title: Розбаркский народный костюм

text: Среди прочих верхнесилезских народных костюмов розбаркский отличается длительной традицией ношения, широким распространением и сравнительно высокой степенью сохранности его типичных черт. Во многом под влиянием розбаркского костюма складывались элементы народных костюмов других регионов Верхней Силезии. Классическим вариантом народного костюма Бытомского региона считается костюм рубежа XIX и XX веков. С некоторыми изменениями классический вариант сохранился до нашего времени — народные костюмы (прежде всего женские) или их элементы всё ещё изредка встречаются у сельских жителей Бытомского региона как повседневная или праздничная одежда. Кроме этого, розбаркский традиционный костюм и его реплики используются на выступлениях местных фольклорных коллективов.


title: Розбаркский народный костюм

text: Описанию и изучению народной одежды Бытомского региона посвящены работы ряда польских этнографов, в частности, работы . Типы розбаркского костюма и его детали представлены в коллекциях города Бытома и города Лодзи.


title: Розбаркский народный костюм

text: Название народного костюма Бытомского региона «розбаркский» происходит от названия селения , ставшего в 1927 году частью города Бытома, некогда крупного центра силезской угледобывающей промышленности. Помимо «розбаркский» могут встречаться также такие названия этого костюма, как «бытомский» или «розбаркско-бытомский». По наименованию населяющей Бытомский регион силезской субэтнической группы гужан, иногда употребляется также название «гужанский народный костюм».


title: Розбаркский народный костюм

text: Регион, в котором было распространено ношение розбаркского народного костюма, охватывал окрестности Бытома, Пекары-Слёнске и некоторых других городов центра верхнесилезского промышленного региона. Восточная граница этого региона проходила по рекам и , северная — по реке , южная — в районе городов Миколув и Мысловице, а западная совпадала с восточной границей Рацибужья.


title: Розбаркский народный костюм

text: Как и остальные силезские костюмы розбаркский включал повседневный и праздничный варианты. В повседневой розбаркской одежде мужчин к началу XX века различались сельская и городская разновидности. Крестьяне обычно носили белую льняную рубаху, брюки на шнурке или кожаном ремне, сапоги с высоким голенищем и соломенную широкополую шляпу. Костюм рабочего Бытомского региона включал чёрные или коричневые широкие вельветовые брюки, шерстяную куртку (чаще всего клетчатую), шейный платок, туфли и фуражку.


title: Розбаркский народный костюм

text: Традиционный праздничный костюм был единым для всех жителей Бытомского региона. Его надевали только по случаю больших торжеств. В основе состава, деталей и цветовой гаммы розбаркского костюма лежат образцы европейской модой второй половины XVIII века. В состав этого костюма входят:


title: Розбаркский народный костюм

text: Женский розбаркский костюм сложился под влиянием мещанской моды XIX века. Заимствованные элементы мещанской одежды изменялись жительницами окрестностей Бытома исходя из своих вкусовых предпочтений или соображений практичности. На основе изначально разных типов женского костюма постепенно по всему Бытомскому региону сложился единообразный стиль.


title: Розбаркский народный костюм

text: Повседневная женская одежда, сформировавшаяся до начала XX века, включала полотняную сорочку (), представляющую собой лиф на одной или двух бретелях, сшитый с юбкой, и короткую по пояс блузку (каботек) с рукавами до локтя, украшенную вышивками и кружевами, или же своеобразную комбинацию цяснохи и каботка — длинную блузку с короткими рукавами, дополняемую передником с яркими узорами. При выходе на улицу села женщины надевали белый накрахмаленный платок, который завязывали на затылке, и красные бусы.


title: Розбаркский народный костюм

text: В праздничной женской одежде выделяют два варианта, один из них предназначался для незамужних девушек, второй — для замужних женщин. Костюм девушек выделялся в основном цветовой гаммой деталей одежды (светлой — у девушек и тёмной — у замужних женщин) и типом головного убора. В состав праздничного костюма, который был распространён в первой половине XIX века, входят:


title: Розбаркский народный костюм

text: К концу XIX века комплект женского народного костюма Бытомского региона несколько изменился, в него стали включаться:


title: Розбаркский народный костюм

text: Наиболее распространёнными украшениями у женщин были золотые серьги и красные или золотистые бусы в несколько рядов с крестом по центру на груди.


title: Быков, Олег Петрович

text: Олег Петрович Быков (род. 21 сентября 1983 года, Алейск, Алтайский край) — российский политик. Депутат Государственной Думы Федерального собрания Российской Федерации VII созыва, член фракции «Единая Россия», член комитета ГД по государственному строительству и законодательству с 11 октября 2017 года..


title: Быков, Олег Петрович

text: В 2005 году окончил юридический факультет Алтайского государственного университета.


title: Быков, Олег Петрович

text: Работал в прокуратуре города Бийска, Алтайской торгово-промышленной палате, Алтайском краевом Законодательном Собрании.


title: Быков, Олег Петрович

text: На протяжении нескольких лет был заместителем директора по правовым вопросам автономной некоммерческой организации «Алтайский экспертно-правовой центр». Параллельно четыре года координировал работу по оказанию юридической помощи в сёлах Алтайского края. Возглавляет алтайское отделение «Молодежного союза юристов Российской Федерации».


title: Быков, Олег Петрович

text: В 2012 году принимал участие в выборах депутатов Барнаульской городской думы шестого созыва. Баллотировался самовыдвиженцем, но не прошёл.


title: Быков, Олег Петрович

text: В 2016 году участвовал в выборах депутатов Государственной думы Федерального Собрания Российской Федерации седьмого созыва. Выдвигался по спискам «Единой России», но по итогам выборов не прошёл.


title: Быков, Олег Петрович

text: В сентябре 2017 года депутат Государственной думы VII созыва Ирина Дмитриевна Евтушенко ушла из жизни, после продолжительной болезни. Вакантный мандат перешёл Олегу Быкову, так как он обладал приоритетным правом, будучи следующим по списку «Единой России».


title: Фабиянская, Елена Адальбертовна

text: Елена Адальбертовна Фабиянская (;  — ) — российская театральная актриса польского происхождения.


title: Фабиянская, Елена Адальбертовна

text: В 1842—1854 годах выступала в польских труппах в Житомире и Киеве.


title: Фабиянская, Елена Адальбертовна

text: Исполняла сперва роли детей, затем начала играть подростков под своей девичьей фамилией, позже под фамилией мужа. Молодая девушка, наделенная приятными внешними данными, она стала, как вспоминали современники, "«идеалом платонической любви житомирских гимназистов»".


title: Фабиянская, Елена Адальбертовна

text: С 1857 года играла на русской сцене. В 1859 году выступала в труппе П. Зелинского в Умани. Блистала на сценах преимущественно на юге России в Киеве, Воронеже, Одессе, Херсоне и Полтаве.


title: Фабиянская, Елена Адальбертовна

text:
Игра Е. Фабиянской была отмечена тонкостью, одухотворённостью и получила признание публики.
Её лучшая роль — Лизавета («Горькая судьбина» А. Ф. Писемского). С успехом играла также роли: Слепая мать (переводная драма «Нищая»), Курчаева («Испорченная жизнь» И. Е. Чернышёва), Адриенна Лекуврер (Э. Скриба и Э. Легуве), Мария [«Материнское благословение» Деннери, пер. Н. А. Перепельского (Некрасова)], Верочка («Дочь русского актёра» П. И. Григорьева), Мария («Благословение матери») и др.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Олéг Николáевич Пья́вченко (23 октября 1937, Кронштадт, Ленинградская область — 14 января 2015, Таганрог, Ростовская область) — российский учёный, директор ОКБ «МИУС» (1981—1991), заведующий кафедрой Микропроцессорных систем ТРТИ (1991—2014).


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Доктор технических наук, профессор. Действительный член Международной Академии Информатизации. Автор более 200 печатных работ, в том числе 7 монографий и учебных пособий и 24 авторских свидетельств на изобретения.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Ученик профессора, действительного члена РАН А. В. Каляева.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Родился 23 октября 1937 г. в Кронштадте, Ленинградской области.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Окончил среднюю школу № 2 г. Таганрога с серебряной медалью (1955) и ТРТИ по специальности «Математические и счетно-решающие приборы и устройства» (1960), направлен на работу в СКБ Астраханского завода «Прогресс».


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: В январе 1961 г. переведён в ТРТИ на кафедру вычислительной техники на должность инженера научно-исследовательского сектора.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: В 1967 г. защитил кандидатскую диссертацию в Институте кибернетики АН УССР.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: С 1968 по 1979 г. доцент кафедры ВТ, зам. научного руководителя ОКБ при ТРТИ, затем переименованного в ОКБ «МИУС».


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: В 1981 г. возглавил ОКБ «МИУС». Одновременно назначен зав. филиалом кафедры ВТ и ТОК.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: В 1982 г. присвоена учёная степень доктора технических наук, а в 1986 г. — звание профессор.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: После организации в 1987 г. кафедры МПС — и. о. зав. кафедрой, а в 1991 г. избирается по конкурсу и переходит с должности директора ОКБ «МИУС» на должность заведующего кафедрой МПС ТРТИ, которую занимал до 2014 г.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Умер 14 января 2015 г.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Область научных интересов — разработка компьютерных средств моделирования, управления динамическими объектами и поддержки управленческой деятельности.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: О. Н. Пьявченко внёс крупный вклад в развитие теории и проектирования цифровых вычислительных систем (ЦВС), ориентированных на решение задач управления сложными динамическими объектами. Он разработал методы и алгоритмы высокопроизводительных цифровых интегрирующих машин и создал теорию предложенного им класса ЦВС — цифровых интегро-арифметических систем. На их базе под его научным руководством и при его непосредственном участии создан ряд оригинальных ЦВС для полунатурного моделирования систем космических летательных аппаратов, а для решения задач инерциальной навигации — бортовых вычислителей. Бортовой вычислитель И-2107 был запущен в серийное производство.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Кроме того, в НКБ «МИУС» под непосредственным руководством О. Н. Пьявченко были разработаны и внедрены на промышленных предприятиях десятки электронных приборов и изделий вычислительной техники, из которых более 10 освоены в серийном производстве.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Один из создателей первой в стране цифровой ЭВМ — ЦДА «Метеор-1», предназначенной для расчёта траекторий баллистических ракет класса «земля-земля» (1961). Впоследствии руководитель разработок ряда изделий вычислительной техники специального назначения.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: О. Н. Пьявченко вёл работу по подготовке и аттестации кадров высшей квалификации: им подготовлено 10 кандидатов технических наук.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: В 1994 г. О. Н. Пьявченко избран действительным членом Международной Академии Информатизации.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Вёл научно-организационную работу: был членом Специализированных советов по защитам докторских и кандидатских диссертаций. Организовал и возглавлял в качестве председателя в течение 17 лет ежегодную научно-техническую конференцию с международным участием «Компьютерные и информационные технологии в науке, инженерии и управлении», возглавлял редколлегию сборников трудов этой конференции.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Деятельность Пьявченко О. Н. отмечена правительственными наградами: 9 июля 2002 г. ему было присвоено звание «Заслуженный работник высшей школы Российской Федерации».


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Является автором стихов, которые вошли в сборник «Искры озаренья», в том числе «Голоса сердец» — Антология современной донской поэзии.


