title: Руднев, Василий Филиппович

text: Скончался 7 февраля 2018 года. 11 февраля, в воскресенье, в 13:00, в часовне святителя Тихона на Южном кладбище Санкт-Петербурга состоялось отпевание почившего.


title: Средиземноморская смарида

text: Распространены в восточной Атлантике у берегов Португалии, Марокко и Канарских островов, а также в Средиземном и Чёрном морях. Обитают на глубине от 15 до 130 м.


title: Средиземноморская смарида

text: Тело удлинённое, сжатое с боков, довольно высокое, покрыто ктеноидной чешуёй. Рыло заострённое, без чешуи. Верхняя челюсть выдвижная. На обеих челюстях несколько рядов мелких конических зубов. В передней части нижней челюсти 2-3 пары клыков. На сошнике зубы всегда есть, расположены пучком или в продольный ряд, на нёбе зубов нет. В жаберной перепонке шесть лучей. На первой жаберной дуге 28—34 жаберных тычинок.


title: Средиземноморская смарида

text: Один длинный и высокий спинной плавник с 10—12 жёсткими колючими и 10—11 мягкими лучами. В анальном плавнике 3 колючих и 8—10 мягких лучей. Грудные плавники длиннее брюшных. Брюшные плавники с 1 колючим и 5 мягкими лучами, в основании имеется хорошо выраженная чешуйчатая лопастинка. Хвостовой плавник выемчатый. В боковой линии 70—77 чешуй. Позвонков 23—25


title: Средиземноморская смарида

text: Спина голубовато-серая или фиолетовая, бока серебристые. Спинной плавник голубовато-серый. Брюшные плавники беловато-серые. На теле в области окончаний грудных плавников тёмное пятно четырёхугольной формы. В нерестовый период появляется брачный наряд: у самцов спина и бока становятся зеленовато-бурыми, на боках и голове появляются голубые пятна и линии, спинной плавник становится тёмно-синим, на перепонках между лучами появляются синие пятна. Анальный плавник оранжевый или жёлтый с синими пятнами; грудные – жёлто-оранжевые; брюшные – жёлтые с синей полосой на колючем луче. У самок окраска спины меняется на оливково-бурую, все плавники становятся розовато-оранжевыми, синие пятна на теле и плавниках не появляются.


title: Средиземноморская смарида

text: Максимальная длина тела самцов 25 см, а самок — 21 см, обычно до 14 см.


title: Средиземноморская смарида

text:
Средиземноморская смарида — стайная, бентопелагическая, сублиторальная рыба, обитает над песчаными и илистыми грунтами и в зарослях посидоний на глубине от 15 до 130 м, чаще не глубже 100 м.
Мэнола является протогиническим гермафродитом. В начале жизненного цикла все особи представлены исключительно самками, а по мере роста превращаются в самцов. В Эгейском море самки впервые созревают в возрасте двух лет при длине тела 11,5 см, а самцы — на втором году жизни при длине тела 13,1 см. Смена пола происходит при длине тела 14,5—15 см. После достижения длины тела около 18 см все особи являются самцами. Нерестятся в марте—июне. В Адриатическом море смена пола происходит при длине тела 17,5—18 см, а все особи представлены самцами при длине тела более 19,8 см. Нерестятся в августе—сентябре.


title: Средиземноморская смарида

text:
Икрометание единовременное. Плодовитость 4—18 тысяч икринок. Перед нерестом самец строит гнездо в песчаном грунте, заросшем морской травой.
Питаются придонными беспозвоночными и зоопланктоном.
Средиземноморская смарида имеет незначительное промысловое значение. Специализированный промысел не ведётся. Попадается в донные тралы, жаберные сети и яруса. Реализуется в свежем виде.


title: Гранадос, Хосе Луис

text: Хосе Луис Гранадос Асприлья (; 22 октября 1986, Валера) — венесуэльский футболист, защитник клуба «Минерос Гуаяна». Выступал за сборную Венесуэлы.


title: Гранадос, Хосе Луис

text: Начал выступать на взрослом уровне в 17-летнем возрасте в клубе «Трухильянос». В первой половине сезона 2007/08 выступал за «Карабобо», в ходе сезона перешёл в «Депортиво Тачира», с которым стал чемпионом Венесуэлы. С 2010 года в течение семи сезонов играл за «Депортиво Ла Гуайра», становился серебряным призёром чемпионата и двукратным обладателем Кубка Венесуэлы.


title: Гранадос, Хосе Луис

text: В конце июня 2017 года перешёл в «Минерос Гуаяна».


title: Гранадос, Хосе Луис

text: Принимал участие в молодёжном чемпионате Южной Америки 2005 года.


title: Гранадос, Хосе Луис

text: Дебютный матч за национальную сборную Венесуэлы сыграл 3 февраля 2008 года против Гаити. 6 марта 2010 года забил свой первый гол за сборную в ворота Северной Кореи. Последнюю игру провёл 7 октября 2011 года против Эквадора.


title: Гранадос, Хосе Луис

text: В 2011 году был в заявке сборной на Кубке Америки, но ни разу не вышел на поле.


title: Гранадос, Хосе Луис

text: Всего в 2008—2011 годах сыграл за национальную команду 20 (по другим данным, 17) матчей и забил один гол. В основном выходил на поле в товарищеских матчах и только трижды участвовал в отборочных играх чемпионата мира.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Неотрадиционализм или новый традиционализм () — феномен сознательного возвращения молодых кантри-артистов 1980-х годов к более традиционному звучанию за счёт элементов таких ранних стилей как блюграсс и хонки-тонк, но с их адаптацией под современные коммерческие реалии. Развился в противовес поп-звучанию, доминировавшему в мейнстриме кантри на протяжении 1970-х и начала 1980-х годов.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Основы неотрадиционализма на заре 1980-х годов заложили Рики Скэггс, Джордж Стрейт и . Сам термин возник в середине десятилетия. В музыкальной литературе нет единообразного понимания данного явления, поэтому оно может также характеризоваться как движение, стиль, формат, жанр или поджанр. В качестве его названия в английском языке применяются разнообразные альтернативные термины: "neo-traditional country," "new country", "hard country" и прочие.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Неотрадиционалисты имели разнообразное звучание, степень традиционности и её осознания. Некоторые исполнители намеренно подчеркивали свою связь с прошлым, другие же этого не делали. Помимо блюграсса и хонки-тонка они сочетали элементы вестерн-свинга, рока, , . На пике движения популярными были Рэнди Трэвис, Риба Макинтайр, Дуайт Йокам, The Judds, Стив Эрл, Патти Лавлесс, и другие артисты.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: К концу 1980-х годов неотрадиционализм в кантри стал нормой и приобрёл характер мейнстримового клише. Постепенно он пошел на спад, уступив в начале 1990-х годов место плеяде более поп-ориентированных артистов во главе с Гартом Бруксом, открывшим для индустрии новые горизонты коммерческого успеха. Многие популярные в этот период артисты, например, Алан Джексон, , Винс Гилл имели свои творческие корни в эпохе неотрадиционализма.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Далее случилось почти полное отторжение массовой кантри-индустрией традиционных и неформатных артистов и таких ветеранов жанра как Джонни Кэш, Вилли Нельсон и Джордж Джонс. Обеспокоенность музыкантов и поклонников этим трендом отразила песня «Murder on Music Row», которую записал , а затем Джордж Стрейт и Алан Джексон. Впрочем, ряду артистов вроде Брэда Пейсли удавалось сохранять в мейнстриме элементы традиционного звучания.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Подобное движение не было новым для музыки кантри. Так, в 1920-е годы, в самом начале существования кантри как коммерческого жанра, музыканты были склонны исполнять знакомый им традиционный материал, а некоторые их песни и стилистика происходили ещё из Старого Света. Несмотря на это, артисты одновременно были открыт новым идеям, часто перенимая более современный материал из блюза, рэгтайма, джаза и Tin Pan Alley. Сопротивление переменам или требование стилистической подлинности музыки в этот период исходило не столько от самих артистов, сколько от руководителей рекорд-индустрии, топ-менеджеров радиостанций или рекламщиков. Изредка отдельные артисты вроде осознанно пытались придать своему материалу более аутентичное звучание и сделать его нравственно обогащающим в сравнении с остальной музыкой кантри. Билл Монро разработал собственный узнаваемый стиль, инспирированный музыкой южных и «высокую и тоскливую» манеру пения, и сам приводил их в качестве примера того, как нужно петь и играть кантри.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Тем не менее сознательные и массовые кампании против инноваций или за создание консервативных альтернатив поп-стилям встречались редко. Немногие в индустрии сопротивлялись мягкому поп-звучанию , Джина Отри, Боба Уиллиса, Реда Фоли, Эдди Арнольда или Джима Ривза и даже консервативные артисты заимствовали у них отдельные элементы. Однако в свете успеха Элвиса Пресли все больше поклонников, музыкантов и коллекционеров стали говорить об угасании или исчезновении традиционного кантри. Эти настроения усилились с появлением поп-кантри в 1960-е годы и нарастающим стремлением индустрии к стилистическим кроссоверам. В глазах людей, озабоченных сохранением идентичности кантри, артисты вроде Рэя Прайса, чьи хонки-тонк хиты резко контрастировали с доминировавшим в 1950-е и 1960-е годы поп-звучанием, выглядели спасителями жанра (хотя сам Прайс никогда не позиционировал себя в таком качестве и впоследствии даже примкнул к поп-лагерю). Целенаправленная кампания по продвижению традиционного звучания в кантри произошла лишь в 1980-е годы.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: После эпохи 1970-х годов развилось новое альтернативное кантри-индустрии Нэшвилла движение. Оно стало ответом на гомогенизированный мейнстримовый кантри-поп 1970-х и начала 1980-х годов. В тот период жанр находился на распутье — стилистика, заданная фильмом «Городской ковбой» была на пике. В индустрии помимо исполнителей кантри-поп, выделялась группа стареющих представителей аутло-кантри и кантри-рок-группа Alabama. Это породило запрос на переосмысление истоков кантри и обращения к классическим стилям прошлого. Новые традиционалисты построили свое звучание на хонки-тонке, используя при этом все преимущества передового оборудования и технологий, представив звучание одновременно аутентичное и современное. Хотя часть прессы и называла происходящее «новым кантри», речь шла именно о возвращении музыки к её корням, хотя и с некоторым лоском, свойственным Нэшвиллу. Подобные артисты в большинстве своём были молоды и родились в 1950-е годы, но чувствовали тягу к музыке кантри поколения своих родителей. К середине 1980-х годов они взяли верх над остальными кантри-исполнителями на радио и в чартах. И хотя движение вышло на пик в это время, возникло оно несколькими годами ранее благодаря таким артистам как Рики Скэггс, Джордж Стрейт и .


