title: Крик ужаса

text: На следующее утро Хоплин высаживает Джоан около банка с коробкой для получения выкупа, напоминая ей, что она должна вернуться с деньгами не позднее, чем в 1:30. В банке Джоану сразу же проводят к Адамсу и Коулу. Она рассказывает, что Джима и Пэта держат в заложниках, угрожая убить их, если она не доставит выкуп вовремя. Джоан также рассказывает, что с целью предотвращения вмешательства полиции, Хоплин заложил ещё одну бомбу в неизвестное общественное место, которое сработает в 1:45, если он не получит деньги до 1:30. Зная Хоплина лишь как Пола, который служил вместе с её мужем, Джоан даёт лишь самое общее описание его внешности и умоляет не мешать ей следовать его плану. Прежде чем уйти с деньгами, Джоан говорит, что узнала Келли по опубликованному в газете фотороботу и даёт описание Стива как наркомана, который сидел в тюрьме в Джорджии. Выйдя из банка с деньгами в коробке, Джоан переходит на другую сторону улицы и заходит в здание, из окна которого за ней тайно наблюдает Хоплин. Затем в соответствии с его инструкциями, она поднимается на лифте на восьмой этаж, выжидает минуту, после чего спускается по лестнице и выходит из здания во двор, где садится за руль автомобиля, специально подогнанного к служебному выходу в переулке. Всё это время Хоплин наблюдает в окно, не было ли за Джоан слежки. Выехав на улицу, Джоан следует чётко расписанному маршруту, включив радио на полицейской волне, по которой с помощью заранее продуманной хитрости Хоплин передаёт ей адрес дома Стива в Ривердейле, куда ей следует прибыть с деньгами. Однако в попытке обогнать грузовик, она оказывается вынужденной свернуть не на ту улицу, и в результате проезжает несколько миль не в том направлении. Джоан чрезвычайно встревожена тем, что может не успеть в дом Стива согласно расписанию. Когда время истекает, ожидающий у Стива Хоплин звонит Винсу, собираясь дать указание убить Пэт и Джима, но в этот момент Джоан всё-таки приезжает, и Хоплин всё останавливает. Тем временем криминалистам удаётся установить особенности зубов женщины по найденному в самолёте кусочку жвачки. Сделав снимок зубов и зная имя женщины, детективы, обходят нью-йоркских дантистов, подозревая, что члены банды живут в Нью-Йорке. После долгих поисков детективы находят нужного врача, где по медицинской карте устанавливают адрес Келли. Вопреки мольбам Джоан, Хоплин уезжает с деньгами, оставляя её наедине со Стивом, который становится всё более опасен. Когда Стив нападает на Джоан с ножом, она вспарывает ему живот заранее подобранным осколком стекла. Перед возвращением Хоплина Джоан прячет тело Стива, говоря, что тот ушёл за амфетамином. Она намекает, что Стив мог сбежать, однако Хоплин догадывается, что произошло на самом деле. Однако ему безразлична судьба Стива, и он просто увозит её на квартиру Винса. Убеждённый в том, что, несмотря на выплату выкупа, Хопкин всё равно убьёт его семью, Джим ищет пути любой ценой спасти жизнь Пэт. Заметив на крыше здания незапертую дверь, Джим выясняет, что она ведёт к шахте лифта, по которой с большим риском для жизни возможно спуститься вниз. Дождавшись ночи, Джим совершает побег через шахту лифта, чтобы вызвать полицию и вернуться к Пэт, однако его едва не замечает Келли, которая в тот момент возвращается из продуктового магазина. Выбравшись, наконец, из шахты лифта, Джим заходит в квартиру одного из жильцов и связывается по телефону с полицией. Когда Винс обнаруживает, что Джим сбежал, к пентхаусу уже подходит Коул с группой своих людей. В ходе короткой перестрелки они ранят Келли в руку, после чего арестовывают её и Винса. Однако во время допроса ни Келли, ни Винс долгое время отказываются сказать, где находятся Хоплин и Джоан. На следующее утро, когда Джоан требует от Хоплина подтверждения, что Джим и Пэт живы, тот звонит на квартиру Келли, где этот звонок ожидают Коул и его люди. Пока Джоан говорит с Пэт, Хоплин видит в утренней газете заголовок об аресте Винса и Келли и об освобождении Джима и Пэт, после чего выхватывает у неё трубку и пытается схватить женщину. Выскочив на кухню, Джоан плескает в лицо Хоплину кипятком из кастрюли, после чего выбегает на улицу, однако Хоплин преследует её. Через несколько кварталов Джоан спускается в метро, где успевает попросить служащего срочно вызвать полицию. Не в состоянии больше терпеть, разъярённый Джим набрасывается на Винса с ножом, под угрозой убийства получая от него адрес, где находится Хоплин и Джоан. Коул и Джим в сопровождении группы агентов быстро направляются по указанному адресу. По дороге они замечают служащего метро, и, получив от него информацию, спускаются в туннель. Хоплин продолжает погоню за Джоан по железнодорожным путям, пока та не падает от изнеможения. Приближаясь к ней, Хоплин случайно спотыкается о контактный рельс и от удара током теряет сознание и падает прямо на путях. Надвигающийся поезд давит лежащего Хоплина в то время, как подоспевшие Джим и Коул выносят Джоан из-под колёс затормозившего поезда.


title: Крик ужаса

text: Как написал историк кино Гленн Эриксон, «в 1950-е годы команда в составе мужа и жены Эндрю и Вирджинии Стоунов выступила в качестве авторов сценария, продюсеров и режиссёров нескольких успешных нуаровых триллеров с участием звёзд», среди которых «Шоссе 301» (1950) со Стивом Кокраном, «Стальная ловушка» (1952) и «Проект убийства» (1953) с Джозефом Коттеном, «Ночью правит террор» (1955), а также «Джули» (1956) с участием Дорис Дэй. Как отметил Джереми Арнольд, «Стоуны добились признания благодаря высокой степени реализма и натурным съёмкам в своих захватывающих фильмах». Эриксон также обращает внимание, что в фильмах 1950-х годов Стоуны тщательно прорабатывали и показывали детали преступлений, а «почти все опасные сцены с машинами, кораблями и самолётами делались не на макетах. Самым сложным фильмом Стоунов было „Последнее путешествие“ (1960), где ради достижения правдоподобия был частично затоплен настоящий океанский лайнер». «Крик ужаса» был первым из двух фильмов Стоуна с Джеймсом Мейсоном, за которым вскоре последовал морской приключенческий триллер «Палубы стали красными» (1958).


title: Крик ужаса

text: К моменту съёмок этого фильма Джеймс Мейсон был уже звездой благодаря исполнению главных ролей в таких нуаровых триллерах и драмах, как «Выбывший из игры» (1947), «Момент безрассудства» (1949), «Пленница» (1949), «Пять пальцев» (1952), «Человек посредине» (1953) и «Больше, чем жизнь» (1956). За свою карьеру актёр трижды номинировался на Оскар за роли в фильмах «Звезда родилась» (1954), «Девушка Джорджи» (1966) и «Вердикт» (1982). Род Стайгер также уже добился известности благодаря ролям в нуаровых драмах «В порту» (1954), «Большой нож» (1955), «Тем тяжелее падение» (1956) и «Из вечности» (1956). За свою карьеру Стайгер дважды номинировался на Оскар за фильмы «В порту» и «Ростовщик» (1964) и получил эту награду за главную роль в фильме «Полуночная жара» (1967).


title: Крик ужаса

text: Как отметил Арнольд, начиная с 1954 года, Энджи Дикинсон уже сыграла в десятках телесериалов и фильмов, однако лишь её следующий фильм «Рио Браво» (1959) «поднимет её до звёздного статуса» и принесёт ей Золотой глобус как самой многообещающей актрисе. В дальнейшем Дикинсон сыграла в таких успешных криминальных триллерах, как «Убийцы» (1964), «В упор» (1967) и «Бритва» (1980), но наибольшего успеха добилась благодаря главной роли в полицейском сериале «Женщина-полицейский» (1974—1978, 91 эпизод), который принёс ей Золотой глобус в 1975 году и ещё две номинации на эту награду в 1976 и 1977 годах как лучшей актрисе в драматическом телесериале. За свою карьеру, охватившую период с 1957 по 1969 год, Ингер Стивенс сыграла в 13 художественных фильмах, среди которых наиболее успешными были фантастическая мелодрама «Мир, плоть и дьявол» (1959), романтическая комедия «Руководство для женатых» (1967), вестерны «Вздёрни их повыше» (1968), «Фейеркирк» (1968) и «Пятикарточный покер» (1968), а также криминальный триллер «Миллионы Мадигана» (1968). Однако наибольший успех Стивенс принесла главная роль в комедийном телесериале «Дочь фермера» (1963—1966, 101 эпизод), которая в 1964 году принесла актрисе Золотой глобус как лучшей актрисе на телевидении. В 1970 году 35-летняя Стивенс возрасте покончила жизнь самоубийством.


title: Крик ужаса

text: Как отметил Арнольд, «Эндрю и Вирджиния Стоун делали свои фильмы самостоятельно», вплоть до того, что «Вирджиния монтировала этот фильм в самодельной монтажной комнате во дворе их дома, однако при этом — но у них был контракт с "MGM" на дистрибуцию этого фильма».


title: Крик ужаса

text: По словам Арнольда, Мейсон был впечатлён тем, как Стоун выстраивает саспенс в фильме «Ночью правит террор», после чего дал согласие сыграть в этом фильме. «Изначально ему предложили сыграть роль Стайгера, но стремясь отойти от ролей плохих парней, он попросил дать ему другую главную роль». Как далее пишет киновед, «Мейсон в тот момент находился в самой низкой точке как своей карьеры, так и брака». Стоун, который во время работы над фильмом обедал с ним примерно раз в неделю, позднее вспоминал: «Он производил впечатление очень несчастного человека… Он был абсолютно искренен, может быть, немного скуп на советы, но ты всегда имел полное взаимопонимание с ним по рабочим моментам, и мог быть уверен, что он никогда тебя не подведёт. Картины, которые мы сделали вместе, могли бы быть и немного лучше, но мы были очень ограничены во времени, и Джеймс всегда был готов работать по первому зову, всегда относился к работе как настоящий профессионал».


title: Крик ужаса

text: Род Стайгер вспоминал: «Чувствовалось, что события в жизни Мейсона поедали его, и что он всё время находился в состоянии огромной эмоциональной боли, которую он отважно пытался скрыть… Внутри него что-то бурлило, и хотя он никогда этого не показывал в своей работе, это всегда чувствовалось. Он был крепким сукиным сыном, и очень живучим, но мне кажется, что он, возможно, был слишком умён для того, что ему иногда приходилось делать в кино… Возможно, что он, как и я, слишком далеко отошёл от театра, где каждый из нас провёл первое десятилетие своей карьеры, и затем уже не смог вернуться туда».


title: Крик ужаса

text: Рабочим названием этого фильма было «Контактный рельс».


title: Крик ужаса

text: Как сообщил «Голливуд репортер» в феврале 1957 года, изначально сюжет фильма строился вокруг взрывника-шантажиста, который попадает в ловушку в метро.


title: Крик ужаса

text: Многие ключевые сцены фильма снимались на натуре на улицах Нью-Йорка и даже в метро.


title: Крик ужаса

text: После выхода на экраны кинообозреватель Босли Краузер критически оценил картину, написав в «Нью-Йорк Таймс», что «Эндрю и Вирджиния Стоуны сделали эту мелодраму „исключительно для забавы“ и на явно скромный бюджет». В картине «часто выкручивают руки и запугивают невинных людей бессмысленными угрозами, что выдаётся за суровый реализм», однако так это воспринимает только «та часть зрителей, которая не любит пользоваться головой». Как далее пишет Краузер, «Стоуны выстреливают события фильма в автоматном темпе и с большой экономией на всём, кроме использования разного рода клише. Прежде чем зритель успеет перевести дух, на него выбрасывают часовые бомбы, скрытных убийц, телевизионные программы, жующих бензедрин бандитов, ученых лаборатории ФБР и автопогони». Однако, по словам Краузера, «как это часто бывает в тех случаях, когда желание потрясти и ошеломить является главной целью фильма, поток событий в значительной степени попадает в паутину неправдоподобия». В частности, «почему ФБР не следит за женой вплоть до убежища, когда её посылают за деньгами? Почему она не бьёт злодея по голове бутылкой виски, когда ей представляется для этого идеальная возможность? И почему в Гринвич-Виллидж героиня забегает в метро и бежит по путям вместо того, чтобы просто завернуть в ближайший бар?» Впрочем, резюмирует Краузер, «люди в подобных недорогих мелодрамах редко совершают логичные поступки».


