title: Мирный (Костромская область)

text: Мирный — посёлок в составе Судиславского сельского поселения Судиславского района Костромской области, Россия.


title: Мирный (Костромская область)

text: В 1966 г. указом президиума ВС РСФСР поселок льнозавода переименован в "Мирный".


title: Ватьелли, Франческо

text: Франческо Ватьелли (; ,  — , Портогруаро) — итальянский музыковед.


title: Ватьелли, Франческо

text: Учился в Музыкальном лицее Пезаро у Пьетро Масканьи и Антонио Чиконьяни, затем изучал филологию в Болонском университете. С 1906 г. заведовал библиотекой Болонского музыкального лицея — богатейшим собранием, в основу которого легла коллекция Джованни Батиста Мартини; одновременно, по инициативе директора лицея Марко Энрико Босси, начал преподавать курс истории музыки. В 1924—1925 гг. был директором Лицея.


title: Ватьелли, Франческо

text: Как музыковед публиковался во многих итальянских изданиях, в 1922—1923 гг. издавал собственный журнал "La Cultura Musicale". Опубликовал книги «„Музыкальные каноны“ Людовико Цаккони» (1905), «Библиотека Музыкального лицея в Болонье» (; 1917), «Россини в Болонье» (; 1918), «Жизнь и музыкальное искусство в Болонье» (; 1922) и т. д., а также двухтомное учебное пособие «Материал и форма в музыке» (; 1926).


title: Ватьелли, Франческо

text: Автор некоторого количества инструментальных и вокальных сочинений.


title: Монастырь Войловица

text: Монастырь Войловица () — мужской монастырь Банатской епархии Сербской православной церкви в Панчеве (автономный край Воеводина, Сербия). Посвящен Святым Архангелам Михаилу и Гавриилу.


title: Монастырь Войловица

text: Согласно народным преданиям, монастырь был основан в 1383, либо 1405 году. В документах он впервые упоминается в 1542 году. Тогда в нем жили 36 монахов. Монастырь сильно пострадал во время австро-турецких войн: несколько раз его разрушали и сжигали турецкие войска. В 1730 году монастырский храм был восстановлен, но затем уничтожался еще дважды — в 1738 и 1788 годах. Новый храм был воздвигнут игуменом Никанором на руинах прежнего в 1791 году. Расписан он был позднее, при игумене Йоаникие Мильковиче, который в 1798 году установил в храме иконостас. В 1836 году усилиями игумена Теодосие была построена колокольня в стиле барокко.


title: Монастырь Войловица

text: В годы Второй мировой войны и оккупации Югославии в Войловице были заключены патриарх Гавриил и владыка Николай (Велимирович). В 1964—1987 гг. монастырь был закрыт, так как вокруг него был построен нефтеперерабатывающий завод. В 1987 году началась реконструкция монастыря, продолжавшаяся четыре года.


title: Монастырь Войловица

text: 31 декабря 1997 года монастырь Войловица был включен в список памятников культуры Сербии исключительного значения.


title: Кузнецово (Ножкинское сельское поселение)

text: Кузнецово — деревня в Ножкинском сельском поселении Чухломского района Костромской области России.


text: В 1966 г. указом президиума ВС РСФСР деревня Кровопусково переименована в "Кузнецово".


title: Brooks & Dunn

text: Brooks & Dunn — американский кантри-дуэт, состоящий из авторов-исполнителей и , вокалистов и соавторов. Они записали более 50 синглов, из которых 20 достигали первого места в кантри-чарте США Hot Country Songs. Два из них, «My Maria» и «Ain’t Nothing 'bout You», становилисья лучшими кантри-песнями года в 1996 и 2001 годах, соответственно, по данным Billboard Year-End. Дуэт Brooks & Dunn выиграли множество музыкальных наград. Среди них звание лучшего кантри-дуэта года Country Music Association на протяжении нескольких лет подряд (Vocal Duo of the Year с 1992 по 2006 годы, кроме 2000). Также они награждены двумя премиями Грэмми в категории : за песни «Hard Workin' Man» (1994) и «My Maria» (1996). Все их студийные альбомы удостоены платинового или золотого статуса Recording Industry Association of America.


title: Brooks & Dunn

text:
родился 12 мая 1955 года в городе Шривпорт (штат Луизиана, США).
Брукс в 1980-х годах писал кантри-песни, в том числе, записал в соавторстве хиты № 1 «I'm Only in It for the Love» в исполнении John Conlee, «Modern Day Romance» группы Nitty Gritty Dirt Band, и «Who's Lonely Now» группы Highway 101.


title: Brooks & Dunn

text: В 1989 году Данн принял участие в музыкальном конкурсе талантов, спонсируемом Marlboro, который он выиграл. Гран-при этого конкурса включало призовую запись в Нашвилле. Продюсер этой сессионной звукозаписи, , рекомендовал материал, записанный Данном продюсеру , который тогда был главой лейбла . Дюбуа и решил в итоге соединить Брукса и Данна в один дуэт. Выбор оказался удачным и уже первый сингл дуэта Brooks & Dunn, названный, «», достиг первого места в кантри-чарте Hot Country Songs в сентябре 1991 году.


title: Brooks & Dunn

text:
23 награды из 67 номинаций.
2 награды из 15 номинаций.
17 наград из 46 номинаций.


title: Ольховая (Костромская область)

text: Ольховая — деревня в Шартановском сельском поселении Чухломского района Костромской области России.


title: Ольховая (Костромская область)

text: В 1966 г. указом президиума ВС РСФСР деревня Иконница переименована в "Ольховая".


title: Дайан Претти

text: Дайана Претти (15 ноября 1958 года - 11 мая 2002) - женщина из Великобритании, которая стала известна в связи с развернувшейся дискуссией по поводу эвтаназии в Соединенном Королевстве.


title: Дайан Претти

text: Всё началось с того, как у Дайаны была диагностирована болезнь двигательных нейронов. Со временем болезнь обострилась из-за чего Дайана лишилась возможности легко двигаться и общаться, даже несмотря на то, что умственные способности девушки оставались в полном порядке. Болезнь привела к тому, что ее муж и медсестры должны были круглосуточно присматривать за ней. Болезнь лишила Дайану возможности самостоятельно совершить самоубийство, которое, согласно Закону о самоубийствах 1961 года, было декриминализовано и теперь не являлось преступлением. Дайана просила, чтобы ее муж помог ей покончить с собой, и чтобы британские власти не преследовали его как убийцу. Поскольку самоубийство является законным вариантом для тех, кто способен его совершить, можно утверждать, что отказ в этом праве инвалидам может рассматриваться как дискриминация, которая является незаконной согласно как британскому, так и Европейскому законодательству. В свою очередь, оказание помощи кому-либо в совершении самоубийства, кто не может его совершить, не считается "услугой", в которой могут отказать. Саму по себе эту помощь можно рассматривать как помощь в осуществлении законных прав.


title: Дайан Претти

text: Судебная система Великобритании единодушно ответила на эти аргументы: "Нет!". Претти обратилась в Европейский суд по правам человека. Страсбургский суд, не смотря на достойную и достаточно подробную аргументацию, отказался признавать, что Европейская конвенция по правам человека предусматривает право умереть. Дело "Претти против Соединённого Королевства и Северной Ирландии" было проиграно для первой. Она заявила "Я чувствую, что у меня нет прав", после того как ее апелляция в палату лордов была отклонена. Дайана умерла в возрасте 43 лет 11 мая 2002 года, её здоровье ухудшилось за последние несколько месяцев из-за ряда проблем с легкими и грудной клеткой. Она умерла именно такой смертью, которой боялась умереть: мучительной и беспомощной смертью.


title: Асфог, Эрик

text: Эрик Ян Асфог (; род. 19 октября 1961 Осло Норвегия) — американский астроном норвежского происхождения.


title: Асфог, Эрик

text: До 2012 Асфог преподавал в Калифорнийском университете в Санта-Крузе.


title: Асфог, Эрик

text: Получил премию Гарольда Юри 1998 года от Американского астрономического общества. Он один из многих учёных изучающих состав астероидов падавших на Землю. Работал с астрофизиком Р. Кэнап, с которой он выдвигал теории о формировании Луны.


title: Асфог, Эрик

text: Асфог участвовал в операциях НАСА по запускам спутников Галилео и LCROSS.


title: Асфог, Эрик

text: Его именем был назван астероид «».


title: Арая (полуостров)

text: Арая () — субширотно вытянутый полуостров на северо-востоке Южной Америки, в Венесуэле. Является восточным продолжением среднегорного хребта Карибских Анд – (Кордильера-де-ла-Коста). Омывается Карибским морем. Обрамляет с севера залив . Арая отделен от острова Маргарита проливом Кубагуа ("Cubagua"). На полуострове Арая типичны колючекустарниковые сообщества (монте, ) с многочисленными кактусами и невысокими ксероморфными кустарниками (акациями, , диви-диви).


title: Арая (полуостров)

text: Немецкий путешественник Александр фон Гумбольдт сообщает: «Соленосная глина, с примесью горного масла и линзообразными кристаллами гипса, переходящая иногда в черновато-бурую глину, не содержащую соли, представляет собой весьма распространённую формацию на полуострове Арая». Кордильера полуострова сложена слюдяными и глинистыми сланцами.


title: Арая (полуостров)

text: Полуостров известен соляными копями. Для защиты соляных копей от голландцев испанцами в начале XVII века был построен замок . В 1958 году сняла документальный фильм о труде рабочих соляных копей, заложив основы социально-критического направления в национальном кино. Фильм получил международную известность, участвовал в конкурсной программе Каннского кинофестиваля в 1959 году. Однако на родине фильм вышел в прокат лишь в 1977 году.


title: Арая (полуостров)

text: Входит в штат Сукре. На полуострове находятся муниципалитеты и . На западной оконечности полуострова находится .


title: Мухамедов, Владислав Дмитриевич

text: Владислав Дмитриевич Мухамедов (; 4 января 1998, Минск, Белоруссия) — белорусский футболист, нападающий клуба БАТЭ.


title: Мухамедов, Владислав Дмитриевич

text: Начинал заниматься футболом в школе клуба МТЗ-РИПО. В 2015 году перешёл в молодёжную команду БАТЭ. 16 июня 2017 года в матче 12 тура против «Нафтана» дебютировал за основной состав БАТЭ в чемпионате Белоруссии, выйдя на замену на 75-й минуте вместо Александра Володько.


title: Гогия, Акакий

text: Акакий Гогия (, ; 18 января 1992, Рустави, Грузия) — немецкий футболист грузинского происхождения, полузащитник клуба «Унион Берлин».


title: Гогия, Акакий

text: Родился 18 января 1992 года в грузинском городе Рустави. В 2001 вместе с семьёй переехал в Германию, в город Галле. Оттуда семья переселилась в Ганновер, а затем в Аугсбург.


title: Гогия, Акакий

text: Начал заниматься футболом в школе «FSV 67 Halle». В 2002 году, после переезда семьи в Ганновер, перешёл в школу местного «Ганновер 96». В 2004 году перебрался в академию «Вольфсбурга». На взрослом уровне дебютировал в 2010 году, сыграв несколько матчей за фарм-клуб «Вольфсбурга» в Регионаллиге. Летом 2011 года на правах аренды перешёл в «Аугсбург». 6 августа 2011 года дебютировал за команду в Бундеслиге в матче с «Фрайбургом», в котором вышел на замену на 69-й минуте вместо Марселя Ндженга. В следующем сезоне вновь был отдан в аренду, на этот раз в клуб Второй Бундеслиги «Санкт-Паули», за который сыграл 23 матча и забил 1 гол. 16 июля 2013 года игрок покинул «Вольфсбург» и подписал контракт с клубом Третьей Бундеслиги «Галлешер», где провёл 2 сезона. Летом 2015 года перешёл в английский клуб «Брентфорд». В сезоне 2015/2016 сыграл за команду 13 матчей в Чемпионшипе, но в августе 2016 года перешёл на правах аренды в дрезденское «Динамо». После окончания сезона 2016/2017 Гогия подписал с «Динамо» полноценный контракт, однако уже на следующий день был выкуплен клубом «Унион Берлин».


title: Гогия, Акакий

text: Будучу игроком «Вольфсбурга» приглашался в юношеские сборные Германии. В 2015 году появилась информация, что федерация футбола Грузии связывалась с игроком и его близкими по поводу выступления за сборную Грузии, однако по состоянию на 2018 год футболист ни разу не был приглашён в команду.


title: Боровской (Шарьинский район)

text: Боровской — посёлок в составе Шангского сельского поселения Шарьинского района Костромской области России.


title: Боровской (Шарьинский район)

text: В 1966 г. указом президиума ВС РСФСР поселок льнозавода переименован в "Боровской".


