title: Ярневич, Драгойла

text: Большой интерес представляет собой «Дневник» писательницы, который она вела с 1832 до 1874 года. Кроме автобиографических записей он содержит наблюдения автора о выдающихся современниках и политических событиях. Написанный с позиции женщины, сознательно выбравшей независимость и одиночество, которая живет трудом своих рук, подчеркивает важность денег и изображает патриархальное и материальное угнетение женщин своего времени. Сначала Драгойла вела его на немецком языке, а после нескольких лет записей, перешла на хорватский. Специфика заключалась в том, что Ярневич планировала сделать его впоследствии достоянием публики, завещая напечатать его через десять лет после её смерти. Было несколько попыток обработки рукописи, самой известной из которых стала редакция Станка Дворжака, в результате которой появилась книга «Жизнь одной женщины. Избранные страницы дневника» изданы в 1958 году. Полностью опубликован дневник был только в 2000 году.


title: Ярневич, Драгойла

text: Д. Ярневич — пионер альпинистского движения в Хорватии, считается первой альпинисткой этой страны. 19 апреля 1836 года она поднялась на вершину Мартиншак вблизи Карловаца. А 13 сентября 1843 г. стала первой женщиной, поднявшейся на гору Окич с крутой южной стороны. В то время это было большим достижением, поскольку не существовало никакого альпинистского снаряжения. Драгойла поднималась по скалам босиком. Её маршрут в настоящее время носит название "Драгойлина тропа". Ежегодно организуется пеший поход, который повторяет путь писательницы.


title: Проспект (Киев)

text: «Проспект» — торгово-развлекательный комплекс в левобережной части Киева. Расположен на , 1-В (район станции метро «Черниговская»).


title: Проспект (Киев)

text: Девелопер — компания Arricano. Двухэтажный торгово-развлекательный комплекс общей площадью 44 100 м² (без учета площади гипермаркета «Ашан») на земельном участке площадью 5,8 гектара с паркингом вместимостью 1235 машиномест. Дизайн и архитектура ТРЦ — разработка архитектурного бюро (испанский офис).


title: Проспект (Киев)

text: Открытие состоялось в сентябре 2014 года.


title: Проспект (Киев)

text: Строительство ТРК «Проспект» в Киеве начато в 2012 году.


title: Проспект (Киев)

text: В 2013 году Arricano получает 4 кредитные линии от украинских и международных банков на общую сумму около $ 100 млн.: кредит в июне на сумму $ 25 млн; кредит в июле на корпоративном уровне от банка UBS на $ 28,8 млн; кредит в августе от банка «Райффайзен банк Аваль» (Киев) на сумму $ 15 млн; кредит в октябре от украинского банка «Ощадбанк» на строительство ТРК «Проспект» на сумму $ 30 млн.


title: Проспект (Киев)

text: В тестовом режиме торговый центр начал работать 25 сентября 2014 года. Торжественное открытие состоялось 6 декабря. В этом же году была открыта кредитная линия ЕБРР для Arricano на сумму $ 25 млн для дальнейшего рефинансирования ТРК «Проспект».


title: Проспект (Киев)

text: ТРК «Проспект» рассчитан на 102 магазина (без учета зоны Ашан, прикассовой зоны, и зон «островной» торговли). В числе арендаторов — 7-зальный кинотеатр «Мультиплекс» (3 500 кв. м, количество посадочных мест — 1 000), ресторан McDonald's (700 кв. м) с круглосуточной зоной McDrive, гипермаркет «Фокстрот. Техника для дома» (1 317 кв. м), магазин игрушек PlanetToys (1 351 м² — самый большой в Киеве), Mango Megastore (506 кв. м.), магазины польской фешн-ритейл группы LPP суммарной площадью 3 000 м² (Reserved, Mohito, Cropp Town, House, SinSay), магазин одежды Gloria Jeans (970 кв. м, крупнейший в украинской сети).


title: Проспект (Киев)

text: Планировка паркинга (1350 машиномест) выполнена следующим образом: 127 мест — перед фасадной частью, 450 — на крыше торгово-развлекательного комплекса, 658 — под гипермаркетом «Ашан». Популярное европейское конструкторское решение — паркинг на крыше — впервые применено в конструкции «Проспекта». Там же, на крыше, располагается электрозаправка для электромобилей.


title: Проспект (Киев)

text: Программа выходного дня содержит детские спектакли театра кукол, мастер-классы, образовательные программы и пр.


title: Проспект (Киев)

text: В торгово-развлекательном центре на постоянной основе действует программа специальных мероприятий с привлечением арендаторов и партнеров. Среди прочего это консультации известных стилистов в выходные дни; образовательный проект «Детской академии моды», лекции психологов в формате программ для посетителей развлекательного центра Fly Park, мастер-классы от первого гипермаркета товаров для творчества Art Mart, пр.


title: Проспект (Киев)

text: ТРК «Проспект» становится площадкой для разного рода исследовательских проектов, таких, например, как специальный тематический социальный опрос «Мечтаю о школе, в которой…».


title: Проспект (Киев)

text: Ряд активностей ТРК становятся новаторскими в сфере ретейла. Декабрьский проект 2016 года «Меняй старые вещи на новые», в рамках которого в канун Дня Святого Николая желающие собирали вышедшие из своего употребления добротные тёплые вещи для передачи нуждающимся, был отмечен Национальной премией CP Awards-2017 в номинации «Лучший маркетинговый проект в ТРЦ».


title: Федюнино (Владимирская область)

text: Федюнино — деревня в Ковровском районе Владимирской области России, входит в состав Клязьминского сельского поселения.


title: Федюнино (Владимирская область)

text: Деревня расположена в 12 км на северо-восток от центра поселения села Клязьминский Городок и в 27 км на северо-восток от райцентра города Ковров на автодороге 17К-5 Ковров — Мстёра.


title: Федюнино (Владимирская область)

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Санниковской волости" Ковровского уезда, с 1926 года — в составе "Осиповской волости". В 1859 году в деревне числилось 25 дворов, в 1905 году — 17 дворов, в 1926 году — 24 дворов.


title: Федюнино (Владимирская область)

text: С 1929 года деревня входила в состав "Красно-Гривского сельсовета" Ковровского района, с 1954 года — в составе "Санниковского сельсовета", с 2005 года — в составе Клязьминского сельского поселения.


title: Программа минимальных моделей

text: Программа минимальных моделей — это часть бирациональной классификации алгебраических многообразий. Её цель — построение как можно более простой бирациональной модели любого комплексного проективного многообразия. Предмет основывается на классической бирациональной геометрии поверхностей, изучаемой итальянской школой и в настоящее время находящейся в активном изучении.


title: Программа минимальных моделей

text: Основная идея теории заключается в упрощении бирациональной классификации многообразий путём нахождения в каждом классе бирациональной эквивалентности многообразия, которое «так просто, насколько это возможно». Точное значение этой фразы развивается вместе с развитием самой теории. Первоначально для поверхностей это значило нахождение гладкого многообразия formula_1, для которого любой бирациональный formula_2 с гладкой поверхностью formula_3 является изоморфизмом.


title: Программа минимальных моделей

text: В современной формулировке целью теории является следующее. Предположим, что нам задано проективное многообразие formula_1, которое, для простоты, предполагается несингулярным. Возможны два варианта:


title: Программа минимальных моделей

text: Вопрос о несингулярности многообразий formula_3 и formula_1, приведённых выше, является важным. Выглядит естественной надежда, что если мы начинаем с гладкого formula_1, мы всегда найдём минимальную модель или пространство расслоения Фано внутри категории гладких многообразий. Однако это неверно, так что становится необходимым рассмотрение сингулярных многообразий. Возникающие сингулярности называются .


title: Программа минимальных моделей

text: Любая неприводимая комплексная алгебраическая кривая является бирациональной к единственной гладкой проективной кривой, так что теория для кривых тривиальна. Случай поверхности был сначала исследован итальянцами в конце девятнадцатого — начале двадцатого века. Теорема о стягивании Кастельнуово, по существу, описывает процесс построения минимальной модели любой гладкой поверхности. Теорема утверждает, что любой нетривиальный бирациональный морфизм formula_23должен стягивать −1-кривую в гладкую точку, и наоборот, любая такая кривая может быть гладко стянута. Здесь −1-кривая является гладкой рациональной кривой "C" с самопересечением "C"."C" = −1. Любая такая кривая должна иметь "K"."C"=−1, что показывает, что если канонический класс является неф-классом, то поверхность не имеет −1-кривых.


title: Программа минимальных моделей

text: Из теоремы Кастельнуово следует, что для построения минимальной модели для гладкой поверхности, мы просто стягиваем все −1-кривые на поверхности, и результирующее многообразие "Y" либо является (единственной) минимальной моделью с неф-классом "K", либо линейчатой поверхностью (которая является такой же, как и 2-мерное пространство расслоения Фано, и является либо проективной плоскостью, либо линейчатой поверхностью над кривой). Во втором случае линейчатая поверхность, бирациональная к "X", не единственна, хотя существует единственная поверхность, изоморфная произведению проективной прямой и кривой.


title: Программа минимальных моделей

text: В размерностях, больших 2, вовлекается более мощная теория. В частности, существуют formula_1, которые не бирациональны любому гладкому многообразию formula_3 с каноническим неф-классом. Главное концепуальное продвижение 1970-х и ранних 1980-х годов — построение минимальных моделей остаётся возможным с тщательным описанием возможных сингулярностей моделей. (Например, мы хотим понять, является ли formula_26 неф-классом, так что число пересечений formula_27 должно быть определено. Следовательно, по крайней мере, наши многообразия должны иметь formula_28 дивизор Картье для некоторого положительного числа formula_29.)


title: Программа минимальных моделей

text: Первым ключевым результатом является Мори, которая описывает структуру конуса кривых formula_1. Коротко, теорема показывает, что начиная с formula_1, можно по индукции построить последовательность многообразий formula_32, каждое из которых «ближе», чем предыдущее к неф-классу formula_33. Однако процесс может встретить трудности — в некоторой точке многообразие formula_32 может стать «слишком сингулярным». Гипотетическое решение этой проблемы — , вид хирургии коразмерности 2 на formula_32. Неясно, существует ли требуемая перестройка, или что процесс всегда прервётся (то есть что достигнем минимальную модель formula_3 за конечное число шагов.) Мори показал, что перестройки существуют в 3-мерном случае.


title: Программа минимальных моделей

text: Существование более общих логперестроек установил Шокуров для размерностей три и четыре. Впоследствии это обобщили для более высоких размерностей , Каскини, Хэкон, и Маккернан, опираясь на более ранние работы Шокурова, Хэкона и Маккернана. Они поставили также некоторые другие задачи, включая обобщение лог-канонических колец и существование минимальных моделей для лог-многообразий общего вида.


title: Программа минимальных моделей

text: Задача обрыва лог-перестроек в пространствах большей размерности остаётся объектом активного исследования.


title: Пресли, Брайан

text: Брайан Джошуа Пресли (; род. 18 августа 1977, Мидленд, Техас, США) — американский актёр, режиссёр и продюсер кино и телевидения. Наиболее известен по главной роли в драматическом фильме «Путь назад».


title: Пресли, Брайан

text: Родился в Мидленде, штат Техас. Выпускник Jenks High School, в 1996 был квотербеком в школьной команде по футболу во время чемпионата штата. В старшей школе играл роль в мюзикле, также занимался пением в хоре.


title: Пресли, Брайан

text: В студенческие годы играл в футбольной команде университета Арканзас, снимался в рекламе, после чего решил стать актёром. Посещал школу бизнеса при университете Южной Калифорнии.


title: Пресли, Брайан

text: В 2006 году Пресли исполнил роль солдата Национальной гвардии США и ветерана Войны в Ираке Томми Йетса в фильме «Дом храбрых».


title: Пресли, Брайан

text: В 2012 году в спортивной драме «Путь назад» актёр сыграл футболиста Скотта Мёрфи, который страдал от травмы (поставившей крест на его карьере) и стал фермером, но позже получил шанс вернуться к спорту.


title: Пресли, Брайан

text: С 2002 года женат на актрисе Эрин Херши (в замужестве Пресли). Они познакомились на съёмках сериала «Порт Чарльз». У пары двое детей.


title: Пресли, Брайан

text: 6 июня 2012 года модель Мелисса Стеттен объявила в своём Twitter, что Пресли пытался соблазнить её во время ночного рейса в Лос-Анджелес. Сам актёр опроверг обвинения и сказал, что ничего из того, что заявляла Стеттен, не происходило.