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: В качестве научного консультанта принял участие в издании 46 выпуска альманаха «Вехи Таганрога» за апрель 2011 года, для которого подготовил в соавторстве с И. Ф. Сурженко и А. Н. Головченко очерк «НКБ „МИУС“ ЮФУ — история и современность».


title: Пьявченко, Олег Николаевич

text: Посмертно был издан и презентован на конференции «КомТех-2015» сборник ранее неопубликованных стихов О. Н. Пьявченко «Откровение».


title: Металлургическая (станция)

text: Металлургическая — грузовая железнодорожная станция Челябинского региона Южно-Уральской железной дороги, расположена в Металлургическом районе города Челябинска в промышленной зоне. Станция является частью Челябинского железнодорожного узла.


title: Металлургическая (станция)

text: Строительство станции практический началось одновременно со строительством Челябинского металлургического завода в 1942 году в разгар Великой Отечественной войны для обеспечения работы завода. Первоначально станция являлась заводской станцией, как и построенные позже внутризаводские железнодорожные станции "Доменная", "Кольцевая", "Конверторная", "Локомотивная", "Подсобная", "Прокатная", "Рудная", "Северная" с путевыми хозяйствами и даже локомотивными депо. Вначале станция имела сообщение с сетью железных дорог страны через станцию Баландино на построенной в 1940 году линии Синарская — Чурилово. В 1951 году после ввода в строй железнодорожной станции Межозерная на этой же линии, станция Металлургическая замыкается на неё.


title: Металлургическая (станция)

text: С 1946 года станция "Металлургическая" была включена в общегосударственную железнодорожную сеть и находилась в совместном ведении завода и МПС (в дальнейшем ОАО «РЖД») и работа организована по "единому технологическому процессу". Часть станции, сообщающаяся с внутризаводскими путями и станциями, обслуживается комбинатом, а часть с выходом на железнодорожную сеть общего пользования и подъездные пути к остальным обслуживаемым станцией промышленным предприятиям обслуживается ОАО «РЖД» (иногда некорректно эта часть единой станции называется «станция Новометаллургическая», а заводская в противовес — «Старометаллургическая», возможно появление такого названия связано с ассоциированием названия расположенной рядом крупной электроподстанции «Новометаллургическая» на 220 киловольт ЕЭС России с названием железнодорожной станции).


title: Металлургическая (станция)

text: Станция электрифицирована в 1958 году постоянным током 3 киловольта.


title: Металлургическая (станция)

text: На станции имеется несколько парков, 2 механизированные сортировочные горки, пункт технического обслуживания грузовых вагонов. Маневровые и сортировочные работы на станции проводятся согласованно совместно, в частности на одной из сортировочных горок станции работают сотрудники ЧМК, на другой железнодорожники.


title: Металлургическая (станция)

text: По состоянию на начало 2015 года станция обслуживала 9 крупных и 48 менее крупных промышленных предприятий города Челябинска. При этом объём грузов ЧМК составляет около 90 % от всех перевозимых станцией. По данным на конец 2007 года, станция отгружает обслуживаемым предприятиям около 18 000 тонн грузов (что составляет около 300 вагонов) в сутки.


title: Металлургическая (станция)

text: Станция Металлургическая так же частично разгружает станцию Челябинск-Главный, в частности обладая сортировочными горками и парками, формирует передаточные поезда по доставке грузов на станции расположенные на линии Челябинск-Главный — Нижняя (Каменск-Уральское направление).


title: Verge3D

text: Verge3D — 3D рендерер реального времени и сопутствующий инструментарий, предназначенный для создания и отображения интерактивной трёхмерной графики в браузерах.


title: Verge3D

text: Verge3D позволяет пользователям создавать интерактивный контент с помощью имеющихся на рынке инструментов для 3D моделирования (в настоящее время поддерживаются Autodesk 3ds Max и Blender), конвертируя трёхмерные сцены в форму, пригодную для просмотра в браузере.


title: Verge3D

text: Verge3D использует технологию WebGL для отображения графики. Движок включает компоненты библиотеки Three.js и предоставляет разработчиками приложений доступ к её API.Рабочий процесс в Verge3D имеет существенные отличия от прочих WebGL-фреймворков, делая упор на доступности работы для не-программистов. Разработка нового приложения обычно начинается со стандартных процедур моделирования, текстурирования и анимации 3D объектов. Готовые модели собираются в сцену в единственном *.max или *.blend-файле. Данный файл затем служит основой для инициализации проекта с помощью App Manager. По желанию можно добавить интерактивный сценарий с помощью редактора Puzzles. Приложение может быть запущено в браузере на любой стадии из App Manager. Готовое веб-приложение может быть размещено в облаке Verge3D Network, опубликовано в новостной ленте Facebook или на собственном сайте пользователя.


title: Дом профессора

text: «Дом профессора» () — роман американской писательницы Уиллы Кэсер, опубликованный в 1925 году.


title: Дом профессора

text: Когда профессор Годфри Сент-Питер с женой переезжает в новый дом, он начинает чувствовать неудовлетворение новым жизненным поворотом. Он продолжает научную работу в своей пыльной лаборатории в старом доме, пытаясь вернуть прежнюю жизнь. Две его дочери выходят замуж и покидают родной дом, в семье появляются два зятя. Это провоцирует кризис среднего возраста, заставляя профессора чувствовать, будто он потерял волю к жизни из-за отсутствия цели.


title: Дом профессора

text: Первая часть романа описывает взаимоотношения профессора с его новым зятем и его семьёй, при этом постоянно упоминая боль, которую все чувствуют из-за смерти Тома Аутленда, который был убит на Первой мировой войне. Аутленд не только был учеником и другом профессора, но и женихом его старшей дочери, которая стала обеспеченным человеком, благодаря изобретению Аутленда.


title: Дом профессора

text: Центральная часть романа посвящена Аутленду и его исследованию древнего города в скале в штате Нью-Мексико. История подаётся как воспоминания профессора.


title: Дом профессора

text: В заключительной части профессор остаётся один, когда остальные уезжают в путешествие по Европе. Он чудом избегает смерти из-за утечки газа в его лаборатории и осознаёт, что желает умереть. Профессора спасает семейная портниха Огаста, которая всегда была его верным другом. Профессор решает продолжать жить дальше.


title: Дом профессора

text: Роман создавался в течение нескольких лет. Кэсер сначала написала центральную часть, «История Тома Аутленда», а затем добавила к ней вводную часть «Семья» и заключение «Профессор».


title: Дом профессора

text: На протяжении большей части XX века критики пренебрегали романом, однако в 1980-е годы интерес к нему вернулся на волне феминистского движения. Хотя многие из романов писательницы были признаны классикой, «Дом профессора» оставался в стороне, так как считался «морально и психологически незавершённым». В качестве причины этой неудачи критики часто упоминали ломаный формат, упрекая выбранную структуру в необоснованности. Также проблему находили в двойственном изображении психологии профессора: читатель не понимал, как воспринимать желание уединения и зацикленность на прошлом. Профессор — семейный человек, с университетским образованием, но внутренний конфликт достигает кульминации, когда он отказывается от «местного сообщества ради ностальгии по национальному идеалу». Но, например, Антония Байет называет роман «шедевром… выстроенным почти идеально, особенной подвижным и совершенно оригинальным».


title: Дом профессора

text: Роман называли «обрывочным и незавершённым», так как центральная часть, «Истории Тома Аутленда», ломает линию повествования.


title: Дом профессора

text: Дж. Шретер выразил наиболее распространенную точку зрения относительно структурного смысла романа в своем эссе "Willa Cather and The Professor’s House": «Вторая книга является „бирюзой“, а первая и третья книги — тусклое серебро. Весь роман, другими словами, строится как индийский браслет. Не трудно заметить, что Уилла Кэсер хочет создать ироничный контраст не только между двумя частями украшения, но и между двумя цивилизациями, между двумя эпохами, между двумя мужчинами, Марселлом [sic] и Аутлендом, символизирующими эти различия».


title: Дом профессора

text: Однако некоторые критики отметили, что, проанализировав структуру романа с точки зрения сонатной формы, можно считать роман полной трёхчастной сонатой или сонатой, разбитой на экспозицию, разработку и репризу. Другие критики, такие как Сара Уилсон, сравнивали роман с голландским стилем живописи (Кэсер упоминает его в своей переписке), считая, что это объясняет и тему, и структуру. Голландская живопись позволяет получить представление о контексте, в котором существуют изображённые объекты. Для неё характерны переполненный интерьер и, по описанию Кэсер, «квадратное окно, открытое… через которое приходит ощущение моря и голландских кораблей, тихо курсирующих по всем водам земного шара — на Яву и так далее». Применительно к «Дому профессора», первая и третья книги служат переполненным голландским интерьером, в то время как «История Тома Аутленда», с более открытым сеттингом и голосом, является открытым окном.


title: Дом профессора

text: В последние годы появилось новое прочтение романа. Оно сосредотачивает внимание на отношениях профессора с Томом, а также отношениях Тома с его другом Родди. Благодаря влиянию юности Тома, работа профессора идёт легко и плавно. «Том представляет желание профессора жить с наслаждением». Для профессора потеря Тома также представляет отказ от гомоэротического влечения и вместе с этим — жизнь «без удовольствия… без радости, без страстного горя». Том и Родди делят глубоко интимный опыт открытия. Том считает коммерческие планы Родди как предательство, и они переживают разлад с характеристиками разрыва романтических отношений.


title: Каллисто (судно)

text: Каллисто (1964—1983) — научно-исследовательское судно (НИС) Дальневосточного отделения АН СССР.


title: Каллисто (судно)

text: Судно построено в 1964 году в ГДР, в городе Штральзунд.


title: Каллисто (судно)

text: С 1973 года принадлежало Тихоокеанскому океанографическому институту Дальневосточного отделения АН СССР.


title: Каллисто (судно)

text: Первый научный рейс был совершен в 1974—1975 годах в юго-западную часть Тихого океана под руководством Б. В. Преображенского. Выполнялась биологическая программа Дальневосточного вычислительного научного центра АН СССР.


title: Каллисто (судно)

text: Рейс в 1975—1976 годах возглавлял Ю. С. Липкин. Проводилось комплексное геолого-геофизическое исследования в Японском, Филиппинском, Южно-Китайском морях.


title: Каллисто (судно)

text: С 21 ноября 1976 года по 26 марта 1977 года состоялась экспедиция в юго-западную часть Тизого океана, под руководством Ю. Б. Баденкова. Работы выполнялись по национальному проекту «Экосистема». Изучались островные экосистемы в условиях экваториального и тропического климата.


title: Каллисто (судно)

text: Летом 1978 года Б. В. Преображенский продолжил исследования в юго-западной части Тихого и юго-восточной части Индийского океанов изучались экология, физиология, и биохимия животных и растений, обитающих на коралловых рифах.


title: Каллисто (судно)

text: Осенью 1978 года судно работало к востоку от Курильских островов по гидрофизической программе «Метрология», под руководством Г. И. Юрасова.


title: Каллисто (судно)

text: В 1979 году было совершено 2 рейса: в северную часть Тихого океана по проблеме «Литосфера», руководитель М. Ф. Стащук; в северо-западную часть океана по советско-американскому сотрудничеству. Изучались геологическое строение дна, структура вод.


title: Каллисто (судно)

text: Летом 1980 года судно выполняло международную программу ЮНЕСКО «Человек и биосфера» (руководитель экспедицией Ю. П. Баденков).


title: Каллисто (судно)

text: Осенью 1980 года Ю. В. Шевальдин возглавил на судне геологическую экспедицию в северную часть Японского моря и северо-западную часть Тихого океана.


title: Каллисто (судно)

text: В 1981 году состоялась биологическая экспедиция по советско-вьетнамскому сотрудничеству, руководитель Э. А. Тетляков.


title: Каллисто (судно)

text: С 9 января по 19 марта 1982 года экспедиция на «Каллисто» проводила комплексные геолого-геофизические и геохимические исследования в районе желоба Тонга по проекту «Вестпак», руководитель И. К. Пущин.


title: Каллисто (судно)

text: Выведено из эксплуатации в 1983 году.


title: Каллисто (судно)

text: Экспедиции:


title: Каллисто (судно)

text: В конце 1970-х годов в Институте географии АН СССР был создан «Kallisto-Cub». Наиболее активные его члены — участники экспедиций на НИС «Каллисто»: Ю. П. Баденков, В. О. Таргульян, Р. И. Злотин, Ю. Г. Пузаченко, П. А. Каплин и А. А. Величко.


title: Каллисто (судно)

text: На корабле также плавали учёные: Воронов, Анатолий Георгиевич, Дроздов, Николай Николаевич и другие.По материалам плавания на судне были написаны книги и статьи, среди них:


title: Гаганелов, Борис

text: Борис Атанасов Гаганелов (; 7 октября 1941, Петрич) — болгарский футболист, защитник.


title: Гаганелов, Борис

text: Воспитанник команды «Беласицы» из родного города Петрич.


title: Гаганелов, Борис

text: Во взрослом футболе дебютировал в 1960 году выступлениями за клуб ЦСКА (София), цвета которой и защищал на протяжении всей своей карьеры, длившейся пятнадцать лет.


title: Гаганелов, Борис

text: В 1963 году дебютировал в официальных матчах в составе национальной сборной Болгарии. В течение карьеры в национальной команде, которая длилась 8 лет, провел в форме главной команды страны 51 матч.


title: Гаганелов, Борис

text: В составе сборной был участником чемпионата мира 1966 года в Англии и чемпионата мира 1970 года в Мексике. На первом из этих турниров участвовал во всех трех играх болгар на групповом этапе, после которого они прекратили борьбу, а в 1970 году выходил на поле лишь в одной игре, проигранной со счетом 2:5 против сборной ФРГ.


