title: ВЛ80

text: В 1967 году НЭВЗ изготовил опытную секцию электровоза, обозначенную ВЛ80-216, которая имела бесколлекторные вентильные ТЭД. В том же году НЭВЗ изготовил восьмиосный электровоз серии ВЛ80 №238, у которого одна секция была оборудована асинхронными ТЭД (секция ВЛ80), а другая представляла собой обычную секцию электровоза ВЛ80. В 1971 году НЭВЗ выпустил двухсекционный восьмиосный электровоз ВЛ80-751, также с асинхронными ТЭД.


title: ВЛ80

text: Серийно электровозы ВЛ80 и ВЛ80 не выпускались.


title: ВЛ80

text: При постройке данного электровоза НЭВЗ использовал бесколлекторные синхронные тяговые электродвигатели.


title: ВЛ80

text: Электровоз ВЛ80 — серийно выпускался начиная от ВЛ80-1500 с года (фактически уже с конца года) по год. Опытный образец (ВЛ80-300) был построен в 1968 году. Всего выпущено 373 единицы ВЛ80.


title: ВЛ80

text:
Тяговые параметры электровоза ВЛ80 совпадают с параметрами ВЛ80 и ВЛ80, однако практически тяговые свойства (устойчивость к боксованию) выше благодаря плавному (бесступенчатому) регулированию напряжения на тяговых двигателях, что обеспечивает наращивание тягового усилия без рывков, приводящих к преждевременному срыву в боксование. Плавное регулирование достигнуто применением в выпрямительных установках тиристоров вместо обычных диодов, также это позволяет заменить реостатное торможение рекуперативным — выработанный тяговыми двигателями постоянный ток инвертируется тиристорами в переменный и через трансформатор возвращается в контактную сеть и далее в систему электроснабжения. Рекуперативное торможение позволяет реализовать тормозное усилие 37 тс при 50 км/ч.
По компоновке оборудования ВЛ80 практически не отличается от ВЛ80/ВЛ80, за следующими отличиями:
Кабина соответствует кабине электровоза ВЛ80, за исключением двух отличий:


title: ВЛ80

text: Электровоз ВЛ80−1549 экспонировался на выставке «Электро-77» в Москве. Электровоз ВЛ80−1718, выпущенный НЭВЗом в конце 1982 года, стал десятитысячным локомотивом этого завода. ВЛ80 — «первая ласточка» семейства отечественных локомотивов переменного тока с тиристорным регулированием, в дальнейшем эту схему силовых цепей унаследовали электровозы ВЛ85, ВЛ65 и машины семейств ЭП1, Э5К.


title: ВЛ80

text: Электровозы ВЛ80 поступали для эксплуатации на тяжёлые по профилю пути участки Красноярской, Восточно-Сибирской, Дальневосточной железных дорог, а также в депо Батайск Северо-Кавказской дороги. Последний локомотив серии (ВЛ80−1869) был выпущен в 1986 году. В настоящее время все электровозы ВЛ80 приписаны к локомотивным депо Восточно-Сибирской и Красноярской железных дорог.


title: ВЛ80

text: Некоторые локомотивы прошли модернизацию на УУЛРЗ и обрели возможность работать по СМЕ в составе трёх секций.


title: ВЛ80

text:
Электровоз ВЛ80−1685 по праву можно считать одним из героев советского фильма «Магистраль», ставшего «культовым» среди любителей железных дорог.
Строился с по год, выпущено 2746 единиц.


title: ВЛ80

text: Фактически ВЛ80 — это ВЛ80, дооборудованный для работы в составе более чем двух секций при управлении из одной кабины по системе многих единиц (СМЕ). Изначально электровоз строился с возможностью работы только двух или четырёх сцепленных секций. В 1982 году были построены электровозы 550, 551, 552 которые могли работать в составе двух, трех или четырёх секций. С (1983 год) все электровозы строятся с такой возможностью. После капитальных ремонтов старые машины приводили к новой схеме возможности работы в три секции. Единственным ограничением является невозможность работы третьей прицепной секции в режиме реостатного торможения. Некоторые секции переделаны в бустерные.


title: ВЛ80

text: Ряд изменений конструкции привели к утяжелению электровоза, и был установлен новый паспортный вес электровоза — 192 т.


title: ВЛ80

text:
Последние 5 электровозов ВЛ80С в 1995 году были поставлены: ВЛ80С-2742 попал в Московскую железную дорогу (Брянск), ВЛ80С-2743 и ВЛ80С-2745 в Приволжскую железную дорогу (2743 в Петров Вал, 2745 в Волгоград-Пассажирский), ВЛ80С-2744 попал в Октябрьскую железную дорогу (Депо Кандалакша), и самый последний среди всех собранных электровозов серии ВЛ80 (ВЛ80С-2746) попал в депо Хабаровск-2. Последние 5 электровозов ВЛ80С проходили обкатку в локомотивном депо Вихоревка в 1995 году.
Электровоз ВЛ80 — строился с по год, выпущено 4 единицы. По сравнению с ВЛ80с они имеют изменённую конструкцию буферных фонарей, прожектора и кабины схожих с электровозами ВЛ85. Все локомотивы приписаны к депо Батайск Северо-Кавказской железной дороги. Списаны в этом же депо в октябре 2016 года.
В основном модернизацию ВЛ80 проводит УУЛВРЗ. Электровозам ВЛ80 и ВЛ80 заменяется большая часть электрооборудования, в частности, устаревший аппарат ступенчатого регулирования ЭКГ-8Ж и диодные выпрямительные установки уступают место тиристорным преобразователям, ходовая часть при этом остаётся прежней. По компоновке и типам оборудования модернизированный электровоз близок к 2ЭС5К и получает обозначение ВЛ80 или ВЛ80 — соответственно ВЛ80 или ВЛ80, прошедший капитальный ремонт с продлением срока службы. Первоначально электровозы именовались ВЛ80, такую серию получили машины № 1071, 1105, 1108, 1407, 1311, 1354, 1409, 1947 — бывшие ВЛ80.


title: ВЛ80

text: Также заводом были модернизированы два электровоза, ВЛ80−019 и ВЛ80−2111 — ВЛ80 со смешанным возбуждением тяговых двигателей. Помимо тиристорного регулирования напряжения на ТЭД электровоз получил смешанное возбуждение — параллельно обмоткам возбуждения подключены выпрямители возбуждения, в результате ток возбуждения можно плавно занижать или завышать, исключая разносное боксование.


title: ВЛ80

text: ВЛ80 на заводе получают возможность работы в три секции.


title: ВЛ80

text: Электровозы ВЛ80 на год эксплуатируются всеми , где имеются линии, электрифицированные на переменном токе, а также железными дорогами Белоруссии, Украины, Казахстана, Узбекистана. По состоянию на середину 2010-х годов они остаются основными грузовыми электровозами переменного тока в этих странах, хотя начиная с конца 2000-х годов ведётся их постепенное списание и замена на новые электровозы. В России основной заменой ВЛ80 являются электровозы семейства ЭС5К, строящиеся на Новочеркасском заводе.


title: ВЛ80

text: В 1999 году Демиховский машиностроительный завод построил четыре электропоезда ЭД1 с электровозной тягой. Электропоезда состояли из 10 прицепных вагонов электропоезда ЭД9Т, а по обоим концам состава (схема «тяни-толкай») вместо головных моторных вагонов расположены секции электровоза ВЛ80. Через вагоны были протянуты кабели для возможности управления удалённой секцией. Аналогичным образом для формирования поездов с локомотивной тягой с электровозами ВЛ80С были сформированы ещё три десятивагонных состава из вагонов, получивших обозначение ЭД9Т и номера 3001 - 3030. Эти составы не получили обозначения ЭД1, но технически не отличались от других аналогичных поездов.


title: ВЛ80

text: Поезда были сформированы с использованием следующих электровозов:


title: ВЛ80

text: Четыре электропоезда ЭД1 поступили в депо Хабаровск-2 Дальневосточной железной дороги, эксплуатировались на участке Облучье — Биробиджан — Хабаровск — Вяземский — Бикин. В 2009 году все четыре электропоезда ЭД1 были расформированы.


title: ВЛ80

text:
Три состава с вагонами ЭД9Т-П поступили в депо Горький-Московский Горьковской железной дороги. Первый и третий состав были использованы для формирования поездов, получили именные названия "55 лет Победы" и "Нижегородец" и несколько лет эксплуатировались в составе поездов локомотивной тяги постоянного формирования, а второй состав не использовался для формирования поезда с локомотивной тягой, вместо этого десятивагонный состав использовался как прицепной к электровозам ЧС4т. После нескольких лет эксплуатации поезда локомотивной тяги были расформированы, и часть вагонов была отставлена от работы, а часть стала использоваться в укороченных составах на пригородных маршрутах с тепловозной тягой.
В 2001 году по маршруту Москва-Смоленская — Вязьма — Смоленск, электрифицированному на разных системах тока со стыкованием на станции Вязьма, планировалось запустить двухсистемный электропоезд-экспресс повышенной комфортности. Поскольку у российских заводов отсутствовал опыт производства двухсистемных электропоездов, в качестве эксперимента было решено сформировать электропоезд электровозной тяги, состоящий из промежуточных прицепных вагонов серийных электропоездов ЭД4МК, вцепленных между двумя электровозными секциями переменного и постоянного тока с каждой стороны.


title: ВЛ80

text: В декабре 2001 года Демиховский машиностроительный завод построил десять прицепных вагонов для планируемого электропоезда, получившего обозначение ЭД4ДК-001. Для формирования поезда с одной стороны была прицеплена секция электровоза постоянного тока ВЛ10-315, с другой — электровоза переменного тока ВЛ80т-1138. Электровозы были покрашены в синий цвет с белыми полосами по аналогии с цветовой схемой вагонов.


title: ВЛ80

text: Изначально планировалось использовать в эксплуатации обе секции с передачей напряжения через вагоны, но ещё до постройки последних выяснилось, что схемы управления электровозов ВЛ10 и ВЛ80 несовместимы между собой и сильно различаются, что сделало невозможным применение одновременной тяги обеих секций. Это стало также одной из причин проблемы выдавливания лёгких прицепных вагонов ЭД между тяжёлыми секциями электровозов при движении в режиме толкания поезда задним электровозом. Также в процессе опытных испытаний сгорела секция электровоза ВЛ10-315.


title: ВЛ80

text: В 2003 году проект был закрыт и поезд был расформирован. Электровозам вернули вторые секции, оба они вскоре прошли модернизацию с заменой маски кабины и присвоением дополнительного индекса К. ВЛ10К-315 эксплуатируется в депо Рыбное, ВЛ80−1138 — в депо Карталы. Десять прицепных вагонов долгое время находились на базе запаса Красный Бор Московской ж.д. В марте 2013 года они были списаны, а осенью порезаны на станции Люберцы.


title: ВЛ80

text: Электровоз ВЛ80 присутствует в перечне подвижного состава в игре Railroad Tycoon 3. Также достоверную модель ВЛ80 можно увидеть в играх серии S.T.A.L.K.E.R.. Помимо этого, существует ряд любительских дополнений к таким играм, как Microsoft Train Simulator, Trainz, и многим другим. Модель ВЛ80 есть в ZDSimulator, по состоянию на весну 2014 г. реализована схема, но ещё не реализованы многие элементы машинного отделения.


title: ВЛ80

text: Имеется в одной из модификаций (дополнительный набор графики xUSSR set) OpenTTD. Так же в этой модификации есть множество других локомотивов и вагонов бывшего СССР и стран СНГ.


title: Токонома

text: Токонома́ () или Токо (), — альков или ниша в стене традиционного японского жилища, является одной из 4 основных составляющих элементов главного помещения японского аристократического дома.


title: Токонома

text: "Токонома" впервые появилась в японских домах в конце периода Муромати (XIV-XVI века). В архитектуре стиля сёин этого периода он назывался "ошиита" () и в основном представлял собой специально-отведённое пространство на стене, где можно было повесить свитки, а также с возвышением, на котором могли быть установлены такие предметы, как курильница, ваза для цветов и подсвечник.


