title: Израильско-мальтийские отношения

text: В 1970 году директор европейского отдела израильского МИДа Йоханан Мероз провёл переговоры с мальтийским руководством и выразил удовлетворение тем, что Мальта придерживалась нейтральности в арабо-израильском конфликте. В начале 1972 года пресс-секретарь мальтийского правительства заявил, что у Мальты «прекрасные отношения» с Израилем, и что Мальта не согласится их испортить в обмен на финансовую помощь некоторых арабских стран. Доминик Минтофф поддерживал хорошие отношения с Израилем, но жаловался, что компания «ZIM» не использует мальтийские верфи для ремонта своих кораблей. В 1973 году премьер Минтофф организовал кампанию, во время которой жаловался на Израиль на международных форумах.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В октябре 1995 года на Мальте двумя киллерами был убит Фатхи Шкаки, основатель движения «Палестинский исламский джихад». Это убийство приписывают израильской спецслужбе «Моссад».


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В апреле 2005 года заместитель премьер-министра и глава МИДа Израиля Сильван Шалом и министр иностранных дел Мальты Михаэль Френдо подписали соглашение о сотрудничестве в области здравоохранения и медицины между двумя странами. На церемонии подписания Шалом заявил, что соглашение позволит углубить сотрудничество между двумя странами, особенно в экономической сфере. Несмотря на это, у Израиля на тот период не было посольства в Мальте, а только отдел при посольстве в Риме, который занимался делами обеих стран.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В октябре 2013 года Джозеф Мускат, премьер-министр и лидер лейбористской партии Мальты впервые в истории посетил Израиль с государственным визитом. Он встретился с израильским президентом Шимоном Пересом и премьером Биньямином Нетаньяху. На встрече обсуждались двусторонние отношения, особенно в сфере здравоохранения и медицинских исследованиях, а также урегулирование палестино-израильского конфликта и мирное соглашение. В мальтийской делегации также участвовали в переговорах глава МИД George Vella, министр туризма Karmenu Vella, член парламента от лейбористской партии Charles Buhagiar и другие советники.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В феврале 2014 года почтовые службы обеих стран выпустили совместную почтовую марку в честь ознаменования 50-летия дипломатических отношений между двумя государствами, а также в честь общей истории — ордена рыцарей-госпитальеров, который был основан в Иерусалиме в Средние века.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В декабре 2015 года Израиль наложил на Мальту и 5 других государств ЕС санкции за поддержку решения о соответствующей маркировке товаров, произведённых в еврейских поселениях на Западном Берегу и Голанских высотах.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В декабре 2017 года Кармело Абела, министр иностранных дел и развития торговли Мальты посетил Израиль с официальным визитом и встретился с главой правительства Нетаньяху в Тель-Авиве. Абела заявил, что отношения его страны с Израилем «особенно прочны в торговой и культурной сферах». Он также встретился с Михаэлем Ореном, заместителем главы офиса премьер-министра, другими министрами и членами Кнессета, спецпосланником ЕС по Ближнему Востоку, а также членами мальтийской общины Израиля. В поездке по стране его сопровождала посол Мальты в Израиле Cecilia Attard-Pirotta. Кроме того, министр Абела посетил мемориальный музей «Яд ва-Шем».


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В июне 2018 года Кармело Абела снова посетил еврейское государство. Он встретился с израильским премьером Биньямином Нетаньяху. По результатам встречи политики подписали меморандум о взаимопонимании и расширении совместной деятельности в сфере водных отношений между соответствующими органами и международными компаниями, а также обсудили вопросы миграции, противодействия терроризму и укрепления билатерального сотрудничества. По результат встречи (второй за 6 месяцев) в Тель-Авиве будет основана израильско-мальтийская торговая палата. Министр Абела также встретился с израильским министром регионального развития Цахи Ханегби, принял участие в подписании меморандума о взаимопонимании с мемориалом «Яд ва-Шем» и министром образования и занятости Мальты, а также прочитал лекцию в Хайфском университете.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: В январе 2019 года Израиль посетила мальтийская делегация, возглавляемая президентом Мари-Луиз Колейро-Прекой. В рамках визита прошла встреча министров здравоохранения двух стран и было подписано соглашение о двустороннем сотрудничестве. Оно предусматривает сотрудничество в сфере предоставления медицинских услуг, обмен информацией в рамках международных форумов и уведомление о химических инцидентах.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: Торговые отношения между странами растут по экспоненте с 2010 по 2013 года. Так, в 2012 году Мальта экспортировала товаров в Израиль на сумму €84 млн, 80 % из которых — минералы и масла. Импорт из Израиля составил €99.6 млн.


title: Израильско-мальтийские отношения

text: Авиакомпания «Air Malta» открыла три рейса в неделю между Тель-Авивом и островом, что привело к росту туризма из Израиля в несколько раз.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: До́м Обрабстро́я — жилой дом авангардной архитектуры, построенный в 1931 году в Москве для рабочего жилищно-строительного кооперативного товарищества (РЖСКТ) «Обрабстрой» по проекту архитектора Василия Климентьевича Кильдишева. Является объектом культурного наследия регионального значения.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: В начале 1920-х годов, в условиях дефицита жилья и осознания коммунистической властью негативных последствий отсутствия хозяина у домов, было принято решение софинансировать сооружение собственного жилья через создание строительных кооперативов. Владельцем здания становилось кооперативное товарищество жильцов, паи товарищества выкупалась сообразно желаемой жилплощади, после чего строился дом и в квартиру можно было заселяться. Жильцы оплачивали содержание дома, обеспечивали уборку и ремонт. Земля под зданием принадлежала государству, а кооператив получал её в долгосрочную аренду. Однако постепенно контроль над деятельностью кооперативов усиливался и в 1937 году их распустили, конфисковав собственность.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: Дом Обрабстроя стал одной из построек экспериментального периода. Чертежи 1929 года отмечены как «Обрабстрой», а 1930-го подписаны как «Бауманский строитель» (государство проводило политику укрупнения кооперативов). Дом является самым высоким конструктивистским зданием в Москве: в нём десять этажей, один из которых цокольный. В 1930-е годы высотный регламент позволял возводить только восьмиэтажные строения, но для здания Обрабстроя, Дома правительства и дома общества «Динамо» были сделаны исключения. Такое решение аргументировали характеристиками участка, подходящего для постройки девятиэтажного дома. Долгое время имя автора проекта оставалось неизвестным, его удалось установить исследователям Александру Дудневу и Константину Гудкову. Для проектирования здания был приглашён архитектор Василий Кильдишев, архитектором Обрабстроя был рационалист Алексей Рухлядев, один из учредителей Ассоциации новых архитекторов. При разработке проекта Кильдишева, как и в целом рационалистов, волновали восприятие строения в ракурсе и при движении. Дом был сдан в 1931-м.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: Организация жилого пространства соответствовала домам «» во Франции в 1920—1930 годах. Это были комплексы, образовавшие плотную 7-9-этажную застройку, обычно в эстетике ар-деко, с недорогими квартирами и встроенной инфраструктурой. Постройка Обрабстроя является примером дома «переходного типа», в котором первоначально находились индивидуальные квартиры и общежитского типа. Это понятие стало известно благодаря архитектору Моисею Гинзбургу и дому Наркомфина, ставшему образцом модернистской архитектуры. Постройки подобного типа встречаются во многих городах России. Среди них — комплексы Госпромурала и Уралоблосовета в Екатеринбурге, «Дом коллектива» в Иванове, дом «Рабочий» в Саратове. При строительстве дом был спроектирован так, чтобы предоставлять все необходимые услуги недалеко от квартиры. Экономист Станислав Струмилин писал: Замена индивидуальных кухонь коллективными освобождает не менее 2 млн взрослых рабочих. Если перенести на коллективные начала стирку, то это освободило бы по крайней мере 1/2 млн рабочих. Если организовать коллективный уход за детьми, это даст ещё несколько миллионов свободных рабочих рук.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: Коридорная система комнат с общими кухнями просуществовала до капитального ремонта 1960-х годов, во время которого квартиры преобразовали в коммунальные. После Экономического совещания РСФСР 1927-го было разрешено строить в корпоративных домах клубные помещения, детские сады. На цокольном этаже организовали прачечную, проработавшую . Также планировалось сделать клуб и спортзал. Однако из-за перехода к тотальной экономии устройство общественных пространства в зданиях перестало приветствоваться и помещения заселили. Жителей оттуда переселили только в 1960-х годах. От бывших хозяев сохранились обои, двери и другие элементы интерьера.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: С первого по пятый этажи находились двух-, трёх- и четырёхкомнатные квартиры. Этажи с шестого по девятый были приспособлены под общежитие с общим коридором. Планировалось, что там будут жить коммуной. Но в действительности квартиры заселялись членами кооператива, которые не могли себе позволить отдельное жильё. Из воспоминаний обитателя дома: Часто и квартиры с индивидуальными удобствами заселялись покомнатно (коммуналки). На верхнем этаже 6-этажного корпуса архитектор хотел разместить столовую, вместо этого жильцы организовали детский сад с выходом на крышу. Её использовали для прогулок с детьми.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: На человека приходилось в среднем 8,6 м² жилой площади, что было больше по сравнению с другими РЖСКТ. Дом содержался в хорошем состоянии благодаря совместному проживанию представителей разных слоёв (в отличие от почти сплошь пролетарского муниципального жилья рабочих посёлков, которое предоставлялось бесплатно государством).


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: В 2014 году на доме Обрабстроя установили два мемориальных знака проекта «Последний адрес», посвящённого сохранению памяти о людях, убитых во время сталинских репрессий.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: В 2016 году здание признали выявленным объектом культурного наследия. По состоянию на 2018-й живут в доме около 525 жителей. В 2018 году здание признали объектом культурного наследия регионального значения.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: Дом имеет F-образную форму. Такой план улучшает проветривание помещений и проникновение света. Асимметричный угловой шестиэтажный корпус выделяет линию проезда в сторону сада имени Баумана. В нём встречаются элементы конструктивизма (планировка на основе коридорной системы ячеек соответствует длинному основному блоку), ар-деко (вертикальные линии остекления главного подъезда) и экспрессионизма Эриха Мендельсона (скруглённые полуэркеры). В центральном подъезде девять этажей, два боковых корпуса — восьмиэтажные, к заднему фасаду примыкает девятиэтажная пристройка, к южному — шестиэтажная. Главный фасад строения обращён к железной дороге. В его углублении находится высокая часть здания, которую обрамляют закруглённые части выступающих стен. Это создаёт эффект «собирающихся крыльев», который визуально подчёркивается вертикальными линиями окон. Он приостанавливается общим балконом, служившим панорамной площадкой. Композиция заканчивается тремя круглыми окнами-иллюминаторами на гладком аттике. Лапидарность фасада также характерна для жилых домов в стиле ар-деко в Великобритании, Франции, странах Восточной Европы. Наверху центрального корпуса расположен бак, раньше заполнявшийся водой в целях противопожарной безопасности.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: Третий подъезд выделен как главная общественная ось дома: через него жители попадали в ячейки коридорной системы корпусов. Остальные подъезды обращены во дворы, последний поставлен на цокольный этаж. Три окна на торцах дома выявляют пространство бывших общественных коридоров.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: В доме сохранились двери 1930-х годов с характерным разделением на квадраты и тонкие переплёты. Для оформления полов использовался шлифованный бетон, раскрашенный в шахматном порядке. Холл первого этажа центрального подъезда перекрыт потолком, кессонированным массивными балками.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: В квартиры можно было попасть по лестницам (в чётных подъездах шли только до пятого этажа), в коридорную систему — на лифтах, которые работали только на подъём. Изначально в центральном подъезде их было установлена два. Позднее шахту одного их них переоборудовали под мусоропровод.


title: Дом кооператива «Обрабстрой»

text: В квартирной части дома в нескольких помещениях сохранились оригинальные интерьеры и планировка. В них встречаются встроенные шкафы, шкафы-холодильники под окнами, антресоли, компенсировавшие недостаток места для хранения. Пол в квартирах и комнатах коридорной системы был изначально сделан из досок, окрашенных суриком (жители квартир могли положить паркет). На коммунальных этажах имелись общественные балконы (утрачены при надстройке лестничными блоков чётных подъездов в ходе ликвидации коридорной системы).


