title: Санкт-Петербургский практический технологический институт

text:
В утверждённом Николаем I 28 ноября 1828 года «Положении о Санкт-Петербургском Практическом технологическом институте» было указано:
Цель практического технологического института есть та, чтобы приготовить людей, имеющих достаточные теоретические и практические познания для управления фабриками или отдельными частями оных.


text: Институт был закрытым учебным заведением. Воспитанники разделялись на два возраста: первый (младший) в числе 72 молодых людей от 13 до 15 лет; и второй (старший) в числе 60 учащихся переводимых из первого возраста. К занятиям в институте допускались и вольноприходящие (экстерны), а с 1832 года — «платные» пансионеры и полупансионеры. Воспитанники набирались из разных губерний по представлению городских дум — "«из детей купцов 3-й гильдии, мещан, цеховых и разночинцев, […] преимущественно из сирот и недостаточных больших семейств»". В каждом возрасте (или классе) учащиеся находились в течение трёх лет. После шести лет обучения они ещё два года находились в подмастерьях. Выпускники, в зависимости от успехов и поведения, получали звания "«ученых мастеров»" и "«мастеров»", причём первые освобождались от поступления в рекруты и от телесного наказания, а также от подушной подати. В 1849 году, эти наименования были заменены на "«инженер-технологов»" и "«технологов-практикантов»". Поступать на государственную службу и получать чины выпускники права не имели. Статус высшего учебного заведения институт приобрел значительно позже, в 1862 году.


text: В начале 1829 года была учреждена комиссия о построении зданий института, в которую был включен архитектор А. И. Постников, после смерти которого был назначен Э. Х. Анерт. В августе 1831 года строительство зданий института (трёхэтажные главный корпус и два жилых, двухэтажный «машинный» корпус, кузница, два здания двухэтажных мастерских и службы с баней) было окончено.


text: Первым директором был назначен И. М. Евреинов, инспектором — Г. И. Гесс.


text: Торжественное открытие состоялось года. Первоначально были открыты два младших класса (33 и 19 учащихся), для преподавания в которых в числе первых были приглашены В. Т. Плаксин и А. П. Максимович. В августе 1832 года были приняты ещё 52 ученика, из которых 30 были настолько слабо подготовлены, что для них пришлось открыть приготовительный класс. В 1833 году были открыты два старших класса, а года при институте была учреждена Горная техническая школа, готовившая горных механиков для новоучрежденного Корпуса горных инженеров — эта школа существовала до 1862 года; она имела особое помещение, но преподавание совершалось в аудиториях и мастерских института.


text: С 1 декабря 1836 года преподаватели института стали читать публичные лекции для желающих: И. М. Евреинов — по химии, Ф. Ф. Эвальд — по физике. В последующие годы лекции читали: А. Д. Озерский (в 1837) — по технологии, А. П. Максимович (в 1837, 1838 и 1840) — по физике, Н. Ф. Ястржембский (в 1838) — по прикладной механике, А. И. Кованько (в 1838) — по химии.


text: В 1837 году состоялся первый выпуск; из 14 человек, двое получили золотые медали (Титов и Никкельс), один — большую серебряную (Хохряков) и двое — малые серебряные (Латышев и Беатер).


text: В 1839 году к институту была присоединена бывшая при монетном дворе медальерная школа.


text: Преподаватели института были служащими по найму; только преподаватель химии, Фёдор Самуилович Иллиш, «по ходатайству начальства института, во внимание к особым его заслугам по устройству лаборатории, зачислен с 1854 г., по высочайше утвержденному мнению государственного совета, на государственную службу».


text:
В 1858 году директором был назначен И. П. Чайковский, деятельность которая была направлена на преобразование института; требовалось устранить ряд недостатков в организации: институт был вынужден принимать малолетних воспитанников (13 лет), часто не имевших достаточной способности к умственному развитию; институт не имел собственных преподавателей, привлекая служивших в других учебных заведениях, что мешало правильному ходу преподавания; права и преимущества выпускников института были слишком ограничены и способные юноши старались помещаться в других учебных заведениях. К декабрю 1859 года был подготовлен, по указанию директора департамента мануфактур и внутренней торговли А. И. Бутовского, проект нового устава института. Но уже до его рассмотрения, с 1860 года в институте стали вводиться изменения — так, были отменены лекции товароведения и установлено более чёткое разделение учащихся на механическое и химическое отделения (на химическом стали читать упрощённые курсы математики и механики). Наконец, 3 июля 1862 года «последовало высочайшее утверждение и мнения государственного совета по делу о преобразовании технологического института и упразднении состоящей при нем горной технической школы с тем, чтобы высочайше утвержденное новое положение об институте приведено было в действие с 1-го августа 1862 года». Новым положением определялось, что с.-петербургский практический технологический институт есть специальное высшего разряда учебное заведение, имеющее целью образование искусных и сведующих людей по технической части для устройства фабрик, заводов и вообще промышленных предприятий и для управления оными, а также распространение вообще технических познаний
Был установлен четырёхгодичный срок обучения на двух отделениях — механическом и химическом. На обоих отделениях преподавались: Закон Божий; аналитическая геометрия; начертательная геометрия; черчение и рисование; минералогия; политическая экономия и промышленная статистика России; один из иностранных языков: французский, немецкий или английский. Также на обоих отделениях изучались специальные предметы: физика общая и техническая; строительное искусство; технология обработки волокнистых веществ. Для механиков было обязательно изучение высшей математики, аналитической и практической механики, курса построения машин и проектирования по части механики; а также, как вспомогательные предметы — неорганическую химию, металлургию и важнейшие предметы химической технологии. Химики в обязательном порядке изучали: неорганическую, аналитическую и органическую химию; химическую технологию; металлургию и проектирование по части химических и металлургических производств. Вспомогательными предметами на химическом отделении были: механика, анатомия и физиология животных и растений применительно к нуждам фабрично-заводской промышленности. Необязательными для обоих отделений был второй иностранный язык и горное дело.


text: Учащиеся делились на казённокоштных (130 вакансий; только российские подданные), пансионеров (ок. 100 вакансий) и полупансионеров. Кроме этого лекции и практические занятия за плату могли посещать вольнослушатели. На 1-й курс принимались юноши от 16 лет с основательным знанием полного гимназического курса. Выше же 2-го курса «никто не мог быть принят в институт на правах воспитанника». выпускники получали звание технолога 2-го и 1-го разряда, а при неудовлетворительных успехах в теории (но при особых успехах в практике) — звание механического мастера или лаборанта. По истечении года технологи 1-го разряда могли претендовать на получение степени инженера-технолога. И если технологи 1-го разряда причислялись к сословию личных почётных граждан, то инженерам-технологам предоставлялось право просить о причислении их к потомственному почётному гражданству, если в течение 10 лет они занимались управлением фабрикой или заводом, либо исправляли обязанности технических инженеров.


text: Ещё в 1862 году было признано целесообразным постепенное упразднение пансиона и замену пансионеров стипендиатами, что было реализовано уже в 1865 году. В связи с этим были утверждены новые положение и штат. По положению 1865 года учащиеся разделялись на постоянных слушателей (казённых и своекоштных) и вольнослушателей. По штату 1867 года в институте полагалось 7 профессоров; ни доцентов, ни адъюнктов в штате института не предусматривалось, вследствие чего помощниками профессоров часто назначались наиболее успешные студенты.


text: В 1863 году число учащихся составляло 295 человек, а в следующем 1864 году — 523, из которых на 1-м курсе было 313 студентов. В 1871 году в институте имелось уже 900 учащихся, из которых до 600 человек состояло на 1-м курсе. Это факт указывал на сильную потребность общества в высшем техническом образовании. И хотя большинство из поступавших в институт не оканчивали в нём полного курса, они получали на младших курсах существенные знания и навыки. Увеличение числа поступавших в институт вызвало учреждение параллельных классов, а увеличение строгости вступительных экзаменов по математике и физике.


text: В 1872 году в технологическом институте был введён пятилетний курс обучения и добавлены ещё 3 штатных профессора; в 1876 году были введены ещё 2 профессорские кафедры.


text: В 1875 году приём на первый курс был ограничен 125 студентами. Это стало возможным из-за увеличения в Российской империи числа реальных училищ, в которых можно было получить среднее техническое образование.


text: В 1882 году институт перевели из ведомства министерства финансов в ведомство министерства народного просвещения.


text: В 1896 году, к столетию рождения Николая I, институту было присвоено его имя.


text: К 1 января 1899 года в институте обучалось 1011 студентов и 5 вольнослушателей (на 1 общем курсе 280 студентов, на механическом отделении — 605, на химическом — 131).


text: Санкт-Петербургский институт был наделён правом присваивать звание Инженера-технолога, как лучшим студентам, успешно прошедшим курс наук в институте, так и сторонним лицам после прохождения установленных экзаменов при условии представления ими свидетельства о получении образования, дающего право на поступление в институт.


text: С 1904 года все окончившие Технологический институт стали получать звание Инженера-технолога с правом поступления на государственную службу и с «правом производства всякого рода строительных работ и составлению проектов всяких зданий и сооружений».


text: Согласно табели обмундирования, воспитанники института, которых первоначально полагалось 123 человека, носили двубортные темно-зеленые куртки со светло-зелеными выпушками, 12 медными плоскими пуговицами по бортам и 6 меньшими на рукавах; темно-зеленые фуражки со светло-зеленой выпушкой, с козырьком; брюки серого сукна зимой либо белые полотняные панталоны летом; черные шейные платки; серые шинели на 6 пуговиц, со светло-зеленым воротником и светло-зеленой выпушкой на рукавах. Рабочей одеждой служили куртка из солдатского серого сукна, с 12 медными пуговицами, и такие же брюки, а также фуражка из «клеенки»; кроме этого выдавались куртка и брюки "«из крепкого тика»".


text: Преподаватели института носили мундир Министерства финансов, а надзиратели из унтер-офицеров, считавшиеся "«за уряд»" в чине 14-го класса, — тех же цветов сюртуки "«с галуном и шевронами по принадлежности»", и в торжественных случаях надевали шпагу с темляком на чёрной перевязи.


text: Воспитанники Горной технической школы, а также её медальерного отделения при Петербургском монетном дворе, носили форму того же покроя, что и в институте, но по цветам Корпуса горных инженеров (то есть с черными воротником, обшлагами и околышем, со светло-синими выпушками и белыми пуговицами). Унтер-офицеры из воспитанников имели на воротнике и обшлагах курток серебряный галун. Надзиратели, или фельдфебели, носили форму по образцу надзирателей Технологического института, «но также по горным цветам».


text: Интересно, что форма Горной технической школы была присвоена также Санкт-Петербургскому пробирному училищу, учрежденному 15 апреля 1842 г. при Пробирной палатке для подготовки "«сведущих пробирщиков»" для горного ведомства. Ученики этого заведения отличались от воспитанников школы лишь буквами "«П. У.»" на околышах фуражек, выложенными из белого шнурка либо прорезанными и подложенными белым сукном.


title: Улица Терезес

text: Улица Терезес () — улица в Латгальском предместье города Риги, в Гризинькалнсе. Проходит от улицы Александра Чака до перекрёстка с улицами Звайгжню и Пернавас; с другими улицами не пересекается.


title: Улица Терезес

text: Общая длина улицы составляет . На всём протяжении имеет асфальтовое покрытие, 2 полосы движения. Общественный транспорт по улице не курсирует.


title: Улица Терезес

text: Улица Терезес впервые упоминается в адресных книгах Риги за 1868/1869 год под своим нынешним названием (исторический русский вариант — "Терезинская"). С 1961 по 1991 год именовалась "улицей Личупес".


title: Чемпионат Нидерландов по шахматам 2012

text: Чемпионат Нидерландов 2012 прошёл в Амстердаме с 14 по 22 июля 2012 года.


title: Чемпионат Нидерландов по шахматам 2012

text: "Категория": 15-я (средний рейтинг: 2601).


title: Хелминский диоцез

text: Хелминский диоцез () — один из четырех диоцезов (епархий) в Пруссии. Он был создан 28 июля 1243 года папским легатом . 25 марта 1992 года папа римский Иоанн Павел II преобразовал (путем изменения названия) Хелминский и Пельплинский диоцез. Территория прежней епархии также частично вошла в состав епархий: Торунь, Гданьск и Гнезно.


