title: Барри Линдон

text: Один из четырёх «Оскаров», которых был удостоен «Барри Линдон», — за лучшую музыку к фильму. К выбору музыкальной темы Кубрик подошёл не менее скрупулёзно, чем к проработке визуальных решений. Для него было обычным делом подгонять сцены к подобранной заранее музыке. Он вспоминает, что за время работы над картиной прослушал все имевшиеся в продаже пластинки с записями музыки XVII—XVIII веков. В фильме можно услышать такие редко исполняемые мелодии, как Гогенфридбергский марш, традиционно приписываемый самому прусскому королю. Затруднение состояло в том, что музыка XVIII века лишена драматизма в современном понимании слова, — проблема, которую удалось снять при помощи новых аранжировок, подготовленных для фильма Леонардом Розенманом.


title: Барри Линдон

text: Выбор Кубрика остановился на трёх основных музыкальных мотивах. Первые (и истинные) романтические увлечения главного героя — Нора и немецкая девушка — сопровождаются звуками фолк-песни Шона О’Риада «». Графиня Линдон проходит через фильм под задумчивые аккорды фортепьянного трио Шуберта. Несмотря на позднюю дату сочинения, мелодия Шуберта лишена завихрений позднего романтизма и, по мнению режиссёра, тонко балансирует на грани между романтикой и трагизмом. Полузабытая ко времени создания фильма «Сарабанда» Генделя воплощает неумолимость рока. Она соединяет события и идеи, навязчиво следуя за Барри от крестьянской юности до вельможной зрелости. Она служит фоном для сцен дуэлей, напоминая о неизбежности судьбы и ничтожности человека перед нею. Она же ставит точку в музыкальном строе киноленты.


title: Барри Линдон

text: Премьера долгожданного фильма Кубрика — одного из самых популярных и востребованных американских режиссёров — состоялась на Рождество 1975 года. Выход картины в прокат (18 декабря) был предварён восторженной статьёй в журнале «Тайм», где по лаконичности и изяществу манеры Кубрик сравнивался с мастерами немого кино — Гриффитом и Эйзенштейном. Подобно «С широко закрытыми глазами» годы спустя, «Барри Линдон» был представлен публике как экранизация неизвестной широкой публике классики со звёздами первой величины, которая годами снималась в атмосфере «хорошо распиаренной секретности». По общему мнению, «Барри Линдон» запечатлел Кубрика в зените его мастерства. Кинематографической моде 1970-х он противопоставил фильм, бескомпромиссный в своём следовании «колориту эпохи» и столь же беззастенчиво формалистичный. Приглушённые эмоции и эпическая длина кубриковской «вылазки в стан арт-хауса» убили интерес американской публики, но всё же в прокате он окупился, собрав только в США более 20 млн $.


title: Барри Линдон

text:
Появление фильма разделило кинокритиков на два полярных стана. Поклонники «Космической одиссеи» и «Заводного апельсина» восприняли фильм как очередную «машину времени», позволяющую зрителям переместиться в совершенно иную, нежели современная, эпоху. В этом плане характерна рецензия Винсента Кэнби в "The New York Times". Он писал, что «Барри Линдон» не просто старинная комедия манер, а хладнокровное исследование мира столь же непривычного и далёкого от нас, как те миры, которые Кубрик создал на экране в «Заводном апельсине» и «Космической одиссее». С точки зрения Кэнби, по продолжительности, по неспешности, по панорамности повествования это не столько традиционный фильм, сколько среда обитания: здесь нет ни одной лишней минуты, а продуманные паузы создают ощущение чтения классической литературы. Как отмечает рецензент газеты "The Independent", «Барри Линдон» далёк от тона теккереевского повествования, но при этом создаёт собственный мир, потрясающе живой даже в своей старомодной пышности («невозможно оторвать глаз от сцен хогартовского разгула»).
Джонатан Розенбаум подчёркивает меланхолию и суховатый юмор Кубрика в сочетании с тяжеловесно-траурным ритмом и настроением фильма.


title: Барри Линдон

text: Другие обозреватели критиковали режиссёра за свободное обращение с литературным источником, а фильм — за предзаданность и рассудочность, видя в «Барри Линдоне» произведение, которое уважать проще, чем наслаждаться. Неоднозначную реакцию вызвали сдержанный тон и замедленное развёртывание повествования. Юмористы журнала «Mad» переиначили название в "Borey Lyndon", что переводится как «унылый Линдон». Кое-кто даже увидел в «оживлении» классических полотен проявление китча. Роджер Эберт, хотя и не отнёс «незначительную историю взлёта и падения одного карьериста» к лучшим художественным свершениям Кубрика, отметил, что отношение зрителей к происходящему в конечном счёте диктует кинематографический стиль. С ним согласен Харольд Розенберг: «Я бы охотно смотрел „Барри Линдон“ ещё два часа безо всякого интереса к тому, что происходит с его героем». По оценке Эберта, Кубрик в очередной раз перебирает органическое вещество, из которого соткан окружающий нас мир, и организует его в подобие хорошо отлаженного часового механизма.


title: Барри Линдон

text: Фильм Кубрика получил премию «Оскар» за 1975 год по четырём категориям: лучшая работа художника-постановщика, лучшая операторская работа, лучший дизайн костюмов и лучшее музыкальное сопровождение. Также он был номинирован за лучший фильм, лучший адаптированный сценарий и режиссёрскую работу. Однако конкуренция со стороны культового фильма Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки» практически лишила «Барри Линдона» шансов на победу в наиболее престижных номинациях. Фильм также получил две награды BAFTA — за лучшую режиссуру и операторскую работу. «Золотыми глобусами» он был обойдён. В декабре 2001 года "Warner Home Video" выпустило фильм на DVD; он также доступен в составе лицензионной «Коллекции фильмов Стенли Кубрика» (2008).


title: Барри Линдон

text: После смерти Кубрика во многих городах прошли ретроспективные показы «Барри Линдона», которые заставили критиков новыми глазами взглянуть на фильм, ранее виденный многими только на телеэкране. Отмечалось, что за четверть века фильм нисколько не устарел, и в этом его выгодное отличие от громких футуристических проектов Кубрика. Среди авторитетов американского киносообщества Роджер Эберт признал «Барри Линдон» одним из красивейших фильмов в истории, а Джонатан Розенбаум — самым недооценённым и, возможно, величайшим фильмом Кубрика. В других современных публикациях «Барри Линдон» называют «попыткой демиурга воскресить из небытия целый мир», наиболее значительным историческим фильмом американского производства со времён Кьюкора и Селзника, одной из самых многогранных и выразительных костюмных драм в истории кино.


title: Барри Линдон

text: Репутация леденящего в своей внешней красивости произведения режиссёра, помешанного на форме и технике, не помешала «Барри Линдону» стать одним из образцов для создателей исторических кинолент нового поколения. Первым опытом непосредственной переработки художественных приёмов кубриковской кинофрески принято считать кинодебют Ридли Скотта, «Дуэлянты», вышедший в 1977 году. Вслед за Кубриком молодой режиссёр помещает бессмысленные дуэли на фон бескрайних и безмятежных пейзажей, чем подчёркивает суетность этих вспышек насилия. В части скрупулёзного воссоздания обстановки и костюмов Кубрик преднаметил пути развития костюмного кино, продолженные в 1980-е годы Джеймсом Айвори и его командой. К почитателям «Барри Линдона» относят себя такие крупные режиссёры, как Стивен Спилберг и Мартин Скорсезе (который несколько парадоксально определил его как «один из самых эмоциональных фильмов»).


title: Барри Линдон

text: Обратившись к самому традиционному жанру кинематографа — костюмному фильму, Кубрик сумел создать «радикальный эксперимент в области повествовательных структур и дизайна». Он отошёл от таких устоев голливудского кинематографа, как остросюжетность, чёткая мотивированность действия, прямое развёртывание фабулы. О героях фильма зритель больше узнаёт из образного ряда, чем из диалогов. В то же время «Барри Линдон» находится в центре произведений Кубрика по сочетанию неспешного темпа, едко ироничного тона и традиционных для данного режиссёра тем.


title: Барри Линдон

text: Исследователи творчества Кубрика не раз пытались определить его место в «каноне» кубриковских фильмов. Они видят в «Барри Линдоне» очередное воплощение традиционной для Кубрика темы потери человеком свободы, его порабощения условностями общества. Путь главного героя фильма, по словам Колкера, представляет «упадок жизненности и утрату индивидуальной силы гораздо более интенсивные и однонаправленные, чем в других фильмах». Как и многие другие герои Кубрика, Редмонд Барри страдает инертностью, попадая в социально-психологическую ловушку, из которой режиссёр не предлагает какого бы то ни было выхода.


title: Барри Линдон

text: Фельдман объясняет обращение Кубрика к Европе до наполеоновских войн желанием представить западную цивилизацию в наиболее застойной, или формализованной стадии её развития. В то время любой желающий утвердить свою ценность в качестве члена общества должен был следовать бесчисленным правилам ритуализированного поведения. Кубрик подчёркивает удалённость этих ритуалов от нашего времени при помощи того, что Колкер называет «живописной эстетикой» ("painterly aesthetic"). Каждая мизансцена изумительно сбалансирована в смысле композиции, представляя параллель со строго стратифицированным обществом тех времён.


title: Барри Линдон

text: «Повторяемость эпизодов лишь подчёркивает мертвенность, автоматизм мира, существующего по раз и навсегда установленным правилам» (М. Трофименков). Практически в каждой сцене фильма камера, запечатлев фигуры главных героев, отъезжает назад, впуская на экран пейзажные и интерьерные декорации. Люди превращаются в стаффаж, который теряется на фоне симметрично организованных, тщательно выверенных пространств; зачастую они всего лишь уравновешивают композицию кадра, делая её приятной для глаза. Движения камеры словно бы подчёркивают главную беду Барри-Линдона: амбициозность позволяет ему войти в такие социальные круги, механизмы функционирования которых остаются за пределами его понимания.


title: Барри Линдон

text: Постоянное удаление камеры от действующих лиц отгораживает зрителя от происходящего на экране, подчёркивает механистичность ритуалов, которые не только управляют жизнью героев фильма, но и делают их своими пленниками. В обычном смысле слова жизнь этих персонажей полна абсурда. Вопиющее несоответствие между смыслом происходящего и формой безупречного этикета, в которую облечён этот смысл, чувствуется в объяснении Барри с сэром Чарльзом, в сцене визита посыльного Булингдона к Барри и его матери, в сцене бракосочетания.


title: Барри Линдон

text: Многие фильмы Кубрика построены на контрапункте между статикой и симметрией упорядоченной социальной среды и разъедающими её взрывами насилия. В сцене потасовки Барри с пасынком скрупулёзно выстроенная композиция с неспешными, уравновешенными скольжениями камеры внезапно разрушается судорожной суматохой крупных планов, снятых ручной камерой. Обычно статичная камера активно включается в действие ещё в двух сценах фильма — кулачного боя и попытки самоубийства леди Линдон. Однако эти попытки героев выйти за пределы отведённого им режиссёром места в кадре неизменно терпят неудачу: в последний раз зритель видит Барри застывшим при вступлении в замкнутое пространство чёрной каретной коробки.


title: Барри Линдон

text: Теоретики авторского кино отмечают в «самом пессимистичном фильме Кубрика» и другие характерные для него темы и мотивы. Жизненный путь героя плутовского романа представлен на экране таким образом, чтобы развенчать всякие иллюзии зрителей относительно возможности человека выйти за пределы предзаданных социальных ограничений и побороть Эдиповы законы. Неистовый разлад в доме Линдонов предвещает сюжет «Сияния», а в картинах боёв Семилетней войны (когда огонь неприятеля выкашивает ряды тупо шагающих навстречу солдат в красочном обмундировании) на поверхность прорывается кубриковский пацифизм. Даже в историческом фильме Кубрик сумел выйти на «свои постоянные и болезненные наваждения: инициацию через унижения, выход за пределы своей социальной роли, симметрию и автоматизм, конструирование фильма по образу и подобию человеческого мозга».


title: Всегда (фильм, 1989)

text: «Всегда» () — мелодрама 1989 года режиссёра Стивена Спилберга, созданная продюсером Фрэнком Маршаллом, с участием Одри Хепбёрн, исполнившей в картине свою последнюю роль.


title: Всегда (фильм, 1989)

text: Пит Сэндич — легендарная личность, лётчик-ас. У него была замечательная жизнь: интересная работа, любимая женщина и лучший друг. Однажды Пит жертвует этой жизнью, чтобы спасти товарища. Он умер раньше, чем успел убедиться в том, что с близкими ему людьми всё будет хорошо. И пилот возвращается уже как призрак.