title: Токонома

text: Традиционно "токонома" представляет собой небольшую неглубокую нишу в стене помещения, в которой располагается "какэдзику" — свиток с традиционной японской гравюрой или каллиграфически написанным изречением, девизом или стихотворением. Кроме того, обычным атрибутом "токонома" является небольшая цветочная композиция (икебана), иногда — курильница для благовоний. В последнее время японцы размещают в центре токонома также и телевизор.


title: Токонома

text: При размещении гостей в комнате в японском стиле следуя этикету является правильным посадить самого важного гостя спиной к токономе.


title: Токонома

text: Входить в токонома категорически запрещается, за исключением случаев перемещения предметов внутри неё; что довольно жёстко регламентировано.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: Таде́уш Кондрусе́вич (, , ; род. 3 января 1946) — католический архиепископ-митрополит Минско-Могилёвский с 21 сентября 2007 года. В 2002—2007 годах возглавлял архиепархию Матери Божией с центром в Москве.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: Родился 3 января 1946 года в деревне Одельск Гродненского района Гродненской области в Белоруссии. Отец — Игнатий Кондрусевич, родился в 1906 году, умер в 1985 году. Мать — Анна (девичья фамилия Шуста), родилась в 1911 году, умерла в 1999 году. Сестра Мария Буро, родилась в 1949 году, умерла в 1997 году.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: Учился на физико-математическом факультете Гродненского педагогического института, из которого ушёл из-за обвинений в регулярном посещении церкви.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: В 1970 году окончил с отличием энергомашиностроительный факультет Ленинградского политехнического института. В 1981 году — с отличием Каунасскую духовную семинарию.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: В 1985 году получил степень лиценциата богословия. В 1988 году защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора богословия.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: В 1970—1976 годах работал инженером на Вильнюсском заводе шлифовальных станков в Вильнюсе в Литве. В составе группы инженеров изобрёл специальный высокоскоростной шлифовальный станок для Волжского автозавода.


title: Кондрусевич, Тадеуш Игнатьевич

text: 31 мая 1981 года был рукоположен во священники.


title: Ну, погоди! (выпуск 12)

text: Ну, погоди! — двенадцатый мультипликационный фильм из серии «Ну, погоди!». Действие фильма происходит в музее.


title: Ну, погоди! (выпуск 12)

text: Заяц входит в музей и проходит мимо спящего Бегемота — смотрителя музея. Волк, спрятавшись в рыцарских доспехах одного из экспонатов, проходит мимо Бегемота, надевает тапочки и скользит по залам, как по льду, но не успевает остановиться перед скульптурой пещерного человека. Та бьёт его каменным молотом по шлему. Вытащив голову из доспехов, Волк замечает табличку «не курить» и начинает курить, но сигарета падает внутрь доспехов, и Волк горит. В панике он тушит себя кипятком и огнетушителем. От этого просыпается Бегемот, идёт к скульптуре пещерного человека и поправляет её, подняв руку скульптуры с молотом в прежнее положение. Покрывшись пеной, Волк, ничего не видя, двигается в сторону той же скульптуры и снова получает молотом по голове. От удара голова Волка оказывается «вбитой» в кирасу. Когда голова Волка появляется из горловины кирасы, оказывается, что вместо шлема она заключена в пенный пузырь. Волк говорит: «Ну, Заяц, ну, погоди!», и пузырь лопается.


title: Ну, погоди! (выпуск 12)

text: Заяц ходит по залам музея, замечает Волка и прячется в узкую музейную вазу. Волк пытается вытащить Зайца из вазы, безуспешно трясет и опрокидывает её. Намереваясь разбить вазу, Волк ищет подходящий молот, но пока он был отвлечён поисками молота, заяц успевает выскочить из вазы и убежать в другой зал. Волк, ничего не заметив, бьёт молотом по вазе и она превращается то в кубок, то в чайник, то в самовар, то в ночной горшок. Не обнаруживая внутри Зайца, Волк бросает горшок об пол, и ваза вновь приобретает первоначальную форму.


title: Ну, погоди! (выпуск 12)

text: Далее Волк заходит в зал воинов и пушек с манекенами в воинских костюмах различных исторических эпох и замечает Зайца, прячущегося за гербовым щитом. Волк направляется к старинной катапульте с шарами-снарядами и стреляет в щит, который разбивается от второго попадания. Волк берёт самый крошечный снарядный шарик, стреляет в Зайца и не попадает. Шарик отскакивает от стены рядом с головой Зайца, в последний момент увернувшегося, и попадает в манекен лучника-африканца. Тот пронзает стрелой манекен древнегреческого гоплита, который, в свою очередь, бросает копьё в манекен арбалетчика; последний выстреливает арбалетным болтом прямо в пушку, которая стреляет, после чего в зале начинается настоящая канонада. Уворачиваясь от ядер, стрел, кинжалов, а также срубленного шальной саблей лезвия алебарды, Волк, в конце концов, сам попадает на катапульту орудия, которое отбрасывает его в зал древнеегипетской культуры. Прокатившись по полу, Волк оказался замотанным в ковёр. Полностью обездвиженный, он падает в саркофаг с надписью «Рамзес 2». Заяц насмехается над Волком и убегает из зала, но Волку удается выбраться из саркофага. Разматывая ковер, он скатывается по лестнице музея, при этом расстелив на ней ковёр.


title: Ну, погоди! (выпуск 12)

text: Волк снова пускается в погоню за Зайцем, но Заяц вбегает в древнегреческий зал, запирая за собой дверь на засов. Волк замечает экспонат с надписью «Стенобитное орудие». Он начинает бить этим орудием в стену, но деревянный таран вскоре разлетается в щепы, оставив в стене лишь небольшую дыру. Волк повисает на цепях от тарана, как на гимнастических кольцах, и, раскачиваясь, начинает таранить стену ногами. Во время очередного размаха он переворачивается в воздухе и пробивает стену головой, сбивая с пьедестала копию статуи Венеры Милосской. Голова статуи отваливается при падении последней. На шум приходит Бегемот, возвращает статую на пьедестал и, не заметив её настоящей головы, соединяет шею статуи с торчащей из стены головой Волка, белой от известки, после чего уходит. Волк, отряхнув с морды известку, вопит: «Ну, Заяц, погоди!»


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: Серге́й Никола́евич Гли́нка (1776—1847) — русский писатель, публицист, историк, мемуарист из рода Глинок. Рупор консервативного национализма, борец с галломанией, предшественник славянофильства. Старший брат Фёдора Глинки, прадед Александра Глинки (Волжского).


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: Сергей Глинка родился в 1776 году в известной семье смоленского шляхетства. Двоюродный брат — Григорий Глинка, профессор Дерптского университета. Семи лет поступил в Сухопутный кадетский корпус, откуда выпущен и определен адъютантом к кн. Ю. В. Долгорукому в Москве.


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: В 1800 году, по смерти отца, вышел в отставку майором, отказался от наследства в пользу сестры и отправился учителем на Украину. Пробыв там три года, вернулся в Москву и занял место сочинителя и переводчика при театре. До этого времени успел сочинить немало стихотворений и повестей, а также перевёл «Юнговы ночи» (М., 1806).


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: В 1807 году в числе первых записался в ополчение (в качестве бригад-майора сычевской дружины). Узнав о вступлении Наполеона в Россию, Глинка написал стихи, взяв для них эпиграфом слова: «Да воскреснет Бог и расточатся врази его». 11 июля 1812 г. в 5 ч. утра, прочитав воззвание Александра I к Москве, он во главе большой толпы народа двинулся на Поклонную гору навстречу императору. Его речи к народу показались подозрительными московской администрации, и за ним велено было следить. Во время приема дворянства и купечества в Слободском дворце 15-го июля Глинка много и горячо ораторствовал, предсказывая, между прочим, падение Москвы.


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: С 1808 по 1824 гг. издавал журнал «Русский вестник», посвященный борьбе с французским влиянием и имевший широкий, хотя и непродолжительный успех далеко за пределами столиц. Славянофильская деятельность Глинки получила поддержку властей во время народного возбуждения 1812 г., когда его отметили орденом Владимира 4 степени. Любитель эффектных тирад Ф. В. Ростопчин прямо заявил: «Развязываю вам язык на всё полезное для отечества, а руки — на триста тысяч экстраординарной суммы». Эти средства он после войны возвратил казне, не истратив из них ни копейки. Перед тем, как оставить занимаемую неприятелем Москву, сжёг все французские книги из своей библиотеки.


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: Антифранцузская пропаганда Глинки может считаться индикатором становления в России консервативной и националистической идеологии. Публицист отчаянно идеализировал все русское, превозносил доблести и добродетели русских царей и полководцев прошлого. Он создавал в своих сочинениях патриархально-консервативную утопию, опрокинутую в прошлое. Идеализированный образ России противопоставлялся Франции. На страницах «Русского Вестника» критиковались французские моды и увлечение французским языком, идеи французских философов, политика Наполеона. Угроза со стороны наполеоновской Франции рисовалась Глинкой не только как прямая военная угроза, но и как угроза культурной экспансии, ведущей к разрушению дорогих его сердцу устоев традиционного общества.


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: Один из самых плодовитых авторов своего времени, Глинка содействовал патриотическому делу и нескончаемой вереницей своих пьес: «Наталья, боярская дочь» (СПб., 1806); «Михаил князь Черниговский» (М., 1808); «Ольга Прекрасная», опера (М., 1808); «Боян» (М., 1808); «Минин», драма (М., 1809); «Осада Полтавы», драма (М., 1810) и пр. Писал он также поэмы и повести в стихах: «Пожарский и Минин или пожертвования россиян» (М., 1807): «Царица Наталья Кирилловна» (М., 1809). В те же годы издал множество исторических и нравоучительных повестей и анекдотов в прозе. Патриотическое увлечение Глинки доходило до признания «Athalie» Расина украденной из российского Стоглава, а «Андромахи» — подражанием «Погребению кота». Утверждал, что название «славяне» происходит от слова «слава».


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: Сергей Глинка запомнился современникам как «беспорядочный энтузиаст, совершенно неспособный к последовательной деятельности». «Литературное старообрядство» и русопятство Глинки рано стало предметом шуток современников; Воейков вышутил его в «Доме сумасшедших», справедливо предрекая, что из всех его «многоплодных сочинений выкроится маленькая книжечка». Молодой Аксаков, однако, нашёл в Глинке «самого доброго, прямого, открытого и правдивого человека»:


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: После 1812 года под именем прежнего «Русского вестника» выпускал «серенькие учебники по русской истории». Книга его о русской истории выдержала три издания, причём сам Карамзин ходатайствовал о награде сочинителю оной у тогдашнего министра просвещения Шишкова, утверждая, что книга эта достойна быть введённою во всех учебных заведениях. Несколько раз пытался посвятить себя педагогической деятельности, в 1817 г. устроил в Москве пансион для выходцев с Дона. В 1821—23 гг. издавал «Новое детское чтение» и «Плутарха для детей». В 1817-20 гг. в Москве вышло его собрание сочинений.


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: В 1820-е гг. Глинка примкнул к охранительному лагерю Шишкова. С 1827 г. служил в Москве цензором, пока, не рассорившись в 1830 г. окончательно с тамошним обществом, не уехал в Петербург, где ему покровительствовали влиятельные при дворе Шишков и Жуковский. Материальное положение его было самое бедственное, несмотря на сотни публикуемых ежегодно страниц. В 1832 г. составил «Обозрение истории армянского народа». Вплоть до 1836 г. общался и спорил с Пушкиным, критиковал «Евгения Онегина» как летопись «модных бесцветных, безжизненных дней».


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: В последние годы жизни, «изнурённый недугами и поражённый слепотой», диктовал дочери записки о войне 1812 года и о Москве своей молодости. Мемуары эти, полностью изданные только в 1895 году, не свободны от ошибок и даже противоречий.


