title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Впрочем, представитель Fox Кеннет Гейст отзывался о том, что «Клеопатра» носит звание крупнейшей кассовой неудачи незаслуженно. В конце концов, она даже принесла компании прибыль, а вот такие картины, как «Хэлло, Долли!» и «Тора! Тора! Тора!», ничего, кроме гигантских убытков, компании после себя не оставили, хотя и не остались на слуху у публики в той мере, как «Клеопатра».


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Для многих из состава команды, работавшей над картиной, она стала определяющим этапом в карьере. После «Клеопатры» Рубен Мамулян и Уолтер Вангер больше уже ничего не снимали и не продюсировали. Спирос Скурас также покинул киноиндустрию и занялся судостроительным бизнесом. «Этот фильм был зачат в спешке, снимался в истерике и был закончен в слепой панике», — вспоминал о фильме Манкевич, который также отметил, что во всём этом хаосе его мысль и видение ленты были потеряны. До конца своей жизни Манкевич предпочитал не вспоминать о своей работе над «Клеопатрой», и следующую кинокартину как режиссёр и продюсер он снял только в 1967 году. Как вспоминал его сын, Манкевич разочаровался в профессии и до конца жизни сторонился активной работы в киноиндустрии. Картина изменила и его личную жизнь. На съёмочной площадке Манкевич сблизился со своей будущей супругой — англичанкой Розмари Мэттьюс, ассистентом художника-постановщика. В 1962 году они поженились. Тейлор и Бёртон поженились в марте 1964 года. В апреле 1964 года студия Fox подала в суд на Элизабет Тейлор за недобросовестное исполнение контрактных обязательств во время съёмок фильма. Сумма иска составила $50 миллионов. К тому времени супруги Тейлор и Бёртон выступили с ответным иском, с той же формулировкой. Взаимные попытки отсудить деньги безрезультатно длились несколько лет.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Специалисты нередко называют картину 1963 года ремейком «Клеопатры» 1917 и 1934 годов . Их сюжеты близки, акцент сделан на сходные сцены: встреча с Цезарем, приезд в Рим, свидание на корабле с Марком Антонием, самоубийство царицы. Предыдущие ленты были также сняты с солидным бюджетом и дорогостоящим актёрским ансамблем. Традиционно главными действующими лицами эпопей и пеплумов всегда были мужчины. Предыдущие фильмы на сходную тему, хотя и называли главной героиней царицу Египта, сюжетно ей отводили роль второго плана. Другое отличие — в разной трактовке двух частей жизни Клеопатры. Картины 1917 и 1934 годов стилистически однородны, тогда как картина 1963 года создавалась с другим режиссёрским подходом.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Под руководством Манкевича и по его сценарию картина снималась из двух частей, как двух разных фильмов. Такое построение противоречит кинематографическим канонам. Возможно, имело смысл передать истории одну внутри другой (образцы такого подхода — «Нетерпимость», «Крёстный Отец 2», «Мост через реку Квай»), однако технически реализовать такое было уже слишком сложно. Дальнейшие попытки исправить это на этапе постпродакшн и монтажа оказались нереальными. В ходе производства даже рассматривался вариант закончить всё одной первой частью, однако невозможно было логически завершить историю бегством Клеопатры из Рима, после смерти Цезаря, — финал оставался открытым. В итоге структура во многом сохранила режиссёрское ви́дение Манкевича.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: В традиции пеплумов было строить основное действие в биполярном мире: Рима метрополии и оппозиционных колоний. «Клеопатра» продолжает данную традицию, строя основной конфликт на конфронтации мужского и женского начала, воплощающих Рим и Египет. В фильме Манкевича Элизабет Тейлор действительно главная героиня картины. Женщина подчеркнуто противопоставлена мужчинам. Прежде всего для англоязычного зрителя было заметным то, что у Элизабет Тейлор американский выговор, тогда как практически у всего ансамбля ведущих актёров-мужчин британский английский . Противопоставление заметно и в разнице в восприятии событий. Показательно сравнение с чёрно-белой картиной Манкевича 1953 года «Юлий Цезарь». Камерная постановка, близкая к первоисточнику, толкует события от лица Брута и больше соответствует мужскому взгляду. В противоположность в многобюджетной цветной картине 1963 года можно увидеть переключение от мужской к женской точке зрения. Повествование начинается далеко от Египта, и постепенно развитие сюжета приводит героев в Александрию. Впервые главная героиня картины появляется на экране только на 19-й минуте экранного времени. Постепенно женский взгляд на события начинает доминировать.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: В первой части картины главная героиня демонстрирует силу и уверенность в себе. Женское начало естественно дополняет мужское, и именно поэтому первая часть картины смотрится так цельно. Клеопатра готова бороться за власть любыми способами, даже ценой жизни её брата. Цезарь в картине не столько могущественный диктатор, а скорее стареющий правитель, начинающий сомневаться в своих возможностях. Цезарь проявляет неожиданную слабость в сцене с припадком эпилепсии, но Клеопатра сопереживает и поддерживает его . Клеопатра как политик только приумножает могущество благодаря романтической связи с римским лидером. Цезарю чужды патриархальные взгляды. Женщина — лидер государства совершенно не смущает диктатора — важно лишь то, что она сможет добиться выгодного ему развития событий. Цезарь без колебаний признаёт своим сыном Цезариона — это вполне его устраивает. Нередко, Клеопатра подсматривает за событиями (характерны сцены с подглядыванием в её дворце в первой части). Она женщина, и любопытство естественно для неё. Из сюжетного ряда картины выпадает сцена убийства Цезаря, так как создатели не вполне ясно мотивируют действия заговорщиков. Главная героиня не видела всех обстоятельств и может только косвенно судить о причинах убийства. Клеопатра догадывается о происходящем, гадая по огню (одна из немногих сцен с использованием специальных эффектов).