title: Кристина (фильм, 1983)

text: «Кристина» () — культовый фильм 1983 года режиссёра Джона Карпентера. Фильм является экранизацией одноимённого романа американского писателя Стивена Кинга.


title: Кристина (фильм, 1983)

text: 1957 год. Сборочная линия автозавода Plymouth в Детройте. С конвейера готовится сойти очередная партия бежевых 2-дверных седанов модели Fury, среди которых один - кроваво-красного цвета. Еще на конвейере с этой машиной начинают происходить зловещие мистические события: сначала неожиданно захлопывается капот, в результате чего тяжелое увечье получает один рабочий завода, затем в салоне находят мёртвым другого рабочего, севшего в машину покурить и стряхнувшего пепел на обивку сиденья...


title: Кристина (фильм, 1983)

text: 1978 год. На заднем дворе старого дома стоит старый заброшенный автомобиль - «Plymouth Fury» модели 1958 года. Подросток-очкарик, который никогда не пользовался популярностью в школе, Арни Каннингем, заметил его, проезжая мимо со своим лучшим другом Дэннисом. Он вызвал его недоумение намерением приобрести эту машину, названную прежним владельцем «Кристиной». Ещё более удивлены были родители парня. Несмотря на их мнение, Арни сначала покупает машину, а потом, сняв место в гараже на автосвалке, тратит все своё свободное время на её восстановление.


title: Кристина (фильм, 1983)

text: Кристина стараниями Арни возродилась, стала выглядеть так, как будто только сошла с конвейера. Но машина неожиданно стала проявлять иные качества. Она начинает менять парня. Из неуверенного в себе очкарика он становится мужественным красавцем, способным добиться внимания Ли — самой красивой девушки в школе. Словно почувствовав конкурентку, Кристина самостоятельно пытается убить Ли. Оказывается, машина обладает какой-то злой силой, и ранее тем или иным способом убивала людей. Осознав мощь Кристины, Ли пытается отговорить Арни, но тот не понимает, зачем ему отказываться от любимой машины. И машина платит Арни тем же: когда банда агрессивных хулиганов во главе с Бадди Реппертоном решает отомстить Арни (Бадди был исключён из школы за предыдущие нападения на Арни) и разбивает его машину, Кристина сама себя ремонтирует и, выехав самостоятельно из гаража, преследует негодяев. Уйти живым не удаётся никому. Вернувшись в гараж, Кристина убивает и Уилла Дарнелла — хозяина автосвалки, на которой Арни восстанавливал машину.


title: Кристина (фильм, 1983)

text: Убийствами заинтересовывается полиция, и детектив Рудольф Дженкинс допрашивает Арни, но доказать ничего не может — Каннингем говорит, что во время убийств не сидел за рулём. Однажды, во время ночной поездки на Кристине, Дэннис с ужасом понимает, что Арни превращается в прежнего владельца старого «Плимута» — Ролланда Д. Лэбея. Дэннис сближается с Ли и замышляет уничтожить Кристину ночью в гараже Дарнелла. Но выясняется, что Кристина прибыла туда раньше них и пытается убить Ли. Ей это не удаётся, но она случайно убивает самого Арни. Дэннис на старом бульдозере расплющивает Кристину.


title: Кристина (фильм, 1983)

text:
Финальная сцена фильма происходит на автосвалке. Стоя у Кристины, спрессованной гидравлическим прессом, детектив хвалит Дэнниса и Ли за смелый поступок, и тут слышится песня, которая играла в Кристине перед каждым убийством, но через секунду оказывается, что музыка играла на магнитофоне работника свалки. Ли заявляет, что ненавидит эту музыку, а когда она, Дэннис и детектив уходят, спрессованная Кристина начинает медленно разгибаться.
Песни прозвучавшие в фильме:


title: Кристина (фильм, 1983)

text: Песни прозвучавшие в фильме но не вошедшие в саундтрек:


title: Кристина (фильм, 1983)

text: Роль Кристины исполняли как «Плимут Фьюри», так и «Плимут Бельведер» 1958 года выпуска, внешне мало отличимые друг от друга и закупленные в большом количестве для съемок. В один из съёмочных дней Александра Пол взяла на съёмки фильма свою сестру-близнеца Каролин, которая втайне от съёмочной группы в качестве шутки подменила Александру в сцене с бульдозером.


title: Кристина (фильм, 1983)

text: В 2017 году Джон Карпентер по мотивам фильма снял короткометражный музыкальный клип «Christine». В нём он также выступил в роли актёра и композитора. А главную роль в нём исполнила Рита Волк.


title: Не отступать и не сдаваться

text: «Не отступа́ть и не сдава́ться» () — кинофильм в жанре боевых искусств, посвящённый памяти Брюса Ли и ставший очень популярным среди поклонников восточных единоборств 1980-х. В главных ролях Курт МакКинни и Жан-Клод Ван Дамм. Один из ранних фильмов с участием Ван Дамма. Постановщик боёв — «Харрисон» Манг Хой.


title: Не отступать и не сдаваться

text: Фильм вышел в советский кинопрокат весной 1991 года на качественной плёнке с одноголосым закадровым переводом. Выход сопровождала реклама по центральному телевидению. Фильм продолжал демонстрироваться в кинотеатрах до середины 90-х годов.


title: Не отступать и не сдаваться

text: Джейсон Стилуэлл (Курт МакКинни) — молодой парень, изучающий карате в школе своего отца Тома (Тимоти Бэйкер) в Лос-Анджелесе. Однажды вечером, после окончания тренировки, в школу приходит группа преступников с требованием отдать им школу. Том отказывается, после чего бандиты нападают на него. Нанятый главарём бандитов русский каратист Иван Крашинский (Жан-Клод Ван Дамм) побеждает Тома в схватке и ломает ему ногу.


title: Не отступать и не сдаваться

text: Семья переезжает в Сиэтл, чтобы начать новую жизнь. У Джейсона наступают тяжёлые времена — его постоянно преследуют местные хулиганы. Они мешают ему поступить в местную школу карате и мешают его отношениям с любимой девушкой — Келли (Кэти Сайлено). Однажды ночью, после очередной стычки с хулиганами, и поссорившись с отцом, Джейсон в отчаянии приезжает на могилу своего кумира, Брюса Ли, где изливает душу и сетует Мастеру, что в его жизни ничего не получается. В ту же ночь, когда Джейсон ночует в гараже своего друга Дж. Дабл-Ю (Дж. В. Фейлс), ему является призрак Брюса Ли (Тай Чунг Ким) и предлагает своё наставничество. Начав тренироваться под руководством Брюса Ли, Джейсон постепенно добивается больших успехов.


title: Не отступать и не сдаваться

text: Когда в городе проходят соревнования по карате, местная школа боевых искусств выставляет своих бойцов. Самонадеянные воспитанники и тренеры школы сталкиваются на ринге с Иваном Крашинским, жестоко избивающим их одного за другим. Не в силах вынести это зрелище, Джейсон выскакивает на ринг и побеждает Крашинского, принося возмездие и за свой новый город, и за своего отца.


title: Не отступать и не сдаваться

text: Зрители разделились в своём отношении к фильму, некоторые утверждали, что фильм заимствует слишком много сюжетных ходов из таких фильмов как «Малыш-каратист» (1984) и «Рокки 4» (1985).


title: Миссия (фильм, 1986)

text: «Ми́ссия» () — британская драма, снятая в 1986 году Роланом Жоффе, об испанских иезуитах, пытавшихся в XVIII веке защитить индейцев-гуарани от порабощения португальцами.


title: Миссия (фильм, 1986)

text: Картина завоевала «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (1986), премию «Оскар» (1987), «Золотой глобус» (1987) и множество других наград.


title: Миссия (фильм, 1986)

text: Река, протекающая сквозь густые джунгли, несет замученного иезуитского священника, привязанного к грубо сколоченному кресту. Распятие проносится через скалистые стремнины и в один момент, полный ужаса и завораживающей красоты, обрушивается вниз с 70-метровой высоты и исчезает в рокочущем водопаде. Этой сценой открывается фильм, повествующий о последних годах существования иезуитских миссий в Южной Америке.


title: Миссия (фильм, 1986)

text: Отец Габриэль (Джереми Айронс) с трудом добирается в заброшенные в джунглях места, где основывает новую иезуитскую миссию, добротой заслужив уважение и любовь живущих здесь индейцев-гуарани. Одна из забот священника — охрана туземцев от посягательств работорговцев и их наёмников, одним из которых является Родриго Мендоса (Роберт Де Ниро). Однако после убийства собственного брата Родриго впал в уныние. Из этого состояния его выводит отец Габриэль, который берёт бывшего наёмника в свою миссию, где тот может заслужить прощение и искупить свои грехи. Через некоторое время Родриго вступает в орден иезуитов.


title: Миссия (фильм, 1986)

text: Тем временем правительства Испании и Португалии, не желающие мириться с процветанием иезуитских миссий в Новом Свете, оказывают давление на Римскую курию, чтобы заставить её передать индейские земли одной из двух стран. Чтобы разобраться в ситуации на месте, в Южную Америку прибывает папский посланник Альтамирано (Рэй Макэнэлли). Именно он фигурирует в фильме в качестве рассказчика, диктующего письмо Папе римскому с описанием произошедших событий.


title: Поцелуй женщины-паука (фильм)

text: «Поцелуй женщины-паука» — кинофильм по одноименному роману Мануэля Пуига.


title: Поцелуй женщины-паука (фильм)

text: Двое в южноамериканской тюрьме делят одну камеру, один — гомосексуал — за «недостойное поведение», другой по политическим мотивам. Пока первый пытается убежать от реальности, другой думает о причинах сложившегося положения. Им придётся научиться понимать и уважать друг друга.


title: Жизненная сила (фильм)

text: «Жи́зненная си́ла» () — фантастический фильм ужасов 1985 года режиссёра Тоуба Хупера, экранизация произведения «Космические вампиры» Колина Уилсона. Премьера фильма состоялась 21 июня 1985 года. В США фильм собрал $11 603 545, из них в первый уик-энд проката $4 209 136.


title: Жизненная сила (фильм)

text: В 1996 году вышел ремейк фильма под названием «Захватчик».


title: Жизненная сила (фильм)

text: Совместная британо-американская экспедиция, отправленная на шаттле "«Черчилль»" для перехвата и исследования кометы Галлея, обнаруживает сокрытый за ней огромный объект искусственного происхождения. Полковник Карлсен (Стив Рэйлсбэк), принимает решение осмотреть его, и во главе небольшой группы отправляется к объекту. Проникнув внутрь, они находят тысячи давно высохших тел существ, похожих на летучих мышей, свободно плавающих во внутреннем пространстве древнего космического корабля, и странные прозрачные контейнеры, с телами двух мужчин и прекрасной девушки (Матильда Мэй), находящимися в состоянии анабиоза. Астронавты принимают решение перенести все три тела на борт «Черчилля», что приводит к катастрофе. Связь Центра управления полётами на Земле с экспедицией потеряна.


title: Жизненная сила (фильм)

text: Через месяц корабль возвращается к Земле, и не выходя на связь занимает позицию на орбите. К нему высылают другую команду на шаттле "«Колумбия»" со спасательной миссией. Когда они стыкуются с «Черчиллем», то находят останки команды, обожжённые до неузнаваемости при пожаре. Пришельцы не пострадали, и были переправлены в европейский Центр космических исследований, базируемый в Лондоне, где их исследуют доктор Буковски (Майкл Готард) и профессор Ганс Фаллада (Фрэнк Финлей). Когда девушка из космоса пробуждается, она бежит, высасывая саму жизнь из охранников, тем самым начиная страшную эпидемию. Каждая очередная жертва должна в течение 2 часов захватить жизненную силу другого человека, иначе она умрёт. Если это не остановить, человечество обречено. Для расследования происходящих событий прибывает полковник Кейн (Питер Фёрт) из британской Особой воздушной службы.


title: Жизненная сила (фильм)

text: Тем временем, в Техасе падает спасательная капсула с «Черчилля», в которой находится выживший полковник Карлсен. Он рассказывает историю о поджоге корабля, собственном спасении и о том, как один за другим погибли остальные члены команды. Под гипнозом Карлсен устанавливает ментальный контакт со сбежавшей девушкой-вампиром. Карлсен и Кейн бросаются в погоню за ней, и приезжают к медсестре в психиатрическую больницу в Йоркшире. Полагая, что создание переместилось в тело доктора Армстронга (Патрик Стюарт), они заманивают его в ловушку и усыпляют инъекциями морфия и пентотала, только чтобы обнаружить, что это была уловка, чтобы увести их из Лондона.