title: Крик ужаса

text: Современная критика была к фильму более благосклонна. В частности, Гленн Эриксон полагает, что фильм оказывает «достаточно сильное воздействие благодаря своей реалистичности и невыносимому саспенсу, но сегодня его привлекательность заключается главным образом в мощнейшем актёрском составе. При этом, никто из актёров не использует здесь весь свой потенциал, а сведение персонажей к хорошо известным типажам немного снижает воздействие фильма. Однако, как и большинство фильмов Стоунов, эта лента очень хорошо смотрится». Как далее пишет Эриксон, наиболее точно этот фильм можно охарактеризовать словами «эффективность», а также «реалистичность благодаря тому, что он снимался на натуре», и вообще «картина сделана впечатляюще для 1958 года». Брюс Эдер считает, что «в качестве триллера фильм хорошо смотрится и пятьдесят лет спустя — у него напряжённый саспенс, когда многое происходит в последнее мгновение, хороший темп повествования, и абсолютно убедительная игра исполнителей главных ролей». При этом, по мнению киноведа, в продолжительной сцене, где героиня Стивенс вынуждена выполнять план похитителя, «слишком много используется закадровое повествование. Если его сократить, а также сбавить интенсивность в игре актрисы, тогда эта „красивая и напряжённая гонка со временем на машине по городу сработала бы лучше“». Арнольд назвал «Крик ужаса» типичным фильмом Стоунов, который, как и многие другие, «использовал документальный стиль для выстраивания напряжённой истории о семье, которая оказалась в руках заложников». Спенсер Селби высоко оценил «хорошие натурные съёмки в Нью-Йорке и саспенс» в этой картине, а Майкл Кини указал на «неправдоподобный сюжет и плаксивую игру Стивенс», при этом отметив, что «саспенс не отпускает вплоть до захватывающей кульминации в не предвещающем ничего хорошего туннеле нью-йоркского метро». Деннис Шварц назвал картину «непродуманной попыткой создания реалистического триллера о безумном подрывнике, который вымогает деньги с помощью террористической угрозы. В фильме слишком много неубедительных событий, и всё это разваливается в кульминационной истеричной сцене преследования в метро, которая не дотягивает до уровня голливудской мелодрамы». Кроме того, по мнению Шварца, «истории не хватает напряжённости, которую необходимо поддерживать на всём протяжении фильма, и в ней слишком много совпадений и надуманных сюжетных ходов».


title: Крик ужаса

text: По мнению Эдера, «Стоун превзошёл самого себя в стремлении к реализму во время съёмок этого фильма, который он снял полностью в Нью-Йорке — от Бронкса до Гринвич-Виллидж. Кроме того, что он успешно использовал уникальную географию и транспортную систему города, включая уникальную схему расположения улиц в Гринвич-Виллидж, а также туннель подземной железнодорожной дороги PATH».


title: Крик ужаса

text: По словам Эриксона, сценарий Эндрю Стоуна заслуживает похвалы за то, что он не опирается на невероятные совпадения", но саспенс распадается на отдельные фрагменты. В частности, «когда герой Мейсона сталкивается с проблемой (такой, как сбежать по шахте лифта), то на несколько минут это становится самостоятельной драмой». То же самое происходит, когда «Стивенс, уже запуганная угрозами в отношении дочери (и мерзкими приставаниями бандита и насильника в исполнении Нэвилла Бранда) впадает в панику, когда из-за проблем на дороге она едва не опаздывает вернуться согласно тщательно просчитанному графику поездки за выкупом».


title: Крик ужаса

text: Эриксон также отмечает, что фильм затрагивает и некоторые провокационные темы, которые «вряд ли допустили бы на экран пятью годами ранее, в частности, когда жизнь ребёнка оказывается в реальной опасности (ранее, как правило, всё ограничивалось лишь угрозами)», а также, когда на героиню Стивенс дважды «набрасывается с сексуальными домогательствами персонаж Нэвилла, в одной из сцен разрывая на ней верхнюю часть платья и припечатывая к стене».


title: Крик ужаса

text: При этом критик полагает, что «фильм допускает почти роковую ошибку, практически убивая саспенс, когда герои Стивенс и Мейсона вынуждены действовать изолированно друг от друга». Так, когда после получения выкупа героиня Стивенс садится в машину, «неожиданно вступает её закадровый голос, который рассказывает нам, зачем она делает то, что делает, и что она по этому поводу думает», и у зрителя отпадает необходимость следить за действием. То же самое происходит, когда Джим в одиночестве ищет пути побега из квартиры-тюрьмы в пентхаусе. В обоих случаях «закадровый рассказ разрушает атмосферу картины». Как предполагает Эриксон, видимо, «либо сами создатели фильма, либо кто-либо на "MGM" решил, что аудитория слишком глупа или слишком невнимательна, чтобы смотреть продолжительные сцены саспенса без сопроводительного текста, объясняющего зрителю, что происходит». Далее критик пишет: «Ещё хуже то, что закадровый голос — это не голос от первого лица, который выдаёт поток сознания, а утверждения, которые делаются в прошедшем времени. Это подразумевает, что оба героя говорят из будущего, когда всё уже разрешилось, и они могут спокойно разобраться со своими мыслями. Другими словами, это служит доказательством того, что они не умрут. Эти сцены развеивают психологическое напряжение фильма».


title: Крик ужаса

text: Эриксон также обращает внимание на то, что «федеральные агенты проводят слишком много времени за обсуждением моральной стороны дела», что выглядит нереалистично, учитывая крайне сжатые сроки проведения расследования. Кроме того, современная публика от души посмеётся, когда руководитель авиакомпании отвергнет все возражения против выплаты миллионов неизвестному шантажисту со словами: «Жизни ребёнка угрожает опасность!». И, наконец, «кульминация картины происходит в месте, которое выглядит как настоящий туннель метро». Как отмечает Эриксон, «эта реалистичная сцена в своё время была подвергнута резкой критике за то, что молодые хулиганы могли бы увидеть в ней образец для подражания и своих преступных забав».


title: Крик ужаса

text: Краузер критически заметил, что Джеймс Мейсон, Ингер Стивенс и Терри Энн Росс «в качестве похищенных родителей и дочери демонстрируют свой ужас, не меняя одежду и выражения лиц вплоть до конца фильма», Род Стайгер в роли «главаря банды шантажистов квакает и ухмыляется, как старая жаба», а Нэвилл Брэнд, Энджи Дикинсон и Джек Клагмен создают «образы разного рода необузданных злодеев».


title: Крик ужаса

text: С другой стороны, как полагает Гленн Эриксон, многие «недостатки фильма компенсирует отличный актёрский состав». В частности, «смотреть на Мейсона всегда доставляет наслаждение, даже когда проблема, стоящая перед его персонажем, намного проще, чем та, с которой он столкнулся в фильме „Больше, чем жизнь“. Если честно, Мейсон не самая лучшая кандидатура на роль „обычного парня“, хотя бы потому, что он способен на большее, когда играет более интересных персонажей. От актёра исходит столько врождённого интеллекта, что зрителю трудно поверить в то, что его персонажа могли обманным путём уговорить сделать бомбу».


title: Крик ужаса

text: Что касается Рода Стайгера, то он «получает, наверное, больше всех экранного времени, и играет хорошо, приспосабливая свои таланты к созданию образа мерзкого, но харизматичного плохого парня. Его сообщники очень верят в его способность довести дело до конца. Их личности прописаны неглубоко, но актёры наполняют их плотью». В частности, «слабак в исполнении Джека Клагмена хочет получить большие деньги, но противится тому, чтобы убивать женщин и детей (надо сказать, что он был странным выбором на члена банды, который должен сторожить и убить заложников)». В свою очередь, Нэвилл Брэнд «играет точно свой тип, доводя до блеска образ психически отсталого бандита, который он успешно создал в таких фильмах, как „Мёртв по прибытии“. Здесь также присутствует налёт слабоумия — персонаж Брэнда подсажен на амфетамин и погружается в убедительный хищный транс, когда остаётся наедине с героиней Стивенс».


title: Крик ужаса

text: Однако, по мнению Эриксона, «никогда подбор актёров не обещал так много и не разочаровал так сильно, как в случае с Энджи Дикинсон. С самого начала видно, почему эта женщина возбуждала директоров по кастингу. Первое же появление на экране стало её лучшей сценой в картине». Сразу понятно, что она «умная ловушка для мужчин, которая боготворит криминальный гений своего босса». И, кроме того, она очень сексуальна, что «передаётся самим её присутствием и манерой держаться. Однако в фильме её мало, ей достаётся только опекать заложников вместе с совершенно асексуальным персонажем Клагмена». К сожалению, «персонаж Дикинсон не получает никакого развития. Её плохая девушка и хорошая мама Стивенс — обе энергичные и целеустремлённые женщины, и их столкновение, например, за жизнь ребёнка могло бы стать весьма впечатляющим».


title: Крик ужаса

text: Кини обращает внимание на игру некоторых актёров второго плана. В частности, «Брэнд выдаёт первоклассную игру в качестве психопатического, глотающего колёса насильника. Дикинсон потрясающа в роли сексуальной девицы, которая, не задумываясь, в критический момент угрожает четырёхлетней дочери Мейсона ножом, а Тоби играет агента ФБР, который ведёт расследование». По мнению Эдера, «все исполнители главных ролей смотрятся убедительно, только переигрывание Клагменом портит одну сцену, в то время как Стайгеру удаётся удерживать свою тягу к переигрыванию под контролем, что делает его персонаж ещё страшнее. Сдержанная манера Брэнда также делает его персонаж убедительно ужасающим и мерзким».


title: Плитка Соколара — Тейлора

text: Плитка Соколара — Тейлора — это одиночная плитка, которая апериодична на плоскости, что означает, что возможны только непериодичные замощения на плоскости при разрешении вращения и зеркального отражения. Плитка была первым примером одиночной апериодичной плитки, или «einstein» (игра слов, означает "«один камень»", и так же записывается фамилия физика Альберта Эйнштейна). Базовая версия плитки — простой шестиугольник с некоторым узором для обеспечения локального правила соединения. Это правило не может быть геометрически реализовано в двухмерном пространстве в виде связной плитки.


title: Плитка Соколара — Тейлора

text: Однако можно реализовать плитку в трёхмерном пространстве, и в оригинальной статье Соколар и Тейлор предложили трёхмерный аналог моноплитки. Соколар и Тейлор заметили, что трёхмерная плитка замощает апериодично трёхмерное пространство. Однако плитка позволяет замощению периодичность, если сдвигать один (непериодичный) двумерный слой на другой слой, так что плитка лишь «слабо апериодична». Физические трёхмерные плитки не могут быть соединены вместе без разрешения зеркальной копии, что потребовало бы выход в четырёхмерное пространство.


title: Whole Foods Market

text: Whole Foods Market Inc. "(Хол Фудс Маркет Инк.)" — американская сеть супермаркетов, специализирующаяся на продаже органических продуктов питания без искусственных консервантов, красителей, усилителей вкуса, подсластителей и трансжиров. По состоянию на январь 2018 года, сеть насчитывала 479 магазинов в Северной Америке и Великобритании.


title: Whole Foods Market

text: 23 августа 2017 года было объявлено, что Федеральная торговая комиссия США одобрила слияние Amazon.com и Whole Foods Market. Сделка была закрыта 28 августа 2017 года.


title: Советский патриотизм

text: Советский патриотизм ― термин, обозначающий , привязанность советского народа к СССР как к своей родине.