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
Ключевой сценой, демонстрирующей способности Клеопатры как политика, умеющего превратить свои слабости в сильные стороны, становится её торжественный приезд в Рим. Под восторженные крики толпы египетская царица сходит с вершины Сфинкса и опускается в поклоне перед римским диктатором. Приблизившись к Цезарю, Клеопатра неожиданно подмигивает Цезарю, возвращая зрителя к началу картины, когда она заставила римлянина преклонить колени перед собой и стала равной и даже выше его . Этот мимолётный, но важный эпизод, столь трудно давшийся режиссёру, также показателен. Картина Манкевича оказалась более интимной и более человечной, чем её предшественницы.
Режиссёр связал две части различными приёмами. В картине присутствует несколько сцен, появляющихся сначала в первой части и затем своеобразно повторяемых и перефразируемых во второй. Начало первой и второй части — батальные сцены. В обеих имеет место гражданская война, где римляне побеждают римлян и зритель наблюдает исход сражения. Другая подобная зеркальная сцена — купание в бассейне. Сначала в бассейне появляется обнажённая Клеопатра — она отпускает плыть игрушечный кораблик и раздумывает, как встретить своего бывшего любовника. В следующей сцене в бассейне оказывается Марк Антоний. Оказавшись на месте женщины, он только подчёркивает свою беззащитность. Перекликаются в картине сцены близости Клеопатры с Цезарем и Клеопатры с Марком Антонием. Интимная сцена с Цезарем решена в классическом мелодраматическом ключе. Иначе события разворачиваются в другой ключевой сцене — встрече и пиршестве на золотом корабле. Опьянённый Антоний поначалу соблазняется двойником Клеопатры (которую играет та же Тейлор). Затем он приходит в себя, прокладывает путь к настоящей Клеопатре, разорвав полог над кроватью мечом, и силой овладевает своей возлюбленной.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Сравнивая начало и конец, Кеннет Гейст назвал вторую часть банальным подобием шекспировской драмы. Собственно, вторая половина, то, что хотела увидеть аудитория, — экранизация романа Элизабет Тейлор и Ричарда Бёртона в античных декорациях. В ней откровенно бросаются в глаза местами поспешный монтаж и чрезмерно эмоциональные отношения между Тейлор и Бёртоном. В отличие от первой части, где отношения любовников были основаны на взаимном уважении и политических дивидендах, вторая часть превращается в несколько искусственное противостояние полов. Первая часть картины гораздо целостнее и отличается более глубокой проработкой персонажей. Отношения между Рексом Харрисоном и Тейлор гармоничнее с кинематографической точки зрения. Антоний, которого по сюжету постоянно сравнивают с Цезарем, оказывается в двусмысленном положении. Любовь становится безумной страстью, которая затуманивает разум героев. Антоний и Клеопатра больше теряют, чем приобретают от сближения. Развязка картины с катастрофическим поражением армии египтян не становится сюрпризом. Если первая часть картины демонстрирует энергию и действие, то вторая часть апатична, а положительные герои лишаются цели и инициативы. Антоний как герой одномерен и предсказуем. Клеопатра пытается взять в свои руки мужские обязанности, но безуспешно. Здесь заметна одна из основных слабостей картины. Замысел рассказать о женщине, которая должна была стать самой сильной в мужском мире, остался незаконченным и ущербным.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
Она была прекрасна и сияла очарованием юности. У неё был прелестный голос, она умела быть обаятельной со всеми. Наслаждением было и смотреть на неё и слушать её речи. Она могла легко покорить любого человека — даже мужчину, уже немолодого и пресытившегося любовью.
Перед зрителем предстаёт многомерный и сложный образ Клеопатры: образованный человек, политик, космополит, стратег и женщина, наделённая всеми достоинствами прекрасного пола. В одном из интервью Манкевич даже сравнил образ Клеопатры с Джоном Кеннеди. Уолтер Вангер отзывался об Элизабет Тейлор как о единственной женщине, способной совместить молодость, энергию и эмоциональность. Тейлор, воплощая экранный образ своей героини, во многом ориентировалась на Клеопатру Вивьен Ли в фильме 1945 года. Разбирая картину 1963 года, критики отметили, что с точки зрения сценария именно эта — как никакая другая египетская царица — больше всего соответствовала не только чувственной женщине, но и столь многогранной личности. Разносторонним оказался характер и у Элизабет Тейлор: секс-символ, любящая мать, безутешная вдова и лауреат «Оскара». Так же, как и её героиня, она безоглядно бросилась в любовную историю, поставившую под угрозу финансовое положение киноимперии 20th Century Fox. Отзывы критики, впрочем, оказались достаточно противоречивыми.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: В ходе съёмок режиссёр Мамулян рассматривал возможность передать исполнение образа Клеопатры темнокожей актрисе. Вопрос расовой принадлежности Клеопатры для историков остаётся весьма спорным, однако в кинематографическом мире сложившийся образ Клеопатры — это представительница белой расы. Для 1963 года такой ход был бы слишком экзотичен, и зрителю привычнее было видеть, что именно носительница представлений о красоте европеоидной расы совращает римлян-мужчин. Темнокожими были только некоторые служанки Клеопатры, задачей которых было частично подчеркнуть происхождение царицы.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: В картине играют свою роль и точно подобранные костюмы (или их отсутствие) актрисы, воплощающие ещё один контекстный слой роли. В сцене прибытия в Рим Клеопатра одета в роскошный золотой наряд, напоминающий поток золота на её теле, что олицетворяет своеобразное покорение столицы мира. В сцене нечаянной встречи с Цезарем в царских покоях Клеопатра предстаёт практически обнажённой — намёк Цезарю, что он пришёл не вовремя. В заключительной сцене прощания с Марком Антонием на египтянке только скромная коричневая туника, почти роба заключённого и покорённого человека.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
В финальном варианте сценария заметна прилежная работа сценаристов с серьёзными историческими источниками. Вышедшие примерно в то же время пеплумы «Спартак», «Бен-Гур», «Падение Римской империи» — представляют собой больше художественный вымысел, лишь частично базирующийся на истории. В целом картина в общем изложении сюжета оказалась достаточно корректной, соответствующей современным представлениям о древней истории. Обозреватель Guardian оценил историческую достоверность на твёрдую четвёрку, что можно считать очень хорошей оценкой для игрового кино. В картине имеются некоторые вольности и, своего рода, реконструкции истории, неизбежно возникшие в сценарии. Неизвестно, был ли оказан египетской царице в столице такой роскошный приём и принимала ли она гостей на вилле у Цезаря. В фильме Де Милля 1934 года приезд Клеопатры в Рим был обставлен гораздо менее пышно и царский паланкин, при въезде в город, следовал за колесницей Цезаря. По мнению историков Майкла Гранта и , её приезд в Рим был будничным явлением, хотя длительное пребывание на вилле Цезаря вполне достоверно. Неизвестны детали пребывания Марка Антония на борту корабля Клеопатры в Тарсусе, но античные историки упоминают об оргиях, которым предавался там римлянин. Пурпурные паруса корабля, роскошное убранство и музыканты на борту упомянуты у Плутарха. Поспешное бегство Клеопатры с акватории сражения при Акциуме может показаться несколько странным для зрителя, но смысл происшедшего соответствует хроникам событий. Эпилептические припадки Цезаря также почерпнуты из свидетельств Светония.
События, касающиеся пребывания Цезаря в Александрии, несколько разнятся с представлениями современных историков. В картине показано, что Цезарь с небольшим гарнизоном умело отразил нападение взбунтовавшихся горожан. По мнению Александра Кравчука, гарнизон Цезаря был слишком малочислен, чтобы отразить атаку при осаде Александрии (47 год до н. э.). Цезарь в решающий момент сам вышел к мятежникам, и они отступили назад, не решившись напасть на знатного римлянина.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
Отдельные реплики героев фильма прямо заимствованы из античных источников. Например, известные последние слова героев в финале картины
В картине нашли отражения события, которые относятся к легендам, хотя легендами они стали ещё в античное время. В частности, история с прибытием Клеопатры к Цезарю в ковре. Эта легенда именно так и передаётся Плутархом, только у него упоминается не ковёр, а «мешок для постели». Создатели картины не стали увлекаться некоторыми легендами — о регулярном убийстве её любовников. Впрочем, сексуальная распущенность Клеопатры была обыграна сценой с её частичным обнажением перед Цезарем, в пределах экранного морального кодекса начала 1960-х.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
Работа над музыкой к «Клеопатре» у Алекса Норта заняла примерно год. Сообразно значительной длительности картины он сочинил материал общей протяжённостью около трёх с половиной часов. Норт вдохновлялся теми же мотивами, что и в предыдущих работах: «Спартаке» и «Трамвае „Желание“». Саундтрек представляет собой противоречивое сочетание архаичных и новаторских мотивов, где особое внимание было уделено ритмической составляющей сопровождения. Время и место действия подчеркивается выбором модальной структуры, а именно фригийского лада. Композитор смело экспериментирует с необычными сочетаниями инструментов, используя в одной теме систр, кроталы, гамелан, колокольчики и гонг. В богато оркестрованной теме, сопровождающей прибытие Клеопатры в Рим, можно услышать уникальное сочетание инструментов — звучат все семь представителей семейства саксофонов: сопранино, сопрано, альт, тенор, баритон, бас и контрабас (трек Egyptian bolero).
Каждый из трёх главных героев, согласно моде 1960-х, имеет свою партию, свой узнаваемый звуковой портрет. Так, тема Клеопатры звучит в увертюре к картине. Обращение к цимбалам и звучащим в высоком регистре флейтам придаёт помпезный и бравурный оттенок, хотя тема Клеопатры звучит в миноре. Эта же тема сопровождает трагический финал картины. Популярные диссонантные мотивы звучат в сложно аранжированной сцене оргии Марка Антония на королевском корабле. В ней хорошо различима музыка, специально написанная для античных музыкантов, играющих во время пира. Композитор создал для них музыку, звучащую в простых трезвучиях, не используя более сложную гармонию, характерную для современной музыки. В то же время тема Антония написана в соответствии с модой XX века — звучащих в диссонанс кластерных аккордах. В данной сцене также можно наблюдать точное следование Плутарху, так как у него есть комментарий, что на корабле звучали флейты, и арфы, — именно такие инструменты использовал Норт.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Критики по достоинству оценили работу композитора как весьма профессиональную, хотя романтическое начало оказалось скорее декоративным, чем истинно драматическим. Саундтрек картины стал предметом торга ещё до выхода картины на экраны, издание Billboard оценивало права на него в рекордную сумму $500 тыс.. Музыка к фильму на LP была выпущена под лейблом EMI в августе 1963 года. Отдельные темы выпускались как синглы. Первое цифровое издание после восстановления и ремастеринга увидело в 2001 году. Оно содержит более полный вариант саундтрека длительностью два с половиной часа на двух компакт-дисках.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Обсуждение достоинств и недостатков фильма началось задолго до его выхода на экраны. Life опубликовал сдержанно-положительную рецензию в апреле 1963 года. Чарльз Чаплин, оценивая картину, отметил, что после всех скандалов, окружавших производство, он ожидал много худшего, хотя картина оказалась неожиданно неплохой. Итоговая оценка оказалась смешанной. Главным недостатком большинство критиков назвало несогласованность между двумя частями ленты и дисбаланс стилей. Совместить исторический фильм и мелодраму, даже после всех усилий Занука, не получилось. Также нельзя не заметить скомканность и невнятность отдельных сюжетных линий. После всех попыток режиссёра снять исторически достоверную ленту некоторые сюжетные повороты не вполне понятны зрителю. Например, полностью за кадром остался Гней Помпей, который по логике играл важную роль в событиях. В сюжете логически сложно обосновать убийство Юлия Цезаря, также не вполне понятны причины смерти помощника Антония — Руфиона. Рецензент отметил, что создатели умудрились провалить обе ключевые сцены в картине: прибытие Клеопатры в Рим и встречу Марка Антония на королевском корабле. Джудит Крист подвергла картину разгромной критике, закончив свою статью в New York Herald Tribune словами: «гора родила мышь». Особенно досталось от Крист диалогам героев, названным напыщенными и бездарными. Сергей Юткевич очень сдержанно отозвался о достоинствах картины. Будучи в целом невысокого мнения о Манкевиче как режиссёре, он назвал Клеопатру излишне помпезной работой, ещё раз показавшей ограниченность его дарования. Гленн Эриксон (ресурс DVD Savant) назвал самым большим недостатком отсутствие целостности в визуальном ряду картины. Бросается в глаза то, что режиссёру картины не совсем по душе масштабные съёмки, — его больше тянет к камерным постановкам сцен. Частые переходы от близкого плана к дальнему можно списать на стиль своего времени, однако чрезмерная освещённость сцен мешает зрителю сполна насладиться игрой цветов и полутонов.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Среди достоинств специалисты выделили прежде всего визуальную составляющую. Картина получила высокую оценку авторитетнейшего специалиста того времени — обозревателя New York Times Босли Кроутера. Прилежная работа сценаристов над античными источниками неожиданно сочетается с очень современным звучанием, близким зрителю XX века. Критик порекомендовал зрителю забыть о трудностях, в которых рождалась лента, и сполна получить удовольствие от прекрасного зрелища и тонкого сценария. Назвав картину «впечатляющим достижением» Манкевича, критик отметил ощущение настоящего эмоционального контакта с персонажами картины. Дерек Элли остался высокого мнения о визуальной составляющей ленты, назвав её пиршеством для ценителей и образцом работы художника-постановщика.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
Очень противоречиво критики встретили игру Элизабет Тейлор. Роли, сыгранные в начале 1960-х в «Баттерфилд, 8» и «Клеопатре», стали для Элизабет Тейлор новым этапом в её карьере. Если раньше она представала перед публикой как секс-символ, подражая Мэрилин Монро, то на пороге 30-летия актриса искала себя в более сложных образах. Критик Филипп Хартунг, отдав должное внешним данным Элизабет Тейлор, невысоко отозвался об её исполнительском мастерстве. Образ Клеопатры в картине оказался весьма сложен и многомерен, Тейлор далеко не во всех сценах смогла успешно с ним справиться. Проблемой для Тейлор стало и то, что она оказалась противопоставлена Харрисону и Бёртону, — актёрам с хорошей театральной школой, чего нельзя сказать о Элизабет. Из-за особенностей кинопроизводства оказалось, что сцены с Цезарем, происходящие за 15 лет до романа с Марком Антонием, были сняты ближе к концу графика. В этих поздних сценах, запечатлённых после болезни актрисы, заметно, как Элизабет Тейлор прибавила в весе и выглядит уставшей. Она слабо соответствует образу юной красавицы, пленившей сердце римлянина. Обозреватель ресурса DVDVerdict Барри Максвелл положительно оценил игру Тейлор, отдельно отметив вклад костюмера и гримёра в создании её экранного образа. Впрочем Александр Генис назвал красоту Тейлор «нечеловеческой», сочтя её вклад в успех картины ключевым.
Он должен был стать самым экстравагантным фильмом из всех. Мне пришлось его посмотреть в Лондоне, хотя я знала, что после всего происшедшего от него будет тошнить. Они вырезали сердце, сущность, мотивацию, ядро и свели всё к батальным сценам. Фильм должен был показать трёх великих людей, но в нём нет ни страсти ни реальности. Я нашла его вульгарным.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Из всех актёров, занятых в картине, практически единодушно высокую оценку получила работа Рекса Харрисона. Борис Агапов отметил, что он единственный попытался создать одухотворенный человеческий образ на экране. Гленн Эриксон заметил, что только благодаря Харрисону первая часть картины искренне трогает зрителя, так как его Цезарь гораздо интереснее зрителю, чем Марк Антоний.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Непростая задача досталась Ричарду Бёртону. Ему пришлось воплощать образ крайне сложного персонажа Марка Антония. В начале картины это персонаж второго плана, но затем неожиданно он становится главным героем фильма. Образ Марка Антония не связан логически с Юлием Цезарем, хотя исторически консул был его ближайшим помощником. Из-за проблем с монтажом картины недостаточная выпуклость образа Марка Антония в первой части не является в полной мере виной актёра. Впрочем, Чарлтон Хестон обвинил в провале картины именно персонаж Марка Антония. Сюжетный ход, связанный с надломом и подчинением воле Клеопатры, погубил всю картину и к тому же слабо соответствовал историческим источникам. Джудит Крист назвала реплики Марка Антония самыми бездарными. Тех, кто ожидал увидеть в картине какие-то параллели с реальной жизнью пары Тейлор-Бёртон, ждёт разочарование.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Высокую оценку получили актёры второго плана. Особое внимание обратили на себя Родди Макдауэлл и Хьюм Кронин. Образ Октавиана, имевший очень высокий сценарный потенциал, впрочем, несколько пострадал от непоследовательного монтажа. Персонаж мог оказаться гораздо более ярким, чем то, что получилось в итоге. Макдауэл утверждал, что ключевые сцены с его участием также оказались вырезанными в финальной версии картины.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Картина оказала значительное влияние на мир моды и индустрию женской красоты. Наброски облика Клеопатры были подготовлены стилистом Александром Де Росси, который не смог принять участия в работе над картиной. Элизабет Тейлор утверждала, что, пользуясь скетчами Де Росси, грим перед съёмками наносила сама. После выхода «Клеопатры» на экраны популярным стал «египетский» стиль макияжа, ставший также и своего рода торговой маркой Элизабет Тейлор. Платья из картины возродили интерес к античному стилю. По мнению американского издания платья Клеопатры входят в число икон модной культуры всех времён. Модельер Тим Ганн использовал в своей библии моды понятие «платье Клеопатры» с длинным силуэтом, подчеркнутой талией и грудью, используя в качестве примера костюмы из картины 1963 года. В январе 1962 года американский модельер представила осеннюю коллекцию «Дочери Нила», попавшую на модный подиум задолго до выхода картины на экраны. В 1963 году косметическая компания Revlon выпустила новую линию по мотивам облика Клеопатры. Модельер Александр Маккуин и стилист в 2012 году совместно создали модную коллекцию «Клеопатра». Дизайн куклы Барби, выпущенной компанией Mattel в 1963 году, был создан под влиянием образа Клеопатры. В 1998 была представлена коллекционная модель Барби в золотом наряде, повторяющем платье Клеопатры в знаменитой сцене приезда в Рим. Затем эта модель была запущена в серию.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Во время производства картины и значительно позже картина стала источником влияния и предметом подражания. Сюжет «Клеопатры» был спародирован в 1964 году в фильме . Кстати, на съёмках этой малобюджетной комедии были утилизированы неиспользованные декорации и реквизит картины 1963 года, оставшийся на студии Pinewood. Комикс , вышедший в 1965 году, был создан под влиянием фильма 1963 года и звёздного романа Тейлор и Бёртона. Мотивы пеплума использовались и мультипликационной и экранизации комикса.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text:
Клеопатра стала нарицательным понятием, обозначающим крупный провал в шоу-бизнесе. Несмотря на это, исследователь Ким Холстон иронически охарактеризовал картину как очень своеобразный провал, исправно собиравший полные залы. В ходе работы над фильмом было допущено немало ошибок и принято много спорных решений. Производство было слабо управляемым, оно страдало от коррупции и плохой логистики. Важнейшие кадровые вопросы решались авторитарно и без обсуждения с продюсером картины. Манкевич и многие актёры были убеждены в том, что картина очень пострадала из-за неадекватного монтажа, однако современные киноведы полагают, что вряд ли даже самый совершенный монтаж мог сколько-нибудь серьёзно изменить восприятие фильма. Излишняя осторожность и медлительность в принятии ключевых решений в проекте также объяснялась и тем, что студия несла большие финансовые потери ещё до начала работы над Клеопатрой. Вангер объяснял причины неудач, преследовавших картину, двумя фундаментальными причинами. Первая лежала в области ошибочной политики кинокомпании и организационной нерешительности. Второй причиной стало то, что производство фильма началось до появления готового сценария, продуманного плана съёмок и их организации. Это мнение разделяет и киновед Питер Лив. Впрочем, по мнению Мэтью Бернштейна, дело было даже не в самом фильме. Сложная по производству и дорогая по стоимости картина только выявила наболевшие противоречия в системе голливудского кинопроизводства, продолжавшего в условиях новой системы исповедовать старые приёмы.
Несомненно, Клеопатра обозначит закат эры в истории того Голливуда, который мы знали ещё детьми, образ которого мы сохранили. Думаю, на примере этого фильма, можно увидеть то, как система, в конце концов, рушится под собственной тяжестью.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: «Клеопатра» и «Падение Римской империи» знаменовали конец целой эпохи пеплумов. После этого фиаско голливудские боссы на протяжении трети века испытывали недоверие к сюжетам из древней истории и отказывались финансировать дорогостоящие костюмные постановки. Покончить с этой предубеждённостью позволил лишь триумф фильма «Гладиатор», снятого Ридли Скоттом в 2000 году.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Данные приведены по информации базы imdb.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Известны как минимум три версии картины продолжительностью от 2 часов 45 минут до 4 часов. Это объясняется многократными редакторскими правками при монтаже фильма. Воссоздание полной версии потребовало изучения сценария и поиска всех вырезанных эпизодов, хранящихся отдельно от оригинального негатива. Двухдисковый DVD релиз картины длительностью 248 минут вышел в 2001 году и был подготовлен на основе версии, восстановленной киностудией в 1995 году. Данная редакция близка к кинотеатральному варианту премьеры картины в Нью-Йорке в 1963 году. Лента представлена в анаморфотной широкоэкранной проекции, с соотношением сторон 2,35:1. Ресурс оценивал качество трансфера с плёнки как образцовое. Цифровая версия содержит небольшую ошибку в издании — в первой части отсутствует финальная музыка в интерлюдии, которая разделяет две части картины.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: Полное издание содержит третий диск с дополнительными материалами, основой которых стал двухчасовой документальный фильм «Cleopatra: The Film That Changed Hollywood» («Клеопатра: фильм, изменивший Голливуд»). Текст от автора читает Роберт Калп. Диск содержит интервью с Мартином Ландау, а также с детьми режиссёра фильма: Крисом и Томом Манкевичем. Дополнительные материалы объясняют некоторые неясные зрителю моменты, возникшие из-за не совсем аккуратного финального монтажа. В частности, объясняется сцена со смертью Руфиона — из комментариев становится ясно, что это было именно самоубийство.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: В 2013 году было осуществлена новая реставрация ленты, приуроченная к её 50-й годовщине. Восстановление производилось с 65-миллиметрового негатива, сохранившегося в архивах. Обновленная версия была презентована 21 мая в ретроспективной программе Каннского кинофестиваля. Мероприятие посетили дети Ричарда Бёртона; была проведена небольшая выставка драгоценностей Элизабет Тейлор, в том числе тех, что были на ней во время съёмок. На основе восстановленной версии 28 мая 2013 года свет увидел Blu-Ray релиз фильма. Двухдисковое Blu-Ray издание имеет длительность 251 минуту, разница в длительности обусловлена в основном за счёт изменения редакции интермеццо.


