title: Вульфила

text: Нужно было прежде всего создать азбуку, которая могла бы передавать все звуки готского языка и собственных имён, встречающихся в Священном Писании. Готы имели уже рунические письмена, но их, с одной стороны, было недостаточно, а с другой — их связь с обрядами языческого культа делала применение их при переводе Библии нежелательным. Вследствие этого Вульфила создал собственную азбуку, в основе которой лежат греческие письмена его времени, дополненные некоторыми знаками латинского и рунического алфавитов. Ветхий Завет был переведен на готский язык с греческого перевода (Септуагинта), а Новый — с греческого оригинала, причём замечается и некоторое влияние латинского перевода.


title: Вульфила

text: Судя по дошедшим до нас отрывкам, Вульфила как вдохновитель перевода Библии на готский язык и исполнители перевода мастерски справились со своей трудной задачей и побороли все препятствия, состоявшие, с одной стороны, в необработанности готского языка, с другой — в образности и философской глубине библейской речи. Готский перевод очень близок к оригиналу в своем линейном построении, хотя не подчиняется ему слепо. Ошибки и ложные толкования встречаются довольно редко. Исполнители готского перевода сумели воспользоваться для своего труда всем богатством и разнообразием форм готского языка и создали, таким образом, образцовую германскую прозу, лёгшую в основу дальнейшего развития готской письменности.


title: Вульфила

text: Епископское служение Вульфилы начинается с 341 года. В это время императором Констанцием (умер в 361 году) вместо Никейского символа веры с термином "единосущия" были приняты Четыре догматические формулы на Антиохийском соборе в 341 году и поздняя форма арианства, согласно которой Сын не является тварью, вечен, но не единосущен Отцу, становится официальным вероучением в Византии. В 359 году на Ариминском соборе было решено не употреблять термины сущность и ипостась об Отце, Сыне и Святом Духе как неизвестные и приводящие в соблазн, поскольку их нет в Писаниях. Сократ Схоластик сообщает о том, что Вульфила до этого времени принимал исповедование Никейского символа веры.


title: Вульфила

text:
Сохранился символ веры Вульфилы в послании Авксентия Дуросторского:
Я, Вульфила, епископ и исповедник, всегда веровал так и в такой единственной и истинной вере отхожу к Господу моему:


title: Вульфила

text: Символ веры


title: Вульфила

text: [верую] во единого Бога Отца, единственного нерожденного и невидимого, и в единородного Сына Его, Господа и Бога нашего, устроителя и создателя всего творения, не имеющего подобного Себе, ибо един есть для всех Бог Отец, Который и Бога нашего Бог, и во единого Духа Святого, силу просвещающую и освящающую, ибо говорит Христос после Воскресения апостолам Своим: «И я пошлю обетование Отца Моего на вас; вы же оставайтесь в городе Иерусалиме, доколе не облечетесь силою свыше» (), и далее: «Примете силу, когда сойдет на вас Дух Святой» (). [Верую], что [Святой Дух] не Бог и не Господь, но верный служитель Христов, не равный, но подчиненный и повинующийся во всем Сыну, а Сын подчинен и повинуется во всем своему Богу Отцу.


title: Вульфила

text: Вероучение Вульфилы по отношению к Сыну — это аномейство и занимает промежуточное положение между ранним учением Ария и учением омиев. Сына Вульфила не называет тварью (творением), но при этом отрицает и учение омиев — подобие Сына Отцу: «Верую во единого Бога Отца,…, не имеющего подобного Себе». Вероучение Вульфилы по отношению к Святому Духу — это учение духоборцев, при этом излагается принцип последовательного субординационизма — Дух подчиняется Сыну, а Сын Отцу: «Верую, что [Святой Дух] не Бог и не Господь, но верный служитель Христов, не равный, но подчиненный и повинующийся во всем Сыну, а Сын подчинен и повинуется во всем Своему Отцу». По мнению российского историка церкви В. Н. Самуилова, богословская система Вульфилы близка в существенных пунктах и в терминологии к богословской системе Евсевия Кесарийского.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Новосиби́рский госуда́рственный академи́ческий теа́тр о́перы и бале́та (НГАТОиБ, НОВАТ) — российский театр оперы и балета. Основан в 1945 году. Является одним из ведущих театров России. Крупнейшее в России и СССР здание театра было сооружено в 1931—1941 годах, представляет собой сложный и уникальный архитектурный комплекс, и имеет статус культурного наследия Российской Федерации.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Здание театра — крупнейшее в России театральное здание. Оно расположено на главной площади Новосибирска. После реконструкции в 2005 году Новосибирский театр — наиболее современно оборудованный в России.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text:
Здание состоит из шести объёмов: корпуса, в котором на первом этаже расположены кассовый зал и вестибюль, а на втором и третьем — концертный зал, цилиндрического объёма зрительного зала (с кольцевыми фойе); сценического блока со сценой глубиной 30 м и колосниками высотой 29,5 м. К сцене примыкают боковые крылья, в которых размещаются кулуары сцены, административные помещения, репетиционные залы, костюмерные и декорационные цеха. К сценической коробке сзади примыкает полуцилиндр склада декораций.
Главная конструкция здания — большой купол диаметром 60 м и высотой 35 м, уникальная конструкция, без контрфорсов, ферм или колонн, поддерживающая сама себя. Средняя толщина купола — 8 см, и его отношение толщины к радиусу меньше, чем у куриного яйца.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Большой зал вмещает 1774 зрителя.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Общая площадь помещений — , объём здания — .


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: В июле 1928 года при Сибкрайисполкоме был создан Комитет содействия строительству «Большого театра Сибири» («Комсод»), который возглавили зампред крайисполкома И. Г. Зайцев и председатель театральной комиссии, один из основателей Сибгосоперы В. Д. Вегман. Комсод разрабатывал программу строительства, считая, что театр — «наиболее доступное орудие пропаганды идей социализма», комитет заявлял, что «современный театр является буржуазным наследием со всеми признаками буржуазного характера, является театром интимного характера, со свойственным для него делением мест по удобству: ложи, партер, балкон, галереи.  Современный театр не годен для массовых постановок и не рассчитан на массового зрителя».


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Вначале речь шла о строительстве отдельного здания для оперного и драматического театров и будущей сибирской консерватории, но позже было принято решение строить большой культурный центр сибирского масштаба под названием Дом науки и культуры (ДНиК). По программе он должен был состоять из нескольких зданий, объединённых единством архитектурного замысла. В этот комплекс входили: театр вместимостью 2100 человек, он же место работы краевых съездов и конференций, научно‑исследовательский институт с лабораториями и конференц‑залами, краевой музей производительных сил Сибири с научными кабинетами, картинная галерея. Затем в программу добавились центральная библиотека на 400 тыс. томов, радиоцентр, радиостудия, конференц‑зал на 400 человек. Объём здания должен был достигать .


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Проектирование поручили известному московскому архитектору А. З. Гринбергу, члену АСНОВА, он, в свою очередь, пригласил участвовать в проекте театрального архитектора Т. Я. Бардта и главного художника Большого театра М. И. Курилко. Ими была разработана и запатентована оригинальная система сценографии и форм сценических действий ТЕОМАСС. В соответствии с этой системой «панорамно-планетарного театра», легшей в основу архитектурного формообразования ДНиК, зрительный зал был устроен в виде амфитеатра на 2600 мест, под трибунами которого был устроен тоннель, в котором на подвижных фурках могли передвигаться декорации. Аналогичное кольцо фурок (меньшего диаметра) было устроено за сценой вокруг склада декораций. Кольца пересекались на сцене и врезались в поворотный круг. Декорации сцены предполагалось также быстро убирать в развитые боковые кулисы. По специальным пандусам на сцену могли въехать повозка, грузовик или даже легкий танк. Партер на 600 мест при необходимости мог быть перемещен на сцену, а на его месте возникала подъёмно-опускная арена, трансформируемая для цирковых представлений, спортивных состязаний и водных пантомим. Кроме того, предполагалось, что через зрительный зал будут проходить праздничные демонстрации. На поверхность купола предполагалось проецировать кинофильмы, для чего инженером Минервиным был спроектирован специальный проектор. В проектировании фасадов здания принимал участие архитектор В. С. Масленников.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Такая архитектурная концепция следовала принципам «Театрального Октября», сформулированным Мейерхольдом.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Внешний облик театра был характерен для модернистской архитектуры конца 1920‑х гг.: отсутствие декоративных элементов, чистота и строгость форм, обнаженная и ясная строгость конструкций, ленточные остекление и балконы, легкие козырьки над входом, гладкий купол. Уникальна его конструкция, спроектированная инженером Б. Ф. Матэри под руководством проф. П. Л. Пастернака. Купол свободно лежит на круговой рандбалке, связывающей внутренние стойки радиально расположенных рам кулуаров, окружающих купол; на протяжении 30 метров в него врезается сценическая коробка. Диаметр купола около 60 метров, толщина — 8 сантиметров. Это был самый крупный купол подобного типа в мире. Отношение толщины купола к его диаметру составляет 1/750 (отношение толщины скорлупы куриного яйца к диаметру 1/250).


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: 15 мая 1931 года Наркомпрос утвердил строительство театра заявочной стоимостью 5—6 млн рублей.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: 22 мая 1931 года состоялась закладка здания. Уже в сентябре было закончено возведение каркаса вестибюля и устройство фундаментов опор зрительного зала и крыльев. К апрелю 1933 года была выполнена примерно треть намеченных строительных работ. Построен железобетонный каркас вестибюля, кулуаров и зрительного зала. В вестибюльной части заканчивалась кирпичная кладка, велись работы по устройству арки портала сцены. Для заднего барабана склада декораций был построен только фундамент. Летом-осенью 1933 года была возведена опалубка и произведено бетонирование уникального купола, а в мае 1934 года опалубку сняли. К ноябрю 1933 года основные объёмы и конструкции здания были возведены: вестибюльная часть, зрительный зал с кулуарами, сценическая коробка, карманы сцены. Предполагалось, что осенью 1934 года ДНиК примет делегатов съезда Советов Западной Сибири. К этому времени предполагалось закончить внутреннюю отделку амфитеатра, вестибюля с гардеробами и фойе 2‑го этажа.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: В это время в Москве были подведены итоги второго тура конкурса на строительство Дворца Советов, после чего произошло резкое изменение стилистических предпочтений советских архитекторов. Конструктивизм и другие течения «Современной архитектуры» были запрещены; в Москве и Новосибирске прошли совещания, посвященные изменению стилистики ДНиК. Проект подвергли экспертизам академиков архитектуры И. В. Жолтовского, Г. П. Гольца и С. Е. Чернышева, А. В. Щусева. Комитет содействия строительству ДНиК объявил открытый конкурс на «составление проекта обработки фасадов строящегося в Новосибирске театра», окончательные итоги которого так и не были объявлены. В апреле 1934 года секретарь крайкома ВКП(б) Р. И. Эйхе утвердил для дальнейшей разработки один из конкурсных вариантов группы Б. А. Гордеева, дальнейшая разработка была поручена 2‑й мастерской Моссовета, возглавляемой А. В. Щусевым. Руководят проектированием В. С. Биркенберг и А. В. Куровский, в Новосибирске под руководством Б. А. Гордеева велась разработка рабочей документации. Для работы над интерьерами приглашается Е. Е. Лансере.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: В августе 1935 года Наркомпрос принимает решение отказаться от системы «панорамно-планетарного театра» и строить ДНиК как обычный оперный театр. Инженером Г. М. Данкманом была разработана схема реконструкции, по которой уменьшался объём зала, подвешивался акустический подвесной потолок, скрывающий объём купола, удалялась почти вся механизация системы ТЕОМАСС.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Макет новосибирского театра и его проект выставили в 1937 году. в советском павильоне на Всемирной выставке в Париже, где он был удостоен высшей награды — Гран‑при. В 1938 году макет демонстрировали на Всесоюзной строительной выставке в Москве.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: В 1937 году на стройке обнаружили «группу врагов народа». Почти все руководители стройки, начинавшие её, были репрессированы и погибли. Далее начальником строительства театра был назначен инженер Н. К. Обухов.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: К концу 1940 года строительство было практически закончено, велся монтаж оборудования. 25 января 1941 года в большом зале перед закрытым занавесом (работы на сцене ещё не были завершены) оркестр радиокомитета исполнил оперу Чайковского «Иоланта» в концертном варианте. Официальное открытие театра было запланировано на .


