title: Ан-Нуман II

text: В августе 503 года сасанидская армия Кавада, в составе которой находился и ан-Нуман со своими арабами, подошла к селению Упадна (точно идентифицировать этот месопотамский населённый пункт пока не удалось). Навстречу Каваду выступила византийская армия под командованием магистра Патрикия, которая вскоре была разбита и отступила к Самосате. Ан-Нуман получил в сражении при Уадне серьёзные ранения, как оказалось впоследствии, смертельные. Планируя развить военный успех, шаханшах решил двинуться на Эдессу, где укрепился Аребионд с основной частью византийских войск. Ан-Нуман заявил, что готов участвовать в походе на Эдессу, снялся с лагеря и выступил со своим войском, но спустя два дня умер, вероятно, от полученных ран.


title: Ан-Нуман II

text: Смерть ан-Нумана II наступила в августе или в начале осени 503 года. Занятый военными действиями, шаханшах Кавад назначил новым правителем государства Лахмидов Абу Яфура аз-Зумайли в качестве «заместителя царя». Только через три года царём арабов был поставлен Лахмид Имру-ль-Кайс III, судя по некоторым источникам, сын ан-Нумана II.


title: Ленард, Гарри (футболист)

text: Ге́нри До́ксфорд Ле́нард (; июль 1886 — 3 ноября 1951) — английский футболист, нападающий.


title: Ленард, Гарри (футболист)

text: Родился в Сандерленде. Выступал за «Сандерленд Уэст-Энд», «Саутуик» и «Ньюкасл Юнайтед», но на профессиональном уровне дебютировал только в 1908 году в клубе «Гримсби Таун», выступавшем во Втором дивизионе Футбольной лиги. За два сезона провёл за команду 53 матча и забил 23 мяча.


title: Ленард, Гарри (футболист)

text: В 1911 году перешёл в «Мидлсбро» , за который провёл 13 матчей и забил 3 мяча.


title: Ленард, Гарри (футболист)

text: С 1911 по 1920 год выступал за «Дерби Каунти». Провёл за клуб четыре «предвоенных» и один «послевоенный» сезон, сыграв в общей сложности 149 матчей и забив 73 мяча.


title: Ленард, Гарри (футболист)

text: В сентябре 1920 года перешёл в «Манчестер Юнайтед» за 800 фунтов стерлингов. Дебютировал за клуб 11 сентября 1920 года в матче против «Челси» на стадионе «Олд Траффорд», забив гол на 87-й минуте; матч завершился победой «Юнайтед» со счётом 3:1. 18 сентября в ответном матче против «Челси» на стадионе «Стэмфорд Бридж» сделал «дубль» и помог своей команде обыграть «пенсионеров» со счётом 2:1. 6 ноября 1920 года снова сделал «дубль» в матче против «Шеффилд Юнайтед». Ленард открыл счёт в том матче на 67-й минуте, но уже через две минуты нападающий «Шеффилда» сравнял счёт. За три минуты до окончания игры Ленард забил победный гол за «Манчестер Юнайтед». Всего в сезоне 1920/21 Гарри Ленард провёл за «Юнайтед» 10 матчей и забил 5 мячей.


title: Ленард, Гарри (футболист)

text: В июне 1921 года перешёл в любительский клуб «Хинор Таун».


title: Уильямсон, Джон (1893)

text: Джон Уи́льямсон (; 1893 — "дата смерти неизвестна") — английский футболист, выступавший на позициях защитника и хавбека.


title: Уильямсон, Джон (1893)

text: Родился в Манчестере. В сезонах 1911/12 и 1912/13 выступал за шотландский клуб «Сент-Миррен». Провёл за команду 25 матчей.


title: Уильямсон, Джон (1893)

text: После войны стал игроком «Манчестер Юнайтед». В октябре 1919 года подписал с клубом профессиональный контракт. Дебютировал за клуб 17 апреля 1920 года в матче против «Блэкберн Роверс» на стадионе «Олд Траффорд»; игра завершилась вничью 1:1. Через неделю сыграл свой второй (и последний) официальный матч за «Юнайтед», вновь против «Блэкберна», но уже на стадионе «Ивуд Парк». На этот раз оборона «Юнайтед», в которой играл Уильямсон, действовала неудачно: «Блэкберн» забил пять безответных мячей в ворота Джека Мью. После этого Уильямсон за основной состав «Юнайтед» не играл. В мае 1921 года он перешёл в «Бери».


title: Уильямсон, Джон (1893)

text: В сезоне 1921/22 провёл за «Бери» 12 матчей в рамках Второго дивизиона. В сезоне 1922/23 выступал за клуб «Кру Александра» в Третьем северном дивизионе, сыграв 15 матчей и забив 2 мяча.


title: Красный карлик (значения)

text: Кра́сный ка́рлик — многозначный термин:


title: Список глав государств в 1482 году

text: Список глав государств в 1481 году — 1482 год — Список глав государств в 1483 году — Список глав государств по годам


title: Георгицэ, Дмитрий Ефимович

text: Дмитрий Ефимович Георгицэ ("Георгица", ; 10 (23) февраля 1917, Кишинёв, Бессарабская губерния, Российская империя — 1987, там же) — молдавский советский композитор, музыкант и концертмейстер. Заслуженный работник культуры Молдавской ССР. Народный артист Молдавской ССР (1967). Лауреат Государственной премии Молдавской ССР в области литературы, искусства и архитектуры (1976).


title: Георгицэ, Дмитрий Ефимович

text: В 1927—1933 годах обучался в частной Кишинёвской консерватории «Униря» по классу трубы у А. А. Дьяченко. Выступал, как трубач в музыкальных коллективах ресторанов «Boldur» (1930—1932), «Belvenu» (1932—1939), «Трианон» (1939—1940), кинотеатра «Одеон» (1940), «Мулен Руж» (1941—1942), «Современный» (1942—1943).


title: Георгицэ, Дмитрий Ефимович

text: С 1940 года — солист и концертмейстер оркестра «Фолклар» Молдавского радио. Работал аккордеонистом в Студийном оркестре и оркестре народной музыки Радиотелевидения в Кишинёве (1971—1977).


title: Георгицэ, Дмитрий Ефимович

text: Член Союза композиторов Молдавии.Песни Д. Георгицэ исполняли многие известные певцы и певицы СССР и Молдавии, в том числе, М. Биешу, И. Бржевская, С. Ротару, В. Савицкая, Н. Сулак и др.


title: Литвинов, Иван Михайлович

text: Литвинов, Иван Михайлович (род. 7 июля 1907 в г. Сумы — ск. 1976 Киев) — учёный и инженер в области механики грунтов и фундаментостроения, доктор технических наук, профессор. Действительный член Академии строительства и архитектуры УССР Академия строительства и архитектуры УССР при Госстрое УССР, член её Президиума и академик-секретарь (1955—1963 гг.)


title: Литвинов, Иван Михайлович

text: Закончил семилетнюю школу, а затем индустриально-техническую профшколу. Выпускник строительного факультета Харьковского технологического института, ученик проф. Столярова


title: Литвинов, Иван Михайлович

text: После окончания института принимает участие в проектировании цехов Харьковского тракторного и турбогенераторного, Краматорского машиностроительного заводов и ряда других объектов.


title: Литвинов, Иван Михайлович

text:
И. М. Литвинов выступал с научными докладами и сообщениями на международных конференциях, конгрессах и симпозиумах, в том числе на IV, VIII Международных конгрессах по механике грунтов и фундаментостроению (Лондон, 1957 г., Москва, 1973 г.); в Чехословакии (Брно, 1958 г.); в США — в Бостонском, Калифорнийском, Принстонском, Массачусетском университетах и в Американской Национальной Академии наук (г. Вашингтон), куда он выезжал в качестве руководителя советской делегации учёных; в Индии — на Индийской Национальной научно-технической конференции по несущей способности грунтов (г. Нью-Дели, 1961 г.), на которой также возглавлял советскую делегацию.За свои боевые и трудовые заслуги Иван Михайлович был награждён орденами:
В 1961 г. он был удостоен Большой Золотой Медали ВДНХ СССР.


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: Александр Валерьевич Чемеров (4 августа 1981, Чернигов, УССР, СССР) — украинский рок-музыкант, композитор, продюсер и фронтмен украинской рок-группы Димна суміш, в настоящее время фронтмен группы The Gitas.


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: Также он был автором (как музыки, так и текстов) песен для групп Quest Pistols Show (до 2016) и Агонь, работал с певицей Валерией Козловой, является автором текстов песен для англоязычного альбома Ивана Дорна. Музыкальные видеоклипы песен написанных Александром Чемеровым имели десятки миллионов просмотров на Youtube по состоянию на 2017 год.


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: Александр Чемеров родился 4 августа 1981 в Чернигове, украинский город 148 км к северу от столицы Киева. Отец был ресторатором и местным политиком, мать была стюардессой. Начал играть рок-музыку в возрасте 14 лет, а в 1998 году основал группу «Димна Суміш», которая в основном играла гранж и уже в 1999 году заняла второе место на Червона руте и в последующие годы завоевала самые высокие места на нескольких других фестивалей, включая фестиваль Польский Вудсток. Группа выпустила три альбома "Ти живий (2005)", "В Країні Ілюзій (2008)" и "Димна Суміш (2009)".


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: Александр Чемеров был автором музыки и текстов украинской поп-рок-группы Quest Pistols Show с ее основания 2007—2015 годы а затем стал автором преемника этой группы Агонь. В песнях для Quest Pistols на ноябрь 2017 года было более 100 миллионов просмотров на Youtube и более 20 миллионов просмотров для Агонь.


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: В 2010 году вышел альбом «Дай мне знак» российской певицы Валерии Козловой за авторством которого полностью является Чемеров.


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: Лирика песен англоязычного альбома «OTD» (2017) украинского певца Ивана Дорна была написана Александром Чемеровым.


title: Чемеров, Александр Валерьевич

text: В марте 2012 года Александр Чемеров переехал из Украины в США. В январе 2015 года основал в Лос-Анджелесе англоязычную рок-группу The Gitas на счету которой EP Garland (2015) и альбом Beverly Kills (2017).


title: Peckoltia compta

text: Peckoltia compta — вид лучепёрых рыб из семейства кольчужных сомов, обитающий в Южной Америке.


title: Peckoltia compta

text: Максимальная длина 6,2 см. Голова большая, рыло немного вытянуто. Глаза умеренно большие с радужной оболочкой. Есть боковой гребень. Рот представляет собой присоску. Зубы щёткоподобные, на обеих челюстях имеют одинаковый размер. Туловище крепкое, удлинённое, покрыто костными пластинками. Спинной и грудной плавники имеют жёсткие лучи. Спинной плавник высокий, достаточно длинный. Жировой плавник небольшой. Грудные плавники широкие. Анальный плавник маленький, скошенный. У самца хвостовой стебель и хвостовой плавник покрыты волосками, а у самок — гладкие или волоски коротенькие. Хвостовой плавник широкий, с разветвлёнными лучами.


title: Peckoltia compta

text: Окраска жёлтая с тёмными полосами от желтовато-коричневого до чёрно-коричневого цвета. Все плавники с тёмными полосами. С возрастом становится почти бежевого цвета с большим количеством узких полос.


title: Peckoltia compta

text: Это донная рыба. Предпочитает умеренно-прозрачные водоёмы. Встречается на быстрых участках рек с каменистым дном. Днём прячется среди коряг и растений, активна ночью. Питается мелкими беспозвоночными и водорослями.


title: Peckoltia compta

text: Половая зрелость наступает в возрасте 2,5 лет. Нерест происходит в пещерках.


title: Peckoltia compta

text: Является эндемиком Бразилии, обитает в реках Рио-Пара, Тапажос.


title: Каумодаки

text: Каумодаки () — гада (, то есть булава) Вишну. В вайшнавской иконографии Вишну изображается держащим булаву в одной из своих четырёх рук наряду с Сударшаной, шанкхой и цветком лотоса. Булава является также атрибутом других воплощений (аватар) Вишну. Наряду с огненной чакрой, мечом и луком со стрелами булава почитается как оружие Вишну и символизирует его мощь.


title: Каумодаки

text: Впервые упоминание Каумодаки появляется в эпосе Махабхарата, где булавой с таким именем вооружён Кришна, аватара Вишну. Каумодаки становится постоянным атрибутом Вишну начиная с 200 годов до н. э. В первоначальном представлении Каумодаки изображается гигантской и без орнаментов. В последующем её размер и форма варьируются. По мере развития иконографии Вишну Каумодаки приобретает всё больше декоративных черт.