title: Жизненная сила (фильм)

text: Лондон находится в хаосе. Двое других «чужих» мужского пола бежали, и обратили в вампиров множество людей. Фалладе удаётся убить одного из них, воткнув ему немного ниже сердца металлическое копьё, и он предполагает, что, возможно, люди столкнулись с вампирами из легенд, посещавшими Землю в древние времена. Карлсен признаётся, что открыл контейнер с девушкой-вампиром на шаттле и каким-то образом обменялся энергией с ней. Его влечёт к ней, и Карлсену удаётся найти её, лежащей на алтаре в соборе, передающей захваченную жизненную силу людей на прилетевший космический корабль. Девушка говорит Карлсену, что он в глубине своей сущности такой же вампир как и она и поэтому должен пойти с ней. Когда полковник Кейн находит его, то застаёт в объятиях девушки. Кейн бросает ему копьё, и Карлсен пронзает вампира, жертвуя собой. Несмертельно раненая, девушка-вампир испускает всплеск энергии и поднимается вместе с ним на инопланетный корабль, увлекая за собой и Карлсена. Собор взрывается. Корабль пришельцев улетает в сторону кометы, а Карлсен и девушка оказываются заточёнными в таких же контейнерах, в которых вампиры были найдены изначально.В отличие от романа, где экспедиция астронавтов обнаружила инопланетный корабль в поясе астероидов, в фильме данное обстоятельство совершается на комете Галлея. Подобные действия сценаристов связаны с тем, что в 1986 году должен был быть перигелий кометы, который и случился в феврале этого года. Этим обстоятельством создатели хотели привлечь большее количество зрителей в кинотеатры.


title: Жизненная сила (фильм)

text: Некоторые критики определяют фильм как сочетание фильма ужасов, кинофантастики и вампирской тематики.


title: Мост в никуда (фильм, 2009)

text: «Мост в никуда» () — фильм режиссёра Блэра Андервуда.


title: Мост в никуда (фильм, 2009)

text: Кевин, Брайан, Крис, Дэрик и Эдди дружат с самого детства. Им по двадцать шесть лет и живут они в Питтсбурге на жалкие гроши, которые получают выполняя свою работу и иногда подрабатывая мелкими преступлениями, например, продажей марихуаны или спиртных напитков на вечеринках.


title: Мост в никуда (фильм, 2009)

text: Они решают разбогатеть с помощью эскорт-проституции. Теперь жизнь налаживается и бизнес успешно развивается. Никто из них не хочет задумываться над тем, куда может привести такой способ зарабатывать деньги.


title: Миллионы Брюстера (фильм, 1985)

text: «Миллионы Брюстера» () — кинофильм. Экранизация одноименного произведения, автор которого — Джордж Барр Маккатчен. Фильм, принёсший значительный успех актёру Джону Кэнди.


title: Миллионы Брюстера (фильм, 1985)

text:
Седьмая по счёту экранизация знаменитого романа и пьесы Джорджа Барра Маккатчена (впервые пьеса была перенесена на экран ещё в 1914 году).
Сюжет фильма строится на том, что игрок бейсбольной команды (чернокожий Прайор) получает от скончавшегося эксцентричного родственника (белого миллионера) наследство в сотни миллионов долларов.


title: Миллионы Брюстера (фильм, 1985)

text: Однако не всё так просто: в завещании есть коварный пункт. Старик указал в записанном на киноплёнку послании, что полностью сумму наследник получит лишь в том случае, если за месяц сможет потратить 30 миллионов долларов до последнего цента. При этом он не может покупать недвижимость, автомобили, дорогие украшения, предметы искусства и тому подобное — ничего, что можно обратить обратно в деньги; через месяц у него не должно остаться ничего. Нельзя уничтожать ничего, что имеет ценность для человечества.


title: Миллионы Брюстера (фильм, 1985)

text: Множество условий, оговорённых в завещании, создают непростую задачу и заставляют главного героя недюжинно попотеть в поисках новых методов траты денег. Отсюда проистекает множество комичных ситуаций, из которых, собственно и состоит фильм.


title: Комната с видом

text: «Комната с видом» () — мелодраматический кинофильм режиссёра Джеймса Айвори, вышедший на экраны в 1985 году. Экранизация Э. М. Форстера. Главные роли исполняют Хелена Бонэм Картер, Джулиан Сэндз, Мэгги Смит и Дэниел Дэй-Льюис. Три премии «Оскар» за лучший адаптированный сценарий, декорации и дизайн костюмов, номинация в категории «Лучший фильм года».


title: Комната с видом

text: Начало XX века. Молодая девушка Люси Ханичёрч отправляется в Италию вместе с пожилой кузиной и во Флоренции знакомится с молодым англичанином Джорджем Эмерсоном. Вернувшись в Англию, она встаёт перед выбором: согласиться на одобряемый матерью и обществом брак с образованным и крайне благопристойным женихом или отдаться внезапному влечению к странному, но искреннему юноше?Премия «Оскар» (1987):


title: Комната с видом

text: Премия «Золотой глобус» (1987):


title: Комната с видом

text: Премия BAFTA (1987):


title: Комната с видом

text: Премия «Давид ди Донателло» (1987):


title: Комната с видом

text: Также:


title: Древнейшая профессия (фильм)

text: «Древнейшая профессия» — американский кинофильм 1985 года режиссёра Джоан Фримэн, драма с главными ролями Мелиссы Лео, Рэндалла Ботинкоффа и Дэйла Мидкиффа. Фильм показывает жестокость и насилие современного общества и подчёркивает физическое злоупотребление молодыми женщинами. Премьера фильма состоялась 20 сентября 1985 года в США.


title: Древнейшая профессия (фильм)

text: Молодая девушка Куки живёт вместе со своим братом у нелюбимых матери и отчима. Она испытывает сексуальные домогательства от отчима, и, будучи оскорблённой им, бежит вместе с братом из своего городка в Нью-Йорк. Там она встречает молодого человека Дьюка, который оказывается сутенёром, и через некоторое время она начинает "работать" проституткой.


title: Древнейшая профессия (фильм)

text: Всё кажется ей прекрасным до тех пор, пока одна из проституток Дьюка не собирается уйти от него. Дьюк жестоко избивает её до полусмерти. У Куки всё увиденное вызывает отвращение и потрясение. Она убегает, чем приводит Дьюка в бешенство; он готов щедро заплатить за её поимку и отправляет вслед ей преследователей.


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text: «Жажда смерти» () — американский кинофильм режиссёра Майкла Уиннера, снятый по одноимённому произведению Брайана Гарфилда.


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text: Нью-Йорк начала 70-х — город, который захлестнула преступность. Однако это не слишком беспокоит либерально настроенного талантливого архитектора Пола Керси. Но однажды на его жену и дочь нападают бандиты. От побоев жена Пола умирает, а у дочери развивается тяжёлое психическое расстройство. Керси пытается разобраться в произошедшем, однако видит, что полиция бессильна повлиять на ситуацию в городе.


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text: Руководство компании, стараясь помочь Полу, командирует его в Тусон, штат Аризона, для планирования нового городского квартала. Заказчик обращается к архитектору с просьбой сохранить ландшафт будущего квартала и проектировать дома таким образом, чтобы через 20 лет они не превратились в трущобы. Пол успешно справляется с заданием. В качестве подарка Керси получает от заказчика револьвер.


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text: И вот по вечерам, вооружившись, Керси выходит на улицы Нью-Йорка. В первый раз он убивает налётчика, пытавшегося его ограбить. В другой раз он расстреливает бандитов, напавших на прохожего. Тогда его деяниями начинает интересоваться полиция, однако Керси продолжает уничтожать бандитов. Пол становится народным героем и получает от газетчиков прозвище Виджиланте (). У него появляются последователи, которые с удовольствием дают интервью телевидению.


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text:
Лейтенанту Френку Очоа удаётся выйти на след Керси, однако он получает от своего руководства указание: «Этого человека не надо арестовывать», так как уличная преступность сократилась почти в два раза.
Несмотря на слежку полиции, Пол снова выходит на охоту, однако в этот раз его тяжело ранят. Керси оказывается в больнице, где его навещает Очоа. Лейтенант предлагает Полу навсегда уехать из Нью-Йорка, обещая взамен не сообщать никому, что Керси и есть Виджиланте. В ответ он спрашивает инспектора:


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text: — Мне уехать до захода солнца?


title: Жажда смерти (фильм, 1974)

text: Намекая на времена «дикого запада». Поправившись, Пол покидает Нью-Йорк. Газетчикам же Очоа сообщает, что Виджиланте всё ещё ходит по улицам Нью-Йорка. В итоге Пол уезжает в Чикаго. В аэропорту его встречают, но он не обращает внимание на встречающего его человека. Пол направляется к девушке, багаж которой раскидали хулиганы, и помогает ей собрать вещи. Смотря вслед уходящим хулиганам, Пол выставляет вперёд указательный палец и мысленно стреляет им вслед. По его торжествующей улыбке понятно, что в Чикаго Пол продолжит делать то же, что делал в Нью-Йорке.


title: Жажда смерти 2

text: «Жажда смерти 2» — кинофильм, сиквел фильма «Жажда смерти».


title: Жажда смерти 2

text: Пол Керси с дочерью Кэрол переезжает в Лос-Анджелес. Казалось, в душевном состоянии девушки наметилась тенденция к лучшему, но однажды бандиты нападают на его дом, насилуют экономку и берут в заложники дочь. При попытке бегства Кэрол случайно погибает. Пол отказывается сотрудничать с полицией, вместо этого он достаёт свой пистолет, меняет одежду и снимает комнату в бедном районе города.


title: Жажда смерти 2

text: В одну из ночей Пол находит одного из бандитов — Стомпера, занимающего продажей наркотиков. Керси убивает его спутника, затем, заметив у Стомпера на груди крест, Пол спрашивает его:


title: Жажда смерти 2

text:
— Веришь в Христа?
— Да…
— Сейчас с Ним встретишься!


title: Жажда смерти 2

text: После этого Керси убивает Стомпера. В другой раз Пол натыкается на банду из четырёх негров, пытающихся изнасиловать белую женщину. В одном из них Керси узнаёт другого налётчика — Джайвера. Пол убивает всех четверых, а приехавшей на место происшествия полиции жертвы дают противоречивые показания, при этом прямо винят полицейских, что не они, а неизвестный спас их.


title: Жажда смерти 2

text: В Лос-Анджелес приезжает Френк Очоа, который получает от своего руководства приказ «убрать» Керси. Здесь он выходит на след Пола, а тот, в свою очередь, находит трёх других налётчиков — Нирвану, Каттера и Панката, которые в городском парке пытаются обменять наркотики на оружие. Между ними начинается перестрелка, в которой Очоа погибает. Перед смертью он завещает Полу убить единственного оставшегося в живых бандита — Нирвану.


title: Жажда смерти 2

text: За Нирваной начинается охота, в которой Керси приходится конкурировать с полицией. Нирвану арестовывают и помещают на принудительное психиатрическое лечение. Пол подделывает документы и проникает в больницу. Между ним и Нирваной происходит драка, во время которой преступник рукой попадает в аппарат для электрошока и погибает. А Полу санитар позволяет покинуть больницу… Однако, узнав обо всём произошедшем, с Керси порывает его невеста Джери.


title: Жажда смерти 3

text: «Жажда смерти 3» — кинофильм, продолжение киносаги о мстителе Поле Керси.


title: Жажда смерти 3

text: Пол Керси возвращается в Нью-Йорк в гости к своему однополчанину Чарли, однако застаёт того при смерти — банда молодых хулиганов ворвалась в его квартиру и жестоко расправилась с ним, когда он попытался оказать сопротивление. Прибывшие полицейские берут Керси под арест, в результате чего в камере заключения он сталкивается с одним из вожаков местных банд Фрекером. Пола узнаёт комиссар Ричард Шрайкер, который освобождает бывшего вигиланта, надеясь, что тот поможет справиться с уличной преступностью. Поселившись в квартире убитого, Пол вступает в противостояние с бандой Фрекера.


title: Жажда смерти 3

text: Расправившись с несколькими бандитами, Керси становится героем квартала. Однако Фрекер этим совершенно недоволен. Его люди захватывают и насилуют жену Родригеса, друга Пола. В больнице женщина умирает. Тогда Керси демонстративно убивает Джиглера, человека Фрекера. Жители квартала, на глазах которых происходит расправа над бандитом, дают полиции ложное описание убийцы. Тогда Фрекер решает сам заняться Полом. Он заманивает Керси в ловушку, но тот уничтожает посланного к нему убийцу.


title: Жажда смерти 3

text: Тогда Фрекер начинает мстить жителям квартала, в том числе взрывает мастерскую Беннета, а его самого бандиты избивают. В ответ на бесчинства хулиганов Керси достаёт пулемёт и открывает огонь. На помощь Фрекеру приходят байкеры, и улицы превращаются в арену кровавых побоищ. К Полу, несмотря на слабое владение оружием, присоединяются жители квартала, которые зачастую действуют эффективнее, чем полиция. Впрочем, сам Шрайкер присоединяется к отстрелу бандитов. В конце концов, им вдвоём удаётся убрать Фрекера. После того, как панки уходят из квартала, его покидает и Керси.


