title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: 7 сентября 1957 года состоялся последний пуск ракеты Р-7 в ходе программы ЛКИ первого этапа. Пуск ракеты 8К71 № 9 с ГЧ Ml-10 был неудачным, головная часть при этом также разрушилась в атмосфере. В результате испытаний было выявлено ряд недостатков, как самой ракеты, так и конструкции её головной части.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: 22 сентября 1957 на испытательный полигон была доставлена ракета-носитель 8К71ПС со спутником MI-ПС, и началась подготовка к запуску первого ИСЗ. Ракета-носитель 8К71ПС представляла собой значительно облегченную модификацию раннего варианта опытной МБР Р-7. Макетная ГЧ вместе с измерительными системами была снята и заменена коническим переходником «под спутник». С центрального блока сняли радиоотсек с системой радиоуправления общей массой — 300 кг. Также были демонтированы соответствующие кабельные проводки, часть аккумуляторных батарей, радиотелеметрическую систему РТС-5. В верхней части бака окислителя центрального блока было сделано противосопло для торможения блока и увода его в сторону после сброса головного обтекателя и ИСЗ.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: 4 октября в 22:28:34 1957 года по московскому времени был осуществлен запуск первого в мире искусственного спутника Земли — ПС-1 первой космической ракетой-носителем Р-7(изделие 8К71ПС). Это был третий успешный (а всего седьмой) пуск ракеты Р-7.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: В результате первого этапа испытаний, для избежания атмосферного разрушения ГЧ в аэродинамическую компоновку её конструкции были внесены следующие изменения:


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text:
Ракета Р-7 второго стала короче — её общая длина была уменьшена до 32,995 м. Из-за уменьшения диаметра ГЧ был уменьшен и диаметр верхнего шпангоута радиоотсека на блоке «А», к которому она крепилась. Чтобы
предотвратить столкновение ГЧ с конструкцией центрального блока, было принято решение доработать систему отделения, за счёт увеличения количества разрывных толкателей до трёх, вместо одного. Также с внешнего борта ракеты Р-7 была снята часть целевой аппаратуры, за счёт чего был увеличен запас носимого топлива. Проект пусковой установки также был доработан — на нём появилась система для создания водяной завесы при пуске.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: В рамках второго этапа испытаний ракеты Р-7 было проведено шесть пусков. Первый пуск состоялся 30 января 1958 года, а последний — 10 июля 1958 года, который закончился пожаром и взрывом ракеты во время пуска. Стоит отметить, что первый полностью удачный пуск состоялся 29 марта 1958 года, в ходе которого ГЧ впервые дошла до земли без разрушения. Рекордное время подготовки МБР к запуску было достигнуто при пуске 24 мая 1958 года и составило — 21 час.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Также стоит заметить, что несмотря на аварии при испытаниях новой МБР, параллельно с работами по доработки ракеты велась также разработка первого первого искусственного спутника Земли, возможность запуска которого с помощью двухступенчатой ракеты была просчитана ещё в конце 1953 году, особой группой конструкторов в НИИ-4, под руководством Михаила Клавдиевича Тихонравова.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Третий этап ЛКИ был проведён с 24 декабря 1958 года по 27 ноября 1959 года. Специально для проведения испытаний было изготовлено 16 ракет, восемь из которых были изготовлены на Государственном заводе № 1 в Куйбышеве, а восемь — на заводе № 88 в Подлипках. Пять ракет данной серии были оборудованы специальной аппаратурой для оценки влияния факторов полёта на термоядерную «начинку» головной части.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: К концу 1958 года в конструкции Р-7 было внесено около 97 изменений. В рамках третьего этапа лётных испытаний конструкция ракеты претерпела следующие изменения:


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text:
В ходе третьего этапа испытаний ракеты 8К71, двигательные установки были доработаны. В августе 1958 года прошли испытания основных доработок. Основные изменения:
Весь комплекс доработок позволил увеличить удельный импульс и надёжность ЖРД. В рамках третьего этапа ЛКИ состоялись первые пуски ракеты на полную расчётную дальность полёта — 8 000 км по акватории Тихого Океана.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Для базирования этих ракет, в 1958 году, было принято решение о строительстве боевой стартовой станции (объект «Ангара») в районе посёлка Плесецк (Архангельская область). В результате длительных доработок стартового комплекса и его высокой стоимости, официальное принятие ракеты на вооружение сильно затянулось. 1 января 1960 года она была готова, а 16 июля впервые в Вооруженных Силах самостоятельно провела два учебно-боевых пуска со стартовой позиции. Перед стартом ракету доставляли с технической позиции на железнодорожном транспортно-установочном лафете и устанавливали на массивное пусковое устройство. Весь процесс предстартовой подготовки длился более двух часов.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Ракетный комплекс получился громоздким, уязвимым, очень дорогим и сложным в эксплуатации. К тому же в заправленном состоянии ракета могла находиться не более 30 суток. Для создания и пополнения необходимого запаса кислорода для развернутых ракет нужен был целый завод. Комплекс имел низкую боевую готовность. Недостаточной была и точность стрельбы. Ракета данного типа не годилась для массового развертывания. Всего было построено четыре стартовых сооружения.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР № 192—20 от 20 января 1960 года МБР Р-7 была принята на вооружение. Всего было произведено 30 пусков ракет Р-7, из них 20 — успешные.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: 12 сентября 1960 года на вооружение была принята МБР Р-7А. Она имела несколько бо́льшую по размерам вторую ступень, что позволило увеличить на 500 км дальность стрельбы, новую головную часть и упрощенную систему радиоуправления. Но добиться заметного улучшения боевых и эксплуатационных характеристик не удалось. Очень быстро стало ясно, что Р-7 и её модификация не могут быть поставлены на боевое дежурство в массовом количестве. К моменту возникновения Карибского кризиса РВСН располагали всего несколькими десятками ракет Р-7 и Р-7А, а к концу 1968 года обе эти ракеты сняли с вооружения.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Вместе с принятием ракет Р-7 на вооружение перед промышленностью встала сложная задача: обеспечить необходимый боезапас для вновь созданных ракетных войск и строящихся полигонов. Опытный завод ОКБ-1 не располагал достаточными производственными мощностями для серийного производства ракет Р-7.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Поэтому 2 января 1958 года было принято постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР № 2-1сс/ОВ, в котором куйбышевскому Государственному авиационному заводу № 1 имени Осоавиахима (ГАЗ № 1, завод «Прогресс») Министерства авиационной промышленности предписывалось, не прекращая выпуска самолётов «Ту-16», реконструировать производство и освоить выпуск МБР Р-7, индекс "8К71", с выпуском трёх лётных изделий в четвёртом квартале 1958 года.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: В Куйбышев, для освоения производства, Королёв отправляет бригаду инженеров под руководством Дмитрия Ильича Козлова. Сроки, в течение которых надо следовало выполнить данную задачу, были исключительно сжатыми, но коллектив завода под руководством директора завода Виктора Яковлевича Литвинова и ведущего конструктора Дмитрия Ильича Козлова справился с поставленной задачей.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Освоение ракеты на заводе № 1 проходило успешно и уже в конце 1958 года первые три ракеты были изготовлены и сданы заказчикам, а 17 февраля 1959 года с полигона Байконур была успешно запущена первая серийная ракета Р-7.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Для непосредственного конструкторского сопровождения и модернизации изготавливаемых заводом ракет, на территории завода № 1, С. П. Королев, приказом по ОКБ-1 № 74 от 25 июля 1959 года, создал специальный конструкторский отдел № 25 ОКБ-1, который в соответствии с , преобразован в Филиал № 3 с дислокацией в городе Куйбышев. Впоследствии, в 1974 году, КБ было переименовано в ЦСКБ.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: На заводе № 1, на базе цеха самолётной сборки № 12 и цеха № 17 аэродромного оборудования — создается новый сборочно-испытательный цех № 15 (ныне цех № 2212). Первым начальником цеха назначается Михаил Григорьевич Перченок, ранее — начальник летно-испытательной станции самолетов Ту-16, его заместителем — Афанасий Яковлевич Леньков, который до этого работавший начальником цеха сборки самолетов Ту-16. В цехе были образованы участки сборки центрального блока, боковых блоков, хвостовых отсеков, первыми начальниками которых стали Анатолий Иванович Киселёв, Евгений Григорьевич Грызлов. Также стоит отметить, что в цехе № 15 создаётся контрольно-испытательный стенд (КИС), начальником которого стал Евгений Николаевич Одиноков.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: В числе первых инженеров-испытателей в КИСе работали Александр Михайлович Солдатенков, Георгий Евгеньевич Фомин и Николай Степанович Шураков. Среди рабочих-сборщиков и испытателей первого набора были Василий Прокопьевич Малина, Сергей Иванович Кузнецов, которым в дальнейшем было присвоено звание Героев Социалистического Труда. Для успешного выполнения задания руководством предприятия было принято решение параллельно вести общую сборку в цехе № 15 и изготовление деталей, узлов, агрегатов в других цехах.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Остальные цехи завода, особенно цехи № 3, 11, 23, 12, 31, 39 и 55, были полностью модернизированы, из них полностью удалено старое технологическое оборудование, и после приведения самих помещений в образцовый вид установлено новое.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Межконтинентальная баллистическая ракета Р-7 потребовала создания нового полигона для её испытаний (ранее испытания советских ракет проводились на полигоне Капустин Яр в Астраханской области). Одновременно с началом разработки новой МБР была создана комиссия во главе с генерал-лейтенантом Василием Ивановичем Вознюком, которая рассматривала вопрос о строительстве специального испытательного полигона. Стартовый комплекс был разработан в ГСКБ «Спецмаш» под руководством Владимира Павловича Бармина.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Рассматривалось несколько вариантов возможной дислокации полигона: Марийская АССР, Дагестан (западное побережье Каспийского моря), Астраханская область (вблизи города Харабали) и Кзыл-Ординская область. Имелся ещё один важный фактор: первые модификации ракеты Р-7 были оснащены системой радиоуправления. Для её функционирования необходимо было иметь три наземных пункта подачи радиокоманд: два симметричных по обе стороны от места старта на расстоянии 150—250 км, третий — отстоящий от старта по трассе полёта на 300—500 км. Это фактор в конечном счёте и стал решающим: была выбрана Кзыл-Ординская область, поскольку в марийском варианте пункты радиоуправления оказались бы в непроходимых лесах и болотах, в дагестанском — в труднодоступной горной местности, в астраханском — один из пунктов пришлось бы размещать на акватории Каспийского моря.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Таким образом, для полигона была выбрана пустыня в Казахстане к востоку от Аральского моря, вблизи одной из крупнейших рек Средней Азии Сырдарьи и железной дороги Москва—Ташкент. Также преимуществами места как полигона для запусков послужили более трёхсот солнечных дней в году и относительная близость к экватору. Район формирования полигона в первой половине 1955 года имел условное наименование «Тайга».


