title: Прогулки по городу

text:
В рассуждении о шагах, чьи траектории придают форму пространству, автор считает, что они определяются своим качественным характером: это стиль тактильного восприятия и кинетическго присвоения. Сплетая между собой различные места, они фактически образуют систему, создающую город. Не подлежащие локализации они являются производителями пространтсвенности и, даже будучи перемещенными на карту, шаги отнюдь не тождественны маршрутам и траекториям, изображенным на плоскости с помощью линий. Маршруты и траектории отсылают, подобно словам, к отсутствию того, что уже в прошлом. Подобная фиксация на карте сравнима для де Серто с забвением. Эти траектории – след, который замещает практику. Он демонстрирует (поглощающее) свойство географической системы, заключающейся в превращении действия в читаемость, но приводящее к забвению способа бытия в мире.
В «Пешеходных высказываниях» де Серто проводит сравнение между шагами и высказыванием в языке, вводит понятие «риторика ходьбы»: движение прохожих сравниваются с речевыми оборотами и со стилистическими фигурами. У акта ходьбы есть три «высказывательных» функции: а) он является процессом присвоения топографической системы пешеходом; б) представляет собой пространственную реализацию места; в) предполагает отношения между дифференцированными позициями (прагматические «контракты», заключаемые в форме движений).
Раздел «Мифы: то, что заставляет ходить» представляет психоаналитический подход к анализу деятельности пешеходов. Фигуры перемещений характеризуют одновременно «символическое бессознательного» и «некоторые типичные процедуры субъективности, проявляющиеся в дискурсе». По де Серто, идти – значит испытывать нехватку места. Ходьбу и значение слова связывает два типа движения: направленного вовне (идти – значит двигаться наружу) и внутрь (подвижность при устойчивом означающем). В различных пространствах пешеходы «создают смысл», «не-место среди мест». («Площади Согласия не существует, - говорил Малапарте, - это идея»). Три символических механизма организуют топосы дискурса о городе и дискурса города: легенда, воспоминание и сновидение. Они делают обитаемым и достоверным место, которое облекают в слово. Истории города постепенно рассеиваются, а так как память – это своего рода анти-музей: ее нельзя катализировать, то ее частицы проникают в легенды. Места же – это фрагментарные и «свернутые» истории.


title: Прогулки по городу

text: Литература:


title: Прогулки по городу

text: Серто Мишель де, Изобретение повседневности. 1. Искусство делать / Мишель де Серто; пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной. — СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2013. — 330 с.


title: Н’Диайе, Алассан

text: Алассан Н’Диайе (; род. 25 февраля 1990, Оденкур, Франция) — французско-сенегалский футболист, полузащитник литовского клуба «Судува».


title: Н’Диайе, Алассан

text: После начала своей футбольной карьеры в «Сошо» в родной Франции и «Алле» в Швейцарии, Ндияе перешёл в английский Чемпионшип в «Кристал Пэлас», в котором дебютировал в первой команде.


title: Н’Диайе, Алассан

text: Дебютировал на профессиональном уровне 8 августа 2009 года в ничейном (1:1) домашнем матче против «Плимут Аргайл». Свой первый гол в карьере забил 26 сентября в победном (0:1) выездном матче с «Вест Бромвичем», а уже в следуещем туре чемпионата отметился ещё одним точным ударом в воротах «Блэкпула». Однако, футболист не стал основным игроком «орлов», из-за чего часть сезона 2010/11 провёл на правах аренды за «Суиндон Таун», с которым вылетел из Первой лиги, после чего играл во Второй лиге в «Саутенд Юнайтед», где должен был провести на правах аренды весь сезон 2011/12. Однако эта аренда впоследствии была отменена после ссоры с одноклубником, а вскоре Алассан покинул и «Кристал Пэлас».


title: Н’Диайе, Алассан

text: В ноябре 2011 года подписал краткосрочный контракт с ещё одним клубом Второй английской лиги «Барнетом», однако, не стал основным игроком, появляясь на поле преимущественно со скамейки запасных. В мае 2012 года покинул клуб после окончания своего контракта.


title: Н’Диайе, Алассан

text: В октябре 2012 года был подписан клубом Южной Конференции «Хейз энд Идинг Юнайтед». Сыграв 16 матчей и забив 5 голов, покинул команду в марте 2013 года. После этого был на просмотре в «Портсмуте», однако контракт подписан не был.


title: Н’Диайе, Алассан

text: В марте 2013 года, подписал контракт с «Гастингс Юнайтед» с Истмийской лиги (седьмой по уровню английский дивизион) и в дебютном матче забил победный мяч в дерби против «Льюиса». В конце сезона забил ещё один гол, но уже в последнем поединке за клуб, в победной встрече с «Кингстонианом».


title: Н’Диайе, Алассан

text: Вскоре после ухода из «Хэстингс Юнайтед», присоединился к пловдивскому «Локомотиву» из высшего болгарского дивизиона. Покинул этот клуб в конце сезона, но остался в Болгарии, подписав контракт с «Берое» (Стара Загора).


title: Н’Диайе, Алассан

text: В июне 2015 года, он переехал в Казахстан, чтобы подписать контракт с «Иртышом», забив в своем дебютном матче против «Окжетпеса» (1:0). В декабре 2015 года, перешёл в другую команду с казахстанской Премьер-Лиги «Тобол», а в 2016 году вернулся во Францию, где выступал за клуб «Бельфор» с любительского дивизиона.


title: Н’Диайе, Алассан

text: 8 сентября 2017 года подписал контракт с одесским «Черноморцем». 10 сентября в матче против кропивницкой «Звезды» (1:0) дебютировал за новую команду в чемпионате Украины. 25 декабря 2017 года стало известно что игрок покинул одесскую команду, за которую сыграл в 11 матчах чемпионата.


title: Нужец-Стацья

text: Нужец-Стацья () — деревня в Семятыченском повяте Подляского воеводства Польши. Административный центр гмины Нужец-Стацья. По оценочным данным Главного статистического управления Польши (GUS) в 2015 году население деревни составляло 1580 человек.


title: Нужец-Стацья

text: Деревня расположена на северо-востоке Польши, на расстоянии приблизительно 16 километров к востоку от города Семятыче, административного центра повята. Абсолютная высота — 182 метра над уровнем моря. К северо-западу от Нужец-Стацьи проходит региональная автодорога .


title: Нужец-Стацья

text:
Населённый пункт был основан в 1904 году. В период с августа по ноябрь 1942 года в деревне существовало еврейское гетто.
В период с 1975 по 1998 годы Нужец-Стацья входила в состав Белостокского воеводства.


title: Арима, Инэко

text: , настоящее имя:  — родилась 3 апреля 1932 года в городке Икеда, уезд Тоёно, префектура Осака — японская актриса кино, театра и музыкальных ревю. Была одной из популярнейших звёзд кинокомпании «Сётику» во второй половине 1950-х — первой половине 1960-х, сыграв среди прочего в двух кинолентах выдающегося мастера режиссуры Ясудзиро Одзу. Снималась также в фильмах других мастеров экрана: Тому Утиды, Масаки Кобаяси, Тадаси Имаи…


title: Арима, Инэко

text: Её настоящее имя Морико Наканиси. Она родилась в небольшом провинциальном городке Икеда (префектура Осака). Поскольку отец девочки был коммунистом, его преследовали власти, и он подался в бега. Когда Морико было 4 года, её мать, не выдержав постоянной слежки за их домом, решила увезти дочь к сестре мужа в Пусан (Корея). Там девочка провела юные годы, воспитанная тёткой, которая заменила ей мать. Своих детей у тёти не было, и она любила приёмную дочь как родную. В Пусане, в первые военные годы девочка начала заниматься танцами. Поле окончания Второй мировой войны вернулась в Японию и обосновалась в Осаке, где к тому времени жили её родители. Закончив среднюю школу в 1948 году умеющая неплохо танцевать шестнадцатилетняя девушка по совету друзей пошла учиться в музыкальную школу при ревю Такарадзука. Она была одной из 69 поступивших, хотя претендентов было 943 человека. На следующий год одарённая выпускница перешла в танцевальную труппу этого знаменитого ревю. Красивая девушка сразу же стала популярной звездой танцевальных шоу и взяла себе сценический псевдоним Инэко Арима. Под этим именем она дебютировала в кинематографе и стала известна широкой публике на протяжении всей своей карьеры.


title: Арима, Инэко

text:
В 1951 году режиссёр Мотоёси Ода подыскивал исполнительницу на одну из центральных ролей в своём фильме «Госпожа Такарадзука». Как видно из названия, события в фильме разворачиваются вокруг театра-ревю Такарадзука. И постановщик естественно посетил ревю, чтобы найти свою героиню. Свой выбор он остановил на Инэко Арима, хотя задействовал в съёмках в небольших ролях и некоторых других танцовщиц театральной труппы. Так Арима впервые окунулась в мир кино. После съёмок в том же году ещё в двух кинолентах («Мелодия трясогузки» и «Песня молодого человека») Инэко Арима распрощалась с ревю Такарадзука, решив делать карьеру в кинематографе. В январе 1952 года молодая киноактриса подписала однолетний эксклюзивный контракт с кинокомпанией «Тохо», который впоследствии ежегодно продлевала. В её первой работе на студии «Тохо», в фильме «Девушка-подсолнечник» партнёром молодой актрисы был популярный Тосиро Мифунэ. В «Тохо» Инэко Арима работала до 1955 года, снявшись у таких признанных мэтров кинорежиссуры, как Микио Нарусэ («Поздние хризантемы», 1954) и Кон Итикава («Любовники», 1953, «Всю меня» и «12 глав о женщинах» — оба 1954).
По настоящему значимые роли, принёсшие актрисе признание, последовали после того, как в 1955 году Инэко Арима перешла в крупнейшую на тот момент из японских кинокомпаний «Сётику». Трагическая роль танцовщицы Сидзуко в драматическом фильме «От сердца к сердцу» (1955), поставленном режиссёром Миёдзи Иэки была одной из первых крупных удач актрисы в «Сётику». Из десятка работ 1956 года критики особо выделяют три роли: взбалмошной секретарши Мотоко в фильме «Источник» (реж. Масаки Кобаяси), странной деревенской девушки Нобу Хираямы в «Следах женских ног» (реж. Минору Сибуя) и студентки Рюко Аясэ в киноленте «Белая рыба-демон» (реж. Нобору Накамура).


title: Арима, Инэко

text: Во второй половине 1950-х актриса дважды снималась у выдающегося Ясудзиро Одзу (роли Акико Сугиямы в «Токийских сумерках», 1957, и Сэцуко Хираямы в «Цветах праздника Хиган», 1958).


title: Арима, Инэко

text: В этот период Инэко Арима входила в тройку самых популярных звёзд кинокомпании, наряду с Кэйко Киси и Тикагэ Авасимой. После отъезда Кэйко Киси во Францию и ухода Тикагэ Авасимы для работы на других студийных площадках, Арима какое-то время была одна на звёздном олимпе. Но, свято место пусто не бывает, и вскоре пришедшая в «Сётику» из «Тохо» Марико Окада составила ей конкуренцию.


title: Арима, Инэко

text: В 1958 году известный мастер социального кино Тадаси Имаи пригласил актрису на главную роль в жёстком и реалистичном дзидайгэки «Барабан в ночи». Здесь Инэко Арима сыграла жену самурая, уступившую домогательствам барабанщика, у которого она брала уроки, в то время как муж находился на службе. Роль казнённой мужем Отанэ относится к числу наиболее интересных работ актрисы.


title: Арима, Инэко

text: Актрису очень высоко ценил режиссёр Масаки Кобаяси, у которого она снималась неоднократно и среди лучших актёрских работ Инэко Аримы роли в его кинолентах: В «Чёрной реке» (1957) актриса проникновенно исполнила роль официантки Сидзуко, влюблённой в студента, но будучи обесчещенной, не решающейся даже заговорить с любимым. В первом фильме монументальной антимилитаристской трилогии «Удел человеческий» (1959) она предстала в образе гордой, но несчастной проститутки-китаянки Сюнран Йо, пережившей смерть возлюбленного.


title: Арима, Инэко

text: В апреле 1960 года Инэко Арима подписала новый эксклюзивный контракт с «Сётику», по условиям которого ей предоставлялось право кроме работы в этой компании ежегодно сниматься в двух фильмах других студий. С апреля по середину мая Арима ездила в Европу. Вернувшись в Японию актриса снялась в оригинальной ленте Нобору Накамуры «Волновая башня» (1960, роль Ёрико) и в популярной криминальной драме Ёситаро Номуры «Нулевой фокус» (по роману Сэйтё Мацумото, 1961, роль Хисако).


