title: Вендетта (альбом)

text: «Венде́тта» — четвёртый студийный альбом российской певицы Земфиры. Он был выпущен 1 марта 2005 года и стал первым релизом певицы в сольном статусе. Его запись проходила в течение 2004 и 2005 годов в сотрудничестве с Игорем Вдовиным, Корнеем, Владом Креймером, Олегом Пунгиным и Юрием Цалером. Первоначальной концепцией было создание авангардной электронной записи, но позже Земфира устала от работы со звуком и добавила в альбом много рок-композиций, которые были записаны в последние два месяца работы над пластинкой. Сначала диск планировалось назвать «Нефть», но за несколько дней до его выхода певица изменила название.


title: Вендетта (альбом)

text: «Вендетта» стала экспериментальной записью, одну часть которой составили электронные композиции, а другую — рок-песни. В жанровом отношении диск включает также хард-рок, трип-хоп, брит-поп, диско и синти-поп. Земфира описала его звучание как эклектичное. Тематически альбом был назван очень личным, интимным и откровенным. Сама Земфира описала пластинку, как «период непонимания», в течение которого она «что-то искала».


title: Вендетта (альбом)

text: «Вендетта» была положительно оценена большинством музыкальных критиков, которые назвали его вторым «взлётом» Земфиры после её дебютного альбома. С пластинки было выпущено два успешных радиохита — «Небомореоблака» и «Прогулка», — которые попали в лучшую пятёрку российского радиочарта. Сингл «Итоги» достиг 22-го места в чарте.


title: Вендетта (альбом)

text: «Вендетта» получила награду «Рекордъ» 2006 года и была признана самым продаваемым диском 2005 года в России. Проданный тираж, по разным данным, составляет от 250 до 500 тысяч экземпляров. В поддержку альбома Земфира выступала на фестивале «Максидром» в 2004 и 2005 годах, а также в 2005 году провела концертный тур.


title: Вендетта (альбом)

text: В 2004 году Земфира работала над записью саундтрека к фильму Ренаты Литвиновой «». В это время началось сотрудничество певицы с композитором и аранжировщиком Игорем Вдовиным. Сама артистка говорила, что познакомилась со Вдовиным задолго до совместной работы, когда проходили её концерты в Санкт-Петербурге. Первым итогом сотрудничества стала песня «Любовь как случайная смерть», вошедшая в саундтрек к фильму. Рассказывая, как проходило создание композиции, Земфира отметила, что у неё неоднозначное отношение к данной работе: «Мне стало интересно, как это, в принципе, делается — когда Игорь выдал гармонию, а мне оставалось лишь написать мелодию и текст. В результате ему бы я поставила четыре с плюсом, а себе — три. Вообще мне кажется, что Игорь лучше работает сольно», — говорила Земфира. Несмотря на то что первый опыт сотрудничества певицу не устроил, Игорь был впоследствии привлечён к работе над новым диском. Земфира объясняла, что до этого Вдовин дал ей прослушать свой альбом «Гамма» и она под впечатлением от услышанного сказала: «Да, Игорь, как только у меня появится песня, я тебе её привезу. Да, я очень бы хотела с тобой поработать».


title: Вендетта (альбом)

text:
Первоначальной идеей было создание авангардной электронной пластинки, на которой Земфира выступила бы скорее как приглашённая вокалистка, но позже эта концепция была отброшена. В интервью газете «Коммерсантъ» Земфира рассказала о причинах смены концепции:
Все это осталось, не кануло в лету, те варианты песен действительно неплохие, но я не согласна с таким прочтением. Из наших совместных работ на альбоме те, с которыми согласны и Игорь, и я. Мы, каждый по отдельности, сольные исполнители. И с кем бы Игорь ни сотрудничал, лучшими работами будут его собственные. То же я могу сказать и про себя.


title: Вендетта (альбом)

text: Также певица отмечала, что её спровоцировало на перемену концепции то, что стали появляться рок-композиции. Одним из катализаторов их появления стал альбом «Долгая счастливая жизнь» группы «Гражданская оборона», который Земфира прослушивала в течение нескольких недель. Она позвонила Вдовину и объяснила ему ситуацию: «Я посидела, подумала, позвонила Игорю и сказала: вот такая история, вот потащило меня в эту сторону. Мне сложно себя в этом упрекнуть, я же не специально. Я не нарочно, просто совпало… Возможно, из-за того, что мы с Игорем давно работаем, мне стало этого не хватать. Поэтому я позвонила своим рок-товарищам из „Мумий Тролля“ — и считаю, что мы с ними отлично записались». Во время проведения онлайн-конференции на Lenta.ru Вдовин сказал, что тем не менее остался доволен работой с Земфирой. «…Мы отлично поработали. Земфира необыкновенно талантлива и музыкальна. Про аранжировки не знаю, просто Земфира решила, что будет так, ведь это её творчество», — говорил Игорь.


title: Вендетта (альбом)

text: Запись альбома проходила вплоть до последних дней перед релизом пластинки. Кроме Земфиры над ним работали Игорь Вдовин, Корней, Юрий Цалер и Олег Пунгин. Певица отмечала, что она позволила себе много экспериментов и часто спорила с издателями по поводу записи. По её признанию, некоторые песни делались специально именно в таком ключе, чтобы их не взяли на радио. Также Земфира выделила то, что на «Вендетте» проявилась её уникальная мелодика. «…У меня, Земфиры, есть своя мелодика. Это какие-то ходы, химические реакции в голове, личные представления о мелодике, они не могут трансформироваться. Почерк, если хочешь. И ещё один важный момент: я оставила много голосов, которые спела дома и отказалась перепевать в студии. Я так хочу — и считаю, что имею такое право. Что касается аранжировок, то с ними всё должно быть в порядке. С одной стороны, Игорь — очень сильный аранжировщик, с другой стороны, „Мумий Тролль“ — очень проверенные артисты», — объясняла певица.


title: Вендетта (альбом)

text: Тем не менее певица говорила, что в итоге у неё не получилась цельная концепция из-за привнесения рок-музыки в запись: «В общем, была идея концептуальной, законченной работы, абсолютно отличной от того, что было раньше, но, получается, я её не дотянула». При записи пластинки было использовано много «домашнего» вокала. Певица также отмечала, что большинство песен были записаны в студии, но она сознательно не включила эти версии. Рок-композиции были записаны в последние два месяца работы над диском, и, по словам артистки, ей «не пришлось с ними возиться, — в общем, собрались, всё отметелили. Я не редактировала ничего в этот раз в компьютере, и песни вошли в альбом в том виде, в котором мы их сыграли».


title: Вендетта (альбом)

text: По словам Земфиры, большую роль в изменении записи сыграла её усталость от работы с электронным звуком. «В новых песнях мне удалось избавиться от лишнего в аранжировках. Пластинка довольно минималистичная, есть совсем пустые фактуры. Вследствие определённой усталости мне захотелось сыграть просто рок-песни, чтобы не приходилось много корректировать», — говорила певица. Земфира отмечала, что не считает себя продюсером нового альбома. По её словам, многие песни были просто сыграны так, как музыканты певицы играют их на концертах, и большую роль в записи сыграли звукорежиссёры и сами музыканты.


title: Вендетта (альбом)

text:
Перед релизом в течение месяца Земфира вела переговоры с лейблами о покупке прав на издание пластинки. В итоге певица остановила выбор на REAL Records. В интервью «Коммерсанту» Земфиру упрекнули в том, что она стала работать с компанией, входящей в структуру, «которая сейчас в России вместе с „Первым каналом“ и „Русской медиагруппой“ формирует сегодняшнюю государственную идеологию». На это Земфира ответила тем, что в России нет лейблов, не завязанных на идеологии. При этом, по её мнению:
Когда настало время выгодно пристроить альбом, я провела месяц в переговорах. Real Records предложил самые нормальные условия — вот всё, что я об этой компании знаю. Что касается идеологии, то в этом контексте сейчас можно рассматривать всё: бизнес, шоу-бизнес, кино! У нас стали снимать фильмы-агитки, которые оплачивает государство, «Личный номер», например… Я же, как человек аполитичный, считаю лишь, что заключила хорошую сделку. Мы пришли к соглашению даже не столько с Real Records, сколько с Константином Эрнстом… Я не знаю, что там по его поводу говорит общественное мнение, я просто знаю Костю шесть лет, и он ни разу не попросил меня ни о чём, что противоречило бы моим принципам.


title: Вендетта (альбом)

text: В 2004 году началось продвижение релиза. 20 мая песня «Небомореоблака», записанная в лёгкой электронной аранжировке и ставшая первым синглом с альбома, была размещена на радиостанциях через систему Tophit. Композиция стала радиохитом, заняв второе место в составляемом этой компанией чарте Airplay Detection Tophit 100 (также его называют российским радиочартом). В июне Земфира исполнила её на фестивале «Максидром», где выступила совместно с Корнеем и музыкантами группы «Мумий Тролль».


title: Вендетта (альбом)

text: Вторым синглом была издана песня «Прогулка». Земфира рассказывала, что первоначально принесла песню на «Русское Радио». «Я принесла на „Русское Радио“ песню „Прогулка“… Мне кажется, проще я написать не могу. И её не взяли, то есть взяли в какое-то „неформатное“ время. С формулировкой „слишком модная“. Я хохотала минуты три. Объяснения такие: мы не работаем для Москвы и Санкт-Петербурга — наша аудитория в деревне, в глубинке. Это настолько нелепо», — говорила певица. Несмотря на то что песню назвали «неформатной», она стала вторым радиохитом, заняв пятое место в российском радиочарте. Видеоклип на композицию был снят Ренатой Литвиновой уже в августе 2004 года, хотя песня поступила в ротацию в декабре. Сотрудничество двух артисток продолжилось как своеобразный обмен. После записи саундтрека Рената Муратовна поинтересовалась размером гонорара, а Земфира предложила: «…Не знаю, сколько это может стоить, а вот не снимете ли вы мне клип? Я вам песню, вы мне клип». Певица призналась, что осталась довольна результатом. Литвинова также срежиссировала видеосопровождения к песням «Блюз», «Самолёт», «Итоги». В продвижение альбома были изданы ещё два сингла: «Итоги» в специальной радиоверсии и «Так и оставим». «Итоги» достигли 22-го места в чарте, «Так и оставим» — только 148-го.


title: Вендетта (альбом)

text: С 2005 года Земфира осуществляла концертный тур в поддержку «Вендетты». Ещё до релиза певица сообщила, что не планирует масштабных гастролей, поскольку не имеет постоянного состава музыкантов и хочет «растянуть удовольствие», к тому же она не испытывает финансовых трудностей и может «не опускаться из-за денег до чёса».


title: Вендетта (альбом)

text:
Турне стартовало 10 мая концертом в Петрозаводске. Оно было знаменательно тем, что состоялось ровно через шесть лет после выпуска дебютной пластинки. «Свет, грохот, режущие слух звуки мегафона, крики, ажиотаж, волной народ подался штурмовать ограждение, которое не было приспособлено к такой атаке», — описал начало выступления журналист "Fuzz". Он сравнил движения певицы с манерой Дэйва Гэана, а также рассказал, как перед исполнением песни «Скандал» она появилась с большим розовым шариком и заявила: «Как вам это? Это моя новая голова». В честь прошедшего праздника Рамазанова спела песню «Тёмная ночь».
С новой программой и обновлённым составом в лице сессионных музыкантов Бориса Лифшица (ударные), Андрея Звонкова (гитара) и Владимира Корниенко (бас-гитара) Земфира посетила ряд городов ближнего и дальнего зарубежья. В составе группы также гастролировал диджей, поскольку «большинство песен с нового диска „Вендетта“ содержат электронные вставки». Помимо сольных концертов Земфира выступала на музыкальных фестивалях. 21 мая Земфира приняла участие в «Максидроме», где исполнила получасовой сет из песен, входящих в альбом. Как и год назад, Земфира открыла выступление песней «Небомореоблака», только в новой, «тяжёлой» аранжировке. 26 июня должен был состояться электронный сет на «Мегахаусе» в «Лужниках», но певица отменила его, хотя и появилась на мероприятии, чтобы исполнить «Прогулку». 24 июля она сыграла на закрытии фестиваля «Крылья».


title: Вендетта (альбом)

text: Концерт в Санкт-Петербурге состоялся только 5 ноября; на нём Земфира исполнила песню The Beatles «Let It Be». Завершающей точкой тура был концерт 23 декабря в Москве, в ДК Горбунова; в нём принял участие джазовый музыкант Анатолий Герасимов, игравший на флейте в песнях «Прости меня, моя любовь» и «Синоптик». В тот день певица совершила свой первый прыжок со сцены в толпу. Материал, записанный в ходе этого турне, был издан на альбоме «Земфира.Live», который, по словам Бориса Барабанова, запечатлел «недолгое существование одного из самых мощных концертных составов в отечественном рок-н-ролле».


