title: Адвокатура в России

text: Мысль о необходимости организации адвокатуры проходит через все стадии подготовительных к судебной реформе работ. В проекте графа Д. Н. Блудова, внесённого в Государственный совет в 1857 г., резко подчёркивается официальный, публичный характер адвокатской деятельности, но оставляется в стороне не менее существенный момент представительства адвокатом частных интересов. Присяжные стряпчие, по проекту, назначаются министром юстиции из лиц, кончивших курс юридических наук и занимавшихся делами в судебных местах 1 и 2 степени. Кандидаты на звание поверенных представляются министру начальниками губерний и председателями палат гражданского суда. При назначении они приводятся к присяге; вести дела бедных они обязаны безвозмездно; размер вознаграждения определяется таксой; непосредственный надзор за поверенными принадлежит председателям судов и губернским прокурорам, высший надзор — министру юстиции. Присяжным стряпчим присваиваются преимущества государственной службы, кроме жалованья и чинов; удаляются они только по приговору суда. Составителями судебных уставов счастливо удалось соединить в созданной ими адвокатуре элементы публичный и частный. Присяжные поверенные отнесены к разряду «вспомогательных» для отправления правосудия «лиц», "«участие коих… не только полезно, но даже необходимо»." С другой стороны, они представители интересов тяжущихся на суде и действуют на основании полномочий, полученных ими от доверителей.


title: Адвокатура в России

text: Присяжными поверенными могут быть лица, имеющие аттестаты университетов или других высших учебных заведений об окончании курса юридических наук, если они, сверх того, прослужили не менее 5 лет по судебному ведомству в таких должностях, при исправлении которых могли приобрести практические сведения в производстве судебных дел, или также не менее 5 лет состояли кандидатами на должности по судебному ведомству, или же занимались судебной практикой под руководством присяжных поверенных в качестве их помощников (ст. 354 учр. суд. уст.).


title: Адвокатура в России

text: Не могут быть присяжными поверенными следующие лица:


title: Адвокатура в России

text: Составители уставов стремились к тому, чтобы в сословие вступали только лица, представляющие "«верные ручательства знания, нравственности и честности убеждений»" (Журн. соед. дпт., 1862 г.). Поэтому, не ограничиваясь установлением формальных условий, они предоставили советам присяжных поверенных полную свободу отказывать в приёме по своему усмотрению даже таким просителям, которые удовлетворяют требованиям закона (ст. 380). Определения совета о непринятии в сословие, основанные на нравственной оценке личности претендента, не подлежат обжалованию («Общ. собр. касс. деп.», 1874, № 14).


title: Адвокатура в России

text: Присяжные поверенные каждого округа судебной палаты объединяются в одно целое их общим собранием и советом. Функции общего собрания:


title: Адвокатура в России

text: К компетенции совета Присяжных поверенных законом отнесены: "«рассмотрение прошений лиц, желающих приписаться к числу присяжных поверенных или выйти из этого звания, и сообщение судебной палаты о приписке их или отказ им в этом; рассмотрение жалоб на действия присяжн. поверенных и наблюдение за точным исполнением ими законов, установленных правил и всех принимаемых ими на себя обязанностей сообразно с пользой их доверителей; выдача присяжными поверенным свидетельств, что они не подвергались осуждению совета; назначение поверенных по очереди для безвозмездного хождения по делам лиц, пользующихся на суде правом бедности; назначение по очереди присяжн. для ходатайства по делам лиц, обратившихся в совет с просьбой о назначении им таковых; определение количества вознаграждения присяжн. по таксе в случае несогласия по сему предмету между ним и тяжущимся и когда не заключено между ними письменного условия; распределение между присяжн. поверенными процентного сбора; определение взысканий с присяжн. поверенных, как по собственному усмотрению совета, так и по жалобам, поступающим в совет»."


title: Адвокатура в России

text: Составители судебных уставов желали установить такой надзор за присяжными поверенными, "«который, не лишая их необходимой для защиты их доверителей самостоятельности, вместе с тем способствовал бы скорому и действительному ограждению частных лиц от стеснений поверенных, служил бы средством к водворению и поддержанию между ними чувства правды, чести и сознания нравственной ответственности перед правительством и обществом»" («Журн. соед. дпт.», 1862 г.). Надзор этот предоставлен совету, которому дано право привлекать присяжных поверенных к дисциплинарной ответственности и подвергать дисциплинарным наказаниям (предостережение, выговор, запрещение практики на срок не свыше одного года и исключение из сословия).


title: Адвокатура в России

text: На все постановления совета, кроме тех, которыми прияжн. поверенный подвергается предостережению и выговору, допускается жалоба в судебную палату (ст. 376), определения которой постановляются в дисциплинарном порядке и считаются окончательными. Кассационные жалобы на эти определения с 1885 г. не принимаются сенатом. Дисциплинарные приговоры совета, как обвинительные, так и оправдательные, сообщаются прокурору палаты, который может опротестовать их перед палатой (ст. 370, 376). Ожидания законодателя вполне оправдались: советы не проявили стремления, как опасались некоторые, потворствовать поступкам членов сословия; нередко налагаемые ими кары смягчались даже судебными палатами, как слишком суровые. В городах постоянного пребывания окружных судов, где имеется не менее 10 прияжн. поверенных, последние могут с разрешения состоящего при местной судебной палате совета присяжных поверенных учредить из среды своей отделение совета при окружном суде "«с теми из принадлежащих совету правами, которые будут им самим определены»" (ст. 366). При действии этих правил успели образоваться советы прияжн. поверенных в округах с.-петербургской, московской и харьковской судебных палат; дальнейшее учреждение их приостановлено законом 5 декабря 1874 г. Таким образом, включённое первоначально в судебные уставы в виде исключения постановление: "«где нет совета прияжн. поверенных или отделения оного, там права и обязанности его принадлежат местному окружному суду»" (ст. 378 учр.) — стало общим правилом для большинства местностей империи.


title: Адвокатура в России

text: "«Шаг этот," — замечает профессор И. Я. Фойницкий, — "весьма прискорбный, ибо для суда, своими занятиями обремененного, надзор за прияжными поверенными и охранение достоинства института гораздо труднее, чем для членов совета, из среды самих прияжн. избранных, свою честь и достоинство при этом ограждающих. В то же время он в корне нарушает независимость адвокатуры и задерживает её последовательное естественное развитие»."


title: Адвокатура в России

text: Мнение это подтверждается статистическими данными, собранными комиссией «для пересмотра законоположений по судебной части». За пятилетие 1891—1895 гг. в округах, где учреждены советы, приходилось средним числом в год 288 дисциплинарных дел на 915 прияжн. поверенных, а в остальных семи округах (Киевском, Одесском, Казанском, Саратовском, Виленском, Тифлисском и Варшавском) — средним числом в год 197 дел на 1119 поверенных. Это громадное различие в числе возбуждаемых дисциплинарных дел может быть объяснено только большей строгостью требований, предъявляемых советами к прияжным поверенным, сравнительно с окружными судами. 11 октября 1889 г. временно приостановлено открытие отделений советов при окружных судах.


title: Адвокатура в России

text: Постановлением от 8 ноября 1889 года фактически закрыт доступ в сословие присяжных поверенных лицам не христианских вероисповеданий.


title: Адвокатура в России

text: Важнейшее право, предоставленное присяжн. поверенным судебными уставами 1864 г., заключается в том, что в городах, где имеет жительство достаточное число присяжных поверенных, тяжущиеся могут давать доверенности на хождение по тяжебным их делам в судах того города только лицам, принадлежащим к числу сих поверенных (ст. 387). Какое именно число признаётся достаточным для каждого города — это определяется в особой табели, вносимой министром юстиции, к представлениям судебных палат, через Государственный совет на высочайшее утверждение императором России (ст. 388). Впрочем, до конца XIX века подобная табель не была издана, несмотря на неоднократные ходатайства судов и советов присяжных поверенных.


title: Адвокатура в России

text: Присяжные поверенные имеют право заключать с клиентами письменные условия о гонораре за ведение дела (ст. 395); если условие не заключено, вознаграждение определяется по таксе (прил. VI к учр. суд. уст.). Согласно ст. 396 такса устанавливается на каждые три года министром юстиции по представлениям судебных палат и советов присяжных поверенных; но требование это не вполне исполнялось, и первая такса, установленная в 1868 г., существовала по крайней мере до начала 1900-х годов. Такса установлена только для гражданских дел. Из вознаграждения, получаемого присяжными поверенными, должен быть удерживаем (со следующей им по таксе суммы) известный процент для составления общей по всей России суммы на вознаграждение присяжными поверенных, назначаемых председателями судебных мест для защиты подсудимых (ст. 398).


title: Адвокатура в России

text: Присяжные поверенные не могут принимать занятий, несовместимых с их званием. По разъяснению Сената, несовместимыми со званием присяжного поверенного признаются, между прочим, должности члена земской управы (об. с. 1881, № 26), нотариуса (об. с. 1880, № 29), кандидата на судебные должности и почётного мирового судьи (цирк. соед. пр. 19 января 1880 г.). Относительно частных занятий практика советов установила несовместимость со званием присяжного поверенного занятий предосудительных или таких, которые, по существующему в обществе мнению, роняют достоинство корпорации.


title: Адвокатура в России

text: Присяжные поверенные обязаны принимать дела, назначаемые им советом или судом (ст. 390).


title: Адвокатура в России

text:
Присяжным поверенным воспрещается:
Практика весьма расширила область недозволенного для присяжн. поверенных (забегание к судьям с заднего крыльца, предъявление подозрительных доказательств, совет подсудимому отказаться от сделанного им признания и вообще всякие действия, направленные к введению суда в заблуждение или совершённые в обход закона, а также всякие попытки приумножения практики открытием адвокатских контор, рекламой и пр.).


title: Адвокатура в России

text: Учреждение судебных установлений, предоставив лицам, занимающимся в течение 5 лет «судебной практикой под руководством присяжн. поверенных в качестве их помощников», право на получение звания присяжных поверенных (ст. 354), не установило никаких правил о порядке и условиях вступления в помощники, о правах и обязанностях их, о контроле над ними; об их ответственности. Пробел этот мог быть восполнен советами присяжных поверенных только отчасти.


title: Адвокатура в России

text: Положение помощников и в конце XIX века далеко не нормально. Закон от 25 мая 1874 г., уравнявший помощников с частными поверенными (см. ниже) и предоставивший им право вести самостоятельно дела, в действительности освободил наших «стажиеров» от требуемой судебными уставами подготовки к адвокатской профессии. Дисциплинарный надзор за ними недостаточен. Попытки советов прияжн. поверенных подчинить помощников своему надзору встречали противодействие со стороны судебных палат. Ходатайства СПб. совета прияжн. поверенных о легализации положения помощников остались без последствий.


title: Адвокатура в России

text: В некоторых местах помощники собственным почином организовались в сословие на началах, однородных с сословием присяжных поверенных, с выборным учреждением во главе (комиссия), надзирающим за деятельностью членов сословия. В С.-Петербурге помощники делятся на 4 группы (I-я имени Буцковского, II-я имени Спасовича и III-я имени Пассовера); во главе каждой из них стоят руководители, избираемые советом и комиссией из опытнейших и наиболее сведущих присяжных поверенных; в заседаниях группы прочитываются и обсуждаются рефераты по различным юридическим вопросам. При СПб. столичном мировом съезде состоит консультация помощников прияжн. поверенных, где бедным даются юридические наставления бесплатно.


title: Адвокатура в России

text: Составители уставов, решив в принципе, что адвокатура должна быть одна, и именно присяжная, нашли себя, однако, вынужденными оставить на время ходатаев старого типа, пока «число присяжных поверенных не будет достаточным». Скоро признано было необходимым регламентировать и эту частную адвокатуру. Закон от 25 мая 1874 г. имел в виду ограждение населения от не подлежащих никакому контролю ходатаев; он ограничил круг лиц, имеющих право заниматься адвокатурой.


title: Адвокатура в России

text: Вести чужие дела (гражданские), кроме присяжных поверенных, могут только лица, получившие в установленном порядке особые свидетельства от судебных мест, — так называемые «частные поверенные» (4061, 4062 уч. суд. уст.). Судебное место имеет право удостовериться в надлежащих познаниях желающего получить свидетельство на хождение по делам. Правило это не распространяется:


title: Адвокатура в России

text: Суд может отказать просителю, «хотя бы он соответствовал всем требуемым законом формальным условиям» (ст. 4067). Свидетельства обложены особым сбором в размере 40 руб. в год, если они выдаются мировым съездом, и 75 руб., если их выдаёт окружной суд или палата.