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: 12 февраля 1955 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР совместным постановлением № 292—181сс утвердили создание Научно-исследовательского испытательного полигона № 5 Министерства Обороны СССР (НИИП № 5 МО СССР), предназначенного для испытаний . Руководителем строительства был назначен строитель генерал-майор Г. М. Шубников. Первый отряд военных строителей прибыл на станцию Тюра-Там 12 января 1955 года.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Строительные работы на полигоне были начаты во второй половине зимы 1955 года. Поначалу военные строители жили в палатках, весной появились первые землянки на берегу Сырдарьи, а 5 мая 1955 года было заложено первое капитальное (деревянное) здание жилого городка. В тот же день 5 мая 1957 года специальная комиссия приняла первый стартовый комплекс полигона, а 6 мая первую ракету Р-7 уже установили на этом комплексе.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Официальным днём рождения космодрома считается 2 июня 1955 года, когда директивой Генштаба была утверждена штатная структура Пятого научно-исследовательского испытательного полигона и создан штаб полигона — войсковая часть 11284. К началу испытаний и запусков на полигоне находились 527 инженеров и 237 техников, общая численность военнослужащих — 3600 человек.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: 11 января 1957 года когда было принято Постановление Совета Министров СССР о создании военного объекта с условным наименованием «Ангара», расположенного в 180 километрах к югу от Архангельска неподалёку от железнодорожной станции Плесецкая Северной железной дороги. Космодром создавался как первое в СССР войсковое ракетное соединение, вооружённое межконтинентальными баллистическими ракетами Р-7 и Р-7А.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Формирование соединения начато 15 июля 1957 года. В этот день первый командир «Ангары», полковник Григорьев М. Г., подписал приказ № 1 о своём вступлении в должность. Выбор места позиционного района во многом определялся тактико-техническими характеристиками МБР Р-7. В первую очередь, учитывались:


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: С 1957 года по 1964 год на севере в кратчайшие сроки были возведены стартовые и технические позиции и поставлены на боевое дежурство ракетные комплексы с межконтинентальными баллистическими ракетами. В феврале 1959 года объект «Ангара» переименовывается в «3-й Учебный артиллерийский полигон». До конца 1964 года были построены, введены в эксплуатацию и поставлены на боевое дежурство четыре пусковых установки ракет Р-7А, три пусковых установки для ракет Р-9А и семь пусковых установок для ракет Р-16У. В начале 1960-х годов возникла необходимость расширения масштабов космической деятельности СССР.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Специально для ракеты Р-7 была разработана уникальная пусковая система. Согласно проекту ракета не опиралась на стартовый стол хвостовой частью, а подвешивалась за «карманы» боковых блоков на специальных фермах с верхним сектором. При движении ракеты вверх фермы выходили из «карманов» и отбрасывались противовесами в стороны. Всё это размещалось на поворотном круге для наведения ракеты по азимуту. Тут же находились две нижние и одна верхняя кабель-мачты для подвода коммуникаций.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Поворотный круг диаметром 18 м размещался на отметке «−2 м» на мощной клёпаной мостовой конструкции («воротник») с круглым проёмом, в котором повисала ракета. Основа сооружения — монолитный железобетонный остов, состоящий из фундаментной плиты, четырёх пилонов для опоры верхней части сооружения и наклонного криволинейного отражательного лотка, покрытого чугунными плитами 1 × 1 × 0,2 м. Внутри мостовой конструкции, в двух кольцеобразных помещениях — «четырёхграннике» и «шестиграннике» — располагались силовые и контрольные кабели, трубопроводы сжатых газов и другое оборудование.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Пункт управления предстартовыми операциями и запуском ракеты находился в подземном бункере на глубине около 8 м и в 200 м от точки старта. В самом большом из пяти помещений, снабжённом двумя морскими перископами, вдоль стен были установлены пульты контроля боковых и центрального блока, контроля и зарядки интеграторов, пожаротушения, а позже и пульт спутника. Второе большое помещение предназначалось для членов государственных комиссий по испытаниям МБР Р-7, почётных гостей и главных конструкторов. Оно также имело два перископа. В остальных помещениях бункера размещалась контрольная аппаратура систем телеметрии, управления заправкой, стартовыми механизмами, вспомогательные комнаты для связистов и охраны. Из бункера выдавались команды готовности на полигонный испытательный комплекс, базы падения и другие привлекаемые к работе средства. С измерительного пункта ИП-1 в бункер шёл телеметрический репортаж о предстартовом состоянии бортовых систем, пуске и полёте ракет.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Удачность и, как следствие, надёжность конструкции и очень большая для МБР мощность позволила использовать Р-7 в качестве ракеты-носителя. В процессе эксплуатации Р-7 в качестве РН выявлялись недостатки и производилась её модернизация для повышения выводимой полезной нагрузки, надёжности, увеличения спектра решаемых ею задач, что привело к появлению целого семейства ракет-носителей.


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: Ракеты-носители именно данного семейства открыли человеку космическую эру, ими, среди всего прочего, были осуществлены:


title: История создания ракеты-носителя Р-7

text: По состоянию на 2013 год все пилотируемые запуски СССР и России осуществлены ракетами данного семейства.


title: Понятовский, Юзеф Михаил

text: Князь Юзеф Михаил Понятовский де Монтеротондо (21 февраля 1816, Рим — 3 июля 1873, Лондон) — польский композитор, певец и дипломат.


title: Понятовский, Юзеф Михаил

text: Представитель польского дворянского рода Понятовских герба «Циолек». Младший сын подскарбия великого литовского, князя Станислава Понятовского (1754—1833) и итальянки Кассандры Луччи (1785—1866).


title: Понятовский, Юзеф Михаил

text: Получил образование во Флоренции, с юности увлекался музыкой и пением, у него был отличный тенор. В 1847 году принял тосканское подданство и получил от великого герцога тосканского Леопольда II титул князя Монтеротондо. В 1850 году получил титул князя Австрийской империи.


title: Понятовский, Юзеф Михаил

text: Во время революции в Италии дважды избирался в депутатом в парламент Флоренции. С декабря 1849 года — посол Тосканы в Брюсселе, в 1850-1853 годах — в Лондоне. В 1854 году в Париже получил от французского императора Наполеона III Бонапарта должность сенатора Французской империи, и несколько лет участвовал во французских дипломатических миссиях.


title: Понятовский, Юзеф Михаил

text: В 1871-1873 годах князь Юзеф Михаил Понятовский сопровождал императора Наполеона III во время его эмиграции в Англии.


title: Понятовский, Юзеф Михаил

text: Автор ряда театральных опер:В 1834 году во Флоренции женился на Матильде Перотти (1814—1875), от брака с которой имел единственного сына:


title: Thrift Shop

text: «Thrift Shop» ("Комиссионный магазин") — песня, записанная Маклемором и Райаном Люьисом (при участии ), вышла в качестве 5-го и финального сингла с их совместного дебютного студийного альбома "The Heist" (2012) 28 августа 2012 года.


title: Thrift Shop

text: Журнал Billboard назвал "Thrift Shop" песней № 1 по итогам 2013 года в США.


title: Thrift Shop

text: Сингл был записан в 2012 году и вышел на независимом лейбле «Macklemore LLC» самого Маклемора. В США сингл дебютировал в "Billboard" Hot 100 15 сентября 2012 года. Через неделю он выпал из чарта и вернулся в него лишь спустя 6 недель 20 октября 2012. Постепенно завоёвывая популярность, он поднимался всё выше и вошёл в десятку лучших 27 декабря 2012. 2 февраля 2013 года он стал лидером на 16-й неделе своего нахождения в чарте, сместив с первого места Bruno Mars «Locked Out of Heaven».


title: Thrift Shop

text: В итоге, "Thrift Shop" стала первой с февраля 2010 года записью, независимо распространяемой и возглавившей цифровой чарт "Billboard" Digital Songs после «». "Thrift Shop" также стал только второй в истории песней, созданной на независимом лейбле и ставшей № 1 в США ("Billboard" Hot 100) впервые почти за 20 лет после Lisa Loeb's «Stay (I Missed You)» (1994).


title: Thrift Shop

text: Музыкальный видеоклип вышел 29 августа 2012. Съёмки проводились в различных местах и магазинах Сиэттла: Goodwill Outlet, Value Village в , Red Light Vintage, Fremont Vintage Mall, Unicorn/Narwhal Arcade Bar и .


title: Thrift Shop

text:
В 2013 году сингл 6 недель (с перерывом) возглавлял американский хит-парад Billboard Hot 100 (4 недели в феврале и затем ещё 2 недели в апреле). Следующий их сингл «Can't Hold Us» также возглавил многие хит-парады.
"Thrift Shop" 16 недель возглавляла чарт рэп-музыки США Rap Songs, 10 недель была № 1 в чарте цифровой музыки Digital Songs, 14 недель подряд возглавляла чарт R&B/Hip-Hop-музыки США R&B/Hip-Hop Songs. "Thrift Shop" побила рекорд среди хип-хоп песен, долго удерживаемый песней Эминема «Love the Way You Lie». В июне 2013 года тираж сингла с песней составил 6,557,000 цифровых копий в США.


title: Марварская лошадь

text: Марварская лошадь (марвари), или Малани — редкая порода лошадей из Марвар, региона в Индии. Известна благодаря своей экзотической форме ушей. Они известны своей выносливостью и довольно похожи на катхиявари, другую индийскую породу из Катхиявар. Марвари произошли от скрещивания местных индийских пони с арабской лошадью, возможно, с каким-то влиянием монгольских лошадей.


title: Марварская лошадь

text: Ратхоры, традиционные правители Марвар, были первыми, кто начал разводить марвари. Начиная с 12 века, они строго отбирали лошадей для разведения, что способствовало чистоте крови и выносливости. Используемые на протяжении всей истории как кавалерийские лошади народа Марвар, они были отмечены как верные и храбрые в бою. Порода ухудшилась в 1930-х годах, когда плохие методы управления привели к сокращению поголовья, но сегодня их снова восстановили. Вывоз марвари был запрещен десятилетиями, но в период между 2000 и 2006 годами небольшое количество вывоза было разрешено. Исключение сделали для американки Франчески Келли, которая стала организатором общества по сохранению этой породы «Indigenous Horse Society of India». С 2008 года, визы, позволяющие выход марвари за пределы Индии, были доступны в небольших количествах.


title: Марварская лошадь

text: Марвари происходят от местных индийских пони и арабских лошадей. Пони были маленькими и выносливыми, но с бедной конфигурацией. Влияние арабской крови улучшало внешний вид без ущерба для зимостойкости. Индийские легенды говорят, что арабский корабль с семью породистыми арабскими лошадями потерпел кораблекрушение у берегов округа Кач. Затем эти лошади были пойманы в районе Марвар и стали родоначальниками породы. Существует также возможность влияния монгольских лошадей с севера. Порода, вероятней всего, образовалась на северо-западе Индии на границе с Афганистаном, а также с Узбекистаном, Казахстаном и Туркменистаном.


title: Марварская лошадь

text: Средний рост марвари — 152-163 см. Лошади, происходящие из разных частей Индии, как правило, имеют рост в пределах 142-173 см. Они могут быть гнедой, серой, рыжей, соловой и пегой масти. Несмотря на то, что белых доминантных лошадей разводят в Индии для религиозных целей, они, как правило, не заносятся в племенную книгу. Серые и пегие лошади считаются самыми ценными. Вороные считаются несчастливыми, а их цвет — символом смерти и тьмы. Лошади, которые имеют белые отметину на морде и четыре носка, считаются счастливыми.


title: Марварская лошадь

text: Голова крупная, профиль прямой, уши изогнуты внутрь, в длине могут быть от 9 до 15 см и вращаться на 180 градусов. Шея тонкая, с выраженной холкой, грудь глубокая. Плечи довольно прямые, что в свою очередь облегчает перед лошади и позволяет ей быстро и непринуждённо двигаться по песку. При таком строении плеча гораздо проще вытаскивать ноги из глубокого песка. Скоростные качества при этом уменьшаются, но ход лошади становится очень мягким и удобным для всадника. Марвари обычно имеют длинный и покатый круп. Ноги тонкие и длинные, копыта небольшие, но хорошо сформированные.


title: Марварская лошадь

text: Марвари используются для верховой езды, вьючного транспорта, экипажа и в сельскохозяйственных работах. Марвари часто скрещивают с чистокровными верховыми, чтобы произвести более универсальную лошадь. Они особо подходят для выездки, в частности из-за естественных движений. Марвари также используются для конного поло, иногда играя против чистокровных верховых.


title: Агаджлы

text: «Агаджлы» () — азербайджанские ковры, относящиеся к тебризскому типу. Своё название эти ковры получили не по месту их производства, а в соответствии с композицией. Так, композиция серединного поля этих ковров, главным образом, состоит из одного или нескольких деревьев и кустов и в редких случаях — из группы деревьев, долженствующей изображать сад или лес. Деревья же имеют различный вид. Весенние или осенние деревья, обычно бывают в цвету или с плодами (гранатами, яблоками), а иногда это кипарис, ива, плакучая ива и другие декоративные деревья.


title: Агаджлы

text: В Музее азербайджанского ковра и народного прикладного искусства в Баку выставлен ковёр «Агаджлы» XIX века, а также ковры «Агаджлы» работы Лятифа Керимова (1965, 1974). Ковёр «Агаджлы», также изготовленный Керимовым в 1953 году хранится в Национальном музее искусств Азербайджана (Баку).


