title: Прогресс (авиационный завод, Арсеньев)

text: Помимо реконструкции аэродромной базы ПАО "Арсеньевская авиационная компания "Прогресс" им Н.И.Сазыкина" сотрудники Спецстройтехнологии строят гальванический корпус и участок анодирования. На объекте завершён монтаж основного металлического и железобетонного каркасов административно-хозяйственного корпуса. Выполнено устройство покрытия кровли из профилированного листа и бетонирование перекрытий производственной части, ведутся работы по кирпичной кладке перегородок, устройству полов здания.


title: Прогресс (авиационный завод, Арсеньев)

text: "В настоящее время мы производим монтаж стеновых сэндвич-панелей, что обеспечит создание теплового контура здания, и позволит работать в зимний период в двухсменном режиме. Закупаем оборудование для обеспечения жизнедеятельности цеха. Наращиваем силы - с октября 2016 года количество задействованных специалистов и техники было увеличено почти в три раза", - уточнил Кузичкин.


title: Прогресс (авиационный завод, Арсеньев)

text:
Серийные вертолёты:
Снятые с производства вертолёты:
Самолёты:
Ракеты:


title: Прогресс (авиационный завод, Арсеньев)

text: ААК «Прогресс» экспортировал свою продукцию в более, чем 50 стран мира: Вьетнам, Ирак, Кубу, Йемен, Китай, Сирию, Индию, Алжир, Египет и другие страны.


title: Прогресс (авиационный завод, Арсеньев)

text: ААК «Прогресс» осуществляет ремонт вертолётов Ми-24 всех модификаций.


title: Герцог Норфолк

text: Ге́рцог Но́рфолк (, ) — герцогский титул знаменитой английской фамилии Говард. Древнейший из ныне существующих герцогских родов Англии (титул с 1483 года), является вторым по иерархии среди существующих британских герцогств после не связанного с определённой семьёй титула «герцог Корнуольский», который автоматически присваивается старшему сыну монарха (обычно герцог Корнуольский одновременно является и принцем Уэльским). Род герцогов Норфолков выделяется среди прочих аристократических семейств ещё и приверженностью многих его представителей католицизму после Реформации XVI века.


title: Герцог Норфолк

text: Герцоги Норфолк обладают также подчинёнными титулами: граф Арундел (также древнейший графский титул Англии), граф Суррей, граф Норфолк, барон Бомонт, барон Мелтреверс, барон Фицалан, барон Клан, барон Освестри, барон Ховард из Глоссопа.


title: Герцог Норфолк

text: Первые графы Норфолк были из семьи Биго; когда их род пресекся, Эдуард I дал своему пятому сыну, Томасу Бразертону (1300—1338) титул графа Норфолк. От его правнука по женской линии, Томаса Моубрея, герцога Норфолк и Ноттингем, через его старшую дочь Маргариту, бывшую замужем за сэром Робертом Говардом, происходят позднейшие герцоги Норфолк. Из них в истории примечательны:


title: Герцог Норфолк

text: "Джон Говард, 1-й герцог Норфолк", сын сэра Роберта, враг дома Ланкастеров; при Эдуарде IV стал генерал-капитаном. Так как он помогал Ричарду III прийти к власти, то последний, после смерти внучатого племянника его матери, Джона Моубрея, умершего без мужского потомства, в июне 1483 года дал ему титул герцога Норфолк. Говард погиб вместе с королём в 1485 году в битве при Босворте. Посмертно был обвинен парламентом в государственной измене, и у его семьи был отнят герцогский титул.


title: Герцог Норфолк

text: "Томас Говард, 2-й герцог Норфолк", сын предыдущего. В битве при Босворте попал в руки Генриха VII, после трёхлетнего заточения был освобожден, но носил лишь титул графа Суррей. В 1495 году он вторгся в Шотландию, король которой, Яков IV, вызвал его на поединок. Став в 1501 году лордом-казначеем, принимал деятельное участие во внешней политике при Генрихе VII, а затем и при Генрихе VIII, который после победы над шотландцами при Флоддене в 1513 году возвратил ему титул герцога Норфолка. Умер в 1524 году.


title: Герцог Норфолк

text: "Томас Говард, 3-й герцог Норфолк" (1473—1554), старший сын предыдущего.


title: Герцог Норфолк

text: "Томас Говард, 4-й герцог Норфолк" (1536—1572), внук предыдущего и сын казненного Генри, графа Суррей (известного поэта), пользовался сначала большим расположением королевы Елизаветы I, но потом, так как он добивался руки заточенной Марии Стюарт, был посажен в Тауэр. Выпущенный на свободу, он вновь вступил в переписку с Марией и даже вовлек в переговоры папу, Филиппа Испанского и герцога Альбу, в интересах освобождения пленницы и для свержения Елизаветы с престола. По обнаружении заговора он был казнён; семья его опять лишилась всех имений и титулов.


title: Герцог Норфолк

text: Сын 4-го герцога, Филипп Говард (1557—1595, умер в заключении; канонизирован Католической церковью как мученик) в 1580 году унаследовал от матери титул граф Арундел; с того времени старшая линия Говардов носит этот древний титул.


title: Герцог Норфолк

text: Сын Филиппа Говарда, "Томас Говард, граф Арундел и Норфолк" (1585—1646) получил в 1603 году от Якова I обратно титул графа Суррей, позднее назначен великим маршалом; в 1644 году пожалован в графы Норфолк (последнее означало, что титул «герцог Норфолк» не будет присвоен другой семье). Он составил значительное собрание предметов искусства и древностей, часть которых, Arundel-Marbles (Marmora Arundeliana), была им подарена Оксфордскому университету.


title: Герцог Норфолк

text: Его внук, "Томас Говард, 5-й герцог Норфолк" (1627—1677) получил после Реставрации от Карла II в 1660 году обратно герцогский титул; это скорее было реабилитацией семьи, нежели личной наградой герцога, который был слабоумен и не исполнял фамильных обязанностей лорда-маршала. Его титул унаследовал брат Генри (1628—1684), который был изгнан из Палаты лордов в 1678 году как католик.


title: Герцог Норфолк

text: "Чарльз Говард, 11-й герцог Норфолк" (1746—1815), отступил от католицизма и получил этим право, с 1780 года, заседать в парламенте в качестве депутата от Карлейля; в палате он был противником Норта и Питта. Ту же оппозицию он продолжал, после смерти отца в 1786 году, в палате лордов. После жизни, полной разнообразных причуд и капризов, он умер бездетным. Оставшиеся имения и должности перешли к его родственнику, " Бернарду Эдварду Говарду" (1765—1842), первому католическому пэру, после закона об эмансипации католиков занявшему место в палате лордов.


title: Герцог Норфолк

text: "Генри Чарльз, 13-й герцог Норфолк" (1791—1856), сын Бернарда-Эдварда Говарда, в 1829 году, в качестве первого католического депутата, вступил в палату общин, в 1837 году назначен казначеем королевского придворного штата, а в 1841 году, ещё при жизни отца сделан пэром, с титулом лорда Мэльтрэверс. В 1846 году, как приверженец вигов, стал обершталмейстером. Он был решительным противником ультрамонтанства. Вместе с правительством Рассела он, в 1852 году, сложил свою должность; в 1853 году, при Абердине, получил одно из высших придворных званий. На смертном одре вернулся в католицизм.


title: Герцог Норфолк

text: "Генри Грэнвилл Говард, 14-й герцог Норфолк" (1815—1860), старший сын предыдущего, с 1837 года член палаты общин, в противоположность отцу стоял за католические интересы, после распущения парламента в 1852 году оставил политическое поприще и умер в 1860 году. Титул его перешёл к его сыну, "Генри Фицалану-Говарду", 15-му герцогу Норфолк (1847—1917).Нынешний носитель титула — Эдуард Фицалан-Говард, 18-й герцог Норфолк (р. 1956). Наследник — старший сын герцога, лорд Генри Майлз Фицалан-Говард, граф Арундел (р. 1987).


title: Зевс Громовержец (созвездие)

text: Зевс Громове́ржец — созвездие приполярной области северного полушария неба. Было предложено неизвестным автором в 1575 году как северный контрапункт гипотетического созвездия Фаэтон южного полушария. Созвездие, изображающее владыку олимпийского пантеона древнегреческой мифологии Зевса, использовалось в росписях куполов нескольких соборов второй половины XVI века. У астрономов признания не получило и было быстро забыто.


title: Зевс Громовержец (созвездие)

text: Располагалось на месте современного созвездия Жираф.


title: Гуано

text: Гуа́но ( от кечуа "wanu") — разложившиеся естественным образом остатки помёта морских птиц и летучих мышей. Содержит значительную долю соединений азота (около 9 % аммиака) и фосфора (около 13 % PO). Используется в качестве азотно-фосфорного удобрения. Значительные залежи гуано имеются в Южной Америке (Перу, Боливия), Южной Африке (например, остров Ичабо у побережья Намибии), на островах Тихого океана.


title: Гуано

text: Термин "гуано" также используется в отношении удобрений из отбросов рыбного и зверобойного промыслов.


title: Гуано

text: Гуанин был впервые выделен из гуано, отсюда и его название.


title: Гуано

text: В 1553 году гуано впервые упоминается в литературе — в книге «Хроника Перу» Педро Сьесы де Леона:


title: Гуано

text: Далее лежат богатые долины Тарапака (Tarapaca). В районе этих долин около моря находятся усеянные морскими львами острова. Местные жители переправляются к ним на бальсовых плотах, принося с вершин гор, на них находящихся, очень много птичьего помёта для удобрения своих кукурузных полей и других растений; они считают его настолько полезным, что земля от него становится очень жирной и плодородной, пусть даже они засеют бесплодную почву, потому что если они перестанут бросать этот помёт, то соберут мало маиса. Они не смогли бы питаться, если бы птицы в горах вышеназванных островов не оставляли его; собранный помёт очень ценится, настолько, что они торгуют им друг с другом как ценной вещью.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: Новоли́пецкий металлурги́ческий комбина́т (НЛМК) — российский металлургический комбинат, расположенный в Левобережном районе Липецка. Крупнейший металлургический комбинат в стране. Полное наименование — Публичное акционерное общество «Новолипецкий металлургический комбинат». В 350 км находится Курская магнитная аномалия — главный поставщик сырья для предприятия, а в 500 км расположен Донецкий угольный бассейн. Входит в Группу НЛМК.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: История липецкой металлургии начинается в 1692—1693 годах, когда на месте нынешнего села Боринское был сооружен чугуноплавильный вододействующий завод. С 1696 года его продукция стала поставляться на Воронежские верфи, которые основал Петр I для строительства флота.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: Затем близ села Липского запылали первые домны — Верхне-Липецкого завода.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: В 1973 году в Нижнем парке установлен памятник зарождению металлургии в Липецке (арх. Сергей Костюшкин).


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: 25 февраля 1931 года Совет народных комиссаров СССР принял постановление о строительстве в Липецке завода литейного чугуна производительностью 350 тыс. тонн в год на местных рудах. В марте 1931 года в лесном массиве на левом берегу реки Воронеж недалеко от города Липецка началась расчистка площади под строительство доменной печи. Первым запущенным промышленным объектом была лесопильная рама. Три тысячи рабочих валили лес.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: 6 апреля 1930 года президиум ВСНХ СССР постановил: «Строительство Липецкого металлургического комбината включить в число первоочередных вновь начинаемых построек металлургических заводов». 25 июля 1931 года началось строительство котлована под фундамент доменных печей и кауперов. Прямо на стройке организовали учебный комбинат для подготовки новых кадров. В мае 1932 года начался монтаж первой домны. Первый чугун получили 7 ноября 1934 года.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: До 1963 года завод пользовался местной железной рудой, которая добывалась в Северном (Студёнском), Сырском и Донском рудниках. В 1964 году все рудники были закрыты (после начала добычи на Курской магнитной аномалии), а позже их шахты засыпаны.Директора (1931—1989), генеральные директора (1989—2013), управляющие директора (с 2013):С 2007 по 2012 годы комбинат реализовал ряд инвестиционных проектов по охране окружающей среды, в том числе по направлениям «Вода» и «Воздух». В 2009 году комбинат полностью прекратил сброс производственных сточных вод в реку Воронеж.


