title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 7- التعدي على أحد الأديان التي تؤدي شعائرها علنا ،أو التشويش علي إقامة شعائر ملة أو احتفال ديني خاص بها.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 8-التحريض على الإرهاب : تنص المادة (86مكرر) عقوبات ، على أنه يعاق بالسجن مدة لا تزيد على خمس سنوات ، كل من روج بالقول أو الكتابة أو بأي طريقة أخرى ، لقيام جماعة أو هيئة ، أو منظمة أو عصابة الغرض منها الدعوى إلى تعطيل الدستور أو القوانين ، أو منع إحدى مؤسسات الدولة أو إحدى السلطات العامة من ممارسة أعمالها أو الإضرار بالوحدة الوطنية أو السلام الاجتماعي.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 9-التحريض على قلب نظام الحكم أو كراهيته أو الازدراء به ، وعقوبتها السجن مدة لا تتجاوز خمس سنوات ، وبغرامة لا تقل علن خمسة آلاف جنيه ولا تزد عن عشرة آلاف جنيه.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text:
وبالتالى،فالتحريض يعتبر جريمة من الجرائم التي تخل بأمن المجتمع ودعوة صريحة أو مبطنة تدفع بعض مرضى النفوس لأرتكاب جرائمهم تحت شتى الأسباب والمبررات .
ويتخذ دعاة التحريض على الجريمة من أسباب وذرائع يتم التبرقع خلفها ويتخذونها ذرائع او غطاء يدفعهم لممارسة فعل التحريض ، ومن بين هذه الذرائع والأسباب الزعم بضرورة احترام الأعراف والتقاليد أو الأساءة والأهانة الشخصية أو الدفاع عن الشرف أو العائلة ، أو الدفاع عن الدين أو الوطن .
وظهرت في الفترة الأخيرة تنظيمات أرهابية أتخذت من ستار الدين الأسلامي غطاء للقيام بأرتكاب جرائمها ضد الناس المدنيين الأبرياء بزعم محاربة الأمبريالية العالمية ، كما قامت التنظيمات الأرهابية المذكورة بممارسة الأفعال الأجرامية في القتل والأيذاء والذبح تحت حجة الدفاع عن الأسلام والشريعة وحماية الدين ، ثم أستطاعت هذه التنظيمات الأرهابية والمتطرفة كسب كراهية وأحتقار الناس في شتى بقاع العالم ، وأستنكار رجال الدين بالنظر لتعارض الديانة الأسلامية مع خسة أفعالهم وأعمالهم المشينة المتعارضة مع سماحة الدين الأسلامي .


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: أطلق مصطلح جرائم الانترنت في مؤتمر (جرائم الانترنت ) في أستراليا في الفترة من 16-17/2/1998م ، وتعرف على أنها :


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: الجريمة التي يتم ارتكابها إذا قام شخص ما باستخدام معرفته بالحاسب الالي بعمل غي قانوني ، أو هي عمل غير قانوني يستخدم فيه الحاسب الالي كأداة أو موضوع الجريمة ، كما أنها جريمة لا تعترف بالحدود بين الدول ولا حتى بين القارات ، فهي في أغلب الأحيان غير حدود دولية كثيرة.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: أما مصطلح الجريمة الإلكترونية فهي :


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: نشاط غير مشروع موجه لنسخ أو تغيير أو حذف أو الوصول إلى المعلومات المخزنة داخل الحاسب أو التي تحول عن طريقه، كما أنها ، كل سلوك غير مشروع أو غير مسموح به فيما يتعلق بالمعالجة الاليه للبيانات أو نقل هذه البيانات .


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text:
وفى عام 2002 أنشئت بوزارة الداخلية المصرية إدارة مكافحة جرائم الحاسب الإلى وشبكة المعلومات ، ومهمة هذه الوزارة :
رصد ومتابعة جرائم التطور التكنولوجي وتتبع مرتكبيها من خلال أحدث النظم الفنية والتقنية الحديثة ويتم تقنين الإجراءات بعد عملية التتبع الفني وضبط القائم بارتكاب الجريمة التي يكون تكييفها القانوني من خلال قانون العقوبات المصري، وتعرف إدارة مكافحة جرائم المعلومات بالإدارة العامة للمعلومات والتوثيق بوزارة الداخلية الجريمة الالكترونية بانها:


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text:
الأنشطة غير القانوينة التى يكون فيها الكمبيوتر وسيلة أو غاية أو كليهما ، وتتخذ أشكالا متعددة بما فيها الاحتيال باستخدام البطاقات الائتمانية ونشر الصور الاباحية والتزوير باستخدام الماسحات الضوئية.
وقد أكد المستشار أشرف خفاجي نائب رئيس الجمعية المصرية لمكافحة جرائم المعلوماتية والانترنت ان أي تبادل للمعلومات طالما اثبت انها تضر بالأمن القومي فهي مجرمة وفقا لقانون العقوبات لكننا نحتاج إلي تشريع لكي يعالج الاشياء التقنية في استخدام الانترنت فلم يكن معترفاً بالفاكس كدليل اثبات الا عندما اصدرنا قانون التجارة الجديد عام 1999 وحتي الآن لم نعترف بالايميل كوسيلة للاثبات.
ويضيف.. انه في عصر العولمة وفي ظل أن العالم أصبح قرية صغيرة فإنه من الضروري ان يكون لدينا نماذج قانونية ذات قواعد موضوعية واجرائية لا تتعارض مع التشريعات الوطنية للدول لذا لابد من الدراسة والمراجعة المستدامة لسائر القوانين والقرارات السارية في مجالات الاتصالات والملكية الفكرية والمعاملات الالكترونية والقوانين العقابية الاجرائية أو الموضوعية وكذلك القوانين الخاصة بتداول المعلومات وحماية الحق في الخصوصية لتعديلها بما يواكب المستجدات في مجال جرائم المعلوماتية والاتصالات كلما لزم الأمر.. مشيراً إلي ان المؤتمر الاقليمي الأول حول الجريمة الالكترونية طالب بضرورة ان تكون التعديلات التشريعية منسجمة مع الانماط السائدة في معظم دول العالم بالنظر لكون طبيعة تلك الجرائم عابرة للحدود وتستلزم تعاوناً بين كثير من الدول لضبطها وتحقيقها نظراً لسرعة تطور وسائل وأدوات واشكال الجريمة الالكترونية ووجوب مواكبة التعديلات التشريعية لتلك التطورات المستمرة حيث انه في مجال القوانين العقابية لا جريمة ولا عقوبة الا بنص فإنه يلزم تكوين مرض لتلك الجرائم في شكل لجنة دولية تنبثق منها لجان محلية مهمتها رصد تطور تلك الجرائم واقتراح التعديلات التشريعية اللازمة وذلك بصفة مستمرة ومستدامة وسريعة مع ضرورة دعم وانشاء الادعاء والقضاء المتخصص في الجرائم التكنولوجية نظراً لتزايدها وتكاثرها وتعليم وتدريب رجال الشرطة والنيابة والمحامين وتثقيفهم بصفة مستدامة في مجال جرائم المعلوماتية والاتصالات بواسطة التعليم عن بعد عن طريق الحاسب والانترنت.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 1- جريمة نشر الفيروسات: حيث أصبح الانترنت وسيلة فعالة في نشر الفيروسات التى تستهدف المعلومات المخزنة على الاجهزة المقتحمة ، حيث يتم تغيرها أو حذفها أو نقها إلى اجهزة اخرى.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 2- الاختراقات: وتتمثل في الدخول غير المسرح به إلى أجهزة أو شركات الحاسبات ، وتتم هذه الاختراقات من خلال برامج متوفرة على الانترنت .


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 3- تعطيل الاجهزة : وتتم عملية التعطيل عن طريق إرسال عدد هائل من الوسائل بطريقة فنية معينة إلى الاجهزة والشركات المراد تعطيلها ،الأمر الذى يعيقها عن أداء عملها.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 4- التشهير وتشويه السمعة: حيث يقوم المجرم بنشر معلومات قد تكون سرية أو مضللة أو مغلوطة عن ضحيته والذى قد يكون فردا أو مؤسسة تجارية وتتعدد الوسائل المستخدمة في هذا النوع من الجرائم مثل انشاء موقع على الشبكة.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 5- نشر المطبوعات المخلة بالاداب العامة: حيث تتيح شبكة الانترنت لمستخدميها امكانية تخطى القيود المفروضة عليهم ، وبالتالى يمكنهم الاطلاع على المواد التى توضع الرقابة شروط معينة بالنسبة للحد الادنى للسن المسموح بالاطلاع عليه ، مثل الافلام التى لا يسمح بمشاهدتها الا الكبار.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 6- تهديد الامن القومى والعسكرى: وذلك من خلال اختراق بعض المواقع للحصول على معلومات عن الامن القومى والعسكرى لبعض الدول.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text:
يقول حسن أبوالمجد قناوي المحامي بالنقض ونائب الأحكام العسكرية سابقًا: إن القانون المصري لم يتدخل بنص صريح يعالج جرائم الإنترنت التي بدأت تنتشر بصورة مقلقلة.
وأضاف، أن التشريع المصري اعتمد في ذلك على قانون العقوبات فيما يتعلق بجزئية السب والقذف سواء كان ذلك بالنشر عبر الوسائل المقروءة أو المسموعة أو المذاعة بأية وسيلة.
وذكر أن القانون المصري لم يعالج من خلال تشريعاته الجرائم الإلكترونية كجرائم مستحدثة، رغم أن الدولة العثمانية منذ عقود عديدة عالجت هذه الجرائم أيام السلطان حسين كامل فقد كانوا سباقين في هذه المعالجة ومازالت دولة الأردن على سبيل المثال تطبق هذا القانون.
ولفت إلى أن القانون المصري تدارك هذه الجزئية عندما أنشأ المحاكم الاقتصادية وخصص فيها جزءا للاتصالات وبالتالي نشأت أقسام خاصة بمديريات الأمن تتعلق بجرائم الإنترنت وتعالج جرائم الحاسوب، غير أنه لا يوجد تشريع قانوني خاص بهذه الجرائم.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: وبالتالى فالقانون الجنائى لا يتطور بنفس السرعة التى يتطور بها التكنولوجيا الحديثة خاصة أن نصوص القانون الجنائى التقليدي قد وضعت في عصر لم يظهر به الانترنت ، وبالتالى لم تظهر هذه المشاكل القانونية الناجمة عن استخدامه ، ففى مصر مثلا لا يوجد منظومة قانونية خاصة بالجرائم المعلوماتية ، الإ أن القانون الجنائي المصري يجتهد في تطبيق قواعد القنون الجنائى التقليدى.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: أبرز القوانين التى وضعها المشرع المصرى لمكافحة الجرائم الالكترونية والاتصالات:


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: - القانون رقم (10) لسنة 2003 المعروف بقانون تنظيم الاتصالات.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: - القانون رقم ( 15) لسنة 2004 الخاص بتنظيم التوقيع الالكتروني .


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: - القانون رقم (82) لسنة 2002 الخاص بحقوق الملكية الفكرية.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: تنقسم العقوبات المقررة لجرائم الصحافة والنشر في القانون المصرى إلى فئتين :


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: - عقوبات فردية وتطبق على الصحفي وتشمل الحبس والحبس الاحتياطى والغرامة والسجن.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: - عقوبات جماعية ، وتطبق على الصحيفة وتشمل المصادرة والعتطيل والالغاء.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: كما يجيز قانون العقوبات المصادرة والتعطيل وفق احكام قضائية، وكعقوبة للصحيفة في حالة ارتكابها جرائم قذف أو سب أو اهانة أو عيب تنطوى على طعن في عرض الأفراد أو خدشا لسمعة العائلات.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: يحدد قانون المطبوعات ست حالات يحوز فيها ضبط الصحيفة ومصادرتها بالطريق الادارى وهى:


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 1- صدور الجريدة بدون رئيس تحرير .


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 2- صدور الجريدة بدون بيانات عن الناشر أو الطبعة أو المسئول عن التحرير.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 3- إذا نشرت جريدةأو مجلة مصرية مقالا أو اخبارا منقولة عن جريدة أجنبية صودرت بقرار من مجلس الوزراء.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 4- إذا نشرت جريدة أو مجلة مصرية فصلا ،أو جزءا من كتاب أجنبى صودر بقرار من مجلس الوزراء.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 5- المطبوعات الاجنبية التى تتضمن مواد تمس النظام العام (م 9 مطبوعات ).


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: 6- المطبوعات الاجنبية المثيرة للشهوات او التى تتعرض للاديان تعرضا من شأنه تكدير السلم العام ( م10 مطبوعات).


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: يجيز قانون المطبوعات تعطيل الجريدة لمدة خمسة عشر يوما، اذا كانت تصدر ثلاث مرات أو أكثر في الاسبوع ، أو لمدة شهر إذا كانت تصدر أسبوعيا، أو لمدة سنة في الاحوال الاخرى، وذلك اذا خالفت احكامه المتعلقة بالاصدار وشروطه وبياناته، او اذا قامت الجريدة باعادة نشرر مواد منقولة عن صحف ومطبوعات اجنبية صودرت بقرار من مجلس الوزراء ( م76).


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: تقضى المادة (200) من قانون العقوبات، في حالة الحكم على رئيس التحرير أو المحرر المسئول أو صاحب الجريدة في جناية او جريمة من الجرائم المنصوصو عليها في المادتين (179،308عقوبات) ، وتشمل القذف أو السب أو الاهانة أو العيب اذا انطوى على طعن في عرض الافراد أو خدش لسمعة العائلات ، بتعطيل الجريدة لمدة شهر بالنسبة للصحف اليومية، ولمدة ثلاثة أشهر بالنسبة للصحف الاسبوعية، ولمدة سنة في الاحوال الاخرى، ويكون التعطيل في هذه الحالة وجوبيا.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: ويري المستشار بسام عبدالكريم ـ رئيس محكمة الاستئناف هناك بعض الملاحظات علي المواد24 ـ25 ـ28 ـ30 من قانون الصحافة وتتمثل في الآتي:


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: أولا: أن قانون تنظيم الصحافة لم يعالج الحالة الخاصة بإحالة محرر الخبر إلي جهات التحقيق المختصة بتهم يتضمنها قانون العقوبات أو أيا من القوانين الخاصة رغم عدم طلب ذوي الشأن تصحيح الوقائع المدعي عدم صحتها.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: ثانيا: إغفال القانون قيام ذوي الشأن بنشر تصحيح الخبر وفقا للإجراءات المقررة في القانون ثم يتبين صحة الخبر الأصلي ودعم صحة التصحيح.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: ثالثا: إن القانون لم يتناول النشر في الصحافة الالكترونية.. والتي تمارس ذات النشاط الصحفي والتي تصاعد عدد قرائها في الآونة الأخيرة عكس الصحافة الورقية التي يتناقص عدد قرائها.


title: جرائم الصحافة والإنترنت

text: رابعا: غموض لفظ التصحيح.. إذ أنه يمكن للصحيفة أن تتذرع مثلا بأن الرد لا يعد صحيحا لوقائع أو التصريحات التي سبق نشرها وهو الأمر الذي يعطي للصحيفة صلاحية تقدير نشر الرد أو عدم نشره طالما أنها هي التي تملك تفسير مفهوم التصحيح.


title: البرنسيسة (فيلم)

text: البرنسيسة فيلم مصري من إنتاج عام 2013.


title: البرنسيسة (فيلم)

text: فتاة فقيرة (علا غانم) تعمل بائعة مناديل وتحاول كسب قوتها من تنظيف السيارات، تحلم بأن تصبح ثرية فتقرر أن تحقق ذلك الحلم عن طريق العمل بأحد الملاهي الليلية إلى أن تنتهي حياتها بشكل مأساوي.


title: عظمة

text: تقترن العظمة بشكل كبير باضطراب الشخصية النرجسية، إلا أنه يظهر بشكل شائع كذلك في نوبات الهوس أو الهوس الخفيف التي ترتبط بـالاضطراب ثنائي القطب.


title: عظمة

text: وهي تشير إلى شعور غير واقعي بالتفوق، ونظرة مستدامة للنفس على أنها أفضل من الآخرين، بما يسبب نظر الشخص النرجسي إلى الآخرين باحتقار كونهم أقل منهم شأنًا. كما أنها تشير كذلك إلى الشعور بالتفرد، والاعتقاد بأنه لا يوجد إلا أقل القليل ممن يتشابهون مع الشخص، وأن القليل فقط أو الأشخاص المميزين للغاية فقط يمكنهم فهمه.


title: عظمة

text: قسم العظمة في المقابلة التشخيصية للنرجسية (DIN) (الإصدار الثاني) ينص على ما يلي:


title: عظمة

text:
ينظر الشخص لنفسه على أنه شخص متفرد أو خاص عند مقارنته بالآخرين.
يرى الشخص نفسه على أنه يفوق الآخرين بصفة عامة.
الشخص يتصرف بطريقة ذاتية التركيز أو ذاتية المرجع.
الشخص يتصرف بطريقة تفاخرية أو بتباهٍ شديد.
واعتمادًا على هذه الاعتقادات الذاتية، "في الشخصية المصابة بداء العظمة... يمكنني أن أتجاوز كل الأمور التي لا تعجبني حيال صورتي الشخصية. ويمكنني أن أنظر بازدراء إلى الطرق الصبيانية التي يتخذها زملائي، ويمكنني التخلص من ذاتي الطفولية من خلال الانطلاق" إلى مكان آخر خارج ذاتي إلا أن الجانب السلبي من وضع نفسي في حالة "العظمة" يتمثل في أن "النفس المصابة بداء العظمة تكون معرضة للخطر بشدة، و... إذا لم يسر أي شيء بالطريقة التي تم اختبارها، يمكنني إحداث قدر كبير من الهرج والمرج، فأنا ملك تعرض للإحباط".


title: عظمة

text: في الهوس، مقارنة بالنرجسية، يكون داء العظمة أكثر تفاعلية وعدوانية. وبالتالي، "يبدأ الشخص المصاب بالهوس في تعزيز نفسه في التسلسل الهرمي للأسرة... ويعود لتصريحات العظمة المتعلقة بارتفاع مكانته وقوة صبره، ثم النظر للمستقبل برؤية متعالية بما يقترح إنجازه في المستقبل القريب". وبالإضافة إلى "نسب الشخص لخصائص الشخصية المصابة بداء العظمة لنفسه إلى حد بعيد... تكون هناك تغييرات في شعور الشخص المتجاوز للحدود بذاته". وفي نفس الوقت، يمكن أن "يصبح متماديًا بشكل هائل مع الشعور بالقوة والعظمة الشديدة، ويبدأ في تخيل كل المشروعات التي تتجاوز الطموح... ويعود إلى أن يكون مثل البالون الكبير المنتفخ".