title: Джексон, Кристофер

text: Кристофер Джексон (; 25 октября 1996, Монровия) — либерийский футболист, нападающий.


title: Джексон, Кристофер

text: Воспитанник школы "Манчестер Сити" В Либерии. Свою взрослую карьеру начинал в своей стране. В 2017 году нападающий в составе клуба "ЛИСЦР" стал чемпионом страны. Нападающий должен был готовиться к участию в африканской Лиге чемпионов, однако в январе 2018 года он уехал на просмотр в белорусскую команду "Шахтёр" (Солигорск). Вскоре нападающий подписал контракт с ней, а "ЛИСЦР" отпустил его туда бесплатно.


title: Джексон, Кристофер

text: За сборную Либерии Кристофер Джексон дебютировал 6 мая 2017 года в товарищеском матче против Сьерра-Леоне. В нем либерийцы победили со счетом 1:0, а Джексон забил единственный гол в поединке.


title: Луговой (Костромская область)

text: Луговой — посёлок в составе Шангского сельского поселения Шарьинского района Костромской области России.


title: Луговой (Костромская область)

text: В 1966 г. указом президиума ВС РСФСР поселок кирпичного завода переименован в "Луговой".


title: Кубок Центропы

text: Ку́бок Центро́пы () — футбольный турнир, неофициальный розыгрыш Кубка Митропы. В нём принимали участие четыре команды из Австрии, Италии и Югославии.


title: Кубок Центропы

text: Победу в соревновании одержал австрийский клуб «Рапид», который в финале обыграл «Ваккер» со счётом 3:2. Третье место занял югославский клуб «Динамо» из Загреба.


title: Коррейя, Педру

text: Педру Алвеш Коррейя (; родился 12 октября 1999 года в Бисау, Гвинея-Бисау) — португальский футболист, нападающий клуба «Депортиво Ла-Корунья».


title: Коррейя, Педру

text: Коррейя — воспитанник клубов «Эвора» и столичной «Бенфики». Летом 2016 года Педру перешёл в испанский «Депортиво Ла-Корунья». 25 ноября 2017 года в матче против дублёров «Сельты» он он дебютировал в Сегунде B за дублирующий состав.


title: Коррейя, Педру

text: В 2018 году в юношеской сборной Португалии Коррейя стал победителем юношеского чемпионата Европы в Финляндии. На турнире он сыграл в матчах против команд Украины и Италии. В обоих поединках Педру забил по мячу.


title: Коррейя, Педру

text: Международные


title: Лотти Лайелл

text:
Лотти Лайелл (настоящие имя и фамилия — Шарлотта Эдит Кокс) (; ,
Балмейн пригород г. , Новый Южный Уэльс, Австралия — , Розвел, Новый Южный Уэльс, Австралия) — австралийская , , , , . Считается первой кинозвездой австралийского немого кино.


title: Лотти Лайелл

text: В 17-летнем возрасте начала свою актерскую карьеру. Играла на сценах передвижных театров по всей Австралии под сценическим псевдонимом Лотти Лайелл.


title: Лотти Лайелл

text: С 1912 года была в творческих и романтических отношениях с Раймондом Лонгфордом, актёром, режиссёром, сценаристом и продюсером эпохи немого кино Австралии.


title: Лотти Лайелл

text: Их сотрудничество внесло значительный вклад в развитие австралийской киноиндустрии.


title: Лотти Лайелл

text: За свою короткую карьеру Лотти Лайелл, начиная с 1911 г., снялась, как минимум в 17 фильмах, часто играла в фильмах режиссёра Р. Лонгфорда, сотрудничала со многими другими. Эти фильмы о контрастах между городом и сельской местностью, аристократией и рабочим классом, а также отношениях Англии и Австралии.


title: Лотти Лайелл

text: Умерла в возрасте 35 лет от туберкулёза.


title: Лотти Лайелл

text: На ней изображены Лотти Лайелл и Раймонд Лонгфорд. Они стояли у истоков австралийского кино, организовали киностудию. Вмести сняли картины «Сентиментальный блок» (The Sentimental Bloke, 1919) и «Тайна Голубых гор» (The Blue Mountains Mystery, 1921).


title: Список наград и номинаций Sade

text: Список наград британской группы Sade (во главе с вокалисткой Шаде Аду) включает в себя премии и номинации, полученные ими с момента начала их музыкальной карьеры в 1982 году.


title: Список наград и номинаций Sade

text:
The American Black Achievement Award вручается журналами "Ebony" и "Jet" афроамериканским персонам за достижения в разных областях.
!
!scope="row"|1986


title: Список наград и номинаций Sade

text:
American Music Awards это ежегодная премия, созданная Dick Clark в 1973 году.
!
!scope="row"|
!scope="row"|
!scope="row"|
!scope="row" rowspan="2"|
 это ежегодная премия, вручаемая (BET) с 2001 года.
!
!scope="row" rowspan="2"|


title: Список наград и номинаций Sade

text:
Ежегодная награда "Billboard" Music Awards вручается по результатам продаж дисков в США журналом "Billboard". используются данные службы Nielsen SoundScan и радиоэфирные подсчёты сервиса Nielsen Broadcast Data Systems. Церемонии проходили с 1990 до 2007, и потом возродились в 2011 году. До этого только объявлялись победители, чьи имена печатались в "Billboard".
!
!scope="row" |2010
!scope="row" |
Ежегодная музыкальная награда Brit Awards присуждается British Phonographic Industry.
!
!scope="row" rowspan="3"|1985
!scope="row" |1986
!scope="row" |1987
!scope="row" |1989
!scope="row"|
!scope="row" |
!scope="row" |
Ежегодная музыкальная награда Grammy Awards присуждается по выбору National Academy of Recording Arts and Sciences США.
!
!scope="row" |1986
!scope="row" |1987
!scope="row" |1994
!scope="row" |1995
!scope="row" rowspan="2" |2002
!scope="row" rowspan="2" |2011
!scope="row" |2013


title: Список наград и номинаций Sade

text:
Премия MOBO Awards (акроним от «Music of Black Origin») была учреждена в 1996 году Kanya King и Andy Ruffell. Вручается на ежегодном шоу в Великобритании за исполнение «чёрной музыки» независимо от этнической принадлежности исполнителей.
!
!scope="row" rowspan="2" |2010


title: Список наград и номинаций Sade

text:
MTV Video Music Awards учреждена в 1984 каналом MTV.
!


title: Список наград и номинаций Sade

text:
Soul Train Music Awards вручается ежегодно исполнителям афроамериканской музыки от имени создателей телепрограммы "".
!
!scope="row" |
!scope="row" rowspan="2" |
!scope="row" |
!scope="row" |
!scope="row" rowspan="2" |


title: Список наград и номинаций Sade

text:
Учреждена в 1995 году.
!
!scope="row" |2001


title: Грей, Энди (английский футболист)

text: Эндрю Артур Грей (; 22 февраля 1964, Ламбет, Англия) — английский футболист, играющий на позиции нападающего, тренер.


title: Грей, Энди (английский футболист)

text: Поиграв в молодежной команде «Кристал Пэлас» в 1980-81 годах, Грей отправился в футбол вне лиги, а именно в «Коринфиан Кэжуэлс» и «Далвич Хэмлет», где его заметил менеджер «Кристал Пэлас» Стив Коппелл и вновь пригласил в команду. Грей перешёл в «Пэлас» и быстро стал основным игроком в команде, играя на атакующих позициях. В сезоне 1985/86 Грей забил 11 мячей. Однако после подписания Иана Райта и Марка Брайта Грэй переместился в центр поля, и его игра в клубе померкла. Затем Грей перешел в «Астон Виллу», добился повышения с клубом, а покинув Виллу, провёл краткий период в «Куинз Парк Рейнджерс». Тем не менее, в 1989 году Энди вновь вернулся в «Кристал Пэлас», в третий раз.


title: Audi Rosemeyer

text: Audi Rosemeyer — концептуальный суперкар немецкого автопроизводителя Audi AG. Был представлен в 2000 году в парке-музее Autostadt и на других различных автосалонах по всей Европе.


title: Audi Rosemeyer

text: Audi Rosemeyer был спроектирован в стиле гоночных болидов Auto Union, Гран-При 1930-х. годов сочетаемых с современным дизайном. Автомобиль напоминает гоночный болид Auto Union Typ C c 16-цилиндровым двигателем названый в честь автогонщика Бернда Роземейера участвовавшего на нем в Чемпионате Европы по автогонкам. Rosemeyer также очень напоминает концепцию дизайна «Porsche-Auto Union typ 52», созданную доктором Фердинандом Порше и доктором Эрвином Комендой в 1930-х годах как возможную версию «Серебряных стрел», которая не была поставлена на производство.


title: Audi Rosemeyer

text: На автомобиль был установлен двигатель W16 расположенный по центру, который развивает 710 лошадиных сил (520 кВт) с постоянной системой полного привода quattro на четыре колеса, автомобиль предполагал высокую производительность, чтобы соответствовать его внешнему виду. В конечном счете не был принят на производство, как из-за чрезвычайно высоких прогнозируемых производственных затрат, так и из-за нежелания Audi создать внутреннюю конкуренцию с Lamborghini, которую Audi купила в 1990-х годах. Дизайн концепта напоминает серийную модель спорткара Audi TT выпускаемого с 1998 года. В некотором смысле, Audi R8 на базе Gallardo можно считать преемником Rosemeyer.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: Валерий Иванович Опойцев - российский учёный, просветитель и популяризатор науки, заведующий сектором ИПУ РАН; доктор физико-математических наук, профессор кафедры проблем управления МФТИ.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: Родился 5 сентября 1944 г. в г. Туапсе в семье военнослужащего. В 1962 г. окончил Краснодарскую среднюю школу №8 и поступил в Московский физико-технический институт.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: В Институте проблем управления, в то время ИАТ, работал с 1967 г. сначала в должности техника, инженера, а с 1971 г. после окончания с отличием МФТИ по специальности «Системы автоматического управления» и досрочной защиты кандидатской диссертации – в должности младшего, а с 1974 г. старшего научного сотрудника.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: В 1982 г. защитил диссертацию на соискание ученой степени доктора физико-математических наук , в 1991 г. присвоено звание профессора по специальности «Системный анализ и автоматическое управление».


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: Практически вся его научная деятельность, за исключением перерыва на работу в должности заместителя директора Научно-исследовательского института развития налоговой системы, связана с работой в Институте проблем управления, где он с 1986 г. занимал должности ведущего научного сотрудника, заведующего сектором лабораторий № 57 и 61, а в последние годы – главного научного сотрудника.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: За годы работы в ИПУ принимал участие во многих научно-прикладных программах и разработках. Руководил прикладными исследованиями для Госплана и Министерства связи СССР, а также крупной научно-исследовательской работой по расчету и оптимизации структуры бортовых вычислительных систем. Специалист в области управления социальными и экономическими системами, статики и динамики сложных систем . Три года (1998-2001) он читал лекции по математике в Университете города Брисбена (Австралия).


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: В последние годы он реализовал еще один крупный образовательный Интернет-проект – «Школа Опойцева», сочетающий в себе видеолекции и учебные материалы по математике и физике для высшего и школьного образования. Последняя лекция для этого проекта была им опубликована буквально за месяц до его  безвременной кончины.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: Похоронен на Троекуровском кладбище.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: Им опубликованы монографии: «Равновесие и устойчивость в моделях коллективного поведения», «Нелинейные операторы в пространствах с конусом», «Нелинейная системостатика».


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: В 2004 – 2018 гг. издал 16-томные «Лекции по математике» (под псевдонимом В.Босс), в которых представлен свежий и неординарный взгляд на основные разделы математики и связи между ними. Большинство из томов «Лекций» переведено на иностранные языки.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: Валерием Ивановичем подготовлено 14 кандидатов наук.5. https://oschool.ru/ Сайт интернет проекта Опойцева В.И.


