title: Вильяканьяс, Хуан Антонио

text:
Однако, с 2001 года начинает возрастать число испанских и зарубежных поэтов и критиков, которые, выражая своё восхищение, проявляют интерес к его творчеству, то, что после перерыва последних двух десятилетий XX века, в очередной раз демонстрирует значимость Хуана Антонио Вильяканьяса, как важнейшего поэта современности. Среди других примеров, в этом смысле, можно назвать следующих: Эмилио Порта, Пабло Луке Пинилья, Роберто Карлос Эрнандес Ферро, Энрике Грасиа и Мануэль Смит.
В 2010 году в Толедо Хуану Антонио Вильяканьясу была посвящена ежегодная книжная ярмарка, приветственную речь на которой произнесла его дочь — Беатрис Вильяканьяс.


title: Вильяканьяс, Хуан Антонио

text:
Поэтические труды Хуана Антонио Вильяканьяса составляют 33 поэтических сборника, которые охватывают самые различные темы и формы от белых стихов (1950-е годы) до сонетов и от его собственных строф и рифм до «лиры» (строфа, рифмующаяся по особой схеме): Хуан Антонио Вильяканьяс наделил эту классическую структуру новым и необычным содержанием. Таким образом, его «лиры» известны под названием «Liras juanantonianas» («хуанантонианские лиры»). В честь его педагогического вклада относительно «лиры», Хуан Руис де Торрес создал новую форму, основанную на «хуанантонианской» и назвал её «decilira». К поэтическим сборникам стоит также добавить его многочисленные труды по публицистике и критике, которые появлялись в различных периодических изданиях, таких как "La Estafeta Literaria", "Cuadernos Hispanoamericanos", "El Mercurio de Chile" и "Nueva Estafeta" (возглавляемое Луисом Росалесом) и две книги в прозе: "Bécquer o la Poesía de Todos" (получившая премию Círculo de Escritores y Poetas Iberoamericanos de Nueva York в 1971 году) и "Versómanos" (1989) — книга, в которой Вильяканьяс указывает на несостоятельность большей части господствующей на тот момент поэтической критики. Различного рода стихотворения, поэмы, рецензии, рассказы и записки Хуана Антонио Вильяканьяса можно также найти в других средствах массовой информации, таких как "ABC", "Poesía Española" (1ª y 2ª Épocas), "Diario Ya", "Poesía Hispánica", "Diario de León", "Le Journal des Poètes" и "El Mercurio de Chile".
В 70-е годы Хуан Антонио Вильяканьяс открывает для себя новую творческую грань: объединение поэмы и изображения, создавая новую понятийную единицу, которую он называет «Liriformas». Выставка данных «Liriformas» была проведена во дворце Benacazón в Толедо в 1976 году. Все эти «Liriformas» объединены в книгу под названием Testamento del Carnaval. Вместе с другими средствами массовой информации, периодическое издание "La Estafeta Literaria" осветила новость об интервью с автором в своем выпуске № 579, 1 января 1976 года.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: Алексе́й Ива́нович Маку́шин (3 (15) февраля 1856 года, село Путино Оханского уезда Пермской губернии — 7 января 1927, Ленинград) — врач, депутат Государственной думы I созыва от Томской губернии.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: Отец — диакон в селе Путино Оханского уезда Пермской губернии, позднее более 30 лет служил в селе Пышлинском. Алексей окончил духовное училище, после этого 4 класса духовной семинарии. Поступил на естественное отделение Петербургского университета. Спустя два года перевелся в Медико-хирургическую академию в Санкт-Петербурге. В 1881 году окончил её со степенью лекаря. После окончания академии два года работал земским врачом в больнице с. Еланское Ирбитского уезда Пермской губернии. Затем имел частную врачебную практику в Томске. 3 июня 1883 г. Томская городская дума большинством голосов (30 против 10) избрала Макушина, учитывая его опыт организации больницы в с. Еланском под Ирбитом, врачом лечебницы для бедных, организованной по инициативе его старшего брата П. И. Макушина. Эту больницу, первую и единственную в Сибири больницу для бедных, А. И. Макушин возглавлял 4 года. За это время через его лечебницу прошли 43 тысячи 718 первичных больных.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: В 1887 году Макушин ушел из Томской лечебницы и уехал в Петербург, там в течение года работал в больницах и клиниках. Вернувшись в Томск, занимался частной практикой, с 1892 года — врач духовного и женского епархиального училищ, с декабря 1889 г. по май 1901 г. — сверхштатный врач при управлении Томского почтово-телеграфного округа. Один из организаторов Общества практических врачей в Томске.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: В селе Пышлинском для отца и матери построил двухэтажный полукаменный дом, а в 1909 году после смерти родителей передал дом под библиотеку-читальню, ясли и богадельню.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: С июля по ноябрь 1900 года служил в Сибирском пехотном полку.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: В 1897 и 1900 годах был избран почётным мировым судьей Томского округа, а в 1894—1898, 1902—1906 годах — гласным Томской городской думы. С 1903 года томский городской голова (1-й городской голова не купеческого звания). Надворный советник. За то короткое время, которое Макушин возглавлял Томское городское самоуправление, около 2-х раз увеличился городской бюджет, начал работать водопровод, произведено мощение улиц, открылись 2 больницы и несколько начальных школ. С началом русско-японской войны (в 1904—1905 годах) городская дума занималась проблемами мобилизации, организовывала приём и лечение раненых. По инициативе Макушина в Томске открыты детский сад и бесплатная лечебница для приходящих больных. Был председателем правления Центрального банка Общества взаимного кредита.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: 18 октября 1905 года учащиеся средних учебных заведений и горожане собрались на митинг возле Коммерческого училища на Соляной площади. Казаки и полиция разогнали митинг нагайками. Вечером 18 октября городская дума под председательством А. И. Макушина собралась на чрезвычайное заседание. Дума потребовала от губернатора вывести из Томска казаков и немедленного отстранения от должности и передачи под суд городского полицмейстера. В ответ в Петербург было направлено донесение начальника томского гарнизона Ризенкампфа, позднее опубликованное в газетой «Русь», где говорилось, что томский городской голова и другие члены думы требовали устранения всех правительственных органов власти, а также удаления войск из города. Губернатор Азанчеев-Азанчевский, получив телеграфное распоряжение министра внутренних дел Трепова о подавлении любых выступлений, действовал иначе. В течение 3 дней, с 20 по 23 октября, в Томске шёл черносотенный погром. От поджога сгорел томский театр Королёва с участниками организованного томским отделением РСДРП собрания. Несколько десятков человек было убито и ранено. Дом А. И. Макушина на Воскресенской (ныне — Октябрьской) улице был разгромлен. Самому городскому голове и его семье удалось скрыться. А. И. Макушин уехал в Петербург, откуда прислал в томскую городскую думу письмо с просьбой освободить его от обязанностей городского головы. 21 января 1906 года прошение было удовлетворено.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: 25 ноября 1905 года совместно с профессорами Томского технологического института и Томского императорского университета Е. Л. Зубашевым, И. А. Малиновским, М. Н. Соболевым участвовал в организации Томского губернского отделения конституционно-демократической партии.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: 3 марта 1906 года собрание томского отделения конституционно-демократической партии избрало Макушина в качестве лица «проводимого партией в Государственную думу». 7 мая 1906 года съездом городских избирателей Томска был избран (3329 голосами из 5191 голосовавшего) выборщиком на Томское губернское избирательное собрание, где 30 мая 1906 года избран в депутатом Государственной думы I созыва от общего состава выборщиков (54 избирательными шарами против 32). Томская делегация добралась до Петербурга только во второй половине июня. Входил в Конституционно-демократическую фракцию. Подписал заявление 10 членов Государственной думы об увеличении числа членов Аграрной комиссии путём включения в её состав представителей от Сибири. В отчетах Думы есть 7 выступлений Макушина, 4 из них посвящены необходимости увеличения представительства сибирской группы депутатов в комиссии по аграрному вопросу, в одном выступлении, на заседании посвященном Белостокскому погрому, Макушин подробно рассказал о том, что ему пришлось пережить во время погрома в Томске. А. И. Макушиным был подписан депутатский запрос в Министерство внутренних дел о возвращении из ссылки в Томск директора технологического института Е. Л. Зубашева и преподавателей Н. М. Кижнера, Г. Л. Тираспольского, Н. Ф. Бондюкова, П. А. Козьмина.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: 10 июля 1906 года в г. Выборге подписал «Выборгское воззвание» и осужден по ст. 129, ч. 1, п. п. 51 и 3 Уголовного Уложения. 2 ноября 1906 года по требованию властей А. И. Макушин исключен из списка гласных томской городской думы. На процессе по «Выборгскому воззванию» приговорен к 3 месяцам тюрьмы и лишен права баллотироваться на любые выборные должности.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: Многократно участвовал в работе Сибирской парламентской группы II, III и IV Государственных дум. Несколько раз избирался председателем на заседаниях Сибирской группы.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: Вернувшись в Томск возглавлял Томское общество взаимного страхования, затем — кредитное общество, стоял во главе комитета по постройке Дома науки, позднее названного именем его старшего брата П. И. Макушина.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: Летом 1914 года выехал из Томска в Петроград. Там стал председателем правления центрального банка Общества взаимного кредита. 10 апреля 1917 года кооптирован в состав Центральный комитет партии конституционных-демократов. В 1917 году баллотировался в члены Учредительного собрания по Томскому избирательному округу от кадетской партии (Список № 5).


title: Макушин, Алексей Иванович

text: 7 января 1927 году скончался от рака крови в г. Ленинграде.


title: Макушин, Алексей Иванович

text: Младший брат сибирского общественного деятеля Пётра Ивановича Макушина (1844—1926).


title: Лейков

text: Лейков — фамилия топоним.


title: Бини, Альфредо

text: Альфре́до Би́ни (; , , Италия — , , Италия) — итальянский кинопродюсер.


title: Бини, Альфредо

text: Родился 12 декабря 1926 года в Ливорно.


title: Бини, Альфредо

text: Спродюсировал больше 32-х фильмов (1958 — 1979 гг.).


title: Бини, Альфредо

text: Был женат (1963 — 1977) на итальянской актрисе Розанне Скьяфино, в браке с которой родилась дочь Аннабелла.


title: Варци (значения)

text: Варци:


title: Варяш (значения)

text: Варяш — топоним в Башкортостане и Татарстане:


title: Славия (хоккейный клуб, София)

text: «Славия» () — болгарский хоккейный клуб из города София. Основан в 1919 году. Выступает в Болгарской хоккейной лиге. Домашние матчи проводит на стадионе Славия София.


title: Славия (хоккейный клуб, София)

text: 1919—1949 — «НФД Славия»


title: Славия (хоккейный клуб, София)

text: 1949—1951 — «ДСО Строитель»


title: Славия (хоккейный клуб, София)

text: 1951—1957 — «Ударник»


title: Славия (хоккейный клуб, София)

text: 1957— — «Славия»


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: Сергей Николаевич Морозов (15 января 1961, Жданов, Украинская ССР, СССР) — советский и украинский футболист, нападающий. Мастер спорта СССР (с 1980 года). Кавалер ордена «Шахтёрской славы» ІІІ степени (с 1980 года).


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: Во взрослом футболе дебютировал в 1978 году в команде 2-й лиги «Новатор» (Жданов). Вскоре его забрал к себе донецкий «Шахтёр», где он завершал сезон в дубле. За это время сумел проявить себя в команде, забил 4 мяча в играх за дублирующий состав.


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: В 1979 дебютировал за основу «Шахтёра». После двух сезонов был призван в армию. В это время играл в составе армейских клубов Киева и Москвы.


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: В состав донецкой команды вернулся в 1982 году. На протяжении следующих пяти сезонов был основным игроком атакующей линии команды. В этот период «Шахтёр» завоевал Кубок и Суперкубок СССР, принимал участие в розыгрыше еврокубков. В розыгрыше Кубка обладателей кубков сезона 1983/84 разделил с одноклубником Виктором Грачёвым и Марком МакГи из «Абердина» звание лучшего бомбардира турнира.


