title: Оскар и Розовая Дама (мюзикл)

text:
За литературную основу мюзикла взята книга Эрика-Эммануэля Шмитта «Оскар и Розовая Дама». Это история десятилетнего мальчишки, который однажды узнает, что у него рак. Основной сюжет мюзикла разворачивается в больнице, временами перенося зрителя в фантазийный мир Оскара и его друзей.
За несколько дней до Рождества мальчика оперирует доктор Дюссельдорф. Оскар - под наркозом и не видит, как приводят новую пациентку Пэгги – девочку с голубой кожей. Ей страшно и одиноко, но она замечает спящего Оскара и ее страхи рассеиваются, Оскар так похож на спящего принца. Так рождается история любви двух подростков.
В это же время Мадам Роза собирается продавать новогодние гирлянды, но простывает и теряет голос. Чтобы семейное дело и бренд Розовой Дамы не пострадали решено превратить в Розовую Даму с гирляндами её сына Эрика. Он - бывший боксёр, амплуа барышни с гирляндами Эрику совершенно не по душе, но и отказать маме он не в силах.
В поисках покупателей Эрик в образе Розы оказывается в больнице и знакомится с Оскаром. Мальчик находит Розовую Даму грубоватой и острой на язык, но это забавляет мальчишку. Чуть позже Оскар становится тайным свидетелем разговора своих родителей с Дюссельдорфом. Врач сообщает, что операция не имела успеха, и мальчик скоро умрет. Родители Оскара так расстроены, что не в силах даже увидеться с сыном. Оглушен страшной новостью и сам Оскар, он прячется в чулане от всего мира. Его ищут врачи, медбрат Даниэль, дети-пациенты: Поп-корн, Китаянка, Бекон, Эйнштейн и Пэгги Блю. Несмотря на то, что дети лежат в больнице, они не упускают возможности попроказничать, награждают друг друга смешными прозвищами, а поиски Оскара превращают в веселую игру. Когда мальчика находят, он отказывается общаться с кем-либо…кроме Розы.
Чтобы как-то развеселить Оскара Роза придумывает историю, что она – бывшая балерина, танцевала в «Щелкунчике» и лысой башкой ее не напугаешь, ведь одна из ее коллег была лысая, и исполняла партии мышей без грима! А сам «Щелкунчик» на самом деле никакая не сказка, а самый настоящий триллер, где Щелкунчик – победитель всех злых сил. И вот Оскар уже смеется.
Мальчик хочет видеть Розу каждый день, ведь они уже успели подружиться, но она ужасно боится больниц и болезней. Врач Дюссельдорф уговаривает ее приходить к Оскару, ведь мальчику осталось всего 12 дней. Роза колеблется – зачем ей связываться с умирающим ребенком? Но в итоге она не может сопротивляться сочувствию и решает навещать мальчика и провести с Оскаром каждый из 12 отведённых ему дней.
Роза придумывает легенду – о том, что последние 12 дней перед Рождеством можно прожить так, будто каждый из них равен десяти годам. История про Щелкунчика, рассказанная Розой, не остаётся забытой. В своих мечтах Оскар становится настоящим героем в красном камзоле. Совсем как Щелкунчик, он преодолевает препятствия, завоёвывает сердце прекрасной принцессы Пэгги и побеждает все страхи.
На глазах зрителя за 12 дней Оскар проживёт целую жизнь: влюбится, женится, напишет Богу много писем, научит окружающих любить и ценить жизнь. Потом стрелки его часов остановятся. Но в сердцах людей он будет жить всегда, как и Бог, существующий в сердце каждого.


title: Оскар и Розовая Дама (мюзикл)

text: Сюжет мюзикла отличается от книги, тем не менее автор литературного произведения Эрик-Эммануэль Шмитт поддержал постановку и после премьеры поделился новостью в своих соцсетях.


Вторая лига Украины по футболу 2018/2019 — 27-й сезон Второй лиги, который пройдет с 21 июля 2018 года по 26 мая 2019 года.


title: Вторая лига Украины по футболу 2018/2019

text: "Чемпионат Украины по футболу во второй лиге 2018/2019 поделен на две подгруппы по 10 команд, в каждой подгруппе участники играют между собой в три круга (27 туров). По итогам сезона 2 (по 1 из каждой группы) лучшие команды выходят в Первую лигу, а еще две (по 1 из каждой группы) поборются за выход в стыковых матчах с участниками которые займут 13-14 место в первом дивизионе; Две (по 1 из каждой группы) последние команды вылетают в любительский чемпионат".


text: "Список производителей экипировки для команд второй лиги в сезоне 2018/19"


title: Бамбуковая жена

text: Бамбуковая жена (; кантонский: "jūkfūyàhn"; вьетнамский: "trúc phu nhân"; , "jukbuin"; японский: "chikufujin") — полое изделие размером с человека, сплетённое из бамбука.


title: Бамбуковая жена

text: Изделие пользуется популярностью в странах Юго-Восточной Азии и предназначено для более комфортного засыпания жаркими ночами: обняв «бамбуковую жену», человек испытывает приток воздуха к большей поверхности тела и за счёт испарения пота с этих частей тела — охлаждается.


title: Паралорикарии

text: Паралорикарии () — род лучепёрых рыб из семейства кольчужных сомов, обитающий в Южной Америке. Научное название происходит от  — «вблизи», «в» и  — «кожаный доспех».


title: Паралорикарии

text: Общая длина представителей этого рода колеблется от 10,8 до 55,4 см. Голова и туловище сильно уплощены. Голова имеет треугольную форму, рыло немного заострённое. На голове присутствуют небольшие заглазничные выемки. Усы с бахромой. На верхней челюсти усы длинные и разветвлённые. У половозрелых самцов нижняя губа длиннее и шире чем у самок. На пересечении головы и туловища присутствует большая выпуклость. Туловище коренастое, с умеренными костными пластинками. Спинной плавник высокий, широкий, умеренно длинный. Грудные плавники достаточно длинные. Брюшные плавники уступают по размеру грудным плавникам. Анальный плавник сильно вытянут, с коротковатой основой. Жировой плавник отсутствует. Хвостовой стебель тонкий, хвостовой плавник широкий.


title: Паралорикарии

text: Окрас коричневый с различными оттенками.


title: Паралорикарии

text: Биология изучена недостаточно. Это донные рыбы. Предпочитают пресную и чистую воду. Держатся разных укрытий: заросли растений, коряг и камней, преимущественно возле дна. Питаются водорослями, мелкими водными беспозвоночными.


title: Паралорикарии

text: Кладку охраняет самец.


title: Паралорикарии

text: Обитают в бассейнах рек Парагвай, Уругвай и Ла-Плата.


title: Паралорикарии

text: На апрель 2018 года в род включают 3 вида:


title: Белов, Лев

text: Лев Бело́в:


title: Нисиока, Ёсихито

text: Ёсихито Нисиока (; родился 27 сентября 1995 года в Цу, Япония) — японский профессиональный теннисист; победитель одного турнира ATP в одиночном разряде.


title: Нисиока, Ёсихито

text: Отца Ёсихито зовут Норио — он теннисный тренер; мать — Кими; есть брат — Ясуо.


title: Нисиока, Ёсихито

text: Начал играть в теннис в возрасте четырёх лет вместе с отцом. Любимая поверхность — хард. Кумиром в мире тенниса в детстве был Марсело Риос.


title: Нисиока, Ёсихито

text: Первый титул на турнирах серии «фьючерс» Нисиока выиграл в 2013 году. В августе 2014 года он впервые через квалификацию пробился в основную сетку турнира серии Большого шлема и сыграл на Открытом чемпионате США. В сентябре Ёсихито выиграл дебютный турнир из серии «челленджер», победив на соревнованиях в Шанхае. В феврале 2015 года ему удалось выйти в четвертьфинал турнира АТП в Делрей-Бич, начав своё выступление с квалификационных раундов. первый матч в основной сетке Большого шлема Нисиока выиграл на Открытом чемпионате США в 2015 году, куда он второй год подряд пробился через квалификацию. В пяти сетах японец одолел Поля-Анри Матьё, а в следующем раунде проиграл Томасу Беллуччи. В сентябре того же года Нисиока сыграл первый матч за сборную Японии в Кубке Дэвиса. В ноябре он выиграл «челленджер» у себя на родине в Тоёте.


title: Нисиока, Ёсихито

text: В феврале 2016 года Нисиока вышел в четвертьфинал турнира АТП в Мемфисе. В июле в американской Уиннетке он взял свой третий в карьере «челленджер» и впервые вошёл в Топ-100 мирового одиночного рейтинга. В августе на турнире в Атланте 20-летний японский теннисист впервые вышел в полуфинал на основных соревнованиях АТП. В концовке сезона он выиграл «челленджер» в Астане.


title: Нисиока, Ёсихито

text: В начале марта 2017 года Нисиока вышел в четвертьфинал в Акапулько, где встретился с Рафаэлем Надалем и проиграл ему в двух сетах. В марте на турнире серии мастерс в Индиан-Уэллсе ему удалось пройти в четвёртый раунд и обыграть известных теннисистов Иво Карловича и Томаша Бердыха. Остановить продвижение японца смог № 3 в мире на тот момент Стэн Вавринка. В рейтинге Нисиока, благодаря своим выступлениям, смог подняться на 58-ю строчку. На следующем мастерсе в Майами он не смог доиграть матч второго раунда против Джека Сока и выбыл из соревновательной практики на долгий период из-за травмы левого колена.


title: Нисиока, Ёсихито

text: Возвращение на корт состоялось в январе 2018 года в начале нового сезона. В мае он выиграл первый «челленджер» после травмы в корейском Кимчхоне.


Нижнеднепровский национальный природный парк () — национальный парк, расположенный на территории Бериславского, Белозёрского, Голопристанского и Алёшковского районов, Херсонского и Новокаховского горсоветов (Херсонская область, Украина). Создан 10 февраля 2010 года. Площадь — 80 177,80 га.


title: Нижнеднепровский национальный природный парк

text: Природный парк был создан 24 ноября 2015 года согласно указу Президента Украины № 657/2015 с целью сохранения, возобновления и рационального использования типичных и уникальных природных комплексов дельты Днепра, имеющих важное природоохранное, научное, эстетическое, рекреационное и оздоровительное значение.


text: Парк занимает русло Днепра в природном состоянии, что ниже по течению от Каховской плотины до Днепровско-Бугского лимана, в частности дельту Днепра с множеством проток и рукавов русла Днепра и островов, акваторию Днепровско-Бугского лимана.


text: В состав национального природного парка включены земли общей площадью 80 177,80 га, что были переданы природоохранной территории в постоянное пользование без изъятия:


text: На территории парка расположены ранее созданные объекты ПЗФ и водно-болотные угодья международного значения «Дельта реки Днепр».


text: Ландшафт парка представлен пойменными лесами, лугами, болотами, степями, склонами рек (Днепра) и балок, обнажением горных пород.


text: 71 вид животных и 32 вида растений включены в Мировой Красный список МСОП, а также Европейский Красный список, Красную книгу Украины и Красный список Херсонской области.


title: Эла Дарлинг

text:
Эла Дарлинг (, настоящее имя Ребекка Гейл Крзнарыч ("Rebecca Gail Krznarich"), р. 23 июля 1986 года, Сан-Хосе, Калифорния, США) — американская порноактриса и соучредитель компании виртуальной реальности VRTube.xxx
. Согласно New York Times, Дарлинг впервые использовала технологию виртуальной реальности для записи эротического сценария в 2014 году
. Лауреатка премии XBIZ Award.


title: Эла Дарлинг

text: Родилась в июле 1986 года в калифорнийском городе Сан-Хосе, расположенном в округе Санта-Клара. Имеет немецкие, хорватские и датские корни. В очень раннем возрасте переехала в Дентон (штат Техас), где получала образование. Позже училась в Техасском университете в Далласе по специальности судебная психология. Также получила степень магистра в области библиотечных наук в Университете штата Иллинойс.


title: Эла Дарлинг

text: Первая работа Элы — официантка в сети ресторанов "Waffle House". В 22 года начала сниматься в любительских видеороликах в стиле софткор, фетиш и БДСМ. В 2009 году, в возрасте 23 лет, начинает сниматься в фильмах для взрослых профессионально.


