title: Интерпретативная теория перевода

text:
Согласно ИТП, процесс перевода делится на три этапа: понимание, девербализация и перевыражение. При этом, среди данных этапов огромное значение приобретает процесс девербализации. Изначально ИТП была разработана на основе эмпирической практики и наблюдения за процессом перевода. Устный перевод  поддается детальному изучению когнитивного процесса перевода лучше чем письменный. Устная речь исчезает, ее звуки быстро пропадают, но остается смысл. Формулировки переводчиков на другом языке ясно демонстрируют, что смысл это последствие понимания, которое состоит из двух элементов: контекстных значений языка и когнитивных дополнений. Таким образом разработка ИТП началась с изучения устного перевода, при котором пристальное внимание уделялось пониманию. Однако, вскоре практикующие переводчики и переводоведы признали справедливость данной теории в отношении письменного перевода и расширили область исследования до изучения прагматических, технических, а также художественных текстов. ИТП находит объяснение процессу понимания, основываясь на принципах ассимиляции и аккомодации по Пиаже, согласно которому, чтобы понять мы интегрируем новую информацию в предыдущее знание и это знание подстраивается к новой ситуации. Понимание означает добавление экстралингвистических знаний языковым знакам.При этом, новая информация постоянно обогащает экстралингвистические знания.  Позже этот факт был отмечен при исследовании процессапонимания в психологии и философии языка. ИТП признает тот факт, что смысл не содержится в любом языке или тексте как данное, но возникает благодаря сигналам, которые подает язык письменного текста или устная речь в совокупности с когнитивным вкладом потенциального читателя или слушателя. Позже различные ученые подтвердили эту точку зрения. Sperber, D. & D. Wilson, Relevance – Communication and Cognition, Oxford: Basil Blackwell, 1986. Fauconnier, G. & M. Turner, The Way We Think - Conceptual Blending and the Mind’s Hidden complexities, Basic Books, 2002. Hofstadter, D. & E.Sander, Surfaces and Essences –Analogy as the Fuel and Fire of Thinking, Basic Books, 2013.
Так как проявление смысла зависит от когнитивного вклада отдельных читателей, слушателей или переводчиков, оно в некоторой степени индивидуально. Его глубина будет зависеть от знаний, восприятия мира и идеологии каждой отдельной личности.  Однако, зачастую смысл, который понимает каждый из участников коммуникации, совпадает, что позволяет ей состоятся. В процессе письменного перевода (то же самое верно и для устного), переводчики, действуя в качестве посредников между авторами, которые хотят общаться и читателями, которые хотят их понять, работают в вышеназванной области совпадения. Читатели перевода привносят свой собственный когнитивный вклад в переведенный текст.  Интерпретация переводчика позволяет им понять текст либо поверхностно, либо глубоко, также как и читателям оригинала. Как и читатели оригинала, они могут дать тексту собственные интерпретации, но эти интерпретации наслаиваются на смысл и их нельзя с ним путать.
Полисемия, двусмысленность, так часто упоминаемая в переводоведении, появляется в устной и письменной речи, только если она использована автором сознательно.  ИТП всегда настаивала, что, хотя большинство слов в языковых системах являются полисемичными, они теряют полисемю в конкретном контексте; это также истинно для двусмысленности в дискурсе, так как читатели привносят в текст необходимые релевантные экстралингвистические знания. Из всех различных возможных значений слова, только одно становится очевидным при использовании в тексте.  В то же время любая двусмысленность исключается, когда соответствующие знания соединяются с контекстными значениями слов, что выражается в ситуативном смысле. Это утверждение также было подтверждено различными исследователями.


title: Интерпретативная теория перевода

text: ИТП добавляет один дополнительный элемент (девербализацию) к пониманию и перевыражению (двум этапам перевода, которые чаще всего описываются исследователями): Большинство звуков или графических знаков исчезают как только приходит понимание. Мы все испытываем девербализацию в ежедневном общении: мы можем держать в уме факты, понятия, события, переданные словами, но мы не сохраняем эти слова в памяти. ИТП обнаружила доказательство этому постулату в нейропсихологии, согласно которой язык и мысли находятся в разных областях мозга. Предвосхищение смысла, которое часто имеет место при устном общении и устном переводе, -это еще одно доказательство того, что в контексте и в ситуации полная словесная поддержка не всегда необходима для понимания.


title: Интерпретативная теория перевода

text: Ясно заметную в устном переводе девербализацию тяжелее наблюдать в письменном переводе, так как оригинальный текст не исчезает, в отличие от звуков в устной речи. Графические знаки остаются на странице и требуют прямых соответствий в другом языке.  Девербализация - это естественная черта устной коммуникации, поэтому письменным переводчикам необходимо прилагать дополнительные усилия для ее достижения. Однако, когда графические знаки погружаются в контекст, переводчики интерпретируют их непосредственно в смысл.  Этот смысл остается в виде знания, в то время как знаки исчезают. Это позволяет переводчикам открыть в языке перевода способы выражения, у которых мало или вообще нет общего со знаками языка оригинала.


title: Интерпретативная теория перевода

text:
В отношении этапа перевыражения в предыдущих исследованиях переводабыло сделано строгое разграничение между буквальным и свободным переводом, или буквализмом и воссозданием. Тем не менее, исследование ИТП в области корпусной лингвистики показало, что перевод это всегда комбинация слов-соответствий и смысловых эквивалентов. Первоначально,Селескович отмечала существование в устном переводе (позже также продемонстрированное для письменного перевода) двух переводческих стратегий: перевод с тщательно контролируемыми соответствиями нескольких языковых элементов между двумя языками, а также создание в контексте эквивалентов между речевыми или текстовыми сегментами. Из-за различий языков полностью буквальный перевод невозможен. Тем не менее, соответствия часто необходимы и тот факт, что соответствия и эквиваленты сосуществуют во всех продуктах перевода, вне зависимости от типа речи, может рассматриваться как универсальный закон переводческого поведения.
Принимая во внимание «неопределенность языка», ИТП ссылается на «синекдохическую природу» языка и речи (часть для целого). Точные формулировки редко имеют смысл, если они не дополнены имплицитной частью, которая сознательно остается невысказанной авторами или говорящими, но понимается читателями и слушателями. Эксплицитный слой текстов представляет собой серию синекдох. Отдельно взятая языковая формулировка не раскрывает полный смысл, она только указывает на целое. ТТак как языки отличаются не только в лексике и грамматике, но также в способах выражения мыслейих носителями, в любых двух языках сочетание эксплицитных и имплицитных частей не одинаково, хотя они могут обозначать одно и то же целое.  Тот факт, что язык недоопределен - это еще один элемент в поддержку девербализации. Это дает устным или письменным переводчикам значительную степень свободы и творчества в перевыражении подразумеваемых авторами и говорящими значений.
Следовательно, ИТП это не просто абстрактная концепция. Она уходит корнями в практику. Практика обогащает теорию, которая, в свою очередь просвещает профессиональных устных и письменных переводчиков. Таким образом, они осознают, что и зачем делают.  Объясняя процесс устного и письменного перевода простыми словами, ИТП предназначена для практикующих переводчиков, а также особенно подходит для обучения. С момента создания ИТП является основой обучения в парижской Высшей школе переводчиков,подготовившей множество устных и письменных переводчиков. Они продолжают применять принципы теории в повседневной работе. ИТП также привлекает аспирантов по всему миру, чьи исследования демонстрируют ее состоятельность для всех языковых пар и всех типов текстов.
Главная цель ИТП - изучение перевода, но при этом она проливает свет на работы по языку и коммуникации.  Как комплексная модель перевода ИТП освещает различные этапы процесса перевода, включая ожидания и потребности читателей. Ряд других моделей изучают процесс с определенных углов и добавляют некоторые детали к теории.  Однако никакая из них не доказывает несостоятельность ИТП, которая со временем расширилась до художественных и поэтических произведений, до сурдоперевода и открыта для дальнейшего развития.


title: Интерпретативная теория перевода

text: DELISLE, J., Translation: an Interpretive Approach, University of Ottawa Press (first published in French 1980) translation by Logan, E. & M. Creery, 1988.


title: Интерпретативная теория перевода

text:
DEJEAN le FEAL, K., “Simultaneous Interpretation with Training Wheels”, META, Vol.42.4, 1997: 616-21.
DROZDALE-AMMOUR, E., “The Theory and practice of Training Translators”, Hommage à E.A. Nida, Presses de l’Université de Nijni-Novgorod, 1998.


title: Интерпретативная теория перевода

text: DURIEUX C., Fondementdidactique de la traduction technique, Paris : Didier Erudition, 1988.


title: Интерпретативная теория перевода

text: HENRY, J., La Traduction des jeux de mots. Paris : PSN, 2003.


title: Интерпретативная теория перевода

text: HURTADO A., La notion de fidélité en traduction, Paris : Didier Erudition, 1990.


title: Интерпретативная теория перевода

text: ISRAEL, F., “ Traductionlittéraire et théorie du sens ”, in LEDERER, M. (ed) : Etudes traductologiques, Paris : MinardLettresModernes, 1990 :29-44.


title: Интерпретативная теория перевода

text: ISRAEL, F., “ La créativité en traduction, ou le texteréinventé ”, Raders, M. y Martin-Gaitero, R. (eds), IV EncuentrosComplutenses en torno a la traduccion, Madrid : Editorial Complutense, 1991 :105-117.


title: Интерпретативная теория перевода

text: ISRAEL, F., « Principes pour unepédagogieraisonnée de la traduction : le modèleinterprétatif », Folia Translatologica, Vol. 6, ‘Issues of Translation Pedagogy’, 1999 : 21-32.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LAPLACE C., Théorie du langage et théorie de la traduction : les concepts clefs de trois auteurs, Kade (Leipzig), Coseriu (Tübingen), Seleskovitch (Paris), Paris : Didier Erudition, 1994.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LAVAULT E., Fonctions de la traduction en didactique des langues, Paris : Didier Erudition, 1985, 2° éd. 1998.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LEDERER, M. “Simultaneous Interpretation – Units of Meaning and Other Features”, Gerver, D. & H. W. Sinaiko (eds) Language Interpretation and Communication, New York: Plenum Press, 1978: 323-332.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LEDERER, M., La traductionsimultanée, expérience et théorie, Paris ;MinardLettresModernes, 1981.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LEDERER, M., “ The role of Cognitive Complements in Interpreting ”, BOWEN D. & M. (eds), Interpreting - Yesterday, Today, and Tomorrow, ATA Scholarly Monograph Series, Vol. IV, SUNY, 1990: 53-60.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LEDERER, M., Translation – The Interpretive Model, Manchester: St. Jerome (first published in French as La Traductionaujourd’hui – Le modèleinterprétatif, 1994), translation by N. Larché, 2003. Also translated in Korean 2001, Hungarian 2006, Russian 2010, Arabic 2012, Georgian 2013.


title: Интерпретативная теория перевода

text: LEDERER, M. ,”Can Theory Help Interpreter and Translator Trainers and Trainees?”, The Interpreter and Translator Trainer, Vol.1.1., 2007:15-36.


title: Интерпретативная теория перевода

text: PELAGE J., La traductionjuridique :problématique et solutions appliquées au passage des languesromanes au français, autoédition, 2001.


title: Интерпретативная теория перевода

text: PLASSARD, F. Lire pour Traduire, Paris : PSN, 2007.


title: Интерпретативная теория перевода

text: ROUX-FAUCARD, G. Poétique du récittraduit, Caen :MinardLettresModernes, 2008.


title: Интерпретативная теория перевода

text: SALAMA-CARR M., La traduction à l’époqueabbasside -L'école de Hunayn Ibn Ishaq, Paris : Didier Erudition, 1990.


title: Интерпретативная теория перевода

text: SELESKOVITCH, D., Langage, langues et mémoire, Introduction de Jean Monnet, Paris :MinardLettresModernes, 1975.


title: Интерпретативная теория перевода

text: SELESKOVITCH, D., Interpreting for International Conferences – Problems of Language and Communication, Washington DC, Pen and Booth (first published in French as L’Interprètedans les conférencesinternationales –Problèmes de langage et de communication, 1968). Translation by Dailey, S. & E.N. McMillan, 1978. Also translated in Chinese 1979, German 1988, Serbian 1988, Korean 2002, Japanese 2009.


