title: Скелос, Дин

text: Дин Джордж Ске́лос (; род. 16 февраля 1948, , Нью-Йорк, США) — американский юрист и политик-республиканец, член Сената штата Нью-Йорк (1985—2015), лидер большинства Сената штата Нью-Йорк (2008, 2009, 2011—2015), вице-губернатора штата Нью-Йорк (2008). Первый грек, избранный в Легислатуру штата Нью-Йорк, и второй выходец с Лонг-Айленда, занимавший пост лидера большинства. Лауреат Почётной медали острова Эллис (2002).


title: Скелос, Дин

text: В 2015 году был осуждён по обвинению в коррупции, в 2016 году приговорён к пяти годам лишения свободы. Суд разрешил Скелосу оставаться на свободе до завершения апелляционной процедуры. В 2017 году обвинительный приговор был отменён. Повторное слушание дела было назначено на июнь 2018 года. В октябре был приговорён к 4 годам и 3 месяцам тюрьмы.


title: Скелос, Дин

text: Активный деятель греческой диаспоры. Член Американо-греческого прогрессивного просветительского союза (AHEPA). Член Ордена святого апостола Андрея, носит оффикий (титул) архонта иеромнимона Вселенского Патриархата Константинополя (с 2011 года).


title: Скелос, Дин

text: Родился в греческой семье. Старший из четырёх детей. Его дед иммигрировал в США из Греции.


title: Скелос, Дин

text: В 1966 году окончил среднюю школу.


title: Скелос, Дин

text: Окончил Вашингтонский колледж со степенью бакалавра истории (1970) и Школу права Фордемского университета со степенью доктора права (1975).


title: Скелос, Дин

text: В 1994—2015 годах занимался юридической практикой, работая в компании «Ruskin Moscou Faltischek, P.C.». В 2016 году был лишён соответствующей лицензии после осуждения за совершение фелонии.


title: Скелос, Дин

text: В 2011 году Сенат и Палата представителей Нью-Йорка приняли инициированную Дином Скелосом, Майклом Джианарисом, Аравеллой Симотас и Николь Маллиотакис резолюцию в поддержку религиозной свободы для Вселенского Патриархата Константинополя. В резолюции, являющейся частью инициированного в 2006 году Орденом святого апостола Андрея проекта «Religious Freedom Resolutions», содержится призыв к правительству Турции уважать религиозные свободы и права греческого православного меньшинства в преимущественно мусульманской стране после десятилетий юридических споров, конфискации имущества и закрытия в 1971 году единственной православной духовной семинарии в Турции — Халкинской богословской школы.


title: Скелос, Дин

text: Будучи сенатором, выступал против закона об однополых браках.


title: Скелос, Дин

text: Женат, имеет сына.


title: Риджли, Джон

text: Джон Риджли (), имя при рождении Джон Хантингтон Ри () (6 сентября 1909 года — 18 января 1968 года) — американский характерный актёр, который в период 1930-50-х годов сыграл более чем в 150 фильмах.


title: Риджли, Джон

text: Значительную часть своей кинокарьеры Риджли провёл на студии "Warner Bros", появляясь преимущественно в небольших и эпизодических ролях. Среди наиболее значимых картин с его участием — «Они не забудут» (1937), «Они сделали меня преступником» (1939), «Каждое утро я умираю» (1939), «Ревущие двадцатые» (1939), «Мрачная победа» (1939), «Письмо» (1940), «Они ехали ночью» (1940), «Они умерли на своих постах» (1941), «Человек, который пришёл на ужин» (1942), «Мышьяк и старые кружева» (1944), «Большой сон» (1946) и «Место под солнцем» (1951).


title: Риджли, Джон

text: Джон Риджли родился 6 сентября 1909 года в Чикаго. После окончания школы в Хинсдейле, Иллинойс, он учился в военной школе Кемпера в Бунвилле, Миссури, а затем поступил в Станфордский университет, намереваясь работать в сфере индустрии. В студенческие годы Риджли активно участвовал в спортивной жизни, занимаясь баскетболом, хоккеем и лёгкой атлетикой. Одновременно он увлекался театром, играя в любительских театральных постановках. В 1931 году, после окончания Станфорда, Риджли поступил на работу в знаменитый Театр Пасадины, где в течение нескольких лет играл в широком спектре спектаклей, включая «Потерянный горизонт», «Не для детей», «Петух Робин», «Магистр музыки» и «Тропы славы». Замеченный во время игры в спектакле «Тропы славы» скаутом по поиску талантов студии "Warner Bros.", Риджли получил свою первую кинороль стюарда в фильме «Стримлайн экспресс» (1935).


title: Риджли, Джон

text: Большую часть своей голливудской карьеры Риджли отработал на студии "Warner Bros"". Подписав со студией долгосрочный контракт, Риджли сыграл в таких популярных картинах, как острая социально-политическая драма «Они не забудут» (1937), жёсткая социальная драма «Они сделали меня преступником» (1939) с Джоном Гарфилдом и мелодрама «Мрачная победа» (1939) с Бетт Дейвис в роли обречённой светской дамы. В этот период он также появился в небольших и эпизодических ролях в серии классических криминальных мелодрам "Warner Bros", среди них «Криминальная школа» (1938), «Ревущие двадцатые» (1939), «Каждое утро я умираю» (1939), «Невидимые полосы» (1939) и «Преступление тебе с рук не сойдёт» (1939).


title: Риджли, Джон

text: В первой половине 1940-х годов Риджли сыграл небольшую роль шофёра в нуаровой мелодраме «Письмо» (1940) с Бетт Дейвис в главной роли, был шофёром грузовика в фильме нуар «Они ехали ночью» (1940) с Хамфри Богартом и Джорджем Рафтом, а также появился в биографическом вестерне «Они умерли на своих постах» (1941) с Эрролом Флинном в главной роли. Год спустя последовала приятная комедия «Человек, который пришёл на ужин» (1942) с Дейвис и Монти Вулли, а также чёрная комедия «Мышьяк и старые кружева» (1944) с Кэри Грантом.


title: Риджли, Джон

text: В 1943 году имя Риджли в первый (и в последний) раз в его карьере было поставлено на первое место в титрах, когда он сыграл командира самолёта в военной драме Говарда Хоукса «Военно-воздушные силы» (1943). Несмотря на присутствие в картине таких признанных актёров, как Джон Гарфилд, Артур Кеннеди, Гиг Янг и Гарри Кэри, Риджли справился со своей ролью отлично. В рецензии «Нью-Йорк Таймс» от 4 февраля 1943 года кинокритик Босли Краузер назвал игру Риджли «освежающе непосредственной. Режиссёр Хоукс очень мудро подобрал актёрский состав без выдающейся звезды, тем самым обеспечив шанс показать себя каждому актёру. И Риджли дал на этот вызов достойный ответ». В том же году Риджли сыграл метеоролога в военной драме «Место назначения — Токио» (1943), оконфузившегося мужа — в комедии «Денежные девушки» (1944) и врача — в мелодраме «Синяя вуаль» (1951). В 1945 году Риджли снова сыграл с Гарфилдом в послевоенной социально-психологической драме «Гордость морпехов» (1945). Хотя его роль в этой картине не такая большая, Риджли получает достаточный объём экранного времени в роли соседа и друга персонажа Гарфилда, морского пехотинца, который вернулся с войны ослепшим.


title: Риджли, Джон

text: В 1945 году Риджли сыграл в своём первом фильме нуар «Сигнал об опасности» (1945), исполнив роль мужа убитой женщины, который находит и в финале картины убивает её бывшего любовника и убийцу. Как пишет Хэннсберри, «самую заметную и лучшую роль в своей карьере Риджли сыграл в фильме нуар „Большой сон“ (1946)». В этой картине он предстал в образе прилизанного владельца игорного заведения Эдди Марса, который оказывается матёрым главарём преступной организации. В финале картины он гибнет в напряжённом противостоянии с частным детективом Филиппом Марлоу (Хамфри Богарт). Несмотря на более яркие роли его коллег по фильму, некоторые критики обратили отдельное внимание и на игру Риджли. В частности, Эдвин Шаллерт из «Лос-Анджелес Таймс» упомянул Риджли, восхваляя первоклассный актёрский состав фильма, а Вирджиния Райт из "Los Angeles Daily News" написала: «Джон Риджли в роли крупной фигуры в игорном бизнесе — это ещё один пример удачного подбора актёра на роль вопреки амплуа» . В течение нескольких последующих лет Риджли сыграл ещё в нескольких значимых фильмах нуар. В частности, у него была запоминающаяся роль умирающего от сердечного приступа пациента в «Норе Прентисс» (1947), он был следователем в мелодраме «Одержимая» (1947), помощником окружного прокурора — в «Высокой стене» (1947), шефом иммиграционной службы — в «Инциденте на границе» (1949) и детективом — в ленте «Край гибели»(1950).


title: Риджли, Джон

text: После истечения контракта с "Warners" в 1948 году, Риджли как независимый актёр продолжал играть небольшие роли широкого профиля, пока окончательно не ушёл из кино в 1953 году. Самыми успешными лентами с участием Риджли стали драма «Место под солнцем» (1951) на студии "Paramount" с Монтгомери Клифтом и Элизабет Тейлор, а также цирковая феерия Сесила Де Милля «Величайшее шоу на земле» (1952) .


title: Риджли, Джон

text: После ухода из кинематографа Риджли работал в постановках летних театров и на телевидении. В 1954 году Риджли сыграл свою последнюю роль в недолговечной мыльной опере «Женщина с прошлым» (1954). Из-за хронических проблем с сердцем, в том же году Риджли был вынужден оставить профессию.


title: Риджли, Джон

text: Высокий, темноволосый, достаточно привлекательный актёр, Риджли сыграл более чем в 170 полнометражных и короткометражных фильмах, а также в нескольких эпизодах телесериалов. Он был разносторонним актёром, способным сыграть любого человека. Как отметил историк кино Хэл Эриксон, «Риджли был актёром широкого профиля, амплуа которого можно охарактеризовать как „мистер средний человек“». В 1935 по 1948 годах он был контрактным актёром "Warner Bros", снимаясь главным образом в картинах этой студии. Он играл полицейских, врачей, бандитов, водителей грузовиков, торговцев, руководителей оркестра, таксистов, гостиничных клерков, коронеров и репортёров. С самого начала карьеры «Риджли был одним из самых надёжных и вездесущих актёров второго плана на студии, играя и жертв убийств, гибнущих в самом начале, и „неожиданных“ убийц в самом конце картины, а также лучших друзей, полицейских, подёнщиков и армейских офицеров». Он не был большой звездой, но, «вне зависимости от роли, Риджли всегда вносил в фильм нечто своё».


title: Риджли, Джон

text: Риджли был женат на Вирджинии Робинсон, и у пары родился сын Джон Риджли Ри.


title: Риджли, Джон

text: Джон Риджли умер 18 января 1968 года в Нью-Йорке от сердечной недостаточности в возрасте 58 лет.


title: Кастелли, Джузеппе Мария

text: Джузеппе Мария Кастелли (; 4 октября 1705, Милан, Миланское герцогство — 9 апреля 1780, Рим, Папская область) — итальянский куриальный кардинал. Префект Священной Конгрегации Пропаганды Веры с 26 апреля 1763 по 9 апреля 1780. Камерленго Священной Коллегии Кардиналов с 27 января 1766 по 16 февраля 1767. Кардинал-священник с 24 сентября 1759, с титулом церкви "Санти-Бонифачо-э-Алессио" с 19 ноября 1759.


title: Кубок Дэвиса 2005

text: Кубок Дэвиса 2005 — это 94-й розыгрыш трофея, главного соревнования между национальными командами в мужском теннисе. 16 команд составили Мировую группу и 114 — различные региональные.


title: Кубок Дэвиса 2005

text: Сборная Хорватии завоевала свой дебютный титул победительницы в истории. В финалев Братиславе они обыграли сборную Словакии, которая впервые выступила в решающем матче турнира.


title: Кубок Дэвиса 2005

text: Проигравшие в первом раунде сборные играют матчи Плей-офф с командами победителями Региональных зон за право выступить в следующем сезоне в Мировой Группе.


title: Кубок Дэвиса 2005

text: 23-25 сентября состоялись игры за право участия в мировой группе следующего сезона. В них сошлись восемь команд, проигравших в первом раунде мировой группы, и восемь команд-победителей финальных раундов региональных групп.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Катастрофа DC-3 под Линаресом — авиационная катастрофа, произошедшая поздним вечером в понедельник 3 апреля 1961 года в 44 километрах восточнее-юго-восточнее Линареса (Чили). Пассажирский самолёт Douglas DC-3C авиакомпании Linea Aerea Nacional Chile выполнял пассажирский рейс из Темуко в Сантьяго, когда почти через полтора часа после вылета врезался в горы и разрушился. В происшествии погибли 24 человека, в том числе команда (игроки и тренер) футбольного клуба , из-за чего событие также известно как "Трагедия «Грин Кросса»" ().


