title: Кизиярский ручей

text:
Ручей течёт через балку, также называемую Кизиярской. В конце XIX века мелитопольский помещик Пётр Дзякович записал такую ногайскую легенду о происхождении этого названия:
Давным-давно, ещё до прихода татар в Крым, в балке Киз-Яр, которая в то время была покрыта лесом, жило племя женщин-амазонок. Воительницы были храбрыми, хорошо стреляли из лука, рубились мечом, ездили верхом и часто в сражениях побеждали мужчин соседнего племени. Пленные становились мужьями амазонок. Их судьба была тяжелым испытанием: чёрная работа, частые травмы, а когда избранником были недовольны — его убивали. Из новорожденных в живых оставляли только девочек. Руководила амазонками, водила их в бой прекрасная девушка-воительница. Так было до тех пор, пока она не попала в плен. Она влюбилась в царевича мужского племени, но не захотела подчиниться общей участи всех женщин и выйти замуж. Выкупив себя, царица вернулась в родное племя, но не смогла перебороть свою любовь. Она собрала всех своих соплеменниц и приказала сжечь себя на костре. С тех пор и появилось название балки Киз-Яр ('киз' — 'девушка', 'яр' — 'балка').
Легенды об амазонках, живших на территории Мелитополя, нашли подтверждение в 1948 году, когда на территории силикатного завода, находящегося как раз в Кизиярской балке, было найдено захоронение женщины-воительницы. Её голова была украшена золотой диадемой, на груди, руках и ногах также были драгоценные украшения, а рядом находились меч, котёл и конское седло, украшенное накладными золотыми бляхами.


title: Кизиярский ручей

text:
Ручей начинается между улицами Сопина и Осипенко. Течёт на юг, а затем — на восток, по глубокой Кизиярской балке.
Впадает в Молочную реку на окраине города, возле Бердянского моста на Интеркультурной улице.


title: Кизиярский ручей

text: Вдоль правого берега ручья идут улицы Сопина, Гетмана Сагайдачного и Покровская, вдоль левого берега — улица Осипенко, 1-й и 2-й Силикатные переулки, Силикатная и Селянская улицы. В основном, к ручью сходятся огороды частного сектора.


title: Кизиярский ручей

text: Через ручей переброшено 5 мостов:


title: Кизиярский ручей

text: Русло ручья приходится регулярно очищать от камыша и мусора, чтобы избежать паводков после таяния снега. Обычно работы проводятся в январе-феврале. Для борьбы с подтоплением грунтовыми водами, в 2011—2013 годах была проведена более масштабная расчистка ручья. На отдельных участках его русло было углублено на 2 м.


title: Уругвайская война

text: Уругвайская война — вооружённый конфликт между Бразильской империей с одной стороны и Уругваем с другой. 10 августа 1864 года бразильская армия пересекла границы Уругвая и начала наступление в глубь страны, завершившееся только к 20 февраля 1865 года.


title: Уругвайская война

text: Этот вооружённый конфликт получил различные названия. В Уругвае его называют просто Бразильское вторжение 1864 года (). В Бразилии его называют Война против Агирре () или просто Уругвайская война ().


title: Уругвайская война

text: Вооружённое вмешательство Бразилии происходило на некоторых частях нынешней территории Восточного Уругвая и Южной Бразилии и привело к победе бразильской армии над уругвайским правительством Атанасио Агирре и к созданию диктаторского правительства в Уругвае во главе с Венансио Флоресом. Это вскоре после окончания Уругвайской войны привело к началу нового вооружённого конфликта.


title: Уругвайская война

text: С момента образования в 1828 году Восточная республика Уругвай стала ареной борьбы двух сил, называемых «белыми» и «колорадос». Малая плотность населения и слабость правительства привели к тому, что землевладельцы, примыкающие к той или иной группировке, формировали личную частную армию и брали под контроль значительную территорию. Разногласия между двумя группировками носили характер острой личной вражды без особой идеологической подоплёки, но имели своим следствиям кровавые столкновения и массовые убийства.


title: Уругвайская война

text: Во второй половине 1850-х лидеры обеих фракций предприняли попытку примирения; эта стратегия получила название «фузионизм». Совместные усилия в административной и военной сфере привели к прогрессу. В 1858 году реакционеры из партии «Колорадо» попытались выступить против этого процесса, но их восстание было подавлено, а лидеры казнены в Пасо де Кинтерос. Многие «колорадос» расценивали «фузионизм» как служащий целям «белых», и призвали к отмщению за «Кинтеросских жертв».


title: Уругвайская война

text: «Колорадос» начали вытеснять сторонников фузионизма из правительства. Их лидер — бригадный генерал Венансио Флорес, который поначалу сам был сторонником фузионизма — обнаружил, что ему не хватает военных сил для успешного восстания, и решил обратиться к Аргентине с просьбой об интервенции.


title: Уругвайская война

text: Аргентина в это время также была расколотой страной: между собой боролись Аргентинская конфедерация и Государство Буэнос-Айрес. Флорес договорился с военным министром Буэнос-Айреса Бартоломе Митре, что «колорадос» поддержат Буэнос-Айрес, а Буэнос-Айрес в ответ поможет «колорадос» сбросить правительство фузионистов в Монтевидео. В 1861 году поддержка «колорадос» помогла Буэнос-Айресу победить в сражении при Павоне, что способствовало разгрому Аргентинской конфедерации и объединению Аргентины под властью Буэнос-Айреса.


title: Уругвайская война

text: В мае-июне 1863 года Митре выполнил свою часть соглашения. В соединения «колорадос» вступили аргентинские волонтёры, они получили снабжение и были доставлены в Уругвай на аргентинских судах, а аргентинский флот не дал уругвайскому флоту воспрепятствовать этому. Оказавшись на родной земле, Флорес обвинил уругвайское правительство в том, что оно, фактически, проводит политику «белых», и начал «Освободительный поход», к которому присоединились многие «колорадос» из сельской местности.


title: Уругвайская война

text: Несмотря на то, что «колорадос» присоединились к восстанию Флореса, Национальная гвардия осталась на стороне фузионистского правительства, а её потери восполняли партизаны из числа сторонников «белых». На помощь правительственным силам пришли и аргентинские федералисты, проигравшие у себя на родине борьбу с Митре. Хотя Митре и отрицал свою причастность к гражданской войне в Уругвае, его поддержка Флореса была секретом Полишинеля, и отношения между Аргентиной и Уругваем резко ухудшились.


title: Уругвайская война

text: Начиная с 1862 года «белые» пытались заключить альянс с Парагваем, управляемым диктатором Карлосом Антонио Лопесом, но тот старался не втягивать свою страну в какие-либо союзы. Однако когда после его смерти Парагвай возглавил его сын Франсиско Солано Лопес, ситуация изменилась. Младший Лопес полагал, что Аргентина намерена аннексировать Парагвай и Уругвай и восстановить границы вице-королевства Рио-де-ла-Плата. В конце 1863 года он мобилизовал армию, и договорился с Уркисой — лидером аргентинских федералистов — о присоединении его сил к парагвайско-уругвайскому альянсу.


title: Уругвайская война

text: За развитием ситуации в Уругвае пристально следили в Бразильской империи. После падения Росаса в 1852 году Бразилия стала доминирующим игроком в бассейне Рио-де-ла-Плата, и тайно поддерживала оппозиционеров в Аргентине и Уругвае, не допуская там образования сильных правительств, способных бросить вызов бразильскому господству.


title: Уругвайская война

text: Около 18 % населения Уругвая (220 тысяч человек) говорило на португальском, и считало себя скорее бразильцами, чем уругвайцами. Под знамёнами Флореса воевало много бразильцев; многие обитатели уругвайско-бразильской границы были недовольны попытками правительства укрепить пограничный режим, препятствующий их трансграничным интересам, и потому поддерживали Флореса.


title: Уругвайская война

text: В числе бразильских землевладельцев, поддерживающих Флореса, были Давид Канабарро и Антониу ди Соза Нету — бывшие участники революции Фарропилья. Соза Нету отправился в бразильскую столицу и потребовал немедленного вмешательства в уругвайские дела, заявляя, что уругвайцы убивают бразильцев и грабят их фермы. Заявления Соза Нету не были приняты всерьёз, поскольку Бразилия в этот момент находилась на грани полномасштабной войны с Британской империей. Но именно поэтому бразильское правительство решило вторгнуться в Уругвай, чтобы не демонстрировать слабость перед угрозой войны с Британией.


title: Уругвайская война

text: 1 марта 1864 года истёк президентский срок Бернардо Берро. Гражданская война не дала возможности провести выборы, поэтому временно исполняющим обязанности президента Уругвая стал председатель Сената Атанасио Агирре. В апреле 1864 года чрезвычайным и полномочным послом Бразилии в Уругвае стал Хосе Антонио Сарайва, чьей задачей было как можно быстрее достичь соглашения, обеспечивающего безопасность бразильцев. Единственную возможность для этого он видел в прекращении гражданской войны путём договорённости между враждующими сторонами.


title: Уругвайская война

text: Правительство в Монтевидео, имея поддержку от Парагвая, поначалу не желало идти на соглашение с противниками в войне. Оно также не доверяло Бразилии, так как ряд бразильцев сражался на стороне Флореса. Однако в июле 1864 года уругвайское правительство согласилось на переговоры при участии посредников от Бразилии, Аргентины и Великобритании. Поначалу переговоры казались успешными, но затем зашли в тупик. 4 августа, видя, что уругвайское правительство не желает идти на соглашение, Сарайва предъявил ультиматум, который был отвергнут. 10 августа Сарайва проинформировал Агирре, что бразильские военные командующие получат приказ «нанести ответный удар».


title: Уругвайская война

text:
Бразильский флот в составе одного парового фрегата, шести паровых корветов и пяти паровых канонерок, стоял в уругвайских территориальных водах; командовал им вице-адмирал Хоаким Маркес Лисбоа. 11 августа Лисбоа получил от Сарайвы приказ начать «операцию возмездия». Для «защиты бразильских подданных» бразильские корабли встали у Сальто, Пайсанду и Мальдональдо; оба уругвайских военных корабля — пароходы «Villa del Salto» и «General Artigas» — должны были быть нейтрализованы.
Вице-адмирал Лисбоа создал отдельную флотилию из двух корветов и канонерки, которая под командованием капитана Франсиско Перейры Пинту стала патрулировать реку Уругвай. 24 августа Перейра Пинту увидел «Villa del Salto», конвоирующий транспорты с войсками, отправленными воевать против «колорадос». «Villa del Salto» проигнорировал предупредительные выстрелы и требование о сдаче, и смело пошёл на бразильские корабли, а затем ушёл в аргентинские воды. Первая стычка вынудила уругвайское правительство прекратить 30 августа всякие отношения с Бразилией. 7 сентября Перейра Пинту опять увидел «Villa del Salto», идущий из Сальто в Пайсанду. Два бразильских корвета атаковали уругвайский корабль, вновь попытавшийся укрыться в аргентинских водах; он сел на мель в районе Пайсанду и был сожжён командой, чтобы не попасть в руки бразильцев. «General Artigas» всё это время оставался в доке и, чтобы избежать его попадания в бразильские руки, был продан.


title: Уругвайская война

text: Бразильские действия против правительства «белых» предоставили уникальный шанс для Флореса, которому до этого не удалось добиться в ходе восстания каких-либо заметных успехов. Он вступил в переговоры с Сарайвой и пообещал в случае прихода к власти удовлетворить все бразильские требования. Бразильский посол дал инструкцию вице-адмиралу Лисбоа действовать совместно с лидером «колорадос» и свергнуть правительство «белых». 20 сентября, после интенсивного обмена письмами, Флорес и Лисбоа заключили секретный союз.


title: Уругвайская война

text: Предполагалось, что бразильский флот будет действовать в Уругвае совместно с бразильскими сухопутными силами. Однако проходил месяц за месяцем, а «Южная армия» (до ультиматума называвшаяся «Дивизией наблюдения»), размещённая в Пирай-Гранде, всё ещё не была готова вступить на уругвайскую территорию. Её основной целью было занятие Пайсанду, Сальто и Мело; после взятия эти города должны были быть переданы Флоресу и его «колорадос».


title: Уругвайская война

text: 12 октября от основной армии отделилась бригада под командованием Хосе Луиса Мены Барреты. Два дня спустя она пересекла границу в районе бразильского города Жагуаран и вступила на территорию уругвайского Серро-Ларго. Так как мелкие стычки не замедлили её продвижения, «белые» оставили Мело, и бразильцы вступили в столицу Серро-Ларго без боя. Передав Мело «колорадос», 24 октября бразильцы вернулись к основным силам.