title: Советский патриотизм

text: Некоторые западные исследователи используют выражение «советский национализм», хотя данное понятие считается неправильным и неточным, поскольку сам Владимир Ленин и большевики выступали против национализма как реакционного и буржуазного явления, противоречащего интересам классовой борьбы пролетариата и коммунистической революции. В соответствии с надеждами на построение коммунизма в мировом масштабе, которые были особенно сильны в первые годы учреждения советского государства, Ленин предлагал проводить различие между пролетарским, социалистическим патриотизмом и буржуазным национализмом. Ленин отстаивал право всех наций на самоопределение и право на единство всех трудящихся внутри их наций, но также осуждал шовинизм и утверждал, что чувство национальной гордости может быть как оправданным, так и неоправданным. Ленин недвусмысленно осуждал Русский национализм, называя его «великорусским шовинизмом», а советское правительство стремилось улучшить социальное положение различных этнических групп в стране путём учреждения союзных республик и национальных республик внутри РСФСР, которые бы обеспечили автономию и защиту национальным меньшинствам от русского господства. Ленин также стремился к тому, чтобы в руководстве страны были представлены коммунисты различных национальностей, и поощрял нерусских ко вступлению в партию, чтобы стать противовесом русскому большинству в её рядах. Тем не менее, даже в этот ранний период советское правительство вынуждено было взывать к русскому национализму, отчаянно нуждаясь в народной поддержке.


title: Советский патриотизм

text: Национальный вопрос в СССР также никогда не получил своего решения, несмотря на идеалистические заявления официальной пропаганды. Иосиф Сталин, даже будучи первым наркомом по делам национальностей и автором труда «Марксизм и национальный вопрос», был вынужден признать, что сбалансированный в национальном отношении союз республик в советском государстве не оправдал себя. Провал мировой революции и пролетарского интернационализма в начале 1920-х годов оказались серьёзным испытанием для марксистской теории, которое значительно пошатнуло некоторые её аспекты. Этот кризис привёл Бухарина, Сталина их соратников к формулировке новой теории социализма в отдельно взятой стране, которую впоследствии решительно отвергли многие коммунисты во всём мире. Тогда же Сталин начал говорить о советском социалистическом патриотизме «советского народа» и о русских как о «старших братьях в семье советского народа». Во время Второй мировой войны советский патриотизм и русский национализм в значительной степени оказались соединены друг с другом, поскольку в советском обществе война мыслилась не только как битва между социалистами и капиталистами, но в первую очередь как борьба за само национальное выживание. Во время войны интересы советской власти и русского народа представлялись едиными, и Сталин решил развернуть кампанию по возрождению имени исторических русских героев и прочих традиционных патриотических символов, а также установил фактический союз с Русской православной церковью. Война с Германией получила название Великой Отечественной войны. После окончания войны, однако, апелляция к русскому национализму со стороны советского правительства резко сократилась и идеологический акцент снова возвратился к марксизму-ленинизму. Однако Москва была вынуждена мириться с существованием особых форм национал-коммунизма в Югославии и в Албании.


title: Советский патриотизм

text: Никита Хрущёв ещё дальше ушёл от опоры Сталина на русский национализм. С подачи Хрущёва с 1961 года продолжилась активная пропаганда объединения народов СССР в единый «советский народ». Эта программа, однако, не подразумевала отказ со стороны различных этносов от своей идентичности или их ассимиляцию, но вместо представляла собой пропаганду «братского союза» народов, внутри которого этнические различия должны были стать несущественными. В это же время советская образовательная система получила подчёркнуто «интернационалистическую» ориентацию. Вместе с этим многие советские граждане нерусских национальностей воспринимали эту «советизацию» как прикрытие для нового эпизода «русификация», в частности по той причине, что изучение русского языка стало обязательной частью программы советского образования, и также потому, что советская власть поощряла этнических русских поселяться за пределами РСФСР.


title: Советский патриотизм

text: Стремление властей к построению единой сверхнациональной идентичности «советского народа» было серьёзно подорвано в результате ряда экономических и политических проблем в СССР в 1970-х и 1980-х годах, которые породили всплеск антисоветских настроений как среди русских, так и среди прочих народов. Михаил Горбачёв заявлял о себе как о советском патриоте, задачей которого и являлось решение данных проблем, однако ему не удалось сдержать рост националистических настроений в стране, послуживших одной из причин краха идеи советского патриотизма и распада Советского Союза в 1991 году.


title: Советский патриотизм

text: Советский патриотизм был раскритикован, в частности, Иваном Ильиным в статье «Советский Союз ― не Россия». По утверждению Ильина, сам термин представляет собою оксюморон постольку ― поскольку приравнивает верность наднациональному и коммунистическому по своей сути государственному устройству к верности государству и нации. В отличие от Ленина, Ильин видит здесь явное неразрешимое логическое противоречие: «""советский патриотизм" есть нечто извращенное и нелепое. Это есть патриотизм государственной формы. "Советский патриот" предан не своему настоящему Отечеству (России) и не своему народу (русскому народу). Он предан той советской форме, в которой Россия страдает и унижается вот уже тридцать лет."» ― пишет Ильин. «""Советский патриот" предан власти, а не родине; режиму, а не народу; партии, а не отечеству. Он предан международной диктатуре, поработившей его народ страхом и голодом, открыто отменившей его сущую русскость и запретившей народу называться своим славным историческим именем"» ― продолжает он. В целом мыслитель приходит к выводу, что «советский патриотизм» есть лишь инструмент достижения советским правительством своих наднациональных политических целей с опорой на территорию и население исторической России: «"Советы играют Россией во имя всемирной революции... выдавая свою опасность за общерусскую»".


title: Аудио-скремблер

text:
Аудио-скремблер ( — "шифровать", "перемешивать") — программное или аппаратное устройство, выполняющее "скремблирование" звука — обратимое преобразование звукового сигнала, основанное на изменении соотношений между временем, "амплитудой" и "частотой" звукового сигнала.
Скремблирование звука является одним из видов шифрования. Аудио-скремблеры используются для шифрования речевых сигналов и участвуют в обеспечении "конфиденциальности" телефонных переговоров.


title: Аудио-скремблер

text: Основным отличием аудио-скремблеров от других устройств, выполняющих шифрование звуковых сигналов, является то, что аудио-скремблеры могут шифровать непрерывный "аналоговый сигнал", не подвергая его оцифровке.


title: Аудио-скремблер

text: Речевой сигнал несет как основную текстовую информацию, так и дополнительную в виде ударений и интонаций, а также сведения о голосовых характеристиках говорящего, что может позволить идентифицировать его по голосу.


title: Аудио-скремблер

text: В первую очередь скремблеры работают с непрерывными сигналами. Непрерывные сигналы характеризуются своим спектром. Спектр сигнала — это эквивалентный ему набор синусоидальных составляющих (называемых также гармониками или частотными составляющими). Спектр сигнала получается разложением функции, выражающей зависимость формы сигнала от времени, в ряд Фурье. Типичный спектр речевого сигнала показан на рис. 1.


title: Аудио-скремблер

text: Рис. 1


title: Аудио-скремблер

text: На графике можно увидеть, что частотные составляющие быстро убывают в диапазонах 3-4 кГц и менее 300 Гц, а наибольшие амплитуды имеют частоты в диапазоне 500-3000 Гц.


title: Аудио-скремблер

text: Элементарными единицами слуховой информации являются элементарные звуки — фонемы, а смысловыми единицами — звучащие слоги, слова и фразы.


title: Аудио-скремблер

text: Множество фонем разбивается на три класса. Гласные образуют одно семейство, согласные и некоторые другие фонетические звуки (для английского языка — это, например, звуки ch, sh) образуют два класса, называемые взрывными звуками и фрикативными звуками. Гласные звуки производятся в течение длительного времени. Как правило, требуется около 100 мс для достижения его пиковой амплитуды. Взрывные звуки характеризуются их высокочастотными составляющими — 90 % их пиков амплитуды имеют длительность, не превышающую 5 мсек. Фрикативные звуки производятся частичным перекрытием воздушного потока, что дает звук, похожий на «белый шум». Фрикативный звук имеет пики амплитуды длительностью 20-50 мс и сконцентрирован по частоте от 1 до 3 кГц.


title: Аудио-скремблер

text: Другой важной характеристикой человеческой речи является частота основного тона — это частота вибраций голосовых связок. У каждого говорящего человека частота основного тона индивидуальна и обусловлена особенностями строения гортани. В среднем для мужского голоса она составляет от 80 до 210 Гц, для женского — от 150 до 320 Гц.


title: Аудио-скремблер

text: Таким образом, смысловая информация в речевом сигнале сконцентрирована в основном в частотном диапазоне от 300 Гц до 3000 кГц, а частоты в диапазоне от 80 Гц до 320 Гц несут информацию о голосе говорящего.


title: Аудио-скремблер

text: При оценке стойкости шифрования речевых сигналов необходимо учитывать возможности человеческого восприятия при прослушивании шифросигнала и попытке восстановить какую-либо информацию. В связи с этим говорят о так называемой "остаточной разборчивости сигнала".


title: Аудио-скремблер

text: Это восприятие очень субъективно: одни люди воспринимают информацию на слух значительно лучше других. Например, хорошо известно, что родители понимают «речь» своих детей задолго до того, как её начинают понимать другие люди. Человеческий мозг способен адаптироваться к «добыванию» информации и быстро анализировать услышанное, поэтому оценивая надежность шифрования целесообразно несколько раз подряд прослушать скремблированные телефонные сообщения.


title: Аудио-скремблер

text: При скремблировании речевой сигнал может быть преобразован по трём параметрам: "амплитуде", "частоте" и "времени". Возможные помехи в канале связи оказывают влияние, в первую очередь на амплитуду сигнала, в связи с чем амплитуднные перобразования применяются редко. Наиболее часто используются преобразования в частотной и временной области, а также их комбинации.


title: Аудио-скремблер

text: Основные методы скремблирования звуковых сигналов:


title: Аудио-скремблер

text:
Простейшее из преобразований — инверсия спектра. Его результатом для сигнала в ограниченом диапазоне будет исходный сигнал, инвертированный относительно средней частоты в поддиапазоне. На рисунках 2 и 3 представлены примеры исходного и инвертированного сигналов.
"Рис. 2 Рис. 3"


title: Аудио-скремблер

text: Преобразование инверсии не зависит от секретного ключа. Это кодирование, являющееся нестойким против атак противника, обладающего аналогичным оборудованием.


title: Аудио-скремблер

text: Другой способ изменения сигнала в частотной области — деление диапазона. Спектр сигнала делится на некоторое число равных поддиапазонов, которые могут меняться местами друг с другом. К этому можно добавить также возможность инвертирования для некоторых поддиапазонов.


title: Аудио-скремблер

text: В качестве примера можно рассмотреть сигнал, изображенный на рис. 4. Частотный диапазон разбит на пять равных частей, которые переставляются в соответствии с указаной нумерацией, при этом первая и пятая части инвертированы (см. рис. 5).


title: Аудио-скремблер

text:
Всего имеется 5! возможных перестановок и formula_1 возможностей для инвертирования. Итого — formula_2 вариантов преобразований сигнала. Ещё хуже обстоит дело с остаточной разборчивостью. Если использовать лишь перестановки полос, то для большинства из них остаточная разборчивость достигает 10 %, что не дает гарантии стойкости.
"Рис. 4 Рис. 5"


title: Аудио-скремблер

text: То же можно сказать вообще о любом скремблере, использующем лишь действия с частотной областью. Их применение ограничивается лишь ситуациями, когда целью является препятствие пониманию разговора для случайного слушателя или противника, не обладающего подходящим оборудованием.


title: Аудио-скремблер

text: В основе методов скремблирования, воздействующих на временной диапазон сигнала, лежат следующие принципы.


title: Аудио-скремблер

text: Аналоговый сигнал делится на равные промежутки времени, называемые "кадрами". Каждый кадр, в свою очередь, также делится на ещё меньшие части, называемые "сегментами". Входной сигнал преобразуется путём перестановки сегментов внутри каждого кадра.


title: Аудио-скремблер

text: Этот процесс можно проиллюстрировать следующим примером.


title: Аудио-скремблер

text: На рис. 11 кадр разделен на 8 сегментов. Затем сегменты переставляются в соответствии с перестановкой


Аудио-скремблер


title: Аудио-скремблер

text: При настройке системы выбираются длины кадров и сегментов. Так как внутри сегмента сигнал не разрушается, то сегменты следует выбирать настолько короткими, чтобы в них не содержались целые фрагменты сообщения, например отдельные фонемы или слоги. С другой стороны, длина сегмента значительно влияет на качество звучания передаваемого сигнала, что объясняется чисто техническими причинами. Чем меньше сегмент, тем ниже качество звучания. Поэтому в выборе длины сегмента необходим разумный компромисс.