title: Клеопатра (фильм, 1963)

text: По версии сына Манкевича, полная версия фильма утрачена, так как студия Fox уничтожила негативы, не вошедшие в окончательный монтаж, с целью снижения цен на хранение архивных материалов. Представитель 20th Century Fox Шон Бестон, руководивший реставрацией, сообщил, что все усилия по поискам 6-часовой версии картины были тщетны. Таким образом, даже последнее издание не содержит каких-либо неизвестных вырезанных сцен, которые могли бы дополнить картину. Однако Blu-Ray издание содержит найденные в архивах редкие документальные материалы о съёмках картины и футаж с нью-йоркской премьеры 1963 года. Также сохранились отдельные сцены из первой версии, которую снимал Мамулян, включая ту, которой он собирался открывать картину, — прогулка Клеопатры по ночной Александрии. Дополнительные материалы объединены в фильмы «The Cleopatra Papers» («Бумаги Клеопатры») и «The Fourth Star of Cleopatra» («Четвёртая звезда Клеопатры»).


title: Надин (фильм)

text: «Надин» () — кинофильм.


title: Надин (фильм)

text: Надин оказывается свидетельницей убийства, ей приходится убегать как от полиции, так и от убийц. На помощь приходит её бывший муж, оба они оказываются вовлечёнными в различные приключения.


title: Изгои (фильм, 1983)

text: «Изгои» () — американский кинофильм режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы, вышедший на экраны в 1983 году. Экранизация одноименного романа С. Э. Хинтон.


title: Изгои (фильм, 1983)

text: Маленький городок в штате Оклахома, 1960-е годы. В извечном конфликте противостоят друг другу банды подростков, разделенных по имущественному признаку: в северной части города, где проживают бедные семьи, — «Бриолинщики», а в южной — «Тузы» из благополучных семей. Однажды в летнем кинотеатре юные «бриолинщики» Понибой и Джонни познакомились с девушками из южной части города. Желая проучить наглецов, группа «тузов» поздней ночью выследила и напала на Понибоя и Джонни. Защищая друга, Джонни убивает одного из нападавших. Теперь друзьям приходится отправиться в бега…


title: Изгои (фильм, 1983)

text: Кроме музыки к фильму, написанной отцом режиссёра Кармине Копполой, в фильме звучат следующие композиции:


title: Подмена (фильм, 1991)

text: «Подмена» () — американский кинофильм. В России фильм больше известен под названием «Кара небесная».


title: Подмена (фильм, 1991)

text: Специалиста по рекламе "Стива Брукса" за его отношение к женщинам утопили в бассейне на совместной вечеринке его три бывшие подружки. Попавший в ад Стив может избежать своей участи, только вернувшись на землю и найдя женщину, которая его любит. Задача Стива усложнена тем, что он попадает на землю в теле женщины "Аманды".


title: Подмена (фильм, 1991)

text: Отсутствие Стива привлекает всё большее внимание. Его клиентка-лесбиянка "Шейла Факстон" демонстрирует интерес к Аманде. Аманда же в состоянии опьянения оказывается в постели с "Уолтером", другом Стива Брукса. Обнаружено тело Стива, и Аманду арестовывают.


title: Подмена (фильм, 1991)

text: Выясняется, что Аманда беременна. У неё рождается дочь, и потусторонний голос сообщает, что она будет любить Аманду. Аманда умирает, а Уолтер забирает дочь к себе.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: «Джентльмены предпочитают блондинок» () — музыкальный фильм по одноимённой книге Аниты Лус, комедия режиссёра Говарда Хоукса. Фильм поставлен по мотивам одноимённого мюзикла (1949). В главных ролях — два секс-символа Америки, брюнетка Джейн Рассел и блондинка Мэрилин Монро.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: Спустя два года вышло продолжение фильма — «Джентльмены женятся на брюнетках», в котором снималась Джейн Рассел, но без Мэрилин Монро, и фильм не имел такого успеха у зрителей, как первая часть.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: Дороти Шоу (брюнетка) и Лорели Ли (блондинка) — две певицы и близкие подруги, отправляются в морской круиз на борту лайнера «Queen Mary» через Атлантику на свои гастроли в Париж. Обе незамужние девушки находятся в поиске потенциальных женихов. Но если Дороти предпочитает брак по любви, то Лорели только по расчёту. Между тем, Лорели уже обручена с миллионером Гасом Эсмондом. Подозрительный отец Эсмонда отправляет вслед за своей невесткой частного сыщика, поручив ему следить за тем, будет ли Лорели верна Гасу.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: По пути в Париж хваткая Лорели встречает миллионера и владельца алмазных приисков «Пигги» Бикмана и легко соблазняет его. Частному сыщику Эрни Мелоуну удаётся собрать на эту тему компромат. Несмотря на то, что Мелоун искренне влюбляется в подругу Лорели, Дороти, пикантные фотоснимки попадают в руки отца жениха, и он убеждает Гаса отказаться от заключения брака с Лорели. По прибытии в Париж девушки обнаруживают, что Эсмонд отказывается оплачивать их проживание в фешенебельном отеле. В это же время их настигает новая проблема: жена Бикмана обвинила Лорели в краже её бриллиантовой тиары, которую миллионер на самом деле передарил девушке на борту лайнера. После отказа той возвращать украшение она пообещала привлечь Лорели к ответственности.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: После выступления Дороти и Лорели узнают, что у французской полиции есть ордер на арест последней. Лорели соглашается вернуть тиару, но не находит её — украшение кто-то украл. Тогда Дороти, надев светлый парик, отправляется на суд вместо подруги, а та остаётся в гримёрной с пришедшим к ней Гасом, пытаясь уговорить его оплатить тиару.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: На суд приходят Эсмонд-старший и Мелоун. Дороти удаётся остаться неузнанной всеми, кроме Мелоуна, и убедить его в том, чтобы отказаться от своих показаний. Через некоторое время Мелоун говорит, что догадывается, где находится тиара, и готов доставить её в зал суда. Получив такую возможность, вскоре он приводит миллионера Бикмана. Дело объявляется закрытым.


title: Джентльмены предпочитают блондинок

text: В конце Лорели и Гас встречаются с его отцом. Она остаётся с ним наедине и убеждает в своей правоте. Фильм завершается сценой двух одновременно проходящих свадеб: Гаса и Лорели и Эрни и Дороти, состоявшихся на борту того же круизного лайнера.


title: Кровавая вечеринка 3

text: Кровавая вечеринка 3 — американский слэшер 1990 года режиссёра Сэлли Мэттисон. Сюжет фильма традиционен и прост для большинства фильмов ужасов поджанра слэшер. Фильм имеет мало общего с прошлыми частями серии. В США фильм собрал $1 242 995, в первый уик-энд — $270 135. Фильм известен также под название Резня на девичнике 3. Премьера фильма состоялась 7 сентября 1990 года.


title: Кровавая вечеринка 3

text: Отдыхая на пляже подруги договариваются организовать девичью вечеринку. В это время некий маньяк совершает своё первое убийство. Собравшись на вечеринке девушки естественно начинают веселиться, однако вскоре к ним присоединяются и парни. К ним на вечеринку приходит и маньяк, начинающий последовательно убивать людей.


title: Незаконное проникновение

text: «Незаконное проникновение», также известный как «Незаконное вторжение» () — американский кинофильм 1992 года. В России фильм распространялся на контрафактных видеокассетах в авторских одноголосых переводах Андрея Гаврилова и Андрея Дольского.


title: Незаконное проникновение

text: Супруги Карен и Майкл Карр живут себе тихо-мирно вместе с любимым пушистым котом и никого не трогают. Дом — фешенебельный, район — спокойный. По крайней мере, так уверяли Карров, когда они покупали особняк. Однажды ночью в дом вломился громила-грабитель и Майклу пришлось защищать жену и жилище с помощью клюшки для гольфа. К счастью, преступник убежал, не причинив вреда Карен и Майклу. Супруги вызвали полицию. Вот так в их доме появился молодой, симпатичный офицер полиции Лос-Анджелеса Пит Дэвис. В первый, но далеко не в последний раз… Появился для того, чтобы превратить тихую мирную жизнь супругов Карр в бесконечный и абсолютный кошмар.


title: Незаконное проникновение

text: Кинокритик Сергей Кудрявцев в своей книге «3500 кинорецензий» так пишет о фильме:


title: Незаконное проникновение

text: В отличие от фантастических триллеров об инопланетных пришельцах, которые проникают в тела людей и превращают их в послушных роботов, распространён ещё один мотив — в счастливый семейный союз (или хотя бы выглядящий таковым) вторгается некто посторонний, пусть и земной, неотвязно преследуя супругов и стремясь добиться своей маниакальной цели. Незнакомцы покушаются на святые узы брака, но что гораздо хуже — норовят присвоить себе детей, как в популярной в 1992 году картине «Рука, качающая колыбель».


