title: Приключения Пиноккио

text: На рассвете Пиноккио приезжает в Страну Развлечений и вместе с другими детьми от 8 до 14 лет живёт там, вовсю наслаждаясь полным бездельем. Через пять месяцев у него вырастают ослиные уши. Появившийся поблизости маленький Сурок объясняет Пиноккио, что у него ослиная лихорадка. Эта болезнь неизлечима, и через 2-3 часа Пиноккио должен превратиться в осла.


title: Приключения Пиноккио

text: Это определено судьбой. Ибо написано в книгах мудрости, что все ленивые мальчишки, которые отвернулись от книг и учителей и проводят свои дни только в играх и развлечениях, раньше или позже должны стать ослами, все без исключения.


title: Приключения Пиноккио

text: Пиноккио идёт в гости к Фитилю, собираясь устроить ему взбучку за обман. Выясняется, что и у Фитиля тоже ослиные уши. При виде ослиных ушей друг друга Пиноккио и Фитиль начинают хохотать до упаду. Прямо во время хохота они окончательно превращаются в ослов. Заходит Господинчик и отводит их на базар, где Фитиля продают какому-то крестьянину, а Пиноккио — директору цирка.


title: Приключения Пиноккио

text: В течение трёх месяцев осла Пиноккио дрессируют, обучая танцевать на задних ногах, прыгать через обруч и так далее. Кормят его только сеном и соломой и постоянно бьют кнутом. Наконец Пиноккио впервые выступает на цирковой арене перед публикой. Случайно среди зрителей он замечает Фею и пытается позвать её, но не может произнести ни слова по-человечески, — вместо этого у него изо рта вырывается жалобный ослиный рёв. За это Пиноккио получает от директора цирка по носу.


title: Приключения Пиноккио

text: Во время прыжка через обруч он, зацепившись за его край задними ногами, падает. Вызванный ветеринар говорит, что Пиноккио охромел на всю жизнь. По просьбе директора цирка конюх продаёт Пиноккио за одну лиру какому-то незнакомцу. Покупателю осёл нужен только для того, чтобы сделать из его шкуры барабан.


title: Приключения Пиноккио

text: Чтобы убить Пиноккио, покупатель привязывает ему на шею тяжёлый камень и опускает его в море на верёвке. Фея посылает рыб, которые объедают ослиную шкуру, и Пиноккио снова становится Деревянным Человечком, как прежде. Покупатель вытаскивает его из воды, и Пиноккио объясняет, что на самом деле случилось. Его собеседник так недоволен этим, что хочет получить свои деньги обратно. Для этого он решает пустить Пиноккио на дрова, но тот уплывает.


title: Приключения Пиноккио

text: В море он видит скалу из белого мрамора, а на ней Козочку с лазурной шерстью. Пиноккио радостно плывёт к ней, поняв, что это Фея, но в другом образе. Его догоняет и пожирает Акула. В желудке Акулы он встречает проглоченного Тунца, а потом и своего отца Джеппетто. После радостной встречи Пиноккио предлагает отцу бежать. Вместе они идут к глотке спящей Акулы и пытаются выпрыгнуть (так как Акула спит с открытым ртом из-за астмы).


title: Приключения Пиноккио

text: В последний момент Акула проглатывает Пиноккио и Джеппетто, но они снова проходят тот же самый путь и выпрыгивают изо рта Акулы. Пиноккио сажает себе на спину Джеппетто, не умеющего плавать, и плывёт с ним к берегу. Незадолго до берега он выбивается из сил, но их спасает Тунец, тоже спасшийся.


title: Приключения Пиноккио

text: Пиноккио и Джеппетто выбираются на берег и встречают Кота и Лису, просящих милостыню. Кот из-за того, что всё время притворялся слепым, действительно ослеп, а Лиса постарела, облезла и так обеднела, что вынуждена была продать свой собственный хвост одному торговцу (тот сделал из лисьего хвоста метлу). Они уверяют, что теперь по-настоящему бедны. Пиноккио в ответ заявляет, что они получили по заслугам, и вместе с отцом спокойно идёт дальше, не дав им ничего.


title: Приключения Пиноккио

text: Пиноккио и Джеппетто стучатся в соломенную хижину с черепичной крышей, прося о ночлеге. Там живёт Говорящий Сверчок. Он рассказывает, что получил хижину в подарок от Феи, и впускает Пиноккио и Джеппетто. Пиноккио идёт к огороднику Джанджо, чтобы попросить у него стакан молока для отца. Он получает молоко в обмен на тяжёлую работу (стакан молока стоит 1 сольдо, но у Пиноккио не было даже 1 чентезимо): вытягивание ста вёдер воды из колодца. У Джанджо Пиноккио встречает ослика, умирающего от непосильного труда и голода. На ослином наречии тот говорит ему, что он Фитиль, после чего умирает.


title: Приключения Пиноккио

text: Пиноккио много работает: каждый день вытягивает сто вёдер воды в обмен на стакан молока для больного отца и плетёт корзины из камыша. Он делает изящное кресло на колёсиках для Джеппетто, а по вечерам упражняется в чтении и письме. Ему удаётся скопить сорок сольдо себе на костюм. По пути на рынок Пиноккио встречает Улитку. Та объясняет, что Фея попала в больницу. Тогда Пиноккио отдаёт Улитке для Феи все свои деньги и предлагает прийти через два дня, чтобы он смог дать ещё пару сольдо.


title: Приключения Пиноккио

text: Он решает работать больше, ложится спать позже и сплетает вдвое больше корзин, чем обычно. Во сне Пиноккио видит Фею, которая хвалит его за доброе сердце и прощает все его проделки. Проснувшись, он оказывается не Деревянным Человечком, а настоящим мальчиком. Рядом с кроватью Пиноккио находит новенький костюм, а в кармане костюма — новенький кошелёк из слоновой кости, на котором написано: «"Фея с лазурными волосами возвращает своему милому Пиноккио сорок сольдо и благодарит его за доброе сердце"». Оказывается, вышеупомянутые сорок сольдо превратились в столько же цехинов.


title: Приключения Пиноккио

text: Вместо соломенной хижины — новая светлая комната, а Джеппетто здоров и бодр. Он объясняет Пиноккио, что «скверные дети, становясь хорошими детьми, обретают способность делать всё вокруг себя новым и прекрасным».


title: Приключения Пиноккио

text:
— А куда девался старый деревянный Пиноккио?
— Вот он стоит, — ответил Джеппетто.
И он показал на большую деревянную куклу — деревянного человечка, прислонённого к стулу. Голова его была свёрнута набок, руки безжизненно висели, а скрещённые ноги так сильно подогнулись, что нельзя было понять, каким образом он вообще может держаться в вертикальном положении.


title: Приключения Пиноккио

text: Заканчивается повесть последней фразой Пиноккио:


title: Приключения Пиноккио

text: Какой я был смешной, когда был Деревянным Человечком! И как я счастлив, что теперь я настоящий мальчик!


title: Приключения Пиноккио

text: Пиноккио послужил прообразом Буратино — героя детской книги Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино» (1936). По словам Александра Белинского, «близкий к самым высоким правительственным кругам, Алексей Толстой добился, чтобы знаменитейший на весь мир „Пиноккио“ не переиздавался, а его, Толстого, „Буратино“ выходил огромнейшими тиражами и ставился во всех детских театрах».


title: Звёздочка (типографика)

text: Звёздочка, или астери́ск () — типографский знак в виде небольшой, обычно пяти- или шестиконечной звёздочки , расположенной в строке или поднятой над строкой.


title: Звёздочка (типографика)

text: Был введён во II веке до н. э. в текстах Александрийской библиотеки античным филологом Аристофаном Византийским для обозначения неясностей.


title: Звёздочка (типографика)

text: В некоторых языках программирования используются сочетания звёздочек между собой и с другими знаками:Среди символов Юникода (версии 5.2) 29 содержат в названии слово asterisk — из них 2 символа комбинирующие (звёздочка над и под основным символом), 1 символ служебный (tag asterisk).


title: Звёздочка (типографика)

text: В Интернете звёздочкой часто зацензуривается мат, например "«да пошёл ты на***»" и т. д..


title: Звёздочка (типографика)

text:
Зачастую, в IRC, DC и прочих чатах звёздочка означает коррекцию слова. Я реактирую статью в Википедии
 *редактирую


title: Звёздочка (типографика)

text: Также, учитывая преобладание прямой речи в сетевых переписках, действия (описанные в первом или третьем лице) в них также выделяются звёздочками с двух сторон.


title: Звёздочка (типографика)

text: Привет! *помахал рукой* Как поживаешь?


title: Халс, Франс

text: Франс Халс (, : ) (1582/1583, Антверпен — 1666, Харлем) — художник, портретист Золотого века голландской живописи. Будучи известен своей свободной манерой письма, он помог ввести этот живой стиль в голландское художественное искусство. Халс сыграл важную роль в эволюции группового портрета XVII столетия.


title: Халс, Франс

text: Родился будущий художник в 1582 или 1583 г. в семье фламандского ткача Франсуа Франса Халса ван Мехелена и его второй жены Адриантье. В 1585-м после падения Антверпена семья перебралась в Харлем, где Франс Халс прожил всю свою жизнь.


title: Халс, Франс

text: В 1600–1603 годах молодой художник учился у Карела ван Мандера, хотя влияние этого представителя маньеризма в последующих работах Халса не прослеживается.


title: Халс, Франс

text: В 1610 году Халс становится членом Гильдии св. Луки и начинает работать реставратором при городском муниципалитете. В начале следующего года Хальс женился на Анетье Хармансдр, и уже 2 сентября 1611 года чета крестила своего первенца — Хармена.


title: Халс, Франс

text: Первый портрет Халс создал также в 1611 году, но известность пришла к нему после создания картины «Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия» (1616).


title: Халс, Франс

text: В июне 1615 года Анетье умерла при родах; вслед за матерью умер и второй сын Хальсов, имя которого неизвестно. В 1617 году Франс Хальс женился на Лисбет Рейнерс, с которой прожил почти полвека. У них было одиннадцать детей.


title: Халс, Франс

text: «Ранней манере Халса свойственно пристрастие к тёплым тонам, чёткой моделировке форм при помощи тяжёлых плотных мазков. В 1620-х Халс наряду с портретами писал жанровые сцены и композиции на религиозные темы» («Евангелист Лука», «Евангелист Матфей», около 1623–1625 гг.)».


title: Халс, Франс

text: В 1620–1630 гг. Халс написал целый ряд портретов, на которых изображены брызжущие жизненной энергией представители народа («Шут с лютней», 1620–1625, «Весёлый собутыльник», «Малле Баббе», «Цыганка», «Мулат», «Мальчик-рыбак»; все — около 1630).


title: Халс, Франс

text: Единственным портретом в полный рост является «Портрет Виллема Хейтхейссена» (1625–1630).


title: Халс, Франс

text: «В этот же период Халс радикально реформировал групповой портрет, порвав с условными системами композиции, вводя в произведения элементы жизненных ситуаций, обеспечивающие непосредственную связь картины и зрителя («Банкет офицеров стрелковой роты св. Адриана», около 1623–1627; «Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия», 1627, «Групповой портрет стрелковой роты св. Адриана», 1633; «Офицеры стрелковой роты св. Георгия», 1639)». Не желая покидать Харлем, Халс отказывался от заказов, если для этого необходимо было ехать в Амстердам. Единственный групповой портрет, начатый им в Амстердаме, пришлось заканчивать другому художнику.


title: Халс, Франс

text: В 1620–1640-х годах, в период наивысшей популярности, Халс написал много двойных портретов супружеских пар: муж на левом портрете, а жена — на правом. Единственная картина, на которой супруги изображены вместе, — «Семейный портрет Исаака Массы и его жены» (1622).


title: Халс, Франс

text: В 1644 году Халс стал президентом Гильдии св. Луки. В 1649-м выполнил портрет Декарта.