title: Вендетта (альбом)

text: В интервью программе «Аргентум» на радиостанции «Эхо Москвы» Земфира рассказала, что рабочим названием альбома в течение полугода было «Нефть», но буквально за несколько дней до выпуска певица услышала слово «вендетта» в фильме «Настоящая любовь» и решила изменить название. По её словам, если бы название не «пришло» к ней, она бы оставила прежнее название, но слово «вендетта» нравится ей больше. Она описывала его как «красивое и сильное» и отмечала, что оно больше «клеится» к пластинке. Певица также добавила: «…Я написала рядышком „Земфира. Вендетта“, и эти два слова — они друг на друга работают, мне кажется». При этом Земфира отмечала, что не хотела называть диск по какой-либо одноимённой песне: «Ну, это совсем такой, удар в лоб, мне вообще не нравятся такие очевидные ходы, альбом „Небо, море, облака“, и я, значит, такая вся в облачках. Это самый очевидный путь, и я, конечно, никогда не пойду таким путём». Максим Кононенко спрашивал у певицы в интервью, почему она выбрала такое «кровавое» название для пластинки. Земфира утверждала, что такая интерпретация слова «вендетта» связана с его многозначным значением, в число которых входит и понятие «кровная месть». Самой артистке больше нравится перевод слова, как «воздаяние».


title: Вендетта (альбом)

text:
Земфира также рассказала в передаче «Аргентум», что сама написала пресс-релиз к диску, в котором стала именовать себя сольным исполнителем. «Так вот, альбом этот мною выпущен впервые в качестве сольного исполнителя, потому что группы больше нет. Я приняла решение принципиальное, что буду впредь именовать себя сольным исполнителем. В альбом вошло 15 песен, из которых две находятся в разряде бонус-треков, ну, соответственно, 13 программных. Песни написаны и записаны мною в течение года», — объясняла исполнительница.
1 марта состоялся релиз «Вендетты» и его презентация в Москве, в галерее Art-Play. Проведя пресс-конференцию, певица появилась на сцене с мегафоном в руках под звуки утяжелённой версии «Небомореоблака». Она исполнила десять новых песен из альбома. Борис Барабанов из «Коммерсанта» писал, что «после „Неба“ Земфира спела композицию „Дыши“ с фрагментом „Every Breath You Take“ Police, а также хард-рокового „Малыша“, лиричного „Друга“, хитовую „Прогулку“, грустные „Самолёты“, нерусский рок-н-ролл „Дай мне руку“, суицидальный пост-панк-сёрф „Повесица“ (так на обложке CD), диско „Разные“ и блюз „Блюз“». Также была исполнена кавер-версия песни «Creep» группы Radiohead и сет прошлых хитов (по настоянию публики). Выступление сопровождалось видеонарезкой с участием Аллы Пугачёвой, поющей на фестивале «Песня года», и чиновников, показанных на Первом канале российского телевидения.


title: Вендетта (альбом)

text: Сама Земфира говорила лишь то, что «Вендетта» больше построена на настроении песен, которое она старалась максимально сохранить при записи. Критики позже назвали альбом очень личным и откровенным. На Music.com.ua отмечали, что «Земфира остаётся мастерицей пронзительных лирических откровений, только они немножко повзрослели, смягчились, сбросили колючки категоричности и проросли потеплевшими интонациями. По-новому задумчивая, сосредоточенная, испивающая каждое состояние до дна, исследующая стилистические и эмоциональные крайности — такой предстаёт Земфира». Соня Соколова писала, что при анализе текстов песен можно сделать вывод, что лейтмотивом работы является тема расставания. «Весь этот альбом — о прощании, уходе, расставании без сожаления», — посчитала журналистка. На Km.ru было отмечено, что на этом диске Земфира стала писать как никогда откровенно, «раскрыла и вывернула наизнанку свою душу, показала, чем живёт, кого любит, а кого ненавидит». В издании писали: «„Вендетта“ — роман о человеческой жизни, в котором каждая песня живая, каждая песня дышит и заставляет каждый раз по-новому переживать чужую жизнь, чужую боль. Её жизнь и её боль». По словам Майкла Баева из журнала "Fuzz", на «Вендетте» Земфира достигла «пределов самоуглублённости».


title: Вендетта (альбом)

text: Алексей Вишня посчитал, что на «Вендетте» раскрылся дар певицы разговаривать с поколением на одном языке. «Секс, наркотики и смерть, утопленная в синьке разлука — прекрасные источники вдохновения. Весь альбом пропитан ненавистью, в воздухе топором висит нервозный каприз», — отмечал Алексей. Антон Марцинкевич на Krasland.ru говорил о том, что диск получился очень интимным. По его мнению, «все треки поражают своей интимностью, как будто Земфира записала песни на кассету и отдала послушать своему любимому парню или подруге. Она не замечает ничего вокруг и при этом подмечает все детали происходящего здесь. Ей, по сути, глубоко плевать на тех, кто будет слушать эту пластинку, а особенно на мнения этих самых людей. Несомненно гениальная особенность — вот так творить ничего не замечая».


title: Вендетта (альбом)

text: Песня «Небомореоблака» была названа «псевдосоциальной». Дмитрий Якушев в «Лефт.ру» писал о песне: «Земфира не произносит манифестов, не обличает, не призывает к революциям, она, как и положено настоящему художнику, рисует образ, который говорит о мире, в котором мы живем понятнее и убедительнее всяких лозунгов». Автор также отмечал, что основной посыл песни направлен против существующих порядков шоу-бизнеса, а упоминание певицы Валерии в песне являлось собирательным образом, о чём сама Земфира многократно заявляла в интервью: «Просто, когда писалась песня, певица Валерия рекламировалась особенно широко и навязчиво», — отмечал Якушев. Земфира говорила, что хотя, вероятно, эти строки сочтут «вендеттой» по отношению к Валерии, сама она не испытывает к певице подобных чувств. В «Прогулке» певица обращается к «беззащитно-натуралистическим откровениям», использовав фразу «мои колени замёрзли». На Km.ru писали, что «каждая девушка испытывала это ощущение, но ни одна до сих пор не догадалась облечь это переживание в столь непритязательную форму».


title: Вендетта (альбом)

text: После выпуска альбома «Спасибо» Земфира связала его тематику с пластинкой «Вендетта». По словам артистки, «если „Вендетта“ была неспокойной, я что-то искала, то здесь — нашла. Взаимосвязь между этими альбомами — как между альбомами Queen "A Day at the Races" и "A Night at the Opera". Период непонимания — период понимания».


title: Вендетта (альбом)

text: Сама Земфира назвала альбом эклектичным по звучанию. В интервью «Русскому Newsweek» артистка уточняла по музыкальному разнообразию пластинки: «Пестрый альбом. Много стилей — блюстители чистоты жанра будут ругать. Архаичный рок, даже блюз и электронные аранжировки. Я человек широких взглядов — мне так захотелось». Борис Барабанов писал, что проще всего назвать альбом ро́ковым, так как «звучание гитар и вправду никогда прежде не было на её пластинках таким тяжёлым и пафосным». Тем не менее после прослушивания критик отметил, что в роковом ключе выполнено только четыре песни («Небомореоблака», «Дай мне руку», «Малыш» и «Повесица»). С другой стороны, он посчитал, что «с тем же успехом пластинку можно описать как подборку „грустных лирических пьес“, изредка прерываемых рок-н-роллами». Константин Баканов из «Новых известий» отметил, что в альбоме акцент сделан на музыку и что в нём проявились музыкальное разнообразие, непредсказуемость и «повзрослевшие» темы в лирике. Алексей Мажаев в «Музыкальной правде», в свою очередь, писал, что «Вендетта» — это своеобразный паззл, которой «каждый может собрать самостоятельно из красивых мотивов, проникновенных стихов, электронных звуков, сменяющихся тяжёлым роком». Сергей Степанов из Rol.ru утверждал, что «Земфира охотнее обычного разбрасывается аллюзиями и гиперлинками, так что доходит до смешного: на альбоме поочерёдно гостят мелодия The Police, барабанная петля из Radiohead и гитарный рифф имени, подумать страшно, Foo Fighters».


title: Вендетта (альбом)

text: О текстах песен альбома Земфира говорила в интервью Toppop.ru, что не может их описать: «Мне сложно говорить о текстах. О музыке ещё могу размышлять — есть блюз, есть электроника, а с текстом сложнее: что хочешь, то и говоришь. Нету сленга на этом альбоме». В интервью "Fuzz" певица уточняла, что тексты её песен стали более лаконичными. Она отмечала, что появилась тенденция к лаконичности, так как ей не нравится лишнее ни в музыке, ни в тексте. Земфира уточняла, что она не любит тексты, построенные на «бесконечных прилагательных», и считает, что это «вода». «И очень трудно порой через эти прилагательные добраться до сути. Продираешься, выходишь к какому-то дереву, — а оно лысое, там ничего нет. Что для меня наиболее значимо в тексте? Конечно же, настроение. И в музыке тоже», — говорила артистка.


title: Вендетта (альбом)

text: В интервью порталу Zvuki.ru певица рассказала, что в одной из песен на альбоме есть цитата из Led Zeppelin, но не уточнила, в какой именно (ранее Земфира уже использовала рифф указанной группы в песне «Трафик»). «Я, конечно, прослушиваю альбом до того, как он выходит в мир, и не один раз. Более того, на нём опять присутствует цитата из „Led Zeppelin“! Это не секрет, хотя она гораздо скромнее и очень гармонично вписалась в аранжировку. Это единственная намеренная цитата, и я, безусловно, понимала, что имела в виду, когда её включила. Некий отсыл к той композиции, к той песне, тому настроению, тем словам», — рассказала Земфира.


title: Вендетта (альбом)

text: «Небомореоблака»


title: Вендетта (альбом)

text:
Первоначально песня была записана в лёгкой электронной обработке и выпущена на радио, но для альбома была сделана другая аранжировка. Земфира объясняла:
…Я долго искала аранжировку для этой песни, у этой композиции очень много аранжировок, есть совсем, кстати, электронные, то, что вы называете ремиксами. И вот, я где-то месяц назад, наверное, обнаружила эту аранжировку, мы её очень быстро сделали. Мне кажется, получилось хорошо, потому что я буду ею открывать концерты, она открывает диск — она во всех смыслах очень удобная.


title: Вендетта (альбом)

text: Алексей Мажаев отмечал, что песня открывается «прямолинейными хард-роковыми звуками». Капитолина Деловая писала, что от первоначальной версии песни на альбоме не осталась и следа, а новая аранжировка напоминает о Korn, Nine Inch Nails и Rammstein. «К „мессиджевой“ песне попримеряли много „шапочек“ — самой уместной оказался спаянный Цалером—Пунгиным альтернативный звук», — уточняла Капитолина. Композиция также известна своей фразой В песне также имеется строчка: «Мои мама и папа превратились давно в телевизоры». Земфира говорила, что её мама спокойно восприняла стихи: «Мама ничего против этой строчки не имеет, более того, она так себя и позиционирует, что „я, ты же знаешь, я все время в телевизоре!“ Вот». Евгения Пищикова обратила внимание на сходство с названием фильма «Небо. Самолёт. Девушка» и близость их идеи, которая заключается в «конфликте певца и толпы, двойной жизни одарённого человека».


title: Вендетта (альбом)

text: «Дыши»


title: Вендетта (альбом)

text: Песня «Дыши» записана с «живыми» барабанами (Олег Пунгин), гитарой и басом (Корней) и Moog (Земфира). Алексей Мажаев посчитал, что песня начинается чересчур монотонным запевом, но «со слов „и не держи, мне известны все твои уловки“ следует кусок красивейшей мелодии». На Apelzin.ru отметили, что композиция напоминает «В рейс» «Мумий Тролля», «только тов. Лагутенко куда-то улетал, а тов. Земфира прибывает». Было также сказано, что строчка песни «твой аналитик просто б…» является самой запоминающейся на альбоме. В целом песня была описана как «собрание несоответствий. Прямой посыл „я всё равно вернусь“ и, в довершение, проигрыш а-ля Interpol».


title: Вендетта (альбом)

text: «Итоги»


title: Вендетта (альбом)

text: Алексей Мажаев писал, что в «Итогах» «на созданный с помощью Влада Креймера электронный каркас нанизан текст столь точный и трогательный, что экспериментальность саунда отходит на второй план: „Я ухожу, оставляя горы окурков, километры дней, миллионы придурков…“». Корней исполнил в песне партии гитары, бас-гитары и меллотрона. Также он и Влад Креймер отвечали за аранжировку и программинг. Капитолина Деловая охарактеризовала композицию как «лёгкий» трек, под который «хочется улыбаться, танцевать и тянуться вверх…». Отмечалось, что песня «сыграна в ритме энергичной пешей прогулки». Тема стихов песни была выделена как одна из самых взрослых на альбоме: «Хулиганка и „девочка-скандал“ заметно взрослеет и подводит определённые итоги (см. название трека). Текст максимально честный, максимально отражающий прошлое, настоящее, будущее».


