title: Таро (растение)

text: Клубни таро практически несъедобны в сыром виде, поскольку вызывают сильное жжение во рту. Используется, как правило, в варёном и жареном виде, также из таро делают различную выпечку. Молодые листья и молодые отбелённые побеги отваривают и используют в пищу, подобно спарже. На Яве они используются для приготовления популярного местного блюда бунтил: сверток из одного или нескольких листьев, начинённый смесью из мелких сушёных анчоусов и измельченной мякоти кокоса, варится в пряном соусе на основе кокосового молока.


title: Таро (растение)

text: Клубни также используют для производства муки и спирта и в качестве корма для домашних животных.


title: Таро (растение)

text: В Полинезии и Африке из клубней делают тесто «ну» при помощи ферментации.


title: Таро (растение)

text: Клубни используются в лекарственных целях.


title: Таро (растение)

text: Существует несколько культурных разновидностей. Вариант с мелкими клубнями носит название «эддо» (eddoe).


title: Таро (растение)

text: Размножают таро мелкими вторичными клубнями массой 40—50 г. Растение влаголюбивое, многие сорта могут выдерживать длительное затопление.


title: Таро (растение)

text: Период вегетации зависит от сорта и составляет 8—15 месяцев. Срок начала уборки определяют по пожелтению и опадению листьев, обычно к этому времени зелёными остаются один или два листа.


title: Таро (растение)

text: В тропических условиях выкопанные клубни могут храниться в небольших кучах под навесами в течение 1—1,5 мес, для более длительного хранения их помещают в специальные хранилища.


title: Таро (растение)

text: В Японии растение таро называют  — «деревенский картофель». Вторичные клубни («детей» и «внуков»), которые отпочковываются от родительского клубня «сатоимо», называют . Сатоимо было распространено в Юго-Восточной Азии с конца периода Дзёмон, являясь основным продуктом питания в регионе до распространения риса. Клубень «сатоимо» часто варят, но иногда натирают и едят сырым или готовят на пару. Стебель, , может также быть приготовлен различными способами, в зависимости от сорта «сатоимо».


title: DLL hell

text: DLL hell (DLL-кошмар, буквально: DLL-ад) — тупиковая ситуация, связанная с управлением динамическими библиотеками DLL в операционной системе Microsoft Windows.


title: DLL hell

text: Аналогичная проблема в других ОС носит название Dependency hell.


title: DLL hell

text: Сущность проблемы заключается в конфликте версий DLL, призванных поддерживать определённые функции. DLL hell — пример плохой концепции программирования, которая, подобно скрытой мине, приводит к резкому возрастанию трудностей при усложнении и совершенствовании системы.


title: DLL hell

text: По исходному замыслу, DLL должны быть совместимыми от версии к версии и взаимозаменяемыми в обе стороны.


title: DLL hell

text: Реализация механизма DLL такова, что несовместимость и невзаимозаменяемость становится скорее правилом, чем исключением, что приводит к большому количеству проблем.Для избежания конфликтов обычно используют множество избыточных копий DLL для каждого приложения, что сводит на нет исходную идею получения преимущества от DLL как стандартных модулей, хранящихся один раз в памяти и разделяемых многими задачами. Кроме того, при таком опыте после исправления ошибок в DLL или восстановления системы из архива количество различных DLL, носящих одно и то же имя и выполняющих те же функции, возрастает, а автоматическое обновление версии или исправление ошибок становится невозможным.


title: DLL hell

text: Эта проблема возникла в ранних версиях Microsoft Windows.


title: DLL hell

text: С подобными же проблемами сталкивались ранние версии Mac OS X, но с использованием других технологий.


title: DLL hell

text: Проблема постоянно повторяется, когда программу пытаются запустить не с той DLL, c которой она тестировалась, что показывает изначальную порочность общей концепции, позволяющей произвольную замену версий модулей.


title: DLL hell

text: Данные меры рекомендуют предпринимать одновременно для получения наилучшего результата:


title: DLL hell

text: В 2001 корпорация Майкрософт определила подсистему .NET Framework для разработки пакетов ("assemblies": см. здесь). Эта подсистема стала поддерживать общую библиотеку времени исполнения, присоединяя DLL к основному исполняемому классу.


title: Тимано-Печорская плита

text: Тимано-Печорская (Печорская) плита — геологическая плита, участок эпибайкальской платформенной области («эпи» означает «после»), прикрытый мощным осадочным чехлом. Плита имеет пологий холмистый рельеф, абсолютные высоты в среднем не превышают 100—150 метров. Находится на крайнем северо-востоке Европейской части России. С севера плита раскрывается в сторону шельфа Баренцева моря, с запада и юго-запада она ограничена Западно-Тиманским краевым швом, с востока — Уральской складчатой системой и Пайхойским поднятием. Делится на внешнюю (северо-восточную) и внутреннюю (юго-западную) зоны. В состав Тимано-Печорской плиты на суше входят: Канин-Тиманская гряда, надвинутая на край Русской плиты, Ижмо-Печорская впадина, Малоземельско-Колгуевская моноклиналь, Печоро-Колвинский силурийский авлакоген; Хорейверская впадина, наложенная на Большеземельский погребённый свод, Варандей-Адзьвинский блок и система Предуральско-Предпайхойских прогибов. Морская часть Тимано-Печорской плиты отделяется от Свальбардской (Баренцевоморской) плиты разломом, расположенным на траверзе пролива Карские Ворота.


title: Вилка (столовый прибор)

text: Ви́лка — предмет из столового прибора, состоящий из рукояти и нескольких узких зубцов (обычно от двух до четырёх) на одном конце. При сервировке стола вилку обычно кладут слева вогнутой стороной кверху. При приеме пищи вилку обычно держат левой рукой, а нож — правой, поскольку правшам, коих большинство, ножом легче пользоваться в правой руке. После окончания еды вилку, как и другие столовые приборы, следует класть в тарелку.


title: Вилка (столовый прибор)

text: Медные вилки ("вилицы") известны со времен Моисея и фараонов (). Костяные вилки были обнаружены археологами в захоронениях древнекитайской культуры Цицзя бронзового века (2400—1900 до н. э.). Вилки были найдены также в захоронениях эпохи династии Шан (1600—1050 до н. э.) и последующих династий.


title: Вилка (столовый прибор)

text: В Римской империи использовались бронзовые и серебряные вилки, о чём свидетельствуют многочисленные экспонаты в музеях по всей Европе. Использование варьировалось в зависимости от местных обычаев, социального класса и характера пищи, но в основном вилки использовались при приготовлении и раздаче пищи. Как персональный столовый прибор вилка, по всей видимости, стала использоваться в Византии. Первоначально у вилки было только два зубца. Зубцы были прямыми, поэтому её можно было использовать только для нанизывания, а не зачерпывания пищи.


title: Вилка (столовый прибор)

text: В XI веке вилка была завезена в Италию. Святой Пётр Дамиани описывает использование золотой вилки с двумя зубцами при византийском дворе в XI веке. В Европе вилкой стали широко пользоваться к XIV веку, а в XVII веке вилка стала необходимым атрибутом на трапезах знати и купцов. До широкого распространения вилки большинство жителей Запада использовали для приёма пищи только ложку и нож, часто крупные куски твёрдой пищи брали руками. Богатые люди могли перед едой надевать перчатки, а после трапезы испорченные перчатки выбрасывались. Аристократы иногда предпочитали держать по ножу в каждой руке — один для разделки, другой для переноса еды из посуды в рот.


title: Вилка (столовый прибор)

text: В Северной Европе вилка появилась значительно позже. Впервые на английском языке она была описана Томасом Кориэтом в книге о его итальянских путешествиях в 1611 году, однако широкое применение в Англии вилка получила только в XVIII веке. Интересно, что католическая церковь не приветствовала её использование, называя вилку «излишней роскошью».


title: Вилка (столовый прибор)

text: Традиционно считалось, что в России вилка появилась в 1606 году, и привезла её Марина Мнишек. На свадебном пиру в Кремле Марина с вилкой шокировала русское боярство и духовенство. Однако при раскопках в Великом Новгороде археологами была найдена вилка, которую датировали серединой XIV века. Слово «вилка» окончательно вошло в русский язык лишь в XVIII веке, а до этого её называли «рогатиной» и «вильцами».


title: Вилка (столовый прибор)

text: Вилки с изогнутыми зубцами впервые появились в Германии в XVIII веке. Примерно в это же время в основном стали пользоваться вилками с четырьмя зубцами.


title: Класс P

text: В теории алгоритмов классом P (от ) называют множество задач, для которых существуют «быстрые» алгоритмы решения (время работы которых полиномиально зависит от размера входных данных). Класс P включён в более широкие классы сложности алгоритмов.


title: Класс P

text:
Алгоритм отождествляется с детерминированной машиной Тьюринга, которая вычисляет ответ по данному на входную ленту слову из входного алфавита formula_1. Временем работы алгоритма formula_2 при фиксированном входном слове "x" называется количество рабочих тактов машины Тьюринга от начала до остановки машины. Сложностью функции formula_3, вычисляемой некоторой машиной Тьюринга, называется функция formula_4, зависящая от длины входного слова и равная максимуму времени работы машины по всем входным словам фиксированной длины:
formula_5.


title: Класс P

text: Если для функции "f" существует машина Тьюринга "M" такая, что formula_6 для некоторого числа "c" и достаточно больших "n", то говорят, что она принадлежит классу P, или полиномиальна по времени.


title: Класс P

text: Согласно тезису Чёрча — Тьюринга, любой мыслимый алгоритм можно реализовать на машине Тьюринга. Для любого языка программирования можно определить класс P подобным образом (заменив в определении машину Тьюринга на реализацию языка программирования). Если компилятор языка, на котором реализован алгоритм, замедляет исполнение алгоритма полиномиально (то есть время выполнения алгоритма на машине Тьюринга меньше некоторого многочлена от времени выполнения его на языке программирования), то определения классов P для этого языка и для машины Тьюринга совпадают. Код на ассемблере допускает преобразование в машину Тьюринга с небольшим полиномиальным замедлением, а поскольку все существующие языки допускают компиляцию в ассемблер (опять же, с полиномиальным замедлением), то определения класса P для машин Тьюринга и для любого существующего языка программирования совпадают.


title: Класс P

text: Иногда под классом P имеют в виду более узкий класс функций, а именно класс предикатов (функций formula_7). В таком случае языком "L", который распознаётся данным предикатом, называется множество слов, на которых предикат равен 1. Языками класса P называются языки, для которых существуют распознающие их предикаты класса P. Очевидно, что если языки formula_8 и formula_9 лежат в классе P, то и их объединение, пересечение и дополнения также лежат в классе P.


title: Класс P

text: Класс P является одним из самых узких классов сложности. Алгоритмы, принадлежащие ему, принадлежат также классу NP, классу BPP (как допускающие полиномиальную реализацию с нулевой ошибкой), классу PSPACE (т.к. зона работы на машине Тьюринга всегда меньше времени), классу P/Poly (для доказательства этого факта используется понятие протокола работы машины, который переделывается в булеву схему полиномиального размера).


title: Класс P

text: Уже более 30 лет остаётся нерешённой задача о равенстве классов P и NP. Если они равны, то любую задачу из класса NP можно решить быстро (за полиномиальное время). Однако научное сообщество склоняется в сторону отрицательного ответа на этот вопрос. Кроме того, не доказана и строгость включения в более широкие классы, например, в PSPACE, но равенство P и PSPACE выглядит на данный момент очень сомнительно.


title: Класс P

text: Примерами задач из класса P являются целочисленное сложение, умножение, деление, взятие остатка от деления, умножения матриц, выяснение связности графов, сортировка множества из n чисел, нахождение эйлерова цикла на графе из m рёбер, обнаружение в тексте длиной n некоторого слова, построение покрывающего дерева минимальной стоимости, линейное программирование и некоторые другие.


title: Класс P

text: Существует много задач, для которых не найдено полиномиального алгоритма, но не доказано, что его не существует. Соответственно, неизвестно, принадлежат ли такие задачи классу P. Вот некоторые из них:


title: Класс P

text: Поскольку часто приходится вычислять значения функций на входных данных большого объёма, нахождение полиномиальных алгоритмов для вычисления функций является очень важной задачей. Считается, что вычислять функции, не лежащие в классе P, заметно сложнее, чем лежащие. Большинство алгоритмов, лежащих в классе P, имеют сложность, не превосходящую многочлен небольшой степени от размера входных данных. Например, стандартный алгоритм перемножения матриц требует "n" умножений (хотя существуют и более быстрые алгоритмы, например, алгоритм Штрассена). Степень многочлена редко бывает большой. Один из таких случаев — предложенный в 2002 году индийскими математиками тест Агравала — Каяла — Саксены, выясняющий, является ли число "n" простым, за O(log"n") операций.


