title: Сталинградская битва

text: Победа советских войск в Сталинградской битве является крупнейшим военно-политическим событием в ходе II-й мировой войны. Великая битва, закончившаяся окружением, разгромом и пленением отборной вражеской группировки, внесла огромный вклад в достижение коренного перелома в ходе Великой Отечественной войны и оказала серьёзное влияние на дальнейший ход всей II-й мировой войны.


title: Сталинградская битва

text: В Сталинградской битве со всей силой проявились новые черты военного искусства Вооружённых сил СССР. Советское оперативное искусство обогатилось опытом окружения и уничтожения противника.


title: Сталинградская битва

text: Важной составляющей успеха Красной Армии стала совокупность мероприятий по военно-экономическому обеспечению войск.


title: Сталинградская битва

text: В результате битвы Красная Армия прочно овладела стратегической инициативой и теперь диктовала врагу свою волю. Это изменило характер действий немецких войск на Кавказе, в районах Ржева и Демянска. Удары советских войск вынудили Вермахт отдать приказ о подготовке Восточного вала, на котором предполагалось остановить наступление Советской Армии.


title: Сталинградская битва

text: В ходе Сталинградской битвы были разгромлены 3-я и 4-я румынские армии (22 дивизии), 8-я итальянская армия и итальянский альпийский корпус (10 дивизий), 2-я венгерская армия (10 дивизий), Хорватский полк.


title: Сталинградская битва

text: 6-й и 7-й румынские армейские корпуса, входившие в состав 4-й танковой армии, которые не были уничтожены, были полностью деморализованы. Как отмечает Манштейн:


title: Сталинградская битва

text: "«Думитреску был бессилен один бороться с деморализацией своих войск. Не оставалось ничего другого, как снять их и отправить в тыл, на родину»".


title: Сталинградская битва

text: В дальнейшем Германия не могла рассчитывать на новые призывные контингенты из Румынии, Венгрии, Словакии. Ей пришлось использовать оставшиеся дивизии союзников только для несения тыловой службы, борьбы с партизанами и на некоторых второстепенных участках фронта.


title: Сталинградская битва

text: В Сталинградском котле были уничтожены:


title: Сталинградская битва

text: "В составе 6-й немецкой армии:""В составе 4-й танковой армии:""Также 48-й тк (1-й состав):"Вне котла разгромлены (потеряли 50-70 % состава) 5 дивизий 2-й армии и 24 танковый корпус. Понесли громадные потери 57-й тк из состава группы армий «А», 48-й танковый корпус (2-го состава), дивизии группы Холлидт, Кемпфа, Фреттер-Пико. Были уничтожены несколько авиаполевых дивизий, большое количество отдельных частей и соединений.


title: Сталинградская битва

text: В марте 1943 года в группе армий «Юг» на участке в 700 км от Ростова-на-Дону до Харькова, с учётом полученных подкреплений, осталось всего 32 дивизии.


title: Сталинградская битва

text: В результате действий по снабжению окружённых под Сталинградом войск и нескольких более мелких котлов немецкая авиация была сильно ослаблена.


title: Сталинградская битва

text: Исход Сталинградской битвы вызвал растерянность и замешательство в странах Оси. Начался кризис профашистских режимов в Италии, Румынии, Венгрии, Словакии. Резко ослабло влияние Германии на её союзников, заметно обострились разногласия между ними. В политических кругах Турции усилилось стремление сохранить нейтралитет. В отношениях нейтральных стран к Германии стали преобладать элементы сдержанности и отчуждения.


title: Сталинградская битва

text: В результате поражения перед Германией встала проблема восстановления потерь, понесённых в технике и людях. Начальник экономического отдела ОКВ генерал Г. Томас констатировал, что потери в технике равнозначны количеству боевой техники 45 дивизий из всех родов войск и равны потерям за весь предыдущий период боёв на советско-германском фронте. Геббельс в конце января 1943 г. заявил «Германия сможет выдержать атаки русских лишь в том случае, если ей удастся мобилизовать свои последние людские резервы». Потери в танках и автомобилях составили шестимесячное производство страны, в артиллерии — трёхмесячное, в стрелковом и миномётах — двухмесячное.


title: Сталинградская битва

text: В Советском Союзе учреждена медаль «За оборону Сталинграда», на 1 января 1995 года ею было награждено 759 561 человек. В Германии после поражения в Сталинграде был объявлен трёхдневный траур.


title: Сталинградская битва

text: Немецкий генерал Курт фон Типельскирх в книге «История Второй Мировой Войны» оценивает поражение под Сталинградом следующим образом:«"Результат наступления оказался потрясающим: одна немецкая и три союзных армии были уничтожены, три другие немецкие армии понесли тяжелые потери. По меньшей мере пятидесяти немецких и союзных дивизий больше не существовало. Остальные потери составляли в общей сложности ещё двадцать пять дивизий. Было потеряно большое количество техники — танков, самоходных орудий, легкой и тяжелой артиллерии и тяжелого пехотного оружия. Потери в технике были, конечно, значительно больше чем у противника. Потери в личном составе следовало считать очень тяжелыми, тем более, что противник, если он даже и понес серьезные потери, все же располагал значительно большими людскими резервами. Престиж Германии в глазах её союзников сильно пошатнулся. Поскольку одновременно и в Северной Африке было нанесено непоправимое поражение, надежда на общую победу рухнула. Моральный дух русских высоко поднялся"»


title: Сталинградская битва

text:
Многие государственные и политические деятели высоко оценили победу советских войск. В послании И. В. Сталину (5 февраля 1943 г.) Ф. Рузвельт назвал Сталинградскую битву эпической борьбой, решающий результат которой празднуют все американцы. 17 мая 1944 года Рузвельт прислал Сталинграду грамоту:
Премьер-министр Великобритании У. Черчилль в послании И. В. Сталину от 1 февраля 1943 года назвал победу Советской Армии под Сталинградом изумительной. Король Великобритании Георг VI прислал Сталинграду дарственный меч, на клинке которого на русском и английском языках выгравирована надпись:
На конференции в Тегеране Черчилль преподнёс советской делегации Меч Сталинграда. На лезвии была выгравирована надпись: «Дар короля Георга VI стойким защитникам Сталинграда в знак уважения от британского народа». Вручая подарок, Черчилль произнёс прочувствованную речь. Сталин принял меч двумя руками, поднёс его к губам и поцеловал ножны.


title: Сталинградская битва

text: В ходе битвы, и особенно после её окончания, усилилась деятельность общественных организаций США, Англии, Канады, выступавших за оказание более действенной помощи Советскому Союзу. Например члены профсоюзов Нью-Йорка собрали 250 000 долларов на постройку больницы в Сталинграде. Председатель объединённого союза швейников заявил:


title: Сталинградская битва

text:
Американский астронавт Дональд Слейтон, участник Второй мировой войны, вспоминал:
Победа под Сталинградом оказала значительное влияние на жизнь оккупированных народов, вселила надежду на освобождение. На стенах многих варшавских домов появился рисунок — сердце, пронзённое большим кинжалом. На сердце надпись «Великая Германия», а на клинке — «Сталинград».


title: Сталинградская битва

text:
Выступая 9 февраля 1943 г. известный французский писатель-антифашист Жан-Ришар Блок говорил:
Победа Советской Армии высоко подняла политический и военный престиж СССР. Бывшие гитлеровские генералы в мемуарах признавали огромное военно-политическое значение этой победы. Ганс Дёрр писал:
Советские:
Суммарное количество потерь советских войск за период с 17.06.42 по 2.02.1943 год.
Сталинградская стратегическая оборонительная операция. Длилась с 17 июля — 18 ноября 1942 г. (125 суток) на фронте протяженностью до 520 км, глубина отступления советских войск составила до 150 км.
Сталинградская наступательная операция длилась с 19 ноября 1942 г. по 2 февраля 1943 г. (76 суток) на фронте шириной до 850 километров, советские войска продвинулись вперед до 200 километров. В ходе боевых действий в состав советских войск дополнительно введены управления 1-й и 2-й гвардейских, 5-й ударной и 6-й армий, пять танковых и три механизированных корпуса, 6 бригад.


title: Сталинградская битва

text: Потери техники: 1426 танков, 12137 орудий и минометов, 2063 самолёта.


title: Сталинградская битва

text: Вермахт:


title: Сталинградская битва

text: Советские:: Общее число попавших в плен советских солдат за период июль 1942 — февраль 1943 гг. неизвестно, но за счёт тяжёлого отступления после проигранных боёв в излучине Дона и на волгодонском перешейке счёт идёт не менее чем на десятки тысяч. Судьба этих солдат различна в зависимости от того, оказались ли они вне или внутри сталинградского «котла». Бывшие внутри котла пленные содержались в лагерях «Россошки», «Питомник», Дулаг-205. После окружения вермахта из-за нехватки продовольствия с 5 декабря 1942 года пленных перестали кормить и почти все они умерли за три месяца от голода и холода. Советской армии при освобождении территории удалось спасти только несколько сотен человек, находившихся в предсмертной степени истощения.


title: Сталинградская битва

text: Вермахт и союзники: Общее число взятых в плен бойцов вермахта и их союзников за период июль 1942 — февраль 1943 годов неизвестно, так так пленные брались разными фронтами и проходили по разным учётным документам. Точно известна цифра попавших в плен на завершающей стадии битвы в городской черте Сталинграда с 10 января по 22 февраля 1943 г. — 91 545 человек, из них ок. 2500 офицеров, 24 генерала и фельдмаршал Паулюс. В эту цифру входят принимавшие участие в сражении на стороне Германии военнослужащие стран Европы и рабочие организации Тодта.


title: Сталинградская битва

text: Для содержания пленных экстренно был создан лагерь № 108 с центром в сталинградском рабочем посёлке Бекетовка. Почти все пленные были в крайне истощенном состоянии, они получали паёк на грани голодной смерти уже 3 месяца, с момента ноябрьского окружения. Поэтому смертность среди них была чрезвычайно высока. Уже к июню 1943 году из них умерло — 27 078 человек, находилось на лечении в сталинградских лагерных госпиталях — 35 099 человек, было отправлено в госпитали других лагерей — 28 098 человек.


title: Сталинградская битва

text: Только около 20 000 человек по состоянию здоровья оказались способны работать на строительстве, эти люди были разбиты на строительные бригады и распределены по стройкам. После пика первых 3 месяцев смертность нормализовалась, и за период с 10 июля 1943 по 1 января 1949 годов умерло 1777 человек.


title: Сталинградская битва

text: Пленные работали обычный рабочий день и за свою работу получали зарплату (до 1949 года было отработано 8 976 304 человеко-дня, выдана зарплата 10 797 011 рублей), на которые в лагерных магазинах они покупали продукты и бытовые средства первой необходимости. Последние военнопленные были отпущены в Германию в 1949 году, кроме получивших уголовные сроки за лично совершенные военные преступления.


title: Сталинградская битва

text: Сталинградская битва как перелом во Второй мировой войне оказала большое влияние на мировую историю. В кинематографе, литературе, музыке постоянно происходит обращение к сталинградской теме, само слово "«Сталинград»" приобрело многочисленные значения. Во многих городах мира есть улицы, проспекты, площади, связанные с памятью о битве. Сталинград и Ковентри "(См. Бомбардировки Ковентри)" в 1943 году стали первыми городами-побратимами, зародив это международное движение. Одним из элементов связки городов-побратимов является название улиц с именем города, поэтому в городах-побратимах Волгограда есть улицы Сталинградская (некоторые из них в рамках десталинизации переименованы в "Волгоградскую"). Название, связанное с Сталинградом, получили: парижская станция метро «Сталинград», астероид «Сталинград», тип крейсеров Сталинград.


title: Сталинградская битва

text: Большая часть памятников Сталинградской битвы расположена в Волгограде, самые известные из них входят в состав музея-заповедника «Сталинградская битва»: «Родина-мать зовёт!» на Мамаевом кургане, панорама «Разгром немецко-фашистских войск под Сталинградом», мельница Гергардта. В 1995 году в Городищенском районе Волгоградской области было создано солдатское кладбище «Россошки», где есть немецкий участок с памятным знаком и могилами немецких солдат.