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: Комбинат периодически принимает участие в безвозмездных проектах. Для Санкт-Петербурга рабочие НЛМК воссоздали «трофейные» пушки колонны Славы, которая стоит на Троицкой площади. Новодел был открыт 1 октября 2005 года. В 2006 году за восстановление мемориала коллективу предприятия вручена грамота патриарха Московского и всея Руси Алексия II «В благословение за усердные труды во славу Русской православной церкви».


title: Новолипецкий металлургический комбинат

text: Помимо колонны Славы предприятие участвовало в воссоздании храма Христа Спасителя в Москве, в реставрации Христорождественского кафедрального собора и в восстановлении Евдокиевской церкви в Липецке, а также Свято-Тихоновского монастыря в Задонском районе. Планируется строительство церкви Серафима Саровского в районе Опытной станции.


title: Ягуарунди

text: Ягуарунди () — вид хищных млекопитающих семейства кошачьих.


title: Ягуарунди

text: Ранее вид выделяли в отдельный род "Herpailurus", сейчас включают в род Пумы.


title: Ягуарунди

text: Внешне ягуарунди несколько напоминает представителя семейства куньих или виверровых — у ягуарунди необычайно (для кошки) вытянутое, гибкое тело на коротких сильных ногах и длинный тонкий хвост, что в целом придаёт ей сходство с лаской или мадагаскарской фоссой. Длина тела 55—77 см, хвоста 33—60 см, высота в холке около 25—35 см. Весит ягуарунди 4,5—9 кг. Голова у ягуарунди небольшая, круглая. Уши маленькие, закруглённые, морда короткая.


title: Ягуарунди

text: Волосяной покров низкий. Окраска у ягуарунди однотонная, и бывает двух типов: бурая с примесью рыжих, серых или тёмных тонов или ярко-рыжая. Из-за разницы в окраске ягуарунди изначально классифицировали как два отдельных вида: собственно ягуарунди и эйра ("eyra"). Позднее было установлено, что несмотря на разницу в окрасе ягуарунди и эйра свободно спариваются, а в их помёте могут быть представлены котята обоих цветов. Новорождённые ягуарунди иногда отличаются мелко крапчатой расцветкой. У взрослых особей пятна на теле отсутствуют — только по бокам носа и на груди имеются светлые отметины.


title: Ягуарунди

text: Ягуарунди обитает в Центральной и Южной Америке: от побережья Мексики до северо-запада Аргентины. Небольшая популяция водится в южном Техасе и Аризоне.


title: Ягуарунди

text: Известны следующие подвиды ягуарунди:


title: Ягуарунди

text: Ягуарунди демонстрирует большую гибкость в выборе мест обитания. Этих кошек встречали в саваннах, в колючих зарослях чапарали, во влажных тропических лесах. Особенности строения тела позволяют ему с лёгкостью пробираться среди густой травы и кустарника. Ягуарунди часто селятся у воды — в заболоченных местах, по берегам ручьёв, рек и озёр. В горах они забираются на высоту до 3200 м над уровнем моря.


title: Ягуарунди

text: Ягуарунди — скрытные животные, ведущие преимущественно одиночный образ жизни (за исключением брачного сезона). В отличие от большинства кошачьих, ягуарунди активны в основном днём — пик их активности приходится на 11 часов утра. Ягуарунди — наземные животные, однако они умеют хорошо лазать и плавать. На деревья, впрочем, забираются только в случаях крайней необходимости и обычно невысоко.


title: Ягуарунди

text: Ягуарунди, как полагают, питается преимущественно мелкой добычей (меньше 1 кг): разнообразными мелкими млекопитающими, рептилиями, птицами, лягушками и рыбой, но может поймать и сравнительно крупную добычу, такую как опоссум или броненосец. Из млекопитающих эта кошка отдаёт предпочтение флоридским кроликам ("Sylvilagus floridanus"), камышовым хомячкам ("Zygodontomys"), морским свинкам ("Cavia aperea") и колючим шиншиллам ("Echimyidae"). Из рептилий их обычной добычей являются амейвы ("Ameiva ameiva") и игуаны ("Iguana iguana"). В небольших количествах поедают фрукты (в зоопарках — бананы и виноград) и насекомых. В Панаме разоряют плантации, часто вместе с обезьянами: забираются на деревья и поедают зелёные плоды инжира (фиги). Совершают набеги на птичники, чтобы полакомиться домашней птицей.


title: Ягуарунди

text: В целом, ягуарунди — оппортунистические хищники, которые берут наиболее распространенную и легкодоступную добычу, поэтому важность каждого пищевого объекта, что может быть съеден ими, меняется с изменением географической среды.


title: Ягуарунди

text: Пищевыми конкурентами ягуарунди являются другие кошачьи, особенно длиннохвостые кошки и оцелоты, однако эта кошка избегает прямой конкуренции с ними благодаря дневному образу жизни. Конкурирует ягуарунди также с лисами, койотами, рыжими рысями и пумами.


title: Ягуарунди

text: Размножаются круглый год. Беременность длится 70-75 дней. В логове, устроенном в дупле, среди густых зарослей, или в другом похожем укрытии, рождаются от двух до четырёх детёнышей. Котята рождаются с пятнами на нижней стороне, которые исчезают по мере старения.


title: Ягуарунди

text: Самки достигают половой зрелости в возрасте 2—3 лет. На большей части ареала у ягуарунди нет определённого сезона размножения. В Мексике он приходится преимущественно на ноябрь—декабрь. В неволе самки ягуарунди размножаются до двух раз в год. В период спаривания коты сильно дерутся и издают громкие крики.


title: Ягуарунди

text: Самки устраивают логова в пустых упавших деревьях или в зарослях кустарника. После беременности в 63—75 дней рождается 1—4 котёнка. Примерно на 21 день после рождения самка начинает приносить котятам животную пищу, а на 28 день они впервые выходят из логова. К 42 дню котята уже способны охотиться сами, а к 2 годам начинают вести самостоятельную жизнь.


title: Ягуарунди

text: В неволе ягуарунди доживают до 10 лет.


title: Ягуарунди

text: Из-за широкого ареала это животное не объявлено охраняемым видом, хотя на юге США оно стало редким, и Департамент парков и дикой природы Техаса выразил обеспокоенность, что ягуарунди может исчезнуть на юге Техаса из-за разрушения естественной среды обитания.


title: Ягуарунди

text: До появления европейцев индейцы Латинской Америки, очевидно, приручали ягуарунди для охраны домов от мелких грызунов и прочих вредителей. Молодые ягуарунди действительно легко приручаются и привыкают к людям. Однако ягуарунди, подобно европейским хорькам, разоряют курятники и этим вредят птицеводству. По этой причине в сельской местности их считают вредителями. Мех ягуарунди не обладает ценностью и не является объектом промысла, но ягуарунди порой попадаются в ловушки, поставленные на других животных. Однако основное негативное воздействие на их популяцию оказывает разрушение природной среды обитания и оскудение пищевых ресурсов.


title: Trivial File Transfer Protocol

text: TFTP ( — простой протокол передачи файлов) используется главным образом для первоначальной загрузки бездисковых рабочих станций. TFTP, в отличие от FTP, не содержит возможностей аутентификации (хотя возможна фильтрация по IP-адресу) и основан на транспортном протоколе UDP.


title: Trivial File Transfer Protocol

text: Основное назначение TFTP — обеспечение простоты реализации клиента. В связи с этим он используется для загрузки бездисковых рабочих станций, загрузки обновлений и конфигураций в «умные» сетевые устройства, записи статистики с мини-АТС (CDR) и аппаратных маршрутизаторов/файрволов.


title: Trivial File Transfer Protocol

text:
Поскольку протокол не поддерживает аутентификации, единственный метод идентификации клиента — это его сетевой адрес (который может быть подделан).
Обычно в Unix-системах tftpd доступен только каталог /tftpboot. Однако в старых TFTP-серверах было возможным получить файл паролей командой RRQ ../etc/passwd.


title: Trivial File Transfer Protocol

text: Демон tftpd (одна из реализаций tftp-сервера) отказывается обрабатывать файлы, содержащие в своём имени комбинацию «/../» или начинающуюся с «../». Запись разрешается только в файлы, которые уже существуют (любого размера, например нулевого), и доступны для публичной записи (права доступа: -rw-rw-rw-).


title: Trivial File Transfer Protocol

text: Дополнительная защита от доступа к произвольным файлам осуществляется с помощью смены корневого каталога на каталог tftpd (обычно /usr/TFTPRoot).


title: Trivial File Transfer Protocol

text: Сначала в TFTP-пакете идет поле размером в 2 байта, определяющее тип пакета:


title: Trivial File Transfer Protocol

text: Для начала передачи данных клиент должен послать серверу WRQ или RRQ-пакет. У обоих пакетов формат одинаковый:


title: Trivial File Transfer Protocol

text: В TFTP существует 2 режима передачи (режим Mail, определенный в IEN 133, признан устаревшим):


title: Trivial File Transfer Protocol

text: После получения RRQ-пакета сервером, он сразу начинает передачу данных. В случае с WRQ-запросом — сервер должен прислать ACK-пакет c номером пакета 0.


title: Trivial File Transfer Protocol

text:
После получения запроса RRQ сервер сразу посылает в качестве подтверждения пакет с данными и с ID пакета, равным единице. В WRQ в качестве подтверждения используется ACK с ID, равным нулю. Всего по TFTP можно передать 32 Мб (65536 * 512 / 1024²), однако, из-за использования знакового int вместо беззнакового, размер подтверждения ограничен 16 мегабайтами.
Однако если клиент и сервер поддерживают расширения протокола RFC 2347 и RFC 2348, то максимальный размер передаваемого файла увеличивается до 4Gb.


title: Trivial File Transfer Protocol

text:
В RFC 2347 был предусмотрен формат опций, которые можно присоединять к окончанию RRQ-пакета и WRQ-пакета:
Опций может быть несколько. Тогда они будут следовать друг за другом. Порядок опций не важен.


title: Trivial File Transfer Protocol

text:
В ответ на RRQ (или WRQ) с опциями, сервер должен прислать OACK со списком опций, которые сервер принял.
Наиболее распространённые опции:


title: Trivial File Transfer Protocol

text: В TFTP информация об ошибке имеет следующий формат:


title: Trivial File Transfer Protocol

text: Код ошибки может принимать одно из значений, перечисленных в STD 33 (за исключением кода 8 — он описан в RFC 2347). Вот они:


title: Trivial File Transfer Protocol

text:
В RFC 3617 определен формат URI для TFTP. Он имеет следующий вид:
Например:


title: Эндоморфизм

text: Эндоморфизм — морфизм объекта категории в себя, в контексте универсальной алгебры — гомоморфизм, отображающий алгебраическую систему в себя.


title: Эндоморфизм

text: В любой категории композиция двух эндоморфизмов formula_1 также является эндоморфизмом, композиция ассоциативна и существует тождественный эндоморфизм. Отсюда следует, что все эндоморфизмы для объекта formula_1 образуют моноид, который обозначается formula_3 (или formula_4, чтобы подчеркнуть категорию formula_5).


title: Эндоморфизм

text: Обратимый эндоморфизм (обладающий свойствами изоморфизма) называется автоморфизмом. Множество автоморфизмов является подмножеством formula_3 с естественной структурой группы, оно обозначается formula_7.


title: Эндоморфизм

text: Любые два эндоморфизма абелевой группы можно складывать по правилу formula_8. С определённым таким образом сложением эндоморфизмы любой абелевой группы образуют кольцо, называемое кольцом эндоморфизмов. Например, эндоморфизмы свободной абелевой группы formula_9 — это кольцо всех formula_10 матриц с целыми коэффициентами. Эндоморфизмы векторного пространства или модуля также образуют кольцо, как и эндоморфизмы любого объекта предаддитивной категории. Эндоморфизмы коммутативного моноида образуют полукольцо, а эндоморфизмы некоммутативной группы образуют структуру, известную как почтикольцо.


title: Новенна

text: Нове́нна, "девяти́на" — традиционная католическая молитвенная практика, заключающаяся в чтении определённых молитв в течение девяти дней подряд. Ежедневно в рамках новенны может читаться одна из частей Розария, молитвы Отче Наш и Радуйся, Мария; либо особые молитвы.


title: Новенна

text: Существуют три вида новенн:Прототипом новенны Церковь считает 9 дней, которые согласно Евангелию от Луки апостолы провели в Иерусалиме, пребывая в молитве в ожидании Пятидесятницы. Возможно, что девятидневная молитва — это христианское переосмысление древнегреческого обычая 9-дневного траура после смерти.


title: Новенна

text: Новенны к праздникам появились в раннем Средневековье в Испании и Франции. Первой новенной такого рода стала новенна к Рождеству, девятидневная молитва перед праздником Рождества должна была символизировать девять месяцев, которые Богородица носила в утробе Младенца. Впоследствии появились и другие праздничные новенны.


