title: Эффект поля

text:
Рассмотрим полупроводник p-типа. Плотность зарядов в полупроводнике ρ(x) определяется суммой зарядов электронов n, дырок p и примесей N:
В случае невырожденного полупроводника
где β=q/kT — обратный температурный потенциал, n — концентрация носителей в собственном полупроводнике. Поскольку при formula_4 и formula_5, а formula_6 поэтому из (1) и (2) следует, что
Подстановка (2) и (3) в (1) дает:
а одномерное уравнение Пуассона запишется в виде:
где formula_10 — диэлектрическая проницаемость полупроводника. В более компактной форме это уравнение будет:
где formula_12 дебаевская длина экранирования в собственном полупроводнике, formula_13 — безразмерные потенциалы. Интегрируя (5) от formula_14 до formula_15 и учитывая, formula_15, formula_17 и formula_18, находим:
где знак «+» берется при formula_20. Таким образом, величина электрического поля на поверхности полупроводника будет:
Полный заряд на единицу поверхности полупроводника может быть найден из последнего уравнения путём использования теоремы Гаусса:
Для нахождения зависимости formula_23 необходимо проинтегрировать (6) от formula_24 до formula_25:
что в общем случае можно сделать численными методами. Подстановка (9) в (4) даёт возможность определения зависимости formula_23 для заданных значений formula_28 и formula_29.
В случае собственного полупроводника (formula_30) решение (9) находится в аналитическом виде. Уравнение (9) при этом переходит в
откуда находим:
а из (4) и (8) находим:


title: Эффект поля

text:
Интегрируя (11) и используя (5), можно найти выражение для полного заряда на единицу поверхности:
Разделив (13) на (12), находим:
Это соотношение определяет относительную величину заряда, который сосредоточен в слое от formula_24 до formula_14, где потенциал равен u. С помощью (10) величина formula_39 выражается в явном виде через отношение formula_40.
Другой случай, допускающий аналитическое решение уравнения (9) — случай сильной инверсии на поверхности полупроводника:
Здесь в подкоренном выражении уравнения (9) учитывается только средний член, так что интегрирование дает:
Аналогичным образом из (4) находим:
или исключая u с помощью (15),
Необходимо отметить, что область использования (16) достаточно узкая, поскольку величина u не должна быть слишком большой, чтобы выполнялось предположение об отсутствии вырождения, и в то же время она не должна быть малой для выполнения условия (14).


title: Эффект поля

text:
Полный заряд в полупроводнике formula_45 создаётся электронами, дырками и ионизированными примесями. Заряд электронов formula_46 в инверсном слое можно получить интегрированием величины formula_47 от formula_24 до formula_49, где formula_50:
Изменив переменную интегрирования с помощью (2), находим:


title: Эффект поля

text:
Необходимо отметить, что здесь необходимо использовать статистику Ферми-Дирака (статистика Максвелла-Больцмана даёт завышенные результаты), когда уровень Ферми близок к зоне проводимости или находится в её середине.
Эффективная толщина обеднённой области x определяется из уравнения
Здесь предполагается, что при formula_54 плотность объёмного заряда равна нулю, а при formula_55 имеем formula_56. Когда заряд инверсного слоя мал по сравнению с зарядом обеднённой области, formula_57, а в случае сильной инверсии величина formula_58 становится практически независимой от formula_59 и приближается к предельному значению formula_60:


title: Эффект поля

text: Для кремния при комнатной температуре в диапазоне концентраций примесей formula_62 можно пользоваться следующим приближенным соотношением:


title: Эффект поля

text: МДП-структура — это плоская трехслойная структура, состоящая из тонкого слоя металла, чуть более толстого слоя диэлектрика и толстого слоя полупроводника (металл-диэлектрик/окисел- полупроводник). В свободной природе не встречается. Отсюда истоки некоторого пренебрежения, как к самой МДП структуре так и эффекту поля, связанные с искусственностью самой структуры и явлений, что в ней наблюдаются. На самом деле МДП-структура есть идеальный физический объект (хоть и искусственный), в котором легко реализуется однородность электрического поля (в атомах реализуется идеальная изотропность). Отсюда также вытекает её идеалистичность для исследования эффекта поля на поверхности полупроводника, и всех тех попутных явлений (классических и квантовых), которые связаны с этим эффектом.


title: Эффект поля

text: Впервые МДП-структура была получена на практике в 1960 году после успешной реализации технологии пассивации кремния Канго и Аталлою. В рамках этой технологии МДП-структура создавалась в одном технологическом процессе: сначала поверхность кремния окислялась, а уже на окись напыливалась металлизация. Благодаря единому процессу, металлический электрод практически был эквидистантно поверхности раздела окисел — кремний, что обеспечивало однородность электрического поля на всей площади МДП-структуры. На основе этих МДП-структур были изготовлены первые МДП-транзисторы.


title: Эффект поля

text: Следует отметить, что тривиальный учёт статистики Ферми-Дирака вместо Максвелла-Больцмана не выводит теорию за пределы квазиклассического подхода. Более того, даже учёта т. н. треугольной потенциальной ямы на поверхности полупроводника, что приводит к появлению дискретных уровней энергии в зоне проводимости (валентной зоне) также не выводит за указанные пределы.


title: Эффект поля

text: Основной особенностью МДП-структуры является то, что на поверхности раздела диэлектрик-полупроводник индуцируется p-n — переход, в котором носители заряда имеют свойства двумерной (2D-) системы, поведение которой до сих пор практически не изучена. Отсюда и т. н. «Неожиданность» с открытием квантового эффекта Холла, плоского атома и т. д.


title: Эффект поля

text: Если на поверхности полупроводника в МДП-структуре созданы омические контакты, то измеряя проводимость между ними в зависимости от напряжения смещения, можно получить ряд полезных сведений о свойствах поверхности. Этот метод исследования был использован в классических экспериментах Шокли и Пирсона.


title: Эффект поля

text:
Наиболее простой путь вычисления поверхностной проводимости состоит в нахождении избыточной поверхностной плотности электронов и дырок ΔN и ΔP в функции поверхностного потенциала. Обозначая через formula_64 и formula_65 плотности носителей заряда в случае плоских зон formula_66, можно записать:
где
или
Здесь выражение для formula_70 был представлен формулой (6). Если предположить, что носители заряда не захватываются поверхностными ловушками, тогда изменение поверхностной проводимости будет выражено как:
где formula_72 и formula_73 — эффективные подвижности носителей заряда, которые зависят в общем случае от formula_74. Зависимость formula_75 для Si и Ge была вычислена рядом авторов. Здесь только стоит внимания то, что величина formula_76 для легированного полупроводника formula_77 имеет минимум при
Графическое представление этой зависимости проводят для случая formula_79. Здесь рост проводимости при u<0 соответствует «режиму аккумуляции», при u>0 с удалением уровня Ферми сверху валентной зоны, когда проводимость падает, а затем снова резко возрастает за счёт образования инверсного слоя.


title: Эффект поля

text: Если использовать выпрямительные контакты при измерении проводимости, тогда величина formula_76 определяется носителями заряда одного типа. Поэтому в подынтегральных выражениях следует принимать только один из составляющих.


title: Эффект поля

text: Исследованию эффективной подвижности formula_81 носителей заряда в приповерхностных слоях полупроводника посвящено много теоретических и экспериментальных работ. Дж. Шриффером была развита классическая теория поверхностной подвижности, из которой следует, что за счёт дополнительного рассеяния носителей на границе раздела диэлектрик-полупроводник и воздействия электрического поля величина formula_81 падает с ростом поверхностного потенциала и всегда остаётся меньше подвижности в объёме полупроводника. Затем теория Шриффера была усовершенствована путём введения в рассмотрение анизотропии кристалла, зеркального отражения носителей от поверхности и ряда других эффектов, однако результаты расчётов плохо совпадают с экспериментальными данными. Основная причина этих различий состоит в том, что классический подход к проблеме поверхности не является справедливое, поскольку здесь мы имеем малую толщину слоя, в котором движутся носители заряда. Эта толщина является величина одного порядка с длиной волны де Бройля и поэтому наличие сильного электрического поля приводит к появлению квантовых явлений.


title: Эффект поля

text: Численные эксперименты по исследованию поверхностной подвижности, в которых особое внимание уделялось стабильности и воспроизводимости результатов, показали что в инверсных слоях значения formula_72 и formula_73 примерно вдвое меньше чем в объёме полупроводника и не зависят от электрического поля.


title: Эффект поля

text: Поверхностная рухливисить основных носителей, которая изучалась на МДП-структурах в режиме аккумуляции, несколько превышает подвижность в инверсных слоях. При увеличении электрического поля значения formula_81 падают медленнее, чем предсказывает теория.Полевой транзистор


title: Аарон

text: Ааро́н (, "Арон"; «высокий», «гора», «гора света», «учитель», «просвещённый», аналог широко распространённого на Востоке имени ) — в библейском Пятикнижии старший (на три года) брат Моисея (см.: Библия, Книга Исход, гл. 7, ст. 7) и его сподвижник при освобождении евреев из египетского рабства, первый еврейский первосвященник. Сын Амрама и Иохаведы из колена Левия.


title: Аарон

text: Библия отводит Аарону второстепенную роль по сравнению с Моисеем. Аарон выступал «устами» Моисея перед Израилем и фараоном, творил чудеса перед фараоном (в частности, Ааронов жезл превратился в змея, а затем поглотил змеев, в которых превратились жезлы египетских волхвов) и вместе с Моисеем участвовал в ниспослании некоторых из десяти египетских казней.


title: Аарон

text: После построения скинии Аарон был помазан в первосвященники с тем, чтобы первосвященническое достоинство в роду его передавалось по наследству от отца к сыну по старшей линии. Все остальные прямые потомки должны были быть священниками (, , , −).


title: Аарон

text: Он был первым первосвященником и основателем единственного законного рода еврейских священнослужителей — коэнов. Священнический сан стал наследственным в его роде — против чего безуспешно восстал Корей, представитель левитов, со своими сообщниками. Избрание Аарона подтвердил Бог, когда его жезл чудесным образом расцвёл. Во время богослужения Аарон и его сыновья давали народу Аароново благословение. Аарон был также верховным судиёй Израиля и учителем народа. Во время пребывания Моисея на Синае Аарон, соблазняемый народом, сделал для него золотого тельца и за это народ был поражён Господом ().


title: Аарон

text: В Библии особенно отмечаются в характере Аарона черты примирительности, кротости и мягкости.


title: Аарон

text: У Аарона было от жены его Елисаветы (Элишевы), дочери Аминадава, четверо сыновей, из них двое старших, Надав и Авиуд (Авиху), погибли при жизни отца (были испепелены огнём), ослушавшись Бога, а первосвященнический сан перешёл к третьему сыну его, Елеазару (Эла́зару); младшего звали Ифамар (Итамар). Господь призвал на служение Аарона в возрасте 83 лет, он умер 123 лет от роду, в 40-м году по Исходе евреев из Египта на горе Ор, находящейся на юге от Израиля (Чис. 33:38), эта местность, как считают исследователи, расположена вблизи древнего идумейского города, носившего впоследствии греческое название Петра (см. Могила Аарона). Народ оплакивал Аарона 30 дней.


title: Аарон

text: Раввинистическая литература, в частности агада, прославляет Аарона как великого миролюбца и миротворца, в отличие от непреклонного Моисея. Одно из преданий утверждает даже, что по нему Израиль горевал больше, чем по Моисею. Кротостью объясняется и его поведение с золотым тельцом. В пример ставится твёрдость его духа при гибели сыновей.


title: Аарон

text: В каббале раскрывается соответствие Аарона и сфиры ход.


title: Аарон

text: Потомками Аарона были отец и мать Иоанна Крестителя праведные Захария (так как он был священником) и Елисавета (). Апостол Павел говорит о том, что священство Аарона преходяще, «ибо с ним сопряжён закон» (), ему на смену идёт Иисус Христос — священник по чину Мелхиседека. В православии Аарона вспоминают в Неделю святых праотец, ряд месяцесловов отмечает его память 20 июля вместе с днём Ильи-пророка и ряда других ветхозаветных пророков. Западная (католическая) церковь отмечает память Аарона — 1 июля, коптская — 28 марта.


