title: مارغريت دوغلاس

text: مارغريت دوغلاس، كونتيسة لينوكس (7 مارس 1578- 8 أكتوبر 1515) كانت ابنة إرشيبالد دوغلاس، إيرل إنجوس السادس، و مارغريت تيودور ملكة اسكتلندا الأرملة، في شبابها عاشت في بلاط خالها الملك هنري الثامن ، ولكن تكبدت لمرتين بغضب الملك، أولا لخطبتها غير المصرحة بها من توماس هوارد الذي توفي في برج لندن في 1537 بسبب زواج غالير موفق معها، ومرة أُخرى في 1540 بعلاقتها الغرامية مع ابن شقيق توماس هوارد السير تشارلز هوارد شقيق الملكة القرينة كاثرين هوارد، وفي يوم 6 يوليو 1544 تزوجت ماثيو ستيوارت، إيرل لينوكس واحد من النبلاء اسكتلندا، وانجنت منه هنري ستيوارت، لورد دارنلي تزوج لاحقاً من ماري، ملكة الاسكتلنديين وكانا والدا جيمس السادس والأول وأيضا تشارلز ستيوارت بحيث كانت ابنته أربيلا ستيوارت واحدة من أكثر مرشحين احتمالاً لحكم إنجلترا عام 1592 ولكن توفيت 1615 بعد أن سجنها ابن عمها جيمس الأول في برج لندن.


title: نجمة داوود الحمراء

text: ماجن دافيد أدوم ، هي منظمة طبية إسرائيلية تقوم بعلاج عاجل لحالات الإصابات بالنسبة للإسرائيليين وعرب 48 والأجانب في دولة إسرائيل.


title: نجمة داوود الحمراء

text: وهي عضو كامل العضوية في منظمة الصليب الأحمر / الهلال الأحمر الدولي. تعمل نجمة داوود الحمراء في أوساط الجمهور الإسرائيلي.


title: نجمة داوود الحمراء

text: تبادر المنظمة في إسرائيل لإقامة وإدارة مستشفيات، إرشاد ممرضات، تجهيز عيادات للتبرع بالدم، مساعدة المقعدين، المحتاجين وكبار السن، تزويد خدمات سيارات إسعاف وخدمات إنقاذ في البحر، في الجبال والطرقات.


title: توم فيلتون

text: توم فيلتون مواليد 22 سبتمبر 1987 في سري، إنجلترا، هو ممثل إنجليزي بدأ مسيرته الفنية عام 1997 واشتهر بتجسيده شخصية دراكو مالفوي في هاري بوتر.


title: لاسي تشابيرت

text: لاسي تشابيرت مواليد 30 سبتمبر 1982 في مسيسيبي، الولايات المتحدة، هي ممثلة أمريكية بدأت مسيرتها الفنية عام 1990.


title: أبناء الصمت (فيلم أمريكي)

text: أبناء الصمت هو فيلم دراما رومانسية أُصدر في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1986.


title: أبناء الصمت (فيلم أمريكي)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 31,853,080 دولار.


title: أندي سركيس

text: أندي سركيس هو ممثل إنجليزي من اصل عراقي بدأ مسيرته الفنية عام 1989.


title: أندي سركيس

text: مواليد 20 أبريل 1964 في ميدلسكس، المملكة المتحدة، لأب عراقي وأم إنكليزية قضى معظم فتره الطفولة ببغداد.، والده الدكتور كليمنت سركيس كان طبيباً معروفاً في بغداد ,أسس مستشفى ابن النفيس في بغداد لمعالجة الفقراء مجاناًhttps://youtu.be/J6Jtc12v7Qc?t=354


title: كريس فارلي

text: كريس فارلي (مواليد 15 فبراير 1964 - الوفاة 18 ديسمبر 1997) هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1990.


title: ابنة عامل المناجم (فيلم)

text:
ابنة عامل المناجم هو فيلم سيرة ذاتية أُصدر في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1980.عبارة عن فتاة تزوجت في الرابعة عشر من عمرها وأنجبت طفلا، ثم انتقلت هي وزوجها من كنتاكي إلى بوسطن، وبعد أربعة أعوام أنجبت ثلاثة أطفال اخرين، وفي ليلة من الليالي سمعها زوجها وهي تغني لأطفالها حتى يناموا، فانبهر من صوتها وأعجبته طريقة غنائها، فاشترى لها غيتارًا كهدية لعيد ميلاد زواجهما، ومع الأيام أصبحت تغني وتتمرن عليه. وفي ليلة من الليالي خرج الزوجان إلى احدى الحانات، طلب دو من العازف ان يعطي الغيتار للوريتا وأخبره ان صوتها جميل جدا، وعندما صعدت حتى تغني، انبهر الموجودين بصوتها، فقرر دو "حسب رأي الناس " انشاء أسطوانة لها وإرساله إلى احدى المحطات الإذاعية، فقبلت احدى المحطات ان تلتقي بلوريتا وسماع قصتها، وشغلوا اسطوانتها، ومع مرور الزمن غنت لوريتا في احدى الحفلات الصغيرة فاعجب الجماهير بصوتها، وفي اثناء خروجها من احدى الحفلات أتى رجل وهو زوج المغنية باتسي كلاين، حيث اخبرها ان باتسي تريد رؤيتها بعد تعرضها لحادث سيارة، وبعد خروج باتسي كلاين من المستشفى غنت لوريتا وباتسي في حفلة معا، ومع مرور الزمن وأصبحت للوريتا شعبية كبيرة، وأصبحت تغني في حفلات كبيرة ومهمة، أصبحت لوريتا تعاني من بعض الالم في الرأس، واشتاقت لزوجها دو وأطفالها، وفي احدى الحفلات نسيت لوريتا الكثير من كلمات الاغنية، وبدا عليها التعب والإرهاق الشديدين، ولكن في العام 1971؛ غنت لوريتا الاغنية المشهورة بــ(ابنة عامل المنجم) ومن هنا انطلقت شهرة لوريتا لين إلى الفضاء.
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 15 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 67,182,787 دولار.


title: العودة للديار (فيلم)

text: العودة للديار هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1978.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 3 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 32,653,905 دولار.


title: المتدللة (فيلم)

text: المتدللة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1929.


title: مناور

text: في مجال الإنسان الآلي هو جهاز يستخدم لمعالجة المواد دون اتصال مباشر. ماسك يتحكم فيه عن بعد , و يستخدم في المفاعلات و التجارب ذات الخطر الإشعاعي لالتقاط أو معالجة أجسام ذات أشكال مختلفة. تطبيقاتها كانت موجهة في الأصل للتعامل مع الإشعاع المؤين أو المخاطر الأحيائية، وذلك باستخدام الأذرع الآلية، أو استخدامها في أماكن يصعب الوصول إليها. في أحدث التطورات، استخدم في تطبيقات مثل الجراحة بمساعدة الإنسالة وفي الفضاء. وهو آلية مثل الذراع تتكون من سلسلة من مقاطع، تكون عادة منزلقة أومتحدة، لإمساك و تحريك الأشياء مع هامش من الحرية.


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: تعيش سلوى في سعادة مع خطيبها، و في ليلة الزفاف يموت الزوج في حادث سيارة وتنجو هى من الموت ومن ثم تصاب بصدمة نفسية ، وتمر الأيام دون ان تنسى الفتاة الحادث إلى أن تعتقد بأن زوجها لم يمت، حين تقابل فريد، شبيه زوجها، فتتعامل معه على أنه زوجها، يحاول فريد إقناعها بالحقيقة لكنها لا تقتنع بالمرة. يطلب والد سلوى من فريد أن يمثل عليها أنه زوجها حتى لا تزداد عقدًا، وحتى يتم شفائها، يتقرب إليها الشاب، ويحاول التسرية عنها، ويبدأ في التعاطف معها، ثم لا يلبث هذا التعاطف أن يتحول إلى حب وتبدأ سلوى في اجتياز أزمتها النفسية، وتعرف الحقيقة، وتتزوج من فريد .


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: فؤاد المهندس


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: شويكار


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: عماد حمدي


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: زهرة العلا


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: عبد المنعم مدبولي


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: ميمي شكيب


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: نادية الجندي


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: عبد الخالق صالح


title: غرام في أغسطس (فيلم)

text: بدر الدين جمجوم


title: فتاة الريف (فيلم)

text: فتاة الريف هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1954. الفيلم من إخراج جورج سيتون وكتابة جورج سيتون.


title: فتاة الريف (فيلم)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 6.5 مليون دولار (est. / Canada rentals).


title: خطر (فيلم)

text: خطر هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1935.


title: حبيبتي (فيلم أمريكي)

text: حبيبتي هو فيلم دراما تم إنتاجه في إنجلترا وصدر في سنة 1965.


title: حبيبتي (فيلم أمريكي)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 12,000,000 دولار.


title: المطلقة (فيلم)

text: المطلقة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1930.


title: قائمة بلديات باد كاليه

text: في القائمة التالية 894 بلدية في إقليم باد كاليه في فرنسا.


title: ابنة المزارع (فيلم)

text: ابنة المزارع هو فيلم دراما أُصدر في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1947.


title: الفتاة المرحة (فيلم)

text: الفتاة المرحة هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1968. الفيلم من إخراج وليام يلر.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 14.1 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 58,500,000 دولار.


title: القلق (فيلم)

text: القلق هو فيلم إثارة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1944. الفيلم من إخراج جورج كوكور.


title: القلق (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2,068,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 4,613,000 دولار.


title: الميت الذي يمشي (فيلم)

text: الميت الذي يمشي هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1995. الفيلم من إخراج تيم روبنز.ماثيو رجل يصدر بحقه الإعدام بعد 6 سنين من سجنه بتهمة قتل شاب وفتاة وتظهر عندها الراهبة هيلين التي تتحدت مع عائلتي المقتولين بمحاولة منها لإنزال عقوبةالإعدام عنه لكن دون جدوى. وقبل إعدامه بقليل تتحدث معه بمحاولة منها لمواساته وتطلب منه النظر إليها عندما يعدموه.


title: الميت الذي يمشي (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 11 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 83,088,295 دولار.


title: الأرض الطيبة (فيلم)

text: الأرض الطيبة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1937.


title: الأرض الطيبة (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2,800,000 (estimated) دولار.


title: زيجفيلد العظيم (فيلم)

text: زيجفيلد العظيم هو فيلم موسيقي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1936.


title: الوريثة (فيلم)

text: الوريثة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1949. الفيلم من إخراج وليام يلر.


title: الوريثة (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2.6 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 2.3 مليون دولار (rentals).


title: نهاية هاورد (فيلم)

text: نهاية هاورد هو فيلم إثارة تم إنتاجه في إنجلترا وصدر في سنة 1992.


title: نهاية هاورد (فيلم)

text: الفيلم مقتبس عن رواية إي. إم. فورستر بنفس الاسم


title: نهاية هاورد (فيلم)

text: حصد الفيلم 3 جوائز و 6 ترشيحات في الحفل 65 لتوزيع جوائز الأوسكار لعام 1992 و هم كما يلي:


title: نهاية هاورد (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 8 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 25,966,555 دولار.


title: نيكولاس أبيرت

text: نيكولاس أبيرت كان طباخاً فرنسياً في باريس ورئيس للطباخين في الفترة من 1784 إلى 1795، وهو أيضاً صانع حلوى، اشتهر بسبب اكتشافة طريقة يستطيع فيها حفظ الأغذية الغذائية في علب زجاجية والتي تطورت فيما بعد على مر السنين.


title: هاد (فيلم)

text: هاد هو فيلم دراما-وسترن تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1963، وهو من إخراج مارتن ريت ومن بطولة بول نيومان وملفين دوغلاس وباتريسيا نيل. تم إنتاجه من قبل شركة ريت ونيومان المؤسسة حديثا، سالم للإنتاج، وكان أول فيلم لهم مع بارامونت بيكتشرز. تم تصوير الفيلم على الموقع في تكساس بانهاندل وكلود، تكساس. كتب السيناريو من قبل إيرفينغ رافيتش وهارييت فرانك الابن واقتبس من رواية لاري مكمورتي من عام1961، بعنوان Horseman, pass by. كانت شخصية العنوان، هاد بانون، شخصية صغيرة في السيناريو الأصلي ولكن تم إعادة صياغتها لتمثل الدور الرئيسي. كانت شخصية هاد تصنف كبطل مضاد، فوصف الفيلم لاحقا بأنه وسترن تنقيحي.


title: هاد (فيلم)

text: يركز الفيلم على الصراع الدائر بين هومر بانون الأب ذو المبادئ وابنه هاد عديم الضمير والمتغطرس، وذلك خلال تفشي مرض الحمى القلاعية الذي يهدد ماشية الأسرة. تعلق لوني (حفيدة هومر وابنة أخ هاد) في الصراع بينهما، وتضطر للاختيار إلى من تنحاز ببنهما.


title: هاد (فيلم)

text: عرض الفيلم أول مرة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي، وحقق نجاحا بين النقاد والجمهور. وقد رشح لسبع جوائز أوسكار وفاز بثلاث؛ فازت باتريشيا نيل جائزة أفضل ممثلة، وفاز ملفين دوغلاس بأفضل ممثل مساعد وجيمس وونغ هاو بجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي أبيض وأسود. استخدام هاو التباين لخلق مساحة وأشاد النقاد باختياره بالتصوير بالأسود والأبيض. تلقى الفيلم ثناءا إضافيا في تقييمات لاحقة.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2.5 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 10,000,000 دولار.


title: أريد أن أعيش (فيلم)

text: أريد أن أعيش هو فيلم نوار أُصدر في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1959. الفيلم من إخراج روبرت وايز.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1,383,578 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 5,641,711 دولار.


title: حدث في ليلة ما (فيلم 1934)

text: حدث في ليلة ما هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1934. الفيلم من إخراج فرانك كابرا. ومن تمثيل كلارك غيبل، كلوديت كولبيرت


title: حدث في ليلة ما (فيلم 1934)

text: وريثة ثرية مدللة، تقوم بالهرب من عائلتها، ويساعدها في ذلك رجل يظهر لها الحب، لكنه في الحقيقة صحفي تحقيقات يبحث عن قصة جديدة لجريدته.


title: حدث في ليلة ما (فيلم 1934)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 325,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 2,500,00 دولار و2,000,000 دولار للمسرح.


title: إيزابيل (فيلم)

text: إيزابيل هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1938. الفيلم من إخراج وليام يلر.


title: إيزابيل (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.25 مليون دولار.


title: جوني بليندا (فيلم)

text: جوني بليندا هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1948.


title: جوني بليندا (فيلم)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 4.1 مليون دولار (/ Canada rentals) .


title: كيتي فويل (فيلم)

text: كيتي فويل هو فيلم سيرة ذاتية تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1940.


title: كيتي فويل (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 738,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 2,385,000 دولار.


title: كلوت (فيلم)

text: كلوت هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1971.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2.5 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 12,512,637 دولار.


title: الأسد في الشتاء (فيلم)

text: الأسد في الشتاء هو فيلم دراما تم إنتاجه في إنجلترا وصدر في سنة 1968.


title: الأسد في الشتاء (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 10 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 22,276,975 دولار.


title: ماري بوبينز (فيلم)

text: ماري بوبينز هو فيلم موسيقي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1964.


title: ماري بوبينز (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 6 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 102,272,727 دولار.


title: ميلدرد بيرس (فيلم)

text: ميلدرد بيرس هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1945.


title: ميلدرد بيرس (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1,453,000 دولار.


title: مين وبيل (فيلم)

text: مين وبيل هو فيلم كوميدي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1930. الفيلم من كتابة فرانسيز ماريون.حقق أرباحا تقدر بـ 2 مليون دولار.


title: صانعة المعجزات (فيلم)

text:
صانعة المعجزات هو فيلم سيرة ذاتية تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1962.
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 500,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 2,500,000 دولار.


title: وحش (فيلم 2003)

text: الوحش هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وألمانيا وصدر في سنة 2003. من إخراج باتي جنكينز.


title: وحش (فيلم 2003)

text: تلقى الفيلم مراجعة مختلفة من النقاد لكنهم اتفقوا على دور ثيرون التي أشادوا بها لما قدمته في مُختلف مراحل الفيلم. حصلت ثيرون على العديد من الجوائز بما في ذلك جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة، جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة - فيلم دراما و جائزة نقابة ممثلي الشاشة. تم توزيع وإخراج الفيلم من قِبل شركة نيوماركت فيلمز.


title: وحش (فيلم 2003)

text: يحكي قصة حقيقية لقاتلة متسلسلة حسب رواية القاتلة نفسها لأهم نقاط القصة. يتحدث الفيلم عن السيدة "لين" التي تعمل كعاهرة من أجل توفير لقمة عيشها. تلتقي بفتاة مثلية جنسياً في بار وتدخل معها في علاقة حب وفي سياق الفليم تتحول إلى قاتلة للرجال الذين تخرج معهم، وتسرق سياراتهم وأموالهم وتنتقلان إلى مدينة أخرى حتى يتم القبض عليها وتشهد ضدها "سلبي" في المحكمة ويتم إعدامها بحلول عام 2002.


title: وحش (فيلم 2003)

text: الفيلم اظهر أيلين وورنوس بالمظلومة التي أرغمتها الاحداث على القتل حيث بدأت بالدفاع عن نفسها ضد الاعتداء الجنسي، وبعدها بدأ دافع الحب يرغمها وكانت مضطرة لأن هذا الطريق الوحيد الذي أمامها وكانت تتملك قلب رحيم، فنراها ترحم رجلا تارة وتتركه وتبكي أثناء قتل رجل تارة اخرى، بينما في الواقع أيلين وورنوس من أكثر السفاحات دموية في العصر الحديث وادعت بالمحكمة ان جميع الرجال كانوا يحاولون اغتصابها وأنها كانت تحاول الدفاع عن نفسها، لكنها اعترفت قبل إعدامها أنها قتلتهم بسبق الأصرار والترصد قائلة:


title: نعيمة الجزائرية

text: قرايمو فاطمة الزهراء المعروفة باسمها الفني نعيمة الجزائرية أو نعيمة دزيرية (مواليد 27 يونيو 1968) مغنية جزائرية في الشعبي وموسيقى الحوزي العاصمية، تدرج مشوارها بين مدرسة جمعية الفخارجية وألحان وشباب كما تأثرت بفنانين كبار أمثال ”فضيلة الدزيرية، عمر الزاهي والهاشمي قروابي.


