي المعروف بالسنجشبيل، وأشهر مثال عليه هو أوبرا الناي السحري لموتسارت. مع ذلك، أوبرا فيبر تتقدم على سابقها في استخدامها للموتيفات المتكررة لتحقيق الاستمرار الموسيقي، بالأخص في استخدام آلات الهورن للتأكيد على لحن الصياد. أيضا في دمجها لعناصر ما وراء الطبيعة، والعناصر الفلكلورية والرعوية، الفرايشوتز تجمع بين بعض عناصر الرومانسية الألمانية السائدة للمرة الأولى في تاريخ الأوبرا.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: بطل المقطوعة هو الصياد ماكس، الذي يقوم بتحالف مع قوى الظلام للحصول على بعض الرصاصات السحرية التي تسمح له بالفوز في مسابقة الصيد، وبالتالي يحصل على يد حبيبته أجاث. في قلب الأوبرا مشهد تصاغ فيه الرصاصات السحرية في وادي جبلي كئيب، هذا الاستحضار الموسيقي الرائع للشر هو أكثر إبداعات فيبر المبهرة، لكن سيطرته على التلوين الأوركسترالي يسيطر يظهر خلال الأوبرا لا سيما في استخدام الألحان التي تشبه الفلكلور للكورس.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: في حين حقق فيبر الشهرة أساسا كمؤلف أوبرالي، تعتبر موسيقاه للكلارنيت تراث آخر هام. مثلما الحال مع موتسارت، استهلم فيبر بموسيقي معين، في هذه الحالة كان هاينريش بارمان، عازف الكلارنيت الرئيسي العبقري في أوركسترا بلاط ميونخ الذي كتب له كونشيرتينو وعملين كونشرتو ومجموعة تنويعات وخماسية وترية وعمل البيانو والكلارنيت يعرف بالكونشرتانته المزدوج الكبير. ورغم أن موسيقى الآلات لفيبر ماهرة خاصة في "كونشرتو الكلارنيت رقم 2"، ثمة أيضا بعض التغييرات الدرامية المذهلة في الأجواء. الحركة الثانية لكلا عملي الكونشرتو هي حلقات بطيئة توضح الطابع الصوتي للآلة لكن كل شيء في النهاية يخدم العرض.


title: كارل ماريا فون فيبر

text: "خماسية الكلارنيت" الساحرة تتبع نمط مختلف قليلا، حركتها الافتتاحية تتراوح ما بين لحظات التأمل والهوس. الفانتازيا البطيئة تتفق مع الطبيعة الغنائية لحركات فيبر البطيئة. ويليها منويت وخاتمة روندو إجبارية مصممة لتستعرض مجال الآلة. الدويتو العظيم جدير بالملاحظة لبريقه الأوبرالي والصعوبة الشديدة لدورين متوازنين. الحركة الأخيرة، على وجه الخصوص، معركة مثيرة للسيادة بين العازفين.


title: هاري جريجسون ويليامز

text: هاري جريجسون ويليامز مواليد 13 ديسمبر 1961، هو ملحن وقائد فرقة موسيقية ومنتج أسطوانات بريطاني بدأ مسيرته الفنية عام 1993.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: جواو الأول (11 أبريل 1358 - 14 أغسطس 1433) كان أول ملوك البرتغال والغرب من أسرة أفيس التي استمر حكمها للبرتغال حتى عام 1580 وهو أول من لقب بـلورد سبتة، ادعى بـ الطيب (في بعض الأحيان العظيم)، أيضا ادعى في إسبانيا بـ النذل.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: ولد جواو في لشبونة كـ أبن غير شرعي لـ بيدرو الأول من امرأة اسمها تيريزا، كانت من إحدى أسر نبلاء مملكة غاليسيا، في 1364 بناء على طلب من "نونو فريري دي أندرادي" وفرسان جليقية الكبار "فرسان المسيح" تم إنشاء فرسان أفيز.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: وبعد وفاة أخيه غير الشقيق فرناندو الأول دون وريث ذكر في أكتوبر عام 1383، بذلت جهود تأمين خلافة لـ لأميرة بياتريس الأبنة الوحيدة لـ فردناندو، كانت الوريثة بياتريس متزوجة من الملك خوان الأول ملك قشتالة، إذ سيتعبر هذا الأنجاز ضم البرتغال إلى مملكة قشتالة، ولكن معالأزمة 1383–1385 اتبعت فترة من فوضى السياسية دون ملك يحكم البلاد لمدة سنتين قادمتين.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: في 6 أبريل 1385 مجلس مملكة ( كورتيس البرتغالي) اجتمع في كويمبرا وأعلن جواو "ملك البرتغال" الذي كان فارس أفيز، أعقب تحرير مقاطعة "مينهو" تقريبا في شهرين فقط، في الحرب ضد قشتالة ، بعد فترة وجيزة ملك قشتالة مرة أخرى غزا البرتغال لغزو لشبونة وإزالة جواو الأول من العرش، خوان الأول ملك قشتالة كان مصحوباً بسلاح الفرسان الفرنسي الذين كانوا حلفاءه، وفي حين أحاط جواو نفسه بالقوات الإنجليزية والجنرالات (انظر حرب المئة عام) نونو ألفاريز بيريرا الذي قدم له ولاء مسبقاً أصبح كونستابل ومن أفضل قادته، وصد الهجوم القشتاليين في معركة ألجوباروتا الحاسمة لحرب في 14 أغسطس 1385، خوان الأول ملك قشتالة تراجع بقواته نحو سانتاريم ثم توريس فيدراس ثم تخلى عن تورس نواس والعديد من المدن الأخرى التي تم تسليمها إلى خوان الأول من النبلاء البرتغاليين، وبهذا وتم تأمين استقرار العرش البرتغالي بشكل دائم.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: في 11 فبراير 1387، جواو تزوج من فيليبا لانكاستر أبنة جون غونت الذي أثبت أنه حليف جديرة، أيضا توطيد التحالف الأنجلو-البرتغالية هذا التحالف مفعل حتى يومنا هذا.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: بعد وفاة خوان الأول ملك قشتالة في 1390، دون انجاب أبناء من بياتريس، جواو الأول ملك البرتغال وقضى في السلام ومواصلة في التنمية الاقتصادية لبلد، كان أكبر عمل عسكري الوحيد بعد ذلك كان حصار والاستيلاء على مدينة سبتة في 1415، هدفت هذه الخطوة في التحكم في التجارة الساحل الأفريقي. ولكن في منظور أوسع نطاقا، كانت هذه أول خطوة فتح العالم العربي إلى أوروبا في العصور الوسطى، مما أدى في الواقع إلى عصر الاستكشاف مع المستكشفين البرتغاليين نحو الإبحار عبر العالم بأسره.