title: Рокки (серия фильмов)

text: «Ро́кки» () — серия американских художественных фильмов про бокс. Первый фильм, "Рокки" (1976) и его пять сиквелов были сосредоточены на боксерской карьере одноименного вымышленного персонажа, "Рокки Бальбоа" (Сильвестр Сталлоне). Для седьмого, "" (2015) и его предстоящего сиквела сериал переключился на Адониса Крида (Майкл Б. Джордан), сына умершего соперника и друга Рокки Аполло Крида (Карл Уэзерс), подготовленного ныне ушедшим на пенсию Рокки. Ко всем фильмам Сталлоне писал сценарии в одиночку, за исключением "Крид: Наследие Рокки", который был написан Райаном Куглером и Аароном Ковингтоном с доработкой Сталлоне. Оригинальный и пятый фильмы были сняты Джон Г. Эвилдсеном, "Крид: Наследие Рокки" был снят Куглером, "Крид 2" снят режиссёром Стивеном Капл-младшим по сюжету Сталлоне и сценарию Сталлоне и Юэля Тейлора, также Сталлоне снимал остальные фильмы серии.


title: Рокки (серия фильмов)

text: Серия фильмов собрала более $1,4 млрд во всемирной кассе. Оригинальный фильм, третий и седьмой, получил номинации на Оскар. Первый фильм получил приз как лучший фильм, лучший режиссер и лучший монтаж. Сам Сталлоне получил номинации на Оскар за фильм Рокки в первом и седьмом фильмах. Саундтрек к серии также получил номинации за первый и третий фильм.


title: Рокки (серия фильмов)

text: Рокки Бальбоа (Сильвестр Сталлоне) — второсортный боксер и неудачник, поскольку он работает изо дня в день как коллектор для растовщика и борется в клубах низкого уровня за копеечные награды, что делает из него посмешище и люди говорят, что он не что иное, как «задница», особенно тренер по тренажерным залам Микки Голдмилл (Бёрджесс Мередит). В то же время Рокки успешно ухаживает за Адрианой Пеннино (Талия Шайр), болезненно застенчивой женщиной с алкоголиком братом, Паули (Бёрт Янг). Но когда чемпион мира тяжеловес боксер Аполло Крид (Карл Уэзерс) выбирает наугад Рокки как своего оппонента в бою за титул, Рокки понимает, что теперь у него есть шанс доказать, что он не бесполезен. С поддержкой Адрианы и Микки который становится его тренером и менеджером, Рокки борется за свое самоуважение.


title: Рокки (серия фильмов)

text: Вскоре после того как он себя достоино показал, даже несмотря на проигрыш в пользу Аполла Крида из за своей моментальной ошибки, Рокки в ожидании хорошей жизни. Он женится на Адриане и начинает тратить деньги, которые он заработал в матче. Но после того, как он терпит неудачу в обеих индоссаментах и серию низкооплачиваемых рабочих мест, Рокки понимает, что единственный способ выжить - снова начать заниматься боксом. С другой стороны, Крид сталкивается с критикой со стороны болельщиков, чтобы преодолеть борьбу. В результате он публично издевается над Рокки в матче-реванше, к которому Рокки снова тренируется с помощью Микки. В пятнадцатом раунде Рокки сбивает Крида на землю, сам падая на холст. Оба бойца изо всех сил пытаются встать на ноги, но только Рокки удается. Впервые Рокки объявлен Чемпионом мира в тяжелом весе.


title: Рокки (серия фильмов)

text: После победы в тяжелом весе, Рокки использует свое новообретенное богатство и известность, появляясь в нескольких рекламных и телевизионных программах и наслаждаясь своим новым статусом знаменитости. После многократных побед он готов уйти на пенсию, но претендент номер один, Джеймс «Клуббер» Ланг (играет Мистер Ти), бросает вызов Рокки публично. Рокки, имеет дело с сердечным приступом Микки перед боем, и его одолевает более сильный, голодный Ланг и он выбивается во втором раунде. Микки уходит после боя, а бывший соперник Аполло Крид вступает, тренируя Рокки, чтобы сражаться в старом стиле Крида (в его старом спортзале Лос-Анджелеса) и использовать больше хитрости и мастерства. В матче-реванше Рокки перебоксирует Ланга, утомляя более сильного бойца и в конце концов выбив его в третьем раунде. После боя Аполло называет свою «услугу» за тренировку «Рокки», которая представляет собой матч «один на один» между двумя из них без камер, без средств массовой информации, только мужчина против мужчины в спортзале. Фильм заканчивается когда каждый из них бросает свой первый удар.


title: Рокки (серия фильмов)

text: После победы над своим титулом у «Клуббер» Ланга, Рокки продолжает жить хорошей жизнью, теперь, когда он и Аполло хорошие друзья. Однако появился новый боец из СССР, Иван Драго (Дольф Лундгрен) и бросает вызов Рокки на товарищеский матч. Аполло сражается вместо этого, и избиение, которое он берет от Драго, заканчивается тем, что Аполло умирает в объятиях Рокки на ринге, пока Драго холодно наблюдает. Чтобы отомстить за смерть Аполло, Рокки бросает вызов Драго на матч, который должен состояться во время Рождества в Москве. В монтаже, изобилующем символикой, показанно как Рокки тренируетя в отдаленной каюте в Сибири с помощью старого тренера Крида, Герцога, его зятя Паули и в конечном итоге Адрианы, занимаясь такими упражнениями, как измельчение дерева, подъем камней, бег по снегу и восхождение на гору, в то время как Драго можно увидеть в передовом спортзале, работающем на беговых дорожках, используя тяжелоатлетические машины и инъекционные стероиды, чтобы повысить свою прочность. Во время битвы Рокки берет худшее избиение своей жизни, но отказывается упасть, в конечном счете завоевывая иностранную толпу своим проявлением мужества и решительности, и он ударяет Драго с секундами, оставшимися в финальном раунде.


title: Рокки (серия фильмов)

text: После его битвы с Иваном Драго, Рокки Бальбоа поставлен диагноз повреждения головного мозга и вынужден уйти с ринга. Кроме того, состояние Бальбоа ушло из-за недобросовестного бухгалтера. Семья Рокки возвращается в свой старый район, и Адриан возвращается в зоомагазин, к которому она привыкла работать, в то время как (во второстепенном сюжете) Рокки (Роберт) младший (играет настоящий сын Сильвестра Сталлоне, Сейдж) является жертвой насилия в своей школе, и Рокки вновь открывает старую гимназию Микки. Во время тренировки других боксеров, Рокки встречает молодого голодного боксера по имени Томми Ганн (играет реальный боец Томми Моррисон) и начинает тренировать его, что приводит к напряженным отношениям с Робертом. К сожалению, по мере того, как Томми начинает становиться известным «под крылом» Рокки, неряшливый промоутер борьбы по имени Джордж Вашингтон Герцог убеждает Томми, что Рокки удерживает его, и Томми меняет Рокки на Герцога. После победы титула в тяжелом весе, Томми делает короткую речь, благодарную Герцогу, и получает в ответ издевательства и знакомые песнопения «Рокки» из толпы. Кипя от этого оскорбления, а также будучи прозванным публицистами как «робот Рокки», и услышав что он «не Рокки Бальбоа», Томми решает найти своего бывшего наставника для окончательного разборки. Рокки начинает уходить от публичного вызова, но Паули решает дать понять Томми о том как Томми поступил с Рокки и тот начинает ударять Паули. Затем Рокки бросает вызов Томми на улицу, и они продолжают в жестокой голой уличной драке, которую побеждает Рокки. Затем Рокки продолжает наносить удары Дюку за то, что он преследовал его. В конце концов, Рокки и Роберт примиряются, когда они поднимаются по ступенькам, как отец и сын.


title: Рокки (серия фильмов)

text: В "Рокки Бальбоа", шестнадцать лет прошло с момента его последней битвы со своим бывшим протеже Томми «Машина» Ганна. Долгое время ушедший в отставку, Рокки Бальбоа все еще шатается по постоянно меняющемуся миру; его сын вырос и находится далеко, Паули работает на мясокомбинате, а жена Рокки, Адриан, умерла. Рокки открыл ресторан, названный в честь его жены, в которм он держит сувениры своего лучшего времени, и рассказывает о своих старых битвах с клиентам. Но когда компьютер симулировал бой на ESPN, изображающем схватку между молодым Рокки Бальбоа и нынешним чемпионом, Мейсон Диксон (Антонио Тарвер) возрождается интерес к выцветшему боксеру, Рокки обнаруживает, что он не потерял боевой дух и рассматривает возможность снова оказаться на ринге. Рокки почти побеждает в битве, но проигрывает в разделенном решении, как и в первом фильме (в альтернативном финале Рокки выигрывает). В последний раз Рокки посещает могилу своей жены: «Йо Адриан, мы это сделали».


title: Рокки (серия фильмов)

text: Адонис (Донни) Джонсон, незаконнорожденный сын покойного бывшего чемпиона в тяжелом весе Аполлона Крида, находит Рокки Бальбоа у Адрианы и просит Рокки стать его тренером. Рокки неохотно, но соглашается. Когда появляется слово, что Донни является нелегитимным сыном Крида, хендлеры мира в полутяжелом весе «Красавчик» Рикки Конлан, который вынужден уйти в отставку на предстоящий тюремный срок, предлагают сделать Донни последним претендентом, при условии, что он изменит свое имя на Адонис Крид. Донни сначала отказывается, желая создать свое собственное наследие. Однако он в конце концов соглашается. Помогая Донни тренироваться, Рокки узнает, что у него есть неходжкинская лимфома. Он изначально не хочет проходить химиотерапию, потому что этого было недостаточно, чтобы спасти Адриану от рака яичников. Донни убеждает Рокки искать лечение и продолжать тренировку, в то время как Рокки восстанавливается. В битве, напоминающей первый бой Аполло и Рокки, Донни сражается с Конланом в родном городе Конлана Ливерпуль и удивляет почти всех, пройдя дистанцию и подталкивая Конлана к своему пределу. Конлан побеждает по раздельному решению, но Донни завоевывает уважение Конлана и толпы, а Конлан называет Донни будущим в полутяжелом весе. Возвращаясь в Филадельфию, Донни и выздоравливающий Рокки оба продвигаются на ступеньки Филадельфийского музея и смотрят на горизонт.