title: Эла Дарлинг

text: Как порноактриса, была отмечена за её выступления в фильмах на лесбийскую тематику, снятых для студий Evil Angel, Girlfriends Films, Adam & Eve, Filly Films, Sweetheart Video, Kick Ass, Digital Sin и Zero Tolerance.


title: Эла Дарлинг

text: Сценическое имя получено из соединения элементов литературного мира: Эла, вариация имени писательницы Зельды Фицджеральд и Дарлинг, персонажи Венди Дарлинг, Питера Пэна и Джессики Дарлинг, персонажей романов Меган МакКаферти.


title: Эла Дарлинг

text: Увлечена новыми технологиями и виртуальной реальностью. Утверждает, что они могут быть использованы в дальнейшем при разработке новых граней в мире порно и ввести в отрасль динамический 3-D фильм.


title: Эла Дарлинг

text: В 2016 году была номинирована на XBIZ Awards в категории лесбийская актриса года.


title: Эла Дарлинг

text: Снялась более чем в 100 фильмах.


title: Эла Дарлинг

text: Некоторые фильмы: "Babes In Toyland", "Deep Kissing Lesbians 2 - Passionate Farewell", "Ela and Draven", "Lesbian Bush Worship", "Lesbian Stepmother", "Live Nerd Girls", "Missogyny 2", "The Muse", "Therapy".


title: Эла Дарлинг

text:
Была докладчиком на нескольких конференциях, посвященных виртуальной реальности
. Также была одним из лиц, профилированных в книге Аллана Амато 2016 года "Slip: Naked in Your Own Words"


title: Эла Дарлинг

text: На фестивале 2016 South by Southwest The Guardian процитировал Дарлинг, утверждая, что патентообладатели препятствуют производству теледильдонной технологии. В октябре 2017 года комментарии Дарлинг о том, как секс-роботы повлияют на эротическую киноиндустрию, были широко процитированы


title: Эла Дарлинг

text: В 2018 году выиграла премию XBIZ в номинации «Кроссовер звезда года».


title: Духовникова, Теодора

text: Теодора Духовникова (; до замужества — Теодора Иванова) (род. в декабре 1977, София, Болгария) — болгарская актриса театра и кино. Известна у себя в стране как «болгарская Мишель Пфайфер».


title: Духовникова, Теодора

text: Родилась в декабре 1977 года в Софии. Окончила классическую среднюю школу в Софии, а в 2000 году болгарскую Национальную академию искусства театра и кино с отличием в классе профессора Снежины Танковской и покойного Андрея Баташова.


title: Духовникова, Теодора

text: Летом 2013 года вместе с мужем разбилась на автомобиле, возвращаясь в Софию с Летнего фестиваля в Варне, сломав позвоночник.


title: Духовникова, Теодора

text: Замужем. Супруг — Стефан Духовников, ресторатор, сын известного в Болгарии врача-гинеколога. Двое детей, дочери Бояна и Эма.


title: Духовникова, Теодора

text: Теодора Иванова с 10 лет стала заниматься в детской театральной студии при театре «Сълза и смях» под руководством Бончо Узунова. В 1980-х годах стала сниматься в фильмах Болгарского телевидения. В 2003 году дебютировала на сцене Национального театра Ивана Вазова в роли Саломеи и с тех пор является частью первой труппы.


title: Духовникова, Теодора

text: Самые известные роли в театре — госпожа Д'Олбак в спектакле «Распутник» по одноимённой пьесе Эрика-Эмманюэля Шмитта, Мэрилин в спектакле «Однорукий из Спокана» по пьесе Мартина Макдонаха, Оливии в «Идеальном муже» Оскара Уайльда, Марии в «Процессе против Богомилова» Стефана Цанева и Регины в «Лисице» Лилиан Хелман, а также участие в постановке «Ворона» Калины Попяновой на сцене «».


title: Духовникова, Теодора

text: Духовникова снялась в многочисленных болгарских, американских и западноевропейских фильмах и сериалах.Дважды признавалась Женщиной года в Болгарии.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Оceтровидный лорикариевый сом () — вид лучепёрых рыб из семейства кольчужных сомов, единственный представитель рода сомов-гемиодонтихтисов ("Hemiodontichthys"). Научное название рода происходит от — «половина», — «зубы» и — «рыба».


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Общая длина достигает 13,4 см. Голова умеренно большая. Рыло тонкое, кончик имеет треугольную форму. На морде у самца есть слаборазвитые одонтоды (кожаные зубчики). Глаза небольшие. Рот представляет собой своеобразную присоску. На верхней челюсти отсутствуют зубы. Туловище удлинённое, стройное (виды из Амазонки стройнее, чем виды из Парагвая). Хвостовой стебель тонкий. Спинной плавник умеренно длинный. Жировой плавник отсутствует. Грудные плавники большие и широкие. Хвостовой плавник короткий, широкий.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Окраска светло-коричневая, с мелкими контрастными пятнышками.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Это донная рыба. Предпочитает пресную воду, встречается только на песчаных грунтах. Не любит сильное течение. Днём прячется в песке, полностью или частично зарывшись. Активна в сумерках или ночью. Питается червями и мелкими ракообразными.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Самец вынашивает икру на нижней губе, создавая вентиляцию. Молодь выходит из-под опеки самца на 6 день, после появления из икры.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Обитает в бассейнах рек Эссекибо, Ояпок и Парагвай.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Подходит не очень высокий аквариум — 30—35 см — с большой площадью дна от 150 литров. На дно насыпают мелкий песок белого или жёлтого цвета без острых частиц слоем от 3—4 см. Как декорации можно поместить в водоём пару ветвистых коряг и больших камней.


title: Оceтровидный лорикариевый сом

text: Неагрессивные сомики. Содержат группой от 3 штук. Соседями могут быть другие неагрессивные виды кольчужных сомов. Едят живой корм соответствующего размера, берут заменитель живого — фарш из морепродуктов. Из технических средств понадобится внутренний фильтр средней мощности, компрессор. Температура содержания должна составлять 22—26 °C.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Мокршанский, Борис Васильевич (1889, Одесса — 26 мая 1971) — крупный российский и советский энергетик и специалист по торфу, один из авторов проекта Ярославской ГРЭС, профессор МЭИ.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Родился в 1889 г. в г. Одесса. В 1906 г. поступил и в 1913 г. окончил Петербургский политехнический институт, получив специальность инженера-электротехника. В 1913-14 гг. служил производителем работ по сооружению воздушных линий, производителем работ по постройке линии электропередачи Петроград — Сестрорецк напряжением 20 000 кВ в петербургском отделении «Общества электрического освещения 1886 г.». В 1914-16 гг. — зам заведующего кабельными и воздушными сетями АО «Районная станция» в Петрограде.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: С 1916 по 1921 г. — в Крыму. В 1916-19 гг. заведовал работами по оборудованию электрической станции, кабельной сети и мастерских Севастопольского Морского завода (6 000 чел. рабочих). В августе 1919 г. принимал участие в восстановлении трамвайного движения в г. Севастополе. В 1920-21 гг. — управляющий Крымским отделением АО «Динамо», затем «Электросилы» и уполномоченный Электроотдела ВСНХ.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: В начале 1920-х переехал в Москву, в 1921-27 гг. служил в Гидроторфе инженером, затем заведующим электротехническим отделом.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: С 1922 г. Б. В. Мокршанский — главный инженер по постройке Ярославской электрической станции, был привлечен к этому проекту так как электростанция должна была работать на местном торфе из Ляпинского болота, расположенного неподалеку от Ярославля. Он же, наряду с архитектором Э. И. Норвертом, автор проекта Ляпинской ГРЭС. «Ляпинка» — один из первенцев советской индустрии, построенных в стиле конструктивизма. Ввиду этого обстоятельства, а также потому, что на ГРЭС сохранилось в действующем виде все оборудование 1920-х гг., местные власти после постройки новой электростанции планируют открыть в старой станции музей. С 1980 года здания электростанции являются объектом культурного наследия регионального значения — памятником промышленного конструктивизма.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Топки конструкции инженеров Виктора Кирпичникова и Бориса Мокршанского были смонтированы на котлах Брянской ГРЭС в 1929 г. Предназначались они для сжигания фрезерного торфа в пылевидном состоянии с предварительным дроблением и подсушкой его в мельнице.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: С 1927 года - преподаватель торфяного отделения горного факультета Московской горной академии, читал курс специальной технологии торфа (брикетирование и пылевидное топливо).


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Первый раз был арестован в 1922 г. Из письма Ответственного руководителя Гидроторфа Р. Э. Классона в Транспортный отдел ГПУ:


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: «Вчера, 4-го мая [1922 г.], на квартире инженера Ещенко арестован ответственный сотрудник Гидроторфа, заведующий Электротехническим Отделом — инженер Б. В. Мокршанский. Гидроторф настоящим просит допросить инженера Мокршанского и в случае отсутствия оснований для дальнейшего задержания сделать распоряжение об его освобождении. Гидроторф в настоящее время ведет подготовительные работы к началу торфяного сезона. Инженер Мокршанский заведует электрификацией разработок, до окончания которой сезон начат быть не может. В ближайшие дни инженер Мокршанский должен был выехать на разработки Электропередачи и Сормова».


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Судя по архивным документам, Б. В. Мокршанский был вскоре выпущен на свободу (под поручительство Р. Э. Классона).


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: С 1930-го Б. В. Мокршанский заведовал кафедрой тепломеханической переработки торфа в Московском торфяном институте. С 1933-го — профессор МЭИ , вел курс пылевидного топлива. В Москве проживал по адресу: Милютинский переулок, д. 3, кв. 35.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Арестован 2 июня 1933 г., обвинялся по статьям 58-6, 58-7, 58-9 УК РСФСР. Осужден 13 октября 1933 г. Коллегией ОГПУ к 10 годам лишения свободы. Срок отбывал сначала в Дмитлаге, на строительстве канала Москва-Волга. В свободное от работы время писал статьи в Дмитлаговскую газету «Перековка». Так, в 1937 году за авторством Б. Мокршанского там вышла статья «Энергокомбинат канала»:


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: «Что-бы на канале Волга-Москва поднимать воду на 40 метров, надо ежегодно перекачивать около 2 млрд куб. м. И это отличает наш канал от других каналов. ГЭС дадут большое количество энергии — [эквивалентное мощности] 150 тысяч квт. Самые крупные станции — Иваньковская и Сходненская».


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Затем был переведён в Ухтпечлаг, куда прибыл 14 июля 1937 г. Работал на строительстве Ухтинской ТЭС, затем был переведен в созданный с целью упорядочения проектных работ Проектный отдел в составе Управления Ухтпечлага (ныне — институт «ПЕЧОРНИПИНЕФТЬ»). В Проектном отделе работал вместе с также находившимся в заключении Михаилом Прокопьевичем Еднералом — родным братом Ф. П. Еднерала.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Освобожден 21 ноября 1943 г.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: После отбытия срока в конце 1953 года проживал в ссылке в поселке Шилинка в Красноярском крае. Ю. Юркевич вспоминал о нём так:


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: «Профессор Мокршанский, крупный энергетик и специалист по торфу. Ему тогда было 67, за спиной лагерь, но брызгала из него энергия, светился живой ум и юмор. Инженер старой школы, джентльмен, пианист, свободно владел несколькими языками. В поселке все любили его жену, Веру Петровну, красивую и милую старуху».