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Во время Великой Отечественной войны в здании хранились экспонаты многих эвакуированных из европейской части СССР музеев, в том числе Третьяковской галереи, Эрмитажа, ГМИИ им. Пушкина, Этнографического музея, дворцов‑музеев Пушкина и Павловска, музеев Новгорода, Севастополя, Твери, госколлекция скрипок из Большого театра. На площадях театра хранило свои фонды или работало 22 учреждения. Театр был открыт с .


title: Новосибирский театр оперы и балета

text:
Идея создания оперного театра в Сибири возникла после Октябрьской революции. 1 ноября 1920 года в Омске оперой А. П. Бородина «Князь Игорь» открылся «Сибирский советский театр оперы и драмы» — крупнейший на тот момент провинциальный театр страны со штатом в 522 человека (140 — опера, 117 — драма, 70 — симфонический оркестр, 185 — административно‑управленческий аппарат). 30 августа 1921 года Сибревком принял решение о переводе театра в Новониколаевск, он был переименован в «Сибирский государственный театр музыкальной драмы» (Сибгосопера). Предполагалось, что Сибгосопера будет выступать в построенном Доме науки и культуры, поэтому с 1932 года в её здании разместили театр «Красный
факел», а Сибгосоперу отправили на длительные гастроли. После сезона 1934 года Сибгосопера была распущена.9 декабря 2010 г. директор НГАТОБ Руслан Юрьевич Ефремов был найден мертвым в номере минской гостиницы «Виктория». Ефремов ездил в Минск на форум руководителей музыкальных театров. По словам представителя прокуратуры Минска Сергея Балышева, он был найден повешенным. Заместитель директора театра Андрей Лазарев заявил, что причина смерти — сердечная недостаточность.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: В 2015 году митрополит Новосибирский и Бердский Тихон по просьбе православной общественности обратился в прокуратуру с заявлением, что постановка оперы «Тангейзер» режиссёра Тимофея Кулябина кощунственным образом изображает религиозные символы и тем самым оскорбляет чувства верующих. Против подобных разбирательств в суде высказались Олег Табаков, Валерий Фокин, Галина Волчек, Андрей Могучий, Александр Калягин, Марк Захаров и многие другие известные деятели культуры. Некоторые из них особо отмечали, что подобная практика может стать первым шагом к возрождению цензуры в российском театре.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Директор театра Борис Мездрич и режиссёр спектакля Тимофей Кулябин были вызваны в суд в качестве ответчиков по делу об административном правонарушении. Суд не нашёл предмета для разбирательства, привлечённые к процессу эксперты-религиоведы Владимир Винокуров и Борис Фаликов не усмотрели в постановке оскорбления чувств верующих. Прокуратура обжаловала решения суда. Тем временем по требованию Мездрича и с согласия постановочной бригады спектакля из него был исключен постер, изображающий Иисуса Христа и ставший предметом особого недовольства представителей церкви.


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: Митрополит Тихон потребовал исключить постановку из репертуара. 13 марта в Министерстве культуры России прошли общественные слушания по постановке, на которых присутствовали члены Общественного совета при министерстве, представители Русской православной церкви, эксперты, директор театра Борис Мездрич, а также министр культуры Владимир Мединский. При обсуждении Николай Бурляев, Егор Холмогоров, Павел Пожигайло, Капитолина Кокшенёва и другие высказали мнение, что свобода литературного и художественного творчества является базовым принципом, на котором они строят свою работу, однако эта свобода не является абсолютной и должна ограничиваться морально-нравственными нормами общества, а потому следует избегать постановок, способных спровоцировать раскол в российском многонациональном и многоконфессиональном обществе. По окончании слушаний министерство инициировало проверку финансово-хозяйственной деятельности Новосибирского оперного театра. 29 марта приказом министра культуры Владимира Мединского на должность генерального директора театра был назначен Владимир Кехман, один из представителей театральной общественности, выступавший на стороне противников постановки и заявивший: «Я как человек верующий, крещёный, православный, как еврей воспринимаю это как оскорбление».


title: Новосибирский театр оперы и балета

text: 2 мая 2016 года митрополит Тихон провёл обряд освящения здания театра. В свою очередь, Владимир Кехман передал ему 100-летний колокол, хранившийся в фонде театра.


title: New Queer Cinema

text: New Queer Cinema или Queer New Wave (, ) — направление в американском независимом кинематографе, возникшее в ранних 1990-х годах, в рамках которого открыто освещались вопросы квир-культуры, политики и идентичностей.


title: New Queer Cinema

text: Термин "New Queer Cinema" впервые был введён известным американским кинокритиком и феминисткой Б. Руби Рич ("B. Ruby Rich") в начале 90-х годов в ряде публикаций (британский кинематографический журнал "Sight & Sound", нью-йоркский еженедельник "The Village Voice"). Этим термином она описала ряд фильмов, которые были радикальными по форме и агрессивными в их поддержке сексуальной идентичности, которые бросили вызов и гетеронормативному статусу-кво и поощряли положительные образы лесбиянок и геев, которые выступали в движении гей-эмансипации.


title: New Queer Cinema

text: Гей-тематика появилась в американском кинематографе с начала 40-х годов и была присуща, по большей части, авангардным лентам. В данном течении можно отметить таких кинорежиссёров как Кеннет Энгер, Грегори Маркопулос, Кёртис Херрингтон. Для их фильмов были характерны сверхнизкие бюджеты, независимость от крупных студий и практически полное отсутствие зрителей.


title: New Queer Cinema

text: В 60-х термин «авангардные» перешёл в термин «независимые», а на смену Энгеру и Маркопулису пришли Джек Смит, Варрен Сонберт и Энди Уорхол. Фильмы последнего сегодня считаются образцом гомоэротического кино.


title: New Queer Cinema

text: В конце семидесятых — начале восьмидесятых гей-тематику стали освещать преимущественно сами представители сексуальных меньшинств. Большинство выходивших тогда фильмов не имели какой-либо кинематографической ценности и были интересны исключительно представителям ЛГБТ-сообщества.


title: New Queer Cinema

text: Резкий рост заболеваемости ВИЧ-инфекцией в конце восьмидесятых привёл к росту гомофобии в обществе в связи с тем, что сексуальные меньшинства обвинялись в распространении эпидемии. Ситуация усугублялась приходом к власти консервативных политиков (Рональд Рейган, Джорж У. Буш в США и Маргарет Тэтчер в Великобритании). Подобный социальный накал привёл к актуализации гей-тематики среди молодых перспективных режиссёров, желающих дать беспристрастную оценку сложившейся в стране ситуации. Так появилась новая «квир» волна кинематографа.


title: New Queer Cinema

text:
К новой «квир» волне можно отнести следующих кинодеятелей:
Таким образом, новая «квир» волна открыла миру большое количество талантливых кинорежиссёров. Их умение создавать разноплановые провокационные ленты на фундаменте гей-тематики оказало сильное влияние на независимый американский, а позднее и европейский кинематограф.


title: New Queer Cinema

text: Новая «квир» волна в американском кинематографе не была единым течением — продюсеры и режиссёры подходили к освещению вопросов сексуальности принципиально с разных сторон. Это могло быть как гомоэротическое восхищение, так и болезненная неприязнь; жанры выпускавшихся фильмов менялись от циничных чёрных комедий до безжалостных трагических драм. Объединяющим фактором была лишь квир-тематика и неординарная форма подачи.


title: New Queer Cinema

text: Английский киноавангардист Дерек Джармен был назван «отцом» новой «квир» волны в американском кинематографе. Его смелость, изобретательность и трагическая судьба стали эталонными для режиссёров новой волны.


title: New Queer Cinema

text: Сегодня термином "New Queer Cinema" стали называть независимые фильмы о сексуальных меньшинствах. Эти фильмы, как правило, малобюджетны и, зачастую, финансируются из благотворительных фондов.


title: New Queer Cinema

text: Творчество режиссёров "New Queer Cinema" оказало влияние на Голливуд, где стали появляться и получать признание фильмы о геях и лесбиянках («Филадельфия», «Парни не плачут», «Харви Милк», «Горбатая гора» и др.).


title: New Queer Cinema

text: Фильм «Горбатая гора», в основе которого лежит история любви ковбоев-геев, в 2006 году имел 8 номинаций на премию «Оскар», в трёх из которых одержал победу. Это событие вызвало широкий резонанс в прессе, так как это фактически первый фильм о любви между мужчинами, выдвигаемый на такое количество «Оскаров».


title: MetaPost

text: MetaPost — интерпретатор языка программирования META, который можно использовать для создания графических иллюстраций. MetaPost был создан Джоном Хобби в то время, когда он был аспирантом у Дональда Кнута. В качестве основы была взята система создания шрифтов METAFONT.


title: MetaPost

text: На входе интерпретатору подаётся текст на META, а на выходе получается графический файл в формате PostScript. Начиная с версии 1.200 MetaPost поддерживает в качестве выходного формата SVG-графику.


title: MetaPost

text: Язык META, унаследованный от METAFONT, позволяет оперировать геометрическими объектами, такими как: точка, путь, картинка и выполнять над ними различные алгебраические действия, например, сдвиг, вращение и другие линейные преобразования.


title: MetaPost

text: Основными отличиями MetaPost от METAFONT кроме выходного формата является наличие поддержки цвета и возможность делать текстовые вставки. Текстовые вставки создаются с помощью LaTeX, таким образом, любая конструкция, которая может быть создана в LaTeX, также может быть вставлена в картинку MetaPost. Кроме этого изначально автор MetaPost Джон Хобби разработал библиотеку для визуализации двумерных графиков.


title: MetaPost

text: Интерпретатор MetaPost (исполняемый файл mpost) вместе со стандартными макро-библиотеками распространяется как открытое программное обеспечение, обычно, в составе дистрибутивов LaTeX.


title: MetaPost

text: На вход программы mpost подаётся «META-картинка». «META-картинка» — это текстовый файл с расширением .mp (далее для краткости mp-файл) с инструкциями на языке META. В одном mp-файле можно хранить несколько описаний картинок. При компиляции с помощью mpost создаются файлы с тем же именем, что и у исходного файла, но с расширениями в виде чисел, которые указываются в декларации codice_1. Результирующие файлы сразу можно вставлять в LaTeX-тексты с помощью обычного codice_2. Для этого достаточно в заголовок tex-файла добавить команду из LaTeX-пакета graphicx:


title: MetaPost

text: От «правильных» eps-файлов они отличаются только тем, что в них не «внедрены» шрифты, поэтому просмотреть их без дополнительной обработки не удастся.


title: MetaPost

text: Шрифты можно внедрить посредством программ latex и dvips с результатом в виде eps-файла или скрипта mptopdf с результатом в виде pdf-файла. Эти картинки уже можно использовать независимо любой программой, которая поддерживает эти векторные форматы.


title: MetaPost

text: Внедрить кириллицу в метки MetaPost можно только с помощью LaTeX. Для этого mp-файл должен иметь примерно следующий заголовок:


title: MetaPost

text: Этот заголовок будет использоваться каждый раз, когда MetaPost доходит до текста, находящегося между метками codice_3 и codice_4. Если для создание метки требуется какой-либо пакет LaTeX, то, соответственно, необходимо добавить этот пакет в заголовок стандартным образом.


title: MetaPost

text: Для того, чтобы при создании надписи использовался именно latex, интерпретатор mpost должен запускаться с опцией -tex=latex. Если эта опция отсутствует, то информацию о том, что следует запускать, mpost ищет в переменной окружения TEX. По умолчанию вместо latex запускается tex.


title: MetaPost

text: Если в тексте определяется переменная codice_5, то она должна быть равна 0. В этом случае все необходимые шрифты «подшиваются» к картинке в момент, когда создаются eps и pdf-файлы.


title: MetaPost

text: После заголовка идут описания картинок. Каждая картинка заключается между командами codice_1 и codice_7. В качестве параметра codice_1 указывается порядковый номер картинки. При компиляции этот номер будет добавляться к картинке как расширение. Пример:


title: MetaPost

text: Файл должен закончиться командой codice_9 или codice_10. Эти команды дают понять интерпретатору mpost, что обработка закончена.


