title: Танака Хисасигэ

text: Танака Хиссасиге (; 1799—1881) — японский инженер и изобретатель.


title: Танака Хисасигэ

text: Происходил из Курума-хана.


title: Танака Хисасигэ

text: Занимался изготовлением механических кукол, за что получил прозвище гиемон-кукольник. Смастерил универсальные «Часы на десять тысяч лет», а также спроектировал модель первого в Японии локомотива.


title: Танака Хисасигэ

text: В 1875 году построил первый японский частный механизированный завод, заложив основы будущего корпорации Toshiba.


title: Третьякова, Екатерина

text: Екате́рина Третьяко́ва:


title: Танака, Кэйдзи (географ)

text: Кэйдзи Танака (; 1885—1975) — японский географ.


title: Танака, Кэйдзи (географ)

text: Родился в Токио.


title: Танака, Кэйдзи (географ)

text: Выпускник Токийской педагогической школы. Профессор гуманитарных наук Токийского университета и Университета Риссё. Занимался исследованием топографии Японии и стран мира. Опубликовал большое количество учебников по географии и географических атласов. Оказал большое влияние на развитие географической науки в Японии.


title: Танака, Кэйдзи (географ)

text: Автор работ «Наш родной край», «Новая география зарубежных стран» и других.


title: Третьякова, Елена

text: Еле́на Третьяко́ва:


title: Temnothorax wui

text: Temnothorax wui  — вид мелких по размеру муравьёв рода "Temnothorax " из подсемейства мирмицины (Formicidae). Эндемик Китая.


title: Temnothorax wui

text: Китай.


title: Temnothorax wui

text: Мелкие желтовато-коричневые муравьи (2—3 мм). Голова овально-удлинённая, метанотальное вдавление отсутствует, заднегрудь угловатая, с короткими проподеальными шипиками. Грудь и голова сверху с продольными морщинками. Усики 12-члениковые. Вид был впервые описан в 1929 году под первоначальным названием "Leptothorax congruus" var. "wui" по материалам из Китая.


title: Университет Риссё

text: Университет Риссё (, «риссё дайгаку») — частный университет в Японии. Расположен в районе Синагава, в метрополии Токио. Основан в 1924 году. Выводит свою историю от монашеского училища буддистского монастыря Ханко, основанного в 1580 году монахами секты Нитирэн. Предшественниками университета является Академия Коллегия секты Нитирэн и Университет секты Нитирэн. В 1949 году университет Риссё был реорганизован. Название «Риссё» означает «Установление праведности» и происходит от первых двух иероглифов труда патриарха Нитирэна «Трактата об установлении праведности и успокоения государства». Специализацией заведения являются гуманитарные науки с усиленным изучением буддизма.


title: Temnothorax kaszabi

text: Temnothorax kaszabi  — вид мелких по размеру муравьёв рода "Temnothorax " из подсемейства мирмицины (Formicidae). Название дано в честь венгерского энтомолога Prof. Z. Kaszab.


title: Temnothorax kaszabi

text: Восточная Азия, Россия (Алтай, Дальний Восток, Забайкалье, Тува, Якутия), Монголия, КНДР.


title: Temnothorax kaszabi

text: Мелкие красновато-коричневые муравьи (2—3 мм). Скапус усика короткий. Голова овально-удлинённая, метанотальное вдавление отсутствует, заднегрудь угловатая, с проподеальными шипиками. Грудь и голова сверху с редуцированной скульптурой. Усики 12-члениковые. Степи и луга. Гнёзда в почве. Впервые был описан в 1969 году под первоначальным названием "Leptothorax kaszabi".


title: Большой словарь истории Японии

text: Большой словарь истории Японии (, ) — японский словарь, посвященный вопросам истории Японии. Издан издательством Йосикава Кобункан в 1979 — 1997 годах в Токио под руководством Сакамото Таро.


title: Большой словарь истории Японии

text: Состоит из 15 томов и 17 книг. Содержит 54 тысяч статей, написанных 3000 учеными. Каждый том имеет в среднем 1000 страниц. Награжден 45-ю премиями Кикути Кана. Крупнейший справочник по истории Японии.


title: Большой словарь истории Японии

text: С 2010 года содержание словарь выложено в интернет. По состоянию на 2010 год месячная абонентская плата за пользование словарём составляла 300 долларов США, годовая — 2500 долларов США.


title: Танака, Мититаро

text: Танака Мититаро (; 1902—1985) — японский учёный, исследователь философии.


title: Танака, Мититаро

text: Родился в префектуре Ниигата.


title: Танака, Мититаро

text: Профессор Киотского университета. Занимался изучением античной философии. Особых успехов достиг в исследовании платонизма. Награжден Орденом культуры.


title: Танака, Мититаро

text: Автор трудов «Логос и идея», «Платон» и других.


title: Бач, Мечислав

text: Мечислав Юзеф Бач (, 1 января 1900, Лемберг — 9 сентября 1977 Пшемысль) — польский футболист, олимпиец, инженер-механик, выпускник факультета машиностроения Львовского университета (1931). После окончания института работал на станции региональных дирекций во Львове.


title: Бач, Мечислав

text: Родился 1 января 1900 года в городе Лемберг, Австро-Венгрия (ныне — Львов, Украина).


title: Бач, Мечислав

text: Выступал в составе клуба «Погонь» Львов с 1916 по 1929 год. Был одним из двух главных бомбардиров клуба, вместе с легендарным Вацлавом Кухаром, становился с ним чемпионом Польши 1922, 1923, 1925, 1926 годов. Всего сыграл в чемпионате Польши 90 матчей и забил 76 мячей. Становился лучшим бомбардиром чемпионата Польши 1923 (10 мячей). Также был вторым снайпером сезона в 1922 (14 мячей), 1924 (9 мячей) и 1926 (7 мячей) году.


title: Бач, Мечислав

text: В составе национальной сборной Польши Мечислав Бач дебютировал в 1923 году в товарищеском матче со сборной Румынии (1:1), который проходил в родном для футболиста Львове. Двумя годами ранее был в резерве на матч с венграми, а еще за год до этого готовился к Олимпиаде в Антверпене, но из-за войны с СССР Польша на нее не поехала. Однако летом в составе «кадры» Мечислав участвовал в парижской Олимпиаде, где поляки вылетели от венгров 0:3. 26 августа 1926 года Мечислав первым среди польских игроков отличился четырьмя забитыми мячами в матче за сборную. Пострадала сборная Финляндии, которая проиграла в Познани 1:7 (это оставалось самой большой победой Польши вплоть до 1959 года). Последний свой поединок за сборную Бач сыграл также в родном Львове. 12 сентября 1926 года Польша принимала Турцию и победила 6:1, а Мечислав забил два мяча. Всего форвард сыграл за Польшу 11 матчей и забил 8 мячей в течение 1923—1926 годов.


title: Бач, Мечислав

text: Кроме футбола Бач был дипломированным инженером факультета машиностроения Технического университета Львова (1931). После окончания института работал в районном управлении станции во Львове. После завершения футбольной карьеры работал инженером на железной дороге в Пшемысле.


title: Бач, Мечислав

text: Умер 9 сентября 1977 года в городе Пшемысль на 78-ом году жизни.


title: Танака Одо

text: Танака Одо (; 1867–1932) — японский философ, литературный критик.


title: Танака Одо

text: Родился в Сайтаме. Настоящее имя — Ёсикадзу.


title: Танака Одо

text: Стажировался в США, где изучал философию Джона Дьюи. Первым познакомил японцев с философией прагматизма. Основные произведения — «Философизм», «Я антифилософ» и др.


title: Gonepteryx palmae

text: Gonepteryx palmae — дневная бабочка из рода "Gonepteryx" в составе семейства белянок ("Pieridae").


title: Gonepteryx palmae

text: Длина переднего крыла около 31 мм. Размах крыльев 55—68 мм. Основной фон крыльев самцов — жёлтый, на передних крыльях имеются обширные области более яркого, слегка оранжеватого цвета. Вершина передних крыльев вытянута и заострена, задние крылья также с зубцом на жилке Cu1. На переднем и наружном краях крыльев находятся тёмные точки. Половой диморфизм выражается в более светлой окраске основного фона у самок, который является белёсым.


title: Gonepteryx palmae

text: Эндемик Канарских островов, где вид известен только с острова Пальма, в связи с чем и получил своё видовое название.


title: Gonepteryx palmae

text: Встречается в редкостойных лесах, на опушках лесов, полянах, обочинах дорог.


title: Gonepteryx palmae

text: Развивается в одном поколении за год. Время лёта: март-апрель-май. Самки после спаривания откладывает яйца на почки, молодые побеги и стебли кормового растения гусениц. Молодые гусеницы первых возрастов скелетируют листья, а в более старших возрастах — обгрызают их. Кормовые растения гусениц — крушина видов Rhamnus glandulosa и Rhamnus crenulata.


title: Майерс, Норман

text:
Норман Майерс ("Norman Myers", род. 24 августа 1934, Йоркшир, Англия) — британский учёный-эколог, эксперт с опытом работы в более чем 50 странах. Ассоциированный фелло , посол WWF Великобритании, иностранный член НАН США (1994).
Лауреат премии Голубая планета (2001), Sasakawa Environment Prize ЮНЕП (1995), Volvo Environment Prize (1992). В 2007 году журнал «Тайм» назвал его "".


title: Майерс, Норман

text: Окончил Оксфордский университет со степенями бакалавра (1958) и магистра (1963). Степень доктора философии "Ph.D." получил в 1973 году в Калифорнийском университете в Беркли.


title: Майерс, Норман

text:
В 1958—1965 годах работал в Кении, последние четыре года — преподавателем вуза.
В 1966-69 годах фрилансер — журналист, фотограф, лектор и пр. — занимавшийся дикой природой в Африке.
В 1970-71 гг. докторант в Калифорнийском университете в Беркли.
С 1972 года занимается консультационными проектами для исследовательских организаций и агентств развития, в ряду которых НАН США, , Белый дом, Государственный департамент США, министерства обороны и энергетики США, Всемирный банк, агентства ООН, ОЭСР, МГЭИК, Европейская комиссия, Shell, McKinsey, фонды Рокфеллера и Макартуров.
В Африке он провёл всего 24 года, в основном в Кении и Гане.


title: Майерс, Норман

text: Являлся приглашённым профессором в Гарварде, Корнелле, Стэнфорде, Йеле, университетах Калифорнии и Техаса, Мичиганском, Кентском, Оксфордском, Утрехтском, Токийском, Кейптаунском университетах, университете Дьюка.


title: Майерс, Норман

text: Фелло Американской ассоциации содействия развитию науки и , Лондонских Линнеевского общества и Королевского общества искусств.


title: Майерс, Норман

text: Был женат в 1965—1992 годах, развелись, две дочери, одна из которых — бегунья .


title: Майерс, Норман

text: Автор опубликованных 300 работ в научных журналах, в том числе в "Science, Nature, Foreign Policy, Scientific American, BioScience, American Scientist", и 350 популяризаторских статей, а также 20 книг, последние переводились на 12 языков, а их продажи превышают 1 млн экземпляров.


title: Майерс, Норман

text: Удостоен почётной докторской степени от Кентского университета (2003).


title: Танака, Акамаро

text: Танака Акамаро (; 1869—1944) — японский учёный, географ, лимнолог.


title: Танака, Акамаро

text: Родился в Токио.


title: Танака, Акамаро

text: Изучал географию в Брюссельском университете в Бельгии. После возвращения на родину занимался исследованием главных японских озёр. В 1931 году основал Японское лимнологическое общество.


title: Танака, Акамаро

text: Автор фундаментальных трудов «Исследования озера Сува», «Исследование озера Нодзири» и др.


title: Танака, Котаро

text: Танака Котаро (; 1890—1974) — японский ученый, юрист.


title: Танака, Котаро

text: Родился в префектуре Кагосима.


title: Танака, Котаро

text: Профессор Токийского университета. Исследовал проблемы торгового права и философии права. После Второй мировой войны работал министром культуры, председателем Верховного Суда Японии и судьёй Международного суда ООН. Награждён японским Орденом культуры.


title: Танака, Котаро

text: Автор «Теории всемирного права» и других трудов по юриспруденции.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: Геннадий Константинович Коротаев (род. 3 июля 1946 года) — советский, украинский и российский учёный-океанолог, член-корреспондент РАН (2016).