title: Шишкин, Александр Валерьевич

text: Александр Валерьевич Шишкин (13 октября 1966) — советский и российский футболист, играл на позиции вратаря.


title: Шишкин, Александр Валерьевич

text: Воспитанник школы московского «Спартака». В 1983 году попал в заявку «Спартака», однако 4 сезона провёл в дублирующем составе. В 1988 году играл за «Океан» Керчь. В 1989 году перешёл в «Геолог» Тюмень. В 1991 году перебрался в московский «Асмарал». После распада СССР клуб получил право выступать в высшей российской лиге, в которой Шишкин 1 апреля 1992 года в выездном матче 1-го тура против петербургского «Зенита» провёл единственный матч, пропустив 2 мяча. Данный матч стал для Шишкина последним в профессиональной карьере.


title: Новое видение (фотография)

text:
Новое ви́дение (нем. "Neues Sehen", англ. "New Vision") — течение в художественной фотографии, получившее распространение в 1920-е годы. Связано с использованием ракурсной съемки, абстрактных изображений и нестандартных фотографических техник. "Новое ви́дение" сформировалось под воздействием изобразительных приемов конструктивизма и под влиянием традиции Баухауса. В более широком смысле — обращение к новым изобразительным принципам, нарушающим традиции классического изображения и ориентированным на развитие абстрактных форм, связанных с развитием европейского модернизма.
"Новое ви́дение" рассматривало фотографию как самостоятельную художественную практику. В этом заключалось принципиальное отличие "Нового ви́дения" от пикториализма, в рамках которого кадр создавался как продолжение живописной программы. Стратегия новой фотографии подразумевала специальное ракурсное построение кадра, многократную экспозицию, использование экспериментальных техник (фотограмма и фотомонтаж), изображение предметов как абстрактных компонентов и сочетание кадра с типографическими элементами. "Новое ви́дение" исходило из того, что снимок способен формировать специфический взгляд на объект, создавая особую фотографическую, а не живописную стратегию.


title: Новое видение (фотография)

text: "Новое ви́дение" принято рассматривать частью авангардных течений XX века и связанных с ними идей модернизма. Фотографию "Нового ви́дения" часто использовали в сочетании с новой типографической системой как в плакате, так и в печатных изданиях.


title: Новое видение (фотография)

text: Термин "Новое ви́дение" был использован в теоретических работах венгерского художника Ласло Мохой-Надя, который полагал, что стремление к "Новому ви́дению" является особенностью культуры XX века. Наиболее важной является работа ""Живопись. Фотография. Фильм"" (1925), где сформулированы основные принципы нового движения. Положениями этой системы можно считать построение оптической композиции, основанной на кинетическом равновесии, создание фотографий без использования камеры и восприятие снимка "Универсальным произведением искусства" ("Gesamtkunstwerk"). Ласло Мохой-Надь соотносил визуальную стратегию "Нового ви́дения" с изобразительной линией экспрессионизма, кубизма, конструктивизма и абстрактного искусства.


title: Новое видение (фотография)

text: Другим важным программным документом "Нового ви́дения" являются снимки и тексты немецкого фотографа Альбера Ренгера-Патча. Он исходит из убеждения, что фотография обладает собственной техникой и собственным инструментарием . Преимущество фотографии Ренгер-Патч видит в ее машинной основе. Он полагает, что умение механически передавать форму возвышает снимок над другими изобразительными техниками. В 1928 году была опубликована его книга ""Мир прекрасен"" , где сформулированы принципы "Нового ви́дения" как машинного искусства.


title: Новое видение (фотография)

text: Изобразительная программа "Нового ви́дения" исходила из того, что фотография является носителем нового сознания и новой художественной стратегии. Кадр, его изобразительные и технические возможности, воспринималась сосредоточием духа современного общества. На этом разрыве был построен конфликт между пикториализмом и новой фотографией, к которой можно отнести систему "Нового ви́дения", программу группы F/64 и отчасти — идею документальной фотографии.


title: Новое видение (фотография)

text: В системе "Нового ви́дения" можно обозначить два основных вектора. Первое — нестандартные фотографические техники. Второе — формирование новых изобразительных принципов. Такие фотографы как Мохой-Надь и Ман Рэй использовали экспериментальные фотографические методы: фотомонтаж, фотоколлаж и фотограммы. (Ман Рей выполнял так называемые рейограммы.) Другие мастера, — среди них Альбер Ренгер-Патч , Август Зандер и Александр Родченко, уделяли особое внимание резкому фокусу и ракурсной съемке, проявляя интерес к деталям и фрагментам предметов. К этому направлению "Нового ви́дения" можно отнести и представителей группы F/64, в частности — Эдварда Вестона и Анселя Адамса.


title: Новое видение (фотография)

text: Важный аспект "Нового ви́дения" — интерес к технической стороне фотографии: "Новое ви́дение" представляет снимок как искусство, где изобразительные принципы продиктованы техническими особенностями кадра, спецификой его механики и оптики . С этим связано использование экспериментальных методов печати (фотограмма), нетрадиционных способов создания фотографического изображения (фотомонтаж и фотоколлаж), а в некоторых случаях — интерес к объектам индустриального толка. Центральная идея "Нового ви́дения" заключалась в том, чтобы «позволить фотографиям выглядеть как фотографиям» . Французский исследователь фотографии Андре Руйе называл в ряду атрибутов "Нового ви́дения" ясность и внимание к поверхности вещей .


title: Новое видение (фотография)

text: Концепция "Нового ви́дения" сформировалась под влиянием новых художественных систем XX века: стратегии русского конструктивизма и подходов школы Баухаус, которые развивали принципы нового искусства. "...Художники ставят своей утопической целью переустройство мира на основе левой идеологии и рациональной эстетики, отвечающей новой (индустриальной, технической, урбанистической) цивилизации" - отмечает критик и куратор Владимир Левашов.


title: Новое видение (фотография)

text: Годы между Первой и Второй мировыми войнами стали временем принципиальных изменений в фотографии. С одной стороны, они были связаны с реакцией на живописную программу пикториализма, с другой — ориентированы на поиск новых художественных форм. "Новое ви́дение" (наряду с Новой вещественностью и документальной фотографией) стало одним из направлений этих изменений . Целью новых течений в фотографии, в частности, была демонстрация отличий фотографии и живописи. "Новое ви́дение" ориентировалось на формирование и использование специфических фотографических приемов.


title: Новое видение (фотография)

text: "Новое ви́дение" было последовательно поддержано и развито в рамках изобразительной системы Баухауса. Изучение фотографии как нового способа ви́дения было включено в учебную программу школы — хотя это и произошло относительно поздно, в 1929 году. Отчасти поэтому, наибольшее число фотографов "Нового ви́дения" были преподавателями или выпускниками именно этой школы: Вальтер Петерханс, Андреас Файнингер, Эрих Консемюллер, Эльза Тиман и другие.


title: Новое видение (фотография)

text: Выставка ""Фильм и фото"" ("Film und Foto") была организована Немецким Веркбундом в 1929 году в Штутгарте и считается первой масштабной экспозицией фотографии в Европе и Америке. Особенность "Film und Foto" заключалась не только в представлении технических видов искусства (кино и фотографию) как самоценного явления или позиционирования их принадлежности искусству. Экспозиция была сосредоточена на новой фотографии и была посвящена ей. "Film und Foto" — практически целиком и полностью — была посвящена системе изображения "Нового ви́дения" . Для определения движения эта выставка имеет принципиальное значение.


title: Новое видение (фотография)

text: Отбор фотографий для выставки, в частности, проводили Ласло Мохой-Надь (европейская фотография) и Эдвард Вестон (американская фотография). Европейская секция включала работы таких мастеров как Александр Родченко, Беренис Аббо, Вилли Баумайстер, Марсель Дюшан, Ханна Хёх, Эжен Атже, Ман Рэй. Американская новая фотография была представлена работами таких мастеров как Эдвард Штайхен, Имоджен Каннингем, Брет Вестон, Чарльз Шилер. После открытия выставки немецким критиком Францем Рохом было написано эссе "Фотографический глаз" ("Foto-Auge"), в котором утверждалось кардинальное изменение стиля и почерка фотографии. В 1930 году в связи с "Фильм и фото" была написана статья Вольфганга Борна, Текст обозначил появление «нового стиля в фотографии» и решительного переворота, который произошел в способе восприятия и ви́дение С 1929 по 1931 год та же выставка была продемонстрирована в Берлине, Данциге, Вене, Цюрихе а затем — в Токио и Осаке.


title: Новое видение (фотография)

text: "Новое ви́дение" — масштабное течение, которое выходит далеко за рамки устойчивых, но локальных программ Баухауса или конструктивизма. Полагают, что движение "Нового ви́дения" связано с формированием новых стандартов фотографического изображения, которое дало о себе знать не только в экспериментальной съемке или кадрами, связанными с идеями модернизма . На этом основании к фотографии "Нового ви́дения" относят таких мастеров как Эжен Атже, Август Зандер , Карл Блоссфельд . Формально, они не принадлежали сфере экспериментальной фотографии. Тем не менее, в их работах не сложно обнаружить принципы, которые используемые в рамках Нового ви́дения: интерес к фрагменту (Атже), предметная и ракурсная съемка (Блоссфельдт), использование принципов прямой фотографии (Зандер).


title: Новое видение (фотография)

text: Программа "Нового ви́дения" подвергалась критике со стороны представителей Новой Вещественности, документальной и прямой фотографии. Основные возражения вызывали излишнее увлечение экспериментальными методами, низкие технические стандарты и равнодушие к социальной стороне фотографии. Тем не менее, стратегия "Нового ви́дения" оказала принципиальное воздействие на развитие фотографии — и как направление, обнаружившее новые изобразительные формы, и как течение, продемонстрировавшее возможность отдельной художественной стратегии фотографии и ее автономного языка. «Стало ясно, что есть не просто единообразная деятельность под названием «видение»…, но «фотографическое видение», которое представляет собой новый способ видеть и одновременно новую деятельность» — замечает в своей работе ""О фотографии"" Сьюзен Зонтаг.


title: Новое видение (фотография)

text: Предметное ви́дение новой фотографии было использовано многими мастерами на протяжении XX века. Например, программа "Нового ви́дения" предвосхитила изолированное положение объектов на снимках Берндта и Хиллы Бехер. Концепция "Нового ви́дения", в частности, оказала заметное влияние на формирование Дюссельдорфской школы фотографии и стала ее идеологической основой. "Новое ви́дение" формирует новую визуальную стратегию и систему, которая во многом определяет визуальную систему ХХ века .


title: Новое видение (фотография)

text: Проблема соотношения пикториализма и "Нового ви́дения" остается открытой и на сегодняшний момент не имеет окончательного решения. Эти направления складывались и развивались как антагонисты: система "Нового ви́дения" сформировалась из сопротивления пикториальной программе . Одна из ее основополагающих концепций заключалась в принципиальном отличие снимка от живописной формы . Протагонисты новой фотографии настаивали, что кадр обладает собственным художественным языком, методом и выразительными средствами .


title: Новое видение (фотография)

text: В то же время, исследователи неоднократно высказывали наблюдение, что изобразительный принцип "Нового ви́дения" также привязан к живописному материалу . В отличие от пикториализма, который был ориентирован на импрессионизм и символизм, "Новое ви́дение" было связано с изобразительной практикой модернизма. "Новое ви́дение" тоже опирается на живописные приемы, но иного толка. Этот парадокс был очевиден и самим представителям Нового ви́дения, о чем в своей статье ""Художественный мотив в фотографии"" писал Пол Странд.


title: Новое видение (фотография)

text: Важно, что многие приемы "Нового ви́дения" возникли и были опробованы в пикториальной фотографии. Неоднозначной фигурой в этом смысле остается Альфред Стиглиц. Пикториалист по стилю, он, в то же время, является представителем раннего фотографического модернизма. "Его фигура символизирует собой переход от викторианского мира к современному, от пикториализма к зрелой модернистской фотографии" - замечает известный куратор и критик Владимир Левашов. Используя «живописный» размытый фокус, Стиглиц выбирал нетипичные для пикториализма темы и ракурсы, предвосхитив, например, интерес к индустриальным темам. Программу "Нового ви́дения" поддерживает его кадр ""Третий класс"" (1907 год) и портреты Джорджии О'Кифф, которые определили специфику построения изображения на протяжении всего XX века.


