title: Rock Abrasion Tool

text: На борту обоих марсоходов есть ещё пять научных приборов: панорамная камера (Pancam), тепловой эмиссионный спектрометр (Mini-TES) для изучения объектов на расстоянии, микрокамеру (MI), мёссбауэровский спектрометр (MIMOS II) и рентгеновский спектрометр альфа-частиц (APXS). RAT обеспечивает для них гладкую и чистую поверхность, благодаря чему они могут проводить более точные измерения.


title: Rock Abrasion Tool

text: RAT был впервые применён в полевых условиях марсоходом «Спирит» на 34-ом (6 февраля 2004 года) пребывания на красной планете. Он был поднесён к камню Адирондак, в результате чего инструмент углубился в породу на глубину 2,85 мм в течение трёх часов. С тех пор он использовался на многочисленных марсианских породах марсоходами миссии MER.


Первый дивизион Саудовской Аравии по футболу 2005/2006 начался 26 сентября 2005 года и закончился 13 апреля 2006 года.


title: Матсен, Херман

text: Херман Матсен (; 15 июля 1861 года, Дания — 22 апреля 1938 года, Кайахога, Огайо, США) — американский скульптор и педагог датского происхождения.


title: Матсен, Херман

text: Матсен обучался в академии художеств в Мюнхене и в Прусской академии искусств в Берлине прежде чем иммигрировал в США. Переехав сначала в Детройт, он в конечном итоге поселился в Кливленде.


title: Уокер, Кристиан

text: Кристиан Диксон Уокер (, 28 марта 1991, Норристаун) — американский бейсболист, игрок первой базы клуба МЛБ «Аризона Даймондбэкс».


title: Уокер, Кристиан

text: После окончания школы Кристиан поступил в Университет Южной Каролины. В составе «Саут Кэролайна Геймкокс» он дважды, в 2010 и 2011 году, выигрывал национальный чемпионат NCAA.На драфте 2012 года он был выбран клубом «Балтимор Ориолс» под общим 132 номером. После драфта он подписал контракт с командой, сумма подписного бонуса составила 349 900 долларов. На старте сезона 2013 года Уокер провёл 31 игру в составе «Делмарва Шорбёрдз», а 12 мая был переведён в состав «Фредерик Киз». В июле Кристиан был приглашён на Матч всех звёзд будущего. После этой игры Уокера перевели в AA-лигу в состав «Боуи Бэйсокс». В «Боуи» он начал сезон 2014 года, по ходу сезона Уокера перевели в AAA-лигу в «Норфолк Тайдс». За оба клуба он провёл 139 игр в регулярном чемпионате, отбивая с показателем 28,8 % и выбив 26 хоум-ранов. Кристиан также получил Награду Брукса Робинсона, вручаемую лучшему игроку младших лиг в системе «Балтимора». 17 сентября он был вызван в основной состав клуба и дебютировал в МЛБ. В составе «Ориолс» Уокер выступал до окончания сезона 2015 года, но не сумел закрепиться в основном составе. Сезон 2016 года он провёл в «Норфолке». 21 февраля 2017 года «Балтимор» выставил Кристиана на драфт отказов. 25 февраля он был взят с драфта «Атлантой», но уже 6 марта через драфт отказов попал в «Цинциннати Редс». 28 марта Уокер был забран «Аризоной».


title: Уокер, Кристиан

text: Сезон 2017 года Кристиан провёл в AAA-лиге в составе «Рино Эйсиз», по итогам чемпионата он был признан MVP Лиги Тихоокеанского побережья, став первым с 2010 года игроком, за сезон выбившим более 30 хоум-ранов и набравшим не менее 100 ранов и RBI.


Первый дивизион Саудовской Аравии по футболу 2004/2005 начался 18 ноября 2004 года и закончился 19 мая 2005 года.


title: Ленский, Адам Осипович

text: Адам Осипович Ленский (1799—1883) — российский государственный деятель, камергер Императорского двора (1832), тайный советник (1850). Член Государственного совета Российской империи (1862).


title: Ленский, Адам Осипович

text: В службе и классном чине с 1819 года после окончания Императорского Варшавского университета.


title: Ленский, Адам Осипович

text: В 1832 году произведён в действительные статские советники и камергеры Императорского двора с назначением помощником статс-секретаря и членом, с 1850 года главным директором-председательствующим в Правительственной комиссии финансов и казначейства Царства Польского. С 1846 года председатель главной дирекции Земского кредитного общества Царства Польского и член Главного Попечительского совета Благотворительных заведений Царства Польского.


title: Ленский, Адам Осипович

text: С 1850 года член Совета управления Царства Польского. В 1850 году произведён в  тайные советники. С 1861 года назначен министром-статс-секретарём Царства Польского. С 1862 по 1883 годы член Государственного совета Российской империи. Был награждён всеми российскими орденами вплоть до ордена Белого орла пожалованного ему в 1860 году.


Первый дивизион Саудовской Аравии по футболу 2003/2004 начался 29 октября 2003 года и закончился 15 апреля 2004 года.


Первый дивизион Саудовской Аравии по футболу 2002/2003 начался 24 октября 2002 года и закончился 1 мая 2003 года.


title: Life of a Dark Rose

text: Life of a Dark Rose — студийный альбом рэпера Lil Skies, выпущенный на лейблах All We Got Entertainment и Atlantic Records. Это первый альбом музыканта, выпущенный на лейбле. "Life of a Dark Rose" достиг высоких позиций в чартах, дебютировав на 23 строчке "Billboard" 200 и позже поднявшись до 10. Песня «Red Roses» была сертифицирована как платиновая по версии RIAA, ещё две песни, «Nowadays» и «Lust», получили статус золотых.


title: Life of a Dark Rose

text: После выпуска песни «Red Roses», собравшей 2 миллиона просмотров на Youtube через 10 дней после выпуска клипа, Lil Skies выпускает промосингл «Lust» и песню «Nowadays», позже ставшую синглом. «Red Roses» и «Nowadays» вошли в "Billboard" Hot 100, тем самым став первыми песнями рэпера, вошедшими в данный чарт. 17 декабря 2017 года Lil Skies выпускает клип на песню «Nowadays». Вскоре рэпера подписывают на лейбл Atlantic Records.


title: Life of a Dark Rose

text: Альбом был выпущен 10 января 2018 года. Единственным приглашённым исполнителем на альбоме стал Landon Cube, появившийся на треках «Red Roses» и «Nowadays».


title: Life of a Dark Rose

text: "Pitchfork" ставит альбому 6.4/10. Обозреватель Эван Рытлевски критикует простоту и бессмысленность текстов и неоригинальные биты, тем не менее описывая альбом как «40 минут спокойного, сладковатого трэпа». Также он отмечает, что рэперу повезло с харизмой, поскольку оригинальностью музыки он никого удивить не сможет. Пол Симпсон из AllMusic, не давая оценки альбому, пишет, что 40-минутный релиз в целом ощущается лёгким и непринуждённым, а также отмечает «свободное от автотюна пение/флоу» музыканта. Эдди Гонсалес из даёт положительный отзыв на альбом, отмечая, что Lil Skies выделяется на фоне «новой школы», хотя её влияние на релиз чувствуется. даёт альбому 3.2/5, выделяя треки «Red Roses» и «Nowadays», но слабо оценивая остальные треки с альбома, несмотря на цепляющие биты и качественный продакшн.


title: Life of a Dark Rose

text: Альбом дебютировал на 23 строчке "Billboard" 200, 13 строчке Top Rap Albums и 16 строчке Top R&B/Hip-Hop Albums с проданными копиями. Позже он достиг 10 строчки "Billboard 200", а также 6 строчки Top R&B/Hip-Hop Albums, став первым альбомом, вошедшим в десятку лучших альбомов этого чарта и при этом не дебютировавшим в ней, со времен "Coloring Book" Chance the Rapper. К тому моменту было продано уже копий альбома.


title: Life of a Dark Rose

text: Четыре песни с альбома вошли в чарты: «Red Roses», «Nowadays» и «Lust» заняли 69, 55 и 87 строчки "Billboard" Hot 100 соответственно, а «Welcome To The Rodeo» заняла 20 позицию Bubbling Under Hot 100 Singles. «Red Roses» на момент дебюта занимала 98 позицию и была продана более раз, а «Nowadays» дебютировала на 85 строке с продажами. Позже песни «Red Roses» и «Nowadays» были прослушаны более 10 миллионов раз, а их цифровые продажи превысили копий, за что они получили статус золотых по версии RIAA. 11 июля 2018 года золотой статус также получила песня «Lust», а 24 сентября «Red Roses» стала платиновой. Сам альбом получил статус золотого 9 ноября 2018 года.


title: Life of a Dark Rose

text: К 11 сентября 2018 года было продано копий альбома.


title: Жусандала (равнина)

text: Жусандала (, «полынная степь») — равнина в Казахстане на территории Алма-Атинской и Джамбульской областей, между Чу-Илийскими горами и песчаным массивом Таукум. Вытянута вдоль Чу-Илийских гор в северо-восточном направлении на 130 км, ширинa 60—80 км. Абссолютная высота 400—600 м. Делювиально-пролювиальная предгорная равнина, расчлененная множеством сухих русел рек с поймами шириной 50-200 метров и оврагов. Сложена галечниковыми и песчано-глинистыми отложениями антропогена. Реки Аксуек, Куйеликара, Ботабурым, Жалпакши, Тесик, Жынгылды и Копалысай берут начало в Чу-Илийских горах, летом пересыхают, их устья с щебнисто-галечниковыми выносами теряются в песках Таукум. Выходы грунтовых вод и разливы артезианских колодцев в понижениях. Берега рек обрывисты, а Копалысай образовала 20-километровый каньон.


title: Жусандала (равнина)

text: Нижняя часть равнины занята пустыней, а верхняя (подгорный шлейф Чу-Илийских гор выше автодороги Алма-Ата—Астана) — наклонной холмисто-увалистой степью. На полосе шириной 10-15 км около южной окраины Таукум расположена глинистая полупустыня. По мере приближения к Балхашу Жусандала переходит в пустыню Бетпак-Дала.


title: Жусандала (равнина)

text: Почвы бурые, серо-бурые, солонцеватые и песчаные, глинистая полупустыня характеризуется такыровидными и светлыми серозёмными почвами.


title: Жусандала (равнина)

text: Растут полынь с включениями терескена и солянки восточной (кейреука), боялыч (близ села Аксуек), изредка в подгорной части равнины встречаются саксаульники. Для глинистой полупустыни характерны также биюргун, эбелек, верблюжья колючка. В поймах рек растут курчавка, тамариск, в верхней части — тростник, лох.


title: Жусандала (равнина)

text: Равнина общей площадью 188 тысяч га традиционно использовалась для животноводства, до 1993 года её арендовали киргизы для зимнего содержания скота, который летом перегонялся на джайляу в высокогорья Северного Тянь-Шаня. Большинство использовавшихся тогда ферм и зимовок, а также артезианских скважин, построенных в 1970-е годы, разрушено. Эксплуатация огороженных пастбищ превратила их в глинистые пустоши, но через пять лет после прекращения выпаса скота вся равнина до песчаных барханов вновь покрылась растительностью.


Первый дивизион Саудовской Аравии по футболу 2001/2002 начался 1 ноября 2001 года и закончился 29 марта 2002 года.


title: Жусандала

text: Жусандала — географическое название в Казахстане, «полынная степь» по-казахски:


title: Слепой Орион ищет восход солнца

text: «Слепой Орион ищет восход солнца» () — картина Николы Пуссена. Написана в 1658 году. Хранится в Метрополитен-музее.


title: Слепой Орион ищет восход солнца

text: На переднем плане картины изображен великан Орион с Кедалионом на плечах, который указывает ему путь к солнцу. По древнегреческому мифу, Орион пытался взять себе в жены Меропу, дочь Энопиона. За попытку ее изнасиловать Энопион ослепил великана. Бог-кузнец Гефест поручил Кедалиону вывести ослепленного Ориона к солнцу, от которого тот прозреет.


title: Слепой Орион ищет восход солнца

text: Задний план картины изображен в ярких тонах, что должно указывать на скорый восход солнца, которое еще прячется за горой, подсвечивая облака. Персонаж, изображенный на облаках, — бог солнца Гелиос, который указывает на близость Ориона к своей цели. Персонаж на земле обращается к Кедалиону и указывает ему дорогу. Кедалион на плечах Ориона обращается к нему, очевидно, направляя в нужном направлении.


title: Слепой Орион ищет восход солнца

text: На картине изображена типичная средиземноморская растительность, яркие краски которой вместе со светом между облаками создают впечатление райских земель. Пни от поваленных деревьев символизируют стремительность движения Ориона и одновременно придают картине немного апокалиптического характера, контрастируя с идиллически изображенной природой.


title: Слепой Орион ищет восход солнца

text: Картина Пуссена играет значительную символическую роль в книге французского писателя Клода Симона «Слепой Орион».


