title: B the Beginning

text: Также стало известно, что при написании заглавной музыкальной темы «The Perfect World» принимают участие гитарист Марти Фридман из легендарной группы (Megadeth), музыкант КенКен — раннее работавший над музыкой в качестве композитора для «Space Dandy», а также Коюдзи Фудзимото. 13 июня 2018, канал Netflix анонсировал второй сезон сериала "B: The Beginning". Анонс вышел во время фестиваля Аннеси, где первый сезон участвует в конкурсе анимационных сериалов.


title: Электронная резиденция

text: Виртуальное резидентство (e-Residency) — программа, запущенная Эстонией 1 декабря 2014 года, которая позволяет людям, которые не являются гражданами Эстонии иметь доступ к таким услугам со стороны Эстонии, как формирование компании, банковские услуги, обработка платежей и оплата налогов. Программа даёт всем её участникам (так называемым e-resident) смарт-карты, которые они могут использовать в дальнейшем для подписи документов. Программа направлена на людей из сфер предпринимательства, не зависящих от местоположения, например, разработчиков программного обеспечения и писателей.


title: Электронная резиденция

text: Первым виртуальным резидентом Эстонии является британский журналист Эдвард Лукас.


title: Электронная резиденция

text: Подачу заявки на виртуальное резиденство можно осуществить в режиме онлайн, заполняя форму и предоставляя сканированный вариант национального паспорта и фотографию, также необходимо объяснить причину подачи заявки (что не сильно влияет на результат заявки).Управляющий директор данной программы, Kaspar Korjus сказал, что заявки тех людей, которые участвовали в финансовых махинациях, таких как отмывание денег будут отклонены. Успешные кандидаты будут приглашены на интервью в Таллин или в эстонское посольство примерно через три месяца после подачи заявки, те, кто успешно пройдут и этот этап получают свою карту.


title: Электронная резиденция

text: Документ действует в течение трёх лет.


title: Электронная резиденция

text: Для каждого виртуального резидента будет проводиться мониторинг финансовых операций для пересечения попыток финансовых махинаций.


title: Электронная резиденция

text: Виртуальное резидентство не влияет на налогообложение доходов резидентов, не делает обязанностью платить подоходный налог в Эстонии и не освобождает от налогообложения доходов в стране проживания резидента.


title: Электронная резиденция

text: Виртуальное резидентство позволяет использовать следующие возможности: регистрация компании, подпись документов, зашифрованный обмен документами, онлайн банкинг, налоговая декларация, и также медицинскими услугами, связанными с медицинскими рецептами. Другие услуги становятся доступными с расширениями. Смарт карта, выданная в соответствующих органах предоставляет доступ к услугам.


title: Электронная резиденция

text: Управляющий директор программы утверждает, что регистрация бизнеса в Эстонии является «полезным для предпринимателей в интернете в появляющихся рынках, которые не имеют доступа к поставщикам онлайн платежей», а также для стартапов с таких стран, как Украина или Белоруссия, которые подвергаются финансовым ограничениям со стороны их правительств.


title: Электронная резиденция

text: Виртуальное резидентство не связано с гражданством и не дает прав физически посещать или переселяться в Эстонию.


title: Электронная резиденция

text: Осуществлением проекта руководил бывший канцлер по коммуникациям государственной системе в составе . Хотя идея выдачи удостоверений личности не гражданам страны обсуждалась еще с 2007 года, также была предложена в 2012 году эстонским экспертом по кибербезопасности Анто Вельдре, конкретное предложение (10 миллионов электронных резидентов к 2025 году) было презентовано , Рут Аннус и Сиим Сиккутом на конкурсе идей Эстонского фонда развития в 2014 году. Начало проекту дали призовые деньги с данного конкурса и был реализован государственным фондом, Enterprise Estonia. Нынешней задачей является увеличение числа активных предприятий в Эстонии.


title: Электронная резиденция

text: В 2016 году Ангела Меркель, а в 2018 году Билл Гейтс получили электронное резидентство Эстонии из рук премьер-министра страны.


title: Электронная резиденция

text: По состоянию на 25 апреля 2018 года электронными резидентами Эстонии стали 33438 человек, из 154 стран мира, ими было создано 5033 компании.


title: Нью-Йоркский зал науки

text: Нью-Йоркский зал науки, также известный как NYSCI, представляет собой научный музей, расположенный в парке Флэшинг-Медоус-Корона в Квинсе (один из районов Нью-Йорка). Он занимает одно из немногих строений, оставшихся после проведения Нью-йоркской всемирной ярмарки 1964 года. Является единственным музейным научно-техническим центром в Нью-Йорке. Там представлены более 400 экспонатов по биологии, химии и физике.


title: Нью-Йоркский зал науки

text: Музей был основан как часть Всемирной Нью-Йоркской выставки 1964 года в парке Flushing Meadows-Corona. В то время он был одним из нескольких существующих в стране музеев науки и техники. В отличие от многих других зданий, которые были немедленно закрыты вскоре после ярмарки, Зал науки остался открытым и служил научно-техническим ресурсом для студентов. Организуемые в нём выставки в это время были немногочисленны. Планировалось создание первого в мире зала для демонстрации строения атома — Атомариума, открытого для общественности.


title: Нью-Йоркский зал науки

text:
Музей функционировал 15 лет. Здание обветшало. В 1979г он закрылся для реконструкции и был вновь открыт лишь в 1986 году.
В 1984 году Нью-Йорк нанял физика Алана Дж. Фридмана, чтобы помочь с перестройкой музея с упором на научную фантастику, чтобы заинтересовать простых граждан. После возобновления его функционирования в 1986 году, Нью-Йорку впервые был предоставлен настоящий научный музей. На изготовление экспонатов (в частности на пропаганду научных исследований строения атома) была израсходована значительная сумма: 40 000 долларов. Дополнительно на расширение и обновление музея было получено ещё 400 000 долларов. Это привело к значительному росту способности музея привлекать толпы посетителей, что было неожиданным и привело к стремлению города к дальнейшему вложению средств и расширению музейных площадок.


title: Нью-Йоркский зал науки

text: После повторного открытия музей стал уникальным в том, что он также предоставил бесплатную учебную программу для некоторых специальностей в обмен на то, чтобы выпускники провели не менее двух лет в городских школах, которым очень нужны были научные педагоги.


title: Нью-Йоркский зал науки

text: Дальнейшее расширение, включавшее в себя новую входную ротонду, подъездную дорожку, кафе, магазин подарков и театр, а также спортивную площадку, началось в 1996 году и отражало необходимость постоянного обновления интереса посетителей к научным экспонатам и выставкам музея. Сотрудники музея проводят большую работу для того, чтобы чтобы поддерживать свои экспонаты актуальными. В знак признания заслуг Зал Науки получил статус учреждения культуры в Нью-Йорке, предоставленного всего лишь ограниченному числу организаций.


title: Бичи (остров)

text: Бичи (; инук. "Piiti Ailant") — остров, расположенный в Канадском Арктическом архипелаге на территории Нунавут, Канада. Он отделён от Юго-Западного угла острова Девон проливом Барроу. Среди других особенностей острова можно отметить канал Веллингтон, гавань Эребус и залив Террор.Первым из европейцев остров посетил в 1819 году капитан Уильям Эдвард Парри. Остров был назван в честь художника Уильяма Бичи (1753—1839) его сыном Фредериком Уильямом Бичи (1796—1856), служившим у Парри тогда лейтенантом.


title: Бичи (остров)

text:
Здесь произошло сразу несколько очень значимых событий в истории освоения Арктики. Именно здесь в 1845 году злополучная экспедиция по поискам Северо-Западного прохода, в составе двух HMSs Erebus" "и Terror, под командованием британского исследователя сэра Джона Франклина, выбрала защищённые гавани острова Бичи в качестве своего первого зимнего лагеря. Это место было открыто лишь в 1851 году, когда британские и американские поисковые корабли пришвартовались неподалеку.
Здесь были найдены захоронения трёх человек из экипажа Франклина: Джона Торрингтона, Уильяма Брена, и матроса Джона Хартнелла, но никаких письменных источников или указаний, откуда Франклин планировал отплыть на следующий сезон. В 1850 году Эдвард Белчер использовали остров в качестве базы.В 1903 году, отдавая дань уважения Франклину, норвежский исследователь Руаль Амундсен остановился на острове в начале своего успешного плавания в поисках Северо-Западного прохода.


title: Бичи (остров)

text:
В 1980-х годах канадский судебный антрополог Доктор Оуэн Битти исследовал три хорошо сохранившихся тела на острове Бичи. Вскрытие установило, что вероятными причинами смерти моряков можно считать заболевания лёгких и отравление свинцом.
Остров Бичи был объявлен «историческим местом» Правительством Северо-Западных территорий в 1975 году. С 1999 года остров является частью вновь созданной канадской территории Нунавут.


title: Бичи (остров)

text: В художественной литературе исследователи романа Жюля Верна «"Путешествие и приключения капитана Гаттераса"» посещали остров Бичи. Кроме того, в романе Клайва Касслера «Арктический дрейф» фигурируют персонажи, желающие посетить этот остров в поисках кораблей Франклина. Также остров Бичи упоминается в романе Дэна Симмонса «Террор».


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: Владислав Иванович Цыганок (род. 24 августа 1945 Запорожье Украинская ССР, СССР) — советский и украинский гандбольный тренер, заслуженный тренер Украины, в 2001 году главный тренер мужской сборной Украины и спортивный функционер.


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: В 1972 году окончил с отличием факультет физического воспитания Запорожского государственного педагогического института.


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: С 1977 по 1985 год работал тренером мужской команды ЗИИ. Затем тренером женской команды «Мотор» (1986—1991), в 1991—1994 годах тренером команды запорожского ZTR (гандбольный клуб). В 1994 году назначен главным тренером команды ZTR, с которым проработал по 2002 год.


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: В 2002—2006 годах главный тренер профессиональных клубов Туниса и Катара.


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: Работал главным тренером студенческой сборной команды Украины (1994—1996), тренером молодёжной (юниорской) сборной команды Украины (1996—1998), тренером и главным тренером мужской национальной сборной команды Украины (1997—2002).


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: И ещё об одном важном факторе нашего успеха. Тренерский штаб сборной Украины по своей квалификации, безусловно, один из лучших в мире. Главный тренер Владислав Цыганок — эрудит и интеллектуал, тренер-ученый, написавший актуальнейшую диссертацию о проблемах гандбола.


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: Под его руководством команда запорожский ZTR девять раз становился призёром чемпионатов Украины, в том числе шесть раз чемпионом Украины, дважды участвовал в четвертьфиналах Лиги чемпионов (1999, 2000). На уровне сборных: студенческая сборная Украины становилась бронзовым призёром студенческого чемпионата мира в 1995 году, а сборная юниоров Украины становилась серебряным призёром юниорского чемпионата мира в 1997 году. Мужская национальная сборная команда Украины на протяжении четырёх спортивных сезонов находилась в элитном дивизионе мирового гандбола, участник финалов чемпионатов Европы в Хорватии (XII место) и Швеции (XI место), чемпионата мира во Франции (VII место).


title: Цыганок, Владислав Иванович

text: Владислав Цыганок автор более 40 научных работ посвященных теории, методике и практике спортивной тренировки.


title: Канадская арктическая экспедиция (1913—1916)

text: Канадская арктическая экспедиция 1913—1916 — научная экспедиция за Полярный круг, организованная и возглавляемая Вильялмуром Стефанссоном. Изначально спонсорами экспедиции выступали Национальное географическое общество и Американский музей естественной истории. Вскоре главным спонсором экспедиции стала Канада, почувствовав потенциал новых земель, и Стефанссон, который хоть и родился в Канаде, был американским гражданином, восстановил канадское гражданство. Экспедиция была разделена на северную группу, возглавляемую Стефанссоном, и южную, возглавляемую Андерсоном.


text: Целью северной группы было исследование новых земель к северу и западу от известной земли в канадской Арктике. В это время предполагалось наличие крупных неоткрытых земель, сравнимых по своим размерам с канадским Арктическим архипелагом или даже небольшим континентом. Помимо простого поиска новых земель, северная группа должна была провести на севере ряд метеорологических, магнитных и морских биологических исследований.