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: С 1986 года защищал цвета ряда футбольных клубов с Украины. В период 1989—1991 выступал за николаевский «Судостроитель». В 1990 году команда завоевала серебряные награды второй лиги в первой зоне чемпионата УССР среди 19 команд. В список 22 лучших игроков зоны ФФУ включила Тимофеева, Машнина и Морозова (все — под № 1). Стал также лучшим бомбардиром зоны (21 мяч).


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: Физически мощный центральный нападающий. Был всегда нацелен на ворота соперников. Основная угроза от него исходила во время игры головой. Он всегда мог обострить ситуацицию из казалось бы потерянного игрового момента.


title: Морозов, Сергей Николаевич

text: После распада СССР отправился играть за границу. Выступал за венгерские МТК и «Халадаш», но не сумел закрепиться в составе и вернулся на Украину. В 1994 году вновь попробовал силы за границей в прибалтийских клубах. После возвращения на Украину выступал за любительские клубы Николаевской области и во второй лиге за «Олимпию ФК АЭС». Завершил игровую карьеру в «Колосе» из Степового в 1999 году.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Биодеградируемые имплантаты — это искусственно разработанные пластины, винты, пины, сетки, которые используются для выравнивания и фиксации при переломах, остеотомии, артродезах и полностью рассасываются в организме в течение 2-4 лет (в зависимости от области применения).


title: Биодеградируемые имплантаты

text: В конце 1960 и начале 1970-х годов, в литературе стали появляться доклады об исследовании применения у животных биоабсорбируемых полимеров. В 1966 году Kulkarni опубликовал отчёт о биосовместимости LPLA-полимеров у животных. Полимер был имплантирован в виде порошка морским свинкам и крысам. В обоих случаях гистологический ответ и деградация полимера изучались в течение 2 месяцев. В 1971 году Kulkarni представил результаты использования LPLA пластин и винтов для стабилизации перелома нижней челюсти. В том же году, и Cutright представил свои работы по использованию LPLA шва, для исправления переломов нижней челюсти. Оба исследования показали, что материал не вызывает воспалительных реакций или реакцию на инородные тела, хотя имплантат не полностью деградировал в конце исследования.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Профессор Технологического Университета Тампере (Финляндия) Pertti Törmälä начал исследования по биодеградируемым материалам в 1977 году. В 1984 году профессор Государственного Медицинского Университета г. Хельсинки (Финляндия) Rokkanen выполнил первую операцию с использованием биодеградируемых имплантатов. Для фиксации перелома лодыжки у пациентки был использован биодеградируемый пин.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Дальнейшее развитие биодеградируемых имплантатов было направлено на достижение оптимальных характеристик скорости деградации, жесткости, прочности, пластичности. Также стали разрабатываться комплексные системы (включающие пластины, винты) для проведения операций в определённой области скелета.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: С развитием медицины материалы, из которых изготавливались имплантаты, также изменялись. Если поначалу применялись и древесина, и ткани животных, то в последние десятилетия в хирургической практике получили распространение металлические имплантаты, сначала из нержавеющей стали, а позднее из титана. Новым витком развития стало появление биодеградируемых имплантатов.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: В состав биодеградируемых имплантатов входят молочная кислота (L-лактид: Очень прочный, долго распадается); гликолевая кислота (гликолид: Очень быстро резорбируется); L,D-лактид: Пластичный, образует быстро разрушаемую кристаллическую решетку; триметилен карбонат (TMC: Пластичный). Эти составляющие являются естественными для организма человека. Для каждого имплантата подбирается наиболее оптимальное соотношение данных полимеров, в зависимости от тех свойств, которыми должен обладать конечный продукт (прочность, эластичность, пластичность, время деградации).


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Благодаря своему составу, биодеградируемые имплантаты с течением времени распадаются путём гидролиза в альфа-гидроксильные кислоты и метаболизируются организмом.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Пластины бывают плоские и вогнутые, размером 20 х 100 или 20×65 мм. Толщина пластин варьируется, в зависимости от области применения, и может составлять 1 мм, 1,3 мм, 1,4 мм и 1,7 мм. По всей поверхности биодеградируемой пластины производители наносят предварительные отверстия, которые облегчают дальнейшую установку винта. Пластины выпускаются не окрашенными. Есть универсальные пластины, которые могут применяться для фиксации в разных частях скелета, и специальные пластины, которые разрабатывались для применения в определенных частях скелета, например, для лечения перелома лодыжки или для применения черепно-челюстно-лицевой хирургии. Все они легко принимают анатомическую форму после нагрева на водяной бане. Фиксация пластин на кости осуществляется с помощью биодеградируемых винтов. Так же, как и другие биодеградируемые имплантаты, пластины постепенно рассасываются, при этом нагрузка распределяется на кость, что снижает риск развития атрофии кости от бездействия.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Биодеградируемые винты бывают разных видов и служат для крепления биодеградируемых пластин, для реконструкции мениска, для фиксации трансплантатов при реконструкции ПКС. В зависимости от назначения, состав биодеградируемых винтов может меняться, при этом составляющие остаются одинаковыми, меняется только их соотношение.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Интерферентные винты для реконструкции передней крестообразной связки (ПКС) выпускаются окрашенными, и бывают разных размеров: от 6×20 мм до 10×30 мм. Пигмент, который используется для окрашивания, применяется уже более двух десятилетий в шовных материалах. Биодеградируемые интерферентные винты служат для фиксации трансплантата подколенного сухожилия, и трансплантатов кость-сухожилие-кость.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Менисковые винты также выпускаются окрашенными, длиной 10 или 12 мм. Винты канюлированные. У них отсутствует головка, что позволяет полностью вставить винт внутрь мениска. Менисковые биодеградируемые винты используются для фиксации продольного поражения мениска по типу «ручки-лейки», расположенного в зоне васкуляризации мениска.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Винты для крепления пластин бывают разнообразных размеров, в зависимости от того, для применения в какой области скелета они предназначены: диаметр может варьироваться от 1,5 до 4,5 мм; длина от 4 до 90 мм.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Биодеградируемые пины выпускаются окрашенными в зелёный цвет (краситель, применяемый для окрашивания Green №6, уже на протяжении нескольких десятилетий используется в шовных материалах), размеры могут быть различными (диаметр 1,5 — 3,2 мм, длина 20-70 мм). Пины служат для фиксации и поддержания точного выравнивания костных переломов, артродезов, остеотомии, при наличии соответствующей иммобилизации. Биоразлагаемые пины в течение 18-36 недель теряют большую часть своей прочности, постепенно распределяя нагрузку на кость. Полная резорбция происходит в течение двух-четырёх лет.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Основное отличие биодеградируемых сеток от пластин — толщина. У сеток она составляет 0,6 мм или 0,7 мм (толщина пластин начинается с 1,4 мм). Сетки выпускаются в двух основных размерах: 45×45 мм и 90×90 мм. При необходимости, сетки можно вырезать ножницами, для получения имплантата нужного размера и формы. Также как и в пластине, в биодеградируемой сетке имеются предварительные отверстия, для облегчения установки винта. Сетки применяются для реконструкции вертлужной впадины и при заборе донорского материала из гребня подвздошной кости.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Мембраны представляют собой биодеградируемые пластинки стандарного размера 30×40 мм. В комплекте с ними всегда идут несколько шаблонов, по которым можно вырезать мембрану нужной формы и размера. Структура мембран трёхслойная и обратимая, то есть поставить её можно любой стороной. Они не имеют предварительных отверстий. Мембраны состоят из L-молочной, D-молочной, гликолевой кислоты и триметилен карбоната. Они обеспечивают барьер в течение 8-12 недель, а затем рассасываются. Разработаны специально для стоматологических применений. Они служат для обеспечения барьера в процедурах направленной костной регенерации и направленной регенерации тканей.


title: Биодеградируемые имплантаты

text: Заменитель костного трансплантата создан из рассасывающегося биологически активного стекла, которое при контакте с естественными биологическими жидкостями (кровь, костный мозг, либо стерильный физиологический раствор и вода), образует слой из геля диоксида кремния и фосфата кальция, создающий основу для формирования новой костной ткани. Заменитель костного трансплантата постепенно рассасывается и замещается костной тканью, процесс заживления может занимать до 6 месяцев. Его можно использовать в случаях ортопедических травм, операций на позвоночнике и черепно-челюстно-лицевой зоне для заполнения костных пустот и зазоров, которым не свойственна прочность костной структуры, при этом заменитель не предназначен выдерживать несущие нагрузки без традиционной жёсткой фиксации. Использование искусственного заменителя костного трансплантата является выгодной альтернативой сбора аутотрансплантанта кости и использования аллотрансплантата кости в различных хирургических процедурах. Его синтетическое происхождение исключает риск передачи инфекций.


title: Биодеградируемые имплантаты

text:
Основные направления в медицине, где применяются биодеградируемые имплантаты:
Часто производители предлагают уже готовые решения для каждого направления, например: фиксирующие системы для лодыжки, системы фиксации для челюстно-лицевой хирургии.


title: Люберон

text: Люберо́н — горный массив на юге Франции в исторической области Прованс. Расположен на территории департаментов Воклюз и Альпы Верхнего Прованса (регион Прованс — Альпы — Лазурный Берег) примерно в 70 км к северу от Марселя. Ограничен с юга долиной Дюранса, с севера примыкает к Воклюзским горам. Через Люберон проходит долина реки Калавон. Большая часть холмов покрыта лесом.


title: Люберон

text:
Массив вытянут в направлении запад-восток, длина — 60 километров. Высшая точка хребта — Мурр-Негр (1125 метров), площадь около 600 км².
Делится на три хребта: Большой Люберон, Малый Люберон и Восточный Люберон. Крупнейшие города — Апт, Кавайон, Пертюи и Маноск.


title: Люберон

text: На части территории массива организован региональный природный парк «Люберон» (Parc naturel régional du Luberon). Многие деревни Люберона живописны и привлекают большое число туристов. Пять деревень Люберона, Горд, Руссийон, Лурмарен, Ансуи и Менерб включены в список «самых красивых деревень Франции». В окрестностях Руссийона ранее добывался охровый пигмент, ныне бывшие карьеры также являются туристической достопримечательностью.


title: Люберон

text: Флора и фауна Люберона чрезвычаяно разнообразная, здесь в дикой природе обитают 150 видов млекопитающих, 520 видов птиц, 180 видов рептилий и земноводных, 150 видов рыб и более 10 000 видов растений.


title: Люберон

text: В последние годы Люберон приобрёл дополнительную популярность благодаря книгам английского автора Питера Мейла, который жил в люберонской деревне Лурмарен и описывал регион в своих книгах. В Любероне проходит действие и проходили съёмки фильма Хороший год, снятого по одному из романов Мейла. Также в Любероне проходили съёмки большого числа французских картин.


title: I Paralyze

text: I Paralyze — восемнадцатый студийный альбом американской певицы и актрисы Шер, выпущенный 28 мая 1982 года на лейбле Columbia Records. Этот альбом был коммерчески не успешен и не попал в чарты. После выхода пластинки Шер взяла пятилетний перерыв в музыке, чтобы сосредоточиться на кинокарьере.


title: I Paralyze

text: 1982-й год был достаточно напряженным для Шер. Сразу после провала альбома Black Rose и роспуска одноименной группы, певица решает продолжить свою карьеру в качестве актрисы и вскоре получает роль в спектакле «Come Back to the Five and Dime, Jimmy Dean, Jimmy Dean». 8 февраля состоялась его премьера в нью-йоркском театре «Martin Beck Theatre», где были отыграны четыре пробных шоу, после чего с 18 февраля по 4 апреля спектакль был отыгран более пятидесяти раз. Через несколько недель было официально объявлено, что Шер работает над новым альбомом под названием "I Paralyze" и первым синглом выбрана песня «Rudy».


title: I Paralyze

text: Выпущенный в мае 1982 года, этот альбом стал единственным альбомом, изданным на лейбле Columbia Records. Пластинка была спродюсирована и Дэвидом Вулфертом и это её первое сотрудничество с композитором и продюсером , который позже будет работать над её альбомами на Geffen Records, в том числе напишет ей хиты «Just Like Jesse James» и «We All Sleep Alone». Альбом содержит разные музыкальные стили. Альбом был проигнорирован со стороны критиков и публики, в результате чего продажи были очень плохими. Летом Шер постаралась поднять продажи, выступив в рамках промокампании альбома на и "". Так как продажи не улучшались, было решено закончить промоушен диска. В июле и начале августа Шер работает на шоу "A Celebration at Caesars Palace" в Лас-Вегасе, выступая с тур-программой Take Me Home Tour. После этого режиссёр Robert Altman предлагает Шер сыграть в кино-версии «Come Back to the Five and Dime, Jimmy Dean, Jimmy Dean». Критики и общественность высоко оценили игру Шер и в 1983-м она номинируется на Золотой глобус за лучшую женскую роль второго плана.


