title: Количество вещества

text: Например для реакции горения водорода (2H + O → 2HO) требуется в два раза большее количество вещества водорода, чем кислорода. При этом масса водорода, участвующего в реакции, примерно в 8 раз меньше массы кислорода (так как атомная масса водорода примерно в 16 раз меньше атомной массы кислорода). Таким образом, использование количества вещества облегчает интерпретацию уравнений реакций: соотношение между количествами реагирующих веществ непосредственно отражается коэффициентами в уравнениях.


title: Количество вещества

text: Так как использовать в расчётах непосредственно количество молекул неудобно, потому что это число в реальных опытах слишком велико, вместо измерения количества молекул в единицах «штука», их измеряют в молях. Фактическое количество единиц "штука" в 1 моле вещества называется числом Авогадро (N = (74) "штука"/моль).


title: Количество вещества

text: Количество вещества обозначается латинской formula_1 (эн) и не рекомендуется обозначать греческой буквой formula_2 (ню), поскольку этой буквой в химической термодинамике обозначается "стехиометрический коэффициент" вещества в реакции, а он, по определению, положителен для продуктов реакции и отрицателен для реагентов. Однако в школьном курсе широко используется именно греческая буква formula_2 (ню).


title: Количество вещества

text: Для вычисления количества вещества на основании его массы пользуются понятием молярная масса: formula_4, где m — масса вещества, M — молярная масса вещества. Молярная масса — это масса, которая приходится на один моль данного вещества. Молярная масса вещества может быть получена произведением молекулярной массы этого вещества на количество молекул в 1 моле — на число Авогадро. Молярная масса (измеренная в г/моль) численно совпадает с относительной молекулярной массой.


title: Количество вещества

text: По закону Авогадро, количество газообразного вещества можно также определить на основании его объёма: formula_1 = V / V, где V — объём газа при нормальных условиях, а V — молярный объём газа при тех же условиях, равный 22,4 л/моль.


title: Количество вещества

text: Таким образом, справедлива формула, объединяющая основные расчёты с количеством вещества:


title: Световой поток

text: Световой поток — физическая величина, характеризующая количество «световой» мощности в соответствующем потоке излучения, где под световой мощностью понимается световая энергия, переносимая излучением через некоторую поверхность за единицу времени. Иными словами, «"световой поток является величиной, пропорциональной потоку излучения, оценённому в соответствии с относительной спектральной чувствительностью среднего человеческого глаза"». В свою очередь величина «поток излучения» определяется как мощность, переносимая излучением через какую-либо поверхность.


title: Световой поток

text: Более формально световой поток можно определить, как световую величину, оценивающую поток излучения по его действию на селективный приёмник света, спектральная чувствительность которого определяется функцией относительной спектральной световой эффективности излучения.Если имеется монохроматическое излучение с длиной волны formula_2, поток излучения которого равен formula_3, то в соответствии с определением световой поток такого излучения formula_4 выражается равенством:


title: Световой поток

text: где formula_6 — относительная спектральная световая эффективность монохроматического излучения, имеющая смысл нормированной в максимуме на единицу чувствительности среднего человеческого глаза при дневном зрении, а formula_7 — коэффициент, величина которого определяется используемой системой единиц. В системе СИ этот коэффициент равен 683 лм/Вт.


title: Световой поток

text:
Световой поток излучения с дискретным (линейчатым) спектром получается суммированием вкладов всех линий, составляющих спектр излучения:
где formula_9 — длина волны линии с номером «"i"», а "N" — общее количество линий.


title: Световой поток

text: В случае немонохроматического излучения с непрерывным (сплошным) спектром малую часть всего излучения, занимающую узкий спектральный диапазон formula_10, можно рассматривать как монохроматическое с потоком излучения formula_11 и световым потоком formula_12. Тогда для связи между ними будет выполняться


title: Световой поток

text: Интегрируя данное равенство в пределах видимого диапазона длин волн (то есть от 380 до 780 нм), получаем выражение для светового потока всего рассматриваемого излучения:


title: Световой поток

text: Если использовать спектральную плотность потока излучения formula_15, характеризующую распределение энергии излучения по спектру и определяемую как formula_16, то выражение для светового потока приобретает вид:


title: Световой поток

text: Измерение светового потока от источника света производится при помощи специальных приборов — сферических фотометров, либо фотометрических гониометров. Трудность измерения заключается в том, что необходимо измерить поток, который испускается во всех направлениях — в телесный угол 4.


title: Световой поток

text: Для этого можно использовать сферический фотометр — прибор, представляющий собой сферу с внутренним покрытием, имеющим коэффициент отражения, близкий к 1. Исследуемый источник света помещается в центр сферы и при помощи фотоэлемента, вмонтированного в стенку сферы и покрытого фильтром с кривой пропускания, равной кривой спектральной чувствительности глаза, измеряется сигнал, пропорциональный освещенности фотоэлемента, которая, в свою очередь, в данном устройстве пропорциональна световому потоку от источника света (фотоэлемент измеряет только рассеянный свет, так как заслонён от прямого излучения источника специальным экраном). Путём сравнения полученного сигнала с сигналом от эталонного источника света можно измерить абсолютный световой поток источника света.


title: Световой поток

text: Другая возможность состоит в применении фотометрических гониометров. В этом случае производится измерение освещённости, создаваемой исследуемым источником, на воображаемой сферической поверхности. Для этого люксметр проходит последовательно при помощи гониометра все позиции на сфере. Интегрируя измеренные освещённости (измеряются в люксах: 1 люкс = 1 люмен/м²) по площади сферы (м²), получим абсолютный световой поток источника света (в люменах). Условием получения абсолютных значений является калиброванный в абсолютных величинах люксметр.


title: Световой поток

text: Значение фотометрического эквивалента излучения "K" однозначно задаётся определением единицы силы света канделы, являющейся одной из семи основных единиц системы СИ. По определению одна кандела — это «сила света в заданном направлении источника, испускающего монохроматическое излучение частотой 540 Гц, энергетическая сила света которого в этом направлении составляет 1/683  Вт/ср». Частоте 540 Гц соответствует в воздухе длина волны 555 нм, на которой располагается максимум спектральной чувствительности человеческого глаза для дневного зрения. Поэтому коэффициент "K" находится из равенства


title: Световой поток

text: 1 кд = "K·V"(555)·1/683 Вт/ср, откуда следует "K" = 683 (кд·ср)/Вт = 683 лм/Вт.


title: Световой поток

text: Для случая ночного зрения значение фотометрического эквивалента излучения изменяется.


title: Световой поток

text: Человеческий глаз считается светлоадаптированным при яркостях более 100 кд/м². Ночное зрение наступает при яркостях менее 10 кд/м². В промежутке между этими величинами человеческий глаз функционирует в режиме сумеречного зрения.


title: Свеча

text: Свеча́ — приспособление для освещения (изначально) или для некоторых других целей, чаще всего в виде цилиндра из твёрдого горючего материала, который в растопленном виде подводится к пламени с помощью фитиля (фитиль проходит вдоль цилиндра по его центру).


title: Свеча

text: Горючим материалом может служить: сало, стеарин, воск, парафин, спермацет или другое вещество с подходящими свойствами (легкоплавкость, горючесть, твердое). В настоящее время чаще всего используется смесь парафина со стеарином и различными добавками (красители и т. п.).


title: Свеча

text: Фитиль пропитывают растворами селитры, хлористого аммония, борной кислоты для того, чтобы он лучше сгорал по мере уменьшения свечи и не создавал слишком большого пламени. В прошлом для этих целей использовались свечные щипцы, которыми периодически снимали фитильный нагар. Для тушения свечей использовался гасильник.


title: Свеча

text: После появления электрического освещения свечи вышли из широкого употребления. За ними сохраняется ритуальное значение; кроме того, распространены декоративные свечи различной формы и окраски.


title: Свеча

text: Свечи были изобретены человеком очень давно, однако долгое время стоили дорого и применялись лишь в домах богатых людей. Прототипом свечи являются чаши, наполненные маслом или жиром, с щепочкой в качестве фитиля (позднее стали использовать фитильки из волокна или ткани). Такие светильники давали неприятный запах и очень сильно коптили. Первые свечи современной конструкции появились в Средневековье и изготавливались из жира (чаще всего) или из воска. Восковые свечи долгое время были очень дороги. Чтобы осветить большое помещение, требовались сотни свечей, они чадили, черня потолки и стены.


title: Свеча

text: До XV века свечи изготавливались выдерживанием впитывающего материала — папируса, бумаги, пористой сердцевины некоторых растений — в расплаве жира до его напитывания. В XV веке была изобретена цилиндрическая форма для отливки свечей, одновременно медленно начала возрастать популярность пчелиного воска как горючего материала для свечей. В XVI—XVII веках американскими колонистами было изобретено получение воска из некоторых местных растений, и свечи, произведенные этим способом, временно набрали большую популярность — они не дымили, не таяли так сильно как сальные, однако их производство было трудоемким, и популярность вскоре сошла на нет.


title: Свеча

text: Развитие китобойной промышленности в конце XVIII века внесло первые существенные изменения в процесс производства свечей, потому что спермацет (воскоподобный жир, получаемый из верхней части головы кашалота) стал легко доступным. Спермацет горел лучше, чем жир и при этом не дымил, и в общем был ближе к пчелиному воску по свойствам и преимуществам.


title: Свеча

text: Большинство изобретений, повлиявших на свечное дело, относится к XIX веку. В 1820 г. французский химик Мишель Шеврёль открыл возможность выделения смеси жирных кислот из животных жиров — т. н. стеарина. Стеарин, иначе иногда называемый стеариновым воском из-за подобных воску свойств, оказался твёрдым, жёстким и горел без копоти и почти без запаха, а технология его производства не являлась затратной. И как следствие, вскоре стеариновые свечи почти полностью вытеснили все другие виды свечей, было налажено массовое производство. Примерно тогда же была освоена технология пропитки фитилей свечей борной кислотой, что избавляло от необходимости часто снимать остатки фитиля (если их не снимать, они могли затушить свечу).


title: Свеча

text: Ближе к началу XX века химики смогли выделить нефтяной воск — парафин. Парафин чисто и ровно горел, практически не давая запаха (сильный запах имел лишь дым, образующийся при тушении свечи, но этот запах не был сильно неприятным), и его было дешевле производить, чем любое другое горючее вещество для свечей, известное к тому времени. Единственным его недостатком была низкая температура плавления (по сравнению со стеарином), из-за чего свечи имели свойство оплывать раньше, чем сгорают, но эта проблема была решена, после того, как в парафин начали добавлять более твёрдый и тугоплавкий стеарин. Даже при внедрении электрического освещения довольно долгое время в начале XX века парафиновые свечи только набирали популярность, этому способствовало бурное развитие нефтяной промышленности в то время. Со временем их значение в освещении сменялось на декоративное и эстетическое.


title: Свеча

text: На сегодняшний день парафиновые свечи среди свечей являются почти единственным видом. Свечи делают из смеси высокоочищенного (снежно-белого или слегка прозрачного) парафина с небольшим количеством стеарина, либо из малоочищенного (жёлтого) парафина, как с добавкой стеарина, так и без неё. Первые более эстетичны и менее пахучи, вторые не так сильно оплывают. Изредка производятся свечи из неочищенного парафина (красно-жёлтого) без добавок, которые очень сильно оплывают, и поэтому не пользуются спросом.


title: Свеча

text: В зависимости от устройства и назначения свечи разделяются на различные виды:


title: Свеча

text: Для изготовления самых первых свечей в древности применяли небольшие специальные емкости из глины, в которые закладывалось сало, жиры, и деревянная щепочка или кусок каната в качестве фитиля. Такие ёмкости изготавливались вручную.


title: Свеча

text: Первые серьезные мастерские по массовому изготовлению свечей появились во Франции в XV веке. В них уже применялись литейные формы.


title: Свеча

text: Эффективный аппарат для поточного производства свечей был сконструирован только в 1834 году. Изобретателем аппарата считается Джозеф Морган. Аппарат состоял из цилиндров, в которые заливался воск. Для выемки готовых остывших свечей были приспособлены пистоны специальной конструкции.


title: Свеча

text: При изготовлении свечей используются:


title: Свеча

text: Свечи применяются как источник освещения начиная с III тысячелетия до н. э. До появления и начала распространения электрических ламп накаливания с 1880-х годов, наряду с лампадами это был основной источник освещения. Свечи используются в этом качестве и на начало XXI века при отсутствии электричества.


