title: Лимерик (графство)

text: Графство Лимерик расположено на юго-западе Ирландии на плодородной равнине, ограниченной с севера руслом и эстуарием реки Шаннон, а с юга, востока и запада - невысокими горами (высшая точка — Галтимор, 917 м). Административные границы отчасти совпадают естественными: на севере Лимерик соседствует с графством Клэр; на востоке находятся Южный и Северный Типперэри; на юге — Корк; а на западе — Керри. Площадь Лимерика — 2756 км² (8-е место в стране).


title: Лимерик (графство)

text: Большинство рек в Лимерике являются притоками Шаннона — это Мулкир, Лубаг, Майнуп, Диил и Фил.


title: Лимерик (графство)

text: Первый человек на этой территории появился около 3000 лет до н. э. — на берегах озера Лох-Гур. В 400 году до н. э. земли были заселены племенами кельтов, которые создали здесь несколько мелких государств.


title: Лимерик (графство)

text: В V веке в Лимерик пришло христианство, началось строительство монастырей и храмов. К этому же периоду относится и, так называемый, «Золотой век Ирландии», когда в стране быстрыми темпами развивались науки и искусства. Наиболее ценные артефакты, найденные в Лимерике, относятся к V-IX векам. В IX веке на территорию графства высадились викинги и основали на одном из островов реки Шаннон своё поселение. В 1194 году норманны повторили попытку экспансии, но на этот раз вооружённым способом. Король Мунстера был убит, Лимерик перешёл под контроль скандинавов и в 1210 году был официально провозглашен отдельной провинцией.


title: Лимерик (графство)

text: Английские монархи пытались ограничить власть гэльско-норманнских правителей и сосредоточить управление над графством в своих руках. В 1569 году это привело к восстанию против британской короны, которое закончилось разгромным поражением местных правителей. Их имущество было конфисковано, а провинция разорена. В 1650 году Оливер Кромвель со своими войсками вторгся в Ирландию, и Лимерик стал одной из территорий, где проходили военные действия. Города графства были подвергнуты осаде, но в итоге пали, а многие земли вокруг них были отданы в качестве награды английским генералам. Во время Войны двух королей (1689—1691), Лимерик подвергся еще одному вторжению — население поддерживало одну из враждующих сторон. Здесь, на территории графства произошло заключительное сражение, известное под названием осада Лимерика


title: Лимерик (графство)

text: В XVIII—XIX веках католическое население Лимерика подвергалось многочисленным и длительным преследованиям со стороны протестантов, земли отбирались в пользу плантаторов-колонистов. После Великого голода 1845—1849 годов начался этап массовой эмиграции в США, который оказал большое отрицательное влияние на местную культуру и экономику.


title: Лимерик (графство)

text: Во время войны за независимость в графстве была провозглашена республика Советский Лимерик. Забастовочный Комитет наделил себя всеми соответствующими полномочиями и начинал организацию распределения продуктов первой необходимости, регулирование цен на продукты питания, печатать собственных деньги и газет. Английское правительство идёт на уступки: оно предлагает снять все ограничения в обмен на прекращение забастовки. Стачком соглашается и 27 апреля 1919 года заявляет о прекращении забастовки.


title: Лимерик (графство)

text: Через территорию графства проходит 2 железнодорожные ветки:Также в Лимерике есть трассы национального значения — (Лимерик — Дублин); N20 (Корк — Лимерик); (Трали — Лимерик); (Лимерик — Уотерфорд); (Лимерик — Эннис — Голуэй). Крупнейшие автомобильные и железнодорожные вокзалы находятся в столице графства — городе Лимерик. Кроме того, здесь, в устье реки Шаннон расположен порт.


title: Лимерик (графство)

text: Аэропортов, обслуживающих коммерческие рейсы, на территории Лимерика нет. Ближайший из таковых, Шаннон, находится в соседнем графстве Клэр.


title: Лимерик (графство)

text: Один их самых популярных и развитых видов спорта в Лимерике — гэльский футбол. Здесь базируется одна из сильнейших команд страны, которая выигрывала Всеирландский чемпионат 7 раз. Также, в графстве есть баскетбольная команда «Лимерикские львы».


title: Лимерик (графство)

text: Кроме того, в столице графства расположены: стадион «Томонд Парк», вмещающий 26,5 тыс. зрителей, и два 50-метровых бассейна.


title: Лимерик (графство)

text: Графство Лимерик интересно своими природными и историко-культурными достопримечательностями, среди которых:От названия графства происходит именование коротких английских сатирических «парадоксальных» пятистиший — лимериков.


title: Агрессия (политика)

text: Агре́ссия (от  — "нападение") — понятие современного международного права, которое охватывает любое незаконное с точки зрения Устава ООН применение силы одним государством против территориальной неприкосновенности или политической независимости другого государства.


title: Агрессия (политика)

text: Согласно определению Генеральной Ассамблеи ООН, агрессия не может быть оправдана никакими соображениями любого характера, будь то политического, экономического, военного или иного, и является преступлением против международного мира. Понятие агрессии включает в качестве обязательного признак первенства или инициативы (применение каким-либо государством вооружённой силы первым).


title: Агрессия (политика)

text: Вооружённое нападение одного государства на другое считается международным преступлением против мира и безопасности человечества. Понятие "агрессии" включает признак инициативы, означает применение каким-либо государством силы первым. Осуществляемые в порядке самообороны, хотя бы и с применением вооружённой силы, действия государства, подвергшегося нападению, не могут считаться актом агрессии, так же как коллективные действия государств, предпринимаемые в соответствии с Уставом ООН для поддержания или восстановления международного мира и безопасности. Объектом агрессии также обычно является государство.


title: Агрессия (политика)

text:
Определение агрессии содержится в Резолюции Генеральной Ассамблеи ООН 3314 от 14 декабря 1974 года. Акты агрессии принято разделять на прямые и косвенные:
Актом "соучастия в агрессии" считаются действия государства, позволяющего, чтобы его территория, которую оно предоставило в распоряжение другого государства, использовалась последним для совершения акта агрессии против третьего государства.


title: Агрессия (политика)

text: Политическая агрессия — частный случай агрессивного социального поведения вообще.


title: Агрессия (политика)

text: Причины агрессии изучались многими исследователями. Есть весомые субъективные факторы — историческая память, обычаи мести, фанатизм и экстремизм в некоторых религиозных течениях, пропаганда образа сильного человека и даже индивидуальные психологические и этические черты политиков. Современные гражданские общества имеют возможность противостоять социальной агрессии — мировое движение мира состоит из миллионов протестующих против насилия граждан.


title: Агрессия (политика)

text: Мысль о том, что международная агрессия является уголовным преступлением, пропагандировалась достаточно давно. Так, Жан Кальвин в своем главном труде «Наставление в христианской вере» писал: «И неважно, кто именно — монарх или простолюдин — неправомочно посягает на чужую территорию, чтобы совершать на ней грабежи и убийства. Все люди такого сорта должны считаться разбойниками и караться как разбойники». Однако долгое время в международном праве обращение к войне независимо от её целей традиционно рассматривалось как неотъемлемое право каждого государства (jus ad bellum), как высшее проявление его суверенитета в международных отношениях. Это право охранялось всей системой принципов и норм международного права. Такое отношение начало меняться в XX веке.


title: Ава (государство, Бирма)

text: Ава () — средневековое государство на территории современной Мьянмы, существовавшее в 1364—1555 годах и располагавшееся в северной Бирме, на реке Мьинге, в долине Чаусхе. Вплоть до конца XIX века Бирма была известна в Европе как "Ава".


title: Ава (государство, Бирма)

text: В 1364 году царство Сикайн пало под ударами шанских княжеств. Бежавший из Сикайна вместе с семьёй правителя Тадоминбья основал на реке Мьинге (приток Иравади) город Ава. Удобное расположение вблизи долины Чаусхе, являющейся рисовой житницей страны, и стабилизация политической власти позволили Аве стать наиболее важным политическим центром всех мьянманцев.


title: Ава (государство, Бирма)

text: Тадоминбья смог отвоевать у шанов разорённые территории бывших Сикайна и Пиньи и присоединил их к Аве. При Тадоминбье в долине Чаусхе была укреплена монашеская община (сангха), построены будиийские храмы, усовершенствована ирригация. Наследовавший Тадоминбье Минджи Свасоке, подчёркивавший также своё генеалогическое родство с династией, правившей в Паганском царстве, смог в значительной мере объединить Центральную Мьянму (особенно с захватом в 1377 году города Таунгу). В 1371 году он провёл разграничение владений с монским государством Хантавади. Чтобы хоть как-то обезопасить себя от нападений шанов, Минджи Свасоке был вынужден в 1383 году отправить посольство в Китай и признать себя вассалом недавно утвердившейся империи Мин.


title: Ава (государство, Бирма)

text: В 1374 году Минджи Свасоке посадил на трон Аракана сначала своего дядю, а потом сына. Вмешательство монского царя Разадари вскоре позволило араканцам добиться независимости от авского двора, но ненадолго.


title: Ава (государство, Бирма)

text: При Минджи Свасоке началась затяжная война Авы с Хантавади, продолжившаяся и при его преемнике Минкхауне. Наибольшего успеха мьянманцы достигли в 1415 году, когда ими была занята почти вся западная часть дельты Иравади, кроме Пегу и Мартабана. Однако вскоре после этого на Аву напали объединённые силы шанских князей. Достигнув столицы, шаны осадили город; это было результатом манёвра Разадари, которому удалось подкупом разрушить дружеские отношения авского двора с северными шанскими княжествами.


title: Ава (государство, Бирма)

text: С начала XV века Авское государство вступает в пару наивысшего расцвета. Велась активная караванная торговля с Китаем. Поддерживались отношения и со Шри-Ланкой (в 1456 и 1474 годах в Канди из Авы отправлялись миссии). Основным занятием жителей являлось рисоводство. В Авском государстве началось формирование бирманской национальной литературы; известны поэты Шин Уттамаджо (1453—1542) и Шин Махатилавунта (1453—1518).


title: Ава (государство, Бирма)

text: После смерти Минкхауна Авское государство постепенно начало разрушаться. В 1430 году полностью отделился Аракан. Всё большей независимостью от центра начали обладать члены правящей семьи, которым раздавались уделы; самые крупные из них считали правителя Авы лишь первым среди равных. Феодалы стали использовать царские титулы, стремились превратить свои владения в наследственные, строили в них укрепления, набирали личные дружины.


title: Ава (государство, Бирма)

text: В середине XV века начались нашествия китайских войск. В 1446 году китайские войска подошли к стенам Авы, и царю Нарапати пришлось признать себя данником китайского императора.


title: Ава (государство, Бирма)

text: В 1455 году были достигнуты соглашения о нормализации отношений с Араканом и проведена демаркация границы.


title: Ава (государство, Бирма)

text: В начале XVI века усилились шанские набеги с севера, начинающиеся обычно с окончанием муссонов. Особенно активизировавшееся княжество Мохньин в 1524 году захватило северо-восточную часть Авского государства с городом Бамо, а затем его войска дошли до Таемьо и Пьи. В 1527 году шаны захватили, разгромили и сожгли город Ава. Последний правитель Авы, принимавший участие в битве, был убит на своём боевом слоне выстрелом из мушкета (считается, что это — первое упоминание об использовании огнестрельного оружия в Мьянме). Само же государство посуществовало до 1555 года, когда было захвачено Байиннауном из династии Таунгу и включено им в состав нового бирманского королевства.


title: Блокада

text: Блока́да — действия, направленные на изоляцию объекта путём пресечения всех его внешних связей.


title: Ли-он-Си

text: Ли-он-Си () — город в Англии, на юго-востоке графства Эссекс.


title: Ли-он-Си

text:
Впервые упоминается в 1086 г. под названием "Легра" (). Большую часть своей почти тысячелетней истории Ли-он-Си существовал как рыбацкий посёлок. Выгодное местонахождение близ устья Темзы способствовало развитию в Ли-он-Си порта, чья работа особенно оживилась после проведения железной дороги в 1851 г.
Ли-он-Си известен также своей регатой и тем, что здесь родился знаменитый английский писатель Джон Фаулз.


title: Ли-он-Си

text: Население — 20 737 человек (2005).


title: Административное деление Ирландии

text: Ирландия состоит из 4 (исторических) провинций, которые разделяются на 32 (исторические) графства. Из 9 графств Ольстера шесть относятся к Северной Ирландии и тем самым к Соединённому Королевству Великобритании и Северной Ирландии.