title: Новое видение (фотография)

text: Открытым остается вопрос соотношения "Нового ви́дения" с программой Новой вещественности и сюрреализма. Известный американский исследователь фотографии Розалинда Краусс полагает, что не смотря на очевидные различия и несовподения визуальных приемов, "Новое ви́дение" и сюрреализм находят много общего . Эти общие принципы затрагивают механизм формирования смысла и содержания. Единство сюрреализма и Нового ви́дения она соотносит с интересом к языковым формам, лингвистическим практикам и попыткам преодоления последовательности письма.


title: Новое видение (фотография)

text: Андре Руйе, напротив, рассматривает "Новое ви́дение" и Новую вещественность как принципиально разные полюса модернизма. Новая вещественность маркирует возвращение к фигуративности, в то время как "Новое ви́дение" связано с машинерией и технократической идеей. В отличае от Новой вещественности, «новое фотографическое искусство открыто отстаивает свою машинную специфику, позволяющую осуществить новые виды визуальности».


title: Новое видение (фотография)

text: В Германии развитие фотографии "Нового ви́дения" было связано с изобразительной программой школы Баухаус. Ласло Мохой-Надь — один из протагонистов системы "Нового ви́дения", был преподавателем Баухауса и создателем его фотографической идеологии. Идея Нового ви́дения была отражена в его работе ""Живопись. Фотография. Фильм"" (1925), а также представлена в рамках знаменитой выставке ""Фильм и Фото"" ("Film und Foto") в 1928 году в Штуттгарте.


title: Новое видение (фотография)

text: Возникновение "Нового ви́дения" связывают с развитием традиции Баухауса, и отчасти — появлением предметной живописи Новой Вещественности. В некоторых случаях "Новое ви́дение" и Новую вещественность определяют как антагонистов. Важной ремаркой в развитии Нового ви́дения остается тот факт, что появление книги ""Живопись. Фотография. Фильм"", где были сформулированы основные идеи движения и выставка "Новая вещественность" в Кнстхалле Мангейма, давшая начало одноименному живописному течению — это события одного и того же, 1925 года. Новая вещественность совпадает с предметным характером "Нового ви́дения", использует сходный принцип осязаемых вещей. В то же время, в отличие от Новой вещественности, "Новое ви́дение" фокусирует интерес на механистических темах, а не социальных сюжетах или телесных аспектах.


title: Новое видение (фотография)

text: В России развитие принципов Нового ви́дения было связано с идеями конструктивизма. Эль Лисицкий и Александр Родченко считали фотографию наиболее эффективным средством выражения нового характера и динамики времени . Фотографы русского конструктивизма также проявляли интерес к экспериментальным техникам. Считается, что Александр Родченко и Густав Клуцис оспаривали первенство в применении фотомонтажа . Как в конструктивизме, так и в фотографии Нового ви́дения, художественная программа была направлена на преобразование старой и создание новой системы визуального представления.


title: Новое видение (фотография)

text: Во Франции развитие принципов Нового ви́дения было связано с распространением сюрреализма. Обозначенный в манифесте Андре Бретона (1924 год), сюрреализм видел целью искусства отражение социальных и психологических изменений индивида. Сюрреалисты проявляли большой интерес к технике фотографии и с большим вниманием относились к новым изобразительным формам в целом. «Бесконтрольность фотографии привлекала сюрреалистов, видевших в автоматизме снимка проявление бессознательного», — замечает доцент Санкт-Петербургского государственного университета Екатерина Васильева. Представители сюрреалистического движения использовали фотографию — для сопровождения литературных произведений. В частности, фотографические иллюстрации в духе Нового ви́дения были сделаны Жаком-Андре Боффаром для романа Андре Бретона ""Надя"". В то же время, принадлежность сюрреалистических кадров системе Нового ви́дения остается открытым вопросом. С одной стороны, сюрреалистическая фотография ориентировалась на принципы экспериментальной фотографии, с другой — развивала свою собственную систему. На это обстоятельство обращает внимание и американский исследователь Розалинда Краусс .


title: Новое видение (фотография)

text: В Америке распространение системы Нового ви́дения было связано с деятельностью группы F/64 и, отчасти — с развитием прямой и документальной фотографии. Принципы новой фотографии, стремление воспринимать повседневные объекты как абстрактную форму заметны в работах Эдварда Вестона. Характеризуя изобразительную практику Пола Стренда и Эдварда Вестона, Сьюзен Зонтаг замечает: «Во втором десятилетии XX века некоторые фотографы уверенно овладели риторикой авангардного искусства». Подчеркнуто контрастная съемка была одной из форм выражения идеи Нового ви́дения в фотографиях Анселя Адамса.


title: Хираёси, Такэкуни

text: В 1961 году окончил музыкальный факультет Токийского университета искусств. В 1969 году получил премию «». Впоследствии он читал лекции в Токийском университете искусств, был профессором в музыкальной школе и в . В последние годы жизни сочинял фортепьянные композиции для детей.


title: Хираёси, Такэкуни

text: Автор музыки к полнометражному аниме «Принцесса подводного царства» (1975).


title: Филино (Ковровский район)

text: Филино — посёлок в Ковровском районе Владимирской области России, входит в состав Клязьминского сельского поселения.


title: Филино (Ковровский район)

text: Посёлок расположен в 12 км на юг от центра поселения села Клязьменский Городок и в 19 км на восток от райцентра города Ковров.


title: Филино (Ковровский район)

text: В 2 км на восток от посёлка располагалась деревня "Филино", входившая в состав "Санниковской волости" Ковровского уезда. В 1859 году в деревне числилось 10 дворов и 86 жителей.


title: Филино (Ковровский район)

text: Посёлок возник в 1980-е годы в связи со строительством нефтеперекачивающей станции «Филино», входил в состав "Осиповского сельсовета", с 2005 года — в составе Клязьминского сельского поселения.


title: Филино (Ковровский район)

text: В посёлке расположены фельдшерско-акушерский пункт, дом культуры.


title: Антревольт (биология)

text: В биологии антревольтами называют особенности устройства организма, которые не являются ценными для приспособленности сами по себе, а являются неизбежным результатом устройства других частей.


title: Антревольт (биология)

text: Например, подбородок у человека — это не какое-то специальное устройство, повышающее выживаемость, а просто неизбежный результат изменений черепа. Также и обострение обоняния у беременных — это лишь побочный результат полного обновления обонятельной системы, которое делается для надёжного узнавания запаха своего младенца.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: Анато́лий Шамсутди́нович Кари́бов (род. 2 июня 1955 года, , Дагестанская АССР, РСФСР, СССР) — российский государственный деятель. Первый заместитель Председателя Правительства Республики Дагестан с 7 февраля 2018 года.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: Исполняющий обязанности Председателя Правительства Республики Дагестан с 5 февраля по 7 февраля 2018 года.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: Родился 2 июня 1955 года в г. Махачкале Дагестанской АССР. По национальности - лезгин. Окончил Дагестанский государственный университет в 1976 году.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: В советский период занимал различные партийные и государственные должности в Дагестанской АССР.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: В 2002—2006 годах являлся заместителем министра по делам молодежи и туризму Дагестана.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: С 2006 по 2008 гг. — первый заместитель министра культуры и туризма Дагестана.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: С 2008 по 2013 гг. — руководитель Агентства по туризму Дагестана. В 2013 году назначен Первым заместителем Председателя Правительства РД.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: С 5 февраля по 7 февраля 2018 года — временно исполняющий обязанности Председателя Правительства Республики Дагестан.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: С 7 февраля 2018 года — Первый заместитель Председателя Правительства Республики Дагестан.


title: Карибов, Анатолий Шамсутдинович

text: Заслуженный работник культуры Республики Дагестан.


title: Хорятино

text: Хорятино — деревня в Ковровском районе Владимирской области России, входит в состав Клязьминского сельского поселения.


title: Хорятино

text: Деревня расположена в 4 км на юг от центра поселения села Клязьминский Городок и в 18 км на восток от райцентра города Ковров.


title: Хорятино

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Санниковской волости" Ковровского уезда, с 1926 года — в составе "Осиповской волости". В 1859 году в деревне числилось 16 дворов, в 1905 году — 31 дворов, в 1926 году — 43 дворов.


title: Хорятино

text: С 1929 года деревня входила в состав "Клязьмо-Городецкого сельсовета" Ковровского района, с 1940 года — в составе "Клязьминского сельсовета", с 2005 года — в составе Клязьминского сельского поселения.


title: Ченцы (Клязьминское сельское поселение)

text: Ченцы — деревня в Ковровском районе Владимирской области России, входит в состав Клязьминского сельского поселения.


title: Ченцы (Клязьминское сельское поселение)

text: Деревня расположена в 2 км на юг от центра поселения села Клязьминский Городок и в 17 км на северо-восток от райцентра города Ковров.


title: Ченцы (Клязьминское сельское поселение)

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Санниковской волости" Ковровского уезда, с 1926 года — в составе "Осиповской волости". В 1859 году в деревне числилось 21 дворов, в 1905 году — 7 дворов, в 1926 году — 22 дворов.


title: Ченцы (Клязьминское сельское поселение)


title: Оосуги, Кумико

text: В 1964 году на лейбле Crown Records записала песню под псевдонимом . Первой песней, выпущенной под её настоящим именем, стала  — композиция для открывающих титров одноимённого аниме (1969). Кумико также исполнила песни для множества других аниме: "Ace wo Nerae!" (1973), "Rascal the Raccoon" (1977), "Flanders no Inu" (1975), «Дораэмон» (1979), «Удивительный волшебник из страны Оз» (1986) и так далее.


title: Оосуги, Кумико

text: Поклонники и японская пресса называют её «Королевой аниме-песен», одной из , среди которых также Итиро Мидзуки, Исао Сасаки и Мицуко Хориэ.


title: Биатлон на зимних Азиатских играх 2017

text: Биатлон на зимних Азиатских играх 2017 — соревнования по биатлону, которые прошли в рамках зимних Азиатских игр 2017 года.


title: Биатлон на зимних Азиатских играх 2017

text: Все соревнования прошли в Саппоро, Япония, с 23 по 26 февраля 2017 года на биатлонном стадионе «Нисиока».


title: Биатлон на зимних Азиатских играх 2017

text: Было разыграно 7 комплектов медалей, по 3 у мужчин и женщин в спринте, гонке преследования и масс-старте и 1 в смешанной эстафете.


title: Ерохин, Кирилл Александрович

text: Кирилл Александрович Ерохин (22 марта 1993, Москва) — российский футболист, защитник.


title: Ерохин, Кирилл Александрович

text: Воспитанник московской ДЮСШ № 75 «Савёловская», тренер — Карпенков Сергей Анатольевич.


title: Ерохин, Кирилл Александрович

text: В середине 2011 года перешёл в молдавский клуб «Дачия» и сразу же был отдан в аренду в другую команду высшего дивизиона — «Сфынтул Георге». Дебютный матч в чемпионате Молдавии сыграл 31 июля 2011 года против клуба «Искра-Сталь» (Рыбница). Свой первый гол забил 10 сентября 2011 года в ворота «Академии». В 2012 году выступал, также на правах аренды, за «Зимбру». В 2013 году вернулся в «Дачию» и провёл несколько матчей за основной состав, но в команде не закрепился. В июле 2014 года покинул команду как свободный агент.


title: Ерохин, Кирилл Александрович

text: После возвращения в Россию на профессиональном уровне не играл. Выступает на любительском уровне за команды московской лиги 8х8.


title: Даниэль, Сергей Михайлович

text:
Серге́й Миха́йлович Даниэ́ль (20 ноября 1949, Ленинград) — советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, профессор факультета истории искусств Европейского университета в Санкт-Петербурге и Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Член Союза художников России; член Ассоциации искусствоведов.
Окончил городскую детскую художественную школу в Ленинграде (1961—1965), Ленинградское художественное училище им. В. А. Серова (1965—1969, квалификация: художник-оформитель), Институт имени И. Е. Репина (факультет теории и истории искусств, 1971—1977).
В 1969—1977 годах изучал искусство старых мастеров в Эрмитаже под руководством Г. Я. Длугача. Член неформального творческого объединения «Эрмитаж» (1969—1997). В 1969—1990 годах преподавал в детской художественной школе, одновременно занимаясь живописью и теорией искусств, принимал участие в выставках. В 1970-е годы сблизился с представителями Московско-Тартусской школы. В 1979 году защитил диссертацию на соискание степени кандидата искусствоведения по теме: «Композиционные принципы Пуссена», в 1988 году — докторскую диссертацию: «Картина классической эпохи. Проблема композиции в западноевропейской живописи XVII века». С 1992 года — ведущий сотрудник Российского института истории искусств. Читал спецкурсы в вузах Петербурга, Москвы, Тарту, Каунаса, а также в Италии и Америке. С 1995 года — профессор Российской академии художеств.


