title: Июльский крест

text: Список достойных награды утверждался королём. Награждённые присягали в верности королю французов, клялись соблюдать Конституционную хартию и законы королевства. Им приносились воинские почести, аналогичных кавалерам Почётного легиона. Изображения Июльского креста помещены на Июльской колонне на площади Бастилии.


title: Июльский крест

text: Первые вручения награды, по королевскому указу от 13 мая 1831 года, должны были состояться на торжественных церемониях 15 мая 1831 года. Всего было вручено 1789 крестов.


title: Июльский крест

text: После свержения в 1848 году монархии Вторая республика сохранила за награждёнными право на ношение Июльского креста.


title: Июльский крест

text: Знак в виде креста из трёх, с раздвоенными концами, лучей белой эмали, с шариками на каждом конце. Наложен на венок из дубовых листьев зелёной эмали. В центре лицевой стороны креста круглый медальон синей эмали с двумя широкими ободками красной и белой эмали. В центре медальона надпись в три строки «». На белом ободке внизу надпись «1830», на красном ободке — «». Над крестом закреплена городская четырёхбашенная корона, к которой крепится кольцо для ленты. В центре оборотной стороны креста круглый золотой медальон с тремя ободками — широкими красной и белой эмали и узким синей эмали. В центре медальона профильное вправо изображение галльского петуха. На красном ободке надпись «» и три звездочки.


title: Июльский крест

text: Лента шёлковая муаровая голубого цвета (), шириной 37 мм. По краям ленты по одной красной полоске шириной 2 мм, в 2 мм от края.


title: Июльский крест

text: После революции 1848 года и провозглашения республики многие награждённые заменяли надпись «DONNE PAR LE ROI DES FRANÇAIS» на другие — «», «», «».


title: Брокау, Том

text: Том Брокау (; род. ) — американский телеведущий, журналист, редактор телевизионных программ и автор, известный, прежде всего как главный редактор ночных новостей (NBC) с 1982 до 2004 год. Он является автором Величайшего поколения ("The Greatest Generation", 1998) и других книг. Том — обладатель многочисленных премий и наград. Том — ведущий трёх основных программ новостей NBC: Сегодня, Ночные новости и Meet the Press. Сейчас он является Специальным Корреспондентом новостей NBC и работает над документальными фильмами для других телевизионных сетей (?).


title: Брокау, Том

text: Том учился в Университете Айовы, но не окончил его. В 1962 году со степенью бакалавра окончил Университет Южной Дакоты в Вермильоне. В 1965 году Том стал редактором и ведущим вечерних новостей на телеканале Атланты. Вскоре начал работать на канале NBC News.


title: Брокау, Том

text: В декабре 2004 года Том ушёл в отставку.


title: Сербин (Техас)

text: Сербин — невключённая община округа Ли штата Техас Соединённых Штатов Америки. Расположена в 80 км к востоку от Остина. Население Сербина составляет 90 человек (2000).


title: Сербин (Техас)

text: Первоначально населённый пункт был основан под названием Лоу-Пин-Оак ("Low Pin Oak") лужицкими сербами, переселившимися в Техас в середине 1850-х годов. Позднее название было изменено на Сербин — в соответствии с самоназванием лужицкосербского народа.


title: Сербин (Техас)

text: Самая крупная диаспора лужичан в США обосновалась в Техасе, используя Сербин как «материнскую колонию». К 20 сентября 1854 около 550 лужицких сербов из лютеранских общин Пруссии и Саксонии под предводительством пастора Джона Килиана уехали в Техас. По прибытии в Техас жители Сербина становились членами лютеранского союза «Лютеранская церковь — Миссурийский синод». Лютеранская церковь святого Павла, построенная в 1871 году, представляет собой образец типичной лужицкой архитектуры, кафедра проповедника расположена на балконе церкви.


title: Сербин (Техас)

text: Неясно, говорят ли в Сербине на любом из двух лужицких языков. По данным переписи населения США 2000 года, 37 человек в окрестностях Сербина, которая также включает Гиддингс и другие близлежащие города, говорили дома на славянских языках (исключая польский и русский).


title: Сербин (Техас)

text: На территории церкви Святого Павла в Сербине расположен Техасский музей культурного наследия лужичан. Занимая три независимых здания, включая прежнюю приходскую школу Святого Павла, музей также имеет два наружных экспоната — это неповреждённая бревенчатая хижина и часть дома с планировкой в стиле догтрот.


title: Лахденпохское городское поселение

text: Лахденпо́хское городское поселение — муниципальное образование в составе Лахденпохского района Республики Карелия. Административный центр поселения — город Лахденпохья.


title: Лахденпохское городское поселение

text: В состав поселения входят:


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: О́льга Тимофе́евна Го́лубева-Терес (19 сентября 1923, Тюкалинск — 19 апреля 2011, Саратов) — советский военный авиационный штурман. Участница Великой Отечественной войны в составе 46-го гвардейского ночного бомбардировочного авиационного полка, получившего неофициальное название «Ночные ведьмы». Гвардии капитан в отставке. Журналист, писатель, общественный деятель. Член Союза журналистов СССР (с 1975 года). Почётный гражданин Саратовской области (2003).


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text:
Ольга Тимофеевна Голубева-Терес (в девичестве Голубева) родилась 19 сентября 1923 года в уездном городе Тюкалинске Омской губернии РСФСР СССР (ныне город, административный центр Тюкалинского района Омской области Российской Федерации) в семье служащего Тимофея Васильевича Голубева, бывшего красного партизана, активного участника борьбы за установление Советской власти в Сибири и одного из организаторов вооружённого восстания крестьян Тюкалинского уезда против белогвардейского режима адмирала А. В. Колчака. Русская. Её отец с 1920 года работал в органах юстиции и по долгу службы часто переезжал с места на место. Вместе с ним Ольга Тимофеевна исколесила всю Сибирь. В первый класс она пошла в 1931 году в Омске, затем училась в школах Тюкалинска, Топок, Ребрихи и Барнаула. Десятый класс девушка окончила в 1941 году в городе Тобольске. Несмотря на частые переезды, Ольга Тимофеевна училась хорошо. Особенно легко ей давались точные науки, а физика была одним из самых любимых её предметов. Весёлая и общительная, она всегда быстро вписывалась в новый коллектив. В какой бы школе не училась девушка, она всегда активно участвовала в кружках художественной самодеятельности и уже со школьной скамьи хотела стать актрисой. Её артистические таланты в своих воспоминаниях отметили многие «ночные ведьмы». Бывшая начальник штаба полка И. В. Ракобольская в частности писала:
Ольга Голубева — наша «артистка». Выступала на всех концертах самодеятельности. Я больше всего запомнила её монолог Липочки из пьесы Островского. Была она всегда весела, остроумна, чуть кокетлива и насмешлива. Хорошие книги написала после войны о своих полётах. Вот вам и артистка…


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: Начало Великой Отечественной войны застало вчерашнюю школьницу за сборами в Москву. Первым порывом Ольги Тимофеевны было желание идти на фронт, но в военкомате над ней только посмеялись. Девушка в июле 1941 года всё же уехала в столицу и стала абитуриенткой, а затем и студенткой актёрского факультета Всесоюзного государственного института кинематографии. Тем временем положение на фронтах ухудшалось. Немецкие войска рвались к Москве, и в сентябре 1941 года институт начал эвакуацию вглубь страны. Мысли о фронте по пути в Алма-Ату не оставляли Ольгу Тимофеевну, и она поделилась ими со своей подругой . Так получилось, что во время стоянки их поезда в Саратове рядом с их составом стоял санитарный поезд, и девушки уговорили его комиссара принять их штат санитарками.


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text:
Работа санитарки была не из лёгких. Несмотря на формальное наличие выходных, трудиться приходилось практически круглосуточно. Помимо исполнения основных обязанностей в «свободное время» нужно было ухаживать за ранеными и больными. Сама О. Т. Голубева о своей службе в санитарном поезде Юго-Западного фронта вспоминала:
Я работаю двенадцать часов, потом сутки свободна. Но свобода моя относительная. Я не имею права никуда отлучаться. Чаще всего я помогаю делать марлевые тампоны. А в вагоне много раненых, и никакого отдыха не получается. Подала пить одному, умыла другого, погладила по голове третьего, остановилась перед четвёртым. Сворачиваю раненым цигарки, поправляю постели, шучу. Словом, как белка в колесе.
Трудностей Ольга Тимофеевна не боялась, а вот отношения с начальником поезда у неё не сложились:
Вынув из кармана белоснежный платок, начальник короткими толстыми пальцами жирных рук проводил платком по полкам и, обнаружив пыль, истошно кричал. Я бессмысленно смотрела на его крутой, словно обрезанный подбородок, на покрасневшие, навыкате глаза, на прямые плечи, на которых покоилась круглая большая голова, и ничего не понимала. Почему он кричит? Я без конца мыла, вытирала, но в старые вагоны пыль проникала даже при закрытых окнах. После таких разносов я горько плакала, и тогда у меня буквально всё валилось из рук
Поэтому когда в январе 1942 года Лида Лаврентьева сообщила ей, что собирается переводиться в авиационный женский полк, который формирует в Саратовской области знаменитая лётчица Марина Раскова, Ольга Тимофеевна тоже загорелась желанием служить в авиации. Чинить препятствия Лаврентьевой, до войны окончившей аэроклуб, командование санитарного поезда не стало, а вот Голубевой, ни разу не видевшей вблизи самолёт, естественно отказали. Но девушка проявила упрямство, и взяв увольнительную, чтобы проводить подругу, она вместе с Лидой сбежала в Энгельс. Как ни странно, не имевшую ни лётного, ни штурманского, ни технического образования несостоявшуюся актрису приняли в полк. Очевидно Марина Михайловна хорошо понимала, чем грозит беглянке самовольное оставление места службы, и решила помочь ей. «Но ни одному человеку… Слышишь? Ни одному! Никому не говори, что сбежала. Документы сдала мне» — напутствовала девушку Раскова, оформляя её электриком в 3-ю эскадрилью 588-го ночного легкобомбардировочного авиационного полка.


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: Пока шло формирование полка О. Т. Голубева под наставничеством опытных специалистов осваивала новую для себя специальность. К моменту вхождения части в действующую армию Ольга Тимофеевна была уже вполне квалифицированным мастером. В мае 1942 года 588-й ночной легкобомбардировочный авиационный полк убыл на фронт и 27 числа того же месяца вошёл в состав 218-й ночной бомбардировочной авиационной дивизии 4-й воздушной армии. Лётчицы полка сражались на реке Миус, бомбили немецкие войска на переправах через Дон, в ходе Битвы за Кавказ участвовали в обороне Ставрополя, отражении немецкого наступления в районе Орджоникидзе и прорыве обороны противника на реке Терек. За массовый героизм лётного состава, проявленный в боях с немецко-фашистскими захватчиками, 588-й ночной легкобомбардировочный авиационный полк приказом НКО СССР № 64 от 8 февраля 1943 года был преобразован в 46-й гвардейский. За год с небольшим службы в должности мастера по электро- и спецоборудованию сержант, а затем гвардии старший сержант О. Т. Голубева обслужила 1750 самолётовылетов, не имея ни одного случая отказа электрооборудования обслуживаемых самолётов по её вине. В середине июля 1943 года Ольгу Тимофеевну перевели на должность исполняющей обязанности старшины эскадрильи. С хозяйственной работой Голубева справлялась хорошо, но мечтала она совсем о другом. Все в полку знали, что девушка-электрик изучает штурманское дело. Командир полка гвардии майор Е. Д. Бершанская также отмечала, что гвардии старший сержант О. Т. Голубева «имеет большое желание летать и самостоятельно готовится к штурманской работе».