title: Уругвайская война

text: Следующей бразильской целью стал Сальто. Перейра Пинту отправил для его блокады две канонерки под командованием лейтенанта Хоакима Хосе Пинту. 24 ноября прибыл со своими войсками Флорес, и началась осада. 28 ноября командующий гарнизоном Салто полковник Хосе Паломеке сдался без единого выстрела. Флоресу досталось 4 пушки и 250 человек. Для оккупации Сальто было оставлено 300 «колорадос» и 150 бразильцев.


title: Уругвайская война

text: Пайсанду уже был блокирован Перейрой Пинту. Вице-адмирал Лисбоа, до этого находившийся в Буэнос-Айресе, с 3 декабря возглавил блокаду, приведя корвет и 4 канонерки. В гарнизоне Пайсанду было 1274 человека с 15 пушками под командованием полковника Леандро Гомеса; Флорес привёл от Сальто 3000 человек (в основном кавалеристов). Осаждать Пайсанду стало 800 «колорадос» с 7 пушками и 660 бразильцев. Гомес отклонил предложение сдаться, и с 6 по 8 декабря бразильцы и «колорадос» попытались взять город штурмом, но безуспешно. Тогда Лисбоа и Флорес решили дождаться прибытия Южной армии. Тем временем Агирре отправил к Пайсанду генерала Хуана Саа с 3 тысячами человек и 4 пушками, вынудив бразильцев и «колорадос» временно снять осаду для борьбы с новой угрозой. Саа прекратил наступление ещё до встречи с противником и бежал на север.


title: Уругвайская война

text: Вместо того, чтобы продемонстрировать силу, как это планировалось Бразилией, война показала военную неготовность империи. Размещённая в Пирай-Гранде Южная армия под командованием фельдмаршала Жуана Прописиу Мена Баррету (позднее — барона Сан-Габриэлского) состояла из двух дивизий. 1-я дивизия под командованием бригадного генерала Мануэла Луиса Озорио (позднее — маркиза Эрвалского) была сформирована из регулярных армейских частей. 2-я дивизия под командованием бригадного генерала Хосе Луиса Мена Баррету (вернувшегося после атаки на Мело) была целиком укомплектована национальными гвардейцами. Их было всего 5711 человек, все они (за исключением нескольких офицеров) были уроженцами Риу-Гранде-ду-Сул. Армия была не подготовлена к проведению осад, не имела в своём составе сапёров, осадной техники, а её 12 пушек были малокалиберными, неспособными пробивать стены укреплений.


title: Уругвайская война

text: 1 декабря, через четыре месяца после ультиматума, Южная армия вошла на уругвайскую территорию. Войска сопровождала полунезависимая милиция из 1300 человек под командованием Антониу ди Соза Нету. 7-тысячное войско с 200 обозными телегами не встречая сопротивления проследовало через Уругвая на юго-запад к Пайсанду. Неорганизованные банды, из которых состояли войска как «белых», так и «колорадос», не шли ни в какое сравнение с бразильскими регулярными войсками. 29 декабря Южная армия прибыла к Пайсанду. Тем временем Гомес обезглавил 40 пленных «колорадос» и 15 бразильцев, и выставил их головы над своими укреплениями. 31 декабря бразильцы и «колорадос» провели рекогносцировку и согласовали свои действия, а 2 января, после яростной битвы, город был взят. Бразильцы взяли в плен Гомеса и передали его «колорадос»; полковник Грегорио Суарес, членов семьи которого убил Гомес, лично расстрелял Гомеса и трёх его офицеров.


title: Уругвайская война

text: 12 ноября 1864 года, после падения Салто и до осады Пайсанду, парагвайский диктатор Солано Лопес захватил бразильский пароход «Marquês de Olinda», в результате чего началась Парагвайская война. Пока бразильская армия шла к Пайсанду, бразильское правительство отправило Хосе Марию да Силву Параньоса (позднее — виконту Риу-Бранку) на смену Сарайве. 2 декабря он прибыл в Буэнос-Айрес, а несколько дней спустя предложил Митре формальный союз против «белых». Аргентинский президент отказался, настаивая, что ни он, ни его правительство не принимали никакого участия в восстании Флореса, и что его страна останется нейтральной. 26 декабря парагвайские войска вторглись на территорию бразильской провинции Мату-Гросу.


title: Уругвайская война

text: По мере ухудшения ситуации бразильское правительство стало стягивать войска из других частей империи. 1 января 1865 года бразильская бригада из провинции Рио-де-Жанейро высадилась в Фрай-Бентосе и оккупировала его. Там Параньос и Лисбоа встретились с Флоресом, и решили предпринять совместное наступление на Монтевидео. Агирре надеялся на вмешательство иностранных держав, но когда он 11 января обратился к дипломатическому корпусу в Монтевидео с вопросом о военной помощи ему и его правительству, положительных ответов не последовало. 14 января Жуан Прописиу Мена Баррету отплыл из Фрай-Бентоса с бразильской пехотой, чтобы высадиться в устье реки Санта-Лусия около Монтевидео; по пути он оккупировал город Колония-дель-Сакраменто, гарнизон которого состоял из 50 солдат.


title: Уругвайская война

text: Кавалерия и артиллерия двинулись по суше, возглавляемые Озорио. Обе части армии объединились в месте высадки в устье Санта-Лусии, и Южная армия двинулась на Монтевидео. 31 января бразильцы и «колорадос» осадили уругвайскую столицу. Тем временем Параньос постарался прояснить сущность действий бразильских войск против «белых», и 19 января издал для дипломатического корпуса в Монтевидео ноту, в которой заявлялось, что Бразилия и Уругвай находятся в состоянии войны; до этого все бразильские операции против правительственных уругвайских сил, предпринятые с августа 1864 года, являлись с формальной точки зрения «ответными мерами».


title: Уругвайская война

text: Пытаясь отвлечь внимание Бразилии от осады столицы, уругвайское правительство приказало Авангардной армии республики Уругвай, состоящей из 1500 человек под командованием генерала Басилио Муньоса, вторгнуться в Бразилию. 27 января 1865 года Муньос пересёк границу и атаковал часть бразильской Национальной гвардии. Бразильцы отступили в Жагуаран, где гарнизоном также стояли национальные гвардейцы, и принялись спешно возводить укрепления. Уругвайцы атаковали город, но были отбиты. Муньос предложил городу сдаться, но командующий гарнизоном отказался, и 28 января Муньос отступил на территорию Уругвая.


title: Уругвайская война

text: 2 февраля Лисбоа объявил иностранным дипломатам, что Монтевидео находится в осаде и блокаде. Уругвайскую столицу обороняло 3,5-4 тысячи солдат, не имеющих боевого опыта, и 40 пушек различного калибра. 16 февраля Южная армия получила в качестве подкрепления ещё один батальон из провинции Баийя, и её численность возросла до 8 тысяч человек; милиция Сузы Нету была отделена от основных сил для преследования Муньоса и его армии.


title: Уругвайская война

text: 15 февраля истёк срок пребывания Агирры на своём посту. Сенат избрал новым временно исполняющим обязанности президента Томаса Вильяльбу, по просьбе которого в Монтевидео высадились французские, итальянские и испанские войска, чтобы предотвратить попытку переворота со стороны радикальных «белых». Вильяльба начал переговоры с Флоресом и Параньосом; посредником выступил итальянский резидент Раффаэле Улиссе Барболани. 20 февраля Флорес и представлявший правительство Мануэль Эррера-и-Обес подписали в Вилья-де-ла-Унион перемирие, по условиям которого объявлялась амнистия как для «белых», так и для «колорадос», а Вильяльба передавал президентские обязанности Флоресу до проведения официальных выборов.


title: Уругвайская война

text: В начале марта Флорес сформировал правительство, состоящее практически полностью из «колорадос». Новый президент устроил «чистки» армии и правительственных учреждений, чтобы избавиться от «белых» и фузионистов.


title: Уругвайская война

text: Новость об окончании войны, привезённая Перейрой Пинту, была с энтузиазмом встречена в Рио-де-Жанейро. Император Педру II наградил бразильских командующих дворянскими титулами. Однако вскоре общественное мнение ухудшилось, а газеты начали кампанию против кабинета, заявляя, что соглашение от 20 февраля ущемляет бразильские интересы. Император и правительство избрали в качестве козла отпущения Параньоса (принадлежавшего к оппозиционной партии), и отозвали его в столицу. Однако последующие события показали, что обвинения были беспочвенными: Бразилия получила не только удовлетворение всех своих притязаний, но и обрела в лице нового уругвайского президента верного союзника.


title: Уругвайская война

text: С точки зрения Аргентины результат войны был смешанным. Положительным моментом было то, что к власти в Уругвае пришёл старый друг и союзник, отрицательным — то, что началась долгая и разрушительная Парагвайская война.


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: XII Чемпионат мужской Суперлиги, 2-го по значимости дивизиона чемпионата России по баскетболу среди мужских команд, проводился под эгидой РФБ. Регулярный чемпионат Суперлиги 2013/2014 среди 14 команд был проведён с 4 октября 2012 года по 27 марта 2014 года. Матчи плей-офф прошли в апреле-начале мая.


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text:
По итогам сезона 2012/2013 Чемпионат должен был покинуть БК «Урал» занявший 1-е место, чтобы перейти в Единую лигу ВТБ. По причине недостаточного экономического финансирования, его место занял приглашённый в Лигу ВТБ "Красный Октябрь". А место волгоградского клуба занял "Спартак-Приморье"
Команды "Планета Университет", "Союз", "Спарта и К" и "Северсталь" отказались от участия. Их заменили: "Иркут", "Самара-СГЭУ" и "Парма".


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: Игры в сезоне 2013/2014 проводятся следующим образом:


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: Серии 1/4 финала. проводятся до 2 побед. Даты матчей: 9 апреля, 12 апреля, 15 апреля (если надо)


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: Серии 1/2 финала. проводятся до 3 побед. Даты матчей: 19 апреля, 20 апреля, 24 апреля, 25 апреля, 29 апреля(если надо)


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: Финал. проводятся до 3 побед. Даты матчей: 3 мая, 4 мая, 8 мая, 9 мая


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: Победитель чемпионата выиграл право на участие в Кубке Вызова следующего сезона.


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text:
Минимальное кол-во сыгранных матчей - 5 (бросков - 15)
! Категория !! Игрок || Команда || Игр || Всего || Показатель за игру


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text:
Минимальное кол-во сыгранных матчей - 5 (бросков - 15)
! Категория !! Игрок || Команда || Игр || Всего || Показатель за игру
MVP сезона -


title: Суперлига 2013/2014 (баскетбол)

text: Символическая пятёрка:


title: Птолемей Коммагенский

text: Птолемей () — первый правитель Коммагенского царства.


title: Птолемей Коммагенский

text: Птолемей являлся представителем армянской династии Ереванидов: его отцом был царь , сын правителя Софенского царства Аршама.


title: Птолемей Коммагенский

text: Птолемей был сатрапом Коммагены с 201 по 163 год до н. э., верно служа нескольким правителям Селевкидского государства: Антиоху III, Селевку IV, Антиоху IV и Антиоху V.


title: Птолемей Коммагенский

text: В 163 году до н. э. на фоне междоусобиц в царстве Птолемей провозгласил Коммагенское царство, сделав своей столицу Самосату.


title: Птолемей Коммагенский

text: Став независимым государем, Птолемей направил свои войска в Мелитену, принадлежавшую каппадокийскому царю Ариарату V. Город был захвачен, но после выступления против интервентов мощной армии, коммагенцы возвратились на родину.


title: Птолемей Коммагенский

text: Смерть Птолемея в 130 году до н. э. передала власть в руки его сына Сама.


title: Амуд (значения)

text: Амуд:


title: Роча, Хоакин

text: Хоаки́н Ро́ча Эрре́ра (; 16 августа 1944, Мехико) — мексиканский боксёр тяжёлой весовой категории, выступал за сборную Мексики в конце 1960-х — начале 1970-х годов. Бронзовый призёр летних Олимпийских игр в Мехико, призёр Игр Центральной Америки и Карибского бассейна и Панамериканских игр, победитель многих международных турниров и национальных первенств.


title: Роча, Хоакин

text: Хоакин Роча родился 16 августа 1944 года в Мехико. Активно заниматься боксом начал в раннем детстве, сразу стал показывать достойные результаты и был зачислен в основной состав национальной сборной. Благодаря череде удачных выступлений удостоился права защищать честь страны на домашних летних Олимпийских играх 1968 года, где в категории свыше 81 кг сумел дойти до стадии полуфиналов, проиграв советскому боксёру Йонасу Чепулису.