title: MetaPost

text: Для автоматизации получения картинок с помощью MetaPost можно использовать следующий Makefile:


title: MetaPost

text: Чтобы на выходе получить готовую eps-картинку с уже «внедрёнными» шрифтами, которую можно вставить уже куда угодно, достаточно выполнить следующую команду:


title: MetaPost

text: Обычно mp-файлам даются короткие имена.


title: MetaPost

text: Как вариант, предлагается shell-скрипт (mp2pdf.sh), который делает практически то же самое. Предполагается использование GNU/Linux (или подобной ОС).


title: MetaPost

text: Скрипт для каждого codice_11-блока сделает файлы filen.eps и filen.pdf, где file — имя исходного MetaPost-файла, "n" — номер блока. В скрипте предусмотрено размещения полученных файлов в отдельных каталогах. Имена каталогов задаются переменными EPS_DIR и PDF_DIR. Если каталогов с такими именами не существуют, то скрипт автоматически создаёт их.


title: MetaPost

text: Скрипт надо сделать исполняемым:


title: MetaPost

text: Использование:


title: MetaPost

text: Пример MetaPost-файла для тестирования:


title: MetaPost

text: В качестве базового языка, инструкции которого подаются на вход программы MetaPost, используется язык META.


title: MetaPost

text: В MetaPost можно оперировать следующими типами данных:


title: MetaPost

text: Имена переменных в META могут состоять из нескольких лексем. Лексемы могут быть либо буквенными, либо числовыми. Например, переменная codice_17 состоит из трёх лексем. Её можно переписать более понятным способом codice_18, то есть числовая лексема по сути указывает на номер элемента в массиве, а следующая за ней буква уточняет элемент структуры. Возможность опускать «[].» в написании имён переменных упрощает в некоторых случаях восприятие кода (например, formula_1 — это x-координата границы линии слева по направлению движения для первой точки пути codice_19) и сокращает объём программы. Взамен, если нужны просто переменные без подобных особенностей, то придётся ограничиться только буквенными комбинациями.


title: MetaPost

text: Все переменные необходимо объявлять перед использованием. Исключением являются переменные типа codice_20. Массивы объявляются и используются следующим образом:


title: MetaPost

text: Взаимодействие переменных, чисел и операторов вполне естественно, но достаточно нетривиально. Описание этого достойно отдельного раздела. В любом случае следует действовать по правилу: если сомневаетесь, то расставляйте скобки в нужных местах.


title: MetaPost

text: В META можно опускать некоторые из операторов для сокращения записей, например, codice_21 соответствует записи codice_22. Но, так как codice_23 — это codice_24, что более естественно с точки зрения математики, но не программирования. В META сначала обрабатываются числовые лексемы.


title: MetaPost

text: Набор стандартных вычислительных операций расширен с учётом специализации языка. В частности, поддерживаются операции пифагорова сложения formula_2, пифагорова вычитания formula_3, целочисленное деление codice_25 и возведение в степень formula_4.


title: MetaPost

text: В языке присутствуют операторы цикла, условных переходов и тому подобное. Отличительной особенностью META является возможность решать линейные уравнения. Например, выражение вида formula_5, означает, что точка C находится ровно посередине между точками А и B.


title: MetaPost

text: Программу mpost можно использовать в режиме калькулятора для вычислений на языке META. Это позволяет проверить правильность ваших предположений относительно языка. Пример сеанса представлен ниже:


title: MetaPost

text: После вывода приглашения codice_26 следует набрать команду codice_27. Далее можно вводить команды MetaPost. Делать это надо аккуратно, так как этот режим не поддерживает «истории команд». В начале не предполагалось, что MetaPost можно использовать и так тоже. С помощью команды codice_28 можно вывести результат на экран. Закончить сеанс можно с помощью команды codice_29. Обратите внимание, что на просьбу вывести бесконечность (codice_30) MetaPost выдал 4095.99998 — это максимальное значение, которое может принимать переменная типа codice_20. Причём в процессе вычисления результат может превышать «бесконечность», но ответ должен быть меньше или равен ей, иначе будет выдана ошибка. Минимальный шаг изменения типа codice_20 равен codice_33, или, точнее, 1/256/256. При создании рисунка эти ограничения не существенны, так как диапазон изменения чисел вполне велик, чтобы вместить все элементы. Но в любом случае это тоже необходимо учитывать.


title: MetaPost

text: Если необходимо вычислить однострочное выражение, то на первоначальное приглашение codice_26 можно ввести codice_35. В этом случае mpost считает файл expr.mf и на любое действие будет выдаваться ответ:


title: MetaPost

text: Код каждого примера приведён в описании соответствующей картинки.


title: MetaPost

text: MetaPost имеет некоторое количество ограничений, доставшихся ему в наследство от METAFONT. Попытка обойти эти ограничения легла в основу создания программного интерпретатора Asymptote. Язык, используемый Asymptote, похож на META, но вследствие перехода от синтаксиса макро-языка к синтаксису C++ гораздо более многословен и сложен. Основное преимущество Asymptote заключается в лучшей поддержке возможностей PostScript.


title: MetaPost

text: Functional MetaPost — DSL для графики встроенный в Haskell, который генерирует код MetaPost.


title: MetaPost

text: METAGRAF — графический интерфейс над MetaPost. Написан на Java. По возможностям напоминает xfig. Картинки сохраняет в формате MetaPost.


title: MetaPost

text: Среди программного окружения LaTeX аналогичной MetaPost функциональностью также обладают пакеты PSTricks и PGF/TikZ.


title: MetaPost

text: На основе программной базы MetaPost был создан инструмент METATYPE1 для разработки Type1 шрифтов.


title: Шенье, Андре

text: Андре́ Мари́ де Шенье́ (; 30 октября 1762, Стамбул — 25 июля 1794, Париж) — французский поэт, журналист и политический деятель. Стал одной из жертв революционного террора.


title: Шенье, Андре

text: Шенье родился в Стамбуле в семье французского дипломата. Воспитывался в Париже, где у матери был салон, который посещали многие литераторы, учёные и художники.


title: Шенье, Андре

text: Условно жизненный путь Шенье можно разделить на два основных этапа. Первый этап жизни Шенье ознаменовался лишь путешествиями в Швейцарию и Италию. К этому времени относятся поэтические произведения Шенье на античные мотивы, а также стихи о привольной молодой жизни в Париже.


title: Шенье, Андре

text: По возвращении из Англии, совпавшему с событиями 1789 года, начинается второй период короткой жизни Шенье, который печально закончился его смертью на эшафоте. Шенье выступает в это время уже вдумчивым и смелым патриотом и общественным деятелем, и это находит отражение в его поэтическом творчестве. Внимание и наблюдательность Шенье, которые он проявлял к жизни, заметны в его ранних заметках о различных характерах, позволяющих сравнивать Шенье с Лабрюйером. Но теперь Шенье не только наблюдатель, но и участник жизни. В 1789 г. Шенье состоял в «"Обществе Трюдэнов"», основанном его друзьями и товарищами по Наваррскому коллежу, братьями Трюдэнами и де Панжами. Вместе с ними он горячо приветствовал революцию. Само название печатного органа общества: «"Journal de la société de 1789"» характеризует царившие настроения.


title: Шенье, Андре

text: Однако Шенье и его друзья обеспокоены антиконституционной деятельностью клубов, нарушавшей правильную и спокойную созидательную работу уполномоченных страны. Брат Шенье Мари-Жозеф сближается с якобинцами, но сам Андре возлагает все надежды на деятельность законодателей. Об этом и первая политическая статья Шенье: «"Совет французскому народу о его настоящих врагах"», датированная 28 августа 1790 г. Под врагами народа Шенье подразумевал якобинцев; он продолжал критиковать их в своих статьях, появившихся в 1792 г. в журнале «"Journal de Paris"». Наиболее известная из них посвящена празднеству восставших солдат швейцарского полка Шатовье. Шенье выступал с речами в Клубе фельянов, и именно этот успех привёл Шенье в журналистику. С увлечением политикой политизируется и его муза: Шенье пишет оду Шарлотте Корде. Она примечательна тем, что отражает отношение Шенье к политике. В противоположность своему брату, Шенье держится в высшей степени гордо и независимо. Он обличает демагогов, в которых видит новую породу льстецов. Сам он при этом примеряет красивую тогу одинокого и непонятого. «"Хорошо, честно и сладостно," — пишет он в одной из статей, — "ради строгих истин подвергаться ненависти бесстыжих деспотов, тиранящих свободу во имя самой свободы"». Горьким предсказанием звучит в оде к Шарлотте Корде восхваление «благородной презрительной усмешки», с которой надо встречать казнь за свои убеждения. Самыми жёсткими к якобинцам были статьи в «Journal de Paris»: «О причинах распрей, приводящих в смятение Францию и останавливающих введение в ней свободы» (26 февраля 1792 г.) и «Письмо Людовика XVI к французскому народу». Шенье предлагал даже произнести речь в защиту короля.


title: Шенье, Андре

text:
Такого рода политическая деятельность сама по себе в те времена горячей борьбы представляла опасность. Якобинцы его откровенно ненавидели. В 1792 г. он на время оставляет Париж и в тиши Версаля, созерцающим отшельником, вновь целиком отдаётся поэзии. Осталось неизвестным, почему в самый разгар террора 1793 г. Шенье вернулся в Париж. Он был арестован 7 марта 1794 г. по подозрению в сношениях с роялистами и был казнён на гильотине 25 июля 1794 г.
(8 термидора II года) вместе с Жаном Руше.


title: Шенье, Андре

text: Ничего не известно о том, как встретил смерть Шенье, но о его настроении в тюрьме можно судить по его «Ямбам» и стихотворению «"Молодая узница"» (), написанному в честь красавицы герцогини Флери, урождённой Куаньи. Вместе с Шенье в тюрьме сидели и его друзья Трюдэны. Сразу после казни Шенье его брат Мари-Жозеф был несправедливо обвинён в равнодушии к судьбе брата, приведшему к его гибели. Поводом к таким обвинениям стала горячая газетная полемика братьев, в которой Мари-Жозеф, возможно, был чересчур эмоционален. Однако в последние дни жизни брата он пытался сделать всё возможное. Благодаря ему рассмотрение дела Шенье несколько раз откладывалось. Если бы удалось его отложить ещё на двое суток, то Шенье, возможно, остался бы жив после падения режима Робеспьера.


title: Шенье, Андре

text: Когда в начале XIX в. стихи Шенье получили известность, их автора назвали предвестником романтизма. «"Шенье," — пишет Сент-Бёв, — "был провозвестником новой поэзии; он принёс с собой новую лиру; у неё, правда, ещё недоставало нескольких струн, но теперь эти струны добавлены его последователями"». Однако провозвестником новой поэзии Шенье является лишь в теории, в своей поэме «"Изобретение"» ("L’Invention"). Его идиллии и элегии соответствуют самым строгим канонам классицизма и, за исключением разве что лирического настроения, в них нет ни одного намёка на характерные для романтиков мотивы. Со времён Эгжера и его книги «"Эллинизм во Франции"» Шенье считается одиноким поэтом-классиком и гуманистом, стоящим в одном ряду с аббатом Бартелеми, автором «"Путешествия молодого Анахарзиса"», с графом де Кайлюсом и прочими учёными археологами-эллинистами. Эту характеристику Шенье развил Эмиль Фаге, по мнению которого Шенье должен быть назван провозвестником "Парнаса", то есть Леконта де Лиля и Эредиа. Подобные различия в характеристике Шенье вполне естественны. Загадочный и самодостаточный, он стоит в стороне от основного течения в истории литературы Франции. Вместе с Гесснером и Томсоном Шенье причисляется к одиноким фигурам в истории литературы, которые на рубеже двух эпох не принадлежат ни одной из них и отражают особенности обеих. Шенье выглядит из них самым одиноким.


