title: Людвик I Бжегский

text: Людвик I Бжегский проводил активную внешнюю политику. 21 мая 1379 года он вместе со своими племянниками принес оммаж в Праге королю Чехии Вацлаву IV Люксембургскому. В обмен за ленную присягу чешский король дал согласие на наследование Легницко-Бжегского княжества только потомками Болеслава III Расточителя, что в будущем спасло эту линию Силезских Пястов от претензий со стороны других родственников. 6 января 1383 года Людвик I Бжегский вторично принес вассальную присягу чешской короне. Однако Людвик вынужден был отказаться от всех претензий на силезские княжества, включенные в состав Чехии: Вроцлавское, Свидницкое и Яворское.


title: Людвик I Бжегский

text: 12 июня 1397 года Людвик I Бжегский принимал участие в съезде в Лубницах, на котором присутствовали, в частности, польский король Владислав II Ягелло и Пшемыслав I Носак, князь цешинский.


title: Людвик I Бжегский

text: Династическая политика князя Людвика Бжегского также имела хороший результат. Он выдал свою старшую дочь замуж за Альбрехта Баварского, сына императора Священной Римкой империи Людвига IV. Его старший сын Генрих VII со шрамом, вторично женился на Маргарите Мазовецкой, вдове князя Казимира IV Слупского, а племянник, Руперт I Легницкий, вступил в брак с Ядвигой Жаганьской, вдовой польского короля Казимира III Великого. Предполагается, что эти браки должны были стать дополнительными аргументами в борьбе за польский королевский престол после смерти Казимира Великого. Очень быстро стало понятно, что перспективы на польский престол очень далекие. Наконец, в 1396 году он заключил союз с новым монархом Польши Владиславом II Ягелло против Владислава Опольчика.


title: Людвик I Бжегский

text: Репутация князя Бжегского была настолько велика, что Людвик неоднократно назначается чешскими королями Карл IV и Вацлав IV Люксембургскими в качестве посредника в спорах (в том числе в 1365 году из-за Милича между епископом вроцлавским и князем Конрадом I Олесницким, в 1367 году между сыновьями князя Николая II Опавского из-за раздела отцовских владений, в 1373 году между князем Конрадом II Олесницким и Пшемыславом I Носаком из-за Бытомского княжества).


title: Людвик I Бжегский

text: За свою долгую государственную деятельность князь Людвик Бжегский зарекомендовал себя как создатель ряда сооружений, как светских, так и церковных (в том числе и вместе с замковыми часовнями). В 1353 году по поручению князя Людвика Бжегского была написана рукопись «», в которой описывалась жизнь Святой Ядвиги Силезской, культ которой Людвик продвигал на протяжении всего своего правления.


title: Людвик I Бжегский

text: Исторические интересы князя Людвика также стали причиной написания «Хроники князей польских» и начала в 1390 году в (предполагаемой временной резиденции епископов вроцлавских) первых в Польше раскопок.


title: Людвик I Бжегский

text: Князь Людвик I Бжегский скончался в декабре (между 6 и 23 числами) 1398 года. Он был похоронен в .


title: Людвик I Бжегский

text: В 1341/1345 году Людвик Бжегский скончался на (1312/1321 — 7 июля 1362), младшей дочери князя глогувско-жаганьского Генриха IV Верного (1291/1292 — 1342) и Матильды Бранденбург-Зальцведельской (ок. 1296—1323/1329), вдове князя Лешека Рациборжского. Супруги имели в браке двух сыновей и четырех дочерей:Генрих VII, в свою очередь, имел двух сыновей: Генриха IX и Людвика II. После смерти Генриха VII его сыновья разделили между собой отцовское княжество. Генрих IX получил во владение Олаву, Немчу, половину Хойнува и Любина, а Людвик II унаследовал Бжегское княжество с Бжегом, Ключборком и Волчином. Епископ вроцлавский Вацлав передал своему двоюродному племяннику Людвику II Легницкое княжество и половину Злотории.


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: Андрей Юрьевич Юданов (род. 1952) — советский и российский учёный, доктор экономических наук, профессор.


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: Родилcя 28 декабря 1952 года в Вене, Австрия (в Советской оккупационной зоне).


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: После окончания в 1970 году московской средней специальной школы № 3, поступил в этом же году в Московский финансовый институт (МФИ, ныне Финансовый университет при Правительстве Российской Федерации), окончив его с отличием в 1975 году (экономист-международник).


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: В 1975-1978 годах обучался в аспирантуре Московского финансового института. В 1978 году стажировался в аспирантуре Высшей экономической школы им. Бруно Лойшнера (Берлин), защитив в этом же году кандидатскую диссертацию. Воспитанник Георгия Павловича Солюса. В 1989-1992 годах обучался в докторантуре МФИ и защитил докторскую диссертацию в 1992 году.


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: С 1978 года — ассистент, старший преподаватель кафедры политэкономии, с 1982 года — доцент кафедры политэкономии Московского финансового института.


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: с 1992 по настоящее время — профессор кафедры экономической теории Финансовой академии (университета) при Правительстве РФ, заместитель председателя Диссертационного совета вуза, руководитель исследовательской группы по изучению фармацевтического рынка России.


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: С 1996 года — консультант фармацевтического проекта TACIS в России, а также читает индивидуальный курс лекций в Программе Стэнфордского университета в Москве. С 1998 года — приглашенный профессор Президентской программы развития и поддержки предпринимательства «Морозовский проект» (регион Урал), а также приглашенный профессор курса «Лекарственный менеджмент» кафедры управления здравоохранением Московской медицинской академии им. И.М. Сеченова. С 1999 года — эксперт по экономике Института «Открытое общество» (Фонд Сороса).


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: С 1994 по 2002 год являлся членом Европейской ассоциации по истории бизнеса, был участником XI (Милан) и XII (Мадрид) Всемирных конгрессов по экономической истории. С 2006 года Юданов является членом редколлегии журнала «Современная конкуренция». С 2007 года — заместитель главного редактора журнала «Мир новой экономики».


title: Юданов, Андрей Юрьевич

text: Автор более 100 опубликованных работ, в том числе и за рубежом. Под редакцией А. Ю. Юданова издательством «Прогресс» выпущена серия книг о деятельности ведущих фирм мира: «Сони», «Сименс», «БАСФ», «Хоффрош», «Макдональдс».


title: Мортенсен, Мартин

text: Мартин Мортенсен (, род. в Хернинге, Дания) — датский профессиональный шоссейный велогонщик, выступающий за континентальную команду «Riwal CeramicSpeed». Призёр чемпионата Дании в групповой гонке.


title: Алексеевка (Бугурусланский район)

text: Алексеевка — село в Бугурусланском районе Оренбургской области России, в составе Аксаковского сельсовета.


title: Алексеевка (Бугурусланский район)

text: Село расположено на реке Малая Бугурусланка, в 6 км к западу от центра сельского поселения села Аксаково.


title: Алексеевка (Бугурусланский район)

text: 1909 год — в с. Алексеевка на средства прихожан была построена деревянная церковь с колокольней.


title: Алексеевка (Бугурусланский район)

text: 1966 год — открыта школа в с. Алексеевка на 192 места (решение Бугурусланского районного Совета депутатов трудящихся от 30 августа 1966 года № 548)


title: Алексеевка (Бугурусланский район)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:


title: Грэм, Джон (футболист)

text: Джон Грэм (; 1873 — "дата смерти неизвестна") — английский футболист, нападающий.


title: Грэм, Джон (футболист)

text: Грэм выступал за клуб «Блайт» из своего родного в Нортамберленде. В октябре или ноябре 1893 года перешёл в клуб Первого дивизиона Футбольной лиги «Ньютон Хит». Дебютировал за «""» 11 ноября 1893 года в матче против «Вулверхэмптон Уондерерс» на стадионе «Бэнк Стрит». В сезоне 1893/94 провёл за команду 4 матча в Первом дивизионе. Также сыграл 2 матча в Палатинской лиге и 1 матч в Большом кубке Манчестера против «Болтон Уондерерс» 3 февраля 1894 года, в котором забил 1 гол.


title: Грэм, Джон (футболист)

text: По окончании сезона 1893/94 покинул команду.


Открытый чемпионат Буш-дю-Рона по теннису 2018 — ежегодный мужской профессиональный теннисный турнир. В 2018 году проводился с 19 по 25 в февраля в Марселе (Франция) на крытых хардовых кортах местного Palais des sports de Marseille. С 2009 года турнир относится к серии ATP 250 с призовым фондом около 646 тысяч долларов и турнирной сеткой, рассчитанной на 28 участников в одиночном разряде и 16 пар.


title: Открытый чемпионат Буш-дю-Рона по теннису 2018

text: Прошлогодними чемпионами (2017 года) являются:


text: в одиночном разряде — Жо-Вильфрид Тсонга


text: в парном разряде — Жюльен Беннето и Николя Маю


text:
Чемпионы 2018 года
Распределение зачётных очков в рейтинг
Призовые турнира


text:
Посев игроковТеннисисты получившие приглашение на турнир (уайлд-кард):
Теннисисты, победившие в квалификации:
Теннисист, счастливый обладатель путевки в турнир (LL):


title: Разговор в поезде

text: «Разгово́р в по́езде» («Ваго́нные спо́ры») — песня советской и российской рок-группы «Машина времени», сочинённая Андреем Макаревичем в 1983 году. Содержанием песни является диалог между двумя пассажирами поезда, выявляющий противоположность их взглядов на жизнь. В текст студийных версий песни, записанных в период «антиалкогольной кампании» 1985 года, по настоянию органов цензуры были внесены изменения, полностью исключившие упоминания об алкогольной тематике.


title: Разговор в поезде

text: Общеизвестны три студийных варианта записи песни с незначительными различиями в аранжировке. Особенностью исполнения композиции является художественный свист на последних аккордах, издаваемый либо имитируемый на синтезаторе. Со второй половины 1980-х годов песня приобрела широкую известность и популярность, вследствие чего её текст «разошёлся на цитаты». Входит в концертную программу «Машины времени» до настоящего времени.


title: Разговор в поезде

text: По воспоминаниям Андрея Макаревича, идея песни появилась во время его поездки на электричке из города Гагарина. Сведений о пункте назначения этой поездки в открытых источниках нет, однако музыкант упоминал о том, что её длительность составляла около трёх часов. Как вспоминал Макаревич, «было жарко», у окна сидели двое мужчин — «ехали люди с грибами, выпивали, спорили о жизни. Я  тихонько подслушивал». «Глядя на них», Макаревич и сочинил песню-историю о разговоре в поезде — «всю в голове». Таким образом, по утверждению автора, песня была «срисована абсолютно с натуры», в её тексте «всё абсолютная правда, пожалуй, кроме Таганрога. Таганрог добавлен для рифмы». В том же 1983-м году песня была включена в концертную программу «Машины времени». Одно из первых концертных исполнений песни произошло в сентябре во время выступления группы в Приморской краевой филармонии во Владивостоке. В концерте принимал участие также сессионный музыкант — скрипач Сергей Рыженко. Партия скрипки придавала песне звучание близкое к стилю кантри, что отличало это исполнение от подготовленных позже студийных версий.


title: Разговор в поезде

text: Первая студийная запись «Разговора в поезде» была произведена в начале 1984 года во время работы над циклом песен «Чужие среди чужих». Позже в интервью газете «Московский комсомолец» А. Макаревич назвал этот цикл «первым настоящим магнитоальбомом», составленным самими музыкантами группы, а не многочисленными нелегальными издателями. Запись производилась в полуподпольной студии Владимира Ширкина, работавшего звукорежиссёром у Муслима Магомаева. Аранжировка песни «Разговор в поезде», подготовленная для этой записи, в дальнейшем фактически не изменялась. В частности, на последних аккордах песни клавишником Александром Зайцевым была записана отдельная партия на синтезаторе, имитирующая художественный свист, которую позже повторяли и в концертных выступлениях, и в студийной версии песни для альбома «Реки и мосты». Фонограмма «Разговора в поезде» с альбома «Чужие среди чужих» была издана группой только в 1993 году, спустя почти десять лет с момента записи, — в составе альбома-сборника «Лучшие песни „Машины времени“ 1979—1985», выпущенного «Sintez Records».