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Douglas DC-3 с заводским номером 09716 был построен заводом Douglas Aircraft Company в Лонг-Бич (штат Калифорния) ориентировочно в 1942 году изначально как военная модель C-47A-35-DL Skytrain. Самолёт получил бортовой номер и поступил в американские ВВС. После окончания Второй мировой войны он оказался в излишке военной авиации, поэтому был переделан в гражданский и 22 августа 1947 года под бортовым номером NC17193 (N17193) эксплуатировался различными американскими авиакомпаниями. 20 ноября 1953 года под бортовым номером (10 февраля 1954 года сменится на ) и как модель лайнер поступил в чилийскую национальную авиакомпанию Linea Aerea Nacional.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Борт имел сертификат, согласно которому максимальная вместимость лайнера составляла 32 человека (включая экипаж), а максимальная взлётная масса — . Также изначально самолёт имел противообледенительную систему передней кромки крыльев и неподвижных частей хвостового оперения, но в процессе эксплуатации её демонтировали из-за сложностей технического обслуживания, при этом в руководстве по эксплуатации было указано, что запрещается эксплуатировать авиалайнер в условиях обледенения. Бортовое радиооборудование проходило ремонт и есть версия, что в день происшествия нарушения в его работе обусловлены погодными условиями. Общая наработка борта составляла часов. При вылете в роковой рейс его масса составляла , то есть находилась в установленных пределах.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Экипаж самолёта состоял из четырёх человек:


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: В салоне в роковом вылете находились 20 пассажиров, в том числе команда из популярного футбольного клуба :


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Борт CC-CLDP выполнял внутренний грузо-пассажирский рейс LAN-210 по маршруту Кастро—Пуэрто-Монт—Темуко—Сантьяго; полёт до Темуко прошёл без отклонений, после чего в 22:30 GMT (18:30 по местному времени) с 20 пассажирами и 4 членами экипажа на борту рейс 210 вылетел в Сантьяго. Согласно поданному плану, полёт должен был выполняться по воздушному коридору 45 либо 40 на высоте по ППП; расчётная продолжительность — 2 часа 30 минут. Далее в процессе полёта самолёт поднялся до эшелона . В 23:45 GMT (19:45 по местному времени) экипаж запросил у Сантьягского центра управления воздушным движением разрешение снизиться на меньшую высоту в связи с обледенением, в чём ему было отказано, так как по коридору 45 следовал встречный самолёт (рейс ), поэтому рейс 210 продолжал сохранять высоту, рассчитывая пройти Курико в 23:57 GMT.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Затем диспетчер в Сантьяго передал рейсу 210 разрешение вернуться по коридору 45 и после снижения до пройти на этой высоте Курико, после чего продолжать полёт по коридору 40 до радиомаяка Санто-Доминго. Прямую связь с самолётом установить не удавалось, поэтому сообщение было передано в эфир, однако экипаж его получение не подтвердил. Все попытки связаться с бортом CC-CLDP оказались тщетны, поэтому «Дуглас» объявили пропавшим. Спустя неделю, 10 апреля место падения было найдено в 44 километрах восточнее-юго-восточнее Линареса. Официально происшествие случилось на одном из склонов вулкана . Следуя в юго-западном направлении на высоте около 3500 метров, «Дуглас» врезался в гору на 50 метров ниже вершины гребня и полностью разрушился, после чего обломки скатились вниз на 14 метров. Все 24 человека на борту погибли. Одни из найденных на месте происшествия часов остановились в 19:45 (23:45 GMT).


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Расследованием происшествия занималась комиссия от штаба чилийских ВВС.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Полёт проходил по воздушному коридору 45, который начинался в Виктории на юге Чили и далее шёл на север по центральной части страны через Чильян, Курико, Мелипилью и Сантьяго. Для ориентации на маршруте служили радиомаяки, установленные в Виктории, Курико, Мелипилье, Сантьяго, а также дополнительно в Лос-Анхелесе и на побережье близ Чильяна. В самом Чильяне радиомаяка не было, при этом длина участка Виктория—Курико составляла , Курико—Мелипилья — , а Мелипилья—Сантьяго — . Авиакомпания достаточно давно использовала этот маршрут и никаких замечаний по нему не было, тогда как военные самолёты его избегали. Последнее было связано с тем, что радиомаяки в Виктории и Курико имели радиус действия около , а промежуточные гражданские радиомаяки не были достаточно надёжными, то есть на значительном участке Виктории до Курико экипаж должен был следовать без возможности выдерживать по приборам маршрут полёта. Помимо этого, в данном регионе преобладали западные ветры, а на день происшествия по ветрам были следующие данные: на высоте — 240° , на высоте — 250° .


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Когда экипаж запрашивал разрешение на снижение, он уточнил, что наблюдается обледенение. Велика вероятность, что полёт в это время проходил в облаках, при этом данный самолёт не имел противообледенительной системы, из-за чего на крыле начал постепенно откладываться слой льда, потому экипаж принял решение побыстрее покинуть облака. Однако в снижении ему было отказано из-за встречного рейса 205, но затем было дано разрешение возвращаться и снижаться до . Вероятно, получив последнее разрешение, пилоты сразу выполнили правый разворот, при этом не зная своего фактического местонахождения. Между тем, следуя на высоте 9500 футов, лайнер попал под воздействие сильного западного ветра, который сносил его на восток к горам, а экипаж не мог это проконтролировать, так как полёт проходил в облаках вне зоны действия основных радиомаяков, а второстепенные радиомаяки могли отказать из-за непогоды, то есть фактически это был полёт вслепую. В результате ветрами «Дуглас» был отнесён к горам, а когда экипаж стал разворачиваться вправо, при этом делая крутой вираж из-за обледенения крыла, это стало фатальным манёвром, так как лайнер ещё больше сместился на восток и оказался на пути столкновения с горой.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Стоит отметить, что данная версия является лишь предварительной, так как из-за полного разрушения конструкции оказалось невозможно определить показания приборов, а из двигателей следователи смогли проверить лишь правый, который в момент удара работал в режиме тяги. Из-за отсутствия улик комиссия пришла к заключению, что не может однозначно определить причину катастрофы.


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Официально самолёт разбился на склоне вулкана , но ещё в период поисков многие публично заявляли, что видели разбившийся самолёт совсем в другом месте. В течение последующих лет многие исследовали склоны вулкана Невадо-де-Лонгави, но найти следов авиакатастрофы не смогли. А в феврале 2015 года главной новостью в стране стала находка, которую обнаружили альпинисты Леонардо Альборнос () и Ловер Лопес (). Выросшие в данной местности, они оба не раз общались с местными жителями, которые видели разбившийся самолёт, поэтому примерно знали, где его искать. Первые две попытки, предпринятые в январе и апреле (лето и осень в южном полушарии) 2014 года, оказались неудачными, но в феврале 2015 года оба альпиниста наконец нашли обломки борта и даже фрагменты тел. Лайнер находился на высоте 3200 метров на склоне труднодоступной горы Ла-Готера () — почти в двух десятках километров севернее официального места падения


title: Катастрофа DC-3 под Линаресом

text: Альпинисты попытались скрыть точное место обнаружения обломков для избежания мародёрства, но вскоре авиакомпания LATAM сама официально опубликовала точные данные о месте катастрофы — .


title: Изшор (озеро)

text: Изшор, Гушор или Хушьёр ( — бдительный, "«ҳушёрӣ»" — бдительность) — озеро завального происхождения, расположенное в Пенджикентском районе Согдийской области Таджикистана на высоте 1770 метров над уровнем моря.


title: Изшор (озеро)

text: Общая площадь акватории озера 0,1 км². Длина — 970 м, ширина — 130 м.


title: Изшор (озеро)

text: Изшор — третье по счёту озеро в каскаде Маргузорских озёр долины Хафткул (Фанские горы). Расположен в восьми километрах от посёлка Шинг и в километре от озера Соя. Ранее на западном берегу располагалась турбаза «Маргузорские озера», разрушенная селевыми потоками. С таджикского языка название переводится как "«бдительный»". Предупредительное название объясняется тем, что окрестности озера изобилуют ядовитыми змеями. Воды озера переливаясь через завал подпитывают озеро Соя, которое расположено ниже по ущелью Шинга. Берега озера в основном окружены крутыми склонами со скальными обломками, местами переходящими в отвесные скалы.


title: Изшор (озеро)

text: Воды озера используются жителями близлежащих сёл для орошения плодородных земель ущелья "Гурдара". Выращиваемые земледельцами культуры в основном относятся к зерновым.


title: Изшор (озеро)

text: В озере Изшор как и в соседнем озере Соя в изобилии водятся маринки, о чём свидетельствует перемещение крупных стай этого вида. Перемещение особенно заметно в полнолуние.


title: Изшор (озеро)

text: Согласно классификации природных вод по выделению гидрохимических фаций Г. А. Максимовича, Изшор входит в зону горных территорий гидрокарбонатной гидрохимической формации с преобладанием гидрокарбонатно-кальциевых вод. В таблице учёного приведены следующие характеристики вод озера:


title: Leptosia nina

text: Leptosia nina — дневная бабочка из семейства белянок (Pieridae).


title: Leptosia nina

text: Бабочки мелких и средних размеров, светло окрашенные. Голова округлая, глаза голые. Усики постепенно утолщаются к вершине. Верхняя сторона крыльев беловатая с крупными чёрными округлыми пятнами. Нижняя сторона крыльев несет на себе мраморный рисунок из буроватых и зеленых полей на белом фоне


title: Leptosia nina

text: Индийский субконтинент, Юго-Восточная Азия и Австралия. Населяют открытые биотопы — опушки лесов, поляны, обочины дорог, луга, берега рек и ручьев, реже поля.


title: Leptosia nina

text: Выделяют следующие подвиды:


Новая модель транспортного обслуживания Москвы — программа приватизации части маршрутной сети общественного транспорта ГУП «Мосгортранс» в Москве и организация новых маршрутов частных перевозчиков по государственным контрактам. В рамках «новой модели» произведена передача нескольких десятков маршрутов государственного перевозчика в руки частных перевозчиков, а также реорганизована работа старых маршрутов и открыт ряд новых и произведена замена подвижного состава. Система официально запущена 30 сентября 2015 года.


title: Новая модель транспортного обслуживания Москвы

text: Расцвет работы маршрутных такси в Москве проводился в два этапа: первая волна популярности пришлась на 1980-е годы, когда на ряде микроавтобусных маршрутов Москвы работали микроавтобусы РАФ-2203, которые работали в подмогу ГУП Мосгортранс.


text: Маршруты действовали вплоть до распада СССР, вторая волна популярности пришлась на середину 1990-х—начало 2000-х годов. Этому событию поспособствовало значительное ослабление позиций муниципальной компании (в 1994—1999 гг.. — государственной компании) «Мосгортранс», связанное с устареванием и массовым списанием подвижного состава в 1991—1992 годах и сокращению автобусной сети в центре Москвы в аккурат в уступку троллейбусу. Помимо этого, уменьшение финансирования транспортных предприятий и ослабление контроля над оплатой проезда в 90-е годы привело к общему ухудшению работы городского общественного транспорта столицы. В 1992 году структура государственных маршрутных такси была фактически уничтожена, а подвижной состав (микроавтобусы) был выкуплен водителями и фактически перестал выполнять регулярные пассажирские перевозки. Возрождение маршрутных такси началось с 1994 года с появлением частных автотранспортных компаний и одной из первых стала московская компания «Автолайн» (сначала там работали микроавтобусы РАФ-2203, а ближе к концу 1990-х годов начали поступать микроавтобусы ГАЗель). В условиях рыночной экономики маршрутные такси начали выступать как более дорогое (отсутствие льгот, изначально более высокая плата за проезд), но более быстрое, гибкое, комфортное и с гарантированным сидячим местом средство передвижения. Кроме того, перевозчики иногда формировали новые маршруты, которые были востребованы пассажирами, но не обслуживались «Мосгортрансом» (подъезд к крупным рынкам и хордовое соединение соседних районов и станций метро по кратчайшему пути следования). Постепенно маршрутные такси перетянули к себе основную часть платежеспособных пассажиров наземного транспорта. Однако, некоторые транспортные компании Москвы стали предоставлять одно льготное место для пенсионеров и инвалидов, водители которых порой игнорировали перевозку льготников. Из-за этих фактов произвола водителей порой транспортные компании могли лишиться лицензии на транспортную деятельность.