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text:
Первые два пробных полёта в качестве штурмана Ольга Тимофеевна совершила 12 августа 1943 года на ночную бомбардировку немецких позиций в районе Новороссийска в паре с недавно прибывшей в полк лётчицей . Второй вылет едва не стал для них последним. Взрывной волной от близкого разрыва зенитного снаряда на их У-2 оторвало половину плоскости, второй снаряд точно попал в фюзеляж самолёта. Девушек спасло только то, что их старенький переделанный из учебно-тренировочного самолёт был обшит перкалью, и снаряд прошил корпус машины насквозь, оставив в нём огромную дыру. Позднее механики извлекли из спинки штурманского кресла ещё и крупный осколок. Следующие полёты Ольга Тимофеевна выполняла в экипаже гвардии младшего лейтенанта Н. З. Ульяненко, которая в свою очередь переучивалась со штурмана на лётчика. К концу лета на личном счету О. Т. Голубевой было уже восемь боевых вылетов. Она успешно сдала экзамены и 30 августа 1943 года была утверждена в должности штурмана самолёта. Уже через несколько дней экипаж Ульяненко — Голубевой активно включился в боевую работу. В ходе Новороссийско-Таманской операции они наносили ночные бомбовые удары по позициям немецко-фашистских войск на Таманском полуострове, атаковали колонны войск отступающего противника на дорогах от Аккерменки до Гостагаевской и на участке Голубицкая — Пересыпь, совершая от 4 до 7 вылетов за ночь. Неоднократно девушки прорывались к цели сквозь плотную завесу зенитного огня и точно клали бомбы в цель.
Бомбометание с самолёта — трудное дело, — вспоминала Ольга Тимофеевна, — а бомбометание с По-2 труднее вдвойне. Надо уметь точно проложить путь к цели, найти её без ориентиров, без освещающих огней, часто искусно замаскированную. И тут на первый план выступает мастерство штурмана. Можно, конечно, осветить цель САБами, которые загорятся на расстоянии 300—400 метров от земли и достаточно долго будут висеть на парашютах. Но при сильной облачности, густой дымке, дымовой завесе, поставленной противником, чтобы скрыть объект, САБы бесполезны. Тут нужен опыт, чтобы обнаружить цель и поразить её. Нам приходилось сбрасывать бомбы различного веса и габарита: 25-, 50-, 100-килограммовые, осколочные, фугасные, термитные, самовоспламеняющуюся жидкость и самые мелкие бомбочки, вплоть до противотанковых гранат, которые мы брали в кабину


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: Опасности поджидали девушек не только в воздухе, но и на земле. 2 октября 1943 года экипаж Ульяненко — Голубевой сделал два вылета на бомбардировку артиллерийских позиций у села Кучугуры. В очередной раз вернувшись на свой аэродром, «ночные ведьмы» взяли на борт новый запас бомб, однако при запуске мотора самолёт неожиданно загорелся. В панике девушки выскочили из горящей машины, но скоро сообразили, что взрыв находившегося на У-2 боезапаса уничтожит стоявшие рядом самолёты. Пока Нина Ульяненко и авиационный механик оттаскивали горящий самолёт за хвост, гвардии старший сержант О. Т. Голубева лезла в охваченную огнём кабину самолёта. Перегнувшись через борт, она нащупала в дыму ручку сброса авиабомб и потянула её на себя, после чего потеряла сознание. Ольга Тимофеевна непременно задохнулась бы, но из кабины её вытащила подоспевшая Вера Маменко. С сильными ожогами, отравлением угарным газом и ушибом позвоночника её унесли в лазарет, но уже через два дня девушка вновь бомбила войска и переправу противника, сделав за ночь пять боевых вылетов и сбросив на цели 1100 килограмм авиационных бомб.


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: В ноябре — декабре 1943 года 46-й гвардейский ночной легкобомбардировочный авиационный полк принимал участие в Керченско-Эльтигенской десантной операции. Лётный состав полка прикрывал десант в районе Эльтигена, подавляя огневые точки и прожекторы в районе высадки. Немецкие войска превосходящими силами сумели прижать десантников к морю, а затем блокировать их на горе Митридат. Сосредоточив в районе Эльтигена до 66 батарей зенитной артиллерии разных калибров и 35 зенитно-пулемётных точек, немцы фактически лишили десантников поддержки и снабжения с воздуха днём, но по ночам в небе господствовали «ночные ведьмы». В течение ноября — декабря 1943 года гвардейские экипажи полка, в том числе и экипаж штурмана Голубевой, совершили 122 боевых вылета в район Эльтигена, сбросили на позиции врага 24,4 тонны авиабомб, а также доставили своим войскам 56 «мешков» с продовольствием. В январе 1944 года Ольга Тимофеевна несмотря на холод и плохие метеоусловия до восьми раз за ночь летала на бомбардировку скоплений живой силы и техники врага, а также его военной инфраструктуры в районы Булганака, Катерлеза, Багерово и Керчи. Всего к концу января 1944 года на её личном счету было 156 боевых вылетов, во время которых было сброшено 15470 килограммов авиабомб. В результате нанесённых бомбовых ударов в стане врага было зарегистрировано 24 сильных взрыва и вызвано 16 крупных пожаров. Весной 1944 года гвардии старший сержант О. Т. Голубева принимала участие в боях за освобождение Крыма. После одного из боевых вылетов на бомбардировку артиллерийских позиций в районе Севастополя на её У-2 произошёл отказ мотора. Пришлось Нине Ульяненко сажать самолёт в прифронтовой полосе буквально на ощупь. Им сильно повезло, что самолёт не разбился при посадке и сел в расположение своих наземных войск. Морские пехотинцы помогли им отремонтировать бомбардировщик, и на следующий день девушки смогли вернуться на свой аэродром. В полку их возвращения ждать уже перестали.


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: 12 мая 1944 года остатки немецко-фашистских войск в Крыму капитулировали на мысе Херсонес, и вскоре 46-й гвардейский ночной легкобомбардировочный авиационный полк в составе 325-й ночной бомбардировочной авиационной дивизии был переброшен на 2-й Белорусский фронт. В период подготовки к операции «Багратион» О. Т. Голубева получила звание гвардии старшины и вскоре была назначена на должность штурмана авиационного звена. Назначение Ольга Тимофеевна приняла без энтузиазма, так как оно сопровождалось переводом в другой экипаж. Её новым основным пилотом стала опытная лётчица З. И. Парфёнова. Тем не менее, девушки быстро нашли общий язык и во время освобождения Белоруссии действовали с высокой степенью эффективности. Экипаж Парфёновой — Голубевой участвовал в бомбардировках немецкой обороны на реке Проня, наносил удары по скоплениям войск и техники противника, уничтожал переправы, склады с горючим и боеприпасами, в составе своего подразделения способствовал освобождению Могилёва, Червеня, Быхова, Минска и Белостока. Запоминающимся для Ольги Тимофеевны стал боевой вылет в ночь с 26 на 27 июля 1944 года. Экипаж получил задание бомбить немецкие войска в районе населённого пункта Фасты к северо-западу от Белостока. Пролетая над посёлком Ново-Александрув, Голубева смогла разглядеть внизу едва заметные огни. Осветив местность САБом, девушки увидели ряды цистерн и большое скопление вражеской техники. Штурман Голубева сбросила бомбы точно в цель, вызвав на земле взрывы и сильный пожар. Утром наземные войска подтвердили, что ночной бомбардировщик уничтожил крупный склад противника с горюче-смазочными материалами. В пожаре, бушевавшем до самого утра, погибло несколько вражеских автомашин. За обнаружение хорошо замаскированного склада противника и снайперский бомбовый удар по объекту гвардии старшина О. Т. Голубева была награждена орденом Славы III степени. Награду ей вручал лично командир дивизии полковник Г. П. Покоевой. «На вид стрекоза, а как до драки — львица», — пошутил Григорий Порфирьевич. С той поры прозвище «стрекоза» прочно приклеилось к Ольге Тимофеевне. Конец лета и осень 1944 года «ночные ведьмы» провели в сражениях за освобождение восточной Польши. В ночь на 23 августа 1944 года гвардии старшина О. Т. Голубева таким же снайперским ударом уничтожила крупный склад с боеприпасами на окраине города Ломжа. За отличие в боях при освобождении Августува, правобережного предместья Варшавы Праги и Остроленки О. Т. Голубевой было присвоено воинское звание гвардии младшего лейтенанта. За 9 боевых вылетов на бомбардировку артиллерийских позиций в район Макув, Модлин, Насельск в ночь на 20 декабря и два вылета днём 21 декабря на поиск пропавшего в прифронтовой полосе самолёта Ольге Тимофеевне была объявлена благодарность. К концу декабря 1944 года на её личном счету было 450 боевых вылетов. В боях за освобождение Белоруссии и восточной Польши она сбросила на войска и военные объекты противника 38 тонн авиабомб, вызвала 58 крупных очагов пожара и 63 сильных взрыва, подавила огонь двух артиллерийских точек. Командованием также были отмечены её организаторские способности и успехи в деле обучения молодых штурманов.


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text:
Боевая работа в новом 1945 году для Ольги Тимофеевны началась с авиационного происшествия. Являясь штурманом звена, она по долгу службы периодически совершала боевые вылеты с молодыми лётчицами, только что прибывшими в полк из лётных училищ, или, как говорили в полку, «вывозила их на боевые». Среди подопечных Ольги Тимофеевны была гвардии старшина . 12 января 1945 года полк получил боевую задачу поддержать бомбовыми ударами свою пехоту, наступавшую на варшавском направлении. Метеоусловия были неблагоприятными для полётов. Самолёт сильно обледенел, и во время взлёта Соня Кокош не справилась с управлением, вылетела со взлётной полосы и врезалась в поленницу дров. Ольга Тимофеевна сильно ударилась головой о приборную панель. С разбитым лицом и сотрясением мозга её унесли в лазарет, но едва отёки на лице немного спали, она сразу же вернулась к полётам.
На войне хворать нельзя. Обстановка на фронте оставалась напряженной. Всё время от нас требовалось максимальное количество вылетов, а это значит, должны лететь все экипажи, способные работать. Я чувствовала себя способной. Хотя нос и рот несколько сместились в сторону и щека пополнела, но в полёте ветерок обвеет, боль снимет. Примерила шлем на бинт — подошёл. Ноги ходят, руки действуют. Наклейки на лице не мешают. Все вокруг собираются на полёты. В ночь по восемь — десять боевых делают. Изматываются. А я бездельничаю. 16 января не выдержала, — вспоминала Ольга Тимофеевна
Зимой — весной 1945 года гвардии младший лейтенант О. Т. Голубева участвовала в боях в Восточной Пруссии и Померании, в составе своего подразделения сражалась за города Цеханув, Прасныш, Грауденц, Штольп, Гдыня и Данциг. В рамках Берлинской операции 46-й гвардейский ночной легкобомбардировочный авиационный полк поддерживал наступление наземных войск на Штеттин. С января по май 1945 года Ольга Тимофеевна произвела 135 вылетов на бомбардировку войск противника и его военной инфраструктуры, сбросила 19 тонн авиабомб, вызвала 14 сильных взрывов и создала 12 крупных очагов пожара. Всего за годы войны на её боевом счету значилось 600 боевых вылетов. Последний вылет она совершила 1 мая 1945 года на бомбардировку немецкой военно-морской базы Свинемюнде.


title: Голубева-Терес, Ольга Тимофеевна

text: После окончания Великой Отечественной войны О. Т. Голубева продолжила службу в армии. Летом 1951 года она окончила Военный институт иностранных языков Советской Армии по специальности референт-переводчик английского и испанского языков. После окончания ВУЗа Ольга Тимофеевна по распределению была направлена в Главное разведывательное управление Министерства обороны СССР, но в декабре того же года по семейным обстоятельствам в звании гвардии капитана вышла в отставку. Переехав на Дальний Восток, О. Т. Голубева работала преподавателем иностранных языков в Уссурийском педагогическом институте, Хабаровском институте железнодорожного транспорта и средней школе № 9 города Биробиджана. В 1964 году Ольга Тимофеевна переехала в Саратов. Преподавала английский в Саратовском юридическом институте имени Д. И. Курского. С 1970 года была лектором Всесоюзного общества «Знание». Одновременно О. Т. Голубева-Терес начала публиковаться в различных периодических изданиях, а в 1974 году в Приволжском книжном издательстве вышла её первая книга «Звёзды на крыльях». В 1975 году Ольга Тимофеевна стала членом Союза журналистов СССР. После выхода на заслуженный отдых она продолжала писательскую деятельность, а также активно занималась общественной работой. Являлась членом Президиума Саратовского областного совета ветеранов войны, труда, Вооружённых Сил и правоохранительных органов, председателем комиссии по патриотическому воспитанию молодёжи. 29 декабря 2003 года постановлением Саратовской областной Думы № 20-803 за проявленные мужество и героизм при исполнении гражданского долга по защите Отечества, большой вклад в военно-патриотическое и нравственное воспитание молодёжи Ольге Тимофеевне Голубевой-Терес было присвоено звание почётного гражданина Саратовской области. Последнее годы жизни Ольга Тимофеевна тяжело болела. Травма позвоночника, полученная на фронте, практически сделала её инвалидом. 19 апреля 2011 года О. Т. Голубева-Терес скончалась. Похоронена в Саратове.