title: Даниэль, Сергей Михайлович

text: Сфера научных интересов: западноевропейская и русская живопись; библейская иконография; теория изобразительного искусства.


title: Поверхность Като

text: Поверхность Като — это компактная комплексная поверхность с положительным первым числом Бетти, которая имеет . Като показал, что такие поверхности имеют малые аналитические деформации, которые являются раздутиями главных поверхностей Хопфа в конечном числе точек. В частности, поверхности Като имеют бесконечную циклическую фундаментальную группу и никогда не являются кэлеровыми многообразиями. В качестве примеров поверхностей Като можно указать и . утверждает, что все с положительным вторым числом Бетти являются поверхностями Като.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Сбитнев Стас Андреевич – советский и российский ученый, специалист в области информационной и библиотечной деятельности. Основатель и идеолог кемеровской библиотечной школы, новатор, стоявший у истоков автоматизации информационного поиска, заслуженный работник культуры РСФСР, профессор Кемеровского государственного института культуры.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Главным направлением научно-практической и педагогической деятельности С.А. Сбитнева явилась комплексная механизация и автоматизация библиотечно-библиографических и информационных процессов. Его смелые новаторские работы получили известность уже в 1960-е годы, когда в стране определялись подходы к созданию механизированных и автоматизированных библиотечных и информационных систем. В их числе автоматизированная информационно-поисковая система «Квантор», за которую он награжден золотой медалью ВДНХ СССР. Его деятельность в этой сфере олицетворяет историю развития механизации и автоматизации в библиотечном и информационном деле. С.А. Сбитнев широко известен в информационно-библиотечной среде России и стран ближнего зарубежья как высококвалифицированный специалист, генератор новых идей, разработчик прогрессивных концепций и идеологий, талантливый исследователь и педагог, воспитавший огромную плеяду библиотечных и информационных кадров.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Родился Стас Андреевич Сбитнев 18 марта 1918 г. в Москве в семье рабочего. Детство провел в деревне (на родине отца) в Белгородской области. Школу закончил с отличием и поступил в электротехнический техникум. После окончания техникума (17 лет) в 1935 г. поступил на дневное отделение Московского государственного университета на исторический факультет (одновременно подрабатывал на железной дороге).


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: В феврале 1939 г. с пятого курса МГУ по специальному набору призван в Советскую Армию и направлен учиться в Севастопольское высшее военно-морское училище. С.А. Сбитнев был в составе морских пехотинцев, освобождавших Феодосию, участвовал в обороне Севастополя (командовал подразделением противотанковых ружей). За оборону Севастополя он получил орден Красной Звезды. Орден Отечественной войны 2-й степени он получил за операцию по перехвату дороги под Таганрогом (при этом он не потерял ни единого человека). С 43 года командовал огневым взводом РС-8, в распоряжении которого были знаменитые «Катюши». Он прошел войну от начала до конца в составе морской пехоты и закончил ее в Магдебурге в звании мичмана.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text:
С.А. Сбитнев достойно выполнял ратный долг защитника Родины; он награжден тремя орденами – «Красной звезды», «Отечественной войны» I и II степени, многими медалями.
В 1945 году (после победы) получил назначение в г. Новохоперск комсоргом в минометном батальоне. В этом городе он нашел свою любовь - Гудзь Александру Яковлевну, с которой они прожили всю жизнь и воспитали двоих сыновей.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text:
После демобилизации С.А. Сбитнев некоторое время работал в Москве в Министерстве тяжелой индустрии. В 1946 г.переехал в Кузбасс к своему брату, где с 1946 по 1950 г. работал комсоргом ЦК ВЛКСМ на Кемеровской ГРЭС, первым секретарем Центрального райкома комсомола г. Кемерово, помощником председателя Кемеровского облисполкома, директором областного лекционного бюро.
С 1950 г. трудовая биография С.А. Сбитнева связана со служением информационному и библиотечному делу, когда его назначили заведующим научно-технической библиотекой Кемеровского горного института. С 1952 по 1957 г. он заочно учился в Московском государственном библиотечном институте, сочетая учебу с профессиональной деятельностью.
В 1969 г. С.А. Сбитнев приступил к работе в Кемеровском государственном институте культуры в должности заведующего кафедрой, где и проработал до окончания своей жизни. 26 августа 2002 года С. А. Сбитнев ушел из жизни в возрасте 84-х лет.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Заведующий научно-технической библиотекой Кемеровского горного института, заведующий отделом справочной информации, затем заместитель директора по научной работе Кемеровского межотраслевого центра (ранее Центрального бюро) научно-технической информации (ЦНТИ), профессор, заведующий кафедрой Кемеровского государственного института культуры (КемГИК) - основные вехи трудовой биографии С.А. Сбитнева.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Сбитнев С.А. являлся руководителем коллектива авторов создавших целую серию отраслевых дескрипторных словарей (горное дело, химия – общие вопросы химической технологии, металлургия, сельское хозяйство, машиностроение, электротехника, пищевая промышленность, железнодорожный транспорт, автомобильный транспорт и др.) Изданные Государственным научно-исследовательским институтом по научно-технической информации и пропаганде в РСФСР, они нашли широкое применение в практике работы межотраслевых территориальных центрах научно-технической информации Российской Федерации при координатном индексировании документов и запросов.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: На основе разработанных С.А. Сбитневым концепций и технического задания, Томским институтом радиоэлектроники и электронной техники была создана автоматизированная информационно-поисковая система «Квантор» (1966г.-1970г.). Для работы машины было необходимо создание информационно-поискового языка. Под руководством С.А. Сбитнева появился первый в СССР рабочий информационно-поисковый язык в комбинированной системе поиска информации, реализуемой на перфокартах с автоматическим поиском информации по двум, трем или нескольким характеристикам одновременно. Государственный комитет по науке и технике СССР одобрил «Квантор» и такие системы стали действовать в десятках центров научно-технической информации на территории страны.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text:
Автоматизированная информационно-поисковая система «Квантор» была выставлена на ВДНХ СССР и в 1972 году была отмечена пятью золотыми медалями: две за дескрипторные словари и три за сам электронный блок, составляющий неотъемлемую часть системы.
Появление «Квантора» позволило самым широким образом внедрить в практику систему избирательного распространения информации (ИРИ) для главных специалистов, инженеров.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text:
С.А. Сбитнев был идейным вдохновителем подготовки кадров для автоматизированной обработки информации в библиотеке. С его деятельностью связано открытие отделения технических библиотек, организация подготовки библиотекарей-библиографов нового типа. И в 1980 году на кафедре научно-технической информации Кемеровского государственного института культуры, возглавляемой С.А. Сбитневым, впервые в стране начинают обучаться специалисты библиотекари со специализацией – технолог автоматизированных библиотечных систем. В Кемеровском государственном институте культуры специалисты данного профиля выпускаются и по сей день.
Также с деятельностью С.А. Сбитнева связан переход к открытию в Кемеровском государственном институте культуры новой специальности «Информационные системы» и подготовке информатиков-технологов автоматизированной обработки информации, а также преобразование библиотечного факультета КГИК в факультет информационных технологий.
Еще одной весомой инновацией для вузов культуры стало внедрение С.А. Сбитневым дипломирования как качественно нового уровня завершающего этапа обучения, обеспечивающего подготовку творческих, конкурентоспособных кадров
Среди учеников С.А. Сбитнева - четыре доктора наук (Г.Ф. Гордукалова, Н.И. Гендина, И.С. Пилко, В.И. Грачев), свыше 30 кандидатов наук (Н.И. Колкова, Ю.Б. Ли, Г.А. Стародубова, А.Г. Гук, Э.В. Кузьмина, О.И. Алдохина, И.Л. Скипор и др.). Большинство преподавателей на выпускающих кафедрах факультета информационных и библиотечных технологий Кемеровского государственного института культуры - его воспитанники.


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Среди направлений научных исследований и разработок, провозглашенных С. А. Сбитневым и реализуемых сегодня его учениками и соратниками, следует назвать:


title: Сбитнев, Стас Андреевич

text: Список трудов С.А. Сбитнева доступен в электронном архиве https://ebooks.kemgik.ru/public/Multimedia/SbitnevArhiv2008/


title: Дьяков, Виктор Васильевич

text: Виктор Васильевич Дьяков (род. 16 октября 1987 года в Волгоградской области) — российский кикбоксер и тренер по кикбоксингу. Победитель Кубка России по кикбоксингу, Победитель Кубка Мира по кикбоксингу по версии WAKO.


title: Дьяков, Виктор Васильевич

text: Виктор Дьяков родился в ст. Глазуновской Кумылженского района 16 октября 1987 года. Детство и юность провел в г.Михайловка, здесь же закончил общеобразовательную школу. В 2009 году окончил Волгоградский государственный педагогический университет по специальности учитель физической культуры, 2009-2010 годах служил в армии, женат, воспитывает двух сыновей. В данный момент тренер по кикбоксингу боксу в МКОУ ДОД ДЮСШ-2 г. Михайловки.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Сьерра-Бланка () — невключённая община и статистически обособленная местность в США, расположенная в западной части штата Техас, административный центр округа Хадспет. По данным переписи за 2010 год число жителей составляло 553 человека, по оценке Бюро переписи США в 2016 году в городе проживало 557 человек.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text:
Поселение было основано на слиянии двух железных дорог. "Southern Pacific" строилась с 1869 года от западного побережья, в то время как "Texas and Pacific Railway" прокладывалась на запад с центрального Техаса с 1872 года. К 25 ноября 1881 года построенные участки железных дорог оканчивались в 15 километрах друг от друга. 15 декабря было достигнуто соглашение о том, что железные дороги будут объединены в 10 километрах к юго-востоку от горы Сьерра-Бланка. Историческое место встречи быстро стало важным коммерческим центром, позволявшим местным скотоводам и шахтёрам отправлять свою продукцию. В 1882 году был открыт почтовый офис, однако он был закрыт в том же году и открылся заново
только через 3 года. К 1892 году работало две гостиницы и магазин.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: В 1921 году легислатура Техаса приняла закон, согласно которому половина города, а также остальная часть округа Хадспет и округ Эль-Пасо перешли на , в то время как вторая половина города живёт по . В середине 1950-х годов была ситуация, когда почтовое отделение и железная дорога работали по центральноамериканскому времени, а школы и окружной суд — по горному. Также по горному времени, чтобы оставаться открытыми дольше, работали бары города. В начале 1990-х годов компания по утилизации доходов из Оклахомы приобрела более 90 000 акров земли неподалёку от Сьерра-Бланки. С 1992 года сбрасывалось в среднем 225 тонн обработанных сточных вод из Нью-Йорка. В 1992 году власти штата выбрали территорию рядом со Сьерра-Бланкой для захоронения радиоактивных отходов с низким уровнем радиации. Решение вызвало недовольство местных жителей, которые создали в середине 1990-х годов инициативные группы по борьбе с проектами захоронений.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Сьерра-Бланка находится в южной части округа, его координаты: .


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Согласно данным бюро переписи США, площадь города составляет около 12,4 км, из которых 12,3 км занято сушей, а менее 0,1 км — водная поверхность.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Согласно классификации климатов Кёппена, в Сьерра-Бланке преобладает климат холодных пустынь (Bwk).


