title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Большинство членов съёмочной группы жили в отелях в период съёмок, в то время как постановщик спецэффектов Том Савини и постановщик трюков Тасо Ставракис ночевали в местном лагере. У них был только видеомагнитофон с фильмами «Барбарелла» 1968 года и «Марафонец» 1976 года. Савини признаётся, что выучил диалоги фильма наизусть.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Когда снимали сцену, где Энни сидит в кабине грузовика Эноса, то Рекс Эвэрхарт и Робби Морган не видели друг друга во время съёмки, вся сцена представляет собой «восьмёрочку» и все кадры с их участием снимались отдельно друг от друга. Когда снимали кадры с Морган, то Тасо Ставракис подавал ей реплики от лица Эноса.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Сцены со змеёй в сценарии не было. Савини включил её в сюжет после небольшого инцидента. Змея в кадре настоящая, и её смерть тоже снималась вживую. В сцене, когда безжизненное тело Бренды влетает в окно дома, в качестве каскадёра снимался сам постановщик спецэффектов Савини. В сцене, когда стрела пролетает мимо Бренды, выстрел был сделан также им.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Палмер снималась лишь в тех сценах, где у миссис Вурхиз видно лицо — то есть, начиная с того момента, когда Элис выбегает из дома и видит её. Во всех предшествующих сценах (поскольку её лицо там не показано) миссис Вурхиз в кадре изображал кто-нибудь из членов съёмочной группы. Ноги миссис Вурхис в сцене убийства Энни принадлежали Ставракису.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Том Савини стал одним из первых, кого официально наняли в съёмочную группу. Продюсеры были в восторге от его грима в фильме 1978 года «Рассвет мертвецов».


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Композитор Гарри Манфредини признаётся, что большинство поклонников путают культовый звук в музыкальной теме фильма «ki-ki-ki, ma-ma-ma», слыша звуки «chi-chi-chi, ha-ha-ha». По задумке создателей, это эхо, которое слышит Джейсон. А точнее голос самого Джейсона, повторяющей миссис Вурхис — «убей-мамочка» («kill-kill-kill, mom-mom-mom»). По словам Манфрэдини, вдохновение пришло после просмотра сцены, в которой кажется, что Памела одержима духом сына и кричит не своим голосом «Убей её, мамочка!». Сам же звук — это голос композитора, который произнёс два слога, а затем с помощью звуковой программы включил эффект задержки.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Кроме того, специально для фильма была написана песня «Sail Away, Tiny Sparrow», которая звучит в закусочной, когда в ней появляется сначала Энни, а затем и Стив. Инструментальная версия песни звучит в финале картины, когда Элис просыпается в лодке на озере. Впервые композиция была издана лишь в 2011 году на официальном саундтреке «Friday, The 13th: The Ultimate Compilation», который содержал музыку из первых шести фильмов.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: При выходе на видео в фильм были добавлены все вырезанные при монтаже сцены. А точнее, для театральной версии из сцен смерти Энни, Била, Джека, Марси и миссис Вурхис были вырезаны несколько секунд экранного времени.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Также на рекламных флаерах фильма присутствовал кадр с Клодетт, где в её горле торчит мачете, однако осталось не известным, была ли эта сцена снята или же это была просто фотография для флаеров. Большинство членов съёмочной группы, в том числе и Том Савини, утверждали, что сцена убийства Клодетт не снималась.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Из-за низкого бюджета даже окончательный вариант сценария немного отличался от того, что было снято.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: В сценарии финальная битва между Элис и миссис Вурхис на причале заканчивалась тем, что Элис в который раз оглушает последнюю, после чего, как и в фильме, садится в лодку, отплывает от берега и впадает в забытье. На утро, проснувшись, она обнаруживает, что лодку прибило к противоположному берегу. Тут же из-за ближайшего дерева с мачете в руках выскакивает миссис Вурхис. Снова завязывается битва, в ходе которой лодка переворачивается и Элис с Памелой дерутся, стоя по пояс в воде. В какой-то момент Элис удаётся отобрать мачете и обезглавить миссис Вурхис, после чего она слышит звуки полицейской сирены.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Сцены же с выпрыгивающим из воды Джейсоном в сценарии не было, как и самого Джейсона по сути — он должен был упоминаться лишь в репликах, но визуально никак не присутствовать. Более того, в изначальном варианте Джейсон вообще не страдал никаким физическим недугом, вроде деформированной головы. Один из спонсоров фильма Филип Скьюдри захотел сделать Джейсона нечто большим и нанял Рона Курца для небольшой переделки сценария. Именно Курц придумал идею, что Джейсон Вурхиз имеет физическое уродство. А сцену с выпрыгивающим из воды Джейсоном в финале придумал Том Савини, вдохновившись финалом фильма "«Кэрри»".


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: это было обычным ночным кошмаром…»)


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: В 1987 году, автор Саймон Хоук () написал официальный роман-адаптацию сценария, в который включил сюжетную линию, более или менее объясняющую действия миссис Вурхис.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: В романе есть сцены, в которых женщина настойчиво умоляет семью Кристи вернуть её на должность повара в лагере после смерти сына. Из романа также становится ясно, что миссис Вурхис всеми силами пыталась пережить смерть сына и продолжить жить дальше. Однако, психика женщины не выдержала и, движимая благими намерениями, миссис Вурхис пришла к мысли, что история с её сыном может повториться — женщина видела безответственность ребят, которых назначили вожатыми. Ведь именно вожатых она винила в смерти сына.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Кроме того, в 2007 году студия «WildStorm» выпустила комикс из двух частей под названием «Пятница, 13: История Памелы» (), в котором были воспроизведены некоторые сцены из фильма.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Фильм собрал $39,7 миллиона при бюджете в 550 тысяч.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Фильм получил смешанные отзывы. Рейтинг на imdb.com составляет 6,5.


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: В 1981 году фильм был номинирован на получение премии «Золотая малина» в двух категориях — за худший фильм (Шон Каннингем) и за худшую женскую роль второго плана (Бетси Палмер).


title: Пятница, 13-е (фильм, 1980)

text: Полная версия фильма впервые вышла на DVD и Blu-Ray в США 3 февраля 2009 года — данная версия на 10 секунд длиннее. Также фильм выпускался в коллекции вместе с тремя сиквелами в 2011 году. В России фильм вышел на видео от «Премьер Видео Фильм» в 2003 году, в СНГ от концерна «Интер-Фильм».


title: Роман с камнем

text: «Рома́н с ка́мнем» () — приключенческий фильм Роберта Земекиса. Мировые кассовые сборы составили 86 миллионов долларов. Премьера состоялась 30 марта 1984 года, а в следующем году на экраны вышло продолжение — «Жемчужина Нила».


title: Роман с камнем

text: Писательница Джоан Уайлдер (Кэтлин Тёрнер) создаёт женские приключенческие романы в своей квартирке в Нью-Йорке и мечтает встретить мужчину, похожего на героя своих произведений.


title: Роман с камнем

text: Однажды Джоан сообщают, что её сестра, живущая в Колумбии, похищена. Похитители требуют привезти карту, полученную Джоан по почте от погибшего мужа сестры, на которой обозначено место спрятанного сокровища (как позже выясняется, гигантского изумруда). Джоан привозит карту в Колумбию, но сев не на тот автобус, вместо Картахены попадает в джунгли. Оказавшийся там же охотник и авантюрист Джек Т. Колтон (Майкл Дуглас) не прочь подзаработать и соглашается помочь ей. Как и полагается по закону жанра, они влюбляются друг в друга, успешно противостоят бандитам и коррумпированной полиции, находят изумруд, освобождают сестру Джоан.


title: Роман с камнем

text:
И вот однажды, идя по улице Нью-Йорка, Джоан видит яхту, осуществившуюся мечту Джека, которую он назвал по имени главной героини её романов, — «Анжелина».
Саундтрек был выпущен на аудиокассетах компанией «Fox Music» в США в 1984 году, и распространялся во всём мире. В СССР распространялся на грампластинках фирмы «Мелодия» и аудиокассетах.


title: Роман с камнем

text: В США фильм часто показывали на телеканалах CBS, NBC и FOX.


title: Роман с камнем

text: В СССР в эпоху перестройки версия фильма с советским переводом транслировалась по ЦТ СССР.


title: Роман с камнем

text:
В США в 1985 году фильм выпущен компанией «CBS/FOX Video» на VHS со звуком Hi-Fi Stereo и в системе NTSC. В СССР распространялся на «пиратских» видеокассетах в авторских одноголосых закадровых переводах Василия Горчакова, Леонида Володарского, Андрея Гаврилова и других. С 1988 года советская прокатная копия фильма выпускалась компанией «Видеопрограмма Госкино СССР».
В 1990-е годы фильм выпускался компанией «Fox Video» на VHS и Laserdisc.
В России в начале 2000-х фильм выпущен дистрибьютором «Гемини-фильм» на VHS с многоголосым закадровым переводом.


title: Роман с камнем

text: В США с конца 1990-х годов фильм впервые выпущен компанией «20th Century Fox Home Entertainment» на DVD со звуком Dolby Digital 2.0 (Stereo), и в системе NTSC. В России в 2000-е годы официально выпущен с многоголосым закадровым переводом в Dolby Digital 5.1 и оригинальной звуковой дорожкой в Dolby Digital 2.0, с русскими, украинскими и английскими субтитрами, и в системе PAL.


title: Рэгтайм (фильм)

text: «Рэгтайм» () — художественный фильм, драма режиссёра Милоша Формана, экранизация романа Эдгара Лоуренса Доктороу. Яркий образец антирасистского кино, призывающего к терпимости и взаимопониманию между людьми разного цвета кожи. Фильм, в котором сыграл свою последнюю роль Джеймс Кэгни, номинировался на восемь премий «Оскар».


title: Рэгтайм (фильм)

text: В картине несколько сюжетных линий. Главная повествует историю обычной американской семьи начала XX века. Отец, Мать, Младший брат (имён в фильме у них нет) ведут обеспеченную и размеренную жизнь белых американцев в пригороде Нью-Йорка. Однажды Мать находит возле дома негритянку Сару (Дебби Аллен) с новорождённым ребёнком на руках и даёт ей приют. Через некоторое время появляется отец ребёнка Джон Колхауз Уокер-младший (Говард Роллинс-младший). Парень бросил свою любимую, потому что еле-еле сводил концы с концами. Однако он нашёл работу. Один из наиболее выразительных эпизодов в фильме, когда Джон садится за рояль в клубе, где его пробуют на работу, и играет рэгтайм. Его берут, теперь он вполне состоятелен и даже может себе позволить собственный автомобиль и, наконец, жениться на Саре.


title: Рэгтайм (фильм)

text: Казалось, теперь семье Колхауза Уокера ничего не угрожает, но тут начинается трагедия. Когда Джон ехал за своей невестой, его остановил начальник местной пожарной команды Уилли Конклин и надругался над его автомобилем, давая понять, что негры и белые — люди разного сорта. Джон, как человек гордый и независимый, попытался дать отпор, требуя очистить автомобиль, и в результате угодил в тюрьму. Сара попыталась искать справедливости у вице-президента США Фэрбенкса во время его митинга на вокзале. Однако в те времена для негритянки это было крайне опасное предприятие, и её забили до смерти полицейские. Джон со своими друзьями разрабатывает план мести. Проникшись сочувствием к истории Колхауза, к нему присоединяется Младший брат — специалист по пиротехнике.


title: Рэгтайм (фильм)

text: Вместе они забираются в знаменитую Моргановскую библиотеку в Нью-Йорке, минируют здание и, угрожая взорвать, требуют выдать им головой того самого пожарного Конклина, с которого и началась вся история. Операцию по спасению библиотеки возглавляет комиссар полиции Нью-Йорка Райнлендер Уолдо (Джеймс Кэгни). Первое, что он делает, — требует доставить пожарного и собирается отдать умирающего от страха Конклина на расправу взбунтовавшемуся негру.


title: Рэгтайм (фильм)

text: В последний момент Колхауз Уокер решает оставить в живых Конклина, не взрывать библиотеку, при условии, что ему вернут его автомобиль вымытым (тем самым символически признав его моральную победу) и, когда это условие выполняется, выходит с белым флагом из здания библиотеки. Уолдо отдает приказ снайперу расстрелять преступника. Сообщники Колхауза Уокера ускользают из рук полиции на машине Уокера благодаря остроумной выдумке Младшего брата.