title: Каумодаки

text: Происхождение имени Каумодаки остаётся неизвестным. Согласно популярной точке зрения, Каумодаки происходит от санскритского слова «кумуда» (, санскр. कुमुद), что означает кувшинка. Белая кувшинка в Древней Индии считалась романтическим символом. Её подругой называли Луну, поскольку спутник Земли виден ночью, когда кувшинка появляется из-под воды. Считалось, что лунный свет заставляет кувшинки цвести. Женское лицо сравнивалось с белой красавицей, поднимающейся из прохладных вод. Пруд, полный кувшинок, или «кумудини», также служил символом красоты. Насколько «цветочное» происхождение Каумодаки является правдоподобным, остаётся для индологов открытым вопросом.


title: Каумодаки

text: Ссылаясь на Вишну-пурану, французский индолог Ален Даниэлу переводит Каумодаки как «ошеломляющий ум» в смысле оружие, потрясающее противника.


title: Каумодаки

text: Булава — это сокрушающее, разламывающее и разбивающее холодное оружие. Булава является одним из старейших типов оружия, известных человеку. Каменные булавы применялись, по меньшей мере, с неолита. За пределами Индии булава использовалась в Юго-Восточной Азии, где она все ещё служит в боевом искусстве силат. Булава считается оружием многих героев в индийской мифологии. Она является главным оружием царя обезьян Ханумана. в Южной и Юго-Восточной Азии Хануману традиционно поклоняются борцы. В противостоянии пандавов и кауравов булавы имеют Бхима, Дурьодхана, Джарасандха и другие герои.


title: Каумодаки

text: Как оружие для правой руки булава имеет множество различных форм. Они варьируются от тонкого конусообразного посоха до массивной, богато украшенной деревянной и металлической «крепости». В древнеиндийском военном деле тяжёлая булава была избранным оружием физически сильных людей. Эта традиция до сих пор поддерживается в тренировках борцов, использующих пару деревянных булав для упражнений. Булавы воинственных индийских божеств обычно изображаются как большие расплющенные сферы из украшенного металла, водружённые на конусообразные деревянные рукояти. Каменная булава эпического индийского военного дела известна как "лакутха" или "лагутха", железная булава известна как "стхуна", а тяжёлая деревянная булава известна как "данда, гада, бхусундхи, мудгара" или "мусала".


title: Каумодаки

text:
Каумодаки впервые упоминается в Махабхарате: бог морей Варуна дал её Кришне для борьбы с демонами. Вместе с булавой он также получил Сударшану как не менее мощное оружие.
И Господь Варуна, после этого дал Кришне булаву по имени Каумодаки, которая может убить каждого дайтья [демона-великана, родившийся от Дити и мудреца Кашьяпы] и которая ревет подобно грому, когда её швырнули.
В Махабхарате также упоминается Каумодаки, когда Кришна даёт указания своему возничему Даруке:
O Дарука, подготовив мою превосходную колесницу по правилам военной науки, ты должен пригнать её и следовать за мной, разместив в ней мою божественную булаву под названием Каумодаки, мои дротики и чакру, лук и стрелы и все другие необходимые вещи.
Булава встречается на протяжении всей Махабхарате как оружие светлых и тёмных сил, всего же гада упоминается десятки раз. Многие герои эпоса погибают под ударами булавы.


title: Каумодаки

text: Классическая форма Вишну представляет его в человекоподобном облике с четырьмя руками, каждая из которых держит божественные атрибуты: шанкху (раковину), Сударшану (чакру), цветок лотоса и булаву Каумодаки. Популярный эпитет Вишну в параяна-шлоке из Вишну-сахасранамы звучит как "«шанкха чакра гада пани»", то есть тот, кто держит в своих руках раковину, чакру, лотос и булаву.


title: Каумодаки

text: Самой первой известной скульптурой Вишну с Каумодаки считается его изваяние, найденное в местечке Малхар в штате Мадхья-Прадеш, которое датируется 200 годом до н. э. Первые иконографические представления Каумодаки, сохранившиеся до наших дней, относятся к Кушанскому царству, занимавшего Среднюю Азию и Северную Индию в 105—250 годы н. э. Булава изображена в простой манере. Это огромная и длинная дубина, похожая на ровную палку. Аналогичным образом без декоративных элементов изображались другие атрибуты Вишну, шанкха и Сударшана. Аналогичное изображение найдено в Джуси (Уттар-Прадеш) в Северо-Восточной Индии. Каумодаки подобна каменному песту, который используется в хозяйственном обиходе для растирания веществ в ступе. В период правления Гуптов в 320—600 годах традиция сохраняется почти без изменений. Каумодаки имеет длину, сравнимую с высотой её владельца, и напоминает столб. Декоративные мотивы впервые возникают в более поздней скульптуре периода Паллавов начала IV века — конца IX века. Её размер значительно уменьшается, она получает узорное оформление. Каумодаки теперь не стоит рядом с Вишну, а лежит на его плече или опирается на него. Вместе с изменением местоположения Каумодаки обновился её внешний вид. В период династии Пала (VIII—XII век) длина рукоятки булавы уменьшилась, а её вершина стала выраженной сферической формы с богатым орнаментом. В изображениях из Уттар-Прадеша рукоятка булавы имеет вытянутую коническую форму: она постепенно расширяется к сферическому наконечнику и имеет каннелюры. Выпуклая часть булавы получает рифлёную поверхность.


title: Каумодаки

text: Описание вида Каумодаки, используемое в современной вайшнавской иконографии, приводит Вишну-дхармоттара-пурана. В современных изображениях Вишну держит булаву в передней (нижней) левой руке. Булаву также имеют его аватары: Матсья, Курма, Вараха и Нарасимха.


title: Каумодаки

text: В ряде случаев Каумодаки персонифицируют как Аюдха-пурушу () или человека-оружие Вишну. На барельефах и в скульптурах он изображается как спутник, стоящий возле Вишну или его аватара. Каумодаки предстаёт в образе прекрасной женщины с тонкой талией, именуемой Гада-деви () или Гада-нари (). Её фигуру можно встретить на барельефах и скульптурах Вишну в храмовых комплексах. Рука Вишну лежит на её голове, в то время как сама Гада-деви держит в своих руках булаву.


title: Каумодаки

text: Персонификация образа возникла в период царства Гуптов. Его примеры встречаются в храмовых пещерах Удаягири (Мадхья-Прадеш). На каменных панелях Вишну сопровождают Гада-деви и Чакра-пуруша. Аналогичным образом Гада-деви появляется на изображениях Вишну из Кашмира, например, у четырёхликой фигуры Вишну, называемой «Вайкунтха Чатурмурти». Вишну положил правую руку на голову Гада-деви, которая с преданностью смотрит на своего повелителя. Голову Гада-деви венчает корона или традиционная причёска.Чаще всего Гада-деви предстаёт женщиной небольшого, в сравнении с Вишну, роста, что подчёркивает величие божества. Однако в некоторых случаях пропорции соблюдены, например, в композиции «Ананташаяна Вишну» () из храма Деогарх (Орисса), относящегося к периоду царства Гуптов. Гада-деви изображена, держащая булаву, наряду с другими полубогами и спутниками Вишну, как подобная им.


title: Каумодаки

text: Гада-деви с булавой в руке встречается только в Уттар-Прадеше и Бенгалии. Её альтернативный образ представляет Гада-деви возле Вишну как женщину, выполняющую анджали-мудру (руки, сложенные в жесте молитвы). Булава отсутствует, однако её рисунок может находиться на голове как часть короны или в качестве символа на лбу. В основном такие изображения характерны для бронзовых мурти эпохи царства Чола (300-е — 1279 годы).


title: Каумодаки

text: В вайшнавизме Каумодаки символизирует несколько аспектов: интеллект, силу духовного знания и власть над временем. Наиболее распространённая интерпретация символизма Каумодаки — это оружие как символ власти или могущества.


title: Каумодаки

text: Объясняя атрибуты в руках Вишну, Гопалатапани-упанишада, говорит о том, что каждый атрибут Вишну противостоит человеческому пороку. Каумодаки противостоит невежеству, следовательно, является «истинным знанием».


title: Каумодаки

text: В комментариях Рамануджы к Веданта-сутрам булава борется с неразумностью, тем самым ассоциируясь с властью знания.


title: Каумодаки

text: Вишну-дхармоттара-пурана представляет Каумодаки как супругу Лакшми, богиню процветания и богатства.


title: Каумодаки

text: Кришна-упанишада сравнивает булаву с богиней Кали, разрушительницей подобно времени и обладающей властью над временем. Как непреодолимое время булава уничтожает всех противников: «время стало булавой Господа Кришны, убийцей всех врагов».


title: Каумодаки

text: Ещё одна версия приписывает Каумодаки жизненную силу "("прану")", из которой возникают все «физические и духовные силы».


title: Каумодаки

text: Каумодаки символизирует дисциплину, которая дополняется лотосом. В то время как лотос и шанкха являются водными символами, означающими жизнь и любовь, булава и чакра — символы разрушения и огня. Таким образом, в атрибутах Вишну проявляется его созидательные и разрушающие силы. В интерпретации популяризаторов индуизма атрибуты Вишну представляют собой сбалансированную систему вознаграждений и наказаний. «Кнутом» выступают булава и чакра, а лотос и шанкха — «пряником».


title: Каумодаки

text: В буддизме булава символизирует разбивание вдребезги завесы неведения и эмоциональных омрачений, созданных кармой.


title: Памятник Ленину на Калужской площади

text: Памятник В. И. Ленину установлен в 1985 году в Москве в центре Калужской площади (тогда Октябрьской). Авторы памятника — скульпторы Л. Е. Кербель, В. А. Фёдоров, архитекторы Г. В. Макаревич, Б. А. Самсонов. Он является самым крупным памятником Ленину в Москве.


title: Памятник Ленину на Калужской площади

text: Бронзовая скульптура В. И. Ленина была изготовлена на ленинградском заводе «Монументскульптура». Она представляет собой авторскую копию памятника Ленину в Биробиджане, установленного в 1978 году. Каменная монолитная колонна постамента весом 360 тонн после первичной обработки была доставлена на место тележкой, имевшей 128 колёс. Памятник был торжественно открыт 5 ноября 1985 года Генеральным секретарём ЦК КПСС Михаилом Горбачёвым.


title: Памятник Ленину на Калужской площади

text: Высота монумента составляет 22 м. На вершине цилиндрической колонны из красного полированного гранита установлена бронзовая статуя В. И. Ленина в полный рост. Его фигура устремлена вперёд, взгляд обращён вдаль. Пальто Ленина расстёгнуто, одна пола откинута ветром назад, правая рука — в кармане пиджака.


title: Памятник Ленину на Калужской площади

text: В основании постамента — многофигурная композиция, включающая революционных солдат, рабочих и матросов различных национальностей. Над ними — женщина на фоне развевающегося флага, олицетворяющая Революцию. Позади постамента фигура женщины с двумя детьми, олицетворяющая тылы революции. У старшего мальчика в руке революционные газеты.


title: Шортанбай Канайулы

text:
Шортанбай Канайулы (1818, ныне окрестности Туркестана Южно-Казахстанская область — 1881, ныне село Аксу-Аюлы Шетского района Карагандинской области) — казахский акын.
По официальным данным родился в окрестностях Туркестан, по другим данным родился в семье ходжи Каная среди рода Шубыртпалы на севере озера Балхаш. Происходит из рода Ходжа. Жил в Альтеке Сарымовской волости Каркаралинского уезда.


title: Шортанбай Канайулы

text: Творчеству Шортанбая присуща социальная направленность, острая критика феодального и чиновничьего гнета, отображение тяжелого положения народных масс. Основной сборник «Шортанбайдың бала зары» до революции неоднократно издавался в Казахстане (1888, 1890, 1894, 1911, 1915). Стихи Шортанбая вошли в сборник «Ескі әдебиет нұсқаларында», подготовленный С.Сейфуллиным (1931), в «Хрестоматию казахской литературы», составленную С.Мукановым и К.Бекхожиным (1942), в сборник «Айтыс» (1965). Рукописи произведений Шортанбая хранятся в Центральной научной библиотеке НАН РК. Период ликвидации царским правительством ханской власти в 19 в., после введения в 1867—1868 «Положения об управлении казахами» получило название по песне-толгау «Зар заман» акына Шортанбая Канайулы.


title: Шортанбай Канайулы

text: Отец - Канай Айткожаулы, мать - Шукман Накыпкожакызы. Сестра - Қалаулы, возможно вторая сестра Бабасан (прозвище Даңғой). Сыновья - Алдаберген, Аязбай, дочь - Бәтіш.


title: Вёрёшмарти (значения)

text: Вёрёшмарти () — венгерская фамилия:


title: Magical Girl Site

text: — манга Кэнтаро Сато, выходящая с 2013 года. 7 апреля 2018 года состоялась премьера аниме-адаптации манги.


