title: Хоры

text: Хо́ры ( — хор, древнерусское наименование — пола́ти) — в архитектуре верхняя открытая галерея или балкон внутри церкви (обычно на уровне второго этажа), в парадном зале В западноевропейских храмах на хорах обычно размещаются музыканты, певчие, орган. В православных церквях хоры имеют гораздо более широкий набор функций, на них могут располагаться как клирос, так и приделы, подсобные помещения и т. п.


title: Хоры

text: В храме находятся обычно с западной стороны (противоположной алтарю) или опоясывают неф с южной, западной и северной сторон.


title: Хоры

text: По Н. И. Брунову, первоначально (в раннем средневековье) хоры предназначались для представителей княжеского рода и высших слоев общества, по Е. Е. Голубинскому — для женщин и оглашенных. По С. В. Заграевскому, полати в древнерусских храмах (как в Западной Европе и в Византии) не имели специального предназначения и были самодостаточным архитектурным феноменом.


title: Хоры

text: Не следует путать с хором — пространством в восточной части раннехристианских и западноевропейских храмов, расположенным на уровне основного помещения.


title: Идентификация

text: Идентифика́ция (от  «отождествлять»):


title: Сорит

text: Сори́т (от — «куча») — цепь последовательных силлогизмов, в которых заключение является одной из посылок следующего за ним, а одна из посылок при этом не выражается в явной форме.


title: Сорит

text:
Например:
(пример из «Логики» Уэтли).


title: Сорит

text: В сорите посылки могут быть расположены двояким способом — аристотелевский сорит начинается с посылки, заключающей в себе заключение-субъект, и оканчивается посылкой, содержащей заключение-предикат (см. вышеприведённый пример); но сорит может начинаться и с посылки, содержащей заключение-предикат, и оканчиваться посылкой, содержащей заключение-субъект; этот вид сорита называется гоклениевым (Гоклениус, писатель XVI в., впервые указал на него в сочинении «Isagoge in Organon Aristotelis»). Если сорит разложить на несколько отдельных силлогизмов, то заключение каждого отдельного силлогизма служит меньшей посылкой следующего. В сорите может быть лишь одна отрицательная посылка; каждый сорит требует последовательности среднего термина, иначе получается перерыв в процессе умозаключения () и заключение получится не значащее.


title: Василеостровская (станция метро)

text: «Василеостро́вская» — станция Петербургского метрополитена. Расположена на Невско-Василеостровской линии между станциями «Приморская» и «Гостиный двор». Одна из двух станций, расположенных на Васильевском острове (вторая — один из выходов «Спортивной»; «Приморская» находится на острове Декабристов).


title: Василеостровская (станция метро)

text: Станция открыта 3 ноября года в составе участка «Василеостровская» — «Площадь Александра Невского». В проекте станция носила названия «Средний проспект» и «Восьмая линия».


title: Василеостровская (станция метро)

text: Павильон станции, вход в который приподнят на 10 ступенек над поверхностью земли, выполнен по проекту архитекторов А. С. Гецкина, В. П. Шуваловой и инженера В. И. Акатова. Располагается на Васильевском острове на углу Среднего проспекта и 7-й линии. Изначально стены, обращённые на эти улицы, имели сплошное остекление, однако в дальнейшем панорамные окна примерно на две трети были заложены кирпичом. Под козырьком вестибюля с целью предотвращения возможного повторения инцидента, произошедшего на станции «Сенная площадь», были установлены дополнительные опоры, которые демонтировали позже, чем на остальных станциях — во время реконструкции в 2015 году. В нишах здания имелись встроенные помещения телефонных будок, которые также были убраны в 2015 году.


title: Василеостровская (станция метро)

text: В вестибюле верхний эскалаторный зал совмещён с кассовым, в этом пространстве используется закарнизное освещение. В часы пик, чтобы предотвратить давку в эскалаторном зале, закрывается бо́льшая часть входных дверей.