title: Административное деление Ирландии

text: В Республике Ирландии провинции не играют роли в управлении государством, но в спорте играют большую роль. Лига Ольстера по регби охватывает ирландскую и британскую часть провинции.


title: Административное деление Ирландии

text: Графство (; в русских текстах термин иногда переводится как "округ") — основная административно-территориальная единица Ирландии — это относится как к Республике Ирландия, так и к Северной Ирландии. В настоящее время на острове Ирландия насчитывается 32 графства, 26 из них входят в состав Республики Ирландии, 6 — в состав Северной Ирландии.


title: Административное деление Ирландии

text: Графство Дублин разделено на четыре округа или административных графства: Данлири-Ратдаун, Фингал, Южный Дублин и собственно город Дублин, которые не являются самостоятельными графствами. Точно так же графство Типперэри подразделяется на два округа или административных графства: Северный Типперэри и Южный Типперэри.


title: Административное деление Ирландии

text: Пять городов в Республике Ирландия имеют особый статус («сити»). Дублин — столица страны, имеет статус административного графства, остальные четыре (Голуэй, Корк, Лимерик, Уотерфорд) — расширенные полномочия.


title: Административное деление Ирландии

text: Северная Ирландия разделена на 26 административных районов, а шесть Ольстерских графств имеют традиционный характер.


title: Административное деление Ирландии

text: Населённые пункты Ирландии делятся на несколько классов:


title: Административное деление Ирландии

text: Возникли графства в период англо-норманнского господства, после XII века.


title: Паттерн (значения)

text: Па́ттерн ( — образец, шаблон, система) — заимствованное слово. Слово «pattern» используется как термин в нескольких западных дисциплинах и технологиях, откуда оно и проникло в русскоязычную среду. Смысл термина «паттерн» всегда у́же чем просто «образец», и варьируется в зависимости от области знаний, в которой используется. Слово pattern, в зависимости от контекста, имеет широкий диапазон значений, с особым акцентом на "преходящей", "динамической " и "вероятностной" природе описываемого явления - конфигурация упорядоченных взаимоотношений (Ф. Карпа. "Паутина жизни" и "Дао физики").


title: Паттерн (значения)

text: Также Патерн () — латинское имя. Некоторые известные носители:


title: Чугунов, Константин Алексеевич

text: Константи́н Алексе́евич Чугуно́в (17 ноября 1916, Симбирск — 30 марта 1991, Москва) — русский переводчик и редактор.


title: Чугунов, Константин Алексеевич

text: В 1934—1938 гг. учился в Москве на зоотехническом факультете Сельскохозяйственной академии имени Тимирязева со специализацией по крупному рогатому скоту. В 1938 г. был направлен в Школу особого назначения НКВД и до 1953 года был сотрудником органов государственной безопасности. Выполнял задания за границей СССР, был награждён орденами и медалями. За время службы окончил экстерном Сельскохозяйственную академию и Высшую дипломатическую школу.


title: Чугунов, Константин Алексеевич

text: В 1953 г. отчислен из органов безопасности при слиянии МГБ и МВД СССР. Однако и последующие должности Чугунова находились в компетенции органов госбезопасности: так, в конце 1950-х гг. он был ответственным секретарём Иностранной комиссии Союза писателей СССР, ведавшей выдачей разрешений на зарубежные поездки советских писателей. В 1967—1990 гг. Чугунов занимал должность заместителя главного редактора журнала «Иностранная литература», в 1969—1970 году исполнял обязанности главного редактора.


title: Чугунов, Константин Алексеевич

text: С конца 1950-х гг. занимался переводами художественной и публицистической литературы с английского, французского, испанского языков. Основные переводческие работы Чугунова:


title: Марсала

text: Марса́ла ():


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Ри́го-Орло́вская желе́зная доро́га — казённая железная дорога, проходившая по территории Лифляндской, Витебской, Курляндской, Ковенской, Могилёвской, Смоленской, Орловской губерний России. Дорога связывала центральные районы России с портами на Балтийском море — Ригой и Либавой.


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Затем построены дороги:


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Дорога была образована в 1895 году при слиянии Риго-Двинской, Двинско-Витебской, Орловско-Витебской железных дорог. Управление дороги находилось в Риге. Протяжённость дороги на 1913 год составляла 1546,7 км, в том числе 783,3 км двухколейный путь.


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Дорога имела общую станцию в Смоленске с Рязано-Уральской дорогой.


title: Риго-Орловская железная дорога

text: В мае 1918 года часть линий Риго-Орловская железной дороги была передана в НКПС, а часть линий отошли к прибалтийским государствам. После 1945 года все линии вошли в общегосударственную сеть железных дорог СССР. По состоянию на 2006 год основные линии дороги входят в Белорусскую железную дорогу, Московскую железную дорогу, железные дороги Латвии.


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Дорога осуществляла крупные экспортные перевозки грузов, в основном хлебных со станций: Орёл, Нарышкино, Хотынец; а также лесных материалов со станций: Жуковка, Акуличи, Людинка, Брянск. Значительный грузопоток по направлению на порты дорога получала от Юго-Восточных железных дорог и от Рязано-Уральской железной дороги.


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Подвижной состав дороги составлял 515 паровозов, 13864 товарных вагона, 819 пассажирских вагонов.


title: Риго-Орловская железная дорога

text: Дороге принадлежали железнодорожные мастерские в Риге, Двинске, Рославле, Орле, Могилёве, Полоцке, Витебске, Смоленске, а также шпалопропиточный завод и складские помещения на станциях Рига, Двинск, Рославль, Витебск.


title: Марсала (вино)

text: Марса́ла — крепкое десертное вино родом из Сицилии, имеющее некоторое сходство с мадерой, но отличается от неё бо́льшим содержанием сахара. Содержание спирта 17-18 %, сахара 1,5-7 %. Марсала — название, «контролируемое и гарантируемое по происхождению»: его носят только вина, произведённые в провинции Трапани, за исключением восточной коммуны Алькамо и островных территорий.


title: Марсала (вино)

text: Появление марсалы связывают с именем ливерпульского купца Джона Вудхауза, чей корабль пережидал шторм в порту города Марсалы. Вудхауз отведал местного вина под названием «перпетуум», обусловленным способом его изготовления. Дубовые бочки для перпетуума располагались в несколько рядов, и молодое вино, залитое в самый верхний ряд, через год переливалось в бочки этажом ниже и так далее, а его место занимало вино нового урожая. Вудхауз закупил партию понравившегося ему дешёвого сицилийского вина для продажи с выгодой в родном Ливерпуле. Чтобы напиток не испортился в пути, Вудхауз добавил в бочки немного коньячного спирта. Однако первое знакомство англичан с сицилийским вином, состоявшееся в 1773 году, успеха ему не принесло: вино сочли совершенно непримечательным. Вудхауз отправился вновь на Сицилию, где после долгих экспериментов ему удалось обогатить вкус вина в соответствии с предпочтениями своих соотечественников, и тогда оно уже завоевало Великобританию. Вслед за Вудхаузом на Сицилию потянулись и другие британские виноделы.


title: Марсала (вино)

text: Адмирал Нельсон считал марсалу вином, «достойным трапезы любого самого привередливого лорда». После победы при Трафальгаре британцы стали называть марсалу «вином победы». В 1860 году обширные склады марсалы британских виноделов на Сицилии заставили войска Бурбонов отказаться от сопротивления высадившимся гарибальдийцам. Одно из вин, особенно понравившееся Джузеппе Гарибальди, носит его имя: «Гарибальди сладкое».


title: Марсала (вино)

text: Для изготовления марсалы в современных условиях используются сорта белого винограда , , мисолия, дамаскино, а также красного винограда пиньятелло, неро-д’Авола, нерелло маскалезе. Наиболее значимым сортом является грилло, обладающий способностью к естественному окислению, что выделяет марсалу среди прочих вин. Из грилло производятся самые ценные сорта марсалы.


title: Марсала (вино)

text: В качестве добавок при созревании марсалы добавляют:


title: Марсала (вино)

text: По цвету марсала бывает трёх разновидностей:


title: Марсала (вино)

text: По длительности выдержки выделяют марсалу:


title: Марсала (вино)

text: Стандартная крепость отборной марсалы — 17 %, остальных типов — 18 %.


title: Марсала (вино)

text: Для марсалы характерен специфический привкус — результат добавки к вину небольшого количества предварительно вываренной корабельной смолы. Выпускаются ароматизированные марки марсалы, например с запахом чёрной смородины, банана и т. п.


title: Дюра, Клер де

text: Клер де Дюра́ (, урождённая "Клер Луиза Роза Бонна Леша́ де Керсе́н" — ; 22 марта 1777, Брест — январь 1828, Ницца) — французская писательница, герцогиня.


title: Дюра, Клер де

text: В 1794 г. вместе с матерью (отец, граф де Керсен, к этому времени уже был гильотинирован) покинула Францию, спасаясь от революции. В эмиграции в Лондоне вышла замуж, родила дочь и в 1801 г. вернулась а родину. В 1808 г. познакомилась и сблизилась с Рене-Франсуа Шатобрианом, благодаря чему вошла в литературные круги. После реставрации Бурбонов муж де Дюрас оказался приближен ко двору Людовика XVIII, и дом де Дюра стал одним из центров парижской литературной жизни. Клер де Дюра не собиралась делать литературной карьеры и неохотно поддалась уговорам Шатобриана опубликовать один из трех своих романов — «Урику» (; 1823); два других, «Оливье» (; 1822, опубликован 1971) и «Эдуар» (; 1825, опубликован 1996), остались неизданными, еще два — «Сен-Бернарский монах» () и «Воспоминания Софии» () — остались неоконченными. Кроме того, Клер де Дюра составила книгу-компиляцию «Мысли Людовика XIV, извлечённые из его сочинений и писем» (), опубликованную в 1827 г.


title: Дюра, Клер де

text: Наибольший след в истории литературы оставил второй из этих романов, посвященный судьбе чернокожей девушки Урики, освобождённой губернатором Сенегала от продажи на рынке рабов и привезённой в Париж в подарок его приятельнице. Урика получает хорошее воспитание и образование, но из-за цвета кожи обнаруживает себя чужой в светском обществе. Считается, что роман Клер де Дюра — первая во французской литературе попытка показать изнутри проблему межрасовых отношений и, в частности, любви между представителями разных рас; в связи с этим читательский и научный интерес к роману «Урика» заметно возрос во второй половине XX века. «Урика» была переведена на английский язык Джоном Фаулзом и, как считается, заметно повлияла на роман Фаулза «Женщина французского лейтенанта». Необычен для своего времени и роман «Оливье», описывающий судьбу юноши, страдающего импотенцией.


title: Песня про Джеймса Бонда, агента 007

text: «Песня про Джеймса Бонда, про агента 007» — юмористическая песня Владимира Высоцкого. Варианты названия — "«Песня про Джеймса Бонда, агента 007«"; «Начало»; "«Про то, как они у нас»"; "«Агент 007»", "«Агент 07»". В одном из «самиздатовских» сборников песен поэта имела название "«Джеймс Бонд»".


title: Песня про Джеймса Бонда, агента 007

text: Песня была написана весной 1974 года и впервые исполнена 12 апреля. Согласно авторскому комментарию, в ней обыгрывается история, приключившаяся с актёром Шоном Коннери, первым исполнителем роли агента 007, в СССР, где он принимал участие в съёмках фильма «Красная палатка».


title: Песня про Джеймса Бонда, агента 007

text: Название "«Начало»" прозвучало во время одного из первых исполнений, в связи с намерением Высоцкого написать продолжение песни, что осуществлено не было.


title: Песня про Джеймса Бонда, агента 007

text:
Как говорил сам Высоцкий о песне про Джеймса Бонда на одном из своих выступлений:
Есть очень много смешных, курьёзных случаев во время съёмок, и рассказывают всякие… Например, есть такой случай. Один актёр, американский, звать его Шон О’Коннери, он знаменит тем, что он играл Джеймса Бонда, сверхсупершпиона, агента 007. Написал эти романы Ян Флеминг, там у них… И они сняли, по-моему, штук двенадцать картин по этим сценариям. И он необыкновенно известный человек на Западе, его знают все буквально. Он такой супермен на экране, стреляет, соблазняет — ну всё делает, одним словом… Но в жизни он такой респектабельный господин, довольно уже лысоватый и седоватый, и полноватый; и он к нам приехал сниматься в картину, которая называется «Красная палатка».