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Лу́нная сона́та () для фортепиано "(Композиция 60)" — музыкальное произведение, написанное в 1993 году российским композитором Виктором Екимовским, одно из самых известных и исполняемых в творчестве этого автора.
В отличие от бетховенской «Лунной сонаты», получившей свой популярный подзаголовок только через тридцать лет после публикации (и уже́ после смерти автора), Виктор Екимовский сразу же сочинял свою сонату как «Лунную», в дополнение и противовес к бетховенской.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Если на минуту поверить Виктору Екимовскому, — написанная в непростой период личной жизни, «Лунная соната» стала своеобразной сублимацией, преодолением внутреннего кризиса, в котором на тот момент оказался композитор. Об этом вполне определённо говорит сам автор, описывая обстановку, в которой сочинялась не только соната, но и последующие за ней четыре-пять его «композиций». Познакомившись с некоей «юной и привлекательной осóбой», уже не слишком молодой композитор не на шутку увлёкся..., причём, до такой степени, когда увлечение грозило перерасти рамки увлечения. Однако у юной привлекательной особы, поначалу также искренне увлечённой композитором (в чём не могло быть ни малейшего сомнения), внезапно сработал инстинкт самосохранения, в результате чего в реальной, земной жизни автора музыки образовалась типовая драма под весьма банальным названием «неразделённая любовь». Вся энергия этой любви, словно бы подчиняясь принципу сублимации, затем выплеснулась в жизнь виртуальную или творческую, таким образом, перелившись в чистую игру фантазии. Именно таким образом возникала «Лунная соната» Бетховена, Восьмая симфония Малера, «Фантазии в манере Калло» Гофмана, «Фантастическая симфония» Берлиоза... список можно продолжать очень долго, — вплоть до «Mondscheinsonate» Виктора Екимовского.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Не желая останавливаться на полпути в биографических аналогиях и параллелях, вслед за своим предшественником Виктор Екимовский поставил на титульном листе «Лунной сонаты» немецкое название (Mondscheinsonate), а чуть ниже — воспроизведённое в точности посвящение юной "графине Джульетте Гвиччарди". Той сáмой неудавшейся возлюбленной Бетховена, отдавшей предпочтение (а вместе с ним — руку и сердце) другому композитору, Венцлю Галенбергу. Таким образом, Екимовский не только всемерно подчёркивает совпадения, но и продолжает настаивать на них, временами вступая в прямой диалог или даже заочный спор со знаменитым историческим персонажем и его музыкальным первоисточником.


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Едва ли не исчерпывающим образом Екимовский описывает историю создания своей «Лунной сонаты» в пухлом труде под названием «АвтоМоноГрафия», посвящённом всем возможным подробностям собственной жизни и творчества. Несмотря на то, что в каталоге сочинений композиция 60 отмечена однозначно – как написанная «по заказу Франкфуртского фестиваля», однако именно в таком виде (как «Лунная соната») она возникла неожиданно: спонтанным и почти непреднамеренным образом, в результате свободного блуждания фантазии.
«Сочинялась музыка довольно странно – помню, как я сел за инструмент, не имея ни единой мысли, и наиграл какой-то мотив-такт. Что наиграл – не понял, но потом наиграл два других подобных мотива-такта и почувствовал, что из этого может что-то слепиться. Стал играть дальше, и вдруг показалось, что получается нечто похожее на «Лунную сонату» Бетховена (хотя у того триоли, а у меня квинтоли)».


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Этот вполне традиционный способ сочинения, когда композитор садится за инструмент, не имея ни единой мысли, "(а зачем композитору мысли!)" и начинает что-то наигрывать в смутной надежде, что хотя бы какие-то мысли появятся, — тем не менее, "в данном частном случае" выглядит не только странным, но и почти уникальным. Как правило, мысль (или структурная идея) у Екимовского "предшествует" процессу сочинения собственно звукового материала, «тела» произведения. В первую очередь у него возникает словесный образ или идея некого целого («в начале было слово»), и только затем к нему «присочиняются» недостающие звуки или дописываются нотные знаки. Впрочем, как оказалось, на этот раз идея "отстала" от музыки совсем ненадолго, всего на пять-десять минут. Продолжая наигрывать на фортепиано прежние неопределённые квинтоли, Виктор Екимовский припомнил одну историю, почти анекдот, рассказанный ему Альфредом Шнитке из истории сочинения знаменитой арии Мефистофеля из «Истории про доктора Фауста». Тогда он очень долго сомневался и не мог подобрать нужного способа для музыкальной характеристики этого театрального чёрта, в конце концов, отчаявшись решить что-либо определённое, в сердцах пожаловался о своих мучениях — домашним. Ему хотелось написать для Мефистофеля нечто контрастное, чтобы посреди современной академической музыки внезапно послышались банальные интонации поп-музыки, к примеру, что-нибудь из репертуара Аллы Пугачёвой. И тогда Ирина, жена Альфреда Шнитке, бросила ему фразу в том роде, что если ему так хочется, пускай тогда и пишет "прямо для Пугачевой". Как признался композитор, все психологические проблемы тут же решились сами собой. И хотя впоследствии сама Алла Пугачёва (после первой репетиции) отказалась участвовать в «слишком авангардном» проекте, дело уже было сделано..
Именно эта история, по словам Виктора Екимовского, прямо подтолкнула его к тому, чтобы не бояться громких названий, имён и аналогий. Ровно в тот же момент он перестал наигрывать «бесцельные квинтоли», целенаправленно приступив к сочинению вполне конкретной «Лунной сонаты», но только не бетховенской, а своей собственной.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Одновременно с определением замысла у автора появилось сначала ощущение, что простого повторения (или параллели) бетховенскому сочинению всё же не достаточно для создания собственного полноценного произведения. Это ощущение очень скоро превратилось в чёткое желание, чтобы и в этом его произведении (так же, как и в большинстве прочих) была всё-таки "не одна" идея. По словам Екимовского, "это слишком просто" – написать минималистическое сочинение с одной эмоциональной идеей, когда с первых трёх тактов ты сразу начинаешь понимать, "что" происходит теперь и "что" будет происходить дальше... Необходимо бередить слушателя, заставлять его как можно бóльше думать, и чем больше различных поворотов будет запрограммировано внутри сочинения, тем более значительное и неоднозначное у него останется впечатление от музыкального целого. И поневоле, слушатель начинает постепенно втягиваться в предложенную ему игру, разгадывать ребусы, размышлять над ними, переживать и так далее... И это самое главное в процессе общения публики с новыми композициями, поскольку тот жанр музыки, в котором работает Екимовский, предназначен не только для времяпрепровождения, и не ради того, чтобы получать физиологическое удовольствие от процесса слушания.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Но, вообще-то, эта музыка очень абстрактна, и искать какие-то чёткие параллели с жизненными явлениями здесь не следует. Просто по идее, по мысли, мне показалось, что Бетховену не хватило в его «Лунной сонате» именно такого развития»...


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Так или иначе, и соната Екимовского, и соната Бетховена оказались связаны с личной историей неразделённой любви автора. Однако с самого начала Екимовский поставил перед собой задачу спустя почти два века «возразить» Бетховену и дать свою версию разрешения внутреннего конфликта. Об этом он сам говорит достаточно чётко и прямо: «Людвиг ван ведь только мечтает, грезит, бесплотно вожделеет, в то время как мне привиделась существенно иная трактовка «лунного» сюжета – герой мечтает, но стремится соединить свою мечту с явью; грезит, но пытается воплотить свои грёзы в осязаемые порывы; вожделеет, но хочет гораздо большего – реального обладания; потому весь музыкальный процесс Сонаты неуклонно ведёт к мощному взрыву долго копившейся энергии, которая бурно и стремительно высвобождается, в сущности, на чисто физиологическом уровне, если хотите – "акте»". Таков исход "этой" лунной сонаты и акта творчества.


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Сама по себе структура и музыкальный материал сонаты Виктора Екимовского продолжает одновременно полемику и переклички с оригиналом. Бетховенская лунная соната была снабжена подзаголовком, композитор обозначил её жанр: «в духе фантазии» (). Таким образом, автор хотел заранее предупредить возможные упрёки в свой адрес и подчеркнуть свободную лирическую (фантазийную) форму, в корне отличную от классической сонатной.
Несмотря на то, что соната Бетховена состоит из трёх частей, как правило под именем «Лунной сонаты» в памяти возникает именно (и прежде всего) "первая" её часть, – прекрасные тихие звуки арпеджио, которые Людвиг Рельштаб (уже после смерти композитора) столь удачно сравнил с «лунным светом над Фирвальдштетским озером». Этим обстоятельством и воспользовался Виктор Екимовский. Его «Лунная соната» сразу и бесповоротно состоит "всего из одной" «лунной» части. Безо всяких дополнений, размывающих чёткость сопоставления с оригиналом. Хотя уже внутри одной этой части очевидно просматривается трёхчастная («анти-бетховенская») структура, построенная на тесных аллюзиях и ассоциациях с оригиналом. Продолжительность звучания одной части Екимовского примерно такая же, как и всей сонаты Бетховена в целом – около 12-15 минут (в зависимости от взятого темпа и конкретной интерпретации исполнителя и исполнения).


title: Лунная соната (Екимовский)

text: К числу основных приёмов, вызывающих у слушателя ассоциации с «Лунной сонатой», относится прежде всего фактура, постоянно воспроизводящая, аналогично бетховенской, разложенные гармонии. Также привлекает внимание частое повторение (возвращение) одних и тех же арпеджированных аккордов или отдельных звуков, вызывающее ощущение неподвижности или задумчивости, и некоторые интонационные приёмы (например, опевания тонов), близкие к бетховенским. Музыкальный материал Екимовский выстраивает по заранее определённому трафарету: традиционному, простому и структурно чёткому – до предела. Усыпляющая остинатность однообразных тактов на едином басу, периодическое возвращение разных вариантов первоначальной версии разложенного аккорда – тем не менее, постепенно накапливает напряжение (и здесь уже начинаются кардинальные отличия от бетховенского оригинала). Нагнетаемая повторениями, обстановка постепенно накаляется, аккорды, поначалу пятизвучные, становятся всё более длинными, быстрыми и массивными, расширяя регистры и наращивая звучность и темп. Дыхание становится всё более прерывистым, такты последовательно делятся и укорачиваются (от первоначальных 4/4 доходя всего до 1/4 и затем, в кульминации, даже до очень редкого в музыке размера 4/16). Таким образом в среднем разделе «Лунной сонаты» выплёскивается упомянутая автором энергия физиологического акта.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Затем сексуальный прорыв постепенно успокаивается, теряет динамику, силу и темп, постепенно возвращаясь к вполне типичной репризе, в которой повторяются начальные «лунные» аккорды. Одновременно автор прибегает ещё к одному ребусу: он «прячет» среди сползающих вниз басов cis-moll’ное трезвучие – ещё одно прямое, хотя и зашифрованное указание на бетховенский первоисточник. Обилие разных отсылок и скрытых цитат позволило исследователям творчества композитора определить «Лунную сонату» как аллюзийно-полистилистическую композицию.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: В нотном тексте Виктор Екимовский вводит ещё одно, столь любимое им новшество, на сей раз чисто формальное: градации громкости дополнительно снабжены знаками «+» или «–», чтобы указать исполнителю более тонкие движения, переходы и направления динамики, зачастую "не" совпадающие с интонациями и периодами изложения музыкального материала.


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Кроме прямого родства с бетховенской «Лунной сонатой», Виктор Екимовский настаивает также и на ещё одном новшестве-родстве. Выстраивая в своём воображении умозрительную конструкцию, некий ряд из пяти собственных композиций "(Лунная соната – Симфонические танцы – La Favorite – 27 разрушений – Зеркало Авиценны)", композитор утверждает, что создал некое виртуальное произведение, видимое исключительно изнутри, мысленным взором. Настаивая на подобии своего пятичастного цикла «Фантастической симфонии» Берлиоза, Екимовский мысленно подставляет под каждую из упомянутых композиций основные аффекты, а также названия её отдельных частей, одна за другой: Мечтания – Бал – Сцена в полях – Шествие на казнь – Сон в ночь шабаша. Таким образом, «Лунная соната» из сонаты-фантазии превращается также в (тайную) первую часть некой новой, параллельной фантастической симфонии, заняв ещё одно особенное место — не только в жизни и творчестве двух известных художников, но и в истории мирового искусства.