title: نعيمة الجزائرية

text:
لم يمنعها فقدانها بصرها من أن تشق طريقها نحو الريادة والتألق في سماء الأغنية الحوزية العصرية، وحسب تعبيرها، كان قلبها هو دليلها في مشوارها هذا، كما تقول في أغنية " دليلي قلبي، وحده من لا يخونني".
ترعرعت وسط عائلة تحافظ على الفن الأصيل والموسيقى الأندلسية، فقدت البصر وهي بالمهد، فالتحقت بمدرسة صغار المكفوفين بالعاشور، وتعلمت فيها مبادئ الموسيقى، وأمام شغفها بالموسيقى و الفن انتقلت إلى الكونسيرفاتوار ، حيث أتقنت السولفاج والعزف على مختلف الآلات الموسيقية، ودعمت دراستها النظرية بالتكوين التطبيقي بجمعية الفخارجية، وهي أعرق المدارس الجزائرية في الفن الأندلسي. ساعدها تلائم صوتها مع موسيقى الحوزي . شاركت "ألحان وشباب "عام 1983 وتحصلت على المرتبة الثانية وعمرها 14 سنة، بأغنية »مال حبيبي مالو«.


title: نعيمة الجزائرية

text: تزوجت نعيمة في سن مبكر، لكن تجربتها مع الزواج كانت فاشلة حيث انفصلت عن زوجها المقيم بفرنسا بعد فترة قصيرة و أثمر هذا الزواج بولد و بنت. عادت إلى الجزائر لتتفرغ للفن الذي انقطعت عنه سنة 1985 واستمر غيابها عن الساحة الفنية إلى 1990، وعاد اسمها بألبوم "مازلني على ديداني" احدى أشهر أغانيها على الإطلاق، ولها عدة أعمال مشتركة مع سلمى عنڤر ، ومن علاقتها معها خرجت فكرة أغنية »مازلت على ديداني« ،


title: نعيمة الجزائرية

text: أدت العديد من الأغاني من التراث المغربي والتونسي.


title: كرة الوحش (فيلم)

text: كرة الوحش هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2001. الفيلم من إخراج مارك فورستر، حصلت هالي بيري على جائزة الأوسكار عن دورها في الفيلم.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 4 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 44,909,486 دولار.


title: مجد الصباح (فيلم)

text: مجد الصباح هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1933.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 239,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 582,000 دولار.


title: السيدة مينيفر (فيلم)

text: السيدة مينيفر هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وإنجلترا وصدر في سنة 1942. الفيلم من إخراج وليام يلر.


title: السيدة مينيفر (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1,344,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 8,878,000 دولار.


title: آبي كورنيش

text: آبي كورنيش مواليد 07 أغسطس 1982 في نيوساوث ويلز، هي ممثلة أسترالية بدأت مسيرتها الفنية عام 1997.


title: بوب هولي

text: ظهر هولي لاول مرة في فبراير عام 1999 باسم بوب هولي حيث لعب ضد بطل الهاردكور ال سنو وهزمه وفي مهرجان راسلمينيا 15 فاز هولي على بارت غن وال سنو على حزام هاردكور ولكن خسره لصالح ال سنو مرة أخرى وفي اواخر عام 1999 كون فريق مع زميله crash واسموه the hollys وفازا بحزام التاج تيم ابريل 2000 وسرعان ما انهزمو امام APA وانفصل الفريق منتصف 2001 واستطاع هولي الفوز على راينو ولكن تعرض لاصابة في كتفه


title: بوب هولي

text: وعاد في مارس 2002 لينتقل لسماكدوان واسس برنامج اسمه HOLLY CHALLINGER مع مصارعين مبتدئين واستطاع التغلب بكل سهولة عليهم لكنه خسر امام راندي اورتن وفي سبتمبر 2002 تعرض بوب هولي لاصابة خطيرة في الرقبة بعد مباراته مع بروك ليسنر حيث انكسرت رقبته مما تغيب لفترة طويلة وعاد في نوفمبر 2003 ليتهجم على بطل WWE بروك ليسنر بالضرب وفي ديسمبر 2003 حدد مدير عرض سماكدون بول هايمن مباراة لهولي ضد أي تراين ومات مورغان حيث إذا قاز بوب بالمباراة سيواجه ليسنر في رويال رامبل 2004 على حزام الاتحاد واذا خسر سيعتزل المصارعة فاز هاردكور هولي بعدما وجه أي تراين ضربة خاطئية لزميله مورغان ولعب ضد ليسنر وفاز بروك بحركة F5 وبعدها كون هولي فريق مع بيلي غن ولعبا ضد ابطال التاج تيم تشارلي وريكو وخسروا اللقاء لصاالحهم وفي اواخر عام 2004 - 2005 قام بتكوين فريق مع تشارلي هاس وفازو على KENZU وRENE DUPRE في مباراة تاهيلية على حزام التاج تيم امام فريق MNM وانهزم هولي وتشارلي وبعدها تغيب تشارلي وأصبح يصارع فرديا


title: بوب هولي

text: وفي حلقة 16 يونيو 2006 RAW انتقل هولي ل ECW ولعب أول مباراة له ضد ستيفين ريتشارد وفاز عليه وفي ديسمبر تو ديسمبر 2006 شارك هولي في مباراة القفص السداسية ولكنه كان أول المغادرين وفي حلقة 30 ديسمبر 2006 ECW لعب هولي ضد بوبي لاشلي بطل ECW مباراة على الحزام وخسر هولي في مباراة صعبة وقوية تسببت برضوض في رقبته الذي سبق واصيبت ولكن عاد بسرعة في رويال رامبل 2007 وفي RAW DRAFT انتقل هولي إلى RAW حيث قام باظهار مصارعه الجديد كودي رودز ليصبح زميله وفازا رودز وهولي بحزام التاج تيم في احتفالية RAW 15 YERS على تريفور وكيد واحتفاظا به لفترة طويلة وفي عرض ليلة الأبطال 2008 خان كودي زميله ومدربه هولي عندما ضرب بوب بحركة DDT وانضم إلى تيد ديبياسي المنضم حديثا للاتحاد وفي يناير 2009 فسخت WWE عقد هولي مع الاتحاد.


title: ديناميكية نفسية

text: الديناميكية النفسية هي منهج في علم النفس يركز على دراسة العوامل النفسية التي تكمن وراء تصرفات البشر وأحاسيسهم وعواطفهم ومدى علاقتها بالتجارب التي مروا بها بالسابق. بمعنى آخر، يركز على العلاقة الديناميكية بين دوافع الوعي ودوافع العقل الباطن.


title: ديناميكية نفسية

text: كما يستعمل المصطلح للدلالة على أسلوب التحليل النفسي التي طورها سيغموند فرويد وأتباعه. فقد تأثر فرويد بنظريات الديناميكيات الحرارية فاستعمل مصطلح الديناميكيات النفسية ليصف العمليات العقلية كتدفقات من الطاقة النفسية (ليبيدو) في تعقيدات العقل العضوي.


title: ديناميكية نفسية

text: هي نوع من العلاج النفسي الذي تعتمد مباديء علم عمق النفس ومن أهدافها الأساسية سبر غور لاوعي عقل المريض لتخفيف التوترات النفسية. ومن هذه الناحية، فهي تشابه التحليل النفسي. كما أنها تعول على العلاقة الشخصية بين المريض والمعالج بشكل أكبر من أي من العلاجات الأخرى. من ناحية المنهج ،تعتمد هذه العلاجات على كثافة أقل من الاجتماعات بين المريض والمريض لا تتعدى المرتين في الأسبوع. كما أنها تعتمد على أفكار فرويد، وميلاني كلاين ونظريات حركة الأشياء مثل وينكوت وغونتراب وبيون.


title: جيزيل بوندشين

text: جيزيل بوندشين مواليد 20 يوليو 1980 في ريو غراندي دو سول، البرازيل، هي عارضة أزياء برازيلية.


title: جيزيل بوندشين

text: جيزيل بوندشين عارضة أزياء برازيلية تعد من الجيل السادس لعائلة ألمانية برازيلية؛ ولدت في "تري دي مايو ريو غراند دو سول Três de Maio, Rio Grande do Sul" في العشرين من يوليو في العام 1980، لأم كانت تعمل موظفة في بنك و أب كاتب وأستاذ جامعي؛ كلاهما ينحدر من اصول ألمانية. نشأت جيزيل في Horizontina وهي منطقة تقع جنوب البرازيل حيث يوجد بها عدد كبير من السكان الذين ينحدرون من أصول ألمانية. ونشأت مع شقيقاتها الخمس و هن "راكيل" و "غرازيلا" و "غابريلا" و "رفائيلا" و شقيقتها التوأم "باتريشيا" التي تصغرها بخمس دقائق. تتحدث بوندشين اللغة البرتغالية باعتبارها اللغة الأم، بالاضافة إلى الإسبانية و الإنجليزية و الإيطالية و الألمانية التي تعلمتها من خلال الدراسة.


title: جيزيل بوندشين

text: في سنة 1993، و نتيجة لإصرار من الأم، التحقت بوندشين برفقة أخواتها باتريشيا وغابرييلا بدورة خاصة بتكوين عارضات الأزياء؛ ليتم اكتشافها في السنة الموالية من قبل وكالة "إيلايت Elite " للعارضات في مركز للتسوق في ساو باولو بينما كان في رحلة مدرسية. و اختيرت فيما بعد في إطار مسابقة وطنية نظمتها "إيلايت" عن أفضل إطلالة للعام؛ وجائت في المركز الثاني بعد "كلوديا مينيزيس" التي احتلت المركز الأول. وجائت في المركز الرابع في المسابقة العالمية التي نظمتها بعد ذلك "إيلايت" Elite Model Look world contest"، في "إيبيزا – إسبانيا". ثم انتقلت في عمر 14 عاما إلى "ساو باولو" لتبدأ حياتها المهنية كعارضة للأزياء. وفي عام 1996، حظيت بوندشين بأول فرصة لها في مدينة نيويورك و ذلك في "أسبوع الموضة".


title: جيزيل بوندشين

text: و توالت نجاحاتها في 1997 و1998 في لندن وعرضت للعديد من الماركات العالمية بما فيها "ميسوني Missoni " و "كلوي Chloé " و "دولتشي & غابانا Dolce & Gabbana " و فالنتينو Valentino " و "جيانفرانو فيري Gianfranco " و "رالف لورين Ralph Lauren " و "فيرساتشي Versace ".؛ وظهرت على أغلفة مجلات الأزياء بما فيها مختلف نسخ مجلة "فوغ Vogue" و مجلة "آي دي i-D" وغيرها. ومع حلول عام 2000 استطاعت "جيزيل" أن تثبت نفسها كأقوى عارضة أزياء الأكثر جاذبية في العالم.


title: جيزيل بوندشين

text: وفي إطار نجاحها المتواصل؛ أعلنت "شانيل" في فبراير 2013 على أن بوندشين ستصبح الوجه الإعلاني لتشكيلة ماكياجها الجديدة "لي بيج Les Beiges "، من خلال الحملة التي قام بتصويرها "ماريو تيستينو Mario Testino. و تمت الإفادة لاحقا بأنها تمكنت من التفوق على "ريهانا" و العديد غيرها من المشاهير في هذه الحملة الإعلانية و التي تم اختيارها لها من قبل كارل لاغرفيلد نفسه.


title: جيزيل بوندشين

text:
وفي موسم ربيع/صيف عام 2014، تم اختيار "بوندشين" من قبل "مارك جاكوبس" إلى جانب كل من "كاترين دينوف" و "صوفيا كوبولا" و "فان بينغبينغ"، و"كارولين دي ميغري" و "إيدي كامبل Campbell" لتكون الوجه الإعلاني لأحدث تشكيلاته لماركة "لويس فويتون Louis Vuitton".
و ظلت هذه العارضة البرازيلية؛ منذ 2004 حتى غاية 2013، تتربع على قائمة العارضات الأغلى في العالم. وبحسب مجلة فوربس فهي لاتعد أغلى عارضة فحسب وإنما هي تحتل المرتبة الـ16 في قائمة نساء العالم الأكثر ثراء. وذكرت مجلة "فوربس" الأميركية أن "جيزيل بوندشين" في طريقها لتصبح أول عارضة أزياء مليارديرة في العالم، بدخل سنوي يقدر بحوالي 45 مليون دولار وتم تقييم إيراداتها خلال العشر سنوات الماضية التي تخطت الـ250 مليون دولاراً.


title: جيزيل بوندشين

text: في عام 2009 تزوجت "بوندشين" من "توم برادي" بعدما كانت منذ عام 2000 حتى عام 2005 على علاقة بالممثل الأميركي "دي كابريو". ولدى "بوندشين و برادي طفلين؛ الابن "بنجامين" (مواليد 2009) والابنة "فيفيان" (مواليد 2012). و اشتهرت "بوندشين" بتصريحاتها حول أهمية الرضاعة الطبيعية بالنسبة لها و لأطفالها.


title: جيزيل بوندشين

text: حصلت هذه العارضة البرازيلية الشهيرة في عام 2009 على لقب سفيرة النوايا الحسنة للبيئة من قبل وكالة الأمم المتحدة للبيئة. وقد اشتهرت باهتمامها و شغفها بالبيئة و بالاهتمام بالحفاظ عليها حيث أن منزلهما هي و زوجها "توم" في لوس أنجلس Los Angeles يستخدم الطاقة الشمسية، ونظام المياه الرمادية، ونظم الإضاءة التي تقلل استهلاك الطاقة، ونظام استرداد مياه الأمطار وبرامج للحد من النفايات بإعادة تدويرها؛ كما أنه يتوفر على حديقة للخضروات حيث يقتنون 90 % من الغذاء الذي يتناولونه. كما تم استخدام مختلف المواد الصديقة للبيئة بما فيها الحجر والخشب، وغيرها من الأجهزة والمنتجات المستدامة في بنائه.


title: جيزيل بوندشين

text: وفي مايو 2014 كانت "جيزيل" العارضة الوحيدة ضمن قائمة فوربس لأقوى 100 امرأة في العالم؛ حيث احتلت المركز 89 وذلك تقديرا للنجاحات التي عرفتها مختلف الماركات التابعة لها؛ و كذا الجهود التي تقوم بها "جيزيل" فيما يخص الحفاظ على البيئة والاستدامة و التنوع الحيوي الطبيعي.


title: جيزيل بوندشين

text: بعد خمس سنوات من بنائه وتجهيزه، تخلت عارضة الأزياء البرازيلية جيزيل بوندشين Gisele Bundchen عن قصرها في لوس أنجلوس، وقررت بالاتفاق مع زوجها توم برادي بيعه بخمسين مليون دولار، لأنها ترغب في نقل إقامتها لمدينة بوسطن، وستقوم ببناء منزل أفضل هناك للم شمل عائلتها.


title: جيزيل بوندشين

text: وأخيرا؛ تم اختيار "جيزيل بوندشين" لتسليم الكأس للمنتخب الفائز في بطولة كاس العالم التي أقيمت مؤخرا في البرازيل في منتصف شهرتموز/يوليومن 2014؛ و جمع موقع FIFA.com أفضل التغريدات المتعلقة بنهائي كأس العالم البرازيل 2014 FIFA وكانت ضمنها ماقالته "جيزيل" أثناء تسليم الكأس :"هل يجب أن أحتفظ بالكأس."


title: إليزابيث ديبيكي

text: اليزابيث ديبيكي هي ممثلة أسترالية بدأت مسيرتها الفنية عام 2011.


title: بورشيا دي روسي

text: بورشيا دي روسي مواليد 31 يناير 1973 في فيكتوريا، أستراليا، هي ممثلة وعارضة أزياء أسترالية أمريكية بدأت مسيرتها الفنية عام 1994، وإشتهرت بعد تمثيلها دور المحامية نيلي بورتر في مسلسل آلي مكبيل في سنة 2000 وثم مثلت دور ليندسي بلوث في مسلسل عائلة بلوث في سنة 2003، ومثلت دور فيرونيكا بالمر في بيتر أوف تيد في سنة 2009 ومثلت دور أوليفيا لورد في مسلسل نيت توك في سنة 2003، ومسلسل فضيحة في سنة 2012، في سنة 2009 تزوجت من المذيعة والممثلة والكوميدية الأمريكية ألين دي جينيريس ونالت الجنسية الأمريكية بعدها.


title: بورشيا دي روسي

text: ولدت بورشيا دي روسي في هورشام بفيكتوريا في أستراليا. والدتها هي مارغريت التي تعمل كطبيبة أما والدها فهو باري روجرز الذي توفي عندما كانت في التاسعة من عمرها. نشأت في غروفيدال إحدى ضواحي مدينة غيلونغ في فيكتوريا، عندما كانت طفلة ظهرت في مجموعة من إعلانات التلفزيون والإعلانات الورقية. في عام 1988 وهي في سن الخامسة عشر اعتمدت روجرز اسم بورشيا دي روسي ومنذ ذلك الحين وهي تُعرف بهذا الاسم. ذكرت في عام 2005 أنها تُحاول إعادة اكتشاف نفسها وهذا هو السبب الذي دفعها لتغيير اسمها حيث استعملت اسم بورشيا ذو الأصل الإيطالي كونه يحمل حرفا من حروف اسم وليام شكسبير وذلك نتيجة لتأثرها بمسرحية تاجر البندقية. درست في ثانوية ملبورن المتوسطة للبنات ثم التحقت بجامعة ملبورن حيث تخصصت في مجال القانون.