title: Разговор в поезде

text: Начиная с 1983 года, в течение трёх лет музыканты «Машины времени» принимали участие в съёмках музыкального драматического фильма «Начни сначала» режиссёра Александра Стефановича. А. Макаревич исполнял в фильме главную роль — молодого барда Николая Ковалёва. Для звуковой дорожки фильма авторы отобрали несколько песен и музыкальных тем, сочинённых Макаревичем и Александром Кутиковым, в том числе и песню «Разговор в поезде». Запись саундтрека была произведена в 1985 году на студии «Мосфильм» под руководством советского композитора и звукорежиссёра Виктора Бабушкина. По утверждению А. Макаревича, от записи партии на синтезаторе, имитирующей свист, в этом варианте аранжировки «Разговора в поезде» отказались — вместо этого записали «живой» свист одного из штатных звукорежиссёров «Мосфильма» Владимира Виноградова.


title: Разговор в поезде

text: Работа над записью звуковой дорожки фильма производилась после принятия в мае 1985 года высшими органами власти СССР законодательных актов, направленных на преодоление пьянства и алкоголизма — так называемой «антиалкогольной кампании». В перечень мероприятий этой кампании входило также и цензурирование произведений литературы, музыки, театра и кино, что затронуло, в том числе, и находившийся в производстве кинофильм «Начни сначала». Так, по требованию редактуры в текст первого куплета «Разговора в поезде» были внесены изменения, предложенные самими редакторами фильма и полностью исключившие упоминания об алкогольной тематике. Как вспоминал позже режиссёр А. Стефанович: «Посчитали, что тему выпивки лучше убрать от греха подальше».


title: Разговор в поезде

text:
«Вагонные споpы — последнее дело,
Когда больше нечего пить,
Но поезд идёт, бутыль опустела,
И тянет поговорить».
«Вагонные споpы — последнее дело,
И каши из них не сварить,
Но поезд идёт, в окошке стемнело,
И тянет поговорить».


title: Разговор в поезде

text: Позже А. Макаревич пояснил, какие доводы он счёл убедительными для того, чтобы изменить текст песни и, тем самым, оставить её фильме. Так, в частности, главный литературный редактор «Мосфильма» Нина Глаголева в беседе с музыкантом обращала его внимание на то, что главной идеей песни «Разговор в поезде» является не то, что «люди в поезде пьют», а тезис, сформулированный в её последних строках — "«И каждый пошёл своею дорогой // А поезд пошёл своей»", — которые «слава Богу, из песни не убирают». Кроме того, со слов Макаревича, к моменту выхода фильма «Начни сначала» эту песню «все уже знали и так, и знали, как там поётся на самом деле», у многих были её магнитофонные записи.


title: Разговор в поезде

text: В конце 1986 года на репетиционной базе Дома культуры «Сетунь» «Машина времени» записала вторую, окончательную редакцию программы «Реки и мосты». Пластинка стала первым «номерным» альбомом группы, изданным Всесоюзной студией грамзаписи «Мелодия» на виниле в 1987 году. В трек-лист альбома была включена, в том числе, и песня «Разговор в поезде». Текст первого куплета этой версии был записан с теми же изменениями, что и в варианте для кинофильма «Начни сначала». Таким образом, единственной студийной записью песни с неизменённым вариантом текста первого куплета остаётся версия, записанная для магнитоальбома «Чужие среди чужих».


title: Разговор в поезде

text: Альбом «Реки и мосты» был выпущен почти всеми заводами «Мелодии» (за исключением Таллинского, Тбилисского и Бакинского), дополнительный тираж допечатывался в 1988 и 1989 годах. За период с 1987 года до середины 1988 года тираж пластинки «Реки и мосты» составил около одного миллиона экземпляров.


title: Разговор в поезде

text: Сведений о других студийных вариантах песни «Разговор в поезде», записанных когда-либо группой, в открытых источниках нет. Видеоклипы на песню не снимались.


title: Разговор в поезде

text: Тональность песни — ре минор. Основная гармоническая последовательность состоит из следующих аккордов: Dm — F — Gm — Am — Dm — B — F — Gm — C.


title: Разговор в поезде

text: Стихотворный размер текста песни — тактовик с неравностопными строфами (Т4-3). Использование данного стихотворного размера, по мнению Н. Клюевой, в случае с композицией «Разговор в поезде» мотивировано не сложностью музыкальной основы песни, но «установкой на передачу устной речи, настоящего вагонного разговора». И далее отмечается, что несмотря на то, что фразы обоих собеседников-лирических героев песни включают в себя силлабо-тонические фрагменты, но «обращение к тактовику, самому свободному из метров, создаёт ощущение настоящего разговора».


title: Разговор в поезде

text: Известен как минимум один авторский комментарий, касающийся интерпретации текста песни. В 1987 году в журнале «Студенческий меридиан» А. Макаревич, комментируя упрёки в снижении актуальности творчества группы во второй половине 1980-х годов, упомянул об одном из возможных вариантов интерпретации текста «Разговора в поезде»: «Вот, — нам говорят, — раньше у вас песни были социальней...“ Да разве наш „Разговор в поезде“ не социален и не проблемен? Просто эта песня о „правом“ и „левом“ взгляде на жизнь звучит с экрана и поэтому никого не пугает, не шокирует».


title: Разговор в поезде

text: Специфика восприятия проблематики песни «Разговор в поезде» представителями официальной советской культуры показана в одной из сцен кинофильма «Начни сначала». Так, согласно сюжету, желая быть зачисленным в штат филармонии, герой Макаревича исполняет эту композицию на заседании худсовета. После чего отдельные его члены либо отказываются от выражения своего мнения о песне, либо ограничиваются малосодержательными тавтологическими высказываниями. Один из членов худсовета выражает «глубокое непонимание» смысла песни и приводит её автору в пример популярную в то время песню «Комарово», в которой, с её точки зрения, «всё ясно»: «... Я ничего не поняла. Честно, ничего. Кто едет? Куда едет? Вот вы говорите, что это песня про поезд. Ну так берите пример со своих друзей: о чём поёт ваш товарищ Холодков ["Приятель главного героя и популярный эстрадный исполнитель"]? „На недельку, до второго я уеду в Комарово“ — и всё ясно: кто едет, и куда едет. И вот результат — сам едет на международный конкурс».


title: Разговор в поезде

text: Журналист и радиоведущий Михаил Козырев подчёркивал факт широкой известности и популярности песни: «Это универсально, это на подкорке — в этой стране произнесёшь: "„Вагонные споры — последнее дело“", и любой человек тебе ответит: "„Когда больше нечего пить“". Это абсолютное национальное достояние. Это  песня, которая всегда игралась в поездах, при поездках в студенческие стройотряды и так далее». Сам Козырев приводил пример из собственной юности, во времена которой вместе со своим школьным другом они часто играли «Разговор в поезде» на гитаре, Козыреву надлежало издавать свист в конце песни, в связи с чем он назвал её «пособием по художественному свисту». По мнению актёра Леонида Ярмольника, в песне «Разговор в поезде» «есть процесс , там есть действительно стук колёс, и рассказ истории. Поэтому в этом смысле есть какой-то такой характер , есть ощущение абсолютно родственного, ужасно понятного».


title: Разговор в поезде

text: Обозреватель Роккульт.ру Дмитрий Глухов назвал песню «замечательной философской притчей» и поставил её на второе место в подборке «12 рок-песен о поездах и железной дороге», отметив, что сама дискуссия двух случайных попутчиков в поезде «давно разошлась на цитаты, а многие и по-прежнему спорят, кто же мы в этой жизни — машинисты или пассажиры, и везде ли мы проедем или только „там, где проложен путь».


title: Разговор в поезде

text: Юрий Доманский говорил о почти полном отсутствии вариативности в текстах песен «Машины времени» в различных студийных и концертных версиях. В связи с этим он проанализировал особенности трансформации смысла текста «Разговора в поезде» вследствие изменений, внесённых в него в период «антиалкогольной кампании». Ситуацию, описанную в первоначальном варианте текста первого куплета, когда двое прежде незнакомых людей выпили в поезде и начали «спорить без всякой прагматической цели, а просто потому, что когда выпьешь, то непременно „тянет поговорить"», Доманский охарактеризовал как «жизненную». В изменённом же варианте подобный спор между людьми трезвыми он назвал «надуманным, неправдоподобным». Строка «"Когда больше нечего пить"» была заменена, по мнению исследователя, «штампом, словесным оборотом, давно уже затёртым и стёртым — „"И каши из них не сварить"». В результате этой замены поменялось и значение словосочетания «"последнее дело"». Если в первоначальном варианте текста первого куплета семантика словосочетания основывалась на «сращении» двух значений — прямого (временной порядок действий, а именно — «сначала выпить, а только потом затеять спор») и переносного (фразеологизм «Последнее дело» в разговорной речи означает «Очень плохо, никуда не годится»), то в изменённом варианте прямое значение оказалось полностью утрачено, сохранилось только значение «ставшего уже тоже штампом фразеологизма». Вторая замена в тексте песни — словосочетание «"В окошке стемнело"», — с точки зрения исследователя, также является клише. Использование таких штампов «никак не способно оживить текст, скорее наоборот», в итоге, заключает Доманский, «вся песня фактически перешла из разряда рок-песен в разряд песен эстрадных, то есть таких, которые строятся на хорошо узнаваемых непритязательным слушателем словесных конструкциях». Однако, не улучшив «качество песни», изменённый её вариант, вместе с тем, придал песне многогранность «в смысловом плане».


title: Разговор в поезде

text:
Юлия Шигарева оценивала песню в контексте концепии альбома «Реки и мосты», выраженной А. Макаревичем следующим образом: «Это не собрание песен, а единое произведение — путешествие в Страну Рек и Мостов. Реки разделяют нас. Мосты помогают соединиться». По мысли Шигаревой, людей разделяют, среди прочего, также и жизненные позиции. «Представив слушателям два противоположных убеждения, автор даёт понять, что жизнь гораздо сложнее наших противоречивых представлений о ней: "„И каждый пошёл своею дорогой // А поезд пошёл своей»". Схожий тезис высказал и Якуб Садовски в статье «Железная дорога в русской рок-поэзии
перестройки и послесоветского времени (глазами поляка)»: развязка песни, по его мнению, не подтверждает правоту ни одного из попутчиков, вместе с этим, «ни одна из олицетворяемых ими позиций не подвергается также осуждению». Садовски классифицировал героев песни — «двух философствующих пассажиров» — как «энтузиаста поезда и избранного пути» и как «дорожного пессимиста», а «предлогом для интеллектуальных и (по-народному) философских диспутов» предложил считать «вагонную пьянку». В целом, по его мнению, возможны как минимум два варианта интерпретации метафорического смысла текста песни: сугубо политический диалог или диалог «вневременной, философский, диалог двух позиций на дороге жизни».


title: Разговор в поезде

text: Журналист Михаил Марголис говорил о песне в контексте более широкой темы дискуссии между московской и ленинградской рок-субкультурами. Наиболее ярким представителем первой являлся Андрей Макаревич, второй — лидер группы «Аквариум» Борис Гребенщиков. По мнению Марголиса, различие между субкультурами иллюстрировалось, в том числе, и на примере двух «краеугольных железнодорожных песен»: композиции «Железнодорожная вода» Гребенщикова — в ленинградской субкультуре и композиции «Разговор в поезде» Макаревича — в московской. И если в тексте первой повествование ведётся от имени самого лирического героя, то во второй — от лица некоего стороннего наблюдателя. Исследователем Е. Гидревич был проанализирован текст «Разговора в поезде» в сопоставлении с текстом песни «Электричка» другого представителя ленинградской рок-школы — лидера группы «Кино» Виктора Цоя. Несмотря на то, что электричка — пригородный вид транспорта, а в «Разговоре в поезде» речь идёт о поезде дальнего следования, общим в обеих песнях является авторский интерес к тому, чем занимают себя пассажиры во время пути. Лирический герой Цоя в одиночестве курит в тамбуре, герой Макаревича наблюдает за полемикой двух случайных попутчиков, вступивших в диалог после распития алкоголя. Таким образом, заключает Гидревич, если «у Цоя сигарета — это повод выйти в тамбур, побыть одному», то у Макаревича «бутыль» — «это повод для того, чтобы завязать знакомство». Незнакомые в начале пути собеседники в результате «могут рассказать друг другу то, что не доверяют даже самым близким людям». Основными тезисами текста песни «Разговор в поезде» Гидревич называет следующие: «Истина — в вине», «В споре рождается истина», «Каждый человек прав в своей правоте». «Несмотря на то, что спорщики остались каждый на своей стороне, истина кроется не в предмете спора, а в том, что обе точки зрения на то, что есть жизнь, верны, ведь обстоятельства у каждого человека складываются по-разному».


title: Разговор в поезде

text: Известна кавер-версия «Разговора в поезде», представленная Алексеем Кортневым в 2011 году в программе «Достояние республики». В 2014 году в одном из выпусков программы «Один в один!» песня была спародирована Алёной Свиридовой.