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Как уже было сказано, «Лунная соната» Виктора Екимовского была написана в 1993 году по заказу Франкфуртского фестиваля и впервые была исполнена — именно там, 15 сентября того же года (Хиндемит-зал «Alte Oper»). Первым исполнителем стал пианист Иван Соколов (соната была заказана специально для него). По свидетельству автора первое исполнение во Франкфурте прошло как-то незаметно, однако Иван Соколов в течение двух лет несколько раз повторил «Лунную сонату» в Москве, и здесь уж она не осталась без внимания публики и критики. Сам Виктор Екимовский считает именно эту свою композицию неким "малым прорывом", началом своей широкой известности (не только в профессиональных кругах академических музыкантов), и даже называет конкретную дату: 16 ноября 1993 года, концерт в зале Дома композиторов (в рамках «Московской музыкальной осени»). На следующий день после концерта в Коммерсанте-Daily вышла статья под говорящим названием «Джульетта Гвиччарди отвергла Бетховена. А полюбила бы она Виктора Екимовского?» Вполне фривольный тон заголовка естественно продолжался и в тексте рецензии:
„Лунная соната“ целиком написана языком XX века. Екимовский последовательно содрал с бетховенского прототипа мелодические покровы и добрался до его основной конструктивной идеи — сделать сутью высказывания аккомпанемент. Высушив и обтесав с безжалостностью Джека-Потрошителя, Екимовский создал сочинение, принципиально избегающее разнообразия, однако по форме полностью идентичное бетховенскому.
Автор, по его собственным словам, воспринимает лунную сонату как жанр и не исключает, что напишет их 24 — в каждой из 24 тональностей, и каждую о неразделённой любви…»


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Однако здесь, среди игры слов и полушутливых намёков газетной статьи содержится указание на ещё одно умозрительное новшество (или находку) Екимовского. И в самом деле, он воспринимает и трактует вполне конкретное название «Лунная соната» не в качестве имени собственного для своего или бетховенского произведения, но обозначает им некий определённый "жанр" (такой же, как симфония, соната или квартет). Так или иначе, но «Лунная соната» "(или лунные сонаты вообще)" для Екимовского представляют некое отдельное явление, которое не только возможно описать словами, но одновременно и представить в ощущениях (вполне конкретных и чётко обрисованных). Возможно, именно по этой причине к «Лунной сонате» Екимовского едва ли не с её рождения была пришпилена бирка: «концептуализм», против которой автор не возражал, однако, всякий раз замечая от себя, что «сочиняя её, он вовсе не думал, что она впоследствии подпадёт под данное определение». Согласно его представлениям, композиторы-новаторы никогда не задумываются о существе своих новаций, они попросту сочиняют некое произведение, наудачу пытаясь создать что-то оригинальное, необычное и непохожее на бывшее прежде. А уж затем другие (например, слушатели, критики или коллеги), согласно своим пристрастиям и вкусам, дают определение новации.


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
В 1995 году «Лунная соната» Виктора Екимовского была издана в Гамбурге (Hans Sikorski, 1995, Nr.1927, мировые права также принадлежат Гансу Сикорски). В скором времени «Лунная соната» стала одним из самых исполняемых сочинений Екимовского, пожалуй, единственную конкуренцию в этом вопросе ему может составить «Balletto» "для любого состава" (Композиция 14, 1974 год), бессменный лидер публичности в «екимóвском творчестве». По представлению музыковедов, определить психологические основания и причины подобного результата не представляет особенной сложности:
"" – достаточно изящная манипуляция с представлением о том, что любое явление начинает существовать, когда оно названо. Прелесть замысла Екимовского состоит в том, что он не занимается перекодировкой существующего явления, но подставляет под означающее иное означаемое (то есть, действует подобно китайцам, подшивающим к известному лейблу глубоко иные по содержанию штаны)...


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Сам автор поначалу не считает нужным оспоривать подобное суждение, отчасти эпатажное и провокационное, вполне под стать газетному жанру популярной рецензии. Вместо ответа он называет приведённое выше наблюдение «изящным и тонким», и не находит нужным возражать против пришитого ему очередного «лейбла» "манипулятора лейблами", видимо, не отвергая такое узкое и, отчасти, желтоватое определение собственной сонаты-фантазии, задуманной отнюдь не в жёлтом жанре. Однако впоследствии Екимовский отзывается об этом тезисе значительно более резко, видимо, отметив очередную статью Петра Поспелова, в которой он перефразировал, а затем и достаточно грубо усилил игру слов. По словам критика, "«композитор не просто хочет абсолюта», но и откровенно пытается напоить слушателей «московской особой»". По мнению же композитора, подобная оценка его творчества в данном случае является попросту «грубой и площадной».


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Значительно более глубокому анализу проблему названия произведения "как концептуального знака" подвергла в своей дипломной работе 1998 года Анна Ильина. В целом присоединившись к авторскому определению «названия как жанра», она его существенно развила и дополнила подробностями. Таким образом, всякое использование исторически известных (или, иначе говоря, заранее фиксированных в восприятии) заголовков по Екимовскому выступает в качестве «вторичной семиологической системы» (что, по Р. Барту, является одним из важнейших признаков присутствия мифа).
«Лунная соната», «Симфонические танцы», «La Favorite – La Non favorite» объединяются одним общим признаком – при индивидуально-композиторском музыкальном изложении аллюзия на конкретные музыкальные образцы прошлого присутствует только в названиях произведений. Музыкальный материал никак эти аллюзии не поддерживает, по крайней мере, композитор не ставил себе такой задачи... Внешняя сторона – название – представляет собой большой контраст по отношению к музыкальному материалу, поскольку связывается в сознании слушателя с совершенно другой музыкой.
Именно в семантике этого контраста (между ожиданием и слухом публики) и заключена, по мнению музыковеда, концептуальность трёх названных выше произведений, и прежде всего, «Лунной сонаты», как вызывающей наиболее яркие и определённые аллюзии. Причём, в качестве исходного материала для манипуляции образа здесь выступает не мелкий музыкальный знак (интонационная, ритмическая, гармоническая формула), и не конкретный раздел музыкальной формы, а произведение в целом, и не просто произведение, а хорошо известное и, как следствие, легко узнаваемое массой слушателей. Таким образом, Виктор Екимовский оперирует знаками более крупного уровня, чем внутримузыкальные средства, что и делает его произведение (в данном случае, «Лунную сонату») концептуальным. Говоря более простыми словами, композитор берёт существующее (желательно, широко известное) название, затем (по произволу) вытесняет из него первоначальное содержание, а освободившуюся пустую форму или оболочку заполняет — собственной музыкой.


title: Лунная соната (Екимовский)

text:
Отчасти, к подобной же оценке «лунной сонаты» присоединился и коллега Виктора Екимовского, мрачно-эксцентрический композитор и писатель, Юрий Ханон, в багаже которого также имеется целый ряд манипуляций близкого рода. Правда, он определяет этот приём по жанру несколько иначе, называя подобные опыты с сознанием публики «Теневыми произведениями». Возможно, что именно по этой причине Ханон определил «Лунную сонату» Екимовского как «прекрасную идею с отложенным результатом», где эпатажный замах во многом ушёл в удар плашмя. «Соната, лунная соната, — очень близкое для меня произведение: и по мысли, и по провокации. Близкое почти так же, как и её автор. Однако закономерность любого восприятия и критики простá: чем ближе, тем пристрастнее, не так ли?.. А потому моё главное слово — совсем о другом, о недостаче. Потому что... недоумения, недоумения здесь не хватило прежде всего. Музыкальная параллель оказалась слишком прямой, лобовой, чтобы удержать публику, эту толпу олухов в постоянном напряжении. Очень уж быстро «всё объяснилось» и исчерпалось одним названием. С первых же звуков мысль автора становится "якобы" понятной даже детям, а потому главный идейный удар — тонет в перьевых подушках куриных обывательских мозгов. «Нельзя быть до такой степени добрым малым, чтобы позволять понять себя запросто, хлопать себя по плечу и разговаривать запанибрата... Глухоты, глухоты бетховенской прежде всего не хватает этой лунной сонате!» — Как заметил в своё время ещё один знатный мистификатор от музыки, Эрик Сати: «Я совершенно согласен и одобряю тех, кто нас ругает и поносит на всех углах. Что действительно ужасно – это видеть артистов, потакающих вкусам общества. Бетховен первым был нелюбезен с публикой. Я думаю, именно благодаря этому он и стал так широко известен. Во всяком случае, не вижу для этого других причин».
Но, пожалуй, самым суровым и подробным критиком Композиции-60 (в основном с точки зрения чисто музыкальной), стал тоже композитор, Николай Корндорф, коллега и самый близкий друг Виктора Екимовского на протяжении многих лет. Уже после отъезда в Канаду, Корндорф продолжал внимательно и едва ли не ревностно следить из-за океана за творчеством друга, откликаясь развёрнутой рецензией на каждое новое сочинение. Само собой разумеется, что такая особенная и заметная композиция не могла пройти мимо его внимания:


title: Лунная соната (Екимовский)

text: «Лунная соната» – замечательное сочинение. Но кульминация не написана. Поленился ты. Тем более, что в таком темпе (=120) невозможно сыграть то, что ты напридумывал.  К тому же подход к кульминации (метрическое укорочение) всё-таки коротковат. Вдруг ни с того, ни с сего практически сразу кульминация, то есть, аккорды один за другим. Ты зря ленишься в таких ситуациях...


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Среди десятков мировых исполнений «Лунной сонаты» Виктор Екимовский особо выделяет международный фестиваль «Страсти по трансавангарду» (1998 год, Румыния, Бакэо»), фестиваль «Ростовские премьеры» (декабрь 2001 года), а также в Сан-Паолу, Бразилия (август 1997 года). Несколько музыковедческих и критических работ посвящены детальному разбору «Лунной сонаты», среди которых автор отмечает подробную и обстоятельную статья Д. Присяжнюка «Риторические метаморфозы, или Посиделки под луной».


title: Лунная соната (Екимовский)

text: Сам же Виктор Екимовский едва ли не с момента сочинения открыто называет композицию-60 «своей любимой сонатой». И кроме того, "последней", что также немаловажно.


title: Форт МакКлэри

text: Форт МакКлэри () — бывшее оборонительное укрепление, расположенное в устье реки Пискатаква на побережье залива Мэн в городе Киттери штата Мэн, США.


title: Форт МакКлэри

text: Использовалось на протяжении 19 столетия для защиты входа в бухту города Портсмут и расположенной в городе военно-морской верфи «Портсмут»


title: Форт МакКлэри

text: Начало защиты побережья было инициировано в конце 17 века, когда местный судостроитель У.Пепперелли приобрёл участок земли и в 1689 году основал временное укрепление на месте будущего форта.


title: Форт МакКлэри

text: В 1715 году Колония Массачусетского залива установила на временном бруствере шесть орудий для защиты входа в устье реки Пискатаква.


title: Форт МакКлэри

text: Форт был официально основан в 1808 году и назван в честь майора Эндрю МакКлэри — американского офицера, погибшего в 1775 году при битве при Банкер-Хилле.


title: Форт МакКлэри

text: Здание блокгауза форта было построено в 1844 году.


title: Форт МакКлэри

text: Во время Гражданской войны в США коком форта был будущий вице-президент США Ганнибал Гэмлин, служивший в Мэнской Береговой охране.


title: Форт МакКлэри

text: К 1910 году строения форта пришли в негодность и форт в 1918 году был выведен из эксплуатации.


title: Форт МакКлэри

text: В 1924 году штат Мэн приобрёл остатки форта у федерального правительства США, и использовал его в качестве парка.


title: Форт МакКлэри

text: Некоторые строения форта были с течением времени разрушены. Во время Второй Мировой Войны форт частично был разобран для строительства гражданских оборонительных сооружений.


title: Форт МакКлэри

text: В 1969 году форт был включён в Национальный реестр исторических мест США.


title: Форт МакКлэри

text: Форт был отремонтирован и восстановлен в 1987 году и стал использоваться как музей.