title: Халс, Франс

text: «Психологические характеристики углубляются в портретах 1640-х годов («Регенты госпиталя св. Елизаветы», 1641, «Портрет молодого человека», около 1642–1650, «Яспер Схаде ван Веструм», около 1645); в колорите этих произведений начинает преобладать серебристо-серый тон. Поздние произведения Халса исполнены в очень свободной манере и решены в скупой цветовой гамме, построенной на контрастах чёрных и белых тонов («Мужчина в чёрной одежде», около 1650–1652, «Портрет Виллема Круса», около 1660); в некоторых из них проявилось чувство глубокого пессимизма («Регенты приюта для престарелых», «Регентши приюта для престарелых», обе — 1664)».


title: Халс, Франс

text: «В старости Халс перестал получать заказы и впал в нищету. Художник умер в харлемской богадельне 26 августа 1666 года».


title: Халс, Франс

text: Наиболее крупным собранием картин живописца обладает музей Халса в Харлеме.


title: Муфтий

text: Му́фтий ( — "muftī", производное от "афта" — «высказывать мнение») — высшее духовное лицо у мусульман. Наделён правом выносить решения по религиозно-юридическим вопросам, давать разъяснения по применению шариата. Его решение (фетва) основывается на религиозно-юридических канонах распространённого в данной стране направления ислама (суннизма, шиизма и т. д.), а также школы шариата (мазхаба).


title: Муфтий

text: Первоначально, до 1517 года, высшим духовным лицом мусульман считались халифы, а после того как с 1517 года титул халифа стали носить османские султаны, они начали назначать своих заместителей по духовным вопросам с правом издания фетв. Первым муфтием был Кемаль-паша.


title: Муфтий

text: "Основная статья: Оренбургское магометанское духовное собрание."


title: Муфтий

text: В 1788 году указом Екатерины II «Об определении мулл и прочих духовных чинов магометанского закона и об учреждении в Уфе Духовного собрания для заведования всеми духовными чинами того закона в России пребывающими» было организовано Оренбургское магометанское духовное собрание (муфтият). Первым муфтием был Мухамеджан Хусаинов. В ведении Муфтия и духовного собрания находились: испытание претендентов на приходские должности в знании канонов ислама, выдача указов муллам, надзор за действиями духовенства мусульманского, строительство и ремонт мечетей, заключение мусульманских браков, имущественные споры, вакуфы, случаи неповиновения детей родителям, правильность исполнения мусульманских обрядов и ведения метрических книг приходским духовенством. В юрисдикцию оренбургского муфтията входили все губернии и области, кроме Таврической, Западных губерний и Закавказского края.


title: Муфтий

text: В 1794 указом Екатерины II было создано магометанское духовное управление в Симферополе. В его округ входили Таврическая и Западные губернии.


Муфтий


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Никола́й Ни́лович Бурде́нко (, село Каменка, Пензенская губерния — 11 ноября, 1946, Москва) — русский и советский , организатор здравоохранения, основоположник советской нейрохирургии, главный хирург Красной Армии в 1937—1946 годы, академик АН СССР (1939 год), академик и первый президент АМН СССР (1944—1946), Герой Социалистического Труда (1943 год), генерал-полковник медицинской службы, участник русско-японской, Первой мировой, советско-финской и Великой Отечественной войн, лауреат Сталинской премии (1941). Член ВЦИК 16-го созыва. Член ВКП(б) с 1939 года. Депутат Верховного Совета СССР 1-го и 2-го созывов. Почётный член Лондонского королевского общества хирургов и Парижской академии хирургии. Председатель Советской комиссии, расследовавшей Катынский расстрел польских граждан.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Николай Нилович Бурденко родился а в селе Каменка, Нижне-Ломовского уезда, Пензенской губернии (ныне город Каменка Пензенской области). Отец — Нил Карпович, сын крепостного, служил писарем у мелкого помещика, а затем — управляющим небольшим имением.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: До 1885 года Николай Бурденко учился в Каменской земской школе, а с 1886 года — в Пензенском духовном училище. Здание бывшего духовного училища в Пензе, в котором учился Бурденко, сохранилось до наших дней и имеет статус памятника культурного наследия России (в настоящее время там располагается факультет стоматологии медицинского института Пензенского госуниверситета).


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1891 году Николай Бурденко поступил в Пензенскую духовную семинарию. Окончив её, Бурденко сдал на отличные оценки вступительные экзамены в Петербургскую духовную академию. Однако, он резко изменил свои намерения и 1 сентября 1897 года поехал в Томск, где поступил на недавно открывшийся медицинский факультет Томского университета. Там он увлёкся анатомией, и к началу третьего курса был назначен помощником прозектора. Помимо работы в анатомическом театре, он занимался оперативной хирургией, много и охотно помогал отстающим студентам.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Николай Бурденко принимал участие в студенческих «беспорядках», которые возникли в Томском университете в связи с движением, охватившим русское студенчество в 1890-х годах.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1899 году Николай Бурденко был исключён из Томского университета за участие в первой томской забастовке студентов. Подал прошение о восстановлении и снова вернулся в университет. В 1901 году его имя снова появилось в списке забастовщиков, по некоторым сведениям, случайно. Тем не менее, Бурденко вынужден был покинуть Томск


title: Бурденко, Николай Нилович

text: и 11 октября 1901 года перевестись в Юрьевский университет (ныне университет в Тарту, Эстония) на четвёртый курс медицинского факультета.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Занимаясь науками, Николай Бурденко принимал активное участие и в студенческом политическом движении. После участия в студенческой сходке ему пришлось прервать занятия в университете. По приглашению земства он прибыл в Херсонскую губернию для лечения эпидемии сыпного тифа и острых детских заболеваний. Здесь Бурденко, по собственным словам, впервые приобщился к практической хирургии. Проработав почти год в колонии для больных туберкулёзом детей, благодаря помощи профессоров, он смог вернуться в Юрьевский университет.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В университете Николай Бурденко работал в хирургической клинике помощником ассистента. В Юрьеве он познакомился с трудами видного российского хирурга Николая Ивановича Пирогова, которые произвели на него глубокое впечатление.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В соответствии с порядком того времени, студенты и преподаватели выезжали на борьбу с эпидемическими заболеваниями. Николай Бурденко в составе таких медицинских отрядов участвовал в ликвидации эпидемий тифа, чёрной оспы, скарлатины.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
С января 1904 года Николай Бурденко в качестве добровольца принимал участие медработником в русско-японской войне.
На полях Маньчжурии студент Бурденко занимался военно-полевой хирургией, будучи помощником врача. В составе «летучего санитарного отряда» выполнял обязанности санитара, фельдшера, врача на передовых позициях. В бою у Вафангоу, при выносе раненых под огнём неприятеля был сам ранен ружейным выстрелом в руку. Награждён солдатским Георгиевским крестом за проявленный героизм.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В декабре 1904 года Бурденко вернулся в Юрьев, чтобы начать готовиться к экзаменам на звание врача, а в феврале 1905 года приглашён в качестве стажирующего врача в хирургическое отделение Рижской городской больницы.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1906 году окончив Юрьевский университет, Николай Бурденко блестяще сдал государственные экзамены и получил диплом лекаря с отличием.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: С 1907 года работал хирургом Пензенской земской больницы. Сочетал медицинскую деятельность с научной работой и написанием докторской диссертации. Выбор темы диссертации — «Материалы к вопросу о последствиях перевязки venae portae»