title: Аудио-скремблер

text:
"Рис. 11"
При выборе длины кадра необходимо учитывать фактор временно́й задержки между входным сигналом, поступающим в аппаратуру, и восстановленным сигналом на приеме. Передача скремблированного сигнала не может начаться прежде, чем в скремблер не будет введен весь кадр. Получатель так же не может начать расшифровку до получения всего кадра. Таким образом, задержка при передаче сигнала составит удвоенное время кадра. С точки зрения пользователя это нежелательно, и подобная задержка должна быть минимизирована. Однако для повышения надежности засекречивания желательно использовать достаточно длинные кадры и сегменты, своей длительностью не превышающие длительность самых коротких фонем зыка. Однако, при передаче скремблированного сигнала по каналу связи происходит естественное сглаживание сигнала в точках разрыва (см. рис 5). После расскремблирования сигнала такое сглаживание негативно отражается на качестве звука, поэтому увеличение количества сегментов (и, как следствие, количества разрывов) приводит к понижению качества звука на принимающем устройстве.


title: Аудио-скремблер

text: Помимо выбора длин кадров и сегментов важным параметром является выбор перестановки. Для надежного шифрования следует использовать новую перестановку в каждом кадре, а генерацию перестановок выполнять с помощью генератора случайных (или псевдослучайных) чисел. При этом следует учитывать, что некоторые перестановки обеспечивают плохое перемешивание сегментов внутри кадра, и, как следствие, увеличивают остаточную разборчивость сигнала.


title: Аудио-скремблер

text: С точки зрения разработчика необходимо найти баланс между минимальной остаточной разборчивостью, качеством расскремблированного звука и минимальной временной задержкой.


title: Аудио-скремблер

text: Согласно принципу Керкгоффса, алгоритмы шифрования и свойства криптосистемы заранее известны криптоаналитику противника — поэтому следует отталкиваться от того, что противник знает длину кадров и сегментов, используемых в скремблере. В таком случае крайне опасным является использование ненадежных генераторов псевдослучайных последовательностей. Тогда дескремблирование некоторого числа кадров путём полного перебора всевозможных перестановок может позволить определить часть псевдослучайной последовательности, на основе которой можно восстановить всю последовательность и дескремблировать весь сигнал.


title: Аудио-скремблер

text: Предположим, что система стойка к описанному подходу. Это означает, что единственный путь, при котором криптоаналитик может получить сообщение, состоит в дескремблировании каждого кадра (или части кадров, достаточных для извлечения информации из речевого сигнала). При таком подходе криптоаналитик столкнется со сложностью автоматизации распознования осмысленного речевого сигнала. Даже частично автоматизиров этот процесс, криптоаналитику придется самостоятельно прослушать большое количество дескремблированных сигналов (при этом каждый кадр сигнала необходимо дескремблировать отдельно), чтобы выяснить их осмысленность.


title: Большая Артёмовка

text: Большая Артёмовка — деревня в Гусь-Хрустальном районе Владимирской области России, входит в состав муниципального образования «Посёлок Красное Эхо».


title: Большая Артёмовка

text: Деревня расположена в 13 км на восток от центра поселения посёлка Красное Эхо и в 33 км на северо-восток от Гусь-Хрустального.


title: Большая Артёмовка

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Арсамакинской волости" Гусевского уезда. В 1859 году в деревне числилось 21 дворов, в 1905 году — 55 дворов, в 1926 году — 79 дворов.


title: Большая Артёмовка

text: С 1929 года деревня являлась центром "Больше-Артемовского сельсовета" Гусь-Хрустального района, с 1940 года — в составе "Дубасовского сельсовета", с 1954 года в составе — "Старо-Опокинского сельсовета", с 1969 года — в составе "Семеновского сельсовета", с 2005 года — в составе Муниципального образования «Посёлок Красное Эхо».


title: Джирдтан

text: «Джирдтан» — азербайджанский мультфильм, созданный Эльчином Эффендиевым на студии «Азербайджанфильм» в 1969 году. Первый азербайджанский мультипликационный фильм.


title: Джирдтан

text: По мотивам одноименной азербайджанской сказки.


title: Театры Белоруссии

text: Список театров Белоруссии.


title: Малая Артёмовка

text: Малая Артёмовка — деревня в Гусь-Хрустальном районе Владимирской области России, входит в состав муниципального образования «Посёлок Красное Эхо».


title: Малая Артёмовка

text: Деревня расположена в 17 км на восток от центра поселения посёлка Красное Эхо и в 32 км на северо-восток от Гусь-Хрустального.


title: Малая Артёмовка

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Арсамакинской волости" Гусевского уезда. В 1859 году в деревне числилось 15 дворов, в 1905 году — 46 дворов, в 1926 году — 63 дворов.


title: Малая Артёмовка

text: С 1929 года деревня являлась центром "Мало-Артемовского сельсовета" Гусь-Хрустального района, с 1940 года — в составе "Губцевского сельсовета", с 1969 года — в составе "Семеновского сельсовета", с 2005 года — в составе Муниципального образования «Посёлок Красное Эхо».


title: Киик

text: Киик:


title: Афонино (Владимирская область)

text: Афонино — деревня Судогодского района Владимирской области России, входит в состав Муромцевского сельского поселения.


title: Афонино (Владимирская область)

text: Деревня расположена на берегу речки Войнинга в 5 км на юго-запад от райцентра города Судогда.


title: Афонино (Владимирская область)

text: В XIX — первой четверти XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Судогодской волости" Владимирского уезда. В 1859 году в деревне числилось 32 дворов, в 1905 году — 36 дворов, в 1926 году — 50 дворов.


title: Афонино (Владимирская область)

text: С 1929 года деревня являлась центром "Афонинского сельсовета" Судогодского района, с 1954 года — в составе "Судогодского сельсовета", с 1979 года — в составе "Беговского сельсовета", с 2005 года — в составе Муромцевского сельского поселения.


title: В паутине

text: В паутине () — роман канадской писательницы Люси Мод Монтгомери, прославившейся детским произведением «Аня из Зелёных Мезонинов». «В паутине» — одна из немногих её книг для взрослой аудитории, наряду с «Лазоревый замок», в жанре семейной саги о двух семьях из трёх поколений.


title: В паутине

text: Книга не приобрела успеха, как предыдущие работы Монтгомери и вышла после Биржевого краха 1929 года. Произведение выросло из опубликованного прежде рассказа «Разделившийся дом» (A House Divided Against Itself) на страницах журнала «The Canadian Home Journal» в марте 1930 года. Семья Пенхоллоу упоминается также в главе «Победа Люсинды» из книги «"Хроники Авонлеи»" (1912).


title: В паутине

text: Бездетная вдова Ребекка Дарк (в девичестве Пенхоллоу) узнаёт о приближающей смерти и организует семейную встречу. Члены семей Дарков и Пенхоллоу не осмеливаются в её присутствии проявлять своё недружелюбие по отношению друг к другу. Тётушка Беки, как все её называет, зачитывает написанный ею некролог и завещание. Многие недовольны её решением. Последним пунктом упоминается старинный кувшин Дарков — драгоценная фамильная реликвия, пусть и не представляющая высокую денежную или художественную ценность. Тётя Беки объявляет, что имя достойного наследника станет известно через год из конверта, который она запечатывает.


title: В паутине

text: В следующем году тётя Бекки умирает, и члены семьи стараются жить согласно пожеланиям тёти Бекки, но борются за реликвию и открывают неизвестные стороны себя. Судьбы 60 представителей из каждого рода переплетаются, как нити паутины.


title: В паутине

text: Жених молодой Гэй Пенхоллоу поверхностный Ноэль Гибсон бросает её ради коварной Нэн Пенхоллоу. Страдающая из-за разрыва Гэй знакомится с доктором Роджером Пенхоллоу, который старше её на 14 лет. Когда Ноэль пытается вернуть Гэй, она понимает, что её прежнее увлечение меркнет рядом с любовью к Роджеру.


title: В паутине

text: Донна Дарк и Питер Пенхоллоу с детства не выносили друг друга и неожиданно влюбились. Их планы о свадьбе разрушает вмешательство членов семей, которые распаляют гнев во влюблённых. Питер уезжает в Южную Америку. Вернувшись, он спасает Донну из пожара, они женятся и уезжают в Африку.


title: В паутине

text: Жослин и Хью Дарк не провели вместе свою первую брачную ночь после признания Жослин в любви к лучшему другу мужа Фрэнку Дарку. Супруги не видятся 10 лет. Когда приезжает Фрэнк, Жослин понимает напрасность своих чувств к нему и сожалеет, что отвергла Хью. После разговора со свекровью Жослин понимает что Хью всё ещё любит её, и возвращается к мужу.


title: В паутине

text: Старая дева и портниха Маргарет Пенхоллоу соглашается выйти замуж за Пенни Дарка, чтобы повысить шансы заполучить кувшин. Маргарет не любит Пенни, но мечтает о собственном доме; Пенни доволен своей жизнью холостяка. Всё же, он решает разорвать помолвку и удивляется радости Маргарет по данному поводу. Она продаёт унаследованное от тёти Бекки первое издание «"Путешествие Пилигрима"» и на вырученные деньги покупает дом. Туда она переезжает с усыновлённым сиротой Брайаном.


title: В паутине

text: В конце концов, ответственный за оглашение имени из конверта Денди Дарк признаётся, что его свиньи съели последние наставления тёти Бекки. Пока члены семьи спорят об обладании кувшином, ненормальный Освальд Дарк уничтожает его.


title: Микрофон-78

text: «Mikrofons-78» () — конкурс эстрадной песни, проходивший в Латвийской ССР в рамках ежегодного конкурса «Mikrofons». В 1978 году конкурс проводился в 7-й раз.


title: Микрофон-78

text: Заключительный концерт конкурса прошёл в концертном зале Латвийской государственной филармонии. Это был последний концерт «Микрофона» в здании филармонии, поскольку популярность мероприятия потребовала более просторного зала.


title: Микрофон-78

text: Наибольшее количество голосов получила песня «"Tai pilsētā"» (), написанная Раймондом Паулсом на стихи Яниса Петерса, в исполнении солисток ВИА «Modo» Мирдзы Зивере и Айи Кукуле. В том же году эта песня, исполненная Ренатом Ибрагимовым под названием «"Мой город"» (русский текст О. Гаджикасимова), вышла в финал «Песни года» на Центральном телевидении СССР.


title: Микрофон-78

text: В СССР была хорошо известна и мелодия песни «"Элегия"», занявшей второе место: в 1982—1987 годах она сопровождала прогноз погоды телевизионной программы «Время», а также вошла в репертуар Валерия Леонтьева («"Бабочки на снегу"», русский текст Н. Зиновьева).


title: Микрофон-78

text: Первые 10 мест на конкурсе «Микрофон-78» распределились следующим образом:


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Пётр Гаврилович Лебединцев (1820—1896) — историк, археолог, педагог, журналист, религиозный и общественный деятель Российской империи; протоиерей. Почётный член Императорского Московского археологического общества, Киевской духовной академии, университета Св. Владимира, член-основатель Исторического общества Нестора-летописца, действительный член Временной комиссии для разбора древних актов при Киевском военном, Волынском и Подольском генерал-губернаторе (Киевская археографическая комиссия), Императорского православного Палестинского общества, Одесского общества истории и древностей, член Киевской духовной консистории (с 1863). Брат Ф. Г. Лебединцева.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Родился года в селе Зелёная Диброва Звенигородский уезд Киевской губернии


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Окончил Богуславское духовное училище (1833), Киевскую духовную семинарию (1839) и Киевскую духовную академию (1843) по 1-му разряду. Был назначен учителем «словесности и соединенных с ней предметов» в Орловской духовной семинарии; после утверждения в звании магистра богословия занял должность профессора, исполнял обязанности помощника инспектора и секретаря семинарского правления. Весной 1845 года он вернулся в Киев — на кафедру логики и психологии Киевской духовной семинарии. В 1847 году он дополнительно преподавал здесь немецкий язык, в 1847—1850 гг. был экономом семинарии, а с 1850 года преподавал французский язык.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Был рукоположен во священника Спасо-Преображенского храма в Белой Церкви 18 февраля 1851 года и в апреле назначен законоучителем Белоцерковской гимназии. Как благочинный местных церквей занимался организацией начального образования для детей: при содействии В. Науменко, митрополита Исидора (Никольского) и владельца имения графа В. В. Браницкого открыл 4 школы (в том числе в парке «Александрия»), которые служили примером для организации подобных заведений в Киевской губернии.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: В 1860 году он был переведён в Киев: священником в Подольский Свято-Успенский собор, а также законоучителем во 2-ю Киевскую гимназию. Вскоре он стал надзирателем киевских церковно-приходских школ и благочинным подольских церквей Киева; 29 июня 1861 года возведён в сан протоиерея. В этом же году стал одним из основателей, а с 1 января 1862 года — редактором «Киевских епархиальных ведомостей» (до 1874 года; в 1886—1896 годах был редактором официальной части «Ведомостей»). С 21 сентября 1862 года он был настоятелем в церкви Спаса на Берестове, затем (с 31.03.1864) — Свято-Николаевской церкви при доме генерал-губернатора. С 18 июля 1868 года стал кафедральным протопопом Софийского кафедрального собора и прекратил преподавание в гимназии.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: П. Г. Лебединцев был также гласным Киевской городской Думы, где инициировал переименование улиц в честь Богдана Хмельницкого, Пантелеймона Кулиша, Николая Костомарова, а в 1870 году вошёл в комитет по сооружению памятника Богдану Хмельницкому.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Имел награды, в том числе орден Святой Анны 1-й степени и митру.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Умер года.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Печатался в Сборниках «Труды Киевской духовной академии», «Труды Московского археологического общества», «Труды 3-го археологического съезда»; сотрудничал в журнале «Киевская старина», напечатав там более 30 статей и сообщений.