title: Хелминский диоцез

text: Резиденцией епископа с 1824 года была Хелмжа с , а затем Пельплин с . Епископы Хелминские первоначально пребывали в Хелмно (1243—1251) и Хелмже (1251—1821), а в 1257—1773 годах их резиденцией был замок в Любаве. Название епархии (диоцеза) происходит от Хелминской земли, которая, в свою очередь, от названия её столицы, Хелмно.


title: Хелминский диоцез

text: В настоящее время доминирует точка зрения, что истоки епархии датируются 1216 годом, когда папа римский Иннокентий III назначил епископом миссионера , которого позже назвали епископом Пруссии. Он получил хелминскую каштелянию, принадлежавшую Мазовецкому княжеству и Плоцкой епархии, чтобы оттуда вести миссионерскую деятельность среди пруссов. В 1222 году князь Конрад I Мазовецкий подарил ему Хелминскую землю, а епископ плоцкий  — дал права епископа. Однако до 1243 года продолжался спор между святым престолом и Христианом о разделении епархии в Пруссии, завершившийся обозначением границ и созданием Хелминской епархии.


title: Хелминский диоцез

text: Первым епископ Хелминским в 1245 году стал доминиканец , родом из Верхней Саксонии. Епархия входила в состав .


title: Хелминский диоцез

text: После заключения Второго Торуньского мира в 1466 году между Польшей и Тевтонским орденом часть Помезанской епархии оказалась в составе Королевской Пруссии. Эти территории уже в 15 веке перешли под контроль Хелминского диоцеза. После секуляризации Тевтонского ордена, создания герцогства Пруссия и перехода местных епископов в лютеранство в 1525 году окрестности городов Нове-Място-Любавске и Ласин были переданы Хелминской епархии. Остальные районы Помезанской епархии, находившиеся в составе Речи Посполитой (Мальборкское воеводство), были переданы под юрисдикцию хелминских епископов, хотя сохранили традиционное название Помезанской епархии. Это было официально подтверждено римской курией в 1550 и 1601 годах.


title: Хелминский диоцез

text: В 1505 году король польский Александр Ягеллон предлагал включить Хелминскую епархию в состав Варминской архиепархии. В 1566 году после секуляризации Рижского архиепископства епископы Хелминские стали добровольно принимать участие в синодах Гнезненской митрополии. С тех пор до 1763 года епископы хелминские использовали также титул епископов помезанских (как епископы Вармии использовали титул епископов Самбии).


title: Хелминский диоцез

text: Окончательно Хелминский диоцез был присоединен к Гнезненской митрополии в 1821 году, когда папа римский Пий VII издал буллу De salute animarum, в которой с 16 июля обозначил новые границы епархии в составе Прусского королевства. В состав Хелминской епархии вошли Поморский архидиаконат, и окрестности городов Гужно и Дзялдово. Резиденция епископства в 1824 году была перенесена в Пельплин.


title: Хелминский диоцез

text: В Хелминской епархии уже перед Первой мировой войной работали различные католические молодежные организации. Но только с 1921 года начала формироваться единая структура, охватывающая организационной сетью всю епархию. Идеология Общества Польской Молодежи пополняла, развивала и укрепляла те ценности, которые прививала молодым людям церковь. С самого начала своего существования Общество взяло себе за цель — воспитание молодежи в католическом и национальном духе, опуская в своей деятельности все политические дела и влияние партий.


title: Хелминский диоцез

text: В начале Второй мировой войны произошла самая трагическая глава в истории Хелминского диоцеза. Немецкие оккупанты убили 356 священников, в том числе почти всех пельплинских каноников и профессоров местной и знаменитого . Кафедральный собор в Пельплине был разграблен, немцы устроили в нем школу полиции. Епархиальный архив был вывезен. Также оккупанты закрыли много других костелов, а их здания передали на другие нужды (гаражи, кинотеатры, склады). Совершались акты кощунства и вредоносные разрушения (среди других сакральных объектов ). Использование польского во время мессы и исповеди жестоко наказывалось. 29 ноября 1939 года Ватикан назначил епископа гданьского администратором Хелминской епархии (в отсутствие епископа , который после начала войны бежал за границу). Это назначение было сделано без консультаций с польским правительством и, следовательно, с нарушением положений действующего договора.


title: Хелминский диоцез

text: В 1992 году папа римский Иоанн Павел II издал буллу Totus tuus Poloniae populus, в которой с 25 марта 1992 года реорганизовал церковную администрацию в Польше. Была создана, в частности, Гданьская митрополия, которой были подчинены епархии Торуня и Пельплина, которая являлась наследницей Хелминской епархии.


title: Хелминский диоцез

text: Хелминский кафедральный капитул был создан в 1251 году. Коллегиальная церковь была создана в 1519 году при . Примерно с 1821 по 1832 год существовала коллегиальная церковь в Камне-Краеньском при костеле Пресвятой Девы Марии и Святых Апостолов Петра и Павла. Вновь коллегиата была основана в 1964 году. Вторая коллегиата существовала с 1960 года в Хелмже в бывшем кафедральном соборе Пресвятой Троицы.


title: Райт, Алмрот

text: Сэр Алмрот Эдвард Райт (; 10 августа 1861 ― 30 апреля 1947) ― британский бактериолог и иммунолог.


title: Райт, Алмрот

text: Известен своей разработкой системы противотифной вакцинации. Одним из первых среди других учёных признал, что антибиотики могут порождать устойчивые бактерии. Также был активным сторонником практики профилактической медицины.


title: Райт, Алмрот

text: Алмрот Райт родился в Миддлтон Тяс, рядом с городом Ричмонд, Северный Йоркшир в семье смешанного англо-ирландского и шведского происхождения. Он был сыном дьякона Чарльза Генри Хэмилтон Райта, который также служил в Белфасте, Дублине и Ливерпуле и руководил Обществом протестантской реформации. Его мать, Эбба Алмрот, была дочерью управляющего Королевского монетного двора в Стокгольме. Его младший брат, Чарльз Теодор Хагберг Райт, работал в Лондонской библиотеке.


title: Райт, Алмрот

text: В 1882 году окончил Тринити-колледж в Дублине с первым классом с отличия в дисциплине современной литературы и был удостоен золотой медали за успехи в современных языках и литературе. Параллельно с учёбой в колледже посещал медицинские курсы, которые окончил в 1883. В конце XIX Райт уже сотрудничал с вооруженными силами Великобритании в разработке вакцин и деле иммунизации личного состава.


title: Райт, Алмрот

text: В 1902 году Райт поступил научно-исследовательский отдел при Медицинской школе госпиталя св. Марии в Лондоне. Он разработал систему противотифной вакцинации и метод измерения защитных веществ (опсонин) в крови человека. Приводя в пример опыт второй англо-бурской войны, в ходе которой многие британские солдаты умирали от легко излечимых болезней, Райт старался убедить руководство вооруженных сил создать 10 миллионов доз вакцины для войск в северной Франции, которые воевали там во время Первой мировой войны. Во время войны Райт учредил научно-исследовательская лабораторию, которая работала при госпитале Британских экспедиционных сил в Булонь-сюр-мер. В 1919 году Райт вернулся в госпиталь Св. Марии и работал там вплоть до ухода на пенсию в 1946 году. Трудился вместе сАлександром Флемингом, который в свою очередь, изобрёл лизоцим и пенициллин. Райт был избран членом Королевского общества в мае 1906 года. Леонард Коулбрук стал его помощником в 1907 году и продолжал работать с ним вплоть до 1929 года.


title: Райт, Алмрот

text: Райт был одним из первых, кто начала предупреждать о том, что антибиотики могут создавать устойчивые бактерии, что впоследствии показало возрастающую опасность от их употребления.Доказывал необходимость мер профилактической медицины. Вклад Райта в развитие науки медицины был по-достоинству оценён через 50 лет после его смерти современными исследователями в статьях таких журналов как "Scientific American". Он также утверждал, что микроорганизмы являются переносчиками болезней, но их причинами: эта теория принесла ему прозвище «Almroth Wrong» (игра слов: фамилия биолога Wright ― right ― с англ. правый, wrong ― с англ. неправый). Ещё одно уничижительное прозвище «Sir Almost Wright» (игра слов: Almost Wright ― almost right, «почти прав»).


title: Райт, Алмрот

text: Также предлагал преподавать логику на курсах будущих медиков, хотя эта его идея так никогда и не была одобрена. Райт также отметил, что Пастер и Флеминг, хотя и были несомненно выдающимися учеными, фактически так и не нашли лекарства от тех болезней, которые они стремились побороть, но вместо этого наткнулись на лекарства, предназначающиеся для совершенно других хворей.


title: Райт, Алмрот

text: Райт был решительным сторонником возникновения цинги из трупного яда. Теория эта заключалась в том, что плохо хранящееся мясо содержит алкалоиды, которые для человека являются ядовитыми. Эта теория была распространена, в то время, когда Роберт Фалкон Скотт планировал свою роковую экспедицию в Антарктиде в 1911 году с учётом данного мнения. В 1932 году в качестве истинной причиной болезни был определён недостаток в рационе определённых питательных веществ, а именно ― витамина C.


title: Райт, Алмрот

text: В честь Алморта Райта названа одна из палат в госпитале Святой Марии, Паддингтон, Лондон.


title: Райт, Алмрот

text: Райт был решительно против распространения избирательного права на женское население страны. Он утверждал, что женский мозг значительно отличается от мужского и не предназначен для решения социальных и общественных вопросов. Свои взгляды на этот предмет он обстоятельно изложил в своей книге "The Unexpurgated Case Against Woman Suffrage" (1913). В ней он также выступал против профессионального развития женщин.


title: Райт, Алмрот

text: Алмрот Райт был другом Джорджа Бернарда Шоу, на которого он оказал существенное влияние. Биолог стал прототипом Колнесо Риджеона в пьесе "Дилемма доктора", которую Шоу написал в 1906 году и которая была основана на беседах двух друзей. Шоу говорил о своём произведении следующее: «для всех грамотных людей очевидно, что моя пьеса не могла бы быть написана иначе как благодаря сэру Алмроту Райту и его теории и практике обеспечения вакцинации от бактериальных болезней путём инокуляции вакцины из собственных бактерий.»


title: Райт, Алмрот

text: Шоу тоже изобразил Райта в другой небольшой пьесе под названием" «Как эти врачи любят друг друга!»" и использова его теорию мутации бактерий в пьесе «"Слишком правдиво, чтобы быть хорошо»". Шоу, который боролся за введение женского избирательного права, возражал Райту на его утверждения про женский мозг и называл его взгляды на сей предмет абсурдными.


title: Райт, Алмрот

text: Райт был награжден за свои деяния в общей сложности 29 раз в своей жизни: он был пожалован в рыцари, имел пять почётных докторских степеней, пять почётных грамот, шесть стипендий (две почётных), четыре награды, четыре членства и три медали (медаль Бьюкенена, Золотая медаль Фотерджил и специальная медаль «за лучшую медицинскую работу в войне»).


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Серге́й Влади́мирович Клинко́в (род. 3 марта 1971 года) — российский учёный, специалист в области физики многофазных сред и машиностроения, член-корреспондент РАН (2016).


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Родился в 1971 году.


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: В 2013 году — защитил докторскую диссертацию, тема: «Управление эрозионно-адгезионным переходом при ХГН».


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Ведущий научный сотрудник Института теоретической и прикладной механики имени С. А. Христиановича СО РАН (ИТПМ СО РАН).


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: В январе 2016 года — присвоено почётное учёное звание профессора РАН.


title: Клинков, Сергей Владимирович

text:
В октябре 2016 года — избран членом-корреспондентом РАН по
Отделению энергетики, машиностроения, механики и процессов управления.


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Специалист в области физики многофазных сред и машиностроения (нанесение функциональных покрытий).


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Автор и соавтор 139 научных работ, из них 6 монографий и 11 патентов.