title: Песня про Джеймса Бонда, агента 007

text: В общем, он нервничал, когда ехал, думал, что его тут разорвут совсем просто, абсолютно, значит, такой он знаменитый и известный, а у нас этих фильмов никто не видел, его и не знает никто. Так, ходит какой-то человек, и бог с ним. И он две недели отдохнул, подышал полной грудью, так был счастлив, а потом скучно ему стало, не привык он к такому. Он там попросил даже какой-то вечер сделать, вечеринку. Пришли люди, он их всячески пытался развлекать (там) и говорил по-американски, но никто ничего не понимал. Напитки-то все выпили, которые он там выставил на стол, всякие иностранные, и ушли. Ну, а он посмотрел, — всё выпито, стол разрушенный, он, правда, говорит: «Действительно, таинственная страна». Так он и не понял, в чём дело.


title: Песня про Джеймса Бонда, агента 007

text: Ну и я решил написать по этому поводу шуточную песню о кино. Я её исполняю обычно тогда, когда меня киношники просят выступить вместе с ними во время праздников кино, как шутку.


title: Шаблон делегирования

text: Делегирование () — основной шаблон проектирования, в котором объект внешне выражает некоторое поведение, но в реальности передаёт ответственность за выполнение этого поведения связанному объекту. Шаблон делегирования является фундаментальной абстракцией, на основе которой реализованы другие шаблоны - композиция (также называемая агрегацией), примеси (mixins) и аспекты (aspects).


title: Шаблон делегирования

text: Возможность изменить поведение конкретного экземпляра объекта вместо создания нового класса путём наследования.


title: Шаблон делегирования

text: Этот шаблон обычно затрудняет оптимизацию по скорости в пользу улучшенной чистоты абстракции.


title: Шаблон делегирования

text: Хотя делегирование не поддерживается языком Java, его поддержка присутствует во многих средах разработки.


title: Шаблон делегирования

text: В этом примере на языке Java, класс codice_1 имеет метод-заглушку (method stub), который передаёт методы codice_2 и codice_3 классу codice_4. Класс codice_1 делает вид, что он имеет атрибуты класса codice_4.


title: Шаблон делегирования

text: Используя интерфейсы, делегирование можно осуществить более гибко и c защитой типов (typesafe). В этом примере, класс codice_7 может делегировать либо классу codice_4 либо классу codice_1. Класс codice_7 имеет методы для переключения между классами codice_4 и codice_1. Включение расширения implements улучшает безопасность типа, потому что каждый класс должен выполнять методы в интерфейсе. Основным недостатком является большее количество кода.


title: Шаблон делегирования

text: Приведем пример. Допустим, нужно реализовать таймер таким образом, чтобы через определённое количество времени вызывалась некоторая функция. Программист таймера хочет предоставить задание функции пользователям своего класса (другим программистам).


title: Шаблон делегирования

text:
Этот пример — это версия на C++ сложного примера на Java, приведённого выше. Так как C++ не имеет конструкции интерфейса, ту же самую роль играет полностью абстрактный класс. Преимущества и недостатки в основном те же самые, что и в примере на Java.
Это пример случая, часто встречающегося в практике. Стоит задача создать класс для хранения списка сотрудников. Данные каждого сотрудника хранятся в объекте класса Employee. Есть уже готовый и стандартный класс для хранения списка объектов Employee. В нём уже реализованы механизмы для работы со списком (к примеру — выделение памяти, добавление и удаление из списка). Наследование класса списка сотрудников от класса списка объектов здесь неприемлемо, потому как мы получим все методы (даже те, которые нас не интересуют). Кроме того нам придётся в некоторых случаях производить приведение типов. Самый элегантный выход из этого случая — делегировать классу списка сотрудников часть методов класса списка объектов. В правилах ООП лучше всего список объектов представить частным (приватным) методом списка сотрудников. В данном случае доступ к списку возможен через индексатор.


title: Шаблон делегирования

text: Этот пример — это версия на Object Pascal нетривиального примера, приведённого выше.


title: Шаблон делегирования

text: К сожалению, не все программисты применяют шаблон делегирования. Например, фирма Borland (разработчик среды программирования Delphi) в своей стандартной библиотеке классов наследовала вышеупомянутый класс списка объектов "TObjectList" от класса списка указателей "TList". Это вызвало недовольство среди некоторых опытных программистов.


title: Шаблон делегирования

text: Этот пример — это версия на PHP простого примера на Java, приведённого выше.


title: Шаблон делегирования

text:
Этот пример — это версия на PHP сложного примера на Java, приведённого выше.
Этот пример — это версия на PHP нетривиального примера, приведённого выше.


title: Шаблон делегирования

text: Исходный текст на языке Python


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: «Обитель зла 2: Апокалипсис» () — киноадаптация игры Resident Evil от студии Capcom в жанре экшен и ужасов, вышедшая в 2004 году и являющаяся сиквелом к фильму 2002 года «Обитель зла». Фильм использует множество элементов из игр Resident Evil 2, и . Рекламный слоган: "«Меня зовут Элис, я всё вспомнила»."


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Сценаристом и продюсером картины стал Пол У. С. Андерсон, который также был режиссёром, сценаристом и продюсером первой части; «Апокалипсис» режиссировал Александр Уитт. Андерсон не смог стать режиссёром второй части, так как уже был занят работой над боевиком «Чужой против Хищника». Третий фильм под названием «Обитель зла 3» вышел на экраны 20 сентября 2007 года.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Корпорация Амбрелла собрала новую группу для вскрытия Муравейника, но операция выходит из-под контроля: на группу нападают зараженные вирусом, и инфекция вырывается на свободу. После этого корпорация начинает эвакуацию важных учёных из Раккун-сити. Но один из них, доктор Чарльз Эшфорд, не желает ехать без дочери, которая находится в школе. Её забирают люди корпорации. На обратном пути в машину врезается бетономешалка. Кортеж выезжает из города без девочки. Спустя 13 часов в городе появляются зараженные. Сотрудник S.T.A.R.S. Джилл Валентайн приходит в свой участок, убивает задержанных-зомби и советует всем бежать из города. Единственный выход из Раккун-сити возможен через мост Рэйвенс Гейт (), где находится контрольно-пропускной пункт корпорации, так как все остальные выходы закрыты. Весь город спешит к мосту. Когда один из горожан превращается в зомби, он кусает сержанта Пэйтона Уэллса и получает пулю от Джилл Валентайн. Майор Тимоти Кэйн понимает, что вирус распространяется и приказывает закрыть ворота. Всем, кто остался за воротами, приказано вернуться в город.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Раккун-сити заполнили зомби. С вертолёта, с отрядом наёмников Амбреллы, замечают на одной из крыш выжившую, которую преследуют зомби. Один из наёмников, Карлос Оливера, требует, чтобы пилот спустился для помощи. Пилот отказывается. Тогда Карлос при помощи товарищей и используя десантный трос, спускается вниз и расстреливает толпу заражённых. За ним спускаются остальные наёмники. Но выжившую уже покусали и она прыгает с крыши. Вертолёт улетает. Наёмники во главе с Оливерой пытаются выбраться из города. Уйти живыми удаётся всего лишь троим наёмникам: Карлосу и двум русским — Николаю Жукову и Юрию Логинову, которого укусили. Они пробираются по переулкам и пытаются вызвать вертолёт для эвакуации. Но по рации никто не отвечает. Карлос обращает внимание товарищей на звук вертолёта и они, определив куда он направляется, спешат туда. Кэйн приказывает активировать проект «Немезида». С оружием для него и был выслан вертолёт, который заметил Карлос. Немезида забирает оружие и уходит. Добравшись до исследовательского центра Амбреллы, наёмники находят только пустые ящики из-под оружия. Юрий кусает Карлоса и получает от него пулю в голову. В это время, в лагере за стеной, доктор Эшфорд взламывает программу городского видеонаблюдения. Он связывается с Карлосом и предлагает свою помощь, если они спасут дочь.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: В городе появляются монстры Лизуны. Эти мутанты нападают на группу выживших людей в церкви, убив двух человек. Через систему слежения в городе доктор Эшфорд выходит на группу выживших — Джилл Валентайн, Терри Моралес, Пейтона Уэллса, к которой присоединилась Элис. Учёный предлагает спасение взамен поисков его дочери Анжелы. Времени на поиски составляют одни сутки, поскольку правительство собирается дезинфицировать город при помощи ядерного взрыва. Элис и её спутникам удаётся найти местоположение дочери ученого. По дороге Немезис убивает сержанта Пэйтона Уэллса. Это разделяет выживших. Элис пытается увести мутанта, а остальные продолжают путь. Джилл и Терри подбирают на машине ещё одного выжившего — Ли Джефферсона. Зайдя в школу, герои разделяются, чтобы найти девочку. Журналистка, осматривая первый этаж, заходит в один из классов, где на неё нападают мутировавшие дети, которые её съедают. Джилл Валентайн удается найти девочку. Анжела рассказывает тайну Т-вируса, реанимирующего мёртвые клетки и производящего мутации в организме. Он был призван дать здоровье парализованным людям, в том числе самой Анжеле, но корпорация Амбрелла превратила его в биологическое оружие. Пробираясь по коридорам и убегая от собак-мутантов, выжившие находят помощь от двух бывших сотрудников корпорации из спецотряда, но один из них погибает.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Группа Элис, с присоединившимся Карлосом Оливерой и Анжелой добирается до обещанного вертолёта, но попадает в засаду. Элис приходится сражаться с Немезисом, в котором она узнаёт генетически модифицированного Мэтта. Элис пробуждает в нём прежние воспоминания, вследствие чего он становится на сторону выживших. Мэтт спасает Элис от появившихся вертолётов Амбреллы, уничтожив один из них выстрелом из ракетницы. Корпус взорванного вертолёта падает на Мэтта и убивает его. После боя Элис и её друзьям удается взлететь с крыши на вертолёте. Элис скидывает на крышу майора Тимоти Кэйна, который заставил её драться с Немезисом. Он пытается перестрелять заражённых из пистолета. В безысходности Кэйн пытается застрелиться, но патронов в пистолете нет. Его кусает в шею превратившийся Эшфорд, и вслед за ним зомби начинают пожирать майора. Элис на вертолёте летит из города, который уничтожают ракетой с ядерной боеголовкой. Ударная волна от взрыва сбивает вертолёт. Корпорация Амбрелла запускает в прессу сообщение, будто в Раккун-сити произошла авария на АЭС, «худшая со времён взрыва в Чернобыле». Правительство США объявляет Валентайн с Оливерой в розыск.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: После крушения вертолёта было обнаружено тело Элис, которая впоследствии просыпается в лаборатории Амбреллы, но она ничего не помнит. Но когда Элис вспоминает своё имя, неожиданно к ней возвращается память, и со словами: «Меня зовут Элис, и я все вспомнила» ("My name is Alice, and I remember everything"), она приводит в бесчувствие охрану и сотрудников лаборатории, пробиваясь к выходу. Взглядом она убивает охранника через камеру слежения. На выходе её ждут превосходящие силы Амбреллы и машина с друзьями, которые прибыли освободить её под видом сотрудников корпорации. Приходит приказ пропустить её, и Элис уезжает. Руководитель лаборатории с удовлетворением произносит: «Программа „Alice“ активирована», — при этом в зрачках Элис появляется логотип компании Амбрелла.Съёмки «Апокалипсиса» получили зелёный свет после успеха первой части. Фильм был спродюсирован компаниями Constantin Film, Davis Film и Impact Pictures, находящимися в Великобритании, Франции и Канаде соответственно. Подготовка к съемкам началась в середине 2003 года, а сами съёмки 6 августа 2003 года и закончились 23 октября 2003. По большей части фильм снимали в Онтарио (Канада); мэрия Торонто использовалась в съемках в качестве мэрии Раккун сити, а Национальный торговый центр как штаб-квартира военных. На фильм было потрачено на 11 миллионов долларов больше, чем на оригинальный фильм «Обитель зла».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Пол Андерсон, который был сценаристом и режиссёром «Обители зла», написал для «Апокалипсиса» сценарий, оставив место режиссёра Александру Уитту, так как уже был занят работой над боевиком «Чужой против Хищника».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Перед съемками, как и в первом фильме, актёры, играющие зомби, прошли импровизированный «учебный лагерь» зомби. Актёры тренировались правильной походке и движениям. Андерсон и другие члены команды пытались сделать зомби более быстрыми, но это рушило основную концепцию игр.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Немезиса играл актёр в костюме, Мэттью Дж. Тейлор, с минимальным использованием компьютерной графики для различных частей тела (как, например, глаза). Несмотря на то, что Тэйлор ростом 2,01 метра, он был все ещё слишком низок. Чтобы скрыть это, Немезису надели большие ботинки и в некоторых сценах Немезиса растягивали с помощью компьютера, чтобы он казался выше.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Для работы с собаками во второй части наняли ту же команду, что и в первом фильме. Внешний вид собак был достигнут комбинированием грима и компьютерных эффектов. В течение съёмок по какой-то причине собаки отказались прыгать сквозь стекло, несмотря на то, что делали это уже раньше, поэтому стекло было смоделировано на компьютере.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Мутанты Лизуны были полностью компьютерными персонажами. Чтобы избежать проблем, возникших в съемках первого фильма, работа над Лизунами была начата на ранней стадии съемок.«Regenerate» — это «рекламный» трейлер, созданный для «Апокалипсиса», отрывок которого можно видеть в фильме на телевизоре в доме одного из ученых. Трейлер представляет собой рекламу продукта корпорации «Umbrella» под названием «Regenerist».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Regenerate (2003) — продукт для защиты кожи, созданный в недрах корпорации «Umbrella» (девиз: «Наш бизнес — это сама жизнь»), использующий Т-вирус для оживления мертвых клеток и придания телу молодого вида.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Похожий ролик можно увидеть во время титров второго фильма. Реклама указывает, что фильм — это «продукция корпорации „Umbrella“». Он заканчивается словами «Возможны побочные эффекты».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: На основе данного трейлера в 2010 году была создана реклама фильма «Обитель зла 2: Апокалипсис» на телеканале ТНТ, которая носила название «Нанокрем», ролик заканчивался словами: «Подумай, зачем тебе душа, если изобретено бессмертие». Музыка, звучавшая в ролике, «Him — Join Me In Death».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: «Апокалипсис» получил даже больше негативных откликов от критиков, чем первый фильм. Фильм имеет только 20 % на Rotten Tomatoes. Тим Когшелл из Box Office Magazine считает, что «Апокалипсис» «превзошёл первый фильм». Роберт Домингез из New York Daily News сказал, что фильм «должен доставить удовольствие целевой аудитории». Уолтер Чоу из Film Freak Central считает, что «Апокалипсис» это «ужасный сиквел к ужасному фильму».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Виктория Александр (из FilmsInReview.com) сказала «Если вам нравятся крутые телки, убивающие зомби, ОЗ:А для вас», хотя она отметила, что «сценарист Пол Андерсон не добавил в фильм какого-то философского подтекста или оправдывания зомби».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Критик Шон Аксмэйкер дал фильму оценку С+ и сказал, что режиссёр «стремительно увеличивает темп экшена, затмевая сюжет… скрывая тем самым нелепый сценарий Андерсона». Драган Антулобиггер дал фильму 5/10. Он отметил более эффектное окружение (ставшее возможным благодаря увеличившемуся бюджету), «смертельные пушки… больше взрывов и больше трупов». Он сказал, что, несмотря на «мелкость содержания», есть «интересный дизайн и энергичное направление».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Рецензент Роджер Эберт дал фильму пол-звезды, назвав фильм «совершенно бессмысленная трата времени», «мертвая зона, неинтересный фильм, без творческой фантазии или хотя бы забавного насилия и спецэффектов». Крис Александр из Rue Morgue Magazine сказал, что «ОЗ2 это мрачная, бессвязная мешанина, в которой не удалось абсолютно все, в которой есть орды скучных и тупых зомби-канибалов». Александр сказал, что режиссёр «Уитт не может снимать экшен», главная героиня «выглядит скучно», «эффекты больше похожи на дефекты».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Критик Роб Блэкуэлдер назвал «Апокалипсис» "глупым, неоригинальным, " и настаивает на том, что это «Худший фильм 2004». Блэкуэлдер критиковал фильм за «переполнение стандартными киношными штампами» и «утомительные стереотипы», «невозможно тупой и глупый сценарий с кучей дефектов».