title: بورشيا دي روسي

text: بدأت مسيرتها المهنية كعارضة أزياء في أستراليا، ثم شاركت في أول فيلم لها عام 1994 تحت عنوان "صفارات الإنذار". انتقلت بعد ذلك إلى لوس أنجلوس وشاركت هناك كضيفة لعدة برامج تلفزيونية بسيطة قبل أن تبدأ في تحقيق غايتها وشهرتها بعدما ظهرت في فيلم سكريم 2. في نفس الوقت كانت دي روسي تعمل بجد من أجل تحسين لهجتها وطريقة نطقها لمخارج الحروف خاصة أنها قادمة من أستراليا.


title: بورشيا دي روسي

text: نالت اهتماما دوليا عندما جسدت دور المحامية نيل بورتر في مسلسل آلي مكبيل عام 1998. بقيت حاضرة في المسلسل حتى نهايته عام 2002. حصلت عام 2001 على دور البطولة في فيلم "من هو الرابح؟" إلى جانب كريستيان سلاتر. في الفترة ما بين 2003 - 2006 تألقت بورشيا في دور ليندسي بلوث في مسلسل عائلة بلوث الذي عُرض على شبكة فوكس التلفزيونية. لعبت بعد ذلك دور كارولين بيست كنيدي زوجة جون كينيدي الابن في الفيلم التلفزيوني "أمير أميركا: قصة جون كينيدي الابن" الذي صدر عام 2003. غابت لمدة 5 سنوات تقريبا حيث ظهرت في بعض الأفلام "المغمورة" فقط لكنها عادت في 2007-2008 في الموسم الخامس لمسلسل نيب/تك بدور جوليا مكنمارا صديقة البطلة أوليفيا. في عامي 2009 و2010 ركزت دي روسي على تغيير لكنتها من أجل تقديم أداء حسن في فيلم "تيد أفضل حالا".


title: بورشيا دي روسي

text: حصلت عام 2003 على المرتبة 69 في قائمة أكثر 100 امرأة جاذبية حسب مجلة "فام فاتالس" ثم حصلت على المركز 24 في نفس القائمة لكن هذه المرة حسب تقييم مجلة مكسيم لعام 2004. في أواخر عام 2006 أدرجتها إحدى المجلات متوسطة الصيت باعتبارها واحدة من أهم النساء في مجال السينما والتلفزيون. في أيار/مايو من عام 2007 كانت بورشيا ضمن قائمة أجمل 100 امرأة حسب الطبعة الخاصة الصادرة عن مجلة بيبول.


title: بورشيا دي روسي

text: شاركت بورشيا في إحياء الموسم الرابع من مسلسل آلي مكبيل الذي بدأ عرضه في 7 أغسطس 2012؛ حيث جسدت دي روسي دور ليندسي بلوث من جديد. تألف الموسم الرابع من المسلسل هذه المرة من 15 حلقة فقط وبُث لأول مرة على شبكة نيتفليكس وذلك بحلول 26 أيار/مايو 2013.


title: بورشيا دي روسي

text: في تموز/يوليو 2014 نشرت بي سي مقالا أكدت فيه أن دي روسي ستشارك في الموسم الرابع من مسلسل فضيحة في دور إليزابيث نورث. وفعلا هذا ما حصل حيث شاركت بورشيا دي روسي في المسلسل ولقيت إشادة من النقاد. في نيسان/أبريل عام 2017 وبالتحديد في الموسم السادس من نفس المسلسل سيتم قتل إليزابيث نورث وسينتهي وجودها في المسلسل؛ أما دي روسي فكانت قد اتخدت قرارها من قبل بمغادرة المسلسل حيث قالت: في أيار/مايو 2018 أعلنت دي روسي أنها تُفكر جديا في الاعتزال أو بالأحرى التقاعد على الرغم من إمكانية عودتها لتصوير بعد المسلسلات التي لم تكتمل بعد.


title: بورشيا دي روسي

text: تزوجت دي روسي بصانع الأفلام الوثائقية ميل ميتكالف عام 1996 لكن الثنائي انفصلا عام 1999. تبين فيما بعد _حسب تصريح بورشيا نفسها_ أنها تزوجت منه من أجل الحصول على البطاقة الخضراء؛ ثم قالت: . في مقابلة لها عام 2010 في برنامج صباح الخير يا أمريكا أوضحت الممثلة الشابة أنها كانت خائفة من التعرض للاضطهاد في حالة ما صرحت بمثليتها.


title: بورشيا دي روسي

text: من عام 2001 إلى عام 2004، ارتبطت دي روسي بفرانشيسكا جريجوريني ابنة باربرا باخ ورينغو ستار. وصرحت بورشيا فيما بعد مؤكدة على أنها لم تكن تعلم أن فرانشيسكا مثلية إلا بعدما رأت الصور التي نُشرت لها على مجموعة من وسائل الإعلام. في تلك الفترة رفضت بورشيا علنا مناقشة علاقتها أو ميولها الجنسية.


title: بورشيا دي روسي

text: انفصلت دي روسي وجريجوريني في أواخر عام 2004 وذلك بعدما بدأت دي روسي تعود للارتباط بصديقتها القدمية جينيريس التي التقت بها وراء الكواليس في حفل توزيع جوائز. في عام 2005 أعلنت بورشيا عن ميولها الجنسي علنا وذلك خلال مقابلة لها مع ديتايلز وذا أدفوكيت. لمحت دي جينيريس لطبيعة العلاقة التي باتت تجمعها بدي روسي بعدما ارتدت خاتم من الماس على غرار ذلك الذي كانت ترتديه هذه الأخيرة. تزوج الثنائي في منزل بيفرلي هيلز في 16 آب/أغسطس 2008 حيث حضر حفل الزفاف عائلات الاثنتان و17 فقط من الضيوف الآخرين. في 6 آب/أغسطس 2010 قدمت بورشيا التماسا قانونيا من أجل تغيير اسمها إلى بورشيا لي جيمس دي جينيريس، وحصلت على ذلك في 23 أيلول/سبتمبر 2010. أصبحت مواطنة في الولايات المتحدة الأمريكية بحلول أيلول/سبتمبر 2011.


title: بورشيا دي روسي

text: نشرت بورشيا في عام 2010 سيرتها الذاتية بعنوان "خفة لا تُطاق: قصة من فقدان مكاسب" وكتبت في مجموعة من الصفحات عن الاضطرابات التي عانت منها في حياتها بما في ذلك فقدان الشهية العصابي والشره ثم الخطأ في تشخيص مرض الذئبة. جذير بالذكر هنا أن بورشيا كانت قد عانت من اضطرابات الأكل لمدة أربع سنوات وذلك أثناء تصوير فيلم مكبيل، وللتشجيع على الاهتمام بهذا الموضوع ظهرت بورشيا في برنامجي أوبرا وينفري وألين دي جينيريس شو.


title: بورشيا دي روسي

text: في عام 2013، انتشرت شائعات حول حمل دي روسي لكن هذه الأخيرة نفت كل هذا وذكرت أن جينيريس زوجتها لا تُخطط لإنجاب أطفال. هذا وتجدر الإشارة إلى أن دي جينيريس ودي روسي أصبحتا نباتيتين منذ عام 2008 ويشاركان في كل مرة في تربية الحيوانات وإنقاذها.


title: بورشيا دي روسي

text: في عام 2017، نشرت دي روسي تغريدة أثارت جدلا كبيرا حينها بعدما ذكرت أن الممثل ستيفن سيغال عرض نفسه عليها حينما كانت تقوم بمراجعة أحد أفلامه.


title: بورشيا دي روسي

text: تدعم دي روسي مجموعة متنوعة من المنظمات الخيرية بما في ذلك منظمة خيرية توفر باروكات شعر إنسان مصنوعة من ذيل الحصان إما مجانا أو على مقياس متدرج على أساس المبادئ التوجيهية الخاصة بها، وذلك لمساعدة الأطفال الذين يعانون من الثعلبة وغيرها من الحالات الطبية التي تسبب فقدان الشعر مثل العلاج الكيميائي لأنواع معينة من السرطان. تدعم أيضا منظمة خيرية أخرى من خلال التبرع وجمع التبرعات لها، تنشط هذه المنظمة الإغاثية في أفريقيا بالخصوص وتُحاول الحد من انتشار مرض الإيدز في القارة السمراء، كما تُساعد الأطفال المرضى الميؤوس من شفائهم. تُحب دي روسي الحيوانات بشكل كبير وبخاصة القطط لذلك فهي تدعوا في كل مرة إلى التحول للنباتية ومحاولة الابتعاد عن قتل الحيوانات من أجل "افتراسها". تدعم أيضا منظمة تسعى إلى حماية وتحسين حياة القطط، وتملك ملاذا لاحتواء الحيوانات في كاليفورنيا.


title: مقياس الكحول بالدم

text: مقياس الكحول بالدم هو جهاز لتقدير نسبة الكحول في الدم عن طريق الفم تستخدمه الشرطة المرورية في الولايات المتحدة وكندا .


title: علم عمق النفس

text: علم عمق النفس هو منهج تحليل وبحث نفسي يأخذ لاوعي العقل الباطني بالحسبان. وأصبح يرمز إلى مجموعة من الأبحاث والعلاجات النفسية التي بدأها بيير جانيت، ويليام جيمس و سيغموند فرويد و كارل يونغ. كما يستكشف العلاقة بين الوعي والعقل الباطني ويتضمن علم التحليل النفسي وعلم النفس اليونغي.


title: علم عمق النفس

text:
في الممارسة، يسعى علم العمق النفسي على استكشاف الدوافع الدفينة التي تؤثر في الإعتلالات النفسية لإعتقاد مريدي الطريقة أن الشفاء هو في جوهر هذا الإستكشاف. وهدف هذا السعي هو استكشاف الطبقات العميقة الكامنة التي تؤثر على السلوكيات والقدرات الإدراكية. يعتبر كارل يونغ بوجود عناصر لاوعي جماعية وأساسية تشكل السياق الذي لا يتغير والتي تعطي معنى للتغيرات الدائرية والمتسلسلة.
في العصر الحديث، هناك ثلاث أفاق تقع ضمن تعريف علم عمق النفس تسمى:


title: شركة مختلطة

text: الشركة المختلطة:


title: شركة مختلطة

text:
وهي التي تقوم على الإعتبار المالي والإعتبار الشخصي في نفس الوقت
وبالتالي فهي تجمع بين خصائص شركات الأموال وشركات الأشخاص.


title: شركة مختلطة

text:
وتشمل الشركات المختلطة شركة التوصية بالأسهم والشركة ذات المسؤولية
المحدودة.


title: شركة مختلطة

text:
1- شركة التوصية بالأسهم: وهي تشبه شركة التوصية البسيطة من حيث أنها تضم
فريقين من الشركاء: شركاء متضامنون يخضعون لنفس النظام القانوني الذي يخضع له
الشركاء المتضامنون في شركة التضامن وشركة التوصية البسيطة، وبالتالي فإن الشركة
تعتبر بالنسبة إليهم شركة أشخاص، إذا يكتسبون جميعهم صفة التاجر ويسألون مسؤولية
تضامنية وغير محددة عن جميع ديون الشركة، وفي مقابل ذلك يستأثرون بالإدارة، وشركاء
موصون لا يترتب على دخولهم في الشركة اكتساب صفة التاجر ولا يسألون عن ديون الشركة
إلا في حدود حصصهم التي تأخذ شكل الأسهم القابلة للتداول بالطرق التجارية،
وبالتالي فإن الشركة تعتبر بالنسبة إليهم شركة أموال.


title: شركة مختلطة

text:
2- الشركة ذات المسؤولية المحدودة: وهي الشركة التي تتكون من عدد قليل من
الشركاء لا يجوز أن يزيد على الخمسين شريكا، وهذه الشركة تشبه شركات الأشخاص من حيث
قلة عدد الشركاء فيها وحظر اللجوء إلى الإدخار العام عن طريق الإكتتاب في أسهم أو
سندات وتقييد انتقال حصص الشركاء، وهي تشبه شركات الأموال من حيث تحديد مسؤولية كل
شريك فيها عن ديون الشركة بمقدار حصته، ومن حيث نظام إدارتها والرقابة عليها.


title: شركة مختلطة

text:
ويلاحظ أن العبرة في تحديد شكل الشركة ليس بالوصف الذي يضفيه الشركاء على
عقد الشركة، وإنما العبرة بتوافر الشروط القانونية لشكل الشركة، بحسب الإرادة
الحقيقية للشركاء، فقد يصف الشركاء الشركة بأنها شركة تضامن في حين يتضح من شروط
العقد أنها شركة توصية بسيطة فيجب عندئذ تكييفها على أساس أنها شركة توصية بسيطة،
إذ أن من المناط في تكييف العقود بما عناه المتعاقدون لا بما أطلقوه من أوصاف.


title: شركة مختلطة

text:
يضاف إلى هذه الأنواع من الشركات نوعان لا تعرفهما معظم التشريعات العربية
وهما الشركة ذات رأس المال المتغير والشركة التعاونية.


title: شركة مختلطة

text:
في الشركة ذات رأس المال المتغير، يجوز لكل شركة – تضامن أو توصية بسيطة أو
توصية بالأسهم أو مساهمة أو ذات مسؤولية محدودة – أن تنص في عقدها أو نظامها على
أن رأسمالها قابل للتغيير فتصبح عندئذ الشركة شركة تضامن ذات رأسمال متغير أو شركة
توصية بسيطة ذات رأسمال متغير أو شركة مساهمة ذات رأسمال متغير، إلخ.


title: شركة مختلطة

text:
أما الشركة التعاونية فتكون ملزمة باتخاذ إما شكل شركة المساهمة أو شكل
الشركة ذات المسؤولية المحدودة، والشركة التعاونية تكون دائما ذات رأسمال قابل
للتغيير، وهو ما يعني أن الشركة التعاونية تخضع أولاً لنظام الشكل المختار – نظام
شركة المساهمة أو نظام الشركة ذات المسؤولية المحدودة – ثم للأحكام الخاصة بالشركة
التعاونية، بالإضافة إلى خضوعها للقواعد المتعلقة بالشركات ذات رأس المال القابل
للتغيير.


title: كردان

text: كردان لفظ فارسي يستعمل اصطلاحاً في الموسيقى العربية للدلالة على نغمة مطلق الوتر الخامس في العود، المسمى: « وتر الكردان ».


title: أوغو بيرنار ماريه

text: أوغو بيرنار ماريه (1763 - 1839): هو رئيس الوزراء الفرنسي ووزير الداخلية لمدة ثمانية أيام، منذ 10 نوفمبر 1834 وحتى 18 نوفمبر 1834.


title: الاتفاق الودي

text: الاتفاق الودّي () اسمٌ يُطلق على مجموعة من الاتفاقيات التي وقّعتها كل من بريطانيا العظمى وفرنسا في 8 أبريل 1904م بعد تسوية عدد من النزاعات الاستعمارية التي كانت ناشبة بينهما ، والتي كانت تشير وقتئذٍ إلى تحسُّن ملحوظ في العلاقات الأنجلو-فرنسية.


title: الاتفاق الودي

text: بدون المخاوف المباشرة من التوسع الاستعماري الذي ينطوي عليه الاتفاق ، فإنه بتوقيعه يعتبر نهاية لصراعات متقطعة استمرت قرابة 1000 عام بين الدولتين وما سلفهما من ممالك تاريخياً ، واستبدل هذا الاتفاق حالة التسوية المؤقتة بين البلدين منذ نهاية الحروب النابليونية عام 1815م.يعتبر الاتفاق الودي أيضاً التتويج لجهود وسياسات تيوفيل ديلكاسي وزير خارجية فرنسا آنذاك والذي يمكن اعتباره منهدس هذا الاتفاق ، الذي آمن أن التفاهم البريطاني الفرنسي قد يؤمن فرنسا نوعاً ما ضد أي تحالف ألماني في أوروبا الغربية ، ويُعزى نجاح المفاوضات حول هذا الاتفاق إلى كلٍ من بول كامبون السفير الفرنسي في لندن وسكرتير الخارجية والكومنولث اللورد لانسداون. وفي عام 1907م انضمت روسيا إلى هذا الحلف فأصبح يُعرف بالحلف الثلاثي.


title: الاتفاق الودي

text: السمة الأكثر أهمية في الاتفاق أنه منح المملكة المتحدة حرية التصرف في مصر كما منح لفرنسا حرية التصرف في المغرب (شريطة أن يتيح ذلك التصرف سماحية معتبرة لمصالح إسبانيا هناك). تنازلت بريطانيا عن جزر لوس (جزء من غويانا الفرنسية ) لفرنسا ووُضعت حدود نيجيريا لصالح فرنسا أيضاً وسيطرتها على وادي غامبيا العلوي ، وفي المقابل تخلت فرنسا عن حقها الحصري في بعض مصايد الأسماك قبالة نيوفاوندلاند ، , وتم تحديد مناطق النفوذ البريطانية والفرنسية في سيام (تايلاند) حيث اعترفت بريطانيا بالنفوذ الفرنسي على الضفة الشرقية لحوض مينام المجاورة للهند الصينية وبدورها اعترفت فرنسا بالنفوذ البريطاني على أراضي غرب حوض مينام ،  كذلك تم اتخاذ الترتيبات لوضع حد للتنافس على سيادة نيوهبريدز.


title: الاتفاق الودي

text: كنتيجة للاتفاق الودي ، قلل الطرفان من حالة العزلة الافتراضية التي قد ركنا إليها - بكراهة فرنسية ورضاء بريطاني - بينما يرقبان بعضهما البعض في أفريقيا ، فالمملكة المتحدة لم يكن لها حلفاء سوى اليابان (1902م) التي ستكون عديمة الفائدة إذا اندلعت الحرب في أوروبا ، كذلك فرنسا لم يكن لها سوى روسيا وسرعان ما فُقدت المصداقية بينهما في الحرب الروسية اليابانية (1904م - 1905م). كان الاتفاق من شأنه أن يزعج ألمانيا التي اعتمدت سياستها لوقت طويل على العداء البريطاني الفرنسي ، فقامت بمحاولة لمنع دخول الاتفاق حيز التنفيذ في 1905م فيما يعرف بالأزمة المغربية الأولى (أو حادثة طنجة) ، لكن الأمر لم يعكر صفو الوفاق بل ساهم في تقويته ، وبدأت المناقشات العسكرية بين الفرنسيين وهيئات الأركان العامة البريطانية في وقت قريب. وتم تأكيد التضامن الفرنسي البريطاني في مؤتمر الجزيرة الخضراء (1906م)، وأعيد تأكيده أيضاً في الأزمة المغربية الثانية (1911م).


