title: Литвинова, Рената Муратовна

text: При написании своего дипломного сценария под названием «Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.» у Литвиновой возникли проблемы с рецензентом, который негативно оценил уже почти готовую работу, обвинив в неумении говорить по-русски. В результате её пришлось переписывать три раза. Преддипломную стажировку проходила в объединении режиссёра, сценариста и продюсера Сергея Соловьёва «Круг», с которым она познакомилась ещё тогда, когда он руководил казахской мастерской во ВГИКе. Соловьёв считал, что проза Литвиновой очень своеобразна благодаря яркой личности и незабываемым манерам, а уровень мастерства уже в ранние годы был выдающимся. Соловьёву очень понравился написанный Литвиновой сценарий «Нелюбовь», и он запустил его в своём объединении. В 1988 году Литвинова написала сценарий короткометражного фильма «Очень любимая Рита. Последняя с ней встреча», а в 1989 году дебютировала как актриса в эпизодической роли в фильме Аллы Суриковой «Две стрелы. Детектив каменного века», сыграв человека из рода.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Сразу после появления в кинематографическом обществе Литвинова произвела большое впечатление. Особо в ней отмечали манеру говорить и жестикулировать. Не сделав ещё ничего существенного, Литвинова стала объектом повышенного внимания кинопрессы и богемного общества 1990-х. Она стала модным персонажем, но пока её известность ограничивалась узким кругом мастеров искусства и журналистов.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 1990 году в соавторстве с Олегом Морозовым и Андреасом Кристофом Шмидтом Литвинова написала сценарий к драме «Ленинград. Ноябрь», в котором отразила проблемы непонимания между отцом, пережившим блокаду Ленинграда, и сыном, женившемся на немке. Фильм вышел незаметно и не получил широкого зрительского внимания. После этого Литвинова дорабатывала сценарий к драме «Нелюбовь», который был её дипломной работой. Сюжет фильма строится в виде череды небольших эпизодов из жизни девушки Риты. Так, в кинотеатре она знакомится с фотографом и принимает его ухаживания, несмотря на то, что имеет бойфренда. В перерывах между свиданиями главная героиня рассматривает фотографии Мэрилин Монро. Однажды за этим занятием она фиксирует итог своей жизни и решается на самоубийство. Известный киновед Татьяна Москвина утверждала, что Рита страдает от агрессии глубоко инвалидного мира. По мнению критиков, эта картина не только открыла дорогу в профессию сценаристу Ренате Литвиновой, но и стала первой лентой в «истории свободного российского кино». Фильм был снят режиссёром Валерием Рубинчиком и выпущен в 1992 году.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 1992 году Литвиновой был написан сценарий для абсурдистской трагикомедии «Трактористы 2», в котором в ироничной форме рассматривается проблема выбора между богатством и бедностью. Фильм не стал успешным, хотя сама Литвинова утверждает, что братья Глеб и Игорь Алейниковы, которые его срежиссировали, обладают большим талантом.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 1994 году вышёл фильм украинского режиссёра Киры Муратовой «Увлеченья», в котором Литвинова сыграла одну из главных ролей. Муратова ещё в 1980-х годах, прочитав в альманахе «Киносценарии» дипломную работу Литвиновой «Принципиальный и жалостливый взгляд», хотела снять по ней фильм, но так как сама Литвинова тогда не снималась, считая своё лицо не фотогеничным, сотрудничества не произошло. Через несколько лет они встретились на одном из кинофестивалей и познакомились лично. Муратова убедила молодого сценариста попробовать себя в роли актрисы. Чуть позже, Муратова позвонила Литвиновой и предложила прийти к ней на кинопробы. Так появился новый персонаж будущей картины — странная медсестра со своими таинственными монологами. В 1995 году фильм получил две премии «Ника» в номинациях «лучший фильм» и «лучший режиссёр», а также спецприз жюри на кинофестивале «Кинотавр». Позже Литвинова написала несколько новелл для Муратовой, в числе которых была «Офелия, безвинно утонувшая». Муратова включила её в свой фильм «Три истории» вместе с двумя произведениями других сценаристов, а также предложила Литвиновой сыграть одну из главных ролей. Актриса исполнила роль работницы архива Офы во второй истории под названием «Офелия». Офа не любит ни мужчин, ни женщин, а исключительно детей. Особое внимание проявляет к тем матерям, которые в роддоме отказываются от своих детей.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Тогда же клипмейкер Юрий Грымов, прочитав повесть Литвиновой «Третий путь», увидел свои перспективы в большом кино. Это произведение Грымов назвал «Мужские откровения». В 1994 году фильм вышел, но оказался неудачным отчасти потому, что сценарий писал сам Грымов, поместив туда несколько своих сцен.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 1996 году режиссёр Александр Сухочев снял фильм по дипломному сценарию Литвиновой «Принципиальный и жалостливый взгляд». Фильм, в котором сыграла актриса Татьяна Окуневская, получил смешанные отзывы критиков. Так, Даниил Дондурей, главный редактор журнала «Искусство и кино» назвал фильм устаревшим авторским кино. Кинокритик Михаил Трофименков полагал, что в картине режиссёр сумел подчинить своей авторской воле потенциал таких индивидуальностей, как Литвинова, Коляканова и Окуневская.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 1997 году режиссёр Валерий Тодоровский снял фильм «Страна глухих», мотивом к которому послужила повесть Литвиновой «Обладать и принадлежать». В 1999 году Литвинова сыграла роль Ники в фильме «Право на выбор», а также озвучивала роль Ксении в фильме 8 ½ $.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В декабре 2000 года на телеэкраны вышел кинороман режиссёра Александра Митты «Граница. Таёжный роман». Литвинова сыграла роль гарнизонного медработника Альбины Ворон, странной, утончённой девушки 25-30 лет, которую тяготит жизнь в глубинке России с ненавистным мужем. Он акцентирует внимание на бытовых проблемах, в то время как Альбина считает себя аристократичной особой и борется с его желаниями. «Как только он касается моей руки, мне становится плохо. Мне плохо, и ему плохо. Поэтому у нас детей нет», — объясняла Альбина своим подругам. Но после встречи с Вадимом Глинским, близким по духу человеком — она просто расцветает и меняется. В 2002 году за роль в этом сериале Рената Литвинова получила Государственную премию России.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 2000 году Литвинова выпустила документальный фильм «Нет смерти для меня», в котором взяла интервью у пяти советских актрис: Нонны Мордюковой, Татьяны Окуневской, Татьяны Самойловой, Лидии Смирновой и Веры Васильевой. Литвинова спрашивает актрис о жизни, о кино, о любви, о браке, о смерти, представляя актрис живыми и человечными. Весь фильм разбит на небольшие части, каждая из которых посвящёна отдельной теме. Между некоторыми режиссёр оставила свои комментарии и выводы к отрывкам. Также в фильме демонстрируются кадры советских кинофильмов с участием героинь. Нонна Мордюкова сыграла в этом фильме свою последнюю роль.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 2001 году Литвинова снялась в трёх картинах: киноальманахе «Чёрная комната», фильме «Берлинский экспресс» и криминальной драме «Апрель». В «Чёрной комнате» Литвинова сыграла роль крупье в последнем эпизоде «Гипноз», вместе с Еленой Кориковой, Маратом Башаровым и Михаилом Ефремовым. В «Берлинском экспрессе» исполнила эпизодическую роль агента спецслужб. Также в этом году Литвинова снялась в клипе Аллы Пугачёвой «Речной трамвайчик», а в 2003 году в клипе выпускницы «Фабрики звёзд» Юлии Бужиловой на песню «Ты мне пишешь».


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: После ряда незначительных проектов, Литвинова вернулась к работе сценариста, благодаря чему в 2002 году вышел фильм «Небо. Самолёт. Девушка». Он стал ремейком фильма 1968 года «Ещё раз про любовь». В этой работе Литвинова выступила как сценарист, продюсер и актриса, сыграв главную женскую роль Лары. Сценарий Литвинова писала, опираясь на пьесу Эдварда Радзинского «104 страницы про любовь». Фильм посвящён проблеме любви и расставания.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 2003 году британский художник, режиссёр и писатель Питер Гринуэй пригласил Литвинову в свой мультимедийный проект «Чемоданы Тульса Люпера». Помимо Литвиновой в проекте принимали участие итальянские актрисы Орнелла Мути и Изабелла Росселлини. Несмотря на участие мировых кинозвёзд, проект не удалось реализовать полностью.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В издательстве «Афиша» в 2005 году вышла книга «Богиня. Разговоры с Ренатой Литвиновой», написанная журналистом Алексеем Васильевым. Книга составлена из диалогов и отрывков неопубликованной прозы.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 2007 издательства «Амфора» и «Сеанс» в серии «Библиотека кинодраматурга» выпустили книгу «Обладать и принадлежать», в которую вошли новеллы и киносценарии.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: В 2008 в прокат вышел полнометражный документальный фильм Литвиновой «Зелёный театр в Земфире». Фильм-концерт, в котором отрывки из выступления певицы перемежаются с её монологами о самом важном.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Литвинова сотрудничает в качестве дизайнера в фирме Zarina, под её личным брендом выпущено несколько образцов одежды.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: 13 сентября 2017 года Литвинова дебютировала в качестве театрального режиссера в МХТ имени Чехова, где выпустила спектакль «Северный ветер». Главные роли в нём исполнили Яна Сексте и Софья Заика, гражданская жена генерального директора «Первого канала» Константина Эрнста, которую Литвинова в интервью ТАСС называет своей «любимой артисткой». В ходе спектакля все персонажи умирают, за каждым из них приходит смерть — иногда в образе Марии Фоминой, иногда — в образе самой Литвиновой.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Рената Литвинова получила широкую известность во многом благодаря своему публичному имиджу, стилю в одежде и поведению. По утверждению историка моды Александра Васильева, Литвинова имеет свой стилистический стержень, который ощущается в манере говорить, двигаться, одеваться, причёсываться.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Неоднократно высказывалась против гомофобии, расизма, фашизма. В 2012 году приняла участие в фотопроекте "Harper’s Bazaar" «Я против!» В феврале 2013 года, отвечая на вопрос журнала "The New Times", выступила со словами поддержки в адрес гомосексуальных подростков: "«Когда ты один против всех — надо внутри себя иметь силу и знание, что наступит время, когда, пойдя против всех, но сохранив именно себя, ты будешь правым»". Позже присоединилась к антигомофобной кампании «Будь сильнее», в видеообращении для которой высказала аналогичное мнение.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Избегает разговоров о личной жизни. Про первого мужа, кинопродюсера Александра Антипова (род. в 1970 году), актриса никогда не позволяла себе никаких высказываний. Она вышла за него замуж в 1996 году, а в 1997 они развелись. Второй раз Литвинова вступила в брак в 2001 году, — с бизнесменом Леонидом Добровским (род. в 1965 году). В 2007 году они также развелись. 26 июля 2001 года родилась дочь Ульяна. Дочь осталась с матерью. По данным на 2015 год она училась во Франции.


title: Литвинова, Рената Муратовна

text:
Литвинова снялась более чем в тридцати фильмах, срежиссировала 7 фильмов (в числе которых 2 концертных фильма для певицы Земфиры и 2 короткометражных фильма для брендов Rado и L'Oreal. Написала сценарии для 14 фильмов, озвучила 4 роли и выступала продюсером 4 картин. В некоторых работах выступала одновременно и в качестве сценариста, и режиссёра, и продюсера и актрисы («» и «Последняя сказка Риты»).
Сценарист


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Озвучивание


title: Литвинова, Рената Муратовна

text: Продюсер


title: Дневной Дозор (фильм)

text: «Дневно́й Дозо́р» — российский художественный фильм 2005 года, снятый Тимуром Бекмамбетовым по серии романов Сергея Лукьяненко. Продолжение фильма «Ночной Дозор», вышедшего в 2004 году.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Премьера фильма состоялась 1 января 2006 года в 3 часа ночи в кинотеатре «Октябрь» в Москве. Бюджет — 6,2 миллиона долларов. По информации официального дистрибьютора картины «Гемини фильм», за первые четыре дня показа фильм посмотрели 2 миллиона зрителей в России и странах СНГ, сборы за этот период составили около 9 миллионов долларов. Сборы по состоянию на 17 февраля 2006 года — 34 миллиона долларов.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Незадолго до выхода фильма вышла четвёртая книга данного цикла «Последний Дозор».