title: Аарон

text: В исламе Аарон почитается под именем Харуна ибн Имрана, брата Мусы. Как и в Библии, отмечаются черты его характера — Аарон имеет прозвище Абул-Фарадж («отец утешения»). Мусульмане почитают могилу Аарона на горе Аарона (на арабском "Джебль-неби-Харун", то есть "Гора пророка Аарона").


title: Аарон

text: В раннехристианском искусстве Аарон нередко изображался юношей в античных одеждах (как, например, на мозаиках церкви Санта-Мария-Маджоре в Риме, 432−440 годы). Классическая христианская иконография Аарона сложилась к X веку — седовласый, длиннобородый старец, в одеждах первоосвященника, с жезлом (порой расцветшим) и кадилом (или ларцом) в руках, на голове у него своеобразный головной убор — тюрбан или папская тиара, на груди наперсник с драгоценными камнями. Такие изображения Аарона, входящие в композиции на библейские темы, можно встретить, например, в росписях и скульптуре готических храмов.


title: Аарон

text: Изображение Аарона есть в алтарной части Киевской Софии. В византийском и древнерусском искусстве изображение Арона иногда встречается в иконах богородичного цикла («Богоматерь Неопалимая Купина», «Похвала Богоматери»). С середины XVI века изображение Аарона встречалось обычно в составе пророческого ряда иконостасов.


title: Аарон

text: Распространённые изобразительные сюжеты:


title: Ника (кинопремия)

text: «Ни́ка» — национальная кинематографическая премия, учреждённая Российской академией кинематографических искусств «Ника».


title: Ника (кинопремия)

text: Победителям премии в каждой номинации вручаются статуэтки крылатой древнегреческой богини Ники (автор — скульптор Сергей Микульский).


title: Ника (кинопремия)

text: Первая церемония вручения кинопремии «Ника» состоялась в декабре 1988 года в Центральном доме кинематографистов.


title: Ника (кинопремия)

text: Премия «Ника» была учреждена в 1987 году Секретариатом Союза кинематографистов СССР.


title: Ника (кинопремия)

text: Основатель и художественный руководитель премии — Юлий Гусман.


title: Ника (кинопремия)

text: Эта профессиональная награда сначала присуждалась по итогам демократического голосования, в котором имели право принять участие все члены конфедерации Союза кинематографистов. С начала 1990-х годов победители определяются путём тайного голосования членов Академии кинематографических искусств, в которую входят представители всех кинематографических специальностей, делегированные региональными отделениями Союза кинематографистов России.


title: Ника (кинопремия)

text: На сегодняшний день Общероссийская Академия кинематографических искусств насчитывает 621 человека.


title: Ника (кинопремия)

text: С середины 1990-х годов по 2002 год и в 2012 году телевизионная трансляция премии показывалась на ОРТ/Первом канале: в 2003—2005 гг. и в 2016—2017 гг. на НТВ, в 2006—2011 гг. и в 2013—2015 гг. — на СТС.


title: Ника (кинопремия)

text: Первым президентом Российской Академии кинематографических искусств «Ника» был сценарист, драматург Виктор Мережко. С 2001 года пост президента занимал кинорежиссёр Эльдар Рязанов, в 2007 году его сменил актёр Алексей Баталов, в 2013 году президентом был избран режиссёр Андрей Кончаловский.


title: Ника (кинопремия)

text: Президент Российской Академии кинематографических искусств:


title: Ника (кинопремия)

text: Вице-президенты Академии:


title: Ника (кинопремия)

text: В совет Академии входят руководители секций:


title: Ника (кинопремия)

text: а также:


title: Ника (кинопремия)

text:
Статуэтка, созданная скульптором Сергеем Микульским, не сразу стала «Никой». Пробовали различные варианты названия, в шутку предлагали окрестить её «Крылья Советов», но остановились на имени героини легендарного фильма Михаила Калатозова «Летят журавли» — Ника. «Бронзовая фигурка грациозной девушки с крыльями за спиной стала таким же символом победы, как и древнегреческая богиня Ника». Статуэтки «Ники» делаются вручную из бронзы, а затем покрываются позолотой.
По состоянию на 2018 год.


title: Ника (кинопремия)

text: Примечание: Четырежды на премию номинировался (1 — 2006, 1 — 2007, 2 — 2010) мультипликационный сериал «Гора Самоцветов», но в 2006 году в рамках одной номинации номинировалось сразу 8 серий проекта, а в 2010 году 2 серии, но уже в рамках отдельных номинаций (в 2007 одна серия в одной номинации). Таким образом, условно проект «Гора Самоцветов» номинировался на премию 11 раз.Владимир Меньшов (из интервью журналу «Итоги» 02.03.04):


title: Ирландия (значения)

text: Ирла́ндия:


title: Вальрас, Огюст

text: Огюст Вальрас (; , Монпелье, — , По) — французский экономист, один из предшественников маржинализма. Отец Л. Вальраса.


title: Ирландцы

text: Ирла́ндцы, народ Ирландии () — кельтский народ, коренное население Ирландии (3,6 млн чел.), проживают в Ирландской Республике и Северной Ирландии. Живут также в Великобритании (1,8 млн чел.), США (примерно 33 млн чел.), Канаде (4,3 млн чел.), Австралии (1,9 млн чел.) и других странах.


title: Ирландцы

text: Национальный язык — ирландский, однако большая часть населения, кроме нескольких изолированных районов на западе страны (гэлтахтов), в качестве основного языка использует английский.


title: Ирландцы

text: Исследования историков утверждают, что первые люди поселились на острове Ирландия около 9000 лет назад. Самые первые поселенцы практически неизвестны. Они оставили после себя несколько уникальных мегалитических сооружений. Дольше всего доиндоевропейское население удерживалось на юго-западе острова. Ирландское название провинции Манстер — Мума не объясняется из кельтского языка и есть мнение, что в нём сохраняется этноним ранних жителей острова.


title: Ирландцы

text: Античные авторы не оставили подробных сведений об Изумрудном острове. Понятно только, что к началу н. э. остров был полностью заселён кельтами. Ирландская средневековая литература, напротив, содержит огромное количество мифических и легендарных сведений о различных волнах мигрантов: фоморах, фир болгах, племенах дану и т. д. Согласно мифологии последняя волна пришельцев — милезианцы, прибыла под предводительством Миля с Иберийского полуострова. Косвенно это подтверждается современными генографическими проектами, действительно ирландцы и баски имеют наибольшее число представителей гаплогруппы R1b.


title: Ирландцы

text: В начальный период истории вся территория Ирландии была разделена на независимые туаты, области заселённые одним племенем. Туат приблизительно соответствует современному баронству (в Ирландии существует такое неофициальное административное деление, баронство — это часть графства, объединяющая несколько приходов. Как правило каждое графство включает 10-15 баронств). Вожди кланов были связаны друг с другом сложной системой вассальных взаимоотношений. В раннем средневековье туаты Ирландии объединялись в пять пятин во главе с верховным королём «ард-риагом»: Лагин (совр. Ленстер с королевской династией МакМурроу/Мэрфи), Муман (совр. Манстер с королевской династией О’Брайенов), Улад (совр. Ольстер с королевской династией О’Нейлов), Миде (совр. графства Мит и Вестмит с прилегающими территориями, королевская династия МакЛафлинов) и Коннаут (королевская династия О’Конноров).


title: Ирландцы

text: В IV—V веках н. э. предки ирландцев предпринимали активные пиратские набеги. От них очень страдал Уэльс. В ходе экспансии ирландского королевства Дал Риада были покорены пикты и стратклайдские бритты, что положило начало переселения ирландского племени скоттов в Шотландию и стало отправной точкой формирования шотландской нации. В результате одного из пиратских набегов в Ирландию попал святой Патрик.


title: Ирландцы

text: На протяжении V века Ирландия приняла христианство. Этот процесс протекал достаточно мирно, видимо, в силу того, что жреческое сословие друидов после многочисленных поражений кельтов от римлян на континенте и в Британии во многом утратило авторитет. В результате такого ненасильственного процесса принятия христианства Ирландия оказалась одной из немногих культур, где языческое наследие не было отвергнуто, а бережно собиралось в христианских монастырях. Именно благодаря этому до нас дошли древние мифы и саги кельтов. Сама же Ирландия на несколько веков превратилась в центр учености.


title: Ирландцы

text: Золотой век в культурной и экономической жизни Ирландии прервали массированные вторжения викингов в IX-XI веках. Викинги захватили прибрежные города. Владычество викингов удалось скинуть после битвы под Клонтарфом в 1014 году. Этой победы добился верховный король Бриан Бору, прародитель О’Брайенов, павший в этом знаменательном сражении. В 1169 году началось второе массовое норманнское (викинги) нашествие в Ирландию. Экспедиция графа Ричарда Стронгбоу, прибывшая по просьбе короля Ленстера Дермотта МакМурроу, изгнанного верховным королём Рори О’Коннором, высадилась около Уэксфорда. За несколько последующих веков норманны стали большими ирландцами, чем сами ирландцы. Норманны полностью усвоили ирландскую культуру и слились с коренным населением острова.


title: Ирландцы

text: Хотя формально Ирландия находилась в составе Английского Королевства со времён Генриха II, активная колонизация ирландских земель началась после завоевания Ирландии Оливером Кромвелем в 1649 году. В ходе английской колонизации владельцами почти всех земель на острове стали английские лендлорды (которые как правило даже не жили в Ирландии), а ирландцы-католики превратились в бесправных арендаторов. Ирландский язык преследовался, кельтская культура уничтожалась. Богатое культурное наследие народа сохранялось в основном бродячими поэтами-бардами.


title: Ирландцы

text: Великий Голод имел решающее значение в исторической судьбе ирландского народа. Неурожай картофеля, ставшего основным продуктом питания неимущих ирландцев, привёл к гибели порядка 1 млн человек. Люди умирали от голода, а из поместий, принадлежащих англичанам, продолжали экспортировать продовольствие: мясо, зерно, молочные продукты.


title: Ирландцы

text: Массы ирландцев-бедняков ринулись в США и заморские колонии Великобритании. Один иммигрант, худо-бедно обосновавшийся на новом месте, перетягивал за собой всю семью. Со времени Великого Голода население Ирландии постоянно сокращалось, этот процесс шёл с разной интенсивностью вплоть до 70-х годов 20-го века. От голода наиболее пострадали гэльскоговорящие районы, заселённые ирландской беднотой. В результате повышенной смертности и массовой эмиграции ирландцев сфера применения гэльского языка значительно сузилась, большое число активных носителей языка переселилось за океан.


title: Ирландцы

text: В то же время на восточном побережье США сложилась многочисленная ирландская диаспора. Например, в Нью-Йорке проживает больше потомков ирландских иммигрантов, чем ирландцев собственно в Ирландии.


title: Ирландцы

text: В XX веке территория исконного проживания ирландского этноса была политически разделена, большая часть острова вошла в состав Ирландской Республики, а часть Ольстера (за исключением графств Донегол, Ферманах и Монахан) была оставлена в составе Соединённого Королевства. В этой части Ольстера английская колонизация проводилась иначе, земельные наделы раздавались мелким фермерам английского и шотландского происхождения, что привело к тому, что в процентном отношении число колонистов-протестантов превысило число ирландцев-католиков. Ирландцы Ольстера вели длительную освободительную борьбу против английского правительства, не избегая террористических приёмов. Накал противостояния в Ольстере стал спадать только к концу XX века.


title: Ирландцы

text: Ирландская культура оказывает заметное влияние на массовую общемировую культуру. Этому, в частности, способствует американский кинематограф, охотно касающийся тем, так или иначе связанных с Ирландией. Во многих странах отмечают день Святого Патрика, жанр фэнтези впитал в себя многие пласты ирландской мифологии, танцевальная и музыкальная культура ирландцев широко известны. Среди людей, серьёзно увлекающихся ирландской культурой, появился даже термин кельтомания.