title: Адвокатура в России

text: Дисциплинарная власть над частными поверенными принадлежит тем судам, при которых они состоят. Наказания могут быть следующие:


title: Адвокатура в России

text: Независимо от этого министру юстиции предоставлено право устранять от ходатайства по судебным делам лиц, которых он признает недостойными звания поверенного. Частные поверенные никаких сословных учреждений не имеют. Таким образом, организация института частных поверенных не гарантирует в достаточной степени ни юридических познаний, ни нравственных качеств, ни независимости этой категории адвокатов.


title: Адвокатура в России

text: Идея единой адвокатуры, вербующей своих членов из лучших элементов общества, «сплочённой, — по выражению одного писателя, — тройной связью обычаев и преданий, самоуправления и нравственной солидарности», сильно пострадала с изданием закона 26 мая 1874 г., закрепившего на неопределённое время ведение дел за частными поверенными.


title: Адвокатура в России

text: Действующие постановления о поверенных подвергались многократно пересмотру в различных комиссиях. II отдел комиссии, учреждённой в 1894 г. для пересмотра законоположений по судебной части, был выработан проект постановлений «о поверенных по судебным делам», который открывал доступ в сословие присяжных поверенных профессорам и преподавателям юридических наук в высших учебных заведениях, а также должностным лицам «административных ведомств, обязанности коих состоят в ведении и защите в судебных установлениях дел, сопряженных с интересами означенных ведомств»; лица эти могут, впрочем, заниматься адвокатурой «не иначе, как с разрешения их начальства».


title: Адвокатура в России

text: Предполагалось учредить советы во всех тех округах, где число присяжных поверенных достигает 60, если при этом в том городе, где находится палата, имеют место жительства не менее 20 присяжных поверенных; деятельность советов, однако, «подчиняется бдительному надзору судебной палаты». Предполагается, затем, установить комплект и связанную с ним монополию для присяжн. поверенных ведения дел в общих судебных учреждениях. Условия о вознаграждении, заключаемые присяжн. поверенными с доверителями, подвергаются проектом некоторой регламентации. Так, по уголовным делам воспрещается прияжн. поверенным определять различную меру вознаграждения в зависимости от того, какой приговор последует по делу. Затем, если совет присяжн. поверенных признает, что условленное в договоре вознаграждение прияжн. поверенному представляется чрезмерным «по несоответствию его ни особым знаниям и опытности присяжн. поверенного, ни сложности и важности дела, то может уменьшить его до размера, определенного таксой». Требуемая ст. 354-й учр. суд. уст. пятилетняя практическая подготовка заменяется трёхгодичной; нехристиане принимаются в размере, не превышающем 10 % общего числа присяжн. поверенных при каждом окружном суде. В первый год подготовки помощники ведут только дела, подсудные участковым судьям (и во второй инстанции), при этом не иначе, как по передоверию и за имущественной ответственностью их патронов; по истечении этого срока они могут получить от совета, если будут признаны достаточно подготовленными, свидетельства на ведение дел. Если совет признает помощника недостаточно подготовленным, то назначает ему срок, когда он может снова войти в совет с таким прошением, но в общей сложности помощник присяжн. поверенного не может оставаться в этом звании более шести лет. Помощники, не принятые в присяжн. поверенные в течение означенного срока, отчисляются советом. Правило это не распространяется на тех помощников из нехристиан, «единственную причину непринятия коих в прияжн. поверенные будет составлять нахождение уже в округе окружного суда 10 % присяжн. поверенных нехристианского исповедания». Помощники, получившие от совета упомянутое свидетельство, получают право вести дела самостоятельно у участковых судей, а по передоверию и за имущественной ответственностью патронов — также в окружных судах и судебных палатах. Надзор за помощниками и дисциплинарная власть принадлежит совету присяжных поверенных и судебным установлениям. При каждом присяжном поверенном может состоять не более трёх помощников.


title: Адвокатура в России

text: Жизнедеятельность советской адвокатуры была регламентирована Положениями, принятие которых относилось к компетенции союзных республик (в РСФСР действовало «Положение об адвокатуре», утверждённое 25 июля 1962; см. «Ведомости Верховного Совета РСФСР», 1962, № 29, стр. 450).


title: Адвокатура в России

text: В республиках, областях, краях, а также в Москве и Ленинграде имелись коллегии адвокатов; в районах и городах действовали юридические консультации, объединявших адвокатов данного района (города).


title: Адвокатура в России

text: Адвокат, являющийся членом коллегии определённого уровня (республиканской, областной и т. д.), мог выступать во всех судебных органах СССР.


title: Адвокатура в России

text: Высший орган коллегии адвокатов — общее собрание или конференция, которые устанавливали численный состав коллегии, для практической работы между собраниями избирался Президиум, который организовывал собственно сами юридические консультации, назначал их заведующих, распределял адвокатов по консультациям и проч.


title: Адвокатура в России

text: Государственное руководство деятельностью адвокатуры осуществляли Советы Министров союзных республик, либо юридические комиссии при Советах Министров союзной республики, либо исполкомы областных (краевых) Советов депутатов трудящихся или Советы Министров АССР.


title: Адвокатура в России

text: Адвокатом мог быть гражданин СССР, имеющий высшее юридическое образование и стаж работы по юридической специальности не менее 2 лет. С разрешения Советов Министров АССР или исполкомов областных (краевых) Советов депутатов трудящихся в коллегию адвокатов могли приниматься граждане, не имеющие высшего юридического образования, при условии, что стаж их юридической работы составляет не менее 5 лет.


title: Адвокатура в России

text: Адвокат был не вправе отказаться от принятой на себя защиты, не имел права разглашать сведения, сообщённые ему клиентом (адвокатская тайна).


title: Адвокатура в России

text: В ряде случаев законодательством было установлено обязательное участие адвоката в процессе (например, по всем делам о преступлениях несовершеннолетних).


title: Адвокатура в России

text: В СССР адвокат мог участвовать в качестве защитника с момента предъявления обвинения по делам о преступлениях несовершеннолетних или лиц, которые в силу своих физических или психических недостатков не могут сами осуществлять своё право на защиту; во всех остальных случаях — только с момента объявления обвиняемому об окончании предварительного следствия.


title: Адвокатура в России

text: После прихода к власти большевиков Декретом о суде № 1 от 24 ноября (7 декабря) 1917 г. для занятия адвокатской деятельностью допускались "все неопороченные граждане обоего пола".


title: Адвокатура в России

text: В 1918 г. группа бывших помощников присяжных поверенных организовала в Москве кооперативную юридическую консультацию. Декрет о суде № 2 от 7 марта 1918 г. предусмотрел создание коллегий правозаступников, члены которых избирались и отзывались местными Советами, выступая за плату, и как общественные обвинители, и как общественные защитники. Положением о народном суде от 30 ноября 1918 г. при губернских исполкомах были учреждены коллегии защитников, обвинителей и представителей сторон в гражданском процессе. Члены данных коллегий избирались этими исполкомами и считались должностными лицами, получая фиксированную заработную плату. Декрет о суде № 2 и Положение о народном суде 1918 г. превратили профессионального защитника в государственного служащего. Положение о народном суде РСФСР от 21 октября 1920 г. упразднило должностную адвокатуру, и осуществление защиты рассматривалось как общественная повинность всех граждан, способных выполнять эту обязанность. С этого времени в качестве защитников допускались представители советских учреждений, близкие родственники и другие лица. Списки защитников составляли суды, отделы юстиции и общественные организации, а утверждались исполкомами местных Советов.(Качалов В.И., Качалова О.В., Егорова Е.В., 2007)


title: Адвокатура в России

text: Положение об адвокатуре 26 мая 1922 г. предусмотрело создание коллегий защитников при губернских отделах юстиции, а сама адвокатура рассматривалась как общественная организация. Члены коллегии подбирались губернскими отделами юстиции и утверждались губернскими исполкомами. В коллегиях избирался президиум для осуществления текущего руководства деятельностью. Параллельно с коллегиями допускалось существование частной адвокатской практики. В то же время в 1920-х гг. дискутировался вопрос о создании коллегии военных защитников (адвокатов) для участия их по делам, отнесенным к компетенции органов военной юстиции.


title: Адвокатура в России

text: В 1932 г. было принято Положение о коллективах членов коллегии защитников, которое ликвидировало институт частной адвокатской практики и в районах и городах были образованы коллективы защитников как прообразы современных юридических консультаций. В литературе того времени отмечался негативный аспект отмены частной адвокатской практики.


title: Адвокатура в России

text: В 1939 г. было принято Положение об адвокатуре СССР, которое предусмотрело единую организацию адвокатуры во всех союзных республиках. Всю работу адвокаты вели в юридических консультациях, органами управления коллегии являлись общее собрание адвокатов, президиум коллегии адвокатов и ревизионная комиссия. Общее руководство коллегиями адвокатов возлагалось на союзно-республиканский Наркомат юстиции СССР и его местные органы. Адвокатской практикой могли заниматься только члены коллегий адвокатов, а лица, не являвшиеся членами коллегий адвокатов, допускались к этой деятельности лишь с разрешения Наркомюста союзной республики.


title: Адвокатура в России

text: В 1960 г. был принят Уголовно-процессуальный кодекс РСФСР, дающий определения Защитника и порядок участия защитников в процессе (Глава Третья. УЧАСТНИКИ ПРОЦЕССА, ИХ ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ).


title: Адвокатура в России

text:
Статья 47. "Участие защитника в уголовном судопроизводстве", устанавливала, что Защитник допускается к участию в деле с момента объявления обвиняемому об окончании предварительного следствия и предъявления обвиняемому для ознакомления всего производства по делу. В то же время, по делам о преступлениях несовершеннолетних, а также лиц, которые в силу своих физических или психических недостатков не могут сами осуществлять своё право на защиту, защитник
допускался к участию в деле с момента предъявления обвинения. Кроме того, по делам, по которым не производилось предварительного следствия, защитник допускается с момента предания обвиняемого суду.
В качестве защитника допускался широкий круг лиц: адвокаты, представители профессиональных союзов и других общественных организаций. По определению суда или постановлению судьи в качестве защитников могут быть допущены близкие родственники и законные представители обвиняемого, а также другие лица.
В 1962 г. в РСФСР было принято Положение об адвокатуре РСФСР, которое установило, что коллегии адвокатов являются добровольными объединениями лиц, занимающихся адвокатской практикой.


title: Адвокатура в России

text: В 1979 г. был принят Закон СССР "Об адвокатуре СССР", а в пределах каждой союзной республики действовало своё положение об адвокатуре. На основе этого Закона СССР Законом РСФСР от 20 ноября 1980 г. было утверждено Положе- ние об адвокатуре РСФСР, которое практически дублировало положения Закона СССР и Положение об адвокатуре РСФСР 1962 г.


title: Адвокатура в России

text: В каждой области либо крае действовала своя коллегия адвокатов, а на местах (в районах и городах) — юридические консультации. Партийные органы (обкомы и крайкомы КПСС) через органы юстиции по существу жёстко регулировали деятельность адвокатуры.


title: Адвокатура в России

text: Роль адвоката в гражданском процессе была весьма велика. Как правило, в случае тяжбы между гражданами искусство адвоката могло (и оказывалось) решающим.


title: Адвокатура в России

text: Оплата услуг (такса) адвокатам в СССР была низка, что подразумевало общедоступность услуг адвоката всем слоям населения. Благодаря широкой сети юридических консультаций, право граждан на юридическую помощь (за исключением политических дел) было реализовано на достаточно высоком уровне, хотя и ограничивалось искусственным сдерживанием численности адвокатуры.


title: Адвокатура в России

text: Кроме того, бесплатно велись следующие дела:


title: Адвокатура в России

text: В СССР и в других социалистических странах институт частной адвокатуры отсутствовал.


title: Адвокатура в России

text: С развалом Советского Союза корпоративные связи адвокатуры заметно ослабли. Перед адвокатским сообществом в тот переходный период стояла важнейшая задача – добиться принятия нового закона об адвокатуре. Его проект почти семь лет находился в Государственной Думе Российской Федерации.