title: Magical Girl Site

text: Главная героиня истории, Ая Асагири, подвергается издевательствам со стороны одноклассниц и старшего брата. Желая изменить свою жизнь, ученица находит сайт волшебниц и на следующий день получает волшебную палочку, представленную в виде пистолета. Асагири убивает учеников, которые унижали ее, и узнает от одноклассницы, Цуюно, о судьбах девочек, имеющих палочки. Благодаря полученной экипировке волшебницы могут исполнять необходимые желания, однако лишаются жизненной силы, используя орудия. Спустя некоторое время становится известно о катастрофе вселенского масштаба, которой может воспрепятствовать вмешательство девушек, имеющих магические способности. Ая и Цуюно пытаются найти сторонниц, чтобы предотвратить уничтожение человечества.


title: Magical Girl Site

text: Ая Асагири — главная героиня. Является жертвой издевательств со стороны старшего брата и одноклассниц. Застенчива, не уверена в себе и до встречи с Яцумурой мечтает о самоубийстве. Ее палочка представлена в виде пистолета, выстрел из которого перемещает жертву в указанное место. Красная метка-индикатор в форме сердца появляется на запястье. После беседы с Цуюно становится жизнерадостной и начинает бороться за права волшебниц. Чувствует ответственность за гибель Анадзавы.


title: Magical Girl Site

text: Цуюно Яцумура — подруга и одноклассница Аи. Замкнута и эгоцентрична. Использует магические способности ради убийства людей, которых считает бесполезными. Ее семья была убита грабителем, которого Яцумура поймала и подвергала пыткам при помощи волшебной палочки. Сотрудничает с Асагири и остальными волшебницами. При помощи палочки-смартфона Цуюно способна останавливать время. Метка-индикатор желтого цвета имеет форму полумесяца.


title: Magical Girl Site

text: Рина Сиой — охотница, ранее собиравшая информацию о сайте волшебниц и работавшая в команде с Цуюно. Жестока и кровожадна, ради собственного благополучия привыкла жертвовать чужими жизнями. Чтобы пережить катастрофу, начала воровать палочки убитых ею волшебниц. Желая скрыться от Яцумуры, Рина изменила внешность с помощью одного из украденных орудий, приняв облик старшей сестры Сарины. До того, как стала охотницей, получила палочку-молот с меткой в виде ромба, способной уничтожить предметы различной степени твердости.


title: Magical Girl Site

text:
Сарина Сидзукума − одноклассница Аи. Упорна, ради достижения желаемой цели способна пожертвовать собственным благополучием. Вместе с подругами издевалась над Асагири. После гибели соратниц посчитала девушку виновной в произошедшем и попыталась нанести увечье, однако потерпела неудачу из-за вмешательства Цуюно. Ее палочка имеет вид маятника.
Нана − администратор сайта волшебниц, используемого героинями. Когда выясняется правда о катастрофе, решает уничтожить подопечных вместе с заведующими остальных сетей.
Анадзава Нидзимин — айдол и одноклассница Аи и Цуюно. Легкомысленна и наивна, однако имеет темную сторону и не способна сдерживать эмоции. Желает убить Сиой, являющуюся виновной в гибели подруги Анадзавы. С детства любит выступать на сцене. В прошлом потеряла свою семью, задолжавшую крупную сумму денег. Ее волшебная палочка представлена в виде панцу. Благодаря полученному атрибуту героиня способна подчинять окружающих собственной воле.
Киёхара Суирэндзи — одноклассница Амагаи. Трансгендерная девушка, которая по причине своей трансгендерности подвергается нападкам. Общительна и доброжелательна, однако имеет цель отомстить своим обидчикам. Её волшебная палочка — кольцо, благодаря которому она способна вторгаться в разум других людей. Использует тот же сайт волшебниц, что и Косамэ.
Косамэ Амагаи — одноклассница Киёхары. Слабохарактерная волшебница, страдающая мазохизмом. Использует психотропные вещества, чтобы остановить панические атаки. Ее палочка представлена в виде канцелярского ножа. Нанося себе увечья, Амагаи использует свою кровь, желая исцелить пострадавшего человека. Тем не менее, несмотря на исчезновение ран, пациент не сможет прожить долгую жизнь. Косамэ исцеляет Аю и Цуюно, сражавшихся с Сариной, а также помогает Сиой. Использует сайт волшебниц, которым заведует другой администратор.
Микари Идзумигаминэ — наследница богатой семьи. Имеет садистские наклонности. Ее волшебной палочкой является метла, позволяющая левитировать. Желая узнать правду об администраторах, присоединяется к волшебницам. Использует тот же сайт, что и Косамэ с Киёхарой.
Асахи Такигути — спортсменка, пользующаяся популярностью. Получила свою палочку с того же сайта, что и Косамэ. Ее орудие представлено в виде ожерелья, улучшающего физические способности.
Саюки Ринга — дочь главы клана якудза. Целеустремленна, заботится о подругах. Ее палочкой является катана, наносящая сверхчеловеческий урон.
Асагири Канамэ − старший брат Аи. На первый взгляд добр и честен, но это лишь маска, скрывающая истинную натуру эгоистичного Канамэ. Из-за строгости отца издевается над Аей, пытаясь сорвать гнев на ней. Прикладывает необходимые усилия, намереваясь поступить в Токийский университет. Узнает о сайте, после чего начинает встречаться с Анадзавой и крадет ее палочку и убивает преследовавшего его фаната Нидзимин. В дальнейшем предпринимает попытку напасть на волшебниц, но терпит неудачу.


title: Magical Girl Site

text: Манга «Mahou Shoujo Site» публикуется в Champion Tap с июля 2013 года. В США и Канаде произведение лицензируется издательством Seven Seas Entertainment.


title: Magical Girl Site

text: Версия на английском языке Mahō Shōjo Saito (Magical Girl Site) получила различные отзывы от критиков. Бриттани Винсент из Japanator сравнила франшизу с Puella Magi Madoka Magica, считая прежнюю «намного мрачнее».


title: Ковчинка

text: Ковчинка () — левый приток Десны, протекающий по Куликовскому району (Черниговская область, Украина); один из многочисленных рукавов в долине Десны, образованный в следствии русловых процессов: русловая многорукавность.


title: Ковчинка

text: Длина — 6,5 км.


title: Ковчинка

text: Русло сильно-извилистое с крутыми поворотами (меандрированное) и заливами. Долина реки сливается с долиной Десны. В селе Ковчин в среднем течении впадает канал, который берет начало в селе Петровское. Приток Либахар берет начало от озера Островит, которое в свою очередь сообщается временными водотоками от ответвленного русла Десны.


title: Ковчинка

text: Река берёт начало восточнее села Ковчин (Куликовский район). Ранее начиналась как ответвление основного русла Десны. Река течёт на северо-запад. Впадает в Десну севернее села Ковчин (Куликовский район).


title: Ковчинка

text: Пойма частично занята заболоченными участками, лугами и кустарниками, правый берег в нижнем течении — только лесом.


title: Ковчинка

text: Притоки:


title: Ковчинка

text: Населённые пункты на реке


title: Кадышев, Лев Александрович

text: Лев Александрович Кадышев (1908—1999) — советский учёный, кандидат экономических наук, профессор.


title: Кадышев, Лев Александрович

text: Автор ряда работ.


title: Кадышев, Лев Александрович

text: Родился 18 декабря 1908 года.


title: Кадышев, Лев Александрович

text: Окончил Московский промышленно-экономический институт (МПЭИ, ныне Государственный университет управления) в 1929 году. В 1930 году поступил в аспирантуру Московского финансово-экономического института (МФЭИ, ныне Финансовый университет при Правительстве РФ) по специальности «Деньги и кредит» и в 1934 году защитил кандидатскую диссертацию. Работал в МФЭИ. Стал членом ВКП(б).


title: Кадышев, Лев Александрович

text: Участник Великой Отечественной войны — с первых её дней был призван в Красную Армию и служил помощником начальника шифровального отделения штаба 77-й авиационной дивизии, а затем — начальником отделения штаба 107-й запасной стрелковой бригады. В мае 1942 года был направлен в Китай финансовым советником Синьцзянского провинциального правительства. Затем был переведен в Центральный аппарат Наркомфина СССР, а в ноябре 1944 года был направлен в Румынию. В Бухаресте работал начальником отделения учета и контроля банков экономического отдела Союзной контрольной комиссии и занимался вопросами выявления и оформления в собственность СССР скрытого немецкого участия в банках и страховых обществах Румынии. В сентябре 1947 года король Румынии Михай I вручил Кадышеву высшую награду страны — орден «Звезда Румынии».


title: Кадышев, Лев Александрович

text: После войны принимал участие в послевоенном восстановлении Московского финансового института (МФИ, ныне Финансовый университет при Правительстве РФ) — занимался подбором профессорско-преподавательского состава, проводил наборы студентов, организовывал учебный процесс и научную работу. В 1947–1951 годах был проректором МФИ, а в 1954—1955 годах — деканом факультета международных отношений. В 1949—1951 годах работал председателем профсоюзной организации МФИ. В 1960—1965 годах был заведующим кафедрой народно-хозяйственного планирования отраслевой экономики. В 1968 году доцент Л. А. Кадышев был избран профессором кафедры политической экономии Московского финансового института.


title: Кадышев, Лев Александрович

text: В 1974 году был освобожден от должности в связи с уходом на пенсию. Проживал в Москве, где и умер в 1999 году. Был женат на Павловой Антонине Васильевне.


title: Мортон, Хизер

text: Хи́зер Мо́ртон (; ) — шотландская и британская кёрлингистка.


title: Мортон, Хизер

text: В составе женской сборной Великобритании участница зимней Универсиады 2015."(скипы выделены полужирным шрифтом)"


title: Рококо в России

text: Рококо в России — проявления общеевропейского художественного стиля XVIII века на территории Российской империи. В отличие от барокко и классицизма имело достаточно узкое, камерное распространение.


title: Рококо в России

text: Ассимиляция форм стиля рококо на российской почве связана, главным образом, с эпохой императрицы Елизаветы Петровны, получив продолжение в царствование Екатерины Великой. Интерес Петра III к рококо остается малоисследованным, хотя судя по всему, его интересовал немецкий вариант (см. Фридерицианское рококо).


title: Рококо в России

text: Воздействие рококо распространялось по большей части через портрет, декоративную живопись и орнамент, при этом значительная часть наследия в наше время утрачена.


title: Рококо в России

text: Представители россики, приехавшие в Россию в петровское и елизаветинское время (Каравак, Гроот, Ротари), способствовали становлению новой, русской художественной школы — главным образом, в живописных формах рококо. Один из характернейших примеров — «Кабинет мод и граций» (1764) в Большом Петергофском дворце, украшенный шпалерной развеской девичьих «головок» кисти Пьетро Ротари. (В екатерининское время его картинами украсят Портретную (Кабинет Ротари) в Китайском дворце в Ораниенбауме). Михаил Алленов пишет, что Гроот и Ротари «предложат разные, каждый в своем роде совершенный, варианты рококо. Гроот — утонченный колорист и „костюмер“, с оттенком чуть гротескового юмора (…); Ротари — изощренный „композитор“ малоформатных изображений, великолепный мастер тонального колорита и фарфорово-глянцевой фактуры. (…) Между названными фигурами — целый ряд вариантов рококо, в середине которого можно поставить Ивана Вишнякова».


title: Рококо в России

text: Характеризуя стилистику живописи рококо, Алленов пишет: «Известная и многократно отмечавшаяся в разных оценочных категориях „легкомысленность“ рококо была художественной задачей стиля, можно сказать, его освободительной миссией. А именно, все величественное, державно-властительное, а потому способное устрашать освобождалось от этой своей способности, лишалось серьезности, пафоса. Кукольность типажа, пристрастие к детскому портрету, неожиданные типологические пересечения, например парадного императорского и костюмированного портрета, — все это черты принципиальной антипатетичности, в которой заявляет о себе дух скептицизма, свойственный „веку Разума“».


title: Рококо в России

text: Опыт ученика Каравака Ивана Вишнякова, действительно особенно интересен среди русских представителей рококо. Он своеобразно воспринял уроки западной живописи, переработал воздействие рококо — и соединил это с допетровской традицией. Его «Портрет Сары Фермор» (1750) — «подлинное „русское рококо“, смесь изысканности и примитивности, живописи и парсунности» (по словам А. Эфроса). Учеником Гроота был Иван Аргунов, шереметьевский крепостной. В творчестве Алексея Антропова рокайльная кукольность «получает неожиданный оборот: его персонажи начинают напоминать ярко раскрашенные глиняные, вроде вятской игрушки, или деревянные портретные скульптуры, воспроизведенные живописным способом».


title: Рококо в России

text: Учеником Ротари был Фёдор Рокотов, вообще, главные художественные открытия русского рококо все же будут связаны с портретной живописью эпохи Екатерины Великой. Помимо Рокотова, отчетливая рокайльность присуща живописи Дмитрия Левицкого. Камерность и тонкость портретных образов, созданных этим двумя великими мастерами екатерининского времени — характерные черты рококо, которое, в отличие от барокко и классицизма, не было «большим» стилем и испытывало пристальный интерес к конкретной личности человека.