title: Театр зверей имени Дурова

text: Теа́тр звере́й и́мени Влади́мира Ду́рова ("Уголок дедушки Дурова") — московский детский театр зверей, основанный 8 января 1912 года дрессировщиком, артистом цирка Владимиром Дуровым. На сцене театра выступают животные.


title: Театр зверей имени Дурова

text: В юности Владимир Дуров увлекался дрессировкой. Он дебютировал в 1879 году в качестве соло-клоуна и дрессировщика. В 1883-м продолжил работу исполнителем силовых номеров, звукоподражателем, фокусником и куплетистом. С 1887 года выступал в цирке Саламонского как клоун-дрессировщик и сатирик. Владимир Дуров разработал систему мягкой дрессировки, основанной на гуманном обращении с животными.


title: Театр зверей имени Дурова

text:
В 1894 году на улице Старая Божедомка (в настоящее время — улица Дурова) австрийский архитектор Август Вебер построил небольшой особняк с садом и конюшней. В 1908-м его купил Владимир Дуров и переоборудовал в дом для животных, создав для них наиболее подходящие условия. 1912 годах здание перестроили по проекту архитектора Николая Поликарпова: дополнительно были возведены зверинец и бассейны. Уголок открылся в 1912 году, он включал в себя театр «Крошка», рассчитанный на 90 зрителей, естественно-научный музей и научную лабораторию, в которой проводились наблюдения за животными, велись лекции о звериной психологии и разрабатывались новые приёмы дрессировки.
Москва получила интересный рождественский подарок: «звериный» уголок, устроенный талантливым клоуном В. Л. Дуровым. Капиталисты-буржуа бросают десятки и сотни тысяч на создание шато-кабаков, ресторанов, трактиров, а клоун, потешавший публику на цирковых аренах шутовскими выходками, правда, всегда остроумными, создал учреждение общественно полезное, вложив в него всё, что им было заработано в течение долгой артистически-цирковой деятельности.
Изначально представления в театре «Крошка» проходили для людей всех возрастов. Владимир Дуров поставил задачи пропагандировать естественно-научные знания и прививать любовь к животным. Позднее появились отдельные спектакли для детей от двух до шести лет. Перед зрителями выступали собака-математик, енот-прачка, танцующие козы и другие животные. Шли спектакли «Репка» и «Приглашение на праздник».


title: Театр зверей имени Дурова

text: В сентябре 1919 года Народный комиссариат просвещения РСФСР оказал дрессировщику государственную поддержку, а Владимир Дуров передал дом, музей и коллекцию животных в ведение Наркомпроса, ответственным за театр был Анатолий Луначарский: "«Настоящим удостоверяю, что коллекция животных, собранная В. Л. Дуровым, не подлежит ни реквизиции, ни разбору… Все лица, нарушившие настоящее моё распоряжение, будут немедленно преданы Революционному суду»". Комплексу дали название «Научный и культурно-просветительский уголок имени .


title: Театр зверей имени Дурова

text: В 1920-х годах Владимир Дуров создал «практическую лабораторию по зоопсихологии», где исследовал воздействие внешней среды на животных и практиковал гипноз. С 1924 по 1931 год в лаборатории работал советский учёный Александр Чижевский. Он проводил опыты по влиянию аэроионов воздуха на животных. Созданный им прибор назвали люстрой Чижевского. В 1930-м дрессировщик переименовал лабораторию в Фабрику рефлексов в знак почтения перед работами Ивана Павлова.


title: Театр зверей имени Дурова

text: В 1934 году Владимир Дуров умер, театр возглавила его жена, затем — младшая дочь Анна Дурова-Садовская. Через четыре года при Уголке открылся первый в мире театр зверей — в нём демонстрировались дрессированные животные и показывались представления для детей. В 1957-м специально для Всемирного фестиваля молодёжи и студентов театр подготовил концертную программу «На пять километров» — это расстояние от стадиона «Динамо» до здания театра. Спектакль был показан один раз и больше не повторялся. Подготовка к номеру началась весной того же года. Животных учили не бояться толпы и уличного шума, приучали к повозкам. В день выступления рано утром их перевезли в сад «Аквариум» на площади Маяковского, днём они присоединились к торжественному праздничному шествию по улице Горького и Ленинградскому проспекту. На стадионе было необходимо сделать два круга. Лошади везли вереницу украшенных повозок с животными. На первой повозке размещалось большое решётчатое колесо с бегающей лисой. Во второй находился прозрачный круглый «Кошкин дом» с сидящими в нём котом и крысами. В третьей на открытом помосте ехали петух и лиса. На четвёртой повозке располагался окружённый решёткой спортзал с обезьяной-спортсменом. В пятой находился оркестр: олень играл копытами на барабане и медных тарелках, пони бил в медные чашки, свинья барабанила, медведь крутил шарманку. Замыкали шествие слон и верблюд.


title: Театр зверей имени Дурова

text: В 1978 году после смерти Анны Дуровой-Садовской директором и художественным руководителем стала правнучка Владимира Дурова Наталья. Она начала работу в театре ещё в 1956-м. К Олимпийским играм-80 по проекту архитектора Григория Саевича рядом со старым театром была построена Большая сцена — новое здание, рассчитанное на 328 зрительских мест. Название комплекса построек неоднократно менялось: в 1982 году он стал именоваться Театром зверей имени В. Л. Дурова, с 1992-го — московским театрально-концертным центром «Страна чудес дедушки Дурова».


title: Театр зверей имени Дурова

text: В 2003 году театр получил название "Уголок дедушки Дурова", которое носит до сих пор. В ноябре 2007-го скончалась Наталья Дурова и руководителем театра стал её брат народный артист России Юрий Дуров. В новогоднем представлении 2011 года «Новогодний каприз королевы» участвовало более 30 животных.


title: Театр зверей имени Дурова

text: По состоянию на 2018 год театр состоит из Большой и Малой сцен (ранее — театр «Крошка»), музея и аттракционов «Будьте добры!» и «Мышиная возня». Для аттракционов используются две железные дороги. Музей обустроен в комнатах, где проживал Владимир Дуров с семьёй: кабинет, гостиная и мастерская. На парадной лестнице находятся фигурки доисторических животных, вылепленные дрессировщиком. В музее представлена «Дуровская железная дорога». Её паровоз заправлялся углём и был изготовлен в начале XX века на Путиловском заводе специально для театра. В номере с применением паровоза участвовало более 100 животных. Машинистами и стрелочниками были обезьяны, собака — кондуктором, медведь — носильщиком, бульдог — начальником станции, дикобраз — фонарщиком. Вагоны трёх классов занимали различные звери. После отправления поезда в него запрыгивал заяц. На афишах артистов именовали «действующими мордами».


title: Театр зверей имени Дурова

text: В 2018-м были подготовлены документы о строительстве новой сцены театра. Здание планируется возвести на улице Дурова до 2022 года. На первом этаже по плану располагаются гардероб, зрительный зал в виде амфитеатра, рассчитанный на 450 человек, медицинский кабинет и технические помещения. На втором — ложи с местами для маломобильных групп населения, репетиционный зал и помещения для содержания животных-артистов.


title: Гор, Мартин

text: Ма́ртин Ли Гор (; род. 23 июля 1961, Дагенем, Эссекс, Англия) — британский композитор, певец, гитарист, клавишник и диджей, состоит в группе Depeche Mode со времени её основания в 1980 году. За более чем три десятилетия существования коллектива им написано подавляющее большинство песен группы. Одними из самых известных его хитов являются песни «Personal Jesus», «Enjoy the Silence», «I Feel You», «People Are People», «Everything Counts», «Never Let Me Down Again» и другие. Также Гор иногда выступает в качестве вокалиста и во время концертов исполняет такие свои композиции, как «Somebody», «A Question of Lust», «Home» и другие.


title: Гор, Мартин

text: Помимо Depeche Mode Мартин Гор также сотрудничает с Винсом Кларком, с которым они вместе в 2011 году образовали технодуэт "VCMG".


title: Гор, Мартин

text: В 1999 году на 44-й церемонии Ivor Novello Awards Британская Академия композиторов и поэтов наградила Мартина Гора премией за «Международные достижения». Почётную награду композитору вручил глава Mute Дэниел Миллер, отметив вклад Мартина в развитие музыки как поэта-песенника.


title: Гор, Мартин

text: Мартин Ли Гор родился 23 июля 1961 года в лондонском пригороде Дагенем, Сассекс. Однако после рождения детей семья переехала в Базилдон, и детство Мартина и его младших сестёр Карен и Жаклин прошло в доме по адресу Шепсхолл, 16. Дед и отчим Дэвид работали на заводе «Форд», мать Памела — в доме для престарелых.


title: Гор, Мартин

text: Биологический отец Гора, американский солдат, служил в Британии, где и встретился с Памелой Гор. Сам Мартин до 13 лет считал отчима своим отцом, а с биологическим родителем впервые встретился в Южной Америке, уже будучи взрослым. Гор не любит это обсуждать, говоря, что «это бередит раны его семьи и это одна из тех вещей, о которых он предпочитает не говорить».


title: Гор, Мартин

text: Интерес Мартина к поп-музыке начался с увлечения журналом Disco 45, а также такими глэм-роковыми музыкантами, как Sparks, Гари Глиттер, Дэвид Боуи и Roxy Music. Позднее Мартин заинтересовался творчеством ветеранов техностиля и синтипопа — Kraftwerk, Can, The Human League и Гэри Ньюмана. В раннем возрасте он научился играть на гитаре и фортепьяно (его первой моделью органа был "Bontempi"), что позволило принимать участие в подростковых группах. Мартин успешно совмещал учёбу в школе Св. Николая с игрой на гитаре в кантри-фолк дуэте Norman & The Worms. С будущим участником Depeche Mode Эндрю Флетчером он также познакомился во время учёбы в школе.


title: Гор, Мартин

text: Помимо музыки Гор также много времени уделял изучению иностранных языков и, в частности, немецкого. В 1976 году у него появилась возможность поехать в Германию по обмену, и он некоторое время прожил в Шлезвиг-Гольштейне.


title: Гор, Мартин

text: После окончания школы Мартин переехал в Лондон и устроился в банк «Нат-Вест», где полгода проработал клерком низшего разряда. За это время он взял кредит и за двести фунтов купил свой первый профессиональный синтезатор "Yamaha CS5". В свете растущей популярности электронной музыки Мартин Гор стал одним из самых востребованных музыкантов в городе. Он одновременно играл в двух группах: Composition of Sound, созданной Винсом Кларком совместно с Энди Флетчером, и French Look, основанной Робом Алленом и Полом Редмондом. В дальнейшем Мартин Гор окончательно утвердился с участием в группе Кларка, и парни начали всё больше времени посвящать репетициям. Примерно в то же время к будущим Depeche Mode присоединился юный Дэйв Гаан. Первая сессия звукозаписи Composition of Sound состоялась в студии «Lower Wapping Conker Company», первый концерт группы состоялся 21 июня 1980-го года в саутендском пабе «Топ Алекс».


title: Гор, Мартин

text: Несмотря на отсутствие дорогой техники, световых шоу и использование всего трёх монофонических синтезаторов и драм-машины, Composition of Sound быстро набирали популярность благодаря удачному сочетанию харизмы Гаана и большому количеству запоминающихся песен за авторством Винса Кларка. Также во время выступлений звучало множество кавер-версий на популярные хиты того времени: «The Prince of Love» (Everly Brothers), «I Like it» (Gerry & The Peacemakers), «Then I Kissed Her» (The Crystals) и другие.


title: Гор, Мартин

text: Помимо Кларка песни в группе писал и Мартин, однако, большая часть из них пока представляла собой инструментальные композиции вроде «Big Muff».


title: Гор, Мартин

text: С подачи Дэвида Гаана название группы было изменено на Depeche Mode, и в ноябре 1980 года они удостоились своего первого упоминания в прессе, а именно в бэзилдонской газете "Evening Echo". После заключения неофициального договора со звукозаписывающей студией Mute и её руководителем Дэниелом Миллером популярность группы стала расти всё сильнее. Первая пластинка "Speak and Spell", для которой Мартин Гор написал песни «Tora! Tora! Tora!» и «Big Muff», достигла десятой строчки в британском хит-параде. Позднее Гор высказывал сомнения по поводу своих первых песен, так как не считал их «полностью своими» и пытался писать нечто похожее на то, что получалось у Винса Кларка.