title: Адвокатура в России

text: 26 апреля 2002 г. Президент Российской Федерации подписал Федеральный закон «Об адвокатской деятельности и адвокатуре в Российской Федерации». С его принятием адвокатское сообщество стало единой независимой общенациональной профессиональной корпорацией, действующей на основах самоуправления и являющейся важнейшим институтом гражданского общества.


title: Адвокатура в России

text: В 2003 г. был проведён I Всероссийский съезд адвокатов, учреждена Федеральная палата адвокатов РФ, избраны её органы, принят Устав и Кодекс профессиональной этики. С этого момента началась новая эпоха развития российской адвокатуры как неотъемлемой части гражданско-правового общества.


title: Адвокатура в России

text: Оплата труда адвокатов по назначению остаётся низкой, к тому же имеют место задержки с перечислением средств. Например, к концу 2016 года МВД России задолжало российским адвокатам за работу по назначению около 700 млн руб. — эти деньги были выплачены лишь в апреле 2017 года. Базовая ставка за работу адвоката по назначению остаётся низкой — 550 руб. в день (на 2017 год) (менее 10 долларов США). В России существует такое явление, как "карманные адвокаты", действующие вопреки интересам подозреваемых и обвиняемых. Вступая в сделку со следствием, они фактически не защищают интересы своих подзащитных по уголовным делам, ограничиваясь молчаливым присутствием в судебном заседании. Например, адвокат арестованной за государственную измену многодетной матери Светланы Давыдовой Андрей Стебенев не стал обжаловать её арест, объяснив СМИ, что «все эти заседания и шумиха в прессе — лишняя психологическая травма для её детей». Более того, Стебенев заявил СМИ, что Давыдова виновна во вменяемом ей преступлении. Давыдова была признана невиновной, а Стебенев лишён адвокатского статуса. Адвокат осужденной (и позднее оправданной) за репост сотрудницы детского сада Евгении Чудновец, Николай Костоус, также молчал на процессе, не пытаясь спорить с государственным обвинителем.


title: Адвокатура в России

text: Одной из проблем адвокатской практики в современной РФ стало появление т.н. «карманных адвокатов» - не защищающих обвиняемого, а действующих в ущерб ему. Для этого, например, составляются «чёрные списки» активных адвокатов, и когда у подзащитного нет денег - ему дают адвоката по назначению, который не числится в «чёрном списке».


title: Теоретическая психология

text: Теоретическая психология — мета раздел психологии, который можно выделить из состава психологических наук в противопоставление практическим психологическим наукам, таким как инженерная психология, психотехника, психотерапия и т. п. Чаще всего входит в состав словосочетания «Общая и теоретическая психология», либо как синоним «общей психологии».


title: Теоретическая психология

text: Термин «теоретическая психология» встречается в трудах многих авторов, однако он не был использован для оформления особой научной отрасли.


title: Теоретическая психология

text: В то же время, А. В. Петровский считает, что выделение теоретической психологии в отдельную отрасль знания, основанную на саморефлексии психологической науки, назрело и позволит сделать предметом рассмотрения не только эмпирически полученные и обобщённые психологические знания, но и психологические теории и концепции, возникающие в конкретных исторических условиях для обобщения таких знаний. При этом, в отличие от истории психологии, теоретическая психология использует принцип историзма для аналитического рассмотрения результата развития науки на каждом этапе и выявляет составляющие современного теоретического знания в наиболее значимых характеристиках и подходах.


title: Куторы

text: Куторы, или водоплавки (, от «необычная мышь») — род полуводных млекопитающих семейства землеройковых.


title: Куторы

text: От прочих землероек куторы отличаются характерными признаками приспособления к водному образу жизни. Кисти и ступни по бокам окаймлены оторочкой из щетинистых волос, увеличивающей плавательную поверхность лап. Ступни на задних лапах удлинены. Хвост на нижней поверхности имеет гребневидный киль, образованный удлинёнными волосами. Уши почти не выдаются над мехом. Волосяной покров очень густой и плотный, водоотталкивающий. Окраска двуцветная, резко контрастная: спина чёрная, чёрно-бурая или бурая, бока и брюшко белые, серые или жёлто-белые, иногда с рыжеватым или черноватым налётом. Встречаются особи с тёмно-бурым окрасом брюшка. Длина тела куторы 7—10 см, хвоста 4,5—7,7 см, масса 12—22 г. Зубов 30; их вершины, как и у бурозубок, окрашены в красновато-бурый цвет. Сосков у самок 5 пар.


title: Куторы

text: Куторы обитают по берегам небольших пресноводных водоёмов. Ведут полуводный образ жизни. Во время расселения молодняка (в июле—августе) встречаются и на некотором удалении от водоёмов, но всегда в богатых травянистых местообитаниях с обилием кормов. Хорошо плавают и ныряют, правда, под водой способны оставаться не более 5—20 секунд. Корм кутора добывает главным образом в воде, но поедает на суше. Питается беспозвоночными (насекомыми, червями, моллюсками), лягушками, мальками рыб и икрой. Может нападать на рыб и лягушек значительно крупнее себя. Масса корма, съедаемого за сутки куторой, может превосходить её собственную массу. Активны куторы круглосуточно; в спячку не впадают. Убежищем им часто служат норы, которые они роют сами или занимают чужие. Ведут одиночный образ жизни; в условиях содержания, когда контактов невозможно избежать, очень агрессивны по отношению друг к другу.


title: Куторы

text: Размножаются 2, реже 3 раза в год. Беременность длится 19—21 день, в помёте обычно 3—8 детёнышей. Самка кормит их молоком 37—40 дней. Поскольку самка приносит потомство с интервалом в 2 месяца (в неволе), сезон размножения у кутор растянут на всё тёплое время года, с апреля по сентябрь. Половая зрелость наступает между 6 и 8 месяцами. Сеголетки, особенно самки, часто в том же году вступают в размножение. Продолжительность жизни кутор в природе 14—19 месяцев.


title: Куторы

text: Известны всего три вида кутор:


title: Кырнэцеи

text: Кырнэцеи ( — «колбаски») — традиционное блюдо молдавской кухни. Кырнэцеи готовят так же, как и мититеи, но не из говядины, а из обезжиренного свиного мяса с добавлением бульона, чеснока, чёрного перца, тимьяна, соли. Фаршем наполняют тонкие свиные кишки. Соотношение мяса и пряностей то же самое, как и в мититеях, только количество чеснока немного увеличивается. Соду в фарш не кладут. Жарятся на гратаре. Подаются к столу очень горячими с овощным гарниром и соусом «муждей».


title: Неве-Пинхас

text: Неве-Пинхас () — самаритянский квартал города Холон. Расположен на юго-востоке города, между промышленной зоной и кварталом Кирьят-Шарет. Квартал был основан в 1950-х годах, по инициативе президента Израиля Ицхака Бен-Цви. В настоящее время (2006) население квартала составляет около 300 человек, подавляющее большинство — самаритяне (есть также несколько самаритянских семей проживающих в других кварталах Холона, например Кирьят-Шарет).


title: Неве-Пинхас

text: Квартал Неве-Пинхас фактически состоит из одной улицы Бен-Амрам, названой в честь Моисея (сына Амрама) — единственного пророка, почитаемого самаритянами.


title: Неве-Пинхас

text: В квартале имеются две самаритянские синагоги и институт по изучению самаритянской религии.


title: Признак Лобачевского

text: Признак Лобачевского — признак сходимости числового ряда, предложенный Лобачевским между 1834 и 1836.


title: Риза

text: Ри́за — из др.-русск. «"одежда", "облачение"». По Фасмеру, не имеет надёжной этимологии.


title: Кулеврина

text: Кулеври́на (от  — «уж» и "couleuvrine" — «змеевидный», что в свою очередь восходит к  — «змеевидный») — огнестрельное оружие, бывшее предком аркебузы, мушкета и лёгкой пушки. (Т. е. кулеврина — первопредок классического огнестрельного стрелкового оружия.) Название, вероятно, произошло от конструкции, в которой для прочности ствол, выкованный из железных или медных полос, прикреплялся к деревянной ложе посредством не более чем пяти колец. Ложа для облегчения веса могла делаться с продольными желобками на прикладе и шейке. Калибр варьировался от 12,5 до 22 мм, длина — от 1,2 до 2,4 м. Вес кулеврины в зависимости от применения в качестве ручного или легкого полевого орудия колебался от 5 до 28 кг. Рыцарские доспехи кулеврины пробивали с дистанции 25-30 метров. В России кулеврине соответствовала пищаль, в Германии — «шланг» (от  — «змея») (правда, некоторые пищали конструктивно уже были ближе к аркебузе. Пищалями на Руси позже также называли и аналоги аркебузы). Применялась для поражения живой силы противника с близкого расстояния. Кулеврины производились как стационарные, так и переносные. Использовалась с XV по XVIII век как стрелковое или легкое артиллерийское оружие. Переносные кулеврины впоследствии были вытеснены аркебузой.


title: Кулеврина

text: Ручные кулеврины (в России — пищали) являются одной из древнейших европейских разновидностей огнестрельного оружия. Впервые они появляются около 1339 года. Французская армия берет кулеврины на вооружение приблизительно в 1410 году. Ручные кулеврины представляли собой длинные гладкоствольные трубки (иногда шести- или восьмигранные), с «хвостом» на конце, приблизительно в 1 метр длиной, стрелявшие свинцовыми пулями. В казенной части имелось отверстие для пороха и фитиля, при стрельбе «хвост» кулеврины полагалось держать под мышкой или упирать в землю.


title: Кулеврина

text: Для стрельбы требовались обычно два человека — заряжающий, заряжавший оружие и подносивший фитиль, и наводчик стрелок — кулевринёр, — державший и наводивший орудие.


title: Кулеврина

text: Оружие это было ещё весьма несовершенным и, как следствие: было довольно громоздким и тяжёлым, требовало достаточно большого времени для подготовки и наведения, в дождливую или снежную погоду фитили часто гасли (так что их приходилось носить под шляпами), также часты были осечки или задержка в стрельбе. Меткость и, особенно, дальность стрельбы также оставляли желать лучшего.


title: Кулеврина

text: К концу XIV века ручные кулеврины были впервые усовершенствованы — вместо отверстия к стволу кулеврины сбоку приделали полочку для пороха с крышкой на шарнире.


title: Кулеврина

text: В 1482 году ложе кулеврины стало не прямым, а изогнутым как у арбалета, что также облегчило стрельбу. При выстреле его стали класть на плечо.


title: Кулеврина

text: В 1525 году стрельба облегчилась тем, что пороховую мякоть и порошок, постоянно прилипавший к стенкам и плохо воспламенявшийся, заменили зерновым порохом.


title: Кулеврина

text: В дальнейшем ручная кулеврина окончательно вышла из употребления, уступив место более совершенному стрелковому оружию — ручной аркебузе и мушкету.


title: Кулеврина

text:
Другим направлением эволюции кулеврины было её постепенное превращение в полноценное артиллерийское орудие за счёт увеличения размеров и веса, и в связи с тем — необходимости стрельбы со станка. Станковые кулеврины стреляли каменными или железными ядрами, и также обслуживались расчетом из двух солдат.
Большие кулеврины часто украшались с казённой части гербом сеньора и имели собственные имена.


title: Кулеврина

text: Станковые кулеврины разделялись на три основных подтипа (в зависимости от своих размеров):


title: Кулеврина

text: Большей лёгкостью отличались «побочные» (bastard), то есть лёгкие кулеврины, имевшие калибр в 100 мм, и стрелявшие ядрами весом в 3,1 кг и средние кулеврины (калибр 114 мм, вес ядра — 4,5 кг).


title: Кулеврина

text: Вначале кулеврины перевозили к месту боя на телегах, затем устанавливали на козлы или специальный станок и далее использовали как стационарную огневую точку. В середине XV века появляется и получает широкое распространение колёсный лафет.


title: Кулеврина

text: Стреляли по прямой траектории, причем дальность стрельбы ядрами варьировала от 320 до 1097 м. Использовались также на море, как корабельные орудия.


title: Би-би-си

text: Би-би-си (также Би-Би-Си, BBC, от  — «Британская вещательная корпорация») — британская общенациональная общественная телерадиовещательная организация.