title: Василеостровская (станция метро)

text: «Василеостровская» — станция закрытого типа («горизонтальный лифт») глубокого заложения (глубина ≈ 64 м). Станция начинает серию из шести станций типа «горизонтальный лифт», идущих подряд. Подземный зал сооружён по проекту архитекторов А. Я. Мачерета, А. И. Прибульского, Л. С. Чупиной и инженера В. И. Акатова. С 1967 по 2018 годы центральный зал станции был представлен пассажирам в укороченном виде: часть зала станции занимали служебные помещения, поэтому первые две двери в первом вагоне в сторону «Приморской» и последние две двери в последнем вагоне в сторону «Гостиного Двора» были закрыты и заблокированы (с 2009 по 2018 года эта особенность упоминалась в оповещениях автоинформатора в вагонах поездов). В феврале-апреле 2018 года были проведены работы по переносу торцевой решетки, по завершении которых, 11 апреля 2018 года, заблокированные двери стали доступны для входа и выхода пассажиров.


title: Василеостровская (станция метро)

text: Стены перронного зала облицованы белым мрамором. Пол — из серого гранита, в проёмах дверей горизонтальных лифтов уложены кусочки плитки. Поперечные швы гранитного пола декорированы алюминиевыми профилями. По всей длине стен, над дверными проёмами — фриз из смальты сине-зелёных тонов, в котором установлено закарнизное освещение. Тоннель, ведущий из центрального зала к эскалаторам, также облицован сине-зелёной мозаикой. Нижний эскалаторный зал освещён алюминиевыми светильниками в количестве 14 штук, дополненными двумя «иллюминаторами».


title: Василеостровская (станция метро)

text: Наклонный ход, содержащий три эскалатора, расположен в южном торце станции.


title: Василеостровская (станция метро)

text: Западнее станции расположен пошёрстный съезд.


title: Василеостровская (станция метро)

text: С 11 июля 2015 года по 27 мая 2016 года станция была закрыта на капитальный ремонт, в результате которого была произведена замена гидроизоляции, водоотводящих зонтов и освещения наклонного хода. Также был капитально отремонтирован вестибюль станции.


title: Василеостровская (станция метро)

text: Из-за особенностей проектирования и строительства метро в 1960-х годах (маленькой площади вестибюля, наличия лишь трёх эскалаторов и т. п.) станция испытывает значительные перегрузки, что вызывает ограничения на вход-выход и, как следствие, давку в часы пик.


title: Василеостровская (станция метро)

text: Для решения данной проблемы планируется строительство в 2019-2025 гг второго наклонного хода станции, который будет расположен между домами 34 и 40 по 11-й линии В. О. .


title: Василеостровская (станция метро)

text: К 2028-2030 гг планируется строительство перехода на станцию «Средний проспект» Кольцевой линии.


title: Сен, Амартия

text: Амартия Кумар Сен (, Ômorto Shen, ; род. 3 ноября 1933, Шантиникетан, Британская Индия (ныне индийский штат Западная Бенгалия) — индийский экономист, внёсший значительный вклад в формулировку концептуальной структуры ежегодных отчётов ООН о развитии человечества и индекса человеческого развития. Лауреат премии по экономике памяти Альфреда Нобеля 1998 года «за вклад в экономическую теорию благосостояния».


title: Сен, Амартия

text: Амартия (Амартья) Сен родился в университетском городке Сантиникетан провинции Бенгалия Британской Индии. Его отец Ашьютош (Ashutosh) Сен преподавал химию в Университете города Дакка (ныне — столица Бангладеш), а мать была студенткой колледжа Рабиндраната Тагора, в котором её отец — дед Амартия — преподавал санскрит и культуру древней и средневековой Индии.


title: Сен, Амартия

text:
С 1951 по 1953 год учился в , где в 1953 году получил степень бакалавра по экономике.
С 1953 по 1959 год учился в Тринити-колледже Кембриджского университета, где в 1955 году получил степень бакалавра, а в 1957 году магистерскую степень, в 1959 году получил докторскую степень.