title: Арима, Инэко

text: Запоминающиеся образы актрисой созданы в фильмах Кэйсукэ Киноситы (Сатико в «Лепестках на ветру» и Мидори в «Прощании с весной» — оба 1959), Тому Утиды (Цуруко в «Празднике озёр и лесов», 1958 и Умэкава в «Истории влюблённых в Нанива», 1959), Минору Сибуи (Сатико в «Модзу», 1961 и Сэцуко в «Пьянящих небесах», 1962), Сусуму Хани (Дзюнко в «Наполненной жизни», 1962), Кинуё Танаки (О-Гин сама в одноимённом фильме, 1962), Тадаси Имаи (Маки в «Повести о жестокости бусидо», 1963), Дайскэ Ито (Одай в «Князе Токугава Иэясу», 1965), Ёсисигэ Ёсиды (Макико в «», 1971).


title: Арима, Инэко

text:
После 1965 года Инэко Арима в кино практически не снималась. За последующие годы участвовала всего в трёх фильмах, сосредоточившись главным образом на работе в театре и на телевидении. Её первый театральный опыт относится к 1955 году, когда она начала выступать в постановке «Одинокая слепая певица Орин» (по Цутому Минаками), с которой за полвека своей последующей жизни объёздила всю Японию, выезжала с ней и за пределы страны (сделано 684 представления). С 1965 года примкнула к театральной труппе «Мингэй», руководимой актёром и режиссёром Дзюкити Уно, где играла в основном в музыкальных спектаклях. В 1980 году Арима сыграла в пьесе «Прощай, Деян Доан», за которую была удостоена множества театральных наград.
В 1995 году вышли мемуары актрисы, озаглавленные «Дни страданий и роз», в которых она откровенно поделилась секретами своей жизни. В 2010 году газета «Нихон кэйдзай симбун» публиковала на своих страницах из номера в номер в течение месяца её воспоминания, озаглавленные «Моя биография».


title: Арима, Инэко

text: За 14 лет активной работы в кинематографе (с 1951 по 1965 гг.) Арима не получила ни одной престижной национальной кинопремии, зато в её активе множество театральных наград, а также медаль Почёта с пурпурной лентой и орден Драгоценной Короны IV степени.


title: Арима, Инэко

text: Последняя на сегодняшний день роль в кино сыграна в 2008 году в фильме «Мечтательная прогулка» режиссёра Такэо Кимуры.


title: Арима, Инэко

text: 17 июля 2013 года в Большом театре Такарадзука Инэко Арима присутствовала в качестве почётного гостя на церемонии празднования 100-летнего юбилея музыкальной школы Такарадзука.


title: Арима, Инэко

text: В настоящее время Инэко Арима живёт уже более десяти лет в элитном доме для престарелых в Йокогаме. В этом кондоминиуме проживает 500 человек, которым обеспечен сестринский уход. На досуге Инэко Арима любит ухаживать за цветами в саду на прилегающей к дому территории. Время от времени даёт согласие на съёмки в ТВ шоу. Последняя её работа на малом экране — роль Синобу Ойкавы в 140-серийной мыльной опере «Мирный дом» (2017), в которой также снимались такие звёзды японского кино и телевидения, как Кодзи Исидзака, Рурико Асаока, Марико Кага, Тацуя Фудзи, Каору Ятигуса и др.


title: Арима, Инэко

text: В 1950-е годы у Инэко Аримы был любовный роман с женатым на тот момент кинорежиссёром Коном Итикавой (он старше её на 17 лет), от которого актриса забеременела и сделала аборт. Об этом романе актриса сама рассказала в своих мемуарах, правда, не назвав имени своего возлюбленного. Тем не менее, журналистам это имя было давно известно: слишком много было публикаций в жёлтой прессе об их романе.


title: Арима, Инэко

text: На съёмках фильма «История любви в Нанива» Инэко Арима влюбилась в своего партнёра, актёра Кинносукэ Накамуру, за которого вышла замуж два года спустя. Пара зарегистрировала свой союз 27 ноября 1961 года. На свадьбе было более 1000 гостей, и торжество обошлось молодожёнам в 160 000 иен. Высота свадебного торта составляла 2 метра. Среди почётных гостей на свадьбе присутствовали выдающийся писатель Ясунари Кавабата, актёры Окава Хасидзо II и Кэйко Киси. Все эти цифры и факты говорят о звёздном статусе Аримы и Накамуры в японской киноиндустрии. Отец Накамуры подарил молодожёнам 200 цубо земли, на которой был построен особняк площадью 150 цубо. Тем не менее, семейные ссоры и бытовые проблемы убили этот брак и супруги, прожив вместе три года и семь месяцев, решили разойтись.


title: Арима, Инэко

text: В 1969 году Инэко Арима вновь вышла замуж за бизнесмена Сабуро Кавамуру, управляющего компанией по сделкам с недвижимостью. К концу 1970-х гг. его компания обанкротилась, Арима много работала пытаясь помочь супругу, но примерно чрез пять лет брак распался в феврале 1983 года. «Это было невыносимо, он не мог даже прикоснуться к женщине, потому что, несмотря на то, что был жизнерадостным человеком, но не мог спокойно наблюдать как труд всей его жизни разрушается. Это было тяжело для меня и явилось причиной нашего расставания… Когда я осталась одна, я думала, что это даже к лучшему (быть разведённой), но теперь мне немного одиноко. Я хотела бы иметь ребёнка. Мне очень жаль», — из сказанного актрисой на пресс-конференции. Ни в том, ни в другом браке у актрисы не было детей.


title: Источник (фильм, 1956)

text: «Источник», (, "идзуми"; ) — японский чёрно-белый фильм-драма режиссёра Масаки Кобаяси, поставленный в 1956 году.


title: Источник (фильм, 1956)

text: 1950-е годы. Жители деревни Сонэ, расположенной у подножья горы Асама, конфликтуют с хозяевами богатых вилл, понастроенных в послевоенные годы на их землях. Хозяин токийской строительной компании господин Татибана также построивший на этих землях себе курортный особняк не желает даже выслушать претензии местных крестьян. А суть конфликта в том, что с тех пор как эти земли застроили виллами, жители деревни остались без воды. Вся вода из местного водохранилища поступает в коттеджи богатых, а без того нищие крестьяне не могут получить доступ к воде, так необходимой им для орошения своих культур.


title: Источник (фильм, 1956)

text:
Молодой ботаник Гётаро Икусима, сопровождая своего учителя Онуму на чтение лекции, останавливается на несколько дней на вилле предпринимателя Татибаны. Здесь он знакомится с секретарём хозяина дома, красавицей Мотоко, в которую влюбляется. Икусима страдает от безответных чувств девушки и невозможности понять истинное сердце героини. Тем не менее, Икусима стал свидетелем спора между хозяином дома и жителями деревни, и неравнодушный к судьбе бедных крестьян, он решает найти альтернативный источник воды.
Разведённый с женой, Татибана также пытается добиться взаимности от своей секретарши, но поняв всю никчёмность этой затеи, кончает жизнь самоубийством. Казалось бы после этого случая, Икусима смеет надеется на её любовь, но гордая и независимая Мотоко вновь отвергает его и устраивается на работу секретарём к господину Тадзаве, преемнику Татибаны. Между тем, в Икусиму тайно влюблена уже длительное время молодая девушка по имени Кунико. Яёи Андо, супруга старого приятеля Икусимы пытается их познакомить и сосватать, однако биолог всячески этому противится, всё ещё страдающий от безответной любви к Мотоко. Он получает предложение работы в музее естественных наук на острове Кюсю, куда и уезжает.
Тадзава, босс Мотоко, пытается сделать её своей любовницей и предлагает ей подумать над его предложением, обещая златые горы и полное обеспечение. Тадзава назначает её руководить перестройкой загородной виллы покойного Татибаны, из которой он вознамерился сделать отель. Когда перестройка здания была почти закончена, Тадзава сам приезжает принять работу, а заодно провести собрание с местными жителями по поводу водоснабжения, так как возмущённые крестьяне постоянно устраивают диверсии на водопроводе.
Прибывший в Токио Икусима узнаёт о самоубийстве бывшей жены господина Татибаны, служанка которой просит его исполнить последнюю волю покойной и передать оставленные ей для Мотоко драгоценности.


title: Источник (фильм, 1956)

text: В разгар ссоры на собрании, устроенном в имении покойного Татибаны, появляется Икусима. Он поддерживает возмущённых крестьян и заявляет, что нашёл место предполагаемого альтернативного источника воды. В результате подрыва динамитом предполагаемого места забил источник. Все местные жители наконец-то счастливы, чего не скажешь о любви Икусимы к Мотоко, которая как обычно... в тупике.


title: Чёрная река (фильм, 1957)

text: «Чёрная река», (, "курой кава"; ) — японский чёрно-белый фильм-драма режиссёра Масаки Кобаяси, поставленный в 1957 году. Экранизация романа Такэо Томисимы. Это рассказ о разрушенной невинности, оппортунистической ярости и нации, потерявшей свой путь. В этой киноленте Масаки Кобаяси акцентирует своё внимание на коррупции, возникающей вокруг американских военных баз, которые так и притягивали к себе проституток, воров и прочих мелких жуликов. Однако вину за это режиссёр возлагает не на американцев, а на японскую социальную систему, допускающую безнаказанность такого положения вещей.


title: Чёрная река (фильм, 1957)

text: История начинается с того, что бедный студент Нисида в целях экономии решает снять комнату в ветхом многоквартирном доме. Расположенный неподалёку от американской военной базы, этот дом разделён на десятки небольших комнат и заселён в основном проститутками, алкоголиками и семьями с низким достатком. Почти никто из них не может заплатить квартплату, и хозяйка, которую жильцы называют не иначе как «дьяволом», решает продать строение под снос местному толстосуму, который планирует на этом месте построить гостиницу для американских военнослужащих.


title: Чёрная река (фильм, 1957)

text:
Однажды на улице Нисида встречает красивую девушку Сидзуко, к которой начинает испытывать симпатию. Сидзуко приглянулась и местному головорезу Джо, главарю преступной группировки. Джо насилует девушку и принуждает её к сожительству.
Куроки, новый владелец дома при помощи подкупленного им бандита Джо, кого обманом, кого подкупом уговаривают жильцов подписать бумаги о выселении. Один из представителей рабочего класса, жилец по имени Кин делает доблестные, но бесплодные попытки организовать проживающих, чтобы объединиться для защиты своих прав. Несмотря на сопротивление некоторых из арендаторов, дом разрушен, а Джо и члены его банды решают отпраздновать успешно законченное дело. Однако вечеринка заканчивается трагедией. Нисида и Судзуко, к тому моменту искренне полюбившие друг друга, становятся любовниками и сообщниками, подталкивая подвыпившего Джо под колёса грузовика.


title: Барабан в ночи

text: «Барабан в ночи», в ином переводе — «Ночной барабан» (, "ёру-но цудзуми"; ) — японский чёрно-белый фильм-драма, поставленный режиссёром Тадаси Имаи и выпущенный в прокат в 1958 году. По мотивам трагической пьесы «Стучи, барабан, над волнами реки Хори» Мондзаэмона Тикамацу. Кинолента, первоначально называвшаяся «Прелюбодеяние», по настоянию комитета по контролю и соблюдению норм нравственности в кино была переименована в «Барабан в ночи». Как видно из первоначального названия фильма в центре трагедии находится супружеская измена. В фильме скрыто критикуется феодальная мораль и обычаи, кодекс самурайской чести и система, согласно которой все правители со своими подчинёнными должны были через год уезжать жить в Эдо, что приводило к трагическим разрывам между мужьями и жёнами, распаду основы общества — семьи. Этой лентой Имаи положил начало реализму в жанре "дзидайгэки".


title: Барабан в ночи

text: Хикокуро Огура, мелкий самурай феодала Тоттори, находился в течение года на службе сёгунату в Эдо и в начальных кадрах фильма мы наблюдаем за его возвращением домой. Но стоило ему войти в родной дом, как он начинает замечать нечто подозрительное. Окружающие его близкие, будь то мать или сестра, и даже слуги за его спиной перешёптываются, а при нём упорно молчат, потупив взгляд. Вскоре выясняется, что за время его отсутствия, жена Отанэ ему изменила, вступив в связь с учителем игры на японском барабане Миядзи. Хикокуро хочет простить её, но, поскольку о случившемся уже пошли слухи, чтобы смыть бесчестье он в соответствии с кодексом самурайской чести приказывает жене покончить с собой. Приготовившись к смерти, Отанэ приставляет кинжал к своей груди. Но у неё, дочери мещанина, не хватает решимости ударом клинка прервать свою жизнь. Тогда Хикокуро выхватывает меч и убивает жену. После этого, однако, он ведёт одинокую жизнь, покинутый всеми.