title: I Paralyze

text: Летом 1981-го Шер рассказывала в интервью: «Я провожу много времени в студии в поисках нового звучания и продюсера своего следующего диска. Тем не менее, я думаю я нашла его. Я искала продюсера, который будет работать со мной последовательно, от альбома к альбому. И тут я подумала: „Мне нравится то, что John Farrar сделал с Лили, и я люблю все его альбомы“. Потом мне кто-то сказал: „Он ни с кем кроме Оливии не работает“. Я убедила его приехать, мы поговорили и решили попробовать сотрудничать. Теперь я не могу дождаться времени, когда услышу, что Джон хочет сделать. То, что он пишет, является его интерпретацией меня, он полон решимости сделать свою „Шер“, и, думаю, это будет интересно».


title: I Paralyze

text: Альбом записывался в разных местах: Souns Lab в Голливуде; RCA Recording Studios в Нью-Йорке, Record Plant и Cherokee Recording Studios в Лос-Анджелесе. Когда Шер услышала финальную версию альбома, она осталась довольна результатом. «Я была поражена, когда слушала альбом вчера. Мы прослушали его вместе с John Loeffler (её парень в то время) и я очень волновалась, его музыка яркая, и мне хотелось услышать его мнение об альбоме». Шер в итоге была обрадована, когда Джон сказал, что ему понравилось.


title: I Paralyze

text: Песня «I Paralyze», наряду с хитом «Save Up All Your Tears», являются её любимыми своими песнями. В 2000-м она сказала: «Я любила её раньше и люблю её сейчас, и я хочу перезаписать её когда-нибудь». Шер также признавалась, что "I Paralyze" — один из её самых любимых своих лонгплеев. И она говорила, что после Stars и Two the Hard Way, это единственная запись, которой она гордится. 20 июля 1999 года альбом был переиздан на лейбле Varese Vintage и был переоценен критиками и фанатами.


title: I Paralyze

text: Помимо песен, написанных для Шер, она также записала несколько кавер-версий. «Rudy» — изначально песня Далиды «Quand je n’aime plus, je m’en vais». «Rudy» — единственная песня с альбома, появляющаяся на некоторых изданиях The Very Best of Cher. Песня «Back on the Street Again» — интерпретация песни группы «Back on My Feet Again». Кроме того, в 1981-м Шер записала песню «Dead Ringer for Love» с Meat Loaf, которая была включена в его альбом "Meat Loaf". Шер, однако, не была указана на диске в качестве второго вокалиста в песне, хотя она появилась в клипе на эту песню. «Dead Ringer for Love» была хитом в Европе, однако, в альбом "I Paralyze" и его переиздание не была включена.


title: I Paralyze

text: 10-го июля Шер появилась на шоу , само выступление было ранее записано в июне. 24-го июля было показано выступление на . Она пела «I Paralyze» и оба раза под фонограмму. После этого, Шер никогда не пела песни с альбома ни на телевидении, ни в турне.


title: I Paralyze

text: С альбома было выпущено два сингла. «Rudy» была выпущена как сингл в Америке, Испании, Южной Африке и Британии с би-сайдом «Do I Ever Cross Your Mind?». Песня не имела успеха и не попала в чарты. «I Paralyze» была выпущена в Великобритании с би-сайдом «Walk With Me», в Америке песня была выпущена как промосингл. Также как с «Rudy» не было снято музыкального видео и в чарты песня не попала.


title: I Paralyze

text: На момент выпуска альбом получил негативные отзывы, однако, после переиздания был переоценен в лучшую сторону. Журналист «Chicago Tribune» дал отрицательный отзыв: «Альбом на самом деле как паралич, ведь он очень скучный». Журнал «People» также плохо отозвался об альбоме, назвав его «регрессией для Шер», но выделив интересные треки «I Paralyze» и «Do I Ever Cross Your Mind?». Журнал «The Canadian Press» назвал Шер одной из самых раздражающих певиц в мире. Один из критиков вообще неправильно назвал альбом "I’m Paralyzed".


title: I Paralyze

text: Лонгплей "I Paralyze" считается одним из самых редких и самых разыскиваемых альбомов Шер. После переиздания, альбом был переоценен критиками, а сама певица была названа «мамой новой волны». Allmusic дали положительную оценку диску, отметив, что мелодии на альбоме идеально ложатся под голос Шер и что альбом знаменует отказ певицы от её фирменного стиля для перехода во что-то более современное.


title: Анри IV (броненосец)

text: Броненосец «Анри IV» () — оригинальной конструкции французский броненосец второго класса. Построен в экспериментальных целях, для проверки ряда радикальных концепций и технических решений, которые предполагалось применить на последующих кораблях. Заложен был в 1897 году, однако из-за плохо организованного процесса строительства и финансовых проблем, постройка корабля затянулась и в строй он вступил только в 1903 году. Списан в 1920 году после активного участия в Первой Мировой Войне.


title: Анри IV (броненосец)

text: На протяжении второй половины 19-го века кораблестроители неоднократно возвращались к идее низкобортного боевого корабля. Уменьшение высоты надводного борта, теоретически, позволяло улучшить остойчивость, уменьшить силуэт корабля (то есть затруднить попадания в него) и защитить броней большую часть корпуса. В то же время, низкобортные корабли имели меньшую мореходность, а их низко расположенная артиллерия с трудом могла действовать в плохую погоду. К концу 1890-х, практически все страны отказались от низкобортных эскадренных броненосцев.


title: Анри IV (броненосец)

text: Французы, тем не менее, были настроены не так категорично. Инженер Эмиль Бертэн считал возможным построить корабль, сочетающий лучшие качества низкобортного и высокобортного броненосцев. Им был предложен ряд оригинальных конструкторских решений, для проверки работоспособности которых, французское правительство приняло решение заложить небольшой экспериментальный корабль в 1897 году.


title: Анри IV (броненосец)

text: Сравнительно небольшой по размерам, «Анри IV» имел уникальную конструкцию надводной части. Технически, он представлял собой броненосец с обычным для французского кораблестроения сильным завалом бортов внутрь, у которого борта были срезаны вертикально по ширине верхней палубы почти до уровня воды. Корпус корабля в надводной части представлял собой выступающую из воды на 1,2 метра платформу, в центре которой возвышалась высокая но узкая надстройка, впереди соединяющаяся с бортами и переходящая в «стандартный» высокий нос.


title: Анри IV (броненосец)

text: За счет подобного «удаления» большей части надводного борта, конструктору удалось существенным образом сократить вес конструкции (при этом сохранив высокое расположение орудий над водой) и использовать высвободившийся запас водоизмещения для расположения вооружения и бронирования. Водоизмещение корабля в итоге составило всего 8807 тонн, при длине 108 метров, ширине (по «платформе» корпуса) 22,2 метра и осадке 7,5 метров.


title: Анри IV (броненосец)

text: Основное вооружение корабля составили два 274-миллиметровых, 40-калиберных орудия образца 1896 года. Орудия были размещены в броневых башнях, по одному в носу и в корме корабля. Носовая башня размещалась очень высоко над водой, кормовая башня располагалась ниже. Теоретически, обе башни могли работать в свежую погоду, но на практике из-за отсутствия юта, кормовая башня испытывала проблемы если корабль шел по ветру и волны накатывали с кормы. Каждое орудие запускало 262,6-кг бронебойный снаряд с начальной скоростью 815 м/с и обладало скорострельностью около 1 выстрела в минуту.


title: Анри IV (броненосец)

text: Вспомогательное вооружение состояло из семи 138,6-миллиметровых 45-калиберных орудий, со скорострельностью до 4-х выстрелов в минуту. Четыре размещались в казематах на главной палубе, ещё два — на верхней палубе в щитовых установках. Для последнего, седьмого орудия, впервые в мировой практике было применено возвышенное расположение артиллерии: орудие размещалось в вращающейся башне, стреляющей поверх кормовой башни главного калибра. Рассчитывалось, что такое расположение орудий позволит обеспечить выгодные углы обстрела. На практике, решение оказалось не совсем удачным (сравнительно короткий ствол 138,6-миллиметровой пушки приводил к сильному воздействию её пороховых газов на башню главного калибра) и в дальнейшем не повторялось до начала эпохи дредноутов.


title: Анри IV (броненосец)

text: Противоминное вооружение состояло из двенадцати 47-миллиметровых орудий Гочкиса, размещенных на марсах боевых мачт и на надстройке. Орудия имели формальную скорострельность до 12 выстрелов в минуту, но реально достижимой считалось 7 выстрелов в минуту.


title: Анри IV (броненосец)

text: В качестве торпедного вооружения, корабль нес два торпедных аппарата.


title: Анри IV (броненосец)

text: Бронирование корабля осуществлялось по классической французской схеме. При этом чрезвычайно мощным для небольших размеров корабля было бронирование по ватерлинии. Вдоль ватерлинии, по всей длине корпуса проходил главный пояс из гарвеированой брони высотой в 2,5 метра. Максимальная толщина пояса в центре корпуса составляла 280 миллиметров в верхней части: к нижней кромке пояс сужался до 180 миллиметров. В оконечностях (впереди передней башни и позади кормовой башни) пояс утоньшался до 180 миллиметров на верхней кромке и 75 миллиметров на нижней.


title: Анри IV (броненосец)

text: За главным поясом через каждые 1,2 м шли поперечные переборки, делившие корпус на ячейки. Сверху над главным поясом располагался верхний пояс, имевший постоянную толщину в 100 мм той же брони . Он продолжался от форштевня и до середины корпуса корабля, и имел высоту около двух метров. Так же бронировались казематы среднего калибра.


title: Анри IV (броненосец)

text: Броневых палуб было две: основная, толщиной от 60 миллиметров в центре корпуса и до 30 миллиметров в оконечностях, и противоосколочная под ней, толщиной от 20 миллиметров (в центре корпуса) и до 35 миллиметров (в оконечностях). Таким образом, общая толщина броневых палуб составляла 60+20 мм в центре корпуса и 30+35 мм в оконечностях. На некотором расстоянии от бортов, нижняя палуба резко заворачивала вниз, образуя противоторпедную переборку глубиной около метра.


title: Анри IV (броненосец)

text: Башни главного калибра защищались 305-мм броней, элеваторы подачи орудий — 240-миллиметровой.


title: Анри IV (броненосец)

text: Общий вес брони составлял 3528 т, или 40,1 % от всего водоизмещения корабля.


title: Анри IV (броненосец)

text: Корабль был заложен в 1897 году, спущен на воду в 1899, но из-за многочисленных задержек по вине плохой организации вошел в строй лишь в 1903 году — спустя шесть лет после начала постройки. К этому времени, оригинальный проект успел уже несколько устареть. Общая стоимость корабля составила 15 миллионов 650 тысяч франков.


title: Анри IV (броненосец)

text: Корабль был приписан к Средиземноморскому Эскадрону. Служба корабля не изобиловала событиями. В Средиземном Море «Анри IV» находился до начала Первой Мировой войны; к этому времени он уже сильно устарел, но все ещё считался хорошо пригодным для прибрежной службы и защиты портов. В 1914 году, корабль стоял в Бизерте, защищая порт на случай нападения немецких или австрийских рейдеров. В ноябре 1914, две его 138-мм пушки были сняты с верхней палубы, и отправлены в Сербию, для усиления сражавшегося там экспедиционного корпуса.


title: Анри IV (броненосец)

text: В 1915 году, «Анри IV» был включен в состав нового Сирийского Эскадрона, который должен был поддерживать с моря действия против турецких позиций в Сирии. Однако, прежде чем корабль был введен в кампанию, было решено передать его в состав французской эскадры, осуществлявшей атаку на Дарданеллы, для замены потопленного броненосца «Бувэ».