text: В конце 1990-х годов ГУП «Мосгортранс», с целью покрыть убытки от последствий дефолта 1998 года, предпринял попытку монетизировать часть наиболее маршрутов, поставив на них подвижной состав малого и среднего класса. В основу подвижного состава таких государственых коммерческих «самодублёров» были использованы те же микроавтобусы «ГАЗель», а также новые, по тем временам, отечественные автобусы среднего класса ЗиЛ-3250.00 «Бычок». Формальным перевозчиком таких маршрутов стал 20-й автобусный парк (не следует путать с 20-м таксомоторным парком), но по факту весь подвижной состав числился только за 3, 9 и 16 автобусными парками г. Москвы.


text: К началу 2000-х годов маршрутные такси стали серьёзным конкурентом ГУП «Мосгортранс», охватив практически все коммерчески интересные маршруты. Однако уже с конца 1990-х маршрутные такси стали менять нишу, занимаемую ими. Если в начале 1990-х они были условно более комфортной, быстрой и, в то же время, более дорогой альтернативой муниципальному транспорту, то постепенно они стали восприниматься лишь как более быстрый, но при этом значительно менее безопасный и даже менее удобный вид транспорта. Цены на проезд между маршрутками и муниципальным транспортом также выровнялись. Во многом этому способствовали некоторые успехи «Мосгортранса» по замене подвижного состава и, наоборот, полное отсутствие контроля частных перевозчиком над качеством обслуживания пассажиров маршрутных такси. Разбитые ГАЗели с низкоквалифицированными водителями, в основном выходцами из Средней Азии уже не могли удовлетворить платёжеспособных пассажиров, были даже смертельные ДТП с участием микроавтобусов ГАЗель.


text: Ситуация коренным образом изменилась с внедрением «Мосгортрансом» систем АСКП на своём подвижном составе. Из-за больших задержек на посадке (особенно на некоторых остановках) многие пассажиры стали вновь уходить на маршрутки. Однако одновременно с этим частные перевозчики начали использовать более современный и безопасный импортный подвижной состав большей вместимости, улучшив тем качество обслуживания. Одновременно с модернизацией частной инфраструктуры маршрутных такси прекратилась работа маршрутов, являвшихся коммерческими «самодублёрами» государственного перевозчика. С 2007 по 2013 год большинство пассажирских ГАЗелей ушли с дорог Москвы и были списаны, либо переданы в регионы.


text: Переход на более вместительные модели подвижного состава привёл, однако, к следующим проблемам:В конце 2009 года ГУП «Мосгортранс» предпринял попытку частично заместить работу некоторых частных перевозчиков путем запуска новых маршрутов с микроавтобусами FIAT Ducato . Однако подобная тактика государственного перевозчика привела к стечению обстоятельств, при которых таковое замещение не смогло полностью оправдать данную реформу на деле:Подготовка к реформе маршрутной сети частных перевозчиков началась ещё в 2012 году, но долгое время её результаты не были видны публике. В апреле 2013 года Москва объявила мораторий на открытие новых маршрутов сторонними компаниями-перевозчиками. Новые маршруты запускались только ГУП «Мосгортранс», который прекратил к этому времени эксперименты с коммерческими перевозками, сосредоточившись на маршрутах по регулируемым тарифам. Фактически, с этого года началась «игра на выбывание» для городских коммерческих перевозчиков по нерегулируемым тарифам, а их количество микроавтобусов стало сокращаться.


text: 30 июня 2013 года, в рамках пилотного проекта маршрут № 22, следующий от НАМИ до улицы 8 Марта, был передан дочернему подразделению «Автолайн» — компании ООО «Север-Авто», ровно через пять лет, 30 июня 2018 года 22-й маршрут вернулся в МГТ, его взял Филиал «Северо-Восточный», хотя до 2013 года маршрут обслуживался 11-м АП.


text: В 2015 году ГУП «Мосгортранс» принял решение поэтапно отказаться от использования микроавтобусов FIAT Ducato по причине обстоятельств, связанных с их невостребованной пассажировместимостью в местах прохождения наиболее оживлённых маршрутов, заменив их на обычные автобусы большого класса, а на маршрутах, где по части трассы автобусы большого класса не проедут (в частности №№ 883 и 889), начиная с 2017 года стали использовать микроавтобусы Mercedes-Benz Sprinter, практически тогда же микроавтобусы Fiat Ducato МГТ полностью ушли с маршрутов.


text: В том же году Департамент транспорта г. Москвы анонсировал проект реформы и переаттестации частных перевозчиков для работы маршрутов по государственным контрактам . По результатам отбора в этот круг были отобраны восемь наиболее приоритетных и состоятельных компаний-перевозчиков:


text: Ключевой частью в таких контрактах стала организация новых коммерческих маршрутов с единым тарифным меню, которое отныне позволяет оплачивать проезд по всем видам городских проездных билетов и карте «Тройка», а также по всем видам социальных карт Москвы и Московской области.


text: Запуск первых маршрутов в новом формате состоялся 30 сентября 2015 года . Ими стали два маршрута компании «АвтоКарз» (№ 199к и 368), проходящие от станции метро Сходненская до налогового городка в Южном Тушино.


text: 18 декабря 2015 года состоялся запуск нового маршрута № 320, обслуживаемого компанией «Транс-Вей», соединивший Киевский вокзал с жилыми кварталами в районе 2-го Мосфильмовскго переулка .


text: Массовый перезапуск 211 маршрутов и передача части из них из ГУП «Мосгортранс» планировался в конце апреля 2016 года, однако по причине недопоставки части подвижного состава необходимого для выхода на линию их запуск был отложен сначала до 2 мая, а затем до 9 мая. Полноценный старт реформы начался 9 мая с запуском новых коммерческих маршрутов в юго-западной и северной частях Москвы . В последующие дни началась работа обновленных маршрутов частных перевозчиков во всех остальных округах Москвы (кроме Зеленограда и ТиНАО). Замену маршрутных такси планировалось завершить к 15 июня 2016 года, однако по причине тех же постоянных срывов и переносов сроков поставки подвижного состава, даты запуска новых маршрутов откладывались вплоть до 15 августа 2016 года (в день, когда работа старых маршруток по нерегулируемым тарифам объявлялась вне закона). Отставания от графика переходов начались в первых числах июня, когда планировалось открыть уже более трети маршрутов от их общего числа . Временно для обслуживания новых маршрутов пришлось задействовать силы ГУП «Мосгортранс», благодаря чему удалось ускорить открытие ещё порядка полутора десятка маршрутов. Тем не менее, в день официального завершения работы маршруток 15 августа 2016 года , три оставшихся из 211 маршрутов по прежнему обслуживались государственным перевозчиком (№ 44, 100, 225) . Также планировалось усиление работы некоторых троллейбусных маршрутов, где часть их трасс в наиболее оживленных местах дублировалась маршрутками, чего однако этого также не произошло.


text: Первый этап реформы был завершён лишь в сентябре 2016 года.


text: В течение первого года работы «новой модели» произошел ряд изменений, повлекших за собой частичное возвращение на некоторые трассы новых коммерческих маршрутов ГУП «Мосгортранс» по причине их недостаточно слаженной работы. 10 сентября 2017 года автобус № 112 компании «Автолайн» (ООО «Трансавтолиз») стал поостановочным дублёром маршрута № 112э, запущенного ГУП «Мосгортранс» с целью разгрузить работу основного .


text: Подвижной состав маршрутов «новой модели» представлен:


text: Большая часть микроавтобусов и автобусов среднего класса была выпущена на нижегородских заводах по переоборудованию грузопассажирских фургонов Луидор и СТ Нижегородец. Остальная часть микроавтобусов тех же производителей (выпуска 2014—2015 годов) перешла в наследство преимущественно компании «Автолайн» еще до перевода некоторых её маршрутов на «новую модель». Микроавтобусы модели Ford Transit выпущены на заводе Соллерс-Елабуга в Татарстане.


text:
Всего действует 211 маршрутов, обслуживаемых подвижным составом разного класса вместимости (особо малый, малый, средний, средне-большой и большой).
Реформа перевозок вызвала шквал критики со стороны рядовых пассажиров, пользовавшихся маршрутками до дня их официальной отмены . Отмечается, что как до, так и после исчезновения маршрутных такси со столичных дорог, время ожидания транспорта часто превышало интервалы, указанные на остановочных указателях. В свою очередь, транспортные эксперты отметили слабую роль Департамента транспорта г. Москвы в информировании пассажиров об изменении режима работы маршрутов, а также имеющие место случаи отсутствия трафарета маршрута с расписанием обновленных маршрутов , что таким образом впоследствии вызвало транспортный коллапс в первые дни отсутствия маршруток. В течение 4-5 месяцев решением этих проблем занималось ГКУ «Организатор перевозок», организовав новые остановочные пункты и добавив дополнительные рейсы на наиболее загруженные маршруты «новой модели».


text: Сторонними перевозчиками (уже нелегальными) были предприняты попытки вернуться на некоторые маршруты, замененные на городские автобусы, однако после участившихся рейдов со стороны ГКУ «Организатор перевозок» и сотрудников автоинспекций работа этих перевозчиков была большей частью прекращена, однако некоторые перевозчики всё-таки появляются на нелегальных маршрутах — в районе Метро «Славянский бульвар» в качестве маршрутных такси используются легковые автомобили с трафаретами Матвеевское — Метро «Славянский бульвар».


text: Некоторый компромисс в маршруточных перевозках был достигнут силами правительств Москвы и Московской области осенью 2016 года, после подписания Соглашения о транспортном обслуживании между Правительствами Москвы и Московской области .


title: Легион (1-й сезон)

text: Первый сезон телесериала «Легион» основан на персонаже Marvel Comics Дэвиде Хэллере / Легионе, мутанте, у которого в юности была диагностирована шизофрения и который узнаёт, что его болезнь может на самом деле быть сверхспособностью. Сезон связан с серией фильмов о Людях Икс и был выпущен FX Productions совместно с Marvel Television. Ноа Хоули является шоураннером телесериала.


title: Легион (1-й сезон)

text: Дэн Стивенс играет роль Хэллера; Рэйчел Келлер, Обри Плаза, Билл Ирвин, Джереми Харрис, Эмбер Мидфандер, Кэти Аселтон и Джин Смарт также исполняют главные роли в сезоне. FX заказал пилотный эпизод «Легиона» в октябре 2015 года, сценаристом и режиссёром которого выступил Хоули. Шоу было заказано на первый сезон в мае 2016 года. Съёмки проходили в Ванкувере; особое внимание уделялось визуальным эффектам. Хоули стремился представить Хэллера как «ненадёжного рассказчика»; в сериале используются ретро и современные стили, нетрадиционные съёмки и музыкальные приёмы; сериал создан таким образом, чтобы зритель не понимал, что реально, а что — нет. Повествование становится более ясным с течением сезона, когда Хэллер начинает понимать, что происходит, и когда появляется злодей — Король Теней. Король Теней имеет несколько личин, одну из которых играет Плаза.


title: Легион (1-й сезон)

text: Премьера сезона состоялась в Pacific Design Center 26 января 2017 года, до дебюта на FX 8 февраля того же года. Восемь эпизодов выходили в эфир до 29 марта. Сезон получил признание критиков за актёрское мастерство, особенно Стивенса; визуальные эффекты и замысел Хоули; и непрямолинейный, ненадежный характер повествования. Несколько критиков отметили, что стиль повествования не был понятен всем зрителям, а некоторые критиковали за это сериал, отмечая, что он является очередным шоу из ряда телесериалов с ненадёжным повествованием. «Легион» был продлён на второй сезон 15 марта 2017 года.


title: Легион (1-й сезон)

text: В октябре 2015 года FX заказал пилотный эпизод телесериала «Легион» от продюсерских компаний Marvel Television и FX Productions; на FX Productions лежало непосредственное производство. Хоули был назначен сценаристом пилотного эпизода, а также исполнительным продюсером наряду с кинопродюсерами серии фильмов о Людях Икс Лорен Шулер Доннер, Брайаном Сингером и Саймоном Кинбергом; исполнительными продюсерами Marvel Television Джефом Лоэбом и Джимом Чори, а также коллегой Хоули по «Фарго» Джоном Кэмероном. Стив Блэкман, Алан Файн, Стэн Ли, Джо Кесада и Карим Зреик также стали исполнительными продюсерами проекта. К январю 2016 года президент FX Джон Лэндграф изъявил уверенность в том, что сериал будет заказан, возможно на десять эпизодов; в мае того же года FX заказал первый сезон «Легиона» из восьми эпизодов. Лэндграф объяснил заказ на восемь эпизодов тем, что FX предпочёл дать Хоули возможность рассказывать историю в своём темпе, а не стараться растянуть на десять эпизодов.