title: إدوارد مورتييه

text: أيدوارد مورتييه:سياسي فرنسي ورئيس الوزراء الفرنسي الخامس عشر منذ 1834 وحتى 1835، وقد شغل منصب وزارة الحرب الفرنسية أيضاً، توفي عام 1835 بباريس.


title: فيكتور دو بروغلي

text: فيكتور دو بروغلي:هو رئيس مجلس الوزراء الفرنسي ووزرير الخارجية السادس عشر، ولد عام 1785 في باريس، وتوفي عام 1870.


title: كوكب صحراوي

text: الكوكب الصحراوي هو كوكب يسوده المناخ صحراء بمعظمه أو كله، مع هطول مطري قليل أو معدوم. ومن المعروف أن المريخ كوكب صحراوي. وفي الواقع، تعتبر العديد من الكواكب الأرضية كواكب صحراوية حسب هذا التعريف. ومع ذلك، غالبا ما يستخدم هذا المصطلح للإشارة كواكب يمكنها اسضافة حياة ولكنها ذات مناخ صحراوي.


title: كوكب صحراوي

text: والكواكب الصحراوية شائعة الاستخدام نسبيا في الخيال العلمي. ومن الأمثلة الخيالية الأكثر شهرة أراكيس وسلسلة روايات الكثيب من تأليف فرانك هربرت، وكوكب تاتوين في كون حرب النجوم.


title: نورما راي (فيلم)

text: نورما راي هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1979.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 4.5 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 22,228,000 دولار.


title: مدار حدوة حصان

text: مدار حدوة حصان في علم الفلك هو نوع خاص من المدارات لجرم سماوي يتبع مدار جرم سماوي آخر (الأرض) ، حيث يدور الاثنان حول جرم سماوي كبير مثل الشمس . من وجهة نظر إطار مرجعي ساكن يبدو مدار الجرم حول الشمس في هيئة قطع ناقص . ولكن بمشاهدة هذا الجرم السماوي من الأرض (إطار مرجعي متحرك ) فتبدو لنا الحركة النسبية للجرم السماوي. ويظهر مدار الجرم السماوي في هذه الحالة في شكل قوس كبير لذهاب وإياب الجرم في السماء ، و يشابه مداره عندئذ شكل حدوة الحصان .


title: مدار حدوة حصان

text: 1) كويكب 2002 إيه إيه 29 الذي يتوافق مداره مع مدار الأرض حول الشمس ، ويبلغ دورته حول الشمس سنة فلكية. يبدو مداره من الأرض في هيئة حدوة حصان .


title: مدار حدوة حصان

text: 2) كويكب كرويثن 3753 ويتوافق مداره مع مدار الأرض حول الشمس . وتبلغ دورته حول الشمس 364 يوم . يبعد هذا الكويكب عنا عند أقرب نقطة نحو 13 مليون كيلومتر . يبدو مدار هذا الكويكب أيضا لنا على الأرض في شكل حدوة حصان (أنظر الشكل).


title: مدار حدوة حصان

text: نظرا لتقارب مدار الجرم السماوي لمدار الأرض حول الشمس ، وكلاهما يدور حول الشمس ، فتكون دورتيهما متقاربتين ( 365 يوم ) . فكل منهما واقع تحت تأثير جاذبية الشمس . ونظرا لتساوي دورتيهما الزمنية حول الشمس ،فيقال أن لهما "رنين مداري" 1:1 . تلك المدارات تكون مستقرة إذا توفرت لها شروط ، من أهمها أن يكون الجرم الثاني (الأرض) له كتلة أقل كثيرا من كتلة الشمس ، فتغلب جاذبية الشمس المؤثرة على الكويكب ، ويقل تأثير جاذبية الأرض عليه. كذلك يكون التأثير الأغلب على الأرض هو جاذبية الشمس بسبب كتلتها العظيمة ، فتدور الأرض حول الشمس ، ويكون تأثير جاذبية أي كوكب صغير مثل المريخ مثلا تأثيرا ضعيفا ، وكذلك بالنسبة لأي كويكب فيكون تأثير جاذبيته على الأرض تأثيرا ضعيفا جدا.


title: مدار حدوة حصان

text: و يلزم أن تكون كتلة الجرم السماوي (الكويكب) غير صغيرة جدا بحيث يستقر مداره .


title: مدار حدوة حصان

text: يبين الشكل 5 شكل مدار حدوة حصان لكوكب أو كويكب في المجموعة الشمسية : تدور الأرض ويدور الكويكب في عكس اتجاه الساعة حول الشمس . وتتغير المسافة بين الكويكب والأرض فهي تزداد في وقت وتقل في وقد آخر . تلك المواضع النسبية بين الكويكب وبين الأرض والشمس تتغير مع الزمن ويصبح شكلها شكل حدوة الحصان . يتشكل مدار حدوة الحصان كمحصلة لدورات تستمر 95 سنة ، كما نرى في حالة كويكب 2002 إيه إيه 29 .


title: مدار حدوة حصان

text:
إذا افترضنا أن الكويكب موجود بالقرب من الأرض عند النقطة E في مدار دائري ، غنظرا لوجود هذا المدار داخل مدار الأرض بالنسبة للشمس فتكون سرعته أسرع قليلا عن سرعة الأرض حول الشمس .
ويتحرك بطيئا مبتعدا عن الأرض . ويبقى الكويكب في هذا المدار حتى يكاد اتمام دورته حول الشمس.


title: مدار حدوة حصان

text: وعندما يكون الكويكب قريبا من الأرض عند النقطة A - وهو الآن يكون خلفها ويلاحقها - فيتأثر الكويكب أيضا بجاذبية الأرض مما يزيد من سرعته على مداره . وبسبب زيادة قوة الطرد المركزية له (بسبب زيادة سرعته في مداره) فإنه ينزاح إلى الخارج وتزيد المسافة بينه وبين الشمس فتقل سرعته عن سرعة الأرض في مدارها (ابتداء من النقطة B ) ولا يستطيع ملاحقتها ثم يدخل مداره ليصبح داخل مدار الأرض ثانيا .


title: مدار حدوة حصان

text: وبعد فترة يبتعد الكويكب عن الأرض وتقل جاذبيتها له فلا يعاني من تسريع ويستمر في مداره الدائري حول الشمس ويبدو للأرض مبتعدا عنها (النقطة C ). وهكذا تمر عشرات السنين يدور الكويكب في مداره حول الشمس - ولكنه يبدو للأرض كما لو يبتعد عنها .


title: مدار حدوة حصان

text: بعد عشرات السنين يصبح الكويكب بالنسبة للأرض عن النقطة D وهنا أيضا يصبح تاثير جاذبية الأرض عليه كبير نسبيا ولكن في هذا الحالة من الجهة الأخرى ، فيرتفع الكويكب في مداره وتنخفض سرعته ، بالتالي ينخفض إلى مداره الدائري ويصبح داخل مدار الارض . عندئذ تزيد سرعته حول الشمس ويبتعد عن تأثير جاذبية الأرض عليه. وهنا عند النقطة E يبدو سابقا الأرض من جديد .


title: مدار حدوة حصان

text: يكتمل تشكل مدار حدوة الحصان لـ نيزك 2003 إبسيلون إن 107 بعد نحو 95 سنة .


title: سراج الدين زريقات

text: سراج الدين زريقات أحد خطباء صلاة الجمعة في مساجد بيروت والناطق الاعلامي باسم كتائب عبد الله عزام، كان يعمل في مجال التسجيلات الدينية والدعوة، ويملك محلاً لبيع الأجهزة الخلوية، اعتقل لفترة قبل ان يطلق سراحه، وفي نوفمبر 2013م تبنى مسؤولية التنظيم عن تفجير السفارة الإيرانية في بيروت .


title: جورج القرا

text: جورج القرا (بالعبرية:ג'ורג' קרא)، من مواليد 1953م، وهو من عرب إسرائيل، نشأ من عائلة مسيحية في يافا، تخرج من جامعة تل أبيب، وعمل بمهنة القاضي منذ عام 2000م.


title: غرفة بالأعلى (فيلم)

text: غرفة بالأعلى هو فيلم دراما تم إنتاجه في إنجلترا وصدر في سنة 1959.


title: وشم الورد (فيلم)

text: وشم الورد هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1955 , بطولة برت لانكستر وآنا ماغناني التي حازت على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في الفيلم.


title: وشم الورد (فيلم)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 4.2 مليون دولار ().


title: أمي تراكي (فيلم)

text: أمي تراكي فيلم تونسي من إخراج عبد الرزاق همامي، تم إنتاجه سنة 1972. وهو نتيجة نجاح كبير لمسلسل تونسي يحمل نفس الاسم وتم إنتاجه سنة 1970.


title: السفراء (فيلم)

text: السفراء فيلم تونسي من إخراج الناصر القطاري سنة 1975.


title: السماء السابعة (فيلم)

text: السماء السابعة هو فيلم صامت تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1927.حقق أرباحا تقدر بـ 1.75 مليون دولار.


title: خطيئة مادلون كلوديه (فيلم)

text: خطيئة مادلون كلوديه هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1931م.


title: أنشودة بيرناديت (فيلم)

text: أنشودة بيرناديت هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1943. الفيلم من كتابة جورج سيتون.


title: أنشودة بيرناديت (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.6 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 5 مليون دولار (/ Canada rentals).


title: اختيار صوفي (فيلم)

text: اختيار صوفي هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1982.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 9 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 30,036,000 دولار.


title: شروق الشمس: قصة بشريين (فيلم)

text: شروق الشمس: قصة بشريين هو فيلم صامت تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1927.


title: ملاك الشارع (فيلم)

text: ملاك الشارع هو فيلم صامت تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1928.حقق أرباحا تقدر بـ 1.7 مليون دولار.


title: الشك (فيلم 1941)

text: الشك هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1941. الفيلم من إخراج ألفريد هتشكوك.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1,103,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 4,500,000 دولار.


title: وجوه حواء الثلاثة (فيلم)

text: وجوه حواء الثلاثة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1957.


title: وجوه حواء الثلاثة (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 965,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 1.4 مليون دولار ( rentals).


title: عيسى حراث

text: عيسى حراث هو ممثل تونسي.


title: عيسى حراث

text: بدأ عيسى حراث مسيرته في الستينات مع فرقة الكاف التي كانت وقتها من أنشط الفرق المسرحية في تونس، وقد تحول بعدها للعمل مع أشهر الفرق في بلاده مثل المسرح الوطني التونسي وفرقة مدينة تونس للتمثيل وعمل حتى في المسرح القومي العراقي. شارك في أكثر من 50 عمل فني بين مسرح وتلفزة وسينما. عمل كذلك ضمن الفريق التمثيلي لمركز الفنون الدرامية والركحية بصفاقس ونظيره مركز قفصة. شهد عدة وعكات صحية منذ 2015. عيسى حراث متزوج من الفنانة المسرحية نتيجة عزري.


title: لمسة من الرقي (فيلم)

text: لمسة من الرقي هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في إنجلترا وصدر في سنة 1973.


title: لمسة من الرقي (فيلم)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 16,800,000 دولار.


title: رحلة إلى بونتيفول (فيلم)

text: رحلة إلى بونتيفول هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1985. الفيلم من كتابة هورتون فوت.حقق أرباحا تقدر بـ 7,491,903 دولار.


title: بيت زايت

text: بيت زايت (، "بالمعنى الحرفي." بيت الزيتون) هو موشاف (قرية زراعية) في إسرائيل يقع على بعد سبعة كيلومترات إلى الغرب من مدينة القدس. بيت زايت تخضغ لولاية المجلس الإقليمي ماتيه يهودا. في عام 2007، كان عدد سكانها يبلغ 1،300. أقيمت المستوطنة في عام 1949 من قبل مجموعة من المهاجرين اليهود القادمين من يوغوسلافيا و رومانيا و المجر. ثم استقر بعدها مهاجرين من اليمن و مصر أيضا في القرية.


title: بيت زايت

text: اعتمد اقتصادها على بساتين الفاكهة والخضروات والدواجن والمنتجات الزراعية الأخرى. بيت زايت تقع على حافة غابة القدس وتشغل بركة سباحة عامة. بالقرب منها يوجد سد عين كارم، الذي بني لتخزين مياه الفيضانات في فصل الشتاء.


title: امرأتان (فيلم)

text: امرأتان هو فيلم دراما تم إنتاجه في إيطاليا وصدر في سنة 1960. الفيلم من إخراج فيتوريو دي سيكا وكتابة فيتوريو دي سيكا.


title: آنجي فو ها

text: أنجي فو ها وهي دي جاي وعارضة أزياء ومغنية ومنتجة أغاني وممثلة فيتنامية أمريكية ولدت في يوم 1 يونيو 1987 في مقاطعة مقاطعة كوانج بنه في شمال شرق الفيتنام . بدأت كعارضة أزياء في عمر 17 وثم رويا بدئت بالتمثيل والغناء.


title: نساء عاشقات (فيلم)

text: نساء عاشقات هو فيلم دراما تم إنتاجه في المملكة المتحدة وصدر في سنة 1969.


title: نساء عاشقات (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.6 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 1.2 مليون دولار ,4.5 million .


title: إيستيلا وورن

text: إيستيلا داون وورن وهي ممثلة وعارضة أزياء و سباحة إيقاعية سابقة كندية ولدت في يوم 23 ديسمبر 1978 في بيتيربوروغ، أونتاريو في كندا، بدئت كسباحة في الفريق الوطني الكندي ثم عملت مع فكتوريا سيكريت كعارضة أزياء، ثم بدأت بالتمثيل في سنة 2001 من أشهر الأفلام ألتي مثلتها هو فلم كوكب القردة بدور البطولة. ومثلت في مسلسل قانون ونظام و وفيلم الجميلة والوحش في سنة 2009.


title: عمار بوثلجة

text: عمار بوثلجة ممثل تلفزي وسينمائي تونسي راحل، شارك في العديد من المسلسلات والأفلام التونسية.


title: عمار بوثلجة

text:
عُرف الفنان المسرحي عمّار بوثلجة بمساهمته الكبيرة في تأسيس فرقة الكاف المسرحية بإدارة الأستاذ المنصف السويسي، وبرز الفنان المرحوم في كل إنتاجات فرقة الكاف ومن أبرزها دوره في مسرحية "الهاني بودربالة" الشهيرة حيث تقمص شخصية "شلَيَّحْ" الطريفة رفقة الفنان محمد بن عثمان في دور "الهاني" وخديجة السويسي في دور السيدة "القياش" وسعاد محاسن في دور "سامية".
توفي عمّار بوثلجة صباح 28 يونيو 2007 إثر مرض عضال لازمه مدّة طويلة.


title: موارد التعليم المفتوحة

text: موارد التعليم المفتوحة (بالإنجليزية: Open Educational Resources) هي موارد تدريس وتعليم وبحث متوفرة للجميع كملك عام أو كمشاع، أو تم إصدارها باستخدام رخصة ملكية فكرية معينة تسمح بتوزيع وتعديل هذه الموارد والتعاون مع الآخرين لإعادة إستخدامها – ولو لأهداف تجارية –.


title: موارد التعليم المفتوحة

text: موارد التعليم المفتوحة تشمل العديد من المواد مثل الكتب الدراسية المجانية، مواد تعليمية، محاضرات صوتية ومرئية، إمتحانات، برامج حاسوب والعديد من الأدوات أو التقنيات التي تستخدم في نقل المعرفة ولها تأثير واضح على اساليب التدريس والتعليم وتكون متوفرة للاستخدام مجانا. إن موارد التعليم المفتوحة ليست فقط مواد تعليمية مجانية بَل إنها أيضا العملية الأساسية المفتوحة، والخلاقة والتعاونية التي تُمكن التطور السريع والمستمر في جودة التعليم والتدريس.


title: موارد التعليم المفتوحة

text: موارد التعليم المفتوحة هي فكرة ناضحة للتطور في المستقبل، حيث يتم دعمها بإزدياد من قبل مجتمع تعليمي نشيط يشمل العديد من أفضل وأشهر أساتذة الجامعات العالمية حول العالم. هذا الدعم يعطي موارد التعليم المفتوحة العديد من المكاسب من حيث الجودة والتنوع. تتوفر لدى صناع القرار الأكاديميين والمسؤولين الحكوميين على جميع المستويات (المجالس التشريعية، مؤسسات الحكم المحلي) فرصة منقطعة النظير من أجل تطوير التعليم والرقي بجودته، وأيضاً خفض تكلفته، وذلك عبر الإستثمار في موارد التعليم المفتوحة. إن الإستثمار في موارد التعليم المفتوحة يؤدي إلى نتائج إيجابية مضاعفة حيث أن كمية مواد التعليم المجانية ذات الجودة العالية ستزداد وستكون متوفرة مجانا للعامة، أضف إلى ذلك سهولة الوصول إلى المواد التعليمية بسهولة.


title: كيت هيغينز

text: كيت هيغينز (Kate Higgins) (إسمها الكامل كاثرين ديفيس هيغينز (Catherine Davis Higgins)) هي مؤدية أصوات أمريكية ولدت في 16 أغسطس 1969 في شارلوتسفيل، فيرجينيا.