title: Шенье, Андре

text: Исходной точкой творческих исканий Шенье был действительно эллинизм — особый, своеобразный и новый гуманизм, который возник в некоторых избранных умах на исходе ложноклассической поры французской образованности. С эллинистами Шенье встречался и сблизился в салоне своей матери. Здесь же он слышал и о Винкельмане. Полугреческое происхождение заставило Шенье с особой страстностью взяться за изучение древнегреческой поэзии, в особенности влияния древнегреческих классиков на французскую литературу начиная с Ронсара и Малерба, для того чтобы создавать собственные произведения в подражание классикам, заимствуя и воспроизводя свойственные их творчеству образы и настроение. Написанные Шенье в этом стиле идиллии и элегии остались неизданными. Шенье погиб в возрасте тридцати двух лет. Обычно в этом возрасте почти каждый поэт считает необходимым обратиться к своей аудитории через поэтический сборник. Поэтому весьма правдоподобной кажется догадка Эмиля Фагэ о том, что сам Шенье не считал свою поэзию достойной издания. «"Слепец"», «"Больной"» и целый ряд его элегий безусловно совершенны и не уступают более поздним эллинистским творениям Анатоля Франса, Леконта де Лиля и Эредиа, но Шенье чувствовал в себе силы для гораздо большего. Он уже давно пережил свой эллинизм; его поэма «"Гермес"», сохранившаяся лишь в отрывках, должна была соответствовать принципам той новой и глубоко своеобразной поэтики, которые он формулировал в «Изобретении». В нём он отказывается от подражания античным авторам; Шенье манят новые формы красоты, новые звуки и новые образы. Он повторяет это в категорической форме несколько раз. Прежде всего Шенье желает быть современным. Проживи Шенье дольше, мы знали бы его, вероятно, не как эллиниста, а именно как нового поэта, провозвестника новых принципов поэзии.


title: Шенье, Андре

text: Как это ни странно, но чтобы понять Шенье, надо сосредоточиться на изучении отрывков незаконченного «Гермеса» и «Ямбов» в свете вполне уже законченного «Изобретения». Тогда провозвестник новой поэзии Шенье не покажется предтечей романтизма, как считал Сент-Бёв. Романтизм искал вдохновения в прошлом, романтиков увлекали средние века, Шекспир, живописный Восток. Романтизм развивался одновременно с возвратом свергнутого революцией христианства, с нарождением новой идеалистической философии. Он научился у Руссо руководствоваться чувствами, от Шатобриана он узнал о загадочных и знойных страстях. Ничего подобного нет в поэзии Шенье, и его творческие искания не совпадают с этим направлением. Шенье с большим почтением относился к Руссо и оценил Шекспира, «"сына гордой Темзы, неукротимого врага покорности, стремящегося победить древних их собственным примером"»; но в первую очередь Шенье — рационалист, который превыше всего ставит Монтескьё и Бюффона. Его увлекает разум и научность. «"Торричелли, Ньютон, Кеплер, Галилей", — пишет он в „Изобретении“, — "более счастливые учёные, чем древние, они открыли целые сокровища новому Вергилию"». Шенье мечтает, чтобы поэты творили так, как творили бы Вергилий и Гомер, если бы они родились в конце XVIII в. во Франции. «"Пусть," — восклицает Шенье, — "среди нас творческие умы достигнут величия Вергилия и Гомера!"» Тут нет и тени сходства с романтиками. Если бы Шенье остался в живых, то скорее всего нам было бы известно ещё одно течение французской поэзии, в значительной степени антиромантическое. При всей ограниченности сведений о Шенье можно с уверенностью сказать, что Франция потеряла в нём поэта, призванием которого было поэтическое отражение самых жгучих запросов современности, основанное на научно-философском мировоззрении. Таков был замысел «Гермеса», судя по сохранившимся отрывкам. Изучая их, Сент-Бёв показал, что «Гермес» должен был стать поэмой о мироздании от геологического образования Земли до появления современного общества и государства. Все отрывки «Гермеса» отражают, по мнению Сент-Бёва, рационалистическое, научно-философский взгляд автора. По всей видимости, Шенье работал над «Гермесом» длительное время.


title: Шенье, Андре

text: Хронологию создания произведений Шенье восстановить достаточно сложно. Представляется возможным лишь приблизительно выявить переломный для мировоззрения поэта момент, ознаменовавший переход от эллинизма раннего творчества к философско-поэтическим исканиям последних лет и совпавший по времени с созданием поэмы «L’Invention». Эмиль Фагэ предполагает, что эта поэма была написана около 1788 г., когда Шенье состоял при французском посольстве в Лондоне. Это были годы грустного одиночества вдали от близких. Из писем его брата Мари-Жозефа известно, что пребывание в Англии привело Шенье так же, как до этого Вольтера, к изменению литературных пристрастий. Таким образом, в жизненном и творческом пути Шенье можно выделить этап ранней молодости и творческих исканий, проведённый в Париже среди светских развлечений, и более зрелые годы по возвращении из Англии в (1789) г., характеризующиеся вдумчивым и глубоким отношением к жизни и творческому призванию.


title: Шенье, Андре

text: Первое издание стихов Шенье вышло в 1819 г. благодаря поэту Латушу, причём текст подвергся редактуре издателя. Тот же текст вошёл и в издание 1874 г. в 3 томах. В 1862 г. появилось более полное издание Шенье, сделанное Беком де Фукьером (второе издание в 1872 г.); в 1874 г. вышло ещё одно издание стихов Шенье, осуществлённое племянником поэта Габриэлем де Шенье. В него вошли некоторые до того времени неизданные стихотворения. Главным изданием считается издание Бека де Фукьера, с учётом издания Габриеля де Шенье. Некоторые произведения Шенье в прозе вошли в издание Латуша. В 1842 г. вышел комментарий Шенье к Малербу. В 1872 г. Бек де Фукьер собрал также прозаические произведения Шенье. Множество бумаг Шенье всё ещё хранил Габриэль Шенье и никому не показывал до самой своей смерти (1880). По его завещанию, эти рукописи попали в руки госпожи Шенье; она также ревниво хранила их до смерти в 1892 г. и даже передав их своим завещанием в Национальную библиотеку, не позволила пользоваться ими ещё в течение 7 лет. Только в 1900 г. А. Лефран впервые прикоснулся к таинственным документам. Оказалось, что Габриэль де Шенье уже издал все стихотворения и таким образом сохранял лишь прозаические отрывки. Из них напечатаны: полностью новое произведение Шенье «"La Perfection des Arts"» (в «Revue de Paris», 1900, 15 октября и 1 ноября); «Apologie» (в «Revue Bleue», 5 мая 1900 г.) и несколько отрывков в «Revue d’histoire littéraire de France» (1901, апрель-июнь).Андре Шенье. Сочинения. 1819. Издание подготовила Е.П.Гречаная. Москва, Наука, 1995. Серия "Литературные памятники".


title: Миларепа

text: Миларепа Шепа Дордже (, ; 1052—1135) — учитель тибетского буддизма, знаменитый йог-практик, поэт, автор многих песен и баллад, до сих пор популярных на Тибете, один из основателей школы кагью. Его учителем был Марпа-переводчик.


title: Миларепа

text:
Его биография имеется во многих источниках. Он родился в богатой тибетской семье, но его отец внезапно умер от болезни, и дом, поле и всё имущество забрал его дядя, который жестоко относился к Миларепе, к его матери и сестре. Мать Миларепы не в силах терпеть издевательства, настояла, чтобы он
пошёл учиться магии, чтобы отомстить своему дяде. Прежде чем Миларепу приняли на учебу, мастера магии проверили, что его история правдива и он действительно нуждается в освоении их науки. После обучения, когда дядя устроил праздник, Миларепа вызвал с помощью колдовских сил обвал крыши, и погибло 35 человек, хотя дядя и тётя выжили. После этого жители деревни ещё более ожесточились против его семьи, и он вызвал ещё и грозу, чтобы уничтожить посевы.


title: Миларепа

text: Когда Миларепа понял, что такая месть была ошибкой, он стал искать буддийского учителя, чтобы избавиться от негативной кармы. Миларепу направили к Марпе переводчику. Марпа перед приходом Миларепы увидел сон, что к нему принесли большой твёрдый алмаз для огранки. Специально по отношению к Миларепе Марпа вёл себя чрезмерно строго и сурово, заставлял его делать тяжёлую работу и отказывался давать ему буддийские посвящения. Миларепа строил дома, к которым Марпа всё время придирался и заставлял их разрушать и строить заново.


title: Миларепа

text: Так как Марпа всё время отказывался учить Миларепу, он стал обращаться к его жене и ученикам, пытаясь повлиять на Марпу и получить учение. После нескольких жёстких отказов Марпа всё-таки взял Миларепу в ученики и дал наставления по медитации. Утверждается, что Марпа преднамеренно создавал поначалу для Миларепы тяжелые условия, чтобы помочь ему быстрее освободиться от негативной кармы. После двенадцати лет медитации Миларепа достиг состояния ваджрадхары (полного просветления). Про Миларепу говорят, что он — первый, кто достиг такого высокого уровня просветления за одну жизнь, не имея заслуг в предыдущих рождениях.


title: Миларепа

text: С сорока пяти лет он основался в пещере Дракар Тасо (Зуб лошади белой скалы), а также стал странствующим учителем. Миларепа освоил многочисленные практики медитации и йогические практики, которые передал своим ученикам.


title: Миларепа

text: Наиболее знаменитыми из его учеников были Речунг и Гампопа. Гампопа стал его основным преемником и развил его традицию.


title: Владикавказская железная дорога

text: Владикавка́зская желе́зная доро́га — в период с 1875 по 1885 годы называлась «Общество Ростово-Владикавказская железная дорога», с 1885 по 1918 годы «Общество Владикавказская железная дорога».


title: Владикавказская железная дорога

text: Дорога проходила по территории Кубанской, Терской, Дагестанской области, Области войска Донского, Черноморской, Ставропольской, Астраханской, Саратовской губерний.Протяжённость дороги на 1913 год составляет 2511 км, в том числе 684 км двухпутных участков. В подвижном составе дороги 795 паровозов, 19525 товарных вагонов, 827 пассажирских вагонов.


title: Владикавказская железная дорога

text:
Владикавказская железная дорога одной из первых перешла на использование нефтяного топления паровозов. Этому способствовало наличие на дороге месторождений нефти, позволяющих вести её дешёвую добычу.
На дороге были построены несколько десятков депо и четыре крупных железнодорожных мастерских: в Ростове-на-Дону (ныне Ростовский электровозоремонтный завод), Владикавказе (ныне Владикавказский вагоноремонтный завод), Новороссийске (ныне Новороссийский вагоноремонтный завод), Тихорецкой (ныне Тихорецкий машиностроительный завод). В Новороссийске дорога строит первый в России механизированный элеватор (на 48240 тонн). Также дорога строит элеваторы на станциях: Тихорецкая, Станичная, Армавир, Нагутская, Курсавка; рыбный холодильный склад (на 177 тысяч тонн) в Дербенте, 30 нефтехранилищ, нефтепроводы в Грозном и Новороссийске. Дороге принадлежали 5 грузовых пристаней на Чёрном море (из них 2 элеваторные), нефтеналивной флот, пароход-ледокол, нефтеперегонный завод в Грозном (производительностью 1930 тонн нефти в сутки).


title: Владикавказская железная дорога

text: В 23 железнодорожных училищах принадлежащих дороге обучались 5600 учащихся.


title: Владикавказская железная дорога

text: Владикавказская железная дорога принадлежала акционерному обществу Владикавказской железной дороги, устав общества утверждён в 1872 году. В число акционеров входили представители крупного капитала: А. И. Путилов, А. И. Вышнеградский, А. А. Давыдов, члены царской семьи, придворная аристократия. Сохранилась информация о братьях Терашкевич, которые осуществляли руководство Екатеринодарским и Тихорецким участками Владикавказской железной дороги. Инженер-технолог Иосиф Иосифович Терашкевич был начальником Екатеринодарского депо (г. Екатеринодар), а инженер-технолог Людослав-Северин Иосифович Терашкевич — начальником Тихорецких мастерских. (Правление дороги находилось в Петербурге, Управление дороги находилось в Ростове-на-Дону. Дорога являлась одной из наиболее доходных в России. Финансирование строительства осуществлялось на кредиты Волжско-Камского банка.