title: Интерпретативная теория перевода

text: SELESKOVITCH, D. et LEDERER, M., Interpréter pour traduire, Paris : Didier Erudition, 1984. Fifth edition, Paris: Les Belles Lettres, 2014.Translated in Chinese 1990, Arabic 2009, Georgian 2009.


title: Интерпретативная теория перевода

text: SELESKOVITCH, D. and LEDERER, M., A Systematic Approach to Teaching Interpretation, RID, Washington DC, (first published in French as Pédagogieraisonnée de l’interprétation, 1989. 2nd. augmented edition 2002). Translation by J. Harmer, 1995. Also translated in Chinese 2005, Serbian 2007.


title: Сильверстов, Георгий Алексеевич

text: Георгий Алексеевич Сильверстов (17 апреля 1905, Петербург, Петербургская губерния, Российская империя — 19хх) — советский сценарист.


title: Сильверстов, Георгий Алексеевич

text: Родился 17 апреля 1905 года в Петербурге. В 1915 году поступил в Петроградское начальное училище, которое он окончил в 1918 году, в 1918 году поступил в Петроградский электрический техникум, который окончил в 1919 году. Сведений в период с 1919 по 1925 год нет. В 1925 году поступил на общественно-политический факультет Ленинградского рабочего университета, но отучившись год, решил перевестись на педагогическое отделение там же, которое он окончил в 1928 году, одновременно с этим с 1927 по 1929 год учился на сценарных курсах в Ленинградской Академии искусств, а с 1930 по 1932 год учился на аспирантуре там же. В 1928 году временно работал на киностудии Туркменкино, где заведовал сценарным отделом. В 1931 году вошёл в качестве штатного сценариста киностудии Белгоскино. В основном работал в области научно-популярного кинематографа, написав свыше 100 сценариев как к научно-популярным, так и к художественным фильмам, из которых экранизировано было 2 сценария художественного кино и 60 сценариев научно-популярного кино.


title: Сильверстов, Георгий Алексеевич

text:
Дальнейшая судьба неизвестна.
Был награждён тремя медалями.


title: Устный перевод телефонных переговоров

text:
Устный перевод телефонных переговоров — это услуга, которая соединяет переводчиков по телефону с людьми, которые хотят говорить друг с другом, но не говорят на одном языке. Устный переводчик телефонных разговоров переводит с одного языка на другой, позволяя слушающим и говорящим понимать друг друга. Перевод по телефону чаще всего происходит в последовательном режиме, что означает, что переводчик ждет когда говорящий заканчивает свое высказывание прежде чем переводить на другой язык.
Устный перевод телефонных переговоров – один из видов технически опосредованного перевода. Другие формы устного перевода включают в себя неопосредованный устный перевод и видео-перевод для глухих и слабослышащих.Существует множество организаций, которые предоставляют услуги по устному переводу телефонных переговоров, включая коммерческие, правительственные, некоммерческие организации  и подразделения внутри организаций.  Например, у правительства Австралии, как и у правительства Южной Африки и Новой Зеландии, есть специальная служба устного перевода телефонных переговоров.


title: Устный перевод телефонных переговоров

text:
США
В Соединенных Штатах Америки устный перевод телефонных переговоров широко используется в федеральных судах. Также, свои услуги предоставляют многочисленные коммерческие компании. Многие частные поставщики услуг устного перевода телефонных переговоров с помощью устных переводчиков помогают пользователям общаться на более чем на 150 языках. Некоторые поставщики услуг утверждают, что имеют возможность подключать переводчика к телефонному разговору в любое время суток в течение нескольких секунд. Услуги по устному переводу телефонных переговоров также применяются в некоторых больницах и других учреждениях здравоохранения.
Основными поставщиками услуги устного перевода телефонных переговоров в Соединенных Штатах являются Language Line Services, CyraCom International и Pacific Interpreters. В 2009 году CyraCom стал вторым по величине поставщиком услуги устного перевода телефонных переговоров в мире по сравнению с Language Line Services, который занимает первое место, а Pacific Interpreters — пятое.
В 2013 году Language Line Services приобрели Pacific Interpreters.
Великобритания
Language Line Inc. – американский коммерческий поставщик устного перевода, который в 2006 году приобрел одноименную благотворительную организацию в Великобритании. Британский общественный активист Майкл Янг ззаметил, что языковые барьеры негативно сказываются на качестве медицинских услуг, предоставляемых этническим меньшинствам в больнице Royal London, Это позволило ему в 1990 г. получить грант на предоставления бесплатных услуг устного перевода телефонных переговоров. Вторым его клиентом стала полиция на Айл-оф-Догс. Позже он начал работать с корпоративными клиентами, и превратил благотворительность в коммерческую услугу.
В настоящее время все больше компаний, предоставляющих данную услугу, имеют статус международных, что является естественным «виртуализации» устного перевода. Как и в письменном переводе, необходимость услуг устного перевода возросла в юридической, медицинской, фармацевтической и других технических областях.


title: Устный перевод телефонных переговоров

text: Обычно пользователи получают доступ к услугам устного перевода телефонных переговоров с помощью телефона или компьютера с VoIP. Однако, если обе стороны, желающие общаться, находятся в одном и том же месте, то им удобнее использовать телефон с двумя или несколькими трубками. Иногда используются громкоговорители, но они могут создавать проблемы, как с точки зрения конфиденциальности, так и для переводчика, особенно из-за фонового шума, что затрудняет понимание.


title: Устный перевод телефонных переговоров

text: Если один из участников коммуникации глухой, слабослышащий или с нарушением речи, общение через стороннего сурдопереводчика может осуществляться посредством видеосвязи с использованием необходимого оборудования.


title: Устный перевод телефонных переговоров

text:
Услуги устного перевода телефонных переговоров могут предоставляться:Кроме того, некоторые компании, имеющие необходимые возможности, предлагают гибрид двух принципов, где, например, клиент может:"Дополнительная информация: Видеосвязь при нарушениях слуха"
Устный перевод телефонных переговоров широко используется в таких областях как здравоохранение, в правительственных и финансовых учреждениях, в экстренных службах (например, 911 или 112), и т.д. Устный перевод телефонных переговоров особенно целесообразен в таких ситуациях, в которых обе стороны будут общаться по телефону, например взаимодействие между информационно-справочными службами и потребителями, населением и центрами обслуживания экстренных вызовов, и т. д. Устный перевод телефонных переговоров можно использовать для принятия заявок по телефону и помощи лицам, у которых возникли проблемы с учетной записью.
Устный перевод телефонных переговоров с помощью удаленного устного видео-перевода (VRI) или видеосвязи при нарушениях слуха (VRS) также удобен, когда одна из сторон является глухой, слабослышащей или с нарушением речи. В таких случаях поток перевода обычно находится в пределах одного основного языка, с французского языка жестов (FSL) на разговорный французский, с испанского языка жестов (SSL) на разговорный испанский, с британского языка жестов (BSL) на разговорный английский и с американского языка жестов (ASL) также на разговорный английский язык (в виду того что BSL и ASL совершенно различны), и т. д. Многоязычные сурдопереводчики, которые могут переводить и на основные языки (например, на и с SSL, с и на разговорный английский) также предоставляют свои услуги, но это случается реже. Такая деятельность требуют значительных усилий со стороны переводчика, поскольку языки жестов являются отдельными естественными языками со своим собственным строением и синтаксисом, которые отличаются от правил вербальной коммуникации на национальном языке.


title: Устный перевод телефонных переговоров

text: В 2007 году глобальный рынок устного перевода телефонных переговоров стоил 700 млн. долларов США, и, в Соединенных Штатах Америки было получено 500 миллионов долларов. Согласно оценкам компании Common Sense Advisory, занимающейся маркетинговыми исследованиями, в 2012 году рынок стоил 1,2 млрд долларов, увеличившись на 70% с 2007 года. Рынок устного перевода телефонных переговоров имеет глобальный характер и включает компании из США, Нидерландов, Швеции, Франции, Великобритании, Канады, Индии, Китая, Норвегии, Испании и Гонконга.


title: Теория Скопос

text:
Теория Скопос () является концепцией из области переводоведения. Она дает представление о характере перевода как целенаправленной деятельности, которая непосредственно применима к каждому переводческому проекту.
Теория была создана немецкими лингвистами Гансом Вермеером и Катариной Райс. Теория представляет идею о том, что письменный перевод и устный перевод должны в первую очередь учитывать функцию целевого текста.


title: Теория Скопос

text:
Главный предмет внимания теории Скопос — перевод как вид деятельности, который имеет свою цель и задачу, предполагаемого адресата или аудиторию. Переводить — значит создавать целевой текст в целевой обстановке для решения целевой задачи и целевых адресатов в целевых обстоятельствах. В теории Скопос оригинальный текст имеет более низкий статус, чем в теориях перевода, основанных на эквивалентности. Исходный текст — это «информационное предложение», которое переводчик адаптирует под запросы целевой аудитории.
Пауль Кусмауль объясняет эту теорию следующим образом: «функциональный подход имеет большое сходство с "теорией Скопос". Функция перевода зависит от знаний, ожиданий, ценностей и норм целевых читателей, которые снова зависят от ситуации, в которой они находятся, и от культуры. Эти факторы определяют, может ли функция исходного текста или отрывков из исходного текста быть сохранена или нуждается в изменении».


title: Теория Скопос

text: Правила теории Скопос включают в себя:


title: Большая Ворошиловка

text:
Большая Ворошиловка — деревня в составе Ворошиловского сельсовета Уренского района Нижегородской области.
Протекает р. Ворошиловка.


title: Большая Ворошиловка

text: Большеворошиловская улица


title: Сиранов, Кабыш

text: Кабыш Сиранов () (13 февраля 1914, Белагачёвский, Баян-аульский район, Российская империя — 19 ноября 1976 (или 1978), Алматы, Казахская ССР, СССР) — советский и казахский сценарист, кандидат искусствоведения (1962).


title: Сиранов, Кабыш

text: Родился 13 февраля 1914 года в ауле Балагачёвском. В 1930 году начал свою работу в области общественной деятельности и работал вплоть до 1935 года. В 1935 году начал свою редакторскую деятельность, работая сначала в редакциях газет, а затем в Совнаркоме СССР вплоть до 1938 года. В 1938 году переехал в Москву и поступил на сценарный факультет ВГИКа, который он окончил в 1942 году. После окончания ВГИКа переехал в Алматы и посвятил этому городу всю оставшуюся жизнь, был заместителем директора и начальником сценарного отдела ЦОКСа, а также писал сценарии мультфильмов и фильмов. Работал в должности научного сотрудника на кафедре театра и кино Института литературы и искусства.


title: Сиранов, Кабыш

text: Скончался 19 ноября 1976 года (по другим данным, в 1978 году) в Алма-Ате.


title: Винспиер, Давид Францискович

text: Давид Францискович Винспиер (1830—?) — русский военный деятель. Генерал-лейтенант (1886).


title: Винспиер, Давид Францискович

text:
= Биография =
Образование получил в Неаполетанском военном училище.


title: Винспиер, Давид Францискович

text: В службу вступил в 1862 году из отставных майоров Королевской неаполитанской службы. В 1862 году произведён в штабс-капитаны гвардии с назначением совещательным членом Артиллерийского комитета Главного артиллерийского управление. С 1863 года член посольства в Персии.


title: Винспиер, Давид Францискович

text: С 1865 года состоял для особых поручений при Кавказском наместнике Великом князе Михаиле Николаевиче и одновременно с 1872 года состоял его личным адъютантом. В 1867 году произведён в капитаны гвардии. В 1868 году произведён в полковники.


title: Винспиер, Давид Францискович

text: Участник Русско-турецкой войны. В 1877 году «за храбрость» был награждён Золотой георгиевской саблей и произведён в генерал-майоры.


title: Винспиер, Давид Францискович

text:
С 1881 года состоял при генерал-фельдмаршале Великом князе Михаиле Николаевиче. В 1884 году произведён в генерал-лейтенанты.
= Награды =
Награды


title: Питное (озеро, район Магжана Жумабаева)

text: Питное () — озеро в районе Магжана Жумабаева Северо-Казахстанской области Казахстана. Находится к югу от села Полудино в урочище Камышловский лог.


title: Питное (озеро, район Магжана Жумабаева)

text: По данным топографической съёмки 1940-х годов, площадь поверхности озера составляет 9,7 км². Наибольшая длина озера — 4,8 км, наибольшая ширина — 2,9 км. Длина береговой линии составляет 13 км, развитие береговой линии — 1,16. Озеро расположено на высоте 120,6 м над уровнем моря.


title: Питное (озеро, район Магжана Жумабаева)

text: По данным обследования 1957 года, площадь поверхности озера составляет 11 км². Максимальная глубина — 2,32 м, объём водной массы — 20 млн. м³, общая площадь водосбора — 262 км².