title: Научная библиотека Национального педагогического университета имени М. П. Драгоманова

text:
Научная библиотека Национального педагогического университета им. М. П. Драгоманова – учебно-вспомогательное, научное, культурно-просветительное структурное подразделение педагогического университета, которое обеспечивает оперативный доступ к информации с целью повышения качества научного и образовательного процессов, выполняет мемориальную функцию сохранения научных наработок в различных областях знаний, в частности, в сфере просвещения.
Библиотека является самой большой среди библиотек педагогических учебных заведений.


text:
Библиотека поддерживает проект открытого доступа к знаниям путём развития открытых электронных архивов (институционных репозиториев). В электронном институционном репозитории ENPUIR представлены труды ученых университета.
Библиотека – официальный партнер Украинской Библиотечной Ассоциации


text: Развитие библиотеки тесно связано с деятельностью университета. История Национального педагогического университета берет начало с основания при университете Св. Владимира в 1834 году Педагогического института. В связи с недостаточным количеством архивных материалов сложно восстановить целостную картину формирования; известно, что каждый институт имел собственную библиотеку.


text:
Документально зафиксированная история библиотеки начинается с 1920 года, когда был создан Киевский институт народного образования (КИНО) имени М. П. Драгоманова. Институт начал свою работу в соответствии с Постановлением №38 Управления высших школ города Киева от 15 июля 1920 года. В 1930 году Киевский институт народного образования имени М. П. Драгоманова был реорганизован, и на базе факультета социального воспитания был создан Киевский институт социального воспитания, которому была передана часть изданий из основного фонда библиотеки.
Развитие библиотеки Киевского педагогического института, организованного в 1933 году, началось с пятитысячного книжного фонда и семи работников. Знаменательным для библиотеки стал 1934 год, именно тогда педагогический институт был переведен в другое здание, по адресу бульвар Шевченко, 22/24, в котором библиотеке было выделено 9 комнат общей площадью приблизительно 350 кв. м. В довоенные годы библиотекой заведовали И.С. Ребельский, Н.Ц. Рабинович. Тогда впервые был открыт читальный зал на 30 мест. Фонд библиотеки постоянно увеличивался, и перед войной в 1941 году в фонде уже насчитывалось около 170 тыс. экземпляров


text:
После освобождения Киева в ноябре 1943 года вместе с институтом возобновила свою работу и библиотека. В послевоенные годы библиотеку возглавляли М. С. Мороховская, затем Д. Ю. Серветник, по инициативе которого было начато создание фундаментального фонда библиотеки. В январе 1954 года на должность заведующего библиотекой был назначен Лукаш Николай Алексеевич – известный украинский переводчик-полиглот. В 50-е годы Киевский государственный педагогический институт становится научно-методическим центром педагогического образования республики, который принимает активное участие в создании учебно-методической литературы для преподавателей и студентов педагогических вузов, учителей и учеников средних школ Украины.
С 1954 и в течение следующих 24 лет заведующей библиотекой была Анна Севастьяновна Разумова. В 60-е годы структура библиотеки совершенствовалась, были созданы отделы комплектования, каталогизации, обслуживания, библиографии. С 1977 по 2007 библиотеку возглавляла Эльга Владимировна Татарчук.


text: Более подробно история библиотеки описана в издании «Історія та сьогодення Наукової бібліотеки НПУ імені М. П. Драгоманова»


text:
В фондах библиотеки хранится более 1,2 млн экземпляров научной, учебной, справочной, методической, художественной литературы, изданной на разных языках.
В 2009 году был создан фонд редких изданий. В нем хранятся издания XVIII, XIX и начала XX веков, прижизненные и редкие издания классиков украинской литературы, деятелей украинской культуры, украинских педагогов, энциклопедии и справочная литература.


text: Библиотека хранит личные собрания книг, в частности библиотеки П. И. Орлика, С. А. Гальченко и др.


text: Существует особый фонд трудов ученых университета и защищенных в университете диссертаций.


text:
На сайте библиотеки в разделе «Коллекции» представлены цифровые издания трудов М. П. Драгоманова.
Сотрудниками библиотеки упорядочен «Путеводитель по фонду периодики» («Путівник по фонду періодики)», который содержит перечень всех периодических изданий, хранящихся в фонде, в частности ценные издания по педагогике конца ХІХ начала XX веков.


text: Библиотека имеет 12 отделов, 12 секторов, 9 абонементов, 13 читальных залов, расположенных в учебных корпусах университета, и 6 читальных залов в общежитиях.Для оперативного поиска в библиотеке функционируют традиционный и электронный каталоги. На сайте библиотеки работает виртуальная справочная служба «Спроси библиотекаря» и «Электронная доставка документов». Библиографические и биобиблиографические издания представлены в электронном архиве.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: Барон Адам (Адам Иоганн Казимир) Леонтьевич Беннигсен (; 1776—1816) — русский военачальник, граф Российской империи (29 декабря 1813 года), генерал-майор (21 декабря 1815 года).


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: Родился 10 ноября 1776 года в Нарве. Происходил из старинного нижнесаксонского баронского рода. Сын Л. Л. Беннигсена.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: Начал службу в Ганноверской армии, а 26 августа 1796 года перешёл на российскую службу с назначением в Острогожский легкоконный полк с чином ротмистра.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: 1 января 1797 года был определён в Павлоградский гусарский полк, сражался в Закавказье при захвате персидских владений до реки Кура.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: В 1799 году в составе войск генерала А. М. Римского-Корсакова сражался в Швейцарии, отличился в сражении под Цюрихом.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: 22 мая 1805 года был переведён в Ахтырский гусарский полк, 9 апреля 1807 года — в лейб-гвардии Гусарский полк, с которым участвовал в кампании 1807 года против французов в Восточной Пруссии, отличился в сражениях при Остроленке и под Гейльсбергом.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: С 27 октября 1810 года — полковник. С 22 мая 1812 года — командир сводного Гвардейского кавалерийского полка, составленного из запасных эскадронов. Участвовал в Отечественной войне 1812 года под командой генерала П. Х. Витгенштейна, отличился в сражении при Полоцке.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: В кампанию 1813 года в составе Польской армии отличился в сражениях при Вольфсдорфе и Мелькау, где был контужен в затылок.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: Неоднократно представлялся к званию генерал-майора, но получил его только при увольнении в отставку 21 декабря 1815 года.


title: Беннигсен, Адам Леонтьевич

text: Умер 17 ноября 1816 года в Санкт-Петербурге.


title: Koningshoeven

text: De Koningshoeven Brewery ("Де Кёнингсхувен Бревер") — до недавнего времени единственная торговая марка нидерландского траппистского пива, которое производится на территории одноименного аббатства, расположенного вблизи городка Тилбург,в провинции Северный Брабант. В 2013 году пиво из пивоварни De Kievit, близ нидерландского города Zundert так же получила возможность именноваться траппистским пивом.


title: Koningshoeven

text: Аббатство было основано в 1881 г. на участке плодородной земли, куда входили несколько фермерских хозяйств и пастбищ. Эта земля называлась Koningshoeven (что означает "двор короля"), поскольку она в своё время находилась в собственности короля Вильгельма II.


title: Koningshoeven

text: Из восьми траппистких пивоварен, Koningshoeven является наиболее коммерческим. Завод в настоящее время управляется кампанией «De Koningshoeven NV», дочерняя компания «Bavaria Brewery», но здания и оборудование являются собственностью аббатства. Монахи аббатства являются последней инстанцией в процессе пивоварения. Тем не менее, компания управляет светской частью производства. В аббатстве также располагается бар, магазин и музей, последний из которых укомплектован монахом.


title: Koningshoeven

text:
Время от времени, компания «Bavaria Brewery» использует резервные мощности завода для производства других сортов пива.
Как и во всех других траппистских пивоваренных заводах, пивоварня существует для того, чтобы финансировать монастырь, а не для получения прибыли или по любым другим коммерческим причинам.


title: Koningshoeven

text: Как и в случае с другими траппистскими пивоварнями, доходы от продаж пива «La Trappe» продолжают традиционно направляться на обеспечение финансовых потребностей аббатства и благотворительность.


title: Koningshoeven

text: Первоначально пивоварня называлась «De Schaapskooi», это название до сих пор используется местными жителями.


title: Koningshoeven

text: Монастырское пиво продается под названием «Ла Трапп». Но на рынке США, до 2010 года использовалась коммерческая марка «Koningshoeven».


title: Koningshoeven

text:
Завод регулярно производит четыре марки пива:
А также три сезонных марки:
Как и большинство сортов траппистского пива с умеренным содержанием алкоголя, представляет собой так называемое Patersbier до словно «Пиво Отцов», то есть пиво, сваренное прежде всего для собственных нужд монахов — La Trappe PUUR (4,7 % ABV).


title: Koningshoeven

text: Помимо бренда La Trappe, предприятие выпускает «Tilburg’s Dutch Brown Ale» в основном на экспорт.


title: Koningshoeven

text: Вода для пива используется из пяти двухсотметровых скважин расположенных на территории аббатства.http://pivoman.su/?p=1127


Koningshoeven


title: Diuris aurea

text: Diuris aurea — травянистое наземное растение; типовой вид рода Диурис семейства Орхидные ("Orchidaceae"). Распространено в Австралии.


title: Diuris aurea

text: Произрастает в засушливых районах на восточном побережье Австралии. Встречается в основном в штатах Новый Южный Уэльс и Квинсленд. Является эндемиком востока Австралии.


title: Diuris aurea

text: Эфемероид. Растение примерно 30-60 см в высоту.


title: Diuris aurea

text: Имеет один — два продолговатых листа, 10—20 см в длину, 4—6 мм в ширину


title: Diuris aurea

text: Цветки в числе от двух до пяти, от жёлто-золотого цвета до оранжевого с чёрными пятнышками. Как и все остальные виды данного рода, имеет два лепестка, напоминающих по форме ослиные уши.


title: Diuris aurea

text: Начинает расти с началом сезона дождей. Цветок появляется к весне. Семена созревают к началу летних штормов.


title: Diuris aurea

text: Впервые был описан и опубликован в ботанической литературе в 1804 году Джеймсом Эдвардом Смитом.


title: Get the Balance Right!

text: «Get the Balance Right!» () — песня британской группы Depeche Mode, неальбомный сингл. Седьмой сингл в дискографии группы. Записан в Blackwing Studios, вышел 31 января 1983 года. Это первый сингл Depeche Mode, выпущенный с тех пор как Алан Уайлдер официально стал участником группы, и первый сингл, содержащий песню, совместно написанную Мартином Гором и Уайлдером («The Great Outdoors!»).


title: Get the Balance Right!

text: «Get the Balance Right!» не была включена в альбом " Construction Time Again", но появилась в американском сборнике "People Are People" и в сборнике "The Singles 81→85".


title: Get the Balance Right!

text: Сторону «Б» занимает «The Great Outdoors!» — инструментальная композиция, написанная Гором и Уайлдером. Она появилась во время тура в поддержку альбома "A Broken Frame", как вступительная тема после инцидента с их машиной , в результате которого было почти полностью уничтожено их предыдущее интро, «Oberkorn (It’s a Small Town)».


title: Get the Balance Right!

text: Включенная в состав релиза 12" «Tora! Tora! Tora! (Live)» стала первой «живой» песней, выпущенной Depeche Mode на сингле. Ограниченный выпуск 12" сингла содержит также другие «живые» треки: «My Secret Garden», «See You» и «Satellite». Это первый сингл Depeche Mode, который, среди прочих, имел и ограниченный выпуск.


title: Get the Balance Right!

text: Все «живые» треки, представленные на разных версиях сингла, были записаны 25 октября 1982 года в Hammersmith Odeon в Лондоне.


title: Get the Balance Right!

text: Видеоклип на «Get the Balance Right!» снял режиссёр Кевин Хьюитт. В клипе, когда начинает звучать песня, Алан Уайлдер совершает движения губами под вокал Дейва Гаана. Режиссёр предположил, что пел Уайлдер, но музыканты посчитали излишним обращать внимание режиссёра на его ошибку.


title: Волков, Михаил Александрович

text: Михаил Александрович Волков (настоящая фамилия Вайнер) (1900, Екатеринославская губерния, Российская империя — 1939, Москва, Советский Союз) — начальник Главного управления шоссейных дорог (ГУШосДор) НКВД СССР и заместитель народного комиссара путей сообщения СССР, старший майор государственной безопасности (1937). Депутат Верховного Совета РСФСР.