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Фильм собрал в США 23 036 273 $ за уикенд. В мировом прокате фильм собрал 129 342 769 $.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Кассовый успех «Апокалипсиса» дал право на появление продолжения, которое вышло на экраны 20 сентября 2007 года под названием «Обитель зла 3», официальный сайт которого указывал на то, что это будет последний фильм в серии. Позже выяснится, что это не так.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: Для «Обитель зла: Апокалипсис» существует два альбома. Первый — саундтрек, представляющий музыку из фильма. Второй — score, созданный Джеффом Данна и исполненный оркестром филармонии.


title: Обитель зла 2: Апокалипсис

text: «Апокалипсис» использует различные сцены из игр (особенно из вступительных роликов):DVD «Обители зла: Апокалипсис» вышло 28 декабря 2004 в Северной Америке.


title: Флеминг, Ян

text: Ян Ланка́стер Фле́минг (; 28 мая 1908, Лондон — 12 августа 1964, Кентербери) — британский журналист, офицер военно-морской разведки и писатель; автор романов о супершпионе Джеймсе Бонде.


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг происходил из богатой семьи, связанной с торговым банком ; отец Яна был членом парламента от с 1910 года и до своей гибели на западном фронте в 1917 году. Ян обучался в Итоне, Сандхёрсте и некоторое время в Мюнхенском и Женевском университетах. Прежде, чем заняться писательской деятельностью, Флеминг сменил несколько мест работы.


title: Флеминг, Ян

text: Во время службы в управлении военно-морской разведки Великобритании во время Второй мировой войны Ян был привлечён к планированию операции «», а также созданию и последующему надзору над двумя разведывательными подразделениями — 30 штурмовым подразделением и эксплуатационным подразделением . Впоследствии служба в разведке, а также работа журналистом позволили Флемингу наполнить свои романы о Джеймсе Бонде специфическими деталями и глубиной.


title: Флеминг, Ян

text: Первый роман о Джеймсе Бонде, «Казино „Рояль“», был написан Флемингом в 1952 году. Роман оказался очень успешным, и издательству пришлось выпустить три тиража, чтобы справиться со спросом. Одиннадцать романов о Бонде и два рассказа были изданы в период с 1953 по 1966 год. Сюжет романов строился вокруг Джеймса Бонда, офицера секретной разведывательной службы Великобритании, широко известной под названием МИ-6. Бонд известен под кодовым номером 007 и был . Книги о Бонде входят в всех времён; число экземпляров, проданных по всему миру, равно 100 миллионам. Флеминг также является автором детской книги «» и двух документальных работ. В 2008 году Флеминг занял четырнадцатое место в «списке пятидесяти величайших британских писателей начиная с 1945 года» по версии газеты The Times.


title: Флеминг, Ян

text: Ян Флеминг родился в семье светской львицы Эвелин Сен-Круа Роуз и консервативного политика Валентайна Флеминга. Валентайн Флеминг был сыном шотландского финансиста , основавшего шотландско-американский инвестиционный траст и торговый банк Robert Fleming & Co, и Кейт Хиндмарш, дочери офицера налогового управления. Пять братьев и сестёр Роберта умерли в детстве от дифтерии, и зрелого возраста достигли только сам Роберт и его брат Джон, позднее ставший лордом-провостом Абердина. Помимо Валентайна, в семье Роберта и Кейт был сын , родившийся в 1889 году, и две дочери — Дороти, появившаяся на свет в 1885 году, и Кейтлин, которая была младше сестры на два года. Вскоре после рождения младшего сына семья Флемингов переехала в Лондон, где приобрела несколько особняков. Сыновья Роберта обучались в Итоне и Оксфорде; в 1905 году Валентайн окончил оксфордский , получив степень по истории, а также «манеры и осанку настоящего джентльмена». В 1909 году Валентайн стал одним из партнёров отца в новообразованном банке, а ещё через год он был избран консервативной партией членом парламента от Хенли.


title: Флеминг, Ян

text: Через год после окончания колледжа, 15 февраля 1906 года, Валентайн женился на Эвелин Сен-Круа Роуз, дочери мирового судьи Джорджа Альфреда Сен-Круа Роуза и Беатрис Квейн. Эвелин происходила из весьма уважаемого семейства: по отцу она была внучкой сэра Филипа Роуза, консультанта по юридическим вопросам премьер-министра Дизраэли; по матери — сэра Ричарда Квейна, ведущего лондонского хирурга и редактора известного «Медицинского словаря». Помимо Эвелин, в семье была дочь Кейтлин и двое сыновей — Айвор и Харткорт. Айвор обучался в Итоне, а Харткорт — в Итоне и Оксфорде, где познакомился с Валентайном Флемингом. Согласно семейной легенде, Валентайн и Эвелин встретились на балу в Оксфорде; кроме того, отец девушки увлекался регатой, в которой также принимал участие Валентайн. Эвелин была полной противоположностью будущего супруга: она играла на скрипке и неплохо рисовала акварелью, в то время как ни один представитель семейства Флемингов не имел способностей ни в музыке, ни в искусстве. Кроме того, Эвелин была женщиной в высшей степени легкомысленной и расточительной, отличавшейся снобизмом и тщеславием. Несмотря на первоначальное несогласие с выбором невесты, отец Валентайна перевёл на счёт сына четверть миллиона фунтов вскоре после свадьбы; на эти деньги семейство приобрело несколько домов, два из которых располагались по соседству с владениями родителей Валентайна. В доме в Мейфэре, находившемся за углом дома Флемингов-старших, появились на свет старшие сыновья Эвелин — Питер и Ян. (1907—1971), был автором путевых очерков и был женат на актрисе Селии Джонсон. Во время Второй мировой войны Питер служил в гренадёрской гвардии, позднее был переведён под командование , где помогал создавать вспомогательные подразделения и занимался операциями в Норвегии и Греции.


title: Флеминг, Ян

text: Кроме Питера и Яна в семье было ещё двое сыновей — Майкл (1913—1940) и Ричард (1911—1977). Кроме того, через шесть лет после смерти мужа во время продолжительного романа c художником Огастесом Джоном Эвелин родила дочь (1925—1999), ставшую профессиональной виолончелисткой.


title: Флеминг, Ян

text: В 1914 году с началом Первой мировой войны Валентайн присоединился к эскадрону "С" , где получил звание майора. Незадолго до отправки на фронт Валентайн подписал завещание, в котором его вдове доставался дом недалеко от Хампстед-Хит, а также солидная пенсия, которая могла быть урезана в случае повторного брака Эвелин; большая часть имущества была передана в траст для обеспечения благополучия четверых сыновей Валентайна и их будущих семей. Валентайн был убит во время немецкого обстрела на западном фронте 20 мая 1917 года; Уинстон Черчилль, который был близким другом Флеминга-старшего, а его брат Джек служил вместе с Валентайном в начале войны, написал некролог, напечатанный в The Times. Поскольку семье принадлежало поместье в , имя Валентайна значится на военном мемориале в .


title: Флеминг, Ян

text: Ян Ланкастер Флеминг родился 28 мая 1908 года. В отличие от старшего брата, Ян, весивший при рождении чуть менее , был крупным, здоровым младенцем. Второе имя мальчику было дано матерью для поддержания снобистской легенды о происхождении предков Эвелин от Джона Гонта, герцога Ланкастера, четвёртого сына Эдуарда III. Позднее Эвелин настаивала, что её собственная семья, прозванная «дикими розами», в реальности была родом из Хайленда, в отличие от «выскочек»-Флемингов, которые были родом из Лоуленда; чтобы доказать это, Эвелин одевала сыновей в килты клана Роуз.