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: Эмилий Львович Миндлин (12(25) мая 1900 года, Александровск Екатеринославской губ., ныне Запорожье — между 25 мая и 5 августа 1981 года, Москва) — русский советский писатель.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: Учился в гимназии в Александровске. Печатался с 1914 года.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: С 1919 по 1921 год жил в Феодосии, участвовал в Феодосийском литературно-артистическом кружке (ФЛАК). Называл своим учителем в литературе М. Волошина. К Миндлину обращено стихотворение М. Цветаевой.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: После изгнания из Крыма белогвардейцев уехал в Москву (1921).


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: Сотрудничал в периодических изданиях, газетах «Накануне», «Вечерняя Москва» (с первого её номера, то есть с 6 декабря 1923 года), «Ленинградская правда», журнале «Огонёк» (со времени его воссоздания в 1923 году). Ездил в командировки по заданиям редакции, пережил наводнение в Ленинграде 23 сентября 1924 года. В 1925 году получил квартиру в Москве и перевёз из Ленинграда семью.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: Участник спасательной экспедиции на ледоколе «Красин» потерпевших катастрофу на дирижабле «Италия» членов арктической экспедиции Умберто Нобиле (1928).


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: С началом Великой Отечественной войны вместе с другими писателями был мобилизован на радиопропаганду. С возвращением в Москву Центрального детского театра работал в нём, заведовал литературной частью.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: В 1955 году был арестован и осуждён за антисоветские высказывания, с 1956 года — в ИТУ. Реабилитирован в 1971 году.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: Писал о социалистическом строительстве в СССР, а также произведения для детей, статьи о литературе и театре, мемуары.


title: Миндлин, Эмилий Львович

text:
«На „Красине“» (1929),
«Сервантес» (1939),


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: «Дорога к дому» (1957),


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: «Город на вершине холма» (1961),


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: «Не дом, но мир» (1969) об А. М. Коллонтай ,


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: «И подымается рука…» (1973) о П. А. Алексееве,


title: Миндлин, Эмилий Львович

text: «Необыкновенные собеседники» (1968).


title: Горькое (озеро, Казанский сельский округ)

text: Горькое — озеро в Казанском сельском округе Жамбылском районе Северо-Казахстанской области Казахстана. Находится к северу от села Казанка.


text: По данным топографической съёмки 1940-х годов, площадь поверхности озера составляет 1,89 км². Наибольшая длина озера — 2 км, наибольшая ширина — 1,4 км. Длина береговой линии составляет 5,7 км, развитие береговой линии — 1,16. Озеро расположено на высоте 137,4 м над уровнем моря.


text: По данным обследования 1957 года, площадь поверхности озера составляет 1,9 км². Максимальная глубина — 2,6 м, объём водной массы — 3,8 млн. м³, общая площадь водосбора — 67,2 км².


title: Орден Труда (Марокко)

text: Орден Труда — государственная награда Королевства Марокко.


title: Орден Труда (Марокко)

text: Орден Труда был учреждён королём Марокко Хасаном II 18 декабря 1968 года для вознаграждения марокканских подданных за достойные заслуги гражданского характера в своей профессиональной деятельности по мнению министерства труда и социальной защиты.


title: Орден Труда (Марокко)

text: Орден учреждался в трёх классах – первом, втором и третьем.


title: Орден Труда (Марокко)

text: В декрете от 2 Раби аль-Авал 1421 года (5 июня 2000 года) за № 1.00.218, регулирующего наградную систему марокканского королевства, орден Труда не упоминается.


title: Орден Труда (Марокко)

text: Три класса:


title: Орден Труда (Марокко)

text: Знак ордена вручается на нагрудной ленте.


title: Орден Труда (Марокко)

text: В зависимости от класса знак ордена изготавливается из позолоченной бронзы, посеребренной бронзы или бронзы.


title: Орден Труда (Марокко)

text: Знак ордена – семиконечная звезда с бортиком. В центре звезды композиция: на шестирёнку наложенны два перекрещенных колоса, а у основания два перекрещенных молота. Поверх всего пятиконечная звезда зелёной эмали (в зависимости от изготовителя знаков – звезда может быть без эмали). Под композицией надпись на арабском языке.


title: Орден Труда (Марокко)

text: Реверс знака гладкий матированный.


title: Орден Труда (Марокко)

text: Орденская лента шёлковая муаровая красного цвета с белыми полосками у края.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: Дмитрий Алексеевич Бутков (1897 — 1961) — советский ученый, кандидат экономических наук, ректор МФЭИ.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: Родился в 1897 году.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: В сентябре 1916 года поступил в Петербургский политехнический институт, в ноябре этого же года был мобилизован и направлен на учебу в Иркутское военное училище. По окончании училища прапорщик Дмитрий Бутков был откомандирован в 31-й запасной Сибирский полк в город Красноярск. В июне 1917 года был направлен на Юго-Западный фронт, стал участником Первой мировой войны. Находясь на фронте, участвовал в работе нелегальной большевистской организации и был избран заместителем председателя полкового комитета. За короткий период времени с октября 1917 года по январь 1918 он был командиром полка, заместителем председателя корпусного комитета и членом Военно-революционного совета корпуса.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: Во время Гражданской войны был направлен на нелегальную работу на Украину (Харьков), затем в Закавказье (Баку). В течение 1920 года работал в Пятигорске и в Ростове-на-Дону. С декабря 1920 по 1923 года находился на руководящей хозяйственной работе в Петрограде в аппарате Совнархоза ВСНХ.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: В 1923 году Бутков продолжил занятия на экономическом факультете Петроградского политехнического института (ныне Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого). В 1926 году, после окончания вуза, был оставлен в нём для продолжения научной и педагогической работы, преподавал экономическую политику и финансы. В 1929 году был назначен руководителем кафедры экономической политики в Ленинградском институте народного хозяйства в звании доцента. В июле 1929 года был направлен в Москву в Наркомат финансов СССР, где работал заместителем начальника, затем начальником планово-экономического управления.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: В 1930 году Дмитрий Александрович Бутков был назначен директором Московского финансово-экономического института. В 1934—1938 годах работал в Комиссии партийного контроля при ЦК ВКП(б), одновременно преподавал в ряде вузов Москвы, в том числе в Московском кредитно-экономическом институте. С октября 1941 по июль 1942 года он был директором МКЭИ, с 1943 по 1946 год возглавлял восстановленный Московский финансово-экономический институт и с октября 1946 по июль 1947 года исполнял обязанности директора Московского финансового института. Таким образом, с 1930 по 1947 год Д.А. Бутков в разное время возглавлял попеременно оба вуза — Кредитно-экономический и Финансово-экономический, а также в течение семи месяцев был первым и.о. директора Московского финансового института. В феврале 1938 года Буткову присуждена ученая степень кандидата экономических наук. В 1930—1940-е годы им был опубликован ряд учебно-методических пособий.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: В сентябре 1947 года решением ЦК ВКП(б) Бутков был направлен в Германию, где работал председателем комиссии Советской военной администрации в Германии (СВАГ) по делам секвестра и конфискации имущества, был начальником отдела контроля за имуществом и одновременно заместителем начальника финансового управления СВАГ. 6 августа 1948 года приказом № 136 за подписью Главнокомандующего Группой Советских войск в Германии Маршала Советского Союза В. Д. Соколовского Буткову была объявлена благодарность и вручен ценный подарок за участие в проведении денежной реформы в Восточной Германии.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: Вернувшись в СССР, с 1953 по 1961 годы Бутков работал в вузах Москвы в должности доцента, в том числе в Московском финансовом институте и Институте внешней торговли Минвнешторга СССР.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: Дмитрий Алексеевич погиб в автокатастрофе на Валдае в 1961 году.


title: Бутков, Дмитрий Алексеевич

text: Был награжден медалями «За оборону Москвы», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.», «В память 800-летия Москвы».


title: Скытев, Сергей Сергеевич

text: Сергей Сергеевич Скытев (1906—193х) — советский оператор-постановщик и сценарист, ученик В. К. Туркина и В. Б. Шкловского.


title: Скытев, Сергей Сергеевич

text: Родился в 1906 году. В 1924 году поступил на сценарный факультет ВГИКа, который он окончил в 1929 году, администрация оставила дипломированного специалиста у себя и тот работал на кафедре сценароведения вместе со своими преподавателями В. К. Туркиным и В. Б. Шкловским. Написал ряд сценариев к кинематографу, однако экранизировать удалось только два, при этом один фильм он ещё снял в качестве оператора-постановщика.


title: Скытев, Сергей Сергеевич

text: Скорпостижно скончался в середине 1930-х годов.


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: Дюссельдорфская школа фотографии — направление в художественной фотографии, связанное с изобразительной практикой класса Берндта и Хиллы Бехер в Художественной академии в Дюссельдорфе и ставшее формообразующим направлением в искусстве второй половины XX века. Круг представителей "Дюссельдорфской школы" принято ограничивать именами Андреаса Гурски, Кандиды Хефер, Томаса Руффа, Томаса Штрута, Эльгера Эссера, Лоренца Бергеса, Йорга Сассе и Акселя Хютте . "Дюссерльдорфская школа фотографии" является одним из наиболее важных явлений современной художественной фотографии и прецедентом современного художественного пространства .


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: Явление "Дюссельдорфской школы фотографии" связывают с деятельностью фотографичекого класса Художественной академии в Дюссельдорфе, руководителями которого с 1976 по 1998 годы были Берндт и Хила Бехер . За годы преподавания Бехеров в Художественной академии, класс закончило 87 учеников . В некоторых случаях понятие школы распространяется на всех выпускников класса — их оценивают как мастеров, имеющих непосредственное отношение к формированию современной фотографической практики. Но, как правило, термин ограничивают именами наиболее известных выпускников, добившихся творческого и коммерческого признания и обозначивших фотографию ключевым элементов современной художественной системы . К этому более узкому кругу представителей "Дюссельдорфской школы" принято относить Андреаса Гурски, Кандиду Хефер, Томаса Руффа, Томаса Штрута и других мастеров .


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: Важным обстоятельством в определении "Дюссельдорфской школы фотографии" является отсутствие унифицированного метода и единых художественных приемов. Каждый мастер исходил из собственной идеологической программы и собственного художественного почерка. Термин "Дюссельдорфская школа фотографии" не предполагает универсального стилистического единства. Тем не менее, работы мастеров "Дюссельдорфской школы" обнаруживают целый ряд общих признаков, которые позволяют говорить о школе как о едином явлении . В частности, это перечень визуальных и технических приемов: крупный формат, резкий фокус, компьютерная прорисовка предметов (в том числе деталей заднего плана), использование оргстекла, отсутствие ограничивающий рамы . Среди содержательных элементов можно назвать интерес к социальной теме и внимание к перспективной форме . В случае с "Дюссельдорфской школой фотографии" их можно рассматривать как инструмент создания символического или мифологического пространства .


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: "Дюссельдорфская школа фотографии" и Художественная академия в Дюссельдорфе — явления, которые не следует смешивать. Художественная академия была и остается важнейшей институцией в сфере искусств. "Дюссельдорфская школа фотографии" — явление, сформировавшееся в ее рамках.


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: Специфика Художественной академии в Дюссельдорфе оказала воздействие на формирование "Дюссельдорфской школы фотографии". Получившая художественную основу в эпоху романтизма в первой половине XIX века Академия художеств в Дюссельдорфе сохранила радикальный взгляд на искусство . Первыми директорами академии были Петер Йозеф фон Корнелиус (1819 — 1824) и Вильгельм фон Шадов (1826 — 1859). В cередине XX столетия преподавателями и выпускниками Академии были такие мастера как Йозеф Бойс, Герхард Рихтер, Зигмар Польке, Ансельм Кифер, Маркус Люперц. Атмосфера Художественной академии была тем идеологическим и художественным ландшафтом, на фоне которого формировалась фотографическая школа .