title: Рэгтайм (фильм)

text: Другая небольшая сюжетная линия — история актрисы и модели Эвелин Несбит (Элизабет Макговерн). Её полюбил Младший брат, но она впоследствии увлеклась бедным еврейским эмигрантом ашкенази, который сделал великолепную карьеру кинопродюсера, новую профессию в начале века кинематографа.Фильм снят в полудокументальной манере, где фоном для вымышленных героев и историй являются подлинные исторические персонажи и события. Так, Эвелин Несбит — реальная личность, известная фотомодель, любовница невероятно ревнивого ловеласа, нью-йоркского аристократа , который убил её бывшего мужа, архитектора Стэнфорда Уайта. Этот эпизод, своеобразно трактованный Форманом, можно увидеть в фильме.


title: Рэгтайм (фильм)

text: Также в фильме можно увидеть Гарри Гудини, Букера Т. Вашингтона, Теодора Рузвельта, Джона Пирпонта Моргана, Чарльза Фэрбенкса и других реальных исторических лиц. Комиссар также реальная личность, он был комиссаром полиции Нью-Йорка с 1911 по 1913 год.


title: Рэгтайм (фильм)

text: Не вошли в фильм другие исторические персонажи, упомянутые в романе, к ним относятся полярник Роберт Пири и его чёрный помощник , архитектор Стэнфорд Уайт, австрийский эрцгерцог Франц-Фердинанд, графиня Софи Хотек, Зигмунд Фрейд, Теодор Драйзер, Якоб Риис и мексиканский революционер Эмилиано Сапата.


title: Рэгтайм (фильм)

text: Фильм близок по духу к таким признанным работам, как «Клуб «Коттон»» и «Однажды в Америке», снятым в декорациях Нью-Йорка начала XX века — огромного котла, где народы и культуры сплавлялись в современное американское общество.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: «Саламандра»  — фильм в жанре политический триллер режиссёра Петера Циннера, вышедший на экраны в 1981 году.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Этот дебютный фильм Циннера поставлен по одноимённому бестселлеру 1973 года популярного автора триллеров Морриса Уэста. Фильм рассказывает о расследовании убийства начальника штаба итальянской армии, которое ведёт полковник итальянской контрразведки Данте Матуччи (Франко Неро). По мере того, как Данте вскрывает всё новые факты, свидетельствующие о подготовке в стране неофашистского заговора, нарастает и число жертв среди людей, вовлечённых в расследование. В конце концов, c помощью влиятельного промышленника и героя войны, известного под псевдонимом Саламандра (Энтони Куинн), Данте удаётся найти и разоблачить виновников преступлений, а также предотвратить заговор с целью свержения правительства страны.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Премьера фильма состоялась в Великобритании в 1981 году. Премьера фильма в США состоялась 23 мая 1983 года.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: В Италии в своём кабинете застрелен начальник штаба итальянской армии, генерал Панталеоне, на его столе найдена визитная карточка с изображением саламандры. Хотя по официальной версии, генерал умер по естественным причинам в своей постели, на самом деле он пал жертвой заговора. На шикарных похоронах генерала в римском Пантеоне присутствуют влиятельные политические и военные деятели страны, среди них генерал Лепорелло (Илай Уоллак) с супругой Еленой (Клаудиа Кардинале), директор службы контрразведки, принц Балдасар (Кристофер Ли), вице-консул Польши в Милане Вудпекер (Жак Эрлен), его хорошая знакомая, любовница генерала Лили Андерс (Сибил Даннинг), «до неприличия богатый» промышленник Бруно Манцини (Энтони Куинн), который является «очаровательным воплощением Цезаря Борджиа и Маккиавелли» в одном лице, а также полковник контрразведки Данте Матуччи (Франко Неро).


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Данте вместе с коллегой и своим лучшим другом, опытным капитаном Стеффанелли (Мартин Болсам) начинает расследование убийства Панталеоне, бумаги которого после убийства оказались у его адвоката Джованни Банданелли. Данте встречается сначала с Лили Андерс, а затем и с Вудпекером, выясняя, что они являются польскими шпионами, ведущими слежку за Панталеоне, Лепорелло и другими высокопоставленными сторонниками неофашизма. Во время встречи с Лепорелло на одной из секретных баз подготовки боевиков Данте сообщает ему, что документы Панталеоне, свидетельствующие о его причастности к неофашистской деятельности, сейчас находятся в офисе адвоката убитого генерала. Когда Данте и Стеффанелли приходят в офис Банданелли, они обнаруживают, что адвокат, а также офицер контрразведки, который занимался бумагами Панталеоне, были только что задушены, а все документы из сейфа похищены. Данте докладывает о ходе расследования своему шефу, принцу Балдасару, выдвигая версию, что бумаги Панталеоне похитил Лепорелло, так как только ему Данте рассказал о том, где они находятся. Предупредив Данте, что «те, кто сегодня является нашими врагами, завтра могут оказаться друзьями», Балдасар поручает ему продолжить расследование.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Данте встречается с Манцини, который во время войны под псевдонимом Саламандра был легендарным борцом с нацизмом и фашизмом, а, по некоторым сведениям, причастен к физическому устранению некоторых крупных нацистских преступников и после войны. Манцини, который приходится Панталеоне сводным братом, заявляет, что в бумагах генерала содержится план государственного переворота в Италии. В здании контрразведки Данте становится случайным свидетелем того, как «профессиональный палач с садистскими наклонностями по кличке Хирург» (Пол Смит) жестоко пытает Вудпекера, а затем выбрасывает его в окно. На следующий день на приёме в китайском посольстве Данте рассказывает Лили о трагической смерти её босса и земляка. Тем же вечером за ужином между ними возникают романтические отношения, и ночь они проводят вместе. На следующее утро неизвестные блокируют улицу и открывают по Данте и Лили огонь. Им удаётся вырваться из окружения и в ходе погони по улицам Рима уйти от преследователей. Лили сообщает, что вторая часть бумаг Панталеоне хранится в тайнике на его загородной вилле на острове Понца.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: С помощью своего друга, американского натовского офицера морской пехоты, майора Карла Малиновски (Кливон Литтл) Данте и Лили добираются до острова Понца, где Лили извлекает из тайника капсулу с секретными документами. В этот момент их окружает вооружённый отряд во главе с помощником Лепорелло, капитаном Родити (Джон Стайнер), однако когда Малиновски открывает предупредительный огонь, капитан даёт Данте и Лили уйти. По дороге с острова Данте изучает бумаги Панталеоне, которые содержат детальный план государственного переворота. Данте доставляет бумаги Балдасару, который хвалит Данте за проделанную работу, забирает бумаги и фактически отстраняет его от дальнейшего ведения дела, давая понять, что если он сегодня же вместе с Лили не улетит в Цюрих, их убьют.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Данте вынужден подчиниться, и вместе с Лили отправляется в Швейцарию, где через два дня Манцини приглашает их на свою виллу. Данте просит у промышленника совета, как предотвратить переворот и при этом остаться в живых. Манцини просит Данте подготовить детальный отчёт о проведённом расследовании, а затем в качестве сотрудника своей фирмы командирует его в Италию, чтобы тот продолжил расследование неофашистского заговора. После поездки в Рим Манцини сообщает, что Лепорелло провёл тайную встречу с участием Балтасара, на которую был приглашён и он, более того, он согласился стать членом их клуба. На следующий день Данте летит в Италию, оставляя Лили в Швейцарии.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: В Миланском соборе Данте тайно встречается с майором Джорджоне (Ренцо Палмер), по сведениям которого, Лепорелло уже контролирует армию, расставив повсюду своих людей, а его помощник Родити занимается созданием подпольных групп коммандос. Вечером Джорджоне передаёт Данте досье на Лепорелло и его подчинённых, «которые должны начать действовать уже через 24 часа». На следующий день, когда Стеффанелли ожидает Джорджоне, чтобы вернуть ему документы, того на глазах Данте похищают неизвестные. Данте немедленно едет к Лепорелло, предлагая генералу сделку: если тот отпускает Джорджоне и Стеффанелли, тогда Данте прекращает своё расследование и уходит от Манцини. Однако выясняется, что Стефаннелли убит, а перед смертью его пытали.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Под угрозой оружия Данте заставляет Родити сознаться, что Елена Лепорелло в течение шести лет была его любовницей, и он отец её детей. Сам же генерал интересуется только юными девочками, при этом капитан обеспечивает ему охрану во время этих встреч. Для собственной страховки Родити сделал записи и фотографии свиданий Лепорелло, которые хранятся в банке. По требованию Данте они направляются в банк, но когда Родити садится в свою машину и поворачивает ключ зажигания, происходит взрыв.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Через восемь часов выдаётся ордер на арест Данте по обвинению в убийстве Родити. Тем временем Данте прибывает в Венецию для встречи с Еленой. В кафе на площади Святого Марка он передаёт ей запись своего последнего разговора с Родити. Елена говорит, что ситуация изменилась, и теперь она хочет быть со своим мужем. Когда она уходит, восемь мужчин окружают Данте. Затем его долго и жестоко пытает Хирург. В какой-то момент в пыточной комнате появляются вооружённые люди Манцини, которые убивают Хирурга и увозят Данте. Через какое-то время Данте приходит в себя на вилле Манцини, который уже извлёк из банка все документы Родити и узнал точную дату переворота — через три недели, «когда все, кого должны арестовать, вернутся из отпусков».


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Несколько дней спустя в одном из своих дворцов Манцини устраивает шикарный приём, куда приглашены министр обороны, итальянская аристократия, известные политики, высокопоставленные чиновники и представители делового мира. Он просит гостей пройти в зрительный зал, где показывает фильм, в котором Данте с фактами на руках разоблачает неофашистский заговор и тех, кто за ним стоит. Он утверждает, что убийства Панталеоне, адвоката Бандинелли и капитана Риголи были совершены по приказу генерала Лепорелло. В бумагах Панталеоне был найден план военного переворота, который должен произойти через восемь дней. Кроме того, были убиты секретный польский агент и капитан Стеффанелли, которых перед смертью пытали, а майор Джорджоне после пыток потерял рассудок. Родити также убит генералом, потому что слишком много знал. Все эти люди были уничтожены, потому что они мешали планам Лепорелло возглавить государство. Однако, по совам Данте, власть принял бы не он, а принц Балдасар, который организовал гибель Панталеоне и продвижение Лепорелло. После этих слов в зале появляется Данте и с согласия министра обороны арестовывает Лепорелло и Балдасара.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Вскоре Манцини сообщает Данте, что того назначат новым директором службы контрразведки. Во время встречи с Лили Данте даёт ей понять, что ей не разрешат жить в Италии, так как она была иностранной шпионкой. Она отвечает, что любит его и перед расставанием оставляет ему свой адрес в Женеве.Этот фильм стал первой и единственной режиссёрской работой Петера Циннера, «одного из самых почитаемых голливудских монтажёров», добившегося признания благодаря работе над такими фильмами, как «Крёстный отец» (1972, за работу над этим фильмом он был удостоен номинации на Оскар) и «Крёстный отец 2» (1974), «Звезда родилась» (1976), «Охотник на оленей» (1978, Оскар за лучший монтаж) и «Офицер и джентльмен» (1982, номинация на Оскар).


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Итальянский актёр Франко Неро сыграл главные роли в криминальных триллерах и драмах Дамиано Дамиани «День совы» (1968, с Клаудией Кардинале), «Признание комиссара полиции прокурору республики» (1971, с Мартином Болсамом), «» (1971) и «Почему убивают судей» (1974, с Кардинале), а также «Полиция закон исполняет» (1973) и «День кобры» (1980, с Даннинг) у режиссёра Энцо Кастеллари и «Коррупция во Дворце правосудия» (1975).