title: عظمة

text: يتم تمييز داء العظمة عن أوهام العظمة في أن الشخص الذي يعاني من هذا الداء تكون لديه رؤى فيما يتعلق بابتعاده عن الواقع (ويكونون على دراية بأن سلوكهم يعتبر غير معتاد). إلا أن التمييز لا يكون واضحًا وضوح الشمس في الغالب. رأى التحليل النفسي الكلاسيكي أنه "توجد حتى انتقالات من أحلام اليقظة إلى الأوهام": وحقيقة أن "أحلام اليقظة النرجسية يتم تصديقها في واقع الأمر وتصبح أوهامًا [و] أن شعور المرضى بأنهم ملوك أو رؤساء أو آلهة ينجم عن فقدان القدرة على تفحص الواقع". ورغم أن أحلام اليقظة هذه يمكن أن تصبح واقعًا، إلا أنها لا تكون على نفس النطاق الكبير الذي يراه الشخص الذي يعاني من المرض.


title: عظمة

text: وصف أوتو كيرنبيرج ما أطلق عليه اسم "الذات المريضة بداء العظمة" - وهو شيء يتكون من "تكاثف ثلاثي لبعض أوجه الذات الحقيقية ("خصوصية" الطفل التي تتم تقويتها بالتجارب المبكرة) والذات النموذجية (أوهام القوة وتصور الذات على أنها تمتلك القوة والغنى والمعرفة المطلقة والجمال...) والشيء النموذجي (أوهام الوالد دائم العطاء ودائم المحبة والقبول)".


title: عظمة

text: وقد رأى كوهوت الذات المصابة بداء العظمة على أنها جزء من عملية تنموية. وفقط عندما تضل تلك الذات طريقها، مما يؤدي إلى خلق "فواصل رأسية بين... '"أنا شخص عظيم" و"أنا شخص سيئ" - حيث لا يحدث تواصل بين تلك الحالتين إلا في أضيق الحدود' - يمكن حينها فقط أن يظهر اضطراب النرجسية. وقد تمثلت توصيات كوهوت بالتعامل مع المريض المصاب باضطراب الذات المصابة بالعظمة في أن المحلل تكون لديه "وظيفة واحدة: وهي أن يعكس هذا الشعور بالعظمة" لفترة كبيرة، من أجل إظهار "تكامل الذات المصابة بداء العظمة في هيكل الذات الواقعية".


title: ماتياس سيلفيستري

text: ماتياس أغوستين سيلفيستري الشهير باسم ماتياس سيلفيستري (مواليد 25 سبتمبر 1984 في ميرسيديس - الأرجنتين) لاعب كرة قدم أرجنتيني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى نادي انتر ميلان الإيطالي منذ 2012 في مركز قلب الدفاع في مركز قلب الدفاع معارا من باليرمو بعدما انتقل إليه من الفريق الصقلي الآخر كاتانيا. وقد أعير إلى نادي إيه سي ميلان في موسم 2013-2014.


title: حدائق ستادلي الملكية

text:
ستادلي رويال بارك أو حدائق ستادلي الملكية (بالإنجليزية: Studley Royal Park) هي حدائق عامة
تضم بقايا دير النوافير الأثري. تقع في شمال يوركشاير، انجلترا. تبلغ مساحتها 323 هكتارا (800 فدان). وتضم حديقة من القرن الثامن عشر.


title: حدائق ستادلي الملكية

text: وقد أحيطت الحديقة بآثار دير فاونتانز السسترسي وقصر فاونتنز هول في يوركشاير بمنظر ذو قيمة استثنائية بفضل هندسة الحدائق والقناة التي تعود إلى القرن الثامن عشر، بالإضافة عن قصر ستادلي رويال الذي شيد حسب الطراز القوطي الجديد. وقد تم تصنيف الحديقة مع الدير كموقع للتراث العالمي عام 1986.


title: طمع

text: مفهوم الطمع


title: طمع

text: الطمع عبارة عن رغبة جامحة لامتلاك الثروات أو السلع أو الأشياء ذات القيمة المطلقة بغرض الاحتفاظ بها للذات، بما يتجاوز احتياجات البقاء والراحة بكثير. وهو يسري على الرغبة الطاغية والبحث المستمر عن الثروة والمكانة والسلطة. وايضا هو الهوس بامتلاك جميع الثروات والسلع لابهار المجتمع المحاط بنا.


title: طمع

text: وكمفهوم علماني نفسي، يعتبر الطمع، بنفس الطريقة، رغبة جامحة للحصول على أكثر مما يحتاجه الشخص وامتلاكه. وهو يستخدم بشكل نموذجي من أجل انتقاد أولئك الذين يسعون خلف الحصول على الثروة المادية الزائدة عن الحد، رغم أنه يسري على الحاجة إلى الشعور بالأخلاقيات الزائدة عن الحد أو الاجتماعية أو الشعور بأن الفرد أفضل من الآخرين.


title: طمع

text: كتب توماس أكويناس "الطمع خطيئة ضد الرب، مثل كل الخطايا المميتة، بقدر ما يزدري الإنسان الأشياء الدائمة من أجل الأشياء الزائلة". في "المطهر" لدانتي، تم ربط النهمين وإلقاؤهم على أوجههم فوق الأرض بسبب التركيز الشديد على الأفكار الدنيوية.


title: طمع

text: ومن القاموس التفسيري الكامل لفاين، يتم تعريف الطمع على أنه "الطمع للحصول على المكاسب الأساسية". والمكاسب في حد ذاتها ليست خطيئة، ولكن مكاسب الأشياء الأساسية تعد كذلك. كذلك، يعني "الانغماس في الطمع" بشكل حرفي "الانغماس في القذارة". وبالتالي، فإنه شأن أخلاقي، وليس شأن اقتصادي ذاتي غير موضوعي لا يوجد ما يساويه. على سبيل المثال، الرجل الغني للغاية يمكن أن يتم اعتباره "طماعًا" بالخطأ، إذا تم التخطيط لاستخدام تلك الثروة من أجل تحقيق إنجاز كبير أو من أجل بناء مشروع ما.


title: طمع

text: وقد دافع إيفان بويسكي بشكل شهير عن الطمع في الثامن عشر من مايو 1986، في خطاب الاحتفال في كلية إدارة الأعمال بجامعة كاليفورنيا، بيركلي، وقد قال فيه "إن الطمع أمر جيد، على فكرة. أود أن تدركوا ذلك. إنني أعتقد أن الطمع شيء صحي. فيمكن أن تكون طماعًا، وفي نفس الوقت تشعر بشعور جيد حيال نفسك.". وقد كان هذا الخطاب دافعًا لفيلم وول ستريت الذي ظهر في عام 1987، والذي تظهر فيه العبارة "الطمع أمر جيد، حيث لا توجد كلمة يمكن أن تكون أفضل. إن الطمع أمر جيد، إنه يفيد. فالطمع يوضح ويميز ويلتقط جوهر الروح الثورية. والطمع، في كل أشكاله: مثل الطمع في الحياة، وفي المال، وفي الحب، وفي المعرفة، كان العنصر الذي ميز الطفرات التقديمة للبشرية."


title: طمع

text:
يعد جمع وتخزين المواد أو الأشياء، أو السرقة والنهب، خصوصًا بالطرق العنيفة، أو الخداع، أو خداع السلطات طرق يتم استلهامها من الطمع. ويمكن أن تشتمل مثل هذه الخطايا على السيمونية، عندما يستفيد الشخص من اجتذاب السلع في الحدود الفعلية للكنيسة.
ومن الأمثلة الشهيرة للطمع القرصان هندريك لوسيفر، الذي حارب على مدار ساعات من أجل الحصول على الذهب الكوبي، والذي أصيب إصابة قاتلة في تلك العملية. وقد مات بسبب جراحه بعد نقل الغنيمة إلى سفينته.


title: تخزين طاقة الشبكات

text: تخزين طاقة الشبكات (الذي يطلق عليه كذلك اسم تخزين الطاقة على نطاق واسع) يشير إلى الطرق المستخدمة لتخزين الكهرباء على نطاق واسع في شبكة طاقة كهربائية. ويتم تخزين الطاقة الكهربائية أثناء الأوقات التي يتجاوز فيها الإنتاج (من محطات الطاقة) الاستهلاك، ويتم استخدام الطاقة المخزنة عندما يتجاوز الاستهلاك الإنتاج. وبتلك الطريقة، لا يتوجب زيادة وتقليل إنتاج الكهرباء بشكل كبير من أجل الوفاء بالاستهلاك، ولكن، بدلاً من ذلك، يتم الحفاظ على الإنتاج عند مستوى واحد ثابت. ويوفر ذلك ميزة أن تعمل محطات الطاقة التي تستخدم الوقود (أي الفحم والنفط والغاز) بشكل أكثر فاعلية وسهولة بمعدلات إنتاج ثابتة.


title: تخزين طاقة الشبكات

text:
ومن مارس عام 2012، يعد ضخ وتخزين الطاقة الكهرومائية (PSH) هو أكبر قدرة يمكن الحصول عليها من قدرات تخزين طاقة الشبكات المتاحة، ويقول معهد أبحاث الطاقة الكهربائية (EPRI) أن ضخ وتخزين والطاقة الكهرومائية يسد احتياجات أكثر من 99% من قدرات تخزين الطاقة المجمعة في مختلف أرجاء العالم، وهو ما يساوي 127 ألف ميجا وات. وتختلف كفاءة الطاقة من ضخ وتخزين الطاقة الكهرومائية في الواقع العملي بين 70%
إلى 75%.


title: تخزين طاقة الشبكات

text: وعلى وجه الخصوص، فإن استخدام مصادر الطاقة المتقطعة المتصلة بالشبكات مثل اللوح الضوئي وتورربينات الرياح من تخزين طاقة الشبكات. تتسم الطاقة التي يتم الحصول عليها من مصادر الألواح الضوئية والرياح بالتنوع بطبيعتها، حيث أن مقدار الطاقة الكهربية التي يتم إنتاجها تتنوع حسب الوقت واليوم والموسم وعوامل عشوائية مثل الطقس. وفي شبكات الطاقة الكهربائية التي لا تحتوي على ميزة تخزين الطاقة، يجب أن يتم زيادة وتقليل مصادر الطاقة التي تعتمد على الطاقة المخزنة في الوقود (الفحم والنفط والغاز) من أجل التوافق مع ارتفاع وانخفاض إنتاج الطاقة الواردة من مصادر الطاقة المتقطعة (انظر محطات الطاقة التي تعتمد على الأحمال).


title: تخزين طاقة الشبكات

text: وبالتالي، يعد تخزين طاقة الشبكات طريقة يمكن أن يستخدمها مشغل شبكة طاقة كهربائية لتعديل إنتاج الطاقة حسب استهلاك الطاقة، وكلاهما يمكن أن يتغير مع مرور الوقت. ويتم القيام بذلك من أجل زيادة الكفاءة وتقليل تكلفة إنتاج الطاقة، أو من أجل تسهيل استخدام مصادر الطاقة المتقطعة.


title: جيوت

text: الجيوت ، والمعروف كذلك باسم جبل الطاولة، عبارة عن جبل بركاني معزول تحت سطح الماء (جبل بحري)، له قمة مسطحة على مسافة 200 متر (660 قدمًا) تحت سطح المياه. ويمكن أن تتجاوز أقطار هذه القمم المسطحة .


title: جيوت

text: وقد تمت تسمية الجيوت على اسم عالم الجغرافيا والجيولوجيا السويسري الأمريكي أرنولد هنري جيوت (والذي توفي في عام 1884). وقد قام هاري هاموند هيس بصياغة هذا المصطلح. وتتواجد الجيوت في أغلب الأحوال في المحيط الهادي. وتظهر الجيوت أدلة على أنها كانت فوق سطح البحر مع اختفائها بشكل تدريجي عبر مراحل تشتمل على جبل الشعاب المهدب وشعب الحلقي المرجاني، ثم في النهاية جبل مغمور له قمة مسطحة. وقد نجم تسطح قمم تلك الجبال عن التآكل بسبب الموجات والرياح والعمليات الجوية. وتدرج انحدار أغلب الجيوت حوالي 20 درجة. ولكي يتم اعتبار التكوين جيوت أو جبل طاولة من الناحية الفنية، يجب أن يكون ارتفاعها على الأقل 3000 قدمًا (900 متر). ومع ذلك، هناك العديد من الجبال تحت سطح البحر التي يمكن أن تتراوح ارتفاعاتها من أقل بقليل من 300 قدم وحتى حوالي 3000 قدم. أما التكوينات البركانية البحرية الضخمة للغاية، والتي يكون عرضها بمئات الكيلومترات، فيطلق عليها اسم الهضاب البحرية. وتنجم الجبال البحرية عن قذف الحمم المندفعة لأعلى في مراحل من مصادر في دثار الأرض إلى الفتحات الموجودة في أرضية البحر. وتوفر الجبال البحرية بيانات حول حركة الصفائح التكتونية التي تتواجد عليها، وحول علم الجريان لغلاف الأرض الصخري تحتها. ويتتبع اتجاه سلاسل الجبال البحرية حركة صفائح غلاف الأرض الصخري على مصدر حراري ثابت بشكل أكثر أو أقل في جزء الغلاف الموري من دثار الأرض. وهناك ما يقدر عدده بألفي جبل بحري في قاع المحيط الهادي. وتعد جبال الإمبراطور البحرية مثالاً رائعًا على السلسلة البركانية الكاملة التي تخضع لهذه العملية والتي تحتوي على العديد من الجيوت بالإضافة إلى الأمثلة الأخرى.


title: جيوت

text: ومن العوامل الأخرى التي تساهم في تواجد الجيوت تحت سطح المياه يتعلق بالقمم الجبلية البحرية، مثل القمة الجبلية في وسط الأطلنطي في المحيط الأطلنطي. وتتمدد القمم الجبلية الموجودة في قلب المحيط مع مرور الوقت، بسبب الحمم المنصهرة التي تندفع لأعلى تحت سطح الأرض والتي تؤدي إلى خلق الصخور الجديدة. ومع تمدد القمم الجبلية الموجودة في قلب المحيط، تتحرك الجيوت معها، وبالتالي، فإنها تغلق بشكل مستمر في أعماق المحيط. وبالتالي، مع زيادة الوقت المنقضي، زاد عمق الجيوت. ورغم أن أعمار الجيوت يمكن أن تصل إلى مئات الملايين من السنوات، هناك بعض الجيوت التي تم اكتشافها حديثًا، والتي لم يتم تكوينها إلا خلال آخر مليون سنة، بما في ذلك جبل باوي البحري في ساحل كولومبيا البريطانية، بكندا.


title: جيوت

text: وهناك جيوت خاص للغاية، هو جبل طاولة جريت ميتيور في شمال شرق المحيط الأطلنطي، حيث يرتفع لأكثر من 4000 متر (13.120 قدمًا). وقطر الجيوت . وتقترن الجيوت كذلك بأشكال الحياة الخاصة والمقادير المختلفة من المواد العضوية. فالزيادات المحلية في الكلوروفيل يؤدي إلى تحسين معدلات تضمين الكربون ويغير من تكوين أنواع العوالق النباتية المرتبطة بالجبل البحري.


title: جيوت

text:
وقد تم إدراك الجيوت للمرة الأولى على يد هاري هاموند هيس في عام 1965 حيث قام بتجميع البيانات باستخدام معدات صدى الصوت على سفينة كان يقودها أثناء الحرب العالمية الثانية. وقد أظهرت البيانات تكوين أرضية البحر، حيث رأي أن بعض الجبال الموجودة تحت سطح البحر لها قمم مسطحة.
وقد أطلق هيس على هذه الجبال الموجودة تحت سطح البحر اسم "جيوت" لأنها كانت تشبه قاعة جيوت، وهي المبنى الجيولوجي ذي السقف المسطح في جامعة برينستون والذي تمت تسميته هو ذاته على اسم عالم الجغرافيا أرنولد هنري جيوت من القرن الثامن عشر.
وقد افترض هيس أنها كانت في وقت من الأوقات عبارة عن جزر بركانية فقدت قممها بسبب حركة الأمواج، وبالتالي فقد أصبحت الآن عميقة تحت سطح البحر. وقد تم استخدام تلك الفكرة للمساعدة في دعم نظرية تكتونيات الصفائح.


title: سالتير

text: سالتير (بالإنجليزية: Saltaire) هي قرية فكتورية نموذجية تأسست عام 1851. تقع على ضفاف نهر اير ويدز وقناة ليفربول ضمن مدينة برادفورد، غرب يوركشاير في إنجلترا. تم إدراجها عام 2001 على لائحة التراث العالمي لليونسكو. وتعتبر سالتير قرية صناعية كاملة ومحفوظة بصورة جيدة، وقد شيدت مصانع الأقمشة وأبنيتها العامة ومساكن عمالها بأسلوب متناغم يتيمز بجودة معمارية عالية، بينما لا يزال المخطط المدني على حاله يعكس صورة حية للأبوية المحبة للبشر في العصر الفيكتوري.


title: خشب صلب

text: الخشب الصلب عبارة عن خشب من أشجار كاسيات البذور (وبشكل أكثر دقة، أشجار كاسيات البذور غير أحاديات الفلقة). ويمكن استخدام هذا المصطلح للإشارة إلى هذه الأشجار ذاتها: وغالبًا ما تحتوي على أوراق عريضة، وتتواجد في العروض الجغرافية المعتدلة والشمالية، وفي الغالب تكون نفضية، إلا أنها غالبًا ما تكون دائمة الخضرة في المناطق الاستوائية وشبه الاستوائية.


title: خشب صلب

text: ويتعارض الخشب الصلب مع الخشب اللين (الذي يأتي من أشجار عاريات البذور). ولا تكون الأخشاب الصلبة، بالضرورة، أكثر صلابة من الأخشاب اللينة. ففي كلا المجموعتين، هناك تنوع شديد في درجة صلابة الخشب الفعلية، حيث يشتمل نطاق كثافة الأخشاب الصلبة على كل نطاق الأخشاب اللينة، وبعض الأخشاب الصلبة (على سبيل المثال (البلسا) ألين من أغلب الأخشاب اللينة، في حين أن خشب الطقسوس يعد مثالاً على الأخشاب اللينة التي تتسم بالصلابة.


title: خشب صلب

text: ويجب ألا نخلط بين الخشب الصلب ومصطلح "خشب القلب" (والذي يمكن أن ينتمي إلى الأخشاب الصلبة أو الأخشاب اللينة).