text: На южной группе лежало исследование дельты реки Маккензи и прилегающих районов Канады между мысом Парри и полуостровом Кент, территории в 160 км вглубь страны, а также южной и восточной части острова Виктория; исследование включало научную (географическую, геологическую) характеристику, проработку новых торговых путей, поиск месторождений полезных ископаемых (в частности, меди) и, возможно, перепись населения.


text: 1913 год был особенно плохим для арктической навигации. Все корабли экспедиции застряли во льдах прежде, чем они могли достигнуть их первоначального пункта назначения, острова Хершел. Флагман экспедиции, корабль «"Карлук"» был потерян и унесён на остров Врангеля, что привело к гибели почти половины экипажа. Большая часть южной группы плыла на других кораблях. 19 сентября шесть человек, включая Стефанссона, покинули Карлук на небольшой шхуне "North Star", отправившись на охоту, но из-за дрейфа льдов не смогли вернуться обратно на корабль. Капитан «Карлука» Роберт Барлетт организовал пеший переход к острову Врангеля, однако вернуться к экспедиции и продолжить исследования смог лишь один человек из четырнадцати. Экспедиция приобрела другой корабль, "Polar Bear," в 1915 году. Южная группа осталась на севере летом 1916 года, изучая и сопоставляя Дальний Восток и Батерст-Инлет. Некоторые члены северной группы продолжили исследования в 1918 году. Экспедиция открыла земли, ранее неизвестные даже инуитам (в том числе острова Брок, Макензи-Кинг, Борден, Миен, и Лохид).


title: Релятивистская система единиц

text: Релятивистская система единиц — система физических единиц, в которой в качестве физической единицы измерения принята основная константа теории относительности - скорость света formula_1. Для перехода к релятивистской системе единиц время, скорость, энергия и импульс преобразуют по формулам: formula_2. Единицей измерения длины в релятивистской системе единиц является метр, единицей измерения времени является время, за которое свет проходит расстояние в один метр, скорость безразмерна и всегда меньше единицы, единицей измерения массы, импульса, энергии является энергия. В релятивистской системе единиц основные формулы принимают вид: formula_3.


title: Кост, Николай Андреевич

text: Николай Андреевич Кост (1883—1943) — советский гигиенист, один из организаторов системы здравоохранения в СССР.


title: Кост, Николай Андреевич

text: Николай Андреевич Кост родился в 1883 году. Будучи студентом, принимал участие в Первой русской революции 1905 года в Москве. В 1910 году окончил медицинский факультет Московского университета.


title: Кост, Николай Андреевич

text: По окончании университета, с 1910 по 1914 год работал уездным врачом в Костромском, Нижегородском и Владимирском губернских земствах. В 1914 году был призван в действующую армию. Летом 1917 года участвовал в ликвидации корниловского выступления. После Октябрьской социалистической революции Н. А. Кост был членом Военно-революционного комитета, заместителем председателя Совета солдатских депутатов Юго-Западного фронта, заместителем председателя Совета рабочих депутатов в Каменец-Подольском, председателем комитета большевиков и Совета рабочих депутатов в Житомире.


title: Кост, Николай Андреевич

text: 25 декабря 1917 года на 1-м Всеукраинском съезде советов в Киеве Н. А. Кост был избран в состав первого Всеукраинского Центрального Исполнительного Комитета (ВУЦИК). В 1918 году состоял в Коллегии Главного военно-санитарного управления и Совета врачебных коллегий, а в 1919—1920 годах исполнял обязанности народного комиссара здравоохранения Украинской ССР; с 1920 по 1924 год — главный уполномоченный Наркомздрава РСФСР по курортам Кубани и Черноморья.


title: Кост, Николай Андреевич

text: В 1926—1930 годах Н. А. Кост — секретарь ЦК Союза обществ Красного Креста и Красного Полумесяца СССР, одновременно, с 1927 по 1928 год — ассистент кафедры социальной гигиены 2-го Московского университета (ныне Российский национальный исследовательский медицинский университет имени Н. И. Пирогова). В эти годы работа Н. А. Коста была посвящена развитию в стране коммунальной гигиены. С 1928 года кандидат медицинских наук Н. А. Кост работал начальником отдела гигиены воды и санитарной гидротехники Всесоюзного института коммунальной гигиены Народного комиссариата здравоохранения СССР; занимался проектированием генеральной схемы водоснабжения Донбасса, обоснованием создания зон санитарной охраны водоёмов, популяризатором здорового образа жизни.


title: Кост, Николай Андреевич

text: Николай Андреевич Кост был вторым мужем многодетной Кост (урождённая Иванова) Анастасии Георгиевне. Приёмный сын, КОСТ Алексей Николаевич (1915—1979), химик, профессор МГУ.


title: Ping An Insurance

text: Ping An Insurance — китайская страховая группа компаний, крупнейшая в мире по состоянию на 2017 год. Деятельность группы ведётся по четырём основным направлениям: страхование жизни, страхование имущества, банковские услуги и управление активами. Основным регионом деятельности является КНР, включая Гонконг и Макао, однако также представлена в других странах, в частности в США. Количество страховых агентов компании превышает миллион человек, число отделений превышает 5 тысяч.


title: Ping An Insurance

text: Ping An Insurance Company была основана 27 мая 1988 года и стала первой акционерной страховой компанией КНР. Через 4 года компания была переименована в Ping An Insurance Company of China и начала расширение деятельности за рубеж. В 1994 году в составе акционеров компании появились зарубежные инвесторы, Morgan Stanley и Goldman Sachs. В октябре 1995 года была основана дочерняя компания по работе с ценными бумагами Ping An Securities. Развитие направлений деятельности, не связанных со страхованием, продолжилось в следующем году покупкой ICBC Pearl River Delta Financial Trust Joint Company, переименованной в Ping An Trust Investment Company. В 2002 году HSBC приобрела 16,8 % акций Ping An, став её крупнейшим акционером. В феврале 2003 года компания была преобразована в финансовую группу, а в декабре того же года дополнила спектр своих услуг банкингом, купив Fujian Asia Bank. В 2004 году группа провела первичное размещение акций на гонконгской фондовой бирже, а через три года — на шанхайской фондовой бирже. В 2006 году был поглощён Shenzhen Commercial Bank, а в 2011 году к нему присоединён Shenzhen Development Bank. В 2012 году была создана платформа Lufax для предоставления финансовых услуг через Интернет.Основным направлением деятельности является страхование, на страховые премии в 2016 году пришлось 442 млрд из 774 млрд юаней, 131 млрд юаней принесли банковские операции, инвестиционный доход составил 115 млрд, комиссионные и плата за услуги принесли 40 млрд юаней. Страховые выплаты в 2016 году оставили 325 млрд юаней.


title: Ping An Insurance

text: Подразделения группы:


title: Ping An Insurance

text: На конец 2016 года группа Ping An Insurance выпустила 18,28 млрд акций, из них 10,83 млрд A-акций и 7,4 млрд H-акций. Общая численность акционеров превышает 300 тысяч, из них большинство китайские. 32 % акций контролируются Hong Kong Securities Clearing Company Nominees Limited от имени клиентов этой компании, в частности All Gain Trading Limited, Bloom Fortune Group Limited и Business Fortune Holdings Limited, эти же компании, входящие в состав таиландского конгломерата Charoen Pokphand Group Company Limited, владеют существенными пакетами акций и напрямую; в целом Charoen Pokphand принадлежит 9,59 % акций, этот пакет акций был куплен в 2013 году у HSBC, председатель правления этой группы Сопакидж Чеараванонт (Soopakij Chearavanont) и вице-председатель Янь Дзяопинь (Yang Xiaoping) входят в состав совета директоров Ping An Insurance.


title: Ping An Insurance

text: Другими значимыми акционерами являются государственные компании Shenzhen Investment Holdings Co., Ltd. (5,27 %), China Securities Finance Corporation Limited (3,79 %) и Central Huijin Asset Management Ltd. (2,65 %), а также Huaxia Life Insurance Co., Ltd. (4,31 %) и Shum Yip Group Limited (1,41 %).


title: Неприкаянные сердца (телесериал)

text: Неприкаянные сердца () — мексиканский 20-серийный мелодраматический мини-сериал 1980 года производства телекомпании Televisa.


title: Неприкаянные сердца (телесериал)

text: Данных о сюжете указанного телесериала нет.


title: Финал Кубка Английской футбольной лиги 2018

text: Финал Кубка Футбольной лиги 2018 () — футбольный матч, который состоится 25 февраля 2018 года на стадионе «Уэмбли» в Лондоне. Матч станет завершением 58-го розыгрыша Кубка Футбольной Лиги, кубкового турнира, в котором приняли участие 92 клуба из Премьер-лиги и Футбольной лиги. Первым финалистом стал «Манчестер Сити», обыгравший «Бристоль Сити» со счётом 5:3 по сумме двух матчей, вторым участником финала стал «Арсенал», одержавший верх в дерби над «Челси». Победитель получит путёвку во второй квалификационный раунд Лиги Европы УЕФА 2018/2019


text: Регламент матча


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: Николай Васильевич Беклемишев (1817—1866) — русский , и .


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: Николай Беклемишев родился 5(17) апреля 1817 года. Служил в гусарском полку Русской императорской армии, выйдя в отставку решил посвятить свою жизнь театру.


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: В первой середине пятидесятых XIX века им напечатаны несколько статей о театре в «Литературной газете» и в «Пантеоне».


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: Две его драмы «"Жизнь за жизнь"» и «"Майко"» были поставлены в городе Москве на сцене Большого театра, первая шла в бенефис Павла Степановича Мочалова, другая в бенефис Прасковьи Ивановны Орловой (издана в Санкт-Петербурге в 1847 году).


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: Н. В. Беклемишев хорошо изучил быт артистов и оставил интересный театральный дневник Оставил после себя дневник, интересный для истории московского театра. Был очень дружен с П. С. Мочаловым, который чрезвычайно к нему привязался.


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: Незадолго до смерти он собирался обратить свою обширную библиотеку в народную читальню, но не успел этого исполнить.


title: Беклемишев, Николай Васильевич

text: Николай Васильевич Беклемишев умер 8(20) мая 1866 года в бельгийском городе-курорте Спа и был огребен в Москве в Новодевичьем монастыре.


title: Fate/Apocrypha

text: — ранобэ авторства , написанное под руководством компании Type-Moon и опубликованное в пяти томах в период с декабря 2012 по декабрь 2014 года как додзинси внутренним издательством Type-Moon Books. Основные сюжетные элементы произведения и его персонажи изначально планировались в качестве элементов одноимённой MMORPG-игры, проект которой был отменён по причине отказа разработчиков от предложенного Type-Moon концепта. "Fate/Apocrypha" является спин-оффом к визуальному роману "Fate/stay night", действие которого происходит в параллельном оригиналу мире и повествует об обстоятельствах четвёртого состязания между магами, получившего название «Великой Войны Святого Грааля».


title: Fate/Apocrypha

text: С 26 августа 2016 года в журнале "Comp Ace" издательства Kadokawa Shoten началась публикация одноимённой манги, иллюстрированной мангакой Акирой Исидой. 31 декабря 2016 года студией A-1 Pictures было объявлено об адаптации работы и в виде аниме. Сериал был срежиссирован и состоял из 25 двадцатипятиминутных серий, транслировавшихся на различных телеканалах Японии с 2 июля по 30 декабря 2017 года. В 2018 году состоялся выпуск сериала на Blu-ray Disc. Аниме-адаптация была удостоена двух премий журнала "Newtype", в категории «лучший аниме-телесериал года» и «лучший сценарий».


title: Fate/Apocrypha

text: Действие ранобэ разворачивается в течение нескольких недель 2004 года в румынском городе и описывает состязание между магами, получившего название . В отличие от правил обыкновенной , в которой принимали участие семь магов, получивших титул «мастера» () по решению самого Святого Грааля, и призывающих с его помощью семерых «слуг» (), являющихся материализованными духами мифологических и легендарных личностей, в Великой Войне Святого Грааля произошло разделение оппонентов на две , каждая из которых получила по семь слуг и было избрано по семь мастеров. В зависимости от прижизненных умений каждый слуга был причислен к одному из семи основных классов, обладающих специфическими боевыми навыками. Долг слуги — в ходе войны устранить всех других призванных героев противника для возможности призыва Грааля. Каждая из фракций получила по одному слуге каждого из классов.