title: Сталинградская битва

text: Сталинградская битва оставила значительное число документальных литературных произведений. С советской стороны есть мемуары первого заместителя Верховного Главнокомандующего Г. К. Жукова, командующего 62-й армии В. И. Чуйкова, руководителя Сталинградской области А. С. Чуянова, командира 13 гвардейской стрелковой дивизии А. И. Родимцева. «Солдатские» воспоминания представлены И. Ф. Афанасьевым, Я. Ф. Павловым, В. П. Некрасовым. Переживший битву подростком сталинградец Юрий Панченко написал книгу «163 дня на улицах Сталинграда».


title: Сталинградская битва

text: С немецкой стороны воспоминания полководцев представлены мемуарами командующего 6-й армии Фридриха Паулюса и начальника управления кадров 6-й армии Вильгельма Адама, солдатское видение битвы представлено книгами бойцов Вермахта Эдельберта Холля, Гансом Дёрром. После войны историки разных стран выпустили документальную литературу по изучению сражения, среди российских писателей тему исследовали Алексей Валерьевич Исаев, Александр Михайлович Самсонов, в зарубежной литературе часто ссылаются на писателя-историка Бивора.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: Роа́льд Ча́рльсович Мандельшта́м (, Ленинград — , Ленинград) — русский поэт.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: Родился в Ленинграде 16 сентября 1932 года.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text:
Его отец, Чарльз Яковлевич Горович (1907, Нью-Йорк — ?), окончил Ленинградский технологический институт; работал экономистом в отделе рабочего снабжения Мурманского морского торгового порта,
репрессирован в 1936 году, после освобождения отбывал ссылку в Казахстане. Мать, Елена Иосифовна Мандельштам (во втором браке Томинг, затем Томина; 6 июня 1906 — ?) — дочь адвоката Иосифа Владимировича Мандельштама, окончила Ленинградский технологический институт. Брак родителей был гражданским, и они разошлись вскоре после рождения сына.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: В 1941 году Р. Мандельштам, вместе с бабушкой со стороны матери Верой Ионовной (урожд. Кадомцевой), был эвакуирован из блокадного Ленинграда. Жил в Казахстане вместе с отцом, находившимся там в ссылке, затем в Сибири. В 1946 году вернулся в Ленинград.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: С 1947 года жил с матерью и сводной сестрой Еленой Дмитриевной Томиной (в замуж. Петровой) по адресу Садовая улица, д. 107, кв. 19.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: Учился в Политехническом институте, затем на восточном факультете Ленинградского университета. Образования не закончил; из-за тяжелой формы туберкулеза нигде не мог работать, в последние годы почти не выходил из дома.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: В 1954 году женился на поэтессе Нине Владимировне Маркевич (1931—1992?).


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: С конца 1940- х гг. Р. Мандельштам стал центром небольшого круга художников, бывших учеников СХШ к ним принадлежали Александр Арефьев, Александр Траугот, Вадим Преловский, Рихард Васми, Шолом Шварц, Валентин Громов, Владимир Шагин и другие.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: Неоднократно пробовал публиковать свои стихи, но прижизненных публикаций не имел.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: С конца 1950-х гг. испытывал постоянные обострения болезни, неоднократно лежал в больнице.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: 26 января 1961 года умер в больнице от кровоизлияния, похоронен на Красненьком кладбище в Ленинграде. В эту же могилу в 1990-е гг. был подхоронен прах художника А. Д. Арефьева, умершего во Франции, а в сентябре 1998 года — прах художника Р. Р. Васми. В мае 2012 года на общей могиле был поставлен памятник.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: Мандельштам — ярко выраженный поэт-одиночка, в жизни и творчестве следовавший поздним романтикам (и отчасти акмеистам: так, сквозной для поэзии Мандельштама образ трамвая унаследован им от Николая Гумилёва). Поэзия Мандельштама не чужда стилизации (в частности, жанр некоторых его стихотворений обозначен средневековыми названиями: альбы, сирвенты) — наследие романтизма и более ранних поэтических эпох используется им как для отталкивания от современной официальной поэзии, так и для придания новой глубины окружающей действительности. Постоянная тема Роальда Мандельштама — его родной город, предстающий в его стихах в мрачно-мистическом свете согласно устойчивой традиции, восходящей к русской классике XIX века, от «Медного всадника» Пушкина до прозы Достоевского:


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: Акцент на пейзаже, на внешней изобразительности во многих стихах Мандельштама отчасти вызван его прочными и интенсивными творческими связями с кругом ленинградских художников-нонконформистов 1950-60-х гг.


title: Мандельштам, Роальд Чарльсович

text: При жизни автора не было опубликовано ничего из написанного им. Первые публикации стихов Роальда Мандельштама состоялись в самиздате и за границей на рубеже 1970—1980-х гг., первая полиграфическая публикация в России — в 1991 году.


title: Покровский, Олег Викторович

text: Оле́г Ви́кторович Покро́вский (1913—1999) — русский и .


title: Покровский, Олег Викторович

text: Учился в Ленинградской академии художеств, не окончил. Занимался в студии Павла Филонова. Участник Великой Отечественной войны, был ранен и контужен. Все картины Покровского погибли во время войны в разбомбленном доме, откуда он ушёл на фронт. После войны живописью больше не занимался, с 1947 г. работал вахтёром, рабочим, осветителем. Большое значение имеют воспоминания Покровского о Роальде Мандельштаме и, прежде всего, о Филонове, распространявшиеся в самиздате в 1970-1980-е гг. В последние годы жизни участвовал в документальных фильмах о Филонове и Михаиле Шемякине.


title: Афродизиак

text: Афродизиаки ( < древнегреческая богиня Афродита) — вещества, стимулирующие или усиливающие половое влечение или половую активность, в противоположность , которые препятствуют получению сексуального удовольствия или подавляющим влечение.


title: Афродизиак

text: Известны с глубокой древности на Востоке, откуда, по-видимому, попали в Европу. Феофраст [ИР.IX.18.9] описывает некие снадобья, позволяющие совокупляться по семьдесят раз подряд, так что в конце концов вместо семени начинает течь кровь. Филарх [FHG.I.344] рассказывает, что среди подарков, посланных Селевку Никатору (312-281 гг. до н. э.) индийским царем Чандрагуптой, были возбуждающие средства такой силы, что даже когда их только подкладывали под ноги занимающихся любовью, одним они придавали прямо-таки «птичий пыл», других же совершенно обессиливали.


title: Афродизиак

text: На современном рынке парфюмерной продукции присутствуют товары, которые позиционируются как «содержащие феромоны». Производители такой продукции утверждают, что её использование усиливает привлекательность у противоположного пола «на подсознательном уровне», действует как афродизиак. Достоверных подтверждений не приводится.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Алекса́ндр Дми́триевич Аре́фьев (3 августа 1931— 5 мая 1978) — русский художник, живописец, график.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Родился в Ленинграде 3 августа 1931 года в семье рабочих, приехавших в Ленинград из Сибири и из Новгорода.«Арефьев был единственным сыном, в семье рабочих, достаточной; мать и отец оба работали и хорошо зарабатывали. Дом был чистый, семья была стильная, как на картинах Петрова-Водкина, в доме всегда был хороший обед, он в то время всегда ел досыта, — а это важно. Жили на проспекте Газа, в небольшом доме, его нет уже сейчас.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Учился рисованию во Дворце пионеров им. А. А. Жданова, у педагогов М. А. Гороховой и С. Д. Левина.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1941 году, после начала войны, до объявления блокады, был вывезен матерью, Л. А. Арефьевой, в эвакуацию, в Новгородскую область.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1944 году поступил в Среднюю художественную школу при Академии Художеств. Соучениками Арефьева по СХШ были: Александр Траугот, Михаил Войцеховский, Илья Глазунов, Леонид Миронов, Шолом Шварц, Кирилл Лильбок, Владимир Пекшев (Шагин), Родион Гудзенко.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1949 вместе с А. Трауготом и М. Войцеховским, был отчислен из СХШ. В 1951 г. были отчислены из СХШ друзья Арефьева, Владимир Шагин и Валентин Громов.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В конце 1940-х гг. отчисленные из СХШ художники вместе с А. Арефьевым объединились в группу. Они работали, показывали свои работы друг другу для обсуждения. и начали проводить свои небольшие квартирные выставки. «Подобных групп нигде, кроме Петербурга, в сороковых, да и в начале пятидесятых годах не было. Все московские движения относятся к шестидесятым годам… эти люди- пятидесятники, даже точнее, люди сороковых годов.»


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: После СХШ поступает в вечернюю школу и успешно заканчивает её.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Работы Арефьева 1940-х гг.: городские пейзажи (Васильевский остров, Коломна), жанровые сцены.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1940-е гг. знакомится с творчеством художников старшего поколения, испытав влияние художницы В. П. Яновой. «Отец (Г. Н. Траугот) у меня был очень в курсе современного искусства.. Шурик (А. Г. Траугот) стал носить в школу репродукции, рассказывать. Арефьев был его другом. Всё это страшно интересно было для ребят. Но начались гонения. И отца они коснулись… говорили о отце, что он дома устроил Барбизон, развращает молодёжь. Хотя он с ними общался не так много — всё шло от Александра. .. Когда этих ребят исключили из СХШ, они объединились в группу. Это была первая такая художественная группа- ещё в конце 1940- х гг. Тогда быстро начинали много знать, и это были серьёзные профессионалы и работали очень много.» В. Г. Траугот. А. Г. Траугот отмечает также впечталение, полученное А. Д. Арефьевым от творчества художницы Натальи Пономарёвой (1895—1942), ученицы Николая Фешина.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1950-51 гг. знакомится с другом семьи Траугот, художником В. В. Стерлиговым, посвятившим Арефьеву эссе «Мальчики с фонарями»: " Мальчики в темноте и свете города внезапно освещают страдающие лики икон — людей. Свет и тьма города качаются повсюду…А мальчики с фонарями в руках, играя на улицах, увлечённые только своею игрой, внезапно, кому-то, кто бродит «без цели», освещают истинное лицо человека… Не важно, будут фильмы «Мальчишки с фонарями», или нет…


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1948 году знакомится с поэтом Роальдом Мандельштамом, вокруг которого, со временем, в 1950-е гг. , кроме Арефьева и Траугота, объединялись художники Рихард Васми, Шолом Шварц, Родион Гудзенко, Вадим Преловский, Валентин Громов, Валерий Титов, Владимир Шагин, поэтесса Нина Маркевич.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1951 году (по другим сведениям, в 1954) поступает учиться в Ленинградский санитарно-гигиенический медицинский институт (в наст. время СПбГМА им. И. И. Мечникова).


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1956 году был осуждён за подделку медицинских рецептов; отбыл срок и был освобождён в 1959 году «В то время Арефьев уже наркоманил, а это было невероятной редкостью. Шаля (Шолом Шварц) с работы притащил типографские шрифты, и Арех подделывал рецепты — для себя и для продажи... У Ареха была тюрьма — уголовная. Ему дали 3 года. Он не особенно рассказывал- это была тяжёлая тюрьма. Конечно, он попал туда не случайно- за ним следили (из-за аполитичности их группы).»


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В середине 1950-х гг. Арефьев создаёт сотни рисунков на темы ленинградского быта; рисунков, «в которых жизнь била ключом».


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1960 году проходит курс лечения в неврологическом отделении Военно- медицинской академии. В этом же году знакомится с художником Михаилом Шемякиным, также бывшим учеником СХШ.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: 26 января 1961 года, после продолжительной болезни, умирает друг Арефьева, поэт Роальд Мандельштам. А. Д. Арефьев, с друзьями, хоронит его на Красненьком кладбище в Автово.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1960—1962 гг. живёт в гражданском браке с художницей Р. Б. Модлиной.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1963 году А. Арефьев переезжает в Петергоф. В 1965 г. осуждён вторично, на небольшой срок, за хулиганство..


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В конце 1960-х гг. А. Д. Арефьев становится лидером небольшой группы художников, получившей позднее название «арефьевский круг», в которую входят В. Шагин, Р. Васми, Ш. Шварц.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1966 году вступает в члены Ленинградского горкома художников. "В 1960-е Арефьев однажды является и рассказывает: «Мне нужно срочно устроиться на работу, а меня после тюрьмы- не берут.» У меня был товарищ — Слава Соколов, председатель Горкома художников. Пришли к нему на Моховую и Арефьеву сразу вручили — билет, анкету, он уже оказался человеком «при месте». Пробует заниматься книжной графикой. Проводит две свои персональные выставки(квартирные), у друзей, художников Вахтанга Кекелидзе


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1970 году участвует в коллективной квартирной выставке в мастерской В. Овчинникова.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1974—1975 гг. Арефьев принимает участие в подготовке выставок художников-нонконформистов в ДК им. Газа и в ДК «Невский», сам участвует в первой из них.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: С 1975 году становится членом Товарищества экспериментальных выставок. C этого времени принимает участие в нескольких квартирных выставках в Ленинграде и в Москве. Будучи русским, принимает также участие в выставках еврейской группы «Алеф».