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: "Дюссельдорфская школа фотографии" одновременно продолжала традицию Художественной академии и опровергала ее. Фотографическая школа сохранила традицию романтической панорамы или вида, но придала ему иной характер и значение (например, в работе Андреаса Гурски, Рейн II , 1999 ). Фотографическая школа сохранила интерес к темам социального и мифологического , но представила их менее радикальными, конфликтными и абстрактными , нежели живописцы или монументалисты Художественной академии в Дюссельдорфе (Рихтер, Кифер, Люперц).


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: Художественную систему "Дюссельдорфской школы фотографии" принято связывать с идеологией Нового ви́дения . Речь не только о художественных и визуальных приемах, но и об использовании самой идеологии нового и обращении в нестандартным фотографическим техникам как таковым. (В случае с Дюссельдорфской школы фотографии речь шла об использовании техник компьютерной обработки.)


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: В предметных фотографиях Берндта и Хилы Бехер, равно как и в фотографиях их учеников — Андреаса Гурски, Кандиды Хефер, Томаса Руффа принято усматривать влияние Августа Зандера и Карла Блоссфельда, а также представителей группы F/64 Анселя Адамса и Эдварда Вестона. Одним из важнейших мастеров, работы которого рассматривают как условную параллель снимков мастеров "Дюссельдорфской школы", можно называть фотографии Эжена Атже . Отчасти его кадры предвосхищают предметное фронтальное построение кадра, получившее широкое распространение как на снимках Берндта и Хилы Бехер, так и других представителей "Дюссельдорфской школы фотографии" (Гурски, Хефер, Сассе и т. д.) .


title: Дюссельдорфская школа фотографии

text: Дюссельдорфская школа фотографии представляет собой специфическое направление. Изначально речь шла о локальном явлении — фотографическом классе академии в Дюссельдорфе: учениках, получивших образование на курсе Берндта и Хилы Бехер. Тем не менее Дюссельдорфскую школу фотографии можно считать создателями изобразительной стратегии и творческой практики, которая положена в основу современной фотографии . Дюссельдорфская школа фотографии позволяет рассматривать фотографию не только документом или пикториальной зарисовкой, но и инструментом современного художественного пространства .


title: Питное (озеро, Казанский сельский округ)

text: Питное () — озеро в Казанском сельском округе Жамбылского района Северо-Казахстанской области Казахстана. Находится к югу от села Казанка.


text: По данным топографической съёмки 1940-х годов, площадь поверхности озера составляет 1,96 км². Наибольшая длина озера — 2 км, наибольшая ширина — 1,2 км. Длина береговой линии составляет 6,4 км, развитие береговой линии — 1,28. Озеро расположено на высоте 138,3 м над уровнем моря.


text: По данным обследования 1957 года, площадь поверхности озера составляет 2 км². Максимальная глубина — 1,8 м, объём водной массы — 2,5 млн. м³, общая площадь водосбора — 28,8 км².


title: Смелянский, Леонид Иванович

text: Леонид Иванович Смелянский (27 февраля 1904, Конотоп, Российская империя — 1966, Киев, УССР, СССР) — советский драматург, критик, прозаик, редактор и сценарист, член Союза писателей СССР (1934—66).


title: Смелянский, Леонид Иванович

text: Родился 27 февраля 1904 года в Конотопе. В 1923 году поступил на филологический факультет Института народного образования, который он окончил в 1928 году, в том же году поступил на аспирантуру при НИИ украинской литературы АН УССР, который он окончил в 1931 году. Начиная с 1925 года начал свою литературную деятельность, с 1931 по 1938 год работал в должности редактора в украинских журналах. Начиная с начала 1950-х годов начал писать сценарии к кинофильмам, из которых экранизировано три.


title: Смелянский, Леонид Иванович

text: Скончался в 1966 году в Киеве. Похоронен на Байковом кладбище.


title: Каждое утро я умираю

text: «Каждое утро я умираю» () — американский криминальный фильм режиссёра Уильяма Кили, который вышел на экраны в 1939 году.


title: Каждое утро я умираю

text: Фильм рассказывает о репортёре Фрэнке Россе (Джеймс Кэгни), который ведёт разоблачительное расследование против коррумпированного окружного прокурора, за что его несправедливо обвиняют в убийстве и бросают в тюрьму. Там он сближается с матёрым гангстером Стейси Худом (Джордж Рафт), который просит помочь ему бежать, обещая взамен добиться выхода Росса на свободу «по закону». В конечном итоге, ценой своей жизни Стейси добивается разоблачения высокопоставленных преступников и освобождения Росса.


title: Каждое утро я умираю

text: Это единственный фильм, в котором сыграли Джеймс Кэгни и Джордж Рафт вместе сыграли главные роли. До этого, в 1932 году Рафт появлялся в небольшой роли без упоминания в титрах в комедии «Такси!» (1932), где Кэгни исполнил главную роль.


title: Каждое утро я умираю

text: Отмеченный стремительной режиссурой, и отличной игрой актёрского тандема Кэгни и Рафта, фильм имел огромный коммерческий успех и остаётся одним из любимых фильмов поклонников гангстерских фильмов "Warner Bros", хотя современные критики и обращают внимание на несбалансированность и невероятность его истории.


title: Каждое утро я умираю

text: В округе Бэнтон журналист влиятельной городской газеты «Бэнтон Рекорд» Фрэнк Росс (Джеймс Кэгни) ведёт расследование в отношении коррумпированного окружного прокурора Джесси Хэнли (Тёрстон Холл), который баллотируется на должность губернатора штата. Пробравшись на территорию строительной компании «Бэнтон» Росс наблюдает сквозь окно, как Хэнли и его подручный Грэйс (Виктор Джори) сжигают в печи бухгалтерские книги и документы компании. На следующий день Росс докладывает о ходе расследования редактору газеты Паттерсону (Селмер Джексон), который поддерживает своего журналиста и соглашается опубликовать его статью о коррупционной связи строительной компании с прокурором, однако указывает Россу на отсутствие у того реальных доказательств, особенно, после уничтожения бухгалтерских документов. После публикации статьи разгневанный Хэнли звонит Паттерсону, угрожая засадить в тюрьму по обвинению в клевете тех, кто над ней работал. В тот же день около дверей редакции Росса останавливает группа вооружённых бандитов, заталкивая его в автомобиль. Росса лишают сознания, пересаживают за руль другого автомобиля, обливают виски и пускают автомобиль на полной скорости по улице. На перекрёстке машина, в которой сидит бесчувственный Росс, сталкивается с другим автомобилем. Росс отделывается легкими царапинами, а другой автомобиль переворачивается и сгорает, в результате чего гибнет три человека. Несмотря на возражения Росса, что он не был пьян и не управлял той машиной и что его подставили Хэнли и Грейс, суд быстро признаёт Росса виновным в непредумышленном убийстве и приговаривает к 20-летнему тюремному заключению. В поезде по дороге в тюрьму Роки Пойнт Росс знакомится с матёрым гангстером Стейси Худом (Джордж Рафт), который ввиду отсутствия в штате смертной казни приговорён к 199 годам тюрьмы. Между двумя заключёнными первоначально возникает напряжённость. В тюрьме оба оказываются в одной бригаде в цехе по переработке хлопка. Стейси, который сразу же сплотил вокруг себя группу уголовников, сообщают, что недавно в тюрьму был доставлен осуждённый за убийство Хромой Джулиан (Джо Даунинг), который когда-то пострадал от Стейси и затаил на него смертельную злобу. Заключённые страдают от жесткого надзирателя в цехе Пита Коссака (Джон Рэй), который использует Хромого как своего доносчика. Вскоре между Хромым и Стейси происходит стычка, в ходе которой Стейси ударом сбивает противника с ног, а когда тот разгоняется, чтобы отомстить, Росс ставит ему подножку, и Хромой падает к ногам Стейси. Так как за сценой наблюдают все заключённые, это повышает авторитет Росса и сближает его со Стейси. Вскоре, когда они умываются, Хромой из укрытия бросает в них нож, и они едва успевают увернуться. Вскоре в тюрьме появляется Хорёк Карлайл (Алан Бакстер), который вступает в союз с Хромым против Стейси. Тем временем по доносу Хромого за хранение запрещённого правилами нюхательного табака Стейси помещают в одиночную камеру, известную как «дыра». В дыре заключённых приковывают наручниками к решётке на восемь часов в сутки, дают раз в день хлеб и воду и лишают всех привилегий. Хромой говорит Хорьку, что разберётся со Стейси, когда тот вернётся в общую группу. Однако на следующий день после возвращения Стейси Росс видит, что тот раздобыл нож. На следующий день во время киносеанса кто-то убивает Хромого, воткнув ему нож в спину, что положительно воспринимают заключённые, считавшие Хромого предателем.


title: Каждое утро я умираю

text: После четырёх месяцев, проведённых в тюрьме, Стейси говорит Россу, что не убивал Хромого, а отдал нож другому. Гангстер заявляет, что благодарен репортёру за то, что тот не рассказал тюремному начальству про нож, и обещает оказать ему ответную услугу. Далее Стейси сообщает, что собирается бежать из тюрьмы, и для этого просит, чтобы Росс донёс руководству тюрьмы, что видел у него нож и что он убил Хромого. Против Стейси выдвинут обвинение и доставят в зал суда, откуда тот организует свой побег. За эту услугу Стейси обещает, оказавшись на свободе, найти и наказать людей, которые подставили Росса. В тюрьме Росса навещает его возлюбленная Джойс Коновер (Джейн Брайан), которая тоже работает журналистской в «Бэнтон Рекорд». Она рассказывает, что весь редакционный коллектив бьётся за него, но пока безуспешно. Она привела мать Росса (Эмма Данн), которая принесла любимую еду сына. Однако расстроенный Росс не может ничего есть и уходит обратно в цех, после чего даёт согласие Стейси принять участие в его плане. Росс рассказывает гангстеру о своих подозрениях, что что его подставил некто Шейк Эдвардс (Абнер Биберман), которого он видел в ночь аварии и который выполняет тёмные дела для Хэнли. Стейси обещает после побега найти Шейка и вытащить Росса из тюрьмы «по закону». На очной ставке у начальника тюрьмы Армстронга (Джордж Бэнкрофт) Росс подтверждает, что Стейси готовил убийство Хромого, после чего Стейси набрасывается на Росса. Армстронг растаскивает их, считая вину Стейси таким образом доказанной. Накануне суда Росс тайно переправляет своим коллегам записку о предстоящем процессе, сообщая и о готовящемся побеге Стейси. Во время процесса зал заполняют журналисты с фотокамерами, которые ожидают сенсационных кадров побега. Как только Стейси вводят в зал и снимают с него наручники, он подбегает к окну и прыгает с третьего этажа вниз, где его поджидает медицинский фургон, под тентом которого уложены матрацы. Выбравшись из фургона, Стейси пересаживается в ожидающую его легковую машину и скрывается. Заподозрив Росса в соучастии в побеге, охранники надевают на него наручники, и в тюрьме приступают к систематическому избиению, рассчитывая выбить признательные показания, однако Росс молчит. Начальник тюрьмы прекращает избиения, однако, в качестве наказания помещает Росса в «дыру». Тем временем Хэнли становится губернатором штата, назначая председателем Комитета по условно-досрочному освобождению Грейса. Редактор Паттерсон полагает, что в таких условиях дело Росса проиграно, однако Джойс настаивает на том, что надо продолжать борьбу. Она находит Локхарта (Клэй Клемент), адвоката Стейси, требуя организовать ей встречу со скрывающимся гангстером. Джойс с завязанными глазами доставляют на квартиру, где располагается Стейси и его банда. Гангстер заявляет, что не будет помогать Россу, который обманул его, пригласив на процесс журналистов. Джойс обвиняет его в эгоизме, ведь Росса уже пять месяцев держат в «дыре», а он до сих пор не предал Стейси и ждёт от него обещанной помощи. Она говорит, что Росс — честный, добрый и порядочный человек, который пострадал за то, что боролся с продажными политиками и жестокими полицейскими, и потому Стейси обязан ему помочь. Проводив Джойс, Стейси поручает своим подручным найти Шейка Эдвардса. Джойс приезжает к Армстронгу, подтверждая, что Росс участвовал в подготовке побега Стейси, однако никогда в этом не сознается. В обмен на эту информацию Армстронг разрешает ей свидание с Россом, который за пять месяцев в одиночке зачерствел и озлобился. Он заявляет Армстронгу, что посвятил свою карьеру борьбе с преступностью, и за это сам оказался обвиняемым. Начальник тюрьмы сообщает Россу, что благодаря информации Джойс ему дадут облегчение по режиму, а через два месяца передадут его в дело в Комиссию по условно-досрочному освобождению. Росс возвращается на работу в цех, где Пит мучает и издевается над ослабевшим заключённым Ласситером (Луис Джин Хейдт), который в конце концов теряет сознание и вскоре умирает в тюремном госпитале, что ещё больше усиливает ненависть заключённых к надзирателю. Комитет по условно-досрочному освобождению под председательством Грейса отказывает Россу в удо, из чего следует, что как минимум следующие пять лет Росс проведёт в тюрьме.