title: Гор, Мартин

text: Официальное объявление об уходе Кларка из Depeche Mode было сделано 30 ноября 1981 года, и Мартину Гору в срочном порядке пришлось занять место сочинителя. В интервью "Look In" он признавался, что «с тех пор, как начал писать более серьёзно, его стиль изменился, став, в определённом смысле, менее попсовым». Разница между двумя молодыми композиторами состояла ещё и в том, что для Винса звучание слов было интереснее, чем их значение. Подход Мартина был другим — он очень внимательно относился к лирической составляющей песен, и если мелодия нравилась, но слова — нет, то Гор мог забраковать песню.


title: Гор, Мартин

text: Четвёртым синглом группы стала композиция «See You», написанная Мартином ещё в период участия в Norman & The Worms. Специально для записи песни он приобрёл новый синтезатор "Wave 2" немецкой компании Palm Productions GmbH за три тысячи фунтов. Это была новаторская модель с восьмиголосной полифонией, подарившая песням Мартина новое звучание. «See You» добрался до шестой позиции в британском чарте — это был лучший результат Depeche Mode. Следующим синглом за авторством Гора стала песня «The Meaning of Love», занявшая 12 строчку хит-парада.


title: Гор, Мартин

text: Считается, что поворотной точкой в творчестве ранних Depeche Mode стала написанная Гором композиция «Leave in Silence». Песня звучала менее мелодично и более мрачно по сравнению с предыдущими работами, однако, образ беспечности, закрепившийся за группой, расходился с серьёзным и личным текстом песни.


title: Гор, Мартин

text: Первым альбомом Depeche Mode, который полностью состоял из песен Мартина Гора, стал "A Broken Frame". Пластинка заняла восьмую строчку хит-парада, что для группы было хорошим показателем, учитывая, что Мартин Гор только начал осваиваться в роли сочинителя. Его задачей было сочинить сразу несколько песен за очень короткий промежуток времени, в результате чего половина песен альбома была написана прямо в студии.


title: Гор, Мартин

text:
После выпуска "A Broken Frame" группа отправилась в небольшое турне по Европе. Любимым развлечением Мартина в дороге, как отмечали его коллеги, на тот момент было чтение книг.
Вернувшись домой в середине декабря 1982 года Мартин вместе с группой возвратился в студию, чтобы записать новый сингл «Get The Balance Right!». Название песни звучало прямолинейно, однако тексты Гора становились всё более личностными и многозначными. В интервью журналу "Smashing Hits" он делился планами команды на 1983 год, в частности, рассказывал о намерении записать удачный альбом, который бы прибавил значимости группе и помог закрепить успех. Таким альбомом стал "Construction Time Again", но помимо песен Гора пластинка также включала в себя несколько композиций нового клавишника Алана Уайлдера, в апрельском бюллетене Depeche Mode Official Information Service говорилось, что все песни были «написаны Мартином и Аланом в соавторстве». Мартин отмечал, что во время записи нового диска он испытывал влияние таких немецких индастриал-групп, как Einstürzende Neubauten (которые также записывались на студии Mute Records) и Kraftwerk.


title: Гор, Мартин

text: Когда пришло время сводить "Construction Time Again", оказалось, что альбом слишком сложен для тридцатиканальной ручной системы сведения, которой на тот момент располагали Depeche Mode. В связи с этим решено было перебазироваться в Западный Берлин для того, чтобы завершить работу на студии Hansa Tonstudios. Мартину Гору потребовалось совсем немного времени, чтобы влюбиться в Берлин в разных его проявлениях. Он почувствовал свободу от прежней консервативной британской жизни, расстался со своей лондонской подругой Энн Суинделл и начал встречаться с девушкой из Берлина. Именно в тот период тексты Гора стали ещё более циничными и пронизанными жизненными наблюдениями, ярким примером этого стала занявшая 6 место в хит-параде песня «Everything Counts». Некоторые критики разглядели в стихах Мартина политическую составляющую, приводя в пример строки из «Pipeline»: «Taking from the greedy, giving to the needy» (). Многие придали значение и тому, что на обложках двух последних релизов Depeche Mode присутствовали серп и молот. Мартин Гор считал подобные заявления глупостью и оправдывал тексты песен «простым здравым смыслом».


title: Гор, Мартин

text: Следующей композицией, раскрывшей Мартина с новой творческой стороны, стала «Love, In Itself», выпущенная 19 сентября 1983 года. На вопрос журнала "Sounds", о чём поётся в последней строчке припева — «Love is not enough in itself» (), Мартин ответил кратко: «Так и есть, её недостаточно». После выпуска новой пластинки группа дала ряд европейских концертов в поддержу "Construction Time Again".


title: Гор, Мартин

text: Одной из стран, где Depeche Mode в начале 1980-х всё ещё не удавалось достичь успеха, оставались США. Однако в 1984 году группа выпустила сингл, который в итоге занял высокие позиции в американских чартах. Это была песня «People are People». Мартин позднее вспоминал, как летел куда-то из Англии и взял с собой «Sony Walkman», чтобы записать звук взлёта. Стюардесса объясняла всем правила безопасности, и посреди её фразы «Check the instruction cards under your seat» () дверь в салон громко распахнулась от порыва ветра, в результате чего все засмеялись. В итоге, при работе над «People are People» Мартин использовал запись из самолёта, поставив на повтор отрывок фразы и смех. В сочетании с пением хора в бридже песни это создало необычный эффект. В прессе стиль композиции был обозначен как «металлический поп», и в самом деле — при работе над своим четвёртым студийным альбомом и вплоть до 1987 года музыканты зачастую использовали семплы, полученные в результате записи звуков стройки, металлических ударов молотков и кувалд, звона и скрежета. Но если музыкальная составляющая не вызывала нареканий, то слова «People are People» позже были охарактеризованы автором, как один из худших текстов в его творчестве. Однако для 1984 года содержание песни отражало волнующие Мартина темы. Он активно порицал человеческую жестокость, тема бессмысленного насилия для него была настолько больным вопросом, что он решил сам спеть мелодичный припев песни.


title: Гор, Мартин

text: В период записи альбома "Some Great Reward" Мартин начал изменять свой образ, надевать одежду в стиле «садомазо», носить юбки и яркий макияж. Масла в споры о возможных садомазохистских наклонностях Гора подливали и тексты его песен, в частности «Master and Servant» ().


title: Гор, Мартин

text:
Он стал снимать квартиру в Берлине на Хеерштрассе, совсем рядом со студийным комплексом группы. Однажды настоял на том, чтобы дать интервью "Record Mirror" в полночь лёжа на асфальте. Мартин говорил тогда, что «переехал в Берлин, потому что жизнь там не останавливается ни на час даже ночью». Его кожаный фетишизм повлёк слухи о возможной нетрадиционной сексуальной ориентации, однако, самого композитора эти домыслы не задевали.
Композицией, выделявшейся из общей канвы "Some Great Reward", стала «Somebody» (). Она была записана под фортепьянный аккомпанемент Алана Уайлдера. Позже Мартин объяснял, что песня о любви может быть совершенно проходной, а может звучать искренне. Он считал ошибочным мнение о том, что если песня не о проблемах общества, то она недостойна внимания.


title: Гор, Мартин

text: После релиза четвертого по счёту альбома Мартин Гор взял небольшой отпуск и некоторое время провёл в коммуне Эрфде в гостях у семьи Френцен, с которой сдружился ещё будучи учеником по обмену в свои школьные годы. Передышка пошла Мартину на пользу, и в ноябре 1985 года он с новыми силами вернулся в студию. Именно во время записи "Black Celebration" () стёрлись границы между обязанностями участников группы. Гор исполнил основные вокальные партии в четырёх песнях из одиннадцати, чего раньше не случалось.


title: Гор, Мартин

text: "Black Celebration" вышел одновременно очень мрачным и разносторонним альбомом. Разносторонность пластинки заметна по таким трекам, как «New Dress» (). Это было размышление Гора о том, что СМИ уделяют куда больше внимания разным пустякам, нежели важным проблемам. В «Sometimes», ещё одной фортепьянной балладе, в чём-то схожей с «Somebody», из-за обилия студийных эффектов голос Мартина будто доносился из глубины просторного помещения, каждая фраза в песне отдавала эхом.


title: Гор, Мартин

text: Новый альбом ознаменовал одну из самых важных перемен в Depeche Mode для Мартина, так как именно "Black Celebration", занявший в итоге 3 строчку хит-парада Великобритании, а в Швейцарии достигший вершины, обрёл то мрачное, в некоторых местах — депрессивное и меланхоличное звучание, которое стало отличительной чертой группы в последующие годы.


title: Гор, Мартин

text: В конце 1986 года Мартин переехал обратно в Лондон и стал жить в районе Мейда-Вейл. В ближайших его планах была работа над новым альбомом, который в итоге получил название "Music for the Masses" (), показавшееся Мартину достаточно ироничным. В одном из интервью он даже охарактеризовал альбом, как «саркастичный».


title: Гор, Мартин

text: На этот раз при записи песен Мартин выступил не только как автор и клавишник, но и как гитарист, гитарные партии в его исполнении звучат в песнях «Never Let Me Down Again», «Strangelove», «Behind the Wheel», «Nothing», «Agent Orange», «Pleasure, Little Treasure». Помимо этого в альбоме "Music for the Masses" очень чётко обозначилось различие в музыкальном плане между Мартином Гором и Аланом Уайлдером. На диске оказались две версии одной и той же песни — «To Have And To Hold» и «To Have And To Hold (Spanish Taster)». Первоначальное демо было предложено Мартином, но Алану оно показалось слишком легковесным для общего настроения альбома, и он сделал песню более мрачной и атмосферной. Однако Мартин не хотел отказываться от своей более попсовой версии, и также включил её в пластинку, добавив «Spanish Taster».


title: Гор, Мартин

text: Другой песней, вызвавшей интерес прессы, стала «Never Let Me Down Again» (). В рецензии журнала NME выдвигались предположения, что в тексте песни упоминаются наркотики. Мартин Гор никогда не объяснял, что конкретно подразумевалось в «Never Let Me Down Again», а Алан говорил, что «не может ответить за песни Мартина — об их значении он знал не больше, чем кто-либо».


title: Гор, Мартин

text: Возвращением к теме, которую Мартин уже использовал в песне «A Question of Time», стал изданный лишь во Франции сингл «Little 15». Композиция была построена на простой семплированной струнной аранжировке, вдохновлённой произведениями композитора-минималиста Майкла Наймана, а текст Гора затрагивал тему сексуальности несовершеннолетних.


title: Гор, Мартин

text: После выпуска альбома в 1987 году последовало длительное мировое турне, завершившееся 18 июня 1988 года в Пасадене на стадионе Rose Bowl. Мартин Гор, объясняя в чём будет заключаться суть новых Depeche Mode, рассказывал, что за последние пять лет музыканты довели формулу до совершенства: новые демозаписи каждый раз представлял Гор, группа проводила месяц в студии и так далее, поэтому коллектив решил, что первая запись 1990-х должна была стать другой.


title: Гор, Мартин

text: С течением времени домашняя студия Мартина становилась всё лучше и лучше, так что демо, которые он записывал и давал слушать остальным членам группы, были очень хорошего качества. По сути Depeche Mode просто перезаписывали демо Мартина с несколько лучшим звуком, лучшим продюсированием и вокалом Дэйва. Но в случае с альбомом "Violator" () Алан, Дэйв и Энди сказали Мартину просто представить демо с акустической гитарой или органом — только тексты и аккорды, чтобы вся группа могла решать, в каком направлении песни будут развиваться. В итоге на пластинке появились несколько хитовых синглов. При написании песни «World in my Eyes» () Мартин открыл больше о своей личности, заявив, что «это очень позитивная песня, в ней говорится о том, что любовь, секс и наслаждение — это хорошо».


title: Гор, Мартин

text: "Violator" стал самым продаваемым альбомом Depeche Mode на 1990 год, его мировые продажи превышали 6 миллионов проданных копий.


title: Гор, Мартин

text: Помимо Depeche Mode Мартин Гор принимал участие в создании многих сайд-проектов. В частности Мартин был задействован в записи бэк-вокала для группы Client в песне «Overdrive», гитарной партии для Гвен Стефани в песне «Wonderful Life» из альбома "The Sweet Escape" (2006), бэк-вокала для композиции «Once you see» группы Nitzer Ebb (2007), написании композиции «Cloud Nine» группы Onetwo (2007), записи вокала к песне «Man Made Machine» группы Motor (2011), гитарной партии песни «The Unstoppable Collision» группы Compact Space (основанной Кристианом Айгнером и Дэрилом Бамонте) и многом другом. В феврале 2013 года Гор записал совместную песню с Фрэнком Оушеном.


title: Гор, Мартин

text: Отдельным крупным проектом Гора является VCMG — совместный с Винсом Кларком технодуэт. Итогом сотрудничества стал студийный альбом "Ssss", выпущенный 13 марта 2012 года.