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: Родился 3 июля 1946 года.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В 1969 году — окончил физический факультет МГУ.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В 1981 году — защитил докторскую диссертацию.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В 1992 году — присвоено учёное звание профессора.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В 2009 году — избран членом-корреспондентом Национальной Академии Наук Украины.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В сентябре 2015 года — утвержден научным руководителем Морского гидрофизического института (Севастополь).


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В 2016 году — избран членом-корреспондентом РАН.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: Специалист в области океанологии.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: Автор более 370 научных работ, в том числе 10 монографий и 1 авторского свидетельства.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: В рамках Национальной академии наук Украины руководил рядом программ по исследованию океанов.


title: Коротаев, Геннадий Константинович

text: Председатель Ученого Совета МГИ, член редколлегий «Морского гидрофизического журнала», журналов «Геоинформатика» и «Исследования Земли из космоса» РАН.


title: Miss Jackson

text: Miss Jackson (рус. "Мисс Джексон") — песня американской рок-группы Panic! At the Disco, выпущенная 15 июля 2013 года, как первый сингл четвертого студийного альбома группы, Too Weird to Live, Too Rare to Die! (2013). Припев песни спела певица Lolo. Режиссером клипа песни стал Джордан Бахат. Песня вошла в ТОП-10 в iTunes, там же было продано 56000 цифровых копий за первую неделю. Сингл занял 68 место на Billboard Hot 100 и 27 место на Digital Songs. В январе 2015 года альбому был присвоен статус «золотого» в США.


title: Miss Jackson

text: «Miss Jackson» называется так в честь Джанет Джексон и в самой песне ссылается на её хит «Nasty» в припеве, словами: «Miss Jackson, are you nasty?».


title: Miss Jackson

text: Первоначально песня называлась «Bad Apple», так как в ней был мотив песни «Every Single Night» Фионы Эппл, но когда группа сыграла для нее наработки песни, Фиона отказала в правах на использование своей мелодии. Вокалист Брендон Ури признался, что он очень злился из-за отказа, но также признался, что новый подход группы к песне и новая мелодия ему понравились больше.


title: Miss Jackson

text: В интервью с MTV, вокалист Брендон Ури говорит, что слова песни он написал, опираясь на свой личный опыт:


title: Miss Jackson

text: «Miss Jackson» о чем-то, что на самом деле случилось со мной, когда я был моложе. Я не говорил об этом и я чувствовал, что если продолжу молчать, я буду продолжать думать об этом, это бы свело меня с ума. Когда я был моложе, меня ничего не волновало; Я мог переспать с одной девушкой, а следующей ночью переспать с её подругой, и меня вообще бы не заботило то, что они бы чувствовали в этот момент, как я их заставил себя чувствовать, в какое положение я их поставил. Однажды это случилось и со мной, и я понял, каково это.


title: Miss Jackson

text: Комментируя решение группы выпустить «Miss Jackson» в качестве ведущего сингла своего четвертого студийного альбома, Too Weird to Live, Too Rare to Die!, вокалист и гитарист Брендон Ури заявил: «Каждая песня в альбоме довольно-таки отличается друг от друга, но есть много звуков других песен, которые как бы смешиваются в „Miss Jackson“. Есть песни, которые варьируются от чего-то личного к чему-то вымышленному, к песне о том, что я вырос в Лас-Вегасе. Это действительно складывает всю атмосферу записи воедино, которая и нужна в ведущем сингле». Релиз сингла состоялся 15 июля 2013 года.


title: Miss Jackson

text: Клип на песню «Miss Jackson» был снят Джорданом Бахатом и выпущен на YouTube-канале лейбла Fueled by Ramen с участием американской актрисы Катрины Боуден. Сцена в отеле была снята в Барстоу, штат Калифорния.


title: Ёсида, Хироси

text: Хироси Ёсида (, 1876, г. Куруме, Фукуока — 1950) — японский художник и график.


title: Ёсида, Хироси

text: Родился в городе Куруме в префектуре Фукуока, расположенной на острове Кюсю. Художественные способности мальчика поддерживал приёмный отец, который был преподавателем в государственной школе. В 19 лет Ёсиду отправили в Токио, в мастерскую художника Тамура Сёрю, преподавателя и сторонника западноевропейской живописи. Затем он перешел к Кояме Сотаро, у которого стажировался ещё три года.


title: Ёсида, Хироси

text: В 1899 году прошла первая персональная выставка Ёсиды в США в Детройтском музее искусств. В поисках новых тем и самообразования несколько раз ездил по США, посетив Провиденс, Бостон, Вашингтон, а также совершил путешествие в Западную Европу. В 1920 году художник представил свою первую гравюру известному японскому издателю , который поддерживал движение , возродившее традиции укиё-э в сочетании с элементами импрессионизма. Ёсида сотрудничал с издателем примерно три года, после чего прервал сотрудничество, частично из-за Великого землетрясения Канто 1 сентября 1923 года, вызвавшего пожар в доме Ватанабэ.


title: Ёсида, Хироси

text: В 1925 году Ёсида открыл собственную студию и типографию. Постепенно художник отходил от установок и «син-ханга», и , создав собственное направление в японской гравюре. Темы гравюр Ёсиды не ограничиваются японскими пейзажами, включая такие объекты как Тадж-Махал и национальные парки Пакистана, Афганистана и Сингапура.


title: Ёсида, Хироси

text: Сыновья и невестки художника тоже стали художниками и создали семейное художественное производство, несмотря на жанровые различия.


title: Жакибаев, Касым Абенулы

text: Касым Абенулы Жакибаев (12 декабря 1929, пос. Каргалы, Алматинская область, КазАССР — 8 августа 2011, Алма-Ата, Казахстан) — советский и казахстанский актёр. Народный артист Казахстана (1996). Заслуженный артист Казахской ССР (1966). Сыграл более 300 ролей на сцене ТЮЗа.


title: Жакибаев, Касым Абенулы

text: Учился в Алматинском художественном училище (1944—48). В 1948-84 и с 1994 года — актёр ТЮЗа (ныне Казахский государственный академический театр для детей и юношества им. Г. Мусрепова), в 1984—1994 годах — на киностудии «Казахфильм». Первая роль на сцене театра — кот Базилио («Золотой ключик», 1948). Исполнял роли Сармана, Жакая («Алтын сака» и «Ыбырай Алтын-сарин» М. Акинжанова), Полония («Гамлет» У. Шекспира), Вурле («Коварство и любовь» Ф. Шиллера), Кайракбая («Мөлдiр махаббат» С. Муканова) и др. Снимался в фильмах «Дерсу Узала», «Отрар», «Станция любви» и др..


title: Зайсанская складчатая система

text: Зайсанская складчатая система — крупная геотектоническая структура, возникшая в герцинскую эпоху складчатости, на территории Восточно-Казахстанской области, между Чингиз-Тарбагатайской и Алтае-Саянской складчатыми системами. Состоит из линейных структурно-формационных зон (с юго-запада на северо-восток): Акулбы — Шыгыс Алтай, Рудный Алтай, Иртышская зона смятия, Калбинский хребет, Шар, Жарма-Сауыр. Керенский и Шарский антиклинории сложены сильно метаморевизованными отложениями докембрия. Ядра Алейской, Синюшинской и Ревнюшинской антиклиналей состоят из метаморфизованных альбитэн и дот-хлоритовых и кварц-альбит-хлоритовых сланцев нижнего палеозоя. Местами встречаются породы ордовика и силура. Вулканические породы девона широко распространены в зонах Акулбы-Шыгыс-Алтайского синклинория и Рудного Алтая, а зоны Калбинского хребта, Иртышской зоны смятия, Шара, Жарма-Сауыра сложены в основном вулканогенно-терригенными отложениями. Позднепалеозойские наложенные мульды слагают угленосные толщи, иногда с порфиритами. В эпоху герцинской складчатости был развит интрузивный магматизм. К складчатой системе приурочены месторождения полиметаллов (Риддер-Соколовское, Тишинское, Лениногорское), железа (Маркакольское), золота, известняка и др.


title: Геоинформатика (значения)

text: Геоинформатика:


title: Ишихеу

text: Иши́хеу () — река в республике Кабардино-Балкария. Протекает вдоль юго-восточной окраины городского округа Нальчик.


title: Ишихеу

text: Берёт своё начало с северного склона Лесистого хребта и течёт с уклоном на северо-восток. К югу от села Нартан резко сворачивает на восток и сливается с рекой Мишхич. Из-за строительства мелиоративных каналов у северного подножья Лесистого хребта, ныне низовье реки фактически обмелело.


title: Ишихеу

text: Река получила совё название, из-за резкого поворота его русла в окрестностях села Нартан. Ишихеу () переводится с кабардинского как — скрученная.


title: Ишихеу

text: Вдоль долины реки расположены дачные поселения в составе городского округа Нальчик — Ошхамахо, Мисхидж, Сосруко, Нур, Нива-1 и Нива-2.


title: Ишихеу

text: По данным государственного водного реестра России относится к Западно-Каспийскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Терек от впадения реки Урух до впадения реки Малка. Речной бассейн реки — Реки бассейна Каспийского моря междуречья Терека и Волги.


title: Ишихеу

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Гульфам Сабри

text: Гульфам Сабри (; род. 10 мая 1976 года, Нью-Дели, Индия) — индийский музыкант и композитор, представитель традиции Сения Гхарана из Рампур-Морадабада. Известен как исполнитель классической музыки Хиндустани в стиле и , а также суфийских газелей. Музыкант развивает «фьюжн» направление, в котором индийские композиции сочетаются с джазовыми произведениями и европейской классикой. Гульфам Сабри активно занимается просветительской и образовательной деятельностью, представляя индийскую классическую музыку по всему миру.


title: Гульфам Сабри

text: Гульфам Сабри принадлежит к известному роду музыкантов и представляет его седьмое поколение. Он младший сын мастера саранги , обладателя государственной премии Индии . Согласно традициям воспитания в индийских музыкальных семьях, Гульфам с раннего возраста обучался музыке в домашнем кругу. Изначально предполагалось, что он будет заниматься исключительно вокалом, который ему преподавал отец. Однако в то же время он проявил интерес к игре на табла, и отец, сперва считавший, что не стоит рассеивать внимание и силы на разные области, позднее изменил свою точку зрения. Первыми учителями по табла для Гульфама стали дядя и старший брат, Сарвар Сабри Хан. В дальнейшем он продолжил свое обучение у Устада Бунду Хана по традиционной системе , усваивая приёмы школы .


title: Гульфам Сабри

text: Уже в возрасте 7 лет Гульфам начал выступать публично на концертах своих многочисленных родственников-музыкантов, аккомпанируя на табла. К 14 годам после многих лет ежедневной практики игры на барабанах он достиг высокого уровня и играл на одной сцене со своим отцом.


title: Гульфам Сабри

text: В возрасте 18 лет музыкант получил аккредитацию и стал уважаемым членом , что дало ему возможность активно путешествовать и распространять индийскую музыкальную культуру за пределами родины. Начало его европейской музыкальной карьеры было отмечено совместной записью раги Ахир (Raga Ahir) с мастером вичитра-вина Мустафой Раза на британском лейбле , диск вышел в 1997 году. В 1999 году Гульфам и Мустафа продолжили сотрудничество, выпустив на парижском лейбле Makar records диск с рагой Чампакали (Raga Champakali).


title: Гульфам Сабри

text: В 2004 году в Британии компанией Sadhna records был выпущен альбом "Dehleez" с газалями в исполнении Гульфама Сабри на стихи современного поэта Сафи Хасана. Одна из вокальных партий на альбоме принадлежит знаменитому исполнителю . За релизом последовал концертный тур в поддержку альбома по Великобритании, Ирландии и Гонконгу.


title: Гульфам Сабри

text: В этом же году музыкант исполнил партии на табла для джаз-фьюжн альбома "Kriya" одноименной команды, выпущенного в Хельсинки. В целом, в период с 1998 по 2010 год Гульфам Сабри активно работал в Финляндии и сотрудничал с известными музыкантами, такими как , , и .