Интерьер церкви Св. Одульфа в Ассенделфте () — картина нидерландского живописца Питера Санредама (1597-1665). Создана в 1649 году. Хранится в Государственном музее в Амстердаме (инв. №SK-C-217).


title: Интерьер церкви Св. Одульфа в Ассенделфте

text: Когда в 1628 году Питер Санредам решил специализироваться на изображении архитектуры, он взялся писать существующие здания. Это было совершенно новым в те времена. В основном он рисовал церковные здания, и с самого начала получил большую популярность.


text: Санредам уже жил в Гарлеме сорок лет, когда он написал «портрет» церкви своего родного поселка . Его отец и двое из его родственников были похоронены там. Их имена высечены на надгробной плите справа на переднем плане, что делает этот церковный интерьер данью памяти предкам.


text: Это протестантская церковь без украшений. Люди слушают проповедь — миниатюрные фигурки в огромном помещении. Написание портрета здания было долгим процессом. В случае с он занял не менее шестнадцати лет. Санредам сделал первые наброски в 1633 и 1634 годах. На их основе, а также на основе точных измерений, в 1643 году он сделал конструкцию в перспективе. На её основе он впоследствии создал картину, которую окончил 2 октября 1649 года, о чём свидетельствует надпись на церковной скамье слева.


title: Старая ратуша в Амстердаме

text: «Старая ратуша в Амстердаме» () — картина нидерландского живописца Питера Санредама (1597—1665). Создана в 1657 году. Хранится в Государственном музее в Амстердаме (инв. № SK-C-1409).


title: Старая ратуша в Амстердаме

text: В 1641 году Санредам приехал в Амстердам, чтобы написать картину старой ратуши на площади Дам. Это заняло у него шесть полных дней. Он поступил так, поскольку в 1640 году было решено заменить средневековый комплекс из четырёх зданий новой ратушей, которая больше бы подходила к образу лидирующего мирового центра торговли.


title: Старая ратуша в Амстердаме

text: Санредам написал картину в 1657 году на основе своего прежнего рисунка. К тому времени старая ратуша была уже пять лет как разрушена «не более, чем за 3 часа». Он написал это на цоколе здания.


title: Старая ратуша в Амстердаме

text: В 1658 году бурмистр Амстердама купил картину у Санредама за 300 гульденов для своего кабинета в новой ратуше (теперь Королевском дворце), которая к тому времени уже использовалась три года.


«Кабинетный шкаф эрцгерцога Фердинанда II Тирольского» () — шкаф, принадлежавшая эрцгерцогу Фердинанду II Тирольскому (1529-1595). Создан неизвестным мастером около 1582 года в Нюрнберге или Мантуе. Хранится в в Музее истории искусств, Вена (инвент. номер УК 883).


title: Кабинетный шкаф эрцгерцога Фердинанда II Тирольского

text: Стиль шкафа имеет черты традиций изготовления кабинетов в Испании и Италии. Также чувствуется влияние моделей, созданных в Нюрнберге в стиле Венцеля Ямницера и его мастерской.


text: Если полностью выдвинуть закрывающийся ящик, этот элегантный шкаф откроется и превратится в письменный стол. Необходимые письменные принадлежности сохранились в верхней части шкафа. Таким образом, этот кабинетный шкаф является предшественником современного бюро. При открытии двустворчатых дверей спереди, взору открывается внутренняя панель с роскошной отделкой и многочисленными выдвижными ящиками. Здесь эрцгерцог Фердинанд II хранил природные экспонаты и артефакты из кунсткамеры в замке Амбрас. Будучи частью этого широкого собрания, шкаф таким образом является неким собранием произведений искусства в миниатюре. Рассматривая и изучая предметы, аристократический коллекционер получал представление о мире: он размещал предметы в пространстве, отделах и выдвижных ящиках, таким образом, имея символическое господство над ними. Эта роль коллекционера утверждала эрцгерцога в его земной власти.


text: Рельефы и приложения из серебра элегантно контрастируют с эбеновым деревом кабинета. Декоративные украшения созданы на основе гравюр Франса Флориса и различных объектов, типичных для эпохи гуманизма. Темы любви и верности, изображенные на рельефах, позволяют предположить, что кабинет был подарком по случаю бракосочетания Фердинанда с Анной Катариной Гонзага в 1582 году.


title: Ковш с драконом (Мизерони)

text: Раковина, известная как «Ковш с драконом» () — ковш работы итальянского ювелира Гаспаро Мизерони (1518-1573). Создан между 1565 и 1570 годами в Милане. Хранится в в Музее истории искусств, Вена (инвент. номер 1851 УК).


title: Ковш с драконом (Мизерони)

text: Предмет находился в коллекции императора Рудольфа II. Его мотив с драконом характерен для миланской мастерской Мизерони.


title: Ковш с драконом (Мизерони)

text: В этом экспонате гармонично сочетаются работа огранщика и искусство неизвестного ювелира. Результатом стал тревожный фантастический образ: тому, кто желал выпить из ковша в виде дракона, нужно было взять ковш в руки, держа за золотые крылья дракона, и приложить губы к заостренному концу хвоста чудовища. Однако, при этом дракон поворачивает свою голову, смотрит на того, кто пьет горячими глазами, оскалив зубы.


Чаша со сценами из истории о Диане и Актеоне () — серебряная чаша работы голландского медальера и серебряных дел мастера (ок. 1570-1613). Создана в 1613 году. Хранится в коллекции Государственного музея, Амстердам (инвент. номер BK-16089-A). Приобретена музеем в 1947 году.


title: Чаша со сценами из истории о Диане и Актеоне

text: В XVII века были очень популярны античные истории о богах и богинях. Паулюс ван Вианен создал эту чашу в Праге незадолго до своей смерти. На чаше изображены сцены из мифологии, на которых Диана, богиня охоты, играет ведущую роль.


text: На чаше изображена судьба Актеона, охотника, подсмотревшего за купанием Дианы. Когда богиня заметила его, она превратила его в оленя. Это было жестоким наказанием, поскольку Актеона потом загрызли его же собственные охотничьи собаки. В центре сцены показана Диана, брызгающая водой на Актеона, из шляпы которого растут рога. Ван Вианен изобразил эту сцену с обратной стороны чаши, которая не была предназначена для использования, а была лишь произведением искусства. Обратную сторону показывали как сюрприз.


text: На пруду около лягушек выгравированы инициалы Паулюса ван Вианена «PV» и дата создания чаши «1613».


title: Бюст императора Карла V

text: «Бюст императора Карла V» () — скульптурный портрет из бронзы работы итальянского скульптора Леоне Леони (1509-1590). Создан из около 1555 года. Хранится в в Музее истории искусств, Вена (ин. номер УК 5504).


title: Бюст императора Карла V

text: На бюсте изображен портрет императора Священной Римской империи Карла V (1500-1558). Портрет императора выглядит естественно, с опущенными плечами и задумчивым взглядом, направленным вдаль. Реалистичность настолько велика, что бюст изготовлен пустым, как и доспехи. Доспехи соответствуют тем, которые Карл V использовал в битве при Мюльбергом в 1547 году (сейчас они находятся в оружейной палате в Мадриде). Изображение императора поддерживают Геркулес, Минерва и имперский орел — умышленные отсылки к древнеримским бюстам эпохи Римской Империи.


title: Бюст императора Карла V

text: Для создания портрета Карла V Леоне Леони прибыл в Брюссель из Милана.


title: Венская книга образов

text: «Венская книга образов» () — коллекция из 56 рисунков серебряным карандашом. Создана около 1410/1420 года неизвестным богемским мастером из Праги. Более поздние дополнения датируются около 1430/1440 годами и сделаны в Вене. Хранится в в Музее истории искусств, Вена (ин. номер: КК 5004, кожаный футляр УК 5004).


title: Венская книга образов

text: Так называемая «Венская книга образов» — набор орнаментов, который, вероятно, был собран для того, чтобы иметь их под рукой в мастерской или для показа заказчикам. На рисунках изображены головы людей и звери. Также они изображают христианские религиозные и придворные темы.


title: Венская книга образов

text: Художник старался придерживаться «мягкого стиля», характерного для периода около 1400 года. Король Вацлав IV (1361-1419), имевший резиденцию в Праге, очень любил книжное искусство. Художник, вероятно, работал для королевского окружения. Соответствующий кожаный футляр был изготовлен несколько позже для того, чтобы сохранить хрупкие и высоко ценимые уже на то время работы. Петли по бокам футляра предназначались для крепления его на одежде и транспортировки.


title: Мозаика Тесея

text: «Мозаика Тесея» () — древнеримская напольная мозаика. Создана в IV веке. Хранится в Коллекции греческих и римских древностей в Музее истории искусств, Вена (ин. номер II 20).


title: Мозаика Тесея

text: Обнаружена в 1815 году на полу римской виллы в Лойгерфельдерне () под Зальцбургом, Австрия. На мозаике изображены сцены из легенд о герое древнегреческой мифологии Тесее.


title: Мозаика Тесея

text: Согласно древнегреческому мифу, Ариадна, дочь критского царя Миноса, влюбилась в молодого Тесея, когда тот приехал из Афин, чтобы убить Минотавра, чудовища с человеческим туловищем и бычьей головой, и освободить афинских юношей и девушек, которые ежегодно приносились ему в жертву. С помощью Ариадны герою удалось уничтожить монстра в лабиринте, из которого он вышел по клубку с нитью. Тесей пообещал жениться на Арианда, после чего они отплыли в Афины. Однако, Тесей оставил Ариадну на острове Наксос, где ее забрал к себе влюбленный в нее бог вина Дионис.


title: Мозаика Тесея

text: В центре мозаики находится сцена, изображающая убийство Тесеем Минотавра. Критский лабиринт своими дорожками охватывает почти всю мозаику крупным орнаментом. Тесею безопасно удается выбраться из лабиринта благодаря красной нити, которую ему дает Ариадна, что показывает сцена слева. В верхней части мозаики находится сцена с прибытием Тесея и Ариадны в Афины. Тесей, однако, забыл заменить черные паруса, под которыми плыл корабль, белыми в знак своего успеха. Отец Тесея Эгей, увидев черные паруса, подумал, что сын погиб, и в отчаянии бросился в море, которое после этого стало называться Эгейским. Сцена справа изображает Ариадну в отчаянии на острове Наксос.


title: Поэт, поющий песню возлюбленной

text: «Поэт, поющий песню возлюбленной», «Аллегория музыки» (?), прежнее название «Вакх и Ариадна» () — мраморный горельеф работы итальянского скульптора Туллио Ломбардо (1455—1532). Создан около 1505/1510 годов. Хранится в в Музее истории искусств, Вена (ин. номер УК 7471).


title: Поэт, поющий песню возлюбленной

text: На горельефе изображена молодая пара, склонившая головы друг к другу, их взгляды направлены вдаль. Юноша с полуоткрытым ртом и движущимся адамовым яблоком, вероятно, поэт, девушка к нему прислушивается. Листок его поэтического венка легко касается её лба — его мысли вдохновляют её. Как и в поэтических картинах Джорджоне (1477—1510) или Тициана (1488/90—1576), похоже, темой является волшебный эффект лирической поэтической песни.


title: Поэт, поющий песню возлюбленной

text: Горельеф считается одним из лучших пластических произведений венецианского Ренессанса и шедевром Ломбардо, который был ведущим скульптором в Венеции в 1500 году.


title: Святой Георгий (картина Мантеньи)

text: «Святой Георгий» () — картина итальянского живописца Андреа Мантеньи. Создана около 1460 года. С 1856 года картина хранится в коллекции Галереи Академии в Венеции.


title: Святой Георгий (картина Мантеньи)

text: На картине изображен святой Георгий, который отрешенно смотрит вдаль, олицетворяя скорее всего идеал героя-победителя, чем христианского святого. Изображение рыцаря, чьи блестящие доспехи выполнены по эскизу Якопо Беллини, тестя художника, помещенное в мраморное обрамление охватывает сцену согласно простому, но строгому перспективному построению, и ограничивает призрачное пространство; гирлянда из цветов и фруктов сверху — украшение в падуанском стиле — становится частью обрамления, создавая иллюзию реальности. Реальное пространство словно продолжается в живописном, что создает впечатление непрерывности: зрительную иллюзию подчеркивает голова дракона и правая рука святого Георгия с копьем, выходящая за грань воображаемого мраморного фриза. Мантенья намеревался втянуть зрителя в композицию; в этом смысле и распределение света, чистого, не желтого как у других художников, хрустального, способствует созданию более прочной связи между двумя измерениями.


title: Святой Георгий (картина Мантеньи)

text: Город, изображенный на фоне, отождествляют с Селеном, где, согласно «Золотой легенде», святой Георгий убил дракона. Постановка головы святого Георгия и направление его взгляда является основанием считать, что ранее картина была одной из частей утраченного ныне полиптиха.


