title: Ларкин, Лоренз

text: По окончании контракта с UFC в 2017 году Лоренз Ларкин перешёл в другую крупную американскую организацию Bellator MMA и сразу же стал претендентом на титул чемпиона в полусреднем весе. Однако одолеть действующего чемпиона бразильца Дугласа Лиму не смог, чемпионский бой между ними продлился все отведённые пять раундов, и в итоге судьи единогласно отдали победу Лиме.


title: Ларкин, Лоренз

text: Во втором поединке в Bellator встретился с опытным английским ударником Полом Дейли. Несмотря на весьма успешный первый раунд, во втором пропустил несколько точных ударов и оказался в тяжёлом нокауте, из-за которого медицинская комиссия запретила ему заниматься какой-либо бойцовской деятельностью в течение 45 дней.


title: Сюй Юэ

text: Сюй Юэ (徐岳, 160—227) — китайский астроном, математик и философ времен династии Хань.


title: Сюй Юэ

text: Родился в 160 году в г. Дунлай, современная провинция Шаньдун. О жизни Сюй Юэ мало известно. Был учеником Лю Хуна, известного ученого, работал в Императорской обсерватории, где впоследствии Сюй Юэ стал заниматься реформированием календаря. Умер в 227 году.


title: Сюй Юэ

text: Сюй Юэ написал комментарий к «Цзю чжан суань шу» («Правила счета в девяти разделах»), который предшествовал комментария Лю Хуэя. Впрочем этот комментарий не сохранился до сих пор.


title: Сюй Юэ

text: Сюй Юэ был автором также трактата «Шушу цзии» («Заметки для потомков о искусство чисел»). Несмотря на общую туманность, «Шушу цзии» после редактирования Ли Чуньфэном был отобран для императорских экзаменов в 656 году и вошел в «Суань цзин ши шу» («Десять книг счетного канона») в 1084 году. Он включен также в даосскую «Дао цзан» («Сокровищнице Пути-дао»), поскольку содержит нумерологическую, согласно названия (шушу — «искусство чисел (вычислений)» — раздел «учение о символах и числах»), интерпретацию космологических схем эпохи Хань в духе даосской внутренней алхимии. В начале книги фигурируют знаток шушу со священной горы Тайшань Лю Гуйцзи и его наставник «неизвестный миру» с горы Тяньмушань, который идентифицируется со знаменитым основателем даосской религиозной течения «пути правильного единства» «небесным наставником» (тяньши) Чжан Даолином . Потом возникает образ изобретателя цифр Ли Шоу — советника одного из главных авторитетов религиозного даосизма, Хуанди (Желтого императора), который в итоге выступает первоисточником сообщаемых знаний.


title: Сюй Юэ

text: «Шушу цзии» условно делится на две части. В первой, построенной как диалог с описанием жизненных ситуаций, наиболее комментируются и содержатся ссылки на даосские, буддийские и конфуцианские произведения, рассматривается «исчерпание чисел», то есть, по сути, математическая бесконечность. От имени Хуанди представлены названия десяти степеней числа 10, которые позволяют выражать большие числа, что идут после вань: и, чжао, цзин, гай, цзы, жан, гоу, цзянь, чэн, цзай. Затем предоставлены три системы ступеней 10: «нижняя» (ся), «средняя» (чжун) и «верхняя» (шан). Названия ступеней соответствуют различным числам в зависимости от используемой системы. Для примера рассматриваются только первые три названия. «Нижняя» система основана на последовательности степеней 10. «Средняя» — на ступенях и = вань×вань… «Верхняя» — на ступенях 10, каждая следующая из которых является квадратом предыдущей. Числа находят завершение в даянь («большом расширении»). Однако настоящего исчерпания чисел нет, поскольку путем «совмещения малого с большим» образуется цикл, то есть вычисления степеней можно продолжить и дальше цзай, взяв за основу те же десять обозначений.


title: Сюй Юэ

text: Во второй части, тематически не связанной с первой, построенной как сухое техническое описание и менее комментируемое, упоминаются 14 древних способов вычисления, в частности счётными палочками. «Вычисления шариками» (чжусуань) предполагает использование устройства, похожего на абак — суаньпань. Еще в трёх способах используются шары. В одном из них по столбцу передвигается пуля, в другом два шара разного цвета перемещаются по столбцу навстречу друг другу. Перпендикулярно столбцах устанавливаются горизонтальные строки, что напоминает декартовы координаты. Наконец, говорится о вычислениях с помощью трех шаров. Тест недостаточно ясен, но уже Чжэнь Луань считал, что речь идет о магическом квадрате Лошу, который здесь используется и в других способах вычисления. Об общей нумерогизации «Шушу цзии» свидетельствует также применение фундаментальных категорий «Чжоу и»: великий предел (тай цзи), двоица образцов (лян и) и «число (числа) великого расширения» (даянь чжишу) с «Си ци чжуань» («Предание привязанных афоризмов»), 8 триграмм (багуа) и квадрат из 64 гексаграмм (гуа) — число 4096, что легло в основу классического трактата «И линь» («Лес перемен») Цзяо Яньшоу или Цуй Чжуань.


title: Маттук, Артур

text: Артур Поль Маттук (; родился 13 июля 1930) — профессор математики Массачусетского технологического института. Известен своей книгой 1998 года, «Введение в анализ» (ISBN 013-0-81-1327) и его видео лекции по дифференциальным уравнениям на MIT OpenCourseWare. С 1959 по 1977 Маттук был женат на химике Джоан Берковиц. Маттук широко цитируется в биографии Джона Нэша в книге Сильвии Назар Игры разума.


title: Маттук, Артур

text: В 2012 он стал членом Американского математического общества.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Анто́н Миросла́вович Кривцо́в (род. 20 февраля 1967 года, Ленинград, СССР) — российский учёный-, специалист в области механики дискретных сред и сред с микроструктурой, механики деформируемого твёрдого тела, компьютерного моделирования механических систем. Член-корреспондент РАН.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Официально, имеет двойное имя Анто́н-И́ржи, но вторая часть имени практически никогда не используется (так, все публикации подписываются: А. М. Кривцов).


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: А. М. Кривцов родился в 1967 году.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: В 1990 году окончил физико-механический факультет Ленинградского политехнического института (ныне СПбПУ) по специальности «динамика и прочность машин».


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: По завершении обучения остался там работать на кафедре «Механика и процессы управления» инженером (до 1991), затем был переведён на кафедру «Теоретическая механика», где занимал должности ассистента (1992—1995), доцента (1995—2002), профессора (2002—2005) и заведующего кафедрой (с 2005 года).


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: В 1995 году стал кандидатом (специальность: «теоретическая механика», тема диссертации: «Динамика неуравновешенного твёрдого тела на упругих опорах»), а в 2002 году — доктором (специальность: «механика деформируемого твёрдого тела», тема: «Деформирование и разрушение твёрдых тел с микроструктурой») физико-математических наук. Основным его наставником на всех этапах являлся профессор П. А. Жилин. По материалам докторской диссертации вышла одноимённая монография.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: По совместительству работал в Институте проблем машиноведения (ИПМаш) РАН на позициях старшего (1995—2002) и ведущего (2002—2004) научного сотрудника, с 2004 года возглавил лабораторию «Дискретные модели механики» в ИПМаш.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: В 1999—2000 годах А. М. Кривцов прошёл годичную стажировку в Абердинском университете (Vibration Enhanced Drilling Research Group), Великобритания.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: С 2005 года является членом Российского Национального комитета по теоретической и прикладной механике.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: В 2016 году избран профессором РАН, а в октябре того же года стал членом-корреспондентом РАН по Отделению энергетики, машиностроения, механики и процессов управления (секция механики).


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: А. М. Кривцов — специалист в области механики дискретных сред и сред с микроструктурой, механики деформируемого твёрдого тела, компьютерного моделирования механических систем. Автор свыше 120 научных публикаций, суммарно процитированных более 1200 раз, индекс Хирша — 17 (данные РИНЦ на 2018 год).


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: При участии А. М. Кривцова


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Крупные проекты, в которых был задействован А. М. Кривцов:


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Активно участвует в учебном процессе, руководит научно-исследовательской работой студентов и аспирантов, читает в СПбПУ курсы лекций по предметам «Теоретическая механика» и «Тензорная и векторная алгебра».


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: А. М. Кривцов является организатором и научным руководителем Центра технического творчества молодежи и лаборатории цифрового производства «Фаблаб Политех» при СПбПУ. Организовал научно-образовательный центр «Газпромнефть-Политех». С 2014 года заведует научно-исследовательской лабораторией «Прикладная микромеханика разрушения».


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Входит в состав учёных советов СПбПУ, Института прикладной математики и механики СПбПУ, Института проблем машиноведения РАН, является членом специализированных диссертационных советов при СПбПУ.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Член редколлегии журнала “Proceedings of the Institution of Mechanical Engineers, Part C: Journal of Mechanical Engineering Science”.


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: С 2006 года является сопредседателем научного комитета ежегодной международной конференции «Advanced problems in mechanics» («Актуальные проблемы механики»).


title: Кривцов, Антон Мирославович

text: Некоторые публикации и выступления А. М. Кривцова в СМИ:


title: Бонд, Уилфрид Ноэль

text: Уилфрид Ноэль Бонд (; 27 декабря 1897 — 25 августа 1937) — английский физик и инженер, известный по своей работе в механики жидкости.


title: Бонд, Уилфрид Ноэль

text: Он получил степень доктора наук в Лондонского университета и был преподавателем в Университете Рединга с 1921 до своей смерти . В его честь названо Число Бонда, которое применяется в механике жидкостей.


title: Атамантия яфетская

text: Атамантия яфетская ("Athamanthia athamantis") — центрально-азиатский вид дневных бабочек из семейства голубянок.


title: Атамантия яфетская

text: Яфет (древнетюркская мифология) — культурный герой, предок Огуз-Хана, которому он передал магический камень Яда, с помощью которого можно вызвать или прекратить непогоду.


title: Атамантия яфетская

text: Длина переднего крыла 11 — 13 мм.


title: Атамантия яфетская

text: Восточный Азербайджан, Северный и Центральный Казахстан, Узбекистан. Встречается на юге Оренбургской области России (подвид "Athamantia japhetica irgiza" Nekrutenko, 1985), также возможно нахождение номинативного подвида на юге Дагестана.


title: Атамантия яфетская

text: Бабочки населяют поросшие кустарником сухие степные склоны и холмы до высоты 400 м, кустарниковые полупустыни, плоские степные участки с присутствием кормового растения гусениц. Редко вид может быть встречаться по склонам холмов или меловых гряд. Бабочки избегают увлажненных и разнотравных участков по стокам и оврагам образованных пересыхающими ручьями и водными потоками. На Восточном Кавказе бабочки населяют сильно засушливые горные склоны с редкими кустиками курчавки, овраги, поросшие солянками, крушиной Палласа, курчавкой, пузырником и многочисленными травянистыми астрагалами.


title: Атамантия яфетская

text: Развивается в одном поколении за год. Время лёта со второй декады мая до середины июля. Появление самок отмечается спустя неделю после выхода из куколок первых самцов. Бабочки часто присаживаются на сухие веточки и листья различных растений, во время полета «сливаются» с цветом грунта благодаря своей окраске. Самцы проявляют территориальное поведение и защищают отдельные кусты курчавки. Самки откладывают яйца по одиночке на стволы курчавки. Яйца зимуют. Гусеницы появляются вместе с распусканием первых листьев. Кормовое растение гусениц — курчавка ("Atraphaxis spinosa"). Кормятся наиболее молодыми листьями. На ночь спускаются по побегу вниз и ночуют на нижней поверхности листьев. Окукливаются на поверхности почвы. Стадия куколки длится около двух недель.


title: Бурса (фильм, 1990)

text: «Бурса» — советский художественный фильм режиссёра Михаила Ведышева по мотивам повести Н. Г. Помяловского «Очерки бурсы».