title: Би-би-си

text: Создана 18 октября 1922 года как British Broadcasting Company (Британская вещательная компания) рядом частных корпораций — Marconi’s Wireless Telegraph Company (ещё 14 февраля 1922 года она в западной регионе на средних волнах запустила первую в Великобритании радиостанцию — 2MT, однако 17 января 1923 года она была закрыта), Metropolitan Vickers Electrical Company, Radio Communication Company, The British Thomson-Houston Company, The General Electric Company и Western Electric Company. В 1922—1924 годах BBC на средних волнах запустила ряд региональных радиостанций — 2LO в Лондоне (14 ноября 1922 года), 5IT в Западном Мидленде (15 ноября того же года), 2ZY в Северо-западной Англии (23 ноября), 5NO в Северо-восточной Англии (24 декабря), 5WA в Уэльсе (13 февраля 1923 года), 5SC в Шотландии (6 марта того же года), 2FL в Йоркшире и Хамбере (16 ноября), 5PY в Юго-западной Англии (28 марта 1924 года), 2BE в Северной Ирландии (16 сентября 1924 года) и 5NG в Восточной Англии (16 сентября того же года). 1 января 1927 года BBC была национализирована и переименована в British Broadcasting Corporation. 9 марта 1930 года BBC на длинных волнах запустила радиостанцию BBC National Programme, региональные радиостанции были объединены в BBC Regional Programme (регулярные программы транслировались с использованием передатчика в Brookmans Park), в 1932 году BBC на коротких волнах в направлении британских колоний запустила радиостанцию BBC Empire Service, в 1939 году реорганизованную в группу иноязычных радиоблоков BBC Overseas Service (с 1 мая 1965 года BBC World Service), 26 марта 1946 года в её рамках был запущен радиоблок BBC Russian Service. С 1929 года использовался передатчик в Лондоне. Baird’s company запустила 2 августа 1932 года телевизионное производство. Экспериментальное телевещание велось при помощи электромеханической 30-строчной системы Бэрда. В 1934 году телевещание стало регулярным, хотя и ограниченным. В 1936 году вещание BBC на метровых волнах в стандарте разложения 405 строк запустила телеканал BBC Television Service (до запуска частной телесети ITV в 1955 году оставался единственным в стране телеканалом). До перерыва в вещании, вызванного Второй мировой войной, аудитория канала насчитывала 25—40 тыс. домов.


title: Би-би-си

text: В 1939 году BBC National Programme была закрыта, на её частоте BBC запустила радиостанцию BBC Forces Programme (в 1944 году была переименована в BBC General Forces Programme), BBC Regional Programme была переименована в BBC Home Service. 29 июля 1945 году BBC вместо BBC General Forces Programme на его частоте запустила радиостанцию BBC Light Programme, в 1946 году со станции Александра-палас возобновил вещание BBC TV. В том же году BBC на длинных волнах запустила свой третий радиоканал — BBC Third Programme.


title: Би-би-си

text: В докладе комитета по вещанию 1962 года было проведено сравнение двух телекомпаний, в результате BBC получила хорошие отзывы, а ITV подверглась жёсткой критике за качество программ. В итоге BBC разрешили открыть ещё один канал. BBC TV было переименовано в BBC1 в 1964 году, после запуска в ДМВ-диапазоне в стандарте PAL телеканала BBC2, третьего по рейтингу канала в Великобритании (вторым было ITV). Пожар на электростанции Battersea вызвал обширное отключение электроэнергии по Лондону, что отложило запуск канала, запланированный на 20 апреля 1964 года. Открытие канала проходило при свечах. BBC Two не показывал «мыльных опер» и обычных новостей. В 1967 году BBC Home Service был переименован в BBC Radio 4, BBC Light Programme в BBC Radio 2, BBC Третья программа — BBC Radio 3, в том же году BBC на частотах BBC Light Programme на средних волнах запустила свой четвёртый радиоканал — BBC Radio 1 (с 1987 года стала доступна также и на ультракоротких волнах), остальные три радиостанции вещали на ультракоротких волнах с 1955 года. В 1967 году BBC запустило региональные радиостанции BBC Radio Sheffield, BBC Radio Leicester, BBC Radio Merseyside, в 1968 году — BBC Radio Stoke, BBC Radio Leeds, BBC Radio Durham, BBC Radio Nottingham, BBC Radio Brighton (ныне BBC Sussex). 15 ноября 1969 года BBC запустила дубль телеканала BBC One в стандарте PAL. В 1970 году BBC запустило региональные радиостанции BBC Radio Manchester, BBC Radio Oxford, BBC Radio Solent, BBC Radio Kent, BBC Radio Bristol, BBC Tees, BBC WM, BBC Radio London, в 1971 году — BBC Radio Derby, BBC Radio Humberside, BBC Radio Lancashire, BBC Radio Newcastle, в 1973 году BBC Radio Carlisle (ныне BBC Radio Cumbria).


title: Би-би-си

text: 8 октября 1973 года после запуская на средних волнах коммерческой радиостанции LBC ("London Broadcasting Company" — «Лондонская радиовещательная компания») первой радиостанции группы ILR ("Independent Local Radio" — «Независимое местное радио») BBC лишилась монополии на радиовещание. В 1974 году BBC представила первую систему телетекста Ceefax. В 1980 году BBC запустила региональные радиостанции BBC Radio Lincolnshire и BBC Radio Norfolk. В 1981 году BBC запустила проект BBC Computer Literacy Project в результате которого компания Acorn Computers в том же году выпустила домашний компьютер BBC Micro (с программным обеспечением на языке BBC BASIC) который также мог через специальные приставки (Teletext Adapter и Prestel Adapter) ретранслировать Ceefax и Prestel, а в 1986 году был начат выпуск следующей модели домашних компьютеров — BBC Master. В 1982 году BBC запустила региональные радиостанции — BBC Radio Cambridgeshire, BBC Radio Northampton, BBC Radio Guernsey, BBC Radio Jersey, в 1983 году BBC Radio York, BBC Radio Cornwall, BBC Radio Devon. В том же году была запущена система по передаче программного обеспечения через Ceefax — Telesoftware. В 1985 году вещание BBC1 в стандарте 405 строк было прекращено. В 1985 году BBC запустила региональные радиостанции BBC Radio Bedfordshire (ныне — BBC Three Counties Radio) и BBC Radio Shropshire, в 1986 году — BBC Essex, в 1988 году — BBC Radio Gloucestershire, BBC Somerset, в 1989 году — BBC Wiltshire, BBC Hereford and Worcester. В том же году работа Telesoftware была прекращена. 27 августа 1990 года BBC на средневолновых частотах BBC Radio 3 запустила радиостанцию BBC Radio 5, в 1996 году на средневолновых частотах BBC Radio 2 была запущена радиостанция BBC Asian Network.


title: Би-би-си

text: 4 июня 1987 года BBC через спутниковое телевидение запустил международный телеканал BBC TV Europe, 11 марта 1991 года он был переименован BBC World Service Television, 30 января 1994 года он был разделён на BBC World (с 21 апреля 2008 года BBC World News) и BBC Prime (11 ноября 2009 года BBC Entertainment, с 1 декабря 2004 года по 30 апреля 2006 года в направлении Японии на японском языке вещал аналогичный телеканал BBC Japan), 19 июня 2002 года к ним был добавлен BBC Food (26 декабря 2008 года был фактически вытеснен запущенными 11 июля 2007 года BBC Lifestyle и BBC Knowledge).


title: Би-би-си

text: В 1997—1998 годах BBC через спутниковое телевидение запустил ряд телеканалов — BBC News (9 ноября 1997 года), BBC Choice (23 сентября 1998 года с 9 февраля 2003 года BBC Three), BBC Knowledge (1 июня 1999 года, с 2 марта 2002 года BBC Four), CBBC (11 февраля 2002 года). 15 ноября 1998 года запущены цифровые эфирные дубли всех эфирных и спутниковых каналов BBC в стандарте DVB-T. В 2002 году BBC через DAB запустила ряд радиостанций — BBC Radio 5 Live Sports Extra (2 февраля), BBC Radio 6 Music (11 марта), BBC Radio 1Xtra (16 августа), BBC Radio 7 (15 декабря) (ныне — BBC Radio 4 Extra).


title: Би-би-си

text: 1 декабря 2007 года BBC в стандарте разложения 1080i на 102 канале запустил телеканал BBC HD. 2 декабря 2009 года был запущен дубль BBC HD в стандарте DVB-T2. 3 ноября 2010 года BBC в стандарте 1080i на 101 канале запустил телеканал BBC One HD. 24 октября 2012 года прекратили вещание эфирные аналоговые дубли всех телеканалов BBC. 13 февраля 2013 года BBC HD был переименован в BBC Two HD.


title: Би-би-си

text:
Всемирная служба Би-би-си с 2007 года прекратила радиопередачи на 10 языках. Сэкономленные средства пошли на создание нового телеканала на арабском языке. Сокращения этого года коснулись в основном радиоредакций, вещающих на страны Центральной Европы — были закрыты болгарская, венгерская, греческая, польская, словацкая, словенская, хорватская и чешская службы. Кроме этого закрыто вещание на казахском и на тайском языках. Также сокращено радиовещание в Бразилии (сайт Бразильской службы Би-би-си сохранился) и интернет-вещание на хинди. Все эти преобразования планировалось завершить к марту 2006 года. Продолжался рост телевизионного иновещания. 11 марта 2008 года BBC запустило международный спутниковый арабоязычный канал BBC Arabic Television, в 2009 году его вещание стало круглосуточным. 14 января 2009 года BBC запустило международный спутниковый персоязычный канал BBC Persian Television. В 2011 году, в связи с сокращением бюджета компании, была полностью прекращена работа албанской, македонской и сербской служб BBC. Также закрылись службы, выпускавшие программы для стран Карибского региона на английском языке и для стран Африки — на португальском. Семь служб отказались от радиовещания, продолжив работу в интернете. Среди них — русская, азербайджанская и украинская службы Би-би-си. Последний радиоэфир украинской и русской служб BBC состоялся 29 апреля 2011 года. 29 февраля 2012 года корпорация отмечала 90-летний юбилей начала международного вещания. В 2014 году BBC запустила международный телеканал BBC First, в 2015 году — международные телеканалы BBC Brit и BBC Earth.
Относительно долгое время Би-би-си обходилась без постоянного логотипа. В 1936 году, когда началось телевизионное вещание, перерывы между передачами заполнялись с помощью разных тестовых карт или простых надписей. В 1953 году Абрам Геймз нарисовал логотип в духе того времени, который получил прозвище «крылья летучей мыши» (). В центре логотипа помещался вращающийся земной шар, а для Би-би-си в Шотландии в центре поместился лев.


title: Би-би-си

text: Дольше всего использовалась идея логотипа, появившегося на экранах 30 сентября 1963 года. Диктор произносил слова «вы смотрите телевидение Би-би-си» (), и в это время на фоне вращающегося земного шара появлялись наклонные буквы «BBC tv».


title: Би-би-си

text: В 1997 году буквы выровнялись, остались только два цвета: чёрный и белый; также шрифт был заменен на Гилл Санс. В этом видна связь с 1932 годом, когда разработчик этого шрифта Эрик Гилл был ключевым скульптором в работе над проектом .


title: Би-би-си

text: BBC является одним из двух (наряду с Channel 4) общественных вещателей Великобритании. Юридически Би-би-си осуществляет свою деятельность в соответствии с Хартией (уставом, по которому существует Британская телерадиовещательная корпорация). Хартия Би-би-си, в которой определяются задачи, роль и структура корпорации, впервые вступила в силу в 1927 году. Она обновляется каждые 10 лет. BBC является статутной корпорацией ("Statutory corporation"), не имеющей акционеров. Возглавляется Советом директоров BBC ("BBC Trust"), состоящим из 12 попечителей ("Trustee"), назначаемых английской королевой по предложению Кабинета Министров, исполнительный орган — Исполнительный совет ("Executive Board"), назначаемый Советом директоров, высшее должностное лицо — Генеральный директор BBC ("Director-General of the BBC"), назначаемый Советом директоров, который по должности является главным редактором ("BBC Editor-in-Chief"). BBC является второй в мире по количеству сотрудников (около 20 тыс. человек).