title: جواو الأول (ملك البرتغال)

text: وصف الكتاب معاصرة جواو كرجل طرافة، حريصة جداً على تركيز السلطة في نفسه، ولكن في نفس الوقت كانت شخصيته الخيرة والرقيقة، تعليمه الديني جعله ملك مستفادة على نحو غير عادي في العصور الوسطى، تم تمرير حبه للمعرفة والثقافة لأبنائه، وغالباً ما يشار إليهم المؤرخين البرتغاليين "جيل مبجل" (Ínclita Geração): دوارتي، ملك المستقبلي وكان شاعراً وكاتباً؛ بيدرو كان دوق كويمبرا كان واحداً من أكثر الأمراء المستفدين في وقته؛ والأمير هنري الملاح، دوق فيسيو استثمر جهده في العلم وتطوير الرياضيات البحرية. وفي عام 1430 أبنته الشرعية الباقية على قيد الحياة إيزابيلا تزوجت من فيليب الطيب، دوق بورغونيا وبحيث تمتعوا بثقافة راقية جداً في بلاطه، وأيضا هم والدا شارل الجريء.


title: المقداد السيوري

text:
جمال الدين أبو عبد الله المقداد بن عبد الله بن محمد بن الحسين بن محمد السيوري الحلي الأسدي (ت. 826 هـ). هو رجل دين ومتكلِّم ومفسِّر وفقيه شيعي من أهل الحلَّة يعبر عنه أحياناً باسم الفاضل المقداد أو الفاضل السيوري، وهو من كبار متكلمي الشيعة الإماميَّة في القرن التاسع الهجري، وقد ولد في قرية سيور التابعة للحلَّة لأبٍ عربي، وأمٍ فارسية هي بنت ركن الدين محمد بن علي الجرجاني الغروي. واستوطن النجف، وتصدَّى فيها للرئاسة الدينيَّة، والمرجعيَّة العامَّة، والتأليف والتدريس. والمقداد السيوري موثق عند من ترجم له من الإماميَّة.
توفي السيوري في السادس والعشرين من جمادى الآخرة 826 هـ في النجف، ودفن بمقبرة وادي السلام.


title: المقداد السيوري

text: من مؤلَّفاته المذكورة في ترجماته:


title: نوريهيكو هيبينو

text: نوريهيكو هيبينو (日比野則彦 "هيبينو نوريهيكو") مواليد 3 سبتمبر 1973 في أوساكا، اليابان، هو ملحن ألعاب فيديو وعارف ساكسفون ياباني بدأ مسيرته الفنية عام 1999.


title: ألبوينتي

text: ألبوينتي هي بلدية في مقاطعة بلنسية بمنطقة بلنسية في إسبانيا.


title: ألبوينتي

text: كانت ألبوينتي قاعدة طائفة ألبونت إحدى ممالك الطوائف التي أسسها بنو القاسم الفهري في القرن الحادي عشر الميلادي. في عام 1103 م، أصبحت ألبونت تحت حكم المرابطين. وفي عام 1145، أصبحت جزءً من مملكة بلنسية ثم ضمّها الموحدون في عام 1172 م، ثم غزاها خايمي الفاتح عام 1229 م.


title: شونن إيس

text: شونن إيس الشهرية هي مجلة مانغا شونن شهرية في اليابان تقوم بنشرها كادوكاوا شوتين، بدأت في 1994. على عكس مجلات الشونن الأسبوعية الكبيرة ذات ملايين الانتشارات، "إيس" موجهة نحو جمهور سائد أقل، ولديها تشديد استثنائي في موافقة الأنمي. هناك قدر لا بأس به من الإيتشي وارد في المجلة، مع القليل من السلسلات المتجهة نحو الأكشن.


title: مانترا

text: المانترا، في الحضارة الهندية، هي كلمة سنسكريتية (मन्त्र) تعني تعويذة أو دعاء لاديني ممكن ان تكون صوتية تتألف من كلمة واحدة أو من جملة متناسقة تساعد في خلق تحول نفسي داخلي لناطق هذا الدعاء. تختلف استعمالاتها وأنواعها باختلاف المدارس التي تعتمدها.


title: مانترا

text: إنطلقت المانترا الديانة الفيدية الهندية وأصبحت من أسس ديانات السيخ والهندوس ومن عادات البوذية والجاينية.


title: مانترا

text:
في العادة، المانترا هو تصويت أو حملة تبداء بصوت "أووم" والتي في الأوبانيشاد، مانترا الأساسية التي تمثل الإله برهمن وكل الخليقة.
تتألف كلمة "مانترا" السنسكريتية من مقطعين: "مان" وتعني التفكير و(وهناك كلمة "ماناس" وتعني الروح)، ومن كلمة "ترا" التي تعني "تحرير"، فيصبح معناها "تحرير الروح أو العقل". وهناك من يقول أن "ترا" تترجم إلى "أداة" مما يصبح معناها "أداة التفكير". أقرب معانيها في العربية هي "تعويذة". أما من ناحية مفعولها، فأقرب كلمة عربية لها هي "الذكر" بالمعنى الصوفي الإسلامي والتي تستعمل لارتقاء الروح.


