title: Компромисс в Каспе

text: Закрытые в Каспе с 29 марта, судьи слушали представителей различных кандидатов:


title: Компромисс в Каспе

text: Пока судьи заседали в Каспе, один кандидат — Альфонсо де Арагон и Вейя «Старший», умер (5 марта 1412), а один из судей, Гино Рабас, впал (или имитировал) безумие и был заменён на адвоката Пьера Бертрана. Ещё один судья, Гильермо де Вальсека, появился на собрании лишь 22 апреля.


title: Компромисс в Каспе

text: 24 июня делегаты проголосовали и вынесли решение.


title: Компромисс в Каспе

text: Представители королевства Арагон:


title: Компромисс в Каспе

text: Княжество Каталония:


title: Компромисс в Каспе

text: Представители королевства Валенсия:


title: Компромисс в Каспе

text: 28 июня 1412 года они объявили, что решили считать Фердинанда Кастильского самым близким родственником покойного короля и законным наследником. Это заявление было сделано Висенте Феррерой в виде длинной и красноречивой проповеди. И хотя было очевидно, что любой выбор не удовлетворил бы все стороны, стало ясно, что Арагон, Каталония и Валенсия в целом готовы поддержать общего кандидата. Все ожидали реакции Хайме, графа Урхельского. Решение, принятое в Каспе, понравилось многим в Арагоне, меньше сторонников было в Валенсии и очень мало в Каталонии.


title: Компромисс в Каспе

text: После вынесения вердикта Фернандо отправился в Сарагосу, где согласился уважать арагонские законы. С этой же целью он посетил Каталонию и Валенсию. Выбор короля оказал положительное влияние на отдалённые части Арагона. В Сицилии, например, Фернандо предоставил поддержку королеве Бланке как регент острова и отправил советников ей на помощь. Бернардо де Кабрера, который преследовал королеву с предложением брака, был арестован и отправлен в Барселону. В Сардинии Гильом II де Лара, виконт Нарбонский, предпринявший вместе с генуэзцами попытку завоевать весь остров и уже добившийся значительных успехов, понял, что ему грозит война не с одним Арагоном, но и с Кастилией. Виконт и его союзники немедленно послали посольство в Арагон и заключили перемирие на пять лет. На Балеарских островах Фердинанд был также безоговорочно признан, и его власть в землях Арагонской короны, таким образом, казалась была бесспорной.


title: Компромисс в Каспе

text: Но Хайме II Урхельский не собирался так просто отказываться от борьбы. Хотя Фердинанд предоставил Хайме почетное место в Кортесах и обещал большие денежные суммы для оплаты долгов, но непрерывные жалобы матери и подстрекательства друга Антонио де Луны побудили Хайме к выступлению против Фердинанда. Граф вступил в соглашение с Томасом, герцогом Кларенсом, сыном английского короля Генриха IV, который в это время находился в Бордо. Получив обещание помощи от Томаса и собрав армию из южнофранцузских дворян, Хайме весной 1413 года вторгся в Арагон. Антонио де Луна осадил Хаку, в то время как сам граф Урхеля действовал в направлении Лериды в надежде на поддержку Каталонии. Но 20 марта 1413 года английский король умер и Томас, герцог Кларенс был отозван в Англию. Гасконские и тулузские феодалы, в большинстве своём составлявшие армию Хайме, решили, что без поддержки Англии война с таким мощным противником, как Арагон, бессмысленна. Тем временем Фердинанд уже принял адекватные меры для защиты королевств. Он усилил гарнизоны как кастильцами, так и арагонцами, и собрал в Сарагосе дворянское ополчение. Хайме и Антонио де Луна были осаждены в Балагере. Осаждённые в течение двух месяцев боролись и надеялись на помощь англичан. Артиллерия Фердинанда вела обстрел города. В итоге Хайме был вынужден сдаться на милость короля. В ноябре 1413 года Фердинанд заменил смертную казнь, к которой был приговорен граф, к пожизненному заключению с конфискацией всего имущества. Лишь после этого король возвратился в Сарагосу, где, наконец, в феврале 1414 года состоялась его коронация, прошедшая с беспрецедентным блеском.


title: Компромисс в Каспе

text: В 1413—1414 годах Фердинанд завоевал графство Урхель, а в январе 1416 года отказал в поддержке Бенедикту XIII, признав «истинным» папой Мартина V. Также Фердинанд за время своего коротко правления попытался ограничить те свободы, которые гарантировал в 1412 году.


title: Компромисс в Каспе

text:
В работах историков компромисс в Каспе имеет разные оценки. В одних он представлен как торжество здравомыслия и мира, в других — как настоящее «беззаконие», подчинившее Каталонию Арагону, приведшее к её разгосударствлению.
Одни видят в конфликте торжество идей политического единства Иберийского полуострова (сторонники Фердинанда Кастильского) над «сепаратистами» (сторонниками Хайме Урхельского). Другие (например, Хайме Виченса-и-Вивес) причину победы Фердинанда над Хайме видят не в том, что он имел больше юридических прав, а в том, что определённое меньшинство знало, как навязать его, так как это был последний шанс выйти из того тупика, куда завел страну Мартин.


title: Лужны

text: Лужны — село в составе Липицкого муниципального образования Чернского района Тульской области РФ, административный центр Луженской территории поселений. До апреля 2014 года входило в состав Кожинского муниципального образования.


title: Лужны

text: Село расположено на возвышенном месте на обоих берегах реки Розки, в 17 км к юго-востоку от районного центра — посёлка городского типа Чернь.


title: Лужны

text: Лужна, лужны — производные от слова «лужа» — яма, заполненная водой, небольшое озерцо, болотное место, залив реки. Это значение подтверждается и у П. И. Малицкого в «Приходах …»: луженами называли сажелки — ямы, небольшие пруды в низменной части реки, заполняемые водой при разливе реки, где могла оставаться рыба после половодья. Второе название «Успенское» получено по Успенскому храму. Название могло быть получено и по географическому признаку. Село располагается рядом с Луженским верхом (оврагом).


title: Лужны

text: Лужны как деревня упомянута в Дозорной книге поместных и вотчинных земель Чернского уезда письма Поликарпа Давыдова и подъячего Матвея Лужина за 1615 год, где сказано: «"Деревня Лужны, за помещики. А в ней: За Степаном Ондреевым сыном Белово старое ево поместье, что дано ему из дикого поля, жеребей. А на ево жеребей : пашни паханые добрые земли четь, перелогу двадцать девять чети"».


title: Лужны

text:
По народному преданию первая приходская церковь в этих местах находилась вблизи деревни Кожинки, на что указывает древнее сохранившееся здесь кладбище — место, называемое в народе могильником. Второй храм, также деревянный, во имя Успения Божией Матери был построен в 1799 году на средства помещика сельца Сторожевого Андрея Ивановича Журавлёва. В 1877 году помещиком села Лужны Парфением Александровичем Лавровым был заложен каменный храм рядом с прежним. В 1879 году построили правый придельный алтарь во имя Всех Святых, в 1880 — левый придел во имя Святого Николая (устроен помещиком Николаем Филипповичем Глотовым). Главный иконостас устроен был на средства помещицы Ефросиньи Сергеевны Глотовой. Строительство окончили в 1884. В состав прихода входили: само село; деревни: Александровка, Хутор, Шаталовские Выселки (ныне не сущ.); сельцо: Сторожевое, Петровское, Нагаево (Глинище) (ныне не сущ.). В 1859 году в селе насчитывалось 29 крестьянских дворов, в 1915 году — 70. С 1886 года при церкви существовала церковно-прихо́дская школа.
* 15 человек военного ведомства, 19 — гражданского, 383 — крепостных помещичьих.


title: Карбонера (значения)

text: Карбонера


title: Михель, Юлиус фон

text: Юлиус фон Михель (; 5 июля 1843, Франкенталь — 29 сентября 1911, Берлин) — немецкий офтальмолог.


title: Михель, Юлиус фон

text: Юлиус фон Михель родился в семье прокурора королевского окружного суда Фридриха Конрада Михеля и Анны Марии Кристины фон Даванс. Обучался в народной и латинской школе во Франкентале, затем в гимназии в Цвейбрюккене. С 1861 года обучался медицине в Вюрцбургском университете. В 1863 году был назначен ассистентом Физиологического института Цюрихского университета, а по возвращении в Вюрцбург в 1866 году защитил докторскую диссертацию. В 1867 году успешно сдал в Мюнхене государственный экзамен.


title: Михель, Юлиус фон

text: Михель начал карьеру с должности ассистента врача в больнице родного Франкенталя, специализировался в офтальмологии и в 1868 году перешёл на работу в цюрихскую глазную клинику, где работал под началом Фридриха Горнера. В 1870 году Юлиус фон Михель вернулся в Германию и принял участие в войне против Франции, а затем продолжил образование в Физиологическом институте в Лейпциге, где его основным преподавателем был анатом и антрополог Густав Швальбе. В 1872 году Михель габилитировался в Лейпциге в области офтальмологии. Спустя год он был назначен экстраординарным профессором Эрлангенского университета, затем с 1875 года получил ставку ординарного профессора. В 1876 году Михель отказался о приглашения в Бернский университет, но вследствие безнадёжных условий в Эрлангене подал заявление на вакансию профессора офтальмологии в Вюрцбургском университете, которую получил в апреле 1879 года. В Вюрцбурге Михель сменил на этой должности Роберта фон Вельца. К заслугам Михеля в Вюрцбурге относят строительство новой университетской глазной клиники. В 1899 году Михель вместе с Германом Кунтом основал знаменитый журнал Zeitschrift für Augenheilkunde.


title: Михель, Юлиус фон

text: Весной 1900 года Михель принял приглашение в Университет имени Фридриха Вильгельма в Берлине, где стал преемником Карла Швейггера. Служба в Берлинском университете стала вершиной профессиональной карьеры Юлиуса фон Михеля. В Берлине Михель преподавал вплоть до последнего года своей жизни.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: Карлос Гарсия (; род. 20 августа 1975, Сарагоса) — испанский легкоатлет, специалист по бегу на длинные дистанции и кросс-кантри. Выступал за сборную Испании по лёгкой атлетике в период 1997—2005 годов, серебряный призёр Универсиады в Сицилии, обладатель серебряных медалей юниорского чемпионата мира и молодёжного чемпионата Европы, участник летних Олимпийских игр в Афинах.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: Карлос Гарсия родился 20 августа 1975 года в Сарагосе. Проходил подготовку в местном легкоатлетическом клубе CA adidas, тренировался вместе с братом-близнецом Роберто, который впоследствии тоже стал довольно известным спортсменом.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: Впервые заявил о себе в 1994 году, выиграв серебряную медаль в беге на 20 км по шоссе на чемпионате мира среди юниоров в Лиссабоне. При этом на дистанции 10 км финишировал девятым.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: В 1997 году в беге на 1500 метров получил серебро на европейском молодёжном первенстве в Турку, пропустив вперёд лишь соотечественника Рейеса Эстевеса, и, будучи студентом, побывал на летней Универсиаде в Сицилии, откуда так же привёз награду серебряного достоинства, выигранную в той же дисциплине — в финальном забеге уступил только британцу Энтони Уайтману.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: Благодаря череде удачных выступлений в 2004 году Гарсия удостоился права защищать честь страны на летних Олимпийских играх в Афинах. Стартовал в беге на 5000 метров, но уже на в первом предварительном забеге сошёл с дистанции и соответственно в финал не квалифицировался. Также в этом сезоне на соревнованиях в Сан-Себастьяне установил свой личный рекорд на пятитысячной дистанции, показав время 13:16,40.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: После афинской Олимпиады Карлос Гарсия решил попробовать себя в беге по пересечённой местности и ещё в течение нескольких лет входил в состав испанской национальной сборной по кросс-кантри. В частности, он принимал участие в кроссовых чемпионатах мира в Брюсселе и Фукуоке, показав на них 14 и 37 результаты соответственно.


title: Гарсия, Карлос (легкоатлет)

text: В 2007 году принял решение завершить карьеру профессионального спортсмена, уступив место в сборной молодым испанским спортсменом. Впоследствии вместе с братом Роберто занимался развитием лёгкой атлетики в стране, организовал несколько детских подготовительных лагерей по лёгкой атлетике.


title: Элон, Биньямин

text: Биньямин (Бени) Элон (; 10 ноября 1954, Иерусалим — 5 мая 2017, там же) — израильский раввин и политик. Деятель поселенческого движения, один из основателей поселения Бейт-Эль, депутат кнессета от партий «Моледет», «Ихуд леуми» и «Еврейский дом», министр туризма в правительственных кабинетах Ариэля Шарона.