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Реабилитирован в 1950-е. После реабилитации работал в Эстонии на торфобрикетном заводе Тоотси, где провел серьезные исследования по изучению основных параметров, обуславливающих эффективность торфобрикетного оборудования. Его работы, опубликованные в нескольких выпусках «Гидроторфа», отличались фундаментальностью исследований и практическими рекомендациями. Кроме того, занимался педагогической деятельностью, доцент.


title: Мокршанский, Борис Васильевич

text: Скончался 26 мая 1971 года на 83 году жизни.


title: Государственные экзамены (значения)

text: Государственные экзамены (сокращённо — "госэкзамены", в просторечии — "госы") — экзамены, принимаемые государственной комиссией с целью допущения экзаменуемого к выполнению какой-либо профессиональной деятельности или занятию какой-либо должности. Также к этому понятию относятся:


title: Реализационные намерения

text: Реализационные намерения (Implementation intension) — это стратегия саморегулирования, которая может привести к лучшему достижению цели, а также помочь в изменении привычки и поведения. Эта стратегия определяет действия, которые поспособствуют достижению цели. То есть реанимационные намерения – это план, в котором связывается ситуационный стимул с ответной реакцией, которая в свою очередь приближает к достижению цели. Стратегия предполагает рассмотрение цели с точки зрения высказывания «если-то», где «если» — это ситуационный стимул; «то» — это запланированная ответная реакция на данный стимул.


title: Реализационные намерения

text: Понятие реализационных намерениях было введено в 1999 году психологом . Исследования, проведенные Голльвитцером в 1997 году и ранее, показывают, что использование реализационных намерений может привести к более высокой вероятности успешного достижения цели, предопределяя конкретное и желаемое целевое поведение в ответ на конкретное будущее событие или сигнал.


title: Реализационные намерения

text: Исследователи Никерсон и Роджерс (2010) провели полевой эксперимент во время президентских праймериз в Пенсильвании в 2008 году. Рассмотрев выборку из более четверти миллиона зарегистрированных избирателей, они продемонстрировали, что, если задавать избирателям три вопроса (в какое время они проголосуют, откуда они приедут голосовать, и что они будут делать заранее) явка увеличится почти на 10%. В то же время стандартный призыв «Приходите на выборы» оказал нулевой эффект на явку.


title: Реализационные намерения

text:
Milkman et al. (2011) продемонстрировали аналогичный результат в другом контексте. Авторы разослали напоминания о бесплатной прививке от гриппа
сотрудникам одной крупной фирмы. Всем была предоставлена информация о времени и расположение клиники, но некоторым также было предложено для их собственного удобства выбрать точные дату и время, когда они планировали получить прививку. Уровень вакцинации в контрольной группе составил 33,1%. В группе, где сотрудники самостоятельно запланировали дату и время уровень вакцинации был значительно выше и составил 37,1%.


title: Исповедь экономического убийцы

text:
В книге «Исповедь экономического убийцы» серьезнейшим образом критикуется внешняя политика Соединенных Штатов и ставится под сомнение идея о том, что «экономический рост приводит к росту благосостояния населения, и чем больше величина экономического роста — тем больше выгод получают широкие слои населения». Согласно автору, основные барыши от проектов получает небольшой круг дельцов, и в подтверждение своей точки зрения приводит примеры экономического неравенства, возникающего из-за использования дешевой рабочей силы американскими компаниями, и экологические проблемы, являющихся следствием эксплуатации природных ресурсов. В своей книге Перкинс описывает систему «корпорократии и алчности», которая по мнению автора представляет собой основную движущую силу в установлении власти Соединённых Штатов в глобальном масштабе, и в которой лично Джон Перкинс служил в качестве «экономического убийцы».
Согласно автору от него, как от сотрудника Chas. T. Main требовалось убедить лидеров в политической и финансовой сфере развивающихся стран в необходимости привлечения огромных кредитов для реализации различных проектов от таких институтов, как Всемирный банк и Агентство США по международному развитию. В свою очередь, развивающиеся страны, будучи не в состоянии выплачивать неподъемные долги, были вынуждены идти на поводу Соединенных Штатов по широкому кругу вопросов, что в свою очередь по мнению автора приводило к политической нейтрализации местной элиты и росту экономического неравенства. В подтверждении своих слов Перкинс приводит разговоры с различными влиятельными персоналиями, такими как Грэм Грин и Омар Торрихос:
По словам Перкинса он начал писать свою книгу в 1980-х, но ему все время вставляли палки в колеса, пытаясь «подкупить, чтобы остановить работу над книгой».


title: Исповедь экономического убийцы

text:
В своей книге Перкинс постоянно отрицает существование какого-либо «заговора»:
В шестидесятых я был завербован Агентством Национальной Безопасности — крупнейшей и наименее известной шпионской организацией страны, когда проходил курс обучения в бизнес-школе. Несмотря на вербовку правительственной организацией бОльшую часть своей карьеры я посвятил работе на частные компании. Первым «экономическим убийцей» был Кермит Рузвельт () — правнук бывшего президента США Тедди Рузвельта, который отличился тем, что сверг демократически избранное правительство Ирана во главе с Моххамедом Моссадыком, которого в то время журнал Time называл «человеком года», заменив его на власть Шаха. Операция по свержению законно избранного правительства Ирана была проведена настолько виртуозно и, что немаловажно, практически бескровно и без внешнего военного вмешательства (смена правительства Моххамеда Моссадыка, по большому счету, обошлась лишь в определенную сумму денег), что идея «экономического убийства» была признана заслуживающей пристального внимания. Более того, действуя посредством своих специальных служб, Соединённые Штаты избегали обострения отношений с Советским Союзом. Проблема, однако, заключалась в том, что Рузвельт был агентом Центрального Разведывательного Управления и, соответственно, относился к федеральным служащим США. В случае его поимки во время проведения операции по свержению правительства Ирана у США могли возникнуть определенного рода проблемы с вмешательством в дела суверенного государства. В качестве выхода организациями типа Центрального Разведывательного Управления и Агентству Национальной Безопасности было рекомендовано проводить вербовку «экономических убийц», и направлять их на работу в частные консалтинговые и инженерно-технические компании — таким образом в случае поимки «экономического убийцы» было проблематично доказать его связь с правительством США.  — Интервью от 4 ноября 2004


title: Исповедь экономического убийцы

text: Несмотря на противоречивость данных, представленных в книге, она хорошо продавалась и даже входила в список бестселлеров New York Times и Amazon.


title: Исповедь экономического убийцы

text: Экономический обозреватель The Washington Post Себастиан Маллаби () резко отзывался о книге автора: «Перкинс — ярый сторонник теорий заговора и обычный пустобрех, но при этом его книга „Исповедь экономического убийцы“ хорошо продается». Маллаби, который на протяжении 13 лет сотрудничал с влиятельным английским журналом Economist, и написавший биографию руководителя Всемирного Банка Джеймса Вулфенсона, тепло встреченную критиками, утверждал, что описываемая Перкинсом концепция международной финансовой системы не выдерживает никакой критики и представляет собой «одну большую ошибку». В качестве примера Маллаби указывает на то, что Индонезия снизила уровень детской смертности и неграмотности на две трети только после того, как экономисты в 1970-ом году уговорили лидеров страны привлекать заемные средства для решения этих проблем. Помимо этого, Маллаби поставил под сомнение утверждение Перкинса о том, что экономики 51 из 100 стран находятся под контролем крупных компаний — согласно данным ООН таких стран в мире насчитывается только 29.


title: Исповедь экономического убийцы

text: В числе критиков Перкинса оказались такие влиятельные издательства, как The New York Times и Boston Magazine, равно как и Государственный департамент США, которые указывали на недостаточность информации, предоставленной автором в книге, в части его вербовки Агентством Национальной Безопасности перед приемом на работу в Chas T. Main. Так, к примеру, в своем пресс-релизе Государственный Департамент США заявил о том, что Агентство Национальной Безопасности является организацией занимающейся вопросами криптографии и информационной безопасности, и не имеет никакого отношения к экономике, и, уже тем более, не имеет возможности «проводить операции по тайному внедрению экономистов в частные компании с целью увеличения американских заимствований со стороны иностранных государств».


title: Исповедь экономического убийцы

text:
Известный своими консервативными взглядами профессор истории Гарвардского университета Ниалл Фергюсон в своей книге «Восхождение денег» () ставит под сомнение утверждение Перкинса об убийстве лидеров Эквадора (Ха́йме Рольдо́с Агиле́ра) и Панамы (Омар Торрихос) агентами Соединенных Штатов. По мнению Перкинса указанные лидеры были убиты за противодействие росту долговой нагрузки своих стран, что с точки зрения Фергюсона вызывает «определенные сомнения». Дело в том, что общая сумма долга, предоставленная США Панаме и Эквадору, составила меннее 0,4 % общего объема внешних заимстований иностранных государств в США, а экспорт из США в Панаму и Эквадор занимал 0,4 % от общего объема американского экспорта — по мнению Ниалла Фергюсона «это не те деньги», ради которых «нужно кого-то убить».
Бывший вице-президент компании Chas. T. Main Эйнао Грив (), нанимавший на работу Перкинса, поначалу подтвердил достоверность изложенных в книге фактов, но после настойчивых вопросов относительно достоверности приведённых в книге данных, отверг часть утверждений, касающихся наличия каких-либо связей между Агентством Национальной Безопасности и компанией Chas. T. Main, а также факта соблазнения Перкинса со стороны Клодин.


title: Исповедь экономического убийцы

text:
После публикации книги «Исповедь экономического убийцы» Перкинс выпустил еще ряд книг, в числе которых «Игра, старая как Империя» (A Game as Old as Empire: the Secret World of Economic Hit Men and the Web of Global Corruption, 2007), «Тайная история американской империи» (The Secret History of the American Empire, 2007) и «Экономический убийца объясняет, почему рухнули финансовые рынки, и как их возродить» (Hoodwinked: An Economic Hit Man Reveals Why the World Financial Markets Imploded — and What We Need to Do to Remake Them, 2009)
В эпилоге издания «Исповеди экономического убийцы» в 2006 году содержится информация, которая опровергает инициативу стран «Большой восьмерки» по снижению долговой нагрузки развивающихся стран. По мнению автора предложенная промышленно развитыми странами инициатива подразумевает под собой проведение приватизации в области здравоохранения, образования, электроэнергетики, водных и иных ресурсов в развивающихся странах. Помимо прочего, развивающие страны должны будут ограничить поддержку отечественных компаний, закрыть глаза на субсидии, предоставляемые развитыми странными своим производителям, и согласиться на серьёзные ограничения в торговле с развитыми странами.


title: Спейд, Кейт

text: Кэ́трин Ноэ́ль Бро́снахэн (; 24 декабря 1962, Канзас-Сити, Миссури, США — 5 июня 2018, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США), профессионально известная под именем Кейт Спейд () или Кейт Валента́йн () — американский модельер и предприниматель.


title: Спейд, Кейт

text: Броснахэн родилась в Канзас-Сити, штат Миссури в семье Эрла Фрэнсиса Броснахэна (1929—20.06.2018) и Джун Броснахэн (Маллен). Окончила , католическую школу для девочек. Она училась в Канзасском университете, а затем перевелась в Университет штата Аризона, где присоединилась к и в 1985 году получила степень в области журналистики.


title: Спейд, Кейт

text: В 1986 году она работала в отделе аксессуаров в на Манхэттене, в котором она значилась как Кэти Броснахэн.


title: Спейд, Кейт

text: В 1991 году она уволилась из Mademoiselle, на тот момент имея должность старшего редактора моды / руководителя аксессуаров. Работая над Mademoiselle, она заметила, что на рынке не было стильных сумочек, и решила создать свою собственную линию сумок.


title: Спейд, Кейт

text: Кейт и основали в 1993 году.


title: Спейд, Кейт

text: В 1999 году она продала 56 % компании , а остальную часть компании в 2006 году.


title: Спейд, Кейт

text: В 2016 году она и её партнеры запустили новый модный бренд Frances Valentine .


title: Спейд, Кейт

text: Актриса Рэйчел Броснахэн — племянница Спейд.


title: Спейд, Кейт

text: Спейд вышла замуж за Энди Спейда, брата актёра и комика Дэвида Спейда, в 1994 году. Их единственная дочь, Фрэнсис Беатрикс Спейд, родилась 18 февраля 2005 года. Последние десять месяцев жизни Кейт супруги жили раздельно, в соседних домах, но разводиться не планировали, поддерживая дружеские отношения и совместно воспитывая дочь Фрэнсис.


title: Спейд, Кейт

text: Спейд покончила с собой 5 июня 2018 года, повесившись у себя в квартире в Нью-Йорке. Рядом с ней была найдена предсмертная записка, адресованная её дочери. Как сообщалось позже, к самоубийству Спейд подтолкнула многолетняя депрессия, вызванная проблемами в бизнесе и личной жизни, из-за которых она также пристрастилась к алкоголю. Её муж утверждает, что у неё не было проблем с алкоголем или наркотиками, но последние пять лет она страдала от депрессии и тревожности, регулярно посещала специалиста по этому поводу и принимала медикаменты.


title: Спейд, Кейт

text: Отец Спейд, 89-летний Эрл Фрэнсис Броснахэн, скончался 20 июня 2018 года — за день до её похорон.