title: Флеминг, Ян

text: Первые годы Ян был неразрывно связан со старшим братом: он и Питер провели детство в , который был поистине детским раем с многочисленными игровыми комнатами и обширными игровыми площадками на свежем воздухе, и в Питт-хаусе, эдвардианском особняке на Хампстед-Хит. В 1910 году началась политическая карьера отца Яна, и к семье Флемингов стало привлекаться много внимания, в том числе и к детям. В это же время Питер стал страдать изнурительной формой колита; ввиду этого обстоятельства Ян вместе со всей семьёй четырежды побывал в Швейцарии. Внимание, которое оказывалось брату, заставило Яна ревновать: находясь в Лозанне, пятилетний Ян закатил истерику в ресторане отеля, за что был удалён из-за стола вместе с няней под надзор несгибаемой бабушки, которую он очень уважал. Чем больше «хрупкий» Питер получал внимания, а позднее и поощрений за хорошее поведение, тем более злопамятным становился Ян. По воспоминаниям родственников, братья жили «как кошка с собакой»; позднее Питер говорил, что отношения с братом у него были весьма близкими — «как у двух маленьких лисят», однако Ян, считавший брата слишком идеальным, был с этим не согласен. Три лета подряд Ян и Питер провели вместе с родственниками со стороны отца и детьми друзей матери в  — курортном городке в Девоншире. Ян быстро смирился с ролью непослушного брата и даже не пытался что-либо изменить. Позднее детские воспоминания о летних каникулах в Салкомбе нашли отражение в романе Яна «На секретной службе Её Величества».


title: Флеминг, Ян

text: В ноябре 1914 года, когда Валентайн ушёл на войну, Эвелин устроила сыновей в подготовительную школу в Дорсете. Эта школа славилась тем, что готовила своих выпускников к поступлению в Итон, куда, в свою очередь, по стопам своего отца должны были направиться Питер и Ян. Ян, до того воспитывавшийся французской гувернанткой, оказался в Дарнфорде осенью 1916 года. Ему, как и Питеру, попавшему в эту школу ранее, было трудно найти друзей: ученики в школе, как писали матери Ян и Питер, были «грязными и непочтительными» и ненавидели Флемингов. В связи с этим обстоятельством братья, ранее конфликтовавшие между собой, очень сблизились.


title: Флеминг, Ян

text: Эвелин, стремившаяся контролировать жизнь сыновей, поддерживала непосредственный контакт с директором школы Томом Пеллаттом. Директор, имевший среди учеников и их родителей прозвище ТиПи (), придерживался в обучении политики свободы, которая зачастую приводила к анархии в школе. Условия в учебном заведении также оставляли желать лучшего: так, в здании отсутствовали туалетные комнаты (был только уличный туалет), еда была скверной и с приходом войны становилась ещё хуже, а задиры оставались безнаказанными; всё это не нравилось Яну, и он часто жаловался матери на обстановку в школе. Несмотря на тяжёлые условия, именно в Дарнфорде Ян сделал первые шаги в гольфе, который остался увлечением будущего писателя на всю жизнь. Для поддержки сына Эвелин часто присылала ему подарки, которые нередко отбирались Пеллаттом. Ян открыто конфликтовал с директором и часто получал наказания. К концу обучения юноша увлёкся дочерью Пеллатта Хестер, с которой, как он позднее хвастался друзьям, им было испытано «первое томление гетеросексуальной страсти».


title: Флеминг, Ян

text: Ян постоянно обменивался с отцом письмами, в которых сообщал, что школа весьма сносная, и выражал надежду на «скорое окончание войны». В ответных письмах Валентайн рассказывал сыну байки и военные истории, часто скрывая и приукрашивая ужасы войны. Флеминг-старший был убит в мае 1917 года; Ян получил известие о его смерти в Дарнфорде, где в этот раз он был один, поскольку Питер незадолго до этого уехал домой на лечение. Несколько месяцев после смерти Валентайна Ян с братьями провёл в доме отцовских родителей, лишь на выходных покидая его, чтобы навестить мать. Позднее Валентайн фактически был возведён в ранг святого в семье: Эвелин часто ставила мужа детям в пример, а его лоулендское происхождение больше не было чем-то плохим; Питер и Ян заканчивали вечернюю молитву словами «… и прошу, дорогой Господь, позволь мне вырасти похожим на Моки». Уже будучи взрослым и проживая в разных домах, Ян неизменно вешал на стену копию некролога отца из "Times", подписанного Черчиллем. В школьной жизни Яна со смертью отца также произошли изменения. Как отмечал бывший ученик школы , посетивший Дарнфорд в конце летнего семестра 1917 года, «в самой школе мало что изменилось… однако всеми забавами теперь заправляли братья Флеминги».


title: Флеминг, Ян

text: В 1921 году Флеминг поступил в Итонский колледж. Ян не был отличником учёбы, но преуспел в лёгкой атлетике и сохранял титул "Victor ludorum" () в течение двух лет: в 1925—1927 годах. Кроме того, он был редактором школьного журнала "The Wyvern". Образ жизни Флеминга привёл к конфликту с воспитателем Слейтером, который осуждал Яна за его внешний вид, манеру вождения и многочисленные случайные связи с женщинами. Слейтер уговорил мать Флеминга забрать сына из Итона в начале второго семестра, чтобы юноша прошёл подготовительные курсы перед поступлением в Королевский военный колледж в Сандхёрсте. В Сандхёрсте Ян не провёл и года: он покинул колледж в 1927 году, так и не пройдя комиссию и заразившись гонореей.


title: Флеминг, Ян

text: В 1927 году Эвелин отправила сына в Теннерхоф в австрийском Кицбюэле — небольшую частную школу, которой руководили последователь и бывший британский шпион Эрнан Форбс Дэннис и его писательница-жена ; здесь Ян должен был подготовиться к возможной работе в министерстве иностранных дел. Получив языковую практику в Теннерхофе, Флеминг некоторое время обучался в Мюнхенском и Женевском университетах. В Женеве у него завязался роман с Моник Паншад де Боттом, пара даже была недолго помолвлена в течение 1931 года, однако мать Флеминга настояла на разрыве отношений. Ян подал заявку на вступление в министерство иностранных дел, но провалил экзамены. Эвелин снова вмешалась в дела сына, договорившись в октябре 1931 года с сэром Родериком Джонсом, главой новостного агентства Рейтер, о должности помощника редактора и журналиста для Яна. В 1933 году Флеминг провёл некоторое время в Москве, где освещал сталинский показательный процесс над шестью инженерами британской компании , обвинённых в шпионаже. В Москве Ян пытался договориться об интервью с Иосифом Сталиным и был потрясён, получив записку за личной подписью советского лидера, в которой тот просил прощения за невозможность встретиться с Флемингом.


title: Флеминг, Ян

text: В октябре 1933 года Ян поддался уговорам семьи и перешёл на работу в банковскую сферу, представителем которой был его дядя Харткорт. Там Флеминг получил должность финансиста в Cull & Co. В 1935 году он перешёл на работу в Rowe and Pitman в на должность биржевого маклера. Ни в должности финансиста, ни в должности маклера Ян не добился успеха. В начале 1939 года у Флеминга начался роман с Энн О’Нил (в девичестве Чартерис), которая была замужем за , 3-м бароном О’Нил; в это же время у Энн была связь с владельцем Daily Mail и наследником лорда Розермера .


title: Флеминг, Ян

text: В мае 1939 года Флеминг был завербован на должность личного помощника контр-адмиралом , который был директором управления разведки королевского военно-морского флота. Ян поступил на службу в августе 1939 года; он получил кодовое имя "17F" и комнату для работы № 39 в адмиралтействе. Биограф писателя отмечает, что Флеминг «не имел очевидной квалификации» для своей должности. В рамках назначения Флеминг был зачислен в в июле 1939 года; зачисление было проведено в чине лейтенанта, однако несколько месяцев спустя Ян получил звание коммандера.


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг оказался неоценим в качестве помощника Годфри и преуспел в административной работе. Годфри был известен резким характером и имел врагов в правительственных кругах. Он часто использовал Флеминга в качестве связующего звена между военно-морской разведкой и другими военными управлениями, такими как МИ-6, , Управление специальных операций, Объединённый разведывательный комитет и канцелярия премьер-министра.


title: Флеминг, Ян

text: По информации историка , 29 сентября 1939 года, вскоре после начала войны, Годфри распространил меморандум, в котором «имелись все признаки… лейтенанта-коммандера Яна Флеминга». Документ был назван «»; схемы по обману противника во время войны, описанные в меморандуме, сравнивали с ловлей рыбы нахлыстом. В памятке описывались способы заманивания подлодок стран «оси» и немецких надводных кораблей на минные поля. Памятка 1939 года была озаглавлена «Предложения (не очень хорошие)» и заканчивалась словами «Следующие предложения использованы в книге : труп, одетый как лётчик, с депешами в карманах, может быть выброшен на побережье с парашютом, который якобы не раскрылся. Я понимаю, что нет никаких трудностей в получении трупа в военно-морском госпитале, однако он должен быть свежим». Схема, в которой предлагалось подбросить на территорию противника труп с фальшивыми документами и вводящими в заблуждение военными планами, числилась в памятке под номером двадцать восемь. Идея с дезинформирующим трупом была предложена Чарльзом Чолмондоли в октябре 1942 года для операции Mincemeat, которая убедила высшее германское командование в том, что союзнические силы планируют вторгнуться в Грецию и Сардинию в середине 1943 года, тогда как истинной целью была Сицилия.


title: Флеминг, Ян

text: В 1940 году Флеминг и Годфри привлекли , профессора географии Оксфордского университета, к подготовке докладов о географии стран, участвующих в военной операции. Эти доклады стали предшественниками , созданного в период между 1941 и 1946 годами.


title: Флеминг, Ян

text: 12 сентября 1940 года Флеминг направил Годфри меморандум, в котором предлагал план по получению сведений о кодах «Энигмы», используемых немецкими военно-морскими силами. Идеей плана было «заполучить» немецкий бомбардировщик, посадить в него своего человека с экипажем, говорящим на немецком языке и одетым в униформу люфтваффе, и врезаться на бомбардировщике в Английский канал. Команда бомбардировщика должна была атаковать своих немецких спасателей, забрать их лодку и привезти «Энигму» в Англию. К большому неудовольствию Алана Тьюринга и из Блетчли-парка, миссия так и не была осуществлена. По мнению племянницы Флеминга , чиновник из ВВС посчитал, что если они собьют бомбардировщик над каналом, он очень быстро затонет.


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг также работал с полковником «Диким Биллом» Донованом, специальным представителем президента Рузвельта по вопросам сотрудничества разведывательных ведомств. В мае 1941 года Ян сопровождал Годфри в Соединённых Штатах, где помогал создавать концепцию  — департамента, который позднее превратился последовательно в Управление стратегических служб и Центральное разведывательное управление.


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг был задействован в разработке в 1941—1942 годах; операция представляла собой план по сохранению рабочей структуры разведки в Испании на случай захвата территории немцами. План Флеминга был связан с поддержанием связи с Гибралтаром и запуском диверсионных операций против нацистов. В 1941 году Ян связывался с Донованом, чтобы быть уверенным в поддержке со стороны американских коллег, которые не должны были допустить доминирования немцев на море.


title: Флеминг, Ян

text: В 1942 году Флеминг сформировал подразделение коммандос, известное как No. 30 Commando или 30 Assault Unit (30AU) и состоявшее из специалистов разведки. Целью создания подразделения был захват документов противника из бывших целевых штабов близ линии фронта. Оно было аналогично немецкой группе, которую возглавлял Отто Скорцени; немецкая группа выполняла подобные задачи во время Критской операции в мае 1941 года. Флеминг считал группу Скорцени «одним из самых выдающихся новшеств в немецкой разведке».