title: مانترا

text: فؤؤي اللغة الأفستية الهندوإرانية، هناك كلمة "مانثرا" والتي تعني "كلمة" لكن بمعنى أعمق إذ لها دلالة الحقيقة الصادقة، وترتيلها يجعل الشخص يدرك الحقيقة فيهم.


title: مانترا

text: - جدير بالذكر اكتشاف عدد من الباحثين الروحانيين سابقا ً أن كلمة أوم ايضا ترمز لشخص حكيم روحي عاش قديما ً ببلاد الهند وذلك كان قبل أكر من 19 الف عام أي قبل الالة الهندوسي شيفا حتي بزمن كبير .


title: بالسترينا

text: بالسترينا () هي مدينة قديمة وبلدية في إقليم لاتسيو، يبلغ عدد سكانها 18،000 وتبعد حوالي 35 كيلومتر (22 ميل) شرق روما.


title: حادثة طائرة التجسس الأمريكية يو-2

text: حادثة طائرة التجسس الأمريكية يو-2 عام 1960م ، هي طائرة عسكرية أمريكية من طراز يو-2 ، سقطت طائرة التجسس الأمريكية فوق الأراضي الاتحاد السوفيتي سنة 1960م ، وقد تسبب بعد ذلك في توتر العلاقات الأمريكية السوفيتية ، وزيارة الزعيم السوفيتي نيكيتا خروتشوف لطائرة التجسس المدمرة في المعرض الخاص للقوات المسلحة السوفيتية.


title: حادثة طائرة التجسس الأمريكية يو-2

text: اتقفا رئيس الوزراء الباكستاني حسين شهيد سهروردي و الرئيس الأمريكي دوايت أيزنهاور بإقامة قاعدة عسكرية أمريكية في باكستان في شهر يوليو سنة 1957م ، وذلك بإنشاء قاعدة عسكرية مشتركة بين باكستان والحكومة الأمريكية وتعرف حينها بمحطة بيشاور الجوية ، إلا أن الرئيس إيزنهاور لا يريد إطلاق طائرة التجسس الأمريكية يو-2 خشية من أن تسقط طائرة التجسس أو تنتهك الأجواء السوفيتية ، والتي أنطلقت منها طائرة التجسس الأمريكي يو-2 سنة 1960م.


title: حادثة طائرة التجسس الأمريكية يو-2

text: في 9 أبريل 1960م ، أنطلقت طائرة يو-2 سي التجسس الأمريكية من مدينة بيشاور الباكستانية بأمر من وكالة المخابرات المركزية وحدة10-10 ، والذي يقوده الطيار بوب إريكسون في مهمة رسمية واخترقت الأجواء الجوية السوفيتية ، وكشفت 4 الأهداف العسكرية السوفيتية السرية ، ولكن تفاجأ الطيار إريكسون بقدوم طائرات السوفيتية من طراز سوخوي 9 و ميغ 19 جعله يهرب من الأجواء السوفيتية ويتجه إلى إحدى المطارات الإيرانية في مدينة زاهدان ، وبعد هبوط الطائرة بسلام اعتقدوا المخابرات الأمريكية أن المهمة الاستطلاعية الغير قتالية كانت ناجحة وقرر الرحلة القادمة من طائرة يو-2 سباي بلان أن تنطلق مرة أخرى من مطار بيشاور الدولي.


title: حادثة طائرة التجسس الأمريكية يو-2

text: في 28 أبريل عام 1960م ، ظهرت الطائرة الجديدة من طراز لوكيهيد يو-2 في إحدى القواعد الأمريكية بـتركيا، وأنطلقت من بيشاور للاستطلاع على الأجواء السوفيتية الجديدة بواسطة الطيار الأمريكي فرانسيس غاري باورز ، وكانت تهدف بأن تصور أماكن مهمة بمدن سوفيتية عسكرية وأن تنهي المهمة إلى العودة لمملكة النرويج ، إلا أن القوات الدفاع الجوي السوفيتي نجحت في إسقاط الطائرة واعتقال طيارها والحصول على إحدى الوثائق التي أرسلها المخابرات المركزية لتصوير المنشأت السرية وذلك بعد حطام الطائرة.


title: حادثة طائرة التجسس الأمريكية يو-2

text: بعد إلقاء القبض عليه ، حكم عليه بالسجن ولكن أطلق سراحه بعد اتفاقية تبادل الجاسوسين بين البلدين مع الجاسوس السوفيتي رودولف آبل.


title: شحتة (لاعب)

text: شحتة واسمه الحقيقي محمد صديق ميرابكش (1940 - 1996)، لاعب كرة قدم مصري دولي سابق كان يلعب كمهاجم، بدأ مسيرته الرياضية عام 1953 مع الإسماعيلي. شارك في الدورة العربية بالمغرب و دورة الأمم الافريقيه عام 1963 و دورة طوكيو الأولمبية 1964.


title: شحتة (لاعب)

text: اعتزل اللعب عام 1969 وعمل في مجال التدريب، تولى تدريب نادي الإسماعيلي ، ثم ألتحق بتدريب المنتخب مصر الوطني كمدرب مساعد وحصل معه علي بطولة كأس الأمم الأفريقية 1986 ثم الميدالية الذهبية في دورة الالعاب الأفريقية التى اقيمت بكنيا عام 87 ، واستطاع أيضا الفوز ببطولة الدوري المصري الممتاز عام 1990 مع الإسماعيلي، وتوفي في 5 يوليو 1996.


title: شحتة (لاعب)

text: يحتفظ شحته حتى الآن بالرقم القياسي (مناصفة مع علي أبو جريشة) في عدد الأهداف في مباراة واحدة في تاريخ بطولات الدوري العام في مصر برصيد 6 أهداف خلال مباراة واحدة،وذلك كان أمام فريق دمنهور في الدورى العام عام 63 /64.