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Написал несколько монографических исследований, в их числе:


title: Лебединцев, Пётр Гаврилович

text: Среди его исторических и краеведческих работ:


title: Башево (Владимирская область)

text: Башево — деревня Судогодского района Владимирской области России, входит в состав Муромцевского сельского поселения.


title: Башево (Владимирская область)

text: Деревня расположена на берегу реки Судогда в 3 км на юг от райцентра города Судогда.


title: Башево (Владимирская область)

text: В XIX — первой четверти XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Судогодской волости" Владимирского уезда. В 1859 году в деревне числилось 12 дворов, в 1905 году — 16 дворов, в 1926 году — 26 дворов.


title: Башево (Владимирская область)

text: С 1929 года деревня входила в состав "Бережковского сельсовета" Судогодского района, с 1954 года — в составе "Судогодского сельсовета", с 1979 года — в составе "Беговского сельсовета", с 2005 года — в составе Муромцевского сельского поселения.


title: Мальчик Новый Год

text:
Мальчик Новый год — сказочный персонаж на празднике Нового года, выступающий в качестве своеобразного преемника Деда Мороза, олицетворяющего год уходящий.
Истоки формирования образа персонажа можно найти в русских фольклорных традициях:
"«В канун Нового года в Псковской губернии разыгрывалась такая сценка: перед полночью один из парней или молодых мужиков наряжался стариком, другой — обычно мальчишка — надевал красную рубашку и белую шапку. „Старик“ — уходящий год садился на стул посреди избы. В полночь в избу радостно вбегал мальчик — Новый год, сталкивал со стула своего предшественника и садился на его место. Старый год при общих криках, насмешках, погоняемый веником, выталкивался вон из избы. Все поздравляли друг друга с Новым годом и желали здоровья и добра. Дети, приплясывая, выкрикивали: „Новый год пришел, Старый угнал, Себя показал! Ходи, народ, Солнышко встречать, Мороз прогонять!“»".
Уже в начале ХХ века маленький мальчик, олицетворяющий Новый год, часто изображался вместе с Дедом Морозом на почтовых открытках. При этом, если деда одевали в красную или белую шубу, то мальчика — в голубой костюм. Эта традиция и определила цвета костюмов праздничных персонажей, появившихся в 1937 году на первой официальной ёлке в Доме Союзов: Деда Мороза сопровождала Снегурочка в одежде голубого цвета. Но нашлось место и европейской традиции изображения уходящего и нового года как старика и мальчика.


title: Мальчик Новый Год

text: Сложившийся образ Нового года как одного из спутников Деда Мороза, тиражировавшийся на праздничных открытках, запечатлён в мультипликационных фильмах 1940-х годов: «Зимняя сказка» и «Новогодняя ночь». В мультфильме военного времени «Зимняя сказка» Дед Мороз устраивает для зверей лесную ёлку и встречает Новый Год в образе мальчика, приезжающего на тройке лошадей. А уже в первом послевоенном новогоднем мультфильме «Новогодняя ночь», вышедшем в 1948 году, Дед Мороз обращается к мальчику как к внуку. Наиболее часто Мальчик Новый год изображался на новогодних открытках конца 1950-х — середины 1980-х годов, после чего популярность этого персонажа стала падать. Вместе с тем, образ продолжает использоваться как часть праздничной символики, хотя и реже, чем ранее, например, в песне Дмитрия Дунаева:


title: Мальчик Новый Год

text: Лесные закоулки, снежинок звездопад,


title: Мальчик Новый Год

text: Хрустальные сосульки серёжками висят.


title: Мальчик Новый Год

text: Среди могучих елей, ведущих хоровод,


title: Мальчик Новый Год

text: Плетётся еле-еле ушедший Старый Год.


title: Мальчик Новый Год

text: А ему навстречу радостно идёт


title: Мальчик Новый Год

text: Через поздний вечер мальчик Новый год.


title: Мальчик Новый Год

text: Мальчик Новый год известен не только в России: подобный персонаж (Шина Жила) является спутником Деда Мороза в Монголии.


title: Мальчик Новый Год

text: На поздравительных открытках мальчик часто изображался прибывающим на русской тройке; нередко использовались и более современные виды транспорта: автомобиль, поезд, самолет, ракета или спутник. Например, в мультфильме «Новогодняя ночь» Мальчик Новый год перемещается на самолёте. Сложившиеся традиции изображения персонажа продолжаются и некоторыми современными иллюстраторами. Отмечают его красоту, сообразительность и спокойный характер. Характерные атрибуты мальчика, появляющегося на новогодних праздниках в компании Деда Мороза и Снегурочки, — это красная шуба и шапка с цифрой предстоящего года.


title: Шм-редупликация

text:
Шм-редупликация () — вид редупликации в английском, русском (наряду с другими видами эхо-редупликации) и некоторых других языках. Основное слово повторяется с заменой начала слова на «шм».
Явление часто исследуется лингвистами, в частности является примером явления, которое нельзя описать контекстно-свободной грамматикой.


title: Шм-редупликация

text: Обычно означает иронию, сарказм, высмеивание, скептицизм или отсутствие интереса к комментариям к обсуждаемому объекту. Примеры из английского языка:


title: Шм-редупликация

text: Обычно обыгрываемое слово — существительное, но не всегда (fancy-schmancy).


title: Шм-редупликация

text: Эта структура попала в английский язык (особенно северо-восточный американский английский) через идиш, благодаря еврейской иммиграции из центральной и восточной Европы. Это конструкция используется также в современном иврите. Например, Давид Бен-Гурион употребил выражение «» (ум на иврите — ООН) на заседании правительства в 1955 году.


title: Шм-редупликация

text: Похожая конструкция используется и в балканских языках.


title: Шм-редупликация

text: Шм-редупликация используется и в руссом языке, по несколько иным правилам: копия слова выступает с фиксированными инициалями м-, шм- независимо от того, начиналось ли исходное слово на одинарный согласный ("нитки-шмитки", "логия-могия"), на стечение согласных ("Штирлиц-Шмирлиц", "штучки-мучки") или на гласный ("осетрина-масетрина").


title: Шм-редупликация

text: …Пикассо шмикассо Утрилло шмутрилло я в гробу видел твоего Ван Гога там шмангога…


title: Арчибалд

text: А́рчибалд () — английское мужское имя. Сокращённой формой имени являются "Archi" — Арчи, "Arch" — Арч. Образовано от древневерхненемецкого "erchan" (настоящий, чистый) или "aircan" (природный, туземный) и "bald" (отважный, смелый).


title: Арчибалд

text: Форма "Archibald" (Арчибалд) стала особенно популярной среди шотландской знати в позднем средневековье и в ранние современные периоды, поэтому использование в качестве фамилии происходит в 18-м веке, особенно в Новой Шотландии и Шотландии. Имя было сравнительно популярным в Соединённых Штатах в конце 19-го века, достигнув отметки 290 в 1890 году, но в начале 20-го века оно быстро вышло из моды, упав ниже уровня 1000 по популярности в 1920-х годах.


title: Торрес Наарро, Бартоломе де

text: Бартоломе де Торрес Наарро — основатель национального испанского театра.


title: Торрес Наарро, Бартоломе де

text: Принял духовное звание; был пленником в Алжире. Его 8 пьес, изданные вместе с лирическими и эпическими стихотворениями под заглавием «"Propalladia"» (Неаполь, 1517; Севилья, 1520) — первые начатки испанской драмы. Они все в 5 действиях («"jornadas"»), иногда с ловкими завязками; написаны языком чистым и плавным. Количество действующих лиц он определял в шесть — двенадцать, их не должно быть ни «так мало, чтоб представление казалось глухим, ни так много, чтоб создавалась неразбериха».


title: Торрес Наарро, Бартоломе де

text: Лучшие из его пьес — «"Soldadesca"» и «"Tinellaria"». Из-за сатирических выходок против папского двора «Propalladia» была запрещена инквизицией; бо́льшая часть экземпляров была уничтожена, затем предпринято очищенное их издание (Мадр., 1573). Менее значительны поэмы и лирика Наарро. В «"Teatro español"» Böhl Faber’а содержатся отрывки из Наарро (Гамбург, 1832); его «"Himenea"» вошла в «"Tesoro del teatro español"» (П., 1838) и в «"Bibliotheca de autores españoles"» (т. II). Критическое издание всей «Propalladia» — в «Libros de antaño», т. IX—X (Мадр., 1880).


title: Горки (Судогодский район)

text: Го́рки — деревня Судогодского района Владимирской области России, входит в состав Муромцевского сельского поселения.


title: Горки (Судогодский район)

text: Деревня расположена в 2 км на юг от центра поселения посёлка Муромцево и в 5 км на юг от райцентра города Судогда.


title: Горки (Судогодский район)

text: Сельцо Горки впервые упоминается в переписных книгах 1678 года, где значилось за Фаддеем Петровым Хоненевым.


title: Горки (Судогодский район)

text: В XIX — первой четверти XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Судогодской волости" Владимирского уезда. В 1859 году в деревне числилось 23 дворов, в 1905 году — 76 дворов, в 1926 году — 129 дворов.


title: Горки (Судогодский район)

text: С 1929 года деревня являлась центром "Горкинского сельсовета" Судогодского района, с 1940 года — в составе "Муромцевского сельсовета", с 2005 года — в составе Муромцевского сельского поселения.


title: Нильсен, Аксель Йорген

text: Аксель Йорген Нильсен (, 9 января 1914 — 16 сентября 2004) — датский шахматист, национальный мастер. Трехкратный серебряный призер чемпионатов Дании (1946, 1954 и 1955 гг.). Трехкратный бронзовый призер чемпионатов Дании (1944, 1948 и 1959 гг.). В составе сборной Дании участник шахматных олимпиад 1954, 1956 и 1960 гг.


title: Золотой мяч France Football 1971

text: Опрос на «Золотой мяч» () в 1971 году проводился в шестнадцатый раз. Результаты голосования были опубликованы в номере 1343 France Football 28 декабря 1971 года. В состав жюри входили 26 спортивных журналистов из следующих футбольных ассоциаций, включённых в УЕФА: Австрии, Англии, Бельгии, Болгарии,Венгрии, ГДР, Греции, Дании, Ирландии, Испании, Италии, Люксембурга, Нидерландов, Норвегии, Польши, Португалии, Румынии, СССР, Турции, Финляндии, Франции, ФРГ, Чехословакии, Швейцарии, Швеции и Югославии.


title: Золотой мяч France Football 1971

text: Победителем голосования стал голландец Йохан Кройф, набравший рекордные 116 баллов. Он опередил Сандро Маццолу и Джорджа Беста.