title: Гор, Мартин

text: Кроме написания песен и сочинения музыки Мартин Гор также увлекается диджеингом.


title: Гор, Мартин

text: В октябре 1988 года Мартин Гор вместе с продюсером Рико Коннингом в лондонской студии Sam Therapy Studios записал свой первый сольный альбом — "Counterfeit e.p.", выпущенный Mute летом 1989. На обложке "Counterfeit e.p." вместо простого «Мартин Гор» было написано «Мартин Л. Гор», буквы же в названии означали EP — мини-альбом. Вошедшие в него шесть песен демонстрировали разнообразие музыкальных вкусов Гора: от «In a Manner of Speaking», изначально записанной авангардным коллективом Tuxedomoon из Сан-Франциско, до народного негритянского госпела «Motherless Child». Другой неожиданной песней стала «Never Turn Your Back On Mother Earth», которая в 1974 году была записана группой Sparks. Гор, ещё будучи подростком, увлекался Sparks, и во время некоторых концертов в рамках тура "Music For The Masses Tour" даже вносил эту композицию в сет-лист.


title: Гор, Мартин

text: Запись "Counterfeit e.p." позволила Мартину проявить свои вокальные способности. Говоря о первом сольном альбоме, он отмечал, что кавер-версии идеально подходят для такого случая, ведь приходится разграничивать творчество внутри группы и своё собственное. Альбом не был рассчитан на коммерческий успех, но Мартин Гор мог считать его успешным экспериментом.


title: Гор, Мартин

text: Следующей сольной записью Гора, как и в прошлый раз, стал сборник кавер-версий. Выпуск альбома "Counterfeit 2" (), состоящего из радикально переработанных Мартином чужих песен, был предварён выпуском сингла «Stardust» — кавер-версии на хит Дэвида Эссекса, в 1974 году вошедший в первую десятку британского чарта. В Германии версия «Stardust» добралась до девятой строки чарта, а в Британии не поднялась выше сорок четвёртого места, во многом из-за полного отсутствия раскрутки на радио. "Counterfeit 2" был записан в домашней студии Мартина в Санта-Барбаре, участие в его создании приняли Эндрю Филпотт, Пол Фригард и Питер Гордено. 28 апреля 2003 года, уже через две недели после выхода первого сингла, была выпущена пластинка. Характеризуя свой новый альбом, Мартин пояснял, что «обычно он выбирает очень эмоциональные песни, часто — песни об одиночестве». В конце апреля начались короткие гастроли Мартина, организованные с целью раскрутки "Counterfeit 2". Турне состояло из 8 концертов и было озаглавлено "A Night With Martin L. Gore".


title: Гор, Мартин

text: До своей первой женитьбы Гор официально встречался с двумя девушками: Энн Суинделл из Лондона и Кристиной Фридрих из Берлина. Последняя некоторое время также помогала Depeche Mode в туре Tour for the Masses. На Сюзанн Бойсверт (род. 22 октября 1968 года) из Парижа Мартин женился в августе 1994 года, в браке у пары родилось трое детей: Вива Ли Гор (род. 6 июня 1991 года), Эва Ли Гор (род. 21 августа 1995 года) и сын Кейло Леон Гор (род. 27 июля 2002 года).


title: Гор, Мартин

text: После 12 лет совместной жизни в 2006 году Мартин развёлся со Сюзанн. Бракоразводный процесс дался ему очень тяжело, и он даже написал в связи с этим песню «Precious», посвятив её своим детям.


title: Гор, Мартин

text: В 2011 году Мартин вступил в отношения с Керили Каски. В июне 2014 года они поженились. 19 февраля 2016 года у пары родилась дочь Джонни Ли Гор. 13 марта 2017 года Мартин Гор в пятый раз стал отцом — у пары родилась вторая дочь Маззи Ли Гор


title: Гор, Мартин

text: Жена бывшего участника Depeche Mode Алана Уайлдера Хепзиба Сесса так отзывалась о Мартине:


title: Гор, Мартин

text: Впервые Мартин всерьёз коснулся темы религии в своей песне 1984 года «Blasphemous Rumours» (). Данная тематика задевала и других участников группы: Энди Флетчер, будучи ещё учеником школы Св. Николая, вместе с Винсом Кларком состоял в церковной бригаде мальчиков, в обязанности которой входили молитвы за людей, числившихся в списке тяжелобольных. По иронии судьбы, как вспоминал Флетчер, зачастую раньше всех умирал первый в перечне. В «Blasphemous Rumours» Гор размышлял о том, что «у Бога, должно быть, больное чувство юмора, и, когда я умру, наверное, он будет смеяться». Как и ожидали Depeche Mode, многие критики и представители духовенства восприняли текст буквально и действительно обвиняли автора в богохульстве. Несмотря на это сингл «Blasphemous Rumours» избежал цензуры BBC и добрался до 16 места в чарте.


title: Гор, Мартин

text: С течением времени вопрос веры находил всё большее отражение в лирике Мартина. По словам Алана Уайлдера, Мартину не нравилось объяснять значение своих песен, но двусмысленность и многозначность его текстов была очевидна. Когда вышел сингл «Personal Jesus» (), многие стали искать скрытые смыслы, и Мартину это нравилось. Большинство людей посчитали песню христианским гимном, хотя изначально она задумывалась не такой. «Personal Jesus» стала одним из тех немногих случаев, когда Гор согласился рассказать об источнике своего вдохновения — книге «Элвис и я» (воспоминания Присциллы Пресли о своём муже). Гор объяснял в интервью, что «Personal Jesus» — это песня о том, как один человек может быть Иисусом для другого, о том, как можно дать другому надежду и заботу. В итоге сингл стал самой продаваемой двенадцатидюймовкой в истории Warner Bros.


title: Гор, Мартин

text: В 1998 году в интервью журналу The Guardian Мартин Гор на вопрос об основных темах в своём творчестве ответил: «Отношения, господство, похоть, любовь, добро, зло, кровосмешение, грех, религия и аморальность».


title: Горенки

text: Го́ренки — масштабная подмосковная усадьба, принадлежавшая во второй половине XVIII — начале XIX века семье графов Разумовских. Расположена с южной стороны шоссе Энтузиастов (ранее — большая Владимирская дорога, Владимирский тракт, Владимирка), на левом берегу речки Горенки, исток которой находится у Мазуринского озера, с образованным при устройстве усадьбы каскадом из семи прудов (сохранилось три) с островами и мостиками.


title: Горенки

text: Современный адрес: город Балашиха, шоссе Энтузиастов, д. 6


title: Горенки

text: Впервые Горенки упоминаются в писцовой книге Московского уезда за 1576—1578 годы: Тогда же служилый человек Молчан продал эту землю боярину Никите Романовичу Захарьину, деду первого царя из рода Романовых — Михаила Фёдоровича.


title: Горенки

text: В книгах Московского уезда за 1623—1624 годы:


title: Горенки

text: В дальнейшем эта земля попала в разные руки, а на пустоши Золотиловой (Золотово) выросла деревня Горенки. В переписных московских книгах 1678 года за стольником князем Даниилом Черкасским записана «деревня на Горенках, а в ней 6 дворов крестьянских и бобыльских».


title: Горенки

text: Князь Юрий Хилков (комнатный стольник Петра I) построил здесь в 1693 году деревянный господский двор — приданое его дочери Прасковьи.


title: Горенки

text: Прасковья Хилкова в 1707 году была выдана за князя Алексея Долгорукова. Новый хозяин в 1724 году присоединил к этому имению Чижево и правобережные Горенки и начал строить первый дворец.


title: Горенки

text: Сын Долгорукова, Иван Алексеевич, сделал блестящую карьеру при дворе. Он был фаворитом юного императора Петра II, который часто гостил в Горенках. Алексей Григорьевич Долгоруков пытался женить Петра II на своей дочери, 17-летней Екатерине. В ноябре 1729 года даже состоялась их помолвка, и Екатерина была объявлена «государыней-невестой». Но 14-летний император неожиданно заболел и умер. Долгоруковы составили подложное завещание, по которому от имени государя преемницей престола становилась его невеста. Однако документам не поверили. Долгоруковы были надолго отправлены в ссылку, а все их владения перешли в казну.


title: Горенки

text: В 1747 году имение было продано фавориту императрицы графу Алексею Разумовскому. Строится каменный дом и церковь во имя Всемилостивого Спаса. После смерти Алексея Григорьевича Горенками стал владеть его брат Кирилл Григорьевич, который затем передал Горенки своему сыну Алексею.


title: Горенки

text: При Алексее Кирилловиче Разумовском Горенки достигли наибольшего расцвета. Дворец был полностью перестроен по проекту А. А. Менеласа, разбит богатый парк с каскадом прудов. Разумовский увлекался коллекционированием и разведением растений. При нём здесь был устроен ботанический сад, построены оранжереи, в которых росло более 7000 растений. Ботаническим садом и оранжереями с 1804 года заведовал ботаник Ф. Б. Фишер, впоследствии директор Императорского ботанического сада в Санкт-Петербурге.


title: Горенки

text: Ботанический сад в Горенках считался до 1830-х годов одним из чудес Москвы. В оранжерее росло около 300 тропических деревьев: пальмы, кипарисы, бамбук, ямайский кедр. Росли на территории усадьбы и уникальные для Подмосковья сибирские кедры и американские ели. В Горенки неоднократно приезжали видные европейские естествоиспытатели и путешественники. В 1809 году было основано Горенковское фитогеографическое общество (в 1811 году слившееся с Московским обществом испытателей природы).


title: Горенки

text: После смерти Разумовского в 1822 году его наследники начали распродавать ценности усадьбы вплоть до оранжерейных деревьев. А. Я. Булгаков в августе 1822 года сообщал брату:


title: Горенки

text: Наконец в 1827 году всё имение купил князь Николай Юсупов, который вывез библиотеку и коллекции в свою усадьбу Архангельское. Гербарий Разумовского был приобретён Ботаническим музеем Академии наук.


title: Горенки

text: Юсупов продал Горенки московскому уездному предводителю дворянства полковнику гвардии Николаю Волкову. Волков устроил во дворце вместе с купцом Василием Третьяковым бумагопрядильную и бумаготкацкую фабрику, а в парке — небольшой литейный завод для изготовления станков. Ткацкие станки работали прямо в бывших княжеских покоях. Сильнее всего пострадала правая часть дворца. Внутри были пробиты потолки для установки машин, заделанные впоследствии штукатуркой.


title: Горенки

text: В 1840-х годах Волков продал деревню Горенки коллежскому регистратору Фёдору Пантелееву. Самому Волкову остался дворец, а после его смерти им продолжали владеть компаньоны — семейство купцов Третьяковых. К 1885 году фабрика была закрыта, имение и парк пришли в совершенное запустение.


title: Горенки

text: В 1910 году Горенки купил фабрикант Владимир Севрюгов, который реставрировал дворец и парк с помощью архитектора Сергея Чернышёва.


title: Горенки

text: После революции в Горенках располагался волостной исполком. Часть дворца и другие здания усадьбы Горенки занимал детский дом имени Степана Разина. В 1925 году в бывшей усадьбе Разумовских разместился санаторий «Красная Роза».


title: Горенки

text: В 1926 году дачу № 3 на просеке Горенского парка купили первая жена Сергея Есенина актриса Зинаида Райх и её супруг, знаменитый режиссёр Всеволод Мейерхольд. В этом доме с большой террасой и русской печью выросли дети Есенина — Татьяна и Константин. В гостях здесь часто бывали писатели А. Толстой, Ю. Олеша, артисты И. Ильинский, С. Мартинсон, Э. Гарин, композиторы С. Прокофьев и Д. Шостакович. На этой даче после ареста Мейерхольда был спрятан его архив.


title: Горенки

text: Сохранился главный усадебный дом, построенный, предположительно, архитектором А. А. Менеласом в 1780—1790-х годах, соединённый с флигелями большой колоннадой, и усадебный парк с полуразрушенным искусственным гротом, а также полукруглая подъездная аллея со служебными постройками.


title: Горенки

text: В начале XXI века в усадебном доме находится Московский областной санаторий внелёгочных форм туберкулёза «Красная роза».


title: Горенки

text: 25 января 2012 года Управление имущественных отношений Администрации городского округа Балашиха на основании решения о приватизации от 19.12.2011 № 15А провело аукцион по продаже муниципального недвижимого имущества. Под лотом № 1 были выставлены нежилое отдельно стоящее здание общей площадью 590,5 м² (Московская область, Балашиха, шоссе Энтузиастов, дом 2а) и прочно связанный с ним земельный участок площадью 1170 м². При этом часть реализуемого земельного участка площадью 870,0 м² расположена в зоне регулирования застройки памятника истории и культуры Усадьбы «Горенки», «Чижово».