title: شحتة (لاعب)

text:
ولد شحته في 14 إبريل عام 1940 في أحد بيوت شارع وابور النور بحي المحطة الجديدة بالإسماعيلية.
في مدرسة فؤاد الأول الإبتدائية، تم تكوين فريق من تلاميذ المدرسة، وكان على رأسه الصغير "شحته" وكانت المواجهة الأولى يبن التوأم الروحى "رضا و شحته" عندما التقت مدرسة فؤاد الأول مع فريق المدرسة الاميرية التى كان يلعب لها "رضا" و فاز فريق مدرسة فؤاد الأول بخمسة اهداف و يومها قال الجميع فاز فريق "شحته" على فريق "رضا" (5/0).
وظلت العيون تتابع الشبلين الصغيرين ومن بينها عين المدرب "علي عمر" الذى كان يلعب للنادي الإسماعيلي في ذاك الوقت ويدرب في الوقت نفسه فريق مدرسة فؤاد الأول. وقام على الفور بضم الشبلين " شحتة ورضا " إلى ناشئى الإسماعيلي و لكن لعدم شعورهما بالرعاية الكافية قررا ترك النادي.
عام 1953 أعادهما المدرب "على عمر" إلى الإسماعيلي مع "العربي" الذى كان الضلع الثالث في ثالوث الرعب الكروي الاسمعلاوى لفرق مصر كلها بعد ذلك.
و بعدها بسنة واحده استقر حال فريق اشبال النادي الإسماعيلي و لعب شحته في الاشبال طوال عامى 1954م - 1955م.


title: شحتة (لاعب)

text: في عام 1957م عندما فوجىء النادي الإسماعيلي بأكثر من نصف لاعبى الفريق يهربون من النادي و يذهبون إلى فريق أوليمبى القناة و لم يجد الإسماعيلي مفرا من اللجوء إلى اشبال النادي لانقاذ النادي ولكن بعد فوات الاوان حيث هبط النادي الإسماعيلي لدوري الدرجة الثانية من عام 1958م إلى عام 1962م و مر النادي بظروف ماديه سيئة فكانت خزينة النادي شبه فارغة تماما و أيضا لم تتوافر ادوات ومهمات التدريب، ورغم ذلك أستمر شحته مع الفريق ولعب كل المباريات التى خاضها النادي حتى خرج من دوري المظاليم وسجل "شحته" في سنة الصعود 25 هدفا و سجل رضا 20 هدفا من اصل 75 هدفا.


title: شحتة (لاعب)

text: لعب شحته دوليا لأول مرة ضد المجر عام 1962 و شارك في الدورة العربية بالمغرب و دورة الأمم الافريقيه عام 1963 و دورة طوكيو الأولمبية 1964 ، كما شارك مع المنتخب العسكرى.


title: شحتة (لاعب)

text:
في نهاية الستينيات أعتزل شحته لعب كرة القدم و اتجه للتدريب ضمن الجهاز الفنى للناشئين بالإسماعيلي و سافر بعدها إلى ألمانيا ليدرس التدريب بمعهد ليبزج ثم سافر إلى الإمارات عام 1972 لتدريب نادي أهلى دبى و في وقت قصير استطاع "شحته" ان يطور من اداء الفريق و تجديد دماء لاعبيه. مما دفع اتحاد الكرة الاماراتى إلى الاستعانه به ليقود منتخب مدارس الإمارات في الدورة المدرسيه التى اقيمت في الإسكندرية .
- وقبل انطلاق بطولة كأس الخليج في مارس 1972 استعان اتحاد الكرة الاماراتى "بشحته" لتأسيس منتخب الإمارات و المشاركة في البطولة و سجل التاريخ ان "شحته" هو مؤسس منتخب الإمارات و شارك بفريقه في البطولة و حصل على المركز الثالث لتظهر أولى بصمات "شحته" في التدريب .
- عندما سافر الانجليزى " طومسون" عائدا إلى بلاده عام 1972 قامت إدارة الإسماعيلي بإستدعاء" شحته" لتولى مسئولية تدريب الإسماعيلي و لبى "شحته" النداء في أول تجربه داخل الجمهورية و استطاع "شحته" بفريقه ان يحقق نتائج طيبه حيث لعب الفريق 22 مباراة فاز في 11 و تعادل في 8 و هزم في ثلاثه فقط .
- يتوقف الدوري المصري بسبب حرب أكتوبر و في عام 1974 و قبل انطلاق مباريات كأس الخليج مرة اخرى لم يفكر الاتحاد الاماراتى الا في "شحته" لتدريب منتخبها مرة اخرى و ظهر المنتخب بشكل لفت للانظار واشاد به النقاد و احتل المركز الرابع و كرمه الاتحاد الإماراتى . - تمر سنوات يعود فيها" شحته" لتدريب الإسماعيلي على فترات اعوام 76/77 .
و 84/85 و اشرف على فريق القناة عام 82/83 ووصل معهم لمباراه فاصله للصعود للدوري الممتاز و لكنه خسر من الكروم بضربات الجزاء.
- عاد شحته ليتغرب مرة اخرى و درب فريق نادي القادسية السعودي عام 87/88 ووصل به إلى المباراة النهائية في كأس ولى العهد و لكنه خسر 1/0 امام الهلال السعودي. و استطاع "شحته" ان يعيد الثقة بالمدرب المصري من جديد في دول الخليج.
مع بداية عام 90/91 تولى "شحته" من جديد مسئولية تدريب الإسماعيلي يساعده "على ابوجريشه" و كانت أولى إهتماماته ممارسة هوايته في تجديد دماء الفريق فقام بالاستغناء عن معظم نجوم الفريق كبار السن و ضم عدد من الاعبين المغمورين و تصعيد عدد من الناشئين مسغلا اهتمام المحافظ عبد المنعم عماره بتدعيم الفريق و بالفعل صنع "شحته" جيل يضم / سعفان الصغير - فوزى جمال - عاطف عبد العزيز - احمد قناوى - فكرى الصغير - محمد صلاح ابوجريشه - احمد العجوز. و قام بتدعيم الفريق بعدد من لاعبى الفرق الاخرى امثال :-
ياسر عزت من القناة - حماده مرزوق من طنطا - حمزه الجمل من غزل شبين - أيمن رجب السكه الحديد - عصام عبد العال كفرصقر - بشيرعبد الصمد شباب طوخ - ادهم السلحدار من النيل للادوية .