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: Умер в 1847 году и был похоронен на Волковом кладбище. В некрологе П. А. Вяземский характеризовал Глинку как ученика Княжнина и одного из литературных сподвижников Карамзина:


title: Глинка, Сергей Николаевич

text: В браке с Марией Васильевной Остаповой (1791—1853) имел сыновей Владимира (1813-60), Сергея (1819-93), Василия (1821), Павла (1824), Фёдора (1826—1910), дочерей Александру (1826—1893, за князем М. М. Баратаевым), Анну, Софью (ум. 1907). Старший сын пытался пойти по отцовской стезе: в 1837 г. напечатал драму «Отрочь монастырь, быль XIII столетия» (1837), а 5 лет спустя — еще одну: «Малоярославец в 1812 году, где решилась судьба большой армии Наполеона».


title: Ну, погоди! (выпуск 13)

text: Ну, погоди! — тринадцатый мультипликационный фильм из серии «Ну, погоди!». Действие фильма посвящено московским Олимпийским играм 1980 года.


title: Ну, погоди! (выпуск 13)

text: На посадку идёт авиалайнер, из него выходят Зайцы: тёмношёрстный кубинец c боксёрскими перчатками на плече, японец в халате-кимоно и великан-югослав с авоськой баскетбольных мячей. Все Зайцы прилетели на Олимпиаду-80 в Москве. Внизу у трапа их встречает Заяц с букетом цветов. Гости заходят в автобус, Заяц машет им рукой на прощание, и тут кто-то его тыкает в плечо. Заяц оборачивается и ойкает — это Волк с сигаретой в зубах. Он собирается схватить Зайца, но тот показывает пальцем Волку на летящий самолёт и убегает. Мимо Волка проезжает Бобр на электрокаре. Волк догоняет транспорт и скидывает водителя. Электрокар теряет управление, Волка несёт прямо к хвосту Ту-154А, двигатели которого уже взревели на полную мощность. От воздушной волны электрокар взлетел в воздух, где Волк произносит: «Ну, Заяц, ну!».


title: Ну, погоди! (выпуск 13)

text: Во время Игр Волк пытается поймать Зайца. В зале для бокса его побеждает заяц из Кубы. В секторе для шахмат Волк принял высокого югославского зайца за Зайца, за которым бегал, и решает сыграть с ним. Волк стал кидать в Зайца шахматные фигуры, попал ему по голове, и тот в отместку бросил его в кольцо для баскетбола. В зале для борьбы тренировался японский Заяц. Японец бил по берёзовой чурке. Волк тоже решил попробовать сломать чурку, но, ударив по ней, сильно ушиб себе руку и побежал скорее в ванну, чтобы подержать ее под холодной водой. Выйдя из ванной, Волк встречает Зайца, одетого в кимоно. Решив проверить, сможет ли он разбить чурку руками, Волк сажает Зайца за столик, где занимался заяц-японец, и показывает ему чурку. Заяц хитрит, сдвигает чурку на край и ударом ноги швыряет ее в морду Волка, на время выведя его из строя, а сам убегает.


title: Ну, погоди! (выпуск 13)

text: Прибежав на велотрек, Заяц взял велосипед. Волк сделал то же самое, но, оказалось, что он сел на велотренажёр. Тогда он пересел на другой велосипед. На стадионе их велосипеды столкнулись, превратившись в велосипед-тандем. Волк и Заяц выехали на трассу для велогонок, где проходили соревнования. Там они стали чемпионами, выиграв две золотые медали и торт с их изображениями. Волк целиком съел Зайца на торте, а в ответ Заяц откусил голову Волку на торте и сбежал с остатками торта. Разъярённый Волк сказал: «Ну, Заяц, погоди!», и так громко ударил кулаками по земле, что всё вокруг затряслось.


title: Жудец

text: Жуде́ц ( []) — административно-территориальная единица Румынии.


title: Жудец

text: Название жудец (в буквальном смысле «область, находящаяся в подчинении данного судьи») — производное от румынского слова «жуде» (латиница: «jude», буквально «судья»), которое в свою очередь образовано от латинского «iūdex» с тем же значением.


title: Жудец

text: Жу́ды, исполнявшие административные и судебные функции, управляли жудецами в средневековой Валахии. В Молдавском княжестве слово «жуде» (именно на кириллице) впервые фиксируется в 1409 году. В Мунтении слово использовалось для обозначения свободных крестьян.


title: Ну, погоди! (выпуск 14)

text: Ну, погоди! (выпуск 14) — четырнадцатый мультипликационный фильм из серии «Ну, погоди!». Действия фильма происходят дома у Зайца и в Доме юного техника.


title: Ну, погоди! (выпуск 14)

text: Волк в модном пиджаке и с букетом роз идёт к Зайцу. Подойдя к его квартире, он звонит в дверь. Заяц, увидев в глазок только розы, открывает дверь. Увидев Волка, он пытается закрыть дверь, но тот успевает протиснуться в квартиру. Волк галантно подносит ему розы, и Заяц перестаёт его бояться. Затем Волк ставит на стол бутылку сидра, но открыть её не может. Тогда, рассердившись, он бьёт бутылку дном об стол. Из бутылки вырывается газ, под действием реактивной силы которого Волк вылетает в окно, падает в приём стеклотары и, прочитав на бутылке надпись «Сидр», говорит «Ну, Заяц, погоди!».


title: Ну, погоди! (выпуск 14)

text: Волк едет на старой машине по шоссе и видит Зайца, идущего к Дому юного техника. Остановившись, он выходит из машины, затем пробует закрыть её дверцу, но в итоге автомобиль разваливается. Волк видит, как заяц поднимается на эскалаторе, хочет побежать за ним, но его останавливают роботы и приводят в нормальный вид. После этого, подойдя к зеркалу, Волк возвращает себе первоначальную внешность. Заяц пытается включить робота, похожего на него, и увидев, что у робота плохо поворачивается колено, убегает за смазочным маслом. Входит Волк и хлопает робота-зайца по плечу, после чего тот включается. Волк удивлённо спрашивает: «Заяц?». Робот-заяц отвечает: «Заяц, заяц. А ты?». Волк в ответ: «А я Волк». Тогда робот-заяц начинает повторять: «Заяц, Волк. Заяц, Волк...». Вбежавший с маслёнкой Заяц видит Волка и убегает. Волк хочет побежать за ним, но робот его удерживает и продолжает повторять. Волк отвлекает робота-зайца и убегает за Зайцем. Не успев вбежать в лифт с Зайцем, Волк заходит в другой. Робот-заяц же едет вверх по лестничным перилам. Приехав на другой этаж, Волк снова встречает робота-зайца, который продолжил повторять. Решив заставить его замолчать, Волк передразнивает робота-зайца, рявкнув «Заяц!», на что тот даёт ответ «Волк!» и продолжает повторять. Завыв, Волк заманивает робота-зайца в лифт, закрывает его и бежит в другой зал. Но робот-заяц не оставляет его и здесь, продолжив повторять. Придя в отчаяние, Волк ударяет робота молотком, и он превращается в робота с красными глазами. Он выхватывает у Волка молоток и разламывает его пополам а затем бегает за Волком по всей комнате, стараясь ударить его током. Волк в страхе вскарабкивается по стене на люстру. Робот подзывает Волка, но услышав отказ, поднимается наверх к люстре с Волком на телескопических ногах, вытягивает руку и снова стреляет в Волка током. Сорвавшись, Волк падает в другую комнату, прячется в модели ракеты и включает её. Когда ракета останавливается, к ней подходит Робот и разрезает лазером стену. Волк высовывает голову из дыры и, увидев Робота в сварочной маске, принимает его за жителя Луны и счастливо кричит: «Привет лунатикам!». Поняв вскоре, что это Робот, Волк безуспешно пытается отвлечь его внимание. Вытащив Волка, Робот несёт его в неизвестном направлении. Волк зовёт на помощь. В комнату вбегает Заяц, выключает Робота и поднимает Волка. Неблагодарный Волк говорит «Ну, Заяц!» и пытается напасть на него. Но Заяц включает милиционера-робота, и тот выбрасывает Волка в окно. Волк падает в свою машину, которая собирается в свой прежний вид, и уезжает. На экране появляется написанная Волком сзади машины фраза «Ну, погоди!».


title: Берлинский зоопарк

text: Берлинский зоопарк ( — Зоологический сад Берлина) занимает площадь в 35 гектаров в берлинском районе Тиргартен и является одним из самых больших зоопарков Германии. Ни в одном зоопарке мира не представлено такое количество видов животных (приблизительно , ). Вместе с примыкающим аквариумом, на трёх этажах которого представлены не только рыбы, но и рептилии, амфибии, насекомые и беспозвоночные, Берлинский зоопарк относится к основным достопримечательностям Берлина.


title: Берлинский зоопарк

text: Каждый год зоопарк посещают около 2,6 миллиона человек.


title: Берлинский зоопарк

text: Берлинский зоопарк, первый зоопарк в Германии и девятый в мире, открылся 1 августа 1844 года.


title: Берлинский зоопарк

text: В 1869 году директором стал доктор Генрих Бодинус. При нём был построен вольер для антилоп, который, прежде всего из-за своего экзотического стиля, быстро стал достопримечательностью. В дальнейшем были сооружены вольеры для слонов, страусов, фламинго и известные ворота «Элефантентор» (). Также на территории зоопарка появились различные павильоны и рестораны.


title: Берлинский зоопарк

text: В 1888 году доктор Людвиг Хек перенял руководство зоопарком и увеличил фонд животных, который вскоре сравнялся с фондом лондонского зоопарка.


title: Берлинский зоопарк

text:
В 1913 году был построен аквариум по плану исследователя поведения животных доктора Оскара Хайнрота. После Первой мировой войны сооружения были демонтированы по примеру зоопарка «Хагенбек» () в Гамбурге.
Во время Второй мировой войны большая часть зоопарка была разрушена. Из 3715 животных выжили всего лишь 91, среди которых два льва, две гиены, один азиатский слон-самец, один бегемот-самец, десять гамадрил, один шимпанзе, один чёрноклювый аист и один китоглав.


title: Берлинский зоопарк

text: С 1945 по 1956 зоопарком руководила доктор Катарина Хайнрот, жена Оскара Хайнрота и в то время единственная женщина-директор зоопарка. Она сумела заново отстроить зоопарк, были отремонтированы вольеры для антилоп и для слонов, также построен вольер для бегемотов.


title: Берлинский зоопарк

text: В 1956 руководство перешло к доктору Хайнц-Георгу Клёсу, проводившему дальнейшие восстановительные работы. Были построены помещения для обезьян, птиц, вольер для медведей, помещения для хищников с отдельным сооружением для зверей, ведущих ночной образ жизни; демонтирован аквариум. Началось разведение редких или вымирающих видов животных. Под руководством Клёса на территории зоопарка были выставлены скульптуры животных, основана зоошкола. Клёс уделял внимание реконструкции и возведению заново многих старых зданий.


title: Берлинский зоопарк

text: После воссоединения Германии началось объединение с зоопарком «Tierpark» в восточном Берлине, считающимся самым большим ландшафтным зоопарком Европы.


title: Берлинский зоопарк

text: Берлинский зоопарк, а также район Тиргартен, в котором селились русские эмигранты, описан в романе Виктора Шкловского «Zoo. Письма не о любви, или Третья Элоиза».


title: Ну, погоди! (выпуск 15)

text: Ну, погоди! — 15-й выпуск мультипликационного фильма из серии «Ну, погоди!». Действие фильма происходит в Доме культуры.


title: Ну, погоди! (выпуск 15)

text: Волк видит объявление о наборе талантов, где указано, что ведущий конкурса — Заяц, и хочет попасть в Дом культуры, чтобы поймать ненавистного Зайца. Вахтёр (он же, по совместительству, работник пожарной охраны) Дома (Бегемот), спрашивающий каждый раз приходящего «Кто?», пропускает вперёд Зайца, но выкидывает Волка, который притворяется зайцем, «зёброй» и черепахой. Всё же Волк забирается в динамик, который грузят и отвозят в Дом. Динамики подключают, оглушённый музыкой Волк вылетает из динамика, трясёт головой, и из его ушей сыплются «ноты». С воплем «Заяц!» он бьёт по ним, ноты взлетают в воздух, и появляется надпись «Ну, погоди!» на нотном стане.


title: Ну, погоди! (выпуск 15)

text: Заяц — ведущий концерта. Он объявляет первый номер: хор мальчиков-зайчиков. Во время выступления Волк заходит за кулисы. Пытаясь найти «своего» Зайца, дёргает всех по очереди за хвосты. Проходящий мимо Бегемот замечает Волка и, дёрнув его за хвост, забрасывает на сцену. Волк начинает издавать разные звуки типа «А!», «О!», а хор поёт песни, в которых эти звуки встречаются. Волку это надоедает, и он кричит: «Не надо!». Все зайцы уходят со сцены с песней «Не надо печалиться, вся жизнь впереди» Волк идёт за ними, добавив свою строчку: «Ну, заяц, погоди!»