title: Бурса (фильм, 1990)

text: Бурса — духовное учебное заведение и общежитие при нём, где учатся бурсаки — разновозрастные мальчики и молодые люди, главным образом из семей церковно- и священнослужителей. Начальство широко практиковало телесные наказания — почти за любую провинность бурсаков пороли — секли розгами. Но вот в бурсе появляется новый воспитатель, он против розог, а вместо них кладёт начало самоуправлению, вводя должность цензора из числа учащихся для надзора за успеваемостью и поведением остальных учеников, отчего разрушается крепко спаянное товарищество бурсаков, противостоявшее начальству и фискалам.Олег Жданов, Сергей Крылов ("бурсак"), Василий Кравцов ("священник"), Таисия Попенко ("дочь" — "«закреплённая» невеста"), Людмила Вычужанина ("мать невесты", озвучивает Мария Скворцова), Иван Турченков, В. Баландин, А. Казаков, Г. С. Никишкин, Александр Чижов ("Хорь"), Владимир Виноградов ("Азинус").В фильме использована музыка С. Рахманинова. Субтитры: «Filmexport», 1990.


title: Гибберихты

text: Гибберихты () — род лучепёрых рыб из отряда бериксообразных, единственный в семействе гибберихтовых или гибберихтиевых (Gibberichthyidae).


title: Гибберихты

text: В спинном плавнике 7—9 мягких лучей. Перед спинным плавником располагаются 5—8 отдельно сидящих колючек. В анальном плавнике 4—5 колючек и 7—9 мягких лучей. В брюшном плавнике 1 колючий и 5—6 мягких лучей. У молоди от третьего луча брюшного плавника отходит удлинённый отросток. Тело покрыто циклоидной чешуёй. В боковой линии 28—34 чешуй. По бокам тела над боковой линией имеются вертикальные ряды папилл. Позвонков 28—31.


title: Гибберихты

text: Распространены в тропических водах западной Атлантики, западной части Индийского океана, западной и юго-западной частях Тихого океана. Обитают на глубине 400—1000 м.


title: Гибберихты

text: В состав рода включают два вида:


title: Hunter TR-12

text: Hunter TR-12 - многоцелевой пехотный бронеавтомобиль, предназначенный для перевозки войск в опасные зоны.


title: Hunter TR-12

text: Отсек экипажа Hunter TR-12 установлен на автономном шасси. Он обеспечивает уровень защиты B6 (Стандарт EN 1063), предлагая защиту от винтовочного огня и засад. Каждая сторона корпуса оснащена двумя небольшими бронированными стеклами и бойницами. Две двери монтируются в передней части каждой стороны боевого отделения с небольшим окном и бойницей. На крыше Hunter TR-12 можно установить 360 градусную башню с пулеметом М60, пулемёт M2HB-QCB, или гранатомет Mk 19. Оружие может быть установлено на боевой модуль. Его шасси 4×4  и приспущенные шины могут преодолевать бездорожье. Машина имеет экипаж из двух человек и способна перевозить 10 солдат. Стандартная конфигурация имеет одно запасное колесо на задней панели и поставляется с поисковыми огнями и тепловой камерой. Она может быть дополнительно оснащена светомаскировкой, шноркелем, и передней лебёдкой.


title: Hunter TR-12

text: Hunter TR-12 был впервые представлен в 2011 году на Worldwide Exhibition of Internal State Security Milipol в Париже, Франция. В ноябре 2012 года в колумбийской армии выбрали его в качестве победителя своего Meteor MRAP. Есть тендер на 1500 автомобилей. Первый Hunter TR-12 был доставлен в декабре 2012 года, а второй был доставлен в июле 2013 года.


title: Angry Birds Seasons

text: Angry Birds Seasons (рус. Злые птицы: Сезоны) — видеоигра от финской компании Rovio, посвящённая праздникам и временам года. Вторая игра из серии Angry Birds.


title: Angry Birds Seasons

text: Первоначально должна называться Angry Birds Halloween и содержать лишь эпизод Trick or Treat. Но с выходом эпизода Season’s Greedings, посвящённого Рождеству, была переименована. Поначалу обновлялась каждые 2 месяца, но впоследствии обновления стали выходить раз в 3 месяца, а потом и ещё реже: 2-3 раза в полгода.


title: Angry Birds Seasons

text: Игровой процесс аналогичен первой игре: необходимо стрелять с рогатки по зелёным свиньям, которые прячутся в укрытиях, разнообразными птичками, не имеющими крыльев, но зато обладающими суперспособностями.


title: Angry Birds Seasons

text: Названия сезонов состоят из игры слов:


title: Angry Birds Seasons

text: Также есть бонусный эпизод The Pig Days, который посвящён разным праздникам, не вошедшим в игру.


title: Angry Birds Seasons

text: Доступные обновления на разных платформах:


title: Angry Birds Seasons

text: Уровни:


title: Angry Birds Seasons

text: Angry Birds Seasons была тепло принята экспертами. Трейси Эриксон из Pocketgamer сказала: «Труднее, чем в оригинальных Angry Birds, что, вероятно, является плюсом для тех, кто хорошо разбирается в первой игре. Это не делает Angry Birds Halloween неприступной, но это приводит к увеличению игрового процесса из-за применения метода проб и ошибок. Без опыта вам придется повторять много этапов». Он также добавил: «Конечно, эти структурные проблемы не умаляют того, что она остается развлекательной игрой. Angry Birds Halloween приятно больше, хотя вам лучше всего играть, играя оригинал, прежде чем заниматься этим праздником». Сара Джейкобсон из Macworld рассказала о рождественском обновлении: «В отличие от оригинальных Angry Birds, трек „Приветствия сезона“ не начинается со смехотворно лёгкого уровня — ведь вы получаете только один уровень в день, а Rovio хочет заставить вас работать для этого». Далее она пишет: «Angry Birds Seasons приносит веселье, дух Рождества в самую популярную игру года.» Абигайл Холден из Lazygamer оценил на игру 8.5/10.


title: Cordyceps fumosorosea

text: Córdyceps fumosorósea — вид несовершенных грибов (совершенная стадия не известна), относящийся к роду . Также известен под названиями "Paecilómyces fumosoróseus" и "Isária fumosorósea".


title: Cordyceps fumosorosea

text: Неспецифичный энтомопатоген, используемый для биологического контроля насекомых-вредителей.


title: Cordyceps fumosorosea

text: Колонии на агаре с солодовым экстрактом (сусло-агаре) при 25 °C достигают диаметра 4 см за 10-14 дней, образующие хлопьевидные синнемы и коремии, сначала беловатые, затем, с началом спороношения, приобретают розовый оттенок, при обильном спороношении становятся насыщенно-розовыми до винно-розовых. Обратная сторона колоний неокрашенная или светло-коричневатая. Экссудат иногда присутствует в виде немногочисленных бесцветных капель. Воздушный мицелий оранжеватый, обычно немногочисленный. Конидиеносцы, как правило, отходят от гиф субстратного мицелия.


title: Cordyceps fumosorosea

text: Конидиеносцы редко превышают 60 мкм в длину (иногда до 100 мкм), 1,5—3 мкм толщиной, гладкостенные, неправильно ветвящиеся или с несколькими уровнями мутовок веточек. На концах веточек расположены пучки из 1—6 фиалид 5—9 мкм длиной и 2,5—3,5 мкм шириной, суженных в отчётливую шейку около 1 мкм шириной. Часто встречающиеся одиночные фиалиды более крупные. Конидии (фиалоконидии) гиалиновые или розоватые, эллиптические до продолговатых, с гладкими стенками, собраны в короткие расходящиеся или спутанные цепи, 2,5—4×1—2,2 мкм.


title: Cordyceps fumosorosea

text: При развитии на насекомых веточки конидиеносцев более короткие, фиалиды более короткие и несколько вздутые.


title: Cordyceps fumosorosea

text: Энтомопатоген, встречающийся на разнообразных насекомых — двукрылых, чешуекрылых, перепончатокрылых, термитах, червецах и других. Широко распространён и в качестве почвенного сапротрофа.


title: Генрик IX Глогувский

text: Генрик IX Старший (Глогувский) (, ; 1387/1392 — 11 ноября 1467) — князь Глогувско-Жаганьский. В 1412/1413 году после раздела отцовского княжества вместе с младшими братьями правил в Шпротаве, Кросно-Оджаньске, Свебодзине и части Глогува, с 1417/1418 года после нового раздела княжества вместе с младшим братом Генриком X Младшим владел Шпротавой и частью Глогува. С 1420 года с тем же братом Генриком X Младшим правил в Кожухуве и Зелёне-Гуре. В 1423 году после смерти Генрика X стал править самостоятельно. С 1430/1431 года владел Кросно-Оджаньске и Свебодзином, с 1446 года правил в Любине.


title: Генрик IX Глогувский

text: Представитель силезской линии польской династии Пястов. Второй сын Генрика VIII Младшего (1357/1363 — 1397), князя Глогувско-Жаганьского (1369—1378), Кожухувского (1378—1395) и Глогувско-Жаганьского (1395—1397), и (1367—1420), дочери князя Владислава Опольчика.


title: Генрик IX Глогувский

text: После смерти Генрика VIII его жена , с детьми находилась в Кожухуве, который вместе с прилегающей Зелёна-Гурой входил в вдовий удел. В 1397—1401 годах официальным опекуном сыновей Генрика VIII и фактическим правителем Глогувского княжества был князь Рупрехт Легницкий. Было это трудная задача, потому что князь Генрик VIII оставил после себя большие долги, а доходов княжества не хватало на их покрытие. Рупрехт Легницкий постепенно договорился с главными кредиторами и начала погашение в рассрочку. Особую помощь оказали города Глогувского княжества: Глогув, Кросно-Оджаньске и Шпротава.


title: Генрик IX Глогувский

text: После того, как его старший брат Ян I достиг совершеннолетия в 1401 году, он взял на себя опеку над своими младшими братьями и полностью взял власть в Глогувском княжестве. Ян, Генрик IX, Генрик X и Вацлав стали совместными правителями отцовского княжества. В 1403 году братья присоединили к своим владениям Жаганьское княжество. Жагань принадлежала их дяде Генрику VI Старшему, а после его смерти в 1393 году им управляла его вдова, Ядвига Легницкая, которая в 1403 году уступила Жагань Яну I и его младшим братьям. В 1412/1413 году в результате нового раздела Глогувского княжества Генрик IX вместе с младшими братьями Генриком X Младшим и Вацлавом получил во владение половину Глогува, а также города Свебодзин, Кросно-Оджаньске и Шпротава.


title: Генрик IX Глогувский

text: В 1417/1418 году произошел новый раздел Глогувского княжества. Князья Генрик IX и Генрик X выделили младшему брату Вацлаву во владение Кросненское княжество, в которое вошли города Свебодзин, Кросно-Оджаньске и Бытница. После смерти 1430/1431 году Вацлава его удел вернулся под контроль Генрика Старшего. Братья Генрик IX и Генрик X правили Глогувским княжеством совместно, хотя реальным правителем оставался Генрик IX. Его младший брат (Генрик X) находился на службу германского императора, венгерского и чешского короля Сигизмунда Люксембургского, под чьим командованием он участвовал в битвах против чешских гуситов и ездил послом в Данию (он планировал жениться на родственнице короля Дании Эрика Померанского, но до брака дело не дошло, потому что Генрик X скончался в 1423 году в ходе переговоров). После смерти своего младшего брата Генрика X Генрик Старший стал править в Глогувском княжестве самостоятельно. Ещё раньше в 1420 году, после смерти их матери, Генрик IX и Генрик X включили в состав своих владений города Кожухув и Зелёна-Гура. Из-за материнского наследства вспыхнула кратковременная война между князьями Яном I Жаганьским и Генриком IX Глогувским. Конфликт завершился полный успехом Генрика IX, который сохранил спорные земли. При посредничестве курфюрста Саксонии Рудольфа III Ян Жаганьский и Генрик Глогувский заключили перемирие, сохранив свои владения в целости.


title: Генрик IX Глогувский

text: По тогдашним хроникам, Генрик IX был человеком мягким и миролюбивым. В молодости он должен был занять кафедру вроцлавского епископа, но не принял сан. Время правления Генрика IX Глогувского было беспокойным — это был период Гуситских войн, которые охватили Силезию и Глогувское княжества.