title: Вендетта (альбом)

text: «Так и оставим»


title: Вендетта (альбом)

text: «Так и оставим» — гитарная баллада и первая из трёх песен, созданная совместно с Игорем Вдовиным. Капитолина Деловая назвала песню «гитарно-электронной рапсодией неимоверной красоты и силы». По её словам, при прослушивании создаётся ощущение, что «перед тобой за несколько минут разворачивается и сворачивается Вселенная». Также отмечалось, что гитара в песне отсылает к работам Найка Борзова, а в конце появляются вокальные аллюзии на Radiohead. Как такового припева в песне нет, но он был заменён на «невероятный брит-поповый вокализ».


title: Вендетта (альбом)

text: «Самолёт»


title: Вендетта (альбом)

text: Песня «Самолёт» была описана как «поток сознания, меланхоличная бубнилка, чужие откровения, которые можно слушать, можно не слушать, но от них не удастся отвертеться». Её текст Земфира сочинила в самолёте по маршруту Москва — Киев за три минуты, в течение которых стюардесса проводила инструктаж пассажиров. В песне также присутствует арфа (партия записана Валентиной Борисовой). В тексте песни появляются строчки, похожие на литературную классику: «Белеет парус одиноко, дурачок». Алексей Мунипов писал, что «Самолёт» — это «одна непрерывная лихорадочная строка, переломанная астеническим ритмом». Александр Беляев в издании «Время новостей» писал, что песня напомнила ему «разреженный минималистичный авантпоп в духе Бьорк». По словам Земфиры, в песне она намеренно ушла от формы «куплет-припев», так как ей хотелось, чтобы композиция развивалась как рассказ. В песне также записано дыхание племянника певицы Артёма: «Он гостил у меня в Москве, мотался по студии, я работала и вдруг отвлеклась на какой-то звук — он стоял и сопел. Решение пришло тут же. До этого я пыталась дышать сама, и у меня выходило слишком ритмично», — рассказала Земфира.


title: Вендетта (альбом)

text: «Дай мне руку (я пожму её)»


title: Вендетта (альбом)

text: В песне преимущество звучания отдано рок-н-рольной гитаре (Корней). Работа была названа очень «стадионной», а также отмечалось, что «произведение кажется преувеличенно задорным для этого альбома». Тем не менее в песню были включены и лирические, «замедленные, вкрадчивые фрагменты». По выражению Семёна Кваши, в ней Земфира «передаёт привет Жанне Агузаровой». Земфира описала песню как «очень концертную». По её признаниям, первоначально она не хотела включать песню в альбом, но она давно думала «о таком наглом риффе, что называется „в лоб“». Артистка уточняла: «Я уцепилась за этот рифф и быстро написала текст. Возможно, присутствие таких песен говорит о том, что я соскучилась по концертам».


title: Вендетта (альбом)

text: «Блюз»


title: Вендетта (альбом)

text:
В интервью Гуру Кену Земфира упомянула, что песня является её первым блюзом и он сделан по всем канонам жанра:
Я, в принципе, их [блюзовые песни] никогда не любила. Ещё в училище нас всех заставляли их слушать, играть. Есть какие-то традиционные блюзовые формы, двенадцатитактовые, минорные, мажорные… Именно за традиционность и не любила. Но, вероятно, как-то во мне накопилось — и получился первый в жизни блюз. Хотелось сделать его как можно более архаичным, чтоб был старый звук барабанов…


title: Вендетта (альбом)

text: Песня записана в тональности Фа минор, в размере такта в 2/4. Мелодия выполнена с блюзовыми интонациями. Основная аккордовая последовательность: Fm — Fm/Eb — Db — Eb. Алексей Мажаев посчитал, что по аранжировке песня получилась почти блюзовой, но мелодически она напоминает композицию «Бесконечность» из альбома «Четырнадцать недель тишины». Капитолина Деловая отметила, что песня всё же является нетипичным блюзом. Она отметила связь «Блюза» с песней Земфиры «Небо Лондона», а также то, что в композиции показан широкий диапазон голоса певицы. Александр Беляев отмечал, что партию клавишных в песне исполнил джазмен Иван Фармаковский.


title: Вендетта (альбом)

text: «Прогулка»


title: Вендетта (альбом)

text: «Прогулка» — это электронная, танцевальная композиция. Аранжировку и программинг песни выполнил Игорь Вдовин. Сама Земфира отнесла песню к жанру поп-музыки и добавила по поводу аранжировки: «Мне нравится эта версия. Такая, совсем непринуждённая, и, мне кажется, там красивые электронные звуки скрипки. Мне кажется, это уместная версия». В интервью сайту Timeout.ru певица говорила, что по настроению песня позитивная, но в целом она не отражает настроение всего альбома.


title: Вендетта (альбом)

text: «Друг»


title: Вендетта (альбом)

text: Песня выполнена в виде электронной баллады, по мнению Алексея Мажаева, более напоминающей электронный романс. Капитолина Деловая описала песню как «электронную балладу светлой и чистой печали. Собственно: Земфира плюс Корней (творческо-компьютерный тандем)». Над песней также работал Игорь Вдовин. Программинг песни был выполнен Земфирой, Корнеем и Вдовиным. На Apelzin.ru композицию описали, как «электронную сагу в форме просьбы мифическому другу, которого певица призывает вернуться».


title: Вендетта (альбом)

text: «Жу́жа»


title: Вендетта (альбом)

text: Песня записана с акустической гитарой, струнными (Земфира), vst-басом, меллотроном, гитарой и электронными ударными (Корней). Соня Соколова на Zvuki.ru писала, что произведение «показывает очень грустную, очень далёкую, красивую электронную картинку: в этой песне появляются воздух и простор». Алексей Мажаев отметил, что в песню включено несколько «пар восхитительных рифм и образов», как, например: «мы растворяем друг друга, Жужа, как кислота или что хуже».


title: Вендетта (альбом)

text: «Малыш»


title: Вендетта (альбом)

text: На Apelzin.ru посчитали, что песня сделана в стиле «прежней» Земфиры. В композиции использована тяжёлая, хард-роковая гитара (Юрий Цалер) и живые барабаны (Олег Пунгин). Алексей Мажаев утверждал, что здесь Земфира «вновь ловко переходит от рубленого хард-рока к небесной красоты музыкальным фразам».


title: Вендетта (альбом)

text: «Повесица»


title: Вендетта (альбом)

text: Рок-композиция, описанная как программное заявление со строчкой «Фонарь, верёвка, лестница». Припевы были названы маршевыми.


title: Вендетта (альбом)

text: «Красота»


title: Вендетта (альбом)

text: В основе песни лежат партии фортепиано и струнных. Алексей Мажаев отмечал, что «„Красота“ перекликается с „Самолётами“, только здесь мало слов, но много музыки почти камерного толка: примечательна спевка фортепиано с электронными клавишными». На Apelzin.ru песню посчитали отсылкой к «трип-хоповому Portishead» и отметили её настроение «светлой грусти». «Одна-единственная размытая дождём фраза на фоне меланхолично мерцающих клавиш», — писали о песне на Music.com.ua.


title: Вендетта (альбом)

text: «Разные (все такие)»


title: Вендетта (альбом)

text: Об идущей первой в списке бонусов композиции «Разные (все такие)» Земфира сказала, что это «песня-шутка». На вопрос, почему такая «лёгкая и весёлая» композиция вошла на альбом лишь в качестве бонус-трека, певица ответила, что «она могла быть, а могла и не быть». По словам Дениса Ступникова, в ней музыкант выражает презрение к «мелочным духовным запросам наших современников». Алексей Мажаев отметил, что в песне простой припев, и привёл в пример строчки песни: В песне использован слэп-бас. На Km.ru отмечали, что песне свойственен «принцип равнодушной каталогизации», известный по творениям Василия Шумова (из группы «Центр»), а также присущий «Бошетунмаю» Виктора Цоя. «В 80-х эти исполнители зарифмовывали всё подряд, пытаясь создать всеобъемлющий срез объективной реальности. Земфира действует тем же методом, рисуя обобщённый портрет нашего современника», — писали в издании. Также было отмечено, что в песне присутствует «сочетание басового соло с клавишами a-la саундтрек к фильму „Игла“ в проигрыше».


title: Вендетта (альбом)

text: «Jim Beam (Уфа 97)»


title: Вендетта (альбом)

text: «Jim Beam» — перезаписанная старая композиция Земфиры 1997 года. Капитолина писала о песне: «Хотите увидеть Земфиру в самом начале? Ещё до того, как её подсадили на гитары и обозначили рокапопс-посылы первого альбома? Уфа, 97-й год, 20-летняя Земфира и компьютер, один на один. И хоть бы кто сейчас сделал что-то едва сопоставимое… это вряд ли детское, но трогательное до невозможности».


title: Вендетта (альбом)

text: Андрей Бухарин в журнале "Rolling Stone" поставил «Вендетте» четыре звезды и назвал «довольно серьёзной работой, впервые оказавшейся непохожей на то, что Земфира делала раньше». Критик одобрил её решение сменить концепцию, поскольку «Вдовин не Уильям Орбит, а Земфира — не Мадонна». По его мнению, хотя певица и работала над необычным звучанием, альбом не является «особо экспериментальным». Борис Барабанов в газете «Коммерсантъ» также дал положительную оценку альбому. По его словам, пластинка звучит невероятно свежо и Земфира на ней «смело движется наперерез всем форматам». Журналист посчитал работу очень гармоничной: «Альбом Земфиры — это яркий пример музыкального продукта, доведённого до абсолюта, вещи, в которой нет практически ничего случайного ни на уровне идей, ни на уровне исполнения. Полная симметрия. Рядом ставить некого». Максим Семеляк из журнала «Афиша» писал, что пластинка звучит совершенно. «Стоит ей запеть — и самая мысль о неточных аранжировках удаляется, как не разжалованная даже, а пойманная на воровстве прислуга. Её песни практически невозможно испортить — настолько внятен и содержательно совершенен их посыл», — отмечал автор. Александр Горбачёв, подводя итоги музыкального года для интернет-газеты «Грани.ру», назвал «Вендетту» «собранием точнейших, до последнего отзвука отделанных песен о вечном и самом насущном одновременно» и добавил: «Так верно, так умно, так актуально Земфира не звучала ещё никогда».


title: Вендетта (альбом)

text: Сергей Степанов из Rol.ru говорил об альбоме, что «теперь можно не стесняться — и признаться самому себе, что в профессиональном смысле Земфира — не просто самая одарённая из соотечественниц, но величина ранга Кейт Буш или Бьорк, вокалистка от бога и поэтесса от лукавого. Во-вторых, русский рок (или поп, или народ) в последний раз слышал нечто подобное — столь же безупречное, столь же завершённое — в конце 80-х: зрелый „Наутилус“, позднее „Кино“». Он также прокомментировал заявление Земфиры о том, что за данный альбом её возненавидят критики: «Пластинка положительно обязана помирить слушателя с потребителем, хорошего музыкального критика с плохим, а её авторский гонорар — с бюджетами выпускающей компании». Алексей Мажаев в издании «Музыкальная правда» писал, что альбом не имеет прямого действия. «Он открывается постепенно, разными гранями и разными треками. Если вам одни композиции альбома понравились больше других, нет никаких гарантий, что непонравившиеся (вроде бы) в какой-то момент не начнут сами по себе крутиться у вас в голове. Пожалуй, это даже прикольнее, чем дебютник Земфиры, влюблявший в себя сразу и безоговорочно», — отмечал рецензент. Он также написал рецензию в журнале "Play", в которой назвал «Вендетту» «возвращением главной певицы» и отметил «стилистическое разнообразие» работы.


title: Вендетта (альбом)

text: Иванов-Ножиков из NewsLab.ru отметил, что альбом получился эклектичным, но в действительности это не имеет никакого значения. По его мнению, «не важно, в какой звук одевает Земфира свои песни, важно, что в них всегда сохраняется тот самый эмоциональный крючок, из-за которого затрёшь и этот альбом до дыр, и будешь отчаянно ждать следующего. Сохранился он и на „Вендетте“. А лучший это её альбом, или не лучший — да какая разница?» Константин Баканов из «Новых известий» дал смешанную оценку альбому, отметив, что здесь акцент был сделан на музыку, которой уделялось больше внимания, нежели текстам. Он пишет, что «стало чуть меньше пресловутых „нервов“, от которых у страны мурашки ползли по коже, а некоторые девушки впадали в транс. Больше лирики. Однако в целом альбом очень успешный. Музыкальное разнообразие, непредсказуемость, „повзрослевшие“ темы… Она осталась независимым музыкантом, но для этого пришлось чуть больше поэкспериментировать, а заодно разогнать два состава собственной группы».