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Согласно переписи населения 2010 года в городе проживало 553 человека, было 172 домохозяйства и 113 семей. Расовый состав города: 83,9 % — белые, 3,3 % — афроамериканцы, 3,4 % — коренные жители США, 1,4 % — азиаты, 0,0 % (0 человек) — жители Гавайев или Океании, 5,6 % — другие расы, 2,4 % — две и более расы. Число испаноязычных жителей любых рас составило 73,1 %.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Из 172 домохозяйств, в 37,8 % живут дети младше 18 лет. 46,5 % домохозяйств представляли собой совместно проживающие супружеские пары (22,1 % с детьми младше 18 лет), в 16,3 % домохозяйств женщины проживали без мужей, в 2,9 % домохозяйств мужчины проживали без жён, 34,3 % домохозяйств не являлись семьями. В 30,2 % домохозяйств проживал только один человек, 9,3 % составляли одинокие пожилые люди (старше 65 лет). Средний размер домохозяйства составлял 2,72. Средний размер семьи — 3,49 человека.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Население города по возрастному диапазону распределилось следующим образом: 29,5 % — жители младше 20 лет, 27,1 % находятся в возрасте от 20 до 39, 30,5 % — от 40 до 64, 12,8 % — 65 лет и старше. Средний возраст составляет 34,1 года.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text:
Согласно данным опросов пяти лет с 2012 по 2016 годы, средний доход домохозяйства в Сьерра-Бланке составляет 41 875 долларов США в год, средний доход семьи — 46 607 долларов. Доход на душу населения в городе составляет 18 909
долларов. Около 27,8 % семей и 29,2 % населения находится за чертой бедности. В том числе 36,5 % в возрасте до 18 лет и 19,2 % в возрасте 65 и старше.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Основными автомагистралями, проходящими через Сьерра-Бланка, являются:


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Ближайшим аэропортом, выполняющим коммерческие рейсы, является . Аэропорт находится примерно в 135 километрах к северо-западу от Сьерра-Бланки.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: В Сьерра-Бланке на автомагистрали I-10 находится внутренний контрольно-пропускной пункт пограничной службы США. Ежегодно КПП отправляет в суд тысячи дел, связанных с хранением и распространением наркотиков, проверяя от 15 до 20 000 машин в день. Среди задержанных пограничниками в своё время числились певцы Фиона Эппл, Nelly, Snoop Dogg, Вилли Нельсон и актёр Арми Хаммер.


title: Сьерра-Бланка (Техас)

text: Город обслуживается независимым школьным округом Сьерра-Бланка.


title: Дурдом (телепередача)

text: Дурдом ()— комедийная политическая телепередача, немецкого телеканала ZDF. Транслируется с 4 февраля 2014 года. Считается преемником передачи , показанной последний раз 1 октября 2013. Передачу ведут комедианты и ; режиссером передачи является .


title: Дурдом (телепередача)

text: "Дурдом" выходит восемь раз в год (обычно раз в месяц с февраля по май и с сентября по декабрь) во вторник вечером в эфире ZDF и , повторяется в воскресенье на телеканале 3sat.


title: Дурдом (телепередача)

text:
Студия представляет покой одной психиатрической клиники.
Выступающие комедианты появляются на сцене из коридора, лестницы и лифта.


title: Рита (телесериал)

text: Рита () — датский телесериал о неполиткоректной учительнице датской средней школы по имени Рита, её непростых взаимоотношениях с её детьми, любовниками, коллегами, а также учениками и их родителями. Датская премьера сериала состоялась на телеканале TV 2 в феврале 2012 года. Международная дистрибьюция сериала проходит с 2015 года на сервисе Netflix (под брендом "Netflix Original" — с третьего сезона Netflix выступает в качестве сопродюсера). Всего пока вышло четыре сезона по 8 серий в каждом. Последний сезон вышел на TV 2 в октябре 2017 года и стал доступен на Netflix в январе 2018 года. Пока не ясно, будет ли у сериала пятый сезон.


title: Рита (телесериал)

text: Сериал посвящён школе, однако он отличается от типичных школьных сериалов, так как в его центре находятся не школьники, а учителя. Заглавная героиня сериала — женщина за сорок, учительница датской средней школы, мать-одиночка с тремя детьми, прямолинейная феминистка и заядлая курильщица. Ещё когда её дети были маленькими, Рита рассталась с их отцом Нильсом, перебравшимся в Лондон, и в одиночку воспитывала их. С тех пор Рита больше не связывала себя долговременными отношениями и имела репутацию женщины с многочисленными сексуальными связями. Несмотря на хаотичную личную жизнь и своевольный характер, Рита имеет славу компетентной учительницы, практически обожествляемой её учениками. В то же время прямолинейность и независимость Риты не всегда нравится руководству школы и нередко приводит к конфликтам. Как мать, Рита далеко не всегда принимает правильные решения, поэтому её отношения с собстевнными детьми Рикко, Молли и Йеппе также порой непросты.


title: Рита (телесериал)

text: Кроме отношений Риты с её детьми и с её многочисленными любовниками, развитие которых происходит последовательно от эпизода к эпизоду, в каждой серии также содержится, как правило, законченная параллельная история, затрагивающая определённую тематику из жизни школьной повседневности: неуспевающие и одарённые дети, ученики из неблагополучных семей и дети мигрантов, влияние развода родителей или смерти близкого человека на ребёнка, моббинг среди учащихся и травля учениками и родителями учителей, распространение наркотиков в школе, дети с аутизмом, половое просвещение, гомосексуальность и каминг-аут, подростковая беременность, влюблённость в учителя, инклюзионное обучение детей с задержкой в развитии, страх перед террористической угрозой и др.


title: Рита (телесериал)

text: К основным персонажам сериала относятся также и коллеги Риты, среди которых на первый план выходят влюблённый в Риту директор школы Расмус, «свежеиспечённая» сверхмотивированная и слегка наивная молодая учительница Йордис и школьный социальный педагог «разведёнка» Хелле.


title: Рита (телесериал)

text: Рикко, старший сын Риты, в свои 18 лет заявляет матери о том, что собирается жениться на Биттен — образцовой девушке из «правильной» семьи. Рита пытается образумить сына, предостерегая его от столь раннего брака. Её настороженность усиливается, когда она узнаёт, что Биттен является дочерью Тома — её былой юношеской любви. Отношения Рикко и Риты ухудшаются ещё больше после того, как Рита негативно реагирует на известие о беременности Биттен. Дочь Риты — Молли расстаётся со своим парнем и испытывает кризис, усилившийся тем, что, являясь легастеником, она не может найти свой путь во взрослой жизни. Девушка обвиняет свою мать в том, что та, будучи педагогом, вовремя не распознала данной проблемы. Младший сын Риты — Йеппе в свои 15 лет осознаёт свою гомосексуальность и переживает первую любовь к соседскому юноше по имени Давид. Рита, принимая гомосексуальность сына, пытается лучше понять его, смущая его весьма откровенными разговорами.


title: Рита (телесериал)

text: В личной жизни Рита не очень разборчива в связях. Она занимается сексом в туалете бара с незнакомым мужчиной, который оказывается отцом одной из учениц её класса, спит с директором школы Расмусом, по уши влюблённым в неё. Кроме того, возвращаются былые чувства к Тому, с которым она встречалась в юности. Хаотичная интимная жизнь Риты вносит свою лепту в и без того сложные отношения Риты с её детьми и приносит ей проблемы на работе. В конце сезона Рита сообщает Тому, что ждёт от него ребёнка, но собирается сделать аборт.


title: Рита (телесериал)

text: После того, как Рита чуть не лишилась работы из-за секса с отцом её ученицы, она решила привести в порядок свою хаотичную жизнь. Ей удалось наладить отношения с Рикко и Молли. Также она уступила Расмусу и согласилась на серьёзные отношения с ним. Однако тот факт, что Расмус переселился к Рите, привёл к конфликтам с Йеппе, который даже решил переселиться к отцу, который внезапно заявил, что собирается вернуться из Лондона в Копенгаген. Однако вскоре Йеппе был разочарован в своём отце, который в очередной раз снова поменял свои планы и вернулся в Лондон, и понемногу стал налаживать отношения с Расмусом.


title: Рита (телесериал)

text: Рита пытается помочь своему ученику — девятикласснику Мадсу, который один заботится о своей психически больной матери, и скрывает этот факт от руководства школы, зная, что мальчика могут поместить в приют. Узнав об этом, Расмус вступает в конфликт между своими ролями как директор и как любовник Риты. Кроме того, всплывает на поверхность связь Риты с Томом и её недавний аборт. Отношения Расмуса и Риты испытываются на прочность…


title: Рита (телесериал)

text: После увольнения Расмуса, директором школы становится Хелле, перед которой с началом учебного года встают новые вызовы, связанные с текущими реформами в области системы образования, одной из целей которых провозглашено инклюзионное обучение детей с задержкой в развитии вместе с обычными школьниками. Рите приходится окончательно смириться с тем, что её дети выросли, после того, как Йеппе покидает дом, чтобы снять квартиру вместе с Давидом. Одиночество не легко даётся Рите, и она находит не всегда разумные способы занять свободное время.


title: Рита (телесериал)

text: Хелле не всегда удаётся принимать удачные решения в качестве директора. Йонас, всегда метивший на эту должность, использует ситуацию, чтобы настроить коллег против Хелле. В то же время Хелле и Рита, наконец-то, находят общий язык и вместе пытаются решить свалившиеся на школу проблемы. В конце концов, Рите проходится на короткое время возглавить школу, чтобы прикрыть получившую нервный срыв Хелле. Однако своими методами Рита переступает дорогу бургомистру Алис Вернер.


title: Рита (телесериал)

text: После скандального увольнения Риты со школы, в результате чего она также потеряла право жить в принадлежащем школе доме, Рита некоторое время работает в закусочной и спит на кушетке у дочере. Устав видеть, как мать бесцельно проводит свою жизнь, Молли отправляет её резюме в школу в небольшом городке, который оказывается родным городом Риты. Сначала Рита приходит в ярость, а затем принимает вызов и переселяется в городок её детства, устроившись на работу в школу, в которой сама когда-то училась. Йордис, находившись в декретном отпуске, переселяется вслед за подругой, убедив Уффе, что жизнь в провинции пойдёт им только на пользу.


title: Рита (телесериал)

text: На новом месте Рите приходится не только преодолевать трудности, с которыми сталкивается небольшая сельская школа, находящаяся на грани закрытия по причине малочисленности учеников, но и лицом к лицу столкнуться с ошибками прошлого, повстречавшись с подругой детства Леа. Из большого количества флешбэков зритель узнаёт о прошлом Риты, погрузившись в 1985 год.


title: Рита (телесериал)

text: Сериал «Рита» можно назвать самым успешным проектом канала TV 2 за всю историю его существования, начиная с его основания в 1988 году. Благодаря сети Netflix, в которой сериал стал доступен с 2015 года, он стал хитом за пределами Дании и послужил трамплином для международной карьеры сценариста Кристиана Торпе.


title: Рита (телесериал)

text: В 2012 году сериал участвовал в шести различных номинациях на Телевизионном фестивале в Монте-Карло. Исполнительница заглавной роли Милле Динесен была удостоена главной премии в категории «Лучшая актриса в драматическом сериале». Кроме того, номинированы были Лизе Боструп (Йордис) в категории «Лучшая актриса драматического сериала», а также Карстен Бьёрнлун (Расмус) и Николай Грот (Йеппе) в категории «Лучший актёр драматического сериала». Также был отмечен и автор сценария Кристиан Торпе. Николай Грот в 2015 году также номинировался на премию «Роберт» в категории «Лучший актёр второго плана» за роль Йеппе.


title: Рита (телесериал)

text: В мае 2015 года на Netflix вышел спин-офф «Йордис» (), в котором центральную роль сыграла молодая коллега Риты. В отличае от «Риты» новый сериал больше сконцентрирован на школьниках младших классов и предназначен для семейного просмотра с детьми. Однако после четырёх 25-минутных эпизодов сериал не был продлён.


title: Рита (телесериал)

text: В 2015 году в Нидерландах на канале NPO 1 была снята восьмисерийная адаптация первого сезона «Риты» под названием «Тесса» (), где заглавную роль сыграла Текла Рётен. Однако, после одного сезона было принято решение о закрытии проекта, так как рейтинги ремейка оказались ниже ожидаемых.


title: Рита (телесериал)

text: В 2016 году французским каналом TF1 был также произведён ремейк «Риты» под названием «Сэм» (), в котором главную героиню сыграла Матильда Сенье (в первом сезоне) и (во втором сезоне). Всего было произведено два сезона по шесть серий в каждом. В отличае от оригинального сериала, в сериале «Сэм» значительно большее внимание уделяется отношению главной героини Сэм с Александре — отцом её невестки (прототипами которых являются Рита и Том в «Рите»), однако персонажи, соответствующие Йордис и Йеппе значительно урезаны. В частности, тема гомосексуальности, связанная с сюжетной линией младшего сына главной героини, в сериале «Сэм» имеет значительно менее значимый вес, чем в «Рите».


title: Рита (телесериал)

text: Сериал также имел огромный успех в США, в результате чего в США были проданы права на создание американской версии сериала с Анной Ганн в роли Риты и Робби Кэем в роли Йеппе. Сериал должен был выйти в эфир на канале в 2013 году, однако после съёмок пилотного эпизода было решено отказаться от производства проекта.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: Анатолий Владимирович Смольянников (3 января 1914 ― 2000) ― советский и российский патологоанатом, доктор медицинских наук, профессор, Заслуженный деятель науки РСФСР (1974), академик Российской академии медицинских наук (1975).