title: Свеча

text: Поскольку электрические источники освещения вытесняют все прочие, то на первый план выходят другие способы применения свечей. Свечи широко используются в декоративных целях, как украшения. Также часто их используют для создания романтической атмосферы.


title: Свеча

text: Ароматизированные свечи и свечи из пчелиного воска (источающие природный аромат) используются и для наполнения помещения запахом.


title: Свеча

text: Свечи часто применяются на праздновании дня святого Валентина, свадьбах и других праздниках. На венчании в православии используются так называемые "венчальные свечи". Они белого цвета и вытянутые. Во время церемонии венчания их держат в руках и жених, и невеста. В случае если оба новобрачных венчаются не в первый раз, венчальные свечи не даются. Существуют суеверия: у кого свеча будет дольше гореть, тот будет дольше жить; погасшая венчальная свеча предвещает всевозможные несчастья.


title: Свеча

text: До появления более совершенных приборов для измерения времени (таких как механические и электронные часы) свечи нередко использовались в этом качестве, заменяя солнечные и песочные часы.


title: Свеча

text: Цилиндрическая свеча горит равномерно, что позволяет отмерять время с помощью часовых засечек на свече. Также с XVIII века известно усовершенствование свечных часов (т. н. огненные часы): к свече с обеих сторон приделывали грузики, а саму свечу ставили над каким-либо металлическим предметом. Когда свеча догорала до места крепления грузов, те падали и издавали громкий звук, аналогичный бою часов. Такие свечи использовались шахтёрами вплоть до XX века.


title: Свеча

text:
Свечи используются в религиозных церемониях буддистов, иудеев и христиан. Их использование восходит к древней форме языческого мировоззрения, выражавшегося в уважительном отношении к огню, солнцу.
"«Свечи церковные — принадлежность богослужения, восходящая к древним представлениям об очистительной силе огня»".


title: Свеча

text: В христианстве свечи используются для выражения поклонения Богу как символы Божественного света и жертвенной любви. Они появились в христианстве во времена императора Константина, когда установился союз церкви и государства, Божьих заповедей и языческих преданий: «По традиции, заимствованной у язычников, иконы украшали цветами и возжигали перед ними светильники, по-гречески — лампады»".


title: Свеча

text: Свечи, которые верующие приобретают в храме, чтобы поставить в подсвечники возле икон, имеют несколько духовных значений: поскольку свеча покупается, она есть знак добровольной "жертвы" человека Богу и храму Его, выражение готовности человека к послушанию Богу (мягкость воска), его стремление к обожению, превращению в новую тварь (горение свечи). Свеча есть также свидетельство веры, причастности человека к Божественному свету. Свеча выражает теплоту и пламень любви человека к Господу, Матери Божией, Ангелу или святому, у ликов которых верующий ставит свою свечу.


title: Свеча

text: Наиболее известный заимствованный христианами обряд — возжигание свечи перед иконой святого. Обряд состоит в том, что верующий возжигает свечу в церкви рядом с иконой одного из святых и укрепляет её в специальном множественном подсвечнике. Такое возжигание есть символ особой веры и любви к данному святому. Чаще всего свечу ставят, молясь за кого-либо из живущих людей или "за упокой души" кого-либо из умерших близких. На Пасху (вплоть до дня Святой Троицы) принято использовать праздничные пасхальные свечи красного цвета.


title: Свеча

text: Вопреки распространённому мнению, в христианских обрядах используются не только свечи из воска, но и из других материалов. Самое главное, чтобы они были предварительно освящены. Православные священнослужители предупреждают о недопустимости использования верующими освящённых свечей в оккультных целях.


title: Свеча

text: Тему свечей, игры света и тени использовали в своём творчестве многие знаменитые художники: Карл Брюллов — «Гадающая Светлана» (1836), Михаил Врубель — «Ангел с кадилом и свечой» (1887), Михаил Нестеров — «Князь Александр Невский» (1894—1897), Константин Васильев — «Ожидание» (1976), «Человек с филином» (1976), Илья Глазунов — «Девушка со свечой во храме» (1992).


title: Свеча

text: Борис Пастернак включил в роман «Доктор Живаго» стихотворение 1946 года «Зимняя ночь», построенное на образе горящей свечи. Это стихотворение легло в основу песен Софии Ротару («Свечи»), Аллы Пугачёвой, Николая Носкова («Зимняя ночь»).


title: Свеча

text: Выражение «Чтобы свеча не погасла» является крылатым. Оно может означать эстафету прогресса между поколениями, и не только прогресса. Так, к 90-летию Льва Гумилёва вышла книга «Чтобы свеча не погасла». Это слова автор приписывает московскому князю Ивану Красному. Заглавие книги отражает желание Гумилёва сохранить историю России, передать её потомкам.История свеч насчитывает сотни лет. За это время свеча как символ нашла своё место в произведениях искусства, устной и письменной речи. В символике она уподобляется солнцу, является символом света, жизни, духовности. Примером может служить знаменитая сцена со свечой в фильме А. Тарковского «Ностальгия».


title: Свеча

text: Свеча является одним из символов медицины, в котором представляется в виде врача, пренебрегающего собой ради пациентов. Существует латинская поговорка: "Aliis inserviendo ipse consumor" — «Светя другим, сгораю».


title: Яшин, Иван Васильевич

text: Ива́н Васи́льевич Я́шин (19 января 1919 года  — 26 октября 1966 года) — участник Советско-финской и Великой Отечественной войн, парторг 1-го стрелкового батальона 605-го стрелкового полка 132-й стрелковой дивизии 60-й армии Центрального фронта, Герой Советского Союза.


title: Яшин, Иван Васильевич

text: Родился 19 января 1919 года в селе Бахмутово ныне Порецкого района Чувашии в семье крестьянина. Русский. В 1936 году окончил Порецкий педагогический техникум. Работал учителем.


title: Яшин, Иван Васильевич

text: В Красной армии с 1939 года. Участник советско-финской войны 1939—1940 годов. Член ВКП(б) с 1940 года. Начало Великой Отечественной войны встретил курсантом военного училища.


title: Яшин, Иван Васильевич

text: В ноябре 1941 года окончил Смоленское военно-политическое училище, эвакуированное в город Рузаевка (Мордовия). Получил назначение военным комиссаром авиационной эскадрильи 636-го ночного бомбардировочного авиационного полка. В составе эскадрильи принял первый бой с гитлеровскими захватчиками.


title: Яшин, Иван Васильевич

text: С марта 1942 года комиссар Иван Яшин воевал в пехоте, в составе 605-го стрелкового полка 132-й стрелковой дивизии. Сначала был политруком роты противотанковых ружей (ПТР), а с июня 1943 года Яшин был назначен парторгом батальона. Особо отличился при форсировании реки Днепр осенью 1943 года.


title: Яшин, Иван Васильевич

text: 28 сентября 1943 года капитан Яшин с первыми штурмовыми группами переправился через Днепр в районе села Староглыбов Козелецкого района Черниговской области Украины. На плацдарме участвовал в атаках вражеских позиций, увлекая за собой бойцов. Был тяжело ранен, но продолжал руководить боем.


title: Яшин, Иван Васильевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 17 октября 1943 года за образцовое выполнение заданий командования и проявленные мужество и героизм в боях с немецко-фашистскими захватчиками капитану Яшину Ивану Васильевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 3365).


title: Яшин, Иван Васильевич

text: После победы продолжил службу в армии. С 1956 года майор Яшин И. В. — в запасе. Жил и работал в столице Чувашии городе Чебоксары. Умер 26 октября 1966 года.


title: Утконосовые

text: Утконо́совые () — семейство водоплавающих млекопитающих отряда однопроходных, обитающих в Австралии. Включает один современный и несколько вымерших видов.


title: Утконосовые

text: По данным сайта Paleobiology Database, на ноябрь 2018 года в семейство включают 5 родов, из которых 4 вымерли:


title: Кронеберг

text: Кронеберг


title: Депардьё, Жерар

text: Жера́р Ксавье́ Марсе́ль Депардьё или Депардье́ (; ; род. 27 декабря 1948, Шатору) — французский актёр.


title: Депардьё, Жерар

text: Отец Жерара — Рене Максим Лионель Депардьё () — имел прозвище "Деде" () и происходил из сельской семьи, которая имела глубокие корни в департаменте Эндр поблизости от города Шатору () в центральной Франции. Он родился 27 декабря 1948 года, никакого образования не получил и остался неграмотным; рано оставив семейную ферму, он подался в город, где начал работать .


title: Депардьё, Жерар

text: Здесь он встретил будущую мать Жерара — Анну Жанну Жозефу Марийе (), которую знакомые чаще звали "Лилетта" (). Она родилась 3 октября в том же году, что и Деде, в департаменте Юра возле швейцарской границы в семье военного лётчика, которого позднее перевели по службе в Шатору. Во время Второй мировой войны город находился на оккупированной немцами территории, однако война не помешала Деде и Лилетте встретиться и полюбить друг друга. 19 февраля 1944 года они зарегистрировали свой брак в городской ратуше Шатору.


title: Депардьё, Жерар

text: По окончании войны молодая семья жила очень бедно: хотя Деде был хорошим жестянщиком, но постоянного заработка у него не было, поскольку экономика страны находилась в упадке. Весной 1945 года у Деде и Лилетты родился первый ребёнок — сын Ален, в 1947 году — дочь Елена. Финансовое положение семьи было нелёгким, и она существовала в основном на государственное социальное пособие. Когда 27 декабря 1948 года родился Жерар, к финансовым проблемам добавились новые: Деде начал пить и нередко пропадал из дома, оставляя Лилетту одну с тремя детьми. Позже, несколько лет спустя, в семье родились ещё трое детей: Катрин, Франк и Эрик. Жерар не был желанным ребёнком, его мать несколько раз пыталась сделать аборт, протыкая себя спицами. Помимо всего, Жерар с семи лет принимал у матери роды своих братьев и сестёр.


title: Депардьё, Жерар

text: Родители были очень часто неприветливы и холодны в отношениях с детьми и обычно оставляли их одних: Деде, который никак не мог найти работу, проводил всё время в барах и выпивал, а мать от отчаянья научилась держать всё в себе. От недостатка родительского тепла и общения у маленького Жерара развились проблемы с речью, он начал заикаться и почти всё своё детство общался жестами и коротенькими фразами. В начальной школе Жерар сначала учился хорошо, хотя проблемы с речью делали его часто неуверенным в себе и молчаливым.


title: Депардьё, Жерар

text: В 1951 году в рамках развития военного блока НАТО в городе разместилась американская авиабаза , на которую прибыло значительное число американских лётчиков и других военнослужащих. Депардьё с товарищами проводил почти что всё время на базе, общаясь с американцами. Для Жерара и его брата Алена, как и для многих других детей Шатору, военная база стала другим домом, местом, где они познавали американскую культуру, американские фильмы и музыку. Уже в подростковом возрасте Жерар проводил там больше времени, чем дома или на учёбе. В автобиографии «Что было, то было» () Депардьё писал, что в свои десять лет он выглядел на пятнадцать. С ранней юности он осознал, что привлекает гомосексуалистов. Оказывая мужчинам интимные услуги, он просил взамен деньги. Его клиентами были водители грузовиков. Школьные каникулы он проводил в общественных туалетах аэропорта Орли в пригороде Парижа, где его бабушка работала дежурной. Родители как могли заботились о Жераре, но со временем его поведение и успеваемость в школе сильно ухудшились, причём до такой степени, что его оставили на второй год в средней школе. Причиной были не столько недостаточные умственные способности парня, сколько недостаточное внимание со стороны родителей и строгость учителей. В дальнейшем поведение Жерара и его отношение к школе ухудшились ещё больше, он совсем потерял интерес к учёбе. Весной 1962 года Жерар наконец получил свидетельство о неполном среднем образовании и твёрдо решил оставить школу навсегда.


title: Депардьё, Жерар

text: Осенью 1962 года Жерар Депардьё начал работать наборщиком в типографии города Шатору. В то самое время он продолжал проводить много времени на американской военной базе и с военными. Когда в городе открылась боксёрская студия, он начал заниматься боксом. Особого таланта в этом виде спорта он не проявлял, а в основном был партнёром, с которым тренировались более опытные боксёры. В одном из матчей ему сломали нос, и его новый суровый вид дал ему значительную популярность — как на улице среди друзей, так и в барах города, в которых он начал проводить всё больше времени.


