title: Super Sentai

text: 28-й сезон «Tokusō Sentai Dekaranger» фактически не имел стандартного для Сэнтая группировки врагов, которые посылают «недельных» монстров в город — главный злодей сезона, галактический преступник Агент Абрера действовал без помощников, появлялся эпизодически, и только под конец сезона. Кроме того, «Dekaranger» не имел сквозного сюжета, его действие по сути представляло собой ряд локальных историй из жизни космических полицейских. В сюжетах массово присутствовали элементы из почти всех известных детективных и полицейских лент, особенно гонконгского жанра. Наставником команды был инопланетный командор Догги Крюгер, человекоподобный пёс, который также был одним из дополнительных рейнджеров. Этот факт (наставник-нечеловек и к тому же дополнительный рейнджер) появился впервые в сериале.


title: Super Sentai

text: В 29-м сезоне, «Mahou Sentai Magiranger» (2005) главной темой была выбрана магия. Сюжет вращался вокруг пяти детей (три брата и две сестры) семьи волшебников Озу, которые получили от своей матери магические силы для превращения в Маджирейнджеров, и должны были противостоять тёмным магам с подземной страны Инферсии, а попутно отыскать следы своих пропавших отца и матери. Сезон, особенно его вторая половина, был наполнен эмоциональными историями о верности семье, к своим родственникам, к своему слову и чувству долга, а также проявления храбрости. Рейнджеры впервые сами превращались в свои мехи, Маджини, и затем складывали из них робота. Также в сезоне уже традиционно было больше одного дополнительного рейнджера — кроме шестого (Маджи Шайн), в сезоне эпизодично действовали ещё двое рейнджеров и большую часть сезона на врагов работал Волкшебник (Wolzard), который близко подходил под определение рейнджера.


title: Super Sentai

text: Юбилейный 30-й сезон «GoGo Sentai Boukenger» был первым, который транслировался на цифровом телевидении и с использованием широкоформатного изображения 16:10. Кроме того, здесь ярко проявились некоторые черты коммерции Сэнтая, например, все женские роли в этом сезоне выполнялись поп — и модель-идолами разных направлений. Для спасения рейтингов в «Toei» прибегли к инструменту, который уже спас их в 90-е годы — юмор.


title: Super Sentai

text: 31-й сезон «Engine Sentai Go-Onger» повторял тему, уже опробованную в «Carranger» (1996), это были автомобили и юмор. Сюжет рассказывал зрителям о Го-Онжеров, которые использовали «машинную» силу Энджинов, умных автомобилей из Машинного Мира и сражались с Гайярком, организацией роботов, которые стремятся загрязнить Землю. Юмор достигался прежде всего за счёт несерьёзного вида монстров (например, монстр в виде душа с глазами). Также в сезоне отсутствуют трагические моменты. «Недельные» планы врагов напоминали планы таких же врагов начале 80-х с их несерьёзными и порой абсурдными замыслами (убедить людей никогда не выбрасывать мусор, или поместить всех людей в мир с горячими банями).


title: Super Sentai

text: Юбилейный 35-й сезон «Kaizoku Sentai Gokaiger» отличился кроссовером со всеми предыдущими командами рейнджеров. Его сюжет вращался вокруг того, как все рейнджеры объединились для борьбы с космической империей Зангьяк и временно победили её, но в результате потеряли свою силу. Космические пираты Гокайджеры в поисках «величайшего сокровища в галактике» прибывают на Землю, где показывают свою возможность превращаться в предыдущие команды. В течение сезона пираты борются с Зангьяком, параллельно ища способ вернуть другим рейнджерам утраченные силы.


title: Super Sentai

text: 36-й сезон «Tokumei Sentai Go-Busters» вернулся к более серьезному настроению и получил запутанный сюжет. Костюмы рейнджеров, их оружие и особенно мехи получили реалистичный дизайн. Сами костюмы состояли из искусственной кожи и металлических частей. С этим фактом связан и кроссовер с героями «Metal Hero» — франшизы, которая прекратила существование ещё в 90-е. В команду также входили, хоть и не являясь рейнджерами, роботы-помощники Баддилоиды. Сезон имел и долю юмора, например, красный рейнджер панически боялся кур. В «Go-Buster» вражеские боевые машины назывались Мегазордами, как в «Могучих Рейнджерах» наоборот, дружеские. Кроме того превращение сопровождалось фразой оттуда же: «it’s morphing time!».


title: Super Sentai

text: Параллельно с этим сезоном идет «Hikonin Sentai Akibaranger» неофициальный сентай пропагандирующий культуру отаку. Сюжет завязан на приключении троицы героев сражающихся в своих иллюзиях, но постепенно они выбираются в реальный мир. К концу первого сезона происходит неожиданный поворот и главный герои ломают четвертую стену и осознают что находятся в телесериале. После чего хотят победить истинного врага режиссёра Хатто Сабурро, который пытается закрыть их сериал.


title: Super Sentai

text: В следующем сезоне «Zyuden Sentai Kyoryuger» (2013) вернулись к «игрушечному» дизайну. Тема сезона описывалась как «динозавры плюс карнавал». Тема динозавров использовалась уже в третий раз. Сюжет был равномерно распределён между эпизодами, чтобы не допустить появления «проходных» эпизодов. Наставник команды, Верховный парагон Торин, впервые был бывшим злодеем и снова не-человеком (человекоподобный птиц). Кроме этого одним из рейнджеров нестандартного цвета (Кёрю Циановый) был персонаж-викинг, которого играл канадец Роберт Балдвин. Злодеи из Легиона Дебосса черпали силу из человеческих эмоций, причем часто положительных. Так были монстры, которые исполняли желания, готовили сладости или устраивали поиски сокровищ, правда потом их «добрые дела» оборачивались своей тёмной стороной. Превращение в этом сезоне оказалось едва ли не самым сложным за всю историю — преобразование требовало использования специальных Звериных батарей и исполнения короткого танца.


title: Super Sentai

text: 38-й сезон «Ressha Sentai ToQger» (2014) получил тематику, которой ещё не было в Сэнтае — поезда. Железнодорожный транспорт применялся в качестве боевых машин и раньше (Grand Liner в Kyuukyuu Sentai GoGo V, Travelion в Mahou Sentai Magiranger, Kishamoth, T-line и K-line в Engine Sentai Go-Onger, Gosei Snake в Tensou Sentai Goseiger) и позже (Byunmaru в Shuriken Sentai Ninninger), но полностью железнодорожной тематики ещё не было. Рейнджеры получили возможность обмениваться своими цветами, передавая друг другу силы. Антагонистами выступала группировка Тёмная Линия, которая использовала «тёмную сторону» человеческого воображения. Этот сезон отошёл от штампа, что монстры нападают всегда на тот же город. Они, как и рейнджеры, путешествовали по железной дороге от станции к станции. В одном из эпизодов состоялся кроссовер с героями «Kamen Rider Gaim», когда рейнджеры прибыли в город Заваме с того сезона Наездник в Маске.


title: Super Sentai

text: 39-й сезон «Shuriken Sentai Ninninger» (2015) стал очередным сезоном о ниндзя. По сюжету после смерти последнего ниндзя в наш мир прорываются ёкаи под руководством ужасающего военачальника периода Сэнгоку — Кибаони Генгецу, противостоять им оказываются способны только ученики Додзё Нинджюцу.


title: Super Sentai

text: Юбилейный 40-й сезон «Doubutsu Sentai Zyuohger» (2016) вернул «звериную» тему. По сюжету учёные нашего мира сделали ошибку и им предстоит сотрудничать с людьми-зверями из другой галактики. В седьмом эпизоде состоялся кроссовер с главным героем «Kamen Rider Ghost», когда Джюоджеры боролись против Шиоманекинга, одного из сторонников Шокера, появившегося из ниоткуда. В 28-ом и 29-ом эпизодах, в честь 40-ой годовщины Супер Сэнтая и его 2000-го эпизода, состоялся кроссовер с героями «Kaizoku Sentai Gokaiger», когда Гокайджеры искали величайший царский символ Земли Зверей, но позже объединились с Джюоджерами, чтобы противостоять Бангрею и злодеям, которые пали от рук Шинкеджеров, Госейджеров, Гокайджеров, Го-Бастеров, Кёрюджеров, Токкюджеров и Ниннинджеров, но были возрождены Бангреем и объединены под его началом.


title: Super Sentai

text: 41-й сезон «Uchu Sentai Kyuranger» (2017) стал первым сезоном на «космическую» тему. Впервые вместо пяти основных Рейнджеров, сразу девять. По сюжету Космический Сёгунат Ужасной Материи покорил Землю и все 88 созвездий, из которых состоит Вселенная и правит ею железным кулаком. Но надежда осталась, так как существовала одна легенда: Когда Вселенная попадёт в руки бессердечных и будет слышен людской крик о помощи, явятся девять совершенных спасителей, избранных Кю-сферами созвездий, которые спасут Вселенную. В 7-ом эпизоде, в преддверии фильма-кроссовера «Kamen Rider × Super Sentai: Chou Super Hero Taisen» состоялся кроссовер с главным героем «Kamen Rider Ex-Aid», когда рейнджеры боролись с Дайканом Ужасной Материи Тумэ и Космическим Икадьяволом, появившимся из ниоткуда. В 18-ом эпизоде, доказавшем, что Кюрейнджеры занимают место в отдельной непрерывности от остальных сезонов Супер Сэнтая, состоялся кроссовер с главными героями «Uchuu Keiji Gavan» и «Tokusou Sentai Dekaranger», когда Кюрейнджеры преследовали ассасина Ужасной Материи Мадакко, укравшей Кю-сферу Компаса и настигли её в основном измерении Супер Сэнтая, на планете Земля, где и произошла встреча с Гаваном и Декарейнджерами.


title: Super Sentai

text: 42-й сезон «Kaitou Sentai Lupinranger VS Keisatsu Sentai Patranger» (2018) стал сезоном на тему «полицейские и воры», сосредоточившей внимание на двух конкурирующих командах Супер Сэнтая: одна является полицией, а другая — группой воров-джентльменов. Согласно сюжету, на протяжении всей своей жизни, легендарный джентльмен-вор Арсен Люпен собрал обширную коллекцию опасных предметов, известных как «Коллекция Люпена», способных изменить мир. Когда эта коллекция была украдена межпространственными захватчиками, известными как Ганглеры, две команды отправились бороться за неё. Команда воров — Люпенрейнджеры, которые желают жить во имя Люпена, нацелены украсть коллекцию у Ганглеров. А Полицейский Отряд — Патрейнджеры, которые надеются на восстановление справедливости, нацелены на отвоевание коллекции и уничтожение Ганглеров. В сериале впервые соединяются не только мехи, но и половина рейнджеров (Патрейнджеры), сливаясь воедино, а командир остальной половины (Люпенрейнджеры) получает возможность создавать 2 копии себя. Также примечателен состав обеих команд: Красный, Синий и Жёлтая у Люпенрейнджеров и Красный, Зеленый и Розовая у Патрейнджеров, и то, что дополнительный рейнджер двойной агент, способный быть как Люпенрейнджером (серебряным), так и Патрейнджером (золотым) и имеющий боевого робота обладающего двумя режимами и способного объединяться со всеми остальными боевыми машинами, включая дополнительные.


title: Super Sentai

text: Ниже представлен список сезонов сериала Супер Сэнтая.


title: Имеретинские эскизы

text: «Имерети́нские эски́зы» () — художественный фильм режиссёра Наны Мчедлидзе, лирическая музыкальная комедия.


title: Имеретинские эскизы

text: Перед началом работы над эскизами Ана приезжает в деревню к своей родной бабушке, чтобы ещё раз посмотреть на старые фамильные фотографии. Она просматривает фотографии и вспоминает своё детство, прошедшее в имеретинском селе, и другие истории из жизни семьи, главное действующее лицо в которых — бабушка Мариам. Закадровый текст читает актриса Ольга Гобзева.


title: Врубель

text: Врубель ( — воробей) — фамилия польского происхождения. Известные носители:


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Метод локальной фиксации потенциала, patch-clamp ( — фрагмент, "clamp" здесь — фиксация) — электрофизиологическая методика для изучения свойств ионных каналов, состоящая в том, что фрагмент клеточной мембраны изолируется с помощью специальной микропипетки. Эта методика даёт возможность экспериментатору контролировать разность потенциалов между сторонами мембраны, а также помещать её в среду с определённым химическим составом. В этих хорошо контролируемых условиях измеряют ионные токи, проходящие через мембрану, что, в конечном итоге, позволяет делать выводы о том, как ионные каналы реагируют на электрическое и химическое воздействие. Метод настолько чувствителен, что позволяет наблюдать поведение и химические превращения единичных молекул, взаимодействующих с мембраной. Разработаны экспериментальные протоколы, позволяющие измерять характеристики ионных каналов оптимальным образом. Немецкие исследователи Эрвин Неер и Берт Сакман, разработавшие эту методику, получили Нобелевскую премию в 1991 году.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Живые клетки покрыты мембраной, структурную основу
которой составляет двойной слой липидов, слабо проницаемый для
воды и практически непроницаемый для ионов. Каждая клетка должна обмениваться с внешней средой различными веществами и, в частности, ионами. Перенос ионов через мембрану играет важную роль в процессах
возбуждения клетки и передачи сигналов. Ионы проникают в клетку и выходят из неё через встроенные в мембрану белковые структуры — каналы и транспортёры


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Транспортёры — это мембранные белки, которые соединяются с переносимым веществом по одну сторону мембраны, переносят это вещество через мембрану и затем его освобождают. Такой перенос становится возможным потому, что в результате соединения с веществом транспортёр меняет конформацию (то есть форму, ориентацию). Важнейший транспортёр в клетках эукариот — это натрий-калиевый насос. Для работы этого насоса требуется энергия, которую он черпает из запасённой в клетке АТФ. За один цикл своей работы насос выводит из клетки 3 иона Na и вводит в неё 2 иона K. Одна молекула этого транспортёра совершает примерно 10³ циклов в секунду. Сходная частота циклов характерна и для других видов транспортёров.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Каналы — это белки, которые выполняют функцию
мембранных пор, так как формируют отверстия, сквозь которые могут проходить ионы. Мембранные каналы селективны — проницаемы только для определённых веществ. Селективность обусловлена радиусом пор и распределением заряженных функциональных групп в них. Существуют каналы, селективно пропускающие ионы натрия (натриевые каналы), а также калиевые, кальциевые и хлорные каналы. Для каждого вида ионов существует не один, а довольно много видов каналов. Сквозь один канал за секунду проходит 10 — 10 ионов.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Несмотря на фундаментальные различия в механизме транспорта через каналы и транспортёры, они могут быть образованы высокогомологичными белками. Так, недавно получены данные, что мутация единственной аминокислоты в белке транспортёра двухвалентных металлов DMT1 приводит к его превращению в кальциевый канал. Кроме того, существует по крайней мере один транспортёр (хлорид-бикарбонатный обменник эритроцитов), осуществляющий 10 переносов в секунду, что очень близко к скоростям, характерным для каналов, и заставляет предположить существование у него некоего «промежуточного» между каналами и транспортёрами механизма.
Так как ионы — это электрически заряженные молекулы, при их переходе через мембранные каналы переносится и заряд, а значит, через мембрану течёт электрический ток. Этот ток можно измерить. Чем больше разность потенциалов между сторонами мембраны, тем больше ток. Проводимость (отношение тока к разности потенциалов) одиночного канала в открытом состоянии варьирует в зависимости от вида канала, от 4-5 (у CFTR и ENaC) до 30—50 (например, у никотин-чувствительного холинорецептора) пикосименсов. Это значит, что при разности потенциалов, равной 100 мВ, через канал потечёт ток в несколько пикоампер.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Электрические явления на клеточных мембранах могут измеряться с помощью острых стеклянных микроэлектродов, которые вводятся в клетку. Техника с одним внутриклеточным электродом позволяет измерять разность потенциалов при фиксированном токе. Реже при помощи этой техники можно измерить ток при фиксированном потенциале при помощи методики коммутационной фиксации потенциала. Все измерения происходят исключительно на целой клетке, таким образом изучаются электрические свойства всей клеточной мембраны.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Тот факт, что фиксация трансмембранного потенциала позволит измерять мембранную проводимость по изменениям тока при постоянном напряжении, был впервые осознан ещё в 40-х гг. XX века, и вскоре английские исследователи Алан Ходжкин и Эндрю Хаксли ("Alan Hodgkin and Andrew Huxley") начали эксперименты с двухэлектродной фиксацией потенциала ().
Суть метода состоит в следующем. В клетку вводятся два электрода, ещё один — электрод сравнения — остаётся вне клетки. Первый внутриклеточный электрод служит для измерения трансмембранной разности потенциалов (то есть разности потенциалов между ним и электродом сравнения), второй может подавать ток. Использование одного и того же острого электрода для подачи тока и измерения разности потенциалов невозможно. Дело в том, что такой электрод имеет входное электрическое сопротивление порядка 100-200 МОм, что сравнимо с сопротивлением клеточной мембраны, поэтому, если через систему "электрод-клетка" течет ток, то падение напряжения на электроде окажется соизмеримо с падением напряжения на самой мембране, при чем не существует способа выделить эти две части. Далее, специальное устройство — генератор сигнала — задаёт командный потенциал, которому должен быть равен трансмембранный потенциал. Измеренный трансмембранный потенциал подаётся на вход устройства сравнения, которое вычитает измеренный потенциал из командного и, в зависимости от величины разности, подаёт ток на токовый электрод так, чтобы скомпенсировать эту разницу. Монитор тока, в свою очередь, постоянно измеряет величину тока, которая для этого необходима.
В 1940-х 50-х годах, когда работали Ходжкин и Хаксли, не существовало микроэлектродов, поэтому в качестве внутриклеточных электродов использовались тонкие проволоки. Это определило выбор объекта — гигантский аксон кальмара диаметром 1 мм, внутрь которого и вводились эти проволоки. На этом объекте методом двухэлектродной фиксации потенциала исследователи выполнили эксперименты, в которых была установлена ионная природа потенциала действия и впервые постулировано существование ионных каналов (Нобелевская премия 1963 г., поделена с Дж. Экклзом, получившим её за исследования в области синаптической передачи). Двухэлектродная фиксация потенциала применяется и в настоящее время, с использованием острых стеклянных микроэлектродов, однако даже с ними эта методика имеет существенные ограничения: два электрода могут быть введены только в весьма крупную клетку (например, ооцит лягушки).


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
В конце семидесятых годов XX в. Эрвин Неер (E.Neher) и Берт Сакман (B.Sakmann) обнаружили, что конусообразные стеклянные пипетки с диаметром кончика 1—2 микрона могут образовывать контакты с клеточной мембраной (границе «мембрана — стекло») с сопротивлением в несколько гигаом — это так называемый гигаомный контакт. Он позволяет изолировать от внешней среды и от остальной части мембраны тот её фрагмент, который находится внутри пипетки. Отграниченный пипеткой фрагмент мембраны и называется patch — «фрагмент», слово clamp (фиксация) в названии метода можно интерпретировать и как захват и изоляцию этого фрагмента, так и как фиксацию трансмембранного потенциала в изолированном фрагменте, или, как будет описано позже, потенциала или тока на целой клетке.
В пипетку, заполненную раствором электролита, помещается хлор-серебряный электрод, второй электрод размещается внеклеточно, в омывающей жидкости. Отличие электрической схемы от ранее описанной для двухэлектродной фиксации заключается в том, что один и тот же электрод используется как для измерения разности потенциалов, так и для подачи тока, что оказывается возможным благодаря сравнительно низкому сопротивлению пипетки.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: На фото 1 показана часть такой установки.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Огромная сфера, часть которой видна на мониторе в центре фотографии — это
клетка (ооцит лягушки Xenopus laevis), находящаяся в данный
момент на предметном столике микроскопа, к ней подведена patch-пипетка, её диаметр у носика — около 3 микрон. После установления гигаомного контакта она изолирует фрагмент мембраны площадью приблизительно 7 мкм², ток от ионных каналов в этом фрагменте можно будет записывать.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Только что описанная конфигурация называется cell-attached patch-clamp (patch-clamp «с прикреплённой клеткой»). Она иллюстрируется схемой 2.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Эта конфигурация, однако, имеет два неудобства.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Во-первых, она не позволяет с достаточной надёжностью измерять, а, следовательно, и задавать трансмембранную разность потенциалов — поскольку оба электрода — как пипеточный, так и внешний, находятся по одну сторону
мембраны. Вообще говоря, можно, используя омывающий раствор с
ионной композицией, повторяющей состав цитоплазмы,
деполяризовать мембрану вне пипетки, так что разность
потенциалов между внешним электродом и цитоплазмой исчезнет,
а тогда разность потенциалов между электродами окажется равна
трансмембранному потенциалу — но все это весьма приблизительно, так как точный состав цитоплазмы нам неизвестен.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Во-вторых, эта конфигурация не позволяет контролировать состав среды вне пипетки — там остаётся цитоплазма, состав которой не вполне определён.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Впрочем, в определенной мере эта особенность конфигурации cell-attached является и достоинством: данная конфигурация позволяет работать в условиях, наиболее близких к физиологическим.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Однако, если пипетку быстрым движением отвести от клетки, то
«внутренний» кусочек мембраны оторвется от клетки и получится
конфигурация inside-out (наружная сторона внутри), названная так потому, что внутренняя, обычно обращенная к цитоплазме, сторона мембраны окажется снаружи — в омывающем растворе, а наружная — внутри пипетки. (Схема 3.)
Альтернативный метод перехода в конфигурацию inside-out заключается в
следующем: из конфигурации cell-attached пипетку отводят плавно,
формируя с двух сторон закрытую везикулу; затем поднимают пипетку в воздух и опускают во вторую ванночку, с внутриклеточным раствором. При переносе
внешняя мембрана везикулы разрушается, в результате формируется конфигурация inside-out.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Теперь разность потенциалов на фрагменте мембраны строго равна разности потенциалов между электродами. Очевидно, что при использовании такой модификации пипетку заполняют раствором, имитирующим внеклеточную среду, тогда как омывающий раствор делают близким по составу к цитоплазме. При этом, меняя состав омывающего раствора, можно изучать, как такие изменения в цитоплазме влияют на ток интересующих нас каналов — ведь омывающий раствор контактирует с цитоплазматической стороной мембраны). При этом мы точно знаем как состав жидкости по обе стороны мембраны, так и разности потенциалов, что позволяет достаточно точно характеризовать каналы, используя биофизические уравнения Нернста и Гольдмана-Ходжкина-Каца. При этом, если в изолированный участок мембраны попал один канал, то мы наблюдаем поведение единичной молекулы и, если это лиганд-регулируемый канал-рецептор, то её взаимодействие с другими единичными
молекулами.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Если по условиям эксперимента необходимо менять состав внеклеточной среды, можно использовать конфигурацию whole cell («»). В этом случае пипетку не отводят от клетки, а
подают в неё отрицательное давление и таким образом разрушают
изолированный фрагмент мембраны.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
После этого пипетка соединена с внутриклеточной средой; поскольку
клетка обычно маленькая, то, благодаря диффузии, состав цитоплазмы вскоре оказывается идентичным составу пипеточного раствора, поэтому мы, как и в предыдущем случае, знаем как состав жидкостей, так и разность потенциалов. Отметим, что если в конфигурации inside-out пипеточный электрод был «внеклеточным», а внутренний — «внутриклеточным», то теперь они поменялись ролями.
С точки зрения изучения тока через каналы, преимущество этого метода состоит в том, что здесь оказываются сохранны клеточные структуры и регуляторные механизмы. Правда, низкомолекулярные вещества могут диффундировать из цитоплазмы в пипетку и наоборот, так что полной сохранности регуляторных механизмов в данной конфигурации достичь не удается. Определенным недостатком конфигурации можно считать то, что измеряется суммарный ток всех каналов в клетке, а не токи через одиночные каналы, то есть разрешающая способность этого метода ниже, чем у конфигураций с оторванной мембраной.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Решить проблему сниженной разрешающей способности метода позволяет конфигурация outside-out (наружная сторона снаружи). Если после перехода в whole-cell mode медленно отводить пипетку от клетки, мембрана не отрывается сразу, а начинает вытягиваться в трубку — это видно на фото 5.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Обратите внимание — в пипетке отчетливо видны кусочки
цитоплазмы, попавшие туда после разрушения
мембраны при переходе в whole-cell.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Следующая фаза процесса представлена на фото 6.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Мембранная трубка стала совсем тонкой и почти невидима («протуберанец» у
поверхности клетки — это небольшая часть цитоплазмы,
оставшаяся в мембранной трубке).
В следующее мгновение трубка порвётся, а мембрана сомкнется на пипетке в «вывернутом» виде — мы окажемся в конфигурации «outside-out»