title: Прощание с весной

text: «Прощание с весной»; иное русское название — «Весенние птицы» (, "сэкисюнтё"; ) — японский фильм-драма режиссёра Кэйсукэ Киноситы, вышедший на экраны в 1959 году. Фильм рассказывает о пятерых друзьях, встретившихся спустя два года после окончания школы. Поначалу они были рады встрече, но постепенно понимают, что дистанцировались друг от друга из-за внешних влияний, таких как любовь, организованные браки, предательство и деньги.


title: Прощание с весной

text:
Спустя два года после окончания школы из столицы в город Аидзувакамацу возвращается Наодзи Ивагаки, которого с радостью встречают четверо друзей-одноклассников. Два года назад Ивагаки повезло, он, парень из бедной семьи по протекции местного филантропа уехал учиться в Токио, но не выдержал соблазнов, завёл шашни со служанкой своего покровителя, бросил учёбу, начал приворовывать. Теперь, оказавшись на мели, он вернулся в родной город и поселился в рёкане (гостинице), принадлежащей матери своего одноклассника Такуи Минэмуры. Такуя — богатый маменькин сынок, но и у него свои проблемы. Вдовствующая мамаша нещадно тиранит сына, понимая, что он полностью зависит от неё. В похожем состоянии находится их третий приятель Ясуо Макита. Он — сын богатого ростовщика и его любовницы. У законной жены его папаши есть племянница Ёко, в которую Ясуо влюблен, но понимает, что ни его мать, ни её мать не дадут согласия на их брак. Пока Ясуо не спешит как-то разобраться со своей любовью, его возлюбленную Ёко решают сосватать за его одноклассника и друга, четвёртого в этой пятёрке друзей, Кодзо Тэсироги — парня из бедной, но зато самурайской семьи. И хотя Тэсироги не любит Ёко, но понимает, что их брак — прекрасный шанс улучшить материальное положение. Ради этой цели он готов наступить на принципы и предать дружбу. Пятый герой этой истории — хромой калека Масуги. Парень тоже не бедный, но при этом обделенный здоровьем и красотой.
Свою встречу, пятёрка друзей отметила вечеринкой с гейшами, а на следующий день отправились почтить местную святыню — могилу «Белых тигров», 19-ти мальчишек, которые совершили сэппуку, предпочтя умереть, но не сдаться будущим реформаторам Мэйдзи. Здесь, у могилы «Белых тигров» четверо из них (кроме хромого) станцевали танец с мечами. Но за прошедшие два года многое изменилось, и радость встречи сменяется предательством, обидами и недопониманием. В то время как Тэсироги пытается украсть любимую у Макиты, Ивагаки крадёт у Минэмуры дорогие швейцарские часы. Узнав, что Ивагаки находится в розыске, Тэсироги доносит на него в полицию и парня арестовывают. Масуги не может понять предательства дружбы и желает поколотить Тэсироги, вызвав его на поединок.
Есть в сюжете и ещё одна линия: трагическая история любви дяди Макиты — Эйтаро, который когда-то влюбился в местную гейшу Мидори и они вдвоём убежали в столицу. Но так как у гейши есть обязательства перед хозяйкой, та заявила в полицию, и Мидори пришлось вернуться принудительно. Затем Эйтаро приехал тем же поездом, что и Ивагаки. Больной, без гроша в кармане и никому не нужный, он поселяется в доме своей сестры, которая только ворчит в его адрес, так как не очень-то желает его присутствия. Лишь племянник Ясуо сочувствует дяде и устраивает его встречу с Мидори. Эта встреча становится роковой. Эйтаро и Мидори вновь убегают и совершают двойное самоубийство.


title: История влюблённых в Нанива

text: «История влюблённых в Нанива»; иные русские названия — «Повесть о любви в Нанива»; «История любви Тикамацу в Осаке» (, "нанива-но кой-но моногатари"; ) — японский кинофильм, снятый в жанре мелодрамы режиссёром Тому Утида в 1959 году. Режиссёр, известный эклектичным диапазоном жанров и сюжетов, на сей раз адаптировал пьесу для кукольного театра «бунраку» великого драматурга XVII —XVIII вв. Мондзаэмона Тикамацу «Курьер в преисподнюю» и подходит к материалу при помощи изобретательного художественного хода, введя автора в круг действующих лиц. Пьеса Тикамацу была написана в 1711 году на основе реального события, произошедшего в Осаке годом ранее. Вместо того, чтобы снимать фильм как обычную адаптацию пьесы, режиссёр вводит персонаж автора (Тикамацу) в первую сцену, где он смотрит вместе с другими главными героями киноленты своё последнее кукольное представление. Под нажимом руководства театра, настаивающего на скорейшем написании новой пьесы для открытия следующего сезона, Тикамацу отправляется в «район красных фонарей», где он находит своих новых персонажей. С этого момента он постоянно присутствует на заднем плане, курит и пьёт сакэ, но его глаза и уши широко раскрыты, он подслушивает и записывает разговоры, прежде чем перейти к третьему и последнему акту этой трагедии. Заключительные кадры фильма, детализирующие судьбу двух влюблённых, исполняются перед зрителем опять таки через кукол в театральном шоу «бунраку».


title: История влюблённых в Нанива

text: Кинолента была участником национального фестиваля искусств 1959 года.


title: История влюблённых в Нанива

text: 1711 год. Осака. Кинолента начинается с кукольного представления (бунраку), а в зале сидит сам автор Мондзаэмон Тикамацу (1653—1725) и другие главные действующие лица последующего повествования фильма.


title: История влюблённых в Нанива

text:
Юноша Тюбэй из глухой деревни был отдан своими родителями на воспитание в состоятельный курьерский дом (подобие современной почты) семейства Камэя в Осаке. Глава курьерского дома, его приёмная мать Мёкан, рассчитывает на то, что в будущем Тюбэй женится на её родной дочери Отоку и унаследует семейный бизнес.
Хитаэмон Танбая, один из друзей застенчивого Тюбэя, буквально силком тащит его в район красных фонарей, дабы подготовить к будущей женитьбе и плотским утехам, с которыми ещё не знаком девственный юноша. В квартале удовольствий Симмати наш застенчивый герой знакомится с красавицей Умэгавой, и хотя юноша пытался ускользнуть из публичного дома, опытная жрица любви уговорила его остаться на ночь. В эту первую ночь любви всё изменилось для Тюбэя, который влюбился в красивую и нежную Умэгаву и стал регулярно наведываться в заведение.


title: История влюблённых в Нанива

text: Однако любовью к Умэгаве воспылал не только Тюбэй, но и богач Тобэй, который вознамерился выкупить её из публичного дома и жениться на ней. Узнав об этом, Тюбэй отдаёт хозяину заведения 50 рё задатка, чтобы самому перекупить девушку. Но эти деньги ему не принадлежали. Это были деньги, которые он курьером должен был доставить своему другу Хитаэмону Танбая. И хотя Хитаэмон дал ему отсрочку на несколько дней, но далее пошло по нарастающей. В следующий раз, Тюбэй отправленный курьером передать 300 рё самурайскому клану Цутия по дороге встречает своего соперника за сердце возлюбленной — богача Тобэя, направлявшегося забрать Умэгаву из публичного дома. Тюбэй следует за ним и перекупает возлюбленную, отдав за неё 300 рё, те самые деньги, которые должен был доставить самурайскому клану.


title: История влюблённых в Нанива

text:
Преступление героя вскоре вскрывается, и любовники пытаются бежать, но будут пойманы.
Фильм заканчивается тем, с чего и начинался. Приглядывавший со стороны на протяжении всего сюжета за влюблённой парой автор пьесы Мондзаэмон Тикамацу написал новый сюжет для кукольного представления на основе истории безнадёжно влюблённых Тюбэя и Умэгавы. Идёт премьера его постановки в кукольном театре, где он даёт более оптимистичную концовку, нежели она была в действительности. Зрители аплодисментами встретили новую постановку. Сам автор плакал.


title: О-Гин-сама

text: «О-Гин-сама», (: "о-гин-сама"; ) — японский фильм-драма, поставленный в 1962 году. В качестве режиссёра-постановщика выступила известная актриса Кинуё Танака. Это шестая и последняя из её режиссёрских работ. Экранизация романа писателя Токо Кона. В киноленте, где среди действующих лиц реальные исторические фигуры конца XVI века, рассказана история о запрещённой любви между самураем-христианином и приёмной дочерью известного мастера чайной церемонии. Когда героиня сталкивается с перспективой стать наложницей самого канцлера, она делает выбор между смертью и бесчестьем.


title: О-Гин-сама

text: История, рассказанная в фильме, произошла в конце XVI века при дворе Великого Канцлера Тоётоми Хидэёси, начавшего в ту пору борьбу с распространением христианства в Японии.


title: О-Гин-сама

text: О-Гин, приёмная дочь знаменитого мастера чайной церемонии Рикю, влюбляется в христианина Укона Такаяму. Однако он уже женат и не даёт влюблённой в него девушке никаких обнадёживающих обещаний. Кроме того он вынужден отправиться в изгнание из-за христианской веры, от которой не пожелал отказаться. Отвергнутая О-Гин даёт своё согласие на брак с нелюбимым богатым торговцем. Однажды, увидевший её великий канцлер Хидэёси, пожелал сделать красивую О-Гин своей наложницей. Не желая себе такой участи, О-Гин принимает решение о самоубийстве.


title: Фукусима, Тисато

text: Тисато Фукусима (род. 27 июня 1988 года) — японская легкоатлетка, выступающая на международном уровне. Рекордсмен Японии в женских 100 и 200 метрах. Специализируется на спринте.


title: Фукусима, Тисато

text: В 2015 году она завоевала золотую медаль на чемпионат Азии по легкой атлетике.


title: Книга Еноха (значения)

text: Кни́га Ено́ха — название нескольких книг, написанные от имени библейского персонажа Еноха.


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: Николай Чеславович Зайончковский (1859—1920) — государственный деятель Российской империи, попечитель Оренбургского учебного округа, товарищ обер-прокурора Святейшего Синода в 1915—1916 гг., сенатор.


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: Православный. Из потомственных дворян Смоленской губернии. Землевладелец той же губернии (родовые 500 десятин и приобретенные 450 десятин).


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: Окончил Вяземскую гимназия Смоленского земства (1878) и историко-филологический факультет Московского университета (1882).


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: По окончании университета был определен учителем древних языков в Рыбинскую 6-классную прогимназию, в 1884 году преобразованную в гимназию. 1 августа 1889 года перемещен на ту же должность в Рижскую Александровскую гимназию. В январе 1891 года был назначен исполняющим обязанности инспектора гимназии.


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: 20 октября 1892 года — окружным инспектором Рижского учебного округа. Опубликовал брошюру «К истории сельской инородческой школы в прибалтийских губерниях и ее реформы» (Рига, 1902). 1 января 1903 года награжден чином действительного статского советника. 23 марта 1904 года назначен попечителем Оренбургского учебного округа, в каковой должности пробыл до 13 января 1906 года.