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Известный голливудский актёр Энтони Куинн дважды был удостоен премии Оскар за роли второго плана в фильмах «Вива Сапата!» (1952) и «Жажда жизни» (1956), и дважды был номинирован на Оскар за главные роли в фильмах «Дикий ветер» (1957) и «Грек Зорба» (1964). Он также известен по главным ролям в фильме Федерико Феллини «Дорога» (1954), по серии драм, действие которых на Ближнем Востоке, таких как «Лоренс Аравийский» (1962), «Мухаммед — посланник Бога» (1976) и «Лев пустыни» (1980), а также по криминальной комедии «Блеф» (1976) с участием Адриано Челентано.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Американский актёр Мартин Болсам завоевал Оскар за роль второго плана в фильме «Тысяча клоунов» (1965). Он также известен по ролям второго плана в таких значимых фильмах, как «В порту» (1954), «12 разгневанных мужчин» (1957), «Психо» (1960), «Завтрак у Тиффани» (1961), «Семь дней в мае» (1964) и «Вся президентская рать» (1976). Английский актёр Кристофер Ли в то время был более всего известен исполнением главных ролей в фильмах ужасов студии «Хаммер», таких как «Проклятие Франкенштейна» (1957), «Дракула» (1958), «» (1966) и «Выход дьявола» (1968), а также как антигероя в фильме про Джеймса Бонда «Человек с золотым пистолетом» (1974). В 2000-е годы его более всего помнят как исполнителя роли Сарумана в трилогии «Властелин колец» (2001—2003), а также по роли Графа Дуку в эпизодах «Звёздных войн» «Атака клонов» (2002) и «Месть ситхов» (2005). Клаудиа Кардинале более всего известна по фильмам Лукино Висконти «Рокко и его братья» (1960), «Леопард» (1963), «Туманные звёзды Большой Медведицы» (1965) и «Семейный портрет в интерьере» (1974), а также по фильмам «Восемь с половиной» (1963) Феллини, «Однажды на Диком Западе» (1968) Леоне и «Фитцкарральдо» (1982) Херцога.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Фильм выполнен в жанре политический триллер, который был чрезвычайно популярен в Италии в 1970-е годы. К этому жанру, в частности, относятся фильмы Дамиано Дамиани «Признание комиссара полиции прокурору республики» (1971), «Следствие закончено, забудьте» (1971) и «Я боюсь» (1977), фильмы Франческо Рози «Дело Маттеи» (1972) и «Сиятельные трупы» (1976), а также такие картины, как «Об убийстве на первую полосу» (1972) Марко Белоккьо и «Последний выстрел» (1975) Серджо Мартино.


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Несмотря на звёздный актёрский состав, фильм остался практически незамеченным как специалистами, так и зрителем. Главным недостатком фильма, по общему мнению критики, стала слабая режиссёрская работа Циннера и неудачный подбор актёров на некоторые роли. Как написал Адам Арсено, «это один из тех давно забытых фильмов, томящихся в неизвестности, который помнят только актёры, которые в нём снимались, да и то, весьма смутно».


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: После премьеры фильма в США в 1983 году кинокритик Винсент Кэнби в газете «Нью-Йорк таймс» назвал его «коматозной мелодрамой о неофашистском заговоре с целью захвата правительства Италии», отметив при этом, что «хотя фильм сделан в Италии, он настолько лишён характера, национальности и индивидуальности, что его могли бы сделать и на острове Уайт». Кэнби подытоживает своё мнение словами, что для Петера Циннера этот фильм «вряд ли будет предметом гордости, впрочем, как и для кого-либо ещё».


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Позднее Адам Арсено написал, что фильм «содержит все составляющие триллера на все времена». В частности, у него «есть звёздный состав исполнителей, включающий Кристофера Ли, Энтони Куинна и Франко Неро, постановку выполнила оскароносная суперзвезда киномонтажа Петер Циннер, музыку написал плодовитый Джерри Голдсмит, в основу положен роман-бестселлер Морриса Уэста, а переложение для кино выполнил король киноадаптаций Род Стерлинг… Плюс он содержит погони на автомобилях по восхитительным улицам Рима в придачу». Кроме того, в фильме есть «потрясающие натурные съёмки в Италии и Швейцарии и достаточно увлекательный сценарий», а в качестве «петляющего и сложного шпионского триллера „Саламандра“ закрутит Вас как тетербол, когда вы будете пытаться уследить за хитрыми сюжетными поворотами, заговорами и переворотами». То есть, по мнению Аресено, «в теории, фильм имеет всё, что необходимо», и, «по всем понятиям, должен быть классикой», но «о нём почти никто не слышал». Далее Арсено отмечает, что в фильме есть основа для «острого, построенного вокруг политической интриги, хорошо сыгранного шпионского шедевра, и всё-таки фильм умудряется загасить собственное пламя ещё до того, как даёт возможность ему ярко разгореться». В итоге получается всего лишь очередной «шпионский фильм категории В начала 1980-х годов».


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: Кэнби отмечает, что «сценарий Роберта Катца по роману Морриса Уэста, к сожалению, очевиден во многом потому, что всё в фильме по большей части рассказывается словами, а не передаётся с помощью драматических образов». Киновед Элинор Манникка также обращает внимание на то, что «большая часть драмы (но не вся) остаётся за кадром, а Матуччи по существу рассказывает словами всю историю — что делает этот фильм одной из самых неинтересных шпионских драм. Даже роман между Матуччи и Андерс на несколько градусов холоднее, чем норма». Далее Манникка пишет: «Фильм по инерции движется к финалу, когда в развязке всех подозреваемых загоняют в одну комнату (а-ля Агата Кристи или Дэшилл Хэмметт), в которой Матуччи и Манцини объясняют всем суть дела».


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: У Арсено сложилось впечатление, что «как это часто бывает с хорошими шпионскими триллерами, от переноса книги на экран пропало многое из содержащихся в ней гневных обличений и сложных вопросов». Критик считает, что «в попытке остаться верным исходному материалу, фильм, кажется, жертвует темпом повествования». Он сравнивает фильм с «неуправляемыми американскими горками», которые «чередуют скуку и безумное буйство, ускоряясь и замедляясь без каких-либо переходов». В частности, «в течение первых десяти минут зрителя бросает по самую шею в политические интриги, тайны, заговоры и шпионаж, и когда, наконец, удаётся перехватить дыхание, темп фильма замедляется и фактически замирает. Так идёт и дальше вплоть до кульминации и драматически напряжённой развязки». К сожалению, по словам Арсено, запоминаются скорее «неприятное замедление темпа и неопределённость фильма, а не его напряжённые моменты». «И поразительно, что вместо того, чтобы просто разыгрывать события, главный герой в буквальном смысле рассказывает фильм от первого лица, пытаясь таким образом сгладить несовместимые куски или те непонятные моменты, которые возникли после удаления больших фрагментов оригинальной истории». Это, по мнению Арсено, «слишком дешёвый способ выйти из положения».


title: Саламандра (фильм, 1981)

text: На фоне режиссёрских промахов актёрская игра не привлекла к себе особого внимания. Кэнби иронически замечает, что Неро приходится иметь дело с такими «итальянцами», как Илай Уоллак, Энтони Куинн, Мартин Болсам и Кристофер Ли. Что же касается актрис, то «Клаудиа Кардинале выглядит холодно и бледно, прохаживаясь несколько раз в красивых одеждах, а Сибил Даннинг играет крайне маловероятную роль польского агента». Арсено же считает, что «в то время, как игра Неро, Ли и Куинна высшего уровня, остальные актёры довольно ходульны».


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: «Сальвадор» () — Фильм режиссёра Оливера Стоуна, вышедший в 1986 году, номинированный на премию «Оскар».


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: Американский журналист Ричард Бойл специализируется на материалах из «горячих точек». Из-за сложного характера и тяги к спиртному он остаётся без работы, без денег и от него уходит жена. Услышав, что в Сальвадоре накаляется обстановка, Бойл решает отправиться туда на свой страх и риск — собрать материалы и попытаться продать в какое-нибудь солидное издание. Подбив на поездку своего друга Рока, поначалу Ричард едет в Сальвадор как на курорт — за дешёвой выпивкой и развлечениями.


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: Реальность оказывается суровой. Бойл сразу попадает в самое пекло переворота 1980 года, и на его глазах происходит убийство архиепископа Оскара Ромеро. Он оказывается у красных партизан и у правых и едва остаётся жив. Журналист встречается с продажными политиками, с монашками, которые спасают от смерти раненных детей. Пулемётной очередью убивает друга Бойла — фотографа Джона Кэсседи, искавшего тот самый «волшебный кадр», который бы запечатлел суть войны.


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: В концовке, пытаясь вывезти из Сальвадора свою супругу, местную девушку Марию, — Бойл лишается и её. Марию задерживает и отправляет назад иммиграционная служба США.


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: Фильм заканчивается титрами, из которых зритель узнаёт, что кадры Кэссиди всё таки опубликованы, Мария и дети выжили, Бойл продолжает искать её и детей.«Сальвадор» ознаменовал возврат в режиссуру Стоуна после пятилетнего перерыва. До этого, после «Руки́» (1981), которая не была особо замечена критиками и зрителями, он в основном занимался написанием сценариев. Фильм получил в целом вполне положительные отзывы критиков, номинации престижных премий, хотя с $1.5 млн в домашнем прокате не стал хитом кассовых сборов.


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: Явное достоинство картины — яркий реализм, энергия которая передаётся зрителю правдой жизни. Восприятие окружающего мира глазами главного героя — циничного журналиста, который успел побывать и во Вьетнаме и в Камбодже. Переживания и перипетии судьбы героев переданы скупо и без лишних эмоций. Примечателен эпизод, в котором сестра Кэти под дулом винтовки, не издав ни звука, только крестится — готовясь через секунду принять смерть.


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: На первый взгляд, фильм воспринимается как боевик — впечатляют сцены уличных боёв и кавалерийской атаки партизан, занимающие значительное время, и эффектные массовые сцены. Однако постепенно на первый план выступает политическое кредо Стоуна, критика позиции США вообще и рейгановской администрации в частности. Экранным воплощением этого становится посол США в Сальвадоре, который своим намеренным бездействием доводит ситуацию в стране до кровопролития.


title: Сальвадор (фильм, 1986)

text: Значителен вклад в успех фильма актёров и прежде всего Джеймса Вудса. Как отметил критик "New York Times" Уолтер Гудман — «Нерв и самоирония Вудса придают особый оттенок фильму». Критик "" Роджер Эберт, впрочем, отметил что недостаток работы Оливера Стоуна в раздробленности на множество мелких подсюжетов — словно режиссёр пытался объять необъятное и рассказать о большем, чем мог вместить в себя фильм.


title: Самый длинный день (фильм)

text: «Самый длинный день» () — американский чёрно-белый кинофильм о высадке союзников в Нормандии во время Второй мировой войны, снятый в 1962 году по одноимённой книге Корнелиуса Райана. Картина получила две премии «Оскар».


title: Самый длинный день (фильм)

text: В основу фильма лёг исторический роман 1959 года «Самый длинный день». Автор книги Корнелиус Райан собрал обширный документальный материал в виде интервью очевидцев событий. Дэррил Занук, продюсер киностудии 20th Century Fox, приобрёл права на экранизацию романа у автора за 175 000 долларов США. Задача Занука состояла в создании масштабного и достоверного кинофильма. Там, где это было возможно, съёмки проводились в реальных исторических местах и при максимально приближенной к описываемой в книге погоде. Роман адаптирован в сценарий писателем и ветераном II мировой войны Роменом Гари.


title: Самый длинный день (фильм)

text: Из соображений экономии времени и в связи с тем, что разные сегменты фильма снимались на языках оригинала, над фильмом работало несколько режиссёров: Кен Эннакин снимал британские и французские сцены, Эндрю Мортон — американские, Герд Освальд и Бернхард Викки — немецкие.


title: Самый длинный день (фильм)

text:
Кинофильм рассказывает о событиях 6 июня 1944 года, когда близ городка Сент-Мер-Эглиз высадился американский десант, 82-я и 101-я дивизии.
Фильм состоит из трёх частей:


title: Самый длинный день (фильм)

text: Изображение важнейшего вторжения со стороны сил союзников перемежается ответными действиями немцев, обнаруживших армаду: «Эти тысячи кораблей, которых, как вы говорили, у союзников нет, ну, так они уже здесь!» — докладывает немецкий офицер в штаб армии.


title: Самый длинный день (фильм)

text: В ролях представителей четырёх основных стран, представленных в фильме (США, Великобритании, Франции и Германии), были заняты известные актёры соответствующих стран. Достаточно уникальным для фильмов о войне 1960-х годов стало то, что немецкие и французские персонажи говорили и были озвучены на своих родных языках, с использованием субтитров для перевода смысла. Одновременно была версия, где все персонажи говорят по-английски.


title: Самый длинный день (фильм)

text: Персонажи представлены по странам. Большинство основных персонажей основаны на реальных прототипах.


title: Сатирикон (фильм Федерико Феллини)

text: «Сатирикон Феллини» () — кинофильм Федерико Феллини по мотивам одноимённого романа Петрония.


title: Сатирикон (фильм Федерико Феллини)

text: Сюжет романа Гая Петрония сильно изменен режиссёром. Однако как и в первоисточнике, действие разворачивается в эпоху правления Нерона вокруг красивого юноши Энколпия, ищущего своего молодого любовника, сбежавшего с их общим другом, пошляком и развратником Аскилтом.