title: Библека, Юлиан

text: Юлиан Библека (; 4 мая 1996, Барилеве) — косоварский футболист, вратарь немецкого клуба «ТСВ Штайнбах» и национальной сборной Косова.


title: Библека, Юлиан

text: Юлиан Библека занимался футболом в немецком клубе «Айнтрахт Франкфурт». Летом 2015 года он присоединился к команде «СпВгг 05 Оберрад», выступавшей в Гессенлиге, а с начала 2016 года представляет клуб «ТСВ Штайнбах».


title: Библека, Юлиан

text: 25 мая 2014 года Юлиан Библека дебютировал в составе сборной Косова в товарищеском матче против команды Сенегала, выйдя на замену в конце поединка.


title: Библека, Юлиан

text: Итого: 1 матч / 0 голов; eu-football.info.


title: Seoul Music Awards

text: Seoul Music Awards (, "Соуль Каё Тэсан") — одна из главных музыкальных премий, ежегодно вручаемая в Республике Корея. Она была учреждена Sports Seoul в 1990 году.


title: Seoul Music Awards

text: Победители выбираются из исполнителей, которые в течение года выпустили альбомы. Способ судейства включает 30% мобильного голосования, 40% по количеству цифровых скачиваний и продаж альбомов, и 30% по оценке судей.


title: Seoul Music Awards

text:
C 2007 года церемония награждения проводится в начале следующего года.
8 наград не ограничиваются музыкальным жанром. 3 награды относятся к троту, хип-хопу и R&B музыке.Номинанты на награду отбираются из артистов, номинированных на награды Понсан и Лучший новый исполнитель.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: Лия Яковлевна Хинчин (18 апреля 1914 года, с. Искорость Овручского уезда Житомирской губернии — 14 октября 1988 года, Ростов-на-Дону) — музыковед, музыкальный педагог, музыковед, профессор (1977). Член Ростовского союза композиторов.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text:
Лия Яковлевна Хинчин родилась 18 апреля 1914 года в местечке Коростень Житомирской губернии в семье служащего. С началом Первой мировой войны, в августе 1914 года? после серии
поражений русской армии, евреев стали обвинять в шпионаже в пользу немцев, начались еврейские погромы. Родители с грудным ребенком на руках бежали в город Коростень. В 1919 году семья, спасаясь от новых погромов, уехала в Киев. С шести лет девочка училась в музыкальной школе. После окончания музыкальной школы училась в музыкальном техникуме у преподавательницы Надежды Марковны Гольденберг. В годы учебы Лия Яковлевна начала давать частные уроки по теории музыки.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: В 1938 году Лия Яковлевна окончила историко-теоретический факультет Киевской консерваторию по специальности «музыковедение». В 1938-1941 годах училась в аспирантуре при Киевской консерватории (ныне Национальная музыкальная академия Украины имени П. И. Чайковского), её педагогом был профессор Андрей Васильевич Ольховский (1899–1969). В 1941 году защитила диссертацию на степень кандидата искусствоведения. Тема диссертации — «Целостность как основа симфонизма».


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: В годы Великой Отечественной войны работала в Куйбышевской филармонии. В Куйбышев переехала в августе 1941 года вместе с мужем, Н. И. Эбиным, которого эвакуировали вместе с заводом, на котором он работал.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: После войны вернулась в Киев и с 1945 года Лия Яковлевна заведовала кафедрой истории музыки Киевской консерватории.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: В 1949 году музыкальная интеллигенция в стране подвергалась гонениям. О творчестве Хинчиной писали: «жалкое убожество мысли», «черствое перо», «все рассматривает рыбьими глазами», «тарабарский язык», «вредная писанина». 5 марта 1949 года она была уволена из консерватории и с новым мужем, Александром Павловичем Здановичем, уехала в Саратов.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: В 1949-1957 годах преподавала на кафедре истории музыки Саратовской государственной консерватории имени Л. В. Собинова. В 1956 году открылась консерватория в Новосибирске. Ее директор, Н. Ф. Орлов пригласил Хинчин на работу на должность зав. кафедрой истории музыки. С 1957 года Лия Яковлевна заведовала этой кафедрой в Новосибирской государственной консерватории имени М. И. Глинки. В 1960 году в консерватории поменялся директор, в коллективе консерватории начались трения и Лия Яковлевна уехала в Ростов-на-Дону. В 1967-1988 годах преподавала в Ростовском музыкально-педагогическом институте (ныне Ростовская государственная консерватория имени С. В. Рахманинова). В 1974 году стала заведующей кафедрой истории музыки, а с 1977 года – профессор Ростовского музыкально-педагогического института. В Ростове-на-Дону она проработала до конца жизни.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text:
Учениками Л. Я. Хинчин были народный артист СССР В. Егудин, народный артист РФ Борис Федотович Мазун, доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств РФ, профессор А. Цукер, доктор искусствоведения, профессор А. Селицкий, народный артист России А. Ненадовский, народная артистка Украины С. Добронравова, заслуженные артисты
России Н. Майборода, В. Мостицкий, заслуженный артист Украины А. Басалаев и др.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: Лия Яковлевна Хинчин скончалась 14 октября 1988 года в Ростове-на-Дону, похоронена на Северном кладбище на Аллее почетных граждан города.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: В апреле 2014 года в Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова прошла международная научная конференция «Проблемы истории и эстетики музыки», посвященная 100-летию со дня рождения Лии Яковлевны Хинчин.


title: Хинчин, Лия Яковлевна

text: Лия Яковлевна Хинчин является автором около 20 научных работ по вопросам оперной драматургии, истории русской музыки XIX-XX веков, включая монографию «П. И. Чайковский» (1940).


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: Михаил Фёдорович Марковский (26 июня 1927 — 24 октября 1992) — советский архитектор, проектировщик семи станций Московского метрополитена, транспортных туннелей, зданий научно-исследовательских институтов, санаториев, памятников.


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: Родился в 1927 году в Москве в семье учительницы русской словесности и инженера транспорта, жил на Плющихе. До Великой Отечественной войны учился в художественной школе, поступил в Московский архитектурный институт в 1945 году, окончил его в 1951 году.


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: В числе преподавателей Марковского были М. Туркус, Ю. Емельянов и А. Душкин. Ещё будучи студентом, вместе с однокурсниками Львом Лилье и Владимиром Литвиновым спроектировал кафе «Дубки» на ВДНХ. В 1952 году с ними и Волемиром Добраковским выиграл конкурс на проект станции «Киевская» Арбатско-Покровской линии московского метро (проект осуществлён в 1953 году).


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: Почти пятнадцать лет Михаил Марковский проработал в проектных институтах «Метрогипротранс» и «Мосгипротранс» под руководством Алексея Душкина. В 1959—1964 гг. вместе с коллегами совершенствовал типовой проект станции метро мелкого заложения (так называемые «сороконожки»). Также проектировал крупные транспортные тоннели (в том числе под пл. Маяковского, ул. Чайковского, Октябрьской пл.), вокзалы и другие транспортные сооружения, занимался проектированием монорельсовой дороги из Москвы в аэропорт Внуково (не осуществлена), санатория «Заря» в Сочи (1956—1958).Миша среди нас выделялся и был интересен тем, что у него были удивительные руки. Многие любят говорить что-то, «почеркушки» разные делать, а Миша сразу рисовал — вот это удивительная вещь... Во всё, что обсуждалось и проектировалось на перспективу скорого строительства, Михаил вносил элемент конкретики. Это великая черта — уметь положить на лист картинку, где все проработано до детали... У нас был свой адмирал, так сказать, который выводит на финиш, на бой произведение. "Архитектор Алла Грум-Гржимайло"В 1965 году возглавил архитектурную мастерскую в ГипроНИИ АН СССР, которой рруководил до смерти. Создал проекты комплексов зданий Института космических исследований Академии наук СССР (1965—1975), Библиотеки по естественным наукам, научно-исследовательских институтов комплексной автоматизации, органической химии. Последним осуществлённым проектом стала гостиница-пансионат «Узкое» РАН (1993, совм. с Ю. Платоновым, С. Бурицким). Вместе со скульптором Никитой Лавинским реализовал памятники Ивану Сусанину в Костроме (1959—1967), В. В. Маяковскому в г. Чистяково (1961—1962), А. С. Попову в Рязани (1963), И. Н. Ульянову в Астрахани (1970), В. И. Кузнецову в Москве (1975—1986).


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: С 1970 года преподавал в МАрхИ.


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: Всего за сорок лет профессиональной деятельности реализовал 29 проектов.


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: Погиб 24 октября 1992 года в результате дорожно-транспортного происшествия.


title: Марковский, Михаил Фёдорович

text: В 1994 году в Центральном доме архитектора состоялась посмертная выставка картин.Вместе со скульптором Никитой Лавинским:Жена — архитектор Маргарита Михайловна Семёнова (род. 1933). Дочери — архитекторы Елена Марковская (23.01.1954 — 14.03.2015) и Татьяна Марковская (род. 1961)."Моцарт в архитектуре""." Берта Бухарина, «Московская Правда», 12.07.2010


title: Орланди, Карло

text:
Карло Орланди (; 23 апреля 1910, Милан, Италия — 29 июля 1983, Милан, Италия) — итальянский боксёр, чемпион Олимпийских игр в Амстердаме 1928 года в лёгком весе.
Был глухонемым.


title: Орланди, Карло

text:
Принял участие в Олимпийских играх в Амстердаме (1928), где завоевал золотую медаль.
В лёгком весе в турнире участвовало 24 человека. Допускалось участие одного представителя от каждой страны.
В полуфинале Орланди победил чемпиона предыдущей Олимпиады датского легковеса Ханса Якоба Нильсена, а в финале одолел считавшегося одним из фаворитов американца .
Результаты на Олимпийских играх 1928 (вес до 61,24 кг):
Победил Роберто Санца (Испания) по очкам
Победил Сесила Биссе (Южная Родезия) нокаутом в 1-ом раунде
Победил Ханса Якоба Нильсена (Дания) по очкам
Победил Стивена "Стива" Халайко (США) по очкам
С 1929 года начал выступать в профессиональном боксе.
Выступая в лёгком весе Орланди стал чемпионом Италии в 1933 году и чемпионом Европы в 1934 году. Сокрушительное поражение от пуэрториканца Педро Монтанеса в 1935 году отправило его в больнице на три месяца, после чего он восстановил карьеру профессионального боксёра.
Выступая уже в полусреднем весе, снова сумел стать чемпионом Италии в 1941 году.
В 1944 закончил выступать на профессиональном ринге.


title: Кокина, Ирена

text: Ирена Кокина - ректор Даугавпилсского университета город Даугавпилс Латвия .


title: Кокина, Ирена

text: Родилась 2 января 1959 года, 59 лет, Лудзенский район ЛССР.В декабре 2017 года объявлен конкурс на должность ректора. 10 января 2018 года стали известны претенденты на этот пост - два человека, профессора ДУ Ирена Кокина и Анита Сташулане. 6 февраля 2018 года прошли дебаты претендентов на должность ректора, доктор психологии и доктор теологии.


title: Кокина, Ирена

text: 13 февраля 2018 года избрана на собрании ДУ ректором , из 97 голосов за неё отдано 55 голосов, за оппонента проголосовали 38. В выборах участвовали две кандидатуры - Ирена Кокина и Анита Сташулане.


title: Кокина, Ирена

text: 24 апреля 2018 в заседании Правительства ЛР был рассмотрен вопрос назначения нового Ректора ДУ. Утверждена. Сменила на посту предшественника ректора Баршевскис, Арвид .


title: Кокина, Ирена

text: Сайт ДУ https://du.lv/


title: Уле, Макс

text: Фридрих Макс Уле (25 марта 1856, Дрезден — 11 мая 1944, Люблинец) — немецкий , «отец южноамериканской археологии» и «основоположник археологии Анд», который более 40 лет занимался археологическими исследованиями на территориях Аргентины, Перу, Чили, Эквадора и Боливии, совершил множество археологических находок и способствовал развитию научной и музейной мысли.


title: Уле, Макс

text: Имея изначальное образование в областях филологии и лингвистики, Уле затем занялся историей доколониальной Америки и внёс значительный вклад в познание хронологии и культур народов на западе Южной Америки.


title: Уле, Макс

text: Макс Уле появился на свет в 1856 году в семье уважаемого хирурга, приближённого ко двору саксонской знати. В 1875 году Макс Уле окончил школу в Мейсене, отслужил в армии и затем изучал филологию и общее языкознание в университетах Лейпцига и Гёттингена, отдавая предпочтение восточным и восточно-азиатским языкам. В 1880 году он защитил докторскую диссертацию по теме китайской грамматики под руководством Ханса Георга фон дер Габеленца.