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Итак, пипетка и её электрод — подобно конфигурации whole-cell —
внутриклеточные, мы свободно меняем состав внеклеточного раствора,
площадь исследуемой мембраны невелика, так что мы вновь можем
изучать одиночные каналы.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Perforated patch («перфорированный patch»)— это специфический вариант patch-clamp в whole-cell mode. В данном случае, в пипеточном растворе содержится небольшое количество специального антибиотика, например, амфотерицина-В либо грамицидина. Антибиотики этого класса формируют ионные каналы в клеточной мембране на участке, присоединённом к микропипетке.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Такой подход позволяет избежать замещения внутренней среды клетки раствором из пипетки-электрода, то есть клетка остаётся живой с минимальными, насколько это возможно, повреждениями. Таким образом, ответы клетки на раздражители являются максимально приближёнными к естественным. В то же время, данному методу присущ ряд недостатков.
Во-первых, по сравнению с классическим whole-cell mode, входное электрическое сопротивление (которое состоит главным образом из сопротивления пипетки и сопротивления в месте соединения пипетки с мембраной) является значительно более высоким. Это понижает качество фиксации потенциала, повышает уровень шума при записи, и увеличивает значения всех ошибок, связанных с изменениями сопротивления полной цепи (от электрода во внешнем растворе до электрода в пипетке). Во-вторых, для того, чтобы антибиотик подействовал, требуется довольно много времени (до 30 минут), что существенно уменьшает полезный период эксперимента. И, в-третьих, антибиотик повреждает мембрану также и в месте соединения с кончиком пипетки, что приводит к ускоренному разрушению гигаомного контакта и дополнительно уменьшает эффективное экспериментальное время. Таким образом, данный вариант метода может быть с успехом использован только в экспериментах, которые не требуют продолжительного времени для изучения исследуемых явлений.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Интересная разновидность patch-clamp — nucleated patch. (Фиксация
потенциала с клеточным ядром).


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Метод состоит в следующем.
Пипетка подводится к клетке, а затем рывком пробивает мембрану.
После этого кончик пипетки подводится к клеточному ядру, на пипетку подается небольшое отрицательное давление. В результате пипетка присасывается к ядру.
Затем пипетка с ядром на конце плавно отводится назад и вынимается из клетки. Пипетку необходимо вывести из клетки таким образом, чтобы участок мембраны в месте выхода «наделся» на присосавшееся ядро и оторвался, обернувшись вокруг него. В результате получается специфический вариант outside-out patch, при котором гораздо больший, чем в обычном варианте метода, участок мембраны присоединён к концу пипетки, будучи обёрнутым вокруг клеточного ядра.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Когда изучаются изменения проводимости однотипных каналов в ответ на
какие-то химические воздействия или зависимость их проводимости от разности потенциалов на мембране, удобно фиксировать потенциал и измерять ток канала — как мы до сих пор и описывали. Этот, самый частый вариант patch-clamp, называется voltage clamp (фиксация потенциала). Однако, иногда исследователя интересуют процессы трансмембранного переноса ионов, связанные с изменением мембранного потенциала — например, проведение нервного импульса. В таких случаях можно поступить противоположным образом: зафиксировать на постоянном уровне ток, и изучать изменения разности потенциалов при этом.
Такой вариант называется current clamp (фиксация тока).


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Запись одиночного канала рецептора глицина. Чётко
видны два состояния: закрытое (ему соответствует нулевой ток) и открытое
(ему соответствует ток примерно в 7 пикоампер). Канал время от времени
спонтанно переходит из одного состояния в другое, промежуточных
состояний нет. Запись позволяет получить две важнейшие характеристики
канала: проводимость (исходя из величин трансмембранного потенциала и тока) и вероятность нахождения в открытом состоянии (определяемое как отношение времени, когда канал открыт, ко времени записи тока). К слову, чаще всего активность канала физиологически регулируется путём изменения этой вероятности.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Запись в конфигурации whole-cell. Клетка эпителия собирательной трубки.
Трансмембранный потенциал −60 мВ. С интервалами в 1 минуту на 30 секунд в омывающий раствор вводится амилорид — ингибитор эпителиального натриевого канала (Время введения показано темными прямоугольниками). Кстати, чувствительность к ингибиторам — это еще одна из важнейших характеристик канала. Введение амилорида всякий раз приводит к падению тока до нуля, из чего следует, что практически вся проводимость при −60 мВ в данной клетке — это проводимость эпителиального натриевого канала. В противоположность предыдущей записи, изменения тока выглядят непрерывными — это связано с тем, что одновременно записывается много каналов (около 2000), соответственно, имеется примерно 2000 уровней тока — от «все открыты» до
«все закрыты».


title: Метод локальной фиксации потенциала

text:
Это метод, разработанный для увеличения производительности в электрофизиологии, когда требуются массовые измерения трансмембранной проводимости. В частности, этот метод находит применение в фармакологических исследованиях. Если при классическом patch-clamp пипетка позиционируется на неподвижной клетке, то при планарном, напротив, клеточная суспензия наносится на микрочип с упорядоченными отверстиями субклеточного диаметра. Клетка оседает на отверстие, с помощью насоса подсасывается к нему, в результате чего формируется гигаомный контакт. Далее исследование проводится по тому же принципу, что и в традиционном patch-clamp.
Основное преимущество планарного patch-clamp состоит в том, что эксперимент выполняется значительно проще, требует меньшей квалификации от исследователя и занимает меньше времени. Достаточно много измерений может быть выполнено одно за другим в автоматическом режиме. По утверждению авторов методики, этот метод позволяет легче осуществлять перфузию внутриклеточного содержимого, а также более точно дозировать исследуемые или тестовые фармакологические вещества. С помощью этого метода относительно легко работать с клетками, обычно находящимися во взвешенном состоянии — в частности, с клетками крови.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Вместе с тем, метод планарного patch-clamp имеет ряд существенных ограничений. Основное состоит в том, что исследуемые клетки должны находиться в суспензии. Соответственно, не существует возможности работать с фрагментами ткани, невозможно изучать взаимодействие клеток друг с другом. Для мобилизации клеток необходимо использовать ферменты-протеазы, которые могут модифицировать поведение изучаемых ионных каналов.


title: Метод локальной фиксации потенциала

text: Все вышесказанное приводит к тому, что планарный patch-clamp находит применение главным образом в фармакологических скрининговых исследованиях, где требуются массовые измерения, но не столь распространен в области фундаментальной науки.


title: Хуанпу

text: "Название «Хуанпу» может относиться к нескольким местам в Китае:"


title: Фрины

text: Фри́ны, или жгутоногие пауки () — отряд тропических паукообразных.


title: Фрины

text: Размеры от 5 мм до 4,5 см. Окраска тёмная, красноватая или желтоватая. Тело уплощённое. Головогрудь широкая, с парой медиальных и 2—3 парами боковых глаз. Брюшко 12-члениковое, без хвостовой нити; отсюда название отряда — "Amblypygi" в переводе с греческого означает «тупой зад». Хелицеры короткие, с крючковидным члеником на конце. Педипальпы крупные, хватательные, также с крючковидными концевыми члениками. Ноги длинные, до 25 см; у некоторых видов на концах лапок развиты присоски, позволяющие передвигаться по гладким вертикальным поверхностям. Самые длинные — передние ноги, чьи лапки имеют вид гибких многочлениковых жгутов, похожих на антенны насекомых. Фрины имеют значительное сходство с пауками, но у них нет ни ядовитых, ни паутинных желез. Несмотря на устрашающий вид, это безобидные для людей существа. Попадая под яркий свет, фрин замирает, распластываясь, но, если его тронуть, поспешно убегает. Передвигаются фрины обычно боком, как крабы. При этом один «усик» у них направлен в сторону движения, а другой непрерывно ощупывает окрестности.


title: Фрины

text: Водятся они в тропиках и субтропиках. Фрины влаголюбивы, поэтому почти не покидают пределов лесов, где днём скрываются под растительными остатками, отставшей корой и в трещинах камней. Некоторые виды встречаются в термитниках. У пещерных обитателей (некоторые виды "Phrynichus") редуцированы боковые глаза.


title: Фрины

text: Фрины преимущественно ночные хищники; пищей им служат насекомые, включая термитов. Добыча хватается педипальпами и разрывается когтевидными члениками хелицер и педипальп. Фрины охотно пьют воду.


title: Фрины

text: Брачный ритуал заключается в том, что самец педипальпами подводит самку к отложенному сперматофору. Самки откладывают до 60 яиц, которые носят под брюшком в пергаментоподобной оболочке. Молодь перебирается на спину матери; если молодой фрин падает со спины до своей первой линьки, самка его съедает. После линьки молодые фрины расходятся. Половая зрелость обычно наступает только на 3 год жизни.


title: Фрины

text: Ископаемые останки фринов датируются каменноугольным периодом.


title: Фрины

text: Насчитывают 136 видов фринов в 21 роде и 5 семействах.


title: Фрины

text: В экранизации «Гарри Поттер и Кубок огня» Три Запретных Заклятья демонстрировались на крупном, около 10 см, фрине. В отличие от фильма, в книге заклинания демонстрировались на трёх различных пауках.


title: Даман и Диу

text: Дама́н и Ди́у (, , ) — союзная территория на западе Индии. Административный центр — Даман. Население 242 911 человек (6-е место среди союзных территорий; данные 2011 года).


title: Даман и Диу

text: Площадь 112 км² (6-е место среди союзных территорий). Территория состоит из двух частей: первая часть (город Даман с прилежащими деревнями) находится на материке и является полуанклавом на территории штата Гуджарат, вторая — остров Диу, лежащий к югу от гуджаратского полуострова Катхиявар.


title: Даман и Диу

text: До 1961 года, когда Индия наряду с Гоа аннексировала и эти земли, Даман и Диу были португальским владением. Суверенитет Индии над территорией признан Португалией только в 1974 году.


title: Даман и Диу

text: В административном плане союзная территория Даман и Диу делится на два округа:


title: Робин Хобб

text: Ма́ргарет А́стрид Ли́ндхольм О́гден (; более известна под псевдонимами Мэ́ган Ли́ндхольм, , и Ро́бин Хобб, ; род. 5 марта 1952, Калифорния) — американская писательница, в основном работает в жанре фэнтези.


title: Робин Хобб

text: Будущая писательница родилась в Сан-Рафаэле, штат Калифорния. В 1961 году её семья переехала на Аляску в город Фэрбанкс. Окончив школу, Линдхольм проучилась год в университете Денвера, но вскоре уехала домой. В 1970 году Мэган вышла замуж за местного рыбака и переехала к нему на остров Кадьяк, у берегов Аляски. Тогда же она начала писательскую карьеру. Её первые рассказы публиковались в журналах для детей. Только к 1980-м она начала писать в жанре фэнтези. Первый гонорар за публикацию она получила в 1979 году за рассказ «Кости Дулата».


title: Робин Хобб

text: За эти годы Мэган неоднократно переезжала. Она отучилась в колледже при Государственном университете в Айдахо. Затем она два года прожила на Гавайях прежде чем поселиться с семёй в Такоме, штат Вашингтон, где живёт и сейчас.


title: Робин Хобб

text: В 1995 году она взяла псевдоним Робин Хобб для фэнтези-романа «Ученик убийцы», первого в цикле «Элдерлингов». Этот цикл принёс писательнице успех и признание, и сейчас она больше известна под псевдонимом, чем под своим настоящим именем.


title: Робин Хобб

text: Первый из цикла Вселенной Элдерлингов. В трилогии о династии Видящих главным героем является бастард королевского наследника Фитц Чивэл Видящий (Fitz Chivalry Farseer), выросший среди слуг и, по приказу деда-короля, с малолетства готовившийся в тайные убийцы. Королевство Шести Герцогств переживает тяжкие времена, — король болен и слаб, его сыновья ненавидят друг друга, а прибрежные поселения королевства страдают от нападений кровожадных пиратов с Островов Божественных Рун, наделенных загадочной магией.


title: Робин Хобб

text: Действие романов происходит через несколько лет после событий описанных в «Саге о Видящих», но герои трилогии — обитатели южных побережий материка и Пиратских островов. В центре сюжета — клан Вестритов, потомственных морских торговцев, владельцев «живого корабля» Проказница.