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Уроженец штата Кентукки Рики Скэггс пытался создать традиционное, но при этом коммерческое звучание на базе знакомого ему с детства блюграсса. Также он стремился вернуть в кантри-индустрию образ нравственной чистоты. Хотя его стиль сочетал блюграсс, хонки-тонк, вестерн-свинг и был привлекателен для поклонников архаичного кантри, он использовал и характерные для современной рок-музыки электрические инструменты. Этот подход он перенял за годы работы фронтменом аккомпанирующей группы The Hot Band певицы Эммилу Харрис. Последняя опосредованно может считаться материнской фигурой движения, предвоcхитившей его появление в 1975 году своей хитовой интерпретацией песни «If I Could Only Win Your Love» дуэта The Louvin Brothers и дальнейшим переосмыслением консервативного материала вроде «Together Again», «Sweet Dreams», «Making Believe», «Satan’s Jeweled Crown», «I’m Movin On» и «Blue Kentucky Girl». Скэггс, игравший прежде в Clinch Mountain Boys Ральфа Стэнли и прочих блюграсс-коллективах, присоединился к The Hot Band в 1977 году и в этот период понял, как можно сделать более традиционные песни и музыку приемлемыми для индустрии Нэшвилла начала 1980-х годов.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: При поддержке Харрис, в 1979 году Скэггс выпустил альбом "Sweet Temptation", а его сингл «I’ll Take the Blame» пробился в чарты весной 1980 года. В следующем году он получил контракт с Epic Records и выпустил череду хитов. Это был первый кроссовер звезды блюграсса в мейнстрим кантри. Хотя его музыка больше склонялась в сторону вестерн-свинга, нежели блюграсса или хонки-тонка, многие его песни пришли именно из последних двух стилей «Crying My Heart Out Over You», «I Wouldn’t Change You if I Could», «Don’t Cheat in Our Hometown» и «Uncle Pen» являлись блюграсс-стандартами, в то время как «I Don’t Care», «Honey (Open That Door)», «I’ve Got a New Heartache» и «I’m Tired» — хонки-тонкерами из репертуара Уэбба Пирса. Другие его хиты были новыми: «Heartbroke», «Highway 40 Blues», «Cajun Moon», «Country Boy» и «Lovin’ Only You». В 1990-е успех Скэггса пошел на спад, но он сохранил популярность в "Grand Ole Opry" и вернулся к своим блюграсс-корням. Прочие артисты не отличались такой сознательностью и беспокойством о нравственном облике кантри как Скэггс, но также идентифицировались как новые традиционалисты.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: В 1981 году на сцену вышел техасец Джордж Стрейт с песней «Unwound.» Он не стремился к кроссоверам и продемонстрировал классический, неотрадиционный звук, который не включал каких-либо поп-элементов. Аранжировки и состав инструментов подчеркивали его сельское происхождение. Стрейт также значительно опирался на вестерн-свинг. В последующие годы с баллад на манер Мерла Хаггарда вроде «Fool Hearted Memory» он перешел к более сильному влиянию этого стиля и даже назвал свой третий альбом "Right Or Wrong" в честь одного из стандартов Боба Уиллиса. Стрейт демонстрировал более долгосрочный успех нежели Рики Скэггс. Между 1981 и 1997 годами 54 его песни попали в чарты, из которых 32 сингла поднимались на позицию № 1. Помимо большего упора на вестерн свинг, чем у его соратников, Стрейт также имел склонность к частому упоминанию в текстах песен Техаса или одного из городов «Штата Одинокой Звезды». Примерами могут служить композиции «Amarillo By Morning», «Does Fort Worth Ever Cross Your Mind» и «All My Ex’s Live in Texas». Также он возродил и несколько старых классически песен, например, «Right or Wrong» Боба Уиллиса и хит «If You Ain’t Lovin’ (You Ain’t Livin’)» Фэрона Янга. В свою очередь получил первоначальную известность благодаря кавер-версии песни «I’m Just An Old Chunk Of Coal (But I’m Gonna Be A Diamond Someday)», заполнив своим творчеством пробел между 1970-х и новыми традиционалистами 1980-х годов, а двумя годами позже получил широкий успех — с крайне популярной песней «Swingin'». Стилистически он опирался как на творчество Лефти Фризелла, так и на музыку рокабилли.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Поняв, что классическое кантри-звучание одновременно может быть коммерчески успешным, крупные рекорд-лейблы стали искать молодых и привлекательных артистов, убедительно исполнявших музыку в стилях, которые они рассматривали как основанные на традициях. Новыми звёздами движения в середине 1980-х годов стали такие исполнители как Рэнди Трэвис и Риба Макинтайр. Если после стагнации кантри-индустрии, последовавшей за эпохой стилистики «Городского ковбоя», многие всерьез говорили о возможном исчезновении музыки кантри, то эти артисты возродили не только более грубое звучание, но и обеспечили индустрии новый период экономической экспансии. Их успех восстановил уровень продаж музыки кантри и воодушевил ещё более сильный запрос на традиционные стили как среди музыкантов, так и менеджмента рекорд-индустрии. При этом понятие «традиционный» в данном контексте было крайне относительным и размытым. Ни один из новых артистов в сущности не занимался радикальным откатом музыки к стилям прошлого и не производил впечатление старомодного.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Некоторые намеренно подчеркивали свою приверженность традициям и ассоциировали себя с исполнителями прошлых лет. Так, , Дуайт Йокам и Стив Эрл представляли небольшую группу артистов, с гордостью называвших себя хиллбилли. Многие другие, появившиеся в 1980-е и 1990-е годы, тоже расценивались как неотрадиционалисты, например, , Патти Лавлесс, Айрис Демент, и Алан Джексон. Однако решительными и бескомпромиссными приверженцами старых стилей были немногие — большинство также симпатизировали молодежной музыке 1970-х и 1980-х годов. Такие артисты как и Марти Стюарт демонстрировали, что рок-н-ролл имел крайне сильное влияние на неотрадиционалистов. Хотя именно он выдавил консервативный кантри из репертуара музыкальных автоматов и радио в конце 1950-х годов, чем навлёк на себя презрение борцов как за нравственность кантри, так и за его традиционное звучание. Говоря с трепетом о блюграсс-классиках , тот же Стюарт охотно играл музыку, основанную на рокабилли, южном роке и соуле.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Противовесом таким кантри-поп исполнителям как Барбара Мандрелл и Долли Партон в эпоху неотрадиционализма стали The Judds — дуэт матери и дочери Наоми и Вайнонны Джадд, исполнявший простые, но привлекательные для широкой аудитории песни. Несмотря на звездный статус, их изначальный образ сельских исполнителей из маленького городка оставался существенной частью их имиджа. Помимо акустических аранжировок и мощного голоса Вайнонны, многие синглы привлекали слушателей приятной провинциально-сельской эстетикой. Даже когда их музыка стала более ориентированной на радио, они не утратили этой особенности. Вайнонна и Наоми родились в Кентукки и развили свои вокальные гармонии слушая блюграсс/фолк-дуэты и . Приехав в 1979 году в Нэшвилл, они впервые попали в чарты в 1983 году с песней «Had a Dream (for the Heart)», а в 1984 — с хитом № 1 «Mama He’s Crazy» и впоследствии записали ещё 13 хитов № 1. К концу десятилетия они стали крайне любимой группой, поэтому их прощальный тур 1991 года (дуэт распался из-за болезни Наоми) был одним из самых печальных событий в современной музыке кантри. С 1995 года Вайнонна начала сольную карьеру и за первые пять лет попадала в чарты 19 раз, из них четыре — на вершину. По сравнению с The Judds, она больше опиралась на поп-звучание и стала одной из суперзвезд кантри.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: К 1985 году, когда The Judds начали новую волну неотрадиционализма, Риба Макинтайр уже была состоявшейся звездой кантри и воспользовавшись новым трендом, вскоре многократно превзошла их успех. Как и Джордж Стрейт, певица имела ковбойское прошлое. В родной Оклахоме она и её семья выступали на родео и как наездники, и как исполнители. Ранние записи Макинтайр 1976—1983 годов близки к и пользовались умеренным успехом в чартах. В 1984 году она сменила стиль и альбомом "My Kind of Country" с песней «How Blue» заявила о себе как о неотрадиционалистке. Тем не менее Макинтайр была традиционной лишь в малой степени. Уже со второго альбома её стиль стал более отполированным, гламурным и манипулятивным в эмоциональном плане. Пика в карьере она достигла именно в этот период, когда звучала ближе к поп-кантри. Макинтайр отличал сильный голос, выразительное манера подтягивать и держать продолжительные ноты, хорошая внешность, яркая личность, приятный вокал, талант распознавать потенциально хитовые песни и отменное бизнес-чутьё. К 1997 году певица имела уже 21 сингл № 1. Главная роль в бродвейском мьюзикле «Annie Get Your Gun» и собственный ситком «Риба» только приумножили её популярность.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Ещё одна уроженка Кентукки, Патти Лавлесс, впервые попала в чарты в 1985 году, а звездного статуса добилась к концу десятилетия. Песни вроде «Blue Side of Town» и «Don’t Toss Us Away» поставили её в один ряд с лучшими неотрадиционалистами. Хотя её голос звучал крайне аутентично, идеально отражая характерные интонации её родного штата, сама Лавлесс отказывалась вешать на свою музыку стилистические ярлыки. Хотя кантри всегда был важной и ценной частью её идентичности, она никогда не пренебрегала исполнением других видов музыки, в частности, рок-н-ролла. Лавлесс впервые прибыла в Нэшвилл подростком и работала с дуэтом , но прогремела на местной сцене в 1987 году, когда под руководством продюсера Тони Брауна выпустила дебютный альбом и сингл «If My Heart Had Windows». Последующие альбомы отражали её разноплановый вкус и лишь изредка заходили на территорию неотрадиционализма. Позднее свой талант к исполнению традиционного материала Лавлесс подтвердила спев балладу «Pretty Polly» с Ральфом Стэнли на его диске "Clinch Mountain Country" (1998) и выпуском собственного альбома "Mountain Soul" (2001) — коллекции традиционных кантри-песен, записанных с акустическим аккомпанементом.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Особенно продуктивным для нового традиционализма стал 1986 год — дебютные альбомы разом выпустили Рэнди Трэвис, Дуайт Йокам, Стив Эрл, Лайл Ловетт и . Хотя поп-ориентированные артисты вроде и Ли Гринвуда всё ещё возглавляли чарты, новый традиционализм в Нэшвилле тогда достиг апогея. После десятилетнего потока массовой и легкой музыки, на решили попытать счастья с более грубыми музыкантами, которые шли против течения.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Альбомы этих исполнителей звучали необычайно целостно, демонстриртруя их твердые и крайне самобытные взгляды на музыку. За многие годы это были одни из наиболее эксцентричных артистов, чьи голоса звучали из Нэшвилла. Они не подстраивали свои песни под современные тренды, маркетинговую статистику и не стремились к кроссоверам. Глядя на музыкантов, дебютировавших в том году и чуть позже, сложно было дать ёмкое обобщающее название их стилистике. Все они звучали совершенно по-разному. Так, Стив Эрл на дебютном альбоме "Guitar Town" демонстрировал тванг с влиянием рока и был наиболее близок к жесткому , чем все, что выходило за прошлое десятилетие. Лайл Ловетт на своем одноименном дебюте привносил оживленный техаский-свинг в легкие и непринужденные фолк-песни. наполнили свой первый альбом нарочито скромными и простыми, но цепляющими песенками.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Дуайт Йокам дебютировал с "Guitars, Cadillacs, Etc. Etc.", демонстрируя хонки-тонк-традиции и своего героя — Бака Оуэнса. Последнему Йокам отдал дань в 1988 году, исполнив с ним песню «Streets of Bakersfield». Певец создал стиль, чествовавший традиционный кантри, но привнёс в него атмосферу и драйв рок-н-ролла. Родившись в Кентукки, он вырос в Огайо и в конце 1970-х годов перебрался в Калифорнию, попав в гостеприимное окружение артистов вроде , Los Lobos, и . В середине 1980-х годов Йокам стал широко популярен благодаря прямолинейной критике Нэшвилла и страстной защите музыки «хиллбилли» и её ценностей. Изначально он был культовой фигурой на периферии индустрии, но в 1986 году две хитовые песни — «Honky Tonk Man» и «Guitars, Cadillacs» — вывели его на передовую. Успеху способствовал его фирменный насупленный образ, привлекательная пластика, которую он демонстрировал в клипах, а также роли в кино и харизма.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: В свою очередь Рэнди Трэвис стал одним из наиболее популярных исполнителей десятилетия. Он дебютировал альбомом "Storms Of Life" и представил насыщенное и аутентичное звучание, отсылавшее к музыке кантри прошлых десятилетий, что принесло ему частые сравнения с двумя его героями — Джорджем Джонсом и особенно Мерлом Хаггардом. Если тот же Рики Скэггс сочетал в репертуаре старые и новые песни, то Трэвис записывал преимущественно новый материал. Его первый сингл попал в чаты ещё в 1979 году, но только на позицию № 91. Уроженец Северной Каролины, он в 1981 году переехал в Нэшвилл, где старался привлечь к себе внимание индустрии. Первый же альбомом Трэвиса вынес новый традиционализм на передний край музыки кантри. Его синглы «On the Other Hand», «Diggin’ Up Bones» и «Forever and Ever, Amen» возглавили чарты в 1986 и 1987 годах. К маю 1990 года, когда пришло новое поколение кантри-певцов, Трэвис записал 11 синглов № 1.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Всех этих артистов, дебютировавших в 1986 году, объединяла выраженная преданность (хотя и в разной степени) различным стилям и влияниям традиционного кантри (в манере пения, наборе инструментов, аранжировках), постепенно исчезавшим из мейнстрима ещё со времён . Момент, когда они стали называться новыми традиционалистами, послужил сигналом, что индустрия признала этот тренд. Хотя они не были ортодоксальными традиционалистами, но принесли в кантри новые идеи и дух экспериментов. Независимо от своего стиля, эти молодые артисты середины 1980-х годов вскоре обошли в чартах и плей-листах радиоформата Топ-40 ветеранов кантри вроде Джонни Кэша, Мерла Хаггарда, Джорджа Джонса, Долли Партон, Лоретты Линн и Вилли Нельсона.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: К концу 1980-х годов неотрадиционализм все больше становился новым стандартом индустрии. Начавшись как протест против мейнстримового и стандартизированного поп-звучания 1970-х и начала 1980-х годов, он сам оказался под угрозой превращения в стилистическое клише. Использование одних и тех же аккомпанирующих музыкантов, авторов песен и продюсеров в одинаковой «красивой упаковке» привело к тому, что многие артисты стали звучать однотипно. Такие исполнители как , пробившись изначально за счёт уникального звучания, оказались затянуты в мейнстрим и стали делать упор на отполированность продукта, нежели на индивидуальность. Несмотря на всю мощь неотрадиционалистов вроде Рики Скэггса, в конце 1980-х годов было крайне сложно дать определение кантри и предсказать будущее жанра. На каждого условного Скэггса приходилась дюжина поп-ориентированных артистов, демонстрировавший большие коммерческие успехи и получавшие высочайшие награды кантри-индустрии. Музыка кантри стала терять идентичность, связь со своими корнями и историей. Впоследствии на сцену вышли такие артисты как Алан Джексон, и — каждый со своим собственном стилем, основанным на неотрадиционализме.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: В отличие, например, от Патти Лавлесс, Алан Джексон с гордостью ассоциировал себя с неотрадиционалистами. Хотя в его вокале не было ничего от Хэнка Уильямса или Лефти Фризелла, он демонстрировал аутентичную и привлекательный южную манеру пения и тванг. Его поддержка традиционного кантри-звучания явственно прослеживалась в подборе песен и наборе инструментов. Прежде чем записать дебютный альбом "Here in the Real World", Джексон провел в Нэшвилле четыре года, работая почтовиком в и записывая демо. С тех пор Джексон редко отходил от традиционного кантри-звучания и записал внушительный набор успешных песен вроде «Don’t Rock the Jukebox», «Chattahoochee», «Mercury Blues» и «Midnight in Montgomery». Композиции Джексона обычно несли здравую долю популизма и реверансов в сторону его рабочего происхождения (он родился в Джорджии в семье автомеханика) — например «Little Man» и «Working Class Hero».