title: Сатирикон (фильм Федерико Феллини)

text: Феллини довольно свободно интерпретирует книгу, смело расставляет акценты там, где это ему более интересно. В образах римской жизни Феллини показывает зрителю современную реальность.Одновременно с Феллини над собственной версией «Сатирикона» начал работу Альфредо Бини, известный в первую очередь тем, что до конца 60-х гг. являлся бессменным продюсером Пьера Паоло Пазолини, а также как основатель и владелец студии Arco Film, на которой Пазолини снял все свои ранние кинокартины.


title: Сатирикон (фильм Федерико Феллини)

text:
Альберто Гримальди подал в суд, требуя, чтобы Бини прекратил производство, но Бини доказал, что планировал экранизацию романа Петрония ещё с 1962 года, и тогда же зарегистрировал название «Сатирикон».
В результате Гримальди и Феллини не только не удалось помешать созданию фильма-конкурента, но и пришлось искать новое название для своего собственного. Перебрав большое количество вариантов, они решили просто включить в название имя Феллини.


title: Сатирикон (фильм Федерико Феллини)

text: Позднее кинокампания United Artists, для которой Феллини снимал свою версию «Сатирикона», выкупила права на международный прокат фильма Бини/Полидоро и выпустила его на экраны только три года спустя, предварительно сменив его название на «The Degenerates».


title: Слишком красива для тебя

text: «Сли́шком краси́ва для тебя́» () — кинофильм. Обладатель четырёх премий «Сезар» и приза международного кинофестиваля в Каннах 1989 года.


title: Слишком красива для тебя

text: Если женщина красива, утончённа, загадочна, воспитана, элегантна, вы сделаете всё, чтобы завоевать её, и будете гордиться этим самым удачным в своей жизни приобретением. Если женщина неприметна, грубовата, прямолинейна, проста, без вкуса одета, тогда вы, скорее всего, пройдёте мимо и никогда не вспомните о ней.


title: Слишком красива для тебя

text: Казалось бы, только сумасшедший сможет увлечься простушкой и подчинить ей свою личность. Особенно, если жена у него — красавица, эталон совершенства, визитная карточка успешного мужчины. Но именно такой любовный треугольник создан Бернаром, вопреки логике, назло здравому смыслу. Это действительно похоже на помешательство, но ведь любовь — это и есть самая восхитительная форма безумия, и, возможно, в отношениях двух не созданных друг для друга людей и кроется решение неправильного уравнения страсти.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: «Серебряная пуля» () — американский мистический фильм ужасов 1985 года режиссёра Дэниела Аттиаса, экранизация произведения «Цикл оборотня», автор которого — Стивен Кинг. Премьера фильма состоялась 11 октября 1985 года.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: История начинается с рассказа юной Джейн Кослоу, сестры Марти Кослоу, чья семья участвовала в событиях фильма. В небольшом городке, где живёт семейство Кослоу, погибает железнодорожный рабочий, чью смерть списывают на несчастный случай. Вскоре после этого убивают молодую беременную женщину, которая собиралась застрелиться. Затем погибает Милт Стармфуллер, несмотря на то, что он был вооружен. Его семья покидает город. Далее вечером убивают лучшего друга Мартина, который задержался в парке, играя с воздушным змеем.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: После смерти ребенка местные жители берутся за оружие и отправляются на охоту за зверем. Шериф пытается отговорить их, но безуспешно. Местный священник, преподобный Лестер Лоу, вмешивается в завязавшуюся драку и просит не допускать кровопролития, но его никто не слушает. Охотники попадают в засаду, часть из них погибает, другие бегут в ужасе. Выжившие отрицают то, что они увидели. В ночь после охоты преподобному Лоу снится сон, в котором он читает проповедь о терпимости, как вдруг его паства начинает превращаться в волков, даже та её часть, что была мертва, и набрасывается на него. Он просыпается в ужасе и молится о том, чтобы все это закончилось.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: Результатом последних событий становится введение комендантского часа, а все мероприятия, проводимые в ночное время, отменены. На вечеринку, устроенную семейством Кослоу, приезжает дядя Марти, Рэд. Дядя преподносит подарок Марти — инвалидную коляску с двигателем, которую он называет «Серебряной пулей», и кучу фейерверков. Марти выбирается из дома поздно ночью, отправляется на небольшой мост неподалеку и запускает фейерверки. Здесь на мальчика нападает оборотень, которого он ранит фейерверком в глаз.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: Утром Марти рассказывает все Джейн и просит помощи найти человека с травмой левого глаза. Джейн ищет человека под предлогом сбора бутылок и находит преподобного Лоу. Марти, понимая, что в эту историю никто не поверит, отправил несколько анонимных писем Лоу, в котором предлагал ему совершить самоубийство. Лоу начинает охотиться за Марти и загоняет его в угол на мосту, где пытается оправдать свои убийства. В это время подъезжает местный фермер и невольно спасает Марти жизнь.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: Марти и Джейн рассказывают дяде Рэду о том, что они писали письма преподобному. Им с трудом удается убедить дядю в том, что преподобный пытался убить Марти. Дядя Рэд проводит экспертизу, сравнивая повреждения и краску на коляске Марти и машине Лоу, а затем отправляется к шерифу и убеждает его проверить имеющуюся информацию и алиби преподобного Лоу на момент убийств жителей городка. Шериф Хэллер находит доказательства против Лоу в его гараже, включая окровавленную биту и клоки волос. Но вскоре туда приходит Лоу и, превратившись в оборотня, вышеуказанной битой избивает шерифа до смерти.


title: Серебряная пуля (фильм)

text: Мартин и Джейн уговаривают дядю Рэда взять их серебряные безделушки (крест и медальон) и переплавить его для серебряной пули. Для этого они отправляются к старому человеку, который торгует разными хозяйственными товарами, но когда-то работал оружейником. Он изготавливает для них пулю. Чтобы спровадить из дому сестру и зятя, Рэд подстраивает для них выигрыш — поездку в Нью-Йорк для двоих, а сам остаётся с детьми в доме ждать преподобного Лоу. Среди ночи в окне появляется оборотень и пугает Джейн, однако дядя никого не находит. Он начинает сомневаться во всей этой истории и отправляет Марти и Джейн в кровать. Тем временем оборотень ломает электрощит и лишает дом света. Оборотень проламывает стену, проникает в дом, набрасывается на Рэда и швыряет его из стороны в сторону. Марти удается достать пулю и прострелить оборотню второй глаз из револьвера. Убитый оборотень обратно превращается в преподобного Лоу.


title: Поля смерти (фильм)

text: «Поля смерти» () — драма режиссёра Ролана Жоффе, основанная на реальных событиях. В 1985 году фильм получил три премии «Оскар», 8 премий Британской киноакадемии и ряд других наград.


title: Поля смерти (фильм)

text: События фильма начинаются в мае 1973 года в Пномпене, столице Камбоджи, в разгар гражданской войны между национальной армией Камбоджи и «красными кхмерами». В центре сюжета — международный корреспондент «New York Times» Сидней Шенберг ("") и его камбоджийский помощник Дит Пран (""). После того, как становится очевидной победа «красных кхмеров», представители западного мира в спешке эвакуируются из страны, однако Шенберг решает остаться и продолжать освещать события в Камбодже.


title: Таймс-сквер (фильм)

text: «Таймс-сквер» () — музыкальная драма 1980 года.


title: Таймс-сквер (фильм)

text: История о том, как две сбежавшие из дома девочки-подростка, Никки и Памела, организовывают панк-группу.


title: Тысячелетие (фильм)

text: «Тысячелетие» () — фантастический кинофильм о путешествиях во времени, вышедший на экраны в 1989 году. Фильм снят режиссёром Майклом Андерсоном по мотивам повести 1977 года «Воздушный налёт» () Джона Варли.


title: Тысячелетие (фильм)

text: В начале фильма происходит столкновение пассажирского самолёта с другим самолётом. Пилот посылает бортинженера оценить повреждения, но тот возвращается с криком «Они все мертвы! Они сгорели!». Оба самолёта терпят крушение.


title: Тысячелетие (фильм)

text: Расследованием причин катастрофы руководит следователь Национального совета по безопасности на транспорте Уильям Смит. Комиссия с удивлением выслушивает сообщение бортинженера, поскольку известно, что пожар начался уже после падения. Один из следователей показывает Смиту несколько уцелевших часов, которые отсчитывают время… в обратную сторону. На пресс-конференции физик-теоретик доктор Арнольд Мейер спрашивает у Смита о возможных необъяснимых явлениях. На лекции, где присутствует Смит, он рассказывает о путешествиях во времени и возможности прихода «гостей из будущего».


title: Тысячелетие (фильм)

text: Смит знакомится и проводит ночь с сотрудницей авиакомпании Луизой. Она уговаривает его взять отпуск, но Смит спешит на работу. Вернувшись через короткое время, он находит полностью прибранный номер отеля и никаких следов Луизы.


title: Тысячелетие (фильм)

text: В одном из обломков Смит находит странное устройство, которое при попытке исследования оглушает его. Появляется группа девушек из будущего, среди которых находится и Луиза. Они отправляются домой в будущее, которое должно наступить спустя тысячу лет. Планета отравлена и загрязнена, а люди потеряли способность к воспроизводству, и человечество вымирает.


title: Тысячелетие (фильм)

text: Команду Луизы тотчас отправляют в новую миссию. Они проникают в 1963 год — на борт самолёта, который должен разбиться. Там оказывается вооружённый психопат, который смертельно ранит одну из девушек, и она забывает свой «глушитель». Люди будущего выводят пассажиров самолёта и погружают их в сон с целью отправки в далёкое будущее, где те должны будут возродить человеческую расу. На борт обречённого самолёта помещают бомбу и «копии» пассажиров, неотличимые от «оригиналов».


title: Тысячелетие (фильм)

text: Совет планеты посылает Луизу в очередную миссию с целью отвлечь Смита от расследования. Но это приводит к обратному результату – влюблённый и заинтригованый таинственным исчезновением Луизы, Смит приказывает провести тотальный поиск среди обломков и находит «глушитель».


title: Тысячелетие (фильм)

text: Смит посещает доктора Мейера и признаётся, что был единственным выжившим на борту самолёта, разбившегося в 1963 году. Мейер показывает ему «глушитель», найденный среди обломков самолёта 1963 года. Появляется Луиза, раскрывает карты и убеждает мужчин отдать ей приборы из будущего. Однако Мейер нечаянно запускает «глушитель» и погибает. Возникший парадокс («сотрясение времени») должен неминуемо разрушить мир будущего — ведь именно Мейер является изобретателем путешествия во времени.


title: Тысячелетие (фильм)

text: Луиза возвращается в своё время вместе со Смитом. Наступивший «временной скачок» неограниченной силы начинает уничтожать мир будущего. Совет завершает свою работу, приказывая отправить всех пассажиров в ещё более отдалённое будущее. Члены Совета самоуничтожаются.


title: Тысячелетие (фильм)

text: Смит призывает Луизу последовать в это будущее за ним. Луиза отказывается, но Шерман убеждает её: "«Рискни, Луиза. Иди с ним. У тебя будет от него ребёнок»".


title: Тысячелетие (фильм)

text: Фильм заканчивается фразами «за кадром»: "«Это не конец. И это не начало конца. Это — конец начала»".


title: Убийство в «Восточном экспрессе» (фильм, 1974)

text: «Убийство в „Восточном экспрессе“» () — художественный фильм Сидни Люмета, вышедший на экраны в 1974 году. Экранизация одноимённого детективного романа Агаты Кристи. В ролях — ведущие британские и голливудские звёзды того времени. Премия «Оскар» за актёрскую работу Ингрид Бергман (шведская миссионерка Грета Олсон), ещё пять номинаций.


text: Находящемуся в Стамбуле знаменитому бельгийскому детективу Эркюлю Пуаро срочно необходимо выехать в Великобританию. Но все места в знаменитом «Восточном экспрессе» неожиданно заняты. Впрочем, директор компании, которой принадлежит «Экспресс», сеньор Бьянки, старый друг Пуаро, сам путешествует в этом же поезде и находит Пуаро место. На следующее утро за завтраком Пуаро замечает, что в вагоне люди самых разных национальностей, казалось бы, совершенно случайно сошедшиеся в этом путешествии. Один из пассажиров, неприятный подозрительный американец по фамилии Рэтчетт, предлагает Пуаро стать его телохранителем за солидную сумму, поскольку Рэтчетту угрожают расправой, но Пуаро отказывается. В следующую ночь Пуаро беспрерывно будят какие-то крики и стуки, но потом наступает мёртвая тишина. Утром обнаруживается, что поезд из-за заносов намертво встал где-то на территории Югославии, а мистер Рэтчетт лежит в своём купе мёртвый, причём дверь заперта изнутри, а окно раскрыто.