title: Роча, Хоакин

text: Получив бронзовую олимпийскую медаль, Роча ещё в течение некоторого времени продолжил выходить на ринг в составе сборной Мексики, принимая участие в крупнейших международных турнирах. Так, в 1970 году он завоевал серебро на Играх Центральной Америки и Карибского бассейна в Панаме, а в 1971-м взял бронзу на Панамериканских играх в Кали. Вскоре после этих соревнований принял решение завершить карьеру спортсмена.


title: Формула-Юниор

text: Formula Junior (русск. Формула-юниор) - класс гонок на автомобилях с открытыми колесами, утвержденный в 1958 году CSI. Этот класс гонок предназначен для гонщиков-юниоров, в котором используются автомобили с элементами дорожного авто. Идею создания этого класса выдвинул граф Джованни Лурани, который видео необходимость одноместных автомобилей, где молодые автопилоты могли попробовать себя в профессиональных автогонках. Многие полагают, что этот класс был основан из-за того, что Формула-3 Италия 500cc не пользовалась успехом. Хоть итальянские автомобили доминировали в первое время, но в последующих сезонах британские конструкторы превзошли их.


title: Формула-Юниор

text: Для участия в гонках данного класса требуются машины с двигателями объёмом 1000 см. в кубе и весом в 360 кг или 400 кг - в реальности последние использовались в данной серии гонок более успешно (США приняли другие весовые соотношения, но встречались они довольно редко). Такие части как блок цилиндров и их головки должны были поставляться как для обычных дорожных авто - с одним или двумя распределительными валами, дифференциалы повышенного трения и модификации подшипников были запрещены. Тормоза и коробка передач также приходили с того производства. Зато конструкторам было разрешено увеличить количество передач, но только на заводском уровне. Formula Junior был первым классом, автомобили которого требовали специального каркаса. В Италии был выбран двигатель Fiat 1100, и это оправдано тем, что он был очень популярен. Также подходили и другие двигатели, например Mini 1000, а также трехцилиндровые двухтактные агрегаты фирм Saab и DKW, поскольку они сделаны на базе двигателя Ford 105E Anglia.


title: Духовные песни Мартина Лютера в переводе Шимона Крофея

text: Духо́вные пе́сни Ма́ртина Лю́тера в перево́де Ши́мона Кро́фея () — средневековый памятник письменности, созданный в 1586 году в Кашубии. Язык памятника — польский с региональными севернопольскими особенностями и элементами кашубского языка. Появившийся в эпоху распространения Реформации, памятник представляет собой переводы с немецкого языка церковных гимнов Мартина Лютера, выполненные кашубским священником Ш. Крофеем. Является самой первой кашубской печатной книгой (издана в типографии Якуба Роде ("Jacub Rhode") в Гданьске).


text:
До нашего времени сохранился только один экземпляр «Духовных песен», он был найден в 1896 году Ф. Тетцнером ("F. Tetzner") в архиве парафии (церковного прихода) Смолдзино (на северо-западе Кашубии). На рубеже XIX—XX веков анализ текста «Духовных песен» проводили Ф. Лоренц и Ю. Ленговский ("J. Łęgowski"), позднее, во второй половине XX века, изучали текст Х. Каминская ("H. Kamińska") и Х. Поповская-Таборская (H. Popowska-Taborska), используя фотокопии книги, изданной Р. Олешом в Кёльне в 1958 году, также с текстом книги работал З. Шултка ("Z. Szultka").
Как и все остальные дошедшие до нас памятники письменности Кашубского Поморья «Духовные песни» написаны в основном на так называемом польском литературном языке Поморья, включающем целый ряд кашубизмов разных языковых уровней — фонетических, грамматических и лексических элементов кашубского языка. Создание данных памятников письменности связано прежде всего с распространением протестантизма — с необходимостью перевода религиозных текстов для славянского населения поморского региона, и так как протестантизм затронул только северо-запад Кашубии (остальная Кашубия сохраняла приверженность католичеству), большая часть кашубизмов представляет собой элементы севернокашубского диалекта.


text: К языковым особенностям памятника относят:


text: «Духовные песни» представляют собой сборник церковных гимнов (песен). Помимо собственных переводов Ш. Крофей включил в книгу также католические польские гимны. В числе песен отмечаются такие, как "Pieśń Polska", "Stara Pieśnia" и другие. Песни в сборнике расположены в соответствии с церковным календарём и начинаются с Адвента. Кроме того в книгу включены основные молитвы, такие, как Отче наш и Символ Веры ("Credo"). Вместе с «Духовными песнями» (под одной обложкой) были обнаружены рукописные тексты, включающие 56 песен и одну молитву. Вероятнее всего рукописное дополнение было создано в XVIII веке (в одной из песен встречается ссылка на дату — 1709 год) и принадлежит авторству нескольких переписчиков.


text: Автор перевода — Шимон Крофей ("Szymon Krofej") — евангелический пастор из города Бытува (юго-западная Кашубия). По предположению Ф. Лоренца, основанного на диалектных особенностях перевода, местом рождения Ш. Крофея были районы севернее Бытува и южнее Слупска. Как следует из полного названия перевода «Духовных песен» Ш. Крофей называл свой язык «славенским» ("slawięsky"), что соответствует названию одного из архаичных кашубских диалектов — словинского, который был распространён в окрестностях Гардна и Смолдзина среди славян-протестантов до конца XIX века (окончательно вымер в первой половине XX века). Помимо «Духовных песен» Ш. Крофей также перевёл и издал книгу "Ćwiczenia katechizmowe", сохранившуюся в одном экземпляре (издания 1758 года). Авторство перевода «Духовных песен» (или по-крайней мере значительной её части) Ш. Крофея подтверждает отсутствие совпадений с другими польскими переводами этой книги. Можно предположить, что Ш. Крофей, знакомый с изданиями польской религиозной литературы того времени, намеренно использовал в своём переводе «Духовных песен» словинско-кашубскую лексику и некоторые специфические словинско-кашубские фонетические и морфологические черты, так как данный перевод был предназначен для славян Поморья.


text: Малый Катехизис в переводе Михала Мостника


title: Инди-хоум

text: Инди-хоум (Indi Home, 樂悠居) — 56-этажный гонконгский небоскрёб, расположенный в округе Чхюньвань. Построен в 2006 году в стиле модернизма. Имеет 960 квартир, паркинг, торговую зону (Indihome Shopping Arcade), сад, детскую игровую площадку, теннисный корт, бассейн и спортивно-развлекательную зону. Девелопером небоскрёба Инди-хоум является компания Chinese Estates.


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: Романас Антано (Роман Антонович) Мариёшюс (, 6 августа 1914 г. Екатеринбург — 25 июня 1980 г. Вильнюс) — литовский советский певец (баритон), народный артист Литовской ССР (1964). Младший брат дирижёра и композитора Витаутаса Мариёшюса.


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: Родился в 1914 году в Екатеринбурге. После возвращения в 1919 г. семьи в Литву поступил в Каунасскую консерваторию, где обучался у известного итальянского певца Оресте Марини.


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: В 1935—1941 — хорист Каунасского театра оперы и балета. С 1941 г. — в Сталинградском музыкальном театре.


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: В 1942—1944 годах — солист литовских художественных ансамблей в Переславле-Залесском. Во время Великой Отечественной войны вместе с другими артистами выступал на фронте в составе концертных бригад.


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: С 1945 по 1975 г. — артист Литовского национального театра оперы и балета. В 1964 году Президиумом Верховного Совета Литовской ССР было присвоено звание народного артиста ЛитССР.


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: Исполнитель эстрадных и народных песен на литовском языке, в том числе переводов песен «Течет Волга» и «Темная ночь».


title: Мариёшюс, Романас Антано

text: Важнейшие оперные партии — Бартоло («Севильский цирюльник»), Кецал («Проданная невеста»), Фарфарелло («Любовь к трём апельсинам»), Сват («Русалка»), Султан «Запорожец за Дунаем» и др.


title: Дельмас

text: Дельма́с — французская фамилия. Известные носители:


title: Пучкова, Екатерина Наумовна

text: Екатери́на Нау́мовна Пучко́ва (  — ) — русская писательница и поэтесса.


title: Пучкова, Екатерина Наумовна

text:
Почитательница писателя Александра Шишкова, стоявшего во главе литературного общества «Беседа любителей русского слова»; возможно, участница общества.Пучкова, право, не смешна:Пером содействует онаБлаготворительным газет недельных видам,Хоть в смех читателям, да в пользу инвалидам.
Зачем кричишь ты, что ты дева,На каждом девственном стихе?О, вижу я, певица Ева,Хлопочешь ты о женихе.


title: Кук, Элиша (младший)

text: Элиша Кук-младший (имя при рождении — Элиша Вэнслик Кук-младший, ) (26 декабря 1903 − 18 мая 1995) — американский характерный актёр, более всего «запомнившийся своими многочисленными ролями трусливых злодеев и худосочных невротиков» в фильмах 1940-50-х годов.


title: Кук, Элиша (младший)

text: Его «впечатляющая игра в роли психопатического убийцы с детским лицом в „Мальтийском соколе“ (1941) сделала его культовой фигурой для целого поколения кинолюбителей». В дальнейшем он удачно сыграл сходные роли «слабаков и воров-неудачников с садистскими наклонностями в фильмах нуар „Глубокий сон“ (1946) и „Убийство“ (1956)». Как будто рождённый играть нуаровых персонажей, Кук также запомнился игрой в таких значимых фильмах нуар, как «Незнакомец на третьем этаже» (1940), «Ночной кошмар» (1941), «Леди-призрак» (1944), «Рождённый убивать» (1947) и «Можно входить без стука» (1952), в которых персонажей Кука «расстреливали, душили и травили ядом, а иногда и он сам оказывался убийцей». Одной из самых памятных работ Кука стала роль «поселенца, который незабываемо упал в грязь, когда его застрелил Джек Пэланс», в вестерне «Шейн» (1953).


title: Кук, Элиша (младший)

text: Элиша Кук-младший родился 26 декабря 1903 года в Сан-Франциско в семье театрального актёра, сценариста и продюсера и актрисы. В 1906 году семья переехала в Чикаго, где Элиша учился в Колледже Сэнт-Олбанс, одновременно занимаясь в Академии драматического искусства. После не очень удачного дебюта в студенческом театре Кук провёл несколько лет, совершенствуя мастерство в труппе, которая гастролировала на Востоке и Среднем Западе США, играя в спектаклях самой разной жанровой направленности. В 1926 году 23-летний Кук дебютировал на Бродвее в спектакле «Генри — держи себя в руках», где одним из его партнёров был Эдвард Г. Робинсон.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1928 году Кук получил высокую оценку критики за роль романтичного юноши в спектакле «Её нерождённый ребёнок», которую он повторил в своём кинодебюте в одноимённом низкобюджетном фильме 1930 года, который снимался на натуре в автомастерской в нью-йоркском Ист-сайде. Однако после этого Кук не появлялся на экране в течение шести лет, продолжая работать на бродвейской сцене, где с 1926 по 1936 год Кук сыграл в общей сложности в 14 бродвейских постановках.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1933 году у Кука наконец наступил прорыв, когда драматург и один из основателей популярного театра «Гильдия» Юджин О’Нил пригласил его сыграть главную роль в своей пьесе «О, пустыня!» (1933), которая с успехом шла на Бродвее в течение двух лет , а созданный Куком образ взрослеющего молодого человека вызвал небольшую сенсацию и обратил на актёра внимание критиков. В частности, Юджин Бёрр в «Биллборде» был восхищён его «чувственной и тонкой игрой».


title: Кук, Элиша (младший)

text: После своего бродвейского успеха Кук отправился в Голливуд, где в 1935 году подписал контракт со студией «Парамаунт» . Маленького и невзрачного Кука с его выпученными глазами и нервным взглядом мгновенно определили как жертву по своей природе, одного из лузеров в этой жизни. В первые десять лет своей голливудской карьеры Кук — «мелкий актёр с детским лицом — играл бесчисленное количество студенческих умников и незадачливых первокурсников». В начале кинокарьеры Кука можно было увидеть в серии фильмов, которые можно отнести к категории «совсем плохих». В частности, он дважды сыграл жокея в комедиях «Двое в толпе» (1936) и «Чистокровки не плачут» (1937). Драма с его участием «Дьявол на рулём» (1937) была посвящена злу вождения в пьяном виде, «Моя счастливая звезда» (1938) была музыкальной комедией с участием Сони Хени, а драма «Тайны большого жюри» (1938) рассказывала о репортёре, ведущем борьбу за правду.


title: Кук, Элиша (младший)

text: Лучшими среди фильмов этого периода были занимательный мюзикл «Кожаный парад» (1936), ставший дебютом Джуди Гарланд, и приключенческий фильм «Патрулирующая подводная лодка» (1938), который поставил Джон Форд. В криминальной драме Мервина Ле Роя «Они не забудут» (1937) Кук убедительно сыграл студента, подруга которого в исполнении Ланы Тёрнер (её дебютная роль) была загадочным образом убита.