title: Волков, Михаил Александрович

text: Родился в посёлке шахты № 5 Екатеринославской губернии. Еврей. С 12-летнего возраста начал работать. В 1917 году вступил в Красную гвардию, член РКП(б) с 1918 год. С мая 1918 года — на работе в Курской губернской ЧК — оперкомиссар и инструктор. С 1919 года — в Особом отделе 9-й армии Южного фронта — помощник начальника активной части, начальник Собого отдела 32-й стрелковой и 18-й кавалерийской дивизий 11-й армии. Затем служил в особых отделах в погранвойсках. Перешёл на службу в Экономический отделе Закавказской ЧК помощником начальника, с 1927 года — начальник Экономического отдела ГПУ Азербайджанской ССР. С 1929 года — начальник Экономического отдела полномочного представительства ОГПУ Сибирского (с 1930 года — Западно-Сибирского) края. В 1934—1935 заместитель полномочного представителя ОГПУ / начальника Управления НКВД края. В 1935 переведён в Ленинград начальником Экономического отдела УНКВД, с декабря 1936 помощник начальника областного управления НКВД. С апреля 1937 по январь 1938 начальник 6-го (транспортного) отдела ГУГБ НКВД СССР. С января по май 1938 начальник ГУШосДор НКВД СССР, одновременно в с апреля по ноябрь того же года заместитель наркома путей сообщения СССР. Арестован 21 ноября 1938 года. Расстрелян по приговору Военной коллегии Верховного суда СССР 25 февраля 1939 года.Награждён орденом Ленина и 2 знаками «Почётный работник ВЧК-ГПУ».


title: Саджа (село)

text: Саджа (, ) — село в подчинении сельской административно-территориальной единицы Ипнари Дманисского муниципалитета, края Квемо-Картли республики Грузия со 100 %-ным азербайджанским населением. Находится в юго-восточной части Грузии, на территории исторической области Борчалы.


title: Саджа (село)

text: Село расположено на Гомаретинском плато, в 21 км от районного центра Дманиси, на высоте 1230 метров от уровня моря.


title: Саджа (село)

text: Граничит с городом Дманиси, селами Бахчалари, Ормашени, Ипнари, Кызыладжло, Карабулахи, Квемо-Карабулахи, Земо-Карабулахи, Гедагдаги, Аха, Шихлы, Дагарухло, Пантиани, Шоршолети, Кариани, Камарло, Шахмарло, Согутло, Усеинкенди, Мамишлари, Муздулари, Земо-Саламалейки, Сафигле, Шиндилиари, Цителсакдари, Бослеби, Каклиани Дманисского Муниципалитета.


title: Саджа (село)

text: По данным Государственного статистического комитета Грузии, согласно официальной переписи 2002 года, численность населения села Саджа составляет 106 человек и на 100 % состоит из азербайджанцев.


title: Саджа (село)

text: Население в основном занимается овцеводством, скотоводством и овощеводством.


title: Шабловский, Иосиф Сигизмундович

text: Иосиф Сигизмундович Шабловский (;  — ) — российский и латвийский юрист.


title: Шабловский, Иосиф Сигизмундович

text: Присяжный поверенный, адвокат. Практиковал в Риге. Был одним из наиболее активных защитников по делам рабочих, участвовавших в революционных волнениях 1905 года.


title: Шабловский, Иосиф Сигизмундович

text: После Февральской революции был назначен комиссаром по судебным делам Лифляндии, затем главным военно-морским прокурором. 28 августа 1917 года был назначен председателем «Чрезвычайной комиссии для расследования дела о бывшем верховном главнокомандующем генерале Л. Г. Корнилове и соучастниках его», учреждённой Временным правительством.


title: Шабловский, Иосиф Сигизмундович

text: После Октябрьской революции бежал, жил в эмиграции в Риге. Наряду с П. Н. Якоби был одним из заместителей главного редактора журнала «Закон и суд» О. О. Грузенберга (с 1929 года).


title: Шабловский, Иосиф Сигизмундович

text: Архивный фонд Шабловского находится в Латвийском государственном историческом архиве.


title: Накаяма, Тадаси

text: — японский -алгебраист.


title: Накаяма, Тадаси

text: Родился в префектуре Токио, обучался в , а затем в Токийском университете. В 1935 году защитил диплом, будучи учеником Тэйдзи Такаги, и получил должность ассистента Осакского университета. Большое влияние на его научные интересы оказал Кэндзиро Сёда, который был учеником Эмми Нётер. В 1937 году Накаяма получил приглашение в Институт перспективных исследований в Принстоне и оставался там до 1939 года. В Принстоне он встретился с Эмилем Артином, Германом Вейлем и Клодом Шевалле, а Ричард Брауэр, бывший профессором Торонтского университета, пригласил его сделать два визита в Торонто. В 1941 году Накаяма получил степень доктора наук и через год перешёл в Нагойский университет, в 1944 году получив должность профессора. После этого он работал в Нагойском университете, а также посещал Иллинойсский (1948—49), Гамбургский и Принстонский (1953—55) университеты.


title: Накаяма, Тадаси

text: Многие из работ Накаямы относятся к теории модулярных представлений симметрических групп, теории представлений и теории Галуа над кольцами. Также он написал книги по локальной теории полей классов, теории решёток и гомологической алгебре; всего же им было опубликовано 122 статьи.


title: Накаяма, Тадаси

text: Накаяма был одним из основателей и главным редактором Нагойского математического журнала, редактором "Acta Arithmetica" и "Proceedings of the Mathematical Society of Japan". В 1953 году был награждён премией Японской академии и в 1963 году избран её членом. В его честь названа известная лемма Накаямы в коммутативной алгебре.


title: Накаяма, Тадаси

text: Умер в 1964 году от туберкулёза.


title: Сражение под Полоцком

text: Сражение под Полоцком:


title: Раденко, Анатолий Григорьевич

text: Анатолий Григорьевич Раденко (; 3 августа 1959, Сталино, Украинская ССР) — советский и украинский футболист, полузащитник и тренер. Мастер спорта СССР с 1980 года.


title: Раденко, Анатолий Григорьевич

text: Воспитанник группы подготовки «Шахтёр» Донецк. Первый тренер — Пётр Пономаренко.


title: Раденко, Анатолий Григорьевич

text: С 1977 года — в составе «Шахтёра». В высшей лиге дебютировал 1 июня 1979 года в домашнем матче 11 тура против «Арарата», выйдя на замену на 81 минуте. В 1981—1982 годах выступал за московское «Торпедо». В 1983—1987 годах — вновь играл за «Шахтёр». Позже выступал за клубы «Нистру» Кишинёв (1987), «Заря» Ворошиловград (1988), «Волынь» (1988—1989), «Шахтёр» Донецк (1990, 2 игры), TP-47 (Финляндия, 1991) «Шахтёр-2» (1992), «Югосталь» Енакиево (1993).


title: Раденко, Анатолий Григорьевич

text: В 1979 году стал серебряным призёром молодёжного чемпионата мира. В финальном матче со сборной Аргентины играл против Диего Марадоны.


title: Раденко, Анатолий Григорьевич

text: В конце 1980-х окончил Московский институт физкультуры. По окончании карьеры игрока работал главным тренером украинских клубов «Волынь» Луцк (1996—1997), «Полиграфтехника» Александрия (1998—1999), «Подолье» Хмельницкий (2002—2003), «Нива» Винница (2003—2004), российского клуба «Сокол» Саратов (1998).


title: Раденко, Анатолий Григорьевич

text: В 2000-х годах покинул футбол и стал священником.


title: Полный двудольный граф

text: Полный двудольный граф ("биклика") — специальный вид двудольного графа, у которого любая вершина первой доли соединена со всеми вершинами второй доли вершин.


title: Полный двудольный граф

text:
Полный двудольный граф formula_1 — это такой двудольный граф, что для любых двух вершин formula_2 и formula_3, formula_4 является ребром в formula_5. Полный двудольный граф с долями размера formula_6 и formula_7 обозначается как formula_8.
Последние два результата являются следствием теоремы Холла, применённой к formula_49-регулярному двудольному графу.


title: NHL 14

text: NHL 14 — двадцать третья видеоигра из серии NHL от EA Sports в жанре хоккейный симулятор, разработанная для консолей PlayStation 3, Xbox 360. Игра вышла 10 сентября 2013 года в Северной Америке и 13 сентября в остальном мире.


title: NHL 14

text: На обложке игры изображён трёхкратный обладатель Кубка Стэнли в составе «Нью-Джерси Девилз», двукратный олимпийский чемпион в составе сборной Канады Мартин Бродо. В финале голосования он выиграл у вратаря «Коламбус Блю Джекетс» Сергея Бобровского, получившего в сезоне 2012/2013 «Везина Трофи».


title: Мюррей, Линдли

text: Линдли Мюррей (, 1745—1826) — британский лингвист.


title: Мюррей, Линдли

text: Линдли Мюррей родился в Пенсильвании в семье квакеров. Был старшим из двенадцати детей Роберта Мюррея (1721—1786), одного из крупных торговцев Нью-Йорка. В 1753 родители переехали в Нью-Йорк и отдали Линдли в хорошую школу, где он прослыл «беспечным». Когда Линдли исполнилось четырнадцати лет, он стал помогать отцу в ведении дел в конторе, но склонности к торговле не испытывал, а больше интересовался наукой и литературой. В конечном счёте Линдли сбежал из дома в школу-интернат в городке в штате Нью-Джерси, где изучал французский язык. Отец вернул Линдли из интерната домой, по прежнему рассчитывая, что сын займется коммерцией, но по совету своего адвоката направил Линдли изучать право.


title: Мюррей, Линдли

text:
Получив юридическое образование, Линдли практиковал в качестве адвоката в штате Нью-Йорк. В 1767 году Линдли женился на Ханне Добсон, но детей у них не было.
В 1770 году Линдли приехал в Англию, куда ранее переехал отец, но в 1771 году вернулся в Нью-Йорк, где продолжал адвокатскую практику. После начала войны за независимость Мюррей с женой уединился на Лонг-Айленде, где провёл четыре года, занимаясь рыбалкой, охотой и парусным спортом. После провозглашения Декларации независимости вернулся в Нью-Йорк, где успешно продолжил адвокатскую практику, а в 1783 году вышел в отставку и поселился в красивом месте на Гудзоне.


title: Мюррей, Линдли

text: Ввиду ухудшения здоровья Мюррей решил сменить климат, и в 1784 году переселился в Великобританию. До конца жизни он жил в городке , графство Йоркшир, посвятив себя занятиям ботаникой, теологией и лингвистикой. Сад у дома Мюррея, по оценкам современников, по разнообразию представленных в нём растений превосходил Королевские ботанические сады Кью.


title: Мюррей, Линдли

text: В числе книг, написанных Мюрреем на пенсии, известен труд 1787 года «Власть религии над разумом» (), который выдержал 20 изданий до 1842 года и был дважды переведён на французский язык.


title: Мюррей, Линдли

text: Большое внимание Мюррей уделял также лингвистике и в 1795 году опубликовал свой учебник грамматики английского языка — "English Grammar". Это был первый в мире учебник английской грамматики, который очень быстро приобрёл мировую известность и выдержал более 50 изданий в Англии и Америке. В течение долгого времени "English Grammar" оставался единственным учебником грамматики в англоязычных школах. В 1797 году Мюррей выпустил книгу практических упражнений по английской грамматике — "English Exercises" с ключом ("A Key") к заданиям, обе эти книги также пользовались большим спросом. Впоследствии Мюррей написал также учебники французского языка — "Lecteur Francais" (1802) и "Introduction to the Lecteur Francais" (1807). От издания каждой из своих книг Мюррей получал гонорар в 700 фунтов стерлингов, и жертвовал все эти деньги на благотворительные цели. Авторские права на теологические произведения Мюррей уступил своим издателям. В 1796 году, когда известный меценат основал в Йорке свою знаменитую больницу для душевнобольных, Мюррей прилагал усилия для внедрения там системы гуманного лечения.


title: Мюррей, Линдли

text: Последние шестнадцать лет жизни Мюррей никогда не покидал свой дом, по-видимому в силу перенесённого им тяжёлого заболевания (полиомиелит). Он умер 16 января 1826 года, в возрасте 81 года.