title: Каждое утро я умираю

text: Тем временем Стейси находит Шейка Эдвардса, который во время жёсткого допроса признаётся, что действовал по указанию Хорька Карлайла, которого Хэнли спрятал в ту же тюрьму. Несмотря на уговоры Локхарта Стейси решает вернуться в тюрьму, чтобы разоблачить Карлайла и обеспечить Россу легальный выход на свободу. Стейси самостоятельно приходит в тюрьму, где его сразу же отправляют в «дыру». Тем временем в тюрьме группа близких ему заключённых готовит побег, который должен произойти два дня спустя. Получив в тюках хлопка оружие, заключённые убивают Пита и поднимают бунт, пытаясь вырваться на волю. Россу предлагают бежать вместе со всеми, однако он отказывается и уговаривает остальных остановиться, считая побег смертельно опасной авантюрой. Тем не менее, заключённые вырываются в коридор, и, взяв заложники начальника тюрьмы и нескольких надзирателей, освобождают Стейси из одиночки. В тюрьме объявляется тревога. Начальство вызывает на помощь подразделения Национальной гвардии, которые открывают по сбежавшим заключённм шквальный огонь из автоматов и пулемётов, а также забрасывают их газовыми гранатами. Стейси приказывает закрыть в одной из камер Армстронга и группу надсмотрщиков. Затем, приведя Хорька Карлайла, Стейси принуждает его на глазах Армстронга сознаться в том, что это он нанял Шейки Эдвардса, чтобы подставить Росса. Далее Хорёк сознаётся в том, что Хэнли и Грейс заплатили ему за убийство Росса. Получив признание, Стейси просит Росса не благодарить его, так как его спасла девушка, а не он. Чтобы Хорёк не смог изменить показания, Стейси вместе с ним выходит под огонь военных, и их мгновенно убивают. Во время боя убивают и многих других заключённых, которые участвовали в побеге. Когда в помещение к Россу врываются военные, он поднимает вверх руки. Вскоре газеты выходят с сенсационными заголовками, что губернатор Хэнли обвиняется в убийстве, в Грейс проходит по делу как его сообщник. Полностью оправданный Росс выходит на свободу, где его встречает Джойс. Они обнимают и целуют друг друга, после чего Росс жмёт руку Армстронгу, который передаёт ему подарок от Стейси — фото с подписью: «Россу, честному парню». Росс и Джойс вместе покидают тюрьму.


title: Каждое утро я умираю

text: В 1938 году после приобретения прав на роман Джерома Одлама студия "Warner Bros" анонсировала, что главную роль в предстоящем фильме будет играть Джеймс Кэгни, а Эдвард Г. Робинсон рассматривался на роль второй звезды. Затем, по информации «Голливуд Репортер», Робинсона заменили на Джона Гарфилда, а в качестве режиссёра рассматривалась кандидатура Майкла Кёртиса. В конце концов, вместо Кёртиса в качестве режиссёра был назначен Уильям Кили, а Фред Макмюррей должен был заменить Гарфилда в роли репортёра, при этом Кэгни сыграл бы гангстера. После того, как кандидатура Макмюррея отпала, выбор пал на Джорджа Рафта. В соответствии с его амплуа Рафту отдали роль гангстера, а Кэгни в итоге стал репортёром. Это была первая картина Джорджа Рафта для студии "Warner Bros." после завершения многолетнего контракта с "Paramount".


title: Каждое утро я умираю

text: Как написал историк кино Джей С. Стейнберг, Рафт был знаком с Кэгни с того времени, когда они оба были эстрадными танцорами, и в своё время Кэгни выторговал для него небольшую роль в фильме «Такси!» (1932). Кэгни всегда уважал Рафта как за его работу, так и за характер. Позднее Кэгни рассказывал биографу Дагу Уоррену: «Он был единственным по-настоящему крутым парнем, которого я знал в кинобизнесе. Он был действительно крут, даже не желая этого». Как отмечает Стейнберг, «многое было известно о связях Рафта с крутыми парнями за пределами кино, и, возможно, благодаря этой его репутации фильм получился таким, каким мы его знаем сегодня». В частности, в биографии Рафта 1974 года её автор Льюис Яблонски описал случай, как на стадии пост-продашна актёр встречался с профсоюзным рэкетиром Уилли Биоффом, который вымогал выплаты с глав студий в обмен на предотвращение «несчастных случаев» на съёмочной площадке. По словам Биоффа, «студия не хотела платить, и мы собирались заняться Кэгни… Мы уже всё подготовили, чтобы уронить на него лампу». Однако Биоффа попросили остановиться, потому что в этой картине был Рафт. По словам Стейнберга, «в дальнейшем Рафт вместе со студиями и судами работал над тем, чтобы вычистить коррупцию из кинопрофсоюзов».


title: Каждое утро я умираю

text: Фильм стал одной из самых популярных и коммерчески успешных картин "Warner Bros" в 1939 году.


title: Каждое утро я умираю

text: Критика восприняла фильм позитивно. Так, современный историк кино Крейг Батлер написал, что «фильм захватывает с самого начала и редко сдаёт свои позиции. Это неистовый, полный экшна и стрельбы „попкорновый“ фильм, который доставляет чистое наслаждение (если, конечно, у вас нет отвращения к фильмам такого рода). При этом в нём нет чего-либо особенно оригинального, это хорошо знакомая история про „невинного человека, которого бросили в тюрьму“». Однако, по мнению Батлера, «отсутствие оригинальности в сюжете, месте действия и персонажах превращается в сильную сторону картины в руках режиссёра Уильяма Кили, сценаристов и актёров. Фильм богат на сильные реплики и лаконичные шутки, которые идеально и без лишних слов раскрывают образы персонажей. Все сценарные заготовки срабатывают очень хорошо благодаря чёткой, но острой режиссуре Кили. Режиссёр пребывает в великолепной форме, насыщая каждую сцену максимальным воздействием, но при этом знает, когда надо приглушить драматизм, чтобы дать необходимую передышку». Как полагает киновед, «вся работа режиссёра свелась бы к нулю без Кэгни и Рафта, которые блистают на экране. Рафт был рождён играть крутых бандитов такого типа — циничных негодяев, которые в конце показывает свою добрую сторону, и хотя они не дотягивает до благородства, но останавливается от него не очень далеко». А Кэгни просто «наэлектризован, пробивая свой путь сквозь жёсткие сцены и красиво смягчая игру, когда сценарий предоставляет ему такую возможность хотя бы наполовину». В итоге, как пишет Батлер, режиссёр и две его звезды «превращают просто хороший фильм в по-настоящему запоминающийся».


title: Каждое утро я умираю

text: Как отметил Стейнберг, в начале 1930-х годов Кэгни впервые захватил умы кинозрителей с фильмом «Враг общества» (1931). Он и закрывает десятилетие, в котором господствовал, криминальной мелодрамой "Warner Bros" «Каждое утро я умираю» (1939), тюремной историей, которая была созвучна публике того времени. По словам киноведа, «многие сюжетные моменты ленты со временем устарели, а многие ходы казались невероятными уже тогда. Всё равно он держится на хорошем уровне, главным образом благодаря захватывающей игре своей звезды в роли несправедливо посаженного в тюрьму крутого парня, который ведёт изнурительную борьбу с безнадёжностью своего положения». Стейнберг также отмечает работу опытного режиссёра студии Уильяма Кили, который «передаёт историю в захватывающем темпе». Кроме того, по мнению критика, заслуживает быть отмеченной «хорошая работа знакомых актёров во второстепенных ролях, среди них Джордж Бэнкрофт в роли строгого начальника тюрьмы, который в конце концов покупается на искренность Росса, и Виктор Джори в роли марионетки в совете по помилованию. Актёры, составляющие колоритное сообщество воров, среди них Макси Розенблюм, Алан Бакстер и Луис Джин Хейдт, также хороши».


title: Каждое утро я умираю

text: Кинокритик Пол Бреннер назвал фильм «не более чем очередным примером тюремных фильмов 1930-х годов», отметив при этом, что благодаря «блестящей игре Кэгни и быстрой и жёсткой постановке Кили, фильм проносится с грохотом, подобно экспрессу». Современный историк кино Деннис Шварц назвал картину «неправдоподобной, но доставляющей наслаждение рутинной криминальной драмой с участием Кэгни и Рафта». По его мнению, «этот фильм "Warner Bros" на социальную тематику сделан на сумбурный сценарий, с нечёткой моралью и нелепой кульминацией. Хотя трудно усомниться в искренности картины и энергичности постановки, и не восхититься зажигательной игрой Кэгни, однако всё равно фильм кажется слабоватым, несмотря на все его достоинства».


title: Гаряев, Андрей Борисович

text: Андрей Борисович Гаряев (род. 1957) — специалист в области тепломассообмена, профессор, заведующий кафедрой «Тепломассообменные процессы и установки» Московского энергетического института.


title: Гаряев, Андрей Борисович

text: Андрей Борисович Гаряев родился в январе 1957 года. В 1974 году поступил и в 1980 году окончил Промтеплоэнергетический факультет (кафедра тепломассообменных процессов и установок, ТМПУ) Московского энергетического института. С 1982 по 1985 год аспирант кафедры ТМПУ. Научный руководитель — профессор В. П. Мотулевич (1926 — 2009). В 1987 году защитил кандидатскую диссертацию по вопросам тепломассообмена при химических превращениях.


title: Гаряев, Андрей Борисович

text: Андрей Борисович работал в МЭИ инженером, старшим инженером отдела главного механика МЭИ, научным сотрудником кафедры. С 1991 года работал ассистентом, с 1993 года — старший преподаватель, с января 1997 года — доцент кафедры тепломассообменных процессов и установок. В 1999 году ему было присвоено ученое звание доцента.


title: Гаряев, Андрей Борисович

text: С 2000 года А. Б. Гаряев — заместитель заведующего кафедрой по учебной работе. В 2010 году защитил в МЭИ докторскую диссертацию на тему: «Совершенствование методов расчета аппаратов и установок для глубокой утилизации теплоты влажных газов и разработка мер по повышению эффективности ее использования». Получил ученую степень доктора технических наук. Его научным руководителем был доктор технических наук, профессор Данилов Олег Леонидович.


title: Гаряев, Андрей Борисович

text: В настоящее время Андрей Борисович является заведующим кафедрой «Тепломассообменные процессы и установки» Московского энергетического института.


title: Гаряев, Андрей Борисович

text:
Область научных интересов: тепломассообмен при химических и фазовых превращениях, распространение примесей в
атмосфере. Под руководством А.Б. Гаряева выполнены и успешно защищены две кандидатские диссертации по тепломассообмену при
конденсации пара из парогазовых смесей.


title: Гаряев, Андрей Борисович

text: Андрей Борисович Гаряев является автором около 100 научных трудов, включая один учебник и одну монографию.


title: Питное

text: Питное — топоним в Казахстане:


title: Долженко, Виктор Иванович

text:
Виктор Иванович Долженко (род. 29 августа 1953, г. Мукден, КНР) — российский учёный, специалист по защите растений и экотоксикологии.
Академик РАН (2013), РАСХН (2010), доктор сельскохозяйственных наук (2004), профессор. Заместитель директора по научной работе (с 1996) Всероссийского научно-исследовательского института защиты растений (ВИЗР), также с 2002 года руководитель Центра биологической регламентации использования пестицидов ВИЗР. В стенах ВИЗР — со времени окончания вуза в 1976 году. Выпускник Санкт-Петербургского аграрного университета, где ныне (с 2002) заведующий кафедрой, профессор.