title: Бурденко, Николай Нилович

text: был обусловлен влиянием идей и открытий Ивана Петровича Павлова. На «павловские» темы в области экспериментальной физиологии Николай Бурденко написал в тот период пять научных работ и в марте 1909 года защитил диссертацию и получил звание доктора медицины. Летом того же года Николай Бурденко уехал в командировку за границу, где провёл год в клиниках Германии и Швейцарии.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: С июня 1910 года стал приват-доцентом кафедры хирургии в клинике Юрьевского университета, с ноября того же года — экстраординарным профессором по кафедре оперативной хирургии, десмургии и топографической анатомии.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В июле 1914 года, с началом Первой мировой войны, Николай Бурденко заявил о желании отправиться на фронт, и был назначен помощником заведующего медицинской частью Красного Креста при армиях Северо-западного фронта.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В сентябре 1914 года прибыл в действующие войска в качестве консультанта медицинской части Северо-Западного фронта, участвовал в наступлении на Восточную Пруссию, в Варшавско-Ивангородской операции. Организовывал перевязочно-эвакуационные пункты и полевые лечебные учреждения, лично оказывал тяжело раненым неотложную хирургическую помощь на передовых перевязочных пунктах, попадая при этом нередко под обстрел. Успешно организовал эвакуацию более 25 000 раненых в условиях военной несогласованности и ограниченности санитарного транспорта.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Для уменьшения смертности и числа ампутаций Бурденко занимался проблемами сортировки раненых (чтобы раненых направляли именно в те лечебные учреждения, где им могла быть оказана квалифицированная помощь), скорейшей их транспортировки до госпиталей. Высокая смертность раненых в живот, которых перевозили на далёкие расстояния, побудила Николая Бурденко организовать возможность быстрого оперирования таких раненых в ближайших к боевым действиям лечебных учреждениях Красного Креста. Под его управлением в лазаретах были организованы специальные отделения для раненых в живот, в лёгкие, в череп.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Впервые в полевой хирургии Николай Бурденко применил первичную обработку раны и шов при повреждениях черепа, впоследствии перенеся этот метод в другие разделы хирургии. Он подчёркивал, что при спасении жизни раненых в крупные и особенно артериальные сосуды большую роль играет «административная сторона» дела, то есть организация хирургической помощи на месте. Под влиянием работ Пирогова, Н. Н. Бурденко тщательно изучал организацию санитарной и противо-эпидемической службы, занимался вопросами военной гигиены, санитарно-химической защиты, профилактики венерических заболеваний. Участвовал в организации медико-санитарного снабжения войск и полевых лечебных учреждений, патологоанатомической службы в армии, заведовал рациональным распределением врачебных кадров.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: С 1915 года Николай Бурденко был назначен хирургом-консультантом 2-й армии, а с 1916 года — хирургом-консультантом госпиталей Риги.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В марте 1917 года, вскоре после февральской революции, Николай Бурденко приказом по армии и флоту был назначен «исправляющим должность главного военно-санитарного инспектора», став преемником А. Я. Евдокимова. В этой должности занимался разрешением и упорядочением отдельных вопросов медико-санитарной службы. Встретив противодействие в вопросах реорганизации медицинской службы в период правления Временного правительства, Бурденко в мае вынужден был прервать свою деятельность в Главном военно-санитарном управлении, и снова вернулся в действующую армию, где занимался исключительно вопросами лечебной медицины.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Летом 1917 года Николай Бурденко был контужен на линии фронта. По состоянию здоровья вернулся в Юрьевский университет и был избран там заведующим кафедрой хирургии, которой ранее руководил Н. И. Пирогов.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В конце 1917 года Николай Бурденко прибыл в Юрьев на должность ординарного профессора по кафедре факультетской хирургической клиники. Однако, Юрьев вскоре был оккупирован немцами. Возобновляя работу университета, командование германской армии предложило Николаю Бурденко занять кафедру в «онемеченном» университете, но он отказался от этого предложения, и в июне 1918 года, вместе с другими профессорами эвакуировался с имуществом юрьевской клиники в Воронеж.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В Воронеже Николай Бурденко стал одним из главных организаторов переведённого из Юрьева университета, продолжая научно-исследовательскую работу. В Воронеже он принимал активное участие в организации военных госпиталей РККА и состоял при них консультантом, проявлял заботу о раненых красноармейцах. В январе 1920 года организовал специальные курсы для студентов и врачей по военно-полевой хирургии при Воронежском университете. Создал школу для среднего медицинского персонала — медицинских сестёр, где вёл педагогическую работу. В это же время Бурденко занимался организацией гражданского здравоохранения, и являлся консультантом Воронежского губернского здравотдела. В 1920 году по его инициативе в Воронеже было учреждено Медицинское общество имени Н. И. Пирогова. Председателем этого общества был избран Н. Н. Бурденко.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Главные его исследования в тот период относились к темам общей хирургии, нейрохирургии и военно-полевой хирургии. В частности, Бурденко занимался вопросами профилактики и лечения шока, лечения ран и общих инфекций, нейрогенной трактовки язвенной болезни, хирургического лечения туберкулёза, переливания крови, обезболивания и др.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Накопив за время Первой мировой войны обширный материал в области лечения повреждений нервной системы, Бурденко считал необходимым выделить нейрохирургию в самостоятельную научную дисциплину. Переехав в 1923 г. из Воронежа в Москву, он открыл в факультетской хирургической клинике Московского университета нейрохирургическое отделение, став профессором оперативной хирургии. Шесть последующих лет Бурденко занимался клинической деятельностью уже в условиях мирного времени. В 1930 году этот факультет был преобразован в 1-й Московский медицинский институт имени И. М. Сеченова. С 1924 года Бурденко был избран директором хирургической клиники при институте. Этой кафедрой и клиникой он руководил до конца своей жизни, теперь эта клиника носит его имя.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
C 1929 года Николай Бурденко стал директором нейрохирургической клиники при Рентгеновском институте Наркомздрава. На базе нейрохирургической клиники Рентгеновского института в 1932 году был учреждён первый в мире Центральный нейрохирургический институт (ныне институт нейрохирургии имени Н. Н. Бурденко) с Всесоюзным нейрохирургическим советом при нём. В институте работали нейрохирурги Б. Г. Егоров, А. А. Арендт, Н. И. Иргер, А. И. Арутюнов и другие, а также ведущие представители смежных специальностей (нейрорентгенологи, нейроофтальмологи, отоневрологи).
Бурденко принимал участие в организации сети нейрохирургических учреждений в виде клиник и специальных отделений в стационарах по всему СССР. С 1935 года по его инициативе проводились сессии Нейрохирургического совета, — всесоюзные съезды нейрохирургов.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: С первых лет советской власти Николай Бурденко стал одним из ближайших помощников начальника Главного военно-санитарного управления 3иновия Петровича Соловьёва. стал автором первого «Положения о военно-санитарной службе Красной армии». В 1929 году по инициативе Николая Бурденко была создана кафедра военно-полевой хирургии на медицинском факультете Московского университета. С 1932 года он работал хирургом-консультантом, а с 1937 года — главным хирургом-консультантом при Санитарном управлении Красной Армии. Будучи председателем на часто созывавшихся в Москве хирургических съездах и конференциях, Бурденко неизменно ставил проблемные вопросы военной медицины, подготовки военно-врачебных кадров. На основе своего боевого опыта и изучения материалов прошлого он выпустил инструкции и положения по отдельным вопросам хирургического обеспечения войск, что подготовило военную медицину к началу Великой Отечественной войны.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Николай Бурденко был членом Государственного учёного совета Главного управления профессионального образования, председателем Учёного медицинского совета Народного комиссариата здравоохранения СССР. На этом посту он занимался организацией высшего медицинского образования, советской высшей школы.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1939—1940 годах во время советско-финской войны 64-летний Бурденко выехал на фронт и провёл там весь период боевых действий, руководя организацией хирургической помощи в действующей армии. По опыту советско-финской войны он разработал положение о военно-полевой хирургии.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1941 году, с начала Великой Отечественной войны — главный хирург Красной Армии. Несмотря на свои 65 лет, он сразу же выехал в действующую армию, в дальнейшем пользовался всякой возможностью, чтобы побывать на фронте. Занимался организацией помощи раненым во время боёв под Ярцевом и Вязьмой.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Для проведения сложных операций Бурденко добирался до полковых и дивизионных медсанбатов, лично провёл несколько тысяч операций. Организовал работу по сбору оперативной информации о ранениях.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1941 году академик Бурденко был второй раз контужен во время бомбардировки на переправе через Неву. В конце сентября 1941 года под Москвой, при осмотре прибывшего с фронта военно-санитарного поезда у Николая Бурденко произошёл инсульт. Он пролежал около двух месяцев в больнице, почти полностью лишился слуха, и был эвакуирован сначала в Куйбышев, затем в Омск.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Ещё не оправившись от болезни, Бурденко в местных госпиталях занимался лечением поступивших с фронта раненых, обширной перепиской с фронтовыми хирургами передовых этапов. На основе своих наблюдений он написал ряд исследований, оформив их в виде девяти монографий по вопросам военно-полевой хирургии.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В апреле 1942 года Николай Бурденко прибыл в Москву, где продолжал исследовательскую работу, писал научные труды. В ноябре того же года был назначен членом Чрезвычайной государственной комиссии по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков; на работу этой ответственной комиссии по поручению правительства у него ушло много времени и сил.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Постановлениями Совета Народных Комиссаров от 1 февраля 1943 года Николаю Бурденко было присвоено звание «генерал-лейтенант медицинской службы», от 25 мая 1944 года — «генерал-полковник медицинской службы».


title: Бурденко, Николай Нилович

text: 30 июня 1944 года, в период завершающих битв войны, по инициативе Н. Н. Бурденко и в соответствии с разработанным им планом, была учреждена Академия медицинских наук СССР. Постановление об этом выпустило правительство, подчинив вновь созданный орган Народному комиссариату здравоохранения СССР. С 20 декабря 1944 года по 11 ноября 1946 года — первый президент Академии Медицинских Наук СССР. Несмотря на болезнь, академик Н. Н. Бурденко активно занялся организацией академии со всеми её научно-исследовательскими институтами.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: За полгода до смерти Бурденко выступил с большой программной статьёй о проблемах послевоенной медицины. В июле 1945 г. Н. Н. Бурденко поразил второй инсульт. Несмотря на недуг, Николай Нилович работал на заседаниях Учёного медицинского совета, в Главном военно-санитарном управлении, в комиссиях, в госпиталях. Летом 1946 г. с Бурденко случился третий инсульт, учёный долго находился в предсмертном состоянии. 1 — 8 октября 1946 года в Москве происходил XXV Всесоюзный съезд хирургов. Почётным председателем этого съезда был избран Н. Н. Бурденко, однако он не мог самостоятельно выступать, и его доклад, посвящённый лечению огнестрельных ранений, который он писал на больничной койке, зачитал один из его учеников.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Скончался от последствий кровоизлияния 11 ноября 1946 года в г. Москве. Урна с прахом захоронена на Новодевичьем кладбище Москвы. (участок 1, ряд 42, место 16). На могиле установлен памятник работы скульптора Г. Постникова.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В годы войны Бурденко создал стройное учение о ране, предложил эффективные методы хирургического лечения боевых травм. В мае 1944 года он разработал подробную инструкцию по профилактике и лечению шока — одного из самых тяжёлых осложнений военных травм.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В борьбе с раневыми инфекциями Бурденко применял первые антибиотики — пенициллин и грамицидин. Для испытания этих препаратов Бурденко организовал научную бригаду из хирургов, бактериологов и патологоанатомов, и во главе её выехал на фронт. Опубликовал три «Письма хирургам фронтов о пенициллине». Вскоре по его настоянию эти препараты стали применять хирурги всех военных госпиталей.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1942 году впервые в мировой медицине предложил лечить гнойные осложнения после ранений черепа и мозга путём введения раствора белого стрептоцида в сонную артерию. Это позволило наилучшим образом доставлять стрептоцид к очагу инфекций в мозгу, в отличие от внутривенных инъекций, применявшихся в то время за границей. С 1943 года таким же способом Н. Н. Бурденко стал применять сульфидин, а с 1944 года — пенициллин.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Вторичный шов как элемент восстановительной хирургии стал шире применяться по настоянию Бурденко, что позволило возвращать раненых в строй в более короткие сроки. Во время войны Бурденко выпустил ряд указаний для фронтовых хирургов, которые касались обработки и подготовки раны к наложению шва.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Огнестрельные ранения артерий стали ещё одной темой научных работ Бурденко. Эта тема интересовала его ещё в Первую мировую войну. Он разработал методы оперативного лечения ранений сосудов, что позволило снизить процент смертности в войсках.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: 12 января 1944 года Бурденко был назначен председателем «Специальной комиссии по установлению и расследованию обстоятельств расстрела немецко-фашистскими захватчиками в Катынском лесу (близ Смоленска) военнопленных польских офицеров». Польские военнопленные были захвачены советской стороной, переписка с ними прекратилась в 1940 году. По расследованию их убийства немецкие власти в 1943 году опубликовали ряд документов.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
Советская сторона не признавала данные обвинения, и провела после освобождения территории от немецких оккупационных войск собственное расследование. Согласно публикации в «Военно-историческом журнале» № 11 за 1990 год, предварительное расследование проводилось советскими следователями с 5 октября 1943 года по 10 января 1944 года.
22 сентября 1943 года Бурденко обратился к В. М. Молотову с письмом, в котором сообщил, что методы расстрела советских граждан в Орле были идентичны способу казни польских офицеров, описанному в немецких публикациях.
13 января 1944 года на первом заседаний Специальной комиссии, проходившем в здании Нейрохирургического института в Москве, Бурденко заявил:


title: Бурденко, Николай Нилович

text: «Центр тяжести работы нашей комиссии лежит в установлении сроков и методов убийств… Методы убийства тождественны со способами убийств, которые я нашёл в Орле и которые были обнаружены в Смоленске. Кроме того, у меня есть данные об убийстве психических больных в Воронеже в количестве 700 человек. Психические больные были уничтожены в течение 5 часов таким же методом. Все эти способы убийств изобличают немецкие руки, я это со временем докажу».


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
18 января 1944 года в Смоленск поездом прибыли Николай Бурденко, митрополит Николай (Ярушевич), В. П. Потемкин, С. А. Колесников, A.C. Гундоров, В. Н. Макаров, Д. Н. Выропаев, а также кинооператор А. Ю. Левитан и его помощники. В 11 часов 50 минут все выехали в Катынский лес для осмотра могил. На месте раскопок работало около 200 бойцов сапёрного подразделения.
В составе комиссии Николай Бурденко заслушивал показания местных жителей и производил вскрытия в составе группы из 75 врачей.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: На польских трупах, согласно записке Бурденко, «к счастию нашлись»


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
неотправленные письма и другие документы с датами, которые указывали, по версии советских следователей, на время совершения данного преступления — после немецкой оккупации. Бурденко в составе комиссии указывал на немецкие пули и способ расстрела, а также на наличие довоенного пионерского лагеря промстрахкассы в лесопарковой зоне Смоленска рядом с местами захоронений. В газете «Правда» за 26 января 1944 года было опубликовано официальное Заключение комиссии.
Однако критики


title: Бурденко, Николай Нилович

text: включая комиссию Конгресса США 1951 г.,


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
считали работу данной советской группы экспертов фальсификацией.
Ответственность за совершение данного военного преступления с начала 1990-х годов, согласно


title: Бурденко, Николай Нилович

text: и опубликованным секретным документам


title: Бурденко, Николай Нилович

text: взяла на себя советская сторона.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
Российская прокуратура 21 сентября 2004 года прекратила данное дело «за смертью виновных» — высокопоставленных должностных лиц СССР — и «отсутствием события преступления» по признакам геноцида польских граждан.
В настоящее время некоторые российские политики


title: Бурденко, Николай Нилович

text: и публицисты


title: Бурденко, Николай Нилович

text: являются сторонниками советской версии и настаивают на продолжении расследования. С другой стороны, некоторые правозащитники (общество «Мемориал»)


title: Бурденко, Николай Нилович

text: и Сейм Польши также считают это дело юридически незавершённым, при этом правозащитники требуют «предать гласности имена всех виновных (от принимавших решения до рядовых исполнителей)», а Сейм — признать факт геноцида поляков.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: 26 ноября 2010 года Государственная Дума России приняла заявление «О Катынской трагедии и её жертвах».