title: Элон, Биньямин

text: Бени Элон родился в иерусалимском районе Рехавия в семье, известной своей ролью в движении религиозного сионизма. Его отец, Менахем Элон, был заместителем председателя Верховного суда Израиля; один из братьев Биньямина, Йосеф (Сефи), был председателем окружного суда в Беэр-Шеве, а другой брат, Мордехай — одним из ведущих раввинов религиозно-сионистского направления. Биньямин получил религиозное образование в иешивах «Мерказ ха-Рав» (Иерусалим) и «Ха-Идра» (Голанские высоты).


title: Элон, Биньямин

text: Службу в ЦАХАЛе Элон проходил в артиллерии, в том числе в качестве военного раввина, уволившись в запас в звании сегена. В 1978 году официально сертифицирован как раввин. С 1979 по 1982 год был раввином кибуца Шлухот, с 1983 по 1985 год выступал в качестве посланника Еврейского агентства в еврейских студенческих организациях США, а в дальнейшем стал одним из основателей поселения Бейт-Эль в Самарии. В 1987 году основал издательство «Сифрият Бейт-Эль», а 1990 году вместе с Хананом Поратом основал на Масличной горе в Восточном Иерусалиме иешиву «Бейт-Орот». Иешива была основана на земле, купленной на средства американского филантропа Эрвина Московича, Порат и Элон совместно возглавляли её в течение шести лет.


title: Элон, Биньямин

text: В 1996 году Бени Элон был избран в кнессет от партии «Моледет», входил в законодательную комиссию, комиссию по внутренним делам и экологии и комиссию по правам женщин и гендерному равноправию. В 1999 году вновь избран в кнессет, на сей раз от блока «Ихуд леуми»; в новом составе кнессета, среди прочего, входил в состав комиссии по иностранным делам и обороне и законодательной комиссии. После убийства лидера движения Рехавама Зеэви в 2001 году Элон получил занимаемый тем пост министра туризма в правительственном кабинете Ариэля Шарона, однако уже в марте 2002 года подал в отставку. Этот шаг был сделан из-за отступления премьер-министра от ряда требований в переговорах с палестинцами, в том числе от требования семи дней без насилия как условия возобновления переговоров, а также из-за принятия ключевых решений не полным составом правительства, а «внутренним кабинетом», состоящим из трёх министров. Через год Элон вернулся на должность министра туризма и занимал её до середины 2004 года. Выступая в качестве представителя правого сионистского лагеря, он в 2003 году представил план урегулирования арабо-израильского конфликта, отвечающий позициям этого политического сектора. План включал роспуск Палестинской национальной администрации, установление израильского суверенитета на Западном берегу реки Иордан и в секторе Газа, признание Иордании национальным государством палестинцев и выплату крупных компенсаций палестинским беженцам за отказ от права на возвращение. В 2004 году Элон был уволен с министерского поста премьер-министром Шароном в связи с его противодействием плану одностороннего отступления из сектора Газа.


title: Элон, Биньямин

text: Элон ещё дважды подряд избирался в кнессет от правых партий и блоков (в том числе в 2006 году — в качестве первого номера совместного списка «Ихуд леуми» и партии МАФДАЛ), в кнессете 17-го созыва заняв должность председателя комиссии по науке и технологии; помимо этого, он снова входил в комиссию по иностранным делам и безопасности, а также в финансовую комиссию кнессета.


title: Элон, Биньямин

text: Накануне выборов 2006 года Элон сообщил прессе, что болен раком гортани. Курс лечения оказался успешным, и Элон оставался в кнессете до 2009 года, когда на очередных внутренних выборах оказался только на 17-м месте в списке блока «Еврейский дом». После этого официальная политическая карьера Элона завершилась, однако он основал фонд «Союзники Израиля», целью которого была мобилизация поддержки Израиля со стороны парламентов стран мира «на базе иудео-христианских ценностей» . В мае 2017 года Бени Элон умер от рака гортани, оставив после себя жену Эмуну и шестерых детей. Он был похоронен на иерусалимском кладбище Гар а-Менухот.


title: Ямин, Мохаммад

text: Мохаммад Ямин (; , Савахлунто, о. Суматра, Голландская Ост-Индия — , , Индонезия) — индонезийский , , , , , политический и государственный деятель. Доктор права. Национальный герой Индонезии.


title: Ямин, Мохаммад

text: Образование получил в "Algemene Middelbare School (AMS)" в Джакарте, где изучал историю и дальневосточные языки, в том числе, малайский, яванский языки и санскрит. Продолжил учёбу в "Rechts Hoogeschool", школе, основанной в 1924 году, и ставшей впоследствии юридическим факультетом Университета Индонезии.


title: Ямин, Мохаммад

text: В 1932 году получил докторскую степень в области права ("meester in de rechten").


title: Ямин, Мохаммад

text: С молодости активно участвовал в индонезийском националистическом движении. В 1928 году Ямин — делегат Второго съезда индонезийской молодежи.


title: Ямин, Мохаммад

text: Позже был теоретиком индонезийского национализма, сформулировал, так называемую, присягу молодёжи, принятую на Втором съезде индонезийской молодежи, инициированного студенческими организациями Голландской Ост-Индии (28 октября 1928).


title: Ямин, Мохаммад

text: Совместно с Сукарно и М. Хатта участвовал в разработке основы конституции Индонезии.


title: Ямин, Мохаммад

text: В мае 1937 года Ямин — один из организаторов Индонезийского народного движения (Gerakan Rakyat Indonesia).


title: Ямин, Мохаммад

text: С 1939 года — член Фольксраада (высшего законосовещательного органа Голландской Ост-Индии).


title: Ямин, Мохаммад

text: После обретения независимости занимал ряд министерских кресел: в 1951—1952 гг. — министр юстиции и прав человека Индонезии, в 1953—1955 гг. — министр образования, в 1962 году — министр информации, кроме того в 1962 году некоторое время был вице-премьером Индонезии.


title: Ямин, Мохаммад

text: Литературную карьеру в качестве писателя начал в 1920-х годах. Дебютировал как поэт в 1922 году. Писал на малайском языке.


title: Аула Деи

text: Монастырь Аула Деи () - бывший Картезианский мужской монастырь, расположенный примерно в 10 км к северу от города Сарагоса в Арагоне, северо-западная Испания. Он был объявлен национальным памятником 16 февраля 1983 года.


title: Аула Деи

text: Монастырь был основан в 1563 году , Архиепископом Сарагосы и внуком Католических королей. Архитектура внутренних помещений монастыря была спроектирована Мартином Митезой для размещения тридцати шести монахов, в три раза больше, чем обычное картезианское сообщество.


title: Аула Деи

text: В 1809 году, во время Пиренейских войн, монастырь был занят французскими войсками, которые использовали его как казарму. Монахи были изгнаны и смогли вернуться только в 1814 году. Этот монастырь, как и большинство в Испании, был закрыт в 1836 году, а монахам пришлось его снова покинуть. Монастырь был повторно куплен картезианцами в 1901 году. В 1902 году в нем поселились монахи из французских картезианских монастырей Вальбон (Chartreuse de Valbonne) и Воклер (Chartreuse de Vauclaire). Монахи были вынуждены уехать из Франции из-за антиклерикальной политики премьер-министра страны Эмиля Комба.


title: Аула Деи

text: Жизнь картезианской монашеской общины, исполняющей устав Святого Бруно, отличается строгостью и закрытостью от внешнего мира. Это стало причиной конфликта со светскими властями Испании, которые в канун празднования 250-летней годовщины со дня рождения Франсиско Гойи - потребовали от монастыря открыть доступ для всех желающих к фрескам художника. Право на посещение должны были получить как мужчины, так и женщины - что и стало камнем преткновения, т.к. для нахождения на территории монастыря женщин - необходимо было получение папского разрешения (буллы). На тот момент, за весь ХХ век, монастырь посетили только три женщины: инфанта Изабель в 1913, реставратор Тереза Граса в 1978 и секретарь суда Инес Лафуенте в 1995 году - и каждая из них получила на это предварительное согласие Ватикана. После двух лет споров и под давлением властей - монахи вынуждены были пойти на компромисс и 19 января 1998 года было подписано соглашение, по которому монастырь обязался раз в месяц допускать всех желающих к фрескам Франсиско Гойи. 11 ноября 1998 года королева София стала первой женщиной, которая посетила монастырь без папской буллы.


title: Аула Деи

text: Нарушение привычного течения жизни, постепенное превращение монастыря в туристический центр и новые требования властей Арагона - стали одними из причин, вынудившие монахов покинуть обитель Аула Деи в 2011 году - и перебраться в другой картезианский монастырь Испании - Порта Коэли (Cartuja de Porta Coeli), расположенный к северу от Валенсии. Уходя, монахи оставили монастырю свою библиотеку, насчитывавшую на тот момент порядка 20 тысяч книг. Комплекс бывшего монастыря Аула Деи - был передан в 2012 году католической организации - Chemin Neuf и стал центром последней в Испании.


title: Аула Деи

text: Возвращение монахов в начале ХХ века стало спасением для ещё уцелевших художественных ценностей обители - и в первую очередь для главного убранства монастырской церкви - больших фресок Франсиско Гойи, которых к тому времени сохранилось лишь 7 из 11. Приглашенные в 1903 году французские художники - братья  Поль и  Амедей Бюффе воссоздали четыре утерянные фрески Гойи, а также частично реставрировали оставшиеся работы испанского художника. Более детальная и профессиональная реставрация фресок была проведена лишь в 1978-79 годах - Терезой Граса и Карлосом Барбоза - по заказу мадридского Института Реставрации (Instituto de Conservación y Restauración de Obras de Arte, Madrid). Все 11 фресок посвящены Жизни Девы Марии - главной покровительницы ордена картезианцев - и были созданы, между 1772 и 1774 годами. Из-за ограниченного доступа здания фрески остаются в значительной степени неизученными, несмотря на то, что это, возможно, самая впечатляющая ранняя работа Гойи.


title: Аула Деи

text: Картезианские монахи покинули монастырь в августе 2012 года, передав монастырь католическому обществу Chemin Neuf. В качестве открытой религиозной общины - Chemin Neuf предоставляет доступ к фрескам Гойи еженедельно (а не ежемесячно).


title: Данё, Марко

text: Марко Данё (; 30 ноября 1994, Айзенштадт, Австрия) — профессиональный словацкий хоккеист, нападающий. Игрок сборной Словакии по хоккею с шайбой.


title: Данё, Марко

text: Воспитанник хоккейного клуба «Дукла» Тренчин. В сезоне 2010/11 дебютировал в высшей словацкой лиге, был выбран в драфте CHL 2011 года в 1 раунде под общим 60-м номером командой «Принс-Джордж Кугэрз». Следующий сезон начинал в «Дукле», в конце сезона выступал за команду второй лиги «Оранж 20». В 2012 году был выбран в драфте КХЛ 2012 в 1 раунде под общим 32-м номером братиславским «Слованом». 24 сентября 2012 года дебютировал в КХЛ в матче против «Барыса».


title: Данё, Марко

text: В 2013 году на драфте НХЛ был выбран в первом раунде командой «Коламбус Блю Джекетс». В том же году дебютировал на чемпионате мира за сборную Словакии. На клубном уровне в сезоне 2013/14 выступал в КХЛ за «Слован». В конце сезона игрок и команда расторгли контракт по обоюдному согласию. Данё стал игроком «Коламбуса», выступал за фарм-клуб команды «Спрингфилд Фэлконс» в АХЛ.


title: Данё, Марко

text: В национальной хоккейной лиге за «Колмабус» дебютировал в сезоне 2014/15. Первый матч сыграл 9 октября 2014 года против команды «Баффало Сейбрз». 11 октября того же года забросил первую шайбу в НХЛ в ворота «Нью-Йорк Рейнджерс».


title: Данё, Марко

text: 30 июня 2015 года, вместе с рядом других игроков «Коламбуса», Данё был обменян в «Чикаго Блэкхокс». Выступал за команду в сезоне 2015/16. Также играл за фарм-клуб в Американской хоккейной лиге.


title: Данё, Марко

text: 25 февраля 2015 года стал игроком «Виннипег Джетс».


title: Форштер, Абрам Айзикович

text: Авраам Азикович (Абрам Айзикович) Форштер (25.09.1911, Минск — 02.11.2004, Москва) — специалист в области радиолокации, организатор радиотехнического производства, первый директор завода № 465 (НИЭМИ), лауреат Сталинской премии.


title: Форштер, Абрам Айзикович

text: В 1940-е гг.носил имя Борис Исаакович Форштер. После начала борьбы с космополитизмом вернул настоящее имя.


title: Форштер, Абрам Айзикович

text: Без отрыва от производства окончил Ленинградский политехнический институт, инженер-электрик (1935).


title: Форштер, Абрам Айзикович

text:
Лауреат Сталинской премии (1950).
Награжден орденами «Знак Почёта» (1932), Ленина (1942), медалями.