title: Fate/Apocrypha

text: Описываемые события происходят в мире параллельном "Fate/stay night" и "Fate/Zero", в котором семья магов во время третьей Войны Святого Грааля в японском городе призвала слугу класса Рулер () вместо Эвенджера (), что имело место в перечисленных произведениях. Кроме того в ходе того сражения — комплекс для проведения ритуала призыва Святого Грааля — был вывезен нацистами из Фуюки. По окончании Второй мировой войны комплекс оказался на территории Румынии под контролем местной семьи магов , изначально участвовавшими в его похищении. Спустя семьдесят лет после окончания третьей войны Иггдмилления предложили , являющейся контролирующей организацией по применению магии во всём мире, провести в Трифасе новую Войну Святого Грааля, как битву за право главенства в магическом сообществе.


title: Fate/Apocrypha

text:
. Изначально, безымянный гомункул семьи Иггдмилления, созданный в качестве источника магической энергии и боевой единицы для Войны Святого Грааля. Проявив нехарактерное для гомункулов влечение к жизни, освободился из алхимического устройства, в котором был создан. Благодаря помощи слуги чёрной фракции Астольфа сумел покинуть пределы замка Иггдмилления, однако получил смертельные ранения от преследовавшего его Гордеса Музика Иггдмилления. В итоге, был спасён слугой Гордеса — Зигфридом, который пересадил гомункулу собственное сердце. Взял себе часть имени собственного спасителя и решил принять участие в войне для освобождения прочих гомункулов, прислуживающих семье Иггдмилления.
. Жанна д’Арк. Нейтральный слуга дополнительного класса, призванный Святым Граалем в тело французской школьницы , имеющей с ней внешнее сходство. Основной задачей Рулер является контроль за соблюдением правил войны противоборствующими фракциями и недопущение случайных жертв среди мирного населения. Дала клятву умирающему Зигфриду оберегать спасённого им гомункула. Спустя некоторое время начинает испытывать романтические чувства к Зигу.


title: Fate/Apocrypha

text: Каждая из фракций получила условное цветовое обозначение. Ассоциации магов был присвоен титул , семье Иггдмилления — . Со стороны Ассоциации для участия в войне были отобраны шесть наиболее сильных маги с относительно маргинальной репутацией в сообществе, поскольку участие представителей благородных семей с древней родословной было бы затруднено из-за традиций длительной предварительной подготовки к войне и риска потенциальных распрей о руководящей роли того или иного члена фракции. В качестве компенсации участникам было предложено использовать возможности Святого Грааля, способного выполнить любое желание победителя, и был выделен фонд для материального вознаграждения. Дополнительным участником Красной фракции был назначен католический священник Котоминэ Сиро, также являвшийся наблюдателем войны со стороны .


title: Fate/Apocrypha

text: По сравнению с другими семьями магов, Иггдмилления не была связана едиными кровными узами, а представляла собой объединение представителей различных семей магов с небольшой или утрачивающей потенциал родословной, созданное для достижения различных целей общими усилиями. При присоединении к этой семье маги сохраняли свои прежние имена и фамилии, но добавляли в качестве когномена «Иггдмилления», что служило символом принадлежности к клану. Главой семьи являлся Дарник Престон Иггдмилления, руководивший похищением Великого Святого Грааля из Фуюки и обладавший высшим титулом мастерства в Ассоциации магов — . Все представители Чёрной фракции были членами семьи Иггдмилления, за исключением проститутки Рикудо Рэйки, случайно ставшей мастером Ассасина вместо пытавшегося принести её в жертву во время ритуала призыва .


title: Fate/Apocrypha

text: Ещё во время создания родоначальника вселенной "Fate" — визуального романа "Fate/stay night" — соучредитель и сценарист компании Type-Moon высказывал предложения о включении в игровой процесс элементов ролевых игр, как это было выполнено в некоторых частях серии "Romance of the Three Kingdoms". Эти идеи так и не вошли в итоговую концепцию будущей игры, но побудили руководство Type-Moon к созданию других продуктов в жанре ролевых игр.


title: Fate/Apocrypha

text: В 2007 году одновременно с началом работ по консольной игре "Fate/Extra" Киноко Насу объявил внутри компании о старте проекта MMORPG-игры, которая должна была получить название "Fate/Apocrypha" и быть связанной с сеттингом Войны Святого Грааля. По мнению Насу, "Fate/Extra" по своей сути должна была стать «более механистичной» и иметь «присущие 2030 году» визуальные образы героев, что не очень соответствовало его пониманию атмосферы вымышленной вселенной, главной идеей которой являлось отражение судеб персонажей. Сценаристам Type-Moon и связанных с компанией проектов было поручено разработать художественные образы слуг, наиболее удачные из которых должны были получить собственный дизайн облика от команды иллюстраторов под руководством . Среди отобранных героев оказался и образ Джека-потрошителя в виде маленькой девочки, выполненный будущим автором ранобэ . В качестве приложения к характеристике слуги Хигасдэ описал сцену её призыва и заключения контракта с проституткой Рикудо Рэйкой, которая впоследствии была опубликована в выпуске журнала "Type-Moon Ace" в 2011 году во время анонса начала работ по "Fate/Apocrypha".


title: Fate/Apocrypha

text: Всего на тот момент были отобраны концепции 14 слуг различных классов, доступных для выбора игроком, без деления на пары между будущими фракциями (например, был выбран лишь один слуга класса Сэйбер, но три — класса Берсеркер). По словам Такэути, первоочередной задачей при выборе слуг являлось определение среди них количества женских персонажей, которым отдавался приоритет над мужскими. Наиболее удачным среди женских образов, по мнению иллюстратора, стала Аталанта, которой, по его словам, «были привиты японские гены» в виде нэко-ушей для создания моэ-эффекта. Также соучредители компании отмечали, что внешний облик Астольфа уже тогда приобрёл черты андрогинности благодаря задумке иллюстратора Отоцугу Коноэ, решившего, что упоминания в каролингском цикле о красоте героя можно было расценить в рамках японского представления о мужской красоте через наличие у персонажа женственных черт. Получившийся визуальный образ Астольфа в женской одежде с розовыми волосами заинтересовал Такэути, после чего был представлен на обсуждение всей команде разработчиков концепции игры и после их согласия получил одобрение для включения в проект. Наибольшие возражения по добавлению к итоговому перечню персонажей возникли по личности Уильяма Шекспира из-за сложившейся во вселенной "Fate" на тот момент традиции неиспользования выдающихся фигур из недалёкого прошлого, но по причине ключевой роли этого слуги в сценарии будущего проекта было принято решение всё же включить его как утверждённого.


title: Fate/Apocrypha

text: Лично Киноко Насу была предложена концепция слуги Рулера, на чью роль была утверждена Жанна д’Арк, ответственного за соблюдением правил Войны Святого Грааля и поддерживающего собственный нейтралитет. В рамках финальной части основного задания игры Рулер противилась бы передаче Грааля избранному мастеру, но после выполнения ряда требований должна была с помощью своей классовой способности осуществить ритуал, что означало полное прохождение игры. Несмотря на свою изначальную направленность на онлайн-аудиторию "Fate/Apocrypha" должна была стать историей с завершённым сюжетом, не подразумевающего продолжения после её окончания. Занимался разработкой визуального образа Жанны д’Арк лично главный иллюстратор и соучредитель Type-Moon Такаси Такэути. В дальнейшем он утверждал, что дизайн героини не имеет прямого отношения к наиболее известному персонажу Type-Moon Артурии Пендрагон из "Fate/stay night", а выполнен в одной цветовой гамме с Тоно Сики — главного героя визуального романа "Tsukihime" – с подчеркнутой женственностью черт.


title: Fate/Apocrypha

text: Сотрудники Type-Moon осознавали неспособность реализовать подобный проект в одиночку, но по неразглашённым причинам игра не получила одобрение среди разработчиков компьютерных игр и не была реализована в задуманном виде. В 2012 году было объявлено об окончательном прекращении проекта MMORPG-игры "Fate/Apocrypha", а профили разработанных слуг были опубликованы приложением к графическому альбому "Fate/Complete Material: IV Extra Material", посвященному выпуску "Fate/Extra".


title: Fate/Apocrypha

text: Знакомство с будущим автором ранобэ произошло в 2002—2003 году вскоре после презентации очередного продукта по визуальному роману "Tsukihime". В то время Хигасидэ занимался созданием додзинси и рассматривал знакомство с человеком, создавшим впечатлившую его игру, как способ получить «новые профессиональные советы у более опытного коллеги». Позже Хигасидэ занялся созданием собственных визуальных романов вместе с додзин-группой propeller и в 2005 году выпустил свою первую работу — '. Этот визуальный роман попал в поле зрения Киноко Насу, который отметил художественный стиль автора, напомнивший ему ранобэ из творчества Хидэюки Кикути. На основании этого Насу предложил Хигасидэ принять участие в создании концепций будущих слуг для онлайн-игры. Позже Хигасидэ были изданы визуальные романы ' и "", после которых Насу в рамках кампании по привлечению новых сценаристов в Type-Moon предложил ему включиться в создание уже общего сценария игры. В декабре 2011 года было принято решение о переводе наработок и персонажей по изначальному сценарию онлайн-игры "Fate/Apocrypha" в ранобэ, автором которого был утверждён Хигасидэ. Сам сценарист позже отмечал, что был благодарен упорству руководства Type-Moon, не отказавшегося от пятилетнего труда целой команды разработчиков.


title: Fate/Apocrypha

text: Написание ранобэ по альтернативной истории, не связанной с событиями иных произведений вселенной "Fate", было положительно расценено Хигасидэ, поскольку, по его мнению, ему была предоставлена куда большая, нежели во время создания "Fate/Zero", свобода творчества. Киноко Насу, осуществлявший контроль за сюжетом произведения, подчёркивал, что наибольшее внимание им уделялось общим деталям сеттинга и соответствию реалиям и мировоззрению вымышленной вселенной, а все прочие детали были целиком отданы под окончательную редакцию непосредственно Хигасидэ. Решение Насу об отходе от канона основной части вселенной "Fate" было сделано, с его же слов, по причине раскрытия большинства основных принципов и взаимоотношений внутри сеттинга в рамках "Fate/Zero", которые приобрели полностью законченный вид. Появившиеся позже аналогии в сюжете между деталями, имевшими место и в "Fate/Zero", и в "Fate/Apocrypha" (как например, развитие характера Уэйвера Вельвета, которое было спровоцировано событиями "Fate/Zero" и не могло произойти в "Fate/Apocrypha"), объяснялись Насу недосказанностью предысторий альтернативного мира, где случились какие-то иные, непоказанные читателю события. Сам же автор считал такие повороты сюжета отсылками к другим частям вселенной "Fate", предложенными Насу в качестве фансервиса.


title: Fate/Apocrypha

text: По словам автора ранобэ, ещё в момент старта работ он осознал, что попытка раскрыть характеры всех без исключения персонажей, как то было сделано в "Fate/Zero", из-за увеличения числа героев до двадцати восьми (14 слуг и 14 мастеров) являлась бесперспективной и потребовала бы серьёзного увеличения объёма произведения. По этой причине из полученных образов персонажей Хигасидэ были несколько сюжетных ходов, положенных в основу сюжета произведения. По словам Такаси Такэути, в отличие от "Fate/Zero" и "Fate/stay night", личность слуг было решено раскрывать непосредственно после их призыва для лучшего их запоминания читателем. Для наполнения романа сюжетными линиями четверо изначальных персонажей (Георгий Победоносец, Давид, Кинтаро и Бэнкэй) были исключены из итоговой работы, несмотря на то, что Давид обладал наиболее интересным образом, по мнению Киноко Насу, во время создания игры. Вместо них по совету Насу и Такэути были включены Мордред, Авицеброн, Ахилл и кентавр Хирон, а также по аналогии с мангой «Василиск» было выделено две противоборствующие фракции. Решением Хигасидэ борьба должна была развернуться между Ассоциацией магов и альтернативной организацией, решившей бросить им вызов, хотя в других работах Type-Moon всегда имело место взаимное неприятие магов и Церкви.