title: Генрик IX Глогувский

text: В 1416 году князь Генрик Глогувский стал миротворцем в споре между потомками князя Пшемыслава I Носака. В 1420 году во Вроцлаве состоялся большой съезд князей Силезии, на котором также присутствовал Генрик IX Глогувский. Силезские князья принесли оммаж новому королю Чехии Сигизмунду Люксембургскому. В 1423 году Генрик IX, князь Глогувский, вместе со старшим братом Яном I, князем Жаганьским, и другими силезскими князьями принял участие в съезде в Пресбурге (Братислава), где под руководством германского императора, венгерского и чешского короля Сигизмунда Люксембургского проводились переговоры с Тевтонским орденом и Лужицкими городами о проекте раздела Польского королевства. Пресбургский съезд был направлен против польского короля Владислава Ягелло, который проводил политику поддержки чешских гуситов.


title: Генрик IX Глогувский

text: Сотрудничество с Люксембургской династией позволило князьям Глогувским выдвинуть претензии на часть наследства своего деда по материнской линии, князя Владислава Опольчика. Однако нестабильная политическая конъюнктура и подчинение князей Бернарда Немодлинского и Болька IV Опольского в конечном итоге убедил императора Сигизмунда 16 сентября 1435 года подтвердить решение арбитражного суда от 2 июля 1417 года в Праге, закрепив Ополе за Бернардом и Больком, племянниками Владислава Опольчика.


title: Генрик IX Глогувский

text: Начиная с 1435 года, чешские гуситы стали организовывать разорительные экспедиции в Силезию. Реакция силезских князей была разная, некоторые переходили на сторону гуситов (Болько V Гусита), другие пытались сопротивляться, среди них был и Генрик IX. Вторжение гуситов в Глогувское княжество вызвало сильное разорение. Князь Глогувский обратился за помощью к королю Польши Владиславу Ягелло. В обмен на защиту своего удела Генрик обещал уступить своё княжество, но эти условия не принесли больших результатов. В 1431 году во время очередного набега гуситов Генрик IX Глогувский смог нанести поражение противнику и заставил его отступить. В 1433 году вместе с польской армией и чешскими гуситами Генрик Глогувский принял участие в войне против Тевтонского ордена.


title: Генрик IX Глогувский

text: Во время очередной войны за чешский престол в 1438—1439 годах князь Генрик Глогувский поддержал австрийского эрцгерцога Альбрехта Габсбурга, зятя Сигизмунда Люксембургского, которому 3 декабря 1438 года во Вроцлаве принес ленную присягу на верность. В начале следующего 1439 года года ему удалось разбить у переправ через реку Одер великопольское ополчение, несмотря на имеющееся гораздо меньшие силы.


title: Генрик IX Глогувский

text: Генрик IX Глогувский пользовался большой репутацией в Силезии. В 1444 году он был посредником в конфликте между князьями Олесницкими.


title: Генрик IX Глогувский

text: 19 апреля 1458 года Генрик Глогувский присоединился к союзу князей и городов Силезии, направленному против нового короля Чехии Йиржи из Подебрад. Однако после всеобщего признания нового чешского правителя в следующем 1459 году князь Гологувский прине ему ленную присягу в Свиднице. 26 октября 1463 года король Йиржи из Подебрад возобновил дело о Опольском княжестве. Однако, учитывая сильное сопротивление со стороны Генрика IX Глогувского и Николая I Опольского, король Чехии решил пойти на компромисс 29 апреля 1464 года, согласно которому Генрик Глогувский отказался от своих претензий на Ополе в обмен за 14 000 венгерских злотых.


title: Генрик IX Глогувский

text: В период правления князя Генрика Глогувского в Глогуве произошло знаменательное событие — 17 мая 1462 года здесь встретились король Польши Казимир Ягеллончик и король Чехии Йиржи из Подебрад. На основания заключенного в Глогуве соглашения сын Казимира Ягеллончика должен был занять чешский королевский трон после смерти Йиржи из Подебрад. На этом совещании также обсуждались вопросы, касающиеся споров между Польшей и Глогувским княжеством. Любые польско-глогувские разногласия должны были решаться на съезде делегатов обеих государств в Бабимосте и .


title: Генрик IX Глогувский

text: Несмотря на плодотворное сотрудничество с Йиржи из Подебрад, 23 декабря 1462 года князь Генрик Глогувский был отлучен папой от церкви за поддержку кандидатуры польского королевича на чешский престол.


title: Генрик IX Глогувский

text: В конце своего правления Генрик Глогувский вмешался в междоусобицу своих племянников, князей Бальтазара и Яна II Жаганьских. В 1467 году Генрик Глогувский помог Бальтазару восстановить свою власть в Жаганьском княжестве.


title: Генрик IX Глогувский

text: До нашего времени сохранилось мало информации о деятельности князя Генрика Глогувского. Это несколько привилегий для Глогува, судейских распоряжений и т. д. Так же, как отец имел постоянные финансовые проблемы.


title: Генрик IX Глогувский

text: Генрик IX скончался 11 ноября 1467 года в Кросно-Оджаньске и был похоронен, вероятно, в в Кожухуве. В завещании, составленном ещё в 1447 году, Генрик завещал княжество своим сыновьям. В завещании он выражал желание, чтоб княжество не было разделено в течение двадцати лет. Его наследники не должны были консультироваться с иностранными советниками. Это должно было обеспечить целостность Глогувского княжества. Однако ранняя смерть двух его сыновей предотвратила опасность дальнейшего раздела княжества, главой Глогувского княжества стал его единственный оставшийся в живых сын ГенрикXI (ок. 1435—1476), последний мужской член глогувской линии династии Пястов.


title: Генрик IX Глогувский

text: Около 1430 года Генрик IX Глогувский женился на Ядвиге Олесницкой (ум. 25 июня 1447/1453), дочери князя Конрада III Олесницкого. Супруги имели в браке шесть детей:


title: Тимокский корпус

text: Тимокский корпус () — корпус Югославских войск на родине, участвовавший в Народно-освободительной войне Югославии на стороне движения четников. Насчитывал 2 тысячи человек на 1943 год. Контролировал города Неготин, Бор, Болевац и Заечар. Командир — капитан (позже майор) Люба «Патак» Йованович.


title: Журнал по эстетике и арт-критике

text: Журнал по эстетике и арт-критике () — крупнейший американский научно-теоретический журнал по эстетике и философии искусства. Основан Американским эстетическим обществом.


title: Журнал по эстетике и арт-критике

text:
Журнал по эстетике и арт-критике основан в 1942 году Американским обществом эстетики. С момента основания и до 1945 года публиковался издательством Philosophical Library в Нью-Йорке. В описании журнала значилось, что он «связан с изменениями в искусстве (включая живопись, литературу, кино, архитектуру и др.), историей искусства и отношениями художника и искусства к обществу».
В сентябре 1945 года Американское общество эстетики взяло на себя спонсорство Журнала. Главным редактором был назначен Томас Манро, куратор департамента образования в Художественном музее Кливленда и профессор Университета Кейс Вестерн Резерв. Манро собрал редакционную коллегию, главным образом, из сотрудников университета и департамента образования музея. Например, Реми Саисселин, профессор романских языков в Университете Кейс Вестерн Резерв, был ассистирующим редактором вместе с Меральдом Вролстадом, сотрудником Художественного музея. Хотя Журнал никогда не публиковался в Кливленде, под руководством Манро редакция и бизнес-отделы в течение нескольких лет сосредоточивались в художественном музее и университете. В 1963 году Манро освободил должность редактора, редакция была переведена в Университет Уэйна. Журнал оставался совместным изданием Американского общества эстетики и Художественного музея Кливленда до 1980 года.
В 1980 редакция и бизнес-отдел были перенесены в Университет Лонг-Айленда. В 1995 году Журнал был опубликован издательством Висконсинского университета в Мадисоне.


title: Журнал по эстетике и арт-критике

text:
Журнал по эстетике и арт-критике публикует научные статьи, итоги конференций, специальные исследования и обзоры книг по эстетике и философии искусства. Философия искусства включает в себя исследования, изучающую природу искусства, его значение и ценность, рассматривая искусство как в целом, так и в конкретных проявлениях. Эстетика включает в себя работу с эстетическим опытом и ценностями, как в искусстве, так и за его пределами.
Журнал использует теоретический и междисциплинарный подход к искусству и эстетическим вопросам, включая исследования и практики в области философии, английской литературы, компаративистики, искусства, музыки, театра, истории искусств, психологии, права и смежных дисциплин. Журнал приветствует философски обоснованные междисциплинарные исследования и исследования нетрадиционных эстетических проблем.


title: Журнал по эстетике и арт-критике

text: Журнал не публикует критику, но принимает научные работы о цели, ценности и функции критики в искусстве в целом и конкретных областях, которые исследуют философские или теоретические аспекты критики отдельных произведений искусства.


title: Журнал по эстетике и арт-критике

text: Журнал также не публикует рукописи, которые состоят в основном из комментариев по статьям, опубликованным в других журналах, не публикует разъяснительных статей. При этом короткие дискуссии, ответы на статьи, разрешены. Все исторические исследования должны касаться вопросов продолжения философского или теоретического научного интереса.


title: Журнал по эстетике и арт-критике

text: Журнал является спонсором Премии памяти Джона Фишера в области эстетики, являвшегося редактором с 1973 по 1988 год. Премия поощряет развитие новых авторов, специализирующихся на эстетики. Вручается дважды в год, призовой фонд 1000$.


title: Эстетика массовой культуры

text: Чтобы говорить об эстетике массовой культуры, нужно сначала определить, что есть эстетика и что есть массовая культура.


title: Эстетика массовой культуры

text: Эстетика определяется как система взглядов, как особое направление, как философское учение о прекрасном, о формах прекрасного, это чувственное познание окружающего мира. Эстетика не предполагает прагматического подхода; это чувственное отношение к реальности, созерцательное. Её (эстетику) также можно определить как компонент культуры (что больше относится к современным словоупотреблениям в обыденной среде).


title: Эстетика массовой культуры

text: Массовая культура — так или иначе, это культура общества ХХ века (хотя предпосылки зарождения относятся к более ранним периодам, ХIХ веку), продолжающая жить и по настоящий день. Это время (ХХ век), когда имел место технический прогресс, различного рода перевороты (в социальной среде, культурной). Массовая культура (в противопоставление элитарной) — это культура «для всех», для широкого слоя населения. Это то, что будет понятно многим. В рамках массовой культуры (и массового общества) не делается акцента на индивидуальности, его нет. Это то, что окружает человека изо дня в день, что составляет его быт в том числе. Массовая культура не есть что-то плохое, это просто закономерный этап развития человека и культуры.


title: Эстетика массовой культуры

text: Таким образом, эстетика массовой культуры — это чувственное восприятие тех культурных объектов, которые нас окружают. Это эстетика культуры человека, но не как человека-индивида, а как автоматизированного существа — винтика в структуре, голос которого важен в общем потоке, но кардинально ничего не решает (не «один из», а «один среди» многих).Архитектура — это особая организация пространства. Объекты архитектуры — это такие же произведения искусства как и полотна художников, и творения писателей и поэтов, музыкантов. Архитектурный облик места, в котором существует человек, определяется потребностями людей в определённый временной (исторический) период. Отсюда вытекает и назначение зданий и их внешний облик.


title: Эстетика массовой культуры

text: Архитектура общества массовой культуры определяется уже не внешним убранством, красотой фасадов, а больше отвечает ритму жизни современного человека. Здания строятся в соответствии с достижениями прогресса и с применением постоянно появляющихся новых технологий. Здания отвечают не столько требованиям красоты, внешней привлекательности, сколько функциональным требованиям. Это не значит, что современные архитектурные творения лишены всякой красоты и эстетического компонента — они просто отвечают веяниям культуры данного настоящего этапа развития человеческого общества.


title: Эстетика массовой культуры

text: Современная музыка (музыка массовой культуры) — это особое явление. Она сейчас есть неизменный спутник человека. Музыка звучит везде, отовсюду и практически постоянно — в наушниках у отдельного человека, в транспорте, на рабочем месте, в различных общественных местах.


title: Эстетика массовой культуры

text: Музыка создаёт настроение, отвлекает человека от того, что его беспокоит, может настраивать на определённый лад. Каждая композиция несёт свою функцию: отдельные мелодии больше трогают душу, тексты наполнены большим смыслом; другие напротив, используются как фон (в различных ситуациях) для создания определённой атмосферы.