title: Новенна

text: Широкую распространённость новенны приобрели в XVI—XVII веках.


title: Новенна

text: В XX веке большую популярность приобрела новенна Божественному милосердию, читаемая в пасхальный период от Страстной пятницы до субботы Пасхальной недели, также называемой праздником Божественного милосердия.


title: Автоморфизм

text: Автоморфизм алгебраической системы — изоморфизм, отображающий алгебраическую систему на себя.


title: Автоморфизм

text: Совокупность всех автоморфизмов некоторой алгебраической системы с операцией композиции и тождественным отображением в качестве нейтрального элемента образует группу. Группа автоморфизмов алгебраической системы formula_1 обозначается formula_2.


title: Автоморфизм

text: Наиболее простой пример автоморфизма — это автоморфизм множества, то есть перестановка элементов этого множества.


title: Автоморфизм

text: Понятие автоморфизма можно обобщить на более абстрактные объекты, не являющиеся «множествами с дополнительной структурой». Так, в теории категорий автоморфизм определяется как эндоморфизм, являющийся также изоморфизмом (в категорном смысле этого слова).


title: Автоморфизм

text: В различных областях математики используются различные понятия решётки. В частности:


title: Автоморфизм

text: Любой элемент formula_4 группы определяет следующий автоморфизм, который называют внутренним автоморфизмом: каждому элементу группы formula_5 ставится в соответствие сопряжённый ему элемент formula_6:


title: Bad Boys Blue

text: Bad Boys Blue — евродиско-группа, образованная в Кёльне в 1984 году, за свою историю выпустившая около тридцати хит-синглов, попавших в чарты многих стран мира, в том числе и в США.


title: Bad Boys Blue

text: Группа базируется в Германии.


title: Bad Boys Blue

text: Группа "Bad Boys Blue" возникла летом 1984 года в Кёльне (Германия) после того, как авторы и продюсеры Тони Хендрик и Карен ван Хаарен (Карен Хартманн), владеющие независимым рекорд-лейблом "Coconut Records", стали искать исполнителей для записи сингла "L.O.V.E. In My Car". Специально для этой песни они решили начать совершенно новый проект. Первоначально поиск исполнителей вели в Лондоне, но затем кто-то из знакомых порекомендовал продюсерам кандидатуру выходца из США Эндрю Томаса (род. 20 мая 1946, Лос-Анджелес, США), музыканта и диджея, живущего в Кёльне. Эндрю, в свою очередь, познакомил продюсеров с Тревором Тэйлором (род. 11 января 1958, Монтего-Бэй, Ямайка), а Тревор привёл в группу Джона МакИнерни (род. 7 сентября 1957, Ливерпуль, Англия).


title: Bad Boys Blue

text: Первоначально группу хотели назвать «Bad Guys», затем «Bad Boys», но остановились на «Bad Boys Blue», поскольку музыканты выступали в сценических костюмах синего цвета. При этом все участники группы придерживались традиционной сексуальной ориентации, и перевод названия «Плохие голубые мальчики» не имеет ничего общего с действительностью. Слово «blue» не имеет значения «имеющий нетрадиционную сексуальную ориентацию», а слово «bad» на жаргоне означает «крутой», «отличный»; таким образом, «Bad Boys Blue» можно перевести как «крутые парни в синем».


title: Bad Boys Blue

text: Дебютный сингл "L.O.V.E. In My Car" группа выпустила в сентябре 1984 года. Ведущий вокал принадлежал Эндрю Томасу. Пластинка пользовалась определённым успехом на дискотеках и в клубах, но в чарты не попала. Это была первая и последняя сингл-композиция, которую исполнял Эндрю, продюсеры решили, что Тревор Тэйлор будет исполнять ведущий вокал в следующих композициях. Настоящий успех к трио пришёл только весной 1985 года, когда следующий сингл "You’re A Woman" произвёл настоящий фурор во многих европейских странах, моментально оказавшись в первой десятке лучших песен. В Германии сингл достиг восьмого места и почти четыре месяца не покидал немецкий "Top20". В этом же году был выпущен первый студийный альбом "Hot Girls, Bad Boys". На нём лидирующий вокал в большинстве песен (кроме "L.O.V.E. In My Car") принадлежал Тревору Тэйлору. Практически сразу же после выхода дебютного альбома "Bad Boys Blue" получили статус культового коллектива на территории Советского Союза наряду с другой немецкой группой "Modern Talking".


title: Bad Boys Blue

text: В 1987 году во время записи сингла "Come Back And Stay" продюсеры приняли решение сменить ведущего вокалиста на Джона МакИнерни. Это была первая композиция, в которой большую часть исполняли Джон и Лиан Ли. С этих пор своеобразный вокал Джона стал визитной карточкой группы. Перемены привели к проблемам внутри группы, вследствие чего в 1989 году Тревор Тэйлор оставил коллектив, чтобы заняться сольной карьерой (музыкант скончался от инфаркта 19 января 2008 года в Кёльне). Замену ему нашли в лице Тревора Баннистера (род. 5 августа 1965, Грембсби, Англия).


title: Bad Boys Blue

text: В новом составе группа выпускает 4 альбома — "The Fifth, Game Of Love, House Of Silence, Totally". После чартового успеха сингла "Save Your Love" (синглу удалось достичь восемьдесят первого в чарте американского музыкального журнала "Billboard"), в 1992 году был выпущен сборник под названием "More Bad Boys Best". Он включал в себя лучшие композиции с 1989—1992, а также некоторые раритеты ранее не выпускавшиеся: новая версия "Kiss You All Over, Baby" в исполнении Джона, концертная версия "Lady In Black" и специальный ремикс "You’re A Woman" в исполнении Джона МакИнерни и Тревора Баннистера.


title: Bad Boys Blue

text: 1993 год был переломным в карьере группы. На этот раз группу оставил Баннистер. В 1993 году "Bad Boys Blue" совершили тур по Африке с певцом Оуэном Стэндингом ("Owen Standing"), который никогда не был официальным членом группы. Тогда же музыканты приняли решение сменить рекорд-лейбл и перешли на подразделение музыкального концерна "EMI" — "Intercord". "Coconut" в это время выпускает сингл "Kiss You All Over, Baby" (версия была взята из сборника More "Bad Boys Best"), который рекламировал альбом под названием "Kiss". Он был действительно специфичен, так как включал 6 новых фирменных композиций, новые версии "Kiss You All Over, Baby" и "I Live", оригинальную версию "Kisses And Tears (My One And Only)", новый ремикс "I Totally Miss You" и испанскую версию "Save Your Love" под названием "Aguarda Tu Amor".


title: Bad Boys Blue

text: В качестве дуэта Эндрю Томас и Джон МакИнерни записывают и выпускают на "Intercord" свой первый альбом с новыми авторами и продюсерами, в числе которых можно было найти Рико Новарини ("Rico Novarini"), участника популярного евроденс-коллектива "Masterboy". Пластинка "To Blue Horizons" вышла в 1994 году, но не смогла повторить прежний успех группы.


title: Bad Boys Blue

text: В 1995 году к группе присоединился Мо Рассел (род. 15 марта 1956, Аруба). В 1996 году выходит альбом "Bang Bang Bang", также записанный на "Intercord".


title: Bad Boys Blue

text: В 1998 году на волне успеха объединившихся «Modern Talking» продюсеры Тони Хендрик и Карин Хартманн выпускают сингл «You’re A Woman ’98», который внезапно попадает в чарты некоторых европейских стран. Это побуждает музыкантов «Bad Boys Blue» вновь вернуться на «Coconut». Контракт с лейблом продлился до 2001 года. За это время коллектив успел выпустить четыре альбома и сменить Мо Рассела на другого музыканта — Кевина МакКоя (род. 21 января 1971, Виргиния, США). Однако продюсеры «Coconut» не захотели продлить сотрудничество с группой. В результате вплоть до лета 2002 года «Bad Boys Blue» были вынуждены сосредоточиться на гастрольной деятельности и поисках нового рекорд-лейбла.


title: Bad Boys Blue

text: Затем известный евроденс-продюсер Давид Брандес («E-rotic», «Xanadu», Fancy, Chris Norman, «Vanilla Ninja», «Gracia»), который уже имел опыт сотрудничества с «Bad Boys Blue» во время работы над альбомами Back (1998) и Continued (1999) предложил группе, вновь превратившейся в дуэт (Кевин МакКой покинул коллектив в январе 2003 года), перейти под крыло своей небольшой независимой компании «Bros Music». Результатом плодотворного сотрудничества стал альбом Around the World (2003 год). Брандес планировал начать работу над новыми песнями для группы, но потерял к ней интерес после того, как внезапно во многих европейских странах стал очень популярен его другой проект — эстонский женский рок-квартет «Vanilla Ninja».


title: Bad Boys Blue

text: В следующем году (2004) Bad Boys Blue проводили время на рекламных концертах в Германии, США, России, Украине и Венгрии.


title: Bad Boys Blue

text: За это время напряжённые отношения между Джоном МакИнерни и Эндрю Томасом привели к тому, что Эндрю Томас в январе 2005 года ушёл из группы (музыкант скончался от рака 21 июля 2009 года в Кёльне). В следующих месяцах 2005 года Джон МакИнерни проводит концерты в Германии, России и Турции. В 2005 году был выпущен первый DVD группы под названием «1985 — 2005 Video Collection», сборники: «You’re A Woman — Hit Collection Vol. 1», «The Best Of — Hit Collection Vol. 2», «Greatest Hits Remixed», «Hungry For Love», «Greatest Hits» (2 CD) и переизданы два более ранних сборника: Completely Remixed и «Dancing With The Bad Boys».


title: Bad Boys Blue

text: В январе 2006 года в состав «Bad Boys Blue» вошёл новый участник — Карлос Феррейра (род. 11 апреля 1969, Мозамбик).


title: Bad Boys Blue

text: 21 апреля 2006 года на канале польского телевидения «TVP 2» в программе «Pytanie na śniadanie» состоялась премьера ремикса «You’re A Woman ’2006», созданного польским музыкантом и диджеем. Сингл под таким названием планировался к релизу летом того же года, однако так и не вышел, поскольку имел мало общего с оригиналом.


title: Bad Boys Blue

text: В августе 2007 года был выпущен сборник под названием «Bad Boys Best». Трек-лист был таким же, как и в «Bad Boys Best 2001». В сентябре 2007 года был выпущен DVD Bad Boys Blue под названием «Bad Boys Best Videos». Трек-лист был тем же, что и в «1985 — 2005 | Video Collection».


title: Bad Boys Blue

text: С 2007 года МакИнерни и Феррейра работают вместе с новой авторско-продюсерской командой «MS Project». Это дуэт музыкантов-электронщиков, образованный Антуаном Бланком (Antoine Blanc) и Йоханном Перрье (Johann Perrier) в Париже в конце 2001 года. До сотрудничества с коллективом они занимались продюсированием своих работ и работ других исполнителей. Результатом сотрудничества с «Bad Boys Blue» стал альбом Heart & Soul, релиз которого состоялся 13 июня 2008 года почти в двадцати странах, включая Россию (первоначально фирмой-дистрибьютером «Никитин» был выпущен «облегчённый» вариант из 14 треков вместо 17 и с упрощённым оформлением). Heart & Soul во многом является посвящением России, которой посвящены две композиции — «Russia In My Eyes» и кавер-версия «Those Were The Days». Выход альбома предварял релиз сингла «Still In Love» (выпущен 20 мая 2008 года), который изначально предполагался быть цифровым. В сингл вошли ремиксы производства Almighty, DJ Alex Twister & DJ Elkana/DJ Moraz.


title: Bad Boys Blue

text: В мае 2009 года в качестве цифрового релиза был выпущен сингл «Queen Of My Dreams».


title: Bad Boys Blue

text: 19 июня 2009 года Coconut Music и Sony Music BMG выпустили специальный ремикс-альбом под названием Rarities Remixed. Альбом содержит современные ремиксы на некоторые хит-синглы и альбомные композиции.


title: Bad Boys Blue

text: 30 октября 2009 года Coconut Music и Sony Music BMG выпустили специальный сборник под названием «Unforgettable», посвящённый оригинальным участникам «Bad Boys Blue», которые умерли — Тревору Тэйлору и Эндрю Томасу.


title: Bad Boys Blue

text: 13 августа 2010 года был выпущен сингл под названием «Come Back And Stay Re-Recorded 2010», включающий в себя ремиксы производства MS Project, Alex Twister, Spinnin Elements & Almighty. 27 августа 2010 года был выпущен юбилейный альбом под названием «25» (25 перезаписанных хитов, 7 новых ремиксов и бонусный DVD).