title: Депардьё, Жерар

text: Одновременно Жерар познакомился с парнями, которые занимались кражами и перепродажей краденого топлива с американской базы. Хотя его и членов его группы неоднократно арестовывала полиция, формальное обвинение не было выдвинуто в связи с несовершеннолетием Жерара. Со временем полиция начала относиться серьёзно к преступности среди молодёжи города. В квартире Депардьё провели обыск: ничего найдено не было, но полиция посоветовала родителям отправить Жерара в колонию для несовершеннолетних. Отец решительно отказался подписать разрешение на такое предложение полиции, и вместо этого Жерара поставили на учёт в службу по делам несовершеннолетних с предупреждением, что он должен ежемесячно отмечаться в полиции. Иногда Жерар помогал ворам раскапывать свежие могилы, чтобы снять с покойников драгоценности и обувь. В 16 лет он отсидел три недели в тюрьме за кражу автомобиля. Иногда он обворовывал своих клиентов. В мае 1968 года будущий актёр на антиправительственных акциях протеста вытаскивал из карманов студентов часы и кошельки. В перерывах между воровством и занятием проституцией актёр торговал сигаретами, покупая их на базе НАТО и продавая в два раза дороже.


title: Депардьё, Жерар

text: Ещё в подростковом возрасте Жерар был достаточно самостоятельным в выборе своего жизненного пути. Неоднократно он покидал город и путешествовал сначала по окрестным городам и сёлам, а позже даже на Средиземном море. Он возможно бы и остался в Шатору, если бы не его знакомый, который осенью 1965 года пригласил его поехать с ним в Париж. Жерар сначала отказался, но в течение трёх дней передумал — и, даже не сообщив родителям, просто поехал в столицу и остановился на квартире друга, который учился на курсах актёрского искусства. Никакой цели в Париже у Жерара не было, а со скуки и просто интереса ради однажды он пошёл вместе с другом посмотреть курсы и на школу, в которой тот учился. В классе достаточно эксцентричный преподаватель неожиданно пригласил Жерара на сцену исполнять совсем спонтанный номер с пантомимой. Одобрительная реакция преподавателя и студентов вдохновили Жерара — и он решил серьёзно заняться актёрским делом и поступить на курсы , одного из известнейших преподавателей театрального искусства во Франции.


title: Депардьё, Жерар

text: Коше сразу заметил актёрский дар Депардьё и, несмотря ни на что, порекомендовал юноше вступить в школу, даже не требуя платы за обучение. Более того, Коше направил Жерара к доктору логопеду-дефектологу, чтобы тот исправил расстройство речи, которое было у Депардьё с детства. Коше оплатил курс лечения, которое помогло Жерару избавиться от заикания и в целом откорректировать речь и слух.


title: Депардьё, Жерар

text: Тогда же Депардьё начал совершенствовать себя как актёр: исправлял произношение, интонацию и экспрессивность, с увлечением читал французскую классику, с которой не познакомился в детстве. В классе Жана-Лорана Коше он был лучшим и наиболее усердным студентом. Упорство и трудолюбие кардинально изменили его жизнь: за это время он не только вырос духовно, но и изменился физически. Из шаторуского разбойника он превратился в рассудительного и внимательного ученика, начал совершенствовать себя, посещать художественные выставки и наслаждаться культурной жизнью французской столицы.


title: Депардьё, Жерар

text: В 1967 году Жерар Депардьё впервые снялся в кинематографе, сыграв главную роль битника в короткометражке режиссёра .


title: Депардьё, Жерар

text: Приблизительно осенью 1968 года Жерар познакомился в Париже со студенткой школы Коше — Элизабет Гиньо (). В отличие от Депардьё, Элизабет происходила из давнего аристократического рода и принадлежала к одной из богатых семей Парижа. Несмотря на это, она оказалась весьма самостоятельной девушкой, независимой от желаний родителей и требований окружения, к которому принадлежала. Простой интерес к одному из ведущих учеников Коше перерос в дружбу, а со временем — в любовь. Когда Элизабет и Жерар решили пожениться, это почти никого не удивило, кроме родителей Жерара. Деде и Лилетта чувствовали себя неловко на свадьбе 11 апреля 1970 года. Однако они были счастливы, что их сын продвигается по ступеням социальной лестницы Парижа (брак продлился до развода в 1996 году, хотя расстались супруги в 1992 году после признания Жераром внебрачного отцовства).


title: Депардьё, Жерар

text: У Жерара Депардьё официально четверо детей, из них двое старших — от жены Элизабет Депардьё (после развода — Гиньо: бывшая жена восстановила девичью фамилию):


title: Депардьё, Жерар

text: Также точно известны и официально признаны Жераром двое внебрачных детей:


title: Депардьё, Жерар

text: Однако, по утверждению самого Жерара Депардьё, всего у него от 10разных женщин, просто от некоторых женщин он откупился деньгами.


title: Депардьё, Жерар

text: В конце 2012 года Депардьё купил старый таможенный дом в Бельгии в местечке () в коммуне Эстемпюи недалеко от границы с Францией. Это спровоцировало оживлённую дискуссию в СМИ о возможной попытке Депардьё уйти от налогов. Премьер-министр Франции Жан-Марк Эро, отстаивающий жёсткую налоговую политику своего правительства, назвал это «жалкой попыткой». Через несколько дней Депардьё послал премьер-министру открытое письмо (приложив к нему паспорт и социальную карту), опубликованное в воскресной газете . В письме актёр написал: «Кто вы такой, чтобы так меня судить, я спрашиваю вас, Эро, премьер-министр Франсуа Олланда, я спрашиваю вас: кто вы такой?.. Я никого не убивал, мне кажется, я не совершал недостойных поступков, за 45лет я заплатил 145 млн евро налогов, предоставляю рабочие места для 80человек. Меня не надо ни жалеть, ни хвалить, но я не приемлю слова „жалкий“».


title: Депардьё, Жерар

text: В декабре 2012 года Жерар Депардьё переселился в Бельгию во избежание уплаты налога на роскошь, а спустя несколько дней объявил об отказе от французского гражданства. В письме премьер-министру он пояснил, что «понятие „патриотизм“ устарело, и он считает себя гражданином мира, а не Франции».


title: Депардьё, Жерар

text:
1 января 2013 года президент России Владимир Путин подписал указ № 1 о предоставлении Жерару Депардьё российского гражданства, а председатель парламентской комиссии Бельгии по натурализации Жорж Дальмань сообщил, что «ещё не получал официальной просьбы о натурализации в Бельгии от Ж. Депардьё». Ранее, 20 декабря 2012 года, в ходе пресс-конференции президент России заявил, что «если Жерар действительно хочет иметь или вид на жительство в России либо российский паспорт, то будем считать, что этот вопрос решён, и решён уже положительно». «Это обещание было обусловлено весомым вкладом Депардьё в отечественную культуру и кинематограф», заявил пресс-секретарь Президента России Дмитрий Песков.
Комментируя новость о получении российского гражданства, актёр сказал по этому поводу в обращении к россиянам, составленном им на двух языках, следующее:
Я обожаю вашу страну, Россию, ваших людей, вашу историю, ваших писателей. Мне нравится здесь делать фильмы, в которых я работаю вместе с такими актерами, как Владимир Машков. Я обожаю вашу культуру, ваш образ мышления. Мой отец в своё время был коммунистом и слушал Радио Москвы! Это тоже часть моей культуры… Я очень люблю вашего президента Владимира Путина, и это взаимно… Россия — страна великой демократии, это не та страна, где премьер-министр мог бы назвать гражданина своей страны жалким человеком.
Вечером 5 января 2013 года Жерар Депардьё получил российский паспорт. По сообщениям ряда СМИ, при оформлении паспорта имели место нарушения российского законодательства.


title: Депардьё, Жерар

text:
6 января 2013 года Жерар Депардьё прибыл в город Саранск, где руководство республики Мордовия предложило квартиру либо собственный дом.
11 января Депардьё было присвоено звание «Почётный удмурт».


title: Депардьё, Жерар

text: 21 февраля года Жерар Депардьё официально получил регистрацию у своего друга по адресу: город Саранск, улица Демократическая 1. Его ИНН 132612516100 указывает на то, что на налоговый учёт Депардьё впервые встал в Мордовии, в ИФНС России по Ленинскому району г. Саранска.


title: Депардьё, Жерар

text:
На это сразу же откликнулось несколько общественных деятелей. В частности, в печати появилось стихотворение поэта Аркадия Булавина «На приезд Жерара Депардьё»:
25 февраля 2013 года Жерар Депардьё получил звание почётного гражданина Чеченской республики из рук президента Чечни Рамзана Кадырова и ключи от пятикомнатной квартиры в Грозном.


title: Депардьё, Жерар

text: В интервью телеканалу Notele Депардьё заявил, что любит Россию и Францию, но жить намерен в небольшом городке Нешене на юге Бельгии.


title: Депардьё, Жерар

text: 17 июня в СМИ появились данные о том, что Депардьё желает иметь гражданство ещё 7 стран, в том числе Алжира.


title: Депардьё, Жерар

text: 24 августа 2013 года Жерар Депардьё стал почётным гражданином бельгийской коммуны Эстампуи.


title: Депардьё, Жерар

text: 8 апреля 2015 года появилась информация о том, что Депардьё якобы продал все свои квартиры в России, намерен отказаться от российского гражданства и собирается переехать на постоянное место жительства в Бельгию. Однако директор Депардьё Арно Фрилле опроверг эту информацию по горячим следам. В октябре того же года Депардьё показал прессе, что российский паспорт до сих пор при нём. В декабре 2015 года актёр заявил, что готов «умереть за Россию».


title: Депардьё, Жерар

text: В июле 2015 года Депардьё стал персоной нон грата на Украине, и ему на был запрещён въезд в страну. В августе 2015 года СБУ внесла Депардьё в список деятелей культуры, действия которых создают угрозу национальной безопасности Украины.


title: Депардьё, Жерар

text: В феврале 2018 года Депардье на пресс-конференции, посвященной второму сезону сериала «Марсель», сделал заявление о том, что планирует жить в Алжире.


title: Депардьё, Жерар

text: Важным этапом для актёрской карьеры Депардьё стало участие в фильме «Вальсирующие», вышедшем на экраны в 1974 году. Несмотря на скандальность и эпатажность картины (асоциальное и аморальное поведение главных героев, большое количество сцен секса — с насилием, с несовершеннолетней, групповой секс, секс с кормящей матерью, однополый секс), во Франции в 1974 году её посмотрело более пяти с половиной миллионов человек, благодаря чему в том году фильм занял 3-е место по сборам. Впоследствии эта картина была признана критиками ключевым произведением 1970-х годов. После фильма Депардьё стал востребованным актёром и продолжил сотрудничество с режиссёром Бертраном Блие (к которому так же пришла широкая известность в результате выхода этой картины) — вместе они сняли ещё «Холодные закуски» (1979), «Вечернее платье» (1986), «Слишком красива для тебя» (1989), «Спасибо, жизнь» (1991), «Актёры» (2000) и «Сколько ты стоишь?» (2005).


title: Депардьё, Жерар

text: Участвовал в записи оперы-оратории Игоря Стравинского «Царь Эдип» под управлением Валерия Гергиева (исполнил роль рассказчика).


title: Депардьё, Жерар

text: В октябре 2003 года Жерар Депардьё позировал для портрета русскому художнику Георгию Шишкину и побывал на открытии его выставки в Париже.


title: Депардьё, Жерар

text: В июне 2013 года на закрытии Московского кинофестиваля Депардьё представлял российско-французский исторический фильм «Распутин», в котором сыграл главную роль. В интервью корреспонденту газеты «Metro Москва» он сказал, что на съёмках фильма «открыл для себя таких превосходных актёров, как Филипп Янковский, Владимир Машков, Константин Хабенский, Анна Михалкова», а съёмочную группу оценил как «очень профессиональную и отважную». В 2016 году были завершены съёмки фильма Диван Сталина, в котором Депардьё сыграл роль Иосифа Сталина.