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Сюжет фильма сильно отличается от романа «Дневной Дозор» и в некоторой степени согласуется со второй и третьей частями книги «Ночной Дозор».


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Пролог повествует о Меле судьбы. Главный действующий персонаж пролога — Тамерлан, которому удаётся переписать свою судьбу с помощью этого артефакта — в первом варианте судьбы он, проявив милосердие к врагу, был смертельно ранен им в спину.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Далее Светлый Иной Антон Городецкий и Светлана (ещё практикантка) едут в служебном грузовике. Им поступает вызов — нападение Тёмного на людей. Антон, однако, препятствует задержанию Тёмного Иного, поскольку узнаёт в нём своего сына Егора. В ходе преследования Антону удаётся перейти на другой уровень Сумрака, что ранее ему было недоступно. Шапка-маска Егора как вещественное доказательство попадает к Светлым, Тёмные весьма обеспокоены этим.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Тем временем старший Саушкин просит у Завулона дать отсрочку сыну, поскольку Костя Саушкин не хочет убивать людей и вполне обходится донорской кровью. Завулон за это требует от него некую услугу (как потом оказывается — скомпрометировать Городецкого).


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Городецкий крадёт вещественные доказательства, ту самую шапку-маску, из хранилища Светлых. Именно в это же время происходит убийство Тёмной Иной Галины Роговой, которая является наставницей Егора. Улики указывают на Антона. Антон и Ольга (Великая Светлая) меняются телами по приказу Гесера. Антон в теле Ольги едет к Светлане домой. Следует сцена у Светланы в ванной: он признаётся в том, что он не Ольга, и говорит ей о своей любви.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Тем временем Тёмные ведут свою игру. Любовница Завулона, Алиса, и Костя Саушкин влюбляются друг в друга.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Антон, наконец, добывает Мел и узнаёт, что с его помощью можно менять только свою судьбу.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Кульминацией фильма является день рождения Егора. Его столкновение со Светланой приводит к возобновлению войны между Светлыми и Тёмными, Завулон убивает Костю, и Алиса тщетно пытается его оживить с помощью Мела. Москва повержена в хаос. Тёмная энергия уничтожает дома, разрушает Останкинскую телебашню. В критический момент, когда Антон Городецкий находится на волоске от смерти (на него падает большой осколок стекла), появляется Гесер и «замораживает» время. Антон сообщает Гесеру, что он вернул украденный Егором Мел Судьбы. У Антона появляется некоторое время, пока действует «заморозка», и он пишет на полуразрушенной стене бывшего дома старой ведьмы, к которой приходил в начале первого фильма, слово «нет», тем самым возвращая момент, ставший ключевым в его жизни.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Отказавшись от услуг ведьмы, Антон, оставшийся обычным человеком, выходит из её квартиры и встречает Семёна, Илью и Катю, готовившихся к облаве, а затем Светлану, тоже в те времена обычную женщину. Он знакомится с ней, и они уходят вместе под дождём, а вслед им смотрят Гесер и Завулон, мирно играющие в домино и обсуждающие дальнейшие варианты судьбы Антона и Светланы.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Сцена перед титрами: Семён едет на своём ЗИЛе и наблюдает за вывесками, на которых написаны имена создателей фильма.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Гости на дне рождения: Алексей Митрофанов, Юрий Айзеншпис, Мария Арбатова, Пьер Кристиан Броше, Мария Киселёва, Борис Моисеев, Никас Сафронов, Василий Шандыбин, Анита Цой, Сергей Шнуров, Вилли Токарев, Артемий Троицкий


title: Дневной Дозор (фильм)

text: В прессе «Дневной Дозор» оценили не так высоко, как первую часть, «Ночной Дозор». Мнения критиков разделились, преобладали нейтральные и умеренно-положительные отзывы, но были и резко критические.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: В положительных отзывах многие отмечали удачные спецэффекты фильма. Обозреватель Дмитрий Пучков на своём сайте отметил, что спецэффектов «стало значительно больше, и выглядят они значительно лучше, чем в первый раз». По мнению Михаила Попова из журнала «Мир фантастики», спецэффекты «делались щедро, не слишком обдуманно, но в итоге получилось все равно хорошо». «Колесо обозрения, медленно путешествующее по Москве, и Останкинская башня, величественно заваливающаяся набок, — это действительно впечатляет», говорится в редакционном обзоре сайта «Афиша Mail.ru». Актёрскую игру критики тоже отметили в целом положительно.


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Негативные отзывы фильм заслужил за сумбурность сюжета. Игорь Варнавский в журнале «Игромания» писал: «Сценарий вихляет из стороны в сторону, то и дело путает сюжетные нити, а всё, что надо было пояснить и разжевать, оставляет за кадром». С ним согласен Станислав Зельвенский в журнале «Афиша»: «для фильма, претендующего на лидерство в национальном прокате, подобная сюжетная расхлябанность должна быть фатальна». Действительно, «сюжет получился похожим на картину, нарисованную небрежными, широкими мазками. Но не в этом ли заключалась часть замысла режиссёра?» — задались встречным вопросом на аналитическом сайте «Мемы и медиавирусы».


title: Дневной Дозор (фильм)

text: Ряд изданий отметил, что фильм практически не связан с книжным первоисточником, но не посчитали это недостатком. «Дозорный» сиквел сам по себе воспринимается достаточно целостно, как вполне логичное продолжение киноистории с сумраком и иными. Зато между фильмами и книгами огромная сюжетная разница, что метко схвачено в анекдоте, предлагающем поместить титры: «Все совпадения имён и событий с романом С. Лукьяненко носят случайный характер» — отметила Алла Латынина в журнале «Новый мир». Впрочем, как писали обозреватели сайта «kino-govno.com», «даже мы — такие отъявленные фанаты книжного сериала, каких ещё поискать — не имеем ничего против. Потому что мир Бекмамбетова зажил, наконец-то, по собственным законам».


title: Дневной Дозор (фильм)

text: В «Дневном Дозоре» используется скрытая реклама, хотя и менее активно, чем в «Ночном Дозоре». Однако при этом на рекламе создатели фильма заработали гораздо больше, чем в «Ночном дозоре», в котором по некоторым оценкам объём оценивается в полмиллиона, в то же время в «Дневном Дозоре» объём достигает 3 миллионов долларов.


title: Песни Гипериона

text: «Песни Гипериона» — цикл научно-фантастических произведений Дэна Симмонса; тетралогия, состоящая из романов «Гиперион», «Падение Гипериона», «Эндимион» и «Восход Эндимиона». К ней примыкает рассказ «Сироты спирали».


title: Песни Гипериона

text: Основная тема тетралогии — человек и Кибер-Бог. Их отношение друг к другу и эволюция их взаимосвязи.


title: Песни Гипериона

text: «Песни» — одно из самых известных научно-фантастических произведений, написанных в девяностых годах двадцатого века. Действие происходит в далёком будущем и внимание автора фокусируется больше на развитии сюжета, чем на технических деталях, что определяет жанр серии как «мягкая» НФ и космическая опера. Первая половина тетралогии считается значительно более «сильной», а «Гиперион» общепризнан лучшим из четырёх романов; он получил премию Хьюго за лучший роман в 1990 году. «Падение Гипериона» также номинировалось на лучший роман Премии Небьюла 1990 года.


title: Торосы

text: Торо́сы — нагромождение обломков льда, до 10—20 метров в высоту, которые образуются в результате сжатия ледяного покрова. Различают два вида образования торосов (или торошения): взлом и раздробление ледяного покрова.


title: Торосы

text: 1 — Взломом называют такой вид торошения, когда в ледяном покрове образуются трещины и происходит нагромождение более или менее крупных обломков льда, принимающих всевозможные положения, до вертикального включительно.


title: Торосы

text: 2 — Раздроблением называется разрушение ледяного покрова на более мелкие части; оно сопровождается образованием торосов из сравнительно небольших кусков льда.


title: Торосы

text: Взлом и раздробление могут происходить и независимо друг от друга и совместно; в последнем случае наблюдается постепенный переход от формы 1 к форме 2.


title: Торосы

text: Ледяной покров, загромождённый торосами, называют торосистым. Степень торосистости льда принято определять по пятибалльной шкале. В арктических морях наблюдается преимущественно торосистый ледяной покров, за исключением берегового припая между островами, в проливах, заливах, отмелях берегов (где лёд не подвергается сжатию).


title: Торосы

text: Сидящее на мели торосистое ледяное нагромождение высотой 10 метров и выше называется стамухой. Часто образует систему параллельных берегу валов льда и способствует образованию припая.


title: ANDOS

text: ANDOS — дисковая операционная система для советских персональных компьютеров БК-0010, БК-0010-01, БК-0011 и БК-0011M. Первоначально система создавалась Сергеем Авдюшиным (автор идеи) и Алексеем Надёжиным, по именам которых ОС и получила название. Впоследствии к проекту подключился Сергей Камнев. Последняя версия операционной системы 3.30 вышла в 1997 году. Система обладала следующими особенностями:Формат имени файла зависел от носителя и файловой системы. На дисках FAT16 формат имени был 8(имя)+3(расширение), для файлов на магнитной ленте — стандартное для БК имя файла из 16 символов, для дисков в формате MicroDOS, доступных только для чтения — из 14 символов, для дисков RT-11, доступ к которым можно было получить через подгружаемые модули — 6(имя)+3(расширение). При обращении старых программ к подгружаемым файлам с длинным именем, происходило автоматическое перенаправление на файл с укороченным именем, хранящийся на диске.


title: ANDOS

text: ANDOS занимала от 4 (без графического интерфейса) до 16 Кб, в то же время позволяя использовать остальную память под электронный диск. Для ANDOS было разработано множество полезных утилит, многие из которых поставлялись в комплекте с дистрибутивом.


title: Местийский муниципалитет

text: Местийский муниципалитет ( "mest’iis municipʼalitʼetʼi") — муниципалитет в Грузии, входящий в состав края Самегрело-Верхняя Сванетия. Находится на северо-западе Грузии, Границы района примерно совпадают с границами исторической области Верхняя Сванетия. Административный центр — Местиа.


title: Местийский муниципалитет

text: Многочисленные средневековые церкви и укрепления Местийского муниципалитета включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.


title: Местийский муниципалитет

text: Муниципалитет находится в высокогорной зоне и регулярно становится регионом стихийных бедствий. Так, в июне 2004 район был объявлен зоной экологического бедствия после того, как в результате продолжительных ливневых дождей, разлива горных рек и схода селевых потоков весь муниципалитет остался без электроэнергии, а тысячи людей оказались отрезаны от внешнего мира.


title: Местийский муниципалитет

text: По состоянию на 1 января 2018 года численность населения муниципалитета составила 9511 жителей, на 1 января 2014 года — 14,0 тыс. жителей.


title: Местийский муниципалитет

text: Согласно переписи 2002 года население района (муниципалитета) составило 14 248 чел. По оценке на 1 января 2008 года — 14,3 тыс. человек.


title: Местийский муниципалитет

text: Большинство населения составляют сваны, причисляемые к грузинам.


title: Местийский муниципалитет

text: В состав муниципалитета входит 132 населённых пунктов, в том числе ни одного города и 1 посёлок городского типа. В этом же муниципалитете находится село Ушгули, самое высокое (2.200 м) постоянное поселение в Европе.


title: Калам

text: Кала́м ( — "слово", "речь") — в средневековой мусульманской литературе: всякое рассуждение на религиозно-философскую тему, а также, в специальном значении, спекулятивная дисциплина, дающая догматам ислама толкование, основанное на разуме, а не на следовании религиозным авторитетам. Калам называют также рационалистической теологией и одним из основных направлений арабо-мусульманской философии, отмечая, что недопустимо считать калам мусульманской ортодоксией.


title: Калам

text: Обращение к разуму как к высшей инстанции — это то, что объединяло калам и фальсафа и отличало их представителей (мутака́ллимов и фалясифа) от догматиков-салафитов, с одной стороны, и мистиков-суфиев — с другой. Различие же между мутакаллимами и представителями фальсафа в том, что для первых отправной точкой рассуждений были нормативные принципы ислама и проблематика, характерная для этой религии, а для вторых — нормативные принципы разума и античные модели философствования. Оформился в VIII веке.