title: Уле, Макс

text: В 1881—1888 годах Уле занимал должность ассистента в Королевском зоологическом и антрополого-этнографическом музее Дрездена. В 1882 году ему встретился вернувшийся из Южной Америки путешественник и коллекционер Альфонс Штюбель, который передал музею часть своей коллекции. Книга Штюбеля «"Totenfeld von Ancon in Peru"» о его путешествии в Перу вызвала у Макса Уле большой интерес к этой области знаний.


title: Уле, Макс

text: В 1888 году Уле переводится в Этнологический музей Берлина под начало его основателя Адольфа Бастиана, который разделял новое увлечение Уле. Уле специализируется на доколумбовой культуре западного побережья Южной Америки. Особенно его интересовали культурные связи и хронология их возникновения.


title: Уле, Макс

text: С 1891 года Уле планировал отправиться в трёхгодичную (1892—1895) исследовательскую экспедицию с Штюбелем. В 1892—1893 годах Уле исследовал север Аргентины, в 1894 году достиг Ла-Паса в Боливии, параллельно описал язык аймара. В официальных письмах к правительству Боливии он призывал защитить памятники Тиауанако, пребывавшие в ужасном состоянии, а также разместил копию письма в газете «"El Comercio"» (опубликовано 7 мая 1894). Нестабильная ситуация в стране вынудила Уле уехать.


title: Уле, Макс

text: Уле смог возобновить полевые работы благодаря спонсорству Пенсильванского университета. В январе 1896 года Уле прилетел в Лиму, Перу. В марте начались раскопки в Пачакамаке, в 30 км южнее Лимы. По слоям земли он смог установить последовательность культурных слоёв, последним из которых обозначилась культура Империи инков.


title: Уле, Макс

text: Отчёт о проделанной в Пачакамаке работе получил высокую оценку и всё ещё используется в качестве руководства по изучению южноамериканской археологии. Уле подтвердил версию о наличие тиуанакских каменных скульптурных изображений на керамике, тканях и прочих артефактах в данных прибрежных зонах. Он собрал и сопоставил 90 тысяч артефактов из разных районов возрастом более 3000 лет.


title: Уле, Макс

text: Несколько лет Уле читал лекции в Пенсильванском университете, занимался переводами. В Филадельфии он познакомился со своей будущей женой немецкого происхождения Шарлоттой Гросс. В 1902 году Уле проводил раскопки в заливе Сан-Франциско при помощи , обнаружил и задокументировал кьёккенмединги.


title: Уле, Макс

text: Благодаря финансовой поддержке Фибби Эпперсон Хёрст (1842-1919), матери Уильяма Рэндольфа Хёрста, Уле в 1899-1905 годах проводит в Перу раскопки и собирает коллекцию артефактов (ныне выставлена в антропологическом музее имени Фиби Хёрст при университете в Беркли). В 1989 году Уле обнаружил "Huaca de la Luna" в стиле мочика, место, которое назвал «прото-чиму». С декабря 1900 года два месяца Уле занят раскопками в инкской долине, с января 1901 года переходит ниже к долине Hasienda Ocucaje, где в захоронениях находит прекрасные расписные вазы культур наска и паракас.


title: Уле, Макс

text: С 1904 года Калифорнийский университет в Беркли планировал расширить свою музейную коллекцию, профинансировав работу Макса Уле в Трухильо (Перу), но в 1905 году контракт не продлили. Возможно, отказ был связан с принятием новых правил в Перу, касающихся вывоза археологических ценностей.


title: Уле, Макс

text: Уле занял пост руководителя археологического отдела в Национальном музее в Лиме, а также занимался исследованиями юга Сьерра-Перу. С 1909 года нарастающие финансовые проблемы и интриги привели к переводу Уле в 1912 году в Этнологический музей Сантьяго в Чили. Помимо музейной работы Уле занимался древностями чилийского севера.


title: Уле, Макс

text: В 1917 году он был первым, кто научно описал и классифицировал мумии Чинчорро.


title: Уле, Макс

text: В 1920 году Уле был приглашён в Эквадор историком, политиком и археологом "Хасинто Хихон и Кааманьо (1890-1950)". Политические проблемы в судьбе Кааманьо в 1924 года привели к разрыву договора с Уле. Эквадорское правительство учредило кафедру эквадорской археологии в Центральном университете в Кито, где в 1925 году Уле получил должность и смог продолжить свою музейную и археологическую деятельность. Уле удалось обнаружить руины инкского города Тумебамба в Куэнке и исследовать доколумбовы культуры на Тихоокеанском побережье и эквадорской Сьерры.


title: Уле, Макс

text: В в 1933 году 77-летний Макс Уле вернулся на родину практически нищим человеком. Он устроился на работу в недавно созданный Иберо-Американский институт, где читал лекции. В 1935 и в 1939 годах он ездил на конгресс американистов в Севилью и Лиму. В связи с началом Второй мировой войны он смог вернуться в Берлин лишь в 1942 году. Спасаясь от бомбардировок, Уле с семьёй перебрался сначала в Саксонию, затем в Силезию, где скончался в мае 1944 года в одном лечебно-профилактическом учреждении в Люблинеце.


title: Уле, Макс

text: Многие сочинения Уле не опубликованы. Наследие Макса Уле хранится в Иберо-Американском институте Прусского культурного наследия в Берлине.


title: Уле, Макс

text: Работы Макса Уле:


title: Уле, Макс

text: В честь археолога названы некоторые общественные учреждения:


title: Гораждевац

text: Гораждевац (, ) — местечко близ города Печ в Косово. Деревня была обитаемой по крайней мере с XIII века, когда она была упомянута в золотой булле Стефана Немани (или его сына, Стефана Первовенчанного).


title: Гораждевац

text: Как сербский анклав в населённом преимущественно албанцами регионе западного Косово, Гораждевац был сценой этнической напряжённости между двумя сообществами. Населённый пункт стал местом атак партизанских групп Армии освобождения Косово, в конце 1990-х годов, когда они вступили в бой с полувоенными сербскими группировками, обвиняемыми в совершении зверств против местного албанского населения. После окончания Косовской войны в июне 1999 года большая часть населения (2000 сербов) подверглась атаке воинствующих албанцев, впоследствии часть населения вернулась. Население сегодня составляет около 850 человек.


title: Гораждевац

text: В июне 2003 года Веселин Бесович из Гораждеваца был приговорён международным судом в Пече к семи годам тюрьмы за преступления, якобы совершённые в деревнях Чушка ("Čuska") и Захаче ("Zahać"). Он был помилован.


title: Гораждевац

text: Согласно переписи Косово 2011 года, в деревне проживало 570 человек, из них 255 сербов (44.7 %), 148 албанцев (25.9 %), 139 цыган (24.4 %), 26 боснийцев (4.6 %) и 2 представителя других национальностей. Перепись была частично бойкотирована сербским населением.


title: Гораждевац

text: Деревня оказалась под повторяющимися атаками албанских экстремистов начиная с конца Косовской войны; поселение вошло в число сербских анклавов в Косово под круглосуточной охраной силами КФОР. В августе 2003 года 19-летний сербский юноша и 12-летний подросток были убиты и ещё четыре ребёнка ранены огнём из автоматов, пока те купались в недалеко от Гораждеваца. Атака произошла незадолго до того как 200 сербских беженцев из Косова должны были вернуться в свои дома, и возвращение пришлось срочно отложить вследствие данного инцидента. В совершении правонарушения подозревались албанские экстремисты, но преступники так и не были найдены.


title: Мой часослов

text: «Мой часослов» — роман без слов бельгийского художника Франса Мазереля, написанный в 1919 году. 167 рисунков, выполненных с гравюр по дереву, изображают историю обычного молодого человека в большом городе. Роман стал самой значимой и продаваемой работой автора и одним из наиболее влиятельных произведений жанра и сочетает в себе элементы социализма, экспрессионизма и религии.


title: Мой часослов

text: Роман состоит из 167 рисунков, включая два вводных, размером примерно 9 на 7 см. Рисунки выполнены при помощи техники ксилографии, то есть отпечатаны с гравюр по дереву. При этом художник использовал не метод торцовой гравюры, разработанный ещё в конце XVIII века, а более старый метод продольной гравюры, который к началу XX века уже устарел и использовался в основном для иллюстрирования религиозных текстов.


title: Мой часослов

text: Мазерель считал работу близкой к автобиографичной. Так, в начале романа находятся два вводных рисунка, автопортрет Мазереля и портрет главного героя соответственно. Мазерель сидит за письменным столом, вокруг него — инструменты для создания гравюр по дереву, а главный герой стоит на открытом воздухе, среди высотных домов, и показывает рукой куда-то вниз. Художник и персонаж одинаково одеты и имеют схожие черты фигуры. По мнению исследователя М. Коэна, обычная внешность обоих скрывает за собой смелость их действий: художник создаёт перед собой новый мир, а персонаж, стоящий в полный рост и даже не помещающийся в пределах рисунка, является гигантом в этом воображаемом мире.


title: Мой часослов

text: Также за введением находятся две цитаты — «Видите, я не читаю вам лекций, я не подаю скудной милостыни: когда я даю, я даю себя» из сборника «Листья травы» американского поэта Уолта Уитмана и более длинная цитата из повести «Кола Брюньон» французского писателя Ромена Роллана.


title: Мой часослов

text: «Мой часослов» начинается с прибытия молодого человека на железнодорожный вокзал большого города. Роман сфокусирован на судьбе этого обычного человека и рассказывает о радостях, печалях, удовольствиях, скуке и гневе жизни в крупном городе.


title: Мой часослов

text: На протяжении всего романа главный герой путешествует, но при этом у него редко есть конкретная цель, что как будто подчёркивается последовательным характером изложения. Он часто оказывается на природе, которая оказывает на него большое влияние; религиозные же места он посещает также небрежно, как и увеселительные.


title: Мой часослов

text: Персонаж использует открывающие ему возможности, но также и легко обрывает свою связь с ними: так, в начальной части романа он призывает к протестам и ведёт группу людей на забастовку, но на следующем рисунке уходит прочь, разочарованный бесконечными политическими дискуссиями; ближе к концу главный герой шокирует горожан, отказываясь от медали за спасение девушки и мочась с крыши, за что его изгоняют из города.


title: Мой часослов

text: Молодой человек восторженно влюбляется — после этого у него появляется нимб над головой; как будто он искупает свою вину и помогает это сделать другим. Главный герой часто меняет род своей деятельности из-за женщин: молочница отвлекает его от фермы, другая девушка — от политики; он трижды спасает женщин: маленькую девочку от бьющего её отца, чёрную девушку от бьющего её белого хозяина и девушку, тонущую в водоёме; при этом он часто посещает проституток — иногда с восторгом, иногда с тоской.


title: Мой часослов

text: Он вообще часто оказывается в комических — когда ему отказывает проститутка, в которую он влюбился, — или грустных — когда умирает его приёмная дочь (которую главный герой спас от её отца) — ситуациях. Главный герой не может обрести покой, продолжая путешествовать до самого конца романа, — он умирает, метая молнии и уносясь к звёздам.


title: Мой часослов

text: «Мой часослов» выполнен в жанре романа без слов, то есть последовательности изображений без подписей, передающих общий сюжет. Несмотря на схожесть с комиксами по форме повествования, роман был создан под влиянием высокого искусства, направлен на соответствующих читателей и сам оказал влияние на соответствующее искусство. В начале XX века романы без слов Мазереля, особенно «Мой часослов», пользовались популярностью у читателей и критиков, но позднее были забыты вне круга любителей комиксов и стали рассматриваться преимущественно как предшественники современных графических романов.


title: Мой часослов

text: Название романа связано со средневековыми часословами, а именно с личными сборниками молитв небольшого формата. Обеспеченные люди заказывали такие сборники, чтобы носить их с собой и молиться в любой момент, а также хвастаться ими, поэтому они часто бывали богато украшены и являлись произведениями искусства. При этом аллегорическую составляющую таких сборников Мазерель в своих работах заменяет на социалистическую идеологию, а место жизнеописаний Иисуса и святых заняла судьба обычного человека. По мнению М. Коэна, социалистическая тематика «Моего часослова» не слишком явна: Мазерель восхваляет работника, в основном просто показывая его жизнь, в то время как его труд по большей части остаётся за кадром.


title: Мой часослов

text: Мазерель использует как графическую технику, так и моральные элементы немецкого экспрессионизма в кино и театре. Так, многие его персонажи выражают свои эмоции простыми, непреувеличенными жестами, что создаёт контраст с более сильными эмоциями других персонажей.