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Основные научные результаты получены при изучении взаимодействия с преградами сверхзвуковых потоков, содержащих нерасплавленные микрочастицы, и формирования покрытий (в том числе многокомпонентных композиционных, содержащих металлы, сплавы, керамики, полимеры) открытым в ИТПМ методом холодного газодинамического напыления (ХГН). С. В. Клинковым с сотрудниками были


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Ведёт преподавательскую работу в Новосибирском государственном университете.


title: Клинков, Сергей Владимирович

text: Является рецензентом международных журналов «Surface and Coating Technology», «Acta Materialia (Elsevier)», «Journal of Thermal Spray Technology (Springer)»; российских журналов «Прикладная механика и техническая физика», «Теплофизика и аэромеханика».


title: Aisan Racing Team

text: Aisan Racing Team ("Код UCI:" AIS) — японская континентальная шоссейная велокоманда, основанная в 2006 году. Главным спонсором выступает компания "Aisan". Руководит коллективом бывший велогонщик Такуми Бэппу.


title: Д’Эльчи, Франческо

text: Франческо д’Эльчи (; 6 октября 1787, Сиена, Великое герцогство Тосканское — 4 апреля 1787, Рим, Папская область) — итальянский куриальный кардинал. Генеральный аудитор Апостольской Палаты с октября 1766 по 26 апреля 1773. Кардинал-дьякон с 26 апреля 1773, с титулярной диаконией "Сант-Анджело-ин-Пескерия" с 10 мая 1773.


title: Вощиха

text: Вощиха — деревня в Селивановском районе Владимирской области России, входит в состав Чертковского сельского поселения.


title: Вощиха

text: Деревня расположена на берегу реки Тетрух в 12 км на запад от центра поселения деревни Чертково и в 12 км на северо-восток от райцентра Красной Горбатки.


title: Вощиха

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Больше-Григоровской волости" Судогодского уезда, с 1926 года — в составе "Дубровской волости" Муромского уезда. В 1859 году в деревне числилось 51 дворов, в 1905 году — 83 дворов, в 1926 году — 103 дворов.


title: Вощиха

text: С 1929 года деревня являлась центром "Вощихинского сельсовета" Селивановского района, с 1940 года — в составе "Селивановского сельсовета", с 2005 года — в составе Чертковского сельского поселения.


title: Мы (фильм, 1982)

text: Мы () — немецкий научно-фантастический фильм 1982 года по сценарию Клауса Губалека, спродюсированный германским телевидением ZDF. Режиссёром выступил Войтех Ясны, в главной роли Дитер Лазер.


title: Мы (фильм, 1982)

text: Фильм представляет мир гармонии и соответствия в рамках единого государства технократического прогрессивизма по мотивам романа "Мы (1921)" русского писателя Евгения Замятина.


title: Рудольф Жаганьский

text: Рудольф Жаганьский (, ; 1411/1418 — 18 сентября 1454, битва под Хойницами) — князь Жаганьский (1439—1454), правил вместе со своими братьями Бальзаром, Вацлавом и Яном II.


title: Рудольф Жаганьский

text: Представитель силезской линии польской династии Пястов. Второй сын Яна I (ок. 1385—1439), князя Жаганьского (1403—1439), и Схоластики Саксонской (1393—1463), старшей дочери курфюрста Рудольфа III Саксонского.


title: Рудольф Жаганьский

text: В апреле 1439 года после смерти князя Яна I его сыновья Бальтазар, Рудольф, Вацлав и Ян II получили в совместное владение Жаганьское княжество в Силезии. В 1449 году произошел новый передел Жаганьского княжества. Рудольф вместе с Бальтазаром получили часть княжества со столицей в Жагане, а младшие братья Вацлав и Ян II стали владеть землей.


title: Рудольф Жаганьский

text: В 1450 году Рудольф отправился вместе со старшим братом Бальтазаром в паломничество в Рим. Там он поклялся сражаться за христианскую веру, что свидетельствовало о его сильной религиозной приверженности. Это нашло также подтверждение в письменных источниках, а именно в «"Хронике аббатов жаганьских"», где князь упоминается как человек благочестивый.


title: Рудольф Жаганьский

text: В 1454 году князь Рудольф Жаганьский принял участие в Тридцатилетней войне на стороне Тевтонского ордена против Польского королевства. Собрав под своим началом около 1900 вооруженных пехотинцев и всадников, он прибыл в Свидвин. Он не был единственным силезским князем, воевавшим на стороне Ордена. Вместе с чешским военачальником Бернардом Шумборским Рудольф Жаганьский командовал 15-тысячным орденским войском в битве под Хойницами 18 сентября 1454 года, где польско-шляхетское ополчение понесло полное поражение. В сражении погибло около трех тысяч человек со стороны поляков, а около 300 рыцарей было взято в плен. В битве князь Рудольф не выжил — он погиб в начале сражения, после решительной атаки тяжелой польской кавалерии. Не известно, где он был похоронен.


title: Рудольф Жаганьский

text: После гибели Рудольфа, не оставившего потомства, его старший брат Бальтазар (1410/1415 — 1472) стал единоличным правителем Жаганьского княжества, что вызвало недовольство его младшего брата, Яна II.


title: Портрет актёра

text: «Портрет актёра» — картина итальянского художника Доменико Фетти из собрания Государственного Эрмитажа.


title: Портрет актёра

text: На картине изображён пожилой мужчина в богатом камзоле с отложным кружевным воротником и чёрной полумаской Арлекина в руках.


title: Портрет актёра

text: Английский искусствовед отмечает: «Впечатляющая сила характеристики и исполнения. Во многом это самый грандиозный и самый проницательный из всех портретов работы Фетти».


title: Портрет актёра

text:
Картина написана в 1621—1622 годах. В 1650-х годах принадлежала кардиналу Джулио Мазарини и в его каталоге числилась под названием «Арлекин, комедиант»; в 1661 году картину купил барон Л. А. Кроза, после смерти которого в 1772 году картина, в составе всей его коллекции, была приобретена императрицей Екатериной II. Выставляется в здании Нового Эрмитажа в зале 232.
Известен набросок Фетти к данной картине, выполненный красным карандашом на бумаге и датируемый около 1620 года. Этот рисунок проходил на аукционе Sotheby’s 24 января 2007 года (лот 37), где был атрибутирован как «Портрет Франческо Андреини».


title: Портрет актёра

text: Личность человека на портрете не установлена, существует несколько версий о том, кто изображён.


title: Портрет актёра

text: В описи собрания Кроза он назван «комедиантом, известным своей службой у герцога Мантуанского», и с этой атрибуцией портрет значился в каталогах Эрмитажа вплоть до 1889 года, когда сочли, что на портрете изображён актёр мантуанской труппы Джованни Габриелли, который носил прозвище Зивель (Зивелло). Однако существует гравюра Агостино Карраччи, исполненная около 1599 года, с подписанным портретом этого актёра, и там было усмотрено как полное несовпадение как внешности, так и возраста; один из известных отпечатков этой гравюры находится в в Сиднее, Австралия.


title: Портрет актёра

text: В 1910 году главный хранитель картинной галереи Эрмитажа Э. К. Липгарт выдвинул версию, что на картине в виде актёра изображён герцог Фердинандо Гонзага, однако и это предположение не получило подтверждения.


title: Портрет актёра

text: В 1912 году был опубликован каталог коллекции Ле Муана, в котором был помещён пастельный рисунок Фрагонара, являющийся копией с картины, и там персонаж был назван актёром .


title: Портрет актёра

text: Ряд исследователей считает, что на картине изображён Франческо Андреини; с известным портретами Андреини имеется некоторое сходство, однако эта версия не согласуется с его биографическими данными: Андреини покинул мантуанскую труппу до 1620 года, а портрет написан в 1621—1622 годах, и он к этому времени был глубоким стариком.


title: Портрет актёра

text: В дальнейшем разными исследователями назывались и другие актёры, возможно послужившие моделью для картины, в том числе и Клаудио Монтеверде, но все эти версии были быстро отвергнуты.


title: Портрет актёра

text: Всеволожская считает что Тристано Мартинелли является наиболее вероятной моделью, основываясь при этом на его биографических данных: Мартинелли был самым известным и популярным актёром в Мантуанской труппе. Он умер в 1630 или 1631 году в возрасте 75 или 77 лет, соответственно, в момент написания портрета ему было 65–67 лет, что примерно соответствует возрасту изображённого человека. Документированных портретов Мартинелли не сохранилось, поэтому атрибуция картины так и остаётся гипотетической.


title: Портрет актёра

text:
Кроме пастельной копии Фрагонара известны ещё два варианта этого портрета. Один находится в Галерее Академии в Венеции, он считается авторским повторением эрмитажной картины. В Городской художественной галерее Манчестера находится небольшая картина с воспроизведением только головы актёра, автор этой копии не установлен. На художественном рынке также проходил набросок набросок Габриеля де Сент-Обена, сделанный с эрмитажного «Портрета актёра».
В 1729 году французский гравёр Николя де Лармессен выполнил с картины офорт в зеркальном отображении; сохранившиеся отпечатки имеются в Национальной библиотеке Франции и Британском музее.


title: Перо Гарсия Бургалес

text: Пе́ро Гарси́я Бургале́с (гал.-порт. "Pero Garcia Burgales" и соответствует современному ) — кастильский трубадур или жонглёр XIII века, уроженец Бургоса, один из наиболее плодотворных средневековых поэтов Кастилии, о чём свидетельствуют сохранившиеся 53 кантиги автора на галисийско-португальском языке, относящиеся к трубадурской школе Пиренейского полуострова.


title: Перо Гарсия Бургалес

text: Основываясь на имени трубадура, с определённой уверенностью исследователи полагают, что Перо Гарсия родился в Бургосе — на это указывает фамилия Бургалес. Из кантиг поэта следует, что Перо Гарсия принадлежал к трубадурам так называемого «альфонсийского периода», пребывая при дворе сначала инфанта, а затем и короля Кастилии и Леона Альфонсо X Мудрого. С 2005 года, благодаря вновь опубликованным данным, период творческой активности трубадура (или жонглёра) может быть отнесён к рамкам между 1238 и 1264 годами, когда он получил земли в Валенсии и Хересе, соответственно.


title: Перо Гарсия Бургалес

text:
Из всех галисийско-португальских трубадуров, исключая королей (Альфонсо X Мудрого, Диниша I) и Жуана Гарсию де Гильяде, именно Перо Гарсия оставил нам наибольшее количество кантиг. Дошедшее до наших дней творческое наследие поэта состоит из 53 песен с большим преобладанием кантиг о любви:
Музыкальная нотация к песням не сохранилась. Среди авторов «Песенника Ажуда» Перо Гарсия Бургалес занимает первое место по количеству представленных кантиг о любви, которых у него в сборнике насчитывается 29. Остальные произведения поэта сохранились в «Песеннике Национальной библиотеки» (или «Колоччи-Бранкути») и «Ватиканском песеннике» ("Cancioneiro de Vaticana").


title: Перо Гарсия Бургалес

text: В то время как исследователи не могут с полной уверенностью отнести Бургалеса ни к трубадурам, ни к жонглёрам, то нет никаких сомнений в том, что поэт сочинял свои песни при дворе кастильского короля Альфонсо X. На это явно указывает его кантига насмешки и злословия "" (B 1374, V 982), направленная против весьма известной галисийской солдадейры ("soldadeira") Марии Перес Балтейры ("Maria Peres Balteira"), которой благоволил, не гнушаясь одаривать и чествовать, Альфонсо X.


title: Перо Гарсия Бургалес

text: Авторство тенсоны "Quero que julguedes, Pero Garcia" (V 1034, C 1426) с жонглёром Лоуренсу ставится под некоторое сомнение. Но перу трубадура принадлежит один из редчайших образцов жанра тенсоны о любви — "" (B 1383, V 991). Из сочинений поэтов иберийской трубадурской школы сохранилось только 3 песни этого жанра на галисийско-португальском языке — остальные тенсоны носят сатирический характер. В данном случае доподлинно неизвестен оппонент трубадура, которого автор не называет по имени, используя только обращение «сеньор» ("Senhor"). Антониу Резенде де Оливейра ("António Resende de Oliveira") предполагал, что под анонимным «сеньором» вполне мог подразумеваться инфант Альфонсо, ставший впоследствии королём Кастилии и Леона Альфонс X Мудрый, исходя из чего создание тенсоны может датироваться до 1348 года.