title: Гаганелов, Борис

text: После завершения игровой карьеры находился на тренерской работе. В течение 1980—1982 годов был ассистентом главного тренера сборной Болгарии Атанаса Пуржелова, а в 1993—1994 годах работал в тренерском штабе ЦСКА (София), в первой половине 1994 года исполнял обязанности главного тренера «армейской команды».


title: Мюллер, Куки

text: Дороти Карен Мюллер (), более известная как Куки Мюллер (; 2 марта 1949 года, Балтимор, Мэриленд, США — 10 ноября 1989 года, Нью-Йорк, США) — американская актриса, писатель и журналист.


title: Мюллер, Куки

text: Родилась Дороти Карен Мюллер в пригороде Балтимора неподалёку от местной психиатрической лечебницы, леса и железной дороги. Часто путешествовала по Штатам в детстве, регулярно размышляя в дороге о красоте природы своей страны. Свои размышления Куки записывала, в результате чего к 11 годам девочка пишет 321-страничный рассказ о наводнении в Джонстауне 1889 года. Самодельную книгу Мюллер подбрасывает в местную библиотеку. Переломным моментом в её жизни становится смерть брата. После чего она примыкает к группе хиппи, при этом продолжает писательскую деятельность. Окончив школу, и накопив достаточно денег, она переезжает в Хейт-Эшбери, Сан-Франциско, где уже всерьез вступает в ряды хиппи. В шестидесятые годы в компании друзей-хиппи-бродяг много путешествует по США, а также за их пределами.


title: Мюллер, Куки

text: в 1969 году она впервые знакомится с начинающим режиссёром Джоном Уотерсом на премьере его картины «Отстойный мир». Позже она появляется в качестве актрисы в нескольких его андеграундных фильмах. После спада популярности такого рода жанра переезжает в Нью-Йорк, где начинает карьеру журналиста и колумниста. Пишет статьи про здоровье для "East Village Eye" (в 1996 году будет издана книга «Ask Doctor Mueller», скомпонованная из записей Мюллер), а позднее становится художественным критиком в издании "Details". Новелла «Fan Mail, Frank Letters, and Crank Calls» и «Garden of Ashes» были включены в сборник «»


title: Мюллер, Куки

text: Мюллер скончалась от СПИДа, 10 ноября 1989 года в Нью-Йорке, в возрасте 40 лет. Ее прах был развеян в нескольких местах: на пляже, неподалеку от Провинстауна, в одной из клумб церкви Святого Люка в Гринвич-Виллидж, в Южном Бронксе, на могиле ее собаки Бьюти, на горе Корковаду, рядом со статуей Христа-Искупителя, а также в святых водах реки Ганг, а также в семейном склепе в Италии.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: Аннибале Бергонцоли (1 ноября 1884 — 31 июля 1973), по прозвищу "«электрическая борода» — "итальянский генерал-лейтенант, отличившийся во время Первой Мировой войны, в испанской Гражданской войне и Второй Мировой Войне. В 1940 году он командовал обороной города Бардия в Ливии. В феврале 1941 года, после катастрофического для итальянцев сражения при Беда-Фомм, сдался австралийским войскам. Находился в качестве военнопленного в Индии и США до возвращения на родину в Италию.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: Поступил на службу в Королевские вооружённые силы в 1911 году, начав свою военную карьеру в звании второго лейтенанта. Принял участие в оккупации Ливии во время итало-турецкой войны в 1911 году, и позднее отличился в операциях против ливийских антиколониальных повстанцев.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: Также принимал участие в Первой Мировой Войне, за что получил ряд боевых наград.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: В 1935 году участвовал в итальянском вторжении в Эфиопию, которое привело к аннексии Эфиопии в состав Королевства Италия, отличился при захвате Эфиопского города Негелли.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: В период с 1936 по 1939 гг. по приказу Бенито Муссолини находился в Испании в составе "Корпуса итальянских волонтёров", воевавших на стороне генерала Франсиско Франко во время испанской Гражданской войны. Сам Бергонцоли командовал 4-й пехотной дивизией Литторио.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: После поражения, понесённого итальянскими войсками в битве под Гвадалахарой, оказался единственным итальянским генералом из находившихся в Испании, который остался на своём посту (прочих Муссолини сменил).


title: Бергонцоли, Аннибале

text: За свои действия в ходе взятия Сантандера в ходе Северной кампании был награждён Золотой медалью «За воинскую доблесть». В дальнейшем также получил 2 серебряных и одну бронзовую медаль. Был одним из архитекторов так называемого Пакта Сантонья, когда итальянцы приняли капитуляцию боевиков Республиканской народной армии из Баскской националистической партии. Также участвовал в наступлении на Арагон против войск Республиканской народной армии.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: В 1940 году был главнокомандующим ХХІІІ итальянского армейского корпуса во время попытки вторжения в Египет с территории Ливии.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: Бергонцоли был командиром итальянского гарнизона Бардии, который потерпел поражение 5 января 1941 года при нападении сил антилгитлеровской коалиции. В то время как большинство его людей были взяты в плен, Бергонцоли удалось избежать ареста, поскольку он бежал через пустыню с другими солдатами, и прибыл в Тобрук 7 января 1941 года, пройдя около 120 км по пустыне пешком.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: Покинул Тобрук до того, как город был захвачен войсками Коалиции 22 января, однако уже 7 февраля 1941 вместе с остатками итальянской десятой армии был взят в плен англичанами (точнее, австралийскими войсками из австралийской 6-й дивизии) в битве при Беда-Фомм. Был доставлен сначала в Индию, а затем в Соединённые Штаты в качестве военнопленного.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: О важности его захвата свидетельствует тот факт, что американский журнал "Time" сделал его заглавным лицом выпуска от 13 января 1941 года как лидера фашистских добровольцев в Испании.


title: Бергонцоли, Аннибале

text: Вернулся в Италию в 1946 году, обосновавшись в родном городе Каннобио, где и жил до смерти 31 июля 1973 г.В фильме 1941 года, любовь безумная, В ролях: Мирна Лой и Уильям Пауэлл, Пауэлл персонаж относится к другой персонаж, которого играет Владимир Соколофф в фильме, когда смотришь, как «Дженерал Электрик усы». Это может быть ссылка на общие Bergonzoli в каламбур на свою кличку и «Дженерал Электрик».


title: Рысина, Нина Сергеевна

text: Нина Сергеевна Рысина (17 апреля 1986, Шатура, Московская область) — российская лыжница и биатлонистка, чемпионка и призёр чемпионата России по биатлону и летнему биатлону. Мастер спорта России.


title: Рысина, Нина Сергеевна

text: В первой половине своей карьеры выступала в лыжных гонках, представляла Москву, тренировалась под руководством своего отца, Сергея Николаевича Рысина. Становилась чемпионкой мира среди спортсменок до 23 лет в спринте (2009), однако лишена золотой медали из-за допинга. В 2009 году была дисквалифицирована на два года за употребление эритропоэтина.


title: Рысина, Нина Сергеевна

text: После отбытия дисквалификации в 2011 году перешла в биатлон. Выступала за Республику Мордовия, тренеры — Михаил Владимирович Ткаченко, Лариса Павловна Путятина.


title: Рысина, Нина Сергеевна

text: В 2012 году стала чемпионкой России по биатлону в смешанной эстафете, в 2013 году — серебряным призёром в командной гонке. В летнем биатлоне завоевала серебряную медаль чемпионата страны в 2012 году в эстафете.


title: Рысина, Нина Сергеевна

text: Участвовала в соревнованиях Регионального Кубка IBU, а также в Кубке IBU по летнему биатлону.


title: Рысина, Нина Сергеевна

text: В середине 2010-х годов завершила спортивную карьеру.


title: Пучета, Алисия

text: Алисия Беатриз Пучета де Корреа (урождённая Пучета Валориани; родилась 14 января 1950) является парагвайским юристом и политиком. В апреле 2018 года, её кандидатура была выдвинута Президентом Парагвая Орасио Картес на замену Хуан Афре, как вице-президент Парагвая. Она стала вице-президентом 9 мая 2018 года.


title: Пучета, Алисия

text: Пучета стала первой женщиной, занявшей пост вице-президента Парагвая. Предполагается, что Картес уйдёт в отставку с поста президента Парагвая до августа, чтобы занять должность сенатора, который приведёт Пучет, чтобы стать первой женщиной-Президентом Парагвая, а также первой женщиной — вице-президент и президент не избирается всенародным голосованием. Пучета была подвергнута критике сообщения о том, что считать назначение как награду за то, что, как член Верховного Суда, допускается Картес кандидатуру в Сенат в 2018 всеобщих выборов, хотя это было запрещено Конституцией.


title: Пучета, Алисия

text: Пучета дочь Пучеты Хусто Ортеги и Валориани Беатриса. Её отец был музыкантом, он был частью музыкального дуэта, который записал первый альбом Парагвайская музыка в 1926 году. После Чакской войны, он отправился к Пилар как судья по уголовным делам, где он встретил мать Пучеты. Как только вышла замуж, они создали проживания в Асунсьоне.


title: Пучета, Алисия

text: Пучета была замужем на адвокате Карлос Альберто Корреа Вера. Она является матерью двух сыновей: Уго Армандса который последовал по стопам родителей, и Луиса Артуро, который выбрал карьеру медика. Корреа Вера умерла в 30 июня 2016 года.


Женская сборная ветеранов Австралии по кёрлингу — национальная женская сборная команда, составленная из игроков возраста 50 лет и старше. Представляет Австралию на международных соревнованиях по кёрлингу среди ветеранов. Управляющей организацией выступает Австралийская Федерация Кёрлинга ().


title: Женская сборная ветеранов Австралии по кёрлингу

text: "(данные с сайта результатов и статистики ВФК:)"


title: Салерно, Энрико Мария

text: Энрико Мария Салерно (; 18 сентября 1926, Милан — 28 февраля 1994, Рим) — итальянский актер театра и кино.


title: Салерно, Энрико Мария

text: Актёр часто играл роли полицейских, а также в кинокомедиях. Он играл с такими режиссерами, как Дино Ризи, Роберто Росселлини, Валерио Дзурлини, Флорестано Ванчини, Дарио Ардженто, Марио Моничелли и Луиджи Коменчини. Универсальный и талантливый актер играл в разных жанрах, от комедии до романтической драмы.


title: Салерно, Энрико Мария

text: Салерно считается одним из главных игроков в итальянском театре и находился в ряду с такими актерами как Витторио Гассман, Джорджио Альбертацци, Кармело Бене. Также актер играл по произведениям: Уильяма Шекспира, Луиджи Пиранделло, Витторио Альфьери, Эдуардо де Филиппо, Джорджа Бернарда Шоу, Мольера, Карло Гольдони и Жана Кокто.


title: Салерно, Энрико Мария

text: Умер от рака легких.


title: Барон Ботетур

text: Барон Ботетур () — дворянский титул в системе Пэрства Англии. Он был создан 19 июня 1305 года для (ок. 1265—1324), который был вызван в парламент как лорд Ботетур.


title: Барон Ботетур

text: После смерти в 1324 году Джона де Ботетура, 1-го барона Ботетура, ему наследовал его внук, Джон де Ботетур, 2-й барон Ботетур (ум. 1385), сын Томаса де Ботетота (ум. 1322). После смерти Джона де Ботетура баронский титул перешел к его внучке, Джоан Ботетур, 3-й баронессе Ботетур (ум. 1406). Она был единственной дочерью Джона де Ботетура (ум. 1369), сын 2-го барона Ботетура, и Мод де Грей. Она вышла замуж за сэра Хью Бернелла, 2-го лорда Бернелла (ок. 1347—1420). После смерти Джоан Бернелл в 1406 году баронский титул прервался.


title: Барон Ботетур

text: 13 апреля 1764 года баронский титул был восстановлен для (ок. 1717—1770). Он заседал в Палате общин от (1741—1763) и был (1762—1766). С 1768 по 1770 год занимал должность колониального губернатора Виргинии. После смерти бездетного Норборна Беркли в 1770 году баронский титул прервался.