title: Ирландцы

text: Что касается ирландского языка, то им свободно владеет только порядка 20 % жителей Ирландии. Доминирует английская речь. Родным ирландский язык является только для небольшого количества уроженцев Гэлтахтов (гэльскоговорящих районов на западных окраинах страны). Большинство носителей ирландского языка — горожане, освоившие его сознательно в зрелом возрасте. Гэлтахты не представляют собой единого массива, и в каждом из них употребляются весьма отличные друг от друга диалекты. Около 40 % ирландцев с материнским гэльским языком проживает в графстве Голуэй, 25 % в графстве Донегол, 15 % в графстве Мэйо, 10 % в графстве Кэрри.


title: Ирландцы

text: Существует стандартизированный литературный язык «кайдон». Его словарный запас сформирован в основном на основе коннаутских диалектов. Однако у кайдона есть одна занимательная особенность: язык не имеет стандартной формы произношения. Поэтому носители литературного языка могут иметь манстерское, коннаутское или ольстерское произношение, в зависимости от того, на какой основе поставлено произношение конкретного носителя языка, одинаково написанный текст произносится по-разному.


title: Ирландцы

text: Католическая вера является определяющей для ирландца. В течение долгого времени принадлежность к католической церкви была как бы одной из форм пассивного сопротивления английским захватчикам. Поэтому даже сегодня ирландец, исповедующий иную конфессию, кажется экзотичным.


title: Ирландцы

text: Ирландцы на протяжении 2-й половины XX века имели самый высокий естественный прирост среди аборигенных наций Западной Европы, который во многом нивелировался не ослабляющейся эмиграцией.


title: Ирландцы

text: Традиционные ирландские танцы, сформировавшиеся в XVIII-XX веках, включают сольные танцы, Ирландские кейли, Сет-танцы (социальные танцы), Шан-нос. Все виды ирландских танцев исполняются исключительно под традиционные ирландские танцевальные мелодии: рилы, джиги и хорнпайпы.


title: Ирландцы

text: Ирландский народный костюм — оранжевый килт до колен, длинный жакет, рубашка без ворота и берет. Костюм практически утрачен. Его носят лишь музыканты.


title: Ирландцы

text: Ирландская фамильная система сложна и хранит в себе следы бурных исторических событий. Абсолютное большинство ирландцев носят в качестве фамилий древние родовые имена, идущие от наименований гэльских кланов. Этим объясняется то, что под одной фамилией объединены десятки и даже сотни тысяч человек, потомки клана, заселявшего на ранних стадиях истории обособленную племенную территорию — туат.


title: Ирландцы

text: Традиционно ирландскими считаются фамилии, начинающиеся с «О'» и «Мак». «О'» происходит от гэльского Ó «внук, потомок», а Maк переводится как «сын». При англоязычной записи гэльские префиксы зачастую опускаются. Например такие распространённые фамилии как Мерфи, Райан, Галлахер практически не встречаются в формах О’Мерфи, О’Райан или О’Галлахер. Напротив фамилии королевского достоинства почти всегда употребляются в своей исконной, полной форме: О’Брайен, О’Коннор, О’Нейл. Другие, менее знатные фамилии, одновременно существуют в разных записях: О’Салливан — Салливан, О’Рейли — Рейли, О’Фаррелл — Фаррелл. Утрата префикса Мак значительно менее распространена. Этот тип фамилий не принадлежит ирландцам монопольно и свойственен также горцам Шотландии. Фамилии на Мак доминируют в Ольстере и скромнее представлены в Манстере (хотя самая частая ирландская фамилия на Мак, МакКарти из Корка и Керри). Соответственно, фамилий на О' больше в юго-западной части острова.


title: Ирландцы

text: Огромное число кланов образовалось вокруг потомков норманнских завоевателей: Батлеры, Бэрки, Пауэры, Фицджеральды и т. д. Патронимический префикс Фиц — считается признаком норманнских фамилий, но ФицПатрики, древние короли Оссори, — кельты, чье изначальное имя МакГилпатрик. Были и обратные случаи, когда норманнские роды принимали чисто кельтские наименования. Пример тому род Костелло (Mac Oisdealbhaigh) (от гэльского os — «молодой олень», «оленёнок» и dealbha — «скульптура»). Так было переосмыслено норманнское имя Jocelyn de Angulo. Норманны, изначально говорившие на старофранцузском языке, привнесли в Ирландию выглядящие совсем по-французски фамилии: Lacy, Devereux, Laffan (от французског l’enfant «дитя»). Поскольку первые норманнские завоеватели явились в Ирландию с территории Уэльса, самая частая фамилия норманнского происхождения Уолш (валлиец).


title: Ирландцы

text: В раннем средневековье все приморские городские центры Ирландии находились под властью викингов. Многие ирландские кланы несут в себе кровь северян: МакСуини (сын Свена), МакОлиффы (сын Олафа), Дойлы (потомок датчанина), О’Хиггинсы (потомок викинга).


title: Ирландцы

text: Сегодня в мире проживает от 70 до 80 миллионов людей с ирландскими корнями. Большинство потомков переселенцев из Ирландии проживают в странах английского языка: США, Австралии, Великобритании. Несколько меньшее участие ирландцы приняли в формировании населения Канады и Новой Зеландии.


title: Ирландцы

text: В США и Австралии ирландцы являются вторым по значимости этническим компонентом, в США после немецких иммигрантов, в Австралии после англичан. Предки американского президента Джона Фицджеральда Кеннеди из графства Уотерфорд, а австралийский «Робин Гуд» — Нед Келли — сын иммигранта из графства Типперэри. Знаменитый американский промышленник и изобретатель Генри Форд также родился в семье иммигрантов из Ирландии.


title: Ирландцы

text: Меньше известен вклад ирландцев в историю Франции, Испании, Португалии и Латинской Америки. В отличие от США и Австралии, сюда переселялись не нищие ирландцы-бедняки, а представители кельтской родовой знати. Во Франции — генерал Патрис Мак-Магон, личный врач Наполеона — О’Мира (семейство Хеннесси). В Испании — герцоги Тетуана — О’Доннели, в Португалии — виконты Санта-Моники — О’Нейлы. Знаменитый Че Гевара по бабушке со стороны отца — из ирландского рода Линчей, президент Мексики Альваро Обрегон — от корня манстерских О’Брайенов. Хорошо известны: мексиканский художник Хуан О’Горман, сподвижник Боливара — Даниэль О’Лири в Венесуэле, президент Чили — Бернардо О’Хиггинс.


title: Ирландцы

text: Оставили свой след ирландцы и в истории России. На протяжении нескольких поколений верно служили российскому престолу графы Брефне — О’Рурки, среди которых было несколько военачальников. Самый известный из них Корнелий О’Рурк. Ирландец Пётр Ласси с 1700 года на русской службе. В 1708 году командовал Сибирским пехотным полком, отличился в Полтавском сражении, член военной коллегии, рижский генерал-губернатор, генерал-фельдмаршал российской армии (1736). Мать известного поэта Вяземского была ирландка из рода О’Рейли. Большую часть жизни провёл в России ирландский композитор, основоположник ноктюрна Джон Филд.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: Карл Теодор Дрейер (, 3 февраля 1889, Копенгаген — 20 марта 1968, там же) — датский кинорежиссёр-новатор, один из наиболее значительных мастеров европейского киноискусства.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: Дрейер был внебрачным ребёнком Енса Кристиана Торпа, датского фермера, и работавшей у него Йозефины Бернардины Нильссон, батрачки из Скании, которая погибла, пытаясь совершить аборт. Первые два года жизни провёл в приютах, затем был усыновлён строгой лютеранской семьёй типографа Карла Теодора Дрейера, в честь которого и был назван.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: В 16 лет Дрейер с отличием закончил классическую гимназию и, оставив приёмных родителей, начал зарабатывать на жизнь журналистикой. В основном он сотрудничал с либеральным изданием «Политикен».


title: Дрейер, Карл Теодор

text: С 1912 по 1919 год Дрейер работал на киностудии «Нордиск» в качестве сценариста, монтажёра и редактора титров. В эти годы по его сценариям было снято 22 фильма.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: Первым самостоятельным фильмом Дрейера стала экранизация романа Францоза «Президент» о матери-детоубийце (налицо перекличка с судьбой матери самого режиссёра). Однако зрители первыми увидели «» — четыре короткометражных рассказа, скомпонованные наподобие «Нетерпимости» Гриффита.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: В 1920-е годы Дрейер стал международным режиссёром — он снимал в Швеции, Германии, Норвегии, Франции — тех странах, где ему удалось найти финансирование для очередного кинопроекта. Среди работ этого времени — одна из первых кинолент на гомосексуальную тематику, «Михаэль», по одноименному роману Германа Банга.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: В 1927 году Дрейер создал одну из вершин немого кинематографа — потрясшую зрителей своей бескомпромиссной реалистичностью картину «Страсти Жанны д’Арк». Эйзенштейн назвал её «одной из прекраснейших» за всю историю кинематографа. Основой режиссёрского стиля Дрейера стал крупный план, позволявший передать динамику психологического состояния персонажа в малейших нюансах.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: В годы «великой депрессии» скандинавское кино погрузилось в кризис, а Дрейер вернулся в журналистику, писал теоретические статьи, которые много лет спустя составили книгу «О кино». В 1931 году в Берлине он снял первый звуковой фильм «Вампир», который по многим параметрам примыкал к немецкому экспрессионизму. Этот радикальный эксперимент в области пугающей сюрреалистической образности, признанный впоследствии классикой, в своё время обескуражил как зрителей, так и кинокритиков.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: Разочарование в зрителях, скрупулёзность подхода к материалу и хроническое отсутствие финансирования оказались причинами, по которым за оставшуюся часть жизни Дрейер снял всего три фильма. Их отличают сверхдлинные планы, тщательная простроенность всех мизансцен, контрастность монохрома.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: «День гнева» (1943) — рассказ о средневековой охоте на ведьм в Норвегии — воспринимался современниками как аллегорическое высказывание по поводу фашистской оккупации Европы (хотя Дрейер отрицал, что это входило в его намерения). Следующий фильм, «Два человека», был снят в Швеции и не вошёл в дрейеровский канон: режиссёр убрал своё имя из титров. В послевоенные годы он работал над короткометражной документалистикой на средства из государственного бюджета.


title: Дрейер, Карл Теодор

text: Торжественно-медлительный темп, который смутил зрителей «Дня гнева», был положен в основу следующего полноценного фильма Дрейера — «Слово». Премьера этой ленты на Венецианском кинофестивале 1955 года и присуждение ей «Золотого льва» вызвали огромный международный резонанс. Датское правительство передало в распоряжение Дрейера столичный кинотеатр «Дагмар», на доходы от которого режиссёр, теперь признанный «живым классиком», снял по драме Яльмара Сёдерберга свой последний фильм «Гертруда» (1964).


title: Дрейер, Карл Теодор

text: Дрейер умер 20 марта 1968 года в Копенгагене от пневмонии во время активной подготовки к съёмкам давно задуманного фильма о жизни Христа. Другим его неосуществлённым проектом осталась экранизация романа «Доктор Живаго».


title: Уралмаш

text: Уралма́ш


title: Статистическая сумма

text: Статистическая сумма (или статсумма) (обозначается formula_1, от  — сумма по состояниям) — важная величина в статистической физике, содержащая информацию о статистических свойствах системы в состоянии термодинамического равновесия. Она является функцией температуры и других параметров, таких как объём. Многие термодинамические величины системы, такие как энергия, свободная энергия, энтропия и давление, могут быть выражены через статистическую сумму и её производные.


title: Статистическая сумма

text: Существует несколько типов статистической суммы, каждый из которых соответствует различным статистическим ансамблям. Каноническая статистическая сумма относится к каноническому статистическому ансамблю, в котором система может обмениваться с окружающей средой теплотой при фиксированных температуре, объёме и числе частиц. Большая каноническая статистическая сумма относится к большому каноническому статистическому ансамблю, в котором система может обмениваться с окружающей средой как теплотой, так и частицами при фиксированных температуре, объёме и химическом потенциале. В других ситуациях можно определить другие типы статистических сумм.