title: Кук, Элиша (младший)

text: С началом 1940-х годов Кук вошёл в мир фильма нуар. В 1940 году он сыграл в новаторской картине нуарового цикла «Незнакомец на третьем этаже» Бориса Ингстера с Петером Лорре в главной роли, низкобюджетном фильме, включающем паранойю, кошмары и убийство . В этой картине Кук сыграл характерную для себя роль обвинённого в убийстве беспомощного таксиста, который предстаёт перед судом и оказывается в тюрьме. В суде он отчаянно доказывает свою невиновность, однако его осуждают и приговаривают к смертной казни . В конечном итоге его оправдывают, когда находят истинного убийцу . Работу Кука один из критиков назвал «убедительной в роли невинного человека, которого переехало тюрьмой» . Фильм дал толчок очередной фазе в карьере Кука, когда он стал играть беспомощных жертв.


title: Кук, Элиша (младший)

text: Вслед за этим Кук появился в небольших ролях в слабой комедии «Светская дебютантка номер 1» (1940) с Джорджем Мерфи, и приятном мюзикле «Тин Пэн элли» (1940) с Элис Фэй и Бетти Грейбл. На следующий год, который стал для Кука одним из лучших в карьере, он сыграл в остроумной комедии «Любовное безумие» (1941) с участием Уильяма Пауэлла и Мирны Лой, романтической комедии «С огоньком» (1941) с Гэри Купером и Барбарой Стэнвик в роли танцовщицы бурлеска, и в основанной на документальном материале драме «Сержант Йорк» (1941) о герое Первой мировой войны Элвине С. Йорке.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1941 году Кук появился в своём втором и наиболее успешном фильме нуар «Мальтийский сокол», исполнив в этой классической картине роль, по которой, вероятно, его помнят лучше всего. Режиссёр фильма Джон Хьюстон первым заметил способность актёра «выйти за рамки сложившихся стереотипов», сняв его в роли Вилмера, вспыльчивого, но незадачливого бандита, выполняющего роль мальчика при главаре банды Гатмане (Сидни Гринстрит)". Несмотря на преданность Вилмера боссу, Гатман его постоянно унижает , а в финале картины сдаёт полиции в качестве козла отпущения за три убийства. И хотя Вилмер постоянно пытается изображать крутого парня и демонстрирует готовность в любой момент нажать на спусковой крючок, частный детектив Сэм Спейд (Богарт) не раз его разоружает и нелицеприятно прикладывает словами «чем дешевле жулик, тем цветастее жаргон». Однако в сознании зрителей созданный Куком образ отпечатался не столько благодаря своим репликам, сколько благодаря «мучительному взгляду отчаянной ненависти после того, как Богарт его разоружает и унижает перед лицом его босса». Как отметил киновед Джефф Майер, созданный Куком образ был дерзким и вызывающим для своего времени, так как намекал на то, что Вилмер мог быть сексуальной игрушкой Гатмана . Исполнение Куком роли преданного, но определённо неумелого бандита стало одной из многочисленных великолепных актёрских работ в этом коммерчески успешном фильме . Своей игрой Кук произвел впечатление на многих критиков и удостоился похвалы от таких обозревателей, как Босли Кроутер из «Нью-Йорк таймс», который назвал его «потрясающим», а Джеймс Фрэнсис Кроу из «Голливуд Стизен-Ньюз» выделил его среди нескольких актёров второго плана наряду с Лорре и Гринстритом . После этого фильма, не указанный даже во вступительных титрах, «Кук неожиданно обнаружил себя весьма востребованным актёром».


title: Кук, Элиша (младший)

text: В своём третьем нуаре «Ночной кошмар» (1941) Кук вновь сыграл нервного одиночку, который на этот раз действительно оказывается убийцей . После выхода на экраны фильм получил самый широкий спектр мнений от критиков. В то время, как Босли Кроутер отверг фильм как «совершенно тривиальный детектив с поиском преступника и удивительно нетрогательной любовной историей», критик «Variety» написал, что в то время как «большинство детективов относятся к фильмам категории В вне зависимости от их бюджета, этот фильм является исключением из правил. Режиссёр Х. Брюс Хамберстоун был вооружён хорошим сценарием и добился от актёров результата, которого только можно было пожелать от фильма про убийство с сильной романтической линией» .


title: Кук, Элиша (младший)

text: Несмотря на признание, которое Куку принёс «Мальтийский сокол», два следующих года он был вынужден сниматься в серии посредственных фильмов, среди них драма «Рискованное дело» (1942) о конкурирующих нефтедобытчиках и комедия «Авось прорвёмся!» (1942) с Лорелом и Харди, которая смотрелась бледно по сравнению с их ранними работами. Более удачными для Кука были военный приключенческий фильм «Звонит Манила» (1942) с Ллойдом Ноланом и Корнелом Уайлдом и богатый мюзикл «К бою готов» (1944), ставший дебютом Дэнни Кэя.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В фильме нуар «Леди-призрак» (1944) Роберта Сиодмака Кук сыграл небольшую, но памятную роль блудливого второсортного музыканта из оркестра , который с вожделением смотрит на зрительниц и пытается создать себе имидж модного джазового барабанщика. В стремлении произвести впечатление на главную героиню, ведущую расследование (Элла Рейнс), он играет для неё на барабанной установке «с нарастающей оргазмической лихорадкой», «сексуально возбуждаясь от собственного джем-сейшна».


title: Кук, Элиша (младший)

text: Обратив на себя позитивное внимание игрой в «Леди-призраке», Кук продолжал много сниматься, однако его картины не представляли особого интереса. В частности, он сыграл в низкобюджетной мелодраме «Почему девушки уходят из дома» (1945), гангстерском нуаре «Диллинджер» (1945) с Лоренсом Тирни, посредственной криминальной комедии «Двое умников» (1946), бессодержательном детективе «Алиби-блондинка» (1946) о лётчике, ошибочно обвинённом в убийстве, и в скучной музыкальной комедии «Золушка Джонс» (1946) с Джоан Лесли. За исключением «Алиби Сокола» (1946), в котором Кук привлёк к себе внимание исполнением роли агрессивного диск-жокея, фильмы актёра в эти годы в основном быстро забывались.


title: Кук, Элиша (младший)

text: Фильм нуар Говарда Хоукса «Большой сон» (1946) с Хамфри Богартом в роли частного детектива Филипа Марлоу, несмотря на сложный и порой запутанный сценарий, был захватывающим зрелищем и добился большого кассового успеха. Кук сыграл в этом фильме небольшую, но памятную роль жалкого неудачника, который предлагает Марлоу купить у него информацию, но прибывший на встречу с ним детектив лишь слышит, как один из бандитов заставляет выпить Джонса яд. Непродолжительное присутствие Кука на экране было отмечено в обзоре критика «Лос-Анджелес таймс» Эдвина Шаллерта, написавшего, что актёр «внёс свой вклад в воздействие фильма», с восхищением отозвавшись обо всём актёрском ансамбле.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1947 году Кук внёс свой наиболее значительный вклад в кино мрачного жанра: среди четырёх его фильмов три были нуарами — «Гангстер» (1947), «Козёл отпущения» (1947) и «Рождённый убивать» (1947). В «Гангстере» он появился только в одной сцене в роли мелкого бандита, который предупреждает конкурирующего мафиози, что «он вышел из бизнеса». В «Козле отпущения» его персонаж помогает несчастному ветерану войны раскрыть убийство, за что расплачивается собственной жизнью . Картина «Рождённый убивать» принесла Куку более существенную роль Марти, лучшего друга психопатического убийцы Сэма (Лоуренс Тирни). Марти готов пойти на что угодно, чтобы выгородить Сэма, однако тот в итоге убивает Марти, ошибочно заподозрив его в предательстве. Как отмечает Спайсер, «Кук вообще редко доживал до конца фильма». Содержание и персонажи фильма стали предметом острых споров среди критиков, один из которых назвал картину «сексуальной и непристойной историей преступления и наказания».


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1949 году вышла драма «Великий Гэтсби» (1949) по Фрэнсису Скотту Фитцджеральду с Аланом Лэддом в главной роли, в которой Кук сыграл пианиста Клипспрингера. Вскоре после выхода криминальной драмы «Флэкси Мартин» (1949) Кук столкнулся с серьёзными проблемами в карьере. Несмотря на многолетние хорошие отношения со студией «Уорнер бразерс», студия решила резко сократить его зарплату, и после возникшего на этой почве конфликта Кук остался без работы. Он оставался отлучённым от кино в течение полутора лет, и ради заработка был даже вынужден устроиться рабочим на строительство трубопровода .


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1950 году Кук смог получить небольшую роль лишь в единственном фильме, криминальной комедии «Держи себя в руках» (1951) с Фарли Грейнджером и Шелли Уинтерс. На следующий год Кук также сыграл всего в одном фильме, но роль в нём была более значимой, и фильм был более высокого качества — его седьмой фильм нуар «Можно входить без стука» (1952) Роя Уорда Бейкера. Кук сыграл оператора гостиничного лифта, невестка которого (Мерилин Монро) вышла из психиатрической лечебницы после попытки самоубийства из-за смерти своего жениха. Хотя фильм смотрится хорошо и сегодня, представляя особый интерес благодаря увлекательной игре Монро, после выхода на экраны его раскритиковали. В типичной рецензии критик «Variety» посчитал, что игра Кука и некоторых исполнителей главных ролей хороша, однако сам фильм «сделан в слишком бессистемной и неторопливой манере» .


title: Кук, Элиша (младший)

text: Следующий раз Кук появился на экране в своём первом вестерне «Шейн» (1953), сыграв редкую для себя роль хорошего парня, который пытается противостоять крупному землевладельцу, получая смертельную пулю от наёмного убийцы в исполнении Джека Пэланса. По мнению критика Хэла Эриксона, сцена гибели Кука в этом фильме стала «очередной вершиной его карьеры». За этим фильмом последовал второй вестерн Кука — «Гром над равниной» (1953), после чего в фильме нуар «Я присяжный» (1953) он сыграл небольшую роль слабоумного Бобо, который испытывает слабость к насекомым. Хотя его роль сводилась всего к двум сценам, Кук наряду с некоторыми другими исполнителями второго плана был отмечен в рецензии «Variety» «как хорошо представивший своего персонажа» . Фильмы актёра на протяжении нескольких следующих лет главным образом были незапоминающимися. Лучшим среди них была социальная драма «Процесс» (1955) о суде над мексиканским юношей, обвинённом в убийстве белой девушки.


title: Кук, Элиша (младший)

text: Кук снова добился успеха год спустя с первоклассной игрой в фильме нуар Стэнли Кубрика «Убийство» (1956), который стал одним из лучших нуаров 1950-х годов. В этом фильме Кук сыграл одну из своих лучших поздних ролей, представ в образе слабохарактерного кассира, который принимает участие в ограблении ипподрома в попытке удержать свою алчную жену (Мэри Виндзор). Когда жена рассказывает о деле своему любовнику и тот решает ограбить и убить грабителей, раненый герой Кука добирается до дома и убивает жену. В отличие от большинства пассивных и ни на что не способных личностей, которых ему доводилось сыграть, на этот раз герою Кука удаётся отомстить за предательство и обман .


title: Кук, Элиша (младший)

text: В биографическом нуаре «Малыш Нельсон» (1957) главную роль знаменитого гангстера сыграл Микки Руни, а Кук исполнил краткую роль одного из членов его банды, который вместе с боссом, путаясь, пересчитывает последнюю добычу. Он добился большего с триллером «Дорогой воровства» (1957), который стал его фильмом нуар в карьере. По тематике фильм напоминал «Асфальтовые джунгли» (1950) и «Убийство» (1956), вращаясь вокруг изощрённого ограбления поезда, перевозящего 10 миллионов долларов в золотых слитках. Кук играет одного из членов банды, который на протяжении 23 лет неоднократно сидел в тюрьме, и мечтает после этого дела уехать вместе со своим 17-летним сыном в Рио-де-Жанейро. Хотя фильм остался практически незамеченным в момент своего выхода, он является отличным примером фильма нуаровой эпохи с плотной режиссурой, чётко прописанными образами и отличной игрой всего актёрского состава .


title: Кук, Элиша (младший)

text: Фильмы Кука с конца 1950-х и в 1960-е годы были в лучшем случае посредственными, за исключением мрачного мощного вестерна «День преступника» (1959), фильма ужасов «Дом на холме призраков» (1959), забавной комедии «Деликатное состояние папы» (1963) и классического фильма ужасов Романа Полански «Ребёнок Розмари» (1968), где Кук сыграл агента, показывающего Мии Фэрроу и Джону Кассаветису их новую квартиру.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В 1970-80-е годы, несмотря на активную работу на телевидении, Кук продолжал появляться в кино. Среди наиболее значимых его картин в этот период — вестерн «Великий налёт на Нортфилд» (1972), полицейская драма «Парни в синей форме» (1973), криминальный триллер «Команда» (1973), приключенческий экшн «Император Севера» (1973), военная комедия Стивена Спилберга «1941» (1979), драма о жизни бродячего цирка «Кэрни» (1980) и вестерн «Том Хорн» (1980).