title: Калам

text: Калам возник и начал развиваться в ходе дискуссий, зародившихся в исламе с появлением таких религиозно-политических группировок, как хариджиты, кадариты, джабриты и мурджииты, а также дискуссий с представителями немусульманских верований. В таких дискуссиях выработался присущий каламу метод рассуждения, основанный на символико-аллегорическом толковании Корана и исключающий ссылки на авторитетов при аргументации своей позиции, а также формировалась его проблематика: предметом обсуждения становились вопросы о единстве бога и соотношении сущности и атрибутов Всевышнего, об ответственности человека за свои деяния (о свободе воли и предопределении), о качествах, необходимых для халифа, для имама, о том, какой человек считается истинно верующим мусульманином, какой — неверующим, а какой — совершившим тяжкий грех, вопросы о сотворённости или несотворённости Корана во времени.


title: Калам

text: Свойственные каламу метод и проблематика впервые встречается в творчестве аль-Джада ибн Дирхама (казнён ок. 742 г.), который выдвинул требование опираться только на разум и подвергать противоречащие ему стихи Корана символико-аллегорическому толкованию ("тавиль"); ал-Джааду принадлежат мысли о невозможности приписывать богу вечные положительные атрибуты и о сотворенности Корана во времени. Его ученик Джахм ибн Сафван (казнён в 745 г.) развивал идеи учителя, говорил о способности разума независимо от откровения отличать добро от зла. Аль-Джад, Джахм ибн Сафван и ученик Джахма Дирхам ибн Амр предваряли своими взглядами идеи первой крупной школы калама — школы мутазилизма.


title: Калам

text: Расцвет мутазилитского калама приходится на первую половину IX века. Начиная с правления аль-Мутаваккиля (847—861) мутазилизм стал подвергаться преследованию. В этих условиях попытка легализировать калам была предпринята Абу-ль-Хасаном аль-Ашари (873—935). Он стал основателем новой школы калама, которая получила название по его имени. Крупнейшими представителями ашаризма были аль-Бакиллани (ум. в 1013 г.), аль-Джувейни (ум. в 1085 г.), аш-Шахрастани и Фахруддин ар-Рази.


title: Калам

text:
С XIII века начинается сближение калама и фальсафа. Со стороны мутакаллимов это сближение было подготовлено творчеством аш-Шахрастани и ар-Рази, а со стороны фалясифа — творчеством Насруддина ат-Туси.
Между ашаритами и матуридитами существуют непринципиальные отличия, касающиеся второстепенных вопросов религии.


title: Пранк

text: Пранк (от «проказа, выходка, шалость; шутка») — телефонное хулиганство, телефонный розыгрыш. Люди, практикующие пранк, называются пранкерами. Пранкеры совершают телефонные звонки (обычно анонимные) своим жертвам и путём провокаций и подшучиваний вынуждают жертву к яркой ответной реакции. Нередко общение в рамках розыгрыша записывается и в дальнейшем распространяется в Интернете.Телефонное хулиганство существует в России, вероятно, столько же, сколько существует сам телефон (что подтверждается давними записями, считающимися классикой пранка). Однако пранк-культура, равно как и сам термин «пранк», появились в России на рубеже XX—XXI веков.


title: Пранк

text: Вопреки распространённому мнению, наиболее популярными жертвами становятся не те лица, которые отличаются обильным использованием ругани. По мнению пранкеров, популярная жертва пранка всегда полностью лишена чувства юмора и отличается завышенной оценкой собственной важности и правоты, а также помпезной, театральной моральной позой, что делает её подобной классическим комическим персонажам, у которых неадекватная самооценка вызывает комический эффект. Как правило, жертвы, воспринимающие пранк-звонки с юмором, никогда не становятся объектами длительных разработок.


title: Пранк

text: Отличительная черта русского пранка — это центральная роль «жертвы», то есть субъекта пранка, в то время как в англоязычном пранке ведущая роль отводится самому пранкеру. В русской практике с теми же жертвами часто работают десятки разных пранкеров, разрабатывая их долго, раскрывая тему и внося элемент сюжетно-контекстного развития. Если в американском пранке пытаются довести жертву до состояния замешательства, непонимания, то в русском пранке пытаются довести жертву до «белого каления». Однако также существует жанр, называемый «лайт-пранк», но он малопопулярен в России по сравнению с «хард-пранком».Согласно ст. 20.1 Кодекса об административных правонарушениях РФ, нецензурная брань в общественных местах и оскорбительное приставание к гражданам признаётся мелким хулиганством и влечёт наложение административного штрафа или ареста. В юридической литературе к подобным действиям приравнивается и «телефонное хулиганство». Наказуемым является заведомо ложное сообщение о преступлении или происшествии, в частности, о террористическом акте.


title: Пранк

text: По мнению адвоката Игоря Трунова, состава преступления, в том числе и по статье «мелкое хулиганство», в действиях звонящих нет, потому что пранки не нарушают общественный порядок. Как пояснил Трунов, такие дела настолько мелкие, что милиция ими не занимается. В 2007 году в ГУВД Москвы сообщили, что "«заявлений от граждан по подобным фактам в московские отделения милиции не поступало»".


title: Пранк

text: С другой стороны, юридические последствия может повлечь запись и дальнейшее распространение содержимого разговора, без уведомления участников об этом.


title: Рождественский сочельник

text: Соче́льник ("сочевник", , польск. Wigilia, , болг. "Бъдни вечер", , ) — канун (на́вечерие) праздника Рождества Христова. Приходится на .


title: Рождественский сочельник

text: Название происходит от реконструируемого и, в свою очередь, от "соченя" — лепёшки на конопляном масле, которые пеклись на Рождество, а из теста делались маски, через которые смотрели на прохожих и по их наружности судили о будущем.


title: Рождественский сочельник

text: Рождественский сочельник считается днём усиленного приготовления к празднику Рождества Христова. В церквях, придерживающихся григорианского календаря и новоюлианского календаря, сочельник приходится на 24 декабря. Некоторые православные церкви, в том числе и Русская православная церковь, а также греко-католики, продолжают праздновать Рождество Христово также 25 декабря, но по юлианскому календарю (старому стилю), и этот день приходится на 7 января по григорианскому календарю, по которому мы все сегодня отмеряем своё время, поэтому для них рождественский сочельник наступает 6 января.


title: Рождественский сочельник

text: В конце III — начале IV веков христиане начали отмечать Рождество и Крещение Спасителя в один день — 6 января под общим наименованием Богоявления. Эту традицию по сей день сохраняет Армянская апостольская церковь. И только в середине IV века Римская церковь стала праздновать Рождество Христово 25 декабря, отдельно от Крещения Господня.


title: Рождественский сочельник

text: Праздник Рождества Христова — один из дней, когда с наибольшей глубиной и радостью мы переживаем встречу с Богом. До этого торжественного и дивного дня мир и Бог были разлучены грехом, и человек, как бы он ни рвался к встрече с Богом, не мог её своими силами, без Него, осуществить. И Бог в Своей неизмеримой любви, в Своей милости стал человеком, Он прошел ту грань, которая разделяла человека падшего от вечной жизни и от вечной радости.


title: Рождественский сочельник

text: В православной традиции в рождественский сочельник принято отказываться от пищи до появления первой звезды.


title: Рождественский сочельник

text: В католической традиции строгий пост в рождественский сочельник не является обязательным. Вечером в семьях принято собираться на торжественную трапезу с постными блюдами, перед началом которой читают отрывок из Евангелия о рождении Иисуса Христа. В восточноевропейских странах существует обычай преломлять на этой трапезе облатки (рождественские хлебцы). После окончания семейной трапезы верующие направляются в храм на вечернее богослужение праздника Рождества Христова.


title: Рождественский сочельник

text: В Навечерие Рождества и Богоявления совершается служба, состоящая из Великих (Царских) Часов с чтением Евангелия, краткого последования «Изобразительных», во время которого священнослужители на амвоне читают входные молитвы и облачаются, и великой вечерни с чтением паремий в соединении с Литургией Василия Великого, в Крещенский Сочельник в конце литургии после заамвонной молитвы совершается Великое водосвятие.


title: Рождественский сочельник

text: Если сочельник (как Рождественский, так и Крещенский) попадает на субботу или воскресенье, то служба Царских Часов с Изобразительными и великой вечерней переносится на пятницу, причём в этом случае литургию к ним не присоединяют (то есть в пятницу литургия не совершается в принципе), в сам сочельник в этом случае служится литургия Иоанна Златоуста (водосвятие в Крещенский сочельник всё равно совершается), а в сам праздник (Рождество или Крещение) в этом случае совершается литургия Василия Великого.


title: Рождественский сочельник

text:
В рождественский сочельник 24 декабря месса утром служится по чину Адвента, проприй этой мессы отражает близость наступления праздника. Интроит мессы рождественского сочельника:
Месса навечерия Рождества начинается затемно, как правило, в полночь, но по пастырским соображениям разрешено начинать богослужение на несколько часов раньше. В Польше и некоторых других странах Восточной Европы называется пастырской или «пастеркой».


title: Рождественский сочельник

text: Навечерие Рождества — "Вигилия" — празднуется вечером 24 декабря. В храме фиолетовые параменты Адвента меняются на белые. Белую столу надевают и пасторы. Клирос украшается рождественской елкой. В отличие от обычных воскресных месс, в сочельник евхаристию не совершают (соответственно нет исповеди и анафоры) и богослужение сводится к пению гимнов, хвалебных молитв (Laudamus), библейских чтений (особое место занимает чтение 2 гл. Евангелия от Луки) и проповеди. Вместо Апостольского Символа веры читают Никейский Символ. Вместо апостольских посланий читается Ветхий Завет. В конце мессы пастор выносит импровизированные ясли с куклой, изображающей младенца Иисуса.


title: Рождественский сочельник

text: У славян сочельником начинаются святки — две недели зимних праздников, продолжающихся вплоть до Крещения Господня . С вечера сочельника начинали колядовать.


title: Рождественский сочельник

text: Рождественский сочельник описан в повести Н. В. Гоголя «Ночь перед Рождеством» (1830) из цикла «Вечера на хуторе близ Диканьки».


title: Эр (приток Сены)

text: Эр () — река на севере Франции, левый приток Сены. Длина 226 км.


title: Эр (приток Сены)

text: Эр берёт начало в Нижней Нормандии около деревни Маршенвиль (департамент Орн), далее протекает по департаменту Эр и Луар, после чего впадает в Сену около деревни Марто (департамент Эр) выше Руана.


title: Эр (приток Сены)

text: Притоки: Онэ, Друэт, Вегр (правые), а также Донет, Блез, Авр и Итон (левые).


title: Операционные системы БК-0010/11

text: Это список операционных систем, разработанных для семейства компьютеров БК — БК-0010, БК-0010-01, БК-0011 и БК-0011М.