title: Барон Ботетур

text: 4 июня 1803 года баронский титул был в третий раз возрожден для Генри Сомерсета, 5-го герцога Бофорта (1744—1803). Он был (1771—1799), (1787—1803) и Лестершира (1787—1799), а также шталмейстером королевы Шарлотты (1768—1770) и великим мастером Великой ложи Англии (1767—1772). Его сменил его старший сын, Генри Сомерсет, 6-й герцог Бофорт (1766—1835). Он заседал в Палате общин от (1788—1790), (1790—1796) и (1796—1801, 1801—1803), занимал посты (1803—1835), (1803—1835) и (1810—1835). Его сменил его старший сын, майор Генри Сомерсет, 7-й герцог Бофорт (1792—1853). Он трижды заседал в Палате общин от (1813—1831, 1831—1832) и (1835). Ему наследовал его единственный сын от второго брака, капитан Генри Сомерсет, 8-й герцог Бофорт (1824—1899). Избирался в Палату общин от (1846—1853), а также занимал должности шталмейстера (1858—1859, 1866—1868) и (1867—1899). Ему наследовал его старший сын, капитан Генри Сомерсет, 9-й герцог Бофорт (1847—1924). Занимал посты заместителя лорда-лейтенанта в графствах Брекнокшир, и Монмутшир. Его преемником стал его единственный сын, Генри Сомерсет, 10-й герцог Бофорт (1900—1984). Он занимал должности шталмейстера (1936—1978), (1931—1984) и (1981—1984).


title: Барон Ботетур

text: После смерти бездетного в 1984 году Генри Сомерстета, 10-го герцога Бофорта и 10-го барона Ботетура, герцогский титул унаследовал его родственник, Дэвид Сомерсет, 11-й герцог Бофорт (1928—2017), а баронский титул прервался.


title: Кино (произведение)

text: Кино — (фр. Cinéma) — это работа французского философа Жиля Делёза, изданного в Минюи в двух томах в 1983 году и 1985 году годах.


title: Кино (произведение)

text: В этом эссе он пытается, основываясь на работе Анри Бергсона (Материя и Память), разработать анализ признаков, событий, созданных кино, посредством фильмов Ингмара Бергмана, Робера Брессона, Жан-Люка Годара, Ясудзиро Одзу, Орсона Уэллса и др.


title: Кино (произведение)

text:
Образ-движение (1983)
Образ-время (1985)


title: Кино (произведение)

text:
Анализ кино Делеза основан на работе Анри Бергсона «Материя и Память».
С физиологической точки зрения и очень упрощенным образом человеческое восприятие следует следующей сенсорной схеме:
Таким образом, человеческий мозг является главным образом интерфейсом между принятыми действиями и переданными реакциями. Он всегда работает в соответствии с принципом действия-реакции.
Вопреки распространенному мнению, наше восприятие — это не просто ментальные копии нашей среды. То есть они не ограничиваются сигналом, посылаемым датчиками в мозг. Именно этот сенсорный сигнал обрабатывается мозгом, чтобы рассмотреть возможные реакции, которые составляют наше восприятие. Восприятие — это не принятое действие, а набор возможных ответов на это действие.


title: Кино (произведение)

text: Между действием и реакцией может быть более длительный или более короткий период времени.


title: Кино (произведение)

text: В конечном случае тип реакции почти всегда связан с действием. Это не рефлекс, но когда последовательность действий выполняется часто, она становится хорошо известна и может быть достигнута быстро и без необходимости концентрации. Это повышает эффективность, скорость и освобождает мозг. Типичным примером является обучение вождению: сначала пробуя, оно становится все менее сложным, так как последовательности движений становятся привычными. Другой пример, своего рода краевой эффект, когда мы слушаем известный диск и конец одной части напоминает нам о начале следующего. Последовательность здесь известна сердцем, и мы ожидаем следующего действия по привычке.


title: Кино (произведение)

text: Но что произойдет, если мы включим случайное проигрывание? Ожидаемая песня не воспроизводится, а заменяется другой. Мы обеспокоены. И это предел привычки: он абсолютно не адаптируется. Поскольку человек находится в необычной ситуации, привычка совершенно неэффективна. Затем необходимо призывать свою память, искать в нашем прошлом не слишком далекие события, способные просвещать нас по выбору, сделанному в нынешней ситуации. Нужно думать, и это требует времени. Необходимо, чтобы время между полученным действием и реакцией было растянуто. На конечном пределе это время становится бесконечно длинным: это чистое отражение. Действие больше не вызывает реакции, сенсомоторная схема нарушена.


title: Кино (произведение)

text: Это две крайности, и фактическое функционирование мозга колеблется постоянно между ними. Выбор зависит от потребностей момента и времени. Если у меня будет очень важное решение, я подумаю, найду время, чтобы изучить различные аргументы. Это время, необходимое для размышлений, которое решает, когда реагировать: принять разумное решение. Но если я нахожусь в своем кресле и на меня летит мяч, я быстро отскакиваю и роняю коктейль, который я держал в руке: реакция протекает быстро, но не оптимально. Если бы у меня было время, я бы подумал о коктейле и пошевелился. Но теперь у меня не было времени, опасность была слишком неизбежной. Время, необходимое для отражения, ограничено срочностью действия-реакции.


title: Кино (произведение)

text: Жиль Делёз иллюстрирует предыдущее отражение через кино.


title: Кино (произведение)

text: Точно так же, как мозг работает между двумя экстремальными типами, мы находим в кино два больших соответствующих образа. С одной стороны — образ-движение, которое опирается на сенсомоторную схему (действие вызывает реакцию). С другой стороны, образ-время, опирающееся на чистое отражение. На первом образе, действие определяет время. Персонаж выходит из комнаты — вырезается — тот же персонаж виден снаружи, выходя из дома и выходя на улицу. План был вырезан, потому что персонажу нечего было делать. Это действие (выход персонажа), которое останавливает план и решает его продолжительность. Следующий план — это реакция. Время зависит от действия. Кинофильм — это большая часть образов, которые мы видим, а не только боевики. Просто устроено интервью с журналистом и личностью, кадр на журналиста, который задает свой вопрос, контршот против собеседника, отвечающего на него, — это чистое образ-движение.


title: Кино (произведение)

text: Но теперь давайте рассмотрим следующий план: отец ловит рыбу с сыном, которого он давно не видел. Они стоят на берегу. Контакт трудный, они ничего не говорят, они смотрят на горизонт. Это длится долгое время, гораздо дольше, чем время, необходимое зрителю, чтобы понять, что они ловят рыбу. Вырезать. Следующий план не имеет ничего общего. Например, мать увозит сына на машине в город. Между двумя планами нет причинно-следственной связи. Мы не можем сказать, произойдет ли это раньше или через два часа или в следующем месяце. Реакции на рыбную ловлю не было, и если бы план продолжался дольше, ничего бы не случилось. Действие плана больше не определяется действием, время не зависит от действия. Мы не знаем результата промысла, и это не имеет значения. Этот план является частью того, что Жиль Делез называет «чистой оптической и звуковой ситуацией». Он используется, в частности, «балладные фильм», примером которого является «Таксист»


title: Кино (произведение)

text: Исторически, кино начиналось с использования, по существу, образа-движения. Оно связано с логикой, рациональностью. В контршоте между двумя персонажами, которые говорят, у нас нет выбора момента среза: они следуют вмешательствам персонажей. На любые вопросы, мы ожидаем последовательного ответа. «Мы ждем», то есть находим себя в контексте привычки, мы ожидаем не обязательно содержания ответа, но, по крайней мере, что ответ будет дан, и мы знаем заранее, что это произойдет в конце вопроса.


title: Кино (произведение)

text: Жиль Делез находит появление образа-времени после Второй мировой войны: мы больше не верим в этот принцип действия-реакции. Война — это сложное действие, которое находится за пределами нас, невозможно реагировать, изменить ситуацию, чтобы сделать ее понятной. Отсюда возникновение образа-времени с итальянским неореализмом, затем французская Новая волна и отсрочка голливудского кино в Соединенных Штатах. Герои Федерико Феллини (Сладкая жизнь) или Лукино Висконти (Смерть в Венеции) разочарованы, они отказываются действовать, выбирать. И это уже много говорит о том, что они отказываются действовать. Сенсомоторная схема ломается, потому что персонаж видел что-то слишком большое для него. Делез постоянно возвращается к картине «Европа-51» Росселлини: женщина проходит завод, останавливается. «Я думала, что видела заключенных». Страдания слишком велики, чтобы она продолжала свой путь «по привычке». Образ-время ломается с Привычкой и привносит персонажа в измерение времени: «частица времени в чистом состоянии». И это то, что интересует Делеза на свой счет в кино, а именно то, как кинематографический образ может выразить время, которое сначала сравнивается с движением. Эта концепция времени построена по отношению к бергсоновской концепции времени и развивается двумя способами. Время прежде всего в настоящее время, здесь и сейчас. Но, согласно второму способу, время не прекращается разворачиваться в двух направлениях: прошлом и будущем. Вот почему Делез настаивает на своем анализе Висконти на «слишком поздно». В «Смерти в Венеции» художник слишком поздно понимает, чего не хватает в его работе. Пока он здесь и сейчас гниет, гниет в настоящем, герой понимает одновременно, но, как и в другом измерении, в ослепительном свете солнца на Тадзио, эта чувственность всегда убегала от него, что плоть и земля пропущены в его работе.


title: Кино (произведение)

text: Эта концепция временного образа приносит Делёзу следующее утверждение: «образа кино нет». Действительно, если время не перестает настаивать, возвращаться к самому себе и составлять память в то же время, что и проходит, то это то, что показывает нам фильмы, это зоны памяти, «полотнища прошлого», которые иногда концентрируются и сходятся в «точках настоящего». В этом отношении Орсон Уэллс является одним из величайших современных кинематографистов, поскольку он схватил это мнемическое измерение образа. Гражданин Кейн — это пленка, построенная в памяти, где каждая секция, каждая зона появляется как стратифицированный слой, который сходится или расходится с другими зонами. Каждое «полотнище памяти» появляется благодаря использованию глубины резкости, сделанной Уэллсом: это, как и само время, позволяет расположить в одном изображении разного движения различные события, которые как мир для себя, по образу Прустской памяти, из которого Делёз рисует правильное выражение временного образа: «частица времени в чистом состоянии».


title: Кино (произведение)

text: Так же, как мозг колеблется между привычкой и отражением, так и можно смешивать два образа. Давайте выведем нашего персонажа из его дома: образ-движения хотел бы, чтобы срез произошел, когда он прошел через дверь. Теперь камера задерживает одну, может быть, две секунды в пустой комнате, затем разрезает и снаружи снимает. Образ-движение извращено: есть хорошее действие и реакция, но время не соответствует, создавая ощущение смущения: почему камера задерживается в этой пустой комнате, где ничего не происходит ? Или есть действие и реакция, но реакция не логична. Простейшей формой этой свободы связывания является «ложное связывание», используемое, например, режиссером, таким как Одзу


Кино (произведение)


title: Евреинов, Александр Григорьевич

text:
Александр Григорьевич Евреинов (1808—1885) — российский государственный и общественный деятель, действительный тайный советник (1881),
сенатор.


title: Евреинов, Александр Григорьевич

text: Из дворянского рода Евреиновых. Был потомком президента Коммерц-коллегии Якова Матвеевича Евреинова. Брат Михаил — генерал-лейтенант.


title: Евреинов, Александр Григорьевич

text: В службе с 1825 года, в классном чине с 1828 года. В 1855 году произведён в действительные статские советники с назначением обер-прокурором IV департамента Правительствующего сената.


title: Евреинов, Александр Григорьевич

text: В 1864 году произведён в тайные советники. С 1864 по 1885 годы сенатор присутствующий и первоприсутствующий во II, IV, VII, департаментах и в департаменте Герольдии Правительствующего сената. С 1872 года почётный опекун — Санкт-Петербургского воспитательного дома, Санкт-Петербургского опекунского совета, член Советов — Воспитательного общества благородных девиц, Александровского училища, Санкт-Петербургского училища ордена Св. Екатерины, управляющий — Санкт-Петербургского вдового дома, Домом призрения престарелых девиц.


title: Евреинов, Александр Григорьевич

text:
С 1876 года почётный опекун Опекунского совета Учреждений императрицы Марии Фёдоровны по Санкт-Петербургу.
В 1881 году произведён в действительные тайные советники.


title: Евреинов, Александр Григорьевич

text: Был награждён всеми российскими орденами вплоть до ордена Святого Александра Невского пожалованные ему в 1877 году.