title: Рококо в России

text: В «прикладной» живописи стилистика рококо ощущалась в гораздо более чистой форме, чем в портретах; см. например десюдепорты Бориса Суходольского, декоративные работы Ивана Фирсова.


title: Рококо в России

text: В середине XVIII века рокайльная стилистика проникает и в иконопись, что видно по творчеству Михаила Фунтусова.


title: Рококо в России

text: Список художников, в творчестве которых ощутима стилистика рококо, в различной степени энергичности:В архитектуре рококо сильнее укрепляется уже в екатерининское время, причем популярностью пользуется такой его аспект, как шинуазри. Однако, в отличие от Франции, где стиль набирает обороты еще с 1720-х годов, в России он оказывается достаточно кратковременным, ограничиваясь несколькими десятилетиями и обрываясь с кончиной Екатерины Великой. Как и в Европе, но в гораздо большей степени, рококо остается камерным стилем, для личного применения, заметным более в интерьерах и декоре, чем в наружных фасадах.


title: Рококо в России

text: Практически все здания построены одним мастером, приглашенным Екатериной: Антонио Ринальди возводит Китайский дворец в Ораниенбауме, а также другие более мелкие здания в императорских резиденциях под Петербургом. (Впрочем, принято считать, что в творчестве Ринальди к рококо уже примешивается классицизм).


title: Рококо в России

text: "Постройки Ринальди:"


title: Рококо в России

text: В скульптуре рококо проявляется слабо, по сравнению с барокко и классицизмом. Однако все-таки стилистика рококо дает о себе знать и в монументальном «Медном всаднике» работы французского скульптора Фальконе. Шубин, учившийся у французских мастеров рококо, также демонстрирует в своем творчестве отчетливый отпечаток рокайля, хотя и не в такой сильной степени, как у французов («декоративное изящество силуэта, осязательное фактурное „гурманство“ в обработке поверхности и непременный „апломб мастерства“»).Сохранилось большое число камерных произведений декоративно-прикладного искусства (предметов быта), как созданных безымянными русскими мастерами рококо, так и импортированных. Это резьба по дереву, художественное серебро и фарфор, мебель, ювелирное искусство и т. д.


title: Рококо в России

text:
В русской литературе черты стилистики рококо появляются достаточно рано: их можно увидеть уже у Тредиаковского в стихах, помещенных как приложение к его переводу прециозного романа Поля Тальмана «Езда в остров Любви» (1730):
Покинь, Купидо, стрелы:
Уже мы все не целы,
Но сладко уязвлены
Любовною стрелою
Твоею золотою;
Все любви покорены. "(«Прошение любве»)"
Более отчетливо стилистика рококо заметна в литературном наследии Ломоносова, однако она никогда не становится в его творчестве доминирующей, проявляясь лишь в некоторых чертах. Позднее Богдановичем будет написана «Душенька» (1778, полное издание 1783) — вольное стихотворное переложение романа Лафонтена «Любовь Психеи и Купидона» (1669) — поэма в духе рококо, отчасти стилизованная под русские народные сказки и содержавшая эротические и комические мотивы, противопоставленная героическим поэмам классицизма.


title: Рококо в России

text: Неорококо — кратковременное стилистическое направление в рамках эклектики и историзма, когда в XIX веке возводились здания, подражающие настоящему рококо XVIII века, а также использовались его элементы в других жанрах искусства, включая моду. В неорококо XIX века принято выделять «второе рококо» и «третье рококо».


title: Рококо в России

text: Среди русских памятников, отразивших черты этого направления — некоторые интерьеры Дворца великого князя Алексея Александровича в Петербурге, Парадная лестница Екатерининского дворца, созданная в 1860—1863 годах Монигетти в стиле «второго рококо». В этих стилях оформляются интерьеры императорских резиденций: так называемая Розовая гостиная Александры Федоровны с мебелью братьев Гамбс по эскизам А. Штакеншнейдера, Золотая гостиная и будуар великой княгини Марии Александровны, также созданные А. Штакеншнейдером и Г. Боссе.


Мемориальный комплекс «Шерпенский Плацдарм» в память о 12 тысячах советских воинов, погибших на Шерпенском плацдарме во время Ясско-Кишинёвской наступательной операции 1944 года.


title: Мемориальный комплекс «Шерпенский Плацдарм»

text: Сооружён на месте стратегического плацдарма на высоком правом берегу реки Днестр, в районе села Шерпены, освобожденного войсками 2-го и 3-го Украинских фронтов. Сражение на Шерпенском плацдарме было одним из самых кровавых в истории Второй мировой войны, хотя на фоне других сражений, оно представляет собой лишь небольшой эпизод войны.


text: В 1985 году, по показаниям свидетелей, у Шерпен было найдено и вскрыто массовое захоронение советских воинов, погибших на Шерпенском плацдарме. В октябре 1985 года было принято решение о строительстве Мемориала воинской славы, на котором с почестями перезахоронить останки воинов из найденного захоронения. Конкурс на лучший проект мемориала выиграл архитектор Леонид Павлович Григоращенко.


text: Строительство комплекса велось в 1995 по 2003 год. 22 августа 2004 года в 70 километрах к востоку от столицы Республики Молдова — Кишинёва был открыт мемориальный комплекс «Шерпенский Плацдарм» по проекту архитектора С. М. Шойхета. и скульптора-исполнителя монументальных работ С. А. Ганенко.


text: Мемориал состоит из трёх основных компонентов. На одной стороне располагается стилизованный алтарь, который украшает мраморный сейф. В центральной части, под двумя высокими пилонами, соединяющимися вверху крестом — горит вечный огонь.


text: Над живописными берегами Днестра возвышается колокольня, которая напоминает об исторической преемственности Молдовы и о том, что восстановлено уважение к предкам, проживавшим ранее в тех местах. Со смотровой площадки Плацдарма открывается красивый вид на долину Днестра и прилегающие к ней леса, луга и поля.


text: Поиск и перезахоронение сюда павших происходит и в настоящее время. 21 марта 2010 года поисковый отряд «Русский историко-патриотический клуб» поднял 14 бойцов Красной армии.


title: Дяговка

text: Дяговка или Дягова () — правый приток Мены, протекающий по Менскому району (Черниговская область, Украина).


title: Дяговка

text: Длина — 23 км. Площадь бассейна — 168 км². Русло реки (отметки уреза воды) в среднем течении (села Степановка и Дягова) находится на высоте 123,8 м над уровнем моря.


title: Дяговка

text: Русло извилистое. На реке создано несколько прудов. В нижнем течении русло выпрямлено в канал (канализировано), шириной 5-6 м и глубиной 1,5-2,2 м, где имеется несколько магистральных каналов с сетью каналов. Ручей у истоков (село Городище) с обрывистыми берегами с пляжами высотой 2 м.


title: Дяговка

text: Река берёт начало от двух ручьев севернее села Городище (Менский район). Река течёт на юго-восток. Впадает в Мену (на 12 км от её устья) северо-восточнее села Осьмаки (Менский район).


title: Дяговка

text: Пойма занята заболоченными участками, лугами и кустарниками, лесом, огородами (в селах).


title: Дяговка

text: Притоки: нет крупных.


title: Дяговка

text: Населённые пункты на реке


title: Музей мебели (Москва)

text: Музе́й ме́бели — частный музей, посвящённый истории мебели как декоративному искусству. Основан в 1999 году главой реставрационной фирмы «Смирвальд» Валентином Смирновым. В 1999—2014 годах музей располагался в бывшем особняке вельможи Николая Аршеневского, перестроенном в 1813 году архитектором Матвеем Казаковым.


title: Музей мебели (Москва)

text: В связи с финансовыми трудностями, в 2014 экспозиция была перевезена в Московскую область. По замыслу организаторов, музей является преемником Государственного музея мебели, просуществовавшего с 1919 по 1926 года и закрытого в связи с ужесточением культурной политики советской власти. По состоянию на 2018 год экспозиция включает в себя коллекцию мебели XVII—XIX веков.


title: Музей мебели (Москва)

text:
История здания прослеживается с 1722 года, когда владельцам текстильной мануфактуры братьям Земсковым было выдано разрешение на строительство каменных палат. Братья владели домом в течение следующих 30 лет, после продав имение другой купеческой семье. Последней владелицей палат числится Пелагея Какушкина, сдавшая здание в пользование военному училищу.
Дом был перестроен в усадьбу при новом владельце — вельможе Николае Аршеневском, который был также братом московского губернатора. Особняк возвели на основе каменных палат, фундамент которых сохранился в подвале здания. В 1813 году здание было перестроено по проекту архитектора Матвея Казакова.


title: Музей мебели (Москва)

text: Отличительной особенностью дома является нерегулярное расположение комнат, возникшее из-за частых перестроек. После пожара 1812 года, новый владелец, купец Кузьма Сычков, надстроил мезонин над центральной частью здания. С 1920-х в здании располагались коммунальные квартиры, а в 1990-х функционировала типография «Восход».


title: Музей мебели (Москва)

text: Первый музей мебели был открыт в 1919 году и размещался в Александринском дворце в Нескучном саду. Коллекция состояла из национализированной мебели из дворянских усадеб и дворцов, и располагалась в тридцати двух залах. Общий размер экспозиции составлял 373 предмета мебели.


title: Музей мебели (Москва)

text: Концепция музея заключалась в рассмотрении мебели как самостоятельного объекта искусства: здесь была представлена эволюция декоративного мастерства и убранства комнат. В 1926 году музей был расформирован, а экспонаты переданы в музеи, государственные учреждения и распроданы через антикварные аукционы .


title: Музей мебели (Москва)

text:
По замыслу организаторов, учреждение является продолжателем первого Государственного музея мебели. Музей был создан в 1999 году бывшим преподавателем Плехановской академии Валентином Смирновым. В 1970 годах он увлёкся коллекционированием вещей, не подлежащих восстановлению, и хранил их в своей квартире на Арбате. Большую роль в формировании коллекции сыграла мебель бывших коммунальных квартир, хозяева которых отдавали её за ненадобностью. В 1980 годах он создал кооператив по реставрации мебели, с 1989-го функционировавший как фирма «Смирвальд».
В 1999-м было принято решение разместить экспозицию в бывшем особняке помещика Николая Аршеневского на Таганской улице, 13, восстановлением исторических интерьеров которого занялась фирма «Смирвальд». Экспозиция музея занимала 10 залов, в которых выставлялась старинная усадебная мебель, а также работы в стиле барокко и модерна российских и европейских мастеров.
Перед входом в особняк был установлен памятник мебельному делу — самая большая в мире каменная табуретка.


title: Музей мебели (Москва)

text: В 2014 году в связи с материальными трудностями экспозиция музея была перевезена в Московскую область. На 2018 год музей продолжает экспонировать предметы коллекции, а также предоставляет возможность для организации интерьерных киносъёмок.


title: Музей мебели (Москва)

text: Экспозиция, выставленная в особняке Николая Аршеневского в 1999—2013 годах, была сформирована по стилистически-хронологическому принципу. В бывшей гостиной, использовавшейся семьями для вечерних собраний, была выставлена мебель из карельской берёзы середины XVII-XIX веков. Эта порода дерева была особенно популярна в XIX веке при украшении купеческих и дворянских усадеб: из неё делали ружейные ложа, крокетный инвентарь, табакерки и шкатулки.


title: Музей мебели (Москва)

text: Главной комнатой музейной экспозиции являлась гостиная, в которой были представлены экспонаты усадебных гостиных XVIII—XIX веков. Здесь стоит комплект дивана и двух кресел с вырезанными чёрными лебедями вместо ручек — пример изобретательства крепостных мастеров. Карельская берёза являлась дорогостоящим материалом, поэтому некоторые рабочие делали мебель из обычной берёзы средней полосы России, окрашивая её в чёрный цвет и отделывая эбеновым деревом. Отличительной особенностью работы российских мастеров являлась видимая функциональность. Это было связано с неразвитостью мебельного мастерства в Российской Империи, что также влияло на ценообразование. Также в гостиной расположены неотреставрированные зеркала середины XVII века, комод-бар, сконструированный в начале XIX века, а также бюро, служащее как рабочим местом, так и местом для хранения вещей.


title: Музей мебели (Москва)

text: В состав коллекции входят несколько шкатулок, являющиеся одними из самых старых предметов мебели ввиду своей вместительности. Примером такой шкатулки является неотреставрированный аппарат, найденный в Измайловском Кремле. Механизм строится на съёмном валике, с десятью записанными мелодиями. Если хозяин шкатулки хотел сменить мелодии, он менял один валик на другой.