title: Агаджлы

text: Раньше такие особенности деревьев, как искривлённый, разветвлённый ствол и пр. считались сверхъестественным явлением и вызывали поклонение. Плакучая ива («меджнун союд»), например, была символом любви, дуб — олицетворением силы и мужества, а гранатовое дерево символизировало изобилие удачу. И конечно, азербайджанские ремесленники, особенно мастера ковроделия, использовали в создаваемых ими произведениях эти символические образы. А изображения деревьев на коврах были стилизованными.


title: Агаджлы

text: Композиция ковров «Агаджлы», сотканных в XV—XVI веках в Тебризе, более сложная, а цвета — более естественные. Сады и леса на этих коврах даны в плоскостном изображении, а сам пейзаж имеет передний и задний планы. Художественная композиция же ковров «Агаджлы», сотканных в Северном Азербайджане, с её похожими друг на друга узорами и деталями, очень проста. Иногда встречаются ковры «Агаджлы», в верхней части серединного поля которых имеется "лячак". Ковры «Агаджлы» простой композиции имеют небольшие размеры. Их узлы имеют небольшую плотность. Ковры же сложной композиции больше по размеру и плотнее. Иногда при создании композиции «Агаджлы» народные мастера изображают даже корни деревьев.


title: Агаджлы

text: Стоит отметить, что композиция с изображением деревьев очень распространена в народном искусстве Средней Азии и Кавказа, в том числе Азербайджана, однако ковры «Агаджлы» тебризской художественной школы, созданные в XV—XVII веках, как по схеме, так и по художественному оформлению композиции считаются более оригинальными.


title: Pass out of Existence

text: Pass Out of Existence — дебютный полноформатный студийный альбом американской грув-метал группы Chimaira, выпущенный 2 октября 2001 года. По словам Марка Хантера, по состоянию на 2003 год группа продала около 44000 копий в США.


title: Pass out of Existence

text:
Некоторые издания альбома включают в себя скрытый трек «Jade» время которого 13:57. Японская версия альбома включает в себя бонус-трек «Without Moral Restraint». В отличие от следующих альбомов, "Pass Out of Existence" имеет ню-металлическое звучание.
В отличие от других записей, Pass Out of Existence был записан с использованием семиструнной гитары. В нём использовалось программирование, и, следовательно, считается менее-тяжелым со следующими альбомами группы.


title: Картофелечистка

text: Картофелечи́стка — приспособление для чистки картофеля, также может использоваться для очистки овощей и фруктов.


title: Картофелечистка

text: Во Франции специализированное производство ножей-картофелечисток началось в 1929 году под товарным знаком "L’Économe". Одной из самых знаменитых картофелечисток является швейцарская "Sparschäler Rex", созданная в 1947 году, которой в 2004 году была посвящена одна из швейцарских почтовых марок. В Цюрихе эта модель выпускается до сих пор. В традиционной немецкой кухне используется несколько видов ножей-картофелечисток в зависимости от того, какое именно блюдо из картофеля хотят приготовить.


title: Картофелечистка

text: На предприятиях общественного питания и в небольших овощеперерабатывающих производствах используются специальные машины для очистки картофеля и овощей от кожуры. Промышленная картофелечистка состоит из резервуара со стенками, облицованными плитками крупнозернистого наждачного камня и приводимой во вращение электродвигателем чашки из этого же материала в нижней части резервуара. Резервуар также имеет отверстие в верхней части для засыпки нечищенного картофеля (обычно с добавлением некоторого количества воды) и опускаемый лоток или заслонку для высыпания готовой продукции, кожура счищается в виде пасты в процессе трения картофелин о наждак. Картофелечистка также может входить в состав универсальной кухонной машины. Для начальной промышленной очистки картофеля может также применяться струя горячего пара, размягчающая кожуру.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: Архаров Михаил Алексеевич (1930—2001) — учёный в области радиоэлектронных информационно-управляющих систем кораблей специального назначения, доктор технических наук, профессор, главный конструктор ЦНПО «Вымпел», контр-адмирал.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: Родился 22 октября 1930 года.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: В 1958 году окончил Высшее военно-морское инженерное училище имени Ф. Э. Дзержинского.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: После окончания училища занимался разработкой систем противоракетной обороны. Был учеником академика А. И. Берга. До 1977 года работал в п/я № 4077 (ныне — Открытое акционерное общество "Научно-производственный комплекс «Научно-исследовательский институт дальней радиосвязи») — начальником лаборатории автомата дальности, начальником отдела, заместителем главного конструктора.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: Был одним из создателей радиолокационных станций системы ПРО «Дунай-2» и «Дунай-3».


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: В декабре 1975 года назначен главным конструктором системы специальных технических средств разведки «Коралл», разрабатываемого в стенах Центрального научно-производственного объединения «Вымпел» — предприятие в системе Минрадиопрома СССР (ныне — ОАО «Межгосударственная Акционерная компания „Вымпел“») — головного разработчика проекта.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: В 1977 году назначен главным конструктором проекта корабля «Урал», оснащённого системой специальных технических средств разведки «Коралл».


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: 21 мая 1993 года уволен в запас.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: В 1993 году был избран академиком Международной Академии информатизации.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: Является автором более 200 научных трудов, подготовил около 40 докторов и кандидатов наук.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: Умер 4 мая 2001 года. Похоронен в Москве, на Преображенском кладбище.


title: Архаров, Михаил Алексеевич

text: Награждён орденами Красной Звезды (1978), «За службу Родине в Вооружённых Силах СССР» 3-й степени (1988), медалями.


title: Тур Австрии

text: Тур Австрии () — шоссейная многодневная велогонка по дорогам Австрии. Проводится ежегодно с 1949 года, до 1995 года в гонках принимали участие любители, с 1996 года — профессионалы. С 2005 года стартует в начале июля. Входит в календарь UCI Europe Tour. С 2007 года имеет категорию 2.HC.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Валериан Александрович Бекман (14 октября 1802 года — 2 февраля 1870 года, Санкт-Петербург, Российская Империя) — горный инженер, чиновник, менеджер, генерал-майор, дворянин, помещик.


title: Бекман, Валериан Александрович

text:
Руководил Каслинским рудником на Миасских золотых промыслах (с 1827 года), Саткинским заводом (с 1829 года), Златоустовской оружейной фабрикой (с 1835 года и с 1847 года) и одноимённым округом (с 1847 года), Луганским литейным заводом и одноимённым посёлком (1840—1847), Алтайскими горными заводами (1851—1857), одновременно являясь Томским губернатором (1851—1857).
Исполнял обязанности председателя в Совете Главного управления Западной Сибири (1853—1854 и 1856—1857).


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Правнук Леонарда Эйлера.


title: Бекман, Валериан Александрович

text:
Валериан Бекман родился 14 октября 1802 года в дворянской семье.
Его отец — Александр Петрович Бекман (1772—1871), был военным и служил в чине полковника; мать — Анна-Блондина (1780—1868), была дочерью генерал-лейтенанта Христофора Леонтьевича Эйлера (1743—1808), внучкой математика и механика, академика Леонарда Эйлера (1707—1783).


title: Бекман, Валериан Александрович

text:
В 1824 году Валериан Бекман с большими золотой и серебряной медалями по 1-му разряду окончил Горный кадетский корпус, был
произведен в чин гиттенфервальтера и оставлен в лаборатории учебного заведения.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В 1826 году Бекман был назначен смотрителем, а уже в 1827 году — бергмейстером Каслинского рудника на Миасских золотых промыслах на Урале.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В январе 1829 года Валериан Александрович был произведён в чин маркшейдера (9-й класс по Табели о рангах) и с мая того же года работал управляющим Саткинским заводом.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В 1833 году Бекман был произведён в чин обер-гиттенфервальтера и, получив военный чин майора, переведён на службу в Корпус горных инженеров.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В 1835 году Валериан Бекман назначен руководителем Златоустовской оружейной фабрикой.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: С 1838 года Бекман сверх должности состоит членом комитета для рассмотрения штатов Уральских заводов.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В 1838 году Валериан Александрович Бекман произведён в чин подполковника и назначен помощником начальника Екатеринбургских горных заводов.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В 1840 году Бекман становится начальником Луганского сталелитейного завода.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В 1842 Валериан Бекман был произведен в полковники.


title: Бекман, Валериан Александрович

text:
В 1847 году был назначен горным начальником округа Златоустовского завода и директором Златоустовской оружейной фабрики, сменив на этой должности Павла Петровича Аносова.
В это время ему присваивается чин генерал-майора.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: 8 июня 1851 года, Высочайшим приказом Валериан Александрович Бекман был назначен главным начальником Алтайских горных заводов и томским гражданским губернатором, вновь сменив Павла Аносова.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: При этом с ноября 1853 года по июнь 1854 года и с июня 1856 года по март 1857 года Валериан Бекман исполнял обязанности председателя в Совете Главного управления Западной Сибири в связи с отсутствием генерал-губернатора Западной Сибири генерала от инфантерии Густава Христиановича Гасфорда.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Во время своего пребывания на посту губернатора Бекман осуществил ряд административно-территориальных преобразований:


title: Бекман, Валериан Александрович

text:
Историки отмечают также следующие изменения в Томске во время работы Бекмана: с 1853 г. для ночного освещения улиц стали ставить фонари, в городе появились тротуары, строились каменные лавки и воинские казармы, появилась мещанская богадельня, открыты вольные аптеки, была проделана работа по составлению нового плана города.
В 1854—1855 годах было произведено усиление полиции, у чиновников появились новые мундиры.
По инициативе Бекмана в Томске началось строительство часовни Иверской иконы Божьей Матери.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: С 15 августа 1857 года в Томской губернии началось издание первой газеты — «Томских губернских ведомостей», которые выходили под непосредственным наблюдением губернатора.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: В бытность губернатором Бекману приходилось общаться с некоторыми ссыльными, например, с Гавриилом Степановичем Батеньковым и Иваном Ивановичем Пущиным, способствовал облегчению участи петрашевца Феликса Густавовича Толля, который был переведен из Керевского каторжного села сначала в с. Жарково, а затем в Томск.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: 1 ноября 1857 года Высочайшим приказом по Корпусу горных инженеров было удовлетворено прошение Валериана Александровича Бекмана и он «по домашним обстоятельствам» был уволен от службы с назначением ему пенсии.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: После ухода со службы как помещик Лугского уезда Бекман был причислен к дворянству Петербургской губернии, большую часть времени жил в Санкт-Петербурге в собственном доме.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Валериан Александрович Бекман умер 2 февраля 1870 года в Санкт-Петербурге и был похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской лавры.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Отец — Александр Петрович Бекман (1772—1871) — военный, служил в чине полковника.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Мать — Анна-Блондина Христофоровна Эйлер (1780—1868) — дочь генерал-лейтенанта Христофора Леонтьевича Эйлера (1743—1808), внучка математика и механика, академика Леонарда Эйлера (1707—1783).


