title: Лиза Симпсон

text: Персонал Спрингфилдской начальной школы считает Лизу всезнайкой, но для собственной выгоды (Лиза нужна для поддержания репутации школы) угождает ей. Свободомыслие девочки всячески порицается.


title: Лиза Симпсон

text: Получила награду: Школьник миллениума


title: Лиза Симпсон

text: Ученики почти не обращают внимания на Лизу. В некотором роде, её подругой считается второклассница Дженни, но это не очень близкие отношения.


title: Лиза Симпсон

text: Лиза очень любит членов своей семьи, особенно это бросается в глаза в серии «Lisa's Wedding». Предпочтение она отдаёт матери: с Мардж у неё очень хорошие, доверительные отношения и девочка часто обращается к ней за помощью. Примечательно, что в серии «Treehouse of Horror X», когда ей надо было выбрать, кого из родителей спасти, она, не раздумывая ни секунды, выбрала Мардж.


title: Лиза Симпсон

text:
С остальными членами семьи у неё довольно мало общего, но к каждому из них она относится очень хорошо и обычно помогает, хотя иногда и раздражается в ответ на нетактичное поведение семьи. Зачастую соперничает с братом и младшей сестрой.
Лиза довольно влюбчива, за все время сериала среди её возлюбленных побывали:


title: Лиза Симпсон

text:
Много споров у зрителей вызвал тип саксофона, на котором играет Лиза. Звучит он несомненно как баритон-саксофон (игру Лизы на саксофоне исполняет Терри Харрингтон (), но выглядит меньше и визуально больше напоминает альт, тем более что настоящий баритон-саксофон слишком велик для восьмилетнего ребёнка и имеет массу почти 7 килограммов. Тем не менее, создатели «Симпсонов» утверждают, что задумывался именно баритон-саксофон.
Любопытно, что изначально Дэвид Сильверман предложил, чтобы Лиза играла на тубе (на этом инструменте в детстве играл он сам), но Джеймс Брукс посчитал, что баритон-саксофон лучше подчеркнёт особенность, гениальность девочки.


title: Лиза Симпсон

text: Саксофон, который подарил ей Мерфи Кровавые Дёсны, является альтом.


title: Лиза Симпсон

text: Также в одном из комиксов «Симпсоны» после поломки очередного инструмента Лиза посылает Гомера купить ей новый, причём в записке, которую она даёт ему, написано, что это должен быть бас-саксофон.


title: Лиза Симпсон

text: Лиза является одним из самых, если не самым многогранным персонажем в «Симпсонах». Сообщество поклонников сериала, которое ещё несколько лет назад было единодушным в своем фанатизме по отношению к Гомеру и Барту, начинает в последнее время понемногу «переключаться» на женскую половину семьи Симпсонов. Это говорит о том, что зрители начинают ценить сериал не только за шутки и сатиру, но также и за глубокий смысл и философию, заложенную в него создателями.


title: Лиза Симпсон

text: Любопытной тенденцией в среде фанатов является «канонизация» Лизы, восприятие её как живого человека и идеализирование её образа. Это явление наиболее часто распространено среди зрителей мужского пола в возрасте примерно от 15 до 30 лет. Лизе посвящают литературные и художественные произведения, пишут признания в любви; существует особое направление в фанарте, посвящённом Лизе: изображение её в образе ангела. У каждого персонажа «Симпсонов» есть свои поклонники, но образ Лизы уникален в отношении реакции зрителей на него. Эта реакция в какой-то мере поддерживается создателями сериала: в сериях Лизу неоднократно можно увидеть в образе ангела или праведницы (в серии «Simpsons Bible Stories» ей единственной из всей семьи предоставляется возможность отправиться в Рай). Кроме того, среди официальной продукции с изображением «Симпсонов» имеется металлический дверной знак с изображением Лизы с нимбом и надписью «Ангел внутри».


title: Фотометрический парадокс

text: Фотометри́ческий парадо́кс (парадокс О́льберса, парадокс Шезо́ — О́льберса) — один из парадоксов дорелятивистской космологии, заключающийся в том, что в стационарной Вселенной, равномерно заполненной звёздами (как тогда считалось), яркость неба (в том числе ночного) должна быть примерно равна яркости солнечного диска. В теории в космологической модели Большого Взрыва этот парадокс полностью разрешается посредством учёта конечности скорости света и конечности возраста Вселенной.


title: Фотометрический парадокс

text: B бесконечной статической Вселенной, всё пространство которой заполнено звёздами, всякий луч зрения должен оканчиваться на звезде, аналогично тому, как в густом лесу мы обнаруживаем себя окружёнными «стеной» из удалённых деревьев. Поток энергии излучения, принимаемого от звезды, уменьшается обратно пропорционально квадрату расстояния до неё. Но угловая площадь (телесный угол), занимаемая на небе каждой звездой, также уменьшается обратно пропорционально квадрату расстояния, из чего следует, что поверхностная яркость звезды (равная отношению потока энергии к телесному углу, занимаемому на небе звездой) не зависит от расстояния. Поскольку наше Солнце является во всех отношениях типичной звездой, то поверхностная яркость звезды в среднем должна быть равна поверхностной яркости Солнца. Когда мы смотрим в какую-то точку неба, мы видим звезду с той же поверхностной яркостью, что и Солнце; поверхностная яркость соседней точки должна быть такой же, и вообще во всех точках неба поверхностная яркость должна быть равна поверхностной яркости Солнца, поскольку в любой точке небосвода должна находиться какая-нибудь звезда. Следовательно, всё небо (независимо от времени суток) должно быть таким же ярким, как и поверхность Солнца.


title: Фотометрический парадокс

text: Впервые этот парадокс сформулировал во всей его полноте швейцарский астроном Жан-Филипп Луи де Шезо (1718—1751) в 1744 году, хотя аналогичные мысли высказывали ранее и другие учёные, в частности, Томас Диггес, Иоганн Кеплер, Отто фон Герике и Эдмунд Галлей. Иногда фотометрический парадокс называется парадоксом Ольберса в честь астронома, который привлёк к нему внимание в XIX веке.


title: Фотометрический парадокс

text: Шезо и Ольберс предполагали разрешить этот парадокс предположением, что облака космической пыли экранируют свет далёких звёзд. Однако (как впервые отметил Джон Гершель в 1848 году) это объяснение неправильно: в однородной изотропной Вселенной в силу закона сохранения энергии пыль сама должна нагреваться и светиться так же ярко, как звезды. Другое объяснение, фрактальная космология, заключалось в том, что бесконечная Вселенная устроена иерархически, подобно матрёшке: каждая материальная система входит в состав системы более высокого уровня, так что средняя плотность излучателей света по мере роста масштабов стремится к нулю. Такое мнение впервые высказал Джон Гершель в 1848 году и математически обосновал Карл Шарлье в 1908 и 1922 г. Однако это предположение не имеет поддержки современных космологов, так как противоречит наблюдательным данным по изотропии реликтового излучения. Общепринятым основанием современной космологии является космологический принцип, согласно которому Вселенная однородна и изотропна.


title: Фотометрический парадокс

text: Правильное объяснение фотометрического парадокса содержится в космологической поэме Эдгара По «Эврика» (1848); поскольку эта поэма не является научным сочинением, авторство можно приписать также немецкому астроному Иоганну Медлеру (1861). Подробное математическое рассмотрение этого решения было дано Уильямом Томсоном (лордом Кельвином) в 1901 году. Оно основано на конечности возраста Вселенной и конечности скорости света. Поскольку (по современным данным) более 13 млрд лет назад во Вселенной не было галактик и квазаров, свет от самых далёких звёзд, которые мы в принципе можем наблюдать, идёт около 13 млрд лет. Это устраняет основную предпосылку фотометрического парадокса — то, что звёзды расположены на любых, сколь угодно больших расстояниях от нас. Вселенная, наблюдаемая на бо́льших расстояниях, настолько молода, что звёзды ещё не успели в ней образоваться. Иначе говоря, свет от очень далёких звёзд ещё не успел до нас дойти за время существования Вселенной. Заметим, что это нисколько не противоречит космологическому принципу, из которого следует безграничность Вселенной: ограничена не Вселенная, а только та часть её, которая доступна наблюдениям.


title: Фотометрический парадокс

text: Некоторый (существенно меньший) вклад в уменьшение яркости ночного неба вносит и красное смещение галактик. Действительно, свет далёких галактик имеет в раз бо́льшую длину волны излучения, чем галактик на близких расстояниях. Но длина волны связана с энергией света по формуле . Поэтому энергия фотонов, принимаемых нами от дальних галактик, в раз меньше. Далее, если из галактики с красным смещением вылетают два фотона с интервалом времени , то интервал между принятием этих двух фотонов на Земле будет ещё в раз больше, стало быть, интенсивность принятого света во столько же раз меньше. В итоге мы получаем, что суммарная энергия, поступающая к нам от далёких галактик, в раз меньше, чем если бы эта галактика не удалялась от нас вследствие космологического расширения.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Ио́сиф Самуи́лович Шкло́вский (18 июня (1 июля) 1916, Глухов — 3 марта 1985, Москва) — советский астроном, астрофизик, член-корреспондент АН СССР (1966), лауреат Ленинской премии (1960, "за концепцию искусственной кометы"), основатель школы современной астрофизики — отдела радиоастрономии Государственного астрономического института им. П. К. Штернберга (ГАИШ) Московского университета и отдела астрофизики Института космических исследований АН СССР (ныне Астрокосмический центр ФИАН). Автор девяти книг и более трёхсот научных публикаций. Известен также как автор работ по проблемам существования внеземных цивилизаций и научно-популярных статей.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Окончил физический факультет Московского университета (1938). Кандидатскую (1944, «Электронная температура в астрофизике») и докторскую диссертации (1949) защитил на кафедре астрофизики ГАИШ.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Основные научные работы относятся к теоретической астрофизике.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text:
Занимался разработкой общей теории короны Солнца и теории радиоизлучения Солнца (1944—1949). Осуществил исследование химического состава и состояния ионизации солнечной короны. Показал, что во внутренней короне основным механизмом возбуждения является электронный удар и развил теорию этого процесса. Показал также, что во внешней короне основную роль в возбуждении спектральных линий высокоионизованных атомов железа играет излучение солнечной фотосферы. Нашёл, что в области длин волн короче 1500 Å спектр Солнца должен состоять из эмиссионных линий. Впервые отметил важную роль солнечного рентгеновского излучения в образовании D-слоя ионосферы Земли.
Дал, независимо от В. Л. Гинзбурга и английского астронома Д. Мартина, интерпретацию радиоизлучения «спокойного» Солнца как теплового излучения верхней хромосферы (на сантиметровых волнах) и короны (на метровых волнах).
В 1946 году впервые выдвинул гипотезу, объясняющую всплески солнечного радиоизлучения плазменными колебаниями в короне, возникающими при прохождении через неё потоков энергичных частиц.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Занимался теорией происхождения космического радиоизлучения. В 1948 году произвёл детальный расчёт предсказанной X. К. ван де Хюлстом радиолинии нейтрального водорода с длиной волны 21 см и показал, что интенсивность излучения Галактики в этой линии достаточна для обнаружения его с помощью имевшегося тогда оборудования.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text:
В 1949 году указал на возможность наблюдений межзвёздных молекул в радиодиапазоне.
В 1952 году рассмотрел непрерывное радиоизлучение Галактики и указал на спектральные различия излучения, приходящего из низких и высоких галактических широт.
Предсказал существование теплового радиоизлучения зон H II (ионизованного водорода) и отождествил некоторые области H II на небе с источниками сантиметровых и дециметровых волн. Источники, излучающие в метровом диапазоне, отождествил с остатками вспышек сверхновых звёзд.
В 1953 г. объяснил радиоизлучение дискретных источников — остатков вспышек сверхновых звёзд (в частности, Крабовидной туманности) — синхротронным механизмом и предсказал особенности их излучения.
В 1956 г. предложил первую достаточно полную эволюционную схему планетарной туманности и её ядра.
Впервые указал на звёзды типа красных гигантов с умеренной массой как на возможных предшественников планетарных туманностей и их ядер.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: В 1967 году, ещё до открытия пульсаров, проанализировав наблюдения источника излучения Скорпион X-1 в оптическом и рентгеновском диапазонах, сделал правильный вывод, что излучение порождается аккрецией на нейтронную звезду.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Ввёл в обращение термины «реликтовое излучение» и «презумпция естественности».