title: Робин Хобб

text: Прямое продолжение истории бастарда Фитца, действие которого происходит через 15 лет после событий «Саги о Видящих» и спустя некоторое время после событий «Саги о живых кораблях».


title: Робин Хобб

text: Действие происходит несколькими годами позже событий «Саги о живых кораблях». Отдельные герои «Саги о живых кораблях» выступают в новых романах в качестве второстепенных персонажей.


title: Робин Хобб

text: Продолжение приключений Фитца и Шута. На этот раз им предстоит совершить путешествие в загадочный Клеррес, чтобы отомстить и защитить мир от Служителей.Не связанная с предыдущими, новая трилогия «Сын солдата» описывает жизнь Невара Бурвиля ( Nevare Burvelle), второго сына нового лорда в Королевстве Герния ( Kingdom of Gernia), его подготовку и обучение в королевской академии, а также о последующих событиях.


title: Якутуголь

text: АО ХК «Якуту́голь» — российская угольная компания. Полное наименование — "Акционерное общество Холдинговая компания «Якутуголь»". Штаб-квартира расположена в городе Нерюнгри (Якутия).


title: Якутуголь

text: Общество создано в 2002 году путем преобразования государственного унитарного предприятия «Якутуголь» в открытое акционерное общество «Якутуголь».


title: Якутуголь

text: В январе 2005 года на открытом аукционе пакет размером 25 процентов плюс одна акция ОАО ХК «Якутуголь» приобрела Группа ОАО «Мечел». В октябре 2007 года Группа ОАО «Мечел» стала собственником 100% акций Общества. В 2008 году в ходе реструктуризации Группы «Мечел» «Якутуголь» был включен в состав угледобывающего дивизиона во главе с ОАО «Мечел-Майнинг».


title: Якутуголь

text: Управляющий директор — Сергей Георгиевич Белан.


title: Якутуголь

text: Компания разрабатывает три месторождения — Нерюнгринское,  Кангаласское и Джебарики-Хайское. Запасы — около 287,2 млн. тонн угля (по состоянию на 01.01.2018г.), в основном коксующегося (99 млн. тонн). Уголь, добываемый на Нерюнгринском месторождении, имеет зольность (18,5%-19,5%), низкое содержание серы (0,2 %), среднюю влажность – 6,5 %, высокую калорийность. На сегодня основным производственным активом АО ХК «Якутуголь» является разрез «Нерюнгринский», доля которого в общей добыче угольной компании составляет более 90% .


title: Якутуголь

text: Свыше половины добытого угля поставляется на экспорт в страны Азиатско-Тихоокеанского региона, в частности, в Китай, Японию и Южную Корею. Основные российские потребители угля компании на внутреннем рынке — энергосистемы Дальневосточного федерального округа, металлургические предприятия Урала и Сибири, коксохимические предприятия ЦО.


title: Якутуголь

text: В 2017 году объём добычи составил 8,3 млн. тонн рядового угля.


title: Якутуголь

text: Помимо этого, «Якутуглю» принадлежит три лицензии на разработку месторождений железной руды: Пионерское, Сиваглинское и Сутамская железорудная площадь. Разведанные запасы минерального образования составляют 164,3 млн. тонн, а прогнозные - 1 350 тыс. тонн. Запасы доломитов - 20 млн. тонн.


title: Таро Райдера — Уэйта

text: «Таро Райдера — Уэйта» — один из самых популярных вариантов дизайна колоды Таро. Разработан в 1910 году Артуром Эдвардом Уэйтом, знаменитым исследователем масонства, каббалы и мистических учений, видным членом герметического ордена «Золотая заря». Рисунки карт выполнила под руководством Уэйта английская художница американского происхождения Памела Колман-Смит, также состоявшая в ордене. Первым издателем колоды был Уильям Райдер (Лондон), таким образом колода получила название по именам издателя и основного автора. Авторское разъяснение символики и толкование карт колоды представлено в работе Артура Уэйта «Иллюстрированный ключ к таро».


title: Таро Райдера — Уэйта

text: С точки зрения структуры главной особенностью колоды является то, что Уэйт поменял в ней XI и VIII арканы местами: аркану «Правосудие» он присвоил порядковый номер XI, а «Силе» — VIII. Сам Уэйт так и не объяснил причин этой реформы. В «Иллюстрированном ключе к Таро», в главе о восьмом аркане он ограничился пояснением: «По причинам, которые кажутся мне вполне удовлетворительными, эта карта поменялась местами с картой Правосудие». Хайо Банцхаф, немецкий специалист по Таро и автор многих книг по гаданию, астрологии и Таро, предположил, что Уэйт руководствовался учением альбигойцев, вальденсов и катаров, а также материалами, оставшимися от ордена Тамплиеров или гностиков. Вероятнее всего, Уэйт, бывший в своё время членом «Золотой Зари», использовал материалы «Книги Т», в которой «Правосудию» соответствует номер XI, а «Силе» — VIII. Так это или нет, но часть специалистов по оккультизму и Таро не приняла этой перенумерации. Так, например, Алистер Кроули, создавший колоду «Таро Тота», вернул XI и VIII арканы на прежние («французские») позиции, изменив, правда, их наименование и в значительной степени символику. Вышеупомянутый Хайо Банцхаф в своих книгах, посвящённых Таро Райдера-Уэйта, также рекомендует в случаях, когда это имеет значение (когда при гадании учитывается нумерологический аспект карты или расклада в целом) учитывать «Силу» под номером 11, а «Правосудие» — под номером 8. Наконец, в большинстве позднейших колод, даже созданных явно по образцу колоды Уэйта, восьмой и одиннадцатый арканы возвращены на свои исходные позиции. В этом легко убедиться, просмотрев галерею карт Таро на любом из множества тематических сайтов или Интернет-магазинов.


title: Таро Райдера — Уэйта

text: Кроме того, в колоде Уэйта обновилась символика старшего аркана VI («Влюблённые»). В Марсельском Таро и многих других старых колодах карта эта преимущественно изображала юношу, стоящего между двумя женщинами в позе, выражающей неуверенность. В некоторых колодах даже название аркана было другим — «Выбор» («Решение»). Этот вариант сохраняется и во многих поздних вариантах колоды Таро (например, таро Папюса) и в ряде современных колод, появившихся во второй половине XX века или позже. В Таро Уэйта вместо этого изображена библейская картина: обнажённые Адам и Ева в раю. Традиционно эту карту связывают с архетипом «витязь на распутье», при гадании она прежде всего символизирует важный жизненный выбор. У Уэйта мотив выбора начисто исключён (о чём говорит и он сам), остался только мотив любви и всё, что с ним связано (влечение, секс, страсть, первородный грех и так далее). Кстати, и эта трактовка шестого аркана не является общепризнанной, многие современные тарологи, даже используя колоду Уэйта, предпочитают сохранять традиционную трактовку «Влюблённых», по крайней мере в вопросах, не связанных с чувствами и отношениями.


title: Таро Райдера — Уэйта

text: Впервые цифровые Младшие арканы были снабжены изображениями, имеющими определённый сюжет, вроде изображений Старших Арканов, что дало возможность использовать при гадании эти сюжеты как источник возможных вариантов значения карты. До тех пор на цифровых младших картах изображались лишь знаки мастей в соответствующем количестве, а трактовки основывались на сочетании элемента (стихии), соответствующего масти, и нумерологической интерпретации числового достоинства карты.


title: Таро Райдера — Уэйта

text: Несмотря на то, что рисунки выполнены просто, можно сказать, по-детски, персонажи, детали, задний план — все это содержит немало символов. Авторы ориентировались на самые ранние известные образца Таро, но часто добавляли и свои детали. В выборе символов Уэйт в основном ориентировался на труды мага и оккультиста XIX века Элифаса Леви (Eliphas Levi).


title: Таро Райдера — Уэйта

text:
В 1910, А. Э. Уэйт издал книгу «Иллюстрированный ключ к Таро», в которой подробно рассматриваются традиции и история карт, приводятся примеры раскладов, их интерпретации, а также буквально разбирается по деталям и линиям каждая из 78 карт в колоде.
Колода Райдера-Уэйта имела огромное влияние на художников и оккультистов, создававших свои колоды позже, значительную часть позднейших колод даже можно считать её «клонами»; по крайней мере, человек, знакомый с колодой Уэйта, легко узнает персонажей, сюжеты и символы, изображённые на них.


title: Таро Райдера — Уэйта

text: Свободная публикация колоды в Википедии затруднена, изображения карт имеются в . Колода пока не является общественным достоянием и защищена авторскими правами до 1 января 2022 года в связи с защитой прав Памелы Колман-Смит, соавтора колоды.


title: Лакшадвип

text: Лакшадви́п (; ) — островная союзная территория в составе Индии. Административный центр — Каваратти. Население 64 429 человек (последнее место среди территорий; данные 2011 г.).


title: Лакшадвип

text: Площадь территории 32 км² (последнее место среди территорий). Территория представляет собой группу островов в юго-восточной части Аравийского моря. Включает Лаккадивские и Аминдивские острова, а также Миникой. Лишь 11 из этих островов постоянно обитаемы.


title: Лакшадвип

text: Первые известные историкам упоминания этой островной группы именуют их «Землями Пурануру», являющимися частью древней дравидской империи, простирающейся на огромных территориях Южной Индии. Мало что известно в подробностях о той эпохе. Существуют материальные свидетельства того, что какое-то время спустя Лаккадивы контролировали представители династии Чера, в районе VII века н. э. сменившиеся Паллавами, которые называли эти острова "Dweepa Laksham", однако традиционный фольклор самих островитян называет моментом появления первого поселения здесь начало XII века н. э. — эпоху последнего Черамана Перумала — властителя Кералы из династии Чера.


title: Лакшадвип

text: Старейшими обжитыми людьми островами региона являются Амини, Калпени, Андротт, Каваратти и Агатти. Изначально поселенцы исповедовали различные формы практикуемого на континенте индуизма, но со временем — к XIV веку — почти все они приняли ислам. Исследования индийских археологов показали также наличие следов буддистской культуры на Лаккадивах — между VI и VII веками здесь существовали поселения её носителей.


title: Лакшадвип

text: Согласно же местным поверьям, ислам был завезён на Лакшадвип арабом по имени Убайдулла в 661 году н. э. Человек с таким именем действительно существовал, более того, его могила находится на острове Андротт, и местные жители очень почитают её.


title: Лакшадвип

text: Примерно в XI веке власть над Лаккадивами перешла к южноиндийской династии Чола, которые правили ими несколько веков, пока не утратили контроль в пользу династии Колатхири, в XVII веке подарившей Лакшадвип радже из Каннура (современная Карнатака). Примерно в это же время ненадолго на островах появлялись португальцы, но были вынуждены уйти под напором местных жителей.


title: Лакшадвип

text: В 1787 году власть над группой островов Аминдиви, в которую входят Амини, Кадмат, Килтан, Чхетлат и Битра, перешла к Типу Султану из Майсора, а после Третьей англо-майсорской войны 1789—1792 годов править здесь стали британские колонизаторы. Остальные острова региона отошли к властителям Каннанора (регион в современной Керале). Позже, однако, британцы прибрали к рукам и их.


title: Лакшадвип

text: Вследствие удалённости от континента, новости о разделении Британской Индии на мусульманский Пакистан и Индийский Союз дошли до Лаккадивов лишь через несколько дней после 15 августа 1947 года. Поскольку острова являлись частью Мадрасского президентства, в соответствии с Актом о провозглашении независимости они автоматически отходили к Индийскому Союзу. Однако, учитывая то, что преобладающее большинство местного населения исповедовало ислам, новообразованный Доминион Пакистан теоретически мог предъявить притязания на эту территорию. Для предотвращения подобных попыток со стороны Пакистана правительство Индийского Союза отправило в район Лаккадивских островов свой флот с тем, чтобы закрепить свой суверенитет над архипелагом и поднять здесь индийский национальный флаг. Несколькими часами позже прибытия индийского корабля близ островов показались пакистанские суда, но заметив индийское военное присутствие они были вынуждены повернуть в Карачи.


title: Лакшадвип

text: В 1956 году, несмотря на то, что по этнической принадлежности большинство населения — малаяли, решением индийского правительства острова были отделены от административных единиц на материке и учреждена союзная территория Лаккадивские, Миникойские и Аминдивские острова (). С 1973 года название территории изменено на Лакшадвип.