title: Одинокая белая женщина

text: «Одинокая белая женщина» — кинофильм, триллер режиссёра и продюсера Барбе Шрёдера. Экранизация одноимённого романа Джона Лутца. Картина получила противоречивые отзывы критики. В 2005 году был снят сиквел () картины.


title: Одинокая белая женщина

text: Элли Джонс — состоятельная жительница Нью-Йорка, владеющая бизнесом в сфере программного обеспечения. Её личная жизнь не сложилась и Элли приходится расстаться со своим парнем Сэмом. Чтобы утешиться, девушка решает сдать одну из своих комнат. Она размещает в газете объявление о том, что одинокая белая женщина ищет соседку, на которое откликается Хэди. Из всех претенденток она понравилась Элли больше всего. Девушки быстро подружились. Через некоторое время становится понятно, что Хэди задумала недоброе. Она тайно крадёт письма Элли и стирает сообщения в телефоне. Элли настораживается, когда находит в гардеробе Хэди такие же вещи как у нее. Хэди делает прическу и макияж точно как у Элли, и девушки оказываются похожими как близнецы. Элли это пугает.


title: Одинокая белая женщина

text: Элли Джонс пытается наладить деловые отношения с фирмой Митча Маерсона. Тем временем она и Сэм мирятся. Хэди всячески пытается очернить Сэма. Собака становится жертвой ее гнева. Элли, обуреваемая нехорошими предчувствиями, роется в вещах Хэди и обнаруживает, что Хэди сменила личность и что её сестра близнец умерла не при рождении, как ей рассказывала Хэди. Квартирантка начинает везде выдавать себя за Элли. Случайно она узнаёт что Элли раскрыла тайну её имени и что ей стали известны подробности интриг, когда Элли поделилась этим со своим другом, живущим этажом выше - через вентиляционную систему доносился их разговор. Хэди незаметно проникает к нему в квартиру и пытается убить. После она приходит к Сэму, где вступает с ним в интимную близость и затем убивает парня. На следующий день Элли узнаёт из новостей о смерти Сэма. Хэди замечает по ней что Элли уже знает о его смерти и угрожает ей тем, что в смерти обвинят именно Элли, после чего берёт её в заложники. Элли пытается освободиться, но безуспешно. Она притворяется что готова бежать вместе с Хэди и та допускает её к компьютеру для покупки билетов. Элли пробует этим воспользоваться чтобы как-то сообщить о своем положении и вносит изменения в свою бизнес-программу. Маерсон видит это и вынужден броситься на её поиски. Найдя её связанной, пытается освободить девушку. Проявив неосторожность, он становится жертвой Хэди. Друг Элли приходит в себя и помогает Элли бежать. Хэди пытается застрелить его. Элли спасает его. Начинается борьба между Элли и Хэди, в ходе которой Элли притворяется мёртвой. Хэди тащит её в подвал, где готовится уничтожить труп. В финальной схватке Элли берёт верх и убивает Хэди. Далее раскрывается причина сумасшествия Хэди.Большинство критиков усмотрело в работе Барбе Шрёдера попытку следовать сложившимся традициям жанра. Картина снята под большим влиянием манеры Альфреда Хичкока («Головокружение») и Романа Полански («Ребёнок Розмари»). Съёмки в готической, камерной манере, в пределах просторного здания со старинными лифтами и широкими пролётами, явный реверанс Полански.


title: Одинокая белая женщина

text:
Общая оценка оказалась противоречивой. Винсент Кэнби (New York Times) положительно отозвался о картине, как о неплохой попытке создать захватывающий триллер с весьма увлекательным, современным сюжетом. Роджер Эберт (Chicago Sun) сдержанно положительно оценил режиссёрскую манеру Шрёдер, которая не отпускает внимание зрителя. Следующие одна за другой ложные концовки фильма — удачная находка создателей картины. Впрочем, фильм строго на любителя жанра «слэшер». Питер Трэверс (Rolling Stone) очень невысоко отозвался о художественных достоинствах картины, указав на то, что её проблемы начались с пустого сценария. Дессон Хоу (Washington Post) в своей рецензии назвал картину «второсортной шизофренической поножовщиной». Критик высказал удивление по поводу того что столь интересный режиссёр как Шрёдер оказался замешан в этой «полной глупости». Единственное на что стоит посмотреть это на актёрскую игру Фонда и Джейсон Ли.
Если у Шрёдера и были некие творческие претензии, они затерялись в затянувшейся финальной женской разборке на ножах. Картина совершенно схематична, сюжет слепо следует традициям, хотя местами и встречаются неплохие моменты. Проблема в том, что эти отдельные вспышки не вытягивают фильм. Вы смотрите на это слегка заинтригованно, иногда усмехаясь, вместо того чтобы остаться напуганным до полусмерти — даже когда финальная схватка грозит смертельным исходом, она предсказуема.


title: Мой личный штат Айдахо

text: «Мой личный штат Айдахо» () — американский приключенческий драматический фильм Гаса Ван Сента.


title: Мой личный штат Айдахо

text: Фильм рассказывает историю двух портлендских хастлеров — Майка (Ривер Феникс) и Скотта (Киану Ривз), пустившихся в путешествие в поисках мамы Майка, которое приводит их в родные для Майка места — в Айдахо, и далее в Италию, прежде чем вернуться обратно в Портленд, Орегон.


title: Мой личный штат Айдахо

text: Персонаж Скотта восходит к шекспировскому принцу Хэлу, престолонаследнику из исторической хроники «Генрих IV». В фильме он — сын портлендского мэра, который отвергает мир своего отца, выставляя своё уличное поведение, включая мужскую проституцию, как бунт. Майк — гомосексуал, страдающий нарколепсией, не имеющий никаких средств к существованию и испытывающий к своему спутнику романтическую привязанность.


title: Мой личный штат Айдахо

text: Во время пребывания в Италии Скотт влюбляется в местную девушку. Фильм оканчивается женитьбой Скотта, получением наследства после смерти отца, разрывом отношений с Майком. О судьбе Майка зрителю остаётся только догадываться. Последняя сцена фильма повторяет первую: Майк падает (засыпает?) прямо посреди дороги в Айдахо. Издали видно, как его неподвижное тело подбирает проезжающий мимо неизвестный мужчина.Сценарий фильма родился путём сращения набросков, сделанных Ван Сентом для трёх разных фильмов. Большинство актёров (включая Ривера Феникса, Киану Ривза и Майкла Паркера) на время съёмок переехали в старый дом Гаса Ван Сента в Портленде, Орегон. Они стали причиной постоянных вечеринок, пьянок и посиделок за полночь — что, в конечном итоге, вынудило Гаса перебраться к друзьям, чтобы хоть немного выспаться.


title: Мой личный штат Айдахо

text: Название фильма «Мой собственный Айдахо» не имеет непосредственного отношения к песне «Частный Айдахо» («Private Idaho»), исполняемой группой The B-52s. Но режиссёр выражает группе отдельную благодарность в финальных титрах. Название фильма подразумевает, что Майк живёт в своём собственном, вымышленном мире — в том «собственном Айдахо», где он счастлив со своей матерью, что перекликается с текстом песни группы The B-52s.


title: Мой личный штат Айдахо

text: Роджер Эберт и другие критики отмечают, что даже по стандартам роуд-муви движение главных героев «Моего личного штата Айдахо» лишено какой-либо предзаданной цели и совершенно непредсказуемо. Единственным диссонансом в этом отношении служат сцены, представляющие собой прямые отсылки к шекспировской пьесе, и дословные заимствования реплик оттуда. Оба главных героя в дороге ищут свой потерянный рай, дом, семью. Для Скотта этот поиск заканчивается возвращением в родной дом после смерти отца. Для Майка дорога не имеет конца, так как единственный доступный ему дом он носит внутри своего сознания — это тот воображаемый штат Айдахо, воспоминание о котором сопровождается (вымышленными?) кадрами затёртой плёнки с изображением его идиллического детства рядом с матерью.


«Профсоюзный босс: история Джеки Прессера» () — художественный фильм.


title: Профсоюзный босс: история Джеки Прессера

text: Билл Прессер решает уйти из совета профсоюза водителей грузовиков, но перед этим решает выдвинуть на место руководителя профсоюза взамен внезапно пропавшего Джимми Хоффы своего сына Джеки. Последний, не гнушаясь связями и сделками с мафией и ФБР для достижения своих целей, постепенно добивается своего, принося однако самому профсоюзу лишь иски и неприятности.


title: Аптечный ковбой

text: «Апте́чный ковбо́й» () — второй полнометражный фильм Гаса Ван Сента, обеспечивший кинорежиссёру международное признание. Фильм был высоко оценён критиками и завоевал несколько престижных наград, включая специальную премию Берлинского кинофестиваля 1990 года.


title: Аптечный ковбой

text: Экранизация полубиографического романа Джеймса Фогла. История наркомана Боба и его «семьи», которые колесят по северо-западному побережью США и грабят аптеки ради очередной дозы.


title: Спать с вампиром

text: «Спать с вампиром» — американский кинофильм.


title: Спать с вампиром

text: Одинокий вампир нашёл новую жертву, ей должна стать танцовщица из стриптиз-клуба. Вампиру кажется что она не хочет жить. Он приглашает её в гости и влюбляется в неё.


title: Деньги, деньги, ещё деньги

text: «Деньги, деньги, ещё деньги» () — кинофильм.


title: Деньги, деньги, ещё деньги

text: Джонни Стюарт ("Дэймон Уэйанс") — мелкий жулик, занимающийся мошенничеством совместно с братом ("Марлон Уайанс"). Влюбившись в Амбер Эванс ("Стейси Дэш"), симпатичную сотрудницу компании, занимающейся кредитными картами, он решает сделать всё, чтобы покорить её сердце. В надежде, что Джонни исправится, старый товарищ его отца помогает Джонни поступить на службу в фирму, где работает Амбер. Однако для того, чтобы покорить Амбер, Джонни нужны деньги, причём всё больше. Он затевает рискованные махинации с кредитными карточками, и конец истории превращается в настоящий боевик…


title: Молитва роллеров

text: «Молитва роллеров» () — кинофильм.


title: Молитва роллеров

text: В будущем США пришли в упадок, превратившись в страну насилия и расовых предрассудков. Гриффин, роллер-ас, зарабатывает на жизнь доставкой пиццы и пытается заботиться о своём младшем брате. Его старый друг Гэри Ли возглавляет банду с большими амбициями и тоталитарными порядками — Роллеры. Гэри объединил их, чтобы помочь полиции за ними следить. Гриффина убеждают присоединиться к банде, но затем он вступает в противостояние с ней, обнаружив, что молитва-мантра банды — «грядёт день Верёвки» — означает тайное создание смертельного синтетического наркотика, который и называется «Верёвкой».


title: Молитва роллеров

text: Фильм получил две номинации на премию «Сатурн»: лучший молодой актёр и лучший научно-фантастический фильм.


title: Мама и папа, спасите мир!

text: «Ма́ма и па́па, спаси́те мир!» () — кинофильм.


title: Мама и папа, спасите мир!

text:
Император Планеты Идиотов, по-имени Тод Спенго построил гигантскую пушку с целью взорвать Землю. В прицеле он замечает Мардж Нельсон и влюбляется в неё. С помощью гигантского магнита он доставляет её и её мужа Дика на свою планету. Дика сажают в тюрьму. Там он встречает Раффа, бывшего правителя планеты. Рафф рассказывает Дику о плане Тода и велит отыскать его сына Серка.
Дик вырывается на свободу и встречает в пустыне повстанцев, которыми руководит Серк и его сестра. Дик сообщает Серку что его отец жив и придумывает план по захвату крепости Тода. Операция по захвату прошла успешно, Дик победил Тода, спас жену и родную планету. Рафф снова становится правителем планеты и доставляет Мардж и Дика на Землю.


title: Ошибочный арест

text: «Ошибочный арест» — художественный фильм. Фильм снят по книге, сюжет которой основан на реальных фактах.


title: Ошибочный арест

text: Джойс Лукезич была вполне довольна своей жизнью. Роскошный дом, приличный муж, замечательные дети — чего ещё желать? Но вся её жизнь рушится после ареста по обвинению в убийстве, к которому она, разумеется, не имеет никакого отношения. Теперь ей предстоит познакомиться с американской тюрьмой и судебной системой. И придётся бороться за свою жизнь и за всё, что у неё отнято.