title: Единый государственный реестр

text: Единый государственный реестр (ЕГР) – государственный информационный ресурс, к которому относятся следующие:


title: Государственный реестр

text: Государственный реестр – информационный ресурс, к которому относятся следующие примеры:


title: Казельки

text: Казелки́— деревня в Добринском районе Липецкой области России. Входит в Хворостянский сельсовет.


title: Казельки

text: Деревня Казельки — расположена вдоль автодороги «Дурово — ст. Хворостянка — Добринка», которая делит этот населенный пункт на две равные части. Населенные пункты, расположенные в ближайшей удалённости:.Возник как владельческий хутор. На карте Менде обозначен как Козловка (Пласкуша) (участок 158).


title: Казельки

text:
В 1911 году в приходе Покровской церкви села Хворостянки (Софьино), находящейся в 7 верстах в северу. В деревне 34 двора, мужчин — 131, женщин — 151.
До революции — часть экономии «Лотарево» Усманского уезда Тамбовской губернии .


title: Казельки

text: 7 февраля 1992 года, уводя неисправный самолет МиГ-29 от деревни Казельки, погиб командир Липецкого авиацентра, генерал-майор Осканов Суламбек Сусаркулович.


title: Жужелица шероховатая

text: Жужелица шероховатая, или брызгун-улиткоед (), — вид жуков-жужелиц из подсемейства настоящих жужелиц.


title: Жужелица шероховатая

text: Крупне жуки с длиной тела 32—55 мм. Самки крупнее самцов. Надкрылья с грубой крупнозернистой скульптурой. Окраска тела варьирует от чёрно-синей до синяя, иногда с фиолетовым или зелёным оттенком, блестящая. Передняя спинка заметно сужена впереди, её передний край уже основания, поверхность грубо морщинистая или зернистая. Нижняя сторона тела чёрная, с металлическим блеском.


title: Жужелица шероховатая

text: Юго-Восточная Европа (Балканский полуостров), Кавказ, Западная Азия (Турция, северный Иран). В Крыму вид представлен двумя эндемичными подвидами: "Carabus scabrosus tauricus" Bonelli, 1811 и "Carabus scabrosus crimeanus" Mazzi et Cavazzuti, 2014. На Кавказе обитает эндемичный подвид жужелица кавказская ("Carabus (Procerus) scabrosus caucasicus" Adams, 1817).


title: Жужелица шероховатая

text: Встречается на каменистых склонах с травянистой и кустарниковой растительностью, в балках, садах, виноградниках, парках, в лесах. Жуки встречаются на поверхности почвы, часто в опавшей листве. Активны в различное время суток, но наиболее активны ночью. Встречаются на протяжении всего вегетационного периода, начиная с апреля. Наиболее активны весной и в начале лета. Жуки быстро бегают. Жуки и личинки - являются активными хищниками. Питается преимущественно наземными брюхоногими моллюсками. Отмечено также питание личинками насекомых, дождевыми червями. Поедая улитку жуки не разгрызают раковину, а выедают моллюска погружая голову и переднеспинку в устье раковины. Сытые жуки могут зарываться в почву на несколько дней. При опасности из конца брюшка извергает едкую бурую жидкость с резким запахом, которая, при попадании в глаза, может вызвать рези и быстро проходящие конъюнктивиты.


title: Жужелица шероховатая

text: Спаривание и яйцекладка происходит весной, обычно в апреле. Стадия развития яиц длится примерно 1—2 недели. Самка откладывает до 70–120 яиц за год. Имеет одно или двухлетнюю генерацию. Отдельные жуки живут до трех лет. Зимуют имаго и личинки (различного возраста).


title: Жужелица шероховатая

text: Численность подвержена колебаниям и отчасти связана напрямую с количеством осадков и соответственно количеством кормовой базы в виде наземных моллюсков. Во «влажные года» увеличивается количество виноградной улитки, пропорционально возрастает и популяция жуков.


title: Единый реестр

text: Единый реестр — информационный ресурс, к которому можно отнести следующие примеры:


«Чернобыльский радиационно-экологический биосферный заповедник» () — биосферный заповедник, расположенный на земле под Администрацией Чернобыльской зоны отчуждения и безусловного отселения на территории Иванковского и Полесского районов (Киевская область, Украина); крупнейший по площади объект природно-заповедного фонда Киевской области.


title: Чернобыльский радиационно-экологический биосферный заповедник

text: Площадь — 226 964,7 га.


text: Биосферный заповедник был создан согласно Указу Президента Украины от 26 апреля 2016 года № 174/2016 с целью сохранения, возобновления и рационального использования типичных и уникальных природных комплексов Полесья, имеющих важное природоохранное, научное, эстетическое, рекреационное и оздоровительное значение. Согласно пункта 1 в постоянное пользование биосферному заповеднику должно быть передано 226 964,7 земель и в течение двух лет разработан проект землеустройства по отведению земельных участков, проект организации территории биосферного заповедника.


text: Из пункта 4 Указа Президента Украины № 174/2016 "Данный указ набирает силу со дня приобретения силы законом Украины, который регулирует вопрос про отведение земельных участков в зоне отчуждения и безусловного отселения, подверженной радиоактивному загрязнению, природоохранного режима территорий и объектов ПЗФ, которые создаются на территории таких зон, а также про отмену требований о создании биосферных заповедников исключительно на базе природных заповедников и национальных природных парков."


text: Цей Указ набирає чинності з дня набрання чинності законом України, що врегульовує питання про відведення земельних ділянок зон відчуження та безумовного (обов’язкового) відселення території, що зазнала радіоактивного забруднення внаслідок Чорнобильської катастрофи, природоохоронного режиму територій та об'єктів природно-заповідного фонду, які створюються на території таких зон, а також про скасування вимоги щодо утворення біосферних заповідників виключно на базі природних заповідників, національних природних парків.


text: Заповедник занимает пойму и долину реки Припять, а также включает её притокиː Уж и Брагинка.


text: Например, на территории современного Чернобыльского специальноого заказника ранее находились 58 населённых пунктов, которые после авария на Чернобыльской АЭС в 1986 году были расселены.


text: Пойма реки Припять заболоченная, местами с песчаными массивами. Приустьевая часть русла Припяти сильно меандрированная с множеством рукавов и островов, а также стариц в пойме. Ландшафт заказника представлен природными комплексами Полесья: лесами, болотами, водно-болотными угодьями в пойме и непосредственно акваториями реки Припять и Киевского водохранилища. Из-за отсутствия антропогенного влияния заповедник является местом возобновления природного биоценоза характерного для Полесья.


text: Растения представлены типичными для Полесья бореальными видами. Леса представлены доминированием сосны, местами сосново-березовые леса и участки ивы. В поймах рек болота представлены кустарниковыми ольховыми типами. Водно-болотная растительность представлена тростником, манником, осокой. Например, в Чернобыльском специальном заказнике растет 490 видов высших сосудистых растений, среди которых 31 редкий вид и 19 видов занесены в Красную книгу Украины.


text: Является местом гнездования и миграции свыше 250 видов птиц. Здесь встречаются охранные виды заяц-беляк, евразийская рысь, медведь бурый, выдра речная, барсук, европейская норка, горностай, ночницы, нетопырь, европейская широкоушка, малая кутора. Например, в Чернобыльском специальном заказнике зафиксировано 70 видов млекопитающих (12 краснокнижные), 11 видов земноводных, 7 видов пресмыкающихся, свыше 200 видов птиц (37 краснокнижные).


title: Дуга наблюдения

text: Дуга наблюдений () — промежуток времени между первым и наиболее недавним наблюдениями, прослеживающими траекторию движения объекта. Обычно дуга наблюдений указывается в днях или годах. Термин наиболее часто употребляется при описании обнаружения и отслеживания астероидов и комет.


title: Дуга наблюдения

text: Дуга наблюдений определяет, насколько точно известна орбита объекта. Очень малая дуга может описать объекты на довольно широком множестве орбит и на разных расстояниях от Земли. В некоторых случаях начальные дуги наблюдений не позволяют определить, находится ли объект на орбите вокруг Земли или же обращается в поясе астероидов. Дуга наблюдений в 1 день для объекта показала, что данный объект является транснептуновой карликовой планетой, но теперь известно, что это астероид размером 1 км из главного пояса. По трёхдневной дуге наблюдений астероид считался астероидом, пересекающим орбиту Марса и представляющим угрозу для Земли, но теперь считается, что объект является астероидом главного пояса.


title: Дуга наблюдения

text: Дуга наблюдений продолжительностью менее 30 дней может затруднить нахождение объекта внутренней части Солнечной системы спустя более года после последнего наблюдения, что может перевести объект в класс потерянных малых планет. Вследствие больших расстояний от Солнца и медленного движения по небу транснептуновые объекты с дугами наблюдений меньше нескольких лет обычно имеют плохо определённые орбиты.


title: Щербиновка (Кемеровская область)

text: Щербиновка — посёлок в Яйском районе Кемеровской области России. Входит в состав Безлесного сельского поселения.


title: Щербиновка (Кемеровская область)

text:
Посёлок находится в северной части области, на правом берегу реки Китат (приток реки Яя), к северу от города Анжеро-Судженск, на расстоянии примерно 25 километров (по прямой) к западу от районного центра посёлка городского типа Яя. Абсолютная высота — 197 метров над уровнем моря.
По данным Всероссийской переписи населения 2010 года в гендерной структуре населения мужчины составляли 25,5 %, женщины — соответственно 74,5 %.


title: Щербиновка (Кемеровская область)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 91 % из 355 чел.


title: Щербиновка (Кемеровская область)

text: В посёлке функционируют фельдшерско-акушерский пункт, сельский клуб, психоневрологический интернат и отделение Почты России.


title: Щербиновка (Кемеровская область)

text: Уличная сеть посёлка состоит из семи улиц и двух переулков.


title: Хольц, Августа

text: Августа Хольц (; — ) — немецко-американская долгожительница, старейший живущий человек среди верифицированных с 16 февраля 1985 до своей смерти.


title: Хольц, Августа

text: Аугуста Луиза Хольц родилась 3 августа 1871 года и стала третьим ребенком Майкла Хоппе (1839 — 1918) и его жены Глеб Генриетт (1832 — 1922). Августа была крещена в прусской (ныне польской) провинции Познань. Согласно записи о крещении, она была рождена 3-го августа, а крещена 28 августа 1871 года. Её родители поженились 15 апреля 1866. Церковные книги говорят, что у Августы были две старшие сестры и младший брат. В 1873 году семья эмигрировала в США. Её отец владел фермой рядом с городом Трой, штат Иллинойс. Она вышла замуж в 1900 году за Эдварда Хольца. В браке у неё было четверо детей. Августа овдовела в 1922.


title: Хольц, Августа

text: В возрасте 109 лет Хольц переехала в дом престарелых в штате Миссури, где позже и умерла.


title: Хольц, Августа

text:
В октябре 1983 она была признана старейшим живущим человеком в мире, однако в 2012 году был верифицирован Мэтью Бирд, который был старше Августы. 16 февраля 1985 году Мэтью Бирд скончался и Августа вновь стала старейшим жителем мира. С 14 мая 1985 до 11 мая 1990 года она была старейшей женщиной в истории. Она была первой женщиной, достигшей возраста 114 и первым человеком достигшим возраста 115 лет. Её рекорд 115 лет и 79 дней был впервые побит Жанной Кальман, после Жанны Кальман ещё около 30 человек смогло пережить Августу.
Августа Хольц является старейшим человеком, который родился в Польше.


title: Цинандали

text: Цинандали () — деревня в Телавском муниципалитете Кахетии, Грузия.


title: Цинандали

text: Расположена на северо-восточном склоне горы Гомбори, на высоте 560 м над уровнем моря, 10 км от Телави и в 79 км к востоку от Тбилиси. На реке Алазани.


title: Цинандали

text: Известно своим, принадлежавшем Чавчавадзе, имением и своим белым вином цинандали.


title: Цинандали

text: Александр Чавчавадзе унаследовал Цинандали от своего отца, князя Гарсевана. Новый владелец отремонтировал имение, построил новый дом и разбил декоративный сад (1835). Чавчавадзе часто принимал у себя гостей, в том числе иностранных (здесь бывали Грибоедов, Пушкин, Лермонтов, Одоевский и Александр Дюма-старший), развлекал их музыкой, остроумно беседой и, в особенности, прекрасными винами, произведёнными в его усадебной марани (винодельня). Знакомый с европейскими порядками, Чавчавадзе построил самый большой в стране винодельческий завод, где объединил европейские и многовековые грузинские традиции виноделия. Фирменным вином Чавчавадзе стал сухой белый цинандали.