title: مفعول لأجله

text: المفعول لأجله ويُسَمَّى أيضاً المفعول له في النحو العربي هو واحد من المفاعيل، وهو اسم فضلة ومصدر منصوب قبلي يأتي بعد الفعل في جملة فعلية ليبيِّن عِلَّتَهُ وسبب حدوثه، ولا بد أن يشارك الفعل في الزمان وفي الفاعل نفسه. فيُقال على سبيل المثال: «قُمتُ إِجلَالاً لِأُستَاذِي»، فالمصدر المنصوب «إِجلَالاً» الغاية والغرض منه هو بيان سبب «القِيَام»، أي سبب حدوث الفعل، ويشترك هو والفعل في الزمن ذاته، فالقِيام والإجلال كلاهما وقعا في نفس الوقت، فالإجلال يتحقق متى ما وقع القيام، والقيام إنَّما وقع من أجل الإجلال، وكلاهما يتعلَّقان بالفاعل نفسه. ويستحضر المفعول لأجله في الجملة لتبيان السبب والغاية والمغزى من وقوع الفعل، ويُذكر بمثابة جواب على سؤال «لِمَ فَعَلتَ؟»، فإذا قيل: «دَرَستُ تَحصِيلاً لِلعِلمِ»، فإنَّ المُتَكلِّم إنَّما ذكر تحصيل العلم ليُفسِّر الغموض الذي يلتف الجملة، ويجيب على سؤال يطرح نفسه، فكأنَّما ذكره لمن يسأل «لِمَ دَرَستَ؟».


title: مفعول لأجله

text: سُمِّي المصدر المنصوب الذي يُذكر في الجملة الفعلية لغرض التعليل مفعول لأجله، وهو مصطلح مختَصر أصله «المَفعُول الذي وَقَعَ لأجله فعل فاعل»، أي لأجلِ شيءٍ آخر وقع بسببه هذا المفعول. ويُعرفُ المفعول لأجله كذلك باسم المفعول له والمفعول من أجله، وهي جميعها مصطلحات بصرية تُشير إلى المفهوم ذاته، وهو المصدر المنصوب الذي يُعلِّل الفعل. والمفعول له أكثر شُهرة واستعمالاً من المفعول من أجله، الذي يظلُّ الأقل شهرة من بين المصطلحات الثلاثة. ولأنَّ دور المفعول لأجله في أي جملة ينحصر على تبيين سبب وقوع الفعل فهو أحياناً يُسَمَّى «المفعول السببي».


title: مفعول لأجله

text: عالج سيبويه مسألة المفعول لأجله في تسعة مواضع متفرقة ومبعثرة على أجزاء الكتاب.


title: مفعول لأجله

text: يّذكرُ المفعول لأجله في أيِّ جملة لبيان العلَّة والسبب التي حدث الفعل من أجلها. والتعليل في المفعول لأجله يُستعمل على نوعَين، النَّوع الأوَّل تكون فيه العلَّة غير حاصلة، أي أنَّها لم تكن موجودة ووجودها هو الدافع ورراء وقوع الفعل، ولكنَّ الفعل هو الذي وقعَ من أجل تحصيل وتحقيق هذه الغاية وجلبها إلى الوجود، مثل: «ضَرَبتُهُ تَأدِيباً». أمَّا النوع الآخر فالعلَّة فيه تكون حاصلة، والفعل لا يقع من أجل تحصيل هذه الغاية، فهي موجودة وواقعة قبل وقوع الفعل، وهي كذلك الدافع الرئيس والعلَّة الغائية التي دفعت الفاعل إلى إحداث هذا الفعل، مثل: «حُزناً ذَرَفتُ الدُّمُوعَ». فالملاحظ في القسم الأوَّل أنَّ الضرب وَقَعَ قبل حصول التأديب، والتأديب حصل كنتيجة مباشرة للضرب، والتأديب لم يكن حاصلاً وقت وقوع الضرب. أمَّا في القسم الآخر فإنَّ الحُزن وقع قبل ذرف الدّموع، وذرف الدموع حصل كنتيجة مباشرة للحزن، بينما الحزن كان واقعاً قبل وفي الوقت الذي حصل فيه ذرف الدموع. وتجدر الإشارة إلى أنَّ بعض النُّحاة يرونَ أنَّ المصادر التي تكون العلَّة فيها غير حاصلة لا يُشترط فيها أن تكون قلبية ليصحُّ نصبها على أنَّها مفعول لأجله، بينما ينطبق هذا الشرط على المصادر الحاصلة، وفي المقابل ذهب جمهور النُّحاة إلى اشتراط القلبية في جميع المصادر بدون التفريق فيما إذا كانت حاصلة أو غير حاصلة.


title: مفعول لأجله

text: العامل الأصلي في المفعول لأجله هو الفعل، والفعل الذي يعمل في المفعول لأجله هو ذاته الفعل الذي يُذكر المفعول لأجله لتفسيره وبيان علَّته. ولا يكون الفعل ظاهر على الدوام، فقد يُحذف في بعص الأحيان إذا دلَّت عليه قرينة ما، كأَن يقال: «طَلباً لِلعِلمِ»، لمن يطرح السؤال: «لِمَ تَدرُسُ؟»، وتقدير الجملة قبل حذف الفعل: «أَدرُسُ طَلباً لِلعِلمِ». وتجدر الإشارة إلى أنَّ المفعول لأجله يُذكر في الجمل الفعلية التي فعلها هو فعل مبنيٌّ للمجهول، إلا أنَّ المفعول لأجله لا ينوب عن الفاعل المحذوف على الإطلاق، لكيلا تزول دلالته على التعليل، ولا ينوب عن الفاعل حتى وإن كان مجرور بحرف جر، وذلك لأنَّ الاسم المجرور بحرف جر يفيد التعليل لا ينوب عن الفاعل المحذوف. والفعل هو ليس العامل الوحيد الذي يعمل في المفعول لأجله، وإن كان هو العامل الأصلي الأكثر استعمالاً، فأحياناً تعمل أشباه الأفعال في المفعول لأجله، وتلك التي تعمل فيه هي المصدر العامل، مثل: «شُربُ المَرِيضِ الدَّوَاءَ حِفَاظاً عَلى صِحَّتِهِ أَمرٌ مُهِم»، واسم الفعل، مثل: «صه اِحتِرَاماً لِلمُعَلِّمِ»، واسم الفاعل، مثل: «الأَبُ مُعِيلٌ اَبنَاءَهُ حُبّاً فِيهِم»، واسم المفعول، مثل: «الشَهِيدُ مَقتُولٌ دِفَاعاً عَن عَقِيدَتِهِ»، وصيغة المبالغة، مثل:«صَدِيقِي خَطَّاطٌ أَبيَاتَ شِعرٍ إِعجَاباً بِاللُغَةِ». حيث المصدر واسم الفعل واسم الفاعل واسم المفعول وصيغة المبالغة هي أشباه أفعال تعمل على نصب المفعول لأجله.


title: مفعول لأجله

text: `ذهب أغلبية نحاة الكوفة إلى أنَّ المفعول لأجله – الذي هو عندهم مفعول مطلق – ينتصب انتصاب المفعول المطلق، والعامل فيه هو الفعل المتقدِّم عليه، ويؤوِّل نحاة الكوفة معنى هذا الفعل ليكون مشابهاً لمعنى الفعل الذي اُشتُق المصدرُ منه. ويرى بعض النُّحاة أنَّ العامل الأصلي في المفعول لأجله هو حرف الجر الذي للتعليل، وليس الفعل، ولمَّا يُحذف هذا الحرف يصير عمل الفعل ممكناً، فالعامل الأصلي في نصب المفعول لأجله هو إسقاط حرف الجر، وكثير من نحاة البصرة يأخذون بهذا الرأي، وقال به سيبويه والفارسي وابن السراج. وللفراء الكوفي رأي اختصَّ به، وهو أنَّ المفعول لأجله منصوب على الشرط والجزاء، وأخذ برأيه هذا أبو بكر الأنباري. وللزجَّاج رأي اختصَّ به أيضاً، فهو يرى أنَّ العامل في المفعول لأجله – وهو عنده مفعول مطلق أيضاً - هو فعل مُضمَر هو ذاته الفعل الذي اُشتُقَّ المفعول لأجله منه ويشابهه من ناحية اللفظ والمعنى، والفرق بينه وبين نحاة الكوفة هو أنَّ الكوفيين لم يُضمِروا فعلاً بل فضَّلوا تأويل الفعل الظاهر معنى الفعل الذي أضمره الزجَّاج. غير أنَّ هناك روايات تذكر تفضيله لمذهب نحاة البصرة في إسقاط حرف الجر كعامل في المفعول لأجله.


title: مفعول لأجله

text:
الأصل في المفعول لأجله أن يكون منصوباً، إلّا أنَّه قد يُجر بدخول حرفِ جرٍّ عليه، وحروف الجر التي تفيد التعليل وتدخل على الاسم هي اللام، مثل: «شَرِبتُ المَاءًَ لتَلبِيَةِ حَاجَتِي مِنهُ»، وحرف الباء، مثل: «فَبِظُلمٍ مِنَ الَّذِينَ هَادُوا حَرَّمنَا عَلَيهِم طَيَّباتٍ أُحِلَّت لَهُم»، وحرف «مِن»، مثل: «وَلَا تَقتُلُوا أَولَادَكُم مِن خِشيَةِ إِملَاقٍ» وحرف «فِي»، مثل: «دَخَلَت اِمرَأَةٌ النَّارَ فِي هِرَّةٍ حَبَسَتهَا». وأكثر هذه الحروف شيوعاً وأكثرها استخداماً هو حرف اللام. ويمكن الإبدال بين هذه الحروف، فيوضع الحرف محلَّ الحرف الآخر، مع مراعاة المعنى. ويَدخُل حرف الجرِّ على كُلِّ أنواع المفعول لأجله، فيدخل على الاسم النكرة المُجرَّد من «أل» التعريف والإضافة، فَيُقال: «بَذَلتُ الجُهدَ لِرَغبَةٍ فِي الفَوزِ» بدلاً من «بَذَلتُ الجُهدَ رَغبَةً فِي الفَوزِ»، ويدخل على الاسم المَقرون ب«أل» التعريف، فَيُقال: «صَفَّقتُ لِلتَّشجِيعِ لَكَ» بدلاً من «صَفَّقتُ التَّشجِيعَ لَكَ»، ويَدخُل على الاسم المُعرَّف بالإضافة، فيُقال: «ذَاكَرتُ لِابتِغَاءِ النَّجَاحِ» بدلاً من «ذَاكَرتُ ابتِغَاءَ النَّجَاحِ». ويُعرَبُ كُلٌّ من «رَغبَةٍ» و«التَّشجِيعِ» و«ابتِغَاءِ» في الأمثلة السابقة مَفعولاً لأجله منصوب بالفتحة المقدَّرة منع من ظهورها انشغال المَحَل بحركة حرف الجرِّ. ويُستَحبُّ الجَر في المفعول لأجله المقرون ب«أل» التعريف، بينما يستقبح ذلك في المفعول لأجله المُجَرَّد من «أل» التعريف والإضافة، والجرُّ أو النَّصب سواءٌ في المفعول لأجله المضاف. ودخول حرف الجر على المفعول لأجله المجرد من ال التعريف والإضافة ليس مستقبح فحسب، بل هو نادر جداً والشواهد على ذلك قليلة كذلك، وبعض من النُّحاة مَنَع هذا الأسلوب.
عند دخول حرف الجر على المفعول لأجله يختلف النُّحاة حول إعراب الاسم بعد حرف الجر، فبينما هم يتِّفقون على جر الاسم لفظاً فهم يختلفون حول إعرابه في المحلِّ، فذهبَ فريق منهم إلى أنَّ الاسم مجرور لفظاً بحرف الجر ومنصوب محلَّاً على أنَّه مفعول لـجله، بينما ذهب فريق آخر إلى أنَّ الاسم مجرور بحرف الجر في اللفظ وفي المحلّ كذلك. ويرى بعض النُّحاة أنَّ الاسم الذي يُنصب على أنَّه مفعول لأجله هو في أصله مجرور بحرف جر، لأنَّ حرف الجر الذي للتعليل يجوز دخوله على هذا الاسم على الإطلاق، وحرف الجر له قدرة أكبر على إيضاح وتوصيل الدلالة المعنوية المتمثِّلة في التعليل، أمَّا النصب فإنَّ العلَّة فيه محدودة، ولهذا يُنظر إلى الجر على أنَّه الأصل وفقاً لرأيهم. ولذلك فإنَّ المصدر المجرور المسبوق بحرف جرٍّ للتعليل لا يُسَمَّى مفعولاً لأجله، ويُكتفى بإطلاق هذه الصفة على المصدر المنصوب فقط. ويرى كثير من النُّحاة أنَّ الاسم المجرور لا يُسَمَّى اصطلاحاً «مفعول لأجله»، فمتى ما دخل حرف الجر على المصدر لم يصح نصبه على أنَّه مفعول لأجله حتى في المحلِّ، لأنَّ المفعول لأجله في اصطلاحه اسم منصوب، أمَّا الاسم بعد حرف الجر فُيعرب اسماً مجروراً في اللفظ وفي المحلِّ، والجار والمجرور متعلُّقٌ بمحذوف قبله . وقال بهذا الرأي عبده الراجحي، وعباس حسن، وشوقي ضيف، أمَّا مصطفى الغلاييني فهو أجاز نصب الاسم في المحلِّ مع جرِّه لفظاً، وهو لم يجز هذا الأمر في الأسماء المستوفية للشروط فقط، بل أجازه كذلك في الأسماء المخالفة، فهي عنده مفعول لأجله منصوب في المحل على الرغم من مخالفتها لشروط المفعول لأجله، مع بقاء شرط التعليل ليجوز هذا الأمر. وانتقدَ محمد خير الحلواني ما ذهبَ إليه مصطفى الغلاييني، وأكَّد على أنَّ الاسم بعد حرف الجر هو ليس مفعول لأجله. ويلجأُ نحاةٌ آخرون إلى إعراب شبه الجملة من الجار والمجرور في محلِّ نصب مفعول لأجله، وفي رأي هؤلاء فإنَّ المصدر بعد حرف الجر هو فعلاً اسم مجرور فقط وليس مفعولاً لأجله، ولكنَّ المعنى المفهوم من شبه الجملة المكوَّنه من حرف الجر والمصدر المجرور في محلِّ نصب مفعول لأجله.


title: مفعول لأجله

text: يحدث في بعض الأحيان أن يجتمع أكثر من أسلوب نحوي على صيغة لفظية واحدة، فيكون للفظ الواحد أكثر من موقع إعرابي محتمل، مع اختلاف طفيف في المعنى، مثل: «يُرِيكُم البَرقَ خَوفاً وَطَمَعاً»، فذَهَب نُحاة إلى أنَّ المصدر خَوفاً المعطوف عليه المصدر طَمَعاً هو مفعول لأجله على تأويل الإخافة والإطماع، أي من أجل الإخافة والإطماع، بينما ذهب نحاة آخرون إلى إعراب هذين المصدرين مفعول مطلق لفعل محذوف على تقدير: «يُرِيكُم البَرقَ فَتَخَافُونَ خَوفاً وَتَطمَعُونَ طَمَعاً»، ويرى غيرهم أنَّ المصدرين منصوبان على الحاليَّة، أي أنَّ كلاهما ذُكِرا لتيين حال وهيئة من تقع عليه الإراءة في خوفهم وطمعهم، وذلك على تقدير: «يُرِيكُم البَرقَ خَائِفِينَ وَطَامِعِينَ». وابن مالك يرفض احتمالية كون المصدر مفعول مطلق، لأنَّه يمنع حذف عامل المفعول المطلق إلا في مواضع استثنائية، وابن الحاجب يستبعد مجيء المصدر حالاً، لأنَّ هذا سيؤدِّي إلى “إخراج الأبواب عن حقائقها”.


title: مفعول لأجله

text: يحدث هناك تغيُّر في الدلالة المعنوية للمصدر بعد دخول حرف الجر عليه، وبغضِّ النظر عن الخلاف النَّحوي فيما إذا كان المصدر المنصوب له نفس الموقع الإعرابي الخاص بالمصدر المجرور، فإنَّ هذا التغيُّر واقع. ومن هذا أنَّ دخول حرف الجر على المصدر يقوِّي من دلالته على التعليل، بل ويجعل دلالته حصراً على التعليل، وفي المقابل فإنَّ التعليل في المصادر المنصوبة ضعيف نوعاً ما بالمقارنة مع المصادر المجرورة، وكذلك فإنَّ المصادر المنصوبة تحتمل معانٍ أخرى كالحالية والتمييز والمفعولية المطلقة. وأيضاً فإنَّ دخول حرف الجر يضعِّف من الإفادة على حصول ووقوع العلَّة، فإذا قيل: «أَبطَئتُ لِتَفَادِي الحُفرَةِ»، فالجملة السابقة تُوحِي أنَّ هناك نيَّةً يبيتها المُتَكلِّم لتجنُّبِ حُفرة ما، ولكن لم تُفِد الجُملة فيما إذا تجنَّبُها المُتَكلِّم فعلاً أم وقع فيها على أيَّةِ حال، أمَّا إذا قيل: «أَبطَئتُ تَفَادِياً لِلحُفرَةِ» فقد يكون قصد المتكلِّم تفاديه الواقع فعلاً للحفرة، وهو ما لا تحتمله الجملة الأولى إلا في نطاق ضيِّق. وحروف الجر تُستَعمل أحياناً في أساليب خاصَّةٍ لتدلُّ على أغراض غير تلك التي تؤدِّيها في العادة، مع بقاء الغرض الرئيسي موجوداً، فقد يدخل حرف الجر على المفعول لأجله لغرض التعليل ولغرضٍ آخر. وفي المقابل يكتب عباس حسن أنَّ لا فرق في المعنى بين المفعول لأجله قبل وبعد دخول حرف الجرِّ عليه.