title: Мона Лиза (фильм)

text: «Мона Лиза» () — кинофильм режиссёра Нила Джордана, вышедший на экраны в 1986 году. Боб Хоскинс, исполнивший в фильме главную роль, был удостоен приза Каннского кинофестиваля и премий «Золотой глобус» и BAFTA.


title: Мона Лиза (фильм)

text: Отсидев срок в тюрьме, Джордж просит своего бывшего босса Дэнни Мортуэлла помочь ему с трудоустройством. Тот предоставляет ему место шофёра для элитной девушки по вызову Симоны. Оба не слишком жалуют друг друга поначалу, но вскоре Джордж понимает, что влюблён в Симону, она же решает использовать его в своих целях.Полный перечень наград и номинаций — на сайте IMDB.


title: Мишень (фильм, 1985)

text: «Мишень» () — кинофильм режиссёра Артура Пенна.


title: Мишень (фильм, 1985)

text: Тихая и размеренная жизнь техасца Уолтера Ллойда нарушается известием о пропаже его жены, Данны Ллойд. Она решила провести отпуск в Европе, но исчезла во время путешествия в Париже. Уолтер с сыном Крисом, непринимающим образ жизни отца, немедленно собирается и вылетает во французскую столицу на поиски. Именно здесь сын сделает шокирующее открытие, что его отец — отставной агент ЦРУ, а похищение матери возможно связано с его прошлыми делами.


title: Рокки 4

text: «Рокки 4» (; «Рокки IV») — художественный фильм Сильвестра Сталлоне, вышедший в прокат в 1985 году.


title: Рокки 4

text: Фильм стал самым прибыльным в истории франшизы. Он также в течение 24 лет был самым кассовым фильмом о спорте до выхода фильма Невидимая сторона. Успех фильма поспособствовал появлению двух продолжений — «Рокки 5» (1990), а также «Крид 2» (2018) с возвращением Дольфа Лундгрена и Бригитты Нильсен.


title: Рокки 4

text: 1985 год. После боя с Лэнгом и дружеского спарринга с Аполло Кридом, Рокки возвращается в свой дом в Филадельфии, для празднования дня рождения Поли и (почти) 9-летней годовщины своей свадьбы с Адрианой. В США прибывает советский боксёр и офицер — капитан Иван Драго (Дольф Лундгрен), наводящий страх двухметровый, 118-килограммовый абсолютный чемпион среди любителей, вместе с женой Людмилой, менеджером Николаем Колоффом и командой тренеров, возглавляемых Сергеем Римским, чтобы бросить вызов лучшим американским бойцам. Охваченный волной патриотизма, Аполло Крид, желающий показать себя после ухода с ринга, решает встретиться на ринге с Драго, несмотря на дурное предчувствие Рокки, который, в конечном счёте, соглашается помочь другу в предматчевой подготовке (в фильме так и не показано, насколько серьезные были тренировки Аполло к этому показательному поединку). На пресс-конференции Аполло открыто придирается к оппоненту и лезет с ним в драку.


title: Рокки 4

text: Аполло выходит на ринг, устраивая более яркое шоу, чем при первой его встрече с Рокки, настраивая толпу против советского боксёра. Шоу включает фейерверк, исполнение Джеймсом Брауном хита «Жить в Америке». Аполло начинает бой в своей манере, танцуя вокруг противника и нанося ему удары. Однако русский боксёр, проявив неожиданную прыть, наносит мощный удар и начинает безжалостно избивать дезориентированного Крида. После первого раунда, когда Аполло едва держится на ногах, Рокки умоляет его остановить бой, но тот отказывается. Во втором раунде происходит трагедия: Аполло, не разрешивший Рокки выбросить полотенце, падает на ринг после могучих ударов противника. Рокки поднимается на ринг и пытается привести Крида в чувство. В этот же момент Драго хладнокровно и цинично заявляет журналистам: «Умрёт так умрёт».


title: Рокки 4

text: После кончины друга Рокки, чувствуя себя виноватым в том, что он не остановил бой, и рассерженный холодным безразличием Драго к Аполло, решает, что он должен отомстить за смерть Аполло и назначает бой с Драго на Рождество в Москве. На кону нет никаких денег, так как комиссия отказалась санкционировать этот бой. Кроме того, Бальбоа вынужден отказаться от титула, поскольку Драго расценивается как любительский боксёр.


title: Рокки 4

text: Адриана первоначально не может понять, почему Рокки надо драться с Драго, и боится за его жизнь, но Рокки отказывается слушать. Попрощавшись с сыном Робертом, Рокки отправляется для тренировок в безлюдный район советской территории, его сопровождают бывший тренер Аполло Тони «Дьюк» Эверс и Поли. Отказавшись от предложений советской стороны, Рокки в течение нескольких месяцев тренируется на уединённом хуторе при помощи подручных средств, делает пробежки по горам, колет дрова. Повсюду его сопровождают агенты КГБ. Драго использует для тренировок самое современное высокотехнологичное оборудование и прибегает к инъекциям стероидов. После одной из своих пробежек Рокки встречает Адриану. Благодаря поддержке жены он тренируется с ещё большим усердием.


title: Рокки 4

text: На поединке в Москве присутствуют члены Политбюро, старшие офицеры всех родов войск. Драго выходит на ринг под гимн Советского Союза. Большой плакат с изображением Драго появляется на стене.


title: Рокки 4

text: После представления двух бойцов они идут в центр ринга и рефери объясняет им правила, после чего Драго, ударив по кулакам, свирепо говорит: «Я тебя сломаю». Бой начался, Драго сразу бросается в атаку, Рокки же, чтобы немного компенсировать разницу в атлетизме и мощи, пытается комбинировать. Но это у него не очень-то получается. Драго легко заканчивает первый раунд в свою пользу. Но в конце второго раунда Рокки удаётся рассечь ему веко, и этим он вносит перелом в ход боя.


title: Рокки 4

text: Бой превращается в откровенное побоище и длится все пятнадцать раундов. К концу боя советские зрители удивлены стремлением и выносливостью Рокки, и они начинают выкрикивать его имя. Колофф, возмущённый таким настроем толпы и напуганный тем, что генеральный секретарь этого так не оставит, спускается к рингу и начинает ругать Драго. В это время Драго поднимает его за воротник и бросает на зрителей, говоря: «Я одержу победу… для себя… ДЛЯ СЕБЯ!…». В пятнадцатом и заключительном раунде оба бойца колотят друг друга изо всех сил, но выносливость Драго наконец истощается, в то время как Рокки находит в себе последние силы и вкладывает их в свой заключительный удар, нокаутируя противника.


title: Рокки 4

text: После своей победы Рокки разговаривает с толпой, признавая их первоначальную и взаимную неприязнь друг к другу, которая исчезла к концу боя. Рокки говорит: «Да, сегодня мы колотили друг друга на ринге, но это лучше чем если бы нас было двадцать миллионов». Все зрители, включая членов Политбюро, стоя аплодируют ему, и он говорит, что «если я смог измениться… и Вы смогли измениться, тогда все могут измениться!…» Рокки также, пользуясь случаем, поздравляет с Рождеством своего сына, оставшегося дома.Кинопремия «Золотая малина»:Кинопремия Золотой экран:Маршалл трофей на фестивале кино в Нейпервилле:Кинопремия «Золотая малина»Во время поездки в США Кати Лычёвой с «миссией мира», в марте-апреле 1986 года, советская пресса охотно печатала её дневниковые записи, о гранях американской жизни, мало знакомых советскому читателю. Одна из этих записей была посвящена фильму «Рокки-4». Вот её текст:Перед сном у нас было немного свободного времени, и мы с мамой включили в номере платный канал телевидения, чтобы посмотреть американский фильм «Рокки-IV». В программе было написано, что это фильм о советском боксёре. За десять дней путешествия по США я уже соскучилась по дому, и мне хотелось увидеть что-нибудь о советских людях. Зверское лицо актёра, который играл роль так называемого советского боксёра сначала испугало меня, а когда он убил на ринге американского спортсмена-негра, я убежала в спальню, бросилась на кровать и заплакала. Мне было обидно, что этот фильм так лживо и жестоко изображает нашу страну…


title: Рокки 4

text: На следующий день в одном из телеинтервью я сказала: «В фильме „Рокки-IV“, который показывают по американскому телевидению, нет ни слова правды о Советском Союзе. У советских людей даже лиц таких не бывает. Мне стыдно за тех взрослых, которые сделали этот фильм. Я поняла, что те, кто разжигает ненависть к нашим людям — это и есть первые враги мира на Земле».


title: Жить и умереть в Лос-Анджелесе

text: «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» () — кинофильм.


title: Жить и умереть в Лос-Анджелесе

text: Главный герой фильма Ричард Ченс мстит за напарника, убитого незадолго до выхода на пенсию. Месть превращается в главный смысл его жизни — он преступает закон ради достижения своей цели. К нему присоединяется и его новый напарник. Вместе они выходят на убийцу…


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text: «Возвращение в страну Оз» — кинофильм, снятый в 1985 году по мотивам книг Фрэнка Баума и номинированный в 1986 году на премию Американской киноакадемии за лучшие визуальные эффекты. Фильм является полусиквелом фильма 1939 года студии MGM «Волшебник страны Оз» (англ. The Wizard of Oz), однако снят студией Walt Disney Pictures без участия MGM. Разрешение не потребовалось, поскольку к 1985 году все книги о стране Оз, на которых был основан фильм, стали всеобщим достоянием. Тем не менее, был выплачен большой гонорар за использование волшебных красных башмачков, остававшихся в то время интеллектуальной собственностью MGM (права на фильм 1939 года и все его элементы в данный момент принадлежат компании Time Warner). Картина снята режиссёром Уолтером Мёрчем. Фильм не принёс больших кассовых сборов и получил различные отзывы критиков, но тем не менее стал культовым.


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text: Сценарий фильма основан на двух романах Баума: «Чудесная страна Оз» и «Озма из страны Оз», оба из которых являются продолжением романа «Удивительный волшебник страны Оз».


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text: Прошло несколько месяцев после событий, описанных в «Волшебнике страны Оз», Дороти Гейл (Фейруза Болк) никак не может перестать думать о своих приключениях в Оз и оставленных там друзьях Страшиле, Железном Дровосеке и Трусливом Льве. Однажды ночью Дороти видит в окно, как с неба падает звезда, а на следующее утро, разыскивая яйца, снесённые её курицей Биллиной, обнаруживает в соломе ключик, который, как она решила, был прислан ей из страны Оз вместе с падающей звездой. Тётушка Эм (Пайпер Лоури), обеспокоена бессонницей, которой Дороти страдает с момента возвращения, и решает отвезти её в город, чтобы оставить на одну ночь в клинике доктора Уорли (Никол Уильямсон), который обещает её «вылечить» с помощью новейшей методики: электрошока. В ожидании процедуры Дороти сидит в палате, где её навещает таинственная белокурая девочка (Эмма Ридли), чуть позже она же помогает Дороти убежать из клиники, когда та поймёт, что лечение Уорли приносит пациентам лишь страдания. Ночью во время грозы, преследуемые зловещей медсестрой Уилсон, обе девочки падают в реку близ клиники и их уносит течением.


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text: Дороти просыпается и понимает, что находится в стране Оз. Рядом с ней неожиданно оказывается её курица Биллина, которая вдруг начинает говорить человеческим голосом. Они выбираются из Пустыни Смерти и попадают в близлежащий лес, где Дороти находит домик, в котором ураган принёс её сюда в первый раз. Дорога из жёлтого кирпича оказывается разрушенной. Это пугает Дороти и она спешит в Изумрудный город, где видит не менее страшную картину: полуразрушенные дома, все изумруды похищены, а Железный Дровосек и Трусливый Лев, как и все остальные жители города обращены в каменные статуи. Страшила, оставленный на царстве, вообще пропал. В городе теперь обитают только странные Колесуны, агрессивные и истеричные человекоподобные существа с колёсами вместо кистей рук и ступней. Спасаясь от них, Дороти с Биллиной открывают ключиком дверь в потайную комнату, где находят заводного механического человека по имени Тик-Ток. Дороти заводит его механизм, и Тик-Ток рассказывает всё, что ему известно. Тик-Ток избивает Колесунов и заставляет одного из них провести их к Момби (Джин Марш), нынешней правительнице города. Момби отказывается женщиной со сменной головой. У неё уже есть 31, и она хочет сделать из головы Дороти, когда та подрастёт, тридцать вторую. Она запирает девочку с курицей на чердаке, где они знакомятся с Тыквоголовым Джеком — куклой в человеческий рост с тыквой вместо головы. Он объясняет, что его оживили с помощью Оживительного Порошка, который Момби где-то прячет. У Дороти возникает идея спасения.