title: Статистическая сумма

text: Предположим, что имеется подчиняющаяся законам термодинамики система, находящаяся в постоянном тепловом контакте со средой, которая имеет температуру formula_2, а объём системы и количество составляющих её частиц фиксированы. В такой ситуации система относится к каноническому ансамблю. Обозначим "точные" состояния, в которых может находиться система, через formula_3 formula_4, а полную энергию системы в состоянии formula_3 — formula_6. Как правило, эти микросостояния можно рассматривать как дискретные квантовые состояния системы.


title: Статистическая сумма

text:
Каноническая статистическая сумма — это
где обратная температура formula_8 определена как
а formula_10 — это постоянная Больцмана.
В "классической" статистической механике было бы некорректно определять статистическую сумму в виде суммы дискретных членов, как в приведённой выше формуле. В классической механике координаты и импульсы частиц могут меняться непрерывно, и множество микросостояний несчётно. В таком случае необходимо провести разбиение фазового пространства на ячейки, то есть два микросостояния считаются одинаковыми, если их различия в координатах и импульсах «не слишком велики». При этом статистическая сумма принимает вид интеграла. Например, статистическая сумма газа из formula_11 классических частиц равна
где formula_13 — некоторая величина размерности действия (которая должна быть равна постоянной Планка для соответствия квантовой механике), а formula_14 — классический гамильтониан. Причины появления множителя formula_15 объяснены ниже. Для простоты в этой статье будет использоваться дискретный вид статистической суммы, но полученные результаты в равной мере относятся и к непрерывному виду.


title: Статистическая сумма

text:
В квантовой механике статистическая сумма может быть записана более формально как след по пространству состояний (который не зависит от выбора базиса):
где formula_14 — оператор Гамильтона. Экспонента от оператора определяется с помощью разложения в степенной ряд.


title: Статистическая сумма

text: Сначала рассмотрим, от чего она зависит. Статистическая сумма является функцией, в первую очередь, температуры formula_2, а во вторую — энергий микросостояний formula_19 и т. д. Энергии микросостояний определяются другими термодинамическими величинами, такими как число частиц и объём, а также микроскопическими свойствами, такими как масса частиц. Эта зависимость от микроскопических свойств является основной в статистической механике. По модели микроскопических составляющих системы можно рассчитать энергии микросостояний, а следовательно, и статистическую сумму, которая позволяет рассчитать все остальные термодинамические свойства системы.


title: Статистическая сумма

text:
Статистическая сумма может быть использована для расчёта термодинамических величин, поскольку она имеет очень важный статистический смысл. Вероятность formula_20, с которой система находится в микросостоянии formula_3, равна
Статистическая сумма входит в распределение Гиббса в виде нормировочного множителя (она "не" зависит от formula_3), обеспечивая равенство единице суммы вероятностей:


title: Статистическая сумма

text:
Чтобы продемонстрировать полезность статистической суммы, рассчитаем термодинамическое значение полной энергии. Это просто математическое ожидание, или среднее по ансамблю значение энергии, равное сумме энергий микросостояний, взятых с весами, равными их вероятностям:
или, что то же самое
Можно также заметить, что если энергии микросостояний зависят от параметра formula_27 как
для всех formula_3, то среднее значение formula_30 равно
На этом основан приём, позволяющий вычислить средние значения многих микроскопических величин. Нужно искусственно добавить эту величину к энергии микросостояний (или, на языке квантовой механики, к гамильтониану), вычислить новую статистическую сумму и среднее значение, а затем в итоговом выражении положить formula_27 равным нулю. Аналогичный метод применяется в квантовой теории поля.


title: Статистическая сумма

text: В этом разделе приведена связь статистической суммы с различными термодинамическими параметрами системы. Эти результаты могут быть получены с помощью метода, описанного в предыдущем разделе, и различных термодинамических соотношений.


title: Статистическая сумма

text:
Как мы уже видели, энергия равна
Флуктуация энергии равна
Теплоёмкость равна
Энтропия равна
где formula_37 — свободная энергия, определяемая как formula_38, где formula_39 — полная энергия, а formula_40 — энтропия, так что


title: Статистическая сумма

text:
Предположим, что система состоит из formula_11 подсистем, взаимодействие между которыми пренебрежимо мало. Если статистические суммы подсистем равны formula_43, то статистическая сумма всей системы равна "произведению" отдельных статистических сумм:
Если подсистемы обладают одинаковыми физическими свойствами, то их статистические суммы одинаковы: formula_45, и в этом случае
Из этого правила, однако, есть одно известное исключение. Если подсистемы — это тождественные частицы, то есть, исходя из принципов квантовой механики, их невозможно различить даже в принципе, общая статистическая сумма должна быть разделена на formula_15:
Это делается, чтобы не учитывать одно и то же микросостояние несколько раз.


title: Статистическая сумма

text:
Аналогично канонической статистической сумме для канонического ансамбля, можно определить большую каноническую статистическую сумму для большого канонического ансамбля — системы, которая может обмениваться со средой и теплотой, и частицами, и имеет постоянную температуру formula_2, объём formula_50 и химический потенциал formula_51. Большая каноническая статистическая сумма, хотя и более сложна для понимания, упрощает расчёт квантовых систем. Большая каноническая статистическая сумма formula_52 для квантового идеального газа записывается как:
где formula_11 — общее количество частиц в объёме formula_50, индекс formula_56 пробегает все микросостояния системы, formula_57 — число частиц в состоянии formula_56, а formula_59 — энергия в состоянии formula_56. formula_61 — всевозможные наборы чисел заполнения каждого микросостояния, такие что formula_62.
Рассмотрим, например, слагаемое, соответствующее formula_63. Один из возможных наборов чисел заполнения будет formula_64, он даёт вклад в слагаемое с formula_63, равный
Для бозонов числа заполнения могут принимать любые целые неотрицательные значения при том, что их сумма равна formula_11. Для фермионов, в соответствии с принципом запрета Паули, числа заполнения могут быть равны только 0 или 1, но их сумма опять же равна formula_11.


title: Статистическая сумма

text: Можно показать, что указанное выражение для большой канонической статистической суммы математически эквивалентно следующему:


title: Статистическая сумма

text:
Для системы, состоящей из бозонов:
а для системы, состоящей из фермионов:
В случае максвелловско-больцмановского газа необходимо корректно подсчитывать состояния и делить больцмановский множитель formula_75 на formula_76


title: Статистическая сумма

text:
Так же как и каноническая статистическая сумма, большую каноническую статистическую сумму можно использовать для вычисления термодинамических и статистических величин системы. Как и в каноническом ансамбле, термодинамические величины не фиксированы, а статистически распределены вокруг среднего значения.
Обозначая formula_78, получаем средние значения чисел заполнения:
Для больцмановских частиц это даёт:
Для бозонов:
Для фермионов:
что совпадает с результатами, получаемыми с помощью канонического ансамбля для статистики Максвелла — Больцмана, статистики Бозе — Эйнштейна и статистики Ферми — Дирака соответственно. (Степень вырождения formula_70 отсутствует в этих уравнениях, поскольку индекс formula_56 нумерует отдельные состояния, а не уровни энергии.)


title: Статистическая сумма

text:
Общее число частиц
Флуктуация общего числа частиц
Внутренняя энергия
Флуктуация внутренней энергии
Давление
Механическое уравнение состояния


title: A Momentary Lapse of Reason

text: A Momentary Lapse of Reason () — тринадцатый студийный альбом британской рок-группы Pink Floyd, выпущенный звукозаписывающими компаниями EMI Records (7 сентября 1987 года) и Columbia Records (8 сентября 1987 года). Это первый диск, записанный группой после 1983 года, а также первый диск, записанный после ухода из Pink Floyd Роджера Уотерса.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Работа над альбомом "A Momentary Lapse of Reason" продолжалась с ноября 1986 года по июль 1987 года в семи студиях Лондона и Лос-Анджелеса. Основную часть материала к новому альбому написал Дэвид Гилмор. Кроме того, Гилмор взял на себя обязанности продюсера. В качестве сопродюсера на запись альбома был приглашён Боб Эзрин. В отличие от предшествующих работ Pink Floyd, "A Momentary Lapse of Reason" не основан на какой-либо концепции, объединяющей тексты песен.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: В записи альбома помимо Дэвида Гилмора участвовали также Ник Мейсон и присоединившийся позднее к группе Ричард Райт. Из основного состава Pink Floyd в записи не принимал участие только Роджер Уотерс — формальный лидер коллектива, чей вклад в творчество группы был весомым, а в последнем альбоме "The Final Cut" — основным. Уотерс единолично решил, что Pink Floyd прекращает свою деятельность, и отказался работать с остальными участниками группы. Более того, в конце 1986 года Уотерс инициировал судебный процесс, основной целью которого была попытка запретить своим бывшим коллегам использовать название Pink Floyd. Многочисленные судебные заседания, сопровождавшие работу над записью "A Momentary Lapse of Reason" и начало концертного тура осенью 1987 года, завершились в итоге примирением сторон с рядом взаимных уступок — Гилмор и Мейсон сохранили право на использование названия группы, а Уотерсу уступили исключительные права на концепцию концертного представления The Wall и различные спецэффекты.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Для оформления обложки альбома был приглашён Сторм Торгесон — автор дизайна обложек таких классических альбомов Pink Floyd, как "The Dark Side of the Moon" и "Wish You Were Here".


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Три сингла из альбома были выпущены в качестве самостоятельных записей — «Learning to Fly», «On the Turning Away» и «One Slip». Сингл «Learning to Fly» впервые в истории звукозаписи был издан только в CD-версии. Видеоклип «Learning to Fly» на церемонии музыкальных наград MTV Video Music Awards 1988 года занял первое место в номинации «Лучшая идея видео».


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Одновременно с выпуском альбома группа Pink Floyd начала гастрольное турне по городам Северной Америки, которое продолжилось и на других континентах, вылившись в масштабный мировой тур с 1987 по 1989 годы (во время тура было сыграно около 200 концертов).