title: Би-би-си

text: Стабильный бюджет компании формирует специальный налог, который платят все жители Великобритании, владеющие телевизорами, а также любыми устройствами, позволяющими просматривать видеосигнал в режиме реального времени, включая мобильный телефон. Ежегодно эта сумма составляет 2,8 млрд фунтов (почти 5,4 млрд долларов; в 2005 году — 7,205 млрд долл.). Ежегодный бюджет ВВС — 3,7 млрд фунтов стерлингов.Областные студии:


title: Би-би-си

text: Музыкальное производство для BBC осуществляет Симфонический оркестр Би-би-си, Концертный оркестр Би-Би-Си и Симфонический хор Би-Би-Си. Является организатором музыкального фестиваля BBC Proms, а также опросов Sound of… и Спортсмен года по версии BBC. BBC принадлежит в которую в свою очередь входят телеканалы BBC Knowledge (образовательный канал), BBC Lifestyle, BBC Entertainment (развлекательный канал), BBC First и BBC Brit (киноканалы), BBC Earth (документальный канал), BBC America, BBC UKTV (канал для Австралии и Новой Зеландии)


title: Би-би-си

text: Общее число всех слушателей, входящих во Всемирную службу отделений, превышает 150 миллионов человек. На 1999 год аудитория Русской службы BBC составляла 6 миллионов человек в неделю, большой популярностью пользовалась информационная программа «Глядя из Лондона» и комментарии дня Анатолия Максимовича Гольдберга.


title: Би-би-си

text: BBC принадлежат два эфирных и три кабельных/спутниковых/цифровых телеканала в Великобритании, пять аналоговых и пять цифровых радиостанций, несколько интернет-сайтов, около 40 журналов.


title: Би-би-си

text: Внутри Великобритании Би-би-си имеет более 20 различных телеканалов.


title: Би-би-си

text: Доступны во всех регионах Великобритании через эфирное (цифровое (DVB-T) на ДМВ, ранее — аналоговое (PAL) на ДМВ, BBC One также и на МВ), кабельное, спутниковое телевидение, IPTV на первых двух каналах, а также через Интернет.Доступен через те же источники в Шотландии


title: Би-би-си

text: До 2002 года телевизионное иновещание BBC было представлено телеканалами BBC World и BBC Prime, в 2002—2007 гг. наряду с ними вещал BBC Food, в 2007 году к ним были добавлены BBC Lifestyle и BBC Knowledge, а BBC Food был закрыт.


title: Би-би-си

text: Доступны во всём мире через международное спутниковое телевидение (цифровое (DVB-S), ранее — аналоговое (PAL) на СМВ) и Интернет (потоковое вещание на сайте и видеоролики на youtube), в странах-адресантах могут ретранслироваться через кабельное и IPTV, в отдельных странах через эфирное телевидение.Доступны во всёх регионах Великобритании через эфирное (цифровое DVB-T на ДМВ), кабельное, спутниковое телевидение, IPTV, а также через Интернет.


title: Би-би-си

text: Радиовещание осуществляется по 14 различным радиостанциям, передающим новости, радиопостановки, спорт, музыку разных стилей и направлений.


title: Би-би-си

text: Доступны во всех регионах Великобритании через эфирное радиовещание (цифровое (DAB+) на МВ и аналоговое на УКВ (УКВ CCIR), BBC Radio 4 также на 198 ДВ (в Северной Ирландии также на СВ), BBC Radio 5 Live совместно с частью радиостанций BBC Local Radio также на СВ (ранее — все)), эфирное (цифровое (DVB-T) на ДМВ), кабельное, спутниковое телевидение, IPTV, а также через Интернет.Доступны через те же источники в ШотландииДоступны через те же источники в УэльсеДоступны через те же источники в Северной Ирландии


title: Би-би-си

text: Вещает на 28 языках, включая английский. Главная резиденция Всемирной службы, Буш-хаус, получил своё название от построившего его Ирвинга Буша, владельца нью-йоркской компании Bush Terminal и одного из родственников бывшего президента Соединённых Штатов Джорджа Буша.Доступны в Африке через эфирное радиовещание (аналоговое на КВ и УКВ (УКВ CCIR)), спутниковое телевидение (цифровое (DVB-S) на СМВ, ранее — аналоговое (PAL) на СМВ) и Интернет.Доступны в Азии через эфирное радиовещание (аналоговое на КВ), спутниковое телевидение (цифровое (DVB-S) на СМВ, ранее — аналоговое (PAL) на СМВ) и Интернет.Доступны в Африке (BBC World Service также в Европе) через эфирное радиовещание (цифровое (DRM) (BBC World Service на английском языке) и аналоговое в Берлине, Праге, Тиране, Вильнюсе, Риге, англоязычных странах Африки на УКВ (УКВ CCIR)), спутниковое телевидение (цифровое (DVB-S) на СМВ, ранее — аналоговое (PAL) на СМВ) и Интернет.Доступны в Азии через спутниковое телевидение (цифровое (DVB-S) на СМВ, ранее — аналоговое (PAL) на СМВ) и Интернет, ранее — эфирное радиовещание (аналоговое на КВ).Доступны во всех регионах Великобритании через эфирное радиовещание (цифровое (DAB) на МВ) эфирное (цифровое (DVB-T) на ДМВ), кабельное, спутниковое телевидение, IPTV, а также через Интернет.


title: Тейке, Карл

text: Карл А́льберт Ге́рман Те́йке (; , Альтдамм (ныне — часть Щецина) — , Ландсберг-на-Варте) — известный немецкий , автор более 100 маршей и 20 других произведений, , .


title: Тейке, Карл

text: Карл Тейке родился 5 февраля 1864 года в Альтдамме (, ), пригороде Штеттина, в семье кузнеца. Он был четвёртым ребёнком в семье из 14 детей. Вскоре после его рождения семья переехала в другой пригород Штеттина, Цюльхов (, ). Свой музыкальный талант Тейке унаследовал от матери, которая хорошо и много пела. В возрасте 14 лет он начал учиться музыке у Пауля Бётхера (), городского капельмейстера городка Волин, который постепенно познакомил его с различными музыкальными инструментами. Основным и любимым инструментом Тейке стала валторна. О рано проявившихся способностях Тейке говорит такой факт: уже на втором году обучения Бётхер взял юного Тейке на летний сезон в качестве артиста и солиста в оркестр приморского курорта Бад-Мисдрой, которым он руководил в течение 25 лет.


title: Тейке, Карл

text: По окончании пятилетнего обучения, в 1883 году в возрасте 19 лет Тейке добровольно поступил на три года на военную службу в качестве музыканта оркестра 123-го (5-го Вюртембергского) гренадерского короля Карла полка, стоявшего в городе Ульм. Там он сразу проявил себя как отличный музыкант и вскоре стал гобоистом. В свободное от службы время Тейке играл в оркестре городского театра, что не было редкостью в то время. При благосклонном отношении к себе со стороны ротного командира капитана Рампахера и полкового капельмейстера Юлиуса Шрека () Тейке стал готовиться к карьере военного капельмейстера, тем более, что здесь, в Ульме, у него стали проявляться способности к сочинению маршей, первый из которых был закончен в 1885 году. Однако в 1886 году Шрека на посту капельмейстера сменил некий Эльт (), человек ограниченный и завистливый, который стал донимать Тейке мелкими формальными придирками. Устав от них и не чувствуя поддержки своей мечте и творчеству, Тейке не стал продлевать контракт на очередной срок и в 1889 году уволился с военной службы.


title: Тейке, Карл

text: После увольнения с военной службы Тейке стал служить в полиции города Ульм и 12 ноября 1889 года женился на дочери своего домохозяина, Бабетте Лёзер (). Но, видимо, тихая провинциальная жизнь Южной Германии не очень подходила для уроженца севера, и в 1895 году его рапорт о переводе удовлетворяется, и он переезжает с семьёй в Потсдам, где продолжает служить в полиции. Особенностью службы в Потсдаме было то, что здесь находилась резиденция прусского короля и германского императора, поэтому требования к полицейским были повышенными. Суровой зимой 1907 года Тейке простудился во время ночного дежурства и заболел пневмонией, от которой долго лечился. Когда в 1908 году стало ясно, что он по состоянию здоровья не сможет нести службу в прежнем объёме, он попросил освободить его от ночных дежурств, но ему ответили отказом и предложили уволиться. Несмотря на имевшуюся к тому времени некоторую известность, Тейке не удалось остаться в Потсдаме.


title: Тейке, Карл

text: При содействии наследного принца Тейке удалось получить мелкую должность почтового служащего в городе Ландсберг-на-Варте, куда он переехал с семьёй в феврале 1909 года и где прожил остаток жизни. Несмотря на благожелательное отношение начальства, сослуживцев и новых знакомых к Тейке, разросшаяся к этому времени семья испытывала некоторые материальные затруднения. С началом первой мировой войны, в которой Тейке не принимал участия по возрасту, его, получившего к этому времени известность, стали приглашать в качестве приглашённого дирижёра на благотворительные концерты, исполняемые местными духовыми оркестрами. Это, в какой-то мере, помогло его семье пережить трудное военное и послевоенное время. В 1922 году последствия пневмонии дали себя знать, и 22 мая Тейке скончался. На похоронах Карла Тейке присутствовало несколько оркестров, исполнивших несколько его самых известных маршей.


title: Тейке, Карл

text: В десятую годовщину смерти Тейке на его могиле был поставлен памятник, а в 75-летний юбилей со дня его рождения он был посмертно удостоен звания почётного гражданина города Ландсберг-на-Варте, с переименованием одной из площадей города в Carl-Teike-Platz.


title: Тейке, Карл

text:
Исследователи творчества Тейке условно делят его творческий путь на три периода: ульмский, потсдамский и ландсбергский.
Способности к сочинению музыки, а именно маршей, стали проявляться у Тейке в ульмский период, во время его службы военным музыкантом. За первым маршем Am Donaustrand («На берегу Дуная»), законченном в 1895 году, последовали другие, которые охотно копировались и исполнялись другими военными оркестрами Ульмского гарнизона. Для маршей этого периода характерна подчёркнуто мажорная, восторженная тональность, отражающая радостное восприятие жизни молодой творческой личностью. Апофеозом творческой активности в ульмский период стало создание марша «Alte Kameraden», речь о котором пойдёт ниже. После же увольнения с военной службы творческая активность резко спадает, и период 1890—1894 не отмечен сколько-нибудь заметными произведениями. Очевидно, Тейке относился к той категории творческих личностей, чьи креативные способности довольно сильно зависели от окружающей духовной и материальной среды.


title: Тейке, Карл

text: Переехав в Потсдам, Тейке оказался в родной для него среде военной музыки, поскольку в Потсдаме стояли восемь гвардейских полков, чьи оркестры и капельмейстеры были одними из самых лучших в прусской армии. Повседневная жизнь того времени подразумевала, что любое передвижение по городу войск должно сопровождаться оркестром, не говоря уже о ежедневных разводах караулов. Если добавить к этому, что военные оркестры должны были ещё и исполнять музыку в городских садах и парках, то можно предположить, что Тейке доводилось слышать музыку по нескольку раз в день. Всё это, естественно, не могло не способствовать пробуждению творческой активности, и именно потсдамский период считается самым продуктивным в его жизни. К тому же, здесь, в Потсдаме, Тейке встретился с теми явлениями жизни, которые послужили дополнительными источниками его мотивации. Это и близость императорско-королевского двора, представителям которого он, как искренний верноподданный, посвятил несколько маршей; и первые попытки покорить небо и добиться успехов в спорте, к чему он, по сведению близко знавших его людей, проявлял отнюдь не дежурный интерес. К тому же, он хочет выйти за рамки одной формы музыкального произведения, и пробует свои силы в области танца. С присущей ему скромностью, первый свой вальс, написанный в 1906 году, он назвал Nur ein Versuch («Всего лишь попытка»). Затем он написал ещё двадцать танцев (польки, мазурки, рейнландеры) и посвятил этот альбом своей жене Бабетте. Альбом был утрачен, и мы не можем судить, вышел ли Тейке в этой области за рамки «попыток».


title: Тейке, Карл

text: Перемена жизни, вызванная болезнью, и приведшая к переезду в Ландсберг, отразилась и в творчестве. Он уже не так плодовит, хотя в этот период и создано несколько хороших маршей. Начало первой мировой войны вызывает небольшой всплеск активности, но последующие трудности существования приводят к тому, что мирная тематика становится преобладающей в его творчестве, и первоначальные воинственные названия некоторых маршей заменяются на миролюбивые, с соответствующей корректировкой музыкального содержимого.