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Жена — Августа (Августина) Николаевна Нотбек (28.03.1818 — 06.05.1894), дочь вологодского городского врача, статского советника Н. Б. Нотбека.


title: Бекман, Валериан Александрович

text: Валериан Александрович Бекман был награждён:


title: Бекман, Валериан Александрович

text:
Феликс Густавович Толль так описал губернатора Бекмана:
Деятельность Бекмана на посту губернатора также подвергалась критике.
Так Григорий Николаевич Потанин описал его работу в герценовском «Колоколе» следующим образом:


title: Тайна кривых зеркал

text: «Тайна кривых зеркал» — второй студийный альбом питерской панк-рок группы «КняZz». Выпущен 12 октября 2012 года.


title: Тайна кривых зеркал

text: Первые две песни с будущего альбома — «Голос тёмной долины» и «Пьеро» были представлены слушателям ещё в июле 2012 года в составе интернет-сингла «Голос тёмной долины». На треке «Пивная песня» припев исполняется на немецком языке. Это стало первым опытом подобного характера в истории группы.


title: Тайна кривых зеркал

text: Запись альбома проходила в июле-сентябре 2012 года, релиз состоялся 12 октября на сервисе Яндекс.Музыка, за неделю до официального релиза альбома.


title: Тайна кривых зеркал

text: Оформление обложки, как и в большинстве случаев, было собственноручно нарисовано Андреем Князевым.


title: Тайна кривых зеркал

text: Презентация альбома в Санкт-Петербурге и Москве состоялись 20 и 27 октября соответственно.


title: Дюбуа (путешественник)

text: Дюбуа́, или господин Дюбуа () — французский путешественник XVII века, опубликовавший под псевдонимом D.B. отчёт о своём участии в экспедиции на Мадагаскар и остров Реюньон в 1669—1672 гг. Рукопись была напечатана в 1674 году под названием «"Les voyages faits par le sieur D.B. aux isles Dauphine ou Madagascar et Bourbon ou Mascarenne, ès années 1669, 70, 71 et 72. Dans laquelle il est curieusement traité du Cap Vert, de la ville de Surate, les isles de Sainte-Hélène, ou de l’Ascention. Ensemble les mœurs, religions, forces, gouvernemens et coutumes des habitans desdites isles, avec l’histoire naturelle du pais"».


title: Дюбуа (путешественник)

text: Имя, годы жизни и факты биографии Дюбуа вне описанного им путешествия неизвестны. В своём отчёте он отразил обычаи местного населения Мадагаскара и других островов, а, побывав на Реюньоне, среди прочего описал ряд местных животных-эндемиков, ныне вымерших, в том числе реюньонского ибиса (вплоть до конца XX века его принимали за т. н. белого додо) и .


title: Дюбуа (путешественник)

text: В 1897 году в Лондоне был издан английский перевод книги Дюбуа.


title: Могг, Фил

text:
Фил Могг (, полное имя Филипп Джон Могг, , 15 апреля 1948 года в Лондоне, Великобритания) — британский певец, один из основателей хард-рок-группы UFO. За более чем сорокалетнюю карьеру является единственным бессменным участником группы и автором большинства текстов песен.
В конце 90-х, когда UFO временно приостановили творческую деятельность, вместе с другим музыкантом UFO Питом Уэем создал проект Mogg/Way, в рамках которого были записаны два альбома. В начале 2000-х участвовал в проекте $ign of 4. Единственный альбом "Dancing with St. Peter" был выпущен 29 апреля 2003 года. Перезаписанную версию песни «Dancing with St. Peter» UFO включили, как бонус-трек на диджипак версии
альбома "The Visitor".


title: Могг, Фил

text: Среди вокалистов, оказавших на него влияние, Могг называет Рода Стюарта, Стива Марриотта и Эрика Бёрдона.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: Родился 22 июня 1796 года. Происходил из старинного дворянского рода, сын отставного бригадира, богородского предводителя дворянства Николая Ильича и Анны Сергеевны, урождённой Кологривовой. 28 марта 1814 года поступил на службу юнкером в резервные эскадроны кавалергардского полка.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: 22 января 1815 года Муханов был произведен в эст-юнкеры, а 18 декабря того же года получил первый офицерский чин. 2 декабря 1817 года произведен в поручики и 23 декабря назначен адъютантом к генерал-адъютанту Депрерадовичу. 26 июля 1818 года Муханов перемещен на должность старшего адъютанта 1-й Кирасирской дивизии. 9 ноября 1819 года произведен в штабс-ротмистры, а в 1822 году произведен в ротмистры.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: В 1824 году назначен управлять канцелярией Депрерадовича. Эту должность он исправлял с 10 ноября по 15 марта 1826 года. 6 июня 1826 года Муханов был назначен адъютантом к шефу жандармов генерал-адъютанту Бенкендорфу. 31 мая 1827 года он был назначен исполняющим должность дежурного штаб-офицера корпуса жандармов.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: Принимал участие в русско-турецкой войне. Осенью 1828 года он был произведен в полковники. С 26 мая 1829 года по 1 мая 1830 года Муханов состоял приставом при турецком посольстве и сопровождал его из Одессы в Петербург. 6 апреля 1830 года он был назначен исполняющим должность Московского обер-полицмейстера, с зачислением по кавалерии. 8 ноября того же года произведен в флигель-адъютанты.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: 24 сентября 1833 года Муханов был уволен по состоянию здоровья к статским делам, с производством в действительные статские советники. Только через 2 с половиной года он вступил в гражданскую службу и 10 февраля 1836 года он был назначен чиновником особых поручении министерства финансов, а 20 ноября того же года был перемещен на должность члена совета министра финансов.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: Служба его в министерстве финансов продолжалась около 5 лет, после чего он перешел в министерство внутренних дел, 12 ноября 1840 года был назначен харьковским гражданским губернатором. 15 июня 1842 года Муханов был переименован в генерал-майоры и назначен военным губернатором Харькова и харьковским гражданским губернатором. 25 февраля 1849 года Муханов был назначен военным губернатором Орла и орловским гражданским губернатором.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: 1 сентября 1851 года он подал прошение об отставке и 3 декабря был уволен согласно прошению от службы по состоянию здоровья с производством в тайные советники с пенсией в 860 рублей. Скончался 19 ноября 1858 года. Погребен рядом с женой в Москве в Донском монастыре.


title: Муханов, Сергей Николаевич

text: Жена (с 1830 года) — графиня "Минодора Карловна Сиверс" (1811—1878), дочь генерала Карла Карловича Сиверса от брака его с Еленой Ивановной Дуниной. В браке родились:


title: Керрл, Ганс

text: Ганс Керрл (11 декабря 1887- 15 декабря 1941) — рейхсминистр без портфеля в первом кабинете Гитлера. Родился в Фаллерслебене в семье преподавателя лютеранской школы. Во время 1-й мировой войны служил лейтенантом. Был награждён Железным крестом II и I степени и Брауншвейгской медалью. После прихода нацистов к власти Керрл был назначен прусским министром юстиции и одновременно рейхсминистром без портфеля. В июле 1935 также был назначен министром по делам церкви; проводил политику подчинения евангелической церкви государству. Умер 15 декабря 1941 в Берлине.


title: Крикун (пароход, 1857)

text: «Крикун» — колёсный буксирный пароход русского флота. Участник русско-турецкой войны.


title: Крикун (пароход, 1857)

text: Колёсный буксирный пароход № 46 построен в 1857 году по заказу РОПиТ на судостроительной верфи «C. Mitchell & Сo» в Ньюкасл. При спуске на воду 3 ноября 1857 года пароход получил наименование «Крикун» и перешел в Одессу, которая стала портом его приписки.


title: Крикун (пароход, 1857)

text: Эксплуатировался в качестве буксирного парохода на Чёрном море.


title: Крикун (пароход, 1857)

text: Совместно с пароходом «Тамань» принимал участие в спасательной операции пароходофрегата «Херсонес», напоровшегося на останки затонувшего корабля в створе мыса Ак-Бурун 29 ноября 1861 года . 4 и 5 декабря с терпящего бедствие судна пароходами были сняты пассажиры и багаж. Действия, предпринятые для спасения самого пароходофрегата, успехом не увенчались.


title: Крикун (пароход, 1857)

text: 26 февраля 1877 года на буксир установили на два 4-фунтовых орудия и включили его в состав Черноморского флота в качестве вооружённого парохода для участия в русско-турецкой войне.


title: Крикун (пароход, 1857)

text: 26 апреля 1878 года пароход «Крикун» разбился на камнях у мыса Ак-Бурун в районе Керчи.


title: Платон Студит

text: Платон Студийский, или Плато́н Студи́т (735, Константинополь — 5 апреля 813, Константинополь) — православный монах, игумен, родной дядя Феодора Студита. Почитается как преподобный и исповедник. Память в Православной церкви — , в католической — 4 апреля.


title: Платон Студит

text: Платону не было и 13 лет, когда от чумы умерли его родители, и его дядя, главный казначей империи, взял его себе в помощники писарем. Он прекрасно справлялся с своими обязанностями.


title: Платон Студит

text: Благодаря своему благородному происхождению, добродетелям и умениям, он считался завидным женихом. Но Платон более тянулся к молитве и уединению. Он убедил троих своих братьев посвятить себя Богу и жить в безбрачии.


title: Платон Студит

text: Раздав бедным всё своё имущество, Платон удалился на гору Олимп в Мизии, на фригийско-вифинской границе (ныне Улудаг), в монастырь в Символех. В монастыре Платон трудился над переписыванием книг и составлением сборников из писаний святых отцов.


title: Платон Студит

text: По смерти настоятеля монастыря Феоктиста (770) был игуменом. Отказавшись от митрополии Никомидийской, предложенной ему патриархом Тарасием, Платон удалился в пустыню с племянниками своими Феодором Студитом и Иосифом, епископом Солунским, и основал обитель в Сакудионе (782 г.).


title: Платон Студит

text: В 788 году Платон присутствовал на VII Вселенском соборе. За обличение императора Константина VI, женившегося вторично при жизни первой жены, Платон подвергся тюремному заключению.


title: Платон Студит

text: По кончине императора Платон был освобождён и поступил в Студийский монастырь в Константинополе, где тогда был игуменом его племянник, Феодор Студит.


title: Платон Студит

text: При императоре Никифоре в 807 году Платон снова подвергся преследованию и изгнанию.


title: Платон Студит

text: Возвращённый из изгнания в 811 года, Платон скончался в 813 году.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: Водонапорная башня в Историческом сквере — архитектурный памятник федерального значения. Построена не ранее 1887 года для нужд Железнодорожных мастерских. С 1947 по 1960-е гг. башня фактически была двухквартирным жилым домом. С 1995 года филиал Музея истории Екатеринбурга. После капитальной реконструкции 2017-2018 г. на первом этаже открылись сувенирная лавка, гостевой центр и кофейня. С ноября 2018 года на втором этаже работает музейная экспозиция, посвященная истории Плотинки и Башни.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: Первые железные дороги в Екатеринбурге были построены в 1878 году. В конце 1880-х годов для нужд мастерских и была построена водонапорная башня.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: В течение десятилетий башня являлась частью промышленной зоны (на территории Исторического сквера 1723 года до 1957 года работали различные предприятия). В 1929 году на базе железнодорожных мастерских создан Вагоноремонтный заводом им. Воеводина. В годы Великой отечественной войны на территории Плотинки действовала одна из площадок московского танкостроительного завода № 37. В этот период на первом этаже башни размещалась заводская фотолаборатория, второй этаж башни не функционировал.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: В 1946 году, по инициативе инженера-технолога завода № 37 Бориса Денисова, стенки металлического водоёмного бака были срезаны, а дно бака закрыли досками пола. Второй этаж башни переделали под жилое помещение. В марте 1947 года семья Денисовых въезжает на второй этаж, и башня становится жилым домом. Через несколько лет на первом этаже поселяется ещё одна семья. После переезда Денисовых, на втором этаже живет семья Лопата. После закрытия завода в 1957 году начинается расселение жильцов. Окончательно башня была расселена во второй половине 1960-х гг.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: В 1972-1973 годах в башне были заменены все деревянные части. С 1973 года на первом этаже располагался сувенирный магазин, который закрылся через несколько лет.. Несколько лет башня пустовала.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: В 1995 году года башня официально передана в ведение Музея истории Екатеринбурга. Кузнец Александр Лысяков создал выставку уральского металла, и с этого времени в башне разместилась экспозиция «Метальная лавка», знакомящая с бытовым и художественным металлом прошлых веков. Первым хранителем башни стал сотрудник музея, художник Виктор Махотин, после смерти В. Махотина в 2002 году хранителем башни стал фотограф и художник Иван Рыжков.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: Второй этаж башни был закрыт для посетителей с 60-х годов из-за аварийного состояния лестницы, выставка «Метальная лавка» работала сезонно, с мая по октябрь, так как отопление в башне отсутствовало.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: С июля 2018 года на первом этаже с работает Гостевой центр Екатеринбурга для туристов и жителей города, где можно приобрести «Карту гостя» (Sity Pass), получить консультацию по музеям и достопримечательностям города, купить аутентичные сувениры и даже выпить чашку кофе.


title: Водонапорная башня (Екатеринбург)

text: 13 ноября 2018 года, после установки новой лестницы, на втором открылась уникальная музейная экспозиция об истории самой башни и Исторического сквера. Часть экспозиции посвящена истории жителей башни и ее первым хранителям. Главный экспонат музейной экспозиции - клепанный металлический бак XIX века, впервые открытый для обзора с 1947 года.