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text: Она вместе с Джеком находит обездвиженного Тик-Тока, у которого закончился завод, заводит его и они возвращаются на чердак, чтобы построить летательную машину с головой Гампа, лосеподобного животного, чьё чучело пылилось на чердаке. Дороти крадёт Оживительный Порошок у Момби, чтобы оживить Гампа, но воровство раскрывается на месте. Компания в спешке спасается, улетая верхом на Гампе, сооружённом из двух диванов, с крыльями из трёх листьев фикуса. Во время полёта плохо скреплённая конструкция разваливается, и все падают на гору Короля Номов, похитившего Страшилу и превратившего его в украшение для своей коллекции, за то что тот якобы присвоил себе принадлежащие Номам изумруды. Кроме того, оказывается, что Король Номов владеет волшебными Красными Башмачками, потерянными Дороти во время её возвращения в Канзас, и именно они позволили ему захватить власть над страной Оз. Дороти начинает плакать от безысходности, и тогда Король Номов милостиво предлагает ей всё исправить. Один за другим, друзья Дороти и она сама отправляются в зал украшений, чтобы отыскать то, в которое он превратил Страшилу. У каждого есть три попытки, однако все терпят неудачу, кроме Дороти, которая освобождает Страшилу из крупного изумруда. Гамп, Джек и Биллина спасаются, когда разъярённый Король Номов вероломно нападает. Пытаясь съесть Джека, он глотает снесённое сидящей в голове Джека Биллиной яйцо, которое оказывается для него смертельным ядом.


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text: Вернув себе волшебные Красные Башмачки, Дороти загадывает спасти себя и друзей с разрушающейся горы и восстановить Изумрудный город. Момби, посаженная Королём Номов в клетку за то что упустила Дороти, и Колесуны, доставившие её на гору, также спасаются. При этом Момби лишается волшебства. Тик-Току, обнаруженному на рогах Гампа в виде медали, возвращают его обличье. Ожившие граждане страны Оз празднуют триумф Дороти и просят её стать королевой Оз, но она отказывается. Внезапно в зеркальной стене тронного зала вместо Дороти отражается та самая девочка из клиники и рассказывает, что её зовут Озма, и что она — полноправная правительница страны Оз, но её свергли и заколдовали Момби и Король Номов. Дороти отдаёт ей Красные Башмачки, и Озма возвращает девочку домой. Её находят на берегу реки пёсик Тотошка, дядя Генри и тётя Эм. Тётушка рассказывает, что в ту ночь клиника доктора Уорли сгорела дотла от попавшей в неё молнии, а сам он погиб, спасая свои электрические машины. Тюремный фургон увозит выжившую медсестру Уилсон.


title: Возвращение в страну Оз (фильм)

text:
Новый домик Дороти достроен, и в своей новой спальне она видит в зеркале Озму и Биллину, пожелавшую остаться в Оз, доказывающих, что её приключения в стране Оз не были сном.
В 2005 году американская поп-группа Scissor Sisters на своём дебютном альбоме выпустила песню под названием Return To Oz. Хотя песня в основном аллегорична и посвящена людям, испытывающим наркотическую зависимость от метамфетамина (crystal meth), в ней достаточно ссылок на мир страны Оз и персонажей из фильма.


title: Из Африки

text: «Из Африки» () — кинофильм режиссёра Сидни Поллака, вышедший на экраны в 1985 году. Фильм основан на автобиографической книге Карен Бликсен, писавшей под псевдонимом Исак Динесен, а также на книгах Джудит Турман () «Isak Dinesen: The Life of a Story Teller» и Эррола Тжебински «Silence Will Speak». Премия «Оскар» за лучший фильм.


title: Из Африки

text: События книги и фильма происходят в 1914—1931 годах в Кении (Британская Восточная Африка), и рассказаны от лица датской баронессы Карен фон Бликсен-Финеке. Фильм начинается в Дании, где постаревшая баронесса ("Мерил Стрип") вспоминает годы, проведённые в Африке. Главный мужской персонаж фильма — ("Роберт Редфорд") — местный охотник, которого она встречает в Африке, когда пытается основать там ферму вместе со своим мужем, бароном ("Клаус-Мария Брандауэр"). Барон, испытывающий финансовые трудности, покупает в результате кофейную плантацию вместо фермы, и вместо того, чтобы заниматься её благоустройством, предпочитает охоту. Карен заражается от него сифилисом и вынуждена вернуться в Данию на лечение. После её возвращения в Африку между ней и Денисом быстро развивается роман. После нескольких попыток превратить его в длительные отношения Карен понимает, что Дениса невозможно переделать. Карен живёт в европейской обстановке и открывает школу для обучения туземцев (кикуйю) английскому языку, а Денис предпочитает жизнь среди природы и туземцев таких, какие они есть. В конце концов он погибает в авиакатастрофе, и на похоронах, вместо того, чтобы бросить в могилу горсть земли, Карен отходит от других европейцев и приглаживает себе волосы, как это делают масаи. После того, как плантация погибает при пожаре, Карен вынуждена возвратиться в Данию, где становится писательницей и в 1934 году выпускает первый сборник рассказов под псевдонимом.


title: Балбесы (фильм)

text: «Балбесы» () — фильм, снятый в 1985 году режиссёром Ричардом Доннером. Сценарий написан Крисом Коламбусом по сюжету Стивена Спилберга. Этот фильм о группе детей из района «Гун Докс» города Астория, штат Орегон. «Балбесы» пытаются спасти «Гун Докс» от разрушения. Для этого они решают найти сокровища легендарного пирата XVII века по имени Одноглазый Вилли.


title: Балбесы (фильм)

text: За день до того как жадные разработчики плана по лишению прав собственности на землю жителей района Гун Докс уничтожат его и превратят в площадку для гольфа, подросток по имени Мики Уэлш находит на чердаке дома своего отца старую карту сокровищ. Надеясь, что она поможет ему сохранить свой дом от разрушения, он и его друзья Дата Ванг, Чанк Коэн и Маунс Деверё отправляются на поиски клада Одноглазого Вилли.Американская поп-певица Синди Лопер, записавшая для фильма песню «The Goonies 'R' Good Enough», исполнила в фильме эпизодическую роль певицы в телевизоре.


title: Балбесы (фильм)

text: Компания Konami в 1986 году выпустила видеоигру по мотивам фильма The Goonies.


title: Вторжение в США

text: «Вторжение в США» — американский кинофильм-боевик 1985 года с Чаком Норрисом в главной роли.


title: Вторжение в США

text: В самом начале фильма группа кубинских нелегалов на лодке прибывает к берегам США. Среди них дети, женщины, старики. На встречу им выходит патрульный катер береговой охраны. Капитан катера приветствует беженцев и поздравляет с прибытием к «берегам свободы». Но сразу вслед за этим люди в форме ВМС США расстреливают всех находящихся на борту лодки и забирают из тайников на её борту несколько мешков с кокаином. Оказывается, что это не военные США, а отряд переодетых боевиков-коммунистов из Латинской Америки, возглавляемый советским агентом Михаилом Ростовым (Ричард Линч).


title: Вторжение в США

text: Власти США находят брошенную лодку с телами убитых кубинцев. Полицейское отделение Майами принимается за расследование. Боевики тем временем высаживаются во Флориде, выходят на наркоторговцев и обменивают кокаин на крупную партию оружия. Представители ЦРУ обращаются за помощью к своему бывшему агенту Мэтту Хантеру (Чак Норрис), хорошо знакомому с методами Ростова, но тот отказывается. Когда-то у Хантера уже была возможность обезопасить страну от Ростова, но тогда это не отвечало «требованиям момента» и начальство дало «красный свет». Теперь же ЦРУ не в силах справиться с Ростовым и его отрядом без помощи Хантера.


title: Вторжение в США

text: У Ростова грандиозные планы: посеять панику в крупнейших городах США и «взорвать страну изнутри». «Америка скоро станет совсем другой» — говорит он своему помощнику. Но сначала Ростов хочет поквитаться со своим старым знакомым Хантером. Он совершает большую ошибку, убив друга Мэтта Хантера - Джона Игла (Дэл Берти), сам бывший агент остаётся в живых, и теперь уже готов выйти против Ростова.


title: Вторжение в США

text: Тем временем несколько десятков грузовиков с вооруженными до зубов террористами выезжают в Нью-Йорк, Сан-Франциско, Чикаго, Лас-Вегас. Боевики сеют хаос и разрушения, убивая граждан, сжигая их дома, нередко переодевшись в полицейскую или военную форму. Жители в ужасе и не верят никому. Города охватывает паника, по телеканалам непрерывно идут репортажи о всё новых и новых терактах. Полиция и ФБР в растерянности, и только Хантер и сотрудники ЦРУ понимают, кто может стоять за всем этим - Ростов. Хантеру даже удается сорвать нападение боевиков на один из супермаркетов, где проводилась предрождественская распродажа, и уничтожить целый отряд террористов. На следующий день власти объявляют о переходе на военное положение и вводят комендантский час. Планы Ростова постепенно воплощаются. Но за следующие два дня Хантеру удаётся сорвать ещё два крупных теракта, и уничтожить Никко (Александер Зейл), «правую руку» Ростова. Затем Хантер спасает автобус с детьми, заминированный террористами. Оказалось, что Никко до своей гибели спланировал убийство детей. Хантер прибывает туда, но уже поздно. Во встрече с представителем ЦРУ Мэтт Хантер передаёт некий план, на что агент ЦРУ говорит, что это безумие. Позже «федералы» арестовывают Хантера и помещают в правительственный командный центр в Атланте, о чём сообщается прессе.


title: Вторжение в США

text: Ростов давно понял, что Хантер жив, а теперь он увидел своего заклятого врага в теленовостях. Хантер посмотрел на него с экрана и сказал свою коронную фразу: «Время умирать». Ростов в ярости, он требует бросить все силы на Хантера. Большие силы террористов, возглавляемые лично Ростовым, движутся к Атланте. В свою очередь вслед за ними выдвигаются войска Национальной Гвардии, и блокируют террористов, которые позже были ликвидированы армией. Ростов понимает, что попал в ловушку, но отступать поздно. Теперь его единственная цель — рассчитаться с Хантером. Перестрелка в командном центре завершается победой Хантера, уничтожившего целый отряд боевиков. По законам жанра, последним Хантер покарал их главаря. Интересно, что в финальной батальной сцене Хантер и Ростов охотятся друг на друга, будучи вооружены ручными противотанковыми гранатомётами. В итоге, Хантер сумел зайти Ростову за спину и уничтожил его прямым попаданием из гранатомёта.


title: Вторжение в США

text: Хотя по сюжету боевики напали на многие города Америки, на экране действие происходит на юге Флориды, а финальная сцена — в здании Georgia-Pacific Tower (Атланта, штат Джорджия). Примечательно, что на постерах и кассетах с фильмом изображён Капитолий и башни Всемирного торгового центра, хотя Хантер так и не побывал ни в Вашингтоне, ни в Нью-Йорке. На съёмках было взорвано и сожжено довольно много частных жилых домов. Все эти сцены снимались на юге Атланты, возле международного аэропорта «Хартсфилд-Джексон». Эти дома были выкуплены для расширения территории аэропорта и подготовлены к сносу, на момент съёмок они пустовали.


title: Вторжение в США

text: Роль настырной журналистки первоначально предназначалась Вупи Голдберг, но затем режиссёр Джозеф Зито передумал.


title: Вторжение в США

text: В фильме есть эпизод, когда Хантер и Ростов смотрят по телевизору классический фантастический фильм «Земля против летающих тарелок» 1956 года, в котором инопланетяне нападают на Америку.


title: Вторжение в США

text: Отзывы критиков в США о фильме были уничижительными. Героя Чака Норриса называли картонной копией , а сам фильм брутальным, садистским, полным фальшивой пропаганды. Отзывы критиков других стран были близки к американским. В Советском Союзе фильм появился на заре «эры видеомагнитофонов», и был одним из видеосалонных хитов, получив определённую популярность, несмотря на явную антисоветскую направленность.


title: Вторжение в США

text: Кроме использования в оформлении постеров и кассет изображений зданий, не появляющихся в фильме, есть ошибки и в официальной аннотации. Так, там сказано, что Хантер обучает военных США приёмам борьбы с терроризмом, хотя в фильме ничего подобного не происходит: Хантер действует только в одиночку.


title: Флетч (фильм)

text:
«Флетч» () — художественный фильм 1985 года по одноимённому роману американского писателя Грегори Макдональда.
В 1989 году фильм получил продолжение — «Флетч жив».


title: Флетч (фильм)

text: Этого безумного парня, друзья, зовут просто Флетч, и он — великий мастер перевоплощения и прирождённый хамелеон. Его журналистские расследования — всегда головокружительные авантюры и удивительные приключения.


title: Флетч (фильм)

text: Как-то раз, готовя очерк о торговле наркотиками, Флетч, переодевшись бомжом, отправляется собирать информацию. Но вместо информации Флетч получает совершенно невероятное предложение.


title: Флетч (фильм)

text: Некий Алан Стэнвик предлагает лже-бомжу убить его за «скромное» вознаграждение в 50000 долларов. Новоявленный заказчик сообщает Флетчу, что смертельно болен, дни его сочтены, но если Стэнвику «помогут» отправиться на тот свет, то его жена получит значительную страховку.


title: Флетч (фильм)

text: Профессиональное чутьё Флетча тут же подсказывает ему, что здесь дело нечисто, и он берётся за «мокрое» дело, ещё не подозревая, какие злоключения его поджидают!