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг не участвовал в операциях вместе с подразделением напрямую, однако он выбирал цели и руководил операциями из тыла. Первоначально подразделение включало всего тридцать человек, но впоследствии численность увеличилась в пять раз. В него входили бойцы из других подразделений коммандос; они обучались рукопашному бою, взлому сейфов и вскрытию замко́в на объектах управления специальных операций. В конце 1942 года капитан (позднее контр-адмирал) сменил Джона Годфри на посту главы управления военно-морской разведки; Флеминг потерял своё влияние в организации, хотя и сохранил контроль над подразделением коммандос. Ян был непопулярен среди членов подразделения: коммандос не нравилось, что Флеминг называл их своими «индейцами».


title: Флеминг, Ян

text: До высадки в Нормандии в 1944 году бо́льшая часть операций подразделения проходила в Средиземноморье, хотя коммандос тайно участвовали в неудачном рейде на Дьепп (целью подразделения был захват Энигмы и сопутствующих материалов). Подразделение провело несколько успешных операций на Сицилии и в Италии, тем самым заслужив доверие военно-морской разведки.


title: Флеминг, Ян

text: В марте 1944 года Флеминг курировал распределение разведданных между подразделениями королевского военно-морского флота при подготовке операции «Оверлорд». Ян был отстранён от управления подразделением в июне 1944, хотя и сохранил некоторое участие в его деятельности. Флеминг посетил подразделение во время и после операции «Оверлорд», в частности, в ходе атаки на Шербур. Там он был обеспокоен тем, что коммандос были использованы как обыкновенный спецназ, а не разведывательное подразделение. Флеминг считал такое применение сил подразделения и возможностей опытных оперативников пустой тратой человеческих ресурсов, особенно в ходе операции, которая угрожала сбору жизненно важной информации. Вследствие этого управление подразделением было пересмотрено. Ян также посетил позиции подразделения в в Германии, где с 1870 года располагался архив немецкого военно-морского флота.


title: Флеминг, Ян

text: В декабре 1944 года Флеминг был отправлен в разведывательно-ознакомительную поездку на Дальний Восток от имени директора военно-морской разведки. Большая часть поездки была посвящена изучению возможности применения подразделения коммандос в Тихоокеанском регионе.


title: Флеминг, Ян

text: Успешность операций подразделения No. 30 Commando привела к тому, что в августе 1944 года было принято решение о создании подразделения «целевых сил», которое стало известно под названием . В официальном меморандуме, хранящемся в в Лондоне, роль подразделения описана так: «T-Force = Target Force [создан] для охраны документов, людей и оборудования сотрудниками спецслужб и боевых [подразделений] после захвата крупных городов, портов и им подобных на освобождённых территориях и территориях противника».


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг заседал в комитете, который определял цели подразделения T-Force и фиксировал их в "Black Books", предназначавшихся для сотрудников подразделения. Пехота подразделения была частично сформирована из 5-го батальона , который входил в состав . Подразделение отвечало за охрану целей, представлявших интерес для британских военных; в эти цели входили лаборатории ядерных разработок, газовые исследовательские центры и отдельные ракетостроители. Заметных достижений подразделение добилось во время наступления на немецкий портовый город Киль, где располагался научно-исследовательский центр, в котором разрабатывались двигатели для Фау-2, Messerschmitt Me.163 Komet и скоростных подлодок. Позднее Флеминг использовал информацию о деятельности T-Force при написании своих книг, в частности романа «Лунный гонщик».


title: Флеминг, Ян

text: В 1942 году Флеминг участвовал в англо-американском саммите разведывательных служб на Ямайке и, несмотря на дождливую погоду во время саммита, он решил поселиться на острове после войны. Друг Флеминга, Ивар Брайс, помог ему найти земельный участок в приходе , где в 1945 году был построен дом, названный «Золотой глаз». Происхождение названия дома и поместья, где Флеминг писал романы о Бонде, спорно. Сам Флеминг говорил, что название было дано одновременно в честь военной операции Goldeneye и романа Карсон Маккалерс «», в котором описано использование американских флотом британских военно-морских баз в Карибском бассейне.


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг был награждён датской медалью Свободы в 1947 году за помощь по выводу датских офицеров из оккупированной страны в Великобританию.


title: Флеминг, Ян

text: После в мае 1945 года Флеминг занял должность иностранного директора в Kemsley newspaper group, которая в ту пору владела газетой The Sunday Times. В обязанности Яна входило управление работой всемирной сети корреспондентов этого издания. Контракт с Kemsley newspaper group позволял Флемингу каждую зиму брать три месяца отпуска, который он проводил в своём доме на Ямайке. Ян полностью посвящал себя газетной работе до декабря 1959 года, но продолжал писать статьи и присутствовал на еженедельных редакционных встречах по вторникам как минимум до 1961 года.


title: Флеминг, Ян

text: После того, как первый муж Энн Чартерис погиб во время войны, она собралась выйти замуж за Флеминга, но Ян предпочёл остаться холостяком. 28 июня 1945 года Энн стала женой Эсмонда Хармсуорта, 2-го виконта Розермера. Тем не менее, роман между Флемингом и Энн продолжался; она часто наведывалась к Яну на Ямайку под предлогом визита к его другу и соседу Ноэлу Кауарду. В 1948 году Энн родила от Флеминга мертворождённую дочь Мэри. В 1951 году Эсмонд развёлся с женой из-за её связи с Яном. 24 марта следующего года, за несколько месяцев до рождения сына Каспара, Энн и Флеминг поженились на Ямайке. И у Энн, и у Флеминга во время брака были отношения на стороне. Самым известным был роман Энн с Хью Гейтскеллом, лидером Лейбористской партии и оппозиции Великобритании; у Яна была длительная связь с одной из ямайских соседок, Бланш Блэквелл, которая была матерью Криса Блэквелла из Island Records.


title: Флеминг, Ян

text: О планах по написанию шпионского романа Ян впервые сообщил друзьям ещё во время войны. Флеминг начал работать над первой книгой, «Казино „Рояль“», в особняке Золотой глаз 17 февраля 1952 года, черпая вдохновение из собственных опыта и воображения. Как позднее утверждал Флеминг, он начал сочинять роман, чтобы отвлечься от предстоящей свадьбы с беременной Энн, и считал его «ужасно нескладным опусом». Рукопись была напечатана в Лондоне Джоан Хоу, матерью автора путевых заметок и секретарём Флеминга во времена его работы в The Times; рыжеволосая Джоан стала одним из прототипов мисс Манипенни, одного из персонажей романов о Бонде. Клэр Бланшар, бывшая подруга Флеминга, отговаривала его от публикации книги или же предлагала напечатать её под псевдонимом.


title: Флеминг, Ян

text: Когда работа над предварительным вариантом первого романа находилось в финальной стадии, Ян позволил ознакомиться с копией черновика своему другу и писателю , который отметил, что «какой-либо элемент интриги отсутствует начисто». Тем не менее, Пломер посчитал, что книга вполне может быть многообещающей, и потому отправил черновую рукопись в издательство . Сначала там отнеслись к роману без энтузиазма, однако брат Яна, Питер, чьи книги также публиковались в Jonathan Cape, уговорил издателей напечатать первый роман брата. 13 апреля 1953 года «Казино „Рояль“» был выпущен в твёрдом переплёте с обложкой, разработанной Флемингом, по цене 10 шиллингов 6 пенсов. Книга была очень быстро распродана и потребовалось ещё три дополнительных тиража, чтобы перекрыть спрос.


title: Флеминг, Ян

text: Сюжет романа закручивался вокруг приключений Джеймса Бонда, офицера секретной разведывательной службы, известной как MИ-6. Бонд был также известен под кодовым именем 007 и был коммандером королевского военно-морского резерва. Своё имя главный герой получил в честь американского орнитолога Джеймса Бонда. Бонд-орнитолог был экспертом по карибским птицам и автором окончательного варианта орнитологического гида ; Флеминг, сам будучи любителем понаблюдать за птицами, владел копией гида и позднее писал жене Джеймса: «это короткое, неромантичное, англосаксонское, мужественное имя было тем, что мне нужно, и таким образом родился второй Джеймс Бонд». В интервью, данном в 1962 году еженедельнику The New Yorker, Флеминг пояснил: «Когда писал первый роман в 1953 году, я хотел сделать Бонда очень скучным, неинтересным человеком, с которым что-то произошло; я хотел, чтобы он стал тупым инструментом… когда я озадачился поиском имени для своего главного героя, я подумал „Боже, [Джеймс Бонд] наискучнейшее имя, которое я когда-либо слышал“».


title: Флеминг, Ян

text: В образе главного героя произведений Флеминга воплотились качества тех людей, которых Ян встречал во время службы в разведке; автор признался, что Бонд «объединил [в себе] все типы тайных агентов и коммандос, которых я встречал во время войны». Среди тех, с кого писался Бонд, оказался и брат Яна Питер, которым Флеминг восхищался и который участвовал в операциях тылу врага в Греции и Норвегии во время войны. Флеминг представлял, что внешне Бонд будет выглядеть как композитор, певец и актёр Хоги Кармайкл; историк Бен Макинтайр предполагал, что в описанном Яном Бонде просматриваются также черты самого Флеминга. В романах Бонд описывается как «мрачный, довольно кровожадный с хорошей внешностью».


title: Флеминг, Ян

text: Некоторые аспекты личности Бонда были списаны Флемингом с , шпиона, с которым Флеминг встретился во время катания на лыжах в Кицбюэле в 1930-х годах, , который служил с отличием в No. 30 Commando во время войны, и , главы отделения МИ-6 в Париже, который носил запонки и костюмы ручной работы и разъезжал по Парижу в автомобиле Rolls-Royce. Другими вероятными прототипами Бонда были сэр , участвовавший в операциях в тылу врага на Балканах, а также двойной агент МИ-6 . Кроме того, Флеминг наделил героя чертами своего характера и пристрастиями, такими как гандикап в гольфе, пристрастие к омлету, любовь к азартным играм и использование определённой марки туалетных принадлежностей.


title: Флеминг, Ян

text: После публикации первого романа Флеминг использовал свой ежегодный отпуск на Ямайке для написания другой истории о Бонде. Двенадцать романов о Бонде и два сборника рассказов были опубликованы в период с 1953 по 1966 год; последний роман и второй сборник рассказов вышли в свет уже после смерти автора. Большая часть исходных данных для историй брались Флемингом из собственного опыта работы в военно-морской разведке и из событий холодной войны. В сюжете романа «Из России с любовью» фигурирует шифровальная машина «Спектр», с помощью которой антагонисты собираются заманить Бонда в ловушку; шифровальная машина в произведении является отсылкой к немецкой шифровальной машине, носившей название «Энигма». Сцена с шпионами в Восточном экспрессе является отсылкой к истории Юджина Карпа, американского военно-морского атташе и агента разведки в Будапеште, который воспользовался Восточным экспрессом в феврале 1950 года, когда перевозил документы о сети американских шпионов в Восточном блоке. Советские киллеры накачали наркотиками проводника, убили Карпа и выбросили его тело в туннеле на юге Зальцбурга.


title: Флеминг, Ян

text: Многие имена, использовавшиеся Флемингом в историях о Бонде, имели реальных носителей: , главный злодей романа «Человек с золотым пистолетом», был назван в честь итонского одноклассника Флеминга, с которым Ян враждовал; из одноимённого романа был назван в честь британского архитектора , чьи работы вызывали у Флеминга отвращение; сэр , антагонист романа «Лунный гонщик», был назван в честь знакомого Флеминга — адмирала , а помощник Дракса, Кребс, получил имя в честь последнего начальника штаба Гитлера генерала Кребса; один из гомосексуальных злодеев романа «Бриллианты вечны», «Буфи» Кидд, был назван в честь одного из близких друзей Флеминга и родственника его жены , графа Аррана, который среди друзей был известен под прозвищем "Буфи".


title: Флеминг, Ян

text: Первое произведение Флеминга в жанре документальной прозы — «» — было опубликовано в 1957 году и частично основано на данных, которые Флеминг собирал при написании романа «Бриллианты вечны». Большая часть материала появилась в The Sunday Times и была основана на интервью Флеминга с Джоном Коллардом, членом международной организации алмазной безопасности и бывшего агента MI5. В США и Великобритании книга получила противоречивые отзывы.


title: Флеминг, Ян

text: Первые пять книг о Бонде — «Казино „Рояль“», «Живи и дай умереть», «Лунный гонщик», «Бриллианты вечны» и «Из России с любовью» — в целом получили положительные отзывы. Ситуация начала меняться в марте 1958 года, когда из журнала Twentieth Century посчитал работы Флеминга содержащими «ярко выраженную линию вуайеризма и садомазохизма»; он писал, что книги показали «полное отсутствие каких-либо этических ориентиров». В статье Флеминг сравнивался с Джоном Бакеном и Реймондом Чендлером; сравнение оказалось не в пользу Яна как с моральной точки зрения, так и согласно литературным критериям. Месяц спустя был опубликован роман «Доктор Но» и Флеминг получил жёсткую критику от ряда рецензентов, которые, по словам Бена Макинтайра, «зациклились на Флеминге». Автором самой жёсткой критики стал Пол Джонсон из , который в своём обзоре, названном «Секс, снобизм и садизм», счёл роман «без сомнения самой гадкой книгой, которую я читал». Он также отметил, что «к тому времени, когда я прошёл треть пути, мне пришлось подавить мощный импульс просто отбросить [книгу] прочь»; Бонда Джонсон назвал «социальным феноменом определённого значения», что было воспринято как отрицательный элемент, поскольку феномен касался «трёх основных составляющих „Доктора Но“, все они нездоровые и совершенно английские: садизм школьного хулигана, механические двумерные секс-желания разочарованного подростка и грубый снобизм взрослого из пригорода». Джонсон не увидел ничего позитивного в романе — по его мнению, «мистер Флеминг не имеет литературного умения, структура книги хаотична, сплошь состоит из инцидентов и случайностей, впоследствии забываемых также в случайной манере».