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Ряд исследований посвящён полярным сияниям и инфракрасному излучению ночного неба. Разрабатывал также вопросы, связанные с природой излучения квазаров, пульсаров, рентгеновских и гамма-источников. Принимал участие в постановке астрономических космических исследований.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Известен также своей научно-популяризаторской деятельностью. Его книга «Вселенная, жизнь, разум» (1962), выдержавшая к 2006 году семь изданий на русском языке и переведённая на английский (со значительными добавлениями Карла Сагана), болгарский, испанский, итальянский (перевод английской версии в соавторстве с Карлом Саганом), польский, французский, чешский, эстонский языки привлекла широкое внимание к проблеме существования разумной жизни за пределами Земли. Эту работу высоко оценил Станислав Лем, отметив, что она оказалась одной из ключевых для написания «Summa Technologiae».


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Выступил с утверждением, что в Галактике существует, по крайней мере, миллиард планет, обращающихся вокруг карликовых звёзд, подобных нашему Солнцу, или несколько более холодных, на которых возможна высокоорганизованная, а может быть, и разумная жизнь.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: Иосиф Шкловский был свободолюбивым человеком и боролся против дискриминации учёных, грубого нарушения принципов интернационализма в советской политике, растущего государственного антисемитизма в СССР. Ограничения поступления евреев в университеты и дискриминация при карьерном продвижении в научных учреждениях глубоко возмущали учёного.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text:
Советские партийные органы делали всё возможное, чтобы учёный с мировым именем, к мнению которого прислушивались во всём мире, замолчал. В первую очередь его лишили поездок за границу на конференции — ассамблеи Международного астрономического союза (МАС) в США (1961) и ФРГ (1964). Позднее ему дали возможность поехать на Конгресс по релятивистской астрофизике (Нью-Йорк, 1966), симпозиум по релятивистской астрофизике в январе 1967 г. (США).
После событий 1968-го он снова стал «невыездным», в 1973 г. его не выпускают в Австралию, на симпозиум МАС. Иосиф Шкловский смело защищал диссидента Кронида Любарского, в то время как сорок членов АН СССР подписали письмо, где травили своего коллегу, Шкловский поддерживал Андрея Сахарова.


title: Шкловский, Иосиф Самуилович

text: В 1976 г. партийные органы вновь отказывают учёному в возможности сделать научный доклад во французском Гренобле, лишь в 1979 году, в самый последний момент ему дают визу в Канаду, на симпозиум в Монреале. После заседания израильский учёный Юваль Неэман предложил Шкловскому улететь в Израиль, но тот отказался.В честь И. С. Шкловского были названы:


title: Морозов, Василий Фёдорович (подполковник)

text: Васи́лий Фёдорович Моро́зов (1912, Забайкальская область — 1972, Ялта) — подполковник, командир 1227-го стрелкового полка, Герой Советского Союза.


text: Василий Фёдорович Морозов родился 5 апреля 1912 года (по другим данным — 4 апреля 1913 года) на станции Танхой Селенгинского уезда Забайкальской области (ныне Кабанского района Бурятии) в семье рабочего. Русский.


text: Учился в Томском техникуме железнодорожного транспорта. Был на комсомольской работе в городе Красноярск.


text: Служил в Советской Армии в 1933—1937 годах и с 1939 года. Член КПСС с 1939 года. В 1935 окончил школу воентехников.


text: На фронте в Великую Отечественную войну с 5 июля 1941 года. Окончил курсы «Выстрел» в 1944.


text: Командир 1227-го стрелкового полка (369-я стрелковая дивизия, 70-я армия, 2-й Белорусский фронт) подполковник Морозов отличился при форсировании Одера. Полк одним из первых 20 апреля 1945 года преодолел реку в районе города Гарц (Германия), захватил выгодный рубеж, обеспечив стрелковым и артиллерийским частям дивизии переправу на западный берег. В самые критические моменты боя лично водил бойцов в атаку.


text: Звание Героя Советского Союза присвоено 29 июня 1945 года.


text: С 1947 года уволился в запас. Жил и работал в разных городах страны. В последнее время — в Ялте (Крым). Умер 11 февраля 1972 года.


title: Кулунда (село)

text: Кулунда́ — село в Алтайском крае, административный центр Кулундинского района.


title: Кулунда (село)

text: Расположено в 343 км к западу от Барнаула, в 56 км к югу от Славгорода.


title: Кулунда (село)

text: Климат континентальный, зима суровая, весной температура может достигать 30 градусов, так, 27 апреля 2010 года температура достигла 42,8 °C и была самой высокой на территории России. Лето жаркое. Средняя температура января −15,8 градуса, июля 22,5 градуса, годовое количество атмосферных осадков 240 мм.


title: Кулунда (село)

text: Этимологически слово «кулунда» связано с казахским словом кулан.


title: Кулунда (село)

text: Основано в 1917 году после строительства железной дороги, как пристанционный посёлок.


title: Кулунда (село)

text: До февраля 1992 года Кулунда была посёлком городского типа.Кулунда является крупным транспортным узлом на западе края.


title: Кулунда (село)

text: Она связана с другими городами и районами края автомобильными трассами. Кулунда находится на пересечении Южносибирской магистрали и Кулундинской магистрали Западно-Сибирской железной дороги. Узел железнодорожных линий Татарская — Малиновое Озеро и Павлодар — Барнаул.


title: Кулунда (село)

text: Через Кулунду проходит трасса федерального значения , которая соединяет Россию с Казахстаном. Общественный транспорт в Кулунде представлен автобусами и рядом служб такси.


title: Кулунда (село)

text: В Кулунде находятся заводы по производству сборного железобетона, тротуарной плитки, изделий малой архитектуры. Имеется молочно-консервный комбинат, комбинат хлебопродуктов и другие, а также школы, медицинские учреждения, спортсооружения, библиотеки, школа искусств, железнодорожная техническая школа (обучают по 24 специальностям), филиалы ВУЗов (АлтГТУ, ОмГУПС, АлтГПА, СГА и др.).


title: Кулунда (село)

text: Также в Кулунде работают:


title: Кулунда (село)

text: и другие.


title: Кулунда (село)

text: У железнодорожников имеются свои жилые микрорайоны (Привокзальные микрорайоны, находящейся в Железнодорожном районе Кулунды). Также имеются, детский сад, железнодорожная техническая школа (обучают по 24 специальностям), общеобразовательная школа, стадион «Локомотив», ДК «Железнодорожников», узловая больница, баня, техническая библиотека, полиция (ЛОВД), парк «Железнодорожников», аллея «Молодой семьи».


title: Кулунда (село)

text: Для энергетиков тоже имеется свой жилой микрорайон, парк Победы, спортивный комплекс «Энергетик» с бассейном, хоккейный корт, стадион, аллея, детский сад, музей энергоиндустрии


title: Кулунда (село)

text: Переработкой сельхозпродукции в Кулунде занимаются ОАО «Кулундаконсервмолоко», ОАО «Кулундинский комбикормовый завод», ОАО «Кулундинский комбинат хлебопродуктов» и др. Основу промышленности посёлка составляют такие предприятия, как ОАО «Железобетон» и «Стройтехнология».


title: Кулунда (село)

text: Основным поставщиком услуг стационарной телефонии, передачи данных и цифрового, интерактивного телевидения является компания ПАО "Ростелеком" на базе Кулундинского Линейно-Технического Цеха Связи.


title: Кулунда (село)

text: СМИ представлены муниципальными газетами «Новости Кулунды», «Природа Кулунды», и коммерческими газетами «Алтайский экспресс», «Кулундинские бесплатные объявления», «Кругозор». Действуют электронные СМИ: местная телекомпания «Фреш-ТВ».


title: Кулунда (село)

text: Телевидение в Кулунде:Из-за близкого расположения в окрестностях принимаются теле- и радиоканалы и из Славгорода.Помимо аналоговых телеканалов, Кулунда принимает цифровой канал.


title: Кулунда (село)

text: Также в Кулунде имеются системы спутникового и кабельного телевидения: «Экспресс», «Триколор», и другие.


title: Кулунда (село)

text:
Радиостанции в Кулунде:
Радиостанции принимаемые из Славгорода:
Радиостанции принимаемые из Степного Озера (Благовещенский район):
Помимо аналоговых радиостанций, Кулунда принимает цифровой канал.


title: Кулунда (село)

text: В Кулунде действуют несколько операторов сотовой связи — «Билайн», «МТС», «МегаФон», «TELE2», "Ростелеком".В апреле 2010 года в коммерческую эксплуатацию запущена сеть третьего поколения (3G) ОАО «МТС». «Билайн» также запустил сеть 3G, действует на всей территории города. «МегаФон» тоже запустил сеть 3G. Кроме этого в самом с. Кулунда можно подключиться к мобильной сети "Yota", используя так же технологию 3G.


title: Кулунда (село)

text: Спутниковые связи, имеется SkyLink. В школе № 1 есть Wi-fi связь, а также в других организациях и предприятиях, кроме того, имеются независимые Wi-fi точки.


title: Песня о дружбе (мультфильм, 1957)

text: «Песня о дружбе» — короткометражный мультипликационный фильм.


title: Песня о дружбе (мультфильм, 1957)

text: Фильм-плакат, созданный в 1957 году к VI Всемирному фестивалю молодёжи и студентов в Москве.


title: Песня о Чапаеве

text: «Пе́сня о Чапа́еве» — мультипликационный фильм.


title: Песня о Чапаеве

text: Песня иллюстрируется кадрами боя чапаевской дивизии с колчаковцами.


title: Песня о юном барабанщике

text: «Песня о юном барабанщике» — рисованный мультипликационный фильм.


title: Песня о юном барабанщике

text: На тему известной революционной песни


title: Песня о юном барабанщике

text: В России в 1990-е годы выпускался на VHS изданием «Союз Видео» в сборнике лучших советских мультфильмов. В 2000-е годы выпущен на VHS той же студией в коллекции «Страна Пионерия» вместе с мультфильмами: «Приключения красных галстуков», «Сказка о Мальчише-Кибальчише», «Скрипка пионера», «Орлёнок» и «Аврора».


title: Петрович (мультфильм)

text: «Петрович» — рисованный персонаж Андрея Бильжо, ставший популярным после выхода в свет серии одноименного анимационного сериала. Впервые транслировался в передаче «Итого» по НТВ в 1999 году, позже — в передаче «Однако» с Михаилом Леонтьевым на «ОРТ», обычно, в конце — до 2002 года. С 2002 по 2003 год выходил в программе «Бесплатный сыр» на канале ТВС, в 2004 году снова на НТВ в программе Александра Герасимова «Личный вклад», с 2005 — в программе «Реальная политика» с Глебом Павловским. Персонаж приобрел популярность и перешагнул рамки сериала. В 2000 году «участвовал» в социальной рекламе: «Однажды Петрович не пошёл на выборы…» (с оригинальной концовкой, например «а его жена сделала свой выбор»). Также выпущена компьютерная игра «Петрович и все, все, все».


title: Петрович (мультфильм)

text: Каждый сюжет показывает самые смешные и сатирические истории. В них показываются приколы и фразы, которые произносит какой-либо герой. Любые сюжеты красятся в белый, жёлтый, оранжевый, зелёный, голубой и серый. В конце каждого сюжета звучит аранжировка известной музыки.


title: Петрович (мультфильм)

text: В начале каждого выпуска показывается заставка, где Петрович подпевает носом на фоне любого цвета, после чего круглое окошко прикрывает и подпись автора Андрей Бильжо Петрович, при этом голос за кадром произносит Однажды Петрович и название серий.


title: Петрушка (мультфильм)

text: «Петрушка» — советский рисованный мультипликационный фильм 1971 года. Конферанс, объединивший два фильма в сборнике «Неразбериха».


title: Петрушка (мультфильм)

text: Мультфильм по мотивам пьесы Самуила Маршака о мальчике Петрушке, который не слушал родителей и притворялся, что у него живот болит, лишь бы не идти в школу.


title: Петух и боярин

text: «Петух и боярин» — рисованный мультипликационный фильм. По русской народной сказке «Петух и жерновцы» или «Петух и волшебная мельница». О том, как говорящий и добрый Петух проучил злого боярина и вернул украденные им жерновцы законным владельцам — старику со старухой.