title: Купальщица Вальпинсона

text: «Купальщица Вальпинсона» — картина Жана Огюста Доминика Энгра, написанная в 1808 году. Также известна под названием «Большая купальщица» ("La Grande Baigneuse"). С 1879 года и по сей день хранится в Лувре. Написанная в Риме, в период учёбы Энгра во Французской академии, картина первоначально называлась «Сидящая женщина». Нынешнее название носит по фамилии одного из прежних владельцев — Леонарда Вальпинсона.


title: Купальщица Вальпинсона

text: Поначалу картина не встретила одобрения критиков, однако спустя пятьдесят лет, когда Энгр уже завоевал высокую репутацию, братья Гонкур писали, что «сам Рембрандт позавидовал бы янтарному цвету этого бледного женского стана», а Лувр охарактеризовал работу как «шедевр гармоничных контуров и тонкого света».


title: Купальщица Вальпинсона

text: Энгр уже писал обнажённую женскую натуру ранее, например «Купающуюся женщину» 1807 года, однако именно «Большая купальщица» общепринято считается его первым выдающимся произведением на данную тему. Несмотря на схожесть композиции, в картине отсутствует откровенная сексуальность, как в предыдущей работе, и она передаёт лишь спокойную и размеренную чувственность.


title: Купальщица Вальпинсона

text: Шарль Бодлер описал картину как сочетание глубинного сладострастия и подлинного целомудрия. Это противоречие проявляется в различных элементах картины. С одной стороны, оборот шеи, изгиб спины и ног подчёркивается спадающей зелёной драпировкой, белой занавесью, складками простыней и белья; с другой — им противопоставляются прохладные телесные тона купальщицы и чёрный мрамор в левом нижнем углу.


title: Купальщица Вальпинсона

text: Отмечая уникальную манеру Энгра в изображении человеческого тела, искусствовед Роберт Розенблюм писал, что картина «вызывает ощущение магического замирания времени, движения и даже законов гравитации. Женщина словно парит в воздухе, и её массивные формы удивительным образом отвергают земное притяжение».


title: Купальщица Вальпинсона

text: Энгр неоднократно возвращался в своём творчестве к образу сидящей спиной обнажённой женщины, достигнув кульминации его исполнения в центральной героине «Турецких бань» (1863), играющей на мандолине на переднем плане и перекликающейся по ритму и тону с купальщицей Вальпинсона.Страница картины на сайте Лувра


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Костарёв, Николай Константинович (псевдонимы Никэд Мат, С. Нариманов; 10 января 1893,  — 1941) — партизанский командир во время Гражданской войны на Дальнем Востоке, после нее - известный советский поэт, писатель, драматург, автор авантюрных романов. Первый литературный учитель А. Фадеева.


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Николай Константинович Костарёв родился в 1893 г. в Перми в семье казачки и разночинца. Вырос и окончил реальное училище в Тюмени, еще в училище начал заниматься политической деятельностью, примыкая к анархистам, позже стал социал-демократом.


title: Костарёв, Николай Константинович

text: В 1912 – 1913 гг. сотрудничал в газете «Правда», арестовывался, в тюрьме начал писать стихи. Работал слесарем в военном порту г. Владивосток и на заводе «Новый Лесснер» в г. Петрограде. Участник Первой мировой войны.


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Член ВКП(б) с 1917 г. После Февральской революции - в Перми, с марта 1917 г. – член Исполнительного Комитета Пермского окружного (Уральского) Совета рабочих и солдатских депутатов. Один из редакторов газеты «Известия Уральского Совета рабочих и солдатских депутатов». Участник 1-го Всероссийского съезда Советов рабочих и солдатских депутатов (июнь 1917 г.).


title: Костарёв, Николай Константинович

text: В феврале 1918 г. был организатором частей Красной Армии в г. Пермь. С 1918 участник Гражданской войны: в Приуралье (в отряде В.К. Блюхера, прошел весь его 1500-километровый рейд по тылам белых), Забайкалье (при штабе С.Г. Лазо), Приморье (под псевдонимом "Туманов" был командиром штаба партизанских отрядов в районе Спасска-Яковлевки). Член областкома и Военного совета партизанских отрядов Приморья.


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Наряду с этим активно занимался творчеством, был известен во Владивостоке под псевдонимом "поэт Никола". Был членом Литературно-художественного общества, поддерживал тесные творческие отношения с поэтами группы “Творчество» (H.Н. Асеев, С.М. Третьяков и др.). В 1919–1924 печатает во Владивостоке свои первые произведения – поэмы "IDEEFIXE: трагедия человеческих дерзаний", "Белый флаг... Убивали: (Лирическая экспрессия)" и "Аэропоэма".


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Стал первым литературным учителем Александра Фадеева, воевавшего в его партизанском отряде. Они сблизились на почве любви к литературе как таковой и приключенческой литературе - в частности и дружили много лет. В этой связи показателен автограф, оставленный Н. Костарёву в 1927 году А. Фадеевым на книге "Разгром", ныне хранящейся в фонде редкой книги Хабаровского краевого музея имени Н.И. Гродекова: "Джеку Парусу от Джека Матроса, превратившегося, впрочем, ...просто в обывателя. Александр. 9.11.1927 г.".


title: Костарёв, Николай Константинович

text: В 1920 – 1921 гг. работал в Китае, в Харбине. Осенью 1921 г. переехал в Москву. В конце 1921 года в Москве в Первом Государственном театре РСФСР открытие зимнего сезона ознаменовалось премьерой пьесы Н.К. Костарёва «Idee Fixe». В 1922 году вместе с А. Фадеевым учился в Московской горной академии. Так, А. Фадеев в письме И.И. Дольникову 1 мая 1922 года писал:


title: Костарёв, Николай Константинович

text:
«Живу я теперь в общежитии Горной академии, где много хорошей братвы, в частности, сейчас мой сожитель Костарев, не унывая, что я его не слушаю, яростно доказывает мне, что природа не любит постоянства, и доказывает это положение большей частью нецензурными словами — ну, да пусть простит его Иегова! Однако... черт возьми! он брызжет слюной и лезет драться. Костарев!..А вот пришел и Белецкий, к которому я ездил в Витебскую губернию, он намнет Костареву бока, ибо дядя здоровый, а я с эпическим спокойствием докончу послание»
Как и Фадеев, обучение в МГА не закончил. С 1924 г. – журналист, специальный корреспондент «Рабочей газеты», переехал из Москвы в Ленинград. Написал пьесу «Трагедия человеческих дерзаний», партизанские повести и рассказы «Поход», «Прощание с конем», «Конец Ивана Шевченко» и др. Однако главным объектом творчества Н.К. Костарёва в 1920-х гг. становится приключенческая литература. В 1924 – 1926 гг. в соавторстве с поэтом-футуристом Венедиктом Мартом-Матвеевым (с которым он познакомился еще во Владивостоке и продолжил знакомство в Харбине) они издают в Ленинграде под псевдонимом "Никэд Мат" приключенческий роман-трилогию "Желтый дьявол" о борьбе за советскую власть в Приморье, один из первых советских авантюрных романов. В 1925 году этот же писательский дуэт, но под псевдонимом "С. Нариманов" выпускает "роман приключений" "Белый якорь". Согласно аннотации, в книге "коварным диверсантам и вездесущим шпионам постоянно разлагающейся в шантанах и на панелях Константинополя белой эмиграции противостоит гениальный сыщик советского угрозыска и его недотепа-помощник. Погони, переодевания, перестрелки и приемы джиу-джитсу – в комплекте".


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Возглавлял ленинградское объединение пролетарских очеркистов «Сквозняки», где учились несколько получивших известность советских писателей, в частности, автор трилогии "Старая крепость" Владимир Беляев.


title: Костарёв, Николай Константинович

text: В 1926-27 гг. - вновь в командировке в Китае, по некоторым сведениям, сопровождал своего старого боевого товарища В.К. Блюхера, который в это время планирует и осуществляет северный поход гоминдановский войск в качестве главного военного советника Сунь Ятсена. По итогам поездки вышла книга "Мои китайские дневники", ставшая очень популярной и выдержавшая за короткое время пять изданий. Книга вышла с авторским посвящением «Товарищу Блюхеру посвящаю. Автор».


title: Костарёв, Николай Константинович

text: С конца 1920-х гг. полностью перешел на документально-художественный (очерковый) жанр. В 1929–1937 регулярно публиковался в журнале "Знамя"; автор очерковых книг "Граница на замке" (1930), "Сахалинские записи" (1937), "Встречи с Сергеем Лазо" (1937). Является автором распространенного фейка о том, что С. Лазо был сожжен японцами в паровозной топке - именно в книге "Встречи с Сергеем Лазо" эта легенда впервые увидела свет.


title: Костарёв, Николай Константинович

text: В Ленинграде жил в Доме-коммуне инженеров и писателей (он же - "Слеза социализма") по адресу ул. Рубинштейна, дом № 7. В середине 30-х Н. Костарёв из Ленинграда перебирается в Москву, и заселяется также в «писательский» кооперативный дом по адресу Нащокинский переулок, д. 5. Вместе с женой и дочерью занимал комнату в квартире № 26, вторую комнату занимало семейство Мандельштамов. Последовавшая "коммунальная война" описана во "Второй книге" Н.Я. Мандельштам, где многократно поминается сосед, «вселенный к нам Союзом писателей под поручительство Ставского. Он называл себя писателем, а иногда сообщал, что он по чинам равен генералу. Фамилия его Костырев».


title: Костарёв, Николай Константинович

text: По мнению литературоведа и публициста Игоря Волгина, Н. Костарёв является одним из прототипов Алоизия Могарыча в «Мастере и Маргарите».


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Н.К. Костарёв был арестован в 1939 году, скончался в 1941 году в заключении.Н.К. Костарёв в библиографическом словаре С. Крившенко "Писатели Приморья"


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Н.К. Костарёв в энциклопедии "Пермский край"


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Художественная проза о Китае 20-30-х годов...


title: Костарёв, Николай Константинович

text: Сергей Шиндин. «Печальну повесть сотворив…»: К выходу в свет «Мандельштамовской энциклопедии». Статья первая: А – Д


title: Карева, Юнона Ильинична

text: Юнона Ильинична Карева (урождённая "Фрейдман", с 1949 года — "Каражеляскова"; 7 июля 1933, Харьков — 27 мая 2013, Казань) — советская и российская актриса и театральный педагог. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2005), заслуженная артистка Республики Татарстан.


title: Карева, Юнона Ильинична

text: Родилась в Харькове в семье инженера-архитектора Ильи Самуиловича Фрейдмана. Её мать Елена Стефановна Каражеляскова была пианисткой. Во время Великой Отечественной войны находилась с матерью в эвакуации в Пензе, потом в Новосибирске; после освобождения города вернулась в Харьков.


title: Карева, Юнона Ильинична

text: В 1955 году окончила Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина. В 1955—1992 годах — актриса Казанского большого академического драматического театра имени В. И. Качалова. С 1971 года преподавала в Казанском театральном училище.


title: Карева, Юнона Ильинична

text: Избиралась депутатом городского совета Казани, возглавляла творческую секцию совета Дома актёра.