title: Тейке, Карл

text: Если говорить о творческой манере Карла Тейке, то она была сосредоточенной и целенаправленной. У Тейке всегда под рукой была нотная тетрадь карманного формата, в которую он сразу же заносил пришедшие в голову мысли в любой обстановке. Когда накапливалось достаточно материала для нового марша, он безошибочно расписывал все партии на бумагу, без предварительного проигрывания.


title: Тейке, Карл

text: Большинство маршей Тейке не являются военными, то есть встречными, строевыми или парадными. Они относятся к концертным маршам, чья более свободная форма позволяла ярче выразить те чувства и эмоции, которые послужили поводом или владели им в период их создания. Некоторые из них даже можно назвать своеобразными музыкальными иллюстрациями. Например, марш Graf Zeppelin («Граф Цеппелин», известный также в России как «Воздушный флот»), созданный в 1903 году, создаёт полную иллюзию торжественно шествующего в небе гигантского дирижабля, время от времени корректирующего свой курс мощными моторами.


title: Тейке, Карл

text: В мире существует не так много маршей, которые были бы известны и знамениты на любой широте и долготе. Одним из них и является марш «Alte Kameraden» («Старые друзья» или «Старые товарищи»), созданный Карлом Тейке и сделавший его всемирно известным.


title: Тейке, Карл

text: Об обстоятельствах создания этого марша до сих пор нет единого мнения. Достоверным можно считать только то, что он был создан в период с 1886 по 1889 год, когда начальником Тейке был Эльт, так как с именем последнего связан известный эпизод. Тейке принёс Эльту новый марш, ещё не имевший названия, чтобы узнать его мнение. Тот, просмотрев и промурлыкав основную мелодию и некоторые партии, сказал: «У нас уже достаточно маршей, бросьте это в печку…» Некоторые полагают, что этот эпизод положил конец желанию Тейке стать военным капельмейстером и вынудил его уйти с военной службы. Существует также довольно устойчивое мнение, что своё название марш получил в результате прощальной вечеринки, устроенной Тейке по поводу увольнения с военной службы, на которую он и пригласил своих «старых друзей-товарищей».


title: Тейке, Карл

text: Несмотря на «компетентное» мнение Эльта, марш начал полуподпольно распространяться в Ульмском гарнизоне. Заметив это, Тейке продал авторские права на марш издателю из Штеттина Фрицу Мёрике () за двадцать золотых марок. Согласно последним исследованиям, проведённым Гансом Аренсом () и Клаусом Гезирихом (), первое публичное исполнение марша состоялось в 1895 году в потсдамском районе Nowawes оркестром под управлением Фрица Кёлера () при непосредственном участии автора.


title: Тейке, Карл

text: Вполне естественно, что популярная и легко запоминающаяся мелодия, не могла остаться без слов. К маршу было написано столько текстов, что это стало предметом одной из диссертаций. Диапазон их весьма широк: от заместителя олимпийского гимна до шутливо-ироничной песни (в Швеции), прославляющей качества некоего алкогольного напитка.


title: Тейке, Карл

text: Имя Карла Тейке стало известно за пределами Германии ещё при его жизни. Так, ещё в начале века в бельгийской газете «Le petit Bleur du matin» была опубликована заметка о «музыкальном» полицейском из Потсдама.


title: Тейке, Карл

text: В 1914 году Тейке получил из Нью-Йорка благодарственное письмо с большой фотографией, к которому была проложена просьба написать марш для оркестра нью-йоркской полиции. Тейке, сам много лет прослужив в полиции, охотно выполнил её, написав марш «The Blue Police». Следы марша затерялись.


title: Тейке, Карл

text: Незадолго до своей смерти Тейке получил «взрывоопасный» заказ из Франции — написать несколько маршей для французской армии. Резко ухудшившееся состояние здоровья и последующая смерть не позволили выполнить его.


title: Каток и скрипка

text: «Каток и скрипка» — короткометражный фильм, дипломная работа Андрея Тарковского (1960).


title: Каток и скрипка

text: Сентиментальный рассказ о мальчике, скрипке и асфальтовом катке. История разыгрывается в течение нескольких часов во дворе старого московского дома. В доме, где-то на четвёртом или пятом этаже, живёт маленький мальчик лет семи, который учится играть на скрипке. Перед «музыкантом» каждое утро встает трудная задача: пересечь двор под перекрёстными издевательствами шпаны. На этот раз ему везёт: двор асфальтируют, и водитель весёлого и шумного красного асфальтового катка вступается за карапуза. Он устыжает шпану и даёт «музыканту» поработать на катке. Так начинается дружба двух мужчин, большого и маленького, которая длится каких-нибудь полдня и даже превращается в «треугольник». За их отношениями ревниво следит девушка с соседнего — жёлтого — катка, которая грубовато заигрывает с водителем.


title: Каток и скрипка

text: «Путешествие» мальчика в музыкальную школу разрастается в целый эпизод: он останавливается у витрины с зеркалами, видит в зеркале, как женщина рассыпает яблоки. Одно из этих яблок он кладёт перед крошечной девочкой в прозрачных бантах, так же чинно, как и он, дожидающейся урока. Урок — это столкновение с учительницей, обуздывающей его музыкальные фантазии с помощью метронома.


title: Каток и скрипка

text: Поначалу старший герой воспитывает младшего и покровительствует ему. На обратном пути с урока «музыкант» оставляет свой инструмент на катке и солидно отправляется с новым другом на обеденный перерыв. Они переживают целый ряд совместных приключений. Они видят, как большой оболтус обижает малыша, и рабочий преподаёт мальчику ненавязчивый урок мужества. Ему приходится самому заступиться за обиженного и получить взбучку от обидчика. Зато он возвращает малышу отбитый в драке мяч. Потом в толпе москвичей они долго глазеют, как тяжелое чугунное ядро крушит старый кирпичный дом.


title: Каток и скрипка

text: Потом происходит размолвка: мальчик, который успел украдкой снять галстук, чтобы походить на рабочего человека, оскорблен тем, что новый друг называет его, как дворовая шпана, «музыкантом», и швыряет на мостовую хлеб, который он нес для общего завтрака. Он ещё не знает ни высокого смысла слова «музыкант», ни цены хлеба. Рабочий оскорбляется за хлеб. Инстинктивно мальчик угадывает свою оплошность, наступает примирение, и тогда свершается самое главное: под высокими гулкими сводами ворот мальчик достаёт из футляра свою скрипку и объясняет новому другу то немногое, что он успел узнать в школе, а потом играет для него. И это первый подлинный урок музыки — и даже искусства — для них обоих. Молодой рабочий парень с незнакомым дотоле уважением рассматривает маленькую детскую скрипочку с замысловатым рисунком эф и, притихнув, слушает игру своего нового друга, уже не стесненную стуком метронома, но дисциплинированную им. И рабочий человек, гордившийся когда-то мозолями на руках, теперь с пониманием смотрит на мозоль, натертую скрипкой на подбородке маленького «музыканта». Так же инстинктивно, молча, как мальчик понял смысл труда и цену хлеба, он осознаёт в эти мгновения великий труд и великую силу искусства. Своё взаимопонимание герои решают отметить простым, житейским образом: совместным походом в кино на старого доброго «Чапаева». Но случается непоправимое: строгая мама, которая не вникает и ровно ничего не понимает в значительности и важности случившегося, запирает маленького музыканта на ключ, и девушка уводит погрустневшего водителя катка в кино.


title: Каток и скрипка

text: Последний кадр этого дипломного фильма неоспоримо и узнаваемо «тарковский»: мальчик в красной рубашке, которую он успел специально надеть, бежит по широкому свежему асфальту к сверкающему красному катку. Мечта компенсирует грубые травмы действительности.


title: Каток и скрипка

text: По мнению оператора фильма Вадима Юсова, «история рождения этого фильма связана с фильмом А. Ламориса „Красный шар“, в то время с успехом демонстрировавшимся на экранах. Цветовой доминантой у Ламориса был красный шар, переходящий из кадра в кадр, создавая цветовой акцент и определяя восприятие вообще цвета в фильме. У нас таким камертоном были красный и жёлтый — цвета асфальтовых катков. Эти яркие, насыщенные цвета сопоставлялись с голубой одеждой рабочего (комбинезон) и мальчика (жилетка), голубизной неба, розовым платьем и бантом девочки» (сб. «Андрей Тарковский: Начало… и пути», 1994). Мотив «Красного шара» отзовётся в дипломной же работе А. Кончаловского «Мальчик и голубь».


title: Каток и скрипка

text: «Почему Ламорис так на нас повлиял?» — вспоминает Андрей Кончаловский — «Он ещё раз сломал наше представление о кино. „Белая грива“, „Красный шар“, „Приключения золотой рыбки“ (это, правда, не его фильм, а его оператора Эдмона Сешана, но в нём та же эстетика), „Путешествие на воздушном шаре“ — эти фильмы подняли на новый виток звуковое кино. Диалога в фильмах не было, сюжет развивался вне слов, но звук при этом играл очень важную роль. Это было как бы чистое кино, очень непростое по форме, привлекательное ещё и тем, что оно не требовало звёзд, даже вообще актёров. Ему достаточно было очень немногих типажей, в нём действовали бессловесные или вообще неодушевлённые персонажи (лошадь, рыбка, надувной шарик, мальчик), а это значило, что подлинный автор — режиссёр, что он насыщает своим отношением весь окружающий мир, делает его антропоморфным, делает его своим».


title: Каток и скрипка

text: Этот первый дипломный фильм, по мнению М. Туровской, обнаруживает зачатки будущих тематических и стилистических поисков режиссёра. «Очевиднее всего в нём радость раскрепощения камеры. Вся среда фильма, снятая в цвете, наполненная игрой солнечных пятен, зеркальных отражений, бликами воды — живая, пульсирующая, предвесенняя.


title: Каток и скрипка

text: Начиная от затейливой натуры — подъезда старого московского дома с окном, застекленным разноцветными стеклышками, до горбатых переулков, гулкой подворотни, высокого коридора музыкальной школы с янтарным натертым паркетом и огромным готическим креслом, на которое взгромождается мальчик,— все неоспоримо московское, обжитое, настоящее. Но нигде оно не оборачивается „мертвой натурой“ или столь модной впоследствии „ностальгией“. Все включено в живой, подвижный поток жизни. Крошечная подробность — мальчик останавливается у витрины с зеркалами — разворачивается в целый этюд радостного солнечного блеска, многократно размноженной улицы с куском дома, троллейбусом, женщиной, целой россыпью яблок — в прелестный экзерсис кинокамеры. Асфальт, политый внезапно хлынувшим дождем, отражает ослепительную голубизну неба. Старая подворотня, полная не только звуков маленькой скрипки, но и дрожащих солнечных бликов, облита голубизной: голубизной старой облупившейся краски, синего комбинезона рабочего, нарядного бархата скрипичного футляра. Диалог красного и жёлтого катков или гармония красной рубашонки мальчика и красного катка на сером влажном асфальте создают звонкую, молодую гамму. В фильме не так важны собственно сюжетные мотивы — друзья, большой и маленький, теряют друг друга в дождь,— сколько сам этот дождь, весёлый, крупный ливень, обрушивающийся на толпу, глазевшую, как сносят дом. Ливень так же, как зеркала в витрине, становится самостоятельным эпизодом в картине, он „значит“ не меньше, чем её перипетии. Все это потом войдет в кинематограф Тарковского, приумножится в нём, преобразится и созреет. Так же как подспудная драматическая, даже трагедийная нота насильно разрушенных отношений, невольного обмана, высоты и бессилия искусства».


title: Каток и скрипка

text: Первая премия на фестивале студенческих фильмов в Нью-Йорке в 1961 году.


title: Иваново детство

text: «Ива́ново де́тство» — фильм Андрея Тарковского по мотивам повести Владимира Богомолова «Иван». Премьера состоялась 9 мая 1962 года. Это первый полнометражный фильм режиссёра, который принёс ему всемирную известность и завоевал высокие награды на международных кинофестивалях, в том числе «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля. Главные роли исполнили Николай Бурляев, Валентин Зубков и Евгений Жариков.