title: Владикавказская железная дорога

text: В сентябре 1918 года Владикавказская железная дорога национализирована и передана Народному комиссариату путей сообщения. По состоянию на 2006 год основные линии дороги входят в состав Северо-Кавказской железной дороги, часть линий входит в состав Приволжской железной дороги.


title: Мискатоникский университет

text: Мискатоникский университет — вымышленный университет, расположенный в вымышленном городе Аркхем, штат Массачусетс. Был придуман американским писателем Говардом Лавкрафтом и в дальнейшем появлялся не только в его произведениях, но и в произведениях его последователей. Наименование университета образовано от названия реки Мискатоник, протекающей через город. Считается, что Лавкрафт давал таким образом намёк на Массачусетский технологический институт. Если же считать прототипом Аркхема город Сайлем, то речь может идти и о колледже Сайлем-стейт.


title: Мискатоникский университет

text: Мискатоникский университет известен своим собранием оккультной литературы. В рассказах, описывающих университетскую библиотеку, утверждается, что в ней хранится один из немногих уцелевших экземпляров «Некрономикона». Кроме этого в собрание входит издание «Безымянных Культов» Фридриха фон Юнцта, а также неполная "Книга Эйбона".


title: Мискатоникский университет

text: Некоторые реальные торговцы продают наклейки на бамперы, изображающие предположительный герб университета — сражающихся головоногих.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Мари-Жозеф Блез Шенье (; ,  — , ) — французский драматург и политический деятель.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Недолго служил в армии.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Первое его произведение — двухактная комедия «Edgar ou le page sypposé» (написана в 1783 году), поставленная в Париже в 1785 году, — не имело успеха. В следующем году также не имела никакого успеха его трагедия «Azémire». В течение нескольких лет Шенье работал над двумя трагедиями: «Charles IX» и «Henri VIII», но они не были допущены цензурой к постановке на сцене вплоть до начала революции. В защиту свободы театра Шенье в 1789 году напечатал две брошюры: «La liberté des théâtres en France» и «Dénonciation des inquisiteurs de la pensée». Цензор драматических произведений Сюар, задетый в последнем памфлете, отвечал анонимной статьей в «Journal de Paris». Шенье выступил против Сюара с новым резким памфлетом «A messieurs les Parisiens sur la tragédie de Charles IX». Шум, поднятый вокруг пьесы Шенье, вызвал к ней особое внимание парижской публики, и когда 4 ноября «Карл IX» наконец появился на сцене, колоссальный успех превзошёл все ожидания; публика с восторгом подхватывала многочисленные намеки на политические обстоятельства, например фразы против гнета и злоупотреблений властей и т. п. Тальма в роли Карла IX был великолепен, создав полный жизни тип мучимого угрызениями совести короля-убийцы. 33 первых представления дали небывалый для того времени сбор в 128 тысяч франков. В среде самого товарищества артистов «Comédie Française», находившегося под влиянием придворных сфер, «Карл IX» был встречен враждебно. Пьесу сняли с репертуара; это вызвало волнение в труппе; дело дошло до дуэли между Тальмой, сочувствовавшим революционным идеям, и актёром Ноде. Тальма, с другими лучшими силами труппы, выступил из товарищества и открыл новый театр, получивший название «Théâtre Français» и сохранившийся на том же месте до наших дней. Для открытия его была поставлена трагедия Шенье «Henri VIII», также полная политических намеков, но не имевшая уже такого шумного успеха, как «Charles IX».


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Следующая пьеса Шенье: «Jean Calas ou l’Ecole des Juges» выдержала на сцене «Théâtre Français» только три представления; крайне напыщенный стиль и преувеличенный пафос претили даже публике, привыкшей к патетическим декламациям тогдашней французской сцены. Крупный успех имела его пьеса «Cajus Gracchus» (1792), направленная, по мысли автора, против умеренных, но вызвавшая фразой Des lois et non du sang!.., намекавшей на террор, несколько яростных нападок в конвенте. В следующем году Шенье поставил одноактную пьесу "Triomphe de la République ou le Camp de Grandpré ", с музыкой Госсека и балетом Горделя. Следующие два произведения Шенье «Fénelon ou les Religieuses de Cambrai» (5-актная трагедия) и «Timoléon» (3-актная трагедия с хорами, для которых музыку написал Мегюль) подверглись преследованиям со стороны конвента; инкриминировались фразы об умеренности и терпимости и протесты против деспотизма и террора. Первая пьеса, после нескольких представлений и огромного успеха, выпавшего на долю игравшего заглавную роль Монвеля, была снята с репертуара, а вторая по приказу комитета общественного спасения воспрещена к постановке во время репетиций, и сама рукопись сожжена. В эту эпоху Шенье достиг апогея своей популярности; последней он обязан был не только сцене, но и другим произведениям. Особенную славу ему создал его «Le Chant du Départ» (1794, с музыкой Мегюля), сделавшийся народной песнью, в то время почти столь же распространённой, как и «Марсельеза»; публике нравились также его «Hymnes à la Raisón», «Hymnes à l’Etre supreme», «Au Neuf Thermidor», «Dix Août», «Pour la pompe funè bre de Hoche».


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Член Якобинского клуба, Шенье был избран в национальный конвент. Примкнул к монтаньярам, голосовал за казнь короля Людовика XVI. Участвовал в издании закона 14 нивоза III года республики (3 января 1795 года) о пособиях для литераторов, в учреждении национального института музыки (28 июля 1795 года), в амнистии для политических преступников, в декрете о перенесении праха Лепелетье, Декарта и Марата в Пантеон.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: В крайне тяжкое положение его поставил арест его двух братьев Андре и Луи и присуждение первого к смертной казни. Неуверенный в собственной безопасности, он мог, не навлекая на себя гнев террористов, немногое сделать для своего несчастного брата. Это возбудило против него в литературных сферах жестокие и несправедливые нападки; в нескольких памфлетах, взваливая на него ответственность за казнь брата, называли последнего Авелем. Шенье выразил своё негодование по поводу этой клеветы в «Discours sur la calomnie». (1795 год).


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: В Совете пятисот Шенье отстаивал закон об амнистии (13 фрюктидора IV года), об обучении живым языкам, о свободе театров и др.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: После 18 брюмера он вошёл в состав трибуната, где выступил против законопроекта о гражданской смерти (1 января 1802 года). Считая Наполеона спасителем Франции, Шенье написал пьесу «Cyrus» (1804), полную лестных намеков по адресу Наполеона. Пьеса, однако, успеха не имела.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Следующее и одно из лучших произведений Шенье — трагедия «Tibère» (напечатана лишь в 1819 году) была воспрещена Наполеоном, которому её читал Тальма. После этого отношения Наполеона к Шенье сделались очень холодными; Шенье был удален от должности инспектора центральных школ, под предлогом антирелигиозного направления его сатиры «Epître à Voltaire». Болезнь и материальная нужда заставили Шенье обратиться к великодушию императора, и Наполеон назначил ему единовременно пособие в 6000 франков и пенсию в 8000 франков.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Последним трудом Шенье были его интересные лекции о французской литературе в Атенее (1806—1807 годы), изданные под заглавием «Tableau historique de l'état et des progrès de la littérature française depuis 1789» (1816 год и много раз позже).


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: Шенье был членом Национального (впоследствии Французского) института с самого его основания. Преемником его был избран Шатобриан. Положение последнего, который по обычаю должен был произнести во французской академии хвалебное слово о Шенье, оказалось очень щекотливым. Не говоря уже о том, что Шатобриану приходилось восхвалять вольтерьянца и республиканца, Шенье в своей сатире «Les nouveaux saints» (1801) прямо задевал католицизм Шатобриана. Составленная Шатобрианом речь о Шенье не была допущена к произнесению.


title: Шенье, Мари-Жозеф

text: В 1823 году были изданы «Oeuvres» Шенье, в 1824—1826 годах — «Oeuvres anciennes et posthumes», в 1844 году — «Poésies» (собрание его од, элегий, сатир, посланий и эпиграмм).


title: Шенье

text: Шенье́ () — многозначный термин.


title: Шенье, Луи-Совёр

text: Луи-Совёр Шенье ( 1761—1823) — французский военачальник, брат поэтов Андре-Мари Шенье и Мари-Жозефа Шенье.


title: Шенье, Луи-Совёр

text: Поступив в 1780 году на военную службу, Шенье в июне 1789 года напечатал «"Lettre à M. de Mirabeau sur les dispositions naturelles, nécessaires et indubitables des officiers et des soldats français et étrangers"». Эту брошюру революционного содержания он, как сам рассказывал два года спустя, раздавал в казармах.


title: Шенье, Луи-Совёр

text: В 1793 году Шенье из-за ссоры со своим начальником, был уволен со службы. Поселившись затем в , Шенье настроил против себя комиссара Конвента . По его приказу Шенье был арестован и препровождён в Париж. Здесь его спутали с его арестованным братом Андре. Вскоре ошибка выяснилась, но это не спасло бы Луи Шенье, если бы через два дня после казни Андре не произошёл переворот 9-го термидора. Шенье вернулся в армию и участвовал в итальянском походе Бонапарта; позже стал начальником инженерной дивизии.


title: Шенье, Луи-Совёр

text: Напечатал в защиту брата Андре и себя «"Pièces justificatives oubliées dans le compte rendu d’André Dumont, dédiées au corps électoral de France"».


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Ло́ухи () — посёлок городского типа, административный центр Лоухского района Карелии.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Расположен на севере Карелии среди лесных озёр, среди которых крупная система озёр Кереть.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Издаются две районных газеты: «Наше Приполярье» и «ЛОУХИ.РУ».Климат посёлка умеренный, с продолжительной зимой и очень коротким прохладным летом. Он формируется под воздействием северных морей и переносов воздушных масс с Атлантики в условиях малого количества солнечной радиации. Средняя температура февраля — −12,2 °C, июля — +14,4 °C.Считается, что именно в Лоухском районе сосредоточено наибольшее число карельских озёр. Среди них — озерная система Кереть, которую образуют озеро Кереть, Белое озеро и река Кереть. Огромное количество мысов и островов разделяет озёрную систему на обособленные озёра-кластеры. В самом посёлке четыре озера: Банное, Паново, Белая Ламбина и Грязное.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Оз. Банное находится на востоке посёлка Лоухи, в квартале «паротурбины». Вдоль него проходит улица Комсомольская. Улица отделена от посёлка железной дорогой, и на ней нет никакого автомобильного движения.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Оз. Паново находится в черте посёлка, на его западном берегу расположены кварталы «Зверосовхоз Лоухский» и «ДРСУ». Побережье застроено частными домиками, вдоль него много огородных хозяйств. Излюбленное место для купания местной детворы. Забор чистой воды для нужд жителей ведётся из озера Кереть.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Подступы к небольшому оз. Белое (Ламбина) сильно заболочены.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Оз. Грязное, как и все остальные, находится в черте посёлка. На его побережье расположен квартал «АТП». Несмотря на свое название, пользуется спросом у местных жителей для активного отдыха на побережье. Озеро расположено ближе всего к центру посёлка.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Официальное начало берёт с 1913 года, в связи со строительством Мурманской железной дороги (основан как железнодорожная станция).