title: Роган, Луи де

text: Луи Рене Эдуард принц де Роган-Гемене (; 29 сентября 1734, Париж, королевство Франция — 16 февраля 1803, Эттенхайм, Швабский округ, Священная Римская империя) — французский кардинал и дипломат, член Французской академии. Титулярный епископ Канопы и коадъютор Страсбурга, с правом наследования, с 24 марта 1760 по 11 марта 1779. Епископ Страсбурга с 11 марта 1779 по 29 ноября 1801. Кардинал-священник с 1 июня 1778 по 16 февраля 1803.


title: Роган, Луи де

text: Луи де Роган с 1779 года, как и три Рогана до него, был князем-епископом Страсбургским. С июля 1771 по июль 1774 — посол Франции в Вене. Здесь он навлёк на себя немилость Марии Терезии и Марии-Антуанетты и после вступления на престол Людовика XVI впал в опалу, но уже в 1777 года он занял должность великого раздатчика милостыни Франции, а в 1778 году был назначен кардиналом.


title: Роган, Луи де

text: Луи де Роган был замешан в известной скандальной истории с ожерельем королевы, 15 августа 1785 года был посажен в Бастилию. Дело об ожерелье было разобрано парижским парламентом, вынесшим приговор 31 мая 1786. Кардинал де Роган был оправдан и лишь выслан из Парижа с лишением должности великого раздатчика милостыни Франции. Выстроил роскошную резиденцию в Саверне.


title: Роган, Луи де

text: В 1789 году он был избран депутатом от духовенства в генеральные штаты, но появился в национальном собрании только для того, чтобы протестовать против уничтожения прав дворянства, и в 1790 году переселился в свои германские поместья.


title: Старый Крым (значения)

text: Ста́рый Крым:


title: Старый Крым (значения)

text: "спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Bye Bye Baby

text: «Bye Bye Baby» ("Прощай, детка") — песня с альбома Мадонны «Erotica», выпущенная в Австралии, Германии и Японии отдельным синглом, и ставшая, таким образом, последним синглом с альбома. Выпуск сингла совпал с проходившими в рамках турне «The Girlie Show World Tour», концертами в Австралии.


title: Bye Bye Baby

text: Фотография для обложки сингла «Bye Bye Baby» была сделана знаменитым фотографом Хербом Ритцом.


title: Bye Bye Baby

text: Bye Bye Baby


title: Bye Bye Baby

text: Текст песни «Bye Bye Baby»


title: Валлерстайн, Иммануил

text: Иммануи́л Мо́рис Валлерста́йн (; род. 28 сентября 1930, Нью-Йорк, США) — американский социолог, политолог и философ-неомарксист, один из основателей мир-системного анализа, один из ведущих представителей современной левой общественной мысли.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: Родился в семье эмигрантов из Австро-Венгрии в 1930 году в Нью-Йорке.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: Учился в Колумбийском университете, занимаясь социологией и африканистикой (1951, бакалавр; 1954, магистр; 1959, доктор). В 1951—1953 годах служил в армии.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: С 1959 по 1971 год преподавал на факультете социологии Колумбийского университета, был самым молодым профессором. В начале 1960-х годов был советником в администрации Кеннеди, и даже ходили слухи, что он получит назначение госсекретарем США. С 1971 по 1976 год — профессор социологии в Университете МакГилл (Монреаль, Канада). С 1976 по 1999 год — почётный профессор социологии в Университете Бинхэмтона (штат Нью-Йорк, США). С 2000 года — ведущий исследователь в Йельском университете.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: С 1994 по 1998 год занимал пост председателя Международной социологической ассоциации.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: В 1964 году женился на Беатрис Фридман, имеет дочь.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: Начиная с 1960-х годов занимался вопросами общей теории социально-экономического развития. Автор мир-системной теории, созданной под влиянием французского историка Фернана Броделя.


title: Валлерстайн, Иммануил

text:
В эссе под названием «Существует ли Индия?» Валлерстайн показывает, что Индия как суверенное государство сформировалась в рамках современной капиталистической мир-системы как её часть, и её история была сконструирована политическими деятелями, учёными и широкими массами в настоящем и недавнем прошлом как способ легитимизации существующего положения вещей:
Давайте на секунду вообразим, что произошло, если бы в период 1750–1850 годов англичане колонизировали преимущественно территорию старой Империи Великих Моголов, назвав её Хиндустаном, а французы одновременно заняли бы южные (преимущественно населенные дравидами) регионы нынешней Республики Индия, дав им наименование Дравидия. Считали бы мы сегодня после этого, что Мадрас являлся исконной «исторической» частью Индии? Использовали бы мы вообще это слово Индия? Я думаю, что нет. Вместо этого ученые со всего мира, вероятно, строчили бы пухлые тома, доказывающие, что с незапамятных времен Хиндустан и Дравидия были двумя принципиально различными культурами, народами, цивилизациями, нациями или как-то иначе отличались каким-нибудь другим образом.


title: Валлерстайн, Иммануил

text: По его мнению «Ленин для России неизбежно окажется центральной фигурой XX столетия»: «С течением времени в России весьма вероятна политическая реабилитация Ленина. Где-то к 2050 году он вполне может стать главным национальным героем».


title: Валлерстайн, Иммануил

text: Член редакционного совета журналов , «Asian Perspective», «Africa today» и др.


title: Сток, Леонард

text: Леонард Сток (; родился 14 марта 1958 года в Финкенберге, Австрия) — австрийский горнолыжник, олимпийский чемпион 1980 года в скоростном спуске, бронзовый призёр чемпионата мира 1980 года в комбинации.


title: Сток, Леонард

text: На Олимпиаде 1988 года в Калгари финишировал 4-м в скоростном спуске и 8-м в супер-гиганте.


title: Блокфлейта

text: Блокфлейта ( — флейта с блоком) — продольная флейта со свистковым устройством.


title: Блокфлейта

text: В конструкции головной части используется вставка (блок). Родственные инструменты: свирель, сопилка, вистл. Блокфлейта отличается от других подобных инструментов наличием 7 пальцевых отверстий на лицевой стороне и одного на тыльной — так называемого октавного клапана. Два нижних отверстия часто делают двойными. Для закрывания отверстий при игре используется 8 пальцев. Для взятия нот часто применяются так называемые вилочные аппликатуры (когда отверстия закрываются не по очереди, а в сложной комбинации).


title: Блокфлейта

text: Звук в блокфлейте формируется в клювовидном мундштуке, находящемся на торце инструмента. В мундштуке находится деревянная пробка , прикрывающая отверстие для вдувания воздуха (оставляя лишь узкую щель).


title: Блокфлейта

text: Блокфлейта была популярна в Средние века в Европе, но к XVIII веку её популярность снизилась, так как предпочтение стало отдаваться оркестровым духовым инструментам, таким как современная поперечная флейта, обладающая более широким диапазоном и громким звуком.


title: Блокфлейта

text: По-немецки блокфлейта называется «флейта с блоком» , по-французски — «флейта с клювом» , по-итальянски — «нежная флейта» , по-английски — «рекордер» .


title: Блокфлейта

text: Современные блокфлейты изготавливаются не только из дерева, но и из пластика. Качественные пластиковые инструменты обладают хорошими музыкальными возможностями. Плюсом таких инструментов также является их дешевизна, прочность — они не так подвержены риску треснуть как дерево, точность изготовления методом горячего прессования с последующей доводкой с высокой точностью, гигиеничность (они не боятся влаги и отлично переносят «купание»). Тем не менее, по мнению большинства исполнителей, лучше всего звучат именно деревянные флейты. Для изготовления традиционно используется самшит или фруктовые деревья (груша, слива), для бюджетных моделей — как правило, клён, а профессиональные инструменты часто изготавливаются из пород красного дерева.


title: Блокфлейта

text: Блокфлейта обладает полным хроматическим звукорядом. Это позволяет играть музыку в разных тональностях.


title: Блокфлейта

text: Блокфлейта — инструмент нетранспонирующий, поэтому инструменты в строе "до" и "фа" записываются в реальном звучании или (для сопрано, сопранино и баса) на октаву ниже реального звучания. Гарантируемый производителями блокфлейт диапазон (так называемый стандартный диапазон) составляет чуть более двух октав: для сопрано он составляет от "до" второй октавы до "ре" четвёртой октавы.


title: Блокфлейта

text: Есть возможность расширить диапазон, на половину тона вниз, если частично закрыть раструб. Некоторые инструменты позволяют взять более высокие ноты, чем указано в стандартном диапазоне. Возможность такого расширения во многом зависит от качества блокфлейты, а аппликатура такого расширения может сильно разниться в зависимости от производителя. У профессиональных исполнителей дополнительный расширенный диапазон по качеству звучания не отличается от стандартного диапазона.


title: Блокфлейта

text: Некоторые современные модели, которые обладают расширенным диапазоном: Mollenhauer Modern Soprano/Alto; Helder Alto/Tenor (harmonic recorders — Mollenhauer & Maarten Helder).


title: Блокфлейта

text: Обучение игре на духовых музыкальных инструментах в российских музыкальных школах начинается с освоения игры на блокфлейте.


title: Блокфлейта

text: Существуют блокфлейты различных размеров (до 250 см) и строев. Ансамбль из нескольких блокфлейт разного строя может исполнять сложную музыку на несколько голосов. Существует специальный термин — консорт. Такое обозначение принято для ансамблей (или оркестров), где есть минимум четыре инструмента разной тесситуры: сопрано, альт, тенор, бас. Игра в консорте — одно из важных применений инструмента.


title: Блокфлейта

text: Основные виды блокфлейт:


title: Блокфлейта

text: Менее распространенные виды:


title: Блокфлейта

text: Блокфлейта обычно имеет строй «Фа» или «До», то есть это самый низкий звук, который можно на ней извлечь. Наиболее распространённые разновидности блокфлейты по высоте звучания: сопранино, сопрано, альт, тенор, бас.


title: Блокфлейта

text: Сопранино имеет строй «Фа», сопрано — строй «до», альт звучит ниже сопранино на октаву, тенор на октаву ниже сопрано, а бас на октаву ниже альта.


title: Блокфлейта

text: Блокфлейты также классифицируются по аппликатурным системам. Существует два вида аппликатурных систем для блокфлейт: «германская» и «барочная» (или «английская»). «Германская» аппликатурная система чуть проще для начального освоения, но большинство действительно хороших профессиональных инструментов делается именно с «барочной» аппликатурой.


title: Блокфлейта

text: Самые древние из найденных образцов духовых инструментов относятся к верхнему палеолиту. Флейта, сделанная из кости и сохранившаяся до наших дней, вышла из рук мастера приблизительно 35 тысяч лет назад.


title: Блокфлейта

text: Наиболее раннее изображение продольной флейты, доступное нам и сделанное на территории Европы, было сделано в 1 веке нашей эры (область Трира, сейчас хранится в Rheinisches Landesmuseum). Его описывает Энтони Роуленд-Джонс.


title: Блокфлейта

text: В следующие столетия продольный духовой инструмент, скорее всего являющийся флейтой (доказательством тому, что это инструмент лабиальный, а не с тростью, может служить то, что исполнителей нигде не изображают с круглыми щеками — что, в свою очередь, является особенностью исполнения на авлосе или шалмее), будет изображён ещё немало раз, но скорее всего главная конструктивная особенность блокфлейты — наличие октавного клапана — в таких инструментах отсутствовала.


title: Блокфлейта

text: Переход от музыки Ars Antiqua к музыке Ars Nova сопровождался реформой нотации и, по всей видимости, ускорением используемых темпов. Музыка Позднего Средневековья отличается от более ранней в первую очередь виртуозностью, а изменение акустических условий исполнения и появление феномена разделения инструментов по группам исходя из их функции (а не только по громкости, как обычно происходило ранее), потребовало переработки конструкций уже имеющихся инструментов. Появление заднего — «октавного» — клапана у продольной флейты позволило сделать её тембр и громкость более ровной во всём диапазоне, а также сделать тембр более «мягим» и «лёгким». В будущем такой тембр позволит блокфлейте оправдать своё итальянское название «Flauto Dolce» («нежная флейта»). Блокфлейты того времени имели цилиндрическое сверление и производились из цельного куска дерева. Блокфлейты имели спереди семь отверстий, самое низкое было продублировано для возможности играть как левой так и правой рукой — многие музыканты использовали обратное положение рук. Ненужное отверстие заделывалось воском.