title: Bad Boys Blue

text: В сентябре 2011 года Джон МакИнерни принял решение закончить работу с Карлосом Феррейрой.


title: Bad Boys Blue

text: В октябре 2011 года к группе присоединился Кенни «Krayzee» Льюис, известный по работам с C.C.Catch, Touché и Mark ‘Oh, но уже в конце 2011 года МакИнерни принял решение закончить работу с ним.


title: Bad Boys Blue

text: 21 сентября 2012 года Coconut Music выпустили DVD под названием «Live On TV».


title: Bad Boys Blue

text: 19 декабря 2013 года Арбитражный суд города Москвы вынес решение против компании, незаконно использующей название «Bad Boys Blue» при организации выступлений музыкального коллектива, состоящего из неустановленных лиц, тем самым подтвердив, что Джон МакИнерни — единственный участник оригинального состава группы «Bad Boys Blue».


title: Bad Boys Blue

text: 12 июня 2015 года Coconut Music, Pokorny Music Solutions и Sony Music к 30-летию группы выпустили сингл «You’re A Woman 2015», который включает ремиксы, выпущенные High Tide, Энди Матерном, Split Mirrors, Krzysiek Palich и Адамом Покорным. 26 июня 2015 года те же лейблы выпустили к 30-летию группы альбом «30», который включает новые версии синглов (ремастеринг с оригинальных 24-трековых магнитофонных лент), несколько новых версий хитов, а также некоторые неизданные ремиксы и демо-треки.


title: Bad Boys Blue

text: В настоящее время группа Bad Boys Blue — это Джон МакИнерни и две бэк-вокалистки — Сильвия МакИнерни, жена Джона, и Эдит Миракл. Группа выступает на многих шоу в таких странах, как Германия, Польша, Великобритания, Финляндия, Израиль, Россия, Румыния, Венгрия, Эстония, Литва, Латвия, Украина, Казахстан, Турция, США и других.


title: Смерть филателиста

text: «Смерть филателиста» — дебютный фильм режиссёра Георгия Калатозишвили, снятый им на студии Грузия-фильм в 1969 году в жанре классического детектива о краже филателистического раритета.


title: Смерть филателиста

text: В милицию поступил сигнал об ограблении кассы в одном из проектных институтов. В ходе следствия выясняется, что все сотрудники были на собрании, за исключением кассира Рождена Касрадзе, отпросившегося домой из-за плохого самочувствия. Приехавшая к нему следственная группа обнаружила труп Касрадзе. По общему мнению экспертов — явное самоубийство.


title: Смерть филателиста

text: В комнате Луки, сына покойного, была найдена крупная сумма денег, и его задержали по подозрению в преступлении. Следователь Вачнадзе, вопреки кажущейся простоте дела, стал наводить справки о личности подозреваемого. Вскоре милиция вышла на уголовника «Чёрного» и Самсона Хеладзе, бывшего друга Луки. Они заявили, что ключи и план института им были переданы Лукой, но не лично, а в конверте.


title: Смерть филателиста

text: Кассир Касрадзе был страстным филателистом, из его коллекции пропала очень редкая и дорогая серия марок, но никто из задержанных не признавался в похищении. Следователь находит человека, последним разговаривавшего с покойным. Им оказался заместитель директора института Отар Перадзе. Бывший адвокат, помогавший Луке после инцидента с Самсоном.


title: Смерть филателиста

text: Он задумал комбинацию с ограблением и последующим очернением Луки, чтобы заставить Рождена продать марки для спасения сына. На эту редкую серию у него был покупатель, спекулянт антиквариатом из Германии, Франц Шток. Кассир, сопоставив факты, понял, что им манипулируют, и стал угрожать вызвать милицию. У него был наградной пистолет, и в борьбе с Отаром он случайно выстрелил себе в сердце. Перадзе подбросил деньги в секретер, забрал марки и поехал на встречу со Штоком в Одессу. На теплоходе его ждал Вачнадзе. Он обвинил Отара Перадзе в совершённом преступлении и выяснил, что марки были отосланы заказным письмом на одесский почтамт.


title: Кимоно

text:
Кимоно́ (, "кимоно", «одежда»; , "вафуку", «национальная одежда») — традиционная одежда в Японии. С середины XIX века считается японским «национальным костюмом». Также кимоно является рабочей одеждой гейш и майко (будущая гейша).
С кимоно связан японский праздник «Сити-Го-Сан».


title: Кимоно

text: В современном японском языке существует три слова для обозначения японской традиционной одежды:


title: Кимоно

text: Самым старым из них является первый вариант. К началу вестернизации Японии в середине XIX века им обозначали любую одежду. Ещё в XVI веке португальские миссионеры-иезуиты сообщали в отчетах в Европу, что японцы называют одежду словом кимоно (kimono). Это название перекочевало в большинство иностранных языков, в том числе и в русский. Хотя в досовременной Японии «"кимоно"» было аналогом универсального понятия «"одежда"», в Европе и Америке оно стало ассоциироваться именно с японским нарядом.


title: Кимоно

text: В конце XIX века в Японии увеличилось количество тех, кто принялся носить одежду западного стиля. Отличие западного и японского костюма вынуждало японцев выделить последний из общего понятия «"кимоно"». Возник неологизм для обозначения традиционной одежды — "«вафуку»" До конца Второй мировой войны это слово стало основным для определения японского наряда. Однако в послевоенные времена, под воздействием американского «понимания» японской действительности, универсальный термин "«кимоно»" начали применять как один из синонимов "«вафуку»".


title: Кимоно

text: Соответственно, в современном японском языке "«кимоно»" получило два значения. В широком понимании — это общий термин для обозначения любой одежды, а в узком — разновидность "вафуку".


title: Кимоно

text: Археологические находки на японском архипелаге подтверждают тезис, что древнейшие японцы носили простую конопляную одежду в конце эпохи Дзёмон. В начале 1 тысячелетия до н. э., под воздействием континентальной моды, в Японию попал костюм корейско-маньчжурского типа.


title: Кимоно

text: Самые ранние кимоно, появившиеся около пятого века нашей эры, были очень похожи на ханьфу — традиционную китайскую одежду. В восьмом веке китайская мода сделала накладной ворот частью современной женской одежды. В эру Хэйан (794—1192) кимоно стало очень стилизованным, хотя многие всё ещё носили шлейф "мо" поверх него. В эпоху Муромати (1392—1573), "косодэ" — кимоно, ранее считавшееся нижним бельём, стало носиться без штанов хакама поверх него, поэтому у косодэ появился пояс — "оби". В период Эдо (1603—1867) рукава росли в длину, становясь особенно вытянутыми у незамужних женщин. Оби стал более широким, появились различные способы завязывания пояса. С этого времени форма кимоно оставалась почти неизменной.


title: Кимоно

text: Революцию в японской одежде повлекли вестернизационные реформы периода Мэйдзи второй половины XIX века. Европейская мода начала вытеснять японский традиционный костюм. Этот процесс был постепенным и поверхностным до 1945 года, касаясь лишь руководящих прослоек общества. Однако демократизация и «американизация» образа жизни простых японцев привела к тому, что японское кимоно было вытеснено из повседневной жизни.


title: Кимоно

text: Сегодня японский традиционный костюм используется в основном лишь во время праздников и официальных мероприятий.


title: Кимоно

text: Как женское, так и мужское кимоно надевают с запахом направо.


title: Кимоно

text: На похоронах тело одевают в кимоно с запахом налево, говорят «Мир после смерти противоположен нашему миру».


title: Кимоно

text: Кимоно напоминает собой Т-образный халат. Его длина может варьироваться. Одежда закрепляется на теле поясом "оби" (帯), который расположен на талии. Вместо европейских пуговиц используют ремешки и бечёвки. Характерной чертой кимоно являются рукава "содэ" (袖), которые обычно намного шире толщины руки. Они имеют мешкообразную форму. Рукавное отверстие всегда меньше высоты самого рукава. Поскольку японский традиционный наряд подобен халату, в нём нет открытого воротника вроде европейских костюмов. В целом он удобен и не сковывает движений человека.


title: Кимоно

text: Ткани, из которых изготовляется кимоно, как правило, неэластичны. Для пояса используют сукно. Выкройки для одежды обычно прямоугольные и отличаются от европейских аналогов, имеющих сложные закруглённые формы. Благодаря этому достигается экономия и практически полная утилизация материи. Её прямоугольные остатки могут быть повторно использованы в хозяйстве.


title: Кимоно

text: Для пошива кимоно используются преимущественно мягкие нити, которые уменьшают риск перетягивания ткани. Однако такое бережное отношение к материи, которая была дефицитом в традиционной Японии, негативно отражается на сохранении конструкции одежды. В случае её нарушения кимоно можно перешить заново из той же ткани.


title: Кимоно

text: В отличие от традиционной европейской одежды, которая подчёркивает конструкцию тела человека, кимоно выделяет лишь плечи и талию носителя, скрывая недостатки его фигуры. Западная одежда акцентирует внимание на рельефе, а японская — на равномерности и плоскости. Это связано с традиционным представлением японцев об идеальной конституции — «чем меньше выпуклостей и неровностей, тем красивее».


title: Кимоно

text: Например, в Европе женские корсеты использовались для сужения талии, а чтобы выглядеть красивой в кимоно, «идеальной фигуры» было недостаточно. «Идеальное лицо» и макияж считались неотъемлемой частью антуража. В позднем Средневековье установился эталон «японской красавицы». Лицо должно было быть плоским, а его овал — удлинённым. Красивыми считались раскосые глаза с узкими и высокими бровями. Рот должен был быть маленьким и походить на небольшой красный цветок. Из малопрофилированного лица относительно сильно выступал лишь нос. Кожа женщины должна была быть белой как снег, потому японки издавна белили лицо и другие выступающие из-под кимоно части тела. Такой идеал красавицы удачно отображен на японских гравюрах XVII—XIX веков.


title: Кимоно

text: Мужские кимоно бывают разных размеров, а женские, в основном, одного и того же размера, подгоняются с помощью складок. У идеально выбранного кимоно рукава оканчиваются у кисти. Мужское кимоно должно ниспадать до локтя, не образуя складок. Женское кимоно длиннее, чтобы можно было сделать , особую складку, которая выглядывает из-под оби. Очень высокие или полные люди, такие как борцы сумо, заказывают себе кимоно, хотя обычно в готовом изделии остаётся целый отрез ткани, с помощью которого можно легко перешить его почти на любую фигуру.


title: Кимоно

text:
Кимоно делается из цельного куска ткани. Отрез ткани обычно около сорока сантиметров в ширину и одиннадцать с половиной метров в длину. Этого достаточно, чтобы пошить одно кимоно на взрослого человека. Готовое кимоно содержит четыре полосы ткани: две из них покрывают тело, а из оставшихся формируют рукава, кроме этого, используют дополнительные полосочки для ворота и тому подобного. В прошлом кимоно часто распарывали перед стиркой и сшивали вручную после неё.
Традиционное кимоно делают вручную, причём ткань также зачастую сделана и расписана руками. Повторяющиеся рисунки наносят в таком случае с помощью трафарета. За долгие годы сменилось множество тенденций в стиле кимоно и аксессуаров, типе и цвете ткани.


title: Кимоно

text: Кимоно и оби традиционно делают из шёлка, креп-шёлка, сатина, современные кимоно изготовляют из более дешёвого и практичного материала, креп-сатина, хлопка, полиэстера и других синтетических нитей. Шёлк всё же считается идеальным материалом для формальной обстановки.


title: Кимоно

text: Обычно тканые узоры или мелкие рисунки носят в неформальных ситуациях, у кимоно для официальных ситуаций авторский рисунок идёт по подолу или по всей поверхности. В период Хэйан под кимоно носили до десяти контрастирующих друг с другом слоёв одежды, причём каждая комбинация цветов была строго определена. Сегодня под кимоно чаще всего носят ещё одно, тонкое. По узору можно определить сезон его носки, например, рисунок с бабочками или вишнёвым цветом будет носиться весной, водные рисунки обычны для лета, листья японского клёна — популярный осенний мотив, а для зимы подходит расцветка с соснами и бамбуком.