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Некоторые исполнители были неотрадиционалистами лишь время от времени, например, , и . Говоря обычно о своем почтении к традиционному кантри, на деле они часто отклонялись от этого формата. Чеснатт был представителем одной из цитаделей музыки кантри рабочего класса — пригорода техасского Бомонта, где его отец был местным исполнителем кантри и коллекционером песен. Опыта он набрался выступая со своим другом в местных хонки-тонках, в которых начинал когда-то их герой — Джордж Джонс. Чеснатт бросил школу в 10 классе ради музыки. Его первый хит «Too Cold at Home» вышел в 1990 году, а затем последовали «Brother Jukebox» и «Bubba Shot the Jukebox».


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Со своей стороны нёс настоящий образ синего воротничка, работая в литейном цеху в погоне за своей мечтой о музыке кантри. Он вырос в Оклахоме и в его семье такие артисты как Мерл Хаггард, Джордж Джонс и Лефти Фризелл имели почти божественный статус. В 1986 году он приехал в Нэшвилл и благодаря развившей к этому времени коммерческой сцене неотрадиционалистов стал одним из наиболее востребованных певцов на демозаписях. В 1990 году он подписал контракт с лейблом и выпустил песню «Home», которая немедленно поднялась на вершины чартов. Часто называемый певецом для певцов и хранителем традиционного кантри, он создал привлекательное сочетание хонки-тонка и рока, наиболее наглядо представленное на его альбоме "Honky Tonk Attitude" (1993).


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: В итоге неотрадиционализм создал плацдарм для новых кантри-звезд начала 1990-х годов, которые вывели жанр на коммерческие высоты невиданные ранее. К этому моменту одеты с иголочки бесчисленные артисты к ковбойских шляпах заполонили радио и телеэфиры, а Гарт Брукс стал новым «мессией» кантри-индустрии. Начало 1990-х годов продемонстрировало коммерческий взрыв, превзошедший все, что было в кантри прежде, а продажи дисков и выручка от концертов, превосходили любых исполнителей не только в кантри, но и других жанрах. Среди новых артистов 1990-х помимо Брукса были Шанайа Твейн, Фейт Хилл, , . Многие популярные в этот период артисты, например, Алан Джексон, Винс Гилл, , имели свои корни в эпохе неотрадиционализма.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Характерной чертой периода стало практически полное отторжение индустрией ветеранов кантри и отказ от продвижения музыки неформатных артистов. Классикам вроде Джонни Кэша, Вилли Нельсона, Мерла Хаггарда, Лоретты Линн, Эммилу Харрис, Долли Партон, Чарли Прайд, Рэй Прайс пришлось искать новые концертные площадки и аудиторию за пределами мейнстрима. Ответом на такое положение дел в 1995 году отчасти стало новое движение, радиоформат и позже жанр — американа, который с тех пор вышел за рамки кантри. Отражением беспокойства ценителей традиций относительно происходящего с кантри в 1990-е годы стала песня «Murder on Music Row» («Убийство на Мьюзик Роу»), записанная сначала , а позднее Джорджем Стрейтом и Аланом Джексоном и содержавшая строки «кто-то убил музыку кантри, вырезав её сердце и душу. Им сошло с рук убийство на ». В исполнении Кордла эта композиция получила награду «Песня года» от , а интерпретация Стрейта и Джексона даже стала «Событием года» по версии CMA.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Несмотря на подобные тренды, в конце 1990-х годов Брэд Пейсли — преданный последователь Бака Оуэнса — вышел на сцену как главный факелоносец традиционного звучания. Родившись в Западной Виргинии, он вырос в сельской местности, где не мог избежать знакомства с аутентичным кантри. Бесценный опыт в качестве музыканта он получил в радиошоу "", где играл восемь лет. Пейсли приехал в Нэшвилл в середине 1990-х годов, чтобы поступить в на факультет музыкального бизнеса и начал писать песни и записывать демо. В 1999 году он выпустил первый альбом "Who Needs Pictures", для которого сочинил все композиции и записал все гитарные партии. Многие его песни получили хорошие ротации на радио, но самой популярной в его ранней карьере стала «Me Neither».


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Помимо Пэйсли в 1990-е и начале 2000-х годов поклонников старого кантри-звучания обнадеживали такие артисты как , Сара Эванс, Патти Лавлесс, Ли Энн Умэк, Алан Джексон, , , , , Тоби Кит. В новом тысячелетии необычайный успех саундтрека к фильму Братьев Кэн "«О, где же ты, брат?»" также породил широкий интерес к старым кантри-песням и стилям.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Понятие нового традиционализма в кантри появилось в середине 1980-х годов. В музыкальной литературе нет однозначной классификации явления — говоря об одних и тех же процессах, особенностях звучания, периоде времени и круге исполнителей авторы могут называть его феноменом, движением, стилем, форматом, жанром или поджанром — иногда взаимозаменяемо. В качестве названия в английском языке также могут использоваться различные термины: "new traditionalism", "neo-traditionalism", "new country", "hard country", "neo-traditional country" и прочие.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Например, в своих работах употребляет взаимозаменяемо как "neo-traditionalism", так и "new traditionalism", называя его феноменом и движением. Ричард Карлин в своих книгах использует термин "new country" и говорит о движении и жанре. Айван Трайб также рассматривает движение, но в противовес "new country" считает более корректным термин "neo-traditional country", поскольку речь идет о переосмыслении старых стилей, а не создании нового. Дэвид Дикейр называет явление попеременно форматом, движением, поджанром и стилем.


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Последний также разграничивает понятия "neo-traditionalism" и "new traditionalism". Новыми традиционалистами Дикейр называет исполнителей, работавших исключительно в мейнстриме, а неотрадиционалистами — тех, которые находились на периферии кантри-индустрии и являлись ривайвалистами (то есть воссоздавали классические стили, а не переосмысливали их на новый лад). Среди неотрадиционалистов в таком понимании автор выделяет, например, Айрис Демент, , , , , , "".


title: Неотрадиционализм (кантри)

text: Сводный перечень артистов, рассмотренных в материале в контексте неотрадиционализма:


title: Шиплишки

text: Шиплишки () — деревня в Сувалкском повяте Подляского воеводства Польши. Административный центр гмины Шиплишки. По данным переписи 2011 года, в деревне проживало 325 человек.


title: Шиплишки

text: Деревня расположена на северо-востоке Польши, к востоку от озера , на расстоянии приблизительно 19 километров к северо-востоку от города Сувалки, административного центра повята. Абсолютная высота — 227 метров над уровнем моря. Через Шиплишки проходят национальная автодорога и региональная автодорога .


title: Шиплишки

text: В 1888 году в деревне Шиплишки проживало 407 человек. В этноконфессиональном отношении большинство населения деревни составляли поляки-католики (280 человек), остальные — евреи. В административном отношении деревня являлась центром гмины Заборишки Сувалкского уезда Сувалкской губернии.


title: Шиплишки

text: В период с 1975 по 1998 годы населённый пункт являлся частью Сувалкского воеводства.


title: Анна Бесараб

text: Анна Бесараб или Анна Валашская (; год рождения и смерти неизвестны) — валашская принцесса и болгарская царица, вторая супруга на Видинского царя Ивана Срацимира.


title: Анна Бесараб

text: Анна родилась в семье князя, великого воеводы Валахии из династии Басарабов Николая I Александру и его второй жены венгерской католички Клары Добкаи. Её младшей сестрой была Анка, вышедшая замуж за царя Сербии Стефана Уроша V.


title: Анна Бесараб

text: Анна была племянницей по отцу Феодоры (Теодоры) Бесараб, первой жены болгарского царя Ивана Александра (1331—1371) и матери её мужа Ивана Срацимира.


title: Анна Бесараб

text: Около 1356—1357 года вышла замуж за царя Видина Ивана Срацимира, у которого это был второй брак. Вероятно, брак был реакцией на развод Ивана Александра и Феодоры (Теодоры) Бесараб с целью ослабить позиции новой царицы еврейки Сары-Феодоры. Неизвестно, какую роль сыграла тётка Анны — Феодора Бесараб в заключении брака между её сыном и её племянницей.


title: Анна Бесараб

text: После его женитьбы на Иване Срацимире, Анна Бессараб поселилась в Видине.


title: Анна Бесараб

text: В браке с Иваном Срацимиром родила:


title: Анна Бесараб

text: В 1365—1369 годах Видинское царство было оккупировано войсками Королевства Венгрия. Царская семья была захвачена в замке Хумник (ныне в Босильево, Хорватия), после чего пленники вынуждены были принять католическую веру. Позже царская семья была освобождена, но дочери Анны остались в Венгрии. Одна вскоре умерла, а Доротея, вышла замуж за боснийского бана Твртко I.


title: Анна Бесараб

text: Болгарская царица Анна известна своей, так называемой, «Видинской коллекцией», в том числе, «Видинским Псалтирём» (1359—1360).


title: Анна Бесараб

text: Анна была воспитана католичкой. Неизвестно, приняла ли она восточное православие в Болгарии, но Псалтирь, которую она заказала изготовить, содержит лишь агиографии православных святых, что является указанием на то, что она, скорее всего, обратилась в Православие.


title: Колодня (река)

text: Колодня


title: Бронепоезда Красной армии во время Гражданской войны

text: Бронепоезда (бепо, БП) Красной армии — совокупность бронепоездов, используемых Красной армией в ходе Гражданской войны в России 1917−1922 годов.


text: В России «бум бронепоездов» пришёлся на Гражданскую войну. Это вызвано её спецификой — фактическое отсутствие чётких линий фронтов, большое количество иррегулярных войск и борьба за железные дороги как основное средство для быстрой переброски войск, боеприпасов, хлеба. Бронепоездные части были у практически всех воюющих сторон. Помимо Красной армии, были они и у белогвардейской Добровольческой армии (позднее в Вооружённых силах Юга России (ВСЮР)) генерала Деникина, чехословацкого корпуса (бепо «Orlik»), армии Украинской Народной Республики (бепо «Слава Украины», «Сечевик») и др. Широкое боевое применение бронепоездов во время Гражданской войны показало их главную слабость. Бронепоезд являлся большой, громоздкой мишенью, уязвимой для артиллерийского (а позднее — и воздушного) удара. Кроме того, он опасно зависел от железнодорожной линии. Для его обездвижения было достаточно разрушить полотно спереди и сзади. Поэтому для восстановления разрушенных путей бронепоезда имели в составе платформы с путевыми материалами: рельсами, шпалами, креплениями. Темп восстановления пути солдатами бронепоездов был довольно высок: в среднем 40 м/ч пути и примерно 1 м/ч моста на небольших реках. Поэтому разрушение путей лишь на небольшое время задерживало движение бронепоездов.