«Правосудие с архангелами Михаилом и Гавриилом» () — триптих итальянского живописца Якобелло дель Фьоре (1370—1439), представителя венецианской школы. Создан в 1421 году. С 1884 года хранится в коллекции Галереи Академии в Венеции.


title: Правосудие с архангелами Михаилом и Гавриилом

text: Якобелло дель Фьоре прибыл в Венецию на службу республике во втором десятилетии XV века. Этот триптих был важным официальным заказом. Предполагается, что он предназначался для зала Магистрата Дворца дожей, где проводились слушания общественных и судебных дел. Нарядная и яркая живопись этой работы соответствовала высоким вкусам заказчиков.


text: В центральной части панели изображена женская фигура в золотой короне — аллегория Правосудия, держащая меч и весы, в окружении двух львов. Лев — символ евангелиста Марка, небесного покровителя Венецианской республики, помимо этого — символ божественной мудрости. Фигура Правосудия, за спиной которой надпись: «Я исполню просьбу ангелов и священные слова, буду мягкой и благочестивой, враждебной со злыми и гордой с гордыми», отождествляется с Венецией: для республики поддержание мира и справедливости было необходимым условием жизни.


text: Рядом с фигурой Правосудия изображены архангелы Михаил и Гавриил. Архангел Михаил изображен в своем двойном обличье — как ангел, который взвешивает души, и как победитель дракона. Он молит Пресвятую Деву наказывать и миловать по заслугам. В правой части изображен архангел Гавриил с лилией, цветком Благовещенья, он просит Марию быть проводником людей в тьме их деяний.


text: Блестящие доспехи архангела Михаила, украшения на одежде фигуры Правосудия и архангела Гавриила выполнены в технике позолоченного гипса на клею (гипсовый раствор, мраморная крошка и клей после нанесения покрывались золотом и раскрашивались). Искусство Якобелло дель Фьоре, которое тесно связано с манерой цветущей готики, воплотившееся в изысканных формах, декоративной живости и летающей линии, обрисовывает изысканные фигуры, одетые в ослепительно яркую одежду.


title: Женский бюст (скульптура Лаураны)

text: «Женский бюст», или «Идеальный портрет Лауры» (?) (), — скульптурный портрет работы итальянского скульптора Франческо Лаураны (1430—1502). Создан около 1490 года. Хранится в Кунсткамере в Музее истории искусств, Вена.


title: Женский бюст (скульптура Лаураны)

text: Художник-передвижник Франческо Лаурана, родом из Далмации, распространял идеалы Ренессанса во время своих путешествий по Южной Италии и Южной Франции. В центре его художественного творчества находится группа женских бюстов, о которых почти ничего неизвестно. Поскольку работы настолько похожи одна на одну в загадочном выражении лица и воплощают стилизацию идеала красоты, их трудно связать с реальными историческими лицами. Бюсты сейчас хранятся в различных музеях мира.


title: Женский бюст (скульптура Лаураны)

text: Экземпляр, который хранится в Вене, сохранился лучше других, поскольку на нём в основном сохранилась первоначальная окраска с вылепленными из воска нежными красными бутонами в золотой сетке для волос. На лбу у женщины раньше находился настоящий драгоценный камень.


title: Женский бюст (скульптура Лаураны)

text: Существуют предположения, что этот женский бюст является портретом Элеоноры или Изабеллы Арагонской или, вероятно, Ипполиты Марии Сфорца.


title: Старуха (картина Джорджоне)

text: «Старуха» () — портрет итальянского живописца Джорджоне (1477—1510), мастера венецианской школы. Написан примерно в 1508 году. С 1856 года хранится в коллекции Галереи Академии в Венеции.


title: Старуха (картина Джорджоне)

text: Вместе с «Бурей» эта работа входила в коллекцию и предназначалась для знаменитой «комнатки с хламом» в его дворце Санта-Фоска. В 1856 году картина была приобретена императором Австрийской империи Францем Иосифом I, который подарил ее Галерее Академии. В течение почти тридцати лет она считалась «портретом матери Тициана в манере Джорджоне», пока не была окончательно атрибутована как произведение Джорджоне.


title: Старуха (картина Джорджоне)

text: Джорджоне, художественную манеру которого перенял молодой Тициан, совсем не считался современниками тем «первым мастером», славу которого он получил у поклонников искусства XIX—XX веков. XXI век соглашается с его репутацией великого художника, безвременно ушедшего из жизни, который оставил таинственные, полные мягкой гармонии и поэзии полотна.


title: Старуха (картина Джорджоне)

text: На полотне изображена пожилая женщина, сжимающая в руке полоску бумаги, на которой можно прочесть: «Со временем», и указывающая на себя. Очевидно, речь идет об аллегории, наводящей на размышления о беспощадном беге времени и бренности земной красоты. Помимо символического смысла, это необычный портрет, отличающийся исключительной естественностью и полный горькой меланхолии, которая отражается в усталых глазах женщины; в ее лице, безжалостно рубленом временем, можно угадать едва уловимые следы былой красоты.


«Эрцгерцогиня Маргарита, регентша Нидерландов» () — глиняный медальон немецкого скульптора (1475/80–1550/51). Создан в 1528 году в Мехелене или Бру. Хранится в в Музее истории искусств в Вене (инв. №УК 3150).


title: Эрцгерцогиня Маргарита, регентша Нидерландов

text: Маргарита Австрийская (1480-1530), дочь императора Максимилиана I и Марии Бургундской, была искусной в политике в свою бытность регентшей Нидерландов. При ее дворе в Мехелене высоко ценились искусства. Ее протежированием пользовались не только живописцы и скульпторы, но также и музыканты, писатели и мастера гобеленов. Она была первой, кто воплотил страсть Габсбургов к коллекционированию.


text: Этот медальон был выполнен ее придворным скульптором Конрадом Майтом и изображает Маргариту во вдовьем одеянии. Надпись относится к ее положению как дочери Максимилиана I и тетки императора Карла V. Оригиналом для глиняного медальона, несомненно, послужила деревянная несохранившаяся модель, с которой можно было снимать оттиски, чтобы распространять портрет регентши.


title: Семь деяний милосердия (Мастер из Алкмара)

text: «Семь деяний милосердия» () — полиптих нидерландского живописца известного как (работал в начале XVI века). Посвящен делам милосердия. Создан в 1504 году. Хранится в Государственном музее в Амстердаме (инвент. номер SK-A-2815).


text: Полиптих состоит из семи деревянных панелей; написан маслом (размеры каждой панели составляют 101 × 54 см).


text: Полиптих был написан по заказу регентов богадельни Святого Духа в Алкмаре; с 1574 года перенесен в , где находился до 24 июня 1582 года. В июле 1918 года приобретен Государственным музеем в Амстердаме при поддержке Общества Рембрандта и фотокомисии у церковных старост церкви Св. Лаврентия. В 2004—2010 годах одолжен Музею Бойманса ван Бенингена, Роттердам.


text: Мастер, чье имя не установлено, изобразил семь дел милосердия, совершая которые, по учению католической церкви, человек мог спастись. Христианин должен накормить голодного, напоить жаждущего, одеть голого, похоронить умершего, приютить странника, позаботиться о больном и наведаться к заключенному. В таком порядке, слева на право, и расположены панели с изображенными на них действиями.


text: Художник подробно рассказывает про каждое действие — на первой панели изображена женщина, которая выносит из дома корзинку с хлебом, а муж раздает его нищим, калека, сидящий на земле и мальчик тянутся за булкой. На второй панели добрый горожанин разливает воду в плошки, которые подставили калеки, а благодетельная женщина преподносит наполненные кувшины. На третьей доске показан мужчина в лохмотьях, другой, хорошо одетый, одевает его в новый халат, а рядом, вероятно, жена сочувствующего раздает одежду нуждающимся. В центральной части полиптиха изображена сцена погребения умершего монахами и Страшный суд, который происходит на небе: Христос, восседающий на радуге, опершись ногами на земную твердь, по сторонам от которого стоят Богоматерь и святой Иоанн Креститель, повернувшиеся к нему. На пятой панели паломников, на шляпах которых закреплены раковины, приглашают в дом милосердные горожане. На шестой доске монахиня в монастырском лазарете дает лекарство больному, а другие больные ждут своей очереди, подальше в постели лежит мужчина, у которого врач считает пульс. На седьмой панели рассказывается о том, как к тюрьме приходят сочувствующие люди, чтобы утешить узников. Справа, под сводом тюрьмы, стоит Спаситель с увенчанным стеклянной сферой крестом, что символизирует Его власть над миром.


text: Иисус Христос также присутствует и на других композициях. Он изображен позади голодных, уставших, оборванных, путешественников, больных, но почти сливается с группами этих людей. Этим художник подчеркнул то, что, помогая страждущим, человек совершает богоугодные поступки. На задних планах большинства панелей изображены те же самые сцены, что и спереди, так закрепляется выраженная мысль, а заодно композиция разворачивается в глубину. Действие происходит в городе, архитектура которого выстраивает пространство в каждом из семи случаев. Сцены тщательно выписаны, яркие и проникнутые возвышенным настроением.


title: Женщина с ожерельем (фаюмский портрет)

text: «Женщина с ожерельем» () — погребальный портрет, созданный между 161 и 192 годами неизвестным автором. Хранится в Коллекции греческих и римских древностей в Музее истории искусств, Вена (инв. № ANSA X 301).


title: Женщина с ожерельем (фаюмский портрет)

text: Большинство сохранившихся погребальных портретов происходят из Файюмского оазиса. Практика создания реалистичных портретов усопших и помещения их на лицо забальзамированных мумий тесно связана с верованием в Древнем Египте в то, что черты лица умерших сохраняются в их жизни в потустороннем мире. Некоторые из этих портретов, найденных в 1887 году в местечке Эр-Рубайят, попали в Коллекцию греческих и римских древностей музея истории из коллекции венского торговца антиквариатом как приобретение или подарок.


title: Женщина с ожерельем (фаюмский портрет)

text: Этот погребальный портрет молодой женщины написан на доске в технике энкаустики. Художнику удалось успешно затенить овальное лицо с бархатными щеками и розовой кожей, однако некоторые детали, такие как тело и нос, выглядят не органично и искусственно. Эффективный контраст между нежным оттенками тела и светлым фоном достигается тёмными волосами и люминесцентным розовым цветом одежды. Складки кожи вокруг шеи указывают не на возраст женщины, а, скорее всего, как и изображенная грудь, представляют эротический аспект.


title: Женщина с ожерельем (фаюмский портрет)

text: Женщина одета в розовую тунику с контрастным декоративным убранством, носит золотые серьги с жемчугом и золотое ожерелье разного размера, на одном из которых кулон с головой Медузы. По-простому заколотые волосы и черты лица молодой женщины с большими глазами напоминают портреты молодой Фаустины (130—176), жены римского императора Марка Аврелия (121—180).


title: Рельеф Митры

text: «Рельеф Митры» () — древнеримский мраморный рельеф. Создан во 2-й половине II века. Хранится в Коллекции греческих и римских древностей в Музее истории искусств, Вена (ин. номер I 624).


title: Рельеф Митры

text: Рельеф происходит из окрестностей Монастеро, вблизи Аквилеи, и изображает сцену (убийства быка), центральную сцену из культа божества солнца и света Митры: Мистерии Митры. Мистический религиозный культ вокруг бога Митры распространился в римской армии в I—IV веках. Информация об этом культ, главным образом, базируется на интерпретации многочисленных сохранившихся памятников. Наиболее характерны для них изображение Митры, который рождается из скалы и приносит в жертву быка.


title: Рельеф Митры

text: Митра смотрит вверх, ожидая знак, чтобы убить быка, в то время как другие солнечные божества пытаются загнать животное в пещеру. Сообщение должен был принести ворон, от изображения которого, остались лишь когти на мантии Митры. Символически изображены и другие животные, нападающие на быка: собака и змея пьют его кровь, а скорпион пытается клешнями ухватиться за его яички. Из хвоста быка прорастают колосья пшеницы. Эта сцена символизирует силу божества света, которое создает новый космический порядок, и одновременно, цикл смерти и рождения. По бокам изображены две фигуры — факельники , которые символизируют зимнее и летнее солнцестояние.


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: Улица Георгия Товстоногова () — улица в Тбилиси, от проспекта Давида Агмашенебели до улицы Ивана Джавахишвили.


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: Ещё в конце XIX века на месте района улицы располагались сады


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: Улица не раз меняла названия : Татьянинская — 25 февраля (день советизации Грузии) — 26 мая (день провозглашения независимости Грузии в 1918 году).