title: شحتة (لاعب)

text:
وفي موسم 90 - 91 استطاع ان ينتزع درع الدوري بعد غياب 24 عاما حيث حصل على بطولة الدوري عام1990 بعد مباراة مع الأهلى على ستاد المحلةوفاز الدراويش يومها 2 ـ صفر و استطاع أيضا خلق جيل جديد للدراويش.
كعادته سافر بعد ذلك للخليج و درب نادي أحد السعودي و استطاع انقاذ الفريق من الهبوط و تثبيت الفريق في منتصف الجدول و لم يجدد عقده و تولى طه إسماعيل تدريب نادي أحد فهبط معه للدرجه الأولى .
- عاد" شحته" للدراويش مرة اخرى عام 1992/1993 و كان النادي حافلا بالصراع بين جميع عناصر اللعبه و نجح "شحته" في اعادة الهدوء و قدم استقالته بعد ان شن عليه البعض حرب صحفيه .


title: شحتة (لاعب)

text:
عاد مرة اخرى إلى الخليج و فاز بكأس الاتحاد السعودي مع فريق أحد السعودي ، هنا تبدأ النهاية : حيث طلب مجلس إدارة الإسماعيلي عودة " شحته" لانقاذ الفريق من الانهيار الذى سببه الهولندى "لانجين" و عاد "شحته" تاركا باقى مستحقاته بالسعوديه التى بلغت 80 الف ريال
بالفعل تولى" شحته" الفريق و نجح في الحصول على المركز الثالث في موسم 1995/1996 ووصل إلى الدور قبل النهائى لكأس مصر امام المحلة ووصلت المباراة إلى ضربات الجزاء و صعدت المحلة.


title: شحتة (لاعب)

text:
- تولى" شحته" تدريب منتخب مصر عام 1986 مع الالمانى مايكل سميث و حصل على بطولة كأس الأمم الأفريقية و استمر" شحته" في تدريب المنتخب خلال دورة الالعاب الافريقيه عام 1987.
اختير "شحته" لتدريب منتخب مصر من جديد عام93 و بدون عدد من كبار النجوم فاز " شحته" بكأس دورة كوريا لأول مرة ولكنه قدم استقالته.توفى "شحته" في صباح يوم الجمعة الموافق 5 يوليو 1996


title: كولة (نبات)

text: الكولة أو الكولا هو جنس من أشجار تقع في غابات أفريقيا الاستوائية المطيرة، تصنف تحت فصيلة الخبازية، من أسرة البوهنية. أحياناً يطلق على الأنواع من هذا الجنس اسم شجرة الكولا أو جوزة الكولا للفاكهة التي تحتوي على الكافيين التي تنتجها هذه الأشجار، وتستخدم في الغالب كمنكهات للمشروبات. يرتبط هذا الجنس بجنس الثيوبروما، أو الكاكاو في أمريكا الجنوبية. وهي أشجار دائمة الخضرة، يصل طولها إلى 20 متراً (حوالي 60 قدماً)، لها أوراق بيضاوية لامعة يصل طولها إلى 30 سم وفاكهتها على شكل نجمة.


title: كولة (نبات)

text:
يضم جنس الكولا من فصيلة الخبازية ما يقرب من 100-125 نوع تعيش في الغابات الجبلية والأراضي المنخفضة دائمة الخضرة في القارة الأفريقية بالمناطق الاستوائية. تقطف بذور جوزة الكولا بشكل رئيسي من النوعين ("Cola nitida") و("Cola acuminata").
تزرع بعض الأنواع خارج الراضي الأفريقية، في البرازيل وجامايكا وأماكن أخرى في المناطق المدارية الرطبة.


title: لمى مرعشلي

text: لمى مرعشلي (مواليد 1 أبريل 1986) ممثلة لبنانية.


title: لمى مرعشلي

text: ابنة الفنان الراحل إبراهيم مرعشلي، درست التمثيل والإخراج في الجامعة اللبنانية الأمريكية، وشاركت بأكثر من عمل أهمهم برنامج "كتير سلبي" على شاشة الإم تي في، حيث اشتهرت بشخصياتها العفوية مثل لولي وبثينة حيث كانت أيضاً تشارك بالإعداد. كما شاركت بعدة مسلسلات مثل "سكرتيرة بابا" و" مؤبد"، بالإضافة إلى عدد كبير من المسرحيات مثل فشة خلق، آخر بيت بالجميزة، بمبة سيليكون، المهرج. عملت بإذاعة الشرق ببرنامج مباشر يومي من إعدادها وتقديمها.


title: جوزة الكولا

text: جوزة الكولة أو جوزة شجرة الكولة أو جوزة الكولا هي ثمرة لشجرة الكولا، من جنس (الكولا) من أشجار الغابات الاستوائية المطيرة في أفريقيا. تستخدم فاكهتها التي تحتوي على الكافيين أحيانا كعنصر منكهة للمشروبات، ويطلق على هذه المشروبات مصطلح "الكولا".


title: الورثة (مسلسل كوري)

text: الورثة (باللغة الكورية 왕관을 쓰려는 자، 그 무게를 견뎌라 – 상속자들) و(بالعربية: الذي يتمنّى لِبس التاجِ، يجب أن يتحمّلُ وزنَه - الورثة) هو مسلسل تلفزيوني جنوب كوري من بطولة لي مين هو، بارك شين هاي وكم وو بن. تدور أحداثه في مدرسة ثانوية يسكنها الأثرياء وصفوة المجتمع.