title: Золотой мяч France Football 1971

text: Каждый из членов жюри выбирал пять игроков, которые по его мнению являлись лучшими футболистами Европы. Первому месту доставалось 5 баллов, второму — четыре, третьему — три, четвёртому — два, а пятому — один балл. Таким образом в розыгрыше находилось 390 баллов; максимально игрок мог получить 130 баллов.


title: 1811 год в истории железнодорожного транспорта

text: Механиком Мурреем был построен паровоз с зубчатыми колесами, которые, вращаясь, зацеплялись своими зубьями за зубья рейки, уложенной посередине колеи вдоль пути.


text: Паровоз Муррея.


title: Коффи Эжен Адоболи

text: Коффи Эжен Адоболи (род. 3 октября 1934) — тоголезский политик. Премьер-министр Того с 21 мая 1999 года по 31 августа 2000 года. В 2011 году он был приговорен к пяти годам тюремного заключения заочно, из-за скандала вызванного с растратами, в то время как он был премьер-министром.


title: Коффи Эжен Адоболи

text: Адоболи был назначен премьер-министром 21 мая 1999 года, заменив Квасси Клуце. До этого он был международным государственным служащим на Конференции Организации Объединенных Наций по торговле и развитию в Женеве и Объединенной инспекционной группой Организации Объединенных Наций на протяжении более 40 лет. Во время его назначения президентом Гнассингбе Эйадемой после парламентских выборов в марте 1999 года Адоболи был практически неизвестен в политике в Того Во время своего пребывания в должности Адоболи подверг критике неспособность улучшить экономическое положение Того.


title: Коффи Эжен Адоболи

text: 7 апреля 2000 года в Ломе был официально представлен «Доклад о тысячелетия» Организации Объединенных Наций, который лично спонсирования Адоболи и Сесилем Молинье, координатором ООН в Того. Адоболи высоко оценил доклад. Затем Адоболи встретился с Генеральным секретарем Организации Объединенных Наций Кофи Аннаном 9 июля 2000 года. 27 августа 2000 года Адоболи подал в отставку с должности премьер-министра, и Эйадема приняла его отставку.


title: Коффи Эжен Адоболи

text: В 2011 году его обвинили в присвоении 800 миллионов франков КФА, во время его премьерства. В июле 2011 года он был одним из трех лиц, приговоренных к пяти годам тюрьмы заочно за свою в присвоение средств. Адоболи не признал себя виновным, заявив: «Я ни разу не запустил руку в счета правительства Того, это решение граничит с нелепым и не почитает нашу страну». Вместо этого он настаивал на том, что Того должен ему деньги.


title: Зимбабвийско-намибийские отношения

text: Зимбабвийско-намибийские отношения — двусторонние дипломатические отношения между Зимбабве и Намибией.


title: Зимбабвийско-намибийские отношения

text: В 1980-е годы Зимбабве оказывало помощь повстанцам СВАПО в их борьбе за независимость Намибии от ЮАР. В марте 2014 года посол Намибии в Зимбабве сделала заявление, что правительство распорядилось выделить 5000 литров воды и два вертолета для ликвидации последствий наводнения в Зимбабве. В ноябре 2017 года власти Намибии выражали озабоченность по поводу произошедшего военного переворота в Зимбабве и призвали все стороны не допускать проявлений насилия.


title: Зимбабвийско-намибийские отношения

text: В 1991 году страны начали вести переговоры по заключению льготного торгового соглашения, которое было подписано в 1993 году. Зимбабве не является членом Южноафриканского таможенного союза, поэтому подписание с Намибией льготного торгового соглашения упростило торговлю этих крупных экономических партнёров. Торговый баланс между странами сложился в пользу Зимбабве. Основной экспорт Намибии в Зимбабве: рыба и рыбные продукты. С 1993 по 1995 год экспорт рыбы из Намибии в Зимбабве увеличился с 5,9 млн. долларов Намибии до 15,4 млн. долларов Намибии. Кроме того, экспортируются металлические ткани, вода, пиво, молочные продукты, мясо, ткани, пшеница и рис. Импорт Намибии из Зимбабве: сахар и кондитерские изделия, древесина и изделия из дерева, мясные продукты, металлические ткани, пшеница, овощи и электрические изделия. В 1996 году Зимбабве поставило товаров в Намибию на сумму 20,9 млн. долларов Намибии.


title: Зимбабвийско-намибийские отношения

text: В ноябре 2011 года представители правительств Намибии и Зимбабве провели встречу в Уолфиш-Бее. Согласно приведенным на встрече данным, объем поставок товаров из порта Уолфиш-Бея в Зимбабве составляет до 2500 тонн в месяц. Основную часть импорта товаров составляют автомобили из Объединённых Арабских Эмиратов и текстиль. Также через этот порт в Зимбабве нелегально поступают доллары США. В 2014 году Намибия импортировала товаров в Зимбабве на сумму 9 млн. долларов США.


title: Pieris cheiranthi

text: Pieris cheiranthi — вид дневных бабочек из семейства белянок (Pieridae). Эндемик Канарских островов.


title: Pieris cheiranthi

text: Размах крыльев 57—66 мм. Крылья на верхней стороне белого цвета, с несколькими чёрными пятнами, сливающимися в широкую перевязь на передной паре крыльев. На переднем крыле сверху: внешний угол почти до середины оторочки чёрный. Относительно крупные пятна имеются на нижней стороне. Заднее крыло с чёрным пятном у середины переднего края; снизу жёлтого цвета, с чёрным напылением.


title: Pieris cheiranthi

text: Первоначальный ареал охватывал территорию Канарских островов, эндемиком которых является этот вид. Вид вымер на острове Гран-Канария и Гомера в 1970-х годах. Вид сохранился на Тенерифе, где населяет разреженные влажные лавровые леса и их опушки. Также локально, но широко распространен на острове Пальма.


title: Pieris cheiranthi

text: На Тенерифе вид также исчез из многих районов острова, но сохранился в прибрежных районах на севере, и всё ещё малочисленно встречается в окрестностях Пуэрто-де-ла-Крус. В долине Оротава и далее на запад от неё вид может быть относительно многочисленным особенно в зимние месяцы и вплоть до весны.


title: Pieris cheiranthi

text: Встречается на высотах 200—1400 метров над уровнем моря.


title: Pieris cheiranthi

text:
Кормовое растение гусениц — настурция "Tropaelum majus" и "Crambe strigosa".
Самки предпочитают откладывать яйца на кормовые растения, растущие в тени и на растениях, которые растут под нависающими выступами горных пород, главным образом на северных склонах.


title: Линовка

text: Линовка (нем. Linie, linierung) - классическая техника декоративной отделки мото- велотехники, автомобилей и др. линиями различной толщины и цвета. Была неотъемлемым элементом декора мототехники с начала ХХ века до ориентировочно 1970 годов. Впоследствии ручное линирование было заменено наклеиванием декоративных деколей и наклеек.


title: Линовка

text: Обычно классическая линовка рисуется мастером линовщиком вручную, особой удлиненной кистью с коротким держателем изготовленной из меха белки. Такая работа требует от мастера особых навыков и высокой квалификации.


title: Линовка

text: Традиционно линовка наносится после окраски деталей машины, обязательно поверх лакового покрытия. Квалифицированные мастера работают только кистью и не используют дополнительных приспособлений: трафаретов, шаблонов и тому подобное. Линовка не рисуется мазками, а мастер протягивает длинную смоченную в краске кисть, соблюдая одинаковую толщину линии. Возможная незначительная кривизна линий, нанесенных вручную, не считается недостатком, а напротив, даже добавляет определенного шарма изделию.


title: Линовка

text: Также существуют варианты линирования под трафарет и специальной клейкой лентой соответствующих цветов и толщин, также с помощью специальных приспособлений: роликовых или игольчатых маркеров.


title: Линовка

text: В определенное время, на Харьковском велозаводе, ЛМВЗ, КМЗ и др. существовали участки цехов по линовке деталей техники. В наше время профессия линовщика мертвая. Сегодня мастера классической линовки ценятся среди профессиональных реставраторов ретро техники.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: Андре́й Алексе́евич Орло́вский (род. 22 октября 1991) — писатель, поэт, журналист. Создатель и главный редактор проекта «Живые поэты».


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: Родился 22 октября 1991 года в городе Херсон.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: Начал писать стихи в 2006 году. Чтобы преодолеть страх публичных выступлений на протяжении года читал свои произведения в подземных переходах. Во время одного из таких уличных концертов был замечен сотрудником издательства, в результате чего в 2007 году вышла первая книга стихотворений «Здравствуйте!» (весь тираж был сожжен Андреем в 2010 году).


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В 2008 году, окончив школу, уходит из дома и на протяжении девяти лет ведет кочевой образ жизни, переезжая из города в город. Несколько лет живёт в Одессе, где поступает в Одесский национальный университет имени Мечникова по специальности «прикладная математика». Из университета Андрей был отчислен из-за неявки на экзамен.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В 2011 году выходит второй сборник Андрея «[уметь стрелять]», в 2013 — поэтический триллер «Обрыв», концептуальный аудиоальбом из десяти стихотворений.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В 2014 году московское издательство «У Никитских ворот» публикует третью книгу автора — сборник стихотворений и эссе «Искренность». Книгу рецензировали поэт Дмитрий Воденников и писатель, музыкант Константин Сперанский.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В июле 2015 года Андрей Орловский создает на базе «Сетевого издания M24.ru» литературную платформу «Живые поэты». Проект не имеет возрастных и географических ограничений: редакция публикует и признанных, и неизвестных, и опытных, и начинающих авторов . За два года работы редакторы «Живых поэтов» получили более 20 000 заявок, из которых были опубликованы 250 авторов из 80 городов 15 стран. Известные авторы проекта: Oxxxymiron, Андрей Макаревич, Борис Гребенщиков, Дмитрий Воденников, Леха Никонов, Аля Кудряшева, Аня «Умка» Герасимова, Олег Груз, Андрей Родионов, Александр Гагарин (группа «Сансара»), Яшка Казанова и другие. По итогам трёх лет работы проекта опубликована антология «Живые поэты», на которую откликнулся критик Данила Давыдов: «продукт масскульта на то и продукт масскульта, чтоб упрощать и стандартизировать.  Плохо другое: этот продукт  является обманкой, имитацией репрезентативности, даже не плацебо, а чистой воды инструментом борьбы с поэзией под видом её „живости“».


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В 2016 году выходит сборник стихотворений в прозе «#спички. дорога домой». События четвёртой книги Андрея Орловского охватывают пять стран и «восемь лет добровольных скитаний», а сам автор назвал её «книгой писем любви к друзьям и близким». Тур в защиту «спичек» — #спичкитур — включал в себя 42 города СНГ.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В августе 2017 года Андрей Орловский запустил курс лекций «Литература с чёрного хода» на базе ЦУНБ им. Н. А. Некрасова . «Литература с чёрного хода» — попытка поговорить об особенных и субкультурных литературных явлениях, а также по-новому взглянуть на жизнь и творчество известных классиков и современников. В рамках курса до конца 2017 года прошло пять лекций, посвященных писателям и поэтам бит-поколения, Нилу Гейману, Гайто Газданову, Генри Миллеру и русским Нобелевским лауреатам по литературе.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: С 2007 по 2017 год Андрей Орловский принял участие более чем в 500 мероприятиях: лекциях, литературных вечерах, музыкальных и поэтических фестивалях. Выступал на одной сцене с Верой Полозковой, Дмитрием Воденниковым, Лёхой Никоновым, Андреем Родионовым и Всеволодом Емелиным. Специальным гостем на презентации поэтического триллера «обрыв» был поэт Дмитрий Быков .


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: Всего Андрей Орловский провел девять :


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 1. Тур «1505» (2010; 8 городов);


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 2. «Честный тур» (2012; 12 городов);


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 3. Тур в защиту альбома «Обрыв» (2013; 25 городов) ;


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 4. Февральский тур (2014, 9 городов);


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 5. Тур в защиту книги «Искренность» (2014; 36 городов);


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 6. Тур "Между двух огней" (2015; 29 городов);


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 7. «Светтур» (2015; 16 городов);


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: 8. #спичкитур (2016; 42 города).