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: Леонид Антонович Бурлака (; род. 9 октября 1938, Одесса) — советский и украинский кинооператор. Заслуженный деятель искусств Украины (1994)..


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: Родился в семье учителей. Начал карьеру в конце 1950-х, работая на Одесском телецентре сначала осветителем, затем оператором. Получил образование во ВГИКе (мастерская А. Гальперина, 1964). Дипломный фильм — «Молодожён» (1963, в соавторстве с Вадимом Авлошенко).


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: Работал на Одесской киностудии, снял более 20 фильмов. Сотрудничал с такими режиссерами как Станислав Говорухин, Петр Тодоровский, Григорий Поженян, Валентин Козачков, Вадим Лысенко, Виктор Жилин, Игорь Апасян, Радомир Василевский, Владимир Рябцев, и др.


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: Самая известная работа — "Место встречи изменить нельзя«, 1979.


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: Член Союза кинематографистов Украины (1969).


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: Оператор-постановщик:


title: Бурлака, Леонид Антонович

text: «Ры-ча-ги» (1990), по рассказу А. Яшина «Ры-ча-ги».


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: Робе́рто Гарси́я (; род. 20 августа 1975, Сарагоса) — испанский легкоатлет, специалист по бегу на длинные дистанции и кросс-кантри. Выступал за сборную Испании по лёгкой атлетике в период 1999—2006 годов, серебряный призёр Универсиады в Пальма-де-Майорка, победитель и призёр первенств национального значения, участник летних Олимпийских игр в Афинах.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: Роберто Гарсия родился 20 августа 1975 года в Сарагосе. Проходил подготовку в местном легкоатлетическом клубе CA adidas, тренировался вместе с братом-близнецом Карлосом, который впоследствии тоже стал довольно известным спортсменом.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: В 1997 году выступил на молодёжном чемпионате Европы в Турку, стартовал на дистанции 10 км, но финишировать не смог.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: Первого серьёзного успеха на взрослом международном уровне добился в сезоне 1999 года, когда вошёл в основной состав испанской национальной сборной и побывал на летней Универсиаде в Пальма-де-Майорка, откуда привёз награду серебряного достоинства, выигранную в беге на 5000 метров — в финальном забеге уступил на финише только представителю Украины Сергею Лебедю.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: В 2002 году выступил на чемпионате Европы в Мюнхене, был близок к попаданию в число призёров на пятитысячной дистанции, расположившись в итоговом протоколе соревнований на четвёртой позиции.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: Благодаря череде удачных выступлений в 2004 году Гарсия удостоился права защищать честь страны на летних Олимпийских играх в Афинах. Стартовал в беге на 5000 метров, но в предварительном забеге показал время 13:27,71 и не смог квалифицировался в финал, разместившись на девятнадцатой строке итогового протокола. Также в этом сезоне установил свой личный рекорд в данной дисциплине, на соревнованиях в Сан-Себастьяне пробежал пять тысяч метров за 13:16,13.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: После афинской Олимпиады Роберто Гарсия ещё в течение некоторого времени оставался в составе легкоатлетической команды Испании и продолжал принимать участие в крупнейших международных соревнованиях. Так, в 2005 году в беге на 5000 метров он финишировал пятым на домашних Средиземноморских играх в Альмерии и занял 28 место на чемпионате мира в Хельсинки. Помимо этого, регулярно выступал в беге по пересечённой местности и входил в состав испанской национальной сборной по кросс-кантри. В частности, принимал участие в кроссовых чемпионатах мира в Сен-Гальмье и Фукуоке, показав на них 72 и 44 результаты соответственно.


title: Гарсия, Роберто (легкоатлет)

text: В 2006 году принял решение завершить карьеру профессионального спортсмена, уступив место в сборной молодым испанским спортсменом. Впоследствии вместе с братом Карлосом занимался развитием лёгкой атлетики в стране, организовал несколько детских подготовительных лагерей по лёгкой атлетике.


title: Ндур, Морис

text: Морис Ндур (; род. , Тиес, Сенегал) — сенегальский профессиональный баскетболист, играющий на позиции тяжёлого форварда. Выступает за баскетбольный клуб УНИКС.


title: Ндур, Морис

text: В школьные годы Ндур играл за школьную команду города Окаяма. За время выступления был признан MVP школы, а так же входил в команды «Всех звёзд» в 2009 и 2010 года.


title: Ндур, Морис

text: После окончания японской школы в 2011 году, Ндур переехал в США. За 2 года выступления в составе команды колледжа Монро набрал 848 очков, что соответствует 8 месту в списке лучших бомбардиров колледжа. В 2013 году перешёл в университет Огайо.


title: Ндур, Морис

text: Не став выбранным на драфте НБА 2015 года Ндур подписал контракт с «Даллас Маверикс» провёл за него 4 предсезонных матча, но из-за травмы ноги покинул команду.


title: Ндур, Морис

text: В декабре 2015 года Ндур подписал контракт с «Реал Мадрид». В 12 матчах чемпионата Испании набирал 2,3 очка, 1,8 подбора и 0,7 блок-шота за 9,6 минут игры. В 6 матчах Евролиги набирал 1,7 очков и 1,2 подборов в среднем за 8 минут игры.


title: Ндур, Морис

text: В июле 2016 года Ндур стал игроком «Нью-Йорк Никс». За клуб НБА провёл 32 игры, в среднем набирая 3,1 очков, 2 подбора, проводя на паркете по 10,4 минут.


title: Ндур, Морис

text: В ноябре 2017 года Морис перешёл в УНИКС. В 22 матчах Единой лиги ВТБ он набирал 10,4 очка и 4,7 подбора в среднем за игру.


title: Ндур, Морис

text: 14 января 2018 года Ндур установил рекорд Единой лиги ВТБ по количеству бросков без промаха в одной игре. В матче с «Нижним Новгородом» (91:89) на его счету 10 из 10 двухочковых попаданий, 1 трёхочковое и 7 из 7 точных штрафных.


title: Ндур, Морис

text: В августе 2018 года подписал новый контракт с УНИКСом по схеме «1+1».


title: Ндур, Морис

text: 24 января 2019 года стал известен состав команд на «Матч всех звёзд Единой лиги ВТБ». По итогам голосования болельщиков и анкетирования СМИ, в котором приняли участие 19 изданий, Ндур попал в состав команды «Звёзды Мира».


title: Арьируполис (Ретимни)

text: Арьиру́полис ( ) — деревня в Греции на Крите. Расположена в 16 километрах к юго-западу от Ретимнона на высоте 260 метров над уровнем моря. Входит в общину (дим) Ретимни в периферийной единице Ретимни в периферии Крит. Население 403 жителя по переписи 2011 года.


title: Арьируполис (Ретимни)

text: На месте деревни, на высоком холме между реками Муселас () и Петрес () находился древний город Лапа () или Ламба (), по преданию основанный Агамемноном и в средние века известный как Стимболис () от «в городе». Позже назывался Полис (). Современное название получил в 1822 году.


title: Арьируполис (Ретимни)

text: В войне против Ликта (220 до н. э.) Лапа выступил сначала на стороне Кносса, а затем перешел на сторону Ликта (ныне Литос). В 193 году до н. э. заключил союз с Теосом в Ионии, в 183 году до н. э. Лапа и другие критские города вступили в союз с Эвменом II, царем Пергамского царства. Был захвачен и разрушен римлянами под командованием Квинта Цецилия Метелла в 68 году до н. э. Против Метелла в 67 году до н. э. выступил Луций Октавий, легат Гнея Помпея Великого. Восстановлен Октавианом Августом за помощь местных жителей в Последней войне Римской республики против Марка Антония. Лапа получил свободу и право чеканить монету.


title: Арьируполис (Ретимни)

text: Портом Лапы был Финик (, ныне ).


title: Арьируполис (Ретимни)

text: В византийский период была феодальным владением семьи Хортацис, в 1271 году поднявшей восстание против Венецианской республики.


title: Арьируполис (Ретимни)

text: Достопримечательностью деревни является богатая растительность, источники и водопады, ранее приводившие в движение водяные мельницы.


title: Арьируполис (Ретимни)

text: Ламба — ликвидированная викарная епархия Католической церкви, основанная апостолом Титом и подчинённая Гортинской епархии. С конца XIX века в деревне существует приход святых архангелов Михаила и Гавриила Ретимнийской и Авлопотамской митрополии Критской православной церкови.


title: Сюй Чао

text: Сюй Чао (; род. в Китае) — китайский профессиональный трековый велогонщик.


title: Арьируполис (значения)

text: Арьируполис — греческий топоним. Может означать:


title: Липицы (село, Липицкое сельское поселение)

text: Липицы — село в составе Липицкого муниципального образования Чернского района Тульской области РФ, входит в состав территории, относящейся к Липицкой сельской администрации с центром в посёлке Липицы. С апреля 2014 года входит в состав объединённого муниципального образования (с ныне упразднённым Кожинским).


text: Село расположено на левом берегу реки Розки, в 29 км (по автодороге) от районного центра — посёлка городского типа Чернь, в 3 км от сельского административного центра — посёлка Липицы.


text: Название получено по расположению селения в липовом лесу или около него. Словарь Даля трактует слово «ли́пец» как старинное название июля-месяца, когда цветёт липа. Село имело и другое название — Хитровское — по фамилии старого владельца Хитрово́.


text: Деревянный храм в Липицах был упразднён по причине своей ветхости во второй половине XIX века. В 1863 году был построен новый каменный. Бо́льшая часть храма была построена на средства помещицы Екатерины Апполосовны Козловской при её жизни. Храм имел три престола с алтарями: главный — во имя святого архистратига Михаила, правый придельный — во имя святого Николая Чудотворца, левый придельный — в честь святой великомученицы Варвары. В состав прихода входили: само село; деревни: Гудаловка (Гудиловка), Зыбино, Муромская, Тургенево(а), Коломенская, Красный Клин (ныне не сущ.), Кошара (Кашара, Каширы) (ныне не сущ.), Черенок; сельцо Липицы (помещичья усадьба). В 1890 году в селе была открыта церковно-приходская школа. В советское время помещение церкви использовалось под мельницу. В 1859 году в селе насчитывалось 118 крестьянских дворов.


title: Центральный парк (Хельсинки)

text:
Центральный парк (, ) — парк в Хельсинки, столице Финляндии. Площадь — . Парк простирается на юг до границы с Тёёлё и Вантаа на севере.
Парк состоит в основном из легко проходимой лесистой местности, пересечённой гравийными дорожками.


title: Центральный парк (Хельсинки)

text: Лес , северное расширение парка, является главным центром Хельсинки для активного отдыха.


title: Центральный парк (Хельсинки)

text: Архитектор Бертель Юнг впервые предложил идею создания центрального парка в Хельсинки в 1911 году. Однако первоначальное предложение касалось только того, что сейчас является самой южной частью парка, а также районов, которые в настоящее время не являются частью Центрального парка, например, в Кайсаниеми.


title: Центральный парк (Хельсинки)

text: Генеральный план для Центрального парка был ратифицирован в 1978 году. Общий план Хельсинки с 2002 года оставил его в силе.


title: Лагу, Рима

text: Рима Лагу (, ; 21 июня 1958 — 18 мая 2017) — индийская актриса театра, кино и телевидения, снимавшаяся в фильмах на маратхи и хинди.


title: Лагу, Рима

text:
Родилась в 1958 году в семье актрисы театра на маратхи Мандакини Бхадбхаде и при рождении получила имя Гуриндер (по другим источникам — Наян).
Её актёрские способности были замечены, когда она училась в школе в Пуне. Сразу после окончания школы она начала играть в театре.
Однако первое время основным местом работы для неё был банк, где в ноябре 1976 года она познакомилась с Вивеком Лагу, также выступавшим в театре в свободное время. В 1978 году они поженились, после чего актриса сменила имя на «Рима».
В этом браке родилась дочь Мрунмайи, но через несколько лет супруги развелись.