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
"A Momentary Lapse of Reason" поднялся до третьего места как в хит-параде США, так и в хит-параде Великобритании.
В августе 2001 года в США альбом стал четырежды платиновым.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Предыдущий альбом группы, "The Final Cut" был записан в 1982 году, за четыре года до начала работы над "A Momentary Lapse of Reason". Процесс записи "The Final Cut" проходил под полным контролем Роджера Уотерса, основного автора музыки и текстов группы. Уотерс в частности добился того, чтобы Дэвид Гилмор отказался от выполнения обязанностей сопродюсера, угрожая в противном случае прекратить работу над новым диском. Отстранив Гилмора от продюсирования альбома, Уотерс избавился от необходимости спорить и идти с ним на компромисс (в том числе, и по поводу возражений гитариста относительно включения в новый альбом песен, которые были отбракованы при работе над "The Wall"). В конечном счёте, роль Гилмора и Мейсона в записи "The Final Cut" была сведена до роли сессионных музыкантов. Более того, для записи альбома вместо участников группы Уотерс стал приглашать студийных музыкантов — в песне «Two Suns in the Sunset» вместо Ника Мейсона записывался студийный ударник Энди Ньюмарк. Впервые с 1968 года на альбоме Pink Floyd имя Дэвида Гилмора не упоминается в списке авторов композиций, а вокал Гилмора на "The Final Cut" звучит только в одной песне — «Not Now John». В последних альбомах, записанных с группой ("The Wall" и "The Final Cut"), Роджер Уотерс всё дальше уходил от классического звучания Pink Floyd середины 1970-х, всё больше уделял внимания текстам и меньше — музыке, и всё меньше нуждался в сотрудничестве с остальными участниками группы. Не случайно подзаголовок нового альбома звучал как "A Requiem for the Post-War Dream — by Roger Waters, performed by Pink Floyd" () — у Роджера Уотерса были планы выпустить "The Final Cut" как свой сольный альбом, но Гилмор и Мейсон, по его словам, были против этого.
Ещё до того, как "The Final Cut" поступил в продажу, Роджер Уотерс и Дэвид Гилмор приступили к работе над своими собственными проектами, а концерты Pink Floyd, назначенные на ноябрь 1983 года, были Уотерсом отменены.
После выхода "The Final Cut" группа фактически перестала существовать, хотя официально об этом никто не объявлял. Дэвид Гилмор в марте 1984 года выпустил свой сольный альбом "About Face" (сопродюсером которого стал Боб Эзрин), а Роджер Уотерс в мае этого же года — сольный альбом "The Pros and Cons of Hitch Hiking". Выход сольных альбомов участников Pink Floyd сопровождался длительными концертными турне по Европе и Северной Америке: Гилмор сыграл более 70 концертов, Уотерс сыграл около 40 концертов (в качестве гитариста в турне с Уотерсом выступал Эрик Клэптон). Назвать эти гастрольные туры безусловно успешными было нельзя — нередко Гилмора и Уотерса с их аккомпанирующими составами встречали незаполненные залы, некоторые концерты и вовсе отменялись.
Помимо сольной карьеры со второй половины 1984 года до конца 1985 года Дэвид Гилмор был также занят сотрудничеством с другими музыкантами, участвуя в студийных записях и концертах с Полом Маккартни, Брайаном Ферри, Питом Таунсендом, с группами Supertramp, Berlin и Arcadia (созданной музыкантами из Duran Duran), кроме того, Гилмор продюсировал дебютный альбом группы The Dream Academy.
Немного позднее, чем остальные участники Pink Floyd, сольный альбом записал Ник Мейсон (под названием "Profiles") совместно с Риком Фенном из группы 10cc, альбом вышел в апреле 1985 года.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Ещё в 1982 году в интервью журналу Rolling Stone Роджер Уотерс, размышляя о будущем, заметил, что «легко бы мог работать с другим ударником или клавишником и, скорее всего, так и сделает».
По словам Ника Мейсона, Роджер Уотерс после выхода "The Final Cut" в 1984 году намекал остальным участникам группы, что больше не будет с ними работать. Сделать же официальное заявление о своём уходе из Pink Floyd Роджера Уотерса подтолкнул затяжной конфликт со Стивом О’Рурком, менеджером группы, из-за обязательств по записям, которые могли бы быть выпущены Pink Floyd в будущем. В июне 1985 года Уотерс разорвал с ним свой личный контракт и даже пытался добиться увольнения О’Рурка, но не получил на это согласия Гилмора и Мейсона. Тогда Уотерс уведомил руководство звукозаписывающих компаний EMI и CBS о том, что он больше не будет записываться с Pink Floyd, будучи убеждённым в том, что дальнейшее существование группы без него будет невозможным. Это решение Уотерса руководство EMI и CBS не стало на тот момент предавать публичной огласке.
В 1986 году Дэвид Гилмор начал работу над новым альбомом. При этом он не был уверен, что это будет его сольный альбом — 32 место "About Face" в Billboard и не совсем удачное концертное турне 1984 года заставили сомневаться Гилмора в продолжении сольной карьеры. В то же время запись нового альбома Pink Floyd без Уотерса представляла различного рода сложности, в том числе и юридического плана — Уотерс мог не дать согласие на использование названия Pink Floyd при выпуске нового альбома. По утверждению Ника Мейсона основным опасением музыкантов была не юридическая сторона вопроса, а способность группы без Уотерса создать музыку на уровне лучших альбомов Pink Floyd, чтобы доказать, что новый проект группы — это продолжение творчества, а не способ заработать деньги, используя знаменитое имя. Также существовала опасность того, что поклонники группы могут сделать выбор в пользу нового альбома Роджера Уотерса и признать его «подлинным Pink Floyd». Тем не менее, Гилмор и Мейсон вместе со Стивом О’Рурком после неоднократных обсуждений решились на возрождение группы и стали переделывать уже записанный Гилмором материал в новый альбом Pink Floyd при участии большого числа приглашённых музыкантов, включая Ричарда Райта.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
В то же время после изучения контрактов Pink Floyd юристы звукозаписывающих компаний пришли к выводу, что имеют право выпустить запись группы и при отсутствии Роджера Уотерса. Pink Floyd не получила традиционно большой аванс от EMI и CBS из-за сомнений в том, что группа без Уотерса (значительное творческое влияние которого на классические альбомы Pink Floyd было неоспоримым) способна выпустить диск, который бы хорошо раскупался.
Неуверенность в успехе нового проекта группы были отражены в публичных заявлениях Гилмора в то время — он всё ещё говорил о том, что записывает очередной соло-альбом или даже, возможно, создаст новую группу.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Если раньше Уотерс только намекал на то, что дальнейшее существование группы является нецелесообразным, и поставил в известность о своём уходе из группы только лишь руководство звукозаписывающих компаний, то, узнав на заседании совета директоров Pink Floyd Music Ltd осенью 1986 года о том, что открыт банковский счёт для «нового проекта» Pink Floyd, он заявил о том, что уходит из группы, публично:
 выдохнувшейся творческой единицей, и этот факт следует признать, чтобы сохранить целостность и репутацию имени…Признать такое было бы вполне честно и реалистично. Группа практически распалась, и ей следует дать возможность с достоинством покинуть музыкальную сцену.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Вслед за рядом музыкальных критиков Уотерс назвал проект Гилмора и Мейсона Facsimile Floyd (), суррогатную суть которой, по его словам, подтверждало наличие большого числа приглашённых музыкантов, часть из которых стали авторами песен группы. Кроме того, 31 октября 1986 года Уотерс начал судебное разбирательство в Верховном суде с целью запретить дальнейшее использование названия Pink Floyd. В ответ на это Гилмор и Мейсон заявили, что Роджер Уотерс не сможет им помешать, группа намерена продолжать своё творчество. Представители EMI в заявлении о группе Pink Floyd, опубликованном 10 ноября 1986 года, отметили, что она существует, а её участники «находятся в прекрасной форме и записываются в Англии». Таким образом, деятельность группы, заключавшаяся в начале записи нового альбома, возобновилась в сопровождении попыток Уотерса заблокировать её через суд. Кроме того, Уотерс начал параллельно записи Pink Floyd работать над своим сольным альбомом "Radio K.A.O.S." и планировал следующее за выходом альбома турне, которые бы, по мнению Уотерса, отвлекли на себя всё внимание поклонников группы Pink Floyd.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: К началу работы над альбомом у Дэвида Гилмора уже были подготовлены демозаписи нескольких композиций, в создании которых Гилмору помогал Боб Эзрин, приехавший в Англию летом 1986 года. Представитель CBS Стивен Ральбовски, прослушав их, заявил, что они не имеют ничего общего с музыкой Pink Floyd. Было решено кардинально переработать имеющийся материал. Впрочем, Гилмор, по словам Эзрина, уже и раньше думал о полной переработке подготовленных записей, чтобы сделать звучание композиций узнаваемым и сохранить высокое качество, отличавшее музыку Pink Floyd. Стремление Гилмора к этому совпало со стремлением остальных участников группы, представителей звукозаписывающих компаний, издававших записи Pink Floyd, и всех прочих заинтересованных сторон.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Сопродюсером Гилмора при работе над новым альбомом стал принимавший ранее участие в записи "The Wall" и "About Face" Боб Эзрин, он исполнил часть партий клавишных инструментов и помог Гилмору написать музыку к композициям «Signs of Life» и «Learning to Fly»; в качестве звукооператора к работе над альбомом привлекли Эндрю Джексона, ранее он записывал вместе с Джеймсом Гатри саундтрек к фильму «Стена»; помощь Гилмору в написании текстов оказал участник группы Slapp Happy Энтони Мур.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: В самом начале работы над альбомом было задействовано 15 сессионных музыкантов. В дальнейшем на разных этапах записи диска к работе подключались ещё 18 музыкантов и техников. На бас-гитаре в новом проекте Pink Floyd сыграл Тони Левин (он также исполнил партии на стике), на ударных инструментах — Джим Келтнер и Кармайн Аппис, на клавишных инструментах — Джон Карин, он также внёс вклад в сочинение музыки к песне «Learning to Fly» (Гилмор познакомился с Карином во время совместной работы с Брайаном Ферри в 1985 году). Пэт Леонард, ставший соавтором композиции «Yet Another Movie», сыграл на синтезаторе. Кроме того, были приглашены: Стив Форман — перкуссия; Джон Хелливелл — саксофон; Майкл Ландау — гитара; Скотт Пейдж — саксофон; Донни Джеррард, Дарлин Колденхейвен, Филлис Сент-Джеймс, Кармен Твилли — бэк-вокал, и другие музыканты. Фактически, из всех членов классического состава Pink Floyd над альбомом полноценно работал лишь Дэвид Гилмор. По словам Гилмора, «Ник сыграл на паре тамтамов в одной из песен, а для остальных мне пришлось нанимать других ударников. Рик играл в нескольких фрагментах. В основном же играл на клавишных я, делая вид, что это он».


title: A Momentary Lapse of Reason

text: В значительной части партий ударных Ника Мейсона заменили сессионные музыканты Джим Келтнер и Кармайн Аппис, так как ударник Pink Floyd долгое время не играл. Сам Мейсон отвечал главным образом за звуковые эффекты, основной же ролью Мейсона в новом проекте Pink Floyd стала роль делового партнёра Гилмора — запись альбома "A Momentary Lapse of Reason" и последовавший за ней концертный тур были частично оплачены ими совместно из собственных средств.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Работа над альбомом "A Momentary Lapse of Reason" началась в ноябре 1986 года. Большинство композиций были к этому времени уже сочинены и в разной степени подготовлены. Первые сессии звукозаписи проходили на судне, переоборудованном под звукозаписывающую студию. Это судно, построенное в 1910 году, называлось Astoria. Во время записи Astoria была пришвартована на берегу Темзы вблизи Хэмптон-Корта. До конца 1986 года, а также в январе и феврале 1987 года записи проходили, помимо Astoria, также в лондонской студии Britannia Row. Кроме того, в феврале музыканты записывались ещё в двух студиях Лондона — Audio International и Mayfair Studios. Когда для работы над альбомом потребовался большой выбор аппаратуры и оборудования, запись перенесли в Лос-Анджелес в студии A&M, где к музыкантам присоединились сессионные ударники Джим Келтнер и Кармайн Аппис, саксофонист Том Скотт и клавишник Билл Пейн из группы Little Feat. Также записи альбома проводились в лос-анджелесских студиях Can Am Recorders и Village Recorder. В Лос-Анджелесе музыканты, в частности, начали работу над первоначальным микшированием.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Дэвид Гилмор сравнил ощущение от первой записи, сделанной втроём с Мейсоном и Райтом, с ощущением того, словно «надеваешь старую, удобную пару обуви», а атмосферу записи охарактеризовал, как в корне отличную от той обстановки напряжения и изоляции, в какой записывались альбомы Pink Floyd с Роджером Уотерсом.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Ричард Райт подключился к работе над "A Momentary Lapse of Reason" на достаточно позднем этапе работы, когда бо́льшая часть партий клавишных была уже написана Дэвидом Гилмором, Джоном Карином и Бобом Эзрином. Вклад Райта в запись альбома ограничился игрой на органе Hammond и фортепиано Rhodes, а также несколькими вокальными гармониями. Воссоединению Райта с группой предшествовала его встреча с Гилмором летом 1986 года. Когда до Райта дошли слухи о том, что Гилмор, отдыхавший в это время на греческом курорте в Линдосе, решил записывать альбом Pink Floyd без Уотерса, Райт по совету своей супруги Франки встретился с Гилмором, сообщив ему о своей готовности работать над планируемым альбомом. Гилмор дал уклончивый ответ, однако затем Райт был приглашён в студию Astoria для работы над новым альбомом.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Несмотря на уход Уотерса, Pink Floyd второй половины 1980-х после возвращения Ричарда Райта вновь объединила троих участников своего классического состава. Гилмор отметил, что возвращение Райта придало группе «силы и с юридической, и с музыкальной точек зрения». В то же время, клавишник не стал полноправным участником и деловым партнёром Pink Floyd, так как Гилмор и Мейсон, вложившие в проект собственные финансовые средства, не стремились видеть Райта в качестве своего компаньона. Также в договоре 1981 года об уходе Райта из Pink Floyd был пункт, по которому клавишнику было запрещено возвращаться в группу. Адвокаты Райта предупредили его о том, что став участником Pink Floyd, он автоматически станет ответчиком по судебным искам группы. Исходя из этих причин, было решено официально включить Райта в список сессионных музыкантов, записывавших "A Momentary Lapse of Reason", а во время турне, начавшегося после выхода альбома, Райту была назначена фиксированная зарплата в 11 тысяч фунтов в неделю, в то время как Гилмор и Мейсон делили между собой доходы от концертных представлений.
"A Momentary Lapse of Reason" был полностью записан в цифровом формате, что стало первым опытом такого рода для Pink Floyd. Начало записи производилось с использованием 24-канальной аналоговой аппаратуры, в дальнейшем выполнялась перезапись на цифровые магнитофоны Mitsubishi. При работе над альбомом музыканты впервые задействовали существенный объём семплирования.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Работа над альбомом была полностью завершена в июле 1987 года.Выбор названия стал одной из проблем в ходе работы над выпуском A Momentary Lapse of Reason. Музыканты долгое время думали над тем, как им озаглавить альбом. Выбор затянулся на три недели — по словам Ника Мейсона, каждый вариант названия рассматривался не только с точки зрения его соответствия музыке, но и на вероятность использования его музыкальными критиками или Роджером Уотерсом против Pink Floyd. Наиболее подходящими вариантами были признаны "Of Promises Broken" () — последняя строчка песни «Sorrow»; "Signs of Life" (рус. "Признаки жизни") — название композиции, открывающей альбом; "A Momentary Lapse of Reason" (рус. "Кратковременное умопомрачение") — строчка из песни «One Slip», и "Delusions of Maturity" (рус. "Заблуждения зрелого возраста"). В самый последний момент перед выходом альбома решено было остановиться "A Momentary Lapse of Reason". Неоднозначность этого выбора подчёркивает тот факт, что Дэвид Гилмор отнёсся к такому названию скептически.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Музыканты Pink Floyd собирались создать новый альбом таким же концептуальным, как и предшествовавшие ему альбомы классического периода, для этого они обратились за помощью к Эрику Стюарту из группы 10cc и поэту из Ливерпуля Роджеру Макгау, планировали также прибегнуть к помощи автора песен из Канады Кэрол Поуп. Попытки найти концепцию не дали никаких результатов, и Дэвид Гилмор вместе с Бобом Эзрином решили отказаться от идеи. Тем не менее, во многих композициях "A Momentary Lapse of Reason", записанного в плавающей студии Astoria и начинающегося со звуков скрипа вёсел и плеска воды, прослеживается, по мнению Эзрина, мотив реки.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Дизайном обложки альбома занимался Сторм Торгесон, один из основателей дизайнерской студии Hipgnosis. После ухода Роджера Уотерса он смог возобновить сотрудничество с Pink Floyd, прекращённое после выпуска альбома "Animals" (если не считать работы над дизайном обложки к сборнику лучших композиций 1981 года "A Collection of Great Dance Songs", которую выполнил Торгесон ввиду того, что Уотерс не проявлял к выпуску данного сборника никакого интереса).