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: Анатолий Владимирович родился 3 января 1914 года в семье земского врача. В 1936 году окончил Ростовский медицинский институт и поступил в аспирантуру кафедры патологической анатомии, руководимой профессором Ш. И. Криницким.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: В 1939 году защитил диссертацию «Патологическая анатомия абсцессов головного мозга».


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: С 1939 по 1940 год Анатолий Владимирович участвовал в советско-финской войне.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: В 1940 году А. В. Смольянников стал ассистентом кафедры патологической анатомии (зав. — проф. А. Н. Чистович) Куйбышевской военно-медицинской академии, c 1942 года работал инспектором в Центральной патологоанатомической лаборатории (ЦПАЛ) Советской Армии (в 1950—1962 гг. начальник лаборатории). Работа в ЦПАЛ в период Великой Отечественной войны была связана с многочисленными и длительными командировками А. В. Смольянникова на фронт. В период войны особое внимание уделялось изучению боевой травмы, её осложнений и причин смерти на поле боя.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: В 1948 году Анатолий Владимирович защитил докторскую диссертацию на тему «Патологическая анатомия огнестрельных переломов костей в ранней фазе их течения» (работа удостоена 1-й премии на конкурсе редколлегии труда «Опыт советской медицины в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»).


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: В 1953—1962 гг. руководил патологоанатомическим отделением Московского НИИ скорой помощи им. Н. В. Склифосовского.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: С 1962 года А. В. Смольянников возглавлял кафедру патологической анатомии Центрального института усовершенствования врачей, с 1980 года консультант той же кафедры и руководитель патологоанатомического отделения Центральной клинической больницы М3 РСФСР.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: Анатолий Владимирович Смольянников опубликовал 170 научных работ. Автор и редактор ряда монографий и коллективных трудов.


title: Смольянников, Анатолий Владимирович

text: Под руководством Смольянникова А. В. подготовлено и защищено 10 докторских и 25 кандидатских диссертаций.


title: Шакила

text: Шакила (; 1 января 1935 — 20 сентября 2017) — индийская актриса, снимавшаяся в фильмах на хинди.


title: Шакила

text:
Будущая актриса появилась на свет 1 января 1935 года и при рождении получила имя Бадшах Бегум.
Сниматься в кино она начала благодаря своей тёте, которая заведовала карьерой как самой Шакилы, так и её младших сестёр, Насрин и Нур,
последняя из которых оставила кино, выйдя замуж за актёра .


title: Шакила

text: Впервые на экранах Шакила появилась в небольшой роли в фильме "Alibaba" (1953). В том же году она снялась в двух сценах и музыкальном номере к фильму "Armaan" режиссёра с Мадхубалой в главной роли. Однако порывом в её карьере в 1956 году стали роли в фильмах Гуру Датта "Aar Paar" и "CID". Ещё одна известная её работа — роль феи в фильме-сказке "Hatim Tai" (1956). В следующем году она снялась вместе с Кишором Кумаром в фильме "Begunah", однако через несколько дней фильм был снят с проката из-за обвинений в плагиате. Она также играла в фильмах "Shriman Satyawadi" (1960) с Раджем и "China Town" (1962) с Шамми Капуом и запомнилась зрителям благодаря музыкальным номерам на песни «Baar Baar Dekho» из "China Town" и «Ae Mere Dil Hai Nadaan» из "Tower House" (1962). Всего актриса появилась на экране в более чем 50 фильмах.


title: Шакила

text:
В августе 1963 года Шакила вышла замуж за британца афганского происхождения Ахмеда Омара.
После замужества она оставила кино и переехала в Великобританию. Её единственная дочь Миназ, родившаяся примерно в 1972 году, в 1991 покончила жизнь самоубийством.


title: Шакила

text: Последние годы Шакила провела в (район Мумбаи), сохраняя дружеские отношения с бывшими коллегами , , Вахидой Рехман, Нандой и Джабин Джалили. Актриса скончалась 20 сентября 2017 года в результате сердечного приступа в возрасте 82 лет.


title: Беборо

text: Беборо () — небольшой город и супрефектура в Чаде, расположенный на территории региона Мандуль. Входит в состав департамента Барх-Сара.


title: Беборо

text:
Город находится в южной части Чада, к востоку от реки Динга, к западу от реки (Бахр-Сара), на высоте 377 метров над уровнем моря.
Населённый пункт расположен на расстоянии приблизительно 475 километров к юго-востоку от столицы страны Нджамены.


title: Беборо

text: По данным официальной переписи 2009 года численность населения Беборо составляла 29 942 человека (14 570 мужчин и 15 372 женщины). Население супрефектуры по возрастному диапазону распределилось следующим образом: 53,1 % — жители младше 15 лет, 43,7 % — между 15 и 59 годами и 3,2 % — в возрасте 60 лет и старше.


title: Беборо

text: Ближайший расположен в городе Моисала.


title: Бергнер, Йосл

text: Владимир Иосиф (Йосл) Бергнер (, ; 13 октября 1920, Вена, Австрия — 18 января 2017, Тель-Авив) — израильский художник, известный как живописец, иллюстратор и театральный художник. Лауреат Премии Израиля (1980).


title: Бергнер, Йосл

text: Владимир Иосиф Бергнер родился в Вене в 1920 году и вырос в Варшаве, где начал учиться рисованию. Его отцом был писавший на идиш поэт Мелех Равич (Захария Бергнер), а матерью — певица Фаня Бергнер. Имевшаяся в доме коллекция книг о немецком экспрессионизме положила начало формированию художественного стиля Йосла. На его мировоззрение также повлиял Франц Кафка, бывший другом семьи.


title: Бергнер, Йосл

text: Усиливающийся в Европе в 1930-е годы антисемитизм побудил Мелеха Равича перевезти семью в Австралию. Переезд состоялся, когда Йослу было 17 лет. Поселившись в Мельбурне, он зарабатывал на жизнь физическим трудом и продолжал своё образование в художественной школе при Национальной галерее штата Виктория, с 1939 года начав участвовать в выставках. В процессе поисков собственного стиля Бергнер стал членом Общества современного искусства, пропагандировавшего в Австралии отказ от академических канонов в живописи. Его ранняя работа «Аборигены, прикованные к дереву» (написанная по мотивам газетной фотографии маслом на картоне из-за дороговизны холста) вызвала значительный общественный резонанс.


title: Бергнер, Йосл

text:
С 1941 по 1946 год Бергнер служил в Австралийских имперских силах, в строительных подразделениях. На эти годы приходится его первый брак, с Мэри Тауман, который однако, быстро окончился разводом. В 1944 году на выставке была представлена ещё одна резонансная картина Бергнера — «Стена гетто», которую австралийский историк искусства Бернард Смит назвал постмодернистской.
В 1948 году, по завершении учёбы в школе Национальной галереи, Бергнер эмигрировал из Австралии во Францию. В Париже он познакомился с своей будущей второй женой Одри (уроженкой Сиднея), которая, как и он, была художницей. В 1950 году Йосл и Одри репатриировались в Израиль, где поначалу поселились в Цфате. В 1957 году Бергнер перебрался в Тель-Авив, где жил и работал до самой смерти. Позже Бергнер, в Австралии состоявший в коммунистической партии, объяснял, что его привёл в Израиль не сионизм, а неприятие мирового антисемитизма.


title: Бергнер, Йосл

text: Работы Йосла Бергнера выставлялись в израильском павильоне на Венецианских биеннале 1956 и 1958 года, выставки его произведений часто проходили в Тель-Авивском музее изобразительных искусств. Цикл картин по произведениям Кафки экспонировался в 1976 году в Париже в галерее «Арди». Значительное количество работ пожертвовано Бернером в 1985 году Национальной галерее Виктории, ретроспектива его творчества проводилась в Баньюле (Виктория). Бергнер умер в январе 2017 года в своём доме в Тель-Авиве, оставив после себя жену и дочь Хильду. Он был похоронен на кладбище кибуца Эйнат.


title: Бергнер, Йосл

text: Раннее творчество Бергнера отличала социальная направленность, его внимание привлекали жизнь людей из народа, угнетённое положение коренных народов Австралии. На этом этапе его творчество развивалось в русле социального реализма, который сам Бергнер предпочитал называть «социальным гуманизмом». Эти мотивы развиваются в картинах «Бродячие ловцы крыс» (ок. 1939), «Отец и сыновья» (ок. 1943), «Аборигены» (1946). Смежной темой стали судьбы европейского еврейства; эта тема отражена в картинах «Еврейское местечко в огне» (ок. 1942), «Стена гетто» (1943). Стиль Бергнера в этот период близок к экспрессионизму, темпераментен, техника мазка пастозная, цветовая гамма мрачная, с преобладанием серого, коричневого и чёрного.


title: Бергнер, Йосл

text: В годы проживания во Франции и поздне́е, после переезда в Израиль, стиль Бергнера претерпел изменения, его работы стали более изящными, порой почти монохромными или беспредметными (к этой категории относится работа 1962 года «Французский король»). В середине 1960-х годов Бергнер выработал стиль, который Электронная еврейская энциклопедия называет «самобытной версией сюрреализма». В мирах его картин («Четыре женщины», 1964, «Поедатели бабочек», 1965, «Хорошо меблированная пустыня», 1968, «Суета сует», 1969) старые, мятые и поломанные вещи ведут активную жизнь, а люди статичны, их позы неестественны, а черты лица схематичны. Особо часто на его картинах встречаются кухонные тёрки — танцующие, летающие, плачущие, влюблённые. В эти годы заметное место в творчестве художника занимают темы сионизма и алии, раскрываемые в символической форме.


title: Бергнер, Йосл

text: В середине 1970-х годов при работе над циклом полотен по произведениям Франца Кафки («Процесс», «Замок») Бергнер вернулся к экспрессионизму, но цветовая гамма новых картин стала светлей, чем в его молодые годы. Позднее, когда в конце 1970-х и в 1980-е годы Бергнер вернулся к халуцианской теме, сюрреализм в его работах был сведён к минимуму, однако стёртость лиц сохранилась.


title: Бергнер, Йосл

text: Произведения Бергнера, созданные в 1963—1968 годах, были включены в альбом, вышедший в 1969 году двумя изданиями — на иврите и английском языке. Отдельным изданием в 1990 году вышел альбом «Йосл Бергнер. Иллюстрации к Францу Кафке». Помимо собственно живописи, Бергнер часто работал как театральный художник, чаще всего оформляя постановки пьес Нисима Алони. Как иллюстратор он известен в частности оформлением вышедшего в 1966 году в Нью-Йорке идишского перевода романа Кафки «Процесс» (автором перевода был отец Йосла, Мелех Равич). В 1997 году увидела свет автобиография Бергнера, иллюстрированная им самим — «То, что я стремился выразить: истории и странствия, рассказанные в интервью Рут Бонди». Им также созданы многочисленные иллюстрации к произведениям Шая Агнона.В 1987 году в Австралии вышел на экраны биографический фильм «Запечатлевая жизнь города: фильм о Йосле Бергнере». Также в Австралии в 2004 году опубликована посвящённая творчеству Бергнера книга «Искусство как место встречи культур» (автор Фрэнк Клепнер).


title: Коротаев, Николай Леонидович

text: Николай Леонидович Коротаев (18 марта 1960) — советский и российский футболист, защитник, тренер.


title: Коротаев, Николай Леонидович

text: Начал выступать на взрослом уровне в 1978 году в составе кировского «Динамо» во второй лиге. Провёл в составе команды два сезона, затем несколько лет не выступал в соревнованиях мастеров. В 1984 году вернулся в «Динамо» и выступал за него до 1992 года. Всего за 11 сезонов сыграл 320 матчей в первенствах СССР и России за кировский клуб. Был капитаном команды.