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В документе говорится: «Семьдесят лет назад были расстреляны тысячи польских граждан, содержавшихся в лагерях для военнопленных НКВД СССР и тюрьмах западных областей Украинской ССР и Белорусской ССР… Катынское преступление было совершено по прямому указанию Сталина и других советских руководителей… В Катынских рвах покоятся тысячи советских граждан, уничтоженных сталинским режимом в 1936—1938 годах. Именно на них отрабатывалась технология массовых убийств, которая затем в том же месте была применена в отношении польских военнослужащих».


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
Николай Бурденко создал школу хирургов экспериментального направления, разработал методы лечения онкологии центральной и вегетативной нервной системы, патологии ликворообращения, мозгового кровообращения и др.
Производил операции по лечению мозговых опухолей, которые до Бурденко насчитывались во всём мире единицами. Он впервые разработал более простые и оригинальные методы проведения этих операций, сделав их массовыми, разработал операции на твёрдой оболочке спинного мозга, производил пересадку участков нервов. Разработал бульботомию — операцию в верхнем отделе спинного мозга по рассечению перевозбуждённых в результате травмы мозга проводящих нервных путей.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
Известны методы проведения хирургических операций, названные именем Бурденко:
Метод Бурденко — закрытие повреждения в стенке верхнего сагиттального синуса с использованием лоскута из наружного листка твёрдой оболочки головного мозга.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Васкуляризация печени по Бурденко — подшивание большого сальника к фиброзной оболочке печени для улучшения её кровоснабжения.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Операция Бурденко —Начиная с 1925 года, Николай Бурденко был десять раз командирован за границу (Германия, Франция, Турция), где выступал с научно-медицинскими докладами по вопросам хирургии, а также производил сложные хирургические операции по просьбе иностранных учёных.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
Из разных стран Западной Европы и Америки в клинику Н. Н. Бурденко приезжали специалисты в области медицины. Некоторые из них оставались работать под его руководством в СССР на тот или иной срок. К Бурденко приезжали как рядовые врачи, так и крупные учёные (в том числе Уайлдер Пенфилд). Бурденко избирали председателем иностранных научных обществ, посылали делегатом на международные научные конференции и съезды.
Бурденко был избран Почётным членом Международного общества хирургов в Брюсселе (1945), Парижской академии хирургии (1945), Лондонского королевского общества хирургов (1943).


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Бурденко был депутатом сначала Моссовета, потом ВЦИКа, затем — Верховного Совета СССР первого и второго созывов. Был бессменным председателем Всесоюзной ассоциации хирургов.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1939 году Бурденко был избран в действительные члены Академии наук СССР, в этом же году вступил в ряды ВКП(б).


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Российская академия медицинских наук с 1992 по 2013 гг. присуждала премию имени своего основателя Н. Н. Бурденко за лучшие работы по нейрохирургии.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: После реформы РАН, с 2013 г. РАМН вошла в состав РАН в качестве Отделения медицинских наук РАН. Премия имени Н. Н. Бурденко была преобразована в Золотую медаль имени Н. Н. Бурденко.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1938 году получил первую премию имени С. П. Фёдорова за «Письма по военно-полевой хирургии», относящиеся к подготовке врачей к работе в боевых условиях, от Украинского общества хирургов.


title: Бурденко, Николай Нилович

text:
Н. Бурденко был членом редакционной коллегии 35-томного труда «Опыт советской медицины в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг».
Редактор журналов «Современная хирургия», «Новая хирургия», «Вопросы нейрохирургии».


title: Бурденко, Николай Нилович

text: Бурденко принадлежит более трёхсот печатных трудов.


title: Бурденко, Николай Нилович

text: В 1950—1952 годах в Москве было выпущено Собрание сочинений Бурденко в семи томах:Мемориальные объекты на территории Пензенской областной клинической больницы им. Н. Н. Бурденко


title: Спец (телесериал)

text: «Спец» — криминальный сериал с элементами драмы, снятый Виталием Дёмочкой, известным в криминальном мире Уссурийска как «спец», то есть специалист по так называемым «автомобильным подставам». Сериал снят на основе реальных событий.


title: Спец (телесериал)

text: Суть «автомобильной подставы» заключается в том, чтобы спровоцировать ДТП, подставив автомобиль под несильный удар, а затем, применяя запугивание и психологическое давление, вынудить жертву под предлогом ремонта автомобиля выплатить денежную сумму, в несколько раз превышающую стоимость ремонта.


title: Операция соединения (реляционная алгебра)

text: Операция соединения — одна из операций реляционной алгебры.


text:
Исходными данными для операции являются два отношения и предикат (условие соединения).
Результатом операции является отношение, логически получаемое как декартово произведение исходных отношений, к которому применена "операция выборки" ("ограничения") с указанным предикатом (условием соединения).


text: "Пример":


text:
Имеются отношения "Служащий" и "Отдел".
Задано условие соединения: «Служащий.[Код отдела]=Отдел.[Код отдела]»


text: Результатом операции соединения будет:


text: На уровне реализации операция соединения обычно не выполняется как выборка из декартова произведения. Предложены более эффективные алгоритмы, гарантирующие получение такого же логического результата:


title: Красный гигант

text: Кра́сный гига́нт — звезда поздних спектральных классов с высокой светимостью и протяжёнными оболочками. Примерами красных гигантов являются Арктур, Альдебаран, Гакрукс и Мира.


title: Красный гигант

text: Наиболее распространенными красными гигантами являются звезды, находящиеся на диаграмме Герцшпрунга — Рассела вблизи конца так называемой ветви красных гигантов (в английской терминологии: "RGB", "red giant branch"), но продолжающие процесс слияния водорода в гелий в оболочке, окружающей вырожденное гелиевое ядро. Другие красные гиганты: звёзды красного сгущения (на рисунке отмечено как RC, от англ. "red clump") в холодной половине горизонтальной ветви, в ядрах которых происходит слияние гелия-4 в углерод-12 посредством тройной альфа-реакции; и звёзды асимптотической ветви гигантов (на рисунке отмечена как AGB, от англ. "asymptotic giant branch"), в которых термоядерное горение гелия происходит во внешней оболочке вырожденного углерод-кислородного ядра (иногда и с горением водорода в более внешней оболочке ядра).


title: Красный гигант

text: К красным гигантам относят звёзды спектральных классов K и M класса светимости III, то есть с абсолютной звёздной величиной formula_1. Температура излучающей поверхности (фотосферы) красных гигантов сравнительно невелика () и, соответственно, поток энергии с единицы излучающей площади невелик — в 2—10 раз меньше, чем у Солнца. Однако полная светимость таких звёзд может достигать , так как красные гиганты и сверхгиганты имеют очень большие размеры и, соответственно, площади поверхности. Характерный радиус красных гигантов — от 100 до 800 солнечных радиусов, что соответствует площади поверхности в 10—10 раз больше солнечной. Так как температура фотосферы красного гиганта близка к температуре спирали лампы накаливания (≈3000 К), красные гиганты, вопреки своему названию, аналогично лампам, испускают свет не красного, а скорее охристо-желтоватого оттенка.


title: Красный гигант

text: Спектры красных гигантов характеризуются наличием молекулярных полос поглощения, поскольку в их относительно холодной фотосфере некоторые молекулы оказываются устойчивыми. Максимум излучения приходится на красную и инфракрасную области спектра.


title: Красный гигант

text: Звёзды в процессе своей эволюции могут достигать поздних спектральных классов и высоких светимостей на двух этапах своего развития: на стадии звездообразования и поздних стадиях эволюции.


title: Красный гигант

text: Стадия, на которой молодые звёзды наблюдаются как красные гиганты, зависит от их массы — этот этап длится от для массивных звёзд с массами и до для маломассивных звёзд с . В это время звезда излучает за счёт гравитационной энергии, выделяющейся при сжатии. По мере сжатия температура поверхности таких звёзд растёт, но вследствие уменьшения размеров и площади излучающей поверхности падает светимость. В конечном итоге в их ядрах начинается реакция термоядерного синтеза гелия из водорода (протон-протонный цикл, а для массивных звёзд также CNO-цикл), и молодая звезда выходит на главную последовательность.


title: Красный гигант

text: На поздних стадиях эволюции звёзд после выгорания водорода в их недрах и образования «пассивного» (не участвующего в термоядерных реакциях) гелиевого ядра звёзды сходят с главной последовательности и перемещаются в область красных гигантов и сверхгигантов диаграммы Герцшпрунга — Рассела: этот этап длится ~ 10 % от времени «активной» жизни звёзд, то есть этапов их эволюции, в ходе которых в звёздных недрах идут реакции нуклеосинтеза. Звёзды главной последовательности с массами превращаются сначала в красные гиганты, а затем — в красные сверхгиганты; звёзды с  — непосредственно в красные сверхгиганты. Перед тем как перейти в стадию красного гиганта, звезда проходит промежуточную стадию — стадию субгиганта. Субгигант — это звезда, в ядре которой уже прекратились термоядерные реакции с участием водорода, но горение гелия ещё не началось, так как гелиевое ядро недостаточно разогрето.


title: Красный гигант

text: В современной астрофизике термин "красные гиганты" относится, как правило, к таким проэволюционировавшим звёздам, сошедшим с главной последовательности; молодые звёзды, не вышедшие на главную последовательность, обобщённо называют протозвёздами или по конкретному типу, например, звёзды типа T Тельца.


title: Красный гигант

text: И «молодые», и «старые» красные гиганты имеют схожие наблюдаемые характеристики, объясняющиеся сходством их внутреннего строения — все они имеют горячее плотное ядро и очень разреженную и протяжённую оболочку (). Наличие протяжённой и относительно холодной оболочки приводит к интенсивному звёздному ветру: потери массы при таком истечении вещества достигают в год. Интенсивному звёздному ветру способствует несколько факторов:


title: Красный гигант

text: Конвективные механизмы могут приводить к выносу в атмосферу звезды продуктов нуклеосинтеза из внутренних ядерных источников, что является причиной наблюдаемых аномалий химического состава красных гигантов, в частности, повышенного содержания углерода.


title: Красный гигант

text: Средняя плотность красных гигантов может быть в миллион раз меньше плотности воды (для сравнения, средняя плотность Солнца примерно равна плотности воды, ). При этом отношение средней плотности к плотности ядра может составлять 1:10 (у Солнца примерно 1:50). Около 10 % массы красного гиганта приходится на его очень малое по размерам ядро, в котором (или в наружном слое которого) происходят термоядерные реакции; остальная часть массы звезды приходится на очень протяжённую оболочку, которая переносит выделившуюся в ядре энергию к поверхности.


title: Красный гигант

text: На поверхности красных гигантов ускорение свободного падения очень невелико. Так, если звезда с массой, равной массе Солнца, превращается в красный гигант и увеличивает свой радиус до размеров орбиты Земли (), то ускорение свободного падения на её поверхности будет равно центростремительному орбитальному ускорению Земли, то есть 0,6 см/с, или ; для сравнения, ускорение свободного падения на поверхности Солнца равно . Низкая поверхностная гравитация и высокая светимость звезды способствуют потере вещества из её оболочки.


title: Красный гигант

text: В процессе эволюции звёзд главной последовательности происходит «выгорание» водорода — нуклеосинтез с образованием гелия в "pp"-цикле и (для массивных звёзд) в CNO-цикле. Такое выгорание приводит к накоплению в центральных частях звезды гелия, который при сравнительно низких температурах и давлениях ещё не может вступать в термоядерные реакции. Прекращение энерговыделения в ядре звезды ведёт к сжатию и, соответственно, к повышению температуры и плотности ядра. Рост температуры и плотности в звёздном ядре приводит к условиям, в которых активируется новый источник термоядерной энергии: выгорание гелия ("тройная гелиевая реакция" или "тройной альфа-процесс"), характерный для красных гигантов и сверхгигантов.