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: В 1926 году в селе Лоухи была создана первая в Карелии сельскохозяйственная опытная станция для изучения возможности развития сельского хозяйства на заболоченных и мелиорированных землях севера республики.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: В 1944 году село Лоухи получило статус посёлка городского типа.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Посёлок имеет отношение к памятнику мировой культуры — эпосу «Калевала». Согласно эпосу, в этих местах жила Старуха Лоухи, хозяйка Похъёлы.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Последние годы в начале августа празднуется День посёлка. В 2007—2008 годах в посёлке в этот же день проходил праздник-капустник «Старуха Лоухи — вернём доброе имя». По мысли его устроителей, Старуха Лоухи была не злой ведьмой, а настоящей хозяйкой, радеющей о благе своего народа.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: С 1989 года п. Лоухи является побратимом финского Куусамо.На территории районного центра находятся следующие предприятия:


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Вблизи посёлка с севера на юг проходит автомобильная дорога () Мурманск — Санкт-Петербург. На запад от неё идёт трасса 86К-127 Лоухи — Пяозерский — Суоперя и далее через МАПП Суоперя — Куусамо в Финляндию в Куусамо.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Раз в сутки ходит междугородний автобус № 503 по маршруту Петрозаводск — Лоухи — Пяозерский.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Железнодорожная станция на линии Петрозаводск — Мурманск. На станции останавливаются поезда дальнего следования. Ежедневно, кроме воскресенья, ходит пригородный электропоезд Кандалакша — Лоухи.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: От станции «Лоухи» на запад отходит железнодорожная ветка длиной 110 км до станции Пяозеро, но пассажирского сообщения на этом участке нет.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: В посёлке действуют дом культуры, дом детского творчества, библиотека, детская библиотека. Учреждения образования представлены начальной, средней, вечерней и музыкальной школами, а также ДЮСШ.


title: Лоухи (посёлок городского типа)

text: Мемориально-краеведческий музей.


title: Кадзиура, Юки

text: Юки Кадзиура родилась 6 августа 1965 года в Токио. В 1972 году её семья переехала в ФРГ, где отец Кадзиуры получил работу. Переезд в Германию послужил поводом для создания её первого музыкального произведения — прощальной песни, посвящённой оставшейся в Японии бабушке Юки. Окончив среднюю школу в ФРГ, Кадзиура вернулась в Токио, поступила в колледж, а после его окончания стала работать программистом в области системного дизайна. Однако в 1992 году она резко поменяла свой профиль, сосредоточившись на создании музыки. По её собственному признанию, на это решение сильно повлиял её отец, большой поклонник оперы и европейской классики.


title: Кадзиура, Юки

text: В июле 1992-го состоялся дебют Кадзиуры в составе See-Saw, женского трио, в тот момент состоящего из Тиаки Исикавы (вокал), её самой (вспомогательный вокал, клавишные) и Юкико Нисиоки. За последовавшие два года их группа издала шесть синглов и два полноценных альбома, однако в 1994 году коллектив распался. Нисиока стала писательницей, а Кадзиура начала сольную карьеру, сочиняя музыку для телевидения, рекламных роликов, фильмов, аниме и компьютерных игр.


title: Кадзиура, Юки

text: В 2001 году они с Тиаки Исикавой возобновили совместную творческую деятельность под брендом See-Saw, ныне дуэта. Приблизительно в то же время Кадзиура начала сотрудничать со анимационной студией Bee Train под руководством Койти Масимо. Плодом их сотрудничества стал аниме-сериал "Noir", который, несмотря на весьма противоречивые мнения критиков в целом, неизменно вызывал в них восхищение качеством саундтрека, представлявшего собой смесь электронной танцевальной музыки, оперы и традиционных французских мотивов.


title: Кадзиура, Юки

text: Работая над «Нуаром», режиссёр Койти Масимо предоставил Кадзиуре невиданную художественную свободу в вопросах музыки, которая пришлась ей настолько по душе, что их сотрудничество распространилось и на большинство более поздних картин Масимо. К примеру, Масимо никогда не ставит перед композитором чётких ограничений или задач, позволяя ей записывать все, что придет в голову при виде анимации. Затем он просто выбирает из предложенных сочинений наиболее по его мнению уместные и монтирует их, куда ему кажется нужным. Последним их совместным проектом (на июнь 2006-го) является "Tsubasa Chronicle".


title: Кадзиура, Юки

text: В 2002-ом году дуэт See-Saw участвовал в создании второго известного аниме-сериала Bee Train — ".hack//SIGN", ставшего краеугольным камнем широко известного в Японии мультимедийного проекта ".hack". Альбомы с саундтреком сериала разошлись тиражом в 300,000 экземпляров. Во время работы над "SIGN" Кадзиура познакомилась с Эмили Биндиджер, американской певицей, ранее сотрудничавшей с Ёко Канно. Благодаря своим вокальным данным, Биндиджер исполнила более десяти песен, звучавших в сериале. На Anime Expo 2003 Кадзиура шутливо назвала американку своей «учительницей английского».


title: Кадзиура, Юки

text: Одной из самых популярных песен, изданных по лейблом See-Saw, стал эндинг аниме-сериала "Mobile Suit Gundam SEED" («Anna ni Issho Datta no ni»), чей сингл разошёлся тиражом в 200000 копий, став сенсацией в среде любителей японской анимации. "Dream Field", первый альбом See-Saw за девять лет, также стал хитом в 2003-ем году, общий тираж его составил свыше 100000 проданных экземпляров. В тот же год Кадзиура выпустила свой первый сольный альбом , а в 2011 году состоялся долгожданный релиз её второго сольного альбома .


title: Кадзиура, Юки

text: Работая над совместными сольными проектами с другими музыкантами (например, с Юкой Нанри, Аской Като и Каори Одой), Кадзиура использует название FictionJunction. Возможно, самым удачным и известным проектом такого рода стал FictionJunction YUUKA с Юкой Нанри. В 2004-м их дуэт стал создателем саундтрека к очередному сериалу Койти Масимо — "Madlax", а на следующий год опубликовал свой первый совместный альбом "Destination".


title: Кадзиура, Юки

text: "Названия приведены в латинской транслитерации, а ссылки под ними ведут на японскую Википедию."


title: Кадзиура, Юки

text: Fiction — первый сольный студийный альбом Юки Кадзиуры, в записи которого приняли непосредственное участие такие вокалисты, как Эмили Биндиджер, Юри Касахара, Дэб Лайонс, Каори Нисина и Туливу-Донна Камбербэтч. Занимал 49 место в течение 4 недель в еженедельном чарте Oricon.Fiction II — второй сольный студийный альбом Юки Кадзиуры, в записи которого приняли непосредственное участие такие вокалисты, как Эмили Биндиджер, Юрико Кайда, Эри Ито, Каори Ода, Кэйко Кубота, Вакана Отаки, Дэб Лайонс, Маргарет Дорн, Клара Кэннеди, Джоан Сара Мл., Ханаэ Томару, Эмили Кёртис и Токё Консиэ. Занимал 31 место в течение 3 недель в еженедельном чарте Oricon.


title: Kaj Tiel Plu

text:
Kaj Tiel Plu — каталонская группа,
название которой переводится с эсперанто как «и так далее».
В репертуаре группы — музыка Каталонии и Окситании разного времени
(песни трубадуров, сефардов,
средневековые и авторские песни, популярные танцы),
а также фольклор других народов.
Тексты песен переведены с языка оригинала на эсперанто.Были участниками группы:Пэп Турдэра и Шавьер Родон впервые выступили дуэтом на в Кастельфранко
в 1986 г.
После этого были отдельные выступления на молодёжных мероприятиях
в Венгрии, Голландии, Франции, Испании.
Тем временем в группе появились ещё два участника:
Жузэп-Мария Милья и Карлэс Вэла.
Образовавшаяся группа (она называлась «Kordoj» («Струны»),
«Kataluna kvaropo» («Каталонская четвёрка»), «Kaj Tiel Plu»)
дала несколько концертов. В 1989 г. был выпущен
первый сборник каталонских песен «Fajreroj» («Искры»).
Из-за отъезда Пепа в США в 1992—1998 гг.
выступлений не было. Группа возродилась к
она часто даёт концерты, выпустила три альбома.


title: Ост

text: Ост:


title: Уща

text: Уща (), в верхнем течении (от истока до озера Исцо) также Ущанка — река в Псковской области России и Витебской области Белоруссии. Длина реки — 82 км.


title: Уща

text: Берёт начало из озера Ущо в Невельском районе Псковской области (южнее железнодорожной станции Забелье Пустошкинского района), протекает преимущественно в южном направлении через Вязевскую возвышенность и у деревни Перевоз Россонского района впадает в озеро Дрысы, из которого берёт начало река Дрисса.


title: Уща

text: Основные притоки: Ореховница, Полтиница, Гремячий, Язница ("правые"), Рущера, Вонства, Ужица ("левые").


title: Уща

text: В нижнем течении протекает по лесистой заболоченной местности. Несудоходна. По рекам Уща и Дрисса проложены популярные туристские маршруты.


title: Свердловская железная дорога

text: Свердло́вская желе́зная доро́га (СвЖД) — один из 16 филиалов-дорог ОАО «Российские железные дороги», включающий часть железнодорожной сети страны, пролегающей по территории Урала и Западной Сибири. Дорога бесперебойно обеспечивает пропуск поездов из центральных и северо-западных районов европейской части России в Сибирь, в Казахстан, на Дальний Восток. Управление дороги находится в Екатеринбурге.


title: Свердловская железная дорога

text: Дорога граничит с Горьковской (Чепца, Дружинино), Южно-Уральской (Михайловский завод, Полевской, Нижняя, Колчедан), Западно-Сибирской (Называевская) железными дорогами. Магистраль соединяет европейскую и азиатскую части России, с запада на восток тянется на полторы тысячи километров и в северном направлении пересекает Полярный круг. Являясь основой транспортной системы Пермского края, Свердловской, Тюменской областей, Ханты-Мансийского и Ямало-Ненецкого автономных округов, по основным показателям она входит в первую тройку железных дорог России и имеет регион обслуживания площадью 1,8 млн км² с населением более 11 млн человек.


title: Свердловская железная дорога

text: Свердловская железная дорога — мощный транспортный комплекс с большим техническим и интеллектуальным потенциалом. Она обладает собственной мощной базой грузовых вагонов, обеспечивая 9,5 % объёма сетевой погрузки и выгрузки, в том числе таких высокорентабельных грузов, как нефть, каменный уголь, удобрения, черные и цветные металлы, лесные и строительные грузы (свыше 80 %). Свердловская магистраль обслуживает около 1500 подъездных путей (на 2006 год их было 1332), её услугами пользуются более 12 000 промышленных предприятий. Эксплуатационная длина (на 01.01.10) — 7152,2 км, развернутая длина — 13 852,5 км.


title: Свердловская железная дорога

text: Совместно с ОАО «Ямальская железнодорожная компания» эксплуатируются действующий участок Трансполярной магистрали (Коротчаево — Новый Уренгой — Пангоды).


title: Свердловская железная дорога

text: В регионе Свердловской железной дороги развита сеть мелких веток и подъездных путей обслуживающих горнорудную, каменноугольную, деревообрабатывающую промышленность и производство строительных материалов.


title: Свердловская железная дорога

text: Дорога награждена орденом Ленина (1971), орденом Октябрьской Революции (1978).


title: Свердловская железная дорога

text: С 7 апреля 2011 года начальник дороги — Алексей Юрьевич Миронов (род. 1964). В декабре 2018 года начальник СвЖД Миронов арестован по обвинению в получении взятки .


title: Свердловская железная дорога

text: В августе 1834 года в окрестностях Нижнего Тагила была введена в эксплуатацию железная дорога нижнетагильских заводов длиной 3,5 км, спроектированная крепостными умельцами Черепановыми (см. тж Паровозы Черепановых). Это произошло за два года до запуска в Санкт-Петербурге Царскосельской ж/д, традиционно называемой «первой железной дорогой общественного пользования в России».


title: Свердловская железная дорога

text: Позже системную идею строительства на Урале масштабной железной дороги всесторонне обосновал нижнетагильский инженер В. К. Рашет. В 1861 году он опубликовал статью в газете «Пермские губернские новости» (№ 47), а затем более обстоятельно изложил аргументы в ряде других публикаций. Дорога должна была пройти через главные горные округа Среднего Урала: от Перми через Пермский казённый, Кыновский графа Строганова, Гороблагодатский казённый, Тагильский Демидова, Алапаевский наследников Яковлевых, город Ирбит и до Тюмени, соединив при этом Обскую и Волжскую водные системы.


title: Свердловская железная дорога

text: В 1868 году пермский предприниматель И. И. Любимов выдвинул ещё один проект — дорога должна была пройти от Перми к Тоболу, через Кунгур, Екатеринбург и Шадринск.


title: Свердловская железная дорога

text: После многочисленных обсуждений и уточнений предлагаемых проектов главный управляющий путей сообщения П. П. Мельников предложил прокладывать в этом районе Урала не одну железную дорогу, так как транзитные и горнозаводские потребности не могли полностью обеспечиваться одной общей линией. В 1869 году совещание уральских горнозаводчиков решило, что в первую очередь должна быть построена дорога в направлении от Перми через Лысьвенский, Кыновский и Гороблагодатский округа на Нижнетагильский завод, а от него к югу через Невьянские и Верх-Исетские заводы до Екатеринбурга.