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1977 году вместе с женой, Жанной Яценко, эмигрировал сначала в Австрию, затем во Францию.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: 19 мая 1978 года А. Д. Арефьев умер в Париже.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: А. Д. Арефьев похоронен на Красненьком кладбище в Петербурге, в одной могиле со своим близким другом, поэтом Роальдом Чарльсовичем Мандельштамом, умершим в 1961 году. В 1990 году в могилу Р. Ч. Мандельштама был подхоронен прах А. Д. Арефьева, а в сентябре 1998 года — прах художника Р. Р. Васми.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В мае 2012 года на "братской могиле" троих художников был поставлен общий памятник.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Работы А. Д. Арефьева находятся в собраниях: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург; Музей нонконформистского искусства, Санкт-Петербург; Zimmerly Art Museum, Нью-Брансвик, США; Государственный музей истории Санкт-Петербурга, Государственный музей «Царскосельская коллекция», частные коллекции Петербурга, Франции, Нью-Йорка


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Творчество А. Д. Арефьева повлияло на ряд петербургских художников, объединившихся позднее в группу «Митьки»- Дмитрия Шагина, Владимира Шинкарёва.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1948 году художник, скульптор, философ Михаил Войцеховский создал "Орден нищенствующих живописцев», или «Орден тунеядцев».


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Михаил  Войцеховский назвав его "Орденом нищенствующих живописцев" по аналогии Орденом бедных рыцарей Христа, основанным в Иерусалиме в 1118 году . Их образом были два всадника, едущие на одном коне: рыцари были бедны настолько, что даже не могли купить себе коня.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В замыслах Михаила Войцеховского было также создание памятника "Рыцарям служения делу искусства", который он планировал поставить на одной из небольших площадей Петроградской стороны, недалеко от дома и мастерских, где работали художники Ордена ( все они жили на Петроградской стороне) .


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В Орден Войцеховский принял художников из своего близкого круга - это были Георгий, Валерий и Александр Траугот, Вера Янова, Владимир Стерлигов, всего шесть человек.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Для молодых художников членство в Ордене означало принятие идеи служения высоким идеям искусства.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: «М. В. Войцеховский в конце 1940-х годов придумал „Орден тунеядцев“. Всё то, что оригинально придумано, всегда живёт.. Михаил Владимирович всегда был большим эрудитом… он любил Франсуа Рабле и Эразма Роттердамского, — выражение это его , „Орден тунеядцев“, или „Орден нищенствующих живописцев“, оттуда и пошло… Означало это то, что члены „ Ордена“ противоположны всякому советскому карьеризму…Мы просто живём, пишем, рисуем и наслаждаемся искусством. Михаил Владимирович  Войцеховский — более оригинальный человек, чем Александр Арефьев. Но Арефьев был очень чуткий, он быстро всё оригинальное подхватывал… и „переделал“ наш Орден…в конце 1960-х годов.»


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: В 1969 году, через 20 лет, Александр Арефьев начинает называть этим , заимствованным, термином, узкий круг своих друзей-художников, переиначив его в «Орден непродающихся живописцев».


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Традиция ленинградской школы живописи 1930-х — 1940-х годов получила своё продолжение в творчестве Арефьева и его товарищей. Как и всякая живая традиция, она видоизменилась.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Преемниками мастеров ленинградской школы А. Д. Арефьев и художники его круга стали, кроме всего прочего, потому, что пути старших мастеров и молодых художников пересекались. А. Д. Арефьев, Ш. А. Шварц, В. Н. Шагин, В. В. Громов, Л. Я. Миронов и другие учились в СХШ в одном классе с Александром, сыном Г. Н. Траугота, одного из художников ленинградской пейзажной школы, незаурядного педагога, именно его Арефьев называет среди людей, которые его «эстетически воспитывали». Отец Р. Р. Васми архитектор Рудольф Васми, был другом Н. Ф. Лапшина и Н. А. Тырсы. Молодые художники видели также работы А. И. Русакова, А. С. Ведерникова.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Ленинградская школа живописи не была однородной и имела ряд различных направлений. Арефьев и его товарищи подхватили именно ту линию ленинградской школы, которая была тесно связана с примитивом, с формальным упрощением пейзажа. Поддержали они и линию живописную, характеризующуюся установкой на выразительные возможности цвета. «Если попытаться сформулировать, как подобные первые впечатления повлияли на творчество этих художников, то необходимо подчеркнуть первостепенную роль фактуры в их работах и далее — наличие „прыгающего“, „слоеного“ пространства, скупое использование цвета, который, если применяется, то кажется глухим и горящим изнутри».


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Сходство подхода к изображению пейзажа, сближающее Арефьева и его друзей с художниками ленинградской школы, заключается в самом процессе создания произведения. В большинстве случаев художник работает не с натуры, а по воспоминанию, «сочиняя» свой пейзаж: Арефьев часто изображает один и тот же вид из своего окна, многократно повторяя и развивая его; такая приверженность к одному мотиву связывала Арефьева с А. С. Ведерниковым, А. И. Русаковым и Н. Ф. Лапшиным.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Для творчества Арефьева характерно выражение духа протеста, отображённого, по-своему, также и в творчестве художников ленинградской школы, работавших до войны. От них, согласно установкам соцреализма, требовалось изображать героизм и пафос труда. Вместо этого они писали почти безлюдные городские пейзажи; у них были свои предпочтения, почти символичные: набережные, а также баржи и буксиры, идущие по воде. У Арефьева эти символы иные: мосты, дворы и глухие брандмауэры. "Арех.. был постоянно активен, даже агрессивен, он яростно врывался в жизнь Ленинграда и сам насыщался его скрытой, внутренней красотой, его нелепостями и абсурдом. На его картинах я не видел никаких шпилей или колонн, Александрийской или других, ни одного Медного всадника или чугунного узора, но какие-то были знакомые дворы, подворотни, ларьки, чахлые скверики и брандмауэры." В Ленинград, как в дом, Арефьев заходил не с парадного, а с чёрного хода.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Арефьев стремился к современной выразительной форме и полностью исходил из «реальности».


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: «Среди наших ребят не было формалистов — это значит: мы не шли изнутри себя живописным умением, создавая этим свой мир. Так никогда не было. Всегда на первом месте стояло наблюдённое, и после делался эквивалент ему красками… Всегда старались для этого выбрать такой объект наблюдения, который уже сам по себе приводит в определенный тонус необычностью видения ускользающего объекта: в окно, в замочную скважину, в публичный сортир, в морг»


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text: Арефьев нередко отображал неприглядные и жестокие стороны жизни общества. Его интересовала жизнь ленинградцев, переживших войну или приехавших в город после войны; жизнь в комнатах коммунальных квартир, дворики, люди сидящие на скамейках в скверах, стоящие на трамвайных остановках и у пивных ларьков. Но отнюдь не патентованная красота признанных памятников архитектуры.


title: Арефьев, Александр Дмитриевич

text:
Ориентация на наблюдения означает также конкретность мотива: в любой его работе отчётливо читается содержание, в котором художник воплощает своё чувство современности. В нём присутствует эмоциональная составляющая, напрямую связанная с сюжетом. Маленькие по размеру холсты и рисунки Арефьева, на которых ничего, кроме отображения повседневной жизни горожан, не происходит, благодаря сжатому и интенсивному языку изображения, при всём ограничении материала становятся достаточными средствами выражения. Арефьев владеет такими выразительными средствами, как мазок и фактура; и, особенно — точность силуэтов.
"Арефьев понимает, что живопись, если она живая, должна начаться молодой и новой.. ведь импульс для творчества «потрясающий объект видения», « редчайший факт». Он находит этот объект… и наращивает в объём новейших изображений реальности, создавая для своего круга события и встречи с потрясающим в жизни и в искусстве.


title: Свинг (секс)

text: Свинг () — групповой секс с участием двух или более устойчивых пар с обменом партнёрами.


title: Свинг (секс)

text: Приверженцы свинга называют себя свингерами. Для облегчения общения с единомышленниками и поиска новых партнёров свингеры объединяются в свинг-клубы, в которые, как правило, принимаются уже сложившиеся пары. Свингеры утверждают, что такая сексуальная практика позволяет разнообразить сексуальную жизнь, не подрывая доверия между партнёрами, в отличие от измен, а также побуждает следить за своей внешностью и поддерживать хорошую физическую форму.


title: Свинг (секс)

text: Сообщество свингеров называют свинг «стилем жизни» или «альтернативным стилем жизни». Свингеры против использования терминов «обмен жёнами» или «обмен партнёрами», которые, по их мнению, неточно описывают весь спектр вариантов сексуальных взаимоотношений и взаимосвязей, включающий в себя как возможность участия пар, так и «троек» и автономных одиночек, не состоящих в устойчивых отношениях ни с кем.


title: Свинг (секс)

text: Следует различать свинг и открытый брак. В последнем каждый член пары имеет полную свободу сексуальных отношений, в свинге же решения принимаются совместно.


title: Император Комэй

text: Осахито (統仁), Император Комэй (孝明天皇) (22 июля 1831 — 30 января 1867), 121-й правитель в истории Японии, правил с 10 марта 1846 до самой смерти. Титул: Хиро-но-мия (煕宮).


title: Император Комэй

text: Император Комэй последний, кто получал императорское имя после смерти. Начиная с императора Мэйдзи совет выбирает посмертное имя сразу после вступления на престол.


title: Император Комэй

text: Император Комэй родился 22 июля 1831 года. Был четвёртым сыном императора Нинко. Матерью мальчика была старшая фрейлина императорского двора Огимати Наоко. Новорождённому дали имя Осахито и титул принц Хиро.


title: Император Комэй

text: В 1840 году он получил титул наследного принца. В марте 1846 года, после смерти отца, стал новым императором Японии, а в октябре следующего года прошёл церемонию интронизации.


title: Император Комэй

text: В эпоху правления Императора Комэя участились визиты иностранных делегаций в Японию, которые японцы отказывались принимать из-за соблюдения политики изоляции. Император также стоял на изоляционистских позициях, а потому в сентябре 1846 года издал указание сёгунату Токугава, выполнявшему функции японского правительства, усилить береговую оборону страны. Когда в 1852—1854 годах сёгунат вступил в переговоры с американской делегацией Мэттью Перри, он предостерег правительство, чтобы то не принимало предложения иностранцев. Сёгунат заключил японско-американский договор о мире и дружбе, что вызвало сильные антииностранные и антиправительственные настроения в японском обществе. Недовольство правительством повысило престиж Императора Комэя и его двора, которые в глазах народа превратились в защитников японских традиций и гарантов спокойствия. Из-за этого сёгунат не мог в будущем игнорировать позицию монарха в международных вопросах.


title: Император Комэй

text: В 1858 году сёгунат обратился к Императору Комэю с просьбой предоставить разрешение на подписание нового японско-американского договора о дружбе и торговле. Договор был неравноправным, поэтому Императорский двор отказался принимать его. Тогда глава правительства сёгуната Ии Наосукэ самовольно подписал соглашение, пренебрегая мнением Императора. Протестуя против такого произвола, последний решил сложить с себя полномочия японского монарха, но по совету настроенной против иностранцев партии в среде дворцовых аристократов, направил тайного посланца в удел Мито с требованием взяться за реформирование сёгуната.


title: Император Комэй

text: В 1860 году, после убийства Ии Наосукэ, Император Комэй встал на путь восстановления сотрудничества с сёгунатом для реализации курса против иностранцев. Он поддержал идею аристократически-самурайского союза, который должен был управлять государственными делами, и разрешил брак своей сестры, наследной принцессы Кадзу-но-Мия Тикако (), с сёгуном Токугавой Иэмоти. Монарх также заставил сёгуна прибыть в столицу и нанять на службу Мацудайру Ёсинагу для реформирования правительственного аппарата сёгуната. Кроме этого, в 1863 году он издал распоряжение, в котором потребовал начать изгнать иностранцев из Японии.


