title: Перекрёсток Миллера

text: К Тому приходит Верна, с которой Лео порвал отношения, и она предлагает ему уехать вместе с ней и её братом; он делает вид, что согласен, а мимоходом выспрашивает, где прячется её брат Берни. Потом Том идёт к Джонни и сдаёт Берни. Там же выясняется, что мэр города и шеф полиции переходят на сторону Джонни. Джонни отправляет Тома со своими людьми на задание: схватить и пристрелить Берни на перекрёстке Миллера. Головорезы Джонни говорят Тому, что их босс приказал им поручить Тому собственноручно пристрелить Берни. Том, получив пистолет Astra 400 от головорезов, ведёт Берни вглубь леса, однако люди Джонни остаются у машины. Охваченный страхом Берни, встав на колени, умоляет Тома не убивать его. Будучи наедине с Берни, Том отпускает свою жертву, но приказывает ему немедленно покинуть город и исчезнуть навсегда и пару раз выстреливает в воздух.


title: Перекрёсток Миллера

text: Том пытается обмануть Джонни, говоря, что его подручный — суровый и рациональный Эдди — также предал Джонни и продавал информацию вместе с Берни и Минком. Однако поначалу Джонни не верит этому. Через пару дней Берни неожиданно появляется в квартире Тома и начинает его шантажировать, требуя смерти Джонни и угрожая, в противном случае, показаться на людях в городе. Том оказывается между нескольких огней — Лео, Джонни, Лазара, Эдди, а теперь ещё и Берни.


title: Перекрёсток Миллера

text: Эдди понимает, что Том не такой человек, чтобы убивать кого-то, и, узнав, что бойцы Джонни даже не проверили, убил ли Том Берни или нет, сам решает проверить это. Они вместе с Томом едут на перекрёсток Миллера. Тома от смерти спасает чудо — на месте Берни оказывается труп Минка с изуродованным лицом, и его принимают за Берни. Выясняется, что Рага убил Минк, а Минка, чтобы подстраховать Тома — Берни. На этот раз Тому удаётся обмануть Джонни и таким образом он вынуждает его убить Эдди, своего преданного помощника. После этого Том хитростью сводит Джонни и Берни в своей квартире. По дороге Тома пытается убить Верна, думая, что он убил её брата, но также, как и у Тома, у неё не хватает духа этого сделать. Сам Том приходит на запланированную встречу чуть позже, когда Берни уже убил Джонни. На этот раз Том делает то, что не смог сделать в лесу — он убивает Берни и раскладывает пистолеты так, будто бы в его доме произошла перестрелка между ними (при этом пистолет, из которого был убит Эдди, он подкладывает Берни). В бумажнике Джонни Том находит сумму, достаточную для расчёта с Лазаром.


title: Перекрёсток Миллера

text: На похоронах Берни Том узнаёт, что Лео простил Верну, а та, в свою очередь, предложила ему пожениться. Лео, поняв, что Том вовсе не переходил на чужую сторону, а лишь практически всё предусмотрел и разыграл, хочет, чтобы Том снова вернулся к нему, но Тому уже этого не нужно — он уходит.По словам Коэнов, «Перекрёсток Миллера» — попытка снять фильм по Дэшилу Хэммету, поклонниками романов которого они являются. «Перекрёсток Миллера» было временным названием фильма, но несмотря на то, что оно режиссёров не совсем устраивало, название стало окончательным, так как другого они не смогли придумать. Роль Лео первоначально предназначалась для Трея Уилсона, с которым Коэны работали на предыдущем фильме «Воспитание Аризоны», но он скончался перед началом проб. Роль Бернбаума была написана специально для Туртурро.


title: Перекрёсток Миллера

text: Основываясь на моделях автомобилей, можно сделать вывод, что действие фильма происходит в поздних 1920-х — ранних 1930-х годах. Предложение Тома Верне уехать в может указывать на место действия — Нью-Йорк, хотя по словам И. Коэна, "город — анонимный, типичный коррумпированный город". Фактически же съемки производились в Новом Орлеане, в котором Коэны нашли целые кварталы, сохранившие архитектуру образца 1929 года.


title: Перекрёсток Миллера

text: Эпизодические роли в фильме сыграли режиссёр Сэм Рэйми, давний друг Коэнов и жена Джоэла Коэна Фрэнсис Макдорманд.


title: Перекрёсток Миллера

text: Момент, когда Том зажигает спичку об жетон шефа полиции, является аллюзией на фильм «Лицо со шрамом» (1932 года).


title: Перекрёсток Миллера

text: Ниагарский водопад, куда Том саркастически предлагает отправиться Верне, прихватив с собой Берни, в начале ХХ-го века являлся традиционным местом американцев для свадебного путешествия.


title: Перекрёсток Миллера

text: Сцена, в которой персонаж Джона Туртурро встаёт на колени, обсуждается персонажами фильма «Двенадцать друзей Оушена» (2004): один из персонажей говорит, что он в этот момент плачет.


title: Перекрёсток Миллера

text: В фильме раскрывается тема, которую один из главных действующих лиц, Джонни Каспар, в самом начале киноповествования обозначил как этика. На протяжении всего фильма он рассуждает о ней. Для Джонни и Лео вопрос этики практически важен, поскольку весь их незаконный бизнес строится на доверии к конкретным людям. Поэтому гангстер и мафиози Джонни постоянно пытается найти ответы на «интересные этические вопросы», хотя внешне и кажется, что он при этом иронизирует.


title: Перекрёсток Миллера

text: Эдди Дейн (правая рука Джонни), Верна и даже сам Лео, этические вопросы сводят к безоговорочной поддержке тех, кого они любят. Мелкий жулик и букмекер Берни Бернбаум игнорирует этику в пользу сиюсекундных манипуляций и расплачивается за это в тот самый момент, когда он добивается своей цели.


title: Перекрёсток Миллера

text: Главный герой Том Риган на протяжении фильма сумел пройти через все возможные соблазны, несправедливость и испытания, включая перекрёсток Миллера — заброшенную дорогу в пригородном лесу, куда гангстеры обычно увозили свои жертвы для убийства. При этом он не нарушил своей профессиональной этики и в конечном итоге помог своему боссу Лео избежать возможного краха, который тот сам же на себя навлёк недостаточно обдуманными поступками из-за страсти к женщине.


title: Перекрёсток Миллера

text:
В духе и стиле режиссёров в фильме происходят почти невероятные события: Том чудом выживает на перекрёстке Миллера, а в конце фильма Лео осознает свои ошибки и прощает Тому измену с Верной. Том в очередной раз проявляет свою гордость и характер и отказывается от явно выгодного предложения, одержав тем самым окончательную нравственную и моральную победу над Лео.
Я говорю о дружбе. Я говорю о характере. Я говорю о… Чёрт, Лео, мне не стыдно произносить это слово, — я говорю об этике.


title: Перекрёсток Миллера

text: Таким образом, как и сказал Джонни в первые минуты фильма, сюжет возвращается к вопросу о «дружбе, характере и этике» на протяжении всего просмотра. Заставка и, одновременно, символ-рефрен всего фильма — гангстерская шляпа Тома, лежащая в лесу у перекрёстка Миллера, которую он снова и снова находит и надевает после очередного удара или проигрыша.


title: Перекрёсток Миллера

text: Художественное содержание, заложенное романами Дешиэла Хаммета, взятыми в основу сценария — точная передача атмосферы Америки времён Великой Депрессии. Это содержание, выдержанное в стиле неонуар, блестящий подбор и игра актёров, сделали из гангстерского фильма зрелищную и глубокую психологическую драму — одну из лучших работ братьев Коэн.


title: Крупный калибр

text: «Крупный калибр» () — художественный фильм 1973 года совместного производства Италии и Франции, боевик с главной ролью Алена Делона.


title: Крупный калибр

text:
Тони Ардзента ("Ален Делон") — наёмный убийца и служит в преступном синдикате. Со временем он решает завязать с преступным миром и прямо сообщает об этом своему боссу Нику Жюсто ("Ричард Конте"), что текущий заказ на устранение главаря одной банд был последним. Но из синдиката нельзя выйти просто так, тем более, что Ардзента знает о верхушке и их делах очень много. Посовещавшись, главы гангстеров решают убить Тони: по их приказу взорвана его машина, но по случайности в неё сел не Тони, а его жена с ребёнком, которые погибают…
Ардзента хоронит своих близких, друзья ему советуют уезжать прочь, но неожиданно на него совершается новое покушение. Уничтожив нападавших, Тони решает мстить и начинает методично уничтожать глав мафий.


title: Крупный калибр

text: В конце концов, когда пролилось уже слишком много крови и почти все главари были ликвидированы, бывший хозяин Ардзенты, Ник Жюсто, опасаясь за свою жизнь, решает заключить с ним мир. Но близкий друг Тони, Лука Деннино ("Джанкарло Сбраджа"), которому пообещали место убитого главаря мафии, предаёт Ардзенту и подло убивает его во время свадебной церемонии.


title: Беги

text:
«Беги» — художественный фильм 1991 года режиссёра Джоффа Барроуса, триллер с главными ролями Патрика Демпси и Келли Престон.
Премьера фильма состоялась в США.


title: Беги

text: Молодой студент юридического факультета Чарли Фэрроу иногда занимается подработкой — он талантливый механик и водитель. У него также есть увлечение — он любит играть в карты. Однажды он получает задание от своего шефа — отогнать новенький «Порше» для одного из клиентов из Бостона в Атлантик-Сити. За эту работу клиент готов хорошо заплатить, и Чарли соглашается её выполнить.


title: Беги

text: Случается неожиданность — недалеко от Атлантик-Сити автомобиль ломается, и Чарли вынужден на некоторое время задержаться. Он просит таксиста отвезти его в ресторан. Незнакомые люди видят роскошную машину и принимают студента за миллионера. Чарли Фэрроу везут в казино, где он должен сыграть в покер с неким Дэнни Хэллореном, как впоследствии выясняется, сыном гангстера. Чарли выигрывает у него, чем навлекает на себя его гнев.


title: Беги

text: В казино завязывается драка, в которой Дэнни погибает. Его отец — глава местной мафии и владелец казино Мэтт Хэллорен подозревает в смерти сына незнакомца Чарли и сулит за голову студента 50 000 долларов. Чарли не может доказать свою невиновность и вынужден скрываться бегством, чтобы сохранить свою жизнь. Он бежит и от гангстеров, и от подкупленной полиции. Избежать преследования ему помогает его новая любовь — Кэрен Лэндерс.


title: Русский дом (фильм)

text: «Ру́сский дом» («Ру́сский отде́л») () — американский шпионский боевик 1990 года, по одноименному роману Джона Лё Карре.


title: Русский дом (фильм)

text: «Русский дом» — это первый в истории чисто голливудский полнометражный фильм, снятый в СССР на «английском материале» австралийскими режиссёром и оператором.


title: Русский дом (фильм)

text: В начале Перестройки блестящий советский физик ("Брандауэр") передаёт своей бывшей любовнице Кате ("Мишель Пфайффер"), сотруднице одного московского издательства, документ, содержащий сведения о советской военной мощи. Катя должна переправить документ знакомому англичанину по имени Барли Блэр ("Шон Коннери"), по долгу службы часто наведывающемуся в Москву на книжные ярмарки.


title: Русский дом (фильм)

text: Британская разведка перехватывает документ и ввергает Блэра в гущу шпионских интриг, надеясь через него наладить контакт с учёным-физиком.


title: Русский дом (фильм)

text: Шон Коннери так характеризовал своего героя: «Барли Блэр — играющий на саксофоне издатель-пропойца, чья жизнь превратилась в сплошной хаос. Встреченные в России люди и столкновение с проблемами морального порядка помогают ему вновь обрести самого себя и восстановить контакт с миром».Съёмки были весьма масштабны и проходили, в частности, в Ванкувере, Москве, Загорске, Переделкино, Ленинграде, Лиссабоне и Лондоне.


title: Невеста реаниматора

text: «Невеста реаниматора» — фильм ужасов режиссёра Брайана Юзна, снятый в 1989 году. Является сиквелом кинокартины «Реаниматор». Хотя в титры фильма вынесено имя Говарда Филипса Лавкрафта, тем не менее, это не экранизация какого-либо произведения писателя, а работа, в которой использованы лишь образы писателя. Фильм использует мотивы классического фильма ужасов Невеста Франкенштейна. Премьера фильма состоялась 8 июля 1990 года.Сотрудники клиники Мискатоникского университета доктор Герберт Уэст и его товарищ Дэн Кейн продолжают свои эксперименты по оживлению человеческих останков. Для этого Уэст снимает дом рядом с кладбищем (бывший морг), в подвале которого проводит свои опыты, в том числе и по составлению «существ» типа «рука-нога» или вообще принадлежащих различным видам. Тем временем на след Уэста выходит лейтенант Лесли Чепмен. Тело его жены было оживлено учёными 8 месяцев назад и ныне влачит существование, которое нельзя назвать ни жизнью, ни смертью (помимо неё в клинике содержатся ещё два тела в аналогичном состоянии). Полицейский также выясняет, что из крематория последнее время исчезают части человеческих тел.