title: Манекен в движении

text: Манекен 2: В движении (англ. "Mannequin Two: On the Move)" — художественный фильм, романтическая комедия режиссёра Стюарта Рэффилла. Сиквел фильма «Манекен» (1987).


title: Манекен в движении

text: Молодой работник универмага влюбляется в женский манекен, который оказывается заколдованной принцессой. Каждый раз когда юноша (и только он) снимает с манекена ожерелье, тот оживает.Фильм получил негативные отзывы зрителей и провалился в прокате, собрав всего 4 миллиона долларов при бюджете в 13 миллионов. Рейтинг фильма на сайте Rotten Tomatoes — 13%.


title: Манекен в движении

text: Манекен (фильм)


title: Лев пустыни

text: «Лев пустыни» — кинофильм 1981 года, режиссёра Мустафы Аккада, о национальном герое ливийского народа Омар аль-Мухтаре.


title: Лев пустыни

text: Действие фильма происходит в 1929 году. Бенито Муссолини назначает генерала Родольфо Грациани на должность губернатора подмандатной Ливии. Сопротивление фашистам возглавляет Омар Мухтар. Несмотря на значительную технологический разрыв в вооружении и несение больших потерь, на протяжении 20 лет бойцы сопротивления не позволяют итальянцам окончательно завладеть Ливией. В конце концов Мухтара берут в плен и судят как повстанца. Его адвокат апеллирует к тому, что Мухтар никогда не признавал итальянского господства, поэтому не может быть осуждён как повстанец. По мнению адвоката, с Мухтаром должны обращаться как с военнопленным. Однако судьи отвергают этот довод, и Мухтара казнят через повешение.


title: Лев пустыни

text: Фильм получил умеренные отзывы критиков. Так, газета The Guardian охарактеризовала его как затянутый и местами непрофессиональный, но достаточно точно передающий итальянских колонизаторов и ливийских сопротивленцев. Газета же The New York Times отметила качественную постановку батальных сцен и хорошую подборку актёров.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: «Мемфисская красотка» (, в лицензионном варианте VHS переведено как «Красавица Мемфиса») — британский кинофильм 1990 года. Снят по сюжету документального фильма «» 1944 года.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text:
Фильм повествует о последнем боевом вылете американского бомбардировщика «»
(B-17), экипаж которого успешно завершает 24 боевых вылета на территорию оккупированной Европы. Остался последний.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text:
В это время на базу авиагруппы приезжает военный по связям с общественностью, задача которого — найти героев, которые бы участвовали в агитационных полётах по США с призывами подписываться на военный заём. Экипаж «Мемфисской красотки» — идеальные кандидаты на эту роль. Но им ещё предстоит совершить последний боевой вылет, который станет для них самым тяжёлым испытанием.Музыка к фильму была написана британским композитором Джорджем Фентоном. Запись проходила в студиях Эбби Роуд, "Angel Studios" и "CTS Studios".
Саундтрек включает в себя некоторые песни популярных эстрадных исполнителей середины XX века и народные песни в оркестровой аранжировке.
В 1991 году саундтрек был номинирован на премию BAFTA.
В 1990 году саундтрек был издан на CD, в 1991 на аудиокассетах. Издатель — звукозаписывающий лейбл "Varèse Sarabande".


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: Список композиций


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: Съёмки фильма проходили в Великобритании, на ныне недействующей авиабазе Королевских ВВС Бинбрук (графство Линкольншир), где во время Второй мировой войны располагалось Командование бомбардировочной авиации Королевских ВВС, и на территории Королевского военного музея в Даксфорде (графство Кембриджшир).


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: В съёмках принимали участие действующие и отставные военнослужащие Королевских ВВС.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: Для съёмок в фильме были задействованы пять самолётов "B-17", три самолёта прибыли из США, два из Франции. После того, как один из самолётов (рег. № F-BEEA) разбился при посадке, в съёмках был задействован ещё один "B-17" из Великобритании. В качестве истребителей сопровождения были задействованы 6 Мустангов, находившихся в частной собственности.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: Реально существующий самолёт "Мемфисская красотка" является модификацией "F" самолета Боинг B-17 «Летающая крепость», но в фильме был использован "B-17G" «Салли Би», основное визуальное отличие которого от "B-17F" заключалось в наличии передней спаренной турельной установки. Поэтому для съемок её пришлось демонтировать.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: В качестве немецких перехватчиков Me-109 в фильме выступили испанские истребители Hispano Aviación HA-1112, являвшиеся лицензионными копиями Bf.109G.


title: Мемфисская красотка (фильм, 1990)

text: Сама "Мемфисская красотка" в фильме задействована не была, поскольку в тот момент находилась в реконструкции. В настоящий момент самолёт исправлен и стоит на крыле.


title: Два Джейка

text: «Два Джейка» (The Two Jakes) — американский кинофильм, сиквел фильма «Китайский квартал» 1974 года.


title: Два Джейка

text: 1948 год. Лос-Анджелес. Предприимчивые граждане скупают земли и недвижимость в Южной Калифорнии. Риэлтеру средней руки Джейку Берману (Кейтель) удаётся значительно подняться на гребне этой коммерческой волны. Но идиллическая картина омрачена внезапными семейными неприятностями. Джейк подозревает жену Китти (Тилли) в измене и нанимает частного сыщика Джейка Гиттеса (Николсон). Получив неоспоримые доказательства своих подозрений, в состоянии аффекта Берман убивает любовника жены. Но полиция вполне обоснованно склоняется к версии о преднамеренном убийстве. Ведь погибший оказался главным компаньоном обманутого мужа. Вдова убитого тоже настаивает на этой версии.


title: Гибель богов (фильм)

text: «Гибель богов» () — кинофреска Лукино Висконти (1969) о распаде семейства промышленной аристократии (наподобие Круппов из Эссена) и о событиях, связанных с ночью длинных ножей в третьем рейхе. Главные роли исполнили любовник Висконти Хельмут Бергер, Дирк Богард и Ингрид Тулин. Фильм имел оглушительный успех в европейском прокате. Он открывает собой «германскую трилогию» Висконти и вереницу артхаусных лент о нацизме и его истоках.


title: Гибель богов (фильм)

text: Германия, 27 февраля 1933 года. Барон Иоахим фон Эссенбек, глава металлургического концерна, празднует день своего рождения в кругу родственников и приближённых. Здесь собираются: младший сын Иоахима, Константин фон Эссенбек с сыном Гюнтером; внучатая племянница Элизабет и её муж Герберт Тальман, вице-президент концерна; вдова старшего сына Иоахима, Софи фон Эссенбек, её сын Мартин, законный наследник достояния фирмы, а также её любовник Фридрих Брукман, исполнительный директор сталелитейных заводов. Кроме того, присутствует кузен Софи — гауптштурмфюрер СС Ашенбах.


title: Гибель богов (фильм)

text: Когда Мартин в женском обличье имитирует танец Марлен Дитрих из «Голубого ангела», торжество прерывает срочное сообщение из Берлина о поджоге Рейхстага. Глава семейства объявляет своё решение назначить вице-президентом Константина, члена нацистской партии, занимающего важный пост в СА. Отправленный в отставку Герберт, человек либеральных убеждений, понимает, что теперь он может спастись лишь бегством за границу. Пользуясь ситуацией, Фридрих, подстрекаемый Софи и Ашенбахом, ночью убивает старого Иоахима в его спальне; ответственность за это возлагается на бежавшего Герберта.


title: Гибель богов (фильм)

text: Отныне формальным главой концерна должен стать наследник — Мартин, испорченный юноша со скованной волей. По наущению матери он выдвигает на пост президента Фридриха. После самоубийства девочки-еврейки Лизы Келлер, которую совратил Мартин, осведомлённый Константин начинает шантажировать Мартина, и тот, запаниковав, прячется на чердаке замка. Софи договаривается с Ашенбахом о том, как замять это дело и как устранить Константина с помощью Фридриха.


title: Гибель богов (фильм)

text: На рассвете 30 июня 1934 года в Бад-Висзее, в расположение отрядов СА, где накануне состоялось празднество, закончившееся пьяной оргией, прибывает отряд СС во главе с Ашенбахом, чтобы истребить собравшихся здесь штурмовиков (см. Ночь длинных ножей). В этой акции участвует Фридрих, который, исполняя волю Софи, расстреливает Константина из автомата. Всячески провоцируя борьбу за власть в семействе Эссенбеков, эсэсовец Ашенбах использует каждого из участников этой борьбы в интересах нацистского дела.


title: Гибель богов (фильм)

text: Софи устраняет Элизабет, добившись отправки её в концлагерь, где она впоследствии умирает, и интернирования детей, чтобы вынудить её мужа Герберта вернуться и предать себя в руки гестапо. Ашенбах убеждает юного Гюнтера, сына Константина, вступить в гитлеровскую партию, но главную свою ставку делает теперь на Мартина, разжигая в нём жажду власти и настраивая против матери, подавляющей якобы его волю.


title: Гибель богов (фильм)

text: И вот гибельный финал, в котором находит свой страшный выход затаённая, достигшая уже почти экзистенциального градуса ненависть к матери: с целью сломать её морально и в порыве самоутверждения Мартин решается на кровосмесительное насилие. Вскоре он, уже облачённый в мундир СС, устраивает в фамильном замке издевательскую имитацию её свадьбы с Брукманом. Пройдя ритуал венчания, похожая на зомби, с лицом-маской Софи и лишённый остатков воли Фридрих получают «в подарок» от Мартина ампулы с цианистым калием. На последнем кадре Мартин в нацистском приветствии застывает над трупами новобрачных — воистину инфернальная кода!Идея снять фильм об истоках нацизма родилась у Висконти из планов переснять «Макбет» на современном историческом материале. Размышляя о возможных соответствиях сюжету шекспировской пьесы в современной истории, он натолкнулся на журнальную статью о семействе Круппов, которое финансировало военную индустрию Третьего рейха. По мере работы над сценарием в сюжет были введены мотивы «Царя Эдипа» (кровосмесительная связь сына с матерью) и «Гамлета» (мстящий матери и её любовнику сын-изгой). История нравственного разложения семейства была переосмыслена как образ «гибели богов» — падения патриархальной Европы с её вековыми культурными устоями. По мнению А. Плахова, Висконти удалось сплавить воедино миф и историю, зарифмовать семейное и социальное.


title: Гибель богов (фильм)

text: После выхода фильма в прокат одни рецензенты критиковали его за декадентство и тяжеловесное жонглирование приевшимися литературными реминисценциями, другие — сравнивали с произведениями оперного искусства. По словам одного французского критика, «Гибель богов» — это «шекспировская трагедия, поставленная как опера Вагнера»; другой критик писал, что это история Круппов, увиденная глазами Верди. Фильм выдвигался на премии «Оскар» за лучший оригинальный сценарий и «Золотой глобус» самому многообещающему новичку (Хельмут Бергер). В американский прокат лента вышла в урезанном виде (без сцены оргии) и под другим названием — «Проклятые» ("The Damned").


title: Гибель богов (фильм)

text: Вслед за «Гибелью богов» появилось несколько других фильмов, искавших истоки фашизма в сексуальных перверсиях; среди них наиболее известны: «Конформист» Б. Бертолуччи (1970), «Ночной портье» Лилианы Кавани (1974), «Салон Китти» Тинто Брасса (1976). Нарисованный Висконти образ уничтожающей себя изнутри семьи был переосмыслен Фр. Копполой в «Крёстном отце» (1972) и П. Шеро в «Королеве Марго» (1994). Особенно неизгладимое впечатление «Гибель богов» произвела на Фассбиндера, который считал его едва ли не величайшим из всех фильмов и не раз цитировал из него отдельные сцены (например, в «Китайской рулетке»).


title: Железный треугольник (фильм)

text: «Железный треугольник» — кинофильм США о Вьетнамской войне, «неформатный» для данного жанра, в котором «хорошие» и «плохие» герои показаны как с одной, так и с другой стороны.


title: Железный треугольник (фильм)

text: Слоган фильма — «Смертоносный кусок мировой реальности» ().


title: Железный треугольник (фильм)

text: Сюжет рассказывает о совместных операциях армии США и Южного Вьетнама в 1966 - 1967 г. по «зачисткам» от партизан НФОЮВ (в сленге американцев - «Вьетконга»), в районе так называемого «железного треугольника». Во вступлении говорится, что фильм основан на реальной истории, произошедшей на войне во Вьетнаме и описанной в дневнике неизвестного солдата «Вьетконга».


title: Железный треугольник (фильм)

text: Повествование ведётся от лица американского военного "капитана Кина".