title: Манджакапре, Винченцо

text: Винче́нцо Манджака́пре (; 17 января 1989, Марчанизе) — итальянский боксёр первой полусредней весовой категории, выступает за сборную Италии с 2010 года. Бронзовый призёр летних Олимпийских игр в Лондоне, призёр Европейских игр, чемпионатов Европы и мира, победитель многих международных турниров и национальных первенств.


title: Манджакапре, Винченцо

text: Винченцо Манджакапре родился 17 января 1989 года в городе Марчанизе, регион Кампания. Активно заниматься боксом начал в раннем детстве под впечатлением от выступлений Мохаммеда Али. Первого серьёзного успеха на ринге добился в возрасте шестнадцати лет, когда победил на юниорском первенстве Италии и дебютировал на европейском молодёжном чемпионате. Несмотря на успехи среди юниоров, во взрослом боксе спортсмен долгое время не показывал достойных результатов, проигрывая на большинстве международных турниров. В 2010 году поучаствовал в состязаниях взрослого чемпионата Европы в Москве, сумел дойти до стадии четвертьфиналов, где со счётом 4:9 уступил венгру Дьюле Кате.


title: Манджакапре, Винченцо

text: В следующем сезоне на европейском первенстве в Анкаре был выбит в полуфинале англичанином Томом Сталкером, получив таким образом бронзовую медаль. Также в 2011 году дошёл до полуфинала на чемпионате мира в Баку, где проиграл бразильцу Эвертону Лопешу, ставшему в итоге чемпионом мира. Благодаря череде удачных выступлений в 2012 году Манджакапре удостоился права защищать честь страны на летних Олимпийских играх 2012 года в Лондоне — в первом полусреднем весе на стадии четвертьфиналов прошёл казаха Данияра Елеусинова, но в полуфинале не смог одолеть кубинца Роньеля Иглесиаса. В настоящее время выступает в полупрофессиональной лиге бокса World Series Boxing, представляя команду Dolce & Gabbana Italia Thunder.


title: TMK 2300

text: TMK 2300 или TMK 2200-K — хорватский 100%-низкопольный односторонний трёхсекционный трамвай, производимый консорциумом Crotram, является укороченной версией TMK 2200 — трамвай состоит из 3 секций вместо 5.


title: TMK 2300

text: На данный момент единственным оператором является ZET — Zagrebački električni tramvaj ("Электрические Трамваи Загреба"), оператор городского транспорта Загреба.


title: TMK 2300

text:
На сайте производителя модель обозначается как TMK 2200-K, в то время как в Загребе используется обозначение TMK 2300.Имеются 4 двери, расположенные с одной стороны.
Салон оборудован системой кондиционирования воздуха, сидениями эргономичной формы.
Тележки расположены под 1 и 3 секциями.


title: Арабская мифология

text: Арабская мифология — совокупность мифологических воззрений, верований и культов жителей домусульманской Аравии. Была распространена примерно в I тыс. до н. э. — нач. VII века н. э., после чего оказалась полностью вытеснена исламом.


title: Арабская мифология

text: Мифологические представления жителей домусульманской Аравии были неоднородны. Кроме того, в государствах (Саба, Маин) и оазисах они были развиты лучше, чем у кочевых племён пустыни.


title: Арабская мифология

text: Арабские племена, населявшие север Аравии, вступали в контакты с оседлыми жителями Сирии и Палестины, принимали их язык и культуру. Из-за этого их верования смешивались с западносемитской мифологией.


title: Арабская мифология

text: Важную роль в арабской мифологии, в особенности у кочевников, играло почитание Луны и Венеры. Солнце представало в качестве грозного и опасного божества.


title: Арабская мифология

text: У всех племён было своё верховное божество — создатель мира и повелитель неба. Также ему часто приписывалась функция подателя дождя. Важной особенностью верховных божеств в арабской мифологии было то, что их имена зачастую считались запретными и заменялись прозвищем. Со временем такое прозвище могло стать настоящим именем божества.


title: Арабская мифология

text: Другой особенностью древнеарабской мифологии было слияние разных божеств, которое происходило при переселениях или объединениях племён.


title: Арабская мифология

text: Для почитания богов отводилась специальная территория, которая называлась "бетэль". Бетэль считался одновременно и жилищем, и воплощением божества, которому он был посвящён. Физически он представлял из себя конический или пирамидальный камень, либо скалу или дерево. Иногда вокруг такого святилища возводилось специальное здание кубической формы — "кааба". Например, бетэль бога Хубала располагался в Мекке, богом-покровителем которой он являлся. Вокруг этого бетэля находились идолы других арабских божеств. Сейчас на его месте стоит Кааба, главная святыня мусульман.


title: Антон Гихарро, Давид

text: Давид Анто́н Гиха́рро (; 23 июня 1995) — испанский шахматист, гроссмейстер (2013). Серебряный призёр Чемпионата Европы 2014 в Ереване.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: Патри́ша «Пэ́тти» Д’Арбанви́лл (; 25 мая 1951, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США) — американская актриса и фотомодель.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: Патриша Д’Арбанвилл родилась 25 июня 1951 года в Нью-Йорке (штат Нью-Йорк, США) в семье бармена Джорджа Д’Арбанвилла и художницы Джин Д’Арбанвилл (в девичестве Скотт). У Пэтти есть брат — Филлип Д’Арбанвилл.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: Пэтти окончила среднюю школу «Quintano’s School for Professional Children» и обучалась актёрскому мастерству с Хербертом Бергхофом в его нью-йоркской студии.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: Бегло говоря на французском, Пэтти прожила 10 лет во Франции.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: Пэтти дебютировала в кино в 1960 году, сыграв роль в фильме «Вторник и голубой шёлк». Всего Д’Арбанвилл сыграла в 70-ти фильмах и телесериалах.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: Пэтти также работала фотомоделью и сотрудничала с «Wilhelmina».


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: В 1975—1980 гг. Пэтти была замужем за актёром Роже Мирмоном (род. 1946).


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: В 1980—1981 гг. Пэтти была замужем за Стивом Карри.


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: В 1981—1985 гг. состояла в фактическом браке с актёром Доном Джонсоном (род. 1949). В этих отношениях Д’Арбанвилл родила своего первенца — сына (род. 07.12.1982).


title: Д’Арбанвилл, Пэтти

text: В 1993—2002 гг. была замужем за пожарным Терри Куинном. В этом браке у Д’Арбанвилл родились трое детей: две дочери, Эммелин Куинн (род. в октябре 1990) и Александра Куинн (род. 1991), и сын — Лиам Куинн (род. 1992).


title: Тур Люксембурга

text: Тур Люксембурга () — профессиональная шоссейная многодневная велогонка проходящая по дорогам Люксембурга. Проводится ежегодно с 1935 года, с перерывом на два года во время Второй мировой войны. С 2005 года входит в календарь UCI Europe Tour под категорией 2.HC. С этого же года главным спонсором гонки выступает чешский автопроизводитель Skoda.


title: Карпов, Николай Васильевич

text: Ка́рпов Никола́й Васи́льевич (19 ноября 1949, Москва — 27 марта 2014, там же) — заслуженный артист России, постановщик боёв в театре и кино, профессор, заведующий кафедрой сценической пластики РУТИ — ГИТИС, президент международного фестиваля «Серебряная шпага».


title: Карпов, Николай Васильевич

text: Родился в Калужской области, детство провёл в районе Олимпийского проспекта. Творческий путь начал в театральной студии «Маяк-64», в 1971 окончил Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина (курс Н.А. Анненкова) и ассистентуру по кафедре сценического движения (у проф. А. Б. Немеровского).


title: Карпов, Николай Васильевич

text: Работал в Московском областном театре юного зрителя в Царицыно.


title: Карпов, Николай Васильевич

text: В 1976 г. стал преподавателем сценического движения и сценического боя в ГИТИСе. Среди его учеников: Сергей Голомазов, Сергей Женовач, Андрей Ростоцкий, Андрей Рыклин, Дмитрий Дюжев, Виктор Раков, Елена Яковлева, Владимир Панков и др. Создал свою группу каскадёров, в которую входили как спортсмены (А. Малышев, В. Волостных), так и профессиональные актёры (А. Ростоцкий, Г. Богданов и др.). Ставил бои и поединки в театре и кино, внёс значительный вклад в развитие российской школы сценического фехтования. Проводил мастер-классы по сцендвижению в театральных школах Европы. С 1990 года регулярно проводил семинары в Летней театральной школе Prima del teatro (г. Пиза, Италия), а также в итальянских театрах.


title: Карпов, Николай Васильевич

text: «В «Ленкоме» всегда обращали внимание на то, как артист поет, двигается. А у нас в институте был прекрасный педагог по сценическому движению – Николай Васильевич Карпов, уроки которого мы все очень любили. Показали все, на что способны, вот так я и стал актером «Ленкома».


title: Карпов, Николай Васильевич

text: С 1991 года заведующий кафедрой сценической пластики ГИТИСа.


title: Карпов, Николай Васильевич

text: В 2007 г. организовал первый в мире фестиваль сценического фехтования «Серебряная шпага», который с 2013 г. стал международным. Н. Карпов является его президентом.


title: Карпов, Николай Васильевич

text:
В 2013 г. организовал «Школу юного мушкетёра» — первую в России школу сценического фехтования для детей от 6 до 13 лет. Костяк школы составляют дети и внуки известных артистов (Д. Певцова, И. Старыгина, П. Майкова, А. Богарт, М. Полицеймако и др.).
В начале 2013 г. стало известно, что Н. В. Карпов болен раком. Сообщение быстро разошлось в блогах и социальных сетях, и, во многом, благодаря этому удалось собрать немалые средства на лечение.


title: Карпов, Николай Васильевич

text: Скончался 26 марта 2014 года в Москве. Отпевание прошло 29 марта в Храме Спаса Нерукотворного Образа на Сетуни. Похоронен на Троекуровском кладбище.


title: Карпов, Николай Васильевич

text: Неоценимую помощь в последние годы жизни Н. В. Карпову оказывал Дмитрий Певцов, который взял на себя и заботы по похоронам своего учителя. «Николай Васильевич не был моим педагогом. Но я считаю себя его учеником», — сказал Певцов на церемонии прощания.


title: Карпов, Николай Васильевич

text:
19 ноября 2014 г. в учебном театра ГИТИСа прошёл вечер памяти Н. В. Карпова, на котором выступили С. Женовач, С. Голомазов, Д. Певцов, А. Дрознин, А. Рыклин и другие сподвижники и ученики.
Вторая жена — актриса и педагог ГИТИСа Мария Шмаевич, от которой двое детей — Михаил и Микеле.


title: Илич, Момир

text: Момир Илич (; род. 22 декабря 1981, Аранджеловац) — сербский гандболист, левый защитник венгерского клуба «Веспрем» и сборной Сербии.


title: Илич, Момир

text: Воспитанник югославской гандбольной школы, выступал за различные югославские клубы на заре карьеры. С 2004 по 2006 годы выступал за словенский клуб «Горенье» в составе трио Илич-Кавтичник-Зрнич, с 2006 по 2013 годы играл в чемпионате Германии за команды «Гуммерсбах» и «Киль». «Киль» выкупил Илича, не выплатив неустойку «Гуммерсбаху» в размере 500 тысяч евро, и подписал с игроком 4-летний контракт. В составе «Киля» Момир выиграл Лигу чемпионов в 2010 и 2012 годах, а также чемпионский титул в 2010, 2012 и 2013 годах. В сезоне 2013/2014 Илич выступает за «Веспрем».


title: Илич, Момир

text: В составе сборной Илич сыграл 114 матчей и забил 361 гол. Участник Олимпийских игр 2012 года, серебряный призёр и самый ценный игрок чемпионата Европы 2012 года.


title: Илич, Момир

text: По образованию электрик. Женат, жену зовут Майя.


title: Some Girls

text: Some Girls () — четырнадцатый студийный альбом The Rolling Stones, был издан в 1978 году на собственном лейбле группы. Лонгплей достиг верхней строчки чарта "Billboard 200" и стал одним из самых успешных альбомов группы в Соединённых Штатах, с более шести миллионов проданных копий. Диск получил восторженные отзывы прессы, многие обозреватели назвали его возвращением «Роллингов» к истокам и их лучшим альбомом со времён "Exile on Main St."