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: «"Переход Орловского от цитирования на память к общению со зрителями отследить получается не всегда. Выделяются только стихи, которые он читает вдохновенно. По его мнению, стихи нужно читать, входя в то состояние, в котором писал их. И слушая автора, строчку за строчкой словно поживаешь чужую жизнь. Видишь, как раскрывается перед тобой грудная клетка живого человека, как бьется в ней сердце. В рамках тура Орловский почти ежедневно дает концерты, каждый раз в новом городе. И в определённый момент я осознаю, что каждый вечер он вот так „вскрывается“ перед незнакомыми людьми. Это ужасает и завораживает. Искренность — не просто методика написания книги. Это способ жить». Информационное агентство «Свободные новости»", Татьяна РайсCтихи и прозаические тексты Андрея Орловского автобиографичны: автор пишет о своих друзьях и знакомых, событиях, происходящих с ним в дороге. Многими читателями, зрителями и журналистами выделаются такие черты авторского стиля Орловского, как искренность и эмоциональность, резкая жестикуляция и надрывная подача, «ритуальность и жертвенность выступлений».


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: В 2015 году Андрей Орловский начал свою деятельность в качестве журналиста . Его материалы были опубликованы в нескольких десятках СМИ, среди которых Meduza , Афиша. Daily, «Новая газета», «Коммерсант» , Colta.ru, «Московский комсомолец», «Сетевое издание M24.ru» и другие.


title: Орловский, Андрей Алексеевич

text: За время журналистской деятельности автор интервьюировал Нила Геймана, Анну Герасимову, Александра «Лок Дога» Жвакина, Гермеса Зайготта, Олега Груза, участника группы The Byrds Криса Хиллмана, группы «Петля пристрастия», «Электрофорез», OQJAV и Brothers Moving.


title: Данильцево (Владимирская область)

text: Данильцево — деревня Судогодского района Владимирской области России, входит в состав Муромцевского сельского поселения.


title: Данильцево (Владимирская область)

text: Деревня расположена на берегу речки Побойка в 13 км на юг от райцентра города Судогда.


title: Данильцево (Владимирская область)

text: В делах патриаршего казенного приказа от 1702 года в составе Заястребского прихода упоминалась деревня Данильцево, в которой было 8 дворов жилых и 6 пустых.


title: Данильцево (Владимирская область)

text: В XIX — первой четверти XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Судогодской волости" Владимирского уезда. В 1859 году в деревне числилось 13 дворов, в 1905 году — 21 дворов, в 1926 году — 37 дворов.


title: Данильцево (Владимирская область)

text: С 1929 года деревня входила в состав "Прокунинского сельсовета" Судогодского района, с 1940 года — в составе "Вольно-Артемовского сельсовета", с 1979 года — в составе "Беговского сельсовета", с 2005 года — в составе Муромцевского сельского поселения.


title: Амуньела, Матиас

text: Ма́тиас Тулиоонгеле́ни Амунье́ла (; род. 15 октября 1992, Эпуку) — намибийский боксёр, представитель первой наилегчайшей весовой категории. Выступает за сборную Намибии по боксу начиная с 2013 года, серебряный призёр Африканских игр в Браззавиле, чемпион Африки, победитель и призёр первенств национального значения, участник летних Олимпийских игр в Рио-де-Жанейро.


title: Амуньела, Матиас

text: Матиас Амуньела родился 15 октября 1992 года в деревне Эпуку области Охангвена. Проходил подготовку в боксёрском зале команды Намибийской полиции.


title: Амуньела, Матиас

text: Впервые заявил о себе в 2013 году, одержав победу на домашнем международном турнире Best of the Best в Онгуэдиве. Год спустя вошёл в основной состав намибийской национальной сборной и выступил на африканском Кубке наций в Южной Африке, где дошёл в первой наилегчайшей весовой категории до стадии полуфиналов и выиграл бронзовую медаль.


title: Амуньела, Матиас

text: В 2015 году побывал на Африканских играх в Браззавиле, откуда привёз награду серебряного достоинства, выигранную в первом наилегчайшем весе — в решающем финальном поединке уступил конголезцу Франселю Муссиссе.


title: Амуньела, Матиас

text: На африканской олимпийской квалификации в Камеруне сумел дойти до финала и благодаря этому выступлению удостоился права защищать честь страны на летних Олимпийских играх 2016 года в Рио-де-Жанейро. В категории до 49 кг благополучно прошёл первого соперника азербайджанца Руфата Гусейнова, но во втором бою в 1/16 финала со счётом 0:3 потерпел поражение от казаха Биржана Жакыпова.


title: Амуньела, Матиас

text: После Олимпиады Амуньела остался в составе боксёрской команды Намибии и продолжил принимать участие в крупнейших международных турнирах. Так, в 2017 году он одолел всех соперников и завоевал золотую медаль на чемпионате Африки в Конго.


title: Такэути, Мария

text: — японская певица и автор песен. Родилась 20 марта 1955 года в посёлке Тайся (ныне часть города Идзумо).


title: Такэути, Мария

text: Мария Такэути родилась в посёлке Тайся (префектура Симане). Музыкальная карьера Марии началась в 1978 году вместе с альбомом «Beginning» и синглом «Modotte-Oide, Watashi no Jikan», когда она ещё училась в Университете Кэйо. Первым крупным коммерческим успехом стал сингл «September» (1979 год). В конце 1970-х — начале 1980-х Мария записала пять альбомов и несколько синглов, включая хит 1980 года «Fushigi na Piichi Pai».


title: Такэути, Мария

text: В 1981 году певица вышла замуж за музыканта Тацуро Ямаситу. На три года Мария покинула сцену, чтобы родить и вырастить дочь. После возвращения к музыкальной карьере в 1984 году она записала семь полноценных альбомов, каждый из которых занимал первые строки в японском чарте Орикон. Как автор песен, Мария написала восемь песен, попадавших в лучшую десятку синглов Орикона, включая «Single Again», «Kokuhaku», «Junai Rhapsody», «Konya wa Hearty Party» и «Camouflage» (занявший первую строку).


title: Такэути, Мария

text: Мария Таэути также писала песни для других исполнителей, включая Юкико Окаду, Хироми Ивасаки, Хироко Якусимару, Масахико Кондо, Масаюки Судзуки и Tackey & Tsubasa. Некоторые из песен этих исполнителей также попадали в чарт Орикон — «Kenka o Yamete» и "Invitation"y (Наоко Кавай), «Iro (White Blend)» (Михо Накаяма), «Maji de Koi Suru 5 Byoumae» (Рёко Хиросуэ).


title: Такэути, Мария

text: За свою карьеру Мария Такэути выпустила 12 студийных альбомов, 42 сингла, несколько сборников и альбом с записью живого выступления 2000 года. Сборник 1994 года «Impressions» был распродан в Японии тиражом в 3 миллиона копий, став тем самым самым распродаваемым альбомом певицы.


title: Дворишнево

text: Дворишнево — деревня Судогодского района Владимирской области России, входит в состав Муромцевского сельского поселения.


title: Дворишнево

text: Деревня расположена в 9 км на юг от центра поселения посёлка Муромцево и в 12 км на юг от райцентра города Судогда.


title: Дворишнево

text: В делах патриаршего казенного приказа от 1702 года в составе Заястребского прихода упоминалась деревня Дворишнево, в которой было 3 двора крестьянских и 14 дворов пустых.


title: Дворишнево

text: В XIX — первой четверти XX века деревня входила в состав "Бережковской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Судогодской волости" Владимирского уезда. В 1859 году в деревне числилось 35 дворов, в 1905 году — 40 дворов, в 1926 году — 50 дворов.


title: Дворишнево

text: С 1929 года деревня входила в состав "Алферовского сельсовета" Судогодского района, с 1959 года — в составе "Муромцевского сельсовета", с 2005 года — в составе Муромцевского сельского поселения.


title: Чемпионат Швеции по шахматам 2009

text: Чемпионат Швеции 2009 прошёл в Кунгшёр с 28 июня по 11 июля 2009 года.


title: Пёс по имени Мани

text: Пёс по имени Мани – книга для детей немецкого автора, бизнесмена и финансового консультанта Бодо Шефера, в которой раскрываются секреты денег. Книга написана в форме детской приключенческой истории. Переведена на многие языки мира, издана в количестве более трех миллионов экземпляров. В Азии на ее основе был поставлен детский мюзикл, а также создана пользующаяся большим успехом серия комиксов.


title: Пёс по имени Мани

text: Однажды Кира находит на улице раненого лабрадора и приносит его домой. Оказывается, что пёс умеет разговаривать и к тому же является финансовым гением. От своего нового друга, получившего кличку Мани, Кира узнает о том, как нужно правильно обращаться с деньгами и приумножать их. Постепенно герои книги, а вместе с ними и читатели, начинают понимать, что необходимо изменить в своей жизни для того, чтобы претворить мечты в реальность.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: Станислав Станиславович Ежов, укр. Станіслав Станіславович Єжов (22 июня 1978, Киев, УССР, СССР) — украинский правительственный чиновник, заместитель руководителя протокола и помощник премьер-министра Украины.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: Наиболее высокопоставленный сотрудник Кабинета министров Украины, арестованный по обвинению в шпионаже в пользу России.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: Родился 22 июня 1978 года в Киеве, в семье преподавателя Киевского национального университета имени Тараса Шевченко Станислава Петровича Ежова. В 1999 году окончил с дипломом переводчика Институт международных отношений Киевского национального университета им. Тараса Шевченко (КИМО).


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: После выпуска начал работать в МИД Украины — сначала в отделе переводов, затем в посольствах Украины в Словении и США. Сотрудником украинского посольства в США был четыре года — с 2011 по 2015. До 2011 года Ежов работал в администрации президента Украины Виктора Януковича, где имел допуск к секретным документам. Ежов критически воспринял Евромайдан, оставил в социальных сетях записи о «фашистах в Киеве», выражал симпатию спецподразделению «Беркут».


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: В 2015 году Ежов стал личным переводчиком председателя Верховной Рады, ныне премьер-министра Украины Владимира Гройсмана. После назначения Гройсмана премьер-министром в 2016 году перешёл вместе с ним в правительство. В мае того же года успешно прошёл люстрацию — обязательную проверку всех правительственных чиновников, которые занимали должности в период президентства Януковича. Работал в секретариате Кабинета министров Украины. В обязанности Ежова, как помощника премьер-министра, входило участие в подготовке рабочего графика премьера. Ежов отвечал за организацию перевода переговоров главы правительства с иностранными делегациями, на которых часто выполнял функции личного переводчика премьера. В частности, в июле 2017 года в Лондоне Ежов был переводчиком на переговорах Гройсмана с премьер-министром Великобритании Терезой Мэй. По оценке советника министра внутренних дел Украины Станислава Речинского, Ежов является одним из лучших украинских переводчиков-синхронистов.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: По данным Службы безопасности Украины (СБУ), Ежов был завербован российской разведкой в период длительной командировки в США. По версии СБУ Ежов, будучи секретоносителем, по роду своей профессиональной деятельности имел возможность собирать весьма специфическую информацию, «инициативно и творчески выполнял задания российских кураторов», собирал с помощью специального оборудования информацию о деятельности правительственных структур, затем передавал сведения в Россию через электронные каналы связи.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: 20 декабря 2017 года Ежов арестован сотрудниками СБУ на своём рабочем месте, с согласия премьер-министра Гройсмана. Глава правительства был в курсе оперативной разработки своего помощника и переводчика, которая проводилась спецслужбой несколько месяцев, поблагодарил СБУ за разоблачение «чиновника, который продолжительное время работал в интересах вражеского государства».