title: Император Комэй

text: В 1863 году, вследствие инцидента Бункю, Император Комэй поссорился с антииностранной партией дворцовых аристократов и был вынужден, по настоянию умеренной партии, выгнать лидера радикалов Сандзё Санэтоми и войска удела Тёсю из столицы. Вместе с Хитоцубаси Ёсинобу, Мацудайрой Ёсинагой и Ямаути Тоёсигэ монарх взялся за реализацию аристократически-самурайского союза, критикуя радикальных чиновников вроде Ивакуры Томоми, которые ратовали за ликвидацию сёгуната и восстановление прямого императорского правления.


title: Император Комэй

text: В августе 1866 года, во время второго карательного похода против удела Тёсю, сёгун Иэмоти умер, поэтому Император Комэй издал приказ прекратить поход. Карательные войска распустили, но сёгунат потерпел непоправимый удар — впервые за несколько веков самурайские войска подчинялись японском монарху, что сломало традиционную командирскую вертикаль самурайского правительства.


title: Император Комэй

text: 30 января 1867, вскоре после назначения Токугавы Ёсинобу новым сёгуном, Император Комэй умер в 36-летнем возрасте. Официальной причиной смерти была признана оспа. Однако также выдвигались предположения, что монарха отравили представители сил, которые были заинтересованы в свержении сёгуната. Похоронили Императора Комэя в гробнице , на территории монастыря Сэнрю-дзи в районе Хигасияма, в Киото.


title: Император Комэй

text: Император Комэй, четвёртый сын императора Нинко, имел шесть детей: четырёх дочерей и двух сыновей, но только будущий император Мэйдзи дожил до 60 лет.


title: Император Нинко

text: Император Нинко (仁孝天皇; 16 марта 1800 — 21 февраля 1846) — 120-й правитель в истории Японии, правил с 31 октября 1817 до самой смерти. Имя Аяхито (). Титул Юта-но-мия ().


title: Император Нинко

text: Император Нинко родился 16 марта 1800 года. Он был четвёртым сыном императора Кокаку. Матерью мальчика была старшая фрейлина императорского двора Кандзюдзи Тадако. Новорождённому дали имя Аяхито и титул принц Юта.


title: Император Нинко

text: В 1809 году принц был провозглашён наследником престола и получил титул котайси. В апреле 1817 отец передал ему титул императора Японии. 31 октября того же года состоялась церемония интронизации нового монарха.


title: Император Нинко

text: Император Нинко, так же как и его предшественники, занимался реставрацией старинных обрядов и обычаев императорского двора. В частности, он возобновил практику предоставления посмертных имён и титула "тэнно" («небесный повелитель») японским монархам для прославления их заслуг. Император начал строительство академии Гакусюсё для повышения уровня образованности столичной аристократии. Академия была достроена во время правления его сына, императора Комэя и получила название Гакусюин.


title: Император Нинко

text: 21 февраля 1846 года Император Нинко умер в 45-летнем возрасте. Его похоронили в на территории монастыря Сэнрю-дзи в районе Хигасияма в Киото


title: Император Нинко

text: В период правления Нинко были объявлены следующие девизы правления (нэнго):


title: Гофф, Инна Анатольевна

text: И́нна Анато́льевна Гофф (, Харьков — , Москва) — русская советская писательница (прозаик, поэт), автор текста песни «Русское поле». Жена поэта К. Я. Ваншенкина.


title: Гофф, Инна Анатольевна

text: Родилась в семье врача-фтизиатра Анатолия Ильича Гоффа и преподавателя французского языка Зои Павловны. Летом 1941 из Харькова семья эвакуируется в Сибирь — в г. Томск. Работала няней в госпитале. О пережитых в Томске нелегких годах военного тыла (госпитали, медицинские сестры, очереди, письма, надежды) рассказала в целом ряде повестей и рассказов.


title: Гофф, Инна Анатольевна

text: После войны поступила в Литературный институт имени М. Горького, на семинары поэта М. А. Светлова. Затем сменила направление и перешла на семинар к прозаику К. Г. Паустовскому.


title: Гофф, Инна Анатольевна

text: Первый успех пришёл к ней в 1950 году. На Первом Всесоюзном конкурсе на лучшую книгу для детей Инна Гофф получила первую премию за повесть «Я — тайга». Не меньший интерес вызвала и повесть «Биение сердца» (1955). Вскоре вышла книга «Точка кипения» (1958), в которой рассказывается о работниках подмосковного химкомбината. Критики отмечали живость языка, увлеченность, знание материала. В 1960 году был напечатан большой рассказ «Северный сон». В 1961 году вышел цикл «Очередь за керосином», в 1963 году — роман «Телефон звонит по ночам». В них воспроизведены детские и юношеские впечатления о нелегких военных годах. Инна Гофф мастерски владела жанрами рассказа и повести. Череда образов, живых человеческих характеров проходит в произведениях писательницы «Чарли, брат Мани» (1967), «Медпункт на вокзале» (1976). Инна Гофф писала о нелёгком, но прекрасном мире, в котором живут её герои. Чувство юмора, необычность, непосредственность взгляда, неподдельный интерес проявляются в каждом её произведении («Не верь зеркалам» (1964), «Истории Насти Стекловой» (1973)). От истинно народных образов, от ярких речевых особенностей автор переходит к элегантной, элитарной прозе: цикл «Рассказы — путешествия», «Как одеты гондольеры» (1967) — о путешествии по Италии, «На семи мостах» (1969) — мемуары о Карелии, «Знакомые деревья» (1971) — зарисовки из Подмосковья. В 1971 году вышел ещё один цикл «Рассказы — исследования».


title: Гофф, Инна Анатольевна

text: Неожиданно сменив в молодости свой поэтический путь на прозу, Гофф все же не перестала писать стихи. Долгое время свои стихотворения она писала «для себя». Лишь благодаря М. Н. Бернесу, Я. А. Френкелю и Э. С. Колмановскому, появились замечательные песни на стихи И. Гофф «Ветер северный», «Август», «Когда разлюбишь ты», «Я улыбаюсь тебе», «Русское поле».


title: Гофф, Инна Анатольевна

text: В 2007 году в подмосковном городе Воскресенске именем Инны Гофф названа улица, а на доме, принадлежавшем её семье, установлена мемориальная доска. На данный момент в этом доме проживает семья внучки поэта-мариниста Алексея Лебедева.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text:
1960-е -
Нода́р Вахта́нгович Канче́ли (21 апреля 1938, Москва — 26 июня 2015, там же) — советский и российский архитектор, инженер-конструктор.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: Окончил в 1960 году факультет «Промышленное и гражданское строительство» МИСИ им. Куйбышева (образование по специальности «Промышленное и гражданское строительство» — квалификация «инженер-строитель»). Окончил в 1968 МГУ по специальности «Математика», квалификация «математик».


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: Более 40 лет работал в области теории и практики строительства зданий и сооружений. До 1974 года работал в отделе строительных конструкций проектного института «Моспроект». С 1974 по 2015 год являлся главным конструктором проектного института «Союзкурортпроект» (преобразованного в ЗАО «Курортпроект», в котором также занимал должность технического директора).


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: В 1977 году защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата технических наук по теме «Учет начальных несовершенств и система контроля точности возведения радиальных вантовых систем». В 2000 году защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора технических наук по теме «Разработка методов конструирования и расчета сооружений, исходя из архитектурно-функциональных требований к формообразованию, оптимизации работы конструкций и технологии возведения».


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: Имел почётное звание «Заслуженный строитель России», присвоенное Указом Президента РФ от 27 декабря 1997 года.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: Некоторые наиболее значимые объекты, спроектированные Н. В. Канчели или с его участием:


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: В 2003 году Канчели совместно с архитекторами М. Хазановым и А. Нагавицыным выиграл международный конкурс на проект нового здания правительства Москвы.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: Среди спроектированных Канчели строений — два железобетонных покрытия в виде оболочек, обрушения которых привели к многочисленным человеческим жертвам: купол аквапарка «Трансвааль-парк» (построен в 2002 году) и висячая оболочка покрытия Басманного (Бауманского) рынка (1977 года постройки). Крыша первого обрушилась 14 февраля 2004 года, второго — 23 февраля 2006 года.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: В первом случае по факту гибели людей в Трансвааль-парке против Канчели было возбуждено прокуратурой города Москвы уголовное дело № 323806. 1 апреля 2005 года ему было предъявлено обвинение в совершении преступлений, предусмотренных частью 3 статьи 109 и частью 2 статьи 118 Уголовного кодекса РФ, и выбрана мера пресечения в виде подписки о невыезде. Однако уголовное дело, переданное в суд, было на первом судебном заседании признано судом не имеющим достаточной доказательной базы и возвращено в прокуратуру для дополнительного следствия. В итоге Канчели согласился на прекращение уголовного дела по амнистии в связи с пожилым возрастом. Свою вину Канчели так и не признал.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: Во втором случае по итогам заключения комиссии московского правительства причиной обрушения Бауманского рынка явились грубые нарушения правил эксплуатации здания.


title: Канчели, Нодар Вахтангович

text: 14 сентября 2009 года Счетной палатой РФ была озвучена информация о начале расследования факта превышения стоимости работ по подготовке проектной документации на реконструкцию Большого театра ЗАО «Курортпроект».


title: Котляревский

text: Котляре́вский () — украинская фамилия. Известные носители:


title: Хронология Московского метрополитена

text: Ниже в хронологическом порядке представлены основные события из истории Московского метрополитена. Жирным шрифтом указаны открытия новых станций Московского метрополитена.


title: KiCad

text: KiCad — распространяемый по лицензии GNU GPL программный комплекс класса EDA с открытым исходным кодом, предназначенный для разработки электрических схем и печатных плат.


title: KiCad

text: Кроссплатформенность компонентов KiCad обеспечивается использованием библиотеки wxWidgets. Поддерживаются операционные системы Linux, , FreeBSD и Solaris.


title: KiCad

text: Разработчики — Жан-Пьер Шарра (), исследователь в LIS ( — Лаборатория Изображений и Сигналов) и преподаватель электроники и обработки изображений в (Франция), Хавьер Серрано, Мацей Суминский и Томаш Влостовский из ЦЕРН.eeschema обеспечивает:


title: KiCad

text: pcbnew обеспечивает:


title: KiCad

text: gerbview позволяет просматривать Gerber-файлы.


title: KiCad

text: В составе KiCad поставляются библиотеки электронных компонентов (как обычных выводных, так и поверхностно монтируемых SMD). Для многих библиотечных компонентов есть 3D-модели, созданные в Wings3D.


title: KiCad

text: Компоненты и посадочные места корпусов можно ассоциировать с документацией, ключевыми словами и осуществлять быстрый поиск компонента по функциональному назначению.


title: Орисса

text: Ори́сса (, , , ) — штат на востоке Индии. Столица и крупнейший город — Бхубанешвар. Население — 41 947 358 человек (11-е место среди штатов; данные 2011 года). 4 ноября 2011 года название штата официально изменено с Орисса на «Одиша».


title: Орисса

text: На побережье Индийского океана практически отсутствуют удобные места для портов, за исключением Парадипа. Прибрежная полоса и дельта реки Маханади отличаются исключительно высоким плодородием. В условиях регулярных и обильных дождей снимаются два урожая в год.


title: Орисса

text: Площадь территории Ориссы составляет 155 707 км² (9-е место). По физико-географическим характеристикам штат можно разделить на 5 основных районов: 1. Прибрежная равнина на востоке, 2. Срединные возвышенности, 3. Центральное плато, 4. Западные нагорья и 5. Основные речные долины. Прибрежная равнина протянулась вдоль всего побережья Бенгальского залива, она включает в себя дельты крупных рек региона и множество озёр. Срединные гористые территории и возвышенности занимают три четвёртых от площади штата, они представлены главным образом Восточными Гхатами. Гхаты прерываются несколько пойменными долинами, средняя высота этого региона — около 900 м над уровнем моря. Западные нагорья несколько ниже, чем плато и имеют высоту всего от 153 до 305 м.


title: Орисса

text: Крупнейшая река штата — Маханади, начинается в штате Чхаттисгарх и, протекая по территории Ориссы, впадает здесь в Бенгальский залив. В южной части прибрежной равнины Ориссы расположено солоноватое озеро Чилика, его площадь варьируется от 906 до 1165 км² в зависимости от сезона.