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: 7 октября 1906 года назначен членом Совета министра внутренних дел. 1 января 1912 года награжден чином тайного советника. 6 декабря 1915 года назначен товарищем обер-прокурора Св. Синода А. Н. Волжина. 13 октября 1916 года назначен сенатором. После Февральской революции, 5 апреля 1917 уволен от службы, согласно прошению, по болезни.


title: Зайончковский, Николай Чеславович

text: Умер в 1920 году в Брест-Литовске. Был женат на дочери генерал-майора Елене Кирилловне Марковской, имел дочь (р. 1893).


title: Брага, Жуан

text: Жуан ди Оливейра и Кошта Брага (, 15 апреля 1945, Лиссабон) — португальский музыкант и певец, исполнитель фаду. Известен также как журналист и правый политический активист.


title: Брага, Жуан

text: Родился в лиссабонском районе Алкантара. В детстве отличался слабым здоровьем, врачи сомневались, удастся ли ему дожить до совершеннолетия. Трудности ранней жизни способствовали укреплению характера Жуана, постоянной готовности к волевому усилию


title: Брага, Жуан

text: Учился в частном колледже, с девяти лет пел в хоре. В 1957 году семья переехала в Кашкайш. Жуан начал петь в "casas do fado" — "домах фаду". Увлекался также джазом и рок-н-роллом. Поступил на юридический факультет Лиссабонского университета, но в 1966 оставил учёбу, дабы целиком посвятить себя фаду.


title: Брага, Жуан

text: В 1964 Жуан Брага открыл свой дом фаду вместе с Франсишку Штоффелом. В 1965 впервые выступил на фестивале фаду в Коруши. Приобрёл известность в ряду таких исполнителей, как Жуан Феррейра Роза, Карлуш ду Карму, Карлуш Рамуш, Тереза Тарука, Антониу ди Мелу Корреа.


title: Брага, Жуан

text: В конце 1966 Жуан Брага выпустил свой первый мини-альбом "É Tão Bom Cantar o Fado" ("Так хорошо петь фаду"). За ним последовали "Tive um Barco" ("У меня была лодка"), "Sete Esperanças" ("Семь надежд"), "Sete Dias" ("Семь дней"), "Jardim Abandonado" ("Заброшенный сад") и диск "A Minha Cor" ("Мой цвет"). Тогда же начал выступать в музыкальной телепрограмме.


title: Брага, Жуан

text: С 1968 сотрудничал с Луишем Виллаш-Боашем — основателем первого португальского джаз-клуба. Участвовал в первом португальском джаз-фестивале в Кашкайше. До 1974 года редактировал музыкальный журнал "Musicalíssimo".


title: Брага, Жуан

text: Жуан Блага придерживался крайне правых политических взглядов. Позиционировался как националист, лузитанский интегралист, монархист, сторонник Антониу Салазара и Нового государства. Он враждебно принял Революцию гвоздик 25 апреля 1974. Опасаясь ареста, Жуан Брага эмигрировал во франкистскую Испанию.


title: Брага, Жуан

text: В 1975 году Жуан Брага принял участие в антикоммунистическом движении, известном как Жаркое лето. Нелегально, контрабандистской тропой, проник в Португалию вместе с Валдемаром Парадела ди Абреу. Участвовал в июльской встрече руководителей правого подполья с каноником Мелу, на которой было принято решение о создании движения Мария да Фонте. Популярные певцы фаду, особенно Жуан Брага, играли видную роль в массовых антикоммунистических и антиправительственных выступлениях.


title: Брага, Жуан

text: После стабилизации политического положения в 1976 году Жуан Брага открыто вернулся в Португалию. Вместе с Парадела ди Абреу активно поддержал правоцентристский Демократический альянс на парламентских выборах 1979. С гордостью говорит о своей борьбе против компартии, марксизма и «гонсалвишизма», но отмечает, что «яростная страсть» ЭЛП и МДЛП грозила повергнуть страну «в пучину ненависти и мести». Вдохновляется католическим социальным учением, особенно идеями Иоанна Павла II.


title: Брага, Жуан

text: Взгляды и публичные выступления Жуана Браги далеки от принципов толерантности и политкорректности. Он положительно оценивает Салазара, высказывался в поддержку Дональда Трампа. Фраза на его странице в Фейсбуке о фильме "Лунный свет" ("«Теперь достаточно быть чёрным или геем, чтобы выиграть Оскар»") спровоцировала крупный скандал, обвинения в расизме и гомофобии. Критику этого высказывания Жуан Брага охарактеризовал как сталинистскую попытку ограничить свободу слова.


title: Брага, Жуан

text: С 1978 года Жуан Брага живёт в Лиссабоне. До 1982 владел рестораном "Pátio das Cantigas", где исполнялись песни фаду. За период 1977—1987 выпустил альбомы "Canção Futura" ("Песни будущего"), "Na Paz do Teu Amor" ("В мире твоей любви"), "Portugal/Mensagem, de Pessoa" ("Португалия/Послания, Пессоа"), "O Pão e a Alma" ("Хлеб и душа"). Особое значение имел альбом "Do João Braga Para a Amália" ("Жуан Брага — Амалии") — Амалия Родригеш, при всех политических различиях, как человек и деятель искусства оставалась для Браги примером и образцом.


title: Брага, Жуан

text: В 1980—1981 участвовал в торжественных приёмах иностранных гостей — принцессы Монако Грейс Келли, президента Бразилии Жуана Фигейреду.


title: Брага, Жуан

text: С 1984 выступает не только как певец, но и как поэт и композитор. Переложил на музыку стихотворения Фернандо Пессоа, Мигела Торги, Давида Муран-Феррейры, Алешандре О’Нила, Педру ди Мелу. Сотрудничал с поэтом Мануэлом Алегре, несмотря на политико-идеологическую противоположность (Алегре — активный деятель соцпартии, бывший коммунист). Активно привлекал к своим концертам молодых исполнителей фаду — Марией Аной Бобоне, Катей Геррейру, Криштиной Бранку, Аной Моура, Маризой, Нуну Геррейру, Аной Софией Варела, Мафалдой Арнаут, Жуаной Амендейра — способствуя обновлению сцены.


title: Брага, Жуан

text: В 1990 выпустил свой первый компакт-диск "Terra de Fados" ("Земля Фаду") — переложения на музыку стихотворений Пессоа, Алегре, Торги и других португальских поэтов. С 1991 по 2001 появились "Cantigas de Mar e Mágoa" ("Пение моря и горя"), "Em Nome do Fado" ("Именем фаду"), "Fado Fado" ("Фаду Фаду"), "Dez Anos Depois" ("Десять лет спустя"), "Cem Anos de Fado" ("Сто лет фаду").


title: Брага, Жуан

text: Исполнительский стиль Жуана Браги характеризуется индивидуальностью, повышенной эмоциональностью, образностью мелодии, приоритетом текста, склонностью к импровизации.


title: Брага, Жуан

text: В 2005 году Жуан Брага перенёс инфаркт. Его выздоровление было во многом объяснено незаурядной силой воли. В 2006 году он издал книгу "Ai Este Meu Coração" — "Это, увы, моё сердце".


title: Брага, Жуан

text: Регулярно публикует в лиссабонских изданиях "Eles & Elas e Sucesso", "O Independente", "Diário de Notícias", "Euronotícias", "A Capital" статьи культурной и общественной тематики.


title: Брага, Жуан

text: 30 января 2006 президент Португалии Жорже Сампайю наградил Жуана Брагу орденом Инфанта дона Энрике.


title: Брага, Жуан

text: Жуан Брага женат, имеет двух сыновей.


title: Йорданова, Вера

text: Ве́ра Йордано́ва (, ; род. 28 августа 1975, Хельсинки, Финляндия) — финская модель и актриса болгарского происхождения. В настоящее время проживает в США.


title: Йорданова, Вера

text: Вера Йорданова родилась в Хельсинки, в семье болгарских музыкантов. Когда Вере исполнилось 7 лет, родители решили вернуться на родину. В Болгарии семья прожила семь лет, после чего окончательно перебралась в Финляндию. Вера училась в лицее иностранных языков, прежде чем на неё обратили внимание сотрудники модельного агентства "Paparazzi".


title: Йорданова, Вера

text: В начале модельной карьеры Вера Йорданова появилась на обложках нескольких финских журналов. Впоследствии ей предложили работу за пределами Финляндии, она работала с такими брендами как "Felina Lingerie", "Bacardi Lime" и "Clarins". В 2006 году она снялась для календаря "Maxim", фото опубликовали также "FHM" и чешское издание "Esquire" за июнь 2007 г.


title: Йорданова, Вера

text: В то же время Вера пробует себя как актриса. Она снимается в нескольких финских сериалах, а в 2007 году — в американском фильме ужасов "«Хостел 2»", где она играет Аксель.


title: Йорданова, Вера

text: В 2014 году выходит кулинарная книга "«Don’t Miss a Bite: Stories and Flavors from around the World»" («Не впускайте неприятности перекусить: Истории и вкусы со всего света»), написанная Йордановой на основе воспоминаний и впечатлений от кухонь разных стран. Книга, впервые опубликованная в Финляндии, содержит 100 рецептов, которые сопровождаются краткими описаниями, иллюстрирована рисунками и фотографиями автора.


title: Йорданова, Вера

text: Вера владеет болгарским, финским и английским языками, также немного говорит по-испански, по-французски и по-русски.


title: Гордая Мэри

text: Гордая Мэри () — американский триллер режиссёра Бабака Наджафи. Сценарий написан Джоном С. Ньюманом и Кристиан Свагал. Сюжет фильма повествует о женщине-киллере, которая ухаживает за подростком. Премьера состоялась 12 января 2018 года под прокатом компании Screen Gems.


title: Гордая Мэри

text: Главная героиня, женщина по имени Мэри — успешный наёмный убийца, являющаяся членом банды в Бостоне. Жизнь Мэри полностью меняется после встречи с мальчиком, ставшим сиротой после выполнения ею одного из её «заказов».


title: Гордая Мэри

text: В январе 2017 года Тараджи П. Хенсон подписала контракт с компанией Screen Gems, которая искала режиссёра для съёмок фильма в Бостоне. В феврале 2017 года было объявлено, что режиссёром фильма станет Бабак Наджафи, также появились сообщения о дате премьеры — 26 января 2018 года.


title: Гордая Мэри

text: 5 апреля 2017 года было начато производство фильма, также был объявлен официальный актёрский состав. 20 июля 2017 года был выпущен первый официальный трейлер фильма вместе с тизерным плакатом. Позднее была назначена новая дата выпуска фильма в США — 12 января 2018 года.


title: Гордая Мэри

text: В США и Канаде лента «Гордая Мэри» была выпущена 12 января 2017 года, одновременно с фильмом «Приключения Паддингтона 2» и широким релизом «Секретного досье». Изначально предполагалось, что фильм соберёт около 20 млн долларов в 2 125 кинотеатрах за первые три дня. Ожидания не оправдались в полной мере: в первый день он собрал лишь 3,2 млн долларов, а за первый уик-энд — 10 млн долларов, заняв 8 место в прокате.


title: Гордая Мэри

text: Фильм получил в целом отрицательные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes его оценка составляет 28 % на основе 53 рецензий со средним рейтингом 4,2/10. На Metacritic триллер получил 35 баллов из 100 на основе 23 отзывов критиков. По опросу сайта CinemaScore зрители дали фильму в среднем оценку B+ по шкале от A+ до F.


title: Сонда

text: Сонда () — небольшой городок и ж/д станция на крайнем западе уезда Ида-Вирумаа в волости Люганузе, Эстония. До административной реформы муниципалитетов Эстонии в 2017 году город был административным центром муниципалитета Сонда. Согласно переписи 2011 года, в Сонда проживало 425 человек. Из них 314 составляли эстонцы (73,9%), 24,0% — русские. Площадь города является частью прихода Виру-Нигула. Жители города традиционно отдыхают на о. Ульястэ, которое находится находится на высоте 66 м над уровнем моря.


title: Люганузе

text: Лю́ганузе () — посёлок в уезде Ида-Вирумаа, волости Люганузе. Одновременно является приходским центром лютеран Восточной Вирумаа. Расположен на северном берегу реки Пюсси.


title: Люганузе

text: В 2000 году численность жителей посёлка составляла 470 человек, к 31 декабря 2005 года она увеличилась до 506 человек; по данным переписи населения Эстонии 2011 года в посёлке проживало 439 человек.


title: Люганузе

text: Населённый пункт впервые упоминается в ХIII веке в «Датской поземельной книге» ("Lygenus"). В то время Люганузе был одним из самых больших населённых пунктов Вирумаа. Рядом сохранились древние замковые комплексы Люгана.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: Михаил Фёдорович Ананио (1866—1940) — командир 5-го Кавказского стрелкового полка, герой Первой мировой войны, генерал-майор. В 1918 году — начальник Эллинской Кавказской стрелковой дивизии.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: Православный. Сын личного дворянина.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: Окончил Тифлисский кадетский корпус (1891) и военно-училищный курс Киевского пехотного юнкерского училища (1894), откуда выпущен был подпоручиком в 19-й стрелковый полк.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: В 1897 году был переведён в Михайловскую крепостную артиллерию. Произведён в поручики 19 июля 1898 года, в штабс-капитаны — . В 1906 году окончил Николаевскую академию Генерального штаба по 1-му разряду и был произведён в капитаны «"за отличные успехи в науках"». В 1906—1908 годах отбывал цензовое командование ротой в 81-м пехотном Апшеронском полку.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: 26 ноября 1908 года переведён в Генеральный штаб с назначением старшим адъютантом штаба войск Семиреченской области. назначен старшим адъютантом штаба 14-го армейского корпуса. 4 февраля 1913 года назначен исправляющим должность штаб-офицера для поручений при штабе 3-го Кавказского армейского корпуса, а 14 апреля произведён в подполковники с утверждением в должности. 15 июня 1914 года назначен старшим адъютантом штаба Кавказского военного округа.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: С началом Первой мировой войны, 15 августа 1914 года назначен правителем канцелярии управления начальника военных сношений Кавказской армии. 20 февраля 1915 года назначен и. д. начальника штаба 39-й пехотной дивизии, а 15 июня того же года произведён в полковники. 5 марта 1916 года назначен начальником отделения управления генерал-квартирмейстера штаба Кавказской армии, а того же года — командиром 5-го Кавказского стрелкового полка. Пожалован Георгиевским оружием


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: Удостоен ордена Святого Георгия 4-й степени