title: Коротаев, Николай Леонидович

text: В 1993—1994 годах работал в тренерском штабе своей команды, носившей в этот период название «Вятка». В дальнейшем работает детским тренером в СДЮСШОР № 8 г. Кирова. Окончил Кировский политехнический институт.


title: Коротаев, Николай Леонидович

text: В 2010 году к 50-летнему юбилею футболиста был проведён товарищеский матч между ветеранами кировского «Динамо» и основным составом команды. В январе 2014 года Коротаев был участником эстафеты Олимпийского огня в Кировской области перед Олимпиадой-2014 в Сочи.


title: Бекуру

text: Бекуру () — деревня и супрефектура в Чаде, расположенная на территории региона Мандуль. Входит в состав департамента Барх-Сара.


title: Бекуру

text:
Деревня находится в южной части Чада, к востоку от реки Бендже, к западу от реки (Бахр-Сара), на высоте 508 метров над уровнем моря.
Населённый пункт расположен на расстоянии приблизительно 511 километров к юго-востоку от столицы страны Нджамены.


title: Бекуру

text: По данным официальной переписи 2009 года численность населения Бекуру составляла 28 949 человек (14 138 мужчин и 14 811 женщин). Население супрефектуры по возрастному диапазону распределилось следующим образом: 52,3 % — жители младше 15 лет, 44,8 % — между 15 и 59 годами и 2,9 % — в возрасте 60 лет и старше.


title: Бекуру

text: Ближайший расположен в городе Моисала.


title: Бийтарой

text: Бийтарой () — один из многочисленных чеченских тейпов, который входит в тукхум Нохчмахкахой с родовым центром в селе Гиляны Ножай-Юртовского района, Чеченской Республики. Тейп имеет свою родовую гору Дюран-Лам.


title: Бийтарой

text: Представители тейпа стали одними из основателей нынешнего Курчалоя. Согласно чеченскому историку С.-М. Хасиеву, село «Курчалой», образован после или в ходе так называемого укрупнения населенных пунктов Чечни по решению царского правительства после покорения Чечни.


title: Бийтарой

text: Представители тайпа проживают прежде всего в селах Курчалой (Бийтройн юкъ), Майртуп, Гелдаган, Джугурты, Чечен-Аул (Чечена), Гиляны (Гильн), Коби, Надтеречное (Лаха Невре), Братское (НогӀамирзин-Юрт), Старая Сунжа (Соьлжа). Отдельные семьи обитают в других населенных пунктах Чеченской Республики, в Дагестане, в крупных городах России.


title: Панцирев, Сергей Николаевич

text: Сергей Николаевич Панцирев (род. 1969, Москва) — российский поэт, переводчик.


title: Панцирев, Сергей Николаевич

text: Окончил факультет Автоматики и Вычислительной техники Московского Энергетического института. C 1998 года занимался интернет-проектами в России и за рубежом, в этом же году создал сайт Cевы Новгородцева seva.ru, с которым получил премию «Золотой сайт» 2000 года и Национальную интернет-премию 2002 года.


title: Панцирев, Сергей Николаевич

text: По собственным словам, «литературой занимается с 20 лет, отдавая предпочтение лирической поэзии». Первый сборник стихов, «Рефлексия», был издан в Москве в 1994 году, в издательстве МЭИ. Второй сборник, «Настоящее время», издан в Санкт-Петербурге в 2004 году, издательством «Геликон Плюс». Кроме того, стихи Сергея были опубликованы в журналах «Студенческий меридиан» и «Октябрь», а в переводах — в литературных журналах (Великобритания) и (Венгрия).


title: Панцирев, Сергей Николаевич

text: Как переводчик, Сергей Панцирев принимал участие в Антологии болгарской поэзии «Из века в век», всего 16 переводов, антологии «Из не забывших меня. Иосифу Бродскому. In memoriam» (1 cобственное стихотворение и 6 переводов), и сборника «Иосиф Бродский глазами современников». Также переводил английских поэтов Ричарда Маккейна и Дэниэла Уайссборта. Состоит в Союзе писателей Москвы и в венгерском отделении PEN-клуба.


title: Панцирев, Сергей Николаевич

text: Как журналист, сотрудничал с сайтом Zvuki.ru, а также опубликовал книгу «Вина Венгрии». В 2010-11 гг вел в московском клубе «Две империи» практический курс стихосложения и поэтического мастерства.


title: Панцирев, Сергей Николаевич

text: Эмигрировал в 2014 году, живет в Будапеште (Венгрия).


title: Псессы

text:
Псе́ссы — одно из меотских племён, живших в первом тысячелетии до н. э. в районе нижнего течения реки Кубань и юго-восточном побережье Азовского моря.
Меоты занимались земледелием и рыболовством. Часть Меотов по языку была родственна адыгам, часть ираноязычна. В IV—III веках до н. э. многие из Меотов вошли в состав Боспорского государства.
В некоторых надписях времён Левкона I, боспорского царя правившего с 389 (388) г. по 349 (348) г. до н. э., высеченных на каменных блоках, он именуется царствующим над синдами, торетами, дандариями, псессами, а в одной из них он назван царём синдов и всех меотов. В титуле Перисада I, одного из преемников Левкона I, упоминаются, кроме того, фатеи и "досхи".


title: Псессы

text: Академик И.А. Джавахишвили предполагал, что названии реки Пшиш (левый приток Кубани), возможно восходит к этнониму псессов.


title: Пилос-Нестор

text: Пи́лос-Не́стор () — община (дим) в Греции на юго-западной оконечности полуострова Пелопоннеса на побережье залива Месиниакос и Ионического моря в периферийной единице Месинии в периферии Пелопоннес. Население жителей по переписи 2011 года. Площадь 554,265 квадратных километров. Плотность 38,03 человек на квадратный километр. Административный центр — Пилос. Димархом на местных выборах 2014 года избран Димитрис Кафандарис ().


title: Пилос-Нестор

text: Создана в 2011 году по программе «Калликратис» при слиянии упразднённых общин Корони, Метони, Нестор, Папафлесас, Пилос и Хилиохория.


title: Пилос-Нестор

text: В общину входят острова Инусе и Сфактирия.


title: Пилос-Нестор

text: Община (дим) Пилос-Нестор делится на 6 общинных единиц.


title: Санта-Ана (Ансоатеги)

text: Санта-Ана () — город на северо-востоке Венесуэлы, на территории штата Ансоатеги. Является административным центром муниципалитета Санта-Ана.


title: Санта-Ана (Ансоатеги)

text: Санта-Ана расположена в центральной части штата, к западу от реки Орекопиче (приток реки ), на расстоянии приблизительно 81 километра к югу от Барселоны, административного центра штата. Абсолютная высота — 252 метра над уровнем моря.


title: Санта-Ана (Ансоатеги)

text: Климат города характеризуется как тропический, с сухой зимой и дождливым летом ("Aw" в классификации климатов Кёппена). Среднегодовое количество атмосферных осадков — 955 мм. Наименьшее количество осадков выпадает в марте (5 мм), наибольшее количество — в августе (185 мм). Средняя годовая температура составляет 26,8 °C.


title: Санта-Ана (Ансоатеги)

text: По данным Национального института статистики Венесуэлы, численность населения города в 2013 году составляла 11 256 человек.


title: Мисиков, Темболат Тепсарикоевич

text: Темболат Тепсарикоевич Мисиков (, 29 июня 1875 г., с. Средний Тменикау (Северная Осетия) — 26 мая 1962 г., г. Беслан (Северная Осетия) — осетинский народный сказитель, музыкант.


title: Мисиков, Темболат Тепсарикоевич

text: Родился в 1875 году в горном селе Средний Тменикау (ос. Астæуккаг-Тменыхъæу), ко времени переписи 1886 г., его отец уже обосновался со своей семью в с. Брут. Поступил и окончил кадетское училище, затем в составе казачьих войск участвовал в Русско-японской войне 1904—1905 гг..


title: Мисиков, Темболат Тепсарикоевич

text: С пятнадцати лет Темболат умел виртуозно играть на осетинской лире (хъисын фандыр), его первым учителем был именитый и талантливый сказитель Иналдыко Каллагов из с. Джимара. Сам Иналдыко унаследовал древние сказания и песни от сказителя Гоба Дзанагова из с. Джимара и известного охотника Дзотдза Зораева из с. Сба. Таким образом творчество Иналдыко Каллагова своими корнями уходит далеко в древность, к особому варианту нартовских сказаний, который условно можно назвать «даргавским» или «кобанским». Кроме исполнения Нартовского эпоса, он прославился как выдающийся певец и сочинитель народных песен. С его слов были записаны не менее двадцати оригинальных нартовских сказаний и шестидесяти народных песен. Другими источниками народного фольклора стали для Темболата житель с. Брут Бибо Цахилов, прославившийся своими душевными песнями и старинными сказаниями, Рамон Дзузов из с. Н. Саниба, от которого он услышал музыку к сказанию о Батразе, а также Бечыр Бицаев из с. Эльхотово, от которого он унаследовал «Кадæг о нартовской Азаухан». Все это фольклорное наследие получило развитие в творчестве Темболата Мисикова. Темболат умел исполнять осетинские народные мелодии на классической итальянской скрипке с использованием лишь двух струн.


title: Мисиков, Темболат Тепсарикоевич

text: Сохранению устного творчества Темболата содействовал известный музыкант и композитор Виктор Исидорович Долидзе (1890—1933). Во время частых поездок по Осетии для сбора и записи осетинского фольклора, Долидзе уделил внимание и творчеству Темболата Мисикова. Он неоднократно приезжал в с. Брут записывать его мелодии и сказания на фонограф. Благодаря деятельности Долидзе тексты и мелодии Темболата сохранились не только записанными на бумаге (партитуры хонгæ кафт, зилгæ кафт, симд), но и запечатленными на виниловых пластинках, которые и по сей день хранятся в Центральном государственном архиве литературы и искусства Санкт-Петербурга. Благодаря научной деятельности Б. А. Альборова, в архиве Северо-Осетинского института гуманитарных и социальных исследований им. В. А. Абаева хранятся записи двадцати оригинальных сказаний и сказок записанных научными сотрудниками со слов Темболата Мисикова. В Краеведческом музее имени К. Л. Хетагурова, также хранятся его скрипка и национальный костюм, в котором он выступал перед слушателями. В личном архиве Д. М. Дзлиевой хранятся партитуры музыки к танцам, Тымбыл цагъд и Ханты цагъд (для осетинской лиры хъисын фæндыр), а также звуковая запись исполнения Ханты цагъд 1949 г.


title: Теутология

text: Теутология (от греч. τεῦθος, каракатица, кальмар и -λογία, наука) — наука, изучающая осьминогов и других головоногих моллюсков. Является частью малакологии, которая, в свою очередь, входит в морскую биологию. Учёных, специализирующихся в этой науке, называют теутологами. Одним из первых теутологов считается Эдисон Веррил


title: Траст (телесериал)

text: «Траст» () — американский телесериал телеканала FX. Премьера первого сезона состоялась 25 марта 2018 года.


title: Траст (телесериал)

text: В основу сюжета первого сезона легли реальные события, связанные с похищением в 1973 году в Риме Джона Пола Гетти III — наследника нефтяной компании «Getty Oil». Когда члены итальянской мафии потребовали за него беспрецедентно большой выкуп, отец мальчика был в наркотическом угаре, а дед заявил, что не даст ни цента. Только мать не опустила руки и продолжала вести переговоры об освобождении сына.


title: Траст (телесериал)

text: В марте 2017 года появилась информация, что команда, подарившая миру «Миллионера из трущоб», вновь объединится, чтобы снять сериал о похищении Джона Пола Гетти III. Режиссёр Дэнни Бойл, сценарист Саймон Бофой и продюсер Кристиан Колсон начали работу над проектом в июне 2017 года, съёмки проходили в Лондоне и Риме Дата выхода была определена на январь 2018 года.


title: Траст (телесериал)

text: В апреле 2017 года появились сообщения, что Дональд Сазерленд сыграет главную роль — упрямого миллиардера Дж. Пола Гетти, а Хилари Суонк — его бывшую невестку Абигейл. Брендан Фрэйзер присоединился к проекту в июне 2017 года в роли доверенного лица Дж. Пола Гетти и руководителя его службы безопасности, Флетчера Чейса.