title: Цинандали

text: Деревня и имение Чавчавадзе пострадали от набега горцев имама Шамиля, случившегося 2 июля 1854 года. Командовал нападавшими Гази-Мухаммед, сын Шамиля, горцы разграбили имущество и похитили жену сына Александра, князя Давида Чавчавадзе, её овдовевшую сестру Варвару Орбелиани, их детей и многих родственников. Это событие вызвало сильные переживания не только в России, но и на Западе. 22 марта 1855 года после сложных переговоров пленники были обменены на сына Шамиля Джамала аль-Дина и 40 000 (требовали миллион) рублей серебром.


title: Цинандали

text: После смерти Давида Чавчавадзе (1884) из-за невыплаты долга Российскому общественному банку имение перешло в собственность императорской семьи. Усадебный дом был реконструирован по проекту архитектора А. Г. Озерова. Сад Цинандали был обновлён в 1887 году и перешёл в государственную собственность в 1917 году.


title: Цинандали

text: В 1947 году в усадьбе был организован музей.


title: Цинандали

text: В Цинандали родилась Нина Чавчавадзе, в будущем — жена русского драматурга и дипломата Александра Грибоедова.


title: Цинандали

text: Грузинская советская энциклопедия, т. XI, с. 327, 1987 год


title: Цинандали

text: WELCOME! To Tsinandali…


title: Бечевинская (бухта)

text: Бечевинская — бухта, расположенная на восточном побережье полуострова Камчатка, на севере Авачинского залива. Административно относится к Елизовскому району Камчатского края России.


title: Бечевинская (бухта)

text: Бухта врезается в Шипунский полуостров на северо-восток. Ограничена западным входным мысом "Ловушек" и восточным мысом "Входной". Максимальная глубина — 54 м.


title: Бечевинская (бухта)

text:
Нанесена на карту Т. И. Шмалевым в 1765 году как "гавань Святого архистратига Гавриила" по названию корабля, вынужденно оставшегося здесь на зимовку. Однако гидроним не прижился, и вскоре залив стали именовать по фамилии владельца судна — купца И. Бечевина, организатора второй русской экспедиции на Аляску. В 1791 году морскую съёмку бухты произвёл Г. А. Сарычев, в 1830 году она исследована штурманом И. Ильиным.
В 1900 году южную часть гавани подробно картографировал Ф. К. Гек, работу которого уточнил в следующем году мичман В. В. Драхенфельсомгод.


title: Бечевинская (бухта)

text: В 1960-х гг. в бухте Бечевинской образована маневренная база советских подводных лодок Финвал, которая была ликвидирована в 1996 году.


title: Лопатин, Владимир Николаевич (полковник)

text: Владимир Николаевич Лопатин (1892—1963) — участник Белого движения на Юге России, полковник.


text: В 1912 году окончил Константиновское артиллерийское училище, откуда выпущен был подпоручиком в 47-ю артиллерийскую бригаду, с которой и вступил в Первую мировую войну. Произведен в поручики 31 августа 1914 года «"за выслугу лет"», в штабс-капитаны — . За боевые отличия был награжден всеми орденами до ордена Св. Владимира 4-й степени включительно. переведен в 18-й легкий мортирный артиллерийский дивизион, а 18 мая того же года произведен в капитаны.


text: С началом Гражданской войны прибыл на Дон в Добровольческую армию, участвовал в 1-м Кубанском походе в 3-й отдельной батарее. В Вооруженных силах Юга России и Русской армии — в тяжелой артиллерии до эвакуации Крыма. Был награждён орденом Св. Николая Чудотворца. На 18 декабря 1920 года — полковник 5-го артиллерийского дивизиона в Галлиполи.


text: В эмиграции во Франции. Умер в 1963 году в Париже. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.


title: Птеруги

text: Птеруги, птериги (, ) — элемент античного защитного доспеха, состоящий из кожаных полос на бедрах и плечах (прямоугольные фестоны с фигурной бахромой на концах). Термин происходит от греч. πτέρυγες («крылья», «перья», ср. «археоптерикс»). Слово «птеруги» обычно употребляют во множественном числе, но возможен вариант единственного — «птеруга» (поскольку единственное πτέρυξ, птерикс женского рода в греческом языке) .


title: Птеруги

text: Птеруги представляли собой своеобразную юбку, составленную из широких кожаных ремней и, как правило, являлись частью поддоспешника (дублета), одеваемого под доспехи. Они могли быть двойными: в этом случае верхние ремни прикрывали промежутки между ремнями заднего ряда. Для дополнительной защиты кожаные полосы могли усиливать металлическими пластинками. Птеруги линоторакса образовывались из нижней части льняного полотна-основы, разрезанного на полосы.


title: Птеруги

text: У римских легионеров, в первом десятилетии I в.н. э., на военном поясе ("cingulum militare") появился своеобразный «фартук» из 4-8 кожаных ремней с подвесками на концах, усиленных металлическими заклёпками, выполнявший ту же функцию, что и птериги. Греки практиковали прорезы в своих доспехах-линотораксах, для большей свободы ног и рук. На протяжении веков с распространением металлических доспехов птериги стали лишь декоративной принадлежностью. Римляне сделали его фундаментальным эстетическим аксессуаром в военной моде. Это можно увидеть в бесчисленном количестве статуй римских императоров, которые носят их под мускульными доспехами, иногда богато украшенными, как в форме юбки, так и для украшения плеч.


title: Птеруги

text: Птеруги могли служить не только защитой бедер. Уменьшенные варианты птеруг крепились на плечах, защищая верхнюю часть руки (возможно, от них ведут происхождение эполеты). На средневековом Среднем Востоке кожаные полосы крепились на шлемах для защиты шеи и затылка.


title: Птеруги

text: На западе есть свидетельства существования этих украшений до периода лангобардов. В армии Восточной Империи птеруги применялись и в средние века. В последующие столетия, особенно на Ближнем Востоке в средние века, на на задней части шлема применялись своего рода птеруги (возможно это был вариант бармицы), чтобы защитить шею, гарантируя определенную свободу передвижения. К концу восемнадцатого века птеруги вновь появляются в форме этолетов с чисто декоративной функцией на плечах униформ европейских армий. Эполеты в свою очередь были упрощены до погон.


title: Мочеполовой синус

text: Мочеполовой синус () — эмбриональное образование каудального отдела зародыша, возникающее из вентральной части делящейся на два отдела клоаки. Из мочеполового синуса развивается мочевой пузырь и уретра. В него впадают первичные мочеточники и протоки средней почки. С середины 2-го месяца развития отверстия протоков средней почки перемещаются каудально и у зародышей мужского пола превращаются в выводные отверстия семявыбрасывающих протоков. По мере увеличения размеров мочевого пузыря из мочеполового синуса обособляется половой бугорок (зачаток полового члена) и мочеиспускательный канал.


title: Бель Нокс

text: Бель Нокс ("Belle Knox", настоящее имя — Мириам Викс ("Miriam Weeks"), род. 9 июня 1995 года, Спокан, Вашингтон, США) — американская порноактриса.


title: Бель Нокс

text: Дебютировала в порноиндустрии в 2013 году, в возрасте 18 лет, чтобы оплатить получение высшего образования в Университете Дьюка. После того, как коллеги из университета начали трансляцию видеороликов с её участием с намерением публично унизить её, Нокс решила добровольно появиться в средствах массовой информации и в социальных сетях под настоящим именем, чтобы рассказать свою историю. Она объяснила, что считает себя феминисткой, поскольку её специализация — женские исследования (Women's Studies), а также причину, почему она выбрала фильмы для взрослых. Это принесло ей славу сначала в США, а затем и в мире.


title: Бель Нокс

text: В апреле 2014 года было объявлено, что Нокс была выбрана ведущей веб-реалити-шоу «Секс-фактор».


title: Бель Нокс

text: Телефильм 2017 года под названием «От пятерки до XXX» (самая высокая нота в порно) рассказывает историю Мириам Викс, которую играет Хейли Пуллос, студентки Университета Дьюка, которая становится порноактрисой, чтобы оплачивать свои расходы на обучение. Но когда ученики узнают, кто она, и раскрывается её тайна, Мириам грозит угроза смерти и кибертравля.


title: Бель Нокс

text: Имеет канадские и индийские (панджабцы) корни. Она была воспитана как католик в Спокане, штат Вашингтон. У неё есть сестра и брат.


title: Бель Нокс

text: Считает себя сексуально-позитивной феминисткой и либертарианцем. Идентифицирует себя как бисексуалка.


title: Cingulum militare

text: Cingulum militare — римский военный пояс, был частью древней римской военной экипировки в виде ремня, украшенного металлическими деталями, который носились как знак ранга солдатами и чиновниками. Начиная с I в.н.э. спереди на ремне появился "фартук" из 4-8 кожаных ремней, усиленных заклёпками с подвесками на концах для защиты паха. Слева крепился кинжал пугио. Многие фрагменты военных поясов были найдены в римской провинции Паннонии. Этот пояс был своего рода «удостоверение личности» солдата, когда он путешествовал без оружия и доспехов и только тунике, плаще и сандалиях: кто носил этот пояс был солдатом («Omnes qui militant, cincti sunt.» (Мавр Сервий Гонорат)). Потеря пояса считалась для солдата позором или неприемлемой провокацией со стороны третьих лиц. В качестве наказания за должностные преступления ремень отбирался и был возвращен только если солдат реабилитировал себя. Бесчестное увольнение с военной службы, помимо прочих юридических последствий означало окончательную конфискацию этого ремня.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Уинстон Черчилль и живопись — тема, уже привлекавшая внимание историков и искусствоведов. Ей посвящены несколько монографий и большое количество статей. Уинстон Черчилль был, по его собственному признанию, уже в «преклонном возрасте», когда впервые начал рисовать и нашёл это занятие «удивительным и обогащающим опытом». Политик создал за свою жизнь более 500 полотен (в наиболее полных современных каталогах фигурируют 544), некоторые из них были представлены на выставках в Королевской академии художеств. Он также написал эссе под названием «Живопись как времяпрепровождение» и большую статью «Хобби», раскрывающие роль живописи в его жизни и восприятие Черчиллем изобразительного искусства.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В настоящее время большинство картин Черчилля находится в частных коллекциях или принадлежит потомкам самого политика. Часть картин принадлежит Национальному фонду Великобритании. Две работы экспонируются в мемориальном кабинете Черчилля в одном из колледжей Кембриджа. Отдельные картины вошли в коллекции Королевской академии художеств, галереи Тейт в Лондоне, Музея искусств в Далласе, Смитсоновского института в Вашингтоне и музея Метрополитен в Нью-Йорке.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Большую статью о творчестве Черчилля в 1965 году опубликовал крупный историк искусства Эрнст Гомбрих. Статья называлась «Художник и критик». В ней Гомбрих ставит теоретические работы Черчилля (в которых он поднимается до уровня профессионала) выше, чем его картины (в которых он остаётся на уровне любителя). Первая книга, посвящённая живописным работам Уинстона Черчилля, «Уинстон Черчилль: Его картины» () вышла в 1967 году. Её автором стал в соавторстве со второй супругой сына политика-художника Рэндольфа Спенсер-Черчилля. Книга включала 504 репродукции картин. В этой книге Комбс впервые опубликовал достаточно полный каталог картин Черчилля с описанием их сюжетов и места пребывания в на момент издания каталога. Младшая дочь политика Мэри Соумс издала в 1990 году книгу «Уинстон Черчилль: Его жизнь в качестве художника» ().


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Исследователь творчества Черчилля Дэвид Комбс в соавторстве с супругой внука политика Минни Черчилль в 2003 году издал книгу «Уинстон Черчилль: Его жизнь и его картины» (). Внучка политика и сама художница и cкульптор в 2015 году опубликовала книгу «Уинстон Черчилль: Страсть к живописи»().