title: خشب صلب

text:
صور مأخوذة
تتسم بنية الأخشاب الصلبة بأنها أكثر تعقيدًا من الأخشاب اللينة. والسمة الرئيسية المسيطرة التي تميز "الأخشاب الصلبة" عن الأخشاب اللينة هي تواجد المسام، أو الأوعية. ويمكن أن تتميز تلك الأوعية بالتنوع الشديد في الحجم وشكل لوحات الثقب (بسيطة، سقالية، شبكية، ثقبية)، وهيكل جدار الخلية، مثل السمك اللولبي.


title: خشب صلب

text:
وكما يظهر من اسم هذه الأشجار، فإن الخشب المأخوذ من تلك الأشجار غالبًا ما يكون أكثر صلابة من الأخشاب اللينة.
ويتم الحصول على الأخشاب الصلبة من خلال أشجار كاسيات البذور التي تتكاثر عبر الزهور، ولها أوراق عريضة. والعديد من تلك الأنواع تتسم بأنها نفضية. وتلك الأشجار التي تنمو في المناطق المعتدلة تفقد أوراقها كل خريف مع انخفاض درجات الحرارة وتكون في طور السبات خلال فصل الشتاء، أما الأشجار التي تنمو في المناطق الاستوائية فيمكن أن تلقي أوراقها عند حدوث فترات الجفاف الموسمية أو المتقطعة.
وغالبًا ما تظهر على الأخشاب الصلبة من الأنواع النفضية مثل السنديان حلقات نمو، إلا أن تلك الحلقات قد لا تظهر في بعض أنواع الأخشاب الصلبة الموسمية.


title: خشب صلب

text: يتم استخدام الأخشاب الصلبة في مجموعة كبيرة من التطبيقات، بما في ذلك: الوقود والأدوات والإنشاءات وبناء القوارب وعمل الأثاث والآلات الموسيقية والأرضيات والطهي والبراميل وتصنيع الفحم، وما إلى ذلك. وتميل نجارة الأخشاب الصلبة إلى أن تكون باهظة الثمن مقارنة بالأخشاب اللينة. وفي الماضي، كانت الأخشاب الصلبة الاستوائية متاحة بسهولة، إلا أن إمدادات بعض الأنواع مثل ساج بورما والماهوجني تصبح الآن نادرة بسبب الاستغلال المفرط. وتتكون أبواب "الخشب الصلب" الأرخص ثمنًا، على سبيل المثال، الآن من قشرة رفيعة مثبتة على قلب مصنوع من الخشب اللين أو خشب الرقائق أو الخشب الليفي متوسط الكثافة (MDF). كما يمكن استخدام الأخشاب الصلبة كذلك في مجموعة متنوعة من الأشياء، ولكنه يستخدم بشكل رئيسي في الأثاث أو الآلات الموسيقية بسبب كثافته. ويمكن استخدام الأنواع المختلفة من الأخشاب الصلبة في استخدامات نهائية أو عمليات إنشاءات مختلفة. ويرجع ذلك إلى تنوع السمات الواضح في أنواع الخشب المختلفة، بما في ذلك الكثافة والتحبب وحجم المسام ونمط النمو ونمط ألياف الخشب والمرونة والقدرة على الثني بالبخار. على سبيل المثال، التحبب المتشابك لخشب الدردار ("دردار" spp.) يجعله مناسبًا لعمل مقاعد الكراسي حيث يمكن أن يتسبب دخول العناصر الأخرى في الأرجل وغيرها من المكونات التشقق في أنواع الخشب الأخرى.


title: خشب صلب

text: هناك علاقة متبادلة بين الكثافة والسعرات / الحجم. وتجعل تلك العلاقة الأخشاب الصلبة الأكثر كثافة مثل السنديان والكرز والتفاح أكثر ملاءمة لإشعال النيران في المعسكرات وعمل نيران الطهي وتدخين اللحوم لأنها تميل إلى الاحتراق وإعطاء قدر أكبر من الحرارة ولفترة أطول من الأخشاب اللينة مثل الصنوبر أو الأرز.


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: التهاب المفاصل الإنتاني (بالإنجليزية septic arthritis) يعرف، أيضا، باسم "التهاب المفاصل العدائي"، او "التهاب المفاصل الجرثومي" (infectious arthritis / bacterial arthritis). وهو مرض يصيب مفاصل الساقين،تسبب البكتريا في التهاب مفصل واحد من الساقين ويجب أن تعالج بسرعة شديدة قبل أن تسبب حدوث اي ضرر في المفصل. نوع البكتريا هو عنقودية ذهبية أو عقدية.عند تلوث المفصل، تصبح المنطقة المحيطة به ملتهبة وملوثة. مصدر الالتهاب هو جرثومي. بشكل عام، يكون التلوث مركزا في مفصل واحد كبير، مثل الركبة او الفخذ. ولكن، هنالك حالات ينتشر فيها التلوث المفصلي ويصيب عدة مفاصل في الجسم، تبعا لمصدر التلوث ووتيرة انتشاره.الجراثيم الاوسع انتشارا التي تسبب التلوث في المفاصل لدى البالغين والاطفال هي: العقدية (streptococcus)، العنقودية (staphylococcus) والمستدمية النزلية (Haemophilus influenza). هذه المكروبات (Microorganism) تنفذ إلى مجرى الدم وتسير فيه حتى تصل إلى منطقة المفصل، فتؤدي هناك إلى ردة فعل التهابية وتسبب اوجاعا حادة. وقد ينجم التهاب المفاصل العدائي (septic arthritis)، أيضا، عن عدوى فيروسية او فطرية. الفيروسات التي قد تسبب التهاب المفصل العدوائي هي: فيروس اليرقان (hepatitis)، الهربس، فيروس العوز المناعي المكتسب (فيروس الايدز - HIV)، والفيروس الذي يسبب مرض النكاف (mumps).


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: المجوعات الأكثر عرضة للاصابة بتلوث المفاصل هم: الاطفال، المسنون، المرضى المصابون بامراض المناعة الذاتية او المرضى المعالجون بادوية كابتة للجهاز المناعي. مرضى السرطان، السكري او الاشخاص الذين يتعاطون المخدرات عن طريق الوريد يعتبرون أيضا من المجموعات المعرضة لخطر الاصابة بالتهاب المفصل العدوائي، بدرجة كبيرة.


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: تنجم اغلبية حالات التلوث في المفاصل عن عدوى بجرثومة من مصدر خارجي .و ممكن للأحياء الدقيقة والجراثيم الوصول لنسج الهيكل العظمي والعضلي عن طريق:


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • الجلد ( بوخز بالإبر والسكين والكسور المفتوحة )


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • الإنتشار المباشر من بؤرة إنتانية قريبة من النسيج


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • الإنتشار عن طريق الدم القادم من الجهاز التنفسي والهضمي والبولي


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: 2-اسباب اخرى مهيئة لإنتان المفاصل:


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • الضعف العام وسوء التغذية


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • داء السكري


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • نقص المناعة


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • أدوية تثبيط المناعة


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • الركودة الدموية في الطرف


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • اضطرابات الأوعية المحيطية


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • نقص الحس


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: • الرضوض


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: طريقة العلاج هي بسحب السائل الموجود في المفصل بواسطة الابرة اي عن طريق الخزعة . ويجب اجراء فحص وزرع على السائل. يجب إعطاء مظادات الالتهابات مباشرة عن طريق الوريدوبعدهأعلى فترة شهرين إلى ثلاث على شكل حبات. يتم دخول الجرثومة إلى الجسم عن طريق حدوث جرح في الجسم أو عن طريق التهاب البلعوم أو حدوث ضربة شديدة على المفصل.زمن اساليب العلاج:


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: •إعطاء الأدوية والمضادات الحيوية الداعمة من المسكنات وخافضات الحرارة ومن هذه الأدوية جنتاميسين (Gentamicin) هو مضاد حيوي من نوع امينوغليكوزيد (Aminoglycoside). تعطى المادة عن طريق الحقن، بشكل عام في المستشفى، لعلاج التلوثات الصعبة او المعقدة. وهي تشمل تلوثات الرئة، العظم.


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: •وضع جبيرة كوسيلة لتثبيت وإراحة الطرف المصاب


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: •ممكن التطرق لإجراء تفجير جراحي إذا تشكل خراج


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: يتم تشخيص التهاب المفصل العدوائي (septic arthritis) بواسطة طريقتين اساسيتين. الاولى - جراحية وتشمل تصريف سائل المفصل (joint fluid) بواسطة ابرة جراحية خاصة، ثم إرسال السائل إلى فحوصات باثولوجية (للكشف عن امراض - Pathological). في الوضع الطبيعي يشكل سائل المفصل مادة مزلقة (Lubricant) تحمي نقطة الالتقاء / الاتصال بين المفاصل. في حالة نشوء التهاب في المفصل يحتوي هذا السائل على الجراثيم التي تسبب التلوث والتي يمكن عزلها في المختبر. يتم تحديد وتمييز نوع التلوث بواسطة المقارنة بين عدد كريات الدم البيضاء المتواجدة في السائل الملوث، وبين السائل غير الملوث.


title: التهاب المفاصل الإنتاني

text: طريقة التشخيص الثانية لالتهاب المفصل العدوائي هي بواسطة تقنيات التصوير، مثل: التصوير بالاشعة السينية (رنتجن – X ray)، التصوير بالرنين المغناطيسي Magnetic resonance imaging - MRI)) (يمكن من رؤية الضرر اللاحق بالمفصل) وفحوصات العد الدموي المختلفة التي تساعد في تحديد مدى حدة التلوث وخطورته.


title: ثوران هاوايي

text: ثوران هاواي عبارة عن نوع من أنواع الثوران البركاني حيث تتدفق الحمم من فتحة بطريقة هادئة ومنخفضة المستوى، وقد أطلق عليه هذا الاسم لأنه سمة مميزة لبراكين هاواي. وبشكل نموذجي، هذه الثورات هي ثورات انبجاسية، حيث تتواجد الصهارة ذات درجة اللزوجة المنخفضة والمحتويات الغازية المنخفضة بالإضافة إلى درجات الحرارة العالية عند الفتحة. ويتم إنتاج قدر قليل للغاية من الرماد البركاني. وغالبًا ما يقع هذا النوع من الثوران في براكين النقاط الساخنة مثل كيلاويا، رغم أنه يمكن أن يحدث بالقرب من مناطق الاندساس (أي بركان بحيرة ميديسن في كاليفورنيا، بالولايات المتحدة) ومناطق الصدوع. وهناك مثال آخر لثورات هاواي حدث في سرتسي في الفترة بين 1964 وحتى 1967، عندما تدفقت الحمم المنصهرة من فوهة البركان إلى البحر.


title: ثوران هاوايي

text: ويمكن أن تحدث ثورات هاواي مع البراكين التصدعية، كما هو الحال أثناء ثورة بركان ماونا لوا في عام 1950، أو في الفتحة المركزية، مثل ثورة فوهة بركان كيلاويا ليكي أثناء عام 1959، والتي أدت إلى عمل نافورة حمم بارتفاع 580 مترًا (1.900 قدم) وكونت مخروطًا بطول 38 مترًا أطلق عليه اسم بوا بوايʻʻ. وفي الثورات من نوع البراكين التصدعية، تندفع الحمم من صدع في منطقة صدع البركان، وتغذي تدفقات الحمم التي تتدفق لأسفل المنحدر. وفي ثورات الفتحات المركزية، يمكن أن تندفع نافورة الحمم إلى ارتفاع يصل إلى 300 متر أو أكثر (تم تسجيل ارتفاعات تصل إلى 1600 متر في ثورة بركان جبل ميهارا في إيزو أوشيما، باليابان عام 1986).


title: ثوران هاوايي

text: وغالبًا ما تبدأ ثورات هاواي بتكوين صدع في الأرضية تظهر من خلاله ستارة حمم متوهجة أو عدة نافورات حمم قريبة من بعضها. ويمكن أن تتدفق الحمم من الصدع من نمط تدفق آه أو باهوإيهو للتدفقات. وعندما يتأخر مثل هذا الثوران من مخروط مركزي، يمكن أن يشكل بركانًا درعيًا منحدرًا بشكل قليل، على سبيل المثال ماونا لوا أو سيالدبريور في آيسلندا.


title: ثوران هاوايي

text: العوامل الرئيسية لخلق ثورات هاواي هي الحمم البازلتية ونسبة مئوية منخفضة من المياه المتحللة (أقل من واحد في المائة). وكلما قل المحتوى من المياه، زادت نسبة سلمية التدفق الناجم. وتقريبًا تكون كل الحمم التي تخرج من براكين هاواي مكونة من البازلت. وبازلت هاواي الذي يكون أعلب الجزر هو بازلت ثوليتي. وهذه الصخور متشابهة ولكنها ليست متشابهة تمامًا مع تلك التي تنجم في القمم الجبلية البحرية. وقد ظهر البازلت الغني إلى حد ما بالصوديوم والبوتاسيوم (أكثر قلوية) في الثورات في بركان لويهي تحت سطح البحر في أقصى الطرف الجنوبي الشرقي للسلسلة البركانية، وهذه الصخور يمكن أن تكون شكلاً نموذجيًا للمراحل المبكرة في "تطور" كل جزر هاواي. وفي المراحل المتأخرة لثورات البراكين المفردة، ظهر كذلك المزيد من البازلت القلوي في الثورات، وفي المراحل المتأخرة للغاية بعد فترة الثورات، تم إنتاج صخور ذات تكوين غير معتاد مثل النيفيلينيت بمقادير صغيرة للغاية. وقد تم بدء تقصي المعلومات حول هذه التنوعات في تكوين الحمم بدقة أكبر، من أجل محاولة فهم كيفية عمل سحابة الدثار، بالإضافة إلى أمور أخرى.


title: ثوران هاوايي

text: تعد ثورات هاواي في الغالب أكثر جاذبية للسياح وهي الأكثر أمنًا لأن خطوة الرماد تكون في أدنى مستوياتها. ومع ذلك، لا تكون ثورات هاواي في الغالب آمنة.


title: ثوران هاوايي

text: في عام 1790، قتل 80 محاربًا كانوا يسيرون في مسيرة في ثورة بركانية. وفي الثامن عشر من مايو، 1924، أصيب محاسب زراعي اسمه ترومان تايلور كان يشاهد كيلاويا كالديرا بالرواسب الناجمة عن الانفجار. ورغم نقله بسرعة إلى المستشفى، توفي تيلور متأثرًا بجراحه في وقت لاحق من نفس هذا اليوم.


title: تكلفة تاريخية

text: في علم المحاسبة، تعد تكلفة تاريخية هي القيمة المالية الأصلية للعنصر الاقتصادي. وتعتمد تكلفة تاريخية على افتراض ثبات وحدة القياس. وفي بعض الأحوال، يمكن أن يتم عرض الأصول والالتزامات بتكاليفها التاريخية، كما لو لم يكن هناك أي تغيير في القيمة منذ تاريخ الاستحواذ عليها. وبالتالي، يمكن أن تختلف قيمة الميزانية العمومية للعنصر عن القيمة "الحقيقية" له.


title: تكلفة تاريخية

text: في حين أنه يتم توجيه الانتقاد إلى التكلفة التاريخية بسبب عدم دقتها (والانحراف عن القيمة "الحقيقية")، إلا أنها تبقى قيد الاستخدام في الأنظمة المحاسبية. ويتم استخدام العديد من التصحيحات للتكاليف التاريخية، وتتطلب العديد منها استخدام الحكم الإداري، وقد يكون من الصعب تنفيذها أو التحقق منها. والاتجاه السائد في أغلب المعايير المحاسبية هو الانتقال إلى انعكاس أكثر دقة للقيمة العادلة أو القيمة السوقية، رغم الاستمرار في استخدام مبدأ التكلفة التاريخية، خصوصًا بالنسبة للأصول ذات الأهمية الأقل.


title: تكلفة تاريخية

text: ويؤثر الاهتلاك على القيمة الدفترية للأصل في الميزانية العمومية. وتساوي التكلفة التاريخية القيمة الدفترية في حالة عدم تسجيل أي تغيير في قيمة الأصل منذ الاستحواذ عليه. ويمكن إضافة التحسينات إلى أساس التكلفة للأصل.


title: تكلفة تاريخية

text: لا تعكس التكلفة التاريخية بصفة عامة التقييم السوقي الحالي. وتتطلب أسس القياس البديلة لأساس قياس التكلفة التاريخية، والتي يمكن تطبيقها على بعض أنواع الأصول التي تكون قيمتها السوقية متاحة، أن يتم تحديث القيمة الدفترية للأصل (أو الالتزام) بما يتوافق مع سعر السوق (تقييم القيمة السوقية العادلة) أو بعض التقديرات الأخرى للقيمة التي تقترب من القيمة الحقيقية بشكل أفضل. ويمكن أن تتطلب المعايير المحاسبية أو تسمح بأساليب مختلفة (حتى مع الأنواع المختلفة من الأصول أو الالتزامات غير المالية المتنوعة ذات القيمة الحقيقية) فيما يتعلق بكيفية تسجيل التغيير الناجم في قيمة الأصل أو الالتزام، كجزء من الدخل أو كتغيير مباشر حق المساهم.


title: تكلفة تاريخية

text: ويعد نموذج محاسبة طاقة شراء السلع الثابتة نموذجًا محاسبيًا أساسيًا بدلاً معتمدًا من قبل مجلس معايير المحاسبة الدولية لنموذج محاسبة التكلفة التاريخية التقليدي.


title: تكلفة تاريخية

text: في أساس التكلفة التاريخية للمحاسبة، يتم تسجيل الأصول والالتزامات بقيمتها عندما تم الاستحواذ عليها في المرة الأولى. وبالتالي، فإنه لا تتم إعادة ذكرها مرة أخرى بصفة عامة عند تغيير قيمتها.


title: تكلفة تاريخية

text: وتعتمد التكاليف المسجلة في بيان الدخل على التكلفة التاريخية للعناصر المباعة أو المستخدمة، بدلاً من تكلفة الاستبدال الخاصة بها.


title: تكلفة تاريخية

text: على سبيل المثال -


title: تكلفة تاريخية

text:
في نهاية العام 1، يتم تسجيل الأصل في الميزانية العمومية بتكلفة 100 دولار. ولا يتم تسجيل الزيادة في القيمة من 100 دولار إلى 120 دولارًا في العام الأول.
وفي العام 2، تسجل الشركة البيع بقيمة 115 دولارًا. وتكون تكلفة البيع 100 دولار، حيث إنها التكلفة التاريخية للأصل. ويؤدي ذلك إلى ظهور أرباح بمقدار 15 دولارًا، وهو ما يظهر بشكل تام في العام 2.