title: Ну, погоди! (выпуск 15)

text: Следующий номер — танец маленьких лебедей. Волк выступает вместе с курами-«лебедями». После кланяется и танцует с Зайцем, подбрасывает его. Не обнаружив у себя на руках партнера, сбежавшего по опорам для прожекторов, Волк, изображая неподдельную скорбь, доводит номер до конца, а затем, постоянно поскальзываясь, выползает со сцены, решив закурить. И снова его останавливает Бегемот, указав на табличку «Не курить!». Волк, подобно фокуснику, заставляет сигарету исчезнуть. Бегемот в восторге.


title: Ну, погоди! (выпуск 15)

text: Волк видит Зайца и гонится за ним. Заяц прячется в гримёрной. Волк заходит туда и принимает Зайца за певицу-Лису, извиняется, выходит и тут встречает настоящую певицу, беседующую с композитором-Пингвином. Понимая, что в гримёрной был Заяц, Волк гонится за ним. Заяц выскакивает на сцену: с одной стороны его ждет Волк, с другой — Лиса, возмущённая тем, что Заяц рылся в её гримёрной. Волк садится на пульт звукорежиссёра, тем самым включая музыку. Он выпускает табачный дым, который окутывает Зайца, как туман. Заяц начинает петь песню «Айсберг» с изменённым текстом. Во время песни Волк хватает его и продолжает песню, внеся свою лепту, но, поперхнувшись дымом, начинает кашлять и сбегает со сцены. Далее Волк прячет Зайца в гитарный футляр, а чтобы без опаски пройти мимо Бегемота, берёт ещё несколько гитар. У выхода Волк сталкивается с рабочим, несущим корзину с цветами, падает, роняет гитары и вместо футляра с Зайцем, хватает футляр с гитарой. Подбежав к дереву и открыв футляр, Волк обнаруживает свою ошибку, берёт гитару и начинает играть песню «Под крышей дома твоего» с изменённым текстом.


title: Ну, погоди! (выпуск 15)

text: Доиграв песню, он замечает на гитаре портрет Зайца, в ярости пинает футляр от гитары, злится: «Ну, Заяц!» и разбивает инструмент о дерево. На Волка падает скворечник и Волк замечает: «Под крышей дома твоего». Затем последний, глядя на уцелевший портрет, с криком: «Ну, погоди!» срывает с головы крышу разбившегося скворечника, оставив на голове гнездо с кукушкой, завершающей мультфильм возгласом: «Ку-ку!».Большая часть мелодий к выпуску была написана и аранжирована композитором Виктором Бабушкиным.


title: Ну, погоди! (выпуск 16)

text: Ну, погоди! — шестнадцатый мультипликационный фильм из серии «Ну, погоди!», последний, снятый в СССР и при жизни Анатолия Папанова. Действие фильма происходит в мире детских сказок.


title: Ну, погоди! (выпуск 16)

text: Волк лежит на пляже, читает книгу со сказками, попутно подрисовывая ручкой-перевёртышем (в которой Заяц сменяется Волком, и наоборот) усы и бороду Зайцу на картинке, но от 40-градусной жары теряет сознание. На берег волнами выбрасывает давно потерянную бутылку. Пришедший в себя Волк открывает её Хо-хо-хо! — Заяц?. Из сосуда появляется Заяц в одежде Старика Хоттабыча — Заяц, Заяц! Абдурахман Ибн Хоттаб. Волк замахивается на него бутылкой, но по заклинанию Зайца уменьшается и попадает в сосуд. Заткнув его пробкой Ну, Заяц! Ну, Абдурахман!, Заяц бросает бутылку в море, где Волк кричит: «Ну, погоди!».


title: Ну, погоди! (выпуск 16)

text: Сосуд с Волком попадает в невод Старика (из сказки о рыбаке и рыбке). Старик выпускает Волка, и тот превращает избушку Старика в дворец, произнеся заклинание по образцу Зайца-Хоттабыча. Ошеломлённый старик принимает Волка за чародея, но Волк отмахивается от него. В это время над ним пролетает на метле Баба-Яга, а из проезжающей мимо кареты, кучером которой был Кот в сапогах, выглянул Заяц. Волк бросает вслед карете камень, но попадает в Бабу-Ягу, которая падает вниз с дымным шлейфом, как сбитый самолёт. Чтобы задобрить разбушевавшуюся ведьму, Волк дарит ей свою авторучку, и, пока Яга прыгает от восторга, взлетает на её метле в погоню за Зайцем. Но тут на Волка вылетает, подобно истребителю-перехватчику, Змей Горыныч и обстреливает его молниями из хвоста, после чего, сбившись с курса, Волк залетает в башенную часовню. Как раз в это время часы бьют полночь, и Волка вышибает ударом молота наружу. В это время, как в сказке про Золушку, карета Зайца превращается в тыкву, лошади — в мышей, Кот в сапогах становится простым котом, и Заяц убегает от Волка в лес, где прячется в печь в избушке на курьих ножках. Вслед за ним вбегает Волк и говорит: "Заяц! Заяц! Где ты?". Стоящая в ушате волшебная яблоня предлагает: «Съешь моё яблочко — узнаешь...». Попробовав её плоды, он получает заячьи уши, свиной пятачок, а затем хобот слона. Срубив мечом заколдованное дерево и обретя свой прежний вид, он отыскивает Зайца, но опять не успевает съесть: тот начинает играть на волшебных гуслях-самогудах, и Волк пускается в пляс (Заяц играет на гуслях «Камаринскую», Волк танцует против своей воли) — Заяц… Заяц… Кончай, Заяц! Замучив Волка пляской, Заяц выскакивает в окно, подменивает волшебную метлу Бабы-Яги на обычную и убегает. В это время в избушку приходит разозлённая угоном метлы Яга. Волк отвлекает её песней на гуслях, а сам убегает, схватив вместо волшебной метлы обычную. После неудачной попытки взлететь Волк падает в море, и его опять вытаскивает неводом Старик. Обрадовавшись, он просит Волка превратить свою Старуху в прекрасную девушку. Волк усмехается: (ехидно) "Ох, старик, трах-тибидох-тибидох!". Вместо ожидаемого результата новый дворец Старика становится старой землянкой. Разгневанный Старик прогоняет Волка в лес. Волк выпивает из заколдованного пруда и становится козлёнком (в этот момент на берегу соседнего болота сидит печальная Алёнушка и зовёт своего братца Иванушку) Ме-е! — Иванушка! — Ме-е! (волк бросает его через плечо, Волк-Козлёнок падает замертво). Тут прибегает серый волк (из-за кустов выскакивает волк) — Мелиция! . От испуга Волк-козлёнок пытается позвать милицию. Серый волк спрашивает Волка-козлёнка, не видел ли он Красную Шапочку (Волк:) — Красную Шапочку не видел?. Получив отрицательный ответ (Волк-Козлёнок качает головой), он отшвыривает козлёнка в сторону — Э-эх!, от чего тот теряет сознание. Прибегает Заяц и поливает козлёнка живой водой. Козлёнок быстро превращается в Волка. Волк просыпается на пляже. Перед ним стоит Заяц. Это он полил его водой, и Волк очнулся от обморока. Волк угрожающе замахивается на него, задевает шахматные фигуры Бегемота, играющего рядом, и решает погнаться за убегающим Зайцем, но получает от Бегемота удар по голове шахматной фигурой коня. Притворившись от удара шахматным конём, Волк ржёт, а потом, взглянув на открытый разворот своей книги сказок, видит им же самим разрисованную фотографию Зайца и не со злостью, а со вздохом произносит: «Ну, Заяц, ну, погоди! Ох…».


title: Ну, погоди! (выпуск 17)

text: Ну, погоди! — семнадцатый мультфильм из серии «Ну, погоди!». Фильм создан совместно студиями Союзмультфильм и Украинским институтом повышения квалификации работников кино, ТВ и радио (Студия 13).


title: Ну, погоди! (выпуск 17)

text: Для озвучивания Волка были использованы существующие записи голоса Анатолия Папанова, который умер в 1987 году. Фильм был посвящён 25-летию сериала и памяти Анатолия Папанова и вышел 1 апреля 1993 года на 1-м канале Останкино в рамках концерта «Волк и Заяц: 25 лет вместе!»


title: Ну, погоди! (выпуск 17)

text: В некоторых версиях данного выпуска присутствует рекламный ролик фирмы АМТ со следующим сюжетом: Волк встаёт на лыжи и пишет ими «Ну заяц», но влетает в пень, превращается в большой снежный ком и падает в сугроб (аллюзия на 8 выпуск). Затем он отправляет сообщение с помощью транкингового телефона фирмы Nokia c логотипом АМТ размером с чемодан отдыхающему на пляже Зайцу, после чего последний видит сообщение на своём пейджере и смеётся.


title: Ну, погоди! (выпуск 17)

text: 25 лет «Ну, погоди!» Открывается сцена, аплодисменты. «Состарившиеся» Волк и Заяц в модных пиджаках начинают танцевать с тросточками. Вскоре герои сбрасывают фальшивые седые волосы и бороды, после чего в зале встаёт кот-фокусник и с помощью магии возвращает персонажам их прежнюю одежду. Протанцевав ещё некоторое время, Волк хватает Зайца и выбегает с ним на улицу. Часы бьют полночь, и Заяц превращается в жуткого оборотня (пародия на клип Майкла Джексона «Thriller»). Волк в ужасе просыпается и, выключив телевизор, транслировавший фильм ужасов, говорит: «Ну, Заяц!»


title: Ну, погоди! (выпуск 17)

text: Шикарная квартира Волка, звонок. Волк подходит к сложной, бронированной двери и смотрит в верхний глазок — он видит свечи и ему мерещатся громилы за дверью. Затем он смотрит в нижний глазок и видит Зайца. Впустив Зайца с тортом, Волк показывает ему большую картину, на которой Волк в шубе и с сигарой, опирается на автомобиль марки «Volkvo» (пародия на Volvo). После неудачной попытки Зайца задуть свечи на торте Волк, не рассчитав свои силы, сдувает всё кондитерское изделие на картину. В результате свечки падают обратно в коробку, а торт стекает по картине так, что Волк на ней остается в трусах. Заяц убегает.


title: Ну, погоди! (выпуск 17)

text: Праздник. В небо запускаются воздушные шары. Заяц прыгает в корзину шара и взлетает. Волк успевает сесть в другой шар, берёт огнетушитель и с помощью пенной струи догоняет шар с Зайцем. Чтобы оторваться от Волка, Заяц скидывает балласт. Волк тоже решает облегчить шар и выкидывает всё, что было внутри, и опережает Зайца. Перестаравшись, он взмывает выше облаков, где мимо него пролетает самолёт. Шар продолжает подниматься и вылетает на орбиту, где пролетает спутник. Волк покрывается льдом, как и шар, и начинается обратное падение. Заяц кидает падающему Волку якорь, и тот хватается. Пролетев океан, где акула пыталась укусить Волка, шар цепляет сушу, и главные герои оказываются на берегу острова. Вдруг Волк видит, как Зайцы-аборигены смотрят по телевизору NOKIA мультфильм «Ну, погоди!». Увидев погоню Волка за Зайцем, они яростно закидывают телевизор копьями. Волк хохочет. Заметив его, аборигены ловят, связывают и несут Волка на костер, затем посыпают солью и мажут горчицей. Заяц видит это и отвлекает дикарей, танцуя ламбаду. Племя оставляет Волка и бежит танцевать. Пока аборигены увлечены пляской, Заяц освобождает Волка, и они бегут к океану, где их ждет акула, а сзади бегут аборигены, которые вдруг в страхе разбегаются, увидев три смерча, надвигающихся с океана. Один из вихрей подхватывает Волка, Зайца и акулу, поднимая их в воздух. Мимо летит шар. Заяц успевает прыгнуть внутрь, а Волка раскручивает смерчем и он падает в воду, где его уже ждет акула. Все ещё вращаясь, как винт торпеды, лапы оскалившего пасть Волка несут его прямо на акулу. Та в ужасе уплывает прочь. Волк останавливается и, глядя из воды на Зайца в небе, говорит: «Ох, Заяц! Ну, погоди!».