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: 21 ноября 1917 года произведён в генерал-майоры, а 23 ноября назначен начальником штаба 4-го Кавказского армейского корпуса. Будучи греком по происхождению, в 1918 году был назначен начальником Эллинской кавказской стрелковой дивизии, вновь сформированной на Кавказском фронте.


title: Ананио, Михаил Фёдорович

text: В эмиграции в Греции, жил в Салониках. Состоял председателем Союза эллинов — офицеров бывшей армии в Греции. Умер в 1930 году. Похоронен на русском участке союзнического военного кладбища Зейтенлик.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Лондонское соглашение 1906 года — трёхстороннее международное соглашение между Великобританией, Францией и Италией о сотрудничестве (де-факто — разделе сфер влияния) в Абиссинии (Эфиопии). Заключено 13 декабря 1906 года.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Лондонское соглашение 1906 года закрепило сложившийся к моменту его заключения политический и территориальный статус-кво Эфиопии, определило границы сфер экономических интересов Великобритании, Франции и Италии в Эфиопии и установило коллегиальный порядок разрешения споров по Эфиопии между перечисленными державами. Основное же значение Лондонского соглашения 1906 года для международной политики заключается в том, что договорившиеся между собой Великобритания, Франция и Италия установили своё совместное монопольное политическое и экономическое господство в Эфиопии, не дав своим основным соперникам — Германии и России — укрепить свои позиции в этой стране и, шире, в восточноафриканском регионе.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: В начале XX века, по мере укрепления независимости и военной мощи эфиопского государства, западные державы, особенно те, чьи владения соседствовали с Эфиопией, стремились уже не захватить эфиопскую территорию, а утвердиться в экономической и отчасти в политической сфере Эфиопии. Наибольший успех в сфере экономического проникновения в Эфиопию сопутствовал Франции, умело использовавшей свою поддержку этой стране в период итало-эфиопской войны. Французские предприниматели получали самые выгодные концессии в Эфиопии, важнейшей из которых была концессия на строительство железной дороги от Джибути до Харэра и дальше вглубь страны. В феврале 1902 года эта концессия, которая прежде принадлежала частным предпринимателям, стала собственностью Французской республики. Как заявил посол Великобритании в Эфиопии Джон Харрингтон, построенная французским бизнесом железная дорога, соединившая Эфиопию с Индийским океаном, «отдала всё будущее экономическое развитие Эфиопии в руки французов».


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Противовес экономическому усилению Франции в Эфиопии негус Менелик II решил искать в Великобритании, основной сопернице Франции. В том же 1902 году было подписано англо-эфиопское соглашение о предоставлении британской компании концессии на строительство железной дороги между Угандой и Суданом через территорию Эфиопии (не была построена). Кроме того, император пошёл на значительные территориальные уступки Великобритании, отказавшись в её пользу от своих претензий на завоёванную ранее Эфиопией область, расположенную по правой стороне верхнего течения Нила.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: В целом начало XX века характеризовалось обострением экономического и политического соперничества между империалистическими державами в Эфиопии. Однако всё же Великобритания, Франция и Италия готовы были заключить полюбовную сделку по Эфиопии, чтобы сплотиться в борьбе с укреплением в этом регионе позиций других стран, в частности Германии и России, а также Соединённых Штатов Америки. Действительно, после подписания в 1905 году германо-эфиопского договора о дружбе и торговле влияние Германии в стране неуклонно возрастало. Россия в это же время оказывала Эфиопии немалую дипломатическую и военную помощь — к примеру, российская миссия в Эфиопии уделяла значительное внимание дипломатической защите этой страны «от козней англичан, преследующих в Африке столь честолюбивые, хищнические цели». Российские офицеры своим участием в военных экспедициях эфиопских войск способствовали делу укрепления территориальной целостности Эфиопии. Эфиопское правительство, деловые круги и народ всё больше начинали ориентироваться на эти страны, и главной причиной тому служило то, что «упомянутые державы не могут иметь в Абиссинии территориальных интересов». Именно угроза со стороны новых соперников политическому и экономическому влиянию Великобритании, Франции и Италии в Эфиопии в значительной степени и обусловила заключение между ними в декабре 1906 года трёхстороннего соглашения, которое отражало планы этих империалистических держав в отношении Эфиопии и определяло позиции каждой из них. Важность этого соглашения была связана также с опасениями, что стареющий негус умрёт, не назначив наследника, и страна будет ввергнута в гражданскую войну, в которой европейские державы могли оказаться на стороне разных претендентов. Такая ситуация могла привести в результате к существенному усилению позиций одной державы за счёт остальных, чего ни одна сторона не хотела допустить.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Лондонское соглашение между Великобританией, Францией и Италией было заключено 13 декабря 1906 года. Соглашение было подписано министром иностранных дел Великобритании Эдвардом Греем, дипломатическим представителем Франции в Лондоне и дипломатическим представителем Италии в Лондоне .


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Для политического будущего Эфиопии наиболее важной из статей Лондонского соглашения являлась 1-я, в которой говорилось, что «Франция, Великобритания и Италия будут сотрудничать друг с другом в деле сохранения в Эфиопии политического и территориального статус-кво». Эта статья подтверждала действие заключённых ранее двусторонних конвенций и договоров Эфиопской империи с Великобританией, Францией и Италией о границах Эфиопии и колоний этих держав, а также некоторых других международных договоров между странами — участницами соглашения


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Лондонское соглашение 1906 года предопределило раздел Эфиопии на сферы влияния. Все три страны — участницы соглашения обязывались не вмешиваться во внутренние дела Эфиопии и отказаться от получения концессий, а также привилегий в сфере промышленности и торговли без согласования с двумя другими странами — участницами соглашения (статьи 2 и 3). В случае изменения статус-кво в Эфиопии подтверждались сферы интересов каждой из трёх договаривавшихся сторон. В статье 4 Лондонского соглашения были отражены договорённости трёх держав по их разграничению. По этой статье сфера интересов Великобритании включала в себя северо-западную и западную части Эфиопии, в том числе реки Нильского бассейна (от которых зависит водный режим Нила). Французская сфера интересов охватывала территорию Эфиопии, прилегающую к Французскому Сомали, и в том числе землю, необходимую для построения железной дороги от Джибути до Аддис-Абебы. Наконец, в итальянскую сферу интересов входили северная часть Эфиопии и находящийся западнее Аддис-Абебы регион, который расположен между Итальянским Сомали и Эритреей.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: После заключения Лондонского соглашения ни одна из стран — участниц соглашения не могла самостоятельно развивать железнодорожную сеть в Эфиопии за пределами своей сферы интересов без предварительного согласования с двумя другими странами. При этом в границах сферы интересов собственно какой-либо из стран — участниц соглашения транспортное строительство для этой страны не ограничивалось.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Немецкий историк Герберт Шварц отмечал, что соглашение, заключённое без участия самой Эфиопии, де-факто отказывало ей в праве считаться субъектом международного права. Однако, хотя по отношению к Эфиопии Лондонское соглашение являлось по сути колониальным, в целом оно служило всё же в её пользу. Соглашение в определённой степени связывало руки каждой из подписавших его держав, обеспечивая Эфиопии сложившийся к тому времени статус-кво, то есть существование Эфиопской империи как суверенного, независимого государства. Как отмечают польские историки Бартницкий и Мантель-Нечко, «независимо от того, каковы были стремления стран — участниц Лондонского договора [1906 года], его заключение формально гарантировало независимость Эфиопии».


title: Лондонское соглашение (1906)

text:
Как опытный и умный политик, негус Менелик II осознавал и положительные, и отрицательные стороны Лондонского соглашения, поэтому его реакция и соответственно официальная позиция эфиопского правительства по отношению к договору были сдержанными. Ключевым было категорическое заявление негуса о том, что соглашение трех иностранных держав не будет стеснять его в принятии решений, а следовательно, и ограничивать суверенитет Эфиопии. Дословно направленная им дипломатическая нота гласила: Мною получена конвенция трёх держав. Благодарю за сделанное мне сообщение о желании укреплять и поддерживать независимость нашего государства. Но настоящая конвенция и соглашения, заключённые некоторыми из них (подписавших конвенцию держав), относятся к компетенции нашей суверенной власти. Да будет вам известно, что они никоим образом не могут связывать наши решения.
Осознавая, что Великобритания, Франция и Италия рассматривают государственность Эфиопии как некую, возможно, недолговечную аномалию, негус продолжал выражать заинтересованность в сотрудничестве с другими державами, в том числе с Российской и Германской империями.


title: Лондонское соглашение (1906)

text: Лондонское соглашение 1906 года, подписанное без участия Эфиопии, не было санкционировано её правительством. При этом оно оставалось основным документом, регулировавшим отношения европейских держав в Эфиопии на протяжении следующих тридцати лет, вплоть до аннексии Эфиопии Италией в 1936 году.


title: Финляндия (концертный зал)

text: Дворец «Финляндия» () — здание на берегу бухты (), посреди () в Хельсинки. Здание было возведено в 1967—1975 годах по проекту архитектора Алвара Аалто.


title: Финляндия (концертный зал)

text: Во дворце расположены концертные залы, помещения для проведения выставок, залы заседаний. Здесь неоднократно проводились международные конференции, в 1975 году здесь проходило Совещание по безопасности и сотрудничеству в Европе, на котором было подписано Хельсинкское соглашение. Часто в помещениях дворца проводятся концерты и репетиции Хельсинкского филармонического оркестра.


title: Финляндия (концертный зал)

text: Дворец «Финляндия» был спроектирован так, чтобы сочетать монументальность конструкции с функциональностью, важной для концертных залов. По этой причине он выполнен не строго в одном стиле, а содержит разные элементы, с которыми Аалто экспериментировал на протяжении всей своей профессиональной карьеры. Основной корпус масштабного комплекса выполнен из гранита и облицован каррарским мрамором, которые символизируют средиземноморскую культуру. Внешне здание основного корпуса имеет покатую крышу, что способствует обеспечению необходимой акустики зала.


title: Кононен, Валентин

text: Валентин Кононен (, род. 7 марта 1969 года в Хельсинки) — финский легкоатлет, чемпион мира по спортивной ходьбе на 50 километров. Является одним из лучших представителей Финляндии в своей дисциплине.


title: Кононен, Валентин

text: Кроме высшей ступени пьедестала чемпионата мира в Гётеборге, в копилке Кононена есть серебряные медали чемпионата мира в Штутгарте 1993 года и чемпионата Европы в Будапеште 1998 года.


title: Аарон (Казанский)

text: Архимандрит Ааро́н (в миру Алекса́ндр Каза́нский; 1818? — 21 августа 1890) — архимандрит Русской православной церкви, регент в Троице-Сергиевой лавре.


title: Аарон (Казанский)

text: Аарон родился в семье дьячка. Обучение проходил в Тульской духовной семинарии во второй половине 1830-х годов; совместно с ним обучался будущий протоиерей Д. В. Разумовский. После окончания 20 августа 1840 года семинарии выбрал путь послушника в Троице-Сергиевой лавре. В 1843 году стал монахом, в 1845-м иеродиаконом, в 1850-м иеромонахом. Спустя продолжительное время, в 1887 году, он стал архимандритом. Около 50 лет Аарон (Казанский) состоял в хоре монастыря, причём 20 из них провёл на должности регента. При этом ему был известен опыт регента Чудовского хора Ф. А. Багрецова, который он использовал при своей работе.


title: Аарон (Казанский)

text: В середине 1880-х годов Аарон (Казанский), имея перед собой задачу облегчить усвоение древнего лаврского напева, известного как Троицкий, и предохранить его от изменений и забвений, по памяти воспроизвёл на бумаге ирмосы из лаврских богослужений, представив тем самым Троицкий напев со всеми его особенностями. Также для работы регент использовал и книги — лаврские рукописные Ирмологии 1748 и 1756 годов. Всего в книге Аарона было записано одноголосно в альтовом ключе около 600 ирмосов.


title: Аарон (Казанский)

text: Труд носил название «Ирмологий, содержащий ирмосы всего лета, употребляемые при церковных службах во обители Живоначальныя Троицы и преподобнаго Сергия, с местным напевом, усвоенным давностию употребления», вместе с указателем употребления ирмосов он был напечатан в скоропечатне П. И. Юргенсона в 1887 году. Подвергнув «Ирмологий» незначительным исправлениям и изменениям, лавра переиздала его в 1904 году. Перевод труда на скрипичный ключ состоялся в 1982 году, когда Московская Патриархия переиздала труд в третий раз.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Экер-оол Дулушович Кечил-оол (1 декабря 1934 — 9 марта 2000) — поэт, прозаик, переводчик, член Союза журналистов СССР, Союза писателей Республики Тыва.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Кечил — оол Экер — оол Дулушович родился 1 декабря 1934 года в местечке Ак-Кожагар Улуг — Хемского хошуна Тувинской Народной Республики. Окончил Кызылское педагогическое училище в 1956 году, филологический факультет КГПИ в 1965 году. Работал учителем в сельских школах республики, корреспондентом, ответственным секретарем газеты «Тываныӊ аныяктары», литсотрудником, заведующим отделом газеты «Шын», редактором Тувинского книжного издательства, сотрудником прессы комитета землеустройства.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Литературную деятельность начал с 1953 года. В газете «Сылдысчыгаш» напечатано первое стихотворение «Аӊчы хартыга» («Хартыга — охотник»).