title: Рокки (серия фильмов)

text: В январе 2016 года Сильвестр Сталлоне и генеральный директор MGM Гари Барбер подтвердили, что продолжение «Крид» находится в разработке. В январе 2016 года сообщалось, что дата выхода второго фильма «Крид» была предварительно установлена на ноябрь 2017 года. Куглер, возможно, не будет режиссёром из-за конфликта с графиком, но он подтвердил, что по-прежнему будет задействован в каком-то роде. В июле того же года Сталлоне изначально намекнул на сюжет который связан с «Рокки 4», а затем подписал контракт, что будет сценаристом фильма. В том же месяце Сталлоне подтвердил, что противник из «Рокки 4» Иван Драго будет играть роль в сюжете фильма. Дольф Лундгрен подтвердил свое кастинг в фильме с сообщениями на своей странице Instagram, включая видеоролики его обучения для кондиционирования. К сентябрю Сталлоне заявил, что фильм будет выпущен в 2018 году. 11 декабря 2017 года Стивен Капль Мл. был подтверждён режиссёром фильма, который планируется начать снимать весной 2018 года.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Татьяна Валентиновна Журчева (род. 16 августа 1953, Куйбышев, СССР) — кандидат филологических наук, театральный критик, эксперт театральной премии «Золотая маска». Член правления Самарской организации СТД.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Родилась в Куйбышеве в 1953 году. Часть детства провела в Большечерниговском районе. Вместе с сестрой Ольгой училась в куйбышевской школе № 120 с углубленным изучением английского языка.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: В 1985 году защитила кандидатскую диссертацию по теме: «Драматургия Александра Вампилова в историко-функциональном освещении (конфликты, характеры, жанровое своеобразие)». В 1993 году получила ученое звание доцента кафедры русской и зарубежной литературы Самарского государственного университета. Инициатор и организатор научно-практического семинара «Новейшая драма рубежа XX—XXI вв.». Издатель научных сборников «Новейшая драма рубежа XX—XXI вв.: проблема конфликта». Редактор журнала «Театральный проспект». Один из крупнейших исследователей феномена «тольяттинской школы драматургии» и «новой драмы». Обладатель почетной грамоты Министерства образования и науки Российской Федерации.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Активно участвует в самарской театральной жизни. Как литературный консультант сотрудничает с театром «Уместный театр», как эксперт — с фестивалем «Левановка», посвященном творчеству Вадима Леванова Автор множества критических статей к спектаклям и театральным лабораториям России и зарубежья. Неоднократно выступала с критикой самарского театрального процесса, выступала за возрождение фестивалей и развитие местных авторов и практиков.Один из стимулов развития театрального процесса — фестивали, которые позволяют увидеть, что делают в других регионах, и на их фоне трезво оценить свой уровень. Их у нас было несколько, теперь осталась одна «Золотая репка». Наш зритель не приучен к хорошему театру, что подтверждается периодическим срывом гастролей коллективов высочайшей художественной репутации и аншлагами пошлых антреприз. Пьесы новодрамцев тольяттинской школы широко ставят за рубежом. В этом году в Перми с аншлагами прошел фестиваль современной драматургии «Текстура», на который люди ехали со всей страны. Среди его участников были и тольяттинские драматурги. Самарская область опять отстает, не видя того, что буквально лежит на поверхности. Мы тратим деньги на приглашение сомнительных «звезд», не поддерживая собственные таланты. Причем таланты, признанные не только во всей России, но и в Европе.Регулярно выступает с лекциями в Самаре и городах России. Среди наиболее известных: Самарская литературная биеннале, фестиваль современной драматургии «Левановка», фестиваль читок в Самарском литературном музее, лекции «Открытого университета».


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Входит в состав жюри театральных и литературных фестивалей: «Читаем новую пьесу», «Волжские театральные сезоны», «Золотая маска».


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: В 2012 году подписала «Открытое письмо несуществующему сообществу преподавателей российской высшей школы» с критикой Министра образования и науки Российской Федерации Дмитрия Ливанова, выступившего со скандальным заявлением о том, что низкую зарплату получают только «преподаватели невысокого уровня».


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: «Мы, вузовские преподаватели, подписавшие это письмо, констатируем вопиющую некомпетентность министра, который явно оторвался от действительности, поскольку оперирует цифрами зарплат, совершенно не отражающими реального положения дел. В абсолютном большинстве вузов столицы средние зарплаты ассистентов, старших преподавателей и доцентов (имеющих степени кандидатов наук) — не дотягивают даже до 18 тысяч рублей»[В 2015 году подписала открытое письмо театральных критиков России, призывающее распустить экспертный совет «Золотой маски» в связи со скандалом вокруг премии. Бойкот также объявили режиссёры Кирилл Серебренников и Константин Богомолов, отказавшись от участия в премии.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: В 2015 году поддержала создание Ассоциации театральных критиков России.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: 1. Журчева Т. В. «Тольяттинская драматургия» как провинциальный литературный проект Самара: Изд-во Самарского университета, 2016. 10с.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: 2. Журчева Т. В. Трагическое и трагедия в новейшей драме Самара: Самарский университет, 2016. 8с.


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Журчева Т. В. "Документ — пьеса — спектакль: сценические интерпретации пьесы Вадима Леванова «Святая блаженная Ксения Петербургская в житии»" // Филология и культура. — 2016. — № 3 (45). — С. 90-95


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Журчева Т. В. "Игра с персонажем: «подпольный человек» Ф. Достоевского — Л. Леонова — Н. Эрдмана" // Вестник Челябинского государственного педагогического университета. — 2015. — № 1. — С. 184—190


title: Журчева, Татьяна Валентиновна

text: Журчева Т. В. "Документ и его интерпретация в пьесе Вадима Леванова «Святая блаженная Ксения Петербургская в житии»" // Филология и культура. — 2014. — № № 3 (37). — С. 195—200


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: Чарльз Ирвинг Джонс (; родился в 1967 году, Ашвилл, Северная Каролина, США) — американский экономист, профессор экономики Стэнфордского университета, автор .


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: Чарльз родился в 1967 году в Ашвилле, штат Северная Каролина США. Он получил степень бакалавра по экономике (A.B.) с отличием в Гарвардском университете в 1989 году. В 1993 году успешно защитил докторскую степень по экономике (Ph.D.) в Массачусетском технологическом институте. Научными руководителями докторской диссертации были Оливье Бланшар и Стэнли Фишер.


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: Свою преподавательскую деятельность начал в должности ассистирующего профессора на экономическом факультете Стэнфордского университета в 1993—2001 годах. Затем занял должность ассоциирующего профессора в Калифорнийском университете в Беркли в 2001—2004 годах. В июле 2004 году был удостоен профессорского звания на экономическом факультете в Калифорнийском университете в Беркли, где преподавал в 2004—2009 годах. С 2009 года является профессором экономики Стэнфордской высшей школы бизнеса.


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: Чарльз Джонс также был научным сотрудником департамента в 1997—2002 годах, помощником научного сотрудника Национального бюро экономических исследований с 2002 года, приглашенным профессором Стэнфордской высшей школы бизнеса в 2008 году, помощником редактора журнала в 2007—2015 годах, соредактором журнала в 2009—2011 годах.


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: В настоящий момент является помощником редактора журнала Quarterly Journal of Economics с 1999 года, журнала с 1998 года, научным сотрудником с 2016 года, преподавателем Федерального резервного банка Сан-Франциско с 2000 года.


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: За свои достижения был неоднократно отмечен:


title: Джонс, Чарльз Ирвинг

text: Чарльз Джонс опубликовал ряд книг:


title: Аламатай, Джалех

text: Джалех Аламатай Гаем Магами (; ) — иранская поэтесса, автор произведений в духе исламского феминизма.


title: Аламатай, Джалех

text: Джалех родилась в 1883 году в Фарахане в семье Гоара Малеки и Мирзы Фатхолах. Когда Джалех исполнилось пять лет, она начала обучаться чтению на персидском и арабском языках. В возрасте пятнадцати лет она переехала со своей семьёй в Тегеран. В 1938 году была отдана замуж за друга её отца, Алиморадхана Бахтиари. В браке Джалех родила сына Хосейна Пежмана Бахтиари, а всего он продлился около трёх лет после чего супруги развелись. Их сын Хоссейн жил с отцом, пока ему не исполнилось двадцать семь лет, после чего всю последующую жизнь он жил с матерью.


title: Аламатай, Джалех

text: Семейная жизнь с мужчиной, за которого её насильно отдали замуж, оказала сильное негативное влияние на её ментальное здоровье. Смерть родителей в течение первого года замужней жизни и рождение сына усугубили её состояние, и вскоре она подала на развод.


title: Аламатай, Джалех

text: После этого Джалех продолжила жить в Фарахане. Она впала в депрессию, все её мысли и переживания нашли свой выход в стихах. Её личные скрытые чувства нашли отражение в одном из её стихотворений о сыне. В возрасте двадцати трех лет она стала свидетелем Конституционной революции. В течение этого периода времени, общество придерживалось консервативных взглядов в отношении женщин. В своём творчестве поднимала темы жизни в патриархальном обществе, угнетения и ущемление прав женщин.


title: Аламатай, Джалех

text: Она умерла в возрасте 63 лет 27 сентября 1947 года. Была похоронена в Имамзаде Хасан, на западе Тегерана. Джалех ныне считается одной из важнейших иранских поэтесс cвоего времени.


title: Аламатай, Джалех

text: Джалех была первой иранской поэтессой, которая писала о своих личных проблемах. Её стихи не публиковались в течение многих лет. Публикацией стихов после её смерти занялся сын.


title: Аламатай, Джалех

text: В своём творчестве поднимала в основном автобиографические темы, старалась выразить свой протест против традиционных стереотипов и убеждений в отношении прав женщин. Прятала свои произведения даже от сына.


title: Тхай Дян Чун

text: Тхай Дян Чун (1911—1960) — советский театральный деятель, актёр, драматург. Заслуженный деятель искусств Казахской ССР (1947). Член Союза писателей СССР (с 1944).


title: Тхай Дян Чун

text: Кореец по происхождению. Специального образования не получил. В молодости работал грузчиком, был рыбаком, обувщиком, разносил газеты. С 1926 года играл в любительских спектаклях в Синханчонском рабочем клубе.


title: Тхай Дян Чун

text: Позже закончил рабфак. Учился на филологическом факультете Владивостокского педагогического института.


title: Тхай Дян Чун

text: С 1934 года стал выступать на сцене Корейского музыкально-драматического театра, где во всем блеске проявился его многогранный талант.


title: Тхай Дян Чун

text: Автор около десяти драматических произведений.


title: Тхай Дян Чун

text: В 1934 году создал свою первую пьесу «Межа», затем увидели свет — «Счастливые люди» (1939), «Рабы» (1939), «Живительная влага» (1940), «Хон Бом До» (1941), «Хынбу и Нолбу» (1946), «Свободная земля» (1948).


title: Тхай Дян Чун

text: Пьесы Тхай Дян Чуна в разные годы с успехом шли на сцене корейского театра. Спектакль «Хон Бом До» был показан в Москве, а постановка «Южнее 38-й параллели» — на сцене Московского драматического театра о подготовке агрессоров США к нападению на КНДР, также принимала участие на международных фестивалях в Польше и ЧССР.


title: Тхай Дян Чун

text: Долгое время работал заведующим литературной частью, директором корейского театра.


title: Тхай Дян Чун

text: Создал образ Кошкина в спектакле «Любовь Яровая» В. Тренева.


title: Тхай Дян Чун

text: Во время очередной творческой командировки на Тхай Дян Чуна напали грабители, которые сбросили его на ходу с поезда. После полученных травм он болел и уже не смог полностью восстановиться и реализовать себя в театре.


title: Тхай Дян Чун

text: Умер в 1960 году.


title: Прието, Луис Хорхе

text:
Луис Хорхе Прието (28 ноября 1926 г., Буэнос-Айрес, Аргентина — 31 марта 1996 г., Женева, Швейцария) — аргентинский лингвист и семиотик.
Луис Прието родился в 1926 году в Буэнос-Айресе, Аргентина. В возрасте восьми лет Луис с родителями покинул родной город и переехал в Баия-Бланка, там, на базе военно-морского флота, в должности старшины служил его отец. Несколько лет спустя семья Прието переехала на север, в Кордову, где климат был намного мягче. Причиной тому, вероятно, послужило слабое здоровье Луиса. По этой же причине Луис не мог регулярно посещать школу и получал домашнее образование. Один из его наставников, Карлос Альберто Васкез, оказал наибольшее влияние на будущего учёного. «Он научил меня думать», — так говорил о нём сам Прието.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Прието поступил в Университет Кордовы, где занимался исследованиями классических языков и лингвистической компаративистикой. Он получил свою первую степень в 1952 году, а в 1955 — докторскую степень, защитив диссертацию по испанской фонологии.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В то время Прието начал общаться с Андре Мартине, который преподавал в Университете Колумбии. В 1954 году в журнале Лингвистического кружка Нью-Йорка Прието опубликовал статью, которая обозначила начало его научной карьеры — «Traits oppositionnels et traits contrastifs» (фр., «Признаки оппозиции и признаки контраста»).