title: Музей мебели (Москва)

text: В другом зале музея представлена мебель, используемая хозяевами усадеб для оформления малых гостиных. Среди экспонатов есть ломберный стол для игры в карты, обтянутый сукном. В связи с тем, что на каждую новую игру открывалась новая колода, сукно использовалась для того, чтобы карты не скользили, а на самой ткани мелом записывались результаты игры. Здесь же хранится мебель из красного дерева конца XVIII—XIX веков. Центральным предметом экспозиции является диван, спинка которого отделана в виде пламени: для того, чтобы достичь подобного эффекта мастера пилили дерево под определённым углом — тогда годовые кольца вытягивались и создавали рисунок огня. Рядом представлен большой буфет из дуба начала XX века. Из-за больших размеров типовой мебели и неудобства её хранения в городских квартирах, подобные предметы до сих пор можно найти на дачах, куда владельцы вывозили ненужные вещи. Историк и искусствовед Григорий Ревзин следующим образом описывал интерьеры музея:


title: Музей мебели (Москва)

text: В последнем зале представлена мебель, произведённая в XIX—XX веках на мануфактурах — до этого времени усадебная мебель изготавливалась крепостными мастерами в одном экземпляре. Как отмечают сотрудники музея, большую ценность представляет гарнитур из дерева груши, со светло-зелёной тканью и оригинальным рисунком на сукне, и резное дубовое бюро 1920 годов. Завершала экспозицию витрина с макетом «Перспектива музея мебели».


title: Музей мебели (Москва)

text: При музее функционирует реставрационная мастерская, которая занимается восстановлением мебели, принятой в дар музею. Сначала вся мебель разбирается по составным частям, а затем реставрируется по технологиям того времени. Работники не используют современные материалы, а обивают стулья и кровати морской травой или конским волосом, а также самостоятельно сваренным клеем. Перед тем как склеивать части мебели, материалы реставрируемого предмета отсылаются на экспертизу. В связи со сложностью, процесс восстановления предметов может достигать до двух лет. Неотреставрированные экспонаты хранятся в специальном помещении при музее.


title: Музей мебели (Москва)

text: О некоторых восстановленных предметах ходят легенды. Так, в коллекцию входит стол, созданный крепостным графа Голицына. По одной из версий, для его создания граф привёз образцы плашек из мужского монастыря в итальянском городе Чертозе. Другая легенда связана со стулом XVIII века, украшенным гербом Российской Империи. Согласно бывшей хозяйке, стул был изготовлен для коронации Александра I. Однако из-за того, что мастера делали его в спешке, лак не успел высохнуть и на ручках остались отпечатки пальцев императора. По свидетельствам сотрудников музея, эта история может быть правдивой: в Российской Империи было запрещено использовать официальные символы власти, если они не были связаны с императорской семьёй.


title: Музей мебели (Москва)

text: Отреставрированным при музее предметам был посвящён отдельный экспозиционный зал. Здесь стоит точная копия редкого стола из усадьбы Кусково, сделанного в стиле маркетри — технике, совмещающей несколько разных пород дерева. Стол, созданный реставраторами, также содержит более 50 тысяч кусков дерева разных пород. Рядом с ним выставлялись гарнитур в английском стиле, копии диванов и кресел.


title: Peckoltia vittata

text: Peckoltia vittata — вид лучепёрых рыб из семейства кольчужных сомов, обитающий в Южной Америке.


title: Peckoltia vittata

text: Общая длина достигает 14 см. Наблюдается половой диморфизм: самки крупнее самцов. Голова большая, рыло немного вытянуто. Глаза умеренно большие с радужной оболочкой. Есть боковой гребень. Рот представляет собой присоску. Зубы щёткоподобные, на обеих челюстях имеют одинаковый размер. Туловище коренастое, покрыто костными пластинками Спинной плавник высокий, состоит из 2 жёстких и 7 мягких лучей. Жировой плавник небольшой. Грудные плавники широкие. Анальный плавник состоит из 1 жёсткого и 4 мягких лучей. Хвостовой плавник широкий, с вырезом. Нижняя лопасть вытянутая.


title: Peckoltia vittata

text: Окраска тёмно-бурая с 5-6 тонкими золотистыми полосами на туловище и перпендулярними им линиям на голове. Плавники полосатые. Интенсивность окраски зависит от настроения.


title: Peckoltia vittata

text: Это донная, довольно территориальная, рыба. Встречается на быстрых участках рек с каменистым дном. рыба. Днём лежит на грунте, активна ночью. Питается преимущественно водорослями.


title: Peckoltia vittata

text: Самки откладывают икру в пещерках, кладку охраняют самцы.


title: Peckoltia vittata

text: Обитает в реках Шингу, Тапажос, Мадейра, Вентуари, Уатума — в пределах Венесуэлы и Бразилии.


title: Заречное (Ульяновская область)

text: Заречное — село Барышского района, входит в Старотимошкинское городское поселение.


title: Заречное (Ульяновская область)

text: В 1960 г. указом Президиума Верховного Совета РСФСР село Бештановка переименовано в Заречное.


title: Маляша

text: Маляша — река в России, в Республике Татарстан. Правый приток Малого Черемшана.


title: Маляша

text: Длина реки — 10 км. Площадь водосборного бассейна — 37,1 км².


title: Маляша

text: Протекает на северо-западе Алькеевского района.


title: Маляша

text: Исток у лесного массива в 3,5 км к северо-востоку от деревни Татарское Муллино. В верховьях течёт на юго-запад, затем на значительном протяжении течёт на юго-юго-восток. В пойме Мал. Черемшана вновь поворачивает на юго-запад.


title: Маляша

text: Устьевая часть покрыта пойменной растительностью. Сохранились следы бывших проток от Мал. Черемшана и старых русел Маляши, впадавших в него выше современного устья.


title: Маляша

text: Имеется крупный пруд в среднем течении, по его дамбе проходит автодорога «Базарные Матаки — Мамыково».


title: Маляша

text: Чуть ниже пруда на реке расположена деревня Новое Камкино, в устье — село Старое Камкино. Других населённых пунктов в бассейне нет. Устье находится в 86 км от устья Малого Черемшана.


title: Маляша

text: По данным государственного водного реестра России относится к Нижневолжскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Большой Черемшан от истока и до устья. Речной бассейн реки — Волга от верхнего Куйбышевского водохранилища до впадения в Каспий.


title: Маляша

text: Код водного объекта в государственном водном реестре — 11010000412212100005180.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: Игорь Георгиевич Фролов (род. 4 апреля 1939 год, Ростов-на-Дону) — живописец. Доцент кафедры академического рисунка факультета живописи Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: Игорь Фролов родился 4 апреля 1939 года в городе Ростов-на-Дону. После начала войны, они вместе с матерью Анастасией Захаровной, были эвакуированы в Беслан, затем в Баку, Красноводск, Актюбинск. После освобождения Ростова-на-Дону, в 1943 году они вернулись в город.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: Игорь Фролов пошел в школу в 7 лет, но из-за проблем со здоровьем связанных с недоеданием, было решено подождать еще год. В школе ему нравилось рисовать, а в свободное время смотреть за работой художников в городе.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: В 1956 году Игорь Фролов стал студентом Ростовского художественного училища имени М. Б. Грекова. В 1957 году его преподавателем по рисунку в училище стал Аркадий Федорович Мартиросов. Он поставил руку студенту. Учителями живописи были художники Валентин Федорович Щебланов и Арсений Мокеевич Чернышев. Студентом он часто ездил в живописные места области, чтобы писать с натуры.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: Окончив 4 курс училища, он вместе с Виктором Сагайдачным поехал в Москву для поступления в Московский художественный институт имени В. И. Сурикова, но они не поступили и вернулись в Ростов-на-Дону. Здесь Игорь Фролов окончил обучение на последнем курсе училища и вновь поехал в Москву. Он опять не добрал балов для поступления в МГАХИ, но его приняли кандидатом. Его педагог из Ростовского художественного училища помог ему получить отсрочку от службы в армии, так художник смог продолжить учебу и поступил в Суриковский институт. Там его преподавателями были Федор Иванович Невежин, Лев Николаевич Шиповский, Николай Павлович Толкунов. Перед окончанием обучения в институте занимался в мастерской Дмитрия Константиновича Мочальского. После выпуска из института, он начал преподавать живопись в Московской Суриковской художественной школе.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: В 1973 году Игорь Фролов вступил в Союз художников, а в 1988 году у него появилась своя мастерская. Преподавал в МСХШ до 1983 года, среди его учеников — живописец Сергей Иванович Смирнов. С 1994 года начал работать педагогом в Российской академии живописи, ваяния и зодчества.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: В январе 2010 года в выставочном зале МСХ на Кузнецком, 20 открылась выставка Народного художника России Марии Владимировны Савченковой и Игоря Георгиевича Фролова.


title: Фролов, Игорь Георгиевич

text: 27 апреля 2012 года открылась новая выставка Игоря Фролова «Смиренная красота русской провинции».


title: Грязнуша (значения)

text: Грязнуша — топоним в России:


title: Кристенсен, Эмиль (хоккеист)

text: Эмиль Кристенсен (; 20 сентября 1992 года, Эсбьерг, Дания) — датский хоккеист, нападающий. Игрок сборной Дании.


title: Кристенсен, Эмиль (хоккеист)

text: Воспитанник клуба "Эсбьерг Энерджи". Именно в родной команде он начинал свою карьеру. В 21 год Кристенсен переехал в более сильный шведский чемпионат. После двух лет выступлений в подэлитной лиги - Аллсвенскане - защитник подписал контракт с клубом элитной Шведскую хоккейную лиги "Рёгле". Однако ни в нем, ни в "Линчёпинге" датчанин закрепиться не сумел.


title: Кристенсен, Эмиль (хоккеист)

text: С 2017 года он играет в финской СМ-Лиги за КооКоо.


title: Кристенсен, Эмиль (хоккеист)

text: За сборную Дании защитник дебютировал на Чемпионате мира в 2014 году. С тех пор он регулярно попадает в состав своей национальной команды.


title: Гран-при Испании 2018 года

text: Гран-при Испании 2018 года (официально Formula 1 Gran Premio de España Emirates 2018) — автогонка чемпионата мира «Формулы-1», которая прошла 13 мая 2018 года на трассе Барселона-Каталунья в Испании. Это пятая гонка сезона 2018 года. Победил Льюис Хэмилтон.!colspan="10"|www.formula1.com


title: Премия Владимира Назора

text: Премия Владимира Назора () — ежегодная награда Министерства культуры Хорватии, которая вручается хорватским деятелям искусства за значительные достижения в своей области. Премия основана в 1959 г. и названа в честь поэта Владимира Назора. По состоянию на 2016 год награда вручается в шести различных категориях:


title: Премия Владимира Назора

text: Ежегодно вручаются по две награды для каждой отрасли — одна за значительные жизненные достижения, другая — за достижения за прошедший год. Победители за предыдущий год определяются ежегодно 19 июня, в годовщину смерти Назора.


title: Тумбинка

text: Тумбинка — река в России, в Республике Татарстан. Левый приток Малого Черемшана.


title: Тумбинка

text: Длина реки — 10 км. Площадь водосборного бассейна — 44,3 км².


title: Тумбинка

text: Берёт начало в густом лесу на крайнем западе Нурлатского района. На значительном протяжении течёт по небольшому открытому участку местности через деревни Новая Тумба (Нурлатский район) и Старая Тумба (Алькеевский район), в низовьях вновь входит в лес в пойме Малого Черемшана. Устье в 2 км к западу от деревни Старая Тумба.


title: Тумбинка

text: Река маловодна, русло почти везде скрыто лесной растительностью. Сохранились следы старых русел.


title: Тумбинка

text: Сток зарегулирован, имеется множество насыпных дамб через реку, в Новой Тумбе — пруды на реке и притоке.


title: Тумбинка

text: По данным государственного водного реестра России относится к Нижневолжскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Большой Черемшан от истока и до устья. Речной бассейн реки — Волга от верхнего Куйбышевского водохранилища до впадения в Каспий.


title: Тумбинка

text: Код водного объекта в государственном водном реестре — 11010000412212100005258.


title: Битва при Гуаякиле

text: Битва при Гуаякиле () — заключительное и ключевое сражение в Эквадорской гражданской войне. Оно произошло 22 — 24 сентября 1860 года при Гуаякиле после отречения президента Франсиско Роблеса. Битва положила конец противостоянию сил временного правительства Габриеля Гарсии Морено, поддерживаемого Хуан Хосе Флоресом, и правительством , которого поддержал перуанский президент Рамон Кастилья.