title: Иваново детство

text: Действие фильма происходит во время Великой Отечественной войны. 12-летний Иван стал разведчиком. Война лишила мальчика матери и младшей сестры (расстрел), он одержим лютой ненавистью к немцам и острым желанием отомстить. Только сны возвращают Ивану отобранное у него детство. Однако до Дня Победы 1945 года ещё далеко.Рассказ «Иван» был написан Владимиром Богомоловым в 1957 году. Рассказ написан от лица молодого лейтенанта и содержит описание нескольких случайных встреч с двенадцатилетним разведчиком Иваном Бондаревым, все близкие которого погибли, а мать пропала без вести. «Иван» был переведён более чем на двадцать языков и привлёк внимание опытного кинодраматурга Михаила Папавы. Папава написал по нему сценарий, во многом изменив сюжетную линию. В частности, он сделал счастливый финал: в рассказе Иван погибает, в сценарии Папавы Иван в финале появляется в купе поезда в образе военного с беременной женой. «Да будет благословен мир», — произносит Гальцев, который в этой сцене встречается с Иваном, под надпись «конец фильма». Примерно в это же время в «Комсомольской правде» была опубликована статья о юных разведчиках, помогавших армии на Днепре в 1941 году. Она кончалась словами: «Отзовитесь, юные герои!». Богомолов, будучи сам бывшим разведчиком, позвонил в редакцию газеты и узнал, что никто не отозвался: все разведчики погибли. Тогда Богомолов вмешался в написание сценария и был написан новый вариант с оригинальным концом.


title: Иваново детство

text: Постановку фильма «Иван» сначала доверили режиссёру «Мосфильма» Эдуарду Абалову. Отснятый им материал вызвал резкую критику художественного совета объединения 16 августа и 1 ноября 1960 года. Согласно приказу генерального директора киностудии «Мосфильм» № 466 от 10 декабря 1960 года, работы по фильму «Иван» были прекращены в связи с тем, что материалы, отснятые в экспедиции, признали неудовлетворительными, а их качество посчитали настолько ужасным, что дальнейшее их использование считалось невозможным. Затраты по фильму были списаны в убыток. Согласно другому приказу от 16 июня 1961 года, работы по фильму были возобновлены 15 июня 1961 года режиссёром-постановщиком Тарковским, оператором Юсовым и художником-постановщиком Черняевым.


title: Иваново детство

text: Для двадцатидевятилетнего Андрея Тарковского это был первый полнометражный фильм. Съёмки заняли пять месяцев, экономия сметы составила 24 000 рублей.


title: Иваново детство

text: Тарковский попросил Владимира Высоцкого попробоваться на роль капитана Холина, но худсовет, просмотрев пробы Высоцкого, решил, что они неудачны. В итоге роль Холина сыграл Валентин Зубков. Известно, что, помимо четырнадцатилетнего Николая Бурляева, на главную роль претендовали ещё трое. По словам Бурляева, он после смерти Тарковского прочитал в его дневниках: «Я пошёл на риск, потому что у меня было четыре гаранта — Коля Бурляев, оператор Вадим Юсов, художник Евгений Черняев и композитор Вячеслав Овчинников».


title: Иваново детство

text:
«В „Ивановом детстве“ я пытался анализировать… состояние человека, на которого воздействует война. Если человек разрушается, то происходит нарушение логического развития, особенно когда касается психики ребёнка… Он (герой фильма) сразу представился мне как характер разрушенный, сдвинутый войной со своей нормальной оси. Бесконечно много, более того — всё, что свойственно возрасту Ивана, безвозвратно ушло из его жизни. А за счёт всего потерянного — приобретённое, как злой дар войны, сконцентрировалось в нём и напряглось.»
В 1973 году А.А. Тарковский сказал про картину "Иваново детство":
Во-первых, там очень плохо играет мальчик. Очень плохо. Во-вторых, она претенциозна - в том смысле, как если бы пианист играл, нажав правую педаль и не отпуская ноги: все педалировано, все акцентировано чересчур, все чересчур выразительно. Так сказать, сразу все тридцать два зуба актер показывает - я имею в виду автора, самого себя. Все сделано чересчур, без чувства меры...Но она, эта картина мне дорога как первая моя самостоятельная работа.


title: Иваново детство

text: Об «Ивановом детстве» очень высоко отзывались такие знаменитые кинорежиссёры, как Ингмар Бергман и Кшиштоф Кесьлёвский.


title: Иваново детство

text: Жан-Поль Сартр присутствовал на премьере «Иванова детства» во время своего визита в Москву. Он встречался с Тарковским и Кончаловским, а затем дал высокую оценку фильму в зарубежной прессе: в газете «Унита» 9 сентября 1963 года и в газете «Леттр Франсез».


title: Иваново детство

text: 13-кратный номинант на премию «Оскар», британский оператор Роджер Дикинс считает операторскую работу Вадима Юсова в фильме величайшей в истории.


title: Иваново детство

text: А. Моравиа критикуя фильм, отметил, что картина использует старую схему драматургии сталинского кино, только в новой форме, подобную использованной в фильме «Сын полка»по катаевской повести.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: «Андрей Рублёв» — историческая кинодрама Андрея Тарковского, снятая в 1966 году на киностудии «Мосфильм». Первоначально картине предполагалось дать название «Страсти по Андрею».


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Фильм-повествование, разделённое на восемь новелл-эпизодов, описывает период неурядиц на Руси в начале XV века — с 1400 по 1423 год, как бы увиденных глазами монаха-иконописца Андрея Рублёва.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Отдельные новеллы сюжетно мало связаны друг с другом, но рисуют общую картину средневековой Руси, складывающуюся наподобие мозаики. Первая небольшая глава показывает полёт монаха на воздушном шаре.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Завязка сюжета — уход из Андроникова монастыря троих монахов: Даниила, Кирилла и Андрея Рублёва. Пережидая непогоду, монахи останавливаются под крышей большого сарая или хлева, где даёт представление бродячий артист — скоморох. Не успевает он отдохнуть после пляски, как его избивают и увозят стражники.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Языческий праздник — ночь под Ивана Купала в глухой деревне. Праздник греховной плоти: следуя древним обрядам, обнажённые юноши и девушки перед глазами художника купаются в реке. Одна из купальщиц пытается соблазнить Андрея, вызывая трепет в душе монаха. Даниил (наставник Андрея), понимая, что произошло ночью, после недолгих расспросов отвечает Андрею: «Твой грех. Твоя совесть. Твои молитвы». И тут же они видят нападение стражников князя на язычников.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Артель резчиков, которая только что резала по камню палаты великого князя Василия, ослеплена — вероятно, чтобы брату великого князя Юрию Звенигородскому не получить искусной работы тех мастеров, а также для устрашения других великокняжеских мастеровых.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Новелла «Набег». Княжеские междоусобицы приводят к страшному набегу на Владимир татарской орды Эдигея. Разграбление города и храма татарскими воинами. Фрески и иконы Рублёва изуродованы и гибнут под сапогами захватчиков. Андрей Рублёв видит, как один из воинов тащит девушку-юродивую и спасает её, разбивая голову насильника топором.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Все эти страшные картины воспринимаются как испытание веры Андрея Рублёва. Через весь фильм проходит философский спор Андрея Рублёва и Феофана Грека. Разочарованный и надломленный, Андрей Рублёв возвращается в свой монастырь, сомневаясь, нужны ли его иконы людям. Сомнениям и страданиям Андрея противопоставлено спокойное и умиротворённое религиозное восприятие мира Феофаном. Он наставляет Андрея и просит его, несмотря ни на что, продолжать творить. Один из монахов, Кирилл, в начале сюжета, проклиная Феофана, уходит из монастыря. Но в последней новелле он возвращается и униженно припадает к ногам настоятеля монастыря, умоляя простить его грехи.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Андрей Рублёв, искупая страшный грех — убийство человека — берёт на себя обет молчания и держит его пятнадцать лет. Этот обет молчания — один из немногих дошедших до нас фактов из жизни Рублёва.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Последняя новелла «Колокол» — апофеоз фильма и средоточие его тем. Это рассказ о юноше, который ради спасения жизни притворился знающим ключ к искусству литья колоколов, а потом обнаружил, что таинство созидания и в самом деле ему не чуждо.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: В разрушенном Суздале нужно отлить новый колокол для звонницы храма. Слуги князя пытаются отыскать хотя бы кого-то из колокольных мастеров, но после набега и эпидемии в живых не осталось никого. Единственный, кого им удалось найти, — это юноша Бориска, сын одного из мастеров-литейщиков, который уверял, что знает «секрет колокольной меди». Князю не остаётся ничего другого, как поручить неопытному парнишке отливку огромного колокола.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text:
Бориска, понимая всю ответственность задачи, возглавляет работу артели в сотни человек. Сложнейший заказ князя выполнен, и в установленный срок колокол поднят на временную звонницу для испытаний. Наступает момент истины: язык колокола, раскачавшись, касается стен инструмента, и могучий голос плывёт над землёй. Рублёв, ставший свидетелем этого чуда, нарушает обет молчания словами, обращёнными к Бориске:
— Вот пойдём мы с тобой вместе. Ты колокола лить, я иконы писать…


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Финальные кадры картины показывают в цвете очень крупным планом то, что оставил нам Рублёв и его современники, — иконы, в том числе звенигородского «Спаса» и знаменитую «Троицу». Завершают фильм кадры пасущихся под дождём лошадей — последний аккорд в веренице запоминающихся и не всегда объяснимых образов животных, которыми изобилует фильм.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Заявку на фильм Тарковский подал в 1962 году. Съёмки прошли с сентября 1964 по ноябрь 1965 года. Редактор фильма Лазарь Лазарев вспоминал о Тарковском во время съёмок фильма:Я поражался неиссякаемому запасу физических и душевных сил у него, на площадке он был всегда собран, энергичен, ничего не упускал из виду. В нём был столь мощный заряд внутренней энергии, такая самозабвенная одержимость творчеством, что это не могло не заражать, не увлекать за собою работавших вместе с ним, под его началом людей.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: В 1967 году состоялась ограниченная премьера, которая вызвала у кинематографического начальства СССР смешанные чувства. Создатели фильма были обвинены в пропаганде насилия и жестокости. Фильм был перемонтирован и сокращён. Фактически картина попала «на полку». В ограниченный прокат она вышла в 1971 году. По-настоящему широкая премьера восстановленного фильма состоялась в 1987 году.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Значительная часть фильма снята в Псковской области: во Пскове, Изборске, Печорах. Съёмки проходили и в Суздале, близ Спасо-Евфимиева монастыря. Сцена полёта на воздушном шаре была снята у церкви Покрова на Нерли. Во время съёмок пожара в Успенском соборе во Владимире начался настоящий пожар. Для имитации пожара были подготовлены дымовые шашки, которые следовало положить на металлические подносы с песком. Однако песок на них насыпан не был, и раскалённые дымовые шашки нагрели подносы, от которых загорелись деревянные стропила, и начался настоящий пожар, который вскоре был потушен.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Тарковский планировал включить в фильм новеллу о Куликовской битве с масштабными батальными сценами, но из-за проблем с бюджетом был вынужден отказаться от этого замысла.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Ролан Быков отказался от помощи танцмейстера при подготовке танца скомороха и подготовил его сам. Частушки скомороха в исполнении Быкова и музыка к ним также были написаны им самим. Когда актёр готовился к роли, он изучил вопрос, и оказалось, что подлинные частушки того времени сплошь содержат ненормативную лексику.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Анатолий Солоницын молчал четыре месяца, чтобы во время съёмок эпизода снятия обета молчания голос звучал осипшим.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Картина, несмотря на её полузапрещённый статус, стала событием в кинематографическом мире. Впервые в советском кино был представлен эпический взгляд на духовную, религиозную сторону средневековой Руси. Троица главных героев, будто противопоставленная христианской Троице, являет столкновение разных по характеру людей; все события отфильтрованы взглядом главного героя — тёзки режиссёра. Как писала о фильме Майя Туровская, это «огромный кинематографический цикл о жизни и деяниях художника, которые в отличие от социальных утопий способны преобразить мир в гармонию».


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Религиозно-философская проблематика фильма насторожила не только советских чиновников от культуры. Например, Александр Солженицын осудил Тарковского за то, что он упростил и исказил духовную атмосферу рублёвского времени, представив произвольную трактовку средневековой истории, о которой известно мало. По мнению писателя, натурализм Тарковского переходит в «несердечность», вместо подлинной христианской духовности через фильм «протянута цепь уродливых жестокостей».