title: Сивак, Владимир Яковлевич

text: Владимир Яковлевич Сивак — бригадир ГРОЗ шахты № 9 «Нововолынская», Герой Социалистического Труда.


title: Сивак, Владимир Яковлевич

text: Владимир Яковлевич родился в 1930 году в селе Поташ Тальновского района, УССР. Трудовую деятельность начал в колхозе. С 1946 году учится в ФЗУ Кривого Рога, после окончания которого работает электрослесарем, а затем забойщиком шахты № 1 «Привольнянская-Южная» в Лисичанске.


title: Сивак, Владимир Яковлевич

text: В 1957 году переезжает в город Нововолынск, работает ГРОЗ шахты № 3 «Нововолынская», а с 1963 возглавляет бригаду ГРОЗ шахты № 9 «Нововолынская». Бригада Сивака добилась высокой производительности труда: при плане 1060 тонн она ежедневно добывала 1100—1200 тонн. План добычи угля за 3 года 9-й пятилетки бригада выполнила на 104,9 процента. Ей присвоено звание коллектива коммунистического труда.


title: Сивак, Владимир Яковлевич

text: В 1960 году Владимир Сивак вступил в КПСС. Был делегатом ХХІV съезда КПСС.


title: Three Garden Road

text: Three Garden Road (ранее был известен как Ситибэнк-плаза, Citibank Plaza, 花旗銀行廣場) — гонконгский небоскрёб, расположенный в округе Сентрал-энд-Вестерн. Состоит из двух башен — 51-этажной и 41-этажной, имеет 44 лифта и 12 эскалаторов, 4 подземных этажа, паркинг и торговые помещения, связан переходом с соседней башней Asia Pacific Finance Tower. Построен в 1992 году в стиле постмодернизма (стоимость проекта составила 231 млн ам. долл.). В здании располагаются гонконгская штаб-квартира Industrial and Commercial Bank of China (Asia), центральный офис Citibank (Hong Kong), а также консульство Италии в Гонконге. Владельцем здания является компания Champion REIT.


title: Three Garden Road

text: Официальный сайт Ситибэнк-плаза


title: Разборский, Александр Андреевич

text: Александр Андреевич Разборский (; род. 25 апреля 1930 года,) — шахтер, Герой Социалистического Труда (1966).


title: Разборский, Александр Андреевич

text: Родился в селе Майдан современного Винницкого района Винницкой области. Трудовую деятельность начал в 1945 году. С 1954 работал на строительстве шахт Львовско-Волынского бассейна бригадиром проходчиков шахтстройуправления. Бригада Разборского не раз устанавливала всесоюзные рекорды проходки горных выработок.


title: Разборский, Александр Андреевич

text: В 1959—1973 — бригадир проходчиков, бригадир ГРОЗ; 1973—1980 — электрослесарь шахты № 8 «Нововолынская». С 1980 — персональный пенсионер.


title: Разборский, Александр Андреевич

text: Делегат XXII и XXIII съездов КПСС, XXI, XXII и XXIV съездов Компартии Украины. Депутат Верховного Совета 6—8-го созывов.


title: Разборский, Александр Андреевич

text: Награждён орденами Ленина и Октябрьской революции.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Михаи́л Ива́нович Аля́бьев (1914—1949) — проходчик шахты имени Сталина треста «Ткварчелуголь», Герой Социалистического Труда.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Родился в 1914 году в деревне Тёпленькая Первая (ныне — Долгоруковского района Липецкой области) в крестьянской семье. Русский. В детстве с родителями переехал в район города Кривой Рог (Днепропетровская область, Украина), где на одной из шахт забойщиком работал отец.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: В 1930 году сам пришел работать на одну из шахт Криворожья, сперва был вагонщиком, затем коногоном. В 1933 году стал проходчиком, работал ручным сверлом на перфораторе. Позднее с работы проходчика перешел на крепильщика, одновременно учился на курсах врубмашинистов. В 1934 году был зачислен в бригаду горно-капитальных работ по проходке вертикальных стволов, а через два года стал уже бригадиром проходчиков.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Участник Великой Отечественной войны. На фронт ушел летом 1941 года, в 1943 году после тяжелого ранения был демобилизован.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: В начале 1943 года пришел работать проходчиком на шахту имени Сталина треста «Ткварчелуголь». Именно в военные годы началось активное освоение этого угольного месторождения в Грузии (ныне Республика Абхазия), выросла потребность в опытных и квалифицированных кадрах.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Новый проходчик быстро освоился в незнакомой обстановке, через короткий срок стал не только выполнять но и перевыполнять нормы выработки. Вскоре он уже руководил бригадой. Планы прохождения выработок его бригада всегда выполняла досрочно.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: В июне 1947 году при прохождении одного из штреков Алябьев организовал скоростную проходку за месяц новым методом прошел 82 м вместо 60 м по норме. В штреке долгое время висела памятная доска с надписью «Штрек Алябьева» и в планах шахты он значился под таким названием.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Главным в работе Алябьева было использование фактора времени и максимальная механизация. Он стал инициатором внедрения на Ткварчели колонковых электросверл, часть сверл из среднеоборотных переделал в быстроходные. Время на этап бурения на участке Алябьева тратилось намного меньше, чем на других участках — 6 часов вместо 2 смен. Задания 1947 года Алябьев выполнил на 238 %, а задания 1948 года — на 248 %.


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 августа 1948 года за выдающиеся успехи в деле увеличения добычи угля, восстановления и строительства угольных шахт и внедрение передовых методов работы, обеспечивающих значительный рост производительности труда, Алябьев Михаил Иванович присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Алябьев, Михаил Иванович

text: Продолжал работать на шахте. Жил в городе Ткварчели (ныне Ткуарчал, Республика Абхазия). Михаил Иванович погиб во время работы в шахте в 1949 году.


title: Швеция на зимних Олимпийских играх 1984

text: Швеция принимала участие в XIV Зимних Олимпийских играх, проходивших в Сараево, СФРЮ, где завоевала 8 медалей, из которых 4 золотые, 2 серебряные и 2 бронзовые. Сборную страны представляли 60 спортсменов (51 мужчина, 9 женщин), выступавших в 8 видах спорта.


title: Командный чемпионат Европы по шахматам 1961

text:
2-й командный чемпионат Европы по шахматам
Финал второго командного чемпионата Европы по шахматам проходил в Оберхаузене с 20 июня по 2 июля 1961 года. 14 команд; по 10 основных и 2 запасных участника в каждой команде. Проводилось 4 полуфинала, где матчи игрались в 1 круг, и финал, куда допускались команды-победительницы полуфиналов; в 1-м полуфинале, ввиду отказа от участия шахматистов Франции, команды играли между собой 2 матча. Команды СССР и Югославии — победительницы 1-го чемпионата (1957) были допущены сразу в финал, который разыгрывался в 2 круга.


text: Борьба за 1-е место велась вначале между командами СССР и Венгрии. В 4-м туре советские шахматисты, выиграв матч у команды Венгрии — 6½ : 3½, захватили лидерство и сохранили его до конца чемпионата. Выиграв все матчи, команда СССР заняла 1-е место — 74½ очка. На 2-м месте шахматисты Югославии — 58½ очков, на 3-м — Венгрии — 53.


title: Меро, Жозеф Никола Лефруа де

text: Жозеф Никола Лефруа де Меро (; ,  — , ) — французский и . Сын Никола Жана Лефруа де Меро, отец Амеде Меро.


title: Меро, Жозеф Никола Лефруа де

text: Учился у своего отца. В 1790 г. привлёк всеобщее внимание, играя на органе, установленном на Марсовом поле в рамках празднования Дня Федерации. С 1791 г. и до конца жизни был органистом Протестантской церкви Оратории в Лувре, преподавал игру на фортепиано и органе. Опубликовал ряд сонат и фантазий для фортепиано, другие камерные сочинения.


title: Первая лига Узбекистана по футболу 2008

text: 17-й чемпионат Узбекистана по футболу среди представителей Первой лиги. Проводился в 2 круга (по одному матчу дома и на выезде) с 29 марта по 9 ноября 2008 года.


title: Борга-Каш

text: Бо́рга-Каш (, что на ингушском означает "«могила Боргана»") — один из самых ранних сохранившихся мусульманских памятников на Северном Кавказе и древнейший в Ингушетии. Расположен на северо-западной окраине современного сельского поселения Плиево Назрановского района Республики Ингушетия, на левом холмистом берегу Сунжи, являющегося отрогом Сунженского хребта. Высота над уровнем моря — 652 м.


title: Борга-Каш

text: Мавзолей представляет собой белокаменное строение 5,5 метров в длину, 4 метра в ширину и высотой в 3,2 метра. Имеет прямоугольное основание и полукруглый купол. С южной его стороны находится стрельчатая арка, венчающая невысокий вход, над которым три плиты с арабскими надписями. Они сообщают, что мавзолей построен в "808 году по хиджре" (что соответствует 29 июня 1405 – 17 июня 1406 года) для захоронения некоего "«Бек-Султана, сына Худайнада»".


title: Борга-Каш

text: Борга-Каш является памятником истории и культуры всероссийского значения и находится под охраной государства. В разное время изучался Семёновым Л.П., Щеблыкиным И.П., Лавровым Л.И.. Отталкиваясь от названия, учёные связывают памятник с этнографической группой "борган".


title: Организационное проектирование

text:
Организационное проектирование — важнейший начальный этап создания любой организации или подразделения. Это определение будущей структуры организации, её систем управления, процедур выполнения действий, административных, технологических взаимодействий между всеми элементами.
Эффективность функционирования управляющей системы организации зависит от грамотно спроектированной организационной системы управления. Такое проектирование базируется на стратегических планах организации. Как правило, ранее, структура управления компаний складывалась исключительно под воздействием времени. Сегодня же, это результат целенаправленных действий по её совершенствованию.
Разработка проектных решений для перспективного устройства бизнес-организации и по её переходу к перспективному целевому состоянию, в этом заключается организационное проектирование.


title: Организационное проектирование

text:
Цели бизнес-организации и её главные проблемы являются отправными пунктами для разработки . Разрабатывается перспективное устройство организации таким образом, чтобы все проблемы были решены, а цели достигнуты. Принимая во внимание уже существующие возможности организации и обязательно учитывая рыночные тенденции, разрабатывается и формируется проект организационной системы для перехода организации к перспективному состоянию.
Основные задачи организационного проектирования:
- набора функционально обособленных элементов организации и связей между ними;
- определение форм и методов реализации этих связей, необходимых полномочий;
- закрепление их в нормативных документах.


title: Организационное проектирование

text: К основным процессам, связанным с организационным проектированием, относят структуризацию, композицию, регламентацию, ориентацию. Все они тесно взаимосвязаны и обычно вытекают друг из друга.


title: Организационное проектирование

text: Композиция заключается в определении направлений деятельности организации, её подразделений с учётом технологических, информационных и иных взаимосвязей между ними и в разработке общей структурной схемы.


title: Организационное проектирование

text: Здесь формулируются основные требования к особенностям характера взаимодействия и механизма функционирования организации, и её отдельных элементов (цели, число уровней управления, степень централизации и децентрализации, способы осуществления внутренних и внешних контактов, принципы подбора и продвижения кадров, оплаты труда, стимулирования и проч.).


title: Организационное проектирование

text: В процессе структуризации исходя из организационных целей определяются внутренняя структура подразделений, задачи, стоящие перед ними в целом, рабочими местами и должностями, их полномочия, связи и т. п.


title: Организационное проектирование

text: Под регламентацией понимается разработка обязательных параметров самой организации и протекающих в ней процессов.


title: Организационное проектирование

text: Речь идет о правилах, процедурах, нормативах выполнения тех или иных операций, основных функциях работников, величине их полномочий, требуемой квалификации, порядке взаимодействия между ними и т. д. Важным объектом регламентации являются информация, её содержание, периодичность поступления или предоставления.


title: Организационное проектирование

text: Регламентация может осуществляться централизованно, децентрализованно, концентрированно в специальных подразделениях — консультационных центрах.


title: Организационное проектирование

text: Она обеспечивает единообразное осуществление повторяющихся производственных, управленческих или иных действий независимо от личных особенностей тех, кто их выполняет.


title: Организационное проектирование

text: Её основой является регламент (организационное положение, предельно четко предписывающее виды действий, условия и ограничения их осуществления). Регламенты бывают техническими, организационными; экономическими (устанавливают рамки хозяйственной деятельности); социальными (регулируют трудовые отношения).