title: Прието, Луис Хорхе

text: В 1956 году Прието получил грант на обучение во Франции от французского министерства иностранных дел. С 1957 по 1960 гг. он работал научным сотрудником в Национальном центре научных исследований во Франции. В это время Прието начал активно работать над своими исследованиями и научными статьями, публикация которых часто откладывалась по разным причинам. Одной из причин была потрясающая новизна его подхода к изучению той или иной дисциплины. Именно тогда была написана статья «Principes de noologie» (фр., «Принципы ноологии», 1964), которая демонстрировала его подход к ноологии. Она была представлена Андре Мартине в Высшей школе социальных наук (Ecole des Hautes Etudes) в Париже, однако была отклонена комиссией во главе с Эмилем Бенвенистом.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В 1960 году Прието вернулся в Кордобу в качестве профессора общей лингвистики, и к следующему году Национальный совет Аргентины по научным исследованиям назначил Прието на должность научного сотрудника. Вследствие военного переворота в 1966 он лишился своей должности, после чего провёл год в качестве частного преподавателя в Буэнос-Айресе, где завёл полезные знакомства с психоаналитиками.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В 1967 году Прието получил приглашение из Университета Алжира, где оставался в течение двух лет, преподавая общую лингвистику. В 1969 году Университет Венсена в пригороде Парижа предложил ему должность доцента семиотики. Однако примерно в то же время по предложению Андре Мартине Университет Женевы назначил Прието на должность профессора общей лингвистики, которая освободилась после выхода на пенсию Анри Фрея. Эту же должность в своё время занимал Фердинанд де Соссюр. В течение двух лет Прието постоянно ездил из Парижа в Швейцарию, пока в 1972 году не уволился с работы в Париже и не переехал в Женеву.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В 1973 году, во время короткого периода демократии в Аргентине, Прието предложили должность заведующего кафедрой семиологии в Буэнос-Айресе. Там он провёл два месяца, но политическая ситуация снова ухудшилась, и он покинул страну.


title: Прието, Луис Хорхе

text: С тех пор Прието постоянно проживал в Женеве. Принимал активное участие в развитии журнала «Cahiers Ferdinand de Saussure», где работал в качестве редактора. Наслаждался общением с множеством представителей научного сообщества Италии. Его последняя книга получила название «Saggi di semiotica» (ит., «Эссе по семиотике»).


title: Прието, Луис Хорхе

text: Прието рассматривает язык как семиотическую структуру, и лингвистические факты занимают центральное место его научных размышлений. Его первые работы имеют отношение к лингвистике и являются отражением его подхода к семиотике. Прието относится к последователям традиции Соссюра, среди которых был и Андре Мартине.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В традиции Соссюра знак (лингвистический знак) является двусторонним объектом, заключающимся в союзе означающего и означаемого, связанных произвольно (например, договорённостью). Сам Соссюр никогда не определял размер знака: это может быть предложение, фраза, слово или минимальный знаковый объект, хотя в его иллюстрациях это чаще всего было слово. В свою очередь Прието чаще всего подразумевал под этим предложение. Две его грани — означающее (выражение) и означаемое (содержание) в каждом языке (langue) разделены на минимальные единицы, каждая со своим означаемым и означающим.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Особое внимание Соссюра к различиям привели к понятию «релевантность» (pertinence, фр.), предложенному Карлом Бюхлером и представленному Мартине как база для функционального анализа языка. Лингвистическая релевантность раскрывается во время . Таким образом лингвистические единицы, которые могут возникнуть в одинаковом контексте, оказываются в оппозиции друг к другу. Понятие «контраста» в свою очередь принадлежит отношению между единицами, существующими в одном высказывании. Именно с отличия между оппозицией и контрастом начинает свою работу Прието.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В статье «Traits oppositionnels et traits contrastifs», опубликованной в 1954 году, Прието дистанцируется от своих предшественников, утверждая, что «фонология имела дело с парадигматическими единицами, в свою очередь оставляя в стороне детерминацию и изучение синтагматических единиц вместо тесных отношений, которые существуют между ними». Исследование этих отношений так и останется в центре внимания Прието в течение всей его карьеры.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Ещё одна важной цель работы Прието — идентификация и характеристика единиц, являющихся различными объектами, разделёнными в пространстве и времени. Различие между соединениями и компонентами возникает во множестве его работ («Caractiristique et dimension: Essai de difinition de la syntaxe», «Etudes de linguistique et de semiologie générales»). Таким образом, отличительные черты не могут быть определены как объекты, и фонема является не соединением, а компонентом этих соединений, как слоги. Слог в свою очередь является компонентом слова и, следовательно, предложения. Основа для различия синтагматических единиц обнаруживается в просодии. Фонема представляется не как дистинктивный признак, а как объект идентификации.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Когда Прието обращается к понятию контекста в своей работе «Principes de noologie» (опубликованной в 1964, но задуманной ещё в конце 1950-х), он выделяет необходимость работы с контекстом независимо от выражения, точно как фонология работает с выражениями независимо от контекста. Это означает, что он начинает с предложения, единственного независимого объекта дискурса (испанское oración означает и «предложение», и «дискурс»). Вообще говоря, его подход является коммутативной операцией, через которую предложение разбивается на характеристики значения. Но характеристики, которые не могут быть определены как пространственно-временные объекты, не могут быть целостным элементом (unit). Минимальный же элемент содержания, ноэма (noeme), является в свою очередь набором характеристик значения, наличие одной из которых обуславливает наличие других. Анализ ноэм, по Прието, не имеет отношения к морфемам последователей Блумфельда или монемам функционалистов.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Важным отступлением Прието как от традиционного анализа, так и от современного является включение грамматических функций как характеристик ноэм. Например, в определённом контексте «книга» как субъект не будет той же ноэмой, что и «книга» как объект. Нужно отметить, что такие характеристики, как «субъект» и «объект», появляются в скобках, и, таким образом, считаются «контрастивными». Это означает, что они не меняют друг друга, но сосуществуют вместе в предложении.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В послесловии к статье «Etudes de linguistique et de sémiologie générales» (фр., «Исследования в области лингвистики и общей семиологии») Прието отмечает, что в каждой характеристике заложены контрастивный и оппозиционный компоненты: когда мы описываем окно, одной из его характеристик будет не «3 фута», а «(ширина) 3 фута». Этим обусловлена замена «контрастивного элемента» понятием «измерение» не только в тех случаях, где пространственность ярко выражена, но даже в тех, где она не подразумевается, как, например, в таком случае — «(цвет) красный».


title: Прието, Луис Хорхе

text: Так как целостные элементы, согласно теории Прието, находятся в связанных друг с другом позициях в предложении, изучением их контрастивных качеств занимается синтаксис. Стоит отметить, что синтаксические отношения не ограничены контекстом и каждый элемент характеризуется «измерением», указанным в скобках, и непременно сопровождается оппозиционным компонентом. В понятийной плоскости контрастивная модель для каждого элемента складывается из нескольких контрастивных компонентов, или измерений, которые характеризуют все элементы, имеющие сходное семантическое поведение. Возвращаясь к примеру с окном: его контрастивная модель будет включать в себя не только ширину, но также длину, материал рамы и др. Таким образом, каждый описательный элемент представляет контрастивную модель, которая и определяет его роль в синтаксисе фонологии.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Результатом исследований Прието измерений (контрастивных качеств) стало утверждение просодии, которая до этого была лишь дополнением к изучению сегментных фонем, как базисной структуры, которая эти фонемы упорядочивает.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Значение для Прието — это некое знание, которое отправитель хочет передать получателю, чтобы оно стало знанием и для последнего. Таким образом, значение воспринимается отправителем и получателем на двух уровнях: 1) на уровне «взаимовосприятия» и 2) на лингвистическом уровне. Первый уровень включает в себя второй (т.е. любое знание, которое содержит в себе языковой сигнал), однако дополняет его информацией, которая следует из контекста и известна обоим участникам. Если необходимо выбрать между красным вином и белым вином, отправитель может сказать «красное вино». Но если известно, что речь идет о вине, то достаточно будет сказать «красное». Очевидно, что значение на лингвистическом уровне зависит от информации, заложенной на уровне взаимовосприятия. Прието называет «коннотативной» эту предопределенность лингвистического значения ситуативным, прекрасно осознавая, что это не то, что обычно называют коннотацией. Он также, однако, напоминает, что каждый язык обладает собственной моделью передачи смысла, а значит, влияет на уровень взаимовосприятия.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Прието предпочитает работать с объектами. Значение как некое знание (объект мысли), по его мнению, не может быть составным объектом. Следовательно, его составляющие не могут быть самостоятельными объектами. Это определяемые объекты, понимаемые как оппозиционные элементы характеристик значения. В предложении «Мужчина потерял книгу» слово «книга» представляет синтаксическое измерение «прямой объект» и оппозиционный элемент «книгу», который отсылает к объекту с определенным значением.


title: Прието, Луис Хорхе

text:
Важно помнить, что контрастивные модели включают в себя не только смысловой компонент, но и синтаксический, так что эти два понятия стоит изучать вместе. Прието утверждал, что синтаксис это не просто изучение отношений между элементами высказывания. Разделение в плоскости синтаксиса должно проходить не между «формой» и «субстанцией», но внутри субстанции — между универсальной составляющей когнитивной конструкции и не универсальной, её отличительной особенностью. К синтаксису относится универсальная часть когнитивной конструкции значения, к семантике — отличительные особенности. Но изучать их, тем не менее, следует вместе, так как синтаксис и семантика существуют неразрывно друг от друга.
Прието известен в первую очередь своим вкладом в изучение знакового, или коммуникационного акта (acte semique), в частности речевого акта. Данная концепция базируется на работах лингвиста Э. Бюссанса и использует понятие "семы". Сема является элементарной единицей коммуникационного процесса, состоящей из неразрывно связанных означающего и означаемого (термин введён Э. Бюссансом в 1943 году). В языке элементарной единицей является предложение.  Знаковый акт Прието описывает следующим образом.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Отправитель хочет передать некое знание получателю, чтобы оно также стало знанием получателя. Это знание есть значение или сообщение. Это знание, представляющее собой конкретное понятие, является разновидностью класса значений, предлагаемых конкретным языком. Класс значений представляет абстрактное понятие — это означаемое (signifié). С каждым означаемым связано означающее (signifiant), еще одно абстрактное понятие, представляющее класс сигналов. Сигнал — это конкретное средство, используемое отправителем для передачи сообщения. В случае речевого акта это звук. Когда до получателя доходит переданный сигнал, получатель определяет его принадлежность к абстрактному классу символов, который, в свою очередь, связан с абстрактным классом значений. Таким образом получатель может расшифровать конкретное значение, переданное ему в ходе разговорного акта при помощи всей доступной в данной ситуации информации.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Любой знаковый акт включает в себя два процесса: отправитель облекает смысл в звук при помощи означаемого и означающего, а получатель переводит звук в смысл с помощью означающего и затем означаемого. В каждом процессе заложено два уровня: от конкретного к абстрактному и от абстрактного к конкретному."


title: Прието, Луис Хорхе

text: Сема, используемая в языковом акте, имеет двойственную структуру, а потому несет в себе два уровня информации. Первый уровень, то есть намерение отправителя передать сообщение получателю, можно охарактеризовать как извещение (the notificative indication). Прието больше интересен второй уровень — сообщение само по себе, — который носит определяющий характер (the significative indication).