title: Гульфам Сабри

text: На протяжении всей карьеры Гульфам Сабри гастролирует с концертными программами по всему миру. Наиболее знаковым стал концерт на международном фестивале суфийской музыки в Кабуле в 2005 году, после которого музыкант удостоился чести исполнить композиции для короля Афганистана Мухаммеда Захир-шаха, накануне вернувшегося на родину после падения режима талибов, в его резиденции. На фестивале BBC Live Fest в 2000 году в Symphony hall в Бирмингеме, знаменующем начало нового тысячелетия, музыкант сольно исполнил классические раги под аккомпанемент саранги и табла в исполнении его отца и брата. В этом же году Гульфам Сабри выступил на фестивале восточной музыки Re-Orient в Эстонии. Музыканта часто приглашали на суфийские фестивали, например, в Шринагаре, Кашмир в 2006 году и в Оттава, Канада в 2008 году.. В 2015 г. в Осло Гульфам Сабри принял участие в концерте, посвященном вручению Нобелевской премии.


title: Гульфам Сабри

text: В 2008 году в Бирмингеме музыкант сочинил и спродюсировал еще один диск под названием "Mamta", главной темой которого стали женские чувства и переживания, связанные с рождением и воспитанием детей. Он был создан при содействии организации Sampad South Asian Arts & Heritage , уже более 27 лет занимающейся укреплением культурных связей Британии и стран южноазиатского региона, таких как Индия, Пакистан, Бангладеш и Шри Ланка, а также фонда . Песни на этом альбоме звучат на разных языках: хинди, пенджабском, брадж бхаша, урду, но все они объединены идеей материнской любви.


title: Гульфам Сабри

text: Несколько лет музыкант жил в Бирмингеме, в этот период он активно сотрудничал с танцевальными и театральными кампаниями, распространяющими классическую индийскую культуру в Великобритании. В частности, в 2005 году он участвовал в создании музыкального сопровождения для спектакля The Far Pavillion, поставленного по мотивам знаменитого одноименного романа в лондонском .


title: Гульфам Сабри

text: С 2008 по 2013 году музыкант в основном работал в Индии, выступая с концертами в Дели и северных регионах страны, где особенно распространена суфийская культура, например в столице штата Пенджаб Чандигархе.


title: Гульфам Сабри

text: В России Гульфам Сабри жил четыре года (с 2014 по 2018 гг.), где помимо преподавания, занимался поисками точек соприкосновения классической индийской и европейской музыки, сотрудничая с музыкантами Московской консерватории им. Чайковского и с камерным оркестром «Кремлин» под руководством М. Рахлевского. Музыкант экспериментировал с сочетанием суфийской исполнительской традиции и оперного вокала, с русской народной музыкой в коллаборации с фолк-проектом Живая земля, с электронной музыкой совместно с Ксенией Лебедевой и её Xenique electric trio.


title: Гульфам Сабри

text: При содействии посольства Индии в Москве к Международному Дню Йоги в 2016 году Гульфам Сабри выпустил диск "Музыка йоги для гармонии и мира," материал для которого был записан несколько лет назад в Англии при участии индийских музыкантов, сам же Гульфам выступил не только в роли исполнителя, но и композитора и аранжировщика всех композиций. Альбом содержит четыре композиции, каждая из которых создана для традиционных индийских инструментов: бансури, сантура, саранги и ситара.


title: Гульфам Сабри

text: Музыкант также вел активную концертную деятельность в России, выступая и как виртуоз табла, и как вокалист. Он давал концерты в Москве, на фестивале ситара в Санкт-Петербурге, на крупных региональных фестивалях, таких как Ural Music Night, представляя классическую индийскую традицию.


title: Гульфам Сабри

text: Интерес к идее передачи индийской музыкальной традиции возник у музыканта довольно рано. После вступления в в 1998 году Гульфам Сабри был приглашен , где он в течение года занимался преподаванием классической индийской музыки.


title: Гульфам Сабри

text: В дальнейшем на протяжение всей творческой деятельности Гульфам Сабри уделял внимание распространению древнего музыкального знания во многих странах и среди самых разных возрастных и профессиональных групп. Он преподавал и в школе в Дели, и реабилитационных центрах для детей с ограниченными возможностями, и на джазовом отделении в Брисбене в Австралии, и в в Хельсинки в Финляндии. Музыкант провел огромное количество мастер-классов и тренингов по всему миру: в Великобритании, Америке, Швеции, Финляндии, Эстонии, Австралии, Таиланде, Южной Корее.


title: Гульфам Сабри

text: В России в 2014—2018 гг. музыкант вел курс индийской музыки в Культурном Центре им. Джавахарлала Неру при посольстве Индии (JNCC) и в Московской консерватории им. П. И. Чайковского. В рамках просветительской миссии JNCC Гульфам Сабри выступал на множествах выездных семинаров в культурных учреждениях городов России: в Санкт-Петербурге, Астрахани, Екатеринбурге, Новосибирске, Казани, Ростове-на-Дону, Кызыле. В монографии «Музыкальная наука в XXI веке. Пути и поиски», выпущенной Российской академией музыки им. Гнесиных к 70-летию учебного заведения в 2015 году, Гульфам Сабри участвовал в написании главы, посвященной истории и современному положению дел в индийской музыке. Музыкант дал несколько интервью для российских телевизионных каналов, в которых раскрыл особенности музыкальной культуры и образовательного процесса в Индии.


title: Гульфам Сабри

text: 2017 г. — Bharat Gaurav Samman от организации Хиндустани Саммадж, Москва


title: Гульфам Сабри

text: 2016 г. — Young Maestro Award от Культурного и образовательного туристического центра Этномир


title: Гульфам Сабри

text: 1995 г. — Sangeet Bhushna Award от правительства штата Уттар Прадеш


title: Гульфам Сабри

text: 1994 г. — Empanelled artist of ICCR от Министерства иностранных дел Индии


title: Гульфам Сабри

text: 1993 г. — Taal-Mani Award от Академии Сурсингар в Мумбаи


title: Гульфам Сабри

text: 1993 г. — Best artist Award от в Дели


title: Третьяков, Александр Владимирович

text: Алекса́ндр Влади́мирович Третьяко́в:


title: Валунник

text: Валу́нник — рыхлая (несцементированная) обломочная горная порода, состоящая из валунов — крупных (10-20 см в диаметре и больше) окатанных обломков твёрдых пород, между которыми может присутствовать более мелкий обломочный заполнитель.


title: Валунник

text: Валунники классифицируются многими способами. По размеру валунов бывают:


title: Валунник

text: По способу образования валунники разделяются на:


title: Валунник

text: Чаще всего встречаются многокомпонентные («полимиктовые») не расслоенные валунники с толщиной слоя от долей метра до нескольких метров.


title: Валунник

text: В обломках наблюдаются самые разные магматические, осадочные и метаморфические породы. Например, на побережьях Кольского полуострова валуны в валунниках образуются из метаморфических пород, в том числе гнейсов, кристаллических сланцев, амфиболитов, кварцитов, а в районах современного и недавнего вулканизма — из лав и туфов.


title: Тихомировка (Томская область)

text: Тихомировка — деревня в Асиновском районе Томской области России. Входит в состав Большедороховского сельского поселения.


title: Тихомировка (Томская область)

text:
Деревня была основана в 1894 году.
В 1911 году в посёлке "Тихомировский", относившейся к Ново-Кусковской волости Томского уезда, имелось 89 дворов и проживало 757 человек (370 мужчин и 387 женщин). Действовали сельское училище, хлебозапасный магазин, мелочная лавка и две водяные мукомольные мельницы.


title: Тихомировка (Томская область)

text: По данным 1926 года в деревне "Тихомировская" имелось 193 хозяйства и проживало 1070 человек (в основном — русские). Функционировала школа I ступени. В административном отношении Тихомировская являлась центром сельсовета Ново-Кусковского района Томского округа Сибирского края.


title: Тихомировка (Томская область)

text: Деревня находится в южной части Томской области, в пределах юго-восточной части Западно-Сибирской равнины, на левом берегу реки Итатка, на расстоянии примерно 3 километров (по прямой) к юго-западу от города Асино, административного центра района. Абсолютная высота — 115 метров над уровнем моря.


title: Тихомировка (Томская область)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года в гендерной структуре населения мужчины составляли 54,2 %, женщины — соответственно 45,8 %.


title: Тихомировка (Томская область)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 95 % из 157 чел.


title: Тихомировка (Томская область)

text: В деревне функционирует фельдшерско-акушерский пункт.


title: Тихомировка (Томская область)

text: Уличная сеть деревни состоит из одной улицы (ул. Береговая).


title: Трубадуры Пиренеев

text: Трубаду́ры Пирене́ев или трубаду́ры Пирене́йского полуо́строва — в узком смысле: представители придворной знати и благородных семейств Пиренейского полуострова, слагавшие песни в духе куртуазной традиции провансальских трубадуров на галисийско-португальском или окситанском языках; в широком смысле — представители всех сословий иберийских королевств конца XII — середины XIV веков, включая жонглёров, сочинявшие и исполнявшие куртуазные песни. Под трубадурами Пиренеев подразумеваются авторы Средних веков, родившиеся и проживавшие на территории Пиренейского полуострова и являвшиеся подданными иберийских христианских королевств, но по использованию литературного языка подразделявшиеся на две поэтические школы: провансальскую и галисийско-португальскую.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Трубадуры северо-западной части Пиренейского полуострова создали первое литературное течение на понятном во всех христианских королевствах полуострова новом романском языке, называемом в Галисии старогалисийским, а в Португалии старопортугальским, который с XIX века условно именуется галисийско-португальским языком. В Португалии и Галисии это литературное течение именуется «трубадурством» (, ), в литературоведении Испании и других западноевропейских стран — «галисийско-португальской лирикой». В Каталонии и Арагоне трубадуры преимущественно использовали лимузенский или окситанский языки и в единичных случаях галисийско-португальский язык. Трубадуры Пиренеев испытывали влияние не только лирики Прованса, но также и французской поэзии. До наших дней дошло около 1680 светских кантиг на галисийско-португальском языке примерно 171 (от 160 до 180) автора, тексты которых свидетельствуют о собственных характерных чертах, отличающих лирику галисийско-португальских трубадуров от воздействовавшей на неё куртуазной традиции, созданной на окситанском языке. Музыкальная нотация к этим песням сохранилась лишь в двух манускриптах: «Пергаменте Винделя» к 6 кантигам о друге Мартина Кодаса (или Кодакса) и в «Пергаменте Шаррера» c 7 кантигами о любви «короля-трубадура» Диниша I. Кантиги о Деве Марии ("Cantigas de Santa Maria"), написанные на галисийско-португальском языке и собранные в песенники при дворе кастильского короля Альфонсо X Мудрого, должны рассматриваться отдельно, поскольку не относятся к светской традиции.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Концом эпохи галисийско-португальских трубадуров условно принят 1354 год — год смерти Педру Афонсу, 3-го графа де Барселуш (ок. 1285—1354). Одним из последних широко известных трубадуров принято считать галисийца Масиаса Влюблённого (ок. 1340—1370), хотя его творчество относится уже к так называемой галисийско-кастильской поэтической школе.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Единственный труд по поэтике галисийско-португальской трубадурской школы дошёл до наших дней в фрагментарном анонимном трактате "Arte de Trovar", сохранившемся в «Песеннике Национальной библиотеки».


title: Трубадуры Пиренеев

text: В средневековых источниках Пиренейского полуострова термин «трубадур» (гал.-порт. "trobador", позднее "trovador" от ) имело родственные заимствованные однокоренные понятия: "trobar", позднее "trovar" — слагать песни от — находить, изобретать; и "troba", позднее "trova" от — песня. Путь заимствования из окситанского/провансальского языка указывал основоположник романистики Ф. К. Диц. В средние века в иберийских королевствах сборник песен мог носить названия "Livro de trovas" («Книга песен») или "Livro de cantigas" («Книга кантиг»), вместо которых позднее стало более употребительным заимствованное провансальское обозначение "Cancioneiro" (песенник).