title: Fate/Apocrypha

text: Местом действия будущего произведения была выбрана Румыния, благодаря созданному Гэном Уробути во время разработки игры образу Влада Цепеша, который решил дополнительно раскрыть Хигасидэ, стремившийся подчеркнуть личность князя как правителя, а не рыцаря. Альтернативной площадкой для сражения могли стать США, но она оказалась уже задействована в наработках по "". По требованию Насу больший акцент в сюжете помимо пары главных героев был сделан на Мордред и её мастера. Хигасидэ при описании совместных действий этих персонажей вдохновлялся образами из экранизации истории Бонни и Клайда, а характер самой Мордред был написан им как «стереотипное представление об австралийской девушке». Мордред, также как и её «отец» Артурия Пендрагон в "Fate/stay night", была представлена в облике девушки, хотя в более ранних наработках по дизайну персонажа она считалась мужчиной, в точности повторяя черты героя артуровского цикла. Решение об окончательном утверждении женского пола было принято из-за уже включённого в сюжет образа Астольфа, так как два персонажа с нечёткой половой принадлежностью стали бы излишними, по мнению руководителей Type-Moon.


title: Fate/Apocrypha

text: Среди прочих персонажей наибольшие трудности у автора произведения вызывал Астольф, поскольку Хигасидэ не имел представление о его гендерной самоидентификации вплоть до окончания произведения, но, по мнению Насу, включение этого героя было обязательным, так как планировалось «обрадовать определённую часть фанатов». Из-за особенностей стиля речи большая работа была проделана при выписывании диалогов с участием Шекспира, поскольку тот по задумке должен был использовать стихотворную форму. Для решения этой задачи автор предварительно описывал весь диалог в прозаическом стиле, а после переформулировал фразы английского драматурга.


title: Fate/Apocrypha

text: Выбор главного антагониста романа Котоминэ Сиро, под видом которого скрывался вождь восстания в Симабаре самурай-христианин Амакуса Сиро, осуществился как отсылка к его образу в романе "" , который в своё время лёг в основу ещё "Fate/stay night". По желанию Насу противостояние Жанны д’Арк и Сиро стало одной из основных сюжетных линий романа, как «история о двух святых по-разному понимавших спасение». Сам же "Fate/Apocrypha" рассматривался главным сценаристом Type-Moon, как «история о трагических мечтах, которые не могут быть исполнены», как и прочие части вселенной "Fate". Мотивы Жанны д’Арк частично умалчивались Хигасидэ из-за отсутствия в сеттинге вселенной понятия Бога, и её образ был существенно скорректирован по сравнению с историческим прототипом.


title: Fate/Apocrypha

text: Первый том произведения был представлен на Зимнем Комикете и поступил в продажу 29 декабря 2012 года от внутреннего издателя компании — Type-Moon Books. Все иллюстрации к книгам были выполнены Отоцугу Коноэ, принимавшим участие ещё в разработке дизайна персонажей на стадии проекта онлайн-игры. По созданному предварительному сценарию ранобэ должно было состоять из четырёх томов, однако, уже во время написания второго тома Хигасидэ высказывал предположение, что объём может увеличиться и до пяти томов, хотя старался держаться в установленном компанией формате. В итоге, во время создания третьего тома произведения в январе 2014 года Хигасидэ окончательно понял, что готов несколько отойти от изначального сценария и расширить историю до пяти томов за счёт описаний мотивов и личностей слуг Красной фракции и уведомил о своём решении руководство Type-Moon. В мае 2014 года о решении увеличить объём произведения было сообщено публике. Последний том ранобэ был издан 28 декабря 2014 года.


title: Fate/Apocrypha

text: 26 мая 2016 года было анонсировано о создании манга-адаптации "Fate/Apocrypha". В качестве мангаки был утверждён Акира Исида, ранее известный созданием манга-версий "Maoyuu Maou Yuusha" и "Canaan", который также являлся поклонником вселенной "Fate" и уже участвовал в переложении сюжета игры "". Спустя два месяца 26 августа 2016 года первый танкобон серии был опубликован в сентябрьском выпуске журнала "Comp Ace" издательством Kadokawa Shoten, который сразу же вошёл в число тридцати наиболее продаваемых манг в Японии. Всего на февраль 2018 года было выпущено пять танкобонов. 13 июня 2017 года манга была лицензирована для издания во Франции компанией .


title: Fate/Apocrypha

text: По словам Исиды, в своей работе по иллюстрированию он уделял особое внимание воплощению стиля Type-Moon, использованного Такаси Такэути для оформления оригинальных работ "Fate/stay night" и "Fate/Zero", а от иллюстратора ранобэ Отоцугу Коноэ был взят лишь общий дизайн персонажей без особенностей прорисовки. Также по сравнению с ранобэ мангака принял решение о включении дополнительных сцен с предысториями различных персонажей, мотивы которых, по его мнению, нуждались в дополнительном осмыслении читателями. В плане художественной композиции автор избегал одновременного изображения большого числа персонажей в одном блоке и концентрировался на балансе цветов и оттенков, поскольку считал, что обратное может создать трудности в визуальном восприятии работы.


title: Fate/Apocrypha

text: Работа над будущей аниме-адаптацией "Fate/Apocrypha" студией A-1 Pictures началась в январе 2016 года. На должность режиссёра картины был утверждён , ранее выступавший в этой роли при экранизации манги "Charlotte". По словам Асаи, он был серьёзно удивлён тому факту, что Type-Moon вышли на контакт с незнакомой студией, ранее не принимавшей участие в реализации проектов компании, однако с лёгкостью согласился на подобную работу, поскольку знал о большой популярности серии "Fate" среди поклонников аниме-индустрии. Разработка дизайна персонажей и роль ведущего аниматора была доверена Юкэи Ямаде. По просьбе Асаи роль главного сценариста взял на себя сам , поскольку режиссёр хотел находиться в постоянном контакте с автором исходного ранобэ для наиболее точного визуального наполнения отдельных сцен и опасался разрушить атмосферу оригинальной работы. Сам Хигасидэ отмечал, что подобное предложение получило одобрение с его стороны, так как он опасался чрезмерного сокращения основных сюжетных линий романа в ходе адаптации. Помимо Хигасидэ в штате находились также и профессиональные аниме-сценаристы, занимавшиеся разделением сценария на отдельные серии.


title: Fate/Apocrypha

text: По сравнению с ранобэ для большей конкретизации сюжета по решению Асаи произошло относительное увеличение экранного времени главного героя — в частности, Зиг был более акцентированно выделен относительно прочих персонажей. По этой же причине преимущественное внимание в аниме-адаптации было сделано на событиях, происходящих внутри Чёрной фракции. Среди прочих персонажей дополнительные детали визуального образа и сценического поведения были добавлены Мордред, дабы подчеркнуть особенности её характера и взаимоотношения с собственным мастером. Наиболее разнообразное мимическое отображение эмоций было использовано для Астольфа (например, изображение звёзд в глазах), которого Асаи рассматривал как наиболее яркого персонажа всего произведения. Также выдвигались предложения по изменению цветовой гаммы Астольфа, но в итоге было принято решение придерживаться исходного дизайна персонажа. Для создания разнообразия визуального ряда боевых сцен в рамках проекта существовала особая должность режиссёра боёв, разбивавшего масштабные сражения на несколько мелких и реализовывавшего вместе с командой аниматоров различные спецэффекты и хореографические элементы, не имевшие детального описания в романе.


title: Fate/Apocrypha

text: 31 декабря 2016 года о грядущей аниме-адаптации работы было объявлено публике. 25 марта 2017 года было объявлено о запланированном начале показе сериала на телевидении с июля того же года в рамках цельного сезона из 25 серий. При озвучивании в промежутке между записью 12 и 13 серий произошла смена манеры обращения персонажей друг к другу — вместо использования названий классов слуг преимущественным стало применение личных имён, сделанное для упрощения запоминания героев произведения зрителями. Одновременный телевизионный показ стартовал 2 июля 2017 года на каналах Tokyo MX, , , Tochigi TV и Mainichi BS и осуществлялся по 30 декабря того же года включительно. 24 сентября в эфир была выпущена «серия 12,5», содержавшая краткое содержание первой половины сериала. В качестве потокового мультимедиа сериал транслировался с 7 ноября 2017 года по 15 февраля 2018 года компанией Netflix с дублированием на английском, немецком, французском, португальском, итальянском и испанском языках. Тем не менее, компания Aniplex, которой принадлежит студия A-1 Pictures, в апреле 2017 года отказалась лицензировать "Fate/Apocrypha" на территории Северной Америки, однако в сентябре 2018 года всё же объявила об издании сериала на носителях.


title: Fate/Apocrypha

text: 27 декабря 2017 года и 28 марта 2018 года состоялся выпуск записи сериала на Blu-ray Disc. В конце декабря 2017 года сериал "Fate/Apocrypha" занимал шестое место по числу проданных за неделю дисков среди всей аниме-продукции.


title: Fate/Apocrypha

text: 7 октября 2017 года "Fate/Apocrypha" получил две награды от журнала "Newtype", как лучший телевизионный аниме-сериал и за лучший сценарий в 2017 году.


title: Fate/Apocrypha

text: С 23 июня 2017 года производилось вещание интернет-радиопостановки "Fate/Apocrypha Radio Turifasu!" с сэйю (Ахилл) и (Астольф), которое производилось по одному выпуску в неделю. Запаси постановки впоследствии были выпущены в продажу на двух компакт-дисках.


title: Fate/Apocrypha

text: Музыкальное сопровождение аниме-сериала "Fate/Apocrypha" по заказу A-1 Pictures было выполнено композитором компании . Фоновые музыкальные темы были изданы в виде дополнительного материала к записям сериала на Blu-ray Disc. В течение первой половины сезона (с 1 по 12 серии) открывающей композицией служила песня «Eiyuu: Unmei no Uta» в исполнении EGOIST, во второй — «ASH» от LiSA, причём каждая из композиций была издана впоследствии исполнителями в качестве синглов. Музыкальные темы закрывающих заставок каждой из половин сезонов — «Désir» и «KOE» — были представлены Garnidelia и , соответственно. Для последней эта песня стала дебютной на профессиональной сцене.


title: Fate/Apocrypha

text: "Fate/Apocrypha" и его аниме-адаптация получили сдержанные оценки критиков в сюжетном плане, хотя сама идея заинтересовать зрителя принципиально новой историей, несвязанной с визуальным романом "Fate/stay night" и доступной для незнакомой с франшизой аудитории, была оценена с одобрением. Однако обозреватель Anime News Network Ким Моррисси неодобрительно встретила принцип двукратного увеличения числа персонажей, поскольку, по её мнению, это требовало от зрителя продолжительного запоминания, к какой из противоборствующих сторон относится тот или иной герой, но Аарон Курбельо из Honey's Anime отметил, что подобный шаг давал аудитории широкий выбор для отслеживания отдельных сюжетных линий. Все критики сошлись во взглядах, что увеличение числа героев привело к отсутствию сюжетных ходов с необоснованными уходами от сражений в ряде моментов, как то наблюдалось в "Fate/stay night" и "Fate/Zero". По мнению рецензента Anime Evo, сцены гибели персонажей были хорошо представлены и отличались разнообразием.


title: Fate/Apocrypha

text: Наибольшей критике были подвергнуты центральные персонажи произведения, получившие негативные оценки большинства рецензентов. Суть «спасения» в понимании главного антагониста (Котоминэ Сиро), по мнению tanuki.pl, «была списана с классики аниме». Согласно взгляду обозревателей Anime Evo и Anime News Network, автор и не пытался вникнуть в мотивы Сиро, что вызвало у критиков ощущение необходимости вставки дополнительных сцен о предыстории персонажа, поскольку не было понятно в чём именно ошибка Сиро. Ким Моррисси дала такую же оценку и внутреннему миру Жанны Д’Арк, в особенности её отношениям с главным героем. Так отмечалось, что Жанна предлагает Зигу «выбрать собственную судьбу, осознавая, что он уже скован судьбой, и она поддерживает его решение идти до конца», в чём рецензент узрел нелогичное противоречие. Наиболее негативно среди всех персонажей был воспринят сам главный герой, его идеализация, пафос и влияние на сюжет. Обозреватель tanuki.pl, отмечал его «раздражающую порядочность и жертвенность», что привело к неудачной подаче центрального конфликта произведения, поскольку Зиг оказывался всегда «правым по определению», а «сила праведности, дружбы и радуги была способна победить всё на свете». На основании этого, критик сделал вывод об «общей инфантильности сюжета» и «излишней идеализации героя, даже по меркам среднего произведения жанра сёнэн». Ким Моррисси добавляла также, что Зиг является примитивным в эмоциональном плане и не обладает «харизмой достойной главного героя». Романтическая часть отношений Зига и Жанны была расценена как излишняя и, по мнению tanuki.pl, была выполнена для дополнительной эмоциональной привязки целевой аудитории к сюжету.