title: Мой часослов

text: В работе появляются основные темы творчества автора, к которым, по своим словам, он позднее не раз возвращался за вдохновением. Можно отметить постоянные путешествия главного героя и его неспособность обрести покой и образ большого города — прекрасного и манящего издалека, но приземлённого и пёстрого внутри.


title: Мой часослов

text: Первая версия была выпущена в 1919 году в Женеве под французским названием "Mon livre d’heures". 200 экземпляров были напечатаны прямо с гравюр по дереву.


title: Мой часослов

text: В 1920 году издателем была выпущена немецкая версия под названием "Mein Stundenbuch: 165 Holzschnitte". Первый тираж составил 700 экземпляров, но потом тот же издатель перевыпустил ту же версию ещё несколько раз, и за 1920-е годы в Европе было продано более 100 тысяч её экземпляров. В 1926 года вышла первая популярная версия, напечатанная с введением немецкого писателя Томаса Манна. Благодаря широкому распространению, роман заинтересовал других авторов и привлёк внимание издателей к новому жанру.


title: Мой часослов

text: В 1922 году в США была опубликована англоязычная версия под названием "My Book of Hours". 600 экземпляров, сделанных с оригинальных гравюр, содержали введение французского писателя Ромена Роллана.


title: Мой часослов

text: Позднее роман переиздавался в других странах, включая американскую версию 1948 года под названием "Passionate journey" (), китайские — в 1933 и 1957 годах, британскую — в 1980 году


title: Мой часослов

text: В версии 1928 года отсутствуют две неприличные страницы: 24-ая в оригинальной нумерации, на которой главный герой занимается сексом с проституткой, или 149-ая, на которой он стоит на крыше и мочится на город.


title: Мой часослов

text: Немецкий писатель Томан Манн во введении к немецкой популярной версии 1926 года упоминает «яркие образы чёрно-белых фигур, черты которых прорисованы светом и тенью» и считает, что роман «очаровывает с начала и до конца» и «оставляет глубокий и чистый след», а во введении к версии 1928 года называет «Часослов» Мазереля «своим любимым фильмом».


title: Мой часослов

text: Американский критик Перри Уиллет () считает, что темы «блуждания и изоляции, изображение городской действительности, призывы к всеобщему братству и настойчивый индивидуализм» сближают роман с картинами, кинофильмам и театральными постановками движения экспрессионистов. Также он отмечает, что, хотя работа не получила большой популярности в США, американские критики признали Мазереля отцом романа без слов через несколько лет после публикации «Моего часослова».


title: Гайлитис, Паулс

text: Паулс Ото Гайлитис (;  — ) — латвийский государственный и общественный деятель, министр образования Латвийской республики (1923). Лидер Латвийского молодежного Красного Креста. Депутат 1-го Сейма Латвии (1922—1925). Лютеранский священник. Педагог.


title: Гайлитис, Паулс

text: Из крестьян. После окончания гимназии, в 1889—1894 гг. изучал богословие в Юрьевском университете. Во время учёбы был членом латышской студенческой корпорации "Lettonia" . В июле 1896 года рукоположен. Служил пастором (1896—1899), учителем Рижской Александровской гимназии (1899—1902), пастором церкви в Вецпиебалга (1902—1912).


title: Гайлитис, Паулс

text: Участник Первой мировой войны. Служил лютеранским пастором на Кавказском фронте (1913—1918). В годы войны Гражданской войны в 1918—1920 гг. — пастор церкви в Таганроге, а также уполномоченный представитель Латвийской республики на Северном Кавказе (1919—1921).


title: Гайлитис, Паулс

text: Вернувшись в Латвию в 1921—1925 гг., служил викарием и приходским священником. Одновременно, был директором административно-юридического отдела Министерства иностранных дел Латвии (1921—1922).


title: Гайлитис, Паулс

text: В 1922 году был избран депутатом 1-го Сейма Латвии от Латышского Крестьянского союза .


title: Гайлитис, Паулс

text: С 26 января по 19 июля 1923 года занимал пост министра образования Латвийской Республики.


title: Гайлитис, Паулс

text: В 1923—1935 гг. работал директором Первой Рижской государственной гимназии, Одновременно, являлся пастором прихода Лиелварда (1925—1935) и пастором Рижского 5-го гвардейского полка (с 1929 года).


title: Гайлитис, Паулс

text: В 1929—1931 гг. — директор Отдела памятников. Член правления Латвийского Красного Креста и председатель Латвийского молодежного Красного Креста (1923—1940). Редактор газеты "«Latvijas Jaunatne»" (1937—1940).


title: Гайлитис, Паулс

text: После присоединения Латвии к СССР в июне 1941 г. вместе с женой и сыном был арестован и депортирован в трудовом лагерь в Вятке (Вятлаг).


title: Гайлитис, Паулс

text: 25 ноября 1942 года П. Гайлитис специальным заседанием НКВД СССР был приговорен к 10 годам лишения свободы.


title: Гайлитис, Паулс

text: 15 июля 1943 года умер в Кировской области в лагерной больнице.


title: Грин, Нэнси

text: Нэнси Грин (; , Оттава) — канадская горнолыжница, выступавшая в 1960-х годах. Олимпийская чемпионка, чемпионка мира, первая в истории обладательница Кубка мира. Член канадского Сената.


title: Грин, Нэнси

text: Нэнси Грин родилась в 1943 году в штате Онтарио, но в трёхлетнем возрасте её родители переехали в гористую Британскую Колумбию, где Нэнси и стала заниматься горными лыжами.


title: Грин, Нэнси

text: В 1960 году в американском Скво-Вэлли дебютировала на Олимпийских играх, где выступила во всех трёх видах программы, но высоких результатов не показала (лучший результат — 22-е место в скоростном спуске). На чемпионате мира 1962 года в Шамони показала пятый результат в скоростном спуске.


title: Грин, Нэнси

text: На Олимпийских играх в Инсбруке канадская спортсменка также выступала во всех видах программы и вновь показала лучший результат в скоростном спуске, финишировав седьмой.


title: Грин, Нэнси

text: В 1967 году был учреждён горнолыжный Кубок мира. В первом сезоне, состоявшем из шестнадцати стартов Грин выиграла семь этапов и стала первой в истории обладательницей Кубка мира.Через год, в сезоне 1968 года, канадка вновь одержала семь побед и защитила звание победительницы общего зачёта.


title: Грин, Нэнси

text: В том же году на Олимпиаде в Гренобле Нэнси Грин выиграла золотую медаль в гигантском слаломе, стала второй в слаломе, а в скоростном спуске замкнула десятку сильнейших. Также по итогам Игр канадская спортсменка получила звание чемпионки мира в комбинации, которая не входила в олимпийскую программу и не проводилась в качестве отдельной гонки (учитывались результаты, показанные спортсменами в слаломе и скоростном спуске).


title: Грин, Нэнси

text: После олимпийского триумфа Нэнси Грин приняла решение завершить спортивную карьеру. С 1968 по 1973 года была тренером горнолыжной сборной Канады. После ухода с этого поста занималась популяризацией спорта, сотрудничала с различными спортивными компаниями.


title: Грин, Нэнси

text: В 1994 году возглавила горнолыжный курорт Сан Пикс в Британской Колумбии.


title: Грин, Нэнси

text: В 2009 году премьер-министром Канады Харпером была назначена сенатором от Консервативной партии.


title: Грин, Нэнси

text: 12 февраля 2010 года во время открытия Игр в Ванкувере Нэнси Грин вместе с хоккеистом Уэйном Гретцки, конькобежкой Катрионой Лемэй-Доан и баскетболистом Стивом Нэшем участвовала в церемонии зажжения Олимпийского огня.


title: Ждрела, Ментор

text: Ментор Ждрела (; 10 июня 1988, Приштина) — косовский футболист, полузащитник косовского клуба «Лапи» и национальной сборной Косова.


title: Ждрела, Ментор

text: Ментор Ждрела выступал за целый ряд косовских клубов. В июне 2014 года он подписал контракт с командой албанской Суперлиги «Партизани», но спустя месяц расторг его, так как не смог жить вдали от своей семьи. 22 июля того же года Ждрела стал игроком «Приштины», а спустя год — «Фероникели», за который провёл следующие два сезона.


title: Ждрела, Ментор

text: 14 июля 2017 года, будучи свободным агентом, Ждрела перешёл в косовский клуб «Лапи».


title: Ждрела, Ментор

text: 21 мая 2014 года Ментор Ждрела дебютировал за сборную Косова в товарищеском матче против сборной Турции, заменив на 72-й минуте поединка нападающего Дардана Реджепи.


title: Ждрела, Ментор

text: Итого: 2 матча / 0 голов; eu-football.info.


title: Салдакаево

text: Салдакаево — село в Нурлатском районе Татарстана, относится к Якушкинскому сельскому поселению.


title: Салдакаево

text: Село находится на левом берегу Большого Черемшана в 6 км к северо-западу от Якушкино, в 19 км от Нурлата и в 165 км к юго-востоку от Казани.


title: Салдакаево

text: Историч. названия: Тихоново, Елховый Враг. Основана на рубеже 17-18 вв. (зафиксирована в 1710). Известно с 1717 г. как чувашская д. Тиханкова. В 1730-50-х гг. заселялась чувашами из Казанского (деревни Тохталы, Старый Адам, Микушкино), Симбирского (д. Байдулино и др.), Курмышского (д. Хоршевашь и др.) и Ядринского (д. Вылы и др.) уездов. В 1813 г. здесь поселились татары. В дореволюционных источниках упоминается также как Тиханово-Салдакаево.


title: Салдакаево

text: Население — государственные крестьяне; занимались земледелием, животноводством. До 1920 г. село входило в Егоркинскую волость Чистопольского уезда Казанской губернии. С 1920 г. в составе Чистопольского кантона Татарской АССР. С 10.08.1930 г. в Октябрьском (с 10.12.1997 г. Нурлатский) районе.


title: Салдакаево

text: В селении проживают некрещёные чуваши (сер. 18 в. — 38 %, сер. 19 в. — ок. 50 %, нач. 20 в. — 43 %). В языке и традиционной культуре обнаруживаются общие для закамских чувашей признаки (в обрядовом календаре — çĕнĕ çул, çăварни, мункун, ваттисене хывни и др., сохраняются элементы этнической религии — юпа, сĕрен). Население — чуваши (1989 — 64 %) и татары (кон. 19 в. — 30 %, 1989 — 35 %, в 2002 — 37 %).


title: Салдакаево

text: В начале 20 в. здесь функционировали школа Братства святителя Гурия (открыта в 1898 г.), 2 мелочные лавки. В этот период земельный надел сельской общины составлял 1452 десятины.


title: Салдакаево

text: Основой экономики села являются полеводство, молочное скотоводство, бортничество, свиноводство.


title: Салдакаево

text: В селе имеются средняя школа с музеем и детским садом под одной крышей, дом культуры, библиотека, клуб, медпункт, мечеть.


title: Салдакаево

text: Около села находится место моления жителей близлежащих чувашских селений, почитаемое и в настоящее время.


title: Салдакаево

text: В селе некоторое время проживал известный своим мастерством в Октябрьском (ныне Нурлатский), Тельманском и Аксубаевском районах гармонист Сафандеев Федот Фадеевич. Самоучка, он виртуозно владел музыкальным инструментом и сам его ремонтировал.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Гура́м Аполло́нович Кутатела́дзе (; 29 марта 1924, Тбилиси — 29 ноября 1979, Тбилиси, Грузинская ССР) — советский грузинский живописец, член Союза художников СССР, заслуженный художник Грузинской ССР, лауреат Государственной премии Грузинской ССР имени Шота Руставели.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Гурам родился в Тифлисе в семье художника Аполлона Кутателадзе и врача, Веры Георгиевны Мегреладзе.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Его старший брат Тариэл (1921 - ) станет впоследствии архитектором и преподавателем Тбилисской государственной академии художеств.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: По окончании средней школы он поступил в Московский художественный институт имени В. Сурикова, где обучался живописи с 1940 по 1942 год.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: С 1942 по 1946 год обучался в Тбилисской государственной академии художеств в ателье Давида Какабадзе.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: В 1946 году он возвращается в Московский художественный институт, где его преподавателем является Александр Александрович Осмёркин, участвувавший с 1914 года в выставках «Бубнового валета» — группы московских живописцев, которых именовали «русскими сезанистами».