title: Железный треугольник (фильм)

text: 1966 год. Южный Вьетнам. Молодой солдат «Вьетконга» "Хо" защищает и не даёт своим боевым товарищам убить попавшего в плен американского военного "капитана Кина", т.к. "Кин" до этого в бою пощадил и не убил его, когда у него была такая возможность.Съёмки фильма проходили в Шри-Ланке.


title: Дезорганизованная преступность

text: «Дезорганизованная преступность» () — комедийный фильм-ограбление 1989 года режиссёра Джима Коуфа.


title: Дезорганизованная преступность

text: Фрэнк Салазар (Корбин Бернсен) — вор со стажем — решает ограбить банк в Монтане. Он позаботился обо всех деталях, но накануне ограбления слежку за ним начинают вести полицейские во главе с шерифом Хенолтом (Хойт Экстон).


title: Город ангела

text: «Город ангела» () — кинофильм, боевик. В России распространялся на видео под названием «Город ангелов», в связи с чем его иногда путают со снятой позднее мелодрамой Город ангелов.


title: Город ангела

text: В Лос-Анджелес (то есть «Город Ангела» — отсюда название фильма) для учебы по обмену приезжает французский студент Жак (Оливье Грюнер). Из-за отсутствия у него денег он снимает комнату в доме матери-одиночки, живущей с сыном Мартином в латиноамериканском гетто. Жак быстро заводит дружбу с ними и соседями, но также обнаруживает, что местная банда "латиносов" давно уже доставляет проблемы семье Мартина, зовя того в банду, или же просто преследуя и избивая за то, что он пытается жить по-честному, помогая семье. Жак поначалу не обращает на это внимания, но поняв, что Мартин не в состоянии дать отпор бандитам, начинает помогать ему разбираться с ними, применяя свои знания кикбоксинга и приводя Мартина на занятия боевыми искусствами к своему старому другу. Апофеозом этих "разборок" становится изнасилование бандитами матери Мартина, после которого она попадает в больницу. Мартин узнает, что бандиты не остановятся на этом и собираются сжечь его дом. Он встает на своем крыльце с заряженной двустволкой, не подпуская бандитов к дому, позже к нему присоединяется его сосед, ветеран Вьетнама на инвалидной коляске и со старой штурмовой винтовкой. Когда становится ясно, что силы неравны, и бандиты начинают забрасывать дом динамитными шашками, появляются Жак и его друг - тренер по кикбоксингу. При поддержке вооруженного соседа Мартина, они втроем избивают бандитов, после чего Мартин убивает их лидера в поединке.


title: Кожа (фильм, 1981)

text: «Кожа» ( и ) или, правильнее, «Шкура» — художественный фильм 1981 года совместного производства Италии и Франции, драма, снятая режиссёром Лилианой Кавани.


title: Кожа (фильм, 1981)

text: Главные роли в этом фильме исполнили Марчелло Мастроянни, Берт Ланкастер и Клаудия Кардинале. Премьера фильма состоялась 27 августа 1981 года в ФРГ.


title: Кожа (фильм, 1981)

text: По одноимённому автобиографическому роману Курцио Малапарте. Писатель Малапарте после высадки союзников в Сицилии в 1943 году принимал непосредственное участие в событиях.


title: Кожа (фильм, 1981)

text: В фильме должен был сниматься Берт Ланкастер. Звездный статус Ланкастера на 1979 год подразумевал гонорар в 750 000 долларов. Продюсеры говорили Кавани, чтобы она забыла, что у них нет таких денег. Берту так понравился сценарий, что он сказал «Я буду сниматься бесплатно. Только обеспечьте машину с водителем и гостиницу для меня и для моей подруги».


title: Народное собрание Албании

text: Парламент Албании — однопалатное Собрание Албании (), или Народное собрание ().


title: Народное собрание Албании

text: В Народном собрании 140 мест. 100 депутатов избираются по мажоритарной системе в одномандатных округах (в два тура), 40 — по партийным спискам с 2,5-процентным барьером для партий и четырёхпроцентным барьером для партийных блоков. Срок полномочий депутатов — 4 года.


title: Народное собрание Албании

text: Народное собрание имеет полномочия определять внутреннюю и внешнюю политику государства, утверждать и изменять Конституцию, объявлять войну, ратифицировать и аннулировать международные договоры, выбирать Президента Албании, генерального прокурора и членов Верховного суда, контролировать деятельность государственных радио и телевидения, государственного информационного агентства и других официальных информационных органов.


title: Народное собрание Албании

text: Депутат не может занимать другие государственные должности, кроме члена Совета министров Албании.


title: Народное собрание Албании

text: Первый парламент Албании создан в 1920, в ходе борьбы за независимость страны и против её раздела по Парижскому миру между Грецией, Италией и Югославией.


title: Народное собрание Албании

text: В 1928 парламент был распущен, а Албания провозглашена королевством.


title: Народное собрание Албании

text: В 1944 введено всеобщее избирательное право. В 1945 прошли парламентские выборы, на которых 97,7 % голосов получил возглавляемый коммунистами Демократический фронт (другие политические силы не принимали участия в выборах).


title: Народное собрание Албании

text: С 1945 по 1990 в стране существовала однопартийная система. Единственной партией была Коммунистическая партия Албании (позднее — Албанская партия труда).


title: Народное собрание Албании

text: В 1990 принята многопартийная система. С момента её введения доминирующими партиями в политической системе Албании являются консервативная Демократическая партия Албании и посткоммунистическая Социалистическая партия Албании.


title: Народное собрание Албании

text:
Текущий состав Народного собрания избран 25 июня 2017 года:
Всего 155 мест, в том числе:


title: Переступая черту

text: «Большой человек — переступая черту» — британская кинолента 1990 года режиссёра Дэвида Лиленда. Главные роли в фильме исполняют Кенни Иреланд, Лиам Нисон и Джоанна Уолли-Килмер. Это экранизация произведения Уильям МакИлвэнни «Большой человек».


title: Переступая черту

text: Денни Скулар — британский шахтёр, которого уволили с работы. У него жена и двое детей, которых он должен содержать. Денни — здоровый парень, и он готов драться с другим шахтёром на нелегальном боксёрском поединке, устроенном местным богачом. Он выигрывает и получает большие деньги. Так начинается его карьера бойца.


title: Переступая черту

text: Из-за боксёрских поединков у Денни начинается разлад с женой Бэт. Бывший шахтёр, чтобы сохранить семью, уходит из бокса. Но тот, кто организовывал бои, угрожает и самому Денни, и его семье. Денни собирает своих друзей-земляков из своей британской деревни и готов дать отпор злодею.


title: Рождество в Коннектикуте (фильм, 1992)

text: «Рождество в Коннектикуте» () — американский телефильм 1992 года, мелодрама, ставшая ремейком одноимённого фильма, снятого в 1945 году. Режиссёром фильма выступил известный актёр Арнольд Шварценеггер. Фильм «Рождество в Коннектикуте» стал для Шварценеггера дебютным фильмом, до этого у него, правда, был опыт съёмки одной серии в телесериале.


title: Рождество в Коннектикуте (фильм, 1992)

text: Главные роли в фильме «Рождество в Коннектикуте» исполнили Дайан Кэннон, Крис Кристофферсон и Тони Кёртис. Фильм был номинирован на Премию молодым артистам (Young Artist Award) — в категории "Лучший молодой актёр на кабельном телевидении" на соискание приза был выдвинут Джимми Воркман. Премьера фильма состоялась 13 апреля 1992 года в США.


title: Рождество в Коннектикуте (фильм, 1992)

text: Элизабет Блэйн работает телеведущей в Нью-Йорке — она ведёт передачи о кулинарии и уже издала несколько своих поваренных книг. Но в последнее время она испытывает проблемы — её шоу уже не так популярно, как прежде, и постепенно скатывается в рейтингах телепередач всё ниже и ниже. Выход находит продюсер телешоу Александр Ярдлей, увидев в сводке новостей Джефферсона Джонса, который работает обычным лесником. Джефферсон стал известен благодаря тому, что во время снежной бури в горах в штате Колорадо он спас заблудившегося мальчика. Сейчас же Джефферсон мечтает о том, чтобы для него кто-нибудь специально приготовил Рождественский обед. Александр понимает, что это шанс вернуть утерянные рейтинги и решает сделать новую живую телепередачу, в которой Элизабет должна встретить Джефферсона в доме в своём родном штате Коннектикуте и накормить героя Рождественским обедом. Но на самом деле подарок приготовленный для героя-лесника несколько фальшивый — дом для праздника специально арендован, члены семьи Элизабет — это сотрудники её телешоу и её друзья. К тому же как оказывается сама Элизабет совсем не умеет готовить. Но несмотря ни на что семейный обед удаётся, а Элизабет и Джефферсон сразу же испытывают симпатию друг к другу. И может быть, именно после этой нелепой и надуманной встречи между ними начинают развиваться любовные отношения.


title: Приветствия

text: «Приветствия» (; США, 1968) — эксцентричная комедия режиссёра Брайана Де Пальма, рассказывающая историю трех друзей — Пола, Ллойда и Джона, снимающих своими силами непрофессиональный фильм.


title: Приветствия

text: Застенчивый романтик Пол (Уорден), свихнувшийся конспиратор Ллойд (Грээм) и неугомонный Джон (Де Ниро), пытаются снять любительский фильм. Отдельные эпизоды приключений трёх друзей иронически переосмысливают войну во Вьетнаме, убийство Кеннеди, высмеивают свободную любовь и набирающее популярность в 60-х любительское кино.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: «Гарем» () — американский художественный телефильм 1986 года, мелодрама, снятая режиссёром Уильямом Хэйлом. Фильм имеет и другое название — «Гарем. Утрата невинности». Премьера фильма состоялась 9 февраля 1986 года в США.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: Главные роли в этом фильме исполнили Нэнси Трэвис, Арт Малик, Сара Майлз, Яфет Котто, Джулиан Сэндз, Ава Гарднер и Омар Шариф.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: Действие фильма происходит в последние годы существования абсолютистской Османской империи. Джессика Грэй — молодая американка. Её жених Форест отправляется на дипломатическую службу в Турцию. Вместе с отцом Джессика едет за ним.


title: Гарем (фильм, 1986)

text:
Джессику похищает революционер Тарик Паша, турок, получивший образование в Оксфорде, но вернувшийся на родину, чтобы бороться против абсолютной власти султана. Молодая девушка нужна ему, чтобы заключить сделку с советником султана кизляр-агой (главным евнухом гарема). Кизляр-ага ищет новую красавицу для гарема своего господина, а Тарик Паша хочет освободить своих соратников.
Так Джессика оказывается в гареме султана Хассана.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: Воспитанная в традициях Запада, юная девушка не хочет стать одной из многочисленных наложниц султана и решает бежать. Однко попытки к бегству безрезультатны, а жизнь султанского сераля, на первый взгляд представляющая собой лишь праздное безделье, уже показала девушке свою обратную сторону. Самым опасным человеком в гареме является вовсе не султан Хассан, не кизляр-ага, а первая жена султана — Кадин. Стареющая Кадин ревнива и властолюбива, она зорким оком следит за тем, чтобы из толпы наложниц не выдвинулась новая фаворитка, которая могла бы посягнуть на её место подле султана. Султанша умело пользуется своей властью и безжалостно расправляется со смелыми, но одинокими и беззащитными среди завистниц, красавицами. Джессика начинает осознавать, что ей для начала нужно просто уцелеть.


title: Гарем (фильм, 1986)

text:
Кизляр-ага, опасающийся все возрастающих амбиций Кадин, собирается сделать из своего нового непокорного «приобретения», Джессики, новую возлюбленную султана и тем самым ограничить вмешательство Кадин в дела. В Джессике, выросшей в другой культуре, есть та самая «изюминка», которая отличает её от девушек Востока — она умна, имеет своё мнение и обладает волей.
Но при этом она пока проигрывает многочисленным претенденткам на султанское ложе в умении обольщать.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: И вот по поручения кизляр-аги бывшая фаворитка султана Уста начинает обучать Джессику искусству покорять мужчину и выделяться среди десятков красавиц. Сначала от безнадежности, а затем уже с интересом Джессика постигает науку заботы о своем теле, принятии его, перестает стесняться плоти и обретает внутреннее сияние.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: Тем временем жених и отец Джессики ведут активные поиски. Они получают подтверждение своей догадке — девушка, действительно, находится в гареме султана. За большое вознаграждение они находят человека, который обещает проникнуть в гарем под видом евнуха и похитить Джессику. Этим человеком оказывается Тарик Паша — тот самый революционер, который похитил мисс Грей для обмена на своих соратников.