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Российский историк, журналист и экономист Дмитрий Медведев посвятил занятию политиком живописью целую главу VI «Муза художника» в книге «Уинстон Черчилль: Частная жизнь», которая вышла в 2008 году. В другой своей книге «Уинстон Черчилль. Сила. Влияние. Воля» (издана в 2016 году) он посвятил этой теме главу IV «Путешествия, проблемы и увлечения» . Советский и российский философ и культуролог Вячеслав Шестаков посвятил этой проблеме главу «Черчилль как художник» в книге «Уинстон Черчилль. Интеллектуальный портрет», которая была опубликована в 2011 году.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1968 году шла подготовка к съёмкам короткометражного фильма, посвящённого Черчиллю-художнику. В архиве Британской галереи Тейт сохранился дикторский текст к этому фильму, который написал её директор . Художник и искусствовед Эндрю Марр в 2018 году снял для канала BBC телепередачу, посвящённую этому хобби Черчилля.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: На русском языке в издательстве Яуза-пресс вышла книга «Мой отец Уинстон Черчилль. 1001 недостаток гения», автором которой указана Сара Черчилль, которая якобы завещала опубликовать свои воспоминания об отце только через 30 лет после своей смерти (она умерла в 1982 году). Одна из глав книги носит название «Черчилль-художник. В забвении». В выходных данных книги не указаны издание на английском языке, с которого был сделан перевод, и данные о самом переводчике.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Известно, что мать Уинстона Черчилля увлекалась рисованием. Одну из своих работ она направила на выставку Ирландского общества изобразительных искусств.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Дочь Черчилля Мэри Соумс настаивала, что в ранние годы не было даже намёка на присутствие у Уинстона таланта художника.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Известно, что во время учёбы в в Аскоте Черчилль свои письма к матери украшал иллюстрациями. Некоторое время Черчилль провёл в школе сестёр Томсон в Брайтоне. Будучи уже взрослым, он вспоминал, что большое удовольствие получал в это время, рассматривая карикатуры в журнале "Punch". Перейдя в закрытую среднюю школу Хэрроу, Черчилль выбрал рисование в качестве дополнительной дисциплины. Он утверждал позже, что занимался им полтора часа в неделю, и пытался получить ещё один час дополнительных занятий с армейским классом. По его расчётам, рисование должно было принести ему 1 200 баллов на экзаменах. Юноша с удовлетворением отмечал, что уже научился рисовать пейзажи. При поступлении в класс кавалерии в Королевскую военную академию Сэндхерст (он сумел поступить только с третьей попытки из-за низких баллов) Черчилль набрал на экзамене по рисованию 339 баллов из возможных 500.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Известно, что юный Уинстон с интересом читал книгу «Создание эскизов», а будучи военным корреспондентом газеты " в 1895 году на Кубе, свои статьи украшал собственными рисунками сражений и ландшафтов.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1915 году Дарданелльская операция, проводившаяся по инициативе Черчилля, закончилась неудачей. После этого его перевели с должности Первого лорда Адмиралтейства на незначительную должность канцлера герцогства Ланкастер. Чтобы восстановить утраченное душевное равновесие, Уинстон Черчилль с супругой переехали в загородный дом Хоу Фарм () в деревне вблизи Годалминга, который они арендовали на летний период. Черчилль ходил с отрешённым взглядом по газонам, бормотал то-то, жестикулировал, беседуя с невидимым собеседником. Супруга его брата Джека Гвенделин увлекалась в это время акварелью. 12 июня она предложила Уинстону заняться живописью. Черчилль сделал несколько мазков и неожиданно для себя увлёкся рисованием. Сам Черчилль утверждал: «Достигнув сорокалетнего возраста, я ни разу не обращался к помощи кисти или карандаша, я смотрел до этого на процесс создания картины как на особую тайну». Гвенделин подарила Черчиллю набор юного художника, который принадлежал , однако Черчилль хотел рисовать маслом.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text:
25 июня 1915 года в Лондоне Уинстон приобрёл мольберт, холсты, скипидар, масляные краски, практически опустошив специализированный магазин на Пикадилли. По другому описывает это событие Шестаков. В его изложении всё необходимое приобрела супруга Черчилля Клементина уже на следующий день после первого опыта мужа в акварели (то есть, 13 июня). Свой первый опыт масляной живописи Черчилль описывал так:
«Я же очень робко принялся смешивать краски. Тонкой кисточкой нанёс синий и с огромной опаской белый, жирной чертой перечеркнувший всё. Я сделал вызов, хорошо продуманный вызов, но такой робкий и нерешительный, полный оцепенения и колебания, что он не достоин даже простого упоминания.
Вдруг послышался звук приближающегося автомобиля. Это была жена художника сэра Джона Лавери.
Шлепок в скипидар, в палитру — белый, синий, затем несколько яростных мазков по холсту. Это было неотразимо. Ни одна темная сила не смогла бы устоять перед страстным напором леди Лавери. Лишь только холст беспомощно скалился пред нами. Все чары испарились, все комплексы исчезли. Я схватил самую большую кисть и набросился на свою жертву со страшной яростью. Больше никогда я не чувствовал робость перед холстом»
В настоящее время известны четыре пейзажа Уинстона Черчилля, созданные им в 1915 году во время пребывания в Хоу Фарм (в каталоге Комбса: С146, С148, С149 и С28).


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Свои занятия живописью на природе Черчилль превращал в театральные представления. Садовники несли для него холст и подрамник, кисти и палитру, тюбики и мастихин. За ними следовал Уинстон, одетый в сюртук из белого тика, в легкой широкополой шляпе и с сигарой во рту. Он выбирал место для работы и указывал место для установки зонта для защиты от солнца. После этого он отпускал слуг и работал в одиночестве.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Черчилль обращал внимание на то, что, занимаясь живописью, он забывает о политике. Он говорил: «Иногда я готов бросить почти всё ради занятия живописью». В начале 1916 года Черчилль в звании майора отправился на фронт, где командовал 6 батальоном . За время службы он создал четыре картины — три на линии огня и одну в укрытии. В мае 1916 года Черчилль вернулся в Лондон. Мольберты, краски и холсты сопровождали Уинстона в поездках. В каждом доме, который на время снимали Черчилли, устраивалась студия. В сентябре 1927 года, будучи министром финансов, Черчилль в шотландской королевской резиденции Балморал нарисовал с фотографии погост кафедрального собора Святого Павла. По просьбе короля Георга V он передал картину местному благотворительному обществу, которое выставило её на аукцион. Картина была продана за 120 фунтов.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: До того времени, когда он сам начал заниматься живописью, Уинстон практически не бывал в музеях. Теперь супруга Клементина повела его в Лондонскую национальную галерею. Черчилль простоял полчаса перед одной картиной, тщательно изучая технику её создания. Уже на следующий день он снова отправился в музей, но осторожная супруга настояла на другом входе в музей, чтобы исключить просмотр той картины, которая так надолго привлекла к себе внимание её мужа. В Париже он попал под обаяние картин импрессионистов, обнаружив, что их картины полны радости жизни.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В марте 1921 года, во время , Уинстон, садясь на верблюда, упал на землю. Несмотря на рваную рану он сделал несколько набросков Сахары. Черчилль был непопулярен среди египтян. Его закидывали камнями, встречали бранью. Черчилль демонстративно садился посреди улицы и начинал рисовать, не обращая внимания на угрозы.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Черчилль долгое время скромно оценивал свои достижения в живописи. К похвалам он относился подозрительно. В 1921 году политик направил несколько своих картин на выставку в парижской галерее Друэ на Королевской улице под псевдонимом Шарль Морeн. Шесть из них были проданы. Загадку, по мнению исследователей, представляет собой псевдоним, использованный Черчиллем. Шарль Камиль Морeн (, 1849—1919), имя которого он использовал, — реальный, а не вымышленный французский художник-пейзажист, скончавшийся за два года до этой выставки. В 1925 году на проходившей в Сандерлэндхаусе на Курзон-стрит выставке непрофессиональных художников работа Уинстона «Зимний солнечный свет» (С142) заняла первое место (все работы представлялись анонимно). В жюри вошли меценат Джозеф Дэвин, выдающийся историк искусств Кеннет Кларк, будущий директор Национальной галереи в Лондоне, и художник . Удивлённый высокими художественными достоинствами картины, Дэвин высказал подозрение, что «Зимний солнечный свет» нарисован профессионалом. Наградой победителю должна была стать картина Освальда Бирли, но Черчилль её в силу неизвестных обстоятельств так и не получил. В качестве компенсации через 20 лет Бирли написал портрет дочери политика Мэри.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Полотно Черчилля «Пруд с золотыми рыбками в » () написано в 1932 году. Картина выполнена маслом по холсту, её размер — 63.5 на 76.5 сантиметров. Картина принадлежала младшей дочери художника Мэри, долгое время она занимала почётное место над камином в гостиной в особняке Вест Хаус. Искусствоведы Сотбис называли её кульминацией творчества художника. Ещё при жизни автора картина неоднократно демонстрировалась на выставках: в Лондоне в 1948 году (Королевская академия художеств), в Канзас-Сити () с последующим туром по городам США, Канады и Австралии в 1959 году. Картина экспонировалась и после его смерти (Лондон, галерея ", 1977 год; Лондон, галерея "Wylma Wayne Fine Art", 1982 год, другие выставки). Детальность проработки изображения не имеет себе равных в творчестве Черчилля, кисть оживила поверхность воды, изобразила динамическое взаимодействие света, отражения и движения с большим мастерством. Полотно было продано на аукционе Сотбис за 1 762 500 фунтов стерлингов в декабре 2014 года (17 декабря, лот 181).


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В годы II мировой войны (сентябрь 1939 — август 1945) Черчилль практически прекратил упражнения в живописи. Картина (С381), написанная Черчиллем в январе 1943 года на вилле Тейлора в Марракеше, с видом на Атласские горы, по мнению официального биографа политика Мартина Гилберта, стала единственной за все шесть лет войны. Черчилль подарил её Франклину Делано Рузвельту.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1945 году после отставки с поста главы правительства Уинстон вновь стал много времени уделять живописи. В сентябре 1945 года он отправится в Италию, где поселился на Вилла де ля Роза. Личный врач Черчилля так описывает настроение Уинстона: «Когда Уинстон находил подходящий вид, чтобы запечатлеть его на холсте, он садился и работал в течение пяти часов, с кистями в руках, лишь изредка отвлекаясь, чтобы поправить своё сомбреро, постоянно спадающее на брови». Всего за двадцать пять дней итальянских каникул Уинстоном было создано пятнадцать картин. Однажды вечером он решил исправить картину, принадлежавшую хозяину виллы, по мнению Черчилля, тусклую и безжизненную. Англичанин добавил в неё яркие и светлые тона. Картина была вставлена в раму и помещена на прежнее место, вызвав восторг случайных зрителей.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1947 году Уинстон отправил две картины «Зимний солнечный свет» 1924 года и «Река , Приморские Альпы» 1936 года (С352, картина в настоящее время представлена в Британской галерее Тейт) на выставку в Королевской академии художеств. Они были подписаны псевдонимом Дэвид Уинтер. Картины были одобрены для экспонирования на выставке, а автору в 1948 году было пожаловано звание Почётного члена Королевской академии художеств. В дипломе, подписанном королём Георгом VІ, было сказано: «Это уникальное назначение стало возможно благодаря постоянной службе нашему Королевству и его людям, а также Вашим достижениям в искусстве живописи».