title: Долженко, Виктор Иванович

text:
Окончил Ленинградский ордена Трудового Красного Знамени сельскохозяйственный институт — ныне Санкт-Петербургский государственный аграрный университет (1976), учёный агроном по защите растений.
Затем с 1976 по настоящее время во ВНИИ защиты растений, где прошёл путь от агронома до заместителя директора по научной работе (с 1996), также (с 2002) руководитель там Центра биологической регламентации использования пестицидов; в ВИЗР учился в аспирантуре (1977—1980), руководил лабораторией (1987—1990) и отделом (1991—2002).
Также с 2002 г. заведующий кафедрой химической защиты растений и экотоксикологии альма-матер, профессор.
В 2009—2014 гг. академик-секретарь Отделения защиты и биотехнологии растений Россельхозакадемии. С 2014 г. член бюро Отделения сельскохозяйственных наук Российской академии наук.
В рамках научной школы «Химическая защита растений» подготовлено 11 кандидатов и 1 доктор наук.


title: Долженко, Виктор Иванович

text: Член редколлегии журнала «Садоводство и виноградарство», входит в научно-редакционный совет журнала «Известия Санкт-Петербургского государственного аграрного университета».


title: Долженко, Виктор Иванович

text: Награжден медалью «В память 300-летия Санкт-Петербурга».


title: Долженко, Виктор Иванович

text: Опубликовал около 500 научных трудов, 15 монографий.


title: Смирнитский, Георгий Иванович

text: Георгий Иванович Смирнитский (11 марта 1905 — 19 марта 1964) — советский сценарист.


title: Смирнитский, Георгий Иванович

text: Родился 11 марта 1905 года. В 1926 году поступил на литературный факультет МГУ, который он окончил в 1931 году, начиная с 1931 года стал писать сценарии к кинофильмам и написал ряд сценариев, из которых экранизировано было два. В 1944 году был принят на работу на киностудию ЦСДФ, где он начал писать сценарии к документальным фильмам вплоть до 1963 года.


title: Смирнитский, Георгий Иванович

text: Скончался 19 марта 1964 года от саркомы головного мозга.


title: Смирнитский, Георгий Иванович

text: Георгий Смирнитский был женат, сын Валентин Смирнитский (1944) — известный советский и российский актёр.


title: Меддах

text: Меддах () — традиционный турецкий рассказчик, выступавший перед небольшой группой зрителей, например, перед аудиторией кофейни. Эта форма представления была особенно популярна в Османской империи с XVI века. Спектакль был преимущественно посвящён одной теме, а меддах играл различных персонажей, и, как правило, привлекал внимание зрителей к моральному аспекту истории. Меддахи использовали реквизит, такой как зонт, платок или различные головные уборы, чтобы дать понять об изменении роли. Они умело манипулировали своим голосом, имитируя разные диалекты. Время представления не было ограничено; хороший меддах умел корректировать историю в зависимости от взаимодействия с аудиторией.


title: Меддах

text: Меддахами были, как правило, бродячие артисты, чей путь лежал из одного крупного города в другой, например по городам Дороги специй. По преданию эта традиция восходит ко времени Гомера. Методы меддахов были схожими с методами древних странствующих рассказчиков «Илиады» и «Одиссеи». У меддахов же наиболее популярными историями были «Фархад и Ширин» и «Лейли и Маджнун». В репертуар меддахов также входили невыдуманные истории, изменённые в зависимости от аудитории, артиста или политической ситуации.


title: Меддах

text: В Стамбуле меддахи были известны использованием музыкальных инструментов в своих выступлениях.


title: Меддах

text: В 2008 году искусство меддахов был включён в список шедевров устного и нематериального культурного наследия человечества.


title: Меддах

text: Первоначально меддахи исполняли религиозные и героические сказания, имеющие свои корни в традициях турецкой устной литературы. Хотя она сильно зависела от традиций турецких кочевников и шаманов, приобретённых ещё в Средней Азии, но также находилась под влиянием арабских и персидских традиций XI-XIII веков. В результате получил развитие театр одного актёра. Эти артисты, исполнявшие преимущественно эпические сказания, были известны как "кыссаханы". Их рассказы включали сильные исламские мотивы, которые были направлены на укрепление веры мусульман и попытки обратить в ислам немусульман. Такие кыссаханы существовали во времена Сельджуков и, как правило, специализировались на арабском и персидском эпосе: истории Али и Хамзы, сказках из «Тысячи и одной ночи». Их репертуар со временем расширялся, включая новые истории, такие как Баттал Гази.


title: Меддах

text: Традиции кыссаханов были продолжены и в период Османской империи, о чём свидетельствует документация работы кыссахана по имени Мустафа во дворце султана Мехмеда II. В то же время все рассказчики стали называться меддахами, а и их истории становились всё более и более светскими. Они начали подражать животным и делать инсинуации, чтобы привлечь внимание аудитории. Возможно это произошло после того, как духовенство запретило любое упоминание святых в этих историях. Выступление меддаха стало представлять собой театральное действо на основе сатиры. Их темы включали в себя героические сказания, а также сюжеты из повседневной жизни, фельетоны, пародии на известных людей, издевательства над общественной нравственностью и критика чиновников, порой даже султана.


title: Меддах

text: В XVI-XVIII веках меддахи усилили своё влияние в обществе. Они по-прежнему были популярны в начале XX века, но к середине столетия их традиции постепенно исчезали. Некоторые традиции меддахов переняли ашики.


title: Моховое (озеро, Куйбышевский сельский округ)

text: Моховое () — озеро в Кызылжарском районе Северо-Казахстанской области Казахстана. Находится на территории Куйбышевского сельского округа в 22 км к юго-западу от села Архангельское и в 6 км к северо-западу от села Боголюбово у границы с Мамлютским районом.


text: По данным топографической съёмки 1940-х годов, площадь поверхности озера составляет 1,25 км². Наибольшая длина озера — 1,8 км, наибольшая ширина — 0,8 км. Длина береговой линии составляет 4,8 км, развитие береговой линии — 1,2. Озеро расположено на высоте 133,4 м над уровнем моря.


text: Озеро входит в перечень рыбохозяйственных водоёмов местного значения.


title: Смирнов, Эдгар Филиппович

text: Эдгар (Эдуард) Филиппович Смирнов (19 апреля 1932, Москва, СССР — 1998) — советский и российский редактор и сценарист.


title: Смирнов, Эдгар Филиппович

text: Родился 19 апреля 1932 года в Москве. В 1950 году поступил на киноведческий факультет ВГИКа, который он окончил в 1955 году, и с тех пор стал писать сценарии к кинофильмам, одновременно с этим работал редактором на киностудии Мосфильм.


title: Смирнов, Эдгар Филиппович

text: Скончался в 1998 году.


title: Мохамеди, Мунир Моханд

text: Мунир Моханд Мохамеди (; ; родился 10 мая 1989, Мелилья, Испания) — марокканский футболист, вратарь клуба «Малага» и сборной Марокко. Участник чемпионата мира 2018 года.


title: Мохамеди, Мунир Моханд

text: Мохамеди — воспитанник испанского клуба «Сеута», но из-за высокой конкуренции он играл только за дублирующий состав. В 2009 году Мунир перешёл в «Альмерию», но и там играл за дублёров. В 2010 году Мохамеди присоединился к клубу из своего родного города «Мелилья». 15 мая 2011 года в матче против «Кадиса» он дебютировал в Сегунде B. В 2012 году Мунир стал основным вратарём команды. Летом 2014 года Мохамеди подписал контракт с «Нумансией». 19 октября в матче против «Лас-Пальмаса» он дебютировал в Сегунде.


title: Мохамеди, Мунир Моханд

text: Летом 2018 года Моханд перешёл в «Малагу». 18 августа в матче против «Луго» он дебютировал за новую команду.


title: Мохамеди, Мунир Моханд

text: 28 марта 2015 года в товарищеском матче против сборной Уругвая Мохамеди дебютировал за сборную Марокко. В 2017 году в составе сборной Мунир принял участие Кубка Африки в Габоне. На турнире он сыграл в матчах против команд Того, Кот-д’Ивуара, Египта и ДР Конго.


title: Мохамеди, Мунир Моханд

text: В 2018 году Мохамеди принял участие в чемпионате мира в России. На турнире он сыграл в матчах против Ирана, Португалии и Испании.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: Па́вел Васи́льевич Росляко́в (род. , Казань) — советский и российский учёный в области теплоэнергетики и энергетического машиностроения, профессор МЭИ, доктор технических наук. Академик Международной академии наук высшей школы (МАН ВШ), Российской инженерной академии. В 1997—2002 гг. — декан Энергомашиностроительного факультета МЭИ, в 2002—2006 г. — директор Института энергомашиностроения и механики НИУ «МЭИ»; в 2006—2013 гг. — первый проректор НИУ «МЭИ» по учебной работе.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: Павел Васильевич Росляков родился 10 мая 1949 года в Казани.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: В 1972 году окончил Энергомашиностроительный факультет Московского энергетического института (МЭИ) по специальности «парогенераторостроение». С 1972 года по настоящее время работает в МЭИ на кафедре Парогенераторостроения на должностях: научный сотрудник (1972—1980), ассистент (с 1980), доцент (с 1985), профессор кафедры (с 1994) (в 2014 году в ходе реструктуризации МЭИ кафедра вошла в состав укрупнённой кафедры Паровых и газовых турбин в качестве отдела).


title: Росляков, Павел Васильевич

text: В 1979 году защитил кандидатскую, а в 1993 году — докторскую диссертации.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: В 1997 году был избран деканом Энергомашиностроительного факультета МЭИ, а после преобразования в 2002 году последнего в Институт энергомашиностроения и механики МЭИ (ЭнМИ) — директор этого института (до 2006 года). В 2006—2013 гг. — первый проректор МЭИ по учебной работе; одновременно (с 2005 по 2014 годы) работал заведующим кафедрой Парогенераторостроения.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: Область научных интересов: оптимизации нетрадиционных способов сжигания топлив в энергетических установках с целью снижения выбросов оксидов азота в окружающую среду без ухудшения экономичности и надёжности работы установок, теоретические работы в области экологически чистых технологий сжигания топлив. Под его руководством в проводимые на Энергомаше МЭИ исследования активно внедрялись методы математического моделирования, были разработаны программные продукты для тепловых электростанций и котельных, используемые при проектировании котельных установок. П. В. Росляков также принимал участие в международных проектах по программе «TACIS».


title: Росляков, Павел Васильевич

text: В настоящее время он занимается разработками систем непрерывного контроля и регулирования вредных выбросов ТЭС в атмосферу, позволяющих увеличить экологическую безопасность энергетического оборудования.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: П. В. Росляков является автором более 270 печатных работ, включая 3 монографии, 19 учебников и учебных пособий; автор 9 патентов на изобретения и полезные модели. Под его руководством было подготовлено и защищено 5 кандидатских диссертаций.


title: Росляков, Павел Васильевич

text: Являясь деканом Энергомашиностроительного факультета МЭИ и председателем учебно-методического совета Минобразования РФ по направлению «Энергомашиностроение», он занимался разработкой Государственных образовательных стандартов второго поколения.


title: Хиндахский сельсовет

text: Хиндахский сельсовет


title: Ильясова, Майра Алимгажиновна

text: Майра Ильясова (3 мая 1955 г род. , Восточно-Казахстанская область, Казахская ССР) — казахстанская певица и продюсер. Заслуженная артистка Казахстана (1995).


title: Силва де Гоис, Родриго

text: Родри́го Си́лва де Го́ис (; родился 9 января 2001, Озаску), также известный как Родри́го — бразильский футболист, нападающий клуба «Сантос» и сборной Бразилии до 20 лет.


title: Силва де Гоис, Родриго

text: Уроженец Озаску (штат Сан-Паулу), Родриго выступал за футбольную академию «Сантоса» с 10-летнего возраста, изначально за команду по футзалу. В марте 2017 года главный тренер «Сантоса» Доривал Жуниор вызвал Родриго на матч Кубка Либертадорес против перуанского клуба «Спортинг Кристал».


