title: Богадельня

text: Из них православным приходским попечительствам принадлежали 24, иноверческим приходам — 10, благотворительным обществам — 5, Императорскому человеколюбивому обществу — 4, частным лицам — 10, а остальные разным ведомствам. Собственные капиталы имели 24 богадельни, из них 16, кроме того, владели недвижимым имуществом (домами, где помещались) и 5 имели только недвижимое имущество; к 1 января 1885 все 29 богаделен располагали капиталами, движимыми и недвижимыми, на сумму в 9 542 198 р. 76 к. Общее число призреваемых доходило до 8560 чел., в том числе женщин 6849; общая сумма расходов за 1884 г. составляла 150 с лишним тысяч рублей. Сравним эти цифры с цифрами, предоставлявшимися другими столицами Европы. В Вене число призреваемых в 17 городских и 5 частных богадельнях простиралось в 1884 г. до 5088 с расходом в 969 262 р.; в Берлине в том же году имелось 14 госпиталей и богаделен на 1882 чел. с расходом в 250 364 руб., кроме того, 14 частных богаделен с 937 призреваемыми и расходом в 268 000 р. В Париже, где все дело общественного призрения было сосредоточено в руках города, 11 городских богаделен призревало в 1882 г. 15593 чел., и на содержание их было израсходовано 2 836 158 руб. Оказывается, что Петербург, который на благотворительные дела тратил меньше других столиц (за исключением частной благотворительности, в Петербурге на 1 жителя приходилось 1,5 р., в Берлине — 2,9, в Париже — 5,7, в Вене — 6,2), имел большее число богаделен, да и число призреваемых в них было сравнительно больше. Обстоятельство это объясняется отсутствием других видов призрения, сравнительно слабым развитием частной благотворительности и недостатком цельного законодательства о бедных, которое не только возлагало бы на каждую общину обязанность призревать своих членов, впавших в бедность, но и дало бы этому делу надлежащую организацию. Общее число всех богаделен в России не может быть установлено за недостатком точных статистических данных, в особенности по отношению к тем губерниям, где не были введены земские учреждения и где дело призрения бедных осталось в ведении приказов.


title: Богадельня

text: Некоторые из европейских богаделен старинного происхождения. Так, например, дом приюта в Люблине был открыт в 1342 году, в Варшаве дом Св. Духа и девы Марии — в 1388, в Радоме — в 1435, в Скерневицах — в 1530.


title: Богадельня

text: В XIX веке во Франции богадельни () входили в ведомство госпиталей вместе с больницами. На начало 1884 года во Франции было 1654 госпиталя, в которых содержалось 49 тысяч престарелых, немощных и увечных и 48 тысяч больных; расход равнялся 113 600 462 франкам, а доход — 125 080 522 франкам. Каждая община была обязана принимать в богадельни своих членов, ставших нетрудоспособными; для общин, у которых не было своих богаделен, генеральный совет департамента создавал богадельни самостоятельно и привлекал общины к финансированию этих учреждений.


title: Богадельня

text: В департаменте Эндр был предпринят эксперимент: вместо содержания в богадельне престарелым беднякам выдавали ежегодную пенсию в размере около 100 франков; такая замена допускалась лишь при условии, что община или частные благотворители оплачивали 40 % расходов. В 1887 году таким образом содержалось 100 человек. В 1888 году директор ведомства общественного содержания предложил всем департаментам последовать этому примеру. В Англии после реформы 1834 года богадельни стали отделениями работных домов, положенных в основу английской системы общественного содержания.


title: Богадельня

text: В разговорной речи термин "«богадельня»" для обозначения любых благотворительных учреждений.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Собо́рное уложе́ние — свод законов Русского царства, принятый Земским собором в 1649 году и действовавший почти 200 лет, до 1832 года.


title: Соборное уложение 1649 года

text: По окончании Смутного времени, правительство новой династии — Романовых — приступает к активной законотворческой деятельности.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Интенсивный рост числа указов за период от Судебника 1550 года до Уложения 1649 года виден из следующих данных:


title: Соборное уложение 1649 года

text: Всего за 1611—1648 гг. — 348, а за 1550—1648 гг. — 445 указов


title: Соборное уложение 1649 года

text: В итоге к 1649 году в Российском государстве существовало огромное количество законодательных актов, которые не только устарели, но и "противоречили" друг другу.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Этому хаосу «способствовала» "разбросанность нормативных актов по ведомствам" (по традиции новые законы издавались по запросу того или иного отраслевого приказа, а после утверждения «приписывались» к указной книге этого приказа). Имело место и отсутствие координации в правоприменительной деятельности: зачастую о новой записи в указной книге знали только чиновники конкретного приказа.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Кроме того, казуальный характер правовых норм предшествующего периода становился неэффективным. Законодатель теперь стремился "регламентировать правовые основы", то есть перейти к нормативному толкованию правовых норм.


title: Соборное уложение 1649 года

text: К принятию Уложения подтолкнул и вспыхнувший в 1648 году в Москве Соляной бунт; одним из требований восставших был созыв Земского Собора и разработка нового уложения. Бунт постепенно затих, но в качестве одной из уступок восставшим царь пошел на созыв Земского собора, который продолжал свою работу вплоть до принятия в 1649 году Соборного Уложения.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Для выработки проекта Уложения была создана специальная комиссия во главе с князем Н. И. Одоевским. В неё вошли князь С. В. Прозоровский, окольничий князь Ф. А. Волконский и два дьяка — Гаврила Леонтьев и Ф. А. Грибоедов. Тогда же было решено начать практическую работу Земского собора 1 сентября.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Ему предназначалось рассмотреть проект Уложения. Собор проходил в широком составе, с участием представителей посадских общин. Слушание проекта Уложения проходило на соборе в двух палатах: в одной были царь, Боярская дума и Освященный собор; в другой — выборные люди разных чинов.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Депутаты дворян и посадов оказали большое воздействие на принятие многих норм Уложения.  года было закончено составление и редактирование Уложения. Внешне оно представляло собой свиток, состоящий из 959 узких бумажных столбцов. В конце шли подписи участников Земского собора (всего — 315), а по склейкам столбцов — подписи дьяков. В настоящий момент оригинал хранится в Оружейной палате Московского Кремля. С этого подлинного свитка (для хранения которого более века спустя, при Екатерине II, был изготовлен серебряный ковчежец) была составлена копия в виде книги, с которой дважды в течение 1650 года Уложение было напечатано по 1200 экземпляров в каждом тираже. Соборное Уложение явилось новым этапом в развитии отечественной юридической техники.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Все делегаты Собора своими подписями скрепили список Уложения, который в 1649 году был разослан во все московские приказы для руководства к действию.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Свои поправки и дополнения выборные вносили в Думу в форме земских челобитных. Некоторые решения принимались совместными усилиями выборных, Думы и Государя.


title: Соборное уложение 1649 года

text: В. О. Ключевский выделял в процессе составления Уложения несколько технических стадий:В Соборном Уложении впервые чувствуется стремление законодателя сформировать систему норм и классифицировать их по отраслям права.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Большое внимание было уделено процессуальному праву.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Источниками Соборного Уложения было как русское, так и зарубежное законодательство:В Соборном Уложении намечается разделение норм по отраслям права, присущее современному законодательству.


title: Соборное уложение 1649 года

text: В Соборном Уложении определялся статус главы государства — царя, самодержавного и наследного монарха.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Уложение содержало комплекс норм, регулирующих важнейшие отрасли государственного управления: прикрепление крестьян к земле, режим въезда и выезда из страны, вопросы, связанные со статусом вотчин и поместий.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Система преступлений выглядела следующим образом:


title: Соборное уложение 1649 года

text:
Система наказаний выглядела следующим образом: смертная казнь (в 60 случаях), телесные наказания, тюремное заключение, ссылка, бесчестящие наказания, конфискация имущества, отстранение от должности, штрафы.
Важно отметить, что пункты 18 и 20 главы XXII предусматривают помилование, если убийство было совершено неумышленно.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Цели наказания:


title: Соборное уложение 1649 года

text: Следует особо отметить, что помимо общеуголовных наказаний, существующих по сей день, были и меры духовного воздействия. К примеру, мусульманин, обративший православного в ислам, подлежал смертной казни путём сожжения. Неофита же следовало отправить напрямую к Патриарху, для покаяния и возвращения в лоно Православной церкви. Видоизменяясь, эти нормы дошли до XIX века и сохранились в Уложении о наказаниях 1845 года.


title: Соборное уложение 1649 года

text:
Развитие товарно-денежных отношений, рост гражданско-правовых сделок, повышение роли международной торговли с Россией способствовали развитию гражданского права.
Субъектами гражданского права являлись как физические (частные) лица, так и коллективы (например, крестьянская община). Уложение устанавливало возраст дееспособности физических лиц с 15-20 лет (с 15 лет молодой человек мог наделяться поместьем, принимать на себя кабальное обязательство и т.д, с 20 лет мог свидетельствовать на суде после принятия крестного целования).


title: Соборное уложение 1649 года

text: В Уложении, так же как и в ранних русских сборниках законов, подтверждается юридическая правоспособность женщины. Так, вдова наделялась комплексом правомочий в области заключения сделок.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Основными способами приобретения прав на какую-либо вещь, в том числе и землю, (вещных прав), считались:


title: Соборное уложение 1649 года

text: Обязательственное право в XVII веке продолжало развиваться по линии постепенной замены личной ответственности (переход за долги в холопы и т. д.) по договорам имущественной ответственностью.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Устная форма договора всё чаще заменяется письменной. Для определённых сделок устанавливается обязательность государственной регистрации — «крепостной» формы (купля-продажа и иные сделки с недвижимостью).


title: Соборное уложение 1649 года

text: Особое внимание законодатели уделили проблеме "вотчинного землевладения". Были законодательно закреплены: усложнённый порядок отчуждения и наследственный характер вотчинной собственности.


title: Соборное уложение 1649 года

text: В этот период существует 3 вида феодального землевладения: собственность государя, вотчинное землевладение и поместье.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Различие в правовом положении между вотчинами и поместьями постепенно стиралось. Хотя поместье не передавалось по наследству, его мог получить сын, если он нес службу. Соборное Уложение установило, что, если помещик покинул службу по старости или болезни, его жена и малолетние дети могли получить часть поместья на «прожиток». Соборное Уложение 1649 г. разрешило производить обмен поместий на вотчины. Подобные сделки считались действительными при следующих условиях: стороны, заключая между собой меновую запись, обязывались эту запись представить в Поместный приказ с челобитной на имя царя.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Уложение не касалось области семейного права (которое находилось в юрисдикции церковного суда), единственные положения Соборного уложения, касающиеся семейных отношений, относятся к уголовным и имущественным практикам.


title: Соборное уложение 1649 года

text: В отношении детей родители сохраняли права власти до самой своей смерти. Так, за убийство отца или матери сына или дочь полагалось "казнити смертию же безо всякия пощады", в то же время мать или отец, убившие ребенка, приговаривались к году тюремного заключения с последующим принесением покаяния в церкви. Детям под угрозой наказания было запрещено жаловаться на родителей, если все же "которой сын или дочь учнут бити челом о суде на отца или на матерь и им на отца и на матерь ни в чем суда не давати, да их же за такое челобитье бить кнутом


title: Соборное уложение 1649 года

text: Уложение установило для женщин-мужеубийц особый вид казни — закапывание заживо по горло в землю.


title: Соборное уложение 1649 года

text: В отношении государственных преступлений уложение устанавливает, что если "жены будет и дети таких изменников про ту их измену ведали, и их по тому же казнити смертию".


title: Соборное уложение 1649 года

text:
Кроме того, Уложение говорило о возможности мужа отдавать в кабалу детей или же себя, но только вместе с женой, устанавливало размер штрафа за бесчестье жены, регулировало вопросы наследования супругов. Так, например, жена имела право на возврат приданого после смерти мужа. Уложением отменяется право пережившей жены на пожизненное владение родовыми и выслуженными вотчинами умершего мужа. Кроме того, прекращают существование записи мужа вотчин в пользу жены, обеспечивавшие ее приданое. Все это было заменено возможностью жены получить 1/4 часть из движимого имущества мужа, при этом жене гарантировалось восстановление приданого. После издания Уложения муж получил право на 1/4 часть приданого жены после ее смерти. Если же после смерти мужа оставались общие дети, то жена продолжала распоряжаться всем имуществом мужа. Таким образом, Соборное Уложение в основном коснулось лишь имущественной стороны отношений суп-
ругов, оставив личную без внимания


title: Соборное уложение 1649 года

text: В Уложении подробно расписан порядок «вершения суда» (как гражданского, так и уголовного).Доказательства были многообразны: свидетельские показания (не менее 10 свидетелей), документы, крестное целование (присяга).