title: Орисса

text:
Штат знаменит своими храмовыми комплексами — в первую очередь такими, как Конарак, Пури и Бхубанешвар.
Туристы посещают преимущественно храм Джаганнатх в Пури и храм Солнца в Конараке. Знаменит также храм Лингараджа в Бхубанешваре.


title: Орисса

text: Название от этнонима «ория» — основного населения этого штата.


title: Орисса

text: По данным переписи 2001 года население Ориссы составляет 36 706 920 человек; 50,89 % составляют мужчины, 49,11 % — женщины. Плотность населения — 236 чел./км². Сельское население — 85,01 %, городское — 14,99 %. Главная этническая группа региона — ория. 83,2 % населения говорит на языке ория; 2,8 % — на хинди; 2,5 % — на куи; 2,5 % — на сантали; 1,9 % — на телугу; 1,7 % — на урду; 1,3 % — на бенгали. Имеются также носители различных австроазиатских и дравидийских языков, распространённых в регионе, однако их доля незначительна.


title: Орисса

text: Индуизм исповедуют 94,4 % населения, христианство — 2,4 %, ислам — 2,1 %, другие религии — 1,1 %. Уровень грамотности составляет 63,61 % населения; 75,95 % мужчин и 50,97 % женщин. По данным на 2000 год, более 47 % населения живёт за чертой бедности, что гораздо выше среднеиндийского показателя. Рождаемость составляет 23,2 на 1000 человек; смертность — 9,1 на 1000.


title: Орисса

text: Орисса имеет значительные запасы каменного угля, железной руды, бокситов, хромитов, алюминия. Развита металлургическая и нефтехимическая отрасли. Важную роль играет также обширное побережье штата и выгодное транспортное положение. Штат привлекает большое количество инвесторов, особенно в области горной промышленности и металлургии. Развита отрасль информационных технологий.


title: Орисса

text: Подавляющее большинство населения штата — индуисты, принадлежащие к самым разным направлениям. Большинство из них — это шактисты, шиваиты и вишнуиты. Вишнуизм (другое название — вайшнавизм) особенно распространён в Ориссе, так как здесь расположена одна из величайших святынь вайшнавизма — храм Джаганнатхи в Пури. Большинство вайшнавов Ориссы принадлежат к бенгальской ветви вайшнавизма — гаудия-вайшнавизму.


title: Орисса

text: В 2008 году в штате в результате погромов 50 тысяч христиан покинули свои дома, погиб 81 человек, было разрушено и сожжено 4677 домов, 236 храмов и 36 монастырей.


title: Кемеровская железная дорога

text: Ке́меровская желе́зная доро́га — железная дорога, существовавшая с 1 апреля 1979 года по 22 января 1997 года (управление — г. Кемерово).


title: Кемеровская железная дорога

text: Кемеровская железная дорога была образована Постановлением Совета Министров СССР № 1091 от 28 декабря 1978 года в результате выделения из состава Западно-Сибирской железной дороги. Постановлением Правительства РФ № 1562 от 19 декабря 1996 года и Указанием Министерства путей сообщений РФ 9–РУ от 13 января 1997 года Кемеровская железная дорога с 22 января 1997 года была объединена с Западно-Сибирской железной дорогой и реорганизована в Кузбасское отделение (после административно-территориальной реформы РЖД 2010 года — региона) Западно-Сибирской железной дороги


title: Кемеровская железная дорога

text: Дорога располагалась на территории Кемеровской и Томской областей. Управление дороги находилось в Кемерове. Эксплуатационная длина дороги на 1990 год составляла около 2000 км, в том числе линия от Белого Яра до Таштагола — 1015 км. В состав дороги входили 3 отделения: Тайгинское, Беловское и Новокузнецкое. Наиболее крупные узлы дороги: Томск, Тайга, Юрга, Топки, Кемерово, Ленинск-Кузнецкий, Белово, Артышта, Новокузнецк. Около 80 % от общей протяжённости дороги было электрифицировано. Электровозами выполнялось 97 % перевозочной работы. На дороге использовались электровозы ВЛ10 и ВЛ10.


title: Кемеровская железная дорога

text: Дорога, являлась важнейшей транзитной магистралью, обслуживала крупнейшие угольные разрезы, рудники и шахты Кузбасса, металлургические обогатительные фабрики, предприятия химической и машиностроительной промышленности, стройиндустрии, мощные тепловые электростанции.


title: Кемеровская железная дорога

text: В состав Кемеровской железной дороги входили следующие основные участки: главный сибирский ход Болотная — Тайга — Мариинск; линии, обслуживавшие угольные и другие промышленные районы Кузбасса: Тогучин — Проектная — Новокузнецк — Таштагол, Юрга — Топки — Проектная и отходящая от неё линия Топки — Кемерово — Барзас — Анжерская; участок среднесибирского хода Артышта — Новокузнецк — Междуреченск; Томская ветвь Тайга — Томск — Асино — Белый Яр.


title: Кемеровская железная дорога

text: Из центра и южных районов Кузбасса дорога имела выход на Абакан, Новосибирск и Барнаул. Протяжённость широтного направления дороги от Тогучина через Белово и Новокузнецк до Междуреченска — 400 км.


title: Кемеровская железная дорога

text: Один из наиболее старых по сроку постройки является Кольчугинская линия между станциями Юрга и Кузнецком-Сибирским. Эта дорога начата была в 1913 году, продлена до станции Усяты в 1925 году.


title: Кемеровская железная дорога

text: В 1917 году начата постройка линии Кузнецк — Тельбес, в 20-е XX века эта линия была достроена. В 30-е XX века проложены участки Новосибирск — Ленинск, Кузнецк — Темиртау и вторые пути на участке Проектное — Усяты, а также начато сооружение линии Мундыбаш — Таштагол (сдана в эксплуатацию в 1941 году); введена в строй ветка Кемерово — Барзас.


title: Кемеровская железная дорога

text: В 1937 году был электрифицирован первый в Сибири железнодорожный участок Белово — Новокузнецк.


title: Кемеровская железная дорога

text: В 1952 году вступила в строй линия Артышта — Алтайская. В 1958 электрифицирован участок Тайга — Болотная. В 50-е XX века сдана в эксплуатацию линия Новокузнецк — Абакан, а также продолжалась электрификация наиболее грузонапряжённых линий, завершившаяся введением электротяги на участке Тайга — Мариинск. С. В 60-е XX века проложены пути к новым месторождениям полезных ископаемых, продолжалась электрификация участков дороги.


title: Кемеровская железная дорога

text:
В 1964 году начато сооружение самого большого тоннеля в Западной Сибири на линии Артышта — Подобас (Томусинский тоннель), давшей прямой выход на среднесибирский ход. Новый выход на Транссиб дорога получила в 1986, когда был введён в эксплуатацию участок Барзас — Анжерская, сокративший почти на 300 км путь угольным составам из Кемеровского и Берёзовского рудников.
В состав дороги входили отделения:


title: Кемеровская железная дорога

text:
Наиболее крупные узлы; Томск, Тайга, Юрга, Топки, Кемерово, Ленинск-Кузнецкий, Белово, Артышта, Новокузнецк.. В составе дороги более 100 предприятий и 163 линейные станции и разъезда, в т. ч. сортировочные ст. Тайга, Топки, Кемерово-Сортировочное, Новокузнецк-Сортировочный. Локомотивное хозяйство объединяет 6 основных и 3 оборотных депо. На дороге работает одно из старейших в стране локомотивных депо на ст. Тайга, построенное в 1897.
Дистанции электроснабжения: Калтанская, Новокузнецкая, Беловская, Тайгинская, Томская, Кемеровская.
Заместитель Директора ЗСЖД- Макаренко Сергей Иванович


title: Австрийское поле

text: «Австрийское поле» — советский художественный фильм 1991 года, драма, снятая режиссёром Андреем Черных по собственной повести, которая является приложением к альманаху «Петрополь». Для режиссёра этот фильм стал первым полнометражным (в 1989 году Черных дебютировал в режиссуре короткометражной картиной «Фа минор»). Сам фильм оказался заметным и получил несколько премий на кинофестивалях.


title: Австрийское поле

text: Главная тема фильма посвящена недостаточности и неполноте простейших человеческих чувств, таких как зрение, слух и осязание. Реальность и иллюзорность представлены на основе чувств и их образов.


title: Австрийское поле

text: Фильм получил несколько наград на кинофестивалях:


title: Агенты КГБ тоже влюбляются

text: «Агенты КГБ тоже влюбляются» — комедия положений 1991 года.


title: Агенты КГБ тоже влюбляются

text: По пути в Чили в салоне самолёта происходит знакомство двух мужчин — музыканта Анатолия с капитаном морфлота Эдуардом, оба они — замаскированные агенты КГБ, посланные в Чили со спецзаданием. В первый же день пребывания в Чили, оба остаются без денег. Эдуард пытается продать лучшее средство от импотенции — трёхлитровую банку спермы горного козла, а Анатолий заводит роман с проституткой Паолой, мечтающей построить музыкальную академию...


title: Алеко (фильм-опера)

text: Алеко — художественный фильм 1953 года по одноимённой опере С. В. Рахманинова, созданной по поэме А. С. Пушкина «Цыганы».


title: Алеко (фильм-опера)

text: Стереоскопический вариант фильма «Алеко» восстановлен в 2011 году с исходного цветного негатива Agfacolor из собрания Госфильмофонда России.


title: Алеко (фильм-опера)

text: Бежавшего из города гордого, свободолюбивого Алеко приютил цыганский табор. Вскоре он полюбил черноокую цыганку. Любовь, ревность, бушующие страсти приводят их обоих к гибели.


title: Аленький цветочек (фильм)

text: «А́ленький цвето́чек» — художественный фильм-сказка, снятый в 1977 году режиссёром Ириной Поволоцкой на Киностудии им. М. Горького. Фильм снят по мотивам одноимённой сказки .


title: Аленький цветочек (фильм)

text: Купец собрался в дальние страны и перед отъездом спросил трёх своих дочерей, каких гостинцев им привезти. Старшие попросили дорогих нарядов и украшений, а младшая Алёнушка — цветочек аленький, краше которого нет на белом свете. В процессе поисков цветочка любящий отец оказался на малонаселённом (всего три живые души) острове, где и нашёл требуемый подарок, который сорвал и тем самым обрушил на себя гнев его хозяина — чудища лесного. Но услышав о причине, он сжалился и сказал, что в наказание быть купцу у него вечным пленником. Тот пожелал проститься с дочками, а когда настал уже черёд возвращаться, Алёнка хитростью забрала у отца чудо-перстень и отправилась на остров сама.


title: Аленький цветочек (фильм)

text:
На острове же находится лишь лес, озеро и огромный дворец, где годами живёт отшельницей странная и загадочная женщина, а при ней ворчливый и правдивый старик-камердинер. Оба они помнят ещё давнюю жизнь «с маскарадами и фейерверками», да и камердинер не раз намекает своей подруге, что именно она заколдовала их юного принца. Трагичность и таинственность мудрой отшельницы и забота добродушного старика трогают Алёнушку, и она задерживается во дворце, также узнавая ближе и хозяина острова — обросшее мхом чудище с добрым сердцем и чуткою душою. Они влюбляются друг в друга. Несмотря на просьбы старшей приятельницы бежать оттуда, девушка не соглашается и решает отбыть лишь на побывку к отцу и сёстрам. Последние желают оставить её дома, но та всё же возвращается на остров и освобождает от проклятия своего возлюбленного. Им, в самом деле, оказывается принц — правитель здешнего государства. Отшельница же уезжает прочь вместе с любимцами — павлином и черепахой; с ней отправляется и камердинер, говоря, что здесь и без него обойдутся, а её он не оставит, пока «доброе сердце к ней не вернётся».
В фильме участвует ансамбль народной музыки под руководством Д. Покровского.


title: Алиса и Букинист

text: «Алиса и Букинист» — российский художественный фильм 1992 года. Фильм снят Алексеем Рудаковым по сценарию, написанному Андреем Дмитриевым из Центральной сценарной студии.


title: Алиса и Букинист

text: Главный герой фильма — молодой человек по прозвищу Букинист ("Дмитрий Певцов"), которое он получил за свою страсть к старинным книгам. На жизнь молодой человек зарабатывает ремонтом и отделкой квартир. Он уже два года пьёт коньяк, но не теряет физической формы.