title: Горенки

text: Двумя годами ранее, 25 января 2010 года на аукционе был продан земельный участок площадью 0,0853 га по адресу: Балашиха, микрорайон Никольско-Архангельский, улица Александровская (участок за домом 2). Разрешённое использование участка: для индивидуального жилищного строительства; при том, что весь участок расположен на территории памятника истории и культуры Усадьба «Горенки» или в его зоне регулирования застройки.


title: Вилка (артиллерия)

text: Ви́лка — артиллерийский приём, используемый при пристрелке по дальности, во время которого выполняются два выстрела, один — с перелётом, другой — с недолётом. Захват цели в вилку является желаемым результатом пристрелки, после которого можно начинать стрельбу на поражение, используя средние величины между значениями установок для стрельбы для первого и второго выстрелов, если они не слишком различаются. Если вилка слишком большая для перехода к огню на поражение, то вилку начинают «половинить» (уменьшать в 2 раза при каждой смене знака перелёта), до тех пор, пока не будет достигнута достаточная точность.


title: Так говорил Заратустра (Штраус)

text: «Так говори́л Зарату́стра» () — симфоническая поэма немецкого композитора Рихарда Штрауса. Написана в 1896 году под впечатлением от книги «Так говорил Заратустра» Фридриха Ницше.


title: Так говорил Заратустра (Штраус)

text: Произведение программное; состоит из девяти фрагментов, исполняемых без пауз. Названия фрагментов повторяют названия некоторых глав литературного первоисточника. Симфоническая поэма написана для четверного оркестра. В партитуре используются также орган и колокол.


title: Так говорил Заратустра (Штраус)

text: Премьера состоялась во Франкфурте в исполнении оркестра под управлением автора. С тех пор произведение прочно вошло в мировой симфонический репертуар.В художественном отношении симфоническая поэма является ярким примером позднего немецкого романтизма, тяготеющего к зарождающемуся модернизму. Автор усваивает и с любовью воплощает многие вагнеровские черты, прежде всего, свойственное Вагнеру парадоксальное соседство чрезвычайного педантизма и даже некоторого музыкального «занудства» — и бурного драматизма. Не будучи выдающимся мелодистом, Штраус «берёт оркестровкой», захватывая слушателя поистине уникальными находками в красках оркестра, одной из которых является и заглавная тема произведения. Связь музыкального развития с литературным первоисточником очевидна: музыка близка к буквальной иллюстрации соответствующих глав, а поэтически-философские образы Ницше старательно переведены автором на язык музыкальных художественно-изобразительных средств.Музыка из поэмы использовалась в саундтреке фильма Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» (а также во множестве менее значимых кинолент), используется в оформлении телепередачи «Что? Где? Когда?» (в начале), гонки «24 часа Ле-Мана» (в конце прогревочного круга). Элвис Пресли открывал свои концерты в гостинице «Интернациональ» в Лас-Вегасе увертюрой из этой музыкальной поэмы. Deep Purple использовали фрагменты из неё в своём втором альбоме.


title: Так говорил Заратустра (Штраус)

text: Поэму «Так говорил Заратустра» исполняли многие выдающиеся оркестры и дирижёры, среди которых Герберт фон Караян, Рудольф Кемпе, Фриц Райнер, Бернард Хайтинк. Средняя продолжительность звучания поэмы — около 30 минут.


title: Вилка (инструмент)

text: Ви́лка мерная (также пахиметр, скоба, толстомер) — инструмент, служащий для измерения диаметра поперечного сечения стволов деревьев, брёвен и тому подобного.


title: Вилка (инструмент)

text: Мерные вилки по материалу изготовления бывают:


title: Вилка (инструмент)

text: Мерная вилка состоит из линейки с двумя шкалами (с одной стороны — 2х-сантиметровые ступени толщины, с другой — 4х-сантиметровые), подвижной ножки и неподвижной ножки (фиксируется винтом).Запрещается измерение диаметров в местах наплывов, утолщений, раздвоения ствола!


title: Jagdpanzer IV

text: JagdPz IV — средняя по массе немецкая самоходно-артиллерийская установка класса истребителей танков времён Второй мировой войны. По ведомственному рубрикатору Имперского министерства вооружений нацистской Германии самоходка обозначалась как Sd.Kfz.162. Jagdpanzer IV была создана на шасси танка PzKpfw IV. Как и большинство истребителей танков, Jagdpanzer IV имел безбашенную конструкцию с казематно установленным орудием. Машина была разработана для замены САУ StuG III. Главный инспектор бронетанковых войск Хайнц Гудериан был против новой машины — так как её создание отвлекало ресурсы от производства танков PzKpfw IV, а САУ StuG III и StuG IV, по его мнению, вполне справлялись с возложенными на них задачами.


title: Jagdpanzer IV

text: Серийный выпуск начался в январе 1944 года, когда построили первые 30 машин. Завершился выпуск в октябре 1944 года. Дополнительно в ноябре собрали два последних Jagdpanzer IV. В результате налётов союзнической авиации на заводы Vomag AG, а также на предприятия смежников, например, Zahnradfabrik AG во Фридрихсхафене, выпускавший коробки передач, темпы выпуска были ниже запланированных. Пика производство достигло в июле (125 штук) и июне (120 штук) 1944 года. В апреле фирма Vomag AG прекратила производство танков Pz Kpfw IV, полностью переключившись на выпуск истребителей танков.


title: Jagdpanzer IV

text:
В августе 1944 года начался переход на выпуск машин, вооружённых долгожданной длинноствольной пушкой 7.5 cm KwK. 42 L/70 калибра 75 мм. Переход проходил плавно, выпуск старых Jagdpanzer IV с короткой пушкой постепенно сокращался. Jagd Pz IV пользовался большой популярностью в танковых войсках — его пушка могла поразить практически любой танк союзников того времени.
Всего было выпущено 769 машин (не считая 2 опытных образцов). Серийные машины получили номера в диапазоне 320001-321000, в который попал и 231 Panzer IV/70 (V).


title: Jagdpanzer IV

text: Производство


title: Jagdpanzer IV

text: Январь - 30


title: Jagdpanzer IV

text: Февраль - 45


title: Jagdpanzer IV

text: Март - 75


title: Jagdpanzer IV

text: Апрель - 106


title: Jagdpanzer IV

text: Май - 90


title: Jagdpanzer IV

text: Июнь - 120


title: Jagdpanzer IV

text: Июль - 125


title: Jagdpanzer IV

text: Август - 92


title: Jagdpanzer IV

text: Сентябрь - 38


title: Jagdpanzer IV

text: Октябрь - 46


title: Jagdpanzer IV

text: Ноябрь - 2


title: Jagdpanzer IV

text: Комплектующие для Jagdpanzer IV поставляли те же предприятия, что были поставщиками деталей для Pz Kpfw IV. Броневые листы поставляла фирма Witkowitzer Bergbau und Eisenhuetten Gewerkschaft в Витковицах (Моравия), вооружение изготовляла фирма Rheinmetall-Borsig в Унтерлюссе и Seitz в Кройцнахе.Модификация JagdPz IV/48 с орудием 7.5 cm PaK 39 создавалась в качестве временного решения — пока не будет создана новая удлинённая пушка. К январю 1944 года 75-мм пушка 7,5 cm KwK 42 с длиной ствола в 70 калибров уже находилась в серийном производстве (это орудие также устанавливалась на танки Пантера). Командование принимает решение начать проработку возможности установки этого орудия на Jagdpanzer. Для установки на САУ пушка была немного переработана и получила новое обозначение 7,5 cm Stuk 42 L/70. В апреле 1944 году Гитлеру показывают новое орудие. 20 апреля он приказывает сосредоточится на производстве Jagdpanzer с новой пушкой и достичь ежемесячного объёма выпуска в 1000 машин. Орудия для Jagdpanzer поставляли заводы Gustloff в Веймаре и Škoda в Пльзене. Изначально новые пушки имели дульный тормоз, однако боевое применение показало его недостатки — при выстреле он поднимал большое облако пыли, и с конца мая пушки уже поставлялись без него.


title: Jagdpanzer IV

text: Всё производство старой модификации Jagdpanzer IV должно было быть закончено и начато производство JagdpanzerIV/70. Однако, так как это было сложно реализовать и несомненно привело бы к временному перерыву в производстве Jagdpanzer IV, решено было для начала создать переходную модификацию — Panzer IV/70 (A). К её разработке была привлечена фирма Alkett — которая изначально разрабатывала Jagdpanzer. Для ускорения разработки и соответственно, чтобы машины с новой пушкой быстрее попали на фронт, Alkett использует шасси танка PzKpfw IV и практически неизменённую бронерубку Jagdpanzer IV. Из-за этого машины этой версии были слишком высокими и заметными — именно поэтому они рассматривалась исключительно в качестве переходного решения. 6 июля опытный образец Sturmgeschütz auf Pz.Kpfw.IV Fahrgestell был показан Гитлеру, который эту машину одобрил. Для производства был выбран завод Nibelungenwerk (на нём кстати изготавливались и танки PzKpfw IV). Эта машина получила обозначение Jagdpanzer IV/70 (A). С августа 1944 года по март 1945 года Nibelungenwerk выпустил 277 таких машин. Номера шасси были 120301-120577.


title: Jagdpanzer IV

text: 1944 год


title: Jagdpanzer IV

text: Июль - 1 прототип


title: Jagdpanzer IV

text: Август - 3


title: Jagdpanzer IV

text: Сентябрь - 60


title: Jagdpanzer IV

text: Октябрь - 43


title: Jagdpanzer IV

text: Ноябрь - 25


title: Jagdpanzer IV

text: Декабрь - 75


title: Jagdpanzer IV

text: 1945 год


title: Jagdpanzer IV

text: Январь - 50


title: Jagdpanzer IV

text: Февраль - 20


title: Jagdpanzer IV

text: Март - 1


title: Jagdpanzer IV

text: Работы по модернизации Jagdpanzer IV были начаты весной 1944 года. За основу конструкторский коллектив VOMAG взял серийную самоходную установку Jagdpanzer IV с серийным номером 320162, выпущенную в марте 1944 года. Впервые Гитлеру фотографии новой машины показали на совещании 6 апреля 1944 года. А вживую самоходную установку фюрер увидел 20 апреля на демонстрации, которую провели в день его рождения. Много времени потребовалось на устранение выявленных недостатков, поэтому серийное производство машины на Vomag началось только в августе 1944 года. В этой модификации пушка была защищена литой маской («свиная голова»), угол горизонтального наведения составлял по 10° в обе стороны. Сама пушка была немного смещена вправо от продольной оси — это позволило лучше использовать внутренний объём машины. Из-за большой длины орудия, в походном положении оно фиксировалось с помощью специального кронштейна. Вес машины увеличился до 26 тонн и достиг предельного значения нагрузки для шасси PzKpfw IV. Из-за большой длины ствола и сильного лобового бронирования (80 мм) машина была перетяжелена на нос и, как следствие, имела низкую проходимость. Из-за этой особенности в войсках она получила прозвище «Утка Гудериана». Также, из-за увеличения нагрузки, инженерам пришлось заменить передние обрезиненные катки на стальные. Также как и у Jagdpanzer IV/48, у Jagdpanzer IV/70 существовал командирский вариант — экипаж этого варианта состоял из пяти человек. Всего Vomag произвёл 930 машин этого типа. Номера шасси были в диапазоне 320651-321000 (231 единица), 329001-329699.


title: Jagdpanzer IV

text: Производство


title: Jagdpanzer IV

text: Август - 57


title: Jagdpanzer IV

text: Сентябрь - 41


title: Jagdpanzer IV

text: Октябрь - 104


title: Jagdpanzer IV

text: Ноябрь - 178


title: Jagdpanzer IV

text: Декабрь - 180


title: Jagdpanzer IV

text: Январь - 185


title: Jagdpanzer IV

text: Февраль - 135


title: Jagdpanzer IV

text: Март - 50


title: Jagdpanzer IV

text: Истребитель танков Jagdpanzer IV имел стандартную компоновку. В передней части машины,


title: Jagdpanzer IV

text: слева от коробки передач, находилось место механика-водителя. В центре боевого отделения, у


title: Jagdpanzer IV

text: правого борта находился стрелок-радист, обслуживающий курсовой пулемет. Еще два члена


title: Jagdpanzer IV

text: экипажа занимали места у левого борта рубки: впереди находился наводчик, за ним командир


title: Jagdpanzer IV

text: машины. Сиденье командира машины находилось под круглым люком в крыше рубки.