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Обложка альбома "A Momentary Lapse of Reason" стала реализацией образа, навеянного строчкой из песни «Yet Another Movie» — «visions of an empty bed» (), и мыслью Гилмора о «кровати в доме на Средиземноморье с исчезнувшими признаками былых человеческих отношений, от которых осталось только эхо»:


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Это была идея Дэйва насчёт кровати в пустой комнате с высоким окном, с одной стороны. Солнечный луч проникает в окно, отбрасывая тень решётки на стену и незанятую постель. Рамка без фотографии стоит рядом на столике. Но вместо видения пустой кровати мы решили сотворить видение пустых кроватей. Так множество кроватей растянулось столь далеко, сколь видит глаз… Казалось важным, чтобы это были больничные койки, не только потому, что они интересны по виду, но также из-за намёка на болезнь или безумие.
Торгесон развил образ «пустой кровати», связав его с образом «реки», и выстроил из кроватей настоящую реку, что стало отражением лейтмотива альбома. Также обращаясь к образу «реки», Торгесон дополнил оформление обложки изображением плывущего в лодке человека на наклейке диска и на развороте обложки. Кроме того, видеокадры плывущего в лодке человека были отсняты для визуального сопровождения композиции «Signs of Life» на концертах.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Особенностью дизайна обложки "A Momentary Lapse of Reason" является то, что множество кроватей на ней не монтаж, а реально расставленные несколько сотен больничных кроватей на берегу реки на протяжении двух миль. Созданием данной масштабной визуальной композиции на пляже Саунтон Сандз в Северном Девоне (графство Девоншир) занимались партнёр Торгесона Колин Элджи и фотограф Роберт Даулинг. Процесс затянулся на несколько дней, так как расставлять кровати по пляжу пришлось дважды из-за того, что пошёл дождь — и кровати заносили обратно в помещение.
Впоследствии образ «кровати», ставший одним из символов группы в конце 1980-х, использовался для рекламы концертного тура 1987—1989 годов A Momentary Lapse of Reason (надувная кровать, висящая в воздухе), а также во время самих концертов группы. Этот образ сопровождал исполнение композиции «On the Run»: движущаяся и взлетающая кровать в видеоклипе, который транслировался на круглом экране ("Mr. Screen"), и кровать, пролетающая над зрителями и взрывающаяся на сцене в финале композиции.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Одной из отличительных черт оформления обложки "A Momentary Lapse of Reason" было появление фотографии группы на развороте (без Ричарда Райта, который также не упоминается в списке участников группы) — первой после долгого перерыва со времени выхода альбома "Meddle" в 1971 году.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Ввиду того, что "A Momentary Lapse of Reason" издавался на разных носителях — на виниловом диске, на CD, на кассете, при этом в различных версиях для тех или иных территориальных зон, авторы обложки альбома смогли задействовать все варианты дизайна.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Официальный выход альбома состоялся 7 сентября 1987 года в Великобритании и днём позднее в США. В Великобритании "A Momentary Lapse of Reason" уступил позиции только альбому Майкла Джексона "Bad" и альбому группы Pet Shop Boys "Actually", поднявшись на третье место хит-парада. Всего в британском чарте альбом Pink Floyd находился 34 недели. В американском чарте "A Momentary Lapse of Reason" продержался 56 недель, высшей позицией альбома так же, как и в чарте Великобритании, стала третья строчка, впереди него оказались альбом Майкла Джексона "Bad" и альбом группы Whitesnake с одноимённым названием ("Whitesnake")


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Роджер Уотерс воспринял вышедший альбом резко негативно, он заявил, что «…Momentary Lapse является „подделкой“». Позднее, в интервью Грегу Коту в 1997 году, Уотерс сказал:


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
…когда я ушёл, они  оказались в такой ситуации, когда некому было осуществлять всё это , но они продолжили делать это, и сделали всё при поддержке огромного числа людей, приглашённых для того, чтобы попытаться заменить меня.
При всём уважении к тем людям, которые пошли и купили те записи, они купили просто мусор. В A Momentary Lapse of Reason есть пара действительно хороших мелодий, и если бы я всё ещё был в группе, эти последовательности аккордов и мелодии могли бы попасть в альбом, над которым работал я. Но в отношении концепции и поэзии — это просто мусор, отчасти потому, что это всё ненастоящее. Это как, «Давайте попробуем написать песни, которые звучат так, как будто они написаны Pink Floyd и запишем альбом, который звучит как альбом Pink Floyd.»


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Дэвид Гилмор считает, что "A Momentary Lapse of Reason" является воссозданием духа подлинного старого Pink Floyd:


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
У меня было полным-полно проблем с тем направлением, в котором шла группа до ухода Роджера  Музыка превратилась в средство для передачи смысла слов и стала не очень интересной … The Dark Side of the Moon, Wish You Were Here были хороши не только благодаря вкладу Роджера, но и потому, что в них поддерживалось правильное соотношение между музыкой и текстами, не то что на последних альбомах. Именно этого я пытался добиться на Momentary Lapse of Reason — сфокусировать больше внимания на музыке и восстановить утраченное равновесие.
В книге Марка Блейка "Comfortably Numb: The Inside Story of Pink Floyd" приводится замечание Ричарда Райта:


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Критика Роджера была справедливой. Это был вообще не альбом группы .


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Ник Мейсон в своей книге «», изданной в 2004 году, отметил, что:


title: A Momentary Lapse of Reason

text: …получился очень «аккуратный» альбом, где мы почти не шли на риск. Все вещи, вместе взятые, заставляют меня испытывать лёгкую отстранённость от «Momentary Lapse» — до такой степени, что всё это уже почти не звучит как «Pink Floyd». Однако от композиции «Learning To Fly» такого ощущения не возникает — напротив, она кажется очень «родным» треком.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: По мнению автора книги «Блюдце, полное чудес. Одиссея Pink Floyd» Николаса Шэффнера "A Momentary Lapse of Reason" не только выглядел как альбом Pink Floyd, но и по звучанию больше всех других похож на классический Pink Floyd времён "Wish You Were Here". Также в ответ на критику Роджером Уотерсом текстов песен альбома Шэффнер отмечал, что вряд ли в конце 1980-х был выпущен более поэтичный альбом, чем "A Momentary Lapse of Reason" (сравнимый с ним по тиражам). Хью Филдер в статье, опубликованной в британском музыкальном еженедельнике "Sounds", сравнивал выход альбома с «возвращением через стену, туда, где бриллианты безумны, а у луны есть тёмные стороны, а у матерей — атомные сердца». В то же время многие музыкальные критики отмечали сходство нового диска Pink Floyd с сольным творчеством Дэвида Гилмора и не давали "A Momentary Lapse of Reason" высоких оценок.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Журнал "Q" разместил следующий отзыв:


title: A Momentary Lapse of Reason

text: A Momentary Lapse of Reason — это альбом Гилмора в такой же степени, в какой четыре предыдущих альбома, выпущенных под именем Floyd были альбомами Уотерса  Очевидно, что это не только зарабатывание денег или подавленное эго, но и подавленный талант, подвигший гитариста на продолжение карьеры с сохранением брэндового названия группы.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Уильям Рулманн в обзоре альбома на сайте Allmusic.com отметил, что "A Momentary Lapse of Reason" является «сольным альбомом Дэвида Гилмора во всём, кроме названия, он демонстрирует стиль атмосферной инструментальной музыки и гитарного звучания Гилмора, типичного для группы того времени, когда Роджер Уотерс ещё не полностью взял всё в свои руки». При этом альбому «явно не хватает поэтического таланта Уотерса и его умения создавать единое целое». Журнал Rolling Stone назвал хит «Learning to Fly» из "A Momentary Lapse of Reason" единственным, что осталось от былых успехов Pink Floyd.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: В обзорном выпуске, посвящённом музыке 1980-х годов, редакция журнала "Classic Rock" включила альбом "A Momentary Lapse of Reason" в число лучших 20-ти альбомов 1987 года (наряду с "Radio K.A.O.S."), а также в число альбомов прог-рока, ставших эталоном звучания, отметив при этом, что «диск можно смело охарактеризовать, как сольник Гилмора. И хотя ему далеко до незабвенных шедевров 70-х, на фоне небогатой новыми именами текущей декады пластинка выглядит вполне достойно…».


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Меньше чем через месяц после поступления в продажу 1 октября 1987 года диск стал золотым в Великобритании (более 100 тыс. проданных экземпляров), а к 9 ноября стал платиновым в США (более 1 млн проданных экземпляров). К 18 января 1988 года в США продано более 2 млн экземпляров — диск становится дважды платиновым (мультиплатиновым); к 10 марта 1992 года — трижды платиновым и к 16 августа 2001 года — четырежды платиновым.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Выход альбома сопровождался выпуском трёх синглов: «Learning to Fly», «On the Turning Away» и «One Slip».