Мужская сборная ветеранов Англии по кёрлингу — национальная мужская сборная команда, составленная из игроков возраста 50 лет и старше. Представляет Англию на международных соревнованиях по кёрлингу. Управляющей организацией выступает Ассоциация кёрлинга Англии ().


title: Мужская сборная ветеранов Англии по кёрлингу

text: "(данные с сайта результатов и статистики ВФК:)"


title: Восстание буколов

text: Восстание буколов — антиримское восстание буколов в Римском Египте. Произошло в период правления Марка Аврелия в 172—173 годах (по другим данным, в 174 или 175 годах). Причинами послужили высокие налоги и повинности, в результате которых местные жители массово бежали в Александрию и в труднодоступною болотистую местность в дельте Нила (Буколию).


title: Восстание буколов

text: Там и вспыхнуло восстание, которое вскоре и распространилось по всему Нижнему Египту.


title: Восстание буколов

text: Предводитель восстания — , египетский жрец (родился в 139 году).


title: Восстание буколов

text: Возглавляемые Исидором буколы разбили римские легионы и подступили к Александрии. Римлянам пришлось вызвать из Сирии полководца Авидия Кассия, который подавил восстание, используя разногласия среди повстанцев.


title: Girls Like You

text: «Girls Like You» — третий сингл американской поп-рок-группы Maroon 5 при участии певицы Cardi B с их шестого студийного альбома Red Pill Blues. Сингл был издан 5 июня 2018 года звукозаписывающими лейблами Interscope Records и 222. Сингл достиг первого места в Канаде (Canadian Hot 100) и США ("Billboard" Hot 100, став там четвёртым чарттоппером для группы Maroon 5 и третьим для Cardi B. Видеоклип со звёздным участием камео получил более 1 млрд просмотров.


title: Girls Like You

text:
«Girls Like You» это девятый трек с альбома "Red Pill Blues" via Apple Music. Он был анонсирован как третий официальный сингл с этого альбома, вслед за песней «».
«Girls Like You» это поп- и поп-рок-песня.


title: Girls Like You

text: «Girls Like You» дебютировал на позиции № 94 в американском хит-параде "Billboard" Hot 100, и спустя неделю после выхода видеоклипа поднялся на № 4. Сингл совершил четвёртый в истории самый быстрый прыжок вверх по чарту (на 90 пунктов с 94 на 4-е место) в истории Hot 100, и стал 14-м для Maroon 5 и 6-м для Cardi B хитом в лучшей десятке Топ-10. Спустя 6 недель достиг № 2 после «In My Feelings» рэпера Дрейка, а на 17-й неделе «Girls Like You» достиг № 1, став 4-м чарттоппером для группы Maroon 5 впервые после 2012’s «», а для певицы Cardi B её третьим чарттоппером. Благодаря «Girls Like You», сместившим «» на вершине радио-чарта , Карди Б стала , сместивший саму себя на вершине этого чарте. Также группа Maroon 5 благодаря этому синглу в 13-й раз возглавила радио-чарт взрослой поп-музыки Adult Top 40.


title: Girls Like You

text: 3 ноября 2018 года лидерство сингла достигло 6 недель в "Billboard" Hot 100 и 14 недель в Radio Songs (рекорд с 2007—2008 годов).


title: Girls Like You

text: Эта песня также возглавила цифровой хит-парад US Digital Song, и чарты Adult Top 40 и Mainstream Top 40. Сингл возглавил канадский хит-парад Canadian Hot 100.


title: Girls Like You

text: Музыкальное видео было поставлено режиссёром Дэвидом Добкиным и вышло 30 мая 2018 года на канале Vevo.


title: Girls Like You

text: В видео Левин стоит у микрофона с группой на заднем плане, а затем вокруг него появляются по очереди одна или несколько танцующих женщин, молодых и суперзвёзд, активисток, актрис и несколько спортивных звёзд-чемпионок мира и олимпиад. Они губами проговаривают слова песни. В видеоролике демонстрируются выступления участников группы Maroon 5 и певицы Cardi B, а также камео (в порядке появления): певица Камила Кабельо, комедиантка , олимпийская чемпионка по гимнастике Александра Райсман, сатирик Сара Сильверман, израильская актриса и модель Галь Гадот, канадская влоггер , мусульманская активистка , актриса , актриса , политик Энджи Ривера (Angy Rivera), телеперсона , актриса Милли Бобби Браун, телеведущая Эллен Дедженерес (здесь впервые появляется и поёт Cardi B), певица Дженнифер Лопес, сноубордистка Хлоя Ким, футболистка Алекс Морган, певица Мэри Джей Блайдж, актриса Бини Фелдштейн, активистка Джеки Филдер (Jackie Fielder), автогонщица Даника Патрик, политик , актриса и режиссёр Элизабет Бэнкс, модель Эшли Энн Грэм, певица Рита Ора, а в конце появляется супруга Левина модель Бехати Принслу (одна из «ангелов» "Victoria's Secret") с их маленькой полуторогодовалой дочкой Дасти Роуз Левин на руках матери.


title: Girls Like You

text: Одежда, в которую одеты гости музыкального видео, содержит несколько сообщений, которые представляют собой различные месседжи социальной справедливости и идентичности. Активистка и борец за права иммигрантов Энджи Ривера (Angy Rivera), член Совета молодежного лидерства штата Нью-Йорк, носит футболку своей организации с фразой «Undocumented Unafraid Unapologetic» («Без документов. Безрассудная. Непримиримая»). Амани аль-Хатахтби носит шляпу со именем своего сайта MuslimGirl.com, целью которой является открытый честный диалог об исламе в современном обществе. Олимпийская гимнастка Али Райсман одета в футболку с фразой «Всегда говори свою правду». Джеки Филдер, основатель коалиции американских аборигенов Сан-Франциско Defund DAPL Coalition, одета в футболку со словами «Снимай одежду, Вода это жизнь».


title: Girls Like You

text:
Две альтернативные версии видео были созданы Добкиным. Первая версия вертикальное видео была выпущена исключительно через Spotify 27 августа 2018 года. Подобно оригинальной версии, она фокусируется на том же, и там женщины поют и танцуют во вращении, за исключением Кабельо. Она также используется для Red Pill Blues Tour (2018-2019).
Вторая версия названная "Volume 2", вышла 16 октября 2018 года на канале YouTube. Эта версия включает дополнительные кадры и несколько появлений Cabello. В отличие от предыдущих версий, "Volume 2" фокусируется на членах Maroon 5; видео заканчивается голосом Добкина, говорящим «снято!», со звуком людей, хлопающих в ладоши. Во второй половине "Volume 2" Левин на короткое время носит футболку со словами «Liberation Not Deportation» («Освобождение не депортации»), созданную организацией NYSYLC.


title: Girls Like You

text: Группа исполнила песню «Girls Like You» во время их концертного тура Red Pill Blues Tour, вместе с кавером песни «Forever Young» группы Alphaville, как посвящение их бывшему менеджеру Jordan Feldstein, который умер 22 декабря 2017 года.


title: Girls Like You

text: Песня «Girls Like You» получила награду International Song of the Year на церемонии 2018 , где также была номинация на лучшее видео года (Video of the Year). Песня также была номинирована на на церемонии MTV Video Music Awards (2018). Она также получила номинацию Best Pop Duo/Group Performance на Грэмми-2019.


title: 7-й парашютный полк конной артиллерии (Великобритания)

text: 7-й полк конной артиллерии (), полное название 7-й парашютный полк Королевской конной артиллерии () — полк Королевского полка артиллерии Британской армии, входящий в состав 16-й десантно-штурмовой бригады. Оснащён 105-мм лёгкими гаубицами L118. Основан в 1961 году из группы артиллерийских батарей, появившихся в начале XIX века.


text: Полк образован 27 июня 1961 года как правопреемник 33-го парашютного лёгкого полка Королевской артиллерии. Боевое крещение принял на северо-востоке Кувейта в 1961 году и в Адене в 1963—1965 годах, когда участвовал в жёстких боестолкновениях в горах Радфан. В 1970-е и 1980-е годы отправлялся в Северную Ирландию четыре раза, где некоторое время не числился парашютным полком. В 1984 году вошёл в состав и вернулся в Олдершот. В 1994 году нёс службу на Кипре в составе миссии ООН и патрулировал буферную зону между турецкими и кипрскими воинскими частями. В 1996—1997 годах две батареи отправились в Боснию, а в 1999 году — в Косово.


text: С момента образования 16-й десантно-штурмовой бригады в 1999 году 7-й полк участвовал во множестве операций. Летом 2000 года он нёс службу в Сьерра-Леоне и участвовал в операции «Баррас» по эвакуации гражданских, а в 2001 году участвовал в конфликте в Прешевской долине. С начала 2002 года две батареи несли службу в районе Кабула. Утром 19 марта 2003 года именно с залпов артиллерии 7-го полка начались боевые действия Иракской войне, а 20 марта силы полка пересекли границу, поддерживая 1-й экспедиционный корпус морской пехоты США. Полк участвовал в захвате нефтяных вышек Румалья и продвижении к Насирии. В конце 2003 года полк перебрался в Колчестер, где базировались остальные части 16-й десантно-штурмовой бригады.


text: В 2006 году полк впервые отправился в командировку в Афганистан, участвуя в прорыве в провинцию Гильменд: эти бои для британских частей стали самым интенсивными с 1950-х годов и, в частности, с Корейской войны. В 2008 году 7-й полк участвовал снова в тяжёлых боях в ходе операции «Орлиная вершина» и вынужден был перевезти Турбину из Кандагара по заминированной дороге к ГЭС Каджаки. В третий раз 7-й артиллерийский полк занимался отправкой артиллерийских групп и отрядов огневой поддержки в Гильменд на помощь 16-й десантно-штурмовой бригаде.


text: В мае 2013 года расформирована батарея V. В сентябре 2013 года полк участвовал в учениях «Сфинкс Ресолв».


text: В составе полка числятся следующие батареи:


title: Revisions

text: — оригинальный аниме-сериал от студии Shirogumi Inc. Премьера состоится в январе 2019 года на Fuji TV.


title: Revisions

text: Дудзима Дайсуке - студент средней школы второго курса, который, будучи ребенком, был похищен. Дайсуке, вместе со своими друзьями Гаем, Луу, Маримари и Кейсаку, обернулся в таинственном явлении, известном как «Шибуйский дрифт». Центральная область Шибуя поднимается и транспортируется не менее 300 лет в «будущем». Их ждет огромная пустыня и лес, усеянный руинами. Там они будут работать с будущими «ревизиями» для управления гигантскими механическими монстрами.


title: Revisions

text: Fuji TV анонсировала сериал во время концертного мероприятия в марте 2018 года. Режиссёром стал Горо Танигути, сценарий написали Макото Фуками и Таити Хасимото, производством анимации занята студия Shirogumi. Дизайн персонажей для сериала создал Сунао Тикаока, а анимацией CG занимался Дзюн Сираи. Кадзухико Такахаси является оператором-постановщик, Такамицу Хиракава — директор CG по сериалу, Дзин Акэтагава — звукорежиссёр, Акари Сайто — режиссёр монтажа, а Адзуса Кикути написала музыку для сериала. Из прочих членов съёмочной группы можно отметить Ёхэя Араи (дизайн меха), Макото Сирату (концепт-художник фонов), Ютаку Ониси (заведующий по матте), Рю Сакамото (сеттинг) и Акэми Нагао (тонмейстер).


Женская сборная ветеранов Англии по кёрлингу — национальная женская сборная команда, составленная из игроков возраста 50 лет и старше. Представляет Англию на международных соревнованиях по кёрлингу. Управляющей организацией выступает Ассоциация кёрлинга Англии ().


title: Женская сборная ветеранов Англии по кёрлингу

text: "(данные с сайта результатов и статистики ВФК:)"


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: Вероника Алексеевна Тимофеева (31 марта 1982 года, Ивановка, Уваровский район, Тамбовская область) — российская лыжница и биатлонистка, призёр чемпионата России по биатлону, серебряный призёр Всемирной Универсиады по лыжным гонкам. Мастер спорта России международного класса по лыжным гонкам, мастер спорта России по биатлону.


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: В первой половине карьеры выступала в лыжных гонках, представляла спортивное общество «Динамо». Первый тренер — Н. М. Трушин. В 2003 году стала серебряным призёром Всемирной зимней Универсиады в Тарвизио в масс-старте на 15 км. Трижды побеждала на соревнованиях «Лыжня России» (2004, 2006, 2009), победительница ведомственных соревнований МВД России.


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: В 2008 году перешла в биатлон. Выступала за Москву, позднее за Республику Мордовия, тренеры — Н. П. Лопухов, М. В. Ткаченко, Л. П. Путятина. В 2009 году была дисквалифицирована на два года за употребление эритропоэтина.


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: На чемпионате России по биатлону 2013 года стала двукратным серебряным призёром в командной гонке и эстафете, а также бронзовым призёром в гонке патрулей.


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: Окончила Рязанскую академию права и управления МЮ РФ (2010).