title: Невеста реаниматора

text: Патологоанатом доктор Грейвс оживляет голову доктора Хилла, который жаждет отомстить Уэсту. Сам исследователь крадёт из клиники очередной труп, а Кейн неожиданно встречает симпатичную журналистку Франческу, которую приглашает к себе на ужин. Девушка приходит в дом на кладбище, но, когда они с Дэном предаются любовным утехам, туда же заявляется Лесли Чепмен, которому удаётся проникнуть в лабораторию. Взбешённый увиденным, полицейский пытается убить Уэста, но тот усыпляет его. Сердце Чепмена не выдерживает, и он умирает. Для сокрытия улик Уэст находит оригинальный способ — оживляет бывшего полицейского, но тот нападает на учёных. Защищаясь, Уэст при помощи мачете отрубает ему руку по локоть, после чего оживлённый Чепмен спасается бегством.


title: Невеста реаниматора

text: Уэст и Кейн проводят завершающий эксперимент по оживлению тела, составленного из частей тел различных женщин, причём в качестве сердца использован орган бывшей возлюбленной Дэна. Тем временем Чепмен приходит в университетскую клинику, где находит голову Хилла и заставляет Грейвса прикрепить к ней крылья летучей мыши. После этого доктор Хилл со всеми оживлёнными телами отправляется в дом на кладбище. Туда же спешит и Франческа, обеспокоенная судьбой Дэна. Уэсту удаётся оживить тело, однако после оживления женщина обретает любовь к Кейну, чему яростно противится Франческа. Между женщинами возникает драка. Хилл, Чепмен и прочие создания Уэста пытаются поквитаться с учёным. Герберт пытается бежать из здания через пролом в подвале, выходящий в склеп, но там его встречают жуткие монстры — остальные результаты его оживлений. Однако вскоре свод старого склепа рушится. Дэну и Франческе удаётся выбраться из рушащегося склепа, Герберт Уэст же вместе со всеми оживлёнными мертвецами остаётся погребённым под его руинами…


title: Китайская рулетка

text: «Китайская рулетка» () — кинофильм Райнера Вернера Фасбиндера 1976 года.


title: Китайская рулетка

text: В пятницу в Мюнхене супружеская пара прощается друг с другом на выходные. Она (Маргит Карстенсен) собирается в Милан, он (Александр Аллерсон) — в Осло. В тот же вечер они внезапно встречаются в принадлежащем им замке. Она в сопровождении любовника (Улли Ломмель), он — со своей любовницей (Анна Карина). Неожиданно появляется и их дочь-инвалид Ангела (Андреа Шобер) со своей немой воспитательницей (Маша Мериль). Всех их обслуживают экономка (Бригитта Мира) и её сын-графоман Габриэль (Фолькер Шпенглер). После фазы неуверенности и неловкости Ангела, которая оказывается умнее своих ненавистных родителей, устраивает «китайскую рулетку», своего рода игру в правду.


title: Китайская рулетка

text: Свой фильм о семейных ценностях в послевоенной Германии Райнер Вернер Фасбиндер заканчивает титром «Вы готовы вступить в брак и хранить друг другу верность, пока смерть не разлучит вас?».


title: А как же Боб?

text: «А как же Боб?» () — кинофильм 1991 года.


title: А как же Боб?

text: Страдающий от одиночества и расстройства психики человек по имени Боб приходит на приём к психоаналитику Лео Марвину, но у того нет времени, он как раз собирается в долгожданный отпуск со всей семьёй. Чтобы избавиться от навязчивого пациента, доктор вручает ему книгу собственного сочинения под названием «Шаги ребёнка». Неожиданно книга оказывает положительное влияние на состояние здоровья Боба. Чтобы поблагодарить доктора и чтобы получить дополнительные консультации, Боб должен найти его и провести с ним этот отпуск. Это непростое испытание и для Боба, и для доктора, и для его семьи, но обаяние, чуткость и остроумие пациента помогут всем победить свои проблемы и найти мир и согласие.


title: Роковая женщина (фильм, 1991)

text: «Роковая женщина» — кинофильм, снятый режиссёром Андре Р. Гуттфройндом.


title: Роковая женщина (фильм, 1991)

text: Джозеф Принс, раньше живописец, а сейчас смотритель природного парка, встречает в своём парке женщину, в которую влюбляется. События разворачиваются стремительно, и через некоторое время они с Синтией женятся, несмотря на то, что они малознакомы и практически ничего друг о друге не знают.


title: Роковая женщина (фильм, 1991)

text: Однажды Джон, возвратившись домой, не застаёт дома жены — Синтия исчезла. Джон начинает поиски своей жены, но испытывает в этом деле трудности, ведь он практически ничего не знает о Синтии. В результате поисков Джон оказывается втянутым в неприятную историю — оказывается, всё в их отношениях было построено на лжи и предательстве. Он узнаёт много нового и странного о Синтии, сейчас же ей угрожает опасность, и спасти её может только Джон, сам же при этом он может погибнуть.


title: The Beatles. Первый приезд в США

text: «The Beatles. Первый приезд в США» () — документальный кинофильм о первом приезде группы «The Beatles» в США в 1964 на заре битломании. Снят братьями Мэйслз, которые путешествовали во время тура по США вместе с группой.


title: The Beatles. Первый приезд в США

text: Жизнь группы была запечатлена очень подробно — показаны их выступления на концертах и на телевидении (в частности, выступление на шоу Эда Салливана, отмеченное рекордным количеством телезрителей), ответы на вопросы репортёров во время пресс-конференций, сцены в гостиничных номерах.


title: Иллюзия убийства 2

text: «Иллюзия убийства 2» () — остросюжетный кинофильм, продолжение фильма «Иллюзия убийства».


title: Иллюзия убийства 2

text: Ролли Тайлер (Брайан Браун) из создателя спецэффектов переквалифицировался в создателя игрушек. Бывший муж его подруги, полицейский Майк, обращается к нему с просьбой о помощи в поимке маньяка-убийцы. Во время операции Майка убивают, а убийца гибнет от рук полиции. Начальник Майка утверждает, что полицейский стал жертвой того, за кем охотился. Но Ролли знает, что это не так. В комнате был кто-то ещё. Чтобы разобраться во всём, Ролли обращается к старому другу, Лео МакКарти (Брайан Деннехи), ушедшему из полиции и ставшему частным детективом. Вместе они выводят злодеев на чистую воду и наказывают их за смерть Майка.


title: Бледный всадник

text: «Всадник на коне бледном» () — американский вестерн режиссёра Клинта Иствуда, снятый в 1985 году.


title: Бледный всадник

text: Северная Калифорния, конец первой половины XIX века. На золотых приисках в горах Сьерра происходит конфликт: жители небольшого посёлка, индивидуальные старатели, не хотят идти на поводу у магната Коя Лахуда, желающего прибрать к рукам их маленький, но приносящий золото, бизнес. После очередного налёта бандитов, нанятых Лахудом, золотоискатели готовы признать себя побеждёнными. В ходе одного из налетов, бандиты убивают собаку 14-летней Меган Уилер — когда девочка хоронит своего любимца, она молит Бога о чуде — и в этот момент мимо неё проезжает незнакомец на белом коне в сутане священника. За короткое время неизвестный, которого называют «Проповедником» дает окорот бандитам.


title: Бледный всадник

text: Лахуд подкупает местного маршала Стокберна, чтобы тот разобрался с незнакомцем. Стокберн мучается вопросом, где он видел этого человека, поскольку «Проповедник», напоминает ему человека, которого маршал когда-то убил. Меган, словно отвечая на его вопрос, читает строки из Библии: «…и вот, конь бледный, и на нём всадник, которому имя „смерть“». (Цитата из Откровения, гл.6, ст.7-8)


title: Бледный всадник

text: В итоге «Проповедник» разбирается со всеми бандитами, убивая Стокберна, который перед смертью вспоминает, где он мог видеть этого человека. Лахуд погибает от руки одного из старателей. После этого незнакомец уезжает в горы, также таинственно, как и появился.


title: Бледный всадник

text: Фильм обыгрывает библейские темы, в частности мотивы Апокалипсиса, где за появлением всадника на коне бледном, следует ад для грешников.


title: Неистовство (фильм, 1987)

text: «Неистовство» () — американский художественный фильм режиссёра Уильяма Фридкина. Экранизация книги Уильяма Вуда.


title: Неистовство (фильм, 1987)

text: Алекс МакАртур играет серийного убийцу по имени Чарли Рис, который совершает ряд извращённых убийств. Вскоре Рис попадает за решётку и большая часть фильма происходит в здании суда и прокуратуры. Адвокаты Риса настаивают на невменяемости подсудимого. Прокурор Энтони Фрейзер (Майкл Бин) ранее был против смертной казни, но добивается высшей меры наказания для подсудимого после встречи с семьёй одного из погибших.


title: Неистовство (фильм, 1987)

text: В конце концов, Риса признают вменяемым и приговаривают к смертной казни, но внутренние дебаты Фрейзера о смертной казни приводят к повторной экспертизе, в результате которой Рис оказывается безумным по результатам сканировании мозга на предмет психического заболевания. В финале оригинальной версии фильма, Рис найден мертвым в своей камере. Он совершил суицид путём приёма накопленных запасов антипсихотических препаратов, которые ему давали в тюрьме. В финале фильма другой версии, Рис отправляется в государственную психиатрическую больницу. Запланировано условно-досрочное освобождение Риса сроком в шесть месяцев.Прототипом главного героя фильма, Чарльза Риса, был серийный убийца Ричард Чейз. Преступления, совершённые Рисом, несколько отличаются от реальных убийств, совершённых Чейзом: Рис убил трёх женщин, мужчину и мальчика, а Чейз убил двух мужчин, двух женщин (одна из которых была беременна), мальчика и 22-месячного ребенка. Кроме того, Рис убивает двух охранников, а позже священника. Тем не менее, Риса и Чейза связывают наличие психических заболеваний и одержимость питья крови.


title: Неистовство (фильм, 1987)

text: Музыка к фильму была написана Эннио Морриконе и была выпущена саундтреком на компакт-диске Virgin Records.


title: Неистовство (фильм, 1987)

text: По состоянию на 2010 год, фильм был выпущен на DVD только в Польше, компанией SPI International.


title: Страховой агент (фильм, 1991)

text: «Страховой агент» () — художественный фильм режиссёра Атома Эгояна. Фильм также известен под названием "«Страховой оценщик»". Выпущен в Канаде в 1991 году. В фильме поднята проблема семейных отношений — взаимоотношений супругов в браке.


title: Страховой агент (фильм, 1991)

text: Фильм был показан во многих странах, в том числе на международных кинофестивалях, получил несколько призов — на кинофестивале в Вальядолиде, фестивале в Торонто и специальный приз жюри на Московском кинофестивале.


title: Страховой агент (фильм, 1991)

text: Ноа работает страховым оценщиком. Он женат, но довольно развратен. Ноа встречается со своими клиентками, потерявшими своё имущество в результате пожара или другого бедствия, и, пользуясь своим положением, склоняет их к сексу.


title: Страховой агент (фильм, 1991)

text: Жена Ноа Эра тоже не подарок. Она киноцензор, живёт вместе со своим сыном Симоном и сестрой Сетой. В свободное от работы время Эра тайно снимает порнографические фильмы. Потребитель этих фильмов — довольно страстная Сета.


title: Страховой агент (фильм, 1991)

text: Ноа и Эра сдают свой дом одной семейной паре — Буббе и Мими, с их участием и снимается очередной фильм для взрослых. Парочка же пытается во время съёмок реализовать свои сексуальные фантазии, иногда с использованием насилия. Критики отмечают, что образы Буббы и Мими до конца не проработаны.


title: Элис (фильм)

text: «Алиса» () — кинофильм режиссёра Вуди Аллена, вышедший на экраны в 1990 году.