text:
Дубляж
Роли дублировали:


text:
Закадровое озвучание
Текст читали:
Роль Пуаро сначала была предложена Полу Скофилду и Алеку Гиннессу, но они были заняты в других проектах. В итоге она досталась 38-летнему Альберту Финни. Так как ему долго накладывали грим, а сам актёр по вечерам играл в театре, ему категорически не хватало времени на сон. Однажды к нему домой прибыли гримёры, и, несмотря на то, что Финни спал, начали гримировать его. После чего погрузили его в машину скорой помощи, доставили на студию, где закончили гримировать так и не проснувшегося актера.


text: К моменту съёмок фильма поезд «Восточный экспресс» уже прекратил своё существование, как и компания, его эксплуатировавшая. Однако его подлинный паровоз был использован для съёмок, пусть он и не мог ездить слишком далеко. Внутреннее убранство поезда для съёмок было восстановлено по сохранившимся в музеях (большей частью в Бельгии, а также у некоторых состоятельных пассажиров, выкупивших облицовку купе на память о незабываемых путешествиях) вагонам реального «Восточного экспресса». Примечательно, что «кинокарьера» реконструированных вагонов на этом не закончилась. Уже через год они были использованы на съёмках комедии Клода Зиди «Не упускай из виду». После чего они были переданы железнодорожному музею, а в 1982-м были запущены в первом составе на восстановленном маршруте Симплон-Венеция.


text: Изначально 59-летняя Ингрид Бергман планировалась на роль княгини Драгомировой. Однако по причинам плохого здоровья она от неё отказалась, предпочтя маленькую роль обезумевшей от горя шведки-няни Греты Олсон. За неё она получила премию «Оскар». Интересно также, что изначально вся её роль состояла из единственной сцены допроса Эркюлем Пуаро, снятой за один беспрерывный дубль длительностью почти пять минут. Сцена патетических причитаний, когда мсье Бьянки объявляет о завале, и робкие замечания в обеденном монологе миссис Хаббард были чистой импровизацией с её стороны.


text: Основные события фильма происходят на железной дороге между Белградом и Славонски-Бродом, где поезд якобы замело в малонаселённых горах. На самом деле все 200 км между этими двумя городами железная дорога проходит через весьма населённые сельскохозяйственные районы и нигде не поднимается выше 100 метров.


text: В фильме снялись сразу 7 актёров, которые становились лауреатами премии «Оскар», — Мартин Болсам (1966), Ингрид Бергман (1945, 1957 и 1975), Шон Коннери (1988), Джон Гилгуд (1982), Уэнди Хиллер (1959), Ванесса Редгрейв (1978) и Лорен Бэколл (2009, почётный).


text: Премия «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана — Ингрид Бергман (третий и последний «Оскар» выдающейся шведской актрисы).


title: Укол зонтиком

text: «Уко́л зо́нтиком» () — криминальная комедия 1980 года с Пьером Ришаром в главной роли.


title: Укол зонтиком

text:
Актёр-неудачник Грегуар Леконт отправляется на пробы на роль убийцы. Однако в результате недоразумения попадает на встречу с настоящими мафиози и, приняв их главаря за продюсера, подписывает с ними контракт. Грегуар не подозревает, что ему предстоит выступить в роли настоящего убийцы и убить в Сен-Тропе торговца оружием Отто Крампе по прозвищу «Кит», уколов его зонтиком с отравленным наконечником. А по пятам незадачливого актёра идёт настоящий наёмный убийца по фамилии (или прозвищу) Московиц. На Грегуара охотится и охрана «Кита», узнавшего о готовящемся на него покушении. После множества приключений, забавных ситуаций и убийств по ходу фильма, настоящий киллер, убив зонтиком «Кита», погибает, а Леконта спасает миловидная Сильветт, агент французской контрразведки (Валери Мересс). Леконт соображает, что всё произошедшее с ним — это готовый сюжет детективного фильма, который он и ставит в эпилоге, где он представлен уже видным режиссёром, женившимся на Сильветт.
Оригинальный негатив фильма снят сферической оптикой Panavision на 35-мм киноплёнке с соотношением сторон кадра 1,66:1. Прокатные фильмокопии печатались контактным способом в таком же формате с одноканальной оптической фонограммой. В советский прокат фильм вышел в оптической печати на 70-мм-плёнке «широкий формат» с соотношением сторон 2,2:1 с 6-канальной магнитной фонограммой (но записаны были только 5 заэкранных каналов, канал зала молчал) и контактная печать на 35 мм плёнке в кашетированном формате с соотношением сторон 1,66:1, как у негатива, звук моно.


title: Улицы в огне

text: «Улицы в огне» () — американский кинофильм-боевик 1984 года режиссёра Уолтера Хилла с Майклом Паре в главной роли.


title: Улицы в огне

text: Рок-н-рольную певицу Эллен захватывает банда байкеров. Её бывший парень возвращается в город и пытается её спасти. Действие происходит в мире, который по антуражу и одежде похож на 1950-е годы.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: «Унесённые ветром» () — кинофильм режиссёра Виктора Флеминга и продюсера Дэвида Селзника, поставленный по одноимённому роману Маргарет Митчелл. Первая в мире полнометражная цветная кинокартина, снятая по трёхплёночной технологии «техниколор». Премьера фильма состоялась 15 декабря 1939 года в городе Атланта, где и разворачивается его основное действие.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Фильм завоевал 8 премий «Оскар» (и 2 почётных) — рекорд, не побитый в течение двух десятилетий. На «Унесённых ветром» было продано больше билетов, чем на любой другой голливудский фильм; с поправкой на инфляцию это самая кассовая лента в истории домашнего проката в американском кинематографе.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: В СССР фильм впервые показали в Центральном Доме кино в июле 1969 года на 6-м Московском международном кинофестивале. В кинотеатрах СССР стал показываться после премьеры фильма с русским дубляжом 19 сентября 1990 года в московском кинотеатре «Октябрь».


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Право на экранизацию романа было приобретено продюсером Дэвидом Селзником ещё до выхода романа из печати за пятьдесят тысяч долларов. Автор романа первоначально предлагала на главную роль Кэтрин Хепбёрн. Вивьен Ли утвердили на роль совершенно случайно, после многочисленных проб других известных голливудских актрис, «американскую девушку» сыграла англичанка. На роль пробовалось около 1400 актрис, из которых 400 пригласили на второе прослушивание. На её место также пробовались актрисы, сыгравшие в итоге роли Индии Уилкс (Алисия Ретт) и Кэтлин (Марселла Мартин). Контракт с Вивьен Ли был подписан 13 января 1939 года в присутствии кинорепортёров и прессы.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: В разработке сценария принимало участие тринадцать человек, в числе которых был писатель Скотт Фицджеральд.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Постановка готовилась в течение почти трёх лет. Первой сценой, отснятой для фильма, была сцена побега Скарлетт и Ретта из пылающей Атланты. Сцену снимали в естественных условиях — руководство студии подожгло целый «квартал» декораций, оставшихся от съёмок других фильмов: «Кинг-Конг», «Последний из могикан», «Маленький лорд Фаунтлерой». Основные съёмки начались 26 января 1939 года, а 27 июня 1939 года был снят последний эпизод. Картина обошлась в четыре миллиона долларов — дороже, чем какой-либо другой фильм снятый до этого времени.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Фильм начинается панорамой большой хлопковой плантации под названием Тара, расположенной в сельскохозяйственной Джорджии. Действие относится к 1861 году, то есть накануне Гражданской войны.


title: Унесённые ветром (фильм)

text:
Героиня фильма, девица Скарлетт О’Хара (Вивьен Ли), флиртует с двумя близнецами Тарлтонами — Брентом и Стюартом. Скарлетт, Сьюлин и Кэррин — три дочери разбогатевшего ирландского эмигранта Джералда О’Хары (Томас Митчелл) и его жены Эллин О’Хара (Барбара О’Нил). В разговоре близнецы выдают Скарлетт секрет, что один из её кавалеров — Эшли Уилкс (Лесли Говард), сын хозяина соседней плантации, во время приёма гостей должен сделать предложение своей кузине Мелани Гамильтон (Оливия де Хэвилленд). Скарлетт шокирована этим, поскольку втайне влюблена в Эшли.
В «Двенадцати Дубах» она замечает, что на неё обратил внимание импозантный повеса Ретт Батлер (Кларк Гейбл), от которого отреклась его чарльстонская родня. Когда мужчины в патриотических тонах обсуждают выгоды возможной войны, Ретт пытается внести в разговор реалистическую нотку, указывая на то, что Югу нечего противопоставить индустриальному потенциалу Севера. Из-за своей прямоты Ретт Батлер оказывается в немилости у мужской части общества.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Чтобы предотвратить помолвку, Скарлетт решается на незамедлительное объяснение с Эшли. В библиотечной зале она признаётся ему в любви. В ответ Эшли говорит, что они с Мелани больше подходят друг другу по своим взглядам на жизнь, которых Скарлетт пока не имеет вследствие легкомысленности. Юная особа обвиняет Эшли в том, что он обманул её ожидания, и даёт ему пощёчину. Эшли без звука выходит, а Скарлетт обнаруживает, что в зале они были не одни: Ретт Батлер стал невольным свидетелем. Он обещает, что никому не выдаст тайну девушки.


title: Унесённые ветром (фильм)

text:
В разгаре праздника барбекю прерывается известием о том, что началась война. При этом мужчины демонстрируют свою радость по поводу того, что они смогут завербоваться и геройски проявить себя на войне. Пока Скарлетт из верхнего окна наблюдает за тем, как Эшли одаривает Мелани прощальным поцелуем, брат Мелани, Чарльз Гамильтон, с которым она по-светски флиртовала, решился спросить её руки прежде, чем уйдёт на войну. Скарлетт хватается за подвернувшийся случай и неожиданно для себя даёт согласие, — они женятся. Но уже через пару месяцев после свадьбы Чарльз умирает на фронте, причём не в сражении, а от пневмонии и кори, — и Скарлетт оказывается молодой вдовой.
Мать героини отправляет её в дом Гамильтонов в город Атланту. Здесь Скарлетт и Мелани посещают благотворительный базар, где появляется Ретт. Как герою, прорывавшему блокаду Конфедерации, Батлеру многое позволено. Скарлетт потрясает атлантское общество, принимая дерзкое предложение Ретта на танец-аукцион, будучи всё ещё в трауре. Во время танцев Ретт говорит Скарлетт о своём намерении завоевать её.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: После сражения под Геттисбергом Конфедерация клонится к поражению и Скарлетт лишается многих своих друзей и кавалеров. Пользуясь тем, что Эшли является на трёхдневную рождественскую побывку, Скарлетт решается вторично воззвать к его сердцу, и, хотя в целом эта попытка снова не увенчалась успехом, перед самым отбытием он не смог увернуться от поцелуя Скарлетт.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Восемь месяцев спустя у Мелани начинаются преждевременные и трудные роды. Скарлетт вынуждена принимать ребёнка одна. Она просит Ретта увезти её домой в Тару с Мелани, Присси и ребёнком. Ретт появляется с лошадью и фургоном, чтобы вывезти их из города через горящий район с взрывающимися боеприпасами. Однако затем оставляет Скарлетт с полумёртвой лошадью, больной Мелани, её ребёнком и истеричной Присси и поцелуем напутствует её в дорогу на Тару. Она отвечает ему грубо, отвешивает пощёчину, невзирая на объяснение, что уйти повелевает ему долг: ему надо примкнуть к войскам, чтобы продолжить борьбу с северянами-янки.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: На пути к дому Скарлетт находит «Двенадцать Дубов» сожжёнными, но Тара в целом мало пострадала. Её мать умерла от брюшного тифа, а разум отца помрачился от потрясения. На фоне Тары, разграбленной янки, Скарлетт клянётся, что пойдёт на всё ради выживания семьи и себя самой.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Скарлетт принуждает свою семью и слуг к сбору урожая с хлопковых полей. Она также убивает забредшего к ним дезертира и находит у мёртвого в рюкзаке золотые монеты, которых оказывается достаточно для того, чтобы поддержать семью и слуг в течение некоторого времени.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: С поражением Конфедерации и концом войны Эшли возвращается из плена. Когда Скарлетт просит его бежать с ней, он соглашается и неистово целует её, но говорит, что чувство долга для него свято и он не может оставить Мелани.