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: В 2013 году завершила спортивную карьеру.


title: Тимофеева, Вероника Алексеевна

text: Разведена, есть дочь и сын. Сын Артём (род. 2014) в младенчестве перенёс клиническую смерть от осложнений при бронхите, и впоследствии спортсменка несколько раз собирала средства на его лечение.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: Станислас Мари Жозеф Иньяс Лоран д’Улланбур (; 1766—1833) — французский военный деятель, генерал-лейтенант (1827 год), барон (1808 год), участник революционных и наполеоновских войн.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: Сын гусарского офицера, кавалера ордена Святого Людовика. В 1779 году начал службу в гусарском полку Шамборана в качестве кадета. 8 июля 1779 года переведён в кавалерийский полк Нассау-Саарбрюккена в звании младшего лейтенанта. В 1783 году переведён в егерский полк Жеводана (будущий 11-й конно-егерский). В 1792 году служил в Северной армии под Мобёжем и был ранен пулей в правую ногу в битве при Жемаппе 6 ноября 1792 года. В июле 1794 года переведён в Самбро-Маасскую армию, сражался при Льеже, при Урте и под командованием генерала Атри в Алденховене.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: В 1795 году был произведён в командиры эскадрона. В 1797 году присоединился к Батавской армии, затем к Гельветической армии в 1799 году и к Рейнской в 1800 году. Он служил в Штайнбурге в июне 1800 года, принял участие в битве при Гогенлиндене 3 декабря.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: 29 октября 1803 года произведён в майоры, и назначен заместителем командира 10-го гусарского полка. 12 сентября 1805 года получил звание полковника штаба, и стал первым адъютантом маршала Бессьера. 19 июня 1806 года назначен командиром 1-го драгунского полка. Ранен при Йене: по ошибке он был объявлен мёртвым, и Император думал назвать его именем улицу в Париже.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: 4 апреля 1807 года получил звание бригадного генерала, и возглавил 1-ю бригаду 3-й драгунской дивизии. В 1808 году переброшен в Испанию.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: 9 ноября 1809 года назначен комендантом депо кавалерии в Версале. 3 июля 1810 – командующий департамента Сена и Уаза. 25 декабря 1811 года получил под своё начало 3-ю бригаду 3-й дивизии тяжёлой кавалерии. Участник Русской кампании 1812 года.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text: С февраля по марта 1813 года командент депо 1-го кавалерийского корпуса. 3 марта 1813 года получил разрешение вернуться во Францию. 5 мая 1813 года вновь командующий департамента Сена и Уаза.


title: Д’Улланбур, Игнас Лоран Жозеф Станислас

text:
23 мая 1815 года присоединился к Альпийской армии.
 Легионер ордена Почётного легиона (25 марта 1804 года)


title: Фавар, Робер

text: Робер Фавар (19 февраля 1911, Александрия, Египет — 26 июля 2003, Ножан-сюр-Марн, Франция) — французский актёр театра, кино и телевидения, писатель.


title: Фавар, Робер

text: В кино снимался с 1938 года. С 1940 года играл на театральной сцене.


title: Фавар, Робер

text: За свою карьеру сыграл 76 киноролей. Снимался в фильмах ведущих французских кинорежиссёров — Саша Гитри, Марка Алегре, Жюльена Дювивье, Жана-Пьера Мельвиля, Жозе Джованни, Клода Соте, Пьера Гранье-Дефера, Эдуара Молинаро, Андре Кайата, Алена Роб-Грийе и др. Играл и в жанровом кино у Андре Юннебеля, Бернара Бордери, Мориса Клоша.


title: Фавар, Робер

text: Автор книги воспоминаний «Revoir Alexandrie», пьес «Au théâtre ce soir» (1973) и «Madame… pas dame» (1983). Как режиссёр в 1946 году поставил в "Théâtre des Bouffes du Nord" пьесу «Le Roi sans amour».


title: Вельгелеген

text: Вельгелеген () - курорт в Суринаме, находящийся в районе Парамарибо. По данным переписи 2012 года его население составило 19 304 человека.


title: Жаршы

text: Жаршы (, пееревод на русский — "Глашатай") — казахский национальный общественно-политический журнал.


title: Жаршы

text: Издавался в 1929 — 1931 годах. Первый редактор — И. Кайымов. В журнале давались методические рекомендации, консультации по внедрению латинского алфавита в практику. На страницах «Жаршы» публиковались критические, дискуссионные статьи, посвящённые различным сферам общественно-политической жизни. С июня 1930 года «Жаршы» вошел в состав издательства «Қазақстан».


title: Волосы Вероники I

text: Волосы Вероники I (Coma I) — группа галактик, находящаяся на расстоянии около 14,5 Мпк от Солнца в созвездии Волос Вероники. Ярчайшим представителем группы является NGC 4725. Группа Волосы Вероники I содержит большое число спиральных галактик и малое количество эллиптических и линзовидных. Группа расположена перед более далёкими скоплениями Волос Вероники и Льва и находится внутри сверхскопления Девы.


title: Волосы Вероники I

text: Группа галактик Волосы Вероники I в настоящее время падает внутрь скопления Девы и в конечном итоге сольётся с ним.


title: Волосы Вероники I

text: Группа Волосы Вероники I по всей видимости состоит из двух крупных подгрупп: более плотной, с центром в NGC 4274 и NGC 4278, и менее плотной, окружающей NGC 4565 как предполагал Жерар де Вокулёр. Грегори и Томпсон (1977) обнаружили, что чёткого разделения на две подгруппы нет. Они отметили наличие небольшого повышения плотности вокруг NGC 4274, при этом остальные представители группы галактик оказались равномерно распределены к юго-востоку от данного повышения плотности. Также была найдена центральная бароподобная структура с малой осью около 0,9 Мпк и большой осью около 2,3 Мпк. П. Фуке и коллеги, а также А. М. Гарсиа и коллеги указали, что группа Волосы Вероники I состоит из двух подгрупп с центрами в NGC 4274 и NGC 4565. Также Гибсон и коллеги предположили, что с данной группой связана другая структура, группа Волосы Вероники II с центром в NGC 4725.


title: Волосы Вероники I

text: Приведённая ниже таблица содержит список галактик, которые отнесены к группе Волос Вероники I в Каталоге ближайших галактик, обзоре Фуке и др., каталоге LGG, и трёх списках группы, созданных Giuricin и др.


title: Волосы Вероники I

text: Также возможными галактиками группы могут быть IC 3215, IC 3247, MCG 5-29- 66, NGC 4080, NGC 4150, NGC 4308, NGC 4455, NGC 4509, NGC 4534, NGC 4627, NGC 4631, NGC 4656, NGC 4670, UGC 6900, UGC 7007, UGC 7300, UGC 7428, UGC 7438, UGC 7673, UGC 7916 и UGCA 294.


title: Волосы Вероники I

text: Центр скопления Девы (M87) лежит примерно в 3,6 Мпк от группы Волос Вероники I.


title: WR-1

text: Whiteshell Reactor No. 1 или WR-1 был канадским исследовательским реактором, расположенным в Лабораториях Вайтшел () в Манитобе. Он был построен для проверки концепции реактора типа CANDU, который заменил тяжеловодный теплоноситель масляным веществом. Это имело ряд потенциальных преимуществ с точки зрения затрат и эффективности.


title: WR-1

text:
Реактор мощностью 60 МВт был спроектирован и построен канадской General Electric стоимостью 14,5 млн. CDN. Он достиг критичности 1 ноября 1965 года и полной мощности в декабре 1965 года. Усилия по коммерциализации конструкции начались в 1971 году, но закончились в 1973 году, когда тяжеловодные теплоносители стали стандартом.
WR-1 был отключен в последний раз в 1985 году, было выгружено топливо, а с 2013 года снимается с эксплуатации, работы планируется завершить в 2023 году.


title: WR-1

text:
Основная проблема использования легкой воды в качестве замедлителя заключается в том, что она также поглощает некоторые из нейтронов. Баланс нейтронов в естественной изотопной смеси настолько низок, что даже небольшое количество, поглощаемое таким образом, становится препятствием для поддержания критичности. В большинстве конструкций реактора это устраняется путем незначительного увеличения количества U относительно U, процесса, известного как обогащение.
Конструкция CANDU решает проблему замедления, заменяя обычную воду тяжёлой водой. Водород в тяжёлой воде имеет дополнительный нейтрон, поэтому вероятность того, что исходный нейтрон деления будет поглощаться во время замедления, значительно уменьшается. Кроме того, он подвержен другим реакциям, которые дополнительно увеличивают количество нейтронов, высвобождаемых во время работы. Экономия нейтронов улучшается до такой степени, что даже необогащенный природный уран сохранит критичность, что значительно снижает сложность и стоимость заправки реактора, а также позволяет использовать ряд альтернативных топливных циклов, которые смешиваются в менее реактивных элементах. Недостатком этого подхода является то, что 235U распределяется через большую топливную массу, что делает корпус реактора более значительным для любого заданного уровня мощности. Это может привести к увеличению капитальных затрат, создающих ядро реактора.


title: WR-1

text: Для решения этой проблемы CANDU использует уникальную компоновку ядра реактора. Обычные конструкции реактора состоят из большого металлического цилиндра, содержащего топливо и охлаждающую воду, который запускается под высоким давлением, чтобы увеличить температуру кипения воды, чтобы более эффективно удалять тепло. В то время, когда разрабатывалась CANDU, в Канаде не хватало средств для создания таких больших сосудов высокого давления, особенно таких, которые достаточно велики для работы на природном уране. Задача заключалась в том, чтобы закрыть тяжелую воду под давлением в меньших трубах, а затем вставить их в гораздо более крупный сосуд низкого давления, известный как каландра. Одним из основных преимуществ этой компоновки является то, что топливо может быть удалено из отдельных труб, что позволяет заправлять конструкцию во время работы, в то время как в обычных конструкциях требуется, чтобы весь корпус реактора был отключен. Небольшим недостатком является то, что трубки поглощают также некоторые нейтроны, но не настолько, чтобы компенсировать улучшенную экономичность нейтронов конструкции тяжелой воды.


title: WR-1

text: Существенной проблемой при использовании любой воды в качестве теплоносителя является то, что вода имеет тенденцию растворять топливо и другие компоненты и в конечном итоге становится очень радиоактивной. Это смягчается за счет использования специальных сплавов для труб и переработки топлива в керамическую форму. Большая проблема заключается в том, что вода имеет низкую температуру кипения, ограничивая рабочие температуры. Материал с более высокой температурой кипения может работать при более высоких температурах, повышая эффективность извлечения энергии и позволяя ядру быть меньше.


title: WR-1

text:
Это было основной предпосылкой дизайна Organic Cooled Reactor (OCR). В макете CANDU замедлитель и теплоноситель использовали тяжелую воду, но для этого не было никакой причины, кроме целесообразности. Поскольку основная масса умеренности произошла в массе каландрии, замена небольшого количества в топливных трубах каким-либо другим теплоносителем была простой, в отличие от обычных конструкций легкой воды, где должен был быть добавлен какой-либо другой замедлитель. Использование масла в качестве теплоносителя уменьшало проблемы с коррозией, что позволило использовать более обычные металлы, одновременно уменьшая излучение в системе охлаждения. Органическая жидкость, выбранная OS-84, представляет собой смесь терфенилов, каталитически обработанных водородом, с получением 40 процентов насыщенных углеводородов. Терфенилы представляют собой производные нефтехимии, которые были легко доступны и уже использовались в качестве теплоносителей.
Кроме того, при использовании материала с более высокой температурой кипения реактор может работать при более высоких температурах. Это не только уменьшало количество телоносителя, необходимого для удаления заданного количества энергии, и тем самым уменьшало физические размеры сердечника, но также увеличивало эффективность турбин, используемых для извлечения этой энергии для электрогенерации. WR-1 работал с температурами на выходе до 425 ° C, по сравнению с примерно 310 °C в обычным CANDU, где в качестве замедлителя и теплоносителя была тяжелая вода. Это также означало, что нет необходимости вдавливать теплоноситель за пределы того, что необходимо для принудительного её прохождения через охлаждающие трубки с требуемой скоростью. Это позволило сделать топливные трубки более тонкими, уменьшив количество нейтронов, потерянных во взаимодействии с трубкой, и ещё больше увеличило экономию нейтронов.


title: WR-1

text: Реактор имел вертикальные топливные каналы, в отличие от обычного устройства CANDU, где трубы горизонтальны. Реактор не использовал обычные управляющие стержни, но полагался на контроль уровня мощного замедлителя тяжелой воды для регулировки выходной мощности. Реактор можно быстро остановить быстрым сбросом замедлителя.


title: WR-1

text: В 1971 году AECL приступила к проектированию 500 МВт CANDU-OCR на основе топлива из карбида урана (UС). Карбидное топливо будет разъедаться в воде, но в версии с масляным охлаждением это не проблема. Карбидное топливо было намного легче производить, чем более сложная керамика, используемая в большинстве конструкций реактора. Эта проектная работа была закрыта в 1973 году, но WR-1 в любом случае протестировала концепцию. Другая возможность заключалась в использовании чистого металлического топлива, которое увеличивало бы плотность топлива и обеспечивало бы более высокий уровень выгорания. Металлическое топливо лучше нагревает тепло, так что в одном и том же пространстве может использоваться более мощное ядро.