title: Элис (фильм)

text: В центре сюжета находится дама бальзаковского возраста, обременённая лишь домашними заботами и походами по магазинам с лёгкой руки супруга. Однако, пожаловавшись однажды на боль в спине, она попадает в расположение китайского врача, практикующего неординарную народную медицину при помощи особых трав, благодаря которым главная героиня Элис узнаёт много нового о других, супруге и себе.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: «Ка́мо гряде́ши» (; оригинальное название переводится так же) — пеплум американского режиссёра Мервина Лероя. Экранизация одноимённого романа Генрика Сенкевича. Фильм был снят на студии «Чинечитта» в Риме.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Несмотря на то, что фильм снят американской кинокомпанией, практически все главные роли исполнили британские актёры.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Римский патриций Марк Виниций возвращается с войны. В Риме, в доме Авла Плавтия он встречает Лигию, которая является приемной дочерью хозяина дома, она — заложница, лигийка, и её настоящее имя — Целлина. Виницию нравится девушка, но она отвергает его чересчур настойчивые ухаживания, ведь она христианка и не может любить язычника. Патриций возмущен и прибегает к помощи дяди Петрония, который просит Нерона отдать Лигию Марку как наложницу. Лигию забирают из дома приемных родителей-христиан.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: На пиру Марк пытается добиться расположения красавицы, но она по-прежнему непреклонна. Жена Нерона напротив обращает на молодого человека внимание. После пира Лигию должны отвести к Виницию, но благодаря Акте, бывшей любовнице Нерона, также исповедующей христианство, девушку перехватывают и прячут.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Марк взбешен и всеми силами ищет пропавшую. Грек Хилон сообщает, что Лигия — христианка. После проповеди апостола Петра, в пещере, куда собрались христиане из Рима, Марк почти уносит Лигию с собой, но его ранит Урс, слуга девушки, заботящийся о ней с самого детства. Придя в себя, римлянин обнаруживает, что христиане не убили его и даже выхаживают, но Виниций после отказа Лигии пойти за ним цинично ломает крест и уходит, всем видом показывая, что не хочет понимать и принимать христианскую религию. Лигия в шоке от его поступка, ведь она влюбилась в Марка.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Тем временем, Рим горит. Пострадавшие отчаянно ищут виновных. Нерон обвиняет в поджоге христиан. Начинаются массовые аресты и казни. Апостол Петр убегает из Рима, но по пути встречает Христа, который упрекает его за малодушие; апостол Петр возвращается. В одной из травль зверями погибают Авл Плавтий и Помпония Грецина — приемные родители Лигии. Апостола Петра, благословлявшего мучеников на смерть за Христа, хватают и по его просьбе распинают на кресте вниз головой. Несмотря на попытки Виниция спасти Лигию, её бросают в тюрьму; как и других, её ждет смерть. Самого Марка тоже арестовывают. Перед распятием на кресте апостол Петр успевает благословить Виниция и Лигию на брак.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Петроний, первоначально не одобрявший расправы над христианами, понимает, что Нерон не простит ему этого. Дядя Виниция собирает друзей, устраивает пир, на котором вскрывает себе вены, вместе с ним добровольно кончает с собой его наложница Юнис, с самого начала влюбленная в своего господина. Перед смертью Петроний посылает императору письмо, в котором высмеивает его и его таланты. Нерон отдает приказ убить рабов Петрония и уничтожить его дом.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: В то же время Поппея Сабина, разгневанная равнодушием Виниция к её знакам внимания, намерена заставить Марка мучиться и тщательно продумывает какой смертью умрет Лигия.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Перед казнью Марка и Лигию разлучают. Ей отведена участь погибнуть, будучи растерзанной туром, выбранным самой Поппеей. Виниций не может вмешаться — его специально привязали, поэтому ему досталась роль бессильного наблюдателя. К счастью, Урс спасает девушку, убивая тура. Марку Виницию удается освободить руки, он прыгает на арену и объявляет о заговоре Гальбы, целью которого является свержение Нерона.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Император скрывается во дворце, где обвиняет Поппею во всех злодеяниях и убивает её, собственноручно задушив. Но, страшась смерти, он уговаривает Акту, которая до сих пор любит Нерона и молит его покончить с собой, как император, убить его. Акта выполняет его просьбу, после чего плачет над его телом.


title: Камо грядеши (фильм, 1951)

text: Марк и Лигия уезжают из Рима в Сицилию, теперь им ничто не угрожает. По пути им встречается посох апостола Петра, который он оставил, когда возвращался в Рим. Посох чудесным образом расцвел.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: «Приключения барона Мюнхгаузена» () — приключенческий фильм, снятый по мотивам повествований барона Мюнхгаузена, изложенных в книгах Эриха Распе и Готфрида Августа Бюргера.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: В 1990 году фильм четырежды номинировался на Оскар: за художественное оформление, костюмы, грим и визуальные эффекты.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Барон — главный герой рассказа. Впервые он предстаёт в виде тени на собственном имени. Барон не отличается от своего хрестоматийного образа и никогда не лжёт, а также все его приключения соответствуют устоявшейся канонической традиции. Ему свойственно чувство справедливости — так, он не раздумывая вмешивается в ход представления, считая его чистейшей воды профанацией. Появившийся перед зрителями театра старик, утверждающий, что он Мюнхгаузен, поначалу может вызывать доверие только своей большей на последнего похожестью (в одежде, поведении и образе в целом) и ему до конца не верит даже наивная маленькая девочка, но в дальнейшем Мюнхгаузен доказывает, что он настоящий барон — весьма убедительно рассказывает свою историю, летает на ядре и спасает город от султана.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Мюнхгаузен любит женщин, у него с собой за отворотом камзола всегда есть роза — по одной он дарит каждой красивой по его мнению встреченной даме — будь то актриса эпизодической роли или королева Луны. Барон обладает внутренним достоинством, и даже отдавший за минуту до того приказ расстрелять нарушившего (надуманно) порядок офицера комендант Джексон пасует перед сорвавшим представление Мюнхгаузеном и поспешно ретируется. Также барон храбр — он спокойно стоит под вражескими пулями и ядрами (эпизод с полётом на ядре), ставит свою жизнь на кон (во дворце у султана) и смеется над смертью, летая на ядре. Барон никогда не лжёт — даже когда король Луны спрашивает его о симпатии к своей жене (Мюнхгаузен молчит) или когда Салли говорит о том, что барон «полетел на ядре» (на самом деле он летел на снаряде, а затем перескочил на вражеское ядро — о чём незамедлительно сообщает, предварительно отвергнув версию Салли). Мюнхгаузен очень человеколюбив — например, он хочет спасти город (говорит об этом на представлении в театре) или бежит за Салли, когда та рвётся под пули.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Вместе с тем и барон не идеален. Когда он последний раз был на Луне, то соблазнил королеву Луны и сбежал с ней, бросив своего слугу Бертольда. Он дважды дарит розы новым знакомым дамам и всякий раз не упускает случая упомянуть, что отклонил руку «самой Екатерины Великой — русской императрицы». Как впоследствии отметит его слуга Бертольдо, «опять двадцать пять». Барон, хотя и ведомый благими намерениями освободить город от осады турецкого султана, заново вербует своих слуг словами «победим султана» и «зову тебя на войну», ни разу не упомянув о горожанах, освободительной войне и их страданиях. Когда Мюнхгаузен и Салли отправляются на Луну, барон говорит ей: «не беспокойся, в городе всё будет в порядке, наступление турок провалится», но мы так и не узнаём, откуда он это знает. Также он утверждает, что «срочность дела [спасения города] не так велика», когда встречает Венеру. Тогда лишь вмешательство Салли позволяет ему продолжить свой благородный вояж.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Барон Мюнхгаузен — очень необычный персонаж фильма. Он действительно никогда не лжёт, исполняет все свои обещания и его утверждения всегда находят своё подтверждение. Но барон — необычный человек: он молодеет с каждым новым приключением, его благополучно минуют снаряды и пули, он знаком со многими мифическими и сказочными персонажами и он — единственный, кому по сюжету фильма удаётся кардинально изменять ход событий. Если придерживаться версии, что фильмы Гиллиама образуют трилогию и Барон Мюнхгаузен символизирует старость, то его персонаж можно интерпретировать в качестве иносказательного образа, по своей абстрактности и концептуальности могущий соперничать даже со смертью.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Слуги барона играют в фильме немаловажную роль. Это именно благодаря им он выиграл пари у султана и обчистил его казну. И именно в их помощи он нуждается, когда хочет спасти город.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text:
Бертольд — скороход. Он успел доставить письмо из Константинополя в Вену, дождаться пока австро-венгерская императрица напишет ответ, пока ему из погребов принесут бутылку вина, успел назад и даже поспал под деревом — и всё за один час. Когда Бертольд состарился, он всё ещё мог догнать летящую пулю. Хотя его дар можно назвать по крайней мере необычным, Бертольд не использует никаких волшебных приспособлений — однако носит на ногах огромные железные ядра, чтобы он «мог ходить, а не носиться вокруг как ошпаренный».
Когда барон расстался с Бертольдом, тот попал в плен к королю Луны, который двадцать лет продержал его запертым в клетке для попугаев, в результате чего Бертольд потерял память, забыл своё имя и стал считать себя опасным преступником — в том числе из-за железных ядер кандальника на ногах. Однако когда Мюнхгаузен вернулся, Бертольд забывает прежние обиды и снова сопровождает барона к новым приключениям.
Адольфус — самый меткий стрелок. Однажды он из Константинополя выстрелил в яблоню под Белградом и попал в ножку яблока, так что оно упало. Как утверждает Бертольд, «он мог с расстояния в половину земного шара попасть в яблочко». В старости Адольфус почти ослеп, однако и тогда он мог попасть «в яблочко», хотя и с уже меньшего расстояния.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text:
Альбрехт — силач, он сопровождал барона Мюнхгаузена в его путешествиях. Альбрехт вынес на своих плечах всю казну султана, после она осталась у него и, как он утверждает, «я роздал всё на благотворительность». Однако когда он расстался с бароном, то не смог стать самостоятельным и нанялся в услужение как прислуга к богу Вулкану в жерле вулкана Этна. Он утверждает, что «никогда не хотел быть большим и сильным. Теперь он хочет быть изящным, чувствительным». У Вулкана его называли карликом и ему это нравилось. По утверждению Бертольда, «он стал странным». Альберт вновь отправляется в путь с Мюнхгаузеном лишь по чистой случайности, утверждая, что он «был счастлив в своём вулкане». У Альбрехта чёрный цвет кожи и он единственный, кто внешне не постарел за те двадцать лет, которые лежат между двумя частями повествования.
Густавус — карлик, у которого очень большие уши и который, по выражению Бертольда, «мог повалить целый лес одним выдохом». Он успешно задерживал своим ветрогонным дыханием солдат, когда Мюнхгаузен пытался скрыться с казной султана. В старости у Густавуса уже не такой острый слух и не такое сильное дыхание, однако он всё же может снести с ног десятки турецких солдат.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text:
Короля Луны зовут Роджер. Он великан, который повелевает декоративными лунными строениями. Его голова может летать и существовать отдельно от тела, но когда она прикреплена к телу, то становится зависимой от его желаний. Голова утверждает, что она свободна от всех низменных (однако не аморальных) чувств, и ненавидит когда тело её порабощает и прикрепляет к себе.
Будучи отделена от тела, голова лунного Короля возомнила себя «королём всего», а не только королём Луны, однако как только она оказывается на плечах у тела, то моментально перестаёт задумываться об этом и переключает своё внимание на обжорство и плотские утехи. Последние показаны в фильме весьма образно и аллегорично.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Голова, отделенная от тела имеет неживой мраморный цвет, а присоединяясь к телу начисто забывает о всех своих умствованиях и тщеславии, обретает нормальный живой оттенок, но ударяется в другую крайность — крайность полного отсутствия духовной жизни. Вместе с тем король Луны и в его полной форме способен на логическое заключение — так, покарать любовника своей жены или привязать голову к телу лентами он догадывается.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text:
Образ короля Луны в фильме наряду с Мюнхгаузеном, Джексоном и Смертью можно считать главными абстрактными иносказательными образами. С королевой Луны король привязывает голову к телу белыми лентами, в погоне за её любовником — чёрными. Король очень любит своего трёхглавого «коня» — грифона Сибилла, но в погоне он разбивает его — и, вопреки ожиданиям, Сибилл оказывается механизмом из железа. Король Луны мнит себя «королём всего», но изменяет голос и цвет лица, меняя свои головные и безголовые ипостаси. Его разум враждует с телом, в своих устремлениях он впадает в крайности — и когда наконец его тело погибает, то поначалу радующаяся голова сначала осознаёт, что она не может даже почесать себе нос, а затем и вовсе от одного чиха улетает в открытый космос.
Принимая во внимание общую образность и сюрреалистичность фильма, можно выдвинуть предположение, что образ короля Луны символизирует собой образ современного человека.
Королеву Луны зовут Адриана. Она — полная противоположность своего мужа. Она уравновешена и, хотя её голова также отделяется от тела, она не впадает в крайности и ведёт себя совершенно одинаково, независимо от того, есть у неё тело или нет. Когда-то королева Луны сбежала с бароном Мюнхгаузеном, и это объясняет ревнивость её мужа. Именно она помогает барону освободиться из клетки и просит его всегда хранить её локон.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: Вулкан — бог, хотя он грязен как трубочист. Мы впервые встречаем его в жерле вулкана Этна, где он как заправский капиталист пытаетается добиться увеличения производства с наименьшими затратами — усмиряет своих рабочих-циклопов, выторговывая у них как можно меньший процент прибавки к зарплате. Вулкан запачкан в саже, груб и неотёсан. Он считает себя великаном, хотя ростом ниже Мюнхгаузена. Внешне его никак нельзя выделить из массы таких же как он чумазых горных рабочих.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text: С одной стороны, Вулкан работящий и рачительный хозяин — он организует крупное производство и стремится поддерживать его рентабельность. Однако, как он сам говорит, «я готов поставлять оружие и прочую технику всем, кто готов платить — грекам, троянцам, римлянам, гуннам — я не виноват, если они готовы друг дружке горло перегрызть». При всей своей внешней трудолюбивости его моральный облик нельзя назвать противоположностью его облика внешнего — и первое впечатление от Вулкана как от безжалостного озабоченного только прибылью капиталиста на поверку оказывается верным.