title: Операционные системы БК-0010/11

text:
MicroDOS (MDOS) — одна из первых операционных систем для персональных компьютеров БК-0010 и БК-0010-01. Имела достаточно богатую систему команд, поддерживала пакетные файлы. В отличие от многих аналогов умела работать с дисководом.
Файловая система MicroDOS стала фактически стандартом для операционных систем для БК, она умела отслеживать одноимённые файлы, и даже предлагала пользователю выбор, что сделать при попытке записать файл с уже существующим именем.
Внешне и по командам система напоминала MS-DOS.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: MisroDOS имела серьёзный недостаток в виде низкой надежности. Это привело к возникновению новых, более продвинутых ОС, в первую очередь ANDOS и MK-DOS.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: NORTON-БК — простейшая операционная система для советских персональных компьютеров БК-0010 и БК-0010-01 с интегрированными в ядро функциями оболочки. Первоначально (версия 1.05) предназначалась для прошивки во внешнем ПЗУ. Использовалась файловая система MicroDOS, благодаря чему можно было использовать диски других операционных систем для БК, например, ОС NORD. Имела некоторое распространение до появления ANDOS и MK-DOS.ANDOS — создавалась в 1990 году Сергеем Авдюшиным (автор идеи) и Алексеем Надёжиным, по именам которых ОС и получила название. Впоследствии к проекту подключился Сергей Камнев. Система позволяла запускать старые программы для БК-0010. Использовалась файловая система FAT12, совместимая с MS-DOS; также поддерживалась работа с MicroDOS в режиме чтения. ANDOS позволяла работать с несколькими дисководами (до 4) и жёстким диском. Последняя версия ANDOS 3.30 вышла в 1997 году.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: MK-DOS (MKDOS) — одна из наиболее распространённых (наряду с ANDOS) операционных систем для БК, написанная Михаилом Королёвым и Дмитрием Бутырским. Разработка системы началась в 1992 году. Последняя версия MK-DOS — 3.17. Как и ANDOS, она обеспечивала функции полной совместимости операционной среды между моделями компьютеров, на которых работала. На БК-0011 и БК-0011М в память загружалась копия ПЗУ БК-0010. Все обращения старых программ к магнитофону перехватывались и направлялись на диск. Операционная система поддерживала до 4-х дисководов и жёсткий диск.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: CSI-DOS — дисковая операционная система, сделанная в Самаре. CSI-DOS использовала свою уникальную файловую систему, и поддерживала только цветной графический режим работы. Система поддерживала работу с жёстким диском и дисководами. В памяти компьютера также создавался виртуальный электронный диск. Система была рассчитана на «продвинутых» пользователей, в частности, в её состав входили средства для работы с музыкальным сопроцессором AY-3-8910(12) и музыкальным устройством Covox. Существует ряд игр и демонстрационных программ, написанных специально для CSI-DOS. CSI-DOS не получила сравнительно широкого распространения прежде всего из-за её высоких системных требований и отсутствия совместимости с более ранними и более дешёвыми компьютерами БК-0010 и БК-0010-01.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: В систему была встроена система Turbo Vision с удобным API, позволяющая легко создавать оконные приложения для CSI-DOS, а также файловая оболочка X-Shell.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: NORD — Первоначально было две отдельные версии системы — для БК-0010(01) и для БК-0011(М), которые поддерживали диски до 16 Мб, потом вышла специальная «винчестерная» версия, работающая со всеми компьютерами линейки и способная работать с дисками до 32 МБ, разбивая их на до 20 логических разделов. В ОС NORD использовалась популярная на БК файловая система MicroDOS. Функции ввода-вывода и Norton Commander-подобная оболочка были интегрированы в ядро системы. В поставке для БК-0011(М) система комплектовалась СУБД NORD BASE. ОС NORD была достаточно популярна.ОС БК-11 по сути являлась единственной «официальной» ОС для этих компьютеров, поддержанной производителем, и входила в комплект поставки компьютера. Будучи адаптированным для БК вариантом RT-11, являлась практически единственной профессиональной ОС для БК-0011(М). Включает файловую оболочку InterCommander.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: Первоначально ОС БК-11 была довольно популярна, поскольку альтернативных вариантов не существовало. Не все имевшиеся ОС для БК-0010 работали на компьютерах БК-0011(М). Но вскоре для БК-0011(М) появилось много альтернативных ОС, и популярность ОС БК-11 стала быстро падать — прежде всего из-за несовместимости с компьютерами БК-0010(01), а также из-за того, что она использовала несовместимый с другими операционными системами для БК формат исполняемых файлов и файловую систему.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: AO-DOS — дисковая операционная система. Использовала файловую систему MicroDOS. Имела развитый язык командной строки, поддержку пакетных файлов. Также включала Norton Commander-подобную оболочку DOS-SHELL. Позволяла создавать виртуальный электронный диск в памяти компьютера. Поддерживала (в последней версии) до 23 дисковых устройств. Имела отдельные от ядра системы драйверы ввода-вывода.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: DOSB10 — дисковая операционная система для советских персональных компьютеров БК-0010 и БК-0010-01, разработанная А. И. Винниченко. Существовала также более ранняя версия системы OSB10, предназначенная для БК-0011(М). По идеологии построения система близка к RT-11 (хотя и не совместима с ней). Язык командной строки тоже похож на RT-11. DOSB10 использует файловую систему, совместимую с RT-11, но с некоторыми особенностями, в частности, с допустимой длиной имени файла до 16 символов, содержит утилиты для переноса файлов в файловые системы FAT12 и MicroDOS. Обладает довольно полным набором возможностей (пакетные файлы, электронный диск в памяти компьютера, работа с логическими разделами), но проигрывает другим операционным системам для БК в удобстве работы с утилитами и оболочкой.


title: Операционные системы БК-0010/11

text:
PascalDOS — операционная система для советских персональных компьютеров БК-0010 и БК-0010-01, предназначенная для программирования на языке программирования Паскаль, компилятор которого входил в комплект поставки. Это единственная операционная система для БК-0010, которая позволяла программировать на стандартном Паскале, удовлетворявшем стандарту ISO. По внутренним вызовам система была в чём-то похожа на RT-11, хотя для хранения данных использовала распространённую на БК файловую систему MicroDOS. Поскольку компилятор Паскаля требовал большого количества системных ресурсов, ОС была максимально упрощена.
Язык командной строки PascalDOS напоминал язык командной строки стандартной для БК ассемблер-системы. Система не имела файловой оболочки.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: DX-DOS — Автор системы А. В. Храмцов из города Армавир. Операционная система преследует цель достижения максимального сходства с MS-DOS. Она содержит богатый интерпретатор командной строки, поддерживает пакетные файлы. Используемая файловая система — FAT12. Система поддерживает перенаправление вызовов с магнитофона на диск для старых программ, буферизацию ввода-вывода и произвольный доступ к файлам. Позиционировалась система как полностью открытая для разработчиков. DX-DOS не получила широкого распространения, поскольку у неё отсутствовала удобная для пользователя файловая оболочка.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: РАМОН (сокр. от РАсширенный МОНитор) — встроенная операционная система для советских персональных компьютеров БК-0010 и БК-0010-01, разработанная Александром Ермаковым из города Шяуляй. РАМОН прошивался в ПЗУ компьютера и предоставлял командную строку и возможности обмена файлами между устройствами, а также их запуск. Поддерживал до 4-х дисковых устройств, а также принтер и магнитофон. Используемая файловая система совместима с файловой системой RT-11.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: Turbo-DOS — одна из примитивных операционных систем для БК-0010 и БК-0010-01, по идеологии близкая к KMON. По файловой системе ни с чем не совместима. Используемая файловая система поддерживала имена файлов до 16 символов.


title: Операционные системы БК-0010/11

text: BKUNIX основана на ядре LSX (вариант ) и распространяется под лицензией GPL. Разрабатывалась в 2006 году Сергеем Вакуленко и Леонидом Брухисом. В настоящий момент система успешно загружается и имеет базовую функциональность. Для БК-0010 и БК-0011М требуются разные компиляции ядра, но остальные утилиты взаимно совместимы. В системе может работать одновременно до трёх процессов и быть смонтировано до двух файловых систем.


title: Ларса

text: Ларса — город и государство в южной части Древней Месопотамии, современный Телль-эс-Сенкере (Ирак). Ларса располагалась на Евфрате в месте его слияния с притоком Итурунгаль.


title: Ларса

text: Входила в состав одного из крупнейших шумерских номов (территориальных объединений) — Урука, и была центром почитания солнечного бога Уту. Расположенная в стратегически важном месте, Ларса приобрела самостоятельное политическое значение в начале II тыс. до н. э. — после падения III династии Ура — и включилась в борьбу за гегемонию в регионе. Границы области, контролируемой Ларсой, доходили до Ниппура.


title: Ларса

text: В последней трети XXI века до н. э. в Месопотамию вторглись западносемитские пастушечьи племена амореев. Некий Напланум, бывший одним из вождей, сумел захватить маленький шумерский город Ларсу (до этого времени не обладавший каким-либо существенным влиянием в Месопотамии) и провозгласил себя здесь царём.


title: Ларса

text: В начале XIX века до н. э. Ларса и её основной соперник Исин пережили нашествие кочевых западносемитских племён амореев. При аморейской династии Ларса пережила кратковременный период политического и экономического расцвета: жрецы Ниппура — крупнейшего шумерского культурного центра — даже составили литургический гимн в честь её правителя Нур Адада (1865—1850 до н. э.) — честь, которой до того удостаивались только цари Ура и Исина. В Ларсе был построен кирпичный царский дворец и была существенно улучшена ирригационная система. Одновременно с этим Ларса вела успешные войны с Вавилоном, овладела Ниппуром и пыталась распространить своё влияние в районах, расположенных вдоль берегов Тигра.


title: Ларса

text: Однако, как можно заключить по дошедшим до нас источникам, первые цари Ларсы в большой своей части не имели большого влияния за пределами своего города и возможно даже признавали над собой власть царей Исина.


title: Ларса

text: Возвышение Ларсы начинается около 1932 г. до н. э., когда на престоле утвердился царь Гунгунум. Около 1924 г. до н. э. он принял титул «царя Шумера и Аккада». Власть его распространилась на города Лагаш и Ур.


title: Ларса

text: При сыне Гунгунума Абисарихи амореи сумели в 1898 г. до н. э. нанести серьёзное поражение царю Исина, Ур-Нинурте. Но период гегемонии Ларсы в Междуречье после этого продолжался совсем недолго — около 50 лет.


title: Ларса

text: Уже при царе Нур-Ададе её цари потеряли контроль над городом Уруком, где начала править собственная династия. При преемниках Нур-Адада аморейцы также утратили город Ниппур — священный город Шумера, обладание которым давало формальный повод именоваться «царём страны». Один из последних потомков Нур-Адада, Цили-Адад был свергнут через несколько месяцев после своего воцарения. Власть в Ларсе была захвачена одним из вождей аморейского племени ямутбала — неким Кудурмабугом, который, однако не принял царского титула и продолжал жить вне городских стен.


title: Ларса

text: Около 1826 г. до н. э. царь Кудурмабуг смог отвоевать от Иссина священный город Ниппур. Вскоре после этого он провозгласил новым царём Ларсы своего сына — малолетнего Варад-Сина. Однако тот внезапно умер, и Кудурмабуг посадил на трон другого своего сына — Рим-Сина, при котором Ларса пережила свой последний период возвышения.


title: Ларса

text: В 1830-х гг. до н. э. начинается упадок Ларсы, связанный с усилением Вавилонского царства и активизацией войн с соседними городами-государствами. В 1794—1792 гг. до н. э. Рим-Син I завоевал Исинское царство. В правление Рим-Сина (1822—1763 гг. до н. э.) Ларса вновь вступает в пору подъёма и превращается в крупнейшее государство Нижней Месопотамии. На севере этого региона в тот период осталось только независимое царство Вавилона, чья площадь была почти в пять раз меньше Ларсы. Рим-Син заключил с Вавилоном союз ок. 1800 г. до н. э. и поддерживал тесные отношения с Хаммурапи, взошедшим на вавилонский престол после падения Исина. Однако через 6 лет Хаммурапи решился выступить против Ларсы. После серии проведённых им успешных военных походов Ларса была покорена к 1763—1762 гг. до н. э. Больше Ларса как независимое государство не возрождалась.


title: Закон народонаселения Маркса

text: Закон народонаселения Маркса — специфический экономический закон, сформулированный Карлом Марксом. Заключается в следующем. Наличие избытка рабочих рук и невозможность поглощения промышленностью больших масс населения не являются следствием той или иной абстрактной численности рабочего населения, а обусловливаются масштабами капиталистического накопления и циклическим характером капиталистического производства.


title: Закон народонаселения Маркса

text: По мере развития производства рабочее население делает себя относительно избыточным, производя дополнительный капитал. Рост численности населения, по мнению Маркса, противостоит регрессу и уничтожению. Он также считает, что есть социальные, а не природные ограничители роста населения.