title: Блокфлейта

text: На данный момент найдено шесть средневековых блокфлейт, также об их использовании говорят многие изображения, на которых, правда, чаще всего видна только передняя сторона. Тем не менее имеются отдельные находки. В 1940 году во время раскопок замка недалеко от голландского города Дордрехт была найдена так называемая «Dordrecht-Flöte». Её состояние не позволяет на ней играть, но можно сделать интересные выводы об инструментах того времени. Только в августе 2005 года в Тарту (Эстония) нашли другую флейту, происхождение которой может быть датировано второй половиной XIV века. В этой модели отсутствует двойное отверстие для мизинца, все отверстия расположенные в ряд для игры с обычным или обратным положением рук.


title: Блокфлейта

text: В настоящее время есть мастерские, которые занимаются восстановлением и реконструкцией этих инструментов.


title: Блокфлейта

text: В период Ренессанса музыкальные композиции как правило не имели строгой инструментальной определённости. Инструментальные ансамбли исполняли танцевальную музыку (Пьер Аттеньян, Pierre Phalèse, Тильман Сузато). И с другой стороны, они играли также вокальную музыку: мессы, мотеты или канцоны. Инструменты могли как заменять, так и дублировать голоса. Вокальная музыка могла исполняться инструментальными ансамблями (такие однородные ансамбли назывались Consort). В зависимости от способностей исполнителей, произведения украшались импровизациями. Представление о высоком уровне игра на флейте этого времени дают учебники «La Fontegara la quale insegno di suonare il flauto» (1535) Сильвестро Ганасси и «Instrumentalis deudsch Musica» (1529) Мартина Агриколы. Блокфлейты не были редкостью в этот период. К примеру, в имении графа Фуггера (1529—1569) из 507 духовых инструментов 111 были флейты. В этот период были разработаны различные размеры блокфлейт. Низкие инструменты были размером более 2,5 метров (в Городском музее в Вероне имеется флейта длинной 2,85 метра). Эти очень большие флейты для самого низкого отверстия имели клапан.


title: Блокфлейта

text: В музыке барокко окончательно разделились инструментальная и вокальная музыка. В дополнение к более высокому спросу на виртуозность инструмента изменились требования к тембру. Он должен был отличаться от тембра человеческого голоса. У флейты это было достигнуто рядом конструкционных изменений. Корпус инструмента стал состоять из трёх частей. Сверление стало коническим (внизу уже, чем вверху), отверстия стали ближе друг к другу. Звук блокфлейты стал светлее, ярче и богаче обертонами. Вместо дублирования нижнего отверстия нижняя часть флейты стала подвижной, так что музыканты могли сами передвинуть её в удобное для себя положение.


title: Блокфлейта

text: Композиторы барокко писали музыку для различных ансамблей блокфлейт. Окончательно утверждается в качестве сольного инструмента в сонатах и частично в концертах блокфлейта альт (в меньшей степени сопрано и сопранино). На стыке эпох ренессанса и барокко Клаудио Монтеверди использует в оркестровке своей оперы Орфей блокфлейты наряду с трубами, тромбонами и струнными инструментами. Точно так же в стиле раннего барокко написана первая и на сегодняшний день самая обширная сольная работа для блокфлейты «Fluyten Lust-hof» (печатное издание в трех томах с 1648 по 1654 годы) слепого флейтиста Якоба ван Эйка из Утрехта.


title: Блокфлейта

text:
Антонио Вивальди написал среди прочего три концерта для «flautino», то есть блокфлейты сопранино. Он также написал несколько весьма виртуозных концертов для блокфлейты альт и струнных.
Иоганн Себастьян Бах использовал блокфлейты альт в качестве солирующих инструментов в Бранденбургских концертах № 2 и № 4, в кантатах и страстях.


title: Блокфлейта

text: В Англии для блокфлейты писал Генри Пёрселл. Позже был Георг Фридрих Гендель, который в свой долгий творческий период в Лондоне создал ряд сонат для блокфлейты и бассо континуо. Было также известно много переложений известных композиторов для блокфлейты, например Folia-Variationen Арканджело Корелли.


title: Блокфлейта

text: Из другие композиторов эпохи барокко, писавших много для блокфлейты, можно назвать французов Оттетерра, Нодо, двоюродных братьев Лойе де Гант и Лойе, итальянских современников Вивальди: Марчелло, Саммартини и Манчини. Среди немецких композиторов наряду с Бахом выдающиеся произведения для блокфлейты оставили Маттезон, Телеман и Шикхардт.


title: Блокфлейта

text: В стиле позднего барокко блокфлейты долго сосуществовали с новыми (поперечными) флейтами. Особенно яркие примеры: Концерт ми минор для блокфлейты, флейты и струнного оркестра Телемана и Трио-соната до мажор для блокфлейты, флейты и бассо континуо Кванца.


title: Блокфлейта

text: В ходе 18-го века блокфлейта была вытеснена современной поперечной флейтой, которая на тот момент обрела более сильный и громкий звук, чем имела раньше, и потому прекрасно подходила к продолжающему развиваться оркестру. В музыке эпох классики и романтизма блокфлейта не заняла должного места. Название Flauto — «флейта» до 1750 года относилось к блокфлейте; поперечная флейта же назвалась Flauto Traverso или просто Traversa. После 1750 года и до сегодняшнего дня под названием «флейта» (Flauto) подразумевается поперечная флейта.


title: Блокфлейта

text:
В начале двадцатого века блокфлейта была такой редкостью, что Стравинский, когда он увидел блокфлейту в первый раз, принял её за разновидность кларнета.
Блокфлейта как музыкальный инструмент была заново открыта в 1920-х годах главным образом благодаря возродившемуся интересу к старинной музыке и аутентичным инструментам прошлых эпох. Исключительная роль в возрождении инструмента принадлежит производителям инструмента Арнольду Долмечу и Питеру Харлану. В настоящее время в Западной Европе существуют классы блокфлейты во многих средних и высших профессиональных музыкальных учебных заведениях, где каждый студент обязан владеть игрой на всех разновидностях блокфлейт.
Известные современные композиторы, такие как Лучано Берио, Юрг Баур, Джон Тавенер, Пауль Хиндемит, Фелиситас Кукук, Малкольм Арнольд, Майкл Типпет, Бенджамин Бриттен, Леонард Бернстайн, Эрхард Каркошка, Маурисио Кагель, Гюнтер Кохан, Казимеж Сероцкий, Гордон Джейкоб, Бертольд Хуммель, Эдмунд Раббра, Леннокс Беркли написали много произведений для блокфлейты. Список литературы для блокфлейты в XX веке вырос до огромных размеров и благодаря многочисленным новым композициям продолжает расти в XXI веке непрерывно.
Иногда блокфлейта используется в популярной музыке. Она появляется в песнях The Beatles, The Rolling Stones, Джимми Хендрикса, Yes, Led Zeppelin. В композициях, например, Пит Роуза (Pete Rose) и Пол Линхатса (Paul Leenhouts) блокфлейта активно используется в джазе. Определённое место занимает блокфлейта также в фолк-музыке. В молодёжном движении удобная и относительно недорогая блокфлейта вместе с гитарой стала самым популярным инструментом. В дополнение к обычным блокфлейтам были построены инструменты разных строев (например соль или ля-бемоль), чтобы облегчить его использование в других тональностях.
В России используется преимущественно блокфлейта-сопрано в качестве инструмента для обучения маленьких детей, исполнительский аппарат которых ещё не достаточно сформировался для игры на других духовых инструментах — главным образом из-за малых размеров инструмента, игровых отверстий, растяжки пальцев и незначительной затраты воздуха. В Европе же существуют классы блокфлейты в средних и высших профессиональных музыкальных учебных заведениях, где каждый студент обязан владеть игрой на всех разновидностях блокфлейт.
Наиболее известные современные исполнители на блокфлейте: Михала Петри, Ханс-Мартин Линде, Франс Брюгген, Маркус Цанхаузен, Маркус Бартоломе. Маркус Цанхаузен является также автором произведений для блокфлейты.


title: Мозер-Прёль, Аннемари

text: Аннемари Мо́зер-Прёль (, род. 27 марта 1953 года в Клайнарле, Австрия) — австрийская горнолыжница, олимпийская чемпионка 1980 года в скоростном спуске, 4-кратная чемпионка мира (1972, 1978 — в комбинации, 1974, 1978 — в скоростном спуске), двукратный серебряный призёр Олимпийских Игр 1972 г. в скоростном спуске и гигантском слаломе, 6-кратная обладательница Кубка мира (1971—1975, 1979) — рекорд среди мужчин и женщин.


title: Мозер-Прёль, Аннемари

text: 7 раз (рекорд среди женщин и мужчин) признавалась лучшей спортсменкой года в Австрии (1973—1975, 1977—1980).


title: Мозер-Прёль, Аннемари

text: За карьеру выиграла 62 этапа Кубка мира, более 35 лет Аннемари являлась рекордсменкой женского Кубка мира по этому показателю, пока в январе 2015 года её достижение не превзошла американка Линдси Вонн (родившаяся уже после того, как Мозер-Прёлль завершила карьеру).


title: Мозер-Прёль, Аннемари

text: Младшая сестра Аннемари Корнелия Прёль (род. 1961) также занималась горнолыжным спортом и участвовала в зимних Олимпийских играх 1980 года в Лейк-Плэсиде (22-е место в скоростном спуске).


title: Мачта (созвездие)

text: Ма́чта () — отменённое созвездие южного полушария неба. С античности было известно созвездие Корабль Арго, символизировавшее корабль аргонавтов. В атласах неба, созданных в XVII—XVIII веках, его изображение иногда расширяли, добавляя к традиционному по занимаемой площади созвездию мачту. Таким образом, модифицированный Арго включал новые звёзды. Иногда эти звёзды выделяли в самостоятельное созвездие — "Мачта". Созвездие никогда не было общепринятым.


title: Мачта (созвездие)

text: В середине XVIII века Лакайль предложил созвездие Компас, которое поместил на это место, после чего Мачта уже никогда не использовалась.


title: Мачта (значения)

text: Мачта может означать:


title: Сису

text: Си́су () — важная особенность финского национального характера, одно из национальных слов-символов Финляндии. Сису представляет сложное, амбивалентное сочетание выдержки, упорства, переходящего в упрямство, выносливости, стойкости, настойчивости, мужества, смелости и прямолинейности. Одной фразой сущность сису можно приблизительно описать так: "Что должно быть сделано — то будет сделано, несмотря ни на что".


title: Инкерман

text: Инкерма́н (, ; в 1976—1991 годах Белока́менск) — город на юго-западе Крымского полуострова. Входит в состав Балаклавского района Севастополя.


title: Инкерман

text: Расположен при впадении реки Чёрной в Севастопольскую бухту.


title: Инкерман

text: Через Инкерман проходит железная дорога Симферополь—Севастополь (станция Инкерман I).


title: Инкерман

text:
Город возник в VI веке нашей эры, когда византийцы возвели на Монастырской скале крепость Каламита для защиты подступов к Херсонесу. В VIII—IX веках в Каламите возник монастырь, от которого сохранились комплекс пещерных храмов в обрыве скалы (базилика, крещальня и др.) и многочисленные кельи, расположенные в несколько ярусов.
В XII—XV веках крепость принадлежала христианскому княжеству Феодоро и выполняла важную роль защиты порта Авлита (со временем также ставшего называться "Каламита"). Удачно расположенная в устье Чёрной реки, Каламита надолго становится основным торговым портом Феодоро и «яблоком раздора» между феодоритами и генуэзцами из-за конкуренции с Кафой. В 1427 году правитель Феодоро князь Алексей перестроил древнюю крепость. В 1434 году генуэзцы напали на город и полностью сожгли порт, но вскоре он был восстановлен и торговля продолжилась.


title: Инкерман

text: В 1475 году Каламиту захватили турки и переименовали в "Инкерман", что переводится как «пещерная крепость» ( — «пещера», «нора»;  — «крепость»). После захвата крепость была частично перестроена для использования пушек. За время турецкого и татарского правления город потерял своё значение и был заброшен. Ко времени принятия Крыма в состав Российской империи от Инкермана сохранились лишь развалины крепости.