title: Алиса и Букинист

text:
От отца ему досталось большое количество редких и ценных книг (отец, будучи офицером в послевоенной Германии незаконно вывез их с собой). Редкие издания оценены в миллионы долларов. Эти книги хотят получить многие люди, среди которых богач и злодей Крохин — бывший уголовник, вернувшийся в город. Для того чтобы узнать о размере сокровища Букиниста, он подсылает к нему обольстительную красавицу Алису ("Ольга Дроздова"). Но происходит непредвиденное — Букинист и Алиса полюбили друг друга. Планы преступников оказались под угрозой срыва, но они не собираются отступать. Схватка между добром и злом перерастает в грандиозное сражение.
По мнению М. Иванова («Time Out Москва»), несмотря на простоту сюжета, фильм выделяется эффектным визуальным рядом. Темперамент Алисы — главной героини фильма, любящей и независимой женщины — не являлся типичным для российского кино 90-х годов, однако характерен для других работ Ольги Дроздовой.


title: Алиса и Букинист

text: «Алиса и Букинист» стал одним из фильмов, в которых супружеская пара Дмитрий Певцов и Ольга Дроздова сыграли любовный дуэт. Сам фильм считается успешной работой для обоих супругов.


title: Аринка

text: «Аринка» — советская лирическая производственная комедия, поставленная на киностудии «Ленфильм» в 1939 году режиссёрами Юрием Музыкантом и Надеждой Кошеверовой.


title: Аринка

text: Премьера фильма состоялась 7 марта 1940 года.


title: Аринка

text: Аринка вместе с отцом живёт на отдалённом участке железной дороги. Её отец, путевой обходчик, поехал в управление сдавать экзамен на дорожного мастера, но, переволновавшись, очень неудачно отвечал на задаваемые вопросы. Виновником своего неуспеха он посчитал молодого машиниста, сидевшего рядом с экзаменатором. Вернувшись домой, он с горечью сказал дочери, что их отправили на пенсию и надо переезжать в город. За время его отсутствия к Аринке с цветами пришёл влюблённый в неё машинист поезда, ежедневно проезжающего их участок. В этом молодом человеке Степан Степанович, к удивлению узнал своего вчерашнего «обидчика».


title: Афганский излом

text: «Афга́нский изло́м» — советский художественный фильм об Афганской войне.


title: Афганский излом

text: События фильма происходят в период вывода советских войск из Афганистана.


title: Афганский излом

text: Группа десантников под командованием майора Бандуры уничтожает душманский караван с оружием. Вернувшись с задания, Бандура встречает молодого новоприбывшего, старшего лейтенанта Никиту Стеклова, сына высокопоставленного военного, и по поручению комполка берёт над ним шефство. Причина прибытия Стеклова накануне вывода войск понятна всем: парню необходимо успеть поучаствовать в боевых действиях, чтобы заработать награды и разжиться дефицитными товарами. Его «шоп-тур» в город едва не заканчивается побоищем, после того как неопытный солдат Иванов убивает карлика, торговавшего бирюзой.


title: Афганский излом

text: Командование полка при посредничестве инженера Гулахана (выпускника советского вуза) договаривается с полевым командиром Адилем (местным «Чапаем») о нейтралитете на время вывода войск в обмен на несколько ящиков с автоматами и муку. Однако колонна полка попадает в засаду, устроенную отрядом пешаварцев с целью подставить Адиля. Бандура проявляет отменное мужество: вытаскивает из-под обстрела раненого солдата, затем, пробегая через простреливаемые места, добирается до головного танка и сталкивает подбитые бензовозы в пропасть — теперь колонна может двигаться дальше. Стеклов, желая отличиться, пытается поднять солдат в бессмысленную атаку, при этом он картинно выбегает из-за прикрытия и падает, сражённый автоматной очередью. Танкисты обстреливают вражеские позиции, отряд душманов полностью разгромлен, один из их командиров убит, второй ранен и попадает к Адилю. Тот заставляет пешаварца разделить с ним хлеб, что символизирует примирение между ними.


title: Афганский излом

text:
Стеклов тяжело ранен, военная база срочно эвакуируется. Руководство полка разрабатывает план атаки на кишлак: одна группа изолирует пешаварцев, отделив их от отряда Адиля, сохраняющего нейтралитет, другая должна уничтожить пешаварских главарей. Получив добро от командира дивизии, десантники ранним утром снимают часовых на окраине кишлака и врываются в дом, в котором обороняются командиры пешаварцев. При этом погибает случайно оказавшийся в этом доме Адиль, после чего его отряд атакует советских бойцов. Десантники отстреливаются, а вертолётное звено разносит в щепки весь кишлак, в результате чего мирные жители, в том числе дети, погибают десятками. После завершения операции Бандура, в состоянии стресса от пережитого, идёт по кишлаку и натыкается на чудом выжившего мальчишку, сына Гулахана, сжимающего в руках автомат. Майор, не оборачиваясь, проходит мимо, тем самым обрекая себя на верную смерть. Звучит выстрел, и главный герой фильма, катаясь по земле от боли, в муках умирает…
Съёмки фильма проводились зимой 1990 года в Таджикистане. С 11 февраля съёмочная группа оказалась в центре массовых беспорядков в Душанбе, в результате которых был убит администратор картины Никита Матросов, а съёмочная группа на военном транспорте эвакуирована в Ташкент. В связи с этим съёмки в срочном порядке были перенесены в Крым и Сирию.


title: Баллада о солдате

text: «Баллада о солдате» — советский чёрно-белый художественный фильм 1959 года поставленный режиссёром Григорием Чухраем на «Мосфильме».


title: Баллада о солдате

text: Премьера фильма в СССР состоялась 1 декабря 1959 года.


title: Баллада о солдате

text:
Великая Отечественная война. Молодой солдат Алёша Скворцов ("Владимир Ивашов") совершил подвиг — подбил из противотанкового ружья в одном бою сразу два танка противника. Командование собирается представить его к ордену, но Алёша просит дать ему отпуск, чтобы повидаться с мамой. Получив всего шесть суток отпуска и купив подарок матери, Алексей отправляется в путь. В дороге солдату встречаются и хорошие, и плохие люди; Алёша помогает обрести семейное счастье отчаявшемуся инвалиду войны ("Е. Урбанский") и встречает девушку Шуру ("Ж. Прохоренко"), с которой переживает, быть может, свою первую, едва зародившуюся любовь. В конце концов на встречу с мамой у Алексея остаётся всего несколько минут. Обняв её и пообещав: «Я вернусь, мама!», солдат отправляется в обратную дорогу на фронт.
Авторы фильма с самого начала не скрывают, что обещанию Алексея не суждено было сбыться. А мать и по сей день ходит на ту дорогу, откуда она когда-то провожала сына на фронт…


title: Баллада о солдате

text: Действие фильма происходит в 1942-м году, но герои носят погоны, введённые в армии в 1943-м году. Режиссёр Григорий Чухрай сделал это намеренно. Он рассчитывал, что фильм будет в прокате в Европе, где уже сформировался образ советского солдата-освободителя именно в этой форме с погонами, и опасался, что в странах, которые были освобождены советскими войсками, могут не узнать воина-освободителя в старой форме, сказав, что «нет, нас освобождали не эти…».


title: Баллада о старом оружии

text: «Баллада о старом оружии» — советский художественный фильм 1986 года, героико-патриотическая драма. Фильм снят режиссёром Геннадием Ворониным. Сценарий написан Вацлавом Михальским на основе своего же одноимённого романа.


title: Баллада о старом оружии

text: Фильм снят в жанре драмы и приключений. Главные роли в фильме исполнили Патимат Хизроева, Сергей Скрипкин, Александр Демьяненко, Виктор Борцов и Леонид Белозорович. В фильме также снялись Ирэна Кокрятская и Борис Клюев.


title: Баллада о старом оружии

text:
Действие фильма происходит во время Великой Отечественной войны. Женщина с Кавказа отправляется на фронт, где сражаются её сыновья. Мать хочет передать своим детям особые кинжалы. Эти кинжалы — оружие их предков и согласно преданию дают неуязвимость обладателям этого оружия.
Снимали в Дагестане, близ села Гуниб.


title: Балтийское небо

text: «Балтийское небо» — двухсерийный художественный фильм, снятый в 1960 году режиссёром Владимиром Венгеровым по одноименному роману Николая Чуковского.


title: Балтийское небо

text:
Это возвышенный фильм о городе-герое Ленинграде, о его защитниках и жителях, о драматических буднях 1941 и весны 1942 года. В центре картины — судьба эскадрильи истребителей одного из полков ВВС КБФ под командованием капитана Рассохина (роль Михаила Ульянова). Гибнут боевые товарищи — Байсеитов, комиссар эскадрильи Кабанков.
Героически в схватке с немецкими асами погибает и сам комэск, его заменяет недавно прибывший на фронт майор Лунин, бывший лётчик гражданской авиации. Галерею лиц-героев дополняет персонаж 33-летнего Павла Луспекаева — лётчик Кузнецов. Дебошир, исключенный за злоупотребление спиртным из военного училища, на фронте получает боевую закалку и геройски погибает.


title: Балтийское небо

text: Важной линией в фильме является история любви юной ленинградки Сони (Людмила Гурченко) и лётчика Татаренко (Олег Борисов). У Сони умирает мать и дедушка, она остаётся с 9-летним братишкой, на её юных плечах судьба города. Блокадные будни заставляли быстро взрослеть. Встреча с Татаренко стала для Сони новым обретением себя. Бравый лётчик отлично воевал, был ранен, прошёл госпиталь и вновь вступает в боевой строй, заменяя погибших товарищей. Для этих молодых впереди два долгих года войны… А пока они идут по мостам сквозь белые ночи по городу Ленинграду — городу, невзирая на военные трудности их молодости, надежды и славы боевой.


title: Балтийское небо

text:
Фильм повествует о том, как воевали лётчики, влюблялись, погибали, как их дело продолжали боевые товарищи, как закалялась вера в Победу.  …— Нам нужны были точные копии самолётов военных лет, — сказали они мастеру спорта А. Кузнецову. — Они должны летать, вести бой, сбрасывать бомбы… Сможете помочь?
  — Попробуем, — ответил А. Кузнецов, инструктор окружного Дворца пионеров… Необычный «Воздушный флот» начали строить лучшие спортсмены Ленинграда — А. Кузнецов, В. Наталенко, Г. Васильев, В. Симонов, Н. Феофанов и другие.
  Через некоторое время на студию «Ленфильм» были доставлены модели — макеты советских истребителей, а также фашистских самолётов. После нескольких тренировок начались съёмки. Шестнадцать раз выезжали авиамоделисты на лёд Финского залива, на озеро возле Сестрорецка. Здесь по сигналу операторов поднимались в воздух авиамодели. Они совершили сотни «боевых вылетов».
  А для того чтобы показать, как из сбитого самолёта пилот выбрасывается на парашюте, Кузнецов и его товарищи сконструировали специальное приспособление. Оно позволяло в определёный момент открывать сбоку модели дверцу кабины «пилота» и выбрасывать его фигурку, над которой вскоре вспыхивал белый купол.
  Творческий коллектив киностудии «Ленфильм» поблагодарил авиамоделистов за помощь.
"В «Балтийском небе» мы утопили подо льдом, в мороз, настоящий автомобиль, причём с зажжёнными фарами, которые медленно гаснут под водой. Несколько дней мучился, готовясь к съёмке. В ход пошли шланги, провода, аккумуляторы, тяжёлые болванки для груза, картонные коробки. Выпросил на аэродроме у знакомого пилота самолётные фары…"