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: Ну, погоди! — восемнадцатый мультипликационный фильм из серии «Ну, погоди!». Это последний выпуск, созданный при жизни Вячеслава Котёночкина и Клары Румяновой.


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: Фильм создан совместно студиями Союзмультфильм и Украинский институт повышения квалификации работников кино, ТВ и радио и вышел в 1994 году на РТР и на 1-м канале Останкино.


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: Волк, идя по улице, никак не может открыть бутылку пива «Troika». Случайно открыв бутылкой дверь чужой легковой машины, Волк заманивает туда проходящего мимо Зайца. Находясь в автомобиле, Волк не оставляет дальнейших попыток открыть бутылку, чем случайно приводит машину в движение. В результате хаотичной скоростной езды со скоростью 150 км/ч и аварийных ситуаций автомобиль врезается в дерево и разлетается на части, из которых складывается самокат, на котором Волк продолжает ехать за убежавшим Зайцем с криками «Ну, Заяц! Ну, погоди!».


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: Действие мультфильма происходит в супермаркете «Берёзка в Лужниках». Волк хватает Зайца, выбиравшего продукты, сажает в свою тележку, покупая посуду и продукты для приготовления блюда из Зайца. Раздавив бутылку с маслом на пол, Волк скользит и разгоняется с тележкой по магазину. Столкнувшись по пути с Бегемотом-администратором, Волк с ним изображает парное фигурное катание на льду. Заяц чихает на них, вдохнув перца из лопнувшего пакета, из-за чего Волк и Бегемот на скользком полу отлетают в палатку «Блиц-фото».


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: В спортивном отделе Заяц проверяет теннисную ракетку и мячики. Теннисные мячики засасываются пылесосом, которым незаметно управляет Волк. Включив пылесос на полную мощность, Волк засасывает и Зайца. Волк пытается достать Зайца из пылесоса, но тщетно: выпадает только один теннисный мячик. Тогда он включает пылесос на выдувание воздуха, разгоняется на нём, выдувая Зайца на акробатические трюки и мячики на спортивный отдел супермаркета, и снова врезается в Бегемота, после чего они опять попадают в блиц-фото.


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: Заяц оказывается в отделе инструментов, где Волк прячется в сейфе от Бегемота-администратора. Волк не может выбраться из захлопнувшегося сейфа, и Заяц пытается помочь открыть его разными инструментами, но безуспешно. Попытавшись закурить внутри сейфа, Волк бросает неисправную зажигалку, из которой вытекает газ, явившийся причиной последовавшего взрыва сейфа, в результате чего Волк с Бегемотом снова попадают в блиц-фото.


title: Ну, погоди! (выпуск 18)

text: В финальной сцене, в отделе игрушек Заяц с Волком устраивают импровизированное сражение между игрушечными роботами на световых мечах. В итоге робот Зайца побеждает и загоняет Волка в аттракцион-центрифугу, которая начинает бешено вращаться. Когда песня почти подошла к концу, Волк сказал: «Ну, Заяц!», а когда совсем кончилась, – «Ну, погоди!» (эта надпись появляется по кругу сверху вращающейся центрифуги).


title: Аутодафе

text: Аутодафе́ (ауто-да-фе, аут-да-фе, ауто де фе; , , , буквально — акт веры) — в Средние века в Испании и Португалии — торжественная религиозная церемония, включавшая в себя процессии, богослужение, выступление проповедников, публичное покаяние осужденных еретиков, чтение и исполнение их приговоров, как правило, сожжение на костре.


title: Аутодафе

text: Считается, что аутодафе появилось с началом инквизиции (XIII века), распространение получило с конца XV века, приобретя характер массового театрализованного ритуального действа. Однако еще в 296 году был издан эдикт императоров Диоклетиана и Максимина о необходимости сожжения манихеев. В 1022 году несколько еретиков были сожжены во Франции, включая бывшего духовника королевы Констанции Этьена. Анна Комнина подробно описывает в «Алексиаде» сожжение на костре богомила Василия в 1025 году, говоря про императора, что тот принял решение «новое, необычное по своему характеру, неслыханное по своей смелости».


title: Аутодафе

text: Собственно, аутодафе есть всякое торжество, устраиваемое инквизицией по поводу объявления приговора (соответствующее название во Франции «sermo generalis» — общая проповедь). Механизм провозглашения ауто-да-фе нередко служил для обогащения королевской казны.


title: Аутодафе

text: Практика аутодафе установилась в Испании вместе с усилением там инквизиции в конце XV века, первое аутодафе (сожжение) шести человек проведено в Севилье в 1481 г. Инквизиция действовала и в испанских колониях Америки. Позже эта практика приняла огромные размеры в течение XVI века, и просуществовала до конца XVIII века, когда аутодафе стали реже.


title: Аутодафе

text: В Португалии, где инквизиция была учреждена в 1536, она не имела столь широкого масштаба. Её влияние сильно упало при Помбале, во второй половине XVIII века. Ауто да фе имели место в Мексике, Бразилии и Перу.


title: Аутодафе

text: Они также проводились в португальских колониях — в Гоа, Индия после установления там инквизиции в период 1562—1563.


title: Аутодафе

text: В 1808 инквизиция была отменена королём Жозефом Бонапартом. Фердинанд VII в 1814 восстановил её, конституция кортесов 1820 вновь её отменила, а реставрация снова ввела; окончательно упразднена в 1834.


title: Аутодафе

text: Последнее ауто-да-фе состоялось в 1826 в Валенсии через повешение (сожжения не было).


title: Аутодафе

text: По Льоренте, в 1481—1808 в Испании сожжено живыми 31912 чел., а 29145 наказаны замурованием, галерами, конфискацией имущества.


title: Аутодафе

text: Церковь оправдывала правомерность применения казни еретиков через сожжение на костре словами из Евангелия: «Пребудьте во Мне, и Я в вас. Как ветвь не может приносить плода сама собою, если не будет на лозе: так и вы, если не будете во Мне. Я есмь лоза, а вы ветви; кто пребывает во Мне, и Я в нём, тот приносит много плода; ибо без Меня не можете делать ничего. Кто не пребудет во Мне, извергнется вон, как ветвь, и засохнет; а такие ветви собирают и бросают в огонь, и они сгорают» (Ин 15:4.6).


title: Аутодафе

text: Российской практикой аутодафе подразумевалось сожжение человека не на столбе, но в деревянной клетке — в срубе, смотрите первую из Двенадцати статей царевны Софьи. Сообщения о казнях на костре встречаются, к примеру, в списках Национальной Летописи: так в Софийской второй летописи под 1480 годом говорится о том, что Иван III Васильевич Великий сжег своих советников за неудачное «волшество» (то есть "волхование", "волшебство").


title: Аутодафе

text: Аутодафе устраивались на главной площади города при огромном скоплении народа, в присутствии духовной и светской знати, иногда самого короля с семьей, аристократии, городских магистратов, корпораций. Осуждённых выводили в торжественной процессии со свечами в руках, в «позорной» одежде, босыми.


title: Аутодафе

text: Для аутодафе назначался особый день, и приговоры объявлялись по целому ряду дел сразу.


title: Аутодафе

text: Произносилась проповедь (католическая месса), молитва, после которой присутствующие клялись повиноваться и помогать инквизиции; затем следовало чтение приговоров: сначала лёгких, потом содержащих более или менее тяжёлые наказания для раскаявшихся еретиков и преступников; потом нераскаянные предавались в руки светской власти, что было равносильно присуждению к сожжению на костре (Peters 1988: 93-94).


title: Аутодафе

text: В общераспространённом употреблении аутодафе — это также и сама процедура приведения приговора в действие, главным образом, публичное сожжение осуждённых на костре, хотя формально казнь уже не являлась частью религиозной церемонии аутодафе, а относилась уже к юрисдикции светской власти. Такой перенос значения может быть обусловлен тем обстоятельством, что общественность не воспринимала этого различия, во-первых, в условиях слияния церковной и светской власти и, во-вторых, в условиях единства места, времени и состава участников этих событий: два события воспринимались как одно, и название метонимично закрепилось за его "главной частью". Аутодафе следует отличать от костра тщеславия, на котором сжигались книги, зеркала, духи и прочие «орудия светской тщеты».


title: Ну, погоди! (выпуск 19)

text: «Ну, погоди!» — 19-й выпуск из серии «Ну, погоди!», выпущенный в 2005 году. Действие фильма происходит на курорте.


title: Ну, погоди! (выпуск 19)

text: В аэропорту одного из курортных городов приземляется самолёт. По трапу спускаются пассажиры: Бегемот, Свинья и Заяц. На аэродром, оторвав доску в заборе, пробирается Волк.


title: Ну, погоди! (выпуск 19)

text: В аэропорту к Зайцу вместо багажа из окошка транспортёра выезжает Волк. Он засовывает его в большую картонную коробку и швыряет её на ленту рентген-детектора. Носорог-таможенник видит на экране монитора ушастый двигающийся скелет. Носорог указывает Волку на экран. Заяц пугает Волка, и последний падает в обморок. Скелет, как мерещится Волку, норовит выбежать в город. Волк убеждается — перед ним не бегающий скелет, а Заяц. Волк грозит кулаком вдогонку и кричит: «Ну, заяц, погоди!».


title: Ну, погоди! (выпуск 19)

text: Дальнейший сюжет серии развивается на курорте. Находясь у моря, Волк замечает зайца у водных горок и встаёт на караул у окончания трубы, однако Заяц пропускает вперёд себя Бегемота, который плашмя падает на Волка. Волк грозит Зайцу через трубу.


title: Ну, погоди! (выпуск 19)

text:
На пляже Волк подбирается к Зайцу, прячась под матрасом, но ему снова мешает Бегемот, решающий развалиться на матрасе после купания. Волк быстро отползает к кабинке для переодеваний, где, ловя момент, похищает у Свиньи бюстгальтеры, полотенце и шляпу. Подойдя к удивлённому Зайцу, Волк пытается его схватить, но тот, натянув бюстгальтер Волку на глаза, сбегает. Когда Волк освобождается, то видит, как Заяц уже уплывает в море. В гневе Волк отфутболивает две шляпы, но одна из них оказывается на голове закопавшегося в песок Бегемота. Бегемот пинком отшвыривает Волка далеко в море, прямо к Зайцу. Когда Волк подплывает к Зайцу и снова пытается его схватить, появляется акула, привлечённая изображением рыбы на полотенце, которое Волк похитил у Свиньи. Забыв о вражде, Волк и Заяц спасаются вдвоём, выпуская воздух из матраса. Акула отстаёт, налетев на буй, а Заяц с Волком выбрасываются на пляж. Заяц цепляется за волейбольную сетку, Волк несётся дальше, сметая всё на своём пути, пока не врезается в одногорбого верблюда, сталкивает с него позирующего для фотографа медвежонка и падает на сдувшийся матрас. У верблюда на спине вырастает шишка, напоминающая второй горб. Пёс-фотограф делает снимки последствий коллапса.
Заяц решает заняться парасейлингом, когда его вновь настигает Волк, садясь за управление катером. Направив его в открытое море, Волк подбирается к Зайцу по тросу, но в последний момент Заяц отсоединяет парашют. Волк хватается за трос и падает в воду. Опустившись на побережье, Заяц наблюдает, как влекомый за катером Волк отпугивает акулу и скрывается на горизонте с криком «Ну, Заяц! Ну, погоди!».


title: Ну, погоди! (выпуск 19)

text:
Премьера фильма состоялась в Москве 22 декабря 2005 года. Режиссёр — Алексей Котёночкин, сын Вячеслава Котёночкина. В этом выпуске имеется немало отсылок к предыдущим выпускам:
Серия создана благодаря тому, что в феврале 2005 года права на мультфильм приобрела торговая сеть «Пятёрочка». Права на название мультфильма и фразы из него «Пятёрочка» выкупила у сценаристов советского «Ну, погоди!» и их наследников, права на персонажей — у режиссера и художника.