title: كيك-آس 2

text: كيك-آس 2 هو فيلم بطل خارق وحركة وكوميديا أمريكي-بريطاني مقبس عن القصة المصورة التي تحمل نفس الاسم وأيضاً Hit-Girl، كلاهما من تأليف مارك ميلار وجون روميتا الابن، وهو تتمة لفيلم كيك-آس (2010). الفيلم من إخراج وتأليف جيف وادلو وشارك في إنتاجه ماثيو فون، الذي أخرج الجزء الأول. كيك-آس 2 من بطولة آرون جونسن وكريستوفر مينتز بلاز وكلوي موريتز وجيم كاري.


title: كيك-آس 2

text: بعد أحداث الفيلم الأول، يلهم البطل كيك-آس الناس على أن يصبحوا أن يلبسوا هم الأقنعة ويحاربوا الجريمة. من ضمنهم شخص يدعى العقيد ستارز آند ستريبز، الذي يؤسس فريق ويطلب من كيك-آس الانضمام لهم. في هذه الأثناء تختار هت جيلر "التقاعد" وتحاول عيش حياة طبيعية، لكن ذلك يتغير عندما يعود ريد ميست من جديد ويخطط لبناء جيش من المجرمين للأنتقام من كيك-آس لموت والده.


title: جيولوجيا تاريخية

text: الجيولوجيا التاريخية هي استخدام مبادئ الجيولوجيا لإعادة بناء وفهم تاريخ الأرض. وهو يركز على العمليات الجيولوجية التي تؤدي إلى تغيير سطح وجوف الأرض، واستخدام علم وصف طبقات الأرض والجيولوجيا البنيوية وعلم الأحياء القديمة للتعرف على تسلسل هذه الأحداث. كما أنه يركز كذلك على تطور النباتات والحيوانات أثناء الفترات الزمنية المختلفة في المقياس الزمني الجيولوجي. وقد وفر اكتشاف النشاط الإشعاعي وتطوير مجموعة متنوعة من أساليب التأريخ الإشعاعي في النصف الأول من القرن العشرين وسيلة للتعرف على الأعمار المطلقة مقابل النسبية للتاريخ الجيولوجي.


title: جيولوجيا تاريخية

text: الجيولوجيا الاقتصادية، التي تشير إلى البحث عن الطاقة والمواد الخام واستخلاصها، تعتمد بشكل كبير على فهم التاريخ الجيولوجي لمنطقة ما. والأهم من ذلك، يجب أن تتضمن الجيولوجيا البيئية كذلك المخاطر الجيولوجية المتعلقة الزلازل والبراكين معرفة تفصيلية بالتاريخ الجيولوجي.


title: جيولوجيا تاريخية

text: كان نيكولاوس استينو، المعروف كذلك باسم نايلس ستينسين، أول من لاحظ وافترض المفاهيم الأساسية للجيولوجيا التاريخية. ومن بين هذه المفاهيم تظهر المستحاثات التي أتت في الأساس من المتعضيات الحية. ويتم في الغالب تجميع الملاحظات الأخرى، الأكثر شهرة، لتكوين قوانين علم وصف طبقات الأرض.


title: جيولوجيا تاريخية

text: كما ساهم جيمس هاتون وتشارلز لييل في الفهم المبكر لتاريخ الأرض من خلال ملاحظاتهم في إدنبرة باسكتلندا فيما يتعلق بعدم التوافق الزاوي في وجه الصخور وقد كان لييل في واقع الأمر هو من أثر على تشارلز داروين بشدة في نظرية التطور الخاصة به من خلال رؤية أن الحاضر هو مفتاح الماضي. وقد اقترح هاتون في البداية نظرية الوتيرة، التي تعد حاليًا مبدءًا أساسيًا في كل فروع الجيولوجيا. كما دعم هاتون كذلك فكرة أن الأرض قديمة للغاية مقارنة بالمفهوم السائد في هذا الوقت والذي كان يقول أن الأرض كان عمرها حوالي عدة ألفيات قليلة. وتصف نظرية الوتيرة الأرض التي تنشأ عن نفس الظواهر الطبيعية السارية اليوم.


title: جيولوجيا تاريخية

text: والمفهوم السائد في القرن الثامن عشر في الغرب كان ينص على أن جزء قصير للغاية من تاريخ الأرض كانت تسيطر عليه أحداث كارثية. وقد كانت وجهة النظر هذه مدعومة بشدة من قبل معتنقي الديانات الإبراهيمية اعتمادًا على التفسير الحرفي بشدة للنصوص الدينية الخاصة بهذه الديانات. وقد واجه مفهوم الوتيرة مقاومة كبيرة، وقد نجم عن ذلك النقاش بين الكارثية والتدرجية في القرن التاسع عشر. وقد وفرت مجموعة كبيرة من الاكتشافات في القرن العشرين أدلة كثيرة على أن تاريخ الأرض ناجم عن عمليات تصاعدية تدرجية وأحداث كارثية مفاجئة. وتشكل الأحداث العنيقة مثل الاصطدام بالنيازك والانفجارات البركانية الضخمة سطح الأرض بالإضافة إلى عمليات متدرجة مثل التجوية والتعرية والترسيب بقدر كبير على مدار تاريخ الأرض. مفهوم الحاضر هو مفتاح الماضي - يشتمل على عمليات كارثية وكذلك تدرجية في نفس الوقت.


title: سوني بيكتشرز كلاسيك

text: سوني بيكتشرز كلاسيك هو استوديو أمريكي يقوم بإنتاج وتوزيع الأفلام، تأسس عام 1991 ويقع مقره في نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة.


title: كمال عباس

text: كمال عباس (1954- ) هو المنسق العام الحالي لمركز الخدمات النقابية والعمالية (دار الخدمات النقابية والعمالية)، وهي جماعة ناشطة للنقابات المستقلة في مصر، شارك في نشاطها أكثر من 20 عاماً، وكان ناشطاً في دعم ثورة 25 يناير وبعدها، يؤكِد نهجه على المظاهرات السلمية؛ للمطالبة بتحسين الأجور وأوضاع العمل ، وقد كان من المرشحين لتولي وزارة القوى العاملة في حكومة حازم الببلاوي .


title: أورال (كازاخستان)

text: أورال ، أورالسك كانت تعرف سابقا باسميايتسك هي مدينة في شمال غرب كازاخستان، عند التقاء نهري الأورال وتشاغان على مقربة من الحدود الروسية. أورال هي عاصمة لمقاطعة غرب كازاخستان. بما أنها تقع على الجانب الغربي من نهر الأورال، فهي تعتبر جغرافيا في أوروبا. يشكل الكازاخ نحو 60 % من التكوين العرقي. حسب تعداد 2012 بأن عدد سكانها 271,900.


title: سبورت (صحيفة)

text:
صحيفة سبورت هي صحيفة رياضية إسبانية تأسست عام 1979 في برشلونة إسبانيا.
وتعتبر الصحيفة موجه لعشاق نادي برشلونة، فشعارها دائما هو دائما مع البرشا (بالكتلانية: Sempre amb el Barça). أيضا تقوم الصحيفة بطرح مواضيع تخص نادي إسبانيول و أيضا تهتم بالألعاب الأخرى بجوار كرة القدم.


title: سبورت (صحيفة)

text: تعتبر الصحيفة من أشهر أربعة صحف الرياضية في إسبانيا بجوار صحيفة إل موندو ديبورتيفو التي تصدر من مدينة برشلونة أيضا، و صحيفتي الماركا و الأس الصدرتان من مدريد.


title: جبل هود

text: جبل هود هو بركان يقع في شمال ولاية أوريغون في الساحل الغربي للولايات المتحدة (ساحل المحيط الهادئ)، ويبعد حوالي 50 ميلًا (80 كم) وجنوب شرقي بورتلاند.


title: جبل هود

text: ارتفاع جبل هود هو 3429 م (11249 قدم)، وهو أعلى نقطة في ولاية أوريغون.


title: جبل هود

text: يوجد فوق جبل هود 12 نهر جليدي.


title: جبل هود

text: اعتبارا من مايو 2002، كان أكثر من 130 شخصًا قد لقوا حتفهم في حوادث متعلقة بتسلق جبل هود منذ عام 1896.


title: تاريخ الهجرة الصينية إلى كندا

text: بدأ تاريخ الهجرة الصينية إلى كندا مع أول زيارة مسجلة للشعب الصيني إلى أمريكا الشمالية في عام 1788. وقد تم تعيين حوالي 30 إلى 40 رجلاً كنجاري سفن في ممر نوتكا البحري فيما يطلق عليه الآن اسم كولومبيا البريطانية، لبناء أول سفينة من النوع الأوروبي في شمال غرب المحيط الهادي، أطلق عليها اسم "نورث ويست أمريكا". وقد بدأت هجرة الصينيين على نطاق كبير بعد سبعين عامًا من ذلك، مع ظهور طفرة الذهب في وادي فريزر في عام 1858. وأثناء الاندفاع نحو الذهب، نمت المستعمرات الصينية في فيكتوريا وفانكوفر. وفي الثمانينيات من القرن التاسع عشر، كان يتم التعاقد مع العمالة الصينية لبناء سكك الحديد الكندية في المحيط الهادي. وبعد ذلك، بدأ الكثير من الصينيين في التوجه ناحية الغرب، حيث قاموا بتأسيس الأحياء الصينية في العديد من المدن الكندية الكبرى.


title: تاريخ الهجرة الصينية إلى كندا

text: بدأ الصينيون يظهرون بأعداد كبيرة في مستعمرة جزيرة فانكوفر في عام 1858، كجزء من الهجرة الضخمة إلى تلك المستعمرة من كاليفورنيا أثناء طفرة الذهب في وادي فريزر في مستعمرة كولومبيا البريطانية. ورغم وصول الموجة الأولى في مايو من كاليفورنيا، إلا أن أخبار هذا الاندفاع في النهاية جذبت العديد من الصينيين من الصين ذاتها.


title: تاريخ الهجرة الصينية إلى كندا

text: كون العمال الصينيون العاملون في مجال السكك الحديدية الصينية القوة العاملة التي قامت بإنشاء قسمين كل منهما بطول مائة ميل من السكك الحديدية الكندية في المحيط الهادي من المحيط الهادي إلى كريجيلاشي في إيجل باس في كولومبيا البريطانية. وكانت تلك السكك الحديدية بشكل إجمالي تتكون من 28 قسمًا من تلك الأقسام، تم إنشاء 2% منها على يد عمال من أصل أوروبي. وعندما وافقت كولومبيا البريطانية على الانضمام إلى الاتحاد الكونفدرالي في عام 1871، كان من بين الشروط أن تقوم حكومة الدومينيون ببناء سكك حديدية تربط كولومبيا البريطانية مع شرقي كندا خلال 10 أعوام. وقد أثار سياسيي كولومبيا البريطانية وجمهورهم من الناخبين برنامجًا للهجرة من الجزر البريطانية من أجل توفير العمالة اللازمة لإنشاء تلك السكك الحديدية، إلا أن أول رئيس وزراء لكندا، السير جون إيه ماكدونالد، في خيانة لرغبات دائرته الانتخابية في فيكتوريا، من خلال الإصرار على تقليل النفقات في المشروع من خلال تعيين الصينين لبناء تلك السكك الحديدية، ولخص الموقف للبرلمان في عام 1882 كما يلي: "إنها مجرد مسألة بدائل: فإما أن يتم تعيين استخدام هذه القوة العاملة أو لا يتم إنشاء تلك السكك الحديدية." (رغب سياسيو كولومبيا البريطانية في وضع خطة استيطان وهجرة للعمال من الجزر البريطانية، إلا أن السياسيين والمستثمرين الكنديين قالوا أن ذلك قد يكون مكلفًا للغاية).


title: إل موندو ديبورتيفو

text: صحيفة إل موندو ديبورتيفو هي صحيفة رياضية إسبانية تأسست عام 1906 في برشلونة إسبانيا.


title: إل موندو ديبورتيفو

text: تعتبر صحيفة إل موندو ديبورتيفو أقدم صحيفة رياضية في إسبانيا فقد تأسست في 1906، لكنها الثانية على مستوى أوروبا بعد صحيفة لاغازيتا ديلو سبورت التي تأسست في 1896. تهتم الصحيفة بأخبار نادي برشلونة و نادي إسبانيول على غرار منافستها صحيفة سبورت.


title: إل موندو ديبورتيفو

text: تعتبر الصحيفة من أشهر أربعة صحف الرياضية في إسبانيا بجوار صحيفة سبورت (يومية) التي تصدر من مدينة برشلونة أيضا، و صحيفتي الماركا و الأس الصادرتان من مدريد.


title: كأس ألبانيا

text: كأس ألبانيا هي مسابقة اخراج المغلوب الرئيسية لكرة القدم في ألبانيا. بدأت المسابقة في عام 1939 تحت اسم كأس الملك لكن بعد عام فقط علق الكأس بسبب بدأ الحرب العالمية الثانية. ثم اعيد تنظيمه في 1948 باسم كأس الجمهورية. واليوم فهي تعد البطولة الثانية الأكثر أهمية في ألبانيا بعد دوري السوبر الألباني. الفائز في الكأس يكسب تلقائيا حق المشاركة في الدور التأهيلي الأول من دوري أوروبا. في حين لن يحصل الوصيف على فرصة المشاركة الأوروبية.


title: كأس ألبانيا

text: وصلة RSSSF


title: زيل سينغ

text: زيل سينغ: أو جياني زيل سينغ (5 مايو 1916 - 25 ديسمبر 1994) كان الرئيس السابع من الهند، خدم من 1982 إلى 1987. قبل توليه الرئاسة، كان سياسيا تابعا حزب المؤتمر الوطني الهندي، تقلد عدة مناصب وزارية في مجلس الوزراء الهندي، كما شغل منصب وزير للداخلية.


title: زيل سينغ

text: تميزت فترة رئاسته من قبل عملية بلو ستار، اغتيال أنديرا غاندي، وعام 1984 أعمال الشغب المناهضة للسيخ. وقد توفي متأثرا بجراح في عام 1994 بعد حادث سيارة.


title: تاريخ الهجرة إلى كندا

text: يعود تاريخ الهجرة إلى كندا إلى آلاف السنوات في الماضي. ويستمر جدل علماء علم الإنسان حول العديد من نماذج الهجرة إلى ما يطلق عليه اسم كندا في الوقت المعاصر، بالإضافة إلى سكانها في فترة ما قبل حدوث التواصل. ويعتقد أن الإنويت قد وصلوا بشكل منفصل تمامًا عن الشعوب الأصلية الأخرى في حوالي عام 1200 م. وقد ساهمت الشعوب الأصلية بشدة في ثقافة واقتصاد المستعمرات الأوروبية المبكرة، وبالتالي، فقد لعبت دورًا هامًا في دعم الهوية الثقافية الكندية الفريدة.


title: تاريخ الهجرة إلى كندا

text: وقد صنفت وكالة الإحصاء الكندية تأثير الهجرة على نمو السكان في كندا من 1851 وحتى 2001. وفي المتوسط، يتم تسجيل التعداد كل 10 سنوات، ولذلك فقد تزايدت تعدادات السكان الكندية في البداية بين عام 1871 وعام 1901. وبداية من عام 1901، غيرت حكومة الدومينيون سياساتها بحيث يتم تسجيل تعداد السكان كل 5 سنوات بعد ذلك. وكان الهدف من ذلك توثيق تأثيرات حملة الدعاية والإعلان التي أطلقها كليفورد سيفتون.


title: تاريخ الهجرة إلى كندا

text: وفي عام 2006، وصل إلى كندا 236.756 مهاجرًا. وقد كانت أعلى عشر دول وصل منها مهاجرين، حسب دولة المنشأ، هي جمهورية الصين الشعبية (28.896)، والهند (28.520)، والفلبين (19.718)، وباكستان (9.808)، والولايات المتحدة (8.750)، والمملكة المتحدة (7.324)، وإيران (7.195)، وكوريا الجنوبية (5.909)، وكولومبيا (5.382)، وسريلانكا (4.068). وتبع أعلى عشر دول وصل منها المهاجرون فرنسا (4.026)، والمغرب (4.025)، حيث كانتا قريبتين للغاية من تلك الدول، في حين ساهمت كل من رومانيا، وروسيا، والجزائر بما يزيد على 3.500 مهاجر.


title: تاريخ الهجرة إلى كندا

text: وفي عام 1828، أثناء الهجرة العظمى إلى كندا، قامت بريطانيا بتمرير أول إقرار تشريعي بأنها كانت مسئولة عن سلامة ورفاهية المهاجرين الذين يغادرون الجزر البريطانية. وقد أطلق عليه اسم "قانون تنظيم نقل الركاب في السفن التجارية". وقد وضع "القانون" حدًا لعدد الركاب الذين يمكن نقلهم على متن سفينة، كما نظم المساحة المخصصة لكل منهم، كما فرض أن يتم توفير وسائل الإعاشة الكافية للركاب أثناء الرحلة. وينظر الآن إلى "قانون" عام 1828 على أنه كان أساس تشريع الهجرة الاستعمارية البريطانية.


title: تاريخ الهجرة إلى كندا

text: وقد تم عمل المواطنة الكندية في الأساس بموجب قانون الهجرة، لعام 1910، لتحديد المواطنين البريطانيين الذين يقيمون في كندا. أما المواطنين البريطانيين الآخرين فكان يتوجب عليهم الحصول على إذن من أجل الهبوط في كندا. وقد تم عمل حالة منفصلة "للمواطنين الكنديين" بموجب قانون المواطنين الكنديين، لعام 1921، وقد تم تعريف المواطنين الكنديين على أنهم المذكورون أعلاه، وزوجاتهم، وأي أطفال (ينجبهم هؤلاء المواطنون) الذين لم يصلوا إلى كندا بعد. وبعد تمرير تشريع وستمنستر في عام 1931، توقفت الملكية عن أن تكون مؤسسة بريطانية بشكل حصري. وبسبب ذلك، أطلق على الكنديين، وغيرهم ممن يعيشون في الدول التي أطلق عليها اسم نطاقات الكومنولث، اسم "المواطنين التابعين للتاج الملكي". ومع ذلك، في الوثائق القانونية، استمر استخدام المصطلح "مواطن بريطاني".