text: Часть бронепоездов достались РККА от Русской Императорской армии, при этом было развёрнуто и серийное производство новых. Кроме того, вплоть до 1919 года сохранялось массовое изготовление «суррогатных» бронепоездов, собираемых из подручных материалов из обычных пассажирских вагонов в отсутствие всяких чертежей; такой «бронепоезд» мог быть собран буквально за сутки.


text:
В РККА вошли в состав броневых сил.
Во имя исторической правды следует признать, что советские броневые силы, а в особенности "бронепоезда", имели всегда прекрасно обученный и отважный личный состав, подобранный по преимуществу из убежденных коммунистов.
Таблица броневые силы РККА, представлена для сравнения количества различных формирований:


text: Приказом Реввоенсовета Республики № 59, от 4 января 1919 года, броневые поезда стали подчиняться начальнику броневых частей армии, в районе действий которой они находились и рассматривались как специальные средства в борьбе с войсками противников Советской власти. Для повышения эффективности действий броневых поездов при каждом броневом поезде были сформированы десантные отряды численностью 321 человек.


text: В РККА приказом Революционного военного совета № 4/1, 1919 года издана инструкция (первая) по боевому применению броневых поездов. В соответствии с ней все броневые поезда делились на две части:


text: 5 августа 1920 года, исходя из опыта операций гражданской войны, РВСР выпустил новую инструкцию, по которой все броневые поезда подразделялись на три типа, по своему оперативно-тактическому предназначению:


text: По состоянию на 1 октября 1920 года в Красной армии имелось 103 бронепоезда и бронелетучки.


text: К концу Гражданской войны в ведении Центрального совета броневых частей (Центробронь) РККА находилось 122 полноценных бронепоезда.Организационно, бронепоезд состоял из боевой части, непосредственно ведущей бой, и базы (вспомогательного поезда), служащей для жилья команды и обслуживания бронепоезда.


text: Боевая часть обычно состояла из бронированного паровоза (чаще всего серии О), бронеплощадок, с установленными на них артиллерийскими орудиями разных калибров и пулемётами, и нескольких контрольных платформ, с размещёнными на них рельсами, шпалами и другим железнодорожным имуществом для ремонта полотна.


text: База служила для служебных и хозяйственных целей и имела в составе паровоз, несколько классных и товарных вагонов (штабной вагон, вагон для боеприпасов, вагон-мастерскую и т. д.). В пути база цеплялась к боевой части бронепоезда (при этом в качестве локомотива использовался паровоз базы), а во время ведения боевых действий она располагалась в тылу, на ближайших железнодорожном перегоне или станции.


text: Для повышения боевых возможностей бронепоезда личный состав боевой части распределялся по сменам, поэтому в бою ею командовал или командир бронепоезда или один из его старших командиров. Иногда для усиления и закрепления достигнутого успеха бронепоездам придавались десантные отряды, которые подчинялись его командиру.


title: Луна, Диего (футболист)

text: Диего Альфонсо Луна Флорес (; родился 2 января 2000 года, Сьюдад-Боливар, Венесуэла) — венесуэльский футболист, защитник клуба «Депортиво Ла Гуайра».


title: Луна, Диего (футболист)

text: Луна — воспитанник клуба «Депортиво Ла Гуайра». 3 апреля 2017 года в матче против «Сулии» он дебютировал в венесуэльской Примере, в возрасте 17 лет. 16 июля в поединке против «Атлетико Сокопо» Диего забил свой первый гол за «Депортиво Ла Гаайра».


title: Луна, Диего (футболист)

text: В 2017 году Луна в составе юношеской сборной Венесуэлы принял участие в юношеском чемпионате Южной Америки в Чили. На турнире он сыграл в матчах против команд Чили, Перу, Эквадора, Аргентины, а также дважды против Бразилии и Парагвая. В поединке против эквадорцев Диего забил гол.


title: Вижайны

text: Вижайны () — деревня в Сувалкском повяте Подляского воеводства Польши. Административный центр гмины Вижайны. По данным переписи 2011 года, в деревне проживало 882 человека.


title: Вижайны

text: Деревня расположена на северо-востоке Польши, на перешейке между озёрами и Вистуць, на расстоянии приблизительно 30 километров к северу от города Сувалки, административного центра повята. Абсолютная высота — 255 метров над уровнем моря. Через Вижайны проходит региональная автодорога .


title: Вижайны

text: Деревня впервые упоминается в 1253 году.


title: Вижайны

text: В конце XVIII века Вижайны входили в состав Гродненского повята Трокского воеводства Великого княжества Литовского.


title: Вижайны

text: В 1888 году в посаде Вижайны проживало 2366 человек. В этнической структуре населения деревни большинство составляли мазуры (1256 человек), остальные — евреи (1105 человек) и великороссы (5 человек). В административном отношении деревня являлась центром гмины Вижайны Сувалкского уезда Сувалкской губернии.


title: Вижайны

text: В период с 1975 по 1998 годы населённый пункт являлся частью Сувалкского воеводства.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: Вячеслав Викторович Шахов (1938—2002) — государственный деятель и учёный, доктор экономических наук, профессор.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: Родился в 1938 году в деревне Банино (ныне посёлок Плеханово) Тульской области.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: В 1955 году с серебряной медалью закончил среднюю школу и поступил в Московский финансовый институт (МФИ, ныне Финансовый университет при Правительстве Российской Федерации) на финансово-экономический факультет. За отличную учебу получал сталинскую стипендию. Участвовал в общественной жизни вуза, являлся членом профсоюзных и комсомольских организаций факультета и института. Был членом научного студенческого общества. В 1956 году с группой студентов ездил на уборку урожая в Казахстан (Карагандинская область).


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: После окончания с отличием института, в 1959 году, комиссия по распределению предложила Вячеславу Шахову работу в одном из посольств в качестве финансиста. Но он попросился в Сибирь и был направлен в распоряжение Омского областного финансового отдела, где проработал в финансовых органах до 1961 года. В 1961 году был назначен заведующим Ульяновским (ныне Омским) районным финансовым отделом. В 1970 году работал заведующим Николаевским-на-Амуре городским финансовым отделом Хабаровского края.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: В 1973 году Вячеслав Шахов был переведен в Сахалинскую область, где в течение десяти лет работал руководителем финансового отдела Сахалинского облисполкома. В 1983—1987 годах работал начальником финансового управления Куйбышевского (ныне Самарского) облисполкома.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: В 1987 году Вячеслав Викторович Шахов был назначен председателем правления Госстраха СССР. Затем работал заместителем Министра финансов СССР, председателем Комитета страхового надзора СССР. С 1992 по 1996 годы он являлся председателем правления Росгосстраха и председателем совета директоров Росгосстраха. Стал первым президентом САО «Росгосстрах». Являлся членом совета учредителей «Автобанка».


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: С 1996 года и до смерти в 2002 году В.В. Шахов являлся председателем совета директоров Военно-страховой компании, а также заведовал кафедрой “Страхование” Всесоюзного заочного финансово-экономического института (ВЗФЭИ, ныне Финансовый университет при Правительстве Российской Федерации), где сочетал преподавательскую деятельность с научной работой. В 1989 году защитил кандидатскую диссертацию, а в 1994 году — докторскую. В 1996 году Вячеславу Викторовичу Шахову было присвоено ученое звание профессора по кафедре финансов ВЗФЭИ. Он также был действительным членом Российской Академии естественных наук и действительным членом Международной академии информатизации.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: В.В. Шахов — автор многих учебников и научно-методологических работ. В 1989 году под его руководством коллектив авторов выпустил учебник “Государственное страхование в СССР” для финансово-экономических техникумов. В 1992 году им издано учебное пособие “Введение в страхование”, а в 1997 году — учебник “Страхование” для вузов”.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: Был награжден орденом “Знак Почета”, шестью медалями и многочисленными грамотами партийных, советских и хозяйственных органов страны.


title: Шахов, Вячеслав Викторович

text: Умер 4 июля 2002 года в Москве.


title: Черемха (Подляское воеводство)

text: Черемха () — деревня в Хайнувском повяте Подляского воеводства Польши. Административный центр гмины Черемха. По оценочным данным Главного статистического управления Польши (GUS) в 2015 году население деревни составляло 2352 человека.


title: Черемха (Подляское воеводство)

text: Деревня расположена на северо-востоке Польши, вблизи государственной границы с Белоруссией, на левом берегу реки Нужец, на расстоянии приблизительно 29 километров к юго-западу от города Хайнувка, административного центра повята. Абсолютная высота — 176 метров над уровнем моря. К западу от Черемхи проходит национальная автодорога .


title: Черемха (Подляское воеводство)

text: Деревня была основана в 1906 году, как населённый пункт при одноимённой железнодорожной станции, построенной на пересечении линий Волковыск — Седльце и Брест — Белосток.


title: Черемха (Подляское воеводство)

text: В период с 1975 по 1998 годы Черемха входила в состав Белостокского воеводства.


title: Косово — это Сербия

text: "Косово — это Сербия" (; ) — слоган, используемый в Сербии начиная с 2004 года, лозунг стал популярным как реакция на декларацию независимости Косова от Сербии 17 февраля 2008 года. Лозунг использовался в серии протестов, а также сербским правительством. Слоган размещался на футболках и граффити, а также публиковался хакерами на сайтах косовских учреждений в 2009 году. Лозунг используется сербами, русскими и греками по всему миру.Солидарность — Косово — это Сербия () — это медиа-кампания в Сербии, начатая Петаром Петковичем в последние месяцы переговоров по Косово и организованная с участием 25 выдающихся сербских общественно известных людей, среди которых: Бата Живоинович, Светлана Бойкович, , , , Борисав Джорджевич, и Эмир Кустурица.


title: Косово — это Сербия

text: Сноски:


title: Косово — это Сербия

text: Примечания:


title: Ихалия (дим)

text: Ихали́я () — община (дим) в Греции в юго-западной части полуострова Пелопоннеса в периферийной единице Месинии в периферии Пелопоннес. Население жителей по переписи 2011 года. Площадь 415,433 квадратных километров. Плотность 27,03 человек на квадратный километр. Административный центр — Мелигалас. Димархом на местных выборах 2014 года избран Аристидис Статопулос ().


title: Ихалия (дим)

text: В 2011 году по программе «Калликратис» к общине Ихалии присоединены упразднённые общины Андания, Ира, Дорион и Мелигалас.


title: Ихалия (дим)

text: Название получила по древнему городу Эхалии.


title: Ихалия (дим)

text: Община (дим) Ихалия делится на 5 общинных единиц.


title: Кухна

text: Кухна — маловодная горная река (ущелье) на Южном берегу Крыма, на территории городского округа Ялта, правый приток реки Учан-Су. Длина водотока 4,6 километра, площадь водосборного бассейна — 3,1 км².


title: Кухна

text: Ущелье начинается на северо-восточном склоне хребта Могаби, проходит почти на восток и впадает в Учан-Су в посёлке Виноградное в 4,5 км от устья (вероятно, какая-то ошибка, поскольку у впадающего выше по течнию Яузлара этот показатель 3,7 км). Согласно справочнику «Поверхностные водные объекты Крыма» притоков у Кухны нет, среднемноголетний расход воды вблизи устья — 0,013 м³/сек, водоохранная зона реки установлена в 50 м.


title: Еглинишки

text: Еглинишки () — деревня в Сувалкском повяте Подляского воеводства Польши. Входит в состав гмины Вижайны. По данным переписи 2011 года, в деревне проживало 26 человек.


title: Еглинишки

text: Деревня расположена на северо-востоке Польши, к югу от озера , на расстоянии приблизительно 23 километров к северо-северо-западу (NNW) от города Сувалки, административного центра повята. Абсолютная высота — 244 метра над уровнем моря.


title: Еглинишки

text: В конце XVIII века Вижайны входили в состав Гродненского повята Трокского воеводства Великого княжества Литовского.


title: Еглинишки

text: В 1888 году в деревне Еглинишки проживало 100 человек. В этноконфессиональном отношении всё население деревни состояло из мазуров, исповедующих католицизм и лютеранство. В административном отношении деревня входила в состав гмины Вижайны Сувалкского уезда Сувалкской губернии.


title: Еглинишки

text: В период с 1975 по 1998 годы населённый пункт являлся частью Сувалкского воеводства.


title: Венесуэльско-гаитянские отношения

text: Венесуэльско-гаитянские отношения — двусторонние дипломатические отношения между Венесуэлой и Республикой Гаити.