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Сингл «Learning to Fly» был выпущен 14 сентября 1987 года. По утверждению представителей компании EMI сингл впервые в истории звукозаписи вышел только в CD формате (в действительности, рекламные экземпляры сингла были записаны небольшим тиражом также и в виде виниловых дисков розового и чёрного цвета). CD-версия сингла, вышедшая в Великобритании, включала песни «Learning To Fly», «One Slip» и две версии «Terminal Frost» — альбомную и DYOL-версию («Do Your Own Lead») без гитарного сопровождения. На второй стороне сингла 7"-версии была записана композиция «Terminal Frost» (эта версия сингла не предназначалась для рынка Великобритании, она была выпущена в США, Канаде, Франции, Германии, Италии, Японии, Австралии и других странах). В чарте Billboard Hot 100 сингл достиг 70-й позиции, в чарте Hot Mainstream Rock Tracks с 26 сентября 1987 года он находился три недели на 1-м месте.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Второй сингл альбома "A Momentary Lapse of Reason", «On the Turning Away» появился в продаже 14 декабря 1987 года. Сингл был выпущен в версиях 7", 12" и CD. На второй стороне сингла 7"-версии был записан концертный вариант композиции «Run Like Hell», на второй стороне синглов 12"-версии и CD-версии концертный вариант «Run Like Hell» был дополнен концертным вариантом «On the Turning Away», записанным в Атланте в ноябре 1987 года. В британском чарте UK Singles Chart «On the Turning Away» достиг 55-й позиции, в чарте Hot Mainstream Rock Tracks с 16 января находился одну неделю на 1-м месте.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Третий сингл «One Slip» вышел 13 июня 1988 года.
Как и «On the Turning Away» сингл «One Slip» был записан в версиях 7", 12" и CD. На второй стороне сингла 7"-версии была записана композиция «Terminal Frost», на второй стороне синглов 12"-версии и CD-версии дополнительно к «Terminal Frost» был записан вариант «The Dogs of War» с концерта в Атланте. В чарте Hot Mainstream Rock Tracks сингл достиг 5-го места, в британском чарте сингл поднялся до 50-го места.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: В чарте Hot Mainstream Rock Tracks также появлялись песни «The Dogs of War» «Sorrow».


title: A Momentary Lapse of Reason

text: На ряд песен из альбома "A Momentary Lapse of Reason" — «Signs of Life», «Learning to Fly», «The Dogs of War», «On the Turning Away» и «One Slip» — были сняты видеоклипы.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Режиссёром «Signs of Life», «Learning to Fly» и «The Dogs of War» стал Сторм Торгесон, автор символики, эмблем и обложки альбома. В видеоряде к «Signs of Life», который предназначался для показа во время концертного тура, в роли гребца каноэ снялся Лэнгли Идденс, работавший в конце 1980-х годов сторожем и лодочником на плавающей студии Дэвида Гилмора Astoria. Съёмки этого видеоклипа проходили на реке Кэм в графстве Кембриджшир. Для «Learning to Fly» Торгесон снял два видео, одно из них предназначалось для показа на музыкальных телеканалах, другое (в котором также снялся Лэнгли Идденс) — для показа на экране во время концертного исполнения песни. Для видеоклипа «The Dogs of War» кадры с концерта группы снимались на представлении в Атланте в ноябре 1987 года, Гилмор сыграл в этом клипе одну из небольших ролей. Видеоклип «The Dogs of War» так же демонстрировался на концертах Pink Floyd на круглом экране, сопровождая исполнение соответствующей песни. Видео «On the Turning Away» и «One Slip» были так же, как и «The Dogs of War», сняты на концерте 1987 года в Атланте.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: MTV, приобретший в 1980-х годах важное значение для шоу-бизнеса, регулярно показывал видеоклипы Pink Floyd. Благодаря этому музыкальному каналу Гилмор, Мейсон и Райт получили некоторое преимущество в их соперничестве с Уотерсом, который на экранах MTV почти не появлялся.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Редакция журнала "Classic Rock" включила видеоклип «Learning to Fly» в число лучших 100 клипов 1980-х годов. «Learning to Fly» победил в номинации «Лучшая идея видео» ("Best Concept Video") на церемонии музыкальных наград MTV Video Music Awards 1988 года, клип также был выдвинут в номинациях «Лучшая режиссура» ("Best Direction") и «Лучшая операторская работа» ("Best Cinematography").


title: A Momentary Lapse of Reason

text: После выпуска альбома "A Momentary Lapse of Reason" в сентябре 1987 года группа Pink Floyd начала турне по городам Северной Америки, продлившееся до декабря этого же года. Успех североамериканских концертов в значительной мере повлиял на решение музыкантов продолжить турне, которое в итоге растянулось почти на три года. Это были первые выступления группы спустя 6 лет после сценических представлений "The Wall", поставленных в четырёх городах (Лондоне, Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Дюссельдорфе), и первый концертный тур спустя 10 лет после тура в поддержку альбома "Animals" In the Flesh.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Гастрольному туру Pink Floyd предшествовали четырёхнедельные репетиции в ангаре компании Air Canada в международном аэропорту Торонто ("Pearson International Airport") в августе. 9 сентября через два дня после выхода альбома "A Momentary Lapse of Reason" в Великобритании Pink Floyd дали первый концерт турне в Оттаве, на котором присутствовали 25 тысяч зрителей. Ответственными за подготовку концерта были Марк Брикман — художник по свету, Робби Уильямс — исполнительный директор, Пол Стейплз — художник-декоратор, Моррис Лайда — менеджер и другие. В подготовке концертов принимали участие почти двести человек обслуживающего персонала, отвечавших за охрану, работу звукового и светового оборудования, пиротехники, исправное состояние музыкальных инструментов и даже гардероба музыкантов. Помимо Дэвида Гилмора, Ника Мейсона и Ричарда Райта в концертах принимали участие:
Тим Ренвик — гитара; Джон Карин — клавишные, бэк-вокал; Скотт Пейдж — саксофон и гитара; Гай Пратт — бас-гитара, вокал; Гэри Уоллис — перкуссия; а также вокалистки Маргарет Тейлор; Рейчел Фьюри и Дурга МакБрум (в 1989 году Дургу МакБрум заменила Лорелея МакБрум).


title: A Momentary Lapse of Reason

text: На концертах исполнялся материал из нового альбома (в первой части концерта, кроме «One Slip», исполнявшейся на бис): «Signs of Life», «Learning to Fly», «Yet Another Movie», «Round and Around», «A New Machine (Parts 1 & 2)», «Terminal Frost», «Sorrow», «The Dogs of War», «On the Turning Away» и классический репертуар: «One of These Days», «Time», «On the Run», «The Great Gig in the Sky», «Wish You Were Here», «Welcome to the Machine», «Us and Them», «Money», «Another Brick in the Wall (Part 2)», «Comfortably Numb». На открытии первых концертов тура исполнялась композиция «Echoes», которая впоследствии была заменена на «Shine On You Crazy Diamond».


title: A Momentary Lapse of Reason

text: Почти одновременно с Pink Floyd 14 августа 1987 года гастрольный тур по Северной Америке предпринял Роджер Уотерс. Если в больших городах на его концерты поклонники охотно раскупали билеты, то на Среднем Западе залы на 8 тысяч едва заполняли 1,5—2 тысячи человек, в то время как Pink Floyd собирали аншлаги на стадионах. Длившиеся до конца 1987 года параллельно концертные турне сопровождались угрозами Уотерса привлечением к суду, которые он рассылал промоутерам, в случае если они организуют шоу Pink Floyd, в которых будут использоваться его творческие идеи. По словам Дэвида Гилмора группа была вынуждена нанимать в каждом городе адвокатскую фирму для того, чтобы явиться в случае необходимости в суд. В итоге иски предъявлены не были, адвокаты оказались не нужны, а в конце 1987 года завершился судебный процесс, начатый Уотерсом против бывших коллег по группе, в котором рассматривались вопросы о правах на название группы и об авторских правах Уотерса на его творческие находки, включавшие мультфильмы, сценические эффекты, элементы конструкции сцены и прочее, в том числе и концертную надувную свинью. Стороны пришли к соглашению, по которому Гилмор и Мейсон уступали Уотерсу права на концепцию шоу The Wall и различные спецэффекты, а Уотерс признавал право Гилмора и Мейсона использовать название Pink Floyd.


title: A Momentary Lapse of Reason

text: В 1988 году концерты продолжились в Австралии, Новой Зеландии и Японии, в апреле и мае группа вновь посетила Северную Америку, а с июня начала гастроли по Европе. Музыканты Pink Floyd также посещают Байконур, присутствуя на запуске корабля «Союз ТМ-7» с советско-французским экипажем на борту, записав при этом цифровым способом звук старта ракеты. В мае 1989 года группа Pink Floyd возобновила выступления, назвав продолжение тура Another Lapse, музыканты впервые дали концерты в Советском Союзе, на сцене московского стадиона «Олимпийский», более 250 тысяч зрителей посетили концерт Pink Floyd в Венеции (группа выступала на плавающей сцене Гранд-канала), два концерта Pink Floyd отыграли в Версале. Записи с концертов были изданы на двойном альбоме "Delicate Sound of Thunder" и в видеоверсии "Delicate Sound of Thunder", последний концерт группы в рамках тура на фестивале в Небуорте в сентябре 1990 года был записан на видео "Live at Knebworth '90".


title: A Momentary Lapse of Reason

text: "A Momentary Lapse of Reason" первоначально был издан в 1987 году компаниями EMI Records в Великобритании и Columbia Records в США, позднее альбом несколько раз переиздавался. В 1988 он был переиздан ограниченным тиражом в формате LP в комплекте с плакатами и билетом на предстоящие концерты группы в Великобритании. В 1992 году альбом включён в бокс-сет "Shine On". В 1994 году переиздан после цифрового ремастеринга. В 1997 году юбилейное издание альбома к 10-летию его появления было выпущено в США. Кроме того, "A Momentary Lapse of Reason" был выпущен наряду с другими альбомами группы в составе бокс-сета "Oh, by the Way" в 2007 году и после повторного ремастеринга в составе бокс-сета "Discovery" в 2011 году.


title: A Momentary Lapse of Reason

text:
Ведущий вокалист во всех композициях — Дэвид Гилмор.
На CD-издании альбома «Round and Around» и «Yet Another Movie» проиндексированы как одна композиция.Комментарии
Источники


title: Административно-территориальное деление Азербайджана

text: Административно территория Азербайджана делится на 66 районов () и 12 городов республиканского подчинения (), в числе которых 7 районов и 1 город республиканского подчинения образуют эксклав со статусом автономной республики () — Нахичеванскую Автономную Республику. Деление на районы сохранилось с советских времен.


text:
Районы делятся на муниципалитеты. Всего в Азербайджане насчитывается 2698 муниципалитетов (). Два города республиканского подчинения Баку и Гянджа в свою очередь разделены на районы.
Часть территории Азербайджана контролируется непризнанной Нагорно-Карабахской Республикой, часть — Арменией, принадлежность ряда территорий, контролируемых Азербайджаном, в свою очередь, оспаривается Нагорно-Карабахской Республикой и Арменией.


text: Нахичеванская Автономная Республика включает 7 районов и 1 город республиканского значения:


title: Юридический факультет МГУ

text: Юриди́ческий факульте́т Моско́вского госуда́рственного университе́та им. М. В. Ломоно́сова (Юрфак МГУ) — один из первых трёх факультетов Московского университета, одно из старейших учебных заведений в России по подготовке юристов. Юридический факультет МГУ выступает в качестве образовательного учреждения высшего профессионального образования. В научной сфере представлен европейской школой права и рядом других научных школ. В национальном рейтинге юридических вузов он неизменно занимает первое место.


title: Юридический факультет МГУ

text: Согласно «Проекту об учреждении Московского университета» (1755) на юридическом факультете создавалось, по числу ординарных профессоров три кафедры: всеобщей юриспруденции (натурального, народного и римского права), российской юриспруденции (внутреннего государственного права) и политики (международного права). Такая структура юридического факультета и его учебная программа были предложены М. В. Ломоносовым в июне-июле 1754 года в его письме к И. И. Шувалову.