title: Вендетта (альбом)

text: Капитолина Деловая в «Московском комсомольце» дала положительную оценку альбому. В конце статьи журналистка писала: «Напоследок совет для первого прослушивания „Вендетты“. Поставьте этот альбом ночью и в одиночестве — если вы . Чтобы не стесняться непроизвольных реакций души». На сайте Apelzin.ru также позитивно описали альбом. В издании, назвав пластинку «постпостмодерном», назвали её шедевральной. На украинском портале Music.com.ua альбом также получил положительные отзывы (9 баллов из 10). На сайте пластинку назвали авангардной, отметив идеальность звучания. «Однажды Александр Васильев, лидер группы „Сплин“, поделился своим рецептом удачной песни — это когда по спине бегают мурашки. В таком случае „Вендетта“ — это целый муравейник. Почти все 15 песен, за исключением, может быть, двух-трёх, втягивают слушателя в магический лабиринт, в котором за каждым поворотом открывается новый и неожиданный ракурс, увлекающий дальше и дальше, заставляющий пройти путь до конца», — так описали пластинку в издании. Дмитрий Безкоровайный из белорусского издания «БелГазета» назвал пластинку смелой работой и дал ей оценку в пять баллов из пяти. По его мнению, с данным альбомом Земфира хоть и потеряет часть своей аудитории, но «определённо приобретёт достаточно новых, которые позволят ей в дальнейшем иметь достаточную творческую свободу. Своего рода оздоровление слушательской аудитории в пользу тех, кому музыка действительно интересна».


title: Вендетта (альбом)

text: На сайте Km.ru представили две рецензии на альбом: женский и мужской взгляд на пластинку. Мужская рецензия получилась смешанной. Отмечалось, что альбом не затягивает в своё пространство, а лишь даёт любоваться песнями со стороны. Позитивно были описаны песни «Итоги», «Прогулка» и композиции, входящие в бонус. Женский взгляд на пластинку вышел позитивным. Были отмечены идеальные интонации и хороший вокал, а также то, что каждую песню можно описать как законченный музыкальный шедевр. Алексей Мунипов в «Известиях» писал, что если предыдущий альбом «Четырнадцать недель тишины» был интровертным и сдержанным, то «„Вендетта“ же гремит петардами хитов, весомых гитарных риффов, привязчивых вокализов — это очень энергичная, весенняя пластинка, полная бесплатных подарков радиостанциям и закатанных в звонкие фонемы искренних чувств. Грустно и легко — так про песни Земфиры всегда можно было сказать, но теперь добавилась и нежность, и восторженность. И ещё какая-то нешуточная жёсткость, которая Земфире очень к лицу».


title: Вендетта (альбом)

text: Светлана Щагина в журнале "Fuzz" отметила, что альбом можно описать в трёх словах: женственный, взрослый и экспериментальный. «Ноющий блюз, хард-рок и вроде электроника — всё будет восприниматься с благодарным поклоном. Голос и тексты самодостаточно тащат на себе все эти музыкальные „эксперименты“», — писала автор. По мнению редакции того же издания, «Вендетта» превосходила предыдущий альбом и, хотя уступала дебютной пластинке, тем не менее была «самой показательной и определяющей работой» Земфиры, «своеобразным подведением итогов».


title: Вендетта (альбом)

text:
Билли Новик, лидер группы Billy’s Band, специально для журнала «Огонёк» написал свою рецензию на альбом, где назвал его поворотным моментом для российского рок-н-ролла. Новик отметил уникальную лирику и назвал лучшей строчкой фразу «даже камни куда-то катятся». В целом музыкант рассмотрел работу с двух точек зрения:
Во-первых, я очень рад, что нашёлся кто-то, кто сделал по-настоящему высококачественный и «приподнимающий» альбом. У меня после «Вендетты» сразу возник ряд ассоциаций с западными культовыми певицами: Сюзан Вега, Тори Амос… Если оценивать музыку критически, должен отметить, что мне меньше понравилась в альбоме ро́ковая линия и больше — лирическая. Но, с другой стороны, я понимаю, что альбом сознательно был выстроен на контрастах. Если бы всё было выдержано в одном стиле, это напоминало бы «сборник лучших песен». Земфира же одновременно пустила как бы несколько линий: следом за ударным боевиком следует пронзительная лирическая баллада — ещё и поэтому меня от этой музыки бросает то в жар, то в холод.


title: Вендетта (альбом)

text: Илья Чёрт назвал альбом в числе своих любимых пластинок. Музыкант описал его так: «Искренность. Сердце по кускам раздать не каждый способен. И это настоящая тоска». Певица Пелагея также назвала его в числе своих любимых. Андрей Макаревич был впечатлён энергетикой «Вендетты»: «И несмотря на то что эта энергетика депрессивная, она настоящая, не высосанная из пальца». Тимур Исмагилов поделился впечатлениями после прослушивания в своём «Дневнике молодого композитора»; он охарактеризовал диск как «взрослый, грустный и гениальный», а также назвал его «выстраданным драгоценным сплавом». Он был в числе тех, кто посетовал на то, что певица отказалась от названия «Нефть», которое, по мнению композитора, имело бы скрытый подтекст.


title: Вендетта (альбом)

text: «Вендетта» была признана самым продаваемым диском 2005 года среди российских исполнителей и победила в номинации «Отечественный альбом года» на премии «Рекордъ» 2006 года. Во время церемонии награждения Земфира прокомментировала успех пластинки по телефону: «Это первая премия альбому. Но это не оценка творческих достижений, а оценка симпатии. Надеюсь, что компания Real Records наконец-то счастлива. Спасибо моим поклонникам!» Точный тираж не оглашался, но существуют утверждения, что диск был раскуплен в количестве от 250 до 500 тысяч экземпляров. На Timeout.ru сообщили, что его тираж составил около 250 тысяч экземпляров. "Forbes" приводит цифры в 280 тысяч экземпляров. В газете «Коммерсантъ» утверждалось, что каждая пластинка в номинации «Отечественный альбом года» на премии «Рекордъ» превысила в продажах 500 тысяч экземпляров. В свою очередь, Михаил Марголис в «Известиях» писал, что «Вендетта» стала единственной пластинкой 2005 года, продажи которой превысили 500 тысяч экземпляров.


title: Вендетта (альбом)

text: В стандартное издание альбома вошло 13 основных композиций и два бонус-трека. Первый тираж включает стандартную упаковку и упоминание в кредитах, помимо Real Records, также «Первого Музыкального Издательства». Украинское издание аналогично первому российскому тиражу. Второй тираж альбома несколько отличается от первого: убрано упоминание о «Первом Музыкальном Издательстве» и изменён дизайн матрицы диска. Позже было выпущено лимитированное издание диска, куда были добавлены два видеоклипа на песни «Прогулка» и «Блюз». Данное издание распространялось в картонной упаковке (диджипак). Также было выпущено специальное издание с бонус-треками, видеоклипами и расширенным буклетом, содержащим тексты песен. На обложке и в буклете присутствует посвящение: «Звёздочке».


title: Вендетта (альбом)

text:
Оформлением дизайна альбома занимался Матвей Евстигнеев (студия Oboz Design Studio). Фотографом выступил Влад Опельянц. На передней обложке изображена фотография, на которой Земфира держит руку на стекле. Поверх идут надписи «Вендетта» (чёрным шрифтом) и «Земфира» (белым шрифтом). Обложка выполнена в серо-чёрно-коричневой гамме. Земфира рассказала в журнале "Fuzz", что обложка была сделана буквально перед релизом альбома:
Я не успела заняться оформлением. Мы сделали его, по-моему, за три часа. Предыдущую обложку мы сделали за три месяца. И, глядя на эти две обложки, я понимаю, что разница, в общем, невелика. Мне оформление нормальным показалось. Больше всего мне нравится, как выглядит сама пластинка. Я хотела, чтоб она с другой стороны была тоже чёрной, — есть CD-R, чёрные с обеих сторон. Но, к сожалению, это оказалось невозможным, потому что графит, что ли, неделю въедается в пластик, а мы отдали пластинку на завод за сутки до релиза. А если бы она была с двух сторон чёрная, это был бы просто праздник.Дорожки 1, 2, 6, 7, 11, 12 записаны на студии «Студия МГСУ»


title: Чандракирти

text: Чандракирти (, , "Dawa Drakpa", родился около 600 н. э., ) — выдающийся индийский мыслитель, буддийский монах, настоятель монастыря Наланда, последователь Нагарджуны и комментатор его работ. Внёс значительный вклад в развитие школы Мадхъямака-Прасангака.


title: Чандракирти

text: Считается, что "Чандракирти" смог отстоять позиции прасангаки, сформулированные Буддхапалитой и найти достойную критику Бхававивеке, представителю ответвления Сватантрика.


title: Чандракирти

text: Чандракирти признан мастером полемики. Помимо сватантрики, он жёстко критиковал учение Дигнаги, на которую сватантрики активно ссылались, а также всю систему Виджнянавады (Йогачары) в целом. Он вёл также успешную полемику с брахманизмом и с немахаянскими школами буддизма.


title: Чандракирти

text: Существенные выводы делает Чандракирти, комментируя Муламадхъямака-карику Нагарджуны. Хорошо известны его «Семь шагов логических рассуждений», где он логически обосновывает отсутствие абсолютной основы дхарм (явлений), определяя относительную реальность. Труды Чандракирти оценил реформатор тибетского буддизма Лама Цонкапа, взяв его труды за основу в будущей школе Гэлуг.


title: Чандракирти

text: Чандракирти считается автором нескольких сочинений, которые имеются в тибетском переводе .


title: Другой мир: Эволюция

text: «Другой мир: Эволюция» () — фантастический фильм ужасов режиссёра Лена Уайзмана 2006 года, продолжение его же фильма «Другой мир» (2003).


title: Другой мир: Эволюция

text: Вначале показывают зрителю титры, которые рассказывают про причины начала войны между вампирами и оборотнями и братьев Корвинусов — Маркуса и Вильгельма.


title: Другой мир: Эволюция

text: Фильм начинается событиями, которые происходят в 1202 году в Венгерском королевстве.


title: Другой мир: Эволюция

text: Конная армия Дельцов Смерти во главе с тремя старейшинами клана вампиров (Виктор, Маркус Корвинус и Амелия) прибывает в разорённую лесную деревню, полную растерзанных человеческих тел. За это ответственен Вильгельм Корвинус — Первый оборотень, брат — близнец Маркуса, который успел схорониться на деревенской окраине. Маркус сожалеет о деяниях своего брата, и одновременно Виктор осуждает их со словами: «И снова мы стали свидетелями его злодеяний. Но нападения закончатся сегодня». Маркус напоминает воеводе — вампиру о том, что после поимки Вильгельм должен быть передан ему целым и невредимым. Амелия предупреждает Виктора и Маркуса о том, что у них нет времени, иначе мёртвые деревенские жители превратятся в чудовищных оборотней. Виктор посылает солдат спалить всех мёртвых прежде, чем они станут оборотнями, и советует Маркусу держаться поближе к нему. Воины — вампиры под надзором Амелии начинают сжигать мертвецов, и двое из них по имени Иштван и Раду входят в хижину. Они пытаются сжечь тела убитых людей, но один из мертвецов вскакивает и вырывается наружу, где бежит по улице. От воздействия крика Дельца Смерти Иштвана «Начинается!» ошеломлённые воины — вампиры готовятся к бою, и одновременно Амелия убивает из арбалета мертвеца в момент его начальной трансформации в ликана. В итоге мертвецы мутируют в оборотней и нападают на воинов Виктора.


title: Другой мир: Эволюция

text: Происходит кровопролитная битва, в ходе которой Виктор приказывает Маркусу отступать к лесу, а сам получает сообщение от одного из своих воинов о том, что Вильгельм найден, но нужна помощь в его усмирении. Воевода — вампир приказывает Амелии поймать Вильгельма, и старейшина клана вампиров скачет с несколькими конниками на лесную опушку. Маркус видит это и пытается добраться до своего брата раньше, чем Амелия, но слишком поздно. На глазах у Маркуса Дельцы Смерти под руководством Амелии в ходе недолгой схватки побеждают Вильгельма. Но Маркус, видя, что воины — вампиры поранили и схватили Первого оборотня, возмущается и вступает в конфликт с Виктором со словами: «Он не должен был пострадать! Оставь его под мою ответственность, как мы и договаривались, или ты заплатишь за свой обман!» В ходе конфликта воины Виктора наставляют арбалеты против Маркуса, а Амелия оказывается на стороне Виктора. Сам воевода — вампир объявляет, что Вильгельм будет заточён в тайном месте навечно.