title: Свердловская железная дорога

text: В скором времени были проведены правительственные изыскания местности. Началось строительство трассы. Строительство велось «Обществом горнозаводской железной дороги». В 1870-е годы производилось отчуждение земель, снос строений, вырубка леса, устройство временных дорог, постройка телеграфа, сооружение мостов и др. 1 (14) октября 1878 года открыто движение по Уральской горнозаводской железной дороге на участке Пермь — Камасино (Чусовская) — Нижний Тагил — Екатеринбург протяженностью 669 верст.


title: Свердловская железная дорога

text: В конце 1885 года была построена ветка Екатеринбург — Тюмень. В январе 1888 года эта ветка была объединена с горнозаводской веткой в одну магистраль, которая стала называться Уральской железной дорогой. Таким образом, были соединены бассейны Оби и Камы. В 1896 году было завершено строительство ветки от Екатеринбурга до Челябинска, соединившей Уральскую железную дорогу с Транссибирской магистралью, а вскоре — от Перми через Вятку (ныне в г. Кирове) до Котласа. К началу 1900 году дорога меняет название на "Пермь-Тюменскую", а вскоре становится "Пермской". Её протяженность к этому моменту превысила 2100 верст.


title: Свердловская железная дорога

text: В 1906 году крупная железная дорога была связана с центром благодаря строительству на государственные деньги крупной линии от Вятки через Буй, Галич, Вологду, Череповец и Тихвин до станции Обухово Николаевской ж. д..


title: Свердловская железная дорога

text: По причине низкой пропускной способности, горнозаводский участок дороги стал помехой. Было решено проложить через Урал новую линию. И уже в 1909 году трасса Пермь — Кунгур — Екатеринбург была введена в эксплуатацию.


title: Свердловская железная дорога

text: В 1913 году построена Тюмень-Омская железная дорога вошедшая в состав Омской железной дороги. В 1916-ом была построена Западно-Уральская железная дорога (Чусовская — Лысьва — Кузино — Дружинино — Бердяуш) и Северо-Восточная Уральская железная дорога (Екатеринбург II (ныне Шарташ) — Тавда). Таким образом, к революции 1917 года в основном завершилось формирование сети железных дорог на Урале. Уже в годы гражданской войны было завершено строительство "Казанбургской дороги" (Казань — Сарапул — Красноуфимск — Дружинино — Екатеринбург).


title: Свердловская железная дорога

text: В сентябре 1919 года к Пермской магистрали были присоединены "Западно-Уральская", Богословская, "Северо-Восточная Уральская" и часть "Омской". В этом же году управление дороги переносится из Перми в Екатеринбург в связи с тем, что были взорваны мосты через Каму, Чусовую, Сылву и Пермский железнодорожный узел оказался отрезанным от всей сети дорог.


title: Свердловская железная дорога

text: На протяжении 30-х годов дорога была не раз реорганизована. Но в конечном итоге в 1953 году Пермская и Свердловская железные дороги объединены в Свердловскую с управлением в Свердловске.


title: Свердловская железная дорога

text: До 30 сентября 2010 года существовали следующие отделения Свердловской железной дороги:


title: Свердловская железная дорога

text: С 1 октября 2010 года все отделения были преобразованы в регионы. Свердловское отделение переименовано в Екатеринбургский регион.


title: Свердловская железная дорога

text: На Свердловской железной дороге 419 станций, включая недавно введенную в действие станцию Игнатьевский.На дороге работают семь сортировочных станций:


title: Свердловская железная дорога

text: Ранее сортировочными также считались станции:


title: Свердловская железная дорога

text: В скобках указаны реки.


title: Свердловская железная дорога

text: ТЧ-7 Эксплуатационное локомотивное депо Войновка


title: Свердловская железная дорога

text: Для обеспечения пассажирских перевозок на дороге работают 47 вокзалов, 418 станций, 3 пассажирских вагонных депо, 550 билетных касс. С 20 мая 2003 года введен в обращение фирменный поезд «Демидовский экспресс» сообщением Екатеринбург — Санкт-Петербург. Это единственный в России фирменный поезд, который удостоен Диплома созданного по инициативе ЮНЕСКО Международного Демидовского фонда за возрождение и сохранение индустриального, духовного и культурного наследия России.


title: Свердловская железная дорога

text: Сейчас на дороге курсируют 7 фирменных поездов:Пассажирские поезда:Дополнительные «летние» поезда "(формирование ЛВЧ Екатеринбург, Уральского ф-ла АО «ФПК»)":


title: Рыцарский орден

text: Ры́царские о́рдены — сообщества воинов Христовых (milites Christi), в том числе аристократов (рыцарей) в странах Западной Европы, в первую очередь Священной Римской Империи в период XIV—XV вв.


title: Рыцарский орден

text: Рыцарские ордены сыграли немаловажную роль в становлении государственности современных стран Европы, как то: Франции, Германии, Испании, Португалии, Нидерландов, Великобритании и других. Большинство аристократических семейств Запада так или иначе являются потомками людей, апеллировавших к идее воинов Христовых средневековья, участников крестовых походов и членов тех или иных рыцарских орденов.


title: Рыцарский орден

text: Учитывая значение сообществ воинов Христовых в истории Европы, вполне объясним достаточно ранний и всесторонний интерес историков Запада к этой тематике. Несмотря на неудачи крестовых походов, военные ордены и их участников достаточно рано стали идеализировать и романтизировать, в результате чего в позднее Средневековье в Европе сформировалась идеология «благородного рыцарства» известная людям во всем мире по книгам, картинам, пьесам и кинофильмам.


title: Рыцарский орден

text: У воинов Христовых, членов рыцарских орденов были разные цели — борьба с язычниками, разбойниками, врагами того или иного короля или сеньора.


title: Рыцарский орден

text: Эти ордены, отличавшиеся один от другого не только задачами, но и численностью, возникали, существовали какое-то время, объединялись или подчинялись иному ордену на феодальных основах и распускались, не достигнув и тени могущества и влиятельности таких орденов, как тамплиеры (храмовники), тевтоны и госпитальеры. Однако именно от них пошел обычай носить особые знаки отличия, изготовляемые из золота и серебра, отделанные драгоценными камнями и жемчугом.


title: Рыцарский орден

text: Этим знакам отличия суждено было пережить рыцарские ордены, учредившие их, и в конце концов они сами стали называться орденами.


title: Рыцарский орден

text: При вступлении нового члена в состав ордена проводился т. н. обряд посвящения.


title: Рыцарский орден

text: Д’Арси Бултон (1987) разбил рыцарские ордены XIV и XV веков на следующие категории:Главами были монархи тех или иных государств.


title: Рыцарский орден

text: Основанные после эпохи Средних Веков:


title: Рыцарский орден

text: Монархические ордены, перешедшие в разряд наград:Основаны принцами, после 1430 года, большинство из них имитируют орден «Золотого руна».(); сформированные для отдельных предприятий во Франции в период Столетней войны и созданные магнатами


title: Рыцарский орден

text: Временно формируемые на основе присяги; были скорее утончёнными рыцарскими играми, чем настоящим обетами; известно три таких ордена из уставов:


title: Рыцарский орден

text: Без уставов или ограниченного членства, обычно свиты принцев, модно названные орденами


title: Рыцарский орден

text: Без уставов, но с красочными фестонами и значками


title: Банъя Нацуиси

text: Банъя Нацуиси (, наст.имя ; род. 3 июля 1955) — японский поэт.


title: Банъя Нацуиси

text: Окончил Токийский университет, специалист по сравнительному литературоведению. С 1992 г. профессор университета Мэйдзи.


title: Банъя Нацуиси

text: Совместно с Саюми Камакура — основатель (1998) и главный редактор ежеквартального международного журнала хайку «Гинъю». Соучредитель (2000) и директор-распорядитель Всемирной ассоциации хайку. Обладатель ряда престижных японских премий в области хайку. Выпустил девять книг стихов в Японии; сборники стихов Нацуиси публиковались также в переводах на английский (в США) и словенский. Составитель международной антологии хайку «Трубадуры хайку» (, 2000). Его по сути антикатолические хайку о «летающем папе римском», опубликованные в переводе на английский, были далеко неоднозначно встречены читателями и до сих пор являются мишенью иронических комментариев в англоязычных журналах хайку (см. например здесь ). Редактор журнала «Симпли хайку» назвал их «трехстишьями, которые любой шестиклассник мог бы написать в любую минуту».


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Николай Сергеевич Коротко́в (26 февраля (с. ст. 14 февраля) 1874, Курск, Российская империя — 14 марта 1920, Петроград, РСФСР, похоронен на Богословском кладбище Санкт-Петербурга) — российский хирург, пионер современной сосудистой хирургии. В 1905 году предложил использование звукового (аускультативного) метода измерения артериального давления (метод Короткова).


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Родился в купеческой семье. Окончил Курскую гимназию и в 1893 году поступил на медицинский факультет Харьковского университета, но после 3-го семестра, в 1895 году, перевёлся в Московский университет, который окончил с отличием в 1898 году, получив диплом «лекаря с отличием, со всеми правами и преимуществами». Кроме того, в это же время он сдал экзамены на звание «уездный врач».


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Проходил интернатуру при профессоре Александре Алексеевиче Боброве в хирургической клинике Московского Университета. В 1900 году — на военной службе на Дальнем Востоке, в Китае во время Боксёрского восстания. Был врачом Красного Креста, служил под руководством доктора И. П. Алексинского. Добирался на Дальний Восток через Иркутск и Владивосток, по Транссибирской магистрали. Вернулся в Москву через Японию, Сингапур, Цейлон, Суэцкий канал и Феодосию.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Был награждён орденом Святой Анны 3-й степени за выдающиеся труды в помощи больным и раненым солдатам.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: По возвращении приступил к академической работе. Перевёл на русский монографию Эдуарда Альберта «Die Chirurgische Diagnostik». В 1903 году по приглашению доктора С. П. Фёдорова служил в Военно-медицинской академии в Санкт-Петербурге ассистентом хирурга. Во время русско-японской войны направился в Харбин. Был старшим хирургом Второго Святого Георгия отделения Красного Креста. Заинтересовался сосудистой хирургией и начал собирать материал для докторской диссертации.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text:
Вернувшись в Петербург в апреле 1905, начал работу над диссертацией. Однако славу ему принёс его доклад в Императорской военно-медицинской академии в ноябре 1905 года. Коротков под руководством М. В. Яновского разработал звуковой метод определения артериального давления. Способ измерения кровяного давления был представлен всего лишь в 281 слове — менее чем странице текста в «Известиях Императорской Военно-медицинской академии» в Петербурге:
Метод Короткова является единственным официальным методом неинвазивного измерения артериального давления, утверждённым Всемирной организацией здравоохранения в 1935 году.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Николай Сергеевич Коротков получил докторскую степень в 1910 году, находясь на мед. работе в Витимско-Олёкминском горно-промышленном округе. После этого он работал хирургом на Ленских золотых приисках.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Впоследствии вернулся в Петербург и во время Первой мировой войны был хирургом при «Благотворительном доме для солдат инвалидов» в Царском Селе.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: После Октябрьской Революции был главным врачом в Больнице им. Мечникова в Петрограде до своей смерти от туберкулёза лёгких в 1920 году.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: В 1904 году женился на медсестре из госпиталя в Харбине Елене (умерла во время Блокады Ленинграда в 1941 году). В 1905 году родился сын Сергей — работал врачом в Ленинграде, умер в 1977 году.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: Николай Сергеевич Коротков внёс значительный вклад в развитие сосудистой хирургии в XX веке.


title: Коротков, Николай Сергеевич

text: В 1915 году Уильям Ослер (1849—1919) заявил, что Рудольф Матас () был «отцом современной сосудистой хирургии». Однако работы Короткова предшествовали работам Матаса.


title: Зорин, Леонид Генрихович

text: Леони́д Ге́нрихович Зо́рин (настоящая фамилия — "Зальцман"; род. 3 ноября 1924, Баку) — русский писатель и поэт, переводчик, драматург, сценарист.