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: «Батальоны просят огня» — телевизионный сериал по одноимённой повести Юрия Бондарева. Фильм снят к 40-летию победы в Великой Отечественной войне.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Фильм полностью, лишь с незначительными отступлениями, отображает содержание повести, в отличие от предыдущей экранизации — второй серии киноэпопеи «Освобождение» («Прорыв») 1969 года, которая была снята по той же повести и частично повторяет сюжет.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Известен тот факт, что большинство сцен сражения снимались вблизи села Малополовецкое, Фастовский район, УССР (ныне Украина), где на берегах реки Собот строили целые съёмочные платформы.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Основа сюжета фильма — важный этап Великой Отечественной войны, форсирование советскими войсками Днепра в ходе летне-осенней кампании 1943 года, а именно события на Букринском плацдарме южнее г. Киева.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Два батальона 85-го стрелкового полка под командованием майора Бульбанюка и капитана Максимова должны форсировать Днепр, чтобы южнее города Днепрова (вымышленное название) создать плацдарм в районе деревень Новомихайловка и Белохатка для последующего наступления дивизии — так была поставлена боевая задача. Батальонам был отдан приказ: укрепившись на плацдарме и завязав бой, подать сигнал дивизии «просим огня» — и вся дивизионная артиллерия наносит удар по противнику, а сама дивизия после артподготовки переходит в наступление. Поддержать батальоны во время переправы и завязывания боя должна батарея стрелкового полка полковника Гуляева, которой до ранения командовал капитан Ермаков. Но поскольку после предыдущей неудачной попытки переправы через Днепр из 4-х орудий в батарее осталось лишь два, для восполнения потерь из артполка был выделен взвод в составе двух орудий с расчётами под командованием лейтенанта Ерошина.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Таков был план. Но командование внезапно меняет весь план наступления, приказав дивизии сняться с занимаемых позиций, переместиться севернее Днепрова и, соединившись с другой дивизией, которая недавно понесла большие потери в боях, атаковать город с севера. Уже вступившим в бой батальонам приказано не отступать — теперь их действия несут отвлекающий характер. Исполняя приказ командования, командир дивизии полковник Иверзев в срочном порядке отзывает все полки, в том числе и артиллерию, оставляя батальоны без огневой поддержки и тем самым обрекая их на верную гибель. Для поддержки батальонов на правом берегу остаются лишь два орудия той самой батареи, которой ранее командовал Ермаков, а после его ранения — старший лейтенант Кондратьев. Приказ батарее поддержать батальоны приходит слишком поздно, когда оба батальона оказываются в окружении. За это время они несколько раз подавали сигнал с просьбой огня, но огня не было.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: С первых же минут боя теряется связь с батальонами. Поэтому у Кондратьева нет никаких сведений о местоположении батальонов, и он не может открыть огонь. Вся батарея терпеливо ждёт приказа командира полка Гуляева, как только будут получены координаты от связистов. Тем временем батальоны окружены, немцы стягивают в район Новомихайловки всё больше и больше сил. Орудия, приданные батальонам, разбиты, лейтенант Ерошин гибнет, а капитан Ермаков с остатками артиллеристов приходит на КП батальона Бульбанюка, готовый командовать любым из подразделений пехоты. Но поскольку командир батальона Бульбанюк тяжело ранен, начальник штаба Орлов и капитан Ермаков вдвоём берут на себя командование батальоном. Когда становится очевидно, что поддержки огнём не будет, и помощи ждать неоткуда, оба командира и раненый Бульбанюк понимают, что батальон обречён. Тогда Ермаков приказывает ординарцу полковника Гуляева Жорке пройти по всем траншеям и сказать солдатам, что час назад началось долгожданное наступление дивизии. Ермаков идёт на эту ложь, чтобы до последнего сохранить в солдатах надежду. Орлов с группой бойцов отходит на фланг обороны, чтобы попытаться отразить атаку немецких танков на позицию батальона, но танки всё же прорываются — и Орлов со всеми, кто с ним был, погибает. Тогда Ермаков решает прорываться из окружения с остатками людей (примерно 20 человек со всего батальона) назад к Днепру. К этому моменту Бульбанюк, понимая, что его батальон неизбежно погибнет, а его ранение смертельно, застрелился.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Тем временем командир батареи Кондратьев, устав ждать приказа, просит полковника Гуляева разрешить открыть огонь по старым координатам батальонов. Гуляев поначалу не разрешает, зная, что если координаты изменились, огонь батареи может накрыть своих. Но в то же время и он, и Кондратьев понимают, что дальнейшее промедление может стоить жизни последним оставшимся в живых бойцам батальонов. Кондратьев готов взять на себя всю ответственность за ошибку и открыть огонь без приказа, однако в последний момент Гуляев всё-таки отдаёт этот приказ. Батарея стреляет по старым координатам и помогает батальону Максимова у Белохатки. От батальона Бульбанюка осталось лишь четверо солдат и капитан Ермаков, который всё-таки выводит этих последних уцелевших из окружения. Батарея Кондратьева, открыв огонь для поддержки батальонов, обнаружила себя перед противником и была разгромлена немецкой артиллерией, а сам Кондратьев получил ранение и был отправлен в госпиталь.


title: Батальоны просят огня (фильм)

text: Сразу после возвращения в полк Ермаков является к полковнику Гуляеву, который уже не надеялся увидеть его живым, и требует доставить его к командиру дивизии Иверзеву. Приехав к комдиву, Ермаков в лицо ему говорит всё, что думает о нём, бросившем два батальона на смерть, и называет его «сухарём», которого больше не может «считать человеком и офицером». За оскорбление старшего по званию Ермакова арестовали. Но под трибунал он всё же не попал. После успешного взятия Днепрова полковник Иверзев, который лично повёл людей в атаку, был ранен и на себе испытал, каково командовать батальоном в бою, простил Ермакова и даже внёс его в список представленных к наградам, как и погибших Бульбанюка и Орлова. В конце концов Ермаков возвращается из-под ареста и на переправе встречает свою любимую женщину — медсестру Шуру из батареи Кондратьева. Молча, обнявшись, они идут по мосту через Днепр.


title: Автоматизация проектирования электроники

text: Автоматизация проектирования электронных устройств (, EDA) — комплекс программных средств для облегчения разработки электронных устройств, создания микросхем и печатных плат.


text:
Комплекс позволяет создать принципиальную электрическую схему проектируемого устройства с помощью графического интерфейса, создавать и модифицировать базу радиоэлектронных компонентов, проверять целостность сигналов на ней.
Современные программные пакеты позволяют выполнить автоматическую расстановку элементов, и автоматически развести дорожки на чертеже многослойной печатной платы, соединяя тем самым выводы радиоэлектронных компонентов в соответствии с принципиальной схемой. Введённая схема непосредственно или через промежуточный файл связей («netlist») может быть преобразована в заготовку проектируемой печатной платы, с различной степенью автоматизации.


text: Системы автоматизации проектирования электроники могут иметь возможность моделирования разрабатываемого устройства и исследования его работы до того, как оно будет воплощено в аппаратуру.


text: Некоторые симуляторы:


title: Бег (фильм, 1970)

text: «Бег» — советский двухсерийный кинофильм режиссёров Александра Алова и Владимира Наумова, снятый по мотивам произведений Михаила Булгакова «Бег», «Белая гвардия» и «Чёрное море».


title: Бег (фильм, 1970)

text: 1920 год. Гражданская война на Юге России близится к завершению. После наступления Красной армии в Крыму начинается исход всех, кто искал спасения от «окаянных дней» (по словам Ивана Бунина) революции (1917 год).


title: Бег (фильм, 1970)

text:
В этом страшном течении оказываются рядом самые разные люди — беззащитная Серафима Корзухина и полковая дама Люська, приват-доцент Голубков и генерал Хлудов. Выброшенные в «тараканьи бега» стамбульской (Турция) эмиграционной жизни, русские интеллигенты теряют почву под ногами. Последним шансом спасти Серафиму становится поездка Голубкова и генерала Чарноты в Париж — на розыски её сбежавшего мужа. Поездка приводит к поразительным результатам.
Евстигнеев — человек экспромта и быстро загорающийся и тут же быстро устающий от однообразия, а Ульянов, наоборот, с каждой новой репетицией всё сильнее и сильнее расцветает, так сказать, распробует и наслаждается. Получалось, каждый из них шёл в своем направлении, один угасал, второй разгорался.
Чтобы решить проблему и согласовать игру актеров, Наумову и Алову пришлось отвлечь Евстигнеева красивой актрисой и чаем, а самим имитировать Евстигнеева, разогревая Ульянова. В нужный момент Евстигнеева выпустили и получилась замечательная сцена.


title: Бег (фильм, 1970)

text:
Это бесконечная гладь ослепительно белой соли, похожей на ледяной покров. Когда летнее солнце опускалось к горизонту, на белой поверхности от фигур и предметов появлялись длинные километровые тени, и это выглядело как сновидение. Натура подходила нам идеально, но, к сожалению, в этой «пустыне» не было воинских частей, необходимых для массовых сцен.
Наконец, после долгих поисков я неожиданно нашел натуру с необычно интересной фактурой. Это были люберецкие карьеры, где добывают песок для стройки, — масштабные нагромождения странных конфигураций уходящих в глубину песчаных насыпей. Нам удалось на материале этой натуры создать гармонию цвета, света и формы, выделяя лишь отдельные драматургические моменты. Здесь мы отсняли все сны Хлудова и основные боевые сцены с Красной Армией.


title: Бессонная ночь (фильм, 1960)

text: «Бессонная ночь» — советский художественный фильм кинорежиссёра Исидора Анненского по мотивам повести Николая Дементьева «Мои дороги». Дебют в кинематографе Юрия Соломина.


title: Бессонная ночь (фильм, 1960)

text: Молодой инженер Павел Кауров едет к месту своего первого назначения — в портовый город Сибирск. Его назначают руководить группой портальных и плавучих кранов. После нескольких неполадок Павел осваивается с портовой работой и получает серьёзное поручение. А тем временем в Сибирск приезжает его невеста Нина, архитектор по профессии. Однако, кроме Павла, на вокзал пришли её встречать сокурсники — брат и сестра Петунины, в доме которых она останавливается. Вскоре приезжает и Аннушка, которая давно любит Павла. С этого дня у Павла происходят одни неприятности за другими. После аварии крана, происшедшей по его вине, герой берёт себя в руки и делает всё, чтобы вернуть доверие бригады…


title: Бирюк (фильм)

text: «Бирюк» — советская социальная кинодрама года по мотивам одноимённого рассказа из цикла «Записки охотника» Ивана Тургенева. Третья по счёту режиссёрская работа Романа Балаяна.


title: Бирюк (фильм)

text: Премьера состоялась в августе 1978 года. Фильм вышел в ограниченном прокате — 191 копия. Картину посмотрели 1,3 миллиона зрителей.


title: Бирюк (фильм)

text: Крепостной крестьянин Фома поставлен охранять лес. Фоме приходится ловить таких же крепостных мужиков, как и он сам, пришедших в лес без разрешения барина поохотиться или нарубить дров. Неудивительно, что в деревне его не любят и прозвали «Бирюком» за угрюмый и нелюдимый характер. На самом деле Фома человек добрый, совестливый, живёт вместе с юной дочерью Улитой просто и строго. Беззаветно преданный лесу, понимающий и оберегающий каждое дерево, главный герой нелепо гибнет от пули барина, пришедшего в лес пострелять птиц и кабанов.


title: Богатая невеста

text: «Богатая невеста» — чёрно-белый советский художественный фильм 1937 года, музыкальная комедия Ивана Пырьева. В фильме звучат песни Исаака Дунаевского на слова Василия Лебедева-Кумача.


title: Богатая невеста

text: На уборке урожая в одном из украинских колхозов работают комсомольцы — тракторист Павло и колхозница Маринка, которые любят друг друга. Но счетовод Ковынько тоже давно вздыхает по Маринке и строит им разные козни.


title: Будьте моей тёщей!

text: «Будьте моей тёщей!» — советский художественный фильм 1977 года, снятый на Рижской киностудии режиссёром Карлисом Марсонсом.


title: Будьте моей тёщей!

text: Добрый, но не в меру робкий ветеринар из небольшого провинциального городка оказался победителем исторической викторины. Награда — круиз по Балтийскому морю.


title: Будьте моей тёщей!

text: Непрактичный Андрис, по дороге в Ригу, едва не попал в неприятную ситуацию сложившуюся вокруг кражи двумя незадачливыми мошенниками старинных бронзовых украшений из провинциального музея.


title: Будьте моей тёщей!

text: Но все неприятности были компенсированы появлением в его жизни Инги — молодой женщины, с матерью и дочерью которой доктор познакомился в родном городе, перед своим отъездом в столицу.


title: Бумажные глаза Пришвина

text:
«Бума́жные глаза́ При́швина» — советский фильм 1989 года.
Фильм посвящён популярной в годы Перестройки теме культа личности Сталина.