title: Другой мир: Эволюция

text: Далее фильм переходит к событиям нашего времени сразу после смерти главы ликанов Люциана от руки Крэйвена и старейшины клана вампиров Виктора от руки Селин. Причём показываются кадры из предыдущей части «Другого мира» и слышится рассказ самой Селин про их содержание.


title: Другой мир: Эволюция

text: Селин и Майкл прячутся в одном из лесных секретных убежищ вампиров и находят там запасы клонированной крови и труп ликана в цепях. Селин запасается боеприпасами и собирается вернуться в поместье Виктора — Ёрдёгхаз, чтобы предотвратить убийство Маркуса Крэйвеном. Майкл вынужден остаться, поскольку охрана поместья способна открыть по нему огонь, не вступая в переговоры, а времени терять нельзя: компьютерный терминал вампирского убежища предупреждает о скором восходе солнца, губительном для Селин. Причём перед уходом Делец Смерти предупреждает гибрида, что, если он не будет питаться кровью, то будет нападать на людей.


title: Другой мир: Эволюция

text: В поместье Крэйвен собрал отряд своих собственных солдат в составе 4 человек под предводительством Миклоша, чтобы убить Маркуса, пока он погружён в сон: Крэйвен знает, что проснувшемуся Старшему вампиру они не противники. Однако при открытии саркофага оказывается, что Маркус уже проснулся: кровь учёного — оборотня Синджа, пленённого Селин и затем убитого Виктором, попала в рот Маркуса, пробудив его. Он в облике огромной и чудовищной летучей мыши вырывается наружу из-под пола комнаты и убивает солдат Крэйвена своими крыльями. Регент — предатель открывает огонь по Маркусу из автомата, но вампир прибивает его к стене с помощью своих крыльев. Крэйвен понимает причину пробуждения Маркуса и хочет объясниться перед ним. Однако всё напрасно. Последний оставшийся в живых старейшина клана вампиров со словами «К чему мне слушать жалкую ложь, когда дорога к истине настолько сладостнее!» кусает Крэйвена в шею и просматривает содержащиеся в его крови воспоминания, а затем обезглавливает предателя. После он уничтожает всех, кто находился в поместье Виктора, а затем проникает в лабораторию вампиров, где Селин держала некоторое время Майкла, а затем пленила Синджа. Там вампир переживает воспоминания ликана — генетика, связанные с его пленением посредством Селин, а затем узнаёт о местонахождении Майкла и Селин при помощи терминала компьютерной системы наблюдения, связывающей в единую сеть все убежища вампиров: навыки использования компьютеров он приобрёл с кровью Крэйвена.


title: Другой мир: Эволюция

text: Майклу надоедает сидеть в убежище по приказу Селин, и он не может заставить себя пить кровь (даже клонированную). Он идёт в ближайшую столовую и заказывает еду. Врач — стажер начинает есть паприкаш из картофеля, но сталкивается с неприятностями. Во — первых, его пищеварительная система отвергает человеческую пищу (что странно, потому что он наполовину оборотень, а ликаны едят мясо), и, во — вторых, его показывают по телевизору как преступника. Как назло в столовой сидят два полицейских, которые его узнают. Стражи порядка нападают на Майкла, делая попытку задержать его. Однако он чуть не принимает форму гибрида и нападает на одного из полицейских, но затем вырывается наружу из столовой и бежит в лес. Одновременно Селин слышит шум крыльев летучей мыши — вампира, и возвращается в убежище, где, к своему удивлению, видит, что оно пусто. К тому времени полицейские уже преследовали Майкла по лесу и даже ранили его. Селин слышит звук полицейских выстрелов и приходит на помощь Майклу. Она нападает на полицейских, отключает их, а затем заставляет Майкла выпить немного её собственной крови (из запястья) для исцеления ран.


title: Другой мир: Эволюция

text: Маркус прилетает в окрестности убежища, используя свои крылья (именно их шум слышала Селин), и недобитые остатки полиции в ужасе обращаются в бегство. Селин начинает оправдывать перед Маркусом свои действия, но тот и сам признаёт, что Виктор и Крэйвен заслуживали, что получили. Однако Маркус хочет узнать секреты семьи вампирши, выпив её кровь, и потому со словами: «Или, возможно, это ты, Селин, как последняя из своей жалкой семьи, что-то скрываешь?» нападает на Дельца смерти. Майкл стреляет в него из уроненного вампиршей пистолета, всего лишь оглушив и давая Селин возможность бежать.


title: Другой мир: Эволюция

text: Селин и Майкл обращаются в бегство, покидая лес; на дороге они останавливают русский грузовик и силой отбирают его у водителя Ивана Богрова, который тут же скрывается бегством. Но вампир нагоняет беглецов, которые пытаются скрыться на грузовике, и вступает в бой с гибридом. Майкл борется с Маркусом, когда тот пытается забраться в кузов, и замечает, что Старший вампир норовит схватить амулет Люциана, который раньше принадлежал дочери Виктора Соне. Вампир делает попытку скинуть гибрида с грузовика, однако Майклу чудом удается удержаться. Маркус не оставляет попыток напасть на Селин, но получает от неё отпор. В частности, Делец Смерти стреляет несколько раз в старейшину и даже пытается его прижать к скале с помощью грузовика. Тут появляется солнце, и изрядно потрёпанный после боя с Майклом и Селин Маркус улетает прятаться в заброшенной шахте с целью восстановления своих сил. Затем он является на конюшню, где убивает лошадь и пьёт её кровь.


title: Другой мир: Эволюция

text: В то же время группа человеческих коммандос, называющих себя Уборщиками, перехватила полицейский сигнал о Майкле и вылетает на место действия на вертолёте. До этого они забрали тела Виктора, Люциана и Амелии, документировав место их убийства, и привезли их своему начальнику Лорензу Макаро на стоящий в порту военный корабль «Святая Елена», являющийся их базой. Макаро получает доклад от своих людей, во время которого видит на мониторе поместье Виктора, охваченное огнём, а затем говорит, что ковен вампиров Старого Света не был родным домом для Маркуса. Затем он уединяется в мертвецкой и рассматривает тело Люциана, вспоминая про то, что лидер ликанов всегда носил амулет на своей шее. Глава Уборщиков решительно вскрывает тело Виктора скальпелем и обнаруживает в его плоти полый металлический диск с древним орнаментом. Позднее Уборщики уничтожают убежище вампиров, куда приходит отряд полицейских, при помощи миниатюрной мины с часовым механизмом, сперва насыщающей воздух взрывчатым аэрозолем, а затем поджигающей его, создавая разрушительный объёмный взрыв.


title: Другой мир: Эволюция

text: Встаёт солнце и обжигает руку и лицо Селин, она не может больше вести грузовик. Майкл, который к тому времени уже принял человеческий облик и успел сесть в кабину водителя с амулетом в руках, накрывает её одеялом и сам рулит грузовиком, направляя его в гараж заброшенной мастерской, окна которой затем затемняет при помощи краски, разрывая металлическую упаковку оборотневыми когтями. Вампирша проникает в дальнее помещение гаража, а гибрид находит аптечку. Майкл стремится оказать Селин первую помощь, но её солнечные ожоги уже полностью зажили и так. Затем беглецы целуются и проводят время в интимной обстановке.


title: Другой мир: Эволюция

text: После проведённой ночи в мастерской Майкл интересуется у Селин, зачем Маркусу нужен амулет. Разглядывая амулет, Селин внезапно вспоминает, что уже видела его в детстве. При этом вампирша говорит гибриду: «Но я знаю, кто может помочь». Селин и Майкл едут на джипе к Андреасу Танису — бывшему историку клана вампиров, изгнанному Виктором и отправленному им же в ссылку в отдалённый, покинутый людьми монастырь в наказание за неправильное описание исторических событий. Теперь Селин подозревает, что труд Таниса был правдив, а Виктор опасался разглашения правды. Поскольку триста лет назад Селин лично принимала участие в изгнании историка, они с Майклом легко находят это древнее здание, но их ожидает масса сюрпризов. Изгнание Таниса более ничем не напоминает заточение: его монастырь снабжён мультимедийным акустическим центром, оснащён видеокамерами наружного наблюдения и защищён современной технологией, оборотнями-охранниками, а также двумя красивыми вампиршами — любовницами Таниса по имени Ольга и Грушенька. Тем временем историк развлекается с вампиршами, но затем видит через камеру видеонаблюдения Майкла и Селин.


title: Другой мир: Эволюция

text: Танис вступает в сражение с нежданными посетителями. В частности, Селин проваливается в подземный проход, где подвергается нападению оборотней, хотя и неудачному. Одновременно Майкл вступает в поединок со сторожевым оборотнем и, убивая его, проникает внутрь монастыря. Неожиданно Танис стреляет в проникшую в здание монастыря Селин, которая успевает вывести из строя вампирш — любовниц Андреаса, ультрафиолетовой пулей, но промахивается. Майкл появляется и нападает на историка, вынужденного признать своё поражение. По оружию и охране Селин определяет, что именно Танис был изобретателем ультрафиолетовых пуль и поставлял их Люциану и всему клану ликанов для войны против вампиров в те времена, когда Амилия управляла кланом вампиров. При этом Танис так объясняет это: «Я делал всё необходимое, чтобы выжить». В свою очередь, Селин признаётся в убийстве Виктора, так что историк понимает, что теперь несправедливость его изгнания ей известна. Андреас Танис вынужден раскрыть Селин и Майклу правду и для этого использует древние рукописи своей библиотеки.


title: Другой мир: Эволюция

text: Оказывается, что первым вампиром был именно Маркус, а не Виктор. Маркус был одним из трёх сыновей древнего венгерского военачальника Александра Корвинуса — предка Майкла и первого бессмертного. Однажды Маркуса укусила летучая мышь, и он стал вампиром; его брат-близнец Вильгельм одновременно был укушен волком и стал оборотнем. Первые оборотни не имели возможности превращаться в людей и не могли контролировать свою звериную ярость; нынешний клан ликанов является результатом их эволюции на протяжении поколений, а в прежние времена оборотни были значительно более опасны. Когда Вильгельм, став неуправляемым и навсегда оставшись в облике волка, сбежал от отца и брата и начал нападать на людей, превращая их в оборотней, Маркус пришёл к местному прославленному воеводе Виктору, который умирал от старости. Маркус предложил сделать Виктора и его армию вампирами, потребовав взамен их помощь в поимке Вильгельма. После поимки и заточения Вильгельма Виктором, совершённых посредством Амелии против воли Маркуса, Виктор узурпировал власть и стал фактическим главой клана вампиров, объявив при этом, что именно он является первым вампиром, а не Маркус. Виктор мог бы и убить Маркуса, однако Маркус поведал, что смерть первого вампира или оборотня приведёт к гибели рода вампиров или оборотней. Андреас Танис полагал, что это сведение является лживым, однако Виктору не хватало духу проверить его на истинность: возможная цена была слишком велика.


title: Другой мир: Эволюция

text: Виктор нанял отца Селин, своего личного архитектора, построить у себя в замке подземную тюрьму для Вильгельма. Ключ для тюрьмы состоит из двух частей: амулет (данный Виктором своей дочери Соне) и диск (спрятанный внутри самого Виктора). Однако после побега Люциана и бунта оборотней Виктор убил семью Селин, чтобы Маркус не смог узнать, где тюрьма. Однако в памяти Селин осталось с детских времён местоположение тюрьмы; именно поэтому Маркус стремился испить её крови.


title: Другой мир: Эволюция

text: Андреас Танис предлагает Майклу и Селин встретиться с Лорензом Макаро, который может помочь им против Маркуса. Перед уходом Селин забирает из арсенала историка часть оружия и боеприпасов, в том числе несколько миниатюрных мин с часовым механизмом, действующих на основе взрывчатого аэрозоля. Однако после их ухода Маркус также является в монастырь и убивает Таниса, выпив всю его кровь и узнав о местонахождении Макаро и частях ключа от тюрьмы брата — близнеца.


title: Другой мир: Эволюция

text: На причале, указанном Танисом, Селин и Майкла ведут на встречу с Макаро на его корабль. Встретив главу Уборщиков, Селин узнаёт герб на его кольце, содержавшийся в древней рукописи из библиотеки Таниса. Подлинное имя этого человека — Александр Корвинус, Первый бессмертный, он использует лучших воинов мира, из которых создал что-то вроде спецназа для сокрытия войны вампиров и оборотней от взора людей.


title: Другой мир: Эволюция

text: Однако даже прекрасно зная, во что превратились его сыновья и какое потомство породили, Александр отказывается причинять им вред и упрекает Селин в её же деяниях.