title: Соборное уложение 1649 года

text: Процессуальные мероприятия, направленные на получение доказательств:При необходимости изменений в области правовых отношений к Соборному Уложению добавлялись новоуказные статьи:


title: Соборное уложение 1649 года

text: В дополнение к Уложению были приняты также несколько уставов и наказов.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Важную роль сыграл «приговор» Земского Собора 1682 года об отмене местничества (то есть системы распределения служебных мест с учётом происхождения, служебного положения предков лица и, в меньшей степени, его личных заслуг.)Соборное уложение стало первым печатным памятником русского права. До него публикация законов ограничивалась оглашением их на торговых площадях и в храмах, о чём обычно специально указывалось в самих документах. Появление печатного закона в значительной мере исключало возможность совершать злоупотребления воеводами и приказными чинами, ведавшими судопроизводством. Соборное Уложение не имеет прецедентов в истории русского законодательства. По объёму оно может сравниться разве что со Стоглавом, но по богатству юридического материала превосходит его во много раз.


title: Соборное уложение 1649 года

text: При сравнении с Западной Европой видно, что Соборное уложение не первый сборник актов подобного рода. Одним из первых был Судебник Казимира 1468 года, составленный великим князем литовским Казимиром IV и развившийся позднее, в 1529 году в Статут Великого княжества Литовского, затем кодекс в Дании (Danske Lov) в 1683 году; за ним последовал кодекс Сардинии (1723), Баварии (1756), Пруссии (1794), Австрии (1812). Самый известный и влиятельный гражданский кодекс Европы, французский кодекс Наполеона, был принят в 1803—1804 годах.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Стоит отметить, что принятие европейских кодексов затруднялось, вероятно, обилием юридической базы, что весьма осложняло систематизацию имеющегося материала в единый связный читаемый документ. Например, прусский кодекс 1794 года содержал 19 187 статей, что делало его чересчур длинным и нечитаемым. Для сравнения, кодекс Наполеона разрабатывался 4 года, содержал 2 281 статью, и потребовалось личное активное участие императора, чтобы продавить его принятие. Соборное уложение было разработано в течение полугода, насчитывало 968 статей, принято же было с целью предотвратить перерастание череды городских бунтов 1648 года (начатых Соляным бунтом в Москве) в полномасштабное восстание по типу восстания Болотникова в 1606—1607 году или Степана Разина — в 1670—1671.


title: Соборное уложение 1649 года

text: Соборное уложение 1649 года действовало вплоть до 1832 года, когда в рамках работы по кодификации законов Российской империи, проводимой под руководством М. М. Сперанского, был разработан Свод законов Российской империи. Предыдущие многочисленные попытки кодифицировать законодательство, появившееся после издания Уложения, успеха не имели (см. Уложенные комиссии).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Михаи́л Ефи́мович Кольцо́в (урожденный — "Мойсей Фри́длянд", псевдоним в Испании — "Мигель Мартинес"; , Киев — 2 февраля 1940, Москва) — русский советский писатель, публицист и общественный деятель, журналист. Член-корреспондент АН СССР (1938).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Михаил Фридлянд родился в Киеве в еврейской семье Ефима Моисеевича Фридлянда (1860—1945), ремесленника-обувщика, и Рахили Савельевны (1880—1969). После переезда родителей в Белосток учился в реальном училище, где вместе с младшим братом Борисом издавали рукописный школьный журнал: брат (будущий художник и карикатурист Борис Ефимов) иллюстрировал издание, а Михаил — редактировал.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: В 1915 году поступил в Психоневрологический институт в Петрограде, но не окончил учёбу. Начал печататься в газетах с 1916 года. С начала следующего года сотрудничал в петроградских журналах; активный участник Февральской революции. В феврале 1917 в брошюре «Как Россия освободилась» под псевдонимом «Мих. Ефимович» восторженно оценил создание Временного правительства и роль А. Ф. Керенского.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Активный участник Октябрьской революции, Кольцов в 1918 году с рекомендацией А. В. Луначарского вступил в РКП(б), в том же году заявил о выходе из партии, открытым письмом в «Киногазете», объясняя, что ему не по пути с советской властью и её комиссарами, однако в конце того же года оказался в занятом германскими войсками Киеве в составе советской дипломатической миссии.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: В начале 1918 года возглавлял группу кинохроники Наркомата просвещения. С 1919 года служил в Красной Армии, сотрудничал в одесских газетах и в киевской армейской газете «Красная Армия». С 1920 года работал в отделе печати Наркомата иностранных дел. Специальный корреспондент ряда периодических изданий, в том числе газеты «Правда» (1922—1938).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text:
Много работал в жанре политического фельетона. Часто выступал с сатирическими материалами и был самым известным журналистом СССР. Инициатор возобновления издания и редактор журнала «Огонёк», один из основателей и редактор журнала «За рубежом», член редколлегии «Правды», создатель журналов «За рулём» и «Советское фото». Руководитель основанного им самим «Журнально-газетного объединения», — первоначально, до реорганизации в 1931 году, — акционерного общества «Огонёк», существовавшего с 1925-го по 1938 годы. Сотрудник сатирического журнала «Бегемот». С 1934-го по 1938 годы занимал пост главного редактора сатирического журнала «Крокодил». Также был одним из создателей и главным редактором сатирического журнала «Чудак», в котором вёл постоянную рубрику «Календарь Чудака».
Он показал себя мастером фельетона, образного, сжатого, захватывающего стиля, который иронией, парадоксами и гиперболами блестяще усиливал политическую направленность его произведений.
В бытность редактором «Огонька» (1927) придумал и реализовал практически уникальный литературный проект — создание коллективного романа-буриме «Большие пожары». 25 писателей и журналистов (в том числе и сам Кольцов) последовательно пишут по одной главе, которые тут же печатаются в журнале. Роман получился интересный, однако, для того исторического периода нежизнеспособный. Нетрудно догадаться, что в случае ареста хотя бы одного участника роман издаваться не будет. Репрессировано оказалось шестеро, поэтому отдельной книгой «Большие пожары» вышли только в 2009 году.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Руководитель иностранного отдела в СП СССР. Посетил многие страны мира, из них некоторые — нелегально. Делегат международных конгрессов в защиту культуры в Париже (1935) и в Барселоне (1937, руководитель советской делегации). С 1938 — депутат Верховного Совета РСФСР. Был выдвинут в члены-корреспонденты Академии Наук СССР, несмотря на отсутствие полноценного среднего и высшего образования (не был избран в связи с арестом).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Кольцов написал около 2000 газетных статей на актуальные темы внутренней и внешней политики. С 1928 по 1936 трижды выходили многотомные собрания его сочинений.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Во время Гражданской войны 1936—1939 годов был направлен в Испанию как корреспондент «Правды» и одновременно негласный политический представитель властей СССР при республиканском правительстве. В Испании активно участвовал в событиях как организатор сопротивления мятежникам. Испанские газетные репортажи послужили основой книги «Испанский дневник» (1938), где о легальной части своей работы Кольцов рассказал от первого лица, а о тайной — как о деятельности мексиканского коммуниста Мигеля Мартинеса. Проводя линию Сталина в международном рабочем движении, в публикациях дискредитировал «троцкистов», обвиняя их в том числе в том, что они находятся на службе у Фаланги и фашизма. В романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол» М. Кольцов выведен под именем Каркова.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Арестован 13 декабря 1938 года в редакции газеты «Правда» без ордера на арест (оформлен задним числом 14 декабря 1938 г.). Обвинён в антисоветской троцкистской деятельности и в участии в контрреволюционной террористической организации. На следствии подвергался пыткам, оговорил более 70 человек из числа своих знакомых, многие из которых также были арестованы и впоследствии казнены. Имя Михаила Кольцова было включено в сталинский расстрельный список, датированный 16 января 1940 года (№ 137 в списке из 346 фамилий, подлежащих преданию суду в качестве разоблачённых «участников заговора против ВКП(б) и Советской власти». (Знаменательно то, что в этом списке значатся фамилии всего высшего руководства НКВД ежовского набора, смещённого с постов и арестованного после «раскрытия» в октябре 1938 года «фашистского заговора в НКВД»: Михаила Фриновского (с женой и несовершеннолетним сыном), Владимира Цесарского, Николая Фёдорова, Израиля Дагина, Ивана Попашенко и многих других, включая самого Николая Ежова.) Приговорён к ликвидации Сталиным. 1 февраля 1940 года приговор был формально утверждён Военной коллегией Верховного суда СССР. Казнён на следующий день, 2 февраля. Труп кремирован, пепел захоронен на Донском кладбище. Прах — в Общей могиле № 1, недалеко от которой М. Е. Кольцову установлен кенотаф у могилы его родителей.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: 18 декабря 1954 года реабилитирован посмертно.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: После посмертной реабилитации Михаила Кольцова его родственникам было выдано свидетельство о смерти, в котором была указана намеренно фальсифицированная дата — 4 апреля 1942 года и отсутствовало место смерти. Эта фальшивая дата затем приводилась во многих советских энциклопедиях и справочниках как подлинная вплоть до конца 1980-х годов.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Во время хрущёвской Оттепели несколько раз появлялись недостоверные свидетельства, что Михаил Кольцов был жив по крайней мере в первые месяцы Германо-советской войны 1941—1945 годов. Об этом несколько раз рассказывал его брат Борис Ефимов (Фридлянд).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Одной из наиболее устойчивых версий о причине ареста и уничтожения Михаила Кольцова является версия о его близких (любовных) отношениях с женой наркома внутренних дел СССР Николая Ежова. Жена Ежова — Евгения, скончавшаяся 23 ноября 1938 года при крайне подозрительных обстоятельствах, позволяющих предполагать самоубийство посредством передозировки снотворного, в последние недели перед гибелью пыталась заступиться за своего мужа, уже к тому времени опального, но формально ещё остававшегося на посту главы НКВД. С этой целью она посылала истеричные по содержанию письма, адресованные Сталину, в которых заверяла его в своей и её мужа безграничной к нему преданности. Не получив ответа, Евгения Хаютина впала в нервное расстройство и была помещена в привилегированный санаторий, где через три недели и умерла. Её муж, смещённый с поста наркома внутренних дел 25 ноября 1938 года и арестованный четыре месяца спустя, на следствии давал показания, из которых явствует, что он был хорошо осведомлён о близких отношениях своей покойной жены с Кольцовым и прочими советскими литераторами (Бабелем, Михаилом Шолоховым и др.). На очной ставке с Кольцовым бывший нарком Ежов показал: «Я понял, что Ежова связана с Кольцовым по шпионской работе в пользу Англии».


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: «Мне были известны некоторые политические настроения Кольцова, его морально-бытовое разложение», — отмечала журналистка Ольга Войтинская в своём письме Сталину в январе 1939 года.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Как рассказывал Константин Симонов в «Глазами человека моего поколения»:


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Некоторым исследователям эта акция Сталина кажется непостижимой, поскольку Кольцов, по их мнению, фанатично верил Сталину. Весьма вероятно, что Кольцов был устранён как свидетель тайных операций НКВД в Испании — непосредственной причиной ареста послужило письмо Сталину генерального секретаря интербригад в Испании Андре Марти, который обвинял Кольцова в связях с ПОУМ и, косвенно, в шпионаже. Мог сказаться опубликованный в начале 1920-х годов темпераментный очерк о Льве Троцком. Об этой версии писал в своих воспоминаниях Борис Ефимов, брат М. Кольцова.