title: Закон народонаселения Маркса

text: Капиталистическое перенаселение:


title: Закон народонаселения Маркса

text: Решение проблемы Маркс видит в изменении способа производства, отказе от погони за экономической эффективностью и прибылью как главными целями деятельности.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Ви́ктор Льво́вич Корчно́й (; 23 марта 1931, Ленинград, СССР — 6 июня 2016, Волен, Швейцария) — советский, впоследствии — швейцарский шахматист, гроссмейстер (1956), претендент на звание чемпиона мира с начала 60-х годов XX века, участник матчей на первенство мира по шахматам 1978 и 1981 года. Четырёхкратный чемпион СССР (1960, 1962, 1964, 1970), трёхкратный чемпион Ленинграда (1955, 1957, 1964). На момент смерти являлся старейшим играющим гроссмейстером в мире.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Родился в Ленинграде в польско-еврейской семье. Его отец Лев Меркурьевич Корчной (1910—1941), уроженец Мелитополя, был выпускником Ленинградского института холодильной промышленности, работал на кондитерской фабрике. Мать, выпускница Ленинградской консерватории, пианистка Зельда Гершевна Азбель (1910—?), происходила из Борисполя (её отец, Герш Азбель, был еврейским писателем). Родители Корчного разошлись вскоре после его рождения, и он сначала жил с матерью, а с 1935 года воспитывался отцом и его новой женой — Розой Абрамовной Фридман, которую называл «приёмной матерью». В подростковом возрасте пережил блокаду. Его отец погиб на фронте, и в подростковые годы Виктор Корчной воспитывался мачехой. Выдающимися дарованиями в детстве не отличался, но выделялся упорством и настойчивостью, благодаря которым добивался успеха. По окончании 203-й мужской школы имени А. С. Грибоедова поступил на исторический факультет Ленинградского университета, обучение на котором успешно завершил.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В 1944 году, в возрасте 13 лет, начал заниматься в кружках Дворца пионеров — литературном, музыкальном и шахматном. В литературном оказался непригоден для выступлений из-за дефекта речи, в музыкальном — не смог заниматься из-за отсутствия личного фортепиано для занятий, но сохранил любовь к стихам. В шахматном кружке проявил себя способным и быстро растущим игроком: уже в 1947 году стал чемпионом СССР среди школьников. В 1956 году в 25 лет получил звание гроссмейстера, в 1960 году впервые выиграл первенство СССР.


title: Корчной, Виктор Львович

text: С детства отличался прямотой суждений, обострённым чувством справедливости. В юности отказался заниматься у гроссмейстера А. Толуша, одного из сильнейших игроков СССР, полагая это изменой своему первому тренеру, кандидату в мастера В. Заку. Позднее, выиграв чемпионат СССР, получил приглашения от обеих команд, занимавшихся подготовкой к матчу-реваншу на первенство мира между М. Талем и М. Ботвинником в 1961 году, но отверг оба предложения, полагая неэтичным столь близко знакомиться с подготовкой своих будущих потенциальных соперников.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Член символических клубов победителей чемпионов мира: Михаила Чигорина, Гарри Пильсбери, Ефима Боголюбова.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Является четырёхкратным чемпионом СССР по шахматам (1960, 1962, 1964, 1970), двукратным победителем межзональных турниров (1973, 1987) и матчей претендентов (1977, 1980) и пятикратным чемпионом Европы.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Кульминацией спортивной карьеры Корчного стали два матча за мировую шахматную корону с Анатолием Карповым. Оба матча проходили по «безлимитному» регламенту, до 6 побед без учёта ничьих. Соперник Корчного был на 20 лет моложе его, что отразилось на ходе затяжных, многомесячных поединков. Матч 1978 года в Багио, Филиппины, Корчной проиграл со счётом 5:6, уступив решающую, 32-ю партию. Матч 1981 года в Мерано, Италия, Корчной проиграл со счётом 2:6.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Корчной уступил Карпову также в финальном матче претендентов 1974 в Москве. В составе советской сборной Корчной становился победителем Шахматной олимпиады шесть раз.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Заслуженный мастер спорта СССР (1960; лишён звания в 1976 г.).


title: Корчной, Виктор Львович

text: Победитель около ста международных турниров. Дважды принимал участие в матчах сборных СССР и мира. В матче 1970 года выступал за сборную СССР. В матче 1984 года играл за сборную мира.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Отказался возвращаться в СССР с турнира в Амстердаме (лето 1976), поселился в Швейцарии и получил в 1994 году швейцарское гражданство, выступал на международных соревнованиях за эту страну. В составе сборной Швейцарии десять раз участвовал в Шахматной олимпиаде. Наивысшее достижение швейцарской команды с участием Корчного — 6-е место.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Корчной являлся старейшим играющим гроссмейстером в мире. Многие считают Корчного сильнейшим игроком, который так и не стал чемпионом мира (другая кандидатура — Пауль Керес). В августе 2011 года, в возрасте 80 лет, выиграл ветеранский турнир в честь 100-летия М. М. Ботвинника.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Виктор Корчной скончался в Швейцарии 6 июня 2016 года на 86-м году жизни.


title: Корчной, Виктор Львович

text: По свидетельству самого Корчного, уже в 1966 году на турнире в Германии ему предложили не возвращаться в СССР, но тогда он отклонил это предложение, о чём впоследствии сожалел: "«потерял 11 лет человеческой жизни»". Неуживчивость вкупе со спортивными успехами делала фигуру Корчного неудобной для советского спортивного руководства, но до 1974 года он продолжал успешно выступать.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В 1974 году после проигрыша претендентского матча Анатолию Карпову Корчной дал интервью в югославской печати и агентству ТАНЮГ, в котором допустил негативные высказывания в адрес победителя, а главное — дал понять, что его проигрыш был результатом давления «сверху». Реакция руководства Спорткомитета СССР, находившегося полностью на стороне Карпова, была крайне резкой. Было опубликовано коллективное письмо гроссмейстеров, осуждавших Корчного, ему уменьшили размер стипендии и запретили выезжать из СССР. Через год благодаря содействию Карпова Корчной снова стал выездным.


title: Корчной, Виктор Львович

text: После этого, как только у гроссмейстера появилась такая возможность, в 1976 году во время шахматного турнира IBM в Амстердаме он, получив от Макса Эйве гарантии, что его шахматные звания и возможность выступать останутся в неприкосновенности, отказался возвращаться в СССР, попросив политического убежища в Нидерландах. Сам Корчной говорил, что основной причиной такого решения было желание продолжать играть в шахматы и бороться за титул чемпиона мира, в то время как Шахматная федерация СССР предпочла делать ставку на более молодых гроссмейстеров и возможностей для Корчного участвовать в международных соревнованиях высокого ранга становилось всё меньше.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В Нидерландах Корчному отказали в политическом убежище, дав только вид на жительство. Некоторое время он жил там, затем его приглашали в США, но он отказался и, наконец, поселился в Швейцарии, где получил политическое убежище, а позже — гражданство. За Швейцарию Корчной выступает на международных соревнованиях. В 1978 году был лишён советского гражданства.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Жене Корчного Белле (Изабелла Егишевна Маркарян; 1931—1995) и сыну Игорю (род. 1959) было отказано в выезде из СССР (они четыре раза подавали заявление на выезд в Израиль). По этому поводу, по запискам КГБ (№ 1167-А от 12.06.78 и № 2093-А от 30.10.78.) вышло специальное постановление Секретариата ЦК КПСС «О нежелательности выезда за границу семьи невозвращенца Корчного В. Л. и антиобщественных акциях членов его семьи». Игорь был исключён из института, его попытались призвать в армию, но он уклонялся от призыва в течение года (после службы в армии ему могли на законном основании запретить выезд из СССР как потенциальному носителю военных секретов), после чего сдался властям, был арестован и осуждён на два с половиной года заключения за уклонение от призыва. Хотя само по себе осуждение было формально законным, обставлено оно было как явное сведение счётов. Вышло даже специальное сообщение ТАСС: "«Состоялся суд над сыном известного своим скандальным поведением гроссмейстера Корчного»". Попытки гроссмейстера добиться освобождения сына и разрешения на выезд семье с помощью писем Л. И. Брежневу и обращений к «интеллигенции СССР» ни к чему не привели. Лишь через шесть лет семья (жена, сын и приёмная мать) смогла выехать.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Предпринимались попытки добиться пожизненной дисквалификации Корчного, бойкотировать его. Имя Корчного старались не упоминать в советских СМИ, во время матчей на первенство мира с Карповым его именовали «претендент», что превратило это слово в своеобразное ругательство. Официального бойкота Корчному никто не объявлял, но в некоторых случаях советские шахматисты демонстративно отказывались от участия в международных турнирах, если в них играл Корчной, ставя организаторов перед выбором: либо не позволять Корчному выступать, либо советская делегация бойкотирует турнир. При этом представители советских спортивных организаций заявляли: "«Никакого бойкота нет, просто наши шахматисты не хотят встречаться с Корчным и совершенно самостоятельно отказываются ездить на турниры, где он выступает»". Благодаря усилиям западных организаторов, не все поддавались на шантаж и Корчной имел возможность играть и зарабатывать себе на жизнь, однако, по подсчётам журналистов, из-за бойкота гроссмейстер лишился возможности участия в нескольких десятках турниров. Иногда страдали и посторонние. По утверждению Корчного, его друг, английский гроссмейстер Майкл Стин, за дружбу с гроссмейстером-невозвращенцем подвергся преследованию у себя на родине и после того, как ему не позволили участвовать в чемпионате Лондона, оставил шахматы.


title: Корчной, Виктор Львович

text:
Когда после побега из СССР Корчной продолжил успешно выступать и занимать высокие места в турнирах, его имя стало часто упоминаться в среде антисоветски настроенных эмигрантов. Но сам Корчной себя диссидентом никогда не называл. В книгах и интервью он подчёркивал, что единственной причиной эмиграции для него было желание продолжить профессиональную карьеру шахматиста, а единственной причиной выступлений против СССР, в том числе весьма резких, — давление с советской стороны.
В 1990 году вместе с другими диссидентами, лишенными Советского гражданства, Корчной был реабилитирован и восстановлен в гражданстве. Ему предлагали вернуться, но он категорически отказался, хотя после 1990 года постоянно бывал в России на шахматных турнирах.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В своих книгах Корчной рассказывает о травле, развёрнутой Советским Союзом против него после первого матча за шахматную корону с Анатолием Карповым. Крайне резок в суждениях, приводит много примеров «нечистоплотного» поведения великих шахматистов, с которыми ему приходилось иметь дело («Записки злодея»). Высказывает обиду на многих советских шахматистов, но особенно негативно говорит об Анатолии Карпове. Утверждал в интервью, что осуждающее его письмо в 1974 году было инспирировано Тиграном Петросяном. Некоторых из тех, к кому относился в целом спокойно, всё же упрекал в соучастии в неблаговидной деятельности Шахматной федерации СССР. Так, Корчной говорил: «Я, естественно, союзник Каспарова в его противостоянии Карпову. Но вместе с тем, когда Каспаров братался с Кампоманесом ради достижения своих целей, мне становилось тошно…» Во время раскола мирового шахматного движения Корчной выступил в поддержку ФИДЕ, возглавляемой Кирсаном Илюмжиновым, и тех нововведений, против которых высказывались инициаторы создания ПША.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Сам Виктор Корчной всегда говорил, что не считает себя каким-то особым талантом, а все его успехи, в том числе и шахматные, основаны на упорстве и настойчивости. Для Корчного был характерен очень тщательный, кропотливый анализ позиции, результатом которого нередко являются принципиально новые продолжения в известных вариантах или же «реабилитация» вариантов, признаваемых теорией сомнительными или вовсе плохими. При этом новое продолжение не ограничивается техническим анализом нескольких ходов, но создаёт новую концепцию игры для данного типа партий.


title: Корчной, Виктор Львович

text: С конца 1950-х — начала 1960-х годов за Корчным закрепилась репутация «защитника», контратакующего шахматиста, который сознательно готов отдать противнику инициативу за материал (например, пешку), отбить атаку и реализовать материальный перевес. Однако такое представление было не более чем журналистским стереотипом — Корчной был активным, в высшей степени инициативным шахматистом — в том числе упорно и изобретательно играющим в защите.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Хотя имя Корчного нечасто встречается в теории дебютов, его идеи и разработки вошли в современные варианты большого числа начал. Признаны теорией и вошли в практику современных шахмат трактовка Корчным вариантов французской защиты, в которых наличие изолированной пешки окупается богатой фигурной игрой, вариантов системы Тартаковера — Бондаревского — Макогонова в ферзевом гамбите, открытого варианта испанской партии, ряд продолжений в новоиндийской защите и другие. Корчной обосновал парадоксальный выпад конём на четвёртом ходу чёрными в английском начале, проанализировал и начал применять вариант защиты Грюнфельда, который сейчас считается основным в этом дебюте. Исследовал многие варианты староиндийской защиты и являлся одним из наиболее успешных игроков белыми в этом дебюте.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В турнирной борьбе для Корчного была характерна предельная концентрация на игре, как во время партии, так и в перерывах. В интервью самим гроссмейстером и знающими его людьми рассказывались истории о том, как за доской Корчной буквально забывал всё на свете.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В 1985—1993 годах Корчной «сыграл» партию с духом Гезы Мароци. Связь с Мароци «происходила» с помощью медиума Р. Ролланса. Корчной победил на 47-м ходу.