title: Jagdpanzer IV

text: Заряжающий находился в правом дальнем углу боевого отделения, над его местом находился


title: Jagdpanzer IV

text: второй люк.


title: Jagdpanzer IV

text: Корпус и рубка сваривались из прокатанных гетерогенных бронеплит. Толщина брони колебалась


title: Jagdpanzer IV

text: на разных участках. Под сиденьем наводчика находился эвакуационный люк диаметром 440 мм.


title: Jagdpanzer IV

text: Броню изготавливали на фирме Dortmunder-Huehler & Со в Капфенберге, а также на


title: Jagdpanzer IV

text: сталелитейном заводе в Витковицах. Бронеплиты соединялись методом сварки между собой и к


title: Jagdpanzer IV

text: каркасу корпуса, собранного из стальных профилей.


title: Jagdpanzer IV

text: На истребители танков Jagdpanzer IV устанавливали карбюраторные четырехтактные 12-


title: Jagdpanzer IV

text: цилиндровые V-образные (угол развала цилиндров 60 гр) верхнеклапанные двигатели


title: Jagdpanzer IV

text: жидкостного охлаждения Maybach HL 120TRM. Двигатели поставляли несколько фирм, в том числе


title: Jagdpanzer IV

text: Maybach Motorenwerke в Фридрихсхафене и Auto-Union AG в Хемнице. Диаметр цилиндра 105 мм,


title: Jagdpanzer IV

text: ход поршня 115 мм, рабочий объем 11867 смЗ. Поршни литые, зазор поршня 0,12-0,16 мм. Степень


title: Jagdpanzer IV

text: сжатия 1:6,5. Максимальные обороты двигателя 3000 об./мин, рекомендованные 2600 об./мин


title: Jagdpanzer IV

text: (после капитального ремонта 2200-2400 об./мин). Мощность двигателя 300 л.с. (221 кВт) при 3000


title: Jagdpanzer IV

text: об./мин и 265 л.с. (195 кВт) при 2600 об./мин. Крутящий момент 80 кг/м при 2150 об./мин. Удельная


title: Jagdpanzer IV

text: мощность 12,5 л.с./т (9,20 кВт/т). Два радиатора общей рабочей поверхностью 2,6 м2 располагались


title: Jagdpanzer IV

text: по бокам от двигателя. Циркуляция принудительная с помощью насоса типа Pallas. Рабочая


title: Jagdpanzer IV

text: температура охлаждающей жидкости 80 гр, максимальная 90 гр.


title: Jagdpanzer IV

text: Машины оборудовались системой перелива прогретого антифриза от работающей машины в


title: Jagdpanzer IV

text: запускаемую машину, что облегчало пуск на морозе.


title: Jagdpanzer IV

text: Циркуляцию воздуха в двигательном отсеке обеспечивали два вентилятора типа Zyklon, каждый


title: Jagdpanzer IV

text: из которых оснащался двумя воздушными фильтрами. Вентиляторы размещались над


title: Jagdpanzer IV

text: двигателем в правой стороне двигательного отделения. Мощность вентиляторы отбирали у


title: Jagdpanzer IV

text: двигателя. На надмоторной бронеплите имелись два вентиляционных отверстия, которые у


title: Jagdpanzer IV

text: машин поздних выпусков закрывались бронированными жалюзи. Входящие и выходящие


title: Jagdpanzer IV

text: отверстия для воздушных потоков в двигательном отделении находились в бортах корпуса.


title: Jagdpanzer IV

text: Потоки регулировались жалюзи, сопряженным с термостатом. Топливо, этилированный бензин


title: Jagdpanzer IV

text: OZ 74 с октановым числом 74. Общая емкость трех топливных баков 470 л, рабочая емкость 463 л.


title: Jagdpanzer IV

text: Подачу топлива обеспечивали два бензонасоса типа Solex, а также ручной аварийный насос. Все


title: Jagdpanzer IV

text: три бака имели общую горловину, а переключатель топливных баков находился на приборном


title: Jagdpanzer IV

text: щитке механика-водителя. Расход топлива на шоссе составлял 220 л на 100 км и на пересеченной


title: Jagdpanzer IV

text: местности до 360 л на 100 км. Емкость маслобака 22 л.


title: Jagdpanzer IV

text: Двигатель оснащался двумя карбюраторами типа Solex 40JFF II. Крутящий момент от двигателя к


title: Jagdpanzer IV

text: коробке передач передавался через два карданных вала. Главный фрикцион трехдисковый, сухой


title: Jagdpanzer IV

text: типа Fichtel & Sachs 120/HD. Коробка передач планетарная типа ZF Aphon SSG76, шесть передач


title: Jagdpanzer IV

text: вперед, одна назад. Переключение передач с помощью рычага, расположенного справа от кресла


title: Jagdpanzer IV

text: механика-водителя. Место механикаводителя оборудовалось набором контрольно-указательных


title: Jagdpanzer IV

text: приборов. Управление истребителем танков осуществлялось с помощью рычагов и педалей,


title: Jagdpanzer IV

text: находящихся перед механиком-водителем. Рулевая система действовала через гидравлическую


title: Jagdpanzer IV

text: передачу на фрикционы. Планетарный механизм поворота позволял поворачивать танк,


title: Jagdpanzer IV

text: тормозить и осуществлять другие маневры. Далее крутящий момент передавался на бортовые


title: Jagdpanzer IV

text: передачи с передаточным числом 1:3,23. Механические тормоза типа Krupp действовали на


title: Jagdpanzer IV

text: ведущие колеса.


title: Jagdpanzer IV

text: Ходовая часть у Jagdpanzer IV состояла из восьми опорных катков малого диаметра размером


title: Jagdpanzer IV

text: 470x75-660, попарно собранных в четыре подрессоренные тележки. Верхняя часть гусеницы


title: Jagdpanzer IV

text: лежала на четырех (у поздних машин трех цельнометаллических) опорных катках. Ведущее


title: Jagdpanzer IV

text: колесо находилось в передней части машины, а направляющее колесо и механизм натяжения


title: Jagdpanzer IV

text: гусеницы на корме. Ведущее колесо имело 20 зубьев. Опорные и поддерживающие катки были


title: Jagdpanzer IV

text: обрезинены. Гусеницы с раздельными траками, одношкворневые, одногребневые. Траки


title: Jagdpanzer IV

text: отливались из марганцевой стали. Тип гусениц Kgs 61/400/120, ширина гусениц 400 мм, опорная


title: Jagdpanzer IV

text: длина 3520 мм, колея 2450 мм. Гусеницы изготавливала фирма Moorburger Trackenwerke в


title: Jagdpanzer IV

text: Гамбурге, длина гусеничной цепи 99 траков. Предусматривалась возможность надевать на


title: Jagdpanzer IV

text: гусеницы антипробуксовочные зубья." В осенне-зимний период использовали более широкие


title: Jagdpanzer IV

text: гусеницы, так называемые Ostenkette. Масса обычной гусеницы 750 кг, Ostenkette 1750 кг.Вооружение истребителя танков Jagdpanzer IV состояло из пушки 7,5 cm Рак 39 L/48 калибра 75 мм


title: Jagdpanzer IV

text: и пулемета MG 42 калибра 7,92 мм. Пушка и пулемет имели электрический спуск. Стандартный


title: Jagdpanzer IV

text: боекомплект к пушке включал 50% бронебойных выстрелов PzGr 39 и 50% подкалиберных


title: Jagdpanzer IV

text: выстрелов PzGr 40. Боекомплект хранился в укладках в задней части боевого отделения, в правой


title: Jagdpanzer IV

text: стороне боевого отделения за бензобаком и под пушкой.


title: Jagdpanzer IV

text: Стандартное радиооборудование состояло из приемопередатчика FuG 5 SE10U с передатчиком 10


title: Jagdpanzer IV

text: W.S.a. или 10 W.S.b. мощностью 10 Вт, работающем в диапазоне 27,2-33,3 МГц, и приемником


title: Jagdpanzer IV

text: "с" (позднее "е"), также работающем в УКВ-диапазоне. Приемник работал через трансформатор Е


title: Jagdpanzer IV

text: Ua, а передатчик U 10а. Дальность работы радиостанции составляла 6,4 км в режиме телефона и


title: Jagdpanzer IV

text: 9,4 км в режиме ключа. Радиостанция FuG 5 монтировалась на антивибрационной стойке у


title: Jagdpanzer IV

text: правого борта у места заряжающего. Штыревая антенна длиной 2 м выводилась на левый борт.


title: Jagdpanzer IV

text: Кроме того, машины оснащались комплектом сигнальных флажков и ракетницей Walther LP


title: Jagdpanzer IV

text: (Lauchpistole) или LP-42 калибра 27 мм, хранившейся рядом с местом командира машины.


title: Jagdpanzer IV

text: Электрическая проводка одножильная, напряжение в сети 12 В. Источник тока генератор Bosch


title: Jagdpanzer IV

text: GTLN 600/12-1500 мощностью 600 Вт. Дополнительный источник тока четыре свинцовых


title: Jagdpanzer IV

text: аккумулятора Bosch 12В тип 105 напряжением 6 В и емкостью 105 А/ч. Два стартера Bosch BNG 4/24


title: Jagdpanzer IV

text: мощностью 4 л.с. (2,9 кВт) и рабочим напряжением 24 В. Зажигание электрическое,


title: Jagdpanzer IV

text: последовательность работы цилиндров 1-12-5-8-3-10-6-7-2-11-4-9. Свечи зажигания Bosch W225N1.


title: Jagdpanzer IV

text: Существовала возможность пуска двигателя с помощью рукоятки, вращаемой двумя членами


title: Jagdpanzer IV

text: экипажа. Рукоятку вставляли в отверстие в нижней части кормовой бронеплиты. Кроме того,


title: Jagdpanzer IV

text: предусматривалось использование безинерционного стартера Bosch AL/ZM 1, а также пуск


title: Jagdpanzer IV

text: танкового двигателя с помощью мотора VW Kfz 82 Kuebelwagen.


title: Jagdpanzer IV

text: Потребителями в бортовой сети были подсветка прицела и контрольных приборов, звуковой


title: Jagdpanzer IV

text: сигнал, фара (на левом переднем крыле), радиостанция, спуск орудия и пулемётов, ходовой огонь


title: Jagdpanzer IV

text: типа Notek.


title: Jagdpanzer IV

text: Jagdpanzer IV широко представлен в стендовом моделизме. Сборные пластиковые модели-копии Jagdpanzer IV различных модификаций в масштабе 1:35 выпускаются фирмами Tamiya (Япония), Dragon (Китай), Trumpeter (Китай), Звезда (Россия).


title: Jagdpanzer IV

text: Jagdpanzer IV присутствует в онлайн игре World of Tanks на VI уровне. Также она была добавлена в мобильную версию игры. Также присутствует в онлайн игре War Thunder.


title: Jagdpanzer IV

text: Jagdpanzer IV/L48 и Jagdpanzer IV/L70 в играх Panzer front и Panzer front bis на PlayStation 1.


title: Jagdpanzer IV

text: Также есть у армии ГКЗ в игре Company Of Heroes 2.


title: Jagdpanzer IV

text: Кроме этого, Jagdpanzer IV/L70 присутствует в и модифицированной игре "Стальная ярость:Харьков 1942"( Steel Tank Addon 2.32).


title: АИАДМК

text: Всеиндийская федерация дравидского прогресса имени Аннадураи (, , встречается также аббревиатура ВИАДМК) — одна из двух ведущих региональных партий индийского штата Тамилнад.


title: АИАДМК

text: Партия была основана в 1972 г. бывшей звездой тамильского кино М.Г.Рамачандраном, вышедшим из состава партии Дравида Муннетра Кажагам (Dravida Munnetra Kazhagam) из-за разногласий с её лидером М.Карунанидхи. Названа в честь Аннадураи — одного из основателей ДМК(к тому времени уже покойного). С тех пор ДМК является главным соперником АИАДМК на региональном уровне. Впервые АИАДМК пришла к власти в штате в 1977 г. после того, как федеральное правительство распустило сформированное ДМК правительство Тамилнада из-за обвинений в коррупции. В 1980 г. аналогичные обвинения были выдвинуты против АИАДМК, что, однако, не помешало партии остаться у власти благодаря огромной популярности М. Г. Рамачандрана.