title: Перо Гарсия Бургалес

text:
В двух взаимосвязанных по теме кантигах о друге тонко отражено психологическое состояние девушки в пору охлаждения чувств к ней её друга: обида и раздражение на ложь и обман возлюбленного, заставляющие её пойти на окончательный разрыв отношений с ним. В первой песне "Ai madre, bem vos digo" (B 649, V 250, C 649) девушка жалуется матери, что злится не столь за то, что любимый покидает её, сколь за то, что он обманул, не выполнив обещание и, сказав, что придёт на свидание в назначенное место, отправился совсем в другую сторону.
В следующей песне «Я вас не помню, мой друг»
("" B 650, V 251) девушка встречается с возлюбленным, упрекает его в доставившей ей страдания лжи: теперь же она отказывается с ним разговаривать и знать его не желает.


title: Перо Гарсия Бургалес

text: Относительно художественной ценности 53 песен Бургалеса Каролина Михаэлиш де Вашконселуш ("Carolina Michaëlis de Vasconcelos") писала, что его сатиры не менее грубы, чем кантиги насмешки и злословия остальных иберийских псевдо-Марциалов Средних веков. В противоположность им, среди кантиг о любви исследовательница считала должным выделить "Que muit'há já que a terra non vi" (A 103, B 211) и "" (A 110, B 219) не потому, что оставивший свои пометки на полях «Песенника Ажуда» читатель XIV века оценил их как «хорошие кантиги» ("cantigas boas"), и не за искромётность их вязкого и гармонического языка, но прежде всего за раскрытие столь истинного потрясения, когда даже условности жанра не в силах хоть как-нибудь заглушить оригинальность его мышления и живого чувства.


title: Перо Гарсия Бургалес

text: Е. Г. Голубева оценивала поэтический дар трубадура следующими словами: «Сатирические песни этого самобытного поэта отличаются грубой выразительностью языка, а его „песни о любви“ — виртуозностью формы и оригинальностью образов». На русский язык переведено 2 песни Бургалеса: «Увы мне, бедному, увы!..» в переводе Е. В. Витковского (Лузитанская лира. 1986) и "Ai eu coitad'! e por que vi" (A 87, B 191) — «О, я злосчастный, и зачем узрел» в переводе Н. Л. Сухачёва.


title: Поэма о невинном страдальце

text: Поэма о невинном страдальце ( — «Я восхвалю господа мудрости») — месопотамская поэма, написанная на аккадском языке от первого лица. Главный герой, Шубши-машра-Шаккан (1-я пол. 2 тыс. до н. э.), чтит всех своих богов, но несправедливо страдает от множества болезней. Он размышляет, что, возможно, то, что хорошо человеку, для богов является злом, и наоборот. В итоге, Мардук избавляет его от мучений. Уильям Моран назвал поэму гимном благодарения Мардуку за выздоровление от болезни. Кроме того, поэму праведного страдальца называют вавилонской книгой Иова.


title: Поэма о невинном страдальце

text: Поэма написана на четырёх табличках (480 строк). Сохранилась в копии из библиотеке Ашшурбанипала (VII век до н. э.), где она была переписана с оригинала, находившегося в библиотеке Ниппурского храма.


title: Поэма о невинном страдальце

text: Первое (уже устаревшее) издание поэмы было опубликовано У. Г. Ламбертом в 1960 году (переиздано в 1996 году). Амар Аннус и Алан Ленци приготовили новое издание поэмы для . Она была опубликована в седьмом томе Государственного архива ассирийского клинописного текста. Новое издание включает в себя таблички, опубликованные Уайзменом, и Аль-Рави, Горовицем и Ламбертом, а также несколько других неопубликованных табличек из Британского музея.


title: Филокл (значения)

text: Филокл () — мужское имя древнегреческого происхождения. Известные носители:


title: Стофф, Карл

text: Карл Стофф (21 января 1860 — 4 октября 1915) — шведский либеральный политик и юрист. Премьер-министр Швеции в 1905—1906 и 1911—1914 годах.


title: Стофф, Карл

text: Был видным сторонником идеи о всеобщем избирательном праве и пытался ввести его для мужчин (его преемник Нильс Эден распространил его и на женщин). Вступил в острый конфликт с консерваторами, настроенными промонархически и антидемократически. Против Стоффа велась кампания ненависти, его изображали разрушителем шведских традиций. Когда консерваторы устроили у королевской резиденции демонстрацию фермеров и король Густав V, который по закону должен был быть вне политики, осудил оборонную стратегию антимилитариста Стоффа, не желавшего тратить на национальную армию слишком много денег, последний в знак протеста подал в отставку.


title: Стофф, Карл

text: Весьма ценим шведскими либералами и ставится в один ряд с Нильсом Иденом, Карлом Экманом, Бертилем Олином, Гуннаром Хеленом, Пером Альмарком и Бенгтом Вестербергом.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: Ке́ннет Бра́йен Рэ́йпер (, 1908—1987) — американский и микробиолог, профессор микробиологии в Висконсинском университете.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: Родился 11 июля 1908 года на ферме в округе Дейвидсон в Северной Каролине седьмым ребёнком в семье Уильяма Рэйпера и Джулии, в девичестве Краус. В 1925 году поступил в Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл. Первую статью опубликовал в 1928 году по рекомендации профессора Уильяма Чемберса Кокера, она была посвящена водным грибоподобным организмам из семейства Сапролегниевые. Окончил университет со степенью бакалавра в 1929 году.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: С 1929 года работал в Министерстве сельского хозяйства США вместе с профессором Чарлзом Томом. По совету Тома Рэйпер поступил на вечернее отделение магистратуры Университета Джорджа Вашингтона, в 1931 году получил степень магистра.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: В 1933 году Рэйпер обнаружил новый вид слизевиков "Dictyostelium discoideum", впоследствии ставший модельным организмом для изучения межклеточных взаимодействий. По совету Тома Рэйпер отправился в Гарвардский университет для подготовки диссертации доктора философии. Диссертация была посвящена всестороннему изучению этого слизевика, защищена в 1936 году под руководством профессора Уильяма Уэстона.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: По возвращении в Министерство сельского хозяйства Рэйпер присоединился к Тому в изучении родов "Aspergillus" и "Penicillium". В 1945 и 1949 годах они опубликовали определители грибов, относящихся к этим родам. В 1965 году Рэйпер с Дороти Феннелл издал монографию аспергиллов.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: В течение шести лет Рэйпер читал курс прикладной микологии в Иллинойсском университете. С 1952 года Кеннет с супругой Луизой жил в Мэдисоне, работал в Висконсинском университете.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: В 1979 году покинул должность профессора микробиологии в Мэдисоне, решив сосредоточиться на подготовки иллюстрированной монографии клеточных слизевиков, работал над ней в течение шести лет.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: В 1951 году Рэйпер был президентом Микологического общества Америки, в 1981 году стал обладателем награды Выдающемуся микологу Микологического общества.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: С 1949 года Рэйпер являлся членом Национальной академии наук США. В 1960 году он был награждён Сертификатом за заслуги перед Ботаническим обществом Америки. В 1961 году Рэйпер стал почётным доктором наук Университета Северной Каролины.


title: Рэйпер, Кеннет Брайен

text: Скончался 15 января 1987 года в Мэдисоне.


title: Rash

text: Rash:


title: Сретенский, Николай Павлович

text: Николай Павлович Сретенский (2 мая 1917 года Торжок, Россия — 2 марта 1995 года Тверь, Россия) — советский шашист. Международный мастер, бронзовый призёр чемпионатов СССР по русским шашкам (1954 года) и международным шашкам (1964 года), участник 24 чемпионатов СССР (10 по русским и 14 по международным шашкам) и пяти международных турниров. Заслуженный тренер России по шашкам.


title: Сретенский, Николай Павлович

text: Газета «Тверская правда» от 14 марта 1926 года сообщала, героем массового шашечного турнира стал 8-летний Коля Сретенский. Он победителем среди взрослых в проводившихся по олимпийской системе соревнованиях и получил памятный подарок — книгу по шашкам Василия Руссо. В 10-летнем возрасте он успешно выступил в губернских соревнованиях среди текстильщиков.


title: Сретенский, Николай Павлович

text: В 1932 году окончил школу и поступил в ФЗУ при вагоностроительном заводе. В 1937 году во Всесоюзном турнире перворазрядников занял третье место. В полуфинале первенства СССР выполнил норматив мастера спорта.


title: Сретенский, Николай Павлович

text: В июне 1941 года прошёл полуфинал чемпионата СССР в Ростове-на-Дону. Николай Сретенский получил право на участие в финале первенства страны. Но финал не состоялся из-за начала войны.


title: Сретенский, Николай Павлович

text: Пройдя всю войну вернулся в спорт и в 1948 году выиграл звание чемпиона РСФСР. В это же время стал вести шашечную секцию во Дворце пионеров. Как тренер подготовил 20 мастеров спорта и свыше 40 кандидатов в мастера. В 1963 году ему присвоено звание «Заслуженный тренер РСФСР».


title: Андреев, Евгений Михайлович

text: Евгений Михайлович Андреев (20 ноября 1894 — 1959) — генерал-майор вооружённых сил СССР, генерал Народного Войска Польского.


title: Андреев, Евгений Михайлович

text: Окончил гимназию в 1917 году. Участник Гражданской войны в России на стороне красных, сражался против войск П.Н.Врангеля в 1919 году. В 1921 году окончил командные курсы и стал командиром взвода. Окончил в 1938 году Военную академию имени М. В. Фрунзе. Член ВКП(б) с 1941 года. На момент начала Великой Отечественной войны — командир 370-го стрелкового полка на Северо-Западном фронте. 5 марта 1942 года полковник Андреев был назначен командиром 370-й стрелковой дивизии, в то время шла Демянская операция советских войск по окружению сил вермахта в Демянске. Образованное кольцо окружения было прорвано немцами 21 апреля 1942 года, и немцы создали Рамушевский коридор, что ухудшило положение советских войск на северо-западном направлении.


title: Андреев, Евгений Михайлович

text: С 28 апреля 1942 года 370-я дивизия подчинялась 11-й армии и держала оборону западнее линии Курляндское — Стрелицы. В мае, июле и августе 1942 года дивизия провела наступательные бои с целью захвата местечек Голубово, Туганово и Симаново. 26 октября 1942 года началось немецкое наступление против 370-й стрелковой дивизии в направлении местечек Стрелицы и Кневицы. В течение 10 дней шли оборонительные бои, в ходе которых удалось отразить натиск немцев. 31 октября 1942 года военный совет 11-й армии своим приказом объявил благодарность личному составу дивизии «…за стойкую и героическую борьбу против немецко-фашистских оккупантов…», позже 370-я стрелковая дивизия восстановила прежнее положение. Указом Совета Народных Комиссаров №1988 от 20 декабря 1942 года Евгению Михайловичу Андрееву было присвоено звание генерал-майора. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 14 февраля 1943 года Андреев был награждён Орденом Красного Знамени за умелое руководство 370-й стрелковой дивизией в составе 11-й армии «в условиях лесисто-болотистой местности» и за организацию оборонительных работ, которые помогли измотать противника и отбить атаки четырёх немецких дивизий в течение восьми дней (начиная с 26 октября 1942 года).


title: Андреев, Евгений Михайлович

text: Всего же Андреев был награждён орденом Ленина, дважды орденом Красного Знамени, орденом Отечественной войны I степени и другими наградами. В апреле 1950 года он был направлен в Народное Войско Польское, где преподавал в Академии Генерального штаба в Рембертуве, руководя кафедрой общей тактики и штабной службы.


title: Субботин, Игорь

text: Игорь Субботин (; 26 июня 1990, Таллин) — эстонский футболист, крайний полузащитник клуба «Нымме Калью» и национальной сборной Эстонии.


title: Субботин, Игорь

text: Воспитанник футбольного клуба «Левадия». С 2007 года выступал за второй состав команды в Эсилиге, в 2009 году дебютировал за основной состав в высшем дивизионе. Со своим клубом по три раза выигрывал чемпионат и Кубок Эстонии. В 2014 году стал вторым бомбардиром чемпионата с 32 голами, уступив Евгению Кабаеву (36), в том числе сделал один хет-трик и три «покера». Был признан лучшим футболистом чемпионата Эстонии 2014 года по интернет-опросу болельщиков.