title: Лагу, Рима

text:
Рима дебютировала в кино в маратхо-язычном фильме "Sinhasan" (1979). В Болливуде её первыми работами были эпизодические роли в и . Порывом в кино для неё стала роль матери героини Джухи Чавлы в фильме «Приговор» (1988).
А после выхода фильма «Я полюбил» (1989), Рима стала самой «клёвой мамой» нации. В этом фильме она появилась в образе по-настоящему дерзкой леди, по меркам Индии, которая носила короткую стрижку и красила волосы. Её героиня так ярко выделялась на фоне седовласых матерей-«святых душ», что впоследствии она получила множество подобных ролей. За эту и последовавшую в 1990 году роль матери-одиночки в фильме «Жизнь во имя любви» она была номинирована на Filmfare Award.


title: Лагу, Рима

text:
В 1990-х Лагу была занята в одной из главных ролей в ситкомах "Shrimaan Shrimati" и "Tu Tu Main Main".
Вместе с этим она сыграла матерей в нескольких крупных хитах Болливуда, в число которых входят «Мой любимый» (1991), «Кто я для тебя?», и (1994), «Всё в жизни бывает» (1998), «Нас не разлучить» (1999) и «Наступит завтра или нет» (2003). В 1999 году её актёрская игра в саспенс-фильме на маратхи "" вызвала бурю восторгов. Запоминающейся также была роль матери, застрелившей собственного сына, после того как он сошел с ума, в фильме .


title: Лагу, Рима

text: В 2003 году актриса выиграла за лучшую женскую роль в фильме "Reshamgaath".


title: Чонграв (балка)

text: Чонграв (, ) — маловодная балка в степном Крыму, на территории Белогорского и Красногвардейского районов, правый приток реки Салгир. Длина водотока 27 километров, площадь водосборного бассейна 135 км² (на карте 1842 года верховья балки подписаны, как "овраг Джанграф").


title: Чонграв (балка)

text: Начало балки находится западнее села Долиновка, пролегает общим направлением на север. У Чонграва, согласно справочнику «Поверхностные водные объекты Крыма», 2 притока, один из которых — левый — имеет собственное название — балка Бергуба. Чонграв впадает в Салгир в 109 километрах от устья, у села Салгирка на высоте 56 м над уровнем моря, водоохранная зона балки установлена в 100 м.


title: Чонграв (балка)

text: Балка Бергуба — левый приток Чонграва, длиной 10,0 км, с площадью водосборного бассейна 36,5 км². Начало балки находится восточнее села Новожиловка, пролегает общим направлением на север, притоков балка не имеет. Впадает в Чонграв в 11 километрах от устья, у села Анновка, водоохранная зона балки установлена в 100 м.


title: Журбенко, Виктория Анатольевна

text: Виктория Анатольевна Журбенко (р. 17 марта 1996, Афины) — российская волейболистка. Центральная блокирующая. Мастер спорта России.


title: Журбенко, Виктория Анатольевна

text: Виктория Журбенко родилась в столице Греции Афинах в семье баскетболиста Анатолия Журбенко, игравшего в то время за греческий «Олимпиакос» из соседнего с Афинами города Пирея. Позже семья переехала в Волгоград, где в 2004 году Виктория начала заниматься волейболом. В 14-летнем возрасте была приглашена в местную команду «Волжанка», выступавшую в высшей лиге «Б» чемпионата России, за которую отыграла 4 сезона, а в 2014 заключила контракт с командой суперлиги — саратовским «Протоном».


title: Журбенко, Виктория Анатольевна

text: В составе «Протона» Журбенко за три сезона в суперлиге провела 42 матча, а в 2016 стала бронзовым призёром розыгрыша Кубка России. Параллельно волейболистка выступала и за молодёжную команду клуба, выиграв в её составе золотые и дважды серебряные награды Молодёжной лиги.


title: Журбенко, Виктория Анатольевна

text: В 2013—2015 волейболистка играла за юниорскую и молодёжную сборные России, в составе которых принимала участие в чемпионате Европы среди девушек (2013) и чемпионатах Европы (2014) и мира (2015) среди молодёжных команд.


title: Журбенко, Виктория Анатольевна

text: В 2017—2018 Виктория Журбенко — игрок команды «Липецк-Индезит». В 2018 перешла в «Сахалин».


title: Гермаковка

text: Гермаковка — топонимы в Польше и на Украине:


title: Афонин, Вячеслав Викторович

text: Вячеслав Викторович Афонин (5 февраля 1978, Тюмень, СССР) — российский футболист, играл на позиции полузащитника.


title: Афонин, Вячеслав Викторович

text: Воспитанник тюменской СДЮШОР «Геолог». В 1995 году подписал контракт с клубом «Динамо-Газовик». 14 октября 1995 года в выездном матче 28-го тура против владикавказской «Спартак-Алании», выйдя на замену на 72-й минуте встречи вместо Николая Ковардаева, дебютировал за «Динамо-Газовик» в матчах высшей лиги. В 1996 году перешёл в тобольский «Иртыш». В 1998 году вернулся в «Тюмень». В 2000 году провёл полгода в аренде в «Балтике». Через полгода завершил карьеру в «Тюмени». С 2004 года тренер в детской школе центр подготовки спортивного резерва «Тюмень».


title: Тургенево (Тургеневское сельское поселение)

text: Тургенево — деревня, административный центр Тургеневского муниципального образования Чернского района Тульской области РФ, входит в состав территории, относящейся к Тургеневской сельской администрации с центром в деревне Тургенево. С апреля 2014 года входит в состав Тургеневского объединённого муниципального образования (с ныне упразднёнными Большескуратовским и Полтевским).


text:
Деревня расположена по обоим берегам реки Снежеди, в 14 км (по автодороге) от районного центра — посёлка городского типа Чернь. Название получено по фамилии владельцев селения — Тургеневых. Основателем села и деревни Тургенево является Николай Алексеевич Тургенев — дед писателя И. С. Тургенева. Сначала на правом берегу реки Снежеди был построен барский дом с хозяйственными постройками и домом для прислуги, фруктовым садом и парком. Затем на противоположном берегу реки возникло поселение для крепостных крестьян, переселённых из деревни Вязовны (Вязовки) и других деревень уезда. В 1806 году недалеко была построена каменная церковь во имя Введения во Храм Пресвятой Богородицы с двумя приделами: правый — во имя святого Николая Чудотворца, левый — во имя преподобной Параскевы, которые были освящены в 1807 году. Внутренняя отделка была завершена только в 1861 году на средства Николая Николаевича Сухотина — помещика сельца Петровского, а также на средства церкви и прихожан. 3 сентября 1861 года храм был освящён. Приход состоял из самого села с деревней и деревень: Петровского, Велевашева Хутора, Снежеди, сельцо: Стекольной Слободки. В этом селе родился отец писателя — Сергей Николаевич Тургенев, получивший от отца это село в наследство. После его женитьбы на Варваре Петровне Лутовиновой появилась возможность укрепить расстроившееся хозяйство тургеневского имения. Обновились барский дом и усадебные постройки, была построена бумажная фабрика. В дальнейшем усадьба Тургенево перешла по наследству к брату писателя Ивана Сергеевича — Николаю Сергеевичу. С 1861 года в селе существовало народное училище, преобразованное в 1866 году в церковно-приходскую школу. В 1859 году в селе насчитывалось 27 крестьянских дворов, в 1915 году — 71.
Статус населённого пункта, как село, утерян и всё это поселение ныне (2018) — деревня.


title: Лишев, Всеволод Александрович

text: Всеволод Александрович Лишев (1850 — 1912) — русский военный инженер, генерал-лейтенант. Участник Русско-японской войны.


title: Лишев, Всеволод Александрович

text: Окончил Первый кадетский корпус, Михайловское артиллерийское училище и Николаевскую инженерную академию по 1-му разряду.


title: Лишев, Всеволод Александрович

text: В 1870 году выпущен был сотником в 1-ю батарею Терского казачьего войска. В 1871 году произведён в поручики, в 1874 году в штабс-капитаны, в 1878 году в капитаны.


title: Лишев, Всеволод Александрович

text: С 1881 года помощник начальника Терской инженерной дистанции. В 1886 году произведён в полковники. С 1890 года начальник Дагестанской инженерной дистанции. С 1896 года начальник Тульской инженерной дистанции. В 1897 году произведён в генерал-майоры и назначен начальником Кронштадского крепостного инженерного управления. С 1901 года начальник Брест-Литовского крепостного инженерного управления.


title: Лишев, Всеволод Александрович

text: В 1904 году произведён в генерал-лейтенанты и назначен главным инженером-инспектором 3-й Манжурской армии. Участник Русско-японской войны. За храбрость был награждён орденами Святой Анны 1-й степени с мечами и Святого Владимира 2-й степени с мечами.


title: Лишев, Всеволод Александрович

text: Вышел в отставку в 1907 году. Похоронен в Юрьевом монастыре в Новгороде.


title: Договор Новгорода с Готским берегом и немецкими городами

text: Договор Новгорода с Го́тским берегом и немецкими городами — международный договор между Великим Новгородом (Новгородской республикой), Готландом и немецкими городами о мире, посольских и торговых отношениях и суде, заключённый в 1191 или 1192 годах или шире — в 1189—1199 годах при князе Ярославе Владимировиче. Удостоверен договорной грамотой, древнейшей из сохранившихся договорных грамот русских городов с северными и западными странами.


text: Оригинал договорной грамоты не сохранился. Известна в одном списке на пергамене: переписана вслед за текстом более поздней Договорной грамоты Новгорода (Александра Невского) с Готским берегом, Любеком и немецкими городами 1259—1260 годов на том же листе пергамена и тем же почерком. Комплекс из обоих актов утверждён печатями. К верхнему полю листа прикреплены серебряные позолоченные печати князя Ярослава Ярославича, новгородского архиепископа Далмата и «всего Новгорода», к нижнему — привешены такие же, но свинцовые. А. Л. Хорошкевич и Е. А. Рыбина предполагали, что имеющийся экземпляр Договора Александра Невского также представляет собой не оригинал, а список. Исходя из наличия печати архиепископа Далмата, занимавшего владычный престол до 1273 года, двойной документ создан не позднее этого года. Известный список хранился в Рижском архиве и был найден в середине XIX века.


text: Документ лишён дат. Исследователи предлагают различные датировки договорной грамоты.


text: Под 6696 (1188) годом Новгородская первая летопись сообщает: "«В то же лѣто рубоша новгородьце Варязи на Гътѣхъ, Немьце в Хоружьку и въ Новотържьце; а на весну не пустиша из Новагорода своихъ ни одиного мужа за море, ни съла въдаша Варягомъ, нъ пустиша я без мира»". Суть конфликта не вполне ясна. Новгородцы были заключены в тюрьму («рубоша» — посадили в поруб) варягами на Готланде и немцами в Хоружке и Новоторжце (локализация двух последних мест спорна), что вызвало ответные действия Новгорода. Л. К. Гётц в фундаментальном труде о русско-немецких договорах средневековья писал, что данный договор был заключён в 1189 году после описанного конфликта, происшедшего между русскими и немцами в 1188 году. Об этом писал также А. А. Зимин.


text: И. И. Срезневский, Э. Боннель и В. Бук считали, что договор был заключён перед изгнанием Ярослава из Новгорода в 1199 году, но ратифицирован только в 1201 году, поскольку, по сообщению Новгородской первой летописи, именно в этот год варягам был дан мир.


text:
Преамбула грамоты выглядит следующим образом:
Мирошка (Мирослав) Нездинич впервые получил новгородское посадничество в 1189 году. Князь Ярослав Владимирович (сын Владимира Мстиславича) окончательно покинул Новгород в 1199 году. На этом основании составители издания 1949 года датировали грамоту периодом между 1189 и 1199 годами.


text: Е. А. Рыбина и В. Л. Янин, основываясь на упоминании князя, посадника и тысяцкого, относили договор к 1191—1192 годам. Рыбина в качестве хронологических привязок рассматривает также конфликт 1188 года и устройство в Новгороде Немецкого двора с церковью святого Петра, которое она датирует 1192 годом.


text: Начало торговым отношениям Новгорода с западными соседями было положено его торговлей с островом Готланд, который в X—XII веках являлся центром торговли в балтийском регионе. В начале XII века готские купцы основали в Новгороде первую иноземную факторию — Готский двор с церковью святого Олафа.


text: Согласно преамбуле, договорная грамота является подтверждением (возобновлением) существовавшего ранее соглашения («потвердихомъ мира старого»). Содержание, время и обстоятельства заключения этого предыдущего соглашения неизвестны. Торговые связи Новгорода с островом Готланд известны по другим источникам уже с начала XII века. По предположению Е. А. Рыбиной, первый договор с Готландом был заключен в период его господства на Балтийском море ещё в первой половине XII века.