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: д. 2 — Тбилисская главная библиотека


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: д. 9 — режиссёр Георгий Товстоногов (мемориальная доска), Евгений Лебедев


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: Гия Канчели.


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: ენციკლოპედია «თბილისი». 2002


title: Улица Георгия Товстоногова (Тбилиси)

text: თბილისური ისტორია – სად მდებარეობს ტოვსტონოგოვის ქუჩა


Первый дивизион Саудовской Аравии по футболу 2000/2001 начался 2 ноября 2000 года и закончился 12 апреля 2001 года.


title: Энипей (значения)

text: Энипей может означать:


title: Марлетта, Майкл

text: Майкл Марлетта ("Michael A. Marletta"; род. 1951, Рочестер, Нью-Йорк) — американский учёный-, биохимик, специалист по биологическому окислению и сигнальной трансдукции. Исследователь-первопроходец биосинтеза оксида азота (который до 1985 года считался не образующимся у млекопитающих). Профессор Калифорнийского университета в Беркли, член Национальных Академии наук (2006) и Медицинской академии (1999) США, а также Американского философского общества (2016).


title: Марлетта, Майкл

text:
Окончил (бакалавр наук и биологии, 1973). Затем в 1977?8 году в Калифорнийском университете в Сан-Франциско получил степень доктора философии по фармацевтической химии. Состоял в штате Массачусетского технологического института и именным профессором ("John G. Searle Professor") Мичиганского университета, а с 2001 года в Калифорнийском университете в Беркли, где до 2012 года работал в колледже химии, также заведовал кафедрой химии. С 1997 по 2001 год исследователь Медицинского института Говарда Хьюза. В 2006 году соучредитель биотехнологической компании Omniox.
С 2012 по 2015 год президент и CEO в Ла-Хойя.


title: Марлетта, Майкл

text: Член редколлегии "PNAS".


title: Марлетта, Майкл

text: Член Американской академии искусств и наук (2001).


title: Марлетта, Майкл

text: Автор более 200 научных работ, имеет патенты США.


title: Хаимов, Гай

text: Гай Хаимов (; 9 марта 1986) — израильский футболист, вратарь клуба «Маккаби» (Хайфа). Сыграл 1 матч за сборную Израиля.


title: Хаимов, Гай

text: Воспитанник клуба «Маккаби» (Тель-Авив). Профессиональную карьеру начал в клубе «Хапоэль» (Кфар-Сава), где выступал на правах аренды. За два проведённых в клубе сезона сыграл 3 матча в высшей лиге Израиля. Сезон 2009/10 провёл в клубе второй лиги «Хакоах» (Рамат-Ган). В сезоне 2010/11 выступал уже за клуб высшей лиги «Хапоэль Ирони». Вернувшись из очередной аренды в 2011 году, игрок дебютировал за основной состав тель-авивского «Маккаби». Всего провёл за команду 18 матчей и пропустил 18 голов в чемпионате Израиля, а также принял участие в групповом этапе Лиги Европы 2011/12. В следующем сезоне вновь был отдан в аренду, на этот раз в клуб чемпионата Кипра АЕК (Ларнака). По окончании аренды покинул «Маккаби» и подписал контракт с «Хапоэль Ирони». Летом 2016 года подписал контракт с действующим чемпионом Израиля «Хапоэль» (Беэр-Шева).


title: Хаимов, Гай

text: В 2003 году был в составе сборной Израиля на Чемпионате Европы до 17 лет.


title: Хаимов, Гай

text: Единственный матч за основную сборную Израиля сыграл 6 сентября 2011 года в матче отборочного турнира Евро-2012 против сборной Хорватии, в котором вышел на замену после перерыва вместо получившего травму Дуду Авата, и пропустил 3 мяча. Матч закончился со счётом 3:1 в пользу Хорватии. В 2014—2016 годах вновь стал вызываться в сборную, однако на поле не выходил.


title: Хаимов, Гай

text:
«Хапоэль Ирони»
 «Хапоэль» Беэр-Шева


title: Крепость Кушка

text: Кушка — русская военная крепость в Средней Азии на юге современного Туркменистана вблизи границы с Афганистаном. Построена в конце XIX века недалеко от места впадения реки Кушка в Мургаб. До наших дней не сохранилась — в середине XX века была разобрана на кирпичи. На месте крепости возник посёлок Кушка, с 1967 город Кушка, с 1992 город Серхетабад.


title: Крепость Кушка

text: В 1884 году жители Мервского оазиса, что находится в Каракумах в слепой дельте реки Мургаб, после переговоров с представителями начальника Закаспийской области добровольно приняли подданство Российской империи. Старая текинская крепость Мерв стала центром Мервского уезда. Независимые туркменские племена (салоры и сарыки), проживавшие к югу от Мервского оазиса в Иолатанском (Иолатань) и Пендинском (Пенде) оазисах, также изъявили желание принять российское подданство. Однако самый южный на реке Мургаб оазис — Пенде с 1833 года находился под контролем афганского эмира.


title: Крепость Кушка

text: Русское правительство предложило афганской стороне признать Пенде частью российской территории и обозначить точную границу между странами. Была учреждена пограничная комиссия с целью демаркации границы. Появление афганских военных отрядов на реке Кушка в районе каменного моста Таш-Кепри (виадук длиной 20 метров и шириной 5 метров) и около бугра Ак-Тепе свидетельствовало о том, что афганцы не собираются уступать Пенде мирным путём. 18 марта 1885 года русский отряд под начальством генерала А.В. Комарова сразился с афганским и одержал победу (Бой на Кушке). На другой день после одержанной победы старейшины Пенде обратились к Комарову с прошением на имя императора о принятии Пенде в русское подданство. В 1890 году на правом берегу реки Кушка был обустроен Кушкинский укреплённый пост (с 1896 года крепость 4-го класса, с 1902 года крепость 3-го класса).


title: Крепость Кушка

text: Оазис Пенде (встречаются также названия Пендэ, Пенджде, Пандждех, Панджшех) занимал стратегические высоты в горах на подходе к афганской провинции Герат. В долине реки Кушка проходил наиболее удобный маршрут для переброски войск и военных грузов в Афганистан. Крепость должна была выполнять роль опорного пункта русских войск в случае наступления на Афганистан (Кандагарское операционное направление). Была построена секретная военная железная дорога с целью подвоза войск к границе в самый район сосредоточения — крепость Кушку. Генерал А.Е.Снесарев писал: "На всем протяжении [перехода через границу - прим.] возможно колесное движение, причем войска могут пользоваться двумя параллельными путями, в расстоянии 30 верст один от другого, проходящими по местности в общем равниной, несколько населенной и не представляющей значительных естественных препятствий".


title: Крепость Кушка

text: Великобритания, под управлением которой в то время находился Афганистан, опасалась вторжения русских войск в Герат и дальнейшего их продвижения в сторону Индии. В результате дипломатических переговоров России удалось сохранить за собой Пендинский оазис. В 1887 году российско-афганская граница на этом участке была официально утверждена.


title: Крепость Кушка

text: Крепость была построена в долине реки Кушка в пустынном месте в 4 км от границы. Размеры крепости составляли примерно 4 км в длину и 1 км в ширину. Военное поселение было обнесено крепостной стеной. В стене было двое ворот с массивными створами и башнями (две башни сохранились). Фортификации представляли собой бастионы и куртины с бойницами. Артиллерийские батареи располагались в фортах на вершинах окрестных сопок. Ивановский форт находился на другом берегу реки и был соединён с крепостью тоннелем (потерна). Питьевая вода поступала в крепость по подземному водоводу из пещеры, расположенной в нескольких километрах от крепости. В строительстве крепости участвовали военнослужащие и поселенцы из посёлков Алексеевский и Полтавский. Заболоченная местность и масштабные земляные работы у жителей Кушки часто вызывали малярию. Военно-инженерное ведомство также обустроило гужевую дорогу ведущую в крепость через горный перевал и участок дороги до границы с Афганистаном.


title: Крепость Кушка

text: В 1897—1898 годах в условиях повышенной секретности Военное ведомство построило железнодорожную ветку Мерв — Кушка с нормальной шириной колеи. Дорога была построена военнослужащими 1-го и 2-го Закаспийских железнодорожных батальонов в тяжелейших условиях — в песчаной пустыне с движущимися барханами. Благодаря этой ветке крепость была соединена непрерывным рельсовым путём с европейской частью России. Первоначально по железной дороге в крепость доставляли вооружение и боеприпасы, а после передачи дороги из Военного ведомства в Ведомство путей сообщения — гражданские грузы и товары предназначенные для отправки в Афганистан. Станция Кушка (292-я верста от Мерва) имела одноэтажный кирпичный вокзал, платформу и маневровый паровоз. Связь между станциями железной дороги осуществлялась с помощью телеграфа.


title: Крепость Кушка

text: В крепости находилась полевая железнодорожная рота в задачи которой входило обслуживание 200-верстовой Кушкинской военно-полевой железной дороги. Ширина колеи железной дороги составляла всего 750 мм, что позволяло быстро протянуть дорогу до афганской крепости Герат с целью материально-технического обеспечения русских войск после начала военных действий на территории Афганистана. Скорость укладки полотна военно-полевой железной дороги могла достигать 8–9 км в сутки. Железнодорожный парк состоял из нескольких десятков узкоколейных паровозов, 220 платформ и 12 нефтяных цистерн, изготовленных на Коломенском заводе. Также были изготовлены семафоры, водокачки, нефтекачки, шпалы, рельсы, 13 сборно-разборных мостов. Паровозы в качестве топлива использовали нефть.


title: Крепость Кушка

text: В Кушке с 1890 года проходили службу казаки 1-го Кавказского казачьего полка Кубанского казачьего войска . В 1893 году была сформирована отдельная крепостная артиллерийская рота, в 1902 году — ещё две артиллерийские роты и 6-й осадный полк, в 1904 году — Кушкинская полевая железнодорожная рота. В 1910 году в крепости размещались: Кушкинский крепостной артиллерийский батальон, Кушкинский крепостной пехотный батальон, Кушкинский обозный батальон, Кушкинская отдельная кадровая обозная рота, Кушкинская полевая железнодорожная рота, Кушкинская пешая дружина государственного ополчения, 15-й и 16-й Туркестанские стрелковые полки (см. 2-й Туркестанский армейский корпус). Военные связисты крепости успешно перехватывали в эфире переговоры Британской военной миссии с командирами британских частей размещавшихся в Персии и Афганистане.


title: Крепость Кушка

text: Солдаты гарнизона первоначально размещались в кирпичных казармах, построенных в низинах. Впоследствии казармы стали строить на возвышенностях, что снизило заболеваемость малярией. Офицеры жили в отдельных домах. В крепости было два полковых храма и офицерская часовня. На одной из сопок был устроен лазарет. Действовала приготовительная школа для детей офицеров полка.


title: Крепость Кушка

text: Условия прохождения службы были чрезвычайно трудными, в основном, из-за жары и малярии. В крепости было мало русских женщин. Поэтому, после пяти лет службы в Кушке офицерам предоставлялось право перевода в любой другой гарнизон. В октябре 1917 года гарнизон крепости на общем собрании первым в Средней Азии признал советскую власть. 1 ноября 1918 года Кушкинский крепостной отряд прибыл в Ташкент для защиты города от белогвардейцев.


title: Крепость Кушка

text: Командные должности Кушкинской крепости: комендант крепости, начальник штаба крепости, начальник артиллерии, начальник инженеров.


title: Крепость Кушка

text: Офицерский состав на 1909 и 1910 годы приведён на сайте «Офицеры РИА» в статье «Кушкинская крепость».


title: Крепость Кушка

text: Архивы штаба крепости (списки офицеров, схемы построек, приказы с 1895 по 1929 год) хранятся в РГВИА.


title: Крепость Кушка

text: В 1914 году крепостная артиллерия насчитывала около 100 артиллерийских орудий. В арсенале крепости хранились большие запасы артиллерийских снарядов, оружейных патронов, винтовок, ручных гранат, пулемётов и осадных пушек. Осадные пушки были завезены в крепость сразу после завершения строительства железной дороги и с тех пор хранились в ожидании наступления на Британскую Индию. В документах осадная артиллерия в Кушке числилась «отделением Кавказского осадного парка». К началу 1917 года в Кушкинской крепости было складировано свыше 5000 винтовок и до 2 млн патронов. К крепости был приписан бронепоезд.