title: Субботин, Игорь

text: В январе 2015 года перешёл в чешский «Млада Болеслав». Сыграл только один официальный матч за клуб — 21 февраля 2015 года против «Градец Кралове», в котором провёл на поле пять минут. Летом того же года вернулся в «Левадию», где играл до конца года. Весной 2016 года играл за польский «Медзь» (Легница) в первой лиге, выходил на поле в 11 матчах, но ни один из них не отыграл полностью, голов не забивал.


title: Субботин, Игорь

text: С июля 2016 года выступает в Эстонии за «Нымме Калью».


title: Субботин, Игорь

text: Выступал за юношескую, молодёжную и олимпийскую сборные Эстонии.


title: Субботин, Игорь

text: В национальной сборной Эстонии дебютировал 31 мая 2014 года в матче против Финляндии. Последний на данный момент матч сыграл 6 января 2016 года против Швеции. Всего принял участие в пяти матчах, голов не забивал.


title: Витоло

text: Витоло может означать:


title: Oiceoptoma

text: Oiceoptoma — род жуков из семейства мертвое́дов.


title: Oiceoptoma

text: Продолговато-овальные плоские жуки. Окраска тёмная. Переднеспинка или её краевая часть оранжево-красного цвета. Голова, переднеспинка, щиток на верхней стороне покрыты редкими волосками, которые не скрывают основную окраску тела. Голова невытянутая. Она постепенно суживается позади глаз, на темени имеется поперечное вдавление. За глазами находится ряд длинных рыжих волосков. На плечевых углах надкрылий развиты зубчики. Вершины надкрылий у самцов закруглённые, а у самок — треугольно вытянуты. Крылья нормально развитые. Тазики средних ног широко расставлены.


title: Oiceoptoma

text: Голарктический род с 9 видами.


title: Oiceoptoma

text: Жуки питаются на падали (трупами животных), а также гниющими грибами, забродившим древесным соком, встречаются также на экскрементах.


title: Нильсен, Палле

text: Палле Мёллер Нильсен (, 4 мая 1929 — 1987) — датский шахматист. Один из сильнейших шахматистов Дании 1950-х — начала 1960-х гг. Серебряный призер чемпионата Дании 1952 г. Бронзовый призер чемпионата Дании 1954 г. Участник сильного по составу турнира памяти гроссмейстера А. И. Нимцовича (Копенгаген, 1960 г.). В составе сборной Дании участник двух шахматных олимпиад (1952 и 1954 гг.).


title: Ave Maria – En Plein Air

text: Ave Maria — En Plein Air () — второй классический альбом финской исполнительницы Тарьи Турунен. Релиз Альбома состоялся 11 сентября 2015 года. Содержит двенадцать версий композиции «Аве Мария».


title: Ave Maria – En Plein Air

text: Этот альбом является вторым классическим альбомом в дискографии классических альбомов, в мире — первым классическим и самым успешным-коммерческим классическим альбомом Тарьи.


title: Ave Maria – En Plein Air

text: «Аве Мария» — это традиционная молитва, обращенная к Деве Марии, матери Иисуса, с просьбой о заступничестве. Она положена на музыку в более 4000-х песнях, причем не во всех случаях сохранялся оригинальный текст.


title: Ave Maria – En Plein Air

text: «Ave Maria — En Plein Air» — это собрание 12 песен «Ave Maria», написанных широким кругом композиторов. Тарья Турунен вдохнула новую жизнь как в хорошо известные, так и в редкие песни авторства Паоло Тости, Дэвида Поппера, Астора Пьяццоллы и, конечно, Иоганна Себастьяна Баха / Шарля Гуно. Завершающий трек альбома написан самой Тарьей.


title: Ave Maria – En Plein Air

text: Альбом был записан в церкви «Lakeuden Risti» в финском городе Сейняйоки. Это белоснежное здание, построенное по проекту знаменитого финского архитектора Алвара Аалто, является объектом национального наследия и важным примером современной финской архитектуры. Лютеранская церковь стала фоном для голоса Тарьи, который звучит в обрамлении органа, виолончели и арфы.


title: Ave Maria – En Plein Air

text: Классическая музыка была первой любовью Тарьи. Она изучала церковную музыку в финской Академии Сибелиуса, а также немецкую песню в Музыкальном университете Карлсруэ (Германия). В то же время, она является одним из самых важных женских голосов в тяжелой музыке, сначала как вокалистка популярной симфо-металлической группы Nightwish, а затем как успешная сольная артистка, выпустившая под своим именем уже три альбома.


title: Фурман, Александр Яковлевич

text: Александр Яковлевич Фурман (род. , ) — советский и российский шашист (международные шашки). Один из сильнейших шашистов на рубеже 1980—1990-х годов. Международный гроссмейстер (1992).


title: Фурман, Александр Яковлевич

text: Член сборных СССР и России. Участник чемпионатов мира (1992 — 9 место), Европы (1992 — 4-е место), СССР (1991 — 5-е место) по стоклеточным шашкам. Бронзовый (1990) и cеребряный (1991) призёр первенств мира среди юниоров, бронзовый (1988) и серебряный (1989) призёр первенств мира среди кадетов.


title: Фурман, Александр Яковлевич

text: Учился в МИИТе.


title: Фурман, Александр Яковлевич

text: Последний международный турнир — в 1994 году.


title: Фурман, Александр Яковлевич

text: С 1995 года — в Германии.


title: Фурман, Александр Яковлевич

text: FMJD-Id: 10163.


title: Oiceoptoma subrufum

text: Oiceoptoma subrufum — вид жуков из жуков мертвое́дов.


title: Oiceoptoma subrufum

text: Продолговато-овальный плоский жук. Длина тела 12—15 мм. Окраска тела чёрная. Надкрылья бурого цвета, лишены поперечных морщинок между ребрами. Переднеспинка красновато-бурого цвета, часто с затемненным диском. Внутренние ребра на надкрыльях развиты сильнее, чем у "Oiceoptoma thoracicum" и ясно прослеживаются по всей длине.


title: Oiceoptoma subrufum

text: Дальний Восток России, Япония, Восточный Китай. В России обитает на островах (Сахалин, Кунашир) и в Южном Приморье.


title: Oiceoptoma subrufum

text: Типичный лесной вид. Встречается в лесах. Предпочитает лиственные и смешанные леса, но встречается также в разреженных хвойных лесах. Обычен на падали: мелких животных, иногда крупных животных, например копытных. Кроме падали, его можно встретить на помёте, пагадках, гниющих растениях, грибах (только шляпочных) и вытекающем забродившем древесном соке. Жуки встречаются с марта по сентябрь-октябрь. Активен в дневное время суток.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Григо́рий Алексе́евич Муса́тов (29 января 1889, Бузулук, Российская империя — 8 ноября 1941, Прага, Протекторат Богемии и Моравии) — русский живописец и график, эмигрировавший после революции 1917 года в Чехословакию, где активно занимался живописью и графикой. Входил в чешское культурное общество «Художественная беседа», участвовал в выставках в Праге, Париже, Риге. В ранний период творчества тяготел к примитивизму, позднее писал в оригинальной манере, сочетавшей стилистику модерна и приёмы импрессионизма, в поздний период тяготел к экспрессионизму.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Родился в Бузулуке, в семье иконописца Алексея Яковлевича Мусатова и Элеоноры Клеофасовны Миклошевич. В ряде источников известного живописца Виктора Борисова-Мусатова называют дядей или двоюродным дядей.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Детство провёл в Самаре, где отец купил дом на улице Николаевской. Все дети в семье получили образование, старший сын, Михаил, стал инженером, дочь Екатерина — учительницей, ещё один сын Александр стал художником.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Григорий окончил церковно-приходскую школу, поступил в Самарское коммерческое училище, где учителем рисования был художник В. В. Гундобин. Григорий увлёкся рисованием, отец не стал противиться желанию сына и перевёл его в Пензенское художественное училище. Однако и его он не закончил. По воспоминаниям В. Г. Муратовой, жены Григория, тот понимал, что удел выпускников провинциального училища — учитель рисования, но хотел достичь большего, поэтому перевёлся в Киев, где посещал рисовальные классы под руководством А. А. Мурашко. На каникулах работал в мастерской отца, помогал ему при росписи храмов.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: 14 августа 1914 года Григорий Мусатов женился на Вере Георгиевне Эльяшевич (10.04.1893 — 23.05.1971), дочери пензенского купца. Не сумев избежать судьбы учителя рисования в 1915 году служил преподавателем графического искусства в высшем начальном училище посада Мелекесс Ставропольского уезда Самарской губернии. Однако задержался там ненадолго, перебрался к родителям в Самару. Некоторое время работал учителем пения в самарском училище № 32-33 имени П. А. Столыпина, находившемся на улице Садовой 57. По воспоминаниям же жены Григорий не зарабатывал ничего, и он с женой, и старший брат Александр, также семейный человек, жили на обеспечении отца, занимаясь живописью, хотя из-за войны заказов было не так много. Сама Вера работала помощником провизора в аптеке.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В 1915 году участвовал в выставке картин самарских художников, в которой также принимали участие брат и бывший учитель Гундобин. Григорий Мусатов показывал работы на религиозные темы и портреты.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Был призван в армию, служил в Балашове писарем при штабе, затем по решению полкового священника около года расписывал церковь. В конце 1916 года был направлен в саратовскую школу прапорщиков, после окончания которой был направлен на юго-западный фронт. В ходе массового дезертирства с фронта летом 1917 года Григорий Мусатов также оставил армию и вернулся к родным в Самару.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: После начала Гражданской войны примкнул к белому движению. Вместе с женой добрался до Иркутска, где вступил в армию Колчака. Однако позднее вновь дезертировал и перебрался во Владивосток. Больше года жил по чужим документам на имя Мельникова, скрываясь от мобилизации. Участвовал в работе местной театральной студии «Балаганчик», возникшей при литературно-художественном обществе Дальнего Востока, а также деятельности местного общества футуристов; общался с Д. Бурлюком, Н. Асеевым, В. Пальмовым и другими представителями движения.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: После Николаевского инцидента пребывание в оккупированном японцами Владивостоке было сочтено небезопасным. Подрабатывая в порту Григорий нашёл удобный случай покинуть город, и в мае 1920 года на пароходе «Тверь», вместе с чешскими легионерами, возвращавшимися на родину, супруги Мусатовы оставили Россию. Через Китай, Сингапур и Цейлон они добрались до Италии. Узнав о том, что президент Чехословакии Масарик организует оказание помощи русской эмигрантской интеллигенции — «Русская Акция», в июле вместе с женой Григорий Мусатов прибыл в Прагу, предполагая по возможности в дальнейшем переехать в Париж.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Из-за безденежья чета Мусатовых примкнула к передвижной труппе театрального сообщества «Единение». В начале 1921 года, в Гавличкув-Броде они познакомились с семьёй уже известного чехословацкого художника Яна Зрзавого, которая помогла им обосноваться в городке Колин, где Вера Георгиевна устроилась помощником провизора в аптеку, а её постоянная зарплата позволила Григорию вернуться к творчеству после долгого перерыва.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Ян Зрзавый, будучи членом чешского культурного общества (Umělecká beseda), предложил Мусатову также вступить в него. Для этого тот должен был принять участие в трёх выставках. Перспектива влиться в местную художественную среду, выставляться и общаться с известными художниками прельстила Григория и он начал писать.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В конце 1922 года вслед за Зрзавым Мусатовы переехали в Прагу. Здесь Григорий узнал, что ещё в 1919 году на семейной пасеке у села Рождествено, куда Мусатовы часто ездили на этюды, были жестоко убиты отец, Алексей Яковлевич, и брат Александр с женой и ребёнком, а мать умерла вскоре после этого события. Мысли о возвращении в Россию отпали. Лишь изредка Григорий переписывался с сестрой Екатериной.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text:
В 1923 году, после положенных трёх выставок, Мусатов стал полноправным членом «Художественной беседы». Также он принимал активное участие в создании организации эмигрантских художников «Скиф», в которой стал заместителем председателя. Состоял членом Союза русских художников в Чехословакии. Его жена Вера поступила на Русский юридический факультет в Праге, одновременно пытаясь найти более оплачиваемую работу. Из-за отсутствия средств и необходимости платить за жильё Вера в 1924 году отправилась в Париж, где стала ретушёром в фотоателье. Однако Париж не стал надёжным источником доходов, и через несколько месяцев она вернулась в Чехословакию, продолжила учёбу, одновременно работая коммивояжером от киностудии «Баррандов», разъезжая по стране и предлагая фильмы для просмотра. Григорий же устроился преподавателем рисования в пражскую Русскую реальную реформированную гимназию. Одним из его учеников был Андрей Белоцветов, теперь называемый «классиком авангарда», на творчество которого Мусатов оказал заметное влияние.
Григорий регулярно выставлялся с «Художественной беседой», а в 1927 году в Праге состоялась его первая персональная выставка. Также он получил известность как иллюстратор. Сначала работал над «Советскими частушками» (перевод на чешский Н. Мельниковой-Папоушковой) издательства (1929), затем издательство решило издать полное собрание сочинений Ф. М. Достоевского в переводе , а Григорий Мусатов должен был его проиллюстрировать. Работа, увлёкшая обоих супругов, заняла два года. Вера читала вслух, а Григорий набрасывал понравившиеся ему образы. Однако издательство изменило планы, и вышло лишь три перевода: «Братья Карамазовы» (1929), «Униженные и оскорбленные» (1930), «Бесы» (1930).