title: Красный гигант

text: При температурах порядка 10 К кинетическая энергия ядер гелия становится достаточно высокой для преодоления кулоновского барьера между ядрами: два ядра гелия (альфа-частицы) могут сливаться с образованием крайне нестабильного изотопа бериллия Be:


title: Красный гигант

text: Бо́льшая часть Be, имеющего период полураспада всего 6,7×10 секунды, снова распадается на две альфа-частицы, но при столкновении Be с высокоэнергетической альфа-частицей может образоваться стабильное ядро углерода C:


title: Красный гигант

text: Несмотря на весьма низкую равновесную концентрацию Be (например, при температуре ~10 К отношение концентраций ), скорость тройной гелиевой реакции оказывается достаточной для достижения нового гидростатического равновесия в горячем ядре звезды. Зависимость энерговыделения от температуры в тройной гелиевой реакции чрезвычайно высока: так, для диапазона температур энерговыделение


title: Красный гигант

text: где  — парциальная концентрация гелия в ядре (в рассматриваемом случае, когда водород почти «выгорел», она близка к единице).


title: Красный гигант

text: Начало тройной гелиевой реакции в вырожденных ядрах маломассивных (масса до ~2,25 ) красных гигантов имеет взрывоподобный характер, что приводит к резкому, но очень кратковременному () росту их светимости — гелиевой вспышке.


title: Красный гигант

text: Следует, однако, отметить, что тройная гелиевая реакция характеризуется значительно меньшим энерговыделением, чем CNO-цикл: в пересчёте на единицу массы энерговыделение при «горении» гелия более чем в 10 раз ниже, чем при «горении» водорода. По мере выгорания гелия и исчерпания источника энергии в ядре возможны и более сложные реакции нуклеосинтеза, однако, во-первых, для таких реакций требуются всё более высокие температуры и, во-вторых, энерговыделение на единицу массы в таких реакциях падает по мере роста массовых чисел ядер, вступающих в реакцию.


title: Красный гигант

text: Дополнительным фактором, по-видимому, влияющим на эволюцию ядер красных гигантов, является сочетание высокой температурной чувствительности тройной гелиевой реакции (и реакций синтеза более тяжёлых ядер) с механизмом "нейтринного охлаждения": при высоких температурах и давлениях возможно рассеяние фотонов на электронах с образованием нейтрино-антинейтринных пар, которые свободно уносят энергию из ядра: звезда для них прозрачна. Скорость такого "объёмного" нейтринного охлаждения, в отличие от классического "поверхностного" фотонного охлаждения, не лимитирована процессами передачи энергии из недр звезды к её фотосфере. В результате реакции нуклеосинтеза в ядре звезды достигается новое равновесие, характеризующееся одинаковой температурой ядра: образуется "изотермическое ядро".


title: Красный гигант

text: В настоящее время Солнце является звездой среднего возраста, и возраст Солнца оценивается приблизительно в 4,57 миллиарда лет. Солнце будет оставаться на главной последовательности ещё приблизительно 5 миллиардов лет, постепенно увеличивая свою яркость на 10 % каждый миллиард лет, после чего водород в ядре будет исчерпан.


title: Красный гигант

text: После этого температура и плотность в солнечном ядре повысятся настолько, что начнётся горение гелия, и гелий начнёт превращаться в углерод. Размеры Солнца вырастут как минимум в 200 раз, то есть почти до современной земной орбиты (0,93 а.е.) Меркурий и Венера, несмотря на сильную потерю массы Солнца к моменту перехода на стадию красного гиганта, будут им поглощены и полностью испарятся. Орбита Земли будет находится (по наиболее вероятному сценарию) чуть дальше внешних оболочек Солнца и непосредственно расширением не будет задета, но из-за приливного воздействия постепенно (за несколько десятков - сотню миллионов лет) будет приближаться к звезде и в итоге всё равно будет поглощена им. Но даже если и не разделит их судьбу (из-за постепенной потери массы Солнцем в результате излучения и Солнечного ветра перейдёт на более высокую орбиту), то будет разогрета настолько, что шансов на сохранение жизни не будет никаких. Океаны же испарятся задолго до перехода Солнца на стадию красного гиганта, приблизительно через 1,1 миллиарда лет, как из-за постепенного увеличения яркости Солнца, так и по причине диссипация атмосферы.


title: Красный гигант

text: На стадии красного гиганта Солнце будет находиться приблизительно 100 миллионов лет, после чего превратится в планетарную туманность с белым карликом в центре; планетарная туманность рассеется в межзвёздной среде в течение нескольких тысячелетий, а белый карлик будет остывать в течение от многих миллиардов до 100 квинтиллионов лет.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: Пётр Ива́нович Маку́шин (, сельцо Путино, Оханский уезд, Пермская губерния — 4 июня 1926, Томск) — видный деятель народного просвещения в Сибири, основатель первой в Томске публичной библиотеки, первого в Сибири книжного магазина, один из инициаторов создания первого в Сибири университета.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: Пётр Иванович Макушин родился в сельце Путино Оханского уезда Пермской губернии (ныне деревня Посад Оханского района Пермского края). Был сыном причетника, начальное образование получил дома. В 14 лет был принят в Пермскую семинарию, по окончанию которой, в 1863 году поступил по конкурсу в Санкт-Петербургскую духовную академию.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: В середине 1860-х годов Макушин по приглашению инспектора Академии архимандрита Владимира вступил в алтайскую духовную миссию и уехал на Алтай, где занимался организацией «центрального миссионерского училища» для туземных мальчиков из новокрещённых, занимаясь их обучением. В 1867 году он организовал такую же школу для девочек и устраивал беседы и чтения с взрослыми.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: В 1868 году Макушин переехал в Томск смотрителем духовного училища, но скоро оставил службу. В 1873 году он открыл первый в Сибири книжный магазин, под фирмой «Михайлов и Макушин» (Набережная реки Ушайки, д. 4). В конце XIX века эта фирма была самой крупной книготорговой фирмой во всей Сибири, имела большой филиал в Иркутске и сельские книжные лавки в 125 населённых пунктах Томской губернии при постоянном наличии в магазинах около 250 тысяч наименований. За 25 лет было продано несколько миллионов книг.


title: Макушин, Пётр Иванович

text:
В 1874 году Макушин основал газету, сначала имевшую узкосправочный характер («Томский справочный листок», она же «Сибирская жизнь», «Томский листок»), с 1881 по 1888 год Макушин издаёт «Сибирскую газету», сам был их редактором и издателем. В типографии Макушина отпечатано множество книг томских учёных, книг, относящихся к экономическому и культурному развитию Сибири.
По почину Макушина, избранного в 1875 году гласным думы, при думе была учреждена исполнительная училищная комиссия, избравшая его председателем. В 1869 году в Томске существовало лишь одно училище для мальчиков (98 учащихся), а в 1888 году число училищ достигло 17, число учащихся — 1383. Заведены школьные библиотеки, для учителей основан педагогический музей. Городской бюджет на народное образование увеличился вдвое и возрос до 16000 рублей. В 1882 году Макушин положил основание «Обществу попечения о начальном образовании в г. Томске», с девизом: «ни одного неграмотного». В 1887 году годовой приход общества достигал уже до 12,5 тыс. руб. Позднее Макушин вышел из состава Общества. Одним из главных его дел во время работ в Обществе было учреждение народной бесплатной библиотеки. По его же инициативе в Томске в 1889 году положено начало музею прикладных знаний. В 1889 году Санкт-Петербургский комитет грамотности присудил Макушину золотую медаль Императорского вольно-экономического общества за особо выдающиеся труды по народному образованию.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: В 1899 году Макушин совершает объезд Томского уезда с целью исследования спроса на книги, и выясняет, что окончившие школу уже через несколько лет полностью забывают грамоту. Не желая мириться с таким положением дел, он в 1901 году учреждает Общество содействия устройству бесплатных библиотек в Томской губернии.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: После «черносотенного» Томского погрома Макушин бежал из города и искал укрытия в селе Протопопово, однако местные крестьяне, опасаясь мести властей, на сельском сходе, созванном ночью, отказались приютить его. За высокую плату один из них согласился отвезти Петра Ивановича на отдаленную таежную пасеку.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: После нескольких неудачных лет Макушин обращается к издательствам за поддержкой и удерживает из своих платежей за книги от 1 до 5 %. В результате в период 1910—1915 годов в губернии открылась 351 библиотека. За время существования общества было разослано около 150 тысяч книг, было изыскано около 80 000 рублей пожертвований, включая 40 000 — пожертвования самого Макушина.


title: Макушин, Пётр Иванович

text:
По предложению Макушина и на его средства в Томске в 1912 году был построен «Дом науки» (проект А. Д. Крячкова, архитекторы Т. Л. Фишель и А. И. Лангер), которым вскоре стал распоряжаться созданный Макушиным Народный университет. Этому вузу Макушин передал ещё несколько зданий, а также крупную денежную сумму.
По решению правительства Колчака в 1919 году П. И. Макушин получил звание Почётного гражданина Сибири, и в тот же год приступил к строительству в Томске «Дома искусств», внеся в банк значительные деньги. Планировал Макушин и основание Сибирского литературного фонда. Но Гражданская война и национализация его имущества помешала этим планам. Макушина дважды арестовывали, но не найдя никаких преступлений, выпускали. Макушин на новую власть обиды не держал и по прежнему принимал активное участие в организации книжной торговли в Сибири.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: В Томске, по завещанию Макушина, ему был установлен памятник с постоянно горящей электрической лампочкой на верхушке рельса в сквере Дома науки, которому было присвоено его имя. Похоронен, по завещанию, в ограде Дома.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: Существует Фонд Петра Макушина.


title: Макушин, Пётр Иванович

text: Младший брат Макушина, Алексей (1856—1927) — врач, депутат Государственной думы I созыва от Томской губернии, «выборжец».


title: Макушин, Пётр Иванович

text: Его правнук, Дмитрий Васильевич Ширков — российский физик-теоретик, академик РАН.


title: Макушин

text: Макушин — русская фамилия; имеет женскую форму "Макушина".