title: Крепость Кушка

text: В 1888 году по итогам разграничительного соглашения 1887 года вдоль границы установлены деревянные пограничные столбы. Кушкинский пост пограничной стражи размещался на берегу реки Кушка в 4 км от Кушкинской крепости в местности носящей название Кара-тепе. На другом берегу реки находился афганский пост. Пограничная стража вела активную борьбу с контрабандистами. Российская таможня, очищавшая пошлиной афганские товары (главным образом кишмиш, каракулевые шкурки, кожу, шерсть, ковры, скот), находилась в селении Тахта-базар, главном населённом пункте Пендинского оазиса. Размер пошлины для афганских товаров составлял 5% от стоимости товара. Российские товары (керосин, мануфактурные товары) вывозились беспошлинно.


title: Крепость Кушка

text: До революции 1917 года в крепости располагался штаб 5-го отдела 30-й Закаспийской пограничной бригады и один из трёх его отрядов — Кушкинский. В советское время Кушкинская погранкомендатура входила в состав Тахта-Базарского погранотряда, который был создан в 1932 году по приказу ГПУ. Численность Тахта-Базарского погранотряда войск НКВД на 22 июня 1942 года составляла 1226 чел. 19 мая 1989 г. Указом Президиума Верховного Совета СССР «За успешное выполнение боевых задач по оказанию интернациональной помощи Республике Афганистан, мужество и отвагу, проявленные личным составом, высокие показатели в деле обеспечения государственной безопасности страны» 68-й пограничный отряд КГБ СССР награжден орденом Красного Знамени.


title: Крепость Кушка

text: В 1890 году основан Кушкинский укреплённый пост.


title: Крепость Кушка

text: В 1892 году основан посёлок Алексеевский, носящий имя первого начальника Закаспийской области генерал-адъютанта А.Н.Куропаткина.


title: Крепость Кушка

text: В 1896 году основан посёлок Полтавский.


title: Крепость Кушка

text: В 1900 году около железнодорожной станции Таш-Кепри (198-я верста от Мерва) открыт монумент в память об участниках Кушкинского боя 1885 года.


title: Крепость Кушка

text: В 1901 году состоялось официальное открытие Мургабской ветви (Мерв — Кушка) Среднеазиатской железной дороги. Поезд проходил 314 км пути за 14-15 часов.


title: Крепость Кушка

text: В 1910 году учреждена походная церковь во имя Св.Николая Чудотворца при 15-ом Туркестанском стрелковом полку. Год постройки — 1908.


title: Крепость Кушка

text: В 1910 году учреждена походная церковь во имя Св.Александра Невского при 16-ом Туркестанском стрелковом полку. Год постройки — 1895.


title: Крепость Кушка

text: В 1910 году в честь трехсотлетия дома Романовых на одной из окрестных сопок сооружена каменная часовня в виде креста.


title: Крепость Кушка

text: В 1912 году улицы Кушки получили собственные названия. Одна из них названа Вазовской в честь военного инженера Георги Вазова — строителя крепости в 1892—1897 годах.


title: Крепость Кушка

text: В 1915 году построена мощная искровая радиостанция для связи с военным командованием.


title: Крепость Кушка

text: В августе 1918 года крепость выдержала двухнедельную осаду (см. Оборона Кушки).


title: Крепость Кушка

text: В ноябре 1918 года гарнизон и арсенал крепости были эвакуированы в Ташкент. После чего крепость перешла в руки белогвардейцев.


title: Крепость Кушка

text: В июле 1919 года крепость освобождена от белогвардейцев.


title: Крепость Кушка

text: В 1920 году образован Кушкинский укрепрайон. Гарнизон Кушки награждён Почётным революционным Красным Знаменем ВЦИК.


title: Крепость Кушка

text: В июле 1920 в Кушку прибыл кавалерийский полк, который постепенно принял под охрану одну за другой все шесть застав на участке укрепрайона.


title: Крепость Кушка

text: К октябрю 1920 года завершились ремонтные работы на фортах. Все форты были подготовлены для установки новых орудий.


title: Крепость Кушка

text: В 1921 году приказом по крепости № 1 от 10 февраля штаб Кушкинского укрепрайона переименован в штаб крепости Кушка с непосредственным подчинением начальнику 1-й Туркестанской стрелковой дивизии. Приказом по 1-й Туркестанской стрелковой дивизии № 257 от 15 июля 1921 года создано Управление коменданта крепости.


title: Крепость Кушка

text: В 1922—1925 годах в крепости дислоцировались части 2-й отдельной Туркестанской кавалерийской бригады.


title: Крепость Кушка

text: В апреле 1928 года Президиум ЦИК Туркменской ССР наградил крепость орденом Красного Знамени Туркменской ССР (№ 24).


title: Крепость Кушка

text: В 1929 году приказом войскам САВО № 209/55 управление коменданта и штаб крепости Кушка расформированы (приказ по крепости Кушка № 2/136 от 17 сентября 1929 г.).


title: Крепость Кушка

text: В 1929 году инженер К. К. Сливицкий смонтировал в Кушке радиостанцию для связи с советскими дипломатическими миссиями в Кабуле, Кандагаре и Герате и радиоразведки против англичан, поддержавших восстание Бачаи-и Сакао против короля Афганистана Амануллы-хана. (см. Афганский поход Красной армии (1929)).


title: Крепость Кушка

text: В 1920— нач. 1930-х с территории Кушки проводились спецоперации войск РККА и ОГПУ по ликвидации басмаческих банд на сопредельной территории.


title: Крепость Кушка

text: В 1931—1941 в посёлке Кушка размещалась артиллерийская школа младших командиров 8-й гаубичной бригады.


title: Крепость Кушка

text: В годы Великой Отечественной войны в Кушке размещалось Туркестанское стрелково-пулемётное училище (ТСПУ).


title: Крепость Кушка

text: В 1945—1956 годах в Кушке размещались части 5-й гвардейской механизированной дивизии.


title: Крепость Кушка

text: В 1960-е годы построена бетонная автомобильная дорога шириной 6 м из Кушки до Кабула.


title: Крепость Кушка

text: В ночь с 27 на 28 декабря 1979 года из Кушки в Афганистан вошла 5-я гвардейская мотострелковая дивизия.


title: Крепость Кушка

text: В 1980 году в Кушке разместилась 1468-я перевалочная база ТуркВО, снабжавшая 40-ю армию, находившуюся в Афганистане.


title: Крепость Кушка

text: В 1981 году построен полевой трубопровод из Кушки на 18 км вглубь территории Афганистана для перекачки горючего.


title: Крепость Кушка

text: В 1982 году построена железная дорога из Кушки до афганского посёлка Турагунди.


title: Крепость Кушка

text: В 1988-1989 в Кушке находился узел военной связи (полк 148-й бригады связи), обеспечивавший связь с частями 40-й армии во время их вывода из Афганистана.


title: Доллауэй, Си Би

text: Кла́ренс Ба́йрон «Си Би» До́ллауэй (; род. 10 августа 1983, Батл-Крик) — американский боец смешанного стиля, представитель средней весовой категории. Выступает на профессиональном уровне начиная с 2006 года, известен прежде всего по участию в турнирах бойцовских организации UFC, финалист 7 сезона бойцовского реалити-шоу The Ultimate Fighter.


title: Доллауэй, Си Би

text: Си Би Доллауэй родился 10 августа 1983 года в городе Батл-Крик штата Мичиган. Во время учёбы в старшей школе серьёзно занимался борьбой, становился чемпионом штата в своей весовой категории. В колледже и затем в Университете штата Аризона тоже состоял в борцовских командах, выступал в первом дивизоне Национальной ассоциации студенческого спорта, в 2006 году получил статус всеамериканского спортсмена.


title: Доллауэй, Си Би

text: Заниматься ММА начал здесь же в Аризоне в местном зале Arizona Combat Sports, а позже перешёл в зал известного бойца Райана Бейдера Power MMA and Fitness.


title: Доллауэй, Си Би

text: Дебютировал в смешанных единоборствах на профессиональном уровне в ноябре 2006 года, отправив своего соперника в нокаут за 17 секунд. Дрался в небольших американских промоушенах, из всех поединков неизменно выходил победителем.


title: Доллауэй, Си Би

text: Имея в послужном списке шесть побед без единого поражения, в 2008 году Доллауэй стал участником седьмого сезона популярного бойцовского реалити-шоу The Ultimate Fighter. На отборочном этапе техническим нокаутом выиграл у Дэвида Баггетта и под первым номером был выбран в команду Куинтона Джексона.


title: Доллауэй, Си Би

text: Доллауэй благополучно прошёл следующих оппонентов в предварительном раунде и на стадии четвертьфиналов, однако в полуфинале уступил Амиру Садоллаху — в третьем раунде попался на рычаг локтя и вынужден был сдаться. Несмотря на проигрыш, он всё же получил возможность выступить в финале, заменив травмировавшегося Джесси Тейлора, но для этого ему пришлось выиграть у ещё одного соперника. В решающем финальном поединке Доллауэй вновь встретился с Садоллахом и вновь уступил ему сдачей в результате проведённого рычага локтя.


title: Доллауэй, Си Би

text: Благодаря успешному выступлению в шоу TUF, Си Би Доллауэй получил возможность подписать контракт с крупнейшей бойцовской организацией мира Ultimate Fighting Championship и в июле 2008 года вышел в октагон против восстановившегося от травмы Джесси Тейлора. Заставил соперника сдаться, впервые в истории UFC применив «перуанский галстук» — за это был награждён бонусом за лучший приём вечера.


title: Доллауэй, Си Би

text: В дальнейшем выступал в UFC с переменным успехом, отметился победами над такими бойцами как Майк Массенцио, Джей Сильва, Горан Рельич, Джо Доэрксен, Джейсон Миллер, Даниел Сарафян, Сезар Феррейра, Франсис Кармон, Эд Херман, но проиграл Тому Лоулору, Марку Муньосу, Джареду Хамману, Тиму Боучу, Лиоте Мачиде, Майклу Биспингу и Нейту Марквардту. Получил ещё одну награду за лучший приём вечера, удостоился наград за лучший бой вечера и лучшее выступление вечера.


title: Доллауэй, Си Би

text: В марте 2018 года в поединке с кубинцем Эктором Ломбардом пропустил два удара, нанесённых после гонга об окончании первого раунда — не смог продолжать драться из-за этого, и его сопернику засчитали поражение.


title: Эккер, Александр

text: Иоганн Александр Эккер (; 1816—1887) — немецкий и ; доктор наук; член Леопольдины и Баварской академии, лауреат медали Котениуса.


title: Эккер, Александр

text: Иоганн Александр Эккер родился 10 июля 1816 года в городе Фрайбург-им-Брайсгау в семье — профессора хирургии и акушерства в местном университете и Анны фон Медерер — дочери . С 1831 по 1836 год изучал медицину и естественные науки в Университете Фрейбурга и Гейдельбергском университете.


title: Эккер, Александр

text: В 1844 году Эккер был назначен ординарным профессором анатомии и физиологии в Базельский университет, в 1850 году был приглашен профессором зоологии и сравнительной анатомии в альма-матер, а с 1857 года перешел на кафедру анатомии, где учредил антропологическую коллекцию при университете и этнографический музей.


title: Эккер, Александр

text: Научная деятельность Александра Эккера весьма обширна: он исследовал анатомию и гистологию преимущественно нервной системы позвоночных, физиологические явления в головном и спинном мозге, электрические органы у рыб, черепа германских племен и многое другое. Некоторые из его трудов можно считать классическими, как, например, «"Icones physiologicae"» и описание анатомии лягушки, долгое время служившее руководством для введения в анатомию позвоночных для начинающих.


title: Эккер, Александр

text: В 1845—1847 гг. Эккер составлял годовые отчеты по успехам в области сравнительной анатомии в журнале «"Müller’s Archiv für Anatomie"» (1852); кроме этого, он вместе с Линденшмитом с 1865 года выпускал периодическое печатное издание под заглавием «"Archiv für Anthropologie"».


title: Эккер, Александр

text: В 1876 году заслуги учёного были отмечены медалью Котениуса учреждаемой Германской академией естествоиспытателей «Леопольдина», членом которой он состоял, помимо этого Эккер был членом Баварской академии наук.


title: Эккер, Александр

text: Иоганн Александр Эккер умер 20 мая 1887 года в родном городе.


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: Президентские выборы должны состояться в Пакистане не позднее 4 сентябре 2018 года.


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: Действующий Президент Мамнун Хусейн от партии Пакистанская мусульманская лига (Н) имеет право на переизбрание на второй пятилетний срок. Его нынешний срок полномочий истекает 9 сентября 2018 года. Парламентские выборы в Пакистане (2018) пройдут 25 июля 2018. На них будут избраны новые депутаты Национального собрания,которые и изберут нового президента.


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: 4 сентября 2018 года Ариф Алви был избран 13-м президентом Пакистана.


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: Избирательная комиссия Пакистана объявила первоначальный график выборов 16 августа 2018 года. Опрос проводился по следующим пяти местам 04 сентября 2018 года:В Пакистане президент избирается коллегией выборщиков - это совместное заседание Сената, Национального собрания и .