title: Флеминг, Ян

text: Эндрю Лисетт писал, что Флеминг оказался в «личном и творческом упадке» после проблем в браке и атаки критиков на его работы. Роман «Голдфингер» был написан до публикации «Доктора Но»; следующей после атаки критиков книгой стал сборник рассказов «Только для ваших глаз», состоявший из небольших историй, переработанных из набросков для телесериала. Лисетт отмечал, что когда Флеминг начал писать сценарии для телевидения и рассказы, «усталость Яна и неуверенность в себе начали влиять на его манеру изложения», что можно заметить в мыслях Бонда.


title: Флеминг, Ян

text: В 1960 году заказала Флемингу книгу о стране и её нефтяной индустрии, однако правительство Кувейта не одобрило рукопись, названную State of Excitement: Impressions of Kuwait, и издание так и не увидело свет. Как говорил Флеминг, «нефтяная компания одобрила рукопись, однако из чувства долга передала её для ознакомления правительству Кувейта. Шейхи выразили беспокойство, обнаружив неприятные и [в то же время] некритичные комментарии и критику; в частности [их беспокоили] отрывки, относящиеся к авантюрному прошлому страны, которая сейчас жаждет быть цивилизованной и хочет забыть свои романтичные истоки».


title: Флеминг, Ян

text: Ян был разочарован книгами «Только для ваших глаз» и «Шаровая молния» — последняя из них являлась новеллизацией сценария фильма, соавтором которого был Флеминг. Работа началась в 1958 году, когда друг Яна, Ивар Брайс, познакомил его с молодым ирландским сценаристом и режиссёром ; Флеминг, Маклори и Эрнест Кунео приступили к работе над сценарием. В октябре Маклори привёл в команду опытного сценариста , и к декабрю 1959 года Флеминг получил сценарий. Ян имел некоторые идеи о дальнейшем сотрудничестве с Маклори; в январе 1960 года Флеминг объявил о намерении передать сценарий и рекомендовать Кевина от своего лица и от лица Брайса в качестве продюсера будущего фильма. Кроме того, он сказал, что если Music Corporation of America откажется от фильма из-за участия Маклори, тот должен будет либо продать свои права корпорации, отказавшись от сделки, либо подать в суд.


title: Флеминг, Ян

text: В январе-марте 1960 года Флеминг, работая на своей вилле на Ямайке, написал «Шаровую молнию» на основе сценария, созданного годом ранее. В марте следующего года Маклори прочёл предварительный вариант и вместе с Уиттингемом незамедлительно обратился в Высокий суд Лондона с требованием остановить публикацию. После двух судебных процессов (второй состоялся в ноябре 1961 года) Флеминг предложил Маклори решить вопрос во внесудебном порядке. Маклори сохранял за собой литературные права и права на сценарий фильма, в то время как за Флемингом оставались права на роман при условии, что в книге будет дана информация о том, что она «основывается на переработанном сценарии Кевина Маклори, Джека Уиттингема и автора».


title: Флеминг, Ян

text: Книги Флеминга всегда хорошо продавались, но в 1961 году спрос резко возрос. 17 марта 1961 года, через четыре года после публикации и через три года после резкой критики в адрес «Доктора Но», журнал Life назвал роман «Из России с любовью» одной из десяти любимых книг президента Кеннеди. Ранее Флеминг и Кеннеди встречались в Вашингтоне. То, что книга нравилась президенту, и то, как новость об этом разлетелась по всей стране, привело к росту тиражей, сделав Флеминга самым продаваемым автором криминальных романов в США. Сам Флеминг считал роман «Из России с любовью» своим лучшим творением, хотя и отмечал: «Замечательно то, что каждая книга нашла свою аудиторию и не была полностью осуждена».


title: Флеминг, Ян

text: В апреле 1961 года у Флеминга на еженедельной встрече в редакции The Sunday Times случился сердечный приступ. Пока Ян восстанавливался, один из его друзей, Дафф Данбар, подарил ему экземпляр книги Беатрис Поттер «» и предложил Флемингу записать сказку, которую он рассказывает сыну Каспару каждый вечер перед сном. Флеминг с удовольствием взялся за дело и шутя писал своему издателю Майклу Говарду из Jonathan Cape: «Не бывает такого, даже на краю могилы, чтобы я не был вашим рабом»; результатом трудов Флеминга стала единственная его детская книга «», опубликованная в октябре 1964 года через два месяца после смерти автора.


title: Флеминг, Ян

text: В июне 1961 года Ян продал шестимесячный опцион на права экранизации опубликованных и будущих романов и рассказов о Джеймсе Бонде . Зальцман договорился с Альбертом Брокколи о совместной экранизации историй о Бонде, для чего была создана кинокомпания EON Productions; после продолжительных поисков на главную роль в пяти фильмах, начиная с «Доктор Ноу» (1962), был утверждён Шон Коннери. Образ Бонда, представленный Коннери в фильмах, повлиял и на Бонда литературного: в романе «Живёшь только дважды», первом написанном после экранизации «Доктора Ноу», Флеминг наделил Бонда чувством юмора, которое отсутствовало в предыдущих книгах.


title: Флеминг, Ян

text: Вторая книга в жанре документальной прозы, «», представляла собой переработку серии статей The Sunday Times, написанных на основе впечатлений о ряде городов мира, в которых Ян побывал в 1959—1960 годах. В 1964 году по просьбе продюсера , который планировал снять сериал о шпионах, Флеминг предложил несколько идей, среди которых были имена главных героев для сериала «» — и . Против участия Флеминга в проекте Фелтона высказалось правление EON Productions, пожелавшее избежать любых юридических проблем, если какое-либо содержимое проекта совпадёт с содержанием фильмов о Бонде.


title: Флеминг, Ян

text: В январе 1964 года Ян отправился на Ямайку, где провёл свой последний отпуск и написал первоначальный вариант романа «Человек с золотым пистолетом». Ян был недоволен рукописью; он послал копию . Флемингу всё более не нравился роман, и он планировал переписать его, но Пломер отговорил Яна, посчитав роман приемлемым для публикации.


title: Флеминг, Ян

text: Всю свою взрослую жизнь Флеминг — заядлый курильщик и любитель алкоголя — страдал от сердечно-сосудистых заболеваний. В 1961 году в 53-летнем возрасте он перенёс инфаркт и с трудом выздоровел. 11 августа 1964 года остановившийся в гостинице Кентербери Флеминг отправился на ланч в и позже пообедал в гостинице с друзьями. День оказался утомительным для писателя; вскоре после еды Флеминг перенёс ещё один инфаркт. Он умер ранним утром следующего дня в возрасте 56 лет; в этот день сыну Флеминга Каспару исполнялось двенадцать лет. Последними словами Флеминга были извинения перед персоналом машины скорой помощи за то, что отягощает медиков: «Я сожалею, что беспокою вас, парни. Я не знаю, как у вас получается двигаться так быстро на дорогах в эти дни». Ян Флеминг был похоронен на церковном кладбище в деревне близ Суиндона.


title: Флеминг, Ян

text: Последние две книги Флеминга, «Человек с золотым пистолетом» и «Осьминожка и Искры из глаз», были изданы посмертно. Роман «Человек с золотым пистолетом» был опубликован через восемь месяцев после кончины Флеминга и не прошёл окончательную авторскую редактуру. В результате издательство Jonathan Cape посчитало роман слабым и передало рукопись Кингсли Эмису, хотя так и не воспользовалось его предложениями. Биограф Флеминга Генри Чендлер отмечает, что роман «получил вежливые и довольно печальные отзывы, отмечавшие, что книга была очевидно незаконченной и не является вершиной творчества Флеминга». Последняя книга о Бонде, «Осьминожка и Искры из глаз», состоявшая из двух рассказов, была издана в Британии 23 июня 1966 года.


title: Флеминг, Ян

text: В октябре 1975 года 23-летний сын Флеминга, Каспар, совершил самоубийство, приняв чрезмерную дозу наркотиков; вдова Яна, Энн, умерла в 1981 году. И сын, и вдова Флеминга были похоронены рядом с Яном в Севенхэмптоне.


title: Флеминг, Ян

text: Писатель , который позднее написал серию романов о Бонде, отмечал, что книги Флеминга можно разделить по стилистическим особенностям на два периода. К первому относятся произведения, написанные между 1953 и 1960 годами и имевшие тенденцию сосредотачиваться на «настроении, характере развития и продвижение сюжета»; книги же, опубликованные между 1961 и 1966 годами, оказались более детализированными и образными. Бенсон утверждал, что Флеминг стал «мастером-рассказчиком» ко времени написания «Шаровой молнии» в 1961 году.


title: Флеминг, Ян

text: Историк делит серию по злодеям, созданных Флемингом; такое распределение поддерживает и Кристоф Линдер. Так, первые восемь книг (от «Казино „Рояль“» до «Только для ваших глаз») классифицируются как «истории холодной войны», где антагонистом был Смерш, после потепления отношений Востока и Запада сменившийся в трёх книгах («Шаровая молния», «На секретной службе Её Величества» и «Живёшь только дважды») Блофельдом и . Блейк и Линдер классифицируют оставшиеся книги — «Человек с золотым пистолетом», «Осьминожка и Искры из глаз» и «Шпион, который меня любил» — как «поздние истории Флеминга».


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг говорил о своих работах: «Хотя триллер не может называться литературой с большой буквы, можно писать то, что я описываю как „триллер, предназначенный для чтения в качестве литературы“». Среди тех, кто оказал на него влияние, Ян называл Рэймонда Чандлера, Дэшила Хэммета, и Грэма Грина. Уильям Кук из журнала считал Бонда «кульминацией важной и печально известной традиции в английской литературе. В детстве Флеминг с жадностью глотал сказки о Бульдоге Драммонде и истории о Джоне Бьюкене . Его гений переупаковал эти дедовские приключения для соответствия послевоенной Британии… В Бонде он создал Драммонда реактивной эры». По мнению Умберто Эко на творчество Яна также оказал влияние Микки Спиллейн.


title: Флеминг, Ян

text: В мае 1963 года Флеминг написал статью для журнала Books and Bookmen, в которой описал свой подход к сочинению историй о Бонде так: «Я пишу в течение трёх часов утром… и я работаю ещё часок-другой между шестью и семью часами вечера. Я никогда ничего не исправляю и не возвращаюсь назад, чтобы посмотреть, что я написал.. следуя моей формуле о написании 2000 слов в день». Реймонд Бенсон называет стиль Флеминга «разворотом Флеминга» (), который представляет собой «крючок», забрасываемый автором в конце главы и позволяющим затянуть читателя в новую. Эти крючки прекрасно сочетаются с тем, что Энтони Бёржесс назвал «усиленным журналистским стилем» — речь идёт о «скорости повествования, которая дурит читателя насмешкой над уже прошедшей опасностью».


title: Флеминг, Ян

text: Умберто Эко проанализировал труды Флеминга с точки зрения структурализма и выявил ряд противопоставлений в сюжетных линиях, которые обеспечивают структуру изложения:


title: Флеминг, Ян

text: Эко также отмечал, что злодеи в книгах о Бонде, как правило, происходили из Центральной Европы, славянских стран или Средиземноморья; они имели сложное наследие и «запутанное тёмное прошлое». Эко также заметил, что злодеи неизменно были асексуальными или гомосексуальными, изобретательными, проницательными и богатыми. Джереми Блейк разделяет точку зрения Эко и отмечает, что «Флеминг не использовал классовых врагов в качестве злодеев, вместо этого он обратился к физическим деформациям или этнической принадлежности… Кроме того, в Британии злодеи используют иностранных слуг и подручных… Этот расизм нашёл отражение не только в ярко выраженной теме межвоенных приключений, как это было в романах о Бьюкене, но и в широкой литературной культуре». Писатель Луиза Уэлш считает, что роман «Живи и дай умереть» «уводит в паранойю, что некоторые слои белого общества ощущают [себя]» так, как чувствовало себя движение за гражданские права, оспаривая предрассудки и неравенство.