title: Лакшадвип

text: Союзная территория делится на 10 талук (Техсил):


title: Пондичерри

text: Пондичерри, Пудуччери, ранее — "Путтучче́ри" или "Пондише́ри" (, , , ) — союзная территория в составе Индии. Административный центр — город Пондичерри. Население 1 244 464 человек (2-е место среди территорий, 2011).


title: Пондичерри

text: Название Пудуччери, соответствующее тамильскому произношению, принято в качестве официального в 2006 году; по-тамильски "пудуччери" означает «новая деревня».


title: Пондичерри

text: Площадь 492 км² (3-е место среди союзных территорий). Территория Пондичерри образована четырьмя небольшими несмежными областями (бывшие французские колонии) — Маэ на побережье Аравийского моря и Пондичерри, Карайкал (Карикал) и Янам (Янаон) на побережье Бенгальского залива из тех областей, которые до 1954 года составляли Французскую Индию.


title: Пондичерри

text: Первое упоминание о Пондичерри относится к I веку н. э., где было сказано о некоем рынке под названием Подуке или Подука. Это место исследователь Хантингфорд соотносит с Арикамеду, который сейчас является частью Арьянкуппам, что находится всего лишь в 3 километрах от современного Пондичерри. Пондичерри был важным пунктом торговли римлян с Индией. Исследователь Хантингфорд отмечает, что гончарная керамика римлян была обнаружена в Арикамеду в 1937 году, а археологические раскопки, проводимые в период между 1944 и 1949 годами, показывают, что Пондичерри был «торговой факторией, куда импортировались товары римского производства в период первой половины I века н. э.»


title: Пондичерри

text: Мало известно о ранней истории этого района. Из «Bahur Plates», которые появились в VIII веке, известно о санскритском университете, который находился в этом месте в ранний период. Существует легенда о том, что мудрец Агастья основал в этом месте свой ашрам, и что это место было известно под названием Агастьясварам. Древние таблички, найденные рядом с Храмом Ведхапуришвара, указывают на правдоподобность этой легенды.


title: Пондичерри

text: В начале IV в. н. э. территория современного округа Пондичерри была частью Канчипурама — столицы государства Паллавов. В течение последующих веков Пондичерри контролировали различные южные династии: в X веке н. э. это были Чолы из Танджавура, которых в XIII веке их сменило правление Пандья.


title: Пондичерри

text: Официальные языки территории: тамильский, французский, телугу (в округе Янам), малаялам (в округе Маэ).


title: Пондичерри

text: Согласно переписи 2001 года, число говорящих на них составило:


title: Пондичерри

text: Союзная территория Пондичерри делится на 4 округа:


title: Кёстлер, Артур

text: А́ртур Кёстлер (, 1905—1983) — британский писатель и журналист, уроженец Венгрии, еврейского происхождения. Наиболее известен по роману «Слепящая тьма» (1940) об эпохе «большого террора» в СССР второй половины 1930-х годов. Писал статьи для Британской энциклопедии.


title: Кёстлер, Артур

text: Кёстлер родился в Будапеште 5 сентября 1905 года. В 1920 году его семья переехала в Вену, где он поступил в политехнический университет и вступил в молодежную сионистскую организацию. В 1925 году, перед окончанием университета, Кёстлер неожиданно решил уехать в Палестину и сжег свою зачетную книжку. Прибыл в Палестину в 1926 году и по 1929 год работал в кибуце, был корреспондентом немецкого издательского концерна Ульштайна. В 1929—1930 годах работал в Париже.


title: Кёстлер, Артур

text: В 1931 году он переехал в Берлин, где стал научным редактором газеты Vossische Zeitung. В том же году он совершил на немецком дирижабле «Граф Цеппелин» полет к Северному полюсу. Он также увлекся коммунистической идеологией и в декабре 1931 года вступил в КПГ.


title: Кёстлер, Артур

text:
В середине тридцатых годов писатель предпринял большое путешествие по Центральной Азии и год прожил в Советском Союзе.
В сентябре 1933 года, после прихода нацистов к власти в Германии, он вернулся в Париж, где писал пропагандистские статьи под руководством Вилли Мюнценберга. Во время Гражданской войны в Испании он дважды посетил эту страну. В феврале 1937 года, во время второго посещения, он был арестован франкистами и приговорен к смертной казни по обвинению в шпионаже. Ожидая казнь, он выцарапывал на стене камеры математические формулы. Он провел пять месяцев в камере смертников и затем был обменян на жену франкистского летчика-аса. Во многом время, проведённое в ожидании казни вместе с другими приговорёнными (многие из которых, в отличие от него, действительно были казнены), определило борьбу писателя за отмену смертной казни в Англии. Свои взгляды он изложил в книге «Размышления о виселице».


title: Кёстлер, Артур

text: В 1938 году в связи с «Большим террором» в СССР Кёстлер вышел из компартии. После начала Второй мировой войны он был интернирован французскими властями, но в начале 1940 года был освобожден.


title: Кёстлер, Артур

text: Вступил в Иностранный легион, эвакуировался с ним в Северную Африку, дезертировал, добрался до Лиссабона, а оттуда вылетел на самолёте в Великобританию, где провел шесть недель в тюрьме за незаконный въезд в страну.


title: Кёстлер, Артур

text: После освобождения он поступил добровольцем в британскую армию. Его направили в саперную часть. Раз в неделю он приезжал в Лондон для участия в пропагандистских радиопередачах на немецком языке, писал листовки для немецких солдат, выступал с лекциями о природе тоталитаризма. Он также дежурил по ночам во время воздушных тревог и водил санитарную машину.


title: Кёстлер, Артур

text: В 1940 году он опубликовал в Великобритании роман «Слепящая тьма» ("Darkness at Noon"), рассказывающий о том, как жернова революции перемалывают и уничтожают своих создателей.


title: Кёстлер, Артур

text: В 1942 году Кёстлер поступил в распоряжение Министерства информации, для которого писал памфлеты и сценарии документальных фильмов, выступал на Би-би-си.


title: Кёстлер, Артур

text: Кёстлер — самый известный сторонник идеи о том, что европейские евреи ашкеназы произошли не от переселившихся из Палестины и Вавилонии евреев, а от тюркского народа хазар, живших в дельте Волги.


title: Кёстлер, Артур

text: В конце жизни Кёстлер занимался изучением процесса научного мышления. Он также стал инициатором и идеологом движения «Экзит», поддерживающее право человека принять решение и уйти из жизни (эвтаназию). Кёстлер, долгое время страдавший от болезни Паркинсона и лейкоза, покончил с собой 2 марта 1983 года в Лондоне, приняв смертельную дозу снотворного (смерть наступила на следующий день).


title: Тина, Брэндон

text: Брэндон Тина (; при рождении Тина Рене Брэндон (); 12 декабря 1972, Линкольн, Небраска, США — 31 декабря 1993, Гумбольдт, Небраска, США) — американский транссексуал, получивший известность как жертва преступления на почве ненависти. Его убийство привлекло широкое общественное внимание к проблеме насилия над представителями сексуальных меньшинств и способствовало активизации борьбы за расширение законодательного определения «преступления на почве ненависти» на понятия «сексуальная ориентация» и «гендерная идентичность». Судьба Брэндона Тины послужила сюжетной основой для ряда художественных произведений.


title: Тина, Брэндон

text: Брэндон родился 12 декабря 1972 года в городе Линкольн штата Небраска в США и был младшим ребёнком Патрика и Джоанн Брэндон. У Брэндона была сестра Тэмми, старше Брэндона на три года. Патрик, столяр по профессии, возвращаясь с рыбалки, погиб в автокатастрофе до рождения второго ребёнка. До трёх лет Брэндон жил у бабушки, пока мать не забрала к себе детей. Они жили в трейлерном парке Пайн-Акр на севере Линкольна. В 1980 году Джоанн, из-за алкоголизма второго мужа, развелась.


title: Тина, Брэндон

text: Семья жила бедно. Брэндон и его сестра учились сначала в начальной католической школе святой Марии, а затем в средней школе Пия X. Успеваемость в учёбе у него была средняя. В детстве Брэндон отличался среди сверстников озорным характером, коллекционировал солдатиков и этикетки от пива. Позже он начал коротко стричься, одеваться в футболки и брюки, наотрез отказываясь от платьев, много времени проводить в мальчишеской компании, ходить в спортзал. Такое поведение вызывало неодобрение со стороны преподавателей католической школы. В подростковом возрасте Брэндон уже окончательно начал осознавать себя как парня, и его первыми свиданиями были свидания именно с девушками.


title: Тина, Брэндон

text: Своё оригинальное имя, Тина Рене Брэндон, он впоследствии менял много раз, стремясь к гендерно-нейтральным или однозначно мужским вариантам. В конце концов он поменял местами имя и фамилию и стал Брэндоном Рэй Тиной. У Брэндона были планы оперироваться, чтобы привести анатомический и психический пол в соответствие (хотя гормональная терапия не проводилась).


title: Тина, Брэндон

text: В 1990 году он хотел вступить в армию США, чтобы принять участие в операции «Буря в пустыне» на Ближнем Востоке, однако провалился на экзаменах.


title: Тина, Брэндон

text: В возрасте двадцати лет Брэндон пришёл к выводу, что будет жить как мужчина, и сменил паспортный пол. Подделав документы, стал Брэндоном Тиной, после чего переехал из родного Линкольна в маленький городок Фоллз-Сити, где устроился на работу. Там он проводил время с друзьями, влюбился в местную гетеросексуальную девушку Лану Тисдейл. На Рождество двое его знакомых, гетеросексуальные мужчины Джон Лоттер и Марвин Томас Ниссен, выяснив анатомическую принадлежность Брэндона к женскому полу, избили и изнасиловали его. Несмотря на угрозы убить в случае заявления в полицию, Брэндон всё же подал заявление о случившемся в полицию округа Ричардсон, но шериф Чарльз Лоукс отказался арестовывать Лоттера и Ниссена из-за недостаточности доказательств.


title: Тина, Брэндон

text: Около часа ночи 31 декабря 1993 года Лоттер и Ниссен ворвались в дом Лизы Ламберт. Они обнаружили Ламберт в спальне. Ниссен стал выяснять у Ламберт где находится Брэндон, но вскоре заметил прятавшегося Брэндона. Затем Лоттер и Ниссен убили Брэндона, Ламберт и Филиппа ДеВайн, который в тот момент тоже находился в доме.


title: Тина, Брэндон

text: Ниссен обвинил Лоттера в непосредственном исполнении убийств. В обмен на смягчение наказания Ниссен признал свое соучастие в изнасиловании и убийстве, дал показания против Лоттера. Ниссен был приговорён к пожизненному заключению без права освобождения. Лоттеру вынесли смертный приговор.


title: Тина, Брэндон

text: Прах Брэндона Тины похоронен на мемориальном кладбище в Линкольне.


title: Ануннаки

text: Анунна́ки, или Ану́н(н)а (: предположительно — «семя князя») — в шумеро-аккадской мифологии одна из двух (наряду с Игигами) групп родственных божеств. В ряде текстов описываются как населяющие землю и подземный мир, иногда — небеса, в обобщающем смысле могли быть специализированным обозначением младших, хтонических божеств. Упоминаются в литературных текстах, обычно — суммарно, без приведения конкретных имён. Во многих случаях синонимичны Игигам.


title: Ануннаки

text: В позднем шумеро-аккадском пантеоне боги делились на две родовые группы, или фратрии — Игигов и Ануннаков. К Игигам обычно относились главные боги, в том числе Ану, Энлиль, Мардук, Нергал; местом их обитания чаще всего были небеса. Ануннаки часто представляли младших богов (хотя иногда этим именем обозначали и великих); обитали они преимущественно в подземном мире и на земле, иногда также и на небесах. Разделение не было чётким, а упоминание Ануннаков или Игигов в литературных текстах часто отражает литературный прием: противопоставление коллектива божеств их могучему герою; таким образом, в широком смысле обозначения обеих групп могли быть синонимичны.


title: Ануннаки

text: Разделение на Игигов и Ануннаков появилось в аккадское время. К младшим богам-Ануннакам, по всей видимости, были отнесены боги локальных пантеонов: в текстах упоминаются боги этой родовой группы из Эреду, Лагаша, Ниппура и других городов-государств. В эпоху III династии Ура, когда происходила унификация шумерской мифологии, Ануннаки описывались как дети бога Ана, «приказавшего им родиться» на небе и на земле. В последующее время Вавилонского царства, создание этой группы божеств приписывалось Мардуку, который разделил их на 300 «верхних» (то есть космических) и 300 «нижних» (то есть хтонических) божеств. Общее число Ануннаков в источниках варьируется от 7 до 600, чаще всего упоминается 50 богов.