title: Легион (1-й сезон)

text: Изначально Хоули разрабатывал идею телесериала о Хэллере с Кинбергом, задавшись вопросом «есть ли интересные шоу в этом жанре, и есть ли персонаж в этом шоу?» Он отметил, что такие шоу, как телесериалы Marvel от Netflix и «Проповедник» ещё не были выпущены на тот момент. Хоули был особенно заинтересован в изучении характера Дэвида Хэллера из-за его психического заболевания и возможности изобразить его уникальное мышление на экране. Он представил новый телесериал как «деконструкцию злодея... и историю любви».


title: Легион (1-й сезон)

text: Первой мыслью Хоули было «рассмотреть жанр, удалить его особенности и посмотреть, останется ли убедительное шоу, которое захотелось бы смотреть». Он решил сосредоточить сюжет телесериала на «идее эпической истории любви, а затем вернуть в неё особенности жанра» и наслоить остальные элементы, такие как психическое заболевание и проистекающие из этого особые способности. Первоначальный сценарий «Легиона» Хоули был описан Доннером как «менее отрывочный», «последовательный [и] гораздо более обыкновенный». Однако он быстро переосмыслил телесериал и «решил добавить больше «Вечного сияния чистого разума», Терренса Малика, больше причуд и импрессионизма и выбрал это направление». Это было отчасти из-за желания Хоули больше изобразить «экзистенциальное исследование» и показать «сюрреалистичные или сказочные черты, где речь идёт не только о действиях». Он вдохновлялся работами Дэвида Линча, чтобы структура телесериала отражала содержание истории. Рассказывая это, Хоули отметил, что если главный герой телесериала не знает, что реально и что нет, [так и] аудитория должна испытывать то же». Хоули добавил, что «в этом присутствуют черты «Алисы в Стране чудес» — история в истории». Чтобы позволить зрителям приспособиться к разному стилю телесериала, учитывая, что шоу выходило в эфир поздно вечером и люди смотрят его «в конце очень долгого дня», несколько первых эпизодов в начале оказывают «гипнотическое воздействие... часто [начинаются с] немного неземного голоса, который придаёт ощущение того, что мы не привязаны к физическому месту и времени». Цель состояла в том, чтобы настроить аудиторию «на нужный лад, чтобы смотреть „Легиона“».


title: Легион (1-й сезон)

text: Обсуждая растущую популярность ненадёжных рассказчиков на телевидении, Хоули сказал, что он не хочет, чтобы публика думала, что телесериал — это головоломка, которая должна быть решена. Об этом он сказал следующее: «Мы собираемся забрать персонажа из путаницы и перенести в ясность, также как и аудиторию из тайны в ясность»; это видно в последних эпизодах сезона, повествование которых более просто — Хэллер «понимает, что происходит, [и] мы тоже». В предпоследнем эпизоде Хэллер объясняет свою предысторию и события телесериала для себя (и для аудитории). Хэллер был помещён в психиатрическую лечебницу не из-за своих способностей, а потому, что его ум был заражён Королём Теней. Хоули хотел показать аудитории, что это будет единственное последовательное объяснение в телесериале из-за запутанной экспозиции — поэтому она включает в себя Хэллера, создающего в своём сознании учебную аудиторию, чтобы сделать просветительскую цель сцены явной.


title: Легион (1-й сезон)

text: Хоули не хотел, чтобы аудитория завершив просмотр первого сезона почувствовала «какое бы то ни было разрешение конфликта»; он решил, что, создав полноценную историю с чётким финалом, связанным с конфликтом Хэллера и Короля Теней, зрители, которые были запутаны сложным повествованием шоу, могли бы «почувствовать, что поняли всё в этой истории». Хоули задумал эту историю как «восьмичасовую», поэтому попросил FX заказать более короткий первый сезон из восьми эпизодов. Хоули отметил, что конфликт персонажей является метафорой внутренней борьбы, учитывая то, что Король Теней — паразит в сознании Хэллера. Он также был больше заинтересован в создании более длительного соперничества, чем то, когда антагонист является «злодеем года», и поэтому сезон оставляет героя перед ещё большей угрозой во втором сезоне.


title: Легион (1-й сезон)

text: Основной актёрский состав первого сезона включает Дэна Стивенса в роли Дэвида Хэллера, Рэйчел Келлер в роли Сидни (Сид) Барретт, Обри Плазу в роли Ленни Баскер, Билл Ирвин в роли Кэри Лаудермилка, Джереми Харриса в роли Птономи Уоллэйса, Эмбер Мидфандер в роли Кэрри Лаудермилк, Кэти Аселтон в роли Эми Хэллер и Джин Смарт в роли Мелани Бёрд. Несколько членов актёрского состава отметили, что подписались на участие в проекте из-за того, что в нём задействован Ноа Хоули. В отличие от остальных персонажей, персонаж Ирвина не появляется до второго эпизода. Хоули получил согласие актёра на участие уже во время съёмок первого эпизода, до того, как его персонаж был вписан в сюжет, и пообещал ему «придумать странного, сумасшедшего персонажа», рассказав, что это «история о памяти и идентичности». Ирвин согласился н роль после этого разговора.


title: Легион (1-й сезон)

text: Плаза изначально вела с Хоули переговоры о главной женской роли Сид Барретт, однако он попросил её вместо этого взять на себя роль Ленни, который по сценарию был мужчиной и умирал в конце первого эпизода. Плаза настояла на том, чтобы диалоги не переписывались под женский персонаж, предпочтя играть персонажа как одновременно мужчину и женщину. Это привело к тому, что Баскер отпускает «грубоватые замечания о женщинах и бормочет странные фразы». В связи со смертью персонажа, Хоули пообещал Плазе, что «Ленни предстоит очень, очень интересное путешествие». Персонаж начинает появляться в голове Хэллера, причём Плаза отметила, что «Ленни играет очень важную роль в истории Дэвида». В эпизоде «Chapter 7» её видение оказывается одной из личин могущественного мутанта Амаля Фарука / Короля Теней. Персонаж появляется в голове Дэвида и под другими личинами, включая Дьявола с жёлтыми глазами в исполнении Куинтона Боисклера; Злого мальчика — персонажа детской книжки под названием «Самый злой мальчик в мире» — в исполнении каскадёрши Девин Далтон; и Кинга, собаки Дэвида в детстве.


title: Легион (1-й сезон)

text: В октябре 2016 года Хоули объявил, что Джемейн Клемент присоединится к актёрскому составу для «сюжетной линии в несколько эпизодов»; позже стало известно, что он исполнит роль мужа Мелани — Оливера Бёрда. В феврале 2017 года стало известно, что Дэвид Селби появится в трёх эпизодах сезона. Ему досталась роль Брюбейкера, агента третьего дивизиона. Кроме того Элли Араиза получила роль Филли, бывшей девушки Хэллера. Среди остальных членов второстепенного состава числятся Хэмиш Линклейтер в роли Кларка, допрашивающего третьего дивизиона; Брэд Манн в роли мутанта-бойца Руди; Маккензи Грэй в роли Уолтера / Око; и Скотт Лоренс в роли психиатра Генри Пула.


title: Легион (1-й сезон)

text: Художник-постановщик Майкл Уайли, ранее работавший над «Агентом Картер», посчитал, что работа над «Легионом» обладает большей гибкостью по сравнению с другими телесериалами из-за отсутствия связности сцен, хотя Хоули был очень конкретен относительно своих идей для телесериала и предоставил Уайли lookbook для шоу, когда проводил с ним первое собеседование по поводу работы. Чтобы избежать привязки времени действия телесериала к какому-то определённому моменту, такие вещи, как автомобили, появляются в кадре редко, а когда всё-таки показываются, то одновременно видны и современные автомобили и транспортные средства 60-х годов. Одежда также представляет собой смесь современной моды и моды прошлых лет, подражая представлению будущего из 60-х или 70-х годов. Уайли объяснил, что «история рассказывается ненадёжным рассказчиком, поэтому мы можем делать всё, что захотим». Визуальным вдохновением являются работы Стэнли Кубрика, в том числе «Заводной апельсин» и «Космическая одиссея 2001 года».


title: Легион (1-й сезон)

text: Разрабатывая костюмы к телесериалу, Кэрол Кейс, которая также работала дизайнером костюмов для «Фарго», объяснила, что она «не хотела слишком зацикливаться на ощущении 60-х годов, потому что мы в конечном счете хотели добиться ощущения „вне времени“». Кейс взяла цветовую палитру телесериала из рок-групп 60-х годов — золотые, желтые, оранжевые и зелёные цвета... Ноа сказал, что хочет, чтобы Дэвид выглядел так, будто был спасен группой The Kinks. Затем она назначила цвета из этой палитры каждому ведущему персонажу: Барретт носит оранжевый и черный; Кэри и Кэрри Лаудермилки носят преимущественно синий и желтовато-коричневые цвета; Мелани Бёрд носит бежевые и пастельные тона, чтобы «подчеркнуть свою роль наблюдателя»; и Хэллер носит разные оттенки синего и серого, хотя его палитра «более разнообразной, чем другие, учитывая, что его персонаж развивается». Некоторую одежду Кейс покупала в разных винтажных магазинах, другую создавала с нуля, включая все костюмы, которые носят Кэти Аселтон, которые «более глубоко связаны с эстетике свингующих шестидесятых, чем другие». Розовые шапочки, которые носят члены третьего дивизиона, были связаны сестрой Кейс и её друзьями специально для телесериала. Кейс намеренно избегала отсылок на какие-либо костюмы из комиксов «чтобы вывести историю из той плоскости, где по предположениям людей она находится». Для пациентов из психиатрической больницы Клокворкс Кейс изначально использовала «кучу образов из космической эры, которые смотрелись неуместно», но затем остановилась на спортивных костюмах с увеличенными воротничками, чтобы придать им «футуристический вид». Оранжевые спортивные костюмы отмечены цветными полосками, указывающими на серьёзность диагноза каждого пациента, начиная от белых полосок для Барретт («которые относят её в категорию «наименее сумасшедших») и заканчивая желтыми полосками для «умеренно сумасшедшего» Хэллера и красных полосок для Баскер, которые на самом деле указывают на то, что «она никогда оттуда не выйдет». Костюмы Баскер эволюционируют на протяжении всего телесериала, чтобы отразить её меняющуюся роль — сменяют оранжево-красную гамму одежды на чёрную гаму и «деловые» костюмы, чтобы показать, что «у неё есть дело, и она его сделает». Дизайн становится «беспорядочным»; в конце концов она носит конфеты-тянучки Twizzlers как воротник, после того, как ела их на протяжении всего сезона.


title: Легион (1-й сезон)

text: Детская книга «Самый злой мальчик в мире», которая появляется в воспоминаниях Хэллера о детстве, была написана Хоули и опубликована для использования в шоу. Стивенс назвал её «самой извращённой детской книгой в мире», однако оказавшийся для него полезной — он держал её в руках и читал во время съёмок. Появление титульного персонажа книги в физическом обличие было вдохновлено рисунками Эдварда Гори, и Уайли объяснил, что ему «понравилась идея нарядить его в бархатный похоронный костюм ребенка Эдди Манстера из телесериала «Семейка монстров» — вот откуда появился этот парень и он действительно пугающий». Ещё одна личина Короля Теней — Дьявол с жёлтыми глазами — была вдохновлена реалити-шоу «Я вешу 300 кг». Как прокомментировал Уайли: «Они делают удивительную вещь в начале каждого эпизода шоу, где показывают, как человек изо всех сил пытается встать с постели или пройти по коридору... Они очень плохо освещают его, чтобы путь человека показался намного труднее». Боисклер был утверждён на роль из-за его роста в 203 см и худого телосложения, при этом при помощи протезного грима ему соорудили «гигантское тело без шеи [что контрастирует с его] действительно тощими руками и ногами». Боисклера назвали «редкой и удачной находкой», сродни Боладжи Бадеджо, который изобразил Чужого в фильме 1979 года «Чужой». Требовалось четыре с половиной часа, чтобы нанести протезный грим Боисклера, разработанный Сарой Пикерсгилл под специальную накладную голову Тодда Мастерса. Команда Мастерса также отвечала за создание частей тела, которые были показаны застрявшими в стенах в пилотном эпизоде, включая торс и руку Ленни, изготовленные из силиконового слепка Плазы; обширные кровоподтеки для Кэри и Кэрри Лаудермилков после серьёзной драки, для создания которых использовались переводки Pros-Aide, сокращающиеся каждый день, чтобы показать заживление ран; и ожоговый грим для Линклейтера после того, как тот получил травму в пилотном эпизоде, покрывающий половину лица и бо́льшую часть груди и спины, причём только для лица и шеи требовались пять отдельных протезов. Марсин Питер из Contour Contact Lens предоставил для съёмок контактные линзы ручной работы, в том числе и те, которые носил Боисклер в образе Дьявола с жёлтыми глазами.