title: Петух и боярин

text:
Давным-давно жили да были старик и старуха. Были они бедные-бедные, хлеба-то у них не было. Вот однажды они пошли в лес и принесли домой желудей. А старуха уронила один жёлудь в подполье. Жёлудь пустил росток и быстро дорос до полу. Старуха попросила старика прорубить пол, чтобы дубок вырос и с него жёлуди собирать. Старик прорубил дыру в полу, а затем и в крыше. А дерево всё росло и росло, всё выше и выше. Взял старик суму и полез на дуб за желудями. Лез-лез, а желудей-то нет! Зато на ветке петух красно-рыжий сидит и старику жерновцы протягивает: «Возьми жерновцы, отнеси старухе. Они вам пригодятся!» Спустился старик обратно в избу, и петух с ним. Положил старик жерновцы на стол, а старуха захотела их покрутить. Крутит, а оттуда вылетают блины, а потом пироги, и далее их стало больше! Старики обрадовались и досыта наелись. Тут мимо проезжал боярин. Почуял он вкусный аромат и в избу зашёл. Поел блины с пирогами и потребовал продать ему жерновцы. Старуха отказалась и отвернулась. Тут боярин взял и украл у неё жерновцы. Старики огорчились, а петух пообещал вернуть украденное и полетел вслед за боярином. Долетел петух до боярского терема, сел на ворота и громко закричал: «Эй, боярин! Отдавай наши жерновцы, которые ты у старика и старухи украл!» Боярин велел слугам бросить петуха в колодец. А петух выпил всю воду и снова закричал. Тогда боярин велел повару поймать петуха и бросить в горячую печь. А петух огонь водой залил, и весь в саже полетел в горницу к боярину, вновь громко закричал и всех напугал! А затем схватил жерновцы и полетел к старику и старухе.Мультфильм неоднократно издавался на DVD в сборниках мультфильмов, например:
«Чудо-мельница»(1950), «Чудесный колокольчик»(1949), «Петух и боярин»(1986), «Старик и журавль»(1958), «Чудесный колодец»(1956), «Мальчик-с-пальчик»(1977).


title: Петух и краски

text:
«Петух и краски» — советский рисованный мультипликационный фильм для детей режиссёра Бориса Степанцева по одноимённой сказке Владимира Сутеева
о приключениях нарисованного петушка, которого забыли раскрасить.


title: Петух и краски

text: На белом экране появляется Карандаш и рисует петуха, который так торопится увидеть свет, что уходит нераскрашенным.


title: Петух и краски

text: Нарисованный петушок попадает на скотный двор, где лидером был старый и злой чёрный петух. Все боятся этого петуха, никто не критикует его скрипучий голос, все его слушают.


title: Петух и краски

text: Все обитатели двора насмехаются над появившимся нераскрашенным петухом, дразнят его. В итоге по совету пса Бобика он решает отправиться к Краскам, чтобы они его раскрасили. Когда петушок отправляется на сто шагов вперёд, по пути он встречает лису с лисятами, которые вообще не признают в нём петуха.


title: Петух и краски

text: Добравшись до заветного места, Петя-петушок видит цветочную поляну, которая трансформируется и становится домиком, где живут Красная, Синяя и Жёлтая краски.


title: Петух и краски

text: Добрые краски раскрашивают петуха, который их благодарит. На обратном пути он снова встречается с лисятами, которые всё ещё не верят в то, что он настоящий. Петух даёт им в этом убедиться, клюнув одного из наглых лисят.


title: Петух и краски

text: На скотном дворе старым Петухом продолжают восхищаться все, кроме Бобика. Решив отомстить за своё унижение, Петя-петушок принимает бой, и старый Петух, позорно ретируясь, попадает в лужу, где с него смывается краска. Теперь все восхищаются новым лидером — добрым и красивым Петей, который к тому же прекрасно поёт.


title: Петух и краски

text: Мультфильм неоднократно переиздавался на DVD в сборниках мультфильмов:


title: Петя и Красная Шапочка

text: «Пе́тя и Кра́сная Ша́почка» — советский рисованный мультипликационный фильм по сценарию Владимира Сутеева по мотивам сказки Шарля Перро «Красная Шапочка».


title: Петя и Красная Шапочка

text: Мальчик Петя Иванов случайно попадает в мультфильм о Красной Шапочке. Видя, как Серый Волк обманул доверчивую девочку, Петя, рискуя жизнью, спасает бабушку и внучку от неминуемой гибели, поступив, как настоящий пионер.Мультфильм неоднократно переиздавался на DVD в сборниках мультфильмов:


title: Пилюля (мультфильм)

text: «Пилюля» — мультипликационный фильм 1983 года.


title: Пилюля (мультфильм)

text: Мультфильм рассказывает о том, как звери наказали обманщицу-лису.


title: Пилюля (мультфильм)

text: Зимой Медведь заболел радикулитом. Заяц и Барсук рассказали ему, что Лиса может достать любое лекарство, но возьмёт втридорога. Пошёл Медведь к Лисе, она дала ему заморскую пилюлю и потребовала взамен бочку мёда. На пути домой Медведь случайно потерял пилюлю, но Лиса в ответ на это сказала, что долг за ним всё равно остался, а новую пилюлю давать отказалась. Ситуацию спас Заяц, подарив Медведю обогреватель.


title: Пилюля (мультфильм)

text: Тем временем Ёж сильно возмущался, что мазь от облысения, которую ему дала Лиса, не подействовала. Летом вместе с Зайцем он решил отплатить Лисе за обман. Они прикатили к ней «волшебную» бочку из-под мёда, в которую заманили Волка. Когда Лиса открыла крышку, Волк выскочил, засунул Лису в бочку и скатил к речке.


title: Пингвины (мультфильм)

text: «Пингвины» — рисованный мультипликационный фильм 1968 года, который создал режиссёр Владимир Полковников.


title: Пингвины (мультфильм)

text: Драматическая история, произошедшая в далекой Антарктиде, куда на лето приплывают пингвины выводить птенцов.


title: Пингвины (мультфильм)

text: Мультфильм рассказывает про пингвина по имени Пингвин. Голос за кадром сообщает, что у пингвинов яйца высиживают самцы, ну, так вот Пингвин и высиживал яйцо со всей возможной бережностью. Он ненадолго доверил приглядеть за яйцом своему приятелю по имени Пынгвын, чтобы подкрепиться, а тот упустил яйцо в море. Вместо упущенного яйца Пынгвын передал Пингвину похожий на яйцо камень. У всех пингвинов уже вылупились птенцы, а Пингвин всё продолжал высиживать свой яйцеподобный камень. Все пингвины отправились по морю в сезонную миграцию к более тёплым островам, и наш Пингвин поплыл вместе со всеми. Он нёс с собой камень, продолжая верить, будто этот камень — яйцо. Тяжёлый камень тянул его на дно, и Пингвин погиб, спасая своего птенца, ещё не родившегося, но уже любимого бесконечно.


title: Пингвины (мультфильм)


title: Пинежский Пушкин

text: «Пинежский Пушкин» — российский мультипликационный фильм режиссёра Леонида Носырева по мотивам одноимённого сказа Бориса Шергина о Пушкине.


title: Пинежский Пушкин

text: Фильм участвовал в конкурсной программе фестиваля Суздаль — 2004.


title: Пинежский Пушкин

text: Северный сказ о Пушкине и его жизненной судьбе, поведанный нам тремя женщинами-крестьянками зимним вечером в избушке на берегу реки Пинеги.


title: Пинежский Пушкин

text: Что же касается Пушкина, то государственные гранты на экранное воплощение образа поэта позволили классику Леониду Носыреву, талантливейшему экранизатору архангельских сказов Шергина и Писахова, завершить экспериментальную и потому несовершенную работу «Пинежский Пушкин» (2003). Три крестьянки на далёком севере из села Сура пересказывают, перепевают на свой лад биографию Александра Сергеевича. тут и его детские проделки, и рассказы мальчишкам в «ночном» у прибрежного костра, и ухаживания за местными красавицами, и жизнь в Петербурге. Жаль, игровые сцены со сказительницами сильно уступают анимационным сценам, свободным от хрестоматийных клише, раскрашенным цветными карандашами.


title: Пионер Ваня

text: «Пионер Ваня» — черно-белый графический мультипликационный фильм. Не сохранился.


title: Пионер Ваня

text: Мечта авиамоделиста пионера Вани — отправиться в кругосветное путешествие. Во сне он осуществляет свою мечту и отправляется в путешествие по свету. Вступая в единоборство с акулой и спрутом, отважный пионер одерживает победу. Затем Ваня попадает в джунгли. Здесь он встречается со львом, а затем помогает обезьянам, восставшим против бегемота.


title: Пипа и бык (мультфильм)

text: «Пипа и бык» — рисованный мультипликационный фильм. Продолжение мультфильма «Лягушка Пипа» 1992 года.


title: Пипа и бык (мультфильм)

text: Лягушка-фантазерка Пипа вообразила себя быком. Председатель колхоза решил, что такого маленького быка содержать гораздо легче. Но коровы, поняв, что их обманули, изгнали Пипу из стада и возвратили своего быка.


title: Ассоциация (психология)

text: Ассоциация ( — соединение, взаимосвязь), в психологии и философии — закономерно возникающая связь между отдельными событиями, фактами, предметами или явлениями, отражёнными в сознании индивида и закреплёнными в его памяти. При наличии ассоциативной связи между психическими явлениями A и B возникновение в сознании явления A закономерным образом влечёт появление в сознании явления B.


title: Ассоциация (психология)

text: Ассоциация — такие связи между психическими явлениями, при которых появление одного из них в сознании человека влечет практически одновременное появление других.


title: Ассоциация (психология)

text: Идеи о взаимосвязи предметов в воображении развились ещё в античной философии (Аристотель, Платон), но сам термин «ассоциация» был введён в 1698 году Джоном Локком для обозначения взаимосвязи между представлениями, вызванными случайным стечением обстоятельств.


title: Ассоциация (психология)

text: Физиологической основой ассоциации является кратковременная нервная связь, а фундамент этого психологического явления покоится на условных рефлексах. В основе ассоциации лежит кратковременная условная генерация психических связей, отвечающих за предметное сходство (см. аналогия). Основа мыслительного процесса сводится к операциям анализа и синтеза, к их взаимосвязи с другими умственными операциями и процессами. К примеру, мы видим предмет, подсознание его анализирует, а воображение синтезирует нечто подобное (в целом анализирует предмет, обстоятельства), встречавшееся ранее, или в подобной сложившейся ситуации.


title: Ассоциация (психология)

text: По типу образования различают:


title: Ассоциация (психология)

text: В психолингвистике широко используется ассоциативный эксперимент.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: Марионелла Владимировна Королёва (Гуля Королёва; , Москва, РСФСР — , под Сталинградом, РСФСР, СССР) — советская киноактриса, героиня Великой Отечественной войны, санинструктор.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: Родилась 9 сентября 1922 года в Москве в семье режиссёра и сценографа Владимира Даниловича и Зои Михайловны Королёвых. Ещё в раннем детстве снялась в эпизодической роли в фильме "«Каштанка»", затем — в картине "«Бабы рязанские»". В возрасте 12 лет снялась в главной роли Василинки в фильме "«Дочь партизана»", за которую получила путёвку в пионерский лагерь «Артек». Впоследствии снялась ещё в нескольких фильмах: "«Я люблю»" и "«Солнечный маскарад»".