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Собрание сочинений вышло в 2004 году.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Стихи Э. Кечил-оола отличаются мягкостью тонов, красок, интонаций, для них характерны звонкая рифма и богатая звуковая организация стиха, поэтому они понятны и интересны самым маленьким читателям и слушателям. Поэзия Кечил-оола посвящена жизни детей и вопросам морали. Поэт многое сделал для развития детской национальной поэзии. Его яркое самобытное дарование осветило детскую литературу искрами слова и образа.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Для творчества Э. Кечил-оола характерна ясность образов, простота и выразительность языка, разнообразие познавательного материала.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Положенные на музыку местными композиторами, многие стихи поэта стали популярными среди детей песнями.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 1. Чечектерим: Уругларга шүлүктер. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1967. — 84 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Цветы мои: Стихи для детей.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 2. Дээрде капуста: Уругларга шүлүктер. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1970. — 36 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Капуста в небесах: Стихи для детей.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 3. Хөглүг чай: Уругларга шүлүктер. — Кызыл: ТывНҮЧ,1975. −36 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Веселая лето: Стихи для детей.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 4. Мээӊ олчам: Уругларга шүлүктер. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1981. — 52 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Моя находка: Стихи для детей.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 5. Экии, хүнүм: Уругларга шүлүктер. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1983. — 84 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Здравствуй, солнце: Стихи для детей.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 6. Чечектерим: Уругларга шүлүктер. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1993. — 63 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 7. Экии, хунум!: шүлүктер, чечен чугаалар.- Кызыл: ТывНҮЧ, 2004. — 263 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Здравствуй, солнце!: Стихи, рассказы.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 1. Чарыш аъды мунганым: Уругларга чечен чугаалар. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1973. — 47 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Мальчик на скачках: Рассказы для детей.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 2. Девидээн ада: Чечен чугаалар.- Кызыл: ТывНҮЧ, 1998. — 88 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Взволнованный отец: Рассказы.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: На русском языке:


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 1. Летающая загадка: Стихи / пер. С. Козловой. — Кызыл: Тув.кн. изд — во, 1977. — 34 с.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 1. Гарин-Михайловский, Н. Корей тоолдар / Н. Гарин-Михайловский; очул. Э. Кечил- оол; ред. Ч. Ян — оол. — Кызыл: ТывНУЧ, 1955. — 30 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Корейские сказки


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 2. Богданов, Н. Ильичиниӊ хүлүмзүрүү/ Н. Богданов; очул. Э. Кечил-оол; ред. Э. Кужугет. — Кызыл: ТывНУЧ, 1968. — 16 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Улыбка Ильича.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 3. Маршак, С. Челээш: Шүлүктер/ С. Маршак; очул. Э. Кечил — оол, М. Доржу; ред. А. Даржаа. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1973. — 32 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Радуга: Стихи.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 4. Барто, А. Харлыг кыжын чечектээр дээш: Шүлүктер / А. Барто; очул. Э. Кечил — оол, А. Даржай; ред. А. Даржаа. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1975. — 84 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: За цветами в зимний лес: Стихи.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 5. Жимбиев, Ц. Оттуг — чылан чылы: Роман/ Ц. Жимбиев; очул. Э. Кечил — оол; ред. О. Байыр-оол. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1979. — 208 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Год огненной змеи: Роман.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 6. Есенин, С. Авамга чагаа: Шүлүктер, шүлүглелдер/ С. Есенин; очул. Ю. Кюнзегеш, В. Серен — оол, М. Доржу, Э. Кечил — оол б. о.о.; ред. А. Даржай. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1980. — 172 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Письмо матери: Стихи, поэмы.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 7. Баруздин, С. Баштайгы базым: Шүлүктер / С. Баруздин; очул. Э. Кечил-оол; ред. А. Даржай. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1981. — 44 ар.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: Первый шаг: Стихи.


title: Кечил-оол, Экер-оол Дулушович

text: 8. Батурина, Л. Кандыг кижи сен?: Чечен чугаалар / Л. Батурина; очул. А. Ховалыг, Э. Кечил-оол. — Кызыл: ТывНҮЧ, 1993. — 32 ар.


title: Хидари, Сатико

text: , настоящее имя:  — родилась 29 июня 1930 года в посёлке Асахи, уезд Симониикава, префектура Тояма — умерла 7 ноября 2001 года в Токио — японская актриса, продюсер и режиссёр. Много снималась в течение трёх десятилетий (в 1950-е — 1970-е годы), создав запоминающиеся образы в фильмах выдающихся японских режиссёров Хэйноскэ Госё, Тому Утиды, Сёхэя Имамуры, Сусуму Хани, Киндзи Фукасаку и др. Стала третьей японской женщиной (после Тадзуко Саканэ и Кинуё Танаки) отважившийся встать по другую сторону камеры, что в Японии XX века было ещё довольно непросто, о чём свидетельствует и недолгая карьера в качестве режиссёра, как её самой, так и её вышеуказанных предшественниц.


title: Хидари, Сатико

text: Рождённая в сельской местности префектуры Тояма, Сатико была старшей дочерью в многодетной семье торговца антиквариатом (у неё было ещё три брата и три сестры). По окончании средней школы в 1947 году, девушка поступила в Токийский женский колледж физического воспитания. Окончив колледж в 1950 году, Сатико какое-то время работала учителем музыки и физкультуры в 5-й токийской муниципальной средней школе. В 1951 году появилась в качестве модели на страницах первого семейного выпуска популярного издания Yomiuri.


title: Хидари, Сатико

text:
— С детства любила смотреть кино, но никогда не думала, что сама буду играть. Случайно, через общую знакомую, меня порекомендовали одному кинорежиссёру,— так вспоминала актриса о своём приходе в кинематограф.
Тем кинорежиссёром, которому её порекомендовали, был Хиромаса Номура, крепкий профессионал жанрового кино. Сатико дебютировала в одной из центральных ролей его фильма «Ошибки молодости» (1952). Роль Асако в этом фильме, исполненная юной дебютанткой, произвела хорошее впечатление на студийное руководство компании «СинТохо» и с девушкой был заключён контракт. Однако, молодая актриса была настолько умна, что не согласилась на долгосрочный контракт, подписав со студией эксклюзивный договор, оставив за собой право на съёмки в других кинокомпаниях. Сатико Накамура, с первой же роли изменившая свою настоящую фамилию на Хидари, быстро добилась успеха, снявшись в таких популярных кинолентах тех лет, как «Источник молодости» режиссёра Нобуо Накагавы (1953, роль Моёко) и «Гостиница в Осака» режиссёра Хэйноскэ Госё (1954, роль Оёнэ).


title: Хидари, Сатико

text: Со второй половины 1954 года Хидари начинает сотрудничать с кинокомпанией «Никкацу», куда её пригласил известный актёр и режиссёр Со Ямамура для съёмок в поставленном им фильме «Чёрное течение» (1954). В 1956 году актриса добилась признания, получив свою первую награду — кинопремию «Майнити». Хидари была названа лучшей актрисой второго плана за её роли 1955 года, сыгранные в кинокартинах «Домашняя кухня» (реж. Сэйдзи Хисамацу) и «Жизнь кувырком» (реж. Масахиро Макино). В том же, 1956 году получила и первую международную награду — приз за лучшее исполнение женской роли в фильме «Преступление Сиро Камисаки» на кинофестивале в ирландском городе Корке. К лучшим достижениям актрисы в период её работы в кинокомпании «Никкацу» также признано исполнение роли проститутки Осомэ в одной из лучших японских комедий «Солнце в последние дни сёгуната» (реж. Юдзо Кавасима) и роль Кэйко Мидорикавы, главной героини фильма Сэйдзюна Судзуки «Весна наших ошибок» (1958).


title: Хидари, Сатико

text: Участие Хидари в фильмах движения независимых, как например работа у известного представителя этого направления Тадаси Имаи в киноленте «Мрак среди дня» (1956), где она сыграла роль Канэко, жены невинно приговорённого к смертной казни героя, привело к конфликту между актрисой и боссами кинокомпании «Никкацу». Верная энергичным послевоенным женщинам, которых она постоянно изображала на экране, сама Хидари проявила немало личного мужества, оставив «Никкацу», одну из главных студий 1950-х, чтобы стать полностью свободной актрисой, не связанной никакими студийными контрактами. Во время этого скандального ухода актрисе угрожали бандиты якудза, которые, как полагают, были наняты кинокомпанией, боссы которой были в ярости от подобного проявления независимости.


title: Хидари, Сатико

text: … И актрисе и её тогдашнему мужу режиссёру Сусуму Хани всемирную известность принесла картина «Она и он» (1963) — социологическое и психологическое исследование жизни мелких служащих, живущих в больших многоквартирных домах. Жена одного из таких служащих Наоко, которую играет Сатико Хидари, живёт в новом доме. Ей удалось скопить деньги и на холодильник и на стиральную машину. Но из окон её благополучной квартиры виден другой мир — целый городок лачуг. Наоко полна участия к своим нищим соседям, но общего языка с ними найти не может. Мастерски исполнила актриса роль человека, чьё искреннее отношение к судьбе обездоленных не находит ответного чувства: жители трущоб и обитатели новых домов принадлежат к разным мирам. Новые грани актёрского таланта Хидари продемонстрировала и в известной ленте Сёхэя Имамуры «Женщина-насекомое» (в оригинале — «Японское насекомое», 1963), в которой режиссёр рассказал о женщине, на долю которой выпали такие испытания, что, казалось, выжить нельзя. Но героиня Томэ, сыгранная Хидари, выживает. Она, как жизнеспособное насекомое, учится извлекать прямую выгоду из самых немыслимых обстоятельств, заставляя служить себе самые гибельные законы действительности. За обе эти роли (Наоко в «Она и он» и Томэ в «Женщине-насекомом») актриса была удостоена приза «Серебряный медведь» на XIV международном кинофестивале в Западном Берлине, а также национальных наград — кинопремий «Голубая лента», «Майнити» и «Кинэма Дзюмпо».


title: Хидари, Сатико

text:
Среди лучших работ Хидари, сделанных в 1960-х — 1970-х:
Роль проститутки Яэ Сугито в фильме режиссёра-ветерана Тому Утиды «Беглец из прошлого» (другое название — «Пролив голода», 1965) принесла актрисе вторую премию «Майнити» и звание лучшей актрисы года. В роли скромной японки Тамико, приехавшей в далёкое Перу, чтобы выйти замуж за человека, с которым долго переписывалась, и найти здесь покой и семейное счастье (фильм «Невеста Анд», 1966, реж. Сусуму Хани) актриса показала как всё лучше и тоньше её героиня понимает душу народа, как осваивает привычки индейцев, уклад их жизни, как их горе и радости становятся истинной её судьбой. За роль Омин в киноленте Ёситаро Номуры «Жизнь женщины» (1967) Сатико Хидари в третий раз была награждена кинопремией «Майнити» (в номинации "Лучшая женская роль второго плана"). В киноленте классика японского кинематографа Хэйноскэ Госё «Мать и одиннадцать детей» Хидари воплотила на экране не очень грамотную, но очень обыкновенную крестьянку Тору Ёсиду счастливо живущую вместе со своим мужем Садахару и воспитавшую 11 детей. Трагическая судьба простой женщины, тщетно добивающейся от властей правды о своём муже, казнённом в последние дни второй мировой войны якобы за дезертирство, показана актрисой в фильме Киндзи Фукасаку «Под флагом восходящего солнца» (1972). За исполнение небольшой роли Осаи, приёмной матери главного героя фильма Ясудзо Масумуры «Самоубийство влюблённых в Сонэдзаки» (1979) Хидари была номинирована на премию Японской академии.