title: Гармония (музыка)

text: Гармо́ния ( — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность) — комплекс понятий теории музыки. Гармоничной называется (в том числе и в обиходной речи) приятная для слуха и постигаемая разумом слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие). В научной перспективе это представление приводит к композиционно-техническому понятию гармонии как объединения звуков в созвучия и их закономерного последования. Гармония как научная и учебно-практическая дисциплина изучает звуковысотную организацию музыки — как многоголосной, так и одноголосной.


title: Гармония (музыка)

text: Понятие гармонии применяется для характеристики логически организованной звуковысотной системы: типа лада (модальная гармония, тональная гармония), музыкального стиля (например, «гармония барокко»), индивидуально специфического воплощения звуковысотности («гармония Скрябина», «гармония Джезуальдо»), характерной для стиля композитора аккордики (например, «рахманиновская гармония», «шубертовская гармония»).


title: Гармония (музыка)

text: Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).


title: Гармония (музыка)

text: Сущность музыкальной гармонии — проекция философско-эстетического понятия гармонии на область звуковых явлений. Гармония объединяет "наиболее специфические" для музыки художественные элементы и отношения: звукоряды и интервальные системы, аккорды и ладовые функции (тогда как, например, метр и ритм, присутствующие в музыке, свойственны также поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.


title: Гармония (музыка)

text: При этом восприятие того или иного аккорда как «гармонии» (то есть созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя и его эстетических предпочтений. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX — XXI веков (особенно в произведениях композиторов-авангардистов) может показаться хаотичным набором звуков, «какофонией».


title: Гармония (музыка)

text: Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Другой важнейшей категорией гармонии является звукоряд определённого интервального рода в пределах звуковой системы — "материальной" основы всякой музыки. "Форма", в которой воплощаются (реализуются, разворачиваются во времени и высотном «пространстве») звукоряд и сонансы, определяет центральную категорию гармонии — лад.


title: Гармония (музыка)

text: Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду числовых отношений, представляющих интервалы:


title: Гармония (музыка)

text: Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и в одновременности (образуя созвучия — аккорды и конкорды). Соответственно в музыкальной гармонии обособляются одноголосные и многоголосные звуковысотные системы. В русском музыкознании термин «гармония» традиционно относят лишь к многоголосию (прежде всего, к многоголосной музыке Нового времени), а одноголосные звуковысотные системы объявляют «ладовыми». Это различение условно, поскольку лад может быть как одноголосным, так и многоголосным (например, церковные лады в монодических григорианских хоралах и в мессах франко-фламандских композиторов на те же хоралы), а равно и гармония (например, мажорно-минорная тональная) может проявить себя в одноголосии.


title: Гармония (музыка)

text: Становление многоголосной гармонии (IX—XI века) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой ладовых функций. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в рамках монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в ходе эволюции захватывает как эстетически и композиционно приемлемые всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полиаккордов (в XX—XXI веках).


title: Гармония (музыка)

text: Одновременно с эволюцией гармонии (и звуковой системы) внутренне реорганизуется ладовая система как совокупность и средоточие музыкально-логических значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с присущими ей ладовыми функциями — прежде всего, тоникой, субдоминантой и доминантой. Классическая гармоническая структура в европейской музыке тесно связана формообразованием и метром.


title: Гармония (музыка)

text:
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур).
Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепили в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не стало осознанным фактором музыкального мышления.


title: Гармония (музыка)

text: В ранних формах многоголосия (органум IX—XI вв.) выдвинулся новый элемент музыки — автономное созвучие. Роль сонантных опор в Средневековье (например, в многоголосной музыке школы Нотр-Дам и в период Арс нова) выполняли квинта и квинтоктава.


title: Гармония (музыка)

text: С XIII века гармония обогатилась терцовыми созвучиями, которые поначалу интерпретировались как несовершенные, требующие разрешения диссонансы; позже, в XV-XVI веках, терцовые созвучия начали употребляться свободно и, наконец, стали доминирующими.


title: Гармония (музыка)

text: До начала XVII века господствовала модальность (такую гармонию называют старомодальной). Церковная музыка (одноголосная и многоголосная) основана на восьми (с середины XVI века — двенадцати) церковных тонах, с добавлением внутриладового хроматизма. Светскую музыку эпохи Возрождения зачастую также объясняют через церковные тоны, к которым, однако, она полностью не сводима (напр., категориями церковных тонов невозможно объяснить гармонию Вичентино и позднего Джезуальдо). Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Лассо «Се faux amour d’are» (G-миксолидийский).


title: Гармония (музыка)

text: Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основана на тональности как системе музыкального мышления особого типа, окончательно оформившейся в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур — от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах. Хотя ещё у И. С. Баха заметны следы старинной модальности (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.


title: Гармония (музыка)

text: Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». В том же веке в русской духовной музыке (см. партесное пение) утвердилась тональность, типологически родственная западноевропейской. Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступила мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков и др.). В целом использующая общеевропейскую гармоническую систему, гармония русской музыки имеет характерные черты. Среди них — широкое использование плагальности (оборотов с субдоминантой), применение гармоний побочных ступеней, многочисленные модализмы и в целом — тенденция к свободе гармонической структуры. Эти и другие свойства русской гармонии в сочетании с оригинальной мелодикой и ритмикой во многом обусловливают своеобразие русской «композиторской» музыки.


title: Гармония (музыка)

text: Русская музыка в поисках нового в гармонии XX века характерна разнообразием гармонических стилей, сосредоточенных в сочинениях отдельных композиторов. Таковыми стали, например, гармонические стили, созданные Скрябиным, Рахманиновым, Стравинским, Прокофьевым, Шостаковичем и др.


title: Гармония (музыка)

text: Общие законы гармонии XX—XXI веков:


title: Гармония (музыка)

text: Философско-эстетическое понятие гармонии разрабатывалось с глубокой древности. У греков оно нашло отражение в учении о "согласии" («симфонии») противоположностей. В этом "философском" контексте слово «гармония» применительно к музыке употреблял (со ссылкой на Гераклита), например, неизвестный автор трактата «О мире» (Псевдо-Аристотель, I в. до н.э.):


title: Гармония (музыка)

text: Надо думать, природа влекома к противоположностям, и из них, а не из подобного, образует согласное (). Так, она свела мужчину с женщиной, а не с однополым существом (равно как и женщину) и сочетала первое согласие из противоположных, а не подобных друг другу существ. Похоже, что и искусство (), подражая природе, делает то же самое. Живопись, смешивая белые и черные, желтые и красные краски, создает изображения, соответствующие оригиналам. Музыка, смешав одновременно высокие и низкие, длительные и краткие звуки в различных голосах, создает единую гармонию (). Грамматика, смешав гласные и согласные буквы, составила из них всё [словесное] искусство. О том же говорил и Гераклит по прозвищу Темный...


title: Гармония (музыка)

text: Гармонию греки понимали как универсальную категорию бытия. Они усматривали её проявления не только в природных сущностях, а также в занятиях (искусстве-«те́хнэ») человека, но и в космосе. Отсюда возникло философско-музыкальное учение о гармонии сфер.


title: Гармония (музыка)

text: В V—IV вв. до н. э. отмечаются первые свидетельства применения слова «гармония» в "специальном" музыкально-теоретическом смысле. У Филолая и Платона «гармонией» называется октавный звукоряд (разновидности интервальной структуры консонансов получили в гармонике название «видов»), который мыслился как сцепление кварты и квинты. У Аристоксена и (позднее) Боэция «гармонией» также назван один из трёх — энармонический — родов мелоса.


title: Гармония (музыка)

text: Античные учебники гармоники (Клеонид, Бакхий, Гауденций, Боэций) и музыкально-теоретические исследования гармонии (наиболее значительны труды греков Аристоксена, Птолемея, Аристида Квинтилиана) содержали в обязательном порядке изложение и толкование вопросов гармонии: учение о музыкальном (высотно определённом) звуке, об интервалах (в пифагорейской традиции — обязательно в «математическом» ключе), об интервально-звуковой (в том числе о Полной двухоктавной) системе с присущими ей звукорядными («модальными») функциями, о ладовых звукорядах («тонах», «ладах»), о метаболе и др.


title: Гармония (музыка)

text: Впоследствии понятие гармонии сохраняло свою смысловую основу («логос»), однако конкретные представления о гармонии как звуковысотной слаженности диктовались актуальными для данной исторической эпохи оценочными критериями. По мере развития многоголосной музыки гармония разделилась на «простую» (одноголосную) и «составную» (многоголосную; в трактате английского учёного Вальтера Одингтона «Сумма теории музыки», начала XIV века). Дж. Царлино дал математическое обоснование (которое сам считал «природным») большого и малого трезвучий (которые по традиции описывал как конкорды); поделил все лады (одноголосные) на большетерцовые и малотерцовые. Ему же принадлежит знаменитая характеристика (ныне оценивающаяся как упрощённая) мажорного трезвучия как «веселого» (), а минорного как «грустного» (). М. Мерсенн определил роль баса как фундамента гармонии, описал явление обертонов в составе музыкального звука. Иоганн Липпий впервые трактовал оба трезвучия как аккорды, описав «гармоническую триаду» () как «истинный и триединый звучащий корень самой совершенной и полнейшей гармонии»; также впервые засвидетельствовал обращения аккордов.


title: Гармония (музыка)

text: Жан-Филипп Рамо (1722, 1726) разработал науку о гармонии как системе аккордов (теория аккорда, фундаментального баса , обращений, тональной связи, тональной каденции; образование тонального круга, система «тройной пропорции» S-T-D). Во многом его трактат определил тенденции тональной гармонии, основанной на терцовых созвучиях.


title: Гармония (музыка)

text: "Кельнер Д." Верное наставление в сочинении генерал-баса. Перевод с немецкого Н.Зубрилова. Москва, 1791. Первая книга о (мажорно-минорной) гармонии на русском языке.


title: Гармония (музыка)

text: Франсуа-Жозеф Фетис (1844, ред. 1867) ввёл в общемировое употребление понятие тональности (в его учении термин «тональность» охватывал и старинные модальные лады и мажорно-минорную тональность), которую рассмотрел впервые в исторической перспективе — от григорианского хорала до «омнитональности» романтиков — Берлиоза и Вагнера. В отличие от пифагорейцев и рационалистов эпохи Просвещения трактовал «тональность» (в широком смысле, т.е. лад) как «чисто метафизический принцип» (), находя в нём «тяготения», «разрешения», «устои», «притягательный консонанс» тритона и т.п.


title: Гармония (музыка)

text: Гуго Риман (1893), опираясь на идеи Рамо и теорию «гармонического дуализма» (мажор и минор как противоположные полюсы) А. фон Эттингена, обосновал функциональную теорию классической гармонии, дал глубокий анализ модуляции и других специфических явлений тональной гармонии.


title: Гармония (музыка)

text: Б. Л. Яворский (1908) и С. В. Протопопов (1930) описывали новые (называемые также «симметричными») лады, помимо мажора и минора. Сердцевина теории Яворского — понятие ладового ритма.


title: Гармония (музыка)

text: Генрих Шенкер (1935) выдвинул теорию структурных уровней гармонической ткани в тональной музыке XVIII-XIX веков. Разработал алгоритм анализа, в основе которого лежит последовательное снятие («редукция») слоёв живой музыки, вплоть до элементарного мелодико-гармонического остова ("Ursatz") и, в конечном итоге, ведёт к простейшему мажорному или минорному трезвучию. Гармонический анализ «по Шенкеру» получил широкое распространение в США.


title: Гармония (музыка)

text: Ю. Н. Тюлин (1937) выдвинул теорию переменности тональных функций.


title: Гармония (музыка)

text: Пауль Хиндемит (1937) разработал "эволюционное" учение о гармонии, положив в его основу «природные основания», в том числе и главным образом, акустическое понятие основного тона () интервала, аккорда, любого созвучия.


title: Гармония (музыка)

text: Карл Дальхауз (1968) исследовал формирование классической мажорно-минорной тональности, «гармонической тональности» (), продемонстрировал её становление на образцах многоголосной музыки Средних веков, особенно же Ренессанса и барокко.


title: Гармония (музыка)

text: Ю. Н. Холопов (1988) разработал всеобщую (без каких-либо хронологических и стилистических ограничений в музыкальном материале) теорию гармонии, в основу которой положил представление о двух принципах лада, модальности и тональности, некоррелятивных друг другу. Выдвинул теорию модальных функций и существенно развил римановскую теорию тональных функций. Выделил 6 универсальных, наиболее значимых в музыке типовых интервальных структур, обозначив их как «интервальные роды».