text: Во второй половине XII столетия на Готланде появились немецкие купцы, переселившиеся из Любека и других немецких городов на Балтийском побережье. Постепенно немцы вытеснили готландцев и заняли ведущее положение в балтийской торговле. Новгородцы, которые в XII веке совершали регулярные поездки на Готланд, вступили в торговые контакты с немецкими купцами. В свою очередь немецкие купцы начали посещать Новгород и по примеру готландцев устроили там свой гостиный двор — Немецкий двор с церковью святого Петра. Рыбина считает, что события 1188—1189 годов ненадолго прервали торговые связи между Новгородом и Готландом, однако заинтересованность сторон в продолжении торговли потребовала скорого урегулирования конфликта, что выразилось в заключении рассматриваемого торгового договора. Заключение договора послужило основой для устройства Немецкого двора. Последнее событие учёная относит к 1192 году.


text: Договор устанавливал взаимное право свободной торговли. В целях урегулирования международных правовых отношений в договор включены нормы о привлечении к ответственности иностранцев за совершённые ими уголовные преступления. Договор отражает развитие на Руси норм посольского права. Нормы договора основаны, прежде всего, на нормах Русской Правды, что свидетельствует о влиянии русского права на международное право XII века. В договоре выделяются ст. 4—8 (по нумерации Л. К. Гётца), восходящие к новгородско-варяжскому договору, по мнению В. Т. Пашуто, заключенному в 1016 году, а также ст. 10, созданная около 1043 года.


text: Согласно договору, спорные дела, возникавшие в торговых делах немцев в Новгороде или новгородцев «в немцах», не должны быть поводом для конфискации товаров или прекращения торговли («рубежа не творити, на другое лѣто жаловати»). Разрешалось предъявлять иск только виновным купцам, а не наказывать всех немецких или новгородских купцов в случае нарушения ими правил торговли: «Нѣмчина не сажати в погребъ Новѣгородѣ, ни новгородца в Нѣмцьхъ, нъ емати свое у виновата». Данные правила впоследствии неоднократно повторялись в торговых договорах. Однако на практике эти нормы соблюдались редко, о чем свидетельствует вся история новгородско-ганзейских торговых отношений. В других статьях договора немцам и новгородцам гарантировался безопасный путь, обусловливалось разрешение спорных дел вне Новгорода, назначался штраф в 10 гривен серебра за убийство купца.


text: Новгородско-балтийские отношения данного периода слабо документированы, поэтому договорная грамота имеет большую историческую ценность. По мнению А. Л. Хорошкевич, договор подвёл итоги двухсотлетним новгородско-скандинавским отношениям, столетним или полувековым новгородско-немецким и заложил основу дальнейших торговых связей на востоке Балтики. Согласно Е. А. Рыбиной, договор обеспечивал разрешение возможных будущих конфликтов и заложил основные принципы взаимоотношений Новгорода с западными торговыми партнерами. В частности, данный договор послужил основой для урегулирования конфликта 1259 года, что нашло отражение в заключении следующего торгового договора от имени князя Александра Невского.


title: Медаль Грефе

text: Медаль Грефе () — научная награда за особые заслуги в области офтальмологии.


title: Медаль Грефе

text: Медаль Грефе была учреждена в 1874 году Гейдельбергским офтальмологическим обществом в память о его основателе Альбрехте фон Грефе. Медаль Грефе считается самой высшей наградой этой научной организации. Согласно уставу, медаль вручается каждые десять лет современнику без учёта национальности, имеющему наивысшие заслуги в развитии офтальмологии. Собрание общества избирает лауреата медали Грефе по предложению специального комитета, состоящего из девяти человек. Почётная медаль вручается в торжественной обстановке на следующем ежегодном собрании общества.


title: Медаль Грефе

text: Медаль награды имеет в диаметре около 70 мм и изготавливается в неуказанном количестве из бронзы и предположительно из серебра. Для лауреата выполняется единственный экземпляр в золоте. На аверсе медали изображён в профиль Альбрехт фон Грефе, в легенде указано его имя и годы жизни. На реверсе в лавровом венке в семи строках на латыни указывается имя учёного-лауреата, наименование общества и год награждения.


title: Медаль Грефе

text: Первая медаль Грефе была изготовлена в 1886 году и 9 августа была торжественно вручена Франциском Корнелисом Дондерсом Герману Людвигу Фердинанду Гельмгольцу.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: За годы работы в кинематографе Владимир Высоцкий снялся более чем в двадцати пяти фильмах. Его кинодебют состоялся в 1958 году, во время обучения в Школе-студии МХАТ, когда он сыграл эпизодическую роль студента Пети в фильме «Сверстницы». В ранней фильмографии Владимира Семёновича преобладали персонажи, в образах которых он ненадолго появлялся на экране, произнося несколько реплик. В 1960-х годах режиссёры, приглашая Высоцкого в кино, порой активнее использовали его песенно-исполнительский потенциал, нежели драматические возможности. Первой киноработой, изменившей «эпизодическое» амплуа Высоцкого, стала роль танкиста Володи в фильме белорусского режиссёра Виктора Турова «Я родом из детства». Широкую известность актёру принесло участие в картине «Вертикаль». В обоих фильмах впервые прозвучали с экрана песни Высоцкого; песни из «Вертикали», придавшие действию динамику и остроту, стали своеобразным альпинистским фольклором и были высоко оценены и публикой, и критиками. Присутствие в кадре Высоцкого могло стать причиной того, что лента ограничивалась в показах или вовсе не выпускалась на экран. Так произошло с картиной «Короткие встречи» Киры Муратовой (1966), которую зрители увидели только в 1987 году.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В 1968 году актёр создал образы белогвардейского поручика Брусенцова («Служили два товарища», режиссёр Евгений Карелов) и революционера-подпольщика Бродского («Интервенция», режиссёр Геннадий Полока). Стремясь сломать стереотип антигероя и героя в этих фильмах, Высоцкий показал фигуру белогвардейца Брусенцова настолько ярко, что его портрет вышел на первый план и потребовал купюр, а роль революционера была решена «эпатажно», что послужило одной из причин запрета картины в прокате. Были в кинокарьере Высоцкого и роли неоднозначных или отрицательных персонажей; среди них — преступник Рябой («Хозяин тайги»), эпизодический полицай на свадьбе («Война под крышами»), максималист фон Корен («Плохой хороший человек»), человек с «заглохшей совестью» Он в фильме «Четвёртый», «обшарпанный соблазнитель» Борис Ильич («Единственная…»). Актёр играл и положительных героев: революционера-подпольщика Николая Коваленко (Жоржа Бенгальского) в авантюрных «Опасных гастролях», военнопленного Солодова («Единственная дорога»), Ибрагима Ганнибала («Сказ про то, как царь Пётр арапа женил»). Последними актёрскими работами Высоцкого стало участие в телевизионных фильмах — он исполнил роли Глеба Жеглова в «Место встречи изменить нельзя» (режиссёр Станислав Говорухин, премьера 11 ноября 1979 года) и Дон Гуана в «Маленькие трагедии» (режиссёр Михаил Швейцер, премьера 29 февраля 1980 года). В 1987 году Высоцкий был посмертно удостоен Государственной премии СССР «за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме „Место встречи изменить нельзя“ и авторское исполнение песен».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Высоцкий не только снимался в кино, но и играл в телеспектаклях, а также занимался закадровой работой: его голос звучит в мультфильмах и документальной ленте «Ильф и Петров». В качестве автора он предложил для фильмов не менее ста тридцати песен, в том числе «Братские могилы», «Песню о друге», «Песню Бродского», «Дом хрустальный», «Куплеты Бенгальского», «Балладу о Любви», «Прерванный полёт» и другие. Немалая часть произведений, написанных им для кино, была отклонена худсоветами студий ещё на подготовительных этапах или удалена из картин во время сдачи или монтажа.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Высоцкому не довелось воплотить в жизнь планы, связанные со сценарной деятельностью: написанные им (самостоятельно или в соавторстве) сценарии не были приняты в производство. Единственным исключением стал совместный с Игорем Шевцовым сценарий к фильму «Зелёный фургон», фактически принятый (при условии доработки) в 1980 году Одесской киностудией; тем не менее этот проект остался нереализованным. Начиная со второй половины 1960-х годов появление Высоцкого на экране неизменно сопровождалось откликами в прессе; в 1975 году в издательстве «Искусство» вышла книга «Актёры советского кино» со статьёй Ирины Рубановой «Владимир Высоцкий», ставшая наиболее полным прижизненным исследованием кинематографического творчества артиста.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В 1976 году Владимир Высоцкий, отвечая на вопрос корреспондента болгарской газеты «Дружба», рассказал о том, как бы он распределил свои приоритеты, если бы вновь оказался в начале творческого пути. Их расстановка — по степени важности — выглядела так: «Пожалуй, в этой новой жизни я бы, в основном, писал. Время от времени просился бы поиграть на сцене. Понемногу пел бы для друзей. Ну и, наверное, снимался бы, если бы были интересные роли». Кинематограф в ту пору (ещё до участия актёра в фильмах «Маленькие трагедии» Михаила Швейцера и «Место встречи изменить нельзя» Станислава Говорухина) не входил в число главных жизненных интересов Высоцкого; возможно, это связано с тем, что его экранная биография оказалась не столь впечатляющей, как сценическая. Тем не менее желание работать в кино у Владимира Семёновича сохранялась — не случайно в том же интервью он назвал несколько фамилий режиссёров мирового уровня, с которыми хотел бы сотрудничать; среди них были Феллини и Бергман.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Высоцкий, снявшийся более чем в двадцати пяти фильмах, при жизни не получил ни государственных наград, ни званий (Государственная премия СССР была присуждена ему посмертно, в 1987 году). В целом его кинокарьера, особенно на первых порах, складывалась непросто. У актёра не было первой заметной роли — подобной той, с которой дебютировали на экране Людмила Гурченко («Карнавальная ночь») или Владимир Ивашов («Баллада о солдате»). В ранней фильмографии Владимира Семёновича значились персонажи, в образах которых он появлялся в картинах на несколько секунд, произнося одну-две реплики. Во второй половине 1960-х годов постановщиков ряда фильмов больше интересовало песенное творчество Высоцкого, нежели его же актёрский потенциал. В этот период кинороли артиста нередко совпадали с образами героев из его произведений. При этом «полулегальное существование» Высоцкого в культуре порой вынуждало создателей картин «передоверять» его голос другим исполнителям.