title: Прието, Луис Хорхе

text:
Описанные выше акты являются когнитивными. Во всех случаях передаётся некое знание. Знание проходит сквозь череду классов, в которых распределены реальные субстанции, представляющие объекты. Эти классы определяются характеристиками и представляют собой концепции, а знание предстаёт «концептуальным восприятием» реальности. Прието отмечает, что характеристика объекта может быть обнаружена лишь в эстетике той части реальности, которая этот объект представляет, иными словами, в сфере физиологического влияния объекта на органы чувств субъекта.
Не стоит забывать, что и освоение знаний, и выражение неких концепций возможно не только методами семиотики и лингвистики, но и с помощью так называемых «инструментальных актов» (acte instrumental). В процессе инструментального акта субъект (или оператор) осуществляет набор операций, используя соответствующие инструменты, чтобы добиться некоего результата или сделать некую вещь. «Оперируемое» (функциональность) инструмента определяет класс операций, которые возможно осуществить с его помощью. Класс инструментов, при помощи которых можно совершить некую операцию, Прието называет «оперирующим» (opérant, по аналогии с signifiant). Оперируемое и оперирующее — две стороны инструментария (instrument), как означаемое и означающее — семы.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Инструментальный акт, в отличие от языкового акта, не подразумевает наличие обратной связи, так как при инструментальном акте знание приобретается, но не передается, не происходит обмена информации, то есть коммуникации, как в языковом акте.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Можно сказать также, что сигнал есть не что иное, как инструмент, предназначенный для передачи информации. Говорящий — это оператор, чья цель передача знаний. Инструментарием выступит сема, операция предстанет в виде сообщения или значения. С точки зрения отправителя, знаковый акт лишь разновидность инструментального. Важной особенностью инструментального действия является повторяемость одних и тех же операций, осуществляемых с помощью одних и тех же инструментов, одних и тех же жестов, как и в случае с вокальными жестами речи. Более того, всё это совершается с единой целью — возникновение и разделение концепций и в целом «концептуальное восприятие реальности» и накопление знания, независимо от конкретного языка. Вышесказанное нивелирует утверждение Ролана Барта, что знаковое поле принадлежит исключительно плоскости языка.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В работе «Messages et signaux» (фр., «Сообщения и сигналы») Прието затрагивает вопрос языковой экономии, где сема воспринимается не во взаимодействии со знаковым актом как таковым, но с точки зрения кода, к которому принадлежит, и в сравнении с другими семами с похожим кодом.


title: Прието, Луис Хорхе

text: В своей работе Прието во многом опирается на модель двойной артикуляции Мартине (двойное членение). На первом уровне членения сема разбивается на автономно значимые частицы благодаря своей двойственной структуре, то есть на означаемое и означающее. На втором уровне членения означающее разбивается на элементарные единицы. Стоит отметить, что второй уровень членения возможен и без первого.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Двойная артикуляция позволяет выделить четыре типа кодировки:


title: Прието, Луис Хорхе

text: 1. Код без артикуляции. Возьмём к примеру светофор: сема (красный) «стой» не может быть разбита ни на значимые частицы, ни на элементарные единицы.


title: Прието, Луис Хорхе

text: 2. Код только с первой артикуляцией. Например, математическое выражение «2 + 4» можно разбить на значимые элементы: 2, 4, + — однако их уже не разбить на элементарные символы.


title: Прието, Луис Хорхе

text: 3. Код только со второй артикуляцией. Например, номера автобусных маршрутов: означающее может быть разбито на элементарные единицы, тогда как сама сема не может быть разбита на отдельные значимые элементы.


title: Прието, Луис Хорхе

text: 4. Код с двойной артикуляцией. Примером такого кода служат естественные языки, именно двойная артикуляция отличает их от других кодировок. Для Прието естественные языки — это единственная кодировка, где означаемое учитывает отношения вхождения и пересечения.


title: Прието, Луис Хорхе

text: Ни одна публикация Прието не была переведена на русский язык. В основном Прието писал на французском, итальянском и испанском языках.


title: Дубровка (Петушинский район)

text: Дубровка — деревня в Петушинском районе Владимирской области России, входит в состав Нагорного сельского поселения.


title: Дубровка (Петушинский район)

text: Деревня расположена в 11 км на юг от города Покров и в 23 км на юго-запад от райцентра города Петушки.


title: Дубровка (Петушинский район)

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав Покров-Слободской волости Покровского уезда, с 1921 года — в составе "Покровской волости" Орехово-Зуевского уезда Московской губернии. В 1859 году в деревне числилось 61 дворов, в 1905 году — 81 дворов, в 1926 году — 94 дворов.


title: Дубровка (Петушинский район)

text: С 1929 года деревня являлась центром "Дубровского сельсовета" Орехово-Зуевского района Московской области, с 1939 года — в составе "Марковского сельсовета", с 1944 года — в составе Петушинского района Владимирской области, с 1945 года — в составе Покровского района, с 1960 года — в составе Петушинского района, с 1995 года — в составе "Глубоковского сельсовета", с 2005 года — в составе Нагорного сельского поселения.


title: Емельянцево (Владимирская область)

text: Емельянцево — деревня в Петушинском районе Владимирской области России, входит в состав Нагорного сельского поселения.


title: Емельянцево (Владимирская область)

text: Деревня расположена на берегу реки Вольга в 3 км на юго-восток от города Покров и в 17 км на запад от райцентра города Петушки.


title: Емельянцево (Владимирская область)

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав Покров-Слободской волости Покровского уезда, с 1921 года — в составе "Покровской волости" Орехово-Зуевского уезда Московской губернии. В 1859 году в деревне числилось 9 дворов, в 1905 году — 13 дворов, в 1926 году — 16 дворов.


title: Емельянцево (Владимирская область)

text: С 1929 года деревня входила в состав "Марочковского сельсовета" Орехово-Зуевского района Московской области, с 1939 года — в составе "Слободского сельсовета", с 1944 года — в составе Петушинского района Владимирской области, с 1945 года — в составе Покровского района, с 1954 года — в составе "Ивановского сельсовета", с 1960 года в составе Петушинского района, с 1967 года — в составе "Нагорного сельсовета", с 2005 года — в составе Нагорного сельского поселения.


title: Левинсон, Ричард

text: Ричард Левинсон (; ) — американский сценарист и продюсер, который часто работал в сотрудничестве с Уильямом Линком.


title: Левинсон, Ричард

text: Левинсон родился в Филадельфии, столице штата Пенсильвания. Обучался в Университете Пенсильвании. В 1956 году Левинсон получил степень бакалавра экономики. Он служил в армии США с 1957 по 1958 год и женился на актрисе Розанне Хаффман в 1969 году. Левинсон имел еврейское происхождение.


title: Левинсон, Ричард

text: Уильям Линк и Ричард Левинсон начали 43-летнюю дружбу в 1946 году, и в первый день средней школы. Оба были горячими поклонниками Ellery Queen и наслаждались умственными головоломками и проблемами, характерными чертами, которые могли бы проникнуть в их работу.


title: Левинсон, Ричард

text: Начиная с радио-скриптов, команда писала пьесы, а затем и телевизионные сценарии в прайм-тайм. Они продолжали совместно создавать и иногда выпускать серию детективов "Коломбо", "Мэнникс", "Ellery Queen", "Она написала убийство" (с Питером С. Фишером) and "Scene of the Crime", а также фильмы, сделанные для ТВ "Оружие (1974)", "My Sweet Charlie", "That Certain Summer", "The Judge and Jake Wyler", "The Execution of Private Slovik", "Charlie Cobb: A Nice Night for a Hanging", "Rehearsal for Murder", и недолговечный сериал "Blacke's Magic". Команда гордилась созданием «умных», а не насильственных программ.


title: Левинсон, Ричард

text: Партнеры также сотрудничали в двух художественных фильмах, "The Hindenburg" (1975) и "Rollercoaster" (1977), и Broadway шоу "Merlin," с изображением волшебника Дуга Хеннинга.


title: Левинсон, Ричард

text: Команда иногда использовала псевдоним «Тед Лейтон», особенно на телефильме «Ellery Queen: Do not Look Behind You», где их работа была существенно переписана другими руками и «Коломбо», когда они придумали рассказы, написанные их сотрудниками. Они использовали это имя еще в 1959 году для коротких рассказов, опубликованных в журнале Alfred Hitchcock's Mystery Magazine когда в журнале уже содержались истории, появляющиеся Левинсоном и Линком. Они также использовали название для своего вклада в сценарий для финального фильма Стива МакКуина: «Охотник (фильм 1980 года)». Лейтон был вторым именем Левинсона.


title: Левинсон, Ричард

text: В 1979 году Левинсон и Линк получили специальную награду Edgar Award от Mystery Writers of America за работу над «Ellery Queen» и «Коломбо». В 1980-х годах они были трехкратными победителями «Эдгара» за лучшую телевизионную функцию или MiniSeries Teleplay, а в 1989 году им была вручена награда MWA «Ellery Queen Award», которая отличает выдающиеся команды по написанию загадок. В ноябре 1995 года они были совместно избраны в Зал славы Академии телевидения.


title: Левинсон, Ричард

text: Левинсон умер от сердечного приступа в своем доме в Брентвуде 12 марта 1987 года. Он был похоронен на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж.


title: Левинсон, Ричард

text: В знак уважения к Левинсону, Линк написал сценарий для телевизионного фильма 1991 года «The Boys», в котором снимались Джеймс Вудс и Джон Литгоу.


title: Еськино (Владимирская область)

text: Еськино — деревня в Петушинском районе Владимирской области России, входит в состав Нагорного сельского поселения.


title: Еськино (Владимирская область)

text: Деревня расположена на берегу реки Вольга в 7 км на северо-восток от города Покров и в 17 км на северо-запад от райцентра города Петушки.


title: Еськино (Владимирская область)

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав Покров-Слободской волости Покровского уезда, с 1921 года — в составе "Покровской волости" Орехово-Зуевского уезда Московской губернии. В 1859 году в деревне числилось 30 дворов, в 1905 году — 48 дворов, в 1926 году — 51 дворов.


title: Еськино (Владимирская область)

text: С 1929 года деревня входила в состав "Ивановского сельсовета" Орехово-Зуевского района Московской области, с 1944 года — в составе Петушинского района Владимирской области, с 1945 года — в составе Покровского района, с 1960 года — в составе Петушинского района, с 2005 года — в составе Нагорного сельского поселения.


title: Сири (порноактриса)

text: Сири (, род. 20 июня 1988 года, Миннеаполис, Миннесота, США) — американская порноактриса.


title: Сири (порноактриса)

text: Родилась в июне 1988 года в городе Миннеаполисе, штат Миннесота, в семье скандинавского происхождения (датского, шведского и норвежского). Артистический псевдоним означает «прекрасная победа».


title: Сири (порноактриса)

text: Первоначально работала кассиром. Начала сниматься в фильмах для взрослых в феврале 2012 года, в возрасте 24 лет, первая сцена — с актёром Вуду () для Reality Kings.


title: Сири (порноактриса)

text: Работала с такими студиями, как Evil Angel, Girlfriends Films, Lethal Hardcore, New Sensations, Reality Kings, Bang Productions, Score, Hard X, Brazzers, ErosArts и Devil's Films.


title: Сири (порноактриса)

text: В 2013 году начала сниматься в фильмах на тематику БДСМ, где в главной роли и в качестве режиссёра выступала Лекси Синдел (). В том же году была номинирована на AVN Awards в категории «лучшая новая старлетка».


title: Сири (порноактриса)

text: Снялась в своей первой сцене анального секса в фильме "Stacked 2", за который была номинирована в 2015 году на AVN Awards в категории «лучшая сцена анального секса».


title: Сири (порноактриса)

text: В 2015 году получила наибольшее количество номинаций в своей профессиональной карьере, в том числе пять номинаций на AVN Awards.


title: Сири (порноактриса)

text: Ушла из порноиндустрии в начале 2016 года, снявшись в общей сложности в 148 фильмах.


title: Сири (порноактриса)

text: Некоторые работы: "Big Boobie Heaven", "Curvy Girls 6", "Double The Load", "Fuck My Tits 7", "Gazongas 10", "Lesbian Anal Initiations", "Mean Cuckold 5", "Please Fuck My Tits 2", "Stacked Sluts", "Tits Galore", "Women Seeking Women 86".


title: Сири (порноактриса)

text: Также снялась в фантастической комедии "Ooga Booga", 2013.


title: Звукотип

text: Звукотипы — это множества реальных звуков речи, области в пространстве звучаний, границы которых задаются определёнными физическими (акустическими) параметрами. Является единицей звукового сознания носителя языка.


title: Звукотип

text: Если звуки речи различаются по принадлежности к звукотипам, значит в слуховой системе человека должны храниться некоторые образы звуков, эталоны звукотипов, сравнение с которыми позволяет языковому механизму относить каждый звук речи к определённому звукотипу.


title: Звукотип

text: Кроме того, в языковом механизме должно содержаться умение производить звуки, относящиеся к определённым звукотипам. Эти умения представляют собой программы управления речевыми органами, которые обеспечивают произнесение того или иного звука.