title: تاريخ الهجرة إلى كندا

text: وقد كانت كندا هي الدولة الثانية فيما كان يطلق عليه حينها اسم الكومنولث البريطاني تقوم بتأسيس قانون الجنسية الخاص بها في عام 1946، من خلال سن قانون المواطنة الكندية لعام 1946. وقد سرى هذا القانون من الأول من يناير، 1947. وللحصول على الجنسية الكندية من الأول من يناير 1947، كان يجب على الشخص بصفة عامة أن يكون مواطنًا بريطانيًا في هذا التاريخ، أو أن يكون هنديًا أو من الإسكيمو، أو أن يكون قد وصل إلى كندا كمهاجر قبل هذا التاريخ. وتشير هذه العبارة، "مواطن بريطاني"، بصفة عامة، إلى أي شخص من المملكة المتحدة، أو مستعمراتها في تلك الفترة، أو أي دولة من دول الكومنولث. وقد كان يتم تحديد امتلاك وفقد حالة المواطنة البرطانية قبل عام 1947 من خلال قانون المملكة المتحدة (انظر تاريخ قانون المواطنة البريطاني).


title: نيك سواردسون

text: نيك سواردسون مواليد 09 أكتوبر 1976 في مينيسوتا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1999. وهو أيضا كاتب سيناريو ومنتج.


title: مايا رودولف

text: مايا رودولف مواليد 27 يوليو 1972 في فلوريدا، الولايات المتحدة، هي ممثلة أمريكية بدأت مسيرتها الفنية عام 1996. درست في جامعة كاليفورنيا، سانتا كروز.


title: شبكة قنوات رويال الفضائية

text:
شبكة قنوات رويال هي شبكة فضائيات عربية أردنية مجانية تم اطلاق قنوات رويال الفضائية بتاريخ 10/2/2013 .
وتضم ثلاث قنوات ،


title: شبكة قنوات رويال الفضائية

text:
هي قناة متخصصة في رسم الضحك على وجة المشاهد وتضم العديد من مسلسلات وبرامج الكوميديا الأردنية السورية المصرية
وبرامج الكاميرا الخفية.


title: شبكة قنوات رويال الفضائية

text:
هي ثاني قناة مختصة باللون البدوي وتعرض 24 ساعة مسلسلات بدوية ومن المسلسلات التي عرضت إلى الآن ، الجرناس والخرسا
وغيرها الكثير


title: شبكة قنوات رويال الفضائية

text: هي قناة مختصة بعرض الوثائقيات وتعرض برامج وثائقية منوعة.


title: هابي ماديسون بروداكشن

text: هابي ماديسون بروداكشن هو استوديو أمريكي يقوم بإنتاج الأفلام، تأسس عام 1999 ويقع مقره في كولفير سيتي، لوس أنجليس، كاليفورنيا. تم تأسيسه بواسطة آدم ساندلر .


title: عادل لطيفي

text: عادل لطيفي كاتب وباحث أكاديمي وأستاذ تاريخ العالم العربي المعاصر بجامعة باريس الثالثة, أصيل فريانة من ولاية القصرين.


title: عادل لطيفي

text:
درس بدار المعلمين العليا بسوسة وناضل صلب الاتحاد العام لطلبة تونس، وعمل مدرّسا بفريانة مسقط رأسه (1990-1995).
ناقش أطروحة دكتوراه سنة 2001 حول تاريخ الزاوية التليلية بفريانة والطرق الصوفية في العصر الحديث والمعاصر. صدرت له بفرنسا ثلاث دراسات علمية عن الإسلام في بلاد المغرب كما صدرت له مقالات بجريدتي «البيان» و«أخبار العرب» بالإمارات العربية المتحدة وهو كاتب بموقع «الجزيرة» نات منذ سنة 2004.


title: مارك هالتر

text:
كاتب وناشط فرنسي يدين باليهودية ، عرف بما كتبه من روايات تاريخية والتي ترجمت إلى عدة لغات منها الإنجليزية والبولندية والعبرية
ولد عام 1936 في وارسو عاصمة بولندا ، خلال الحرب العالمية الثانية استوطن مع أبويه في الاتحاد السوفيتي بعد أن استطاعوا الهرب من معسكر الإعتقال في وارسو وفي عام 1946 عادت العائلة لبولندا لتهاجر في 1950 إلى فرنسا


title: مارك هالتر

text: بعد سقوط الاتحاد السوفيتي أنشاء هالتر الكلية الفرنسية في موسكو وترأسها حتى 2007


title: كأس السوبر الإيطالي 2013

text: كأس السوبر الإيطالي 2013 هي النسخة الرابعة والعشرين من كأس السوبر الإيطالي، وهي مباراة سنوية تجمع بين بطل دوري الدرجة الأولى وبطل كأس إيطاليا. لُعبت المباراة في ملعب أولمبيكو بين يوفنتوس بطل الدوري الإيطالي 2012-13 ونادي لاتسيو بطل كأس إيطاليا 2012-13.


title: كأس السوبر الإيطالي 2013

text: فاز يوفنتوس على حامل اللقب لاتسيو بنتيجة 4–0، ليحقق لقب كأس السوبر للمرة الثانية على التوالي، والسادسة في تاريخه. ويعادل بذلك رقم ميلان في عدد مرات الفوز بكأس السوبر.


title: عبد العزيز شائف الأغبري

text: عبد العزيز شائف مقبل الأغبري هو إذاعي وشاعر ومخرج يمني. ولد عام 1947 في قرية ضيعاني في محافظة تعز. ويروى انه كان في فترة الاستعمار البريطاني من عبيد الموالي في محافظة تعز المهاجرين من مدينة زيلع الصومالية. وقد تم عتق معظم أفرادهم من قبائل محافطة البيضاء


title: تاريخ الحوسبة الفائقة

text: تاريخ الحوسبة الفائقة يعود إلى فترة الستينات، عندما قام سيمور كراي بربط عدة حواسيب في Control Data Corporation (CDC) بتصميم مبدع ومتوازي لتقدم أعلى وأفضل أداء حسابي. وفي عام 1964 تم إطلاق حاسوب سي دي سي 6600 الذي يعتبر عموماً أول حاسوب فائق في العالم.


title: عبد العزيز علي أحمد قاسم

text: عبدالعزيز علي أحمد قاسم هو شاعر يمني. ولد عام 1938م في مدينة صنعاء. تلقى تعليمه الأولي في الكتّاب، ثم التحق بالمدرسة العلمية بصنعاء. عمل في مستشفى الثورة عام 1972م، وقبلها في وزارة العمل، ثم أصبح مديراً للخدمات الصحية. كتب الشعر الحميني في سن مبكر، وله مساهمات بسيطة في كتابة الشعر الغنائي تغنى بها عدد من الفنانين.


title: مؤشر شميث

text: مؤشر شميث لألم اللدغات هو مؤشر نسبي وضعه عالم الحشرات الأمريكي جوستين شميت، الذي كان يعمل في مركز بحوت النحل بولاية أريزونا، لقياس حدة الألم الناتج عن لدغات الحشرات الغشائية الأجنحة. و توصل بعد أن عرض نفسه إلى لسعات أكتر من 78 نوعاً من 41 جنساً منها إلى وضع مؤشره الذي يحمل نفس إسمه و يضم أربع درجات.


title: مؤشر شميث

text: كما سبق الذكر يشمل المؤشر أربع درجات دون إحتساب درجة الصفر .


title: عبد القادر محمد الكاف

text: عبد القادر محمد الكاف هو شاعر وملحن يمني. ولد عام 1952 في مدينة تريم في محافظة حضرموت. أكمل الثانوية ثم التحق بكلية التربية العليا بعدن. عمل مدرساً لمدة ثلاث سنوات، وعمل كذلك في وزارة الثقافة والسياحة. وهو ملحن يعزف على آلتي العود والكمان، وقد لحن معظم أشعاره. وهو عضو في اتحاد الأدباء والكتاب اليمنيين وفي اتحاد الفنانين اليمنيين. له ديوان شعر مطبوع "ربيع الهوى".


title: عبد الكريم أحمد الخميسي

text: عبد الكريم أحمد الخميسي هو أديب وشاعر يمني. ولد عام 1942 في محافظة حجة. تلقى تعليمه الأولي في كتاتيب منطقته، حصل على شهادة الثانوية مع دبلوم عالي في العلوم الصحية. تولى مناصب حكومية، ثم انتقل إلى السلك الدبلوماسي، فعمل في العديد من سفارات اليمن. له كتابات أدبية وشعرية منشورة في مجلات وصحف يمنية وعربية، ترجمت بعض أشعاره إلى الروسية والصينية. أسس نادي فلسطين الثقافي عام 1970. عين مديراً للكثير من الصحف اليمنية. عمل أميناً عاماً لاتحاد الأدباء اليمنيين كما له مساهمات في كتابة القصيدة الغنائية والأناشيد الوطنية، وغنى له عدد من الفنانين.


title: بديهيات بيانو

text: تعرف بديهيات بيانو، المسماة أيضاً مسلمات بيانو، في علم المنطق الرياضي بأنها مجموعة من البديهيات المتعلقة بالأعداد الطبيعية. أوجدها في القرن التاسع عشر عالم الرياضيات الإيطالي جيوسيبي بيانو. استُخدمت هذه البديهيات كما هي وبدون تعديلات تذكر في عدد من الأبحاث الرياضية أهمها التحقق من اتساق وكمال نظرية الأعداد.


title: بديهيات بيانو

text: أثار هيرمان كراسمان عام 1860 الاهتمام حول الشكليات الحسابية من خلال أبحاثه التي بين فيها إمكانية استقراء العديد من الحقائق الرياضية المعقدة بدءاً من حقائق قاعدية بسيطة توضح ماهية عملية التالي وطريقة القيام بالاستقراء. عام 1881 أوجد الرياضي تشارلز ساندرز بيرس تبديهاً (أي تبسيطاً للحقائق) لحساب الأعداد الطبيعية. وقد اقترح ريتشارد ديدكايند عام 1888 جملةً من البديهيات المتعلقة بالأعداد، ونشر بيانو عام 1889 ضمن كتابه "مبادئ الحساب موضحةً بطريقة جديدة" نسخةً أكثر دقة من هذه البديهيات.


title: بديهيات بيانو

text: تقع بديهيات بيانو ضمن ثلاث فئات: تحتوي الفئة الأولى على بديهية واحدة تجزم وجوب احتواء مجموعة الأعداد على عنصر واحد على الأقل. تتضمن الفئة الثانية أربع بديهيات تصف خصائص المساواة، أما الفئة الثالثة فهي تتضمن جملاً من الرتبة الأولى تتعلق بالأعداد الطبيعية وتعبر عن الصفات الرئيسية لعملية التالي، بالإضافة إلى جملة واحدة من الرتبة الثانية تُعتبر قاعدةَ الاستقراء الرياضي للأعداد الطبيعية. من الجدير بالذكر أنه يمكن الحصول على نظام من منطق الرتبة الأولى أضعف (أقل قدرة تعبيرية) من حساب بيانو من خلال إضافة رموز عمليات الجمع والضرب إلى جملة البديهيات واستبدال بديهية الاستقراء ذات الرتبة الثانية بمخطط بديهية من الرتبة الأولى.


title: بديهيات بيانو

text: عندما قام بيانو بصياغة بديهياته كانت لغة المنطق الرياضي لا تزال حديثة العهد. ولم يلقَ نظام الترميز المنطقي الذي جاء به بيانو لتبيان البديهيات استحساناً وشيوعاً على الرغم من أن بعض الترميزات التي عرّفها لا تزال تستخدم حتى اليوم، فأصل رمز الانتماء إلى مجموعة ∈ المستخدم اليوم ليس إلا رمز بيانو ε، وكذلك رمز الاحتواء ⊃ هو في الأصل الحرف 'C' معكوساً الذي عرفه بيانو أيضاً.


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: مسرحية ساحر نساء أشبيلية أو كما تعرف أيضا باسم " ضيف من حجر " تم نشر المسرحية عام 1630 م ، و هي مسرحية من ثلاث فصول للكاتب المسرحي الأسباني " تيرسو دي مولينا " .هذه المسرحية تعد نموذج للمسرح الإسباني في العصر الذهبي ، و ما به من عوامل مساعدة درامية يأتي مشابها لتلك التي تحدد هذا الفن المسرحي .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: تتكون المسرحية من ثلاث فصول


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: تبدأ المسرحية في قصر نابولي حيث يغرر دون خوان بالدوقة إيسابيلا و قد نجح في خداعها و الإحلال محل حبيبها الدوق أوكتابيو . يهرب دون خوان و يهلع ملك نابولي و حاشيته تلبية لصرخات الدوقة إيسابيلا . يعين الملك دون بيدرو تينوريو " عم دون خوان " و سفير إسبانيا ، محققا لمعرفة الجاني و لكن دون بيدرو يري دون خوان و يتركه يهرب و يتهم دون أوكتابيو . و علي هذا يأمر الملك بالقبض علي دون أوكتابيو , و لكن دون بيدرو يحذر الأخير و يسمح له بالهروب محاولا تفادي الكثير من تعقيدات هذا الحادث .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: يتبع ذلك الانتقال إلي شاطئ طاركونة حيث نجد تيسنيا " صائدة السمك " و هي تتغني بكبرياء بتحررها من الحب في مونولوج طويل حتي تري بين الأمواج دون خوان غارقا فتنقذه تيسبيا بمساعدة بقية الصائدين إلا أنها تأخذه بين ذراعيها و تستسلم له .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: يقوم الكاتب بتعليق قصة تيسبيا دون نهاية ، في تقنية ستتكرر كثيرا خلال المسرحية، و ينتقل إلي مشهد آخر يدور بين دون ألونسو " ملك قشتالة " وقائد فرسان قلعة رباح "دون جونثالو دي أويوا " حيث يحكي هذا الأخير عن مهمته كسفير إلي البرتغال و يمدح كثيرا هذا البلد . يعرض الملك تزويج أنا " ابنة جونثالو " ، من دون خوان تينوريو .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: في المشهد التالي نعود إلي تيسبيا حيث ينتهي هذا الحدث المعلق بخداع الفتاة و هروب دون خوان وسط صراخها و قد ساعده علي ذلك فرستين كانت تيسبيا قد وضعتهما تحت تصرفه كزما منها . ينتهي الفصل الأول بالبكاء المشجي لتسبيا .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: يبدأ الفصل الثاني في قصر ملك قشتالة دون ألونسو حيث يصل إلي علمه أنباء مغامرات دون خوانفي نابولي و أيضا دون أوكتابيو الهارب فيقرر الملك في النهاية تزويجه من دونيا أنا .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: يتبع ذلك مشاهد التلاقي بين دون خوان و أوكتابيو ثم بين الأول و الماركيز دي لاموتا حيث يدور حوار الأصحاب يبين البعد الأخلاقي لهاتين الشخصيتين و مغاماراتهما النسائية .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: و بفعل الصدفة ، يقع في يد دون خوان رسالة حب من دونيا أنا إلي الماركيز حيث تحدد فيها موعدا للقائها لقضاء الليلة معا . بعد حديث قصير بين دون خوان و أبيه ، حيث أستهزاء خوان بغضي أبيه و لومه المتزايد بسبب قبح مواقف دون خوان المتتالية ، يتوجه الأخير إلي بيت دونيا أنا و يوهمها بأنه هو الماركيز دي لا موتا و غرر بها و تكتشف في النهاية الخديعة فتصرخ فيهرع إليها الأب و تدور بينه و بين دون خوان معركة يقتل بها الأب .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: بعد هذه الأحداث المأساوية ننتقل لمشهد و مكان آخر حيث يقطع دون خوان الهارب صفو حفل زفاف " أمينتا و باتريثيو " و يستعد دون خوان لمغامرة جديدة تظل معلقة حتي الفصل الثالث .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: يبدأ الفصل الثالث بتأملات باتريثيو و قلقه علي مصير الزواج و غيرته من دون خوان ، ذلك الفارس الذي تجرأ بمغازلة حبيبته بوقاحة أثناء حفل الزفاف الذي لم يتم . أما دون خوان فيقنع جاسينو الأب بل و حتى أمينتا نفسها بالزواج منه و تنتهي هذه الخدعة بسرعة و كالمعتاد .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: ننتقل إلي شاطئ طاركونة حيث تقابل الدوقة إيسابيلا ، و هي في طريقها إلي قشتالة للزواج من دون خوان ، تلتقي بصيادة السمك " تيسبيا " و تحكي لها الأخيرة خداع دون خوان لها .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: ننتقل إلي الكنيسة في أشبيلية حيث يحتمي دون خوان هناك و يجد طريح دون جونثالو فيهزأ بالمتوفى و يدعوه إلي العشاء في بيته دون تفكير في تحذيرات تابعه كاتالينيون و حثه علي التوبة ، و هي محاولات مسمترة دون توقف منذ بداية المسرحية . يلبي تمثال دون جونثالو الدعوة و بل و يدعو دون جونثالو دون خوان علي العشاء بالكنيسة .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: ننتقل إلي قصر ملك قشتالة حيث تتجمع ضحايا دون خوان مطالبة بالثأر و يعلم الملك بجميع الجرائم التي ارتكبها خوان ، و علي أساسه يقرر معاقبة دون خوان .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: لكن الجزاء لن يأتي علي يد الملك ، حيث يلبي خوان دعوة التمثال الحجري الذي يمسك بيد خوان و يجذبه إلي الجحيم السقلي فيهلك دون خوان المغامر المستهتر الساخر من كل قيم عصره .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: تنتهي المسرحية بطريقة نمطية حيث يخبر كاتالينيون الحضور في قصر ملك قشتالة بمصير دون خوان و يتم إصلاح الفوضى بإعلان الملك عن تزويج أنا من الماركيز دي لاموتا ، و الدوقة إيسابيلا من الدوق أوكتابيو ، و أمينتا من باتريثيو . كما يتم الإعلان عن قرار نقل ضريح دون جونثالو دي أويوا إلي مدريد بهدف تخليد ذكراه كونه المخلص لهم من هذا المغامر " خوان " .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: هذا العمل مثل غالبية أعمال تيرسو و أعمال كتاب الدراما الإسبان في القرن السابع عشر ، حيث ينتمي العمل من ناحية بنائه إلي مفهوم ديناميكية الحدث ، و الذي يأتي متوافق و متناغم مع حياة البطل هنا " دون خوان " ، حيث يعيش دون خوان في عجالة من أمره ، و تبدأ مغامراته في حجرة نوم الدوقة إيسابيلا في نابولي ، و تنتهي في إحدى كنائس أشبيلية ، أمام قبر جونثالو دي أويوا ، حيث تمر حياة دون خوان كما لو كانت برقا خاطفا بين الحب و الموت ، بين المتعة و العقاب . لهذا أطلق أميريكو كاسترو علي هذا العمل اسم " الريح الغرامية العاتية " .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: عبر عالم الدراما كله يمر الزمن -الزمن الحيوي و الزمن الدرامي- زمن الشخصية و زمن الحدث مثل العاصفة ، حيث ينتقل البطل من مغامرة لأخري كما ينتقل الحدث من موقف لآخر بديناميكية مماثلة ، و في هذه الصياغة المزدوجة للزمن ، الذي يعد المسئول الوحيد عنه كما هو منطقي " تيرسو دي مولينا " أي الكاتب ذاته .دون خوان شخصية ليس لديها وقت تهدره ، كذلك بقائه بلا حركة يعني رفض لكينونته التي هو عليها " كينونة الإنسان الذي يتمتع و ينتقل من مغامرة لأخري ، طالبا متعة جديدة " ، و مع هذا لا تعد المتعة -في ذاتها- بالنسبة لخوان هي الهدف الذي يسعى إليه و إنما المتعة الجديدة علي الدوام .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: كذلك يتضح من خلال سلسلة المغامرات التي يقوم دون خوان بها أنه لا يبحث عن امرأة بعينها أو سمات بامرأة ، فإنتقالة ما بين الدوقة إيسابيلا و تيسبيا و أمينتا يعني أنه لا يبحث ، بل أنه يعثر علي المتعة ، فشخصيته لا تتألف من الذكاء و الحسابات الدقيقة لهذه الغامرات بل توافر لديه حس الغريزة و الحظ الوافر ، الذي يسمح له بكل هذا .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text:
كذلك كونه يرحل لمغامرة أخري لا يحدث نتيجة لترتيبات بل هو هروب من مغامرة ليقع بأخري ، فاللحظة هي التي تكونه . دون خوان شخصية عفوية دون ترتيبات يرسمها تيرسيو دي مولينا دون ذاكرة من الماضي أو خيال للمستقبل ، و لذه فليس بإمكانه التوبة أو الندم ، فدون خوان شخصية لا تري للماضي وجود ، كذلك المستقبل و ذلك كما يأتي علي لسانه بالمسرحية بقوله :
هذا التعبير الذي ينم عن عجزه بجعل المستقبل له وجود .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: و هذا يعكس جانب آخر من شخصية دون خوان و هي اللحظية أو الأنية ، فخوان لا يؤمن إلا بالوجود في المكان الواحد و الزمان الحالي ، اللحظة الراهنة هي التي تحدد ملامح الموقف و أبعاده ، و اللحظة عبارة عن متعة ، و كل ما من شأنه أن يحد من التمتع باللحظة الراهنة يعد عقبة لابد من تخطيها .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text: خوان شخصية تحيا علي هامش الحياة ، يحقق مبدأ الحرية الكاملة في مجتمع محكوم بنظام ذو قواعد معينة ، و هو لا يقبل هذا النظام لا لأنه قبيح أو حسن ، بل لأنه يحد من فرديته التي ، حين يعيشها علي إطلاقها ، يري كل ما هو خارج عن إطارها امرا نسبيا . حيث أن هذه الشخصية التي رسمها تيرسيو دي مولينا شحصية غير نمطية و من هنا يعد دون خوان شخصية تهدد المجتمع و نظامه .