title: WR-1

text: К преимуществам органических теплоносителей следует отнести их низкую активацию, поскольку облучение нейтронами углеводородных соединений не приводит к образованию долгоживущих радиоактивных элементов. Кроме того, значительно сокращается загрузка тяжелой воды в ядерный реактор (которая довольно дорого стоит), так как органический теплоноситель обладает хорошей замедляющей способностью, что позволяет уменьшить размеры реактора.


title: WR-1

text: Расчеты показывают, что загрузку реактора тяжелой водой (DO) в расчете на 1 кВт (электричества) усовершенствованного реактора CANDU с органическим теплоносителем можно уменьшить в 5 раз по сравнению со стандартной конструкцией при замене тяжеловодного теплоносителя органическим.


title: WR-1

text:
К достоинствам усовершенствованного тяжеловодного ядерного реактора с органическим теплоносителем следует отнести: более высокий к.п.д.; низкая загрузка тяжелой водой (около 20% по сравнению с CANDU PHW); низкая наведенная активность в первом контуре.
Для эффективной работы реактора данного типа необходимы: высокоплотное ядерное топливо; фильтры для предотвращения загрязнения каналов с теплоносителем продуктами радиолиза; обеспечение работоспособности топливных каналов под давлением при температуре около 375°С и оболочек твэлов при температуре 475°С.


title: WR-1

text: В ноябре 1978 года произошла серьезная авария, связанная с теплоносителем. Израсходовано 2,739 литра масла теплоносителя, большая часть которого попала в реку Виннипег. Ремонт занял несколько неделью В 1980 году произошла еще одна утечка в 680 литров.


title: WR-1

text: 17 мая 1985 года WR1 был отключен по экономическим причинам, хотя это был самый молодой из крупных исследовательских реакторов AECL. Реактор находится на промежуточной стадии снятия с эксплуатации, разгружен и в значительной степени разобран. Территория будет очищена до безопасного сосотояния в конце вывода из эксплуатации.


title: Угорский Алексея Михайловича

text: Уго́рский Алексея Михайловича — жалованная золотая монета времён царствования Алексея Михайловича Тишайшего.


title: Угорский Алексея Михайловича

text: До XVIII века Россия не имела собственной ходячей золотой монеты. Её функцию выполняли золотые дукаты, привозимые из Европы. Дукаты имели вес около 3,5 грамм и пробу около 980-й метрической. Преобладание монет венгерской чеканки стало причиной названия их «угорскими» на Руси, а позже так начали называть любую золотую монету близкую по весу дукату, даже если та была отчеканена в Москве. Чеканка собственной золотой монеты началась в правление Ивана III, однако золотые чеканились не для оборота, ими обычно награждали за военные подвиги.


title: Угорский Алексея Михайловича

text: Угорский Алексея Михайловича использовался как наградная монета для отличившихся полководцев и политических деятелей. Массово золотая монета в угорского Алексея Михайловича использовалась для награждения казаков войска Богдана Хмельницкого.


title: Угорский Алексея Михайловича

text: На аверсе и реверсе монеты в центре в точечном круге изображение двуглавого орла с тремя коронами, со щитом с изображением всадника, поражающего копьём змея.


title: Угорский Алексея Михайловича

text: Круговая надпись на аверсе: БЖИЕЮМЛТИЮМЫВЕЛIКИIГД РЬЦРЬИВЕЛIКBIКНSЬ (БОЖИЕЮ МИЛОСТИЮ МЫ ВЕЛИКИЙ ГОСУДАРЬ ЦАРЬ И ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ).


title: Угорский Алексея Михайловича

text: Круговая надпись на реверсе: АЛЕЛСЪIМИХЯIЛОВИ ЧЬВСЕЯРУСИIСЯМОЖЕРЖЕЦЬ (ЦАРЬ И ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ АЛЕКСЕЙ МИХАИЛОВИЧ ВСЕЯ РУСИ САМОДЕРЖЕЦ).


title: Угорский Алексея Михайловича

text: Гурт гладкий.


title: Фрейндлих, Карл Вильгельм

text: Карл Вильгельм Фрейндлих (, остров Сааремаа — , остров Муху) — эстонский писатель, поэт, учитель и кюстер.


title: Фрейндлих, Карл Вильгельм

text: Будущий писатель родился на острове Сааремаа. Его отец был шведом и погиб на русской службе в сражении на Березине в 1812 году. Мать звали Кристина.


title: Фрейндлих, Карл Вильгельм

text: С 1825 года и до конца жизни Карл Вильгельм служил кюстером. Он сотрудничал с эстонской газетой Perno Postimees.


title: Фрейндлих, Карл Вильгельм

text: С 1835 года состоял в браке с Фредерикой Вильгельминой Хоффман (1813—1872). У пары было три сына и две дочери.


title: Вичаз-Хрошчанский, Павол

text: Па́вол Ви́чаз-Хро́шчанский, немецкий вариант — Пауль Леманн (, , 14 января 1901 года, деревня Хросчицы, Лужица, Германия — 12 июня 1933 года, Теплице, Чехословакия) — серболужицкий общественный деятель, редактор и поэт.


title: Вичаз-Хрошчанский, Павол

text: Родился в 1901 году в семье рабочего каменоломни в серболужицкой деревне Хросчицы. После окончания средней школы работал в течение девяти лет наёмным сельскохозяйственным рабочим. В 1924 году закончил курс польского Народного университета, с 1925 по 1927 года обучался в сельскохозяйственной школе в чешской деревне Куклены. В 1925, 1927—1928 годах — редактор лужицкого журнала «Serbski Hospodar».


title: Вичаз-Хрошчанский, Павол

text: В 1930 году вступил в монашеский орден миссионеров Пресвятого Сердца Иисуса. В 1931 году изучал теологию в Праге. Будучи студентом, принимал участие в деятельности серболужицкого студенческого братства «Сербовка». В 1932 году из-за лёгочной болезни возвратился на родину. В 1933 году проходил лечение в чешском городе Теплице, где скоропостижно скончался в 1933 году.


title: Вичаз-Хрошчанский, Павол

text: Публиковал свои стихотворные произведения в серболужицкой периодической печати «Serbski Student», «Serbske Nowiny», «Katolski Posoł», «Krajan», «Łužica». Написал несколько пьес «Bernadeta Lourdeska», «Aleksius», «Wićazec kubło».


title: Пиргос (дим)

text: Пи́ргос () — община (дим) в Греции в северо-западной части полуострова Пелопоннес на побережье заливов Хелонитис и Кипарисиакос Ионического моря в периферийной единице Элида в периферии Западная Греция. Население жителей по переписи 2011 года. Площадь 456,61 квадратных километров. Плотность 105,11 человек на квадратный километр. Административный центр — Пиргос. Димархом на местных выборах 2014 года избран Гавриил Лиацис ().


title: Пиргос (дим)

text: Создана в 1835 году как Летрины (). Названа по древнему . В 1976 году () переименована в Пиргос.


title: Пиргос (дим)

text: В 2010 году () по программе «Калликратис» к общине Пиргос присоединены упразднённые общины Волакс, Иардан, Олени и Пиргос.


title: Пиргос (дим)

text: Община (дим) Пиргос делится на 4 общинные единицы.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: Татьяна Степановна Гоголева (род. 26 ноября 1961 года, деревня Ломбовож, Березовского района, Тюменской области) — российский политик. Депутат Государственной Думы VII созыва, член Комитета ГД по региональной политике и проблемам Севера и Дальнего Востока с 5 октября 2016 года.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: Родилась 26 ноября 1961 года в деревне Ломбовож, Березовского района, Тюменской области) в мансийской многодетной семье.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: В 1983 году окончила Ленинградский государственный педагогический институт им. А. И. Герцена по специальности «Педагогика и методика начального обучения».


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: С 1983 года по 1987 год работала учителем начальных классов в Саранпаульской средней общеобразовательной школе. Затем поступила на комсомольскую работу.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: В 1987—1989 годах была секретарем Березовского райкома ВЛКСМ, заведующей отделом учащейся молодежи.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: В 1989 году — секретарь Ханты-Мансийского окружного комитета ВЛКСМ. После была избрана президентом ассоциации «Спасение Югры», одной из первых общественных организаций коренных малочисленных народов Севера в РФ. Возглавляла организацию с момента создания до 1997 года.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: В 1990—1993 годах избиралась депутатом Совета народных депутатов Ханты-Мансийского автономного округа.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: С 1996 года по 2016 год — депутат Думы Ханты-Мансийского автономного округа — Югры второго, третьего, четвертого и пятого созывов.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: С 1996 года по 2011 год входила в состав Ассамблеи представителей коренных малочисленных народов Севера, как представитель Думы ХМАО.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: С 2002 года по 2011 год была заместителем председателя Ассамблеи.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: С декабря 2002 года член Всероссийской политической партии «Единая Россия».


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: 18 сентября 2016 года избрана депутатом Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации седьмого созыва в составе федерального списка кандидатов, выдвинутого Всероссийской политической партией «Единая Россия». Региональная группа № 8 — Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ - Югра, Ямало-Ненецкий автономный округ.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text: Татьяна Гоголева посвятила себя сохранению традиций и культуры своего народа. По ее инициативе в ХМАО стали отмечать Международный день родного языка — 21 февраля, Международный день коренных народов мира — 9 августа, День родственных финно-угорских народов — третья декада октября. Она выступила организатором детского этнического стойбища «Мань Ускве» в 1994 году на территории поселения Саранпауль Березовского района, единственного в мире места компактного проживания северных манси.


title: Гоголева, Татьяна Степановна

text:
Как депутат Думы ХМАО, Гоголева Татьяна Степановна, принимала непосредственное участие в разработке Концепции устойчивого развития коренных малочисленных народов Севера Ханты-Мансийского автономного округа — Югры, а также законов региона «Об общинах коренных малочисленных народов в Ханты-Мансийском автономном округе», «О традиционных видах деятельности коренных малочисленных народов Севера в Ханты-Мансийском автономном округе», «О языках коренных малочисленных народов Севера, проживающих на территории Ханты-Мансийского автономного округа», «О фольклоре коренных малочисленных народов Севера, проживающих на территории Ханты-Мансийского автономного округа» и др.
Имеет дочь.


title: Фабиану, Вагней

text: Вагней Силва Фабиану-Сантус (; род. 14 июля 1975, Рио-де-Жанейро) — бразильский боец смешанного стиля, представитель лёгкой, полулёгкой и легчайшей весовых категорий. Выступал на профессиональном уровне в период 2002—2014 годов, известен по участию в турнирах бойцовских организаций Bellator, WEC, IFL и др. Владел титулом чемпиона IFL в полулёгком весе.


title: Фабиану, Вагней

text: Вагней Фабиану родился 14 июля 1975 года в Рио-де-Жанейро. В течение многих лет практиковал бразильское джиу-джитсу, выступал в этой дисциплине на самом высоком уровне: трижды выигрывал чемпионат Бразилии, в 1995 году побеждал на панамериканском чемпионате, состоял в бразильской национальной сборной во время чемпионата мира 1997 года. Удостоился чёрного пояса по БЖЖ, впоследствии получил пятый дан.


title: Фабиану, Вагней

text: Дебютировал в смешанных единоборствах на профессиональном уровне в июне 2002 года, на турнире в Монреале завоевал титул чемпиона организации UCC. Дрался в различных канадских промоушенах, таких как TKO, Freedom Fights, APEX. Владел титулом чемпиона TKO в лёгкой весовой категории.


title: Фабиану, Вагней

text: Первое в карьере поражение потерпел в октябре 2006 года на турнире APEX, уступив весьма спорным раздельным решением судей известному американскому бойцу Джеффу Каррену.


title: Фабиану, Вагней

text: В период 2007—2008 годов Фабиану сотрудничал с достаточно крупной организацией International Fight League, где в общей сложности одержал шесть побед, не потерпев ни одного поражения. При этом почти всех соперников заставлял сдаться в первых же раундах. В это время он спустился в полулёгкую весовую категорию и сумел выиграть титул чемпиона, который затем благополучно защитил. Тем не менее, летом 2008 года IFL прекратила своё существование, и бразилец таким образом стал свободным агентом.


title: Фабиану, Вагней

text: В августе 2008 года стало известно, что Вагней Фабиану подписал контракт с другой крупной американской организацией World Extreme Cagefighting. Он успешно провёл здесь первые два поединка, выиграв у таких бойцов как Акитоси Тамура и Фредсон Пайсан.