title: Экономическая география

text: Экономи́ческая геогра́фия — общественно-географическая наука, изучающая территориальную организацию экономической жизни общества.


title: Экономическая география

text: Экономическая география подразделяется на общую, географию мирового хозяйства, региональную экономическую географию и отраслевую (география промышленности, сельского хозяйства, транспорта, сферы обслуживания и т. д.).


title: Экономическая география

text: Часто, особенно в работах российских авторов, понятие используется для обозначения всей социально-экономической географии и обособляется от физической географии.


title: Экономическая география

text: Термин экономическая география введён в 1751 году М. В. Ломоносовым, возглавлявшим Географический департамент Российской империи. До середины 1960-х преобладал чисто производственный подход, в 1970—80-е в предметную область экономической географии входят урбанизация, формирование сети городов, социальные проблемы. В течение длительного времени внимание экономико-географов концентрировалось на закономерностях, условиях и особенностях территориального размещения материального производства.


title: Экономическая география

text: Альфред Вебер под экономической географией понимал теоретическое рассмотрение размещения экономического процесса в данном пространстве.


title: Экономическая география

text: Объект — геоуниверсум: литосфера, гидросфера, атмосфера, биосфера, антропосфера, техносфера, социосфера, ноосфера, психосфера; территориальные социально-экономические системы: экономические районы, территориально-производственные комплексы (ТПК), агломерации и другое; территориальная организация общества — сочетание функционирующих территориально-общественных структур: расселение населения, территориальные структуры производства и природопользования по схеме: природа — население — хозяйство.


title: Экономическая география

text: Предмет — хозяйственное разнообразие страны, районов, изучение пространственных различий в хозяйстве, различий от места к месту и тому подобное.


title: Экономическая география

text: Часто в состав экономической географии включают географию промышленности, географию сельского хозяйства, географию транспорта, географию инвестиционного комплекса, географию инфраструктуры, географию сферы услуг и другое.


title: Экономическая география

text: Начальный этап формирования экономической и социальной географии: 17 в. — 1-я половина 19 в.


title: Экономическая география

text:
Появление ЭГ связано с началом промышленного развития (прежде всего стран Европы).
1566 г. — начало «возрождения» географии после Средневековья:


title: Экономическая география

text: Ж. Боден (1530—1596) — воспроизведение идей античных и арабских авторов по вопросу о влиянии географической среды на историю человеческого общества. Писал о том, что это влияние может быть изменено (оно не непреодолимо).


title: Экономическая география

text: — «Описание Нидерландов» (1567): характеристика не только природы, населения и хозяйства страны в целом, но и 17 её провинций, а также городов.


title: Экономическая география

text: 1650 г. — труд Бернхарда Варена «География генеральная». География двояка: 1) Общая (генеральная) — изучение «земноводного» пути (общих закономерностей всего); 2) Частная — описание стран (хорография) + их часть — топография (описание отдельных местностей): свойства, которые к «солнечному и звездному движению надлежат», описание природных условий и ресурсов и описание людей.


title: Экономическая география

text: Россия — заметное развитие географии стало происходить в 1-й половине 18 в.: И. К. Кирилов, В. Н. Татищев и М. В. Ломоносов.


title: Экономическая география

text: И. К. Кирилов первым составил экономико-географическое описание России, назвав его «Цветущее состояние Всероссийского государства, в каковое начал, привел и оставил неизреченными трудами Петр Великий» (книга 1—2) (1727).


title: Экономическая география

text:
Татищев — фактически первый в России географ. «История Российская» — включает представления Варена о географии. Глава в «Истории..» — О географии вообще и о русской. 3 раздела географии: 1) По масштабу исследования — универсальная (генеральная, описание суши и воды всей планеты и её частей), специальная (описание разных стран) и топография (описание части стран вплоть до отдельных городов с их пригородами);
2) По «качествам» — математическая (измерение Земли), физическая (внимание на главные природные недостатки и достоинства) и политическая (изучение занятий населения, его трудовых навыков, обычаев и доходов во времени; 3) По переменам времени — древняя, средняя, современная. По сути составил первую географическую энциклопедию — «Лексикон Российской империи». Выдвинул программу анкетного обследования страны. Анкета содержала 198 вопросов. Включала вопросы по территориальному разделению труда, специализации местностей. Была разослана только по Сибири. По результатам — первое ЭГ исследование: «Общее географическое описание всея Сибири» (попытки районирования, в том числе экономического). Применение картографического метода. Что подчеркивал (особенности): важность историзма; расширение масштабов исследования, объединял рассмотрение природы и человеческой деятельности; упоминал о ТРТ и специализации разных местностей на пр-ве тех или иных продуктов (из-за природно-климатических условий).


title: Экономическая география

text: Ломоносов. Доказал, что географии надо изучать лик Земли в процессе его исторического развития (сравнивать прошлое и настоящее). Ввел термин «экономическая география» (дисциплина, изучающая хозяйство, природные и трудовые ресурсы страны). Возглавлял географический департамент академии наук (главная задача которого — составление и выпуск карт). Ставил задачу издания комплексного географического атласа России; экономическая география для Ломоносова неразрывно связана с экон. картографией. Вопросник из 30 вопросов по ЭГ (на выявление специфики местностей, в связи с работой над атласом России в 1759 г.). Собирался заняться экономической ландкартой. Атлас российских продуктов — предполагалось сделать 1200 карт. Для этого — составление лексикона российских продуктов (местность производства, объём производства, сколько потребляется на месте, как вывозится, цена). Кроме того, Ломоносовым были организованы полевые исследования — Сибирь, Камчатка. Труды: «О слоях земных» (природно-исторический), «О размножении и сохранении росс.народа» (демографический и социологический труд), «Экономический лексикон» (перечисление всех видов росс.товаров по алфавиту). Главные проблемы ЭГ — хоз.освоение природных ресурсов огромной страны, ТРТ внутри страны, размещение новых центров производства.


title: Экономическая география

text:
Шарль Луи Монтескьё (1685—1755). Подробно рассмотрел влияния природных условий на общественное развитие. Работы: «О духе законов», «Об отношении з-нов гражданского рабства к природе климата», «О з-нах в их отношении к св-вам климата». Вслед за Боденом Монтескьё придает большое значение роли человека, изменяющего природу. Видел причину развития рабства в расслабляющем действии жаркого климата.
Другие направления работ: «камеральная статистика» (Германия, сер.18 в.) — давала множество отдельных, ничем не связанных сведений о разных государствах и их административных единицах; коммерческая география — сведения о предметах торговли, ценах на товары и т. п.


title: Экономическая география

text: И. Кант (1724—1804). Внимание роли природы в развитии общества. Противопоставил пр-во — времени, природу — человеку и положил начало противопоставлению ФГ и ЭГ. Именно с него началась хорологическая концепция географической науки, разрывающая пространственное и историческое рассмотрение природы.


title: Экономическая география

text:
Конец 18 в. — в России начинают формироваться экономические районы.
1776 г. — Чеботарев выпускает в свет 1-й учебник по географии нашей страны «Географическое методическое описание Росс.империи». он же предпринимает первую попытку районирования европейской части России.


title: Экономическая география

text: А. Гумбольдт (1769—1859). Для него характерно целостное восприятие природы. Обратил внимание на различие естественных и культурных ландшафтов, на сильное изменение природы человеческой деятельностью, на многосторонние связи между природой и человеком. В итоге начал создавать учение о ландшафте на основе сравнительного метода, выделил ландшафтные природные зоны. Ввел понятия: биосфера, единство органической и неорганической природы (органический мир и климат формируют ландшафт), техносферы, ноосферы. Труд: «Космос».


title: Экономическая география

text: К. Риттер. Своё внимание сосредоточил на зонах отношений между природой и человеческой деятельностью. Труды: 19 томов «Землеведения», «История о сравнительном землеведении». Последователь Канта. Считал, что предмет географии — конкретные территории с их природой, населением, хозяйством — итог: введение идеи земных пространств. Также введение пространственных отношений, причем он пытался их количественно оценить + понятия: земной организм, среда, географическая классификация. Пространство у Риттера видоизменяется (сокращения пространства). Выделил культурную сферу на планете, от него идет понимание, что земля — воспитательный дом для человека.


title: Экономическая география

text: К. И. Арсеньев — развитие районного направления. Выделил в России 10 «пространств» по своеобразию их природных условий и хозяйственной деятельности населения. «Статистические очерки России» (1848) — выделение районов («пространств»), а внутри них ещё подрайонов («поясов») с физико-географическими и эконом-географическими характеристиками каждого из районов — зачатки районирования. Кроме того, работа по улучшению статистики, изучение городов.


title: Экономическая география

text: Маркс и Энгельс. Хотя борьба человека с природой необходима, история природы и история общ-ва обуславливают друг друга (единый обмен в-в). Движущая сила общества — соединение общественного характера производства с теми производительными силами, которыми располагает общ-во в данной стране.


title: Экономическая география

text:
Период особенно бурного развития капитализма, подготовка к первой мировой войне, хвативший первые два десятилетия XX века, характеризовался с одной стороны «смутой» и некоторым упадком в науке и искусстве, но это было время всеобщего «брожения», в результате появлялись новые направления в науке, искусстве.
География в целом и экономическая география в частности несколько отошла от выработанного в XIX веке русла.
В это время бурный всплеск в географии получила парадигма географического детерминизма, объяснявшая бурный процесс социального и экономического развития ходом природных процессов. Но основное признание получила уже школа не прямого детерминизма, а географического поссибилизма, то есть опосредованного воздействия природных факторов на человека.


title: Экономическая география

text: Элизе Реклю (1830—1905). «Всеобщая география» (19 томов) — самое полное географическое описание всех частей света и стран земного шара (причем описывается не только природа, но и хозяйство и жизнь людей). «Земля» — описание жизни на земле; задача географа — познать физиологию земного шара. «Человек и Земля» (6 томов) — понять как труд воздействует на географическую среду.


title: Экономическая география

text: Районная парадигма. В рамках этой парадигмы развивались такие национальные географические школы, как хорологическая, французская школа географии человека (еще с к. XIX века, Видаль де Ла Блаш, Э. Реклю, Ж. Брюн) и антропогеография (Ф. Ратцель, К. Риттер) — исследование колонизации территории человеком, влияния на это природы.


title: Экономическая география

text:
С начала XX века в Германии широкое признание в среде географов получили антропогеографическая концепция Фридриха Ратцеля (1844—1904 гг.). Концепция Ратцеля стала, во многом, теоретической базой для нацизма, потому как в ней обосновывалось расширение границ Германии. Напомним, что Ратцель, как представитель социал-дарвинизма, утверждал, что существует много общего между группами людей и животных в их жизни, размещении по поверхности Земли, взаимодействии с окружающим средой, рассматривал государство (как и любую территорию) как организм, которому присуща такая же, как живым существам, борьба за существование, ввел понятие «жизненное пространство». Задачи антропогеографии: география описания области распространения человека, расселения людей под воздействием природы, влияния природы на человека (дух и тело). Был основоположником геополитики в работе «Политическая география» — то есть биологизированной интерпретации политических взаимоотношений государств, их границ, их притязаний, конфликтов, захватов и пределов земель. Исследует освоение территории: рассматривал как природа влияла на колонизацию. Антропогеография относится к географическому поссибилизму.
После первой мировой войны выходит книга англичанина Халфорда Макиндера с теорией сердцевинных регионов мира-хартленда- (Восточная Европа+ СССР+Сев. Китай(Маньчжурия)+Монголия), обладатели которых могут якобы управлять теми или иными континентами и миром в целом.
Наибольшее развитие геополитика в те годы достигла в Германии — в работах одного из последователей Ратцеля — географа Карла Хаусхофера, приверженца Гитлера, в 1927 он выступил с концепцией пересмотра границ Германии.