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Кольцов был женат трижды. Первая жена — актриса Вера Юренева (1918—1922), вторая жена — Елизавета Ратманова-Кольцова (вместе с мужем работала в Испании) (1924—1930), третья жена (гражданская) — немецкая писательница-коммунистка Мария Остен (1932—1937).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Двоюродный брат известного советского фотографа и журналиста Семёна Фридлянда, родной брат известного художника-карикатуриста Бориса Ефимова. В последние годы жил в Доме на набережной (ул. Серафимовича, д. 2).


title: Кольцов, Михаил Ефимович

text: Награждён орденами Красного Знамени и Красной Звезды.


title: Крессон, Эдит

text: Эдит Крессон (; урождённая Кампьон, ; род. 27 января 1934 года, Париж) — премьер-министр Франции в мае 1991 — апреле 1992, первая и до сих пор единственная женщина во главе французского правительства. Представляла Социалистическую партию Франции.


title: Крессон, Эдит

text: Её отец, Габриэль Кампьон — крупный финансист. Муж, Жак Крессон — директор отдела экспорта фирмы Пежо. Свёкор, Фортунат Евстафьевич Крессон — русский врач французского происхождения, покинувший Россию в 1917 году.


title: Крессон, Эдит

text: В 1980-е в социалистических правительствах при Франсуа Миттеране Крессон занимала различные министерские посты. Министр сельского хозяйства в 1981—1983. Министр внешней торговли и туризма в 1983—1984. Министр промышленного переоснащения и внешней торговли в 1984—1986. Министр европейских дел в 1988—1990.


title: Крессон, Эдит

text: В 1991 сменила на посту главы правительства Мишеля Рокара. Первая женщина в истории Франции, занявшая эту должность. Её премьерство, с которым связывались большие ожидания, оказалось коротким (всего 10 месяцев) и крайне неудачным. Крессон запомнилась редкой для политика несдержанностью в высказываниях, которые становились поводом для скандалов; так, она заявила, что гомосексуальность — это проблема англосаксонского мира, с которой Франция не имеет ничего общего, а также сравнивала японцев с муравьями. Её слишком грубый имидж сделал её весьма непопулярной среди избирателей. Поражение социалистов на региональных выборах 1992 стало причиной того, что Миттеран поручил формирование нового правительства Пьеру Береговуа.


title: Крессон, Эдит

text: В 1995 году Крессон была назначена Европейским комиссаром по научным исследованиям, науке и технологии. Обвинения Крессон в коррупции послужили одной из причин отставки состава Еврокомиссии под руководством Жака Сантера в 1999-м.


title: Соборное уложение

text: Соборное уложение:


title: Тальми, Менахем

text:
Менахем Тальми (19 сентября 1926 — 28 марта 2018) — израильский писатель, автор более 20 книг — повестей, романов, сборников.
Родился в 1926 году в Тель-Авиве в семье писателя Эфраима Тальми. Учился в школе для детей рабочих в Тель-Авиве, затем в интернате «Бен-Шемен».


title: Тальми, Менахем

text: В 18 лет стал членом Пальмаха, принимал участие в подпольной деятельности Хаганы против англичан.


title: Тальми, Менахем

text: Во время Войны за Независимость участвовал в битве за Иерусалим в составе бригады «Гивати».


title: Тальми, Менахем

text: После войны был корреспондентом журнала «Бамахане» и еженедельника «Давар ха-Шавуа». С 1958 года — штатный сотрудник газеты «Маарив».


title: Тальми, Менахем

text: Лауреат премии Швимера в области журналистики.


title: Тальми, Менахем

text: Первая книга «Яффских рассказов» вышла в 1958 году, а в связи с её успехом писатель выпустил и вторую. «Яффские рассказы» неоднократно издавались на иврите с иллюстрациями известных израильских художников-графиков.


title: Тальми, Менахем

text: Жил в Тель-Авиве.


title: Jazzamor

text: Jazzamor — немецкий дуэт Роланда Гроша и Беттины Мишке, основанный в 2001 году. Коллектив исполняет эйсид-джаз, лаунж, босса-нову, ню-джаз, лёгкую и электронную музыку.


title: Jazzamor

text:
Коллектив основали профессиональный звукоинженер Роланд Граш и певица Беттина Мишке. На их творчество большое влияние оказал джаз 60-х годов и босса-нова. Дебютный альбом "Lazy Sunday Afternoon" был издан в 2002 году, а также получил хорошие отзывы от критиков, которые отмечали на нём удачный сплав различных жанров, таких как поп, латино, босса-нова, ню-джаз и классическая музыка.
Второй альбом "A Piece of My Heart", выпущенный в 2004 году и включавший в себя кавер-версии на композиции Боба Дилана, был прохладно встречен критиками, посчитавшими его слишком «слащавым».


title: Jazzamor

text: Третий альбом, названный "Travel", поступил в продажу в 2006 году и был положительно оценён в прессе, где музыку Граша и Мишке назвали медленной, качественной и хорошей. На нём дуэт изменил свой стиль в сторону европопа. Четвёртая работа коллектива "Beautiful Day" была представлена публике в 2007 году, которая также появилась и в России. По словам самих музыкантов, на "Beautiful Day" стиль Jazzamor претерпел большие изменения: Граш и Мишке добавили к своему звучанию такие жанры, как электронная музыка и трип-хоп, хотя большинство песен сочетают в себе элементы джаза и босса-новы. Участники дуэта приложили немало усилий для записи пластинки, записанной за короткий срок — 2 месяца. В поддержку альбома группа провела турне, в рамках которого Мишке и Граш посетили Германию, Восточную Европу и Россию. Песня «Way Back» использовалась в рекламном ролике Nikon Coolpix, благодаря чему Jazzamor стали известны на родине, в Германии.


title: Jazzamor

text:
Новый альбом коллектива "Lucent Touch", изданный в 2011 году, заслужил похвальные оценки от критиков. Борис Барабанов из газеты «Коммерсантъ» отметил, что для Jazzamor, как и для их свежей работы, характерна доступность и дружелюбная писательская манера по отношению к публике. На "Lucent Touch" отчетливо проявились хорошо проработанная партия контрабаса, техничный звук гитары и фортепиано.
В 2012 году немецкие музыканты приезжали в Россию на гастроли. Выступление коллектива в Санкт-Петербурге было восторженно оценено критиками. Роман Нестеренко из журнала "Fuzz" назвал дуэт «уникальным явлением», особенно выделив великолепное исполнение, а их музыку — нежной, чувственной и откровенной. По его мнению, не каждая группа, исполняющая джаз, может оставить романтичный отблеск в каждом без исключения. В шоу также принимал участие перкуссионист и барабанщик Карлос Серрано дель Рио, неизвестный публике саксофонист. В 2013 году музыканты отметили свой юбилей 10-летнего существования.


title: Jazzamor

text: Согласно мнению обозревателей, дуэт играет музыку, близкую к эйсид-джазу и лаунжу, в которых сочетаются элементы академической музыки, босса-новы, электронной музыки, ню-джаза, хотя большинство композиций представлено в стиле поп и легкая музыка. Как полагают критики, их музыка напоминает о Латинской Америке, либо о стильных 60-х годах.


title: Липовецкий, Арон

text: Аро́н Липове́цкий ("род." 19 августа 1954; Чкалов, СССР) — советский, российский и израильский поэт, переводчик и математик.


title: Липовецкий, Арон

text:
Имя Арон было дано неофициально — по еврейскому обычаю называть детей в память умерших предков. Дед поэта по имени Арон был убит в погроме в 1917 году, двоюродный брат Арон погиб от рук нацистов в Днепропетровске в 1941 году.
Арон Липовецкий учился и работал в Свердловске с 1971 года. В 1976 году закончил математико-механический факультет Уральского государственного университета имени А. М. Горького.


title: Липовецкий, Арон

text: Как математик, специализируется в геометрической оптимизации, в частности, в задачах раскроя и упаковки (Cutting & Packing). Разработал т. н. метод зон, для сведения задач оптимального раскроя к конечным вычислениям. Решил задачу вычисления оптимума для негильотинного прямоугольного раскроя. Эта работа отмечена Первой Премией УрО АН СССР (Уральское отделение Российской академии наук) за лучшую работу 1988 года. Распространил метод зон для вычисления оптимума в задаче раскроя parallelogram polyminos. Это единственный известный класс непрямоугольных объектов, для которого оптимум вычислим за конечное число операций.


title: Липовецкий, Арон

text: Липовецкий обратил на себя внимание аудитории первой публикацией в самиздате цикла «Стихи, записанные утром» и переводами французских стихов Ф. И. Тютчева, опубликованными в многотиражной газете «За химическое машиностроение». Один из поэтов уральского андеграунда 1970—80-х годов.


title: Липовецкий, Арон

text: В 1992 году репатриировался в Израиль.


title: Липовецкий, Арон

text: Первая заметная публикация была в экспериментальном номере журнала «Урал» в 1988 году. Публиковался также в журналах «МИКС», «22», «Вестник Европы», «Арион», «Иерусалимский журнал» и других.


title: Липовецкий, Арон

text: Участник «Антологии русского верлибра» (сост. К. Джангиров, , 1991) и «Антологии, Израиль 2005».


title: Липовецкий, Арон

text: Лауреат конкурса им. Ури-Цви Гринберга за оригинальные стихи и за переводы с иврита.


title: Липовецкий, Арон

text: Помимо регулярного стиха, для творчества Липовецкого характерны белый стих и особенно верлибр.


title: Элегия

text: Элегия — лирический жанр, содержащий в стихотворной форме эмоциональный результат философского раздумья над сложными проблемами жизни.


title: Элегия

text: Изначально в древнегреческой поэзии элегия обозначала стихотворение, написанное строфой определённого размера, а именно двустишием— гекзаметр-пентаметр. Слово έ̓λεγος, означало у греков печальную песнь под аккомпанемент флейты. Элегия образовалась из эпоса около начала олимпиад у ионийского племени в Малой Азии, у которого возник и процветал также эпос.


title: Элегия

text: Имея общий характер лирического размышления, элегия у древних греков была весьма разнообразной по содержанию, например, печальной и обличительной у Архилоха и Симонида, философской у Солона или Теогнида, воинственной у Каллина и Тиртея, политической у Мимнерма. Один из лучших греческих авторов элегии — Каллимах.


title: Элегия

text: У римлян элегия стала более определённой по характеру, но и более свободной по форме. Сильно возросло значение любовных элегий. Знаменитые римские авторы элегий — Проперций, Тибулл, Овидий, Катулл.


title: Элегия

text: Впоследствии был только один период в развитии европейской литературы, когда словом «элегия» стали обозначать стихотворения с более или менее устойчивой формой. Этот период начался под влиянием знаменитой элегии английского поэта Томаса Грея, написанной в 1750 году и вызвавшей многочисленные подражания и переводы едва ли не на всех европейских языках. Переворот, произведенный этой элегией, определяют как наступление в литературе периода сентиментализма, сменившего ложноклассицизм.


title: Элегия

text: В немецкой поэзии знамениты «Римские элегии» Гете. Элегиями являются стихотворения Шиллера: «Идеалы» (в переводе Жуковского «Мечты»), «Resignation», «Прогулка». К элегиям принадлежит многое у Матиссона (Батюшков перевел его «На развалинах замках в Швеции»), Гейне, Ленау, Гервега, Платена, Фрейлиграта, Шлегеля и мн. др. У французов элегии писали: Мильвуа, Дебор-Вальмор, Делавинь, А. Шенье (М. Шенье, его брат, перевел элегию Грея), Ламартин, А. Мюссе, Гюго и др. В английской поэзии, кроме Грея, — Спенсер, Юнг, Сидней, позднее Шелли и Байрон. В Италии основными представителями элегической поэзии являются Аламанни, Кастальди, Филикана, Гуарини, Пиндемонте. В Испании: Хуан Боскан, Гарсиласо де ла Вега. В Португалии— Камоэнс, Феррейра, Родриг Лобо, де-Миранда. В Польше— Балинский.


title: Элегия

text: Пробы писать элегии в России до Жуковского делали такие авторы, как Павел Фонвизин, Богданович, Аблесимов, Нарышкин, Нартов, Давыдов и др.


title: Элегия

text: Перевод Жуковским элегии Грея («Сельское кладбище», 1802) положил в русской поэзии начало новой эпохе, окончательно вышедшей за пределы риторики и обратившейся к искренности, интимности и глубине. Эта внутренняя перемена отразилась и в новых приемах стихосложения, введённых Жуковским, который является, таким образом, родоначальником новой русской сентиментальной поэзии и одним из великих её представителей. В общем духе и форме элегии Грея, то есть в виде больших стихотворений, исполненных скорбного раздумья, написаны такие стихотворения Жуковского, названные им самим элегиями, как «Вечер», «Славянка», «На кончину кор. Виртембергской». К элегиям причисляют и его «Теон и Эсхин» (элегия-баллада). Элегией Жуковский также назвал своё стихотворение «Море».