title: Унесённые ветром (фильм)

text:
В Тару приезжает прежний управляющий его плантации, который хочет купить её в собственность. Джералд О’Хара преследует чужака янки, но при попытке взять барьер падает с лошади и ломает шею. Скарлетт понимает, что не может заплатить возросшие налоги на Тару.
Узнав, что Ретт находится в Атланте, она заставляет Мамми сшить для неё богатое платье из портьер. Однако, когда она посещает тюрьму, в которой находится Ретт, тот говорит, что его деньги хранятся в Ливерпуле и её попытка получить от него деньги была напрасной. Уезжая от Ретта, она сталкивается с женихом своей сестры, Фрэнком Кеннеди, который имеет процветающую лавку и собирается приобрести лесопилку. Скарлетт обманывает Фрэнка уверениями в том, что Сьюлин разочаровалась отсрочками свадьбы и вышла замуж за другого кавалера. Вскоре Скарлетт становится госпожой Кеннеди и циничной изворотливой деловой женщиной, которая не прочь торговать с презираемыми янки и использовать каторжников на лесопилке.


title: Унесённые ветром (фильм)

text:
После того как Скарлетт подверглась нападению, проезжая через Декейтерский палаточный городок, Фрэнк, Эшли и другие делают ночной набег на трущобы. Эшли ранен в схватке с янки, а новый муж Фрэнк — убит. Выбраться из ситуации помог вездесущий Ретт.
После похорон Фрэнка Ретт сразу же заходит к Скарлетт с предложением о браке. Скарлетт несколько ошеломлена, но готова принять его предложение, отчасти из-за денег. Он неистово целует её и говорит, что они со Скарлетт очень схожи в самом главном: они чужды идеализму, они — хозяева жизни.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: После роскошного медового месяца в Новом Орлеане Ретт обещает восстановить Тару в её прежнем великолепии, в то время как Скарлетт занята строительством самого большого и богатого особняка в Атланте. У них появляется дочь Бонни. Ретт обожает Бонни и делает всё для того, чтобы завоевать уважение атлантского общества. Скарлетт всё ещё любит Эшли и сокрушена тем, что после родов несколько располнела. Она даёт знать мужу, что не хочет больше детей и что они больше не будут заниматься сексом. В гневе он ломает запертую дверь, чтобы показать ей, что никакие запоры и замки не удержат его от тела законной жены.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Посещая однажды лесопилку, Скарлетт выслушивает ностальгические слова Эшли о возрождении доброго старого времени и принимается утешать его, обнимая. За ними подсматривают две женщины, одна из которых — сестра Эшли, Индия, которая давно недовольна Скарлетт. Сплетницы распространяют слух о свидании, и репутация Скарлетт оказывается вновь запятнанной.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Вечером того же дня Ретт, услышав слухи, вынуждает Скарлетт в самом роскошном платье посетить вечеринку по случаю дня рождения Эшли. Мелани берёт Скарлетт под свою защиту, обращаясь с ней так, как будто ничего не случилось. Ночью сильно выпивший Ретт говорит, что мог бы убить её, если б знал, что это поможет ей забыть Эшли. Утром Ретт приносит извинения за своё поведение, однако вместе с тем предлагает развод. Скарлетт отвергает предложение, ибо такой поворот обернется позором для всех. Тогда Ретт берет с собой Бонни и уезжает в Лондон на неопределённый срок. Однако малышка скучает по маме, и Ретт возвращается. Скарлетт рада, но муж пресекает её попытки возобновления отношений. Скарлетт сознаётся, что снова беременна. Ретт спрашивает, кто отец ребёнка, возникает перепалка. Он колко отвечает: «Не отчаивайтесь. Возможно, у вас ещё будет выкидыш!». В ярости Скарлетт нападает на него, но тут же кубарем скатывается с лестницы, и у неё происходит выкидыш. Обезумевший от чувства вины Ретт со слезами жалуется Мелани на свою ревность. Когда Скарлетт находится уже в стадии выздоровления, маленькая Бонни погибает, пытаясь перепрыгнуть через забор на своём пони.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Мелани посещает дом, чтобы успокоить их, и убеждает Ретта позволить Бонни быть похороненной, но затем падает в обморок из-за своей второй беременности. На смертном одре Мелани просит, чтобы Скарлетт тайно позаботилась об Эшли ради неё, как заботилась о ней ради Эшли. Мелани также умоляет Скарлетт быть добрей к Ретту, который так любит её.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Скарлетт осознаёт, что весь её роман с Эшли был выдумкой и что она любила лишь символ — нечто, чего никогда в действительности не существовало. Она бежит домой и видит, что Ретт уже упаковывает чемоданы. Скарлетт просит его не уезжать, признаваясь ему, что теперь она понимает, что любила всё это время именно его и никогда в действительности не любила Эшли. Она умоляет Ретта: «Ретт, если ты уйдёшь, куда идти мне?! Что мне делать?!». На что тот отвечает: «Если честно, дорогая, мне теперь на это наплевать!». Тем самым Ретт демонстрирует, что чаша его терпения переполнена, — и уходит в густой туман.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Скарлетт сидит на лестнице и рыдает в отчаянии: «Что же значимо для меня? Что же может меня поддержать? — Тара! Дом. Я уеду домой и уже там придумаю, как вернуть Ретта Батлера! Я подумаю об этом завтра. Завтра будет другой день!».


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Финальные кадры показывают Скарлетт, приехавшей в Тару и стоящей на том же самом месте, где в начале фильма отец говорил ей о том, что любовь к родной плантации придёт к ней.Фильм получил премию «Оскар» в номинациях:


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Также выдвигался на «Оскар» ещё в пяти номинациях.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Художник Уильям Кэмерон Мензиес получил Почётную медаль «Оскар» за использование цвета.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: В 1989 году включён в Национальный регистр фильмов США.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: Спустя 55 лет в 1994 году вышло продолжение — мини-сериал «Скарлетт».


title: Унесённые ветром (фильм)

text: В начале 1980-х годов фильм начал выпускаться компанией «MGM/CBS Home Video» на Betamax. С 9 марта 1984 года фильм перевыпущен компанией «MGM/UA Home Video» на VHS-видеокассетах. Стоили они 89.95$. Перевыпущен в середине 1990-х годов той же компанией. В конце 1990-х годов компания «Metro-Goldwyn-Mayer Home Entertainment» выпустила отреставрированную версию фильма.


title: Унесённые ветром (фильм)

text: В СССР фильм распространялся на видеокассетах в авторских одноголосых закадровых переводах. В России в начале 1990-х годов фильм официально выпущен на видеокассетах с советским дубляжом. Перевыпущен в начале 2000-х годов фирмой «Светла» на VHS и DVD. На DVD с августа 2002 года выпускался с дубляжом и многоголосым закадровым переводом.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: «Уолл-стрит» — кинофильм, драма, снятая режиссёром Оливером Стоуном. Повествует об истории взлёта и падения молодого брокера Бада Фокса.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Получил премию «Оскар» и «Золотой Глобус» за лучшую главную мужскую роль (Майкл Дуглас). В 2010 году на экраны вышло картины.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: События фильма происходят в 1985 году в Нью-Йорке.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Молодой честолюбивый брокер Бад Фокс готов на всё, чтобы пробиться на самый верх в биржевой торговле. Его кумир — Гордон Гекко, акула биржевого рынка. Фокс безуспешно добивается встречи с ним. Случайно узнав от своего отца инсайдерскую информацию о том, что в ближайшее время суд вынесет решение в пользу авиакомпании Bluestar, Фокс хитростью проникает к Гордону и рассказывает ему об этом, предлагая купить акции авиакомпании до того, как они поднимутся в цене. Гордон неожиданно соглашается, и вскоре между ними начинается деловое сотрудничество.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Благодаря связям с Гекко молодой брокер делает карьеру в своей конторе. Гекко при этом не гнушается различными нечистоплотными приёмами, вовлекая в махинации и Фокса. Гекко удаётся крупная сделка с корпорацией Teldar Papers. Тем временем Фокс неожиданно узнаёт о том, что Гекко, переиграв свои первоначальные планы по инвестициям и развитию, наоборот, собирается распродать по частям Bluestar. В авиакомпании начинал работать сам Фокс, и до сих пор работает его отец, попавший из-за этой истории в больницу с сердечным приступом. Всё это настолько выводит Бада из себя, что он готов отомстить своему наставнику и, в недавнем прошлом, кумиру. Бад Фокс за спиной Гекко договаривается с его принципиальным противником Ларри Уайлдменом и организует резкое падение стоимости акций Гордона, из-за чего тот лишается крупной суммы денег.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Гордон сдаёт Бада финансовой полиции как брокера, пользующегося инсайдерской информацией, и Фокса арестовывают. Морально опустошённый, Фокс идёт на сотрудничество с властями и передаёт информацию о самом Гекко. В конце фильма родители морально поддерживают Фокса и провожают его в здание суда.Во время съёмок рабочим названием фильма было — «Жадность».


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Ролью Бада Фокса интересовался Том Круз, но Оливер Стоун отдавал предпочтение Чарли Шину, который и снялся в итоге в главной роли. Майкл Дуглас, регулярно снимавшийся в героических ролях в таких фильмах, как «Роман с камнем», подыскивал себе роль отрицательного персонажа, и интересовался ролью Гордона Гекко. Студия хотела, чтобы в роли Гордона Гекко снялся Уоррен Битти, но он отказался. Сам Оливер Стоун изначально хотел снимать в этой роли Ричарда Гира, но он также отказался, и режиссёр остановился на кандидатуре Майкла Дугласа, несмотря на многочисленные предупреждения не снимать его. Стоун вспоминает: «Чуть ли не каждый в Голливуде предупреждал меня, что Майкл не сможет играть, что он, скорее, продюсер, чем актёр, и будет проводить всё время в своём фургоне, болтая по телефону. Но когда Майкл играл, он отдавал себя целиком и полностью». Майкл Дуглас вспоминает: «Я считал это великой ролью. Сценарий был длинным, и в нём присутствовали огромные монологи. Я никогда раньше не видел сценария, в котором бы монологи занимали страницы. Я подумал: ого! Это просто невероятно!». Чтобы вжиться в роль, Майкл Дуглас читал биографии акул биржевого рынка.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Дэрил Ханна, снявшаяся в роли подруги Бада Фокса, не любила свою роль и играла с большим неудовольствием. Стоун вспоминает: «Дэрил Ханна не нравилась её роль, и мне бы не следовало её снимать. Моя команда мечтала избавиться от неё после первого же дня съёмок. Но моя гордыня была настолько велика, что я сказал: всё в итоге будет хорошо».


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Актриса Шон Янг, сыгравшая жену Гордона Гекко, прямо высказала своё мнение о том, что Дэрил нужно уволить, а её роль передать ей. Много позже Стоун признался, что ему всё же следовало бы поменять местами Дэрил Ханна и Шон Янг.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Первоначальный монтаж фильма был примерно на 40 минут длиннее финальной версии, показанной в кинотеатрах: 160 минут вместо 120. Большинство впоследствии вырезанных эпизодов относилось к роману Бада Фокса и Кейт, жены Гордона Гекко. В результате этого роль Кейт в фильме сократилась до минимума. Это также объясняет, почему Гордон ведёт себя настолько агрессивно в финале фильма.


title: Уолл-стрит (фильм, 1987)

text: Другие вырезанные сцены касались отсылок на прошлое Дерен, которая начинала как девушка по вызову. Часть вырезанных эпизодов объясняет, каким образом Бад Фокс стал президентом авиакомпании «Блюстар», одновременно продолжая работать брокером, что выглядит совершенно странным и непонятным в финальной версии фильма.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text:
«Фантома́с» () — французская приключенческая кинокомедия 1964 года режиссёра Андре Юнебеля, пародия на произведения Пьера Сувестра и Марселя Алена. Первая часть трилогии о приключениях преступника Фантомаса.
В советский кинопрокат фильм вышел летом 1967 года в дубляже киностудии «Союзмультфильм».