title: Анри IV (броненосец)

text: В Дарданеллах, «Анри IV» осуществлял огневую поддержку отвлекающей французской высадки на Азиатском Берегу, бомбардируя форт Кум-Кале, и в течение месяца оказывая поддержку сражающимся войскам. Он был восемь раз поражен турецкими снарядами, но из-за малых размеров и хорошей защиты не получил сколь-нибудь значимых повреждений. После Дарданелл, корабль вошел в состав вспомогательного дивизиона (активного резерва) 3-ей эскадры линейных кораблей французского флота. В 1916, он поддерживал французские экспедиционные войска в Египте, и активно оперировал до 1918 года, когда он был переведен в Таранто и переквалифицирован в учебный корабль.


title: Анри IV (броненосец)

text: Корабль был списан в 1921 году.


title: Анри IV (броненосец)

text: В целом, будучи экспериментальным кораблем, «Анри IV» был удачен в ряде параметров и неудачен в других. Для своих небольших размеров он действительно нес очень мощное вооружение и достаточно адекватное бронирование; причем все его вооружение было размещено высоко над водой, и могло успешно работать в непогоду. При этом, корабль был очень устойчив (за счет сниженного верхнего веса), являлся стабильной огневой платформой. Вдобавок, срезанный в корме надводный борт уменьшал силуэт корабля примерно на треть, делая его более сложной целью для артиллерии.


title: Анри IV (броненосец)

text: Однако, конструкция имела и ряд недостатков. Главным из них было общее снижение живучести корабля за счет уменьшения объёма отсеков в кормовой части. В результате, «Анри VI» был гораздо более чувствителен к затоплению чем обычные броненосцы. Кроме того, дальность действия артиллерии в 1900-х существенно возросла, и частота попаданий снарядов по навесной траектории в палубу, а не в пояс, увеличилась. Низкая «платформа» в кормовой части на ходу захлестывалась волнами, что хотя и не мешало работе орудий, но не давало использовать эту платформу для расположения шлюпок или иного снаряжения. Наконец, правильная в теории идея возвышенного расположения башен друг над другом, оказалась скомпрометирована некачественной реализацией.


title: Анри IV (броненосец)

text: Из-за всех этих причин, «Анри IV» так и не стал основателем новой ветви концепций в кораблестроении, оставшись в истории как в чём-то передовой, а в чём-то анахроничный эксперимент.


title: Анри IV (броненосец)

text: Примечания


title: Mirai Keisatsu Urashiman

text: — японская манга, автором которой является Хирохиса Сода, а иллюстратором Нобору Акаси. Публиковалась издательством Akita Shoten. По мотивам манги студией Tatsunoko Productions был выпущен аниме-сериал, который транслировался по телеканалу Fuji TV с 9 января по 24 декабря 1983 года. Американская компания Saban Entertainment планировала выпустить серии в США под названием "Rockin' Cops", но не осуществила свой план, также планировалось создать фильм-адаптацию, но проект отложен на неопределённое время. Сериал транслировался на территории Франции, Италии и Германии. В 2006 году показывался по каналу СТС.


title: Mirai Keisatsu Urashiman

text: Сюжет разворачивается в 1983 году, молодой парень Рико ночью во время шторма вместе с котом спасается от преследования полиции и попадает в центр циклона и из-за временно-пространственного искажения, попадает в 2050 год. В будущем его начинает преследовать преступная мафия «Некрим» во главе к Людовичем. Под новым именем: Рю Урасима, парень решает бороться против преступников и присоединяется к полиции. Ему будут помогать: монахиня София и офицер Клауд. Также за Рю будет следовать его кот, как единственное, что осталось от потерянного прошлого.


title: Арментерос, Самуэль

text: Кристиан Самуэль Арментерос Нуньес Янссон (; 27 мая 1990 года, Гётеборг) — шведский футболист, нападающий итальянского клуба «Беневенто» и сборной Швеции.


title: Арментерос, Самуэль

text: Самуэль сын кубинца и шведки. Заниматься футболом начал в Швеции, играя в юношеских командах «Эргрюте» и «Хускварна». В возрасте 16 лет переехал в Голландию и присоединился к молодёжной команде «Херенвена». В сезоне 2008/09 при тренере Гертьяне Вербеке стал привлекаться к тренировкам основной команды и попадать в заявку на матчи.


title: Арментерос, Самуэль

text: Так и не проведя за «Херенвен» ни одного матча, летом 2009 года Самуэль перешёл в «Хераклес», где снова работал с Вербеком. В клубе из Алмело Арментерос довольно быстро стал игроком основного состава, сыграв за 3,5 года 100 матчей и отличившись 26 раз.


title: Арментерос, Самуэль

text: В январе 2013 было объявлено о переходе Самуэля в бельгийский «Андерлехт». В августе того же года был арендован нидерландским «Фейеноордом» сроком на один сезон.


title: Арментерос, Самуэль

text: 31 августа 2015 года официально подписал контракт с агдамским «Карабахом», представляющим Азербайджан.


title: Арментерос, Самуэль

text: В августе 2017 года перешёл в итальянский клуб «Беневенто».


title: Арментерос, Самуэль

text: В феврале 2018 года отправился в годичную аренду с опцией выкупа в клуб MLS «Портленд Тимберс».


title: Мерва (пчеловодство)

text: Мерва — продукт пчеловодства, остаток после перетопки старых сотов. Мерва состоит из остатков личинок пчёл, перги, кокона и других продуктов жизнедеятельности пчёл.


title: Мерва (пчеловодство)

text:
Мерва имеет вид комковатой массы чёрного или тёмного-бурого цвета, в которой сложно различить отдельные ячейки сот. После солнечной воскотопки мерва содержит от 35—50 % воска, который добывается с помощью воскопресса. Мерва после воскопресса содержит много влаги, поэтому её обычно просушивают. Полученный в результате воск имеет также тёмно-бурый или чёрный цвет и используется только в технических целях.
Оставшуюся после пресса мерву используют в качестве удобрения или добавляют в дымарь, благодаря чему дым становится холодным и мягким, а пчёлы менее агрессивны по сравнению с использованием обычной древесины.


title: Мерва (пчеловодство)

text: При повышенной влажности мерва плесневеет. По отношению к ней действуют те же правила хранения, что и для воска или воскосырья. При определённых условиях мерву может поразить восковая моль.


title: Дефоре, Луи-Рене

text:
Луи-Рене Дефоре (фр. Louis-René des Forêts 28 января 1918 г. Париж -30 декабря 2000 г. Париж) — французский писатель.Я бы сказал, что писание - это действие, совершаемое во мне кем-то, кто говорит в расчете на того, кто, находясь внутри меня же, слушает. Однако для этих двоих, каждый из которых радикально исключает другого, в то же время исключена и возможность быть причастным к моему личному "я", выражающее эту двойственность, и может быть только "я", утратившим себя, а его язык - лишь изобличать двусмысленные отношения между непримиримыми членами пары. В тех моих рассказах, что выстраиваются вокруг этой стержневой темы, дано в гиперболизированной форме описание бешеной попытки человека восстановить своё утраченное единство: поединок, который он безуспешно ведет с самим собой в надежде отыскать точку равновесия, находит выражение в двоящемся монологе, где голос рассказчика временами сменяется, как кажется, голосом его антагониста.
В России Луи-Рене Дефоре практически неизвестен, на Западе - прежде всего во Франции, но не только, - этого автора знают хорошо, хотя он никогда не был знаменит; его известность росла медленно и на протяжении почти всей его жизни ограничивалась пусть не самым узким, но все же замкнутым кругом писателей, философов, историков литературы.


title: Дефоре, Луи-Рене

text:
Начало серьезному обсуждению произведений Дефоре положил Морис Бланшо. В эссе «Пустые слова» (1963) рассматривается главным образом антитеза "правды" и "лжи", организующая тексты Дефоре, родственная антитезе "молчания" и "речи", и отчасти заданная ею. Бланшо сосредоточился в своем анализе на всепроникающем самоотрицании, свойственном письму Дефоре и предающем его художественному миру особое качество ирреальности.
«Болтун» зачаровывает, хотя здесь нет волшебного элемента… Для людей нашего времени, далекого от всякой наивности, эта повесть является аналогом «истории с привидением». В ней есть что-то призрачное, есть в ней и некоторое внутреннее движение, порождающее одну за другой все эти призрачные картины… Это настоящий рассказ о привидении, где само привидение отсутствует; важно, однако, что читатель не может оставаться равнодушным к подобному отсутствию: ему нужно либо с ним согласиться, либо его отрицать, либо, соглашаясь с ним, отрицать самого себя в этой непрестанной смене притяжения и отталкивания, из которой ему не удается выйти целым и невредимым. Ведь в ходе чтения нами завладевает не тот или иной ирреальный образ, а ирреальность всех образов без исключения — настолько всеобъемлющая, что к ней оказываются причастными и рассказчик, и читатель, и, наконец, автор. В этом пространстве, где каждое событие то ли происходит, то ли нет, нельзя не усомниться даже в том, пуста ли пустота.
Это нигилизм вымысла, сведенного к своей сути, практически не отделенного от собственной пустоты и от двусмысленности этой пустоты, - совсем не тот нигилизм, что внушает нам спокойную уверенность во всевластии небытия, но нигилизм иного свойства, который побуждает нас, страстно желающих истинного, прилепляться душой к страстно желающих истинного, прилепляться душой к тому, что не истинно, к этому пламени, не дающему света. То есть к "письму", к тщетным, "пустым" словам, всегда оставляющим нас ни с чем...


title: Дефоре, Луи-Рене

text: Повесть Дефоре "Болтун", пишет Бланшо, вселяет в нас тревогу "Не потому что она отражает в символической форме тотальное пустозвонство, присущее нашему миру, а потому, что дает почувствовать:мы не просто втянуты в это движение, но и наше намерение из него вырваться, и притязание на то, что нам это удалось, заведомо включены в него же; почувствовать, что эта пронизанность слов немотою, а молчания - словами, указывают, возможно, на истину всякого языка. Не исключено, что эти два занятия, бесконечно далекие друг от друга, таковы, что чем более они приближаются к собственной сути, то есть к своему центру, то есть к отсутствию всякого центра, тем более становятся при всем своем бесконечном различии неразличимыми."


title: Дефоре, Луи-Рене

text: Другой крупный исследователь сочинений Дефоре - Ив Бонфуа - предложил коррективы к построениям Мориса Бланшо. Бонфуа подчеркивает тему, просматривающуюся во всех произведениях Дефоре, - детский надлом, воспоминание о материнском даре любви, рождающее чувство ностальгии и нехватки; тот момент, когда ребенок уже осваивает язык, когда слова начинают заслонять вещи и позволяют составить из частных, вычленяемых аспектов мира мечту, этот мир подменяющую, - отсюда замыкание в миражах, одиночество, разрыв с другими и в конечном счете с самим собой. В современной культуре язык принципиально изменил свою функцию: в нем более не видят отпечатка божественного присутствия,которое в прошлом ограничивало значение любых мечтаний; теперь коллективное знание простых вещей, характерное для мифологической картины мира, заменено логико-понятийным, дробящим и неизбежно обедняющим подходом к реальности. Наш век - это век слов и химер, порождаемых словами, век вымысла.


title: Дефоре, Луи-Рене

text:
Отдельно следует отметить роль цитирования других авторов в произведениях Дефоре: Бретон, М. Лейерс, Арагон, Кафка, Фолкнер, Хемингуэй, Генри Миллер, Дос Пассос, Бальзак, Де Квинс, Сартр, Бланшо, Батай, Ремизов, Жув, Достоевский, Клейст и даже Маркс и Энгельс.
Как пишет Жан Рудо, цитаты в "Болтуне" играют прямо противоположную роль, чем та, к которой мы привыкли, - они не скрпеляют, а разрывают текст; цитата намекает на то, что в нем, возможно, недосказано, но одновременно дает расслышать внутри голоса, который читатели считают аутентичным и ответственным за то, что говорится, иные, подчас противоречащие ему голоса.
Как добавляет переводчик Дефоре на русский язык Марк Гринберг: и неопознанные цитаты создают особый фон восприятия - гул, смущающий читателя, заражающий его чувством тревожного балансирования между первичным и вторичным. Размыкая свой текст в бесконечность мировой литературы, а в пределе - стирая грань между нею и еще более широким универсумом языка, между личным и общим, своим и чужим, Дефоре использует это средство для достижения своей цели - втянуть читателя в "головокружение" и тем сильнее подчеркнуть не столько иллюзорность и несерьезность той "пленительной и стремительной игры письма", сколько реальность и серьезность задач, стоящих перед игроком.