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
Как писала критик Ирина Рубанова, киногерои Высоцкого — чаще всего люди бесприютные. Их почти невозможно было увидеть в домашней, комфортной обстановке; местом их обитания были палатка (в фильмах «Вертикаль» и «Хозяин тайги»), съёмное жильё («Служили два товарища»), гостиница («Четвёртый»). Причина того, что его персонажами оказались в основном бродяги-романтики, не привязанные к быту, кроется, возможно, в том, что энергичное время заставляло и актёра, и других «шестидесятников» постоянно сниматься «с насиженных мест» в поисках новых впечатлений; эта примета эпохи была подмечена кинематографистами. Тем не менее лучшие работы актёра, по утверждению критика Олега Ковалова, связаны не с современностью, а с участием в исторических картинах или экранизации классики — речь идёт о таких ролях, как Дон Гуан («Маленькие трагедии»), Бродский («Интервенция»), Брусенцов («Служили два товарища»), фон Корен («Плохой хороший человек»), Жеглов («Место встречи…»). Капитан Жеглов стал тем героем, которому зрители «„простили“ отсутствие песен».
В некоторых его киноролях сила чётко отграничена от эгоцентризма, мужественность — от провинциального демонизма. Для него реальностью были такие понятия, как «мужское дело», «мужская работа». Этому подтверждение все его выступления в кино и театре — от Хлопуши до Свидригайлова и капитана Жеглова.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Кинематографический дебют Высоцкого состоялся в 1958 году, когда его, третьекурсника Школы-студии МХАТ, пригласили на роль студента Пети в мелодраме Василия Ордынского «Сверстницы». Впоследствии актёр не без иронии рассказывал о начале работы в кино, упоминая при этом, что единственную реплику своего персонажа — «Сундук и корыто» — он от волнения произнёс «высоким голосом и заикаясь». Как уточнял высоцковед Марк Цыбульский, на самом деле студент Петя обменялся с собеседником не одной, а двумя краткими фразами, но роль действительно была неброской — в общей сложности Владимир Семёнович присутствовал на экране не более пятнадцати секунд.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Гораздо более заметной была роль монтажника Софрона, сыгранная Высоцким в фильме «Карьера Димы Горина» (1961). Съёмки проходили в Карпатах при плохой погоде. По сюжету герою Владимира Семёновича требовалось преодолевать холодную горную реку и взбираться на сорокаметровую мачту ЛЭП; Высоцкий, находившийся в хорошей физической форме, выполнял сложные трюки без дублёров. В первый съёмочный день шла работа над эпизодом, в котором Софрон активно ухаживал за Галей Берёзкой — героиней Татьяны Конюховой. Согласно сценарию, влюблённый в Галю Горин (Александр Демьяненко) за слишком вольное поведение должен был наказать «соперника» ударом по лицу. Дублей было много, и Высоцкий, по его словам, получил от Демьяненко девять настоящих ударов в челюсть: «Вот так началось моё знакомство с кинематографом — с такого несправедливого, в общем, мордобития». Несмотря на то, что образ Софрона получился весьма колоритным, критики обошли вниманием и сам фильм, и героя Высоцкого.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В первой половине 1960-х годов Высоцкий нередко получал возможность участвовать в фильмах благодаря ходатайствам Левона Кочаряна, работавшего в них вторым режиссёром. Так, по рекомендации Кочаряна актёру досталась роль моряка Петра в ленте «Увольнение на берег» (1961). Несмотря на то, что герой Высоцкого появился в картине лишь в нескольких эпизодах, актёр вспоминал о съёмках на крейсере «Михаил Кутузов» как о работе с полным вживанием в роль: «Я жил там целый месяц, спал в кубрике. Учился драить палубу».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: По протекции Кочаряна Высоцкий попал и в первый советский фильм-катастрофу «713-й просит посадку» (1962), где ему досталась роль американского морского пехотинца. Картина, снятая в жанре «политического детектива», выделена высоцковедами как отдельная веха в кинобиографии актёра, потому что на созданный им образ впервые обратили внимание критики. Рецензент И. Раздорский в статье, посвящённой «713-му…» («Московская кинонеделя», 1962, 20 мая), упомянул о его персонаже как о «добром малом», который тем не менее ведёт себя в салоне самолёта слишком бесцеремонно — «как в оккупированной стране». Затем последовали небольшие роли гимнаста Юрия Никулина («Штрафной удар», 1963), бригадира Маркина («На завтрашней улице», 1965), эпизоды в картинах «Живые и мёртвые» (1964) и «Наш дом», (1965). Работа в фильме Фёдора Филиппова «Грешница», где Высоцкий сыграл некоего Пыртикова, завершилась тем, что при монтаже его маленькая роль была полностью вырезана; при этом в титрах картины фамилия актёра всё-таки осталась.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В 1966 году на экраны вышла лирическая комедия Эдмонда Кеосаяна «Стряпуха», в которой Высоцкий исполнил роль кубанского тракториста Андрея Пчёлки. Высоцкий, во время съёмок неоднократно уличавшийся режиссёром в нарушении режима, периодически посылал из киноэкспедиции телеграммы в Москву: «На Большой Каретный, дедушке Левону Суреновичу. Милый дедушка, забери меня отсюдова. Эдик меня обижает». В письме, отправленном из Краснодара другу Игорю Кохановскому, актёр сообщал, что «ничего, кроме питья, в Краснодаре интересного не было». Результатом совместной работы оказались не удовлетворены ни Высоцкий, ни Кеосаян. Артист был недоволен тем, что его герой, перекрашенный в блондина, поёт под гармошку чужие песни незнакомым высоким голосом. Кеосаян не скрывал неудовольствия от того, что в период озвучивания фильма Высоцкого невозможно было найти в Москве: «И пришлось мне озвучивать его другим актёром».


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
Анализируя первые кинороли Высоцкого, Ирина Рубанова отмечала, что любую из них мог сыграть другой исполнитель; в них ещё не просматривалась та актёрская индивидуальность, которая впоследствии обнаруживалась в его же дон Гуане или Глебе Жеглове.
Высоцкий, снимаясь в фильмах «Карьера Димы Горина», «Сверстницы», «Увольнение на берег», оглядывался на кинематографических фаворитов, шёл не от наблюдения и собственного взгляда, а от популярных образцов, то есть к самостоятельности пока не стремился. Утверждать сейчас обратное было бы отступлением от правды.  Если и любопытно сегодня смотреть его первые фильмы, то, наверное, для того только, чтобы наглядно убедиться, как упрямо искал артист свой материал, как настойчиво выявлял мысль, с каким старанием оттачивал технику.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Первой киноработой, изменившей «эпизодическое» амплуа Высоцкого, стала роль танкиста Володи в фильме «Я родом из детства» белорусского режиссёра Виктора Турова. Их знакомство состоялось на почве интереса Турова к автору «неординарных песен». Летом 1965 года Высоцкий по предложению оператора фильма Александра Княжинского приехал в Минск на кинопробы. После пробных съёмок, которые Высоцкий прошёл, по мнению Турова, «неплохо», были записаны несколько его песен на профессиональную широкую магнитную плёнку. Более близкое знакомство произошло вечером этого же дня — Высоцкий пел свои песни под гитару в общежитии, где жили операторы. Неформальное общение режиссёра и поэта переросло в дружбу. Несмотря на то, что существовали более удачные пробы других актёров, Высоцкий был утверждён на роль.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Тридцатилетний седой капитан-танкист, прошедший всю войну и горевший в танке, с лицом, обезображенным шрамом, по воле режиссёра был автором и исполнителем своих песен (в сценарии Геннадия Шпаликова они не планировались). В августе киностудия «Беларусьфильм» заключила с Высоцким договор на написание и доработку трёх произведений к фильму: «Братские могилы», «Звёзды» и «Высота». Виктор Туров удачно интегрировал песни глубоко в сюжет фильма, их невозможно было изъять без ущерба для картины. «Братские могилы» в фильме исполнял Марк Бернес, его проникновенное исполнение нравилось Высоцкому. По свидетельству супруги Бернеса — Лилии Михайловны Бернес-Бодровой, Высоцкий сам пригласил Марка Наумовича к исполнению этой песни в картине.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Съёмки фильма происходили в Слониме, Гродно, Смоленске, Ялте. По воспоминаниям участников съёмочной группы, Высоцкий во время работы над фильмом вёл себя «как свой», создавал вокруг себя доброжелательную атмосферу доверия и соучастия. На экранах картина появилась в конце 1966 года. Впервые с экрана звучали песни поэта и в титрах его фамилия впервые числилась в новом качестве — как автора песен. После многочисленных согласований и переозвучиваний в фильм полностью вошли два произведения — «В холода, в холода…» и «Братские могилы», три — фрагментарно («Высота», «Песня о звездах») и две строки из «Штрафных батальонов». С точки зрения актёрской работы полностью реализоваться в этой картине Высоцкому не удалось. Фильм был неоднозначно принят критикой; по словам Турова, в прессе её два раза «разнесли». Обозреватель журнала «Искусство кино» А. Вартанов писал: «Нет значительных человеческих характеров, и актёрам, в сущности, нечего играть. В. Белокуров, Е. Уварова, Н. Ургант, В. Высоцкий оказываются в весьма странном положении, словно что-то вспоминая из прежних ролей, пытаются заполнить пустоты характеров, но тщетно…».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В начале лета 1966 года Театр на Таганке гастролировал в Грузии. Во время пребывания в Тбилиси Высоцкий получил приглашение от Одесской киностудии на участие в съёмках фильма про альпинистов с рабочим названием «Мы — идиоты». В те годы киностудия, как и любое предприятие, имела обязательный производственный план — Одесской студии необходимо было выпустить до конца года пять фильмов. Весьма слабый сценарий, в дальнейшем переименованный в «Мы — одержимые», в апреле 1966 года достался начинающим режиссёрам Станиславу Говорухину и Борису Дурову. Их попытки переработать сюжетную линию произведения закончились неудачей, и дебютанты решили положить в основу фильма песни — снять «эдакую поэму о горах». Вначале создатели картины пытались привлечь к участию в проекте Юрия Визбора, но тот, недовольный драматургическим материалом, от работы отказался. Высоцкий же дал согласие и был утверждён на роль радиста Володи практически без проб. Схематичный сценарий и роль радиста-бородача, оставшегося в лагере и предупреждающего товарищей об опасности, заинтересовала Высоцкого гораздо меньше, чем возможность написания песен для фильма.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Работа киногруппы проходила в Приэльбрусье, в Баксанском ущелье, и включала в себя обязательные для актёров занятия по скалолазанию. Руководителем группы инструкторов фильма был альпинист-профессионал Леонид Елисеев. Съёмки, проходившие в реальных условиях на высоте свыше 3000 метров, требовали от актёров квалификации на уровне разрядников, а в отдельных сценах — и мастеров спорта по альпинизму. По итогам съёмок Владимир Высоцкий получил удостоверение и нагрудный знак «Альпинист СССР». Елисеев, подружившийся с Высоцким и рассказывавший ему эпизоды из своей альпинистской практики, стал невольным соавтором первой написанной для картины «Песни о друге». Если в начале работы над фильмом Высоцкий в письме супруге жаловался, что не может писать о том, чего «не знает», и сомневается в удачном результате, то вскоре, по словам Говорухина, актёр проникся идеей альпинизма, и песни «полились у него, как из рога изобилия». В конечную версию фильма вошли пять песен Высоцкого; не получили одобрения две — «Скалолазка» и «Гололёд на Земле, гололёд…». В качестве композитора создатели фильма пригласили малоизвестную в ту пору Софию Губайдуллину. Её музыка к фильму и оркестровки к песням Высоцкого были приняты худсоветом, который тем не менее имел претензии к самой картине: комиссии не нравился финал, отсутствие выраженной драматургии. Из-за дефицита времени на пересъёмки фильм появился на экранах без изменений.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В июне 1967 года фильм «Вертикаль» вышел в широкий прокат. Большинство зрителей впервые увидели Высоцкого на экране, познакомились с его новыми произведениями, открыли для себя, что он не представитель блатного мира, поющий про «мелких и крупных нарушителей закона», которые звучали с магнитофонов по всей стране, а драматический актёр и автор разнообразных по тематике песен. Картина имела большой прокатный успех — её посмотрели 32,8 миллиона зрителей. «Вертикаль» заметили и критики, мнение которых было почти единодушным: «Фильм слабый, песни хорошие». Актёрская работа Высоцкого в рецензиях особо не выделялась, но тексты песен печатались во многих изданиях.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В песнях и частично в герое Высоцкого из фильма «Вертикаль» собраны иногда уже проработанные, иногда только эскизно набросанные внутренние мотивы, которые он станет развивать в последующих своих ролях. Здесь возникает тема силы, которая странным образом вдруг оборачивается слабостью, тема неразделенной любви, святая вера в мужскую дружбу и взаимовыручку, а также постоянный во всех без исключения киноролях Высоцкого мотив неукорененности в повседневности, безбытность его персонажей.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Летом 1966 года Высоцкий сообщил Людмиле Абрамовой, что на Одесской киностудии, куда он прибыл для переговоров со Станиславом Говорухиным по поводу съёмок в «Вертикали», ему дали прочитать сценарий фильма «Короткие встречи», написанный Кирой Муратовой и Леонидом Жуховицким: «Хороший сценарий, хорошая роль, главная и опять в бороде». Владимир Семёнович прошёл кинопробы, которые, по его словам, были вполне удачными, однако худсовет утвердил на роль геолога Максима другого артиста — Станислава Любшина. Непосредственно перед запуском картины в производство выяснилось, что Любшин связан контрактными обязательствами с лентой «Щит и меч», и создатели «Коротких встреч» вынуждены были вернуться к кандидатуре Высоцкого. Как вспоминал оператор Геннадий Карюк, 1966—1967 годы стали для актёра периодом испытаний на выносливость, потому что ему приходилось совмещать работу в Театре на Таганке с одновременным участием в двух фильмах.