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1950 году двенадцать картин Черчилля были представлены анонимно на воскресном бранче американской Ассоциации директоров искусствоведческих музеев. В 1952 году картина Черчилля «Гобелен в Бленхейме», была представлена на выставке «Жизнь в Британии: от Елизаветы І до Елизаветы ІІ». Работы Черчилля выставлялись в странах Европы, Канаде, США, Австралии и Японии. В начале 1958 года Уинстон получил от президента Дуайта Эйзенхауэра предложение провести персональную выставку в США. Она включала 35 работ и открылась в Канзас-Сити в штате Миссури. 21 января, в день открытия, её посетили 5 427 человек, а всего — свыше полумиллиона человек. Экспозиция побывала в семи городах США, а также в Торонто, Монреале, Фредериктоне и Ванкувере, Канберре, Сиднее, Брисбене, Мельбурне, Гобарте, Аделаиде и Перте, а также в четырёх городах Новой Зеландии. Первая персональная выставка в Великобритании прошла в 1959 году в лондонской Диплома-галерее. В экспозиции, проходившей под патронажем Королевской академии художеств, было представлено 62 работы Уинстона. Только в последние дни выставки её посетило 141 000 человек.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Телохранитель Черчилля с 1950 по 1965 год Эдмунд Мюррей был художником-любителем. Именно ему Уинстон доверял делать фотографии пейзажей для своих картин. Камердинер Черчилля Норман Макгован вспоминал: «Он часто покупал высококачественные фотографии во Франции и Италии, это были различные здания, деревья и другие объекты, впечатлившие его. Кроме того, мы делали и цветные снимки, чтобы в какой-нибудь пасмурный, непогожий день в Англии использовать их для воссоздания цветовой палитры. Многие картины, нарисованные Уинстоном во время каникул, были не больше чем наброски и эскизы, сама же раскраска происходила, как правило, недели или месяцы спустя в студии». В последние годы своей жизни он рисовал всё реже и реже, пока полностью не прекратил занятия живописью в 1962 году. Его телохранитель сержант Эдмунд Мюррей (1916—1996), который охранял Уинстона Черчилля с 1950 года по 1965 год, помогал ему в установке мольберта и подготовке кистей. Мюррей вспоминал, что последний раз сэр Уинстон занимался живописью в Чартуэлле около 1962 года.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В каталоге работ Черчилля «Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле» 1962 года находится под № C544. Картина выполнена маслом по холсту, её размер — 40 на 50,5 сантиметров. Бассейн с золотыми рыбками был одним из любимых мест Черчилля в Чартуэлле. Расположенный недалеко от дома, он был окружён кустарником, здесь росли бамбук, гортензия, кизильник. В этом месте Черчилль часто предавался созерцанию. Его внучка Эмма Соумс вспоминала воскресный ритуал: внуки следовали за дедушкой к пруду, чтобы посмотреть, как он кормит золотых рыбок. Черчилль постукивал тростью, подзывая рыбок, а затем рассказывал детям об опасностях, подстерегавших их в естественных условиях. Дочь Уинстона Мэри Соумс вспоминала, что в пруду было до тысячи золотых рыбок.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В отличие от многих других пейзажей Черчилля, сделанных в Чартуэлле, которые демонстрируют панораму садов, эта картина необычна тем, что художник находился непосредственно вблизи водоёма и изображал его крупным планом. Картина сочетает множество оттенков зелёной и коричневой краски с золотисто-жёлтой и оранжевой, она приближается к абстрактной живописи. Черчилль изобразил этот же пруд на своём полотне 1932 года, которое раньше находилось в коллекции его дочери Мэри.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Эта картина 1962 года — последняя картина, которую Черчилль когда-либо написал. Картина была подарена автором телохранителю Мюррею и находилась в собственности его наследников до ноября 2017 года, когда была продана на аукционе Сотбис за 357 000 фунтов стерлингов (21 ноября, лот 11, в эту сумму входят сборы и налоги, первоначальная цена составляла всего 50 000—80 000).


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1921 году для журнала "Strand Magazine" Черчилль написал статью «Живопись как времяпрепровождение», которая была напечатана в декабрьском номере за 1921 год и январском за 1922 (гонорар автора составил невероятные по тому времени 1000 фунтов стерлингов). Культуролог Шестаков отмечает, что источниками мыслей, развиваемых в трактате, стали беседы с художником Карлом Монтагом, собственные впечатления от посещения музеев и трактаты Джона Рёскина, которые тогда изучал автор эссе. Художником, творчество которого вызывало наибольшее восхищение автора эссе, был Уильям Тёрнер. В 1924 году, будучи министром финансов, Черчилль для журнала написал статью «Хобби». В 1926 году американский журнал "Cosmopolitan", который, как и "Nash’s pall mall magazine", был собственностью Уильяма Рандольфа Херста, опубликовал эту статью в сокращенном варианте под длинным названием «Когда жизнь меня утомляет, я обращаюсь к хобби». В 1929 году первоначальный текст статьи «Живопись как времяпрепровождение» был опубликован в сборнике «Сто самых лучших английских эссе». В 1930 году полная версия «Хобби» была опубликована в под заголовком «Человеческие увлечения». В 1932 году статьи «Хобби» и «Живопись как времяпрепровождение» вошли в сокращенном виде в сборник «Мысли и приключения». Публикации 1930 годов были связаны с усложнившимся материальным положением семьи. После потери должности канцлера казначейства Черчилль формально был безработным (если не считать депутатской деятельности в нижней палате парламента).


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Интерес, с точки зрения культурологии, представляют речи Черчилля, произнесённые им на банкетах Королевской академии художеств в 1927, 1932, 1938 и 1953 годах. Дважды он затрагивал тему отношений между политикой и искусством, а речь 1932 года он даже озаглавил «Политическая живопись». В ней он представил действующих британских политиков в качестве художников, принадлежащих к разным течениям.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В конце 1945 года Черчиллю поступило предложение от издательского дома написать за 75 тысяч долларов серию статей, посвященных живописи, но он отказался в связи со сложной системой налогообложения на литературное творчество действующего политика.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1946 году в "Strand Magazine" были вновь опубликованы обе его статьи. В 1948 году они были объединены в книгу и изданы под названием «Живопись как времяпрепровождение». Книга имела успех, была неоднократно переиздана, вскоре были сделаны переводы на французский, немецкий, финский и японский языки (в настоящее время опубликован и русский перевод). Долгое время издавались только сокращенные версии авторского текста. Полное издание (впервые с 20-х годов) было осуществлено в 2003 году Дэвидом Комбсом в книге «Жизнь сэра Уинстона Черчилля через его живопись».


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Статьи содержат личные впечатления автора, его размышления о живописи и технике работы маслом. Черчилль проводил соотношение между живописью и военным искусством. В обоих случаях, по его мнению, создаётся план (в случае с живописью заранее определяются пропорции и соотношение цветов). Черчилль пытался определить соотношение внутри триединства художник, картина и натура, проанализировать место зрительной памяти в жизни творческого человека. По его мнению, на полотно переносится сигнал, принятый глазом художника несколькими секундами ранее при созерцании реального объекта. За это время он кодируется на языке живописи. На холст попадает криптограмма, которую предстоит расшифровывать зрителю.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text:
Среди художников, оказавших наиболее существенное влияние на формирование творческого стиля Уинстона Черчилля: британцы Джон Лавери, Уолтер Ричард Сикерт, Уильям Николсон и француз (1887—1979). Черчилль часто работал в лондонской студии Лавери, создав там, например, свой автопортрет. Лавери отмечал у Черчилля «глубокое понимание света и более чем уверенное владение основными техническими приемами». В 1919 году Лавери свой портрет, написанный Черчиллем в 1915 году, представил на выставку . Это была первая публичная выставка, на которой экспонировалась картина Черчилля. Черчилль писал:
«До того как я попробовал рисовать, я и понятия не имел, сколько может рассказать пейзаж, — делился он своими впечатлениями, — Его краски стали для меня более насыщенными, более важными и более различимыми. Я стал замечать, что, прогуливаясь, уже инстинктивно обращаю внимание на расцветку листа, отражения в лужах, сказочно-пурпурные очертания гор, совершенные формы зимних веток, дымчатое очертание далекого горизонта. Я и так обращал на все эти вещи внимание, но теперь они приобрели для меня новый смысл. Мой ум, ведомый интересом и фантазией, стал улавливать впечатления от гораздо более мелких деталей. И каждое такое впечатление несло свое удовольствие и пользу»
Лавери высоко оценивал способности своего ученика и его интуицию: «там, где мой опытный глаз обнаруживал трудности, он, со свойственной ему свободой, бесстрашно преодолевал их и показывал мне, что нужно было делать». Резкое охлаждение отношений между ними произошло, когда Лавери увлёкся политикой и стал выступать за полное отделение Ирландии от Великобритании.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Большое влияние на Черчилля оказал британский художник Вальтер Ричард Сикерт. Сикерт был одним из близких друзей матери супруги Черчилля Клементины леди Бланч Хозье, познакомившись с ней ещё на рубеже веков. В 1927 году с Клементиной произошёл несчастный случай. Сикерт пришёл проведать Клементину, которую знал ещё подростком, и познакомился с Черчиллем. Со временем они стали близкими друзьями. Сикерт научил Уинстона некоторым элементам работы над полотном: готовить холст, грунтовать его, использовать несколько уровней для нанесения одноцветных тонов, использовать фотографии, проецируемые на холст, при создании картины по методу Панафье (друг Черчилля профессор подарил ему хороший фотоаппарат). Исследователи отмечают сильное влияние Сикерта в портретах Черчилля 20-х годов. Вместе с тем, отмечается, что выполненные в этой технике картины являются самыми слабыми в творчестве Черчилля. Все они выполнены в серо-коричневых тонах и лишены той игры цвета, которая в целом характерна для творчества политика. Шестаков отмечает специфику передачи знаний Сикертом Черчиллю — художник в письмах-наставлениях детально описывал приёмы масляной живописи, при этом он был постоянным гостем особняка Черчиллей и делал полезные замечания по поводу тех картин, над которыми в это время работал его ученик, в устной форме. В 1927 году Черчилль написал картину «Урок живописи мистера Сикерта», в нижней части которой сохранились карандашные пометки Сикерта, намечавшие композицию полотна


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Серьёзное влияние на развитие творческой манеры Черчилля оказал французский художник Поль Маз (иногда используется английская версия его фамилии — Мейз, так как он долго жил в Великобритании). Они познакомились в 1916 году, когда Маз был сержантом связи при британских войсках. Современники рассказывали, что однажды, когда Уинстон собирался работать над пейзажем, присутствовали Поль Маз и ещё три художника-профессионала. Черчилль распределил между ними фрагменты полотна, взяв на себя общее руководство коллективным проектом и приняв участие сам в его осуществлении. Результатом усилий пяти художников стала коллективная картина «В парке шато Сент-Джордж-мотеля», которую Черчилль подарил своему дворецкому (С355). В 1966 году на аукционе Сотбис она была продана за 500 фунтов, уже в 1977 года на этом же аукционе она была перепродана за 3 500 фунтов.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: В 1933 году Черчилль познакомился с художником Уильямом Ньюзамом Прайором Николсоном. Художник часто навещал политика, сделал зарисовки членов его семьи и усадьбы. Сам Черчилль говорил: «Я думаю, что человек, который научил меня больше всех живописи, это Уильям Никольсон». Ещё один художник швейцарец водил Черчилля по небольшим французским частным галереям, знакомя с работами импрессионистов. Он познакомил начинающего художника также с некоторыми техническими приёмами работы масляными красками и с основными принципами современного искусствоведения, и, как предполагает Шестаков, вдохновил его на собственные теоретические работы в области живописи.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Мэри Соумс настаивала, что не меньшее влияние имела для Черчилля частная коллекция картин сэра . Сассун был другом и покровителем Джона Сингера Сарджента и владельцем ряда его картин. Уинстон восхищался этими работами, поэтому Филип Сассун снимал их со стены и предоставлял Черчиллю для копирования. Влияние творчества Сарджента можно увидеть в лучших картинах Уинстона конца 20-х годов.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text:
Кроме большого количества пейзажей кисти Черчилля принадлежат зарисовки интерьеров, натюрморты, изображения цветов и портреты. Черчилль так объяснял своё предпочтение масляным краскам (секретарша Черчилля Джейн Портал упоминает однажды работу, выполненную темперой, а Медведев относит кратковременное увлечение темперой к концу 1940-х годов):
«Во-первых, вы можете легко исправить любую ошибку. Один взмах мастихином и с холста удалены вся кровь и слёзы утра, предоставив вам возможность всё начать заново. Во-вторых, вы можете приблизиться к вашей проблеме с различных направлений. У вас нет необходимости двигаться от светлых тонов к тёмным. Вы можете начать с достаточно скромных пастельных оттенков и затем уже, когда почувствуете необходимость, обратиться к более ярким цветам. И наконец, само вещество настолько легко управляемо. Вы можете класть слой за слоем, экспериментировать, изменять свой план в зависимости от временных или погодных условий. И всегда помните, в случае неудачи, в вашей власти все соскоблить и начать сначала»


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Часто Черчилль использовал фотографии для подготовки композиции будущей картины. Чтобы добиться сходства, он иногда использовал приспособление, называемое эпидиаскопом, которое проецирует фотографию на холст. Работая на пленэре, Черчилль обычно создавал только наброски, а основная работа над полотном начиналась спустя недели или месяцы в студии. Борис Джонсон отмечал любовь художника к цвету по принципу «чем ярче и сочнее, тем лучше». На его картинах соединяются розовая стена дворца и развалины цвета охры, лазурное небо, покрытые снегом горные вершины, тёмно-зелёные кипарисы, сочные лужайки, ярко-синие небеса…