title: Легион (1-й сезон)

text: Несколько предметов реквизита из фильмов о Людях Икс были доставлены в Ванкувер для использования в телесериале из хранилища в США и Монреале (где снимаются фильмы). Уайли была предоставлена возможность использовать их по своему усмотрению, так как мантра телесериала позволяла ему «сделать что-то, потому что он считает это крутым или красивым». Одним из примеров можно назвать кресло-коляску Чарльза Ксавье, причём создатели телесериала могли выбрать любую её версию из всей кинофраншизы; они остановили свой выбор на реквизите, использованном Джеймсом Макэвоем в фильме «».


title: Легион (1-й сезон)

text: Съёмки пилотного эпизода начались в марте 2016 года в Ванкувере под рабочим названием "Clubhouse". Хоули срежиссировал эпизод, а Дана Гонсалес выступила оператором. Гонсалес сказала, что на стиль съёмки телесериала повлияли работы Кубрика, Малика и Паоло Соррентино, отметив, что это «больше связано с разработкой стиля с нуля, чем с использованием стиля [Marvel] вселенной», причём Гонсалес не смотрела ни один из фильмов про Людей Икс. Когда сериал был заказан, остальные семь эпизодов первого сезона начали снимать в августе 2016 года также в Ванкувере. Гонсалес была оператором ещё в четырёх эпизодах сезона, а Крейг Вроблески взял на себя роль в оставшихся трёх эпизодах. Оба оператора ранее работали с Хоули над «Фарго». Съёмки сезона были завершены в конце ноября 2016 года.


title: Легион (1-й сезон)

text:
Пилотный эпизод «Легиона» был снят на камеры Arri Alexa (две камеры Alexa XT и одна Alexa Mini), а остальные эпизоды были сняты на Minis использовали для остальной части сезона; материал был снят в высоком разрешении 4K. Гонсалес описала телесериал как «по сути шоу с одной камерой», но «если мы сможем получить бонусный ракурс [со второй камеры], которая не засвечивает в кадре первую камеру, это здорово». Для съёмок были использованы сферические и анаморфированные линзы, в том числе объектив 9.8 Kinoptik, чтобы снять «некоторые наиболее причудливые кадру разума [Дэвида Хэллера]»; эти линзы Кубрик использовал для съёмок «Заводного апельсина». Линзы Kinoptik давали эффект виньетирования, которое Гонсалес вырезала во время пост-продакшна, хотя иногда «просто оставляли его», чтобы придать кадру особенность. В телесериале меняется соотношение сторон, чтобы отразить состояние разума Хэллера, «становясь более узким, когда он чувствует себя запертым с злыми силами, преследующими его», хотя Гонсалес «не всегда хотела, чтобы анаморфированность заставила аудиторию почувствовать этот большой разрыв [в соотношении сторон], но хотела, чтобы небольшая разница, как боке на фоне, присутствовала». Сцены сезона про память были сняты с помощью анаморфированных линза, но затем были обрезаны до . И Гонсалес, и Хоули «не слишком много внимания уделяли» steadicam, и вместо этого полагались на поперечины с камерами, операторские тележки и 9-метровые технокраны, как на площадке, так и при съёмке на местности. В съёмках также широко использовался стабилизатор камер Ronin, который позволял операторам перемещать камеру и переключаться между ручной съёмкой и съёмками с помощью кранов, не подвергая опасности людей .
Необычайно большое количество эффектов камеры использовалось вместо компьютерной обработки использовались для съёмок пилотного эпизода, включая «перевернутый день»; сцены, когда Хэллер использует свои способности — летающая по кухне утварь снимались с помощью контролируемых движений камеры, а затем накладывались на изображение Стивенса, который играл сцену на пустой кухне; монтаж, который ощущается съёмка одним кадром камерой, едущей «назад в замедленном темпе, когда мы видим сцены из детства Дэвида Хэллера»; и сцена одним кадром, которая на самом деле быал снята двумя кадрами, которые позже были соединены визуальными эффектами. Хоули сказал, что для других режиссёров телесериала было сложно поддерживать качество визуальных эффектов имея для съёмок каждого эпизода гораздо меньше времени: у Хоули был 21 день, чтобы снять пилотный эпизод, но на съёмки последующих эпизодов были отведены лишь по 8 дней. В конечном итоги количество дней съёмок отдельных эпизодов было увеличено до десяти или одиннадцати, чтобы соответствовать виденью Хоули, что по его словам было «не самым лучшим выходом, но что поделать? Это большое шоу». Келлер отметила, что эпизоды сезона заметно отличаются друг от друга, назвав телесериал уникальным «режиссёрским шоу». Предыдущий эпизод почти что не подводит вас к тому, что будет в следующем эпизоде».


title: Легион (1-й сезон)

text: Хоули отметил, что многие телесериалы США сняты в Ванкувере, и это «обеспечивает потрясающее количество разных взглядов и ощущений и, очевидно, отличную команду и всё с этим связанное». Декорации для телесериала были построены на бывшем складе супермаркетов в Бернаби, в том числе больше 2,000 квадратных метров декораций интерьера психиатрической больницы Клокворкс. Уайли назвал это самыми сложными декорациями и отметил, что «попытка придать больнице забавный вид была настоящим вызовом». Наиболее сложным для Уайли было создание ледяной комнаты, в которой обитал Оливер Бёрд в астральном плане, и а создание которой у него было лишь семь дней. Сначала Уайли хотел, чтобы «те люди, которые делают всякие ледяные скульптуры, сделали гигантские ледяные листы» для декораций, однако затем решил использовать листы из полиэтилена. Уайли должен был организовать постройку новых декораций в течение недели; для второй версии он использовал органическое стекло, сделанное таким образом, чтобы оно выглядело как толстые куски льда. Ещё одной заметной декорацией был гигантский регулятор громкости, который Хэллер поворачивает, чтобы «контролировать громкость голосов, которые слышит в своей голове». Это творческое решение сравнивали в фильмами «Дорогая, я уменьшил детей» и «Невероятно уменьшающийся человек», а Гонсалес описала это как «классического Ноа Хоули». Сцена была снята в конце производства в сезон и включена во второй эпизод. Все декорации Уайли были построены с применением «внешнего освещения», которое можно было контролировать с пульта управления, придавая операторам гибкость в работе со светом, «учитывая, что реальность места действия может кардинально измениться в зависимости от восприятия и действий главного героя».


title: Легион (1-й сезон)

text: Композитор Джефф Руссо посчитал, что «важная частью [телесериала является] показать человечность персонажей», и в дополнение к оркестру он использовал «кучу старых синтезаторов» и «много интересного звукового дизайна», чтобы представить «духовные» элементы шоу. Руссо специально для шоу нашел синтезатор Synthi AKS, поскольку этот инструмент использовался во время создания альбома The Dark Side of the Moon группы Pink Floyd; альбом, который является одним из любимых альбомов Хоули, Руссо назвал «звуковой шизофренией, звуком психического заболевания в 70-х. Поэтому почему бы не использовать его в качестве отправной точки музыка этого шоу?» Руссо экспериментировал с инструментом и начал «писать музыку на основе этих необычных звуков».


title: Легион (1-й сезон)

text: После премьеры сезона Руссо подтвердил, что «сквозная линия» телесериала это отношения между Хэллером и Барретт и отметил, что история любви «передаётся через музыкальные моменты, что позволяет ей подчеркнуть характер персонажей». Чтобы поддержать ненадёжную манеру рассказа телесериала, Руссо попытался написать музыку, которая вывела бы аудиторию «из баланса», и которая включала «много диссонанса и множество изменений тональности, которые являются такими незаметными, что вы не понимаете, что это и есть изменение тональности. Я перехожу от игры с синтезатором к игре с оркестром, но изменив тональность». Руссо также использовал различные инструменты и звуки для шоу, такие как оркестровые и квартетные эффекты, которые он называл «с уклоном влево»; звуки смычка по пружинам кровати и по другим металлическим предметам; сольный клавесин для финальных титров; и электронную версию «Болеро» Равеля для «Chapter 7», которая была объединена с классической записью пьесы, чтобы создать то, что Руссо называл «».


title: Легион (1-й сезон)

text: Саундтрек к сезону с музыкой Руссо был выпущен в цифровом виде 24 февраля 2017 года на Amazon.com. 12 марта альбом вышел на компакт-диске от Lakeshore Records, который также был выпустил виниловый альбом. Вся музыка Джеффа Руссо:


title: Легион (1-й сезон)

text: Второй альбом к сезону был выпущен Lakeshore Records 9 июня, в котором было больше треков Руссо. Релиз также включал в себя «Фальшлеро» Руссо и кавер на Rainbow Connection из фильма «Маппеты», исполненного Стивенсом на банджо. Вся музыка авторства Джеффа Руссо, кроме тех треков, где указан исполнитель:


title: Легион (1-й сезон)

text: Руссо не участвовал в выборе песен, которые были использованы в телесериале, так как Хоули уже знал, какие песни хотел использовать, и сотрудничал с музыкальным супервайзером Мэгги Филлипс, чтобы получить лицензию на их использование. Учитывая влияние музыки Pink Floyd на Хоули и Руссо, Хоули хотел использовать их музыку в финале сезона, причём Филлипс отметил, что песни «никак не вписывались в любые другие эпизоды». Он выбрал песни Breathe и On the Run, так как «они перетекают друг в друга на пластинке — между этими песнями нет паузы. Таким образом, не было возможности выбрать какую-то одну песню». Это стало проблемой для бюджета телесериала и самым сложным получением лицензии на использование музыки. Филлипс описала «чрезвычайно сложный переговорный процесс, но мы сотрудничали с замечательными людьми, которые проявили интерес к тому, что мы делаем. В конце концов мы добились цены, на которую смогли убедить FX; это того стоило, но потребовались месяцы». Права на использование песен были подтверждены в день финального микширования звука. В случае, если договорённость не была бы достигнута, Хоули попросил Филлипса выбрать альтернативу из работ The Flaming Lips. Филлипс сказала, что она «не является огромной поклонницей The Flaming Lips, но прослушала каждую песню, которую они когда-либо записывали». В конечном итоге они решили, что ни одна из песен не подходит, поэтому Руссо сочинил оригинальную музыку, чтобы заменить песни Pink Floyd, если это будет необходимо.


title: Легион (1-й сезон)

text: Lakeshore Records также предоставляет цифровой плейлист на службе потокового аудио Spotify, который, помимо оригинальной музыки Руссо, содержит несколько ранее существовавших песен, использованных в сезоне. Эти дополнительные песни включают:


title: Легион (1-й сезон)

text: Хоули привёл своего координатора визуальных эффектов Джона Росса из «Фарго». Росс координировал множество создателей визуальных эффектов для «Легиона», которые он назвал «немного дерьмовыми», потому что художники зачастую не могли работать над одним и тем же кадром каждую неделю. Он отметил, что хотя «сотни тысяч долларов» были потрачены на основные визуальные эффекты шоу, «мы не зацикливаемся на этом аспекте. Есть джип [в пилотном эпизоде], за которым персонажи прячутся до того, как он был брошен в здание. Тем не менее, мы не показываем здание, просто отбрасывая джип из кадра, потому что разрушение не является целью этой сцены». Он сравнивал эту тактику с подходом М. Найта Шьямалана к суперсилам в «Неуязвимом». О том, как персонаж начинает понимать, что обладает способностями Росс сказал следующее: «всё сводится к тому, чтобы показать как фантастическое сияние чьей-то руки освещает лицо и искажает воздух в кадре. Мы хотим, чтобы он выглядел так же, как живой интерактивный элемент — таким, каким мы бы могли его представить как мы можем себе это представить быть».


title: Легион (1-й сезон)

text: Росс был впечатлен эффектами камеры, которые были использованы в телесериале, однако он всегда отдавал предпочтение визуальным эффектам, потому что «вы должны принять то, что VFX может сделать для вас». Расходы на полдня съёмки специальной сцены должны того стоить, иначе вы можете просто заснять тарелку и сделать всё остальное в программе, сэкономив тем самым на времени производства». Росс фотографировал декорации всех сцен сериала, чтобы иметь справочный материал для работы над визуальными эффектами в случае, если они срочно понадобятся: «Иногда, глядя на декорации, я понимал, что нам нужен ещё один кадр, однако предела необходимых снимков всё равно не существует. [Справочные кадры дают] нам отправную точку для создания новых снимков. И независимо от того, являются ли все они CGI или просто предметами, мы всегда имеем дело с эстетикой Ноа — сделать всё настолько реальным, насколько это возможно».