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: В 1932 году родители развелись, и Гуля вместе с матерью переехали на Украину, где мать вышла замуж за украинского композитора Филиппа Козицкого. Отец остался в Москве, но Гуля постоянно с ним переписывалась и часто гостила в Москве. В 1940 году она поступила в Киевский гидромелиоративный институт.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: В книге Елены Ильиной «Четвёртая высота» мужа Гули Королёвой, от которого она родила сына "Ёжика" (Сашу), звали Сергеем. В книге он пошёл на фронт и там героически погиб. Однако эта история, изложенная в книге Ильиной, противоречит другим источникам. Так, Ефим Чеповецкий в книге «Колесо вперёд, колесо назад» сообщает, что мужа Королёвой звали Алексеем Пятаковым, он был племянником «врага народа» наркома Пятакова, алкоголиком и провёл часть жизни в ссылке в Норильске.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: В статье А.Б.Островской «Неспешные прогулки по Киеву» рассказывается дальнейшая судьба мужа Гули, утверждается, что он женился на Клавдии Донской, подруге Гули, но из-за алкоголизма Алексея они развелись. Умер в 1972 году, похоронен на Байковом кладбище. Сын Гули, как сообщается, стал анестезиологом.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: В биографии Гули упоминается брак с неким Аркадием Казанским в октябре 1940 года. Возможно, именно он и является прототипом образа Гулиного мужа, погибшего на войне в повести Ильиной и настоящим отцом её ребёнка, так как возможно, что брак с Пятаковым распался ещё до войны.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text:
После окончания школы Королёва поступила учиться в гидромелиоративный институт, в октябре 1940 года вышла замуж за студента того же института А. Н. Казанского, погибшего вскоре на фронте. В воспоминаниях матери Гули сказано, что «её муж учился в военной школе».
В «Четвёртой высоте» указано, что к лету 1941 года героиня была замужем уже второй год. Вероятно, это намёк на её второе замужество, так как период её жизни, к которому относится её брак с Пятаковым, в повести не описан. К тому же, у её сына отчество Аркадьевич и фамилия Королёв-Казанский.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: В 1941 году Гуля Королёва с матерью и отчимом эвакуировалась в Уфу. В Уфе родила сына Сашу и, оставив его на попечение своей матери, в 1942 году ушла на фронт.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: Записалась добровольцем в медико-санитарный батальон 780-го стрелкового полка. Стала кандидатом в члены ВКП(б) с 1942 года. По день гибели имела воинское звание рядовой и должность санинструктора 780 стрелкового полка 214-й стрелковой дивизии.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: М. В. Королева участвовала в боях в районе Сталинграда с 16 июля 1942 года.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: 23 ноября 1942 года во время боя за высоту 56,8 она вынесла с поля боя 50 раненых бойцов, а когда был убит командир, подняла бойцов в атаку, первая ворвалась во вражеский окоп, несколькими бросками гранат убила 15 немецких солдат и офицеров. Была смертельно ранена, но продолжала вести бой, пока не подоспело подкрепление.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: Умерла 23 ноября 1942 года. В день её гибели командир стрелкового полка представил М. В. Королеву к награждению высшей государственной наградой СССР орденом Ленина, 2 декабря 1942 наградной лист подписал командир дивизии генерал-майор Н. И. Бирюков. Однако 27 декабря 1942 года члены Военного Совета Армии в лице командующего 24 армией генерал-майора И. В. Галанина и члена Военного Совета полковника И. А. Гаврилова вынесли заключение о посмертном награждении другим знаком отличия — орденом Красного Знамени. Приказ войскам Донского фронта № 93/н был подписан командованием 9 января 1943 года, награждение М. В. Королевой значится под номером 20.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: Марианелла (Гуля) Королева захоронена в одиночной могиле на улице Российской хутора Сакарка Городищенского района Волгоградской области. Памятник выполнен в форме параллелепипеда из железобетона с мраморной крошкой и имеет высоту 1 метр. На лицевой стороне памятника надпись: «Марионелла Владимировна Королёва (Гуля) 1922—1942 гг». Шефство над памятником возложено на Паньшинское сельское поселение Городищенского муниципального района Волгоградской области и Центр культуры Паньшинского сельского поселения.


title: Королёва, Марионелла Владимировна

text: По другим источникам, Гуля Королёва имела звание младшего сержанта, умерла 24 ноября 1942 года и захоронена в братской могиле посёлка Котлубань Городищенского района Волгоградской области.


Сегодня Библиотечно-библиографическая классификация (ББК) — национальная классификационная система России. Применение ББК и других классификационных систем в России регламентируется рядом Государственных стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу.


title: Библиотечно-библиографическая классификация

text: В соответствии с соглашением 2000 г. авторским правом на ББК располагают 3 библиотеки — соавторы ББК:


text: Координационным федеральным межведомственным центром по ведению ББК является Научно-исследовательский центр развития ББК (НИЦ ББК), функционирующий в качестве подразделения РГБ. В соответствии с законодательством об авторском праве любое издание, так или иначе относящееся к ББК, должно быть согласовано с НИЦ ББК.


text: Главным редактором ББК является крупнейший отечественный специалист в области систематизации документов и создания классификационных библиотечных систем — Э. Р. Сукиасян.


text: Для того, чтобы библиотечную классификацию можно было использовать в библиотеках, её оформляют в виде книги — таблиц классификации. Таблицы классификаций — это пособие, предназначенное для определения классификационных индексов с целью упорядочения документов в фонде и библиографической записи в систематическом каталоге в соответствии с используемой в библиотеке системой классификации.В 2000 г. соавторами ББК: Российской государственной библиотекой, Российской национальной библиотекой и Библиотекой Российской Академии наук — подписано соглашение. В соответствии с этим соглашением ББК переходит на новую типологию изданий, а система таблиц ББК включает 3 варианта: "полные (эталонные)", "средние" и "сокращённые таблицы". Такое деление заимствовано из международной практики издания таблиц классификации ДКД, УДК. Полные, средние и сокращённые таблицы согласованы между собой по структуре и индексации и различаются только по степени детализации (глубине раскрытия) таблиц.Первый ряд основных таблиц — семь отделов, разделён на подотделы, составляющие второй ряд делений, подотделы, в результате последующего дробления образуют третий ряд делений и так далее. Все деления имеют условные обозначения, которые называются индексами. По своей форме индексы могут быть однородными, состоящими только из арабских цифр, или смешанными, когда в их состав входят и цифры и буквы. Для удобства пользования в каждом из подотделов «Таблиц» показаны основные деления ступени, а в особо сложных по построению отделах даны также подразделы.


text: Во многих рубриках «Таблиц» есть ссылки и отсылки. Назначение их различно.ОТД подразделяются на три вида:


text: "Тематические и формальные общие типовые деления" позволяют образовывать специальные рубрики для разных видов произведений печати: словарей, справочников, учебников и т. п.; выделить особенно важные понятия, которые типичны для разных отраслей знания: философские вопросы науки, её методологию, руководство и управление, организацию и охрану труда, технику безопасности труда, методику и технику научных исследований, историю науки и другое. Индексы ОТД обозначаются строчными буквами русского алфавита: в, г, к, л, и, с, у, р, ц, я.


text: Следующая группа типовых делений — "территориальные типовые деления" предназначены для образования рубрик, обозначающих местность (территорию, регион) в отделах истории, географии и некоторых других.


text: Особенность таблиц территориальных типовых делений (ТТД) заключается в том, что они представлены в двух вариантах: для естественных наук, где большую роль играют неадминистративные территории, и для общественных наук. ТТД согласованы между собой, имеют общий основной ряд, одинаковые буквенные значения политических и политико-административных территорий; детализация их определяется спецификой наук.


text: Помимо типовых делений, имеющих одинаковое значение во всех отделах «Таблиц», внутри «Основных делений классификации» существуют "специальные типовые деления" (СТД). Специальные типовые деления разработаны во многих отделах ББК, они присоединяются к индексу основных таблиц через дефис.


text: В АПУ наименования предметов и понятий расположены в порядке строго алфавита, а рядом указан индекс, под которым их можно найти в «Таблицах», помогает в разыскивании нужной рубрики. Он также показывает, как один и тот же предмет представлен в разных отраслях знания в зависимости от того, с какой точки зрения он рассматривается. В АПУ включены понятия и предметы как содержащиеся в «Таблицах», так и отсутствующие в них. Система отсылок, действующая в АПУ, связывает не только понятия внутри указателя, но и предлагает методические решения, полезные при систематизации.


text: Пример:


text: 81.411.2-3я73"Орфографический словарь русского языка" : 106000 слов / ред.: С. Г. Бархударов, И. Ф. Протченко, Л. И. Скворцов. "—" 15-е изд." — М. : Русский язык, 1978. — "478 с.


text: 81 — «Языкознание»


text: 81.40/59 — «Индоевропейские языки в целом»


text: 81.41 — «Славянские языки»


text: 81.411 — «Восточнославянские языки»


text: 81.411.2  — «Русский язык»


text: 81.411.2-4  — «Русский язык. Словари»."Каневская И. Ю. Биологические особенности и приемы адаптивной технологии возделывания тритикале в степной зоне Поволжья : автореф. дис. … канд. с/х. наук / И. Ю. Каневская. — Саратов, 2006. — 19 с."


text: 42 — «Специальное (частное) растениеводство»


text: 42.1 — «Полеводство»


text: 42.11 — «Зерновые и зернобобовые культуры»


text: 42.112 — «Зерновые культуры»


text: 40.0 — «Сельскохозяйственная биология (агробиология)»


text: 235.54 — «Поволжье»."Кузнецова Н. А. Развитие системы сельскохозяйственных потребительских кооперативов : автореф. дис. д-ра. экон. наук / Н. А. Кузнецова. "—" Саратов, 2005. "—" 44 с."


text: 65 — «Экономика. Экономические науки»


text: 65.2/4 — «Сектора и отрасли экономики»


text: 65.32 — «Экономика сельского хозяйства»


text: 65.321 — «Экономика сельскохозяйственных предприятий»


text: 65.321.8 — «Сельскохозяйственные кооперативы».Эталонный, базовый вариант таблиц ББК — полные таблицы ББК в 25 выпусках, 30 книгах (1960—1968 гг.) с последующими дополнениями и исправлениями. Решено не публиковать их более в виде книжного издания: эталон ББК будет поддерживаться в машиночитаемом виде.


text: Средние таблицы ББК предназначены для систематизации литературы в библиотеках разных типов и видов: универсальных научных, высших учебных заведений, отраслевых и специализированных. Последнее масштабное издание планируется издать в течение нескольких лет (первый выпуск вышел в 2001 году) отдельными, последовательно пронумерованными выпусками. В новой редакции средних таблиц значительно переработаны многие разделы наук, пересмотрена структура отдельных разделов, уточнена научная периодизация, расширены возможности типизации.


text: Сокращённые таблицы ББК в одном томе заменяет вариант для массовых библиотек. Таблицы ББК для массовых библиотек состоят из нескольких видов таблиц: основных, общих, территориальных и специальных типовых делений. В издании высокий уровень методического оснащения, развернутый АПУ и методическое введение. Сокращенное издание выходит в свет с интервалом 8-10 лет. Последнее второе издание вышло в свет в конце девяностых. Многие разделы устарели, были дополнены и расширены в последних «Средних таблицах ББК».


text: Библиотечно-библиографическая классификация: рабочие таблицы для массовых библиотек. — Москва: Либерея, 1999. — 688 с.


title: Пирожок (мультфильм)

text: «Пирожок» — советский рисованный мультипликационный фильм 1956 года, который создал режиссёр Пётр Носов.


title: Пирожок (мультфильм)

text: Сказка про трудолюбивую Курочку и её цыплят. Они выращивали на своём поле пшеницу и решили поле расширить, но никак не могли выкорчевать большой пень. Отправилась Курочка к соседям Шарику и Мурзику за помощью, а они отказались помочь. Наступила осень. Курочка и цыплята собрали урожай. Испекла Курочка ароматный пирог, и ленивые соседи прибежали на запах. Но хозяйка выгнала их ухватом, при этом произнеся: «Белоручек, лежебок мы не звали на пирог». Цыплята, доев пирожок, выходят на крыльцо и кричат лодырям вдогонку: «Спрячьте ваши ложки, да пустые плошки! Мы лентяям пирога не дадим ни крошки!»


title: Пирожок (мультфильм)

text: Актёры, озвучивавшие персонажей, в титрах не указаны.Это небольшая мультипликационная кинокартина, созданная по мотивам народных сказок сценаристом В. Горским, режиссёром П. Носовым и художниками В. Арбековым и И. Знаменским имеет чёткий и ясный адрес. В доступной, увлекательной форме самым маленьким зрителям преподносится важная воспитательная идея о том, что трудиться необходимо всем и каждому. Несомненно малышей заинтересует забавная история беспечных дружков — пёсика Шарика и котёнка Мурзика, которые не хотели помочь трудолюбивой Курочке с цыплятами и остались без вкусного пирога. Изобразительно фильм решён просто, со вкусом, в мягких цветовых тонах, в духе иллюстраций детских книжек.


title: Пирожок (мультфильм)

text: В середине 1990-х мультфильм выпущен на видеокассетах в сборниках мультфильмов Studio PRO Video и «Союз».