title: Элегия

text: В первой половине XIX века было распространено называть свои стихотворения элегиями, к элегиям относили свои произведения Батюшков, Баратынский, Языков и др.; впоследствии, однако, это вышло из моды. Тем не менее элегическим тоном проникнуты многие стихотворения русских поэтов.


title: Гутина, Нелли

text: Нелли Гутина (род. 1946) — израильская публицистка, пишущая на русском языке.


title: Гутина, Нелли

text: В 1960-е гг. участвовала в сионистском движении в Киеве. После репатриации в Израиль опубликовала документальный роман «Двойное дно» (1978) о преследовании евреев в СССР по сфальсифицированным экономическим преступлениям. Систематически публикует в журнале «22. Москва-Иерусалим» и других русских изданиях Израиля статьи по острым национально-политическим и культурным вопросам, вызывающие неоднозначную реакцию: так, по свидетельству Нины Воронель, «журналистка Нелли Гутина чуть не подверглась линчеванию, открыто назвав заезд 90-х „колбасной алией“». Наряду с целым рядом статей, отстаивающих необходимость удержания Израилем и его гражданами сионистской идеологии, Гутина выступила и с резким текстом против попыток пересмотра оценок Второй мировой войны и приравнивания советского строя к нацистскому режиму.


title: Гутина, Нелли

text: Живёт в Тель-Авиве.


title: Хеппи-энд

text: Хеппи-энд ( «счастливый конец») — англицизм, означающий счастливую развязку сюжета пьесы, фильма, романа , состоящую в том, что все перипетии заканчиваются удачно для положительных, но не отрицательных героев. Хеппи-энд в сказках может выражаться словами: «И жили они долго и счастливо».


title: Хеппи-энд

text: Термин хэппи-энд является типичным американским выражением. Корни восходят к американскому кинематографу, с началом тенденции завершать фильмы счастливым для главного героя разрешением конфликта. До появления термина использовалось длинное выражение «счастливое гриффитовское спасение в последний момент» по имени режиссёра, создавшего этот сценарный ход в кинематографии.


title: Хеппи-энд

text: Наличие хэппи-энда — основная черта, отличающая классическую комедию от трагедии. Известны попытки переделать известные трагедии, например Короля Лира, Ромео и Джульетту, Отелло, таким образом, чтобы персонажи вместо того, чтобы закончить плохо, помирились и переженились. Эти счастливые версии не прижились и были подвергнуты критике. Стоит отметить, что трагический финал «Короля Лира» — в свою очередь модификация Шекспиром «Истории королей Британии» Гальфрида Монмутского, где финал правления Лира был вполне счастливым.


title: Хеппи-энд

text: Современный хэппи-энд считается специфической особенностью американских сюжетов, например голливудских фильмов. Именно поэтому это английское выражение популярно во многих языках. Известны экранизации русских классиков, в которых концовка была изменена на хэппи-энд. Так было сделано, например, в голливудской экранизации «Братьев Карамазовых».


title: Хеппи-энд

text: По мнению Альфреда Хичкока: «В некоторых случаях счастливый конец вовсе не обязателен. Если удается всерьез захватить внимание публики, она согласится с любым финалом. Если фильм достаточно занимателен, люди примут и несчастливое завершение событий».


title: Хеппи-энд

text: Иногда хэппи-энд может включать намёк на последующее (оставшееся за пределами повествования) драматическое развитие событий. Например, в финале фильма о нелёгких приключениях влюблённых, в конце концов соединившихся вместе и отплывающих на корабле в свадебное путешествие, стоящих и целующихся на палубе, кинокамера в последний момент могла отъехать назад, чтобы в кадр попал висящий на фальшборте спасательный круг с названием судна: «Титаник».


title: Хеппи-энд

text: Джон Р. Р. Толкин в своём эссе «О волшебных сказках» отстаивает необходимость неожиданных хэппи-эндов в сказках и фэнтези, он считает их частью «Побега», который даёт эта литература. В своих произведениях Толкин часто реализовывал эту идею, например, в финале «Хоббита», когда героев неожиданно спасают орлы.


title: Правило наименьшего удивления

text: Принцип (правило) наименьшего удивления (калька с ) в эргономике гласит, что если назначение элемента или сочетания неясно, то его поведение должно быть наиболее ожидаемым со стороны пользователя.


title: Правило наименьшего удивления

text: Пользовательский интерфейс может быть разработан так, что нажатие комбинации Ctrl+Q вызывает выход из программы. Тот же самый пользовательский интерфейс может иметь средства для записи макросов или последовательности нажатий клавиш, которые будут воспроизведены позже. Пользователь может захотеть сделать запись последовательности нажатия клавиш, в которой Ctrl+Q была бы частью (наиболее вероятно, что последней частью) макрокоманды. В соответствии с принципом наименьшего удивления, нажатие Ctrl+Q во время записи макрокоманды должно записаться в неё, а не вызвать выход из программы (который удивил бы пользователя).


title: Турмерик

text: Турмерик:


title: Аполлон-12

text: «Аполло́н-12» () — пилотируемый космический корабль серии «Аполлон», в ходе полёта которого в 1969 году люди второй раз в истории совершили посадку на поверхность другого небесного тела — Луны.


title: Аполлон-12

text: Конрад и Гордон — опытные астронавты, прошедшие программу «Джемини». Изначально с ними в тройке тренировался Клифтон Уильямс, однако он погиб в авиакатастрофе. По личному предложению Конрада, начиная с экипажа-дублёра Аполлон-9, Уильямса заменил ранее не летавший Алан Бин (Конрад хорошо знал Бина с начала 60-х, когда работал инструктором в школе лётчиков-испытателей, а Бин был его учеником). Все члены экипажа были офицерами ВМС США, что оказало влияние на название корабля и символику миссии.Предусматривали посадку на Луну в Океане Бурь примерно в 1540 км к западу от места посадки корабля «Аполлон-11», сбор образцов лунного грунта, фотографирование на поверхности Луны, установку на Луне научных приборов, фотографирование поверхности Луны с селеноцентрической орбиты (в частности- некоторых участков, выбранных для последующих посадок кораблей серии «Аполлон», поиск автоматического космического аппарата «Сервейер-3» (совершил посадку на Луну 20 апреля 1967 года), демонтаж некоторых деталей указанного аппарата и доставка их на Землю для изучения влияния длительного пребывания в лунных условиях, проведение телевизионных сеансов с борта корабля и с поверхности Луны.


title: Аполлон-12

text: Программа полёта была выполнена почти полностью (из-за неисправности телевизионной камеры не удалось провести два запланированных сеанса цветного телевидения с Луны).


title: Аполлон-12

text: Предстартовая подготовка протекала нормально до 12 ноября, когда была обнаружена течь в бачке с жидким водородом для топливных элементов. 13 ноября неисправный бачок был заменён другим, демонтированным с корабля «Аполлон-13», который в это время проходил проверку в здании для вертикальной сборки. После замены бачка предстартовая подготовка проходила нормально.


title: Аполлон-12

text: В Центре управления запуском среди почётных гостей присутствовал президент Никсон. На космодроме и в прилегающих районах старт наблюдали около 300 тысяч человек.


title: Аполлон-12

text: Несмотря на метеорологические условия (дождь, низкая грозовая облачность) — запуск решили не откладывать, поскольку при следующей возможной дате запуска пришлось бы отказаться от посадки в районе аппарата «Сервейер-3».


title: Аполлон-12

text: Корабль «Аполлон-12» стартовал 14 ноября 1969 года в 16 часов 22 минуты GMT на 670 мкс позже расчётного времени.


title: Аполлон-12

text: На первой минуте полёта возникла аварийная ситуация вследствие двух атмосферных электрических разрядов (на 37-й и 53-й секундах полёта). Разряды вызвали аварийное отключение топливных элементов корабля (Бин снова включил их вручную на второй минуте полёта) и вывели из строя некоторые датчики корабля. Второй разряд привёл к тому, что гироскопы системы наведения и навигации корабля встали на упоры. Гироплатформа системы наведения и навигации была вновь настроена позже по наблюдениям звёзд. На работе системы наведения ракеты-носителя электрические разряды не отразились, корабль был выведен на геоцентрическую орбиту, близкую к расчётной.


title: Аполлон-12

text: После выхода последней ступени ракеты-носителя с кораблём на начальную геоцентрическую орбиту экипаж в течение примерно двух часов производил проверку бортовых систем, обращая особое внимание на поиск возможных повреждений в результате электрических разрядов. Проверка не обнаружила никаких существенных неисправностей.


title: Аполлон-12

text: На третьем часу полёта двигатель последней ступени был включён вторично и вывел ступень с кораблём на траекторию полёта к Луне.


title: Аполлон-12

text: После манёвра перестроения отсеков корабль был уведён на безопасное расстояние от последней ступени ракеты-носителя и начал самостоятельный полёт к Луне.


title: Аполлон-12

text: В ходе полёта была проведена не предусмотренная первоначальной программой проверка систем лунного модуля (в частности опасались повреждения электрическим разрядом при старте электронной системы радиолокатора). Проверка показала, что бортовые системы лунного модуля исправны.


title: Аполлон-12

text: Конрад и Бин перешли в лунный модуль примерно за четыре часа до расстыковки модуля с командным. Расстыковка произошла на сто восьмом часу полёта. Модули были отведены друг от друга на расстояние около пяти километров.


title: Аполлон-12

text: На сто десятом часу полёта был включён двигатель посадочной ступени лунного модуля, и началась отработка автоматической программы посадки.


title: Аполлон-12

text: На высоте 162 метра над поверхностью Луны началась отработка полуавтоматической программы посадки. Бортовое оборудование лунного модуля работало исключительно эффективно (в частности Конрад доложил, что если бы продолжала отрабатываться автоматическая программа посадки (такая возможность предусматривалась), то лунный модуль опустился бы прямо на аппарат «Сервейер-3»).


title: Аполлон-12

text: Конрад решил перелететь через аппарат «Сервейер-3» и посадить лунный модуль у противоположного края кратера, в котором стоял аппарат. Конрад наблюдал местность через иллюминатор, а Бин в это время считывал вслух показания приборов. На высоте примерно 40 метров (чуть больше 130 футов) струя двигателя начала поднимать облако пыли с поверхности Луны, затем поднятая пыль почти скрыла поверхность, и в результате Конрад посадил модуль ближе к краю кратера, чем намеревался.


title: Аполлон-12

text: Посадка на Луну произошла 19 ноября 1969 года в 6 часов 54 минуты 43 секунды GMT. Бортовое время посадки 110 часов 32 минуты 43 секунды. Лунный модуль опустился в сорока пяти метрах от края кратера на расстоянии примерно двухсот метров от аппарата «Сервейер-3».


title: Аполлон-12

text: После посадки астронавты в течение нескольких минут находились в готовности совершить аварийный старт с Луны. Поскольку обстановка аварийного старта не требовала, астронавты получили разрешение Центра управления и начали готовиться к своему первому выходу на Луну.


title: Аполлон-12

text:
Первым на поверхность Луны в бортовое время 115 часов 22 минуты спустился Конрад. От него ждали исторической фразы, подобной той, которую произнёс Нил Армстронг («Это один маленький шаг для человека, но гигантский скачок для всего человечества»), однако Конрад, вспоминая слова Армстронга и намекая на свой небольшой рост, сказал:
Возможно, для Нила он был маленький, но для меня — большой.


title: Аполлон-12

text: Позже, уже на Земле, он признался, что поспорил на 500$ с Орианой Фаллачи, что произнесёт именно это, чтобы доказать ей, что фраза Армстронга не была навязана ему заранее и что руководство НАСА не программирует астронавтов, когда и что говорить. Он добавил, что деньги брать вовсе не собирался. Но если совсем точно, то фраза Армстронга относилась именно к первому шагу, а Конрад свои слова произнёс, спрыгнув с последней ступени (бортовое время — 115:22:16), ступенька при этом оказалась на уровне его пояса (слово «шаг» он не говорил). Когда же он сделал шаг (115:22:24), он добавил: «О, она мягкая и нежная».


title: Аполлон-12

text: Конрад собрал первые образцы лунного грунта. Его ноги глубоко проваливались в лунную пыль, и ему приходилось высоко поднимать их при ходьбе. Пыль оседала на скафандр и все предметы, которыми пользовались астронавты. По их оценкам, глубина слоя пыли была значительно большей, чем на месте посадки корабля «Аполлон-11».