title: Эстетика массовой культуры

text: Музыка также иногда позволяет человеку найти своё место в этом обществе. То, что принято слушать в определённом объединении людей (учащиеся консерватории — классические произведения, члены рок-групп — роковые композиции, и так далее), - это является ядром культуры данной группы, что предоставляет человеку возможность (приписав себя к этой группе) пользоваться нормами и правилами поведения, которые в данном конкретном объединении людей установлены.


title: Эстетика массовой культуры

text: Музыка является одним из тех аспектов, который образует культуру и смотря на который можно говорить об обществе в целом.


title: Эстетика массовой культуры

text: Язык всегда являлся и является важным аспектом культуры.


title: Эстетика массовой культуры

text: По сравнению с предыдущими эпохами, сейчас всё более возрастает утрата высокого стиля языка. Всё больше в нашей жизни становится языка обыденного, а то и вовсе жаргонного. Эта тенденция может привести к обеднению речи совсем (если обыденный язык займёт место языка возвышенного, того языка, которым пишутся и писались официальные документы, литературные произведения (не бульварная проза)).


title: Эстетика массовой культуры

text: Язык по большей части стал служить инструментом убеждения. Иными словами, зачастую передаётся не смысл и логика повествования, а конструируется особая форма, которая служит, например, для привлечения посетителей (теряется смысловая наполненность речи).


title: Эстетика массовой культуры

text: Люди также много стали говорить штампами — коротко, экономно. Это в большей мере проявляется с развитием компьютерных технологий, электронных СМИ.


title: Родригес, Ракель

text: Ракель «Роки» Родригес Седеньо (, 28 октября 1993, Сан-Хосе) — коста-риканская футболистка, форвард клуба «Перт Глори» и сборной Коста-Рики.


title: Родригес, Ракель

text: Родилась и выросла в Сан-Хосе в семье бывшего футболиста сборной Коста-Рики и клуба «Эредиано» Сивианно Родригеса. В футбол начала играть с 4-х лет вместе с братом и отцом. Затем выступала за школьную команду. Позже переехала в США, где женский футбол развит намного сильнее.


title: Родригес, Ракель

text: С 2012 по 2015 год выступала за команду Университета Пенсильвании, была капитаном команды. В 2015 году стала победительницей чемпионата NCAA, забив победный мяч в финале в ворота «Дьюк Блю Девилз». Стала обладательницей «Херманн Трофи», приза, вручаемого лучшим футболистам студенческого чемпионата.


title: Родригес, Ракель

text: В 2016 году была выбрана на драфте NWSL под общим 2-м номером клубом «Скай Блю». В дебютном сезоне провела за команду 18 матчей, забив 1 гол. По итогам чемпионата 2016 года получила приз Лучшему новичку NWSL. В 2017 году стала автором самого быстрого гола в истории Лиги, забив в ворота «Портленд Торнс» на 24-й секунде матча.


title: Родригес, Ракель

text: 12 октября 2017 года, на правах аренды на сезон 2017/18, перешла в «Перт Глори», став первой футболисткой из Центральной Америки в австралийской W-Лиге.


title: Родригес, Ракель

text: В составе национальной сборной выступала на чемпионате мира 2015. Сыграла в трёх матчах группового турнира. В матче с Испанией забила первый гол сборной на чемпионатах мира.


title: Corona SDK

text: Corona SDK — фреймворк для создания игр и приложений, разработанный компанией Corona Labs Inc. Corona позволяет создавать мобильные 2D приложения для различных платформ без необходимости вносить изменения в код. Заявлена поддержка таких платформ, как Android, iOS, macOS и Windows.


title: Corona SDK

text: Corona SDK использует язык Lua для реализации логики приложений.


title: Tomato effect

text: Эффект помидора — психологический эффект, когда полезное считается бесполезным или даже вредным (по аналогии с эффектом [плацебо] или с эффектом [ноцебо]). Например, эффектом помидора называют неприятие действенных препаратов для терапии заболеваний, поскольку данные препараты не соответствуют текущему представлению о причинах и протекании рассматриваемой болезни. Название эффекта связано с тем фактом, что до конца XIX века в северной Америке помидоры были исключены из рациона питания, так как бытовало традиционное заблуждение о том, что они ядовиты. Если в Европе помидоры стали общепринятым пищевым продуктом к 1560-м годам, в Северной Америке употреблять их в пищу избегали до 1820-х годов.


title: Tomato effect

text: Экстракт коры ивы, который народная медицина использовала для устранения боли и лихорадки при простуде, официальная медицина считала вредным до конца 1800-х годов, когда было обнаружено, что в экстракте содержится много салицилатов. Только с началом коммерческого производства ацетилсалициловой кислоты (также известной как Аспирин), экстракт коры ивы был реабилитирован. В 1753 году было установлено, что цингу можно лечить лимонным соком, но до открытия витамина С (середина 1800-х годов) этот факт у «официальной медицины» вызывал лишь смех. В Азии рис является основным (и в ряде случаев единственным) продуктом питания. До середины 1800-х годов было принято употреблять в пищу белый рис, для чего коричневый рис полировали, при этом удалялась рисовая кожица, источник витаминов (прежде всего, группы В). Авитаминоз стал причиной множества сердечно-сосудистых заболеваний у населения Юго-восточной Азии. Существовавшая в то время медицинская практика объясняла все заболевания микробными инфекциями, и считала лечение с помощью рисовых отрубей бесполезным и даже вредным. Польза витаминов, содержащихся в рисовых отрубях, нашла объяснение гораздо позже.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Алгоритм «Зиккурат» (, "Ziggurat Method") — это алгоритм выборки псевдослучайных чисел. Будучи представителем класса алгоритмов выборки с отклонением, он в работе своей опирается на источник равномерно распределенных случайных чисел — обыкновенно это генератор псевдослучайных чисел, либо же предварительно вычисленная таблица. Алгоритм используется для генерации значений на основе монотонно убывающего вероятностного распределения. Также может быть применен по отношению к симметричному унимодальному распределению, такому как нормальное, с помощью выбора значений из одной его половины, а затем, при необходимости, перехода к симметричному значению с помощью операции арифметического отрицания. Одним из авторов алгоритма, разработанного в 1960-е, является Джордж Марсалья.


title: Алгоритм Зиккурат

text: В простейшем случае для вычисления значения, возвращаемого алгоритмом, требуется только генерация одного числа с плавающей точкой и одного случайного табличного индекса, за которой следует один табличный поиск, одна операция умножения и одно сравнение. Иногда (в гораздо меньшем количестве случаев) требуются более сложные вычисления. Тем не менее, данный алгоритм гораздо быстрее с вычислительной точки зрения, чем два наиболее часто используемых метода генерации нормально распределенных случайных чисел: полярного метода Марсальи и преобразования Бокса — Мюллера, где требуется вычисление по меньшей мере одного логарифма и одного квадратного корня для каждой пары генерируемых значений. Однако, так как алгоритм «Зиккурат» более сложен в реализации, наиболее часто он используется в случаях, где требуется большое количество случайных чисел.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Сам термин «алгоритм „Зиккурат“» (Ziggurat Algorithm) фигурирует в совместной работе Марсальи и Ваи Ван Тсанга 2000 года и назван так потому, что концептуально основан на покрытии распределения вероятностей прямоугольными сегментами, сложенными друг на друге в порядке уменьшения размера (если рассматривать снизу вверх), что приводит к появлению фигуры, напоминающей зиккурат.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Алгоритм «Зиккурат» — это алгоритм выборки с отклонением. Он случайным образом генерирует точку, незначительно отклоненную от нужного распределения, а затем проверяет попала ли сгенерированная точка точно внутрь такового. Если нет, алгоритм пробует заново. Если точка лежит под кривой вероятностной функции плотности, то ее "x"-координата и будет искомым случайным числом с нужным распределением.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Распределение, из которого алгоритм производит выборку, состоит из formula_1 областей равной площади; formula_2 прямоугольник покрывает основную часть нужного распределения и располагается «пирамидкой» на не-прямоугольном основании, которое включает в себя остаточную часть или «хвост» распределения.


title: Алгоритм Зиккурат

text: У заданной монотонно убывающей вероятностной функции плотности formula_3, определенной для всех formula_4, основание зиккурата определяется как все точки внутри распределения и ниже некоторого formula_5. Оно состоит из прямоугольной части от formula_6 до formula_7, и (обычно бесконечного) остатка (хвоста) распределения, где formula_8 (и formula_9).


title: Алгоритм Зиккурат

text: Этот уровень (назовем его уровень 0) имеет площадь formula_10. Добавим на его вершину новый прямоугольный уровень ширины formula_11 и высоты formula_12, так что у него тоже площадь будет равна formula_10. Вершина этого уровня находится на высоте formula_14, и пересекает функцию плотности в точке formula_15, где formula_16. Этот уровень включает в себя все точки функции плотности между formula_17 и formula_18, но (в отличие от базового уровня) также включает прочие точки, такие, как formula_19, которые не принадлежат нужному распределению.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Все последующие уровни накладываются друг на друга аналогичным образом. Для использования предварительно вычисленной таблицы размера formula_1 (formula_21 используется очень часто), следует выбрать formula_11 так, что formula_23, таким образом верхний прямоугольный уровень с номером formula_2 достигнет пика распределения в точности в точке formula_25.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Уровень с номером formula_26 в высоту занимает место от formula_27 до formula_28, и по ширине может быть разделен на две области: часть от formula_29 до formula_30 (обыкновенно бо́льшую), которая целиком содержится внутри заданного распределения, и часть от formula_30 до formula_32 (меньшую), которая содержится внутри лишь частично.


title: Алгоритм Зиккурат

text:
Забывая ненадолго о вопросе особого случая с уровнем 0, и имея равномерно распределенные числа formula_33 и formula_34 formula_35, алгоритм может быть описан следующим образом:
Шаг 1 является случайной выборкой уровня. Шаг 3 проверяет, лежит ли координата formula_39 чётко внутри заданной функции плотности даже без какой-либо информации о координате formula_45. Если не лежит, шаг 4 производит вычисление координаты formula_45, и шаг 5 производит проверку на попадание внутрь нужной области.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Если число formula_1 уровней достаточно велико и они имеют малую высоту, то та самая «зона риска», проверка которой производится после шага 3, очень мала, и алгоритм останавливается на шаге 3 существенную часть времени. Стоит обратить внимание на то, что верхний уровень formula_2, однако, этот тест всегда проваливает, так как formula_23.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Уровень 0 также может быть разделен на центральную и граничную области, но граничная будет содержать бесконечный остаток функции. Для использования того же алгоритма для проверки принадлежности точки центральной области, стоит сгенерировать фиктивную formula_50. Точки с координатой formula_51 будут обрабатываться просто, а для того редкого случая, когда был выбран уровень 0 и formula_52, придется использовать особый резервный алгоритм для случайной выборки точки из «хвоста» функции. Поскольку такой запасной алгоритм будет задействован чрезвычайно редко (редкость относительна и зависит от разбиения на уровни), то его скорость не окажет существенного влияния на производительность в целом.


title: Алгоритм Зиккурат

text:
Таким образом, полный алгоритм «Зиккурат» для несимметричного распределения выглядит следующим образом:
Для симметричного распределения результат, конечно же, может просто становиться противоположного знака в 50 % случаев. Часто может быть удобно сгенерировать formula_62 и на шаге 3 проверить formula_63.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Так как алгоритм «Зиккурат» очень быстро генерирует только лишь "большую часть" значений и требует наличия запасного алгоритма в случаях formula_8, дела обстоят сложнее непосредственной реализации из 6 шагов. Запасной алгоритм зависит от заданного распределения.


title: Алгоритм Зиккурат

text: В случае показательного распределения, хвостовая часть имеет вид тела распределения. Один из способов — вернуться к самому элементарному алгоритму formula_65 и положить formula_66. Другой способ состоит в рекурсивном вызове алгоритма «Зиккурат» и прибавлении formula_11 к результату.


title: Алгоритм Зиккурат

text:
В случае нормального распределения, Марсалья предлагает компактный алгоритм:
Так как formula_72 для таблиц более-менее типичных размеров, тест на шаге 3 почти всегда успешен.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Алгоритм может быть выполнен эффективно с использованием заранее вычисленных таблиц formula_32 и formula_74, но есть несколько модификаций, чтобы ускорить его еще больше:


title: Алгоритм Зиккурат

text: Возможно или хранить таблицу с заранее вычисленными formula_32 и formula_27 целиком, или всего лишь включить значения formula_1, formula_17, formula_10, и реализацию formula_95 в исходный код, и вычислить оставшиеся значения при инициализации генератора случайных чисел (зависит от того, что нам дороже: вычислительное время или память).