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
В основе фильма «Короткие встречи», снятого в тяготеющей к «естественности» стилистике 1960-х годов, — история недолгого романа геолога Максима с юной буфетчицей Надей (кинодебют Нины Руслановой) и его же сложных отношений с женой — исполкомовской чиновницей Валентиной Ивановной Свиридовой (эту роль сыграла режиссёр Кира Муратова после того, как утверждённая худсоветом актриса Антонина Дмитриева не прибыла на съёмки). Максим — типичный герой-«шестидесятник», неприкаянный, одинокий и бесприютный; в нём совмещены «хемингуэевская» тяга к вольным странствиям с печоринским стремлением к новизне. Он уходит от близких людей без драматизма, возвращается без оправданий, о любви говорит с лёгкой иронией, а песни напевает с усталой насмешливостью: «В заколдованных болотах / Там кикиморы живут…». По словам киноведа Анны Блиновой, лишь один раз в негромком фильме «контрастно прорвался истинный Высоцкий» — речь идёт об эпизоде, когда Надя, появившись ночью у костра геологов, приносит Максиму зашитый пиджак.
И вот в кадре — сначала — загоревшиеся глаза Максима, затем — безмолвный, страстный его призыв.  Высоцкий не произнёс ни одного слова, он мимикой и пластикой показал состояние мгновенного увлечения своего героя. Это был "момент истины", убедивший нас в том, что геолог Максим мог бы стать одним из крупных достижений Высоцкого, если б образ создавался не в полутонах и вполголоса, не с иронией, не с наигранной лёгкостью, а в полную силу.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: При приёмке монтажа «Коротких встреч» редколлегия киностудии выдвинула ряд претензий. В заключении комиссии, датированном 16 февраля 1967 года, было, в частности, указано, что исполняемую Максимом песню «Гололёд» следует заменить, потому что она «несёт в себе многозначительные намёки, заставляющие совершенно иначе трактовать весь фильм». Затем на студию поступило письмо из Комитета по кинематографии СССР, в котором отмечалось, что героиня Надя, «сойдясь с Максимом, совершает по существу глубоко аморальный поступок. Однако авторы нисколько не осуждают её за это, они не дают и моральной оценки и поступкам Максима». Несмотря на то, что сначала в режиссёрский сценарий, а затем и в картину были внесены изменения, итоговый вердикт чиновников остался жёстким: «В фильме не получился и образ героя. В исполнении актёра В. Высоцкого фигура Максима приобретает пошлый оттенок». В результате лента получила низшую категорию и была быстро исключена из проката. Тем не менее Высоцкий называл свою роль в «Коротких встречах» одной из любимых.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Зимой 1967 года Геннадию Полоке было предложено начать работу над фильмом «Интервенция» по мотивам одноимённой пьесы Льва Славина. Режиссёр, стремясь избежать кинематографических «штампов», которыми нередко насыщались картины о Гражданской войне, выступил в прессе со своеобразным манифестом, в котором призвал артистов «возродить традиции театра и кино первых лет революции». По замыслу Полоки, снимаемый фильм должен был, с одной стороны, вместить в себя балаганное зрелище; с другой — поднять серьёзные исторические вопросы. Главный герой «Интервенции» — революционер-подпольщик Бродский — являлся и участником, и одновременно «постановщиком» происходивших в ленте событий. Этот персонаж привлёк внимание многих актёров — так, были сделаны фотопробы Андрея Миронова; в пробных киносъёмках участвовал Михаил Козаков; ролью Бродского интересовался Аркадий Райкин.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Высоцкий, которого Полоке порекомендовал Всеволод Абдулов, проходил пробы в паре с Ольгой Аросевой — исполнительницей роли мадам Ксидиас. Кандидатура Владимира Семёновича, представленная худсовету «Ленфильма», вызвала протест со стороны членов комиссии, претензии которых были связаны со «специфической внешностью» и «театральной манерой» артиста. Полоке удалось отстоять Высоцкого благодаря поддержке Григория Козинцева, руководившего в ту пору режиссёрской мастерской при «Ленфильме». После утверждения актёра на главную роль в киногруппе обрела популярность шуточная поговорка, сложившаяся ещё в годы Гражданской войны и обыгрывавшая фамилии чаеторговца, сахаропромышленника и революционера: «Чай — Высоцкого, сахар — Бродского, Россия — Троцкого».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Для Высоцкого участие в картине с фарсовой, скоморошьей стилистикой и «игрой в игре» оказалось родной стихией; он появлялся на площадке даже в те дни, когда был свободен от съёмок. Его герой представал перед зрителями не только в разных масках, но и в разных костюмах — он был облачён то в офицерскую форму, то в элегантный пиджак, то в полосатую матросскую тельняшку, то в одежду арестанта. Эпизод с дракой, в котором Бродскому пришлось принимать полновесные удары противников, актёр играл без дублёров; по словам Анны Блиновой, эти кадры «не уступали подобным сценам в американских боевиках». В конце картины, когда находившийся в тюрьме подпольщик ждал расстрела, его игра «в переодевания» прекратилась. С усталым достоинством человека, сохранившего себя в сложных обстоятельствах, Бродский исполнил свою финальную песню: «Как все, мы веселы бываем и угрюмы, / Но если надо выбирать и выбор труден — / Мы выбираем деревянные костюмы, — / Люди! Люди!».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Фильм не был принят комиссией Госкино, которая сочла, что в «Интервенции» дано «изображение священных для нас событий и большевика Бродского в непозволительной эксцентрической форме». В октябре 1968 года коллегия Комитета по кинематографии выпустила постановление, в котором говорилось, что дальнейшая работа над «Интервенцией» признана бесперспективной. Все материалы по картине, включая негатив и фонограммы, были переданы в Госфильмофонд СССР. Члены киногруппы, не смирившись с запретом картины, пытались её отстаивать. Ими было подписано обращение на имя Леонида Брежнева, в котором указывалось, что претензии, предъявленные к ленте, «являются тенденциозными и необоснованными». Судя по дневниковым записям Валерия Золотухина, сыгравшего в фильме роль Жени Ксидиаса, автором письма являлся именно он; по свидетельству Геннадия Полоки, «письмо руководству» написал Высоцкий. Несмотря на все хлопоты, при жизни Владимира Семёновича «Интервенция» так и не вышла в прокат. Через восемь лет после окончания съёмок Геннадий Полока сумел восстановить копию ленты и показал её исполнителю роли Бродского: «Мы смотрели вдвоём в пустом зале. Он сидел непривычно тихо и продолжал сидеть, когда зажёгся свет». На экраны фильм вышел уже после смерти Высоцкого — в 1987 году.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Высоцкий шутил, что его съёмки в Одессе можно отнести к двум периодам — «бородатому» и «усатому». В 1966 году во время работы над фильмами «Вертикаль» и «Короткие встречи» он представал перед зрителями в виде двух бородатых персонажей со схожими характерами, а в следующем году революционер-подпольщик Бродский из «Интервенции» и белогвардейский поручик Брусенцов из «Служили два товарища» походили друг на друга наличием усов. Но на внешности их сходство не заканчивалось — оба были смелые, склонные к риску люди примерно одного возраста, действовавшие в 1919 году в Одессе «по разные стороны баррикад». В своём письме Людмиле Абрамовой Высоцкий рассказывал о трудностях с получением этой роли — начальник актёрского отдела «Мосфильма» Адольф Гуревич выступал резко против утверждения актёра на участие в картине режиссёра Евгения Карелова. Решить вопрос положительно удалось только с помощью Михаила Ильича Ромма (в то время — руководителя творческого объединения «Товарищ», где снимался фильм): «тот во всеуслышанье заявил, что Высоцкий, де, его убеждает, после чего Гуревич мог пойти уже только в жопу, куда он и отправился незамедлительно». В связи с тем, что не один Высоцкий страдал от действий этого начальника, в среде актёров ходила шутка: «Хорошего человека Адольфом не назовут!».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Действие фильма охватывает короткий промежуток времени, когда армия Врангеля оставляла Крым. Автор сценария Валерий Фрид и режиссёр фильма видели в образе Александра Брусенцова не обычного, стереотипного белого офицера, которого могли бы сыграть Олег Стриженов, Василий Лановой, Олег Янковский, а яростного, нестандартного, сильного и жёсткого человека. Через его роль должна была быть показана трагедия белогвардейского движения. На выбор Кареловым в качестве исполнителя именно Высоцкого могли повлиять его образ капитана-танкиста Владимира из фильма «Я родом из детства», роли Галилея и Хлопуши в спектаклях Театра на Таганке. По мнению Аллы Демидовой, прообразом Брусенцова мог быть и драгунский капитан, сыгранный Высоцким в спектакле «Герой нашего времени». Ирина Рубанова обнаружила эскиз роли в эпизодическом белогвардейце из «Десяти дней, которые потрясли мир», входивших в репертуар «Таганки». Актёр, на фотопробах напоминавший Лермонтова, продемонстрировал ту необходимую силу и ярость, характер, темперамент, которые кинодраматурги и искали в исполнителе этой роли.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Положительными героями фильма были два красноармейца — Карякин (Ролан Быков) и Некрасов (Олег Янковский). Сюжетные линии «белых» и «красных» существовали в картине параллельно. Высоцкий заставил зрителей сочувствовать своему отрицательному герою, создал образ жестокого, умного, прямолинейного, бесстрашного офицера с неутерянными принципами, решительного и напористого. По мнению кинокритика Анны Блиновой, в жизни Высоцкий обладал всеми теми же качествами, что позволило ему органично соответствовать роли и превратить её в большую актёрскую удачу. Часть эпизодов с Брусенцовым была вырезана из фильма. По свидетельствам участников съёмок, причиной оказалась именно яркость, удачность исполнения роли Высоцким. Он переигрывал «двух товарищей» и придавал белогвардейскому офицеру качества, которыми тот, согласно официальным представлениям о Гражданской войне, не должен был обладать; его роль выходила на первый план.


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
Съёмки фильма проходили в августе — сентябре 1967 года в Одессе и Измаиле. Финальные досъёмки планировалось провести в октябре, но в намеченные сроки работу закончить не удалось, и график сдачи фильма был сорван. Причиной стали «нарушения режима», в которых оказались замечены не только актёры, например, Высоцкий и Янковский, но и два художника и даже режиссёр фильма. Высоцкий, выпив, падал с лошади, Янковский попадал в вытрезвитель, режиссёр фильма — на три дня в реанимацию. Из-за этих запоев экспедицию пришлось cвернуть и заканчивать работу лишь в марте следующего года. Премьера картины состоялась 21 октября 1968 года. Судьба фильма в прокате была достаточно удачна — количество зрителей составило 22,5 миллиона человек. Критика встретила фильм довольно доброжелательно, упрёки, если они появлялись, относились к работе режиссёра, а не актёров. Автор сценария Валерий Фрид оценил игру Высоцкого в фильме как превосходную. По его словам, актёр «кажется, сам остался доволен этой работой». Высоцкий же говорил:
Я думал, что это будет лучшей ролью, которую мне удастся вообще сыграть когда-нибудь в кино. И так оно, возможно, и было бы, если бы до вас дошло то, что было снято. Но этого не случилось.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В начале лета 1968 года режиссёр Владимир Назаров пригласил Высоцкого и Валерия Золотухина на роли в фильме «Хозяин тайги». Золотухину выпало играть «положительного милиционера» — старшину Серёжкина, а Высоцкому досталась роль бригадира сплавщиков Ивана Рябого — вора с «чёрным характером». В этот период против Высоцкого в советской прессе была развязана широкая газетная кампания, инициаторы которой осуждали — в том числе — его «сиплые причитания диких блатных песенок и смакование воровского жаргона» и обвиняли Владимира Семёновича в «атаках нашей идеологии и подрыве изнутри социалистического строя». На фоне этих событий утверждение на роль проходило не без трудностей. В райкоме партии режиссёру говорили: «Высоцкий — это морально опустившийся человек, разложившийся до самого дна… Не рекомендуем его брать». С трудом было подписано разрешение на съёмки и директором Театра на Таганке.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Съёмки фильма проходили в окрестностях села Выезжий Лог Красноярского края. Золотухин с Высоцким несколько раз меняли место жительства и некоторое время обитали в пустом, заброшенном сибирском доме, который оставил, уехав в город, сын одной из деревенских жительниц — Анны Филипповны. «Мосфильм» выделил актёрам для проживания только две раскладушки и некоторые бытовые принадлежности. Фотограф из съёмочной группы подарил им лампу в «пятьсот свечей». Работа над картиной шла тяжело (в том числе из-за весьма примитивного сценария), Высоцкий постоянно конфликтовал с режиссёром и оператором фильма, пытаясь внести изменения в драматургию произведения и повлиять на съёмочный процесс. В письме, адресованном Вениамину Смехову, он сообщал: «Снимают медленно и неохотно. Меня просто совсем медленно. Золотухина несколько скорее, но все равно. Настроение у нас портится, и на душе скребут кошки во время каждой съемки.  Эта наша поездка называется „пропало лето“. Ещё пропал отдых, настроение и мечты».