title: Аполлон-12

text: Бин спустился на поверхность Луны примерно через полчаса после Конрада и приступил к переносу камеры цветного телевидения для установки на штативе. При этом камера вышла из строя (проработав до этого примерно полчаса). Все попытки исправить камеру успехом не увенчались. Один из астронавтов даже слегка ударил по камере молотком, что вызвало появление на экране цветных полос, но затем изображение снова пропало.


title: Аполлон-12

text: Специалисты на Земле предполагали, что пострадал светочувствительный слой трубки в результате того, что камера в течение 10-15 секунд была случайно направлена на Солнце или на корпус лунного модуля, отражавший солнечные лучи. Попытки исправить камеру продолжались и во время второго выхода астронавтов на поверхность Луны, но успеха также не принесли. Камера была возвращена на Землю для анализа причин неисправности (для этого астронавты впоследствии вынуждены были оставить на Луне около шести килограммов лунного грунта, собранного во время первого выхода).


title: Аполлон-12

text: Бин и Конрад установили на поверхности Луны научные приборы, собрали дополнительный комплект образцов лунного грунта, Бин из озорства подбросил пенопластовую укупорку одного из приборов (по его словам, она достигла высоты примерно ста метров).


title: Аполлон-12

text: Первый выход астронавтов на поверхность Луны продолжался около четырёх часов. При этом запасы автономной ранцевой системы жизнеобеспечения были израсходованы далеко не полностью.


title: Аполлон-12

text: Возвратившись в лунный модуль после первого выхода, астронавты произвели подзарядку водой и кислородом автономных ранцевых систем жизнеобеспечения.


title: Аполлон-12

text: После приёма пищи, сна (Конрад спал в скафандре, боясь, снимая его, распространить лунную пыль по кабине) и ещё одного приёма пищи астронавты начали готовиться ко второму выходу на поверхность Луны.


title: Аполлон-12

text: Люк был открыт в 131 час 32 минуты 00 секунд бортового времени. Конрад спустился на поверхность Луны, примерно через восемь минут, Бин — через пятнадцать.


title: Аполлон-12

text: Астронавты поправили один из научных приборов (упавший ионизационный манометр) и начали сбор образцов грунта, одновременно комментируя характер местности. Конрад дважды скатил в кратеры небольшие камни, что было зарегистрировано сейсмометром, установленным астронавтами во время первого выхода.


title: Аполлон-12

text: Астронавты обнаружили, что собирать образцы проще не с помощью инструментов, а руками. Когда один из них нагибался, чтобы взять образец, второй держал его за лямку. Один раз Конрад упал, но, как он отметил, на Луне падение происходит настолько медленно, что нет опасности порвать скафандр о камни.


title: Аполлон-12

text: Подойдя к краю кратера, где находился аппарат «Сервейер-3», астронавты начали спуск. Грунт на склоне оказался прочным и несыпучим, так что подстраховки с помощью верёвки не потребовалось. Подойдя к аппарату, астронавты сообщили, что он имеет не белый цвет, как при старте, а бурый, в то время как грунт вокруг него был серый. Астронавты сфотографировали и осмотрели аппарат, и, как и предусматривалось, демонтировали некоторые его детали, в том числе камеру.


title: Аполлон-12

text: На обратном пути к лунному модулю астронавты продолжали сбор образцов. Во время второго выхода общая протяжённость маршрута астронавтов составила примерно полтора километра, длительность выхода составила 3 часа 54 минуты.


title: Аполлон-12

text: Спустя примерно час после окончания второго выхода астронавты снова разгерметизировали кабину лунного модуля и открыли люк для выбрасывания ставших ненужными предметов. При этом по ошибке была выброшена одна фотоплёнка. Первоначально предполагали, что астронавты выбросили отснятую плёнку, но позже выяснилось, что была выброшена неэкспонированная.


title: Аполлон-12

text: Старт с Луны был произведён в 142 час 03 минуты 47 секунд полётного времени. Время пребывания на Луне составило 31 час 31 минуту 04 секунды.


title: Аполлон-12

text: Стыковка взлётной ступени лунного модуля и командного модуля была осуществлена на сто сорок шестом часу полёта. Сближение, снятое из командного модуля Ричардом Гордоном, передавалось по телевидению.


title: Аполлон-12

text: Конрад и Бин после чистки пылесосом скафандров и предметов, переносимых в отсек экипажа, через два часа после стыковки перешли в этот отсек.


title: Аполлон-12

text: Примерно через час командный модуль и взлётная ступень лунного модуля были расстыкованы, командный модуль с помощью вспомогательных двигателей отведён на безопасное расстояние.


title: Аполлон-12

text: Затем по команде с Земли был включён на торможение двигатель взлётной ступени и она, как и предусматривалось, упала на Луну. Падение было зарегистрировано приборами, установленными экипажем на Луне.


title: Аполлон-12

text: На сто семьдесят третьем часу полёта, во время сорок шестого витка командного модуля вокруг Луны, был включён основной двигатель, который перевёл корабль на траекторию полёта к Земле.


title: Аполлон-12

text: Отделение отсека экипажа от служебного отсека командного модуля произошло на двести сорок пятом часу полёта.


title: Аполлон-12

text: Отсек экипажа приводнился в 244 часа 25 минут 46 секунд полётного времени в 4,5 километрах от авианосца «Хорнет»(CV-12) в Тихом океане.


title: Аполлон-12

text: Координаты места посадки .


title: Аполлон-12

text: На воде отсек экипажа первоначально установился в нерасчётном положении (днищем вверх), однако через несколько минут при помощи надувных баллонов-поплавков был перевёрнут в расчётное положение.


title: Аполлон-12

text: При переворачивании сорвалась с кронштейна кинокамера и рассекла Бину бровь (позже астронавту наложили два шва).


title: Аполлон-12

text: Лёгкие водолазы подвели под отсек понтон, подали астронавтам через люк чистые комбинезоны и маски с респираторами (при полётах кораблей «Аполлон» 11, 12, 14 принимались карантинные меры из опасения занести на Землю опасные микроорганизмы, но так как никаких микроорганизмов обнаружено не было, начиная с полёта корабля «Аполлон-15» жёсткие послеполётные карантинные меры для астронавтов и образцов отменили).


title: Аполлон-12

text: Вертолёт доставил экипаж корабля на борт авианосца через 1 час 10 минут после приводнения.


title: Аполлон-12

text: Были продемонстрированы преимущества исследования Луны с участием астронавтов — без их участия не удалось бы установить приборы в самом подходящем месте и обеспечить их нормальное функционирование.


title: Аполлон-12

text: Изучение демонтированных астронавтами деталей аппарата «Сервейер-3» показало, что примерно за тысячу суток пребывания на Луне они подверглись весьма незначительному воздействию метеорных частиц. В куске пенопласта, помещённом в питательную среду, были обнаружены бактерии из числа обитающих в полости рта и носа человека. Очевидно, бактерии попали в пенопласт при предполётном ремонте аппарата с выдыхаемым воздухом или слюной одного из техников. Таким образом, выяснилось, что, попав вновь в селективную среду, земные бактерии способны к размножению после почти трёхлетнего пребывания в лунных условиях. Однако существует также предположение, что бактерии были занесены на деталь уже после её возвращения на Землю.


title: Аполлон-12

text: В первой половине 1970 года НАСА организовала раздачу 1620 образцов лунного грунта, доставленных астронавтами, общей массой 13 килограмм для исследования в лабораториях Австралии, Бельгии, Канады, Чехословакии, Финляндии, Западной Германии, Японии, Кореи, Испании, Швейцарии, Великобритании, Южной Африки, Италии, Франции, Норвегии, Индии и США.


title: Аполлон-12

text: Лунный музей


title: Ло Нуэстро 2003

text: Список артистов, награждённых премией «Ло Нуэстро» в 2003 году:


title: Ист-Ренфрушир

text: Ист-Ренфрушир (, ) — один из 32 округов Шотландии. Граничит с округами Ист-Эршир, Норт-Эршир, Глазго-Сити, Саут-Ланаркшир и Ренфрушир.


title: Оркнейские острова

text: Оркне́йские острова́ (, , устаревшее название Орка́дские острова́) — архипелаг на северо-восток от Шотландии, в 16 км от её северной оконечности, состоящий из более чем 70 островов, расположенный между островом Великобритания и Шетландскими островами, на границе Северного моря и Атлантического океана.


title: Оркнейские острова

text: Общая площадь — 1025 км², из которых 523 км² приходится на остров Мейнленд, в восточной части которого находится административный центр и крупнейший населённый пункт — Керкуолл. Среди островов архипелага около 20 обитаемы.


title: Оркнейские острова

text: Вместе с двумя крошечными удалёнными островами Сул-Скерри и Стак-Скерри, расположенными в 60 км западнее, и не включаемыми в Оркнейский архипелаг, составляют округ Шотландии Оркни, а также один из одномандатных избирательных округов при выборах в Шотландский парламент.


title: Оркнейские острова

text:
Острова отделены от основной части Шотландии проливом Пентленд-Ферт. Мейнленд находится приблизительно в середине архипелага, а остальные можно разделить на две группы — северные (Уэстрей, Сандей, Идей, Раузи, Шапинсей, Стронсей и др.) и южные (Хой, Саут-Роналдсей, Флотта, Баррей и др.). На востоке острова преимущественно равнинные, на западе — холмистые (Хой, Раузи, западная часть Мейнленда). Высшая точка — Уорд-Хилл на Хое, 479 м.
Леса на островах не произрастают.


title: Оркнейские острова

text: В южной части Оркнейских островов, к югу от острова Мейнленд расположена гавань Скапа-Флоу площадью 360 км². Гавань защищена со стороны моря несколькими островами, имеет глубину до 50 м и песчаное дно. Обладает достаточной вместимостью для размещения большого количества крупных кораблей и считается одной из наиболее удобных естественных гаваней в мире, бывшая британская база ВМФ.


title: Оркнейские острова

text:
Климат островов прохладный, но мягкий, подверженный влиянию Гольфстрима. Средняя температура составляет около +8 °C, зимой +4 °C, летом +12 °C. Зимой температура достаточно редко опускается ниже 0 °C. Среднегодовое количество осадков — около 900 мм. Климат характеризуется повышенной влажностью при постоянно дующем западном ветре.
Неутихающий ветер — особенность местного климата. Один из уроженцев Оркнейских островов Магнус Спенс (Magnus Spence) в своей работе, посвящённой погоде архипелага, утверждал: «В том, что касается частоты и ярости ветров, ни один британский регион не может тягаться с Оркнейскими островами». Даже самые солнечные летние дни могут оказаться довольно зябкими из-за непрерывного напористого бриза. Сильные ветра, несущие морскую соль, оказывают значительное влияние на местную флору (поэтому леса на островах не растут). В зимние месяцы они приносят большое количество осадков. Общая продолжительность штормов в зимний период в среднем составляет 52 часа, в это время скорость ветра может достигать 145 км/ч (во время Великого шторма, разразившегося в январе 1953 года, она выросла до 200 км/ч).


title: Оркнейские острова

text: Многочисленные памятники говорят о том, что Оркнейские острова были заселены по крайней мере со времён неолита. Четыре из них на Мейнленде — погребальная камера Мейсхау, стоячие Камни Стеннес, кольцо камней Круг Бродгара и поселение Скара-Брей — составляют объект всемирного наследия ЮНЕСКО Памятники неолита на Оркнейских островах. Среди других памятников можно отметить Анстен, Барнхауз и Квонтернесс также на Мейнленде, Гробницу орлов на Саут-Роналдсей, Дворфи-Стейн на Хое, Нэп-оф-Хауар на Папа-Уэстрей и Мидхау на Раузи.


title: Оркнейские острова

text:
Во время железного века на острова оказывали влияние римская империя и кельтская Дал Риада, в середине I-го тысячелетия н. э. острова входили в состав пиктского королевства. После прихода в Шотландию скоттов (прибывших из Ирландии в V веке н. э. и постепенно завоевавших пиктов), острова ненадолго были присоединены к Шотландии. В легендах упоминается король "Лот I Оркнейский" (по другой транскрипции — "Ллойд" или "Ллуд"), участник Круглого стола рыцарей короля бриттов Артура и бывший его личным другом (VI век. н. э.), женатым на его сестре Анне (или Моргаузе, герой многочисленных сказаний о нём самом и короле Артуре).
Впоследствии, сын короля Лота I и его наследник сэр Гавейн признал сюзереном своего дядю, короля Артура Пендрагона и присоединил острова к королевству бриттов.