title: Хидари, Сатико

text: Сатико Хидари стала третьей женщиной-режиссёром в Японии, после первопроходцев на этом поприще Тадзуко Саканэ и Кинуё Танаки. В 1971 году Хидари поставила новеллу в международном проекте «Любовь женщин» (, ; копродукция Швеции, Франции, США, Японии и ФРГ), в которой рассказывалось о современной молодой японке, не имеющей права выбрать себе мужа и должной следовать традиционному обычаю сватовства. Первая и единственная полнометражная картина в режиссёрской карьере Хидари — «Дальняя дорога» (1977) номинировалась на «Золотого медведя» XXVIII международного кинофестиваля в Западном Берлине. Действие фильма охватывает три послевоенных десятилетия и рассказывает о драме женщины, жены железнодорожника на Хоккайдо. Фильм обошёлся его создателям в 120 миллионов иен. Финансировал постановку Японский национальный профсоюз работников железнодорожного транспорта. Так как фильм не окупился в прокате (если точнее, Хидари даже не удалось найти дистрибьютора для проката фильма и демонстрировался он ограниченными показами через киноклубы, а также при помощи профсоюзов на предприятиях), Хидари не смогла в дальнейшем найти финансы для её намечавшихся проектов и на этом её режиссёрская карьера завершилась.


title: Хидари, Сатико

text: С 1959 года актриса состояла в браке с известным кинорежиссёром, одним из мэтров "новой волны японского кино 1960-х", Сусуму Хани (род. 1928). Актриса исполнила главные роли в двух поставленных мужем фильмах («Она и он», 1963 и «Невеста Анд», 1966). После того, как Сатико Хидари уличила мужа в связи с её младшей сестрой Кимико Накамурой, актриса подала на развод в 1977 году.


title: Хидари, Сатико

text: От брака с Сусуму Хани у актрисы была дочь Миё Хани (1964—2014), актриса, режиссёр и сценарист, снявшаяся в документальном фильме отца «Песнь феи. Миё» (1971). После развода родителей Миё осталась жить с отцом, по сообщениям в средствах массовой информации дочь не общалась с матерью и даже не присутствовала на её похоронах.


title: Хидари, Сатико

text: В середине 1980-х годов у Сатико Хидари была удалена часть желудка после диагностики рака. Снялась в течение 1990-х ещё в нескольких фильмах. Но в 2001 году у актрисы вновь диагностировали рак, на сей раз опухоль затронула лёгкое. 7 ноября 2001 года Сатико Хидари скончалась в Токийском национальном онкологическом центре на семьдесят втором году жизни.


title: Хидари, Сатико

text: На церемонии награждения кинопремии «Майнити» 2002 года актриса Сатико Хидари была удостоена специальной премии за карьеру (посмертно).


title: Мрак среди дня

text: «Мрак среди дня», (, "махиру-но анкоку"; ) — японский чёрно-белый фильм-драма, поставленный режиссёром Тадаси Имаи и выпущенный в прокат в 1956 году. Кинолента снята по книге Хироси Масаки «Судья». В ней Масаки, являвшийся адвокатом по делу об убийстве престарелых супругов Якай (действительно произошедшем в январе 1951 года в одном из селений префектуры Ямагути), анализируя это дело, разоблачает жестокость и несправедливость полиции и суда, приводит доказательства невиновности четырёх из пяти обвиняемых. Фильм стал общественным событием. В результате чего реальных обвиняемых признали невиновными, а фильм положил начало критике суда с экрана, что было ранее запрещено.


title: Мрак среди дня

text:
Эта история произошла в 1951. В рыбацком селении Михара, расположенном на побережье Внутреннего моря пожилая супружеская пара стала жертвой грабежа и убийства. Полиция на основании неопровержимых улик задержала молодого человека Кодзиму, который признал себя виновным, но под пытками он также назвал имена ещё четверых строительных рабочих из одной с ним артели, якобы его сообщников в преступлении. Канэко, молодая невеста Уэмуры, одного из задержанных парней верит в его невиновность и нанимает двух адвокатов Кондо и Ямамото, прося их добиться в суде оправдания для своего возлюбленного. Кондо тщательно ознакомившись с делом, приходит к выводу, что преступление было совершено одним человеком и опровергает утверждения прокурора о том, что преступление совершено несколькими лицами. Казалось бы дело разваливается и можно ожидать оправдательного вердикта, однако в последний день Кодзима даёт на суде абсурдные показания, плюс свидетельство нечистоплотного полицейского Нигисаки, и суд приговаривает парней к долгим годам тюремного заключения, а Уэмуру — к смертной казни.
Спустя какое-то время после выхода книги Хироси Масаки в свет, продюсер и руководитель студии «Гэндай-про» Тэнго Ямада решил поставить по ней фильм. Он решил привлечь в качестве сценариста Синобу Хасимото (одного из наиболее почитаемых на тот момент в сценарном цехе, он был автором сценария только недавно прогремевшего на весь мир «Расёмона» Акиры Куросавы и других популярных лент, а режиссёром позвал Тадаси Имаи, также имевшего авторитетный статус. Ямада обратился с предложением совместной работы над этим проектом в кинокомпанию «Тоэй», которая согласилась на сотрудничество, учитывая популярность книги у широких масс и первоклассный съёмочный коллектив. Однако вскоре в кинокомпанию пришло уведомление от верховного суда о том, что «производство фильма желательно отложить до вынесения приговора». Тэнго Ямада также был вызван в верховный суд, где ему было сделано аналогичное заявление. Тогда же председатель верховного суда Котаро Танака на совещании судей дал им указание, что «судьи должны решительно сохранять независимость, невзирая на давление, оказываемое на них со стороны любых общественных сил, и в первую очередь со стороны журналистики». Начальник секретариата верховного суда Кэнбан Гокигами возмущался: «Нигде в мире невозможно найти пример, чтобы снимался кинофильм, темой которого было бы дело, находящееся в производстве».


title: Мрак среди дня

text: Таким образом, вопреки желанию съёмочного коллектива, экранизация «Судьи» зашла в тупик. Все другие японские кинокомпании также получили предупреждения от верховного суда и отказались как финансировать фильм, так и прокатывать его. И здесь на помощь кинематографистам пришли профсоюзы. Профсоюз рабочих электропромышленности собрал со своих членов 10 миллионов иен на постановку фильма о рабочих-электриках. Но работа над этим проектом застопорилась. Предварительные организационные расходы поглотили около 1 миллиона иен, и профсоюз решил оставшиеся 9 миллионов позаимствовать съёмочной группе фильма «Мрак среди дня». Эта сумма была недостаточной для такого масштабного проекта, но всё же она послужила базой для начала работы. Весь съёмочный коллектив пребывал в нужде во время работы над этим фильмом, более того, они закладывали свои личные вещи и вырученные деньги отдавали для нужд съёмки. В конце концов кинофильм был закончен и выпущен.


title: Мрак среди дня

text: Посмотрев киноленту, явились с повинной настоящие преступники. Тогда и выяснилось, что невиновные подвергались пыткам и возвели на себя ложные обвинения. После выпуска фильма верховный суд принял постановление о возврате дела Якай для повторного расследования.


title: Мрак среди дня

text: Фильм имел неплохие кассовые сборы. Прокатом занималась небольшая компания «Докурицу эйга», выручившая в общей сложности 46 миллионов иен, но как отмечает критик Акира Ивасаки, сборы бы были в разы большими, если бы прокатом занимались монополизировавшие японский кинорынок более крупные компании.(Москва, 1957)


title: Солнце в последние дни сёгуната

text: «Солнце в последние дни сёгуната», также известен как «Солнечная легенда последних дней сёгуната» (, "бакумацу тайё дэн"; ) — японская чёрно-белая кинокомедия, поставленная режиссёром Юдзо Кавасимой, и вышедшая на экраны в 1957 году. Эта бурлескная комедия снята в стилистике японской комической традиции "ракуго" и переносит зрителя во времена огромных социальных и политических потрясений: в последние годы сёгуната накануне реставрации Мэйдзи, призванной преобразовать изолированное феодальное государство в современное общество. Сценарий был написан в сотрудничестве с тогдашним ассистентом Кавасимы, Сёхэем Имамурой, который позже будет одним из основателей "Новой волны японского кино 1960-х". В 1999 году фильм занял 5 место в опросе критиков журнала «Кинэма Дзюмпо», вознамерившихся определить сотню лучших японских фильмов XX века.


title: Солнце в последние дни сёгуната

text: Второй год эры Бунку (1862). За шесть лет до того, как сёгун Токугава Ёсинобу вернул власть императору. Бордель в районе развлечений Синагава. Сюжет сосредоточен вокруг жуликоватого горожанина Сахэйдзи, пришедшего развлечься с тремя своими дружками, а вдоволь проведя ночь, был вынужден признать, что ему нечем рассчитаться. Ему приходится остаться в заведении, чтобы усердным трудом отработать свой долг. Сахэйдзи вскоре располагает к себе всех работников, от хозяев борделя до проституток, успешно решая любые вопросы и споры с клиентами с присущим ему блеском и остроумием, а главное с выгодой для своего кармана. Но постепенно выясняется, что, казалось бы, жизнелюбивый Сахэйдзи страдает от туберкулёза и его будущее туманно…


title: Женщина-насекомое

text: «Женщина-насекомое», другое название — «Японское насекомое» (, "ниппон контюки"; ) — японский чёрно-белый фильм-драма, снятый режиссёром Сёхэем Имамурой в 1963 году. Это мрачная, по большей части неприятная история, рассказывающая о женщине, которая покинула свою горную деревню на северо-западе и стала проституткой в Токио. Режиссёр снял картину, в которой исследует жизнь этой женщины, словно учёный, исследующий под микроскопом насекомое. Фильм удостоен ряда престижных национальных кинопремий, а актриса Сатико Хидари получила приз «Серебряный медведь» за лучшее исполнение женской роли на международном кинофестивале в Западном Берлине.


title: Женщина-насекомое

text: Жизнь открыла неграмотной крестьянке Томэ «великую» истину: в борьбе за существование у неё есть только одно оружие — её тело. Она была ещё маленькой девочкой, когда начала спать с отцом (возможно отчимом, просмотр фильма так и не даёт полной ясности родной ли он ей отец?). Родственники Томэ покрикивают на неё, ещё несмышлёную девчонку, а сами тем не менее беспощадно используют её. Когда она была уволена с военного завода, семья предлагает её как сексуальную игрушку для сына помещика, от которого она затем рожает дочь. Вновь устроившись на завод, ей приходится делить «любовь» с бригадиром. Он отказывается от неё в тот момент, когда его повышают в должности.


title: Женщина-насекомое

text: Томэ покидает деревню и перебирается в Токио, но и здесь жизнь к ней не благоволит. Она устраивается служанкой к японке, сожительствующей с американским военнослужащим. Дочь хозяйки сварилась в кипятке во время присмотра Томэ за малышкой. И тем не менее именно здесь, в доме содержанки американца она усваивает урок, что «любовь» может приносить доход. Попав после этого на работу горничной в бордель, она усваивает это окончательно.


title: Женщина-насекомое

text: Так, переходя от мужчины к мужчине, опускаясь всё ниже, она наконец овладевает ситуацией. После официального запрета проституции Томэ становится хозяйкой широкой сети «call girl», обзаводится богатым покровителем. Она не знает жалости — борьба за существование сделала её такой. За нарушение закона о проституции Томэ отбывает срок в тюрьме. В это время приезжает из деревни её подросшая дочь Нобуко. В отсутствии Томэ она сходится с любовником матери, обворовывает его и возвращается к себе в деревню. А Томэ по выходе из тюрьмы едет за ней следом, чтобы вернуть её богатому покровителю. Во всех обстоятельствах Томэ проявляет невероятную энергию, цепкость и полную свободу от моральных запретов. — 16 ноября 1963 года состоялась национальная премьера фильма в Токио


title: Алая камелия

text: «Алая камелия», (, "гобэн-но цубаки"; ) — японский кинофильм, снятый в жанре криминальной драмы режиссёром Ёситаро Номура в 1964 году. Экранизация новеллы Сюгоро Ямамото (1903 - 1967). В этой японской драме молодая женщина начинает убивать всех, кто несет ответственность за состояние её больного приёмного отца. Сначала она сжигает родительский дом, а затем убивает всех любовников своей похотливой матери. В показанной на экране одиссеи мести режиссёр фокусирует своё внимание на времени (XIX век), обществе и системе.


title: Алая камелия

text:
После пожара на вилле купца Кихэя Мусасии в Эдо найдены три обгоревших тела, которые полицейские идентифицировали как больного туберкулёзом хозяина дома, его жены Осоно и их единственной дочери Осино.
Шесть месяцев спустя был найден заколотым женской шпилькой музыкант, известный ловелас, у тела которого лежал цветок алой камелии. Вскоре при схожих обстоятельствах происходит ещё одно убийство. Жертвой на сей раз оказался врач, сделавший себе состояние на лечении женских болезней. Действуя по наводке информатора, полицейский инспектор Аоки выходит на след молодой женщины, но поскольку убеждён в её невиновности, он отпускает подозреваемую.