title: مفعول لأجله

text: لا يأتي المفعول لأجله في أغلب الآراء سوى مصدراً أو ما صُنِّفَ ضمنه وأُلحِق به، وهذا من شروط نصب الاسم على أنَّه مفعول لأجله، فإن لم يتحقَّق هذا الشرط، أي إذا لم يكن الاسم مصدراً، لا يُنصب على المفعولية ويجب عندها جرَّه بحرف جّرٍّ للتعليل. والمصدر في المفعول لأجله قد يكون صريحاً، مثل: «تَصَدَّقتُ حُبّاً فِي الخَيرِ»، وقد يكون مصدراً ميميّاً، مثل: «اِبتَعَدتُ عَن الهَاوِيةِ مَخَافَةَ السُّقُوطِ»، وقد يكون اسم مصدر، مثل: «». ويجيئ المفعول لأجله مصدراً مؤولاً، مثل: «وَأَلقَى فِي الأَرضِ رَوَاسِيَ أن تَمِيدَ بِكُم»، حيث المصدر المؤول من أن والفعل المضارع في محلِّ نصب مفعول لأجله، والملاحظ أنَّ المفعول لأجله عندما يكون مصدراً مؤولاً لا يُشتَرَط فيه أن يكون قلبياً ولا يُشترط فيه موافقة الفعل في الزمن والفاعل وذلك بإجماع النُّحاة، فالمصدر «المَيد» المسبوك من المصدر المؤول مُتَعَلِّق بالرواسي، أمَّا الإلقاء ففاعله هو الله، وكذلك فإن المَيد والإلقاء كلاهما يقعان في زمن مختلف عن الآخر. وعند البعض لا يكون المفعول لأجله مصدر دائماً، فهناك من يجعل المفعول لأجله شبه جملة من الجار والمجرور، مثل: «وَقَفتُ لِتَحِيَّةِ العَلَمِ»، حيث الجار والمجرور «لِتَحِيَّةِ» في محلِّ نصب مفعول لأجله. وفي المقابل فهو لا يكون جملة تامَّة على الإطلاق.


title: مفعول لأجله

text: ليس كُل ما هو مصدر أو ما ذُكِرَ للتَّعليل هو بالضرورة مفعول لأجله، لذا وَضِعَت شروط يجب توفُّرها حتى يصحُّ نصب اسم ما على أنَّه مفعول لأجله. وتوجد ما بين خمسة إلى أربعة شروط يجب توفُّرها حتى يصحُّ نصب الاسم على أنَّه مفعول لأجله، وإذا لم يستوفي الاسم أحد هذه الشروط أو لم يستكمل أحدها، لا يُسَمَّى مفعولاً لأجله، ويجب حينها جَرُّه بحرف جرٍّ يفيد التعليل إذا كان الغرض من ذكره هو التعليل، فإذا لم يكن كذلك، يُعرب الاسم حسب موقعه في الجملة استناداً إلى قصد المتكلِّم. وتجدر الإشارة إلى أنَّ الاسم لا ينصب بالضرورة إذا استوفى هذه الشروط، فالجرُّ يظلُّ ممكناً وجائزاً حتى بعد استيفاء الاسم لشروط نصبه، أمَّا إذا فقد الاسم أحد هذه الشروط فلا يجوز نصبه ويجب عندها الجر بأحد حروف الجر التي تُفِيد التعليل، إلَّا إذا كان الشرط المفقود هو التعليل فلا تدخل عليه تلك الحروف ويُعرب حسب الموقع الإعرابي الملائم له. وهناك من النُّحاة من شكَّك في هذه الشروط وبعض منهم أقصى بنوداً منها، وفي المجموع حصل الإجماع على شرط واحد فقط، وهو شرط التعليل، بينما ظلَّ الخلاف قائماً بين النُّحاة حول الشروط المتبقِّية، وإِن كان خفيفاً في بعضها. ومصطفى الغلاييني يُجِيزُ إعراب الاسم الفاقد لأحد هذه الشروط مفعولاً لأجله في المحلِّ، ما عدا شرط التعليل، ولكنَّه يُوجِبُ الجَر ويمنع النصب في اللفظ. وهذه الشروط هي:يرى بعض النُّحاة أنَّ الاسم لكي يُنصَبَ مفعولاً لأجله لا يُشترط فيه سوى المصدرية التي تُفيد التعليل، ولا يشترطون فيه أن يكون قلبياً أو أن يُشارك الفعل في الوقت أو أن يشاركه في الفاعل، وكان سيبويه ومن تبعه من النُّحاة المتقدمين لم يشترطوا أيَاً من هذه الشروط، ويَستدلُّ هؤلاء بشواهد قرآنية وأدبية تُؤيِّد مذهبهم في مجيئه مخالفاً للفعل وعلى هيئة مصادر غير قلبية. ومن هذه الشواهد الآية من سورة البقرة: «يُرِيكُمُ البَرقَ خَوفاً وَطَمَعاً»، فالملاحظ أنَّ فاعل «يُرِيكُمُ» فاعل مستتر عائد على الله، أمَّا الخوف والطَّمع فهي متعلِّقة بالخلق وليس الإله، فتعلَّقَ المصدر بفاعل ليس هو فاعل الفعل ومع ذلك فهو منصوب على أنَّه مفعول لأجله. وابن خروف هو أشهر من أخذ بهذا الرأي من غير المحدِّثين وأجاز مجيء المفعول لأجله مخالفاً الفعل في الفاعل. وذهب نحاة في سبيل توفيق الشاهد مع القاعدة إلى تأويل المصدرين على أنَّهما الإخافة والإطماع بدلاً من الخوف والطمع، وهذان يُمكن تعلُّقهما بفاعل الفعل. وفي مقابل هذه الأدلة، فإنَّ الأغلب والأكثر شيوعاً هو مجيء المصدر المخالف الفعل في الفاعل مسبوقاً بحرف جر للتعليل، سواء صحَّت هذه القاعدة أو لم تصح.


title: مفعول لأجله

text: من الشواهد القرآنية الأخرى آيةٌ من سورة آل عمرن يُذكرُ فيها: «وَأنزَلَ التَّورَاةَ وَالإِنجِيلَ مِن قَبلُ هُدًى»، فالملاحظ أنَّ الإنزال يحدثُ قبل الهداية، فلا يمكن الإهتداء لوحيٍ لم يُنزل بعد، ويذهب نحاة إلى إعراب هُدًى حال وليس مفعولاً لأجله. وذهب أبو علي الفارسي إلى أنَّ المفعول لأجله قد يأتي مخالفاً الفعل في الزمن، واستشهد بالآية القرآنية: «هَذَا يَومٌ يَنفَعُ الصَّادِقِينَ صِدقَهُم»، بنصب «صِدقَهُم» باعتبارها مفعول لأجله.


title: مفعول لأجله

text: وأنكر ضرورة مجيء المفعول لأجله مطابقاً الفعل في الزمن عدد من النُّحاة المعاصرين، ومن هؤلاء: يوسف الصيداوي، فاضل السامرائي،.


title: مفعول لأجله

text: يكتب عبَّاس حسن أنَّ كون المفعول لأجله مصدراً قلبياً هو شرط زائد، لأنَّه مفهوم من شرطٍ آخر يتضمَّنه هو شرط التعليل، فالتعليل في الغالب يكون قلبيّاً ولا يكون حِسِّياً من أفعال الجوارح. ويَرَى فاضل السامرائي أنَّ المفعول لأجله يَكثُر مجيئه مصدراً قلبيَّاً، ولكنَّه لا يَشترط في المفعول لأجله أن يكون كذلك، ولا يرى علّةً كافية لوضعه شرطاً. ويستشهد النُّحاة لإجازة مجيئ المفعول لأجله مصدراً غير قلبي بعدد من الشواهد القرآنية، ومن هذه آيةٌ من سورة الأنعام، يُذكر فيها: «وَحَرَّمُوا مَا رَزَقَهُمُ اللَّهُ اِفتِرَاءً»، فالملاحظ أنَّ الإفتراء ليس مصدراً قلبياً.


title: مفعول لأجله

text: يَشترط بعض النُّحاة مجيء الاسم نكرة حتى يجوز نصبه على أنَّه مفعول لأجله، ويمنعون مجيئه مقروناً بال التعريف، فلا يُقال وفقاً لما ذهبوا إليه: «حَمَلتُ السِّلَاحَ الوَلاءَ لِلوَطَنِ»، لأنَّ المصدر اِقتَرَن بأل التعريف، ويجب القول: «حَمَلتُ السِّلَاحَ لِلوَلاءَ لِلوَطَنِ». ويضيف فاضل السامرائي إلى الشروط السابقة شرطاً آخراً مُتوافقاً على صحَّته، فاشترط في المفعول لأجله أن يكون اسم فضلة.


title: مفعول لأجله

text: يأتي المفعول لأجله في ثلاث صور فصيحة قياسية، مع الاختلاف على صورة واحدة على الأقل. فهو يكون اسماً مُنَكَّراً مُجَرَّداً من «أل» التعريف والإضافة، مثل: «اِجتَهَدتُ تَلبِيةً لِأَوَامِرَ رَئِيسِي»، أو يكون اسماً مُعَرَّفاً ب«أل» التعريف، مثل: «نَصَحتُ الأَمرَ بِالمَعرُوفِ»، أو يكون اسماً مُعَرَّفاً بالإضافة، مثل: «غَلَّفتُ الكُتُبَ خِشيَةَ تَمَزُقِهَا». والمفعول لأجله من النوع الأوَّل يَكثُر مجيئه منصوباً ونادراً ما تدخل عليه حروف الجر، أمَّا المفعول لأجله من النوع الثاني فيكثُر دخول حرف الجرِّ عليه ونادراً ما يجيء منصوباً، والمفعول لأجله من النَّوع الثالث النَّصب والجرُّ فيه سواء ولا أحد منهما أكثر بلاغة من الآخر بشكل عام.


title: مفعول لأجله

text: ذَهبَ الرِياشي، وهو أحد نُحاةالبصرة، إلى منع مجيء المفعول لأجله مُعَرَّفاً، سواء بأل التعريف أو بالإضافة، ويُوجِبُ تنكيره مشابهةً بالحال والتمييز. ووافقه الرأي أبو عمر الجرمي. ويرى جرجي عطية أنَّ من شروط المفعول لأجله أن يكون مُنَكَّراً، فهو يمنع مجيء المفعول لأجله مقروناً بأل التعريف أو مضافاً إلى مُعَرَّف. ويكتب عبده الراجحي أنَّ المفعول لأجله يُستعمل في أغلب الأحيان إمَّا مُنَكَّراً أو مُضَافاً، ولم يذكر مجيئه مقروناً بأل التعريف. ويذهب محمد خير الحلواني إلى أنَّ المفعول لأجله المقرون بأل التعريف هو في أصله مُؤوَّل باسم نكرة، فعندما يقال: «لَا أَقعُدُ الجُبنَ عَلَى الهَيجَاءِ»، فإنَّ القصد يكون على التأويل: «لَا أَقعُدُ جُبناً عَلَى الهَيجَاءِ». وأَخرَج شَوقِي ضَيف المصدر المقترن بأل التعريف من صور المفعول لأجله، فهو يمنع مجيئه على هذه الصورة، ويَكتُب أنَّ النُّحاةَ أجازوا هذا الأمر بسبب شاهد واحد فقط، وهو: «لَا أَقعُدُ الجُبنَ»، والقواعد لا تُبنى على شاهد فقط حسب قوله. وينتقد يوسف الصيداوي انتقادا لاذعاً فكرة مجيء المفعول لأجله مقروناً بأل التعريف، ويكتب أنَّ النُّحاة أسَّسوا هذه القاعدة وأجازوا هذا الأسلوب بناءً على بيت شعر مجهول قائله، ويُشَكِّكُ في فصاحة هذا البيت. ويرى عباس حسن أنَّ مجيء المفعول لأجله مقروناً بأل التعريف هو أسلوب دقيق في المعنى صعب الفهم، وهو على الرغم من أنَّه يعترف بفصاحته، إلَّا أنَّه يدعو إلى التقليل من استعماله.


title: مفعول لأجله

text: يجوز للمفعول لأجله أن يتقدَّم على الفعل الذي يُفسِّره، سواء دخل عليه حرف جر أو لم يدخل، فيُقال: «تَسلِيَةً أُشَاهِدُ التِّلفَازَ» أو «لِتَسلِيَةٍ أُشَاهِدُ التِّلفَازَ». ويُنقَلُ عن ثعلب أنَّه منع تقديم المفعول لأجله على فعله، بينما استقرَّ جميع النُّحاة بمن فيهم نحاة الكوفة أنفسهم على جواز هذا الأمر، وحصل هذا الإجماع بناءً على شواهد فصيحة تؤيِّد هذا الرأي، ومنها قول الشاعر: «فَمَا جَزَعاً وَرَبُّ النَّاس أَبكِي»، وبيت شعرٍ آخر يُذكرُ فيه: «طَربتُ وَمَا شَوقاً إِلَى الطَّربِ أَطرِبُ». والمفعول لأجله يجوز حَذفه فقط إذا دَلَّ عليه دليل، فيقال: «فِي الثَّورَاتِ يَنتَفِضُ الشَّعبُ غَضَباً ضُدَّ الحَاكِمِ، وَيَستَعِيرُ غَضَباً ضُدَّ المُستَعمِرِ، وَضُدَّ الفَسَادِ» ، بِمَعنى: «غَضَباً ضُدَّ الفَسَادِ»، فالحذف في اللغة العربية هو إخفاء لفظ سبق ذكره، بحيث يصير من العبث إعادة تكراره تماشياً مع الأسلوب المُستعمل، وهو الحاصل في المثل السابق. أمَّا إذا لم يكن هناك ما يدلُّ على حدفه، لم يجز اعتباره محذوفاً، وإذا لم يُذكر في الكلام فهو ليس موجود، ولا يُعتَبرُ مذكوراً ثُمَّ حُذِفَ لسبب ما. والمفعول لأجله لا يجوز تعدُّده أو تكراره في الكلام، ولكن يجوز العطف عليه أو الإبدال منه، وذلك لأنَّ العلَّة المباشرة في وقوع حدث ما لا تكون إلَّا واحدة لسبب واحد. ومن الشواهد التي يتداولها النُّحاة حول العطف على المفعول لأجله ما قاله عليٌّ بن أبي طالب: «لَا تَلتَقِي بِذَمِّهِم الشَّفَتَانِ اِستِصغَاراً لِقَدرِهِم، وَذَهَاباً عَن ذِكرِهِم»، حيث المفعول لأجله «ذَهَاباً» المحذوف عامله معطوف على مفعول لأجله آخر هو«اِستِصغَاراً». ويصحُّ كذلك الإبدال من المفعول لأجله، مثل: «هَرَبتُ خَوفاً، رُعباً، فَزَعاً، وَخِشيَةً»، فهذه كُلُّها الأمر نفسه، وإن كان هناك اختلاف طفيف في المعنى فجميعها من الباب نفسه، وذُكِرَت لتدُلَّ على علَّةٍ واحدة، وليس هناك ما يدلُّ على علَّةٍ أخرى – مفعول لأجله آخر -.


title: مفعول لأجله

text: يرى جمهور الكوفيِّين أنَّ المفعول لأجله هو في الواقع مفعول مطلق مُبيِّن للنَّوع، وعندهم لا وجود للمفعول لأجله كموقع إعرابي. فإذا قيل: «رَكَلتُ الكُرَةَ تَهدِيفاً»، فإنَّ الكوفيين يؤوِلُونَ معنى الفعل ليكون مشابهاً لمعنى الفعل الذي اُشتُق منه المصدر، فيكون التأويل على النحو: «هَدَّفتُ الكُرَةَ تَهدِيفاً»، فيكون «تَهدِيفاً» مفعول مطلق منصوب ذُكِرَ في الجملة لتأكيد معنى الفعل. ولا ينحصر إنكار المفعول لأجله على النُّحاة الكوفيين فقط، حيث أنكره نحاة بصريون كذلك، وكان أبو عمر الجرمي أوَّل نحويّ بصري يُنكر المفعول لأجله، وكان يرى أنَّ المفعول لأجله هو في الواقع مصدر منصوب على أنَّه حال. وأنكر الزجَّاجُ كذلك المفعولَ لأجله، وهو عنده مفعول مطلق مُبَيِّن للنوع، فإذا قيل: «كَاتَبتَه شَوقاً» فإنَّ قصد المتكلِّم يكون على التأويل: «اِشتَقتُ إِلَيهِ بِالمُكَاتَبَةِ شَوقاً ». والفرَّاء هو النحويّ الكوفيّ الوحيد الذي كتب عن المفعول لأجله وميَّزه عن غيره من المنصوبات، ولكنَّه خالف البصريين في اصطلاحهم وفي مسألة العامل في نصبه. ويُنقَل عن الخوارزمي النحوي أنَّه قال: «المفاعيل في الحقيقة ثلاثة، أمَّا المنصوب بمعنى اللام [يقصد المفعول له] ومعنى مع فليسا مفعولين».


title: مفعول لأجله

text: ويُرَدُّ عَلى هذه الأقوال من عدَّة نواحٍ، أوَّلها أنَّ الغرض من المفعول لأجله يختلف عن الأغراض المعنوية لكلٍ من المفعول المطلق والتمييز والحال، فالمفعول لأجله يُذكر في الجملة لبيان السبب والعلَّة المرتبطة بالحدث، ولا نلاحظ وجود هذا الغرض لدى أقرانه من المنصوبات. ويُستَدَلُّ كذلك بالآية القرآنية: «وَمَا أَنزَلنَا عَلَيكَ الكِتَابَ إِلَّا لِتُبَيَّنَ لَهُم الَّذِي اِختَلَفُوا فِيهِ، وَهُدَى وَرَحمَةً لِقَومٍ يُؤمِنُونَ»، فالملاحظ أنَّ المصدرين «هُدَى» و«رَحمَةً» كلاهما منصوبان بالعطف على «لِتُبَيَّنَ لَهُم» الذي ذُكِرَ في الجملة لغرض التعليل، ومن غير الممكن أن يُعرب المصدران مفعولاً مطلقاً أو حالاً أو تمييزاً لأنَّ «لِتُبَيَّنَ لَهُم» لا يمكن أن يكون أيَّاً من هؤلاء، وهذا لا يدع مجالاً غير أن نُعرب المصدرين مفعولاً لأجله ونُفرق بينه وبين المنصوبات الأخرى. ويُردُّ عليها كذلك من مبدأ أنَّها تُؤدِّي إلى إخراج الألفاظ من معانيها بغير ضرورة واضحة.