title: Трубадуры Пиренеев

text: Видимо, понятие «португальский трубадур» был введён в русский научный лексикон автором статьи о португальской литературе в ЭСБЕ Л. Ю. Шепелевичем в 1898 году. Несмотря на это бытует представление, что в русском языке термин «трубадуры» употребляется преимущественно по отношению к поэтам-музыкантам Прованса и восточной части Пиренейского полуострова (Наварра, Арагон, Валенсия, Каталония), использовавшим так называемый окситанский язык и с их сложившейся и давно описанной "системой" поэтических и текстомузыкальных форм, которая не может быть изучена у иберийских поэтов центральной и западной части полуострова, поскольку нотация сохранилась только к 13 кантигам из 1680. Такое же словоупотребление характерно и для западноевропейских стран, где по отношению к творчеству иберийских поэтов в учебной, энциклопедической и научной литературе обычно говорят о «галисийско-португальской лирике», «галисийско-португальской поэтической традиции», «галисийско-португальском репертуаре» и т. п.. При этом термином «галисийско-португальская лирика» описываются как светские, так и духовные поэтико-музыкальные жанры. Очевидно, что в этом случае термин «лирика» трактуется как «поэзия», поскольку сохранилось около 430 кантиг насмешки и злословия, то есть примерно четверть от общего числа сочинений на галисийско-португальском языке, относящихся не к лирическому, а к сатирическому жанру.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Понятие «поэзия» не даёт полной и исчерпывающей характеристики творчества галисийско-португальских трубадуров. На каждой из 16 миниатюр «Песенника Ажуда» изображены мужчины и женщины с различными струнными и ударными инструментами, что косвенно свидетельствует об исполнении песен трубадуров, сегрелей и жонглёров под их аккомпанемент.


title: Трубадуры Пиренеев

text: В ряде научных работ и в переводческих сборниках на европейских языках «трубадурами» также называют "поэтов" галисийско-португальский куртуазной традиции, что следует хотя бы из части их названий на английском, немецком, итальянском, французском, испанском языках. Касательно источников на испанском языке достаточно указать на собранный в одной книге ряд статей серии "Tipos y temas trovadorescos" , в которых исследователь повсеместно использует термин «трубадур» относительно авторов средневековых кантиг на галисийско-португальском языке разных иберийских королевств. При этом термин «трубадуры» не относят к авторам паралитургических песен, вошедших в сборники кантиг о Деве Марии и составляющих важную, исторически значимую часть галисийско-португальской лирики.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Понятие «трубадур» стало использоваться романистами более 100 лет назад, начиная со второй половины XIX века после публикации средневековых песенников на галисийско-португальском языке, поскольку термин гал.-порт. "trobador" встречается в текстах корпуса из около 1680 кантиг в 59 случаях (в 38 кантигах 24 авторов), например, в песнях португальского жонглёра Лоуренсу ("Lourenço") "Assaz é meu amigo trobador" (B 1263, V 868), португальского трубадура Жуана Соареша Коэлью ("João Soares Coelho") "" (A 171, B 322), анонимного португальского трубадура из Сантарена ("Anónimo de Santarém") "" (A 279), галисийского трубадура Перо да Понте ("Pero da Ponte") "Sueir'Eanes, este trobador" (B 1636, V 1170), португальского трубадура Афонсу Саншеша ("Afonso Sanches") "Um ric'home a que um trobador" (B 781, V 365). Для одного из первых исследователей таких текстов Генри Ланга провансальцы, португальцы или кастильцы были трубадурами безотносительно их принадлежности к провансальской или галисийско-португальской поэтической школе, но отличались от труверов (). Применительно к произведениям всех этих авторов Ланг использовал понятия «песня», «стихотворение», «поэзия», «композиция», «стих» ().


title: Трубадуры Пиренеев

text: В областях знания и культуры Галисии, Португалии и Бразилии авторы галисийско-португальских кантиг широко обозначаются терминами «поэт» и «трубадур», возможно, исключая монографию известного португальского учёного М. П. Феррейры. Вероятнее всего, в указанной монографии термин «трубадур» не использовался по причине того, что автор относил Мартина Кодаса не к трубадурам, а к жонглёрам. Но, как бы там ни было, в статье сборника, посвящённому итальянскому романисту-медиевисту Джузеппе Тавани ("Giuseppe Tavani"), автору монографии, уже в заглавии которой содержится понятие «трубадур» применительно к галисийско-португальским авторам, Мануэл Педру Феррейра писал об исследовании трубадурских жанров () средневековых кантиг на галисийско-португальском языке, а при сравнении различий эстетики песен о друге Мартина Кодаса и песен о любви Диниша I рассматривал их в русле трубадурской традиции (), Перо да Понте и Мартина Соареса относил к трубадурскому кружку () Альфонсо X Мудрого.


title: Трубадуры Пиренеев

text: В России термин «трубадур» применительно к средневековым поэтам Пиренейского полуострова используется более столетия — с конца XIX и начала XX века, узус понятия закреплён в кандидатской диссертации О. А. Сапрыкиной «Язык и стиль галисийско-португальских трубадуров» (1988), в пояснительных статьях к сборникам переводов галисийско-португальской лирики литературоведом и специалистом по испанской литературе С. И. Пискуновой, романистом и специалистом по португалоязычной, галисийской и румынской литературам Е. Г. Голубевой.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Высшую ступень в иерархии среди поэтов Пиренейского полуострова занимали трубадуры, среди которых были короли, их побочные сыновья, вельможи (), рыцари, оруженосцы, но также могли включаться клирики и горожане. Обычно к этим поэтам причисляются выходцы из старых благородных семейств, упоминающихся в родословных книгах и документальных источниках. На промежуточной ступени между трубадуром и жонглёром стоял сегрел (или сегрель). На счёт этого точно не определённого статуса нет единого мнения среди исследователей. Главное отличие состояло в том, что трубадур не проявлял материальной заинтересованности в результатах своего творчества, но если автор требовал плату за труд, его относили к разряду сегрелов или жонглёров. При этом сегрел обычно обладал социальным статусом оруженосца, то есть был более благороден, чем жонглёр, но менее знатен, чем трубадур. Однако, среди оруженосцев также были и трубадуры, например побочный сын клирика Жуан де Гайя ("João de Gaia"), статус которого легитимизировал Диниш I, чтобы он смог унаследовать владения своих родителей как их законный сын.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Жонглёры не принадлежали к знати и не обладали древней родословной. Как правило, данные об их жизненном пути не сохранились. Отсутствие указания в песенниках отчества, фамилии автора или предлога «де» как маркера благородного происхождения свидетельствовало о статусе жонглёра. В некоторых редких случаях при обнаружении новых документов, подтверждающих знатное происхождение поэта, его статус обновлялся. В иных же — при наличии противоречивых данных или невозможности точного установления социального положения автора — его место в иерархии продолжает оставаться неопределённым: трубадур или сегрел, трубадур или жонглёр. Традиционно в песенниках сочинения жонглёров следуют за песнями трубадуров.


title: Трубадуры Пиренеев

text: В ходе Реконкисты на месте завоёванного маврами королевства вестготов рождались новые христианские королевства, формировались новые национальности и новые романские языки. Литература и искусство новых иберийских королевств зарождались при ощутимом воздействии арабской культуры — её литературы и музыки. Основное влияние на искусство сложения песен (, , ) оказало мастерство провансальских трубадуров. Место источника возникновения новой трубадурской школы на Пиренеях, отличавшейся от провансальской, дискутируется учёными. Тем не менее, медиевисты Галисии и Португалии полагают, что данное событие имело место в Галисии, а точнее — в Сантьяго-де-Компостела. Ведущая роль Галисии, освобождённой в ходе в Реконкисты ещё в середине VIII века, во многом объясняется меньшим, чем в южных королевствах, арабским влиянием и решающей ролью католической церкви в борьбе против мусульман. Появлению именно в этом месте поэзии на новом языке во многом способствовало паломничество по дорогам Святого Иакова из стран Европы в Собор Святого Иакова. Такое паломничество совершил между 1175 и 1180 годами каталанский трубадур Гийем Бергеданский, писавший на окситанском языке.


title: Трубадуры Пиренеев

text: В медиевистике имеется несколько вариантов периодизации творчества иберийских трубадуров, писавших на галисийско-португальском языке. За основу может быть принят вариант, предложенный Каролиной Михаэлиш де Вашконселуш ("Carolina Michaëlis de Vasconcelos"), автором фундаментального исследования о «Песеннике Ажуда»:


title: Трубадуры Пиренеев

text: В конце XII и первой четверти XIII века роль центра зарождения литературы Пиренеев на новом романском языке выпала Галисии. Впоследствии галисийские трубадуры и жонглёры пользовались неизменным заслуженным авторитетом среди собратьев по цеху. Во второй половине XIII века Галисия утратила своё влияние, поскольку вошла в королевство Кастилии и Леона. Современные исследователи располагают многими косвенными доказательствами существования поэзии на галисийско-португальском языке до конца XII века, хотя рукописные источники песен этого начального периода не сохранились кроме единичных случаев. О явном существовании куртуазной поэзии на галисийско-португальском языке до конца XII века свидетельствует пятая строфа дескорта Раймбаута де Вакейраса «Коль на зелень я гляжу» ("Ara quan vey verdejar = Eras quan vey verdeyar", BEdT 392,4) даже в том случае, если поэт сочинил её с 1200 года до времени предполагаемой смерти в 1205 или 1207 году. Жан де Ηострдам, младший брат астролога Мишеля Нострадамуса, полагал, что эта пятая строфа была написана «по-гишпански». Хотя и В. Ф. Шишмарёв приводил противоречивые мнения исследователей, когда Каролина Михаёлиш де Вашконселуш считала язык указанной строфы «не вполне чистым португальским (галисийским), а Менендес Пидаль арагонско-португальским».


title: Трубадуры Пиренеев

text: В указателе Колоччи ("índice de Colocci") к «Песеннику Национальной библиотеки» фигурируют следующие трубадуры доальфонсийского периода, творчество которых может датироваться концом XII века или в самым началом XIII века, но остаётся неизвестным:


title: Трубадуры Пиренеев

text: Период 1245—1284 годов назван альфонсийским по временам правлений португальского короля Афонсу III Булонского (1248—1279) и кастильского короля Альфонсо X Мудрого (1252—1284). В то время галисийско-португальские трубадуры разделялись по двум направлениям: при дворе португальского и кастильского королей. Дионисийский период назван по годам правления португальского короля Диниша I, название производно от его латинизированного имени. Классическим периодом галисийско-португальской поэзии принято считать времена правления королей Альфонсо X и его внука Диниша I.


title: Трубадуры Пиренеев

text: К трубадурам позднего или постдионисийского периода галисийско-португальской куртуазной лирики относится кастильский король Альфонсо XI Справедливый (1311—1350), который покровительствовал искусству и известен как автор одной сохранившейся песни. К тому же времени относится творчество дона Педру Афонсу Португальского, графа де Барселуша, бастарда Диниша I, оставившего 10 кантиг: 3 песни о любви, 6 насмешки и злословия и 1 неопределённого жанра. Год смерти дона Педру Афонсу условно считается концом эпохи галисийско-португальской поэзии.


title: Трубадуры Пиренеев

text:
Точное время зарождения поэзии на галисийско-португальском языке до сих пор дискутируется исследователями. В качестве наглядных примеров могут быть приведены мнения двух учёных. Ланг полагал, что возникновение галисийско-португальской лирической школы не может датироваться позднее 1175 года. Тавани затруднялся ответить был или не был 1196 год началом творчества галисийско-португальских трубадуров.
Тем не менее, в настоящее время самым ранним из сохранившихся сочинений на галисийско-португальском языке принято считать кантигу насмешки и злословия "" (B 1330bis, V 937) португальского трубадура Жуана Соареша де Пайва, созданную около 1196 года, но не позднее 1220 года. Ранее первым галисийско-португальским поэтическим произведением считалась «Песнь об алом покрывале» ("Cantiga da Garvaia") известная также как «Кантига да Рибейринья» ("Cantiga da Ribeirinha") или по первой строке в «Песеннике Ажуда» "" (A 38) галисийского трубадура Пайо Соареса де Тавейроса, предположительно датируемая 1198 годом.