title: Другой мир: Эволюция

text: Маркус, следуя почерпнутым из крови Таниса сведениям, отыскивает корабль своего отца и нападает на людей Корвинуса-старшего, а затем хватает Майкла с помощью крыла и бросает в воду возле причала. После жестокой схватки он распинает Майкла на металлических штырях причала, после чего жизнь покидает гибрида, а амулет оказывается в руках вампира. Селин, несмотря на совет Александра Корвинуса не вступать в поединок с вампиром, бьётся с Маркусом, однако брат Первого ликана побеждает Дельца смерти и прибивает её же руку. Затем Маркус пьёт немного крови Селин и узнаёт из неё массу сведений — как современных (ночь в мастерской), так и значительно более древних детских воспоминаний, в том числе и о местонахождении подземной тюрьмы, в которой Виктор когда-то заточил Вильгельма. Маркус поднимается на судно к отцу и, будучи в человечьем облике, начинает беседовать с бессмертным, который уже спрятал часть ключа от темницы Вильгельма у себя в карманах и приготовился к встрече.


title: Другой мир: Эволюция

text: Отец и сын спорят о своём месте в мире, о своём предназначении. Маркус утверждает, что бессмертные имеют полное право захватить мир. Александр считает, что все бессмертные — странная игра природы, и они не должны существовать; он также предвидит, что освобождение Вильгельма приведёт к бесконтрольному росту числа первоначальных звероподобных оборотней. Маркус признаётся в стремлении породить новую расу бессмертных, которые будут поклоняться ему, словно божеству, а затем пронзает Корвинуса-старшего своим крылом и его же собственным мечом со словами: «У настоящего Бога нет отца». Обыскав Александра, отцеубийца забирает диск, извлечённый из плоти Виктора, и дополняющий амулет, чтобы составить ключ к месту заточения своего брата-близнеца. Однако Корвинус-старший перед смертью предрекает своему сыну неудачу.


title: Другой мир: Эволюция

text: Впоследствии Маркус прилетает в расположенный в Карпатских горах заброшенный замок Виктора и проникает в полузатопленное подземелье. Он принимает человеческий облик и находит место заточения Вильгельма Корвинуса. Затем Первый вампир освобождает своего брата из заточения и мирится с ним.


title: Другой мир: Эволюция

text: Одновременно шокированная исходом поединка Маркуса и Майкла Селин пытается оживить гибрида с помощью своей крови, но всё напрасно. Главный Уборщик Александра Сэмюэл ведёт Селин к умирающему бессмертному по его приказу. Александр делает надрез ножом на своей руке и просит Селин выпить кровь, ещё оставшуюся в нём, после чего она станет «будущим» — единственной надеждой остановить сыновей Корвинуса-старшего. Делец Смерти пьёт кровь Бессмертного и вместе с Уборщиками улетает на вертолёте догонять Маркуса, забирая с собою тело Майкла, а Александр взрывает свой корабль вместе с собой.


title: Другой мир: Эволюция

text: Прибыв в заброшенный замок Виктора, под которым и находится тюрьма, Селин и Уборщики идут в подземелье. Причём вампирша находит сделанный ею в детстве на стене рисунок в виде солнца и вспоминает те далёкие времена, когда она, будучи маленькой девочкой, бегала по замку Виктора и держала в руках ключ от места заточения Вильгельма. Делец Смерти и её сопровождение видят, что тяжёлая плита, закрывавшая склеп, поднята, и металлический саркофаг распахнут. И тут внезапно братья Корвинусы нападают на вампиршу и десант. Маркус дерётся с Селин, пока его брат нападает на людей Корвинуса — старшего — Паркса и Гапку. Маркус удивлён новой силой Селин, но чувствует на ней запах крови отца. Используя ключ и перед этим дав несколько залпов в вампира, она замуровывает Маркуса в склепе, опустив плиту. Затем Делец Смерти находит остатки спецназа и ищет вместе с ними Вильгельма. Последний успешно нападает на Сэмюела и его помощника Гринуэя и вступает в бой с вампиршей. Во время схватки с Вильгельмом Селин использует аэрозольные мины и подрывает потолок подземелья замка, позволяя зависшему в воздухе вертолёту Уборщиков впоследствии начать расстрел Первого оборотня из авиационного пулемёта. Но одновременно на вампиршу нападают спецназовцы, пострадавшие от Вильгельма и ставшие примитивными оборотнями.


title: Другой мир: Эволюция

text: Резервы организма Майкла, гибрида оборотня и вампира, позволяют ему ожить в этот момент, и он прыгает в подземелье замка через пролом, держа в ладони металлический трос, при помощи которого вертолётчики могли бы вытащить его обратно. Майкл легко побеждает звероподобных оборотней, одному из них он вырывает сердце из груди своими когтями. Селин приходит в удивление от увиденного, однако вмешиваются братья Корвинусы. Вильгельм нападает на гибрида, а Маркус в облике летучей мыши, используя свою необычную даже для вампира мощь, вырывается наружу из склепа и использует трос, чтобы притянуть вертолёт. Вертолёт падает с небес таким образом, что его лопасти, ещё вращающиеся в вертикальной плоскости, проникают через пролом в подземелье замка и создают смертельную мясорубку. Селин начинает драться с Маркусом, пока Майкл борется с Вильгельмом. Майкл побеждает и отрывает Первому оборотню челюсть. В ярости и отчаянии Маркус пронзает тело Селин остриём одного из своих крыльев и говорит, что Виктору нужно было её тоже убить вместе с её семьёй. Селин, однако же, отламывает жало и пронзает им голову Первого вампира. Затем она толкает его на быстро вращающиеся лопасти вертолёта, размалывающие плоть Маркуса на куски.


title: Другой мир: Эволюция

text: Солнце незаметно встало, и Селин с удивлением смотрит, как её рука пребывает на свету без вреда.


title: Другой мир: Эволюция

text: В эпилоге фильма мы видим, как Майкл и Селин обнимаются и целуются.


title: Другой мир: Эволюция

text: Роль Селин в детстве сыграла дочь Кейт Бекинсэйл и Майкла Шина Лили Мо Шин.


title: Другой мир: Эволюция

text: Премьера фильма в США состоялась 20 января 2006 года, в России — 9 февраля.


title: Веймар

text:
Ве́ймар, Ва́ймар (, произ.:[ˈvaɪmaɐ̯]) — город окружного подчинения в Германии, в федеральной земле Тюрингия. Население — 65,2 тыс. человек (2010).
Впервые Веймар упоминается в документах середины X века. С 946 по 1364 год существовало графство Веймар-Орламюнде. В 1573 году Веймар становится главным городом герцогства Саксен-Веймар, которое после объединения с Саксен-Эйзенах с 1815 года получило статус Великого герцогства (существовало до 1918 года). Во второй половине XVIII — начале XIX века Веймар являлся крупным центром германского Просвещения. В 1775—1832 годах здесь жил Иоганн Гёте, с 1799 по 1805 год — Фридрих Шиллер.


title: Веймар

text: В XIX веке здесь была создана порода собак Веймарская легавая.


title: Веймар

text: В 1919 году в Веймаре Национальное учредительное собрание приняло новую конституцию страны, и период истории Германии с 1919 по 1933 год получил название Веймарская республика.


title: Веймар

text: В 1920 году Веймар вошёл в состав вновь образованной земли Тюрингия, став её столицей (оставался столицей этой земли до 1946 года, когда ей стал Эрфурт).


title: Веймар

text: В 1937 году неподалеку от Веймара нацистским режимом был создан концентрационный лагерь Бухенвальд. С конца 1930-х по 1945 годы в Бухенвальде было уничтожено более 56 тысяч человек из общего числа 250 тыс. заключённых. В апреле 1945 Веймар был взят американскими войсками и в июле 1945 передан в советскую зону оккупации Германии. После прихода советских войск здесь был организован лагерь для интернированных. За пять лет в нём умерло (по разным причинам) 7113 человек.


title: Веймар

text: В 1949 году Веймар вошёл в состав Германской Демократической Республики. С 1952 года относился к административному округу Эрфурт.


title: Веймар

text: С 1990 года после объединения Германии вновь входит в состав федеральной земли Тюрингия.В 3 км южнее Веймара, близ деревни Эрингсдорф, на левом берегу реки Ильм в каменоломне Кемпфе (I) и Фишера (II) найдены неандертальцы ранней атипичной группы «Эрингсдорф». Низкие травертины, где были найдены неандертальцы, отнесены ко времени 7-й изотопной стадии, а верхние травертины — к 5-й изотопной стадии (Eem). Фауна и флора нижних травертинов значительно отличаются от фауны и флоры верхних травертинов и в некоторых отношениях переходны к травертинам изБильцингслебена () возрастом 228,000 +17,000/-12,000 тыс. лет назад.


title: Гавайские острова

text: Гава́йские острова́ (или Гавайский архипелаг, , ) — архипелаг из 24 островов и атоллов, расположенный в северной части Тихого океана (между 19° и 29° северной широты). Архипелаг вытянут с северо-запада на юго-восток, имеет вулканическое происхождение.


title: Гавайские острова

text: Острова получили своё название от названия крупнейшего острова — Гавайи. Бо́льшая часть островов архипелага входит в состав штата Гавайи, США (с 1959 года). Средние координаты островов: 21° 30’ с. ш. и 158° з. д.


title: Гавайские острова

text: Гавайские острова для европейцев открыл 18 января 1778 года знаменитый английский мореплаватель Джеймс Кук во время своего 3-го путешествия по Тихому океану (здесь же он и погиб 14 февраля 1779 года, когда вернулся на зимовку после плавания по северной части Тихого океана). Кук дал им название "Сандвичевы острова" (это название использовали до конца XIX века) в честь Первого лорда Адмиралтейства Джона Монтегю, 4-го графа Сэндвича.


title: Гавайские острова

text: К моменту прибытия Кука Гавайские острова уже почти полтора тысячелетия населяли полинезийцы. Единой точки зрения на историю заселения Гавайских островов до сих пор не сложилось. Согласно наиболее распространенной точке зрения первые полинезийцы прибыли с Маркизских островов около 300 года н. э., за которыми приблизительно в 1300 году последовали переселенцы с Таити, покорившие первых поселенцев и сформировавшие более сложную религиозную и социальную систему на островах.


title: Гавайские острова

text: Европейцы застали на Гавайских островах несколько государственных образований, которые в 1810 году слились в единое королевство Гавайи под началом Камеамеа I, получившего доступ к европейскому оружию. Развитие интереса к производству сахарного тростника привело США в конце столетия к более активному экономическому и политическому вмешательству в дела архипелага. Местное население, столкнувшись с занесёнными извне инфекциями, от которых у него не было иммунитета, пережило массовое вымирание: к концу века от 300-тысячного полинезийского населения осталось около 30 тысяч человек. На их место 1852 году Гавайское сельскохозяйственное общество доставило в Гонолулу первую партию рабочих — 200 китайцев. Вскоре последовали новые партии. К китайцам прибавились японцы, филиппинцы, корейцы, а также рабочие из Европы: португальцы с острова Мадейра, немцы и норвежцы.


title: Гавайские острова

text: В 1887 году вооружённые отряды белых заставили принять «Конституцию штыка». Так как Лилиуокалани, последняя королева островов, попыталась оспорить положения этой «конституции», группа уроженцев островов американского происхождения, призвав на помощь американских моряков со стоявшего в бухте корабля, в 1893 году совершила переворот и свергла королеву. Через год была провозглашена марионеточная Республика Гавайи, президентом которой стал Сэнфорд Доул. После провала попытки контрперворота под руководством гавайского националиста полковника Роберта Уильяма Уилкокса, не устававшего восставать как против монархических, так и против республиканских правительств, присоединение Гавайев к США было лишь вопросом времени. В 1898 году, в разгар испано-американской войны, США аннексировали Гавайи и в 1900 году предоставили им статус "самоуправляемой территории". Когда президент Уильям Мак-Кинли подписал «договор» об аннексии Гавайских островов, местному населению удалось сорвать его вступление в силу, предъявив 38000 подписей под петицией протеста; в итоге, аннексия была утверждена лишь принятием в обеих палатах Конгресса соответствующей «резолюции Ньюлэндса» 4 июля 1898 года.


title: Гавайские острова

text: С 1901 по 1902 год первым председателем сената Гавайских островов был революционер-народник Николай Судзиловский-Руссель, известный также под именем Каука Лукини (по-канакски «русский доктор»), который за время нахождения в должности успел провести реформы в поддержку канаков, но не смог противостоять влиянию США и был лишён американского гражданства за антиамериканскую деятельность. Так называемая «Большая пятерка» — 5 компаний, владевших сахарными плантациями островов и установили свой олигархический контроль над местной политикой — приложила все усилия, чтобы Гавайи имели неравноправный статус в рамках США, ведь таким образом на острова не распространялось американское трудовое законодательство.