title: Корчной, Виктор Львович

text: В 1972 году В. Корчной (вместе с М. Талем, Ю. Авербахом, М. Таймановым и А. Котовым) снялся в фильме «Гроссмейстер» (Ленфильм, сц. Л. Зорина, реж. С. Микаэлян) в роли тренера главного героя — шахматиста Сергея Хлебникова (Андрей Мягков). После отъезда Корчного из СССР фильм был снят с проката.


title: Корчной, Виктор Львович

text: Традиционный цюрихский фестиваль в 2017 году будет называться Kortchnoi Zurich Chess Challenge, а пройдёт он с 12 по 17 апреля.


title: Аршакиды (цари Парфии)

text: Аршакиды (или устар. Арсакиды) — парфянская царская династия, правившая в древней Парфии. Часто именуется в историографии Пехлевидами (от парфянского "pahlav" — букв. «парфянин/парфянский»).


title: Аршакиды (цари Парфии)

text:
Аршака I ошибочно считают основателем правящей династии — он был лишь родоначальником династии, реально же первым короновавшимся царём из этой династии, правившей Парфией, стал его младший брат Тиридат, принявший тронное имя Аршак II.
Представители (младшие ветви) этой династии находились у власти и правили также в Кавказской Албании, Армении и Иберии. Государства Аршакидов имели тесные связи с народами Центральной Азии.


title: Аршакиды (цари Парфии)

text: У Чжан Цянь династия и её владения (Парфия) именовалась «Аньси»..


title: Аршакиды (цари Парфии)

text: Династия основана в 247 до н. э. Аршаком I — одним из предводителей парнов, которые были частью племенного союза дахов (саков или массагетов). Аршак с парнами захватили сатрапию (область) Селевкидского царства — Парфию и создали на её территории независимое государство, позже расширившее свою власть на весь Иран, а также Афганистан, Центральную Азию, Месопотамию и Малую Азию. После 228 года н. э. в результате антипарфянского восстания царя области Парс Ардашира, сына Саcана, к власти пришла династия Сасанидов. Последним из Аршакидов ошибочно считается Артабан IV, который был повержен и казнён Ардаширом в 224. Между тем, последняя монета Аршакидов (Вологеза VI) датирована 227/228 г. — однако, возможно, данные монеты выпускались в отдалённых местах Парфянского царства, до которых ещё не дошли известия о гибели царей.


title: Аршакиды (цари Парфии)

text: 248/247 г. до н. э. — начало парфянской (аршакидской) эры.


title: Аршакиды (цари Парфии)

text: По сложившейся традиции, все цари Парфии (возможно, за несколькими исключениями, так как не все из них выпускали монеты) при коронации также принимали тронное имя Аршак, что отмечали греческие и римские писатели, когда сравнивали данную титулатуру с тем, что все (или почти все) императоры Рима носили тронное имя Император Цезарь Август. Причём, Аршак II — сын (или брат) и преемник Аршака I — носил это имя именно как личное имя, а не только как титул (похожая ситуация была и с последним императором Запада — Ромулом, который имя Август носил не как титул, а как личное имя). Отчасти именно это является причиной возникающих сложностей при исследовании генеалогии династии Аршакидов — так как подавляющее число монет парфянских царей не содержит собственного имени монарха, в царствование которого чеканились монеты. Единственным исключением был царь Пакор II — которому, вероятно, приходилось в течение царствования отбиваться от двух, а то и от трёх претендентов и узурпаторов одновременно (хотя монархическое положение его предполагаемого брата Хозроя (Ороза) I до конца не прояснено — возможно, это был царь-соправитель для западных земель царства Аршакидов). Совпадения времени царствований многих парфянских царей связаны с чередой междоусобных войн, непризнанием власти короновавшихся царей другими претендентами на трон, и самопровозглашение ими самих себя царями, что часто приводило к двоецарствию в Парфии.


title: Фэт-Фрумос

text:
Фэт-Фрумо́с ( — "витязь, мо́лодец"; от făt — "юноша", и frumos — "красивый, прекрасный") — персонаж румынского и молдавского фольклора, обладающий всеми необходимыми герою качествами: смелость, справедливость, физическая и духовная сила, ум, непоколебимая любовь. Фэт-Фрумос (иногда также называемый Базилик, Филимон, или Алистар Фэт-Фрумос) также обладает некоторыми магическими способностями и всегда остаётся верен слову, данному государю, которому он служит. Во многих сказках целью Фэт-Фрумоса является спасение Иляны Косынзяны (Фрумоасе-Фрумоселор).
Лист пиона золотой,
Гордый юноша, постой,
К нареченной обернись,
Что рвалась душою в высь.
Ты же только в лес вошёл,
За собой её увёл…
Красный лепесток пиона,
Ты, что из цветка рожденный.
Юноша, назад взгляни:
Нет страшней моей тоски.
Фэт-Фрумосу приходится преодолевать испытания и препятствия, превосходящие возможности обычного человека, но он всегда достойно проходит через все трудности. Он сражается с чудовищами — змеем, балауром, путешествует по нашему миру и миру духов () со своим Чудесным Конём (, Гайтаном), который даёт ему мудрые советы.


title: Фэт-Фрумос

text: Фэт-Фрумос из фольклора перешёл в румынскую литературу. Этот персонаж часто встречается в рассказах и стихах известных писателей, таких как Михай Эминеску (Făt-Frumos din Lacrimă «Фэт-Фрумос из слезы рождённый»), Тудор Аргези, Никита Стэнеску и др. Также Фэт-Фрумос присутствует в современном народном творчестве как персонаж анекдотов.


title: Фэт-Фрумос

text: В 1977 году на киностудии «Молдова-фильм» был снят фильм «Сказание о храбром витязе Фэт-Фрумосе».


title: Фэт-Фрумос

text: В книге С. Лукьяненко «Последний дозор» Фэт-Фрумос упоминается в разговоре семьи Городецких:


title: Джексон, Майкл

text: Майкл Джо́зеф Дже́ксон (; 29 августа 1958, Гэри — 25 июня 2009, Лос-Анджелес) — американский певец, автор песен, музыкальный продюсер, аранжировщик, танцор, хореограф, актёр, сценарист, филантроп, предприниматель. Самый успешный исполнитель в истории поп-музыки, известен как «Король поп-музыки», обладатель 15 премий «Грэмми» и сотен других премий. 25 раз занесён в Книгу рекордов Гиннесса. Количество проданных в мире записей Джексона (альбомов, синглов, сборников и т. д.) составляет 1 миллиард копий. Майкл Джексон внёс значительный вклад в развитие популярной музыки, видеоклипов, танца и моды.


title: Джексон, Майкл

text:
Майкл родился 29 августа 1958 года в семье Джозефа (1928—2018) и Кэтрин (род. 1930) Джексон в городе Гэри (штат Индиана). Он был восьмым из десяти детей. Джексон утверждал, что отец неоднократно унижал его морально и физически. Однако он уважал строгую дисциплину отца, которая сыграла большую роль в успехе Джексона. В одном из столкновений с отцом, описанном старшим братом Майкла Марлоном, отец, держа его вверх ногами, наносил удары по спине и ягодицам
. Однажды ночью, когда Майкл спал, отец пробрался в его комнату через окно. Он был в пугающей маске, пронзительно кричал и ревел. Джозеф объяснил свой поступок тем, что хотел научить своих детей закрывать окно перед тем, как лечь спать. Четыре года спустя Майкл признался, что страдал от ночных кошмаров, в которых его похищают из спальни. В 2003 году Джозеф признался «Би-би-си», что избивал Майкла, когда тот был ребёнком.


title: Джексон, Майкл

text: Впервые Джексон открыто заговорил об унижениях, которые ему приходилось терпеть в детстве, в интервью с Опрой Уинфри в 1993 году. Он рассказывал, что в детстве часто плакал от ощущения одиночества и его рвало после общения с отцом. В другом громком интервью, «Жизнь с Майклом Джексоном» (, 2003), во время рассказа о насилии в детстве, певец прикрыл лицо рукой и начал плакать. Джексон вспоминал, что Джозеф садился на стул с ремнём в руке, когда он репетировал вместе с братьями, и что «если ты что-то сделал не так, он доведёт тебя до слёз, реально достанет тебя».


title: Джексон, Майкл

text: Джексон выступал перед одноклассниками на Рождественских концертах с пятилетнего возраста. В 1964 году Майкл и Марлон присоединились к «The Jacksons» — группе, созданной их братьями Джеки, Тито и Джермейном — в качестве музыкантов-дублёров, играя на конго и тамбурине, соответственно. Позднее Джексон начал выступать как бэк-вокалист и танцор; в возрасте восьми лет он и Джермейн стали основными вокалистами, и группа была переименована в The Jackson 5. Группа активно гастролировала на Среднем Западе с 1966 по 1968 год. Часто они выступали в ряде «чёрных» клубов и мест, известных как «», нередко разогревая публику перед стриптизом. В 1966 году они выиграли местный конкурс талантов, выступив с хитами студии Motown Records и «I Got You (I Feel Good)» Джеймса Брауна с Майклом в качестве основного вокалиста.


title: Джексон, Майкл

text: Вскоре Джексоны поднялись на общенациональный уровень, а в 1970 году их первые четыре сингла побывали на первой строчке американского чарта "Billboard" Hot 100. Постепенно Майкл выделился в качестве фронтмена детского квинтета, фактически именно ему доставались главные сольные партии. Он обращал на себя внимание своей необычной манерой танца и поведения на сцене, которую он копировал со своих кумиров — Джеймса Брауна, Джеки Уилсона и др.


title: Джексон, Майкл

text: В 1973 году успех семейного проекта начал падать, звукозаписывающая компания ограничивала их финансовые возможности, и в 1976 году они подписали контракт с другой фирмой, в результате чего им пришлось снова сменить имя на The Jacksons, так как Motown забрал имя «Jackson 5» себе. С 1976 по 1984 годы они издают ещё 6 альбомов, разъезжая по стране в турне. Между тем в период с 1972 по 1975 годы Джексон выпустил четыре сольных альбома: "Got to Be There" (1972), "Ben" (1972), "Music & Me" (1973) и "Forever, Michael" (1975), а также ряд успешных сольных синглов, среди которых «Got to Be There», «Rockin' Robin» и достигший в 1972 году первого места в чартах «Ben» (баллада, посвящённая его домашней крысе).


title: Джексон, Майкл

text: В 1978 году Майкл снялся вместе с Дайаной Росс в экранизации бродвейского мюзикла «Виз» по сказке «Удивительный Волшебник из Страны Оз». На съёмках он познакомился с музыкальным режиссёром Куинси Джонсом (), который станет продюсером его самых известных альбомов. Первый из них, "Off the Wall", вышел 10 августа 1979 года. На вершину чартов попали диско-хит «Don’t Stop ’til You Get Enough» и более медленная композиция «Rock With You», а сам альбом разошёлся тиражом более 20 млн. Многие музыкальные обозреватели считают "Off the Wall" последней вершиной эпохи музыки диско.


title: Джексон, Майкл

text:
Альбом "Thriller" вошёл в историю как самый продаваемый альбом в мире. По поводу этого альбома продюсер Куинси Джонс заявил в интервью журналу «Тайм»:
«„Чёрная“ музыка вынуждена была играть вторую скрипку в течение долгого времени, но её дух — целая движущая сила в поп-музыке, которую Майкл соединил с каждой душой в мире».


title: Джексон, Майкл

text: Выпущенный в ноябре 1982 "Thriller" дал Америке девять синглов: «The Girl Is Mine» (№ 2, дуэт с Полом Маккартни), «Billie Jean» (№ 1, премия «Грэмми», самый крупный хит за всю карьеру Джексона и один из наиболее семплируемых треков фанк-музыки), «Beat It» (№ 1, ещё одна «Грэмми»), «Wanna Be Startin’ Somethin’» (№ 5), «Human Nature» (№ 7), «P.Y.T. (Pretty Young Thing)» (№ 10), «Thriller» (№ 4), «Baby Be Mine», «The Lady in My Life».