title: Трубадуры Пиренеев

text: По мнению О. А. Сапрыкиной, расцветшая в XIII веке поэзия галисийско-португальских трубадуров наследовала разнообразные традиции: древнейшую народную испанскую поэзию, восходящую к мифопоэтической словесности; литературную, заимствованную у провансальских трубадуров XII века, традицию арабоандалусской средневековой поэзии; испытала большое воздействие раннехристианских песнопений.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Из общего числа авторов галисийско-португальской куртуазной поэзии имена наиболее представительных выделяются в зависимости от взглядов, предпочтений исследователя или цели его анализа. В статье о португальской литературе З. И. Плавскин отмечал в ряду наиболее известных авторов португальского короля Диниша I, рыцарей Жуана Гарсию де Гильяде, Перо Гарсию Бургалеса, клириков Мартина Моша и Айраса Нунеса ("Airas Nunes"), а в статье о галисийской литературе — кастильского короля Альфонса X, сегрела Бернала де Бонавала и трубадуров Жоана Айраса де Сантьяго, Пайо Гомеса Шариньо ("Paio Gomes Charinho") и легендарного Масиаса «Влюбленного», «испытывавших в разной мере влияние провансальской рыцарской поэзии». Путаница в определении подданства поэтов и передача португальских имён в бразильском произношении, а галисийских — в современном португальском произношении говорят об отсутствии более точных данных у литературоведа в период написания статей.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Позже, в 1985 году, И. А. Тертерян ограничилась упоминаем автора наиболее ранней сохранившейся кантиги на галисийско-португальском языке — португальского трубадура Жуана Соареша де Пайва и самого позднего, по мнению литературоведа, поэта — Педру Афонсу, графа Барселуша. В сборник «Лузитанская лира» (1986) вошли переводы с галисийско-португальского языка песен 23 трубадуров и жонглёров Пиренейского полуострова. При составлении наиболее представительной на нынешнее время антологии галисийско-португальских авторов «Поэзия трубадуров» (1995) Е. Г. Голубева отобрала кантиги 42 авторов различных пиренейских королевств. В предисловии к этому сборнику член Королевской галисийской академии Шесус Алонсо Монтеро ("Xesús Alonso Montero") писал, что без имён Перо Меого, Мартина Кодакса, Мендиньо, Фернандо Эскио, Айраса Нунеса, Пайо Гомеса Шариньо, Нуно Фернандеса Торнеола, Перо да Понте «немыслимы поэтические антологии европейского средневековья».


title: Трубадуры Пиренеев

text: В восточной части Иберийского полуострова трубадуры Каталонии (Гийем Бергеданский, Де ла Гуардиа, Понс), Валенсии (король-трубадур Педро III), Арагона (Альфонсо II Целомудренный) сочиняли свои песни на окситанском языке. Некоторые авторы восточной территории полуострова, хотя их и не так много, использовали в своих редких сочинениях галисийско-португальский язык. Находившийся на службе у трубадура Сорделло жонглёр Пикандом ("Picandom", возможно, родом из Прованса), известен как автор одной тенсоны на галисийско-португальском языке "Vedes, Picandom, som maravilhado" (V 1021) с португальским трубадуром Жуаном Соарешем Коэлью ("João Soares Coelho").


title: Трубадуры Пиренеев

text: Некий провансальский трубадур Арналдо, которого исследователи с большой долей вероятности идентифицируют с , в тенсоне с Альфонсо Х "" (B 477) свои строфы сочинил на провансальском языке, а кастильский король — на галисийско-португальском. В отличие от восточной части Пиренейского полуострова, где языком поэзии считался провансальский язык, в его северо-западной части роль литературного поэтического койне принял галисийско-португальский язык. Альфонс X писал прозу на кастильском языке, но в то же время король и его придворные поэты кантиги сочиняли на галисийско-португальском. При Альфонсо X под кастильским языком ("la lenqua castellana") подразумевался уже не язык Бургоса, а язык Толедо — настоящий, наиболее чистый язык Испании, ставший впоследствии основой для создания испанского языка.


title: Трубадуры Пиренеев

text:
Важным источником о языке поэзии центральной и западной части Пиренейского полуострова XIII—XIV веков является известное письмо маркиза де Сантильяна Иньиго Лопеса де Мендоса коннетаблю Португалии дону Педро Португальскому, где под «главным и всеобщим искусством» подразумевается наука поэзии:Затем это искусство, которое именуется главным и всеобщим искусством, обрело приверженцев сначала, как я считаю, в Галисийском и Португальском королевствах, где, без сомнения, в нём упражнялись и его усвоили больше, чем в каких-либо других областях и землях Испании, и где оно распространилось до такой степени, что долгое время всякий писатель и всякий поэт испанских областей и земель, будь он кастильцем, андалузцем или эстремадурцем, писал все свои сочинения лишь на языках галисийском и португальском. И ещё, как достоверно известно, мы, позаимствовав у них, усвоили легко и без всяких усилий обозначения, принятые в этом искусстве, а также владение им в той или иной мере.
В цитируемом Ф. К. Дицем оригинале части письма значатся «трубадуры» (), которые фигурируют как «всякий поэт» в русском переводе. Датировка послания может ограничиваться рамками между 1443 годом, когда дон Педро был назначен коннетаблем Португалии, и 1458 годом, когда скончался маркиз де Сантильяна. Упоминание в письме лишь наиболее громких имён Диниша I, Жуана Соареша де Пайва, Альфонсо X и Масиаса Влюблённого свидетельствует о быстром закате славы галисийско-португальских трубадуров (Васко Перес де Камойнс и Фернант Кашкисио относятся уже к другой традиции).


title: Трубадуры Пиренеев

text: Вольф Е. М. вслед за В. Ф. Шишмарёвым различала новый романский разговорный язык, язык деловой письменности и общий для авторов части Пиренейского полуострова литературный язык поэзии:Таким образом, язык, бытовавший между реками Дору и Миньу как совокупность диалектов, нельзя отождествлять с возникшим на его основе языком трубадуров — формой литературного языка, приспособленной для куртуазной поэзии. В ней вырабатывались свои каноны, характерные для поэтического творчества, свой набор лексики, синтаксических конструкций и стилистических приемов


title: Трубадуры Пиренеев

text: Научное изучение текстов на галисийско-португальском языке началось в XIX веке после обнаружения «Песенника Ажуда» в начале столетия. В первой отечественной монографии по данной теме О. А. Сапрыкина заключила: «Своеобразие языка и стиля сатирических песен галисийско-португальских трубадуров — факт бесспорный».


title: Трубадуры Пиренеев

text: По причине того, что, исключая представленные в «Пергаменте Винделя» и «Пергаменте Шаррера» сочинения, музыкальная нотация к песням иберийских трубадуров не сохранилась, тексты к ним принято называть лирикой или поэзией. Галисийско-португальская поэзия представлена тремя основными жанрами: двумя лирическими — кантигой о любви () и кантигой о друге (); и одним сатирическим — кантигой насмешки и злословия (). В анонимном трактате неизвестного происхождения «Искусство сложения песен» (), записанном на первых страницах «Песенника национальной библиотеки» ("Cancioneiro da Biblioteca Nacional") главы с предположительным описанием двух основных жанров светских галисийско-португальских кантиг (кантиги о любви и кантиги о друге) отсутствуют.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Кроме указанных трёх основных жанров писавшие на галисийско-португальском языке трубадуры и жонглёры Пиренейского полуострова гораздо реже прибегали к жанрам провансальской поэзии из-за трудностей их освоения в другой языковой среде: сочиняли тенсоны, но очень редко использовали плач (гал.-порт. "pranto"), лэ (гал.-порт. "lai") или пастораль (гал.-порт. "pastorela"). Сирвента также редко встречается среди кантиг галисийско-португальской трубадурской школы и носит сатирический характер с рассуждениями на темы морали, что отражено в самом названии жанра — нравоучительная сирвента (). Чаще других к жанру нравоучительной сирвенты обращался трубадур Мартин Моша ("Martim Moxa", предположительно из Галисии). Одна из четырёх сохранившихся сирвент Мартина Моша — "" (B 896, V 481) — имеет явные схожие черты с сирвентой Пейре Карденаля "Falsedatz e desmezura" (XVII, 1216 год).


title: Трубадуры Пиренеев

text: Кастильский трубадур Перо Гарсия Бургалес предпочитал писать кантиги о любви, но также стал известен как автор одного из редчайших образцов жанра тенсоны о любви () — до нашего времени дошло только 3 песни этого жанра на галисийско-португальском языке. В тенсоне о любви "" (B 1383, V 991) Перо Гарсия Бургалес не называет имени своего противника по поэтическому поединку, хотя португальский исследователь Антониу Резенде де Оливейра ("António Resende de Oliveira") предполагает, что анонимным оппонентом вполне мог выступать бывший в то время инфантом будущий король Кастилии и Леона Альфонс X Мудрый.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Португальский исследователь Антониу Резенде де Оливейра свёл данные по количеству сохранившихся манускриптов, авторов школ куртуазной лирики, их песен и дошедшей до нынешнего времени музыкальной нотации к ним в таблицу:


title: Трубадуры Пиренеев

text:
Здесь, несмотря на то что авторы Арагона, Валенсии и Каталонии по географическому признаку относятся к иберийским трубадурам, их творчество, созданное на лимузенском, окситанском или других родственных языках, условно считающимися провансальским языком, принадлежит культурной традиции куртуазной лирики Прованса. Под галисийско-португальскими трубадурами подразумеваются авторы Пиренейского полуострова (вместе с жонглёрами и сегрелами) из Галисии, Португалии, Кастилии и Леона, сочинявшие на галисийско-португальском языке и относящиеся поэтому к галисийско-португальской поэтической школе. Среди манускриптов галисийско-португальской лирики кроме упоминавшихся значится недавно обнаруженный «Песенник библиотеки Бэнкрофта», известный ранее под названием «Песенник испанского гранда» ("Cancioneiro de um Grande d'Hespanha") и являющийся частичной копией («зеркалом») «Песенника Ватикана», снятой около 1600 года.
Несмотря на то, что почти все жанры галисийцы и португальцы заимствовали у провансальцев, немногим менее трети сохранившихся сочинений — не имеющих аналогов на окситанском языке 500 кантиг о друге — свидетельствуют о независимости школы галисийско-португальских трубадуров от школы провансальских трубадуров, её оригинальности и неповторимости. 500 кантиг о друге иберийских авторов внесли вклад в сокровищницу женских песен о любви средневековой Европы. Тем не менее, некоторые исследователи вслед за Дж. Тавани не разделяют мнение о существовании самостоятельной галисийско-португальской трубадурской школы.


title: Трубадуры Пиренеев

text: Поэзия трубадуров Пиренейского полуострова на галисийско-португальском языке представляет общий этап становления и развития национальных литератур Галисии, Португалии и Испании. Согласно О. К. Васильевой-Шведе:Вопрос о происхождении и характере галисийско-португальской средневековой поэзии важен при изучении становления испанской (в широком смысле этого слова) лирики и отдельных лирических жанров. Пидаль прав, отмечая, что «Самая древняя галисийско-португальская народная традиция и позднейшая кастильская предстают перед нами как сходные звенья традиции, общей для всего полуострова, но вместе с тем, даже в разрозненном виде, уцелевшие звенья отличаются друг от друга специфическими чертами, придающими им неповторимо индивидуальный облик».


title: Трубадуры Пиренеев

text: З. И. Плавскин писал, что язык, жанры, поэтические формы и даже стилистика галисийско-португальской лирики стали общеиспанскими при отставании в развитии испано-кастильской литературы в XII—XV веках. О. А. Сапрыкина отметила: «Средневековая португальская литература — важнейшая область формирования литературного языка. Язык галисийско-португальских трубадуров — его первая и яркая разновидность».


title: Аззауи, Мохамед

text: Мохамед Аззауи (род. 1 декабря 1975, Мостаганем) — алжирский боксёр, представитель первой тяжёлой весовой категории.


title: Аззауи, Мохамед

text: Выступал за сборную Алжира по боксу в конце 1990-х годов, чемпион Всеафриканских игр в Йоханнесбурге, победитель и призёр турниров международного значения, участник летних Олимпийских игр в Сиднее.


title: Аззауи, Мохамед

text: В период 2001—2015 годов боксировал на профессиональном уровне. Владел титулами чемпиона Паназиатской боксёрской ассоциации (PABA), панафриканского чемпиона Всемирной боксёрской ассоциации (WBA), чемпиона тихоокеанского региона Международной боксёрской федерации (IBF), чемпиона азитско-тихоокеанского региона Всемирной боксёрской федерации (WBF), чемпиона Африки Всемирной боксёрской организации (WBO), чемпиона Новой Зеландии среди профессионалов.


title: Аззауи, Мохамед

text: Был претендентом на титул чемпиона мира WBO, но проиграл чемпионский бой британцу Энцо Маккаринелли.