title: Дефоре, Луи-Рене

text:
Своеобразие Дефоре состоит в том, что он не только предчувствовал кризис, обусловленный «поворотом к языку», «смертью автора» и подобными концепциями, — эта интуиция отчетливо выражена уже в повести «Болтун» (1946), написанной до того, как они оформились, — но попытался нащупать путь к его преодолению. Путь рискованный и в то же время глубоко честный: писатель отказался от упрощающего отрицания новых концепций и уподобился врачу, привившему себе болезнь; он сумел вживить критическую рефлексию в самую ткань своих стихов и прозы. Луи-Рене Дефоре выделяется тем, как искусно он включил эту рефлексию в самую ткань своих произведений, сделав их чем-то вроде калейдоскопа фантасмагорий на свету яви, как тонко сумел подорвать машинерию литературного письма изнутри её же средствами, используя игру подлинного и мнимого, единства и множественности, правды и лжи. Суровый ум Дефоре не склонен довольствоваться чистым отрицанием, в сердцевине луковичных одежек, которые он одну за другой сбрасывает с «литературы», мы находим не разрушенное и атомизированное «я», а новый опыт концентрации этого «я» на границах опустошенного литературного пространства, опыт любви и стремления к полноте отношений с другим.
1. Louis-René des Forêts.Voies et détours de la fiction. Fata Morgana, 1985.


title: Дефоре, Луи-Рене

text: 2. Maurice Blanchot. La parole vaine//M.Blanchot. L`Amitie. Gallimard, 1971.


title: Дефоре, Луи-Рене

text: 3. Une ecriture de notre tempes// Yves Bonnefoy. La Verite da parole. Mercure de France, 1988.


title: Дефоре, Луи-Рене

text: 4. La souverainete ironic// Jean Roudaut.


title: Дефоре, Луи-Рене

text: 5. Два рассказа из книги "Детская комната" Луи-Рене Дефоре. Пер. М. Гринберг//Иностранная литература, №9, 2006 г.


title: Дефоре, Луи-Рене

text: 6. Дефоре Луи-Рене. Болтун. Детская комната. Морские мегеры / Пер. с французского М. Гринберга. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2007. — 384 с., ил.


title: Дефоре, Луи-Рене

text: 7. Дефоре Луи-Рене. Ostinato. Стихотворения Самюэля Вуда / Пер. с фр. М. Гринберга. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2013. — 336 с.


title: ISO 3166-2:TW

text:
ISO 3166-2:TW — стандарт Международной организации по стандартизации, который определяет геокоды. Является подмножеством стандарта ISO 3166-2, относящимся к Китайской Республике (Тайваню).
Стандарт охватывает 16 уездов, 5 городов центрального подчинения (Цзяи, Синьчжу, Цзилун, Тайчжун, Тайнань ) и 2 города провинциального подчинения (Гаосюн, Тайбэй) Китайской Республики. Каждый геокод состоит из двух частей: кода Alpha2 по стандарту ISO 3166-1 для Китайской Республики — TW и дополнительного кода записанных через дефис. Дополнительный трёхбуквенный код образован созвучно названию уезда, города. Геокоды уездов и городов Китайской Республики являются подмножеством кодов домена верхнего уровня — TW, присвоенного Китайской Республике в соответствии со стандартами ISO 3166-1.


title: ISO 3166-2:TW

text: Геокоды 16 уездов и 7 городов административно-территориального деления Китайской Республики.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: Кшиштоф Оссолинский (28 апреля 1587, Буковско — 24 февраля 1645, Краков) — государственный и военный деятель Речи Посполитой, дворянин королевский (1607), подстолий сандомирский (1618), подкоморий сандомирский (1620) и воевода сандомирский (1638—1645), каштелян садецкий (1633) и войницкий (1636), польский писатель и переводчик.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: Представитель польского магнатского рода Оссолинских герба «Топор». Старший сын старосты саноцкого Яна Збигнева Оссолинского (1555—1623) от первого брака с Ядвигой Сененской.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: Получил образование в иезуитском коллегиуме в Люблине. В 1604—1612 годах учился в иезуитском университете в Вюрцбурге, после завершения обучения вернулся вместе со своим младшим братом Максимилианом Оссолинским на родину и начал политическую карьеру. В 1607 году стал дворянином королевским. В 1608 году с королевскими посланиями ездил в Грац и Флоренцию, затем учился в Болонском и Падуанском университетах. В 1614 году после возвращения на родину отец отправил его в составе польской армии в Подолье. Участвовал в нескольких военных кампаниях против крымских татар и турок-османов. В 1618 году Кшиштоф Оссолинский был назначен подстолием сандомирским, а в 1620 году стал подкоморием сандомирским.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: Неоднократно избирался послом на сеймы, где занимался экономическими вопросами — ценами, чеканкой монет и доставкой провианта в войска. В 1632 году был избран депутатом по ревизии казны и работал над реформированием парламента и системой обороны государства. На элекционном сейме 1632 года претендовал на должность маршалка сейма, которую получил Якуб Собеский. В 1633 году был назначен каштеляном садецким, а через три года — войницким. Как сторонник контрреформации был виновен в изгнании ариан из , и Скжелова. В 1638 году Кшиштоф Оссолинский получил должность воеводы сандомирского.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: После своего отца унаследовал часть имения Мелец, которое вскоре вместе с братом Максимилианом поменял на Иваниску. Около 1627 года в селе Уязд построил для себя замок-резиденцию Крыжтопор. Значительные доходы ему принесло исключительное право снабжать провиантом армию Речи Посполитой во время прусской кампании против шведов в 1626 году, в которой он сам принимал активное участие.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: 24 февраля 1645 года скончался в Кракове и был похоронен в костёле босых кармелитов.


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: Кшиштоф Оссолинский был трижды женат. В 1615 году первым браком женился на Софии Циковской (ум. 1638), от брака с которой имел единственного сына:


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: Кшиштоф Вандалин Оссолинский (ум. 1649), староста вислицкий, стопницкий и ропчицкий


title: Оссолинский, Кшиштоф

text: В 1638 году, оводовев, вторично женился на Софии Красинской (ум. 1642), вдове каштеляна сандомирского Николая Лигезы. В 1642 году в третий раз женился на Софии Эльжбете Фирлей (ум. после 1650), дочери воеводы сандомирского Николая Фирлея и Регины Олесницкой. От двух последних браков детей не имел.


title: Uget

text: uGet — свободный, кроссплатформенный менеджер загрузок с открытым исходным кодом.


title: Минимальный многочлен алгебраического элемента

text: Минимальный многочлен в теории полей — конструкция, определяемая для алгебраического элемента: многочлен, которому кратны все многочлены, корнем которых является данный элемент.


text: Минимальные многочлены используются при изучении расширений полей. Если задано расширение formula_1 и элемент formula_2, алгебраический над formula_3, то минимальное подполе formula_4, содержащее formula_3 и formula_6, изоморфно факторкольцу formula_7, где formula_8 — кольцо многочленов с коэффициентами в formula_3, а formula_10 — главный идеал, порождённый минимальным многочленом formula_6. Также понятие минимального многочлена используется при определении сопряжённых элементов.


text: Пусть formula_1 — расширение поля, formula_2 — элемент, алгебраический над formula_3. Рассмотрим множество многочленов formula_15, таких что formula_16. Это множество образует идеал в кольце многочленов formula_8. Действительно, если formula_18, то formula_19, и для любого многочлена formula_20 formula_21. Этот идеал ненулевой, так как по предположению элемент formula_6 алгебраичен; поскольку formula_8 — область главных идеалов, этот идеал главный, то есть порождается некоторым многочленом formula_24. Такой многочлен определён с точностью до умножения на обратимый элемент поля; накладывая дополнительное требование, чтобы старший коэффициент formula_24 был равен единице, то есть чтобы formula_24 был приведённым многочленом, получается однозначное сопоставление произвольному алгебраическому элементу formula_6 из данного расширения многочлена, который и называется минимальным многочленом formula_6. Из определения следует, что любой минимальный многочлен является неприводимым в formula_8.Сопряжённые элементы алгебраического элемента formula_6 над полем formula_3 — это все (остальные) корни минимального многочлена formula_6.


text: Пусть formula_1 — нормальное расширение с группой автоморфизмов formula_42, formula_43. Тогда для любого formula_44 — formula_45 является сопряжённым к formula_6, так как любой автоморфизм переводит корни данного многочлена из formula_8 снова в корни. Обратно, любой элемент formula_48, сопряженный к formula_6, имеет такой вид: это значит, что группа formula_42 действует транзитивно на множестве сопряженных элементов. Следовательно, по неприводимости минимального многочлена, formula_51 "K"-изоморфно formula_52. Следовательно, отношение сопряжённости симметрично.


text: Теорема Кронекера утверждает, что любое алгебраическое целое число, такое что его модуль и модуль всех сопряженных ему в поле комплексных чисел равен 1, является корнем из единицы.


title: Югославизм

text: Югославизм — паннациональная, панславянская, ирредентистская концепция, продолжение идеи иллиризма которая затрагивает не один из южнославянских народов, а всех одновременно. Некоторые сторонники этой идеи на Балканах и вовсе считают себя одним единым народом — югославами. Югослависты исторически выступали за объединение всех территорий, населенных южнославянскими народами, которые ныне живут в следующих государствах: Босния и Герцеговина, Болгария, Хорватия, Черногория, Сербия, Словения и Македония.


title: Югославизм

text: Югославизм был мощной политической силой во время Первой мировой войны, которая началась с убийства австрийского эрцгерцога Франца Фердинанда Гаврилой Принципом и продолжилась вторжением Австро-Венгрии в Сербию, который стремился сплотить южнославянские народы против австро-венгерского господства и империализма, ставя одной из своих внешнеполитических задач создание независимой Югославии, которая была создана в 1918 году.


title: Югославизм

text: Были предприняты попытки включить Болгарию в состав Югославии. Болгарский государственный переворот 1934 года привел к власти силы, которые заявили о своем намерении немедленно заключить союз с Францией и искать возможности вступления Болгарии в единую Югославию, однако эта цель не была достигнута.


title: Югославизм

text: Югослависты утверждают, что конфессиональные различия и противоречия между югославскими народами являются результатом иностранного империализма, неоднократно имевшего место в истории Балкан. Чтобы избежать лишних споров и ругательств, югослависты обычно избегают какого-либо религиозного подтекста.


title: Югославизм

text:
Югославизм всегда имел два основных внутренних структурных подразделения, которые обычно вызывали раскол движения.
Одна из фракций стремится к централизованному государству и ассимиляции всех национальностей в единую национальность югославов.
Другая фракция является сторонником децентрализованной и мультикультурной федерации, которая позволила бы сохранить существующие различия народов, но содействовала бы их единству, в то же время эта фракция выступает против идеи централизации и ассимиляции. Одно из опасений — установление сербской гегемонии, что привело бы не столько к единству, сколько к поглощению сербами остальных народов.


title: Европа (фильм, 2013)

text: «Европа» () — американский научно-фантастический фильм режиссёра Себастьяна Кордеро, снятый в псевдодокументальном стиле. Лента в основном построена в форме видеозаписей о полёте космической экспедиции к спутнику Юпитера Европе, где экипаж корабля обнаруживает внеземную жизнь.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Фильм повествует о международной космической экспедиции к шестому спутнику Юпитера, которую снаряжает некая частная корпорация. Цель полёта — высадиться на поверхность Европы, где, как считают некоторые учёные, существует вероятность возникновения жизни. Фильм представляет собой смонтированные видеозаписи экипажа, которые удалось получить уже после его гибели, с комментариями руководителей проекта.