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Инспектор охраны Черчилля на протяжении тридцати лет Томсон утверждал, что Уинстон начинал рисовать с раннего утра и продолжал с небольшим перерывом на ланч до семи вечера. Со второй половины 1950-х годов Уинстон стал дарить картины друзьям и близким. Однажды он признался: «Мои картины слишком плохи, чтобы их продавать, и слишком дороги, чтобы просто дарить в другие руки». Среди получавших картины в подарок от автора: королева Елизавета II, президенты США Рузвельт, Трумэн и Эйзенхауэр, премьер-министр Великобритании Дэвид Ллойд-Джордж и генерал Джордж Маршалл. Кроме того, Черчилль лично отобрал по одной картине, чтобы вручить каждому из десяти своих внуков.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Некоторые искусствоведы относят творчество политика к реализму, но отмечают значительное влияние импрессионизма. Шестаков, напротив, отмечает некоторую близость творчества Черчилля постимпрессионизму, но подчёркивает в его работах ярко выраженные традиции импрессионизма.


title: Уинстон Черчилль и живопись

text: Ряд художественных критиков считали живопись политика только средством релаксации, отказывая ему в высоких художественных достоинствах. Историк Роберт Пейн утверждал, что у Черчилля никогда не получались портреты. По его мнению, Уинстона вдохновляли ландшафты, а человек не имел для него значения. При изображении людей он использовал несколько небрежных мазков, они служили лишь дополнением к пейзажу. Искусствовед считал, что Черчилль достиг лишь уровня любителя. Эрик Ньюмен считал, что отдельные работы художника восхитительны, но в его творчестве отсутствует волшебство, свойственное действительно крупным художникам.


title: Флегонт из Тралл

text: Флего́нт из Тралл, также Флего́н из Тралл, Флего́н(т) Тра́лльский, Пу́блий Э́лий Флего́н (, ) — древнегреческий историк и парадоксограф II века.


title: Флегонт из Тралл

text: О биографии Флегонта сохранились лишь отрывочные сведения. Он происходил из малоазиатских Тралл (современный Айдын, Турция) и, по свидетельству Фотия и других источников, был вольноотпущенником императора Адриана. В соответствии с римской традицией освобождаемый раб брал преномен и номен освободившего его хозяина, поэтому на латыни полное имя писателя звучало как Публий Элий Флегон. В произведениях Флегонта постоянно проскальзывают указания на его близость ко двору, а свои «Олимпиады» он посвятил некоему придворному по имени Алкивиад. Биограф Адриана Элий Спартиан передаёт слух о том, что император так жаждал громкой славы, что книги о собственной жизни, написанные им самим, отдавал своим образованным вольноотпущенникам (и среди них Флегонту), для того чтобы они издали их от своего имени. Судя по датировкам Олимпийских игр в его труде, Флегонт дожил как минимум до конца правления Адриана или даже пережил его.


title: Флегонт из Тралл

text: Флегонту принадлежит несколько произведений, из которых наиболее заметными являются «Удивительные истории» (), представляющие собой компиляцию невероятных случаев и фактов. Как правило, удивительные события происходят в обстановке повседневной жизни, без вмешательства сверхъестественных сил, но при этом допускается наличие привидений, оборотней, знамений и пророчеств. Общее представление о характере сочинения Флегонта может дать перечень затрагиваемых тем: посещение призраком умершей девушки родительского дома, появление на свет младенца с головой древнеегипетского бога Анубиса, поимка кентавра, рождение ребёнка семилетней девочкой, обнаружение останков великанов. Исследователи относят «Удивительные истории» к литературному жанру парадоксографии, получившему широкое распространение на рубеже классической эпохи и эллинистического времени.


title: Флегонт из Тралл

text: В Суде помимо «Удивительных историй» перечислены и другие компиляции, принадлежащие Флегонту: «Описание Сицилии» (), «Римские праздники» в 3 книгах (), «Топография Рима» (), «О долгожителях» () и «Олимпиады» (); из них сохранились лишь две последних, причём «Олимпиады» — в незначительных фрагментах. Если доверять свидетельству Суды, то «Удивительные истории» и «О долгожителях» представляют собой части одного произведения, поскольку, по словам византийского лексикографа, Флегонт является автором компиляции «О долгожителях и удивительные истории» (); единственный список X века, содержащий оба произведения, заканчивается следующей фразой: «Об удивительных историях и о долгожителях Флегонта Тралльского, отпущенника императора». Таким образом, оба источника считают компиляции Флегонта частями одного произведения, хотя в дошедшем до нас виде компиляции не оставляют впечатления, что их следует относить к одному и тому же сочинению.


title: Флегонт из Тралл

text: Сочинение «О долгожителях» посвящено в основном перечню лиц с продолжительным сроком жизни, сведения о которых Флегонт почерпнул в таких разнородных источниках, как цензовые списки граждан, курьёзные жизнеописания, наполненные анекдотами, а также пророчества Сивилл. Автор начинает свой список с людей, достигших 100-летнего возраста, затем переходит к тем, кто прожил более 100 лет и, наконец, более 150 лет; в завершение всего он рассказывает о некоей пророчице-Сивилле, прожившей, по его подсчётам, около 1000 лет. Текст произведения дошёл до нас в плохой сохранности, в нём имеются очевидные лакуны. В сочинениях «О долгожителях» и «Удивительные истории» Флегонт не ставит перед собой задачи доискаться причин необычных явлений, равно как и дать им какое-либо объяснение. Сообщаемые сведения воспринимаются им некритически: для него в равной степени надёжны свидетельства цензовых списков граждан и пророчества Сивилл.


title: Флегонт из Тралл

text: От «Олимпиад» Флегонта сохранилась лишь небольшие фрагменты, по содержанию которых, однако, можно составить общее представление о замысле и объёме всего произведения (в первоначальном виде оно состояло из 16 книг, более сжатый вариант — из 8 книг и, наконец, эпитома из 2 книг). Сочинение предварял очерк об истории учреждения Олимпийских игр, а затем следовали таблицы, основанные на счислении по олимпиадам, с даты первого года первой олимпиады в 776 году до н. э. и вплоть до 229-й олимпиады в 137—140 годах. Для каждой из олимпиад Флегонт приводит список олимпийских победителей и виды состязаний, в которых те одержали победу; список олимпиоников включал и замечания Флегонта по поводу тех или иных исторических и политических событий в этот период, упоминания о природных катастрофах, божественных знамениях, рождении знаменитых людей, войнах. Фотий, познакомившийся в IX веке с первыми пятью книгами «Олимпиад», отмечал погрешности стиля Флегонта из Тралл и обвинял его в приверженности к оракулам. Тем не менее, в позднее время «Олимпиады» часто цитировались и считались одним из наиболее авторитетных произведений. Например, Евсевий Кесарийский в «Хронике» (начало IV века), называет Флегонта «выдающимся счислителем олимпиад», а Гиерон включил его имя в список «учёнейших мужей».


title: Флегонт из Тралл

text: Флегонту принадлежит не дошедшее до нас, но многократно упоминавшееся в христианской апологетике свидетельство о событиях, сопровождавших распятие Иисуса Христа. Как известно, евангелисты сообщают о том, что «в шестом же часу настала тьма по всей земле и продолжалась до часа девятого» (, , ). Матфей добавляет, что сопровождалась землетрясением («и земля потряслась; и камни расселись»; ). С давних пор предпринимались попытки найти отражение этих происшествий в источниках. Начиная с Юлия Африкана, Оригена и Евсевия Кесарийского христианские писатели придавали исключительное значение их упоминанию у Флегонта, который свидетельствует о затмении солнца и сильнейшем землетрясении в Вифинии, произошедшем около 32—33 годов н. э. Хотя этот фрагмент из сочинения Флегонта упоминается только христианскими писателями, современным исследователям он представляется подлинным. То, что эпицентром землетрясения названа местность в Малой Азии, достаточно удалённая от Палестины, говорит в пользу нехристианского происхождения этого сообщения. Если бы имел место проевангельский вымысел, то эта цитата обладала бы рядом характерных особенностей, присущих христианской апокрифической литературе, например, заметной зависимостью от евангельской фразеологии, а также наверняка бы обозначила эпицентром землетрясения Иерусалим.


title: Флегонт из Тралл

text: Однако кое-что в сообщении Флегона, как его приводят христианские авторы, всё же вызывает подозрение. Например, указание на шестой час солнечного затмения, напоминающее соответствующие евангельские сообщения. Мог ли Флегон знать Евангелия? Он родился в Малой Азии, в Траллах, где с конца I века имелась христианская община со своим епископом. Поэтому возможность того, что Флегон пользовался христианскими преданиями, полностью исключить нельзя, хотя это маловероятно. Этот придворный историк целиком следовал религиозной политике императора Адриана, который относился к христианам презрительно-враждебно. Характерно замечание Оригена, что Флегон свидетельствует за Христа против своего желания. Тем меньше у Флегона было оснований воспроизводить детали евангельской истории, даже если он её и знал. Поэтому указание на шестой час солнечного затмения в сообщении Флегона следует расценивать как позднейшее христианское добавление. Также отмечается, что по астрономическим законам солнечное затмение не может произойти в полнолуние, когда 14 нисана празднуется иудейская Пасха. Позднейшие христианские авторы объясняли наступившую во время распятия тьму как чудо, совершившееся против законов природы.


title: Лего Фильм 2

text: «Лего Фильм 2» () — предстоящий мультфильм, продолжение «Лего. Фильма». Дата выхода в России — 7 февраля 2019 года.


title: Лего Фильм 2

text: Через пять лет после победы над Лордом Бизнесом герои собираются вместе, чтобы дать отпор пришельцам DUPLO из дальнего космоса, которые разрушают всё вокруг быстрее, чем можно собрать заново. Спустя некоторое время, к ним на планету прилетает корабль из Подруженской Системы и забирает друзей Эммета. Главный герой отправляется на их спасение и попадает в полосу астероидов, откуда его спасает Рекс Бронежелет. А в это время его друзья знакомятся с королевой Многоликой. Эммета и Рекс прилетают в Подруженскую Систему, где выручают его друзей..


title: Лего Фильм 2

text: Разработка второй части «Лего Фильма» началась ещё до выхода оригинала, в феврале 2014 года, с прикреплёнными сценаристами Джаредом Штерном и Мишель Морган и датой выхода 26 мая 2017 год, но фильму пришлось уступить место режиссёра Криса Маккея сольному фильму о Бэтмене, а пост Маккея занял Роб Шраб, позже заменённый Майком Митчеллом из-за творческих разногласий. К работе над сиквелом вернулись сценаристы оригинального фильма Крис Миллер и Фил Лорд при участии Рафаэля Боб-Уоксберга. По их словам, фильм представит более «странную, антиутопичную версию» ЛЕГО-мира и продолжит развитие идеи противостояния Финна и его сестры; продюсер Крис Маккей добавил, что «Лего. Фильм 2» станет мюзиклом, полным космического экшна. В апреле 2015 года фильм был перенесён на 18 мая 2018, а затем, в июне 2016, на 8 февраля 2019.


title: Лего Фильм 2

text: Производство фильма началось 2 октября 2017 года, и 21 мая 2018 Twitter-аккаунт фильма опубликовал первое изображение логотипа фильма с уточнённым названием «The Lego Movie 2: The Second Part». 4 июня в сеть был выложен первый постер фильма, представивший основной состав персонажей, а на следующий день в Сети появился первый трейлер фильма.


title: Лего Фильм 2

text: 4 июня 2018 года был опубликован первый постер, а на следующий день, 5 июня, на официальном канале «Warner Bros. Pictures» — тизер-трейлер предстоящего фильма.


title: Ингушская Википедия

text: Ингу́шская Википедия () — официальный раздел Википедии на ингушском языке. Создан 18 апреля 2018 года по адресу: . За три месяца до этого Языковым комитетом Фонда Викимедиа данный проект был одобрен. К 20 апреля 2018 года была завершена работа по переносу большинства статей из  на новый домен. В инкубаторе ингушский проект провел чуть больше 10 лет.