title: Гарем (фильм, 1986)

text: Райя завершает своё обучение и представляет Джессику Хассану. К ярости Кадин видавший многое на своем веку сластолюбец оказывается покорен томной грацией, невинностью и независимым умом юной американки. К тому моменту, когда Тарик Паша осуществляет первую половину своего плана и получает должность телохранителя в гареме (для этого он подкупил врача, который дал свидетельство, что молодой человек — евнух), сам гарем охвачен сенсацией: султан не собирается делать новую возлюбленную своей наложницей, он собирается жениться на ней, как того требует Коран, и сделать второй женой! Да и сама Джессика уже не уверена в том, хочет ли она бежать… Султан не применяет к ней насилие, её очаровывает ум и власть этого мужчины. Восток, казавшийся таким чужим, приоткрывает ей свои тайны…


title: Гарем (фильм, 1986)

text: Но появление Тарик Паши вновь перевернет мир девушки. Узнавшая любовь молодого английского дипломата и страсть всемогущего султана, она выберет объятья революционера и разделит и его борьбу, и его судьбу…


title: Людские неприятности

text: «Мужские хлопоты» () — романтическая комедия 1992 года Режиссёром фильма был Боб Рейфелсон, а автором сценария — Кэрол Истман, которые вместе работали над фильмом Пять лёгких пьес (1970).


title: Людские неприятности

text: Николсон играет тренера собак-охранников, у которого начинается романтическая связь с оперной певицей Джоан после того, как последняя покупает у него собаку-охранника.


title: Комедианты (фильм, 1992)

text: «Комедианты» — кинофильм.


title: Комедианты (фильм, 1992)

text: Действие происходит в 1950-х годах. В провинциальной ирландской деревеньке происходит неслыханное: у молодой незамужней женщины по имени Тара Магуайр (Робин Райт) рождается ребёнок, а мать отказывается назвать имя отца. Тара — женщина редкостной красоты, она нравится всем мужчинам города. Особенное внимание ей оказывает сержант Хэгерти (Альберт Финни). Прибытие в деревню театральной труппы ещё более накаляет обстановку, особенно когда Тара влюбляется в одного из её участников.


title: Разборка в Маленьком Токио

text: «Разборки в маленьком Токио» — кинофильм. Один из первых американских фильмов с участием Брэндона Ли.


title: Разборка в Маленьком Токио

text: Действие происходит в Лос-Анджелесе. Полицейский Крис Кеннер работает в Маленьком Токио, японском районе Лос-Анджелеса, и по мере сил борется с организованной преступностью. Родители Криса, выросшего в Японии, погибли от рук убийцы из якудзы, и он навсегда запомнил внешность преступника, ворвавшегося в их дом. Однажды начальство присылает Кеннеру нового напарника, Джонни Мурату. Джонни, хотя сам по происхождению наполовину японец, с детства живёт в США и воспитан в духе американской культуры. Сначала Мурате и Кеннеру нелегко сработаться друг с другом, но совместное расследование и крутые разборки помогают найти напарникам общий язык.


title: Разборка в Маленьком Токио

text: Убийство танцовщицы в ночном клубе и распространение в районе нового наркотика метамфетамина наводит полицейских на след клана якудзы и его лидера — безжалостного Ёсиды. Увидев Ёсиду, Кеннер узнает убийцу родителей, и расследование превращается в вендетту…Оригинальный сценарий состоял из 104-х страниц и включал в себя удалённые затем продюсерами сцены (например, сцена, где Кеннер и Мурата после драки в сауне преследуют одного из якудза, попадая в торговый центр). Уже в процессе съёмок сценарий решили урезать, оставив только 95 страниц.


title: Разборка в Маленьком Токио

text: Чтобы фильм не получил рейтинг «NC-17», режиссёр сократил некоторые особо откровенные или жестокие сцены:В итоге, фильм хоть и получил рейтинг «R», но за США он выходил с возрастным ограничением «18+».


title: Разборка в Маленьком Токио

text: Фильм получил, в основном, негативные отзывы от критиков (по большей части — из-за сцен жестокости). Так, Винсент Кэнби ("New York Times") охарактеризовал фильм как «жестокий и бездушный».


title: Разборка в Маленьком Токио

text: Компания Warner Bros. была не в восторге от того, как фильм прошёл в прокате: при бюджете в $7 500 000 «Разборки в маленьком Токио» собрал сумму чуть более $14 000 000, окупив свой небольшой бюджет в два раза. В США, притом, сборы составили всего $455 192 от общей суммы. После того, как Брэндон Ли погиб на съёмках фильма «Ворон», продажи фильма на видео значительно увеличились.


title: Нечто особенное!

text: «Нечто особенное!» — голливудская сказка о транссексуальной девушке-подростке, которая по своему желанию стала мальчиком, приняв волшебный порошок. Экранизация произведения писателя Алана Фридмена.


title: Нечто особенное!

text: Милли досаждает, когда мать рассказывает ей, какое поведение больше подходит для девушки. Она просто не интересуется платьями или танцами на школьных вечеринках. Однажды маленький брат её лучшего друга предлагает ей напиток, который во время солнечного затмения может исполнить самую заветную мечту. Она проходит через это и у неё дополнительно к своим ещё появляются мужские половые органы. Так она решила, если ей захочется жить жизнью мальчика или девочки. Её отец, который всегда хотел сына, поддерживает её намерение проверить жизнь в качестве мальчика. Хенс Милли меняет школу и начинает заново в качестве Вилли.Теглайн фильма: «Милли всегда интересовало, каково это быть похожей на мальчика. Сегодня утром она проснулась с её первым ключом к разгадке».


title: Нечто особенное!

text: Фильм вышел в прокат в США 14 ноября 1986 года. Наиболее распространённое название фильма было «Willy/Milly», но он также известен и под другими:


title: Нечто особенное!

text: Съёмки фильма проводились в Атланте, штат Джорджия, США.


title: Оставайтесь с нами

text: «Оставайтесь с нами» () — кинофильм, в жанре американской чёрной кинокомедии.


title: Оставайтесь с нами

text: Все хотят «оказаться в телевизоре». Но для домоседа Роя Нейбла и его жены Хелен это получается буквально, когда сам дьявол продаёт им спутниковую систему с 666 каналами. Они попадают по ту сторону экрана в кошмарные передачи: «Переехать мисс Дэйзи», «Вскрытие богатых и знаменитых», «Адское Эм-Ти-Ви», «Колесо пыток», «Северное обнажение до костей», по их следу идёт жуткий «Робо-кот». И у супругов всего 24 часа для того, чтобы выжить и вырваться из телевизора в реальный мир.


title: Оставайтесь с нами

text: В фильме пародируется и упоминается огромное количество классических кинокартин и телешоу.


title: Служить и защищать

text: «Служить и защищать» — американский полицейский детектив 1992 года. Суровая и жестокая картина о нравах полиции, весьма похожих на нравы тех, кого они ловят.


title: Служить и защищать

text: Профессиональный киллер начал охоту на полицейских и их трупы находят один за другим, в то время как два молодых следователя пытаются разобраться в этих убийствах. И вскоре следователи понимают, что сами жертвы участвовали в кое-каких малопочётных и неблаговидных делах.


title: Служить и защищать

text: В это же время полицейский Фил Иган поссорился с коллегами и подозрение падает на него. Не считая того, что собранные доказательства также могут привести следствие к нему же, так как он весьма подходит под образ разыскиваемого убийцы.


title: Честь и ярость

text: «Честь и ярость» — кинофильм.


title: Честь и ярость

text: Австралийский офицер полиции обнаруживает, что в местную наркоторговлю вовлечены даже полицейские. Чтобы бороться с этим, он объединяет усилия с преподавателем университета, который оказывается экспертом в области боевых искусств. Вместе они стараются очистить улицы от того зла, которое несут наркотики.


title: Смерть ей к лицу

text: «Смерть ей к лицу» () — американская фантастическая эксцентрическая кинокомедия, выдержанная в традициях чёрного юмора. Премия «Оскар» за визуальные эффекты.


title: Смерть ей к лицу

text: Действие фильма начинается в 1978 году, когда бродвейская актриса Мэдлин Эштон уводит у своей подруги, писательницы Хелен Шарп, жениха — преуспевающего пластического хирурга Эрнеста. Спустя семь лет не справившуюся с утратой, располневшую и почти обезумевшую Хелен отправляют в психиатрическую лечебницу, где она решает мстить Мэдлин. Ещё через семь лет мы видим, что Эрнест и Мэдлин живут в роскошном особняке в Беверли-Хиллз. Несчастный в браке Эрнест потерял квалификацию и стал алкоголиком, в то время как Мэдлин делает всё, чтобы в свои годы выглядеть красивой.


title: Смерть ей к лицу

text: Мэдлин решается на крайние меры, чтобы вернуть ускользающую молодость. Ей советуют обратиться за помощью к Лисли фон Руман (Изабелла Росселлини): этой даме семьдесят один год, но выглядит она как двадцатилетняя. Мэдлин за огромную сумму приобретает у неё эликсир молодости и принимает его.


title: Смерть ей к лицу

text: Между тем в отсутствие Мэдлин её мужа соблазнила вышедшая из лечебницы, похудевшая и преобразившаяся Хелен. Она убеждает Эрнеста в том, что корень его неудач — в Мэдлин, от которой следует избавиться во что бы то ни стало, и разрабатывает план её устранения. Но Эрнест неожиданно ссорится с Мэдлин и в процессе ссоры сталкивает жену с лестницы. При падении она ломает себе шею. Однако смерть не страшна тем, кто принял чудесный эликсир. Фактически же Мэдлин получила травмы, несовместимые с жизнью, и впоследствии в больнице врач констатирует, что она мертва. Её отправляют в морг, откуда ей помогает выбраться Эрнест.


title: Смерть ей к лицу

text: Вскоре в особняке Мэдлин и Эрнеста вновь появляется Хелен, которая продолжает убеждать последнего избавиться от жены. Подслушав их разговор, Мэдлин стреляет в Хелен из ружья. Несмотря на это, Хелен продолжает двигаться. Становится ясно, что она тоже приняла эликсир бессмертия.


title: Смерть ей к лицу

text: Эрнест пытается избавиться от двух бессмертных женщин, однако безуспешно. Он нужен им для того, чтобы при помощи грима и красок поддерживать хороший вид их тел. Они силой привозят Эрнеста к Лисли, где тщетно пытаются убедить его принять эликсир. Эрнесту удаётся бежать. По ходу дела обнаруживается, что среди клиентов Лисли, обладающих даром бессмертия, — Грета Гарбо, Мэрилин Монро, Джим Моррисон, Энди Уорхол, Джеймс Дин, Элвис Пресли и другие персонажи американской поп-культуры, считающиеся или рано умершими, или скончавшимися при таинственных обстоятельствах.


title: Смерть ей к лицу

text: Тридцать семь лет спустя рассыпающиеся от ветхости и в облезающей краске Мэдлин и Хелен приходят на похороны Эрнеста. Выясняется, что за свою смертную жизнь он успел сделать гораздо больше, чем они обе, не знающие смерти.


title: Синдбад за семью морями

text: «Синдбад за семью морями» — итальянско-американский приключенческий фильм/фэнтези 1989 года режиссёра Энцо Дж. Кастеллари. Утверждается, что это экранизация произведения, автор которого — Эдгар Аллан По, однако у По не было произведения с таким сюжетом.


title: Синдбад за семью морями

text: Синдбад должен найти пять волшебных камней, с помощью которых можно развеять ужасное проклятье города Басра. Поиски приводят его на остров мёртвых, где ему предстоит сразиться с воинами-призраками, а в финале с собственным двойником.Идея фильма восходит к тому времени, когда производились съёмки картины Геркулес режиссёра Луиджи Коцци. Компания-производитель Cannon Films была довольна тем фильмом и захотела увидеть исполнителя одной из главных ролей Лу Ферриньо в ещё одном фильме. Ферриньо подписал контракт и попросил Луиджи Коцци написать сценарий к «Синдбаду». Сценарий пришёлся актёру по душе и Коцци предложили начать съёмки сразу же после окончания работ над «Геркулесом». Однако, ввиду работы над специальными эффектами «Геркулеса», было потеряно некоторое время и съёмки «Синдбада» отложили. В дальнейшем Коцци занялся съёмками Геркулеса 2, а Cannon Films так ещё и не были готовы приступить к работе над фильмом. Итогом всех этих задержек явился тот факт, что проект отдали Энцо Дж. Кастеллари.