title: Кук, Элиша (младший)

text: В качестве одной из символических фигур жанра фильм нуар Кук повторил свою роль Вилмера в комедийном продолжении «Мальтийского сокола» под названием «Чёрная птица» (1975), а в 1982 году сыграл таксиста в неонуаровом фильме Вима Вендерса «Хэмметт» (1982), навеянном жизнью и творчеством Дэшила Хэмметта, знаменитого автора историй про частного детектива Сэма Спейда .


title: Кук, Элиша (младший)

text: Большая удача сопутствовала Куку на телеэкране. С середины 1950-х до конца 1980-х годов он был частым гостем на телевидении, сыграв за это время более чем в 70 телефильмах и сериалах. В частности, он снимался в таких знаменитых телесериалах, как «Приключения Супермена» (1954), «Альфред Хичкок представляет» (1955), «Перри Мейсон» (1958-64, 2 эпизода), «Дымок из ствола» (1958-65, 4 эпизода), «Бат Мастерсон» (1958-59, 2 эпизода), «Сыромятная плеть» (1959-64, 3 эпизода), «Караван повозок» (1960-64, 3 эпизода), «Ларами» (1961), «Беглец» (1963), «Бонанца» (1966-70, 2 эпизода), «Человек из АНКЛ» (1966), «Бэтмен» (1967, 2 эпизода), «Звёздный путь» (1967), «Полицейская история» (1975), «Старски и Хатч» (1975), «Сумеречная зона» (1986) и многих других. В телесериале «Частный детектив Магнум» (1981-88, 13 эпизодов) Кук имел постоянную роль «ворчливого стареющего гангстера». Кроме того, он сыграл в нескольких телефильмах, включая «Ночной сталкер» (1972), «Салемские вампиры» (1979) и «В ночной тиши» (1984).


title: Кук, Элиша (младший)

text: Кук был невысокого роста, жилистым человеком с детским лицом, легко приобретавшим малодушное или хнычущее выражение. По собственным словам Кука, начиная работу в кино, он предполагал, что будет играть романтических молодых людей , однако его миниатюрные габариты, щуплый внешний вид, скорбное детское лицо и невротическая напряжённость способствовали формированию его основного амплуа как жертвы или бандита, отчаянно стремящегося к самоутверждению. Кук стал специализироваться на создании образов тёмных личностей, часто исполняя роли гангстеров и мелких преступников, слабаков и воров-неудачников с садистскими наклонностями. Как говорил сам Кук, он стал играть подлецов, доносчиков, предателей и мерзавцев. Киновед Карен Хэннсберри следующим образом оценила его творчество: «В своей памятной экранной жизни, наполненной образами мелких преступников, бывших заключённых, стукачей, психопатических киллеров, карманников и мелких воров, Кук был настоящим сокровищем».


title: Кук, Элиша (младший)

text: Так ни разу и не сыграв главную роль, Кук, тем не менее, оставил заметный след в кинематографе, сыграв на протяжении семи десятилетий более чем в 100 кинофильмах . Он был одним из самых лучших и узнаваемых характерных актёров своего времени. Публика хорошо знала его по десяткам небольших появлений на экране, а его живые образы часто были более запоминающимися, чем игра некоторых звёзд, вместе с которыми он появлялся на экране. Однажды Кук заявил, что появился в «большем количестве кинохитов, чем он в состоянии вспомнить». Его можно было увидеть во многих киноблокбастерах, среди них «Сержант Йорк» (1941), «Шейн» (1953) и «Ребёнок Розмари» (1968) . По мнению Майера, хотя большинство зрителей помнит Кука в первую очередь по его роли в вестерне «Шейн», где он сыграл беззащитную жертву бандита, тем не менее, в первую очередь он стал неотъемлемой частью нуарового жанра, в первую очередь, благодаря фильмам с участием Богарта «Мальтийский сокол» (1941) и «Большой сон» (1941). Как отмечает Хэннсберри, свой самый значимый след актёр оставил именно в мире нуара, где он был несправедливо обвинённым маленьким человеком в «Незнакомце на третьем этаже» (1940), жалким приспешником бандитского главаря в «Мальтийском соколе», неприметным убийцей в «Ночном кошмаре» (1941), сексуально воспалённым джазовым барабанщиком в «Леди-призраке» (1944), томящимся от любви неудачником, принужденным выпить яд в «Большом сне» (1946), истерзанным женой служащим спортивного трека в «Убийстве» (1956) и сатанинским администратором многоквартирного дома в «Ребёнке Розмари» (1968).


title: Кук, Элиша (младший)

text: Кук был женат дважды. В 1929 году Кук, который в то время жил в Нью-Йорке, женился на танцовщице и актрисе Мэри Лу Макмайкл, трое братьев которой составляли популярный вокальный коллектив Мэрри Макс. Пара развелась в 1942 году, и на следующий год Кук женился на Пегги Маккенна, дублёрше кинозвезды Кэрол Лэндис, с которой познакомился на съёмках фильма «В глубине души джентльмен» (1942). После войны Кук и Пегги поселились в Бишопе, Калифорния, где прожили вместе вплоть до смерти Пегги в конце 1980-х годов. Детей у них не было. Будучи почти что отшельником в реальной жизни, Кук жил в отдалённой горной деревне и получал вызовы на студию с помощью курьера.


title: Кук, Элиша (младший)

text: В середине 1980-х годов, после десятилетий тяжёлого пьянства Кук неожиданно полностью бросил пить. В начале 1990-х годов Кук перенёс инсульт, в результате которого потерял речь. После нескольких лет всё усугублявшихся проблем со здоровьем, актёр умер от инфаркта 18 мая 1995 года в Биг-Пайн, Калифорния .


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 5-й Вирджинский добровольческий пехотный полк ("5th Virginia Volunteer Infantry Regiment") был пехотным полком, набранным в штате Виргиния для службы в армии Конфедерации во время Гражданской войны в США. Он сражался в составе «Бригады каменной стены». Полк прошел все сражения войны на востоке страны от первого сражения при Булл-Ран до капитуляции при Аппоматтоксе.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 5-й вирджинский был сформирован в Харперс-Ферри 7 мая 1861 года. 8 его рот были набраны в округе Огаста и две в округе Фредерик. 8 июня 1861 года приказом № 25 полк был принял в армию Конфедерации и включён в 1-ю бригаду Армии Шенандоа. Первым командиром полка стал полковник , подполковником — Уильям Харман, майором — Уильям Бейлор.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: В июне 1861 года федеральная армия начала наступление в долине Шенандоа. Полк покинул Харперс-Ферри 15 июня, а 2 июля участвовал в сражении при Фоллин-Уотерс. Затем он отступил к Винчестеру, а 18 июня начал марш на восток к Манассасу, куда прибыл поздно вечером 19 июня.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 21 июля полк участвовал в первом сражении при Булл-Ран.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 1 августа полк был переведён в лагерь Кэмп-Харман под Сентервиллом. 11 сентября полковник Харпер подал в отставку после разногласий с Джексоном (который отказался отпустить его домой к умирающей жене). Подполковник Уильям Хармон получил звание полковника, а Эбсалом Койнер, капитан роты Н, стал майором.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 7 ноября бригаду перевели к Страсберг в долине Шенандоа, а затем перевели в Винчестер, где её 14 ноября возглавил Ричард Гарнетт. В декабре полк участвовал в рейдах на канал Чесапик-Огайо.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: В январе полк участвовал в экспедиции в Ромни, откуда вернулся 26 января и разместился на зимних квартирах в лагере Кэмп-Золикоффер около Винчестера. Когда 11 марта началась кампания в долине Шенандоа, полк отступил от Винчестера, а 23 марта участвовал в первом сражении при Кернстауне. Он держался в резерве в начале сражения и был введен в бой в самом конце, когда армия уже начала отступать. В качестве арьергарда полк прикрывал отступление бригады, потеряв в бою 9 человек убитыми, 48 ранеными и 4 пропавшими без вести из 450 на момент начала сражения.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 21 апреля полк перенес реорганизацию. Рядовые полка перезаписались на трехлетний срок службы. Полковник Харман был отчислен и на его место выбран полковником Уильям Бейлор. Капитан роты А, Джон Фанк, был выбран подполковником, а капитан роты D, Азаэль Уильямс выбран майором.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 8 мая бригада участвовала в сражении при Макдауэлл, но полк и на этот раз держали в резерве. 23 мая в сражении при Фронт-Рояль полк снова не был задействован. После сражения при Винчестере полк продвинулся на север почти до самого харперс-Ферри, откуда 28 мая начал отступать, чтобы избегнуть окружения. За 30 мая полк прошел 28 миль и к началу июня ушел в южную часть долины.


title: 5-й Вирджинский пехотный полк

text: 9 июня полк участвовал в сражении при Порт-Репаблик, 17 июня был переброшен к Ричмонду и принял участие в семидневной битве, где участвовал в сражении при Гейнс-Милл 27 июня, и в сражении при Малверн-Хилл, где потерял 6 человек убитыми и 32 ранеными.


title: Шильман, Аким Львович

text: Аким (Ахий-Зуня) Львович Шильман (1897—1937) — советский государственный и партийный деятель, в 1937 председатель исполкома Западной области.


title: Шильман, Аким Львович

text: Родился в июле 1897 в Чернигове в семье владельца кирпичного завода Шильмана Льва Ильича и его жены Алты Залмановны.


title: Шильман, Аким Львович

text:
В 1907 поступил в гимназию. С 5 класса принимал участие в работе подпольных революционных кружков. В 1914 исключён из гимназии как неблагонадёжный.
С марта 1915 член РСДРП(б). Работал в Выборгском райкоме партии, потом в больничной кассе Путиловского завода. Осенью 1916 г. арестован и сослан в Сибирь. После Февральской революции вернулся в Петроград, был избран членом Петроградского комитета РСДРП(б), в июле-августе участвовал в в работе VI съезда РСДРП(б).
В Гражданскую войну с 1918 на политработе в Красной Армии, — военком дивизиона на Архангельском фронте, с весны 1920 — комиссар конно-артиллерийского дивизиона в корпусе Червонного казачества. Служил под командованием Уборевича и Примакова.
В 1921—1924 учился в Москве в Коммунистическом университете имени Я. М. Свердлова. Затем на партийной работе в Рогожско-Симоновском и Сокольническом РК ВКП(б).
В 1927—1929 заворготделом Владимирского губкома ВКП(б). С апреля 1929 в Смоленске зам. зав. отделом агитации и пропаганды губкома.


title: Шильман, Аким Львович

text: С 16 января по 10 февраля 1934 г. участвовал в работе 17 съезда ВКП(б), делегат с правом решающего голоса.


title: Шильман, Аким Львович

text:
14 июня 1937 арестован на Белорусском вокзале в Москве.
Приговором суда признан виновным в том, что совместно с Румянцевым и Ракитовым создал в Западной области антисоветскую право-троцкистскую диверсионно-террористическую организацию, вербовал в неё новых членов и руководил диверсионно-вредительской деятельностью в области промышленности и сельского хозяйства, лично организовывал террористические группы для совершения терактов над руководителями ВКП(б) и советского правительства и проводил шпионскую деятельность.


title: Шильман, Аким Львович

text:
Расстрелян 26 сентября 1937. Похоронен на кладбище московского Донского крематория.
В 1956 г. реабилитирован.


title: Шильман, Аким Львович

text: Жена — Василевская Бася Фишелевна, родилась в 1898. С 1916 член РСДРП(б). В 1937 1-й секретарь Заднепровского райкома ВКП(б) в Смоленске. Арестована 10 июля 1937, осуждена и расстреляна 22.11.37г. Реабилитирована в 1956.


title: Акварель по-сырому

text: Акварель по-сырому — ( — водянистая; , — «по-сырому» или «по-мокрому», «мокрым-по-мокрому»  — «работать в воде») — техника в акварели, когда краска наносится на обильно смоченную водой бумагу, такой способ возможен только в акварельной живописи. Метод «по-сырому» часто применяется в комбинации с работой акварелью «по-сухому». Он требует от художника точности в выборе цвета и тона. Даже опытный мастер, работая по мокрой бумаге, не может предвидеть окончательный результат, так как рисунок остаётся «в движении» до полного высыхания. В то же время именно своей непредсказуемостью акварель «по-сырому» привлекает многих художников. Также этот метод, дающий возможность легко наносить краски и смывать их при ошибках, не затирая бумагу, позволяет лучше изучить специфику акварельной живописи начинающим.