title: АИАДМК

text: Однако на протяжении 80-х, по мере того как ухудшалось здоровье лидера и степень его участия в делах партии, внутри АИАДМК усиливалась борьба между двумя группировками. В итоге, после смерти Рамачандрана в 1987г, партия раскололась на две фракции, одну из которых возглавила вдова Рамачандрана Джанаки, а другую — его протеже и тоже бывшая кинозвезда Джаялалита. Большинство в парламенте Тамилнада оказалось за фракцией Джанаки Рамачандран, и она возглавила правительство. Однако в 1989 г. расколотая АИАДМК потерпела сокрушительное поражение на местных выборах от ДМК, что послужило толчком к воссоединению партии под руководством Джаялалиты. Первым удачным политическим шагом нового лидера стало создание коалиции с Индийским национальным конгрессом на федеральных выборах того же года. Коалиция получила большинство мест от Тамилнада, но неудачное выступление ИНК в хиндиязычных штатах не позволило ему сформировать федеральное правительство.


title: АИАДМК

text: В 1991 г. , после того как сначала федеральное правительство распустило правительство Тамилнада из-за связей ДМК с ланкийской национально-освободительной организацией «Тигры освобождения Тамил Илама (ТОТИ)», а затем само пало из-за вотума недоверия, 24 мая одновременно должны были пройти выборы в Лок Сабху и ассамблею Тамилнада. Однако 21 мая лидер ИНК Раджив Ганди был убит смертницей ТОТИ в Шриперумбудуре, под Мадрасом (ныне Ченнаи), и выборы были перенесены на месяц. В этой ситуации АИАДМК верно рассчитала силы и вновь создала коалицию с ИНК, что и способствовало её убедительной победе на местных выборах и удачному выступлению на федеральных. АИАДМК вновь сформировала правительство.


title: АИАДМК

text: Годы пребывания АИАДМК у власти в 1991-1996 г. были отмечены типичными для Индии обвинениями в коррупции и нецелевом использовании бюджетных средств, которые, однако, по мнению многих, приобрели небывалый размах. В результате, ДМК, даже несмотря на раскол 1996г, когда из неё выделилась новая партия МДМК (Marumalarchi Dravida Munnetra Kazhagam), обошла АИАДМК на местных выборах 1996 г. с большим перевесом.


title: АИАДМК

text: Оказавшись в оппозиции, лидеры АИАДМК решили сменить традиционных партнёров по коалициям и выступили на федеральных выборах 1998 г. в коалиции с Бхаратия Джаната Парти. Это решение оказалось успешным, более того, АИАДМК оказалась ключевым членом сформированного БДП альянса, поскольку без её голосов тот не имел большинства в парламенте. Это позволило АИАДМК активно лоббировать интересы Тамилнада на национальном уровне и тем самым резко повысить свой рейтинг в штате. Однако подобное лоббирование вызывало резкое недовольство других членов альянса, в особенности партии Телугу Десам. Центральная пресса активно публиковала памфлеты о том, что для принятия важных государственных решений лидерам страны приходится регулярно летать в Ченнаи, чтобы лично убедить Джаялалиту поддержать их. В итоге, не добившись реализации ряда энергетических проектов, в 1999 г. АИАДМК отказалась от поддержки правительства Атала Бихари Ваджпаи, инициировав тем самым вотум недоверия. В результате 273 голосами (при 272 необходимых) правительство Ваджпаи было отправлено в отставку, и были назначены досрочные выборы в Лок Сабху.


title: АИАДМК

text: На новые выборы АИАДМК пошла в коалиции с ИНК. Однако расчёт лидеров партии оказался неточным — несмотря на уверенное выступление альянса в Тамилнаде, на национальном уровне БДП сильно укрепила свои позиции и в поддержке АИАДМК больше не нуждалось. В результате, несмотря на то, что в новом парламенте АИАДМК имела больше мест, чем в предыдущем, всякое влияние на национальном уровне партия утратила.


title: АИАДМК

text: Тем не менее, на уровне штата АИАДМК удалось сохранить симпатии избирателей вплоть до 2001г, когда прошли очередные местные выборы. АИАДМК вновь обошла ДМК и сформировала правительство. По сравнению с 1991-1996гг, скандалов и обвинений в коррупции стало намного меньше. Возглавляемое Джаялалитой правительство предприняло ряд непопулярных мер, как то: запрещение продажи табака, запрет лотерей и ограничение торговли спиртным. Экономические реформы способствовали развитию высокотехнологичных производств в штате. Однако руководство АИАДМК прогадало, пойдя в 2004 г. на федеральные выборы в непопулярной коалиции с БДП, не получившей в итоге ни одного места. Тем не менее, достаточное эффективное руководство в период восстановления ряда территорий штата после разрушительного цунами 26 декабря 2004 г. позволило вновь повысить рейтинг АИАДМК. Впрочем, это не помешало возглавляемому ДМК Демократическому прогрессивному альянсу победить блок АИАДМК-МДМК на выборах в ассамблею штата в апреле-мае 2006 г.


title: Боекомплект

text: Боекомплект (боевой комплект, Б/К) — количество боеприпасов, установленное на единицу оружия (пулемёт, пушку, гранатомёт и тому подобное) или боевую машину, для боя.


title: Боекомплект

text: Данная лексическая единица находит два применения. В качестве расчётно-снабженческой единицы используется при планировании материально-технического обеспечения военных (боевых) действий. В рамках материально-технического обеспечения принято определять четыре вида боевых комплектов для:


title: Боекомплект

text: В качестве тактико-технической характеристики системы применительно к действиям военной авиации, зенитных самоходных установок (ЗСУ) и зенитных ракетно-пушечных комплексов (ЗРПК), оснащенных высокотемпными автоматическими пушками, боекомплект — количество выстрелов, отстрел которых не снижает заданных гарантированного темпа стрельбы и параметров эффективности поражающего действия пушечного комплекса.


title: Боекомплект

text: На современном российском основном танке Т-90 "боекомплект", для которых в танке предусмотрены места их размещения в боевых укладках включает в себя, для:


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: Джеймс Стюарт (; ок. 1531 — 23 января 1570), граф Морей (с 1562 года) — крупный шотландский государственный деятель середины XVI века, регент Шотландии в 1567—1570 годах.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: Джеймс Стюарт был незаконнорождённым сыном шотландского короля Якова V и Маргарет Эрскин, и, таким образом, приходился единокровным братом королеве Шотландии Марии Стюарт.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: В период правления Марии де Гиз лорд Джеймс поддерживал политику королевы-матери, за что получил в своё распоряжение доходы с ряда шотландских и французских аббатств. Однако во второй половине 1550-х годов под влиянием проповедей Джона Нокса лорд Джеймс перешел в протестантство. Развитие Реформации в Шотландии открывало для него широкие возможности, поскольку его сестра, королева Мария Стюарт, была католичкой и находилась в то время во Франции. Поэтому практически с самого начала протестантской революции в 1559 году лорд Джеймс присоединился к восставшим. При поддержке английских войск революция завершилась в 1560 году победой протестантов. Джеймс Стюарт вошел в новое правительство, его влияние усилилось. Английский посол Уильям Сесил даже считал вероятным, что вскоре Джеймс сможет добиться шотландского престола. Однако большинство баронов Шотландии не поддерживали идею смены монарха. В 1561 году в Шотландию возвратилась королева Мария Стюарт.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: Первое время после возвращения на родину королева Мария, не будучи искушенной в хитросплетениях шотландской политики, возложила руководство королевской администрацией на своего брата Джеймса Стюарта и его сподвижника Уильяма Мейтланда, лидеров «умеренных протестантов» и последовательных сторонников сближения с Англией. Лорду Джеймсу удалось в 1561—1563 гг. добиться определённой стабилизации ситуации в Шотландии: радикальные протестанты (в том числе и Джон Нокс) были отстранены от процессов принятия государственных решений и их восстание в 1561 году было подавлено, а консерваторы во главе с графом Хантли были усмирены королевскими войсками (поход Джеймса Стюарта в северо-восточные регионы в 1563 году). В Шотландии начали осуществляться умеренные протестантские реформы, закладывалась основа новой церковной иерархии (акт 1562 года о порядке распределения церковных доходов между церковью и государством). В 1562 году королева передала своему брату графство Морей на севере страны.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: Но неожиданный брак Марии Стюарт и лорда Дарнли, заключенный 29 июля 1565 года, разрушил хрупкое равновесие в стране. Этот союз означал крах политики сближения с Англией, проводимой Мореем и Мейтландом, и начало самостоятельного правления королевы. Джеймс Стюарт был вынужден уйти в отставку и стал планировать заговор против Марии. Поддержку заговору обещала Англия и ряд шотландских баронов (герцог де Шательро и граф Аргайл). В августе 1565 года Морей поднял восстание и обратился с призывом к протестантам страны о совместных действиях против королевы. Однако энергичные действия Марии Стюарт не позволили восстанию набрать мощь, королевская армия атаковала Морея, и он был вынужден бежать в Англию. Елизавета I обещанную помощь не прислала.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: В Шотландию граф Морей смог вернуться лишь в 1566 году, после убийства Давида Риччо, когда королеве потребовалось дополнительная поддержка против радикальных протестантов. Джеймс Стюарт был помилован и вернулся в состав правительства. Тем временем усиливался антагонизм между королевой и её супругом, лордом Дарнли. Против последнего сложилось несколько заговоров, в результате которых он был убит 10 февраля 1567 года при обстоятельствах, бросающих тень подозрения на королеву Марию. Участие Морея в заговоре против Дарнли не подтверждается документально, хотя, по всей видимости, он знал о готовящемся преступлении, а возможно даже и ему способствовал, надеясь скомпрометировать Марию Стюарт. И действительно уже летом 1567 года, после нового брака королевы с графом Ботвеллом, против Марии Стюарт поднялось практически все шотландское дворянство. 24 июля 1567 года королева подписала отречение от престола в пользу своего сына, годовалого Якова VI, регентом при котором должен был стать граф Морей.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: 22 августа 1567 года Джеймс Стюарт был провозглашен регентом Шотландии. Новый правитель начал проводить политику примирения, пытаясь привлечь на свою сторону как можно больше баронов из числа участников свержения Марии Стюарт. Однако 2 мая 1568 года свергнутая королева бежала из заключения в Лохлевенском замке. На её сторону немедленно перешли несколько крупных аристократов (Шательро, Аргайл, Хантли), которым удалось собрать крупную армию. К счастью для регента ему удалось разбить войска королевы в битве при Лангсайде 13 мая 1568 года. Мария Стюарт бежала в Англию и обратилась за помощью к Елизавете I. Английская королева согласилась на посредничество, и в октябре 1568 года началось расследование обстоятельств убийства лорда Дарнли и последующего свержения Марии Стюарт. Морею, во многом благодаря публикации так называемых «Писем из ларца», удалось убедить Елизавету I в законности переворота. Англия признала правительство Морея и даже предоставила ему достаточно крупный кредит.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: С опорой на Англию Джеймс Стюарт мог добиться стабилизации внутреннего положения Шотландии и продолжить протестантские реформы. Однако в стране оставалась значительная и влиятельная группа сторонников свергнутой королевы Марии («партия королевы»). К ней вскоре примкнул и Мейтланд, давний сподвижник регента. 23 января 1570 года Джеймс Стюарт был убит в Линлитгоу одним из сторонников королевы. Смерть Морея стала сигналом к начале гражданской войны в Шотландии между «партией короля» и «партией королевы», которая продлилась до 1573 года.


title: Стюарт, Джеймс, 1-й граф Морей

text: Существуют две полярные точки зрения на личность графа Морея. В народной памяти он сохранился как «добрый регент», возможно, лучший в шотландской истории, чье относительно спокойное правление так контрастировало с периодом смут и гражданских войн, который начался после его смерти. С другой стороны, Стефан Цвейг в своей апологии королевы Марии Стюарт изобразил Морея как коварного и расчетливого интригана, подстроившего свержение своей сестры. По всей видимости, обе эти позиции далеки от реальности: Джеймс Стюарт неоднократно терпел поражения и допускал политические просчеты, его успехи во многом объяснялись благоприятным стечением обстоятельств, а благо государства и церкви было для него неотделимо от собственных амбиций.


title: Мультипарадигмальный язык программирования

text: Мультипарадигма́льный язы́к программи́рования — как правило, язык программирования, который был разработан специально как инструмент мультипарадигмального программирования, то есть изобразительные возможности которого изначально предполагалось унаследовать от нескольких, чаще всего не родственных языков.


text: Иногда термин мультипарадигмальный язык программирования определяют как «язык, который поддерживает больше чем одну парадигму программирования». Такое определение оказывается недостаточно точным в силу того, что само понятие парадигмы программирования различные авторы определяют по-разному. Например, если считать парадигмами программирования рекурсию, структурное программирование и присваивания, то окажется, что под рассматриваемое определение подойдут едва ли не все существующие языки программирования, за исключением некоторых особых случаев (например, языка Haskell, в котором нет присваивания в привычном виде).


text: Цель разработки мультипарадигмальных языков программирования состоит, как правило, в том, чтобы позволить программистам использовать лучший инструмент для работы, признавая, что никакая парадигма не решает все проблемы самым лёгким или самым эффективным способом.