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: Каждый избиратель отдает разное количество голосов. Общий принцип заключается в том, что общее число голосов, поданных членами парламента, равно общему числу голосов, поданных провинциальными законодателями. Кроме того, законодатели из более крупных Штатов отдают больше голосов, чем законодатели из более мелких провинций. Фактический подсчет голосов, поданных конкретным штатом, рассчитывается путем деления населения штата на количество мест, которое снова делится на количество законодателей от штата, голосующих в коллегии выборщиков. В Конституции далее говорится, что выборы Президента должны проводиться не ранее чем за шестьдесят дней и не позднее чем за тридцать дней до истечения срока полномочий действующего президента.


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: Коллегия выборщиков Пакистана формируется совместным заседанием шести ведущих политических органов Пакистана:


title: Президентские выборы в Пакистане (2018)

text: Чтобы каждая провинция имела равное право голоса, всем провинциальным ассамблеям в коллегии выборщиков предоставляется ровно 65 голосов. Это означает, что каждый член Ассамблеи Пенджаба имеет 65/370 = 0.176 голосов, каждый член Ассамблеи Синда 65/168 = 0.387 голосов, каждый член КПК Ассамблея 65/124 = 0.524 голосов, и каждый член Ассамблеи Белуджистана 65/65 =1 голос.


title: Voodoo3

text: Voodoo3 — семейство видеокарт, разработанных и выпускавшихся компанией 3dfx Interactive. Данное семейство пришло на смену предыдущему продукту компании Voodoo2. Voodoo3 впервые было анонсировано на выставке COMDEX-98, первые продукты стали доступны на рынке в 1999 году. Voodoo3 стал первым продуктом, выпускавшимся на мощностях недавно приобретенной 3dfx компании STB Systems.


title: Voodoo3

text: Ядро видеокарты с кодовым названием «Avenger» стало продолжением развития проекта 3dfx Banshee: у ядра появился второй блок маппинга текстур (texture mapping unit, TMU). Фактически, Avenger является Voodoo2 со встроенным 128-битным 2D-ускорителем и удвоенной частотой ядра.


title: Voodoo3

text: Использование оригинальной архитектуры Voodoo2 обусловило и технические ограничения, которые приобрела новая видеокарта. Технически Voodoo3 отображала картинку в 16-битном цвете, однако само ядро оперировало полноценным 32-битным изображением (8 бит на канал, 16,7 млн цветов). Чтобы сэкономить объем кадрового буфера, ядро сжимало изображение до 16-битного представления. ЦАП карты использовал встроенный фильтр над сжатым изображением, который практически воссоздавал изображение в 24-битном цвете. По заявлениям самой 3dfx, полученное в итоге изображение соответствовало качеству «22-битного изображения». Таким образом, технически являясь картой с 16-битной цветопередачей, Voodoo3 была способна выдавать картинку, сопоставимую с качеством 24-битного изображения от NVIDIA RIVA TNT2 и ATI Rage 128.


title: Voodoo3

text: Внутреннее устройство Avenger не слишком отличалось от Voodoo2. Помимо описанной возможности обработки 32-битного изображения, ещё одним нововведением стал 128-битный 2D-ускоритель, впервые появившийся в Banshee. Именно благодаря ему Voodoo3 была признана одной из самых высокопроизводительных видеокарт своего времени на потребительском рынке.


title: Voodoo3

text: Карты Voodoo3 2000, 3000 и 3500 отличались только частотой ядра и памяти: она составляла 143, 166 и 183 МГц соответственно. Хотя это теоретически могло давать преимущество над основным конкурентом RIVA TNT2 при использовании многопоточного текстурного заполнения, TNT2 практически в два раза обгоняла Voodoo3 при однопоточном текстурном заполнении, во многом благодаря тому, что у нее было два текстурных конвейера против одного многопоточного у Voodoo3. В результате это приводило недостаточно производительности в играх, не использующих многопоточное текстурирование. К моменту своего появления Voodoo3 не имела равных среди конкурентов при рендеренге таких игр как "Quake III Arena" и "Unreal Tournament", так как ближайший конкурент RIVA TNT считался уже морально устаревшим. Только выход RIVA TNT2, появившейся чуть позднее, позволил nVidia потеснить бесспорного лидера в бенчмарках.


title: Voodoo3

text: Voodoo3 оставалась на первых строчках по производительности до тех пор, пока не появились карты следующего поколения — GeForce 256 и Radeon R100. 3dfx, испытывавшая к этому времени организационные и финансовые трудности, не смогла включиться в гонку производителей со своей картой Voodoo5 и к 2002 году была продана своему конкуренту — nVidia.


title: Voodoo3

text: Основными отличиями между 2000 и 3000 картами было наличие у последней ТВ-выхода. Voodoo3 3500 также содержал в себе ТВ-тюнер и поддерживал несколько типов ввода/вывода.


title: Voodoo3

text: Одновременно с приобретением компании STB Systems 3dfx получила права на несколько брендов, в том числе на марку Velocity, которая использовалась STB Systems при производстве OEM-карт (например «STB Velocity 3D» на базе S3 Graphics ViRGE VX или «Velocity 128» на базе NVIDIA RIVA 128). Руководство 3dfx решило использовать этот бренд для производства урезанных версий Voodoo3, ориентированных на бюджетный рынок. В результате появились карты Velocity 100 и Velocity 200. В данных продуктах объем ОЗУ составлял 8 и 12 Мб соответственно (полноценные карты Voodoo3 имели 16 Мб ОЗУ) и был отключён один из блоков маппинга текстур (texture mapping unit, TMU), что делало данные карты более похожими на предыдущую карту 3dfx Banshee. Впоследствии пользователями было обнаружено, что включить TMU обратно можно простым изменением параметра реестра. Дальнейшие исследования показали, TMU был заблокирован только для Glide- и OpenGL-приложений, для Direct3D использовались оба TMU. Частота ядра карты составляла 143 МГц, аналогичная Voodoo3 2000.


title: Противоположно скрученный отсечённый ромбоикосододекаэдр

text: Противополо́жно скру́ченный отсечённый ромбоикосододека́эдр — один из многогранников Джонсона (J, по Залгаллеру — М+М).


text: Составлен из 52 граней: 15 правильных треугольников, 25 квадратов, 11 правильных пятиугольников и 1 правильного десятиугольника. Десятиугольная грань окружена пятью пятиугольными и пятью квадратными; среди пятиугольных граней 5 окружены десятиугольной и четырьмя квадратными, 1 — пятью квадратными, остальные 5 — четырьмя квадратными и треугольной; среди квадратных граней 5 окружены десятиугольной, двумя пятиугольными и треугольной, 5 — двумя пятиугольными, квадратной и треугольной, 5 — пятиугольной, квадратной и двумя треугольными, остальные 10 — двумя пятиугольными и двумя треугольными; среди треугольных граней 5 окружены пятиугольной и двумя квадратными, остальные 10 — тремя квадратными.


text: Имеет 105 рёбер одинаковой длины. 5 рёбер располагаются между десятиугольной и пятиугольной гранями, 5 рёбер — между десятиугольной и квадратной, 45 рёбер — между пятиугольной и квадратной, 5 рёбер — между пятиугольной и треугольной, 5 рёбер — между двумя квадратными, остальные 40 — между квадратной и треугольной.


text: У противоположно скрученного отсечённого ромбоикосододекаэдра 55 вершин. В 10 вершинах сходятся десятиугольная, пятиугольная и квадратная грани; в 45 вершинах сходятся пятиугольная, две квадратных и треугольная грани.


text: Противоположно скрученный отсечённый ромбоикосододекаэдр можно получить из ромбоикосододекаэдра, выбрав в нём две части — любые два противолежащих пятискатных купола (J), — и один из них удалив, а другой повернув на 36° вокруг его оси симметрии. Описанная и полувписанная сферы полученного многогранника совпадают с описанной и полувписанной сферами исходного ромбоикосододекаэдра.


text: Если противоположно скрученный отсечённый ромбоикосододекаэдр имеет ребро длины formula_1, его площадь поверхности и объём выражаются как


text: Радиус описанной сферы (проходящей через все вершины многогранника) при этом будет равен


text: радиус полувписанной сферы (касающейся всех рёбер в их серединах) —


title: Ахолу, Жан-Эд

text: Жан-Эд Ахолу (); 20 марта 1994, Юпогон, Кот-д’Ивуар) — ивуарийский футболист, опорный полузащитник клуба «Монако» и сборной Кот-д’Ивуара.


title: Ахолу, Жан-Эд

text: Ахолу — воспитанник французского клуба «Лилль». Из-за высокой конкуренции он не играл за основную команду, получая игровую практику выступая за дублёров. Летом 2015 года Ахолу перешёл в «Орлеан». 7 августа в матче против «Серкль Атлетик» он дебютировал в Лиге 3. 13 мая 2016 года в поединке против «Люкона» Жан-Эд забил свой первый гол за «Орлеан». По итогам сезона Ахолу помог команде выйти в более высокий дивизион. 29 июля в матче против «Гавра» он дебютировал в Лиге 2.


title: Ахолу, Жан-Эд

text: В начале 2017 года Ахолу перешёл в «Страсбур». 27 января в матче против «Нима» он дебютировал за новый клуб. По итогам сезона Ахолу помог команду выйти в элиту. 5 августа в матче против «Лиона» он дебютировал в Лиге 1. 15 октября в поединке против «Марселя» Жан-Эд забил свой первый гол за «Страсбур».


title: Ахолу, Жан-Эд

text: Летом 2018 года Ахолу перешёл в «Монако», подписав контракт на пять лет. Сумма трансфера составила 15 млн. евро. 11 августа в матче против «Нанта» он дебютировал за новый клуб.


title: Ахолу, Жан-Эд

text: В 2011 году в составе юношеской сборной Кот-д’Ивуара Ахолу принял участие в юношеском чемпионате мира в Мексике. На турнире он сыграл в матчах против команд Австралии, Дании, Бразилии и Франции.


title: Ахолу, Жан-Эд

text: 24 марта 2018 года в матче товарищеском матче против сборной Того Ахолу дебютировал за сборную Кот-д’Ивуара.


title: Султаева

text: Султа́ева — деревня в Сосновском районе Челябинской области. Входит в состав Саккуловского сельского поселения.


title: Султаева

text: Расположена на юго-западном берегу озера Агачкуль. Расстояние до районного центра, Долгодеревенского, 17 км.


title: Султаева

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения деревни составляла 621 человек (297 мужчин и 324 женщины).


title: Султаева

text: Уличная сеть деревни состоит из 17 улиц.


title: Приключение Лины в Сочи

text: «Приключение Лины в Сочи» (1916) — художественный немой фильм режиссёра Евгения Бауэра. Премьера состоялась 10 сентября 1916 года. Фильм сохранился без надписей.


title: Приключение Лины в Сочи

text: Лине захотелось съездить на курорт. Она симулирует нервное расстройство и уезжает в Сочи. Там её преследует некий граф, от ухаживаний которого она спасается с помощью различных уловок, например, переодеваясь в мужскую одежду. Когда приезжает муж, он начинает охоту за ловеласом. Дело кончается свалкой.Вскоре после создания фильм был прорецензирован в журналах «Вестник кинематографии» (1916, № 120, с.7), «Сине-фоно» (1917, № 9—10, с.90), «Проектор» (1916, № 18, с. 13. В целом критики отнеслись к картине снисходительно.


title: Приключение Лины в Сочи

text: В журнале «Проектор» положительно оценивалась первая часть кинокартины, которая «разыграна в таких живых, легких, весёлых тонах, в стиле изящной буффонады, так прекрасно снята, так удачно дополнена остроумными надписями — что мы могли бы считать её образцовой для данного жанра». В том же журнале также было написано: «К сожалению, дальнейшие три части, изображающие пребывание Лины в Сочи и комическое ухаживание за нею кавказского донжуана, гораздо слабее первой. Здесь есть и растянутость, и грубоватый юмор (эпизод с городовым, переодетым в женское платье), и слабая игра артиста, исполняющего роль донжуана… Но благодаря хорошей фотографии и красивым кавказским пейзажам вся картина смотрится легко, хотя и не оправдывает хороших ожиданий, связанных с первой частью».


title: Приключение Лины в Сочи

text: Историк дореволюционного кино Вениамин Вишневский назвал картину «растянутым, тяжеловесным фарсом».


title: Приключение Лины в Сочи

text: Киновед Ромил Соболев написал, что «если посмотреть такие фильмы режиссера Е. Бауэра, как „ Жизнь за жизнь“, „Немые свидетели“ и „Приключения Лины в Сочи“, то можно подумать, что последнюю картину делал какой-то другой режиссёр, не имеющий ни бауэровского вкуса, ни знаний, ни таланта». Он указывал, что «хотя действие происходит на приморском курорте и аппарат следует за героями фильма из гостиницы в парк, на берег моря и даже в море, актёры играют и режиссёр ставит мизансцены таким образом, как будто они связаны коробкой узкой сцены».