title: Пирожок (мультфильм)

text:
Содержание: В. Сутеев «Кораблик» с.3,
А. Каранов, О. Эрберг, Н. Эрдман «Приключения Мурзилки» с.17,
В. Коростылев, М. Львовский «Опять двойка» с.33,
Ю. Олёша «Девочка в цирке» с.49,
В. Сутеев «Петя и Красная Шапочка» с.79,
М. Вольпин «Девочка и Тигр»(Девочка в джунглях) с.93,
Т. Габбе «Исполнение желаний» с.103,
Н. Абрамов «Волк и семеро козлят» с.131,
Л. Аркадьев, И. Болгарин «Аист» с.143,
А. Галич «Чиччо из Неаполя»(Мальчик из Неаполя) с.157,
Е. Рысс, Л. Трауберг «Дикие лебеди» с.181,
Н. Эрдман «Сказка про Емелю и Марью царевну» (В некотором царстве) с.213,
В. Горский «Пирожок» с.231,
Л. Аркадьев, И. Болгарин «Шакаленок и верблюд» с.243,
Л. Позднеев «Три медведя»(1958) с.257,
Ж. Витензон «В яранге горит огонь» с.271.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: «Пиф-паф, ой-ой-ой!» — музыкальный мультипликационный фильм для взрослых; составлен из театральных пародий, разыгранных на сюжет популярного шуточного стихотворения Фёдора Миллера.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: Мультипликационная пародия на пять театральных жанров: драматический театр, оперетта, детский утренник, экспериментальная постановка, опера.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: В первой части мультфильма показан не сам спектакль, а очередная репетиция в театре. Нервный режиссёр пытается добиться от артистов качественной игры, однако этому есть множество препятствий. Так, артист, изображающий кукушку, роль которой состоит в том, чтобы прокуковать пять раз в начале спектакля, никак не может выучить текст; Охотник, по замыслу режиссёра жестокий и кровожадный, по доброте душевной никак не может заставить себя причинить боль Зайцу; ружьё в руках охотника не нравится режиссёру, и он убегает за автоматом Калашникова вдаль по нарисованному на заднике сцены пейзажу. В финале появляется заяц на костылях, и режиссёр заявляет, что сейчас репетиция начнётся заново.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: Во второй части мультфильма сюжетом оперетты является обычная для этого жанра любовная интрига. Зай и Зая сидят на лавке, но вдруг появляется иностранный граф Пиф-Паф и пытается обольстить Заю, которая начинает с ним кокетничать. Однако потом появляется жена Пиф-Пафа, и он, внезапно утратив свой пыл, уходит вместе с ней; после этого происходит воссоединение Зая с Заей.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: Эта часть содержит массу отсылок - как музыкальных, так и визуальных - к творчеству отца композитора мультфильма Исаака Осиповича Дунаевского (в частности, в жанре оперетты), и традициям постановки "современных" оперетт в 50-70-е годы XX века. Также в "выходе графа Пиф-Пафа" можно услышать практически прямую цитату из оперетты Имре Кальмана.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: В третьей части мультфильма представление на детском утреннике длится так недолго, что сигарета, которую закурил режиссёр перед началом спектакля, не успевает истлеть к его концу. По сценарию утренника, маленький Зайчик Непослушайчик, которого играет полная актриса, по возрасту вышедшая в тираж, заблудился в лесу. Это произошло потому, что, по его собственному признанию, он «мамочку часто не слушал», «плохо морковочку кушал» и «баиньки поздно ложился»: «И вот результат — заблудился!». Затем появляется коварный, но простоватый Охотник и, спросив у детей, куда побежал заяц, убивает последнего, взваливает себе его на спину (вместе с пеньком) и с трудом уносит со сцены. После этого Охотник, Заяц и режиссёр выходят на сцену, чтобы спеть заключительную песенку, убеждающую детей слушаться своих родителей.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: Важнейшие психологически персонажи этой части - юные зрители, представленные зрительской массой и тремя типичными представителями, а именно простоватым жующим толстяком, ковыряющим в носу драчуном и сидящим между ними худеньким скептиком-отличником в очках, пожимающим плечами в ответ на вопрос Режиссёра: "Кто умеет считать до пяти?", причем, первые двое в ответ на этот вопрос с надеждой смотрят на Отличника.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: В четвёртой части мультфильма мотивы, звучащие в экспериментальной постановке, позаимствованы из популярного мюзикла «Иисус Христос — суперзвезда»; манера игры участников группы, обилие ярких цветов и музыка с психоделическими мотивами могут быть отсылкой к Pink Floyd. Ведущий (внешне напоминающий Владимира Мулявина) объявляет, что сейчас будет показана «Драма Пиф-Паф», затем тень охотника убивает тень зайца, и ведущий объявляет, что драма уже показана. После этого звучит финальная песня (с использованием мелодии из мюзикла «Иисус Христос — суперзвезда»), и постановка завершается. Тень зайца возносится на небо.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: Пятая часть мультфильма начинается с монолога автора оперы, который рассказывает о себе и о том, что музыка была взята у известных композиторов, и объясняет, почему это, по его мнению, не является плагиатом. Затем открывается занавес, и хор поёт вступление. На сцену выходит Заяц — низенький упитанный тенор — и поёт свою арию, в которой рассказывает о своих недобрых предчувствиях. После фразы хора «Предчувствия его не обманули» на сцене появляется Охотник — высокий худой бас, внешне очень похожий на эйзенштейновского Ивана Грозного, но по сюжету являющийся скорее сторожем морковного поля. С интонациями Мефистофеля он заявляет, что Заяц съел его морковь; они спорят, причём к спору подключается хор, и Охотник вызывает Зайца на дуэль. Заяц поёт скорбную арию, после чего охотник стреляет в него из ружья. Заяц падает, охотник уходит, хор восклицает: «Ой!» Затем Заяц встаёт и рассказывает, что остался жив. После этого хор поёт заключительные слова, артисты кланяются, занавес закрывается. После закрытия занавеса начинаются титры мультфильма.


title: Пиф-паф, ой-ой-ой!

text: Эта часть изобилует цитатами из опер: «Пиковая дама», «Евгений Онегин» и др.


title: Плавание (мультфильм)

text: «Плавание» — рисованный мультипликационный фильм.


title: Плавание (мультфильм)

text: Из цикла микромультфильмов о видах спорта к Олимпиаде-80.


title: Плавание (мультфильм)

text: О веселых клоунах Ерёме и Фоме, принявших участие в соревнованиях по плаванию.


title: Пластилиновая ворона

text: «Пластилиновая ворона» — мультипликационный фильм, снятый Александром Татарским в 1981 году, и его первая официальная режиссёрская работа. В этом альманахе три сюжета по стихотворениям Александра Кушнера «О картинах», Овсея Дриза «Игра» и Эдуарда Успенского «А может, а может…».


title: Пластилиновая ворона

text: Мультфильм в песенной форме рассказывает о жанрах картинной живописи — пейзаже, натюрморте и портрете.


title: Пластилиновая ворона

text: Эта часть мультфильма рассказывает о детской игре с периодическим открыванием и закрыванием глаз. Всякий раз, открывая глаза, рассказчики — дедушка и внук — поражаются каким-либо новым увиденным деталям.


title: Пластилиновая ворона

text: Пародия на басню Ивана Крылова «Ворона и Лисица». Мультфильм повествует о рассказчиках, забывших сюжет басни и пытающихся вспомнить его по ходу повествования. Так, вместо вороны появляются то собака, то корова (и один раз — даже бегемот), а вместо лисицы — сначала страус, а затем дворник. Исказив сюжет басни, рассказчики исказили и её мораль:


title: Пластилиновая ворона

text:
Не стойте и не прыгайте,
Не пойте, не пляшите
Там, где идёт строительство
Или подвешен груз.


title: Пластилиновая ворона

text: Первые два сюжета представляют собой мультипликацию из рисунков детей мультстудии Центрального республиканского дворца пионеров города Киева, а последний выполнен в технике пластилиновой мультипликации. Все три сюжета содержат фото- и видео-вставки.


title: Пластилиновая ворона

text: Первоначально Александр Татарский хотел сделать мультфильм по стихотворению Успенского «Жил-был слонёнок», построенному на принципе путаницы («Один смешной слонёнок, а может, не слонёнок, а может, поросёнок, а может, крокодил…»), очень подходившем для воплощения в пластилине. Однако мультфильм «Слоно-дило-сёнок» по этому стихотворению уже был снят Борисом Ардовым в 1975 году. И тогда Татарский начал импровизировать, сочинив новую версию «пластичной» сказки за то время, что потребовалось, чтобы её записать. Кроме того, в стихотворении «А может, а может…», написанном для мультфильма, первое восьмистишие то же, что и в стихотворении «Жил-был слонёнок».


title: Пластилиновая ворона

text: Песня из третьей части мультфильма изначально должна была звучать в обычном темпе, однако на записи Татарский не проследил хронометраж звука, из-за чего вместо необходимых 5 минут для созданной мультипликации вышло 8 минут. Режиссёр не знал, как быть; пока не было решения, были записаны и голоса. В монтажной Татарский случайно услышал, как восстанавливалась граммофонная запись выступления Ленина — скорость звучания была то выше, то ниже. Режиссёр поинтересовался у реставратора, как это получается.


title: Пластилиновая ворона

text: Технология была проста — на тонвал катушечного магнитофона наматывалась изоляционная лента, из-за чего плёнка подавалась на воспроизводящую головку быстрее, и темп звучания также ускорялся. Поняв, что в этом выход из возникшей ситуации, Александр Татарский, заплатив реставратору 70 рублей, сжал 8-минутную запись до необходимых 5 минут, вследствие чего песня приобрела своё знаменитое «мультяшное» звучание.


title: Пластилиновая ворона

text: По свидетельству советского художника-графика Бориса Ефимова, Эдуард Успенский написал стихи к песне «А может, а может…» за пять минут, а Григорий Гладков за полчаса подобрал мелодию.


title: Пластилиновая ворона

text: На создание мультфильма ушло около 800 кг советского пластилина, который из-за блёклых цветов пришлось дополнительно раскрашивать красками.


title: Пластилиновая ворона

text: Мультфильм хотели запретить, так как он оказался «идеологически безыдейным». Спасли картину Ксения Маринина и Эльдар Рязанов, показавшие наперекор цензорам «Ворону» в одном из выпусков «Кинопанорамы».


title: Пластилиновая ворона

text: Фильм «Пластилиновая ворона» получил более 25 призов


title: Пластилиновая ворона

text:
В Международный День Анимации в Санкт-Петербурге был открыт памятник Пластилиновой вороне.
7 декабря 2008 года временное пластилиновое панно было заменено на керамическую скульптуру авторства Елены Юркевич.


title: Плывущее яблоко

text: «Плыву́щее я́блоко» — кукольный мультипликационный фильм. Создан в 1988 году на «Киргизфильм».


title: Плывущее яблоко

text: Фильм о суслике, пострадавшем за свою чрезмерную жадность и страсть к накопительству. Драматизм истории скрашен простым юмором.


title: Плюс электрификация

text: «Плюс электрификация» — мультипликационный фильм студии «Союзмультфильм» 1972 года.


title: Плюс электрификация

text: Фильм-плакат об электрификации в СССР — о юбилее ГОЭЛРО.


title: По дороге с облаками

text: «По дороге с облаками» — советский мультипликационный фильм, созданный по сказкам Александра Костинского. Тигрёнок и его друзья идут по дороге с облаками.


title: По дороге с облаками

text:
Тигрёнок недоволен пасмурным днём: небо покрыто облаками и солнца не видно. Неунывающая Обезьянка зовёт его на прогулку. По дороге они встречают друзей: Крота и Слона, которые отправляются гулять вместе с ними. Далее они приходят к водоёму, откуда выходят
Бегемот, Крокодил и Черепаха и тоже отправляются с ними на прогулку. Обезьянка запевает песни, а друзья их подхватывают. Прогулка длится целый день, и даже у Тигрёнка меняется настроение.


title: По дороге с облаками

text: Мультфильм многократно переиздавался на DVD в сборниках мультфильмов: «Тигрёнок и его друзья», «Ах, Дюдюка!», «Для самых маленьких», «Любимые песенки», «Братец Лис и братец Кролик» (серия «В гости к сказке»), «Тигрёнок и его друзья» (серия «Мультфейерверк»), «Спокойной ночи, малыши!» (Неделя 1-я).


title: По лунной дороге

text:
«По лунной дороге» — советский мультипликационный фильм 1991 года.
В фильме использованы фрагменты Седьмой симфонии Л. В. Бетховена.


title: По лунной дороге

text:
Мистическая история о юноше, страдающем бессонницей из-за историй паука, живущего на письменном столе. Паук рассказывает об императоре Наполеоне, его подслушивают муха и толстая мышь. Всё доходит до того, что в полнолуние юноша отправляется на прогулку на велосипеде и на улице встречается с призраками. Один из призраков теряет свою шляпу. Юноша поднимает её, но призраки исчезли. Позже призрак Наполеона приходит к юноше домой и забирает шляпу, когда юноша уже спит.
По мотивам новеллы советского писателя-фантаста Сергея Шаца.


title: По лунной дороге

text: Мультфильм переиздавался на DVD в сборниках мультфильмов:


title: По следам бременских музыкантов

text: «По следам бременских музыкантов» — советский музыкальный мультипликационный фильм Василия Ливанова, Геннадия Гладкова и Юрия Энтина 1973 года. Продолжение мультфильма «Бременские музыканты», ставшего популярным после выхода на экраны в 1969 году.


title: По следам бременских музыкантов

text: Король, желая вернуть во дворец свою дочь, нанимает Сыщика. Прихватив с собой охранников Короля, тот едет на машине выполнять задание. Тем временем Трубадур с друзьями — Ослом, Котом, Псом и Петухом — отдыхают на лугу и поют, а Принцесса собирает цветы. Внезапно охранники Короля, которые прятались под копнами сена, похищают её. Но Бременские музыканты спешат вызволить Принцессу из золотой клетки. Чтобы отвлечь внимание Короля и Сыщика, они маскируются под певцов и пародируют популярные западные рок-группы. Трубадур, воспользовавшись суматохой, проникает во дворец и спасает свою любовь.