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: 6. Книги В.И. Опойцева http://www.biblio-globus.ru/search/catalog/products?query=Опойцев&page=1


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: 7. Книги В.И. Опойцева ( под псевдонимом В. Босс) http://www.biblio-globus.ru/search/catalog/products?query=В%20босс&page=1


title: Опойцев, Валерий Иванович

text: 5. https://search.rsl.ru/ru/record/01008867195


Опойцев, Валерий Иванович


title: Военное министерство Конфедерации

text: Военное министерство Конфедерации — отдел уровня кабинета министров в Конфедеративных Штатах Америки, отвечающий за управление делами армии конфедератов. Министерство возглавлял военный министр Конфедеративных Штатов. За время своего существования был крупнейшим органом гражданской службы.


title: Военное министерство Конфедерации

text: Военное министерство было создано Законом № 26 Временного Конгресса от 26 февраля 1861 года.


title: Военное министерство Конфедерации

text: В военном ведомстве было двенадцать ключевых должностей, из которых четыре были занимаемы исключительно гражданскими лицами и восемью должностями для военных: В организационной структуре Военного министерства Юга было несколько подразделений.


title: Бегимкулов, Чули

text: Чули Бегимкулов (1902—1963) — председатель колхоза имени Сталина Каршинского района Кашкадарьинской области Узбекской ССР, Герой Социалистического Труда.


title: Бегимкулов, Чули

text: Родился в 1902 году в селе Дашт Бухарского эмирата (сейчас территория Таджикистана). Сын чабана, работавшего по найму.


title: Бегимкулов, Чули

text: Во время Гражданской войны - руководитель отряда самообороны, защищавшего село от басмачей.


title: Бегимкулов, Чули

text: Зачинатель колхозного движения (1930). В 1931 году вступил в ВКП(б) и в том же году избран председателем колхоза «Кызыл Юлдуз» («Красная Звезда») Каршинского района Узбекской ССР.


title: Бегимкулов, Чули

text: с 1939 г. председатель Каршинского райисполкома.


title: Бегимкулов, Чули

text: В январе 1943 года возглавил организационный комитет по созданию Кашка-Дарьинской области.В 1943—1945 годах — председатель Кашка-Дарьинского облисполкома.


title: Бегимкулов, Чули

text: С 1945 года вновь председатель колхоза «Кызыл Юлдуз», который после укрупнения (1950) стал называться имени Сталина. С 1961 г. колхоз «Ленинизм».


title: Бегимкулов, Чули

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 6 августа 1958 года за выдающиеся успехи, достигнутые в деле развития овцеводства, увеличения производства и сдачи государству мяса, шерсти и шкурок каракуля, а также широкое применение в практике своей работы достижений науки и передового опыта присвоено звание Героя Социалистического Труда.


title: Бегимкулов, Чули

text: Награждён тремя орденами Ленина (23.01.1946, 16.01.1950, 06.08.1958), двумя орденами Трудового Красного Знамени (25.12.1945, 11.01.1957), орденом Красной Звезды (06.12.1947), медалями.


title: Бегимкулов, Чули

text: Умер в 1963 году. Его именем назван хлопководческий совхоз № 9 имени Чули Бегимкулова, созданный в 1973 году на освоенных землях.


title: Деннис, Кларенс

text: Кларенс Майкл Джеймс Станислаус Деннис известный, как CJ Dennis (; , Оберн, Южная Австралия —, , штат Виктория, Австралия) — австралийский , , .


title: Деннис, Кларенс

text: Как и Э. Б. Патерсон и Генри Лоусон является одним из самых известных австралийских поэтов и писателей.


title: Деннис, Кларенс

text: Окончил колледж в Аделаиде. С 19 лет работал нотариусом. Примерно, тогда же опубликовал своё первое стихотворение. Публиковался в "The Bulletin"э


title: Деннис, Кларенс

text:
Деннис — поэт-сатирик и юморист, в своих повествовательных историях описывает приключения популярных людей-изгоев.
Автор поэмы «Песни сентиментального парня» (1915). Также ему принадлежит много стихов и произведений для детей.


title: Деннис, Кларенс

text: Его поэма «Песни сентиментального парня» в первый год после опубликования (1916) продана в количестве 65 000 экземпляров, а в 1917 году он был самым процветающим поэтом в австралийской истории.


title: Деннис, Кларенс

text: После смерти его премьер-министр Австралии Дж. Лайонс сравнил CJ Dennisа с Робертоя Бёрнсом.В штате Виктория в 1985 г. учреждена литературная Премия премьер-министра Виктории за поэзию известная как Премия CJ Dennis за поэзию.


title: Дискография Sade

text: Дискография британской группы Sade насчитывает 6 студийных и 2 концертных альбомов, 2 сборника, 2 мини-альбом и 23 сингла.


title: Дискография Sade

text: Источники: сайт группы и mvdbase.com.


title: Бонифасио, Хорхе

text: Хорхе Луис Бонифасио (, 4 июня 1993, Санто-Доминго) — доминиканский бейсболист, аутфилдер команды МЛБ «Канзас-Сити Роялс».


title: Бонифасио, Хорхе

text: Хорхе, младший брат бывшего игрока МЛБ Эмилио Бонифасио, в 2009 году подписал контракт с Канзас-Сити Роялс в статусе международного свободного агента. В первой части сезона 2012 года он выступал за Кейн Каунти Кугарс в Лиге Среднего Запада, получив приглашение на Матч всех звёзд. Сезон 2013 года он провёл в «Уилмингтон Блу Рокс» и «Нортвест Арканзас Нэйчуралс» в лигах Каролины и Техаса, отбивая с показателем 29,8 %. Следующие два года сложились для него не очень удачно, так как Хорхе не сумел пробиться выше уровня AA-лиги, несмотря на приглашение на весенние сборы Роялс весной 2014 года. 2016 год Бонифасио провёл в AAA-лиге в составе «Омаха Сторм Чейзерс» и в июне получил приглашение на Матч всех звёзд будущего.


title: Бонифасио, Хорхе

text: 21 апреля 2017 года Хорхе впервые получил вызов в основной состав «Роялс» и дебютировал в МЛБ. Всего в чемпионате он сыграл за «Роялс» в 113 играх, отбивая с показателем 25,5 % и заработав 40 RBI. Аналитик сайта "kingsofkauffman.com" Джордан Фут отмечал уверенный сезон новичка и прогнозировал увеличение игрового времени Бонифасио и место в основном составе команды в правом аутфилде.


title: Бонифасио, Хорхе

text: 10 марта 2018 года Бонифасио был дисквалифицирован на 80 матчей после положительной пробы на болденон.


title: Марилье, Геранс

text: Геранс Марилье (; род. 11 февраля 1998, Париж, Франция) — французская актриса и бывшая музыкант. Более всего известна своей ведущей ролью в фильме Джулии Дюкорно «Сырое» (2016).


title: Марилье, Геранс

text: Геранс Марилье родилась 11 февраля 1998 года в Париже. До того, как стать актрисой, она изучала тромбон и классическую перкуссию в музыкальной школе 11-го округа Парижа. В 2010-2012 годах училась в драматической школе «Курсы Флоран».


title: Марилье, Геранс

text: Свою актерскую карьеру Марилье начала в 2011 году, сыграв роль Жустини в короткометражном фильме режиссера Джулии Дюкорно «Юниор», который был отобран для показа в программе Недели критики на Каннском международном кинофестивале. В следующем году Гаранс появилась в короткометражке «Это не фильм о ковбоях», который также был выбран для просмотра в Каннах. В дальнейшем, каждого года, актриса продолжала сниматься в короткометражных фильмах, пока не была приглашена на главную роль Жустини в фильме ужасов «Сырое» (2016), что стало ее вторым совместным проектом с Джулией Дюкорно. За актерскую работу в этом фильме Геранс Марилье была номинирована в категории «самая Перспективная актриса» на французскую национальную кинопремию «Сезар» 2018 года.


title: Тони Тедески

text: Тони Тедески (, настоящее имя — Питер Винсент Яннотти (), род. 11 апреля 1964 г.) — американский порноактёр, член зала славы AVN, лауреат премии AVN Awards.


title: Тони Тедески

text: Родился 11 апреля 1964 года в Провиденсе, Род-Айленд, США. Там же работал диджеем в стриптиз-клубе Foxy Lady, где и был замечен Бритт Морган, выступавшей там в то время. В 1990 году снялся вместе с ней в своих первых сценах.


title: Тони Тедески

text: За свою карьеру с 1990 по 2012 г. снялся более чем в 1400 фильмах и выступил сорежисёром для одного фильма ("Late Night Sessions With Tony Tedeschi", совместно с Бадом Ли) в 2004 году.


title: Тони Тедески

text: Сотрудничал с такими студиями, как Adam & Eve, Anabolic, Caballero Home Video, Coast to Coast, Dreamland Video, Elegant Angel, Evil Angel, Heatwave, Hustler Video, Kickass Pictures, Legend Video, Leisure Time Entertainment и многие другие.


title: Тони Тедески

text: Выиграл ряд премий AVN Awards:


title: Тони Тедески

text: В 2003 году включён в зал славы AVN.


title: Тони Тедески

text: С 1993 по 1994 год состоял в браке с Тиной Тайлер.


title: КрАЗ-260В

text: КрАЗ-260В — трёхосный полноприводный седельный тягач повышенной проходимости, серийно выпускавшийся Кременчугским автомобильным заводом.


title: КрАЗ-260В

text: Производство тягача началось в 1979 году.


title: КрАЗ-260В

text: В 1993 году было выпущено 6444 шт. тягачей КрАЗ-260В.


title: КрАЗ-260В

text: Седельный тягач КрАЗ-260В был разработан на базе полноприводного грузовика КрАЗ-260 и в значительной степени унифицирован с ним. Основным отличием является укороченная в задней части рама с седельно-сцепным устройством (масса рамы составляет 1020 кг, масса раздаточной коробки - ещё 320 кг).


title: КрАЗ-260В

text: Тягач способен буксировать полуприцепы полной массой до 27 500 кг по дорогам с твёрдым покрытием и полуприцепы полной массой до 23 000 кг - по грунту.


title: Ашкаренко, Григорий Андреевич

text: Григорий Андреевич Ашкаренко (1856—1922) — актёр, антрепренёр, драматург. Организатор российско-украинской профессиональной труппы, руководил любительским театром в Кременчуге.


title: Ашкаренко, Григорий Андреевич

text: Григорий Ашкаренко родился в 1856 году в Кременчуге на Днепре. В 1880 году он основал первую профессиональную драматическую труппу в Кременчуге (и одну из первых на украинских землях).


title: Ашкаренко, Григорий Андреевич

text: В труппе Григория Ашкаренко работали известные актёры того времени: Николай Садовский, Марк Кропивницкий. В 1880—1881 годах труппа давала спектакли в Кременчуге (в частности арендовала Екатерининский театр), в 1882 году — в Харькове и Киеве (Театр Бергонье); выступления имели постоянный успех. Таким образом, в 1880—1890 годах театральный коллектив из Кременчуга гастролировал как в Полтавской губернии, так и в других городах и сёлах украинских земель. Труппа одна из первых на левобережье в 1881 году начала ставить украинские пьесы после Эмского указа, автором их был сам кременчужанин Григорий Ашкаренко. На свои и заимствованные сюжеты он написал пьесы «Конотопская ведьма» (1889 год), «Царицыны ботиночки, или кровавые поминки» и «Родная мать хуже мачехи» (обе пьесы 1891 года), в 1896 году — пьесу «Оказии с сотником Яремой», а в 1897 году — пьесу «Маруся». Драму с песнями, хорами и танцами «Кого судить?» Ашкаренко поставил вместе со своим коллегой Иваном Тогобочниым. Перевёл с чешского либретто оперы Бедржиха Сметаны «Проданная невеста» (автор либретто — чешский писатель К. Сабина). В 1892 году Ашкаренко был актёром в труппе Г. Деркача.


title: Ашкаренко, Григорий Андреевич

text: В 1908 году Ашкаренко в киевском журнале «Родной край» опубликовал «Воспоминания о первой украинской труппе». Одним из основателей этого журнала был украинский писатель, тесно связанный своей жизнью и творчеством с Полтавщиной, Афанасий Яковлевич Рудченко, который публиковал под украинизированным псевдонимом Панас Мирный.


title: Ашкаренко, Григорий Андреевич

text: Умер Григорий Андреевич Ашкаренко 23 марта 1922 года в селе Песочин (Харьковская губерния).


title: Жумагали, Райан Газизкызы

text: Райан Газизкызы Жумагали (; род. 12 сентября 2011, Алма-Ата, Казахстан) — казахстанская шахматистка, кандидат в мастера спорта среди женщин (2017).


title: Жумагали, Райан Газизкызы

text: Райан Жумагали научилась играть в шахматы в четыре года в "Международной профессиональной шахматной школе" в Алма-Ате. Обучается у тренера Шакея Бауыржана. В возрасте пяти лет установила рекорд в Казахстане, получив звание международного кандидата в мастера спорта среди женщин


title: Ключ 140

text: Ключ 140 ("иер." 艸, 艹, 草) со значением «трава», сто сороковой по порядку из 214 традиционного списка иероглифических ключей, используемых при написании иероглифов. Главная форма ключа (艸) состоит из 6 черт.


title: Ключ 140

text: В Словаре Канси содержится 1902 иероглифа с этим ключом, таким образом ключ 140 «трава» — это самый распространенный ключ из всех.


title: Альбертина Симоне

text: Альбертина Симоне () — героиня цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»).