title: Fate/Apocrypha

text: Мнения рецензентов о степени раскрытия прочих персонажей разошлись. Так, критики от интернет-порталов Anime UK News и Honey's Anime сочли, что мотивация каждого из героев была продемонстрирована в доступных из-за увеличенного числа действующих лиц рамках. Обозреватель Anime Evo выделил, что действия некоторых персонажей не были прояснены до конца и не заинтересовывали зрителя при просмотре. Рецензенты Anime News Network и tanuki.pl вовсе сочли персонажей нераскрытыми, а поведение ряда из них «излишне театральным». Тем не менее признавалось, что работа обладала существенным потенциалам для демонстрации характеров персонажей, особенно в виде возможного развития связей «Мастер—Слуга», среди которых, в конечном счёте, сумели выделиться из общей массы лишь отношения Мордред с Сисиго. Ким Моррисси сумела отметить яркий образ Астольфа, «постоянно оказывавшегося в центре внимания». Личные взаимодействия между прочими персонажами, особенно после присоединения к главному герою, согласно tanuki.pl, «полностью теряли свой потенциал» и «попросту меркли, на фоне умных диалогов "Fate/Zero" или освежающих в "Fate/stay night"».


title: Fate/Apocrypha

text: Также отмечалось, что группе персонажей были выданы «маргинальные» или «фансервисные» роли (Астольф, Мордред, Джек-потрошитель). Ким Моррисси сочла подобный ход с положительной точки зрения, поскольку, на её взгляд, это позволяло «лучше запоминать некоторых персонажей, пусть и на поверхностном уровне». Однако, по мнению tanuki.pl, выбор героев «оставлял ощущение просмотра "Fate/kaleid liner Prisma Illya", а не той части франшизы, что пытается быть серьёзной», и был признан слабым даже с дизайнерской точки зрения, из-за использования у некоторых персонажей «стандартизованных лиц с изменёнными причёсками и цветом глаз».


title: Fate/Apocrypha

text: В целом сюжет работы была признана «невыдающимся, но хорошим» развлечением «с перерывами на столкновения меча и вспышки магии». На взгляд критика tanuki.pl, «пытался угодить всем поклонникам вселенной "Fate", что в итоге дало слишком размытый результат». Также им было отмечено, что автору необходимо было «больше вкладывать в работу собственный взгляд», а не использовать уже готовые и с трудом сочетаемые образы персонажей, и давать «большие акценты всем героям, несвязанным с Зигом». По мнению рецензентов tanuki.pl и Anime News Network, "Fate/Apocrypha" стала «слабейшей по сюжету из всех экранизированных частей франшизы».


title: Fate/Apocrypha

text: Непосредственно адаптационная часть аниме-сериала была вcтречена с преимущественным одобрением критиков. Визуальная сторона сражений, по мнению рецензентов, была выполнена на очень качественном уровне, особенно принимая во внимание отсутствие у проекта большого бюджета, как то имело место у адаптаций студии ufotable по продукции Type-Moon. Тем не менее, Ким Моррисси подчеркнула, что добиться того же качества визуального исполнения, что и в работах ufotable, в рамках данной работы было практически невозможно. Часть рецензентов также отмечала тот факт, что некоторые боевые сцены, преимущественно в финальных сериях сериала, были выполнены «достаточно грубо», а в ряде моментов в них использовалось излишнее количество компьютерной графики и необоснованного затемнения изображения. Однако, получившийся эклектичный стиль этих серий, по мнению Ким Морисси, добавил динамики эпизодов, хотя и был признан ей «тем случаем, где анимацию можно либо любить, либо ненавидеть».


title: Fate/Apocrypha

text: Физическая модель сражений, по мнению обозревателя Anime UK News, была лишена реалистичности, хотя и выполнена с хорошей хореографией. Большинством критиков было отмечено, что монтаж эпизодов боевых сцен был выполнен с интересным видеорядом, но при этом часто возникала потеря смысловой составляющей происходящего и отдельные эпизоды выглядели оторванными от общей фабулы. Обозреватель Anime UK News также добавил, что фоновые изображения очень слабо походили на реальную Румынию. При этом, рецензент tanuki.pl также отмечал, что выбранная для экранизации анимационная студия A-1 Pictures в своих работах преимущественно фокусировалась на развлекательной подаче сюжета без углубления в психологизм, который был присущ адаптациям студии ufotable по продукции Type-Moon. Это же было подчёркнуто и Ким Моррисси, расценившей, что больший упор в сериале был сделан на боевых сценах, нежели на отношениях между персонажами.


title: Fate/Apocrypha

text: Звуковое сопровождение, по общему мнению рецензентов, получило характеристику «стандартизованного» «с отсутствием собственного уникального стиля», которое хоть и удачно подчёркивало бои, но было «незапоминающимся для аудитории». Однако использование оркестрового оформления некоторых музыкальных тем, по мнению обозревателя Anime UK News, делало саундтрек сериала похожим на композиции из других экранизаций вселенной "Fate". Работа большинства сэйю получила хорошие отзывы, но критик портала tanuki.pl с негативной точки зрения выделил работу Нацуки Ханаэ и Руми Окубо, озвучивавших Зига и Астольфа, соответственно. По его мнению, Окубо излишне нарочито подчеркнула фансервисный образ героя, а Ханаэ не проявил должной выразительности для роли, продолжив «озвучивание как в серии фильмов по "Digimon"».


title: Fate/Apocrypha

text: Обозреватель интернет-портала Manga-News в качестве положительных сторон манга-адаптации выделял вставки с пояснительными текстами о деталях сеттинга "Fate/Apocrypha" в промежутках между главами в танкобоне, а также стиль мангаки в плане передачи дизайна персонажей, которых было легко идентифицировать, несмотря на загруженность изображения, и работу с оттенками серого цвета для возможности цветового восприятия образов и визуальных эффектов боевых сцен. Однако, критике был подвергнут выбранный формат оформления страниц комикса, использующий преимущественно блоки из крупных изображений, что, по мнению рецензента, «излишне ускоряло чтение». Кроме того, выделялась преимущественная акцентированность иллюстратора на персонажах и деталях общения героев в ущерб сражениям.


title: Герои Энвелла

text: «Герои Энвелла» — российский мультсериал производства студии «Паровоз». Рассказывает о приключениях команды школьников-геймеров в виртуальном мире компьютерной игры.


title: Герои Энвелла

text: Петербургские школьники Артём, Филипп, Виктор и Кира находят таинственный ноутбук, который оказывается порталом в виртуальный мир. В этом мире им приходится выполнять различные задания, сталкиваясь с опасностями и попадая в приключения. Параллельно освещается и повседневная школьная жизнь героев.


title: Герои Энвелла

text:
Всего в первом сезоне запланировано 26 серий по 11 минут каждая.
Персонажей «Героев Энвелла» озвучивают не взрослые актёры, а реальные подростки, из-за стремления авторов «сделать всё по-настоящему».


title: Герои Энвелла

text: «Герои Энвелла» стал первым российским сериалом за 25 лет, показанным на престижной выставке MIPJunior в Каннах. По словам директора MIPJunior Люси Смит, мультсериал уникален тем, что направлен не на дошкольную или подростковую, но на предподростковую (8-13 лет) аудиторию. По итогам MIPJunior, «Герои Энвелла» занял 20 место в списке из более чем 1500 мультсериалов.


title: Герои Энвелла

text: Продюсеры сериала анонсировали выход полнометражного фильма по сериалу с названием «Герои Энвелла: Выйти из игры». Премьера состоится 18 апреля 2019 года.


title: Герои Энвелла

text: В фильм войдут смонтированные фрагменты из уже вышедших (до даты премьеры) серий, а также заключительные 24-26 серии первого сезона.


title: Eterno Agosto

text:
«Eterno agosto» ("Вечный август") — дебютный студийный альбом испанского певца "Альваро Солер," выпущенный в 2015 году.
Альбом стал дебютным для певца Альваро Солер, который в 2014 году покинул группу Urban Lights и начал сольную карьеру. В апреле 2015 году он выпустил сингл ""El mismo sol"" ("То же солнце"), который стал летним хитом года. В июне этого года Альваро выпустил альбом ""Eterno agosto"" только в Италии и Швейцарии, а затем к концу лета во Франции и осенью в Испании.


title: Eterno Agosto

text: El mismo sol


title: Еленовский (посёлок)

text: Еленовский () — посёлок в Агрызском районе Республики Татарстан России. Входит в состав Крындинского сельского поселения.


title: Еленовский (посёлок)

text: Основан в 1910-х годах, изначально назывался Константино-Еленовск и входил до 1920 года в состав Мушаковской волости Елабужского уезда Вятской губернии. С 1927 года — в составе Агрызского района Татарстана.


title: Еленовский (посёлок)

text: Посёлок находится в северо-восточной части Татарстана, на расстоянии 44 км по автодорогам к югу от города Агрыз и в 6 км по автодорогам к северо-востоку от центра поселения.


title: Еленовский (посёлок)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составили 70 %, татары — 26 %.


title: Еленовский (посёлок)

text: Объекты инфраструктуры в посёлке отсутствуют.


title: Еленовский (посёлок)

text: В посёлке единственная улица — "Красная".


title: Сиэтлский университет

text: Сиэтлский университет () (SU) — иезуитский католический университет на северо-западе США, расположенный в районе Фёрст-Хилл в Сиэтле, штат Вашингтон.


title: Сиэтлский университет

text: Является крупнейшим независимым университетом на северо-западе США, в котором учатся более 7500 студентов по программам бакалавриата и аспирантуры в восьми факультетах. Является одним из 28 членов Ассоциации иезуитских колледжей и университетов. В своем выпуске «Best Colleges 2015» журнал "«US News & World Report»" присвоил Сиэтлскому университету пятое место в рейтинге лучших региональных университетов на западе страны, предлагающих полный спектр программ для степени магистра и некоторых докторских программ.


title: Сиэтлский университет

text: История университета берёт своё начала с появление католической школы в пригороде Сиэтла в 1891 году. В 1898 году школы была переформатирована в колледж. В 1948 году Сиэтлский колледж сменил своё название на Сиэтлский университет.


title: Соледад

text: Соледад () — мексиканская 284-серийная мелодрама с элементами драмы 1980 года производства телекомпании Televisa.


title: Соледад

text: Сюжет сериала охватывает период с 1959—1981 гг. Более подробного сюжета нет.


title: Октябрьское (Ульяновская область)

text: Октябрьское — село в Павловском районе Ульяновской области, административно относится к Холстовскому сельскому поселению.


title: Октябрьское (Ульяновская область)

text: Основано в 1-й половине XVIII века переселенцами из под Пензы, и первоначально называлось Безобразовка. В селе находились имения 4-х крупных помещиков: Безобразова, Пятинского, Дурова, Кадаринского. В 1888 году открыта церковно-приходская школа. В 1927 г. организован первый колхоз «Ключики», в 1929 г. ещё два — «Красное поле» и «Пробуждение». В 1930 г. все три колхоза объединились в один колхоз имени Карла Маркса. В 1960 г. село Безобразовка было переименовано в село Октябрьское.


title: Шахтинский (Красноярский край)

text: Шахтинский — посёлок в Канском районе Красноярского края. Входит в состав Сотниковского сельсовета.


title: Шахтинский (Красноярский край)

text: В 1976 г. Указом Президиума ВС РСФСР поселок шахты обозостроительного завода переименован в Шахтинский.


title: Богданова, Ольга Александровна

text: Ольга Александровна Богданова (до 2015 — Фёдорова; род. 17 июля 1994 года, Москва) — российская волейболистка, доигровщица.


title: Богданова, Ольга Александровна

text: Ольга Александровна Фёдорова родилась 17 июля 1994 года в Москве. Училась в средней школе № 54 и спортивной школе олимпийского резерва № 23 «Олимп Центр». С 2009 по 2013 год тренировалась в ШВСМ «Луч».


title: Богданова, Ольга Александровна

text: В 2015 году вышла замуж и поменяла фамилию на Богданова, вскоре у неё родился сын.