Чемпионат Белоруссии по кёрлингу среди смешанных пар 2018 проводился с 25 по 28 января 2018 в городе Минск на арене «Минск-Арена».


title: Чемпионат Белоруссии по кёрлингу среди смешанных пар 2018

text: В чемпионате принимало участие 12 команд.


text: Победителями чемпионата стала (в 1-й раз в своей истории) команда Дмитрий Баркан / Алина Павлючик, победившая в финале команду Илья Шоломицкий / Татьяна Торсунова. Бронзовые медали завоевала команда Евгений Клевец / Ирина Белько, победившая в матче за 3-е место команду Николай Криштопа / Евгения Орлис.


text: Команды делятся на 2 группы по 6 команд, где играют по круговой системе в один круг. Команды, занявшие в группах первое место, выходят сразу в полуфинал плей-офф; команды, занявшие в группах 2-е и 3-е место, играют в четвертьфиналах за выход в полуфинал наперекрест (2-е место группы А с 3-м местом группы Б, и наоборот). Далее в плей-офф розыгрыш проводится по олимпийской системе: полуфиналы, матч за 3-е место и финал.


text: Матчи играются в 8 эндов.


text: При ранжировании команд по результатам группового этапа при равенстве количества побед преимущество получает победитель личной встречи.


title: Лики (Техас)

text: Лики () — город в США, расположенный в центральной части штата Техас, административный центр округа Риэл. По данным переписи за 2010 год число жителей составляло 425 человек, по оценке Бюро переписи США в 2017 году в городе проживало 439 человек.


title: Лики (Техас)

text: Раскопки в близлежащем каньоне Фрио показали, что территория была населена во времена палеоиндейцев. Позже территорию населяли племена липанов, команчей и тонкава. Первые европейцы поселились в регионе в 1856 году. Джон Лики с семьёй и ещё несколько поселенцев остановились около ручья, который позже назвали Лики-Спрингс. В 1883 году в город переехало почтовое отделение, был открыт первый магазин, спустя год Лики стал административным центром округа Эдвардс. В 1886 году построена первая методистская церковь. В 1891 году власти округа переехали в Рокспрингс, а в 1913 году, при образовании нового округа, Лики снова стал административным центром.


title: Лики (Техас)

text: 11 июня 1951 году город получил устав, началось формирование органов местного управления. Изначально деревообработка, перевозка грузов, выращивание кукурузы и хлопка были важнейшими статьями доходов региона, однако постепенно основной отраслью стало скотоводство и выращивание ангорских коз. Также прибыль региону приносит туризм.


title: Лики (Техас)

text: Лики находится в центральной части округа, его координаты: .


title: Лики (Техас)

text: Согласно данным бюро переписи США, площадь города составляет около 1,5 км, полностью занятых сушей.


title: Лики (Техас)

text: Согласно классификации климатов Кёппена, в Лики преобладает влажный субтропический климат (Cfa).


title: Лики (Техас)

text:
Согласно переписи населения 2010 года в городе проживало 425 человек, было 174 домохозяйства и 115 семей. Расовый состав города: 91,5 % — белые, 0,5 % — афроамериканцы, 2,1 % —
коренные жители США, 0 % — азиаты, 0 % — жители Гавайев или Океании, 3,3 % — другие расы, 2,6 % — две и более расы. Число испаноязычных жителей любых рас составило 26,4 %.


title: Лики (Техас)

text:
Из 174 домохозяйств, в 33,3 % живут дети младше 18 лет. 54 % домохозяйств представляли собой совместно проживающие супружеские пары (23 % с детьми младше 18 лет), в 8,6 % домохозяйств женщины проживали без мужей, в 3,4 %
домохозяйств мужчины проживали без жён, 33,9 % домохозяйств не являлись семьями. В 30,5 % домохозяйств проживал только один человек, 10,3 % составляли одинокие пожилые люди (старше 65 лет). Средний размер домохозяйства составлял 2,44 человека. Средний размер семьи — 2,97 человека.


title: Лики (Техас)

text: Население города по возрастному диапазону распределилось следующим образом: 27,2 % — жители младше 20 лет, 20,5 % находятся в возрасте от 20 до 39, 34,4 % — от 40 до 64, 17,9 % — 65 лет и старше. Средний возраст составляет 41,1 года.


title: Лики (Техас)

text: Согласно данным опросов пяти лет с 2012 по 2016 годы, медианный доход домохозяйства в Лики составляет 29 167 долларов США в год, медианный доход семьи — 38 068 долларов. Доход на душу населения в городе составляет 11 770 долларов. Около 20,6 % семей и 30,8 % населения находятся за чертой бедности. В том числе 41,5 % в возрасте до 18 лет и 8,4 % старше 65 лет.


title: Лики (Техас)

text: Управление городом осуществляется мэром и городским советом, состоящим из 5 человек.


title: Лики (Техас)

text: Другими важными должностями, на которые происходит наём сотрудников, являются:


title: Лики (Техас)

text: Основными автомагистралями, проходящими через Лики, являются:


title: Лики (Техас)

text: В городе располагается аэропорт округа Риэл. Аэропорт располагает одной взлётно-посадочной полосой длиной 1212 метров. Ближайшим аэропортом, выполняющим коммерческие рейсы, является международный аэропорт Сан-Антонио. Аэропорт находится примерно в 170 километрах к востоку от Лики.


title: Лики (Техас)

text: Город обслуживается независимым школьным округом Лики.


title: Драгоманов, Пётр Якимович

text: Пётр Якимович Драгоманов (; , Монастырские Будища — ) — литератор, переводчик, отец писательницы Ольги Косач и историка Михаила Драгоманова, дед Леси Украинки, брат Якова Драгоманова. Предводитель дворянства, придерживался декабристских взглядов.


title: Линднер, Альберт

text: Альберт Линднер (; 1831—1888) — немецкий . Лауреат премии Шиллера (1863) за трагедию «"Brutus und Collatinus"».


title: Линднер, Альберт

text: Альберт Линднер родился 24 апреля 1831 года в городке Бад-Зульца в земле Тюрингия в семье шахтёра, потому вырос в весьма скромных условиях, но смог посещать среднюю школу в Веймаре. Он хотел стать пастором по просьбе родителей, но обратился к филологии и эстетике, которые изучал в университетах Йены и Берлина. Живя в Йене вошел в состав .


title: Линднер, Альберт

text: С 1857 года А. Линднер некоторое время работал частным преподавателем в Померании, в 1860 году получил докторскую степень, а затем работал учителем в Пренцлау и Шпремберге, и в 1864 году стал вести уроки в средней школе в Рудольштадте.


title: Линднер, Альберт

text: Согласно «Энциклопедическому словарю Брокгауза и Ефрона», лучшие из его драматических произведений: «"Brutus und Collatinus"», «"Die Bluthochzeit oder die Bartholomäusnacht"», «"Marino Falieri"», «Don Juan d’Austria», «"Katharina II"», «"Der Reformator"», «"Stauf und Weif"» и «"William Shakspeare"». Кроме того им написано: «"Das Ewig-Weibliche"» (3 изд., 1888), культурные картины из старой Англии «"Der Schwan vom Avon"», повести «"Völkerfrühling"» (2 изд. 1881) и «"Das Rätsel der Frauenseele"».


title: Линднер, Альберт

text: По оценке автора хроники жизни литераторов Ф. Ф. Фидлера, Линднер «"обладал богатой фантазией, прекрасно знал сцену, выводимые им характеры отличаются оригинальностью, слог энергичен и колоритен, но поэтическая необузданность нередко переходит границу художественности"».


title: Линднер, Альберт

text: Альберт Линднер умер 4 февраля 1888 года в Виттенау; перед смертью страдал от расстройства психики.


title: Плодородие (значения)

text: Плодородие:


title: Оркестранты (пьеса)

text: «Оркестранты» (; дословный перевод — «Парни в бэнде») — пьеса, написанная американским драматургом . Премьера постановки на Офф-Бродвее состоялась в 1968 году, и в 2018 году она была возрождена на Бродвее в честь 50-летней годовщины. В центре сюжета находится группа мужчин-геев, собравшихся на вечеринке по случаю дня рождения в Нью-Йорке.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Сюжет пьесы разворачивается в квартире на Верхнем Ист-Сайде, Манхэттен.На вечеринке присутствуют шестеро близких друзей Гарольда:Пьеса была написана американским драматургом . В 1957 году он начал работать на несколько телевизионных компаний, прежде чем встретил актрису Натали Вуд на съёмках фильма «», где работал в качестве ассистента. Вуд наняла его своим личным ассистентом, дав свободное время для работы над пьесой. Будучи близкой подругой Краули, Вуд вдохновила его на переезд в Голливуд. По словам , друга Краули, Вуд симпатизировала гей-сцене Голливуда и финансово поддерживала Краули. Краули работал ассистентом Вуд и её мужа Роберта Вагнера на протяжении многих лет.


title: Оркестранты (пьеса)

text: После того, как несколько голливудских постановок, над которыми он работал, были отменены, Краули устроился сиделкой у его подруги Дианы Линн. Он жил в особняке, где «устраивал вечеринки и напивался до самозабвения». По словам Краули, прототипом персонажа Майкла стал его друг, который периодически делал насмешливые ремарки.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Краули рассказал , что своё название пьеса берёт от одной из реплик фильма «Звезда родилась» (1954).


title: Оркестранты (пьеса)

text: По словам Краули, его мотивацией к написанию пьесы был не активизм, а гнев, который «частично касался меня и моей карьеры, а также отношения общества ко мне и законов того времени». Он сказал, что «хотел, чтобы о несправедливости к этим персонажам знали все». Он также отметил, что «[он] не был активистом, тогда или сейчас. Я не знал, что это было. Я просто написал правду».


title: Оркестранты (пьеса)

text: В документальном фильме «Целлулоидный шкаф» Краули рассказал, что «самоуничижительный юмор появился из-за низкой самооценки от того, что о тебе говорили в те времена».


title: Оркестранты (пьеса)

text: Пока Краули предлагал сценарий, агенты сторонились проекта. Он нашёл поддержку в лице драматурга Эдварда Олби и продюсера , в то время возглавлявшего Союз драматургов Нью-Йорка. Для постановки было «практически невозможно найти» актёров, готовых играть гей-персонажей. Друг Краули из колледжа, актёр , согласился исполнить роль Фрэнка, несмотря на предупреждения со стороны его агента, которая сама являлась лесбиянкой, о том, что это может разрушить его карьеру. Краули с трудом мог найти продюсеров и владельцев театров, заинтересованных в пьесе.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Премьера пьесы состоялась на офф-бродвейской сцене 14 апреля 1968 года и завершилась 6 сентября 1970 года после 1001 выступления. Режиссёром пьесы выступил , а роли в ней исполнили , , Леонард Фрей, , , , , и . Пьеса была одной из первых работ, в центре сюжета которой находились гомосексуалы. В 1968 году постановка, изначально планировавшаяся только на пять выступлений на маленькой офф-бродвейской площадке, оказалась большим успехом и переместилась в больший театр. Её показы также состоялись в Лондоне. По данным издания «The New York Times», актёры постановки сделали в декорациях дырку для того, чтобы следить за тем, кто занимал лучшие места в зале; в течение первых недель на них были замечены Джеки Кеннеди, Марлен Дитрих, Граучо Маркс, Рудольф Нуреев и мэр Нью-Йорка Джон Линдси. Несмотря на успех пьесы, все актёры-геи оригинальной постановки остались в шкафу после премьеры. В период между 1984 и 1993 годами пятеро актёров из оригинальной остановки, а также режиссёр Роберт Мур и продюсер Ричард Барр умерли в результате СПИД-кризиса в США.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Пьеса была возрождена на офф-Бродвее в театре Люсиль Лортел в 1996 году и продолжалась с 6 августа по 20 октября.