title: Силва де Гоис, Родриго

text: 21 июля 2017 года Родриго подписал первый в своей карьере профессиональный контракт сроком на пять лет. 1 ноября 2017 года временно исполняющий обязанности главного тренера «Сантоса» Элано перевёл Родриго в основной состав.


title: Силва де Гоис, Родриго

text: 4 ноября 2017 года Родриго дебютировал в основном составе «Сантоса» в матче бразильской Серии А против клуба «Атлетико Минейро». 25 января 2018 года забил первый гол в своей профессиональной карьере, поразив ворота «Понте-Прета» на последних минутах матча в рамках Лиги Паулиста, благодаря чему его команда одержала победу со счётом 2:1.


title: Силва де Гоис, Родриго

text: 1 марта 2018 года Родриго дебютировал в Кубке Либертадорес в матче против перуанского клуба «Реал Гарсиласо». На тот момент ему было 17 лет и 50 дней; таким образом, он стал самым молодым игроком «Сантоса» в Кубке Либертадорес. 15 марта 2018 года Родриго забил свой первый гол в Кубке Либертадорес в матче против уругвайского клуба «Насьональ» на стадионе «Пакаэмбу». Он стал самым молодым бразильцем, забивавшим в Кубке Либертадорес (на тот момент ему было 17 лет, 2 месяца и 6 дней).


title: Силва де Гоис, Родриго

text: 14 апреля 2018 года Родриго забил свой первый гол в бразильской Серии А в матче против «Сеары».


title: Силва де Гоис, Родриго

text: 15 июня 2018 года «Реал Мадрид» объявил о достижении соглашения по трансферу Родриго, согласно которому юный бразилец перейдёт в испанский клуб в июле 2019 года. Сумма трансфера составила 45 млн евро.


title: Силва де Гоис, Родриго

text: В марте 2017 года Родриго получил вызов в сборную Бразилии до 17 лет на матчи турнира Монтегю. На турнире забивал в ворота сборных Дании, Камеруна и США.


title: Матч за звание чемпиона мира по канадским и стоклеточным шашкам 1923

text: Матч за звание чемпиона мира по шашкам между американским мастером Вильямом Борегаром и нидерландским мастером Бенедиктом Шпрингером состоялся с 14 по 24 октября 1923 года в Монреале (Канада).


text: Матч состоял из десяти партий, пять из которых игрались на 144-клеточной доске по правилам канадских шашек, а пять — на 100-клеточной доске по правилам международных или, как тогда их называли, французских шашек. «Стоклеточная» часть матча закончилось вничью со счётом +1-1=3, а в «канадской» — уверенную победу со счётом +3-0=2 одержал Борегар, который был провозглашён чемпионом мира. Европейские шашечные федерации чемпионский статус матча не признали, а на американском континенте от него начали вести отсчёт соревнованиям на первенство мира по канадским шашкам. Матч был организован газетами «La Patrie» и «La Presse».


text: Вильям Борегар к моменту проведения матча был общепризнанным чемпионом американского континента по канадским шашкам. Шпрингер же организаторами матча был заявлен в качестве чемпиона Европы по стоклеточным шашкам. Хотя формально Шпрингер и не был обладателем этого титула, но определённые основания у организаторов для такого заявления были. В декабре 1922 — январе 1923 года Шпрингер занял первое место в турнире в Амстердаме («Гран При Голландии») впереди многих ведущих нидерландских мастеров, включая чемпиона Нидерландов Йохана Воса, а сразу же после турнира в январе 1923 года он выиграл со счётом +2-0=7 матч у чемпиона Франции Мариуса Фабра. При этом завоевавший в 1912 году звание чемпиона мира Герман Гогланд в последнее время выступал неудачно и не демонстрировал в соревнованиях превосходство над другими ведущими европейскими игроками.


«Коллекция опутывающих лоз Врат Истинного источника» ("Шумон Каттошу", ) — сборник дзэнских коанов (гун-аней), которые используются в традиции японской школы Риндзай. Данный сборник составлен наставником Яматоя Юзамоном в 1689 году. Первоначально в сборнике было 254 случая, в дальнейшем сборник переиздавался дважды, и в 1859 году Танбай Эйсуке добавил восемнадцать случаев, и сборник принял текущий вид с 272 случаями.


title: Коллекция опутывающих лоз Врат Истинного источника

text: Название сборника обыгрывает слово «катто», которое является синонимом слова «коан» в лексиконе дзэн. Кандзи «кудзу» 葛 и «фуджи» 藤 могут читаться раздельно как «опутывающие лозы» (где «фуджи» 藤 означает Глициния, а «кудзу» 葛 означает Пуэрария дольчатая), так и совместно как конфликт и проблемы («катто» 葛藤). Таким образом, возможно как дословное прочтение названия сборника: «Коллекция (集) коанов (葛藤) врат религиозной школы (宗門)» («шумон» 宗門, «катто» 葛藤, «шу» 集), так и поэтичное: «Коллекция (集) опутывающих лоз (葛藤) Врат Истинного источника (宗門)».


text: Сборник состоит из 272 историй из жизни монахов традиции чань (дзэн) и цитат из сутр, собранных за период с XIV по XIX века. Первые случаи собраны монахом Шухо Миочо (Дайто Кокуши), настоятелем монастыря Дайтоку. В дальнейшем эти 153 случая передавались по линиям Канзана Эгена (Мусо Дайши) и Тетто и составили основу сборников «Хекизен» и «Хекиго». Оставшиеся из оригинальных 254 случаев были добавлены наставниками линии передачи Токай из различных сборников, циркулировавших в программе обучения их школы. Случаи 254—272 добавлены в издании 1859 года под редакцией Танбая Эйсуке.


title: Цветков, Павел Михайлович

text: Павел Михайлович Цветков (1907 — ?) — советский ученый, кандидат экономических наук, руководитель вузов Москвы. В 1943—1946 годах возглавлял Московский кредитно-экономический институт — один из двух вузов-предшественников Московского финансового института (ныне Финансовый университет при Правительстве РФ).


title: Цветков, Павел Михайлович

text: Родился в 1907 году в деревне Стойловка Российской империи, ныне Вяземского района Смоленской области.


title: Цветков, Павел Михайлович

text: В 1930 году окончил факультет организации территории Московского межевого института и получил квалификацию инженера-землеустроителя. Затем был направлен в Сталинградскую область начальником группы специалистов по организации жизнедеятельности Сталинградского района.


title: Цветков, Павел Михайлович

text:
В 1931 году Цветков был направлен в аспирантуру Московского института экономики труда. После окончания аспирантуры и защиты диссертации, с 1934 года работал во Всесоюзной плановой академии в должности преподавателя, доцента, заведующего кафедрой политэкономии, декана факультета. В 1938 году утвержден в ученом звании доцента, в 1939 году ему была присуждена ученая степень кандидата экономических наук.
В связи с закрытием Плановой академии, в 1941 году Цветков был направлен в Московский государственный педагогический институт на должность заведующего кафедрой.


title: Цветков, Павел Михайлович

text: С сентября 1943 года Павел Михайлович — директор Московского кредитно-экономического института; по совместительству — заведующий кафедрой политической экономии этого вуза. В июле 1947 года стал директором Всесоюзного заочного финансового института (ВЗФЭИ), где проработал по 1953 год. В ноябре 1953 ода перешел на преподавательскую работу в Московский государственный историко-архивный институт, а в 1962 году вышел на пенсию.


title: Цветков, Павел Михайлович

text: В течение 12 лет П. М. Цветков работал на ниве образования финансово-экономических кадров. Его организаторские способности со всей полнотой проявились в период 1943—1945 годов, когда он смог быстро восстановить нормальную работу МКЭИ в после его реэвакуации из Саратова.


title: Цветков, Павел Михайлович

text: Был награжден медалями. Дата его смерти неизвестна.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text: Иван Алексеевич Карабинов — профессор Санкт-Петербургской духовной академии.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text:
Карабинов Иван Алексеевич родился в селе Федоровское Никульской волости Юрьевского уезда Владимирской губернии в семье протоиерея.
После семинарии учится в СПб. Духовной Академии, которую заканчивает в 1902 г. Его научным руководителем был проф. Н. В. Покровский.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text: Профессор СПбДА. Возглавлял кафедру Литургики до её закрытия в 1918 г.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text: С научными целями путешествовал по Святым местам. Посещал Иерусалим, Синай, Вифлеем, Рим.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text: С 1907 член Комиссии по исправлению богослужебных книг.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text: После закрытия СПбДА работал архивариусом на Балтийском Судостроительном заводе.


title: Карабинов, Иван Алексеевич

text: Тройкой ПП ОГПУ в ЛВО 25 февраля 1934 осужден на 5 лет ссылки в г. Тобольск. В ссылке работал архивариусом. Арестован 26 апреля 1937. Тройкой УНКВД по Омской области, 23 августа 1937 приговорен к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Тобольске 30 августа 1937.


title: Гёк медресе (Сивас)

text: Гёк медресе (; буквально: "небесное медресе" или "синие медресе"), также известное как Медресе Сахибие (), — медресе XIII века в городе Сивас (Турция).


title: Гёк медресе (Сивас)

text: Медресе было построено по заказу Сахиб Аты, визиря и фактического правителя Конийского султаната после смерти Перване в 1277 году, с которым он до 1271 года был в хороших отношениях. По воле Сахиб Аты было возведено множество зданий в Анатолии. Гёк медресе — одно из самых внушительных из них. Оригинальное название медресе — "Сахибие", происходящее от имени Сахиб Ата. Но сооружение стало более известно как Гёк медресе из-за использования бирюзовых («небесных») изразцов в своей отделке.


title: Гёк медресе (Сивас)

text: Медресе было построено по проекту архитектора, известного как Калоян из Коньи. Первоначально это было двухэтажное здание. Оно включало также хаммам (турецкая баня) и столовую на 30 человек. До нынешнего времени сохранились лишь 13 комнат на первом этаже. Гёк медресе было реконструировано в 1823 году и использовалось по назначению вплоть до 1926 года.


title: Гёк медресе (Сивас)

text: Существует два 25-метровых высоких минарета, по каждой из сторон здания. Ширина сооружения составляет 31,25 метр. Размеры внутреннего двора — 24,25 на 14,40 метров. Здание разделено на мечеть (молельный зал) и классные комнаты.


title: Гёк медресе (Сивас)

text: В средние века в исламских странах "вакуф" был источником дохода для мусульманских культовых учреждений, наделённым всем необходимым для эксплуатации и содержания фондов, а также на содержание своих работников. Для Гёк медресе такими источниками дохода служили 85 рынков, девять деревень, две фермы и другие источники.


title: Аралбай, Толеубек Мухамеджанович

text:
Толеубек Мухамеджанович Аралбай ( род. 16 марта 1950, , Казахская ССР) — советский и казахский актёр кино и театра. Заслуженный артист Республики Казахстана (1995). Доцент факультета «театральное искусство» Казахская национальная академия искусств имени Т. К. Жургенова.
Роли в кино:


title: Стивен Пол Вебер

text: Стивен Пол Вебер (; род. 2 апреля 1958 года, город Спокан, штат Вашингтон) – президент Международной общественной организации «Ассоциация милосердия «Еммануил», председатель правления Альянса «Украина без сирот» и общественный деятель. Сегодня Стив Вебер возглавляет оргкомитет Глобального лидерского саммита в Украине и является региональным директором корпорации «Христианская телевещательная сеть» (Christian Broadcasting Network) в СНГ и Восточной Европе.


title: Стивен Пол Вебер

text: Стив Вебер родился в городе Спокан, штате Вашингтон. Он, второй из шести детей, воспитывался родителями-христианами. Когда Стив был в подростковом возрасте, семья переехала в более густонаселенный район Сиэтла. Со старших классов школы Стив любил математику и физику, поэтому принял решение стать инженером. Поскольку семья была небогатой, учебу приходилось оплачивать самому. Спустя два года обучения в колледже, он поступил в Вашингтонский университет, где получил образование по специальности инженер-конструктор. После окончания университета в 1980-м году был принят на работу инженером в компанию «Боинг» – один из наибольших аэрокосмический и оборонных концернов в мире. Он обслуживал самолет «Боинг 757».