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: «Плоть и кровь» (), стилизовано Плоть+кровь () — историко-приключенческий кинофильм 1985 года, который был снят в испанском замке Бельмонте.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Действие происходит в самом начале XVI века. Барон Арнольфини обманывает своих наёмников: после захвата крепости, оплаченного их кровью, он отказывается отдать им положенную часть добычи, разоружает и выгоняет. Наёмники под предводительством ландскнехта Мартина клянутся отомстить бесчестному Арнольфини. Для этого есть все основания, да и к тому же они верят, что случайно обретённая ими статуя Св. Мартина свидетельствует о покровительстве этого святого.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Солдаты удачи захватывают обоз с приданым, который сопровождает Агнес — невесту Стефана Арнольфини, сына барона. По роковому стечению обстоятельств сама Агнес также попадает в руки Мартина и его банды.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Девушка становится наложницей Мартина, и нельзя сказать, что это так уж её смущает. Под внешностью ангелочка таится противоречивое, страстное, хитрое, несколько порочное, но вместе с тем наивное создание.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Наёмники, превратившиеся уже в обыкновенных бандитов, находят пристанище в захваченном ими замке, отмеченном печатью чумы. Банда предается плотским удовольствиям и наслаждается своим успехом, когда под стенами замка появляется Стефан Арнольфини, движимый целью отбить свою невесту.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Мартин, охваченный страстью к Агнес, руководит обороной замка. Стефан, поклонник идей Леонардо да Винчи, штурмует замок, используя при этом новаторские военные приспособления. Агнес разрывается между двумя мужчинами: к одному из них она питает плотскую страсть, к другому испытывает возвышенные романтические чувства.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Используя созданное Стефаном приспособление, Мартин уничтожает осадную башню. Солдат убивают, а Стефана захватывают в плен. Из всего отряда в живых остаются умирающий от чумы командир и врач. Вспомнив, что Стефан говорил о лечении чумы арабами, офицер вылечивается. При помощи катапульты он и доктор забрасывают в замок куски собаки, умершей от чумы. В это же время наёмники Мартина издеваются над Стефаном, а сам Мартин пытается заставить Агнес выстрелить в возлюбленного из пистолета.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Стефан предупреждает наёмников об опасности заражения чумой. Наёмники сжигают все вещи и собачье мясо. Стефана они не освобождают. Он находит оставшийся заражённый кусок собаки и бросает его в колодец. Агнес это видит, но молчит. За завтраком она не дает выпить зараженной воды Мартину.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Наёмники заболевают и обвиняют во всем Мартина.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: В конце концов солдаты Арнольфини овладевают замком. Оборону бандитов подрывают чума и внутренние склоки. Стефан воссоединяется со своей невестой. Агнес же, бросив последний взгляд на пылающий замок, замечает чудом уцелевшего Мартина, покидающего поле битвы с мешком захваченного добра.


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: В фильме немало кровавых и натуралистических сцен, в том числе и сексуального характера, поэтому в США он получил самый жёсткий рейтинг Х. В Великобритании же фильм попал в разряд «от 18-ти лет».


title: Плоть и кровь (фильм, 1985)

text: Фильм стал последним плодом сотрудничества Пола Верховена и Рутгера Хауэра. Их творческий союз длился более 15 лет, начиная с совместной работы над телефильмом «Флорис» в 1969. Режиссёр называл Рутгера воплощением «светлой стороны бытия» (другой любимый актер Верховена, Йерун Краббэ, был воплощением «тёмной стороны»). Во время работы над «Плотью и кровью» возник конфликт между Верховеном и продюсерами картины относительно сюжета фильма, в котором Хауэр поддержал последних.


title: Враг мой (фильм)

text: «Враг мой» — американский кинофильм, завоевавший в 1985 году приз международного кинофестиваля в Авориазе («Авориаз-86»). Экранизация одноимённой повести американского писателя-фантаста Барри Лонгиера.


title: Враг мой (фильм)

text: "«Враги, потому что научены быть ими. Союзники, потому что пришлось стать ими. Братья, потому что осмелились быть ими»."


title: Враг мой (фильм)

text: В конце XXI века человечество, пытаясь овладеть богатой ресурсами звёздной системой, столкнулось с цивилизацией рептилоидных гуманоидов — драков. Разгорелась война. В ходе очередного боевого вылета земной пилот Уиллис Дэвидж, преследующий подбитого противника, сталкивается с истребителем драков и совершает аварийную посадку на необитаемой планете Файрин IV. Дэвидж находит спасательную капсулу сбитого им пилота драков, но попытка расправиться с инопланетянином не удаётся, и землянин становится пленником драка Джерибы Шиган (Джерри).


title: Враг мой (фильм)

text: Планета полна опасностей, на ней периодически идут метеоритные дожди, неосторожного путника поджидают в ловушках гигантские «муравьиные львы». Для того, чтобы выжить в трудной ситуации, бывшим врагам приходится преодолеть неприязнь к друг другу и даже подружиться.


title: Враг мой (фильм)

text: Дэвиджу не дают покоя видения прилетающих на планету кораблей, и он отправляется на поиски. Он находит следы пребывания людей, но к ужасу осознаёт, что это были Мусорщики — отщепенцы, добывающие полезные ископаемые и использующие драков в качестве рабов. Вернувшись, Дэвидж узнаёт, что Джериба беременен и ожидает рождения сына — драки гермафродиты, и у них происходит самооплодотворение. Драк даёт будущему сыну имя Заммис и выбивает из Дэвиджа обещание отвезти Заммиса на планету драков и там перед высшим советом перечислить предков Заммиса, чтобы того приняли в общество драков.


title: Враг мой (фильм)

text:
Муравьиный лев подкапывается под убежище героев фильма, и им приходится перебраться в пещеру. Во время родов Джерри умирает, Дэвидж один растит Заммиса. На планету снова приземляются Мусорщики и захватывают Заммиса, тяжелораненого Дэвиджа подбирает поисковая партия космофлота. Оправившись, Дэвидж самовольно захватывает истребитель и летит на Файрин 4. Он пробирается на корабль Мусорщиков, освобождает Заммиса, содействует бунту и освобождению остальных драков-рабов. Между людьми и драками заключён мир. Заммис отвезён на родную планету драков, — Дэвидж выполнил обет, данный Джерибе. Впоследствии Заммис, представляя уже своего ребёнка перед советом, включает Дэвиджа в список предков.
На режиссёрское место прочили Терри Гиллиама, но тот отказался, предпочтя поработать над собственным проектом — «Бразилией». Также предлагали снять фильм Дэвиду Линчу. В конце концов, выбрали Ричарда Лонкрейна. Но тут появилась более подходящая, по мнению продюсеров, кандидатура — Вольфганг Петерсен.


title: Враг мой (фильм)

text: Первоначально фильм был снят на архипелаге Вестманнаэйяр (возле южного побережья Исландии). В результате трений между режиссёром и продюсерами проект был закрыт. Через год Петерсен заново отснял весь фильм. Съёмки проходили на баварской киностудии (Мюнхен, часть декораций сохранилась до сих пор, их можно увидеть во время экскурсии по киностудии), но некоторые сцены были отсняты на пленэре — на одном из Канарских островов (вулканические ландшафты и зелёное озеро. Эти пейзажи можно увидеть, посетив национальный парк Монтанья-дель-фуэго на острове Лансароте).


title: Враг мой (фильм)

text: Озеро, возле которого происходит первая встреча человека и драка, было изготовлено для съёмок фильма Петерсена «Лодка» (1981). Также при съёмках фильма «Враг мой» использовались декорации, сделанные для другого фильма Петерсена — «Бесконечная история» (1984).


title: Враг мой (фильм)

text: Луис Госсетт, сыгравший инопланетянина, сам придумал странный «акцент». Он полоскал слюну в горле так, как это делают грудные дети.


title: Враг мой (фильм)

text: Продюсеры заставили Э. Хмару добавить в сюжет шахту, чтобы удовлетворить тех зрителей, которые восприняли название как «Вражеская шахта».


title: Враг мой (фильм)

text: У фильма мог быть более длинный финал. По крайней мере, Петерсен отснял сцену, в которой Заммис представляет Дэвиджа своим родственникам на родной планете.


title: Враг мой (фильм)

text: Идея повести и фильма не теряет актуальности, передавая вневременной архетип, в котором можно представить любую пару врагов.


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: «Цветы лиловые полей» ( — «Цвета пурпура») — американский драматический фильм Стивена Спилберга, снятый по лауреата Пулитцеровской премии Элис Уокер. Фильм был номинирован на премию «Оскар» в 11 категориях, но не получил ни одной (делит рекорд по наибольшему количеству номинаций без премий с фильмом «Поворотный пункт»). Вупи Голдберг получила премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом фильме.


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: Действие фильма происходит в первой половине ХХ века.


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: В 1909 году четырнадцатилетняя Сели Джонсон рожает второго ребёнка от отчима, которого считает родным отцом. Всю жизнь она терпела побои и унижения от этого деспотичного человека. Он забирает малышей Сели, и отдает местным чернокожим пасторам, и приказывает дочери никому не говорить об этом.


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: Через некоторое время к семье Джонсон приезжает сосед фермер «Мистер», который хочет жениться на сестре Сели, Нетти. Но отец девушек отказывается отдавать младшую дочь Нетти, и вместо неё за «Мистера» выходит замуж Сели. Но новоиспечённый супруг оказывается таким же тираном, как отец главной героини. Когда Нетти приходит к Сели и ее мужу жить, "Мистер", начинает домогаться Нетти. Понимая, что рано или поздно, он попытается изнасиловать младшую сестру, Нетти и Сели начинают быстро осваивать умение читать и писать, чтобы оставаться на связи, что бы ни случилось.


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: В одно утро происходит то, чего сестры так боялись, "Мистер" пытается изнасиловать сестру жены, но получает удар по яйцам. В бешенстве, он прогоняет Нетти. Сели остается на ферме одна, с выводком детей "Мистера" от предыдущего брака и мужем-садистом.