title: Битва при Гуаякиле

text: После череды внутренних проблем и дипломатических конфронтация с Перу президент Эквадора Франциско Роблес покинул свой пост 1 мая 1859 года, доверив управление страной коллегии "Jefaturas Supremas" (Верховному командованию). Эквадорский политик Габриэль Гарсиа Морено создал временное правительство в Кито. Тем временем генерал Франко провозгласил себя Верховным правителем Гуаяса. Перуанский президент Кастилла решил воспользоваться данными противоречиями в соседнем государстве и совершить передел территорий. По его распоряжению силы ВМФ заблокировали залив Гуаякилы. Не рассчитывая на соглашение Гарсии Морено, Кастилло встретился с Франко и подписал "Мапасингский договор", который передавал все спорные территории Перу. Экспедиционные корпусы вернулись в Кальяо 19 февраля 1860 года, снабдив армию Франко сапогами, униформой и 3000 винтовок.


title: Битва при Гуаякиле

text: Обвиняя Франко в сговоре с перуанцами, Габриэль Гарсиа Морено объединился с бывшим соперником генералом Хуаном Хоче Флоресом, чтобы выступить вместе против сил Франко, тем самым развязав гражданскую войну. После нескольких сражений силы Гарсии Морено смогли заставить войска Франко отступить обратно в Гуаякилу, место последней битвы.


title: Битва при Гуаякиле

text: Победу одержал Гарсиа Морено, что положило конец войне и принесло мир в страну. Мапасингский договор был отменён эквадорским конгрессом в 1861 году и перуанским конгрессом в 1863 году во время президентства Мигеля де Сан-Романа.


title: Эструс

text: Э́струс ( «страсть, неистовство, ярость»), также эстра́льный цикл или те́чка — это морфологические изменения, которые циклически повторяются в половой системе самок, связанные с созреванием гамет и их выходом в брюшную полость в процессе овуляции. В регуляции эстрального или полового цикла участвуют гормоны гипоталамо-аденогипофизарной системы и яичника. Течка соответствует периоду половой активности самок и совпадает по времени с созреванием фолликулов в яичниках (фолликулярная фаза полового цикла). Так называют также одну из стадий вагинального цикла животных (соответствует концу полового цикла). При течке происходит выделение отслаивающихся клеток эпителия влагалища, что иногда сопровождается кровотечением (например у собак).


title: Эструс

text: Альтернативное понятие — менструальный цикл.


title: Эструс

text: Эстральный цикл делится на 4 стадии:


title: Эструс

text: "Проэструс" — подготовительная фаза. Под влиянием либеринов среднего отдела гипоталамуса усиливается продукция гонадотропоцитамы аденогипофиза ФСГ, мишенями которого являются примордиальные фолликулы яичника. Они вступают в стадию роста и начинают производить эстроген (эстрон, эстриол и эстрадиол). Их мишенью является матка, в железах которой наблюдаются следующие преобразования, нарастающие по мере увеличения концентрации эстрогена в крови: постепенно набухает и утолщается слизистая оболочка матки, в ней нарастает количество железистых клеток, которые начинают продуцировать жидкий секрет, железы углубляются и начинают ветвиться.


title: Эструс

text: Нарастание концентрации эстрогена в крови по принципу обратной связи вызывает усиление продукции в гипоталамусе статинов, подавляющих секрецию ФСГ, и лю-либеринов, под влиянием которых в гонадотропоцитах аденогипофиза начинается секреция лютеинизирующего гормона (ЛГ). Увеличение его концентрации в крови приводит к разрыву стенки зрелого фолликула в яичнике, то есть к овуляции, вследствие чего концентрация эстрогенов в крови резко падает. Продолжительность эструса имеет видовую специфику. Так, например, у коров эта стадия длится от 2 до 30 часов, у кобыл — 5-15 дней, у сук — 9-14 дней. Течка сопровождается обильным выделением слизи из наружных половых органов самки. Матка готова принять зародыш.


title: Эструс

text: На месте лопнувшего фолликула, под влиянием ЛГ развивается жёлтое тело, которое начинает вырабатывать прогестерон. Его мишенью также является матка, при этом наиболее выраженные изменения наблюдаются в эндометрии, который достигает наибольшей толщины в период стадии расцвета жёлтого тела. Железы становятся глубокими и весьма разветвлёнными, гландулоциты выделяют густой секрет, богатый гликогеном. Сосуды эндометрия переполняются кровью. Матка находится в ожидании зародыша, который при благоприятном исходе попадает в неё на стадии бластоцисты.


title: Эструс

text: Если не происходит оплодотворение, то жёлтое тело подвергается увяданию, концентрация прогестерона в крови быстро снижается и описанные явления, протекающие в матке в предыдущие стадии, повторяют ту же последовательность, но в обратном порядке (принцип обратной связи с гипоталамо-аденогипофизарной системой аналогичен описанному выше). Таким образом, продукция ФСГ и ЛГ в аденогипофизе протекает не одновременно, в связи с чем в яичнике секреция эстрогена последовательно сменяется продукцией прогестерона и, наоборот, вследствие чего в половой системе самок протекают циклические изменения.


title: Эструс

text: Начало течки, или её первая стадия продолжается 1-2 дня. Существует несколько индикаторов этой стадии. Например, можно отметить, что у кошки слегка увеличенная и влажная вульва. Также отмечаются повышенный аппетит и беспокойство. Она выдает низкие гортанные звуки и больше обычного ластится к хозяину. В этом состоянии она является привлекательной для котов, но ещё не подпускает их к себе. Проэструс характеризуется периодом ухаживания, во время которого само присутствие кота рядом стимулирует активизацию выделений гормонов у кошки.


title: Эструс

text: Вторая стадия эстрального цикла — эструс, или сама течка, — стадия половой восприимчивости. Она может длиться от 1 до 21 дня, со средней продолжительностью 5-7 дней. Аппетит животных снижен или отсутствует. Отмечается частое мочеиспускание.


title: Эструс

text:
Третья стадия репродуктивного цикла - метаэструс.
Она длится у кошки от 2 до 19 дней, в среднем 8 дней. В этом периоде самку половой партнер уже не интересует. Она может агрессивно отгонять самца при попытках начать спаривание.
Дальнейшее развитие цикла зависит от того, произошло ли оплодотворение. Если овуляция произошла, половой инстинкт угасает. Если же спаривания не было, через 1-2 недели кошка войдёт в новый цикл, начиная с проэструса. Если половой акт вызвал овуляцию, но оплодотворения не произошло, то может наступить ложная беременность, которая длится 35-45 дней. Оплодотворение яйцеклетки происходит в течение 24-48 часов после спаривания. У некоторых кошек овуляция наступает через 12 часов. В большинстве случаев яичники формируют 4 яйцеклетки, но известны случаи рождения сразу 12 котят. Через 58-74 дня кошка рожает. Однако, если кошка во время родов теряет всех котят, то течка наступает значительно раньше, а иногда бывает, что первый половой цикл может наступить даже на второй день лактации. Эструс может несколько раз восстанавливаться в течение беременности кошки.


title: Эструс

text: Если оплодотворения не произошло, начинается четвертая стадия репродуктивного цикла — стадия полового покоя. Как правило, это сезонный период короткого светового дня.


title: Мартоне, Марио

text: Марио Мартоне (Неаполь, 20 ноября 1959) — итальянский режиссёр театра и кино, сценарист.


title: Мартоне, Марио

text: Марио Мартоне начал свою художественную карьеру в театре, где поставил свой первый спектакль, Faust o la quadratura del cerchio, в 1976 году. Два года спустя, при поддержке и спонсорстве университета, в декабре 1977 года он, совестно с , а затем и с Франческа Ла Рокка, Аугусто Мелизурго и Федерика делла Ратта Ринальди основал группу Nobili di Rosa. Группа берет своё название от древней алхимической монеты. Среди спектаклей Nobili di Rosa числятся l’Incrinatura и Avventure al di là di Thule. В феврале 1979 года Nobili di Rosa была переорганизована в . В новый состав вошли кинорежиссёры Анджело Курти и . Среди её спектаклей «Отелло» 1982 года, «Ножи в сердце» Берлтольта Брехта 1986 года, «Возвращение в Альфавиль» Жан-Люк Годара 1986 года. Также в 1986 году группа Falso Movimento сливается с Il Teatro dei Mutamenti и «Театральной студии» Казерты Тони Сервилло, давшей начало . В новом составе группа ставит «Филоктет» Софокла в 1987 году и «Ричард II» Шекспира в 1993 году.


title: Мартоне, Марио

text: Режиссёрский дебют Мартоне состоялся в 1980 году с короткометражным фильмом, спонсированным Банком Неаполя. Только через 12 лет, в 1992 году, он представил широкой публике свой первый полнометражный фильм , основанного на истории математика , который стал лауреатом на Венецианском кинофестивале. В 1993 году он снял фильм-адаптацию , вдохновленную спектаклем, ранее поставленным в (1990).


title: Мартоне, Марио

text: Три года спустя он снял свой второй фильм , участвовавший в конкурсе на Каннском кинофестивале и получивший Давид ди Донателло. Фильм Мартоне имеет суровый, принципиальный характер. В 1997 году он поставил эпизод «La salita» в фильме , который принес ему не только славу, но и создал вокруг него много споров (в том числе и вопросы со стороны парламента): прототипом для совершенного мэра, управляющего таким непростым город как Неаполь, был Антонио Бассолино. В 1998 году Мартоне снял художественный фильм .


title: Мартоне, Марио

text: С 1999 по 2001 год занимал должность художественного руководителя театра Арджентина в Риме. С 2003 года он является содиректором .


title: Мартоне, Марио

text: В 2001 году получил режиссёрский опыт коллективном создании фильма , который был снят в во время встречи Большой восьмерки в Генуе.


title: Мартоне, Марио

text:
В 2004 году он снял фильм, основанный на романе «Вкус крови» с Микеле Плачидо и Фанни Ардан.
С 2007 по 2017 год являлся художественным руководителем , прежде чем передать должность .


title: Мартоне, Марио

text: Осенью 2010 года в итальянских кинотеатрах был выпущен фильм по одноименному роману Анны , который в 2011 году выиграл за лучший фильм и лучший сценарий. В том же году 2011 года режиссёр получил премию в области карьеры на . В январе 2011 года поставил «Сельская честь» и «Паяцы» в театре Ла Скала в Милане. Также успех снискали такие постановки оперы, как «Так поступают все» (с Клаудио Аббадо), «Свадьба Фигаро» и «Дон Жуан» Моцарта, , и Джоаккино Россини ( в Пезаро), «Фиделио» Бетховена и .


title: Мартоне, Марио

text: В том же 2011 году Мартоне поставил Джакомо Леопарди и получил премию «La Ginestra» имени Джакомо Леопарди за способность восстановить связи поэта из Реканати с нашим временем. В следующем году он получил степень доктора наук по языкам кино- и медиа-спектаклей в .


title: Мартоне, Марио

text: 28 апреля 2012 года в Реканати был анонсирован фильм, посвященный жизни Джакомо Леопарди: был представлен на Венецианском кинофестивале 1 сентября 2014 года и имел большой успех у публики и критиков.


title: Мартоне, Марио

text: В апреле 2017 года было объявлено, что запланирован телевизионный сериал о жизни Эдуардо Де Филиппо, действия которого будут проходить в Неаполе начала двадцатого века. Для театра Ла Скала Мартоне поставил оперу «Андре Шенье» (дирижёр Рикардо Шайи), открывшую театральный сезон Ла Скала 2017/2018 с участием международных звезд — Анной Нетребко и её мужем Юсифом Эйвазовым.


title: Перес Бискаярт, Науэль

text: Науэль Перес Бискаярт (; род. 6 марта 1986, Буэнос-Айрес, Аргентина) — аргентинский актер кино и телевидения.


title: Перес Бискаярт, Науэль

text: Науэль Перес Бискаярт родился 6 марта 1986 года в Буэнос-Айресе, Аргентина. В детстве Науэль никогда не задумывался об актерской карьере и даже в начальной школе он не принимал участия ни в каких творческих мероприятиях. Учась в средней школе, Бискаярт ради шутки записался в театральный кружок и со временем понял, что ему нравится играть на сцене.


title: Перес Бискаярт, Науэль

text: На телевидении 17-летний Науэль дебютировал в сериале «Путаны», в котором сыграл роль Маркоса. В 2006 году Бискаярт был удостоен премии как «Лучший актер» на Кинофестивале трех континентов в Нанте (Франция) за роль в фильме «Клей».


title: Перес Бискаярт, Науэль

text: В 2010 году Бискаярт впервые снялся за границей, во Франции, сыграв одну из ролей в фильме Бенуа Жако «В лесной глуши» с Изильд Ле Беско. Продолжая сниматься в кинофильмах и телесериалах в Аргентине, актер получает новые предложения из Швейцарии и Бельгии. В 2010 году он снова снялся во Франции, в фильме Ребекки Злотовски «Гранд Централ. Любовь на атомы».