title: Кимоно

text:
Старые кимоно утилизируют разными способами, из них делают хаори и кимоно для детей, ремонтируют похожие кимоно, из них делают сумки или аксессуары. Кимоно с повреждённым низом носят под хакама, чтобы спрятать низ. Опытные текстильщики раньше удаляли нити из кимоно и использовали их снова в тканях.
Считается, что в одетом женском кимоно существует «восемь отверстий», так называемые «яцукути». Это открытое пространство в районе шеи и ног, и соответствующие парные (правые и левые) проймы рукавов, дыр "мияцукути" и "фурияцукути". В мужском кимоно отверстия мияцукути и фурияцукути отсутствуют.


title: Кимоно

text: Кимоно изготавливается из материи, скатанной в свиток. Его ширина обычно составляет от 36 до 72 см, в зависимости от типа одежды, а длина — от 4 до 26 м. Для одного женского кимоно используется свиток шириной в 36 см и длиной в 12 м. На одно кимоно расходуется около 9—12 м ткани. При пошиве применяются мягкие нити.


title: Кимоно

text: Кимоно — дорогое удовольствие. Женское кимоно запросто может быть дороже 300 000 рублей, а полный комплект вместе с нижним кимоно, оби, таби, обувью и аксессуарами может стоить дороже 600 000 рублей. Один оби может стоить больше тридцати тысяч. Однако большая часть кимоно, содержащихся у любителей или людей, практикующих традиционные искусства, стоят гораздо дешевле. Люди, занятые в индустрии развлечений, носят стандартные кимоно, сделанные не индивидуально, или подержанные кимоно.


title: Кимоно

text: Удешевить кимоно может и материал. Вручную разрисованный шёлк часто заменяют на фабричную печать и более простые ткани. Также в Японии развит бизнес перепродажи подержанных кимоно, которые могут стоить около 500 иен или около 260 рублей. Таким образом, оби становится наиболее дорогим предметом гардероба, потому что для их производства требуется опытный текстильщик. Незатейливые образцы стоят около 1500 иен (около 770 рублей). Мужские оби, даже шёлковые, стоят намного дешевле из-за меньших размеров и меньшей декоративности.


title: Кимоно

text: Сегодня в Японии распространены клубы любителей кимоно, где люди учатся выбирать и носить его.


title: Кимоно

text: Кимоно может быть как очень официальным, так и повседневным. Уровень формальности женского кимоно определяется расцветкой. У молодых девушек длинные рукава, говорящие о том, что они не замужем, и более обильно декорированные, чем похожие кимоно замужних женщин. У мужских кимоно только одна базовая форма и обычно более тёмные тона. Формализованность кимоно определяется типом и количеством аксессуаров, тканью, количеством фамильных гербов. Самое официальное кимоно имеет пять гербов. Шёлк наиболее предпочтителен, хлопчатобумажные и полиэстеровые кимоно считаются более повседневными.


title: Кимоно

text: Многие современные японки утратили навык надевать кимоно самостоятельно: традиционное кимоно содержит двенадцать или более отдельных частей, так что в случае необходимости нередко обращаются к специалистам в этой области — и или . Гейши тоже одеваются с помощью таких профессионалов. Одевал обычно вызывают на дом лишь для особых случаев, поэтому они работают при парикмахерских.


title: Кимоно

text: Выбор верного кимоно сложен из-за необходимости учитывать символизм традиционного костюма и социальные посылы, такие как возраст, семейное положение и уровень официальности мероприятия.


title: Кимоно

text: В отличие от женских кимоно, мужские гораздо проще, они состоят обычно из пяти частей (не включая обувь). У мужских кимоно рукава втачаны (пришиты) в боковой шов так, чтобы свободными оставались не более чем десять сантиметров рукава; у женских кимоно их глубокие рукава почти никогда не пришиты таким образом. Мужские рукава короче женских ещё и для того, чтобы не мешать оби. У женских кимоно рукава не касаются оби именно из-за своей длины.


title: Кимоно

text: Сейчас главное отличие между женским и мужским кимоно заключается в расцветке ткани. Типичными считаются чёрный, тёмные синий, зелёный и коричневый. Ткани обычно матовые. Набивной или обычный рисунок, светлые цвета используются в более будничных кимоно. Борцы сумо часто носят кимоно цвета фуксии (бордово-фиолетовый).


title: Кимоно

text: Наиболее формальны чёрные кимоно с пятью гербами на плечах, груди и спине. Немного менее формально кимоно с тремя гербами, под него часто надевают белое нижнее кимоно.


title: Кимоно

text:
Почти любое кимоно можно сделать более формальным, надев его с хакама и хаори (см. ниже)Традиционный способ стирки кимоно, применяющийся до сих пор в некоторых случаях — араи-хари — довольно сложен. Кимоно полностью распарывают, и заново сшивают после стирки.
Такой способ дорог и непрактичен и в определённой мере с ним связано снижение популярности кимоно.


title: Кимоно

text: В русском языке сложилась ошибочная традиция использовать термин «кимоно» для обозначения доги — одежды для занятия восточными единоборствами. Такое «кимоно» шьётся из плотной прочной ткани, состоит из куртки и брюк свободного покроя, пояса и имеет мало общего с традиционным кимоно. В зависимости от направления боевого искусства, «спортивное кимоно» так же называют термином «дзюдоги» в дзюдо или «кэйкоги» в айкидо (дословно: тренировочная куртка).


title: Кимоно

text: В женской одежде существует рукав «кимоно», напоминающий японскую одежду. Покрой рукава «кимоно» далёк от прямоугольного покроя японского кимоно — это цельнокроеный рукав, иногда с вытачкой.


title: Фидий

text: Фидий (, ок. 490 до н. э. — ок. 430 до н. э.) — древнегреческий скульптор и архитектор, один из величайших художников периода высокой классики. Друг Перикла.


title: Фидий

text: Неясно, кто был его учителем в скульптурном ремесле. В различных источниках встречаются имена Гегия (Афины), Агелада (Аргос) и Полигнота.


title: Фидий

text: Большинство работ Фидия не сохранились, о них мы можем судить только по описаниям античных авторов и копиям. Тем не менее слава его была колоссальной.По преимуществу, эти копии атрибутируются не по литературным источникам, а по стилевому сходству:


title: Фидий

text: Самые знаменитые работы Фидия — Зевс и Афина Парфенос были выполнены в хрисоэлефантинной технике — золото и слоновая кость.


title: Фидий

text: Фидий — один из лучших представителей классического стиля, и о его значении достаточно сказать, что он считается основоположником европейского искусства.


title: Фидий

text: Фидий и возглавляемая им аттическая школа скульптуры (2-й пол. 5 в. до н. э.) занимали ведущее место в искусстве высокой классики. Это направление наиболее полно и последовательно выражало передовые художественные идеи эпохи. Так было создано искусство, "«синтезирующее всё то прогрессивное, что несли в себе работы ионических, дорических и аттических мастеров ранней классики до Мирона и Пэония включительно»".


title: Фидий

text: Цицерон писал о Фидии так:


title: Фидий

text:
Когда он создавал Афину и Зевса, перед ним не было земного оригинала, которым он мог воспользоваться. Но в его душе жил тот прообраз красоты, который и воплощён им в материи. Недаром говорят о Фидии, что он творил в порыве вдохновения, который возносит дух надо всем земным, в котором непосредственно виден божественный дух — этот небесный гость, по выражению Платона.
Отмечают огромное мастерство Фидия в трактовке одежды, в котором он превосходит и Мирона, и Поликлета. Одежда его статуй не скрывает тело: не рабски ему подчинена и не служит его обнажению.


title: Фидий

text: Золотое сечение получило в алгебре обозначение греческой буквой φ именно в честь Фидия, мастера, воплотившего его в своих работах.


title: Фидий

text: Фидий владел знаниями о достижениях оптики. Сохранился рассказ о его соперничестве с Алкаменом: обоим были заказаны статуи Афины, которые предполагалось водрузить на высокие колонны. Фидий сделал свою статую в соответствии с высотой колонны — на земле она казалась безобразной и непропорциональной. Народ едва не побил его камнями. Когда же обе статуи воздвигли на высокие постаменты, правота Фидия стала очевидна, а Алкамен был осмеян.


title: Фидий

text: Многие древнегреческие скульпторы считаются учениками Фидия, любимым учеником был Агоракрит, который вместе с товарищем Алкаменом участвовал в создании фриза Парфенона. Над статуей Зевса Фидий работал вместе с учеником Колотом и братом Паненом. Его ученики работали в Пелопоннесе и Беотии (Фразимед в Коронее и Колот в Киллене).


title: Фидий

text: Биографические сведения о Фидии сравнительно скудны. Сын Хармида. Вероятно, место рождения — Афины, время рождения — вскоре после битвы при Марафоне.


title: Фидий

text: Кроме Афин при Кимоне и Перикле, Фидий работал также в Платеях, Дельфах и Олимпии. Павсаний сообщает, что мастерская Фидия в Олимпии находилась за Альтисом (священный участок с храмом Зевса). В V в. н. э. это здание было переделано в церковь, которая сохранилась до сих пор. Раскопки подтвердили сообщение Павсания.


title: Фидий

text: Как пишет Плутарх в своей "«Жизни Перикла»", Фидий был главным советником и помощником Перикла в осуществлении масштабной реконструкции Акрополя в Афинах и придании ему нынешнего облика в стиле высокой классики.


title: Фидий

text: Несмотря на это, во взаимоотношениях с согражданами Фидия преследовали неприятности (ок. 432—431 до н. э.). Его начали обвинять в утайке золота, из которого был сделан плащ Афины Парфенос. Но художник оправдался очень просто: золото было снято с основы и взвешено, недостачи не было обнаружено.


title: Фидий

text:
Следующее обвинение повлекло гораздо большие проблемы. Его обвинили в оскорблении божества: на щите Афины в числе прочих изваяний Фидий поместил свой и периклов профиль (подробнее об изображении см. Афина Парфенос). Скульптора бросили в тюрьму, где он скончался, либо от яда, либо от лишений и горя. По иным данным, скончался в изгнании в Элиде.
Плутарх пишет:


title: Фидий

text:
Так как он был другом Перикла и пользовался у него большим авторитетом, у него было много личных врагов и завистников. Они уговорили одного из помощников Фидия, Менона, сделать донос на Фидия и обвинить его в воровстве. Над Фидием тяготела зависть к славе его произведений… При разборе его дела в Народном собрании улик в воровстве не оказалось. Но Фидий был отправлен в тюрьму и там умер от болезни.
В честь Фидия назван кратер на Меркурии.


title: Фидий

text: Как и многие образованные эллины классического периода, Фидий питал склонность к мальчикам. Объектом его любви, вошедшим в историю искусства, был элейский юноша по имени "Пантарк".


title: Фидий

text: Пантарк одержал победу в борьбе среди мальчиков в 86-ю Олимпиаду (436 г. до н. э.). По некоторым поздним сообщениям на пальце статуи Зевса Фидий сделал надпись "«Прекрасный Пантарк»" (другие относят эту надпись к его же статуе Афины Парфенос или Афродиты Урании (в Элизе).


title: Расселл, Альфред Фрэнсис

text: Альфред Фрэнсис Расселл (; , , США — ) — Либерийский политик, десятый президент Либерии, с 20 января 1883 по 7 января 1884.


title: Расселл, Альфред Фрэнсис

text: Альфред родился в 1817 году в американском штате Кентукки. И хотя его мать Милли была негритянкой только на 1/8, а его отец был белым, он с матерью считались чёрными по меркам того времени и были рабами. Когда ему было пятнадцать лет, он и его семья (у него ещё было четыре брата и сестры) освободились от рабства, и отправились в Либерию. С 1837 года он начал работать миссионером при методистской церкви. За последующие семнадцать лет он проработал на различных постах в Либерии. У Альфреда Фрэнсиса Расселла была своя ферма в графстве Монтсеррадо, недалеко от реки Святого Павла. В поддержку культивирования кофе, Альфред Расселл к 1852 году вырастил у себя на ферме более 8000 кофейных деревьев, а позже он стал одним из основных производителем сахарного тростника.


title: Расселл, Альфред Фрэнсис

text: На протяжении 1850-х годов, Альфред Расселл представлял в сенате Либерии интересы графства Монтсеррадо. Он запомнился как ярый проповедник протестантской епископальной церкви. В 1881 году, в результате президентских выборов, президентом становится Энтони Уильям Гардинер, в команду которого входил Альфред Фрэнсис Расселл. Он был избран вице-президентом Республики, а 20 января 1883 года из-за ухудшения здоровья в отставку уходит президент Гардинер, и Альфред Расселл становится президентом Республики.


title: Расселл, Альфред Фрэнсис

text: Однако, обвинённый в сдаче Британии Либерийской территории (Галлинас) в 1883 году, Альфред Расселл не был утверждён кандидатом в президенты Республики на следующих президентских выборах 1885 года и 7 января 1884 года он был вынужден покинуть свой пост, а спустя несколько месяцев он умер.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: — аниме-сериал, выходивший в Японии в 2002—2003 годах, и являющийся частью серии Gundam, состоит из 50 серий. Также по мотивам этого сериала было снято два OVA: MSV Astray и The Rumbling Sky.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Mobile Suit Gundam SEED — первый сериал серии Gundam, действие которого происходит в Космической Эре.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Согласно опросу, проведенному в 2007 году Агентством по делам культуры, занимает 39-е место среди лучших аниме всех времен.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text:
5 октября 2002 года на телеканале Tokyo Broadcasting System началась трансляция аниме «Mobile Suit Gundam SEED»
В 2004 году аниме получило награду «Tokyo Anime Awards» в номинации лучшее аниме года.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: 1 марта 2004 года состоялся премьерный показ первой серии OVA «MSV Astray», созданного по мотивам сериала, а 22 октября 2004 года было выпущено второе OVA «The Rumbling Sky», так же по мотивам аниме-сериала.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Человечество нашло способ усовершенствования организма на генном уровне, позволяющий сделать людей намного быстрее, сильнее и умнее. Такие люди никогда не болеют, они очень выносливы, их способности и обучаемость поражают воображение — они стали почти совершенством, и получили название «Координаторы». Но далеко не всем в обществе пришлись по нраву подобные нововведения: многие Натуральные (люди с неизмененным геномом, получившие свои способности от природы) выступили против Координаторов, города захлестнула волна терроризма. Из-за постоянных столкновений, Координаторы были вынуждены покинуть Землю, и переселиться в космическую колонию — ПЛАНТ ().