title: Гавайские острова

text: В 1908 году порт Пёрл-Харбор, ещё с конца XIX века игравший роль международного, стал базой ВМС США. Нападение японской авиации на эту базу 7 декабря 1941 года привело США к вступлению во Вторую мировую войну.


title: Гавайские острова

text: 21 августа 1959 года «Территория Гавайи» получила статус штата США, 50-го по счёту.


title: Гавайские острова

text:
Юго-восточные (наветренные или основные) Гавайские острова:
Северо-западные острова Гавайские острова (или Подветренные Гавайские острова, или малые Гавайские острова) — практически не обитаемые атоллы, рифы, скалы и отмели следующие на Северо-Запад за 8 основными Гавайскими островами. К ним относятся:


title: Гавайские острова

text: Цепочка островов архипелага сформирована в результате вулканической деятельности и движения тихоокеанской литосферной плиты на северо-запад над магматической Гавайской горячей точкой со скоростью порядка 52 километра за 1 миллион лет. В связи с этим острова на северо-западе старше, и, в большинстве своём, меньше по размеру (так как они дольше подвергаются эрозии).


title: Гавайские острова

text: Остров Гавайи — самый большой и молодой остров в цепочке. Он состоит из пяти вулканов.Большинство извержений на Гавайях относятся к гавайскому типу, из-за высокой температуры и текучести базальтовой магмы они образуют плоские щитовые формы вулканов. По составу магмы гавайские вулканы являются щелочными базальтовыми.


title: Гавайские острова

text: Жизнь на Гавайских вулканических островах развивалась за счёт морского и воздушного притока новых видов и их дальнейшей эволюции практически в полной изоляции в течение 70 миллионов лет (время образования первых островов). Самый старый из надводных островов — Мидуэй (28,3 млн лет).


title: Гавайские острова

text: Гавайские острова являются родиной множества эндемичных видов (64 % эндемиков среди наземных видов):


title: Гавайские острова

text: Приход полинезийцев принёс с собой новые растения и животных, в первую очередь собак, свиней и крыс. По мнению ученых, первые поселенцы обнаружили здесь 67 видов птиц, треть из которых в настоящее время считается вымершими. При этом, они не обнаружили рептилий, амфибий, москитов, вшей, мух и даже тараканов. Млекопитающие представлены были всего двумя видами: бело-серой летучей мышью и тюленем-монахом


title: Гавайские острова

text: Рост населения привёл к уменьшению площади лесов, увеличению количества степей и общему ухудшению состояния окружающей среды. Сельское хозяйство монокультурного типа заменило многовидовые системы.


title: Гавайские острова

text: Приход европейцев в конце XVII — начале XIX веков привёл к появлению новых видов, болезней, развитию крупномасштабного сельскохозяйственного монокультурного производства и животноводства с целью экспорта продукции. В свою очередь, это повлекло ещё более интенсивное сведение лесов, что, в совокупности со стремительным ростом городов, привело к очередному витку экологических проблем. В настоящее время большое количество эндемичных видов флоры и фауны находятся на грани вымирания.


title: Гавайские острова

text: Климат Гавайских островов пассатный. Осадки выпадают, главным образом, на северных и восточных сторонах островов, что обусловлено влиянием пассатов. Прибрежные зоны, особенно на юге и западе, или на подветренных сторонах — суше. Из-за пассатов и потенциальной возможности ливневых дождей основная часть туристических зон расположена на подветренных побережьях островов.


title: Гавайские острова

text: В основном Гавайские острова получают бо́льшую часть осадков в зимние месяцы (с октября по апрель). С мая по сентябрь осадков меньше, но повышение температуры увеличивает риск ураганов.


title: Гавайские острова

text: Температура колеблется в пределах +29°…+32 °C летом и +18°…+21 °C зимой. Очень редко температура поднимается выше или опускается ниже . В горах температура бывает существенно ниже, а на Мауна-Кеа, Мауна-Лоа и Халеакала зимой иногда выпадает снег.


title: Гавайские острова

text: Сезон ураганов (тропический циклон) на Гавайских островах продолжается приблизительно с середины июня по ноябрь, когда тропические штормы наиболее вероятны в северной части Тихого океана. Обычно эти штормы зарождаются вблизи побережья Мексики (в особенности, полуострова Калифорния) и продвигаются на запад или на северо-запад в направлении островов.


title: Гавайские острова

text: Гавайи защищены просторами Тихого океана от прямых ударов ураганов, так как ураган теряет свою разрушительную силу, если движется на север, встречая более холодные воды. Считается, что профиль наиболее возвышенных островов (Халеакала на Мауи, Мауна-Лоа и Мауна-Кеа на острове Гавайи) может защитить их, и определённо, Кауаи подвергался воздействию ураганов более часто, чем другие острова за последние 50 лет.


title: Гавайские острова

text: Гавайские острова подвержены опасности океанских цунами, которые приходят, в основном, с севера. Город Хило на Гавайях исторически больше всех пострадал от цунами, так как расположен в бухте, на которую обычно обрушивается основной удар.


title: Имхотеп

text: Имхоте́п (jY-m-ḥtp «Пришедший в умиротворении»; в греческой форме Имутес, Ἰμούθης) — выдающийся древнеегипетский зодчий периода Древнего царства, верховный чиновник (чати) Джосера — первого фараона III династии (2630—2611 до н. э.). Верховный жрец Ра в Гелиополе. Строитель пирамиды Джосера — первой из египетских пирамид. Начиная с Первого переходного периода, считался также поэтом и мыслителем.


title: Имхотеп

text: Позже был обожествлён и почитался в качестве бога врачевания. Имхотеп считается первым известным в мировой истории универсальным человеком, архитектором, инженером и учёным, а иногда также и первым врачом (хотя приблизительно в то же время жили двое других врачей, Мерит-Птах и Хеси-Ра).


title: Имхотеп

text:
Высокое положение Имхотепа при дворе царя описано на основании статуи Джосера, где после титулов фараона следуют титулы его первого советника: «хранитель сокровищницы царя Нижнего Египта, первый после царя в Верхнем Египте, распорядитель великого дворца, главный жрец Гелиополя, Имхотеп, строитель, архитектор, ваятель каменных ваз». О его происхождении известно мало, но, судя по эпиграфическим данным архитектора Хнумибра из Вади-Хаммамат (между 495 и 491 годами до н. э.), в которых Имхотеп назван сыном «Канефера, начальника работ Верхнего и Нижнего Египта», он был выходцем из жреческого или чиновничьего рода.
Имхотеп спроектировал первую ступенчатую пирамиду в Саккаре близ Мемфиса — усыпальницу Джосера, а также комплекс архитектурных сооружений, окружающих пирамиду. Имхотеп считается изобретателем пирамидальной архитектурной формы: он предложил надстроить над каменной мастабой (прямоугольной усыпальницей) фараона ещё три мастабы размером поменьше, превратив мастабу в четырёхступенчатую пирамиду (в дальнейшем количество ступеней пирамиды было увеличено до шести, и она достигла 61 м в высоту). Таким образом, Имхотеп выступает в качестве основоположника архитектурной традиции всего Древнего царства, строившейся на использовании пирамидальной формы в проектировании царских захоронений. Кроме того, есть основания считать Имхотепа также изобретателем колонны в зодчестве.


title: Имхотеп

text:
Имхотеп пережил Джосера. На северной стене, окружающей комплекс недостроенной пирамиды преемника Джосера Сехемхета, было обнаружено имя Имхотепа, что делает возможным его участие в строительстве и этой гробницы. Обычно его также считают творцом храма в Эдфу.
Имхотепу приписывается также основание египетской медицины. В частности, он считался автором «папируса Эдвина Смита» — фундаментального медицинского исследования, которое, хоть и относится к 1700—1550 до н. э., но основано на материалах, известных с Древнего или даже Раннего царства. В этом папирусе впервые определяются реальные причины многих болезней. В частности, рассматриваются 48 травматических случаев, каждый с описанием физического обследования, лечения и прогноза. Известный канадский практикующий медик XIX века Уильям Ослер назвал Имхотепа отцом медицины и «первым медиком, чья личность выступает из тумана древности».


title: Имхотеп

text: Имхотеп считается автором первого литературного поучения, известного как «Поучения Имхотепа». Поскольку это произведение не сохранилось до нашего времени, первым известным нам образцом подобной литературы считается «Поучение Птаххотепа», написанное от имени визиря фараона Джедкара Исеси.


title: Имхотеп

text: Авторитет Имхотепа в последующие периоды египетской истории был столь велик, что он считался величайшим мудрецом всех времён, обладавшим волшебной силой. Первые признаки почитания Имхотепа как полубога встречаются уже через столетие после его смерти. В эпоху Нового царства оформилось обожествление Имхотепа в качестве бога врачевания и покровителя целителей. Кроме того, он, наряду с Тотом, слыл божественным покровителем писцов и их ремесла. Американский египтолог Джеймс Генри Брэстед писал: «В жреческой мудрости, в сложении мудрых пословиц, в медицине и архитектуре этот замечательный человек эпохи Джосера стал настолько широко известен, что его имя никогда не было забыто. Он сделался вдохновителем писцов будущих поколений. Прежде чем приступить к работе, писцы лили на пол воду из сосуда» (выказывая таким образом своё почтение Имхотепу).


title: Имхотеп

text: В египетской мифологии Имхотеп считался сыном мемфисского бога-творца Птаха (и чаще всего, богини-львицы Сехмет). Он изображался в виде юноши, сидящего с развернутым папирусом. Иногда он также выступал в роли бога воздуха Шу, отделяющего небо (богиня Нут) от земли (бог Геб), и в таком качестве предотвращал наступление хаоса. Будучи также покровителем искусств, он был связан с Хатхор, Маат и другим визирем и архитектором, позже обожествлённым, — Аменхотепом, сыном Хапу, жившим во времена фараона XVIII династии Нового царства Аменхотепа III.


title: Имхотеп

text:
Паломники посещали Саккара, отдавая дань как гробнице Имхотепа, так и захоронениям мумий ибисов — птицы, которая ассоциировалась как с Имхотепом, так и с Тотом (как богом мудрости, письма и науки). Мумии ибисов тысячами хоронили в некрополе для животных на северо-востоке от комплекса ступенчатой пирамиды. Другие культовые центры Имхотепа находились в Карнакском храме в Фивах (где его почитали вместе с Аменхотепом, сыном Хапу) и в святилище на верхней террасе храма женщины-фараона Хатшепсут в Дейр эль-Бахри, а в позднейшее время — в птолемеевском храме Хатхор в Дейр эль-Медине. В Оксиринхском папирусе № 1381 (II в. н.э., время римского императора Антонина) неизвестный автор сообщает, как во сне к нему явился сам бог врачевания Имхотеп и стал упрекать его в том, что он не сдержал своего обета перевести на греческий язык египетский текст. Проснувшись, автор понял, что он болен из-за нарушения своего обета, приступил к его выполнению и выздоровел.
Позднейшая греческая традиция (начиная с V века до н. э.) отождествляла бога Имхотепа с Асклепием. С последним отождествляется созвездие Змееносца, и таким образом, Имхотеп является единственной реальной личностью, «ставшей» созвездием. Культ Имхотепа достиг своего апогея в греко-римский период, когда его храмы в Мемфисе и Филах на Ниле были заполнены толпами немощных и больных, стремившихся добиться исцеления, оставаясь на ночь в святилище. Имхотепа помнили и как историческое лицо — эллинистический египетский историк Манефон писал, что Имутес (Имхотеп) «благодаря своим необычайным медицинским навыкам имел репутацию греческого Асклепия и который также был изобретателем искусства возведения сооружения из тесаного камня».


title: Имхотеп

text: Некоторые египтологи приравнивали Имхотепа к Иосифу из Библии, основываясь на том, что он был первым лицом после фараона Джосера и в это время в Египте, судя по сохранившимся источникам, была семилетняя засуха. Но последние исследования показали, что семилетний голод был мифом, общим почти для всех культур Ближнего Востока. А библейские истории о прибывании, пленении и дальнейшем исходе древнееврейских общин скорее соотносят с эпохой гиксосов и Рамсеса II соответственно.


title: Имхотеп

text: Некогда почитаемая гробница Имхотепа до сих пор так и не идентифицирована. Уолтер Эмери возобновил раскопки на раннем династическом некрополе в 1964 году после пробела длительностью почти девять лет. Он направил своё внимание к западной части места, где все ещё надеялся определить местонахождение Асклипиона, и связей с гробницей Имхотепа. Эмери раскопал несколько мастаб III династии, которые лежали под слоями Позднего периода, и это дало ему надежду, что гробница Имхотепа находится поблизости.