title: Аззауи, Мохамед

text: Мохамед Аззауи родился 1 декабря 1975 года в городе Мостаганеме, Алжир.


title: Аззауи, Мохамед

text: Первого серьёзного успеха на взрослом международном уровне добился в сезоне 1998 года, когда вошёл в основной состав алжирской национальной сборной и в супертяжёлом весе одержал победу на домашнем чемпионате Африки. Также выступил на международном турнире «Хиральдо Кордова Кардин» на Кубе, где в тяжёлой весовой категории дошёл до полуфинала и завоевал бронзовую медаль.


title: Аззауи, Мохамед

text: В 1999 году Аззауи побывал на Всеафриканских играх в Йоханнесбурге, откуда привёз награду золотого достоинства. Вновь боксировал на «Хиральдо Кордова Кардин», где на сей раз добрался до финала и в решающем поединке проиграл титулованному кубинцу Феликсу Савону. В том же сезоне был лучшим на Кубке Копенгагена.


title: Аззауи, Мохамед

text: Благодаря череде удачных выступлений Мохамед Аззауи удостоился права защищать честь страны на летних Олимпийских играх 2000 года в Сиднее, но провёл здесь только один единственный бой — уже на стадии 1/16 финала потерпел досрочное поражение от француза Жаксона Шане.


title: Аззауи, Мохамед

text: После сиднейской Олимпиады Аззауи решил попробовать себя среди профессионалов и в 2001 году успешно дебютировал на профессиональном уровне. Выступал преимущественно на территории Австралии и Новой Зеландии, в течение первых трёх лет одержал двенадцать побед, не потерпев при этом ни одного поражения (лишь в двух случаях была зафиксирована ничья), в том числе стал обладателем звания чемпиона Новой Зеландии. В этот период также три раза выступил в кикбоксинге на турнирах японской организации К-1, но все три боя проиграл и быстро вернулся к классическому боксу.


title: Аззауи, Мохамед

text: В марте 2004 года завоевал вакантный титул чемпиона Паназиатской боксёрской ассоциации (PABA) в первом тяжёлом весе, который впоследствии несколько раз защитил.


title: Аззауи, Мохамед

text: В 2006 году также стал панафриканским чемпионом по версии Всемирной боксёрской ассоциации (WBA), а затем дополнительно заполучил чемпионские пояса тихоокеанского региона по версии Международной боксёрской федерации (IBF) и азиатско-тихоокеанского региона по версии Всемирной боксёрской федерации (WBF).


title: Аззауи, Мохамед

text: Поднявшись в рейтингах, в 2007 году отказался от всех второстепенных поясов ради встречи с британцем Энцо Маккаринелли, действующим чемпионом мира по версии Всемирной боксёрской организации (WBO). Однако Маккаринелли оказался слишком сложным соперником для него, он выиграл по очкам первые три раунда, а в четвёртом раунде завершил поединок техническим нокаутом. Таким образом, Аззауи потерпел первое в профессиональной карьере поражение, и с этого момента статистика его выступлений резко пошла на спад.


title: Аззауи, Мохамед

text: Менее чем через два месяца после своего неудачного чемпионского боя алжирский боксёр вышел на ринг против непобеждённого кубинца Йоана Пабло Эрнандеса и был нокаутирован в первом же раунде.


title: Аззауи, Мохамед

text: В августе 2008 года лишь два раунда продержался в поединке против австралийца Алекса Леапаи, вновь оказавшись в нокауте. Далее последовали ещё два поражения по очкам.


title: Аззауи, Мохамед

text: Аззауи несколько выправил своё положение в августе 2009 года, когда в результате счастливого стечения обстоятельств стал обладателем титула чемпиона Африки WBO — в седьмом раунде соперник отправил его в нокдаун и продолжил наносить удары после команды остановки, за что был дисквалифицирован. Чуть позже Аззауи также имел возможность вернуть себе некогда потерянный титул чемпиона PABA, однако в этом бою была зафиксирована техническая ничья, так как уже в первом раунде спортсмен пропустил запрещённый удар по затылку, и врач запретил ему продолжать.


title: Аззауи, Мохамед

text: Впоследствии Мохамед Аззауи исполнял роль джорнимена, ездил по разным странам и боксировал с молодыми перспективными боксёрами. После очередного поражения в июле 2015 года принял решение завершить карьеру профессионального спортсмена. Всего провёл в профессиональном боксе 37 боёв, из них 26 выиграл (в том числе 8 досрочно), 8 проиграл, три поединка закончились ничьей.


Чемпионат мира по кёрлингу среди юниоров 1976 () проходил с 22 по 27 февраля 1976 в городе (Шотландия) только для мужских команд.


title: Чемпионат мира по кёрлингу среди юниоров 1976

text: В чемпионате принимали участие 10 команд.


text: Чемпионами стала (1-й раз в своей истории) сборная Канады, победившая в финале сборную Швеции. Бронзовые медали завоевала сборная Норвегии.


text: На первом, групповом этапе 10 команд играют между собой по круговой системе в один круг. Команда, занявшая последнее место, на следующий год отправляется в предварительный квалификационный турнир. Четыре лучшие команды группового этапа выходят во второй этап, плей-офф, где играют по олимпийской системе: полуфиналы и финал. Матч за 3-е место не проводится, бронзовые медали получает та команда из проигравших в полуфиналах, которая заняла более высокое место по результатам группового этапа.


text: "Турнирная таблица (положение после завершения группового этапа)"


title: Мишхич

text: Мишхи́ч () — река в республике Кабардино-Балкария. Протекает вдоль юго-восточной окраины городского округа Нальчик и территории Чегемского района.


title: Мишхич

text: Река берёт своё начало у северо-восточного подножья горы Нартана и течёт вниз по северному склону Лесистого хребта. У северной окраины дачного поселения Фазан в реку впадает правый приток — Пхатляпса. К югу от села Нартан принимает свой крупнейший левый приток — Ишихеу и далее река течёт по канализированному руслу на северо-восток. В низовье русло реки вновь становится естественным и к востоку от села Нартан, впадает в Нальчик.


title: Мишхич

text: Из-за строительства в 1960-х годах мелиоративных каналов у северного подножья Лесистого хребта, низовье реки ныне фактически обмелело.


title: Мишхич

text: Вдоль долины реки расположены дачные поселения — Нальчик, Кондитер, Коммунальник, Нартхаса, Домстроитель и Фазан. В своём среднем течении образует административную границу между городским округ Нальчик и Черекским районом, а также между Черекским и Чегемским районами.


title: Мишхич

text: По данным государственного водного реестра России относится к Западно-Каспийскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Терек от впадения реки Урух до впадения реки Малка. Речной бассейн реки — Реки бассейна Каспийского моря междуречья Терека и Волги.


title: Мишхич

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Митрофановка (Томская область)

text: Митрофановка — деревня в Асиновском районе Томской области России. Входит в состав Новокусковского сельского поселения.


title: Митрофановка (Томская область)

text:
Деревня была основана в 1856 году.
В 1911 году в деревне Митрофановка, относившейся к Ново-Кусковской волости Томского уезда, имелось 95 дворов и проживало 500 человек (245 мужчин и 255 женщин). Действовали церковь, церковно-приходская школа грамоты, хлебозапасный магазин, казённая винная и мелочная лавки.


title: Митрофановка (Томская область)

text: По данным 1926 года в селе "Митрофаново" имелось 134 хозяйства и проживало 611 человек (в основном — русские). Функционировала школа I ступени, изба-читальня и лавка общества потребителей. В административном отношении Митрофаново являлось центром сельсовета Ново-Кусковского района Томского округа Сибирского края.


title: Митрофановка (Томская область)

text: Деревня находится в южной части Томской области, в пределах юго-восточной части Западно-Сибирской равнины, на правом берегу реки Кужербак (приток реки Чулым), на расстоянии примерно 30 километров (по прямой) к северо-западу от города Асино, административного центра района. Абсолютная высота — 130 метров над уровнем моря.


title: Митрофановка (Томская область)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года в гендерной структуре населения мужчины составляли 48,8 %, женщины — соответственно 51,2 %.


title: Митрофановка (Томская область)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 94 % из 65 чел.


title: Митрофановка (Томская область)

text: Уличная сеть деревни состоит из одной улицы (ул. Центральная).


title: Синклинорий

text: Синклино́рий (от синклиналь и  — гора) — большая и сложно устроенная структура складок, в основном состоящая из понижения земной поверхности (синклинали), с мелкой складчатостью на своде синклинали и на границах структуры, вытянутая вдоль оси (длина составляет сотни километров, ширина — десятки; синклинорий бо́льших размеров называется мегасинклинорием).


title: Синклинорий

text: В отличие от сопряжённой соседней структуры, антиклинория, центральная часть синклинория характеризуется выходами на поверхность сравнительно молодых пород. Синклинории часто встречаются в складчатых системах. Так, Уральская складчатая область содержит Западно-Уральский мегасинклинорий, Магнитогорский и Тагильский синклинории.


title: Бальтубай

text: Бальтубай () — деревня и супрефектура в Чаде, расположенная на территории региона Среднее Шари. Входит в состав департамента Лак-Иро.


title: Бальтубай

text:
Деревня находится в южной части Чада, к северу от реки Миния (рукав реки Саламат), на высоте 358 метров над уровнем моря.
Бальтубай расположен на расстоянии приблизительно 465 километров к юго-востоку от столицы страны Нджамены.


title: Бальтубай

text: По данным официальной переписи 2009 года численность населения Бальтубая составляла 13 059 человек (6508 мужчин и 6551 женщина). Население супрефектуры по возрастному диапазону распределилось следующим образом: 53,3 % — жители младше 15 лет, 44,2 % — между 15 и 59 годами и 2,5 % — в возрасте 60 лет и старше.


title: Бальтубай

text: Ближайший расположен в городе Кьябе.


title: Выходи за меня

text:
Выходи за меня — пятый студийный альбом российской рэп-группы Anacondaz, выпущенный в 2017 году.
Алексей Мажаев отметил, что в этом альбоме группа «движется в колее», намеченной предыдущими работами группы и он, хотя и не лишён интересных находок в плане текстов, будет интересен в основном преданным поклонникам группы.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Ленор Иванович Хмельницкий (21 апреля 1927, Кировоград – 20 апреля 1995, Москва ) — советский и российский химик-органик в области гетероциклических соединений, один из основоположников химии высокоэнергетических соединений, (1964).


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text:
Ленор Иванович родился в УССР в городе Кировограде (ныне Кропивницкий) 21 апреля 1927 года. Между 1931 и 1941 годами семья Хмельницких проживала в портовом городе Николаев, где его отец – Иван Михайлович – работал инженером.
В августе 1941 года их эвакуируют Сарепту, Хмельницкий старший возглавляет местный танковый завод. Через год отца переводят на Нижнетагильский танковый завод. Здесь в 1944 году Ленор Иванович оканчивает школу с золотой медалью, по советам родителей поступает в Челябинский механико-машиностроительный институт. Не проходит и года, как любовь к химии берёт своё и Ленор Иванович поступает в МГУ на химический факультет.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: К 1950 году он с отличием оканчивает университет и поступает в аспирантуру при химфаке МГУ. В качестве научного руководителя у Хмельницкого был профессор Юрий Константинович Юрьев, известный специалист в области химии гетероциклических соединений, на тот момент являвшийся заместителем заведующего кафедрой органической химии А.Н. Несмеянова. В 1953 году защищает кандидатскую диссертацию на тему «Каталитическое восстановление сернистого, селенистого и угольного ангидридов, а также нитробензола углеводородами и спиртом в синтезе пятичленных гетероциклов; получение тиофена, селенофена и их гомологов».