title: Траст (телесериал)

text: Первый трейлер-тизер появился 15 ноября 2017 года, второй, более развернутый, 10 января 2018 года. Несколькими днями ранее было объявлено, что премьера сериала состоится 25 марта 2018 года вместо января. Это было сделано, чтобы избежать конкуренции с выходящим также в январе фильмом Ридли Скотта «Все деньги мира», рассказывающим о тех же самых событиях.


title: Пирсолл (Техас)

text:
Пирсолл () — город в США, расположенный в южной части штата Техас, административный центр округа Фрио. По данным переписи за 2010 год
число жителей составляло 9146 человек, по оценке Бюро переписи США в 2016 году в городе проживало 10 064 человека.


title: Пирсолл (Техас)

text: В 1870-х годов на территории нынешнего города располагалось ранчо, и повозки, следовавшие из Фрио-Тауна в Плезантон останавливались у колодца в ранчо. 6 февраля 1882 года железная дорога "International-Great Northern Railroad" выкупила 2000 акров земли вокруг колодца. 15 февраля был распланирован город Пирсолл, названный в честь вице-президента железнодорожной компании Томаса Пирсолла. Железная дорога проводила рекламные туры для потенциальных покупателей земли в новом городе. К 1884 году Пирсолл стал новым административным центром округа Фрио, в городе работало более 20 предприятий, в том числе три гостиницы, три церкви, школа и еженедельная газета "Pearsall News". К 1890 году в городе открылся колледж Фрио.


title: Пирсолл (Техас)

text:
В 1907 году были основаны крупные компании "Frio Cotton Oil Company of Pearsall" и "Pearsall Artesian Well Company", проведено электричество. В 1908 году был открыт банк города. Год спустя город получил устав, началось
формирование органов местного управления. К 1914 году была проведена телефонная связь. В 1930-х годах в регионе было обнаружено нефтяное месторождение, а в 1945 году - месторождение природного газа.


title: Пирсолл (Техас)

text: Пирсолл находится в центральной части округа, его координаты: .


title: Пирсолл (Техас)

text: Согласно данным бюро переписи США, площадь города составляет около 15,4 км, практически полностью занятых сушей.


title: Пирсолл (Техас)

text: Согласно классификации климатов Кёппена, в Пирсолле преобладает влажный субтропический климат (Cfa).


title: Пирсолл (Техас)

text:
Согласно переписи населения 2010 года в городе проживало 9146 человек, было 2435 домохозяйств и 1767 семей. Расовый состав города: 78,9 % — белые, 1,3 % — афроамериканцы, 0,5 % —
коренные жители США, 3,3 % — азиаты, 0 % (0 человек) — жители Гавайев или Океании, 14,1 % — другие расы, 1,8 % — две и более расы. Число испаноязычных жителей любых рас составило 85,1 %.


title: Пирсолл (Техас)

text:
Из 2435 домохозяйств, в 43,9 % живут дети младше 18 лет. 44,6 % домохозяйств представляли собой совместно проживающие супружеские пары (19 % с детьми младше 18 лет), в 22 % домохозяйств женщины проживали без мужей, в 6 %
домохозяйств мужчины проживали без жён, 27,4 % домохозяйств не являлись семьями. В 23,4 % домохозяйств проживал только один человек, 10,5 % составляли одинокие пожилые люди (старше 65 лет). Средний размер домохозяйства составлял 2,93 человека. Средний размер семьи — 3,47 человека.


title: Пирсолл (Техас)

text: Население города по возрастному диапазону распределилось следующим образом: 28,6 % — жители младше 20 лет, 33,8 % находятся в возрасте от 20 до 39, 26,7 % — от 40 до 64, 11,1 % — 65 лет и старше. Средний возраст составляет 31,7 года.


title: Пирсолл (Техас)

text:
Согласно данным опросов пяти лет с 2012 по 2016 годы, средний доход домохозяйства в Пирсолле составляет 37 063 доллара США в год, средний доход семьи — 41 477 долларов. Доход на душу населения в городе составляет 16 732
доллара. Около 20,7 % семей и 22,6 % населения находятся за чертой бедности. В том числе 25,8 % в возрасте до 18 лет и 19,2 % старше 65 лет.


title: Пирсолл (Техас)

text: Управление городом осуществляется мэром и городским советом, состоящим из 7 человек, один из которых выбирается заместителем мэра.


title: Пирсолл (Техас)

text: Другими важными должностями, на которые происходит наём сотрудников, являются:


title: Пирсолл (Техас)

text: Основными автомагистралями, проходящими через Пирсолл, являются:


title: Пирсолл (Техас)

text: В городе располагается аэропорт Мак-Кинли Филд. Аэропорт располагает одной взлётно-посадочной полосой длиной 1532 метра. Ближайшим аэропортом, выполняющим коммерческие рейсы, является международный аэропорт Сан-Антонио. Аэропорт находится примерно в 100 километрах к северо-западу от Пирсолла.


title: Пирсолл (Техас)

text: Город обслуживается независимым школьным округом Пирсолл.


title: Пирсолл (Техас)

text: Согласно бюджету города на 2017—2018 финансовый год, доходы города в 2017 году составили примерно $5,34 млн, расходы — $4,92 млн.


title: Викинги (сезон 2)

text: Второй сезон исторического драматического телесериала «Викинги», премьера которого состоялась 27 февраля 2014 года на канале History, и завершился он 1 мая 2014 года. Состоит из 10 эпизодов. Сериал следует за подвигами легендарного вождя викингов Рагнара Лодброка и его командой, а позже за его сыновьями. Первый сезон сериала начинается в начале эпохи викингов, отмеченной налётом на Линдисфарн в 793 году.


title: Викинги (сезон 2)

text:
Второй сезон следует за борьбой Рагнара с соперниками-викингами и его подъёмом от ярла до короля. Викинги дальше продолжают совершать набеги на Англию, и им впервые предлагают земли для поселения.
Разработкой и производством «Викингов» занялись компании Octagon Films и Take 5 Productions под начальством Metro-Goldwyn-Mayer. Морган О'Салливан, Шейла Хокин, Шерри Марш, Алан Гасмер, Джеймс Флинн, Джон Уэбер и Майкл Хёрст указаны в качестве исполнительных продюсеров. Продюсерами этого сезона стали Стив Уэйкфилд и Кит Томпсон. Билл Годдард и Шеймас МакИнерни выступили со-продюсерами.


title: Викинги (сезон 2)

text: В производственную команду этого сезона входят режиссёры кастинга Фрэнк и Нуала Мойселл, художник по костюмам Джоан Бергин, супервайзеры визуальных эффектов Джулиан Парри и Доминик Ремейн, дизайнеры трюков Франклин Хенсон и Ричард Райан, композитор , художники-постановщики Том Конрой с первого по шестой эпизоды и Марк Герати с седьмого по десятый эпизоды, монтажёры Аарон Маршалл для первого, третьего, пятого, седьмого и девятого эпизодов и Дон Кэссиди для второго, четвёртого, шестого, восьмого и десятого эпизодов, и оператор П. Дж. Диллон.


title: Викинги (сезон 2)

text: Музыку ко второму сезону сочинил в сотрудничестве с Эйнаром Селвиком, и Брайаном Килгором. Заставку титров сопровождает песня «» Fever Ray.


title: Викинги (сезон 2)

text: Саундтрек был выпущен 13 июня 2014 года компанией Sony Music Entertainment.


title: Викинги (сезон 2)

text: Дополнительной музыкой являются композиции норвежской музыкальной группы «Wardruna», которая присутствует в эпизодах «Око за око», «Кровавый орёл», «Бескостный» и «Молитва Господня». Музыкальные треки, которые не попали в выпущенный саундтрек, включают в себя «EhwaR», «Algir — Tognatale», «Dagr», «Bjarkan», «Løyndomsriss», «Heimta Thurs», «IngwaR», «Solringen», «Helvegen», «Sowelu» и «Gibu».


title: Викинги (сезон 2)

text: Второй сезон получил рейтинг 92% на сайте Rotten Tomatoes со средним рейтингом 8.2/10, на основе 13 отзывов. Консенсус сайта гласит: «„Викинги“ компенсируют свой медленный темп с помощью увлекательных персонажей и визуальной составляющей». Metacritic присвоил второму сезону оценку 77 из 100 на основе 11 отзывов, указывая на «в целом благоприятные отзывы».


title: Impakt Festival

text: Impakt Festival — ежегодный фестиваль о медиа-искусстве, основанный в 1988 году в городе Утрехт, Нидерланды.


title: Impakt Festival

text: Контент фестиваля включает в себя фильмы, видео-арт, перформансы, музыку, конференции и другие виды мероприятий, выполненные артистами из разных стран. Темы фестивалей затрагивают вопросы об обществе, цифровой культуре и СМИ, фестиваль призван решать актуальные проблемы с помощью междисциплинарного подхода.


title: Impakt Festival

text: Impakt Festival появился в 1988 году, как фестиваль экспериментальных искусств. С момента своего первого появления, фестиваль организует различные мероприятия, включая видео и кинопоказы, выставки, лекции, дискуссии, концерты и танцевальные вечера. Помимо годовой программы Panorama, которая представляет из себя показ отобранных фильмов и видео материалов, фестиваль также имеет тематическую программу, ориентированную на современные проблемы. Фестиваль опирается на междисциплинированость, на различные подходы решения проблем. За годы проведения, фестиваль принял форму тематических программ. Impakt Festival также проводит мероприятия вне рамок основного фестиваля, который проводится раз в год.


title: Impakt Festival

text: В 1990-х фестиваль характеризовался экспериментальными исследованиями и формировал положительный образ медиа искусства. На этих фестивалях были показаны работы Вито Аккончи, Брюс Наумана, Матиас Мюллера, Брюс Коннера, Билл Виола, Курт крена, Дерек Джармена и Уильям Вегмана.


title: Impakt Festival

text: Будучи европейским медиафестивалем, престиж Impakt Festival вырос и на рубеже тысячелетий произошел поворот в сторону более конкретного тематического подхода. Названия тем фестивалей:В течение 2000-х годов, с фестивалем сотрудничают Анника Ларссон, Магнус Валлин, Норман Макларен, Миранда Джулай, Мэтью Барни, Рейнольд Рейнольдс и многие другие художники.


title: Impakt Festival

text: Тема фестиваля Matrix City. Мероприятия были ориентированы на различные представления о том, каким образом должен выглядеть современный город. Соображения, не только на географические темы, но также утопические, были рассмотрены в рамках программы.


title: Impakt Festival

text: Тема 2011 года была названа The Right to Know, в которой фестиваль углубился в диллемы, присущие современному обществу. Big data, теории заговора и сокрытия, цифровые диссиденты и запрещенные видео, дата журналистика и менеджмент страхами, арт принт и глобальные секреты. Тема оказалась крайне актуальна, поскольку в 2011 году началась арабская весна, а известность Викиликс стала расти.


title: Impakt Festival

text: Центр гуманитарных наук (CfH) в Утрехтском университете, в сотрудничестве с кафедрой новых медиа и цифровой культуры начал сотрудничество с фестивалем. Mercedes Bunz также выступил партнером фестиваля.


title: Impakt Festival

text: Тема 2012 года была названа No More Westerns. Фестиваль исследовал падение доминирования Западной медиакультуры. Дискуссии проводились на тему изменения геополитических ландшафтов на мировой арене. Также были освещены новые направления в визуальной культуре. Кураторы Саманта Калп и Шер Поттер заявили, что: «мы надеемся, что некоторые из изолированных зарядов и сиюминутных признаков, которые мы заметили, указывают на новую и неминуемую осознание — совокупность культурных и социальных движений, выходящих из регионов, работающих на альтернативные сюжетные линий на запад, в промежутках между пре-модернизмом и постмодернизмом».


title: Impakt Festival

text: Среди спикеров были включены Пармеш Шаханов, а также сотрудники Центра гуманитарных наук (CfH) Утрехтского университета.


title: Impakt Festival

text: В 2013 году фестиваль темой были выбраны капитализм и нынешний экономический кризис. Capitalism: Catch-22 ставил такие вопросы, как: является ли капитализм корнем кризисов или на самом деле движущей силой прогресса? И есть ли приемлемые альтернативы?


title: Impakt Festival

text: Фестиваль выбрал три кураторских партии, представляющих различные программы: коллектив из Амстердама Monnik, британский куратор Бенджамин Фэллон и куратор немецких фильмов Флориан Вуст.