title: Европа (фильм, 2013)

text: При приближении к Европе из-за солнечной бури у экипажа пропадает связь с Землёй — выходит из строя коммуникационный модуль. При выходе в открытый космос для починки неисправности погибает Джеймс Корриган, спасающий при этом раненого коллегу Андрея Блока.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Прибыв на покрытую льдом Европу, экипаж опускает в подлёдный океан разведывательный зонд через предварительно пробуренную скважину, чтобы взять пробы воды, однако по неизвестной причине зонд перестаёт отвечать на сигналы, предварительно зафиксировав странную вспышку света. Другую движущуюся вспышку так же замечает через иллюминатор Андрей, но ему не верят из-за его небольшой неуравновешенности.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Для забора проб воды на поверхность выходит Катя Петровна, которой удаётся переслать сигнал с анализом проб на корабль, причём в воде обнаруживается простейший одноклеточный организм и тем самым, подтверждается гипотеза о возможности жизни на Европе. Однако, не успев вернуться на корабль, Катя замечает подо льдом огни неизвестного происхождения, после чего под ней трескается лёд и она начинает быстро уходить под воду и погибает.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Оставшиеся четверо астронавтов пытаются взлететь с поверхности спутника, однако при взлёте отказывает один из двигателей, и корабль снова падает на то же место, а затем начинает медленно погружаться под лёд. Капитан корабля гибнет при посадке, вышедший наружу для починки приборов Даниэль исчезает. Андрей предлагает Розе отключить поддержку жизнеобеспечения, чтобы получить возможность передать все полученные данные на Землю, однако оставить надежду на возвращение. Роза соглашается. Андрей чинит связь, его, находившегося снаружи, окружают подлёдные огни, и он гибнет. Роза передаёт все данные и видеозаписи на Землю и открывает шлюзы при включенных камерах прямой трансляции, чтобы в последние секунды жизни увидеть, как корабль наполняется водой, сквозь которую прорывается гигантское светящееся существо со щупальцами.Съемки фильма проходили в Бруклине. Первое изображение из фильма было обнародовано 11 февраля 2012 года.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Сценарий был написан Филиппом Джелэттом по мотивам романа Артура Кларка «». Музыку к фильму написал .


title: Европа (фильм, 2013)

text: Кино-премьера состоялась 2 августа 2013 года.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Формат фильма — найденные плёнки: по истории фильм монтирован из видеозаписей, посылаемых с другого конца Солнечной системы и продолжающих своё повествование после неожиданного восстановления связи с кораблём.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Перед съемками команда изучала реальные видео с борта МКС, Шаттлов, выходов в космос.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Фильм «Европа» получил в основном положительные отзывы кинокритиков. Портал Rotten Tomatoes дал фильму рейтинг 80 % «сертифицировано свежий» на базе 74 обзоров, назвав фильм клаустрофобным и стильным медленным триллером, который вернул науку в научную фантастику. Агрегатор Metacritic присвоил рейтинг 68 из 100 на базе 25 обзоров, что соответствует в целом благоприятному уровню.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Журнал "Variety" назвал фильм разумно правдоподобным и выразительно контролируемым достижением, а space.com отметил фильм как одно из наиболее захватывающих и реалистичных изображений освоения космоса с момента «Луны 2112» и «Космической одиссеи 2001 года». Fearnet назвал фильм одним из самых искренних, тревожных и увлекательных научно-фантастических фильмов за последние несколько лет.


title: Европа (фильм, 2013)

text: Фильм номинировался на премию Рея Брэдбери членами SFWA.


title: Тимченко, Максим Викторович

text: Макси́м Ви́кторович Ти́мченко (род. 12 августа 1975, Новоселицы, Новгородская область) — генеральный директор, председатель правления компании ДТЭК с 2005 года. В течение нескольких лет Максима Тимченко признают одним из лучших топ-менеджеров Украины.


title: Тимченко, Максим Викторович

text: С отличием закончил Донецкую государственную академию управления (1997) по специальности «Менеджмент в производственной сфере» и Манчестерский университет (Великобритания) (1998), получив степень бакалавра экономики и социальных наук.


title: Тимченко, Максим Викторович

text:
Максим Тимченко родился 12 августа 1975 года в семье военного в селе Новоселицы Новгородской области, Россия.
В 1992 году, после окончания средней школы № 1 г. Донецка, Максим Тимченко поступил в Донецкую государственную академию управления, которую окончил с дипломом с отличием по специальности «Менеджмент в производственной сфере». Второе высшее образование Максим Тимченко получил в Манчестерском университете (Великобритания), который окончил в 1998 году со степенью бакалавра экономики и социальных наук.
Свою профессиональную карьеру Максим Тимченко начал в качестве консультанта в международной компании PricewaterhouseCoopers, где за 4 года (1998—2002 гг.) прошел путь до должности старшего аудитора. Является членом Ассоциации дипломированных сертифицированных бухгалтеров (ACCA).
В 2002 году Максим Тимченко принял предложение «Систем Кэпитал Менеджмент» (СКМ) и занял должность старшего менеджера, курирующего работу энергетических активов группы.
В июле 2005 года энергетические активы СКМ были выделены в самостоятельный бизнес, который возглавил Максим Тимченко. С тех пор он является руководителем ДТЭК — ведущей энергетической компании Украины.
Женат, воспитывает сына.


title: Тимченко, Максим Викторович

text: Опыт работы на руководящих должностях — 11 лет: с 2002 года — старший менеджер ЗАО «СКМ», с 2005 года — генеральный директор, председатель правления ДТЭК.


title: Тимченко, Максим Викторович

text:
Максим Тимченко занимает должность генерального директора ДТЭК с момента основания компании в июле 2005 года. Также является председателем правления ДТЭК.
Под его руководством были определены ключевые направления стратегического развития ДТЭК. Максим Тимченко был одним из ключевых инициаторов создания в рамках группы СКМ вертикально интегрированной цепочки предприятий, работающих в сферах добычи угля, генерации и дистрибуции электроэнергии. Это позволило компании успешно преодолеть последствия мирового экономического кризиса 2008 года, доказав правильность выбранной бизнес-модели. Вертикальная интеграция производственных предприятий обеспечивает необходимую безопасность и возможность развития даже в неблагоприятных условиях. Сегодня ДТЭК — ведущая энергетическая компания Украины с современной системой управления и коллективом более 140 тысяч человек, признанная в 2011 году лучшим работодателем страны.
Максим Тимченко стал инициатором масштабных организационных изменений в системе управления ДТЭК, затрагивающих все направления бизнеса и направленных на повышение эффективности и конкурентоспособности компании.
Под руководством Максима Тимченко к концу 2012 года компания ДТЭК сформировала структуру, в которую входят 13 шахтоуправлений (включают 31 шахту и обогатительные мощности), 7 обогатительных фабрик,10 ТЭС, 5 энергоснабжающих компаний, нефтегазовая компания «ДТЭК Нефтегаз», а также крупнейшая на Украине Ботиевская ветряная электростанция (ООО «Винд Пауэр»), первая очередь которой была запущена в эксплуатацию в октябре 2012 года.
В 2008 и 2009 годах Максим Тимченко был признан лучшим топ-менеджером Украины по версии всеукраинского рейтинга «TOP-100» издательства «Экономика», а в 2012 и 2013 годах данный рейтинг дважды присвоил Максиму Тимченко звание лучшего топ-менеджера в энергетике Украины. В 2013 году Максим Тимченко вошел в первую десятку победителей рейтинга «25 лучших СЕО» журнала «Forbes Украина».


title: Тимченко, Максим Викторович

text:
Максим Тимченко в числе руководителей 20 крупнейших энергетических компании мира является одним из учредителей и подписантов инициативы «Энергия для общества» Всемирного экономического форума. Пять основных принципов взаимодействия энергетического бизнеса и общества подписаны в рамках ВЭФ 11 сентября 2012 года.
Ключевые принципы инициативы «Энергия для общества»:


title: Тимченко, Максим Викторович

text: 1. Надежность и доступность энергии


title: Тимченко, Максим Викторович

text: "Мы стремимся обеспечить надежность и доступность энергии для удовлетворения спроса растущего мирового населения. Мы хотим работать над этим вместе с государственными структурами и гражданским обществом, которые предоставляют нам лицензию и полномочия на ведение деятельности и обеспечивают предсказуемость регуляторно-нормативной базы, гарантирующей устойчивость инвестиций в энергетику."


title: Тимченко, Максим Викторович

text: 2. Эффективные энергосистемы


title: Тимченко, Максим Викторович

text: "Мы стремимся к эффективному производству, передаче и поставке энергии; способствуем продвижению эффективного управления энергопотреблением со стороны потребителей; при этом сводя к минимуму нежелательные воздействия на окружающую среду и климат, и всегда учитываем последствия наших действий для грядущих поколений."


title: Тимченко, Максим Викторович

text: 3. Ответственное гражданское поведение


title: Тимченко, Максим Викторович

text: "Мы стремимся углублять наше понимание потребностей и устремлений общества; быть ответственными корпоративными гражданами и конструктивными партнерами, взаимодействуя с гражданским обществом и правительствами в духе сотрудничества и прозрачности."


title: Тимченко, Максим Викторович

text: 4. Вклад в экономическое развитие


title: Тимченко, Максим Викторович

text: "Мы способствуем экономическому росту, повышению занятости, внедрению инноваций в сообществах, в которых мы работаем, уделяя особое внимание укреплению сообществ, связанных с работой энергетического сектора."


title: Тимченко, Максим Викторович

text: 5. Повышение энергетической грамотности


title: Тимченко, Максим Викторович

text: "Мы содействуем повышению энергетической грамотности и проведению политики, основанной на фактах и разработанной с учетом достоверной и объективной информации."


title: Тимченко, Максим Викторович

text: Публикации главы ДТЭК — «Преимущества и проблемы украинской энергетики», «Энергия для экономического роста: новый взгляд на энергетику в 2012 году» — включены в доклады ВЭФ в партнерстве с IHS CERA.


title: Романтик (магнитофон)

text: «Рома́нтик» — торговая марка популярных в СССР портативных магнитофонов, производившихся Горьковским заводом им. Г. И. Петровского с 1965 года.


title: Романтик (магнитофон)

text: Модель 1965 года, один из первых советских портативных транзисторных магнитофонов для потребительского рынка. Магнитофон III класса, катушечный, монофонический, двухдорожечный, скорость ленты — 9,53 см/с, диапазон воспроизводимых частот — 60…10000 Гц, выходная мощность 0,8 Вт, размеры — 330×250×150 мм, масса без батарей — 5 кг, напряжение питания — 12 В. Мог питаться от восьми элементов 373, внешнего выпрямителя, бортсети автомобиля и т. п. Лентопротяжный механизм — с одним коллекторным двигателем постоянного тока, частота вращения стабилизирована центробежным регулятором, который действует через транзисторный ключ. Магнитофон собран на раме из лёгкого сплава и помещен в кожух из тонкой листовой стали с пластмассовыми крышками, отделанный цветной синтетической пленкой. Электронная часть включает 17 германиевых транзисторов и 5 диодов, она собрана навесным монтажом на гетинаксовых платах. К магнитофону придавался микрофон, внешний блок питания и сумка из кожзаменителя. Розничная цена в 1960-е годы — 160 рублей, дешевле, чем тогдашние магнитофоны того же класса («Весна-2» стоила 190 рублей, «Орбита-1» — 180, «Яуза-20» — 200). В конструкции первого «Романтика» много общего с «Портативным магнитофоном на транзисторах» Ю. Зюзина и Е. Петрова, который был подробно описан в 1963 г. в журнале «Радио», как любительская разработка.


title: Романтик (магнитофон)

text: Модель 1969 г., усовершенствование первого «Романтика». Изменен дизайн, добавлена вторая скорость 4,76 см/с (установлен двигатель с двумя центробежными регуляторами частоты вращения), изменена схемотехника. Батарейный отсек вмещает не 8, а 10 элементов 373. Применен печатный монтаж. Основные параметры в целом не изменились. Цена 195 рублей.


title: Романтик (магнитофон)

text: Четырехдорожечный двухскоростной катушечный магнитофон 3-й группы сложности, совершенно нового, по сравнению с первыми двумя моделями, дизайна. Последний в СССР серийный магнитофон такого класса (1976 год). С 1979 выпускался на Петропавловском заводе исполнительных механизмов.


title: Романтик (магнитофон)

text: Кассетный монофонический магнитофон 1979 года, один из самых популярных в СССР кассетников в 1980-е годы. Отличался высокой надежностью. Размеры 110×252×285 мм, масса 4,3 кг. С небольшими изменениями выпускался до конца 1980-х годов.