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text:
Вулкан возмущается, что его рабочие стали требовать зарплату слишком часто — каждые сто лет, тогда как раньше срок был в тысячелетия.
Он создаёт даже ядерные ракеты, и ещё хвастается тем, что «преимущество этого оружия в том, что вам не придётся видеть, как они [враги, а также их жёны, дети, коровы и овцы] умирают. Вы спокойно себе сидите вдали от цели и просто нажимаете кнопку».


title: Приключения барона Мюнхгаузена (фильм)

text:
Вместе с тем у Вулкана, как и у короля Луны — две ипостаси. Он не только беспринципный капиталист и рачительный хозяин, радеющий о прибыли — он и ценитель прекрасного, копящий все свои богатства ради хорошей устроенной жизни в своём дворце и ради угождения своей жене Венере. Вулкан очень её любит, оберегает, называет «дорогой» и «дражайшей». Однако он же её крайне сильно ревнует — и небезосновательно. В порыве ярости (когда у него в буквальном смысле пар валит из ушей) Вулкан называет свою жену уже не «дорогушей», но «мымрой» и «потаскухой». Наряду с этим Вулкан даже в своих изящных чистых полученных безжалостной эксплуатацией рабочих и торговлей оружием покоях в буквальном и переносном смысле остаётся таким же чёрным и грязным, как и его дела.
Смерть — очень важный персонаж фильма. Она появляется уже в первых кадрах в качестве статуи на городских часах, она склоняется над Мюнхгаузеном после первого обстрела театра, она преследует его на протяжении всего фильма. Вместе с тем барон смеётся над ней, когда летит на ядре и уклоняется от её косы и молодеет после её попыток отобрать у барона жизнь.


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text: «Али́са в Стране́ чуде́с» () — 13-й полнометражный анимационный фильм компании Уолта Диснея, созданный в 1951 году. В основу положена дилогия английского писателя Льюиса Кэрролла из двух книг: «Алиса в Стране чудес» (1865) и «Алиса в Зазеркалье» (1871). Это первый диснеевский мультфильм, у которого есть финальные титры, и в котором Уолт Дисней впервые проявил свою методику синтеза.


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text: Девочка Алиса во сне видит Белого Кролика с часами. Чтобы узнать, куда опаздывает кролик, Алиса спешит следом и проваливается в кроличью нору. Таким чудным образом она попадает в Страну чудес, где происходят самые невероятные вещи.


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text:
Хотя официальный композитор к мультфильму в титрах значится как , в действительности «Алиса» наполнена песнями и инструментальными мелодиями, принадлежащими различным композиторам (музыка заказана 30 авторам, но во многих случаях не использовалась или использовалась фрагментарно в окончательном релизе). Наиболее известные песни написаны . В нижеследующем списке авторы музыки (если они известны) указаны в скобках, а исполнители отделены тире.
Фильм дублирован студией «Пифагор» по заказу компании «Disney Character Voices International» в 2005 году.История в общих чертах повторяет сказку Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес»:


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text: От первой книги дилогии создатели оставили персонажей и сюжет, а от второй — некоторые параллели. Впрочем, в фильме есть расхождения:


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text:
Ты мигаешь, филин мой!
Я не знаю, что с тобой!
Высоко же ты над нами,
Как поднос над небесами!
В русском дубляже фильма первую и последнюю строчки изменили:


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text:
Где ты, где ты, филин мой?
Я не знаю, что с тобой!
Высоко же ты над нами,
Как поднос под небесами!
В начале 1980-х годов мультфильм впервые выпущен студией «Walt Disney Home Entertainment» на видеокассетах Betamax и VHS, а также на видеодиске CED. В 1986 году выпущен студией «Walt Disney Home Video» в классической коллекции на Betamax, VHS и Betacam. В СССР и России распространялся на видеокассетах в одноголосном переводе Алексея Михалёва. В 1991 году состоялось 40-летнее юбилейное издание данного мультфильма на VHS и Laserdisc в коллекции «Walt Disney Classics». В 1994 году он был перевыпущен на VHS и Laserdisc в коллекции «Walt Disney Masterpiece Collection».


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text: Также в России распространялся и в переводе Александра Фертмана. Позже в конце 1990-х выпущен лицензией «Odeon Video». 4 июля 2000 года мультфильм был перевыпущен на VHS и DVD в «Золотой коллекции» (). На DVD он выпущен дистрибьютором «Disney DVD» в системе звука Dolby Digital (1.0, позже — 5.1), английские субтитры, в дополнении: трейлер, «Как снимался мультфильм», фотогалерея и эскизы.


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text: В России в начале 2000-х годов выпускались американские и английские DVD-издания мультфильма в переводе Юрия Живова. В 2002 году его выпустили на DVD с многоголосным закадровым переводом, а через год — с двухголосным закадровым переводом Петра Гланца и Инны Королёвой. Также фильм был выпущен на лицензионных DVD дистрибьютором «DVD-Магия» с собственным многоголосным закадровым переводом, с русским меню и с русскими субтитрами в наличии.


title: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951)

text: В 2007 году фильм вышел на DVD от концерна «ВидеоСервис» в русском дубляже. Также в 2010 и 2012 годах состоялось переиздание на DVD и Blu-ray от компании «The Walt Disney Company СНГ» в том же переводе.


title: Другие ипостаси

text: «Другие ипостаси» — кинофильм, снят по роману Пэдди Чаефски, основанному на экспериментах Джона Лилли с камерой сенсорной изоляции, благодаря которой эффект ЛСД усиливался многократно.


title: Другие ипостаси

text: Главный герой (Доктор Эдвард Джессуп) изучает пограничные состояния сознания и влияние этих состояний на переживания религиозного опыта. Для этого он практикует сенсорную депривацию. В дальнейшем главный герой едет к мексиканским индейцам на церемонию употребления галлюциногенных грибов (amanita muscaria). После церемонии он возвращается обратно и решает для увеличения эффекта совместить прием смеси, полученной от индейцев, и сенсорную депривацию. Во время эксперимента Эдварда посещают галлюцинации, в которых он видит первобытных людей, похожих на неандертальцев, и спустя какое-то время начинает себя чувствовать одним из них. В своих галлюцинациях Эдвард убивает козла и ест сырое мясо. После этого эксперимента с Эдвардом происходят изменения. В итоге Эдвард в своих экспериментах заходит настолько далеко, что человеческий разум не способен уяснить то, во что Эдвард превратился.


title: Энни Холл

text: «Энни Холл» () — американский художественный комедийный кинофильм режиссёра Вуди Аллена, вышедший на экраны в 1977 году. Главные роли исполнили сам Аллен и Дайан Китон.


title: Энни Холл

text: Фильм получил ряд наград, в том числе четыре премии «Оскар». В 1992 году фильм был помещен в Национальный реестр фильмов США, обладая «культурным, историческим или эстетическим» значением.


title: Энни Холл

text: В фильме показано зарождение, развитие и конец любовных отношений пары — нью-йоркского стендап-комика Элви Сингера (Вуди Аллен), еврея-невротика, видящего везде антисемитские заговоры и уже 15 лет посещающего психоаналитика, и начинающей певицы Энни Холл (Дайан Китон). Повествование перемежается вставками комедийного характера, относящимися к воспоминаниям или саморефлексии персонажей.Некоторые детали в сюжете фильма, сходные с жизнью Вуди Аллена, заставили критиков сделать предположение, что этот фильм автобиографичен. И Элви, и Аллен были комиками. Дата рождения Аллена написана на школьной доске в начале фильма. Некоторые обстоятельства его детства сходны с жизнью Элви Сингера. Аллен учился в Нью-Йоркском университете как и Элви. Настоящая фамилия Дайан Китон — «Холл», «Энни» было её прозвищем. Кроме того, у Дайан Китон и Вуди Аллена был роман. Тем не менее, Аллен быстро развеял эти предположения. «Вещи, которые люди считают автобиографическими, почти всегда такими не являются», сказал Аллен.


title: Энни Холл

text: Роль Энни Холл была написана специально для Китон, которая работала с Алленом на таких картинах как Сыграй ещё раз, Сэм, Спящий, Любовь и смерть. Работа над фильмом также отмечена вторым сотрудничеством Аллена и Тони Робертса, после их предыдущего проекта, Сыграй ещё раз, Сэм.


title: Энни Холл

text: Первоначально Вуди Аллен хотел снять Федерико Феллини в сцене в холле кинотеатра, потому что как раз тогда его работы широко обсуждались, но в итоге Аллен остановил свой выбор на культурологе Маршалле Маклюэне — после того, как Феллини и Луис Бунюэль отказались сняться в камео.


title: Энни Холл

text: Некоторые актёры отмечали жёсткость Аллена на съёмочной площадке. Режиссёр был холоден по отношению к Маклюэну, которому пришлось вернуться из Канады для пересъёмки сцены. Мордехай Лоунер, который играл отца Элви, утверждал, что Аллен никогда не говорил с ним. Тем не менее, во время съёмок у Аллена завязался роман со Стейси Нелькин, которая появляется в одной сцене. Отношения продлились два года.


title: Энни Холл

text: Идея будущего сценария фильма появилась во время прогулки Аллена по Нью-Йорку со своим соавтором Маршаллом Брикменом. Аллен написал первый черновик сценария в течение четырёх дней, отправив его Брикмену, чтобы тот внёс изменения и правки. По словам Брикмена, в центре этого сценария была история 40-летнего мужчины, чья жизнь состояла «из нескольких нитей. Одной из них были отношения с молодой женщиной, другой была озабоченность из-за банальности нашей жизни, а третьей — одержимость самоанализом и рефлексией, в попытке выяснить свой настоящий характер».


title: Энни Холл

text: Аллену исполнилось 40 лет в 1975 году. Брикмен предполагает, что «новый возраст» и «мысли о смерти» повлияли на работу Аллена со сценарием. Кроме того он был под большим влиянием трагикомедии Федерико Феллини «8 ½», которую Феллини снял во время аналогичного поворотного момента своей жизни. Аллен и Брикмен работали над сценарием до тех пор, пока они не были готовы просить у United Artists 4 миллиона долларов на съёмки.


title: Энни Холл

text: Многие элементы из ранних черновиков были убраны из окончательной версии сценария. Изначально это должна была быть драма, описывающая таинственное убийство с комическими и романтическими сюжетными линиями. Хотя соавторы решили отказаться от сюжетной линии с убийством, Аллен и Брикмен написали сценарий об убийстве много лет спустя: Загадочное убийство на Манхэттене, в котором также главную роль сыграла Дайан Китон. Проект, представленный Алленом редактору фильма, Ральфу Розенблюму, заканчивался словами «и приговаривается к расстрелу».


title: Энни Холл

text: Рабочим названием фильма была «Ангедония», термин, означающий неспособность получать удовольствие. Однако, United Artists посчитала это название неподходящим, среди альтернатив, предложенных Брикменом были такие названия: «It Had to Be Jew», «Rollercoaster Named Desire» and «Me and My Goy».


title: Энни Холл

text: Дайан Китон исполняет в фильме песни (1945, музыка Кармена Ломбардо, слова Джона Джейкоба Леба) и (1924, музыка Ишема Джонса, слова Гаса Кана).


title: Энни Холл

text: Главные герои неоднократно смотрят в кинотеатре четырёхчасовой документальный фильм Марселя Офюльса «Скорбь и жалость» (""), посвященный французскому Сопротивлению.