title: Альбертина Симоне

text: Альбертина — вторая по частоте упоминаний, после Рассказчика, героиня «Поисков» — юная велосипедистка «из стайки» девушек в курортном Бальбеке, ставшая его любовницей, предметом всепоглощающей ревности, пленницей, беглянкой. Многократно описанная внешне, она оставлена автором — среди всех ключевых персонажей — с наименее проницаемым характером. Рассказчик как-то замечает: «я не знал женщин, в большей степени, чем она, наделенных счастливой способностью вдохновенной лжи, окрашенной в цвет самой жизни»


title: Альбертина Симоне

text: Сирота, привезенная из Австрии («ее дядя был там советником посольства»), воспитанница своей тети, жены крупного чиновника, г-жи Бонтан, Альбертина на год младше Жильберты Сван, с которой некоторое время она училась в одной школе. 14—15-летняя Жильберта, сообщая о ней Рассказчику, называет ее «знаменитой», добавляя: «Потом она наверно будет очень fast, а пока что она смешная». Почти пять лет спустя, в разговоре с Альбертиной Рассказчик, подозревающий ее в любовных связях с женщинами, упомянул и о Жильберте: «“Она не пыталась завязать с вами отношения? Она мне про вас говорила”. — “Да, как будто; в ненастную погоду родители посылали за ней на курсы экипаж, и как-то раз она довезла меня до дому и поцеловала, — подумав, сказала Альбертина и засмеялась, точно это было забавное признание… Но у нас с ней ничего не было… Она отвозила меня домой раза четыре не то пять, может быть, немного чаще, только и всего”».


title: Альбертина Симоне

text: Во время первого пребывания Рассказчика в Бальбеке Альбертина стала для него лишь одной в череде его влюбленностей в девушек «из стайки», и привело к скорому разочарованию в ее образе: «По мере того как я сближался с этой девушкой и узнавал ее, познание ее осуществлялось посредством исключения: то, что было сотворено моей фантазией и влечением, заменялось понятием гораздо меньшей ценности, впрочем, пополнявшимся в действительности чем-то вроде того, что выплачивают акционерные общества после внесения паевого взноса и что они называют процентами». Второе ее появление, год спустя, в его парижской квартире, воспринимается Рассказчиком почти равнодушно: «Я не могу сказать с уверенностью, чего мне тогда хотелось: Бальбека или Альбертину, — быть может, желание обладать Альбертиной являлось ленивой, вялой и неполной формой обладания Бальбеком… Конечно, я совсем не любил Альбертину, порождение тумана, она могла утолить лишь вымышленное желание, возникавшее во мне при перемене погоды».


title: Альбертина Симоне

text: Вторично поехав следующей весной в Бальбек и погрузившись там в горестные воспоминания об умершей бабушке, Рассказчик время от времени вновь встречается с Альбертиной. И в какой-то момент усталости от страданий и вызванных этой усталостью «перебоев чувств» он отмечает: «Мною еще не успел овладеть новый порыв плотского влечения, и, однако, Альбертина опять начала будить во мне как бы влечение к счастью». Она становится постоянным спутницей Рассказчика в его прогулках и поездках в окрестностях Бальбека, и все же ко времени возвращения в Париж он «только и ждал повода для окончательного разрыва. На именно этот момент произойдет резкий поворот в их отношениях: случайно открывшаяся «возможная связь Альбертины с дочерью Вентейля обернется для Марселя неотступной болезненной ревностью». Ревность привязывает Марселя к Альбертине, превращает его в «Шерлока Холмса», который «в ловле мимолетных жестов и обрывочных историй, которые он видит и слышит», углубляется в расследование тайной, порочной жизни Альбертины. Среди других подозреваемых и выявляемых им любовников Альбертины оказываются их общая подруга Андре, сестра его приятеля Эстер Леви, актриса Леа , гольфистка Эмили Дальтье и другие.


title: Альбертина Симоне

text: Пятая книга «Поисков», посвящена добровольному «пленению» Альбертины в доме Рассказчика и его ревнивым расследованиям. «Не испытывая никаких чувств к Альбертине, не вызывая в воображении многих наслаждений, какие мы доставляли друг другу, когда оставались одни, я старался убить время… В Альбертине мне уже нечего было открывать. С каждым днем она, на мой взгляд, дурнела. Только когда она возбуждала желание в других и я силился понять ее, снова начинал страдать, стремился быть победителем, она возвышалась в моих глазах. Она не утратила способности причинять мне боль, она не радовала меня никогда. Только на страдании зиждилась моя докучная привязанность. Как только я переставал страдать, переставал испытывать потребность в успокоении, низводя мою сосредоточенность на степень низкого увлечения, я ощущал пропасть между мной и ею, между нею и мной». Пленение Альбертины завершается ее отъездом-бегством. Уехав к тете в Турень, она вскоре погибает в результате несчастного случая (Андре считала ее смерть самоубийством). Окончательное исчезновение Альбертины из жизни воплощается в нескором, но неуклонном ее забвении в чувствах и мыслях Марселя.


title: Бергот

text: Бергот () — один из основных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»), вымышленный писатель.


title: Бергот

text: Книгами этого писателя Рассказчик восхищался еще тогда, когда они были редки — во времена своих детских лет в Комбре: он полюбил в них «плавное течение речи, старинные выражения, стоявшие рядом с совсем простыми, обиходными, которые автор, однако ставил на такое место и так освещал, что сразу делалось явным его особое к ним пристрастие; наконец — грубоватость тона, какую-то надтреснутость в грустных местах». При этом личное знакомство подростка-Рассказчика с Берготом в доме Сванов приносит ему разочарование: торжественный образ «старца, который исполнен томления» разрушил «молодой человек, мешковатый, низенький, плотный, близорукий, с красным носом, похожим на раковину улитки, и с черной бородкой».


title: Бергот

text: Но молодость Бергота к этому времени была позади, лучшие его книги были уже написаны, он незаметно, но тяжело болел — в то время, когда к нему пришло признание. Популярность Бергота у публики и его привязанность к дому Сванов стали причиной пробуждения светского интереса к прежде незаметному салону Одетты Сван. «Ее салон выкристаллизовался вокруг умирающего, вокруг человека, для которого как раз в ту пору, когда он уже начал исписываться, неизвестность с почти молниеносной быстротой сменилась громкой славой». Эпизод смерти Бергота является авторской вставкой в текст «Пленницы» (сюжетно не согласованной с последующими эпизодами «Поисков»,), сделанной в последние месяцы жизни Пруста. Отправной точкой этому эпизоду послужило посещение писателем в мае 1921 г. выставки малых голландцев, во время которого Прусту «стало дурно, что он приписал плохо переваренному картофелю».


title: Бергот

text: Сравнивая разговорную речь Бергота с его текстами, Рассказчик отмечает: «И все же в разговорной речи Бергота отсутствовал свет, часто изменяющий в его книгах, так же как в книгах некоторых других писателей, внешний вид слова. Само собой разумеется, этот свет исходил из глубины, и его лучи не озаряют наших слов, когда в разговоре мы открываемся для других, но в известной мере бываем закрыты для себя. Если взглянуть на Бергота с этой точки зрения, то окажется, что его книги богаче интонациями, богаче ударениями, которые автор делал не для красоты слога — он их не замечал, ибо они неотделимы от его сущности. Эти-то ударения в тех местах книги, где он был самим собой, и придавали ритмичность даже словам наименее важным по смыслу. Эти ударения никак не обозначены в тексте, ничто на них не указывает, они сами прикрепляются к фразам — и фразы уже нельзя произнести по-иному, и вот это и есть самое неуловимое и вместе с тем самое глубокое в писателе, это — свидетельство об его натуре, свидетельство о том, что он был нежен, несмотря на все свои грубости, чувствителен — несмотря на всю свою чувственность».


title: Вентейль

text: Вентейль () — один из основных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»), вымышленный композитор.


title: Вентейль

text: Вентейль — композитор, чьи сочинения произвели «большое впечатление на самых передовых композиторов», и одновременно, безвестный провинциальный преподаватель музыки (обучал фортепиано сестер бабушки Рассказчика в Комбре). В год знакомства с Одеттой Шарль Сван был очарован «короткой фразой» из сонаты Вентейля (Анданте сонаты Фа диез мажор для фортепиано и скрипки), однако не допускал и мысли, что её автор — тот самый преподаватель музыки по фамилии Вентейль, которого он встречал в Комбре. На восклицание г-жи Вердюрен «Может быть, это он и есть!», Сван со смехом отвечал: «О нет! Если бы вы только взглянули на него, вы бы не задали мне такого вопроса… Может быть, это его родственник. Печально, конечно, хотя, впрочем, может же гений доводиться двоюродным братом старому дураку».


title: Вентейль

text: Безутешный вдовец, получивший наследство и поселившийся вместе с дочерью в усадьбе Монжувен неподалеку от Комбре, Вентейль был строг по отношению ко всем другим, но дочери позволял делать всё, что она хочет, и даже унижать себя, в особенности, после того, как в их доме поселилась её старшая подруга. В семье Рассказчика знали, что он «что у него одна-единственная цель в жизни: счастье дочери, что он проводит все дни на могиле жены, — нетрудно было догадаться, что он вскоре умрет от горя и что до него не могут доходить толки. Он знал, что говорят, и, может быть, даже верил слухам… Но то, что Вентейль, может статься, был осведомлен о поведении дочери, не мешало ему по-прежнему боготворить ее» . Через несколько лет Вентейль умер, и юный Рассказчик оказался невольным свидетелем того, как, будучи в трауре по отцу, его дочь вместе со своей подругой-любовницей надругалась над его памятью.


title: Вентейль

text: Спустя годы после смерти Вентейля уже взрослый Рассказчик отмечает растущую славу Вентейля, связанную с исполнением его сочинений у Вердюренов: «Салон Вердюренов называли Храмом Музыки… Утверждали, что Вентейль именно там находит источник вдохновения и поддержку. Соната Вентейля была всё ещё совершенно не понята и почти никому не известна, но о нём самом говорили как о величайшем композиторе современности, и его имя было окружено ореолом славы. Среди молодых людей из Сен-Жерменского предместья, пришедших к убеждению, что они должны быть не менее образованны, чем буржуа, трое учились музыке, и вот они считали сонату Вентейля верхом совершенства». На одном из музыкальных вечеров у Вердюренов был исполнен Септет Вентейля. Присутствовавший на вечере Рассказчик сообщает, что композитор, по слухам, «оставил после себя только Сонату, а всё остальное было записано им на клочках и не поддавалось прочтению». Но затем поясняет: «Нет, всё-таки поддалось благодаря усидчивости, уму и благоговению перед покойным композитором единственного человека, который довольно долго общался с Вентейлем, изучил его приемы и мог догадаться, чего он добивается от оркестра: я имею в виду подругу мадмуазель Вентейль… Подругу мадмуазель Вентейль порой мучила мысль, что, может быть, она ускорила кончину музыканта. Но, в течение нескольких лет разбирая закорючки Вентейля, устанавливая единственно верное прочтение его загадочных иероглифов, она, омрачившая последние годы жизни композитора, могла утешить себя тем, что зато он обязан ей неувядаемой своею славой».


title: Вентейль

text: В текстах «Поисков» музыкальные произведения Вентейля подробно описываются в восприятии Шарля Свана, Рассказчика и некоторых других персонажей. Фрагменты Сонаты и Септета Вентейля, переложенные Прустом на язык литературных образов, вызывали неоднократные вопросы о прообразах этих музыкальных сочинений. В переписке писателя даются некоторые ответы на эти вопросы, в частности, в письме Марселя Пруста — Рюбо Газалу: «Анданте сонаты для фортепиано и скрипки Вентейля — это сложный синтез на основе пастиччо из многих композиторов, таких, как Вагнер, Франк, Шуберт и Форе. В то же время, правда и то, что я признался в 1918 году Жаку де Лакретелю, что “короткая фраза” из Сонаты Вентейля на самом деле “очаровательная, но, в конечном счете, посредственная фраза из скрипичной сонаты Сен-Санса, музыканта, которого я не люблю”». Музыковед Александр Майкапар, пытаясь уточнить «ингредиенты этого пастиччо», высказывает предположение, что «тремоло, с которого начинается “короткая музыкальная фраза” — “из-под зыбей выдержанных скрипичных тремоло, трепетный покров которых простирался над ней двумя октавами выше…” — было навеяно вступлением к “Лоэнгрину” Вагнера», а также указывает на «Балладу для фортепиано с оркестром (1881) Габриэля Форе. В её первой части — Andante cantabile — медленно выплывает мягкая изменчивая фраза, по характеру очень похожая на ту, которую описывает здесь Пруст. И, наконец, привлекает внимание явный акцент Пруста на “водную стихию” описываемой музыки (впечатление Свана о впервые услышанном произведении)… Это позволило увидеть в этой музыке в качестве её прообраза «Море» Дебюсси (три симфонических эскиза)». Высказывалось предположение, что одним из прообразов сонаты Вентейля является скрипичная соната Сезара Франка.