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В 1931 году у четы Мусатовых родился единственный ребёнок, дочь Элеонора, к этому времени доходы от продажи картин позволили Григорию оставить преподавательскую деятельность, сосредоточившись на творчестве.В 1936 год Григорий Мусатов принял чехословацкое гражданство. Однако после присоединения Судетской области к нацистской Германии он планировал вновь эмигрировать. Сначала в США, но в последний момент сорвалось получение приглашения, затем обратился в советское консульство за разрешением на возвращение в СССР. Однако ответ он получить не успел, Чехословакия была упразднена, а консульство эвакуировано.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В день нападения Германии на СССР Григорий Мусатов перенёс инфаркт, от которого уже не оправился. После возвращения из больницы он задумал триптих из трёх больших полотен: «Мобилизация», «Капитуляция», «Освобождение» (в других источниках — «Объявление войны», «Присяга войск перед генштабом» и «Победа»), но написал лишь несколько эскизов. В ноябре 1941 года Мусатов скончался.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Во время нацистского правления Вера Георгиевна смогла скрыть своё еврейское происхождение с помощью двух подруг, которые заявили, что она русская, зная, что это не так. Однако, опасаясь новых проверок и расспросов, она боялась устраиваться на официальную работу. До освобождения Праги они с дочерью жили на средства от продажи картин мужа и их обмена на продукты.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Вера Георгиевна оставила воспоминания, во многом послужившие основой для биографических сведения о муже. Дочь Элеонора (Нора) Мусатова (1931—2010) стала художницей, выставлялась как в Чехословакии, так и за рубежом, в том числе совместно с Марком Шагалом.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Первые же выставки работ Мусатова подтверждали его амплуа русского художника, продолжавшего жить Россией. Как свидетельствует один из выставочных каталогов: «Мусатов в „Беседе“ — русский, полнокровный и сознательно подчеркивающий это художник». Всего же Григорий Мусатов участвовал в 27 выставках общества «Художественная беседа», проходивших в Праге и других городах Чехословакии до 1941 года. Провёл персональные выставки в Праге — в зале им. М. Алеша (1927, 1932, 1935, 1936, 1937, 1940). В 1931 году в Праге в зале Красна Изба прошла выставка иллюстраций Мусатова, к романам Ф. М. Достоевского, пользовавшаяся успехом.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Также Мусатов участвовал в выставках Союза русских художников, на первой выставке Союза в 1929 году была представлена крупная работа «Стенька Разин». Вместе с членами «Художественной беседы» представлял свои работы на выставке в Риге (1930). Также участник выставки славянских художников (1932) и русской живописи (1935) в Праге, русских художников в Париже (галерея «La Renaissance», 1932), Осеннего салона (1932).


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Совместно с С. А. Мако выставлялся в Париже, в галерее Charpentier (1938).


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В 1943 году в Праге в Пошевой галерее прошла первая посмертная выставка работ художника. Также выставки проходили в 1946 и 1959 годах (зал им. М. Алеша). В декабре 1981 — январе 1982 года прошла персональная выставка в Литомержице.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Мусатов не принадлежит к тем художникам, кто единожды сформировав свой стиль в дальнейшем лишь развивает и шлифует его. Напротив, за два с половиной десятилетия творческой жизни он радикально изменял свой почерк, свою манеру. Общим аспектом на практически всём известном творческом пути художника была свободная живопись, с самым широким кругом тем, не ограниченная никакими жанровыми или стилевыми рамками. Сцены из маленького провинциального городка, воспоминания и впечатления от долгого морского путешествия, от войны, от недолгой театральной карьеры, чешских деревень, даже от еврейских традиций, известных по рассказам супруги — значительная часть картин Мусатова представляла собой своеобразный художественный дневник, реализация потребности в исповеди. Одни темы приходили и уходили, к другим художник возвращался неоднократноо.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Ранние работы Мусатова, выполненные им во время проживания в России, не сохранились или неизвестны специалистам. Сохранились лишь сведения, что он писал на религиозные темы, а также реалистический портреты.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В 1920-х Григорий Мусатов обратился к неопримитивизму, с его характерными приёмами — упрощением форм, нарушением перспективы и пропорций, отсутствием соразмерности элементов композиции, плоскостной трактовкой изображений. Определяющую роль в трактовке художником этого метода сыграла массовая портретная фотография. Её влияние на стилистику работ художника было столь значительно, что в прижизненной монографии о Мусатове, написанной А. Жаковским, автор назвал этот период творчества Мусатова «фотографическим периодом».


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Жаковский отмечал «застылость» сцен на картинах, ориентацию художника на воспроизводство сцен из прошлого, использование «выцветших красок нарочито примитивных фотографий» и назвал героев Мусатова «набальзамированными мумиями  мелкобуржуазной прослойки» и «синтетическими, даже несколько идеализированными портретами, характеризующими целиком выше упомянутый класс».


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: На картинах, написанных в 1920-х годах, часто изображены провинциальные кавалеры и жеманные дамы, пейзажи и бытовые сценки жизни провинции. Сами названия картин говорят за себя: «У фотографа» (1922), «Хулиганы» (1922), «Солдат с возлюбленной» (1923), «Катание на лодке» (1923), «Гусар» (1923), «Три подруги» (1924), «Гадание» (1924), «Военный оркестр» (1924), «Флирт» (1924), «Акробаты» (1925) и другие.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Комментируя одну из характерных картин этого периода «Акробаты» (1925), на которой изображена семья позирующих цирковых артистов, критик Ф. В. Мокрый так охарактеризовал персонажей: «Акробаты в смешных напряженных позах кричат миру о славе своей блестящей расфуфыренности, которая прикрывает их нужду», другой критик Н. А. Еленев похожим образом отзывался о картине «Три подруги» (1924): «Мещанское уродство этих глуповатых „красавиц“, любовно-грустная усмешка над ними художника, розовые ленточки гротеска — привычная мечта Мусатова».


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Жаковскому вторит современный исследователь творчества художника Д. Костина, отмечающая, что Мусатов рисовал своих персонажей, как будто снимал в ателье камерой с длинной выдержкой: «в застылых позах с неподвижными лицами, на фоне драпировок, рисованных пейзажей или среди однотипной меблировки», роднят картины с чёрно-белыми фотоснимками и приглушённые серо-синие цвета полотен. Указывая, что массовая портретная фотография пришла в Россию из Европы и в основном сохранила свои основные принципы: композиции, стиль, приёмы, Костина полагает, что одной из причин «фотографичности» работ Мусатова является его стремление найти универсальный визуальный код, обратиться к вненациональным зрительным навыкам, сделав тем самым своё творчество более понятным в чужой культурной среде. Другой же причиной искусствовед видит желание Мусатова материализовать образы покинутой России, составить свой мемуарный фотоальбом, чтобы и сохранить прошлое, и одновременно расстаться с ним, отсылая к высказыванию Ф. Кафки: «Предметы фотографируют, чтобы изгнать из сознания», и полагая «фотографичные» картины Мусатова автобиографичными относительно времени, в которое художник через них возвращался и которое в них остановил.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Костина делает вывод, что хотя Мусатов и был одним из многих представителей русского авангарда, обращавшихся к портретной фотографии (Н. Пиросмани, И. Машков, П. Кончаловский, А. Шевченко, С. Адливанкин), но это было вызвано не модной тенденцией, а глубоко личными потребностями и стремлениями, работы художника являлись его аутотерапией, упрощавшей процесс его адаптации к новой социокультурной среде, и одновременно способом сделать своё творчество более понятным незнакомой публике.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: «Фотографический период» творчества Мусатова завершился созданием одной из крупнейших работ «Стенька Разин» (1928).


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Жаковский видит корни изменения манеры художника в 1928 году: «Происходит сложное перерождение живописи Мусатова. Несмотря на сильную, ещё, быть может, чисто русскую психологическую насыщенность картин, они явственно переключаются в интернациональную живопись, живопись теперешнего Парижа. И период этот следовало бы назвать психологическим. Новая фактура картин с почти сюрреалистическим напряжением красок, свободно прорастающих в очертания предметов, несколько нейтрализует его беспокойный психологизм, последней вылазкой которого явились иллюстрации художника к романам Достоевского».


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Он же указывает, что картины Мусатова этого периода становятся интимными, пейзажи полупрозрачными, и еле уловимые образы деревни и провинции, исходят на холст уже не якобы запечатлённые «объективом», а отражённые памятью художника. По мнению критика, такие картины художника, как «Дровосек» (1930), «Портрет жены» (1930), «Капитан» (1928) несут явный отпечаток внутренней борьбы автора, его уже явственное стремление освободиться от навязчивых образов прошлого.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Отдельно специалисты выделяют группу картин, посвященных пасеке и пчеловодам, указывая, что хотя в целом для понимания картин Мусатова не обязательно знать жизненные перипетии автора, и его картины говорят сами за себя, но именно в этом случае знание деталей биографии художника может значительно изменить представление от увиденного на полотнах. На первый взгляд художник писал воспоминания об идиллическом детстве, когда его семья держала пасеку. Однако фактически работы служат напоминанием о семейной трагедии, когда его отец и брат с семьёй были жестоко убиты на этой самой пасеке. Впервые Мусатов обратился к этой теме в 1929 году, спустя годы после случившегося, вероятно в период душевного разлада вновь прибегнув к арт-терапии, стараясь избавиться от болезненных воспоминаний. Однако, в данном случае проверенный ранее способ оказался неэффективным, в дальнейшем Мусатов ещё не единожды возвращался к этой теме.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: В 1931 году в творчестве Мусатова произошло серьёзное изменение. Этот этап биографии Григория Мусатова искусствоведы называют «индустриальным периодом». Выцветшие цвета старых фотографий сменяются на более тёплые и более насыщенные, более контрастные, придающие картинам сильную выразительность. Манера живописи становится более раскрепощённой, более свободной, картины насыщаются воздухом и светом. Гладкая фактура, глухие фоны, локальные декоративные цветовые фрагменты сменяются множеством мазков, разбивающих цвета на массу оттенков. Меняется и тематика, главной темой стал технический прогресс, ощущения человека от стремительно меняющегося времени. Названия картин вновь говорят сами за себя: «Электрификация» (1931), «Дорога в колхоз» (1931), «Прыжок» (1931), «Сигнал» (1931), «Автомобиль» (1931), «Полет» (1931), «Аэроплан» (1931), «Экспресс» (1931), «Изоляторы» (1931) и другие. При этом творчество художника по-прежнему имело русскую основу. Даже не видя жизнь далекой Родины, художник излагал на полотнах доходившие до него новости, о колхозном строительстве, об индустриализации, об электрификации, что свидетельствует, по мнению историков искусства, о том, что он всё ещё продолжал ощущать себя гражданином России.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Жаковский охарактеризовал новую манеру Мусатова как «антисюрреализм». Полагая сюрреализм балластом прошлого, искусством для немногих избранных, недоступным непосвящённому зрителю, он указывал, что Мусатов своими картинами обращался к тем зрителям, о которых позабыли иные художники, для которым сюрреализм стал непонятен, обращается к их эстетическим потребностям, показывая на своих полотнах подлинную жизнь, но не возвращаясь к натурализму или реализму, а создавая новую действительность — с пафосом труда, индустрии, стремительным изменением общества и времени. Новизна работ Мусатова, по мнению Жаковского, проистекала из его умения использовать последние достижения художественного мастерства — фактуру сюрреализма, вливая в неё идеологию современности. Именно такая живопись, по его мнению, является освобождением всех творческих возможностей для художника, не ограничивая его «ни загробным миром сюрреалистов, ни механическим монтажом красок или изолированных вещей кубистов».