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Основная тема творчества Гурама Кутателадзе - пейзажи Грузии в различные времена года, но излюбленной темой всегда оставалась осень.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Значительное место в творчестве живописца занимает натюрморт: ваза с цветами, тарелка с фруктами.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Последними в творчестве художника стали картины серии Пиросмани, они отличаются от предыдущих работ не только по сюжету, но и по цветовой гамме.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: Одна из его учениц - талантливая художница с особым почерком - Дарико Беридзе.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: а также в частных коллекциях.


title: Кутателадзе, Гурам Аполлонович

text: 1983 - Москва, Грузинская советская графика. Керамические грузинские изделия художественные. Грузинская советская живопись


title: Список призёров зимних Олимпийских игр 1928

text: Ниже представлен список всех призёров зимних Олимпийских игр 1928 года, проходивших в швейцарском Санкт-Морице с 11 по 18 февраля 1928 года. Всего в соревнованиях приняли участие 464 спортсмена из 25 национальных олимпийских комитетов (НОК). Было разыграно 14 комплектов наград в 8 видах спорта. Спортсмены впервые соревновались в скелетоне, но в отличие от предыдущих Олимпийских игр не проводились соревнования по кёрлингу, а соревнования военных патрулей были представлены только в качестве демонстрационного вида спорта. В Играх принимали участие как мужчины, так и женщины, хотя женщины соревновались только в одиночном и парном фигурном катании.


text: Завоевали медали восемьдесят три спортсмена, однако норвежцы намного превзошли своих конкурентов в медальном зачёте, выиграв пятнадцать медалей и значительно оторвавшись от американских спортсменов, завоевавших шесть медалей. Что касается других НОКов, то только Швеция, Финляндия и Австрия имели ещё призёров в более чем одной дисциплине. Двенадцать из 25 участвующих НОКов обеспечили себе хотя бы одну медаль, а среди них шесть НОКов выиграли как минимум одну золотую медаль.


text: Соня Хени из Норвегии в возрасте 15 лет завоевала золотую медаль на соревнованиях в женском одиночном фигурном катании на своей первой из трёх зимних Олимпиад подряд, где ей удалось победить. Шведский фигурист Гиллис Графстрём, участвуя в соревнованиях с травмированным коленом, выиграл золото в мужском одиночном фигурном катании. В лыжной гонке на 50 км шведские спортсмены взяли все три медали. Пер-Эрик Хедлунд выиграл гонку, которая проходила в необычных погодных условиях (температура поднялась от 0 до 25 ° C). Норвежский конькобежец Бернт Эвенсен стал лидером по количеству завоёванных медалей, выиграв одно золото, одно серебро и одну бронзу. Помимо него, ещё четыре спортсмена завоевали две медали: Йохан Грёттумсбротен и Ивар Баллангруд из Норвегии, Клас Тунберг из Финляндии и Дженнисон Хитон из Соединенных Штатов. И Грёттумсбротен, и Тунберг завоевали несколько медалей также и на предыдущих зимних Олимпийских играх в Шамони.


text: На зимних играх в Санкт-Морице 5 спортсменам удалось завоевать более одной медали. Лидерами по количеству медалей высшей пробы стали норвежский лыжник и двоеборец Йохан Грёттумсбротен и финский конькобежец Клас Тунберг. Оба спортсмена завоевали по две золотые медали.


text: В таблице ниже представлены спортсмены, завоевавшие более одной медали.


Векторные расслоения на алгебраических кривых можно изучать как на , что является классическим подходом, или как локально свободные пучки на алгебраических кривых "C" в более общем, алгебраическом окружении (которое может, например, позволять особые точки).


title: Векторные расслоения на алгебраических кривых

text: Некоторые фундаментальные результаты по классификации были известны в 1950-х годах. Результат Гротендика, что голоморфные векторные расслоения на сфере Римана являются суммами 1-мерных расслоений, часто называют теоремой Биркгофа — Гротендика, поскольку она следует из более ранней работы Биркгофа.


text: Атья дал классификацию векторных расслоений на эллиптических кривых.


text: Теорему Римана — Роха для векторных расслоений доказал Вейль ещё до того, как концепция "векторного расслоения" получила действительный и официальный статус, хотя соответствующие линейчатые поверхности были классическими объектами. См. . Вейль рассматривал возможность обобщения путём перехода от к более высоким рангам. Эта идея оказалась плодотворной, что выразилось в исследованиях пространств модулей векторных расслоений, начиная с работы в 1960-х годах по .


title: Инженерные войска СССР

text: Инженерные войска СССР — специальные войска Вооружённых сил Союза ССР, предназначенные для инженерного обеспечения: оборудования территории военных (боевых) действий, инженерной разведки и сопровождения войск (сил) в наступлении и так далее.


title: Инженерные войска СССР

text: Как во времена Союза ССР, так и в настоящее время, основным назначением инженерных войск является оперативное обеспечение военных (боевых) действий. Инженерное обеспечение военных (боевых) действий войск организовывалось и осуществлялось с целью создания войскам необходимых условий для своевременного и скрытного выдвижения, развёртывания, манёвра, успешного выполнения ими боевых задач, повышения защиты войск и объектов от всех видов поражения, для нанесения противнику потерь, для затруднения действий противника.


title: Инженерные войска СССР

text: После Февральской и Октябрьской революций (переворотов), в ходе организации Рабоче-Крестьянской Красной армии и флота в состав РККА были влиты сапёрные подразделения бывшей Русской императорской армии. В 1919 году были созданы понтонные и электротехнические батальоны, автомобильные подразделения, маскировочные роты, минно-подрывная бригада. К 1929 году общее формирование инженерных войск в РККА было завершено.


title: Инженерные войска СССР

text: В годы ВОВ действовали 10 сапёрных армий, позднее переформированных в бригады.


title: Инженерные войска СССР

text: С середины 1940-х по 1970-е в мотострелковых полках штатно располагались инженерно-сапёрные роты (иср), в дивизиях — инженерно-сапёрные батальоны (исб), в общевойсковых армиях и округах — инженерно-сапёрные полки (исп), а также специализированные батальоны и полки: понтонно-мостовые, переправочно-десантные, дорожные, мостостроительные и др. Однако в связи с просчётами в планировании, в Афганской войне ощущался дефицит инженерных частей.


title: Инженерные войска СССР

text: В 1989 году инженерные войска СССР принимали участие в ликвидации последствий Чернобыльской аварии.


title: Инженерные войска СССР

text: После распада СССР, подразделения инженерных войск перешли в распоряжение новообразованных вооружённых сил стран бывшего Советского Союза.


title: Инженерные войска СССР

text: Согласно Боевому уставу Сухопутных войск ВС СССР инженерное обеспечение включает в себя:Инженерные войска выполняли задачи инженерного обеспечения, требующие специальной подготовки личного состава, применения инженерной техники и инженерных боеприпасов. Кроме того, в их задачи входит поражение техники и живой силы противника минно-взрывными и ядерно-минными средствами.


title: Инженерные войска СССР

text: Советские инженерные войска создавались вместе с организацией Красной Армии. В дивизиях предусматривалось иметь инженерный батальон, а в стрелковых бригадах — инженерно-сапёрную роту. В 1919 сформированы специальные инженерные части. Руководство инженерными войсками осуществляли инспектор инженеров при Полевом штабе Республики (1918—1921 — А. П. Шошин), начальники инженеров фронтов, армий и дивизий. В 1921 руководство войсками возложено на Главное военно-инженерное управление. К 1929 году штатные инженерные части имелись во всех родах войск. После начала Великой Отечественной войны в октябре 1941 года учреждена должность начальника Инженерных войск. В ходе войны инженерные войска строили укрепления, создавали заграждения, минировали местность, обеспечивали проведение манёвра войск, проделывали проходы в минных полях противника, обеспечивали преодоление его инженерных заграждений, форсирование водных преград, участвовали в штурме укреплений, городов и т. д.


title: Инженерные войска СССР

text: В скобках указано пребывание в составе Действующей армии.


title: Инженерные войска СССР

text: (имбр)


title: Блудный сын (картина Розы)

text: «Блудный сын» — картина итальянского художника эпохи Позднего Возрождения Сальватора Розы из собрания Государственного Эрмитажа.


title: Блудный сын (картина Розы)

text: На картине изображён юноша, стоящий на коленях и молитвенно сложивший руки, он находится на фоне коровы, коз и овец. Картина иллюстрирует популярнейшую притчу Иисуса Христа о блудном сыне, описанную в Евангелии от Луки (Лк. 15: 11-32). В правом нижнем углу находится монограмма художника "RS" и номер "385", нанесённый розовой краской — под этим номером картина была внесена в первый рукописный каталог Эрмитажа, начатый в 1797 году.


title: Блудный сын (картина Розы)

text: Картина написана в первой половине 1650-х годов. Обстоятельства её создания и первоначальный владелец не установлены, в начале XVIII веке картина находилась в собрании Р. Джира в Уилтоне (Англия), а с 1736 года принадлежала Роберту Уолполу, графу Орфорда, и пользовалась огромной популярностью. Младший сын Роберта Уолпола литератор Хорас Уолпол, описывая коллекцию своего отца, заметил:


title: Блудный сын (картина Розы)

text:
В «Блудном сыне» лорда Орфорда представлена крайняя нищета и низкая натура, не грязная и плутовская, как у Микеланджело Караваджо; и не мелочная, обыденная, вымученная, как у голландских живописцев.
Во второй половине XVIII века в Англии с картины были сделаны несколько широко разошедшихся гравюр, растиражированных в мастерской британского гравёра Джона Бойделя, один из сохранившихся отпечатков имеется в коллекции Метрополитен-музея.


title: Блудный сын (картина Розы)

text: В 1779 году картина, в составе всей коллекции Уолпола, была приобретена императрицей Екатериной II и тем самым, легла в основу собрания итальянской живописи в Эрмитаже. Выставляется в здании Нового Эрмитажа в зале 238 (Большой итальянский просвет)


title: Блудный сын (картина Розы)

text:
В замке графов Гаррахов в Рорау в начале XX века находилась картина, повторявшая с некоторыми изменениями эрмитажное полотно; она считалась копией работы, её современное местонахождение неизвестно.
В коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке имеется рисунок пастелью и карандашом, являющийся копией картины с некоторыми отличиями, этот рисунок также выполнен в середине 1650-х годов и в Нью-Йорке считается работой подражателя Сальватора Розы; в Эрмитаже же считают что авторство рисунка принадлежит самому Розе и он является подготовительным для эрмитажной картины.


title: Блудный сын (картина Розы)

text: В 1655—1665 годах Роза написал другую картину на этот же сюжет: «Возвращение блудного сына»; она хранится в Национальной галерее Канады.


title: Горелик, Александр Зельманович

text: Александр Зельманович Горелик (31 мая 1923, Харьков — 17 февраля 1981, Москва) — советский актёр оперетты, народный артист РСФСР.


title: Горелик, Александр Зельманович

text: Александр Зельманович Горелик родился 31 мая 1923 года в Харькове, участвовал в художественной самодеятельности.


title: Горелик, Александр Зельманович

text: В 1944—1961 годах был актёром театров музыкальной комедии Перми, Баку, Ростова-на-Дону, Новосибирска. В 1960—1962 годах занимался на Высших режиссёрских курсах ГИТИСа.


title: Горелик, Александр Зельманович

text: С 1962 года — артист Московского театра оперетты.


title: Горелик, Александр Зельманович

text: Умер 17 февраля 1981 года в Москве.


title: Хейфец, Николай Захарович

text: Николай Захарович Хейфец (2 октября 1888 года, Петербург — 22 апреля 1942 года, Ташкент) — советский музыкант-тромбонист, дирижер, композитор.


title: Хейфец, Николай Захарович

text: Николай Захарович Хейфец родился 2 октября 1888 года в г. Петербурге. В 1910 году успешно окончил Петербургскую консерваторию по классу тромбона (педагог, профессор П. Н. Волков. Некоторое время служил артистом-тромбонистом в оркестрах Санкт-Петербурга. В 1915 — 1918 годах состоял на военной службе, играя в оркестре Лейб-гвардии Преображенского полка.


title: Хейфец, Николай Захарович

text: В 1916 году учился в Петербургской консерватории по классу теории музыки и композиции у профессоров Я. Витолса и М. О. Штейнберга. Дирижерский класс посещал факультативно. После Октябрьской революции принимал участие в создании профсоюза Работников искусств («РАБИС»). С 1918 по 1930 год занимал должность ректора Донской консерватории в Ростове-на-Дону, одновременно преподавая в классе композиции, тромбона и фортепиано.


title: Хейфец, Николай Захарович

text: С 1930 года работал в Баку зав. кафедрой композиции Азербайджанской консерватории (ныне Азербайджанская государственная музыкальная академия). В 1932-1942 годах был заведующим кафедрой инструментовки и преподавал в Ленинградской консерватории. В 1938 году был утвержден в звании профессора. В 1940 году стал одним из создателей организаторов Военно-морского факультета в Ленинградской консерватории. В годы Великой Отечественной войны выступал с концертами, организовывал концертные бригады, делал для них музыкальные переложения.