title: Вентейль

text: В качестве прообраза Септета Вентейля Майкапар указывает на фортепианный Квинтет С. Франка. Говоря о тематике септета Вентейля Андре Моруа отмечает, что в нём, как и в «необъятной симфонии» Пруста, «сталкиваются две темы: разрушительного Времени и спасительного Воспоминания». По словам Моруа, Вентейль — «это художник, каким Пруст хотел бы быть сам, и каким, по существу, был, расточая черта за чертой, мазок за мазком, неведомые краски бесценной вселенной. Зов Септета для Рассказчика — это доказательство существования чего-то иного, способного осуществиться через искусство, нежели пустота, которую он нашёл в удовольствиях и в любви».


title: Госпожа Вердюрен

text: Госпожа Вердюрен () — один из центральных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»).


title: Госпожа Вердюрен

text: Сидони Вердюрен, жена художественного критика г-на Вердюрена, «женщина добродетельная, из почтенной буржуазной семьи, очень богатой, но совершенно безвестной, с которой она по собственному желанию постепенно порвала всякие отношения». К финалу «Поисков», после смерти г-на Вердюрена, г-жа Вердюрен сначала станет герцогиней де Дюра, выйдя замуж за овдовевшего герцога де Дюра, а затем, после смерти герцога, получит титул принцессы Германтской, выйдя замуж за овдовевшего принца Жильбера Германтского.


title: Госпожа Вердюрен

text: До этого, на протяжении нескольких десятилетий (приблизительно, с конца 1870-х), г-жа Вердюрен – претенциозная «покровительница» небольшого салона, «кланчика верных». С первых лет в ее кланчик входили супруги Котар, маэстро «Биш» (художник Эльстир), Одетта де Креси, профессор Бришо, позднее — княгиня Щербатова, скульптор Ский. В разные периоды салон г-жи Вердюрен активно посещали Шарль Сван, барон де Шарлю и Рассказчик. «Любой “новобранец”, которого Вердюренам не удавалось убедить, что на вечерах у тех, кто не вхож к Вердюренам, можно умереть от скуки, немедленно исключался из их общества». Робер де Сен-Лу в разговоре с Рассказчиком характеризует кланчик г-жи Вердюрен: «Это особая каста… свой монастырь со своим уставом. Ведь ты же не станешь отрицать, что это малюсенькая секта; они ходят на задних лапках перед теми, кто принадлежит к их кругу, и обдают холодом презрения тех, кто к нему не принадлежит. По отношению к ним гамлетовский вопрос надо ставить иначе: не „быть или не быть“, а быть с ними или не быть с ними». Но г-жа Вердюрен сочетала кастовость с артистическим кредо своего салона: «во время каждого политического кризиса, при смене художественных увлечений г-жа Вердюрен, подобно птице, вьющей гнездо, потихоньку тащила к себе веточку за веточкой, которые в настоящее время были ей не нужны, но из которых впоследствии образуется ее салон. Дело Дрейфуса прошло, у нее остался Анатоль Франс. Привлекательность г-жи Вердюрен заключалась в искренней любви к искусству… как только вкус публики изменил доступному, французскому искусству Бергота и публика увлеклась главным образом экзотической музыкой, г-жа Вердюрен… вместе с обворожительной княгиней Юрбелетьевой, преобразилась в старую фею Карабос, но только всемогущую, при русских танцовщиках». Однако лишь во время мировой войны, на волне патриотизма и шовинизма, салон г-жи Вердюрен, ранее презираемый высшей аристократией, выдвигается в число самых модных салонов Парижа.


title: Госпожа Вердюрен

text: В день завершения сюжета «Поисков» недавно вернувшийся в Париж после длительного отсутствия Рассказчик (это происходит в 1919 или 1920 году) на приеме у принца Германтского, видит его новую жену, бывшую г-жу Вердюрен, весьма постаревшей: «пряди принцессы Германтской, которые, будучи пепельными и блестящими, казались серебристым шелковым покрывалом вокруг выпуклого лба, став седыми, приобрели тусклую матовость пакли и казались из-за этого серыми, словно грязный снег, утративший былой блеск». Но повадки г-жи Вердюрен менялись медленнее, чем ее внешность: «Было слышно, как принцесса Германтская повторяла восторженным и каким-то лязгающим голосом, который у нее появился вместе со вставной челюстью: “Да-да, и не спорьте, мы будем самым настоящим братством, крепким кланом! Как я люблю эту молодежь, такая умная, такая активная, ах! вы такие мужиканты!” И она вставляла монокль в свой круглый глаз, восхищаясь и в то же время чуточку извиняясь за то, что не в состоянии подолгу поддерживать это веселье, но до самого своего конца она решила, что называется, “участвовать”, быть членом “братства”».


title: Буслаев, Владимир Савельевич

text: Владимир Савельевич Буслаев (19 апреля 1937 Санкт-Петербург СССР — 14 марта 2012 Россия) — российский математик и физик.


title: Буслаев, Владимир Савельевич

text: На соискание учёной степени кандидата наук окончил в 1963 году Санкт-Петербургский государственный университет сдав диссертацию под началом О. А. Ладыженской (1922-2004). Работал преподавателем в Санкт-петербургском государственном университете. Занимался исследованием квазиклассического приближения. В 1963 году был награждён премией Ленинградского математическогт общества. В 1983 году приглашён докладчиком на Международном конгрессе математиков в Варшаве. В 2000 году стал лауреатом Государственной премии РФ, как заслуженный деятель науки РФ. На ежегодном собрании членов Германского математического общества читал лекцию под названием «Адиабатические возмущения линейных переодических задач».


title: Одетта де Креси

text: Одетта де Креси () — один из центральных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»). Одетта, троюродная сестра жилетника Жюпьена, появляется в повествовании под многими именами: «дама в розовом», мисс Сакрипант, графиня де Креси, г-жа Сван, баронесса де Форшвиль, мать маркизы де Сен-Лу.


title: Одетта де Креси

text: Одетта — куртизанка, о которой говорили, «что в Ницце родная мать продала ее, еще почти девочку, богатому англичанину». В юности (1872) позировала Эльстиру под именем мисс Сакрипант. Некоторое время была женой графа де Креси (которого «обчистила до последнего сантима») и многие годы входила в «кланчик» Вердюренов, получив там прозвище «душка».


title: Одетта де Креси

text: Любовница, затем жена Шарля Свана, мать Жильберты. Поначалу Одетта, о которой Свану задолго до их встречи «говорили как о девице легкого поведения, как о содержанке» и с которой познакомил его друг де Шарлю, не впечатлила его: она «действительно показалась Свану красивой, но красивой той красотой, к которой он был равнодушен. Но потом, когда Свана поразило ее сходство с Сепфорой, дочерью Иофора, изображенной на фреске в Сикстинской капелле, «смутное влечение», притягивающее его к произведению искусства, переросло у Свана «в желание, которое до сих пор бессильно было у него вызвать тело Одетты». Сван «не закрывал глаз на то, что Одетта неумна», однако и Одетта «находила, что Сван не такой умный, каким он ей показался вначале… Ей гораздо больше нравилось его равнодушие к деньгам, его любезность со всеми, его деликатность». Любовь Свана (ей посвящена отдельная часть первой книги «Поисков»), становится страстью «к женщине опытной и расчетливой, давно уже прошедшей “огонь, воду и медные трубы”, поставившей себе четкие цели и их с математической точностью добивающейся».


title: Одетта де Креси

text: До и во время их замужества (на которое, охладев к ней, Сван пошел из-за любви к дочери), Одетта была любовницей многих: от деда Адольфа и графа де Бреоте, до юного Альбера Блока и некоторых женщин, (В случае со встречей у деда Адольфа юного Рассказчика с «дамой в розовом» Пруст отходит от хронологической последовательности событий — «Такой встречи героя с Одеттой просто не могло быть, так как Одетта была содержанкой деда Адольфа задолго до рождения Рассказчика, то есть до выхода замуж за Свана. Предположить же, что она продолжала бывать у своего давнего любовника, уже став г-жой Сван, вряд ли возможно»).


title: Одетта де Креси

text: Став женой Свана, Одетта устроила у себя дома собственный салон, переняв «все ухватки г-жи Вердюрен». Однако долгое время «Сваны принадлежали к числу людей, у которых мало кто бывает». Компрометирующую Свана Одетту не принимали в высшем свете, «куда она, впрочем, особенно и не стремилась». Но позднее салон г-жи Сван, в котором центральной фигурой стал писатель Бергот, приобрел популярность. «У Одетты… всё началось с того, что иные из мужчин, принадлежавшие к высшей знати и мечтавшие познакомиться с Берготом, стали завсегдатаями ее ужинов в тесном кругу… На интересные премьеры она возила их вместе с Берготом, не задумываясь над тем, что это его доконает. Они рассказали о ней кое-кому из женщин своего круга, которых мог бы привлечь этот новый для них мир. Женщины решили, что Одетта, друг Бергота, наверное, так или иначе помогает ему в работе; они считали, что она в тысячу раз умнее самых замечательных женщин Сен-Жерменского предместья».


title: Одетта де Креси

text: «Жильберта тоже упрочила положение матери, так как дядя Свана недавно оставил ей по завещанию около восьмидесяти миллионов». После смерти Свана третьим мужем Одетты стал ее многолетний любовник де Форшвиль. «После смерти Свана Одетта, удивившая всех своей глубокой скорбью, искренней и долгой, осталась богатой вдовой. Форшвиль на ней женился после того, как долго объезжал замки и убедился, что его семейство признает его жену. (Семейство было покапризничало, но в конце концов сдалось: его прельстила перспектива не оплачивать больше расходов бедного родственника, мечтавшего сменить нищету на богатство)». Так бывшая графиня де Кресси и госпожа Сван стала баронессой де Форшвиль.


title: Одетта де Креси

text: В финале «Поисков» на приеме у принца Германтского (в 1919 или 1920 году) Рассказчик с трудом узнает своих постаревших знакомых. Но Одетта «не изменилась вовсе… Она походила на искусственную розу». Став «на старости лет» любовницей герцога Германтского, она вновь оказалась «просто дамой в розовом, какой предстала когда-то в моем детстве». Линию Одетты Рассказчик выводит за рамки основного повествования, упоминая прием у Жильберты, произошедший «менее чем три года спустя» и рисуя ее последний портрет.


title: Городская клиническая больница имени Л. А. Ворохобова (ГКБ № 67)

text:
«Городская клиническая больница имени Л. А. Ворохобова Департамента здравоохранения города Москвы» (c марта 1959 до 29 ноября 2011 года — «Московская городская клиническая больница № 67» или «ГКБ № 67») — является одним из лучших многопрофильных медицинских учреждений в России, известных, в том числе в мире, служит клинической базой для многих кафедр медицинских высших учебных заведений столицы и методической базой для отработки управленческих и организационных решений, внедрения передовых методов диагностики и лечения, освоения новых и опытных медицинских технологий.
Полное наименование — «Государственное бюджетное учреждение здравоохранения города Москвы «Городская клиническая больница имени Л. А. Ворохобова» Департамента здравоохранения города Москвы».
Расположена по адресу: Россия, 123423, г. Москва, улица Саляма Адиля, дом № 2/44.


text: Городская клиническая больница № 67 была основана в 1959 году по распоряжению Исполнительного Комитета Московского городского Совета трудящихся от 12 января 1959 года № 146 и последующего приказа Московского городского отдела здравоохранения от 23 января 1959 года № 52. В марте месяц уже был открыт детский корпус на 120 коек.


text: Городская клиническая больница № 67 c 29 ноября 2011 года носит имя выдающегося советского и российского детского хирурга, организатора, ученого и руководителя в течение более 20 лет на посту начальника Главного управления здравоохранения города Москвы Леонида Андреевича Ворохобова (1920—1999), и называется «Городской клинической больницей имени Л. А. Ворохобова Департамента здравоохранения города Москвы»Городская клиническая больница имени Л. А. Ворохобова является одним из крупнейших лечебных учреждений на Северо-Западе Москвы, имеет 43 отделения с общей коечной мощностью 1261 коек хирургического, травматологического, нейрохирургического, эндокринологического, неврологического, терапевтического, кардиологического, акушерско-гинекологического профилей.


text: В 2012 году к больнице в качестве филиала была присоединена Медико-санитарная часть № 60, а в 2014 — Родильный дом № 1. В больнице работают 9 докторов медицинских наук, 91 кандидат медицинских наук, 4 заслуженных врача Российской Федерации.