title: Some Girls

text: Все песни написаны Миком Джаггером и Китом Ричардсом, за исключением отмеченных.


title: Spe Salvi

text: Spe Salvi ("Спасены в надежде") — вторая из трёх энциклик Папы римского Бенедикта XVI, опубликованная 30 ноября 2007 года.


title: Spe Salvi

text: Энциклика посвящена теме надежды и продолжает цикл энциклик о христианских добродетелях, так как первой энцикликой папы Бенедикта XVI стала Deus Caritas Est, посвящённая христианской любви.


title: Spe Salvi

text: Энциклика содержит более 18 900 слов, разделённых на пятьдесят параграфов, и состоит из введения и восьми глав. Название энциклики взято из восьмой главы Послания к Римлянам: «Ибо мы спасены в надежде. Надежда же, когда видит, не есть надежда; ибо если кто видит, то чего ему и надеяться? Но когда надеемся того, чего не видим, тогда ожидаем в терпении.» (). Комментируя выход энциклики в свет глава пресс-центра Святого Престола Федерико Ломбарди сказал, что энциклика является «абсолютной и персональной» работой папы Бенедикта XVI. Ломбарди также добавил, что папские советники работали над проектом другой энциклики на социальные темы (позднее она была выпущена под именем Caritas in Veritate) и были удивлены, когда папа решил сначала завершить работу над энцикликой о надежде.


title: Spe Salvi

text: Русский перевод энциклики был выпущен московским издательством францисканцев в марте 2008 года.Основная идея энциклики — рассмотреть роль надежды в христианском учении и проследить её трансформацию в ходе истории. Несмотря на чисто богословское содержание, понтифик очень часто по ходу текста прибегает к историческим примерам и судьбам отдельных личностей. В главе «Вера есть надежда» он приводит пример святой Джузеппины Бахиты, как образец «надежды, исходящей из реальной встречи с Богом». В главе «Понятие надежды, основанной на вере, в Новом Завете и в ранней Церкви» Бенедикт XVI противопоставляет надежду на лучшее будущее через революционно-политические преобразования, такие как восстания Бар-Кохбы или Спартака, которые в итоге потерпели поражения, и надежду, которая была принесена в мир Христом и которая оказалась способна преобразовывать человеческое общество изнутри.


title: Spe Salvi

text: В главе «Трансформация христианской веры-надежды в Новое время» понтифик особо останавливается на эпохе Просвещения и Французской революции, а также на марксизме. Высказывается мысль о том, что Просвещение и марксизм (приведшие соответственно к двум революциям — французской и русской) привели к своеобразному извращению понятия разума. Его превратили в абсолют, не считаясь со слабостью человеческой природы. Параграф 21 энциклики полностью посвящён критике марксизма:


title: Spe Salvi

text: Говоря о прогрессе Бенедикт XVI цитирует философа Теодора Адорно, по мнению которого «прогресс — это движение человечества от пращи к ядерной бомбе» и делает вывод, что прогресс открывает новые шансы не только для добра, но и для пропасти зла. Настоящий прогресс — это скорее «преодоление всех форм зависимости, это путь к совершенной свободе».


title: Spe Salvi

text:
Подытоживая свои мысли в главе «Истинный облик христианской надежды» Бенедикт XVI пишет:
В главе «Пространства постижения и осуществления надежды» понтифик особо рассматривает три «пространства» надежды, как он называет молитву, страдание и Страшный суд. Говоря о молитве понтифик цитирует Августина Гиппонского и кардинала Нгуен Ван Тхуана, в разделе про страдания — вьетнамского мученика Павла Ле Бао Тина, а в разделе про Страшный суд — Достоевского и Платона. Заключительная глава энциклики посвящена Деве Марии, как «звезде надежды».


title: Убайдулла

text: Убайдулла, Убайдуллах, Убейдулла ( — "раб Аллаха") — арабское имя, по переводу аналогично имени Абдулла, «Убайд» — уменьшительная форма от «Абд» (раб).


title: Весовая Палата (Амстердам)

text: Весовая Палата () — здание XV века на площади в Амстердаме (Нидерланды). Является старейшим из сохранившихся до наших дней зданий Амстердама нерелигиозного назначения.


title: Весовая Палата (Амстердам)

text: Здание было построено в 1488 году как ворота . Некоторые исследователи полагают, что здание существовало с 1425 года, а в дальнейшем было надстроено.


title: Весовая Палата (Амстердам)

text: В конце XVI века город вырос за пределы стены, и ворота Святого Антония (), как тогда называлось здание, утратили свою функцию. В XVII веке в бывших воротах начала работу весовая служба, осуществлявшая взвешивание товаров для рынка. В верхних этажах здания расположились резиденции нескольких гильдий — кузнецов, художников, каменщиков и хирургов. При гильдии хирургов работал анатомический театр, один из уроков в этом театре был запечатлён на картине Рембрандта "«Урок анатомии доктора Тульпа»".


title: Весовая Палата (Амстердам)

text: В XIX веке после расформирования гильдий в здании размещалась мастерская масляных фонарей уличного освещения, затем пожарная станция. Позднее Палату занял городской архив Амстердама.


title: Весовая Палата (Амстердам)

text: Большую часть XX века в Весовой Палате работали музеи — с 1926 года в здании находился Амстердамский исторический музей, а с 1932 года — Еврейский исторический музей. С 1987 по 1994 годы Весовая Палата пустовала. После проведённой реставрации нижние этажи здания заняли кафе и рестораны, а верхние — организация Waag Society, работающая в сфере медиатехнологий.


title: Картон де Виар, Адриан

text: Адриан Картон де Виар () (5 мая 1880, Брюссель, Бельгия — 5 июня 1963, Киллинардиш, Ирландия) — британский военный деятель, . Происходил из бельгийско-ирландской семьи. Младший брат бельгийского политика Анри Картон де Виара.


title: Картон де Виар, Адриан

text: Принимал участие в Англо-Бурской и Первой мировой войнах (где командовал 134-й (2/1-й Гемпширской) бригадой), неоднократно был ранен, в том числе тяжело (потерял кисть левой руки и левый глаз). После окончания Первой мировой войны являлся главой британской военной миссии в Польше (с 1919 по 1922 годы), принимал участие в Советско-польской, Польско-украинской и Польско-литовской войнах. Вернувшись в Великобританию, 1924 году вышел в отставку. С началом Второй мировой войны был вновь назначен руководителем военной миссии в Польше, однако после поражения Польши снова вернулся в Британию, где принял командование над 61-й пехотной дивизией, расквартированной в Северной Ирландии. В 1940 году был назначен командующим Британскими экспедиционными силами в Норвегии, после завершения кампании вновь назначен командиром 61-й пехотной дивизии. Кроме того, с 1940 по 1948 год являлся почётным полковником 4/7-го Королевского гвардейского драгунского полка.


title: Картон де Виар, Адриан

text: В 1941 году во главе британской миссии был направлен к югославским партизанам Иосипа Броз Тито, однако через несколько месяцев попал в итальянский плен, где провёл два года (освобожден в 1943 году в связи с состоянием здоровья). С 1943 по 1946 год — глава британской военной миссии в Китае при генералиссимусе Чан Кайши. В 1947 году вышел в отставку. Скончался в 1963 году на родине своих предков, в городке Киллинардиш ирландского графства Корк.


title: Картон де Виар, Адриан

text: За многочисленные ранения в ходе множества войн и участие в различных военных миссиях получил в британской армии прозвище «Счастливый Одиссей» (). Был изображён на портретах Уильяма Орпена и Кэтлин Манн.


title: Грабовский, Станислав

text: Граф Станислав Грабовский (29 октября 1780, Варшава — 3 октября 1845, Варшава) — польский государственный деятель, секретарь совета министров Герцогства Варшавского (1809), сенатор-каштелян Царства Польского (1819), министр образования и религии Царства Польского (1821—1832), сенатор-воевода Царства Польского (1825).


title: Грабовский, Станислав

text: Представитель польского дворянского рода Грабовских герба «Топор». Внебрачный сын последнего польского короля Станислава Августа Понятовского (1732—1798) и (1748—1810), жены генерал-лейтенанта Яна Ежи Грабовского (ум. 1789). Братья — Павел Ежи, Ежи Франтишек, Михал и Казимир Грабовские.


title: Грабовский, Станислав

text: В 1809 году Станислав Грабовский был секретарем совета министров Герцогства Варшавского. В 1816 году получил графский титул. В 1818 году был избран послом сейма в Варшаве. С 1819 года — сенатор-каштелян Царства Польского, с 1825 года — сенатор-воевода Царства Польского. 20 июля 1831 года был исключен из списка сенаторов.


title: Грабовский, Станислав

text: В 1821-1832 годах — министр образования и религии Царства Польского. Под влиянием консервативного католического духовенства оказывал отрицательное влияние на развитие образования в Царстве Польском. В 1836 году был назначен генеральным контролером Польши. В том же самом году сменил герб с Окша на «Топор».


title: Грабовский, Станислав

text: В 1829 году стал кавалером Ордена Белого Орла.


title: Грабовский, Станислав

text: Был дважды женат. Его первой женой была Сесилия Дембовская (1787—1821), дочь Юзефа Дембовского и Констанции Нарбут. Дети:


title: Грабовский, Станислав

text: 8 мая 1822 года вторично женился на Юлии Забелло, дочери каштеляна ковецского Игнацы Забелло и Анны Эльжбеты Белозор. Дети:


title: Прайс, Марк

text: Уильям Марк Прайс (; родился 15 февраля 1964 в Бартлсвилле, штат Оклахома, США) — американский профессиональный баскетболист и тренер, выступавший в Национальной баскетбольной ассоциации. Играл на позиции разыгрывающего защитника. В настоящее время является главным тренером студенческой команды «Шарлотт Фоти Найнерс».


title: Прайс, Марк

text: Играл на позиции разыгрывающего защитника. Учился в Технологическом институте Джорджии, в 1986 году был выбран на драфте НБА под 25-м номером командой «Даллас Маверикс», однако тут же был перепродан в «Кливленд Кавальерс». Позже выступал за команды «Вашингтон Буллетс», «Голден Стэйт Уорриорз» и «Орландо Мэджик». Всего в НБА провёл 12 сезонов. Четыре раза Прайс принимал участие в матче всех звёзд НБА (1989, 1992—1994). Один раз включался в 1-ю сборную всех звёзд НБА (1993). Три раза включался в 3-ю сборную всех звёзд НБА (1989, 1992 и 1994). Два года подряд становился победителем конкурса трёхочковых бросков (1993—1994). В 1985 году был включён во 2-ую всеамериканскую сборную NCAA. За ним в «Кавальерс» закреплён номер 25. Всего за карьеру в НБА сыграл 722 игры, в которых набрал 10 989 очков (в среднем 15,2 за игру), сделал 1848 подборов, 4863 передачи, 860 перехватов и 76 блокшотов.


title: Прайс, Марк

text: В 1983 году Прайс стал в составе сборной США чемпионом Панамериканских игр в Каракасе. В 1994 году стал в составе сборной США победителем чемпионата мира по баскетболу в Канаде.


title: Прайс, Марк

text: После завершения профессиональной карьеры игрока работал ассистентом главного тренера в командах средней школы Дулут Хай Скул (1998—1999) и родного университета «Джорджия Тек Йеллоу Джэкетс» (1999—2000), а также главным тренером команды Академии Уитфилда (2000—2001). Спустя пять лет переехал в Австралию, где был главным тренером клуба «Саут Драгонз» (2006). Затем вернулся в США, где работал ассистентом главного тренера в командах «Денвер Наггетс» (2007—2008), «Атланта Хокс» (2008—2010), «Голден Стэйт Уорриорз» (2010—2011) и «Орландо Мэджик» (2011—2012). В 2013—2015 годах работал ассистентом главного тренера «Шарлотт Хорнетс», входя в тренерский штаб Стива Клиффорда. В настоящее время Прайс является главным тренером студенческой команды «Шарлотт Фоти Найнерс».