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: 22 декабря 2017 года Шевченковский районный суд Киева арестовал Ежова по подозрению в государственной измене (ч. 1 ст. 111 УК Украины) на 2 месяца без права освобождения под залог. Показания в суде Ежов согласился давать на русском языке. Ежов стал самым высокопоставленным сотрудником Кабинета министров Украины, арестованным по обвинению в шпионаже в пользу России. Срок заключения по этой статье на Украине составляет до 15 лет.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: С женой Юлией Мирошниковой, гражданкой России, Станислав Ежов познакомился около десяти лет назад в социальных сетях. Юлия родилась и училась в Санкт-Петербурге, выпускница Санкт-Петербургского политехнического университета Петра Великого. Будучи замужем за Ежовым, в период четырехлетнего пребывания в США проводила исследования и писала отчёты для японского института прикладной ядерной энергетики. В настоящее время работает в компании ДТЭК крупного украинского предпринимателя Рината Ахметова. У супругов есть 5-летняя дочь Мария Ежова — гражданка Украины.


title: Ежов, Станислав Станиславович

text: В имущественной декларации, поданной 10 марта 2017 года, Ежов указал квартиру в Киеве площадью 90,55 м², которой владеет совместно с отцом и сестрой. Накопления Ежова — 70 000 долларов США наличными и 11 000 долларов, одолженные третьим лицам. Доходы Ежова за 2016 год состояли из зарплаты в размере 223 829 гривен (1 гривна = чуть больше 2 рублей России). Супруга Юлия Мирошникова указала два вклада в российском Сбербанке — 286 641 рублей и 31 713 долларов США; имела за 2016 год 125 526 гривен зарплаты в консалтинговой фирме NUMARK Associates, Inc., зарегистрированной в Вашингтоне, а также 6104 гривен процентов со вкладов в Сбербанке РФ.


title: Гончарово (станция)

text: Гончаро́во — железнодорожная станция Иркутского региона Восточно-Сибирской железной дороги в Привокзальном микрорайоне города Шелехова. Имеется железнодорожный вокзал.


title: Гончарово (станция)

text: Была открыта в 1949 году.


title: Гончарово (станция)

text: На станции останавливаются все проходящее её пригородные поезда, а также пассажирские поезда Иркутск — Забайкальск, Иркутск — Улан-Удэ и Иркутск — Наушки, Все поезда стоят на станции 2 минуты.


title: Золотой мяч France Football 1972

text: Опрос на «Золотой мяч» () в 1972 году проводился в семнадцатый раз. Результаты голосования были опубликованы в номере 1395 France Football 26 декабря 1972 года. В состав жюри входили 25 спортивных журналистов из следующих футбольных ассоциаций, включённых в УЕФА: Австрии, Англии, Бельгии, Болгарии,Венгрии, ГДР, Греции, Дании, Ирландии, Испании, Италии, Люксембурга, Нидерландов, Польши, Португалии, Румынии, СССР, Турции, Финляндии, Франции, ФРГ, Чехословакии, Швейцарии, Швеции и Югославии.


title: Золотой мяч France Football 1972

text: Победителем голосования стал немец Франц Беккенбауэр. Он опередил двух других немцев Герда Мюллера и Гюнтера Нетцера, которые впервые в истории набрали одинаковое количество очков. Также впервые в истории опроса, три первых места заняли представители одной страны.


title: Золотой мяч France Football 1972

text: Каждый из членов жюри выбирал пять игроков, которые по его мнению являлись лучшими футболистами Европы. Первому месту доставалось 5 баллов, второму — четыре, третьему — три, четвёртому — два, а пятому — один балл. Таким образом в розыгрыше находилось 375 баллов; максимально игрок мог получить 125 баллов.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Нью-Сми́рна-Бич () — город в округе Волуси, штат Флорида, США. Расположен в центральной части восточного побережья штата, омываемого водами Атлантического океана. Согласно данным Бюро переписи населения США 2013 года, в городе проживало 23 230 человек. Даунтаун расположен на западной стороне реки . Мост Коронадо-Бич пересекает береговой канал к югу от открытого залива , соединяя материковую часть с пляжем на барьерном острове.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В прилегающих к городу районах предоставляются разнообразные возможности для , включая рыбную ловлю, хождение под парусом, водную прогулку на моторной лодке, игру в гольф и пешеходный туризм. Гости принимают участие во всевозможных водных видах спорта, в том числе плавании, , кайтсёрфинге и сёрфинге. В июле 2009 года Нью-Смирна-Бич занял девятое место в списке «Лучшие города для сёрфинга» по версии журнала «», а в 2012 году журнал «National Geographic» назвал Нью-Смирна-Бич «одним из 20 лучших городов мира для сёрфинга».


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1768 году на территории будущего города появилось первое поселение европейцев, когда шотландский врач , друг , губернатора Восточной Флориды в 1763—1771 годах, основал колонию Нью-Смирна (), назвав её в честь родного города своего тестя. Он завербовал около 1 300 переселенцев для выращивания конопли, сахарного тростника и индиго, а также для производства рома на своих плантациях на северо-восточном атлантическом побережье Флориды. Большинство колонистов прибыло из Менорки (исторически известной как Минорка), одного из средиземноморских Балеарских островов Испании (с каталонской культурой и говоривших на каталонском языке), а также среди них было около 500 греков. Никто ранее не предпринимал попыток поселить такое большое количество людей зараз в городе Северной Америки.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Хотя в первые несколько лет колония производила довольно большое количество обработанного индиго, бизнес потерпел крах после серьёзных убытков, причиной чему послужили распространяемые насекомыми болезни и набеги индейцев, а также растущая напряжённость, вызванная жестоким обращением с колонистами со стороны Тёрнбулла и его надзирателей. Оставшиеся в живых около 600 человек прошли почти 70 миль на север по Кингс-Роуд, переселившись в Сент-Огастин, где их потомки живут по сегодняшний день.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1783 году Восточная и Западная Флорида вернулись к испанцам (см. также Испанская Флорида), и Тёрнбулл оставил свою колонию, перебравшись в Чарлстон (Южная Каролина).


title: Нью-Смирна-Бич

text: , расположенный на улице имени святого Георгия в Сент-Огастине, посвящён грекам, бывшим среди поселенцев Нью-Смирны. Они являлись первыми греческими православными в Северной Америке.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Вплоть до XIX века в Центральной Флориде проживало малое количество белых поселенцев, и она часто подвергалась набегам индейцев семинолов, пытавшихся защитить собственную территорию. В ходе Семинольских войн армия Соединённых Штатов Америки вела борьбу против них, однако аборигены никогда не были полностью вытеснены.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1860-х годах, во время гражданской войны в США, «Каменная пристань» Нью-Смирны подверглась обстрелу с канонерских лодок Союза.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1887 году, когда Нью-Смирна получила статус города, численность её населения составляла 150 жителей.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1892 году промышленник Генри Флаглер оказал содействие развитию города через свою железнодорожную компанию, что привело к стремительному росту численности местного населения. Его экономика выросла благодаря появлению и развитию индустрии туризма в дополнение к и производству цитрусовых культур.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1920-х годах, когда в США действовал «сухой закон», город и его речные острова были популярными местами нелегального изготовления спиртных напитков среди бутлегеров, прибывших с Багамских островов через залив Москито (сегодня залив Понсе де Леон).


title: Нью-Смирна-Бич

text: В 1947 году город получил название Нью-Смирна-Бич после того как в его состав была включена приморская община Коронадо-Бич. Сегодня это , в котором проживает более 20 000 постоянных жителей.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Как и Сент-Огастин, основанный испанцами, Нью-Смирна находилась под властью четырёх «флагов»: британцев, испанцев, Соединённых Штатов (с 1821 года, с ратификацией договора Адамса-Ониса) и гюйса Конфедерации. После окончания Гражданской войны в 1865 году город вместе с Флоридой вернулся в состав Соединённых Штатов.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Согласно Бюро переписи населения США, Нью-Смирна-Бич имеет общую площадь 98,0 кв. км, из которых 89,7 км² приходится на сушу, а 0,8 км² (8,46 %) — на водное пространство. Граничит с городом на северо-западе, неинкорпорированным округом Волуси на севере, статистически обособленной местностью Самсула-Спрус-Крик на западе, городом , неинкорпорированной общиной и национальным побережьем Канаверал на юге. Омываемый на востоке Атлантическим океаном, Нью-Смирна-Бич стоит на реке Индиан. С другими регионами штата связан через межштатную автомагистраль I-95, шоссе US 1, SR 44 и SR 442.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Как и на всей территории Флориды к северу от озера Окичоби, климат Нью-Смирна-Бич является cубтропическим океаническим ("Cfa" по классификации климатов Кёппена), характеризующийся жарким, влажным летом и мягкими, в основном сухими зимами.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Сезон дождей длится с мая по октябрь, а сухой сезон — с ноября по апрель.


title: Нью-Смирна-Бич

text: За 250-летнюю историю города в нём зафиксировано всего три снегопада.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Лето длинное и жаркое, с частыми сильными грозами во второй половине дня. Центральная Флорида является «столицей молний» Северной Америки.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Зимы умеренные с частым ясным небом и сухой погодой.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Среди метеорологических опасных явлений в Нью-Смирне наблюдаются ураганы с июня по ноябрь.


title: Нью-Смирна-Бич

text: По данным переписи населения 2010 года, в городе проживало 22 464 человека, 6 322 семьи и насчитывалось 11 074 домохозяйства. Плотность населения была равна 279,5 жителям на кв. км, количество жилищных единиц было равно 491,9 со средней плотностью застройки 189,9 на кв. км. Расовый состав был представлен 90,8 % белых американцев, 5,9 % афроамериканцев, 0,3 % коренных американцев, 1,1 % американцев азиатского происхождения и 0,5 % представителей других рас, а также 1,4 % смешанной расы. 2,8 % от общего числа населения составляли испанцы или латиноамериканцы.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Из 11 074 домохозяйств в 14,8 % проживали дети в возрасте до 18 лет, 44,1 % составляли проживающие вместе супружеские пары, 9,4 % — домохозяйки без супругов и 42,9 % — несемейные домохозяйства. Около 35,3 % всех домохозяйств состояли из отдельных лиц, а 18,2 % — живущих в одиночестве пожилых людей в возрасте от 65 лет и старше. Средний размер домохозяйства составлял 2,01, а средний размер семьи — 2,54 человека.


title: Нью-Смирна-Бич

text: 13,9 % от общего числа населения составляли жители в возрасте до 18 лет, 3,6 % — от 20 до 24 лет, 17,9 % — от 25 до 44 лет, 31,3 % — от 45 до 64 лет и 31,6 % — от 65 лет и старше. Средний возраст был равен 54,3 годам. Гендерный состав был представлен 52,1 % женщин и 47,9 % мужчин.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Средний показатель доходов на домохозяйство составлял 49 625 долларов, а на семью — 62 267 долларов. Мужчины имели средний доход 38 132 доллара, а женщины — 32 087 долларов. Доход на душу населения был равен 31 013 долларам. Около 10,9 % семей и 13,0 % от общего числа населения жили ниже черты бедности, в том числе 21,9 % из них моложе 18 лет и 8,3 % — в возрасте от 65 лет и старше.


title: Нью-Смирна-Бич

text: Население продолжает увеличиваться благодаря строительству новых кондоминиумов.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В городе расположен .


title: Нью-Смирна-Бич

text: Входит в список «Лучшие малые города Америки в сфере искусства».


title: Нью-Смирна-Бич

text: Согласно исследованиям глобальной базы данных по нападениям акул «» при поддержке Флоридского университета, в округе Волуси было зарегистрировано самое большое число подтверждённых укусов акул в мире. Эксперты из университета упомянули округ как имеющий «"печальную славу столицы мира по укусам акул"». Эта тенденция сохранялась и в 2008 году, в течение которого город побил свой собственный рекорд с 24 акульими укусами.


title: Нью-Смирна-Бич

text: В июне 2011 года фотографу газеты «Orlando Sentinel» удалось зафиксировать момент перепрыгивания через сёрфера 1,2-метровой короткопёрой серой акулы.


title: Нью-Смирна-Бич

text: 18 сентября 2016 года акулы в течение нескольких часов напали на трёх разных сёрферов на одном и том же пляже.


title: Изотоксальная фигура

text: Многогранник, многоугольник или мозаика является изотоксальным или рёберно транзитивным, если его симметрии действуют транзитивно на его рёбрах. Неформально это означает, что имеется только один вид рёбер у объекта — если даны два ребра, существует параллельный перенос, вращение и/или зеркальное отражение, переводящее одно ребро в другое, не меняя область, занимаемую объектом.


title: Изотоксальная фигура

text: Термин "изотоксальный" происходит от греческого , означающего "дуга".


title: Изотоксальная фигура

text: Изотоксальный многоугольник всегда является равносторонним, но не все равносторонние многоугольники изотоксальны. Двойственные изотоксальным многоугольникам являются изогональными многоугольниками.


title: Изотоксальная фигура

text: В общем случае изотоксальный "2n"-угольник будет иметь D (*nn) диэдральную симметрию. Ромб является рёберно транзитивным многоугольником с симметрией D (*22).