title: Ануннаки

text: Функции Ануннаков как младших богов не вполне ясны, но, вероятно, главной из них было определение судеб людей. Они также могли выступать посредниками между богами и людьми, покровителями и заступниками людей. Именем этой группы божеств скреплялись клятвы. Особую часть этой группы составляли боги (в том числе судьи) подземного мира. Отношение к великим богам было различным. Часто для подчеркивания могущества великого божества описывалась реакция Ануннаков на его действия (дрожат от взгляда и слова Ана; забиваются в щели, как мыши; дрожат при имени Энлиля и Нинлиль). В тех случаях, когда к Ануннакам относился кто-либо из главных богов, его имя часто снабжалось эпитетом «первый среди Ануннаков», «благороднейший среди Ануннаков» или «герой Ануннаков».


title: Ануннаки

text: Некоторые тексты содержат отсылки к Ануннакам как к локальным божествам-. Например, в гимне из Дрехема (исторический Пузриш-Даган, пригород Ниппура) упомянуты «пятьдесят Анунна Эреду». Из текстов Гудеа известно о совершении ритуалов в честь Ануннаков (без приведения их имён) в лагашском храме бога Нингирсу.


title: Ануннаки

text: Регулярное упоминание Ануннаков появляется в литературных текстах эпохи Шумеро-Аккадского царства. В частности, в тексте «Энки и Нинмах» говорится о рождении Ануннаков и их роли в обустройстве мира. В шумерском мифе «Лахар и Ашнан» упомянуто создание Аном этой группы божеств «в небесных и земных горах» и их изначальное существование. Поскольку мир тогда ещё не был обустроен, Ануннаки вынуждены были питаться травой, пить воду и заниматься тяжким трудом. Для облегчения жизни богов были созданы Лахар (божество-покровитель крупного рогатого скота) и Ашнан (божество земледелия), а также люди. В шумерском тексте «Энки и мировой порядок» (сохранился в старовавилонских списках) говорится о воздаянии Ануннаками почестей богу Энки и определении ими судеб людей. В мифе «Нисхождение Инанны в нижний мир» эта группа богов — судьи подземного царства.


title: Ануннаки

text: Ануннаки упоминаются и в текстах последующего времени. В частности, в аккадском «Сказании об Атрахасисе» (наиболее ранняя версия датирована старовавилонским периодом) к «Семерым Ануннакам» отнесены великие божества, которым прислуживают Игиги; также описывается изначальный быт богов до обустройства мира и создания людей. В вавилонском космогоническом мифе «Энума элиш» (предположительно создан в эпоху II династии Исина, XII век до н. э.) говорится о разделении Мардуком шестисот Ануннаков, половина из которых должна была жить на земле, половина — на небе. В благодарность за победу над силами хаоса боги этой группы преподносят в дар Мардуку основанный ими Вавилон с великолепным святилищем Эсагилой и зиккуратом Этеменанки. В относительно позднем «Мифе об Эрре» (записан в VIII веке до н. э.) они названы братьями бога преисподней Нергала и выступают против людей.


title: Ануннаки

text: В остальных источниках упоминание Ануннаков менее содержательно.


title: Ануннаки

text: Как младшие боги Ануннаки обычно не упоминаются по именам, а свидетельства ритуалов с их участием немногочисленны. К ранним и наиболее известным примерам относится обращение Гудеа в храме "Энинну" (посвященном Нингирсу): лагашский царь указывает на поддержку Ануннаками слабых, продление ими жизни благочестивых и просит донести его молитвы до Нингирсу.


title: Ануннаки

text: Из топографических текстов известна Экагула ("E-ka-gula", : «дом Великих ворот») — святилище Ануннаков в Вавилоне, в квартале "TE.E", которая нередко фигурирует также в текстах культовой любовной лирики.


title: Ануннаки

text: В книгах Захарии Ситчина Ануннаки (часто с неверным написанием «Аннунаки») — гуманоидная раса инопланетян с планеты Нибиру, создатели человечества.


title: Марз

text: Марз:


title: Весна в Москве

text: «Весна в Москве» — фильм по спектаклю ленинградского Нового театра (режиссёр Николай Акимов, по пьесе "Виктора Гусева") о послевоенной жизни советской молодёжи.


title: Весна в Москве

text: Молодой историк "Надежда Коврова", блистательно завершив первую работу, отвернувшись от друзей, сразу же пишет следующую. Её постигает неудача. Тяжело пережив своё поражение, героиня находит поддержку у коллектива.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: Влади́мир Ио́сифович Гу́рко (Ромейко-Гурко) (30 ноября 1862 — 18 февраля 1927) — русский государственный деятель, публицист, член Русского Собрания, сподвижник П. А. Столыпина; действительный статский советник.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: Православный. Из потомственных дворян Тверской губернии.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: Сын генерал-фельдмаршала Иосифа Владимировича Гурко и графини Марии Андреевны Салиас-де-Турнемир. Землевладелец Тверского уезда (877 десятин), жене его принадлежало 2350 десятин в Воронежской губернии.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: С 1885 года после окончания юридического факультета Московского университета был членом Варшавского губернского присутствия по крестьянским делам, затем стал исполняющим обязанности вице-губернатора.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: С 1895 года служил в Государственной канцелярии. В 1900 году был пожалован в камергеры.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: С 1902 года занимал должность начальника Земского отдела в Министерстве внутренних дел.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: С 2 марта 1906 года был назначен товарищем министра внутренних дел П. Н. Дурново, а затем и П. А. Столыпина. По мнению исследователя Ю. Б. Соловьёва, «более чем кто-либо другой, он подготовил переход к тому, что стало потом называться столыпинской аграрной реформой». Его выступление по аграрному вопросу в Думе, как товарища министра, 19 мая 1906 года произвело эффект, после которого трудовики требовали, «чтоб Гурки не было!»


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: Был привлечён к суду за заключение невыгодной сделки на поставку зерна с купцом Эриком Лидвалем (см. Дело Гурко-Лидваля). Обвинённый в превышении власти и нерадении, Гурко был уволен от должности товарища министра. Следует отметить, что после возбуждения дела, но задолго до оглашения сенатского приговора, Гурко вызвал на дуэль депутата кадета Ф. И. Родичева, который публично (при выступление в Государственной думе) в оскорбительном тоне отозвался о поведении Гурко в сделке с Лидвалем, Родичев же от дуэли отказался. После вынесения приговора, Гурко также привлёк к суду редактора и сотрудника газеты «Русь» господ Крамалея и Изнара в связи с тем, что издание обвиняло его в расхищении казённых средств. По решению суда журналисты были приговорены к трём месяцам тюрьмы.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: По приговору Судебного присутствия уголовного кассационного департамента Сената 17 сентября 1907 года он был отставлен от службы по обвинению в «превышении власти и нерадении в отправлении должности»; 27 марта 1908 года «Высочайше всемилостивейше помилован» и 8 апреля 1909 года освобождён от всех законных последствий осуждения (снята судимость).


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: Управляющий делами Постоянного совета Объединённого дворянства. Кроме того, в 1908 году Гурко стал одним из членов-учредителей Русского окраинного общества.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: В 1909 году избран гласным Тверского губернского земского собрания, член Постоянного совета Объединённого дворянства. В декабре баллотировался на должность губернского предводителя дворянства в Тверской губернии, но не прошёл.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: 9 августа 1912 года избран членом Государственного Совета от Тверского земства; входил в «Правую группу», с 26 июня 1913 года — в «Кружок внепартийного объединения». Входил в Прогрессивный блок, был сторонником создания волостного земства.


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: Был Тверским уездным предводителем дворянства (1914—1917).


title: Гурко, Владимир Иосифович (1862)

text: После Октябрьской революции активно участвовал в организации Правого центра, затем в Белом движении, впоследствии в эмиграции.


title: Верьте мне, люди

text: «Верьте мне, люди» — советский художественный фильм по мотивам романа Юрия Германа «Один год».


title: Верьте мне, люди

text: 1956 год. За месяц до освобождения заключённый Алексей Лапин бежит из лагеря. Побег был вызван тем, что его сокамерник убил человека — такого же, как они, заключённого-водителя. Во время побега убивший водителя сокамерник бросает Лапина на съедение волкам. Чудом выживший и спасённый геологами Алексей (Кирилл Лавров) приезжает в Ленинград, чтобы отомстить сокамернику Каину (Станислав Чекан).


title: Верьте мне, люди

text: В это же время в Ленинграде разворачивается вторая линия сюжета. Полковнику Анохину (Владимир Самойлов) сообщают, что рецидивист Алексей Лапин бежал из-под стражи и, скорее всего, появится в Ленинграде. Анохин поднимает дело отца Лапина и видит, что тот был реабилитирован.


title: Верьте мне, люди

text: Между тем Алексей Лапин встречает женщину в Ленинграде. Он полюбил её и её ребёнка, и решил порвать с уголовным прошлым.


title: Верьте мне, люди

text: Однако в оперном театре, куда пригласила Лапина его невеста, случайно оказываются сотрудники милиции, и среди них полковник Раскатов, который опознаёт Лапина, и докладывает полковнику Анохину, находящемуся тут же. Последний решает брать уголовника в том месте, где меньше всего людей — в туалете. Именно в туалете происходит одна из главных сцен фильма. Анохин, узнанный Лапиным, предлагает ему сдаться. Лапин же говорит ему буквально следующее: «Неужели ты не человек? Верь мне, я сам приду к тебе, если ты меня сейчас отпустишь!»


title: Верьте мне, люди

text:
Анохин говорит ему: «Я тебе верю, приди ко мне в понедельник, в 12», и уходит.
Полковник Раскатов тут же докладывает «наверх» о непозволительном, на его взгляд, поведении по отношению к матёрому уголовнику.


title: Верьте мне, люди

text: Лапин, как и обещал, приходит к Анохину, не оправдав предубеждённость полковника Раскатова. Анохин рассказывает Лапину, что его отец посмертно реабилитирован. Матёрый уголовник плачет.


title: Верьте мне, люди

text: В заключительной сцене женщина, которую любит Лапин, приносит Анохину передачу для Алексея. В конце их разговора она просит сказать, сколько ей и её ребёнку ждать Алексея, сколько ему дадут. Анохин молчит, и женщина уходит. Анохин осознаёт сложность дела и в поиске решения набирает Москву.


title: Верьте мне, люди

text: В заключительной сцене мы видим Алексея за рулём рейсового автобуса.


title: Весёлая хроника опасного путешествия

text: «Весёлая хроника опасного путешествия» — телевизионный фильм-мюзикл с участием ВИА «Иверия» (оригинальное название мюзикла «Аргонавты»), снятый Евгением Гинзбургом в 1986 году.


title: Весёлая хроника опасного путешествия

text: Песни из фильма: «Арго», «Дуэт Язона и Медеи», «Ария Медеи» и «Ария Аэта» получили всенародную известность. Фильм снят по известному мифу о путешествии аргонавтов за Золотым руном.


title: Весёлая хроника опасного путешествия

text: Исполнители остальных ролей — артисты ВИА «Иверия» (руководитель Александр Басилая)


title: Весёлая хроника опасного путешествия

text: Не вошла в окончательную версию фильма:


title: Сигнал (Unix)

text: Сигнал в операционных системах семейства Unix — асинхронное уведомление процесса о каком-либо событии, один из основных способов взаимодействия между процессами. Когда сигнал послан процессу, операционная система прерывает выполнение процесса, при этом, если процесс установил собственный "обработчик сигнала", операционная система запускает этот обработчик, передав ему информацию о сигнале, если процесс не установил обработчик, то выполняется обработчик по умолчанию.


title: Сигнал (Unix)

text: Названия сигналов «SIG…» являются числовыми константами (макроопределениями Си) со значениями, определяемыми в заголовочном файле codice_1. Числовые значения сигналов могут меняться от системы к системе, хотя основная их часть имеет в разных системах одни и те же значения. Утилита kill позволяет задавать сигнал как числом, так и символьным обозначением.


title: Сигнал (Unix)

text: Спецификация сигналов включена в стандарты POSIX.