title: الورثة (مسلسل كوري)

text: بث المسلسل مباشرة بعد دراما سيد الشمس على قناة إس بي إس (SBS) الساعة العاشرة مساء بتوقيت كوريا الجنوبية يومي الأربعاء والخميس، من 9 أكتوبر حتى 12 ديسمبر 2013 لمدة عشرين حلقة، ليحل بعده المسلسل الناجح حبيبي من نجم آخر (مسلسل) في ديسمبر 2013.


title: الورثة (مسلسل كوري)

text: يعد المسلسل أول دراما كورية تم إنتاجها بالاشتراك مع منصة التوزيع الرقمي الأمريكية دراما فيفر (DramaFever) وشركة الإنتاج الكورية Hwa&Dam Pictures. حققت السلسلة نسب مشاهدات عالية في كوريا الجنوبية، كما حظيت بشعبية هائلة في جميع أنحاء آسيا.


title: الورثة (مسلسل كوري)

text: تتتبع الدراما مجرى حياة مجموعة من الطلاب الأثرياء والمخمليين في ثانوية مجموعة الإمبراطورية (جيجوك) المصنفين حسب ثروات عائلاتهم ومستواهم الإجنماعي ومستقبلهم المدروس للإستحواذ على إمبراطوريات عائلاتهم والتغلب على الصعوبات والعراقيل.


title: الورثة (مسلسل كوري)

text: كيم تان (لي من هو) هو الوريث التاني لمجموعةِ شركات إنشاءات كورية ضخمة تسمى مجموعة جيجوك أو إمبراطورية (جيجوك). تم نفيه إلى الولايات المتحدة من قبل شقيقه الأكبر كيم وون (تشوي جين هيوك) حتى لا ينافسه في إدارة المجموعة وباعتباره ابنا غير شرعي نتج إتر خيانة والده لوالدته. وأثناء وجوده في الولايات المتحدة، يلتقي مصادفة بتشا أون سانغ (باك شن هي) التي سافرت إلى أمريكا للبحث عن أختها الكبرى وبدء حياة أفضل قبل أن تصطدم بواقعها المرير. على الرغم من خطبته من الوريثة راتشيل ريو (كيم جي وون) يقع كيم تان في حب أون سانغ دون أن يعرف أنها ابنة مدبرة منزل عائلته التي تكرهها هذه الأخيرة.


title: الورثة (مسلسل كوري)

text: عندما يعود كيم تان إلى كوريا، والرجوع إلى مقاعد الدراسة في ثانوية الإمبراطورية يصدم بصديقه السابق وعدوه الحالي تشوي يونغ دو (كم وو بن) الذي يتنمر على أون سانغ لإستفزاز كيم تان. لكن التوتر بين الأصدقاء الأعداء يزداد عندما يقع تشوي يونغ دو أيضًا في حب أون سانغ، وبسبب سطو المال والسلطة يضطر كيم تان للاختيار بين مسؤولية متابعة أعمال العائلة أو الحفاظ على حبه.نظرًا لشهرة الكاتبة كيم أون سوك (التي سبق لها أن كتبت عشاق في باريس، الحديقة السرية وكرامة الرجل النبيل) وضم المسلسل لنخبة من نجوم الغناء والتمثيل، تم بيع حقوق البث الدولي إلى 13 دولة. حيث كان أعلى سعر مبيعا في اليابان بين جميع الأعمال الدرامية الكورية لعام 2013 بمبلغ 30،000 دولار أمريكي لكل حلقة. واعتبارًا من 26 يناير 2014، حصلت السلسلة على أكثر من مليار مشاهدة على يوكو، أكبر موقع للفيديو في الصين.في الجدول أدناه، الأرقام الزرقاء تمثل أدنى درجات المشاهدة والأرقام الحمراء تمثل أعلاها. مع ترتيب لكل حلقة.


title: مطار باجا خان الدولي

text: مطار باجا خان أو مطار بيشاور (بالأردية:باچا خان بین الاقوامی ہوائی اڈہ) (بالبشتوية:د باچا خان نړیوال هوایی ډګر) ، هو مطار دولي باكستاني ، يقع المطار في شمال غرب باكستان وبالتحديد في مدينة بيشاور ، أسس في عقد 1960م في القرن العشرين.


title: بيت سيغر

text:
بيت سيغر مغني وموسيقي وناشط بيئي وداعية سلام أمريكي من مواليد 1919. بدأ بسن الخامسة بالعزف على آلة البانجو. بدأ بدراسة علم الاجتماع في جامعة هارفرد الأمريكية وكان إلى جانب دراسته مهتما بجمع الأغاني الشعبية الأمريكية. ترك لاحقا الدراسة واتجه للغناء والتلحين. بدأ بالغناء بأغان خصصها للتضامن مع الأقليات والبلدان الفقيرة والمضطهدين. من أشهر أغانيه "أين ذهبت كل تلك الزهور" Where Have All the Flowers Gone؟ ،التي تنتقد الحروب، وmy rainbow race وTum Tum Tum
نشط خلال الستينات في حركة الحقوق المدنية للسود في الولايات المتحدة الأمريكية وكان مدافعا عن المساواة. حضر حفل تنصيب الرئيس الأمريكي باراك أوباما للرئاسة.


title: خوخي (لون)

text: اللون الخوخي يقع في منتصف المسافة بين الأصفر والبرتقالي , وهو مشتق من اسم لون ثمرة الخوخ.


title: خنازير

text: الخنازير من الثدييات تتبع الشفعيات الأصابع.


title: العروس السورية

text: العروس السورية (بالعبرية:הכלה הסורית) (بالإنجليزية:The Syrian Bride) ، هي فيلم إسرائيلي أنتجت سنة 2004م ، وتدور القصة حول الحياة العائلية من الطائفة الدرزية بقرية مجدل شمس في الجولان المحتل ، حصدت الفيلم 4 جوائز من مهرجانات دولية ومنها مهرجان بانكوك السينمائي.