title: Богданова, Ольга Александровна

text: С 2013 по 2017 год выступала за клуб «Протон», с 2017 по 2018 года — за «Заречье-Одинцово». С 2018 года играет за «Сахалин».


title: Шенк, Алексей Константинович

text: Алексей Константинович Шенк (17 октября 1873 года ― 1943) — военный врач, доктор медицинских наук, профессор, заслуженный деятель науки РСФСР, заведующий ортопедической клиникой Института физиотерапии и ортопедии в Москве. Один из организаторов создания в Евпатории Всесоюзной детской здравницы.


title: Шенк, Алексей Константинович

text: Алексей Константинович Шенк родился 17 октября 1873 года в семье врача. Его отец, Константин Александрович Шенк (1830-1912) был главным врачом Семеновского госпиталя, близок семье Достоевских.


title: Шенк, Алексей Константинович

text: В 1897 году А. К. Шенк окончил Военную медицинскую академию, работал хирургом в клинике. Темой его докторской диссертации, защищенной в 1910 году, была «Ахондроплазия у человека». С 1903 — 1917 годах работал в клинике ортопедии у хирурга-ортопеда Г. И. Турнера. С 1917 года был директором Физио-ортопедического института в Евпатории.


title: Шенк, Алексей Константинович

text: С 1919 по 1924 год вел преподавательскую деятельность, был профессором кафедры ортопедии медицинского факультета Симферопольского университета (ныне Медицинская академия имени С. И. Георгиевского). В 1924 — 1929 годы — начальник ортопедического отделения Центральной курортной клиники НКЗ РСФСР в Москве (с 1926 года это Центральный институт курортологии). С 1929 по 1943 год работал заведующим ортопедическим отделением Государственного института физиатрии и ортопедии НКЗ РСФСР (ныне Национальный медицинский исследовательский центр реабилитации и курортологии).


title: Шенк, Алексей Константинович

text: Скончался А. К. Шенк в 1943 году, похоронен на Введенском кладбище в Москве.


title: Шенк, Алексей Константинович

text: Область научных интересов А. К. Шенка — ортопедия, физиотерапия. Под руководством ученого в Крыму для изучения активности солнечного излучения была создана актинометрическая станция; по методике профессора П. Г. Мезерницкого измерялись дозы солнечного облучения; разработана методика лечения костного туберкулеза пребыванием больных летом на открытом воздухе. А. К. Шенк внес большой вклад в создании в Евпатории Всесоюзной детской здравницы.


title: Шенк, Алексей Константинович

text: А. К. Шенк опубликовал около 90 научных работ по ортопедии, физиотерапии, курортологии, лечении туберкула, включая:


title: Гартман, Максимилиан Евгеньевич

text: Максимилиан Евгеньевич Гартман (1890—1960) — русский офицер, военный лётчик. Герой Первой мировой войны.


title: Гартман, Максимилиан Евгеньевич

text: Родился 10 декабря 1890 года в Виленской губернии. В 1908 года после окончания 2-го кадетского корпуса и в 1911 году Николаевского инженерного училища был произведён в подпоручики и выпущен был в 5-й Сибирский сапёрный батальон. В 1912 году был переведён в 4-ю Сибирскую воздухоплавательную роту.


title: Гартман, Максимилиан Евгеньевич

text: В 1913 году после окончания Авиационного отдела Офицерской воздухоплавательной школы, был произведён в поручики и назначен в Брест-Литовский крепостной авиационный отряд. С 1914 года участник Первой мировой войны в составе 3-го полевого авиационного отряда.


title: Гартман, Максимилиан Евгеньевич

text:
С 1915 года лётчик 3-й полевой воздухоплавательной роты.
С 19 апреля 1915 года командир 8-го армейского авиационного отряда. 5 октября 1915 года был награждён Орденом Святого Владимира 4 степени с мечами и бантом:


title: Гартман, Максимилиан Евгеньевич

text:
24 февраля 1915 года за храбрость был награждён Георгиевским оружием:
В 1916 году «за боевые отличия» был произведён в штабс-капитаны. 10 июня 1917 года произведён в капитаны и назначен командиром 11-го авиационного дивизиона. 25 октября 1917 года произведён в подполковники.


title: Гартман, Максимилиан Евгеньевич

text:
С 1918 года полковник, командир 3-го авиационного дивизиона Добровольческой армии. С 15 марта 1920 года командир 1-го авиационного дивизиона ВСЮР и начальник Крымской боевой авиационной группы. С 13 апреля 1920 года штаб-офицер для поручений при Управлении авиации и член суда чести для штаб-офицеров авиации Русской армии П. Н. Врангеля.
В конце 1920 года эвакуировался из Крыма. После Второй мировой войны поселился в США, проживал в Нью-Йорке. Член Союза бывших русских летчиков в Америке. Умер 14 декабря 1960 года в Нью-Йорке.


title: Петрушки (Красноярский край)

text: Петрушки — деревня в Канском районе Красноярского края. Входит в состав Терского сельсовета.


title: Петрушки (Красноярский край)

text: Основана в 1901 г. В 1926 года в селе Петрушково имелось 157 хозяйств, основное население — русские. Центр Петрушковского сельсовета Канского района Канского округа Сибирского края.


title: Биологические нанообъекты

text: Биологические нанообъекты иначе наноразмерные биологические объекты () — компоненты живых систем, имеющие линейные размеры 1-100 нм по крайней мере в одном измерении.


title: Биологические нанообъекты

text: К биологическим нанообъектам относятся молекулы белков, нуклеиновых кислот (ДНК, РНК) и полисахаридов, формирующие внутриклеточный каркас (цитоскелет) и внеклеточный матрикс, мембранные каналы, рецепторы и переносчики, систему внутриклеточной сигнализации, молекулярные машины для синтеза, упаковки и утилизации белков и нуклеиновых кислот, производства энергии, внутриклеточного транспорта и движения клеток. Размер белковых молекул и надмолекулярных белковых комплексов колеблется от 1 до 1000 нм. Диаметр спирали ДНК составляет 2 нм, а её длина может достигать нескольких сантиметров. Белковые комплексы, формирующие нити цитоскелета, имеют толщину 7-25 нм при длине до нескольких микрон. Белковые комплексы, образующие поры, достигают 120 нм в диаметре. Внеклеточные структуры также могут иметь наноразмерные характеристики. Так, экзосомы, везикулы, переносящие материал между клетками, имеют диаметр 65-100 нм, а частицы липопротеинов плазмы крови, транспортирующие липиды в организме, — 8-50 нм (см. рис.). Единственной наноразмерной формой существования живой материи являются вирусы. Их размеры находятся в диапазоне 25-300 нм.


title: Биологические нанообъекты

text: Биология и нанотехнологии имеют обширный «интерфейс». Как следует из вышеперечисленного, биологические системы состоят из наноразмерных строительных блоков и молекулярных машин (моторов). Их организация и принципы работы представляют непочатый край новых подходов и структур для нанотехнологий. Вместе с тем, нанотехнологии обеспечивают биологию инструментарием и технологиями для изучения организации живого на молекулярном уровне. Соразмерность биологических структур и искусственных наноматериалов, с одной стороны, может определять биологические и токсические свойства последних. С другой — биологические структуры могут использоваться для конструирования новых наноустройств.


title: Стоддард, Лотроп

text: Теодо́р Лотро́п Сто́ддард (), родившийся 29 июня 1883 года, был известным американским историком, журналистом, евгеником, политологом и расовым теоретиком, состоявшим в Ку-клукс-клане.


title: Стоддард, Лотроп

text: Стоддард родился в городке Бруклайн (штат Массачусетс) и был единственным сыном Джона Стоддарда, выдающегося писателя и лектора. Теодор Стоддард получил образование в Гарвардском университете, который он закончил с отличием в 1905 году, и в котором в 1914 году он получил докторскую степень. Также Стоддард некоторое время изучал право в Бостонском университете.


title: Стоддард, Лотроп

text: Стоддард был автором многих книг, в большинстве из которых рассматривались вопросы расы и цивилизации. В основном, он писал о тех опасностях для белой цивилизации, которые — по его мнению — представляли собой «цветные» народы. Многие из его книг и статей были написаны с позиций сторонника расовой теории и посвящены угрозе, исходящей от иммиграции. Наибольшую известность получила его книга «Волна цветных, поднимающаяся против господства белых над миром» (The Rising Tide of Color Against White World-Supremacy), опубликованная в 1920 году. В этой книге Стоддард изложил свое восприятие современного ему мирового расового вопроса и свое беспокойство по поводу предстоящего взрывного роста численности не-белых народов по всему миру, а также рассмотрел ослабление «господства белых над миром» после окончания Первой мировой войны и вследствие крушения колониальной системы.


title: Стоддард, Лотроп

text: Стоддард утверждал, что раса и наследственность являются направляющими факторами истории и цивилизации, и что устранение «белой» расы «цветными» расами или её поглощение ими приведет к уничтожению Западной цивилизации. Как и Мэдисон Грант в его книге «Конец великой расы» Стоддард выделял в белой расе три основные части: нордиков, альпийцев и средиземноморцев. Он рассматривал все эти три части как хороший генетический материал, намного превосходящий цветные расы по своему качеству, но нордиков Стоддард считал наилучшей частью белой расы, которую необходимо сохранить при помощи евгеники. Стоддард считал что большая часть евреев относится к «азиатской» расе и был сторонником ограничения еврейской иммиграции, поскольку считал её угрозой расовой чистоте нордиков в США. Он предупреждал о том, что США переживают «вторжение орд альпийских и средиземноморских иммигрантов, не говоря уже об азиатских элементах, таких как левантийцы и евреи».


title: Стоддард, Лотроп

text: Стоддард подвергал острой критике идеологию германского этнического превосходства и обвинял «тевтонских империалистов» в том, что они вызвали Первую мировую войну. Он был противником того, что он воспринимал, как разделение белых европейских народов посредством гипертрофированного национализма и внутренних распрей.


title: Стоддард, Лотроп

text: Некоторые прогнозы Стоддарда, сделанные им в книге «Поднимающаяся волна цветных» (The Rising Tide of Color), оказались точными, хотя и не все они были впервые сформулированы именно им, а также не все они были основаны на идее превосходства белой расы. Среди таких сбывшихся прогнозов были превращение Японии в мировую державу, война между Японией и США, вторая война в Европе, крушение европейских колониальных империй в Африке и Азии, массовая иммиграция представителей не-белых народов в белые страны, возникновение исламского экстремизма, как соперника Западной цивилизации, вследствие религиозного радикализма. Относительно последнего Стоддард, в частности, писал в другой своей книге «Новый мир Ислама» (The New World of Islam), опубликованной в 1921 году:


title: Стоддард, Лотроп

text: «С начала нынешнего [20-го] века в огромной степени усилился дух бунта против доминирования Запада, и это обстоятельство становится ещё более зловещим, когда осознаешь, что в силу самой природы вещей политический контроль Запада над Востоком — каким бы длительным он ни был и каким бы внушительным он не представлялся — неизменно покоится на весьма хрупком основании. Западные правители будут всегда оставаться чуждой кастой. Их будут терпеть, даже, возможно, уважать, но никогда не будут любить или считать своими. Кроме этого, власть Запада непременно будет ослабевать по мере просвещения подвластных народов, так что молчаливое согласие одного поколения может смениться враждебным протестом следующего. Очевидно, что мы имеем дело с нестабильным равновесием, которое трудно сохранять, но легко нарушить». (стр. 105).


title: Стоддард, Лотроп

text: В опубликованной в 1922 году книге «Бунт против цивилизации» (The Revolt Against Civilization) Стоддард выдвигает теорию о все возрастающем давлении цивилизации на индивидов, ведущем к увеличению числа представителей низших слоев общества неспособных справляться с этим давлением и к росту популярности бунтарских настроений.


title: Стоддард, Лотроп

text: «Таким образом, мы видим, что цивилизация полностью зависит от качества [своих носителей], а качество, в свою очередь, зависит от наследственности. Окружающая среда может проявить все задатки данного человека, однако сами задатки зависят от наследственности… В отличие от живых организмов у цивилизации нет предустановленного цикла жизни и смерти. При наличии качественной популяции, производящей достаточное количество превосходных индивидов, цивилизации могут быть бессмертными.