title: Джексон, Майкл

text: "Thriller" возглавлял Billboard 200 в течение девяти месяцев (37 недель) и не покидал пределов этого чарта более двух лет (122 недели). За этот альбом Джексон получил семь премий «Грэмми» (в том числе в номинации «лучший альбом года», а восьмая Грэмми была за аудиозапись рассказа «Инопланетянин» по одноимённому фильму) и семь American Music Awards (Американские музыкальные премии). В 1985 альбом был объявлен Книгой рекордов Гиннесса «самым продаваемым альбомом всех времен и народов». По данным на июль 2001, продано 26 миллионов копий альбома в США, что сделало его вторым альбомом по продажам в истории Америки после "The Greatest Hits" группы The Eagles (27 миллионов). Во всём мире "Thriller" был реализован рекордным тиражом в 109 миллионов копий.


title: Джексон, Майкл

text: Джексон и его продюсеры использовали активно развивающееся музыкальное телевидение: его революционные видеоролики стали первыми клипами чернокожего исполнителя в постоянной ротации телеканала MTV, которому исполнился только год во время выпуска альбома.


title: Джексон, Майкл

text:
1980-е годы можно охарактеризовать, как «золотую» эпоху Майкла Джексона.
30 ноября 1982 года вышел "Thriller", остающийся до сих пор самым продаваемым альбомом в мире.
25 марта 1983 года на юбилейном шоу «Motown 25: Yesterday, Today, Forever», которое транслировалось на всю Северную Америку, во время исполнения песни «Billie Jean» Майкл Джексон впервые продемонстрировал свою знаменитую «лунную походку». Это выступление вошло в список самых значимых моментов на американском телевидении.


title: Джексон, Майкл

text: В феврале 1984 года выходит созданный Майклом Джексоном и режиссёром Джоном Лэндисом 14-минутный фильм «Thriller», который задаёт новые стандарты музыкального видео и который вместе с другими клипами Джексона способствует становлению видеомузыкальной индустрии в лице недавно появившегося канала MTV.


title: Джексон, Майкл

text: 14 мая 1984 года, в Белом Доме, Майкл получает награду от президента Рональда Рейгана за поддержку благотворительных организаций, которые помогают людям преодолеть злоупотребление алкоголем и наркотиками.


title: Джексон, Майкл

text:
С 6 июля по 9 декабря 1984 г. в Америке и Канаде братья Джексоны проводят крупнейший для групп того времени «Victory Tour»: 55 концертов, более 2 миллионов зрителей, более 75 миллионов долларов прибыли. На тот момент это были рекордные мировые достижения.
Майкл пожертвовал на благотворительность весь свой доход с этого тура — 5 миллионов долларов.


title: Джексон, Майкл

text: Также в 1984 году Джексон вновь лидирует в американских чартах, на этот раз с записанной в дуэте с Полом Маккартни композицией «Say Say Say». На следующий год Майкл скупил большую часть акций компании ATV Music Publishing, обладавшей правами на большинство песен The Beatles, что послужило причиной размолвки с Маккартни, который сам мечтал выкупить эти акции. Майкл Джексон также работал вместе с Фредди Меркьюри, сделав с ним несколько пробных записей, сообщил гитарист Queen Брайан Мэй, но сотрудничество так и не состоялось из-за занятости обоих музыкантов.


title: Джексон, Майкл

text: 7 марта 1985 года выходит сингл «We Are the World» (). Песня была написана Майклом Джексоном и Лайонелом Ричи и исполнена известнейшими музыкантами США. Средства, собранные от продаж в размере были направлены для помощи голодающим в Эфиопии.


title: Джексон, Майкл

text: Однако 1980-е были ознаменованы не только достижениями и рекордами.


title: Джексон, Майкл

text: 27 января 1984 года — день, который многое изменил в жизни Майкла Джексона.


title: Джексон, Майкл

text: Майкл с братьями снимался в рекламе Pepsi. По просьбе режиссёра он задержался в опасной близости от пиротехнических устройств. Его волосы загорелись и Майкл получил ожоги кожи головы 3 степени.


title: Джексон, Майкл

text: Находясь в больнице, Майкл посетил детское ожоговое отделение, и после этого решил вместо получения многомиллионной компенсации от компании Pepsi открыть с помощью Pepsi детский ожоговый центр своего имени.


title: Джексон, Майкл

text: Это стало началом благотворительной деятельности Майкла, которую он не прекращал до конца своих дней.


title: Джексон, Майкл

text:
На открытии того самого ожогового центра Майкла попросили позировать в кислородной барокамере для пациентов с обширными ожогами тела.
Майкл позировал лёжа на спине, а потом повернулся на бок и притворился спящим. Так родился самый известный миф в шоу-бизнесе, что Майкл Джексон якобы хочет прожить 150 лет и для этого каждую ночь спит в барокамере. На самом же деле, это был единственный случай, когда Майкл Джексон «спал» в барокамере.


title: Джексон, Майкл

text:
Другим следствием ожога стало то, что перенесенный организмом стресс спровоцировал развитие витилиго, болезни, передавшейся Майклу по материнской линии, и нарушающей пигментацию кожи. Это привело к необходимости наносить усиленный грим, и избегать солнечного света.
Ещё одно последствие: Джексон так и не оправился от этой травмы, и боли не оставляли Майкла до конца жизни, и он вынужден был начать регулярно принимать обезболивающие препараты.


title: Джексон, Майкл

text: Кроме того, после ожога Майкл впервые познакомился с пластической хирургией, когда ему восстанавливали поврежденную кожу и волосяной покров головы.


title: Джексон, Майкл

text: После этого он и решился на операцию носа и подбородка. Всё это в совокупности с переходом на вегетарианскую диету, и потерей веса привело к значительным изменениям во внешности певца, что постоянно являлось пищей для обсуждения в прессе.


title: Джексон, Майкл

text: В сентябре 1986 года Майкл Джексон впервые за 8 лет (со времён картины «Виз») вновь снялся в кино.


title: Джексон, Майкл

text: Это был 17-минутный 3D-фильм «Капитан Ио», снятый Джорджем Лукасом и Фрэнсисом Фордом Копполой специально для демонстрации в парках «Диснейленда».


title: Джексон, Майкл

text: 31 августа 1987 года выходит альбом "Bad". Тираж более 45 миллионов. Это — первый в истории альбом, содержащий пять синглов, которые были на первой строчке "Billboard".


title: Джексон, Майкл

text: С 12 сентября 1987 года по 14 января 1989 года длился грандиозный «Bad Tour». 123 концерта в 15 странах, на которых побывало 4,4 миллиона зрителей. Турне собрало более 125 миллионов долларов и стало крупнейшим в мире.


title: Джексон, Майкл

text: В Лондоне был установлен новый рекорд — 504 тысячи зрителей.


title: Джексон, Майкл

text: 29 октября 1988 года на экраны выходит музыкальный фильм «Лунная походка», имевший успех в прокате и заработавший 67 миллионов долларов, а после изданный на видео в количестве 800 тысяч копий (на 1989 год).


title: Джексон, Майкл

text: В 1989 году, на церемонии награждения Soul Train Music Award, актриса Элизабет Тейлор в своей речи назвала Майкла Джексона «the true king of pop, rock and soul» (), и неофициальный титул «the king of pop» закрепился за Майклом Джексоном навечно.


title: Джексон, Майкл

text: Из-за повышенного внимания к своей персоне Джексон большую часть времени проводил в уединении на своём строго охраняемом от посторонних ранчо Neverland. Там его посещали немногие друзья, включая Элизабет Тейлор. По словам телохранителей, Майкл не пускал туда собственных братьев и отца без особого пропуска, а вот матери Джексона Кэтрин позволялось проходить на территорию ранчо без разрешения. На ранчо также жили дети, к которым певец был всегда неравнодушен. В 1991 году он написал два сингла для мультсериала «Симпсоны», фанатом которых являлся. Однако из-за ограничений, налагаемых контрактом, его имя не было упомянуто в титрах.


title: Джексон, Майкл

text:
26 ноября 1991 года вышел альбом "Dangerous", релизу которого предшествовала премьера масштабного видеоклипа к синглу «Black or White» (). В течение пяти недель «Black or White» занимал верхнюю строчку чартов и стал самым большим хитом Джексона после «Billie Jean». Как и с предыдущих, с этого альбома было выпущено семь синглов. Помимо «Black or White» (№ 1) они включали «Remember the Time» (№ 3), «In the Closet» (№ 6) и «Will You Be There» (№ 7). Для «Remember the Time» был снят клип с многомиллионным бюджетом и компьютерными спецэффектами, в котором фараона Египта и его супругу изобразили Эдди Мерфи и топ-модель Иман.
16 июня 1995 года вышел двойной альбом "": на первом диске — сборник величайших хитов, на втором — 15 новых песен. Предполагалось, что это будет первая часть трилогии. Первым синглом был выпущен «Scream» — дуэт певца с сестрой, Джанет Джексон. Песня сопровождалась футуристическим видеоклипом, на съёмки которого было потрачено свыше семи миллионов долларов.


title: Джексон, Майкл

text: Альбом дебютировал под номером один в "Billboard" 200 и был распродан тиражом более 20 миллионов экземпляров (7 миллионов копий в США). Многие новые песни из него были выпущены синглами, среди них баллада о Москве («Stranger in Moscow»; записать песню о российской столице Джексон пообещал, впервые побывав там в 1993 году), композиция на экологическую тему «Earth Song» (пять недель на первом месте в Великобритании) и композиция в стиле современного ритм-энд-блюза «You Are Not Alone» (его тринадцатый «номер один» в "Billboard" Hot 100), написанный и спродюсированный для него Ар Келли. В клипе на «You Are Not Alone» Майкл появился полуобнажённым вместе со своей первой супругой — Лизой Марией Пресли, дочерью Элвиса Пресли.


title: Джексон, Майкл

text: В 1997 году вышел альбом "": саундтрек к фильму «» и сборник танцевальных ремиксов на треки из "HIStory". Отзывы на этот диск были в основном положительными, а заглавная композиция возглавила чарты продаж во многих странах, в том числе в Великобритании. В США альбом прошёл практически незамеченным и не достиг первой строчки в чартах.Следующий студийный альбом Джексона был записан только через шесть лет, его выпуск не раз откладывался. Лейбл Sony неохотно соглашался вкладывать миллионы долларов в затянувшийся процесс записи и последующей раскрутки альбома, что в конечном счёте привело к ссоре певца с гигантом звукозаписи. "Invincible" (), выпущенный в октябре 2001 года, содержал 16 треков, включая сингл «You Rock My World», в клипе к которому снялись известные актёры Марлон Брандо и Крис Такер. Альбом был неоднозначно встречен критиками, а цифры его продаж были в два раза скромнее, чем у "HIStory".


title: Джексон, Майкл

text:
Песня «Invincible» посвящена 15-летнему афронорвежскому мальчику по имени Беньямин Хермансен, который был убит группой неонацистов в городе Осло (Норвегия, 26 января 2001). Омер Бхатти, близкий друг Джексона, был хорошим другом Беньямина Хермансена. Майкл Джексон пишет в послании:
«Этот альбом посвящён Беньямину „Бенни“ Хермансену. Мы должны помнить — Нужно судить человека "не" по цвету его кожи, а по его личным качествам. Беньямин… Мы тебя любим… Покойся с миром».


title: Джексон, Майкл

text: В целях продвижения альбома был организован бенефис в честь 30-летия сольной карьеры Майкла Джексона в Мэдисон Сквер Гарден, состоявшийся в сентябре 2001. Майкл Джексон появился на сцене рядом с его братьями, впервые с 1984 года. Бенефис также включал выступления Бритни Спирс, Mýa, Usher, Уитни Хьюстон, Tamia, 'N Sync, Слеш, Аарона Картера. Также планировался мировой тур в поддержку альбома, но в связи с терактами 11 сентября тур отменили. Альбом породил три сингла, «You Rock My World», «Cry» и «Butterflies», последняя из которых не имела музыкального видео. «Unbreakable» должна была быть выпущена в виде сингла, однако в связи с рядом финансовых вопросов Sony отказалась выпустить его.


title: Джексон, Майкл

text: В ноябре 2003 года Джексон выпустил сборник хитов "Number Ones". Вошедшие в сборник 18 треков включали 16 ранее изданных хитов, живое исполнение песни «Ben» и новый сингл «One More Chance». К концу 2004 года, продажи "Number Ones" по всему миру превысили 6 миллионов копий.