title: Венесуэльско-гаитянские отношения

text: В 1963 году Венесуэла разорвала дипломатические отношения с Республикой Гаити, следуя политике президента страны Ромуло Бетанкура о прекращении контактов с диктаторскими режимами, в том числе и с президентом Гаити Франсуа Дювалье. В 1991 году в Республике Гаити произошёл государственный переворот, президент Венесуэлы Карлос Андрес Перес распорядился отправить самолёт для свергнутого президента Жан-Бертрана Аристиду и доставить его в Каракас.


title: Венесуэльско-гаитянские отношения

text: В 2010 году на острове Гаити произошло землетрясение, власти Венесуэлы внесли существенный вклад в гуманитарную миссию, перечислив пострадавшим странам 1,3 млрд. долларов США, а также списав долг гаитянской компании PetroCaribe в размере 395 млн долларов США. В 2011 году Республика Гаити и Венесуэла реализовали проект по строительству трех электростанций, которые обеспечили пятую часть электроэнергии Республики Гаити. В декабре 2011 года президент Гаити Мишель Мартейи заявил, что Республика Гаити очень ценит сложившиеся тёплые отношения с Венесуэлой.


title: Венесуэльско-гаитянские отношения

text: С февраля 2012 года Республика Гаити имеет статус приглашенного члена в Боливарианском альянсе для народов нашей Америки (АЛБА), инициатором создания которого являлись власти Кубы и Венесуэлы. В феврале 2012 года на саммите АЛБА президент Венесуэлы Уго Чавес и президент Гаити Мишель Мартейи подписали рамочное соглашение, целью которого является участие венесуэльского капитала в развитии сельского хозяйства, обрабатывающей промышленности и туризма в Республике Гаити.


title: Войлоково

text: Войлоково — деревня в Городецком районе Нижегородской области. Входит в состав Зиняковского сельсовета, на 2018 год в Аселении улиц и переулков не числится.


title: Войлоково

text: Находится у шоссе «Городец — Зиняки — Кантаурово» примерно в 32 километрах (по шоссе) от райцентра, по правому берегу реки Санда, высота центра селения над уровнем моря — 69 м


Бронепоезда РККА до и во время Великой Отечественной войны — бронепоезда Красной Армии с 1922 года — окончания Гражданской войны до 1945 года — окончания Великой Отечественной.


title: Бронепоезда РККА до и во время Великой Отечественной войны

text: К концу Гражданской войны в ведении Центрального совета броневых частей (Центробронь) РККА 122 или 123 бронепоезда (февраль 1922 года — года окончания Гражданской войны в России, не считая бронепоездов на складах).


text: С 1924 года в РККА бронепоезда сводились в дивизионы по три бронепоезда. В дивизионе бронепоездов был один тяжёлый и два лёгких бронепоезда. К сентябрю 1924 года имелось 105 бронепаровозов и 326 бронеплощадок на 105 бронепоездов.


text: 31 декабря 1924 года приказом революционного военного совета (реввоенсовета [РВС]) СССР № 1563/253 установлена новая нумерация броневых частей в связи с проведённой реорганизацией Вооружённых Сил СССР.


text:
В 1925 году, 17 сентября, утверждён «Временный боевой устав броневых сил РККА, служба на полевых броневых поездах».
7. Дивизион бронепоездов есть высшее постоянное тактическое соединение двух или нескольких бронепоездов.
В состав дивизиона обязательно включается 1 бронепоезд тяжёлого типа.
Дробление дивизиона допускается лишь тогда, когда необходимо обслужить несколько отдельных направлений при недостатке бронепоездов в распоряжении командования.
Группа бронепоездов есть временное тактическое соединение нескольких отдельных бронепоездов или дивизионов (как правило не более 6 бронепоездов), образуемое на различные сроки и в различном составе из всех типов бронепоездов, включая и ББ.
Бронепоезда сводятся в группы исключительно для выполнения боевых задач на определённом участке железной дороги.
Группа бронепоездов при развитой сети железных дорог является мощным броневым кулаком в руках командования на наиболее ответственном участке фронта.


text:
В августе 1927 года в докладе начальника Главного управления РККА В. Н. Левичева председателю РВС СССР К. Е. Ворошилову о вновь разработанных штатах военного времени строевых частей Сухопутных и Военно-воздушных сил предложено для танковых и броневых частей:
… 2) Бронепоезда. Организация в общем осталась прежняя, изменилось лишь несколько вооружение тяжёлых бронепоездов, а именно: для тяжёлых бронепоездов вместо смешанного вооружения бронеплощадок (42' и 3" пушки) введен один тип орудий — 42' пушки.
3) Созданы отдельные железнодорожные артиллер(ийские) батареи (прежние тяжёлые бронепоезда особого назначения), причём на вооружение их дано или по одной 10" пушке, или по две 120-мм пушки.
4) Вновь разработаны штаты тяжёлых 2-х батарейных артиллерийских железнодорожных дивизионов (четыре 8" пушки или четыре 6" пушки Канэ). Эти дивизионы будут применяться как для борьбы на сухопутном фронте, так и, главным образом, для подвижной обороны берегов; последнее является у нас первым шагом в этом направлении, в то время как за границей (Франция, Америка) подвижные установки являются основным средством для обороны берегов. В будущем намечается дальнейшее развитие подвижных железнодорожных установок для береговой обороны, что в значительной степени усилит нашу береговую оборону. Численность дивизиона: 6" — 342 чел., 8" — 366 чел(овек).


text: К 1928 году количество бронепоездов как подразделений сокращено до 34.


text: В начале 1930 года в частях и на складах находилось 42 бронепаровоза, 76 легких и 14 тяжелых бронеплощадок — всего на 42 бронепоезда


text: РККА в межвоенный период не отказалась от дальнейшего развития бронепоездов. В межвоенное время в СССР продолжали строиться как бронепоезда, так и отдельные бронеплощадки, мотоброневагоны и бронедрезины новых типов.


text: К осени 1940 года автобронетанковые войска РККА, согласно приказу народного комиссара СССР № 0283 от 24 октября 1940 года, в результате организационных преобразований имели 9 отдельных дивизионов бронепоездов по 3 бронепоезда, отдельный батальон бронедрезин и 17 отдельных бронепоездов.


text: Уже летом 1928 года инспекция бронесил РККА по приказу наркома обороны Ворошилова передало в НКВД первый бронепоезд, получивший новое наименование — «Феликс Дзержинский». Сформированные в конце тридцатых годов дивизии НКВД по охране железных дорог имели по одному бронепоезду в каждом полку. Помимо бронепоездов постройки времен гражданской войны, на их вооружении имелись и новейшие мотоброневагоны (31 Д-2 и по 1 Д-3 и Д-6 по 3 в бронепоездах-ротах мотоброневагонов (бепо-МБВ) с бронепаровозом), производство которых было развернуто на нескольких заводах. Чекистские бронепоезда носили нумерацию полков НКВД, в которые они входили. В Советско-финской войне 1939-40 годов на Карельском перешейке участвовало из войск НКВД по охране железнодорожных сооружений три бронепоезда-роты мотоброневагонов, каждая рота имела три мотоброневагона типа Д-2 и бронепаровоз: всего 6 орудий, 12 пулеметов Максим, 6 пулеметов ДТ и 3 спаренных зенитно-пулеметных установки. На станции Рауту базировалась рота мотоброневагонов 51-го полка войск НКВД по охране железнодорожных сооружений. В неё входили два мотоброневагона, действовавшие в интересах 7-й и 13-й армий. Защита коммуникаций возлагалась и на мотоброневагоны 4-й бригады войск НКВД по охране особо важных сооружений. Они использовались для патрулирования железных дорог и их защиты от потенциальных финских диверсантов.


text: Количество бронепоездов НКВД в 1939—40 годах возросло за счет трофеев. Поход в Польшу в 1939 году привел к появлению в войсках по охране железных дорог бронепоездов НКВД № 77 (бывший польский «Первый маршал» []), № 75 (бывший польский «Смелый» [] ), № 58 (бывший «Бартош Гловацкий» []). Некоторые из них вскоре ещё раз поменяли «гражданство», когда оказались у немцев. Катастрофа 1941-го года не обошла стороной и бронепоезда.


text: В предвоенные годы для охраны железнодорожных коммуникаций в приграничных районах сформированы несколько дивизий НКВД по охране железных дорог. В каждую дивизию входили три-четыре полка, в каждом и 1-3 бронепоезда и/или 1-3 бронепоезда-роты мотоброневагонов. Номер бронепоезда соответствовал номеру полка. Дислоцировались они в районах:


text: — 2-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Карелия, Эстония;


text: — 3-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Белоруссия;


text: — 4-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Киев — Чернигов — Житомир — Винница — Одесса;


text: — 5-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Восточная Украина;


text: — 9-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Брест — Вильнюс;


text: — 10-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Западная Украина;


text: — 13-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Бельцы — Бендеры — Умань;


text: — 24-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Минск — Смоленск;


text: — 27-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Дальний Восток;


text: — 28-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Дальний Восток;


text: — 29-я дивизия НКВД по охране железных дорог — Забайкалье.


text: К июню 1941 года в дивизиях НКВД по охране железнодорожных сооружений сооружений около 12 бепо-МБВ, в которых по штату долно было быть 36 МБВ, вероятно, поэтому некоторые авторы пишут, что в НКВД перед началом Великой Отечественной войны было 36 мотоброневагонов.


text: На вооружении автобронетанковых войск РККА к 22 июня 1941 года состояли следующие типы (модели) бронепоездов:


text: Во время Великой Отечественной войны бронепоезда и железнодорожная артиллерия (к бронепоездам не относилась) оставались на вооружении. После начала войны был построен ряд новых бронепоездов, развёрнуты железнодорожные батареи противовоздушной обороны. Бронепоездные части сыграли определённую роль в Великой Отечественной войне, в первую очередь, в охране железнодорожных коммуникаций оперативного тыла.


text: "На советско-германском фронте бронепоезда использовали обе воюющие стороны".


text: "На 22 июня 1941 года" Красная Армия имела 53 бронепоезда. По другим данным в РККА 34 лёгких и 13 тяжёлых бронепоездов, из них в составе Дальневосточного фронта (ДВФ) и Забайкальского военного округа (ЗабВО) 12 лёгких и 5 тяжёлых бронепоездов, плюс кадр для сформирования ещё 10 бронепоездов. Бронеплощадок противовоздушной обороны (типа СПУ-БП) было всего 28, из них в ДВФ и ЗабВО — 15. Кроме КА броневыми поездами располагали и войска НКВД по охране железнодорожных сооружений и оперативные войска НКВД, у них на 22 июня 25 бронепаровозов, 32 артиллерийские бронеплощадки, 33 моторных броневых вагона и 7 броневых автомобилей на железнодорожном ходу.


text: Из-за эвакуации единственного довоенного производителя бронепоездов — Брянского завода Профинтнрн, пришлось начинать строительство бронепоездов на паровозо- и вагоноремонтных заводах и в железнодорожных депо. Типовые чертежи бронеплощадок и паровозов (упрощенный вариант того что делали в Брянске до войны) разослали по заводам под названием «НКПС-42». Но этим чертежам следовали не все. Где-то местные ресурсы не позволяли следовать образцу, и бронепоезд «лепили из того что было». Где-то, наоборот, считали, что могут построить лучше — характерный пример — бронепоезд № 1 «За Сталина!» построенный Коломенским заводом. Самая его отличительная черта — специальный бронепаровоз, перестроенный из маневрового паровоза серии «9П» с учетом специфики работы бронепоезда. Все прочие бронепоезда в Великую Отечественную (как и большинство поездов в Гражданскую) использовали стандартные бронепаровозы серий Ов или Од. Руководил перестройкой известный инженер Лебедянский. Две бронеплощадки имели низкий силуэт (в отличие от всех довоенных) и вооружались каждая двумя башнями от танка Т-34 (с пушкой Ф-34 с баллистикой дивизионного орудия). Броня платформ 45 мм, как на Т-34. Было ещё три зенитные бронеплощадки — две с 37-мм пушками и одна с 12.7-мм пулеметом ДШК. Вдвойне обидно, что такой мощный бронепоезд погиб в первом же бою, столкнувшись 11 октября 1941 под Гжатском с немцами.