title: По следам бременских музыкантов

text:
По словам создателей «Бременских музыкантов», о второй серии они и не думали, но на студию «Союзмультфильм» пришла телеграмма за подписью директора московского кинотеатра «Баррикады», где в то время шли мультфильмы, что требуется продолжение. Режиссёр первого мультфильма Инесса Ковалевская отказалась снимать вторую серию. В качестве режиссёра выступил Василий Ливанов.
Юрий Энтин вспоминает:
Сначала мы вообще не представляли, о чём писать, но потом меня осенило, что, раз Принцесса сбежала, то должен быть нанятый Сыщик, которого Король снарядил на поиски дочери. Я написал четыре строчки и решил прочитать их Ливанову и Гладкову. Они были настроены скептически и спросили: «Ну, что ты ещё придумал?» Я сказал, что вторая серия начинается с того, что сидит Король, нажимает на кнопку, появляется Гениальный Сыщик и звучит песня:Я — Гениальный Сыщик,
Мне помощь не нужна,
Найду я даже прыщик
На теле у слона.


title: По следам бременских музыкантов

text:
Они молчали с минуту, глядя на меня совершенно безумными глазами. А потом у нас всех просто началась истерика, и мы начали дико хохотать. И мы сочинили продолжение.
По другой версии, согласно воспоминаниям Инессы Ковалевской, она была не против продолжения как такового, но ей не понравился сценарий, который частично повторял сюжет первого фильма. Тогда Ковалевская придумала нового персонажа — Сыщика и предложила Ливанову и Энтину поработать над сценарием, пока она будет занята другим проектом. Некоторое время спустя она узнала, что мультфильм запустили в производство без её участия.


title: По следам бременских музыкантов

text:
Первоначально, по ряду причин, создатели намеревались ввести больше исполнителей вокальных партий. Во-первых, авторам «Бременских музыкантов» не хотелось вновь повторять приём, когда партии почти всех героев поёт один исполнитель. Во-вторых, по словам Геннадия Гладкова, Олег Анофриев, ставший после «Бременских музыкантов» ещё более популярным, чем был прежде, видимо, несколько «зазвездился»:
Олег немного капризничал, что-то ему не нравилось. А семеро одного не ждут, как говорится.
Наконец, в-третьих, поскольку со времени создания первой серии прошло некоторое время, то и Трубадура следует сделать более взрослым, более «баритонистым». Для чего и пригласили Муслима Магомаева (обладавшего талантом менять тембр голоса и уже имевшего в дискографии пластинку музыкальных пародий).


title: По следам бременских музыкантов

text: Однако исполнителей во второй серии оказалось в конечном итоге столько же, сколько и в первой. Муслим Магомаев, как и Олег Анофриев в первой серии, всё же спел партии не одного героя, а трёх — кроме Трубадура, его голосом поют Сыщик и Атаманша. Он же должен был петь и партию Короля, однако в мультфильм вошла пробная запись, сделанная Геннадием Гладковым, пока Магомаев отсутствовал. Эта версия понравилась и Магомаеву, и всем остальным создателям мультфильма.


title: По следам бременских музыкантов

text: Партию Принцессы, как и в первом фильме, исполнила Эльмира Жерздева.


title: По следам бременских музыкантов

text: На грампластинке за автора текст читал Олег Табаков.


title: По следам бременских музыкантов

text: Официально — в титрах мультфильма и на конверте грампластинки — партии бременских музыкантов, разбойников и придворных исполнили Анатолий Горохов (в первом мультфильме его голосом поёт Осёл) и вокальный ансамбль. Также — в титрах мультфильма и на конверте грампластинки — всю музыку исполняет инструментальный ансамбль под управлением Константина Кримца. В 2010 году Юрий Энтин сообщил, что инструментальные партии для мультфильма «По следам бременских музыкантов» изначально были записаны ВИА «Песняры» с аранжировкой и вокалом Владимира Мулявина. Но в его вокале была явно слышна национальная, белорусская суть, в то время как создателям мюзикла требовался «западный» вокал. Фонограмма музыкального сопровождения, записанная «Песнярами», была оставлена, однако в последний момент для вокальных партий этих песен был приглашён бывший солист ВИА «Весёлые ребята» Леонид Бергер, ставший популярным в СССР после исполнения песен «Алёшкина любовь», «Нет тебя прекрасней» и других. Однако ни в титрах мультфильма, ни на конверте грампластинки его фамилия указана не была, поскольку в тот момент он подал документы на эмиграцию в Австралию. После эмиграции Бергера его имя стёрли из всех фонотек Гостелерадио наряду с именами других артистов-эмигрантов. Таким образом, и указание фамилии Л. Бергера в выходных данных могло поставить крест на мюзикле.


title: По следам бременских музыкантов

text:
По словам Геннадия Гладкова, в мультфильме «По следам Бременских музыкантов», так же, как в первой серии, усмотрели ряд намёков. Например, в Трубадуре усматривали Элвиса Пресли, а в зверях — «битлов». В Принцессе, пребывавшей по мнению Короля, в истерическом состоянии, видели намёк на дочь генсека Брежнева — Галину, которая в те годы уже имела скандальную известность из-за своего эксцентричного поведения и многочисленных романов. Так, в бытность Брежнева руководителем Молдавской ССР, первой любовью и первым мужем Галины был артист цирка Евгений Милаев. В кишинёвском цирке акробат держал на себе пирамиду из десятка людей. Когда цирк уехал, вместе с Милаевым, бросив университет и отца-«властителя Молдавии», уехала и двадцатилетняя Галина. Брак со вторым мужем — иллюзионистом Игорем Кио — продлился всего девять дней и был аннулирован как незаконный.
Однако, как утверждает Геннадий Гладков, никаких «кукишей власти в кармане» они не показывали:
Сочиняли для себя — нам было интересно! Василий Ливанов, я, Юрий Энтин, затем к нам подключились Олег Анофриев, Виктор Бабушкин. Мы хохотали, дурачились, в полном восторге от того, что получалось. Это было нечто вроде нашего капустника для самих себя, в котором была лёгкость, открытость, добродушие. Для нас это была просто шутка, а все остальные говорили: вот это пародия на то-то, вот здесь намёк на другое — все эти «куда идёт король — большой, большой секрет» или «ох, рано встаёт охрана»…


title: По следам бременских музыкантов

text: Радиостанция «Серебряный дождь», включившая пластинку в свой перечень «50 культовых пластинок фирмы „Мелодия“», тем не менее, дала следующий комментарий: «Первая часть Бременских музыкантов была пародией на советское общество, потому и пролежала девять месяцев на полке. Вторую часть Бременских музыкантов Василий Ливанов тоже задумал, как пародию, правда, на этот раз не социальную, а музыкальную. Объектом сатиры стали многочисленные вокально-инструментальные ансамбли, бесконечно гастролирующие по стране.».


title: По собственному желанию (мультфильм)

text: «По собственному желанию» — советский мультипликационный фильм, созданный на киностудии «Союзмультфильм» в 1986 году. Продолжение мультфильма «Бедокуры» 1982 года.


title: По собственному желанию (мультфильм)

text: Повара буквально выкидывают из столовой с официальной формулировкой «по собственному желанию». Он забирает свой саквояж, диплом «Лучшему повару» и вместе с любимцем — рыжим котом — идёт искать новую работу. Смотрят, а на Доске объявлений висит листок: «На корабль „Нептун“ требуется кок». Повар и Кот обрадовались и побежали к кораблю. Мичман Повара принял, а Кота прогнал. Он не знал с кем столкнулся! Предприимчивый Кот, не желая отстать от своего друга Повара, стремится во что бы то ни стало попасть на судно, преодолевая препятствия, чинимые Мичманом. А помогают ему Повар и Мышонок. В результате все чуть не утонули вместе с кораблём. А затем спаслись, потому что выручали друг друга.


title: Победный маршрут

text: «Победный маршрут» — советский мультипликационный фильм 1939 года.


title: Победный маршрут

text:
Агитационный плакат о паровозе, ведомом Сталиным, который не могут остановить враги. Восхваляются достижения индустриализации и коллективизации, которые проводились в СССР посредством пятилеток. В мультфильме исполняется песня «Жить стало лучше, жить стало веселей»Звонки, как птицы, одна за другой,
Песни летят над советской страной.
Весел напев городов и полей —
Жить стало лучше, жить стало веселей!


title: Победный маршрут

text:
Дружно страна и растёт, и поёт,
С песнею новое счастье куёт.
Глянешь на солнце — и солнце светлей.
Жить стало лучше, жить стало веселей!


title: Победный маршрут

text:
Хочется всей необъятной страной
Сталину крикнуть «Спасибо, Родной!»
Долгие годы живи, не болей.
Жить стало лучше, жить стало веселей!


title: Повелители молний

text: «Повелители молний» — мультипликационный фильм.


title: Повелители молний

text: Из цикла «Рассказы о профессиях». Об энергетиках. Познавательный рассказ об истории изучения электричества и его использовании, начиная с Древней Греции. Для детей.


title: Повелители молний

text: Раньше люди думали, что на небе живут боги. И самым главным из них считался Зевс. Зевс — громовержец! Зевс — повелитель молний! И только гораздо позже узнали, что молния — это электричество, и выходит, что Зевс — повелитель электричества. Уже давно заметили, если потереть палочку из янтаря о шерсть, то палочка окажется заряженной и начнёт притягивать к себе пушинки, волосы. Древние греки называли янтарь электроном, отсюда и пошло слово электричество.


title: Повелители молний

text: Электричеством занимались многие учёные: Отто фон Герике, Гальвани, Вольта, Ампер, Ом, Ломоносов, Франклин, Фарадей. Поэтому были придуманы: электростатическая машина, лейденская банка, гальваническая батарея, громоотвод, электролампочка, электромотор, электрогенератор. На Земле началась эпоха электричества — движущей силы современной техники. Так кто же настоящий повелитель молний? Повелители электричества — это все, кто управляет электроэнергией, делает и чинит электроприборы.


title: Погоня (мультфильм, 2001)

text: «Пого́ня» — российский мультипликационный фильм.


title: Погоня (мультфильм, 2001)

text: Фильм участвовал в информационной программе фестиваля «Суздаль-2002».


title: Погоня (мультфильм, 2001)

text: Фильм о том, как человечество уничтожает природу. Сокрушается по этому поводу, а затем продолжает уничтожать дальше.


title: Погоня в космосе

text: «Погоня в космосе» — мультипликационный фильм 1997 года.


title: Погоня в космосе

text: Фильм участвовал в Тарусе-1998.


title: Погоня в космосе

text: Четвёртый эпизод российско-британского сериала «Медвежья спасательная служба». Погони и схватки с межпланетными захватчиками на космических кораблях и в открытом космосе — новая работа агентов из команды медведей-спасателей.Медвежья спасательная служба (мультсериал):


title: Широкоформатный принтер

text:
Широкоформатный принтер (или просто «широкий» принтер) — принтер с возможностью печатать на листах «широких» форматов, таких как А0, А1, А2 и А3, которые в два и более раз больше по ширине, чем наиболее используемый А4.
Некоторые источники предлагают считать таковыми принтеры для печати на листах шириной свыше 24 дюймов. Некоторые отдельные модели могут печатать на листах шириной до пяти метров.


title: Широкоформатный принтер

text:
Широкоформатная печать осуществляется на принтерах различного типа:
струйных, электрографических, термотрансферных, фотонных.


title: Широкоформатный принтер

text:
Струйные широкоформатные принтеры в зависимости от типа применяемых чернил позволяют печатать на очень широком диапазоне материалов. Ширина таких принтеров может достигать 5 метров.
Струйные принтеры используют следующие основные типы чернил:


title: Широкоформатный принтер

text: Материалы для печати имеют специальное покрытие, впитывающее чернила. Отпечатки обычно не водостойкие и быстро выцветают. Для продления жизни отпечатка применяется дополнительная ламинация прозрачными плёнками.


title: Широкоформатный принтер

text: Материалы для печати имеют обычно покрытие из ПВХ. Отпечатки водостойкие и срок службы до выцветания (на улице) достигает 3 лет. Для продления срока службы используется дополнительное покрытие жидкими лаками, блокирующими ультрафиолетовую составляющую солнечного цвета.Электрографические широкоформатные печатающие устройства представляют собой лазерные принтеры большой ширины, до 91 см. Применяются в картографии, печати чертежей и рекламных плакатов. Печатают на простой бумаге. Отличаются высокой скоростью печати.