title: Легион (1-й сезон)

text: В августе 2016 года Сингер заявил, что «Легион» был создан таким образом, чтобы вписаться в вселенную Людей Икс, однако в то же время стоит в стороне, чтобы «вам не нужно было задумываться» над взаимосвязью между телесериалом и фильмами. Хоули объяснил, что, поскольку телесериал показывает «субъективную реальность» персонажа, ему не нужно напрямую указывать на связь с фильмами. Он отметил, что его телесериалу «Фарго», который связан с одноимённым фильмом 1996 года, сначала «пришлось встать на ноги», прежде чем больше уделять внимание этим связям; «Мы должны заслужить право быть частью этой вселенной. Надеюсь, мы создадим нечто настолько сильное, что люди в киностудии позвонят и скажут, что они поступят достаточно глупо, чтобы не связывать эти две вещи». Он утверждал, что «вы не можете рассказать эту историю не» упомянув, что Легион является сыном Чарльза Ксавье, который появляется в фильмах. Это упоминание происходит в «Chapter 7», с появлением кресла-коляски Ксавье в одном из воспоминаний Хэллера. Хоули объяснил, что Хэллер хотел бы узнать больше о своем отце в будущих сезонах, а Ксавье возможно может в какой-то момент появиться в телесериале.


title: Легион (1-й сезон)

text: Первый сезон «Легиона» стартовал 8 февраля 2017 года на телеканале FX и завершился 29 марта, восемь эпизодов спустя. В январе 2016 года Лэндграф сообщил, что премьера телесериала ожидается «позже в этом году», однако в мае FX объявил, что телесериал выйдет в эфир в начале 2017 года. В следующем месяце Marvel сообщил, что телеканалы Fox в более чем 125 странах мира получили права на трансляцию телесериала и что он будет выходить день-в-день с США; таким образом зрители по всему миру смогут смотреть шоу одновременно. Отдел продаж Fox также будет заниматься дистрибуцией телесериала третьим лицам.


title: Легион (1-й сезон)

text: На San Diego Comic-Con в 2016 году главный креативный директор Marvel Джо Кесада представил первый трейлер Легиона на своей панели "Cup O’Joe". Реакция на трейлер была положительной, особенно понравились его уникальный тон и визуальные эффекты. Джейкоб Кастренакс из The Verge описал трейлер как эклектичный, в то время как Дэниел Крепс из "Rolling Stone" назвал его маниакальным. Келли Уэст в Cinema Blend назвала трейлер «всесторонне странным... в хорошем смысле» и положительном ключе сравнила его со смесью «Бойцовского клуба», «Мистера Робота» и «Матрицы». На New York Comic-Con в том же году создатели телесериала провели свою собственную панель. Хоули, Лоэб, Доннер и исполнители главных ролей присутствовали на конвенте, чтобы прорекламировать телесериал и представить первую половину пилотного эпизода. Доминик Пэттен из Deadline.com сказал об увиденном материале следующее: «О „Легионе“ мы знаем наверняка три вещи: он выглядит отлично, имеет великолепный темп повествования и убийственный выбор музыки». Ник Романо, описывая панель для "Entertainment Weekly", назвал материал «столь же хаотичными, как разум Дэвида Хэллера» и «почти кубриковским по своей природе». Романо добавил, что «основываясь на том, что было показано, у «Легиона» уже есть странный, галлюцинационный тон и стиль, которые мы никогда не видели раньше в телесериале про супергероев».


title: Легион (1-й сезон)

text: Премьера телесериала состоялась на красной дорожке 26 января 2017 года в Pacific Design Center в Западном Голливуде. Его с энтузиазмом восприняли зрители, в том числе создатель персонажа Легиона Билл Синкевич. За этим последовала «экспоненциальная художественная экспозиция» под названием "Legion Where?House". В течение трёх дней после премьеры на складе в Уильямсберге на бесплатной выставке выставлялись работы Майкла Мёрфи, Клеменса Берра, Куми Ямашиты и Дэвида Флореса, которые бросали «вызов разумам зрителей»: скульптура Мёрфи "Suspension of Disbelief" состоит из «сотни красочных утилитарных объектов», свисавших с потолка, и которые при определённом ракурсе образуют слово «Легион»; инсталляция Бер "Doors" является «разрушенным коридором больницы», что позволило посетителям ходить «между фрагментами комнат и дверями, усыпанными зеркальными фрагментами»; Ямашита создала "Lovers", которые «приветствует посетителей на входе на выставку» — силуэты Дэвида Хэллера и Сид Барретт, которые отделены друг от друга, «препятствуя тому, чтобы фигуры соприкоснулись руками»; и Флорес создал настенную роспись Легиона, которая была использована для «главного постера шоу» — она изображает огненный взрыв, исходящий от разума Дэвида». Постеры с этим этим изображением были выпущены ограниченным тиражом и продавались в 56 магазинах комиксов в США. Выставка также включала мультимедийную инсталляцию, вдохновленную телесериалом.


title: Легион (1-й сезон)

text: Кроме того, в рамках рекламной кампании были показаны пять настенных росписей дополненной реальности: по одной на Манхэттене, в Бруклине, Чикаго, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско. Посетители этих мест могли использовать приложение Blippar AR, чтобы увидеть «ожившее» изображение, которое отображает «силу разума Дэвида Хэллера». В Лондоне 8 февраля в отеле "Century Club" открылся коктейль-бар под названием "The Mutant Lounge". В течение двух двухчасовых сеансов бар был заполнен «мутантами с суперсилами», призванными «воссоздать мир, изображенный в телесериале»; также подавали тематические коктейли и канапе. Посетители могли посмотреть премьеру телесериала до его официального дебюта в Великобритании; организаторы подготовили для посетителей «множество сюрпризов, чтобы показать, что не всё так, как кажется».


title: Легион (1-й сезон)

text: В сентябре 2017 года полный первый сезон стал доступен онлайн на стриминг-сервисе FX+, доступ на просмотр которого получили подписчики Cox On Demand, Xfinity On Demand и приложения FX Now. 2 октября сезон был выпущен на DVD и Blu-ray в регионе 2; издание включило восемь эпизодов, удалённые сцены и короткометражки о создании шоу. Аналогичный релиз состоялся в регионе 4 22 ноября. В регионе 1 сезон был выпущен 27 марта 2018 года.


title: Легион (1-й сезон)

text: Изначальный рейтинг премьеры был описан как «нормальный, но не отличный», если сравнивать с другими премьерами на кабельном телевидении, однако ниже других дебютов канала FX, например таких телесериалов, как «Американская история преступлений» и «Фарго» Хоули. С учётом повторных показов рейтинги сезона описывались как «Хороший старт». В итоге сезон обогнал дорогостоящий проект «Табу» по количеству зрителей. К концу сезона рейтинги описывались как «стабильные» и «достаточно солидные».


title: Легион (1-й сезон)

text: На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes сезон получил 90% «свежести» со средним рейтингом 8,37/10 на основе 69 рецензий. Критический консенсус сайта гласит: «Смелый, умный и визуально притягательный «Легион» — мастерски сюрреалистический и блестяще смелый отход от традиционного супергеройского образа». Средний рейтинг отдельных эпизодов составляет 89%. Metacritic дал сезону 82 балла из ста на основе 40 отзывов, показывающих «всеобщие признание».


title: Легион (1-й сезон)

text: Джеймс Поневозик из "The New York Times" назвал сценарий «экстравагантным», а «визуальную составляющую — большим сюрпризом», отмечая «весёлый, ретро-футуристический стиль 1960-70-х годов» и саундтрек. Он заключил: «Вы не всегда будете знать, что реально в „Легионе“, но острые ощущения на сто процентов являются подлинными». В статье для "The Guardian" Эмили Землер написала, что представление Хоули восприятия реальности Хэллером является «сильной стороной „Легиона“»... Оно несвязно согласно задумке, и именно эта несвязность доставляет зрителю удовольствие. Расслабленно смотреть это не получится, но это и не нужно». Землер предупредила, что телесериал может быть непонятным для зрителя без контекста или сведений о истории персонажа из комиксов.


title: Легион (1-й сезон)

text:
Дэвид Бьянко в своих отзывах на первые эпизоды телесериала для "USA Today", отметил, что злодеи шоу являются его самым слабым местом, похвалив вместо этого актёрскую игру Стивенса, Келлер и Смарт. Он сказал, что телесериал «изначально может показаться запутанным и разочаровывающим [но], если какое-либо шоу заслуживает вашего терпения, то это „Легион“. Награды ждут». В своем обзоре на RogerEbert.com Брайан Таллирико похвалил телесериал за акцент на персонаже, особенно если учесть, что «силы и способности не определяют ни одного персонажа, как и их отношение к злодею». Он назвал игру Стивенса и Келлер особенно сильными, но посчитал, что телесериал порой слишком серьезен и лишён какого-либо юмора, обычно встречающегося в работах Хоули и Marvel. Дэвид Виганд в статье для "San Francisco Chronicle" назвал «Легион» лучшим телесериалом года и похвалил «решительно беллетристический» подход Хоули. Он отметил, что «легкомысленно» назвать «Легион» телесериалом по комиксам для людей, которые не любят такой жанр. [Он имеет] гораздо более сложную тематическую и психологическую структуру, чем большинство телесериалов, снятых по комиксам». Он похвалил актёров, особенно Стивенса, который исполнил «лучшую роль в своей карьере».
Бен Траверс из IndieWire назвал «Легиона» «самой сложной, личной супергеройской историей на сегодняшний день», подчеркнув, что он акцентирован на «эмоциональном путешествии главного героя» и занимающей центральное место истории любви, которая «по мановению волшебной палочки превращает шоу из взрывного для мозга фильма „12 обезьян“ в „Ромео и Джульетту“»; также он похвалил актёрский состав. В статье для "Variety" Морин Райан написала, что актёрская игра Стивенса «является клеем, из-за которого „Легион“ не разваливается», а отношения между Хэллерром и Барретт являются «моментами утешения при просмотре, который в противном случае может быть исключительно напряжённым». После выхода первых трёх эпизодов Райан написала, что «задача „Легиона“ будет заключаться в том, чтобы сделать поиск Дэвида своей целостности чем-то бо́льшим, чем сумма ярких и часто увлекательных отдельных эпизодов. Человечность драмы даёт повод надеяться на лучшее». Тим Гудман из "The Hollywood Reporter" сказал: «Может показаться странным смотреть шоу Marvel на FX с британцем-аристократом из «Аббатства Даунтон», которое прошло обработку создателя «Фарго», однако всё это каким-то образом работает». Он высоко оценил актёрскую игру Стивенса и «оптические шутки» Хоули даже после первого эпизода, в котором история становится более понятной.


title: Легион (1-й сезон)

text: В статье для журнала "Slate" Сэм Адамс написал, что намерение Хоули деконструировать жанр супергеройского кино «в полной мере не отражает то, что делает шоу или хотя бы пытается сделать», назвав телесериал «хорошо спланированным: оно красиво снято, хорошо сыграно и достаточно изобретательно создано, чтобы предположить, что в его центре скрывается что-то умопомрачительное... [но] вместе с тем приходит ощущение, что у телесериала вместо сердца кубик Рубика». Дэвид Симс в статье для "The Atlantic" называл «Легиона» «последним и самым терпимым дополнением» к тренду «шоу, которое полагается гораздо больше на настроение, чем на сюжет и которое переполнено потрясающими визуальными эффектами и расстраивающим, зацикленными диалогом». Симс похвалил стиль телесериала и актёрскую игру Стивенса, но отметил, что «шоу так сильно пытается ослепить, что забывает рассказать о несущую смысл историю». Хэнк Стьювер из "The Washington Post" также поставил под сомнение необходимость в очередном телесериале, где «зрители оказываются запертыми в ловушке замученного разума». Стьювер, испытывающий смешанные чувства по отношению к шоу в целом, назвал его «красиво сделанным», но спросил: «Разве это работа зрителя собирать всё по кусочкам?»


title: Легион (1-й сезон)

text: «Легион» был включён во многие списки лучших телесериалов 2017 года, включая список блога io9 (2-е место), список Карима Абдул-Джаббара для "The Hollywood Reporter" (9-е место), список без мест "Los Angeles Times" и "San Francisco Chronicle". Также сериал был включён во многие списки лучших новых телесериалов 2017 года, включая список Mashable (6-е место), Deadline.com (8-е место, поделил с сериалом «Большая маленькая ложь»), а также список без мест "Vanity Fair". Кроме того, в середине 2017 года «Легион» был назван одним и лучших телесериалов года на тот момент по версии Nerdist, одним из лучших новых телесериалов года на тот момент по версии IndieWire (7-е место) и включён в топ-список без мест от CinemaBlend. Сайт Collider назвал сериал лучшим супергеройским шоу года.