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Ирби́тский мотоцикле́тный заво́д (сокращенно ИМЗ) — единственный в России завод, производящий тяжелые мотоциклы и один из немногих заводов в мире, производящий мотоциклы с боковым прицепом.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В конце 30-х годов в Наркомате обороны СССР состоялось совещание, посвящённое выбору модели для Вооруженных Сил. После сравнения образцов, в том числе и зарубежных, было решено взять за основу , состоявший на вооружении вермахта. Для сохранения секретности представители Советского Союза закупили пять мотоциклов марки BMW в Швеции. Два мотоцикла передали Московскому мотоциклетному заводу (ММЗ), созданному на базе велосипедного, один сохранили как образец, четвёртый разобрали по винтикам, последний отдали технологам. Исследовали химический состав каждой детали, изучили глубину и характер обработки поверхностей, чистоту и точность изготовления.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: После этого на базе московского опытного завода «Искра» было создано специализированное конструкторское бюро по тяжёлому машиностроению.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Серийное производство нового мотоцикла, получившего наименование М-72, началось в августе 1941 г. 21 октября 1941 г., Совет по эвакуации при СНК СССР принял решение о переводе Московского мотозавода и связанных с мотоциклетным производством цехов на Урал, в город Ирбит.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В Ирбите завод, ставший Ирбитским мотоциклетным, разместился на площадях бывшего пивоваренного завода. В бывшей солодовне пивзавода разместился сборочный и первый механический цехи; в цехе морса и кваса — локомобиль; в варочном отделении поместился термический цех, в засолочном — литейный. Но все цеха не могли разместиться на отведенной территории, поэтому некоторые из них пришлось расположить на Ирбитском автоприцепном заводе (АПЗ), расположенном в 3 км от основной территории. В клубе АПЗ разместился моторный цех, цех коробки передач — в цехе походных кухонь и саней, инструментальный цех — в цехе метизов. Общее руководство на новом месте осуществлял главный инженер, он же первый директор завода, Федор Михайлович Ломанов; всей технической и технологической стороной дела ведал главный конструктор Н. П. Сердюков.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: 25 февраля 1942 г. была выпущена первая партия мотоциклов М-72 из деталей, привезенных из Москвы. Всего за годы войны на фронт с завода было отправлено 9799 мотоциклов.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 1947 г. был разработан план генерального развития завода: предстояло провести коренную реконструкцию и вместо 4-5 тыс. выпускать в год 20 тыс. мотоциклов. Большим событием стал переезд моторного цеха в новый корпус, цех был построен с учетом новой программы. В этот же корпус переехали цех коробки перемены передач, автоматный и термический цехи. На освободившиеся территории был переведен из г. Горького цех коляски, начавший свою работу с апреля 1947 г. Все годы войны, да и после неё, особенно бедственное положение на заводе было у инструментального цеха, который ютился в неприспособленном помещении автоприцепного завода, бывшем цехе метизов. В 1949 г. на ИМЗ был построен свой новый корпус, где разместились инструментальный и ремонтно-механический цехи. Только к концу первой послевоенной пятилетки завод получил свои производственные площади под все заводские цеха.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 1953 г. началась поставка ирбитских мотоциклов на экспорт. В основном они вывозились в развивающиеся страны и государства Восточной Европы: подавляющее большинство мотоциклов закупалось для нужд армии и милиции. Наибольшего размаха экспорт достиг в 70-80-е годы. С распадом социалистического лагеря и развалом СССР рынок сбыта резко уменьшился, пришлось искать новых покупателей; с конца 80-х годов начались поставки ирбитских мотоциклов во Францию, Испанию, Швецию, Нидерланды, Чили, Венесуэлу, Колумбию, Аргентину и др. страны.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: С 1954 г. начал поставлять мотоциклы в армию Киевский мотоциклетный завод, поэтому ирбитский завод прекратил поставку мотоциклов военному ведомству и начал поставлять свою продукцию в народное хозяйство. Мотоциклы тяжёлого класса впервые поступили в торговлю.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 1955 г. совместно с НАМИ началась разработка оригинального микроавтомобиля вагонной компоновки под названием «Белка»; двигатель был позаимствован с мотоцикла, но получил принудительное охлаждение. В 1959 г. заводские конструкторы разработали вездеход «Огонёк». Были выпущены опытные образцы микроавтобусов, но в серию они не пошли. Чертежи моделей были переданы на Запорожский завод малолитражных автомобилей, а часть конструкторов с ИМЗ, принимавших участие в разработке автомобиля, перевелись на Мелитопольский моторный завод. Вновь автомобильная тема на ИМЗ зазвучала в 90-е годы, когда прорабатывалось соглашение с японской фирмой «Хонда» о совместном производстве микроавтобуса. Полученные от фирмы образцы прошли испытания на дорогах Урала, но этот проект так и не был осуществлён.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 1992 г. завод акционировался, сменив название ИМЗ на ОАО «Уралмото». 40% акций остались за управляющими и рабочими завода, 38% акций находились в виде приватизационных ваучеров, а 22% остались под управлением государства. С этого времени завод постоянно менял своё название, банкротился несколько раз и сокращал численность рабочих мест.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 1997 году ИМЗ выпустил четыре тысячи мотоциклов.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Поставка мотоциклов военным ведомствам РФ была в последний раз в 1999 году. Заказчик — Пограничная служба ФСБ РФ.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 2003 году завод вложил порядка 12 миллионов рублей в инвестиционные программы. Закончено строительство термического цианистого отделения и установлена компрессорная станция.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 2006 году завод поставил 40 единиц мотоциклов министерству госимущества Свердловской области, а в целом за 2006 год было выпущено — 1755 мотоциклов.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Мотоциклы марки «Урал» хорошо известны на мировом рынке. В Европе и США существует несколько клубов владельцев «Уралов». Несколькими «Уралами» владеет король Иордании Абдалла II. Ирак в последней войне с США тоже использовал «Уралы» (поставлено 1.500 шт., в 2002 году) На их колясках, по сообщениям американских СМИ, монтировали противотанковые ракетные установки.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 2010 году было выпущено 800 «Уралов». Почти все мотоциклы ушли на экспорт в США, ЕС, Канаду, Австралию и Японию. Мотоциклы поставляют по предзаказу — ожидание от 45 до 90 дней.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В январе 2011 года на заводе работало 155 человек. В советское время на заводе работало 9000 человек, мотоциклы собирались не из импортных комплектующих, а из своих, собственно производимых, работал конвейер, а не ручная сборка. В 2011 продано в США 496 мотоциклов. А всего завод произвел в 2011 году 900 мотоциклов, подавляющая часть из которых — мотоциклы с колясками.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Доля западных комплектующих в новом «Урале» составляет около 30 % (на 2014 год) — из-за отсутствия или плохого качества комплектующих для этого сегмента машиностроения. Это — элементы тормозной системы, инжекторы, бортовые компьютеры и ряд других узлов и деталей. Например, генератор, который выпускал Московский завод автотракторной аппаратуры, в течение первого года ломался на 20 мотоциклах из ста, поэтому пришлось использовать японские генераторы Denso.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text:
В 2012 году на ИМЗ было собрано 1150 мотоциклов «Урал».
В 2012 году сеть дилеров мотоциклов «Урал» выглядела следующим образом:
В Америке — 60, в Европе — 60, в Канаде — 10, в Австралии — 5, в Японии — 3, еще есть Корея, Новая Зеландия, страны Персидского залива. С 2003 года завод уделяет повышенное внимание качественным характеристикам мотоцикла. Внесено множество изменений в конструкцию мотоцикла и его отдельных узлов, а также в технологию изготовления деталей. Были привлечены западные инженеры, технологи, специалисты по качеству.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 2013 году на ИМЗ было собрано 1206 мотоциклов «Урал». Крупнейший рынок продаж «Уралов» — США. В 2013 году продано 604 мотоцикла. Завод получил на свои счета 323 млн рублей от продаж в США. В США прямым официальным импортером и дистрибьютором этих мотоциклов является компания Irbit MotorWorks of America..


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 2013 году завод сконцентрировал усилия на модернизации силового агрегата, рулевой и тормозной системы, а также на дизайне и качестве отделки:


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text:
Таким образом, производитель заменил или модернизировал около 200 деталей мотоцикла.
Розничные цены в России составят около 300 тыс. руб. для мотоцикла Соло и 350—450 тыс. рублей для мотоциклов с коляской различных моделей.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: В 2013 году шла проработка вопроса, о выходе Ирбитского мотоциклетного завода на рынок Китая. В планах российского завода было открытие нескольких дилерских центров «Урала» в крупнейших городах Китая. Было подписано соглашение с компанией Yiqi Motorcycles Trading Co., в соответствии с которым эта компания станет эксклюзивным дистрибьютором российских мотоциклов марки «Урал». Продажи должны были начаться ориентировочно в апреле 2014 года. В течение первого года было запланировано открытие дилерских центров в Шанхае и Пекине. Организация сборки мотоциклов «Урал» в Китае в планы ИМЗ не входит.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Был произведён заказ на 20 мотоциклов марки «Урал» («Турист») для Церемонии открытия зимних Олимпийских игр 2014 в Сочи.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: 24 сентября 2014 года должна была открыться дилерская сеть в Таиланде. Первые поставки продукции были запланированы на январь 2015 года.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text:
В октябре 2014 года завод выпустил специальную версию мотоцикла с коляской «Мир».
Особенности модификации:
Всего выпущено 20 подобных мотоциклов.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: На основе коллекции завода создан Ирбитский государственный музей мотоциклов.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: Завод в 2015 году выпустил 1100 мотоциклов. В 2015 году завод провёл ряд обновлений и улучшений: стартер, датчик заднего тормоза, модифицирована проводка, доработан смеситель системы впрыска. По отдельным заказам завод производит антигравийную обработку нижних поверхностей щитков и днища коляски.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text:
В 2016 году завод представил ряд улучшений для мотоциклов:
В 2016 году завод выпустил специальную версию мотоцикла — Ural Gear-Up Sahara.
Особенности модификации:


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: С августа 2018 года завод перешел на выпуск мотоциклов по стандарту Евро-5.


title: Ирбитский мотоциклетный завод

text: По состоянию на 1 марта 2018 года на заводе работает 144 человека.


title: Тапиры

text: Тапи́ры () — травоядные животные из отряда непарнокопытных (надсемейства тапирообразные), несколько напоминающие на вид свинью, но в отличие от неё обладающие коротким, приспособленным для хватания хоботом.


title: Тапиры

text: Размеры тапиров различаются от вида к виду, но как правило, длина тапира около 2 м, хвоста — 7–13 см, высота в холке около 1 м, масса от 110 до 300 кг. Продолжительность жизни на воле составляет около 30 лет. Детёныш рождается всегда один, беременность длится около 13 месяцев. Новорождённые тапиры обладают защитной окраской, состоящей из пятен и полос (как у поросят дикой свиньи), и хотя эта окраска кажется одинаковой, всё же у разных видов есть некоторые отличия. Передние ноги у тапиров четырёхпалые, а задние трёхпалые, на пальцах небольшие копытца, помогающие передвигаться по грязной и мягкой земле.


title: Тапиры

text: Верхняя губа тапира вместе с вытянутым носом образует небольшой, но очень подвижный хоботок, который оканчивается пятачком, окружённым короткими чувствительными волосками


title: Тапиры

text: Тапиры — сравнительно древние млекопитающие: самые ранние ископаемые тапиры относятся к раннему олигоцену, среди ископаемых эоцена возрастом в 55 миллионов лет можно найти множество тапироподобных животных. Ближе всего к тапирам другие непарнокопытные: лошадиные и носороги.


title: Тапиры

text: Хотя ранее тапиры были очень широко распространены, на сегодняшний день существуют только пять видов: четыре (Горный тапир, Равнинный тапир, Центральноамериканский тапир, Tapirus kabomani) в Центральной и тёплых областях Южной Америки и один (Чепрачный тапир) в юго-восточной Азии.


title: Тапиры

text: Тапиры — лесные животные, любящие воду. Хотя многие из них живут в лесах на суше, тапиры, обитающие вблизи рек и озёр, проводят много времени в воде и под водой, питаясь мягкими водорослями, прячась от хищников и просто купаясь. Бразильский тапир часто опускается на дно реки и затем кормится, двигаясь по её руслу. В лесах тапиры поедают фрукты, листья и ягоды.


title: Тапиры

text: Три вида тапиров, обитающие на равнинах, как правило, ведут ночной или сумеречный образ жизни. Более мелкий горный тапир, обитающий в Андах, ведет в основном дневной образ жизни. Но все пять видов в местностях, где на них ведется охота, реагируют на это, перебираясь в менее доступные области обитания и переходя к более ночному образу жизни.


title: Тапиры

text: Хотя на тапиров охотятся ягуары, медведи, крокодилы и анаконды, основным их врагом является человек. Охота на тапиров ради мяса и кожи существенно уменьшила их популяцию, и к настоящему времени четыре из пяти видов тапира занесены в список животных, которым грозит вымирание.


title: Тапиры

text: К роду тапиров относятся:


title: Тапиры

text: Подрод Helicotapirus


title: Тапиры

text: Подрод Megatapirus


title: Тапиры

text: Подрод Tapiralum


title: Виуэла

text: Виуэ́ла () — струнный щипковый инструмент семейства виол, распространённый в Испании в XV—XVI веках. Первоначально на виуэле играли и смычком (vihuela de arco), с XVI века только щипком (vihuela de mano). Виуэла XVI века по форме похожа на гитару, а по настройке (шесть двойных струн, первая струна могла быть одинарной) близка лютне. В XVII веке виуэла была вытеснена барочной гитарой.


title: Виуэла

text: В XV—XVI веках виуэла была весьма популярна в аристократической среде. Сохранившийся виуэльный репертуар, хотя и не столь обширный, как лютневый, обладает, тем не менее, высокими художественными достоинствами.


title: Виуэла

text: Сохранившиеся произведения для этого инструмента были изданы в Испании в период с 1536 по 1576 год. Известные композиторы-виуэлисты: Луис де Милан, Луис де Нарваэс, Алонсо Мударра, Энрике де Вальдеррабано, , Мигель де Фуэнльяна и др. Основа виуэльного репертуара — табулатурные переложения (интабуляции) вокальных произведений, фантазии (часто в достаточно свободной, «импровизационной» форме), танцы, романески, песни и вариационные обработки популярных мелодий. Например, сборник (и первая школа игры на виуэле) «Учитель» Луиса де Милана (1536) содержит 40 фантазий, 4 тьентос, 6 паван, 12 (вокальных) вильянсико на испанском и португальском языках, 4 романса на испанском и 6 сонетов на итальянском.