title: Энни Холл

text: После выхода фильма в мире критиков прошла волна восхищения, но все же никто не соглашался с тем, что фильм выиграет главный «Оскар» (все ставили на «»), и тот факт, что он стал лучшим фильмом года до сих пор поражает многих зрителей и критиков. Фильм стал выходом Вуди Аллена из амплуа комедийного сценариста и режиссёра, и это оказалось очень удачным. Кинокритик Роджер Эберт, как только вышел фильм, оценил фильм лишь на 3,5 звезды из 4, но в 2002 году он пишет повторную рецензию, где «присваивает» фильму, по своему мнению, звание «великого фильма», похвалив хорошую визуализацию и вступление, где Элви обращается к зрителям.


title: Энни Холл

text: «Энни Холл» содержит больше интеллектуального остроумия и культурных ссылок, чем любой другой фильм, который когда-либо выигрывал «Оскар» за лучший фильм, и то, что он обошел в 1977 году «Звёздные войны», сегодня совершенно немыслимо. Победа ознаменовала начало карьеры Вуди Аллена как режиссера (его ранние работы были смешные, но незначительные), и это сигнализировало о конце «золотого века» американского кино.


title: Энни Холл

text:
На сайте Rotten Tomatoes критики, положительных рецензий которых из 65 оказался только 1 негативный, средний балл фильма составил 8.9 с критическим заключением:
Наполненный трогательной актерской игрой и убийственным юмором «Энни Холл» предоставляет Вуди Аллену большой скачок и остается американской классикой.


title: Удивительные истории (телесериал)

text: «Удивительные истории» () — американский фантастический телесериал с элементами фэнтези и хоррора по идее Стивена Спилберга. Первый показ в Соединённых Штатах проходил на канале NBC с 29 сентября 1985 года по 10 апреля 1987 года.


title: Удивительные истории (телесериал)

text: Сериал был номинирована на 12 наград Emmy и выиграл пять. Автор шестого эпизода первого сезона «Удивительный Фолсуорт» Мик Гаррис получил за него премию «Эдгар» за лучший эпизод в сериале. Первый сезон оказался в телерейтингах на 40-м месте, второй сезон на 46-м. В результате телесеть NBC не стала продлевать контракт на съёмки новых серий после двух первых сезонов.


title: Удивительные истории (телесериал)

text: Сериал был назван в честь Amazing Stories, первого в США массового научно-фантастического журнала, издающегося с 1926 года.


title: Удивительные истории (телесериал)

text: В 1987 году на экраны США вышла фантастическая комедия «Батарейки не прилагаются» (), снятая Мэттью Роббинсом и спродюсированная Стивеном Спилбергом. Первоначально историю, лёгшую в основу фильма, планировалось использовать в сериале «Удивительные истории», но она настолько понравилась Спилбергу, что он решил сделать по ней полнометражную ленту.


title: Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

text: «Сирано́ де Бержера́к» () — французский художественный кинофильм, поставленный в 1990 году режиссёром Жаном-Полем Раппно с Жераром Депардьё в заглавной роли. Экранизация одноимённой пьесы Эдмона Ростана. 10 премий «Сезар» и приз МКФ.


title: Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

text:
Действие происходит во Франции, в XVII веке, во времена короля Людовика XIII и всесильного кардинала Ришельё, и начинается в Париже в 1640 году. Сирано де Бержерак — отважный гасконский дворянин, гвардеец, поэт и дуэлянт — очень стесняется своего большого носа и готов вызвать на дуэль любого, оскорбившего его внешность. Сирано безумно влюблён в свою кузину — очаровательную Роксану — однако не верит, что девушка ответит на его любовь, поскольку считает себя недостаточно привлекательным для неё. Вскоре Роксана признаётся кузену, что влюблена в молодого красавца Кристиана де Невильета — новобранца в полку гасконских гвардейцев, в котором Сирано служит капитаном. Роксана просит кузена оберегать её возлюбленного и передать молодому человеку, что ждёт письма. От Кристиана Сирано узнаёт, что молодой человек тоже влюблён в Роксану, однако, несмотря на привлекательную внешность, Кристиан считает себя недостаточно умным, не умеет ухаживать за женщиной и никогда не писал писем. Сирано решает помочь Кристиану: от имени Кристиана Сирано пишет Роксане прекрасные письма в стихах. За Роксаной ухаживает немолодой, знатный, богатый и влиятельный граф де Гиш, но Роксана тайно венчается с Кристианом. Гвардейский полк, в котором служат Сирано и Кристиан, ставшие друзьями, отправляют на войну. Соскучившись по своему любимому, Роксана приезжает в военный лагерь и рассказывает Кристиану, что с каждым днём влюбляется в него всё больше и больше, узнавая его богатый духовный мир благодаря его письмам. Кристиан в отчаянии требует от Сирано открыть Роксане всю правду, но Сирано не решается даже теперь, когда у него появилась надежда на взаимность Роксаны. Тогда Кристиан ищет смерти в бою, во время кровопролитной осады Арраса Кристиан погибает, а Сирано тяжело ранен. Роксана, оплакивая гибель любимого, уединяется в монастыре, в котором раз в неделю, на протяжении 14 лет, её навещает Сирано. Только перед смертью Сирано решает открыто признаться Роксане в своей любви и в том, что те прекрасные письма, память о которых она хранит все эти годы, в действительности писал он. Сирано умирает на руках у Роксаны, которая слишком поздно осознаёт, что на самом деле все эти годы она любила именно Сирано. Экранизация пьесы в стихах французского драматурга Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак».
Сценарист Жан-Клод Каррьер предпринял значительную работу по адаптированию оригинального текста пьесы Эдмона Ростана для кинофильма режиссёра Жана-Поля Раппно. Первоначальный текст продолжительностью четыре часа был сокращён в некоторых местах, в результате чего продолжительность кинофильма составила два часа семнадцать минут.


title: Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

text: Жан-Клод Каррьер предварительно написал сотни александрийских стихов в стиле Эдмона Ростана. Он также сократил многие места, такие, как, например:


title: Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

text:
Акт I, сцена 4 (текст приводится в переводе Т. Л. Щепкиной-Куперник):
"первоначальный текст:
«Да, ты прав:
Не щёголь я, не франт, — ну что ж, таков мой нрав,
Что за изяществом я не гонюсь наружным
И не могу блеснуть кокетством я ненужным.»"версия Раппно:
«Таков мой нрав, что не могу блеснуть кокетством я ненужным.»Другие отрывки были либо вырезаны, либо адаптированы, как, например, вот этот:


title: Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

text:
Акт III, сцена 7 (в переводе Щепкиной-Куперник):
"первоначальный текст:
«Я помню, год назад, двенадцатого мая
Переменила ты причёску первый раз!
Я волосы твои, с их золотистым цветом,
Давно привык считать, мой ангел, солнца светом.
Ты знаешь, если мы на солнце поглядим,
То алые кружки нам кажутся повсюду;
Так, с взором пламенным расставшись вдруг твоим,
Всё пятна светлые я долго видеть буду.»"версия Раппно:
«Я помню, год назад, двенадцатого мая
Переменила ты причёску первый раз!
Я волосы твои, с их золотистым цветом,
Давно привык считать солнца светом.»Другим примером удаления сцен являются сцены из последнего акта (чтение письма Сирано), когда Роксана, наконец, понимает, что произошло (в переводе Щепкиной-Куперник):


title: Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

text:
«Пятнадцать лет вы эту роль играли?..
Мой бедный друг, вы счастье у себя украли!..»Съёмки кинофильма проходили в десятках городов Франции и Венгрии, во многих исторических местах (замки, аббатство), а также во многих общественных местах. Среди них: Ле-Ман, Фонтенбло, аббатство Фонтене, Дижон, Юзес, , и др.


title: Открытки с края бездны

text: «Открытки с края бездны» () — комедийная драма американского режиссёра Майка Николса, вышедшая на экраны в 1990 году. Сценарий Кэрри Фишер основан на сюжете написанного ею же одноимённого полу-автобиографического романа.


title: Открытки с края бездны

text: Актриса Сьюзан Вэйл неудачно сыграла в сцене допроса, чем сорвала съёмки политического боевика. Режиссёр фильма пригрозил ей, что если она будет употреблять наркотики на съёмочной площадке, то он её убьёт. На следующий день её случайный любовник находит Сьюзан в постели без сознания. Он отвозит её в больницу, где оказывается, что она наглоталась таблеток. Сьюзан откачивают и переводят в реабилитационный центр, где она проходит курс детоксикации и посещает собрания анонимных наркоманов. К Сьюзан приезжает мать, известная певица, с которой она в не очень хороших отношениях. Сьюзан прошла курс лечения и пытается устроиться на работу. Она снова сможет играть, если только сможет получить актёрскую страховку. Которую, однако, она получит при одном условии: жить рядом со своей матерью во время съёмок фильма. Её первый рабочий день начался со сдачи мочи на анализ. После работы мать отвозит её домой, где проходит вечеринка в честь Сьюзан и её возвращения домой.


title: Открытки с края бездны

text: На съёмочной площадке многие не довольны ею: говорят, что она постоянно ест, что у неё обвисла грудь, на ногах целлюлит и что она вообще погубила свою карьеру. После рабочего дня она встречает Джека Фолкнера, который тогда спас её, отвезя в больницу. Они договариваются о встрече. Они хорошо разговаривают, и позже он признаётся ей в любви. Сьюзан отвечает ему взаимностью. На съёмочной площадке её коллега по фильму, Бобби, узнав об их романе, предлагает ей поговорить с играющей в этом фильме проститутку Эвелин Эймс, которая кое-что о нём знает. В результате их разговора Сьюзан узнаёт, что Джек одновременно встречается и с Эвелин, а также ещё с несколькими девушками. Она приезжает к нему и узнаёт, что это правда. Они поссорились и расстались, после чего Сьюзан приезжает домой и узнаёт от матери, что Марти, её агент, исчез вместе со всеми её деньгами. Мать и дочь вновь ссорятся. Сьюзан вновь принимает наркотики, после чего едет на озвучание того эпизода, запись которого она сорвала в начале фильма. Режиссёр вновь приглашает её сниматься в своём боевике.


title: Открытки с края бездны

text: Когда Сьюзан возвращается домой, она замечает у дома разбитую машину своей матери. Сьюзан узнаёт, что её мать попала в больницу (разбила себе голову), и что ей грозит арест за вождение в пьяном виде. Она приезжает в больницу, где мать с дочерью опять разговаривают. Они помирились. Сьюзан делает матери макияж, после чего та отправляется на встречу с журналистами, а Сьюзан встречает доктора, который откачал её после попытки суицида. Он приглашает Сьюзан в кино, но она ему отказывает.


title: Открытки с края бездны

text: Под конец Сьюзан исполняет заключительную песню из фильма, в котором она снималась. Песня оказывается заключительной и для фильма, описываемого в этой статье.Полный перечень наград и номинаций — на сайте IMDB.


title: Бесконечная история 2

text: «Бесконечная история 2» — экранизация второй половины сказки «Бесконечная история» Михаэля Энде.


title: Бесконечная история 2

text: После событий первого фильма жизнь Бастиана не стала существенно лучше: у него по-прежнему нет близких отношений с отцом, а в команде по плаванию его дразнят из-за страха высоты. В конце концов Бастиан возвращается в тот самый книжный магазин и вновь находит «Бесконечную историю». Королева Фантазии со страниц книги просит его о помощи, и он снова отправляется в волшебный мир.


title: Бесконечная история 2

text: В Фантазии он встречается со старым другом Атрейо, его драконом Фалькором и многими другим персонажами первой части, в том числе камнеедом, а также знакомится с человекоподобной птицей Нимбли). Его основной противницей становится злая колдунья Ксайда, управляющая армией механических великанов и вообще всем, что пустое. Она пытается погубить мальчика, убеждая его отказаться от долга и использовать Орин лишь для исполнения собственных желаний. Однако с исполнением каждого желания Бастиан теряет воспоминания о собственном мире, и друзьям не удаётся переубедить его.


title: Бесконечная история 2

text: Тем временем отец мальчика безуспешно пытается отыскать сына: ему не могут помочь ни полиция, ни господин Кореандр. Наконец он находит книгу и видит внутри Бастиана.


title: Бесконечная история 2

text: Атрейо успешно разоблачает Ксайду перед другом, и тот, к тому времени сохранивший лишь воспоминание об отце, вступает с ней в бой. Он использует своё последнее желание, чтобы вернуть колдунье сердце и чувства, а затем благодаря поддержке отца побеждает свой страх высоты, прыгает с утёса и возвращается в свой мир.


title: Полицейский и бандит 2

text: «Полицейский и бандит 2» () — комедия 1980 года.