title: Алгоритм Зиккурат

text: Можно находить formula_96 и formula_97. Повторить formula_2 для всех уровней зиккурата. В конце должно получиться formula_99.


title: Алгоритм Зиккурат

text: При итоговом заполнении таблицы нужно положить formula_23 и formula_99, приняв небольшие несостыковки (если они и правда вышли небольшими) как ошибки округления.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Если имеется начальное значение formula_11 (вычисленное если и не точно, то приближенно), останется лишь вычислить площадь formula_105 хвостовой части функции, для которой выполнено formula_8. Вычислить можно методами численного интегрирования.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Далее, из formula_11 можно найти formula_5, из площади formula_105 хвостовой части найдется площадь базового уровня: formula_110.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Затем вычисляется серия formula_27 и formula_32 как показано выше. Если formula_113 для любых formula_114, тогда начальное значение formula_11 было слишком малым, что привело к большой площади "formula_10". Если formula_117, тогда начальное значение formula_11 было слишком большим.


title: Алгоритм Зиккурат

text: Учитывая сказанное, можно использовать численное решение уравнений (например, метод бисекции) для нахождения значения formula_11 при котором значение formula_120 так близко к formula_121 как только возможно. В качестве альтернативы можно рассматривать и находить значения площади верхнего уровня, formula_122, настолько близкие к нужному значению formula_10 как только возможно.


title: Нюрнбергский процесс по делу IG Farben

text:
Нюрнбергский процесс по делу IG Farben (официальное название «Соединённые Штаты Америки против Карла Крауха и других» ()) — шестой по счёту процесс Американского военного трибунала в Нюрнберге из 12 проведённых властями США в своей зоне оккупации Германии.
Судебное разбирательство длилось с 14 августа 1947 по 30 июля 1948 года. IG-Farben — конгломерат германских концернов, созданных в 1925 году, которые во время правления национал-социалистов производил пестицид Циклон Б, который использовался в газовых камерах для массовых убийств. 24 члена совета директоров и должностных лица IG-Farben обвинялись в массовых убийствах, принуждению к рабству и иных преступлениях против человечества. 13 обвиняемых были осуждены на разные сроки тюремного заключения, 10 оправдано и одному не был вынесен приговор по состоянию здоровья. Дополнительным решением суда предусматривалось разделение конгломерата IG-Farben на BASF, Bayer и Hoechst. В 1951 году осуждённые по этому делу были освобождены и вновь стали работать в различных промышленных корпорациях Германии.


title: Нюрнбергский процесс по делу IG Farben

text: Сторона защиты столкнулась с тем, что имеющиеся документальные свидетельства преступной деятельности обвиняемых было трудно опровергнуть. Поэтому, защитники придерживались стратегии затягивания процесса: во-первых, ответчики заранее договорились, что будет ответственным за деполитизированное описание структуры и деятельности IG-Farben (рассказ о деятельности с научной точки зрения, а не выполнения политических решений из Берлина); во-вторых, все обвиняемые будут утверждать, что использование труда узников концлагеря Освенцим было политическим решением руководства страны и они не могли ослушаться. В добавок к этому сторона защиты добилась того, что для каждого обвиняемого была выработана отличительная от остальных линия защиты. Это привело к тому, что уже на третий день слушаний суд выразил свое недовольство длительными объяснениями обвиняемых. Стратегия затягивания времени сыграла на руку последним: к этому моменту противостояние между бывшими союзниками антигитлеровской коалиции вылилось в так называемую холодную войну. На сторону обвинения было оказано давление и даже последовали обвинения в антисемитизме. В консервативных американских СМИ появлялись статьи, в которых шла речь о том, что в рядах обвинителей «слишком много евреев» и даже предпринимались попытки провести расследование: является ли заместитель главного советника по военным преступлениям евреем или нет? Большинство обвиняемых полностью отрицали свою вину и настаивали на том, что им ничего не было известно о каких либо преступлениях. Другие же утверждали, что знали о тяжёлой участи узников концлагеря Освенцим и пытались улучшить условия их труда, но не могли сделать ничего большего. В ноябре 1947 года состоялся перекрёстный допрос обвиняемых и бывших британских узников, которые рассказали подробности жизни в концлагере и на производстве IG Farben. После этого у стороны защиты не осталось ничего другого, кроме как добиваться релятивизации индивидуальной ответственности обвиняемых (рассматривать их действия сквозь призму принуждения со стороны вышестоящего руководства). Основной судебный процесс закончился 28 мая, а судебные решения были вынесены 29 и 30 июля 1948 года. В общей сложности суд созывался 152 отдельных дня и было вызвано 102 свидетеля защиты и 87 свидетелей обвинения.


title: Фаик

text: Фаик (: «превосходный») — имя арабского происхождения. Известные носители:


title: ФК «Фиорентина» в сезоне 2016/2017

text: Сезон 2016/2017 годов стал для ФК «Фиорентина» 90-м в истории клуба."Основная статья: Чемпионат Италии по футболу 2016/2017"


title: Сюзанна Ли

text: Сюза́нна Ли (; 26 июля 1945, Лестер — 11 декабря 2017, ) — британская актриса кино и телевидения.


title: Сюзанна Ли

text: Сандра Эйлин Энн Смит (настоящее имя актрисы) родилась 26 июля 1945 года в городе Лестер (графство Лестершир, Англия), но выросла в графстве Беркшир. Её отец занимался производством автомобильных двигателей. С 1956 года начала сниматься в кинофильмах, с 1963 года — в телесериалах. Однако востребованной актрисой Ли так и не стала: за 18 лет (1956—1974) она снялась всего в шестнадцати кинофильмах (в первых четырёх — без указания в титрах), одном телефильме (французском) и одиннадцати эпизодах восьми сериалов. В 1978 году последовала гостевая роль в одном эпизоде сериала "The Chiffy Kids", в 2015 году — небольшая роль в кинофильме "Grace of the Father", и на этом кинокарьера Ли была завершена.


title: Сюзанна Ли

text: Свой актёрский псевдоним актриса взяла в честь своей крёстной матери, известной английской актрисы Вивиан Мэри Хартли (1913—1967), которая тоже не стала сниматься под своим настоящим именем, а взяла себе псевдоним "Вивьен Ли"; а дочь свою назвала Сюзанна.


title: Сюзанна Ли

text: В середине 1960-х годов актриса переехала в Голливуд, где снялась в паре фильмов, но затем вернулась в Англию.


title: Сюзанна Ли

text: В 1972 году Ли вышла замуж за мужчину по имени Тим Хью-Уильямс, у пары родилась дочь, которую назвали Наталия (стала актрисой); в 1982 году последовал развод. По состоянию на конец 1990-х годов Ли жила на съёмной квартире в бедном пригороде Лондона с дочерью и собакой.


title: Сюзанна Ли

text: В 2000 году свет увидела автобиография Ли, озаглавленная «Рай в стиле Сюзанны» (), что является отсылкой к самому известному фильму, в котором она снялась за свою жизнь — «Парадиз по-гавайски» (1966).


title: Сюзанна Ли

text: В сентябре 2016 года врачи диагностировали у Ли рак печени в последней, самой запущенной стадии. От этого заболевания актриса и скончалась 11 декабря 2017 года в городе (штат Флорида, США).


title: Аслауг

text: Аслауг, также известная как Аслёуг, Крака и Краба — королева в скандинавской мифологии, которая появляется в «Эдде» Снорри, «Саге о Вёльсунгах» и в саге о Рагнаре Лодброке как его третья жена.


title: Аслауг

text: Согласно «Саге о Рагнаре Лодброке» тринадцатого века, Аслауг была дочерью Зигфрида и воительницы Брюнхильды, но была воспитана приёмным отцом Брюнхильды Геймиром. После гибели Зигфрида и Брюнхильды Геймир был обеспокоен безопасностью Аслауг, поэтому пошёл на хитрость, чтобы спрятать девочку. Он путешествовал под видом бедного арфиста и возил с собой арфу, в которой и пряталась девочка.


title: Аслауг

text: Однажды они прибыли в Спангерейд в Линнеснесе в Норвегии, где оставались на ночь в доме крестьянина Аке и его жены Гримы. Аке решил, что в арфе спрятаны ценные предметы и рассказал о своих догадках Гриме. Жена убедила его убить Геймира, пока тот спит. Однако, когда они разобрали арфу, то обнаружили маленькую девочку, которую приняли как собственную дочь, назвав Кракой («Ворона»). Чтобы скрыть её красоту — признак благородного происхождения — они натёрли её дёгтем и одели в балахон с длинным капюшоном.


title: Аслауг

text: Однажды во время купанья её увидели несколько людей легендарного короля Рагнара Лодброка. Они засмотрелись на красоту Краки, и хлеб, который они выпекали, подгорел; когда Рагнар спросил их о причинах происшествия, они рассказали ему о девушке. Рагнар послал за ней, но чтобы проверить её остроумие, приказал ей прибыть не одетой и не обнажённой, не сытой и не голодной, в одиночестве, но в сопровождении. Крака пришла обёрнутой в рыболовную сеть, кусая лук и в сопровождении одной лишь собаки. Впечатлённый её изобретательностью и обретя в ней мудрую спутницу, Рагнар предложил ей выйти за него замуж, однако девушка отказалась от заключения брака до тех пор, пока Рагнар не завершит своей миссии в Норвегии. Она родила ему четырёх сыновей: Ивара Бескостного, Бьёрна Железнобокого, Хвитсёрка и Сигурда Змееглазого.


title: Аслауг

text: Когда Рагнар посетил наместника Эйстейна Бели из Швеции, Эйстейн убедил его отказаться от Краки и жениться на своей дочери Ингеборге. По возвращении домой три птицы уже сообщили о планах Рагнара Краке, и поэтому она упрекнула его в содеянном и рассказала о своём истинном благородном происхождении. Чтобы доказать, что она дочь Зигфрида, который убил Фафнира, она сказала, что родит ребенка, в чьём глазу будет отражён образ змея. Это произошло, когда она родила сына Сигурда Змееглазого. Когда Эйстейн узнал о том, что Рагнар изменил своё решение, он восстал против него, но был убит сыновьями Рагнара по приказу Краки.


title: Аслауг

text:
Когда Рагнар собирался совершить свой злополучный последний набег на Англию, король сделал ошибку, не прислушавшись к предупреждениям Краки о плохом состоянии флота. Утверждается, что когда король Элла бросил Рагнара в яму со змеями, викинга защитила заколдованная рубаха, которую сшила Крака. И только когда эта рубаха была с него снята, змеи смогли укусить Рагнара, тем самым убив его.
Согласно Мэрилин Джурих, Аслауг из «Саге о Рагнаре Лодброке» является прототипом народной сказки «Умная крестьянка», Указатель сюжетов фольклорной сказки № 875. Сказка и история Аслауг из саги практически идентичны вплоть до её брака с Рагнаром, но даже после этого есть общие черты: в саге делается акцент на решимость Аслауг (она отказывается отдаться Рагнару до свадьбы) и её, казалось бы, сверхъестественной мудрости: из-за того, что Рагнар настаивает на сексе сразу после свадьбы, вопреки её совету, их первый сын Ивар рождается слабым, «без костей».


title: Аслауг

text: Братья Гримм отмечают сходство своей сказки 1815 года № 8 «Умная дочь крестьянина» со скандинавским сказанием о Краке в приложении к тексту. Они также отмечают сходство с сказкой в «В шутку и всерьез» Йоханнеса Паули от 1519/1522 гг.


title: Аслауг

text: В своей романтической поэме «Воспитание Аслауг» Уильям Моррис пересказывает историю отношений Аслауг с Рагнаром, основываясь на «Нордической мифологии» Бенджамина Торпа (1851). Поэт-романтик Моррис изменил тон и сместил акценты саги, отразив в поэме самые мрачные и сложные мотивы сказания и изобразив Рагнара как классического героя, добивающегося сердце девы .


title: Аслауг

text: Она появляется в романе «Аслауга» Фридриха Генриха Карла де ля Мотт Фуке, опубликованном в 1810 году, а также двух других романах трилогии под общим названием «Герой Севера».