title: Стивен Пол Вебер

text: Будучи студентом, Стив со своим другом начали создавать христианскую программу, опрашивая студентов, что те думают о вере, о Боге, верят ли в Иисуса Христа. В тот момент он и подумать не мог, что в будущем жизнь его будет очень тесно связана со сферой телевиденья.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1978-м году, проходя миссионерскую школу, Стив дал обещание проповедовать в странах Советского Союза. На протяжении 30-ти дней студенты миссионерской школы знакомились с разными служителями, которые приезжали в качестве гостей. В один из вечеров выступал проповедник, который бросил молодым людям вызов – найдется ли хотя бы один среди них, кто принял бы решение ехать и служить в Советском Союзе. Стив Вебер был тем, кто откликнулся на этот вызов.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1980-м году c четырьмя своими друзьями Стив сел на самолет и отправился в первую свою поездку. Первым городом на их пути был Хельсинки. В 1983 году он перешел на работу в Global Frontier missions, чтобы полностью посвятить себя служению в странах Союза.


title: Стивен Пол Вебер

text: С 1983 по 1987 гг. Стив постоянно совершал поездки в разные города СССР , живя в Пятигорске, Санкт-Петербурге, Краснодаре, Харькове, Москве и Киеве, изучая русский язык и культуру.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1986-м году одна из коллег по Миссии пригласила его к себе на ужин, куда пришла Кристи, будущая жена Стива. Узнав, что она парикмахер, Стив предложил выгодный бартер: поскольку он инженер и разбирается в технике и двигателях, он предложил ремонт ее автомобиля взамен на стрижки. Так началось общение.


title: Стивен Пол Вебер

text: Потом Стив уехал в очередную поездку на 6 месяцев, а когда вернулся, то сразу же пришел к своему парикмахеру, с которой начала зарождаться дружба.


title: Стивен Пол Вебер

text: Поскольку сама Кристи была из христианской семьи, а ее деды по обоим линиям были служителями церкви, то она смогла разделить те ценности, которыми уже долгое время жил Стив. Единственное – она надеялась, что они поедут на миссионерскую деятельность в Китай.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1988 году пара поженилась. В 1990 году у них родился первый ребенок – дочь Ханна. Сейчас они воспитывают шестерых детей, трое из которых усыновленные в России и Украине.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1987 году Стив стал участником одного из тренингов, на котором раскрывался абсолютно новый принцип проповеди – через медиа. В то время это были VHR кассеты.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1989 году Миссия, где работал Стив, подписала контракт с Христианской телевещательной сетью – CBN, после чего жизнь Стива и его служение стало неразрывно связано со сферой медиа. В этом же году в Маниле они провели общий съезд служителей со всех стран мира, на котором впервые за долгое время присутствовали лидеры церквей стран Советского Союза. Это был прорыв и после съезда начались постоянные поездки и сотрудничество с церквями.


title: Стивен Пол Вебер

text:
В 1990-м году семья Вебер впервые поехала вместе в Москву, где Стив был ответственным за Конгресс евангельских церквей, который должен был состояться в октябре этого же года и объединить все конфессии.
Одна из наибольших перемен, которая стала результатом конгресса и произошла в обществе – открытый диалог с лидерами православной церкви. Встречи с патриархом Кириллом, интервью с митрополитом Сабоданом – все это заложило фундамент для дальнейшего сближения протестантского и православного направлений.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1991 году Стив с женой и 8-месячным ребенком переехали жить в Киев, где первые 5 месяцев никак не могли найти жилье и снимали номера в гостиницах. Планируя свое служение после распада СССР, семья Стива и Кристи Вебер приняли решение остаться в Киеве, где живут и сейчас.


title: Стивен Пол Вебер

text: В 1992 году CBN была зарегистрирована в Украине под названием Международная общественная организация «Ассоциация милосердия «Еммануил», а Стив Вебер стал ее президентом. В 2001 году «Ассоциация «Еммануил» запустила дополнительные проекты, которые включают в себя образовательные программы по оказанию помощи ромским общинам в Западной Украине, а также проект «Школа жизни», действующий для сирот и обездоленных детей по всей России, Украине, Молдове, Армении, Грузии и Кыргызстану, медицинскую клинику в Киеве, помощь востоку Украины, всемирно известный христианский мультсериал «Суперкнига» и многие другие.


title: Стивен Пол Вебер

text: Региональный директор офиса CBN в странах СНГ.


title: Стивен Пол Вебер

text: Президент Международной общественной организации «Ассоциация милосердия «Еммануил»


title: Стивен Пол Вебер

text: Председатель Альянса «Украина без сирот»


title: Стивен Пол Вебер

text: Председатель организационного комитета Глобального лидерского саммита в Украине


title: Стивен Пол Вебер

text: Инициатор движения «Территория ответственности» и Альянса «Украина за семью»


title: Стивен Пол Вебер

text: "Суперкнига"


title: Фельдхернхалле (значения)

text: Фельдхернхалле ( — «Зал баварских полководцев») может означать:


title: Курмарк

text: Курмарк ( — «электоральная марка») может означать:


title: Энтиломовые

text: Энтило́мовые () — семейство грибов-базидиомицетов, включённое в монотипный порядок в составе класса .


title: Энтиломовые

text: Сорусы образуются на листьях и стеблях живых растений, вызывая повреждения тканей или пятнистости. Гаустории отсутствуют. Септы с простыми порами. Телиоспоры погружённые в растительные ткани, одиночные или в неправильных скоплениях, желтоватые или неокрашенные, гладкие. При прорастании образуют поперечно септированную гифовидную базидию, на верхушке которой появляются 4—8 базидиоспор. Споры удлинённые, при копуляции образуют мицелий.


title: Энтиломовые

text: Анаморфы дрожжеподобные, типа "Tilletiopsis".


title: Энтиломовые

text: Паразиты сложноцветных, розоцветных, лютиковых и других растений, вызывающие галлообразование и пятнистости.


title: Энтиломовые

text: Некоторые виды вызывают серьёзные поражения декоративных растений, другие могут быть использованы для биологического контроля сорных растений.


title: Руд, Йон ван

text: Йон ван Руд ("Johannes Joseph «Jon» van Rood"; 7 апреля 1926 г., Схевенинген, Нидерланды — 21 июля 2017 г., Леуварден, Нидерланды) — голландский учёный-медик, иммунолог. Доктор медицины, член Королевской академии наук и искусств Нидерландов (1978) и иностранный член НАН США (1993). Лауреат премии Вольфа (1978).


title: Руд, Йон ван

text: В 1944 году поступил в Лейденский университет, окончил учёбу в 1950 году. Докторскую работу «Leukocyte Grouping, A Method and Its Application» предоставил там же в 1962 году.


title: Руд, Йон ван

text: Организатор важного 2-го International Histocompatibility Workshop в Лейдене в 1965 году. Основатель (1967).


title: Руд, Йон ван

text:
С 1966 года до отставки с должности заведующего кафедрой в 1991 году преподаватель факультета медицины альма-матер.
Под его началом было подготовлено более 60 диссертаций (PhD).


title: Руд, Йон ван

text:
Президент-основатель в 1985 году.
Почётный член .


title: Руд, Йон ван

text: Автор более 500 научных статей.


title: Руд, Йон ван

text: Супруга Sacha, трое детей, Yanda, Peter и Tinka, внуки.


title: Руд, Йон ван

text:
Командор ордена Оранских-Нассау.
Почётный доктор восьми университетов.


title: 217-я пехотная дивизия (вермахт)

text: 217-я пехотная дивизия являлась боевым соединением вермахта. Она была сформирована 17 августа 1939 года в Ольштыне, а 26 августа мобилизована как резервная пехотная дивизия (третья волна мобилизации). Она приняла участие в польской кампании 1939 года, французской кампании 1940 года и войне на Восточном фронте. Большую часть войны провела осаждая Ленинград (1941—1944). После полного снятия блокады Ленинграда дивизия сражалась в Прибалтике.


title: 217-я пехотная дивизия (вермахт)

text:
Во время нападения Германии на Польшу в 1939 году дивизия входила в состав 3-й армии, действовавшей на северном участке фронта, находясь в резерве армии на территории Восточной Пруссии. На первом этапе польской кампании 217-я дивизия содействовала 4-й армии в прорыве через Польский коридор, вела бои с частями польской армии «Модлин» в битве на Млави, за Модлин и в боях за Варшаву.
После капитуляции Польши, до апреля 1940 года, части дивизии выполняли оккупационные функции и находились в резерве в северной и центральной Польше..
В начале 1940 года дивизию перебрасывают на Западный фронт, она включена в штат резерва ОКХ и дислоцируется в Зосте в Вестфалии.


title: 217-я пехотная дивизия (вермахт)

text: В июле 1940 года 217-я пехотная дивизия была переброшена обратно в Восточную Пруссию и применялась для обеспечения безопасности границ.


title: 217-я пехотная дивизия (вермахт)

text: 22 июня 1941 года утром 217-я пехотная дивизия в составе XXVI-го армейского корпуса 18-й армии группы армий «Север» из района сосредоточения у Мемеля перешла границу.


title: 217-я пехотная дивизия (вермахт)

text: Части 8-й советской армии с 4 июля по 7 июля 1941 года отступали более или менее организованно, оторвавшись основными силами от противника и ведя сдерживающие бои, к 7 июля закрепились на рубеже Пярну, северный берег озера Выртсъярв, Тарту, северный берег реки Эмайыги. Этому способствовала передислокация некоторых частей 18-й полевой армии на псковское направление. Вновь на этом участке фронта бои возобновились 8 июля. 217-я пехотная дивизия при поддержке морского десанта 9 июля 1941 года без боя взяла Пярну и устремилась через Марьямаа на Таллин, пройдя за день полпути до Таллина. Однако в период с 9 по 15 июля контрударом войск 8-й армии войска противника были отброшены.


title: 217-я пехотная дивизия (вермахт)

text:
Дивизия вела боевые действия возле литовских Шилуте, Ретавас, латышской Елгавы, Ригу, Валмиера, сражавшейся с советскими войсками возле Чудского озера и позже в битве за Таллинн.
217-я пехотная дивизия участвовала в высадке морского десанта на Моонзундские острова, производила высадку сил на острова Вормси и Хийумаа.


title: Смирнова, Елизавета Михайловна

text: Елизавета Михайловна Смирнова (18 сентября 1908, Тула, Тульская губерния, Российская империя — 25 марта 1999, Москва, СССР) — советский и российский киновед, преподаватель, редактор и сценаристка, кандидат искусствоведческих наук (1941), доцент (1950).


title: Смирнова, Елизавета Михайловна

text: Родилась 18 сентября 1908 года в Туле. В 1928 году поступила на литературный факультет МГУ, который она окончила в 1932 году. В 1935 году поступила на аспирантуру ГИКа, которую она окончила в 1938 году, после окончания некоторое время работала в редакции журнала Молодая гвардия, затем главным редактором журнала Советский экран. Начиная с 1941 года писала сценарии для кинофильмов, из которых экранизированы пять. Преподавала историю советского кино во ВГИКе.


title: Смирнова, Елизавета Михайловна

text: Скончалась 25 марта 1999 года в Москве.


title: Пыль будет моей судьбой

text: «Пыль будет моей судьбой» () — американская криминальная драма режиссёра Льюиса Сейлера, которая вышла на экраны в 1939 году.


title: Пыль будет моей судьбой

text: Фильм рассказывает о Джо Белле (Джон Гарфилд), которого по приговору суда направляют на принудительные работы на ферме. Когда на него падает подозрение в убийстве надсмотрщика, которого он не совершал, Джо вместе с возлюбленной Мейбел Олден (Присцилла Лейн) пускается в бега. После многомесячных мытарств Мейбел решает сдаться полиции. На последующем суде она настолько эмоционально защищает возлюбленного, что присяжные снимают с Джо обвинение в убийстве, и он выходит на свободу.


title: Пыль будет моей судьбой

text: Как после выхода на экраны, так и сегодня критики оценивают картину как рутинную криминальную мелодраму, которые в 1930-е годы студия "Warner Bros" поставила на поток. Вместе с тем её отличает высокий уровень постановки, а также отличная актёрская игра исполнителей как главных, так и второстепенных ролей.