title: Легион (2-й сезон)

text: Второй сезон телесериала «Легион» основан на персонаже Marvel Comics Дэвиде Хэллере / Легионе, мутанте, у которого в юности была диагностирована шизофрения и который узнаёт, что его болезнь может на самом деле быть сверхспособностью. Сезон связан с серией фильмов о Людях Икс и был выпущен FX Productions совместно с Marvel Television. Ноа Хоули является шоураннером телесериала.


title: Легион (2-й сезон)

text: Дэн Стивенс играет роль Хэллера; Рэйчел Келлер, Обри Плаза, Билл Ирвин, Джереми Харрис, Эмбер Мидфандер, и Джин Смарт вернулись к исполнению главных ролей. Основной актёрский состав был также пополнен Джемейном Клементом и Хэмишем Линклейтером, исполнившим гостевые роли в предыдущем сезоне, и Навидом Негабаном. Второй сезон «Легиона» был заказан в марте 2017 года, а производство переместилось из Ванкувера в Калифорнию, чтобы воспользоваться налоговыми привилегиями. Съёмки телесериала начались в сентябре 2017 года, а приоритетом съёмочной команды снова стали визуальные эффекты. Сезон сосредоточен на паразитическом злодее в исполнении Негабана, который ищёт своё тело после того, как был вынужден покинуть разум Хэллера в конце первого сезона.


title: Легион (2-й сезон)

text: Премьера сезона состоялась 2 апреля 2018 года в Лос-Анджелесе, до дебюта на FX 3 апреля того же года.


title: Легион (2-й сезон)

text: В июне 2016 года президент FX Джон Лэндграф сообщил, что в случае успеха «Легион» может продолжаться столько сезонов, сколько Хоули посчитает нужным, чтобы рассказать свою историю. В январе 2017 года Хоули сказал, что хотел бы продолжить историю после завершения первого сезона, однако он не хочет, чтобы зрители сразу добрались до финала и «сразу увидели какую бы то ни было развязку». Ведущий актёр Дэн Стивенс отметил, что «я знаю, что у Дэвида больше проблем, чем та, на который мы сосредоточены в первом сезоне». 15 марта 2017 года FX продлил «Легиона» на второй сезон. В конце марта Хоули сообщил, что планирует десять эпизодов в новом сезоне, который кроме Дэвида Хэллера будет больше сосредоточен и на других персонажах. Он добавил, что «я склонен думать что это важно, и что несмотря на то, что шоу не является антологией как «Фарго», каждый сезон самодостаточен и имеет индивидуальность. Но я также думаю, что ещё слишком рано говорить о том, что такое индивидуальность». В мае 2018 года количество эпизодов в сезоне было увеличено до одиннадцати.


title: Легион (2-й сезон)

text: Хоули отметил, что первый сезон был сосредоточен на внутренней борьбе Хэллера с Королём Теней, и что переход последнего к персонажу Оливера Бёрда в конце сезона означал изменение борьбы на внешнюю, на что и был сделан акцент во втором сезоне. Хоули хотел избежать структуры, предполагающей наличие злодея и введение нового антагониста во втором сезоне; вместо этого он решил продолжить рассказ, связанный с Королём Теней, представленным в первом сезоне, что «делает возможным потенциальную финальную битву, в которую мы действительно вложились как аудитория». Хоули добавил, что с раскрытием Короля Теней в конце первого сезона, Хэллер теперь может оправдать «каждый плохой поступок, который он когда-либо совершал, сущностью, которая сейчас ушла, и в том, что стал думать: «Теперь я абсолютно хороший человек»... есть что-то высокомерное». Стивенс сказал, что «мы даже не поскребли по поверхности личностей или сущностей, которые живут в Хэллере. Король Теней, очевидно, был одним из них — большой частью — но впереди еще много всего». У Хоули не было плана на второй сезон, когда он закончил первый на клиффхэнгере, и ему пришлось развивать историю с этого момента, отметив, что это был первым созданным им «настоящим» вторым сезоном. Хоули не пришлось снова делать это в конце второго сезона, поскольку к этому моменту он уже планировал будущие сезоны.


title: Легион (2-й сезон)

text: Второй сезон начинается через год после окончания первого; Хоули решил, что прыжок времени позволил им «замутить воду», и не быть «все это время ясными и понятными», поскольку в этом и состоит «забава шоу — тайна, в которой нужно попытаться разобраться». Стивенс добавил, что «все должны будут навёрстывать упущенное», включая аудиторию и самого Хэллера. Хоули также сказал, что в этом сезоне будет исследоваться мир героев и злодеев, и что ещё не определено, какой выбор сделает Хэллер. Во втором сезоне, в отличие от первого, больше времени проводится в разумах персонажей и астральном плане, а также исследуется «более специфические жанры и моменты повествования», чтобы они были более амбициозными, чем в первом сезоне, и не повторяли то, что уже было сделано раньше; Хоули хотел «использовать жанр для разгадки характеров персонажей... для изучения персонажей и историй, что вы не могли бы сделать в обычной драме». Основная история сезона фокусируется на Фаруке, который ищет свое оригинальное тело, поскольку способности мутанта являются генетическими и при воссоединении с телом сделают его ещё более могущественным. Сезон включает в себя некоторые эпизоды, которые Хоули посчитал «более самостоятельными», которые по-прежнему актуальны для сюжета сезона, однако менее сконцентрированы на нём и более ориентированы на раскрытие личности персонажей. Это то, что Хоули предпочёл не делать в первом сезоне из-за того, что тогда он представлял аудитории «отличающийся от всех прочих» телесериал.


title: Легион (2-й сезон)

text: Чтобы избежать того превращение сезона в борьбу «добра со зла или белой шляпы против чёрной шляпой», Хоули хотел сосредоточиться на тематических идеях, таких как «наша общая реальность — это выбор, который мы делаем. Иногда общества немного сходят с ума. Почему это случается?» Для исследования этих идей Хоули ввёл «образовательный сегмент», который вскоре решил добавить к почти каждому эпизоду сезона. Сегменты сопровождаются комментариями рассказчика и предназначены для «принятия концепций психического заболевания и их визуализации таким образом, чтобы вы могли рассказать историю».


title: Легион (2-й сезон)

text: Главные роли из первого сезона повторили Стивенс (Дэвид Хэллер), Рэйчел Келлер (Сидни «Сид» Барретт), Обри Плаза (Ленни Баскер), Билл Ирвин (Кэри Лаудермилк), Джереми Харрис (Птономи Уоллэйс), Эмбер Мидфандер (Кэрри Лаудермилк) и Джин Смарт, как (Мелани Бёрд). Хоули назвал Барретт одним из главных героев сезона вместе с Хэллером, описав сезон как «», в котором сохранился акцент на их отношениях, которые сравниваются с отношениями Мелани Бёрд с её мужем Оливером. Хэмиш Линклейтер присоединился к основному актёрскому составу, исполнив гостевую роль Кларка Дебюсси в первом сезоне.


title: Легион (2-й сезон)

text: С окончанием первого сезона, показывающего важность персонажа Джемейна Клемента Оливера Бёрда, который стал носителем злодея-паразита Короля Теней, Хоули сказал, что он говорил с актёром о следующем сезоне и что он был «взволнован свои возвращением». Возвращение Клемента было подтверждено в июле 2017 года, с повышением до регулярной роли, вместе с объявлением о том, что Саид Тагмауи был выбран на роль истинной личины Короля Тьмы / Амала Фарука. В ноябре во время производства в сезоне Тагмауи объявил, что больше не участвует в телесериале, и FX подтвердил, что «было принято решение провести рекаст на роль Фарука». В январе 2018 года стало известно, что Навид Негабан взял на себя эту роль. Хоули объяснил, что Тагмауи вписался в роль не «лучшим образом», что привело к рекасту. Негабан также присоединяется к основному составу.


title: Легион (2-й сезон)

text: Джон Хэмм является закадровым рассказчиком образовательных сегментов в течение всего сезона. Хоули не хотел, чтобы эти рассказы были «подпорчены» собственной точкой зрения одного из персонажей телесериала, и хотел, чтобы актёр мог придать «чувство идентичности и чувство контроля, [как будто] само шоу имеет точку зрения и ведёт к чему-то». Он хотел, чтобы голос рассказчика напоминал Алека Болдуина из фильма «Семейка Тененбаум», и подумал о Хэмм, так как после работы над фильмом "Pale Blue Dot" считал, что у него «отличный голос». Хэмм согласился взять на себя эту роль, и Хоули подумал, что он придал сегментом «такой характер», сравнив окончательный вариант исполнения с Родом Серлингом. Хоули добавил, что был «вполне уверен», что в телесериале будет звучать только голос актёра, а сам он не появляться на экране.


title: Легион (2-й сезон)

text: В июле 2017 года было подтверждено, что Куинтон Боисклер вернётся в роли Дьявола с желтыми глазами. Кэти Аселтон, исполнившая регулярную роль сестры Дэвида Эми в первом сезоне вернулась в качестве гостя, прежде чем её тело было трансформировано с помощью ДНК Баскер, позволяя этому персонажу вернуться к жизни.


title: Легион (2-й сезон)

text: В сезоне волосы Хэллера становятся больше похожи на образ из комиксов; Стивенс сказал, что «от этого становится ещё более жутко». Чтобы создать звук стука зубов для людей, страдающих от вируса под названием катализатор, Хоули позволил руководителю звукового отдела Нику Форшагеру поэкспериментировать с разными эффектами. Просто запись стука зубов актёров на съёмках «не производила такого кусающего звука, который был нам нужен», поэтому они экспериментировали с альтернативными звуками, такими как стух лошадиных копыт. В конечном итоге они обнаружили, что любой звук, напоминающий стук зубов, ощущается как поддельный, поэтому они пытались по-разному записывать стук зубов сотрудников звукового отдела. Окончательная версия, используемая в телесериале, была записана с помощью конденсаторного микрофона Neumann, с последующей цифровой обработкой, чтобы придать ему эффект «жуткого многоуровневого звука».


title: Легион (2-й сезон)

text: Художник-постановщик Майкл Уайли работал над тем, чтобы поддержать ощущение нахождения «все времени» во втором сезоне, вдохновляясь стилями и архитектурой разных десятилетий, чтобы не создать впечатление, что действие телесериала происходит в определённое время или место. Поскольку большая часть сезона проходит в штаб-квартире третьего дивизиона, Уайли хотел провести чёткую грань между декорациями к Саммерленду в первом сезоне, изменив повторяющийся мотив: круги использовались во всех декорациях первого сезона, а шестиугольники в течение всего второго сезона. Он решил, что это добавило декорациям некоторую «привычность» и «упростило дизайн, и мы знаем, что всякий раз, когда вы видите шестиугольник, вы без всяких объяснений понимаете, что находитесь в третьем дивизионе». Чтобы придать правительственному объекту «невыносимую стерильность», Уайли надеялась добавить к декорациям глубину с помощью сделанных на заказ обоев и замысловатому дизайну пола, которые не давали помещению ассоциироваться с персонажами.


title: Легион (2-й сезон)

text: Андроиды, которыми управляет лидер третьего дивизиона адмирала Фукьяма имеют женскую внешность и усы. Было несколько вариантов их внешности в разработке, и Хоули хотел, чтобы их внешность основывалась на Деннисе Франце. Первоначальные декорации, в которых были представлены адмирал и андроиды, были похожи на увеличенную версию плетёной корзины, которую носит на голове Фукьяма. Столовая третьего дивизиона основана на идее Хоули о «каруселе из суши», но с едой в лодках, плавающих в воде; окончательный дизайн Уайли был назван «итальянской версией водного парка 1970-х годов». Вода для лодок циркулировала по всей съёмочной площадке, вызывая проблемы для съёмочной группы, которой приходилось маневрировать между конструкциями с водой. «Логово» Кэри Лаудермилка было построено в стиле «традиционной лаборатории супергероев, которая включает в себя «камеру усиления способностей», которая является отсылкой к Церебро, которая появляется в комиксах и фильмах. Он основан на камере сенсорной депривации, а не на каких-либо машинах из комиксов, чтобы избежать простое копирование того, что было раньше.


title: Легион (2-й сезон)

text: Хоули решил переместить съёмки шоу из Ванкувера в Калифорнию, чтобы лучше вписать их в его загруженный график. Это стало возможным, когда Калифорнийская кинокомиссия предоставила телесериалу налоговые льготы более чем на 11 миллионов долларов в рамках инициативы "Program 2.0". Хоули назвал это изменение места «другим способом, с помощью которого мы помогли шоу не окунуться в своего рода рутину одноплановых локаций и избежать такого знакомого ощущения, что всё одно и что длится одна и та же неделя». Он добавил, что «я собираюсь попытаться взглянуть на южную Калифорнию не так, как раньше, чтобы попытаться найти способ рассказать историю, местом действия которой является и город, и деревня и астральный план, и продолжать смотреть как ни на что другое». Съёмки начались 28 сентября 2017 года. Открывающая сцена сезона была снята на залитом солнцем заднем дворе дома на Голливудских холмах, что чётко показывает отличие от мест съёмок первого сезона.