title: Виуэла

text: Виуэла использовалась как сольный и ансамблевый инструмент (например, в сборнике Энрике де Вальдеррабано «Лес сирен» есть пьесы для виуэльного дуэта), а также для аккомпанемента пению.


title: Виуэла

text: В зависимости от конкретных задач использовались виуэлы различных размеров и, соответственно, тесситур. Из них самая употребительная виуэла в соль (первая струна настраивалась в ноту соль первой октавы). Строй: 2-я струна на кварту ниже, чем 1-я; 3-я — на кварту ниже, чем 2-я; 4-я — на большую терцию ниже, чем 3-я; 5-я — на кварту ниже чем 4-я; 6-я — на кварту ниже, чем 5-я.


title: Виуэла

text: В отличие от современной классической гитары, виуэла — инструмент очень лёгкий и небольшой (тонкие деки, всего несколько перпендикулярных грифу пружин, деревянные колки). Толщина и степень натяжения струн значительно меньше современных и рассчитывается в зависимости от мензуры инструмента и используемого материала. Струны (хоры) двойные, настраиваются в унисон. Лады на грифе жильные (за исключением нескольких последних, они деревянные или из кости) и завязывает их музыкант, а не мастер. Колки деревянные и держат струну за счёт силы трения. Гриф находится на одном уровне с верхней декой. Струны на подставке крепятся обычным узлом и на нем держатся (нижний порожек отсутствует).


title: Виуэла

text: Основной способ игры на виуэле одноголосных мелодических линий — имитация игры плектром с помощью большого и указательного пальцев. При появлении новых голосов и аккордов подключались средний и безымянный.


title: Виуэла

text: В настоящее время распространена практика исполнения произведений для виуэлы на современной гитаре. Однако эти инструменты различаются по своим звуковым характеристиками. Кроме того, более сильное натяжение струн на гитаре осложняет использование виуэльной техники игры и затрудняет исполнение многих пьес.


title: Виуэла

text: Сохранились три образца средневековых виуэл:


title: Виуэла

text: Одним из лучших современных мастеров, изготавливающих виуэлы, является проживающий в настоящее время в Лондоне россиянин Александр Батов. Среди других российских мастеров — Антон Хорин и Михаил Федченко (Санкт-Петербург).


title: Виуэла

text: Ансамбль старинной музыки «Мадригал», и в особенности его солистка Анна Тончева, активно способствуют развитию аутентичного исполнения виуэльной музыки.


title: Виола

text: Виола () — семейство струнных смычковых музыкальных инструментов.


title: Виола

text: В современном значении виолами называют семейство инструментов, бытовавшее в музыкальной практике Западной Европы XVI—XVIII столетий, но к началу XIX века почти вытесненное из академической музыки. В начале XX века на почве интереса к старинной музыке возрождается профессиональная исполнительская школа, а в последние десятилетия виолы привлекают также внимание профессиональных композиторов, что даёт основание рассматривать их как современные инструменты.


title: Виола

text: Первыми смычковыми инструментами в Европе были родственные между собой ребаб, проникший в Испанию с арабским завоеванием, и византийская лира. На их основе к XIII веку сформировались уже чисто европейские ребек и виела (фидель), впервые описанные в «Трактате о музыке» Иеронима Моравского (ок. 1275). В это же время в Европе возник и новый способ игры на смычковых, при котором инструмент располагался на плече исполнителя, а не на ногах, как ранее. Первоначально оба способа существовали параллельно и не зависели от типа инструмента. Позже, с развитием многоголосия в профессиональной музыке, появилась потребность в инструментах более низких регистров с большим корпусом, игра на которых была возможна только в вертикальном положении. В Италии такой способ игры стал называться da gamba (от gamba — нога, ножка), в отличие от горизонтального — da braccio ("по руке").


title: Виола

text: Среди огромного разнообразия смычковых инструментов разных форм и размеров к началу XVI века в Италии доминирующее положение заняла «большая испанская виола», завезенная Родриго Борджиа, избранным в 1492 году папой под именем Александра VI.


title: Виола

text:
Виолы были широко распространены в Западной Европе в эпоху Ренессанса как ансамблевые и сольные инструменты. Стандартизация инструмента происходила одновременно со скрипками в мастерских ранних итальянских лютье - Андреа Амати, Гаспаро да Сало.
Исполнительская школа виол в это время развивалась быстрее скрипичной, и ранние образцы виртуозной виольной музыки превосходят современные им скрипичные по техническим сложностям.
В эпоху Барокко эти инструменты использовались преимущественно в аристократической среде. Ко второй половине 18 века их популярность постепенно угасает. Последним выдающимся виолистом был современник и коллега Гайдна Карл Фридрих Абель. После его смерти виолы на более чем сотню лет исчезли с профессиональной сцены, продолжая использоваться среди любителей старинной музыки. В начале XX века виолы возвращаются на концертные сцены в руках Христиана Деберайнера, Пауля Груммера и семьи Долмечей. Благодаря деятельности Августа Венцингера возрождается профессиональная исполнительская школа, и на сегодня класс виол представлен во многих консерваториях Европы и Северной Америки.


title: Виола

text: Виолы в основном были четырёх видов: дискантовые, альтовые, теноровые и басовые. В XVI—XVIII вв. как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент особо широкое распространение получила теноровая виола — виола да гамба. Поскольку в ансамбле она выполняла функцию баса, нередко её называли басовой виолой. Среди композиторов, писавших для неё, — И. С. Бах, Г. Ф. Телеман, Ф. Куперен, а также виртуозы-гамбисты — Х. Ф. Абель в Германии, М. Маре и Р. Маре во Франции.


title: Виола

text: Различия в конструкции смычка разных инструментов и традиций зависят от способа натяжения волоса, что в свою очередь определяет и позицию при игре. Существуют три способа натяжения:


title: Therion

text: Therion (от  — «зверь») — шведская метал-группа, основанная в 1987 году. "Therion" считаются одними из основателей и ключевых исполнителей в стиле симфоник-метал: её композиции записываются и исполняются с участием живых оркестров, приглашённых вокалистов и хоров. Большая часть песен группы касается различных мистических учений, мифологии народов мира.


title: Therion

text: Основатель, лидер и главный композитор Therion — гитарист Кристофер Йонссон. Остальной состав группы непостоянен, много раз менялся и часто дополняется приглашёнными музыкантами.


title: Therion

text: Дэт-метал-группа Blitzkrieg, ставшая прототипом Therion, была основана басистом и вокалистом Кристофером Йонссоном в 1987 году в городе Уппландс Весби. В состав группы также входили гитарист Петер Ханссон и ударник Оскар Форс. Группа исполняла музыку на стыке трэш-метала и дэт-метала, не сильно выделявшуюся из групп того времени, и вскоре была распущена.


title: Therion

text: В 1988 году Йонссон, переключившийся на гитару, и Ханссон основали проект Megatherion. Название было взято из альбома "To Mega Therion" группы Celtic Frost, а изначально происходит из библейской Книги Откровения и означает «великий зверь» (подробнее об этом персонаже см. Зверь Апокалипсиса). В первоначальный состав также вошли ударник Мика Товалайнен и бывший басист Crematory Йохан Ханссон. Через короткий промежуток времени название группы было сокращено до Therion, а в ритм-секции произошли изменения: новым басистом стал Эрик Густафссон, за ударные уселся бывший коллега Йонссона и Ханссона Оскар Форсс, а место вокалиста занял (позднее перешедший в Dismember). В таком составе была выпущена первая демозапись группы "Paroxysmal Holocaust", после выхода которой группу покинул Матти Кярки, а место за микрофоном занял Кристофер Йонссон, став «поющим гитаристом». В таком составе была выпущена очередная демозапись "Beyond the Darkest Veils of Inner Wickedness", вышедшая в том же 1989 году. В 1990 году Therion выпустили следующую демозапись "Time Shall Tell". В 1991 году на лейбле Deaf Records издаётся дебютный альбом группы "Of Darkness…", после записи которого группу покидает басист Эрик Густафссон. Партии бас-гитары на втором альбоме "Beyond Sanctorum", вышедшем в 1992 году, исполняют Петер Ханссон (он же играет на гитаре и клавишных) и Кристофер Йонссон, также исполняющий гитарную и вокальную партии. Также в записи альбома приняли участие лид-гитарист Магнус Эклёв, вокалистка Анна Гранквист и вокалист Фредрик Лундквист. На этом альбоме уже слышны некоторые изменения в музыке группы: использованы клавишные, появились чистый мужской и женский вокалы, были использованы персидские мелодические мотивы, хотя данный альбом по-прежнему представлял собой различные вариации дэт-метала, и группа продолжала оставаться в андеграунде. В поддержку альбома "Beyond Sanctorum" был совершён первый тур за пределы Швеции. После выпуска второго альбома Therion выступают на фестивале Metalmania в 1992 году.


title: Therion

text: Перед записью третьего альбома "Symphony Masses: Ho Drakon Ho Megas" из прежнего состава группы остался только Кристофер Йонссон, который на новом альбоме исполнил вокальные, гитарные и клавишные партии. Новыми участниками коллектива стали Пётр Вавженюк — ударные, Магнус Бартельссон — гитара и Андреас Валь — бас-гитара. Новый альбом увидел свет в 1993 году. В его поддержку был совершён тур по Германии. С каждым альбомом в творчестве группы появлялось все больше экспериментов с клавишными инструментами, несколько песен были записаны с приглашенными вокалистками. В 1994 группа переходит на крупный немецкий лейбл Nuclear Blast и в очередной раз меняет свой состав. Перед первым альбомом для Nuclear Blast на этом же лейбле был выпущен сингл «The Beauty in Black», на котором все партии гитары, клавиш и вокала исполнил Кристофер Йонссон, басистом выступил Фредрик Исаксон, а барабанщиком — Пётр Вавженюк. Также для записи были приглашены сопрано-певица Клаудиа Мария Мокри (прославившаяся участием в записи альбома "Into the Pandemonium" группы Celtic Frost) и бас-баритон певец Ханс Грёнинг. Сингл и последующий альбом "Lepaca Kliffoth" были записаны в берлинской Music Lab Studio. После выхода этого релиза последовало турне с Annihilator. В записи "Lepaca Kliffoth", выпущенного в 1995 году, партии лидер-гитары исполнил Харрис Джонс, а партию дополнительного вокала Ян. Группа открыто использовала оперный вокал. Продюсером альбома выступил Харрис Джонс, работавший с группами Sodom, Kreator, Tankard. На песню «Beauty in Black» был снят видеоклип, который снимался в шведском средневековом замке.