title: Полицейский и бандит 2

text: Продолжение комедии «Смоки и Бандит». В этом фильме бесшабашный водитель по прозвищу Бандит, его лучший друг водитель грузовика по прозвищу Снеговик и их друзья решают заработать несколько сотен тысяч долларов доставкой необычного груза: им предстоит перевезти из Майами в Техас беременную слониху…


title: Полицейский и бандит 2

text: Не менее удачное продолжение хита 1977 года. Сцена, когда Кэрри (Салли Филд) объявляет о своем разрыве с Бандитом, была написана самой актрисой, которая в то время в реальной жизни прекращала свои отношения с Бертом Рейнольсом. Долгое время бывшая подругой Рейнольдса актриса снялась вместе с ним в картинах «Хупер» (1978), «Полицейский и бандит 1-2» (1977-80), «Конец» (1978). После того, как критики раскритиковали этот фильм и самого Хола Нидхема как режиссёра, тот выкупил целую страницу в журнале «Variety», куда поместил свою фотографию в полный рост, сидящим на тачке, полной денег, тем самым намекая на то, каким прибыльным оказался фильм. В картине был установлен мировой рекорд по дальности прыжка машины, оснащенной заводским двигателем. Каскадер Бадди Джо Хукер на автомобиле «Dodge Monaco» 1974 года выпуска пролетел по воздуху почти 50 метров, травмировав, правда, в результате жесткого приземления позвоночник (компрессионный перелом). Большая часть фильма была снята на собственном ранчо Берта Рейнольдса во Флориде. Я думаю, всем запомнилась финальная погоня картины, в которой принимало участие 60 каскадеров, более сотни машин и 18 огромных грузовиков. После окончания съемок этого эпизода повреждения, полученные машинами, потянули на 250 тысяч долларов. Кстати, бюджет этого фильма был в 7 раз больше, чем у первого фильма. При бюджете в 17 миллионов долларов в прокате США картина собрала 66 миллионов и ещё 39 миллионов выручила за право использования на территории США.


title: Убить священника

text: «Убить священника» — французско-американский фильм.


title: Убить священника

text: В основе картины — реальная история похищения и жестокого убийства польскими спецслужбами любимого народом ксёндза Ежи Попелушко.


title: Убить священника

text:
1981 год. Время общественных волнений, трагический и переломный для Польши период. Время, когда общественное движение «Солидарность» достигло наибольшего расцвета. Именно в это время в жизни страны появляется священник отец Алек (Кристофер Ламберт), прототипом которого был Ежи Попелушко, который твердым характером и стремлением помочь своему народу добивается огромной популярности среди масс. Преодолевая сопротивление и давление политических «верхов», спецслужб и даже церкви, он упорно ведёт народ к обретению свободы.Убить священника/ To Kill A Priest / Le Complot
Georges Delerue, 1988 OST


title: Убить священника

text:
Interprétée par Joan Baez
Interprétée par Joan Baez
Total Duration: 00:37:22


title: На следующее утро

text: «На следующее утро» () — кинофильм, детектив режиссёра Сиднея Люмета. Фильм показывался в советском прокате.


title: На следующее утро

text: Немолодая актриса Алекс Стернберген просыпается утром с тяжёлого похмелья и обнаруживает рядом с собой труп мужчины с ножом в груди. Алекс не может вспомнить события вчерашнего дня, но точно знает, что убить она не могла. Понимая, что она главная подозреваемая, Алекс пытается скрыться. Она случайно встречается с отставным полицейским Тёрнером Кендалом, который решает помочь Алекс…


title: Смерти вопреки

text: «Сме́рти вопреки́» () — американский кинофильм режиссёра Брюса Малмута. В главной роли Стивен Сигал. Более дословный перевод названия — "Трудно убить".


title: Смерти вопреки

text: Действие фильма начинается 11 апреля 1983 года. Главный герой, полицейский Мейсон Сторм (Стивен Сигал) перешёл дорогу коррумпированному политику, Вернону Тренту (Билл Сэдлер). Он заснял на камеру доказательство его криминальной деятельности. В результате его решают убрать. Его семью убивают. Казалось бы, сам Сторм тоже не жилец, но в последний момент врачам удаётся спасти полицейского, но он остается в коме. Узнав об этом, его друг, Кевин О’Мелли (Фредерик Коффин), тоже полицейский, решает, что для Сторма лучше оставаться мёртвым, пока он не заговорит. Он помещает Сторма под именем Джон Доу в больницу.


title: Смерти вопреки

text: Семь лет Сторм провел в коме. Очнувшись, он сразу же понимает, что его в любой момент могут убрать. Его сиделка Энди (Келли Леброк) не верит ему. Она следует указаниям Кевина и звонит в полицейский участок, чтобы сообщить, что пациент вышел из комы. Но она совершает ошибку. В полицейском участке теперь заправляют коррумпированные полицейские, подчиняющиеся Тренту. В больницу присылают убийцу. Но Сторму и его сиделке удаётся сбежать. Она прячет его в доме врача, который находится в командировке. Там Сторм возвращает себе былую форму. Он встречается с О’Мелли и тот сообщает ему, что его сын жив, и находится в приюте под другой фамилией.


title: Смерти вопреки

text: Продажные полицейские тем временем устраивают серьёзную охоту за Стормом. Они следят за Энди и приходят в укрытие, но Сторму удаётся бежать. Тем временем бандиты следят и за О’Мелли, старым приятелем Сторма, они находят его на вокзале с ребёнком. Они догадываются, что это сын Мейсона Сторма. Мальчик убегает, а О’Мелли пытается защитить его. В результате бывший полицейский погибает. Бандиты преследуют ребёнка, но Сторм появляется как раз вовремя. Он убивает бандитов и спасает сына.


title: Смерти вопреки

text: Теперь ничто не мешает ему отомстить тому, кто украл у него жену и семь лет жизни — Тренту. Он приходит в дом политика, убивает всю его охрану. Он собирается убрать и самого политика, но тут появляются полицейские, которые говорят, что О’Мелли передал плёнку с доказательствами в полицию, и там теперь всё знают. Полицейские арестовывают Трента. Плёнку с записью показывают в новостях.


title: Дик Трейси (фильм)

text: «Дик Трейси» () — криминальный кинофильм. Экранизация комиксов Честера Гулда.


title: Дик Трейси (фильм)

text: 1930-е, Чикаго. В городе всем заправляет банда гангстера по кличке Биг Бой Каприс (Аль Пачино), с которыми никто не может справиться, но отважный сыщик Дик Трейси бросает вызов банде. Дик Трейси — суперполицейский и фанатик своего дела, который ненавидит сидеть за столом и перекладывать бумажки, а предпочитает работать на улицах города, но он не может устоять перед своей подругой — Тэсс Трухарт (Гленн Хедли) и певичкой из кабаре — красоткой Махоуни (Мадонна).3 премии «Оскар»:


«Полицейская академия 2: Их первое задание» — криминальная комедия режиссёра Джерри Парис. 2-я часть серии из семи фильмов, известной как «Полицейская академия». Фильм получил рейтинг PG-13 MPAA.


title: Полицейская академия 2: Их первое задание

text: В 16-м районе города очень сложная криминогенная обстановка. Город страдает от грабежей и разбоя банды Зеда, взбалмошного и вечно дёрганного типа, которого боятся свои же сообщники, ведь даже они не знают что творится в голове своего лидера. Комиссар Херст, крайне недовольный главой участка — капитаном Питом Лассардом, младшим братом начальника академии Эрика Лассарда, даёт ему срок — месяц, на то чтобы снизить уровень преступности, в противном случае угрожает уволить Лассарда, а на его место поставить его же заместителя — коварного лейтенанта Маузера, интригана и лизоблюда, желающего занять место Лассарда. Лассард обращается за помощью к своему старшему брату, с просьбой выделить ему 6 новых полицейских. После чего герои первого фильма Кэри Махони, Ларвелл Джонс, Мозес Хайтауэр, Юджин Тэклберри, Лаверн Хукс и Дуглас Фэклер отправляются в 16-й участок.


text: Однако Маузер и его подручный, недалёкий холуй сержант Проктор, хотят сделать всё, чтобы курсанты провалились и Лассарда уволили. К каждому из новоиспечённых Маузер пристраивает напарника. При этом Тэклберри, к его огромному неудовольствию, в напарники достаётся женщина — сержант полиции Кэтлин Киркланд, у которой познания в оружие даже больше, чем у Тэклберри, что моментально делает её любовным интересом Юджина. А Махоуни в напарники получает Винни Штульмана, неряху из бедняцкого квартала, который живёт с множеством кошек и собакой Лу, а также ест любую еду какую найдёт (начиная от шоколадного батончика в мусорном баке и заканчивая тарелкой с хлопьями, уже использованной одним из питомцев в качестве "отхожего места"). К тому же Махоуни сталкивается с Маузером, которому не по душе его нрав и склонность к жестоким шуткам.


text: Полицейские начинают патрулирование улиц. Однако их первое патрулирование заканчивается провалом. Их попытка обезвредить грабителей местного магазина заканчивается разгромом магазина и избиением его хозяина — Чака Свитчака, "маленького", неуверенного в себе человека, который является частым объектом нападений Зеда. Маузер начинает отчитывать полицейских, однако Махоуни удаётся убедить Лассарда, что они просто перегнули палку, после чего Лассард прощает их и благодарит за усердие. Этим же вечером в баре Тэклберри признаётся Махоуни, что он влюбился в Киркланд, и в то что он девственник, что повергает в шок всех посетителей бара.


text: Тем временем Маузер, возненавидевший Махоуни, приказывает ему и Штульману патрулировать дорожное движение в автомобильном тоннеле, что приводит к аварии, ведь Штульман не придумал ничего умнее, как поиграть там с собакой в мячик. Однако Махоуни, вернувшись в участок, в отместку подсовывает находящемуся в душе Маузеру вместо шампуня баллончик с эпоксидной смолой, из-за чего руки Маузера намертво приклеиваются к голове. В таком виде Маузер оказывается в коридоре на виду у всех посетителей, включая Лассарда и представителей прессы. После того как ему удаётся освободить руки он пытается выяснить, кто с ним провернул такую шутку, и не мудрено, что подозрения автоматически падают на Махоуни.


text: Тем временем Пита Лассарда, при попытке обезвредить пару хулиганов, ловят и раскрашивают всего с ног до головы краской для граффити. Вернувшись в участок, он призывает полицейских наконец-то покончить с преступностью, после чего полицейские с огромным энтузиазмом отправляются работать, несмотря на протесты Маузера, который требует решительных мер против Махоуни и компании. В результате офицеры осуществляют несколько десятков успешных арестов, переловив значительную часть банды Зеда. Однако, когда обрадованный Лассард сообщает об этом Херсту, приходит Маузер, и сообщает, что всех арестованных придется отпустить, так как при аресте было использована излишняя сила. Одновременно роман между Тэклберри и Киркланд продолжает развиваться. Этим же вечером они идут на свидание, а ночью занимаются сексом. Тэклберри также знакомится с её семьёй, в которой процветает любительские боксёрские бои между отцом и братом Кэтлин, жестокость которых Тэклберри повергает в шок. Тем временем, разозлённый на своих подчинённых, Пит Лассард высказывает своё недовольство своему брату. Эрик советует Питу устроить развлекательную ярмарку, для того чтобы успокоить общественность. Однако в самый разгар ярмарки туда наведывается банда Зеда, которая устраивает дебош. В результате Пита Лассарда увольняют, а его место занимает Маузер. До этого Махоуни снова отвечает злой шуткой: когда Маузер в отместку за волосы записывает Махоуни на приём к проктологу, тот вовремя указывает санитарам на отвлёкшегося Маузера. Пришедший врач и двое санитаров силой проводят Маузеру досмотр прямой кишки. Позже Маузер хочет выяснить, кто провернул с ним эту шутку, грозя всех уволить. Махоуни признаёт свою вину, и Маузер его увольняет. Вместе с Махоуни в отставку уходит и Штульман.


text: Втроём Махоуни, Штульман и Лассард пытаются выяснить, откуда банда организует свои набеги. Для этого Винни и Лассард советуют Махоуни внедриться в их банду. Махоуни соглашается. Он переодевается в хулигана и поздно вечером начинает крушить всё на своём пути, чем привлекает внимание двоих бандитов из банды Зеда, которые приглашают его присоединиться к ним. Тут же Махоуни завоёвывает их доверие, когда к ним подъезжает Джонс и его напарник, который пытается их арестовать, а Махоуни отняв пистолет, заставляет Джонса давать пинков напарнику. На следующий день Махоуни вместе с бандитами отправляется в их логово. Штульман и Лассард едут за ними. Вскоре Махоуни привозят в логово банды, коим оказывается старый зоопарк, и представляют Зеду. Однако вскоре Махоуни случайно разоблачает себя, когда сделанный из старого радио аппарат для подслушивания даёт взбой и транслирует на всё логово бейсбольный матч. Зед, найдя у Махоуни микрофон и поняв, что он легавый, начинает дуэль на ножах с Махоуни. Лассард и Штульман, поняв, что Махоуни в беде, вызывают всех полицейских на подмогу. Выполняющая обязанности диспеччера Хукс пытается вызвать подмогу, что мешает ей сделать Проктор, за что получает от неё сильный удар по голове. Полицейские, окружив логово банды, всех арестовывают, Лассард самолично спасает Махоуни из рук Зеда, а попытка Маузера проникнуть в логово бандитов через отверстие в крыше, по тросу, заканчивается тем, что он (так как имел глупость взять в помощники Фэклера) падает внутрь логова и болтается на тросе. В результате банда арестована, Пита Лассарда восстанавливают в должности.


text:
Спустя короткое время, Тэклберри и Киркланд женятся, а друзья-полицейские, провожают их к свадебному кортежу через арки из сабель.
Все сцены доступны на Youtube.