title: Аслауг

text: Аслауг в исполнении Алиссы Сазерленд является одной из главных действующих персонажей в телесериале «Викинги». История персонажа в значительной мере отличается от описанной в саге, однако встреча с Рагнаром представлена в легендарной манере.


title: Аслауг

text: Аслауг появляется в качестве дочери Локи в серии фэнтези-романов «Война Красной королевы» Марка Лоуренса.


title: Алая Роза и Белая Лилия

text: «Алая Роза и Белая Лилия» (, Child 103, Roud 3335) — народная баллада англо-шотландского происхождения. Фрэнсис Джеймс Чайлд в своём собрании приводит три её варианта: из манускрипта Джемисона-Браун (1783), а также из сборников Питера Бьюкена и Джорджа Ритчи Кинлоха.


title: Алая Роза и Белая Лилия

text: Сёстры Роуз и Лили ("Rose the Red and White Lily") воспитываются злой мачехой, у которой есть два родных сына, Робин ("Brown Robin") и Артур. Артур влюблен в Роуз, а Робин — в Лили, и со временем чувства молодых людей только крепнут. Мать решает положить этому конец и отправляет сыновей на королевскую службу: Робина в лес, а Артура ко двору. Девушки переодеваются в мужскую одежду и следуют за юношами. Роуз берёт имя Вилли ("Sweet Willy"), а Лили становится Роже ("Roge the Round"). Они обещают прийти друг другу на помощь при трёх сигналах рога. Как-то Роже, переусердствовав в мужской работе, не может сдержать стон, и Робин понимает, что это девушка. Проходят 40 недель, и у Лили начинаются роды; будущий отец хочет помочь, но девушка готова принять помощь только от брата, находящегося при королевском дворе, и трижды трубит в рог. Когда прибывает Вилли, Робин не пускает его в шатёр, и они бьются на мечах, пока переодетая девушка не получает ранение. Она обнаруживает свою природу, и Робин приходит в ужас: он зарёкся причинять вред женщинам во имя Лили. Та раскрывает, кто она такая. Король, прослышав, что у одного из его людей родился сын, едет в лес посмотреть на это, с ним отправляется Артур, который находит там своего пажа, Вилли. Девушки всё рассказывают королю. Тот говорит Робину не бояться и прибыть ко двору. В финале обе пары венчаются в церкви.


title: Алая Роза и Белая Лилия

text: Во втором варианте король не фигурирует, а девушки, сбежав от мачехи в лес, вступают в шайку Робин Гуда. Роуз, под именем Николаса, пытается понравиться Робину, а Лили (Роджер) — Маленькому Джону. Однако в итоге их возлюбленными становятся два безымянных молодца из лесных разбойников. В третьей версии девушки являются дочерьми короля. Их имена не названы, но к лесным разбойникам они примыкают как Роже и Николас. Их раскрывают, когда одна из девушек поёт песню. В конце Маленький Джон и Робин Гуд берут королевских дочерей в жёны.


title: Алая Роза и Белая Лилия

text: Робин Гуд оказался вплетён в другие варианты истории, очевидно, из-за сходства имён с изначальным героем баллады. Единственным по-настоящему старинным мотивом здесь, по мнению Чайлда, является рождение ребёнка в лесу, которое присутствует в балладе "«»" (Child 15), а также в более поздних "«»" (Child 101) и "«Willie and Earl Richard's Daughter»" (Child 102).


title: Божский

text: Божский — древний город на Южном Буге. Первое упоминание о Божском в Киевском княжестве датируется в летописях 1146 годом. Он был пограничной крепостью Руси, к югу от него начиналась половецкая степь. Уже в 1148 году киевский князь Изяслав Мстиславич наказывал Ростиславу Юрьевичу: «"иди въ Божьскый, постерези землѣ Руской оттолѣ"».


title: Божский

text: Через Божский шёл торговый путь из Галича в Киев. Город стал центром Божской волости, которая переходила из рук в руки тех или иных младших Рюриковичей. В процессе дальнейшего феодального дробления в начале XIII века из неё выделилась Межибожская волость. Окрестные уделы стали в совокупности называться Болоховской землёй, достаточно независимой от Киева.


title: Божский

text: Божский, наряду с болоховскими городами Деревич, Губин, Кобудь, Кудин и Дядьков, был сожжён в 1241 году князем Даниилом Галицким в отместку за поддержку болоховскими князьями монгол и его соперника, черниговского князя Ростислава Михайловича.


title: Божский

text: Сегодня это, возможно, городище в селе Сусловцы Летичевского района Хмельницкой области либо городище в урочище Город Богов близ села Божиковцы Деражнянского района Хмельницкой области.


title: Яго Сампайо

text: Яго Сампайо Силва () — полузащитник бразильского клуба «Веранополис».


title: Яго Сампайо

text: Яго родился в Рио-де-Жанейро, Бразилия. С 2010 по 2015 годы выступал за молодежные команды «Флуминенсе» и «Гремио». Профессиональную карьеру начал в 2016 году в «Гремио». В 2016 году стал обладателем Кубка Бразилии. В 2017 году завоевал Кубок Либертадорес. В том же году клуб пробился в финал Клубного чемпионата мира. На правах аренды выступал в клубе второго дивизиона «Фигейренсе». В январе 2018 был арендован «Балтикой» из ФНЛ.


title: Эстетика видеоигр

text: Видеоигры наравне с компьютерной графикой и веб-дизайном являются техно-художественными гибридами, в которых технологическая основа служит не только инструментом создания художественного продукта, но включена в художественное содержание и эстетические свойства произведения.


title: Эстетика видеоигр

text: Компьютерные игры постепенно признаются видом искусства : во Франции в 2006, в Германии в 2008, в США в 2011 годах. Восприятие игр получает все более широкое распространение, так, даже в России уже вышли научные работы, рассматривающие компьютерные игры как искусство. Видеоигры являются разновидностью популярного искусства, поэтому обретают свои специфические эстетические качества, следовательно можно сделать вывод, что компьютерные игры обладают собственной эстетикой, проистекающей в поле виртуальной художественной культуре.


title: Эстетика видеоигр

text: Это совокупность жанров, которые погружают зрителя в совершенно новое для него пространство произведения с помощью технических средств и интерактивности. Главной отличительной чертой виртуальной художественной культуры является включение зрителя в пространство этой культуры. Благодаря виртуальной художественной культуры реальность можно расширить, в неё попадают те характеристики, которые необходимы для осуществления творческого замысла создателя или создателей этой реальности. Виртуальная художественная культура выступает как средство перемоделирования реальности в соответствии с идеей, которая должна быть донесенной при помощи художественных средств.


title: Эстетика видеоигр

text: 1. Видеоигры должны быть подчинены критериями жанра и трендам популярной культуры.


title: Эстетика видеоигр

text: 2. Особую эстетическую ценность играет визуальное воплощение игры — это один из наиболее важных элементов коммерческого успеха игр. Визуальная сторона игр отличается особенного рода «красотой», которая отличается как от живописи, так и от кинематографа, но в то же время многое из них заимствует (планы, композиционные решения, спецэффекты, музыка), особенно в последнее время с развитием технологий, например, использование киносредств для создания настроения, представления главного нарратива.


title: Эстетика видеоигр

text: 3. В настоящее время массовые видеоигры отличаются качественной графикой, которая является притягательной для визуального восприятия, она должна создавать качественные иллюзии: пространства, действия в реальном времени, обращения с объектами, взаимодействия с персонажами, быть динамичной, чтобы игрок получал визуальное удовольствие, поэтому общим эстетическим принципом является стремление к максимальной реалистичности и правдоподобности изображения объекта, который должен выглядеть настоящим. С развитием VR-технологий происходит новый этап развития электронных игр и их эстетических качеств.


title: Эстетика видеоигр

text: 4. Особенной чертой эстетики видеоигр является использование пространственного нарратива — компьютерная игра подчинена структуре того пространства, в котором она происходит. Сюжет видеоигр происходит по мере освоения игрового пространства. Эстетическая полнота видеоигр осуществляется только тогда, когда пространство игры наилучшим образом сочетается с временным аспектом игры.


title: Эстетика видеоигр

text: 5. Играм необходимо иметь значимое культурное содержание. Виртуальный мир должен быть наделен культурой со своими значениями и ценностями, поэтому игры зачастую используют исторические сюжеты, эстетику фильмов, сериалов, эпох. Развитие видеоигр сочетает в себе как улучшение визуальных особенностей, так и смысловой нагрузки.


title: Нигяр

text: Нигя́р (; ) — тюркское женское имя.


title: Карл Андерсон (рестлер)

text: Чед Аллегра (, род. 20 января 1980 года) — американский рестлер, более известный под псевдонимом Карл Андерсон (). Основная слава и признание пришли к рестлеру в период его выступления в японском промоушене New Japan Pro Wrestling, где он получил прозвище Пулемёт (). В январе 2016 года перешёл в World Wrestling Entertainment, где выступает и сейчас.


title: Карл Андерсон (рестлер)

text: С 2008 года Андерсон стал выступать в NJPW, где создал команду «Bad Intentions» с ещё одним гайдзином Гигантом Бернардом. Вместе они выигрывали G1 Tag League, стали командными чемпионами IWGP, а также были признаны «Командой года» по версии Wrestling Observer Newsletter. После распада команды в 2012 году (в связи с возвращением Бернарда в WWE), Карл начал недолгую сольную карьеру. Уже в 2013 году он вместе с Принцем Девиттом, Бэд Лак Фале и Тама Тонгой создают новую группировку «Bullet Club». После того, как в группировку вступил Док Галлоус, они стали командой, которая трижды смогла завоевать командные титулы компании и стать победителями турнира World Tag League. Вскоре команду заметили агенты WWE, и в 2016 году Андерсон покинул Японию, подписав контракт с известной американской компанией.


title: Карл Андерсон (рестлер)

text: Андерсон и Галлоус впервые появились на экранах во время апрельского выпуска RAW, где атаковали братьев Усо. Если для Галлоуса это было возвращение в компанию, то Андерсон совершил в ней свой дебют. На протяжении следующих месяцев они помогали своему бывшему напарнику из Bullet Club Эй Джей Стайлзу в его противостояниях вначале против Романа Рейнса, а потом и против Джона Сины. Группировка получила название «The Club», и распалась после драфта 2016 года. На шоу Королевская битва Андерсон и Галлоус взяли свои первые командные титулы в компании, одолев Сезаро и Шеймуса в матче с двумя рефери. 1 января 2018 года они объединились с Финном Балором, ещё одним бывшим членом «Bullet Club».


title: MGM-166 LOSAT

text: LOSAT ( чит. «Ло́усат», акр. "Line-of-Sight Anti-Tank", с англ. «"противотанковая" ["ракета, летящая по"] "линии визирования"», войсковой индекс — MGM-166) — американский самоходный противотанковый ракетный комплекс с гиперзвуковыми противотанковыми управляемыми ракетами с лазерным наведением и кинетическим поражающим элементом.


title: MGM-166 LOSAT

text: Обеспечивал поражение бронетехники любого класса бронезащиты. Был разработан в конце 1980-х годов компанией Lockheed Missiles and Space Co. в Саннивейле, штат Калифорния (позже Lockheed Martin Vought Systems в Далласе, штат Техас), по заказу Армии США на основе уже имеющихся наработок по созданию аналогичного комплекса вооружения авиационного базирования. Разработка велась параллельно с аналогичным проектом компании Vought. Проект в итоге был свёрнут в целях экономии бюджетных средств.В 1988 году, в рамках программы AAWS-H, Управление ракетных войск Армии США заключило контракт с Lockheed на проведение опытно-конструкторских работ по доработке уже имеющегося у них задела под сухопутный вариант, адаптированный для запуска с сухопутного средства-носителя в качестве тяжёлого противотанкового ракетного комплекса (на шасси семейства бронетехники BFV и AGS).