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text:
Нетти случайно попадает в ту самую семью пасторов, которым отдали детей ее сестры и они отправляются миссионерствовать в Африку. Нетти обещает писать каждый день до конца жизни. Прошло очень много лет, Нетти писала каждый день, но её сестра Сели не получала писем, её муж прятал их у себя в сундуке.
«Оскар» 1986


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: «Золотой глобус» 1986


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: BAFTA 1987


title: Цветы лиловые полей (фильм)

text: Национальный совет кинокритиков США 1985


title: Кордебалет (фильм)

text: «Кордебалет» () — американский кинофильм по мотивам бродвейского мюзикла, поставленного хореографом Майклом Беннетом (1943—1987) в 1975 году. Премьера фильма состоялась 10 декабря 1985 года.


title: Кордебалет (фильм)

text: Зак (Майкл Дуглас) — режиссёр мюзикла на Бродвее. Ему необходимо подобрать труппу для кордебалета, 8 исполнителей — четверых танцовщиков и четырёх танцовщиц. После предварительного отбора осталось 17 кандидатов. Все они мечтают получить эту работу, но Зак чрезвычайно разборчив. Каждого из кандидатов он заставляет рассказать о жизни, о том, как он или она начали танцевать. Иногда Зак просит раскрыть очень личные и даже интимные подробности. Рассказ каждого кандидата в фильме — это небольшой песенный и танцевальный номер.


title: Кордебалет (фильм)

text: Одна из кандидатов — давняя знакомая Зака, танцовщица Кэсси. В прошлом их связывали романтические отношения. По мнению Зака, Кэсси слишком хорошо танцует для кордебалета. Он не хочет портить великолепную солистку черновой работой, однако, сейчас у него нет для неё предложений на главную роль в мюзикле. Кэсси же очень нужна работа и она готова на всё. В результате Кэсси, наравне с остальными, проходит сложный экзамен и становится танцовщицей кордебалета.


title: Кодекс молчания (фильм, 1985)

text: «Кодекс молчания» () — американский кинофильм 1985 года режиссёра Эндрю Дэвиса.


title: Кодекс молчания (фильм, 1985)

text: Чикаго. Эдди Кьюсак — честный полицейский из управления по борьбе с незаконным оборотом наркотиков. Он вовлечён в затянувшуюся кровопролитную войну между двумя кланами колумбийских наркобаронов: Тони Луна и Луиса Комачо. Кьюсак спасает похищенную дочь Тони Луна. В ходе одной из перестрелок полицейским Крейгом был случайно убит мальчик на улице. Полицейский попытался обставить всё так, как будто мальчик был застрелен во время разборок наркобандитов. Принципиальный Кьюсак на дознании свидетельствует против Крейга, нарушая негласный «кодекс молчания» — не давать показания против своих…


title: Кошачий глаз (фильм)

text: «Кошачий глаз» — кинофильм. Экранизация произведений Стивена Кинга.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Фильм объединяет в себе три новеллы, которые достаточно разнятся между собой по жанру. Две из них: «Корпорация „Бросайте Курить“» и «Карниз», написаны Стивеном Кингом для сборника «Ночная смена». Третья объединяющая новелла «Генерал» написана специально для фильма.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Главным героем и связующим звеном фильма является бездомный кот, выступающий как свидетель происходящих событий и принимающий в них непосредственное участие.Начало


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Бездомный кот окраса табби-макрель, бродил по улице. Когда он проходил мимо жилого дома, его заметила бешеная собака. Убегая от неё, кот запрыгивает в грузовую машину и уезжает.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: «Корпорация „Бросайте Курить“»:


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Кот попадает в Нью-Йорк. Гуляя по городу он замечает манекен девочки выставленый в витрине магазина, от которого "отделяется" эфирное тело и просит кота "..он идет за мной, найди его.." В этот момент его подбирает мужчина, и забирает с собой.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Дик Моррисон, пытаясь бросить курить, приходит в специализирующуюся на этом вопросе корпорацию. Доктор Винни Донати предупредил Дика, что, если он закурит, то его жена будет танцевать в кабинке с полом, дающий электрический разряд, наглядно показав это на коте (помощник доктора его и нашёл). Сначало Дику это показалась злой шуткой. Но слова доктора не выходили из его головы, и он начал понимать, что за ним действительно следят помощники доктора. Дик, уверенный в том, что на мосту, по которому он ехал, никого нет, выкурил сигарету. И его заметили помощники. Дик приезжает к доктору, и тот заставляет смотреть на его жену в кабине. Во время суматохи кот сбегает из клетки. После всего, доктор пригрозил Дику, что если он расскажет о нелегальных препаратах для похудения, выдаваемых бывшим курильщикам, то он отрежет палец его жене. Спустя время, друг пригласил Дика на ужин. Когда Дик поднял бокал в честь того, что бросил курить, то увидел, что у жены друга отсутствует мизинец.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Кот попадает на корабль, покидающий Нью-Йорк.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: «Карниз»:


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Мафиози Кресснер заключает пари что бездомный кот находящийся на противоположной стороне оживленной улицы перейдёт дорогу не попадя под машину. Кот переходит дорогу невредимым, за что Кресснер (выиграв деньги) забирает его домой. Узнав о молодом любовнике своей жены, теннисисте Джонни Норрисе, Кресснер заключает с ним жестокое пари — любовник должен пройти по карнизу вокруг огромного небоскрёба, иначе он обвинит его перед полицией в незаконном хранении наркотиков, которые подложил в автомобиль. В случае выполнения пари Кресснер обещает Норрису деньги, его машину без наркотиков и свою жену. Понимая, что Кресснер врёт, Норрис неохотно желает идти по карнизу, но преступники не оставляют ему другого выбора. Во всей этой суматохе кот сбегает.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: «Генерал»:


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Доехав на грузовике до одному ему известного места кот выпрыгивает из кузова грузовика и заходит в дом стоящий в лесу, в котором живёт обычная семья. Маленькая Аманда - та самая "девочка из манекена" которая просила о помощи. Она сразу решила оставить кота, дав ему имя Генерал.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Аманда, как водится, фантазирует что в стене дома живёт чудовище, которое по ночам крадёт детское дыхание. Только на этот раз фантазия становится явью. В доме появляется маленький злобный тролль, который действительно существует и действительно хочет навредить Аманде. Но Генерал расправляется с ним, и его оставляют жить дома.


title: Кошачий глаз (фильм)

text: Дрю Бэрримор в этом фильме играет не только умственно неполноценную маленькую дочь Дика Моррисона, персонажа первой части «Корпорация „Бросайте курить“» — Алисию, но и девочку Аманду из третьей части («Генерал»).


title: Кошачий глаз (фильм)

text: В фильме есть несколько отсылок и к другим произведениям и экранизациям Стивена Кинга: например‚ в начале фильма, за кошкой гонится сенбернар с окровавленной мордой‚ похожий на Куджо; красный Plymouth Fury, мимо которого пробегали кот и собака, с наклейкой на заднем бампере «Берегитесь меня. Я — чистое зло. Я Кристина» (англ. «Watch out for me. I am Pure Evil. I am Christine») — отсылка к фильму «Кристина», а также наклейка «Rock’n’Roll will never die» (название одноимённого рассказа); дома Дик Моррисон смотрит по телевизору фильм «Мертвая зона», жена Хью читает перед сном «Кладбище домашних животных» и дома Аманда смотрит по телевизору мультфильм «Том и Джерри».


title: Кошачий глаз (фильм)

text: В фильме прозвучали песни The Police «Every Breath You Take» и Рея Стивенса «Cat’s Eye».


title: Рокки 2

text: «Рокки 2» (; «Рокки II») — художественный фильм режиссёра Сильвестра Сталлоне, вышедший в прокат в 1979 году.


title: Рокки 2

text: Фильм (действие охватывает время с января по ноябрь 1976) начинается с 15-го раунда тяжёлого боя, показанного в первом фильме. Бой длился 15 раундов, оба боксёра получили значительные травмы. После боя Рокки зовёт Адриану, которая поднимается к рингу. Аполло Крид объявлен победителем боя решением судейства, Адриана и Рокки обнимаются, и Рокки говорит ей, что он её любит.


title: Рокки 2

text: Аполло совсем недоволен такой неубедительной победой и, несмотря на то, что сразу после боя сказал, что реванша не будет, сам вызывает Рокки на ответный поединок когда и где захочет, но Рокки отказывается. После боя Рокки и Аполло в санитарной машине везут в больницу, где они ещё раз встречаются в фойе. Рокки потом приходит в палату к Аполло и спрашивает у противника: «Ты выкладывался по полной?», на что тот отвечает «Да». Хотя Аполло Крид и сумел сохранить чемпионство по очкам, он зол на Рокки, ведь тот — первый человек, который умудрился продержаться до конца поединка. Аполло требует реванша, но Рокки в ответ заявляет, что он уходит из бокса. Он принимает это решение из-за опасности ослепнуть. После пребывания в больнице, Рокки наслаждается прибылью, полученной за бой с Аполло. Он покупает первый автомобиль, двухэтажный дом и женится на Адриане. Рокки решил использовать свой образ «Итальянского Жеребца», снимаясь в рекламе, но у него ничего не выходит из-за плохого чтения.


title: Рокки 2

text: Рокки не может найти хорошую работу из-за недостатка образования, и соглашается работать грузчиком на мясоперерабатывающем заводе, где раньше работал Полли. С этого завода его скоро увольняют из-за сокращения, и Рокки приходит к своему тренеру Микки с просьбой стать его менеджером и помочь ему снова драться. Тот отказывается, говоря, что Рокки почти ослеп и не видит правым глазом. Тогда Рокки просится на работу помощником в зале у Микки. Адриана беременна, но она вынуждена вернуться к старой работе в зоомагазине. В то же время Крид получает множество писем с резкими высказываниями о его победе над Рокки и о том, что бой был подставным. Он принимает решение посильнее надавить на Рокки, чтобы тот принял предложение о реванше. У Рокки начинаются проблемы из-за этого давления. Он решает принять вызов на День Благодарения и начинает тренировки. Микки учит Рокки драться правой, чтобы тот лучше защищал больной глаз и получил преимущество внезапности. Однако Адриана противится возвращению супруга в спорт, и без её поддержки у Рокки пропадает желание тренироваться. Когда Полли ссорится с сестрой и пытается уговорить её поддержать мужа, та теряет сознание, у неё начинаются преждевременные роды. После рождения сына Адриана впадает в кому. Рокки прекращает тренировки, чтобы быть рядом с женой. Адриана находится в коме довольно долго — за это время Рокки даже научился неплохо читать. Когда Адриана выходит из комы, к ней и Рокки приносят сына. Рокки тоже впервые видит его, так как он хотел посмотреть на ребёнка только вместе с женой. Рокки говорит Адриане, что если она хочет, он не будет участвовать в этом бою, на что Адриана просит его: «Сделай для меня одну вещь. Победи! Победи!». После этого он начинает всерьёз тренироваться и достигает своей лучшей формы.


title: Рокки 2

text:
Как и в первом фильме, тренировка Рокки включает в себя пробег по Южной Филадельфии, но на сей раз люди приветствуют его, так как он стал местной знаменитостью после боя с Аполло. Во время пробега к нему присоединяются дети и их число увеличивается. К тому времени, когда он достигает Бульвара Бенджамина Франклина в центре города, сотни молодых людей успевают присоединиться к нему. В конечном счете, они следуют за Рокки к вершине Филадельфийского Музея Искусств, с энтузиазмом выкрикивая его имя. И в этот момент Рокки вскидывает руки вверх в знак победы.
Рокки и Аполло ещё раз встречаются на ринге. Аполло сразу приступает к быстрой атаке, что приносит плоды. Он побеждает в первых двух раундах и зарабатывает лидерство по очкам. Но во время боя Рокки внезапно отбрасывает соперника назад, превращая бой в жестокую битву. В начале пятнадцатого раунда тренер Аполло просит последнего не пытаться нокаутировать Рокки, так как он уже побеждает по очкам, но распалившийся не на шутку Крид решает доказать всем, что сможет закончить бой нокаутом. Микки советует Рокки перейти на левую руку. Он сначала отказывается, но во время боя решает послушаться и сбивает Аполло заключительным ударом. Однако от явного изнеможения Рокки тоже падает. Рефери начинает отсчитывать 10 секунд, а борцы из последних сил пытаются встать. Избитый и усталый Аполло резко падает в угол, а Рокки, держась за канаты, встает на счёт «9», и его объявляют новым Чемпионом мира в тяжёлом весе. В послематчевой речи Рокки благодарит Аполло за бой и Микки за его помощь в тренировке, а после он выкрикивает: «Адриана! Я сделал это!».


title: Рокки 3

text: «Рокки 3» (; «Рокки III») — художественный фильм Сильвестра Сталлоне, вышедший в прокат в 1982 году.


title: Рокки 3

text: Фильм начинается с монтажа сцен под музыку группы Survivor «Eye of the Tiger», которые объясняют, что случилось в промежутке между событиями «Рокки II» и «Рокки III». За эти три года после победы над Аполло Кридом Рокки Бальбоа стал новым чемпионом мира в тяжёлом весе, и 10 раз успешно защищает свой титул. По мере увеличения его побед увеличиваются его известность и богатство, и скоро Рокки виден всюду, от знаменитых журналов до шоу на телевидении в качестве звёздного гостя. Рокки также начинает рекламировать футболки и собственные шоколадные плитки и появляется как представитель ботинок Тони Лама и American Express. В то же самое время, боксёр Джеймс «Клаббер» Лэнг неустанно тренируется, одерживает победу за победой и увеличивает свой ранг, становясь претендентом номер один на титул чемпиона.


title: Рокки 3

text: 1982 год. Шурин Рокки Поли (Бёрт Янг), завидующий успеху Рокки, напившись в гневе разбивает на части автомат для игры в пинбол с изображением Рокки, после чего Поли арестовывают. Рокки приезжает за ним в участок, чтобы освободить его. По пути к автомобилю Рокки Поли начинает ругаться с Рокки, говоря, что тот забыл о нём. Рокки называет Поли «ревнивая, ленивая зануда», и Поли пытается ударить его. После нескольких неудавшихся попыток хоть как-то ударить его, Поли забывает свою гордость и просит Рокки найти ему работу. Рокки, расстроенный, но все ещё верный своему шурину, отвечает: «Все, что ты должен был сделать, это попросить» и Поли становится его секундантом.