text: Наверное, одним из самых знаменитых из советских бронепоездов стал «Железняков», защищавший Севастополь. Вооруженный 5-ю 76-мм корабельными универсальными артустановками, 2 82-мм минометами, 2 12.7-мм зенитными пулеметами ДШК и 14 7.62-мм Максимами и укомлектованный моряками Черноморского флота, «Железняков» совершил более 140 боевых выходов. Немцы звали его «Зеленым призраком». Даже финал его не как у всех — бронепоезд засыпало при обвале тоннеля в конце обороны обороны Севастополя в 1942 году. Времена изменились, и попытки выйти в ближний бой, как в Гражданскую, чаще всего кончались плачевно: танки и противотанковая артиллерия не оставляли шансов громоздким «крепостям». А вот в качестве подвижных батарей бронепоезда были эффективны до самого конца войны. И ещё одна роль, зачастую вынужденная — прикрытие отхода. Сплошь и рядом железная дорога оказывалась перерезанной, и единственное что оставалось бронепоезду — подороже продать жизнь в последнем бою..


text: "В 1941 году потеряно" 42 бронепоезда: 21 — значившиеся в списках Главного автобронетанкового управления, 21 — прочие (флотские, местной постройки, трофейные прибалтийские); потери поездов НКВД невыявлены. "В 1942 году потеряно" 45 бронепоездов (42 армейских и 3 флотских, включая «Железняков»). "В 1943 году потеряны всего" 2 бронепоезда. Оба из одного дивизиона (60-го), практически одновременно — 7 июля, в бою с авиацией у станции Прохоровка — примерно там, где через 5 дней состоится знаменитое танковое сражение. "За 1944—1945 годы потерь в" бронепоездах "не было".


text: В октябре 1941 года наркомат обороны приказал до конца 1942 года сформировать 32 дивизиона бронепоездов по два бронепоезда. Промышленность перевыполнила планы и построила 85 бронепоездов (из них 65 типа ОБ-3).


text: На основании боевого опыта (и по образу бронепоезда «За Сталина») строили бронеплощадки для «Ильи Муромца» и «Козьмы Минина» 31-го особого отдельного Горьковско-Варшавского ордена Александра Невского дивизиона броневых поездов. Это наверное самый известный дивизион бронепоездов в РККА. Каждый поезд состоял из бронепаровоза, 2 орудийных бронеплощадок с 2 башнями от Т-34 и 2 зенитно-миномётных бронеплощадок — на каждой 2 зенитки (На «Минине» по 2 25-мм, на «Муромце» в 1942 году по 2 76-мм пушки Лендера) и пусковая установка М-8-24 «Катюша», плюс 4 контрольные платформы. Интересно что в 1942 году хотели организовать массовый выпуск бронеплощадок с «Катюшами», но после испытаний от этой идеи отказались — конструкция вышла неудачной, слишком велико рассеивание. Почему это не мешало поездам 31-го дивизиона? На «Минине» и «Муромце» одиночные установки М-8-24 стояли на 4-осных бронеплатформах весом не менее 40 тонн. А построенные по постановлению ГКО No 924 реактивные платформы были двухосными, весом от силы 15 тонн — причем на них по две М-8-36 или одна пусковая установка М-13-16. Формально у «катюши» отдачи нет, но в процессе залпа установка раскачивается — и тем сильнее чем меньше масса системы. Но боевой опыт показал, что немассированный залп «Катюш» (менее чем дивизионом) малоэффективен, поэтому одна-две установки на поезд особой пользы не принесут. В истории 31-го дивизиона есть только один случай, и то не подтвержденный, когда «катюшу» использовали в бронепоездной дуэли. А мороки с «секретным оружием» огребали. Возможно, поэтому бронепоездов с «катюшами» было только 8.


text: Тот же опыт войны показал, что двухбашенные броневагоны непрактичны: во-первых излишне тяжелы (что создает перегрузку пути и затрудняет подъём площадки в случае схода с рельсов), во вторых при их повреждении поезд лишается половины артиллерии. Сначала в 1942 году предложили взамен площадку типа ОБ-3 — двухосную и с одной башней — фактически половину довоенного вагона (рассчитанную на полукустарное производство в железнодорожных мастерских. В 1943 создали бронеплощадку БП-43 с башней — более компактную и соответственно лучше забронированную. Штатный бронепоезд теперь состоял "из паровоза, четырёх площадок ОБ-3 или БП-43 и зенитной площадки «ПВО-4» с двумя огневыми точками" — это могли быть 25-мм или 37-мм пушки либо 12.7-мм пулеметы ДШК.


text: Помимо обычных бронепоездов, построено около 100 бронепоездов ПВО. Каждый "из нескольких зенитных платформ", которые или действовали совместно, или «россыпью» прицепляли к эшелонам с важным грузом. Они входили в войска ПВО. К концу войны обеспечение ПВО поездов и станций стало чуть ли не главной задачей бронепоездов. Тем более что немцы, отходя, разрушали пути, и догнать их поездам было затруднительно.


text: Ниже фотографии двухосной бронеплатформы № 911—045 (тара 22 т.), изготовленной на базе платформы, построенной Харьковским заводом в 1935 г. Во время Великой отечественной войны бронеплатформы, оснащённые зенитными пушкой/ами и/или пулемётом/ами использовались для защиты поездов от нападений вражеской авиации.


text: "В годы Великой Отечественной войны действовало около" 200 советских бронепоездов.


text: "На конец войны" в РККА 140 бронепоездов.


text: Некоторые из них награждены орденами или почётными наименованиями, но гвардейским не стал ни один.


text: "В 1944—1945 годах" и в послевоенные годы они использовались для операций по борьбе с УПА и им подобными антисоветскими партизанами.


text: Дивизионы бронепоездов, особо отличившиеся во время Великой Отечественной войны, награждены:См. также Бронепоезда Касной Армии Гражданской войны


title: Пещера Пер-нон-Пер

text: Пер-нон-Пер () — пещера во Франции. Находится близ коммуны , департамент Жиронда, Новая Аквитания. Открытая в 1881 году, в 1896 году стала третьей найденной пещерой с петроглифами в мире. С 1900 года является историческим памятником Франции (первая пещера, получившая этот статус).


title: Пещера Пер-нон-Пер

text: Пещера была открыта 6 марта 1881 года.


title: Пещера Пер-нон-Пер

text:
Пер-нон-пер стала третьей найденной пещерой с петроглифами в мире (после Альтамиры и ). В 1896 году археолог (1845—1927) открыл здесь наскальные изображения животных, которые были полностью замаскированы отложениями, очень сходными с верхней частью слоя слоновой кости из в Брассемпуи, раскопки в которой проводились с 1880 года. Раскопки были одни из первых научных раскопок доисторической пещеры с постепенным освобождением археологических слоев и описанием всех найденных остатков. (1835—1922),
работавший в пещере и посетивший Пэр-нон-Пэр по приглашению Дало, отметил «замечательную аналогию» изображений обеих пещер.


title: Пещера Пер-нон-Пер

text: После приобретения государством в 1900 году, 20 декабря того же года была внесена в список исторических памятников Франции, став первой пещерой, получившей этот статус.


title: Пещера Пер-нон-Пер

text: В течение 60 тысяч лет, до и после Ориньяка, здесь было оставлено 15 000 орудий и 6 000 костей, принадлежащих 60 видам животных. Пещера занимает важное место в археологии и палеонтологии: найденные здесь находки являются важным источником информации об эволюции человеческого вида, климате, окружающей среде и доисторической культуре. Изображения относятся к Ориньякской культуре и датируются 33—26 тысячелетием до н. э.


title: Hyundai Kona

text: Hyundai Kona — компактный кроссовер корейского производителя автомобилей Hyundai.


title: Hyundai Kona

text: Автомобиль представлен в июне 2017 года и продаётся в странах Западной Европы с конца 2017 года. В Португалии автомобиль называется Hyundai Kauai, в Китае — Hyundai Encino.


title: Hyundai Kona

text: Автомобиль построен на платформе Hyundai-Kia GB, и Hyundai i20 (GB), Kia Rio (YB), что и новый кроссовер Kia Stonic. Автомобиль поставляется с передним или полным приводом. Передняя подвеска Макферсон, задняя — торсионная балка при переднем приводе или многорычажная подвеска при полном. Кузов на 51,8 % выполнен из высокопрочных сталей, производимых компанией Hyundai самостоятельно.


title: Hyundai Kona

text:
В комплекс систем безопасности входят автоматическое торможение, мониторинг разметки с подруливания, слежения за мертвыми зонами и переключение с дальнего света фар на ближний без участия водителя. Для всего этого есть камера и радар.
Информационно-развлекательная система может обладать сенсорным дисплеем диагональю пять, семь или восемь дюймов. Медиацентр поддерживает интерфейсы Android Auto и Apple CarPlay. В числе опций покупатели обнаружат проекционный экран и беспроводную зарядку для смартфона.


title: Hyundai Kona

text: На прошедшем в марте 2018 года Женевском автосалоне была представлена предсерийная электрическая версия Hyndai Kona Electric. Начало продаж в Западной Европе назначено на лето 2018 года, а в следующем году начнётся производство в Индии. Внешне Kona Electric отличается от бензиновых версий увеличенным на 15 мм дорожным просветом, формой бамперов и конструкцией фальш-решётки «радиатора», за которой установлен разъём для зарядного кабеля.


title: Hyundai Kona

text: Корейцы предложат Hyundai Kona Electric с различными по объему аккумуляторами. Базовая версия с тяговыми аккумуляторами общей ёмкостью 39,2 кВтч и мотором мощностью 99 кВт и крутящим моментом 395 Нм ускоряется от 0 до 100 км/ч за 9,2 с и способна проехать на одной зарядке, по утверждению производителя, 300 км. Более мощная версия с аккумуляторами ёмкостью 64 кВтч и мотором в 150 кВт ускоряется от 0 до 100 км/ч за 7,6 с и способна проехать на одной зарядке 470 км.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Карибский клубный чемпионат 2018 — 20-й розыгрыш турнира.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: 25 июля 2017 года Совет КОНКАКАФ представил новую структуру розыгрыша чемпионата, включающую в себя соревнования на двух уровнях:


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Победитель турнира 1-го уровня автоматически квалифицируется для участия в Лиге чемпионов КОНКАКАФ 2019. Клубы, занявшие 2-3 места квалифицируются в Лигу КОНКАКАФ 2018. Команда, занявшая 4-е место должна будет провести матч с победителем турнира 2-го уровня. Победитель этого матча также будет квалифицирован в Лигу КОНКАКАФ 2018.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Действующим победителем турнира является клуб из Доминиканской Республики Сибао, однако он не смог принять участие в защите титула, поскольку не преодолел барьер своего национального чемпионата 2017.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: В турнире приняли участие 20 клубов из 16 стран.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Жеребьёвка группового этапа состоялась 21 декабря 2017 года в Майами. В 1-ю корзину были помещены клубы, выбранные хозяевами групп, а во 2-ю − остальные 6 клубов.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: По 2 лучших клуба из каждой группы проходят в финальный раунд.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Все матчи прошли в Куве, Тринидад и Тобаго.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Все матчи прошли в Сантьяго-де-лос-Трейнта-Кабальерос, Доминиканская Республика.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Победитель напрямую квалифицируется в Лигу чемпионов КОНКАКАФ 2019, а команды, занявшие 2-3 места - в Лигу КОНКАКАФ 2018. Команда, занявшая 4-е место будет играть стыковые матчи с победителем турнира 2-го уровня за право принять участие в Лиге КОНКАКАФ 2018.12 команд были разделены на 3 группы. Победители групп и лучшая из команд, занявших 2-е места, проходят в плей-офф.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Все матчи турнира прошли в Доминиканской Республике.


title: Карибский клубный чемпионат 2018

text: Клуб Гайана Дефенс Форс снялся с соревнований.


title: Неохорион (Трикала)

text: Неохо́рион, Неохо́ри ( ) — малый город в Греции. Расположен на высоте 115 метров над уровнем моря, в 7 километрах к северо-западу от Фаркадона, в 38 километрах к западу от Ларисы и в 19 километрах к северо-востоку от Трикалы и в 235 километрах к северо-западу от Афин. Входит в общину (дим) Фаркадон в периферийной единице Трикале в периферии Фессалии. Население 2357 жителей по переписи 2011 года. Площадь 40,245 квадратных километров.


title: Неохорион (Трикала)

text: В 1981 году переименован в Ихали́я ().


title: Неохорион (Трикала)

text: В 4 километрах южнее Неохориона проходит Трикала — Лариса, часть европейского маршрута E92.


title: Неохорион (Трикала)

text: Древний город Эхалия упоминается Гомером, как город царя Еврита. Разрушен фессалийцами около 1000—800 годов до н. э.


title: Уэдлок, Билли

text: Уи́льям Джон Уэ́длок (; 28 октября 1880 — 25 января 1965), более известный как Би́лли Уэ́длок () — английский футболист, центральный хавбек. Всю профессиональную карьеру провёл в английском клубе «Бристоль Сити». Также сыграл 26 матчей за национальную сборную Англии.