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Фантомас — неуловимый преступник, скрывающий своё лицо под маской. Для реализации своих планов он использует искусные маски, позволяющие ему принимать облик других людей. Комиссар полиции Жюв мечтает во что бы то ни стало поймать Фантомаса, о чём он заявляет по телевидению. Редактор газеты «Рассвет» поручает журналисту Фандору написать ещё одну статью о Фантомасе. Фандор с помощью своей невесты Элен публикует выдуманное им самим интервью с Фантомасом. Фандор возвращается домой и находит у своих дверей записку, подписанную «Фантомас». Он не принимает её всерьёз, но напрасно: в тот же вечер его оглушают ударом по голове и похищают.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Он приходит в себя в таинственном зале. Входит человек в маске, который представляется как Фантомас, между делом делится желанием стать властелином мира и требует напечатать в «Рассвете» опровержение и признаться в подлоге интервью: выдумка Фандора оскорбила Фантомаса. Комиссар Жюв подозревает Фандора в сотрудничестве с Фантомасом и арестовывает.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Фандор рассказывает навестившему его в тюрьме редактору о случившемся — тот обещает помочь. Но редактор не понял, какой статьи ждёт Фантомас. В результате появляется статья под названием «Фантомас сошёл с ума». Убедившись в своей ошибке, Жюв отпускает Фандора. Вскоре журналиста похищает Фантомас и сообщает, что погубит его, совершая преступления от его имени, а после того, как все знакомые и друзья Фандора возненавидят его, убьёт, чтобы использовать его мозг для создания существа вроде чудовища Франкенштейна.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Жюв тем временем придумывает план: поймать Фантомаса в ловушку, устроив выставку драгоценностей. Фантомас действительно является под видом Фандора и, избежав ловушки, убегает с драгоценностями на вертолёте.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Вскоре Фантомас снова принимает другой облик — на сей раз комиссара Жюва — и грабит казино. Теперь уже арестовывают комиссара Жюва, принятого за Фантомаса.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Фандор с Элен ищут возможности бежать из резиденции злодея. Подруга Фантомаса леди Бельтам якобы помогает им бежать, но на самом деле, случайно узнав, что Фантомас хочет завести любовную интригу с Элен, пытается подстроить им аварию на неисправном автомобиле, которую Фандор и Элен благополучно избегают. Но теперь в полицейский участок попадает Фандор и оказывается в одной камере с комиссаром Жювом. Фантомас увозит их из тюрьмы, однако его машину замечают. Завязывается погоня.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Фантомас убегает от преследователей, которыми теперь оказываются Жюв, Фандор и Элен, и уходит на подводной лодке.Фильм дублирован на киностудии «Союзмультфильм» в 1967 году.В Советский Союз фильм попал по своеобразному обмену: постановка «Анны Карениной» на три серии о Фантомасе. Для проката в СССР во всех фильмах были сделаны небольшие купюры.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Показ этого фильма в СССР привёл к некоторым эксцессам в подростковой среде (см., например, «Анискин и Фантомас»). Связано это было с тем, что на афишах фильма не было слова «кинокомедия», и пародийный «Фантомас» был воспринят подростками «на полном серьёзе». В итоге министр внутренних дел Николай Щёлоков сделал постановление, чтобы, начиная с 23 апреля 1970 года и до особого распоряжения, вся трилогия была снята с показа в советских кинотеатрах. Тем не менее, на периферии показы фильма всё равно продолжались. Запрет был снят в 1973 году, когда истёк семилетний срок проката первого фильма в СССР.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: «Фантомас» является одним из лидеров советского кинопроката. Первый фильм трилогии в СССР посмотрели 45,5 миллиона зрителей, «Фантомас разбушевался» посмотрели 44,7 миллиона, а «Фантомас против Скотланд-Ярда» — 34,3 миллиона зрителей.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: 23 декабря 1973 года на телевидении ГДР состоялась телепремьера фильма.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text:
В СССР фильм с советским дубляжем показывали по Центральному телевидению.
В России в 1990-е годы фильм показывали на 1-м канале Останкино, ТВ-6, а 3 октября 1998 года — на ОРТ с тем же дубляжем. С 1997 года фильм показывали на Ren-TV с собственным синхронным переводом.
Также показывали на канале НТВ с синхронным переводом телекомпании НТВ+ (текст читали: Елена Соловьёва, Дмитрий Полонский и Владимир Вихров).
С 2010 года транслируется на Первом канале с тем же дубляжем.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text:
Релиз фильма на видеокассетах произведён во Франции в конце 1970-х. В Италии, ФРГ, в Европе и других станах фильм выпускался с разными дубляжами.
В начале 2000-х годов фильм оцифрован и выпущен на DVD с дополнением (трейлер, фотогалерея, фильмография).


title: Фантомас (фильм, 1964)

text: Фильм также выпускался на видеокассетах и в социалистических странах с разными дубляжами, например: в СФРЮ — с сербскохорватским дубляжем. В СССР в 1980-е годы советская прокатная версия фильма выпущена «Видеопрограммой Госкино СССР» на видеокассетах. Помимо этого, также в странах бывшего Союза фильм распространялся на VHS в одноголосых закадровых переводах Леонида Володарского, также в России в 1990-е — в переводе Романа Янкилевича и других.


title: Фантомас (фильм, 1964)

text:
В России в 1999 году версия фильма с советским дубляжем перевыпущена на видеокассетах фирмой «ОРТ-Видео», а в 2000 году — фирмой «Светла». На DVD он выпущен Австралией.
Отреставрированная версия фильма в хорошем качестве изображения и звука, а также с русской дублированной и французской звуковыми дорожками выпущена на DVD в России компанией «Деваль Видео». Также выпускался на DVD и с многоголосым закадровым переводом, и причём со звуком Dolby Digital 5.1 (на коллекционных DVD других звуковых дорожек и субтитров нет). 27 марта 2008 года студия «Союз Видео» выпустила версию фильма с дубляжем киностудии «Союзмультфильм».


title: Филадельфийский эксперимент (фильм, 1984)

text: «Филадельфийский эксперимент» (шёл в СССР в кинопрокате как «Секретный эксперимент») — американский фантастический кинофильм 1984 года, основанный на легенде о «Филадельфийском эксперименте».


text: Вторая мировая война. Октябрь 1943 года. Испытывается оборудование, которое должно было сделать американские военные корабли невидимыми для радаров противника. Во время первого из этих экспериментов в филадельфийской бухте исчезает эсминец ВМС США «Элдридж», а два матроса — Дэвид Хердег и Джим Паркер — оказываются заброшенными в 1984 год. В будущем они попадают в захолустное место — военную базу в штате Невада. На ней продолжаются те же эксперименты, что проводились в 1943 году. В момент, когда двое вываливаются из временно́й воронки, пропадает часть секретной военной базы. После переброски во времени матросы бегут от преследующих их гражданских и захватывают заложника — девушку по имени Элисон, которая должна их отвезти в Калифорнию, где Дэвид попытается найти знакомых и родственников. Путешественников во времени преследуют электрические разряды и погода вокруг них нестабильна. Джим оказывается ранен и попадает в больницу. Дэвида пытаются захватить представители спецслужб, но ему вместе с Элисон удаётся бежать.


text: В ходе путешествия по стране Дэвиду удаётся найти ученых, ответственных за эксперимент. В Неваде на секретной базе пытаются понять, что случилось и обнаруживают, что участок базы вместе с пропавшим в 1943 году эсминцем попал во временной вихрь. Это вызывает нестабильность, которая грозит уничтожить весь мир. Дэвид наконец находит доктора Лонгстрита, который уже сорок лет руководит исследованиями. Дэвид должен через воронку вернуться назад в прошлое и выключить оборудование на эсминце, которое и вызывает нестабильность. Дэвид возвращается в 1943 год, уничтожает генератор и затем отправляется обратно в 1984 год. Там его встречает Элисон, которая ждёт своего любимого человека.


title: Французский связной 2

text: «Французский связной 2» — фильм режиссёра Джона Франкенхаймера в жанре криминального боевика. США, 1975 год.


title: Французский связной 2

text: Вторая часть криминальной драмы о нью-йоркском полицейском "Попае". Служитель закона продолжает свою борьбу против торговцев наркотиками. На этот раз действие происходит в Марселе, где герой попадает в запутанную сеть наркобизнеса, упрямо преследуя гангстеров. По мере сил ему пытаются помогать французские полицейские.


title: Контракт рисовальщика

text: «Контракт рисовальщика» () — кинофильм режиссёра Питера Гринуэя.


title: Контракт рисовальщика

text: Действие происходит в августе 1694 года в Англии. Молодой и модный художник Нэвилл заключает контракт с миссис Херберт. Он должен сделать за 12 дней 12 рисунков недвижимости, принадлежащей хозяйке: её дома и окрестностей. Закончить работу необходимо до прибытия мужа миссис Херберт. Контракт включает также отдельные пункты, согласно которым миссис Херберт должна предоставлять художнику услуги интимного характера. Нэвилл соглашается, но в ответ требует, чтобы непосредственно во время рисования его никто и ничего не отвлекало.


title: Контракт рисовальщика

text: На серии рисунков, выполненных с фотографической точностью, возникают странные детали. Они указывают на то, что в саду, окружающем дом, произошло убийство, а мистер Херберт уже никогда не вернётся. Дочь миссис Херберт указывает на них ничего не подозревающему художнику и намекает на обвинение его в убийстве. Нэвилл соглашается подписать другой контракт, согласно которому уже он должен ублажать бездетную замужнюю дочь миссис Херберт. Она забеременеет от этого, что вполне отвечает интересам её семьи, так как в противном случае поместье наследовал бы племянник погибшего мистера Херберта.


title: Контракт рисовальщика

text: Проживающий в доме бывший жених миссис Херберт, Томас, выступавший в роли нотариуса при заключении контракта с Нэвиллом, шантажирует её, в итоге предлагая обменять хранящийся у него контракт на 12 законченных рисунков. Сам он объясняет своё поведение тем, что обвинят в убийстве его и он будет защищаться этим контрактом, перекладывая на миссис Херберт ответственность. Объяснить всем исчезновение у неё рисунков решено их продажей. Томас устраивает дело так, что рисунки очень дорого выкупил зять миссис Херберт немец Луи Тальманн (якобы у неё самой), чтобы будущий ребёнок не догадался о своём происхождении: импотента Луи убедили, что в рисунках содержатся чёткие намёки на измену его жены с Нэвиллом. (В этом убеждено и общество, символически изображённое двумя мимами и готовое платить большие деньги за рисунки.) В куртуазной перебранке жена сообщает Луи, что, напротив, рисунки намекают на его соучастие в убийстве, в котором Луи заинтересован. Рисунки, таким образом, оказываются очень многозначны.


title: Контракт рисовальщика

text: Тем временем Нэвилл возвращается в поместье овдовевшей миссис Херберт: он приносит ей подарок от своего нового заказчика — три граната. Он в заблуждении по-прежнему считает себя выигравшим, а её проигравшей. Но он заинтересован ею; он просит разрешить ему сделать 13-й рисунок, предусмотренный контрактом для отбраковки, указывая на совпадение: тело мистера Херберта нашли именно в месте, которое миссис Херберт забраковала. Она соглашается, и предлагает продолжить их связь, на этот раз к обоюдному удовольствию. В выигрыше остаётся миссис Херберт. Во время любовного свидания она раскрывает ему символическое значение подарка, принесённого Нэвиллом. Неожиданно в комнату к ним входит дочь миссис Херберт и сообщает, что использовала Нэвилла, чтобы забеременеть.


title: Контракт рисовальщика

text: Выясняется, что Луи Тальманн и его приближённые не в отъезде, хотя все считали иначе. Нэвилл в темноте делает 13-й рисунок. К нему подходит с самого начала ненавидевший его Луи со спутниками в масках и обвиняет его среди прочего в том, что Нэвилл прибыл вторично в поместье в надежде заключить новый выгодный контракт с миссис Херберт уже на постоянной основе (вероятно, женитьба и собственность в обмен на взаимное удовольствие), и намекает, что убийство задумано Нэвиллом (Луи давно мечтает его открыто обвинить). Нэвилл оправдывается и выдвигает встречные обвинения в убийстве Тальманну и спутникам, но ему нечего возразить, когда речь заходит о его последнем свидании с миссис Херберт. Ему остаётся только признать свой проигрыш из-за интриги, которую он не раскусил. Нэвиллу издевательски сообщают, что сейчас будет заключён новый контракт. О его мрачном содержании и финале фильма, объяснимом ненавистью Тальманна, зрителю предлагается узнать самостоятельно.


title: Контракт рисовальщика

text: На протяжении фильма неоднократно появляется загримированный под статую обнажённый и до предела приближенный к природе человек, который противопоставлен уродливой вычурности всех персонажей фильма и совершенной правильности парка, где разворачивается действие.


title: Чемпионы (фильм, 1983)

text: «Чемпионы» () — кинофильм производства Великобритании.


title: Чемпионы (фильм, 1983)

text: Фильм основан на реальных событиях и рассказывает историю Боба Чемпиона, британского жокея. В конце 1970-х годов Бобу поставили диагноз рак. Но Боб Чемпион не поддался болезни, а продолжил готовиться к соревнованиям, которые он и выиграл в 1981 году на своей лошади Алданити, вновь подтвердив звание чемпиона.