title: Перес Бискаярт, Науэль

text: В 2014 году Науэль Бискаярт попробовал себя в роли режиссера и снял свой первый короткометражный фильм «Я забыл» (). В этом же году актер сыграл главную роль в фильме «Я твой», за что получил премию за «Лучшую мужскую роль» на кинофестивале в Карловых Варах.


title: Перес Бискаярт, Науэль

text: В 2017 году Бискаярт сыграл главные роли во французских фильмах «Сука-судьба» — полнометражном режиссерском дебюте Джоана Шемли, и в драме Робена Кампийо «120 ударов в минуту», которая принимала участие в 70-м Каннском международном кинофестивале и завоевала там несколько наград. В декабре этого же года за роль Шона Далмазо в фильме «120 ударов в минуту» Бискаярт был номинирован на премию Европейской киноакадемии как «Лучший европейский актер». В 2018 году актер получил за эту роль французскую национальную кинопремию «Сезар» как самый перспективный актер.


title: Большие Викоровичи

text: Больши́е Ви́коровичи — деревня, входящая в состав Стружского сельсовета, расположена в 4 км от города Столина, Брестской области.


title: Большие Викоровичи

text: Согласно документов XVII века, как деревня в составе Речи Посполитой. В освободительную войну белорусского и украинского народов 1648—1654 годы, здесь произошло в 1648 году антифеодальное крестьянское выступление. С 1793 года в составе России, с 1795 года в Столинской волости Пинского уезда Минской губернии, принадлежала крупным земельным магнатам Радзивиллам. Население для своего этнического определения называлось полешуками. В 1879 году упоминается как деревня Стружского православного прихода. В 1893 году 16 дворов, 60 жильцов. Согласно переписи 1897 года, 44 двора, 269 жильцов. В начале XX века, 44 двора, около 370 жильцов. С 1921 года в составе Польши. На 30.09.1921 год 65 дворов, 437 жильцов. С 1939 года в составе БССР. Перед великой Отечественной войной 142 двора, 862 жильца. Немецко-фашистские оккупанты сожгли 113 дворов, загубили несколько жильцов. Согласно переписей: 1959 года 815 жильцов, 1970 года 1083 жильца. Магазин, библиотека. В 1980 году 1054 жильца. На 01.01.2002 год 225 дворов, 842 жильца. На 2018 год 228 дворов, 691 жильца.


title: Расулов, Гусейн Авяз оглы

text: Гусейн Авяз оглы Расулов (; 21 февраля 1929, Геокчайский уезд — ?) — советский азербайджанский строитель, Герой Социалистического Труда (1977). Заслуженный строитель Азербайджанской ССР.


title: Расулов, Гусейн Авяз оглы

text: Родился 21 февраля 1929 года в селе Мюскюрлы Геокчайского уезда Азербайджанской ССР (ныне село в Геокчайском районе).


title: Расулов, Гусейн Авяз оглы

text: С 1949 года — штукатур, с 1975 года — бригадир комплексной бригады строительного управления № 46 треста № 4 Министерства промышленного строительства Азербайджанской ССР.


title: Расулов, Гусейн Авяз оглы

text: Гусейн Расулов за короткое время получил славу опытного строителя, применяющего передовую практику на работе и действующего по принципу высокопроизводительного, но одновременно и высококачественного труда. В 1970 году Расулов одним из первых в республике решил применять метод бригадного подряда Героя Социалистического Труда Николая Злобина. На счету строителя — асбесто-шиферный комбинат, железнодорожный вокзал, завод ремонта строительных машин, комбинат жилищного строительства № 3, жилые постройки. Бригада Расулова справлялась с любыми трудностями и с легкостью осваивала новые профессии. Например, при строительстве завода бытовых кондиционеров коллектив бригады самостоятельно выкладывал мозаику из плитки на стенах цехов. Но наиболее Расулов и его бригада отличились при строительстве Ново-Бакинского нефтеперерабатывающего завода имени Владимира Ильича: тут коллектив участвовал при строительстве коксовых установок и установки первичной переработки нефти ЭЛОУ-АВТ.


title: Расулов, Гусейн Авяз оглы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 21 июля 1977 года за выдающиеся успехи, достигнутые при строительстве комплекса по переработке нефти на Новобакинском нефтеперерабатывающем заводе имени Владимира Ильича, Расулову Гусейну Авяз оглы присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Расулов, Гусейн Авяз оглы

text: Активно участвовал в общественной жизни Азербайджана. Член КПСС с 1955 года. Делегат XXVI съезда КПСС и XXX и XXXI съезда КП Азербайджана. Депутат Верховного Совета Азербайджанской ССР 11-го созыва.


title: Серебристая поганка

text: Серебристая поганка () — вид птиц из семейства поганковых. Распространена на западе и юге Южной Америки на пресноводных и солоноватых озёрах. Встречается на высоте до 4000 м.


title: Серебристая поганка

text: Длина тела около 28 см. Существует два подвида, окрас которых существенно различен. Южная форма похожа на поганку Тачановского.


title: Серебристая поганка

text: Питаются водными беспозвоночными, которых серебристые поганки ловят, ныряя в воду. Едят личинок и взрослых ручейников, водных жуков, комаров-звонцов и гребляков.


title: Серебристая поганка

text: Птицы гнездятся колониями на пресноводных озёрах. Гнездо часто состоит из плавучих растений. В Колумбии гнездование зарегистрировано в феврале, в Перу с сентября по март, причём большинство яиц было отложено с ноября по январь.


title: Миллер, Леонид Евгеньевич

text: Миллер, Леонид Евгеньевич (1903 г. — 1984 г., Москва) — советский учёный в области обработки цветных металлов, один из первых разработчиков биметаллов, организатор промышленности. Кандидат технических наук, лауреат Сталинской премии (1952).


title: Миллер, Леонид Евгеньевич

text: Выпускник металлургического факультета Московской горной академии 1929 года. Во время учёбы, в 1926 году был комендантом студенческого общежития МГА на Старомонетном переулке, 33. После окончания МГА работал инженером на Кольчугинском заводе, с первых же дней занялся изобретательством. Участник работ по внедрению кольчугалюминия в промышленность. Один из первых разработчиков биметаллов (медь + сталь, алюминий в сочетании с цветными металлами и сталями и пр.).


title: Миллер, Леонид Евгеньевич

text: В начале 1930-х годов, в условиях тотальной нехватки меди в советской промышленности, стал известен, как изобретатель способа производства биметаллической (медно-железной) проволоки. Вот что писали о нём центральные газеты: «Массовое производство биметаллической проволоки для электропроводов начинается в СССР впервые. До сего времени неизвестен был способ приготовления этой проволоки. Способ этот недавно был найден молодым инженером-коммунистом Кольчугинского завода тов. Миллером. Первая партия проволоки (6 тонн) при испытании показала прекрасное качество. Стоимость тонны проволоки — 779 руб.— на 370 руб, дешевле заграничной. Тов. Миллер передал изобретение заводу, а полученную премию передал на культнужды». Впоследствии разработал способ производства проволоки из 60 процентов железа и 40 процентов алюминия.


title: Миллер, Леонид Евгеньевич

text: Ещё одна известная разработка — в содружестве с Павлом Андреевичем Ворониным, одним из организаторов авиационной промышленности, генерал-майором авиационной службы, директором авиазавода № 30 разработали и первыми внедрили в производство алюминий, плакированный силумином, для изготовления авиационных паяных алюминиевых радиаторов. Замена медных радиаторов на конструкции из лёгких сплавов позволила резко сократить вес систем охлаждения самолётов.


title: Миллер, Леонид Евгеньевич

text: С первого дня Великой Отечественной войны — на фронте, был отозван из действующей армии как необходимый в промышленности специалист. После войны, в 1952 году — лауреат Сталинской премии «за разработку и освоение производства металла высокого качества». Награждён орденами Ленина, Трудового Красного знамени, медалями.


title: Миллер, Леонид Евгеньевич

text: Работал в Главцветмете, Госплане и Государственной комиссии по науке и технике СССР. Последнее место работы — главный специалист отдела цветной металлургии Госплана СССР. Персональный пенсионер, скончался в октябре 1984 года на 81 году жизни.


title: Палаты дьяка Андреяна Ратманова

text: Палаты дьяка Андреяна Ратманова — памятник допетровской архитектуры в Москве (Большой Козловский пер., д. 13/17). Построены в конце XVII века, перестроены во второй половине XVIII века. Имеют статус объекта культурного наследия федерального значения.


title: Палаты дьяка Андреяна Ратманова

text: Палаты дьяка Поместного приказа Андреяна Ратманова были построены в конце XVII века. Во второй половине XVIII века палаты перестроены и приняли вид классического особняка с двумя флигелями и главным домом. В конце XVIII века особняк принадлежал И. Б. Козловскому, в честь которого были названы соседние Большой и Малый Козловские переулки.


title: Палаты дьяка Андреяна Ратманова

text: В 1800—1830-х годах особняк принадлежал Василию Александровичу Сухово-Кобылину, герою Отечественной войны 1812 года. В особняке выросли его дети: драматург Александр Васильевич Сухово-Кобылин, художница Софья Васильевна Сухово-Кобылина и писательница Елизавета Васильевна Сухово-Кобылина (Евгения Тур). Жил там и учитель детей Сухово-Кобылиных, профессор Московского университета Фёдор Морошкин. С другим учителем, профессором Николаем Надеждиным, у Елизаветы Сухово-Кобылиной сложились романтические отношения, но её родители помешали свадьбе.


title: Палаты дьяка Андреяна Ратманова

text: В 1960-х годах было обнаружено, что фасад особняка скрывает палаты XVII века. После этого началось восстановление первоначального облика палат, было пристроено крыльцо. Сейчас палаты отличаются от более поздних частей особняка как архитектурой, так и более светлым цветом. В советские годы палаты занимало общежитие, затем - некоммерческий фонд «Пушкинская библиотека». Памятник является собственностью Российской Федерации, передан в оперативное управление федеральному Агентству по использованию памятников (АУИПИК). В мае 2016 года арендатором стала ”Тульская региональная молодежная военно-патриотическая спортивная общественная организация “Призвание””. Несколько ранее утверждено охранное обязательство. Палаты внесены в Красную книгу Архнадзора (электронный каталог объектов недвижимого культурного наследия Москвы, находящихся под угрозой), номинация - запустение.


title: Уирик, Бо

text: Бо Уирик () — американский актёр, наиболее известный по своей роли Шона Донахью в комедийном телесериале «Бывает и хуже». Он также выступал в роли гостя в сериалах «Седьмое небо», «Замедленное развитие», «», «Офис», «Дрейк и Джош» и «Джек и Бобби». Уирик изобразил в ретроспективной последовательности в дневной драме «Страсти» в 2004 году. В 2002 году в журнале People было подтверждено, что Бо фактически озвучил Рошана в мультфильме «Ледниковый период».


title: Туровер, Изадор

text: Изадор Сэмюэл Туровер (; 8 июля 1892, Сохачев, Варшавская губерния — 16 октября 1978, Вашингтон) — американский шахматист, национальный мастер. Меценат, филантроп.


title: Туровер, Изадор

text: После эмиграции из Польши жил сначала в Бельгии, затем в США. В период с 1918 по 1921 гг. четырежды становился чемпионом Балтимора, в 1921 г. стал чемпионом Вашингтона.


title: Туровер, Изадор

text: Участвовал в ряде крупных турниров, проводившихся на территории США. Лучший результат — дележ 3—4 мест на турнире в Брэдли-Бич (1929 г.) с А. Купчиком, позади А. А. Алехина и Л. Штейнера, но впереди многолетнего чемпиона США Ф. Маршалла и других известных шахматистов.


title: Туровер, Изадор

text: Был владельцем большого предприятия по производству пиломатериалов (находилось в районе Вашингтона).


title: Туровер, Изадор

text: Активно занимался благотворительностью. В 1962 г. выделил средства на гонорар Р. Фишеру за участие в межзональном турнире 1962 г. в Стокгольме. Часто устанавливал специальные призы за лучшие партии, сыгранные в различных соревнованиях. В частности, он установил приз за лучшую партию на международном турнире в Сан-Ремо (1930 г.) в размере 500 лир. В 1974 г. выделил средства на приз за самую красивую партию на шахматной олимпиаде 1974 г. (приз в размере 1000 долларов получил М. Стин за партию против У. Брауна из матча Англия — США).


title: Туровер, Изадор

text: Гроссмейстер Д. И. Бронштейн вспоминал, что, когда во время межзонального турнира в Петрополисе (1973 г.) он выиграл знаменитую партию у Л. Любоевича, Туровер пригласил его в гостиничный номер, где вручил в качестве приза две бутылки французского шампанского: «Нам потребовалось всего два часа, чтобы их опустошить. Помнится, во время "банкета" Туровер всё повторял по-русски, что никого не посылал в магазин: "Я пошел сам на своих старых ножках, чтобы купить вам подарок!»