title: Инкерман

text: Во время Крымской войны в устье Чёрной реки проходили ожесточённые бои между российскими и английскими войсками. Наиболее значительным из них было Инкерманское сражение (1854).


title: Инкерман

text: Вновь поселения в устье Чёрной реки появились во 2-й половине XIX века — хутора Скачковых, Плаксина, Гайтани, Клопина и другие. В 1875 году при строительстве Лозово-Севастопольской железной дороги, здесь был обустроен полустанок, названный по находящимся рядом развалинам крепости — Инкерман.


title: Инкерман

text: В 1941—1942 гг. и в 1944 году при обороне и освобождении Севастополя в ходе ожесточённых боёв большая часть построек в устье Чёрной реки была уничтожена. Оборудование находящейся рядом Севастопольской ТЭЦ вывезено в Германию.


title: Инкерман

text: В послевоенные годы горы около устья Чёрной речки стали важнейшим источником камня для строек Севастополя. Вокруг промышленных предприятий и железнодорожной станции началось активное строительство жилых домов. В 1957 году станция и близлежащие посёлки были включены в состав Севастополя.


title: Инкерман

text: В 1976 году из северной части Балаклавского района Севастополя был образован город "Белокаменск", названный так по основному промыслу его жителей.


title: Инкерман

text: В 1991 году власти Украины переименовали Белокаменск в Инкерман, по названию железнодорожной станции.


title: Инкерман

text: По итогам переписи населения в Крымском федеральном округе по состоянию на 14 октября 2014 года численность постоянного населения муниципального образования Инкерман составила 10348 человек (100 % из которых — городское).


title: Инкерман

text: Национальный состав населения (перепись 2014 года):


title: Инкерман

text: Численность населения города по состоянию на 1 марта 2014 года составляла 11 850 постоянных жителей и 12 031 человек наличного населения, по состоянию на 1 октября 2014 года — 11 854 постоянных жителя.


title: Бём, Теобальд

text: Теобальд Бём (, 9 апреля 1794, Мюнхен — 25 ноября 1881) — немецкий инструментальный мастер, флейтист и композитор, создатель современной поперечной флейты.


title: Бём, Теобальд

text: Родился 9 апреля 1794 года в Мюнхене в семье золотых дел мастера Карла Фридриха Бёма и Анны Франциски, урождённой Зульцбахер, дочери придворного мастера галантереи. Он был старшим из 11 детей. С детства его отличала от сверстников разносторонняя одарённость. С 9 – 11 лет он изучает французский и английский языки, которыми, по-видимому, неплохо овладел, о чём свидетельствует его переписка на обоих языках в зрелом возрасте, а также латынь. В 14-летнем возрасте он работает в мастерской отца – делает эскизы и изготавливает ювелирные украшения. Начал заниматься музыкой на флажолете, в 16 лет по образцу поперечной флейты Августа Грензера он создал свой первый инструмент с 4 клапанами. Флейтист, солист Мюнхенской придворной капеллы Иоганн Непомук Капеллер (), проживавший в одном с ним доме на мюнхенской улице Альтхаймерэк, где Бём провёл с небольшими перерывами всю свою жизнь, обратил внимание на одарённого подростка и занимался с ним бесплатно. А через 2 года рекомендовал его на место 1-го флейтиста в оркестр Королевского театра "Изартор" () в Мюнхене, где разыгрывались комедии с музыкой и оперы. Одновременно с работой в оркестре экспериментировал с различными конструкциями флейты, пробовал разнообразные материалы от разных пород дерева до сплавов серебра, золота и никеля, располагал по-разному пальцевые отверстия. Не оставляет Бём и профессию ювелира.


title: Бём, Теобальд

text:
С 1816 по 1818 г. гастролировал по Швейцарии, а также в Страсбурге. В Женеве работал на фабрике, осваивая изготовление музыкальных шкатулок. Там проявляется его дух изобретателя – он создаёт машину, позволяющую быстрее вставлять стальные штифты в валики музыкальных автоматов. Продолжая гастролировать в Германии, Австрии, Швейцарии, Бём приобрёл известность и начал неплохо зарабатывать, но всё же не достаточно для того, чтобы прокормить свою растущую семью. В 1818 году Бём становится придворным флейтистом баварского короля. В 1820 году исполняет свой Концерт Соль мажор, посвященный Антону Бернхарду Фюрстенау – известному флейтисту, флейтовому мастеру, педагогу, автору методических пособий и большого количества сочинений для флейты. Он совершает также концертные поездки в Лейпциг, Берлин, Ганновер, Вену, Прагу, в города Италии и Швейцарии, в которых как солист имеет большой успех. В одном из концертов он выступает наряду с Николо Паганини и знаменитой певицей Анджеликой Каталани. В 1828 г., Т.Бём вместе с Рудольфом Греве, сыном известного мангеймского мастера Андреаса Греве, открывает собственную флейтовую мастерскую, где изготавливались инструменты с 8-9 клапанами (так называемая модель Тромлица), которые отличала необычайная точность. В 1831 году во время поездки в Лондон знакомится с известным английским флейтистом Чарльзом Никольсоном. Сила его звука, которую сам Николсон объяснял величиной звуковых отверстий, вдохновила Бёма на множество акустических экспериментов над инструментом. На Лондонской фабрике музыкальных инструментов он создаёт флейту с двумя кольцевыми клапанами (патентованное изобретение Нолана). Эта флейта явилась как бы прототипом поздней модели Бёма. Здесь же у английских промышленников, многие из которых были его поклонниками, он знакомится с технологией обработки железных руд, которую он рекомендует своему королю. Вынужденный содержать большую семью, Бём работает теперь преимущественно инженером-металлургом, но неутомимо трудится и в других областях. Параллельно идёт создание флейт новой системы.
Спустя год после поездки в Англию, в 1832 г. в Мюнхене была завершена разработка гениальной клапанной системы, давшей инструменту множество преимуществ перед старой флейтой и означавшей качественно новый этап её истории.
Эта модель, ещё имевшая, как и другие флейты того времени, обратноконическую форму, - так называемая флейта с кольцевыми клапанами, с помощью которых мастер гениально решил прежде непреодолимую основную проблему – 9 пальцами закрыть 13 звуковых отверстий и сделать доступной игру хроматической гаммы, всех тональностей и цепочки трелей тонами и полутонами (за малыми исключениями). Расположение отверстий было определено опытным путём, и к ним добавилось по одному для каждой руки и 1 трельный рычажок. (2-й такой рычажок ввёл позже парижский мастер Луи Бюффе-младший, он также установил в 1838 г. клапаны на одну общую, многократно сцепленную ось и заменил плоские пружины на игольчатые.) Основная идея и главная особенность оригинального клапанного механизма Бёма – система сплошь открытых клапанов (кроме клапана Dis), расположенных по ступеням хроматической гаммы. В этом его отличие от так называемой «французской системы», которая явилась компромиссным в аппликатурном отношении вариантом между старой флейтой и флейтой Бёма.
На следующий год Бём снова концертировал по Европе, и добился признания своего нового инструмента во Франции и Англии. Но ещё долгих 15 лет он настойчиво продолжал работу. Первая модель во многом его ещё не удовлетворяла. Её недостатками продолжали оставаться контрастное звучание регистров, трудности звукоизвлечения в высоком регистре, приглушённость в нижнем. Согласно свидетельству самого Теобальда Бёма, его постоянно наводил на размышления тот факт, что среди всех духовых инструментов лишь канал ствола флейты представляет собой перевёрнутый конус, что находится в некотором противоречии с законами акустики. Бём попытался «перевернуть пропорции», тем самым убедившись в правоте своих соображений. Одновременно пришло сознание того, что вряд ли он добился бы цели только эмпирическим путём. «Я решился поэтому призвать на помощь науку», - пишет Бём.
Изучал акустику в Мюнхенском университете под руководством своего друга профессора физики, общей геологии, горного дела и металлургии Карла Эмиля фон Шафхойтля (), с которым также разработал и запантентовал новый метод плавки железной руды, а в последующие годы стал автором ещё нескольких изобретений в этой области.


title: Бём, Теобальд

text:
В 1834 году совершил очередную поездку во Францию, где в противовес Германии, его новая конструкция инструмента приобрела гораздо большую распространённость. Содружество Бёма и Шафхойтля и многолетняя работа увенчались цилиндрической флейтой с конически-параболическим головным коленом 1847 года – второй моделью Бёма. От формы головного колена, как считают флейтовые мастера, на 90% зависит тембр и насыщенность звучания. И хотя сокращение диаметра и параболическая кривая едва заметны на глаз, найденную Бёмом форму нельзя считать случайной – это результат долгих поисков. Бём рассчитал также оптимальные мензуры – соотношения длины и диаметра корпуса инструмента и размеры и окончательное расположение отверстий. Он долго не мог решить, какому материалу отдать предпочтение. Наконец, наилучшим, способствующим наиболее светлому и красочному звучанию флейты, счёл серебро. И в наши дни большинство флейтистов играет на серебряных инструментах.
Флейта 1847 г. воплотила в себе основные идеи, в которых заключался совершённый Бёмом переворот в истории деревянных духовых инструментов. Но и позже мастер продолжал совершенствовать частности. В 1847 году запатентовал систему расположения клапанов, а в 1851 году представил "флейту Бёма" на выставке в Лондоне. Бём продал лицензии на изготовление своего нового инструмента крупным европейским флейтовым мастерам — в Англии, Годфруа Эне и Луи Лоту во Франции, и другим — таким образом новый инструмент начал завоёвывать Европу. Инструмент Бёма был высоко оценен, и в 1855 г. парижское жюри присудило ему Золотую медаль Всемирной выставки. Но известен также и тот факт, что Парижская консерватория, например, ввела обучение на флейте Бёма лишь в 1893 г., т.е. спустя 12 лет после смерти изобретателя, чему причиной было сопротивление некоторых флейтистов, не желавших осваивать новый для них инструмент.


title: Бём, Теобальд

text:
В 1860 году, уже в преклонном возрасте, разработал новый инструмент — альтовую флейту с механикой системы Бёма. В 1860-е годы (как, впрочем, и раньше, о чём говорят отдельные не очень удачные экземпляры с цилиндрическим сечением ствола) Бём, по свидетельству некоторых авторов, работал вместе с Мендлером над усовершенствованием флейты-пикколо, но, к сожалению, по-видимому, не продвинулся дальше опытных образцов. Он рекомендовал Молленхауэру, работавшему в 1862 г. в его мастерской, продолжать эту работу. Со временем клапанная система Бёма стала неотъемлемой частью конструкции флейты-пикколо, а лучшие идеи клапанного механизма были позаимствованы мастерами всех остальных инструментов группы деревянных духовых, включая и саксофон. С 1862 г. вёл более уединённый образ жизни, передав мастерскую своему помощнику Мендлеру. За долгие годы его деятельности у него было более 100 учеников – как в Германии, так и за её пределами, в том числе и за океаном – мастеров музыкальных инструментов и флейтистов-исполнителей. Им написано также несколько работ по разным вопросам флейтового строительства и исполнительства. Наиболее известные:
"Die Flöte und das Flötenspiel in akustischer, technischer und artistischer Beziehung", Мюнхен 1871, Лейпциг 1929 ("Флейта и игра на ней в акустическом, техническом и художественном отношении");
"Über den Flötenbau und die neuesten Verbesserungen desselben", Майнц, Мюнхен 1847 ("О флейтостроении и его новейшем усовершенствовании").
При жизни Т.Бём был уважаемым композитором, но позже его произведения были преданы забвению. Лишь в конце XX в. возродился интерес к его блестящим и изящным сочинениям. Его юность пришлась на эпоху классицизма, а расцвет творчества совпал с эпохой романтизма. Часто в творчестве он использовал мелодии Бетховена, Гайдна, Моцарта, Россини, Шуберта, Мендельсона, Вебера, Паизиелло, Карафы, немецкие, швейцарские, шотландские, тирольские темы.
Теобальд Бём похоронен на Старом южном кладбище Мюнхена, участок 12 - ряд 10 - место 5/6.