title: Флеминг, Ян

text: Флеминг использовал известные бренды и бытовые подробности для создания реальности происходящего в романах. Кингсли Эмис назвал это «эффектом Флеминга», который охарактеризовал как «творческое использование информации, которое пронизывает фантастичностью мир Бонда… [которая] связана с некой реальностью или, по крайней мере, с ней сбалансирована».


title: Флеминг, Ян

text: Книги о Бонде были написаны в послевоенной Великобритании, когда страна ещё находилась в имперской фазе. По мере того, как увеличивалось количество книг, империя угасала; журналист Уильям Кук отмечает, что «Бонд потворствовал раздуванию Британии и в большей степени неуверенной самооценке, лестно [показывая] нам фантазию о том, что Великобритания всё ещё имеет прежний вес». Падение британского могущества показано в нескольких романах: в «Из России с любовью» это отражено в разговорах Бонда с Дарко Керимом, когда Бонд признаётся, что в Англии «мы больше не показываем зубы, только дёсны». Эта же тема особенно сильна в одной из последующих книг, романе 1964 года «Живёшь только дважды», в разговорах между Бондом и главой японской разведки Тигром Танака. Флеминг остро осознаёт потерю престижа страны в 1950-х и начале 1960-х годов, особенно во время индонезийско-малайзийской конфронтации.


title: Флеминг, Ян

text: Джереми Блейк считал, что побег четверых членов МИ-6 в Советский союз оказало существенное влияние на восприятие Великобритании в разведывательных кругах США. Последним из переправившихся в СССР членом МИ-6 был Ким Филби, бежавший в январе 1963 года, когда Флеминг ещё работал над романом «Живёшь только дважды». Брифинг между Бондом и М происходит впервые за двенадцать книг; здесь же Флеминг признаёт бегство агентов. Блейк утверждает, что разговор между Бондом и М позволяет Флемингу обдумать падение Британской империи вместе с второстепенным бегством агентов и в 1963 году. Два побега имели место до написания Флемингом романа «Казино „Рояль“», и это произведение может рассматриваться как «попытка [Флеминга] отразить беспокойство о моральной двусмысленности послевоенного мира, которая породила предателей типа Бёрджесса и Маклэйна».


title: Флеминг, Ян

text: К концу серии, в романе «Человек с золотым пистолетом», по замечанию Блейка, независимое расследование ведётся на Ямайке, в то время как ЦРУ и МИ-6 лишь исполняют обязанности «по связям и направлению Ямайского уголовного розыска»; этот новый мир не колониальной, независимой Ямайки ещё раз подчеркнул падение империи. Упадок страны был отражён и в связях Бонда с американским оборудованием и людьми в нескольких романах. Сдвиг геополитической ситуации заставил Флеминга сменить советскую организацию Смерш на интернациональную террористическую группу СПЕКТР в «Шаровой молнии». По мнению Блейка, СПЕКТР обеспечил некую преемственность по отношению к другим романам.


title: Флеминг, Ян

text: На протяжении всей серии книг о Бонде ощущается влияние Второй мировой войны. Журналист Бен Макинтайр считает, что Бонд был «идеальным средством против послевоенного аскетизма, рационирования и обрисовывавшегося предчувствия потери власти в Великобритании» во времена, когда уголь и продукты питания распределялись по талонам. Флеминг часто использовал войну как сигнал к созданию хороших или плохих персонажей: в рассказе «Только для ваших глаз» злодеем является бывший офицер Гестапо Хаммерштейн, в то время как вызывающий симпатию персонаж полковник Джонс, офицер королевской канадской конной полиции, служил во время войны под командованием британца Монтгомери в . Аналогично в «Лунном гонщике» Дракс (граф Хьюго фон Драхе) является «страдающим манией величия немецким нацистом, который маскируется под английского джентльмена» а его ассистент Кребс носит то же имя, что и последний глава штаба Гитлера. Таким образом, Флеминг «эксплуатирует другую британскую культурную антипатию 1950-х годов. Немцы после Второй мировой войны стали ещё одной простой и очевидной целью плохой прессы». С увеличением числа книг о Бонде тема вторичной угрозы со стороны Германии постепенно сменялась темой холодной войны.


title: Флеминг, Ян

text: В романах периодически возникала тема товарищества и дружеских отношений Бонда с людьми, с которыми ему приходилось работать во время миссий. Реймонд Бенсон считал, что отношения Бонда с его союзниками «добавляли ещё одну сторону к характеру Бонда и, в конечном итоге, к тематической преемственности романов». В романе «Живи и дай умереть» агенты Кворрел и Лейтер предстают перед читателем важными друзьями и союзниками Бонда, что особенно заметно в реакции Бонда на нападение акул на Лейтера; Бенсон отмечает, что «приверженность Бонда друзьям столь же сильна, сколь и его приверженность к работе». В «Докторе Но» Кворрел предстаёт «незаменимым союзником» Бонда. Бенсон не видит никаких доказательств дискриминации в их отношениях и отмечает подлинное сожаление и печаль Бонда из-за смерти Кворрела.


title: Флеминг, Ян

text: С первого романа серии сильна была тема предательства. Цель Бонда в «Казино „Рояль“», Лё Шиффр, который был главным казначеем французского коммунистического торгового объединения, и подтекст пятой колонны задели за живое в частности британскую аудиторию; коммунистическое влияние в торговом объединении вызывало вопросы в прессе и парламенте, особенно после побега Бёрджесса и Маклэйна в 1951 году. Тема внутреннего предателя продолжается и в романах «Живи и дай умереть» и «Лунный гонщик».


title: Флеминг, Ян

text: Реймонд Бенсон считает самой очевидной темой книг борьбу добра со злом. В романе «Голдфингер» это становится ясно как никогда; здесь прямо указан мотив Георгия Победоносца: «Бонд перекрестился. На сей раз это была схватка святого Георгия с драконом. И святому Георгию нужно было шевелиться и придумать что-нибудь, пока дракон не снес яйцо, которое он сейчас так бережно вынашивает». Блейк отмечает, что образ Георгия Победоносца более английская, нежели общебританская персонификация.


title: Флеминг, Ян

text: В романах часто поднимается тема англо-американских отношений, отражающих ведущую роль США по защите Запада. В послевоенный период между странами возникло напряжение из-за попыток Великобритании сохранить имперский строй и стремления Америки к новому капиталистическому миропорядку; Флеминг не сосредотачивался на этом явно, вместо этого он создавал «впечатление нормальности британского имперского правления и действий». Писатель и журналист Кристофер Хитченс отмечал, что «главным парадоксом классических историй о Бонде является то, что хотя они внешне посвящены англо-американской борьбе с коммунизмом, они полны презрения к Америке и американцам». Хотя Флеминг был в курсе напряжённости между двумя странами, он не обращал на них особого внимания. Кингсли Эмис в своей работе указывает на то, что «Лейтон, этакое ничтожество… он — американец, принимает приказ от Бонда-британца и Бонд делает всё лучше, чем он».


title: Флеминг, Ян

text: В трёх романах («Голдфингер», «Живи и дай умереть» и «Доктор Но») именно Бонд — британский агент — должен разобраться с тем, что является американской проблемой. Блейк считает, что хотя это американское имущество подвергается угрозе в романе «Доктор Но», британский агент и британский военный корабль с британскими военными на борту отправляется на остров в конце романа, чтобы решить проблему. Флеминг становится всё более предвзятым в отношении Америки и его комментарии в предпоследнем романе отражают это; ответы Бонда на комментарии Танаки о сокращении взаимодействия двух стран резко контрастируют с тёплыми отношениями между Бондом и Лейтером в предыдущих книгах.


title: Флеминг, Ян

text: В конце 1950-х годов писатель Джеффри Дженкинс предложил Флемингу написать роман о Бонде, действие которого будет разворачиваться в Южной Африке, и послал ему собственные размышления о сюжетной линии, в которой, по словам Дженкинса, Флеминг видел большой потенциал. После смерти Флеминга Дженкинс написал по заказу издательства роман , который, однако, так и не был опубликован.


title: Флеминг, Ян

text: Первую попытку написать о Джеймсе Бонде после смерти Яна Флеминга предпринял болгарский писатель Андрей Гуляшки. Осенью 1965 года в прессе стали появляться сообщения о том, что Гуляшки собирается использовать образ Бонда в своём очередном романе об Аввакуме Захове. Однако, когда роман был закончен, юридические представители Яна Флеминга запретили публиковать роман с использованием образа Джеймса Бонда. Тогда Гуляшки убрал у персонажа один ноль, и в итоге в 1966 году вышел роман «Аввакум Захов против 07», и образ Бонда не был использован.


title: Флеминг, Ян

text: Начиная с «Полковника Суна» Кингсли Эмиса множество авторов писали книги о Бонде под единым псевдонимом ; среди продолжателей дела Флеминга был Себастьян Фолкс, который был автором романа «Дьявол не любит ждать», изданного под аллонимом Яна Флеминга к его 100-летнему юбилею.


title: Флеминг, Ян

text: При жизни Флеминга было продано 30 миллионов экземпляров его книг; вдвое больше было реализовано в течение двух лет после смерти Яна. В 2008 году газета The Times поместила Флеминга на четырнадцатое место в своём списке «Пятидесяти величайших британских писателей с 1945 года». В 2002 году Ian Fleming Publications объявили о создании приза , вручаемого ассоциацией писателей-криминалистов за лучший триллер, приключения или шпионский роман, первоначально изданный в Великобритании.


title: Флеминг, Ян

text: EON Productions, снимавшая фильмы о Бонде, продолжала экранизации и после смерти Яна. Наряду с двумя фильмами других кинокомпаний было снято двадцать четыре экранизации, последняя из которых — «» — была создана в 2015 году. EON Productions собрали в мировом прокате свыше 6,2 миллиардов долларов, что сделало серию фильмов о Бонде одной из самых кассовых.


title: Флеминг, Ян

text:
Влияние Бонда экранного и книжного очевидно в различных книгах, фильмах и персонажах, таких как «», и Джейсон Борн. В 2011 году Флеминг стал первым англоязычным писателем, в честь которого был назван международный аэропорт: близ , Ямайка, был официально открыт 12 января 2011 года премьер-министром Ямайки Брюсом Голдингом и племянницей Флеминга, Люси.
Ян Флеминг является персонажем нескольких фильмов и телесериалов:


title: Флеминг

text: Фле́минг () — английская фамилия.


title: Мур, Роджер

text: Сэр Роджер Джордж Мур (; , Ламбет, Большой Лондон, Англия, Великобритания — , Кран-Монтана, Вале, Швейцария) — британский киноактёр, , . Наиболее известен благодаря исполнению роли Джеймса Бонда.


title: Мур, Роджер

text: Мур родился в Стокуэлле, Лондон (сам Мур иногда, в интервью, называл место "Сент-Оквел"). Единственный ребёнок в семье. Отец, Джордж Мур — полицейский. Мать, Лилиан «Лилия», урождённая Поуп (Pope) — домохозяйка. Поступил в гимназию Battersea, но был эвакуирован в Holsworthy Девон во время Второй мировой войны, продолжил образование в гимназии доктора Чаллонера. Затем учился в колледже преподобного Беды в университете Дарем, но не окончил и его. По достижении 18 лет, вскоре после окончания войны, Мур был призван в национальную армию. Окончил службу в чине капитана. По его собственному утверждению, его увольнение из армии объясняется тем, что он внешне не подходил под стереотип офицера и не имел выдающихся способностей и лидерских навыков. Мур служил в специальном корпусе Королевской армии, был командиром небольшого депо в Западной Германии. Позднее был переведён в отделение развлечений, а непосредственно перед окончанием службы был переведён в RADA (Королевская академия драматического искусства). Этот перевод был инициирован режиссёром Брайаном Десмондом Херстом, который впоследствии пригласил Мура в качестве актёра в его фильме «Тротти Тру» (). Мур был одноклассником по RADA со своей будущей коллегой по нескольким сериям «Бондианы», Лоис Максвелл. Кстати, эта актриса играла роль мисс Манипенни дольше всех, вплоть до 1985 года. Молодой Мур впервые появился в кино в конце 1940-х годов в качестве статиста. В детстве лучшим актёром Мур считал актёра Стюарта Грейнджера. В 17 лет Мур появился в эпизодической роли в фильме «Цезарь и Клеопатра» (1945), где встретился со своим кумиром на съёмочной площадке. Позднее Мур работал с Грейнджером в фильме «Дикие гуси».