title: Туровер, Изадор

text: Был женат на Бесси Левин (Bessie Levin), имел трех дочерей: Сильвию, Наоми и Рут.


title: Се (Орн)

text: Се () — коммуна на северо-западе Франции, находится в регионе Нормандия, департамент Орн, округ Алансон, центр одноименного кантона. Расположена в 22 км к северу от Алансона на обоих берегах реки Орн. Через территорию коммуны проходит автомагистраль A28.


title: Се (Орн)

text: Население (2015) — 4 209 человек.


title: Се (Орн)

text: Город был основан римлянами, и населяли его преимущественно кельты из племени сагиев. Первым епископом Се был Святой Латвин, живший в V веке. К IX веку Се уже был укрепленным городом и пал под натиском норманнов. На протяжении нескольких веков город был разделен по реке Орн: северная часть принадлежала епископам, а южная — графам Алансона; так продолжалось до 1356 года, когда графы Алансон стали полностью контролировать Се. Во время войн между королем Англии Генрихом II и его сыновьями город неоднократно брался штурмом и переходил из рук в руки. В 1418 году, вскоре после начала Столетней войны, Се был занят англичанами. В ходе Религиозных войн Се был разграблен протестантами и в 1589 году присоединился к Католической лиге, но уже через год добровольно сдался Генриху IV.


title: Се (Орн)

text: Се является центром епархии, охватывающей территорию департамента Орн и отдельные территории соседних департаментов.Структура занятости населения:


title: Се (Орн)

text:
Уровень безработицы (2014 год) — 15,9 % (Франция в целом — 13,5 %, департамент Орн — 13,2 %).
Среднегодовой доход на 1 человека, евро (2014 год) — 18 142 (Франция в целом — 20 150, департамент Орн — 18 86


title: Се (Орн)

text: Динамика численности населения, чел.


title: Се (Орн)

text: Пост мэра Се с 2012 года занимает Жан-Ив Усмен (Jean-Yves Houssemaine). На муниципальных выборах 2014 года возглавляемый им правый список победил в 1-м туре, получив 52,00 % голосов.


title: Холлидей, Рэйчел

text: Рэ́йчел Хо́ллидей (; ) — шотландская и британская кёрлингистка.


title: Холлидей, Рэйчел

text: В составе женской сборной Великобритании участница зимних Универсиад 2015 и 2017."(скипы выделены полужирным шрифтом)"


title: Мюнис, Вик

text: Вик Мюнис (; р. 20 декабря 1961, Сан-Паулу) — художник и фотограф, работающий в Рио-де-Жанейро и Нью-Йорке.


title: Мюнис, Вик

text: Экспериментируя с широким спектром нетрадиционных материалов (сухой пигмент, пыль, сахар, шоколад, алмазы, икра, детские игрушки, мусор, обрывки журналов), Мюниc воспроизводит из них работы известных художников, создавая недолговечные копии знаменитых произведений искусства. Запечатлев результат своей работы на снимках в высоком разрешении, Мюнис создает серии фоторабот, заново открывая зрителю шедевры Ван Гога, Пикассо, Малевича, Климта, Мондриана и Матисса.


title: Мюнис, Вик

text: Благодаря своим графическим работам Мюнис получил стипендию в художественной школе. В возрасте 18 лет Мюнис работал в рекламной сфере в Бразилии, редактируя рекламные плакаты. По дороге на свой первый официальной прием Мюнис стал свидетелем уличной драки, когда он попытался разнять дебоширов, был случайно ранен в ногу одним из них. Чтобы избежать обвинений, стрелок заплатил ему деньги, которые он потратил на поездку в Нью-Йорк. После переезда в Нью-Йорк в 1983 году, друг Мюниса сдал ему в аренду студию, где он начал карьеру скульптора, и в 1988 году представил свою первую персональную выставку. Начав художественную карьеру как скульптор, Мюнис позднее сосредоточил свое внимание на графике и фотографии. Эксперименты с рисунком и фотографией в итоге были объединены в серии «Сахарные дети», представленной в 1997 году в рамках показа «Новая фотография 13» в Музее современного искусства (МоМа) в Нью-Йорке наряду с работами Ринеке Дейкстра, Ан-Май Ле и Кунье Сугиура.


title: Мюнис, Вик

text: Мюнис убежден, что искусство должно менять мир к лучшему и в своей основе не должно быть элитарным, и стремится сделать его более доступным: неожиданные приемы исполнения и продуманные до мелочей визуальные каламбуры вызывают интерес любого зрителя – от ценителей музейной классики до юной аудитории. Внешняя легкость подачи сложных образов превращает его работы в своеобразный проводник в мир нового искусства и технологий, неразрывно связанных с достижениями ранних мастеров и историей искусства в целом. «Я не хочу, чтобы, глядя на мои картины, люди видели лишь то, что на них изображено. Я предпочитаю, чтобы они увидели за этим нечто иное».


title: Мюнис, Вик

text: Художник знакомит зрителя не только с феноменом апроприации в фотографии, но и с идеей использования новой техники в создании произведений искусства, поднимая вопрос о первичности идеи и способах ее выражения, а сам называет себя «наблюдателем перестрелки между структуралистской и постструктуралистской критикой».


title: Мюнис, Вик

text: Вдохновляясь творчеством постмодернистов Синди Шерман и Джеффа Кунса, Мюнис в своих работах использует популярные образы и представляет их в новом виде, демонстрируя тем самым одну из основных идей современного искусства – главенство концепта над уникальностью визуального контекста.


title: Мюнис, Вик

text: Его документальный фильм «Свалка»(Waste Land, 2010), номинированный на «Оскар» и завоевавший несколько призов на фестивалях в Торонто, Берлине и Sundance, рассказал о самой большой свалке в мире «Сад Грамачо» на окраине Рио-де-Жанейро. После продажи на аукционе в Великобритании серии работ «Картины из Мусора» (Pictures of Garbage), Мюнис пожертвовал вырученную сумму Ассоциации рабочих Бразилии, что положило начало его масштабной благотворительной деятельности.


title: Мюнис, Вик

text: Успех серии «Картин из Мусора» Мюниса превзошёл все ожидания — первая работа была продана на аукционе за 50 тысяч долларов. А все вырученные средства пошли на улучшение условий труда катадоров из Жардим Грамашо.


title: Мюнис, Вик

text: В 2014 году накануне Чемпионата мира по футболу в Бразилии Вик Мюнис и бразильский режиссёр Рендон Хуаан спродюсировали документальный фильм «This Is Not a Ball». Путешествуя по миру в течение девяти месяцев, Мюнис посетил Рио-де-Жанейро, Мехико, Нью-Йорк, Бостон, Париж, Киото, Нюрнберг в Германии и Сиялкот в Пакистане, где исследовал влияние футбола на общественную жизнь и массовую культуру этих городов. Во время своего путешествия Мюнис встречался с представителями различных сообществ, с членами крупнейших футбольных клубов, общественными активистами и выдающимися деятелями науки. Фильм рассказывает истории людей, вдохновлённых идеей футбола, параллельно затрагивая темы социума, истории, астрофизики и гендерной политики. В рамках чемпионата художник создал один из своих самых масштабных проектов – инсталляцию из 10 000 футбольных мячей на стадионе Ацтекa в Мехико. Фотографии инсталляции и мячи, использованные для ее создания, были выставлены на благотворительном аукционе в поддержку различных общественных фондов.


title: Мюнис, Вик

text: Вик Мюнис участвует во многих образовательных и социальных проектах в Бразилии и США. В 2011 году он был назначен Послом доброй воли ЮНЕСКО. В 2014 году Вик начал строительство «Эскола Видигал», школы искусств и технологий для детей из семей с низким доходом в Рио-де-Жанейро, а в 2015 году был приглашен в глобальный проект Фонда Гейтса «Искусство спасения жизни» с проектом «Колонии».


title: Мюнис, Вик

text: Художние выступает с лекциями в крупнейших университетах и музеях мира, таких как Оксфорд, Гарвардский и Йельский университеты; Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк; Музей изящных искусств в Бостоне, а также на общественных площадках, включая конференции TED; Всемирный экономический форум; и программы стажировки в Массачусетском технологическом институте и Школе живописи и скульптуры в Скаухигане.


title: Мюнис, Вик

text: Журнал 'Time' назвал Мюниса одним из художников-лидеров нового тысячелетия, а 'The New York Times' рекомендовал его работы в качестве надёжного антидепрессанта, называя их "идеей, завёрнутой в оболочку из юмора и сюрприза". Однако помимо юмора в работах Мюниса присутствует и более глубокий социальный подтекст – художник привлекает внимание общественности к глобальным мировым проблемам, таким как загрязнение окружающей среды и тяжелые условия жизни низко обеспеченного населения Бразилии.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: Оксана Владимировна Бегма (род. в 1973 году, Ростов-на-Дону) — художница. Член-корреспондент Международной академии культуры и искусства. Член Союза художников России и международной ассоциации изобразительного искусства — АИАП ЮНЕСКО. Дочь художника Владимира Ивановича Бегмы.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: Оксана Бегма родилась в 1973 году в Ростове-на-Дону. С трехлетнего возраста ездила на пленэры, которые проводил ее отец — преподаватель в художественном училище — вместе с его студентами на остров Валаам, где они писали пейзажи.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: После окончания школы, поступила в Ростовское художественное училище, одним из ее педагогов там был ее отец — Владимир Бегма. Когда они с однокурсниками учились на первом курсе, он водил их рисовать этюды в Солдатскую слободу — историческую часть Ростова-на-Дону.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: Выпускница Ростовского художественного училища им. Грекова, учёбу окончила с красным дипломом. Также получила образование на худграфе РГПУ.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: В 2002 году была внесена в единый рейтинг художников России.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: Основная тема ее работ — старая застройка Ростова-на-Дону, часть из которой уже утрачена, также есть московские пейзажи.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: Живет в Москве и в Ростове-на-Дону.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: В 2005 году стала стипендиатом Государственной Президентской стипендии Министерства Культуры Российской Федерации. Обладательница награды — памятной серебряной медали администрации города Ростова-на-Дону, а также медали в честь столетия М. А. Шолохова «За гуманизм и служение России» и звания «Национальное достояние России».


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: В марте 2009 года прошла выставка работ Оксаны Бегма «Грезы и реальность» в Донской публичной библиотеке.


title: Бегма, Оксана Владимировна

text: В 2009 году стал членом-корреспондентом Международной академии культуры и искусства. Член Союза художников России и международной ассоциации изобразительного искусства — АИАП ЮНЕСКО.


title: Приз Франсуа Шале

text: Приз Франсуа Шале () — награда, которая ежегодно присуждается на Каннском кинофестивале фильмам, посвященным ценностям журналистики, и подчеркивает присутствие журналистов на фестивале. Основана в 1997 году в честь известного французского журналиста и историка кино Франсуа Шале под эгидой его жены Мэй Чен.


title: Приз Франсуа Шале

text: Приз Франсуа Шале также присуждается ежегодно за лучший сценарий на фестивале российского кино в городе Онфлере где Франсуа Шале был председателем жюри в 1995 году.


title: Приз Франсуа Шале

text: Первым фильмом, удостоенным награды, стал на 50-м Каннском кинофестивале (1997) фильм Адемира Кеновича «Идеальный круг» совместного производства Боснии и Герцеговины и Франции.


title: Колоннезе, Франческо

text: Франческо Колоннезе (; родился 10 августа 1971 года) — итальянский футболист, выступающий на позиции защитника.


title: Колоннезе, Франческо

text: Франческо начал свою карьеру в клубе «Потенца», где играл с 1989 по 1991 год; прежде чем переехать сначала в «Джарре», а затем в «Кремонезе», где он сыграл 66 матчей. В сезоне 1994/95 годов Колоннезе был куплен «Ромой», которой требовалось укрепить оборону. Однако, его переход не оправдал ожидания главного тренера Карло Маццоне, и сыграл всего 5 игр. В 1995 году Франческо отправился в аренду в «Наполи», сроком на 2 года, а затем и перешел в «Интернационале» в сезоне 1997/98. С «нераддзури» защитник выиграл Кубок УЕФА, обыграв «Лацио» в Париже в 1998 году. С 2000 по 2004 год он играл за римский «Лацио», впоследствии, действующими чемпионами Серии А. После 4 лет на «Олимпико» он покинул клуб, чтобы закончить карьеру в «Сиене» (2004-2006).


title: Дом цехового Алексея Стрельцова

text: Дом цехового Алексея Стрельцова — исторический особняк в центре Москвы (Петровский бульвар, д. 19/2 стр. 1). Построен не позднее XVIII века, после пожара 1812 года перестроен в стиле ампир. В этом доме родилась математик Софья Ковалевская. Особняк имеет статус объекта культурного наследия федерального значения.