title: مفعول لأجله

text:
فالملاحظ أنَّ «رَغبَةٍ» مصدر مجرَّد من ال التعريف والإضافة ومع ذلك فهو مجرور بحرف الجر اللام. ومن الشواهد التي يُستدلُّ بها على مجيء المفعول لأجله منصوباً عندما يكون مقترناً بال التعريف بيت شعري يُذكر فيه:
والشاهد في البيت هو المصدر«الإِغَارَةَ» المقترن بال التعريف حيث جاء منصوباً ولم يدخل عليه حرف جر. ويُستشهد كذلك ببيت آخر جاء فيه المصدر المقترن بال التعريف منصوباً، ويُذكر في هذا البيت:
----
ومن الشواهد الأخرى التي يستدلُّون بها على مجيء المفعول لأجله مُخالفاً الفعلَ في الفاعل ما ذكره علي بن أبي طالب في كتابه نهج البلاغة، حيث جاء فيه: «فَأَعطَاهُ اللَّهُ النَّظرَةَ اِستِحقَاقاً لِلسَّخطَةِ» فالملاحظ أنَّ فاعل الإعطاء هو الله، بينما الفاعل الذي تعلَّق به الاستحقاق هو إبليس. ويُستَشدُ كذلك ببيت شعري للعجاج يذكر فيه:


title: سمندل الكهف

text: سَمَنْدَلُ الكَهْفِ


title: ماساهيتو يابيه

text: ماساهيتو يابيه مواليد 9 يوليو 1970 في سايتاما، اليابان، هو ممثل ياباني بدأ مسيرته الفنية عام 1990.


title: سمندر عديمة الرئة

text: السمندر عَديمَةُ الرِّئة ، فصيلة تضم حوالي 250 نوعاً من السمادل التي لا تتنفس إلا عن طريق جلدها وغشاء فمها المخاطيّ، تعيش بعضها في الشلالات أو المياه الغنية بالأكسيجين. أما الأنواع التي تعيش على اليابسة فهي مجبرة على إبقاء جلدها رطباً (طوال الوقت) حتى يدخل الأكسجين دمها عن طريق طبقة المياه الرقيقة المحيطة بالجسم.


title: سمندر عديمة الرئة

text:
تضم هذه الفصيلة أربع أُسَر وحوالي 380 نوعاً مقسمة إلى عدة أجناس مكونةً أكثرية أنواع السمادل
في عام 2006 جرى تنقيح واسع على إثره جرى إعتبار جنس ال("Haideotriton") مرادفاً لجنس ال("Eurycea")،وتم إعتبار جنسيّ ال("Ixalotriton")
وال(Lineatriton) مرادفين ل(Pseudoeurycea)


title: مامي هوريكوشي

text: مامي هوريكوشي مواليد 09 يونيو 1960 في فوكوشيما، اليابان، هي ممثلة يابانية.


title: خطر بيولوجي

text: المخاطر البيولوجية، والمعروفة أيضا باسم بيوهازاردز، تشير إلى المواد البيولوجية التي تشكل خطرا على صحة الكائنات الحية، وبصفة أساسية من البشر. وهذا يمكن أن يشمل النفايات الطبية أو عينات من الكائنات الحية الدقيقة، والفيروسات أو السموم (من مصدر بيولوجي) التي يمكن أن تؤثر على صحة الإنسان. ويمكن أن تشمل أيضا المواد الضارة بالحيوانات الأخرى.


title: خطر بيولوجي

text: وعادة ما يستخدم المصطلح والرمز المرتبط به كتحذير، حتى يعرف أولئك الذين يحتمل تعرضهم للمواد أن يتخذوا احتياطات. تم تطوير الرمز الحيوي في عام 1966 من قبل تشارلز بالدوين، وهو مهندس صحة بيئية يعمل لدى شركة داو كيميكال على منتجات الاحتواء.


title: خطر بيولوجي

text: يتم استخدامه في وضع العلامات على المواد البيولوجية التي تحمل مخاطر صحية كبيرة، بما في ذلك عينات الفيروسية واستخدام إبر تحت الجلد.


title: خطر بيولوجي

text:
في ونيكود، رمز بيوهازارد هو U+2623 (☣).
يتم تصنيف العوامل البيولوجية الغازية للنقل حسب رقم الأمم المتحدة:


title: خطر بيولوجي

text: وتصنف مراكز مكافحة األمراض والوقاية منها في الواليات المتحدة األمراض المختلفة في مستويات األخطار البيولوجية، حيث أن المستوى األول هو الحد األدنى من المخاطر، كما أن المستوى 4 يمثل مخاطر شديدة. وتصنف المختبرات والمرافق الأخرى على أنها بسل (مستوى السلامة الأحيائية) 1-4 أو بي 1 إلى بي 4 لفترة قصيرة (مستوى الممرض أو مستوى الحماية).


title: خطر بيولوجي

text:
وقد قامت شركة داو كيميكال بتطوير رمز السلامة البيولوجية في عام 1966 للحصول على منتجات احتواءها, وفقا لتشارلز بالدوين, مهندس الصحة البيئية الذي ساهم في تطويره: "أردنا شيئا كان لا تنسى ولكن لا معنى له، حتى نتمكن من تثقيف الناس على ما يعنيه". في مقال كتبه للعلم في عام 1967, تم تقديم الرمز كمعيار جديد لجميع المخاطر البيولوجية ("بيوهازاردز"). وأوضح المقال أن أكثر من 40 حرفا رسمها فنانو داو، وكان على جميع الرموز التي تم التحقيق فيها أن تستوفي عددا من المعايير:وسجل الرمز الذي تم اختياره أفضل ما في الاختبار على الصعيد الوطني من أجل الحفظ.
تم تحديد التصميم لأول مرة في 39 FR 23680 ولكن تم إسقاطه في التعديل التالي. ومع ذلك، اعتمدت العديد من الولايات الأمريكية مواصفات لرمز الدولة.


title: خطر بيولوجي

text: هناك أربع دوائر داخل الرمز، مما يدل على سلسلة من العدوى.


title: إحقاق الحق (الأسكوئي)

text: إحقاق الحق هو أشهر كتب موسى الإحقاقي، وبه اشتهر فلقِّب هو وذريَّته بالإحقاقي، وقد ذكر آغا بزرگ الطهراني هذا الكتاب في موسوعته "الذريعة إلى تصانيف الشيعة" واصفاً إيَّاه بأنَّه . وقد كتب هذا الكتاب في الدفاع عن أحمد بن زين الدين الأحسائي، وهو الذي تنتمي إليه المدرسة الشيخيَّة، والإحقاقي هو مرجعٌ لفئة منهم، فجاء كتابه هذا دفاعاً عن عقيدته وعقيدة الفئة التي ينتمي إليها، وقد كتب في مقدمة الكتاب: ، ووصفه محمد حسن الطالقاني في ترجمته للمؤلّف في دراسته حول الشيخية: .


title: إحقاق الحق (الأسكوئي)

text:
يقع الكتاب في إثنتي عشر مقالة وخاتمة، وكل مقالة تحتوي على فصول كالتالي:
يقول الطالقاني: .


title: بوينغ طراز 15

text: بوينغ طراز 15 هي طائرة مقاتلة من صناعة بوينغ. كان أول طيران لها في 2 يونيو 1923. دخلت الخدمة في 1923، صنع منها 158 طائرة.


title: بوينغ بيه-12

text: بوينغ بي-12 هي طائرة مقاتلة من صناعة بوينغ. كان أول طيران لها في 25 يونيو 1928. دخلت الخدمة في 1930، صنع منها 586 طائرة.


title: الملكة الإفريقية (فيلم)

text: الملكة الإفريقية هو فيلم مغامرات تم إنتاجه في الولايات المتحدة وإنجلترا وصدر في سنة 1951.


title: الملكة الإفريقية (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 10,750,000 دولار.


title: كل رجال الملك (فيلم)

text: كل رجال الملك هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1949.حقق أرباحا تقدر بـ 2.4 مليون دولار ( rentals).


title: أجمل سنوات العمر (فيلم)

text: أجمل سنوات العمر هو فيلم دراما أُصدر في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1946. الفيلم من إخراج وليام يلر.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2.1 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 23,650,000 دولار.


title: مدينة الصبيان (فيلم)

text: مدينة الصبيان هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1938 من بطولة سبنسر تريسي وميكي روني , الفيلم ترشح لخمسة جوائز أوسكار وربح اثنين منها وهما جائزة الأوسكار لأفضل ممثل لسبنسر تريسي وجائزة الأوسكار لأفضل قصة.


title: قباطنة شجعان (فيلم)

text: قباطنة شجعان هو فيلم مغامرات تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1937.


title: القط بالو (فيلم)

text: القط بالو هو فيلم كوميدي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1965.حقق أرباحا تقدر بـ 20,666,667 دولار.


title: البطل (فيلم 1931)

text: البطل هو فيلم مغامرات تم إنتاجه في الولايات المتحدة من بطولة والاس بيري,ترشح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم , وفاز والاس بيري بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مناصفة مع الممثل فريدريك مارج عن دوره في فيلم دكتور جيكل ومستر هايد.


title: تشارلي (فيلم)

text: تشارلي هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1968.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2,225,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 8,500,000 دولار.


title: لون المال

text: لون المال هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1986. الفيلم من إخراج مارتن سكورسيزي.


title: لون المال

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 13.8 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 52,293,982 دولار.


title: سيرانو دي برجراك (فيلم)

text: سيرانو دي برجراك هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1950.


title: سيرانو دي برجراك (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.1 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 1.9 مليون دولار ( rentals).


title: ديزرائيلي (فيلم)

text: ديزرائيلي هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1929.


title: حياة مزدوجة (فيلم)

text: حياة مزدوجة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1947. الفيلم من إخراج جورج كوكور.


title: دكتور جيكل والسيد هايد (فيلم)

text: دكتور جيكل والسيد هايد هو فيلم رعب تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1931.


title: دكتور جيكل والسيد هايد (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.14 مليون دولار.


title: إلمر جانتري (فيلم)

text: إلمر جانتري هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1960.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 3 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 5.2 مليون دولار (/ Canada rentals).


title: روح حرة (فيلم 1931)

text: روح حرة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1931.


title: ذاهب في طريقي (فيلم)

text: ذاهب في طريقي هو فيلم موسيقي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1944.


title: ذاهب في طريقي (فيلم)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 6.5 مليون دولار (est. / Canada rentals).


title: فتاة الوداع (فيلم)

text: فتاة الوداع هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1977. الفيلم من كتابة نيل سيمون.حقق أرباحا تقدر بـ 102,000,000 دولار.


title: الوداع يا سيد تشيبس (فيلم)

text: الوداع يا سيد تشيبس هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في المملكة المتحدة وصدر في سنة 1939.


title: الوداع يا سيد تشيبس (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1,051,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 3,252,000 دولار.


title: هاملت (فيلم 1948)

text: هاملت هو فيلم دراما تم إنتاجه في المملكة المتحدة وصدر في سنة 1948. الفيلم من إخراج لورنس أوليفيه.


title: هاملت (فيلم 1948)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 3,250,000 دولار.


title: هاري وتونتو (فيلم)

text: هاري وتونتو هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1974.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 980,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 4.6 مليون دولار .


title: ظهيرة مشتعلة (فيلم)

text: ظهيرة مشتعلة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1952.


title: ظهيرة مشتعلة (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 730,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 12,000,000 دولار.


title: في أريزونا القديمة (فيلم)

text: في أريزونا القديمة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1929.


title: في دفء الليل (فيلم)

text: في دفء الليل هو فيلم تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1967.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 2 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 24,379,978 دولار.


title: المخبر (فيلم 1935)

text: المخبر هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1935. الفيلم من إخراج جون فورد.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 243,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 950,000 دولار.


title: حكم في نورمبرغ (فيلم)

text: حكم في نورمبرغ هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1961.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 3 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 10,000,000 دولار.


title: قبلة المرأة العنكبوت (فيلم)

text: قبلة المرأة العنكبوب هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة والبرازيل وصدر في سنة 1985.حقق أرباحا تقدر بـ 17,005,229 دولار.


title: المهمة الأخيرة (فيلم 1928)

text: المهمة الأخيرة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1928.


title: مغادرة لاس فيغاس (فيلم)

text: مغادرة لاس فيغاس هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1995.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 3.6 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 32,029,928 دولار.


title: زنابق الحقل (فيلم)

text: زنابق الحقل هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1963.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 240,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 3 مليون دولار .


title: نهاية الأسبوع المفقودة (فيلم)

text:
نهاية الأسبوع المفقودة هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1945. الفيلم من إخراج بيلي وايلدر.
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.25 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 4.3 مليون دولار (/ Canada rentals).


title: علي سمير عوض محمود

text: علي سمير (19 أكتوبر 1987 -)، ممثل ولاعب مواي تاي


title: علي سمير عوض محمود

text:
ولد في مصر من أب مصري وأم مصرية
ولد في مدينة المنصورة التي طالما خرجت اجيال عريقة من المبدعين سواء ممثلين و شعراء وكبار الفنانين
من أهم أعماله مسرحية «العميان» والذي عرض على منتدى المسرح بغداد التي اخرجها الدكتور محمد حسين حبيب ومسرحية «مغامرة كونية» بدور الكائن الاسطوري وكذلك مسرحية ومسرحية المدينة التي اهلكها الصمت ومسرحية مشاجرة رباعية ومسرحية لاجترا ومسرحية الليلة نلعب ومسرحية مواطن ومسرحية خرط ذكوري ومسرحية البدوي والمستشرق والعديد من الاعمال الفنية
بدأ كممثل في عروض كلية الفنون الجميلة بابل تعلم من اساتذتها الكثير عن فن التمثيل وبمقابلة معه لجريدة المدى اكد انه تطور وتعلم التمثيل من اساتذته في كلية الفنون الذين حملوه مسؤلية التعلم بجانب دفعهم ودعمهم له ومايزال يدرس في كلية الفنون الجميلة كطالب ماجستير في كلية الفنون بابل لسنةالدراسية 2013\2014


title: مارتي (فيلم)

text: مارتي هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1955.


title: مارتي (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 350,000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 2,000,000 (/ Canada rentals), 1,500,000 (overseas rentals) دولار.


title: فيلادلفيا (فيلم)

text: فيلادلفيا هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1993. الفيلم من إخراج جوناثان ديم.


title: فيلادلفيا (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 26 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 206,678,440 دولار.


title: قصة فيلادلفيا (فيلم)

text: قصة فيلادلفيا هو فيلم رومانسي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1940. الفيلم من إخراج جورج كوكور.


title: قصة فيلادلفيا (فيلم)

text: حقق أرباحا تقدر بـ 3,000,000 دولار.


title: حياة هنري الثامن الخاصة (فيلم)

text: حياة هنري الثامن الخاصة هو فيلم تاريخي تم إنتاجه في المملكة المتحدة وصدر في سنة 1933.


title: حياة هنري الثامن الخاصة (فيلم)

text: بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 65 ألف جنيه استرليني بينما حقق أرباحا تقدر بـ 750 ألف جنيه استرليني.


title: راي (فيلم)

text: راي هو فيلم سيرة ذاتية تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2004.بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 40 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 124,731,534 دولار.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
تقوم المصارف التجارية بعمليات القروض والسلفيات لعملائها مقابل فائدة ربوية محددة مقدماً.
أما في المصارف الإسلامية فيتم استخدام الأموال عن طريق صيغ التمويل المتعددة والمشروعة والتي تناسب كافة الأنشطة سواء أكانت تجارية، صناعية، زراعية، عقارية، مهنية ، حرفية. ويعد نشاط التمويل من أهم الأنشطة بالمصارف الإسلامية حيث تمثل عوائده أهم مصدر للأرباح.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: وهناك العديد من صيغ التمويل الإسلامية، منها: التمويل بالمرابحة، والتمويل بالمشاركة، والتمويل بالمضاربة، والتمويل بالاستصناع، والتمويل بالسَلَم، والتمويل بالإجارة، والتمويل بالتَوَرُّق، والتمويل بالبيع الآجل.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: للعقود في الفقه الإسلامي أركان هي:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: يعد بيع المرابحة من أنواع البيوع المشروعة وأحد قنوات التمويل بالمصارف الإسلامية، والمرابحة في اللغة هي مصدر من الربح وهو الزيادة وفي اصطلاح الفقهاء هي بيع بمثل الثمن الأول مع زيادة ربح، أو هي بيع برأس المال وربح معلوم. وصفتها أن يذكر البائع للمشتري الثمن الذي اشتري به السلعة ويشترط عليه ربحاً ما للدينار أو الدرهم. وبيع المرابحة نوع من البيع الجائز بلا خلاف غير أن بيع المساومة أولي منه بقول ابن رشد البيع على المكايسة والمماكسة أحب إلى أهل العلم وأحسن عندهم وذلك لأن بيع المرابحة كما يقول الإمام أحمد تعتريه أمانة واسترسال من المشتري ويحتاج إلى تبيين الحال على وجهه ولا يؤمن من هوي النفس في تأويل أو غلط فيكون على خطر وغرر، وتجنيب ذلك أسلم وأولى.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ولبيع المرابحة أركان هي:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: وشروط بيع المرابحة هي:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
ويتم تطبيق بيع المرابحة في المصارف الإسلامية تحت اسم "بيع المرابحة للأمر بالشراء"، والفرق بينه وبين بيع المرابحة أن بضاعة المرابحة مملوكة للبائع حال البيع. وصور هذه المعاملة أن يتقدم العميل إلى المصرف طالباً منه شراء سلعة معينة بالمواصفات التي يحددها على أساس الوعد بشراء تلك السلعة اللازمة له فعلاً مرابحة بالنسبة التي يتفق عليها ويدفع الثمن مقسطاً حسب امكاناته، على أن يدعم هذا الطلب بالمستندات اللازمة، ومنها على سبيل المثال عرض أسعار للسلعة موضوع المرابحة، ويقوم المصرف بعد ذلك بالإجراءات اللازمة للحصول على السلعة المتفق عليها ودفع قيمتها، وبعد وصول البضاعة يُخطر العميل لإتمام اجراءات البيع.
وقد اعترض البعض على هذه المعاملة من باب أنها تدخل في بيع ما لا يملك أو بيع ما ليس عند البائع، وهو ما يسمى أيضا البيع المعدوم وهو وبيع منهي عنه، والمصرف الإسلامي هنا يبيع للعميل ما لا يملكه من السلع الذي يطلب منه شراؤها من الداخل أو استيرادها من الخارج، وبعضهم عبر عنه بقوله البيع قبل الشراء أي بيع السلعة قبل شرائها، ويرى أن هذا البيع أسوأ أنواع الربا. وقد قرر العلماء والمشاركين في مؤتمر المصرف الإسلامي في دبي ومؤتمر المصرف الإسلامي الثاني في الكويت أنهم أجازو للمصرف الإسلامي البيع للآمر بالشراء إذا تملك السلعة بالفعل، وما يجرى بين المصرف وطالب الشراء قبل ذلك إنما هو مواعدة بينهما وليس بيعاً وشراءً، وجاء في نص فتوى مؤتمر الكويت ما يلي: "يقرر المؤتمر أن المواعدة على بيع المرابحة للآمر بالشراء بعد تملك السلعة المشتراة وحيازتها ثم بيعها لمن أمر بشرائها بالربح المذكور في الموعد السابق، هو أمر جائز شرعياً طالما كانت تقع على المصرف مسئولية الهلاك قبل التسليم وتبعه الرد فيما يستوجب الرد بعيب خفي".