title: Джексон, Майкл

text: В 2003 году Джексону пришлось предстать перед судом по обвинению в растлении несовершеннолетних. После длительного судебного разбирательства музыкант был оправдан. После суда Майкл Джексон уединился от журналистов в Бахрейне и приступил к подготовке записи благотворительного сингла памяти жертв урагана «Катрина». Вскоре выяснилось, что далеко не все приглашённые музыканты захотели участвовать в проекте, возглавляемом Джексоном. Хотя песня «I Have This Dream» была записана, синглом она так и не вышла, по неясным обстоятельствам.


title: Джексон, Майкл

text: 16 ноября 2004 Майкл Джексон выпустил «» — набор из 5 дисков — содержащий 57 треков и 13 ранее невыпущенных записей, охватывающий период с 1969 по 2004 годы, плюс неизданный ранее живой концерт 1992 года на DVD.


title: Джексон, Майкл

text: Летом 2008 года компания Sony BMG запустила глобальную акцию, в рамках которой жители более чем 20 стран мира голосовали за свои любимые песни Майкла Джексона, и таким образом принимали участие в составлении сборника хитов «короля поп-музыки» в своей стране. На суд фанатов было представлено 122 трека. В альбом, который в каждой стране стал уникальным, вошло порядка 17-18 треков на каждом диске (всего их оказалось 1 или 2, в зависимости от страны).


title: Джексон, Майкл

text: Кроме того, Майкл Джексон записал свой новый сольный альбом, выпуск которого планировался на 2009 год. В записи альбома участвовали рэперы Will.I.Am, Канье Уэст и R&B-певец Эйкон.


title: Джексон, Майкл

text: В ноябре 2008 года сын короля Бахрейна, шейх Абдулла бин Хамад аль-Халифа, по приглашению которого певец находился в этой стране, подал на Майкла Джексона в суд за невыполнение контрактных обязательств. Шейх требовал выплаты ему семи миллионов долларов.


title: Джексон, Майкл

text: В марте 2009 года Майкл объявил о том, что собирается дать последнюю серию концертов в Лондоне под названием «This Is It Tour». Концерты должны были начаться 13 июля 2009 и завершиться 6 марта 2010. Когда 5 марта 2009 на специальной пресс-конференции Джексон объявил о возвращении на сцену, речь шла о 10 концертах на стадионе The O arena, вмещающем 20 тысяч человек. Однако спрос на билеты был настолько высок, что пришлось запланировать ещё 40 выступлений. Концертный тур не состоялся по причине смерти певца.


title: Джексон, Майкл

text:
Майкл Джексон скончался 25 июня 2009 года в результате передозировки лекарственных препаратов, в частности пропофола.
Утром 25 июня 2009 года Конрад Мюррей сделал Майклу Джексону инъекцию пропофола и оставил певца одного. Примерно через 2 часа Мюррей вернулся и увидел своего пациента лежащим на кровати с широко открытыми глазами и ртом. Врач попытался реанимировать певца, но попытки не увенчались успехом. В 12:21 по местному тихоокеанскому времени был зарегистрирован звонок на номер 911. Приехавшие через 3 минуты и 17 секунд медики обнаружили уже не дышащего Джексона с остановившимся сердцем и сразу начали проводить сердечно-лёгочную реанимацию. Попытки вернуть Джексона к жизни продолжались по дороге и в течение часа после приезда в Медицинский центр Калифорнийского университета в 13:14. Эти попытки оказались безуспешными. Смерть была констатирована в 14:26 по местному времени. Новость о его смерти получила огласку в первые же минуты после произошедшего. Слухи и новости о смерти Майкла Джексона побили сетевые рекорды, спровоцировав своеобразные интернет-«пробки» и резкий рост трафика на таких сайтах, как Google, Facebook, Yahoo!, Twitter и Википедия.


title: Джексон, Майкл

text: 25—26 июня 2009 года исполнители: The Game, Chris Brown, Diddy, DJ Khalil, Polow da Don, Марио Уайненс, Usher и Boyz II Men записали сингл «Better on the Other Side», посвященный уходу из жизни Майкла Джексона. Текст песни написал Джейсон Тейлор (The Game). 30 июня 2009 года на песню был выпущен клип.


title: Джексон, Майкл

text: 7 июля 2009 года в Лос-Анджелесе прошла церемония прощания, состоявшая из семейной службы в Зале Свободы в мемориальном парке Форест-Лаун на Голливудских холмах, за которой последовало публичное прощание в «Стейплз Центре». Гроб Джексона стоял перед сценой во время церемонии, транслировавшейся в прямом эфире по всему миру, которую посмотрели около миллиарда людей, но никакой информации по поводу местонахождения тела не было обнародовано. Стиви Уандер, Лайонел Ричи, Мэрайя Кэри, Дженнифер Хадсон, Ашер, Джермейн Джексон и Шахин Джафарголи исполнили песни Джексона. Берри Горди и Смоки Робинсон произнесли панегирики, а Куин Латифа зачитала «Он был у нас» () — поэму, написанную по случаю Майей Энджелу. Преподобный Эль Шарптон сорвал аплодисменты зала, когда сказал, обращаясь к детям Джексона: «В вашем отце не было ничего странного. Странным было то, с чем ваш отец сталкивался». 11-летняя дочь Джексона — Пэрис Кэтрин — произнесла со слезами: «С того момента, как я родилась, папочка был лучшим отцом, которого вы только можете себе представить… Я просто хотела сказать, что я так его люблю!».


title: Джексон, Майкл

text: Появлялись сообщения, что Майкл Джексон был тайно похоронен 8-го или 9-го августа 2009 года на лос-анджелесском кладбище Форест-Лаун, однако позднее появились сведения, что он будет похоронен только в сентябре. Окончательные похороны Джексона состоялись в четверг, 3 сентября на кладбище Форест-Лаун в пригороде Лос-Анджелеса.


title: Джексон, Майкл

text: Власти Лос-Анджелеса начали расследование смерти Майкла Джексона. Коронер Лос-Анджелеса квалифицировал действия врачей как убийство и не исключил судебного процесса над ними. В ноябре 2011 года Конрад Мюррей был признан виновным в непредумышленном убийстве и был приговорен к 4 годам тюрьмы, лишившись лицензии на медицинскую практику. 28 октября 2013 года он был досрочно освобождён за примерное поведение.


title: Джексон, Майкл

text: Sony заключила с семьёй Майкла контракт на выпуск новых десяти альбомов Джексона. Они будут включать в себя переиздания некоторых старых альбомов и сборники никогда не издававшихся песен.


title: Джексон, Майкл

text: Первым из этих альбомов стал Michael, выпущенный уже в 2010 году. От критиков он получил смешанные отзывы, но, по всеобщему признанию, вышел значительно лучше, чем ожидалось. С альбома было выпущено четыре сингла, на каждый были сняты клипы. Сам Майкл в них задействован на кадрах-вставках из прижизненных клипов.


title: Джексон, Майкл

text: Через год был выпущен ремикс-альбом Immortal, состоявший из ремиксов лучших хитов Майкла. Этот альбом послужил саундтреком для шоу Цирка дю Солей «Michael Jackson: The Immortal World Tour», которое включало в себя номера на основе песен Джексона и его танцев. В создании номеров принимали участие хореографы, ранее работавшие с Майклом при жизни.


title: Джексон, Майкл

text: В мае 2014 года вышел второй посмертный студийный альбом Майкла, Xscape. Этот альбом состоял из 8 песен, причём одна из них, сингл Love Never Felt So Good, была сделана в двух вариантах: сольный и дуэт с Джастином Тимберлейком (на второй вариант был снят клип). 18 мая 2014 года, на церемонии Billboard, выступило иллюзорное изображение Джексона, созданное с помощью технологии «Призрак Пеппера» (хотя большинство для удобства предпочитают называть его голограммой), «исполнив» песню с альбома «Slave To The Rhythm». Реакция фанатов была смешанной, многие полагают, что на самом деле был использован двойник.


title: Джексон, Майкл

text: Джексона также называют Королём музыкального видео. Стив Хей из Allmusic наблюдал, как Джексон превратил клип в произведение искусства через сложные сюжетные линии, танцы, спецэффекты и появление знаменитостей в эпизодических ролях, одновременно разрушая расовые барьеры. До Триллера Джексон тщетно пытался пробиться на MTV якобы потому, что он афроамериканец. Давление со стороны CBS Records убедило MTV начать показывать «Billie Jean», а затем «Beat It», что приводит к длительному партнерству с Джексоном, а также помогает другим чёрным музыкантам получить признание. Сотрудники MTV отрицают расизм в их показах или давление, чтобы они изменили свою позицию. MTV утверждает, что они играли рок-музыку независимо от расы. Популярность его видео на MTV помогла поставить относительно молодой канал «на карту»; внимание на MTV сместилось в сторону поп и R&B. Его представление на «Мотаун: вчера, сегодня, навсегда» изменило рамки живого шоу на сцене; «То, что Джексон исполнял синхронно „Billie Jean“, само по себе не экстраординарно, но факт, что это не изменило впечатление от выступления экстраординарно, было ли это выступление вживую или синхронно, это не влияет на аудиторию», создавая тем самым эпоху, в которой артисты воссоздают образы музыкального видео на сцене. Такие короткие фильмы, как Триллер, в основном оставались уникальными для Джексона, в то время как танцу танцевальной группы в «Beat It» неоднократно подражали. Хореография Триллера стала частью глобальной поп-культуры, копируясь повсюду, от индийских фильмов до тюрьмы на Филиппинах. Короткометражный клип Триллер отмечен увеличением уровня музыкальных клипов и был назван самым успешным музыкальным видео, когда-либо попадавшим в Книгу Рекордов Гиннеса.


title: Джексон, Майкл

text: В 19-минутном видео на песню «Bad» — режиссёр Мартин Скорсезе — Джексон начал использовать сексуальные образы и хореографию, не виданную ранее в его работе. Время от времени он захватывал или касался груди, туловища и промежности. Отвечая на вопрос Опры в интервью в 1993 году о том, почему он хватается за промежность, он ответил: «Я думаю, это происходит подсознательно», и он описал это как то, что не было запланировано, но, скорее, как то, что было вынуждено музыкой. «Bad» получил смешанный прием от поклонников и критиков, журнал «Time» назвал его «позорным». В фильме также показан Уэсли Снайпс, в будущих клипах Джексона знаменитости будут часто получать эпизодические роли. Для «Smooth Criminal» Джексон экспериментировал с инновационным «антигравитационным наклоном» в своих выступлениях. Этот манёвр требует специальной обуви, за которую он получил патент США № 5255452. Хотя видео на песню «Leave Me Alone» не был официально выпущен в США, в 1989 году он был номинирован на три награды Billboard Music Video Awards; в том же году он получил награду «Золотой Лев» за качество спецэффектов, используемых в его постановках. В 1990 году «Leave Me Alone» выиграл Грэмми как лучшее музыкальное видео, короткая форма.


title: Джексон, Майкл

text: Он получил награду MTV Video Vanguard Award в 1988 году и награду Артист Десятилетия MTV Video Vanguard Award в 1990 году в ознаменование достижений в его искусстве в 1980-х годах, а в 1991-м первая премия была переименована в его честь. «Black or White» сопровождалась спорным клипом, премьера которого состоялась 14 ноября 1991 года одновременно в 27 странах, по оценкам, аудитория составила 500 миллионов человек, самая большая из когда-либо посмотревших музыкальное видео. Показанные сцены были истолкованы как имеющие сексуальный характер, а также как изображение насилия. Оскорбляющие сцены в финальной части 14-минутной версии были отредактированы, чтобы предотвратить запрет на видео, и Джексон извинился. Наряду с Джексоном, в клипе участвовали Маколей Калкин, Пегги Липтон и Джордж Вендт. Эта работа помогла ввести морфинг как важную технологию в музыкальные клипы.


title: Джексон, Майкл

text: Майкл Джексон был дважды женат. С 1994 по 1996 годы он был женат на Лизе-Мари Пресли, дочери Элвиса Пресли. Они впервые встретились в 1975 году во время одного из торжеств в MGM Grand Hotel, в казино. Через общего друга в начале 1993 года они снова встретились, и их отношения дошли до серьёзных. Каждый день они созванивались.