title: Акварель по-сырому

text: Произведениям, выполненным акварелью «по-сырому», свойственна мягкость мазка и неповторимая фактура красочного слоя, которых невозможно добиться ни в какой другой живописной технике. Этот метод акварельной живописи особенно подходит для выполнения пейзажей и передачи атмосферных эффектов.


title: Акварель по-сырому

text: Перед нанесением краски лист бумаги смачивается, излишки воды снимаются губкой или ватным тампоном. Иногда можно работать на бумаге, под которую подложена влажная ткань. Тонкую бумагу (весом стопы в 500 листов менее 100 граммов) необходимо растянуть на доске (прикрепляя её клейкой лентой) либо стираторе, чтобы избежать коробления рисунка. Не следует наносить краски, многократно наслаивая их друг на друга, так как их тон получится загрязнённым. Если требуется прописать мелкие детали, необходимо дождаться полного высыхания и работать кистью уже с небольшим количеством краски; возможна также работа на постепенно высыхающем рисунке с переходом от «заливок» к цветовым пятнам с чёткими границами.


title: Акварель по-сырому

text: Краска наносится быстро, в полную силу, одним касанием. Пигменты разных цветов с водой, нанесённые на мокрую бумагу, не смешиваются до конца, краски «отодвигают» одна другую и «просачиваются» друг в друга, создавая новые неожиданные сочетания. Чтобы избежать потёков, рисунок рекомендуется разместить на горизонтальной поверхности. Однако некоторые художники специально создают потёки, чтобы получить интересные эффекты, для этого подрамник с бумагой наклоняется. Иногда, для убыстрения высыхания и закрепления полученных потёков, работу высушивают феном. Элемент случайности всегда очень силён, так как обеспечить полный контроль над процессом движения краски невозможно. Замедлению высыхания красок способствуют добавленные в воду глицерин или мёд, медленнее теряет влагу бумага, растянутая на стираторе.


title: Акварель по-сырому

text: Существует также мнение, что работа по предварительно смоченной бумаге существенно обедняет акварель из-за невозможности контроля над растекающейся краской и отличается лишь поверхностными эффектами.


title: Акварель по-сырому

text: Уильям Тёрнер часто прибегал к технике «мокрым-по-мокрому», когда требовалось выполнить сразу много рисунков. Так он работал над сериями акварелей пейзажных видов, которые предназначались для последующего гравирования. Опытный акварелист, он, по свидетельству очевидца, создавал свои произведения «с удивительной, чудовищной скоростью» и достигал плавных переходов тона и свежести цветов. Художник рисовал одновременно четыре акварели, поочерёдно окуная бумагу с эскизом, закреплённую на рисовальной доске, в ведро с водой и, быстро нанося краску, завершал определённую часть рисунка. В конце уже по высохшей бумаге он прорабатывал крупные и мелкие детали, штриховал, растирал пальцем и даже соскабливал краску. Реализуя свой замысел, Тёрнер никогда не следовал строго одному методу, используя все приёмы из арсенала художника-акварелиста. Следует, однако, отметить, что акварельные краски XIX века приближались по своим свойствам к современной гуаши.


title: Акварель по-сырому

text: Во второй половине XIX века среди пенсионеров-архитекторов Императорской Академии художеств одним из первых технику «по-мокрому» в области архитектурного рисунка применил М. Месмахер. Его акварель «Вид Кёльнского собора» выполнена так, как рисовали акварелисты уже XX века — свободно, с потёками и очень живописно. Почти весь лист создан «на одном дыхании», автор лишь в нескольких местах прорабатывает архитектуру вторым слоем краски, оставляя обобщёнными задний и передний планы.


title: Акварель по-сырому

text: Британский акварелист-самоучка и педагог Джон Лидзи (), экспериментируя, нашёл собственный стиль. Он рисовал на гладкой бумаге (горячего прессования), чтобы обеспечить беспрепятственное движение краски, комбинируя техники «мокрое-по-мокрому» и «мокрое-по-сухому». Лидзи ценил именно непредсказуемость результата, но в то же время пытался управлять процессом.


title: Акварель по-сырому

text: В творческом наследии А. Фонвизина акварели «по-сырому» составляют исключение: обычно художник работал по сухой бумаге кистью большого номера, на которую набирал краску вместе с водой. Лишь иногда он писал по увлажнённой плотной розовой бумаге, загрунтованной белилами, нанося акварель по ещё влажному грунту, добиваясь цельности красочных соединений, «особой бархатистости» цветов. Так была создана его серия работ, посвящённых цирку (1950-е годы). Фонвизин называл эту технику «фресковой».


title: Населённые пункты Гусевского городского поселения

text: В состав Гусевского городского поселения входят 9 населённых пунктов:


title: Natalia Oreiro (альбом)

text: Natalia Oreiro () — дебютный студийный альбом уругвайской певицы и актрисы Наталии Орейро, названный её именем, выпущенный в Аргентине 14 июля 1998 года.


title: Мухаммад Кули Кутб-шах

text: Мухаммад Кули Кутб-шах (1565—1612) — султан Голконды, основатель Хайдерабада . Известен также, как выдающийся поэт, писавший на языках урду, фарси и телугу.


title: Мухаммад Кули Кутб-шах

text: Мухаммад Кули, третий сын султана Ибрахима Кули Кутб-шаха, взошёл на престол Голконды в 1580 году. Его правление часто рассматривается как период наибольшего расцвета династии Кутб Шахов. В 1591 году султан основал новую столицу государства — Хайдерабад. По одной из версий, город назван в честь любимой жены Кутб-шаха, Хайдер Махал. Во время правления Мухаммада Кули Кутб-шаха в Хайдерабаде была возведена широко известная мечеть Чарминар.


title: Мухаммад Кули Кутб-шах

text: Кутб-шах был известен как один из наиболее выдающихся поэтов своего времени. Он писал стихи на языке урду (точнее, на его южном диалекте дакхини), тогда как до этого мусульманские поэты Индии в основном пользовались языком фарси. Под влиянием Кутб-шаха и других мусульманских поэтов Декана урду стал использоваться и в поэзии северной Индии. Большинство произведений Султана носят светский характер, содержат описания природы, индусских и мусульманских праздников.


title: Линь Бай

text: Линь Бай (Линь Бай-вэй. 1958, Бэйлю, пров. Гуанси) — китайская писательница.


title: Линь Бай

text: Окончив Уханьский ун-т (пров. Хубэй) в 1982, работала в библиотеке, на киностудиях, в редакциях. В наст, время живёт в Пекине.


title: Линь Бай

text: Сначала Линь Бай писала стихи, потом перешла на прозу, написала более пяти сборников рассказов и повестей и три романа. Литературная известность пришла к ней в 1990 с повестью «Цзыдань чуаньго пинго» («Пробитое пулей яблоко»). В 1998 Линь Бай издала собр. соч. в 4-х т. Произведения Линь Бай населены женщинами и повествуют об их амурных приключениях, что сама автор именует «индивидуализацией творчества». По мнению критики, она бросает вызов общепринятой культуре и обществу, живописуя половое взросление девушки, мастурбацию и лесбиянство, изнасилования, любовные связи и разрывы, беременности и аборты.


title: Линь Бай

text: Трудности, испытываемые совр. женщинами в отношениях с мужчинами, описаны в её произведениях по-новому, что многими признается вкладом в китайскую литературу. Она пишет о таких личных переживаниях, к-рые прежде в кит. лит-ре были практически табуированы. В её произведениях изображается напряженная «межполовая война», к-рая часто приводит к отчаянию и трагедиям. Эмоции её героинь, «перерастающие в дружбу», выглядят подчас шокирующе. Сам процесс взросления девушки под пером писательницы предстает как «война с собой». У молодого читателя книги Линь Бай пользуются популярность.


title: Грутнесс

text: Грутнесс — деревня в южной части острова Мейнленд в архипелаге Шетландских островов.


title: Грутнесс

text: Расположена в двух километрах севернее мыса Самборо-Хед, южной оконечности острова Мейнленд.


title: Грутнесс

text: Автодорога «A970» (Норт-Ро — Леруик — Куарфф — Тоаб — аэропорт Самборо — Грутнесс) соединяет аэропорт с северной частью острова. Регулярное автобусное сообщение с Леруиком.


title: Грутнесс

text: Паромное сообщение с островом Фэр-Айл.


title: Грутнесс

text: Вблизи деревни находится Ярлсхоф — раскопки сооружений эпохи железного века.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: После окончания Рязанской духовной семинарии в 1809 году поступил в московское отделение Медико-хирургической академии. В 1812 году окончил курс лекарем I отделения с серебряной медалью и был оставлен при академии адъюнктом для подготовки к профессорскому званию. Во время Отечественной войны 1812 года находился во временном военном Головинском госпитале, затем был откомандирован в Рязань, а в 1813 году — в Верею, на борьбу с эпидемией холеры, за успешное окончание которой был награждён орденом Св. Владимира 4-й степени.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: После возвращения в Москву Дядьковский защитил диссертацию (1816) «Рассуждение о действии лекарства на человеческое тело», получил степень доктора медицины. Адъюнкт (1817), экстраординарный профессор (1824), ординарный профессор (1830) кафедры патологии, терапии и терапевтической клиники Московской медико-хирургической академии.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: В 1830—1831 годах был членом "Центральной комиссии по борьбе с холерой". В 1831 году был назначен ординарным профессором по кафедре терапии Московского университета и директором терапевтической клиники. В это время он жил в одноэтажном особняке, во дворе дома № 19 по Брюсову переулку


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: Приглашён (октябрь 1831) в Московский университет на должность ординарного профессора на кафедру патологии, терапии и терапевтической клиники, освободившуюся после смерти М. Я. Мудрова.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: Летом 1832 года к нему обратился, заболевший на пути из Петербурга на Украину, Н. В. Гоголь.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: И. Е. Дядьковский выступал как убежденный сторонник эволюционных идей. За «кощунственное» естественнонаучное объяснение происхождения «нетленных мощей» он был отстранен от преподавания в университете.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: Два года он провёл на Кавказе, затем уехал за границу, затем вновь лечился на Кавказе. Умер и похоронен в Пятигорске.


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: Дядьковский детально разработал методику клинического обследования больного, расширил границы социально-бытового анамнеза; он одним из первых подчёркивал влияние внешней среды на организм человека. Он предложил классификацию болезней, в основу которой одним из первых положил состояние нервной системы, придавая ей большое значение в развитии патологических процессов. Считается, что его идеи о ведущей роли нервной системы в жизни организма повлияли на формирования научных взглядов И. М. Сеченова и С. П. Боткина. Дядьковский различал лечение «предохранительное», то есть профилактическое, и «восстановительное».


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: Одним из первых И. Е. Дядьковский предложил метод библиотерапии — исцеление посредством чтения специально подобранных книг, когда конкретному синдрому соответствует определённый текст художественной литературы (см. его книгу: «Общая терапия», 1836)


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: При жизни И. Е. Дядьковский опубликовал всего 4 работы — докторскую диссертацию (1816), конспект лекций по частной терапии, трактат о холере (1831) и пособие по общей терапии ("Общая терапия", 1836).


title: Дядьковский, Иустин Евдокимович

text: Посмертные издания:


title: Пиявочное

text: Пия́вочное — наименование ряда озёр и деревни на территории России:


title: Хартли, Нейт

text: На́тан Дэ́ниел «Нейт» Ха́ртли (; род. 17 января 1992, Равенна, Огайо, США) — американский актёр, известный по фильмам «Школа выживания» и «Взрослая неожиданность», а также по телесериалу «Зик и Лютер».


title: Хартли, Нейт

text: Хартли родился в Равенне, штат Огайо. Его родители — Мишель и Рей Хартли. У него есть старшая сестра, Даниэль. Он начал свою карьеру в 1997 году в возрасте пяти лет, проводя сеансы магии для своей семьи и друзей. Вскоре он переехал в Лос-Анджелес, где сразу же начал посещать актёрские курсы и заниматься профессиональной актёрской карьерой. Его магические выступления для друзей помогли ему стать профессиональным участником «Голливудского общества юных магов».


title: Хартли, Нейт

text: Профессиональную актёрскую карьеру Хартли начал, став приглашённой звездой на «Шоу Берни Мака». Он стал известен после того, как появился в сериале на канале Nickelodeon «Нетакая» и в фильме «Великий Бак Ховард» вместе с Джоном Малковичем. В 2008 году Хартли сыграл свою первую главную роль в фильме «Школа выживания» с Оуэном Уилсоном, а также роль участника ролевых игр в фильме «Взрослая неожиданность» с Полом Раддом и Шоном Уильямом Скоттом.