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
Высоцкому и Золотухину в фильме была предоставлена возможность исполнять песни. Золотухин пел «Ой, мороз, мороз», а Высоцкий переделал одно из ранее написанных своих произведений про старателей — «Где-то там на озере…» («Песня Рябого»), а также предложил две новые песни — «Дом хрустальный» («Если я богат, как царь морской…») и «Сколько чудес за туманами кроется…»; второе из произведений в картину не вошло. Его герой Иван Рябой пополнил галерею созданных Высоцким образов бродяг, но, в отличие от Максима из «Коротких встреч» и Володи из «Вертикали», этот персонаж «пришёл» в фильм не из туристического цикла поэта, а из его раннего, «блатного» песенно-поэтического творчества. В начале ленты Рябой выглядит как «крепкий производственник», в финале зритель видит человека с «кромешным мраком» души. Высоцкий раскрыл тип человека, в котором уживаются жестокость, отчаяние, желание подавлять и умение подчиняться во имя безрассудной любви.
Хрипатый, кряжистый, «свой в доску», и в то же время грозный, страшный, Иван Рябой знает один закон: весь белый свет — это своеобразная тайга, народец которой делится на две части — подчиняющих и подчиняющихся.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Премьера картины состоялась 14 июля 1969 года. Фильм не получил хорошей прессы, но его посмотрели 26,8 миллиона зрителей. На показе в Доме кино Высоцкий и Золотухин были награждены подарками от МВД: Золотухин получил именные часы, Высоцкому вручили почётную грамоту «за активную пропаганду работы милиции». По оценкам киноведа Анны Блиновой, несмотря на то, что в фильме снимались, кроме Высоцкого и Золотухина, такие известные актёры, как Лионелла Пырьева, Михаил Кокшенов, Леонид Кмит, кассовые сборы фильму обеспечил именно Высоцкий. Фотография его героя — Ивана Рябого — появилась во многих газетах и журналах, в том числе и в американском «Тайм» и немецком «Шпигеле». Сам Высоцкий не называл «Хозяина тайги» в числе своих творческих удач и не был доволен результатом.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Роль куплетиста Жоржа Бенгальского (революционера Николая Коваленко), сыгранная Высоцким в фильме Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Опасные гастроли», стала своеобразным продолжением образа подпольщика Бродского из «Интервенции», да и сами картины, по утверждению высоцковеда Елены Кузнецовой, оказались «чрезвычайно похожи». Несмотря на тематическую близость двух лент, отношение чиновников к «Опасным гастролям» с самого начала было более благожелательным, чем к работе Геннадия Полоки. Режиссёр ещё в подготовительный период объявил, что видит в роли Жоржа Бенгальского только Высоцкого, актёрская органика которого учитывалась при написании сценария (по словам главного редактора Одесской киностудии С. Стреженюка, Юнгвальд-Хилькевич «начал охотиться» за Владимиром Семёновичем со времени съёмок «Коротких встреч»). Пробы, на которые были приглашены Вячеслав Шалевич, Юрий Каморный, Евгений Жариков, стали формальностью, потому что артисты знали: кандидатура исполнителя главной роли уже фактически определена. На заседании худсовета и сценарной редколлегии, состоявшемся 3 января 1969 года, рассматривались эскизы и пробные записи фильма. В заключении комиссии отмечалось, что среди претендентов на роль Бенгальского «наиболее благоприятное впечатление оставляет актёр В. Высоцкий». Подобная лояльность по отношению к незавершённой картине была продемонстрирована и на «промежуточных стадиях» — так, во время изучения рабочих материалов члены комиссии констатировали, что «особенно удачны Высоцкий, Копелян… Материал достоверен, интересная операторская работа».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Благожелательная атмосфера во время съёмок, как и поддержка Анастаса Микояна, увидевшего в истории главного героя «Опасных гастролей» элементы биографии своего товарища — революционера Максима Литвинова, не спасли картину от весьма резких оценок прессы. Фильм, премьера которого состоялась 5 января 1970 года, критиковали за легковесное отношение к серьёзным событиям и избыток сцен с варьете и канканом; Высоцкого упрекали в том, что он «наполненно произносит банальности, не без успеха имитируя значительность происходящего». Киновед Ирина Рубанова в статье, опубликованной в 1975 году, назвала роль Бенгальского одной из творческих неудач Высоцкого, поскольку не увидела в его работе «никаких душевных или артистических затрат». Сам актёр, рассказывая во время выступлений о съёмках в фильме Юнгвальд-Хилькевича, говорил: «Несмотря на критику, я тепло отношусь к этой картине».


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
Спустя десятилетия после выхода «Опасных гастролей» оценки рецензентов остались неоднозначными. К примеру, Елена Кузнецова утверждала, что фильм Юнгвальд-Хилькевича проигрывал по сравнению с картиной Геннадия Полоки, потому что новая художественная форма, появившаяся в «Интервенции», не годилась для замысла «Опасных гастролей», превратившихся в итоге в «традиционный вариант мюзикла». Киновед Анна Блинова, напротив, писала, что не стоит смотреть на Бенгальского только как на куплетиста-чечёточника:
Основная краска, которой пользуется Высоцкий, создавая образ Бенгальского-Коваленко, — это "износ" организма человеческого. Он играет вконец усталого человека, замученного слишком активной, своей двоякой деятельностью на границе слома сил духовных и физических.  Увы, такое показать Высоцкому было не очень сложно: он и в реальной своей жизни часто бывал на сломе собственных сил, играя и работая на износ.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Не исключено, что «репутация» фильма «Опасные гастроли» (выход которого совпал с подготовкой к столетнему юбилею Ленина) стала одной из причин, по которой Высоцкого, имевшего к концу 1960-х годов в творческом багаже ряд главных киноролей, не приняли в марте 1970 года в Союз кинематографистов СССР. Повторное рассмотрение вопроса состоялось на заседании правления СК СССР уже после юбилейных мероприятий, в июле того же года, и вновь завершилось отказом: «Вопрос о приёме в члены Союза актёра Театра на Таганке В. С. Высоцкого отложить на один год в связи с имевшими место фактами его недисциплинированности». Членский билет Союза кинематографистов артист получил лишь в 1972 году.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Во второй половине 1960-х годов Высоцкий сыграл несколько эпизодических ролей, которые прошли мимо внимания прессы. Об одной из картин — комедии «Саша-Сашенька» (1966) — актёр отзывался как об «очень плохом фильме», создателям которого он «по недоразумению» передал свои песни. Изначально участия Владимира Семёновича в этой ленте не планировалось, и режиссёр Виталий Четвериков, с симпатией относившийся к творчеству Высоцкого, специально для него добавил в сценарий небольшую роль артиста оперетты. Работа над «Сашей-Сашенькой» складывалась тяжело, сопровождалась пересъёмками и заменами исполнителей (в определённый момент вместо Валерия Золотухина, игравшего главную мужскую роль, на площадку был приглашён Лев Прыгунов), изъятием эпизодов и переозвучиванием. В итоговой версии герой Высоцкого, немотивированно и вне связи с сюжетом появившийся в буфете, спел чужим голосом песню «Парадное давно не открывалось, / Мальчишки окна выбили уже…». В титрах фамилия Высоцкого указана не была.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: В 1967 году Высоцкий снялся в фильме Виктора Турова «Война под крышами» — актёру досталась небольшая роль полицая на свадьбе, исполнявшего песню. На заседании худсовета «Беларусьфильма» эпизод с рабочим названием «Свадьба» был признан «хорошим, достоверным», но не вписывающимся в общую канву картины: «Хороша свадьба, но для чего она в фильме? Смысловая нагрузка есть, но нет сюжетной». В результате сцена с участием Высоцкого была сокращена до минимума, и актёр появился на экране в массовке только на тридцать секунд.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Ещё одну маленькую роль Высоцкий сыграл в фильме Станислава Говорухина «Белый взрыв», премьера которого состоялась в августе 1970 года. Годом ранее режиссёр вместе с оператором Василием Киржибековым и альпинистом Леонидом Елисеевым попали в вертолётную аварию. Из-за травм, полученных участниками киногруппы, место съёмок было перенесено из Кабардино-Балкарии в Крым. Высоцкий, путешествовавший в ту пору с Мариной Влади на теплоходе «Грузия», навестил Говорухина в Алуште и согласился сыграть в «Белом взрыве» эпизодическую роль капитана. Впоследствии режиссёр вспоминал, что Владимир Семёнович прислал ему также звуковое письмо с двумя «горными» песнями. Одна из них («Ты идёшь по кромке ледника…») была посвящена памяти Михаила Хергиани. Ни одна из песен в картину не вошла.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Пьеса Константина Симонова «Четвёртый» ставилась в начале 1960-х годов в Ленинградском БДТ и московском театре «Современник». Снять фильм по ней изъявил желание друг писателя, режиссёр Александр Столпер, для которого это была уже пятая работа по произведениям Симонова. Действие происходит в Америке в 1962 году; в сюжет включена ретроспективная отсылка к прошлому главного героя, ко времени, когда он был военнопленным в немецком концлагере, одним из четверых узников, организовавших побег всех заключённых. На роль «четвёртого» пригласили Владимира Высоцкого. Ни до этой ленты, ни после неё он не был занят в работах подобного рода — картина фактически являлась фильмом-спектаклем. Создатели фильма пригласили к участию в работе Армена Джигарханяна, Маргариту Терехову, Юрия Соломина, Льва Дурова, Татьяну Васильеву. Психологическое состояние героя, его диалог со своей совестью выражал в танце Марис Лиепа.


title: Владимир Высоцкий в кино

text:
31 июля 1972 года Высоцкий прибыл на съёмки в Ригу. По воспоминаниям художника по костюмам Ганны Ганевской, в начале работы он «был не в форме» — запил и не мог остановиться. Съёмочная группа вызвала из Парижа Марину Влади, которая могла оказать на него влияние. Её прибытие решило проблему — более во время съёмок «Четвёртого» Высоцкий не пил. О своей роли он рассказывал:
Роль эта очень любопытная, интересная. Называлась она «Он», у него имени нет, у этого человека. Там ставится проблема совести, о том, что человек когда-то, в какой-то момент своей жизни, всё-таки должен решить, кем ему… Оставаться ли человеком, или скатываться дальше, по той дороге, которую он себе сам нарочно выбрал.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Впоследствии оценки работы Высоцкого от актёров, принимавших участие в съёмках, оказались диаметрально противоположными. Армен Джигарханян в интервью 1992 года упоминал, что это «неудачная роль, он там как бы не играет, а просто ходит, произносит, присутствует». Лев Круглый, создавший образ Тедди Франка, утверждал, что игра Высоцкого не идёт ни в какое сравнение с его даром барда. Татьяна Васильева, напротив, отмечала, что хотя роль, доставшаяся Высоцкому, была мрачной, лучше него её никто бы не сыграл. Маргарита Терехова называла его актёрскую работу гениальной.


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Премьера «Четвёртого» состоялась 7 мая 1973 года. Фильм не стал большим событием в кинематографе и, несмотря на мощный актёрский ансамбль, в прокате провалился. Рецензии критиков были сдержанны. Работа Высоцкого в этой роли, его трактовка образа критиковались за монотонность и одноплановость. Критики в основном возлагали вину на режиссёра, считая, что игра Высоцкого, в которой просматривались только мотивы «вины» и «падения», не позволили актёру передать всю сложность драматургии и переживаний его персонажа и привели к созданию тусклого и прямолинейного образа. Константин Симонов признавал, что упрёки в адрес героя «Четвёртого» могут быть отчасти отнесены и к нему как к автору пьесы. По мнению публициста Николая Андреева, сюжет «в основе своей лживый, конфликт явно надуманный, чуть ли не в каждой реплике пропагандистский контекст», но игра актёров убедительна настолько, что «начинаешь верить фильму».


title: Владимир Высоцкий в кино

text: Формируя актёрскую группу для участия в фильме «Плохой хороший человек», Иосиф Хейфиц рассчитывал, что в роли зоолога фон Корена будет сниматься рослый артист крепкого телосложения — именно так выглядел герой чеховской повести «Дуэль», сюжет которой стал основой картины. До начала работы режиссёр не видел Высоцкого ни на экране, ни на сцене, но, слушая его песни, был уверен, что обладателем столь мощного голоса является рослый гигант, «этакий супермен». Поэтому когда Владимир Семёнович прибыл в Ленинград на кинопробы, Хейфиц удивился, обнаружив, что внешне актёр даже отдалённо не напоминал богатыря. Однако во время первой же беседы с Высоцким постановщик фильма решил, что именно этот артист будет гармонично смотреться в паре с Лаевским, роль которого была предложена Олегу Далю. По сюжету персонажи являлись антиподами, хотя Даль и Высоцкий — по игровому нерву — выглядели близкими людьми: «оба гамлетичны, байроничны».