title: Организационное проектирование

text: Ориентация заключается в создании в рамках организации условий для упорядочения положения и движения людей и материальных объектов.


title: Организационное проектирование

text: Она бывает нумерационной (шифры папок в архиве), словесной (табличка на двери с именем сотрудника), словесно-нумерационной (комбинация того и другого), символической (условный рисунок), графической (схемы эвакуации персонала в случае пожара), цветовой (различная окраска стен на разных этажах).


title: Организационное проектирование

text: Все перечисленные моменты создают основу бесперебойного функционирования организации, т.е. деятельности по постоянному поддержанию процессов обмена ресурсами, энергией и информацией как в её рамках, так и с окружением.


title: Организационное проектирование

text: Первые решаемые задачи такого формирования организационных структур — это ликвидация многоступенчатости и лишних звеньев управления. Грамотное и продуманное проектирование организационных структур управления основывается на таких принципах:


title: Организационное проектирование

text: В масштабных организациях, где осуществляется сразу несколько видов деятельности, соответственно больше подразделений, между которыми связи многочисленны, в результате намного больше и сложнее структура управления. Отдельной строкой следует выделить тот факт, что чем ниже норма управленческой системы, тем больше в организации будет подразделений, следовательно, управленческая структура будет сложнее. Однозначно, норма управляемости должно быть оптимальной. Если такая норма излишне высока, то, как правило, руководители просто не в состоянии вникать во все особенности процессов работы подчиненных и, как результат, многие вопросы решаются без участия руководства или же могут оставаться совсем нерешенными.


title: Организационное проектирование

text:
Особенности управленческой структуры определяются целым рядом факторов, главный из которых — это норма управляемости. То есть, четкое определение предельного числа подчиненных, которыми можно эффективно руководить. Величина такой нормы зависит от:
задач, наличия регламентов, эффективных методов принятия решений, надежности коммуникаций и уровня технического оснащения;


title: Организационное проектирование

text: Организационное проектирование подразумевает три основные концепции: системного окружения, управления и организационных преобразований. Организационная форма ведения деятельности обеспечивает корпоративность, которая в свою очередь формирует устойчивые организационные отношения внутренней структуры организации: четкое подчинение сотрудников, распределение сфер ответственности и делегирование полномочий. Что и определяет перспективное состояние бизнес-организации.


title: Цао Чжи (политик)

text:
Цао Чжи (, род. в мае 1928 года, Аньцю, пров. Шаньдун), ответсекретарь (1993-1998) и зампред (1998-2003) ПК ВСНП.
Член КПК с июля 1947 года.


title: Цао Чжи (политик)

text: По национальности хань.


title: Цао Чжи (политик)

text: В 1960-66 гг. замначальника канцелярии Хэйлунцзянского провинциального парткома.


title: Цао Чжи (политик)

text: В 1966-70 гг. замглавы Хэцзянского парткома (пров. Хэйлунцзян).


title: Цао Чжи (политик)

text: В 1970-77 гг. зампред Хэйлунцзянского провинциального ревкома.


title: Цао Чжи (политик)

text: В 1977-1978 гг. на руководящей работе в Госплане КНР.


title: Цао Чжи (политик)

text: В 1978-83 гг. начальник исследовательской канцелярии Орготдела ЦК КПК. В 1983-87 гг. замзаворготделом ЦК КПК.


title: Цао Чжи (политик)

text: В 1987-88 гг. замначальника исследовательской канцелярии при Секретариате ЦК КПК.


title: Цао Чжи (политик)

text: С 1988 г. первый заместитель, в 1993-1998 годах ответсекретарь ПК ВСНП 8-го созыва. В 1998-2003 годах зампред ПК ВСНП 9-го созыва.


title: Дом Ольсон

text: Дом Ольсон () — дом-музей в городе Кушинг штата Мэн, США.


title: Дом Ольсон

text: Дом приобрел известность в связи с его изображением художником Эндрю Уайетом на картине «Мир Кристины». Жительницы этого дома — Кристина и Альваро Олсон изображены на нескольких картинах художника периода 1939—1968 года.


title: Дом Ольсон

text: В 1995 году дом был включен в Национальный реестр исторических мест США, а в 2011 году признан Национальным историческим памятником США.


title: Дом Ольсон

text: Дом был построен в конце XVIII века капитаном Сэмуэлем Гаторном II и значительно перестроен в 1871 году капитаном Сэмуэлем Гаторном IV.


title: Дом Ольсон

text: В 1929 году дом был унаследован Кэйт Гаторн, вышедшей замуж за шведского моряка Йохана Олаусона, сменившего имя на Джона Ольсона. В 1893 году родился их первый ребенок, названный Анной Кристиной; позже появились на свет трое её братьев.


title: Дом Ольсон

text: К 26 годам Кристина практически потеряла возможность ходить из-за полиомиелита, хотя при жизни диагноз ей поставлен не был. В 2016 году на основании медицинских записей Кристины, сохранившихся свидетельств очевидцев и картин Эндрю Уайета профессор Паттерсон пришел к выводу, что с наибольшей вероятностью она страдала наследственной моторно-сенсорной нейропатией (болезнью Шарко-Мари-Тута).


title: Дом Ольсон

text: В 1948 году художник Эндрю Уайет, снимавший студию в доме и вдохновленный историей Кристины Ольсон, написал картину «Мир Кристины».


title: Дом Ольсон

text: Кристина и её брат Альваро Ольсон жили в доме до их смерти в 1968 и 1967 году, соответственно.


title: Дом Ольсон

text: В 1968 году дом приобрел кинопродюсер Джозеф Левин, поклонник работ Уайета, и открыл в доме музей.


title: Дом Ольсон

text: В 1971 году функционирование музея вызвало протест местных жильцов, и в 1974 году Левин объявил о передачи дома штату Мэн, но через год отменил сделку, из-за опасений, что штат не найдет средств для содержания музея.


title: Дом Ольсон

text: Дом был приобретен генеральным директором компании Apple Джоном Скалли, который затем выставил его на продажу в 1989 году, но в 1991 году подарил дом Музею искусств Фарнсворта в Роклэнде.


title: Дом Ольсон

text: В настоящее время дом является домом-музеем под управлением Музея искусств Фансворта, и открыт для публичного посещения.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: Бори́с Дми́триевич Зайко́в (1897—1961) — советский учёный-гидролог, доктор географических наук (1944), профессор.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: После окончания в 1917 году гимназии с серебряной медалью служил на флоте.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: В 1921—1925 годах учился и окончил Ленинградский географический институт по специальности гидрометеорология.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: С 1934 по 1961 год работал в Государственном гидрологическом институте. В 1938 году присвоена учёная степень кандидата географических наук без защиты диссертации. В 1944 году присвоена степень доктора географических наук после защиты диссертации на тему «Сток рек Европы». В 1946 году присвоено звание профессора.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: В 1937—1946 годах под руководством Б. Д. Зайкова проводились крупномасштабные исследования водного баланса Каспийского моря за последние 100 лет, исследования по водному балансу Аральского моря, стоку, испарению с водной поверхности и классификации рек СССР.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: Б. Д. Зайковым опубликовано более 90 крупных научных работ.


title: Зайков, Борис Дмитриевич

text: За выдающиеся заслуги в развитии гидрологии Б. Д. Зайков был награждён несколькими орденами и медалями.


title: Сусану

text: Сусану () — румынская фамилия. Известные носители:


title: Каирский троллейбус

text: Каирский троллейбус — троллейбусная система в городе Каир (Египет), действовавшая с 1950 по 1981 годы.


title: Каирский троллейбус

text: До начала 1950-х годов в Каире на городских маршрутах использовались лишь трамваи и автобусы. В 1950-м году благодаря Бельгийской компании Tramways du Caira S.A. в столице Египта было организовано троллейбусное движение. Изначально длина открывшейся линии составляла всего 1 километр. Однако впоследствии сеть была значительно увеличена.


title: Каирский троллейбус

text: Первыми машинами, обслуживающими систему были французские Vetra серии TF. В начале 1960-х годов город пополнился 120 новыми бардовыми троллейбусами Casaro Tubocar F45 на шасси Alfa Romeo. Позже было закуплено 40 троллейбусов Tubocar на шасси Lancia Esatau 116.


title: Каирский троллейбус

text: Троллейбусная сеть Каира представляла собой треугольник от левого берега Нила между Гизой и мостом Zamalek. Количество маршрутов в период максимального развития троллейбусной сети достигало 10. Минимальная протяженность маршрута составляла 5,9 километров, максимальная достигала 12. Общая длина контактной сети составляла около 27 километров (1973 год).


title: Каирский троллейбус

text: В 1970-х годах в Каире наблюдался феноменальный рост количества автомобилей. Хаотичное движение транспорта, большое количество дешёвых такси и повозок с верблюдами и ишаками затрудняли движение и маневренность троллейбусов. К концу 1970-х годов троллейбус перестал приносить руководству города прибыль, Каир заполонили маршрутки. Окончательно движение было закрыто 22 октября 1981 года.


title: Кореопсисовые

text: Кореопсисовые () — триба цветковых растений подсемейства семейства .


title: Кореопсисовые

text: По данным "National Center for Biotechnology Information", триба включает в себя следующие рода:


title: Сусану, Вьорика

text: Вьорика Сусану (; , Галац) — румынская гребчиха, четырехкратная олимпийская чемпионка, пятикратная чемпионка мира.


title: Сусану, Вьорика

text: Окончила спортивный факультет Университета Бачу. На многих соревнованиях выступала вместе с Джорджетой Андрунаке. 27 августа 2008 года была награждена орденом «Звезды Румынии».


title: Пентафторид-оксид иода

text:
Пентафторид-оксид иода — неорганическое соединение, иода и плавиковой кислоты с формулой IOF, бесцветная жидкость.
Молекула IOF представляет собой искажённый октаэдр O=I(F)-F. Точечная группа симметрии "C". Угол O-I-F, согласно расчётным данным, равен 97,2°.


title: Николаевка (Полибинский сельсовет)

text: Николаевка (Городецкое) — село Полибинского сельского совета Бугурусланского района Оренбургской области.


title: Николаевка (Полибинский сельсовет)

text: Деревня Николаевка расположена на правом берегу реки Малый Мочегай, в 10 км от с. Полибино и в 40 км от г. Бугуруслана.


title: Николаевка (Полибинский сельсовет)

text: Деревня Николаевка расположена, с одной стороны пойменная часть реки Малый Мочегай, с другой стороны расположены южные склоны Бугульминско-Белебеевской возвышенности. На данной возвышенности прозростают лесные массивы. Большую научную ценность и привлекательность имеют леса дубово-липовые с орешником, березовые, осиновые, изредка сосновые. В окрестностях деревни очень много родников, на основе родниковой воды с южной стороны деревни образовано небольшое озерцо.


title: Николаевка (Полибинский сельсовет)

text: На карте 1805 года, данный населённый пункт значится как деревня, на карте 1912 года уже значится как село. Население деревни русские, мордва. Назначение — сельское хозяйство.


title: Сироткин, Тимофей Николаевич

text: Тимофей Николаевич Сироткин (1904, дер. Знаменка, Томская губерния — 1 июня 1976, дер. Козловка, Новосибирская область) — участник Великой Отечественной войны, кавалер пяти орденов Красной Звезды.


title: Сироткин, Тимофей Николаевич

text: Родился в 1904 году в деревне Знаменка Томской губернии (Новосибисркой области).


title: Сироткин, Тимофей Николаевич

text: С октября 1925 по ноябрь 1927 года проходил службу в рядах РККА (г. Чита).


title: Сироткин, Тимофей Николаевич

text: Перед войной работал в колхозе.


title: Сироткин, Тимофей Николаевич

text: 6 сентября 1941 года призван Татарским РВК Татарского района Новосибирской области на фронт. В 1941—1942 годах служил в Сибирском военном округе наводчиком 16-го гаубичного артполка. В период 1942—1943 годов воевал на Северо-Западном фронте красноармейцем в составе 44-й стрелковой бригады. В 1943—1944 годы воевал на Брянском фронте. С марта 1944 года находился в госпитале по ранению и контузии. С мая 1944 по май 1945 года воевал на 2-м Белорусском фронте ефрейтором 945-го артполка 380-й Орловской стрелковой дивизии.