title: ساحر نساء أشبيلية (مسرحية)

text:
كما رسم تيرسيو دي مولينا شخصية دون خوان لا تأبه بالتقاليد و الأعراف و في صراع دائم مع المجتمع ، أدخله في صراع مع القوى الإلهية ، خوان يؤمن بوجود الله و لكنه يعيش حياته غير عابئ بوجوده ، إن فكرة الرب بالسبة له تتجسد في شبح أو ظل لا يتحول إلي حقيقة إلا لحظة الموت ، الموت الذي لا يعني الاختفاء من الوجود و إنما يعني البعد عن منطقة العقاب ، حيث يصل للموت دون سعى و يكون اللقاء الأخير بالنسبة له ، الذي يمد إليه يده و في اليد الأخري يحمل خنجرا يهدده به ، حيث يقول :
حيث يخضع دي مولينا دون خوان لعدالة الرب ، و يصبح من المستحيل إخضاعه للعدالة البشرية ، حيث أن مغامرته الأخير " العشاء مع دون جونثالو ، انتشالته جذريا من سلطة البشر ، إن دون خوان تينوريو الذي رسمه تيرسيو دي مولينا لا يسخر من ربه و إنما من يسخر دائما من العالم ، ما دام هذا العالم حيا .


title: سي دي سي 6600

text: سي دي سي 6600 حاسوب كبير من Control Data Corporation. تم تسليمه في عام 1964 إلى مختبر لورنس للإشعاع وهو جزء من جامعة كاليفورنيا، بركلي. واستخدم بشكل رئيسي في أبحاث الفيزياء النووية ذات الطاقة العالية، وخصوصاً لتحليل صور الأحداث النووية. والنموذج الأول منه تم تسليمه قبل عام إلى سرن بالقرب جنيف، أيضا لاستخدامه في أبحاث الفيزياء النووية ذات الطاقة العالية. وعموماً تم اعتباره أول حاسوب فائق ناجح ومتفوقاً بالسرعة على سلفه IBM 7030 Stretch بثلاث مرات. وبأداء حوالي 1 ميغا فلوبس، واستمر محتفظاً بالمركز الأول من 1964 إلى 1969 حين حاز عليه حاسوب CDC 7600.


title: الأميرة ليا

text: الأميرة ليا اورغانا من ألديران، هي شخصية خيالية في عالم حرب النجوم، ومثلت دورها كاري فيشر.


title: الأميرة ليا

text: ليا هي أحد الأبطال الرئيسيين في ثلاثية حرب النجوم الأصلية، وهي زعيمة التمرد ضد إمبراطورية المجرة، وهي حبيبة هان سولو، كما ظهر لاحقا بأنها الأخت التوأم للوك سكاي ووكر، وابنة دارث فيدر (أناكين سكاي ووكر) والملكة بادمي أميدالا.


title: الأميرة ليا

text: ظهرت ليا أول مرة في فيلم ، حيث كانت أميرة كوكب ألديران وعضوة في مجلس الشيوخ الإمبراطوري. اعتقلها دارث فيدر على متن السفينة تانتيف 4، لأنها كانت تتجسس لصالح تحالف الثوار. اتهمها فيدر بالخيانة وأمرها بالكشف عن مكان المخططات الفنية لنجمة الموت، أقوى أسلحة الإمبراطورية. لكنه لم يدرِ أنها أخفت الخطط داخل الروبوت آر تو دي تو الذي أرسلته للعثور معلم الجيداي أوبي وان كينوبى على كوكب تاتوين القريب.


title: الأميرة ليا

text: قام فيدر بتعذيبها لكنها ظلت صامتة. ثم هددها الجنرال موف تاركين قائد نجمة الموت بتدمير كوكب ألديران ما لم تكشف عن موقع قاعدة المتمردين. أعطته معلومات خاطئة قبل أن يقوم تاركين بتدمير الكوكب. ثم أنقذها لوك سكاي ووكر مع رفاقه. اشتركت ليا معهم في معركة يافين، التي دمر فيها لوك نجمة الموت. ظهرت ليا في نهاية الفيلم في قاعدة المتمردين على كوكب يافين 4، وهي تقدم وسام كوكب ألديران للأبطال.


title: الأميرة ليا

text: بعد ثلاث سنوات من أحداث الحلقة الرابعة، انتقلت ليا إلى قاعدة المتمردين على كوكب هوث. حيث ساعدت على إخلاء القاعدة خلال هجوم الإمبراطورية، وبقيت في المحطة لها حتى أرغمها هان سولو على المغادرة.


title: الأميرة ليا

text: تهرب ليا مع سي ثري بي أو وهان سولو وتشوباكا على سفينة ميلينيوم فالكون. واستطاعوا تضليل مطاردات الإمبراطورية عبر الدخول في حقل كويكبات، ثم يهربون مجددا من بطن دودة عملاقة. وصل الفريق لاحقا إلى كوكب بسبين لإصلاح السفينة لدى لاندو كالريسيان (صديق هان القديم)، لكن لاندو يسلمهم لدارث فيدر الذي يستغلهم كطعم للقبض على لوك. في تلك اللحظة تعترف بحبها لهان قبل تجميده في خلية كربون. قام لاندو بمساعدة ليا ورفاقها للهرب، لكنهم عادوا بعد أن أحست أن لوك موجود في المدينة وأنه في خطر.


title: الأميرة ليا

text: بعد عام من أحداث الحلقة الخامسة، تذهب ليا مع تشوباكا ولاندو ولوك إلى كوكب تاتوين لإنقاذ هان من جابا ذا هات، حيث كان هان يدين له بمبلغ كبير من المال.


title: الأميرة ليا

text: تنكرت ليا في زي صياد جوائز وأحضرت معها تشوباكا كطعم للتسلل داخل القصر لتحرير هان. اكتشف جابا هويتها الحقيقية، فقبض عليها وجعلها أمة عنده وأرغمها على ارتداء بيكيني معدني. ثم أمر جابا أن تلقى هي ورفاقها في حفرة الوحش سارلاك. وعندما انقلبت الأمور على جابا، استغلت ليا الفرصة لقتل جابا بأن خنقته بالسلسلة التي ربطها بها، قبل أن ينطلق الفريق بعيدا.


title: الأميرة ليا

text: قبل معركة الفيلم الأخيرة، أخبرها لوك بنها أخته التوأم، وأن فيدر هو والدهما. بعد المعركة أصيبت ليا بجروح طفيفة ولكنها ساعدت المتمردين في هزيمة الإمبراطورية. ينتهي الفيلم بالاحتفالات على كوكب إندور حيث صارحت ليا بحبها لهان.


title: الأميرة ليا

text: ظهرت ليا في نهاية الحلقة الثالثة حيث أنجبتها أمها مع أخيها التوأم لوك. وبعد أن ماتت أمها خلال الولادة، اقترح يودا أن يتم إرسالها بعيدا في كوكب ألديران لتربيها عائلة أورغانا.


title: الأميرة ليا

text: في مارس 2013، أكدت كاري فيشر أنها سوف تعيد تمثيل دور ليا في الحلقة السابعة من حرب النجوم التي ستنتجها ديزني.


title: الأميرة ليا

text: ظهرت ليا في العديد من روايات حرب النجوم، وكان لها دور البطولة في عديد منها، وهي تظهر في الأدب الموسع بأنها من مؤسسي الجمهورية الجديدة، لكن لم تهتم كثيرا بفنون الجيداي.


title: الأميرة ليا

text: في مسودة فيلم أمل جديد، كانت ليا أميرة يبلغ عمرها بين 13 إلى 15 عام تقريبا (نفس عمر بادمي أميدالا في الحلقة الأولى تهديد الشبح)، وهي الابنة المدللة للملك كايوس والملكة بريها من كوكب أكويلاي. في هذه المسودة كان لها شقيقان، هما بيغز وويندي، وتم تعديل هويتهما عدة مرات. ثم تمت تسميتها لتصبح ليا أنتيلس، ابنة بايل أنتيلس من كوكب أورغانا المسالم. وفي المسودة الرابعة تحول أسمها ليصبح ليا اورغانا من كوكب ألديران.


title: الأميرة ليا

text: تظهر الأميرة ليا أورغانا كامرأة متفانية وذات شخصية قوية. وصفاتها كأنثى بيضاء وصغيرة القامة قد جعلتها أشهر وأجمل امرأة في عالم حرب النجوم. كانت ليا محط إعجاب لوك سكاي ووكر (قبل يكتشف أنهما أخوة)، وهان سولو، والأمير إيزولدار (في الأدب الموسع).


title: الأميرة ليا

text: شاركت ليا في عديد العمليات القتالية، وعرف عنها براعتها في التصويب. كما أنها قتلت العديد من الشخصيات الشريرة، ومن أهمها جابا ذا هات؛ وفي ثلاثية ثوارن تنجح في هزيمة الاميرال ثوارن بأن قلبت شعب نوغري عليه. وفي رواية نهاية الإمبراطورية نجحت في تدمير الإمبراطور بالباتين بعد أن تم استنساخه.


title: الأميرة ليا

text: في أدب حرب النجوم، تظهر ليا وهي مترددة في تعلم فنون الجيداي، لكنها تطوّر مهاراتها على يد أخيها، وأصبحت ضمن نظام الجيداي الجديد.


title: الأميرة ليا

text: كانت تسريحة ليا المشهورة والتي ظهرت بها في فيلم أمل جديد قد أطلق عليها "تسريحة الدونات"، أو "كعكة القرفة"، من قبل محبي حرب النجوم. ذكرت كاري فيشر مقابلة تلفزيونية في بريطانيا، أنها كرهت هذه التسريحة، فهي تجعل وجهها يبدو مستديرا، ويستغرق تصفيفها ساعتين يوميا.


title: الأميرة ليا

text: وقد قلدت ميس بيغي التسريحة في إحدى حلقات مسلسل أطفال المابيتس. وفي مشهد من فيلم كرات الفضاء للمخرج ميل بروكس، تظهر شخصية تدعى الأميرة فيسبا بنفس التسريحة، ولكن تبين أنها ترتدي سماعات رأس كبيرة. في الفيلم الساخر حروب الإبهام، تظهر شخصية الأميرة بانهيد (أو رأس الكعكة)، وكانت لها نفس التسريحة أيضا.


title: الأميرة ليا

text: كما تم مقارنة تسريحة بالمنحوتة الايبيرية سيدة إلتشي.


title: الأميرة ليا

text: كانت فتيات قبائل الهوبي في سن الزواج يصففن شعرهن بتسريحة تدعى "زهرة القرع" والتي تتشابه مع تسريحة أميرة ليا. لكن جورج لوكاس نفى هذا قائلا: "في فيلم العام 1977، كنت أحاول خلق شيء مختلف لم يكن رائجا، لذلك لجأت إلى المظهر الرائج في زمن ثورة بانشو فيلا، ومنها أخذت الفكرة. تسريحة الكعكة هي أساسا من المكسيك عند بداية القرن".


title: الأميرة ليا

text: كذلك فإن بادمي أميدالا (والدة ليا) لها تسريحة مماثلة عندما ظهرت في كوكب نابو في الحلقة الثانية: هجوم المستنسخين.


title: الأميرة ليا

text: "لحن الأميرة ليا" يتمثل في لازمة موسيقية في ملحمة حرب النجوم. وقام جون وليامز بتلحين القطعة الموسيقية.


title: الأميرة ليا

text: ظهر اللحن أول مرة في فيلم أمل جديد، عندما تم القبض على الأميرة ليا من قبل دارث فيدر. كما عزفت لاحقا عندما شغل R2-D2 رسالة ليا لأوبي وان كينوبى. كما عزف مجددا عندما قتل أوبي وان على يد دارث فيدر. وأخيرا، وعزف في شارة النهاية.


title: الأميرة ليا

text: في فيلم الإمبراطورية ترد الضربة، تم تطوير اللحن ليصبح "لحن هان سولو والأميرة". وعزف عندما قال هان سولو أنه سيرحل ليسوي حسابه مع جابا ذا هات. وعزف مجددا في نهاية الفيلم عندما قامت الأميرة ليا ولاندو كالريسيان بإنقاذ لوك من مدينة السحاب.


title: الأميرة ليا

text: في فيلم عودة الجيداي، عزف اللحن مجددا عندما أطلقت ليا النار على أحد جنود الإمبراطورية.


title: الأميرة ليا

text: ظهرت المقطوعة مجددا في الثلاثية التالية، وبالتحديد في نهاية فيلم انتقام السيث حيث عزفت بعد ولادة ليا وتبنيها من قبل بايل أورغانا.


title: الأميرة ليا

text: أحد أشهر أيقونات حرب النجوم كان البيكيني المعدني الذي ارتدته ليا في بداية فيلم عودة الجيداي. يتألف الزي من حمالة نحاسية مثبتة سلسلة على الرقبة وخلف الظهر، مع لوحات نحاسية على العانة من الأمام والخلف، وإزار حريري أحمر وحذاء جلدي.مع إضافات أخرى، مثل مساكة شعر، وحلية بشكل ثعبان على الذراع وسوارين. وأخيرا، هناك سلسلة وياقة وهي التي يتحكم بها جابا.


title: الأميرة ليا

text: بعد ظهورها بهذا اللباس، أصبحت كاري فيشر (وشخصية الأميرة ليا معها) رمزا جنسيا.


title: الأميرة ليا

text: كما ذكر في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت، قالت فيشر أن زيها في الفيلمين السابقين كان طويلا وفضفاضا لدرجة أن المشاهدين لم يعرفوا "إن كانت امرأة"، فتم صنع هذا الزي الفاضح في عودة الجيداي. رغم أنها أحبت أن تكون محط الأنظار، كما ذكرت فقد أحست بالخوف من كونها شبه عارية، وشعرت بأنها محط جميع الأعين، رغم أنها لم تلاحظ أن أحدا لاحظ وجوده، كما أنها كادت تبكي عندما تسقط حمالة الصدر من مكانها. وأشار مصمم الأزياء أغيغيرارد رودجرز أنه استلهم الزي من أعمال فنان الفانتازيا والخيال العلمي فرانك فرازيتا. كما اتبع رودجرز سياسة "لا ملابس داخلية في الفضاء"، ما منع فيشر من ارتداء حمالة، وتم استخدام شريط لاصق في مكانها.


title: الأميرة ليا

text: في عام 2008، تم اختيار الأميرة ليا من قبل مجلة إمباير في المرتبة 89 من أعظم شخصيات الأفلام على الإطلاق، كما وضعها موقع IGN في المرتبة الثامنة بين أعظم شخصيات حرب النجوم.


title: فصل خاص للشباب الموهوب

text: الفصل الخاص بالشباب الموهوب في جامعة الصين للعلوم والتكنولوجيا أنشئ في مارس من عام 1978 م. كان أول فصل من نوعة في الصين وأحد الابتكارات الصينية في التعليم العالي. قال بالفكرة العلماء الشهيرون تسونغ-داو ليي، و سي إن يانغ، وسامويل سي سي تينغ، ودعمت الفكرة من رئيس مجلس الشعب السيد فانغ يي. كان الهدف من الفصل استكشاف أجدى الطرق وأنجعها في إنشاء جيل واعد من الشباب. بحلول شهر أكتوبر من عام 2006 م، كان قد سجل في الفصل 1134 ممن الشباب المتميز الموهوب، وكان قد تخرج منهم 942.