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Жаковский же отмечал, что новое искусство Мусатова имеет и недостатки, именно в силу своей новизны, что автор ещё не нашёл идеального способа выражения своего мироощущения, слишком опирается на сюрреалистическую фактуру, отсюда и инфантилизм, и гиперболичность изображённого, но указывал, что каждая новая работа художника затмевает предыдущие, всё больше возвращаясь к «настоящей» живописи, требующей только зрительного восприятия, а не названий, комментариев, гидов, специальной подготовки и учёбы. Современные же искусствоведы отмечают на работах Мусатова этого периода не только восхищение автора перед чудесами технического прогресса, восхищение перед скорость, перед движением, но и некий страх перед неизвестностью в плане того, как же будет развиваться новое, техническое общество. Так машины на полотнах: автомобиль, самолёт, экспресс, изоляторы, дымовая труба — представляют новый, развивающийся технический мир. А люди, символизируя старый, медленно текущий мир, постепенно уменьшаются от доминирующего положения на ранней работе «Мальчик со змеем» до совершенно незначительной роли в «Сигнале» и зачастую исчезая совсем на более поздних картинах.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Вопреки предположениям и заветам Жаковского, уже в 1932 году и темы, и стилистика работ Мусатова вновь кардинально изменяются. Индустриализация сменяется летним чешским пейзажем, который всегда был одним из основных источников идея для других членов «Художественной беседы» (В. Рабас, В. Седлачек, В. Рада). Историки искусства связывают это с признанием им Чехословакии как своей новой родины: в начале 1930-х субсидии по программе «русская акция» были сокращены, в 1934 году Чехословакия установила дипломатические отношения с СССР из-за чего многие русские эмигранты покинули страну. Мусатов же, у которого в 1931 году родилась дочь, остался и даже получил чехословацкое гражданство.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Картины Мусатова этого периода характеризуются заметным влиянием со стороны импрессионизма, с лучшими образцами которого автор мог познакомиться в Париже, где он в 1932 году участвовал в ряде выставок. Картины вновь изменили цвет, став практически монохромными, хотя и использовалось много цветов, но преобладающими были один или два: чаще всего зеленоватые, золотистые или красные, оранжево-коричневые и кобальтово-синие тона.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Во воспоминаниям дочери художника, в конце 1930-х Григорий Мусатов вместе со своим новым знакомым, чешским коллекционером Иваном Сметаной совершил велосипедную поездку по Чехии с блокнотом. Впечатления, полученные художником в ходе этого путешествия легли в основы ряда пейзажей, созданных по мотивам «велосипедных» зарисовок, большинство из которых было приобретено позднее Сметаной.


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Ян Зрзавый писал об этом этапе живописи Мусатова:


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: «Его мотивы всегда исключительно русские. Только в последние годы жизни он обратился к той среде, в которой жил, к чешскому пейзажу и к мотивам, из него проистекающим. Для нас его чешские пейзажи особенны хватающей за душу симпатией: мы видим в них наши чешские раздолья, но погруженные в глубокую русскую думу, легендарную, бесконечную»


title: Мусатов, Григорий Алексеевич

text: Крупнейшее собрание работ художника находится в Национальной галерее в Праге (21 картина); также работы Мусатова представлены во многих других государственных собраниях Чехии, и частных коллекциях Европы и США.


title: 2017 год в шашках

text: 2017 год в шашках описывает годовые события в шашечном движении.


title: 2017 год в шашках

text: Анатолий Панченко. "Шашечная композиция в Украине : Бюллетень-альманах за 2017 год". [Электронная публикация]. Выпуск №1. Украина, 2018 год shashki-dnepr.org.ua/zagruzki/Shashechnaya_kompoziciya_v_Ukraine-01.pdf


title: Беккер, Август (химик)

text: Август Беккер (,  — ) — немец, химик, член нацистской партии, в рядах СС дослужился до звания — унтерштурмфюрер. Был активным членом программы умерщвления Т-4 и айнзацгруппы полиции безопасности СД. Один из разработчиков фургонов с газовой камерой для ликвидации инвалидов, политических диссидентов, евреев. Осуждён по приговору суда на Нюрнбергском процессе, где получил три года тюремного заключения. В 1959 году по инициативе прокуратуры ФРГ его дело было пересмотрено и вынесен новый приговор — десять лет тюремного заключения. Скончался в 1967 году находясь в доме престарелых в Лаубахе.


title: Беккер, Август (химик)

text: Август Беккер родился 17 августа 1900 года в городке Штауфенберге, Гессен. Его отец был владельцем фабрики. Август был призван в немецкую армию практически в конце Первой мировой войны. После возвращения с фронта поступил в Гиссенский университет, где изучал химию и физику. В 1933 году получил степень доктора химии. Политическая карьера Беккера началась в 1930 году, когда он присоединился к нацистской партии. После этого, в 1931 году, он вступил в ряды СС. В 1934 году он был сотрудником управления гестапо в Гиссене. В 1935 году был переведён в главный офис Службы безопасности (СД) в Берлине, где проработал до 1938 года. На новом месте он был ответственен за обнаружение на документах и фотокопиях невидимых чернил. В декабре 1939 года он присоединился к программе умерщвления T-4 и был назначен на должность ответственного за первые тестирования удушающего газа. После этого он отвечал за распределение ёмкостей с монооксид углеродом между центрами эвтаназии и демонстрацию способа применения на практике. Среди членов программы умерщвления T-4 он носил прозвище «Рыжий Беккер» за цвет его волос. После того, как в августе 1941 года эта программа была свёрнута, Беккер был назначен ответственным за разработку и тестирования фургонов с газовой камерой. В январе 1942 года, выполняя приказ Генриха Гиммлера, Август Беккер на девять месяцев был откомандирован на оккупированные территории Советского Союза. Здесь он следил за выполнением приказов штандартенфюрер СС Вальтера Рауффа, а также обучение персонала принципам использования фургонов с газовой камерой. В сентябре 1942 года он прибыл с инспекцией в Минск, где отряды СС были ответственны за ликвидацию евреев. Под его контролем жертвами последней операция с применением фургонов с газовой камерой было уничтожено пятьдесят пять тысяч евреев. После этого он отправился в Варшаву, а затем вернулся в Берлин. В 1943 году он получил повышение в звании и стал — унтерштурмфюрером СС. После этого непродолжительное время работал на сельскохозяйственные компании, что размещались на оккупированных территориях Восточных стран. На момент окончания Второй мировой войны он был сотрудником берлинского офиса Главного управления имперской безопасности. За членство в рядах СС он был приговорён к трём годам тюремного заключения. После отбытия наказания Беккер работал продавцом. В 1960 году по вновь открывшемся доказательствам прокуратура ФРГ инициировала пересмотр его дела и суд вынес новый приговор — десять лет лишения свободы. Однако, привести его в исполнение власти не смогли, поскольку по состоянию здоровья Беккер не мог отбыть наказания. Он был помещён в дом престарелых в Лаубахе, где скончался 31 декабря 1967 года.


title: Ингерслев, Оге

text: Оге Ингерслев (, 10 октября 1933 — 14 января 2003) — датский шахматист. Неоднократный участник чемпионатов Дании. Серебряный призер чемпионата Дании 1957 г. В составе сборной Дании участник шахматной олимпиады в Москве (1956 г.). В 1960-е гг. практически не участвовал в соревнованиях высокого уровня. Вернулся к активной игре в начале 1970-х гг. и смог вновь попасть в национальную сборную для участия в командном турнире северных стран и международном командном турнире на кубок .


title: Ингерслев, Оге

text: В зрелые годы играл по переписке. В 1994 г. ему было присвоено звание международного мастера ИКЧФ.


title: Андриевский, Франц Нестерович

text: Франц (Францишек) Нестерович Андриевский (; 29 января 1903, Гребёнки — после 1985) — советский и польский военный, генерал бригады Народного Войска Польского.


title: Андриевский, Франц Нестерович

text: Начал службу в РККА в декабре 1923 года. До августа 1925 года служил в 30-м артиллерийском полку 30-й стрелковой дивизии. Окончил в 1929 году Киевскую артиллерийскую школу, продолжал службу на должности командира взвода, батареи и заместителя начальника штаба в 99-м артиллерийском полку (99-я стрелковая дивизия) с октября 1929 по сентябрь 1934 годов. В 1937 году окончил Военную артиллерийскую академию имени Ф. Э. Дзержинского и стал заместителем начальника оперативного отдела штаба 10-й армии (Дальневосточный военный округ), проработав на этой должности с июня 1939 по ноябрь 1943 годов.


title: Андриевский, Франц Нестерович

text: С декабря 1943 по август 1944 года Андриевский — начальник оперативного отдела штаба 21-го стрелкового корпуса 1-й армии. В сентябре 1944 года в звании полковника направлен в Армию Людову как начальник оперативного отдела Главного штаба Войска Польского, работал там до сентября 1945 года. С 5 октября по декабрь 1944 года — начальник оперативного отдела штаба 3-й армии Войска Польского. Вернулся в сентябре 1945 года в СССР, назначен начальником оперативного отдела штаба Армии (с октября 1945 по апрель 1948, с мая 1949 по декабрь 1950). В феврале 1951 года Андриевский вернулся в Польшу и был назначен командиром Варшавского военного округа, проработав с 31 января 1951 по 2 декабря 1953 года. Исполняющий обязанности командира округа с 3 декабря 1953 по 21 октября 1954, снова командир Варшавского военного округа с 21 октября 1954 по 12 ноября 1956 года. Имел звание бригадного генерала Войска Польского. 26 ноября 1956 года вернулся в СССР.


title: Андриевский, Франц Нестерович

text: Согласно интервью С. Сташевского от 1982 года, за несколько дней до визита Н.С.Хрущёва в 1956 году, во время Гомулковской оттепели Андриевский собрал совещание командиров частей гарнизона и округа, чтобы обсудить план нейтрализации всего польского партийного руководства, однако маршал К.К.Рокоссовский опровергал эти слухи, утверждая, что Андриевский собирался организовать только охрану главных государственных объектов в случае ухудшения обстановки в стране.


title: Андриевский, Франц Нестерович

text: Внук — полковник запаса ВС СССР Константин Андриевский, участник войны в Афганистане, профессор кафедры оперативного искусства Военной академии Республики Беларусь.


title: Стормонт, Рошель

text: Рошель Энн Стормонт (; род. 21 июля 1982, Пукекохе) — новозеландская дзюдоистка, представительница суперлёгкой и полулёгкой весовых категорий. Выступала за сборную Новой Зеландии по дзюдо во второй половине 1990-х — первой половине 2000-х годов, чемпионка Океании, пятикратная победительница национальных первенств, участница летних Олимпийских игр в Афинах.


title: Стормонт, Рошель

text: Рошель Стормонт родилась 21 июля 1982 года в городе Пукекохе региона Окленд.


title: Стормонт, Рошель

text: Впервые заявила о себе в 1997 году, выиграв чемпионат Новой Зеландии в суперлёгкой весовой категории.


title: Стормонт, Рошель

text: В 2000 году вновь одержала победу в зачёте национального первенства, выиграла серебряную медаль на молодёжном чемпионате Океании в Сиднее, взяла бронзу на международном турнире в Мельбурне.


title: Стормонт, Рошель

text: В 2001 году в третий раз стала чемпионкой Новой Зеландии по дзюдо в суперлёгком весе, дебютировала на этапах Кубка мира в Роттердаме и Риме.