title: Приключение Лины в Сочи

text: Кинокритик Нея Зоркая считала: «Фильмы режиссёра всегда в глубине своей моралистичны. Исключениями служат лишь лёгкие фарсы, неприхотливые истории адюльтера и обмана ревнивых мужей, которые Евгений Бауэр ставил для своей жены, опереточной и эстрадной актрисы Э. В. Бауэр: „2000-я хитрость“, „Лина в Сочи“ и др. (Лина — её экранное имя для фарса, Эмма — для драматических ролей). Эти ленты наименее интересны в наследии режиссёра, как, впрочем, и некоторое количество военно-патриотических агиток, снятых в 1914—1917 годах».


title: Чишма (Сосновский район)

text: Чишма́ — деревня в Сосновском районе Челябинской области. Входит в состав Саккуловского сельского поселения.


title: Чишма (Сосновский район)

text: Расстояние до районного центра, Долгодеревенского, 26 км.


title: Чишма (Сосновский район)

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения деревни составляла 337 человек (164 мужчины и 173 женщины).


title: Чишма (Сосновский район)

text: Уличная сеть деревни состоит из 5 улиц.


title: Большое Таскино

text: Большо́е Та́скино — деревня в Сосновском районе Челябинской области. Входит в состав Саккуловского сельского поселения.


title: Большое Таскино

text: Расположена на южном берегу озера Калды. Расстояние до районного центра, Долгодеревенского, 37 км.


title: Большое Таскино

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения деревни составляла 283 человека (126 мужчин и 157 женщин).


title: Большое Таскино

text: Уличная сеть деревни состоит из 10 улиц.


title: Этимганова

text: Этимга́нова — деревня в Сосновском районе Челябинской области. Входит в состав Саккуловского сельского поселения.


title: Этимганова

text: Расположена на северном берегу озера Агачкуль. Расстояние до районного центра, Долгодеревенского, 22 км.


title: Этимганова

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения деревни составляла 194 человека (91 мужчина и 103 женщины).


title: Этимганова

text: Уличная сеть деревни состоит из 2 улиц.


title: Шимаковка

text: Шимако́вка — деревня в Сосновском районе Челябинской области. Входит в состав Саккуловского сельского поселения.


title: Шимаковка

text: Расстояние до районного центра, Долгодеревенского, 22 км.


title: Шимаковка

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения деревни составляла 165 человек (86 мужчин и 79 женщин).


title: Шимаковка

text: Уличная сеть деревни состоит из 5 улиц.


title: Рабинович, Марк Яковлевич

text: Марк Яковлевич Рабинович, псевдоним Мордехай Бен-Ами (1854 — 1932) — писатель.


title: Рабинович, Марк Яковлевич

text: Родился в ортодоксальной семье. Рано потеряв отца испытал много тяжёлых лишений. Девятилетним ребенком он, пользуясь временным приютом у родственника-корчмаря (близ Аккермана), прислуживал за стойкой. Пробыв затем два года в одесском иешиботе, по желанию родных, служил на лесном дворе в Аккермане, а затем в мелочной лавке в Одессе. Поступил в талмуд-тору, а через год в гимназию. Будучи студентом Новороссийского университета дебютировал в литературе статьёй «О необходимости специальных учебников русского языка для еврейских школ» («Рассвет», 1881, № 7), в которой выступил с проповедью служения интересам родного народа и обличал ассимиляторские тенденции еврейской интеллигенции. В том же году, когда на юге России разразились погромы стал усиленно агитировать за организацию кружков самообороны. Участвовал в противостоянии погромщикам и черносотенцам, примкнул к Ховевей Цион. С 1881 до 1887 жил во Франции и Швейцарии, затем вернулся в Россию, с началом революционных событий снова вернулся в Европу и в 1923 оттуда переселился в Палестину.


title: Рабинович, Марк Яковлевич

text: Осенью 1881 отправился, в качестве делегата сионистского конгресса, в Париж, чтобы просить Всемирный еврейский союз облегчить участь еврейских эмигрантов, под влиянием погромной паники устремившихся в Галицию. Печатал в «Восходе» «Письма» за подписью «Рейш-Гелута». В 1882, живя в Женеве написал свои первые рассказы: «Отрывки» и «Ханука»; за ними последовали: «Пурим» (1883), «Приезд цадика» (1883), «Бен-Юхид» (быль из времён «ловчиков», 1884), «Баал Тефило» (1884), «Лаг Баомер» (1886) и «Неожиданное счастье» (1886).


title: Рабинович, Марк Яковлевич

text: В 1887 вернулся в Одессу, где прожил до 1905. За этот период им написаны рассказы «Маленькая драма», «Через границу», «Бегство», обширная, носящая автобиографический характер повесть «Детство» («Восход», 1902—1905 годы), а также очерки «Поездка на Литву» («Восход», 1894), «Глас из пустыни» («Восход», 1900—1901), серия рассказов для юношества и детей под общим заглавием «Рассказы моим детям» и целый ряд критико-исторических очерков. С 1905 вновь поселился в Женеве. Последние годы редко занимался литературным творчеством; позднейшая повесть «A nacht in а klein Städtl» написана на жаргоне («Ночь в местечке», 1909).


title: Дхрами, Мунтас

text: Мунтас Дхрами (, род. 10 ноября 1936, Гирокастра) — албанский скульптор.


title: Дхрами, Мунтас

text:
Дхрами закончил начальную и двухгодичную среднюю школу в Гирокастре.
В 1953—1956 годах он учился в Художественной школе «Иордан Миша» в Тиране, где защитил свой диплом. В 1956—1957 годах он работал моделью в фарфоровом кооперативе. В 1957—1961 годах он продолжил учёбу на скульптура в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры. В 1961 году защитил диплом в Высшей школе искусств в Тиране с монументальной группой «Черцис Топулли» и «Михал Грамено». В период с 1961 по 1976 год работал преподавателем и деканом на факультете искусств при Высшей школе искусств в Тиране. Периодически он отстранялся от должности в качестве педагога и работал как независимый скульптур при реализации некоторых памятников.


title: Кузьмино (Гусь-Хрустальный район)

text: Кузьмино — деревня в Гусь-Хрустальном районе Владимирской области России, входит в состав Муниципального образования «Посёлок Мезиновский».


title: Кузьмино (Гусь-Хрустальный район)

text: Деревня расположена в 5 км на запад от центра поселения посёлка Мезиновский и в 30 км на юго-запад от Гусь-Хрустального.


title: Кузьмино (Гусь-Хрустальный район)

text: В XIX — начале XX века деревня входила в состав "Демидовской волости" Касимовского уезда Рязанской губернии, с 1926 года — в составе "Палищенской волости" Гусевского уезда Владимирской губернии. В 1859 году в селе числилось 22 дворов, в 1905 году — 56 дворов, в 1926 году — 87 дворов.


title: Кузьмино (Гусь-Хрустальный район)

text: С 1929 года деревня являлась центром "Кузьминского сельсовета" Гусь-Хрустального района, с 1935 года — в составе Курловского района, с 1954 года — в составе "Ильичевского сельсовета", с 1963 года — в составе Гусь-Хрустального района, с 2005 года — в составе Муниципального образования «Посёлок Мезиновский».


title: Упрун

text: Упрун — посёлок железнодорожной станции в Увельском районе Челябинской области. Входит в состав Увельского сельского поселения.


title: Упрун

text: Расстояние до районного центра, Увельского, 16 км.


title: Упрун

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения посёлка составляла 120 человек (57 мужчин и 63 женщины).


title: Упрун

text: В посёлке расположена одноимённая ж/д станция. В 5,5 км на северо-запад находится одноимённый аэродром ВВС России в посёлке Упрун, входящим в состав Увельского.


title: Упрун

text: Уличная сеть посёлка состоит из 1 улицы.


title: The Wanderer (песня Донны Саммер)

text: «The Wanderer» () — песня американской певицы Донны Саммер, записанная для её одноимённого студийного альбома. Запись была выпущена на новом для певицы лейбле — Geffen; однако, несмотря на смену лейбла, с певицей работала привычная для неё команда в лице Джорджо Мородера и Пита Белотте, которая причастна к созданию большинству хитов Саммер.


title: The Wanderer (песня Донны Саммер)

text: С новым лейблом Донна приобрела и новое для себя звучание, поскольку жанр диско воспринимался теперь с пренебрежением. Песня в жанре нью-вейв с нотками синти-попа была благоприятна встречена публикой. «The Wanderer» смог войти в тройку лидеров чарта "Billboard" Hot 100. При этом это была уже одиннадцатая композиция Донны Саммер, которая продалась в США тиражом более 1 000 000 копий.


title: Кумысное (посёлок остановочного пункта)

text: Кумы́сное — посёлок остановочного пункта в Троицком районе Челябинской области. Входит в состав Клястицкого сельского поселения.


title: Кумысное (посёлок остановочного пункта)

text: Кумысное, остановочного типа при ж.-д. пункте. Относится к Клястицкому сельскому поселению (Троицкий район). Расположен в центральной части района. Рельеф — равнина (Западно-Сибирская равнина); ближайшая выс.— 218 м. Ландшафт — лесостепь. протекает небольшая река, пересыхающая в засушливые периоды. Расстояние до районного центра Троицка, 23 км., до центра сельского поселения (с. Клястицкое) — 7 км.


title: Кумысное (посёлок остановочного пункта)

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения посёлка составляла 84 человека (39 мужчин и 45 женщин).


title: Кумысное (посёлок остановочного пункта)

text: Кумысное, ж.-д. станция 5-го класса (Карталинское отделение ЮУЖД). Находится в 113 км от Челябинска. на линии Челябинск— Троицк (терр. Троицкого райна), в 14 км к северу от районного центра.


title: Кумысное (посёлок остановочного пункта)

text: Основан в 1932 для усиления пропускной способности ж.-д. участка.


title: Кумысное (посёлок остановочного пункта)

text: В 2003 на станции ручное управление стрелок было заменено на автоматический. Через следуют пассажирские, пригородные и грузовые поезда Карталинского направления.


title: Кентербери Юнайтед

text: «Кентербери Юнайтед» — новозеландский футбольный клуб из города Крайстчерч, выступающий в премьер-лиге АСБ.


title: Кентербери Юнайтед

text: Клуб был основан в 2002 году, объединив команды из различных районов Крайстчерча для участия в чемпионате Новой Зеландии 2002 года. В 2004 году лига была реорганизована и «Кентербери Юнайтед» стал одной из восьми команд, принявших участие в первом розыгрыше обновлённого турнира.


title: Кентербери Юнайтед

text: В 2007 году клуб провёл ребрендинг, сменив название на «Кентербери Юнайтед Драгонс», а также представил новую эмблему и маскот.


title: Псковэлектросвар

text: «Псковэлектросвар» (бывший "Псковский завод тяжёлого электросварочного оборудования", сокращённо ТЭСО) — крупное машиностроительное предприятие в Пскове, занимающееся разработкой, проектированием и производством тяжёлого электрогазосварочного оборудования для предприятий различных отраслей промышленности. Был основан в 1973 году, являлся одним из крупнейших предприятий города. «Псковэлектросвар» — единственное в России предприятие, занимающееся контактной сваркой. Заказчиками продукции «Псковэлектросвара» выступают металлургические комбинаты, предприятия локомотивного и путевого хозяйств железнодорожного транспорта в России и за рубежом. Также «Псковэлектросвар» проектирует и строит комплекты для сварки труб большого диаметра, востребованные при строительстве магистральных газопроводов.


title: Псковэлектросвар

text: Задание на проектирование крупнейшего на то время в Европе завода по изготовлению тяжёлого электросварочного оборудования было утверждено 16 мая 1966 года заместителем Министра электротехнической промышленности СССР Л. Г. Левинским. Инженерные изыскания выполнил Ленинградский институт «Ленгипроэнергопром», представивший готовый проект уже в 1970 году. В том же году началось строительство завода. Согласно проекту, строительные работы должны были завершиться в течение 5 лет. Все производственные цеха помещались под одной крышей площадью 76 тысяч м². Место для завода было определено на северо-западной окраине Пскова, в развивающемся промышленном районе, куда подходили подъездные железнодорожные пути станции Промышленная (сейчас северная горловина станции Берёзки) бывшей Псково-Нарвской железной дороги.