«Полицейская академия 4: Граждане в дозоре» () — четвёртая часть комедийного сериала «Полицейская академия».


title: Полицейская академия 4: Граждане в дозоре

text: Только что сформированная по инициативе коменданта Лассарда группа «Гражданский Патруль» (в других переводах — «Коммунальный патруль», «Как остановить преступность» (сокр. «КОП»), «Содействие Полиции» (сокр. «СОП»), «Гражданское население на улице» (сокр. «ГНУ») нуждается в рекрутах из числа гражданского населения города. Идейный противник Лассарда капитан Харрис и его «верный пёс» лейтенант Проктор намереваются сорвать эту затею. Но, несмотря на изощрённые попытки Харриса и Проктора, «Гражданский патруль» под руководством бывших выпускников Полицейской Академии: Махоуни, Каллахан, Теклберри, Хайтауэра, Хукс, Джонса и других с успехом доказывает свою состоятельность, особенно при поимке сбежавшей из-под стражи по вине Проктора опасной банды.


text: Комендант Полицейской Академии Эрик Лассард решил организовать группу содействия полиции из числа гражданского населения города под названием «Коммунальный Патруль» (сокращенно — КОП), для того чтобы повысить доверие граждан к полиции. Бывшие выпускники, а ныне полицейские и инструкторы Академии Кэри Махоуни, Деби Каллахан, Мозес Хайтауэр, Юджин Теклберри, Лаверн Хукс, Ларвелл Джонс, Чак Свитчак и Зед считают идею Лассарда блестящей и пытаются с успехом претворить её в жизнь. Однако идейный противник Лассарда капитан Харрис, стремящийся занять место ректора Академии, считает идею Лассарда неудачной и всеми силами старается помешать Лассарду и его помощникам.


text: Тем временем академия набирает добровольцев для участие в КОП. В числе добровольцев оказываются: здоровяк Томми Конкин, шустрая бабушка миссис Фельдман, которой надоело сидеть в доме престарелых, а также два подростка-скейтбордиста Арни и Кайл, попавшие в программу КОП в качестве альтернативы тюрьме, куда бы их отправили за катание на скейтбордах в общественных местах.


text: Лассард сразу после формирования группы КОП едет на международную конференцию в Лондон, и Харриса назначают исполняющим обязанности ректора. Вместе с доставшимся в наследство от капитана Маузера лейтенантом Проктором он пытается дискредитировать группу КОП.


text: Вскоре начинаются тренировки группы КОП. Во время одной из тренировок Зед спасает Кайла, упавшего в бассейн, чем завоёвывает симпатию одной из участниц группы — Лауры. Между ними вспыхивает роман, за который их немедленно отчитывает Харрис. В отместку Зед подсовывает Харрису, находящемуся в душе, вместо дезодоранта баллончик с «Черёмухой», из-за чего Харрис обжигает себе подмышки. А когда Харрис пытается преподать урок об использовании кислородной маски, Хукс подключает его маску к баллону с гелием, после чего Харрис начинает говорить «писклявым» голосом.


text: Далее Махоуни сообщает Харрису и Проктору, где находится лучший в городе салатный бар, но когда Харрис и Проктор приходят в указанное место, выясняется что это гей-бар «Голубая устрица». Затем Проктор замечает, как инструкторы академии играют в баскетбол, и обещает сообщить об этом Харрису. Тогда Махоуни, Хайтауэр, Джонс и Зед, увидев как Проктор зашёл в туалетную кабинку, с помощью грузоподъёмного крана перемещают кабинку прямо на футбольный стадион, после чего убирают кабинку, оставив только поддон, и Проктор в таком виде оказывается на виду у всего стадиона.


text: Однажды Джонс слышит, как Арни, Кайл и Томми говорят, что уже готовы для серьёзных заданий. Этой же ночью Махоуни и Джонс будят троицу и везут с собой на задание. Приехав в какой-то переулок, Махоуни и Джонс уходят задерживать преступника, а Арни, Кайлу и Томми поручают охранять тыл. Спрятавшись, Джонс воспроизводит звуки стрельбы, чем серьёзно пугает их. Затем Махоуни и Джонс возвращаются и приводят «задержанного» преступника — колдуна (который на самом деле переодетый Хайтауэр), который несёт с собой своего «убитого» Джонсом и Махоуни, брата (который на самом деле переодетый Тэклберри). Махоуни и Джонс сообщают ребятам, что колдун и труп его брата поедет с ними в кузове. Во время поездки колдун начинает колдовать над телом своего брата, чем вводит ребят в ступор. Вскоре брат колдуна оживает. Арни, Кайл и Томми, испугавшись, выламывают дверь автомобиля и убегают. Махоуни, Джонс, Хайтауэр и Тэклберри, провернувшие этот фокус, приходят к выводу, что ребята не так уж были готовы.


text: Вскоре инструкторы академии устраивают вечеринку для членов КОП, но появившийся Харрис опять всех ругает. Тогда Махоуни намазывает громкоговоритель Харриса суперклеем, и в результате Харрис с прилипшим ко рту громкоговорителем попадает в больницу.


text: Вскоре участники КОП выходят в свой первый патруль по городу. Во время патруля миссис Фельдман замечает какой-то склад, с людьми. Думая, что это скупщики краденного, старушка накрывает этот склад. Но выясняется, что это была секретная полицейская операция, которую миссис Фельдман сорвала. Теперь у Харриса есть повод свернуть программу КОП. В этот момент в академию возвращается Лассард, который хочет ознакомить международную делегацию со своей программой. Во время ознакомления Проктор осматривает камеры, где сидят преступники. Заключенные, воспользовавшись его наивностью, отбирают у него его пистолет и сбегают из тюрьмы, предварительно заперев в камере делегацию полицейских и сопровождающих её Харриса, Проктора и комиссара Херста.


text: Заметившая сбежавших заключенных, миссис Фельдман сообщает об этом всем полицейским, которые отправляются ловить преступников. Тэклберри и миссис Фельдман задерживают бандитов, пытающихся ограбить банк. Каллахан, Джонс и вернувшийся из Японии Томоко Ногата задерживают банду ниндзя, спрятавшихся на судне в порту. Тем временем Махоуни вместе с журналисткой Клэр Меттсон, с которой у него завязались отношения, преследует четверых бандитов, которые угнали полицейскую машину и приезжают на воздушное шоу. Там бандиты, разделившись, угоняют биплан и воздушный шар, на которых поднимаются в воздух. Махоуни и Клэр приходится самим сесть в биплан и также взлететь. В это время появляются Харрис и Проктор, которые, оседлав воздушный шар, преследуют преступников, и Тэклберри, Зед и Свитчак, которые, сев в биплан, тоже взлетают. Во время преследования Проктор, делая предупредительный выстрел в воздух, попадает в свой же воздушный шар, из-за чего он и Харрис падают в реку, откуда их спасают подоспевшие Томми, Арни и Кайл. А в это время в воздухе Тэклберри, чтобы поймать преступников, прыгает с биплана на их воздушный шар и арестовывает нарушителей. Свитчак и Зед, оставшись одни, быстро теряют управление над самолётом и, хотя и с трудом, но совершают прыжок с одним парашютом на двоих. В это время Махоуни и Клэр подлетают достаточно близко к биплану преступников, после чего Махоуни перешагивает на их биплан и также задерживает нарушителей. В итоге программа КОП реабилитирована.Фильм получил крайне негативные отзывы. На сайте Rotten Tomatoes получил рейтинг 0%.


«Полицейская академия 5: Место назначения — Майами-Бич» () — кинофильм Алана Майерсона.


title: Полицейская академия 5: Место назначения — Майами-Бич

text: Слоган «Hold everything! The cadets are dropping in on Miami Beach for an all new adventure.»


text: Начиная с этой части без всяких объяснений пропадает персонаж Стива Гутенберга — Кэрри Махони.


text: Капитан Харрис и его подручный Проктор проникают в кабинет комиссара Херста с целью раздобыть какой-либо компромат на коменданта Лассарда, место которого Харрис хочет занять. Им везёт, найдя досье Лассарда, они узнают, что ещё год назад Лассард достиг пенсионного возраста, а следовательно он должен уйти в отставку. Харрис передаёт эту информацию в отдел кадров, и на следующий день, во время выпуска новых полицейских, комиссар Херст сообщает, что Лассард отправлен в отставку в связи с достижением пенсионного возраста, а также что Лассарда будут чествовать в Майами-Бич как лучшего полицейского десятилетия. Новость об отставке сильно расстраивает Лассарда, однако его курсанты Джонс, Хайтауэр, Тэклберри, Хукс, Каллахан и Томас Конклин уговаривают коменданта не вешать нос. Это подбадривает Лассарда, и он решает с гордостью поехать в Майами-Бич, чтобы перед выходом на пенсию хорошо повеселиться. Он также приглашает курсантов с собой. Харрис и Проктор также собираются лететь в Майами-Бич. По приказу Харриса Проктор звонит в аэропорт, чтобы забронировать места в первом классе, но по ошибке звонит в кабинет Лассарда, где в это время находятся офицеры, которые, в отместку за Лассарда, бронируют Харрису и Проктору отдельный самолёт, который, как оказалось, перевозил скот. В результате Харрису и Проктору приходится лететь в окружении множества животных.


text: Тем временем трое бандитов, во главе с их боссом Тони, грабят ювелирный магазин. Все похищенные бриллианты они прячут в телекамере и также летят в Майами-Бич. По иронии судьбы они летят в одном самолёте с офицерами академии. А в аэропорту Майами-Бич они случайно сталкиваются с Лассардом и, опять же случайно, путают сумки. В результате в руки Лассарда попадает сумка с бандитской телекамерой, а в руки бандитов сумка Лассарда. В этом же аэропорту офицеров встречает племянник Лассарда — сержант Ник Лассард и глава полицейского департамента Майами-Бич комиссар Мердок, который говорит Лассарду, что ему приготовлен сюрприз. Далее офицеры поселяются в шикарном отеле и начинают весело отдыхать. Во время отдыха Ник знакомится с симпатичной полицейской Кейт, к которой начинает испытывать симпатию.


text: Тем временем банда Тони приезжает к их боссу. Однако в сумке, в которой должна была быть телекамера, они находят только аквариум с рыбкой Лассарда. Босс даёт Тони 24 часа на то, чтобы вернуть бриллианты. Бандиты Тони, поняв, что их сумка у Лассарда, начинают искать его по всем отелям и вскоре находят. Однако к этому времени Лассард уже нашёл в своей сумке неизвестную телекамеру и теперь ходит с ней, не расставаясь. Бандиты пытаются разными способами выкрасть у Лассарда телекамеру, но у них ничего не получается. Тогда Тони, будучи в отеле, пытается силой вырвать камеру у Лассарда. Во время этой драки из камеры выпадают бриллианты. Бандиты, поняв, что они раскрыты, выхватывают пистолеты и, собрав бриллианты и взяв в заложники Лассарда, скрываются в лифте отеля. При этом Лассард думает, что это и есть «сюрприз» Мердока, а похищение разыграно, поэтому он не сопротивляется и даже помогает бандитам советами. Например, он советует им подняться к нему в номер и там потребовать на крышу вертолёт, с помощью которого можно будет добраться до порта.