title: Стормонт, Рошель

text: Первого серьёзного успеха на международной арене добилась в сезоне 2002 года, когда вошла в основной состав новозеландской национальной сборной и побывала на домашнем чемпионате Океании в Веллингтоне, откуда привезла награду серебряного достоинства, выигранную в категории до 48 кг — в финальном решающем поединке уступила австралийке Джулии Серрано.


title: Стормонт, Рошель

text: В 2003 году в очередной раз одержала победу на чемпионате Новой Зеландии и выступила на мировом первенстве в Осаке, где была остановлена в 1/16 финала.


title: Стормонт, Рошель

text: Поднявшись в полулёгкую весовую категорию, в 2004 году Стормонт одолела всех соперниц на чемпионате Новой Зеландии, став таким образом пятикратной чемпионкой страны, и на чемпионате Океании в Нумеа, получила серебряную медаль на международном турнире в Стамбуле. Благодаря череде удачных выступлений удостоилась права защищать честь страны на летних Олимпийских играх в Афинах, тем не менее, провела здесь только один единственный поединок — уже на предварительном этапе с иппоном потерпела поражение от представительницы Румынии Йоаны Марии Алуаш. Вскоре по окончании этих соревнований приняла решение завершить спортивную карьеру, уступив место в сборной молодым новозеландским дзюдоисткам.


title: Стормонт, Рошель

text: Впоследствии вышла замуж и сменила фамилию на Йоакли.


title: Стормонт

text: Стормонт:


title: Blériot XXI

text: Blériot XXI — моноплан, приводимый в движение роторным двигателем Gnome Gamma7 мощностью 52 кВт (70 л. с.), приводящим двухлопастной винт. Пилот и пассажир сидели в конфигурации тандем: контрольная колонка была установлена посередине, два набора педалей руля позволяли управлять с любого места. Прямоугольный фюзеляж неглубокой секции суживается к горизонтальному ножевому краю на хвосте, а удлинённый треугольный горизонтальный стабилизатор — посередине, его покрытие смешивается с поверхностью верхней и нижней фюзеляжа. На задней кромке был установлен полуэллиптический лифт, а над задним фюзеляжем был установлен треугольный сбалансированный руль. Боковое управление осуществлялось с помощью деформации крыла, причём провода приводили к единственной перевёрнутой каретке V-образной стойки над фюзеляжем и аналогичной стойке V ниже. Бензин хранился в трёх резервуарах: пара баков находилась под верхним настилом перед кокпитом, один под большим сиденьем под давлением.


title: Blériot XXI

text: Ходовая часть была вариантом хорошо зарекомендовавшего себя образца, используемого на Blériot XI, при этом колёса, установленные на продольном рычаге, свободно скользили вверх и вниз и подпрыгивали с помощью банджи-шнуров. В отличие от Blériot XI, основные вертикальные элементы заканчивались в перекладине ниже фюзеляжа, а не в одном, прикреплённом к верхним лонжеронам, а также были соединены двумя диагональными распорками с обеих сторон, передняя пара, ведущая к передней части верхние лонжероны и формируют переднюю часть обтекателя двигателя с рейкой. Хвост был сделан из двух U-образных кусков ротанговой трости.


title: Blériot XXI

text: Тип XXI был одним из двух проектов Блерио, введенных для Британского военного авиационного конкурса 1912 года.


title: Чемпионат Дании по шахматам 1976

text: Чемпионат Дании по шахматам 1976 года проходил в Орхусе. Турнир проводился по швейцарской системе в 10 туров при 20 участниках. В турнире участвовало большинство сильнейших шахматистов Дании того времени, за исключением международного гроссмейстера Б. Ларсена.


title: Чемпионат Дании по шахматам 1976

text: Свой единственный чемпионский титул выиграл Б. Якобсен, обошедший группу преследователей на одно очко. Сразу шесть шахматистов участвовали в дележе второго места.


title: Фой, Вилли Карл Макс Эмиль

text: Ви́лли Карл Макс Эми́ль Фой (; 28 ноября 1873, Лейпциг — 1 марта 1929) — немецкий этнолог и индолог.


title: Фой, Вилли Карл Макс Эмиль

text: После получения трёхлетнего элементарного образования в Институте имени Тайхмана () учился с Пасхи 1883 по празднование святого Михаила 1888 года в . После этого переехал с родителями в Дрезден и был принят в Королевскую гимназию в Дрездене — Нойштадте (). На Пасху 1892 года сдал экзамен на аттестат зрелости и вернулся в Лейпциг, чтобы изучать филологию. Учился в Лейпцигском университете. Увлечённый лекциями профессоров Виндиша и Бругмана, он в основном сконцентрировался на санскритской филологии, кельтологии и лингвистике. Получил степень доктора философии в 1895 году. После некоторого времени в Дрездене стал первым директором кёльнского . С 1920 — почётный профессор Кёльнского университета.


title: Daphne miyabeana

text: Daphne miyabeana — древесное растение, вид рода семейства . Был описан в 1914 году японским ботаником Макино Томитаро.


title: Daphne miyabeana

text: Вечнозелёный кустарник. Листья длиной 5—10 см и шириной 1—2,5 см, голые, темно-зелёные, с коротким черешком. Цветки белые, без лепестков, собраны в головчатые соцветия. Плод — красная ягода.


title: Daphne miyabeana

text: Эндемик Японии. Встречается в скалистых районах островов Хоккайдо и Хонсю.


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: Исаак бен-Авраам из Дампьера (ריצנ״א, רינ״א, также Исаак из Дампьера или Исаак Младший, הנחור; сокращённо RIBA (ריב"א) или RIZBA (ריצב"א); умер после 1200 года) — тосафист XIII века и один из выдающихся еврейских учёных на севере средневековой Франции.


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: По мнению Цунца, Исаак из Дампьера жил в Рамрю. Внук рабби Самсона бен-Иосиф из Фалеза. Отец Исаака, рабби Авраам, по свидетельству рабби Меира Абулафии, был щедрым благотворителем. Брат Самсона бен-Авраам, позже прозванного «из Санса».


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: Ученик Рабейну Тама и Исаакa из Дампьера (Старшего), которому он наследовал в должности главы школы в Дампьере; поэтому именуется по этому городу.


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: Один из тех учёных, к которым Меир Абулафия обратился с антимаймонистским посланием (REJ., VII, 46).


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: Экзегеты XIII и XIV веков часто приводили комментарий Исаака из Дампьера на Пятикнижие. Некоторые его тосафот (комментарии к Талмуду) вошли в состав тосафот из Тука. Его тосафот к трактату Бехорот имелись у библиографа Геймана Михаэля из Гамбурга.


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: Исаак из Дампьера часто цитируется; его решения и респонсы разбросаны по всем крупным сборникам (напр. Меира из Ротенбурга, Мордехая и в «Наgahoth Maimuni»). Затруднительно сказать, какие тосафот принадлежат Исааку, так как тосафист XI века Исаак га-Леви из Шпейера цитируется под одинаковой с ним аббревиатурой (רינ״א).


title: Исаак бен-Авраам из Дампьера

text: Также известен, как литургический поэт.


title: Первоцвет кортузовидный

text: Первоцвет кортузовидный () − вид травянистых растений семейства Первоцветные ("Primulaceae"). Под данным таксономическим названием была описана в 1753 году шведским ботаником Карлом Линнем в работе "Species plantarum".


title: Первоцвет кортузовидный

text: Травянистое многолетнее растение, образующее листовую розетку. Корневище короткое, горизонтальное. Листья яйцевидные, с сердцевидным основанием и мало выдающимися округлыми зубчатыми лопастями, 2,5 − 7 см длиной 1,5 - 5 см шириной, внизу опушены мягкими курчавыми волосками. Черешки тонкие, узко крылатые, покрытые длинными волосками, равные по длине листовой пластинке либо превышающие в 2 − 3 раза.


title: Первоцвет кортузовидный

text: Соцветие зонтиковидное, содержит от 3 до 12 цветков; стрелки соцветия тонкие, опушенные, более длинные, чем листья. Прицветники ланцетовидные, короче цветоножек. Цветоносы длиной 5 − 15 мм длиной, голые или слегка волосистые. Чашечка трубчатая, с небольшим оволосением, до половины надрезанная ланцетными зубцами, короче трубки. Венчик фиолетово-красный, изредка белый, с плоским отгибом, 15 − 20 мм диаметром; доли его обратносерцевидные, глубоко выемчатые. Цветет с мая по июль. Плод − продолговатая коробочка, почти равная по длине чашечке. Семена темно-бурые, неправильной 5 − 7-гранной формы, длиной около около 0,5 мм.


title: Первоцвет кортузовидный

text: Диплоидное число хромосом 2n=24. Описана из Сибири. Типовой экземпляр в Лондоне.


title: Первоцвет кортузовидный

text: Обитает на остепненных лугах, в редкоствольных березовых лесах, по каменистым склонам. В России встречается на территории Западной и Восточной Сибири. За пределами Российской Федерации обитает в Казахстане и Монголии, Европе.


title: Первоцвет кортузовидный

text: Занесена в Красные книги Свердловской и Челябинской областей. Ранее вносилась в Красные книги Иркутской области, Пермского края, Республики Башкортостан.


title: Первоцвет кортузовидный

text: Используется в качестве декоративного растения.


title: Список (текстология)

text: Спи́сок (от "спи́сывать") — списанный откуда-либо текст, а также документ, содержащий такой текст. В текстологии Нового времени списком называют документ, созданный в результате рукописного или машинописного воспроизведения текста первоначального документа (произведения, "протографа" данного списка), если воспроизведение осуществлено не автором первоначального документа, а другим лицом, в отличие от "автографа" (текста, принадлежащего руке автора первоначального документа). В текстологии древних и средневековых текстов — переписанное произведение, документ, созданный в результате рукописного воспроизведения текста первоначального документа (произведения, протографа данного списка). В данном случае списком называется документ, который мог быть создан как автором первоначального документа, так иным лицом, то есть список может быть одновременно автографом.


title: Список (текстология)

text: В отличие от "копии" текста произведения, список — это текст, целью которого не является точное воспроизведение первоначального текста. Не существует двух списков, полностью идентичных по тексту, в том числе и в пределах одной "редакции".


title: Список (текстология)

text: Список и "копия" — понятия, обратные понятию протографа: если рукопись A — список или копия с рукописи B, то рукопись B — протограф рукописи A. Отношение списка или копии к протографу не всегда подобны отношению копии к оригиналу. Понятие «протограф» шире понятия «оригинал некоторой копии». Между списком или копией и их протографом могут быть промежуточные списки или копии, но при условии, что в списке протограф не подвергся переработке или хотя бы частичному изменению. Если писец использовал текст двух или нескольких списков, все эти предшествующие списки-оригиналы являются протографами. Если документ имеет сложную историю текста, список оригинала произведения может одновременно являться протографом более позднего списка или группы списков.


title: Список (текстология)

text: "Авторизо́ванный список" — список, просмотренный, исправленный, дополненный или завизированный автором. Такой список близок к автографу и авторитетен в той же мере, что и автограф. Напечатанный машинисткой с автографа авторский оригинал, прочитанный и исправленный (авторизованный) автором, также представляет собой авторизованный список.


title: Список (текстология)

text: Списки произведений являются одним из основных объектов изучения текстологии. До середины XV века, когда получило распространение книгопечатание, литературные произведения существовали только в виде рукописей, которые лишь в самых редких случаях были автографами или просмотренными и исправленными автором копиями ("авторизованными копиями"). Вероятность сохранения одного или нескольких из многочисленных списков произведения была значительно выше вероятности сохранения автографа, часто существовавшего в единственном экземпляре. Произведения древней литературы сохранились исключительно в списках. Почти каждое произведение средневековой литературы имело сложную историю текста и целый ряд авторов, причём часто древнейший из дошедших до нас списков был создан несколькими столетиями позже времени написания произведения. Большинство средневековых произведений известно в списках. Так, «Песнь о Роланде», возникшая в конце XI века, представлена только одним списком конца XII века и большим количеством списков XIII—XIV веков. Повесть временных лет, завершённая в начале XII века, известна в списках, начиная с XIV века. Краткая редакция Русской Правды, предположительно составленная в XI или XII веках, известна только в двух аутентичных списках XV века.