title: Стоддард, Лотроп

text: Почему же тогда все они погибли? Это произошло, в основном, под воздействием трех разрушительных тенденций, неизбежно вызывающих — рано или поздно — упадок и крах любой цивилизации. Этими тремя тенденциями являются: (1) тенденция к структурной перегрузке; (2) тенденция к биологической регрессии; (3) тенденция к атавистическому бунту». (стр. 11).


title: Стоддард, Лотроп

text: Далее Стоддард поясняет, в чём заключаются эти тенденции:


title: Стоддард, Лотроп

text: Для обозначения этой совокупности наименее способных людей Стоддард вводит термин «недочеловек» (under-man), поскольку общепринятый в его время термин «низший» (inferior) слишком часто, по мнению Стоддарда, использовался как синоним слову «дегенерат» (degenerate), а для Стоддарда эти понятия не были эквивалентными. В книге сам Стоддард дает следующее определение термину «недочеловек»:


title: Стоддард, Лотроп

text: «…человек, не соответствующий требованиям стандартов способности и адаптивности, действующих при том общественном строе, в рамках которого такой человек существует» (стр. 23)


title: Стоддард, Лотроп

text: Будет ли "недочеловек" содействовать развитию цивилизации? - задается вопросом Стоддард. Разумеется, нет - поскольку для чего ему нужно дальнейшее ее развитие, если уже на данном уровне плоды цивилизации стали для него недосягаемыми?


title: Стоддард, Лотроп

text: "Недочеловек стремится не к прогрессу, а к "регрессу" - регрессу к более примитивным условиям, в которых он бы чувствовал себя, как дома" (стр. 86)


title: Стоддард, Лотроп

text: Любую революцию Стоддард считал «атавизмом», отбрасывающим общество на гораздо более низкий уровень социального развития, и называл её временем, когда, с одной стороны, «подонки общества, вскипев, поднимаются на самый верх», а с другой стороны — «каждый индивид совершает более или менее глубокое падение под натиском собственных низменных инстинктов». (стр. 27)


title: Стоддард, Лотроп

text: Единственным действенным средством защиты цивилизации от революционного хаоса и регресса Стоддард считал "улучшение расы" при помощи евгеники:


title: Стоддард, Лотроп

text: "Однако, не следует забывать о том, что репрессии, как таковые, не обеспечивают решения никаких проблем. Поскольку мы знаем, что большевиками - по большей части - рождаются, а не становятся, мы должны уяснить, что все новые и новые бунтовщики против общественного порядка будут появляться до тех пор, пока не исчезнут места их вербовки. Когда общество возьмется за улучшение расы, когда дегенератам и низшим больше не будет позволено плодиться подобно вшам, потоки хаоса быстро иссякнут". (стр. 233)


title: Стоддард, Лотроп

text: Стоддард выступал за принятие законов по ограничению иммиграции и контролю над рождаемостью, что способствовало бы сокращению низших слоев общества и повышению рождаемости среди представителей среднего и высшего классов. Стоддард считал общественное развитие возможным только если его будет направлять «новая аристократия», состоящая из наиболее способных индивидуумов, руководствующихся наукой, а не абстрактным идеализмом и эгалитаризмом.


title: Стоддард, Лотроп

text: В опубликованной в 1927 году книге «Перековка Америки: История нашей государственности» (Re-Forging America: The Story of Our Nationhood) Стоддард писал:


title: Стоддард, Лотроп

text: «Больше всего мы хотим сохранить Америку. Но „Америка“, как мы уже поняли — это не просто географическое понятие, это государство, фундамент которого был заложен более чем три столетия назад англо-саксонскими нордиками, и его государственность существует почти исключительно благодаря народам Северной Европы — не только старым колонистам и их потомкам, но также благодаря многим миллионам северо-европейцев, приехавшим в эту страну со времен колонизации и, по большей части, полностью ассимилировавшимся. Поэтому, несмотря на недавний приток чужеродных элементов, американский народ по-прежнему представляет собой, в основном, смесь близкородственных северо-европейских народов, и американский образ жизни был создан, в основном, именно ими».


title: Стоддард, Лотроп

text: В этой же книге он писал по поводу Закона об ограничении иммиграции от 1924 года:


title: Стоддард, Лотроп

text: "Совершенно верным является то, что наша нынешняя иммиграционная политика отдает (и должна отдавать) предпочтение северо-европейцам сравнительно с жителями других частей Европы и ещё более жестко ограничивает приезд представителей не-белых рас. Однако, основной причиной этого является вовсе не какая-то теория расового превосходства, а наиболее фундаментальный и наиболее оправданный из всех человеческих инстинктов — инстинкт самосохранения, по праву называемый «первым законом природы».


title: Стоддард, Лотроп

text: Далее Стоддард приходит к следующему выводу:


title: Стоддард, Лотроп

text: «Поэтому, основным принципом нашей иммиграционной политики должно быть предотвращение дальнейшего сокращения северо-европейского элемента в расовом составе американского населения».


title: Стоддард, Лотроп

text: В 1939-40 годах Стоддард четыре месяца провел в Германии, как журналист «Северо-Американского газетного альянса» (North American Newspaper Alliance). По сравнению с другими журналистами он был на особом счету у высших руководителей НСДАП.


title: Стоддард, Лотроп

text: Находясь в Германии, Стоддард посетил Суд по охране наследственного здоровья (Hereditary Health Court) в г. Шарлоттенбург — апелляционный суд, выносящий окончательное решение по вопросу необходимости принудительной стерилизации. Стоддард сделал вывод о том, что евгенические законы в Германии «применялись в строгом соответствии с законодательными положениями, и что, фактически, вынесенные судом решения были, пожалуй, слишком консервативными», а также о том, что эти законы «удаляли из немецкого народа его наихудшие элементы научным и поистине гуманным образом». Однако, Стоддард был ошеломлен откровенным антисемитизмом нацистов и предсказал, что «еврейский вопрос» вскоре будет решен в Германии «физическим удалением самих евреев из Третьего Рейха».


title: Стоддард, Лотроп

text: В 1940 году Стоддард написал мемуары о своем пребывании в нацистской Германии под названием «Во мрак: Нацистская Германия сегодня» (Into the Darkness: Nazi Germany Today), в которых приводятся интервью с такими фигурами Третьего Рейха, как Генрих Гиммлер, Роберт Лей и Фриц Заукель.


title: Стоддард, Лотроп

text: Главный расовый теоретик НСДАП Альфред Розенберг позаимствовал термин «недочеловек» из немецкого перевода книги Стоддарда «Бунт против цивилизации», в котором английское слово under-man было переведено как Untermensch.


title: Стоддард, Лотроп

text: Изначально, термин "недочеловек" использовался нацистами в полном соответствии с тем смыслом, который вложил в него Лотроп Стоддард - для обозначение представителя низшей части общества, состоящей из неспособных и неадаптивных индивидов склонных к насилию по отношению к тем, кого "недочеловек" считает несправедливо возвысившимися над ним. Выступая 25 мая 1927 года с речью в Баварском земельном парламенте, Ю. Штрайхер, назвал немецких рабочих, вставших на сторону коммунистов в непродолжительно существовавшей Баварской Советской Республике, "вырвавшимися на волю недочеловеками, бродившими по улицам и сеявшими смерть" (das losgelassene Untermenschentum mordend durch die Straßen zog). В своей речи, произнесенной 10 сентября 1936 года, Й. Геббельс сказал, что "недочеловеки существуют, подобно закваске, в каждом народе" (...das Untermenschentum, das in jedem Volke als Hefe vorhanden ist...).


title: Стоддард, Лотроп

text: Однако, со временем в нацистской риторике "недочеловечность" низших слоев любого - в том числе и немецкого - общества была перенесена на "иудейских большевиков", являвшихся по мнению нацистов организаторами любых революционных выступлений. В памфлете "СС как антибольшевистская боевая организация" Г. Гиммлер писал:


title: Стоддард, Лотроп

text: "Мы позаботимся о том, чтобы в Германии, в сердце Европы, больше никогда не была разожжена еврейско-большевистская революция недочеловеков ("die jüdisch-bolschewistische Revolution des Untermenschen)" - как изнутри страны, так и посредством эмиссаров извне."


title: Стоддард, Лотроп

text: После нападения Германии на СССР такое отношение нацистов к "иудейским большевикам" распространилось на все население Советского Союза, находившееся под властью большевиков и сражавшееся, якобы, за их интересы. Как пишет историк Роберт Ян ван Пелт, нацистам "потребовался лишь один шаг до демагогического противопоставления европейскому человеку (European Mensch) советского недочеловека (Soviet "Untermensch)," под которым подразумевался Русский в когтях иудео-большевизма". Выступая 13 июля 1941 года в Штеттине Г. Гиммлер сказал:


title: Стоддард, Лотроп

text: "Когда вы, друзья мои, сражаетесь на Востоке, вы продолжаете ту же борьбу против того же недочеловечества, против тех же низших рас, которые когда-то выступали под именем гуннов, позднее — 1000 лет назад во времена королей Генриха и Оттона I, — под именем венгров, а впоследствии под именем татар; затем они явились снова под именем Чингисхана и монголов. Сегодня они называются русскими под политическим знаменем большевизма".


title: Стоддард, Лотроп

text: Безуспешность плана нанесения быстрого поражения Красной Армии в "молниеносной войне" и ограниченность людских ресурсов Германии вынудили нацистов в очередной раз изменить трактовку термина "недочеловек". В изданной в 1942 году массовым тиражом брошюре Der Untermensch русский крестьянин называется "настоящим человеком", объявленным большевиками "смертельным врагом Советского государства", низведенным ими "до уровня животного" и осознающего, что "он стал рабом, работающим на своей собственной земле только на своего еврейского хозяина". Многие фотографии, составляющие большую часть брошюры, призваны проиллюстрировать ужасы жизни русских в "Советском раю". Русскому народу напоминается о том, что "...Петр I, Екатерина II и все остальные призывали немецкого крестьянина и немецкого офицера...", которые в брошюре названы носителями "...немецкого духа, пришедшего на эту землю, чтобы помочь, но жестоко и бессмысленно уничтоженного [большевизмом]". О России говорится, как о "трамплине, с которого недочеловеческая идеология и доктрина бросаются [на борьбу] против мира света". А "мир света" предупреждается в брошюре о том, что "Женщины Европы страдали бы и плакали точно так же, как эти русские женщины плачут от своих страданий".


title: Стоддард, Лотроп

text: Собственно "недочеловеками" или "биологическими существами", обладающими "подобием мозга", однако "духовно и психологически стоящими ниже любого животного" в брошюре названы "мулаты и финно-азиатские варвары, цыгане и чернокожие дикари". Эти существа, якобы, тысячелетиями вовлечены в "конфликт межу человеком и анти-человеком", называемым в брошюре "законом природы".


title: Стоддард, Лотроп

text: Подобное смещение акцентов дало нацистам основания для привлечения большого числа советских граждан к службе в рядах Вермахта и к сотрудничеству с оккупационными властями. А в 1943 году нацисты официально признали арийцами все славянские народы, кроме поляков, что позволило принимать их представителей на службу в Ваффен-СС.


title: Стоддард, Лотроп

text: Характерная для брошюры Der Untermensch демонизация противника, как пропагандистский прием, широко использовалась всеми основными участниками Второй мировой войны, так, например, У. Черчилль, продолжая традицию, заложенную еще в Первую мировую войну, в одной из своих речей назвал немецкий народ "злобными гуннами, часть которых можно вылечить, а остальных - только убить" (malignant Huns, some of whom are curable and others killable), а в другой речи назвал немецкую армию, вторгнувшуюся в СССР, "гуннской солдатней, движущейся подобно рою ползущей саранчи" (the Hun soldiery, plodding on like a swarm of crawling locusts). Для советской пропаганды военных лет было свойственно называть всех немцев убийцами, кровопийцами и каннибалами, целью которых являлось уничтожение народов, населяющих СССР, что иллюстрируется такими произведениями, как "Наука ненависти" М. Шолохова, "Убей его!" К. Симонова и "Убей!" И. Эренбурга ("Мы поняли: немцы не люди").


title: Стоддард, Лотроп

text: После Второй мировой войны теории Стоддарда стали восприниматься, как слишком близкие нацизму, что нанесло сильный удар по популярности Стоддарда. О его смерти от рака в 1950 году почти не сообщалось, несмотря на большое количество читателей его книг и на его влиятельность в предвоенные годы.