title: Имхотеп

text: Но работы Эмери этих лет никогда не издавались, только как предварительные доклады. Поэтому то, что на самом деле было обнаружено в эти сезоны раскопок, осталось неизвестным.


title: Имхотеп

text: Имя Имхотепа было использовано в фантастическом фильме Карла Фройнда «Мумия» ("Mummy", 1932), где роль одноименного персонажа исполнил Борис Карлофф. Восставший из мёртвых жрец с таким же именем фигурирует и в ремейках этого фильма, в том числе в фильме Стивена Соммерса «Мумия» (1999), а также его продолжении «Мумия возвращается» ("Mummy Returns, The", 2001), однако в них вымышленный персонаж, носящий имя Имхотеп, не имеет ничего общего со своим реально существовавшим тёзкой.


title: Имхотеп

text: Имя «Имхотеп» стало настолько употребляемым в связи с темой Древнего Египта, что это вызвало его пародийные упоминания во французской кинокомедии (Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre, 2002) — оно используется там в качестве «древнеегипетского междометия» и как название коктейля, который заказывают злодеи Амонбофис и Некуксис.


title: Имхотеп

text: Именем «Имхотеп» был также назван второстепенный гоа’улд в научно-фантастическом сериале «Звёздные врата SG-1» (серия «Воин»). Имхотеп выдавал себя за джаффа по имени Китано и добился высокой позиции в Повстанческом альянсе свободных джаффа, которую пытался использовать для уничтожения своих конкурентов и узурпации власти, однако был разоблачён могущественным гоаулдом Юем, который сообщил Тил'ку о предательстве Имхотепа. В конечном итоге, Имхотеп вступил в дуэль с Тилком и был убит. Интересно, что Имхотеп-гоа’улд в сериале назван строителем пирамид в Гизе, предназначавшихся для посадки гоа’улдских космических кораблей Ха’так, следовательно, он идентичен реальному Имхотепу.


title: Имхотеп

text: Имя «Имхотеп» носит герой детективного романа Агаты Кристи «Смерть приходит в конце». Это единственное произведение Кристи, события которого происходят не в XIX—XX веках.


title: Имхотеп

text: Имхотеп фигурирует в компьютерной игре «Цивилизация IV». В игре «Titan Quest» и более поздней её вариации "Titan Quest: Immortal Throne", присутствует Имхотеп, как один из важных персонажей, дающий задания главному герою.


title: Имхотеп

text: Сёко Асахара, деятель Аум Сенрикё, объявил себя реинкарнацией Имхотепа.


title: Имхотеп

text: В честь Имхотепа назван кратер на Меркурии и астероид (1813) Имхотеп.


title: Академическая гребля

text: Академическая гребля — циклический вид спорта. Спортсмены находятся в лодках и гребут вёслами, используя мышцы спины, рук и ног, проходя дистанцию спиной вперёд, в отличие от гребли на байдарках и каноэ. Наиболее распространена и популярна в странах Западной Европы, России, США, Австралии, Новой Зеландии и Румынии.


title: Академическая гребля

text: Академическая гребля включена в программу Олимпийских игр c 1896 года (у женщин с 1976 года). Кроме Олимпийских игр ежегодно проводится Чемпионат мира, Кубок мира, Кубок Наций, Чемпионат мира среди студентов, Чемпионат мира среди юношей.


title: Академическая гребля

text: Международная федерация гребного спорта (ФИСА) — организует и проводит соревнования по академической гребле в программе Олимпийских игр, совершенствуют систему проведения соревнований, проводит чемпионаты мира, курирует международные соревнования и проводит работу по развитию вида спорта, расширению географии, совершенствованию правил соревнований, методики подготовки гребного инвентаря и развитию водного туризма. Эту работу выполняют соответствующие комиссии в составе ФИСА.


title: Академическая гребля

text: Идеальной техники гребли не существует, каждый «академист» имеет свою собственную технику, основанную на различных чувствах и представлениях о гребле. Задачей тренера является максимальная адаптация индивидуальной техники гребли спортсмена к различным условиям.


title: Академическая гребля

text: Есть два основных момента в технике гребка — начало (также «зацеп» или «захват») и конец гребка. Оба они влияют на баланс, скорость движения и траекторию (как горизонтальную, так и вертикальную) движения лодки. С увеличением экипажа (то есть гребцов в лодке), значение этих двух моментов возрастает, так как в «идеале» момент начала и конца гребка всех членов экипажа должен быть одинаков, на самом же деле разница между гребцами (для профессиональных гребцов) в одном экипаже на момент начала (или конца) гребка составляет несколько сотых, а иногда и тысячных долей секунды.


title: Академическая гребля

text: Соревнования по академической гребле проводятся среди мужчин и женщин. Академическая гребля делится на парную и распашную греблю. Парная гребля выполняется двумя вёслами, распашная гребля — одним веслом. Состав лодки бывает из одного, двух, четырёх или восьми гребцов. В ряде классов вес спортсмена ограничен.


title: Академическая гребля

text: С 1996 года соревнования по олимпийской программе проводятся в 14 классах:


title: Академическая гребля

text: Классы лодок в академической гребле, не входящие в программу олимпийских игр, но участвующие в программе чемпионатов мира:


title: Академическая гребля

text: "В скобках указаны международные обозначения классов."


title: Академическая гребля

text: Вес рулевого ограничен (если он меньше нормы, то в лодку кладут балласт), а его пол не зависит от пола членов экипажа. В женском экипаже может быть рулевой-мужчина, и наоборот. Исключение — Олимпийские игры (все спортсмены в экипаже должны быть одного пола).


title: Академическая гребля

text: Изредка на коммерческих турнирах проводятся также соревнования смешанных четвёрок и восьмёрок, наполовину состоящих из женщин и мужчин.


title: Академическая гребля

text: В академической гребле чётко различаются гребцы парного весла (одновременно гребёт двумя вёслами) и гребцы распашного весла (гребёт только одним веслом).


title: Академическая гребля

text: Гребцы распашного весла делятся на загребных (весло справа) и баковых (весло слева). Расчёты показывают: чтобы избежать вихляния лодки, загребные должны прикладывать на 5 % усилий больше, чем баковые; в четвёрках и восьмёрках самых сильных загребных следует сажать ближе к носу.


title: Академическая гребля

text:
Академическая гребля очень сильно отличается от гребли на байдарках и каноэ: как по способу движения, так и по получаемым со стороны спортсмена нагрузкам. Академическая гребля — это один из немногих видов спорта, в котором спортсмен задействует около 95 % мышц всего тела.
Основные отличия от гребли на байдарках и каноэ таковы:


title: Академическая гребля

text: Академические суда — спортивные узкие удлинённые лёгкие лодки с вынесенными за борта уключинами (кронштейнами) для вёсел и подвижными сиденьями (банками). Лодки различаются на учебные (любительские) и гоночные. Учебные лодки как правило шире и имеют более высокие борта.


title: Академическая гребля

text: Сначала лодки делались исключительно из дерева, откуда сложилось разделение типов лодок по способу изготовления. «Клинкер» обшивался набором продольных реек. «Скиф» — фанерой или шпоном ценных пород дерева, позднее — композиционными материалами. Сейчас, когда «клинкерная» техника и «клинкерные» лодки ушли в прошлое, «скифами» стало принято называть все гоночные лодки.


title: Академическая гребля

text: С 1980-х годов лодки производятся из углеродных материалов по технологии многослойного сэндвича, с применением в качестве связующего высококачественных эпоксидных смол. Стоимость лодок высока — например, стоимость одиночки начинается от 1.200.000 руб.


title: Академическая гребля

text: 1. Конструкция подножки должна позволять гребцу в случае опрокидывания покинуть лодку без помощи рук в кратчайшее время.


title: Академическая гребля

text: 2. Нос лодки должен быть оборудован белым литым резиновым шариком и держателем для флюгарки.


title: Академическая гребля

text: 3. Минимальный вес лодки без вёсел и радиосистем должен быть:4. Толщина лопаток распашных вёсел в 3 мм от края по всему периметру должна быть не менее 5 мм, а у парных вёсел в 2 мм от края — не менее 3 мм.


title: Академическая гребля

text: Вёсла для академической гребли изготавливаются на основе эпоксидного связующего «горячего» отверждения, что обеспечивает им высокие упруго-прочностные свойства, эксплуатационную стабильность и минимальную массу. Стержень имеет овальное сечение и производится методом намотки, с последующим отверждением под давлением. Лопатка весла имеет трёхслойную конструкцию и изготавливается методом «прямого» прессования.На Западе академическая гребля имеет давние традиции, которые соблюдаются неукоснительно несколько веков.


title: Гидроксиды

text: Гидрокси́ды ("гидроо́киси, водокиси") — неорганические соединения, содержащие в составе гидроксильную группу -OH. Известны гидроксиды почти всех химических элементов; некоторые из них встречаются в природе в виде минералов. Гидроксиды щелочных и щёлочноземельных металлов, а также аммония являются растворимыми и называются щелочами.


title: Гидроксиды

text: В зависимости от того, является ли соответствующий оксид основным, кислотным или амфотерным, соответственно различают:


title: Гидроксиды

text: Термин «гидроксиды» часто применяют только по отношению к основным и амфотерным гидроксидам. Также иногда называют гидроксидом воду.


title: Гидроксиды

text: Оксиды щелочных и некоторых щëлочноземельных металлов взаимодействуют с водой, образуя щëлочи:


title: Гидроксиды

text: Нерастворимые основания при нагревании, как правило, разлагаются на оксид и воду, например:


title: Sorry (песня Мадонны)

text: «Sorry» () — песня с альбома американской певицы Мадонны «Confessions on a Dance Floor», выпущенная отдельным синглом. Песня была написана самой Мадонной в соавторстве со Стюартом Прайсом. «Sorry» представляет собой динамичную танцевальную композицию, аналогично песне «Hung Up».Видео, режиссёром которого выступил Джэми Кинг, было отснято 17 и 18 января в Лондоне и логически продолжает историю, начатую в клипе на песню «Hung Up». При этом основное действие переносится на роллердром. Премьера клипа состоялась 8 февраля 2006 года на канале AOL и 15 февраля на канале MTV.


title: Эмерджентность

text: Эмердже́нтность или эмерге́нтность (от «возникающий, неожиданно появляющийся») в теории систем — наличие у какой-либо системы особых свойств, не присущих её элементам, а также сумме элементов, не связанных особыми системообразующими связями; несводимость свойств системы к сумме свойств её компонентов; синонимы — "синергичность", "холизм", "системный эффект", "сверхаддитивный эффект".


title: Эмерджентность

text: Феномен композитных материалов — в некоторых составных системах взаимодействие компонентов приводит к тому, что у конечного материала количественный показатель хотя бы одного свойства (например, электропроводности, прочности на разрыв и проч.) не является простой суммой соответствующих показателей составных компонентов. Например, улучшение прочностных характеристик углеволоконного композита со смолами отвердителями по сравнению с индивидуальным углеволокном.


title: Эмерджентность

text: В биологии и экологии понятие эмерджентности можно выразить так: одно дерево — не лес, скопление отдельных клеток — не организм. Например, свойства биологического вида или биологической популяции не представляют собой свойства отдельных особей, понятия наследуемость, рождаемость, смертность неприменимы к отдельной особи, но применимы к популяции или виду в целом.


title: Эмерджентность

text: В эволюционистике выражается как возникновение новых функциональных единиц системы, которые не сводятся к простым перестановкам уже имевшихся элементов.


title: Эмерджентность

text: В почвоведении: эмерджентным свойством почвы является плодородие.


title: Эмерджентность

text: По мнению философа Дженанн Исмаэль для того чтобы понять явления локальности и нелокальности в квантовой физике, следует рассматривать пространство как эмерджентную структуру:


title: Эмерджентность

text: …нужно смотреть на пространство в том виде, в каком мы его знаем, — повседневное пространство, в котором мы судим об измерениях в различных его частях, — как на "эмерджентную структуру". Возможно, когда мы смотрим на две части, мы видим одно и то же событие. Мы взаимодействуем с одной и той же частичкой реальности из различных частей пространства.


title: Гидрофильность

text: Гидрофильность (от  — вода и  — любовь) — характеристика интенсивности молекулярного взаимодействия вещества с водой, способность хорошо впитывать воду, а также высокая смачиваемость поверхностей водой. Наряду с гидрофобностью относится как к твёрдым телам, у которых оно является свойством поверхности, так и к отдельным молекулам, их группам, атомам, ионам.


title: Гидрофильность

text: Гидрофильность характеризуется величиной адсорбционной связи молекул вещества с молекулами воды, образованием с ними неопределённых соединений и распределением количества воды по величинам энергии связи. Широко используется в косметических целях (см. Гидрофильное масло).