title: Зорин, Леонид Генрихович

text: Очень рано начал сочинять стихи. В 1934 году были опубликованы его детские произведения, получившие благосклонную оценку М. Горького.


title: Зорин, Леонид Генрихович

text: Окончил Азербайджанский университет им. С. М. Кирова (1946), затем московский Литературный институт им. М. Горького (1947).


title: Зорин, Леонид Генрихович

text: В 1948 году переселился в Москву. Член КПСС с 1952 года.


title: Зорин, Леонид Генрихович

text: В 1949 году в московском Малом театре была поставлена первая пьеса Зорина — «Молодость». В дальнейшем его новые пьесы появляются почти ежегодно, по некоторым из них снимаются фильмы. Один из самых популярных в СССР и России фильмов по пьесе Зорина — «Покровские ворота».


title: Зорин, Леонид Генрихович

text: Сын — литературовед, профессор Андрей Зорин (род. 1956).


title: Ливадия (значения)

text: Ливадия:


title: Петербургский институт ядерной физики имени Б. П. Константинова

text: Петербургский институт ядерной физики им. Б. П. Константинова (ПИЯФ) — один из крупнейших научных институтов России. Был основан в 1956 году как филиал Ленинградского физико-технического института и в 1971 году стал уже самостоятельным институтом Академии наук СССР. С 2010 года вошёл в состав Национального исследовательского центра «Курчатовский институт». Расположен в городе Гатчине Ленинградской области.


text: В институте проводятся фундаментальные исследования в области физики элементарных частиц и высоких энергий, ядерной физики, физики конденсированных сред, молекулярной и радиационной биофизики. Кроме того, ведутся исследования в прикладных областях, где применение самых передовых научных решений приводит к принципиально новым разработкам в области приборостроения, медицины и экологии.


text:
В настоящее время в институте действуют две базовых экспериментальных установки — реактор ВВР-М и протонный ускоритель СЦ-1000.
Экспериментальная база института позволяет проводить широкий спектр исследований фундаментальных свойств материи и осуществлять разработку и создание новых материалов, устройств и систем, включая системы с биоорганическими наноструктурными компонентами.


text: В настоящее время реализуется инвестиционный проект создания научно-исследовательского реакторного комплекса ПИК на базе самого мощного в мире высокопоточного реактора с тепловой мощностью 100 МВт и рекордной в мире плотностью потока тепловых нейтронов 5·10 н/см · с.


text: В институте работает 1 800 человек, из них 500 научных сотрудников, 80 докторов и 260 кандидатов наук.


text: Выполненные в институте работы были удостоены Ленинской и Государственных премий. Семь ученых института были избраны членами-корреспондентами Академии наук (в том числе В. А. Назаренко, В. Н. Грибов, В. Л. Аксёнов).


text: Совместно с Центральным научным-исследовательским рентгено-радиологическим институтом МЗ РФ был разработан и реализован метод протонной стереотаксической терапии с использованием узкого пучка протонов высокой энергии (1000 МэВ) в сочетании с ротационной техникой облучения.Правительство Российской Федерации приняло предложение о завершении реконструкции научно-исследовательского реакторного комплекса ПиК. Строительство реактора ПИК началось в 1976 году. После чернобыльской аварии проект реактора был подвергнут полной ревизии и переработке в 1990 году с учетом новых норм безопасности. В 2007 году решением Правительства РФ строительство было возобновлено. В 2009 году был сдан в эксплуатацию первый пусковой комплекс зданий и сооружений, в 2011 году был успешно осуществлен физический пуск реактора. Полностью строительство реакторного комплекса из 38 зданий и сооружений общей площадью 65 000 м² завершится в 2013 году. После окончания строительства начнутся процедуры наладки, испытаний и аттестации систем на соответствие нормативам, оформление разрешений на этапы ввода в эксплуатацию и энергопуск.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: Люди́новский тепловозострои́тельный заво́д — ведущее машиностроительное предприятие в России по серийному выпуску современных маневровых тепловозов с гидро- и электропередачей.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: Завод расположен в центральной части России, в 330 километрах от Москвы, в городе Людиново Калужской области, на берегу озера Ломпадь. Свою историю завод ведёт с 1745 года и является одним из старейших промышленных предприятий России.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text:
Строительство завода под названием Людиновский железоделательный завод было начато в 1732 году сыном тульского оружейника, заводчиком Никитой Никитовичем Демидовым на базе Жиздринских железнорудных месторождений. Завершено в 1745 году. Завод специализировался на выплавке чугуна и изготовлении простейших металлических изделий.
В 1820 году Людиновский железоделательный завод вместе с прилегающими к нему деревнями и землями покупает секунд-майор И. А. Мальцов.
Его сын С. И. Мальцов меняет специализацию предприятия. С 1820 года на заводе начинается выпуск транспортных и энергетических машин. Налаживается рельсопрокатное производство.
В 1841 году на заводе изготовлены первые рельсы для Николаевской железной дороги. В 1844 году начато строительство первых отечественных пароходов, которые впоследствии открывали навигацию по рекам Десне, Днепру и Волге.
Со второй половины XIX века завод становится одним из центров отечественного паровозостроения.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: В 1870 году на заводе построен первый в России узкоколейный товарный паровоз. С 1871 −1877 гг. было выпущено 49 паровозов, которые превзошли достоинством паровозы французских, австрийских и ряда других заводов и на Московской политехнической выставке получили большую золотую медаль и аттестат первой степени. С 1870—1881 гг. Людиновским заводом было выпущено 373 паровоза, 154 пассажирских вагона, 8428 товарных вагонов. Кроме того завод производил сельхозинвентарь (соломорезки, просорушки, молотилки), котлы центрального отопления.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: В 1874−1878 гг. предприятие строило рутьеры или, по заводской терминологии, «паровозы для обыкновенных дорог» по образцу машины английской фирмы «Авелинг и Портер». Это было самое первое в России автомобильное производство.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: В 1905 году на заводе начат выпуск локомобилей по патенту немецкой фирмы «Ланц». С 1905—1917 гг. заводом было выпущено 2 558 локомобилей.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: В 1930-е годы завод массово выпускает локомобили и паросиловые установки. Выполняя план ГОЭЛРО, завод выпустил более 22 тысяч локомобильных электростанций для отдаленных районов страны.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: В 1940 году заводом было выпущено свыше 600 локомобилей общей мощностью 38512 л. с.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text:
В годы Великой Отечественной войны завод был эвакуирован в города Кусу (Челябинская область), Балаково, Сызрань. В результате эвакуации оборудования предприятия в Сызрани на его базе в годы войны был построен Сызранский локомобильный завод, ныне - ОАО «Тяжмаш».
Уже с 1944 года завод снова начинает выпуск локомобилей для нужд сельского хозяйства страны. План первого квартала 1945 года по выпуску локомобилей завод перевыполнил вдвое.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: 7 декабря 1957 года Совет Министров РСФСР постановил организовать на Людиновском заводе производство маневровых тепловозов мощностью 750 л. с. с гидромеханической передачей, в связи с указанной специализацией завод стал именоваться Людиновским тепловозостроительным заводом.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text:
В декабре 1958 года выпущен первый тепловоз ТГМ2 по проекту Луганского завода.
В мае 1959 года построен первый тепловоз ТГМ3 конструкции Людиновского тепловозостроительного завода.
В конце 1959 года выпущен новый опытный тепловоз с унифицированной гидропередачей ТГМ3А.
В 1965 году изготовлены 2 первых образца тепловоза ТГМ5 мощностью 2400 л. с.
В 1966 году выпущен первый двухсекционный тепловоз ТГ16 мощностью 3 280 л. с. для Южного Сахалина (узкоколейный), который на локомотивной выставке в Москве получил малую золотую медаль. Замена паровозного парка тепловозами на Южном Сахалине решила проблему коренного технического перевооружения островной железнодорожной магистрали. Изготовлен первый магистральный тепловоз ТГ102 в двух секциях мощностью 4000 л. с. На базе тепловоза ТГМ5 с обеспечением максимальной унификации выпущен опытный образец маневрового тепловоза ТГ16 для металлургической промышленности.
В 1971 году выпущен первый опытный образец тепловоза ТГМ4.
В 1972 году выпущен тепловоз ТГМ8 мощностью 800 л. с. для экспорта во Францию по особым требованиям металлургической компании «Сольмер». «Эти локомотивы настолько надёжны, что спрашивается: для чего необходимы запасные части…» писала марсельская газета «Ла-Провинцаль» по факту поставки с тепловозами необходимого количества запасных частей.
В 1974 году выпущен первый опытный совершенно новый маневрово-вывозной тепловоз ТЭМ7 мощностью 2000 л. с. с электропередачей переменно-постоянного тока, впервые в России в восьмиосном исполнении. Выпущен маневровый тепловоз ТГМ7 мощностью 800 л. с. для Сахалина на базе существующих тепловозов с учётом высокой степени унификации. Тепловозам ТГМ4, ТГМ4А, ТГМ6 присвоен Государственный Знак качества.
В 1975 году выпущен 5000-й тепловоз.
В 1990 году завод перешёл на выпуск более современных тепловозов ТГМ7А.
21 век ознаменовался для завода выпуском двух опытных образцов грузового магистрального тепловоза ТЭРА (совместного производства с фирмой «Дженерал Моторс» США) мощностью 4000 л. с.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: Наряду с тепловозами на заводе изготавливалась моторвагонные дизельные поезда и железнодорожная путевая техника. Автомотрисы служебная АС4 и АС4МУ, рельсосмазывательная автомотриса РСМ1, дизель-поезд локомотивной тяги ДЛ2 и моторвагонные дизель-поезда служебные СДП1, СДП2, СДП3, СДП4, ДПС и МДП4; фрезерно-роторный электрический снего-очиститель ФРЭС2, тягово-энергетическая установка ТЭУ630, мусоровозы М 72 на базе ЗИЛ и КАМАЗ.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text:
В 2007 году Людиновский тепловозостроительный завод вошёл в холдинг «Синара — Транспортные машины» («СТМ»). Разработана и начала реализоваться инвестиционная программа по техническому перевооружению завода, предусматривающая модернизацию существующего станочного парка и приобретение нового оборудования;
В 2008 году запущен в серийное производство тепловоз ТЭМ7А, оборудованный микропроцессорной системой контроля управлением и диагностики (МСКУД), оснащённый электрическим остановочным тормозом. Тепловоз сертифицирован ГУ «РС ФЖТ» на соответствие нормам безопасности и эксплуатации локомотива.
В 2009 году завод получил сертификат соответствия системы менеджмента качества требованиям ГОСТ Р ИСО 9001. Внедрён процесс сертификации системы менеджмента бизнеса на соответствие международному стандарту железнодорожной промышленности IRIS. На пути создания бережливого производства осваивается система 5"S".


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text:
В сентябре 2009 г. в рамках работы Международного салона железнодорожной техники «Экспо-1520», проходившем в Щербинке Московской области, прошла презентация нового четырёхосного маневрово-вывозного тепловоза ТЭМ9.
В октябре 2009 г. тепловоз ТЭМ9 запущен в серийное производство. Тепловоз оснащен электрической передачей переменно — постоянного тока и индивидуальным приводом колёсных пар. Новый дизель — генератор ДГ-880Л мощностью 1200 л. с. для тепловоза изготовили на Уральском дизель-моторном заводе, который также входит в Группу Синара.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: За 50-летний период тепловозостроения на заводе создано более 20 модификаций тепловозов. Тепловозы с маркой ЛТЗ эксплуатируются в 11 странах мира. За заслуги перед Отечеством завод дважды награждался орденами Трудового Красного Знамени.


title: Людиновский тепловозостроительный завод

text: К марту 2013 года на заводе произведены и поставлены ОАО «РЖД» два новых тепловоза ТЭМ14, сконструированные в Центре инновационного развития СТМ. Двухдизельная силовая установка обеспечивает рациональное использование энергоресурсов и сокращает количество вредных выбросов. В числе перспективных моделей — двухсекционный магистральный тепловоз ТГ16М для Сахалинской железной дороги, также сконструированный в ЦИР СТМ.


Северо-Восточный государственный университет (бывший Северный международный университет (1992-2007 гг) и Магаданский государственный педагогический институт (МГПИ) (1960-1992 гг)).