title: Оркнейские острова

text: В 875 году острова были завоеваны викингами, конунгом (королём) Харальдом I Прекрасноволосым. Он образует графство Оркни, включающее также Шетландские острова, Гебридские острова, Фарерские острова и север основной части Шотландии — Кейтнесс и Сазерленд. Эти территории формально подчинялись Скандинавским королям.


title: Оркнейские острова

text: Крещение Оркнейских островов состоялось в 995 году. Остановившись на одном из островов архипелага по пути из Ирландии в Скандинавию, Скандинавский король Олаф I Трюггвассон приказал ярлу (Jarl — герцог) Сигурду, правившему островами, принять христианство. Сначала Сигурд отказался, но когда король пригрозил убить его сына, дал согласие. Оркнейские приходы вошли в состав Нидаросского диоцеза (современный Тронхейм).


title: Оркнейские острова

text: В истории Оркнейских островов этот период стал временем зарождения и становления новой культуры. Обосновавшись на архипелаге и частично заместив коренной этнос, викинги совершали вылазки в Норвегию и соседние шотландские области. Окончательное присоединение Оркнейских островов к Шотландии произошло в 1468 году, а к Великобритании — в 1707 году.


title: Оркнейские острова

text: В 1468 году король Скандинавии и Дании Кристиан I выдал свою дочь Маргарет замуж за короля Шотландии Якова (Джеймса) III. Испытывая серьезные финансовые затруднения, Кристиан I оказался не в состоянии обеспечить её приданое. Без ведома Государственного совета (Дании) 28 сентября 1468 года он подписал с шотландским монархом соглашение, по условиям которого он получил 50.000 рейнских гульденов, а Оркнейские острова были переданы Шотландии в качестве залогового обеспечения этой суммы. Договор был оформлен в виде закладной (долговой расписки, векселя). Поскольку приданое так никогда и не было выплачено, острова перешли в собственность короля Якова III и, таким образом, были присоединены к Шотландии.


title: Оркнейские острова

text: Впоследствии датчанами неоднократно были предприняты попытки выкупить закладную, однако успеха они не имели, хотя Кристиан I оставил в векселе пункт о возможности выкупа островов (включая близлежащие Шетландские острова) за фиксированную сумму в 210 кг золота или 2310 кг серебра. В настоящее время под властью Датской короны остались лишь Фарерские острова.


title: Оркнейские острова

text: С 1707 года с подписанием Унии между Англией и Шотландией и образования государства Великобритания острова находятся под властью Британской короны.


title: Оркнейские острова

text:
На Оркнейских островах в 2011 году проживало более двадцати тысяч человек при средней плотности населения 21 чел. на км², из них на главном острове Мейнленде — около 17 тысяч.
Населены "Орками" (см. выше) — потомками скандинавских завоевателей викингов, вынужденных постоянно носить на себе тёплую одежду из-за климата, говорящих на Оркнейском диалекте англо-шотландского (или, как выражаются сами островитяне, "оркадианском диалекте британского") языка, имеющего большую примесь древнескандинавских слов.
Статус города имеют два населённых пункта архипелага — столица Керкуолл c населением свыше восьми тысяч человек и Стромнесс с населением свыше двух тысяч. Оба этих города находятся на Мейнленде.


title: Оркнейские острова

text: Основным аэропортом островов является Керкуолл, из которого выполняются рейсы в Эдинбург, Глазго Международный, Абердин, Инвернесс и Самборо за пределами Оркней, а также в небольшие аэропорты островов Идей, Норт-Роналдсей, Папа-Уэстрей, Сандей, Стронсей и Уэстрей.


title: Оркнейские острова

text: Следующие паромные маршруты соединяют Оркнеи с внешним миром:


title: Оркнейские острова

text: Все населённые острова соединены местными паромами.


title: Оркнейские острова

text: Остров Саут-Роналдсей соединён через Баррей с Мейнлендом дамбой, построенной во время Второй мировой войны для защиты Скапа-Флоу, а сейчас используемой как дорога.


title: Оркнейские острова

text: При выборах в Европейский парламент Оркнейские острова входят в избирательный округ, совпадающий с границами Шотландии. В выборах прошедших в 2009 году Шотландия направила в парламент 6 представителей: двух от Шотландской национальной партии, двух лейбористов, одного либерального демократа и одного консерватора.


title: Оркнейские острова

text: Оркнейские и Шетландские острова объединены в один избирательный округ при выборах в Палату общин Великобритании. В третий раз подряд, начиная с выборов 2001 года, жители островов избирают кандидата от либерально-демократической партии Алистера Кармайкла.


title: Оркнейские острова

text: Жители Оркнейских островов участвуют в выборах в Парламент Шотландии. В 2011 году в одномандатном округе «Оркнейские острова» во второй раз подряд c 2007 года был избран кандидат от Либерально-демократической партии Шотландии Лиам Макартур. В многомандатном округе «Хайленд и Острова», куда входят Шетландские острова, победу одержали три кандидата от Шотландской национальной партии, двое от Лейбористской партии Шотландии и двое от Консервативной-Юнионистской партии.


title: Оркнейские острова

text: Совет Оркнейских островов состоит из 21 депутатов, избранных в 6 многомандатных избирательных округах:Британский монарх назначает на острова своего личного представителя — Лорда-лейтенанта Оркнейских островов, исполняющего в основном церемониальные функции и не играющего большой роли в местном самоуправлении, с 2007 года в этой роли выступает Энтони Трикетт.


title: Оркнейские острова

text: Известна «Сага об Орках (оркнейцах) — The Orkneyinger’s Saga», написанная около 1250 года в Исландии и рассказывающая об истории завоевания островов викингами и последующей междоусобной борьбе среди правящей элиты (герцогами).


title: Оркнейские острова

text: Помимо прочего, действие компьютерной ролевой игры The Bard's Tale происходит на Оркнейских островах, где игрок может посетить такие города, как Керкуолл, Финстаун или Стромнесс.


title: Оркнейские острова

text:
Британская группа записала альбом «Orkney: Symphony Of The Magnetic North», полностью посвящённый Оркнейским островам, где родился один из участников группы.Бесконечные поля, служащие прекрасными пастбищами, сделали острова центром скотоводства, отсюда поставляют лучшую шотландскую баранину и говядину. Набирает обороты промышленность, основанная на использовании возобновляемых природных ресурсов — на островах это прежде всего энергия ветра: большие и малые ветряные турбины здесь повсюду. Вторыми в списке «природных работников» идут приливы и отливы. Шотландская фирма «Аквамарин Пауэр» создала устройство по преобразованию энергии волн в электричество и планирует создать здесь целые парки «ловцов волн». Рыболовством здесь занимаются в промышленных масштабах на самом крупном в Великобритании предприятии по добыче и переработке краба. На острове Флотта также базируется крупный нефтеперерабатывающий комплекс.
Особое место в промышленности и культуре этих островов занимает идущая с кельтских времён традиция изготовления драгоценностей. Её с удовольствием подхватили дизайнеры XX века, прославившие Оркнейские острова в мире моды: основательница движения возрождения традиционных ремёсел Шотландии Ола Горие, работающая в ювелирном деле с 1960-х годов, инноватор-шестидесятник Малькольм Грэй, дизайнер Шейла Флит. Они, как и вообще все жители островов, считают, что всё самое лучшее и красивое — в Оркни.


title: Олаф

text: О́лаф — имя (в переводе со скандинавского — «наследник»). Происходит от древнескандинавского Óláfr/Ólafr. По другим источникам, данное имя произошло от соединения древнескандинавских корней: anoleifr или ano, означающих «предок», «пращур», и leifr, в значении «остающийся» либо «следующий», «последующий», «ведущий (свой род)». Таким образом, общий смысл имени — «последователь своих прародителей» или «сын своих предков». Традиционно имя писалось и произносилось через «в», однако после в 1906 году имя стали чаще произносить через «ф», хотя на письме встречаются как старый так и новый варианты написания. В настоящее время встречаются написания Olaf, Oluf (в Дании), Olav (в Норвегии), Olov, Olof (в Швеции), Ólafur (в Исландии) и Olavi (в Финляндии). В исторических текстах встречается также латинизированная форма Olaus или Olaüs. В древнерусском языке было распространено на Новгородских землях в форме Улебъ.


title: Олаф

text:
Имя может быть как мужским, так и женским. Женская форма сохранилась на многих рунических камнях, а в Исландии женская форма до сих пор является 23-й по популярности среди женских имен.
Норма произношения имени в современном шведском языке — Улоф.


title: Вавилон (значения)

text: Вавило́н — многозначное слово:


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: — полнометражное аниме Горо Миядзаки по циклу книг Урсулы Ле Гуин о Земноморье, вышедшее на экраны в Японии 29 июля 2006 года. Фильм основан главным образом на третьей книге цикла («На последнем берегу»).


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: «Сказания Земноморья» — первая работа Горо Миядзаки, сына Хаяо Миядзаки, в качестве режиссёра.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Для жителей архипелага Земноморье настали трудные времена: нарушено равновесие в мире, взбунтовалась природа — засуха, плохие урожаи, загадочные болезни скота. Драконы, никогда ранее не появлявшиеся в восточных краях архипелага, теперь приводят в ужас мирных жителей.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Мучимый раздвоением личности семнадцатилетний принц "Аррен" убивает своего отца, короля Энлада, и сбегает, забрав фамильный волшебный меч. Юноша сам не понимает, зачем сделал это, и скитается по миру в надежде скрыться от некой "тени", которая преследует его.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: В пустыне Аррен встречает верховного мага "Геда", и дальше они путешествуют вместе в город Хорт. Аррен случайно становится свидетелем нападения работорговцев на девушку "Терру" и спасает её. Позже этим же вечером Аррен сам становится жертвой работорговцев и теряет свой меч, но Гед спасает его и отвозит на ферму своей старой знакомой "Тенар".


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: А́ррен (истинное имя: Леба́ннен 17 лет) — наследный принц богатого королевства, совершивший убийство своего отца по непонятным мотивам. После этого за ним постоянно следует его Тень.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Терру́ (истинное имя: Техану́) — девочка с сильным характером и очень непростым прошлым, которое оставило отпечаток на её лице (красный шрам). Застенчива и неохотно идёт на контакт с посторонними людьми. Вначале боялась принца Аррена, несмотря на то что он спас её от работорговцев. В действительности является драконом. Родившись как дракон, она одновременно человек, что бывает раз в поколение.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Ястреб, или Хайтака (истинное имя: Гед) — верховный маг. Имеет белый шрам на левой половине лица. Несмотря на то, что является сильным магом, не любит употреблять магию в повседневной жизни.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Тена́р — женщина, владеющая искусством врачевания (соседские женщины приходят к ней за лекарствами), приютила изувеченную Терру и живёт в своём сельском доме. Вылечила Аррена после того, как Гед спас того из рабства.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Паук — маг с внешностью и голосом андрогина, который из-за страха смерти потерял смысл жизни и, одержимый тягой к бессмертию, совершил недопустимое: открыл дверь между мирами живых и мёртвых. Затаил зло на Геда, который однажды уличил его в запрещённом колдовстве.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Заяц — предводитель подручных Паука. Охотится за людьми с целью в будущем их продажи в рабство.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Композитором аниме стал .Съёмки фильма начались 6 сентября 2005 года и длились в общей сложности 8 месяцев и 17 дней.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Мнения критиков относительно фильма разделились. Многие называли дебют Горо Миядзаки неудачным и несравнимым с творчеством отца. Прежде всего упрёки касались того, что произведение Горо вторично и в основном использует наработки Хаяо.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Также из недостатков фильма отмечены были затянутость повествования, нелогичная сюжетная линия и неживой мир.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Художественное решение фильма вызвало противоположные оценки критиков — одни были недовольны уровнем прорисовки персонажей, другие наоборот называли его «мастерским» и сравнивали фильм с «ожившей картиной».


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Положительные отзывы касались в основном музыкального сопровождения картины.