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Сюжет берёт начало на нейтральной колонии Гелиополис, в которой на самом деле Земной Альянс проводит совершенно секретные военные разработки оружия нового поколения — роботов гандам (). Вооружённые силы колониального альянса ЗАФТ (), состоящие из Координаторов, атакуют Гелиополис и похищает 4 из 5 разработанных гандамов. Во время сражения простой гражданский — Кира Ямато, берёт управление одним из гандамов на себя, пытаясь защитить Гелиополис, и неожиданно обнаруживает, что один из пилотов, атакующих город, — друг его детства Асуран Зара. Будучи сам Координатором, Кира мастерски справляется со сложным управлением робота, и, по стечению обстоятельств, вынужден стать солдатом Земного Альянса. Теперь ему предстоит убивать, чтобы выжить самому и защитить своих друзей. Так начинается война между ЗАФТом и Земным Альянсом, между двумя лучшими друзьями — Асураном и Кирой, оказавшимися по разные стороны баррикад.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: — Координатор, Совершенный Координатор. Главный персонаж аниме. Гражданин Гелиополиса, брат Кагалли. Во время нападения на Гелиополис садится в один из Гандамов и принимает участие в сражении. В бою он обнаруживает, что один из пилотов атакующих город — друг его детства Асуран Зара. Он и Асуран сошлись в смертельном поединке, в котором Асуран использовал систему самоуничтожения своего доспеха, чтобы уничтожить Киру, но тот выжил и был доставлен на ПЛАНТ к Лакс Кляйн (с которой у него появились отношения). Кира не придаёт значения различию между Координаторами и Натуральными и сражается на стороне тех, кого любит, за то, чтобы прекратить бессмысленную войну. После войны он, Лакс, Кагалли и Асуран жили вместе в колонии «Орб»..


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Му Ла Фрага — офицер Вооружённых Сил Земного Альянса, пилот Мобильной брони «Мебиус Зеро», затем «Скай Граспера» и гандама «Страйк». Погиб в последней битве, защитив «Архангел».


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Каззи Баскирк


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Саи Аргайл


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: — Друг детства Киры Ямато, вместе обучались на одной военной базе, оба ненавидят войну. После уничтожения колонии Юниус 7 Натуралальными, вступил в ЗАФТ и был приписан к команде Ле Крезе. Впоследствии примкнул к Кире и его друзьям, чтобы бороться против войны.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Харо (ハロ) — роботы, созданные Асураном Зарой. Выглядят как разноцветные мячики, обладают не слишком большим словарным запасом, умеют петь. Владелец Лакс Кляйн.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Тори (とり) —  робот, созданный Асураном Зарой. Это птица зелёного цвета, была подарена Кире, когда Асуран переехал жить на ПЛАНТы.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Лакс Кляйн (ラクス・クライン, Ракусу Курайн) — Координатор, капитан корабля «Этернал», лидер фракции Кляйн, певица, бывшая невеста Асурана Зары. Девушка из высших слоев общества. Её отец, Зигель Кляйн, боролся за мир во всём мире. Она его преданная последовательница, имеет большое влияние на всех Координаторов в ПЛАНТ, но, по ряду обстоятельств, была объявлена предателем Верховным Советом ПЛАНТа. Позже у неё завязались отношения с Кирой Ямато.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Рауль Ле Крезе — командующий особого подразделения ЗАФТ, носит маску, скрывающую лицо. Один из неудачных клонов Му Ла Фраги.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Николь Амарфи — солдат ЗАФТ, пилот гандама «Блиц». Погибает при попытке защитить подбитого Асурана от Киры.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Исаак Жюль — солдат ЗАФТ, пилот гандама «Дуэль». Вспыльчивый, мечтает расквитаться с пилотом Страйка.


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Деарка Эльсман — солдат ЗАФТ, пилот гандама «Бастер». Лучший друг Исаака. Был захвачен в плен Архангелом. Несмотря на то, что в итоге его отпустили, он встал на защиту Архангела, и присоединился к «союзу трёх кораблей».


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Расти Маккензи


title: Mobile Suit Gundam SEED

text: Мигель Айман


title: Mobile Suit Gundam SEED

text:
— сестра Киры Ямато, «принцесса Орба». Состоит в отношениях с Асураном Зарой. Впервые встретила Киру в Гелиополисе, ещё не зная о том, что он её брат. Вторая их встреча произошла на земле, в пустыне. И только тогда, когда происходила эвакуация Орба, её отец Удзуми Нара Асха рассказал ей правду о том, что у неё есть брат, и что он не её настоящий отец. После гибели её «отца» она возглавила Орб.К аниме было выпущено 4 альбома с саундтреками, музыку к которым написал .
Также выделились песни «Mizu no Akashi» и «Sizukana yoru ni» в исполнении Риэ Танаки, в аниме эти песни поет Лакс Кляйн.


title: Битва при Марафоне

text: Марафо́нская битва — одно из крупнейших сухопутных сражений греко-персидских войн, состоявшееся 12 сентября 490 г. до н. э. неподалёку от греческого города Марафон приблизительно в 42 километрах от Афин.


title: Битва при Марафоне

text: В битве при Марафоне персидская армия потерпела сокрушительное поражение. Под руководством Мильтиада союзным войском афинян и платейцев была уничтожена бо́льшая часть армии противника. Для эллинов сражение стало первой победой над войском империи Ахеменидов. Для персов поражение их армии не имело больших последствий: их государство находилось на пике могущества и обладало огромными ресурсами. После этой неудачной экспедиции Дарий стал собирать огромное войско для покорения всей Греции. Его планам помешало восстание в Египте в 486 году до н. э. После смерти Дария его трон занял Ксеркс. Подавив египетское восстание, Ксеркс продолжил подготовку к походу на Грецию.


title: Битва при Марафоне

text:
Основным дошедшим до сегодняшнего времени источником, описывающим битву при Марафоне, является VI книга «Истории» Геродота. Подход «отца истории» к написанию своего труда — «"мой долг передавать всё, что рассказывают, но, конечно, верить всему я не обязан. И этому правилу я буду следовать во всём моём историческом труде"» — вызывает определённую критику.
Достоверность сведений в его «Истории» различна. Отдельные рассказы можно отнести к новеллам и легендам. В то же время специальные исследования подтверждают данные Геродота. При написании своих исторических произведений он использовал труды логогра́фов, записи изречений оракулов, памятники официального характера (списки магистратов, жрецов и жриц и пр.), рассказы очевидцев и устные предания. Также Геродоту не была чужда политическая тенденциозность. Проживая в Афинах, он очень высоко оценивает их вклад в окончательную победу над персами. О Спарте он пишет сдержанно, не отрицая при этом её заслуги в войне. Особенно отрицательно относится он к предавшим общеэллинское дело Фивам.


title: Битва при Марафоне

text: Ктесий в определённой мере дополняет и в то же время противопоставляет себя Геродоту. Будучи потомственным врачом, он попал в плен к персам и в конечном итоге стал придворным у царя Артаксеркса II. Являясь лечащим врачом персидского владыки, Ктесий якобы получил доступ к архивным материалам. По возвращении на родину он написал «Персидскую историю» ().


title: Битва при Марафоне

text: Ктесия критикуют как античные, так и современные исследователи. Недостоверность и баснословность приводимых им данных отмечали Аристотель, Феопомп, Страбон, Лукиан и Плутарх. Современные историки ставят под сомнение сам факт использования Ктесием официальных персидских летописей. Полемизируя с историками-предшественниками, он многое переписывал у них, изменяя лишь детали. Ктесий обвиняет Геродота во лжи и сочинительстве. При этом современные историки отмечают наличие в его «Персидской истории» выдуманных персонажей. Также Ктесий совершает грубые ошибки в датировке происходивших событий и оценке численности войск.


title: Битва при Марафоне

text: Событиям греко-персидских войн также уделяли внимание жившие намного позже античные историки-биографы Плутарх и Корнелий Непот. Данные о битве при Марафоне приведены в жизнеописаниях Аристида Плутархом и Мильтиада Корнелием Непотом.


title: Битва при Марафоне

text: Живший семь столетий спустя Павсаний описывает на месте сражения сохранившиеся 4 могильных холма со стелами — один для афинян, другой для платейцев, третий для участвовавших в бою рабов. Также, согласно древнегреческому географу, в Марафонской долине впоследствии похоронили и Мильтиада. Захоронения на поле боя упоминает в своей «Истории» Фукидид. Археологические раскопки подтверждают информацию из античных источников. При раскопках знаменитого археолога-любителя Г. Шлимана и В. Стаиса были обнаружены описанные Павсанием и Фукидидом захоронения.


title: Битва при Марафоне

text: После смерти тирана Писистрата в 527 г. до н. э. власть перешла к его сыновьям Гиппарху и Гиппию. После убийства Гиппарха в 514 г. до н. э. оставшийся в живых Гиппий окружил себя наёмниками, с помощью которых надеялся сохранить власть. В 510 г. до н. э. спартанский царь Клеомен предпринял военный поход против Афин, в результате которого тиран был свергнут. В Афины вернулся представитель рода Алкмеонидов Клисфен. Ему была поручена подготовка новых законов. Осуществлённые им нововведения сделали Афины демократией (). Также им был введён остракизм — изгнание из города путём голосования выдающихся граждан, которые угрожали демократии. Нововведения Клисфена не нравились представителям афинской аристократии — эвпатридам. Сумев избрать архонтом своего представителя Исагора, они изгнали Клисфена и отменили его реформы. Исагора и его сторонников поддерживали спартанцы. Демос воспротивился этой перемене, поднял восстание и сумел выдворить из Афин как Исагора, так и спартанцев.


title: Битва при Марафоне

text: После их изгнания могущество города стало возрастать. Однако жители опасались мести со стороны спартанцев. Страх перед их армией был настолько велик, что Клисфен отправил в 508/507 г. до н. э. посольство в Сарды к персидскому сатрапу и брату царя Артаферну. Целью посланников было обеспечение оборонительного союза против спартанцев. Персы потребовали от афинян «земли и воды». Послы согласились. Этот символический акт означал формальное признание своего подчинения. Хотя по возвращении домой послы подверглись «суровому осуждению», персы стали считать афинян своими подданными, подобно ионийским грекам. Дальнейшее неповиновение рассматривалось ими как мятеж. Одной из основных целей последующих военных кампаний империи Ахеменидов в Грецию (поход Мардония 492 г. до н. э., экспедиция Датиса и Артаферна в 490 г. до н. э., а также вторжение армии Ксеркса) стало завоевание Афин.