title: Широкоформатный принтер

text: Фотонные широкоформатные устройства экспонируют лазерный луч на фотобумаге. Низкая скорость, наивысшие качество полноцветной печати, маленькая себестоимость, очень большой ресурс 10 000 -15 000 часов работы.


title: Широкоформатный принтер

text:
В термотрансферных широкоформатных принтерах печать осуществляется термической печатной головкой. Краситель подаётся на плёночном носителе в рулонах, т.н. термотрансферная лента в кассетах. Термоголовка вместе с кассетой трансферной ленты одного цвета перемещается по поверхности материала и краситель нагреванием переносится на поверхность. Печать производится последовательно четырьмя основными цветами с автоматической сменой кассет.
Материалом для печати обычно служит самоклейкая ПВХ-плёнка.
Обычно совмещается с режущим плоттером, всё в одном устройстве, для контурного вырезания напечатанных наклеек.
Ширина достигает 120 см., разрешение до 600 dpi.
Применяются в рекламе для изготовления наклеек, в электротехнике и машиностроении.
Особые преимущества: отпечатки устойчивы к растворителям и царапинам. Печать может производиться не только 4 основными цветами, но и металлическими, например золотом, серебром, а также специальными цветами − белым, красным, зелёным, оранжевым, коричневым и т.д., что во многих случаях весьма экономично.
Также можно печатать на цветных плёнках, к примеру, на красной плёнке белым цветом.
Недостаток: высокая стоимость отпечатка.


title: Подарок (мультфильм)

text:
«Пода́рок» — российский мультипликационный фильм. Фильм участвовал в информационной программе фестиваля «Суздаль-2005». Победитель кинофестиваля «Семья России» (2006).
Фильм создан при финансовой поддержке Службы кинематографии Министерства Культуры РФ.


title: Подарок (мультфильм)

text:
Посвящение во вступительной заставке:
«Всем бабушкам посвящается…»


title: Подарок (мультфильм)

text:
В основе фильма — стихотворение Г. Сапгира «Подарок».
Фильм повествует о том, как маленький мальчик решил сделать подарок бабушке на День рождения и никак не может решить, что же именно ей подарить. В детской фантазии оживают реальность и вымысел, рассказывающие нам о том, как бы бабушка отнеслась к этому подарку. В результате таких «тяжёлых раздумий» мальчик приходит к выводу, что лучший подарок бабушке — это быть с ней всегда рядом в любой ситуации.


title: Берсерк (игра)

text: «Берсерк» — российская коллекционная карточная игра, издаваемая компанией «Мир Хобби» с 2003 года. По состоянию на октябрь 2015 года классическая версия была заморожена. 6 ноября 2015 года выходит ответвление «Берсерк. Герои». Авторы Берсерка — Иван Попов и Максим Истомин.


title: Берсерк (игра)

text: Название игры созвучно скандинавскому слову берсеркер, обозначающему бесстрашного воина, готового ринуться в бой в любой момент, забыв про страх и боль. Берсерк одна из первых российских коллекционных карточных игр.


title: Берсерк (игра)

text: Также существуют обучающие наборы «Легенды Руси». Механики карт в наборах упрощены, тематика — сказки и легенды Киевской Руси. Колода делится на два отряда по 9 карт — леса-горы (богатыри и их союзники) и болота-степи (кочевники и нечисть). Позднее все три выпуска были объединены в дуэльный набор «Витязи и Супостаты».


title: Берсерк (игра)

text: Дуэльные наборы содержат всё необходимое для игры между двумя соперниками — колоды враждующих фракций, правила игры, фишки и игральный кубик. Как правило, предназначены для игроков профессионального уровня и турниров формата «Классовые Войны».


title: Берсерк (игра)

text: В далеком мире Лаара сражаются отряды шести стихий, а также так называемые «нейтральные» отряды и существа, ведомые могущественными магами-унгарами (игроками). Веками они боролись за выживание в этом мире, некогда опаленном огнём Катаклизма. Теперь каждый может собрать собственное воинство и стать вершителем своей судьбы а, возможно, и судьбы Лаара…


title: Берсерк (игра)

text: ККИ «Берсерк» издавалась в виде:


title: Берсерк (игра)

text: Фан-сет запрещён на официальных турнирах. Его карты определяются по особой рубашке. Причина того — абсурдность карт и их особенностей.


title: Берсерк (игра)

text: Также по причине нарушенного баланса на официальных турнирах разных форматов нельзя использовать такие карты, как «Змей Хаоса», «Ифрит», «Кьедель», «Плащ Невидимки», «Повозка Инквизиции», «Посох Искажения», «Сфера Молний», «Узник Памяти», «Хранитель Древа», «Эльята» (запрещены для использования в «Классовых Войнах»).


title: Берсерк (игра)

text: Помимо того, на официальных турнирах обычным игрокам не разрешается играть сверхусиленными картами класса повелитель («Кседдэн», «Древо Жизни», «Дух Адрелиана», «Кианна», «Нут», «Кром», «Архааль», «Царь Драконов», «Тэндала» и «Талитха»). Их используют только гейм-мастера на турнирах особого рода, а обычные игроки пытаются одержать победу над этими повелителями. Тот, кому это удастся, получает всю колоду повелителя, а главное — саму карту «Повелитель» в качестве приза.


title: Берсерк (игра)

text: Карты в «Берсерке» делятся на 7 типов (по названиям стихий), а те, в свою очередь — на классы:


title: Берсерк (игра)

text:
В четырнадцатом сете («Катаклизм») появились мультистихийные карты — они обладают признаками нескольких стихий одновременно и имеют собственное оформление в виде потоков воды.
Как правило, такие карты имеют либо межстихийный класс (скажем, элементаль), либо наделены сразу несколькими классами, по одному от каждой стихии.


title: Берсерк (игра)

text: Нейтральные карты сосуществуют с любыми другими. А между стихиями часто бывают «конфликты», осложняющие набор и оплату отряда (каждая стихия в одном и том же отряде, начиная с третьей по счёту, штрафуется).


title: Берсерк (игра)

text:
На каждой карте указана следующая информация:
М — многочисленная (карты стартеров «Войны Стихий», в дальнейшем эту редкость отменили);
Ч — частая,
Р на синем фоне — редкая,
Р либо С на зелёном фоне — супер-редкая;
корона — ультра-редкая;
звезда — промо (специальная) карта.


title: Берсерк (игра)

text:
Промо карты можно получить участвуя в официальных турнирах по «Берсерку».
Там же можно получить полноформатные карты — у таких карт иллюстрация занимает всю площадь карты, текст размещен поверх рисунка.
Промо карты «Ночной Убийца», «Ученик мага», «Странствующий Рыцарь» и «Балторн» можно было найти в журнале «Мир Фантастики».
«Берсерк» по игровой механике напоминает классические варгеймы.


title: Берсерк (игра)

text: Перед началом боя определяется кто из игроков будет атакующим, а кто защищающимся. Игроки бросают кубик. Тот, кто выбросил большее число, выбирает, кто будет Первым игроком (получает 23 золотых и 22 серебряных кристалла для набора отряда), а кто — Вторым игроком (получает 24 золотых (редакция правил от 28 февраля 2011 г. (Версия 13.1d)) и 23 серебряных кристалла). Затем происходит набор отряда на полученные кристаллы. Набранный отряд игроки расставляют на игровом поле, после чего Первый игрок становится активным и получает право хода.


title: Берсерк (игра)

text:
В свой ход игрок может перемещать своих существ, а также действовать: каждое существо может нападать на стоящую рядом карту противника простым ударом или использовать действие, описанное в её игровом тексте (например, выстрел или заклинание). Подействовавшая карта «закрывается» (то есть становится временно небоеспособной, в знак чего разворачивается вправо на 90 градусов) и больше не может перемещаться или действовать в этот ход. Когда игрок решает закончить двигаться и действовать своими картами, ход передаётся оппоненту.
Важен один стратегический момент — самые большие повреждения, как правило, наносит простой удар. Но открытая карта (как правило — та, которая не действовала в свой ход) имеет шанс отбиться от простого удара или даже нанести ответный удар, в то время как по закрытой карте простой удар проходит почти всегда. Также открытое существо может защитить от простого удара стоящую рядом карту, приняв атаку на себя.
В игре существует множество карт, текст которых противоречит правилам игры, но при этом верить нужно именно тексту карты (так называемое «Правило Топора»).


title: Берсерк (игра)

text: Игра может идти на разной местности и по совершенно разным правилам. Возможны варианты игры с прятанием карт под лавку или мусорку, обменом денег (кристаллов) между игроками.


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Открытия.
Все закрытые карты Активного игрока одновременно открываются. Все особенности и свойства срабатывающие в этот момент идут в стек. Ни один из игроков не получает приоритет в этой подфазе.


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Начала хода.
В эту подфазу срабатывают все особенности действующие «в начале хода».


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Выбора.
Активный игрок выбирает подфазу Передвижения, Действия, Сражения для карты в своём отряде или Заключительную Фазу. После этого игра переходит в выбранную подфазу (фазу).


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Передвижения.
Активный игрок заявляет каким образом и на какую клетку поля боя будет передвигаться выбранная карта. После паса обоих игроков эта карта передвигается.


title: Берсерк (игра)

text: Активный игрок возвращается к подфазе Выбора.


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Действия.
Активный игрок заявляет действие выбранной карты и, при необходимости, указывает цель (цели). После паса обоих игроков карта действует.


title: Берсерк (игра)

text: Подфаза Сражения.


title: Берсерк (игра)

text:
Этап "До Нападения".
На этом этапе срабатывают особенности «до атаки». Активный игрок заявляет какой атакой (ударом) и на какую цель нападает его существо.


title: Берсерк (игра)

text: Неактивный игрок может назначить защитника выбранной цели атаки. Это действие играется как внезапное. Если оно было прервано или блокировано, то Неактивный игрок может назначить защитника вновь.


title: Берсерк (игра)

text:
Этап "В Нападении".
В начале этого этапа срабатывают все особенности «при атаке». Существо, заявившее атаку, становится нападающим. Защитник, а в его отсутствии первоначальная цель становится отражающим. Бросками кубиков определяются атаки которыми обмениваются существа. Игрок выбросивший больше на кубике получает возможность сыграть сведение удара к слабому по таблице ударов. Затем происходит расчёт и нанесение ран на карты игроков.


title: Берсерк (игра)

text:
Этап "После Нападения".
На этом этапе срабатывают особенности «после атаки». Нападавшая карта, Защитник от удара закрываются. Карты перестают быть нападающими и отражающими.


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Окончания.
Особенности «в конце хода» срабатывают в эту подфазу. Активный игрок передаёт ход и становится Неактивным игроком, а Неактивный игрок получает ход и становится Активным игроком.


title: Берсерк (игра)

text:
Подфаза Перехода.
Все решения, которые должны быть приняты «до начала хода игрока» Активный игрок принимает в эту подфазу. Ни один из игроков не получает приоритет в этой подфазе.


title: Берсерк (игра)

text: Впервые о новой игре было упомянуто 9 июля 2015 года, когда в официальной группе ВКонтакте появился арт одного из героев игры. В последующие дни были выложены арты остальных геров — пяти основных, которым будут посвящены 5 начальных наборов первого выпуска «Время Героев».


title: Берсерк (игра)

text: 21 августа 2015 года были показаны макеты карт Героев новой игры, а 26 — ещё часть.


title: Берсерк (игра)

text: Анонс «Героев» состоялся 11 сентября 2015 года. В нём было рассказано, что это собственно за игра будет а также сообщено, что продаваться игра будет в Белоруссии, России и на Украине. 1-4 октября был обещан пререлиз, в ходе которого можно было купить стартовый набор. На апрель-май 2016 года запланировали чемпионат с призовым фондом в 200k+ рублей. В тот же день опубликованы пять стартовых героев первого выпуска — воины Свирепый Резак, Хродгар, Илариэль и Ревенкар, и маг Тиша.Релиз: 6 ноября 2015 года


title: Берсерк (игра)

text: Количество карт: 317


title: Берсерк (игра)

text: Первый выпуск посвящён Героям — значимым личностям в истории Лаара, игрового мира. Всего будет издано 5 стартовых наборов, а также дисплеи по 24 бустера. Каждый из наборов посвящён одной из стихий — степи (Свирепый Резак), горы (Хродгар), леса (Илариэль), болота (Тиша), тьма (Рейвенкар) и содержит готовую колоду карт с Героем, а также тренировочную с Големом.