title: Бём, Теобальд

text: У Теобальда Бёма была одна незамужняя дочь, семь женатых сыновей и 54 внука. Ныне многочисленные потомки проживают во многих странах мира. Одна из них, праправнучка Катарина Бём является флейтисткой Лейпцигского симфонического оркестра. Праправнук Людвиг Бём, филолог по образованию, в последние десятилетия занимается увековечением памяти о своём знаменитом предке. Он собирает и публикует книги и статьи о нём, посвящённые ему музыкальные произведения, письма и ноты сочинений Т.Бёма, инструментоведческие исследования, пропагандирует флейты оригинальной системы Бёма (так называемой немецкой системы - с открытым клапаном соль-диез), ведёт активную переписку с музыкантами разных стран, принимает активное участие в организации в Мюнхене Международных конкурсов флейтистов им. Т. Бёма, проходящих раз в пять лет.


title: Бём, Теобальд

text: Флейта системы Бёма была, по-видимому, впервые завезена в Россию учеником Бёма Карлом Венером, который с 1867 г. работал солистом оркестра Императорского Мариинского театра в Петербурге. Тогда как его именитые коллеги по пюпитру — Чезаре Чиарди и Эрнесто Кёллер продолжали играть на инструментах простых венских систем, Венер использовал последнюю — цилиндрическую деревянную модель конструкции своего учителя.


title: Бём, Теобальд

text: Первый профессор Московской консерватории (с 1866 года) Фердинанд Бюхнер был ярым противником новой флейты, и когда его ученики тайком от него начали переходить на новый инструмент, он ушёл из консерватории в знак протеста в 1882 году. В том же году его класс перенял ученик Карла Венера, Вильгельм Кречман, который первым в Москве ввёл обучение на флейте системы Бёма и был её преданным популяризатором. Ученики Кречмана, В. Н. Цыбин, В. И. Глинский-Сафронов, Г. Я. Мадатов и другие, стали ведущими флейтистами и профессорами в России начала XX века, таким образом прочно укоренив использование нового инструмента в исполнительской практике.


title: Бём, Теобальд

text: В конце XIX — начале XX веков наиболее известны в России были инструменты венского стиля австрийского издателя и фабриканта инструментов Юлия Циммермана, который активно продвигал флейту в Российской Империи. В дальнейшем Циммерман делал флейты системы Бёма — деревянные с серебряной головой и посеребрёной механикой. С 1905 г. на таких инструментах стал преподавать в Петербурге профессор консерватории и солист Мариинского театра Фёдор Степанов. Также получили широкое распространение деревянные модели системы Бёма немецкого фабриканта из Лейпцига Мориц Макс Мённиг (; 1875—1949).


title: Бём, Теобальд

text: Ему принадлежат усовершенствования в области изготовления музыкальных шкатулок, фортепианостроения, металлургии, передачи энергии у ротационных машин, отведения и сжигания доменного газа. Он изобрёл также безопасную (в плане защиты от искр) локомотивную трубу и оптический прибор для локализации пожаров. Его изобретения засвидетельствованы патентами, отмечены орденами и медалями.


title: Бём, Теобальд

text: Из ныне изданных:


title: Морское (Крым)

text: Морско́е (до 1945 года Капсихо́р; , ) — село на юго-востоке Крыма. Входит в Городской округ Судак Республики Крым (согласно административно-территориальному делению Украины — Морской сельский совет Судакского горсовета Автономной Республики Крым). Историческое название села — Капсихор — является искажённой формой греческого названия "Καψο Χωρα", которое переводится как «выжженое село».


title: Морское (Крым)

text: Расположено на западе территории горсовета, на берегу Чёрного моря, в 17 км к западу от Судака, в устье реки Шелен, высота центра села над уровнем моря 43 м. Расстояние до Судака около 19 километров (по шоссе), ближайшая железнодорожная станция — Феодосия — примерно в 70 километрах. Соседние населённые пункты — Громовка в 4 км на север, Весёлое, Междуречье и Ворон — более 8 км на север — северо-восток. В селе находится ГП «Морское» входящее в состав НПАО «Массандра». Транспортное сообщение осуществляется по региональной автодороге Алушта — Судак — Феодосия (по украинской классификации — ).


title: Морское (Крым)

text: На 2018 год в Морском числится около 45 улиц и переулков; на 2009 год, по данным сельсовета, в селе, в 1065 дворах, проживало 2367 человек. В селе действуют средняя общеобразовательная школа, дом культуры, амбулатория общей практики семейной медицины, отделение Почты России, церковь Иоанна Кронштадского, мечеть «Капсихор джамиси». Морское связано автобусным сообщением с Судаком, городами Крыма и соседними населёнными пунктами.


title: Морское (Крым)

text:
Первые поселения на месте Морского относятся, по заключению историка Бертье-Делагарда, к VIII—IX векам — вероятно, это были потомки готов и аланов, заселивших край в III веке.
Археологи считают что рядом с Капсихором, в Кутлакской долине, находился античный порт Афинеон. При этом селение Капсихор предположительно располагалось на склоне горы Каматра, расположенной в глубине долины.
Первые письменные источники, в которых упоминался Капсихор, относятся к периоду правления генуэзцев. В VII—IX веках побережье принадлежало хазарам, позже Византии. Когда в эти края проникло христианство также точно неизвестно, но Готская епархия Константинопольского патриархата распространила здесь своё влияние с первой половины нашей эры.


title: Морское (Крым)

text:
В 1365 году побережье захватили генуэзцы и закрепили за собой договором консула Каффы Джанноне дель Боско с наместником Солхата "Элиас-Беем Солхатским" в 1381 году, согласно которому «гористая южная часть Крыма к северо-востоку от Балаклавы»," с её поселениями и народом, который суть христиане", полностью переходила во владение генуэзцев.
Начиная с 1381 года начинается документированная история Капсихора. Из документов банка св. Георгия в Генуе известно, что Капсихор входил в состав Солдайского консульства, и управлялся братьями ди Гуаско — Теодоро, Андреотто и Диметрио. Несмотря на недовольство Солдайской общины, к территориям которой принадлежал Капсихор, братья ди Гуаско, творили беззаконие и самоуправство над местными жителями. В окрестностях Морского находятся остатки генуэзских построек, включая сторожевую башню, расположенную на мысе Агира. В 1475 году генуэзские владения были завоёваны Османской империей и деревня была административно включена в Судакский кадылык санджака Кефе (до 1558 года, в 1558—1774 годах — эялета).


title: Морское (Крым)

text:
По первой переписи населения Кефинского санджака 1520 года в селении Капсихор насчитывалось 56 семей и 292 жителя — все христиане. Упомянуто "селение Капсихор" и в "Джизйе дефтера Лива-и Кефе" (Османских налоговых ведомостях) 1652 года, где перечислены 16 имён и фамилий проживавших здесь налогоплательщиков-христиан. Крымскому ханству село официально принадлежало всего 9 лет: от обретения ханством независимости в 1774 году до присоединения к России в 1783 году. В селении оставалось христианское население, действовала церковь св. Ильи (по данным архиепископа Гавриила в селении «…были два древних греческих монастыря»).
В 1778 году все христиане, греки-румеи, были выселены в Приазовье. По «Ведомости о выведенных из Крыма в Приазовье христианах» А. В. Суворова от 18 сентября 1778 года из деревни "Катагор" выселено 97 греков (52 мужчины и 45 женщин) (вместе с выходцами из Чермалыка, Айлянмы и Шелена, основали на новом месте село Чермалык), при этом, видимо, большинство греков осталась на месте, перейдя в ислам (или исчезло в силу естественных причин к этому времени) — есть сведения, что всего таковых было 15 тысяч. В период нахождения в Крымском ханстве "Камусхор" входил в Судакский кадылык Кефинского каймаканства.
После присоединения Крыма к России (8) 19 апреля 1783 года, (8) 19 февраля 1784 года, именным указом Екатерины II сенату, на территории бывшего Крымского Ханства была образована Таврическая область и деревня была приписана к Левкопольскому, а после ликвидации в 1787 году Левкопольского — к Феодосийскому уезду Таврической области. В 1793 году Петром Палласом бало составлено первое известное описание селения После Павловских реформ, с 1796 по 1802 год, Капсихор входил в Акмечетский уезд Новороссийской губернии. По новому административному делению, после создания 8 (20) октября 1802 года Таврической губернии, Капсихор был включён в состав Кокташской волости Феодосийского уезда.


title: Морское (Крым)

text: По "Ведомости о числе селений, названиях оных, в них дворов… состоящих в Феодосийском уезде от 14 октября 1805 года", в деревне Капсихор числилось 42 двора и 235 жителей, исключительно крымских татар. На военно-топографической карте генерал-майора Мухина 1817 года деревня Капсхор обозначена с 61 двором. После реформы волостного деления 1829 года "Копсыхор", согласно "«Ведомости о казённых волостях Таврической губернии 1829 года»" остался в составе Кокташской волости. На карте 1842 года Капсхор обозначен с 112 дворами.


title: Морское (Крым)

text: В 1860-х годах, после земской реформы Александра II, деревню приписали к Таракташской волости. Согласно "«Списку населённых мест Таврической губернии по сведениям 1864 года»", составленному по результатам VIII ревизии 1864 года, Капсихор — казённая татарская деревня со 175 дворами, 515 жителями и мечетью "при источниках", но на "трёхверстовой" карте 1865—1876 года в деревне Капсхор обозначено всего 23 двора. На 1886 год в деревне "Капсихар", согласно справочнику «Волости и важнѣйшія селенія Европейской Россіи», проживало 565 человек в 193 домохозяйствах, действовала мечеть и 2 лавки. В "«Памятной книге Таврической губернии 1889 года»", по результатам Х ревизии 1887 года, Капсихор записан уже с 62 дворами и 1145 жителями.


title: Морское (Крым)

text: После земской реформы 1890-х годов деревня осталась в составе преобразованной Таракташской волости. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1892 год»" в Капсихоре, составлявшем Капсихорское сельское общество, числилось 1263 жителя в 290 домохозяйствах, а на верстовке Крыма 1893 года — 293 двора с татарским населением. В 1890-х годах в путеводителе Николая Головкинского Капсихор описан так Всероссийская перепись 1897 года зафиксировала в деревне 1 584 жителя, из которых 1 573 мусульманина (крымских татар), 838 мужчин и 746 женщин. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1902 год»" в деревне Капсихор, составлявшей Капсихорское сельское общество, числилось 1727 жителей в 360 домохозяйствах. В "Статистическом справочнике Таврической губернии. Ч.II-я. Статистический очерк, выпуск седьмой Феодосийский уезд, 1915 год", в Таракташской волости Феодосийского уезда значится деревня Капсихор с населением 1912 человек в 386 дворах. Жители владели 3882 десятинами земли, из которых 130,5 занимали виноградники.


title: Морское (Крым)

text: При Советской власти, по постановлению Крымревкома от 8 января 1921 года была упразднена волостная система и село включили в состав вновь созданного Судакского района Феодосийского уезда, а в 1922 году уезды получили название округов. 11 октября 1923 года, согласно постановлению ВЦИК, в административное деление Крымской АССР были внесены изменения, в результате которых округа ликвидировались и Судакский район стал самостоятельной административной единицей. Согласно "Списку населённых пунктов Крымской АССР по Всесоюзной переписи 17 декабря 1926 года", в селе Капсихор, центре Капсихорского сельсовета Судакского района, числилось 420 двора, из них 398 крестьянских, население составляло 1562 человека. В национальном отношении учтено 1536 татар, 12 русских, 4 украинца, 8 немцев, 1 грек, 1 армянин, действовала татарская школа.


title: Морское (Крым)

text:
В 1944 году, после освобождения Крыма от фашистов, согласно
Постановлению ГКО № 5859 от 11 мая 1944 года, 18 мая крымские татары были депортированы в Среднюю Азию. 12 августа 1944 года было принято постановление № ГОКО-6372с «О переселении колхозников в районы Крыма» и в сентябре 1944 года в район приехали первые новоселы (2469 семей) из Ставропольского и Краснодарского краёв, а в начале 1950-х годов последовала вторая волна переселенцев из различных областей Украины. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 21 августа 1945 года Капсихор был переименован в Морское и Капсихорский сельсовет — в Морской. С 25 июня 1946 года Морское в составе Крымской области РСФСР, а 26 апреля 1954 года Крымская область была передана из состава РСФСР в состав УССР.