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: وبيع المرابحة للأمر بالشراء يتضمن: وعد بالشراء، و بيع بالمرابحة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
وحول الوفاء بالوعد والالتزام به ثار خلاف حول مدى إلتزام الآمر بالشراء وهل هو ملزم أم لا. وحول ضرورة وفاء الواعد بالشراء بالتزامه وردت النصوص الآتية:
قوله تعالى: سورة الصف (آية 3:2).
وفي الحديث الصحيح رواية أبي هريرة عن النبي محمد صلى الله عليه وسلم قوله: "آية المنافق ثلاث إذا حدث كذب وإذا وعد أخلف وإذا ائتمن خان" رواه البخاري. والظاهر من هذه الأدلة أن الوعد سواء كان بصلة وبر، أم بغير ذلك واجب الوفاء به، إذ لم تفرق النصوص بين وعد ووعد. ولقد تبين من الواقع العملي أن بعض المصارف الإسلامية تأخذ بالرأي الذي يقوم بالتزام الطرفين بالوعد الذي قطعه كل منهما للآخر، فالآمر بالشراء ،ملزم بشراء السلعة طالما هي مطابقة للمواصفات المحددة، والمصرف ملزم ببيع السلعة للآمر بالشراء، والبعض لا يأخذ بهذا الرأي.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1.تحديد مواصفات السلعة وزناً أو عداً أو كيلاً أو وصفاً تحديداً نافياً للجهالة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2.أن يعلم المشتري الثاني بثمن السلعة الأول الذي اشتراها به البائع.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3.أن يكون الربح معلوماً لأنه بعض الثمن سواء كان مبلغا محدداً أو نسبة من ثمن السلعة المعلوم.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 4.أن يكون العقد الأول صحيحاً.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 5.ألا يكون الثمن في العقد الأول مقابلاً بجنسه من أموال الربا.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 6.أن يتفق الطرفان على باقي شروط المواعدة من زمان ومكان وكيفية التسليم.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
وفرت هذه الصيغة للمصارف الإسلامية وسيلة تمويلية تمكنها من الوقوف أمام البنوك التقليدية وتحقيق الأرباح، حيث أن هذه الصيغة قد سدت احتياجات التجار والصناع الذين لا يرغبون في الدخول مع المصارف في المشاركة بكل ما تستلزمه من كشف للأسرار والمعلومات ، ومن الجدير بالذكر أن المرابحات تمثل الجانب الأكبر من الاستثمارات إذ قد تصل إلى أكثر من80 % من حجم الاستثمارات في بعض المصارف الإسلامية.
وتمكن هذه الصيغة من تلبية احتياجات قطاعات مختلفة منها على سبيل المثال:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: - القطاع الحرفي: عن طريق شراء الآلات والمعدات اللازمة للورش.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: - القطاع المهني: عن طريق شراء الأجهزة الطبية للأطباء ومستلزمات المهن الآخرى.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: - القطاع التجاري: عن طريق شراء البضائع سواء من الداخل أو الخارج.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: - القطاع الزراعي: عن طريق شراء الالآت الزراعية الحديثة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: - القطاع الصناعي: عن طريق شراء المعدات الصناعية الضخمة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: - القطاع الإنشائي: عن طريق شراء معدات البناء مثل اللورد.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: كما يمكن للمصارف الإسلامية تلبية الاحتياجات للإستعمال الشخصي مل شراء سيارة أو الأجهزة والاثاثات المنزلية.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
تعد المشاركات من أهم صيغ استثمار الأموال في الفقه الإسلامي، وهي تلائم طبيعة المصارف الإسلامية، فيمكن استخدامها في تمويل الأنشطة الاقتصادية المختلفة.وتعد صيغة المشاركة من البدائل الإسلامية للتمويل بالفوائد المطبق في المصارف التقليدية.
يقوم التمويل بالمشاركة على أساس تقديم المصرف الإسلامي التمويل الذي يطلبه المتعاملين دون اشتراط فائدة ثابتة كما هو الحال في التمويل بالمصارف التقليدية ، وإنما يشارك المصرف المتعامل في الناتج المتوقع ربحاً كان أو خسارة وحسبما يرزق الله به فعلاً ، وذلك في ضوء قواعد وأسس توزيعيه متفق عليها بين المصرف والمتعامل ، وهذه الأسس متستمدة من قواعد شركة العنان.ويعد التمويل عن طريق المشاركة مشروعاً, فقد قرر مؤتمر المصرف الإسلامي بدبي إن المشاركة تقرها الشريعة الإسلامية إذا كان تشاطها حلالاً وما يرزق الله به من ربح يوزع بين الشريكين أو الشركاء بنسبة رأس مال كل منهما ، وأن تكون الخسارة كذلك بنفس النسبة إذ الغنم بالغرم، فإذا كان أحد الشركاء قائماً بإدارة الشركة فتخصص له نسبة من صافي الربح يتفق عليها على أن يوزع باقي الربح بعد ذلك فيما بين الشركاء حسب حصته في رأس المال.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: لقد وضع الفقهاء مجموعة من القواعد التي تضبط التمويل عن طريق المشاركة وهي:-


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1.أن يكون رأس المال من النقود والأثمان وأجاز بعض الفقهاء أن يكون عروضاً ( بضاعة ).


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2.أن يكون رأس المال معلوماً وموجوداً يمكن التصرف فيه.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3.لا يشترط تساوي رأس مال كل شريك بل يمكن أن تتفاوت الحصص.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
4.يكون الربح. بينهم على حسب ما اشترطوا بنسبة شائعة معلومة، فإذا لم يشترطوا يكون الربح حسب نسبة رأس مال كل منهم إلى رأس مال
المشاركة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 5.يكون توزيع الخسارة حسب نسبة رأس مال كل شريك فقط.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 6.يجوز أن ينفرد أحد الشركاء بالعمل ويشتركوا في الربح بنسبة متساوية، كما يجوز أن يختلفوا في الربح برغم تساويهم في المال.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
7.في حالة عمل جميع الشركاء في إدارة الشركة، يجوز أن تكون حصص بعضهم في الربح أكبر من نسب حصصهم في رأس المال، نظراً لأن الربح في شركات العنان هو عائد رأس المال والعمل، والعمل مما يجوز التفاوت فيه ، فقد يكون أحد الشركاء أبصر بالتجارة من غيره.
أنواع المشاركات كما تقوم بها المصارف الإسلامية:تتعدد أنواع المشاركات وفقا للمنظور وراء كل تقسيم والأهداف المرغوبة منه،


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1. المشاركة الثابتة ( طويل الأجل ): وهي نوع من المشاركة يقوم على مساهمة المصرف في تمويل جزء من رأس مال مشروع معين مما يترتب عليه أن يكون شريكاً في ملكية هذا المشروع وشريكاً كذلك في كل ما ينتج عنه من ربح أو خسارة بالنسب التي يتم الاتفاق عليها والقواعد الحاكمة لشروط المشاركة. وفي هذا الشكل تبقي لكل طرف من الأطراف حصص ثابتة في المشروع الذي يأخذ شكلا قانونياً كشركة تضامن أو شركة توصية.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ومن صور المشاركة المتناقصة المنتهية بالتمليك:-


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: أ الصورة الأولى:أن يتفق المصرف مع الشريك على أن يكون إحلال هذا الشريك محل المصرف بعقد مستقل يتم بعد إتمام التعاقد الخاص بعملية المشاركة بحيث يكون للشريكين حرية كاملة في التصرف ببيع حصته لشريكه أو لغيره.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ب- الصورة الثانية:أن يتق المصرف مع الشريك على المشاركة في التمويل الكلي أو الجزئي لمشروع ذي دخل متوقع وذلك على أساس اتفاق المصرف مع الشريك الآخر لحصول المصرف على حصة نسبية من صافي الدخل المحقق فعلاً مع حقه بالاحتفاظ بالجزء المتبقي من الإيراد أو أي قدر نه يتفق عليه لكيون ذلك الحزء مخصصاً لتسديد أصل ما قدمه المصرف من تمويل، وعندما يقوم الشريك بتسديد ذلك التمويل، تؤول الملكية له وحده.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ج- الصورة الثالثة: يحدد نصيب كل شريك حصص أو أسهم يكون له فيها قيمة معنية ويمثل مجموعها إجمالي قيمة المشروع أو العملية وللشريك إذا شاء أن يقتني من هذه الأسهم المملوكة للمصرف عدداً معيناً باسمه بحيث تتناقص أسهم المصرف بمقدار ما تزيد أسهم الشريك إلى أن يمتلك كامل الأسهم فتصبح ملكيته كامله.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
3. المشاركة المتغيرة:هي البديل عن التميل بالحساب الجاري المدين حيث تم تمويل العميل بدفعات نقدية حسب احتياجه ثم يتم أخذ حصة من الأرباح النقدية في اثناء العام.
تطبيق صيغة المشاركة بالمصارف الإسلامية:تبين من الواقع العملي أن صيغة التمويل بالمشاركة من أهم صيغ التمويل المطبقة بالمصارف الإسلامية، حيث تعد من البدائل الإسلامية لأسلوب التمويل بالفوائد، وهي تلائم فئة كبيرة من المتعاملين مع المصارف الإسلامية.
وصيغة المشاركة قد تكون طويلة أو متوسطة أو قصيرة الأجل وذلك طبقاً لما يلي:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1. قد تكون المشاركة طويلة الأجل وذلك في حالة ما إذا كانت مشاركة طويلة الأجل ( مستمرة).ويصلح هذا الأسلوب لتمويل العمليات الإنتاجية المختلفة والتي تأخذ شكلاً قانونياً كشركة تضامن أو شركة توصية، وسواء كانت تلك الشركات صناعية أو زراعية أو تجارية.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2. وقد تكون المشاركة متوسطة الأجل وذلك في حالة المشاركة المنتهية بالتمليك وهي التي يحل فيها الشريك محل المصرف في ملكية المشروع إما دفعة واحدة أو على دفعات.ويصلح هذا الأسلوب للتطبيق في المجال التجاري والصناعي والزراعي والعقاري والمهني.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3. وقد تكون المشاركة قصيرة وذلك في حالة تمويل العمليات التي تستغرق زمناً قصيراً ، ومن تلك العمليات الاعتمادات المستندية حيث تكون قيمة الاعتماد مشاركة بين المصرف والعميل.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ولقد تبين من الواقع الخبرة العملي أن هناك العديد من المشكلات التي تصادف المصارف الإسلامية عند تطبيق صيغة المشاركة منها:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
§ عدم توافر الخبرة لدي المصارف الإسلامية في كافة مجالات الأنشطة.
§ القيود المفروضة على المصارف الإسلامية من قبل البنوك المركزية في مجال الاستثمارات طويلة الأجل.
§ عدم تفهم المتعاملين مع المصارف الإسلامية لأساليب التمويل الإسلامية.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: تعتبر المضاربة من أهم صيغ استمثار الأموال في الفقه الإسلامي، وهي نوع من المشاركة بين رأس المال والعمل، وسوف يتم تناولها من حيث تعريفها ومدى مشروعيتها وأركانها وشروطها وأنواعها ومجالات تطبيقها في المصارف الإسلامية.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text:
تعريف المضاربة: المضاربة لغة هي مفاعلة من الضرب في الأرض وهو السير فيها، وشرعاً: عقد شركة في الربح بمال من جانب وعمل من جانب آخر، وركنها الإيجاب والقبول, وحكمها إيداع ابتداء، وتوكيل مع العمل وشركة إن ربح، وغصب إن خالف، وإجارة إن فسدت , فلا ربح حينئذ, بل له أجر عمله, بلا زيادة على المشروط.والمضاربة هي أن يعطي الرجل الرجل المال ليتجر به على جزء معلوم يأخذه العامل من ربح المال أي جزء كان مما يتفقان عليه ثلثاً أو ربعاً أو نصفاً وتسمي مضاربة أو قراضاً.والقراض بلغة أهل الحجاز أو المضاربة كا تسمى في العراق عقد من قود الجاهلية، شاع التعامل به قبل الإسلام ، وقد عرف ابن رشد المضاربة " بقوله أن يدفع الرجل إلى الرجل المال على أن يعمل فيه على جزء من الربح ".
مشروعية المضاربة: كانت المضاربة شائعة بين العرب زمن الجاهلية وكانت قريش أهل تجارة يعطون المال مضاربة لمن يتجر ب بجزء مسمى من الربح ، وأقر الرسول صلى الله عليه وسلم ذلك في الإسلام ، ومن الأمثلة على ذلك خروج الرسول صلى الله عليه وسلم قبل البعثة للتجارة في أموال السيدة خديجة رضي الله عنها على أن يكون له نصيب في الربح، فهو عقد مضاربة وقد استمر العمل به بعد البعثة، وبذلك تستند مشروعية عقد المضاربة إلى السنة، العملية الثابتة بإقرار الرسول صلى الله عليه وسلم وإجماع الصحابة على العمل بها.وقد أجمع العلماء على جواز عقد المضاربة وأن مستثنى من الإجارة المجهولة وأن هذه الرخصة للرفق بالناس.وقد ورد أن العباس ابن عبد المطلب كان إذا دفع مالاً مضاربة اشترط على صاحبه ألا يسلك طريقا به بحراً ولا ينزل به وادياً ولا يشتري به ذات كبد رطبه فإن فعل فهو ضامن فرقع شرطه على رسول الله صلى الله عليه وسلم فاجازه، وقد روي عن صهيب رضي الله عنه أن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال:( ثلاث فيهن البركة البيع إلى أجل والمقارضة وخلط البر بالشعير للبيت لا للبيع ).
وقد ذكر الفقهاء أن عموم الآيات الآتيه واطلاقها يقتضي العمل بالمضاربة يقول تعالى:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: أما أركانها كما ذكرها النووي خمسة:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1.الركن الأول: رأس المال.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2.الركن الثاني: العمل.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3.الركن الثالث: الربح.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 4.الركن الرابع: الصيغة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 5.الركن الخامس: العاقدان.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: من الشروط التي ذكرها الفقهاء للمضاربة ما يلي:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1.شروط متعلقة برأس المال.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2.شروط متعلقة بالربح.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3.شروط متعلقة بالعمل.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: أ الشروط المتعلقة برأس المال:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1.أن يكون رأس المال من النقود المضروبة من الدراهم والدنانير وهو اشتراط عامة الفقهاء.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2.ألا يكون رأس المال دينا في ذمة المضارب.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3.أن يتم تسليم رأس المال للمضارب ( إما أن يكون التسليم بالمناولة أو بالتمكين من المال ).


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ب الشروط المتعلقة بالربح:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1- أن تكون حصة كل منهما من الربح معلومة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2- أن تكون حصة كل منهما من الربح شائعة كالنصف أو الثلث مثلاً.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: ج- الشروط المتعلقة بالعمل:


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1- اختصاص العامل بالعمل دون رب المال.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 2- أن لا يضيق رب المال على العامل بتعيين شيء يندر.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 3- أن لا يضرب له أجل يمنعه من التصرف.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: كما يشترط في المضاربة أهيمة التوكيل والوكالة ولا يشترط اسلامه، ولا يشترط أهلية التوكيل والوكالة لرب المال ويتضح ذلك من حديث رسول الله صلى الله علي وسلم: من ولي يتيماً فليتجر له ولا يتركه حتى تأكله الصدقه "... رواه الترمذي حيث أن رب المال ( اليتيم ) لم يبلغ بعد أهلية التوكيل والوكالة.


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: المضاربة شركة بين إثنين أحدهما يسمى رب المال والآخر يسمى المضارب والأول له نصيب في الربح مقابل رأس المال والثاني ربحه مقابل عمله الذي يؤديه ، والمضاربة نوعان وهما:-


title: صيغ التمويل في المصارف الإسلامية

text: 1.المضاربة المطلقة:وهي أن تدفع المال مضاربة من غير تعيين العمل والمكان والزمان وصفة العمل ، فالمضاربة المطلقة يكون للمضارب فيها حرية التصرف كيفما شاء دون الرجوع لرب المال إلا عند نهاية المضاربة.