text: В Городской клинической больнице имени Л. А. Ворохобова (ГКБ № 67) функционируют два компьютерных томографа, два магнитно-резонансных томографа, в том числе один МРТ — совместимый наркозный аппарат, магнитно-резонансный томограф для конечностей, восемь аппаратов ультразвукового исследования (УЗИ) экспертного класса, видео-аппаратура для обследования желудочно-кишечного тракта, бронхов и другое оборудование. Техническая оснащенность больницы и укомплектованность позволяют оказывать медицинскую помощь на уровне европейских стандартов. Имеется в эксплуатации оборудование для исследования и лечения сердечно-сосудистых заболеваний ангиограф, с возможностью корректировки сердечного и мозгового кровотока.


text: Для бесперебойного обеспечения работы хирургических отделений открыто отделение переливания крови, которое оснащено современным оборудованием, занимается заготовкой, обследованием и длительным хранением крови и её производных.


text: Установлены и приняты в работу лабораторного отделения современные биохимические анализаторы, диагностический комплекс для выполнения полимеразно-цепной реакции.


text: В целях развития централизованных лабораторных исследований в 2014 году в ГКБ № 67 была выделена в отдельное структурное подразделение микробиологическая лаборатория, которая оснащена комплексом автоматизированной бактериологической лаборатории BD Kiestra.


text: Завершается строительство Перинатального кардиологического центра на 330 коек, с введением в строй которого продолжится оказание специализированной медпомощи беременным, роженицам и новорожденным с патологией сердечно-сосудистой системы: «"Это будет самое крупное медицинское учреждение такого профиля в Европе — 52 тысячи квадратных метров. Этому проекту уделяется очень большое внимание, и сейчас строительство идет активными темпами. Там будут и молекулярно-генетические разработки, и новые технологии, и лучшее в мире оборудование"».Отдел клинической фармакологии.


text: Служба крови.


title: Герцогиня Германтская

text: Герцогиня Германтская () — один из центральных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»).


title: Герцогиня Германтская

text: Фамилия «Германт» не вымышлена: знакомый Пруста, «виконт, затем маркиз Франсуа де Парис (1875—1958) был одним из владельцев замка недалеко от Парижа, в департаменте Сена-и-Мария… Замок назывался “Германт”. Он известен с начала XVII века, когда его начал обустраивать некий Клод Виол, королевский советник. Его потомки продали замок в 1693 г. крупному чиновнику Полену Прондру, сын которого получил титул маркиза Германтского. Владение (и титул) переходили от отца к сыну, пока мужская линия семьи не пресеклась со смертью Луи Прондра, графа Гемантского (1775—1800). Его юная жена снова вышла замуж; ее внучкой была Мария де Пюпсегюр (1830—1913), баронесса де Ларенти. Она, бабушка виконта де Париса, и владела замком во времена Пруста. Что касается титула, то он к новым владельцам Германта не перешел. Замок существует и в наши дни». Реально существовавший незначительный род Германтов получает в «Поисках» вымышленный статус одного из ведущих аристократических семейств Франции. Представитель этого могущественного семейства барон де Шарлю (Паламед Германтский) насчитывал в истории своего рода четырнадцать браков с французским королевским домом и ставил его на первое место в ряду нескольких «наиславнейших родов» Франции.


title: Герцогиня Германтская

text: Ориана, герцогиня Германтская, до смерти своего свекра – принцесса де Лом, жена и двоюродная сестра Базена, герцога Германтского (старшего сына одиннадцатого герцога Германтского); племянница и воспитанница маркизы де Вильпаризи, двоюродная сестра Мари-Жильбер, принцессы Германтской; «одна из самых знатных дам Франции». К моменту появления на музыкальном вечере у маркизы де Сент-Эверт (во времена романа Свана и Одетты) принцесса де Лом «замужем уже шесть лет». У Орианы и Базена была дочь, которую слухи сватали за ее кузена Сен-Лу.


title: Герцогиня Германтская

text: Рассказчик с детства очарован грезами о герцогине Германтской, в чьем образе воплотился для него дух Германтов и чей замок находился в дальних окрестностях Комбре. Но еще мальчиком он испытал острое чувство несовпадения реальности с выдуманным образом, увидев герцогиню в комбрейской церкви. Годы спустя, когда его семья стала жить в одной из съемных квартир особняка Германтов, юноша-Рассказчик получил возможность часто видеть герцогиню. После феерического зрелища, которым стало для него явление Орианы в Опере и приветствие, обращенное к нему, Рассказчик испытал еще один прилив влюбленности к герцогине и чуть ли не ежедневно прогуливался по ближайшим улицам, ловя моменты «как бы случайных» встреч с герцогиней – которые весьма утомили ее. Лишь позднее, когда Рассказчик охладел к герцогине и этим заинтересовал ее, он стал желанным гостем ее салона и получил возможность изучить «множество ее черт». Находя в салоне герцогини воплощение ее ума, элегантности и светского стиля общения, Рассказчик любуется его хозяйкой, пристально за ней наблюдает, не раз рисует ее разнообразные портреты, порой критически замечает: «Так как вкусы у нас с ней были разные, то герцогиня с точки зрения литературной обогащала меня, когда рассказывала о Сен-Жерменском предместье, а из ее суждений о литературе, как никогда, выпирала сен-жерменская глупость»; «она не способна была понять, чего я в ней ищу, — а искал я в ней обаяние имени Германт, — и что я в ней нашел, а нашел я в ней совсем немного: черты германтской провинциальности».


title: Герцогиня Германтская

text: В финале «Поисков» на приеме у принца Германтского Рассказчик рисует последний портрет Орианы глазами гостей: «которые, даже не осознавая, как действует на них великолепное искусство нарядов и гармоничность облика, потрясенные этой рыжеволосой головой и розовато-золотистым телом, едва виднеющимся сквозь черные кружевные чешуйки и россыпи драгоценностей, любовались им, наследственными изгибами его линий, как если бы это была какая-нибудь священная рыба, осыпанная драгоценными камнями, Гений-покровитель семейства Германтов».


title: Рассказчик (герой Пруста)

text: Рассказчик (Марсель) () — главный герой цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»).


title: Рассказчик (герой Пруста)

text: Имя Рассказчика — Марсель — упоминается лишь в пятой книге «Поисков», в описании его общения с Альбертиной: «К ней возвращался дар речи; она говорила: “Мой” — или: “Мой милый”, затем произносила одно или другое имя, данное мне при крещении, а так как у повествователя то же имя, что и автора этой книги, то получалось: “Мой Марсель”, “Мой милый Марсель!”»; и позднее в записке: «“Дорогой мой Марсель!...”».


title: Рассказчик (герой Пруста)

text: Марсель — состоятельный парижанин, «сын правителя министерской канцелярии», вероятно, единственный сын своих родителей, любимец своей бабушки по матери. В детстве, «когда герою-Рассказчику приблизительно девять или десять лет», он проводит со своей семьей летние каникулы в провинциальном городке Комбре, в ранней юности переживает влюблённость в Жильберту Сван, а позднее — гораздо более сильное и сложное чувство к Альбертине. Внешний облик Марселя почти не представлен читателю, в «Поисках» с трудом можно найти лишь несколько малозначимых свидетельств: в бальбекском отеле перед морским купаньем, читатель видит юношу глазами де Шарлю: «вы и без того смешны в купальном костюме с вышитыми якорями»; он невысок ростом (герцогиня Германтская выше него); год спустя после Бальбека приехавшая к Марселю Альбертина, взглянув на его лицо, выразила пожелание, чтобы он «обзавелся усами»; позже, уже после смерти Альбертины, Марсель в разговоре с Андре заметит: «Тут я увидел себя в зеркале; я был поражен сходством между мной и Андре. Если бы я давно не перестал брить усы и если бы от них у меня остался только пушок, сходство было бы почти полным». Некоторые черты своего характера он наследует от своих близких. Когда его приятель Блок лгал ему, юноша-Рассказчик не верил, но и не сердился, — «потому что унаследовал черту моей мамы и бабушки: я не возмущался даже теми, кто поступал гораздо хуже, я никого никогда не осуждал» ; «я, унаследовавший некоторые черты от бабушки, ничего не ждал от людей и не обижался на них — они привлекали меня к себе самим своим разнообразием»; «я унаследовал от бабушки полное отсутствие самолюбия — на грани отсутствия чувства собственного достоинства». В своем характере Марсель обнаруживает и черты тёти Леонии. При этом Марсель — «юноша остро и сложно чувствующий, но совсем не чувственный».


title: Рассказчик (герой Пруста)

text: Герой «Поисков» близок, но не идентичен автору. Он, как и Пруст, принадлежит к обеспеченной буржуазной семье, хотя является сыном не известного врача, а влиятельного чиновника. Он с детства слаб здоровьем, впечатлителен и художественно одарен, стремится заниматься литературой, его, как и Пруста, зовут Марселем, и он тоже однажды дрался на дуэли. Почти все «Поиски» (за исключением вставной части «Любовь Свана») разворачиваются через сюжет взросления героя и изменения во времени его восприятия. Литературовед А. Д. Михайлов считает этот сюжет первым по значимости среди основных сюжетных линий «Поисков»: «мы можем рассматривать сюжет книги Пруста с точки зрения личной судьбы героя-Рассказчика, сначала мальчика, затем подростка, потом соответственно юноши, человека, приближающегося к поре первой зрелости, а в конце книги — уже человека стареющего, которого подчас начинают не сразу узнавать его бывшие знакомые. Судьба героя как основной сюжет книги прослежена в “Поисках” достаточно детально… Это сюжет центральный, главный». Биограф Пруста писатель Андре Моруа формулирует сюжет героя «Поисков» как драму «человека необычайно умного и болезненно чувствительного, который с детства умозрительно отправляется на поиски счастья, пытается достичь его во всех формах, но с неумолимой трезвостью отказывается обманывать самого себя, как то делает большинство людей. Они приемлют любовь, славу, свет по их мнимой цене. Пруст, отказываясь от этого, вынужден искать некий абсолют». В выражении идеи этого абсолюта автор и герой-Рассказчик неразделимы: «…моя мечтательность придавала очарование всему, что могло приманить ее. И даже в моих чувственных влечениях, всегда устремленных к единой цели, сосредоточенных вокруг одной грезы, я мог различить в качестве основной двигательной силы идею, идею, ради которой я пожертвовал бы жизнью и центральным пунктом которой, как во времена моих дневных размышлений с книгой в комбрейском саду, была идея совершенства». Но в иных случаях Герой, Рассказчик и Автор сосуществуют в «Поисках» в более сложных соотношениях:


title: Рассказчик (герой Пруста)

text: «Марсель — невероятный Шерлок Холмс, в высшей степени счастливый в ловле мимолетных жестов и обрывочных историй, которые он видит и слышит». В первой книге «Поисков» — в момент запечатления детского восприятия образа мартенвильских колоколен, — «Пруст делает любопытнейшую вещь: он сталкивает свой нынешний стиль со стилем своего прошлого. Марсель просит бумаги и сочиняет описание этих трех колоколен, которое рассказчик и воспроизводит. Это первый писательский опыт Марселя, очаровательный, несмотря на то что некоторым сравнениям, скажем, с цветами или с девушками, придана нарочитая детскость». В третьей книге он отыскивает, исправляет и посылает статью с описанием колоколен в «Фигаро», в пятой — всё еще надеется ее обнаружить напечатанной, статья появляется лишь в шестой. Автобиографическое содержание в образе Марселя показывает не столько внешнюю биографию, сколько его внутреннее «трудное, болезненное становление писателем». Поначалу самым трудным было сдвинуться с места, преодолеть инерцию сложившихся привычек: «Ах, если бы я мог, по крайней мере, начать писать! Но в каких бы условиях я не приступал к работе… с увлечением, методически, с удовольствием, отказываясь от прогулки, откладывая ее, чтобы потом заслужить как награду, пользуясь тем, что я хорошо себя чувствую, или вынужденным бездействием во время болезни, — мои усилия неизменно увенчивала чистая страница, девственной белизны... Я представлял собой всего лишь орудие привычек не работать». В финале «Поисков» тяжело больной Рассказчик, приступая к работе над задуманной им книгой, признается: «Когда-то я был молод, мне всё давалось легко, и мои ученические записки Бергот находил “великолепными”. Но, вместо того чтобы упорно трудиться, я предавался лени, растрачивал себя в удовольствиях, истощал болезнями, заботами, капризами и за свое произведение принялся лишь накануне смерти, не имея никакого представления о ремесле». И в то же время он отмечает, что лень спасла его «от излишнего легкомыслия».