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text:
По окончании аспирантуры принимает предложение профессора С.С.Новикова о работе в Институте органической химии (ИОХ) им. Н.Д. Зелинского АН СССР в лаборатории органического синтеза, где продолжает исследования в области химии нитросоединений.
В 1957-1958 годах одним из первых молодых советских учёных-химиков на 9 месяцев отправляется проходить стажировку в Бирмингемском университете в Англии, во время которой ему удается познакомиться с современными разработками в области химии таких крупных мировых научных центров как Кембридж, Эдинбург, Бирмингем, Бристоль.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: В 1964 году Ленор Иванович защитил докторскую диссертацию по синтезу полинитроароматических соединений и возглавил лабораторию №19 (азотсодержащих соединений), которой бессменно руководил до конца своих дней.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text:
Через год после защиты докторской, в 1965 году, Хмельницкий на 6 месяцев едет в университет Огайо (США), где проводит исследования в области нитросоединений и параллельно знакомится с ведущими Американскими научными центрами в Балтиморе, Миннеаполисе, Нью-Йорке, Чикаго и многими другими.
В 1968 году на 2 месяца ездил работать в Берлин (ГДР) к профессору Е.Шмитцу для освоения методик синтеза нового на тот момент класса соединений – диазиридинов.
Вскоре после начала работы в ИОХе небольшой группе сотрудников под руководством Хмельницкого удаётся синтезировать ряд неописанных полинитроароматических соединений, в число которых входят гексанитрбензол и нонанитромезитилен, методика синтеза которого до сих пор засекречена.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: С момента, когда Хмельницкий стал заведующим лабораторией, и при его непосредственном участии была проведена колоссальная работа по изучению химии , , диазиридинов, 1,3,5-триазинов и бициклических бисмочевин (ББМ). К 1979 году в клиническую практику внедряется Мебикар (Тетраметилтетраазобициклооктандион) – представитель класса ББМ, впервые синтезированный в лаборатории Ленора Ивановича .


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: В 1984 году по результатам долгой и упорной систематизации данных по фуроксанам выходит двухтомная монография: «Химия фуроксанов. Строение и синтез» и «Химия фуроксанов. Реакции и применение» . Переработанное Хмельницким второе издание данной монографии вышло в 1996 году, было переведено на китайский в 2014 и на данный момент является одним из самых популярных трудов в своей области.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Является соавтором 168 публикаций в научных журналах, 22 патентов.


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Орден Трудового Красного Знамени


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Орден «Знак почёта»


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Медаль «За доблестный труд в ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Медаль им. Академика Н. С. Курнакова


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Юбилейная медаль Института органической химии АН СССР


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Знак «Победитель социалистического соревнования 1974 года»


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Знак «Ударник одиннадцатой пятилетки»


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text: Лауреат Премии Совета министров СССР


title: Хмельницкий, Ленор Иванович

text:
Дважды был женат, в первом браке родились двое сыновей. Со второй женой - Валентиной Ивановной Хмельницкой — известной радиожурналисткой, членом Союза журналистов Москвы и России, детей не имели.
Ленор Иванович имел определённую страсть к иностранным языкам. К моменту выпуска из аспирантуры он свободно владел английским и французским, за время работы в ИОХе также изучил немецкий и итальянский, проявлял интерес к восточным языкам.


title: Залидов

text: Зали́дов — пограничная крепость на реке Угре, контролировавшая расположенную по близости переправу через реку. Относилась к владениям князей Воротынских и вместе с ними до 1494 года входила в состав Великого княжества Литовского. В 1480 году Залидов был разорён войском хана Ахмата после стояния на Угре в отместку за то, что литовский князь не пришёл ему на помощь.


title: Залидов

text: После того, как князья Воротынские перешли на службу московским государям, граница между Литвой и Русским государством переместилась на запад, Залидов постепенно утратил своё значение и пришёл в упадок. Сегодня это городище Свинухово к западу от Калуги, являющееся памятником археологии федерального значения. Название древней крепости сохранилось как топоним в находящихся рядом Залидовских лугах, на которых, по мнению некоторых историков, и располагались войска хана Ахмата во время стояния на Угре.


title: Кубок Англии по футболу 1962/1963

text: Кубок Англии 1962/1963 — 82-й розыгрыш старейшего футбольного турнира в мире, Кубка Футбольной ассоциации, также известного как Кубок Англии. Третий раз в своей истории трофей завоевала команда «Манчестер Юнайтед», обыграв в финале на «Уэмбли» «Лестер Сити» со счётом 3:1.


title: Кубок Англии по футболу 1962/1963

text: На этом этапе турнира клубы третьего и четвёртого дивизионов Футбольной лиги присоединяются к командам, прошедшим через квалификационные раунды. Матчи были запланированы на 3 ноября 1962 года.


title: Кубок Англии по футболу 1962/1963

text: Матчи второго раунда были запланированы на 24 ноября 1962 года.


title: Кубок Англии по футболу 1962/1963

text:
44 клуба первого и второго дивизионов футбольной лиги вступили в борьбу за трофей на этой стадии турнира. Матчи были запланированы на 5 января 1963 года, но из-за большая часть матчей была перенесена на конец февраля и начало марта.
Изначально, матчи этого раунда были запланированы на 26 января 1963 года. Однако, последний матч раунда между «Портсмутом» и «Ковентри Сити» был сыгран только 19 марта.


title: Кубок Англии по футболу 1962/1963

text: Матчи этого раунда были запланированы на 16 февраля 1962 года, но из-за затянувшихся третьего и четвёртого раунда, было решено сдвинуть предполагаемое расписание на 16 марта для пятого и на 30 марта для шестого раунда.


title: Псефит

text: Псефит (от  — «галька», также грубообломочная порода) — обломочная горная порода с обломками диаметром более нескольких миллиметров, как окатанными (валуны, гальки, гравий), так и неокатанными (глыбы, щебень). Псефиты бывают как сцементированные (например, конгломераты, гравелиты, брекчии), так и несцементированные (или рыхлые, как галечник или гравий).


title: Системно-функциональная лингвистика

text: Системно-функциональная лингвистика (СФЛ) - это подход к лингвистике, рассматривающий язык как социальную семиотическую систему. Данный подход был разработан Майклом Халлидеем, который перенял понятие системы от своего учителя, Дж. Р. Ферса. В то время как Ферс считал, что системы ссылались на возможности, подчиненные структуре, Халлидей в некотором смысле «освободил» сферу выбора от структуры и сделал выбор основополагающим понятием своей теории. Другими словами, в то время как многие подходы к описанию языка ставят на первое место структурную и синтагматическую оси, системно-функциональная лингвистка Халлидея использует в качестве отправной точки парадигматическую ось. Термин «системная» выдвигает в понимании принципов работы языка на первый план «парадигматическую ось Соссюра». [1] Для Халлидея центральным теоретическим принципом является то, что любой акт коммуникации предполагает выбор. Язык - это система, и выбор, доступный в любом варианте языке, отображается с использованием инструмента представления «системной сети».


title: Системно-функциональная лингвистика

text: Второй частью понятия системно-функциональной лингвистики становится «функциональность», поскольку данный подход рассматривает язык, развивающийся под давлением определенных функций, которые должна выполнять языковая система. Таким образом, функции влияют на все уровни структуры языка, что достигается посредством метафункций. Термин «метафункция» является отличительной особенностью системно-функциональной лингвистики. Организация функциональной структуры вокруг систем выборов, является существенным отличием данного подхода от «функциональных», таких как функциональная грамматика Дика (ФГ, или функциональная грамматика дискурса) и лексико-функциональной грамматики. Поэтому необходимо использовать полное обозначение – «системно-функциональная лингвистика», а не просто «функциональная грамматика» или «функциональная лингвистика».


title: Системно-функциональная лингвистика

text: По Халлидею, все языки включают в себя три обобщенные функции или метафунции: одна истолковывает опыт (значения внешнего и внутреннего миров), вторая вводит социальные отношения (значения, связанные с межличностными отношениями), а третья объединяет эти две функции для создания текста (формулировки). Поскольку эти функции считаются возникающими одновременно, а именно: нельзя ничего сказать о мире, не имея ни реальной, ни виртуальной аудитории, -  язык также должен иметь возможность объединить эти значения: это роль структурной организации, грамматической, семантической или контекстуальной. Эти три обобщенные функции называются «метафункциями». [2]


title: Системно-функциональная лингвистика

text: Отправной точкой для лингвистической работы Халлидея был простой вопрос: «Как работает язык?». За свою карьеру он изучил характер языка как социальной семиотической системы, как смыслового ресурса в разнообразных и непрерывно меняющихся контекстах человеческого взаимодействия. В 2003 году он опубликовал документ, в котором излагаются собранные воедино принципы его теории, возникшие в связи с множеством различных языковых проблем. Халлидей писал: «Эти принципы стали побочным продуктом попыток решить определённые проблемы»[3], включавшие как литературный анализ, так и машинный перевод. Тогда Халлидей попытался разработать лингвистическую теорию, применимую к любому контексту человеческого языка. Его характеристика языка основана на этих принципах, на основе их необходимость для объяснения сложности человеческого языка. Всего данная теория включает 5 принципов:


title: Системно-функциональная лингвистика

text: Как следует из названия, понятие системы является определяющим аспектом системной функциональной лингвистики. В лингвистике истоки идеи восходят к Фердинанду де Соссюру и его понятию парадигматических отношений в знаках. Парадигматический принцип был установлен в семиотике Соссюра, концепция значимости («valeur») которого и знаки как термины в системе «выявила парадигматическую организацию как наиболее абстрактное область смысла». [1] В системно-функциональной лингвистике "система" применяется двумя связанными между собой способами. Изобретение первого из них принадлежит Хельмслеву: СФЛ использует идею системы для обозначения языка в целом (например, «система языка»). [4] В этом контексте Джей Лемке описывает язык как открытую динамическую систему. Существует также понятие "системы", используемое Дж.Р. Ферсом, где лингвистические системы представлены как фон для элементов структуры. [5] Халлидей утверждает, что такое определение системы является уникальным, присущим только лингвистической теории Ферса.[6]


title: Системно-функциональная лингвистика

text: В данном использовании системы для наилучшего понимания грамматических или иных особенностей языка они описываются как множество опций, или вариантов. По словам Халлидея, «наиболее абстрактными категориями грамматического описания являются системы вместе со своими вариантами (системными особенностями). Системная грамматика отличается от других функциональных грамматик (и от всех формальных грамматик) тем, что она парадигматична: система есть парадигматический набор альтернативных признаков, из которых нужно выбрать один вариант при выполнении условия входа». [7]


title: Системно-функциональная лингвистика

text: "Система" была особенностью ранней теоретической работы Халлидея. Он считал её одной из четырех фундаментальных категорий теории грамматики, наряду с единицей, структурой и классом. [8] Категория системы была создана для учета «появления одного, а не другого из числа подобных событий». [9] В то время Халлидей определял грамматику как «тот уровень лингвистической формы, на котором действуют замкнутые системы». [10]


title: Системно-функциональная лингвистика

text: Принимая системную перспективу в отношении языка, системно-функциональная лингвистика была частью более общей реакции 20-го и 21-го столетий против атомистических подходов к науке, которые ищут суть в рамках всё меньших и меньших компонентов изучаемого явления. В системном мышлении любой очерченный объект исследования определяется его отношениями к другим единицам, постулированным теорией. В системной функциональной лингвистике это было описано как тринокулярная перспектива. Таким образом, описательная категория должна быть защищена с трех сторон: сверху («Что она толкует?», «Какой эффект она имеет в контексте использования?»), снизу («Как реализуется эта функция?»), и вокруг («Что еще есть по соседству?», «С чем ещё взаимодействует элемент?»). Это приближает системно-функциональную лингвистику к исследованиям сложных систем.


title: Системно-функциональная лингвистика

text: Метка "системный" связана с системными сетями, используемых в описании человеческого языка. Они фиксируют измерение выбора в каждом слое лингвистической системы, к которой они применяются. Системные сети лексикограмм составляют системную функциональную грамматику. Системная сеть представляет собой теоретический инструмент для описания наборов опций, доступных в определенных языках; она представляет собой абстрактный выбор, не соответствует понятию реального выбора и не претендует на сферу психологии. Формально системные сети соответствуют решеткам типов в теории формальных решеток, хотя их иногда ошибочно принимают за блок-схемы или направленные деревья решений. Такая направленность всегда является лишь свойством конкретных реализаций общего понятия и может быть создана в целях производительности, например, при вычислительном моделировании. Системные сети обычно используют множественные наследование и «одновременные» системы, или варианты, которые  объединяются для создания очень больших описательных пространств.


title: Кубок Англии по футболу 1963/1964

text: Кубок Англии 1963/1964 — 83-й розыгрыш старейшего футбольного турнира в мире, Кубка Футбольной ассоциации, также известного как Кубок Англии. Впервые в своей истории обладателем титула стала команда «Вест Хэм Юнайтед», одержав волевую победу в финале на «Уэмбли» над «Престон Норт Энд» со счётом 3:2.