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Илья Глазунов:Андрей Рублёв представлен в фильме как современный мечущийся неврастеник, не видящий пути, путающийся в исканиях, тогда как он создал самые гармоничные, пронизанные духовным светом произведения… Создаётся впечатление, что авторы фильма ненавидят не только русскую историю, но и саму русскую землю, где идут дожди, где всегда грязь и слякоть… Словом, этот фильм глубоко антиисторичен и антипатриотичен


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Герои фильма изъясняются на современном русском языке, в речи то и дело звучат такие анахроничные для XV века слова, как «артель», «интересно», «материал» и «секрет». Парируя обвинения в искажении исторической реальности, Тарковский обосновывал «отступления от правды археологической и этнографической» стремлением воссоздать картину русского средневековья для современного зрителя таким образом, чтобы оно не превращалось в условную живописную стилизацию с привкусом «памятниковой» музейной экзотики.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Кинокритик Джим Хоберман отмечает высокую плотность звуковой дорожки фильма — где-то на фоне диалогов различимы потрескивание огня, колокольный звон, щебетанье птиц. В камеру постоянно попадают живые существа — дикие гуси, кошка, уж, муравьи. По словам кинокритика, созданный на экране мир настолько переполнен жизнью, что она грозит выплеснуться с экрана в зрительный зал.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Утверждается, что на съёмках было множество случаев жестокого обращения с животными. Так, по некоторым данным, в одной из вырезанных сцен была заживо сожжена корова, в другой — зарезана лошадь. В фильме есть сцена, вошедшая в окончательный монтаж, в которой со стены срывается и падает лошадь, ломая при этом ноги. В газете «Вечерняя Москва» от 24 декабря 1966 года была опубликована статья, где обсуждался случай с коровой и критиковалась жестокость кинематографистов, хотя ни имя Тарковского, ни название фильма в ней напрямую не упоминалось. В ответ Тарковский назвал статью в «Вечерней Москве» «инсинуацией», «чудовищной по своей несправедливой тенденциозности», расценив её публикацию как «травлю», и отметил, что лошадь была взята со скотобойни и всё равно вскоре была бы умерщвлена, а корова была накрыта тканью из асбеста и не пострадала. То же самое утверждает и директор картины Тамара Огородникова — по её словам, корова была накрыта асбестом и не горела, «я присутствовала на съёмке, и все это было при мне». Однако Алиса Аксёнова, директор Владимиро-Суздальского музея-заповедника, на территории которого происходили съёмки фильма, отметила, что не надо «лукавить» и заявила, что корова действительно была сожжена заживо. Референт Брежнева Евгений Самотейкин в разговоре со Станиславом Куняевым на вопрос «Была ли сожжена корова?» ответил, что «конечно, была». По его словам, он сам занимался историей с коровой, «жалобы получал, гасил недовольство, усилия прилагал, чтобы в газеты история не попала». Самотейкин также рассказывал, что у Тарковского были кадры, где лошадей сбрасывали с колокольни, и лошади, падая, ломали ноги.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Информация о сожжении живой коровы вызвала неоднозначную реакцию в обществе. Так, Кира Муратова заявила, что когда-то ей нравились фильмы Тарковского, но после этого эпизода Тарковский перестал для неё существовать. Юрий Мамин назвал сожжение коровы «крайней жестокостью» и сравнил Тарковского с Раскольниковым, который «считал, что некоторым людям позволено перейти закон». Станислав Куняев посвятил убийству коровы стихотворение «Владимирское шоссе». Однако по мнению Николая Бурляева, жестокость Тарковского по отношению к животным была оправданной, она «диктовалась художественными задачами», так как «нужно показать жестокость, чтобы подвести зрителя к осознанию её бессмысленности».


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Фильм восстановлен киноконцерном «Мосфильм» в 2004 году. Материалы для восстановления были предоставлены Госфильмофондом России.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Лента «Андрей Рублёв» высоко ценится российским кинематографическим сообществом. Когда в 2008 году журнал «Сеанс» предложил кинодеятелям России выбрать десять лучших национальных фильмов, 43 из 100 опрошенных экспертов включили в свои списки картину Тарковского.


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Фильм о древнерусском художнике получил широкое признание и за рубежом. Из 846 опрошенных в 2012 году журналом "Sight & Sound" кинокритиков 41 включили «Рублёва» в лучшую десятку фильмов в истории кино (итоговое 27-е место), из 358 режиссёров 25 упомянули в числе лучших «Рублёва» (13-е место в итоговом списке).


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Картина входит в число 250 лучших фильмов по версии IMDb, занимая 148-е место (по состоянию на 03.07.2017).


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: В 1987 году киностудией «Леннаучфильм» был снят одноимённый научно-популярный фильм «Андрей Рублёв» (режиссёр Л. Никитина, оператор В. Петров).


title: Андрей Рублёв (фильм)

text: Памятник режиссёру Андрею Тарковскому и фильму «Андрей Рублёв» установлен в Суздале, вблизи Спасо-Евфимиева монастыря, на берегу реки Каменки на территории Главного туристического комплекса «Суздаль». Именно там в 1965 году Тарковский снял новеллу «Колокол» из фильма «Андрей Рублев». Открытие памятника состоялось 29 июля 2017 года на фестивале «Чемодан».


title: Старые товарищи (марш)

text: «Alte Kameraden» («Старые товарищи») — один из самых известных немецких военных маршей, написанный военным композитором Карлом Тейке в 1889 году в Ульме, Германия.


title: Старые товарищи (марш)

text: Первое исполнение партитуры было неудачным, и Тейке, как утверждают, приказал сжечь ноты марша, однако их не сожгли.


title: Старые товарищи (марш)

text:
В XX веке "Alte Kameraden" часто исполнялся. Марш популярен во многих странах с конца XIX века по настоящее время. Даже после окончания Второй мировой войны марш продолжал исполняться, несмотря на то, что в то время к подобной музыке относились с неодобрением.
Композитор Карл Тейке (1864—1922);
исполняет оркестр морской пехоты США (US Marine Band);
запись 1921 года;
в общественном достоянии.
Формат mp3. Размер файла 3,16 Мб.
Скачать (ссылка нерабочая)
"(к сожалению, более качественные фонограммы защищены авторским правом)"


title: Кайпиринья

text: Кайпири́нья () — популярный бразильский алкогольный коктейль, который готовится из кашасы, лайма, льда и тростникового сахара. Классифицируется как "коктейль на весь день" (). Входит в число официальных коктейлей Международной ассоциации барменов (IBA), категория «Современная классика» ().


title: Кайпиринья

text: При отсутствии кашасы её можно заменить ромом («кайпири́ссима») или водкой («капиводка» или «капироска»). В таком случае кайпиринья превратится в дайкири. Также есть вариант с использованием кампари — кампаринья.


title: Кайпиринья

text: В Рио-де-Жанейро коктейль кайпиринья продаётся повсеместно. На пляжах Копакабана-Леблон-Ипанема он стоит от 3 до 8 реалов. В Португалии этот коктейль также популярен.


title: Кайпиринья

text: Также существуют вариации кайпириньи, в которых вместо лайма используются другие фрукты.Обрезать и выбросить два кончика лайма, поставить его на доску одним из концов и порезать вдоль на 3 равные части. Повернуть и ещё раз обрезать вдоль на 3 части, получится 9 продолговатых частей, центральную выбросить. Положить полученные кусочки в низкий широкий стакан ("рокс" или "олд фешен"), добавить сахар и тщательно раздавить мадлером. Добавить дроблёный лёд до краёв стакана. Влить кашасу и перемешать. В стакан положить трубочку для напитков.


title: Кайпиринья

text: «Кайпиринья» относится к лонг-дринкам, её пьют по мере того, как тает лёд.


title: Кайпиринья

text: Хотя в Европе считается, что для кайпириньи нужен только тёмный тростниковый сахар, в Бразилии почти всегда используют обычный белый очищенный (естественно, что он тоже тростниковый). На вечеринках кайпиринью готовят в крупных емкостях, не соблюдают строгих пропорций, руководствуясь лишь вкусом.


title: Зимние Олимпийские игры 1992

text: XVI зимние Олимпийские игры (; ) прошли в Альбервиле (Франция) с 8 по 23 февраля 1992 года. Франция третий раз принимала зимние Игры после Шамони-1924 и Гренобля-1968. Это была последняя Белая Олимпиада, прошедшая в високосный год.


title: Зимние Олимпийские игры 1992

text: Альбервиль получил статус города-кандидата 20 ноября 1984 года. Альбервиль был выбран столицей зимней Олимпиады 1992 года на 91-й сессии МОК в Лозанне, которая состоялась 17 октября 1986 года. В последнем туре голосования небольшой городок во французских Альпах уверенно победил Софию и Фалун с большим отрывом по числу отданных голосов.


title: Зимние Олимпийские игры 1992

text: Одновременно Олимпийский комитет Франции выставлял кандидатуру Парижа на летние Олимпийские игры 1992 года. Таким образом, победа Альбервиля практически лишила шансов Париж стать летней олимпийской столицей 1992 года, так как по правилам МОК не рекомендуется проводить Олимпийские игры в одной и той же стране два раза подряд.


title: Зимние Олимпийские игры 1992

text: На официальной эмблеме Игр изображен олимпийский огонь, раскрашенный в цвета региона Савойя. Эмблема является одним из элементов визуальной самобытности Олимпийских игр в Альбервиле, целью которой было выполнение трех основных функций: выдвинуть на первый план, показать горную местность, современность и спорт.


title: Зимние Олимпийские игры 1992

text: Талисманом игр является получеловек полу-божество, фигура, основанная на концепции человеческого образа, который не встречался в талисманах Олимпийских игр со времён Игр в Инсбруке в 1976 году. Талисман, названный «Magique», сочетает в себе концепцию мечты и воображения за счет своей необычной формы в виде звезды. Талисман является эмоциональной составляющей Олимпийских игр.


title: Rational Unified Process

text: Rational Unified Process (RUP) — методология разработки программного обеспечения, созданная компанией Rational Software.


title: Rational Unified Process

text: В основе RUP лежат следующие принципы:


title: Rational Unified Process

text: RUP использует итеративную модель разработки. В конце каждой итерации (в идеале продолжающейся от 2 до 6 недель) проектная команда должна достичь запланированных на данную итерацию целей, создать или доработать проектные артефакты и получить промежуточную, но функциональную версию конечного продукта. Итеративная разработка позволяет быстро реагировать на меняющиеся требования, обнаруживать и устранять риски на ранних стадиях проекта, а также эффективно контролировать качество создаваемого продукта. Первые идеи итеративной модели разработки были заложены в "спиральной модели" .


title: Rational Unified Process

text: Полный жизненный цикл разработки продукта состоит из четырёх фаз, каждая из которых включает в себя одну или несколько итераций:


title: Rational Unified Process

text: В фазе начальной стадии:


title: Rational Unified Process

text: При завершении начальной фазы оценивается достижение "этапа" "жизненного цикла" "цели" (), которое предполагает соглашение заинтересованных сторон о продолжении проекта.


title: Rational Unified Process

text: В фазе «Уточнение» производится анализ предметной области и построение исполняемой архитектуры. Это включает в себя:


title: Rational Unified Process

text: Успешное выполнение фазы уточнения означает достижение "этапа" "жизненного цикла" "архитектуры" ().


title: Rational Unified Process

text: В фазе «Построение» происходит реализация большей части функциональности продукта. Фаза Построение завершается первым внешним релизом системы и вехой начальной функциональной готовности (Initial Operational Capability).


title: Rational Unified Process

text: В фазе «Внедрение» создается финальная версия продукта и передается от разработчика к заказчику. Это включает в себя программу бета-тестирования, обучение пользователей, а также определение качества продукта. В случае, если качество не соответствует ожиданиям пользователей или критериям, установленным в фазе Начало, фаза Внедрение повторяется снова. Выполнение всех целей означает достижение вехи готового продукта (Product Release) и завершение полного цикла разработки.


title: Оно, Аполо Антон

text: Аполо Антон Оно (; род. 22 мая 1982 года в Сиэтле, США) — американский конькобежец, выступающий в шорт-треке; двукратный олимпийский чемпион, двукратный серебряный и 4-кратный бронзовый призёр Олимпийских игр, 9-кратный чемпион мира.