title: Алая камелия

text: Между тем происходит ещё одно убийство и Аоки вновь начинает подозревать отпущенную девушку. Он узнаёт, что эта девушка ни кто иная, как считающаяся погибшей при пожаре на вилле купца Мусасии дочь хозяина дома Осино и что труп, предположительно приписанный ей, принадлежал на самом деле некоему Кикутаро, одному из любовников её матери. Осино успешно скрывается от полицейского преследования и убивает ещё одного человека, торговца Сакити, который снабжал её мать многочисленными любовниками.


title: Алая камелия

text: Прежде чем сдаться полиции, Осино намерена убить ещё одного человека. Однако, вспомнив слова своей матери о том, что он её настоящий отец, а воспитавший её купец Мусасия был лишь приёмным, она не смогла поднять на него руку. Оставляя его в живых, Осино решила, что это будет лучшей с её стороны местью — так как его будет мучить совесть всю оставшуюся жизнь. Он будет винить себя за то, что его единственная дочь взойдёт на эшафот.


title: Алая камелия

text: Осино отдаёт себя в руки правосудия, довольная тем, что она отомстила. Осино мстила за униженное положение своего приёмного отца, который воспитал её как родную и она его очень любила. Осино считала, что в его смерти виновата ведущая развратный образ жизни мать и все её многочисленные любовники, что так нагло приходили в их дом. Однако, сидя в камере и ожидая исполнения приговора, Осино испытывает угрызения совести, когда ей становится известно о том, что жена её настоящего отца повесилась. Осино совершает самоубийство в тюремной камере.


title: Беглец из прошлого

text: «Беглец из прошлого», другое русское название — «Пролив голода» (, "кига кайкё"; ) — японский чёрно-белый кинофильм, снятый режиссёром Тому Утида в 1964 году и вышедший в прокат в начале 1965 года. Эта трёхчасовая аллегорическая криминальная драма снята по мотивам романа Цутому Минаками и стоит плечом к плечу с лучшими фильмами 1960-х годов, а по теме и стилистике дополняет картину Куросавы «Рай и ад» (1963). Режиссёр в этой работе высказывает критическую точку зрения на послевоенное положение в Японии. Некоторые критики утверждают, что это один из лучших фильмов Тому Утиды, отмечая тонкую игру актеров и необычную структуру повествования. В 1999 году фильм занял почётное 3 место в опросе критиков журнала «Кинэма Дзюмпо», вознамерившихся определить сотню лучших японских фильмов XX века (хотя в 1966 году, определяя лучший фильм 1965 года, критики «Кинэма Дзюмпо» не включили киноленту даже в шорт-лист из 30-ти номинантов).


title: Беглец из прошлого

text: 20 сентября 1947 года в проливе Цугару разразился небывалой мощности тайфун в 10 баллов. В это время трое преступников ограбили хозяина ломбарда в Хакодате на острове Хоккайдо. Заметая следы, они убили как самого хозяина, так и всю его семью, а затем подожгли их дом. Сильным ветром пожар вскоре распространился по всему городу. Между тем в результате тайфуна в проливе перевернулся и пошёл ко дну паром «Соуммару» с 530 пассажирами на борту. В возникшей панике и суете преступники легко смогли взять лодку с намерением переправиться на остров Хонсю.


title: Беглец из прошлого

text: На следующий день два тела вынесло на берег, но они не были опознаны, так как их не было в списке пассажиров парома. Полицейский Юмисака заподозрил неладное и распорядился захоронить эти тела отдельно. Вскоре приходит сообщение о том, что из тюрьмы Абасири сбежали двое заключённых. По прилагавшимся к сообщению фотографиям после вскрытия могил преступники были опознаны. Но, по словам рыбака, хозяина лодки, мужчин было трое, а не двое.


title: Беглец из прошлого

text: Третий из преступников, Такити Инукаи ушёл с деньгами. Благополучно высадившись на противоположном берегу, он сжёг лодку и, встретив местную проститутку по имени Тидзуру, провёл у неё ночь. Когда поутру Инукаи увидел свежие газеты, он спешно попрощался с Тидзуру, оставив в благодарность за её доброту крупную сумму денег.


title: Беглец из прошлого

text: Тидзуру (это прозвище ей дали в борделе, а настоящее её имя Яэ Сугито) ликует от такой щедрости клиента. Такая крупная сумма денег даёт ей возможность хоть как то встать на ноги. Она расплачивается со всеми своими долгами, даёт часть денег родителям и уезжает в Токио, где пытается начать новую жизнь. Яэ долгие годы молится на своего благодетеля, желая его отблагодарить. И вдруг однажды, по прошествии десяти лет ей на глаза попадается газета с фотографией Инукаи, хотя в газетной заметке написано, что это некий бизнесмен и филантроп Кёитиро Таруми. Тем не менее, Яэ не сомневается, что это именно он и отправляется в указанный в газете город Майдзуру, чтобы его найти.


title: Беглец из прошлого

text: Яэ пытается отблагодарить его, но поскольку теперь он стал уважаемым гражданином, живущим под чужим именем, Таруми убивает её, чтобы сохранить тайну своего прошлого. Юмисака, который 10 лет назад был вынужден уйти в отставку из полиции из-за его одержимости этим делом, и молодой следователь Тооки Адзимура находят улики против Таруми (он же Инукаи), чтобы привлечь его к ответственности.


title: Беглец из прошлого

text: Когда подозреваемого везут на пароме назад на Хоккайдо для следственного эксперимента, он совершает самоубийство прыгнув с корабля в воды пролива Цугару.


title: Глория Леонард

text: Глория Леонард — (, урожденная Гэйл Сандра Клинецкая, , род. 28 августа 1940 Нью-Йорк,США — ум. 3 февраля 2014 Ваимеа (округ Гавайи),США) — американская порноактриса, первый редактор журнала "«High Society»", также ей приписывают создание самых первых линий Секс по телефону.


title: Глория Леонард

text: В 1960-х годах Глория была представителем торговой компании Schweickert & Company. Позже она работала на Elektra Records, где занималась связями с общественностью.В 1970-х годах она работала на кинокомпании в Карибском бассейне. По возвращении в Нью-Йорк, ища работу, она связалась с агентом кастинга Дороти Палмер, которая и подвернула ей актерскую роль в фильме для взрослых .


title: Глория Леонард

text: Глория Леонард начала появляться в хардкор порнографии в 1974 году, и снялась примерно в 40 фильмах. Она известна прежде всего своей ролью в фильме "«Открытие туманного Бетховена»" , а также в "«Дочери Фермера»" ,"«Одиссея»" и "«Американское табу»." В 1986 году Леонард прекратила сниматься в порно.


title: Глория Леонард

text: Она сняла несколько фильмов для таких компаний, как Adam & Eve, VCA Pictures и Vivid Entertainment.


title: Глория Леонард

text: В 1977 году Леонард была нанята издателем журнала "«High Society»," и проработала там в течение 14 лет, при этом продолжая сниматься в фильмах. Она была нанята издателем журнала Карлом Рудерманом, который хотел женского издателя мужского журнала. Историк индустриальной промышленности Эшли Вест заявила в интервью, что Рудерман ожидал, что она станет номинальной фигурой, но что она серьезно заняла эту должность. Глория действительно навестила оптовых торговцев, имела отношения со всеми дистрибьюторами, нанимала и увольняла персонал, контролировала макеты, рекомендовала и определяла содержание, так что действительно стала практическим редактором, по крайней мере, в первые пять или шесть лет её пребывания в "«High Society»."


title: Глория Леонард

text: Леонард приписывают две успешные идеи : публикация обнаженных фотографий знаменитостей и линий секса по телефону. Начиная как особенность, которая продемонстрировала рискованные фотографии знаменитостей, таких как Джоди Фостер и Голди Хоун, обычно снимаемая с кадров фильма, впоследствии это превратилось в предприятие дополнительного дохода "«High Society»," названного журналом "Celebrity Skin" в 1986 году. За 25 лет Марго Киддер, Энн-Маргрет и Барбара Страйзанд безуспешно пытались предъявить иск на журнал после публикации обнаженных фотографий.


title: Глория Леонард

text: Леонард приписывают первое использование телефонных номеров повышенной комфортности «"900 чисел""»" в рекламных целях и в качестве потока доходов: это позже стало известно как индустрия " Секс по телефону ". Первоначально Леонард записывала свой собственный голос, информируя абонентов о содержании следующего выпуска журнала «"High Society"» перед его публикацией. Позже она записала других, таких как Энни Спринкль. Леонард убедила владельца журнала Рудермана приобрести больше этих чисел, и бизнес начал успешно использовать журнал для продвижения сервиса.


title: Глория Леонард

text: В начале своей карьеры она была опрошена журналом для статьи под названием «Все звезды Бульвара» (после Mosholu Parkway в Бронксе) о группе самых успешных учеников, которая выросла в радиусе 15 блоков. В статье также были интервью с актером Робертом Клейном, актрисой Пенни Маршлл (и её братом, телевизионным продюсером Гарри Маршаллом) и модельерами Кельвином Кляйном и Ральфом Лореном . Леонард заметила тогда коллеге: «Да, я знала Ральфа Лорена, когда он был Ральфом Липшицем».


title: Глория Леонард

text: Леонард также выступала на церемонии награждения журнала "Video Review," на которой Роберт Клейн был конферансье . Она вспомнила в интервью: «Когда он представил меня, он сказал зрителям: „ В течение 15 лет я ходил в школу с этой женщиной, и я узнал её больше за три минуты в "“Открытие туманного Бетховена»" , чем за все эти 15 лет ".


title: Глория Леонард

text: Леонард появилась в документальном фильме от Melissa Monet под названием "Порно-это жизнь." Леонард выступила с вступительной линией фильма: "Не слишком много людей будут гордиться тем, что говорят: " Посмотри на мою дочь, посмотри, как хорошо она сосет член ".


title: Глория Леонард

text: В 1984 году она сыграла роль продавца "Саймона и Саймона" в эпизоде "Манна с небес". Леонард также была гостем на нескольких ток-шоу, включая Опра Джеральдо, Мори,Ларри Кинга, Мортона Дауни-младшего и Говарда Стерна. Она также провела собственные телевизионные шоу — "«Отчет Леонард»: «Только для взрослых»," а затем "«Горячий чат покупателя» Глории Леонард".


title: Глория Леонард

text: Леонард помогла создать и была пожизненным членом одной из самых ранних групп поддержки порноактрис. Начиная с 1984 года, группа была названа "Club 90" и первоначально встретилась в доме Глории Леонард на «Лексингтон-авеню 90» в Нью-Йорке. Среди других членов были Вероника Вера, Вероника Харт, Энни Спринкль и Кандида Роялле.


title: Глория Леонард

text: С 1989 по 1992 год она также занимала должность административного директора Ассоциации кино и видео для взрослых, до тех пор, пока эта организация не объединилась с Коалицией свободного слова . В 1998 году она была избрана президентом FCS (Коалицией свободного слова). Она также была президентом AFVAA (Ассоциации кино и видео для взрослых) в 1986 году


title: Глория Леонард

text: Леонард была феминисткой и защитником первой поправки, она дебатировала относительно по вопросам порнографии и цензуры, и их влияния на женское движение в нескольких колледжах и университетах. В течение нескольких лет в 1980 — х годах она критиковала представителей феминистской организации Женщины против порнографии в многочисленных университетских городках.


title: Глория Леонард

text: Она получила премию «Лучшая актриса» за роль в фильме "«Американское табу»" от AFAA . Леонард член зала славы X-Rated Critics Organization (XRCO) и зала славы и Adult Video News (AVN).


title: Алямовский, Аркадий Дмитриевич

text: Алямовский Аркадий Дмитриевич (род. 8 февраля 1924 года, Кадом, Рязанская губерния, РСФСР, СССР) — российский художник, график. Художник монументально-декоративного искусства. Член Союза художников России начиная с 1960 г.


title: Алямовский, Аркадий Дмитриевич

text: Родился 08 февраля 1924 г. в с. Кадом, Рязанской области (современный посёлок городского типа, административный центр Кадомского района Рязанской области). Первоночальное художественное образование приобрел в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище имени В.Мухиной, в котором учился в период с 1948 по 1954 гг. Жил и работал в г. Горки.


title: Алямовский, Аркадий Дмитриевич

text: Начиная с 1955 г. берет активное участие в выставках областного уровня. Активный экспонент зональных («Большая Волга» — 1964, 1967, 1970, 1980 гг.). Республиканских (г. Москва, 1955 г.), всесоюзных (г. Москва, 1965, 1975 гг.) и международных (1960 г.). Персональные выставки художника проводились в городе Нижний Новгород в 1980, 1999 и 2002 годах. Иллюстратор книг выходивших в Горьковском книжном издательстве. Получил премию от городского комитета города Н.Новгород за серию графических работ (2005 г.).