title: MGM-166 LOSAT

text: Испытания ракет начались в июне 1990 года, но в связи с распадом СССР и новым курсом политики администрации Президента США Дж. Буша-старшего, направленной на сокращение расходов на НИОКР военной тематики, в 1992 году программа была ограничена до статуса программы разработки опытных образцов для демонстрации технических возможностей такого рода оружия ("Technology Demonstration"). По подсчётам органов бюджетного контроля, благодаря этой мере экономия казённых средств достигала $900 млн (вместе с «Лоусат» были закрыты окончательно множество других перспективных программ и проектов). В августе 1996 года состоялись опытные пуски ракет с новой платформы, — в качестве средства-носителя для ракет к тому времени вместо бронетехники типа AGS была определена машина повышенной проходимости «Хамви» с пусковой установкой, на которой размещались четыре ракеты в контейнерах. Несмотря на успешные испытания, в том же году Министерство обороны США рекомендовало Департаменту армии вообще прекратить финансирование программы. Армейское командование сумело возобновить программу в ноябре 1997 года в статусе программы демонстрации технических возможностей перспективной технологии ("Advanced Concept Technology Demonstration"). «Лоусат» стал одним из 14 полуфиналистов среди 75 других перспективных проектов вооружения, под которые было предложено финансирование, а в финале стал проектом номер один из двух наиболее перспективных, — это был большой успех после нескольких лет работы на самофинансировании. 10 апреля 1998 года был заключен очередной контракт сроком на семь лет на сумму $184 млн с Lockheed Martin, в состав которой к тому времени уже вошло конкурировавшее ранее подразделение Loral Vought, с перспективой доплаты $30 млн сверх оговоренной суммы. Пять лет отводилось на опытно-конструкторские работы и заводские испытания, два года на армейские испытания и доводку комплекса. Экспериментальным подразделением для последующих испытаний комплекса была определена 82-я воздушно-десантная дивизия в Форт-Брэгг, штат Северная Каролина, которой до апреля 2003 года предполагалось поставить 12 самоходных ПТРК и 144 ракеты к ним для испытаний, которые должны были продлиться до 2005 года. С 1998 года велась работа над созданием уменьшенных в размере ракет (с 2,7 до 1,8 метра) при повышении скорости их полёта до 2200 м/сек. В 2002 году комплекс получил общевойсковой индекс MGM-166A. Календарный план работы, принятый в 1998 году предусматривал проведение демонстрации боевых возможностей комплекса:


title: MGM-166 LOSAT

text: В августе 2002 года Lockheed Martin получила первый серийный заказ на поставку армейским заказчикам партии в 108 ракет MGM-166A. В 2003 году в экспериментальном порядке была создана первая военная часть, оснащённая ПТРК «Лоусат» (в количестве 12 машин). В марте 2004 года завершилась программа испытаний и последовал заказ ещё 435 ракет, но Департамент армии свернул программу летом 2004 года, до начала поставок комплекса в войска.


title: MGM-166 LOSAT

text: Набор технических решений, реализованный в системе «Лоусат», в уменьшенном виде был позже воплощён в ракетах CKEM, разработка которых стартовала в 1990-е годы.


title: MGM-166 LOSAT

text: В работе над комплексом участвовали следующие коммерческие структуры:


title: MGM-166 LOSAT

text:
Комплекс управляемого вооружения включал в себя следующие составные элементы:
Колёсная боевая машина с четырьмя ракетами в контейнере с откидной крышкой и станцией подсветки целей на крыше и гусеничная боевая машина с двенадцатью ракетами в двух контейнерах и станцией подсветки целей посередине между ними.


title: MGM-166 LOSAT

text: Ракета представляла собой стабилизируемый вращением снаряд со стержневым металлическим сердечником для поражения бронеобъектов за счёт кинетической энергии. Скорость ракеты в полёте достигала 1500 м/сек.


title: Кладония зольная

text: Кладония зольная () − вид кустистых лишайников семейства Кладониевые ("Kladoniaceae"). Под текущим таксономическим названием была описана в 1978 году советско-эстонским ботаником Хансом Трассом. Ряд авторов не признают вид, считая его лишь синонимом "Cladonia botrytes".


title: Кладония зольная

text: Кустистый лишайник. Первичный таллом чешуйчатый, прижатый к субстрату. Подеции высотой 2 − 10 мм, искривленные, лежачие, простые либо в верхней части слегка разветвленные, с бугорчатым разорванным коровым слоем. Апотеции восково-желтые.


title: Кладония зольная

text: Описан с берега реки Пахча.


title: Кладония зольная

text: Встречается в лиственничном лесу на валежнике лиственниц, покрытых вулканическим пеплом. Эндемик Камчатки.


title: Кладония зольная

text: Редкий вид. Занесена в Красную книгу России. Лимитирующие факторы не изучены.


title: Вельц, Иван Августович

text: Иван (Иоганн-Александр) Августович Вельц (6 июня 1866, село Софьино, Самарская губерния — 22 октября  1926, Ленинград) — русский советский художник, живописец-пейзажист австрийского происхождения. Был удостоен нескольких серебряных, малых золотых медалей и одной большой золотой медали за работу «Вид на имение Тентентникова». Имеет звание Классного художника I степени в области пейзажной живописи.


title: Вельц, Иван Августович

text: Иван Августович Вельц родился 6 июня 1866 года в селе Софьино Самарской губернии в семье австрийского купца. В 1889 году он принял русское подданство. В 1885 году поступил в Петербургскую Академию художеств, где учился в мастерской пейзажной живописи М.К. Клодта. В те времена это было самое известное и престижное художественное учебное заведение, там учились многие известные живописцы, в том числе Шишкин, Васнецов, Куинджи и другие талантливые художники.


title: Вельц, Иван Августович

text: В годы обучения Вельц стал известен своими первыми самостоятельными работами, за которые был удостоен нескольких золотых и серебряных медалей. В 1891 году И. А. Вельц успешно окончил Академию художеств в звании классного художника I степени, получил большую золотую медаль, дающую право на заграничную поездку в Италию, Германию и Францию для совершенствования своего мастерства, как это было принято в Академии и неукоснительно выполнялось в отношении талантливых выпускников.


title: Вельц, Иван Августович

text: В 1894 году возвратился в Петербург, на протяжении двух лет после возвращения продолжал получать пенсию от Академии.


title: Вельц, Иван Августович

text: Иван Августович неоднократно путешествовал по России. Он использовал свои летние поездки в Крым, по окрестностям Петербурга, чтобы представить на академические выставки воплощенные в красках красивые уголки природы, останавливавшие взгляд молодого живописца: «Ранняя весна», «Пасмурная погода», «Восход солнца в Крымских горах», «Ночь в Петербурге», «Парк в Крыму», «В Ялте», «Деревня Гурзуф», «Деревня Кокоз в Крыму». Как-то изображения с картин Вельца даже использовались для изготовления открыток.


title: Вельц, Иван Августович

text: Иван Августович Вельц регулярно экспонировал свои картины на выставках Московского Общества любителей художеств (1887—1899) и Санкт-Петербургского (затем Петроградского) Общества художников (1894—1916).


title: Вельц, Иван Августович

text: В 1909 году стал членом Общества Куинджи, принимал участие в выставках Общества (1917—1926). После революции 1917 года экспонировал произведения также на выставках Общества художников-индивидуалистов. И. А. Вельц сотрудничал с товариществом передвижников и вступил в Петроградское общество художников. В своем творчестве Вельц умело пользовался находками и методами передвижников, сочетая элементы реализма с академическими принципами построения картины и, тем самым открывал все новые грани своего таланта.


title: Вельц, Иван Августович

text: Вельц был приверженец классической русской школы пейзажа, близкой Клодту, но он сумел сделать её более живой и реалистичной.


title: Вельц, Иван Августович

text: Вплоть до советских времен Вельц продолжал активно работать и оставил множество замечательных произведений. Обширное художественное наследие Вельца хранится во многих музейных и частных собраниях, в том числе в Государственной Третьяковской галерее, ХМ Иркутска, Курска, Пензы, Перми, Омска, Днепропетровска и др.


title: Вельц, Иван Августович

text: Умер Иван Августович Вельц 22 октября 1926 года, похоронен в Ленинграде.


title: Вельц, Иван Августович

text: Иван Августович Вельц принимал участие в выставках:


title: Генрик X Глогувский

text: Генрих X Румпольд (Младший) (, ; около 1390 — 18 января 1423) — князь Глогувский (1397—1423) и Жаганьский (1403—1412).


title: Генрик X Глогувский

text: Представитель силезской линии польской династии Пястов. Третий сын Генриха VIII Младшего (1357/1363 — 1397), князя Глогувско-Жаганьского (1369—1378), Кожухувского (1378—1395) и Глогувско-Жаганьского (1395—1397), и (1367—1420), дочери князя Владислава Опольчика.


title: Генрик X Глогувский

text: Точную дату рождения князя установить трудно из-за отсутствия письменных источников. После смерти своего отца в 1397 году Генрих вместе с братьями вначале находился под опекой матери , затем князя Рупрехта Легницкого, а с 1401 года под опекой своих старших братьев Яна I и и Генриха IX Старшего.


title: Генрик X Глогувский

text: В 1412 году произошел первый раздел отцовских владений. Генрих IX вместе с младшими братьями Генрихом X и Вацлавом получили в совместное владение половину Глогувского княжества (часть Глогува, а также города Свебодзин, Кросно-Оджаньске и Шпротава. Генрих X не проявлял заинтересованности во внутренних делах княжества, поэтому фактическим правителем княжества являлся его старший брат Генрих IX.


title: Генрик X Глогувский

text: В 1417/1418 году произошел новый раздел Глогувского княжества. Князья Генрих IX и Генрих X выделили младшему брату Вацлаву во владение Кросненское княжество, в которое вошли города Свебодзин, Кросно-Оджаньске и Бытница.


title: Генрик X Глогувский

text: Генрих X оставался на службе германского императора, венгерского и чешского короля Сигизмунда Люксембургского. В 1420 году он вместе с братьями принимал участие в большом съезде во Вроцлаве, где принес оммаж Сигизмунду как новому королю Чехии. Кроме того, Генрих Младший принимал участие в крестовых походах против чешских гуситов. В том же 1420 году князь Генрих Румпольд был назначен губернатором (ландвойтом) Верхней Лужицы.


title: Генрик X Глогувский

text: В 1420 году после смерти их матери Генрих Старший и Генрих Младший получили во владение города Кожухув и Зелёна-Гура.


title: Генрик X Глогувский

text: На службе германского императора Сигизмунда Люксембургского Генрих Младший был посредником в международных переговорах. Он был направлен с дипломатической миссией в Данию. Король Дании Эрик Померанский после переговоров с князем Генрихом Глогувским обручил его со своей кузиной Аделаидой (ок. 1410 — после 1445), дочерью Богуслава VIII, князя Старгардского и Слупского, и Софии Гольшанской. Однако вскоре после обручения Генрих Румпольд скончался в январе 1423 года в Дании в военном лагере в Фленсбурге. Он был похоронен в Хадерслеве.


title: Генрик X Глогувский

text: После смерти Генриха Младшего, не имевшего детей, Генрих IX Старший стал единоличным правителем Глогувского княжества.


title: Озель, Исмет

text: Исмет Озель (род. 19 сентября 1944 года) — турецкий , и .


title: Озель, Исмет

text: Родился 19 сентября 1944 года в городе Кайсери в семье полицейского Ахмет-бея и его жены домохозяйки Сыддыки-ханым, был младшим из шести детей. В детстве Озеля семья часто переезжала, окончательно обосновавшись в Анкаре. Там Озель окончил Анкарский университет. Во время учёбы в университете начал писать стихи. Увлёкшись социалистическими идеями, стал активистом Рабочей партии, занимал секретаря районного отделения партии в Чамлыдере. Также совместно с друзьями издавал ряд литературных и политических журналов.


title: Озель, Исмет

text: После окончания Анкарского университета и службы в армии окончил университет Хаджеттепе, где изучал французский язык. Во-второй половине 60-х годов отошёл от идей социализма в сторону ислама. С начала 1970-х годов публиковался в литературном журнале «Diriliş», издаваемом исламистом Сезаи Каракочем.


title: Озель, Исмет

text: В 1977—2003 годах писал стихи и статьи для исламистских изданий «Yeni Devir», «Milli Gazete» и «Yeni Şafak».


title: Озель, Исмет

text: Произведения Озеля имеют антимодернистский, антиконформистский и антизападный характер, они посвящены таким темам, как существование людей на Земле, жизнь мусульман в современном мире, борьба с человека с деструктивными проявлениями современной цивилизации.