title: فصل خاص للشباب الموهوب

text: بعد نجاح الفصل هذا، أنشئ فصل جديد مجاور للأصلي عام 1985 م، وكان اسمه فصل اختبار إصلاحات التعليم كما أنه كان معروفًا بفصل الصفر المضاعف، وكانت طريقة إدارته مقاربة للفصل الموهوبين. أصبح الفصل الآن أساسيًا ضمن البرنامج. في الثمانية عشرة عامًا الماضية تخرج من الفصل 432 طالبًا، والعدد الحالي للمسجلين فيه 290.


title: بري لارسون

text: بري لارسون (ولدت 1 أكتوبر، 1989) هي ممثلة ومغنية مؤلفة أمريكية بدأت مسيرتها الفنية عام 1998. ظهرت في أفلام عديدة مثل "سكوت بيلجرام يواجه العالم" (2010) و21 شارع جامب (2012) والمدهش الآن (2013). لها ألبوم Finally Out of P.E أصدرته في أكتوبر 2005. فازت في فبراير 2016 بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في فيلم "غرفة".


title: خالد أحمد محمد السباعي

text: خالد أحمد محمد السباعي (مواليد 1953) جيولوجي يمني ولد في قرية الحصين في مركز المخلاف في محافظة تعز. تعين مدرسًا في كلية العلوم بجامعة صنعاء، وترقى برتبته العلمية حتى درجة أستاذ مشارك، وفي عام1995م تعيّن عميدًا لكلية العلوم في مدينة تعز، وكانت هذه الكلية تتبع إداريًّا جامعة صنعاء، وفي عام 1996م تعيّن عضوًا في مجلس الدراسات العليا والبحث العلمي، وفي لجنة التطوير الأكاديمي في جامعة صنعاء، ثم تعين في نفس العام نائبًا لعميد كلية العلوم للشئون الأكاديمية، ورئيسًا لإحدى الجامعات الأهلية. تعين أمين عام الجمعية الجيولوجية اليمنية، ونائب رئيس اتحاد الجيولوجيين العرب.


title: خالد أحمد محمد السباعي

text:
التحق بالتعليم النظامي حتى حصل على الثانوية العامة، ثم التحق بكلية العلوم بجامعة الملك عبد العزيز في السعودية، وحصل منها على البكالوريوس في الجيولوجيا 1978م، ثم حصل من نفس الكلية على درجة الماجستير في الجيولوجيا الهندسية 1984م، ثم حصل من نفس الكلية أيضًا على درجة الدكتوراه في فلسفة العلوم والجيولوجيا البيئية 1992م، كما التحق بعدد من الدورات في العلوم الجيولوجية.
من مؤلفاته:


title: سام ميندز

text: صامويل أليكسندر "سام" ميندينز, (1 أغسطس 1965-) مخرج إنكليزي. اشتهر بسبب فيلم جمال أمريكي (فيلم)، حيث حصل على جائزة الأوسكار لأفضل مخرج و جائزة الغولدن غلوب لأفضل مخرج لأخراجه فيلم جمال أمريكي، اشتهر أيضاً بسبب فيلم سكايفول، حاصل على رتبة الإمبراطورية البريطانية


title: سيميتيدين

text: سيميتدين هو دواء من مضادات مستقبلات الهستامين H2 استخدم سابقا لعلاج القرحة الهضمية والقلس المعدي المريئي وتراجع استخدامه حاليا بسبب تأثيراته الجانبية ووجود بدائل أفضل منه.


title: سيميتيدين

text: يقوم السيميتدين بتقليل إفراز الحمض من الخلايا الجدارية في المعدة من خلال تثبيطه لمستقبلات الهستامين في هذه الخلايا. وبالتالي فهو يساهم في حماية مخاطية المعدة من تأثير الحمض وشفاء القرحات والتسحجات الموجودة في جدارها.


title: سيميتيدين

text: مع الانتباه أنه يجب تعديل الجرعات عند المريض الذي لديه قصور كلوي أو قصور كبدي.


title: سيميتيدين

text: 800 مغ يوميا قبل النوم لمدة 8 أسابيع لعلاج القرحة الهضمية


title: سيميتيدين

text: 400 مغ 4 مرات يوميا لمدة 4 أسابيع لعلاج القلس المعدي المريئي


title: سيميتيدين

text: يعطى السيميتدين فمويا ويتوزع في الجسم بشكل واسع ويفرز في حليب الأم ويعبر المشيمة ويطرح 70% منه مع البول ويفكك 30% منه في الكبد.


title: سيميتيدين

text:
يرتبط السيميتدين مع السيتوكروم P450 ولذلك فهو يتداخل في استقلاب أدوية أخرى مثل الوارفارين والديازيبام وغيرها، بمعنى آخر إن مشاركة السيميتدين مع أي دواء آخر يجب أن يكون تحت مراقبة طبية. كما أن له تأثيرات غدية وهرمونية لأنه يعتبر مضاد أندروجيني ضعيف وقد يؤدي إلى تثدي وقلة عدد النطاف. كذلك فإن للسيميتدين تأثيرات جانبية بسيطة أخرى منها إسهال دوار صداع ألم عضلي .
مقارنة ببقية مثبطات مستقبلات الهيستامين من النمط الثاني يعتبر سيميتدين أضعفها تأثيرا حيث يتفوق عليه كل من رانيتيدين وفاموتدين كما أنه الأكثر تأثيرات جانبية بينها وهذا ما يفسر التضاؤل الكبير في استخدامه.http://l6abv7.tenvoi.com/en/Lippincott%27s%20Illustrated%20Reviews-Pharmacology%204th.zip كتاب لبنكوت : مرجع في علم الأدوية


title: فوة (نبات)

text: الفُوَّة هو نبات من ال الفُوِّيَّة.


title: معدل الضريبة

text:
في النظام الضريبي والاقتصادي، يصف المعدل الضريبي نسبة العبء الضريبي (يعبر عنه كنسبة مئوية) الذي يفرض على عمل أو شخص. هناك العديد من الأساليب المستخدمة لتقييم معدل الضريبة، منها: القانوني، والمتوسط، والهامشي، والفعال.
معدل الضريبة القانوني هو المعدل المفروضة قانونًا. لضريبة الدخل أسعار قانونية متعددة تختلف تبعًا لمستويات الدخل المختلفة.


title: معدل الضريبة

text: 'متوسط معدل الضريبة"' على" هي نسبة المبلغ الخاضع للضرائب (الدخل الخاضع للضريبة أو الإنفاق) والوعاء الضريبي (المفروض على هذا الدخل).


title: كتاماونت

text: كتاماونت هو نظام تشغيل مخصص للحاسوب الفائق. له نواة بسيطة تهدف إلى العمل بكفاءة. تعود بدايات كتاماونت إلى عام 1991 عندما تم تطوير SUNMOS بواسطة مختبرات سانديا الوطنية وجامعة نيومكسيكو كنظام تشغيل خفيف. يستخدم حاسوب Cray XT3 نظام تشغيل كتاماونت.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: تأتي فكرة إنشاء متحف الخزف الإسلامي لعرض مجموعة من روائع الخزف المصنوع على طراز العمارة الإسلامية، فالحضارة المصرية أقدم الحضارات الإنسانية علاقة بفن الخزف منذ ما قبل التاريخ وعلى مر العصور.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يحتل متحف الخزف الإسلامي الدورين: الأرضي والأول من قصر " الأمير عمرو إبراهيم " في مركز الجزيرة للفنون بالزمالك. ويرجع تاريخ تشييد القصر إلى السنوات الأخيرة من الربع الأول للقرن العشرين الميلادي. وقد تم بناؤه ليجمع بين عدة طرز معمارية حيث تستوحى عناصره المعمارية من الطراز المغربي والطراز التركي والطراز الأندلسي، مع تأثره بالطراز الكلاسيكى الأوروبى


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يحتوى القصر على مجموعة قاعات ضخمة تتوسطها القاعة الرئيسية، والتي تتمركز حول نافورة من الرخام الملون – والقاعة مغطاه بقبة رئيسية فخمة، وبها مجموعة رائعة من نوافذ الزجاج الملون المؤلف بالجص. حيث تصطف على مدار المحيط الدائرى للقبة الشامخة التي تعلو البهو، فوق الطابقين الأرضى والأول للقصر.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: ونوافذ الزجاج المعشق بالجص من العناصر البارزة، في العناصر الإسلامية. بالإضافة إلى العناصر المعمارية الأخرى على تنوعها : فأعمال الخرط العربي على درجة عالية من الثراء. والأسقف والحوائط محلاه بالزخارف والمقرنصات الجصية التي المليئة بالعناصر الزخرفية النباتية والهندسية والكتابات، في تشكيلات متداخلة ومتراكبة.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يتكون المتحف من مجموعة قاعات تتوسطها القاعة الرئيسية، و يوجد في مركز القاعة الرئيسية نافورة، و تتميز القاعة الرئيسية بمجموعة رائعة من نوافذ الزجاج الملون الجصي.خصصت لعرض مقتنيات العصر الفاطمي


title: متحف الخزف الإسلامي

text:
تقع على الجانب الأيمن من باب المتحف وتأخذ شكل هندسي عبارة عن مستطيل، مدخلها على شكل صينية نصف دائرية.
جدران القاعة الفاطمية حتى المنتصف مزخرفة ببلاطات على الطراز التركي باللون الأزرق والأبيض والأحمر الطوبي وقوام الزخرفة عبارة عن شكل هندسي في وسط كل بلاطة يحيط به رسم زهور صغيرة.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وبدءًا من منتصف الجدران حتى سقف القاعة زخارف نباتية متداخلة مع بعضها " أرابيسك" ويتخلل سقف القاعة زخرفة الطبق النجمي وهي زخرفة إسلامية مشهورة بداخلة اسم الأمير عمرو إبراهيم " صاحب القصر " ويتكرر على الحائط عبارة ( ولا غالب إلا الله ) وهذه العبارة هي شعار دولة بني الأحمر في غرناطة بالأندلس وينتهى الحائط من أعلى بشريط كتابي عبارة عن آيه قرآنية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يتوسط القاعة سفرة من الرخام وهي من أثاث القصر حيث أن هذه القاعة كانت معده لتناول الطعام ويتوسط السفرة مجرى للمياة، وقد استغلت هذه السفرة لعرض بعض المقتنيات ويوجد عليها 19 قطعة فنية، وكلها تنتمي إلى العصر الفاطمي والبريق المعدني يظهر واضحاً في هذة المقتنيات الذي اشتهر به العصر الفاطمي ولكن معظمها ينتمى إلى القرن الحادي عشر ويوجد طبق واحد عباسي ينتمى إلى القرن التاسع الميلادي.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وعلى جانبى باب القاعة توجد منضدتان من الرخام من أثاث القصر عرض على كل منهما بعض مقتنيات المتحف. وفي المواجهة يوجد منضدتين آخرتين من الرخام على كل واحدة منها معروضات أخرى للمتحف.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وإجمالى المعروض في هذه القاعة 74 قطعة فنية ينتمى معظمها إلى العصر الفاطمي وهذه القطع متنوعة ما بين أطباق وصحون وقوارير نفط وشبابيك قلل وأختام وقدور وقوام الزخارف بها متنوع ما بين زخارف حيوانية وآدمية ونباتية وهندسية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وجميع شبابيك وأبواب القاعة مزخرفة بزخارف إسلامية وتأخذ أشكال هندسية مختلفة نادرة جداً


title: متحف الخزف الإسلامي

text: باب القاعة من الخشب المزخرف بزخارف إسلامية هندسية مثل زخرفة الطبق النجمى. ويوجد اتصال بين قاعة التركي وقاعة الطراز المصري " المملوكى – الأيوبى – الأموى – العثمانى " عن طريق فتحة في الحائط ويزين جانبى الفتحة زخارف نباتية عبارة عن زهرية يخرج منها أفرع نباتية وزهور وأوراق ملونة.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: خصصت لعرض مقتنيات العصر التركي


title: متحف الخزف الإسلامي

text: تقع على الجانب الأيسر من باب المتحف تأخذ شكل هندسي عبارة عن مستطيل. وفي مواجهة باب القاعة يوجد شباك كبير وشباك آخر على يسار الداخل من القاعة وهما من خشب الأرابيسك.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: جدران القاعة حتى المنتصف مزين ببلاطات على الطراز التركي باللونين الأزرق والأبيض الأحمر الطوبى


title: متحف الخزف الإسلامي

text: ومن منتصف الجدران حتى السقف توجد زخارف نباتية من الجص ثم صبت على الجدران ويحد هذا الجزء من أعلى ومن أسفل شريط كتابي لعبارة متكررة وهي عبارة (ولا غالب إلا الله ). أما السقف فهو مزخرف بزخرفة الطبق النجمي.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وعلى يمين باب القاعة توجد مدفأة وهي تأخذ شكل مخروطي وتتكون من بلاطات خزفية على الطراز التركي عليه كتابة عبارة (نعمه شاملة) - ويعلوها من أعلى كتبة (ولا غالب إلا الله ) وشكل مربعات بداخل أحدهما لفظ الجلالة (الله) والأخرى به لفظ محمد. وقوام الزخرفة زخارف الأرابيسك وهي زخارف نباتية متداخلة ومتشابكة مع بعضها


title: متحف الخزف الإسلامي

text: تحتوى القاعة على عدد 12 فترينة مختلفة الأحجام بالإضافة إلى فترينة واحدة كبيرة تتوسط القاعة وتحتوى القاعة على عدد96 قطعة فنية أثرية تنتمي إلى العصر التركي في القرون 16-17-18 م


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وهذه المقتنيات متنوعة في أشكالها ما بين أطباق وصحون وسلاطين وأباريق وأكواب وقدور وقماقم وفناجين وثقل مشكاة وبلاطات خزفية وقوام الزخرفة في هذه المقتنيات هو الزخارف النباتية بأشكالها المتعددة والزخارف الحيوانية


title: متحف الخزف الإسلامي

text: خصصت هذه القاعة لعرض المقتنيات التي صنعت في هذا العصر وهي تقع بجوار قاعة التركي ( لا يوجد فاصل بينهما ) وهي تحتوى على بعض القطع الأثرية التي أنتجت في مصر على اختلاف الدول الإسلامية التي حكمت مصر على مر العصور مثل الأموي- الأيوبي - المملوكي - العثماني. والقاعة تأخذ شكل هندسي عبارة عن مستطيل. أرضية القاعة عبارة عن بلاطات من الرخام. سقف القاعة مزخرف بزخارف هندسية عبارة عن وحدات متكررة من زخرفة الطبق النجمي يتخللها زخارف نباتية هندسية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: الجدران حتى المنتصف مغطاة ببلاطات من على الطراز التركي ذو زخارف نباتية عبارة عن رسم أفرع نباتية متشابكة باللون الأزرق والأبيض والأحمر الطوبي ويحد هذه البلاطات من أعلى ومن أسفل صف من البلاطات باللون الأزرق الفاتح وقوام الزخرفة ورقة نباتية معدولة ومقلوبة بالتبادل.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: ويوجد بهذه القاعة 6 فتارين مخلفة الأحجام لعرض 39 قطعة أثرية صنعت في العصور المصرية المختلفة ما بين أيوبي - ومملوكي -وعثماني - وأموي وهي متنوعة ما بين شمعدانات وأطباق وسلاطين وبلاطات ومشكاوات وشبابيك قلل.. إلى آخره.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وزخارف هذه القطع الأثرية تمتاز ببساطتها وهي إما زخارف كتابية أو هندسية أو حيوانية ونباتية بسيطة.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: ويحتوى البهو على عدد ثماني فتارين صغيرة تحتوى على قطع أثرية تنتمي إلى العصور التركية الإيرانية والمملوكية وهي تتراوح ما بين زهريات وأباريق وسلطانية ويغلب عليها جميعا الزخارف النباتية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: ومن القطع المميزة قطعة أثرية عبارة عن إبريق ينتهي برأس حيواني (طراز إيراني ) بالإضافة إلى سلطانية تنتمى إلى العصر المملوكي عليها نص كتابي وبها ترميم.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وقد أضيفت بعض قطع الأثاث الحديث إلى البهو في أركانه مع إضافة استاند من الخشب به منصة ذو ميكرفون للندوات الثقافية والحفلات الموسيقية التي تقام في بهو المتحف مع وجود بيانو للعزف في هذه الحفلات مع وجود منضدة دائرية حديثة الصنع مصممة على الطراز الإسلامي لتتفق مع الطراز المعماري للمبنى


title: متحف الخزف الإسلامي

text: في مدخل المتحف يوجد البهو الذي يأخذ شكل مستطيل تفتح عليه ابواب القاعات المختلفة وباب السلم المؤدى إلى الدور العلوى، يتوسط البهو فواره (نافورة) من الرخام تأخذ شكل هندسي بزخارف هندسية صغيرة من نفس البلاطات الرخامية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: أما الحوائط في المنتصف فهي من الرخام تأخذ أشكال مستطيلات متعاقبة يعلوها صف من زخارف الجص المصبوبة أما باقي الجدران حتى السقف فهي من الجص الأصلي التي تأخذ شكل مستطيلات في الحوائط صممت بتأثير مملوكي


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يغطي سقف البهو قبة فخمة تتبع في طرازها قباب العصر المملوكي. ويفتح في رقبة القبة عدد 16 شباك من الزجاج الملون. ثم تأتي خوذة القبة وهي نصف دائرية يتدلى من وسط القبة ثريا من النحاس للإضاءة. وتوجد في أركان البهو الأربعة أربع مشكاوات من النحاس كما توجد فوق جميع أبواب القاعات في البهو زخارف إسلامية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يسبقها عدد من درجات السلم يؤدى إليها وهي واحدة من أربع غرف موجودة بالدور العلوي وهذه الغرفة أو القاعة تتكون من حجرة خارجية ثم حجرة وسطى ثم حمام.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: الحجرة الخارجية تأخذ شكل مربع ويوجد بأحد أضلاعها على يمين الداخل من القاعة دولاب حائطي من الخشب المطعم بالصدف وهو من أثاث القصر كما يوجد في الركن الأيسر من الحجرة نافورة من الرخام بزخارف بارزة، ويعرض في هذه الحجرة خمسة قطع أثرية : واحدة من المغرب ترجع إلى القرن 18م والأربعة قطع الباقية عبارة عن قدور من صناعة مدينة الرقة - سوريا بزخارف مطمورة ويرجع تاريخ صناعتها إلي القرن 12م.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: والحجرة الوسطى تأخــذ شكـل هنـدسي مربع وهي متصلة بالحجرة الخارجية وبها فتحات للإضاءة ويعلو هذه الفتحة زخرفة قرص الشمس المشع وهذه الزخارف هي تأثير من الفن الأوروبي ويوجد على يسار هذه الحجرة كنبه بزخارف بارزة في الخشب ومذهبة وهي من أثاث القصر ويوجد على جانبها صندوق من الخشب المطعم بالصدف لحفظ المجوهرات والأشياء الثمينة. أما سقف هذه الحجرة فهو من الخشب المجلد والمذهب وهذا الأسلوب في التغطية كان منتشرا في الفترة المملوكية والعثمانية.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: يتصل الدور العلوي بالمتحف بالدور الأرضي بسلم داخلي ويأخذ الدور العلوي شكل هندسي مستطيل، ويفتح في ضلعين من أضلاع المستطيل أربع أبواب. اثنين على يسار الداخل، الحجرتان اللتان على اليمين هما حجرة مدير المتحف وحجرة البرنس.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: بالإضافة إلى حائطيان استقلتا لعرض قطعتين أثريتين من الطراز الأندلسي في القرن 17م. وكذا 2 سلطانية من الطراز العراقي يرجعان إلى القرن 9 م.