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Сама же Урсула Ле Гуин не была впечатлена фильмом, хотя признала за автором право интерпретации и назвала его «хорошим».


title: Сказания Земноморья (аниме)

text: Также в Японии фильм получил антипремию «Худший фильм» на награждении Bunshun’s Raspberry Awards (аналог премии «Золотая малина»), а Горо Миядзаки был назван «Худшим режиссёром».


title: Алкеева строфа

text: Алке́ева строфа́ — строфа в античном стихосложении. Как считается, впервые употреблена греческим поэтом Алкеем. В римской лирике Алкеева строфа заимствуется Горацием. В русской литературе попытки воспроизвести Алкееву строфу на базе силлабо-тонического стихосложения предпринимались Брюсовым и др..


title: Алкеева строфа

text: Состав: два алкеевых одиннадцатисложных стиха + алкеев девятисложный стих + алкеев десятисложный стих.


title: Алкеева строфа

text:
X ¦ —U ¦ — - | —UU— | UX
X ¦ —U ¦ — - | —UU— | UX
       U— ¦ U— | X— ¦ U— | X
              —UU | —UU— | U— ¦ X


title: Алкеева строфа

text: "(Алкей, 335)"


title: Алкеева строфа

text:
Mūsīs amīcūs trīstitiā[m e]t metūs
trādām protērvīs īn mare Crēticūm
       portāre vēntīs, quīs sub Ārctō
              rēx gelidāe metuātur ōrāe…


title: Алкеева строфа

text: "(Horatius, Carmina I 26, 1—4)"


title: Алкеева строфа

text:
Люби́мец Му́з, я гру́сть и волне́ния
Отда́м разве́ять ве́трам стреми́тельным
В Эге́йском мо́ре. Бе́зуча́стен
Ста́л я к тому́, кто в стране́ полно́чной…


title: Алкеева строфа

text: "(Гораций, Оды I 26, 1—4; перев. А. Семёнова-Тян-Шанского)"


title: Голубые фишки

text: Голубые фишки () — акции наиболее крупных, ликвидных и надёжных компаний со стабильными показателями доходности, а также сами эти компании. Сам термин «голубая фишка» пришёл на фондовый рынок из казино — фишки этого цвета обладают наибольшей стоимостью в игре.


title: Голубые фишки

text: Обычно голубые фишки являются индикаторами всего рынка, так как считается, что если возросли цены на акции крупнейших компаний, то и акции компаний «второго эшелона» тоже возрастут, соответственно падение курса акций голубых фишек означает снижение курса акций компаний «второго эшелона». Акции голубых фишек являются наиболее ликвидными на рынке ценных бумаг.


title: Голубые фишки

text: Нет общепринятых критериев для отнесения акций или облигаций той или иной компании к разряду «голубых фишек» или ко «второму эшелону».


title: Голубые фишки

text: Примерами западных голубых фишек являются компании Apple, IBM, Microsoft, The Coca-Cola Company, Ford, Alphabet.


title: Голубые фишки

text: Акции, называемые «голубыми фишками», в долгосрочной перспективе имеют тенденцию к росту. Но есть периоды, в которые большую динамику роста и более высокую доходность показывают акции «второго эшелона».


title: Голубые фишки

text: Также одним из положительных качеств «голубых фишек» является их ликвидность, то есть возможность продать или купить значительный объём этих акции в любой момент торговой сессии на фондовой бирже без существенной потери в цене.


title: Голубые фишки

text: Голубым фишкам свойственно следующее:


title: Голубые фишки

text: Московская биржа рассчитывает Индекс голубых фишек на основании цен сделок с акциями 15 наиболее ликвидных эмитентов российского фондового рынка:


title: Информационная архитектура

text: Информационная архитектура (, часто сокращается до «ИА») — сочетание схем организации, предметизации и навигации, реализованных в информационной системе.Практические результаты


title: Авсон

text: Авсон, Авзон () — в древнегреческой мифологии — сын царя Итаки Одиссея и нимфы Калипсо (или волшебницы Кирки). Царь, отец Липара.


title: Авсон

text: Считался родоначальником авзонов, древнейшего племени Италии, которую в древности называли Авзонией.


title: Авзоны

text: Авзоны (авсоны, апу́лы; греч. Αὔσονες, ) — древнее италийское племя, обитавшее в юго-западной части Древней Италии, в Кампании и Апулии. Часто путают с аврунками, с которыми у них общее только происхождение. Авзоны относились к фалискско-латинской ветви древних италиков, куда вместе с ними входили фалиски, латины, энотры и, вероятно, сикулы. Поскольку самниты, принадлежавшие к умбро-оскско-сабелльской ветви, смешивались с авзонами, последних иногда относят к оскским племенам. Высказывалось мнение, что название своё авзоны получили от калабрийского приморского города Уценты.


title: Авзоны

text: Авзоны говорили на языке индоевропейской языковой семьи и, вероятно, поселились в Италии в XVII веке до н. э. Около 1250 года до н. э. часть авзонов переправилось на Сицилию. Во время завоевания римлянами Апеннинского полуострова основные города авзонов были уничтожены.


title: Авзоны

text: О племени авзонов сохранилось очень мало информации, главными источниками являются легендарные произведения античных авторов. В древнеримской поэзии наименование «авзоны» использовалось как общее название италиков (италийцев), а «Авзония» как поэтическое название Италии. В византийской же художественной традиции понятие «авзоны» вплоть до XII века использовалось как самоназвание — например, поэт Иоанн Геометр писал так про болгаро-византийские войны: «Никогда бы не сказал, что мизийские стрелы сильнее авзонских копий».


title: Авзоны

text: От названия этой народности происходит имя Авзоний (Авсоний).


title: Автоноя

text: Автоно́я — многозначное имя собственное.


title: Автоноя

text: Автоноя () — в древнегреческой мифологии это имя носят несколько персонажей.


title: Агава (мифология)

text: Агава ( «прославленная») — в древнегреческой мифологии третья дочь Кадма и Гармонии, сестра Семелы, Ино и Автонои, жена Эхиона, мать Пенфея.


title: Агава (мифология)

text: Агава и её сын отказались верить в божественное происхождение Диониса и за это была наказана богом: участвуя в шествии и плясках менад, Агава обезумела и разорвала на части своего сына Пенфея, затем принесла Кадму голову Пенфея, принимая её за голову льва. Согласно Оппиану, сестры Семелы были кормилицами Диониса и после растерзания Пенфея стали леопардами, которые поэтому любят вино.


title: Агава (мифология)

text: После смерти сына Агава бежала из Фив и оказалась в Иллирии у царя Ликотерса. Убила его, чтобы доставить царство Кадму.


title: Агава (мифология)

text: Действующее лицо трагедии Еврипида «Вакханки».


title: Агава (мифология)

text: По имени Агавы назван род однодольных растений из Северной Америки — Агава (), и линия Агава на спутнике Юпитера Европе.


title: Агамед

text: Агамед ( «хорошо замышляющий») — в древнегреческой мифологии беотиец, сын Эргина, царя Орхомена (или, по Евмелу, сын Аполлона и Эпикасты).


title: Агамед

text: В мифологии — знаменитый архитектор и строитель (совместно со своим братом Трофонием) храмов Аполлона в Дельфах, Посейдона в Мантинее, дворца Амфитриона в Фивах (со свадебными покоями Алкмены), сокровищниц царей Гириея и Авгия.


title: Агамед

text: Существуют несколько версий смерти Агамеда.


title: Агамед

text: По Павсанию, при строительстве сокровищницы Гириэя братья оставили в стене камень незакреплённым — чтобы его можно было извлечь снаружи. Гириэй, заметивший, что его сокровища расхищаются при нетронутых замках и печатях, установил в сокровищнице капкан; Агамед, вошедший в сокровищницу, попал в ловушку и Трофоний, чтобы не допустить мучительной казни, ожидавшей брата, а также из боязни опознания, отрубил Агамеду голову.


title: Агамед

text: По Пиндару и Плутарху, построив храм в Дельфах, братья попросили у Аполлона награды; тот ответил, что они будут вознаграждены на седьмой день — и на седьмой день братья умерли во сне.


title: Акрисий

text: Акрисий (Акризий, ) — в древнегреческой мифологии царь Аргоса, дед Персея. Сын Абанта и Аглаи, его жена Евридика и дочь Даная. Упомянут в «Илиаде» (XIV 319).


title: Акрисий

text: Произошел бой между братьями Претом и Акрисием из-за власти, они заключили мирный договор. Памятник павшим был сооружен по дороге из Аргоса в Эпидавр — пирамида с изображением аргосских щитов. Замкнул ворота перед Вакхом.


title: Акрисий

text: Узнав предсказание оракула о том, что он погибнет от руки сына Данаи, глубоко под землей построил из бронзы и камня богатые покои и заключил там свою дочь. Случайно узнав, что у Данаи родился сын, Акрисий приказал сделать деревянный ящик, заключить в него дочь и маленького Персея и бросить в море.


title: Акрисий

text: По прошествии многих лет спасенный Персей вернулся в Аргос. Акрисий, вспомнивший предсказание, бежал далеко на север, в Лариссу, но так и не смог избежать судьбы. Когда прибыл Персей, Акрисий оставил Аргос и бежал в Пеласгиотиду. Акрисий воздвиг храм Деметры в Фермопилах, определил устройство амфиктионии Дельф.


title: Акрисий

text: Персей устроил пышные игры (состязания по пятиборью) в Лариссе, на которых в числе гостей оказался и его престарелый дед. Во время состязаний в метании диска Персей метнул медный диск высоко в небо и тот, падая, попал в голову Акрисия, убив его (либо он попал в "ногу" Акрисию, который умер). Его гробница в акрополе Ларисы, в храме Афины.


title: Акрисий

text: По другой версии, Акрисий прибыл на Сериф, и Персей поклялся ему сохранить его жизнь. Тем временем умер своей смертью Полидект, и на погребальных играх в его честь Персей бросил диск и убил Акрисия.


title: Акрисий

text: На дочери Акрисия Эварете был женат Эномай, Эварета родила ему дочь Гипподамию.


title: Акрисий

text: Действующее лицо трагедии Софокла «Акрисий» (фр.60-67 Радт).


title: Актор

text: Актор — многозначный термин и имя собственное.


title: Актор

text: Актор — имя ряда героев древнегреческой мифологии.


title: Алкестида

text: Алкестида (, встречаются варианты Алке́ста, Альке́ста, Альце́ста) — в древнегреческой мифологии дочь царя Иолка Пелия и Анаксибии, жена царя города Феры (Фессалия) Адмета.


title: Алкестида

text: Пелий соглашался отдать дочь в жёны только в том случае, если жених запряжёт в колесницу льва и вепря. С помощью Аполлона Адмет выполнил это условие. Алкестида — единственная из дочерей не принимала участия в убийстве Пелия.


title: Алкестида

text: Чтобы отсрочить смерть Адмета, Алкестида согласилась сойти вместо мужа в Аид. Геракл, который и гостил в то время у Адмета, отбил Алкестиду на могиле у Танатоса (в другом изложении, сумел освободить из Аида) и возвратил её Адмету.


title: Алкестида

text: В позднейших версиях мифа богиня Персефона, возмущённая несправедливостью, возвращает её к жизни. По рационалистическому истолкованию, Акаст воевал с Адметом и требовал её выдачи, чтобы отомстить за Пелия, но Геракл разбил войско Акаста.


title: Алкестида

text: Мать Евмела, сражавшегося у Трои.


title: Алкестида

text: В основном этот миф известен в изложении Еврипида (трагедия «Алкеста»). Действующее лицо несохранившихся трагедий Фриниха, Софокла и Акция «Алкестида», комедии Антифана «Алкестида». Образ Алкестиды часто использовался в живописи, скульптуре и музыкальных произведениях.В честь Алкестиды назван астероид (124) Алькеста, открытый в 1872 году.


title: Алкид

text: "Алкид" может означать:


title: Амик

text: Амик () — в древнегреческой мифологии сын Посейдона и вифинской нимфы Мелии. Царь бебриков, отличавшийся огромной физической силой. Первым придумал обвивать руки в боях ремнями. Убил брата Лика (мариандина).


title: Амик

text: Когда аргонавты приплыли в его землю, он вызвал их на поединок. В кулачном бою его сразил Полидевкударом по уху ,что раздробил ему череп (либо Амик был побежден, но не убит). Согласно Птолемею Гефестиону, на его могиле вырос «розовый лавр» (олеандр, ), плоды которого внушали съевшим их страсть к кулачному бою.


title: Амик

text: Действующее лицо сатировской драмы Софокла «Амик» (фр.111-112 Радт), дорической комедии Эпихарма «Амик» и диалога в XXII идиллии Феокрита.