title: Therion

text: В 1996 году выходят сингл «Siren of the Woods» и альбом "Theli" (записан в период с января по март 1996 года в студии Impuls), на которых группа в очередной раз изменила свои звучание (создав новое направление в тяжёлой музыке — симфонический металл) и состав. В записи новых релизов принимали участие: Кристофер Йонссон (гитары, вокалы, клавишные), Пётр Вавженюк (ударные, вокалы, перкуссия), Ларс Розенберг (бас-гитара), Йонас Мелберг (гитара, акустическая гитара и клавишные), Дан Сванё (вокалы), Анья Кренц (сольное сопрано), Аксель Пац (бас-баритон соло), Ян Петер Генкель (рояль, клавишные, программирование), Готтфрид Кох (клавишные, программирование), Хор Северогерманского радио и Хор Сирен. Песня «Siren of the Woods» была написана на древнем аккадском языке. Лирика альбома была основана на концепциях видения мира Кристофера Йонссона, состоящего в Ложе Красного Дракона. Тексты некоторых песен были написаны им в соавторстве с основателем ложи Томасом Карлссоном. Альбом стал прорывом для группы и впервые в её истории разошёлся крупными тиражами, завоевав Therion широкую популярность. В поддержку альбома группа провела тур с прогрессив-готик/дум-метал-группой Amorphis. Кристофер параллельно записал саундтрек к фильму «The Golden Embrace», использовавшийся на вышедшем в 1997 году сборнике "A’arab Zaraq – Lucid Dreaming", приуроченном к 10-летнему юбилею существования группы. Помимо саундтрека в сборник попали его симфо-металлические версии, две новые песни, кавер-версии песен групп Scorpions, Iron Maiden, Running Wild, Judas Priest, симфо-металлическая инструментальная аранжировка песни «Symphony of the Dead», дэт-метал-оригинал которой можно обнаружить на альбоме "Beyond Sanctorum". В записи сборника приняли участие Кристофер Йонссон (гитара, клавишные, орган Хаммонда и рояль), Пётр Вавженюк (ударные, вокалы), Ларс Розенберг (бас-гитара), Йонас Мелберг (гитара, клавишные), Дан Сванё (вокалы), Тобиас Сидегард (вокал), Петер Тэгтгрен (дополнительная лидер-гитара), Готтфрид Кох (акустическая гитара, рояль), Беттина Штумм и Рафаэла Майхаус (сопрано), Мари-Терезе Кубель (альт), Эргин Онат (баритон), Клаус Бюлов и Йоахим Гебхардт (бас).


title: Therion

text: Тематическим продолжением "Theli" стали сингл «Eye of Shiva» (1998 год), альбомы "Vovin" (1998 год), "Crowning of Atlantis" (1999 год) и "Deggial" (2000 год), развивающие идею симфоник-метала. Звучание стало более мягким, а оркестры и хоры использовались ещё активнее. В записи сингла «Eye of Shiva» и альбома "Vovin" (записан в студии Woodhouse Studio) принимали участие Кристофер Йонссон (гитара, клавишные), Томми Эрикссон (гитара), Вольф Симонс (ударные), Ян Казда (бас-гитара), Вальдемар Сорыхта и Зигги Бемм (дополнительные гитары), Лоренц Аспен (Theatre of Tragedy, орган Хаммонда), Ральф Шиперс (Primal Fear, лидер-вокал), Мартина Хорнбахер (из Dreams of Sanity) и Сара Джезебель Дева (альт сольно и дуэтом, сопрано), Айлин Кюппер и Ангелика Мярц (сопрано), Дороти Фишер и Анне Трибут (альт), Макс Цилотек и Грегор Диппель (тенор), Хавьер Сапатер и Йохен Бауэр (бас), а также Indigo Orchestra. Альбом попал в чарты в Германии и достиг 46-го места.


title: Therion

text: Альбом "Crowning of Atlantis" содержит редкие композиции, три песни, записанных на концертах и кавер-версии песен групп Manowar и Accept. В его записи участвовали: Кристофер Йонссон (гитары, клавишные), Томми Эрикссон (гитары), Вольф Симонс и Сами Карппинен (ударные), Ян Казда (бас-гитара, акустическая гитара), Вальдемар Сорыхта (дополнительные гитары, соло, второе соло), Ральф Шиперс (вокалы), Айлин Кюппер и Ангелика Мярц (сопрано), Мартина Хорнбахер, Сара Джезебель Дева и Коссима Руссо (вокалы), Анне Трибут (альт), Йорг Браюкер (бас, сольный тенор), Йохен Бауэр (бас), а также Indigo Orchestra. Вольф Симонс покинул группу во время записи альбома, поэтому в составе указаны два барабанщика. Также после записи альбома роль басиста на время турне в поддержку альбома занял Ким Бломквист.


title: Therion

text: Перед записью альбома "Deggial" состав Therion изменился в очередной раз. В записи приняли участие Кристофер Йонссон (гитары, клавишные), Кристиан Ниеманн (лидер-гитара), Йохан Ниеманн (бас-гитара, акустическая гитара), Сами Карппинен (ударные), Ханси Кюрш из Blind Guardian (лид-вокал), Ян Казда (акустическая гитара), Александер Шиммерот (пианино), а также различные оркестры и хоры. В чартах в Германии "Deggial" достиг 43-го места.


title: Therion

text: К группе присоединились братья Кристиан и Йохан Ниеманны, стабилизировав постоянно меняющийся состав группы. С их участием в 2001 вышел один из наиболее успешных альбомов Therion, концептуальный "Secret of the Runes", посвящённый девяти мирам в скандинавской мифологии. Therion также приняли участие в на песни группы ABBA, перепев в своем стиле песню «Summer Night City».


title: Therion

text: За «Секретом рун» последовали сразу два выпущенных одновременно альбома: "Sirius B" и "Lemuria". С туром в поддержку альбома группа проехала по многим странам, в том числе России, где Кристофер исполнил государственный гимн на гитаре. Видеозапись концерта в Мексике вышла на DVD "Celebrators of Becoming".


title: Therion

text: В 2007 году вышел двухдисковый альбом "Gothic Kabbalah". Альбом оказался новым экспериментом, музыка стала более тяжёлой и с опорой на гитарные риффы. Это также первый альбом, на котором музыка была написана не только Кристофером Йонссоном, но и остальными участниками группы (братьями Ниеманнами, Матсом Левеном, Сноуи Шоу и Петером Карлсоном). Тексты песен, как обычно, сочинил Томас Карлсон.


title: Therion

text: Матс Левен в 1995 году участвовал в проекте лидера Candlemass Лейфа Эдлинга Abstrakt Algebra, пока основной коллектив пребывал в роспуске. А Сноуи Шоу был некоторое время ударником у Кинга Даймонда, а также был одним из основателей группы Memento Mori, где вокалистом опять же был экс-Candlemass-певец Мессия Марколин.


title: Therion

text:
В поддержку альбома был проведён тур, по завершении которого был выпущен концертный альбом "Live Gothic". На песню «Son of the Staves of Time» был снят видеоклип.
Состав Therion продержался в таком виде до 2007 года. Сначала из группы был уволен вокалист Матс Левен. Причиной, по словам Кристофера, стали амбиции: «"Матс — прирождённый фронтмен. Когда ему приходилось ограничиваться ролью одного из четырёх вокалистов… мы на сцене чувствовали его дискомфорт"». Его место занял Томас Викстрём из Candlemass. Затем в 2008 году было объявлено о полном роспуске инструментального состава Therion по окончании концертного тура — из-за вкусовых разногласий и занятости музыкантов в сторонних проектах. Кристофер Йонссон собрал новый состав. В него вошли прежний гитарист Therion Магнус Бартельссон, бас-гитарист Налле Польссон и ударник Йохан Кулеберг. В группе остаётся и весь прежний состав вокалистов, причем Томас Викстрём отныне будет официальным «фронтменом» Therion. Именно Томас привёл в группу Пальссона и Кулеберга.


title: Therion

text: В 2012 году группа записала альбом "Les Fleurs du Mal", все песни в котором представляют собой симфоник-металлические обработки французской поп-музыки 1960-х. Название пластинки является отсылкой к одноимённому сборнику стихов XIX века.


title: Therion

text: В сентябре 2016 года группа объявила о начале записи в студии рок-оперы. В августе 2017 года стало известно, что рок-опера получила название "Beloved Antichrist", а в её основу положено сочинение русского христианского философа Владимира Соловьёва «Три разговора: Повесть об Антихристе». В планах группы в будущем поставить эту оперу на театральной сцене.


title: Therion

text: Работа над рок-оперой и в целом деятельность группы были сильно замедлены из-за болезни Кристофера Йонссона, у которого диагностирована межпозвоночная грыжа, вызывающая сильные боли в шее. Кристофер не исключал, что больше никогда не сможет выступать вживую, но после курса лечения заявил, что всё же намерен вернуться на сцену. Альбом был выпущен 9 февраля 2018 года на лейбле Nuclear Blast.


title: Therion

text: С первых альбомов и на протяжении всей истории основной тематикой текстов группы остается мифология народов мира, мистические и религиозные учения древности. Среди постоянных тем — верования древнего Египта, Скандинавии, Греции, библейская мифология, Атлантида, а также еретические и мистические учения прошлого — алхимия, астрология, магия. Концептуальный альбом 2001 года "Secret of the Runes" посвящён в скандинавской мифологии.


title: Therion

text: Автором значительной части текстов группы является Томас Карлссон, глава общества мистиков под названием «Орден Красного Дракона» (Order Dragon Rouge). Кристофер Йонссон также является членом этого Ордена.


title: Therion

text:
Концертные шоу Therion представляют собой театрализованные представления, которые иллюстрируют содержание песен. На сцене воздвигаются декорации средневековых замков, клеток, факелов, вокалисты выступают в сценических костюмах, стилизованных под Средневековье.Единственным постоянным участником группы является Кристофер Йонссон. «Официальный» состав Therion, который указан на сайте группы, часто расходится с реальным участием музыкантов в выступлениях: так, большую часть истории группа «не имела» вокалиста. Среди постоянных сессионных вокалисток Therion наиболее известна Сара Джезебель Дэва, позднее сотрудничавшая с Cradle of Filth и основавшая группу Angtoria. Вокалист и ударник Пётр Вавженюк также долгое время был постоянным участником группы. В дополнение к постоянному составу Therion регулярно привлекают для записи своих альбомов оркестры и хоры.
Кроме того, братья Ниеманны выступают в составе группы Demonoid вместе с бывшим ударником группы Рикардом Эвенсендом, Кристофер Йонссон также выступал в этой группе в качестве вокалиста, но в марте 2006 года покинул её, объявив, что завязал с пением.


title: Французская новая волна

text: Французская новая волна () — направление в кинематографе Франции конца 1950-х и 1960-х годов. Одним из его главных отличий от преобладавших тогда коммерческих фильмов был отказ от устоявшегося и уже исчерпавшего себя стиля съёмки и от предсказуемости повествования. Представителями новой волны стали, прежде всего, молодые режиссёры, ранее имевшие опыт работы кинокритиками или журналистами. Они были против далёких от реальности коммерческих фильмов и нередко прибегали в кинематографе к экспериментам и радикальным для того времени приёмам.


title: Французская новая волна

text: Термин «Новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодёжи, но позже стал обозначать обновление во французском кино.


title: Французская новая волна

text: Одни из самых известных основоположников стиля — Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Эрик Ромер, Клод Шаброль, Жак Риветт — работали кинокритиками на созданный Андре Базеном и его соратниками влиятельный французский журнал «Cahiers du cinéma» и восхваляли фильмы таких режиссёров, как Жан Ренуар, Жан Виго, Джон Форд, Альфред Хичкок и Николас Рэй. Посредством критики и интерпретаций пионеры французской новой волны заложили фундамент для концептов, которые позже (в 1970-х) были объединены в кинематографическую теорию под названием «Теория авторского кино». Согласно этой теории, режиссёр должен быть автором фильма и принимать участие во всех этапах производства фильма, чтобы выработать свой собственный стиль. Таким образом, фильмы должны стать более индивидуальными и не подвергаться оценке по отдельности, но в свете всех работ режиссёра в целом.


title: Французская новая волна

text: Началом французской новой волны было, в некоторой степени, упражнение кинокритиков из журнала "Cahiers du cinéma" в воплощении их философии и теорий в действительность, путём создания собственных фильмов. «Красавчик Серж» Клода Шаброля (1958) считается первым фильмом новой волны. Франсуа Трюффо (с фильмом «Четыреста ударов», 1959) и Жан-Люк Годар (с фильмом «На последнем дыхании», 1960) имели неожиданный большой международный успех как с точки зрения критики, так и финансов. Это обратило внимание мировой общественности на происходящее во французской новой волне и позволило движению бурно развиваться.


title: Французская новая волна

text: Среди прочих режиссёров, работавших в то же время, но не обязательно напрямую связанных с новой волной, были Луи Малль, Ален Рене, Аньес Варда и Жак Деми.


title: Французская новая волна

text: Инновации французской новой волны проникли в схожие направления в кинематографах Европы, Японии и США.