title: Оркестранты (пьеса)

text: «Оркестранты» были поставлены театральной компанией «Transport Group» в Нью-Йорке с февраля 2010 по 14 марта 2010 года под руководством Джека Каммингса III.


title: Оркестранты (пьеса)

text: В 2002 году Краули написал сиквел к пьесе, «», действие которого разворачивается через 30 лет после событий оригинальной пьесы. Премьера постановки состоялась в Сан-Франциско в 2002 году под руководством Эда Декера, а также была показана в Лос-Анджелесе в 2003 году.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Премьера бродвейской постановки, режиссёром которой выступил Джо Мантелло, состоялась 31 мая 2018 года в театре «Booth», после превью-показов, начавшихся 30 апреля 2018 года. Роли в постановке, приуроченной к 50-летней годовщине оригинальной премьеры пьесы, исполнили Мэтт Бомер, Джим Парсонс, Закари Куинто, Эндрю Рэннелс, Чарли Карвер, , Майкл Бенджамин Вашингтон, и Так Уоткинс. Все актёры являются открытыми геями.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Пьеса была адаптирована в фильм с одноимённым названием, вышедший в 1970 году. Режиссёром выступил Уильям Фридкин.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Состоявшаяся в 1968 года премьера пьесы шокировала мейнстримные аудитории. В 2002 году журналист и критик Питер Филичия утверждал, что оригинальная постановка вдохновила Стоунволлские бунты и ЛГБТ-движение.


title: Оркестранты (пьеса)

text: Клифф Горман в 1968 году выиграл премию «Оби». Дэвид Гринспан выиграл премию «Оби» в 1997 году.


title: Хабершам, Джозеф

text: Джозеф Хабершам (; 28 июля 1751 — 17 ноября 1815) — американский государственный, политический и военный деятель, 3-й генеральный почтмейстер США.


title: Хабершам, Джозеф

text: Родился в Саванне в семье Джеймса Хабершама () и Мэри Болтон (). Посещал подготовительные школы и Принстонский колледж и стал успешным торговцем и плантатором. Был женат на Изабелле Рэй (). У них был один сын, Роберт Хабершам.


title: Хабершам, Джозеф

text: В 1775 году Хабершам был членом Совета безопасности и Совета провинции Джорджия, а также майором батальона ополченцев Джорджии, а затем полковником 1-го полка Джорджии Континентальной армии. Он был вынужден уйти в отставку из армии после того, как был секундантом Лаклана Макинтоша, который убил 19 мая 1777 года на дуэли Баттона Гвинетта.


title: Хабершам, Джозеф

text: Джозеф и его братья, Джеймс-младший и Джон, активно участвовали в политической жизни Джорджии. В некоторых старых источниках говорится, что Джозеф был делегатом Конгресса Конфедерации в 1785 году, но это ошибка, так как в реальности делегатом был его брат Джон Хабершам. Джозеф выполнял функции спикера Палаты Джорджии в 1785 году и был членом конвента Джорджии в 1788 году, который ратифицировал Конституцию США.


title: Хабершам, Джозеф

text: С 1792 по 1793 год был мэром родной Саванны, а затем был назначен президентом Джорджем Вашингтоном генеральным почтмейстером в 1795 году и занимал эту должность до начала администрации Томаса Джефферсона в 1801 году.


title: Хабершам, Джозеф

text: Хабершам умер в 1815 году. Округ Эйбершем на северо-востоке Джорджии, созданный в 1818 году, назван в его честь наряду с многочисленными местами и улицами по всему штату.


title: Хабершам, Джозеф

text: Джозеф Хабершам был также членом масонской ложи Саванны.


title: Вознесенка (Яйский район)

text: Вознесенка — село в Яйском районе Кемеровской области России. Административный центр Вознесенского сельского поселения.


title: Вознесенка (Яйский район)

text:
Село находится в северной части области, к северу от реки Китат (приток реки Яя), на расстоянии примерно 28 километров (по прямой) к западу-северо-западу (WNW) от районного центра посёлка городского типа Яя. Абсолютная высота — 156 метров над уровнем моря.
Село было основано в 1908 году.
По данным 1926 года имелось 102 хозяйства и проживало 518 человек (в основном — русские). Функционировали школа I ступени, изба-читальня, фельдшерский пункт и лавка общества потребителей. В административном отношении село являлось центром Вознесенского сельсовета Судженского района Томского округа Сибирского края.


title: Вознесенка (Яйский район)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года в гендерной структуре населения мужчины составляли 47,8 %, женщины — соответственно 52,2 %.


title: Вознесенка (Яйский район)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 95 % из 544 чел.


title: Вознесенка (Яйский район)

text: В селе функционируют фельдшерско-акушерский пункт, основная общеобразовательная школа, сельский клуб, библиотека и отделение Почты России.


title: Вознесенка (Яйский район)

text: Уличная сеть села состоит из пяти улиц.


title: Heilung (Band)

text: Heilung — датская неофолк группа, использует древнескандинавские тексты из археологических артефактов (рунических камней, мечей и т.д.) . Сам коллектив использует для обозначения жанра словосочетание «amplified history». Heilung переводится с немецкого языка как "исцеление".


title: Heilung (Band)

text: Группу основали Кай Уве Фауст, специализировавшийся на древнескандинавских текстах, и Кристофер Юль (Valravn, Euzen). Кристофер предложил Фаусту принять участие во вновь созданном проекте в 2014 году. Участники провели несколько месяцев в студии, очерчивая будущий проект. Мария Франц, подруга Кристофера согласилась помочь, однако сначала участвовала как временный музыкант, а впоследствии была принята в коллектив официально. В 2015 году трио записывает первый студийный альбом Ofnir на собственном лейбле.


title: Heilung (Band)

text: В 2017 году группа принимает участие в средневековом фестивале Castlefest. Их выступление записано и издано под названием «Lifa».


title: Heilung (Band)

text: После размещения видео на Youtube канале группа приобретает популярность, а журнал Metal Hammer называет концерт на фестивале Midgardsblot в Норвегии, одним из 10 лучших выступлений.


title: Heilung (Band)

text: В 2017 году Heilung подписывает контракт с лейблом Season Of Mist.


title: Heilung (Band)

text: Heilung используют восстановленные тексты с рунических камней, копий, амулетов и других артефактов. Кроме того коллектив использует стихи, касающиеся героических событий и интерпретации или переводы древних текстовых элементов. Группа создает оригинальное звучание с помощью инструментов, которые были доступны для человечества в железном веке, такие как кости, бубны, шум, звуки деревянных щитов и копий, а также использует хоровое пение.


title: Heilung (Band)

text: Группа не относится ни к одному политическому или религиозному движению.


title: Руже, Жорж

text: Жорж Руже (1781, Париж — 1869, там же) — французский художник, портретист и исторический живописец, ученик Жака-Луи Давида.


title: Руже, Жорж

text: Уроженец Парижа. В юности поступил в мастерскую Давида и вскоре стал его любимым учеником. Руже участвовал, так или иначе, в написании многих знаменитых картин Давида. Давид, в свою очередь, исполнил знаменитый портрет Руже. Когда, после Второй реставрации Давид был вынужден эмигрировать в Брюссель, Руже начал самостоятельную карьеру.


title: Руже, Жорж

text: В 1803 году, ещё будучи учеником Давида, Руже получил Малую Римскую премию. Позднее он трижды подавал свои работы на соискание Большой Римской премии, однако не получил её.


title: Руже, Жорж

text: В дальнейшем Руже занимался написанием портретов, исторических и аллегорических картин в классическом стиле.


title: Руже, Жорж

text: Дожил до глубокой старости, умер в Париже, и был похоронен на кладбище Пер-Лашез.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: В конце июня 1941 года органами НКВД СССР были проведены массовые казни политических заключённых, содержавшихся в тюрьмах Львова.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Основанием для казней послужил приказ народного комиссара внутренних дел Лаврентия Берии, который после немецкого вторжения на советскую территорию приказал расстрелять всех политических заключённых, содержавшихся в тюрьмах западных областей СССР, откуда невозможно было осуществить эвакуацию вглубь страны. По этому приказу во львовских тюрьмах и их отделениях было убито от 3,5 до 7 тысяч человек, включая женщин и несовершеннолетних.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: С приходом вермахта во Львове вспыхнули погромы в отношении еврейского населения, которое подверглось обвинениям в сотрудничестве с советской государственной карательной системой и соучастии в её преступлениях. Информация о массовых убийствах заключённых во львовских тюрьмах была предана нацистской пропагандой широкой огласке и была использована немецкими властями в качестве предлога для массовых казней евреев.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: 22 июня 1941 года войска Третьего рейха вторглись на советскую территорию. Первые дни и недели войны были крайне успешными для агрессора: дивизиям вермахта удалось разбить войска приграничных военных округов СССР и проникнуть вглубь советской территории. В частности, успехом увенчались немецкие удары на территории Западной Украины, в зоне ответственности Юго-Западного фронта. За первые двадцать дней войны его войска понесли огромные потери в людях и технике и были вынуждены отступить на расстояние около 250 км на восток от германской границы.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Перед началом войны основные силы РККА были сконцентрированы в районе Львова, поскольку ожидалось, что именно здесь немцы нанесут свой удар. На самом деле основной удар в полосе действий группы армий «Юг» был нанесён утром 22 июня в 100 км к северу — 6-я армия из района Люблина наступала через Волынскую область в направлении города Ровно, а 1-я танковая группа генерала фон Клейста — из района польского города Томашув-Любельский через северные районы Львовской и юг Волынской области — в направлении г. Дубно.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Роль «пятой колонны» в этот период сыграло активизировавшееся украинское националистическое подполье. С самого первого дня военных действий вооружённые группы ОУН, дождавшись своего часа, развернули диверсионно-партизанскую войну в непосредственном тылу обороняющейся Красной армии. Согласно донесениям органов НКВД, в эти дни «диверсионно-террористические банды разрушали коммуникации в тылу советских войск, препятствовали эвакуации людей и материальных ценностей, наводили световыми сигналами вражеские самолеты на важные объекты, убивали партийных и советских работников, представителей правоохранительных органов. Переодетые в красноармейскую форму, оуновские банды нападали с тыла на мелкие подразделения и штабы Красной армии, обстреливали их с чердаков домов и заранее оборудованных огневых пунктов». Националисты устраивали засады на отдельные группы бойцов, уничтожали их, добывая таким образом себе оружие. В первую очередь уничтожали командный состав, зачастую предлагая рядовым-украинцам переходить на свою сторону. Многие местные жители, мобилизованные в РККА, сами дезертировали и переходили к оуновцам.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Были осуществлены вооружённые нападения на тюрьмы НКВД в Бережанах, Львове, Золочеве, Кременце, Самборе, Луцке и других городах. Например, из львовской тюрьмы № 1 (на ул. Лонцкого) было освобождено ок. 300 заключённых. Бережанскую тюрьму пытались взять штурмом трижды в течение одних суток (26 июня). В Луцкой тюрьме в первый день войны арестованные оуновцы сами подняли бунт, который подавили войска НКВД, после чего 200 заключённых были расстреляны.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Начиная с 24 июня, в самом Львове оуновцы во многих местах города открывали с крыш и окон домов автоматный и пулемётный огонь по частям 8-го механизированного корпуса, который форсированным маршем передислоцировался в район боевых действий. Огневые точки были установлены на Высоком замке, городской газораспределительной станции, в Лычаковском парке, на костёлах в центре Львова и на трамвайном депо. В первый день советские войска отвечали беспорядочной стрельбой по окнам и чердакам. Стычки с повстанцами не прекращались круглые сутки, их вели подразделения Красной армии, милицейские патрули и бойцы 233-го полка конвойных войск НКВД. 25 июня начались облавы в домах в центре города. Комендатура издала приказ, запрещающий жителям центральной части города открывать окна, выходящие на главные улицы и площади, и вообще появляться у окон. По всем открытым окнам войска открывали огонь без предупреждения. Несмотря на принимавшиеся меры, вооружённые стычки на улицах города продолжались до 28 июня.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Во Львове в этот период действовали три тюрьмы:


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text:
Кроме того, задержанные и арестованные также содержались в здании довоенного апелляционного суда (ул. Батория), в зданиях суда (ул. Садовая) и в здании на ул. Яховича, где до войны размещался комиссариат польской полиции. Эти места содержания, однако, в советских документах отдельно не показывались.
Согласно документам, обнаруженным в советских архивах, следует, что по состоянию на 10 июня 1941 года во львовских тюрьмах содержалось 5145 человек. Можно с уверенностью полагать, однако, что к концу июня это число увеличилось, поскольку с началом вторжения и в ходе подавления националистического восстания были задержаны сотни местных жителей.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Изначально, в соответствии с разработанными ещё до войны планами, заключённых собирались вывезти вглубь СССР. 23 июня 1941 года заместитель народного комиссара внутренних дел СССР В. В. Чернышёв утвердил план эвакуации заключённых из тюрем Западной Украины, Западной Белоруссии и Литвы. По этому плану заключённых из львовских тюрем (общей численностью 4591 человек) должны были эвакуировать в Башкирию, Северную Осетию, Архангельскую, Ивановскую и Молотовскую области. В тот же день начальник управления тюрем НКВД Украинской ССР капитан госбезопасности Андрей Филиппов, действуя на основании распоряжения народного комиссара внутренних дел УССР Василия Сергиенко, передал командиру 13-й дивизии конвойных войск НКВД полковнику Завьялову план эвакуации 23 400 заключённых, содержавшихся на Западной Украине.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Из сохранившихся отчётов 13-й дивизии конвойных войск НКВД следует, что из Львова 23 июня сумели отправить на восток всего один состав с 527 заключёнными. Согласно польским источникам, однако, из одной из львовских тюрем (возможно, с ул. Яховича) колонна численностью около 800 человек была отправлена на восток пешком — через Тернополь, Чортков и Бердичев — и прибыла в Москву 28 августа. По пути конвоиры убивали всех, кто отставал от колонны. В Москве заключённые были погружены в вагоны и продолжали эвакуацию по железной дороге. Пунктом назначения стал Первоуральск, куда 16 ноября 1941 года прибыло всего 248 заключённых.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: В это же время из Львовской области (в основном пешими колоннами) эвакуировали польских военнопленных, занятых на строительстве железнодорожных линий Львов — Перемышль, Львов — Тернополь и Львов — Ровно и аэродрома в Скнилове. Добравшись до Волочиска, поляки были погружены по 100 человек в товарные вагоны и отправлены в Старобельск, куда они прибыли к 28 июля 1941 года. Число жертв проведённой таким образом эвакуации составило не менее 1800 человек.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Отсутствие необходимого количества железнодорожных вагонов, хаос первых дней войны и быстрое продвижение немецких войск привели к тому, что планы эвакуации львовских тюрем стали невыполнимыми. Советские власти, однако, не собирались допускать того, чтобы «враги народа» были освобождены немцами. 24 июня народный комиссар внутренних дел Лаврентий Берия подписал приказ, которым областным управлениям НКГБ предписывалось расстрелять всех политических заключённых, содержащихся в западных областях СССР, откуда эвакуация оказалась невозможной. Согласно приказу Берии, расстрелу подлежали лица, осуждённые за «контрреволюционную, антисоветскую деятельность», саботаж и диверсии, а также лица, находящиеся под следствием по «политическим» статьям.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Первые казни заключённых во Львове прошли уже 22 июня. В частности, были спешно расстреляны 108 заключённых, приговорённых к смертной казни. На следующий день начались казни заключённых во внутренней тюрьме НКГБ на улице Лонцкого. Несмотря на то, что в эти дни было расстреляно несколько сот человек, казни заключённых фактически ещё не приобрели массового, организованного характера.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Львов, который находился всего в 80 км от границы, уже в первый день войны дважды подвергся немецким авиабомбардировкам, которые причинили многочисленные человеческие жертвы. Несмотря на то, что город находился в стороне от основного немецкого удара, советские государственные учреждения быстро охватила паника. Уже в ночь с 22 на 23 июня приезжие работники советских учреждений и их семьи обратились в массовое бегство на восток. Хаос и паника не обошли стороной тюремные службы. Сотрудники и охранники бежали из города, бросив заключённых в закрытых тюрьмах. В то же время 233-й полк конвойных войск НКВД, в задачу которого входила, в частности, охрана львовских тюрем, на протяжении 23-24 июня был парализован серией противоречивых приказов — согласно одним указаниям, необходимо было организовать эвакуацию из Львова, а согласно другим — наоборот, оставаться на месте.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Ситуация радикально изменилась 25 июня, когда во всех львовских тюрьмах приступили к массовой и систематической ликвидации заключённых. Исследователи Богдан Мусял (Bogdan Musiał) и Александр Гурьянов связывают начало этой акции с прибытием в город заместителей народных комиссаров внутренних дел и госбезопасности УССР (их личности не установлены). Мусял предполагает, что приехавшие во Львов получили задание обеспечить выполнения приказа Берии от 24 июня о расстреле «контрреволюционных элементов». В связи с этим он указывает на отчёт НКВД от 26 июня, из содержания которого следует, что с приездом высокопоставленных сотрудников НКВД и НКГБ планы эвакуации заключённых на восток были окончательно отменены и было принято решение выпустить на свободу уголовников и вывезти лишь около 200 так называемых «перебежчиков». В этом отчёте не раскрывалось, какая судьба ожидает остальных заключённых, но события последующих дней показали, что их было решено ликвидировать на месте.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Казни во львовских тюрьмах проходили по одной и той же схеме. Сотрудники НКВД и НКГБ вызывали заключённых из камер, после чего по одному или небольшими группами заводили их в тюремные подвалы и там расстреливали. Индивидуальные и массовые расстрелы происходили и во внутренних дворах тюрем. В последние часы перед входом в город немецких войск заключённых убивали прямо в камерах, расстреливая из автоматов через «кормушки» — окошки для подачи пищи — или бросая гранаты в переполненные помещения. Трупы хоронили в общих могилах, вырытых во дворе тюрьмы, или оставляли в камерах и подвалах (некоторые из них были замурованы). Иногда тела жертв закапывали за пределами тюрем — например, в парке Боднара. Во время расстрелов заводили автомобильные двигатели, чтобы таким образом заглушить звуки выстрелов и крики жертв. Соседние улицы бокировались милицейскими постами, не давая посторонним лицам подходить к тюремным зданиям. Казни продолжались до окончательного ухода советских войск из Львова.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Всего за период до 28 июня во Львове было расстреляно 4 140 заключённых.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: В тюрьме «Бригидки» размещалось, по-видимому, около 4 тысяч заключённых. По словам Дитера Шенка, первые расстрелы проводились там уже 22 июня. Вечером 23 июня охрана покинула здание, заперев ворота и оставив заключённых в закрытых камерах. На следующее утро заключённые разобрались в ситуации и, взломав двери камер, вышли на тюремный двор. Двум-трём с лишним сотням из них — согласно рапортам сотрудников НКВД, в основном заключённым по общеуголовным статьям — удалось покинуть тюрьму через взломанные снаружи ворота и крышу. Остальным заключённым либо не удалось взломать двери здания, либо они не осмелились этого сделать. Тем временем, примерно в 4 часа утра 25 июня в «Бригидки» вернулась охрана. Пулемётным огнём заключённых загнали назад в камеры, убив при этом по меньшей мере тринадцать человек и ранив ещё шестерых. Двери камер снова были заперты, а узникам было приказано лечь на пол лицом вниз.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: По воспоминаниям одного из здешних заключённых, заключённым раздали листки бумаги, на которых они должны были написать свои фамилию, имя и отчество, дату рождения, дату ареста, а также статью обвинения или приговора. После этого уголовники были выпущены. Политических заключённых в большинстве случаев ждала смерть. Заключённых выводили из камер группами по 20-40 человек, после чего расстреливали в тюремном дворе. В других крыльях здания заключённых поодиночке или небольшими группами выводили из камер, заводили в подвал и там убивали. Казни осуществляли и непосредственно в камерах. Выстрелы и крики жертв заглушали работающими двигателями грузовиков. Казни продолжались до 28 июня, после чего здание подожгли — возможно, рассчитывая таким образом замести следы преступления. Некоторые источники предполагают, однако, что «Бригидки» подожгли выжившие заключённые уже после ухода охраны, чтобы уничтожить тюремную документацию, которая могла попасть в руки немцев.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: По оценкам непосредственных свидетелей, в ходе бойни в «Бригидках» спастись удалось лишь примерно ста мужчинам и нескольким десяткам женщин. В то же время, в сохранившихся советских документах сообщалось, что в тюрьме на улице Казимежевской в камерах остались 1366 заключённых. До этого несколько сотен заключённых предприняли успешный побег, а ещё какое-то число заключённых было освобождено или эвакуировано. Исходя из этого, Богдан Мусял подсчитал, что от рук сотрудников НКВД погибла по крайней мере половина заключённых, то есть более двух тысяч.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Вошедшие в город немцы согнали к местам казней местных евреев, заставив их раскапывать свежие захоронения; кинокадры с эксгумированными телами послужили материалом для нацистской пропаганды (в выпуске «Немецкого еженедельного обозрения» кадры с евреями были показаны сразу же после кадров с опознанием тел заключённых). Почти сразу же, в конце июня и первых числах июля, во Львове произошёл еврейский погром. Погромщики неправомерно обвиняли всех львовских евреев в причастности к расстрелам НКВД, хотя лишь небольшое количество местных евреев сотрудничало с советскими властями и НКВД — основную массу кадров НКВД составляли лица, прибывшие с советских территорий.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: Уничтожение эвакуированных заключённых продолжалось на территории Центральной и Восточной Украины — в пересыльных тюрьмах Умани, Киева и Харькова (см. Харьковская трагедия).


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text:
Одно из массовых уничтожений арестованных произошло на Тернопольщине. Оно получило название Залещицкой трагедии. Тогда с обеих сторон разрушенного железнодорожного моста через Днестр пригнали 14 вагонов с заключёнными, в каждом из которых находилось от 50 до 70 человек. Вагоны облили горючим, подожгли и сбросили в реку. Никто из заключённых не выжил.
Советская пропаганда позднее приписала все эти преступления нацистам.


title: Расстрелы во Львове (июнь 1941)

text: В целом в первые недели войны в тюрьмах Западной Украины было казнено около 22 тысяч человек.


title: Кэти Сент-Айвс

text: Кэти Сент-Айвс (, род. 19 декабря 1988 года) — американская порноактриса.


title: Кэти Сент-Айвс

text: Настоящее имя — Зои Ноэль Дэвис ("Zoey Noel Davis"). Родилась в городе Шерман-Оукс, Калифорния, США. Мать — кубинка, отец имеет кубинские и немецкие корни. До карьеры в порно работала в супермаркетах Gelson's и Whole Foods Market, кассиром в Target, официанткой и в телемаркетинге. Планировала заниматься кулинарией, косметологией или фотографией, но ни один из этих планов не был воплощен в жизнь.


title: Кэти Сент-Айвс

text: Пришла в порноиндустрию в 2009 году, в возрасте 21 года, во время работы официанткой найдя объявление о кастинге для актрис и решив, что это может стать подработкой в дополнение к основной работе. Её первая сцена секса была в фильме "POV Pervert 11" Майка Джона.


title: Кэти Сент-Айвс

text: Некоторыми из её ранних фильмов стали "Belladonna's Fuck Face", "Mike John's Jerk Off Material 3", "Sperm Receptacles 5" и "Phat Ass White Booty 5".


title: Кэти Сент-Айвс

text: Работала с такими известными студиями, как Evil Angel, Brazzers, Kick Ass Pictures, Digital Sin, Jules Jordan Video и Naughty America.


title: Кэти Сент-Айвс

text: В 2010 году снялась в фильме "Big Wet Asses 17". Это была первая сцена анального секса как для Сент-Айвс, так и для её партнерши по съёмкам Джейден Джеймс.