title: Легион (2-й сезон)

text: Как и в первом сезоне, Хоули стремился подчеркнуть практические эффекты при создании визуальных эффектов сезона. Например, карточки с титрами были сделаны не с помощью цифровых технологий, а нарисованы и сняты на камеру. Хоули также хотел исследовать альтернативные представления об обычных элементах супергеройских телесериалов, например, изображая битву героя со злодеем как танцевальную. Он сказал, что «борьба — очень чёрно-белая двумерная вещь. Мы сражаемся, и я пытаюсь победить тебя, и ты пытаешься победить меня. Но что, если сцена... частично является позёрством, частично — танцем, и частично — сражением, потому что «я ненавижу то, что мне приходится с тобой сотрудничать» и тому подобное. Вы не можете выразить это в обысной сцене битве, но в танцевальной битве — можете». Негабан присоединился к телесериалу во время производства восьмого эпизоде после рекастинга Короля Теней, и ему пришлось переснять все сцены из первых семи эпизодов, в которых присутствовал его персонаж. Съёмки сезона проходили в пустыне.


title: Легион (2-й сезон)

text: В апреле 2017 года композитор Джефф Руссо сообщил, что начнёт работать над музыкой к сезону в июне сразу по окончанию работы над третьим сезоном «Фарго».


title: Легион (2-й сезон)

text: Для второго сезона Хоули хотел продолжить исследовать связи между телесериалом и расширенной вселенной Людей Икс, уделяя особенное внимание параллельным элементам во всей вселенной, таким как «нейтральный подход к морали и как персонажи могут пересечь эту черту, как, например Магнито». Хоули считал это уникальной чертой этой вселенной — это «не чёрно-белая вселенная, как в других франшизах комиксов, и поэтому я действительно хотел поиграть с этим». В сезоне также есть упоминания отца Хэллера, Чарльза Ксавье, хотя Хоули не подтвердил появление одного из актёров фильмов про Людей Икс (Патрик Стюарт или Джеймс Макэвой), так как решил, что включать в телесериал нечто непосредственно из фильмов «слишком быстро» и это «на каком-то уровне жульничество»; он решил сначала рассказать свою собственную отдельную историю. В сезоне упоминается инопланетная раса Ши’ар, опережая первое появление в фильме 2019 года «».


title: Легион (2-й сезон)

text: Второй сезон «Легиона» стартовал 3 апреля 2018 года на телеканале FX и завершился 12 июня, одиннадцать эпизодов спустя. В марте 2018 года Хоули сообщил, что ожидал премьеру сезона раньше, в феврале 2018 года.


title: Легион (2-й сезон)

text: Кадры из второго сезона были представлены на панели FX на конвенте Ассоциация телевизионных критиков в январе 2018 года; там же было объявлено об утверждении Негабана на роль Фарука. Хоули и несколько актёров посетили панель FX. В начале марта был выпущен трейлер к сезону, и многие комментаторы отметили, что примечательные аспекты первого сезона будут сохранены и во втором — ненадёжный рассказчик, «потрясающие» визуальные эффекты и сильный актёрский состав, включая Стивенса, Плазу и Клемента. Также были отмечены танцы, показанные в трейлере, и первые кадры Негабана.


title: Легион (2-й сезон)

text: Художественная видеоинсталляция, созданная студией Марко Брамбиллы, была открыта для посещения в Goya Studios в Лос-Анджелесе с 30 марта по 1 апреля 2018 года. Она состояла из комнаты, в которой могли быть закрыты одновременно несколько человек; после этого начинал показываться «движущийся калейдоскоп изображений из телесериала», который отображался на экранах по всей комнате и на расположенные выше зеркала, вследствие чего достигался эффект «полного погружения в триповый и очень легионский стиль». Изображения сопровождались музыкой и включали элементы второго сезона. Посетители выставки могли также получить свою фотографию в среди зеркал, которые напоминают стиль постеров, выпущенных в к сезону. Премьера сезона на «голубом ковре» состоялась 2 апреля в штаб-квартире Гильдии режиссёров Америки в Лос-Анджелесе.


title: Легион (2-й сезон)

text: На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes сезон получил 92% «свежести» со средним рейтингом 7,86/10 на основе 22 рецензий. Критический консенсус сайта гласит: «„Легион“ возвращается с умным и странным вторым сезоном, который характеризуется более прямолинейным повествованием, что не повредило его уникальной чувствительности». Metacritic дал сезону 85 баллов из ста на основе 10 отзывов, показывающих «всеобщие признание».


title: Сааринен, Ярно

text: Ярно Карл Кеймо Сааринен (; 11 декабря 1945, Турку — 20 мая 1973, Монца, Италия) — первый финский мотогонщик завоевавший титул чемпиона мира. Известен так-же под прозвищем «летящий финн» (, )


title: Сааринен, Ярно

text:
Чемпионат Финляндии по мотогонкам
Первую юниорскую гонку Сааринен выиграл в 1968 году в классе 250сс, позднее в 1969 году он вновь выиграл гонку в которой выступали мотоциклы с объёмом двигателя 125сс, в том-же году выиграл ещё одну гонку но уже в классе 250сс.
В 1972 году вновь одержал победы в классе 250 и 350сс.


title: Сааринен, Ярно

text:
Чемпионат мира по шоссейно-кольцевым мотогонкам
В мировом чемпионате Сааринен впервые выступил в 1968 году в классе 125сс, место проведения — Иматранайо(фин. Imatranajo), где приехал лишь под номером 9.
Первая победа была одержана в 1971 году в Чехословакии, где он выступал в классе 350сс, позднее одержал ещё одну победу в классе 250cc в Испании.


title: Сааринен, Ярно

text:
Пик карьеры
В 1972 году Сааринен впервые всерьёз заявил о себе одержав в сезоне 7 побед и побывав в первой тройке 16 раз.
В 1973 году он покинул команду Yamaha, его цель была выиграть чемпионат мира в 3 классах — 250, 350 и 500cc.
В это-же время Сааринен стал первым европейским мотогонщиком на Daytona 200, в котором одержал победу. Сааринен выиграл пять из первых шести гонок в сезоне 1973 года.


title: Сааринен, Ярно

text:
Гибель
В 1973 году Сааринен трагически погиб, в виду того что на трассе халатно осталось масляное пятно после предыдущих соревнований, которое во время не смыли организаторы соревнований.
Сааринен ехал третьим, перед ним ехал гонщик Пасолини, который не смог удержать мотоцикл из-за масляного пятна на трассе и упал, в него на большой скорости влетел Сааринен, в результате чего Пасолини и Сааринен погибли на месте, Вальтер Вилла получил серьёзные травмы но остался жив, в общей сложности 12 мотогонщиков упали с мотоциклов, это была одна из крупнейших аварий в истории мотогонок.


title: Золотой квинарий

text: Золотой квинарий () — древнеримская золотая монета равная ½ ауреуса. Римские золотые монеты из-за идентичности в размерах с серебряным денарием называли «золотым денарием» () или просто «золотым» (). Половинка «золотого денария» по аналогии с серебряным получила название «квинария», только золотого.


title: Золотой квинарий

text: Выпуск первой монеты в ½ ауреуса был приурочен триумфу Юлия Цезаря в честь победы при Мунде 17 марта 45 г. до н. э., положившей конец гражданской войне 49—45 гг. до н. э.. Весовой стандарт ауреуса Цезаря составлял чистого фунта золота (327,45 г), что составляет ~8,19 г. Квинарий соответственно весил чуть больше 4 г.


title: Золотой квинарий

text:
При Октавиане Августе в Римской империи проведена реформа денежного обращения. Одним из основных отличий от республиканских стандартов было введение в систематическое обращение золотой монеты. Ауреусы чеканили и ранее, но их стоимость была нефиксированной и определялась рыночным курсом золота относительно серебра. Император привёл весовой стандарт ауреуса к фунта определив его стоимость в 25 денариев. Весовые характеристики денария остались неизменными. Квинарии, как золотые, так и серебряные содержали изображение Виктории. После реформы Октавиана Августа сложились следующие соотношения между основными денежными единицами (табл. 1):
Таблица 1. Соотношение денежных единиц в Римской империи во время правления Октавиана Августа
Во время правления Августа золотые квинарии выпускали на двух монетных дворах — в Колонии Патриция (современная Кордова) и Лугдуне (современный Лион). На территории Испании монетный двор работал с 20 по 15 г. до н. э. Для этих монет характерно изображение на реверсе Виктории на шаре с пальмовой ветвью и орлом легиона в руках. На аверсе надпись «AVG VST» разделяет пополам бюст императора. На квинариях Лугдуна Виктория сидит на шаре. Расположение монетного двора и место выпуска монеты во время Августа имело политический контекст. В условиях существования сенатских и императорских провинций, влиятельного сената, перенос монетного двора из Рима в Лугдун около 14 г. до н. э. дал императору контроль над процессом эмиссии денег. С 12 г. до н. э. Лугдун становится главным центром чеканки монет из благородных металлов.
При Тиберие (14—37) квинарии повторяли аналоги Августа. Монеты из золота и серебра чеканили в Лугдуне, их весовые характеристики соответствовали введённым Августом. На реверсе Виктория сидит на шаре и держит в руках венок. Надпись «TR POT» обозначает «Tribunicia Potestate» — обладатель трибунской власти. Аверс содержит изображение самого Тиберия и надпись «TI DIVI F — AVGVSTVS».


title: Золотой квинарий

text: Среди императоров из династии Антонинов небольшие выпуски квинариев выпускали при Нерве (96—98), Траяне (98—117), Адриане (117—138), Антонине Пие (138—161) и Марке Аврелии (161—180).


title: Золотой квинарий

text: При Калигуле монетный двор в Лугдуне закрыли. Это было вызвано волнениями в Галлии и германскими войнами. До прекращения его работы на нём успели отчеканить небольшое количество золотых квинариев, которые были сходными с таковыми Августа и Тиберия. Небольшие тиражи золотых квинариев также чеканили во время правления Клавдия и Нерона.


title: Золотой квинарий

text: При Нероне вес ауреуса был снижен до фунта (7,28 г), а квинария соответственно до 3,64 г. Квинарии соответствующих весовых характеристик увидели свет только при Веспасиане (69—79). Их выпуски продолжали носить нерегулярный характер. Так, при преемнике Веспасиана Тите (79—81) их не чеканили вовсе, а при Домициане (81—96) выпустили в небольших количествах в 88 году в качестве донативной монеты.


title: Золотой квинарий

text: Следующее снижение веса ауреуса и квинария произошла при Каракалле, когда они стали соответствовать и части фунта (6,55 и 3,27 г соответственно). Вес ауреуса редуцировали при Александре Севере до 5,83 г. Во время продолжительных войн он снижался и до 4,54 г. При Диоклетиане стали выпускать монеты с фиксированным весом в золотого фунта.


title: Золотой квинарий

text: Последний золотой квинарий выпустили при Галерие (293—311). Император Константин I Великий (306—337) ввёл новую денежную единицу солид равную римского фунта, которая заменила ауреус. Также перестали выпускать, являющиеся его производными, золотые квинарии.


title: Де Рандами

text: Де Рандами () — фамилия. Известные носители:


title: Морозов, Андрей Константинович

text: Андрей Константинович Морозов — советский хозяйственный, государственный и политический деятель.


title: Морозов, Андрей Константинович

text: Родился в 1917 году в селе Богульчан. Член КПСС.


title: Морозов, Андрей Константинович

text: Участник Великой Отечественной войны. С 1942 года — на хозяйственной, общественной и политической работе. В 1942—1981 гг. — инспектор Южно-Казахстанского областного военного комиссариата, начальник Чимкентского районного земельного отдела, начальник Плодоовощного управления Южно-Казахстанского областного земельного отдела, инструктор, заместитель заведующего, заведующий Сельскохозяйственным отделом Южно-Казахстанского областного комитета КП Казахстана, 2-й секретарь Западно-Казахстанского областного комитета КП Казахстана, заместитель заведующего, заведующий Сельскохозяйственным отделом ЦК КП Казахстана, 2-й секретарь Южно-Казахстанского областного комитета КП Казахстана, председатель Исполнительного комитета Алма-Атинского областного Совета, председатель Исполнительного комитета Южно-Казахстанского краевого Совета, министр земледелия и водного хозяйства Казахской ССР, директор Казахского научно-исследовательского института экономики и организации сельского хозяйства, заместитель начальника Главного управления по ирригации и строительству рисосеющих совхозов Министерства мелиорации и водного хозяйства СССР.