title: Гречихин, Василий Романович

text: Василий Романович Гречихин — купец-пряничник, тульский производитель печатных пряников. Происходил из династии предпринимателей, основателем которой был его дед, Ларион Макарович Гречихин. Почётный гражданин Тулы. За свою деятельность был награжден золотыми и серебряными медалями и грамотами, был отмечен крестом и перстнем императора.


title: Гречихин, Василий Романович

text: Василий Романович Гречихин был внуком предпринимателя Лариона Макаровича Гречихина, который основал династию предпринимателей Гречихиных. Именно Ларион Гречихин в 1847 году создал пряничную фабрику, которая находилась в доме по улице Коммерческой, 32. У Лариона Гречихина была три сына — Егор, Роман и Афанасий.


title: Гречихин, Василий Романович

text: В 1885 году Василий Романович Гречихин наследует дело по производству пряников от своего отца и усовершенствует его, внедряя в работу машинное оборудование. Это улучшает работу предприятия и делает его одним из самых крупных и успешных в городе. У Василия Гречихина было два магазина: первый находился в Спасском переулке, второй — на углу улиц Петровской и Посольской.


title: Гречихин, Василий Романович

text: Пряники фабрики Гречихина продавались в Российской империи и за границей. Деятельность купца была отмечена крестом и перстнем императора, также он был обладателем множества золотых и серебряных медалей и грамот. Его наградили похвальным листом от Общества для содействия и развития кустарной промышленности в Тульской губернии. Был награждён памятной медалью.


title: Гречихин, Василий Романович

text: Остались свидетельства того, что в 1900 году Василий Гречихин в Париже продавал пряники в павильоне, который был создан полностью из пряников. Этот павильон находился недалеко от Эйфелевой башни. На парижской выставке также была представлена его продукция — двухпудовый пряник. Его изделия участвовали в выставках, которые проводились в Москве, Санкт-Петербурге и Нижнем Новгороде.


title: Гречихин, Василий Романович

text: Основная деятельность Василия Гречихина была направлена на производство сувенирных пряников. На его фабрике были изготовлены подарочные пряники к 300-летию императорского дома Романовых. Эти пряники помещались в жестяные сундуки со специальными замочками. На фабрике Гречихина был создан пряник, на котором было выбито изображение плана Тулы. Он выпускал заказные пряники «Экстра», которые также помещались в сундучки. Пряники заворачивали в отдельные бумажки, каждое изделие было украшено растительным орнаментом и именем известного человека — артиста или писателя.


title: Гречихин, Василий Романович

text: В Нижнем Новгороде существовал филиал фабрики Гречихина по производству пряников.


title: Гречихин, Василий Романович

text: В 1903 году у Василия Гречихина подмастерьем работал Степан Савостьянов. В то время пряничники хранили рецепты пряников в секрете и не пользовались гирями, вместо этого используя камешки и куски металла для взвешивания. Степан Савостьянов в один из дней, оставшись один в мастерской, сделал все необходимые замеры и смог запомнить рецепт тульского пряника «Экстра», что способствовало его дальнейшему сохранению.


title: Гречихин, Василий Романович

text: Пряники Василия Гречихина рекламировалась на страницах газеты «Тульская молва» в 1910 году, согласно тексту объявлений, пряники продавались напротив Кремля.


title: Гречихин, Василий Романович

text: В 1913 году в доходном доме по улице Советской, 33, открылся магазин, на первом этаже которого торговали пряниками, а в подвале велась торговля товарами к чаю. Второй этаж был отведен под Учительский институт. В 1996 году на фасаде этого дома установили мемориальную доску в честь Василия Гречихина, а сам дом по улице Советской, 33 в Туле, был признан памятником архитектуры в XX веке.


title: Гречихин, Василий Романович

text: После революции 1917 года предприниматели Гречихины постепенно прекратили выпуск пряников, а после национализации имущества всё пряничное производство предпринимателя стало частью кондитерского объединения, которое базировалось на базе фабрики Василия Серикова.


title: Шарль Сван

text: Шарль Сван () — один из центральных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»).


title: Шарль Сван

text: Шарль Сван — крещенный еврей, сын биржевого маклера, племянник леди Израэльс, коллекционер, автор незавершенной книги о Вермеере. «Сван являлся одним из самых элегантны членов Джокей-клуба, близким другом графа Парижского и принца Уэльского, желанным гостем Сен-Жерменского предместья». Выработав «полуартистическую, полусветскую манеру держать себя», он, принятый и в домах буржуазии, легко перемещался в обоих этих почти непересекающихся кругах. Сван, давший свое имя первой книге «Поисков», появляется в ее начале как сосед и близкий друг семьи Рассказчика в Комбре, владелец имения Тансонвиль. «Обычно в гостях у нас был только Сван; если не считать случайных посетителей, он был почти единственным нашем гостем в Комбре». Когда в вечерних сумерках в саду появлялся гость «дедушка говорил: “Я узнаю голос Свана”. Свана действительно узнавали только по голосу; его нос с горбинкой, зеленые глаза, высокий лоб, светлые, почти рыжие волосы, причесанные под Брессана, — всё это было трудно разглядеть». В семье Рассказчика находили его сходство с белокурым волхвом на фреске Бернардино Луини.


title: Шарль Сван

text: Большой любитель женщин, в молодости Сван был неистощим в поисках любовных приключений. Примерно в год рождения Рассказчика Свана полностью захватила любовная страсть к «даме полусвета» Одетте де Кресси (их роман продолжался несколько лет). Переболев этой страстью и охладев к Одетте, он женился на ней — из-за любви к их дочери Жильберте. Предыстория отношений Свана и Одетты («Любовь Свана») выделена Прустом в отдельную часть первой книги «Поисков» и служит предвосхищением любви и ревности Рассказчика к Альбертине.


title: Шарль Сван

text: Подросток-Рассказчик сходится со Сваном, влюбившись в его дочь Жильберту. «Он и г-жа Сван – ведь дочка жила с ними, и ее занятия, игры, круг знакомств зависели от них — были… полны для меня… непроницаемой таинственности, томящего очарования. Всё, что их касалось, вызывало во мне ненасытное любопытство, и когда Сван (которого прежде, во времена его дружбы с моими родными, я часто видел и который не возбуждал во мне интереса) заходил за Жильбертой на Елисейские поля, то, как только мое сердце, начинавшееся колотиться при одном виде его серой шляпы и плаща с капюшоном, успокаивалось, Сван представлялся мне исторической личностью, о которой мы совсем немного читали, каждая черточка которой приковывает к себе наше внимание». Став вскоре постоянным гостем Сванов, Рассказчик, подружился с отцом Жильберты и много узнал о нем (к тому, что рассказывали о Сване в семье Марселя). Брак с Одеттой сильно изменил Свана: «Приноровив к невысоким духовным запросам этой женщины свойственный ему инстинкт, желания, предприимчивость, он ради того, чтобы опуститься до уровня своей спутницы жизни… (продолжая бывать один у своих друзей, которым он не желал навязывать Одетту, раз они сами не настаивали на знакомстве с ней) повел совместно с женой иную жизнь и окружил себя новыми людьми, то вполне естественно, что, оценивая разряд, к какому принадлежали эти люди… он избрал мерилом не самых ярких представителей того общества, в котором он вращался до женитьбы, а давних знакомых Одетты».


title: Шарль Сван

text: Уже в детские годы Марселя его родные «отмечали ненормальную, раннюю, постыдную старость Свана»; теперь же отец Жильберты лыс и поедает пряники «в большом количестве в целях гигиены: они помогали ему от экземы и от запоров». Расставшись с Жильбертой и не видясь с ее отцом, Рассказчик через несколько лет встречает уже смертельно больного Свана у герцогини Германтской и на приеме у принца Германтского. «Сван был одет элегантно, и в этой элегантности, похожей на элегантность его жены, улавливалось сочетание того, каким он стал, с тем, каким он был прежде». Но лицо его поразительно изменилось: «щеки у Свана впали, отчего лицо его стало меньше, то ли из-за артериосклероза… от которого лицо Свана стало красным, как у пьяницы, и который изуродовал его, как уродуются лица под действием морфина… за последнее время на лице Свана особенно отчетливо проступили характерные внешние черты его расы, между тем как в его душе росло чувство нравственной солидарности с другими евреями — солидарности, о которой Сван всю свою жизнь как будто бы забывал и которую, наслаиваясь одно на другое, пробудили в нем смертельная болезнь, дело Дрейфуса и антисемитская пропаганда». Рассказчик и автор «Поисков» отмечают, что дрейфусарство произвело в Сване «такой переворот, какого не произвела в нем женитьба на Одетте… на него нашло затмение, делавшее его смешным. Ко всему, чем он восторгался и от чего ему было тошно, он прилагал теперь новое мерило, дрейфусарство»; «“Я страдаю, как и вы, — писал Пруст одному другу, — видя, что Сван становится менее симпатичным и даже смешным… но искусство — это вечное жертвование чувства истине”».


title: Шарль Сван

text: Свану, как и Рассказчику, было свойственно впадать в иллюзии, но Сван не всегда был способен их преодолевать. «Сван принадлежал к числу людей, которые долго жили иллюзиями любви и которые убедились, что, позаботившись о благосостоянии многих женщин и тем осчастливив их, они не заслужили признательности, не заслужили нежности; зато в своем ребенке они ощущают привязанность, которая воплощена даже в фамилии и благодаря которой они будут жить и после смерти». Эта иллюзия оказалась разрушенной уже после смерти Свана (упомянутой в четвертой книге «Поисков») — удочеренная новым мужем своей матери Жильберта Форшвиль предпочитала не вспоминать фамилию своего настоящего отца.


title: Шарль Сван

text: «Шарль Сван у Пруста — не только персонаж центральный, соединяющий разные концы и начала, явный медиатор между другими персонажами и их группами»; при этом «одна из основных, постоянных, хотя и видоизменяющихся черт Свана — это его одиночество». Свана можно рассматривать как своего рода alter ego, проекцию Рассказчика, который сам говорит о сходстве характера Свана со своим, и за которым выступает фигура самого Пруста. «Любовь Свана к Одетте… составляет часть серии, которая продолжается в любви героя Поисков к Жильберте, к герцогине Германтской и к Альбертине. Сван выступает инициатором судьбы... Сван играет здесь роль случая, но без этого случая серия была бы другой. С другой точки зрения, Сван — нечто большее: он — тот, кто с самого начала знает в совершенстве закон серии, владеет секретом поступательного движения и сообщает герою «пророческое предостережение»; любимое существо подобно Узнику…». «Сван — капризное зеркало, в которое глядится рассказчик: первый задает образец, второй ему следует». В этом отношении весьма существенны и критические взгляды Рассказчика на жизненный путь Свана, который ожидает и его, но который он не хотел бы повторить: «тщеславие внушило ему мысль о светской карьере, из-за которой он растратил свои способности на пустые забавы, а свои познания в области искусства обнаруживал в советах дамам из общества, покупавшим картины и обставлявшим свои особняки»; Сван не мог углубиться в мысль о реальном положении дел в их отношениях с Одеттой — «приступ умственной лени, которая была у него врожденной, перемежавшейся и роковой, погасил в его сознании свет с такой скоростью, с какой в наше время, когда всюду проведено электрическое освещение, можно выключить электричество во всем доме».


title: Барон де Шарлю

text: Барон де Шарлю () — один из центральных и наиболее прописанных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»), фигура художественная, темпераментная и чрезвычайно порочная.


title: Барон де Шарлю

text: Барон де Шарлю, Паламед Германтский — представитель семьи Германтов: младший брат Базена, герцога Германтского и кузен его жены Орианы; сын герцогини Баварской, брат Мари-Энар де Марсант и дядя Робера де Сен-Лу; племянник маркизы де Вильпаризи; двоюродный брат королевы Неаполитанской, герцог Брабантский и т. д. Обладая бесчисленными дворянскими титулами, предпочитал именоваться скромным, но самым древним — де Шарлю. Вдовец, был женат на принцессе де Бурбон. В кругу родственников и близких друзей имел прозвище «Меме». Робер де Сен-Лу сообщил Рассказчику, «что даже в замкнутом аристократическом кругу его дядя Паламед славится своей необыкновенной неприступностью, что он надменен, гордится своей знатностью»


title: Барон де Шарлю

text: При первых же встречах Рассказчик становится предметом явного, но не сразу им понятого интереса со стороны де Шарлю. Лишь дерзкая истерическая выходка барона, а также порочная связь между ним и жилетником Жюпьеном, невольным и тайным свидетелем которой вскоре он стал, не только объяснила ему поведение барона, но и начала открывать многослойную и трагическую натуру де Шарлю: «В де Шарлю жило другое существо, и этим он отличался от других людей — так кентавр соединяет в себе человека и лошадь, — другое существо составляло с де Шарлю единое целое, а я этого не замечал». Во время второго пребывания Рассказчика в Бальбеке завязывается «роман» барона со скрипачом Морелем. Де Шарлю, всюду сопровождающий Мореля, посещал с ним Вердюренов и вскоре стал одним из «верных» в их «кланчике». Но желание барона распоряжаться в салоне Вердюренов закончилось скандалом: спровоцированный г-жой Вердюрен Морель отрекся от де Шарлю.