title: Хейфец, Николай Захарович

text: В блокадном Ленинграде находился в сильном физическом истощении, был эвакуирован в Ташкент, где и скончался 22 апреля 1942 года.


title: Хейфец, Николай Захарович

text: Как композитор, Николай Захарович Хейфец является автором симфонических произведенй, автором хоровой и песенной музыки, музыки к театральным постановкам.


title: Каталонский горн

text: Катало́нский горн — низкая (высотой менее 1,5 м) сыродутная печь для выплавки железа из руды, работающая в режиме постоянно подгружаемой шихты и интенсивного дутья.


title: Каталонский горн

text: В отличие от штюкофенов и осмундских печей, увеличение интенсивности работы которых по сравнению с низкими горнами достигалось путём увеличения высоты печи, каталонский горн имел преимущество в производительности за счёт постоянно подгружаемой шихты и мощных водотрубных воздуходувок. Конструкция горна была разработана металлургами Юго-Западной Европы в Х—ХI вв.


title: Каталонский горн

text: Каталонские горны появились сначала в испанских, а затем и во французских Пиренеях. Выделяют три модификации этих агрегатов: собственно каталонский горн — самый крупный по размерам и производительности, а также наваррский и бискайский горны, несколько меньших размеров. Параметры горнов: длина от 0,6 до 1,2 м; ширина от 0,6 до 1,0 м; глубина 0,5—0,8 м. Таким образом, объем рабочего пространства пиренейских горнов составлял всего лишь 0,3—0,9 м, то есть в 5—10 раз меньше штюкофенов, и тем не менее они практически не уступали им в производительности.


title: Каталонский горн

text: Каталонский горн применялся только для заводского производства металла в средневековых Испании и Франции. На каждом железоделательном заводе сооружали не менее 10 каталонских горнов. Они располагались вдоль одной общей стены, строившейся со стороны реки, на которой устраивались водоналивные колеса, приводящие в действие дутьевые мехи. В смежной фурменной стене под углом около 40° от уровня земли устанавливалась коническая слегка сплюснутая фурма из красной меди длиной около 20 и диаметром 2—3 дюйма. Противофурменная стена устанавливалась со значительным наклоном наружу и выполнялась с изогнутым сводом для удобства извлечения крицы из горна. В лицевой стене предусматривались отверстия для ломов (два) и выпуска шлака, а также специальное устройство для установки шесточной железной доски, которая меняла угол наклона для регулирования загрузки в горн шихтовых материалов.


title: Каталонский горн

text: Каталонские горны распространились по Европе и находились в эксплуатации в Испании, Италии и во Франции до середины XIX в. даже после появления мощных доменных печей.


title: Смит, Вилли (велогонщик)

text: Виллем Якобус Смит или Вилли Смит (; род. 29 декабря 1992 в Лиденбурге, ЮАР) — южноафриканский профессиональный шоссейный велогонщик, выступающий за команду мирового тура «».


title: Гитарный бой

text: Гитарный бой — самый известный приём игры на гитаре. Заключается в ударном звукоизвлечении (отсюда и название), резким, но скользящим ударом — по отдельным, рядом расположенным, струнам, либо по всем сразу. Существуют его усложнённые виды, например «испанский бой» («расгеадо», ), который разделяется на подвиды — «восходящий», «нисходящий», «кольцевой». Применяется для игры на гитаре во время исполнения танца фламенко, в отличие от классической игры на гитаре, щипок струны осуществляется внешней стороной пальцев (ногтями).


title: Гитарный бой

text: До 19 века подобные техники игры на гитаре иногда назывались "баттуто" () или "голпеадо" ().


title: Гитарный бой

text: Щипок струны вниз осуществляется большим пальцем, вверх — указательным. Повторяющихся ударных движений четыре: вниз - вверх - вниз с глушением - вверх.


title: Гитарный бой

text: Повторяющихся ударных движений шесть: вниз - вниз - вверх - вверх - вниз - вверх.


title: Гитарный бой

text: Повторяющихся ударных движений шесть: вниз - вниз с глушением - вверх - вверх - вниз с глушением - вверх.


title: Гитарный бой

text:
Повторяющихся ударных движений восемь, при этом возможны разнообразные варианты этого боя:
Вариант: вниз с паузой - вниз с паузой - вверх - вниз - вниз - вверх - вниз - вверх.


title: Гитарный бой

text:
Исполняется в направлении от 6-й струны к 1-й.
Гитарист собирает пальцы под кисть, кроме большого, и затем распускает «веер», проводя каждым пальцем по струнам и получая непрерывный поток звука.


title: Гитарный бой

text: Исполняется от 1-й к 6-й струне. Суть этого приема в том, что раскрытый «веер» скользит в направлении от первой струны к шестой, начиная с мизинца и заканчивая указательным пальцем. Как и в восходящем расгеадо, должен получиться непрерывный поток звука.


title: Гитарный бой

text: Это сочетание двух приемов: восходящего и нисходящего расгеадо.


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: Станисла́в Александро́вич Гла́дченко (; род. 14 сентября 1994 года, Минск) — белорусский фристайлист, выступающий в акробатике. Участник Олимпийских игр.


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: На международной арене в стартах под эгидой FIS дебютировал в 2006 году в Чусовой, где занял девятое место. Несколько сезонов подряд выступал в Кубке Европы.


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: В Кубке мира дебютировал 25 февраля 2012 года на домашнем этапе в Раубичах, где показал 11-й результат, в первом же старте набрав кубковые очки.


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: Три года подряд, с 2012 по 2014 защищал цвета сборной на юниорских чемпионатах мира в Вальмаленко, но успехов там не добивался (лучшее место — 9-е в 2013 году)


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: На чемпионате мира дебютировал в 2015 году в австрийском Крайшберге, где показал 16-й результат. Через два года в Сьерра-Неваде стал пятым и лучшим среди всех белорусских спортсменов.


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: Первый раз в карьере поднялся на подиум этапа Кубка мира в феврале 2017 года на этапе в Дир Вэлли, где занял второе место, проиграв только китайцу Ци Гуанпу.


title: Гладченко, Станислав Александрович

text: В 2018 году попал в состав олимпийской сборной Белоруссии на Игры в Пхёнчхане. В квалификации соревнований акробатов Гладченко с первой попытки пробился в финальный раунд, показав результат 126,11 балла. Он стал единственным представителем белорусской сборной, который смог преодолеть квалификационный барьер и пройти в финальный раунд.


title: Сегал, Артур

text: Артур Сегал (13 июля 1875, Яссы, Королевство Румыния — 23 июня 1944, Лондон, Великобритания) — румынский, немецкий и британский художник.


title: Сегал, Артур

text: Еврейского происхождения. Сын банкира. С 1892 года обучался в Берлинской академии искусств у Е. Брахта, позже с 1895 года — в Академии Жюлиана, в 1896 года — у А. Хёльцеля в Мюнхене, в начале 1900-х годов продолжил учёбу в Париже и Италии.


title: Сегал, Артур

text: В 1904 году переехал и поселился в Берлине, где выставил свои работы на выставке двух ведущих экспрессионионистских немецких арт-групп "Die Brucke" и "Der Blaue Reiter". Принимал активное участие в художественной жизни Берлина. В 1910 году был в числе основателей "Нового сецессиона" ("Neue Sezession"), группы художников, чьи картины были отклонены берлинским сецессионом.


title: Сегал, Артур

text: В 1912 году выставлялся вместе с Г. Вальденом, печатался в его журнале «Der Sturm».


title: Сегал, Артур

text: В начале Первой мировой войны в 1914 году, будучи пацифистом, А. Сегал вместе с семьей переехал в Монте Верита, затем в Аскону (Швейцария), где оставался до 1920 года. Его дом стал местом встреч многих деятелей искусства-изгнанников, среди них — Ж. Арп, М. Верёвкина, А. Явленский и другие. Вместе с дадаистами, приехавшими в Аскону, участвовал в выставках в Кабаре Вольтер.


title: Сегал, Артур

text: С 1919 года стал членом Ноябрьской группы.


title: Сегал, Артур

text: В 1920 году вернулся в Берлин. В 1923 году основал собственную художественную школу, которая стала местом встреч для многих художников.


title: Сегал, Артур

text: Ему была предложена преподавательская работа в Высшей школе строительства и художественного конструирования в Дессау, от которой он отказался. После прихода к власти нацистов, из-за еврейского происхождения ему запрещали выставлять свои работы в Германии, поэтому в 1933 году он бежал в Па́льма-де-Мальо́рка, но после начала Гражданской войны в Испании переехал в Лондон, где в 1936 году основал ещё одну «Школу живописи Артура Сигала», которая просуществовала до 1977 года.


title: Сегал, Артур

text: Артур Сигал умер от сердечного приступа после авиационного налёта в Лондоне.


title: Сегал, Артур

text: На раннем этапе творчества испытал сильное влиянием импрессионизма и неоимпрессионизма . С 1910 года стиль его работ начал склоняться к экспрессионизму и дадаизму, а около 1916 года художник нашёл свой собственный современный стиль.


title: Сегал, Артур

text: Занимался с 1910 года, как живописью, так и ксилографией, многие из его работ носили антивоенный характер. Сегал также был автором ряда книг, статей, часто выступал с лекциями.


title: Читаку, Влёра

text: Влёра Читаку (, род. 10 октября 1980 года) — косовский политик и дипломат. Посол Республики Косово в США с августа 2015 года. Ранее она занимала должность генерального консула Республики Косово в Нью-Йорке.


title: Читаку, Влёра

text: До начала работы в дипломатическом корпусе Влёра Читаку занимала пост министра европейской интеграции с февраля 2011 года до сентября 2014 года. Она зарекомендовала себя как самого успешного министра страны в тот период. Читаку отказалась от места в Ассамблее Косова, чтобы получить правительственную должность.


title: Читаку, Влёра

text: В начале косовского конфликта, будучи ещё подростком, Влёра Читаку играла роль переводчика и стрингера для ведущих западных новостных агентств. Затем она была вынуждена стать беженцем в ходе Косовской войны. С 1999 года Читаку занимается политической деятельностью. Сначала она стала представителем Армии освобождения Косова, а в послевоенном Косово присоединилась к Демократической партии Косова. Читаку дважды избиралась в Ассамблею Косова.


title: Читаку, Влёра

text: С 18 октября 2010 года по 22 февраля 2011 года Влёра Читаку также исполняла обязанности министра иностранных дел Республики Косово.


title: Арвеладзе, Георгий

text: Георгий Арвеладзе (; 10.07.1978, Тбилиси, ГССР, СССР) — генеральный директор грузинского телеканала «Имеди» с июля 2009 года. Ранее — председатель Национальной комиссии Грузии по регулированию коммуникаций (2008—2009 годы), министр экономического развития Грузии (ноябрь 2006 — 2008 год), глава администрации Саакашвили (2005—2006 годы). С 2004 года по 2005 год был генеральным секретарём партии «Национальное движение — Демократы», возглавляемой президентом Грузии Михаилом Саакашвили. Участник «революции роз» 2003 года.


title: Арвеладзе, Георгий

text: Родился в 1978 году. Закончил Киевский государственный университет по специальности «международные отношения».


title: Арвеладзе, Георгий

text: В 2000—2001 годах Арвеладзе работал в возглавляемом Михаилом Саакашвили министерстве юстиции Грузии. В 2002 году помогал Саакашвили в создании партии «Национальное движение», в 2003 году принимал участие в «революции роз».


title: Арвеладзе, Георгий

text: С ноября 2003 по февраль 2004 года Арвеладзе занимал пост пресс-секретаря, сначала — исполняющей обязанности президента Грузии Нино Бурджанадзе, после — президента Саакашвили.


title: Арвеладзе, Георгий

text: В февраля 2004 года Арвеладзе был избран депутатом парламента Грузии по списку партии «Национальное движение — Демократы» (объединённая партия Саакашвили и Бурджанадзе). 21 апреля 2004 года был утверждён генеральным секретарём этой партии. 10 августа был назначен руководителем постоянной делегации Грузии в Парламентской ассамблее стран НАТО.


title: Арвеладзе, Георгий

text: 20 октября 2005 года Арвеладзе был назначен главой администрации президента Грузии. Это место стало вакантным в июле 2005 года, когда прежний глава администрации Георгий Угулава был назначен мэром Тбилиси. В связи с переходом на новую должность в октябре 2005 года Арвеладзе ушёл с поста генерального секретаря партии и досрочно сложил с себя депутатские полномочия.