title: Холт, Оливия

text: Оливия Холт (; род. , Джермантаун) — американская актриса и певица. Известна благодаря роли Ким в сериале «В ударе» (2011—2015), Скайлер в фильме «Девочка против монстра» (2012), Дэни в фильме «» (2018).


title: Холт, Оливия

text: Оливия Хастингс Холт родилась 5 августа 1997 года в городе Джермантаун, штат Теннесси, США. Отец — Марк Холт, мать — Ким Холт, младший брат — Кейд. В возрасте 3 лет Оливия вместе с семьёй переехала в Несбит, штат Миссисипи. В настоящее время она проживает в Лос-Анджелесе. Снималась в рекламе Hasbro, Mattel, Bratz.


title: Холт, Оливия

text: Дебютировала в кино в 2009 году в фильме «Чёрный и синий». В 2012 году она выпустила сингл «Had Me @ Hello», который занял 1 строчку детского американского чарта, а в 2013 году Оливия получила за него премию «Radio Disney Music Awards» в категории «Best Crush Song»..


title: Холт, Оливия

text: С 2014 по 2015 год снималась в оригинальном сериале канала Дисней «Тяжёлый случай». В 2016 году сыграла в фильме «The Standoff». В 2018 году сыграла главную роль в фильме «».


title: Холт, Оливия

text: С 2012 года встречалась с коллегой по фильму «Девочка против монстра» Люком Бенвардом, но вскоре пара объявила о расставании. На данный момент состоит в отношениях со своим бывшим одноклассником Реем Кирианом.


title: Сакович, Андрей Сергеевич

text: Андре́й Серге́евич Сако́вич (; 16 июля 1992, Гомель, Беларусь,) — белорусский футболист, вратарь клуба «Житковичи».


title: Сакович, Андрей Сергеевич

text: Вратарь, воспитанник гомельского футбола. В 15 лет подписал первый профессиональный контракт с родным «Гомелем». В возрасте 17 лет дебютировал за дублирующую команду. В 2009 году провел за дубль 19 матчей, пропустил 10 голов. В 2010 году в связи с вылетом «Гомеля» в первую лигу играл за «Гомель-2», который был заявлен во вторую лигу (Д3), и сыграл в 29 играх. В 2011 году, после возвращения «Гомеля» в высшую лигу, продолжил играть за дубль. В 2012 году, после расторжения контракта со Срдяном Остойичем, став вторым вратарем клуба, стал регулярно попадать в заявку основной команды.


title: Сакович, Андрей Сергеевич

text: 12 июля 2012 года дебютировал за «Гомель», выйдя в стартовом составе клуба на ответную встречу 1-го раунда Лиги Европы против фарерского «Викингура». Матч завершился со счетом 4:0 в пользу гомельчан. 22 июля сыграл дебютную встречу в Кубке Беларуси в матче против «Полоцка», встреча завершилась победой гомельчан в серии пенальти. По итогам сезона 2012 года стал с дублем ФК «Гомель» чемпионом первенства среди дублирующих команд высшей лиги.


title: Сакович, Андрей Сергеевич

text: 25 ноября 2012 года дебютировал в высшей лиге в матче заключительного тура чемпионата против бобруйской «Белшины», пропустив 3 мяча и отыграв не очень уверенно.


title: Сакович, Андрей Сергеевич

text: В августе 2016 года покинул «Гомель» и перешёл на правах свободного агента в ФК «Лида». Успешно выступив во второй половине чемпионата Беларуси за «Лиду», Сакович в начале 2017 года перешёл в солигорский «Шахтёр».


title: Цветное телевидение

text: Цветное телевидение — технология телевидения, позволяющая передавать движущееся изображение в натуральных цветах. Все современные вещательные системы цветного телевидения соответствуют принципу совместимости, то есть цветная телепередача может быть принята и воспроизведена как чёрно-белыми, так и цветными телевизионными приёмниками.


title: Цветное телевидение

text: При этом чёрно-белые приёмники используют только сигнал яркости, ничем не отличающийся от обычного чёрно-белого видеосигнала. Информация о цвете передаётся при помощи дополнительного сигнала, используемого только цветными телевизорами. Такое решение позволило осуществлять цветное вещание на уже существовавший парк чёрно-белых телевизоров и продолжить их выпуск в качестве недорогой альтернативы цветным приёмникам.


title: Цветное телевидение

text:
Попытки передачи цветного изображения начались одновременно с появлением механического телевидения. Первыми начали работы в этом направлении Ян Щепаник, запатентовавший механическое разложение при помощи качающейся призмы в 1897 году, и Ованес Адамян, работавший над двухцветной системой телевидения. В 1899 году Александр Полумордвинов запатентовал принцип последовательной передачи цвета при помощи механического сканирующего устройства. Однако действующих образцов ни одному из этих исследователей создать не удалось.
Первая в мире цветная телепередача состоялась 3 июля 1928 года в Глазго, и была осуществлена одним из основателей механического телевещания Джоном Бэйрдом. При этом был использован принцип последовательной передачи трёх цветоделённых изображений основных цветов. Передача осуществлялась диском Нипкова с тремя спиральными группами отверстий, закрытых красным, зелёным и синим светофильтрами. На приёмном конце системы для синтеза изображения использовался такой же диск и три источника света основных цветов. 4 февраля 1938 года Бэйрд продемонстрировал новую «театральную» систему, передав из своей студии в Хрустальном дворце изображение с разрешением в 120 строк на экран размером 3×4 метра в лондонском театре Доминион. Однако несовершенство механического телевидения не позволило сделать полученную систему массовой. Кроме того, она страдала теми же недостатками, что и система цветного кинематографа «Кинемаколор» с последовательными съёмкой и проекцией цветоделённых кадров: заметным мерцанием и цветной каймой быстродвижущихся предметов из-за низкой кадровой частоты.


title: Цветное телевидение

text: Прорыв в развитии цветного телевидения произошёл после окончания Второй мировой войны. Радиоэлектронная промышленность США, лишившаяся оборонных заказов, занялась развитием гражданских технологий, в том числе телевизионных. При этом использовались новейшие достижения, до этого применявшиеся только в военных разработках. Кроме того, стали доступны не использовавшиеся ранее дециметровые радиодиапазоны, пригодные для широкополосного вещания. Нерешёнными оставались две главные проблемы электронного цветного телевидения: совместимость с существующими чёрно-белыми приёмниками и синтез цветного изображения при помощи электронно-лучевых трубок.


title: Цветное телевидение

text:
Для цветоделения проще всего было использовать три передающие трубки, каждая из которых формирует сигналы трёх основных цветов за светофильтрами.
При этом информация о каждом цвете может передаваться одновременно по отдельным каналам. Проблема была в получении цветного изображения на стороне приёмника, поскольку кинескопы тех лет давали только монохромное изображение.
Самым очевидным решением было использовать систему, аналогичную применяемой в телекамере: оптическое совмещение изображений трёх кинескопов с разным цветом свечения люминофора. Первая закрытая демонстрация подобной системы «Тринископ» была проведена компанией RCA 5 февраля 1940 года для членов Федерального агентства по связи США (FCC). При стоимости трёхтрубочного телевизора, втрое превышавшей обычный чёрно-белый приёмник, изображение получалось тёмным, а сигнал занимал слишком широкую полосу частот, поскольку каждое из цветоделённых изображений передавалось на отдельной несущей частоте. Существующие чёрно-белые телевизоры можно было приспособить для приёма любого из цветоделённых каналов такой системы, но передача полутонов при этом неизбежно искажалась.


title: Цветное телевидение

text:
Альтернативой одновременной раздельной передаче цветоделённых изображений была последовательная передача информации о цвете. Однако, полоса частот, требуемая при таком принципе, оставалась слишком широкой при сохранении приемлемой чёткости. Ширину канала, сопоставимую с чёрно-белым вещанием, удалось сохранить в системе, разработанной компанией RCA в 1949 году, и названной «Последовательной передачей цветных точек» (). Сигналы, соответствующие красному, зелёному и синему частичным изображениям, мультиплексировались с частотой 3,8 МГц в один общий. В приёмнике они разделялись электронным коммутатором и воспроизводились на трёхкинескопном мониторе. Один из таких телевизоров с диагональю экрана 25 сантиметров содержал 108 радиоламп и занимал 2 метра в высоту и длину. Мультиплексирование и его синхронизация оказались слишком сложны для того времени и система была признана непригодной, несмотря на хорошую совместимость с чёрно-белыми приёмниками. Через несколько лет некоторые её принципы легли в основу стандарта NTSC с раздельной передачей яркости и цветности.
Два других решения заключались в последовательной передаче цветоделённых строк или кадров. Первый способ реализован в системе Джорджа Слипера «Sleeper Color System» американского консорциума «CTI» (), специально созданного в 1947 году для разработки цветного телевидения. При втором способе последовательно передаются цветоделённые полукадры при помощи вращающихся дисков со светофильтрами за объективом однотрубочной камеры и перед единственным чёрно-белым кинескопом приёмника. Этот принцип, запатентованный ещё Полумордвиновым, ранее был использован Бэйрдом в механической версии.


title: Цветное телевидение

text: В электронном варианте подобная система впервые продемонстрирована публике компанией CBS 4 сентября 1940 года и названа «Системой с последовательной передачей цветных полей» (). Её главное достоинство заключалось в возможности построения приёмника на основе одного чёрно-белого кинескопа: цветные трубки с мозаичным люминофором всё ещё оставались лабораторной экзотикой. Даже, несмотря на громоздкость диска со светофильтрами, габариты и стоимость таких приёмников не шли ни в какое сравнение с трёхкинескопными телевизорами RCA, занимавшими половину комнаты. Однако, покадровая передача цвета обладала существенным недостатком: совместимость с чёрно-белыми телевизорами, возможная для большинства других технологий, превращалась в неразрешимую проблему из-за неизбежного увеличения частоты кадровой развёртки. Во время слушаний FCC о цветном телевидении, начавшихся 26 сентября 1949 года, перед комиссией стоял выбор из трёх систем: RCA с высокочастотным мультиплексированием, CTI с построчной передачей цвета и CBS с покадровым цветоделением. В итоге, несмотря на полную несовместимость, система CBS была признана более пригодной, чем две другие, и 11 октября 1950 года формально одобрена в качестве национального стандарта США. 25 июня 1951 года в 16:35 по восточному времени пять телестанций сети CBS на восточном побережье начали регулярное цветное вещание.


title: Цветное телевидение

text: Изображение с разложением на передавалось с частотой 144 цветных поля (48 полукадров) в секунду, и десять миллионов телевизоров, уже находившихся в эксплуатации и рассчитанных на чёрно-белый стандарт 525/60 1941 года, не показывали вообще никакого изображения CBS. Самодельные «конвертеры», позволявшие приспособить телевизор для приёма цветных программ, оказались слишком сложны для рядовых пользователей. Перспектива эскалации Корейской войны и многочисленные жалобы телезрителей вынудили Министерство обороны США запретить производство цветных приёмников с октября 1951 года «в целях экономии стратегического сырья». Решение было принято под давлением производителей чёрно-белых телевизоров и направлено на поддержку радиоэлектронной промышленности и рынка телеприёмников. Запрет был снят только в 1953 году и до этого момента производство любых цветных телевизоров для свободной продажи на территории США считалось незаконным. Позднее Конгресс США постановил, что все новые системы цветного телевидения должны быть совместимы с уже существующими. Последней передачей в стандарте CBS стала трансляция футбольного матча между командами Северной Каролины и Мэриленда 20 октября 1951 года.