title: Амимона

text: Амимона () — в древнегреческой мифологии дочь Даная и одной из его жён Европы. Жена египтиада Энкелада, которого убила в брачную ночь (либо египтиада Мидама).


title: Амимона

text: Во время поисков источника (либо во время охоты в лесу) Сатир пытался её изнасиловать, но появился Посейдон. Разделила ложе с Посейдоном, и он указал ей источники в Лерне (либо ударил трезубцем в землю или в скалу, и потекла вода). Обычно считается, что её именем был назван источник, возникший в скале от удара трезубцем Посейдона. Согласно Нонну, она сама стала источником.


title: Амимона

text: От Посейдона родила Навплия.


title: Амимона

text: Действующее лицо сатировской драмы Эсхила «Данаиды» (фр.13-14 Радт), а также пьес «Амимона» Никомаха Афинского и неизвестного автора, и комедий.


title: Амфион

text: Амфион (, «вездесущий») — в древнегреческой мифологии царь Фив, сын Зевса и Антиопы, брат-близнец Зефа, муж Ниобы, отец семи сыновей и семи дочерей (другие версии о числе детей см. Ниоба).


title: Амфион

text: Его мать Антиопа, беременная от Зевса, который соблазнил ее в облике сатира, в страхе гнева своего отца Никтея бежала в город Сикион, где вышла замуж за Эпопея. Никтей перед смертью попросил брата Лика отомстить Антиопе. Лик отправился в Сикион и взял в плен Антиопу, убив её мужа. По дороге в Фивы она родила двух близнецов, зачатых от Зевса (Амфиона и Зефа), которые были оставлены у горы Киферон. Амфион воспитан пастухом. Стал кифаредом, лиру ему подарил Гермес. До воцарения жил с братом в селении Евтресия в области Феспий. Амфион славился как музыкант: научился у лидийцев музыке и к 4 струнам лиры добавил три. Согласно поэме о Европе (Евмела), Амфиона научил пользоваться лирой Гермес, он привлекал пением камни и зверей. Согласно поэтессе Миро, воздвиг жертвенник Гермесу и получил лиру. Пел пеаны на Аракинфе, в гимнах называл Эфир Зевсом.


title: Амфион

text: Через двадцать лет Антиопа бежала и нашла сыновей, которые затем захватили город Фивы. Вместе с братом Амфион убил Лика и привязал Дирку к быку. С братом укрепил Фивы стенами. Камни во время строительства сами двигались под звуки лиры Амфиона. Загадал афинянам загадку о черепахе. По Гомеру, Зеф и Амфион первые построили Фивы. По утверждению некоего египтянина, на песни Амфиона приходили камни. По позднейшему истолкованию, собрали войско и победили в сражении Лика; позднее моровая язва опустошила дом Амфиона. Жена Ниоба. По версии, назвал ворота в честь своих 7 дочерей.


title: Амфион

text: Погиб от стрел Аполлона и Артемиды, либо покончил с собой после гибели сыновей. Когда хотел разорить святилище Аполлона, был убит его стрелами. Его дом был сожжен.


title: Амфион

text: Зефу и Амфиону была воздвигнута общая могила в Фивах. Камни, составляющие её основание — те самые, что двигались под звуком его песен. Следуя предсказанию Бакида, жители Тифореи пытаются похитить земли с могилы и положить её на могилу Антиопы, когда солнце проходит через созвездие Тельца, чтобы поля принесли им урожай. См. Нонн. Деяния Диониса V 66.


title: Амфион

text: Действующее лицо трагедии Еврипида «Антиопа».


title: Амфитрион

text: Амфитрио́н () — персонаж древнегреческой мифологии.


title: Амфитрион

text: Амфитрион — герой из Фив, сын тиринфского царя Алкея и Астидамии (либо Лаономы или Гиппономы), внук Персея, муж Алкмены, отец Ификла, приёмный отец Геракла. Упомянут в «Илиаде» (V 392) и «Одиссее» (XI 266).


title: Амфитрион

text: Брат его отца, Электрион, царь Тиринфа, сыновья которого погибли в войне с телебоями, отдал ему своё царство и в жены дочь свою Алкмену. Но в гневе или, как другие говорят, нечаянно он убил Электриона, и тогда другой дядя, Сфенел, изгнал его вместе с Алкменой из Тиринфа.


title: Амфитрион

text: Собираясь воевать с эвбейцами и Халкодонтом, посвятил две статуи Афины Зостерии. Убил Халкодонта в битве фиванцев с эвбейцами. Воевал с тафиями и телебоями во главе беотийцев, локров и фокеян, поклялся не восходить на ложе Алкмены, пока не победит их. Либо воевал с Эхалией. Победив телебоев, посвятил треножник в храм Аполлона Исмения. Когда Амфитрион бежал в Фивы к Креонту, он победил царя телебеев Птерелая, которому его дочь Комефо из любви к Амфитриону отрезала во сне золотистые кудри, бывшие залогом его бессмертия. Но Амфитрион умертвил вероломную Комефо и подарил завоеванную страну Кефалу, участвовавшему в походе. Во время его отсутствия Алкмена зачала от Зевса Геракла, а после возвращения супруга зачала от него Ификла.


title: Амфитрион

text: Обучал Геракла езде на колеснице. Развалины дворца Амфитриона показывали в Фивах, был виден покой Алкмены. По фиванской версии, убив своих детей, Геракл хотел убить Амфитриона, но Афина бросила в него камень. Этот камень (Софронистер) показывали в Фивах.


title: Амфитрион

text: Амфитрион пал в битве против минийцев из Орхомена, с которыми воевал вместе с Гераклом, чтобы освободить Фивы от позорной дани, и похоронен в Фивах там же, где позднее Иолай.


title: Амфитрион

text: Действующее лицо трагедии Софокла «Амфитрион» (фр.122 Радт), трагедии Еврипида «Геракл», пьесы Эсхила Александрийского «Амфитрион», трагикомедии Плавта «Амфитрион» и пьесы Акция «Амфитрион», трагедии Сенеки «Геркулес в безумье», комедии Ринтона «Амфитрион».


title: Амфитрион

text: Софокл обработал миф об Амфитрионе в одной из своих не дошедших до нас трагедий; Плавт (по неизвестному нам греческому оригиналу), а после него Мольер, Фальк и Клейст воспользовались тем же сюжетом для комедий. Вероятно, благодаря мольеровской пьесе Амфитрион стал нарицательным именем человека, охотно видящего у себя гостей.


title: Амфитрион

text: В 1636 году Жан де Ротру издал вольный перевод комедии Плавта на французский язык, под названием «Двойники» ("Les Deux Sosies"), а в 1690 году на основе пьесы Мольера создал своего «Амфитриона» Джон Драйден.


title: Амфитрион

text: В XX веке образ Амфитриона выводили в своих произведениях Отокар Фишер («Геракл», 1919), Жан Жироду («Амфитрион 38», 1929), Георг Кайзер («Дважды Амфитрион», 1944), Гильерме Фигейреду («Бог переночевал в доме», 1973).


title: Амфитрион

text: В русскоязычной литературе Амфитрион — один из главных персонажей романов-фэнтези Генри Лайона Олди «Герой должен быть один» (1996) и «Внук Персея» (2012).


title: Анаксибия

text: Анаксибия () — имя ряда персонажей древнегреческой мифологии:


title: Сфенебея

text: Сфенебея (, или Антия/Антейя) — персонаж древнегреческой мифологии Дочь царя Ликии Иобата (или аркадянина Афида), либо Амфианакса (либо Амфидаманта), либо Адмета и Алкестиды.


title: Сфенебея

text: Имя Антия она носит у Гомера и у Асклепиада. Её же Еврипид и многие другие авторы называют Сфенебея. Богоравная царица Тиринфа, одна из дочерей царя Ликии Иобата, жена царя Тиринфа Прета. Когда её муж Прет дал приют прекрасному герою Беллерофонту, она пыталась соблазнить его, но Беллерофонт ответил ей отказом. Тогда она оклеветала его перед своим мужем, уверив его, что Беллерофонт пытался её соблазнить. Прет не мог причинить вреда Беллерофонту, поскольку тот находился под его защитой. Тогда он послал Беллерофонта к тестю в Ликию, с письмом, где просил расправиться с героем. Эти попытки не удались, Иобат понял, что герою покровительствуют боги, выдал за него другую дочь и завещал царство.


title: Сфенебея

text: Узнав об этом, Сфенебея покончила с собой (по другой версии — ещё раньше, из-за неразделенной любви). Выпила цикуту. Согласно Еврипиду, Беллерофонт в полете сбросил её с Пегаса. Действующее лицо трагедии Еврипида «Сфенебея».


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: Орфографическая реформа 1917—1918 годов состояла в изменении ряда правил русского правописания, что наиболее заметным образом проявилось в виде исключения нескольких букв из состава русского алфавита.


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: Реформа обсуждалась и готовилась задолго до её практического проведения. Впервые она оформилась в виде «Предварительного сообщения» Орфографической подкомиссии при Императорской Академии наук под председательством А. А. Шахматова (1904). В 1911 году особое совещание при Академии наук в общем виде одобрило работы предварительной комиссии и вынесло по этому поводу свою резолюцию: детально разработать основные части реформы; соответствующее постановление было опубликовано в 1912 году. С этого времени появляются единичные издания, напечатанные по новой орфографии. Официально реформа была объявлена 11 (24) мая 1917 года в виде «Постановлений совещания по вопросу об упрощении русского правописания», а 17 (30) мая на основании указанных материалов Министерство народного просвещения Временного правительства предписало попечителям округов немедленно провести реформу русского правописания; ещё один циркуляр вышел 22 июня (5 июля).


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: Декретом за подписью советского Народного комиссара по просвещению А. В. Луначарского, опубликованным (без даты) 23 декабря 1917 года (5 января 1918 года), «всем правительственным и государственным изданиям» (среди прочих) предписывалось с 1 января (ст. ст.) 1918 года «печататься согласно новому правописанию». С нового года (по ст. ст.) первый номер официального органа печати СНК газеты «Газета временного рабочего и крестьянского правительства» вышел (равно как и последующие) в реформированной орфографии, в точном соответствии с изменениями, предусмотренными в Декрете (в частности, с использованием буквы «ъ» только в разделительной функции). Однако прочая периодическая печать на территории, контролировавшейся большевиками, продолжала выходить, в основном, в дореформенном исполнении; в частности, официальный орган ВЦИК «Известия» ограничился лишь неиспользованием «ъ», в том числе и в разделительной функции (заменяя букву апострофом); так же печатался партийный орган газета «Правда». «Декрет о введении новой орфографии» (с 15 октября того же года) за подписью Покровского и Бонч-Бруевича от 10 октября 1918 года, опубликованный в «Известиях» 13 октября, возымел фактическое действие, хотя и с опозданием: «Известия» перешли на новое правописание с 19 октября того же года, в заглавии газеты — после 25 октября; «Правда» также перешла на новую орфографию с 19 октября (№ 226 — не все материалы).


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: В соответствии с реформой:


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: В последних пунктах реформа, вообще говоря, затрагивала не только орфографию, но и орфоэпию и грамматику, так как написания "онѣ, однѣ, ея" (воспроизводившие церковнославянскую орфографию) в некоторой степени успели войти в русское произношение, особенно в поэзию (там, где участвовали в рифме: "онѣ/женѣ" у Пушкина, "моя/нея" у Тютчева и т. п.).


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: В документах орфографической реформы 1917—1918 гг. ничего не говорилось о судьбе редкой и выходившей из практического употребления ещё до 1917 года буквы Ѵ (ижицы); на практике после реформы она окончательно исчезла из алфавита.


title: Реформа русской орфографии 1918 года

text: После того, как в 1911 году особое совещание при Академии наук одобрило в своей резолюции работу комиссии, а в 1912 году было опубликовано соответствующее постановление, некоторые изменения в орфографии начинают проводиться в жизнь «явочным порядком». Издаются единичные издания, напечатанные по новой орфографии (например, переводы П. Е. Стояна), а устаревшая форма написания окончаний "-аго" "-яго" приводится в соответствие с разговорной нормой. Так, в облигациях 1913 года в названии столичного кредитного общества писалось „С.-Петербургскаго городскаго кредитнаго“, то в 1915 году было напечатано уже „Петроградскаго городского кредитнаго“.