title: Сигнал (Unix)

text: Сигналы посылаются:


title: Сигнал (Unix)

text: Сигналы не могут быть посланы завершившемуся процессу, находящемуся в состоянии «зомби».


title: Сигнал (Unix)

text: Обработчик по умолчанию для большинства сигналов завершает выполнение процесса. Для альтернативной обработки всех сигналов, за исключением SIGKILL и SIGSTOP, процесс может назначить свой обработчик или игнорировать их возникновение модификацией своей "сигнальной маски". Единственное исключение — процесс с pid 1 (init), который имеет право игнорировать или обрабатывать любые сигналы, включая KILL и STOP.


title: Сигнал (Unix)

text: Процесс (или пользователь из оболочки) с реальным UID, не равным 0 (UID суперпользователя), может посылать сигналы только процессам с тем же реальным UID.


title: Сигнал (Unix)

text: POSIX определяет 28 сигналов, которые можно классифицировать следующим образом:


title: Сигнал (Unix)

text: Также есть сигналы не определённые в POSIX, но присутствующие на некоторых операционных системах.


title: Сигнал (Unix)

text: При обработке исключений и отладочных сигналов перед завершением процесс может записать в текущий каталог файл с дампом памяти процесса (), используя который, отладчик может восстановить условия, при которых возникло данное исключение. Иногда (например, для программ, выполняемых от имени суперпользователя) дамп памяти не создаётся из соображений безопасности.


title: Сигнал (Unix)

text: Обычно обработчик сигнала получает только один аргумент — номер сигнала (это позволяет использовать одну функцию-обработчик для нескольких сигналов). Если при задании обработчика сигнала (функцией codice_4) указать опцию SA_SIGINFO, то в обработчик будут переданы ещё два аргумента:


title: Сигнал (Unix)

text: Большинство дополнительных кодов специфичны для каждого сигнала. Коды, общие для всех сигналов:


title: Весёлое сновидение, или Смех и слёзы

text: «Весёлое сновидение, или Смех и слёзы» — советский цветной двухсерийный телевизионный художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1976 году режиссёром Игорем Усовым по пьесе Сергея Михалкова «Смех и слёзы». Первая серия — «Король Унылио»; вторая серия — «Принц Чихалья».


title: Весёлое сновидение, или Смех и слёзы

text: Любитель шахмат Андрюша Попов простудился. В ночь перед игрой с гроссмейстером Карповым ему снится сон, где он попадает в страну игр во главе со всешахматным королём Унылио VII, трон которой пытаются захватить коварные карты. Наследник престола уже шесть лет как тяжко болен, и этим терзаются все жители государства: веселье и смех под запретом, по крайней мере во дворце. На фоне болезни принца политическая ситуация ослабла, и этим умело пользуются двое сильнейших людей страны.


title: Весёлое сновидение, или Смех и слёзы

text: Пиковый валет, воспитатель болезненного принца Чихальи, и его подруга Крестовая дама (ближайшие фавориты короля Унылио VII) плетут интриги с целью устранения наследника и захвата трона. Для этого в ход идут «страшные рассказки», разные снадобья и, наконец, вызов в страну шахмат троюродной тётки Валета — знаменитой Пиковой дамы Карганы. С помощью волшебного кисета с табаком она зачаровывает шахматы, превращая их в «подобие предков» — пленников шахматных клеток. Но свободными от заклятия остались Андрюша и принц. Они уходят в путешествие за магическим оживляющим помидором.


title: Весёлое сновидение, или Смех и слёзы

text: Несмотря на происки дуэта интриганов, друзья добывают помидор и освободят от заклятия шахматы и короля. Судьба заговорщиков неизвестна, а Андрюша узнаёт, что у короля нет сына и что друг его — это принцесса, чьё существование скрывали, чтобы карты не прознали, что в стране нет наследника трона.


title: Весна на Заречной улице

text: «Весна́ на Заре́чной у́лице» — советский художественный фильм, снятый в 1956 году режиссёрами Феликсом Миронером и Марленом Хуциевым. Один из самых популярных фильмов 1950-х годов, в кинопрокате СССР собрал 30,12 млн зрителей.


title: Весна на Заречной улице

text: В город, где расположен крупный металлургический комбинат, приезжает выпускница пединститута Татьяна Сергеевна Левченко. В городском отделе образования она получает направление в вечернюю школу, где учатся молодые рабочие комбината и среди них — сталевар, ударник труда Александр Савченко. История его непростых чувств к молодой учительнице является основой сюжета картины.


title: Весна на Заречной улице

text: Оканчивается фильм эпизодом, в котором Савченко отвечает на вопрос экзаменационного билета, что такое многоточие: «Многоточие ставится в конце предложения или целого рассказа, когда он не закончен и многое ещё осталось впереди…» В заключительном кадре после слова «Конец» стоит многоточие.


title: Весна на Заречной улице

text: Лейтмотивом фильма является песня «Когда весна придёт, не знаю» (стихи Алексея Фатьянова, музыка Бориса Мокроусова), которую исполняет Николай Рыбников.


title: Весна на Заречной улице

text: Музыка к песне первоначально была использована в спектакле Театра имени Вахтангова «Макар Дубрава» (пьеса о шахтёрах Александра Корнейчука). Спектакль был снят с репертуара, и прекрасная мелодия осталась бесхозной. Позднее она была использована в фильме, где соло на гитаре исполняет Пётр Тодоровский, работавший оператором на картине. После выхода фильма песня приобрела большую известность, став одной из самых широко известных советских песен из кинофильмов. Песня стала популярной в исполнении в домашнем кругу, застолье; выступает символом малой родины, любви к родному очагу и дому, своему краю, своей профессии.


title: Весна на Заречной улице

text: Песню «Школьный вальс» (композитор Исаак Дунаевский, автор слов Михаил Матусовский) исполняет Владимир Бунчиков.


title: Весна на Заречной улице

text: Кроме того, в фильме звучит фокстрот Артура Полонского «Цветущий май» и 2-й фортепианный концерт Рахманинова (его слушает по радио главная героиня).


title: Весна на Заречной улице

text:
Закончив в 1952 году институт кинематографии, Марлен Хуциев становится режиссёром на Одесской киностудии. Работая помощником режиссёра в различных киногруппах, он пишет сценарий для своей первой большой художественной картины. Начальный вариант сценария не был принят к постановке и М. Хуциеву пришлось дорабатывать его вместе с Ф. Миронером, соавтором по дипломному фильму.
В послевоенное время Одесская киностудия стала базой, куда приезжали снимать фильмы многие. Директор киностудии Александр Горский пригласил на студию и Марлена Хуциева с Феликсом Миронером. Одним из условий Горского была работа в паре. Снимать фильм начали с 1953 года, а премьера фильма состоялась 26 ноября 1956 г.. Фильмом «Весна на Заречной улице» М. Хуциев открыл дорогу новому поколению актёров: в картине дебютировали выпускники ВГИКа Ю. Белов, Н. Рыбников, . Роль учительницы Татьяны Сергеевны сыграла непрофессиональная актриса Нина Иванова.


title: Весна на Заречной улице

text:
Бо́льшая часть киносъёмок прошла в Запорожье. Некоторые сцены снимались в Одессе (например, в парке «Победа»). В Запорожье съёмки проводились на заводах Запорожсталь, Днепроспецсталь.
Кроме заводских сцен съёмочная группа работала также в 47-й и в 4-й средних школах рабочей молодёжи на Павло-Кичкасе, в парке «Дубовая роща», райвоенкомате, Дворце культуры алюминиевого комбината (в советское время — Дворец культуры им. С. М. Кирова).


title: Весна на Заречной улице

text: Николаю Рыбникову помогал вживаться в образ 23-летний Григорий Пометун, впоследствии заслуженный сталевар Украины.


title: Весна на Заречной улице

text: Критика отметила высокий уровень режиссуры фильма. Внимание привлекли и съёмки оператора Петра Тодоровского, умело чередовавшего общие и индивидуальные планы. Зрителями была особенно отмечена песня из кинофильма.


title: Весна на Заречной улице

text: Картина означала иной поворот в традиционной для советского кинематографа рабочей теме. В конце 1956 года фильм стал лидером проката и собрал более 30 миллионов зрителей, уступив лишь итальянской мелодраме . Фильм был отмечен бронзовой медалью на VI фестивале молодёжи и студентов 1957 года в Москве.


title: Ветер «Надежды»

text: «Ве́тер „Наде́жды“» — советский фильм режиссёра С. Говорухина, снятый на киностудии им. М. Горького в 1977 году.


title: Ветер «Надежды»

text:
Фильм повествует о курсантах морских училищ, направляющихся в Австралию на учебном паруснике «Надежда», чтобы принять участие в международной парусной регате. Героев ждали первые приключения в их «морской» жизни: пересечение нескольких морей, покорение океана и даже спасение терпящей бедствие экспедиции вулканологов.
Для главных героев это плавание является своеобразным тестом на стойкость и мужество, по итогам которого отберутся лучшие…


Военная прокуратура Российской Федерации — структурное подразделение Прокуратуры Российской Федерации, возглавляемое заместителем Генерального прокурора Российской Федерации — Главным военным прокурором. Осуществляет надзор за исполнением законов в Вооружённых Силах Российской Федерации, других войсках, воинских формированиях и органах.


title: Военная прокуратура Российской Федерации

text: В систему органов военной прокуратуры входят Главная военная прокуратура, военные прокуроры военных округов, флотов, родов войск, Московская городская военная прокуратура и другие военные прокуратуры. В России действует более 200 гарнизонных военных прокуратур.


text: Формирование, реорганизация и ликвидация органов военной прокуратуры, определение их статуса, компетенции, структуры и штатов осуществляется Генеральным прокурором Российской Федерации. Назначение и освобождение от должности Главного военного прокурора осуществляет Совет Федерации по представлению Президента Российской Федерации..


title: Весёлые истории (фильм, 1962)

text: «Весёлые истории» — детский фильм режиссёра Вениамина Дормана по сценарию Виктора Драгунского на основе его рассказов о Денисе Кораблёве.


title: Весёлые истории (фильм, 1962)

text: Продолжением этого фильма является фильм «Девочка на шаре».


title: Весёлые истории (фильм, 1962)

text: Герои фильма — фантазёр и поэт Дениска Кораблёв, озорной Мишка, мечтательная Леночка и чрезмерно любопытная Алёнка — живут в обыкновенном московском дворе. Они, как и все дети, любят цирк и зоопарк, но не любят манную кашу и домоуправа, который вечно следит за ними и мешает исполнять во дворе всевозможные цирковые номера.


title: Endesa

text: Endesa, S.A. — испанская энергетическая компания. Штаб-квартира — в Мадриде.


title: Endesa

text: Компания была основана в 1944 под названием Empresa Nacional de Electricidad, S.A., нынешнее название получила в 1997. В феврале 2006 немецкая энергетическая компания E.ON предложила купить Endesa за €29,1 млрд, однако это предложение было отклонено владельцами компании и испанским правительством.


title: Endesa

text: Главный управляющий — Рафаэль Миранда.


title: Endesa

text: Endesa владеет атомными, тепловыми и гидроэлектростанциями суммарной мощностью 80,1 ГВт. Общее число потребителей компании — 22,2 млн (31 декабря 2004). Её выручка в 2004 — $24 млрд, чистая прибыль — $1,8 млрд.


title: Виват, гардемарины!

text: «Виват, гардемарины!» — второй фильм из серии фильмов Светланы Дружининой о российских гардемаринах XVIII века, первым фильмом которой является мини-сериал «Гардемарины, вперёд!». Премьера состоялась 31 августа 1991 года.


title: Виват, гардемарины!

text: За роль в фильме Дмитрий Харатьян был признан Лучшим актёром 1991 года по результатам опроса журнала «Советский экран».


title: Виват, гардемарины!

text: 1744 год. Российская империя. Будучи бездетной, но при этом желая окончательно закрепить на российском престоле свою — «петровскую» линию династии Романовых, императрица Елизавета Петровна решает женить своего привезёного из Пруссии племянника Карла Петера Ульриха, названного в России «Петром Фёдоровичем» на какой-нибудь знатной, но при этом, желательно, не очень богатой и не очень своевольной европейской «принцессе». При этом, сам «Пётр Фёдорович» уже неравнодушен к российской придворной красавице Анастасии Ягужинской, однако она влюблена в Александра Белова, который служит в лейб-гвардии императрицы. Императрица же помнит участие матери Анастасии — Анны Бестужевой в прошлогоднем «раскрытом дворцовом заговоре» и поэтому не слишком жалует девушку. Она хочет побыстрее выдать Анастасию замуж за губернатора далёкого Тобольска.