title: Цветное телевидение

text: В СССР на тот момент чёрно-белых телеприёмников были единицы, и проблема совместимости не стояла так остро, как в США. Поэтому в том же году под руководством Виктора Крейцера была начата разработка аналогичного стандарта с последовательной кадровой передачей цвета, а 7 ноября 1952 года Ленинградский телецентр провёл пробную трансляцию. 5 ноября 1953 года по такой же системе начала регулярное вещание опытная студия МОСЦТ из московского телецентра на Шаболовке. Среди американских специалистов, узнавших об этом, ходила шутка: «Русские воскресили американского покойника», хотя аналогичные системы одновременно тестировались в Великобритании и Франции. При стандарте разложения в 525 строк, за секунду передавались 150 цветоделённых полукадров, по 3 на каждое поле. Для приёма сигнала выпускались телевизоры «Радуга» с кинескопом диаметром 18 сантиметров, перед которым с частотой 1500 оборотов в минуту вращался диск с тремя парами светофильтров. Вращение синхронизировалось с диском передающей камеры за счёт общей с телецентром электросети переменного тока: за пределами Москвы синхронизация была затруднена. Телевизоры устанавливались в специально созданных ателье для публичного просмотра экспериментальных передач, транслировавшихся несколько раз в неделю. В конце концов система была признана бесперспективной и в Советском Союзе, а вещание прекращено 5 декабря 1955 года показом фильма «Аттестат зрелости». Позднее последовательная передача цветоделённых полей использовалась в некоторых замкнутых телесетях, в том числе в советской системе космической видеосвязи «Арктур».


title: Цветное телевидение

text:
Наиболее перспективным оказался путь, который предусматривал использование кинескопа с тремя электронными прожекторами и мозаичного люминофора с разным цветом свечения.
В середине 1940-х годов Бэйрд начал разработку первой такой системы, названной «Телехром». Принцип действия был основан на особой конструкции кинескопа с двумя электронными прожекторами, расположенными под углом с разных сторон полупрозрачного экрана. При этом пучки электронов каждой из пушек попадали на «свой» слой люминофора с разным цветом свечения. Использование голубого и пурпурного цветов позволяло получить упрощённую цветопередачу, напоминающую двухцветные технологии цветного кинематографа, такие как «Синеколор» и ранний «Техниколор». Полная аналогия с кинематографом дополнялась использованием двухцветного телевидения также для воспроизведения 3D-изображения в технике анаглифа. Дальнейшее совершенствование системы привело к появлению третьей электронной пушки в трёхцветном кинескопе с двухсторонним полупрозрачным растровым экраном. Первая демонстрация состоялась 16 августа 1944 года и доказала перспективность направления, однако внезапная смерть Бэйрда прервала опыты. Похожий принцип использован в трубке «Трихромоскоп» () компании «Дюмон»: электронные прожекторы располагались с трёх сторон под большими углами к мозаичному экрану, состоящему из трёхгранных пирамид с разноцветным люминофором разных граней.


title: Цветное телевидение

text: Дальнейшие исследования шли в этом же направлении. «Пенетрон», как и «Телехром» Бэйрда, использовал только два цвета, но основывался на двухслойном люминофоре. Такая технология нашла применение в радиолокационных системах опознавания «свой-чужой». Ближе всего к цели оказался «Хроматрон», разработанный физиком Эрнстом Лоуренсом. Кинескоп, также известный как «трубка Лоуренса», использовал электрод в виде решётки для фокусировки электронных пучков на соответствующих полосках люминофора трёх цветов. Однако, наиболее перспективными и технологичными оказались трубки с теневой маской, благодаря которой пучки попадали на пятна люминофора с соответствующим цветом свечения. Изобретателем такого кинескопа считается Вернер Флехиг (), впервые продемонстрировавший опытный образец в 1939 году на Международной выставке IFA в Берлине. Массовое производство трубок было начато только в середине 1950-х годов компанией RCA, вложившей в разработку технологии её производства огромные суммы. Недостатком этого технического решения была пониженная яркость экрана за счёт затенения электронных пучков маской. В этом отношении выигрывал «Хроматрон» и трубки типа «Appletube» компании «Philco» с временно́й коммутацией цвета единственного прожектора, но они оказались слишком сложны для своего времени. В результате, самыми популярными стали технология RCA с точечными триадами, и её вариация с вертикальной апертурной решёткой, позднее разработанная Sony под названием «Тринитрон».


title: Цветное телевидение

text: Одновременно с проблемой синтеза цвета в телеприёмнике решался вопрос обеспечения совместимости с существующими системами чёрно-белого телевидения. В конце концов, большинство разработчиков остановили свой выбор на принципе, предложенном в 1938 году французским инженером Жоржем Валенси (). Его технология предусматривала раздельную передачу информации о яркости и цвете вместо исходных цветоделённых компонент. Первой удачей в этом направлении стало завершение разработки компанией RCA новой системы, которая 17 декабря 1953 года в результате доработки была принята Национальным Комитетом по Телевизионным Стандартам США в качестве единого вещательного стандарта под наименованием NTSC. Первая экспериментальная передача в этой системе проведена национальной телесетью NBC 30 августа 1953 года, а уже 1 января 1954 состоялась первая трансконтинентальная телетрансляция цветной программы по радиорелейной связи. Новая технология предусматривала передачу сигнала яркости, ничем не отличающегося от чёрно-белого видеосигнала, и двух цветоразностных, преобразованных при помощи квадратурной модуляции в отдельный сигнал цветности, передаваемый вместе с яркостным. Полученный полный цветной телевизионный сигнал годился для приёма уже существующими чёрно-белыми телевизорами, использующими только сигнал яркости. Цветные приёмники декодировали сигнал цветности и показывали цветное изображение. Первым серийным цветным телевизором, рассчитанным на стандарт NTSC стал «RCA CT-100», продававшийся по цене 1000 долларов. Уже в 1955 году было выпущено 40 тысяч цветных телевизоров этого стандарта.


title: Цветное телевидение

text: 14 января 1960 года в СССР из студии МОСЦТ началось экспериментальное вещание по советскому аналогу NTSC, получившему название «ОСКМ» — Одновременная совместимая система с квадратурной модуляцией. Были выпущены крупные партии телевизоров «Радуга» (новой конструкции) и «Темп-22» с масочным кинескопом 53ЛК4Ц советской разработки. Система, разработанная кафедрой телевидения ЛЭИС, была копией американской, но адаптирована для советских стандартов: увеличена до 8 МГц ширина частотного канала и использован европейский стандарт разложения. Для частоты поднесущей выбрано значение 4,43 МГц. Вещание велось несколько раз в неделю, но просмотр передач в цвете был доступен, главным образом в телеателье и на выставках, поскольку цветные приёмники в свободную продажу не поступали. В середине 1960-х годов были разработаны две европейские системы цветного телевидения: западногерманский PAL и французский SECAM, которые также начали тестироваться в СССР. Обе отразили попытки дальнейшего совершенствования NTSC, недостатком которой была низкая устойчивость к фазовым искажениям. В итоге, по результатам опыта вещания в системе «ОСКМ» и тестирования двух иностранных стандартов совместно с системой «ЦТ НИИР», разработанной под руководством Владимира Теслера, в СССР в 1967 году в качестве вещательного принят стандарт SECAM, как наиболее пригодный для передачи на расстояние существующими радиорелейными линиями.


title: Цветное телевидение

text: Первая широковещательная передача по системе SECAM в СССР была приурочена к 50-летней годовщине Октябрьской революции, отмечавшейся 7 ноября 1967 года. В этот день состоялась первая внестудийная цветная передача с Красной площади при помощи трёхтрубочных передающих камер «Спектр-7» отечественной разработки. Для приёма цветного изображения в том же году начат выпуск телевизоров «Рубин-401», «Радуга-403» и «Рекорд-101» на основе советских масочных кинескопов. С 1 января 1977 года все передачи Центрального телевидения СССР стали передаваться в цвете, а к 1987 году цветное оборудование получили все периферийные телецентры.


title: Цветное телевидение

text:
На сегодняшний день существуют три основных стандарта цветного телевидения, использующиеся для аналогового вещания.
Первым в мире стандартом, получившим массовое распространение, стал NTSC. Второй после США страной, утвердившей его в качестве вещательного, в 1958 году стала Куба, но после революции с 1959 года вплоть до 1975 цветное вещание было прекращено. Следующими территориями действия NTSC стали Япония (в 1960 году), Мексика (1963) и Канада (1966). Постепенно система распространилась почти на весь американский континент, в том числе, на часть Южной Америки. В процессе эксплуатации выявился главный недостаток NTSC, обусловленный особенностями квадратурной модуляции: неустойчивость цветового тона изображения, который нужно было постоянно подстраивать регулятором «NTSC Tint». В США появился даже шутливый бэкроним названия системы: «Никогда дважды тот же цвет» (), отражающий её особенности. Попытки решить проблему зависимости цвета от фазовых искажений поднесущей привели к созданию двух других систем, появившихся в Европе.


title: Цветное телевидение

text: Здесь внедрение цветного телевидения происходило гораздо медленнее из-за послевоенной разрухи. Американский стандарт с нестабильной цветопередачей не находил поддержки у местных специалистов. Попытки модифицировать NTSC для вещания в Европе предпринимали французская компания RTF, английские EMI и BBC, а также голландский Philips, но в большинстве случаев результаты оказывались неудовлетворительными. Разработка собственных систем затянулась до конца 1960-х годов, и регулярное цветное вещание не велось. Но к моменту принятия стандартов основные технологические проблемы производства приёмников и студийного оборудования уже были решены за океаном, поэтому распространение цветного телевидения в Европе происходило гораздо быстрее, хотя и позже. Большинство стран Западной Европы в 1966 году в качестве стандарта выбрали PAL, а Франция и страны СЭВ годом позже — SECAM. Позднее система PAL начала использоваться в Азии, Австралии и ряде стран Африки, а SECAM — на Ближнем Востоке. К середине 1970-х чёрно-белое вещание было практически прекращено во всём мире. Дальнейшее развитие технологий выявило недостатки стандарта SECAM, от которого отказались в большинстве стран бывшего советского блока. В то же время, PAL получил наиболее широкое распространение: в конце 1990-х годов передачи по этому стандарту смотрели в 62 странах 67,8 % телезрителей всего мира.


title: Цветное телевидение

text: Современные стандарты аналогового цветного телевидения предусматривают передачу сигнала яркости и двух цветоразностных, до сих пор поддерживая совместимость с чёрно-белыми приёмниками. При этом, цветоразностные сигналы несут информацию о соотношении синего и красного сигналов с яркостным, а зелёный сигнал получается путём их вычитания непосредственно в декодере приёмника. Соотношение сигналов подбирается, исходя из спектральной чувствительности человеческого глаза, и стандартизировано для основных систем. При этом, полоса частот, занимаемая цветоразностными сигналами, может быть ограничена благодаря пониженной чувствительности человеческого зрения к чёткости цветного изображения.


title: Цветное телевидение

text:
С распространением цифрового телевидения несовместимые друг с другом аналоговые системы PAL, SECAM и NTSC были заменены общемировым цифровым, основанным на рекомендации BT.601, принятой в 1982 году Международным консультативным комитетом по радио. Универсальность цифрового стандарта обеспечивается единым цветовым пространством, в котором кодируются данные о цвете.
Развитие новых типов устройств отображения, таких как плазменные панели и жидкокристаллические дисплеи, не привнесло принципиальных изменений в способ синтеза цвета. Такие экраны используют ту же технологию пространственного аддитивного цветосмешения, ставшую основой цветных кинескопов с мозаичным люминофором трёх основных цветов.


title: Игерас

text: Игерас () — имя и топоним, распространённый в испаноязычных странах. В дословном переводе "фиговые деревья".


title: Хэ Юн

text: Хэ Юн (род. в октябре , пров. Хэбэй), заместитель секретаря Центральной комиссии КПК по проверке дисциплины (1997—2012, с 2002 года — ), министр контроля КНР (1998—2002), секретарь ЦК КПК (2002—2012).


title: Хэ Юн

text: Член КПК с дек. 1958 года, член Посткома ЦКПД 15, 16, 17 созывов, член ЦК КПК 15 созыва, секретарь ЦК КПК 16-17 созывов.


title: Хэ Юн

text: По национальности ханец.


title: Хэ Юн

text: Окончил Тяньцзиньский университет, где учился в 1960—1967, старший инженер.


title: Хэ Юн

text: В 1968—1983 работал на заводе № 238, который возглавлял с 1978 года.


title: Хэ Юн

text:
В 1983—1985 замдиректора отдела науки, технологии и промышленности для нацобороны пров. Хэбэй.
В 1985—1986 гендиректор отдела кадров министерства оборонной промышленности.


title: Хэ Юн

text: В 1986—1987 замглавы Орготдела ЦК КПК.


title: Хэ Юн

text: в 1987—1998 замминистра, в 1998—2002 министр контроля КНР.