title: Берсерк (игра)

text: Все герои выпуска — частые карты. Таких героев, как Эндор Флем (Степи), Бьорнбон (Горы), Нархи (Леса), Тарна (Болота) и Лорд Сулу (Тьма), можно найти, вскрывая бустера. Они могут попасться вместо обычной частой карты. Оставшиеся герои — Руах (Степи), Тейа (Горы), Алирра (Леса), Дейла (Болота), Азатот (Тьма) и Хигарт (Нейтральный) — доступны как призы турниров.


title: Берсерк (игра)

text: Всего в выпуске 20 ультраредких, 60 редких, 80 необычных и 140 частых карт.


title: Берсерк (игра)

text:
В игре «Берсерк. Герои» карты делятся на 5 типов: герои, существа, заклинания, экипировка и события. В левом нижнем углу показан порядковый номер карты, в правом нижнем — её редкость — частая, необычная, редкая или ультраредкая.Игровые действия осуществляются за счёт ресурсов. Ими выступают золотые монеты Катаклизма. Стоимость карты в золоте указана слева вверху. В начале каждого хода игрок получает маркер золота. Более 10 маркеров одновременно у игрока быть не может. Когда маркер использован, он закрывается.
1. Содержит 40 карт или более.


title: Берсерк (игра)

text: 2. Стихию колоды определяет её герой. В колоде могут быть карты той же стихии либо нейтральные.


title: Берсерк (игра)

text: 3. Одинаковых карт может быть не более трёх.


title: Берсерк (игра)

text: 4. Карт с особенностью «Орда» может быть больше.


title: Берсерк (игра)

text: 5. Если 3 раза в фазе восстановления вы не можете взять карту из колоды, вы проигрываете матч.


title: Берсерк (игра)

text: С 2008 года в издательстве Азбука стала выходить серия книг «Берсерк. Вселенная Магических Битв», основанная на мире игры. В книгах рассказываются приключения уже известных по карточному варианту героев, так и совершенно новых, придуманных авторами книг. На текущий момент серия насчитывает 4 книги.


title: Ложный вакуум

text: Ло́жный ва́куум — состояние в квантовой теории поля, которое не является состоянием с глобально минимальной энергией, а соответствует её локальному минимуму. Такое состояние стабильно в течение определённого времени (метастабильно), но может «туннелировать» в состояние истинного вакуума.


title: Ложный вакуум

text: В одной из гипотез «раздувающейся Вселенной» из ложного вакуума вскоре после появления Вселенной могла образоваться не одна, а множество метагалактик (в том числе и наша).


title: БА-64

text: БА-64 — советский лёгкий бронеавтомобиль периода Второй мировой войны. Был создан в июле — декабре 1941 года на шасси полноприводного легкового автомобиля ГАЗ-64 с использованием как довоенных советских наработок по полноприводным бронеавтомобилям нового поколения, так и с использованием опыта, полученного при изучении трофейных германских бронеавтомобилей. БА-64 стал первым советским серийным полноприводным бронеавтомобилем, остался единственной машиной этого класса, принятой на вооружение в СССР в годы войны, а также стал последним советским бронеавтомобилем классического типа. Всего в ходе серийного производства БА-64, с апреля 1942 по начало 1946 года, было выпущено 9110 бронеавтомобилей этого типа.


title: БА-64

text: БА-64 активно использовались советскими войсками с лета 1942 года и вплоть до конца войны, преимущественно в роли разведывательных машин, но также и для непосредственной поддержки пехоты. В послевоенные годы БА-64 использовались в основном в качестве учебно-боевых машин и были сняты с вооружения Советской Армии в первой половине 1950-х годов. БА-64 также поставлялись ряду союзных СССР стран и в незначительных масштабах использовались армией КНДР в Корейской войне.


title: БА-64

text: К началу Великой Отечественной войны единственным находящимся в производстве лёгким бронеавтомобилем в СССР являлся БА-20М. Созданный в середине 1930-х годов на базе легкового автомобиля ГАЗ-М-1, БА-20 к 1941 году успел устареть: его заднеприводное шасси не обеспечивало достаточной проходимости на пересечённой местности, а броня, защищавшая только от небронебойных пуль, не отвечала возросшим требованиям по защищённости. С 1941 года, в связи с сокращением производства ГАЗ-М-1 и переходом к выпуску нового полноприводного автомобиля ГАЗ-64, было решено перевести лёгкий бронеавтомобиль на базу последнего. Работы по бронеавтомобилям нового поколения, использовавшим полноприводное шасси и корпус с рациональными углами наклона брони, велись в СССР ещё в предвоенные годы, но не зашли дальше создания опытных образцов.


title: БА-64

text: Идея разработки нового бронеавтомобиля была подана в инициативном порядке конструкторами ГАЗа после начала войны. После одобрения руководства, 17 июля 1941 года конструкторским бюро под руководством В. А. Грачёва были начаты работы по будущему БА-64. Предварительная проработка компоновки бронеавтомобиля осуществлялась Ф. А. Лепендиным. Поначалу планировалось ограничиться переводом на новое шасси бронекорпуса и оборудования БА-20, но уже вскоре стало очевидно, что уровень его броневой защиты недостаточен, а нерациональная форма и компоновка корпуса не позволяют её усилить без значительного утяжеления конструкции. В связи с этим было решено разрабатывать полностью новую конструкцию, ориентируясь при этом на предвоенные опытные машины, такие как ЛБ-62. При создании учитывался опыт боевого применения советских бронеавтомобилей в начальный период войны, также влияние на конструкторов оказало изучение трофейного германского бронеавтомобиля, предположительно Sd.Kfz.221 (или Sd.Kfz.222), продемонстрированного на Полигоне НИИ БТ в Кубинке 23 августа, а 7 сентября переведённого на ГАЗ для детального изучения.


title: БА-64

text:
16 сентября состоялось совещание, на котором обсуждалась концепция будущего бронеавтомобиля, получившего название «64-Б». Помимо конструкторского коллектива, участие в нём приняли главный конструктор завода А. А. Липгарт и его заместитель по танкостроению Н. А. Астров, занимавшийся разработкой малых и лёгких танков. По итогам совещания было решено создавать бронеавтомобиль с предельно минимизированным забронированным объёмом и коротким, лишь незначительно выступающим по длине за пределы рамы корпусом. Новшеством стало также введение резкой дифференциации бронезащиты. Внутренняя компоновка бронеавтомобиля также вышла максимально ужатой, для размещения топливного бака в кормовой, наименее поражаемой в бою, части машины, пришлось даже надвинуть место водителя на моторный отсек, поместив его на коробке передач. Будущий бронеавтомобиль, помимо возлагавшихся на БА-20 функций командирской разведки, связи и обслуживания разведгрупп, благодаря лучшей проходимости, планировалось применять также для преследования отступающего противника, службы управления боем, борьбы с авиадесантами противника или, благодаря малой массе, для использования в собственных авиадесантных операциях. Машину предполагалось также использовать для обеспечения ПВО танковых и кавалерийских частей, поэтому её оружие должно было быть способно вести огонь и по воздушным целям.
Разработкой бронекорпуса, обозначавшегося как ГАЗ-125, занимались кузовные специалисты завода — Б. Т. Комаревский, В. Ф. Самойлов, Ю. Н. Сорочкин и Г. А. Носов, а также конструктор танкового ОКБ А. С. Маклаков, занимавшийся проектированием башни бронеавтомобиля, и Н. А. Астров, осуществлявший консультацию работ. 13 и 15 октября были закончены первый и второй варианты компоновки машины, после чего к работе приступил коллектив под руководством ведущего конструктора по машине Г. М. Вассермана, занимавшейся переработкой шасси ГАЗ-64 под роль бронеавтомобиля. Разрабатывавшиеся для бронеавтомобиля детали получили вначале индекс «64-Е», а позднее, после модернизации — «64-Ж». Несмотря на недостаток опыта у большинства конструкторов, проектирование продвигалось быстрыми темпами. 24—27 ноября был собран броневой корпус, продемонстрированный маршалу К. Е. Ворошилову, взявшему после этого работу над бронеавтомобилем под свой контроль. Сборка прототипа бронеавтомобиля началась 5 декабря, а 9 января 1942 года в основном законченный прототип под управлением Грачёва совершил свой первый выезд, прошедший в целом успешно, за исключением выявившейся слабости подвески. Башня при этом, хотя и не полностью укомплектованная, вопреки некоторым источникам на бронеавтомобиле уже присутствовала, будучи впервые установлена на него ещё 12 декабря. Бронеавтомобиль получил заводской индекс «64-125» и на следующий день был дособран и продемонстрирован Ворошилову.


title: БА-64

text: Заводские испытания «64-125» продолжались ещё в течение месяца, при этом вновь проявилась слабость подвески, неоднократно выходившей из строя. 17 февраля бронеавтомобиль был продемонстрирован уже Наркому танковой промышленности В. А. Малышеву в Москве. Тогда же было утверждено окончательное, войсковое, обозначение для новой машины — БА-64. 21—23 февраля бронеавтомобиль провёл в испытаниях вооружения на Софринском артиллерийском полигоне и полигоне завода № 8, а 3 марта, вместе с новым лёгким танком Т-70, БА-64 был продемонстрирован в Кремле перед членами правительства, в том числе И. В. Сталиным. После проведения всех необходимых доработок, БА-64 был постановлением ГКО от 14 марта принят на вооружение. Постановлением СНК СССР от 10 апреля 1942 года Грачёву была присвоена Сталинская премия третьей степени, одновременно за разработку ГАЗ-64 и БА-64 на его базе.


title: БА-64

text: Производство БА-64 было развёрнуто на ГАЗе в апреле 1942 года, первые серийные бронеавтомобили были собраны уже в том же месяце, однако в тот период они не были приняты военной приёмкой из-за отсутствия пулестойких шин типа «ГК». Тем не менее, первые 35 БА-64 были приняты военными уже в начале мая. Броневые корпуса для машин опытной партии и нулевой серии изготавливались на заводе № 177 в Выксе, но в дальнейшем был организован их выпуск на кузовном корпусе ГАЗа. Первое время производство БА-64 тормозилось задержками с поставкой комплектующих, прежде всего двигателей, мостов и шин, но с июля 1942 года заводу удалось добиться выполнения плана. По мере накопления опыта эксплуатации и боевого применения бронеавтомобиля в его конструкцию начали вноситься изменения. Уже в июне были ликвидированы откидные противогранатные сетки над башней, как не оправдывающие себя. В июле было введено вентиляционное отверстие в крыше отделения управления, так как летняя эксплуатация БА-64 показала, что температура в обитаемых отделениях бронеавтомобиля могла доходить до 55—60 °C, а в сентябре — регулируемый вентиляционный люк в крыше моторного отделения, так как его вентиляция тоже оказалась недостаточной.


title: БА-64

text: Эксплуатация выявила также и недостаточную надёжность БА-64: при гарантированном пробеге в 10 000 км, по сообщениям из войск, многие бронеавтомобили выходили из строя уже при 1000—4000 км пробега. Основной причиной выхода бронеавтомобилей из строя являлась поломка перегруженного заднего моста, происходившая в большинстве случаев в результате неправильной эксплуатации, когда движение на низких передачах производилось без включения переднего моста и повышенный крутящий момент полностью передавался на задний мост. Для устранения этого, с 3 ноября 1942 года в качестве временной меры был введён неотключаемый передний мост; на уже выпущенных бронеавтомобилях переделка осуществлялась силами войсковых мастерских. В дальнейшем для решения этой проблемы в ноябре 1942 — феврале 1943 года в конструкцию БА-64 был внесён ряд изменений, направленных на усиление полуосей и мостов. Перегруженной оказалась также подвеска передних колёс, для устранения пробоев которой в феврале 1943 года была введена дополнительная пара гидравлических амортизаторов и усилены рессоры. Также для лучшего обзора местности водителем с марта 1943 года были введены смотровые лючки, закрывавшиеся броневыми заслонками.


title: БА-64

text: 5—14 июня ГАЗ подвергся ряду массированных налётов германской авиации, в результате чего был полностью разрушен или серьёзно повреждён ряд цехов, в том числе изготавливавший броневые корпуса ново-кузовной комплекс и поставлявший двигатели "ГАЗ-ММ" моторный корпус № 1. Кроме того, было полностью выведено из строя снабжение производства сжатым воздухом и частично — электроэнергией, что временно парализовало работу завода. Сгорел и механосборочный цех "МСЦ-5", осуществлявший сборку БА-64, в результате чего выпуск бронеавтомобилей с 7 июня был прекращён полностью и до перехода на модификацию БА-64Б возобновлён уже не был. Всего с апреля 1942 по июнь 1943 года был выпущен 3901 бронеавтомобиль БА-64, в том числе 1352 в ради́йном варианте.