text: Один из наиболее амбициозных примеров — Oz, который является логическим языком, функциональным языком, объектно-ориентированным языком, языком конкурентного (параллельного) программирования и т. д. Oz был разработан за десять лет, его цель - объединить понятия, которые традиционно связаны с различными программными парадигмами.


text: В качестве одного из наиболее успешных мультипарадигмальных языков программирования часто называют язык C++.


text: Примеры мультипарадигмальных языков программирования, разделённых по числу поддерживаемых парадигм:


title: Мультиграф

text: В теории графов мультиграфом (или псевдографом) называется граф, в котором разрешается присутствие кратных рёбер (их также называют «параллельными»), то есть рёбер, имеющих те же самые конечные вершины. Таким образом, две вершины могут быть соединены более чем одним ребром (тем самым мультиграфы отличаются от гиперграфов, в которых каждое ребро может соединять любое число вершин, а не в точности две).


title: Мультиграф

text: Существует два различных способа обозначения рёбер мультиграфа. Некоторые говорят, что, как и в случае графов без кратных рёбер, ребро определяется вершинами, которые оно соединяет, но каждое ребро может повторяться несколько раз. Другие определяют рёбра равноправными с вершинами элементами графа и они должны иметь собственную идентификацию.


title: Мультиграф

text: Формально, мультиграфом "G" называется упорядоченная пара "G":=("V", "E"), в которой


title: Мультиграф

text: Мультиграфы можно использовать для представления возможных воздушных путей самолёта. В этом случае мультиграф становится ориентированным и пара ориентированных параллельных рёбер, связывающая города, показывает, что можно лететь в обоих направлениях — из города или в город.


title: Мультиграф

text: Некоторые авторы позволяют мультиграфам иметь петли, то есть рёбра, соединяющие вершину с ней же, в то время как другие называют такие графы псевдографами, оставляя термин мультиграф для графов без петель.


title: Мультиграф

text: Мультиорграф — это ориентированный граф, в котором разрешены "кратные дуги", то есть дуги, имеющие те же начальные и конечные вершины.


title: Мультиграф

text: Мультиорграфом "G" называется упорядоченная пара "G":=("V","A"), в которой


title: Мультиграф

text: Смешанный мультиграф "G":=("V","E", "A") можно определить тем же образом, что и .


title: Мультиграф

text: Мультиорграфом (или ) "G" называется упорядоченная четвёрка "G":=("V", "A", "s", "t"), в которой


title: Мультиграф

text: В теории категорий небольшие категории могут быть определены как мультиорграфы (с дугами, имеющими собственную идентификацию), оснащённые законом построения и петлями для каждой вершины, служащими левой и правой идентификацией для построения. По этим причинам в теории категорий под термином "граф" обычно понимается «мультиорграф», и лежащий в основе мультиорграф категории называется базовым орграфом.


title: Мультиграф

text: Мультиграфы и мультиорграфы поддерживают понятие тем же образом, однако в этом случае нет единства терминологии.


title: Мультиграф

text: Определения помеченные мультиграфы и помеченные мультиорграфы похожи, так что здесь укажем определение только для мультиорграфа.


title: Мультиграф

text: "Определение 1": Помеченный мультиорграф — это граф с "метками" на дугах и вершинах.


title: Мультиграф

text: Формально: Помеченный мультиорграф G — это кортеж из 8 элементов formula_3, в котором


title: Мультиграф

text: "Определение 2": Помеченный мультиорграф — орграф с кратными "помеченными" дугами, то есть дугами с теми же концами и теми же метками (это отличается от понятия, данного в статье «»).


title: Каракатицы

text: Карака́тицы () — отряд моллюсков из класса головоногих.


title: Каракатицы

text: К роду "Sepia" принадлежит около 30 современных видов, живущих по преимуществу в тёплых морях, поблизости берегов. Несколько ископаемых видов известно из юры и из третичных отложений. Каракатицы могут плавать, но обыкновенно держатся на дне, подкарауливая свою добычу, состоящую из рыб и ракообразных.


title: Каракатицы

text: От всех других современных головоногих каракатицы отличаются присутствием своеобразной известковой внутренней раковины в виде широкой пластинки, занимающей почти всю спинную сторону туловища. Овальное тело окаймлено с обеих сторон плавником в виде узкой костистой оторочки, тянущейся вдоль всего туловища. Лишь на заднем конце тела левый и правый плавники разделены. Хватательные руки длинные, втягиваются целиком в особые мешковидные ямки; остальные руки короткие. Воронка с клапаном. Четвёртая левая рука у самцов гектокотилизирована у основания (то есть отличается по своему строению и служит для целей оплодотворения).


title: Каракатицы

text: Лекарственная каракатица () обитает в Атлантическом океане и Средиземном море, бывает длиной 20—30 см, причём такой же длины достигают хватательные руки. Руки имеют 4 ряда присосок. Цвет изменчивый — на спине обыкновенно буроватый со светлыми пятнами и полосами, на брюхе немного светлее, на руках зеленоватый, на плавниках фиолетовый. Употребляется в пищу. Раковина (так называемая "os sepiae") — кость каракатицы, или канареечная пенка, в старину употреблялась в медицине, теперь служит лишь для полирования и вешается в клетку комнатным птицам для чистки клюва.


title: Каракатицы

text: Каракатица является одним из самых умных морских животных. Соотношение веса её мозга к телу не дотягивает до уровня морских млекопитающих, но значительно превосходит уровень рыб и других моллюсков.


title: Каракатицы

text: Как показали научные исследования 2010 года, атакованная в детстве определённым хищником каракатица в более зрелом возрасте предпочитает охотиться именно на этот тип хищника.


title: Каракатицы

text: Возможно, десятищупальцевая чёрная каракатица послужила «прототипом» для персонажа средневековых легенд — морского монаха. Составитель «Энциклопедии суеверий и волшебства» А. Леманн считает, что в этом сыграло роль обычное подсознательное желание видеть знакомое в неизвестном. Лежащая брюхом вниз каракатица с подобранными щупальцами действительно могла показаться издали похожей на монаха с рыбьим хвостом. Воображение дорисовало чешую, зубастую пасть — и на свет появилось очередное созданное человеческим воображением чудовище.


title: Каракатицы

text: Из жидкости чернильного мешка готовят коричневую краску, именуемую сепия. Экипаж судна «Кон-Ти́ки» некоторое время вёл записи в судовом журнале с помощью чернил, добытых из каракатицы. «Небольшие каракатицы практически каждую ночь оказывались на палубе. Когда каракатицу разрезали, она превращалась в готовую к использованию чернильницу. А чернила из каракатицы оказались очень хорошего качества. Они были похожи на тушь, которой пользуются художники», — рассказывал в документальном фильме об экспедиции из Перу в Полинезию путешественник Тур Хейердал.


title: Мимикрия

text: Мимикри́я (подражание, маскирование, , ) — выражение, введённое в зоологию первоначально Бейтсом для обозначения некоторых особенных случаев чрезвычайного внешнего сходства между различными видами животных, принадлежащих к различным родам и даже семействам и отрядам.


title: Мимикрия

text: В узком смысле мимикрия — это сходство между двумя (и более) видами организмов, которое выработалось в ходе эволюции как защитное у одного или обоих видов. В широком смысле этим же термином нередко обозначают также все резко выраженные случаи подражательной окраски и сходства животных с неодушевлёнными предметами.


title: Мимикрия

text: Изучением явления мимикрии с точки зрения эволюционной теории занимался особенно Уоллес. Самое широко распространённое и давно известное явление представляет общее соответствие, гармония в окраске животного с местом его обитания. Среди арктических животных весьма часто наблюдается белая окраска тела. У одних — в течение круглого года: белый медведь, полярная сова, гренландский сокол; у других, живущих в местностях, на лето освобождающихся от снега, бурая окраска сменяется на белую только к зиме: песец, горностай, заяц-беляк. Выгода подобного рода приспособления очевидна.


title: Мимикрия

text: Другой пример широко распространённой охранительной или гармонической окраски наблюдается в пустынях земного шара. Насекомые, ящерицы, птицы и звери представляют здесь огромный выбор форм песчаного цвета, во всевозможных его оттенках; это наблюдается не только на мелких существах, но и даже на таких крупных, как степные антилопы, львы или верблюды. Насколько вообще подражательная окраска предохраняет от взгляда врагов, хорошо известно всякому охотнику; рябчик, вальдшнеп, дупель, куропатки могут служить примерами.


title: Мимикрия

text: То же самое явление и в самых широких размерах представляет морская фауна: рыбы, раки и другие организмы, живущие на дне, благодаря своему цвету и неровностям поверхности тела бывают крайне трудно отличимы от дна, на котором живут; сходство это ещё усиливается в некоторых случаях способностью изменять свой цвет в зависимости от цвета дна, которой обладают, например, головоногие моллюски, некоторые рыбы и ракообразные. Это действие совершается автоматически, регулируется, чаще всего, глазной сетчаткой. Световое раздражение передаётся на пигментные клетки с расходящимися волокнами — хроматофоры, способные сокращаться, расширяться и окружаться ореолом независимо одна от другой, создавая многочисленные цветовые сочетания. Механизм подобного явления И. Лёб определил как телефотографирование образа, возникающего на сетчатке, на поверхность тела, диффузный перенос с сетчатки на кожу.


title: Мимикрия

text: Между пелагическими животными моря, свободно плавающими всю жизнь в воде, наблюдается одно из самых замечательных приспособлений в окраске: между ними существует именно множество форм, лишённых всякого цвета, со стекловидной прозрачностью тела. Сальпы, медузы, ктенофоры, некоторые моллюски и черви и даже рыбы (личинки морских угрей "Leptocephalidae") представляют ряд примеров, где все ткани, все органы тела, нервы, мышцы, кровь, сделались прозрачными, как хрусталь.


title: Мимикрия

text: Среди различных случаев так называемой гармонической окраски наблюдаются также приспособления к известным условиям освещения, игры света и тени. Животные, вне обычных условий жизни кажущиеся ярко окрашенными и пёстрыми, на самом деле могут вполне гармонировать и сливаться с окраской среды. Яркая, тёмная и жёлтая, поперечная полосатость шкуры тигра легко скрывает его от взоров в зарослях камышей и бамбуков, где он живёт, сливаясь с игрой света и тени вертикальных стеблей и повисших листьев. Такое же значение имеют круглые пятна на шкуре некоторых лесных зверей: лань, леопард, оцелот; здесь эти пятна совпадают с круглыми бликами света, которыми играет солнце в листве деревьев. Даже пестрота шкуры жирафа не представляет исключения: на некотором расстоянии жирафа чрезвычайно трудно отличить от поросших лишайниками старых стволов деревьев, между которыми он пасётся.


title: Мимикрия

text: Подобное же явление представляют яркие, пёстро окрашенные рыбки коралловых рифов.


title: Мимикрия

text:
Наконец, известны случаи, когда животные приобретают необыкновенное сходство не только по окраске, но и по форме с отдельными предметами, среди которых живут, что и называют подражанием. Особенно много таких примеров между насекомыми. Гусеницы бабочек-пядениц ("Geometridae") живут на ветвях растений, с которыми сходны по цвету, и имеют привычку, прикрепившись задними ногами, вытягивать и держать неподвижно на воздухе своё тело.
В этом отношении они до такой степени напоминают маленькие сухие веточки растений, что самый зоркий и опытный глаз с трудом может их разглядеть. Другие гусеницы имеют сходство с экскрементами птиц, с опавшими серёжками берёз и т. п.


title: Мимикрия

text: Известны случаи внешнего сходства с муравьями (мирмекоморфия).


title: Мимикрия

text: Изумительные приспособления представляют тропические палочники из семейства "Phasmidae": окраской и формой тела они подражают — одни сухим палочкам в несколько сантиметров длины, другие листьям. Бабочки из рода "Kallima" из Юго-Восточной Азии, ярко окрашенные на верхней стороне крыльев, когда садятся на ветку и складывают крылья, принимают вид увядшего листа: короткими выростами задних крыльев бабочка упирается в ветку, и они представляют сходство с черешком; рисунок же и цвет задней стороны сложенных крыльев в такой степени напоминают цвет и жилкование засохшего листа, что на самом близком расстоянии бабочку чрезвычайно трудно отличить от листьев. Подобные же примеры известны и из морской фауны; так, маленькая рыбка из группы морских коньков, "Phyllopteryx eques", живущая у берегов Австралии, благодаря многочисленным лентовидным и нитевидным кожистым выростам тела приобретает сходство с водорослями, среди которых живёт. Понятно, какую услугу оказывают подобные приспособления животным в деле избегания врагов.