text: В это время офицеры полиции разрабатывают план спасения Лассарда. Харрис разрабатывает план, по которому Джонс, Хайтауэр, Тэклберри, Хукс, Каллахан, Ник, Конклин и Кейт ворвутся в номер Лассарда. Однако, когда офицеры проникают в номер, выясняется, что бандиты уже на крыше, куда, на час раньше, прилетел вертолёт. Офицеры догадываются, что это проделки Харриса. В это время Харрис и Проктор уже ожидают бандитов на крыше с оружием наготове, и, когда бандиты поднимают руки вверх, Харрис приказывает Проктору поднять их оружие. Из-за неуклюжести Проктора бандитам удаётся взять в заложники ещё и Харриса, после чего они садятся в вертолёт и улетают в порт, там они пересаживаются в катер и отправляются к яхте своего босса. По прибытии туда босс приказывает Тони убить Лассарда и Харриса как свидетелей. При этом Лассард по-прежнему думает, что это розыгрыш. В этот момент появляются офицеры академии на катерах, которые вступают в бой с бандитами. Однако Тони, взяв бриллианты и Лассарда, угоняет один из катеров и уплывает. Ник, Кейт, Джонс и Тэклберри отправляются за ним. Хайтауэр, Хукс, Каллахан, Конклин сражаются с бандитами на берегу и вскоре всех арестовывают. Во время драки освободившийся Харрис случайно падает в реку, где на него нападает аллигатор, однако Хайтауэр, бросившись в воду, спасает Харриса. Тем временем Ник, Кейт, Джонс и Тэклберри, преследуя Тони, загоняют его в тупик. Но Тони берёт Лассарда, всё ещё считающего, что это розыгрыш, на прицел. Ник говорит дяде, что бандиты настоящие, и тогда Лассард ловко обезвреживает Тони и возвращает бриллианты.


text: После возвращения домой Хайтауэра, за спасение Харриса, повышают до лейтенанта. А комиссар Херст сообщает, что Лассарду за проявленный героизм разрешают остаться на посту коменданта академии и возглавлять её, сколько он захочет.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: «Полицейская академия 6: Город в осаде» () — кинофильм.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: В городе орудует неуловимая преступная группировка «Банда из Уилсон Хайтса», состоящая из трёх человек: Аса, Флеша и здоровяка «Быка», которая грабит ювелирные магазины и банки, действуя по заданиям своего анонимного шефа. Глава участка, в котором происходят преступления, самонадеянный капитан Харрис, и его подручный Проктор устраивают засаду на преступников у ювелирного магазина. В какой-то момент Харрис начинает вести монолог про свою власть и в итоге не замечает, как подъезжает банда Уилсона и грабит магазин, находящийся рядом с ними.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: После этого случая мэр города и комиссар Херст для поимки банды, к огромному неудовольствию Харриса, решают пригласить на подмогу коменданта Лассарда и его группу: Ларвелла Джонса, Мозеса Хайтауэра, Юджина Тэклберри, Лаверн Хукс, Дебби Каллахан, племянника коменданта — Ника Лассарда и вернувшегося Дугласа Фэклера. На собрании им объясняют, что банда всегда на шаг впереди полиции, из чего руководство делает вывод, что у бандитов есть сообщник в полиции, через которого происходит утечка информации. Пока идёт собрание, банда Уилсона совершает очередное ограбление банка, а на встрече с мэром Харрис во всём обвиняет группу Лассарда, называя их некомпетентными.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: На следующем собрании Ник сообщает, что получена наводка, по которой банда Уилсона собирается в офисе небоскрёба «Юнион Тауэрс», и поэтому он предлагает отправить туда двух офицеров под прикрытием. Харрис вместе с Проктором вызываются сделать это. Им приходится замаскироваться под мойщиков окон небоскрёба. Однако Харрису ничего подслушать не удаётся. По вине Проктора он едва не сваливается со своей платформы, с огромной высоты. Полиция опять ни с чем.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: Тем временем Ник, проведя свои собственные исследования, вместе с коллегами организовывает засаду у очередного ювелирного магазина. И действительно, вскоре этот магазин грабит банда Уилсона, но на выходе из магазина полицейские окружают их. Но появившиеся некстати Харрис с Проктором опять всё портят и дают преступникам скрыться. А спустя некоторое время украденные драгоценности находят в кабинете коменданта Лассарда, после чего его и всю его группу отстраняют от задания.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: Отстранённые офицеры хотят во что бы то ни стало восстановить репутацию своего любимого коменданта. Ник делится результатами своих наблюдений. Он заметил, что все ограбления банды Уилсона происходят по старому маршруту 51-го автобуса. Офицеры понимают, что кто-то специально хочет повысить уровень преступности в этом районе, чтобы снизилась цена на собственность, и тогда её можно будут скупить по дешёвке. Тем временем банда Уилсона, действуя по приказу своего анонимного босса, начинает последний этап его плана — операцию «Хаос». С помощью взрывчатки они взрывают городскую электростанцию и обесточивают весь город. В городе начинается шквал преступности. Офицеры Лассарда выходят на патрулирование города. Во время патруля Ник внезапно замечает банду Уилсона; связавшись со своими коллегами, он преследует их, пока банда не сворачивает в переулок и скрывается в канализационном люке. Ник и подоспевшие Джонс, Хайтауэр и Тэклберри залезают туда. Идя по канализационному тоннелю, они доходят до другого люка. Джонс, Хайтауэр и Тэклберри решают проверить, что снаружи, и вылезают на поверхность, а Ник идёт дальше по тоннелю, чтобы узнать, куда он ведёт. Джонс, Хайтауэр и Тэклберри, вылезая на поверхность, сталкиваются с бандой и, разделившись, одолевают всех троих. Тем временем Ник, идя по тоннелю, находит логово банды. Неожиданно с ним связывается из соседнего помещения босс банды, который запирает дверь в логово и наполняет помещение отравляющим газом. Однако Ника спасает подоспевший Хайтауэр. Вдвоём они преследуют босса банды, пока не заканчивается тоннель. Когда они вылезают наружу, они думают, что упустили его. Но в этот момент босс проезжает мимо них на угнанном грузовике с подъёмником. Ник успевает запрыгнуть в кабину подъёмника. Хайтауэр, сев в пикап — «Бигфут» — и подобрав Джонса и Тэклберри, едет за ним. В ходе погони Ник перепрыгивает в машину Хайтауэра. После длительной погони босс банды останавливает машину и скрывается в здании полицейского участка. Офицеры преследуют его и видят, как он забегает в кабинет комиссара Херста, однако, войдя в кабинет, они видят там только самого Херста. Офицеры озадачены. В этот момент в кабинет входит группа полицейских — Хукс, Каллахан, Лассард, Харрис, Проктор и ещё один Херст. Оба Херста обвиняют друг друга в мошенничестве. Офицеры, поняв, что один из Херстов ненастоящий, а на самом деле — босс банды, применяют метод «Буратино»: дёргают обоих Херстов за носы, чтобы узнать, на ком из них маска. Выясняется, что маска на том Херсте, которого они обнаружили в кабинете. Офицеры стаскивают с поддельного Херста маску и видят босса. Боссом оказывается мэр. Как и догадывался Ник, мэр специально создал банду Уилсона, чтобы повысить уровень преступности в районе, для того чтобы снизить цену на всю собственность в нём, а затем скупить её по дешёвке. Напоследок мэр благодарит Харриса за то, что тот сообщал ему всю информацию о полицейских. Офицеры понимают, через кого шла утечка информации.


title: Полицейская академия 6: Город в осаде

text: В конце губернатор штата награждает всех офицеров, принимавших участие в задержании банды.


title: Доктор Голливуд

text: «Доктор Голливуд» () — американский кинофильм 1991 года.


title: Доктор Голливуд

text:
Премьера в США — 2 августа 1991 года.
В последнее время существования СССР фильм показывали в видеосалоне, позже распространялся на VHS и в Советском Союзе в переводе Алексея Михалёва.


title: Доктор Голливуд

text: Молодой энергичный хирург из Вашингтона получает выгодное предложение перейти на работу в престижную голливудскую клинику пластической хирургии. На своём Porsche 356 он устремляется в Калифорнию, но в конце своего пути, в захолустном южнокалифорнийском городке Грэди, случайно попадает в ДТП и таранит придорожную ограду. Машину приходится сдать в ремонт, а кроме того, местный судья, который и мастерил злосчастную ограду, приговаривает Бена к исправительным общественным работам. Таким образом, он вынужден остаться здесь на целую неделю и переходит в подчинение здешнего врача . Вместе с тем местные жители рады появлению нового специалиста и окружают молодого доктора всесторонней заботой, выражая надежду, что ему понравится и он останется здесь на постоянной основе. Конечно, Бен этого не планирует… до тех пор, пока не встречает , красивую, интеллигентную, но с крепким характером, девушку, которая как раз работает в больнице, где ему предстоит провести ближайшую неделю, и Бен не знает что делать — ему очень нравится, но жизнь в этом городке прямо противоположна той жизни, к которой он привык, и теперь ему предстоит непростой выбор, тем более, что за девушкой ухаживает местный молодец …


title: Генри: портрет убийцы-маньяка

text: «Генри: Портрет серийного убийцы» () — дебютный фильм режиссёра Джона Макнотона, снятый в 1986 и вышедший на экраны в 1990 году.


title: Генри: портрет убийцы-маньяка

text: Подлинная история Генри Ли Лукаса, выходца из Техаса, признавшегося в массовых убийствах и нашедшего себе партнера в лице слабоумного зэка-извращенца Отиса. Генри выбирал себе жертвы из окон своего зелёного «Шевроле» (модель «Импала»), расширяя способы убийства: ножом, огнестрельным оружием, верёвкой и голыми руками.


title: Просто секс?

text: «Просто секс?» — кинофильм.


title: Просто секс?

text: Фильм повествует о двух подругах, Стэйси и Мелиссе, каждая из которых имеет длинную историю сексуальных отношений. Подруги отправляются на курорт с целью найти подходящего мужчину. Но все мужчины, с которыми Стэйси и Мелисса завязывают знакомство, думают только об одном: о сексе.


title: За пригоршню динамита

text: «За пригоршню динамита» (также известен под названием «С динамитом в кулаке» и «Пригнись, дубина!», ) — итальянский художественный фильм режиссёра Серджо Леоне, снятый в 1971 году. Действие фильма происходит в период Мексиканской революции, в главных ролях снялись Род Стайгер и Джеймс Коберн.


title: За пригоршню динамита

text: На бескрайних мексиканских просторах встречаются два солдата удачи — развесёлый бандит Хуан Миранда, грабящий со своими детишками почтовые дилижансы, и ирландский террорист и бомбометатель Мэллори, мчащийся на своем мотоцикле навстречу опасности, оставляя позади себя воронки от взрывов динамитных шашек.


title: За пригоршню динамита

text: Миранда мечтает использовать взрывоопасный талант Мэллори для ограбления банка. Но вместо банковских сейфов он освобождает политических заключённых и становится героем революции. Очень скоро друзьям предстоит забыть радости вольной жизни на полях сражений за свободу мексиканского народа…


title: За пригоршню динамита

text: Оригинальный негатив фильма снят сферической оптикой в широкоэкранном кашетированном формате «Технископ» () на стандартной 35-мм киноплёнке с оригинальным соотношением сторон кадра 2,33:1. Широкоэкранные прокатные фильмокопии печатались с оптическим анаморфированием негатива и обладали соотношением сторон 2,35:1. Гидротипная печать прокатных копий велась по процессу «Техниколор» (). Оригинальная фонограмма — оптическая одноканальная.


title: Преступления и проступки

text: «Преступления и проступки» () — кинофильм режиссёра Вуди Аллена, вышедший на экраны в 1989 году. Номинация на премию «Оскар» и премия «Давид ди Донателло».


title: Преступления и проступки

text: Действие фильма происходит в Нью-Йорке. Две сюжетные линии описывают жизнь и моральный выбор Джуды Розенталя и Клиффа Стерна.


title: Преступления и проступки

text: Доктор Розенталь завёл любовницу — стюардессу Долорес Пейли — и после нескольких месяцев романа был вынужден сообщить ей, что никогда на ней не женится, так как не собирается разрушать свой брак. Долорес начинает шантажировать Джуду, угрожая раскрыть историю их взаимоотношений его жене. Тогда Розенталь нанимает киллера, который убивает Долорес.


title: Преступления и проступки

text: Клифф Стерн — режиссёр документального кино. Он уже давно лелеет надежду сделать фильм о выдающемся философе, но вместо этого вынужден снимать фильм о своём родственнике Лестере — известном телепродюсере. Клифф ненавидит Лестера, пустого и напыщенного типа, но вынужден терпеть, так как хочет заработать денег. Особенно Клиффа раздражает то, как легко Лестер добивается внимания женщин.


title: Преступления и проступки

text: В конце фильма два основных героя встречаются друг с другом, и две сюжетные линии переплетаются.В фильме смешаны два начала (любимое жанровое противостояние у Вуди Алена): мелодрама и комедия. Если герой Мартина Ландау воплощает в себе серьёзное отношение к жизни, то противопоставленные ему фарс и сатира героя Клиффа Стерна придают работе классический для Аллена привкус комедии.