title: متحف الخزف الإسلامي

text: والقطع الأثرية من الطراز الإيراني متنوع في أشكاله ما بين سلاطين وأباريق وبلاطات بأشكال مربعة أو نجمية وقدور وأطباق وصحون وكلها تنتمي إلى خزفيات ذات بريق معدني أو خزفيات مدينة سلطان آباد أما الزخارف فهي متنوعة وهي أما حيوانية خاصة الحيوانات الخرافية أو زخارف كتابية ولا سيما اللغة الفارسية،والزخارف النباتية


title: متحف الخزف الإسلامي

text: وتوجد بالقاعة كنبة من الخشب بالإضافة إلى وجود صندوق من الخشب المطعم بالصدف ويوجد باب خشبي يأخذ شكل عقد نصف دائري يعلوه زخارف إسلامية من الجص المصبوب والباب نفسه مكون من ضلفتين من الخشب المزخرف بزخارف إسلامية.


title: اليسون ستونر

text: اليسون ستونر : بالانجلزية Alyson Stoner


title: اليسون ستونر

text: مكان الميلاد : مدينة توليدو بولاية أوهايو ، الولايات المتحدة الأمريكية.


title: اليسون ستونر

text: المهنة : ممثلة ، راقصة ، مغنية


title: اليسون ستونر

text: الأشقاء : 2 الأخوات الأكبر سنا ، ودعا Correy وJaimee


title: اليسون ستونر

text: الحيوانات الأليفة : كلب يدعى dutch-sheperd/lab مزيج Ryeley


title: اليسون ستونر

text: اللون المفضل : الأخضر


title: اليسون ستونر

text:
هي ممثلة وقد درسست في مدارس خاصة جدا
وتعلمت الرقص في (اوكانول) بهولندا. شاركت في عروض دولية من خلال جمعيات المواهب واستلمت عدة جوائز في التمثيل والرقص وعروض أخرى. كما أنها صوت إحدى شخصيات قناة ديزني التلفزيونية. بعد أن حظيت بشهرة واسعة وخاصة من خلال ظهورها في إحدى أغنيات الراب للمغنية (مسي اليوت) والمغني (امينيم) لتنال إعجاب الكثيرين بإبداعها بفن الرقص. وفي عام 2003 2005و ظهرت بشخصية (سارة) في الدراما الكوميديا (أطفال بيكر ألاثني عشر) كما عملت على نقلة نوعية وتسجل أغنية فردية (Baby It's You) حاليا تعمل على اخذ دروس للصوت وطريقة الغناء...


title: اليسون ستونر

text:
كانت تلعب دور البطولة. وقالت انها سجلت أيضا نسخة غطاء من أغنية الرقص في ضوء القمر لعام 2009 ديزني دي في دي / بلو راي الفيلم، الأصدقاء الفضاء. [4]
وتعمل ستونر مع المنتجين سجل، كتاب الأغاني ومدرب صخبا من أجل التركيز على الانتقال أسلوبها من صوت، من "كيدي البوب" في فيبي البوب أكثر حنون مع حافة بديل قليلا، حتى أنها يمكن أن بدء العمل على أول استوديو لها الألبوم. [5] وفي 4 أبريل 2010، نشرت ستونر شريط فيديو لها قناة يوتيوب يعلن الإفراج عن أغنيتها لاول مرة، "الطائر إلى الأمام" في 20 أبريل 2010. [5]


title: اليسون ستونر

text:
في عام 2002، أصبح ستونر المشارك في استضافة سوبر شو قناة ديزني مايك قصيرة جنبا إلى جنب مع مايكل آلان جونسون، وهو الجزء ينفوميرسيال بشأن النشرات ديزني المقبلة. في عامي 2003 و 2005، كما ظهرت سارة، واحد من الاثني عشر الأطفال بيكر، في الأفلام الكوميدية الناجحة أرخص من دزينة وأرخص من دزينة 2. كما أنها ظهرت في العديد من البرامج التلفزيونية التي تهدف إلى السوق مراهق، بما في ذلك الجناح حياة زاك وكودي، ذلك حتى الغراب ودريك آند جوش.
في عام 2006، كان لها دور صغير في فيلم ستيب أب كما كميل، الشقيقة الصغرى لتشانينج تاتوم. انها توفر حاليا صوت إيزابيلا جارسيا لشابيرو وجيني (حتى الموسم 4) في قناة ديزني سلسلة الرسوم المتحركة فينس و فيرب وجاء شخصيا مع شعار إيزابيلا "هاتشا تفعلين؟". في عام 2008، انها نجمة في قناة ديزني الفيلم الأصلي كامب روك كما Caitlyn غيلار، وهو منتج موسيقى الطموحين. وكان استقبالها في كامب روك قوية بشكل خاص، مع وسائل الإعلام المختلفة مما يشير إلى أن الوقت قد حان لعبت دورا الشخصية الرئيسية، بعد أن احتياطيا لأسماء كبيرة أخرى مثل ويل سميث وايمينيم.
تألق ستونر كما أليس ماكينلي في فيلم أليس رأسا على عقب، وهو مبني على أساس سلسلة أليس، ولا سيما عذاب أليس من قبل فيليس رينولدز نايلور. وكان هذا ثاني لها دور البطولة و، وفقا لمقابلة ان يظهر على ل-DVD مباشرة الإفراج، وقالت انها تنص على أن هذه هي المرة الأولى التي تمت زيارتها لتظهر في كل مشهد في الفيلم.
في عام 2008، ظهرت أليسون كمتحدثة المشاهير المبتدئين في سلسلة من الإعلانات التلفزيونية لسلسلة الوجبات السريعة في Zaxby ل.
في عام 2010، ظهرت ستونر في الخطوة الثالثة ما يصل الفيلم الخطوة متابعة 3-D المعاكس آدم Sevani حيث أنها مكرر هذا الدور. ستونر بتحميل الفيديو على صفحتها يوتيوب الرسمي لصاحبة النهائي بروفة الرقص الذي قدم أعضاء فريق العمل الأخرى. [3]
في عام 2010، ستونر استضافة البطولة في مسلسل هاوس التلفزيون باعتباره متزلج.
في عام 2013، أعلن ستونر مؤخرا على موقعها على الانترنت انها سوف تعبر عن الطابع العقيق للأسطورة Korra.


title: أحمد بن عبيد بن ناصح البغدادي

text: أبو جعفر النحوي مولى بني هاشم ويعرف بأبي عصيدة. روى عن: أبي داود الطيالسي، والواقدي، ويزيد بن هارون، وطائفة وروى عنه محمد بن جعفر بن محمد، والقاسم بن محمد بن بشار، وأحمد بن الحسن النحوي، وغيرهم. قال ابن عدي: يحدث عن الأصمعي، ومحمد بن مصعب، ما لا يحدث به غيره، وهو عندي مع هذا كله من أهل الصدق". وذكره ابن حبان في ثقاته، وقال: "ربما خالف". وقال الذهبي في الميزان: "صويلح الحديث". مات بعد السبعين ومائتين للهجرة.


title: أحمد بن عبيد بن ناصح البغدادي

text: وقد روى أبو داود في سننه عن محمد بن سعد بواسطة أحمد بن عبيد هذا، في تعيين صحبة أحد الرواة فقال: "حدثنا أحمد بن عبيد، عن محمد ابن سعد، عن أبي الوليد الطيالسـي قال: يقولون قبيصة بن وقاص لـه صحبة".


title: أحمد بن عبيد بن ناصح البغدادي

text: قال الحافظ ابن حجر: "وماله في الكتب غير هذا، والله أعلم " هذا مع العلم أن أبا داود دخل بغداد سنة عشرين ومائتين، وأدرك من حياة ابن سعد عشر سنين، ومع ذلك لم يروِ عنه أبو داود إلا بواسطة في بيان صحبة أحد الرواة المشار إليه سابقاً.


title: شيهانة

text: شيهانة (18 فبراير 1986 -)، ممثلة ومذيعة سعودية.


title: شيهانة

text: في بدايتها عملت كمذيعة ومعدة برامج لثلاث سنوات منذ عام 2007، اكتشفها المنتج عبد الله العامر وفي عام 2010 قدمها بدوراً في مسلسل هوامير الصحراء 2 ثم استمرت بالتمثيل بأعمال أخرى مع عدد من الفنانين منهم فايز المالكي وتركي اليوسف وحسن عسيري.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: تضم مكتبة الإسكندرية أربعة متاحف وهي :


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text:
ولدت فكرة استضافة متحف للآثار داخل مجمع مكتبة الإسكندرية الثقافي حين تم اكتشاف عدد من القطع الأثرية الرائعة التي تعود للعصر الهيلينستي والروماني والبيزنطي، وذلك ضمن أعمال الحفر التي تمت قبل إقامة المكتبة في موقعها هذا.
ومتحف الآثار هو أحد المتاحف القليلة في العالم التي تعرض قطعًا فنية تم اكتشافها في نفس مكان عرضها.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: وقد تم افتتاح المتحف رسميًّا في 16 أكتوبر 2002. وقد اختيرت مقتنياته بعناية لتعكس تاريخ مصر الثري والمتعدد الثقافات والممتد عبر الثقافات الفرعونية واليونانية/ الرومانية، والقبطية والإسلامية، مع التركيز على الإسكندرية والمرحلة الهيلينستية. ويحتوي المتحف على 1133 قطعة معروضة أبرزها المجموعتين التاليتين:وقد أنشئ المتحف في عام 2001 بهدف تعزيز البحث والابتكار من خلال البرامج والأنشطة المختلفة. فهو يعمل على تعريف زائريه بالفترات المختلفة من تاريخ مصر، وعلى توعية الشباب والنشء ثقافيًّا عن طريق تقديم مجموعة مختلفة من البرامج التعليمية.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: وقد صُمِّم المتحف بأسلوب عصري باستخدام أحدث تقنيات التصميم الداخلي مثل أنظمة الإضاءة البصرية الحديثة التي تناسب المعارض، وأنظمة مكافحة الحريق والسرقة. وأضيفت اللغة الفرنسية مؤخرًا إلى بطاقات الشرح بجميع الأقسام بالمتحف بجانب اللغتين العربية والإنجليزية لخدمة كافة زائري المتحف.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: يعد الموقع الإلكتروني لمتحف الآثار والذي يضم قاعدة بيانات مسجل عليها ما يقرب من ألف قطعة أثرية هو الأول من نوعه على مستوى مصر من حيث عرضه لأغلب مقتنياته للجمهور على شبكة الإنترنت باللغات العربية والإنجليزية والفرنسية. حيث يستطيع المستخدم من خلال الموقع الدخول على أيٍّ من أقسام المتحف وقراءة مقدمة تاريخية وفنية عن العصر الذي تنتمي إليه القطع المعروضة بتلك الأقسام، يلي ذلك عرض تفصيلي وسلس لأهم القطع الأثرية المعروضة بالقسم. كما يمكن لزائري الموقع القيام بجولة تخيلية داخل قاعات المتحف.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: يضم متحف المخطوطات والكتب النادرة ما يقرب من مائة وعشرين مخطوطةً وكتابًا نادرًا بعدة لغات منها العربية واللاتينية. وتزين حوائط المتحف، فوق مخطوطات القرآن وعلومه، قطعتان من كسوة الكعبة الشريفة. ومن جهة أخرى يستطيع زائر المتحف أن يطلع على بعض الإصدارات الإلكترونية لمركز المخطوطات التي تعتمد على أحدث التقنيات الرقمية، وذلك من خلال أجهزة كمبيوتر مزودة بشاشات تعمل باللمس؛ مما يتيح الاطلاع التفصيلي على المخطوطة، مع تقليب الصفحات وتكبير الجزء المراد النظر إلى تفاصيله، وكذلك الاستماع إلى التعليق والشرح المصاحب.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: المراد بالأوعية النادرة نفائس المقتنيات المحفوظة بمكتبة الإسكندرية وهي: المخطوطات الأصلية، والكتب النادرة، والخرائط، والعملات القديمة، والمقتنيات الشخصية للمشاهير، والإهداءات النفيسة المقدَّمة للمكتبة، والوثائق، وغير ذلك من أوعية المعلومات النادرة. ويتكون القسم من عدة وحدات ومجموعات عمل؛ هي: وحدة المقتنيات النادرة التي تضم عددًا من العملات التذكاريَّة والخرائط والمقتنيات الشخصيَّة والطوابع والوثائق المهمة، ووحدة المخطوطات التي تضم المخطوطات الأصلية، وعلى رأسها: مجموعة بلدية الإسكندرية، بالإضافة إلى المصادر التراثية المطبوعة التي يحتاج إليها الدارسون في شتى مجالات العمل التراثي. أما وحدة الكتب النادرة والمجموعات الخاصة فهي تضم مجموعة من أندر الكتب، وأيضًا المكتبات (الكاملة) المهداة من كبار الشخصيات. كما تضم قاعة اطلاع مخصصة للكتب النادرة والمجموعات الخاصة (بمستوى B2).


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: ترجع أهمية هذا القسم إلى أن الأوعية الميكروفيلمية وبطاقات الميكروفيش من أهم الوسائل التي تُستخدم في حفظ المخطوطات والمطبوعات النادرة والوثائق المهمَّة التي يُخشى ضياعها أو تلفها مع كثرة التداول ومرور الزمن، بالإضافة إلى سهولة الاطلاع عليها وتداولها دون المساس بأصولها.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: وقد تم إثراء محتوى القسم بمجموعات نادرة من المخطوطات والوثائق (قرابة خمسين ألف مخطوطة، وخمسين ألف وثيقة) من أهمها: المجموعة الكاملة لمخطوطات دير الإسكوريال بإسبانيا، ومخطوطات جامعة توبنجين بألمانيا، ونسخة كاملة للمخطوطات العربيَّة والفارسيَّة والتركيَّة المحفوظة بلندن (المكتبة البريطانية). وهذه المجموعة هي الأكبر من نوعها في العواصم الأوروبيَّة. كما يحتوي رصيد القسم على مجموعةٍ ميكروفيلميَّة كاملة للجرائد الوطنية والعربيَّة، منذ صدورها إلى وقتنا.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: ويتكون هذا القسم من قاعة العرض المتحفي التي تقع بمستوى B1 في قلب مكتبة الإسكندرية، وتُعرض بها نفائس المخطوطات، والكتب النادرة، وغيرها من مقتنيات المكتبة النادرة. ويمكن لزائر القاعة الاطلاع على الإصدارات الإلكترونيَّة لمركز المخطوطات، التي تعتمد على أحدث التقنيات الرقمية.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: متحف السادات يعد الأول من نوعه عن الرئيس الراحل محمد أنور السادات في مدينة الإسكندرية، وهو يأتي في إطار توثيق المكتبة لتاريخ مصر الحديث والمعاصر؛ حيث تم تخصيص جناح كامل له بجوار القبة السماوية يقع على مساحة 260 مترًا.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: وسيشاهد الزائر قبل دخول المتحف عرض "بانوراما التراث" (Culturama) عن الرئيس السادات. كما تمت الاستعانة بلقطات فيديو أهداها للمكتبة التليفزيون المصري مجموعها 12 ساعة تضم عددا من الخطابات وتقارير المراسلين الأجانب وفيلم السادات "أكشن بيوجرافي"، مع استعراض لكافة الوثائق الخاصة بعملية السلام المصرية الإسرائيلية وحرب أكتوبر، بالإضافة لمجموعة من التسجيلات التي لم تذع من قبل سواء في مصر أو الدول الأجنبية.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: ويضم المتحف عددًا من الأوسمة والنياشين التي حصل عليها الرئيس الراحل خلال مراحل حياته المختلفة؛ سواء داخل مصر أو إهداء من دول أخرى،وذلك بالإضافة إلى عدد من الأطباق الذهبية والفضية والبرونزية والنحاسية المهداة له وللسيدة جيهان السادات.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: كما يضم المتحف عددًا من الميداليات؛ بالإضافة إلى مجموعة من البدل المدنية والعسكرية، والبدلة العسكرية التي كان يرتديها الرئيس الراحل يوم العرض العسكري في 6 أكتوبر 1981 مغطاة بدمائه.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: وسيجد الزائر كذلك جهاز الراديو الخاص بالسادات، ومكتبه ومكتبته الشخصية، وعدد من أندر الكتب التي أهديت إليه ، وعدد من "بورتريهاته"، إلى جانب العصي الشخصية الخاصة به، ومجموعة من السيوف العربية، والدروع التذكارية، و"البايب" الخاص به، والعباءة التي كان يرتديها خلال زيارته إلى مسقط رأسه بقرية ميت أبو الكوم في شمال مصر.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: كما أهدت السيدة جيهان السادات المتحف صندوقاً يضم ثلاثة مسارج إسلامية ومسيحية ويهودية كانت أهديت للرئيس الراحل خلال زيارته إلى القدس، وتضم المقتنيات المهداة أيضاً تسجيل القرآن الكريم بصوت الرئيس السادات، وأوراقاً شخصية تتضمن قصة قصيرة كتبها بخط يده وأملى جزءاً منها على زوجته، إلى جانب مجموعة نادرة من التسجيلات المرئية.


title: متاحف مكتبة الإسكندرية الجديدة

text: يُلقي متحف تاريخ العلوم الضوء على الجانب التاريخي للعلوم في مصر من خلال ثلاث حقب تاريخية مهمة هي: مصر الفرعونية، والإسكندرية الهلينستية، والحضارة العربية الإسلامية في العصور الوسطى؛ حيث يحتفي المتحف بالعلماء الذين أثروا بأعمالهم العلم والمعرفة. ويسعى المتحف إلى إحياء الاكتشافات العلمية والإنجازات العظيمة لقدامى العلماء وكذلك المترجمين الذين أتاحوا لهذه الأعمال أن تتخطى حواجز الزمان والمكان.