title: Романтик (магнитофон)

text: Стереофонический кассетный магнитофон, разработан в 1983 году под названием «Романтик-307-стерео». В производство пошел с 1984 года под новым индексом, так как аппарат официально перевели из 3-го класса во 2-ю группу сложности (в связи с заменой классов на группы сложности). До 1989 года выпущено 240 тыс. экземпляров. Магнитофон отличался очень качественной, по сравнению с другими советскими переносными аппаратами этого класса, акустической системой. Размеры 505×265×125 мм, масса 6,5 кг.


title: Романтик (магнитофон)

text: Монофонический кассетный магнитофон 3-й группы сложности, модель 1989 г.


title: Романтик (магнитофон)

text: Стереофонический кассетный магнитофон 3-й группы сложности, выпускался с 1989 г. (с 1992 — модернизированный вариант).


title: Романтик (магнитофон)

text: Стереофонический двухкассетный магнитофон 3-й группы сложности, разработка 1993 г.


title: Чемпионат мира по крикету 1975

text: Чемпионат мира по крикету 1975 — первый розыгрыш чемпионата мира по крикету (версия ODI), прошедший в Англии. Победителем турнира стала сборная Вест-Индии, обыгравшая в финале австралийцев.


title: Лебон, Шарлотта

text: Шарлотта Лебон (; род. , Монреаль) — канадская актриса и фотомодель.


title: Лебон, Шарлотта

text: Шарлотта Лебон родилась 4 сентября 1986 года в Монреале, провинция Квебек, Канада. Отец — Ричард Лебон, мать — канадская актриса Бриджитт Паркетт.


title: Лебон, Шарлотта

text: Шарлотта дебютировала в кино в 2007 году. В качестве фотомодели появлялась в журналах Loulou (2008), Elle Quebec (2012), Glamour (2012), Cosmopolitan (2012), Grazia (2013) и других. В 2011 году получила премию «Открытие года» «Золотые женщины». Получила известность благодаря роли Офелии в фильме «Астерикс и Обеликс в Британии». В 2015 году была номинирована на премию «Сезар» в категории «Лучшая актриса второго плана» за роль в фильме «Ив Сен-Лоран».


title: Броад, Пери

text: Пери Броад (; 25 апреля 1921, Рио-де-Жанейро, Бразилия, — 28 ноября 1993, Дюссельдорф, Германия) — унтершарфюрер СС; охранник, позднее сотрудник гестапо концлагеря Освенцим.


title: Броад, Пери

text: Броад, сын бразильского торговца и немки, в пятилетнем возрасте вместе с матерью переехал из Бразилии в Германию, сохранив при этом бразильское гражданство. Они поселились во Фрайбурге, а затем обосновались в Берлине, где Пери посещал народную школу и реальную гимназию. В 1940 году он получил аттестат зрелости и поступил в Берлинскую высшую техническую школу.


title: Броад, Пери

text: Уже в 1931 году Броад стал членом гитлерюгенда, в связи с чем впоследствии он был награждён золотым значком. В 1941 году он вступил в СС, подал рапорт с просьбой о зачислении в войска СС и в начале 1942 года после краткой военной подготовки был отправлен на фронт. Однако в апреле Броад был признан негодным к строевой службе по причине близорукости и переведен в концлагерь Освенцим. Первоначально он служил охранником, а затем, после просьбы о переводе в лагерное гестапо, был зачислен в отдел дознания и допросов и регулярно участвовал в казнях. Выжившие в Освенциме характеризовали Броада по-разному: с одной стороны, как холодного и непроницаемого, а с другой стороны, как в высшей степени интеллигентного и отчасти даже участливого. Броад, образованный и начитанный, также был музыкально одаренным и говорил на нескольких языках. После эвакуации Освенцима в январе 1945 года Броад два месяца служил в концлагере Дора-Миттельбау, а затем был отправлен на фронт, где пробыл до конца войны.


title: Броад, Пери

text: 6 мая 1945 года он попал в британский плен и был помещен в приемный лагерь Горлебен. Находясь в заключении, он написал по собственной инициативе так называемый «Отчет Броада» о событиях в Освенциме, которые он открыто осуждал — однако, не касаясь себя и своей деятельности. В качестве информатора британской армии Броад содержался отдельно от других немецких пленных, считающих его предателем. Его подробные показания использовались на трех Берген-Бельзенских процессах, на которых в качестве обвиняемых выступали другие сотрудники персонала Освенцима. Содержась под стражей, Броад пользовался при этом значительными послаблениями тюремного режима, а также привлекался к допросам на Нюрнбергском процессе в качестве переводчика. В 1947 году он был освобожден, после чего работал торговым служащим на лесопильном заводе в Мунстере и других частных фирмах.


title: Броад, Пери

text: 30 апреля 1959 года он был арестован в связи с расследованием преступлений в Освенциме, однако в конце 1960 года был освобожден под залог в 50000 западногерманских марок. 20 декабря 1963 года во Франкфурте-на-Майне начался 1-й Освенцимский процесс, на котором Броад выступил в качестве одного из обвиняемых (его адвокатами стали доктор Ганс Латернзер и Фриц Штейнакер). На процессе Броад вел себя подобно остальным обвиняемым: отрицал преступления, не мог ничего вспомнить, перекладывал вину на других подсудимых и не высказывал ни малейшего раскаяния. Когда же обвинение предъявило Броаду его отчет, это стало шоком для его защиты. Он также не смог отрицать своё присутствие у железнодорожной рампы, куда прибывали составы с заключенными, и в печально известном блоке № 11. Кроме того, его уличали убедительные свидетельские показания. 19 августа 1965 года суд присяжных Франкфурта-на-Майне приговорил Броада к четырём годам каторжной тюрьмы.


title: Броад, Пери

text: На процессе Броаду также было предъявлено обвинение как участнику убийств 3000 заключенных цыганской национальности, однако суд посчитал данное обвинение второстепенным и выделил его в отдельное производство, в результате чего в приговоре о нём не упоминалось. Гессенский министр юстиции Лауриц Лауритцен, бывший секретарем Интернационального лагерного комитета, обещал, что по этим убийствам состоится самостоятельный процесс, однако этого не произошло.


title: Броад, Пери

text: В феврале 1966 года Броад был освобожден из-под стражи в связи с зачетом предварительного заключения в срок лишения свободы. В том же году Государственный музей Аушвиц-Биркенау опубликовал «Отчет Броада».


title: Броад, Пери

text: После тюремного заключения Броад жил незаметной жизнью и умер в ноябре 1993 года в Дюссельдорфе.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Жоан Пере Виладеканс (род. в Барселоне, 1948) — художник и гравер-самоучка. С самого начала своей профессиональной карьеры, с 1967, его произведения демонстрировались на всевозможных выставках, как национальных, так и международных; одновременно участвовал в многочисленных коллективных показах, проходящих на территории различных европейских государств. Так, Виладеканс стал одним из художников, избранных для представления Хенералитета Каталунии на Экспо-92 в Севилье. Виладеканс является обладателем награды «Кавалер Ордена искусств и науки» (1996), получил премию Award of Excellence de la Society New Design (1997), в 2003 в Мадриде ему была вручена вторая премия Министерства Культуры за лучшую иллюстрированную книгу («Все сказки Эдгара Алана По»). В 1991 по заказу Национального Монетного Двора (Мадрид) создал три образца, в соответствии с которыми впоследствии были выпущены марки.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text:
Жоан Пере Виладеканс родился в Барселоне в 1948. В юные годы увлекался поэзией, музыкой и изобразительным искусством, благодаря чему впоследствии открыл своё призвание к живописи. В 1967, вдохновленный произведением Сальвадора Эсприу, создал серию своих картин. Именно тогда к поэту пришла известность. В январе 1969 открывается его первая выставка в Сала Гаспар (Барселона); вместе с презентацией Жоана Бросса показ становится большим культурным событием. Все произведения были проданы, выставку посетили А. Сириси, Жоан Миро, Раймон, Хоан Пратс, Тапиес, Суэни, Роланд Пенросе.. С этого дня начинается большое выставочное путешествие на национальном и международном уровнях: Йоханнесбург, Торонто, Мадрид, Севилья, Вашингтон, Нью-Йорк, Таиреи, Стокгольм; в то же время художник выполнял заказы на оформление афиш различных организаций (Amnistía Internacional, Castellers Patrimoni de la humanitat, El misteri d’Elx, Universitat Pompeu Fabra, UB), а также на переплеты и титульные листы книг, газет и дисков. В 1971 вместе
с художниками и прочей интеллигенцией принимает участие в забеге от быков в Монесеррат в знак протеста против Суда в Бургусе и смертной казни. В том же году становится обладателем премии «Первая Международная Премия Молодёжного Искусства» в Гранойерах. Совместно с компанией «Клака» проектирует декорации «Сундук портного». В 1980 одновременно проходят 3 выставки работ Виладеканса (в Галерее сьенто, Галерее Рэне Мэтрас, Сала Гаспар). В 1983 произведения художника демонстрируются в Музее современного искусства в Мадриде, в 2000 — в Культурном центре графа Дюка в Мадриде.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Художественный стиль Виладеканса, изначально заключавшийся в комбинации изобразительного искусства с повседневными вещами, позже сконцентрировался в насыщенной живописи, близкой к концепции материальной, характерной чертой которой является смесь различных техник и материалов. С формальной точки зрения, произведения художника — это постоянный диалог между воображением и абстракцией. На некоторых этапах творчества отдается предпочтение геометрическим фигурам — это использование школьных досок, детских игр и тетрадей; такое стремление к симметрии помогает также притягивать и управлять взглядом зрителя. Говоря о тематиках произведений, следует отметить озабоченность художника вопросами экологии, упадка природы, болезнями, течением времени и недолговечностью человеческой жизни. Все это неразрывно сочетается с постоянной одержимостью наполнять свои образы поэтическим содержанием.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Художественный путь Виладеканса делится на несколько этапов. Сюрреализм и информализм оказали большое влияние на раннее творчество; движимый окружавшей его противоречивостью, в своих первых произведениях художник уделяет внимание теме болезней, боли и смерти. В картинах того же периода зритель открывает безмерное восхищение Виладеканса повседневными вещами, вплоть до помещения их непосредственно на полотна. Именно тогда появляется первая характерная стилистическая форма, в которой работает художник.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: В 70-е основой творчества становится процесс упрощения. На этом этапе в центр произведений помещаются объективные конструктивные схемы, зачастую симметричные, в которые интегрировались значащие элементы: буквы, слова, числа.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text:
Для того, чтобы иметь возможность объяснить со всей точностью и последовательностью определенные аспекты, связанные с различными тематиками своих произведений, на протяжении всей карьеры художник вынужден менять свою манеру выражения. Для этого были опробованы новые и необычные техники работы, что придало творениям Виладеканса своё великолепие, безоговорочное качество и своеобразие. Посредством цвета художнику удается сделать акцент на специфических особенностях своих композиций. По этой причине в 80-х в произведениях ярко выражена интенсивная хроматичность — одна из вариаций его стиля, которой также присуще выделение контуров форм и изображений.
Постепенно знаковая манера выражения художника потеряла свою жесткую симметрию: Виладеканс с головой опустился в вызывающую во всем мире беспокойство проблематику природы. Этот этап характеризуется более гибкими, легкими и динамичными формами изображения.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Начиная с 1990 стиль художника меняется. На своем последнем этапе Виладеканс видоизменяет форму реализации произведений: теперь он их делает на бумаге и с помощью различных материалов, таких как тушь, окись, смолы, кровь рыб, морская вода, йод, чернила кальмара, одновременно становится более строгим по отношению к цвету. Так, его последние произведения выполнены на монохромной основе с добавлением иконографий из органического материала. Вполне вероятно, что эта трансформация напрямую связана с изменением тематики работ, которая теперь заключается в объяснении вопросов существования человечества.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Тем не менее, в настоящий момент основным предметом его профессиональных изысканий являются обработка вещества, состоящего из толщи органического войлока поверх целлюлозы, пропитанной красящим веществом, и глубокое увлечение орографическим полотнами.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 1969 — первая индивидуальная выставка Жоана Пере Виладеканса в Сала Гаспар (Барселона). Экспозиция впоследствии демонстрировалась заново в 1971, 1973, 1975, 1980, 1988 и 1992.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 1971, 1974, 1976, 1980 y 1990 — выставки в Galeria Dreiseitel (Германия), Galería Quadrado Azul Oporto, Casa de Goya Bordeaux (Франция), Duszka Patÿn Karolczak , Galerie d’Art Bruselas (Бельгия), Galería Ponce (Мексика).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 1992 — Экспо в Севилье (Испания).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 1998 — Музей Зоологии Барселоны.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 1999 — Sala d’Exposicions de la Fundació Caixa de Manresa.