title: Псковэлектросвар

text: Самым высоким зданием являлся 15 этажный корпус конструкторского бюро. Строительство велось ускоренными темпами. Приказом министра электротехнической промышленности СССР А. К. Антонова руководителем строительства был назначен 39-летний инженер Анатолий Викторович Лукин. Он же стал и первым генеральным директором ТЭСО и сохранял этот пост до 1987 года. Дирекция строительства посещала ведущие предприятия по производству контактной сварки в ФРГ и Франции. С целью привлечения высококвалифицированных кадров из других регионов, в частности, с нижнетагильского Уралвагонзавода, Лукиным было инициировано и организовано строительство жилья для сотрудников. В 1972 году на базе ТЭСО было образовано псковское отделение Всесоюзного научно-исследовательского института электросварочного оборудования. Уже в июле 1973 года завод выпустил первую продукцию: сварочное оборудование для контактной, дуговой, электроннолучевой, холодной, диффузионной, стыковой, шовной, точечной и рельефной сварки, помимо этого выпускались сварочные автоматические линии. ТЭСО стал крупнейшим в СССР заводом по производству оборудования контактной сварки.


title: Псковэлектросвар

text: В 1978—1981 годах ТЭСО обновил линейку выпускаемого сварочного оборудования. Машины контактной сварки встраивались в автоматизированные металлургические линии. На ТЭСО под руководство академика АН СССР Александра Ивановича Целикова были впервые внедрены и опробованы в производстве технологии для контактной сварки стальных листов, а также горячих блюмсов в условиях непрерывного процесса трубопрокатного и трубосварочного стана.


title: Псковэлектросвар

text: В начале 1980-х годов группа инженеров ТЭСО под руководством В. А. Калуженкова приступила к усовершенствованию сварочного комплекса К-700. После доработок в конструкции сварочных трансформаторов сварочный комплекс КСО-40001 вошёл серию. Новый аппарат использовался при строительстве более 1500 км магистральных газопроводов.


title: Псковэлектросвар

text: ТЭСО производит оборудование для сварки рельсов и труб; аппараты для контактной точечной, контактной стыковой, стыковой холодной, шовной, рельефной и дуговой сварки. Изготавливает трансформаторы и гидроцилиндры, готовые металлоконструкции, мобильные и передвижные рельсосварочные комплексы, специальные машины для стыковой сварки стрелочных остряков и крестовин.


title: Псковэлектросвар

text: В 2018 «Псковэлектросвар» столкнулся с серьёзными экономическими трудностями. Из-за больших долгов предприятия за электроэнергию (почти 8,7 млн рублей перед «Псковэнергосбытом» и свыше 10,3 млн рублей «Псковэнерго») цеха были обесточены, рабочие отправлены в вынужденный отпуск с сохранением 2/3 зарплаты, однако и эти выплаты происходят с перебоями. На совещании у временно-исполняющего обязанности губернатора Псковской области Михаила Ведерникова по вопросам финансово-экономического оздоровления псковских производственных предприятий, входящих в группу компаний «Технология металлов», генеральный директор «Псковэлектросвара» Вячеслав Стрелин сообщил, что предприятие находится в кризисе с конца 2015 года — имеет долги по налогам, лизинговым платежам и банковским кредитам. В том же 2015 начались сокращения персонала из-за сокращения объёмов производства. Арбитражный суд Псковской области в декабре 2018 года признал ЗАО «Псковэлектросвар» несостоятельным (банкротом).


title: Кумысное (посёлок)

text: Кумы́сное — посёлок в Троицком районе Челябинской области. Входит в состав Клястицкого сельского поселения.


title: Кумысное (посёлок)

text: Расположен в центральной части района. Рельеф — равнина (Западно-Сибирская равнина); ближайшие высота — 218 и 229 м. Ландшафт — лесостепь. У северной окраины поселка — небольшое озеро, у юж.— небольшой лесной массив, у зап.— болото. К. связано шос. дорогами с соседними населенными пунктами; в 1 км к востоку, проходит ЮУЖД (направление Чел.— Троицк).


title: Кумысное (посёлок)

text: Расстояние до районного центра (Троицк) 14 км, до центра сельского поселения (с. Клястицкое) — 7 км.


title: Кумысное (посёлок)

text: Поселок основан в 1930-х гг. как закрытый населенный пункт военного ведомства (п/я № 53).


title: Кумысное (посёлок)

text: В 1959 получил официальное название, аналогичное назв. ж.-д. разъезда, расположенного восточнее.


title: Кумысное (посёлок)

text: Действует государственное предприятие — комбинат «Уральский».


title: Кумысное (посёлок)

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения посёлка составляла 302 человека (142 мужчины и 160 женщин).


title: Кумысное (посёлок)

text: В соседнем одноимённом посёлке остановочного пункта расположен одноимённый обгонный пункт.


title: Линдер, Константин Карлович

text: Константин Карлович Линдер ( — , Великое княжество Финляндское) — российский государственный деятель, сенатор; камергер (1874), обер-егермейстер Императорского двора (1907). Член Государственного совета Российской империи (1905).


title: Линдер, Константин Карлович

text: В службе в офицерском чине с 1852 года. В 1861 году уволен в отставку в чине капитана. На гражданской службе с 1864 года.


title: Линдер, Константин Карлович

text: Был пожалован придворными званиями камергера и «в должности егермейстера». В 1891 году произведён в егермейстеры. С 1900 года вице-председатель Императорского Сената Финляндии от экономического департамента. С 1905 года назначен министром-статс-секретарём Великого княжества Финляндского.


title: Линдер, Константин Карлович

text: С 1905 года член Государственного совета. В 1907 году произведён в обер-егермейстеры.


title: Закон о гражданских правах 1875 года

text: Закон о гражданских правах от 1875 года (18 Stat. 335 -337), иногда называемый Закон о приведении в исполнение или закон силы — федеральный закон США, принятый в ходе реконструкции Юга в ответ на нарушения гражданских прав афроамериканцев, чтобы защитить всех граждан в их гражданских и юридических правах, предоставляя им равный статус в общественных местах, общественном транспорте и запрещая исключение из состава присяжных . Законопроект был принят 43-м Конгрессом Соединенных Штатов и был подписан президентом Улиссом С. Грантом 1 марта 1875 года. Законодательство в целом противоречило общественному мнению, но чернокожие поддержали его. Он не был эффективно применен, и историк Уильям Жиллетт писал, что принятие закона было «незначительной победой».


title: Закон о гражданских правах 1875 года

text: Разработка законопроекта была проведена в начале 1870 года сенатором Чарльзом Самнером, радикальным республиканцем в сенате, при содействии Джона Мерсера Лангстона, выдающегося афроамериканца, который основал юридический отдел в Университете Говарда. Законопроект был предложен сенатором Самнером и в соавторстве с представителем Массачусетса Бенджамином Ф. Батлером, на 41-м Конгрессе Соединенных Штатов 1870 году. Этот акт был принят 43-м Конгрессом в феврале 1875 года в память Саммера, который умер незадолго до его принятия. Закон был подписан президентом Улиссом С. Грантом 1 марта 1875 года.


title: Закон о гражданских правах 1875 года

text: Президент Грант хотел совершенно другой закон, который помог бы ему подавить насилие в отношении чернокожих и республиканцев на Юге. Конгресс не дал ему этого, но вместо этого принял закон о равных правах на общественные помещения. Департамент юстиции проигнорировал принятие закона и не отправил копии американским адвокатам, в то время как многие федеральные судьи назвали его неконституционным до того, как Верховный суд его признал таковым. Историк Джон Хоуп Франклин заключает в отношении администраций Гранта и Хейза: Грант никогда публично не комментировал этот правовой акт и ничего не сделал для обеспечения его соблюдения, поэтому Закон о гражданских правах никогда не был эффективно применен Общественное мнение выступало против, поддерживая мнение черного сообщества.


title: Закон о гражданских правах 1875 года

text: Верховный суд в решении по делу №8-1 от 15 октября 1883 года признал несоответствующими Конституции отдельные положения Закона о гражданских правах. Судья Джон Маршалл Харлан был единственным, проголосовавшим «против». Суд постановил, что положение о равной защите в рамках четырнадцатой поправки запрещает дискриминацию со стороны государства и местного самоуправления, но оно не дает федеральному правительству возможности запрещать дискриминацию частными лицами и организациями. Суд также постановил, что тринадцатая поправка предназначалось для устранения рабства, но не для запрещения расовой дискриминации в общественных местах.


title: Закон о гражданских правах 1875 года

text: Закон о гражданских правах от 1875 года известен как последний крупный законопроект, который был принят Конгрессом в эпоху Реконструкции. К ним также относятся Закон о гражданских правах от 1866 года, четыре Закона о восстановлении 1867 и 1868 годов, три закона об исполнении законов от 1870 и 1871 годов и три конституционные поправки, принятые в период с 1865 по 1870 год.


title: Закон о гражданских правах 1875 года

text: Положения, содержащиеся в Законе о гражданских правах 1875 года, были позднее пересмотрены Конгрессом в рамках Движения за гражданские права Законами о гражданских правах 1964 и 1968 года.


title: Хэберни, Грег

text: Грег Хэберни (род. 1975, Стамфорд) — американский деятель искусств широкого профиля, живёт и работает в Нью-Йорке.


title: Хэберни, Грег

text: Грег Хэберни рос в художественной среде чрезвычайно трудолюбивых людей, знающих, как добиваться результата независимо от сложности поставленной задачи. Его отец — мастер по производству мебели, имитирующей антиквариат, использовал разные отделочные материалы и коллажи. А бабушка — художник-импрессионист. Они учили Грега ещё в раннем возрасте, что для художника важны такие качества, как пристальная наблюдательность, решительность и бесстрашие. Это оказало влияние не только на его профессиональные умения, но и на трудовую этику.


title: Хэберни, Грег

text: В детстве Грег часто болел и был вынужден следить за жизнью из окна спальни. В этой изоляции он обнаружил, что рисование развивает чувство соучастия. Он заполнял альбом эскизами и набросками, которые подпитывались активным интересом к мультфильмам и комиксам. Когда ему было пятнадцать лет, сильное впечатление произвели на него работы Ларри Кларка. Грег понял, что искусство это каждый раз новое средство выражения и открытия.


title: Хэберни, Грег

text: Интересы Грега переместились на движущийся образ, он сосредоточился на кино и фотографии, подготовил несколько сценариев, снял ряд короткометражных фильмов, участвовал в съёмках как актёр. Наибольшее влияние оказали на него кинематографисты 1960-х и 1970-х годов — Мартин Скорсезе, Жан-Люк Годар, Сэм Пекинпа, Роман Полански, а также экспериментальные фильмы Кеннета Ангера. Грега Хэберни вдохновляло творчество разных людей искусства — Роберта Раушенберга, Сайя Тумбли, , Пола Маккарти, , Марселя Дюшана. Он говорит о влиянии на него нью-йоркских абстрактных экспрессионистов и художников из европейского авангардистского движения «Кобра», которые брали за основу детский рисунок и народное искусство, пытаясь выработать абстрактный язык форм для выражения бессознательного.


title: Хэберни, Грег

text: Грег учился в Университете Священного Сердца города Фэрфилд, получал образование в области медийных искусств (), но при этом подчёркивает своё стремление искать новые пути самовыражения в разных видах творчества. Он использует необычные материалы или старые работы, которые разными способами переплавляет в новые формы, создавая их метафорическую реинкарнацию, играющую центральную роль в его практике.


title: Хэберни, Грег

text: Работая в Нью-Йорке, он познакомился со многими уличными писателями, концептуальными художниками и кинематографистами, работающими в рекламных роликах для кино и телевидении. Приобретаемый опыт усиливал его желание реализовать свой потенциал. Большие деньги Грег неожиданно стал зарабатывать как уличный художник.


title: Хэберни, Грег

text: Грег Хэберни с 2005 года выставляет свои работы в музеях и галереях разных городов мира, в частности:


title: Хэберни, Грег

text: В 2011 году за неделю до открытия своей выставки в берлинской галерее «Стрихнин» () Грег Хэберни четыре картины из тех, что на аукционах продаются по 10 тысяч долларов, прятал в ночное время в потаённых местах на улицах Берлина. У себя на сайте он сообщал, что подарит эти работы с автографом тем, кто сумеет их разыскать. Таким экстравагантным способом он знакомил зрителей со своими картинами, поддерживая имидж уличного художника.


title: Хэберни, Грег

text: На весенней художественной ярмарке () в бывшем офисе журнала «Ярмарка тщеславия» на площади Таймс-сквер Грег в 2017 году над проходом, где по обе стороны экспонировались его картины, соорудил инсталляцию из массива свисающих вырезанных фрагментов своих работ, что производило неожиданное впечатление.


title: Хэберни, Грег

text: Начиная с появления проекта Bombay Beach Biennale в 2016 году, Грег принимает активное участие в развитии «BBB». Он стал инициатором создания «Эрмитажа» () на пляже пустеющего города .С 1968 по 2006 год Грег Хэберни участвовал в создании 16 фильмов.