title: Человек со звезды

text: «Человек со звезды» () — американский фантастический кинофильм Джона Карпентера, выпущенный в 1984 году под продюсерством Майкла Дугласа. Сыгравший главную роль Джефф Бриджес за этот фильм первый раз в своей карьере номинировался на «Золотой глобус», третий раз номинировался на «Оскар», а также впервые выиграл премию «Сатурн».


title: Человек со звезды

text: В 1986 году был выпущен 22-серийный одноимённый телесериал, продолжающий историю фильма, но получившийся куда менее популярным.


title: Человек со звезды

text: В ответ на послание землян с записью приветствий и другой информацией некая внеземная цивилизация посылает корабль на Землю. Однако военная авиация США, обнаружив неопознанный объект в небе, сбивает его. Одному пришельцу удаётся выжить при столкновении корабля с землёй, и он пробирается в ближайший дом, в котором молодая вдова Дженни горюет о погибшем супруге Скотте. Просмотрев фотоальбом и видеозаписи, а также обнаружив памятную прядь волос Скотта, пришельцу удаётся принять внешность Скотта, полностью скопировав его на генетическом уровне.


title: Человек со звезды

text: Связавшись со своими соплеменниками, пришелец сообщает об аварии, а также узнаёт, что он должен прибыть в некоторое место в течение трёх дней, чтобы успеть вернуться домой со своими. Забрав Дженни с собой, он отправляется в путешествие на автомобиле, а за ним снаряжается погоня военных и исследователей.


title: Человек со звезды

text: По пути он попадает в различные курьёзные ситуации из-за незнания языка и обычаев землян, воскрешает убитого оленя и встревает в пару конфликтов. Поначалу Дженни думает, что пришелец её похитил. В конце концов в ней пробуждаются тёплые чувства к инопланетянину в теле мужа. Между ними возникает романтическая связь и, несмотря на бесплодие, Дженни беременеет от него.


title: Человек со звезды

text: Вызволив пару раз пришельца из рук почти уже поймавших его полицейских, Дженни благополучно доставляет пришельца к месту отбытия. Он покидает её, но оставляет свои знания и гены мужа ещё не рождённому мальчику.Режиссёр Шон Леви, известный по франшизе «Ночь в музее», а также по фильмам «Живая сталь» и «Дальше живите сами», займется ремейком классической ленты Джона Карпентера «Человек со звезды». Майкл Дуглас, продюсировавший оригинальный фильм, примет участие в работе над новой версией.


title: Человек с золотым пистолетом

text: «Человек с золотым пистолетом» () — американский шпионский боевик о британском суперагенте Джеймсе Бонде, девятый фильм «бондиады» (экранизация одноимённого романа Яна Флеминга). Второй фильм для исполнителя главной роли Роджера Мура.


title: Человек с золотым пистолетом

text: В штаб-квартиру английской спецслужбы МИ-6 присылают золотую пулю с номером 007 на ней. Глава МИ-6 М решает, что это предупреждение известного наёмного убийцы Франциско Скараманги, который убивает из золотого пистолета золотыми пулями. М предлагает агенту 007 Джеймсу Бонду уйти в отпуск и залечь на дно, чтобы отвести опасность. Но Бонд хочет сам выследить Скарамангу, лицо которого почти никто не видел, и убить его первым.


title: Человек с золотым пистолетом

text: Для этого он отправляется на поиски любовницы агента 002, которого убил Скараманга на её глазах. У неё он забирает золотую пулю и относит её в лабораторию Q, где выясняется, что пулю изготовил известный оружейный мастер, который делает оружие на заказ и живёт в Китае. Бонд допрашивает его, но тот тоже не видел лица Скараманги и знает о нём очень мало. В поисках Бонду помогают люди из МИ-6: девушка "Гуднайт" и китаец "Лейтенант Хип".


title: Человек с золотым пистолетом

text: В итоге Джеймс проникает на остров Скараманги, где узнаёт, что тот соорудил солнечную пушку, на основе криогенных реакторов. Его личный верный слуга и исполнитель замыслов — коротышка Ник Нэк. Скараманга предлагает дуэль (о которой он давно мечтал) Бонду, и Бонд убивает противника в ходе этой экстравагантной дуэли.


title: Человек с золотым пистолетом

text: Бонд вместе с Гуднайт сбегает с разрушающегося (из-за её неосторожности) острова на джонке Скараманги. Там на них покушается пробравшийся на яхту Ник Нэк. Джеймс ловит его и привязывает к мачте. После уединяется с Гуднайт, игнорируя запросы Q по радиотелефону.Гонорар Р. Мура — 1 000 000 долл.


title: Чужестранец (фильм, 1946)

text: «Чужестранец» (, 1946) — художественный фильм Орсона Уэллса. В центре сюжета — розыск нацистского военного преступника, скрывающегося под вымышленным именем в небольшом американском городе. Лента перешла в общественное достояние в США из-за отсутствия повторной регистрации авторского права в 1973 году.


title: Чужестранец (фильм, 1946)

text: Действие фильма происходит в 1946 году. Мистер Уилсон, член Комиссии по военным преступлениям, охотится за нацистским преступником Францем Киндлером, который приехал в США и живёт в Коннектикуте. Получив документы на имя Чарльза Рэнкина, Киндлер находит работу в университете и женится на Мэри Лонгстрит, дочери члена Верховного суда Адама Лонгстрита. Уилсон должен убедить жену Рэнкина, что её муж — военный преступник.


title: Господин Судьба

text: «Мистер Судьба» — американский художественный фильм 1990 года.


title: Господин Судьба

text: Ларри (Джеймс Белуши) — обычный американский клерк, у которого есть всё, что нужно среднестатистическому американцу: жена (Линда Хэмилтон), дом, работа на крупной фабрике по производству спортивного инвентаря. Но вот только беда в том, что Ларри считает себя очень безвольным и слабохарактерным. Он не умеет отказывать людям и зачастую становится заложником нелепых ситуаций, которые сам себе создаёт.


title: Господин Судьба

text: Все свои беды Ларри связывает с давними событиями, произошедшими два десятка лет тому назад, когда он, будучи подростком, неудачно выступил на школьных соревнованиях по бейсболу. Ему постоянно кажется, что если бы он отбил тот злосчастный мяч, его жизнь сложилась бы совершенно иначе.


title: Господин Судьба

text: Однажды у Ларри случается крупная неприятность: поддавшись на уговоры отца, он тайно проникает в кабинет начальства с целью ознакомиться с документами о незаконной продаже компании. План срывается, когда шеф внезапно возвращается и находит Ларри, спрятавшегося под столом. Наш герой уволен, к тому же машина ломается в самый неподходящий момент — по дороге домой, посреди безлюдной вечерней улицы. И все это происходит в его день рождения. Несмотря на поддержку и подарок от своего лучшего друга, герой в отчаянии. Идти некуда. В ожидании эвакуатора Ларри коротает время в ближайшем баре, в компании бармена Майка (Майкл Кейн). Внимательно выслушав Ларри, Майк угощает того необычным коктейлем, и внезапно его жизнь меняется.


title: Жених из преисподней

text: «Жених из преисподней» (; другое название — «Креветка на сковородке») — кинофильм.


title: Жених из преисподней

text:
Бедный мексиканец Карлос приезжает в Австралию, чтобы подзаработать денег и вернуться разбогатевшим. Но жизнь наносит ему один удар за другим: сначала жена в письме сообщает, что разводится с ним. Затем он лишается работы. Вдобавок ко всему соседский кенгуру постоянно вышвыривает Карлоса из дома.
Но неожиданно возникает шанс получить 5000 долларов за пустяковую услугу — выглядеть круглым идиотом. По мнению девушки, Карлосу не составит труда выполнить поставленную перед ним задачу…


title: Закупщик оружия

text: «Закупщик оружия» или Контрабандист  — кинофильм, снятый в 1984.


title: Закупщик оружия

text: Контрабанда оружия — весьма специфический бизнес, и хотя переправлять спиртное гораздо безопаснее и даже прибыльнее, герой фильма отказывается от своей опасной профессии. Самое главное для него — быть человеком слова...


title: Мистическая пицца

text: «Мистическая пицца» () — американский романтический комедийный фильм режиссёра Дональда Петри с Аннабет Гиш, Джулией Робертс и Лили Тейлор в главных ролях.


title: Мистическая пицца

text: В маленьком курортном городке Мистика закончился летний сезон. Почти все отдыхающие разъехались, а три юные официантки уютного кафе «Мистическая пицца» продолжают мечтать о романтической любви. Джоджо собирается замуж за друга детства, но падает в обморок прямо у алтаря. Целеустремленная Кэт твердо знает, что хочет поступить в университет на факультет астрономии. Она влюблена в Тима - стройного, красивого, и женатого. Дейзи может вскружить голову любому мужчине. Она знакомится с богатым студентом-юристом Чарли. Он первый человек из «высшего общества», которому нравится не только лицо и фигура Дейзи. В маленьком городке, заполненном богатыми курортниками летом и португальскими рыбаками зимой, дружат и мечтают о романтической любви три молодые женщины.


title: Седьмые врата ада

text: «Седьмые врата ада» () — итальянский фильм ужасов 1981 года режиссёра Лючио Фульчи. Премьера фильма состоялась 22 апреля 1981 года. Фильм не является продолжением более раннего фильма режиссёра «Город живых мертвецов».


title: Седьмые врата ада

text: 1927 год, штат Луизиана. Группа вооруженных людей врывается в гостиницу, в которой проживает художник-оккультист Швейк, и обвиняет его в колдовстве. В оправдание тот заявляет, что согласно книге пророчеств Эйбона гостиница стоит на одном из семи проклятых мест (т. н. «врат ада»), и только он может спасти местных жителей. Не удовлетворившись объяснениями, люди убивают Швейка, забив его цепями, распяв на стене подвала и облив чем-то токсичным. Параллельно книгу пророчеств Эйбона находит и читает некая девушка.


title: Седьмые врата ада

text: В 1981 году старая гостиница переходит по наследству к приехавшей из Нью-Йорка Лайзе Меррил, которая решает привести её в порядок и нанимает для этого архитектора Мартина Эвери. В доме также проживает старый персонал гостиницы: женщина по имени Марта и её взрослый сын Артур. В самом начале ремонта происходит несчастный случай: один из маляров видит в окне слепую женщину и срывается со стропил. Приехавший по вызову доктор Джон Маккейб отвозит маляра в больницу. После этого в дом для починки неработающего водопровода приезжает слесарь Джо. Спустившись в затопленный подвал, Джо обнаруживает место, где был распят художник, после чего его убивает вырвавшаяся из бреши в стене рука.


title: Седьмые врата ада

text: Отправившись в город за покупками, Лайза встречает на мосту слепую девушку (читавшую книгу пророчеств в начале фильма) с собакой-поводырём. Девушка называет себя Эмили, также выясняется, что она знает Лайзу по имени и ищет её. Лайза приезжает в дом Эмили, где та безуспешно пытается уговорить её отказаться от гостиницы и уехать. Тем временем в подвал гостиницы спускается Марта и находит там трупы Джо и художника Швейка.


title: Седьмые врата ада

text: Оба тела отвозят в местный морг, где коллега Маккейба Харрис подключает труп художника к экспериментальному аппарату, улавливающему мозговые волны. В момент, когда врач отлучается, аппарат начинает подтверждать мозговую активность мёртвого тела. В это же время в морг приезжает вдова Джо Мэри Энн с их дочерью Джилл. Оставив девочку за дверью, Мэри Энн одевает труп Джо в костюм для похорон. Затем Джилл слышит крик матери, вбегает в помещение и видит, что Мэри Энн мертва, а её лицо сожжено кислотой, вылившейся из опрокинувшейся на полке банки. Здесь же Джилл видит оживающие трупы покойников.


title: Седьмые врата ада

text: Встретившись в городе, Лайза и Маккейб обедают в ресторане, где лучше узнают друг друга. Лайза заявляет, что несмотря на произошедшие несчастные случаи, не собирается отказываться от гостиницы, так как это её последний шанс устроить свою жизнь. Маккейб между словом ставит её в известность, что, будучи местным, никогда не слышал ни о Марте, ни об Артуре. После этого Маккейбу звонят из больницы и сообщают о случившемся в морге. Впоследствии Лайза приезжает на похороны Джо и Мэри Энн, где видит оставшуюся сиротой Джилл. Уходя с кладбища, Джилл открывает глаза, которые оказываются слепыми, как у Эмили.