title: Уэдлок, Билли

text: Уроженец Бристоля, Билли играл за местные любительские команды «Мэсоник Роверс», «Бристоль Мелроуз» и «Арлингтон Роверс». Он был «мощным хавбеком», «невысоким, но тучным», за что получил прозвище «"Толстяк"» ("Fatty"). В начале XX века подписал любительский контракт с клубом «Бристоль Сити», но вплоть до 1905 года играл за полупрофессиональный клуб «Абердэр Атлетик» из Уэльса. В 1905 году подписал с «Бристоль Сити» профессиональный контракт.


title: Уэдлок, Билли

text: В сезоне 1905/06 помог «Бристолю» выиграть Второй дивизион Футбольной лиги и обеспечить выход в высший, Первый дивизион Футбольной лиги. В сезоне 1906/07 «Бристоль Сити» занял второе место в Первом дивизионе (до сих пор является лучшим достижением клуба в истории).


title: Уэдлок, Билли

text: В сезоне 1908/09 помог своей команде добраться до финала Кубка Англии, в котором «Бристоль Сити» с минимальным счётом уступил «Манчестер Юнайтед».


title: Уэдлок, Билли

text: Всего провёл за клуб 391 матч и забил 17 мячей.


title: Уэдлок, Билли

text: Провёл 26 матчей за сборную Англии с 1907 по 1914 год на позиции центрального хавбека. Его единственным конкурентом на этой позиции в сборной был Чарли Робертс из «Манчестер Юнайтед», против которого он сыграл в финале Кубка Англии 1909 года.


title: Уэдлок, Билли

text: Сыграл на семи Домашних чемпионатах Британии (с 1906 по 1914 год). Сыграл 25 матчей за сборную Англии подряд (с 1907 по 1912 год). С марта 1914 по май 1923 года удерживал рекорд как самый возрастной автор гола за сборную Англии.


title: Уэдлок, Билли

text: Билли Уэдлок был каменщиком по профессии. После завершения футбольной карьеры долгие годы был владельцем паба The Star Inn неподалёку от стадиона «Аштон Гейт» (позднее паб был переименован в Wedlocks).


title: Уэдлок, Билли

text: Был дважды женат. Первая жена — Розина Мария Лилли (поженились в июне 1900 года). Вторая жена — Эйда Луиз Оуэн (поженились в июне 1918 года).


title: Уэдлок, Билли

text: Умер 24 января 1965 года в своём доме на Клифф-хаус-роуд в Аштон Гейт, Бристоль, в возрасте 84 лет и 88 дней. Оставил своей жене в наследство в размере 1067 фунтов своей жене, Ada Louise.


title: Уэдлок, Билли

text: Похоронен на кладбище Арнос Вейл в Бристоле.


title: Уэдлок, Билли

text: Фолк-исполнитель был внуком Билли.


title: Уэдлок, Билли

text: В честь Билли Уэдлока была названа одна из трибун (восточная) стадиона «Аштон Гейт». Трибуна была демонтирована в 2014 году. Также рядом со стадионом раньше находился паб The Wedlock (впоследствии на его месте разместили жилую недвижимость).


title: Фернандес, Марлон

text: Марлон Антонио Фернандес Хименес (; родился 16 января 1986 года в Сан-Кристобаль, Венесуэла) — венесуэльский футболист, полузащитник клуба «Карабобо» и сборной Венесуэлы.


title: Фернандес, Марлон

text: Фернандес — воспитанник клуба «Депортиво Тачира». В 2004 году он дебютировал в венесуэльской Примере. За время выступлений за клуб Марлон дважды стал чемпионом Венесуэлы. Летом 2010 года Фернандес перешёл в «Депортиво Лара». 8 августа в матче против «Сулии» он дебютировал за новую команду. 24 сентября в поединке против «Саморы» Марлон забил свой первый гол за «Депортиво Лара».


title: Фернандес, Марлон

text: В начале 2012 года Фернандес на правах аренды перешёл в болгарский «Черно море». В матче против «Левски» он дебютировал в чемпионате Болгарии. В поединке против «Минёра» Марлон забил свой первый гол за «Черно море».


title: Фернандес, Марлон

text: В начале 2013 года Фернандес вернулся в «Депортиво Лара». В матчах Кубка Либертадорес против аргентинского «Ньюэллс Олд Бойз» и парагвайской «Олимпии» он забил по голу. Летом 2013 года Фернандес был отдан в аренду в чилийский «Депортес Антофагаста». 28 июля в матче против «Унион Эспаньола» он дебютировал в чилийской Примере. 3 ноября в поединке против «Уачипато» Марлон забил свой первый гол за «Депортес Антофагаста».


title: Фернандес, Марлон

text: В начале 2015 года Фернандес на правах аренды присоединился к колумбийскому «Депортиво Пасто». 16 февраля в матче против «Онсе Кальдас» он дебютировал в Кубке Мустанга. 23 февраля в поединке против «Атлетико Насьональ» Марлон забил свой первый гол за «Депортиво Пасто». В начале 2016 года Фернандес подписал контракт с «Карабобо». 31 января в матче против «Петаре» он дебютировал за новую команду. 13 февраля в поединке против «Депортиво Ансоатеги» Марлон забил свой первый гол за «Карабобо».


title: Фернандес, Марлон

text: 13 мая 2009 года товарищеском матче против сборной Коста-Рики Фернандес дебютировал за сборную Венесуэлы.


title: Фернандес, Марлон

text: Командные


title: Масленников, Александр (актёр)

text: Саша Масленников (род. в 1964 году, Москва) — актёр детского и семейного советского кино, снимался в детских фильмах о школьной жизни в СССР.


title: Масленников, Александр (актёр)

text: Учился в средней школе № 856, Советского района города Москвы.


title: Масленников, Александр (актёр)

text: Во время съёмок на долго пропускал обучение, поэтому после 1975 года перестал сниматься в кино.


title: Масленников, Александр (актёр)

text: Исполнял роли детей — школьников начальных классов в трёх полноформатных художественных фильмах:


title: Генри, Найджел

text: Нил Найджел Генри (; родился 24 мая 1976 года, Каренаги, Тринидад и Тобаго) — тринидадский футболист, защитник.


title: Генри, Найджел

text: В футбол серьезно начал заниматься в Говардском университете в США. После возвращения на родину Генри играл за клуб «Джо Паблик». Вскоре он вернулся на североамериканский континент. Там он выступал за ряд американских и канадских команд низших лиг. В 2006 году Генри предпринял попытку переехать в Европу. Это он сделал, чтобы попасть в состав сборной на Чемпионат мира. Защитник заключил контракт с шведским коллективом первого дивизиона «Кируна». Однако за него тринидадец так и не сыграл, из-за чего он лишился шансов поехать на мундиаль.


title: Генри, Найджел

text: Последним клубом в карьере Генри был «Пуэрто-Рико Айлендерс». В нём он выступал вместе со своим соотечественником Кевоном Вильяроэлем.


title: Генри, Найджел

text: В 2005 году Найджел Генри вызывался в состав сборной Тринидада и Тобаго. За неё провел два матча. Позднее он не привлекался в её ряды.


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: Анатолий Моисеевич Цукер (род. 12 июля 1944) — советский и российский музыковед и педагог. Доктор искусствоведения, профессор. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации.


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: Родился в 1944 году. Учился в Свердловском музыкальном училище им. П. И. Чайковского, затем — в Новосибирской консерватории им. М. И. Глинки, позднее — в Ростовском музыкально-педагогическом институте (ныне — Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова). Окончил его в 1968 году по классу Л. Я. Хинчин (и также был первым выпускником института: получил диплом №1), после чего остался там же преподавать.


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: Обучался в аспирантуре Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии (кандидатская диссертация — «Традиции Мусоргского в творчестве Шостаковича, научный руководитель — А. Н. Сохор; 1973, был одним из самых молодых кандидатов искусствоведения в СССР) и в докторантуре Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского (научный консультант — М. Е. Тараканов), где защитил докторскую диссертацию «Проблемы взаимодействия академических и массовых жанров в современной советской музыке» (1991).


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: С 1986 по 2016 годы заведовал кафедрой истории музыки в Ростовской консерватории, с 2016 года — научный и творческий руководитель кафедры. С 1991 по 1999 и с 2002 по 2010 гг. — проректор по научной и концертной работе Ростовской консерватории. В качестве научного руководителя подготовил 12 кандидатов наук.


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: С 2010 года — председатель Ростовской организации Союза композиторов России. Организатор многих музыкальных фестивалей и конференций, в том числе международных.


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: Автор более 200 научных работ, опубликованных в России и за рубежом. Область научных интересов – история отечественной музыки XIX—XX веков (творчество Даргомыжского, Мусоргского, Рахманинова, Шостаковича, Прокофьева и др.), проблемы массовых музыкальных жанров, вопросы музыкальной эстетики.


title: Цукер, Анатолий Моисеевич

text: Профессор (1992), Заслуженный деятель искусств (1993), действительный член (академик) Российской Академии Естествознания (2004). Кавалер ордена Дружбы.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Лев Григорьевич Житомирский (22 июня 1902 года, г. Таганрог — 31 августа 1960 года) — ученый-медик, специалист в области гигиены воды и водоснабжения, обезвреживания бытового мусора. Доктор медицинских наук, профессор Ростовского государственного медицинского института. Участник Великой Отечественной войны.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Лев Григорьевич Житомирский родился 22 июня 1902 года в городе Таганроге. В 1918 году окончил городское училище Ростова-на-Дону. В 1926 году окончил медицинский факультет Донского университета в Ростове-на-Дону. По окончании университета работал санитарным врачом, занимался вопросами охраны водоснабжения Ростова-на-Дону. Был заведующим химико-бактериологической лаборатории водопровода и городской канализации.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: С 1931 года работал в Ростове-на-Дону на кафедре общей гигиены Северо-Кавказского медицинского института (ныне Ростовский государственный медицинский университет). Последовательно занимал должности: ассистента, доцента, профессора и заведующего кафедрой коммунальной гигиены института.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: В 1936 году защитил кандидатскую диссертацию. С 1937 года бы зав. кафедрой коммунальной гигиены Ростовского медицинского института. В 1939 году в московском Центральном институте усовершенствования врачей защитил докторскую диссертацию на тему: «Упрощенная методика исследования мусора и результаты применения ее при изучении мусора городов Ростовской области и Краснодарского края». В 1940 году стал доктором медицинских наук, получил звание профессора.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: В годы Великой Отечественной войны ушел добровольцем на фронт. Занимал должности: начальника госпиталя, старшего помощника начальника Гигиенического Отдела Главного Санитарного Управления Советской Армии, начальника окружной лаборатории СКВО.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: В 1945 году назначен зав. кафедрой общей гигиены Ростовского медицинского института. Под руководством профессора Л. Г. Житомирского защищено 14 кандидатских диссертаций и две докторские.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Житомирский Л. Г. создал в институте научную школу гигиены, его учениками являются профессора: Л. К. Квартовкина (1926-2009), зав. кафедрой общей гигиены Волгоградского медицинского института; Ю. Г. Новодержкина и И. С. Дронов — руководители кафедр Ростовского государственного медицинского университета, доценты В. М. Жаров, А. И. Свечников и др.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Около 11 лет был деканом санитарно-гигиенического факультета института, состоял в правлении Всесоюзного Общества Гигиенистов.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Лев Григорьевич Житомирский скончался 31 августа 1960 года.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Орден Отечественной войны 1 степени, медали.


title: Житомирский, Лев Григорьевич

text: Житомирский Л. Г. является автором около 200 научных статей, включая:Гонтмахер М. А. "Евреи на донской земле : История. Факты. Биографии". Изд. 2-е, испр. и доп. - Ростов-на-Дону : Ростиздат, 2007. - 857 с. : порт.; 30 см.; ISBN 978-5-7509-0921-6. с. 592.


title: Стронг, Райдер

text: Райдер Стронг (; род. 11 декабря 1979, Сан-Франциско, Калифорния, США) — американский актёр. Наиболее известен по роли Шона Хантера в ситкоме «Парень познает мир», а также в его продолжении «Девушка познает мир».


title: Стронг, Райдер

text: В 2006 Райдер Стронг начал встречаться с актрисой Александрой Баррето, с которой он познакомился на съёмках сериала «Пеппер Деннис». Они обручились в декабре 2012 года, свадьба состоялась 20 октября 2013 года в Орегоне. В декабре 2014 у пары родился сын, Индиго Баррето Стронг.