title: Экономическая география

text:
Антропогеография частично дала о себе знать и в предреволюционной России в работах А. А. Крубера (1871—1941), Л. Д. Синицкого (1864—1933), В. П. Семенова-Тянь-Шанского, но в России более социально выраженная направленность исследований, человечество рассматривается как социальный организм, описание взаимодействий природы и человека. В отличие от Ратцеля, Крубер и Синицкий признавали объективно существующую географическую оболочку, в которой выделяли антропосферу. Синицкий, кроме того, был отличным педагогом и написал немало учебников для средней и высшей школы.
Работы Ратцеля: «Антропогеография», «Политическая география», «Земля и жизнь», «Народоведение». Ученики: 1. Элен Сэмиэл (1863—1932): перенесла идеи Ратцеля в США 2. Кэнитингтон -англичанин.
Минусы: переносили з-ны природы на географию человека, что неправильно (Пр.: Синицкий писал о зональном распространении народов на Земле); не пытались увидеть реальные движущие силы общ-ва (все объясняли организмом человека), отказывались от изучения современного общ-ва; не пытались увидеть противоречий между природой и общ-вом (писали о гармонии); географическая среда заставляет выбирать тот или иной вид занятий; отсутствие экономического подхода, все обусловлено естественными факторами. Сейчас антропогеография выродилась.


title: Экономическая география

text: Хорологичекая школа в 1-й половине XX в. получила развитие в работах Альфреда Гетнера (1859—1941), последователя Канта и Риттера. (Классификация наук по Канту: Систематические (физика, математика, биология и т. д.), Хронологические (история), Хорологические (география). Риттер дал такое определение, общее для всех географических наук: « Географические науки имеют предметом пространства на земной поверхности…» Таким образом, изучается местность с большим количеством объектов, исторический фактор не нужен, моментальная картина местности.


title: Экономическая география

text:
Основные положения Гетнера:
— география — наука о предметном заполнении пространства (как у Канта)
— география — идеографическая наука, то есть не интересуют законы размещения, а описание хоросов — районов. Б. значение — природным и культурным ландшафтам.
Последователем этой научной школы был и американский географ Р. Хартшорн, который считал географию наукой о множестве пространственных земных индивидуумов (ландшафтов, местностей и т. д.), неповторимо особенных, являющихся результатом мышления географа, который каждый раз выделяет их для тех или иных целей, придает им те или иные связи. Хартшорн, как и другие последователи Канта, отрицал возможность открытия законов развития географических объектов, считал непознаваемой их сущность, отрицал возможность выделения объективно существующих районов. Отсюда уже в сер. XX века в американской географии была сформирована концепция субъективности районирования.


title: Экономическая география

text:
Французская школа географии человека.
С конца XIX в. научная школа Э. Реклю во Франции сменилась школой «географии человека», возглавляемой Видалем де ла Блашем (1845—1918). Это лучшая страноведческо-описательная школа. Принцип гармонии между природой и человеком, пейзажный подход, описание пейзажей. Основная задача — охватить физиономию страны. Фр. география — это география индивида. География — это искусство. В работах этой школы обращалось внимание главным образом на характерные детали приспособления жизни людей к своеобразным условиям географической Среды., реализации местных природных возможностей хозяйства в ходе исторического развития отдельных местностей. Красочность, с которой описывались детали взаимодействия природы и жизни людей различных небольших местностей — преимущественно сельских с длительной историей их освоения, была велика и по сути даже можно было эти работы отнести не к науке, а к искусству. Регионализм составлял одной из характернейших черт французской школы вообще и «географии человека» в частности, так как это были региональные описания. Региональной географии посвящён ряд работ Мартона, Деманжона, Сиона. Применение руральных методов исследования (связанных с землей — с/х, рыбалка, охота). Первичными объектами регионального изучения представляются малые географические объекты (районы) — пэи — природные историко — культурные общности, являются однородными участками. Работы В. Де ля Бланша: «Географические районы Франции», «Районы Франции», «Принципы географии человека». Его ученики: Жан Брю («География. человека», «География человека во Франции», «География истории»), Бали («Северная Америка»), Люсьен Голуа, де Мартон, Монмар, М. Саре («Основы географии человека»).
Образное, рельефное изображение материального быта и местной культуры с природными условиями данной местности, НО: пропадает главное — противоречия и контрасты экономической жизни.


title: Экономическая география

text: Теории о размещении производства абстрагированы от конкретного производства, поэтому на практике мало используются, так как не раскрывают реальные движущие силы развития и размещения производительных сил.


title: Экономическая география

text:
1. Модель Тюнена («Изолированное государство»). Исследует влияние 3 факторов: транспортных расходов, производственных расходов и природных условий и ресурсов. Выводит закономерности размещения вокруг одного центра различных систем сельского хозяйства с точки зрения наибольшей выгоды использования земель: 1…7
Принцип: чем дальше от центра, тем менее интенсивное хозяйство. Выводы: важен фактор расстояния, принцип оптимального сочетания зон в производстве. «+» — оправдывает отсталость окраин, «-» — в реальности не успевает следить за постоянно меняющимся развитием производства.


title: Экономическая география

text: 2. Альфред Вебер. Главное — принцип минимизации издержек производства. Основные условия: рассмотрение изолированной хозяйственной области; рассмотрение заданных точек: добычи сырья, рынков труда, центров потребления промышленной продукции; принятие решения о размещении предприятия на основе минимизации транспортных издержек, расходов на оплату труда и максимизации агломерационного эффекта (следовательно, экономии энергии, транспортировке и прочих видах инфраструктуры). Задача — выбор оптимальной точки для размещения производства; следует искать на прямой, соединяющей пункт добычи сырья и рынок сбыта.


title: Экономическая география

text:
3. Вальтер Кристаллер — теория закономерного размещения населенных пунктов, иерархии населенных пунктов (в том числе городов), модель переустройства оккупированной Советской территории, но жизнь сложнее. Гипотеза о зоне обслуживания центрального места (города), минимизация транспортных расходов и максимизация кол-ва и кач-ва потребляемых услуг.В США (штат Массачусетс), в Университете Кларка с 1925 года выпускается журнал «Экономическая география» .
В Великобритании с 2001 года издается «Журнал экономической географии» (издательство Оксфордского университета).


title: Экономическая география

text: В России:


title: Заместитель министра обороны США

text: Заместитель министра обороны США является вторым по должности человеком министерства обороны. В соответствии с законом он имеет право управлять всем министерством обороны, и все вопросы министра обороны вправе решать он.


title: Заместитель министра обороны США

text: На данный момент пост заместителя министра обороны США занимает Патрик Шэнахэн.


title: Список финалов Открытого чемпионата США по теннису в женском одиночном разряде

text: Одиночный турнир среди женщин на Открытом чемпионате США по теннису разыгрывается с 1887 года. До начала «Открытой эры» современного тенниса дамы выявляли лучшую в рамках чемпионата США.


text: С 1888 по 1911 год турнир проводился в две фазы: сначала разыгрывался турнир претендентов, а затем его победительница проводила матч с прошлогодней чемпионкой, если та изъявляла желание защищать титул. Если прошлогодняя победительница не участвовала в соревнованиях, то общий титул доставался сильнейшей по итогам турнира претендентов.


title: 2011 год

text: Отмечаются:


title: 2011 год

text: "См. также: "Человек года по версии журнала Time — «Протестующий» (анонимный участник акций протеста, прошедших в 2011 году по всему миру, абстрактное понятие).


title: Чамскраббер

text: «Чамскраббер» () — чёрная комедия начинающего американского режиссёра Арье Посина. Приз зрительских симпатий XXVII Московского кинофестиваля. Чамскраббер — персонаж одноимённой компьютерной игры, популярной среди юных героев картины.


title: Чамскраббер

text: Подросток Дин ("Джейми Белл") знает о родном городе Хиллсайде нечто такое, что посторонним неведомо. Когда лучший друг Дина, главный наркодилер Хиллсайда — Трой ("Джошуа Янович") повесился, юноша не обсуждал это с родителями, полагая, что в их идеальном мире никому до этого нет дела. Его поведение во многом объясняется странным отношением к нему его отца ("Уильям Фихтнер"), который использует сына в качестве лабораторной крысы, описывая жизнь мальчика в своих научно-популярных бестселлерах по психологии.


title: Чамскраббер

text: После смерти Троя одноклассники Дина, Билли ("Джастин Чатвин"), Кристел ("Камилла Белль") и Ли ("Лу Тейлор Пуччи") решают похитить младшего брата Дина, Чарли ("Рори Калкин"), чтобы заставить Дина разыскать тайник Троя с наркотиками. Но по недоразумению злоумышленники похищают не того Чарли ("Томас Кёртис") — сына находящихся в разводе полицейского Лу Брэтли ("Джон Херд") и художницы-дизайнера Терри ("Рита Уилсон"). Мать похищенного не замечает исчезновения сына, так как слишком занята приготовлениями к свадьбе с мэром Хиллсайда — Майклом Эббсом ("Рэйф Файнс").


title: Iriver

text: iriver (ранее iRiver) — южнокорейская компания, производитель цифровых плееров и другой портативной аудио- и видео-электроники.


title: Iriver

text: Компания iRiver основана в 2001 году корпорацией Reigncom с целью концентрации усилий в области электронных продуктов для развлечения и отдыха. Reigncom создана в 1999 году в Корее как инженерная компания по созданию полупроводниковых решений. Корпорация занималась разработкой портативных мультимедийных проигрывателей, гарнитур и диктофонов.


title: Iriver

text: Весной 2004 года компания осуществила ребрендинг торговой марки, в результате которого прописная «R» в названии стала строчной «r».


title: Iriver

text: В 2009 году компания представила свой первый GPS-навигатор — iriver M3 NV Mini, и первую электронную книгу — iriver Story.


title: Iriver

text: В начале 2010 года был проведен новый ребрендинг, в результате которого были изменены фирменные цвета компании и логотип.


title: Iriver

text: На момент 2010 года iriver являлась публичной компанией, а ее акции котировались на корейской фондовой бирже KOSDAQ.


title: Iriver

text: В 2012 год компания создала новый бренд: Astell&Kern и продолжает выпускать продукцию именно под ним.


title: Iriver

text: Все устройства компании iRiver на данный момент имеют возможность проигрывать аудио-файлы в форматах MP3 и WMA, и FLAC. Некоторые устройства также поддерживают форматы TXT, Vorbis, BMP, Macromedia Flash.


title: Мшено

text: Мше́но () — небольшой город в Среднечешском крае, в 59 км по прямой линии к северо-востоку от Праги. Около 1 400 жителей.


title: Мишле (значения)

text: Мишле́ () — французская фамилия. Известные носители:


title: Экономическая география России

text: Россия — самая крупная по территории страна мира.


title: Экономическая география России

text: Россия — одна из самых холодных стран мира. Примерно 70 % её территории (около 12 Мм²) имеют официальный статус районов Крайнего Севера. Среднегодовая температура населённых мест — минус 5,5 °C. В Сибири среднегодовая температура намного ниже, в Якутии находится материковый полюс холода Северного полушария Земли. Вообще, в Евразии климатические пояса расположены своеобразно — температура понижается не с юга на север, а с запада на восток.


title: Экономическая география России

text: Обширные пространства России способствуют развёртыванию крупномасштабного строительства. Однако стоимость строительства в России высокая из-за следующих факторов:


title: Экономическая география России

text: Широко известно, что богатство страны зависит не только от её природных ресурсов — свидетельством тому экономическое лидерство чрезвычайно бедной ресурсами Японии и относительно бедной ресурсами Западной Европы.


title: Экономическая география России

text: Разведанные запасы многих видов минерального сырья в России весьма велики, и можно рассчитывать на их дальнейшее увеличение за счёт открытия новых месторождений, поскольку геологическая изученность территории России далека от полноты.


title: Экономическая география России

text: Несмотря на то, что Россия занимает 8-е место по разведанным запасам нефти, она занимает 1-е место в мире по экспорту нефти. Большая часть добытой сырой нефти сразу идёт за границу. Крупнейшим потребителем нефтепродуктов как в России, так и в мире является автомобильный транспорт.


title: Экономическая география России

text: Бо́льшая часть ещё не исчерпанных месторождений находятся в Сибири и Якутии, в достаточном удалении от построенных еще в Советские времена трубопроводов и ж/д путей. Шельфовые месторождения, такие как Сахалин, ресурсы которых можно доставлять танкерами, разрабатываются компаниями на условиях СРП — соглашения о разделе продукции.