title: Кубок Англии по футболу 1963/1964

text: На этом этапе турнира клубы третьего и четвёртого дивизионов Футбольной лиги присоединяются к командам, прошедшим через квалификационные раунды. Матчи были запланированы на 16 ноября 1963 года.


title: Кубок Англии по футболу 1963/1964

text: Матчи второго раунда были запланированы на 7 декабря 1963 года.


title: Кубок Англии по футболу 1963/1964

text: 44 клуба Первого и Второго дивизионов футбольной лиги вступили в борьбу за трофей на этой стадии турнира. Матчи были запланированы на 4 января 1964 года.


title: Кубок Англии по футболу 1963/1964

text: Матчи этого раунда были запланированы на 25 января 1964 года.


title: Кубок Англии по футболу 1963/1964

text: Матчи этого раунда были запланированы на 29 февраля 1964 года.


title: Отани, Мио

text: Автор хет-трика в ворота сборной Аргентины на чемпионате мира 2003 года.


title: Отани, Мио

text: В 2004 году входила в состав сборной на Олимпиаде в Афинах.


title: Отани, Мио

text: После завершения карьеры работала тренером с различными школьными командами.


title: Отани, Мио

text: По состоянию на 2011 год владела национальным рекордом по количеству забитых мячей за клуб.


title: Отани, Мио

text: Тасаки Перуле:


title: Tyrant

text: Tyrant (с англ. — тиран):


title: Кристманн, Курт

text: Курт Кристманн (кличка доктор Ронда; 1 июня 1907, Мюнхен — 4 апреля 1987) — немецкий военный преступник в период национал-социализма, оберштурмбанфюрер СС (начальник зондеркоманды СС 10а). Организатор массовых казней в городах Таганрог, Ростов, Краснодар, Ейск, Новороссийск, Мозырь. Лично ответственен за смерть десятков тысяч европейских евреев во время Холокоста.


title: Кристманн, Курт

text: Курт Кристманн родился 1 июня 1907 года в Мюнхене в семье административного инспектора. 8-9 ноября 1923 года в Мюнхене он принял участие в гитлеровском путче. В 1933 году вступил в НСДАП. В 1934 году получил докторскую степень по юриспруденции. Он также занимался спортом и стал чемпионом Германии по гребле на каноэ.


title: Кристманн, Курт

text: 13 июля 1942 года стал начальником зондеркоманды СС 10а. 24 июля 1942 года Ростов-на-Дону во второй раз был взят оккупантами, были изданы указы о поголовной регистрации всех евреев с четырнадцати лет. Уничтожением евреев и военнопленных занималась айнзатцгруппа «D» под командованием Вальтера Биркампа, а организатором расстрела был Курт Кристманн. Он также руководил расстрелами в Змиёвской балке. С августа 1942 года он возглавил «Einsatzkommando 10a» в оккупированном Краснодаре и участвовал в убийствах партизан и их родственников (включая детей). В частности, между декабрем 1942 года и началом февраля 1943 года он лично руководил уничтожением людей во дворе здания комендатуры используя стоящие газвагены, а среди невинных жертв были по меньшей мере двое детей в возрасте до десяти лет. Он лично расстреливал невинных людей включая матерей с маленькими детьми для того, «чтобы дать хороший пример подчиненным».


title: Кристманн, Курт

text: С 1943 по 1944 год работал начальником гестапо города Клагенфурта. С 1944 по 1945 год работал начальником гестапо города Кобленца.


title: Кристманн, Курт

text: После окончания Второй мировой войны Крисманна поймали и заключили в центре заключения в Дахау, однако он оттуда бежал в 1946 году. После этого он скрывался и работал под псевдонимом доктора Ронды, а затем бежал из Рима в Аргентину. В Аргентине он продолжил поддерживать нацистов участвуя в организации Kameradenwerk.


title: Кристманн, Курт

text: С 1956 года жил в Германии и был очень богатым человеком (одним из самых богатых в Мюнхене). В 1962 году Германский суд в Мюнхене решил открыть расследование по злодеяниям Курта Кристманна. В 1974 году он был арестован. Пытаясь обманом избежать правосудия Кристманн представил суду фальшивый документ о якобы имеющейся у него тяжелой болезни. Это дало ему отсрочку суда. 19 декабря 1980 года был осужден Германским судом на 10 лет лишения свободы за участие в военных преступлениях, совершенных в Краснодаре. Умер 4 апреля 1987 года.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Ховалыг Маадыр-оол Бартыштаанович (30 апреля 1947 года, м. Хола-Хараган, с. Хорум-Даг Дзун-Хемчикский район, Тувинская автономная область) — прозаик, переводчик, публицист, альпинист, общественный деятель.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Ховалыг Маадыр-оол Бартыштаанович родился 30 апреля 1947 года в местечке Хола-Хараган сумона Хорум-Даг Дзун-Хемчикского района Тувинской автономной области. Окончил Ак-Довуракский горный техникум, Красноярский государственный аграрный университет по специальности «Менеджмент». Работал в г. Ак-Довураке бетонщиком, экскаваторщиком, председателем профкома, заместителем генерального директора горно-обогатительного комбината «Туваасбест», председателем правления Союза писателей Тувы, руководителем Департамента туризма Республики Тыва, сотрудником Пресс-службы Председателя Правительства Республики Тыва, директором зоопарка.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Отслужив в армии, устроился работать слесарем в первенце горной индустрии Тувы — на горнообогатительном комбинате «Туваасбест», где он вырос от помощника до бурового мастера. Приобретя большой опыт, сноровку, быструю реакцию управления горным механизмом, становится передовиком производства. Его портрет висит на Доске почёта передовиков республики в центре Кызыла. Он — ударник коммунистического труда, ударник ХI пятилетки Министерства промышленности строительных материалов СССР. После 16 лет работы, в 1990 году он назначается на должность заместителя генерального директора горнообогатительного комбината «Туваасбест». Проработав на данном предприятии 24 года, в 1993 году уходит в малый бизнес, создаёт туристское предприятие в Ак-Довураке. В 1994 году его принимают в Союз писателей России. На внеочередном съезде писателей его выбирают председателем правления Союза писателей Тувы. На этой должности он работал с 1995 по 1997 год. В 2008-2010 гг. он избирается на эту должность вторично. В период с 1995 по 1997 гг. он избирался членом Великого Хурала (съезда) народа Республики Тыва.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: В 1999 году его приглашают работать начальником Департамента туризма Госкомспорта республики. Совершив многочисленные альпинистские восхождения на самые высокие горы Тувы, он в 2006 году организовал Первую высотную тувинскую экспедицию на пик Ленина (7134 м.) на Памире, за что был первым удостоен почётного звания «Снежный барс» республики Тыва под номером один. В 2008 году М. Б. Ховалыг взошёл на высочайшую вершину Африки — Килиманджаро (5895) в Танзании, через полгода — на вершине Южной Америки — Аконкагуа (6962 м). В 2010 году взошёл на одну из труднейших вершин мира — Мак-Кинли — Денали (6194 м.) на Аляске, высочайшую вершину Северной Америки. В 2011 году зимой стоял на высочайшей вершине Австралии, далёкого «Зеленого континента» — Косцюшко (2228 м), а осенью — на самую высокую гору Европы на Кавказе — Эльбрус (5642 м.) со стороны Карачаево-Черкессии. В 2012 году М. Б. Ховалыг с командой дошли до 6400 м высочайшей вершины Азии в Гималаях — Эверест (8848 м.) со стороны Тибета.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Литературную деятельность начал с 1983 г. Первый рассказ «Войлочный коврик» был напечатан в кожуунной газете «Хемчиктин сылдызы» в 1983 году. Первая книга «Зов снежных вершин» вышла в 1987 г. Она была о хобби Маадыр-оол — туризме. Книга производственной прозы «Березы на скалах» вышла в 1989 году. Нелёгкий и интересный труд горняков, вредное влияние производства, в данном случае, горнодобывающей промышленности, на экологию, раскрывается в его рассказах. Много интересных образов наших современников воплощено в его произведениях. В его лирических рассказах водители, строители, бурильщики, коммерсанты, чабаны, чиновники, спортсмены, простые араты со своими земными делами. Одним из ярких произведений стала повесть «Самдар-Кожай», вышедшая в свет в 2005 году, и переведённая на русский язык Игорем Принцевым в 2012 году (журнал «Сибирские огни» № 12, под названием «Богач в лохмотьях»). В повести конфликт между героем и обществом получил многостороннее раскрытие, приобретя остроту и социально-политическое звучание. Государственная телевизионная и Радиовещательная компания «Санкт-Петербург» в 2014—2015 гг. показала сюжеты о повести «Самдар-Кожай» его рассказы выходят на российские просторы. Рассказ «Поле чудес» опубликован в журнале «Дружба народов» (Москва, № 10, 2006 г.). Подборка рассказов «Под созвездием Плеяды» напечатана в «Сибирских огнях» (Новосибирск, № 9, 2007).


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Впервые в тувинской литературе М. Б. Ховалыг создал приключенческий жанр. О своих высотных экспедициях выходят его книги: «Загадочный Памир» на русском языке в 2007 г. «Тувинцы на вершинах мира» в 2009 г., «На вершинах Аляски, Австралии и Европы» в 2013 году на тувинском, «5 высочайших вершин 5 материков» в 2015 г. на русском языке. В этих книгах он даёт новые познания о географии, о народах разных стран и континентов. За издание «5 высочайших вершин 5 материков» становится лауреатом национального конкурса на лучшую книгу о горных, экстремальных и приключенческих видах спорта XVIII Московского международного фестиваля горных и приключенческих фильмов «Вертикаль» в апреле 2015.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Он — автор 25 книг прозы и публицистики, и одного перевода — «Ключи к богатству» Наполеона Хилля. Готовы к изданию рукописи книг о путешествиях по Тибету, Непалу.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Он — библиограф. Особой заслугой писателя являются составленные им сборники «Тыва Республиканын чогаалчылары», «Тыванын чогаалчылары — Писатели Тувы», включающие в себя 123 статьи, выпустил справочник «Люди. Факты. События» к 80-летию образования ТНР. Альпинист. Ветеран тувинского туризма. Избирался депутатом Ак-Довуракского городского Совета. Член Русского географического общества (2010). Почётный гражданин с. Хорум-Даг (1997), с. Суг-Аксы (2004). Обладатель почётного звания «Снежный барс» (2006). Почётный гражданин Сут-Хольского кожууна (2007). Член Союза писателей России с 1994 года, член Союза писателей Республики Тыва, член Федерации альпинизма России.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: Создал общество «Родной язык» в Барун-Хемчикском районе, где обсуждались вопросы о сохранности и развитии родного языка и национальной культуры.


title: Ховалыг, Маадыр-оол Бартыштанович

text: В настоящее время работает председателем Департамента по туризму Республики Тыва.


title: Гейнц, Николай Александрович

text: Николай Александрович Гейнц (1821—?) — российский военный инженер, генерал-майор.


title: Гейнц, Николай Александрович

text: В 1858 году получил в Императорской академии художеств звание некласного художника архитектуры. В 1870-х годах служил в Московском окружном инженерном управлении.


title: Гейнц, Николай Александрович

text: В 1879 году построил 4-этажный каменный дом по Б. Пироговской улице (№ 35); надстроил дом на Сухаревской площади (1878, не сохранился). Для П. А. Смирнова построил здание торгового дома (Овчинниковская набережная. № 2) и перестроил корпуса на Пятницкой (№ 1; 1886) и Садовнической улице (№ 57, стр. 5) улицах. Также перестроил корпус на Большой Лубянке (№ 11; 1879) и выстроил часовню в Химках (1880, не сохранилась).


title: Гейнц, Николай Александрович

text: Генерал-майор с 02.04.1890 года.


title: Санта-гертруда

text: Са́нта-гертру́да (англ. Santa Gertrudis cattle) — порода крупного рогатого скота мясного направления. Выведена в США на ферме Санта-Гертрудис ранчо «Кинг» (англ. King Ranch) штата Техас скрещиванием коров шортгорнской породы с быками породы брахман, потомками зебу. Зарегистрирована Министерством сельского хозяйства США в 1940 году.