title: Стоддард, Лотроп

text: Лотроп Стоддард являлся членом Американской исторической ассоциации, Американской ассоциации политических наук и Академии политических наук. Также он был одним из основателей Американской Лиги контроля над рождаемостью и входил в совет её директоров.


title: Красный Маяк (Красноярский край)

text: Красный Маяк — посёлок в Канском районе Красноярского края. Административный центр Терского сельсовета.


title: Красный Маяк (Красноярский край)

text: В 1932 г. основан колхоз «Красный Маяк», положивший основу посёлку. В 1976 г. Указом Президиума ВС РСФСР поселок центральной усадьбы и фермы №4 совхоза «Красный Маяк» переименован в Красный Маяк.


title: Буттьеро, Стефано

text: Стефано Буттьеро (; ) — итальянский автогонщик и лыжник.


title: Буттьеро, Стефано

text: В 1984 году чемпион Италии по картингу в категории 125 куб.см. Выступал в категориях чемпионата Италии Формулы 3, Чемпионата Италии по шоссейно-кольцевым гонкам на легковых автомобилях, в гонках 24 часа Ле-Мана, гонок Роуд Америка, 24 часа Дайтоны, Гран-при Сономы и многих других. Официальный пилот команды Альфа-Ромео в чемпионате мира по шоссейное-кольцевым гонкам.


title: Буттьеро, Стефано

text: С 1997 года официальный пилот FIA GT. В 1999 году официальный пилот команды Мерседес Супер Трак. В 2003 году участник Суперкубка Порш.


title: Буттьеро, Стефано

text: С 2012 года официальный приглашенный преподаватель Международного Университета Монако по менеджменту в области автоспорта. После завершения карьеры вступал за команду Монако в лыжных гонках, двух-кратный абсолютный победитель Чемпионата Франции Прованс-Альпы-Лазурный берег. Прошел олимпийскую квалификацию на зимние Олимпийские игры 2006 года в Турине, но не смог принять в них участие. Принимал участие в соревнованиях в России.


title: Буттьеро, Стефано

text: Занимается благотворительностью в области спорта, работает со спортсменами, имеющими ментальные отклонения.


title: Сухая Речка (Красноярский край)

text: Сухая Речка — посёлок в Канском районе Красноярского края. Входит в состав Терского сельсовета.


title: Сухая Речка (Красноярский край)

text: Основан в 1930-е годы как 5-я ферма колхоза «Красный Маяк». В 1976 г. Указом Президиума ВС РСФСР поселок фермы №5 совхоза «Красный Маяк» переименован в Сухая Речка.


title: Барбала

text: Барбала (также Барбола) — горная речка (овраг) на южном берегу Крыма, правый приток реки Учан-Су. Находится на территории городского округа Ялта. Длина водотока 1,2 километра, площадь водосборного бассейна — 5,3 км².


title: Барбала

text: Название Барбала встречается в статье Юрия Шутова «Рождённые в горах», в справочнике «Поверхностные водные объекты Крыма» и в производных от него работах, также на современных картах. В труде Николая Рухлова «Обзор речных долин горной части Крыма» 1915 года применён вариант "Барбола".


title: Барбала

text: Речка начинается крутым оврагом в известняках Ай-Петринской яйлы, питаемом карстовыми водами. Ниже, на высоте около 890 м русло становится более пологим, река течёт по скальному руслу, усыпанному крупными валунами, отделяя от Ай-Петри массив Могаби, постепенно вступая в район каменных и глинистых наносов. Среднемноголетний сток, измеренный в районе шоссе на Ай-Петри, составлят 0,030 м³/сек, согласно справочнику «Поверхностные водные объекты Крыма», у реки притоков нет, впадает в реку Учан-Су на окраине посёлка Куйбышево в 5 км от устья (вероятно, какая-то ошибка, поскольку у впадающего выше по течнию Яузлара этот показатель 3,7 км) на высоте 162 м над уровнем моря, водоохранная зона реки установлена в 50 м.


title: Сойри, Пюрю

text: Пюрю Сойри (; родился 22 сентября 1994 года, Таммисаари, Финляндия) — финский футболист намибийского происхождения, полузащитник австрийского клуба «Адмира Ваккер» и сборной Финляндии.


title: Сойри, Пюрю

text: Сойри — воспитанник клуба МюПа-47. 19 апреля 2012 года в матче против «Яро» он дебютировал в Вейккауслиге. В том же году для получения игровой практики Пюрю на правах аренды выступал за ЯаПС и КТП. В начале 2013 года он вернулся в МюПа-47. 16 сентября в поединке против «Мариехамна» Сойри забил свой первый гол за клуб.


title: Сойри, Пюрю

text: В начале 2015 года Пюрю перешёл в ВПС. 23 апреля в матче против КуПС он дебютировал за новую команду. 12 июля в поединке против «Яро» Сойри забил свой первый гол за ВПС.


title: Сойри, Пюрю

text: В начале 2017 года Пюрю перешёл в «Шахтер» из Солигорска. 2 апреля в матче против «Городеи» он дебютировал в чемпионате Белоруссии. 22 апреля в поединке против брестского «Динамо» Сойри забил свой первый гол за «Шахтер».


title: Сойри, Пюрю

text: В августе 2018 года перешёл в австрийский «Адмира Ваккер».


title: Сойри, Пюрю

text: 6 октября 2017 года в отборочном матче чемпионата мира 2018 против сборной Хорватии Сойри дебютировал за сборной Финляндии. В этом же поединке он забил свой первый гол за национальную команду.


title: Сойри, Пюрю

text: Отец Сойри — намибиец, а мать — финка, большую часть своего детства он провёл в Африке.


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: Александр Фёдорович Савчук (16 сентября 1905 года, Варшава — 13 апреля 1943 года) — русский советский писатель. Участник Великой Отечественной войны. Руководитель Свердловского отделения Союза писателей СССР (1934 — 1941).


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: Савчук Александр Фёдорович родился 16 сентября 1905 года в городе Варшаве в семье машиниста паровоза. В 1917 году семья переехала в сибирский город Нижнеудинск.


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: В 1920 году с отрядом особого назначения Александр Савчук уехал добровольцем на борьбу с белогвардейцами на Дальний Восток. После демобилизации до 1926 года служил в Верхнеудинске и Троицкосавске в Государственном политическом управлении при НКВД РСФСР, затем уехал на Кубань. Там, под Краснодаром, работал секретарем сельсовета в селе Грачевское, потом — заведующим местным клубом.


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: В 1934 году уехал на Урал. В Свердловске А. Ф. Савчук включился в творческую жизнь писательской организации. В 1936 году был избран руководителем Свердловского отделения Союза писателей. Писатель сыграл значимую роль в литературной жизни Свердловска, поддержал публикацию сборника сказов Павла Петровича Бажова «Малахитовая шкатулка», празднование 60-летия писателя-фольклориста в 1939 году.


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: В сентябре 1941 года ушел на фронт. Служил политруком роты народного ополчения, литературным сотрудником агитпоезда политотдела Свердловской железной дороги, военным корреспондентом фронтовой газеты «Сын Родины».


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: Савчук Александр Фёдорович погиб 13 апреля 1943 года.


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: Литературное наследие писателя составляют рассказы, очерки и стихи. Издавать свои произведения А. Ф. Савчук начал с 1929 года в газетах городов Новороссийска, Краснодара, в ростовском журнале «На подъеме».


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: В 1934 году в Ростове-на-Дону была издана его первая книга очерков и рассказов — «Родная земля». Произведения, написанные в Свердловске, печатались в журнале «Штурм», альманахе «Уральский современник».


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: Крупным произведением А. Савчука стал является роман «Так начиналась жизнь». Роман был опубликован в 1936 году в Свердловске, несколько раз переиздавался. Роман был переведен на французский язык, в 1939 году напечатан в журнале «Иностранная литература». В 1952 году в Свердловском книжном издательстве был издан сборник «Фронтовые рассказы».


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: Незаконченными остались произведения писателя: пьеса «Семья Гончаровых»и роман «Крушение». Ныне материалы семейного архива писателя, его рукописные материалы хранятся в Центре документации общественных организаций Свердловской области и Объединенном музее писателей Урала.


title: Савчук, Александр Фёдорович

text: В 2015 году в Екатеринбурге в Свердловской областной универсальной научной библиотеке им. В. Г. Белинского к 110-летию со дня рождения писателя Александра Федоровича Савчука была организована выставка «Так начиналась жизнь. Александр Савчук, писатель, руководитель Свердловского отделения Союза писателей СССР (1938–1940)».


title: Вудвард, Эдвард

text: Эдвард Альберт Артур Вудвард (, — ) — британский актёр, офицер ордена Британской империи (1978).


title: Вудвард, Эдвард

text: Родился в Кройдоне (тогда — город в Суррее). В детстве пережил немецкую бомбардировку.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: «Эпизод с лесбийской свадьбой» () — одиннадцатый эпизод второго сезона телевизионной комедии «Друзья». Он вызвал споры и цензуру из-за трансляции в нем описания однополых браков. Эпизод впервые появился в эфире NBC 18 января 1996 года.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: Данный эпизод был с самым высоким рейтингом в телевизионной программе на неделю и привлек с 31,6 млн телезрителей.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: Бывшая жена Росса Кэрол объявляет о своих планах жениться на её партнёрше Сьюзан и приглашает всех друзей на свадьбу. Монику просят обслужить свадьбу. Росс не хочет идти на свадьбу и вообще расстроен всей этой ситуацией.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: Родители Кэрол также отказываются посещать свадьбу, заставляя Кэрол сомневаться в своем решении, но Росс, изначально не желающий видеть свою бывшую жену в повторном браке, успокаивает ее и говорит, что если та любит Сьюзан, то не должна зависеть от мнения окружающих. Моника зашивается на кухне.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: Джоуи мучается перед выбором получить роль в сериале честно или «через постель». В итоге, он выбирает второе и ему достается одна из ведущих ролей в мыльной опере «Дни нашей жизни» — доктора Дрейка Рэморэ.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: Одна из клиенток Фиби — Роуз Эйделман умирает на массажном столе прямо посреди сеанса. Фиби считает, что дух мёртвой старушки вселился в неё и не покинет тела, пока не сделает всё, что не успела при жизни. Для исполнения последней воли умершей Фиби встречается с её мужем и тот говорит, что перед смертью Роуз хотела «увидеть всё». Фиби «водит» дух покойной по городу, показывая достопримечательности и перенимает старческие привычки.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: К Рэйчел приезжает мать, Сандра. Видя как у дочери хорошо получается справляться с самостоятельной жизнью, она принимает важное решение: она разводится с отцом Рэйчел. Рэйчел в шоке, а Сандра хочет новых впечатлений.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: На свадьбе Кэрол и Сьюзан присутствуют все друзья, а также мать Рэйчел, которая пользуется популярностью у местной публики. Чендлер и Джоуи пытаются познакомится с кем-нибудь. Свадьба проходит успешно и после обмена новобрачных клятвами «дух» покойной Роуз говорит «"теперь я видела всё!"» и покидает тело Фиби.В результате освещения темы однополых браков эпизод вызвал некоторые споры в США. Его отказались показывать два канала — KJAC-TV в Порт-Артуре, Техас, и WLIO в Лайме, Огайо, — ссылаясь на нежелательный контент. Тем не менее это решение не привлекло большого внимания прессы, отчасти из-за небольшого размера сетей. Группы геев и лесбиянок, в частности GLAAD, осудили цензуру эпизода.


title: Эпизод с лесбийской свадьбой

text: Хотя этот эпизод «Друзей» был одним из первых изображающих однополые браки на американском телевидении, в действительности это был второй гей-брак в ситкомах. Вышедший несколькими неделями ранее эпизод «Розанны» показывал подготовку и свадьбу коллеги Розанны Леона и его партнёра Скотта. «Нью-Йорк таймс» заявила: «Самая большая новость о свадьбе в „Друзьях“ заключалась в том, что новостей почти не было». Тем не менее, тот факт, что церемонию Кэрол и Сьюзан проводила Киндес Гингрич, ЛГБТ-активистка и сводная сестра консервативного спикера Палаты представителей Ньюта Гингрича привлек внимание средств массовой информации, поскольку подбор актеров воспринимался как протест оппозиционной партии против геев и партии «Контракт с Америкой». «Ассошиэйтед Пресс» упомянул в статье, что церемония не включала поцелуй новобрачных сводя к минимуму физический контакт.