title: Хартли, Нейт

text: В 2009 году Хартли появился в эпизодической роли в сериале «Ханна Монтана», а также стал приглашённой звездой в «Jonas L.A.» в роли Карла, надоедливого друга Джо, и в «Рита отжигает». В том же году он сыграл в сериале «Зик и Лютер», в котором у него была регулярная роль на протяжении четырёх лет. В 2012 году Хартли снялся в клипе пуэрто-риканского дуэта Wisin & Yandel на песню «Algo Me Gusta De Ti» совместно с Крисом Брауном и T-Pain. В 2013 году Нейтан появился в фильме «Муви 43» в роли Стиви Шредера.


title: Хартли, Нейт

text: В 2013 году Хартли также попробовал себя в качестве режиссёра и продюсера. Его первым режиссёрским дебютом стал телесериал «Поклонники Анонимус», к которому он также написал сценарий, а также Хартли стал сценаристом фильма «ImagiGARY», в котором сыграл главную роль.


title: Иорданиду, Мария

text: Мария Криези-Иорданиду (( 1897, Константинополь — 6 ноября 1989 Афины) — греческая писательница второй половины XX века.


title: Иорданиду, Мария

text:
Родилась в Константинополе в 1897 году, в семье механика торгового флота Николаоса Криезиса, родом с острова Идра и уроженки Константинополя Ефросиньи Мангу. Семья переехала на несколько лет в Пирей, после чего вернулась в Константинополь, где Мария училась в Американском колледже. В 1914 году Мария оказалась в Батуми Российской империи, по приглашению своего дяди, на каникулы. Здесь её застали разразившиеся Первая мировая война и Русская революция и Мария, не имея возможности вернуться домой, прожила в России пять лет. В этот период она закончила гимназию в Севастополе.
В 1919, после капитуляции Османской империи, Мария вернулась в Константинополь и работала в американской торговой компании. В 1920 году получила назначение в Александрию, Египет, где проживала в то время многотысячная греческая колония. Мария познакомилась с греческими культурными кругами Александрии и стала членом коммунистической партии Египта. В 1923 году она вышла замуж за Иорданиса Иорданидиса, преподавателя в «Виктория Колледж». После свадьбы, с мужем и своей матерью, Иорданиду переселилась в Афины, где работала в посольстве Советского Союза. В 1931 году она разошлась с Иорданидисом, с которым к тому времени у неё было двое детей. В 1939 году она была уволена из советского посольства и стала преподавать иностранные языки. В годы тройной, германо-итало-болгарской, оккупации Греции её дом был разрушен и сама она была гонима и заключена в лагеря.


title: Иорданиду, Мария

text:
Случай с Иорданиду в истории греческой литературы стоит особняком: Греческий историк и писатель Фотиадис, Димитрис был знаком с ней с довоенных лет, «когда никто и, более всех, она сама» не мог предположить что Мария станет одной из «корифеев» греческой литературы второй половины 20-го века.
В тот период единственное что занимало Марию, охарактеризованную охранкой «опасной иностранной агенткой» — как прокормить и вырастить своих детей.


title: Иорданиду, Мария

text: После гражданской войны в Греции (1946—1949) и после того как Фотиадис вернулся из ссылки, Мария вновь стала бывать в гостях у четы Фотиадиса. За столом она часто рассказывала истории о годах прожитых в Константинополе и о своей бабушке, Локсандре. Фотиадис, родившийся и выросший в греческом поместье недалеко от Смирны, оценил живую речь, юмор и талант рассказчицы и предложил Марии написать книгу. Мария первоначально отказалась. Но затем, тайком от Фотиадиса, в 1962 году, в 65 лет, она написала свою «Локсандру» — о жизни греков Константинополя до Первой мировой войны, основываясь на истории своей бабушки.


title: Иорданиду, Мария

text:
Заняв деньги, Мария издала книгу сама. Ностальгия по греческому Константинополю, юмор и талант рассказчицы привели к колоссальному успеху книги. До 1982 года «Локсандра» выдержала 22 издания и была экранизирована.
Последовала книга "Каникулы на Кавказе" (1965), основанная на воспоминаниях Марии о своих затянувшихся пятилетних «каникулах» в России.
В 1978 году она написала книгу "Как сумасшедшие птицы", о своей жизни в Александрии и Афинах межвоенных лет. Книга была экранизирована в 1987 году. Последней её книгой стал "Наш двор" (1981).


title: Иорданиду, Мария

text: Её работы имели огромный издательский успех. Мария была награждена в 1978 году Вселенским патриархатом «Золотым крестом и титулом Госпожи Вселенского престола». Мария Иорданиду умерла 6 ноября 1989 года и похоронена на кладбище Новой Смирны.


title: Башни Метроплаза

text: Башни Метроплаза (Metroplaza Towers, 新都會廣場) — гонконгский высотный комплекс, расположенный в округе Кхуайчхин, в районе Кхуайфон. Состоит из двух 47-этажных офисных башен — Метроплаза 2 (209 м) и Метроплаза 1 (174 м). Также в состав комплекса входят торговый центр, рестораны, паркинг, спортивно-развлекательный клуб (Grand Royal Club), сад и детская площадка. Башни Метроплаза построены в 1992 году в стиле постмодернизма. Ночью логотип комплекса, размещённый на вершине башни Метроплаза 2, светится и служит хорошим ориентиром. Девелопером комплекса Метроплаза является компания Sun Hung Kai Properties.


title: Джасим бин Хамад бин Халифа Аль Тани

text: Джасим бин Хамад бин Халифа Аль Тани (; род. 25 августа 1978, Доха, Катар) — бывший Наследный принц Катара. Он является третьим по старшинству сыном эмира Катара шейха Хамада бин Халифы Аль Тани и первым сыном у его второй жены шейхи Мозы бинт Насер аль Миснед.


title: Джасим бин Хамад бин Халифа Аль Тани

text: Джасим получал своё образование в британской Королевской военной академии в Сандхёрсте. После его окончания шейх Джасим был назначен 2-м лейтенантом Вооружённых сил Катара 9 августа 1996 года. А 23 октября того же года он стал Наследным принцем Катара. Он заменил на этом месте своего старшего единокровного брата Мишаала бин Хамада бин Халифу Аль Тани. Из-за его возраставших амбиций по обладанию всё большей властью, Джасима вынудили (5 августа 2003 года) отказаться от своих прав наследного принца в пользу его младшего брата шейха Тамима.


title: Джасим бин Хамад бин Халифа Аль Тани

text: Джасим был личным представителем бывшего эмира, своего отца. Шейх Джасим также является почётным президентом "Катарского национального общества по борьбе с раком" (QNCS) с 1997 года. Кроме того, он был председателем Верховного комитета по координации и последствиям с 1999 года, председателем Верховного Совета по вопросам экологии и природных ресурсов, начиная с 2000 года. Он также является патроном с 2003 года.


title: Джасим бин Хамад бин Халифа Аль Тани

text: Шейх Джасим женился на шейхе Бутайне бинт Ахмад Аль Тани, дочери шейха Хамада бин Али Аль Тани, 30 марта 2006 года. Церемония состоялась во дворце Аль-Ваджбах в Дохе. У пары семь детей, три сына и четыре дочери:


title: Грэм, Отто

text: Отто Эверетт Грэм младший (, 6 декабря 1921 — 17 декабря 2003) — профессиональный игрок в американский футбол, выступавший на позиции квотербека за команду «Кливленд Браунс» во Всеамериканской футбольной конференции и Национальной футбольной лиге. Грэм считается одним из лучших игроков своего времени, который помогал своей команде каждый год с 1946 по 1955 год выходить в финальную игру чемпионата, из которых в семи он одержал победу. За время его выступления в «Браунс», команда одержала 114 побед, 20 раз проиграла и 4 раза сыграла в ничью. Несмотря на то, что почти все рекорды, установленные Грэмом, были побиты в современной эре, он до сих пор удерживает рекорд НФЛ по среднему количеству сделанных ярдов за попытку — девять. Бывший владелец «Нью-Йорк Янкиз» и друг Грэма Джордж Стайнбреннер однажды назвал его «величайшим квотербеком».


title: Грэм, Отто

text: Грэм родился в Уокиган, Иллинойс в семье учителей музыки. В 1940 году он поступил в Северо-Западный университет на баскетбольную стипендию, однако вскоре переключился на американский футбол. После непродолжительной службы в вооружённых силах США в конце Второй мировой войны, Грэм в 1946 году выступал за баскетбольную команду «Рочестер Роялз» из Национальной баскетбольной лиги, в составе которой завоевал чемпионский титул. Позже он подписал контракт с футбольным клубом «Кливленд Браунс». По окончании игровой карьеры в 1955 году он работал тренером в университетских командах. В 1965 году Грэм был введён в Зал славы профессионального футбола.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: Пять сантимов (;  — «пять раппенов»;  — «пять чентезимо») — номинал швейцарских денежных знаков, равный швейцарского франка, выпускающийся с 1850 года только в виде монет. С 2007 года — наименьший номинал швейцарских денежных знаков.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: Разменная денежная единица на государственных языках Швейцарии имеет различные названия: на немецком — раппен ("rappen"), на французском — сантим ("centime"), на итальянском — чентезимо ("centesimo"), на ретороманском — рап ("rap"). В русскоязычных источниках, как правило, употребляются названия «сантим» и/или «раппен», иногда — «рапп». Номинал на всех швейцарских монетах в сантимах обозначается только цифрами, без названия разменной денежной единицы. Название государства на монетах в 5, 10 и 20 сантимов указывается на латинском языке: в 1850—1877 годах — "HELVETIA", с 1879 года — "CONFŒDERATIO HELVETICA".


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: Конституция Швейцарии, принятая в 1848 году, устанавливала исключительное право федерального правительства на чеканку монеты. 7 мая 1850 года был принят федеральный закон о чеканке монет, в том же году начата чеканка швейцарских монет, в том числе монет в пять сантимов. Автором первой монеты в 5 сантимов был Карл-Фридрих Фойгт (Мюнхен). Биллонные монеты этого типа чеканились до 1877 года, при этом в 1872 и 1874 годах менялся монетный сплав.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: В 1879 году была начата чеканка медно-никелевых монет. Реверс монеты, разработанный Карлом-Фридрихом Фойгтом, остался прежним, новый аверс разработал Карл Швенцер (Штутгарт). Этот тип монеты используется в Швейцарии до настоящего времени, но сплав монет несколько раз менялся.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: 27 марта 1886 года был принят закон об изъятии из обращения биллонных монет, 30 июня того же года они утратили силу законного платёжного средства, в обращении стали использоваться только медно-никелевые 5 сантимов образца 1879 года.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: В 1918 году монета была выпущена из латуни, но уже в следующем, 1919 году, монеты вновь начали чеканить из медно-никелевого сплава.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: 2 февраля 1923 года был принят закон об изъятии из обращения латунных монет образца 1918 года. 1 января 1924 года они утратили силу законного платёжного средства, в обращении вновь стали использоваться только медно-никелевые 5 сантимов образца 1879 года.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: В 1932—1939 годах монета выпускалась из чистого никеля, в 1940 году — медно-никелевая, в 1941 — никелевая, с 1942 по 1980 год — медно-никелевая. С 1981 года монеты чеканятся из алюминиевой бронзы. Изменение сплава было связано с тем, что по цвету и размеру монета в 5 сантимов была похожа на монету в полфранка, что приводило к ошибкам в расчётах.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: 2 июля 1980 года был принят закон об изъятии из обращения медно-никелевых монет образца 1879 года и никелевых монет образца 1932 года. 1 января 1984 года они утратили силу законного платёжного средства, в обращении стали использоваться только 5 сантимов образца 1981 года из алюминиевой бронзы. Швейцарский национальный банк принимает к обмену медно-никелевые и никелевые монеты в 5 сантимов, срок их обмена не ограничен.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: С 1 января 2007 года, в связи с изъятием из обращения монет в 1 сантим, монета в 5 сантимов — наименьший номинал швейцарских денежных знаков.


title: Пять сантимов (Швейцария)

text: Первоначально монеты в 5 сантимов чеканились Страсбурге. Обозначение двора в 1850 году — буквы «AB» или «BB» на реверсе, в 1851 — «BB». С 1872 года монеты чеканятся Монетным двором Швейцарии, обозначение двора — буква «B» на реверсе. В 1970—1985 годах обозначение двора на монетах не указывалось.


title: Кремны

text:
Кремны (, букв. «кручи») — древнегреческое поселение, появившееся ориентировочно в VII веке до нашей эры на берегу Азовского моря. Ныне в районе Каменной лестницы современного Таганрога. Археологи и историки считают, что именно это древнее поселение было воспето великим Геродотом как Кремны.
Самое северное древнегреческое поселение и одно из трёх известных самых ранних.