title: Юридический факультет МГУ

text: Занятия на юридическом факультете начались в 1758 году, так как первые шесть студентов должны были предварительно прослушать курсы на философском факультете. Этот год можно считать годом зарождения юридического образования в России. В течение первых десяти лет существования Московского университета единственным профессором юридического факультета был доктор права Венского университета Ф. Г. Дильтей, приглашенный преподавать практически все юридические дисциплины: естественное, народное, римское, гражданское, уголовное, государственное и вексельное право. 31 октября 1756 года он выступил с речью на тему «О нужде и пользе права» и 1 ноября начал читать всем студентам Московского университета лекции по естественному праву и истории. Из каталога лекций на 1757 год следует, что Ф. Г. Дильтей преподавал на латинском языке курсы естественного и народного права. За основу своих лекций он взял руководство немецкого правоведа Самуэля Пуфендорфа.


title: Юридический факультет МГУ

text: В каталоге лекций 1759 года сначала перечислялись науки, преподававшиеся на юридическом факультете, и назывался их преподаватель — , затем следовало указание на лекционные курсы, читавшиеся на медицинском факультете И. Х. Керштенсом, затем назывались преподаватели философского факультета и преподававшиеся ими науки. По уставу на юридическом и медицинском факультетах должно было быть по три профессора, а на философском — четыре (Ломоносов предлагал шесть, но Шувалов объединил некоторые специальности): философии (логика, метафизика, этика), физики, истории и красноречия. Каждый студент, прослушав трехлетний курс на философском факультете, мог продолжить обучение на юридическом, медицинском факультетах или же остаться на философском факультете для углубленного изучения преподаваемых на нём наук.


title: Юридический факультет МГУ

text: В 1763/1764 учебном году на юридическом факультете не оказалось ни одного студента и в 1764 году куратор Московского университета В. Е. Адодуров отправил Дильтея в отставку, объяснив это тем, что тот не старался о пользе университета и учащихся, «употреблял все рачение к одному своему прибытку, и в своих лекциях також и в смотрении за пенсионерами против ево обязательства оказался нерадив, студенты же и к слушанию ево лекций никакого желания не оказывали и ходить на оные не хотели».


title: Юридический факультет МГУ

text: Вместо Ф. Г. Дильтея был приглашён Карл-Генрих Лангер, который 11 августа 1764 года прочитал пробную публичную лекцию и, получив должность профессора, стал читать на юридическом факультете курс всеобщей юриспруденции по руководству И. Г. Винклера, а затем — естественное и народное право по Даниэлю Неттельбладту) и политику. В 1764/1765 учебном году на юридическом факультете числился только один студент; затем их число выросло — курсы Лангера слушали Семён Десницкий, Иван Третьяков, Алексей Артемьев, .


title: Юридический факультет МГУ

text: С 9 марта 1766 года правовые науки на юридическом факультете стали преподавать два профессора: был восстановлен после рассмотрения его жалобы в Правительствующем Сенате Ф. Г. Дильтей.


title: Юридический факультет МГУ

text: На юридическом факультете 17 августа 1767 года прочитали пробные лекции (на латинском языке) учившиеся ранее в Московском университете — Семён Десницкий и Иван Третьяков, вернувшиеся из Шотландии в Россию, где завершали образование в университете Глазго. Там они получили степени докторов юриспруденции.


title: Юридический факультет МГУ

text:
15 января 1768 года в газете «Московские Ведомости» появилось знаменательное сообщение:
«С сего 1768 году в Императорском Московском университете, для лучшего распространения в России наук, начались лекции во всех трех факультетах природными Россиянами на Российском языке. Любители наук могут в те дни и часы слушать, которые оным в лекционном каталоге назначены»


title: Юридический факультет МГУ

text: В это время на факультете было только четверо учащихся; из них, впервые прослушав полный курс лекций, в 1770 году окончили юридический факультет двое: студенты Иван Борзов и Алексей Артемьев.


title: Юридический факультет МГУ

text: В 1773 году на юридическом факультете Московского университета была открыта кафедра русского законоведения. С 1778/1779 учебного года свои лекции перенёс с философского факультета на юридический И. М. Шаден.


title: Юридический факультет МГУ

text: В апреле 1782 года на факультет был приглашён Ф. Г. Баузе, который начал полноценное преподавание только в 1787 году чтением лекций по энциклопедии, истории и метода наук и художеств. Со следующего учебного года он стал читать курс юридической энциклопедии, а с 1791 года — римское право (сначала по Гейнекцию и Генферу, затем по Шмальцу) и историю римского права — по Баху.


title: Юридический факультет МГУ

text: С 1786 года русское законоведение и практические в нём упражнения стал преподавать Захар Аникеевич Горюшкин.


title: Юридический факультет МГУ

text: В 1787 году вместо Десницкого Институции Юстиниана в сравнении с российскими законами, историю римского и российского права и всеобщую юридическую энциклопедию стал читать ординарный профессор Иоганн Пургольд.


title: Юридический факультет МГУ

text: Студентам предлагались также следующие чтения: теория законов по Монтескьё и этика (Шнейдер), естественное и народное право ().


title: Юридический факультет МГУ

text: Нравственно-политический факультет (отделение нравственных и политических наук) был создан (1804) в соответствии с Уставом 1804 на базе существовавшего в Московском университете юридического факультета и просуществовал до 1835 года, когда по Уставу 1835 был вновь преобразован в юридический факультет. В состав факультета входило 7 кафедр:


title: Юридический факультет МГУ

text: Программа юридического факультета была расширена за счёт экономических, философских и богословских предметов. Главной задачей факультета являлась подготовка государственных служащих, преимущественное внимание уделялось юридическому образованию.


title: Юридический факультет МГУ

text: Среди юридических предметов на факультете преподавалось римское право (Ф. Г. Баузе, Л. А. Цветаев, российские законы и практическое судопроизводство (З. А. Горюшкин, Н. Н. Сандунов), гражданское и уголовное право, всеобщая энциклопедия права (Христиан-Юлий-Людвиг Штельцер, Л. А. Цветаев), история русского права (С. А. Смирнов, М. Я. Малов).


title: Юридический факультет МГУ

text: К философским курсам, читавшимся на факультете, относились логика и метафизика (А. М. Брянцев), нравственная (практическая) философия (Х. Е Рейнгард, М. М. Снегирёв), естественное право (И. Ф. Буле, Х. Е Рейнгард, М. М. Снегирёв), история философии (И. Ф. Буле, М. М. Снегирёв). Профессор И. Ф. Буле впервые в Московском университете начал преподавание новейших систем немецкой классической философии (в 1806). Однако полноценное преподавание философии на факультете прекратилось в 1821 году и возобновлено не было (Министерством народного просвещения и духовных дел философия была отнесена к «неблагонадёжным наукам»).


title: Юридический факультет МГУ

text: Кафедру политической экономии на факультете занимали Х. А. Шлёцер, Н. А. Бекетов, Н. С. Васильев. Шлёцер издал (1805) первый в России учебник по политической экономии «Начальные основания государственного хозяйства».


title: Юридический факультет МГУ

text: Преподавание церковных предметов долгое время ограничивалось лишь курсом церковной истории и права (М. М. Снегирёв). С 1819 курс церковной истории был объединён с введённым по указанию министерства обязательным для всех студентов преподаванием «богословия и христианского учения» (лекции читали Г. А. Левицкий, архимандрит Иннокентий, иерей П. М. Терновский, включённые в штат профессоров факультета).


title: Юридический факультет МГУ

text: На факультете преподавали также М. И. Скиадан, А. П. Рогов. В последующие годы преподавать юридические науки в Московском университете стали: Д. Е. Василевский, И. В. Васильев.


title: Юридический факультет МГУ

text: В 1811 году кафедра «прав знатнейших как древних, так и нынешних народов» перешла от Ф. Г. Баузе к Л. А. Цветаеву, а кафедра «прав гражданского и уголовного судопроизводства» — от З. А. Горюшкина к Н. Н. Сандунову, лекции которого в 1813—1815 годах слушал Д. Н. Свербеев.


title: Юридический факультет МГУ

text: Ко времени появления нового университетского устава в 1835 году на кафедре «права общего и частного гражданского и уголовного в Российской империи» преподавал декан отделения нравственных и политических наук Н. С. Васильев, на кафедре «прав знатнейших древних и новых народов» — Ф. Л. Морошкин и по кафедре «прав естественного, политического и народного» П. А. Иовский.


title: Юридический факультет МГУ

text: Количество студентов факультета колебалась от 50 в 1800-е гг. до 270 на рубеже 1820—1830-х гг., когда этот факультет (наряду с медицинским) являлся наиболее посещаемым в Московском университете. В это время здесь учились М. Ю. Лермонтов, Н. П. Огарёв, А. А. Краевский, Я. И. Костенецкий и др. В то же время на факультете практически отсутствовали защиты докторских и магистерских диссертаций, слабо шло пополнение преподавательского состава.


title: Юридический факультет МГУ

text:
Новый Устав, утверждённый 26 июля 1835 года предусматривал уже отдельный факультет, предназначенный для обучения юриспруденции — юридический. В состав юридического факультета входило семь кафедр:
Было предусмотрено также преподавание будущим юристам церковного законоведения, римской словесности (латинского языка и литературы Древнего Рима), русской словесности (русского языка и русской литературы), всеобщей истории (истории Древнего мира, Средних веков и Нового времени), всеобщей статистики, физики, философии, русской истории, статистики Российской империи и политической экономии (А. И. Чивилёв). Кроме того, преподавались современные иностранные языки (немецкий, французский и английский), музыка, танцы и фехтование.


title: Юридический факультет МГУ

text: После преобразования нравственно-политического факультета в юридический, осенью 1835 года был составлен предварительный вариант учебной программы юридического факультета Московского университета. Согласно этому плану в течение первого полугодия первого года обучения студентам должны были преподаваться: догматическое и нравоучительное богословие (4 часа в неделю), римская словесность (4 часа), всеобщая история (8 часов), физика (4 часа), немецкий язык (4 часа). Во втором полугодии читались: церковная история (4 часа в неделю), римская словесность (4 часа), русская словесность (4 часа), всеобщая история (4 часа), всеобщая статистика (4 часа), физика (4 часа), немецкий язык (4 часа) и французский язык (4 часа).


title: Юридический факультет МГУ

text: В первом полугодии второго года обучения преподавалось: церковное законоведение (2 часа в неделю), энциклопедию законоведения (8 часов), философию (4 часа), русскую историю (8 часов), российскую статистику (4 часа), политическую экономию (4 часа), немецкий язык (3 часа), французский язык (3 часа). Во втором полугодии — энциклопедию законоведения (8 часов в неделю), философию (4 часа), русскую историю (8 часов), российскую статистику (4 часа), политическую экономию (4 часа), немецкий язык (3 часа) и французский язык (3 часа).


title: Юридический факультет МГУ

text: В первом полугодии третьего года обучения: история римского законодательства (8 часов в неделю), гражданские законы, общие, особенные и местные (8 часов), законы благоустройства и благочиния (8 часов), законы о государственных повинностях (4 часа), законы полицейские и уголовные (8 часов). Во втором полугодии: история римского законодательства (8 часов в неделю), гражданские законы, общие, особенные и местные (8 часов), законы полицейские и уголовные (8 часов), начала общенародного правоведения (8 часов), законы о государственных финансах (4 часа).


title: Юридический факультет МГУ

text: В первом полугодии последнего, четвёртого, года обучения студентам юридического факультета должны были преподаваться: гражданские законы, общие, особенные и местные (8 часов в неделю), законы полицейские и уголовные (8 часов); во втором полугодии — гражданские законы, общие, особенные и местные (8 часов в неделю), законы полицейские и уголовные (8 часов).


title: Юридический факультет МГУ

text: С 1841 года добавилось преподавание гражданского права Царства Польского; с 1844 года — курс истории русского права; с 1857 года — государственное право европейских держав.


title: Юридический факультет МГУ

text: Новая программа преподавания юридических наук повлекла за собой перемены в преподавательском коллективе: перевёлся на философский факультет П. А. Иовский; на юридическом появились молодые преподаватели Н. И. Крылов (римское право), С. И. Баршев и П. Г. Редкин (философия и энциклопедия права). Н. С. Васильев оставался на кафедре «законов о государственных повинностях и финансах» до 1845 года.