title: الهجرة إلى كندا

text: الهجرة إلى كندا هي العملية التي من خلالها يهاجر الناس إلى كندا ليقيموا فيها. غالبية هؤلاء الأفراد يصبحون مواطنين كنديين. بعد عام 1947، تعرضت قوانين وسياسات الهجرة المحلية في كندا إلى تغييرات ضخمة، أبرزها قانون الهجرة لعام 1976، وقانون الهجرة وحماية اللاجئين الحالي من عام 2002.


title: الهجرة إلى كندا

text: في كندا هناك أربع فئات من المهاجرين: فئة الأسرة (أشخاص وثيقو الصلة بكنديين مقيمين في كندا)، فئة المهاجرين الاقتصاديين (العمال المهرة ورجال الأعمال) وفئة اللاجئين ( الذين يهربون من الاضطهاد أو التعذيب أو العقوبات القاسية وغير العادية) والفئة الإنسانية وغيرها من الأسباب (الذين يتم قبولهم كمهاجرين لأسباب إنسانية). في عام 2016، قبلت كندا بـ 296,346 مقيما دائما، مقابل 271,845 تم قبولهم العام السابق — وتمثل هذه الأعداد أعلى مستويات للقبول منذ عام 2010. من المقبولين، 53% كانوا مهاجرين اقتصاديين وما يصاحبهم من الأسر؛ 26% كانوا من فئة الأسرة، 20% إما من اللاجئين أو المحميين؛ 1% لأسباب الإنسانية وأسباب أخرى.


title: الهجرة إلى كندا

text: وفقا لبيانات من تعداد السكان 2016 حسب إحصاءات كندا، 21.9% من سكان كندا ذكروا أنهم كانوا من المهاجرين أو ممن منحوا صفة المقيمين الدائمين في كندا، وتقارب النسبة نسبة 22.3% التي سجلت خلال تعداد عام 1921 (الذي كان أعلى مستوى منذ عام 1867). أكثر من واحد من كل خمسة من الكنديين قد ولد بالخارج و22.3% من السكان ينتمون إلى الأقليات الظاهرة، 3 من كل 10 منهم ولدوا في كندا.


title: الهجرة إلى كندا

text: في 2013-2014، معظم العامة الكنديين وكذلك الأحزاب السياسية الرئيسية دعموا إما الحفاظ على أو زيادة المستوى الحالي من الهجرة. توصلت دراسة سنة 2014 إلى أن "أستراليا وكندا هي الدول الأكثر تقبلا للهجرة بين الدول الغربية". ومع ذلك، في عام 2017، فإن غالبية الكنديين أشاروا إلى أنه على كندا قبول عدد أقل من المهاجرين واللاجئين.


title: الهجرة إلى كندا

text:
سياسات الهجرة الكندية لا تزال تتطور. في عام 2008 أجرت "المواطنة والهجرة الكندية" تغييرات كبيرة لتبسيط التدفق المستمر من المهاجرين. هذه التغييرات شملت تخفيض هجرة الفئات المهنية الماهرة وكذلك وضع حد أقصى للمهاجرين من مختلف الفئات. تم إجراء تغييرات إضافية في نيسان/أبريل وأيار/مايو 2017. في تشرين الثاني/نوفمبر عام 2017، أعلن وزير الهجرة أحمد حسين أن كندا ستقبل ما يقرب من 1 مليون من المقيمين الدائمين على مدى الثلاث سنوات التالية، حيث ارتفعت النسبة من 0.7% إلى 1% من السكان بحلول عام 2020. هذه الزيادة كانت بدافع الاحتياجات الاقتصادية للبلاد التي تواجه الشيخوخة الديموغرافية، مع توقع بتضاعف عدد المواطنين من كبار السن بحلول عام 2036 جنبا إلى جنب مع انخفاض في نسبة البالغين في سن العمل.
قوانين وسياسات الهجرة جعلت كندا بلد الأعراق المتنوعة. فبحسب الاحصائيات الكندية لعام 2001، يوجد في كندا 34 عرقاً عدد أفراد كل منها أكثر من مئة ألف شخص. كما أن هناك 10 أعراق عدد أفراد كل منها أكثر من مليون. والعديد من الأعراق ذات أعداد قليلة. أكثر الشعب الكندي ذو أصول بريطانية، أيرلندية وفرنسية. بالإضافة لهذه الأعراق الثلاثة، هناك أعراق تعد أعراق أقلية.
16,2% من عدد السكان هم من الأقلية العرقية الظاهرة من أهمها:


title: الهجرة إلى كندا

text: بعد عمليات الإستيطان الفرنسية والبريطانية للأراضي الكندية، مرت عمليات الهجرة بخمسة مراحل:


title: الهجرة إلى كندا

text: الموجة الأولى: هي فترة إمتدت لقرنين بدأت بانتشار المستوطنين الفرنسيين في كيبيك و أكادية، ووصول بعض الأميركيين والمتمولين الأروبيين بالإضافة إلى بعض الجنود البريطانيين. وتوجت هذه الحقبة بوصول حوالي 49،000 عسكري بريطاني إلى جنوبي أنتاريو هرباً من الولايات المتحدة إثر الثورة الأميركية. وبنهاية عام 1820، إستوطن 30،000 أميريكي في أونتاريو. كما وصل اسكتلنديين في هذه الحقبة.


title: الهجرة إلى كندا

text: الحقبة الثانية: وهي الحقبة المتمثلة بتثبيت بريطانيا لموقعها في كندا بتشجيع الهجرة للناطقين بالإنكليزية لتعزيز مواجهتها مع الأميركيين والفرنسيين. فسهلت الهجرة بإصدار قانون عام 1872 الذي يمنح الأراضي بالمجان لكل شخص أكبر من 18 سنة يعيش ويطور الأرض. فأتى العسكريين البريطانيين الذين خدموا بالحروب، وأتى الإيرلنديين بأعداد كبيرة يصلوا إلى مئات الألوف. أكثرهم إستوطنوا مناطق "كندا العليا والتي هي أونتاريو يومنا هذا. وعمل العديد من الوافدين في توسعة الأراضي وشق الطرق. كما وضعت قوانين لجعل كندا ممراً للمهاجرين إلى أمريكا وبإنشاء مواقع أميركية في كندا لفحص المهاجرين الجدد. كما وضعت قوانين لتشجيع هجرة المزارعين الأفراد بدلا من شركات زراعية كبيرة.