title: Кремны

text: Предположение о том, что под Таганрогом покоится очень ранний древнегреческий памятник, появилось в 1930-х годах, когда там во время работ по прокладке ливневого коллектора были обнаружены черепки древнегреческой керамики. Археологических работ тогда проведено не было. Позже, в 1960-х годах группа московских археологов под руководством профессора В. Д. Блаватского попыталась провести разведку Азовского моря, но безуспешно.


title: Кремны

text: Предыстория современного сотрудничества российских и немецких археологов, исследовавших Кремны, начиналась в 1994 году, когда ростовские археологи П. А. Ларенок и В. П. Копылов издали каталог археологических находок на северном побережье Таганрогского залива. Море постоянно выносит в этом месте на берег обломки керамики и другие свидетельства присутствия античного поселения. В частности фрагменты древнегреческой ионийской керамики, которые уверенно датировались концом VII — началом VI веков до н. э..


title: Кремны

text: Как объясняет Павел Ларенок: «История Азовского моря очень сложная, становление его территории можно разделить на два этапа: обретение суши и обретение моря. Геологически вся Ростовская область — это дно древнего моря, исключение только Донецкий кряж. 40 тысяч лет назад, это было уже на памяти человечества, Азовского моря ещё не было, но была впадина, по которой протекал древний Дон и впадал напрямую в Чёрное море. А потом постепенно образовался нынешний бассейн. К тому времени, когда в районе нынешнего Таганрога появились древние греки, уровень моря был ниже на 3—7 метров. То есть они приплыли не в Таганрогский залив, а обосновались в устьевой части древнего донского лимана».


title: Кремны

text: Благодаря материальной помощи немецкого археологического сообщества с 2004 года в Таганроге у подножия Каменной лестницы начались крупномасштабные исследования.


title: Кремны

text: После длительной переписки и всевозможных согласований, первые раскопки начались в 2004 году, когда в Таганрог приехали профессор Свободного университета Берлина и специалист по античной истории Торстен Шунке. Российскую сторону представляли ростовские археологи Павел Ларенок и Сергей Мячин.


title: Кремны

text: Во время этих раскопок было обнаружено местонахождение древнего городища, а также бронзолитейной мастерской. Как выяснили археологи, греческие мастера выливали в ней бронзовые наконечники стрел для скифов.


title: Кремны

text: Как отмечал Павел Ларенок, поселение было образовано на уже обжитом кем-то до греков месте, и, просуществовав не более века, исчезло; почему это произошло и кто предшествовал грекам, пока что учёным не ясно.


title: Кремны

text: В марте 2011 года профессор Далли выступил с докладом о результатах работы германо-российской археологической экспедиции на научной конференции в Российской академии наук. По оценкам археологов, поселение возникло в седьмом веке до нашей эры и было заселено, в основном, выходцами из северной Ионии. По словам Далли, на территории этого поселения не было обнаружено остатков общественных зданий, Агоры, что свидетельствует о том, что поселение не было «полноценным» греческим полисом, а являлось торговым пунктом, каким в древности был также, например, Марсель. По словам Далли, в этом городе жили как местное население, так и греки-ионийцы. Их происхождение было установлено благодаря изучению образцов керамики, найденной при раскопках.


title: Кремны

text: Можно также отметить, что в данном месте обнаружено несколько культурных слоёв, помимо античного: 12-13 столетий назад здесь находилось поселение времён Хазарского каганата, а в XII—XIV веках сюда приставали галеры венецианских и генуэзских купцов.


title: Кремны

text: История вопроса локализации Кремны достаточно большие, и мнения исследователей весьма различны. Практически Кремны помещали в пределах всего Северного Приазовья. Большинство исследователь помещают Кремны в средней части северного побережья Азовского моря вблизи бухт, удобных для стоянки кораблей, с высокими скалами в окрестностях.


title: Кремны

text: Ю.В. Болтрик и Е. Е. Фиалко, в своей работе специально посвященной локализации Кремны, локализовали город в районе села Ботиево.


title: Кремны

text: Были и другие локализации:О других поисках пишет и Е.Н. Тарасенко.


title: Ленчевский, Владислав

text:
Владислав (Вячеслав) Ленчевский (16 сентября 1874 — 8 ноября 1942, Варшава) — российский и польский актёр, кинорежиссёр и сценарист.
Ленчевский стал работать в кинематографе в 1915 году на фабрике Ханжонкова. Одним из первых фильмов была драма из жизни актёров «Неврастеники». Остальными фильмами были незамысловатые фарсы в большинстве случаев с участием Антоши Фертнера, в одном из которых («Маленький ресторанчик») снялась Вера Каралли.


title: Ленчевский, Владислав

text: В 1916 году продуктивность режиссёра резко возросла, но тематика не изменилась. По-прежнему большинство фильмов составляли фарсы среднего уровня, среди которых выделяется «Весёлая кадриль». До наших дней сохранился фильм «Да здравствуют мыши». Наиболее известный фильм Ленчевского - экранизация одноимённого романа Пшибышевского «Бездна» (1916). Также снял любовные психологические фильмы «В хороводе жизни», «Смертью раскрытая тайна» и драму «Ужасное испытание».


title: Ленчевский, Владислав

text: В 1917 году Ленчевский перестал снимать комедии и сосредоточился на "разоблачительных" (появившихся после Февральской революции) фильмах, авантюрно-приключенческих и салонных драмах. Из фильмов 1917 года до наших дней сохранились фильмы «Рокамболь» (1 часть) и «Мемуары графини Марии Тарновской» (фрагмент).


title: Уничтожение грузинских авиалайнеров в Сухуми

text: В период с 20 по 23 сентября 1993 года в ходе Абхазской войны произошла так называемая "Третья битва за Сухуми". Абхазские войска сумели отрезать сухопутные пути снабжения находящихся в Сухуми грузинских войск, которые в итоге оказались в блокаде.


text: В сложившейся ситуации правительство Грузии для снабжения остающегося в Сухуми гарнизона своих войск использовало ещё контролируемый ими гражданский аэропорт Сухуми, причём также были задействованы и гражданские самолёты. В ответ абхазские войска начали атаковать грузинские авиалайнеры. Преимущественно атаки осуществлялись со стороны моря, когда самолёты заходили на посадку. Всего в течение данного периода по имеющимся сведениям было уничтожено 5 грузинских авиалайнеров компаний Transair Georgia и ORBI Georgian Airways.


text: В результате обстрела аэропорта абхазской артиллерией был уничтожен Ту-134А борт CCCP-65809 компании ORBI (заводской — 3352110, в эксплуатации с 21 января 1974 года). Сам авиалайнер к тому времени по документам уже был списан. Никто при этом не погиб.


text: Ту-134А-3 борт 65893 компании Transair (заводской — 5340120, выпущен 25 сентября 1975 года) выполнял рейс из Сочи. Пилотировал его экипаж, состоящий из командира (КВС) , второго пилота и штурмана , а в салоне работали бортпроводники и . Также на борту находились 22 пассажира, преимущественно журналисты, в том числе и российские. Самолёт заходил на посадку, когда в 16:25 был атакован ракетой ПЗРК Стрела-2, выпущенной с находящегося в море абхазского катера под командованием Тория Ачба. Потеряв управление, авиалайнер с высоты 300 метров упал в море. Все 27 человек на борту погибли. В некоторых источниках называются число в 28 погибших (6 членов экипажа и 22 пассажира).


text: Ту-154Б борт 85163 компании Transair (заводской — 76А-163, в эксплуатации с 25 августа 1976 года) выполнял рейс из Тбилиси, а на его борту находились 12 членов экипажа и 120 пассажиров — грузинских полицейских. При заходе на посадку он также был атакован с абхазского катера. Ракета попала в двигатель, после чего самолёт начал заваливаться на крыло. Пилоты сумели выровнять лайнер и попытались совершить посадку. Но в 18:36 ударившись о полосу, Ту-154 выехал с неё и начал разрушаться. Находящееся в баках большое количество топлива (самолёт был заправлен в Тбилиси из расчёта на обратный путь) вспыхнуло, вызвав обширный пожар. Всего погибли 108 человек: 8 членов экипажа и 100 пассажиров. Эта авиакатастрофа до сих пор остаётся крупнейшей в истории Абхазии и Грузии. В отдельных источниках утверждается, что самолёт на самом деле вылетал из Сухуми, а на его борту были беженцы.


text: Вечером был атакован ещё один заходящий на посадку Ту-154, однако данный самолёт на сей раз не пострадал.


text: Ту-134А борт CCCP-65001 компании Transair (заводской — 42235, выпущен 8 декабря 1975 года) находился на рулёжной дорожке № 2. Экипаж разогревал двигатели и одновременно производил посадку беженцев. На борту находились 6 членов экипажа и 24 пассажира, когда абхазцы начали обстрел аэропорта из установки БМ-21 «Град». Один из снарядов попал в самолёт, вызвав пожар. Благодаря действиям экипажа, все пассажиры были эвакуированы до взрыва авиалайнера. Тем не менее, в происшествии погиб 1 член экипажа.


text: Также ещё один снаряд попал в Ту-154Б-2 борт 85359 компании ORBI (заводской — 79A-359, в эксплуатации с 3 сентября 1979 года), но никто на нём не погиб, хотя сам самолёт был уничтожен.


title: New (альбом)

text: New () — шестнадцатый студийный альбом сэра Пола Маккартни, издан 14 октября 2013 года в Британии, 15 октября — во всем мире. Альбом записывался с совершенно новыми музыкальными продюсерами. Отчасти это стало поводом назвать альбом «New».


title: New (альбом)

text: 24 октября 2013 г. на официальной странице Пола Маккартни в YouTube появился клип на песню «Queenie Eye». В клипе снялись: Джонни Депп, Том Форд, Лили Коул, Мерил Стрип, Джуд Лоу, Джереми Айронс, Кейт Мосс, Шон Пенн, Крис Пайн, Джеймс Корден, Трейси Ульман, Гари Барлоу, Сэр Питер Блейк и многие другие.


title: New (альбом)

text: Маккартни принял участие в множестве вечерних шоу с целью продвижения нового альбома. После каждого из интервью сэр Пол давал небольшой концерт.


title: New (альбом)

text: С альбомом «New», Пол планирует продолжить выступления в 2014 году в различных городах мира.


title: New (альбом)

text: Известны уже два случая внезапных концертов с новым альбомом. Пол с его командой сначала сыграли на главной площади Нью Йорка, собрав трехтысячную толпу фанатов, после Пол играл на Гарден Площади в Лондоне.


title: New (альбом)

text: Если прослушать композицию «Get Me Out of Here» до конца, после подождать 20 секунд, можно услышать скрытый трек.


title: New (альбом)

text: В альбом вошли 12 треков, в deluxe издание попали 14.


title: Маньен, Жозеф

text: Жозеф Маньен (1 января 1824, Дижон — 22 ноября 1910, Париж) — французский политический деятель, заводчик.


title: Маньен, Жозеф

text: В 1863 году был избран членом законодательного корпуса и примкнул к оппозиции. 4 сентября 1870 года правительство национальной обороны назначило его министром торговли; во время осады Парижа он руководил интендантской частью. С 1871 года — член национального собрания, с 1876 года — сената; принадлежал к республиканской левой.


title: Маньен, Жозеф

text: В 1879—1881 — министр финансов в кабинетах Фрейсине и Ферри, после чего был назначен управляющим Французским банком.


title: Ефремов, Александр Павлович

text: Сын статского советника. До 1828 года жил в Костроме, где родился; затем переехал в Москву и в 1830 году поступил в Императорский Московский университет — на отделение словесных наук; по окончании курса 5 июля 1834 года получил степень кандидата. В университете он подружился с Н. В. Станкевичем, В. Г. Белинским, К. С. Аксаковым.


title: Ефремов, Александр Павлович

text: В начале 1835 года он был определён актуариусом в комиссию по печати Государственных грамот и договоров при Московском главном архиве министерства иностранных дел — в должность первого переводчика для европейских языков.


title: Ефремов, Александр Павлович

text: Выйдя в отставку 14 апреля 1839 года, через месяц уехал за границу, где пробыл до 1843 года, занимаясь преимущественно географическими науками в Берлине, под руководством профессора Риттера. В Иенском университете получил степень доктора философии.


title: Ефремов, Александр Павлович

text: После возвращения в Россию поступил преподавателем в Московский университет, где в течение трёх лет занимал кафедру всеобщей географии. В этот период он выдержал экзамен на степень магистра исторических наук. В 1848 году он оставил службу в университете и 31 января того же года был избран действительным членом Императорского Русского географического общества.


title: Ефремов, Александр Павлович

text: Скончался в Москве  года.