title: Битва при Марафоне

text: В 499 году до н. э. греческие полисы на территории Малой Азии, находящиеся под властью персидского царя, подняли восстание. Представители повстанцев отправились к родственным им грекам западного побережья Эгейского моря. Спартанцы не захотели вступать в военный конфликт с персами, в то время как афиняне приняли решение отправить на помощь 20 кораблей. Повстанцам, совместно с афинянами, удалось захватить и сжечь важный город империи и столицу сатрапии Сарды. Дарий желал отомстить участвовавшим в восстании и неподвластным его власти грекам.


title: Битва при Марафоне

text: Также Дарий видел возможность покорить разрозненные древнегреческие города. В 492 году до н. э. во время военной экспедиции персидского военачальника Мардония была завоёвана Фракия, Македония признала верховную власть персидского царя. Таким образом, персы обеспечили своему сухопутному войску проход к территории Древней Греции.


title: Битва при Марафоне

text: В 491 году до н. э. Дарий отправил послов во все независимые греческие города с требованием «земли и воды», что соответствовало покорности и признанию власти персов. Осознавая силу и военную мощь государства Ахеменидов, все города древней Эллады, кроме Спарты и Афин, приняли унизительные требования. В Афинах послы были преданы суду и казнены. В Спарте их сбросили в колодец, предложив взять оттуда земли и воды.


title: Битва при Марафоне

text: Дарий отстранил Мардония от командования и назначил на его место своего племянника Артаферна, придав ему опытного полководца мидийца Датиса. Основными целями военной экспедиции были завоевание или подчинение Афин и Эретрии на острове Эвбея, которая также оказывала помощь повстанцам, а также Кикладские острова и Наксос. Согласно Геродоту, Дарий приказал Датису и Артаферну «обратить в рабство жителей Афин и Эретрии и привести пред его царские очи». При экспедиции находился и бывший тиран Афин Гиппий.


title: Битва при Марафоне

text: Во время экспедиции персидское войско завоевало Наксос и в середине лета 490 г. до н. э. высадилось на острове Эвбея. Когда это произошло, жители Эретрии приняли решение не покидать город и постараться выдержать осаду. Войско персов не ограничилось осадой, а пыталось взять город штурмом. Геродот писал о том, что борьба была ожесточённой, и обе стороны понесли тяжёлые потери. Тем не менее после шести дней боёв два знатных эретрийца, Евфорб и Филагр, открыли ворота врагу. Персы вошли в город, разграбили его, сожгли храмы и святилища в отместку за сожжение Сард. Захваченные в плен граждане были обращены в рабство.


title: Битва при Марафоне

text: После завоевания Эретрии персы отплыли по направлению к Аттике. По совету находившегося в составе их армии бывшего афинского тирана Гиппия они высадились на равнине неподалёку от города Марафон. Для завоевателей она имела ряд преимуществ. Во-первых, равнина находилась ближе всего к Эретрии. Гавань была удобна и безопасна. В долине персы могли найти богатые и нетронутые пажити, на которых можно было бы пасти коней. Также Датис и Артаферн даже не думали о сражении в открытом поле, а предполагали, что афиняне ограничатся обороной стен своего города. По уверениям Гиппия, из долины можно было выйти по удобным дорогам прямо к Афинам.


title: Битва при Марафоне

text:
Узнав об этом, афиняне также направили своё войско к Марафону. Во главе армии по древней традиции находилось десять стратегов. На помощь также прибыло ополчение из Платей. Мнения стратегов относительно дальнейших действий кардинально разошлись. Одни высказывались против битвы в связи с малочисленностью войска, другие же, напротив, советовали вступить в битву. Тогда стратег Мильтиад обратился к полемарху Каллимаху, от решения которого зависело окончательное решение, со словами:
Своими словами Мильтиад убедил Каллимаха в необходимости немедленного сражения. После принятия принципиального решения дать битву, а не придерживаться оборонительной тактики, все стратеги вслед за Аристидом уступили своё командование Мильтиаду.


title: Битва при Марафоне

text: Войско из афинян и платейцев прибыло к месту, где высадились персы. Равнина представляла обширную территорию, которая тянулась с юга на северо-восток вдоль моря и делилась ниспадавшим с Пентельского хребта водопадом на две половины. Южная её часть была ограничена горой Пентеликон, которая доходила непосредственно до морского побережья. Северная, отдалённая от Афин половина равнины также была окружена горными цепями. При этом ширина плоского пространства была кажущейся. На северо-востоке простирались обширные болотистые места, зелёная поверхность которых обманывала глаз.


title: Битва при Марафоне

text: Мильтиад распорядился стать лагерем на вершинах Пентельского хребта, перекрыв таким образом единственную дорогу к Афинам. Именно по ней Гиппий намеревался провести персов. Несколько дней оба войска стояли напротив друг друга и не предпринимали никаких военных действий.


title: Битва при Марафоне

text: У Геродота не приведены данные о численности армии греков, участвовавшей в битве при Марафоне. Корнелий Непот и Павсаний говорят о 9 тысячах афинян и тысяче платейцев. Римский историк III века н. э. Юстин пишет о 10 тысячах афинян и тысяче платейцев. Эти цифры сопоставимы с количеством воинов, которые, согласно Геродоту, участвовали в битве при Платеях через 11 лет после описываемых событий. В своём сочинении «Описание Эллады» Павсаний при рассказе о марафонской долине указывает на наличие на ней братских могил — афинян, платейцев и рабов, которых во время битвы впервые привлекли к военным сражениям. Современные историки в целом соглашаются с приведённой в античных источниках численностью участвовавших в битве эллинов.


title: Битва при Марафоне

text: Согласно Геродоту, изначально флот персов составлял 600 кораблей. При этом он не указывает численности непосредственно войска, говоря лишь о том, что оно было «многочисленным и прекрасно снаряжённым». Для античных источников характерно завышение численности армии своего побеждённого противника. Это делало победы эллинов ещё более героическими. В диалоге Платона «Менексен» и «Надгробном слове» Лисия указывается 500 тысяч. Живший намного позже римский историк Корнелий Непот оценивает численность армии Датиса и Артаферна в 200 тысяч пехотинцев и 10 тысяч всадников. Наибольшая цифра в 600 тысяч встречается у Юстина.


title: Битва при Марафоне

text: Современные историки оценивают вторгшуюся на территорию Эллады армию в среднем в 25 тысяч пеших воинов и одну тысячу всадников (хотя встречаются и цифры в 100 тысяч).


title: Битва при Марафоне

text: Войско персов состояло из представителей множества народов и племён, подвластных империи Ахеменидов. Воины каждой народности имели собственное оружие и доспехи. Подробное описание Геродота утверждает, что персы и мидяне носили мягкие войлочные шапки, штаны и пёстрые хитоны. Доспехи их были собраны из железных чешуек наподобие рыбьей чешуи, щиты сплетены из прутьев. На вооружении они имели короткие копья и большие луки с камышовыми стрелами. На правом бедре находился меч-кинжал (акинак). Воины других племён были вооружены значительно хуже, в основном луками, а зачастую просто дубинками и обожжёнными кольями. Из защитного снаряжения, кроме щитов, Геродот упоминает у них медные, кожаные и даже деревянные шлемы.


title: Битва при Марафоне

text: Греческая фаланга представляла собой плотное боевое построение тяжеловооружённых воинов в несколько шеренг. Во время боя главной задачей являлось сохранение её целостности: место павшего воина занимал другой, стоявший за ним. Главным фактором, оказавшим влияние на развитие фаланги, стало применение большого круглого щита (гоплона) и закрытого шлема коринфского типа. На внутренней поверхности гоплона крепились кожаные ремни, через которые просовывалась рука. Таким образом, щит держался на левом предплечье. Воин управлял щитом, держась за ремень ближе к его краю.


title: Битва при Марафоне

text: Защищая гоплита слева, такой щит оставлял открытой правую половину туловища. Из-за этого в греческой фаланге воины должны были держаться плотной линией так, чтобы каждый гоплит прикрывал своего соседа слева, будучи прикрытым соседом справа. Для грека потерять щит в бою считалось бесчестьем, так как он использовался не только для собственной безопасности, но и для защиты всей шеренги. Голову гоплита в VI—V вв. до н. э. предохранял бронзовый шлем коринфского (или «дорийского») типа, который носился на войлочной подкладке-шапочке. Глухой коринфский шлем обеспечивал полную защиту головы, но стеснял боковое зрение и слух. Воин видел только врага перед собой, что не представляло особой опасности в плотном боевом построении.


title: Битва при Марафоне

text: Во времена греко-персидских войн ещё были распространены так называемые «анатомические» бронзовые панцири, состоявшие из нагрудной и спинной пластин. Пластины рельефно со скульптурной точностью воспроизводили мышечные контуры мужского торса. Под панцирем гоплиты носили льняные туники, а спартанцы традиционно укрывались поверх доспехов красными плащами. Недостатком бронзовых кирас были незащищённые бедра. В эту эпоху уже появились так называемые линотораксы, панцири на основе многих слоёв пропитанного клеем льна, которые через несколько десятилетий вытеснили в Греции «анатомические» бронзовые панцири. Линотораксы позволяли прикрыть бёдра, не стесняя движений воина.


title: Битва при Марафоне

text: В состав защитного снаряжения также входили бронзовые поножи. Они повторяли рельеф передней части голени, чтобы плотно облегать ноги и не мешать ходьбе.


title: Битва при Марафоне

text: Немецкий историк-антиковед Эрнст Курциус на основании анализа и сопоставления описаний битвы при Марафоне и предшествующих ей событий объясняет, почему Мильтиад атаковал вражеское войско утром 12 сентября 490 г. до н. э., не дождавшись идущего на помощь спартанского войска. Он обращает внимание на то, что во всех дошедших до нас источниках отсутствует описание действий конницы, на которую персы возлагали большие надежды. На определённых этапах сражения она могла бы сыграть решающую роль. Также у Курциуса вызывает удивление быстрота, с которой якобы была произведена посадка персидского войска на корабли. В условиях полного разгрома это является маловероятным. Исходя из этого, немецкий историк приходит к выводу, что персы, видя укреплённые позиции афинян и платейцев на горных склонах, отказались от мысли идти на Афины через Марафонский проход. Они предпочли предпринять высадку в более удобном для манёвров месте, где не было бы горных проходов и единственной хорошо укреплённой дороги. Курциус делает вывод, что Мильтиад предпринял своё нападение только тогда, когда персидское войско разделилось и конные отряды уже были погружены на суда. Таким образом, он напал на войска, оставленные позади и прикрывавшие отъезд армии. При данных предпосылках становится понятным, почему афиняне не дождались выступивших в поход профессиональных воинов спартанцев.


title: Битва при Марафоне

text: Расстояние между греками и персами составляло не менее 8 стадий (около 1,5 километра). Мильтиад выстроил своё войско в боевом порядке — на правом фланге расположились афиняне под командованием Каллимаха, на левом — платейцы, в центре находились граждане из фил Леонтиды и Антиохиды под командованием Фемистокла и Аристида. Боевая линия эллинов оказалась равной по ширине персидской, однако её центр составлял всего несколько рядов в глубину. Именно в центре войско греков было слабее всего. На флангах боевая линия была выстроена значительно глубже.


title: Битва при Марафоне

text:
После построения греки начали наступление. Согласно Геродоту, все 8 стадиев они пробежали. Современные исследователи подчёркивают невозможность такого наступления для тяжеловооружённых воинов без нарушения боевого порядка. Делается предположение, что первую часть пути афиняне и платейцы прошли маршем и лишь после достижения расстояния, когда до них стали долетать вражеские стрелы (около 200 м), устремились бегом. Для персов нападение стало неожиданным. Как подчёркивает Геродот:
Битва длилась долго. В центре боевой линии, где стояли отборные отряды армии Датиса и Артаферна — персы и саки, а греческая линия была слабой, эллины начали отступать. Персы прорвали ряды афинян и стали их преследовать. Однако на обоих флангах победу одержали греки. Вместо преследования отступающих врагов они повернули и атаковали прорвавшие центр войска. В результате среди персов началась паника, и они стали беспорядочно отступать к кораблям. Грекам удалось захватить семь вражеских судов.


title: Битва при Марафоне

text: Согласно Геродоту, потери греков составили всего 192 афинянина, среди которых были полемарх Каллимах и брат Эсхила Кинегир. Потери персов «отец истории» оценивает в 6400 человек. Судьба одного из главных военачальников империи Ахеменидов Датиса разнится в различных античных источниках. Так, согласно Геродоту, Датис возвратился обратно в Азию. Согласно использовавшему персидские летописи Ктесию, Датис погиб во время сражения. Более того, греки отказались выдать персам тело их военачальника.