title: Виват, гардемарины!

text: Уединившись с Беловым в охотничьем домике, Анастасия рассказывает ему обо всём, и Белов клянётся, что никому не отдаст любимую. В это же время в домик наведывается разгульная компания во главе с нетрезвым наследником российского престола «Петром Фёдоровичем». Белов, замотав лицо косынкой, даёт жёсткий отпор наследнику, вступает в бой с его спутниками и побеждает. Они с Анастасией скрываются. После, «Пётр» пытается опознать Белова среди гвардейцев тётки-императрицы. Елизавету интригует смелый юноша-гвардеец и его заступничество за Ягужинскую, и она даёт Белову «секретное поручение государственной важности» — тайно привезти в Россию из Пруссии ещё одних своих важных гостей.


title: Виват, гардемарины!

text: Об этом узнает вездесущий вице-канцлер Бестужев. Он вызывает к себе Алексея Корсака — друга Белова, который будет составлять Александру компанию в поездке в Пруссию, и поручает стать соглядатаем за Беловым, угрожая в случае отказа Корсаку «ссылкой на галеры», и «сибирью» — для его жены и маленького сына, за то, что гардемарин Алексей Корсак женился раньше, чем позволял флотский устав того времени.


title: Виват, гардемарины!

text: Белов и Корсак отправляются в путь. Анастасия отправляется вместе с ними, чтобы избежать принудительного замужества в отсутствие Белова. Троица прибывает в Берлин, где останавливается у российского посла в Пруссии — графа Чернышёва. Оставив здесь Анастасию, Александр и Алексей отправляются за гостями в маленький городок Цербст.


title: Виват, гардемарины!

text: В это время Никита Оленев, в сопровождении камердинера Гаврилы, возвращается на зимние каникулы в Россию из европейского Гёттингенского университета. Его путь тоже лежит через городок Цербст. На подъезде к Цербсту он встречает юную прусскую всадницу с двумя спутниками и с первого взгляда влюбляется в прелестную «валькирию». «Валькирия» — немецкая принцесса София-Августа-Фредерика, которую все домашние называют просто «Фике», приехав домой, узнаёт, что только-что прибыли двое из России и привезли ей срочное приглашение в эту северную империю. Девушка должна ехать в Петербург, где её хочет видеть дальняя родственница — российская императрица Елизавета, которая ищет невесту своему племяннику — тоже вызванному из Пруссии будущему наследнику российского престола «Петру».


title: Виват, гардемарины!

text: В тот же вечер в Берлине во французском посольстве встречаются двое старых друзей: бывший посол Франции в России, а ныне посол Франции в Пруссии — Шетарди и дипломат — шевалье де Брильи. Шетарди сообщает Брильи, что возможная претендентка на руку будущего российского императора — немецкая принцесса София-Августа-Фредерика должна со дня на день выехать в Петербург в сопровождении матери Иоганны. Де Брильи поручается миссия: очаровать их и добыть какой-нибудь компромат на Фике и Иоганну, чтобы Франция получила возможность управлять волей возможной будущей жены русского цесаревича.


title: Виват, гардемарины!

text: Из Цербста выезжает карета герцогини Иоганны и Софии под ложными именами «графинь Рейнбек». Перед этим, Белова и Корсака запирают в одном из покоев замка, чтобы они не путались под ногами у важных особ и случайно не расстроили важную миссию важных дам. Одновременно из Цербста выезжает карета Никиты Оленева, которому известно, что понравившаяся ему «Фике» едет в Берлин. В лесу дамы подбирают «раненого путешественника» из Парижа — шевалье Де Брильи, на которого будто бы «напали разбойники». Догнавший их Оленев предлагает свою помощь. Но ограбление — на самом деле лишь инсценировка, с тем, чтобы Брильи попал в карету к «графиням Рейнбек». Тем временем Белов и Корсак вырываются из замка в Цербсте и следуют за герцогиней и Фике.


title: Виват, гардемарины!

text: По прибытии в Берлин, «графини Рейнбек» отправляются на зимний музыкальный вечер, который прусский король Фридрих II устраивает в своём летнем дворце Сан-Суси. Корсак, нарядившись в женское платье, тоже едет в Сан-Суси вместе с Анастасией и посольской четой Чернышёвых. Во дворце король поочерёдно конфиденциально наставляет Иоганну и Софию в их тайной миссии на благо своей родины — будущем шпионаже в России. Корсак подслушивает их. Также у Иоганны происходит любовное свидание с Брильи, во время которого он похищает у герцогини письма короля Фридриха. Но планы Брильи неожиданно нарушаются — рядом с российским послом он видит свою роковую любовь — Анастасию Ягужинскую.


title: Виват, гардемарины!

text: Корсак возвращается из дворца и сообщает, что за Иоганной и Фике следит де Брильи. На очередном постоялом дворе друзья решают обмануть его: Никита уговаривает «графинь Рейнбек» пересесть в свою карету и увезёт в безопасное место, а Белов и Корсак с помощью кареты герцогини отвлекут внимание Брильи. После встречи с Брильи Анастасия решает не расставаться больше с Беловым и настаивает на том, чтобы он взял её с собой. В итоге внимание Брильи отвлекают уже трое. Они запутывают Брильи, его слугу Жака и их людей на лесной дороге. Белов, Ягужинская и Корсак укрываются на мельнице возле реки. Брильи, Жак и их люди окружают мельницу, но штурмовать не рискуют. Брильи боится, что в перестрелке пострадает Анастасия, а также Фике с матерью, которые, как он думает, тоже здесь.


title: Виват, гардемарины!

text: В это время Иоганна и Фике находятся уже на пограничном постоялом дворе, куда их привёз Никита Оленев. Ночью он признаётся юной Фике в любви. Хитрая принцесса берёт с него клятву вечной верности и служения. Утром за «графинями Рейнбек» прибывает казачий разъезд, чтобы доставить их в Петербург.


title: Виват, гардемарины!

text: В то же самое время у реки, проникнув через кольцо осады на мельницу, Никита соединяется с Беловым и Корсаком. Они готовятся к битве. Неожиданно Белов и Оленев узнают, что Корсак тайно пишет обо всём происходящем отчёт Бестужеву. Друзья упрекают Алексея в предательстве. Он рассказывает о том, как вице-канцлер принудил его шпионить за Беловым и Иоганной, но подозрения Бестужева были не напрасны: «графиня Рейнбек» — прусская шпионка. Поэтому он закончит свой отчёт, и один из них должен остаться в живых, чтобы доставить его в Петербург. Брильи же наконец то понимает, что герцогини на мельнице нет, и отдаёт приказ о штурме. В бою Брильи, завидев, что его слуга целится в его возлюбленную, бежит вперёд и закрывает собой Ягужинскую. Жак не успевает среагировать и стреляет в грудь хозяина. Между ним и Беловым завязывается дуэль, в ходе которой первый проигрывает, получая сильное ранение шпагой в грудь. Приземляясь на колени, стрелок замертво падает в воду. Ягужинская оплакивает умирающего у неё на руках Брильи...


title: Виват, гардемарины!

text: В Петербурге императрица Елизавета готовится к приёму в честь прибывших — герцогини Иоганны Ангальт-Цербстской и её дочери Софии-Августы-Фредерики. Но вездесущий Бестужев предоставляет Елизавете срочный отчёт о том, какие планы на самом деле вынашивают высокие гостьи. Елизавета предъявляет Иоганне и её дочери доказательства их шпионской деятельности. «Фике» бросается на колени перед Елизаветой и признаётся во всем, но клянётся, что готова «служить России», стать «русской» и поменять свою веру на православную. Елизавета смягчается, приказывает не отменять праздник и нарядить Фике как подобает невесте наследника русского престола.


title: Виват, гардемарины!

text: На аудиенцию к императрице и Бестужеву, уже назначенного к этому времени канцлером, прибывают Белов, Корсак и Оленев. Во дворце на лестнице они встречают юную «графиню Рейнбек», но церемонемейстер не позволяет попытавшемуся влюблённому Оленеву обнять её. И тут друзья наконец-то понимают, что они сопровождали из Пруссии в Россию не простую дочь графини, а будущую жену наследника престола Российской империи.


title: Визит дамы

text: «Визит дамы» — советский двухсерийный телефильм режиссёра Михаила Козакова, снятый на киностудии «Мосфильм» в году.


title: Визит дамы

text: Телефильм является экранизацией пьесы швейцарского немецкоязычного драматурга Фридриха Дюрренматта «Визит старой дамы».


title: Визит дамы

text:
Госпожа Цаханассьян, американская миллиардерша, посещает Гюллен — городок, в котором родилась. Она решила пожертвовать городу и его жителям миллиард долларов, но при одном условии: город должен убить Альфреда Илла, которого она любила в юности и который её предал. Теперь он женат, но разорён, как и все в городе. Всех может спасти миллиард долларов. Смогут ли жители города устоять?
Конечно, нет. В конце фильма на общем собрании жителей города решение о принятии условии госпожи Цаханассьян было принято единогласно — и город получает чек на миллиард долларов.


title: Визит к Минотавру

text: «Визи́т к Минота́вру» — многосерийный художественный фильм, детектив, по мотивам одноимённого романа братьев Вайнеров.


title: Визит к Минотавру

text: В фильме две сюжетные линии. Одна из них протекает в СССР в 1986 году, другая — в Италии XVII—XVIII веков, во времена, когда жил и творил выдающийся скрипичный мастер Антонио Страдивари.


title: Визит к Минотавру

text: Следователю прокуратуры Станиславу Павловичу Тихонову поручают расследовать кражу в квартире прославленного музыканта — скрипача, народного артиста СССР Льва Иосифовича Полякова. Преступление выглядело бы банальной кражей со взломом, если бы не пропажа легендарной скрипки Страдивари «Санта-Мария». В ходе расследования выясняется, что похищение скрипки и было главной целью злоумышленников, а личные вещи хозяина квартиры «прихватил» один из второстепенных участников преступления. Теперь уникальная скрипка может покинуть пределы СССР.


title: Визит к Минотавру

text: В ходе следствия Тихонов наталкивается на активное сопротивление преступников. Расследование постоянно пытаются сбить с верного пути, бросая тень подозрения на бывшего друга Полякова, когда-то подававшего надежды скрипача, а ныне сотрудника серпентария Павла Петровича Иконникова. Давняя история дружбы и соперничества Иконникова и Полякова становится ключом к разгадке преступления.


title: Визит к Минотавру

text: Параллельным сюжетом изложена жизнь Антонио Страдивари. Годы юности и ученичества у великого Николо Амати в Кремоне. Затем Антонио женится, открывает собственную мастерскую. Талантом, но прежде всего своим тяжёлым ежедневным трудом, мастер добился признания своих инструментов во всей Европе. По сюжету, похищенную у Полякова скрипку «Санта-Мария» с её мощным и радостным звучанием, Страдивари создал к собственной свадьбе. В фильме показана драма Страдивари-отца и Страдивари-мастера, который пытался передать сыновьям секреты мастерства и привить любовь к делу своей жизни, но не преуспел в этом. Духовным преемником Страдивари становится Джузеппе Гварнери (Дель-Джезу́).


title: Визит к Минотавру

text: Название фильма отсылает к древнегреческому мифу о Минотавре — чудовище с телом человека и головою быка, обитающем в подземном лабиринте острова Крит. Философско-психологический подтекст фильма построен на идее сопротивления человека своему «внутреннему Минотавру» — жадности, зависти, злобе. «Минотавр» зависти к гению, пожирающий преступника, толкает его на похищение бесценной скрипки.


title: Визит к Минотавру

text: В основу романа братьев Вайнеров, написанного в 1972 году, положена реальная история. Прототипом для образа Полякова стал выдающийся советский скрипач Давид Ойстрах. В 1968 году его квартиру, где хранилась уникальная коллекция скрипок, взломали и украли большое количество ценностей. Скрипки, среди которых в коллекции Ойстраха тогда ещё не было работ Страдивари, не тронули. В фильме показана настоящая скрипка Страдивари, изготовленная мастером в годы ученичества под руководством Амати. Через 10 лет после выхода фильма, в 1996 году, скрипка была похищена из Государственного центрального музея музыкальной культуры имени М. Глинки.