title: Синдбад за семью морями

text: Первоначальный вариант сценария, по словам Коцци, походил на Геркулеса, однако создатели растянули его на шесть или более часов, намереваясь снять мини-сериал. Кастеллари отредактировал и изменил большую часть сценария Коцци, но продюсерам результат не понравился и мини-сериал лёг на полку и так и не был реализован. Впоследствии этот шестичасовой проект предлагался Луиджи Коцци, которого просил сделать минимум час и двадцать минут материала. Коцци отредактировал материал, немного доснял и добавил ещё множество эффектов, которых не было в оригинальном мини-сериале.


title: Когда наступит конец света

text: «Когда наступит конец света» (, ) — фантастическая драма Вима Вендерса.


title: Когда наступит конец света

text: Действие происходит в 1999 году. Индийский спутник с радиоактивным грузом сходит с орбиты и приближается к Земле, что создаёт угрозу всему человечеству. Клэр Турнье, главная героиня фильма, в это время находится в дороге из Венеции во Францию, где случайно помогает грабителям банка и получает часть украденных денег. Затем она знакомится с Сэмом Фарбером, который крадёт у неё часть этих денег, и она следует за ним вплоть до его места проживания его семьи в Австралии. Отец Сэма — учёный, разрабатывающий технологию передачи информации прямо в мозг, чтобы дать возможность своей слепой жене видеть изображения. В итоге ему удаётся даже записывать сны, и у нескольких героев появляется зависимость от просмотра своих снов.


title: Когда наступит конец света

text: Падающий спутник взрывается, но человечество выживает.


title: Существо в корзине 2

text: «Существо в корзине 2» — кинофильм.


title: Существо в корзине 2

text: Фильм «Существо в корзине — 2» является второй частью трилогии о братьях-близнецах, один из которых родился настолько деформированным, настолько страшным, что его даже нельзя показывать людям. Здоровый близнец, по имени Дуэйн Брэдли, вынужден, тайком от всех, носить своего кровожадного брата-урода Билайла в специальной корзине во время своих путешествий. В первой части трилогии братья попадают в затруднительную ситуацию, из которой они выбираются, выпрыгнув из окна гостиницы. Вторая часть трилогии начинается с того момента, когда их доставляют в больницу, где врачи неожиданно для себя обнаруживают существование деформированного уродца. Вскоре о его существовании становится известно также и средствам массовой информации, которые начинают безжалостно использовать его уродство в качестве сенсации. Журналисты превращают его дефект в публичную забаву.


title: Существо в корзине 2

text: Из телепередач, посвященных близнецам, об их существовании узнаёт также их родственница — тётушка Рут. Тётушка Рут и её дочь Сюзан помогают близнецам сбежать из больницы и дают им возможность скрыться в своём огромном поместье. Оказывается, что сердобольная тётушка Рут скрывает в своём поместье целую ораву уродцев, страшилищ и мутантов, которых отторгнуло от себя общество. Деформированные монстры, выродки и образины всевозможных форм и размеров чувствуют себя в безопасности в поместье тётушки Рут, вдали от унижения, дискриминации и общественного порицания. Но жадным до сенсаций средствам массовой информации каким-то образом удаётся разузнать о существовании этого убежища для нестандартных членов общества. И снова начинается погоня за сенсацией, всякого рода домогательства и травля отверженных обществом существ. Чтобы положить этому конец, Дуэйн Бредли, его брат, тётушка Рут и её подопечные вырабатывают коварный план возмездия тележурналистам.


title: Убийство (фильм, 1987)

text: «Убийство» () — кинофильм.


title: Убийство (фильм, 1987)

text: Джей Киллон — телохранитель недавно избранного президента США. Его назначают оберегать «первую леди» Лару Ройс. Она ненавидит Киллона и делает всё возможное, чтобы ускользнуть. Кто-то пытается убить Лару.


title: Клан марсельцев

text: «Клан марсельцев» («Приносящий беду», ) — франко-итальянский кинофильм. Экранизация романа Жозе Джованни «Отлучённый» (выходил на русском языке в 2000 году. Издательство «Канон-пресс-Ц», «Терра — Книжный клуб». Перевод с французского В. Е. Климанова).


title: Клан марсельцев

text: В середине 1930-х годов гангстер Роберто Ла Рокка приезжает в Марсель, чтобы помочь своему другу, которого подставили местные криминальные боссы. Роберто оказывается втянутым в разборки между различными бандами и в результате сам попадает в тюрьму с большим сроком за убийство нескольких членов враждебной шайки. Оказавшись за решёткой, он начинает готовить побег.


title: Механик (фильм, 1972)

text: «Механик» — фильм режиссёра Майкла Уиннера.


title: Механик (фильм, 1972)

text: В 2011 году вышел ремейк фильма.


title: Механик (фильм, 1972)

text: Главный герой — наёмный убийца по прозвищу Механик, хладнокровный и изобретательный. По поручению некой организации совершает за солидный гонорар убийства, выдавая их за несчастные случаи. Без разрешения берёт себе в помощники сына своего друга — за что и поплатится…


title: Механик (фильм, 1972)

text:
В Неаполе, куда они отправились вдвоём для выполнения очередного задания, приготовлена ловушка.
Еле уйдя от погони, компаньоны собираются на родину. В гостиничном номере молодой напарник подсыпет яд своему новому коллеге и занимает его место в преступной иерархии.


title: Механик (фильм, 1972)

text: Вернувшись домой, он погибает от взрыва бомбы, оставленной предусмотревшим подобное Механиком в автомобиле.


title: Одиночка (фильм, 1987)

text: «Одиночка» () — французский криминальный боевик.


title: Одиночка (фильм, 1987)

text: События фильма начинаются в 1984 году.


title: Одиночка (фильм, 1987)

text: Комиссар полиции Стан (Жан-Поль Бельмондо) и его друг и напарник Симон собираются уходить в отставку. Вечером накануне подачи прошения об отставке они решили в последний раз совершить рейд в ночной клуб. Там же в тот вечер оказался опасный убийца Шнайдер, с которым у Симона были давние счеты. При попытке задержать преступника Симон погибает. Шнайдеру удается скрыться. Стан остается в полиции и берет на себя заботу о десятилетнем сыне Симона Кристиане.


title: Одиночка (фильм, 1987)

text: Проходит два года. Стан остаётся в полиции и даже получает повышение. Шнайдер снова появляется в городе. За его появлением следует череда дерзких ограблений и убийств полицейских осведомителей. Стан начинает охоту на преступника, но из-за соперничества между коллегами из полиции он вынужден действовать в одиночку…


title: Обретая себя

text: «Обретая себя» (; ) — драма совместного производства Великобритании, Франции и Германии.


title: Обретая себя

text: Действие происходит в начале века. Некий Анри Готье-Виллар, знаменитый холостяк, женится на крестьянской девушке Габриэль Колетт и вводит её в мир парижской жизни. Габриэль ведёт дневник, в котором фиксирует свои наблюдения. Виллар, наследник издательского дома, публикует её записи под псевдонимом "Вилли". У Виллара появляется новая пассия, Полайр. Вскоре Габриэль и Полайр становятся любовницами и союзницами. Габриэль, в конце концов, надоедает двуличие Виллара, и она решает издать дневники-книги под своим именем — "Колетт".Дата выпуска в США — 6 ноября 1992 года (на Американском Кинорынке — в марте 1991 года). В Германия — 17 октября 1991. Франция — 1 июля 1992 года.


title: Фехтовальщик (фильм, 1992)

text: «Фехтовальщик» () — кинофильм режиссёра Майкла Кеннеди.


title: Фехтовальщик (фильм, 1992)

text: Полицейскому и искусному фехтовальщику Эндрю поручено охранять археолога и куратора музея Джулию Уилкинс, которая является единственным свидетелем похищения легендарного меча Александра Великого. Эндрю видит повторяющийся сон, в котором двое сражаются на мечах в каком-то древнем месте. В своем фехтовальном клубе он встречает Стратоса, инициатора смертельных соревнований на мечах. Стратос, похоже, является ключом и к видениям Эндрю, и к пропаже меча Александра.


title: Их собственная лига

text: «Их собственная лига» () — американская комедийная драма о бейсболе, режиссёра Пенни Маршалл.


title: Их собственная лига

text: В 1992 году пожилые женщины собираются на встречу игроков Американской женской бейсбольной лиги. Дотти Хинсон неохотно едет на встречу, говоря родным, что для неё бейсбол никогда не был важен, и её выступления в Лиге — всего лишь краткий эпизод в жизни. Однако дочь уговаривает её, настаивая, что на встрече Дотти сможет встретиться со своей сестрой Кит. Дотти приезжает на сбор, и на поле видит своих бывших друзей по команде. Это зрелище вызывает у неё воспоминания о событиях 1943 года.


title: Их собственная лига

text: Во время Второй мировой войны мужчины были мобилизованы. В том числе и игроки бейсбольных команд. Некоторое время обсуждалось даже возможное закрытие Высшей американской лиги бейсбола. Но владелец фабрики по производству шоколада и конфет Уолтер Харви решает создать женскую бейсбольную лигу. Он назначает Айру Левенштейна ответственным за связи с общественностью, а Эрни Кападино — ответственным за набор игроков.


title: Их собственная лига

text: Кападино едет в Орегон, где видит одну из игр, в которой принимают участие сестры Дотти Хинсон (Джина Дэвис) и Кит Келлер (Лори Петти). У Кит игра не ладится, и к тому же она не слушает советов старшей сестры, считая, что та её излишне опекает и не дает жить своим умом. В результате игру спасает Дотти. Кападино предлагает Дотти, не только хорошему игроку, но и очень красивой женщине, стать игроком создаваемой женской лиги. Дотти отказывается, говоря, что она замужем, и пока её муж Боб на войне, вполне довольна работой на семейной ферме. Кит, в отличие от сестры, в восторге от этого предложения, но Эрни отказывается брать её в лигу без Дотти. После долгих споров Кит и Дотти соглашаются на предложение Кападино.


title: Их собственная лига

text: По дороге Кападино отбирает ещё одну девушку — Марлу Хуч. Марла — хороший отбивающий, но совсем не привлекательна. Дотти и Кит отказываются ехать дальше, если Кападино откажет Марле только из-за её внешних данных, и Эрни вынужден согласиться с ними.


title: Их собственная лига

text: Дотти, Кит и Марла приезжают в Чикаго, где проходит отбор в Лигу. На поле они сталкиваются в бывшей танцовщицей Мэй Мордабито (Мадонна) и её лучшей подругой Дорис Мерфи (Рози О’Доннелл). Поначалу Мэй и Дорис враждебно относятся к новым кандидатам в Лигу, но после того, как девушки демонстрируют свою игру, меняют мнение. Девушки также знакомятся с застенчивой Эвелин Гарднер, не умеющей читать Ширли Бейкер, бывшей мисс Джорджия Эллен Сью. Они и ещё 9 девушек по результатам отбора входят в состав команды «Рокфордские Персики». Также сформированы команды «Красавицы из Раскина», «Кометы Кеноши» и «Синие гетры из Саус-Бенда». Все девушки, отобранные в Лигу посещают школу хороших манер, кроме того, ими занимаются стилисты и парикмахеры.


title: Их собственная лига

text: Тренером «Персиков» становится Джимми Дуган (Том Хэнкс), знаменитый игрок, потерявший работу из-за злоупотребления алкоголем более пяти лет назад. Во время своего длительного запоя Джимми однажды устроил пожар, и чтобы спастись от огня, выпрыгнул в окно, повредив мениск в колене. Из-за этой травмы он не может вернуться в большой спорт, и не может быть призван в армию. Дуган не воспринимает назначение тренером женской команды всерьез, и во время первых игр продолжает пить. Тренерскую работу берет на себя Дотти Хинсон. Джимми начинает заниматься командой только тогда, когда Дотти во время игры, по его мнению, отдает Марле неправильную команду во время игры.


title: Их собственная лига

text: С командой на игры ездит не только тренер, дама-наставница мисс Карберт, но и малолетний сын одной из игроков, Эвелин Гарднер, Стилуэл, непослушный мальчик, который постоянно пакостит команде.


title: Их собственная лига

text: Во время одной из поездок девушки с подачи Мэй Мордабито подсыпают мисс Карберт яд и сбегают вечером в бар «Пенистый Букет», где хорошо проводят время. Девушки дают Марле Хуч платье и слегка её поят, после чего Марла знакомится с мужчиной по имени Нельсон и вылезает на сцену петь. Через некоторое время Марла выходит за Нельсона замуж и покидает Лигу, обещая вернуться в следующем сезоне.