title: Битва при Марафоне

text: В Афинах существовала влиятельная «проперсидская» партия. Согласно Геродоту, врагу был дан условный сигнал щитом с вершины горы Пентеликон. Впоследствии распространилась молва, что это сделали Алкмеониды, предав таким образом общегреческое дело. Отчалив от Марафона, персидские суда направились к Суниону, чтобы, обогнув его, захватить Афины. Город оставался беззащитным, так как всё ополчение находилось на поле боя на расстоянии в 42 км. Планы врагов были вовремя разгаданы Мильтиадом. Победителям при Марафоне не суждено было отдохнуть после боя. Оставив отряд во главе с Аристидом для охраны пленных и военных трофеев, греческая армия в полном вооружении совершила форсированный марш к Афинам. Когда персы достигли Фалерской бухты, то обнаружили, что вся греческая армия снова стоит перед ними. Увидев, что город надёжно охраняется, персы не решились на сражение и отплыли домой.


title: Битва при Марафоне

text: На следующий день к Афинам прибыла спартанская армия, пройдя расстояние от Спарты (220 км) за 3 дня. Опоздав к сражению, они осмотрели поле боя, воздали хвалу афинянам и возвратились домой. Погибшие были удостоены величайших по меркам древних афинян почестей — их похоронили на поле боя.


title: Битва при Марафоне

text:
Победителям при Марафоне Симонид посвятил одну из своих эпиграмм:
Развеяв миф о непобедимости персов, битва при Марафоне значительно подняла боевой дух афинян и впоследствии осталась в их памяти как символ величия Афин. О том значении, которое придавали греки данной победе, свидетельствует большое количество памятников и цитат, посвящённых Марафону. Участвовавший в бою Эсхил пишет в своей эпитафии:
Значение битвы по-разному оценивалось воюющими сторонами. Для эллинов она стала первой победой над войском империи Ахеменидов. Для персов поражение их армии не имело больших последствий. Их государство находилось на пике могущества и обладало огромными ресурсами. После этой неудачной экспедиции Дарий стал собирать огромное войско для покорения всей Греции. Его планам помешало восстание в Египте в 486 году до н. э. В том же году Дарий умер. Его трон занял Ксеркс. Подавив египетское восстание, молодой царь продолжил подготовку к походу на Грецию.


title: Битва при Марафоне

text: За 10 лет, которые прошли от сражения при Марафоне до нового вторжения персов в Элладу, одним из участников битвы Фемистоклом был проведён ряд реформ по созданию в Афинах мощного флота. Именно его действия впоследствии привели к полному поражению армии Ксеркса.


title: Битва при Марафоне

text: С битвой при Марафоне связано несколько легенд. Согласно одной из них, дошедшей до нас из «Истории» Геродота, афиняне отправили некоего гонца Фидиппида в Спарту, чтобы он поторопил лакедемонян с выступлением в поход. По дороге к нему явился бог Пан и сказал, что благосклонно относится к жителям Афин, которые им пренебрегают, и придёт на помощь. Согласно легенде, бог сдержал своё обещание, после чего ему ежегодно стали приносить жертвы. Предание может иметь символический характер, так как от имени данного мифологического персонажа происходит слово «паника», которую Пан внушал при своём появлении. Возникшая паника среди войска персов была одним из важных факторов победы эллинов.


title: Битва при Марафоне

text: Согласно другой легенде, в битве принимал участие легендарный герой Тесей. В описании портика на афинском акрополе — расписной стои — Павсаний говорит об изображении на картине, посвящённой битве, и других богов-покровителей города. Таким образом, долю победы в столь важной для них битве греки приписывали богам.


title: Битва при Марафоне

text: Другая недостоверная историческая легенда дала название спортивной дисциплине — марафонскому бегу (бегу на 42 км 195 м). Согласно Плутарху, писавшему свои труды спустя более чем 500 лет после описываемых событий, Мильтиад отправил гонца Евкла в Афины с вестью о победе. Пробежав сразу после боя около 40 километров к городу, скороход выкрикнул «Радуйтесь, афиняне, мы победили!» и умер. Лукиан трансформирует имя Плутархова гонца Евкла в Геродотова Фидиппида. Указанный Геродотом Фидиппид должен был бы пробежать несколько сотен километров (расстояние от Марафона до Спарты, оттуда обратно с посланием в Марафон, участвовать в битве, а затем со всеми греками вернуться быстрым бегом к Афинам — около 500 км). Так как к Афинам направлялся не один человек, а вся армия, легенда не выдерживает критики. Учитывая явную историческую недостоверность марафонского бега Фидиппида, с 1983 года группой энтузиастов ежегодно устраивается спартатлон — пробег между Афинами и Спартой в 246 км.


title: Битва при Марафоне

text: Когда во главе Афин стал сын победителя битвы при Марафоне Мильтиада Кимон, то по его поручению на северной стороне Агоры (центральной площади) была воздвигнута одна из самых знаменитых построек древних Афин — Расписная стоя. Она представляла собой портик, расписанный лучшими художниками того времени. Одна из картин изображала отца Кимона Мильтиада во время битвы при Марафоне. В целом росписи Стои современные исследователи считают образцом монументальной пропаганды раннеклассической эпохи. Также памятник в честь сражения был установлен около южной стены Афинского акрополя.


title: Битва при Марафоне

text: Поэтическое описание битвы дано в стихотворном цикле «Марафон» немецкого поэта Георга Гейма. Лорд Байрон, принимавший участие в греческой революции против Османской империи, в своём произведении «Паломничество Чайльд-Гарольда» обращается к патриотическим чувствам греков, напоминая об их былых победах.


title: Битва при Марафоне

text: В 2010 году Национальный банк Греции выпустил памятную биметаллическую монету номиналом в 2 евро, тиражом 2,5 млн экземпляров, посвящённую 2500-летию Марафонской битвы. На реверсе монеты изображены щит и воин, которые обозначают борьбу за свободу и благородные идеалы. Птица на щите символизирует рождение западной цивилизации в её нынешнем виде.


title: Тырва

text: Ты́рва (: смола) — город в Валгаском уезде Эстонии. Недалеко от Тырва находится Хелмеский орденский замок. В годы холодной войны здесь находилась авиабаза Тырва.


title: Тырва

text: В 1950—1959 годах был центром Тырваского района.


title: Варшавянка

text: «Варшавя́нка» () — польская и русская революционная песня.


title: Варшавянка

text: Песня является русским переводом «Варшавянки» Вацлава Свенцицкого (, 1848—1900), известной в Польше как «Варшавянка 1905 года» (для отличия от «Варшавянки 1831 года» — гимна Ноябрьского восстания).


title: Варшавянка

text: Свенцицкий написал текст, отбывая в Варшавской цитадели срок за социалистическую деятельность, в 1879 году. По возвращении Свенцицкого из сибирской ссылки текст был опубликован в нелегальном польском журнале «Proletariat» (1883). Название «Warszawianka» закрепилось за ней после первомайской демонстрации 1905 года.


title: Варшавянка

text: В мелодии частично использован «Марш зуавов» с текстом варшавского поэта Влодзимежа Вольского (, (1824—1882), который стал популярным маршем восстания 1863 года. Автор музыки «Марша зуавов» неизвестен; иногда предполагают, что им был Станислав Монюшко, к операм которого Вольский писал либретто.


title: Варшавянка

text: Автором русского текста по традиции считается Г. М. Кржижановский, а временем его создания — пребывание Кржижановского в Бутырской тюрьме (1897). Текст публиковался, начиная с 1900 года. Массовое распространение песня получила во время революции 1905 года.


title: Варшавянка

text: Русский текст близок оригиналу Свенцицкого, радикально изменилась лишь строчка припева «Марш, марш, Варшава!» — она превратилась в «Марш, марш, вперед, рабочий народ».


title: Начальная загрузка компьютера

text: Начальная загрузка — сложный и многошаговый процесс запуска компьютера. Загрузочная последовательность — это последовательность действий, которые должен выполнить компьютер для запуска операционной системы (точнее, загрузчика), независимо от типа установленной ОС.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Большинство компьютерных систем могут исполнять только команды, находящиеся в оперативной памяти компьютера, в то время как современные операционные системы в большинстве случаев хранятся на жёстких дисках, загрузочных CD-ROM, USB дисках или в локальной сети.


title: Начальная загрузка компьютера

text: После включения компьютера в его оперативной памяти нет операционной системы. Само по себе, без операционной системы, аппаратное обеспечение компьютера не может выполнять сложные действия, такие как, например, загрузку программы в память. Таким образом мы сталкиваемся с парадоксом, который кажется неразрешимым: для того, чтобы загрузить операционную систему в память, мы уже должны иметь операционную систему в памяти.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Решением данного парадокса является использование специальной компьютерной программы, называемой "начальным загрузчиком", или BIOS (Basic Input/Output System). Эта программа не обладает всей функциональностью операционной системы, но её достаточно для того, чтобы загрузить другую программу, которая будет загружать операционную систему. Часто используется многоуровневая загрузка, в которой несколько небольших программ вызывают друг друга до тех пор, пока одна из них не загрузит операционную систему.


title: Начальная загрузка компьютера

text: В современных компьютерах процесс начальной загрузки начинается с выполнения процессором команд, расположенных в постоянной памяти (например на IBM PC — команд BIOS), начиная с предопределённого адреса (процессор делает это после перезагрузки без какой бы то ни было помощи). Данное программное обеспечение может обнаруживать устройства, подходящие для загрузки, и загружать со специального раздела выбранного устройства (чаще всего загрузочного сектора данного устройства) загрузчик ОС.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Начальные загрузчики должны соответствовать специфическим ограничениям, особенно это касается объёма. Например, на IBM PC загрузчик первого уровня должен помещаться в первых 446 байтах главной загрузочной записи, оставив место для 64 байт таблицы разделов и 2 байта для сигнатуры 55AAh, необходимой для того, чтобы BIOS выявил сам начальный загрузчик.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Первые компьютеры имели набор переключателей, которые позволяли оператору размещать начальный загрузчик в памяти до запуска процессора. Затем данный загрузчик считывал операционную систему с внешнего устройства, например с перфоленты или с жесткого диска.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Псевдо-ассемблерный код начального загрузчика может быть столь же простым, как и следующая последовательность инструкций:


title: Начальная загрузка компьютера

text: Данный пример основан на начальном загрузчике одного из мини-компьютеров, выпущенного в 1970-х годах фирмой Nicolet Instrument Corporation.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Длина загрузчика второго уровня была такой, что последний байт загрузчика изменял команду, расположенную по адресу 6. Таким образом, после выполнения пункта 5 стартовал загрузчик второго уровня. Загрузчик второго уровня ожидал заправки в устройство считывания перфолент длинной перфоленты, содержащей операционную систему. Различием между загрузчиком первого уровня и загрузчиком второго уровня были проверки на ошибки считывания с перфоленты, которые часто встречались в то время, и, в частности, на используемых в данном случае телетайпах ASR-33.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Некоторые операционные системы, наиболее характерными из которых являются старые (до 1995 года) операционные системы компьютеров Macintosh производимых Apple Computer, настолько тесно связаны с аппаратным обеспечением компьютеров, что на данных компьютерах невозможно загрузить какую-либо другую операционную систему. В данных случаях обычно разрабатывается начальный загрузчик, который работает как загрузчик стандартной ОС, а затем передает управление альтернативной операционной системе. Apple использовала данный способ для запуска A/UX версию Unix, а затем он использовался различными бесплатными операционными системами.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Загрузочное устройство — устройство, которое должно быть проинициализировано до загрузки операционной системы. К ним относятся устройства ввода (клавиатура, мышь), базовое устройство вывода (видеокарта и дисплей), и устройство, с которого будет произведена загрузка ОС — дисковод, жесткий диск, CD-ROM, флэш-диск, SCSI-устройство, сетевая карта (при загрузке по сети; например, при помощи PXE).


title: Начальная загрузка компьютера

text: После включения персонального компьютера (ПК) на базе процессора семейства Intel 80x86, его процессор начинает работу в реальном режиме адресации с сегментной организацией и выполнение инструкций процессора с адреса FFFF:0, инициализированного в паре регистров CS:IP (Code Segment : Instruction Pointer) после снятия сигнала RESET. В конце доступного процессору адресного пространства оперативной памяти из ПЗУ материнской платы загружается загрузчик базовой системы ввода-вывода (BIOS), на который передается выполнение по инструкции безусловного перехода, отображенной по адресу FFFF:0.


title: Начальная загрузка компьютера

text: Программа инициализации BIOS с помощью программы POST проверяет, что устройства компьютера работают корректно и инициализирует их.