title: Барон де Шарлю

text: Годы спустя, весной 1916 года, Рассказчик сталкивается на улице с постаревшим де Шарлю, чье положение в обществе «сильно пошатнулось. Все меньше и меньше интересуясь светской жизнью, рассорившись со всем миром из-за своего сварливого нрава и считая ниже своего достоинства делать какие-либо попытки примириться с теми, кого называли цветом общества, он жил в относительной изоляции». В тот же вечер, расставшись с бароном, Рассказчик набрел на заведение, которое он принял за отель, но оказавшееся домом свиданий для любителей мужчин и острых ощущений. Там он становится свидетелем мазохистской оргии де Шарлю, организованной Жюпьеном. Вдумываясь в очередной этап падения де Шарлю, Рассказчик пришел к мысли, что в бароне, давно превратившимся в женщину, «жила мечта о мужественности, отсюда его тяга к грубой силе, а еще было в нем нечто, невидимое нам, но временами дающее отсветы: креста правосудия, феодальных пыток, что украшало странным орнаментом его средневековое воображение… В сущности говоря, это его стремление оказаться привязанным, избитым при всей свой гнусности было отражением некой мечты, столь же романтической, как у кого-нибудь другого, например, отправиться в Венецию или взять на содержание танцовщицу». В финале «Поисков» он вновь встречает барона, недавно пережившего апоплексический удар, сидящего в машине рядом с Жюпьеном. Завершая этой встречей портрет де Шарлю, Рассказчик не мог не признать, что в бароне «окончательно превратившемся в развалину, не было ни единой черты, в которой под всеми наслоениями жира и рисовой пудры не проступала бы вечно юная, прекрасная женщина». В случае с де Шарлю Рассказчик выходит за рамки основного повествования «Поисков», упомянув о последовавшей затем кончине барона и о письме, которое он ему оставил.


Уильям Генри, герцог Глостерский и Эдинбургский (; 25 ноября 1743 — 25 августа 1805) — британский принц, внук короля Великобритании Георга II и младший брат короля Великобритании Георга III.


title: Уильям Генри, герцог Глостерский и Эдинбургский

text: Родился 25 ноября 1743 года в Лестер-хаусе, Лондон. Третий сын Фредерика, принца Уэльского (1707—1751), и принцессы Августы Саксен-Готской (1719—1772). Через одиннадцать дней после своего рождения он был крещен в Лестер-хаусе. Его крестными родителями были принц Вильгельм IV Оранский, его дядя, Уильям Август, герцог Камберлендский, и его тетка, принцесса Амелия. Принц Уильям Генри был четвертым в линии престолонаследия британского престола после рождения.


text: 31 марта 1751 года скончался 44-летний Фредерик, принц Уэльский (1707—1751), старший сын и наследник короля Георга II. После его смерти наследником престола стал его старший сын, принц Георг (1738—1820), будущий король Великобритании Георг III.


text: 25 октября 1760 года после смерти своего деда Георга II Георг III занял королевский престол Великобритании. 25 октября 1764 года Георг III пожаловал своему младшему брату Уильяму Генри титулы герцога Глостерского и Эдинбургского, а 19 ноября того же 1764 года он еще получил титул графа Коннахта.


text: 27 мая 1762 года принц Уильям Генри был сделан кавалером Ордена Подвязки.


text: Первоначально герцог желал начать военную карьеру, но его здоровье и подготовка оказались недостаточными. В 1766 году он был назначен полковником .


text:
6 сентября 1766 года в Лондоне герцог тайно женился на (10 июля 1736 — 22 августа 1807), дочери политика и вдове (1715—1763). Король узнал об этом браке после принятия . Супруги поселились в в Клевере, недалеко от Виндзора. у них было трое детей:В 1767 году герцог был произведен в генерал-майоры и сделан полковником . В том же году он был назначен смотрителем Виндзорского леса, его резиденция находилась в . С 1771 по 1805 год принц Уильям Генри был 13-м канцлером Тринити-колледжа в Дублине.
В начале Войны американских колоний за независимость принц Уильям Генри надеялся получить назначение командующим армии в Северной Америке, но получил отказ от своего старшего брата, короля Великобритании Георга III. Во время Войны за Баварское наследство (1777—1779) король Пруссии Фридрих Великий предложил принцу Уильяму Генри перейти на службу в прусскую армию. Георг III дал своё согласие, но теперь сам герцог отклонил предложение. В 1770 году герцог был переведен в 1-й гренадерский пехотный полк, а 18 октября 1793 года он был произведен в фельдмаршалы. С 1796 по 1802 год он командовал .


text: В 1782 году у герцога родилась незаконнорожденная дочь, Луиза Мария Ла Кост (6 января 1782 — 10 февраля 1835). Её матерью была любовница принца, (1752—1809), дочь (1723—1762).


text: 29 декабря 1803 года в Норидже (графство Норфолк) Луиза вышла замуж за Годфри Макдональда, 11-го баронета Макдональда из Слейта (1775—1832). у них было трое детей, родившихся до брака, и десять детей, родившихся после заключения брака. Эти дети и их потомки являются единственными потомками принца Уильяма, 1-го герцога Глостерского и Эдинбургского.


text: 61-летний принц Уильям Генри скончался в Глостер-хаусе в Лондоне 25 августа 1805 года. Его преемником стал его единственный сын, Уильям Фредерик, 2-й герцог Глостерский и Эдинбургский (1776—1834), который в 1816 году женился на своей двоюродной сестре, принцессе Марии Великобританской, дочери короля Георга III. Он и его жена носили стиль: «Королевское Высочество».


title: Эльстир

text: Эльстир () — один из основных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»), вымышленный художник.


title: Эльстир

text: Художник Эльстир, в молодости завсегдатай салона Вердюренов, имел там прозвище «Биш» (Biche) (годы спустя г-жа Вердюрен назовет его «Тишем») и «”отмачивал”, по выражению г-на Вердюрена, “что-нибудь этакое забористое, и все надрывали себе животики от смеха”, особенно г-жа Вердюрен». Много лет спустя профессор Бришо, вспоминая по просьбе Рассказчика «стародавние времена» салона Вердюренов, рассказал ему «о шутках Эльстира (которые он называл “чистейшим балаганом”): как-то раз, надумав одну штуку в последнюю минуту, Эльстир явился в костюме метрдотеля из шикарного ресторана и, обнося гостей блюдами, шепнул несколько вольных словечек на ухо крайне чопорной баронессе Пютбю, причем та покраснела от гнева и от испуга; затем, исчезнув до конца обеда, он велел внести в салон ванну, доверху налитую водой, откуда, когда все встали из-за стола, он вышел совершенно голый, отчаянно ругаясь. А еще Бришо рассказал об ужинах, на которые все приходили в бумажных костюмах, разрисованных, вырезанных, раскрашенных Эльстиром, — настоящих произведениях искусства». Образ молодого «маэстро Биша», не гнушавшегося порой «претенциозных и пошлых тирад», обрисован автором отрывочно и скорее представлял собой маску, скрывающую его творческое лицо: Сван, часто встречавшийся с ним у Вердюренов во время своего романа с Одеттой, считал, что художник «неприятен, когда старается удивить», но признавал его одним из самых блестящих умов, каких он только знал.


title: Эльстир

text: Встреча юноши-Рассказчика с Эльстиром происходит во время его первого приезда в Бальбек. В одном из приморских ресторанов Рассказчик и его друг Сен-Лу напросились на знакомство с художником — как поклонники его искусства и сославшись на знакомство со Сваном. «Эльстир сел за наш столик, но, сколько я не пытался ввернуть в разговор что-нибудь о Сване, он ничего на это не отвечал… А вот в свою мастерскую он меня пригласил, — не пригласив Сен-Лу, — …чем я был обязан нескольким сказанным мною словам, из коих Эльстир сделал вывод, что я люблю искусство». В мастерской художника Рассказчик случайно встречает старый акварельный портрет молодой женщины, внизу которого было подписано: «Мисс Сакрипант, октябрь 1872» (персонаж оперетты «Сакрипант» (1866), где герой появляется на сцене переодетым в женщину). В изображенной модели Рассказчик узнает молодую г-жу Сван, что Эльстир поначалу пытался скрыть. Позднее Рассказчик вспоминал этот «гениальный, но не похожий портрет Одетты, написанный Эльстиром, — он представляет собой не столько портрет возлюбленной, сколько искаженное изображение любви. В нем только один недостаток, и это недостаток стольких других портретов: он принадлежит кисти великого художника и в то же время влюбленного (поговаривали, будто Эльстир был любовником Одетты). Несходство оправдывает вся жизнь влюбленного, влюбленного, безумство которого никто не понимает, вся жизнь, скажем, Свана. Но когда возлюбленный становится еще и художником, как Эльстир, то вот вам и разгадка: у вас перед глазами губы, на которые человек обыкновенный никогда не обращал внимания, нос, о котором никто ничего не мог бы сказать, походка, которую никто не замечал. Портрет говорил: “Я любил, я страдал, я всем этим без конца любовался”».


title: Эльстир

text: Видя разочарование Рассказчика, случайно узнавшего, что он и маэстро Биш, «тот нелепый, с порочными наклонностями, художник, которого когда-то принимали у себя Вердюрены», — один и тот же человек, — Эльстир поступил «как настоящий учитель»: «вместо того, чтобы отомстить за себя, он предпочел сказать мне нечто поучительное. “Нет такого благоразумного человека, — заметил он, который в молодости не наговорил бы чего-нибудь, или даже не вел бы образ жизни, воспоминание о котором было бы ему неприятно и который ему хотелось бы перечеркнуть. Но жалеть ему об этом все-таки не следует: он не может поручиться, что всякого рода нелепые или омерзительные воплощения, которые должны предшествовать последнему воплощению и через которые он прошел, не умудрили его»


title: Эльстир

text: Подобно композитору Вентейлю, писателю Берготу, актрисе Берма, в образе Эльстира, в его произведениях и в его отношении к искусству для Рассказчика и автора проявляется один из идеалов творческой личности. «Усилия, которые затрачивал Эльстир для того, чтобы перед лицом живой жизни отрешиться от своих умозрительных построений, были тем более поразительны, что он, становившийся, прежде чем начать писать, неучем, всё забывавший в силу своей честности, ибо то, что ты знаешь, это не твое, был человеком необычайно образованным». «Нам нелегко представить стиль его работ, тем более, что он все время разный: как объясняет автор, в нем есть несколько, не менее трех, периодов… важно то, что Эльстир нам показывает и рассказывает. Его мнение все, включая автора, который эти мнения придумал, выслушивают со вниманием: у него “бездна вкуса” и он современен, в меру теоретичен и оригинален, его картины “надо знать”».


title: Хауи, Жорж

text: Жорж Ха́уи (, 1973,; 5 ноября 1938 года, Великий Ливан, ныне Ливан — 21 июня 2005 года, Бейрут, Ливан) — ливанский политический деятель.


title: Хауи, Жорж

text: Родился в семье, принадлежащей к Антиохийской православной церкви, затем стал атеистом. В политическую активность был вовлечён со студенческих лет, участвуя в многочисленных забастовках и демонстрациях. В 1964 году был брошен в тюрьму за организацию забастовки на государственном табачном предприятии, в 1969 году — за акцию в поддержку Палестины, в 1970 году — за участие в атаке на армейское подразделение.


title: Хауи, Жорж

text: С 1956 года член Ливанской коммунистической партии (ЛКП). В 1967 году его членство в партии было временно приостановлено из-за его призывов к большей самостоятельности от КПСС. С 1968 года — член Политбюро и секретарь ЦК ЛКП. В 1979—1993 годах — Генеральный секретарь ЦК ЛКП. Во время Гражданской войны в Ливане участвовал в создании ополчения ЛКП, союзного друзского лидера Камаля Джумблата, во время войны с Израилем — .


title: Хауи, Жорж

text: В последние годы жизни выступал как резкий критик вмешательства Сирии в дела Ливана. В 2000 году покинул ряды ЛКП и в 2004 году создал новую партию Левое демократическое движение. Обвинял Рифата Асада в организации убийства Камаля Джумблата. Погиб от взрыва бомбы. Незадолго до его гибели аналогичным образом был убит его товарищ по партии Самир Кассир.


title: Яблунковский перевал

text: Яблунковский перевал (, ) — горный перевал в Силезских Бескидах, находящийся недалеко от чешско-словацкой границы.