title: Озель, Исмет

text: В 1976 году женился на Неджле Асландогду, у них четверо детей: два сына и две дочери.


title: Шувакович, Мишко

text:
"Мишко Шувакович" (серб. Miško Šuvaković; род. 24 февраля 1954, Белград) — специалист в области современной эстетики, философ, теоретик искусства, концептуальный художник и куратор сербского происхождения. Автор многочисленных статей и книг о современном искусстве и кураторстве, таких как «Параграммы тела/фигуры: лекции и дискуссии по стратегии и тактике современного перформанса, постмодернистского театра, оперы, музыки, кино», «Невозможная история – исторический авангард, неоавангард, и пост-авангард в Югославии, 1918–1991», «История искусства в Сербии ХХ века. Первый том: Радикальные практики искусства» и других работ, которые были опубликованы на словенском, сербском, хорватском, венгерском, немецком, китайском и английском языках.
С 1998 года входит в состав Словенского общества эстетики (Slovenian Society of Aesthetics). Также возглавляет Общество эстетики архитектуры и изобразительного искусства Сербии, является вторым вице-президентом Международной ассоциации эстетики (International Association for Aesthetics).


title: Шувакович, Мишко

text:
Занимает пост декана факультета медиа и коммуникаций Университета Сингидунум (Белград, Сербия).
Сфера научных интересов: теория искусства XX-XXI вв., современная философия, кураторство.


title: Шувакович, Мишко

text: Родился 24 февраля 1954 года в Белграде, Югославия. Окончил факультет электротехники в Белграде в 1982 году, однако, работа в области металлургии не приносила удовлетворения.


title: Шувакович, Мишко

text: В 70-80-х годах был активным представителем арт-мира Югославии: стоял у истоков создания концептуальной художественной Группы 143 (Group 143) в 1975 - 1980 гг.; был представителем неофициального теоретического художественного «Сообщества космических исследований» («Community for Space Investigation», 1982-1989).


title: Шувакович, Мишко

text: По словам автора, в состав Группы 143 входили театральный режиссер, композитор, художник и теоретики искусства, что позволило создать новый жанр перформанса как дискурсивного искусства— lecture performance (перформанс-лекция).


title: Шувакович, Мишко

text: С 1979 года является куратором выставок современного искусства (в качестве автора и соавтора концепций выставок, проведенных в Сербии, Хорватии и Словении).


title: Шувакович, Мишко

text: В 1993 году защитил докторскую диссертацию на тему: «Аналитическая философия и теория искусства» на факультете визуального искусства в Университете искусств Белграда.


title: Шувакович, Мишко

text: В 1996 году был избран в качестве доцента кафедры прикладной эстетики на факультете музыкального искусства: преподает эстетику и теорию искусств, а также историю искусства на архитектурном факультете Университета искусств Белграда (серб. Универзитет уметности).


title: Шувакович, Мишко

text: С 2002-2014 гг. руководит программой докторантуры трансдисциплинарных исследований в области гуманитарных наук и теории искусств (DHTU), медиа (DTUM). Также является одним из авторов образовательной программы Кураторских исследований в университете Белграда.


title: Шувакович, Мишко

text: Мишко Шувакович в своих лекциях цикла «Искусство перформанса и новые теории искусства», которые были проведены в мае 2012 года в рамках проекта «Европейское кафе: открытые лекции о современном искусстве» и в 2016 году в Уральском федеральном университете на конференции «International & Global Nomad: Art & The Transcultural Status And Priority Of Institutional Critique Of Art», в целом раскрывает фундаментальное различие между перформансом и перформативностью. Придерживаясь теории Ричарда Шехнера и Виктора Тернера, исследователь относит обе формы к «живому» искусству повседневных практик (which happens live). Однако главным отличием перформативного искусства от перформанса заключается в том, что субъектом искусства перформанса является сам его Автор. В перформативном искусстве автор является только «сочинителем» представления (composer). Например, актер, играющий роль Гамлета, выполняет механическую функцию воспроизведения текста У. Шекспира. В экспериментальном искусстве человек репрезентирует самого себя. Лекции-перформансы становятся наглядным примером теории аналитической эстетики: важен контекст высказывания и речевого акта при параллельном процессе драматизации «телесности» самого художника.


title: Шувакович, Мишко

text: Автор подчеркивает процесс завершения тотального влияния постмодерна на искусство, который начался с 1980-х гг. с момента окончания острого конфликта в период Холодной войны.


title: Брюшные рёбра

text: Брюшные рёбра () — часть кожного скелета, удлиненные костные образования, находящиеся в сухожильных прослойках брюшных мышц у некоторых современных пресмыкающихся (крокодилы, гаттерия, и в рудиментарном виде у некоторых ящериц). Также данные анатомические образования известны у многих групп доисторических вымерших земноводных и пресмыкающихся. Являются кожными образованиями, остатками брюшного панциря лабиринтодонтов. Брюшные рёбра не имеют ничего общего с настоящими (истинными) ребрами и не связаны с позвоночником.


title: Брюшные рёбра

text: Развитые брюшные рёбра характерны для хищных динозавров. Они известны у тираннозаврид, теризинозаврид, дромеозаврид, овирапторид, орнитомимид и др. Общее количество брюшных ребер у них достигало не менее 12—14 пар. Каждое ребро состояло из двух сегментов — латерального (бокового) и медиального (срединного), которые соединялись друг с другом наложением сходивших их противонаправленных концов. Как правило, брюшные рёбра утончались по мере продвижения назад. Наиболее утолщенные передние рёбра были сращены попарно. При этом у различных групп количество таких пар было неодинаково, чаще была одна — две пары. Медиальное попарное соединение остальных брюшных рёбер было подвижным, левосторонние перекрывали правосторонние. Помимо этого, каждая пара имела соединение с предыдущей пара путём причленения шероховатой головки (медиального конца) левостороннего ребра с расширением головки правостороннего. В результате подобного строения образовывались сплетения рёбер, соединенных не только попарно, но также и с соседними парами. Вероятно, соединения характеризовались определенной подвижностью, допускавшей изгибы брюшной поверхности.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Векил Гаджага оглы Аббасов (; род. 1939) — советский азербайджанский нефтяник. Первый в истории СССР полный кавалер ордена Трудовой Славы.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Родился в 1939 году.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: С 1957 года – учётчик, бригадир колхоза. С 1963 года – помощник бурильщика нефтяных и газовых скважин, в 1977-1978 годах – буровой мастер, с 1978 года – бурильщик Сангачальского морского управления буровых работ объединения «Каспбурнефтегазпром». В 1977 году бригада, впервые за три года, первой в управлении выполнила план по бурению на 100%, IX пятилетка была досрочно выполнена за 3 года, а в 1963—1985 годах Аббасов пробурил со своим коллективом не менее 30 скважин. Бригада, в которой работал Векил Аббасов, благодаря рациональному использованию оборудования, рабочего времени, широкому внедрению прогрессивной техники и технологии, совершенствованию организации буровых работ, экономному использованию материальных и топливно-энергетических ресурсов, успешно выполняла производственные задания.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Наставник молодых рабочих, по специальности помощник бурильщика подготовил 26 человек. Обучал электромонтеров работать с буровой лебедкой, рабочих — заменять помощника бурильщика.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 2 октября 1974 года за досрочное выполнение заданий девятой пятилетки и социалистических обязательств по бурению нефтяных скважин в Каспийском море, Аббасов Векил Гаджага оглы награждён Орденом Трудовой Славы III степени.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 1 марта 1978 года награждён орденом Трудовой Славы II степени.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 7 января 1983 года за самоотверженный высокопроизводительный труд, большие успехи, достигнутые во всесоюзном соцсоревновании в ознаменование 60-летия образования СССР, долголетнюю безупречную работу в одном хозяйстве, Аббасов Векил Гаджага оглы награждён Орденом Трудовой Славы I степени (№ 1). Первый в истории СССР полный кавалер ордена Трудовой Славы.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Активно участвовал в общественной жизни Азербайджана. Член КПСС с 1962 года. Работал партгрупоргом в коллективе. Делегат XXVII съезда КПСС. Депутат Верховного Совета Азербайджанской ССР 11-го созыва.


title: Аббасов, Векил Гаджага оглы

text: Проживал в Баку.


title: Nobody But You

text: Nobody But You () — песня австрийского певца Сесара Сэмпсона. Песня будет представлять Австрию на Евровидении 2018. Название песни было открыто для публики 7 декабря 2017 года, и была написана Бориславом Милановым и Себастьяном Арманом, которые ранее работали для многочисленных песен для Болгарии.


title: Брюлле, Роберт

text: Ро́берт Дж. Брюлле () — американский экосоциолог. Сторонних агрессивных политических действий в решении вопроса глобального потепления.


title: Брюлле, Роберт

text: В 1974 году получил бакалавра естественных наук по в Академии береговой охраны США, в 1981 году магистра гуманитарных наук по социологии в Новой школе социальных исследований, в 1982 году магистра естественных наук по природным ресурсам в Мичиганском университете и в 1995 году доктора философии по социологии (за диссертацию «Агентство, демократия и окружающая среда: исследование организаций экологического движения США с точки зрения критической теории») в Университете Джорджа Вашингтона.


title: Брюлле, Роберт

text: С 2008 года — профессор социологии и кафедры социологии и коммуникаций Колледжа гуманитарных и естественных наук (с 1997 года — старший преподаватель и с 2003 года — адъюнкт-профессор) и адъюнкт-профессор .


title: Брюлле, Роберт

text: Также преподавал в Франкфуртском университете имени Иоганна Вольфганга Гёте, Уппсальском университете и Университете Джорджа Мейсона.


title: Брюлле, Роберт

text: В 1996—1997 годах — консультант Национального исследовательского совета США / Морского совета по вопросам изучения морского риска.


title: Брюлле, Роберт

text: В 2016 году во время президентских выборов в США поддержал Берни Сандерса


title: Брюлле, Роберт

text: Исследование Брулле включает в себя стратегию и схемы финансирования того, что он называет «контрдвижением изменения климата», движение, критикующее действия, направленные на глобальное потепление. Брюлле стал одним из специалистов интервьюированных , общественной телевизионной программой, которая производит и транслирует подробные документальные фильмы, для их документального фильма 2012 года об климатическом скептицизме и отрицании изменения климата под названием . Он назвал контрдвижение изменения климата «всеобъемлющим» и «добавлением к уже существующему консервативному движению в Соединённых Штатах». В интервью, которое корпорация в 2009 году представила в Fox News, он отметил, что общий годовой доход некоммерческого экологического движения составил 2,7 млрд долларов, и указал, что прогресс в направлении более чистой окружающей среды в США часто происходит за счёт других стран.


title: Брюлле, Роберт

text: Брулль занимался анализом финансирования организаций, связанных с движением отрицания изменения климата, в течение года являясь стипендиатом Стэнфордского университета. Итоги исследование были опубликованы в 2013 году в научном журнале . В нём Брулле установил, что 91 организация, которую он изучил, имела общий годовой доход чуть более 900 миллионов долларов и что подавляющее большинство средств, пожертвованных таким организациям, поступало из консервативных фондов. За восемь лет, охваченных исследованием (2003—2010 годы), Американский институт предпринимательства получил наибольшее финансирование — 16 % от общего объема средств, а  — и  — были крупнейшими спонсорами. Исследование также показало, что сумма денег, пожертвованных этим организациям от Donors Trust и других фондов, источники финансирования которых не могут быть прослежены, резко возросла за предыдущие пять лет. По словам Брюлле это был «первый научный, всесторонний анализ когда-либо проводившийся с финансированием, связанным с отрицанием изменения климата».


title: Брюлле, Роберт

text: Это исследование широко освещалось такими СМИ, как "Washington Post", "Forbes", "Scientific American", "The Guardian", "", and the "International Science Times". Исследование было представлено на веб-сайте общественной информации об изменении климата от Управления планирования и исследований губернатора Калифорнии. Старший научный сотрудник , одной из организаций, включённых в исследование, выступил в журнале Forbes со статьёй, в которой по ряду вопросов критиковал как саму работу Брюлле, так и то как происходило её освещение в средствах массовой информации, в том числе, то что попавшие в поле зрению Брюлле организации имели разнообразные повестки дня, и не все их доходы были направлены на образовательные программы в области изменения климата.