title: الهجرة إلى كندا

text: الموجة الثالثة: فترة الحربين العالميتين والحرب الباردة دفعت بالعديد للهجرة من أوروبا مما فتح مجال التنوع العرقي في كندا على مصراعيه. بالإضافة للفرنسيين والإنكليز، أصبح هناك أوروبيون من دول أخرى مثل هولندا وأوكرانيا.


title: الهجرة إلى كندا

text: الموجة الرابعة: وتعتبر الموجة الرابعة في عام 1957 حيث هاجر 282 ألف أوروبي والتي حولت كندا إلى مجتمع إثني متنوع وجامع بوجود عدد كبير من الأعراق التي لا تتكلم الإنكليزية والفرنسية.


title: الهجرة إلى كندا

text: الموجة الخامسة: وهي الموجة الحالية التي تسمح بهجرة ما بين 225،000 و 275،000 مهاجر سنويا من أعراق وإثنيات مختلفة.


title: الهجرة إلى كندا

text: خلال تاريخها، وضعت كندا العديد من القوانين للحد من هجرة الصينيين لأعدادهم الكبيرة. في عام 1885، وضعت ضريبة الرأس الصيني للحد من العمالة الصينية التي أتت لإنشاء سكك الحديد. وفي عام 1923، وضعت الحكومة الكندية قانوناً تمنع دخول الصينيين إلى كندا.


title: الهجرة إلى كندا

text: انشئت المواطنية الكندية عام 1910، بموجب فانون الهجرة، كصفة للبريطانيين الذي اتخذوا كندا موطناً لهم. وجب على بقية البريطانيين طلب إذن لدخول البلاد. في عام 1921 صدر قانون المواطنون الكنديون، الذي حدد حالة جديدة سميت "مواطن كندي" والتي تمثل الأفراد الكنديين عن طريق أب كندي أو زوجة كندي لكن لم يحطوا الرحال في كندا. أما بعد "تشريع وستمنستر"، أصبح الكنديون، كما بقية الدول تحت الحكم البريطاني، يسمون "أتباع الكومونويلث". لكن بقي استعمال مصطلح "أتباع بريطانيا" في المعاملات الرسمية. وفي عام 1946، وكنتيجة لقانون المواطنية الكندية، أصبحت كندا أول دولة تابعة للكومونويلث تنشئ جنسيتها ومواطنيتها بشكل مستقل. وللحصول على الجنسية في عام 1947، كان يتوجب على الفرد أن يكون تابع بريطاني (أي مواطن إنكلترا ومستعمراتها أو أي فرد من الكومونويلث) في ذلك اليوم أو شخص مسجل كمهاجر قبل ذلك التاريخ. في عام 1977، رفعت كندا الحظر عن حمل الجنسية المزدوجة.


title: الهجرة إلى كندا

text: بشكل تاريخي، فاقت نسبة الهجرة من كندا إلى الولايات المتحدة نسبة الهجرة إلى كندا. مرت فترات معاكسة، مثل فترة "هجمة ذهب بريتيش كولومبيا" و"هجمة ذهب كلوندايك" التي قدم فيها الأميركيون بحثا عن الذهب، أو خلال فترة الحروب مثل الحرب الفيتنامية. والجدير ملاحظته أن الأمور تغيرت بين عامي 2009 و2011 بحيث زادت نسبة الهجرة من أميركا إلى كندا أكثر 200% بسبب النهضة الإقتصادية الكندية.


title: الهجرة إلى كندا

text:
يهاجر إلى كندا مواطني أكثر من 200 دولة. ويأتي أكثر من نصفهم من 10 دول بحسب الجدول التالي:
تتنبأ منظمة إحصاءات كندا أنه بحلول عام 2031، ما يقرب من نصف السكان سيكون لهم أب أو أم أجنبي واحد على الأقل.


title: الهجرة إلى كندا

text:
لفظ "المهاجر" يشير إلى جميع أولئك الذين يحملون أو كان لديهم في أي وقت مضى عقد إقامة دائمة في كندا، بما في ذلك المتجنسين.
عدد المقيمين الدائمين الذي قدموا إلى كندا عام 2010 بحسب أكبر 10 دول
المصدر:


title: الهجرة إلى كندا

text: عدد المقيمين الدائمين الذين أتوا عام 2010 بحسب وجهتهم


title: الهجرة إلى كندا

text: المصدر:


title: الهجرة إلى كندا

text: أقرت كندا في العام 2012 برنامج العامل الأجنبي المؤقت الذي يضاعف عدد المهاجرين إلى ثلاثة أضعاف العدد المسجل في عام 2002.


title: الهجرة إلى كندا

text: يقول جايمس بيسيت، رئيس سابق لوكالة الهجرة الكندية، أن هناك عشرات الألوف من الأشخاص يقيمون بشكل غير قانوني بسبب عدم وجود نظام فعال لغربلة اللاجئين. وصدر تقرير عام 2008 يُظهر أن الحكومة الكندية فقدت الإتصال ب 40 ألف مهاجر غير شرعي.


title: كونفير

text: كونفير كانت شركة أمريكية لصناعة الطائرات ، والتي تحولت لاحقا إلى شركة لصناعة الصواريخ والمركبات الفضائية ، الشركة ظهرت نتيجة اندماج شركتي كونسوليديتد للطائرات وفولتي للطائرات في عام 1943 ، قامت كونفير بإنتاج عدة طائرات حربية منها كونفير بي-36 وإف-102 دلتا ديغر وإف-106 دلتا ديرت ، كما أنها أنتجت أول صاروخ من نوع أطلس ،