title: Морское (Крым)

text: Указом Президиума Верховного Совета УССР «Об укрупнении сельских районов Крымской области», от 30 декабря 1962 года Судакский район был упразднён и село включили в состав Алуштинского района. 4 января 1965 года, указом Президиума ВС УССР «О внесении изменений в административное районирование УССР — по Крымской области» Морское переданo в состав Феодосийского горсовета. В 1979 году был воссоздан Судакский район и село передали в его состав. С 12 февраля 1991 года село в восстановленной Крымской АССР. Постановлением Верховного Совета Автономной Республики Крым от 9 июля 1991 года Судакский район был ликвидирован, создан Судакский горсовет, которому переподчинили село. 26 февраля 1992 года Крымская АССР переименована в Автономную Республику Крым. С 21 марта 2014 года — в составе Республики Крым России, с 5 июня 2014 года в Городском округе Судак.


title: Морское (Крым)

text: Всеукраинская перепись 2001 года показала следующее распределение по носителям языка


title: Морское (Крым)

text: В 1910 году в Капсихоре была организована «дачная колония» и были построены дачи Федора Шаляпина и Леонида Андреева.


title: Морское (Крым)

text: В Морском был установлен памятник отряду моряков по командованием комиссара оперативного управления при командующем морскими силами Юго-Западного фронта, исследователя Арктики Папанина, освобождавших Крым от белогвардейцев в 1920 году. В 1920 году десант в составе 11 человек под командованием Алексея Мокроусова высадился в Морском для организации партизанского движения, но в результате действий войск Врангеля вынужден был отступить в горы. Папанин был направлен к Михаилу Фрунзе за помощью, и был переправлен контрабандистами в Трапезунд, а затем в Новороссийск. 10 ноября 1920 года Иван Папанин возвратился в Капсихор на кораблях «Рион» и «Шохин» и катере-истребителе «Ми-17» с отрядом из 24 моряков, при этом в освобождении Капсихора также участвовали местные жители. Через 6 дней Крым был освобожден от войск Врангеля В настоящее время памятник морскому десанту разрушен.


title: Морское (Крым)

text:
Морское считается местом основания группы «Кино». Один из создателей этой группы, Алексей Рыбин так описывает создание группы в свой книге «Кино» с самого начала" в 1981 году:
"Жители поселка Морское оказались первыми слушателями группы, которая впоследствии стала называться «Кино». Следующим утром они пели и играли на берегу, у своей палатки. «К этому времени все мы были несколько не у дел: группа „Пилигрим“ уже развалилась, не выдержав творческих споров участников коллектива, „Палата“ тоже молчала, в общем, все мы были как бы в творческом отпуске. — Витька, слушай, мне, кстати, нравятся твои песни, — сказал я. — А мне — твои, — сказал мне Витька. — Давайте, может, сделаем группу, — я посмотрел на Олега. — Это круто! — Олег улыбнулся. — Давайте, — сказал Витька». И здесь же, на берегу Чёрного моря, у палатки, началось серьезное обсуждение многочисленных организационных проблем. Тогда же возникло первое название группы — «Гарин и Гиперболоиды», которое впоследствии заменили на «Кино».
21 сентября 2011 года в Морском был открыт памятник группе «Кино»


Теологическая теория происхождения государства — религиозная гипотеза о происхождении государства. Получила своё распространение в XIII веке, в трудах Фомы Аквинского; в современных условиях её развили идеологи исламской религии, католической церкви (Маритен, Мерсье и др.).


title: Теологическая теория происхождения государства

text: По мнению представителей данной доктрины, государство — продукт божественной воли. Люди, напротив, утверждали, что императоры получили свой меч непосредственно от Бога.


text: Секулярные идеологи зачастую представляют теологическую теорию в искажённо-карикатурном виде, сводя её к одной лишь «воле Бога». Однако происхождение государства, согласно данной теории, заключается в синергии "(соучастии)" Божественной воли и свободного волеизъявления человека, его творческой деятельности. В этом смысле теологическая точка зрения представляется универсальной, поскольку учитывает как естественную (человеческую), так и сверхъестественную (Божественную) составляющие происхождения государства.


title: Щелкино

text: Щелкино — название населённых пунктов:


title: Коричневый карлик

text:
Кори́чневые или бу́рые ка́рлики («субзвёзды» или «химические звёзды») — субзвёздные объекты (с массами в диапазоне от 0,012 до 0,0767 массы Солнца, или, соответственно, от 12,57 до 80,35 массы Юпитера). Как и в звёздах, в них идут термоядерные реакции ядерного синтеза на ядрах лёгких элементов (дейтерия, лития, бериллия, бора), но, в отличие от звёзд главной последовательности, вклад в тепловыделение таких звёзд ядерной реакции слияния ядер водорода (протонов) незначителен, и после исчерпания запасов ядер лёгких элементов термоядерные реакции в их недрах прекращаются, после чего они относительно быстро остывают, превращаясь в планетоподобные объекты, то есть такие звёзды никогда не находятся на главной последовательности Герцшпрунга — Рассела. В коричневых карликах, в отличие от звёзд главной последовательности, также отсутствуют шаровые слои лучистого переноса энергии — теплоперенос в них осуществляется только за счёт турбулентной конвекции, что обуславливает однородность их химического состава по глубине.
Коричневые карлики были первоначально названы "чёрными карликами" и классифицировались как тёмные субзвёздные объекты, свободно плавающие в космическом пространстве и имеющие слишком малую массу, чтобы поддерживать стабильную термоядерную реакцию. В настоящее время термин «чёрный карлик» имеет совсем другое значение.


title: Коричневый карлик

text: В ранних моделях строения звёзд считалось, что для протекания термоядерных реакций масса звезды должна быть хотя бы в 80 раз больше массы Юпитера (или 0,08 массы Солнца). Гипотеза о существовании плотных звездоподобных объектов с массой меньше указанной (коричневые карлики) была выдвинута в начале 1960-х годов. Считалось, что образование их протекает во многом подобно образованию обычных звёзд, но обнаружить их очень сложно, так как они практически не испускают видимого света. Наиболее сильное излучение коричневых карликов наблюдается в инфракрасном диапазоне.


title: Коричневый карлик

text: Но на протяжении нескольких десятилетий наземные телескопы, работающие в этом диапазоне, имели слишком низкую чувствительность и поэтому были неспособны обнаружить коричневых карликов. Позднее было выдвинуто предположение, что в зависимости от компонентов, участвующих в формировании звезды, критическая масса, необходимая для протекания такого же, как и в обычной звезде, термоядерного синтеза гелия с участием водорода, составляет 75 масс Юпитера. Субзвёздные объекты, достаточно быстро сформировавшиеся сжатием туманности, могут иметь массу меньше 13 масс Юпитера. В них вообще исключено протекание каких-либо термоядерных реакций.


title: Коричневый карлик

text: С 1995 года, когда было впервые подтверждено существование коричневого карлика, было найдено более сотни подобных объектов. Считается, что они составляют большинство космических объектов в Млечном Пути. Самые близкие из них к Земле — два карлика в системе Луман 16, находящиеся на расстоянии 6,5 световых лет от Солнца в созвездии Паруса, одиночный карлик WISE 1506+7027 в созвездии Малая Медведица (11,1 св. лет), обращающиеся друг вокруг друга компоненты B и C в тройной системе ε Индейца (12 св. лет), коричневый карлик в двойной системе SCR 1845-6357 в созвездии Павлина (12,6 св. лет) и UGPS 0722-05 в созвездии Единорога (13,4 св. лет).


title: Коричневый карлик

text: В 2006 году при наблюдении за зоной интенсивного звёздообразования в Туманности Ориона впервые удалось непосредственно измерить массы двух коричневых карликов в затменно-переменной двойной системе Гевелий 240, которые оказались равны 5,5 % и 3,5 % от массы Солнца.


title: Коричневый карлик

text: Литий: коричневые карлики, в отличие от звёзд с малой массой, содержат литий. Это происходит из-за того, что звёзды, имеющие достаточную для термоядерных реакций температуру, быстро исчерпывают свои первоначальные запасы лития. При слиянии ядра лития-7 и свободного протона образуются два ядра гелия-4. Температура, необходимая для этой реакции, немного ниже, чем температура, при которой возможен термоядерный синтез с участием водорода. Конвекция в звёздах является причиной полного истощения запасов лития, который из холодных наружных слоёв постепенно попадает в горячие внутренние и там «сгорает» в термоядерных реакциях. Следовательно, наличие литиевых линий в спектрах кандидатов на коричневые карлики является хорошим признаком их субзвёздной структуры. Такой подход к различению коричневых карликов и звёзд с малой массой впервые был предложен Рафаэлем Реболо и его коллегами и получил название "«литиевый тест»".Метан: в отличие от звёзд, некоторые коричневые карлики на заключительном периоде своего существования достаточно холодны, чтобы за долгое время накопить в своей атмосфере обозримое количество метана. Примером может служить Gliese 229.


title: Коричневый карлик

text: Яркость: звёзды главной последовательности, остывая, в конечном итоге достигают минимальной яркости, которую они могут поддерживать стабильными термоядерными реакциями. Это значение яркости в среднем составляет минимум 0,01 % яркости Солнца. Коричневые карлики остывают и тускнеют постепенно на протяжении своего жизненного цикла. Достаточно старые карлики становятся слишком тусклыми, чтобы считаться звёздами.


title: Коричневый карлик

text: Отличительным свойством коричневых карликов является то, что они имеют радиус, приблизительно равный радиусу Юпитера. В массивных коричневых карликах (60—80 formula_1) определяющую роль, как и в белых карликах, играет давление вырожденного электронного газа (ферми-газа). Объём лёгких коричневых карликов (12,57—20 formula_1) определяется действием закона Кулона. Результатом всего этого является то, что радиусы коричневых карликов различаются всего на 10—15 % для всего диапазона масс. Из-за этого отличить их от планет достаточно трудно.


title: Коричневый карлик

text: Кроме того, многие коричневые карлики не способны поддерживать термоядерные реакции. Лёгкие (до 20 formula_1) — слишком холодны и в них невозможны даже реакции с участием дейтерия. Более тяжёлые могут поддерживать реакции с дейтерием и литием на протяжении 10 миллионов лет. В самых тяжёлых коричневых карликах, массой больше 70 formula_1 могут временно происходить возгорание водорода на протяжении от 1 до 10 миллиардов лет. Потом коричневые карлики остывают и тем самым теряют способность к термоядерному синтезу.


title: Коричневый карлик

text: Но всё же существуют способы отличить коричневый карлик от планеты:На основании этого можно считать, что коричневые карлики составляют новый класс планетарных объектов - продолжение сверхюпитеров, т.к. они обладают всеми теми признаками, которые есть у планет.


title: Коричневый карлик

text: Один из механизмов происхождения коричневых карликов схож с планетарным. Коричневый карлик формируется в протопланетном диске на его окраине. На следующем этапе их жизни они под воздействием окружающих звёзд выбрасываются в окружающее пространство их родительской звезды и образуют большую популяцию самостоятельных объектов.


title: Коричневый карлик

text: Как и обычные звезды, коричневые карлики могут образовываться независимо от других объектов. Они могут формироваться по отдельности или в непосредственной близости от других звезд. В 2015 году была изучена группа коричневых карликов, находящихся в процессе формирования, и некоторые из них демонстрировали такие же джеты, что и более массивные звезды, находящиеся в процессе формирования.


title: Коричневый карлик

text: В отличие от звёзд главной последовательности, минимальная температура поверхности которых составляет порядка 4000 К, температура коричневых карликов лежит в промежутке от 300 до 3000 К. В отличие от звёзд, которые сами себя разогревают за счёт идущего внутри них термоядерного синтеза, коричневые карлики на протяжении своей жизни постоянно остывают, при этом чем крупнее карлик, тем медленнее он остывает.


title: Коричневый карлик

text: Свойства коричневых карликов, переходных между планетами и звёздами по массам, вызывают особый интерес астрономов. Год спустя после открытия первого объекта этого класса в атмосферах коричневых карликов были обнаружены погодные явления. Выяснилось, что коричневые карлики также могут иметь собственные спутники.


title: Коричневый карлик

text: Коронографы. Часто используются для обнаружения наиболее тусклых объектов на фоне ярких видимых звёзд, включая Gliese 229 B.


title: Коричневый карлик

text: Сенсорные телескопы, оснащённые ПЗС-матрицей, используются для поиска тусклых объектов в удалённых звёздных скоплениях, таких как Teide 1.