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 1999 — Centre d’Art Santa Mònica (Барселона).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2001 — NDER DM 2000. Galerie Dreiseitel (Германия).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2003 — Arbeiten auf Papier. Galerie Dreiseitel (Германия), Sala de Exposiciones del Govern D’Andorra (Андорра), Arbeiten auf Papier. Galerie Dreiseitel (Германия).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2004 — Виладеканс иллюстрирует Эдгара Алано По, Культурный центр общества читателей (Мадрид).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2005 — Institut d’estudis ilerdencs (Испания, Леида).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2006 — Galería Horizon (Испания, Жирона).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2007 — Gran Format Fontana d’Or (Испания, Жирона), Galería Joan Gaspar (Барселона).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2008 — Palau Moja (Барселона).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2009 — учреждение общества читателей (Барселона).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: 2011 — Museu Can Framis, Fundació Vila Casas (Барселона).


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Помимо непосредственного создания собственных произведений, Виладеканс вел художественную деятельность по заказам различных организаций, учреждений и фирм, которые обращались с просьбами создания афиш, обложек публикующихся изданий, иллюстраций для книг, литографий..


title: Виладеканс, Жоан Пере

text: Помимо этого художник зачастую получал приглашения на участие в дебатах и выступлениях на различные темы, такие, например, как область изобразительного искусства как литературного выражения при посредстве периодических изданий. Виладеканс также серьёзно увлекался литературой; некоторые его сочинения получили значительные положительные отклики. Поэтому одна из последний коллекций художника стала объединением его двух страстей — искусства и литературы.


title: Список глав государств в 567 году

text: Список глав государств в 566 году — 567 год — Список глав государств в 568 году — Список глав государств по годам


title: Пуляевский, Константин Афанасьевич

text: Константин Афанасьевич Пуляевский (1918—1943) — советский военнослужащий. Участник Великой Отечественной войны. Герой Советского Союза (1943). Старший сержант.


title: Пуляевский, Константин Афанасьевич

text: Константин Афанасьевич Пуляевский родился 5 января 1918 года в уездном городе Верхоленске Иркутской губернии Государства Российского (ныне село Качугского района Иркутской области Российской Федерации) в крестьянской семье Афанасия Леонтьевича и Натальи Дмитриевны Пуляевских. Русский. Окончил три класса школы. С 1930 года работал в колхозе. В 1938—1940 годах проходил срочную службу в рядах Рабоче-крестьянской Красной Армии. После демобилизации вернулся в родное село.


title: Пуляевский, Константин Афанасьевич

text: Вновь в Красную Армию К. А. Пуляевский был призван Качугским районным военкоматом Иркутской области в июле 1941 года. Службу нёс в Забайкальской дивизии войск НКВД СССР, которая в феврале 1942 года была переформирована в 106-ю стрелковую дивизию. С того же времени сержант К. А. Пуляевский командовал стрелковым отделением 188-го стрелкового полка. 15 февраля 1943 года дивизия, в которой служил К. А. Пуляевский, была включена в состав 70-й армии Центрального фронта. В боях с немецко-фашистскими захватчиками Константин Афанасьевич с 25 февраля 1943 года. Боевое крещение принял в Севской операции, в ходе которой был сформирован северный фас Курской дуги. 13 апреля в оборонительных боях восточнее Севска К. А. Пуляевский был тяжело ранен и эвакуирован в госпиталь.


title: Пуляевский, Константин Афанасьевич

text: В сентябре 1943 года Константин Афанасьевич вернулся в свою дивизию, которая в это время вела бои в Левобережной Украине в составе 65-й армии. Ему присвоили звание старшего сержанта и назначили помощником командира стрелкового взвода. В ходе Черниговско-Приятской операции старший сержант К. А. Пуляевский в составе штурмового отряда участвовал в форсировании реки Десны и захвате плацдарма южнее села Путивска, на который затем переправились основные силы дивизии. Особо отличился при форсировании Днепра и в боях за плацдарм на правом берегу реки.


title: Пуляевский, Константин Афанасьевич

text: В ночь на 15 октября 1943 года штурмовой отряд 188-го стрелкового полка, в составе которого был и старший сержант К. А. Пуляевский, форсировал Днепр к северу от села Каменка. При захвате первой линии немецких траншей южнее села Лоева из строя выбыл командир отряда, и Константин Афанасьевич принял командование штурмовым отрядом на себя. Личным примером подняв бойцов в атаку, он опрокинул боевое охранение противника и закрепился на правом берегу Днепра. Под его командованием десантники отразили три контратаки превосходящих сил противника, чем дали возможность форсировать водную преграду основным силам полка. 16 октября 1943 года при прорыве вражеской обороны к северо-западу от Лоева старший сержант К. А. Пуляевский первым поднялся в атаку и личным примером увлёк бойцов на выполнение поставленной боевой задачи. 19 октября 1943 года командир 188-го стрелкового полка майор представил старшего сержанта К. А. Пуляевского к званию Героя Советского Союза. Но узнать о присвоении высокого звания Константину Афанасьевичу не довелось. 27 октября 1943 года в бою за расширение плацдарма он был тяжело ранен и 29 октября 1943 года скончался от анаэробной раневой газовой инфекции в хирургическом полевом подвижном госпитале № 3574.


title: Пуляевский, Константин Афанасьевич

text: За успешное форсирование реки Днепр, прочное закрепление плацдарма на западном берегу реки Днепр и проявленные при этом отвагу и геройство указом Президиума Верховного Совета СССР от 30 октября 1943 года старшему сержанту Пуляевскому Константину Афанасьевичу было присвоено звание Героя Советского Союза. Похоронен К. А. Пуляевский в братской могиле советских воинов в селе Грибова Рудня Репкинского района Черниговской области Украины.


title: Туфан (значения)

text: Туфан:


title: Оссолинский, Максимилиан

text: Максимилиан Оссолинский (1588—1655) — государственный деятель Речи Посполитой, хорунжий сандомирский (1624), подкоморий сандомирский (1633), подскарбий надворный коронный (1636—1648), каштелян черский (1648), староста бецкий и мальборкский.


title: Оссолинский, Максимилиан

text: Представитель польского магнатского рода Оссолинских герба «Топор». Младший сын старосты саноцкого Яна Збигнева Оссолинского (1555—1623) от первого брака с Ядвигой Сененской. Братья — воевода сандомирский Кшиштоф Оссолинский (1587—1645) и канцлер великий коронный Ежи Оссолинский (1595—1650).


title: Оссолинский, Максимилиан

text: Вместе с младшим братом Ежи учился в иезуитским коллегиуме в Люблине в 1596 году, затем путешествовал по Западной Европе, посетив Италию и Нидерланды. После возвращения на родину в 1607 году стал дворянином епископа плоцкого Мартина Шишковского, затем стал дворянином королевским.


title: Оссолинский, Максимилиан

text: В 1618 году был избран послом на сейм от Сандомирского воеводства. В 1621 году принял участие в разгроме турецко-татарской армии в битве под Хотином, где командовал собственным отрядом гусар.


title: Оссолинский, Максимилиан

text: В 1626-1629 годах вместе со старшим братом Кшиштофом Оссолинским Максимилиан участвовал в военной кампании против шведов в Пруссии. В 1633-1634 годах принимает участие в смоленской кампании польского короля Владислава IV Вазы. В 1633 году получил от старшего брата Кшиштофа должность подкомория сандомирского. В 1636 году после Ежи Оссолинского был назначен подскарбием надворным коронным.


title: Оссолинский, Максимилиан

text: Ему принадлежали староста стопницкое, бецкое и мальборкское. После смерти своего отца в 1623 году получил во владение имения Цепелюв и Мелец, после смерти своего младшего брата Ежи в 1650 году унаследовал некоторые из его имений.


title: Оссолинский, Максимилиан

text: Максимилиану Оссолинскому принадлежали имения Оссолин, Климонтув, Козлув, Згурско, Мелец и Садовице.


title: Оссолинский, Максимилиан

text: Был дважды женат. В 1611 году женился на Елене Казановской (ум. перед 1636), от брака с которой имел детей:Около 1643 года вторично женился на Катажине Глебоцкой (ум. 1683/1684), от брака с которой двух сыновей и трех дочерей:


title: Сумыхимпром

text: Сумыхимпром () - это завод химической промышленности, который производит: минеральные удобрения, коагулянты и добавки к цементу, кислоты, диоксид титана и пигменты, другие виды химической продукции.


title: Сумыхимпром

text: Входит в перечень предприятий, имеющих стратегическое значение для экономики и безопасности Украины.


title: Сумыхимпром

text: Предприятие расположено в южной части города Сумы. Входит в число десяти градообразующих предприятий города.


title: Сумыхимпром

text: В марте 1946 года правительство СССР приняло решение о строительстве на Украине нового суперфосфатного завода для обеспечения минеральными удобрениями сельхозпроизводителей черноземных областей РСФСР, УССР и БССР.


title: Сумыхимпром

text: 6 июня 1947 года Министерство химической промышленности СССР издало приказ о том, что строительство суперфосфатного завода мощностью 200 тысяч тонн простого суперфосфата в год будет осуществляться в городе Сумы. Этот момент стал началом истории «Сумыхимпром».


title: Сумыхимпром

text: В середине 1949 года начались работы по строительству Сумского суперфосфатного завода, 6 июля 1953 года на должность директора завода был назначен Горбик Павел Иванович.


title: Сумыхимпром

text: 13 декабря 1954 года был введён в эксплуатацию первый цех Сумского суперфосфатного завода (сернокислотный цех № 1). 28 сентября 1955 года состоялся пуск суперфосфатного цеха № 1 по выпуску простого порошкового суперфосфата. Летом 1958 года начался выпуск гранулированного суперфосфата.В советское время завод входил в число крупнейших промышленных предприятий города.


title: Сумыхимпром

text: После провозглашения независимости Украины сумское ПО «Химпром» стало базовым предприятием химической отрасли промышленности Украины по производству фосфорных минеральных удобрений.В январе 2005 года началась реконструкция отделения белой фильтрации в цехе диоксида титана № 2 (после завершения которой в декабре 2006 года предприятие получило возможность производства новой марки диоксида титана SumTitan R-208). Также, в декабре 2006 года на "Сумыхимпром" была завершена реконструкция сернокислотного цеха № 4.


title: Сумыхимпром

text: Начавшийся в 2008 году экономический кризис осложнил положение завода в 2008-2009 годы. В октябре 2008 года предприятию была предоставлена налоговая льгота, но с 30 ноября до 3 декабря 2009 года в связи увеличением задолженности НАК "Нафтогаз" приостановила поставки природного газа предприятию (что вызвало приостановку производственных процессов "Сумыхимпром"). После разрешения вопроса Кабинетом министров Украины долг "Сумыхимпром" был реструктуризирован.


title: Сумыхимпром

text: 2010 год «Сумыхимпром» завершил с убытком 150,915 млн. гривен, в 2011 году убытки удалось сократить в два раза, однако 31 января 2012 года постановлением хозяйственного суда Сумской области было возбуждено производство по делу о банкротстве ПАО «Сумыхимпром».


title: Сумыхимпром

text: 7 декабря 2012 года Фонд государственного имущества Украины принял решение о продаже предприятия. В декабре 2014 был утверждён план санации предприятия (по балансовой стоимости входившего в перечень 50 крупнейших госпредприятий Украины).


title: Сумыхимпром

text: В сентябре 2015 ФГИУ назначил дату проведения торгов на декабрь 2015 года, позднее продажа предприятия была перенесена на 2016 год. 10 мая 2018 года было утверждено решение о приватизации предприятия до конца 2018 года.


title: Сумыхимпром

text: 1 ноября 2018 года Россия ввела санкции против "Сумыхимпром".