title: Aquaplane

text: Aquaplane — аркадная компьютерная игра в жанре экшен, разработанная Джоном Холлисом и изданная в Великобритании в году компанией Quicksilva. В том же году игра была издана в Дании компанией , а также портирована на Commodore 64. В 1985 году "Aquaplane" вышла в составе сборника.


title: Aquaplane

text: В игре симулируются водные лыжи, когда игрок управляет катером и соединённым с ним лыжником. Игровой процесс построен как на избегании столкновений с движущимися навстречу различными препятствиями и объектами, так и на управлении одновременно катером и лыжником.


title: Aquaplane

text: Игровая пресса встретила "Aquaplane" положительно, отметила хорошее качество графики и анимации, простоту управления и оригинальность. Отдельные замечания были высказаны по реалистичности и невысокой сложности. "Aquaplane" среди критиков отметилась техническим новшеством использования бордюра монитора ZX Spectrum, который был графически задействован для создания эффекта использования всего дисплея компьютера.


title: Aquaplane

text: "Aquaplane" представляет собой аркадный сайд-скроллерный экшен в спрайтовой графике, в котором действие происходит на Лазурном берегу, где главный персонаж занимается водными лыжами. Но, как оказывается, на его пути начинают возникать различные препятствия. Под управлением игрока находятся как катер, так и соединённый с ним на тросе лыжник, и задачей игрока является избегание столкновений.


title: Aquaplane

text: Скроллинг объектов на экране происходит с постоянной скоростью справа-налево навстречу катеру. Лыжник всегда двигается на некотором удалении за катером и при этом между ними могут проходить объекты, а лыжник может смещаться на некоторое расстояние относительно катера вверх или вниз. Всего для управления используется три клавиши (или направления джойстика) — вверх, вниз и «газ» (). Если игрок не использует «газ», то катер постепенно вместе с лыжником смещаются влево до конца экрана. Если при этом игрок смещает персонажей вверх или вниз, то лыжник относительно катера не перемещается. Если же используется «газ», то катер двигается вперёд вместе с лыжником (но катер перемещается не дальше предельного значения справа), и в случае одновременного нажатия на перемещение вверх или вниз лыжник смещается в ту же сторону относительно катера.


title: Aquaplane

text: Прохождение игры разделено на уровни (называемых фазами, ), на каждом из которых имеется некоторый набор типов препятствий и движущихся объектов, которые появляются справа в случайной позиции по вертикали. Сначала на пути попадаются неподвижные камни, брёвна и тому подобное. На следующей фазе игра усложняется — навстречу лыжнику плывут яхты, которые перемещаются вверх и вниз. Далее на уровне вместе с неподвижными объектами плывут быстрые катера. На последующей фазе впереди игрока оказываются акулы, которые, в отличие от других объектов, целенаправленно плывут к лыжнику. При этом если они сравниваются с катером по вертикали, то «щёлкают зубами» и далее без смещений вверх или вниз двигаются за экран. На дальнейших уровнях подмножества описанных типов объектов комбинируются.


title: Aquaplane

text: Очки даются тогда, когда препятствие пропадает в левой части экрана, и за объекты с более сложным поведением даётся больше очков. После окончания фазы игроку даются дополнительные очки пропорционально числу оставшихся жизней. Изначально даётся четыре жизни, одна из которых теряется при столкновении лыжника или катера с препятствием.


title: Aquaplane

text: "Aquaplane" для ZX Spectrum была разработана Джоном Холлисом () и издана в августе 1983 года компанией Quicksilva. Впоследствии в том же году игру портировал на Стив Хикман (). Перед "Aquaplane" Джон Холлис выпустил игру "", которая стала популярной, и во время представления "Aquaplane" пресса обращала внимание, что это игра того же автора.


title: Aquaplane

text: Техническим новшеством "Aquaplane" стало то, что игра использовала бордюр монитора ZX Spectrum не как монолитный цвет, а с отображением верхней части голубым цветом, и нижней синим "(см илл.)", что вызвало удивление обозревателей. Впоследствии в интервью Джон Холлис рассказал, что он добился такого эффекта посредством системы прерываний ZX Spectrum, когда реализовывался их обработчик, который изменял с заданной периодичностью цвет бордюра, далее константное время выполнялся скроллинг облаков, и потом цвет бордюра изменялся на другой цвет. Это все было встроено в цикл игры, во время которого также обрабатывалась игровая логика и звуковые эффекты.


title: Aquaplane

text: В 1983 году "Aquaplane" была издана в Дании компанией ZX Data. В 1985 году Aquaplane была издана в Испании компанией Monser S.A. в составе сборника "Software Magazine" (выпуск 5a). В 1991 году игра была локализована в НПО «Ратон» и в дальнейшем поставлялась в комплекте с учебно-игровой приставкой «Ратон-9003».


title: Aquaplane

text: Игровая пресса встретила "Aquaplane" хорошо. Положительные отзывы были получены по качеству графики, оригинальности и простоте игрового процесса. Журналисты обратили внимание на то, что игра графически задействовала бордюр монитора ZX Spectrum, что в то время оказалось технической новинкой. Отдельные замечания были высказаны по простоте игры и её реалистичности.


title: Aquaplane

text: "Popular Computing Weekly" игра рецензировалась дважды. В первом обзоре августа 1983 года было отмечено высокое разрешение графики, и рецензент удивился, как разработчику удалось задействовать в игре бордюр экрана ZX Spectrum. В последующей рецензии, вышедшей в сентябре, идея "Aquaplane" была названа оригинальной, а управление критик посчитал очень простым. Графика описана как «очень впечатляющая», в которой отмечен пиксельный скроллинг, качество которого сохраняется несмотря на множество движущихся объектов на экране. В "Home Computing Weekly" вышло две рецензии в разное время, где сперва отметили, что игра использует бордюр для расширения графического экрана, а во второй обратили внимание на простоту и минимализм в управлении.


title: Aquaplane

text: Рецензент журнала "Computer and Video Games" удивился, что при встрече с препятствиями лыжник взрывается, как и катер. Ещё было не понятно, как быстрые катера и яхты проплывают сквозь препятствия. Тем не менее, автор обзора отметил качественную графику, но посетовал на малый темп игры и её невысокую сложность, так как относительно легко пройти первые три фазы.


title: Aquaplane

text: Обозреватель "Crash" посчитал игру весьма оригинальной и очень приятной, отдельно отметив игровой процесс, когда необходимо управлять двумя персонажами одновременно. Дополнительно хорошо отозвался об использовании бордюра, что дало игроку ощущение того, что игра происходит на всём экране.


title: Aquaplane

text: В своем интервью Джон Холлис сообщал, что несмотря на то, что "Time-Gate" принесла много денег, "Aquaplane" является его любимой игрой.


title: Бурас, Джамель

text: Джамель Бурас (, род. 11 августа 1971 года) — французский дзюдоист алжирского происхождения, чемпион Олимпийских игр, призёр чемпионатов мира и Европы, чемпион Европы.Олимпийские игры, Атланта 1996, финал в весе до 78 кг: Тосихико Кога (Япония) - Джамель Бурас (Франция)


title: Маргарет (певица)

text: Малгожата Ямрожи (, род. 30 июня 1991 р. в Старгарде, Республика Польша)  — певица, автор текстов песен. Модельер по образованию. Участница пoльского отбора на конкурс Евровидение 2016 с песней «Cool Me Down» (2 место). Участница Melodifestivalen 2018 с песней «In My Cabana». В начале своей карьеры Маргарет принадлежала к андеграундным группам, записывала саундтреки к телевизионным рекламным роликам и вела бьюти-блог. Получила признание в Польше и за рубежом благодаря синглам «Thank You Very Much» и «Cool Me Down»


title: Горинг, Элисон

text: Э́лисон Го́ринг (; 15 ноября, 1963, Торонто, Онтарио, Канада) — канадская кёрлингистка."(скипы выделены полужирным шрифтом; см. также )"


title: Бёррис, Роберт Харза

text:
Роберт Харза Бёррис ("Robert Harza Burris"; 13 апреля 1914, Брукингс, Южная Дакота — 11 мая 2010) — американский биохимик, специалист по азотофиксации.
Профессор Висконсинского университета в Мадисоне, член НАН США (1961). Лауреат премии Вольфа в области сельского хозяйства (1985). Удостоен Национальной научной медали США (1979).


title: Бёррис, Роберт Харза

text: Окончил Университет штата Южная Дакота (бакалавр химии, 1936). Степень доктора философии получил в 1940 году в Висконсинском университете в Мадисоне. В качестве постдока работал с Г. Юри в Колумбийском университете. Впоследствии стал профессором на кафедре биохимии Висконсинского университета в Мадисоне, в котором работал с 1948 года, заведовал ею в 1958—1970 гг. С 1984 года в отставке. Подготовил более 70 аспирантов (PhD).


title: Бёррис, Роберт Харза

text: Член НАН США (1961), Американской академии искусств и наук (1975) и Американского философского общества (1979). Он также является лауреатом премии Джона Карти НАН США (1984).


title: Крель, Лудольф

text: Лудольф фон Крель (1861—1937) – немецкий патофизиолог, терапевт. Основные труды по физиологии и патологии кровообращения и теплообмена, патогенезу лихорадки. Автор классического руководства по патологической физиологии (1893). Сын востоковеда Кристофа Креля (1825-1901).


title: Крель, Лудольф

text: Родился в Лейпциге. Обучался в университетах Гейдельберга и Лейпцига, а позже поступил помощником Эрнста Леберхета Вагнера (1829-1888) и Генриха Куршманна (1846-1910) в медицинской клинике в Лейпциге. В 1888 году он получил свою докторскую степень и в 1892 году возглавил медицинскую клинику в Йене. В 1899 году он стал директором клиники в Марбургском университете, а вскоре стал профессором клинической патологии и терапии внутренних болезней в Грайфсвальде (1900-1902 гг.).


title: Крель, Лудольф

text: С 1902 по 1904 год он был профессором Тюбингенского университета, а в 1904 году он сменил Бернгарда Наунина в Страсбургском университете. В Страсбурге совместно с Альбертом Френкелем занимался изучением вопросов внутривенного введения строфантина. С 1907 по 1932 год он был профессором и директором медицинской клиники в Гейдельбергском университете. Одним из его более известных помощников в Гейдельберге был (1886-1957).


title: Крель, Лудольф

text: После первой мировой войны Крель уделил большое внимание психофизиологическим процессам физиологии, влиянию аффектов на телесные функции и на соматические заболевания.


title: Крель, Лудольф

text: Фон Крель был инициатором создания «Института медицинских исследований им. Кайзера Вильгельма», который сегодня известен как Институт медицинских исследований Общества Макса Планка в Гейдельберге.


title: Крель, Лудольф

text: Среди его работ был знаковый учебник по патологической физиологии, который заложил научную основу для клинической медицины. Этот учебник был впервые опубликован в 1893 году как "Grundriß der allgemeinen klinischen Pathologie" (позже известный как Pathologische Physiologie), и в конечном итоге выдержал до четырнадцати изданий.


title: Анкерные сваи

text: Анкерные сваи — разновидность опорных свай, после погружения которых в грунт производится раскрытие опорной лопасти. После этого свая способна воспринимать как положительные, так и отрицательные нагрузки.


title: Анкерные сваи

text: В настоящее время запатентовано множество различных конструкций анкерных свай, использующих различные механизмы раскрытия опорных плит.Отношение диаметров опорной плиты и ствола сваи зависит от несущей способности грунта на проектной отметке и составляет от 2 для полутвердых грунтов, и до 10 для текучих и текуче-пластичных грунтов.Анкерные сваи состоят из 3-х основных частей: ствол, опорная плита и шарнирная связь между ними. Обычно для долговечности конструкции шарнирные связи и опорные плиты изготавливаются из коррозиестойких сталей, а ствол — из углеродистых сталей различных марок с антикоррозионным покрытием.


title: Анкерные сваи

text: Основным преимуществом является значительно меньшие трудозатраты и время монтажа по сравнению с другими типами опорных свай.


title: Эдсхэд, Джон

text: Джон Эдсхэд (; род. 27 марта 1942, Флитвуд, Ланкашир, Англия) — английский и новозеландский тренер. Был главным тренером сборной Новой Зеландии, которая под его руководством впервые попала на Чемпионат мира.


title: Эдсхэд, Джон

text: Родился в городе Флитвуд, Ланкашир, Англия. Всю свою карьеру футболиста провёл в клубе «Сидмут», закончил играть в футбол в 22 года из-за травмы. Позднее работал тренером в Западной Австралии.