title: Рокки 3

text: Рокки соглашается на бой в рамках благотворительности с чемпионом рестлинга Тандерлипсом. Рокки решает, что всё это только показательный бой, слабо ударяя Тандерлипса, а он нападает на Рокки с разными элементами рестлинга (в частности, используя свой излюбленный прием «Атомный Лег Дроп»). После этого он поднимает Рокки с ринга и бросает его на зрителей. Рокки решает снять перчатки и зовёт Тандерлипса на ринг. Рокки, нанеся несколько сокрушительных ударов и использовал удушающий прием, бросает Тандерлипса за ринг. Судьи останавливают бой и объявляют ничью. Тандерлипс успокаивается, он благодарит Рокки за бой и даже соглашается сфотографироваться с семьёй Рокки. Когда Рокки спрашивает Тандерлипса, почему он стал таким сумасшедшим, тот просто отвечает: «Это и есть показательный бой».


title: Рокки 3

text: Во время открытия своей статуи в Филадельфии Рокки объявляет об уходе из бокса. В этот момент появляется Клаббер Лэнг, вызывает Рокки на бой и критикует все его последние бои, говоря, что они подстроены. Рокки сначала отказывается, но Лэнг оскорбляет его жену, и Рокки в порыве ярости соглашается на бой. Микки, его тренер, не хочет принимать в этом никакого участия и отказывается тренировать Рокки. После, наедине, он признается Рокки, что все его противники были подобраны (или, по словам Микки, «они были хорошими борцами, но они не были убийцами»). Из-за того, что в бою с Аполло Рокки сильно досталось, Микки решил взять на себя заботу о здоровье Рокки. Он также говорит Рокки, что его время прошло, что все уходят — президенты, генералы… А Лэнг — это молодая и голодная «машина разрушения», и что у Рокки нет никакого шанса победить его. Рокки убеждает Микки тренировать его, но его зал для тренировок в Лас-Вегасе сплошь заполнен журналистами и людьми, которые мешают ему как следует тренироваться. B то же время Клаббер решительно настроенный на победу усердно тренируется в одиночку в захудалом здании.


title: Рокки 3

text: Лэнг и Рокки встречаются на пути из раздевалки, где Лэнг опять начинает критиковать Рокки. Рокки не сдерживается и пытается напасть на него, в суматохе Лэнг толкает неудачно подвернувшегося Микки, и у пожилого тренера начинается сердечный приступ. Рокки уносит Микки в раздевалку и говорит Поли, чтобы он отменил бой, но Микки заставляет боксёра выйти на ринг. К началу боя Рокки разгневан и сильно взволнован состоянием своего тренера, поэтому сразу бросается в атаку, но теряется получив отпор от могучего Лэнга. Рокки деморализован и говорит, что без Микки он проиграет. Bо втором раунде Лэнг сразу же захватывает инициативу и сокрушительными ударами отправляет Рокки на пол. Рокки возвращается в раздевалку, чтобы в последний раз поговорить с Микки, говоря ему, что бой окончен во втором раунде. Микки ошибочно думает, что это Рокки выиграл, и умирает спокойно.


title: Рокки 3

text: После похорон своего наставника Рокки в состоянии депрессии идёт в старый спортзал Микки, где встречает своего бывшего противника Аполло; тот предлагает ему свою помощь в тренировках и подготовке к реваншу с Лэнгом. Крид ведёт его в трущобы Лос-Анджелеса пытаясь вернуть Рокки к началу его пути. Сначала у Рокки ничего не выходит с тренировками. Однако после его признания Адриане, что он боится, и после того как Адриана советует Рокки бороться только ради себя и никого больше, он собирается и делает всё, что можно, чтобы тренироваться как можно усерднее. Чтобы победить злого и «голодного» Лэнга, Рокки приходится сбросить вес, включить в тренировочный график бассейн, скакалку и танцы под первобытный фанк негритянских гетто. Аполло хочет, чтобы Рокки к своему стилю добавил ещё и скорость.


title: Рокки 3

text: Повторный бой происходит в Мэдисон Сквер-Гарден в Нью-Йорке. В начале боя похудевший Рокки сразу набрасывается на Лэнга с необычайной силой и скоростью, которой от него никто, включая самого Лэнга, не ожидал. В результате Рокки полностью лидирует в первом раунде, забивая удар за ударом и демонстрируя свою новооткрытую скорость и примесь стиля Аполло, да ещё и танцуя вокруг соперника. Во втором раунде Лэнг идёт в атаку, и Рокки полностью изменяет свою тактику, которая несколько смущает Аполло; он преднамеренно позволяет Лэнгу ударять его, насмехаясь над ним для того чтобы противник выдохся.


title: Рокки 3

text: В третьем раунде Лэнг, который привык к быстрым победам, нокаутируя противников в ранних раундах боя, быстро расходует все свои силы, чтобы выиграть бой, но всё напрасно. Рокки, чувствуя, что положение меняется в лучшую для него сторону, начинает боксировать более активно и выбивает сбитого с толку и усталого Лэнга со своей разрушительной контратакой. Рефери начинает отсчитывать 10 секунд. После отсчёта Рокки подпрыгивает вверх от счастья, радуясь, что вернул себе титул чемпиона мира в тяжёлом весе.


title: Рокки 3

text: Вскоре после боя Рокки и Аполло возвращаются в спортивный зал Микки для проведения третьего боя между ними. Однако на сей раз это был только матч дружеского спарринга. Фильм заканчивается в момент, когда два бойца одновременно начинают бой ударом. В фильме «» на вопрос cына Аполло Адониса Рокки отвечает, что тот бой выиграл Аполло.


title: Другие сорок восемь часов

text: «Другие сорок восемь часов» — кинофильм, боевик, комедия режиссёра Уолтера Хилла. Сиквел фильма Сорок восемь часов.


title: Другие сорок восемь часов

text: Прошло несколько лет после событий предыдущего фильма. Сотрудник полиции Сан-Франциско, сержант Джек Кейтс, уже четыре года охотится за наркобароном по кличке Айсмен (the Iceman). Во время стычки с преступниками Тайроном Барроузом и Артуром Броком Кейтс, пытаясь защитить себя, убивает Брока. Тайрон исчезает, и Джеку предстоит доказать свою невиновность отделу внутренних расследований.


title: Другие сорок восемь часов

text: В руки Джека попадает доказательство того, что его давний знакомый Рэджи Хаммонд, пока ещё сидящий за решёткой, один из немногих, кто знает Айсмена в лицо. Уже завтра его выпускают из тюрьмы, и Джек пытается договориться с Рэджи дать показания против Айсмена. Рэджи требует назад свои $500 000, но Джек придерживает деньги, пока Рэджи не поможет ему. Рэджи ещё не успел доехать до свободы на тюремном автобусе, как его пытаются убить два байкера. Рэджи чудом спасается, и они, наконец, находят общий язык с Кейтсом. Убийц подослал Барроуз, который, как выясняется, работает на Айсмена.


title: Другие сорок восемь часов

text: После выхода на свободу неизвестные крадут Рэджи. Расследование приводит Джека в ночной клуб к одному своему старому знакомому. Здесь выясняется, что Айсмен — это, на самом деле, полицейский офицер Бен Кехо, хороший знакомый Джека. В перестрелке Джек, спасая жизнь Рэджи, убивает Кехо, при этом Рэджи получает ранение в плечо.


title: Дикая орхидея

text: «Дикая орхидея»  () — американская эротическая мелодрама 1990 года режиссёра Залмана Кинга.


title: Дикая орхидея

text: Поступив на работу в юридическую фирму, Эмили (Кэрри Отис) — молодая красивая девушка — отправляется в Бразилию помочь завершить крупную сделку с недвижимостью.


title: Дикая орхидея

text: В Рио-де-Жанейро она встречается с Джеймсом Виллером (Микки Рурк) — загадочным и очень сексуальным миллионером, который, используя своё колдовское очарование, пытается её соблазнить. Под ритмы и краски карнавала он распаляет в девушке вулкан неведомых ей ранее чувств и эротических фантазий, так и не решаясь на активные действия. Эмили потрясена и заинтригована сексуальными выходками, в которых она невольно задействована. Но, спровоцировав девушку на связь с другими мужчинами, а сам выступая в качестве наблюдателя за чужими эротическими сценами, Джеймс с удивлением обнаруживает, что всё-таки по-настоящему влюбился в Эмили. Для него это привычная игра в любовь, но Эмили не хочет и не может играть, она искренна, и это заставляет Виллера открыть ей своё сердце.


title: Дикая орхидея

text: «В один из съемочных дней я еду на мотоцикле за Рурком. Он закладывает крутой вираж, а я ловлю себя на том, что не вижу, куда он поворачивает, просто не вижу дороги. Очнулся я уже где-то в траве, рядом с шоссе. Все подбежали, стали расспрашивать, что случилось, а я и сам понять не могу. Но вот с того времени стал замечать в себе какие-то странные вещи. Делала мне авансы симпатичная партнерша, а я даже и думать об этом не хочу. Одним словом, понял я, что заболел. Так и оказалось — врачи обнаружили у меня опухоль на гипофизе. Слава богу, что она оказалась доброкачественной и операция, по мнению врачей, прошла успешно. Но тем не менее долгое время я думал, что отдам богу душу, да и чувствую себя с тех пор не очень-то здорово, пропала та энергия, тот напор, с которыми я когда-то работал».


title: Отходная молитва (фильм)

text: «Отходная молитва» — драматический триллер 1987 года о боевике Ирландской республиканской армии, который решает покончить с прошлым. Фильм снят по одноимённой книге Джека Хиггинса.


title: Отходная молитва (фильм)

text: После неудавшегося террористического акта, когда вместо автомобиля британской армии на мине подорвался школьный автобус, боевик ИРА Мартин Феллон (Микки Рурк) решил «выйти из игры» и бежать за границу. Он скрывается и от полиции, и от своих бывших товарищей по оружию. Но чтобы получить поддельный заграничный паспорт, Мартин вынужден совершить ещё одно, последнее заказное убийство — убить одного гангстера по заказу другого, Джека Михана (Алан Бейтс).


title: Отходная молитва (фильм)

text: Феллон подкараулил жертву на кладбище, куда тот пришёл навестить могилу. Феллон застрелил гангстера, однако случайным свидетелем убийства оказался местный католический священник Майкл Да Коста (Боб Хоскинс). Мартин, не желая больше никого убивать, оставил его в живых. Однако через некоторое время он пришёл к этому священнику на исповедь и рассказал о содеянном. Священник, обязанный хранить тайну исповеди, оказался связан обетом молчания и теперь не может выдать его полиции. Такое положение дел не устраивает лишь Михана, и он решает заставить замолчать навсегда всех, кто знает о преступлении…


title: Отходная молитва (фильм)

text: Фильм большей частью снимали в восточном Лондоне, включая сцену на бесплатном пароме Вулвич ().


title: Отходная молитва (фильм)

text: Церковью, в которой происходили события фильма, послужила "Старая церковь Св. Луки" (). Эта англиканская церковь также находится в восточной части Лондона, недалеко от станции метро Кеннинг Таун.


title: Схватка (фильм, 1995)

text: «Схватка» (, США, 1995) — криминальная драма Майкла Манна с Аль Пачино и Робертом де Ниро в главных ролях. Фильм является ремейком телевизионного фильма 1989 года «», автором сценария и режиссёром которого был также Майкл Манн. Фильм занимает 122-е место в списке 250 лучших фильмов по версии IMDb (по состоянию на ноябрь 2018 года).


title: Схватка (фильм, 1995)

text: Банда Нила Макколи (Роберт Де Ниро), действующая в Лос-Анджелесе и пригородах, основана не только на принципах строгой дисциплины и тщательной подготовки преступлений, но и на старых товарищеских отношениях её участников: Криса Шихерлиса (Вэл Килмер), Майкла Черитто (Том Сайзмор) и Трехо (Дэнни Трехо). Однако хорошо спланированный налёт на инкассаторскую машину едва не сорван из-за недостатка выдержки привлечённого со стороны рецидивиста Уэйнгро (Кевин Гейдж). Без о всякой необходимости он убивает одного охранника, что вынуждает преступников хладнокровно добить остальных. Оставив без внимания другие ценности, бандиты забирают только определённые ценные бумаги. Уэйнгро приговорён, из-за спровоцированных им бессмысленных убийств, за расследование которых сразу же берется отдел по убийствам. Однако по абсолютной случайности ему удаётся скрыться. Друг и участник банды Нейт (Джон Войт) считает наиболее выгодным продать полученные облигации их же бывшему владельцу — Ван Занту (Уильям Фихтнер), финансовому посреднику в легализации наркодолларов, который получит полное возмещение от страховой компании. В телефонном разговоре Нейт предлагает тому получить за 60 % стоимости все ценные бумаги. Ван Зант соглашается, но, только положив трубку, отдаёт команду убить тех, кто посягнул на его собственность. В перестрелке люди Ван Занта погибают, а ему самому Макколи объявляет приговор по телефону.