title: Арвеладзе, Георгий

text: 26 июля 2006 года Арвеладзе, оценивая операцию грузинских вооружённых сил в Кодорском ущелье, заявил, что Кодори — это стратегическая часть Абхазии, где впервые за последнее время устанавливается реальная юрисдикция Тбилиси. При этом Арвеладзе подчеркнул, что в ущелье проводится не военная, а полицейская и антикриминальная операция, направленная на защиту интересов мирного населения.


title: Арвеладзе, Георгий

text: 20 ноября 2006 года Арвеладзе был назначен министром экономического развития Грузии, сменив на этой должности Ираклия Окруашвили. Последний занимал пост министра экономики всего неделю, после чего подал в отставку. До этого Окруашвили был министром обороны и одним из главных сторонников силового решения конфликта с Южной Осетией и Абхазией — непризнанными республиками, отделившимися от Грузии в 1992 году. На посту министра экономического развития Грузии Арвеладзе, по мнению прессы, был «серым кардиналом» и фактически контролировал действия Саакашвили. Кроме того, фактически в подчинении у Арвеладзе находился телеканал «Рустави 2».


title: Арвеладзе, Георгий

text: Параллельно основной работе в 2005—2006 годах Арвеладзе возглавлял генеральную инспекцию ООО «Грузинская железная дорога» и после назначения на министерский пост курировал проект по передаче в управление железнодорожной компании британским инвесторам. Также в 2006—2007 годах Арвеладзе был главой генеральной инспекции Министерства обороны Грузии, а в ноябре 2007 года был назначен на пост председателя Национальной комиссии Грузии по регулированию коммуникаций (НКГРК).


title: Арвеладзе, Георгий

text: В январе 2008 года после перестановок в кабинете министров Грузии Арвеладзе ушёл в отставку и, как писали в СМИ, собирался заняться бизнесом. Он остался на главой НКГРК, и на этом посту разрешил восстановить телевещание телеканала «Имеди», который ранее был одним из ведущих оппозиционных телеканалов Грузии, а после войны в Южной Осетии в августе 2008 года заявлял о намерении судиться с компанией «Мегафон» и российскими телеканалами за то, что они предоставляли услуги и вещание на территории Южной Осетии и Абхазии. Зимой 2009 года Арвеладзе подал отставку с поста главы НКГРК.


title: Арвеладзе, Георгий

text: Примечательно, что в октябре 2008 года в прессе появились предположения о том, что Арвеладзе перешел в оппозицию к Саакашвили. Кроме того, в феврале 2009 года Лейбористская партия Грузии обвинила нескольких грузинских политиков, в числе которых был и Арвеладзе как бывший министр экономического развития, в присвоении государственных средств.


title: Арвеладзе, Георгий

text: В июле 2009 года Арвеладзе занял пост генерального директора телеканала «Имеди».


title: Арвеладзе, Георгий

text: 13 марта 2010 года в эфире «Имеди» был показан сюжет о том, что в ответ на покушение на президента Южной Осетии Эдуарда Кокойты российские войска перешли русско-грузинскую границу, также сообщалось об убийстве Саакашвили. Программа спровоцировала панику в Грузии, несмотря на показанное в её начале и в конце предупреждение о том, что это не настоящий репортаж, а всего лишь моделирование «сценария возможного вторжения». Канал подвергся резкой критике в Грузии и за рубежом, однако Арвеладзе ограничился извинением и отказался уходить в отставку.


title: Вебер, Ханс Герман

text: Ханс Герман Вебер ("Hans Hermann Julius Wilhelm Weber"; 17 июня 1896 г., Берлин, Германия — 12 июня 1974 г., Гейдельберг, Германия) — немецкий физиолог. Почётный член Леопольдины (1971, член с 1955).


title: Вебер, Ханс Герман

text:
В 1914—1918 годах проходил военную службу.
С 1927 по 1931 год преподаватель в Мюнстерском университете.


title: Вебер, Ханс Герман

text: С 1954 года и до выхода на пенсию в 1966 году Вебер был директором Института медицинских исследований им. Макса Планка в Гейдельберге.


title: Вебер, Ханс Герман

text: С 1967 по 1968 год председатель .


title: Вебер, Ханс Герман

text: Член Американской академии искусств и наук (1958).


title: Вебер, Ханс Герман

text: Удостоен Леопольдины (1955) и (1966).


title: Непесов, Курбанмурад Базарбаевич

text: Курбанмура́д Базарба́евич Непе́сов, также известен под прозвищами "«Басмач»", "«Туркмен»", , 1969-1992) — армянский фидаи туркменского происхождения, участник Карабахской войны, воевавший в составе джоката «Айр Ваан». Посмертно награждён медалью Республики Армения «За отвагу» (2009). Единственный мусульманин, похороненный на воинском кладбище Ераблур.


title: Непесов, Курбанмурад Базарбаевич

text: Родился в 1969 году в Калининском районе Туркменской ССР (ныне — Болдумсазский этрап). Служил в Афганистан, где получил ранение.


title: Непесов, Курбанмурад Базарбаевич

text: После вывода советских войск из Афганистана Непесова переводят на службу в Армянскую ССР, позднее — в НКАО, где Непесов принимает решение присоединиться к армянским отрядам. Со дня основания в 1991 году Володей Аветисяном добровольческого отряда «Айр Ваан» Курбанмурад Непесов вступает в его ряды, где также сражается множество езидов, русских, ассирийцев и греков. Во время войны становится известен как "Басмач" или "Туркмен".


title: Непесов, Курбанмурад Базарбаевич

text: В 1992 году отряд «Айр Ваан» получает очередную военную задачу — занять село Агдабан Кельбеджерского района. Непесов проникает в тыл противника, собирает сведения, благодаря которым отряду под командованием будущего генерал-майора ВС НКР Жоры Гаспаряна удаётся уничтожить 6 танков противника и занять село Агдабан.


title: Непесов, Курбанмурад Базарбаевич

text: Погибает 13 декабря 1992 года во время тяжёлого боя. После гибели принимается решение похоронить Непесова на воинском кладбище Ераблур в предместье Еревана.


title: Гарнисаж

text: Гарниса́ж (от  — футеровка) — в металлургии защитный слой из шихтовых материалов или шлака, образующийся за счёт разности температур на рабочей поверхности стенок рабочего пространства некоторых металлургических агрегатов в результате взаимодействия шихты, материала футеровки и газов.


title: Гарнисаж

text: Гарнисаж используется, как правило, для защиты футеровки печи от износа. Если состав шихтовых компонентов и футеровки печи способствует образованию гарнисажа, режим плавки подбирают в том числе с учётом необходимости поддержания гарнисажа в стабильном состоянии. Существует устоявшийся термин «срыв гарнисажа».


title: Гарнисаж

text: Для утепления верха слитка с целью уменьшения глубины усадочной раковины в изложницу вводят шлакообразующие смеси. Образующийся в процессе наполнения изложницы жидкий шлак образует между изложницей и поверхностью слитка гарнисажную прослойку, снижающую температурный градиент и напряжения в корочке слитка.


title: Гарнисаж

text: Основой гарнисажа в доменной печи служат перемещающиеся вдоль стенки шихтовые материалы. В составе гарнисажа в нижней части шахты доменной печи на отдельных участках в трещинах шириной 30—50 мм обнаруживаются крупные кристаллы цинкита или минералов с высоким содержанием оксидов щелочных металлов. В местах примыкания гарнисажа к огнеупорной кладке присутствуют частицы шамотного кирпича, оторванные от его основной массы. Значительная часть отложений сажистого углерода располагалась между поверхностями холодильников и гарнисажа.


title: Гарнисаж

text: В периоды продолжительного устойчивого хода доменной печи образуются плотные металлизованные прослойки, которые служат границей опускающейся шихты. Позднее в гарнисаже и на его границе с холодильниками и футеровкой появляются отложения сажистого углерода, цинкита и оксидов щелочных металлов.


title: Гарнисаж

text: Опустившись вниз, крупные куски гарнисажа деформируют воздушные фурмы и каждый раз приносят в горн значительное количество не полностью восстановленного железа, серы, коксовой мелочи, оксидов щелочных металлов и цинка. В итоге горн охлаждается, затрудняется выпуск продуктов плавки, в шлаке резко возрастает содержание КO + NaO. После этого обычно следует период работы печи с уменьшенным выходом оксидов щелочных металлов со шлаком и их накоплением в новом гарнисаже.


title: Гарнисаж

text: Срыву гарнисажа способствуют принудительные осадки шихты во время расстройств хода и остановки печи как для смены воздушных фурм, так и по другим причинам.


title: Нильсен, Ханс Якоб

text: Ханс Якоб Нильсен (; 2 сентября 1899, Нествед, Дания — 6 февраля 1967, Ольборг, Дания) — датский боксёр, чемпион Олимпийских игр в Париже 1924 года в лёгком весе.


title: Нильсен, Ханс Якоб

text:
Принял участие в Олимпийских играх в Антверпене (1920).
В полулёгком весе в турнире участвовало 17 человек. Допускалось участие двух представителей от каждой страны.


title: Нильсен, Ханс Якоб

text:
Результаты на Олимпийских играх 1920 (вес до 57,15 кг):
В первом круге был свободен
Проиграл Джеймсу "Джиму" Катеру (Великобритания) по очкам


title: Нильсен, Ханс Якоб

text:
Принял участие в Олимпийских играх в Париже (1924), где завоевал золотую медаль.
В лёгком весе в турнире участвовало 30 человека. Допускалось участие двух представителей от каждой страны.
Победив всех своих соперников Ханс Якоб Нильсен стал первым датским олимпийским чемпионом по боксу.


title: Нильсен, Ханс Якоб

text:
Результаты на Олимпийских играх 1924 (вес до 61,24 кг):
Победил Зоробабеля Родригеса (Чили) по очкам
Победил Ричарда Савиньяка (Франция) по очкам
Победил Хаакона Хансена (Норвегия) по очкам
Победил ипо очкам
Победил Альфредо Копельо (Аргентина) по очкам


title: Нильсен, Ханс Якоб

text:
Принял участие в Олимпийских играх в Амстердаме (1928), где занял 4 место.
В лёгком весе в турнире участвовало 24 человека. Допускалось участие одного представителя от каждой страны.
Проиграл в полуфинале итальянцу Карло Орланди, ставшему олимпийским чемпионом. Проиграл в бою за бронзовую медаль призёру чемпионата Европы 1927 года шведу .


title: Нильсен, Ханс Якоб

text:
Результаты на Олимпийских играх 1928 (вес до 61,24 кг):
Победил Матиаса Санкасани (Люксембург) по очкам
Победил Давида Баана (Нидерланды) по очкам
Проиграл Карло Орланди (Италия) по очкам
Проиграл (за 3-4 место) Гуннару Берггрену (Швеция) по очкам


title: Лабатт, Филип

text: Филип Уильям «Фил» Лабатт (; 5 июля 1911 — 6 сентября 2002) — американский хоккеист, бронзовый призёр зимних Олимпийских игр 1936 года.


title: Лабатт, Филип

text: Родился и вырос в штате Миннесота. Занимался в средней школе Вест бейсболом, американским футболом и хоккеем с шайбой. Выступал за команду университета Миннесоты «Миннесота Гоферс», в 1933—1935 годах выигрывал три раза подряд чемпионат Конференции, в сезоне 1934/1935 был капитаном команды и сыграл все 53 матча за эти три сезона (45 побед и 8 поражений).


title: Лабатт, Филип

text: В 1936 году Лабатт в составе сборной США по хоккею с шайбой завоевал бронзовые медали зимних Олимпийских игр в Гармиш-Партенкирхене и стал первым хоккеистом — участником Олимпийских игр от университета Миннесоты. Отличился в матче против Чехословакии, отдав обе голевые передачи и принеся победу своей сборной со счётом 2:0.


title: Лабатт, Филип

text: В Восточной любительской хоккейной лиге Лабатт выступал за команду «Балтимор Ориолс», а также играл за любительские команды из Вашингтона (округ Колумбия) в Восточной и Американской хоккейной лигах. В НХЛ не приглашался. После завершения карьеры игрока работал в правительственных структурах США (в министерстве внутренних дел) и был главой специальных служб Администрации по делам ветеранов США. 7 июля 1990 года по решению губернатора штата Миннесота Руди Перпича включён в Олимпийский зал славы штата Миннесота.


title: Белоштентова, Нина Николаевна

text: Нина Николаевна Белоштентова (2 апреля 1930 — 26 ноября 2012) — Народный учитель СССР (1982).