title: Бумажные глаза Пришвина

text: Сюжет выстроен по схеме «фильм в фильме». Телережиссёр Павел Пришвин ("Александр Романцов") играет роль капитана госбезопасности в ленте о сталинизме, действие которой происходит в 1949 году. Сам Пришвин задумал сделать телепередачу о группе телевизионщиков, работавших в том же 1949 году. Он изучает архивные материалы, беседует с живыми членами группы, пытаясь восстановить события сорокалетней давности. Его внимание привлекает история загадочной гибели одного из актёров. Пришвин проводит расследование, предполагая, что здесь замешано НКВД. Но всё оказалось гораздо прозаичнее. Просто коллега актёра, приревновав к нему свою жену, вставил ему, пьяному, палку от швабры в рукава шубы, в результате чего тот упал и замёрз на морозе.


title: Бумажные глаза Пришвина

text: Необычное название фильма, эти странные «бумажные глаза» — связаны со следующей историей. Дикторам телевидения, читая новости, приходилось время от времени опускать глаза, следя за текстом. И вот в студию пришло письмо, где предлагалось наклеить им на веки бумажные глаза, чтобы, даже когда они будут читать, казалось, что они смотрят на телезрителей. С другой стороны, некоторые критики видят в «бумажных глазах» символ слепоты.


title: В зоне особого внимания

text: «В зоне особого внимания» — остросюжетный фильм режиссёра Андрея Малюкова 1977 года. Первая часть дилогии про учения советских десантников, продолженная фильмом «Ответный ход».


title: В зоне особого внимания

text: В ходе военных учений штаб гвардейского парашютно-десантного полка «Южных» разрабатывает план наступательной операции. «Южные» имеют информацию о предполагаемом местонахождении замаскированного командного пункта (ЗКП) условного противника и планируют, условно уничтожив его, нарушить управление обороной «Северных», что значительно облегчит их наступление.


title: В зоне особого внимания

text: В тыл «Северных» забрасываются три диверсионно-разведывательные группы, которые должны устроить диверсии на объектах условного противника с целью отвлечь его внимание, а затем попытаться обнаружить ЗКП в течение двух суток, оставшихся до начала запланированной наступательной операции. Десантники выполняют задание в условиях, максимально приближённых к боевым. Противодиверсионные подразделения «Северных» под руководством майора Морошкина обезвреживают две группы «Южных», но командир третьей группы — лейтенант Тарасов — отказывается выполнять приказ штаба об атаке склада с горючим, разумно предполагая, что там их ожидает засада, и решает двигаться к военному городку ракетчиков. Это приводит к конфликту с прапорщиком Волентиром, которого молодой и неопытный Тарасов сменил на должности командира взвода. Тарасов отправляет Волентира с бойцом на атаку склада ГСМ, где они действительно едва не попадают в засаду.


title: В зоне особого внимания

text: Диверсанты успешно проводят отвлекающую операцию в городке ракетчиков, после чего, передохнув в домике лесника (родственника одного из бойцов), совершают марш-бросок к предполагаемому месту расположения ЗКП. По дороге они находят жертв нападения банды вооружённых преступников-рецидивистов, сбежавших из колонии усиленного режима — убитого мужчину и раненую женщину. Рискуя сорвать задание, Тарасов выходит по рации на милицейскую волну и сообщает о происшествии; группа продолжает движение, в то время как прапорщик Волентир остаётся с раненой до прибытия помощи. Дождавшись помощи, прапорщик возвращается к леснику, чтобы одолжить у него мотоцикл и догнать Тарасова. В доме лесника он застаёт беглых заключённых и обезвреживает их.


title: В зоне особого внимания

text: Тем временем «Северные» окружают группу Тарасова, но разведчикам удаётся пройти через болота к развалинам старой крепости, где они обнаруживают командный пункт, который, однако, оказывается бутафорским. По совету вновь присоединившегося к группе прапорщика Волентира Тарасов ведёт разведчиков вдоль тянущегося от КПП кабеля связи, который и приводит их к настоящему замаскированному командному пункту. Группа передаёт его координаты своему командованию, тем самым выполнив поставленную задачу. В указанное место высаживается десант, который захватывает и «уничтожает» ЗКП. Начинается наступление «Южных».


title: В зоне особого внимания

text: За двое суток Волентир и Тарасов на деле узнают настоящую цену друг друга: Тарасов видит в прапорщике преданного делу бойца, опытного разведчика и надёжного товарища, а Волентир признаёт за молодым лейтенантом талант командира и разведчика.


title: В одно прекрасное детство

text: «В одно прекрасное детство» — детский комедийный музыкальный художественный фильм режиссёра Якова Сегеля снятый на киностудии им М. Горького в 1979 году.


title: В одно прекрасное детство

text: Петин дедушка (Николай Скоробогатов) делится с внуком воспоминаниями об одном из дней своего далёкого прекрасного детства. Петя переносится во время, описываемое дедушкой…


title: В профиль и анфас

text: «В профиль и анфас» — фильм по мотивам рассказов Василия Шукшина, состоит из трёх новелл:


title: В профиль и анфас

text: По одноимённому рассказу В. Шукшина.


title: В профиль и анфас

text: По рассказу В. Шукшина «Чередниченко и цирк».


title: В профиль и анфас

text: По рассказу В. Шукшина «Осенью».


title: В профиль и анфас

text: Новелла «Волки»


title: В профиль и анфас

text: Новелла «Большая любовь Чередниченко Н. П.»


title: В профиль и анфас

text: Новелла «Берега»


title: Морфологический каталог кратеров Луны

text: «Морфо́логический каталог кра́теров Луны́» — под общей редакцией В. В. Шевченко, издан издательством Московского университета в 1987 году.


title: Морфологический каталог кратеров Луны

text: В справочнике приведены координаты, диаметры и морфологические признаки Луны, диаметром более .


title: Морфологический каталог кратеров Луны

text: Точность изображения кратеров на видимой и на обратной стороне, на «Полной карте Луны» различна: ±0,2° на видимой стороне и ±0,5° на обратной (в некоторых случаях более1°). Полученные при сравнении отклонения по широте и долготе находятся в этих пределах. Расхождения в определении диаметров кратеров составляют в среднем ±2км для кратеров диаметром от 10 до и ±5—10км для более крупных кратеров. Такой характер отклонений следует считать нормальным, так как кратеры на «Полной карте Луны», главный масштаб которой (в  — ), изображены методом полутоновой отмывки, а сравнение ведется с совершенно независимым материалом, подготовленным в США (IAU).


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: «12 сту́льев» — экранизация одноимённого романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова в двух частях («Лёд тронулся» и «Заседание продолжается»), снятая режиссёром Леонидом Гайдаем. Премьера в кинотеатрах состоялась 21 июня 1971 года.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Лидер советского кинопроката в 1971 году — 39,3 миллиона зрителей. В этом фильме Остапа Бендера сыграл Арчил Гомиашвили, а роль Кисы Воробьянинова исполнил Сергей Филиппов.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: В город Старгород приходит «сын турецкоподданного» — авантюрист Остап-Сулейман-Берта-Мария-Бендер-бей (он же Остап Бендер). В городе он встречает дворника Тихона, подружившись с ним. Они начинают выпивать у него в дворницкой. За посиделками Тихон рассказывает про своего бывшего барина, а в прошлом предводителя дворянства — Ипполита Матвеевича Воробьянинова (он же Киса), и как он после революции эмигрировал в Париж.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: В ту же минуту в дворницкую заходит вышеупомянутый барин. Остап начинает выпытывать у него, зачем тот сюда приехал, иначе сдаст его в ГПУ. Киса Воробьянинов рассказывает, что он не из Парижа, а из уездного города «N». Жил он там вместе со своей тёщей, пока та не умерла. Перед смертью она рассказала Воробьянинову, что в сиденье одного из двенадцати стульев зашила свои бриллианты, стоимостью в 150 тысяч. Воробьянинов вернулся в Старгород, чтобы их найти. После рассказа Остап берётся помочь Кисе в этом авантюрном мероприятии за вознаграждение в 40 %. Они заключают концессию.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Не облегчает положения и то, что тайну тёщи Воробьянинова узнал ещё и исповедовавший её святой отец Фёдор Востриков, всю жизнь мечтавший о собственном свечном заводике в Самаре. Остап узнаёт, что первый стул находится в бывшем поместье Воробьянинова, а ныне 2-ом доме Старсобеса. Там он, прикинувшись инспектором пожарного надзора, знакомится с завхозом заведения — Александром Яковлевичем, но не находит стул, так как оказалось, что его продал один из родственников Александра Яковлевича, Паша Эмильевич.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Покупателем стула оказывается отец Фёдор. Его на улице замечает Киса Воробьянинов, и между ними завязывается драка. В конце выясняется, что в стуле сокровищ нет. Остап Бендер получает ордера на «Воробьяниновские» стулья от архивариуса Варфоломея Коробейникова, а отец Фёдор — ордер на стулья генеральши Поповой.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: С помощью бывшей любовницы Воробьянинова, Елены Станиславовны Боур, концессионеры находят подпольных богачей Старгорода и с помощью хитрой комбинации получают от них деньги и создают тайный «Союз меча и орала». Остап решает жениться на хозяйке второго стула, мадам Грицацуевой, и на свадьбе уносит этот стул, но в нём ничего не оказывается. Остальные стулья оказываются в Москве, куда и отправляются герои. В столице они узнают, что стулья будут продавать на аукционе, и решают поделить между собой 400 нажитых у богачей Старгорода рублей пополам.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Благодаря глупости Воробьянинова, который умудрился потратить имевшиеся у него деньги в ресторане на понравившуюся ему девушку, стулья, продававшиеся на аукционе оптом, распродаются уже в розницу (героям нужно было оплатить не только стоимость стульев, но и комиссионный сбор, но денег не хватило) и «уплывают» из рук. Концессионеры находят адреса хозяев стульев: 2 стула у Эллочки и Эрнеста Щукиных, один у поэта Никифора Ляписа-Трубецкого (он играет более значительную роль, чем в оригинальной книге, вобрав в себя некоторые черты Авессалома Изнурёнкова), два у редактора газеты «Станок», а также четыре стула покупает театр «Колумб».


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: В редакции газеты «Станок» Остап встречает искавшую его невесту — мадам Грицацуеву, но ему удаётся от неё скрыться. Он вскрывает два стула, но в них ничего нет. Оставив один стул, который затерялся на вокзале в Москве, герои решают искать четыре оставшихся, которые отправляются вместе с театром на гастроли на пароходе «Скрябин». Оба нанимаются художниками на этот пароход. Там они вскрывают удачно добытый стул, в котором тоже ничего не оказалось. Позже за плохо изготовленный плакат Бендера и Воробьянинова высаживают в Васюках.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Там Остап создаёт «Клуб четырёх коней» и устраивает шахматный турнир, который заканчивается тем, что героям приходится бежать из Васюков от разгневанных шахматистов. По реке концессионеры добираются до Чебоксар, а потом попадают в Пятигорск. Там они встречают одного из работников театра, монтёра Мечникова. Киса просит милостыню, а Остап проводит платные экскурсии в бесплатном посещении в Провал. На добытые деньги концессионеры покупают стулья у Мечникова, но один стул смог от них ускользнуть.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Театр отправляется дальше гастролировать, а герои идут во Владикавказ. По пути туда, на Военно-Грузинской дороге Бендер и Воробьянинов встречают обедневшего и свихнувшегося отца Фёдора, который потратил все деньги на липовые «Воробьяниновские» стулья инженера Андрея Брунса. Загнав в ходе короткой потасовки на скалу святого отца, которого после этого увезли в психушку, герои добрались до театра, но и в предпоследнем стуле ничего не оказалось.


title: 12 стульев (фильм, 1971)

text: Вернувшись в Москву, Бендер узнаёт, что последний стул находится в клубе железнодорожников, и шутит над Воробьяниновым по поводу распределения денег. Полуобезумевший предводитель дворянства убивает спящего Остапа перочинным ножом (в книге — бритвой). Пробравшись в клуб, Киса Воробьянинов узнаёт от сторожа, что в стуле были найдены запрятанные буржуями сокровища, и на них был отремонтирован клуб. После этой неожиданной новости Воробьянинов, вскрыв стул, в отчаянии издаёт «крик простреленной навылет волчицы»…