title: Сен, Амартия

text: Преподавал в Калькуттском университете (1956—1958), Кембриджском университете (1957—1963, с 1998), Делийском университете (1963—1971), в Оксфорде (1977—1988) и Гарварде (1987—1998).


title: Сен, Амартия

text: В 1998—2004 годах возглавлял Тринити-колледж в Кембридже.


title: Сен, Амартия

text: Президент Международной экономической ассоциации (1986—1989). Президент Эконометрического общества (1984). Президент Американской экономической ассоциации в 1994 году.


title: Сен, Амартия

text: С 2008 года является экономическим советником международной Комиссии по основным показателям экономической деятельности и социального прогресса.


title: Островский

text: Остро́вский — славянская фамилия, имеет женскую форму .


title: Парадоксы теории множеств

text: Парадоксами теории множеств называютБольшинство из указанных парадоксов были открыты на рубеже XIX и XX века и ознаменовали начало кризиса оснований математики.


title: Роза (плоская кривая)

text: Ро́за — плоская кривая, напоминающее символическое изображение цветка.


title: Роза (плоская кривая)

text: Впервые об этой кривой упоминает флорентийский монах Гвидо Гранди в двух письмах Лейбницу в декабре 1713 года и называет её «розовидной» («rhodonea», от — «роза»). Через десять лет он опубликовал статью о ней в «Философских трудах Королевского общества», где рассмотрел разновидности этой кривой с различным количеством лепестков и также называл их «розовидными». Ещё через пять лет Гвидо Гранди развил теорию розовидных кривых в отдельном труде, где наряду с этим рассмотрел похожие на них пространственные кривые, лежащие на сфере, которые он назвал в честь княгини Клелии Борромео.


title: Роза (плоская кривая)

text: Данная кривая описывается уравнением в полярной системе координат в виде


Роза (плоская кривая)


title: Роза (плоская кривая)

text: Здесь formula_2 и formula_3 — постоянные, определяющие размер (a) и количество лепестков (k) данной розы. Вся кривая располагается внутри окружности радиуса formula_2 и в случае formula_5 состоит из одинаковых по форме и размеру лепестков. Количество лепестков в данном случае определяется величиной formula_3.


title: Роза (плоская кривая)

text: Для целого formula_3 число лепестков равно formula_3, если formula_3 нечётное и formula_10, — если чётное. Для дробного formula_3 вида formula_12, где formula_13 и formula_14 взаимно простые, количество лепестков розы равно formula_13, если оба числа нечётные и formula_16, если хотя бы одно — чётно. При formula_3 иррациональном лепестков бесконечно много.


title: Роза (плоская кривая)

text: При значениях formula_5 роза является гипотрохоидой, а при formula_19 — эпитрохоидой.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Ювелирное дело в простейшей форме возникло с человеческим обществом и первыми проявлениями его культуры. Сначала украшениями были простые вещи, которым приписывались магические свойства: цветы, перо, дерево, кость, камень, рисунки на теле, и т. п. Археологические находки на территории указывают, что по крайней мере 20 тыс. лет тому назад жители владели искусством резьбы по кости (браслеты из бивня мамонта), изготовляли ожерелья из ракушек.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Между эпохой палеолита, когда были созданы эти вещи, и эпохой славянских племён, богатой на оригинальные ювелирные изделия, лежит период истории, о котором известно сравнительно мало. Не существует даже чёткой исторической модели развития этих культур, а тем более систематизации их украшений, которые дошли до наших дней совсем в небольшом количестве. Скорее всего, ювелирное искусство, как таковое, не получило особого развития в этих культурах, или оно недостаточно исследовано. Намного больше украшений оставили племена и народы, которые мигрировали через территорию Украины в разные исторические периоды.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Когда наши предки находили самородный металл они обрабатывали его холодными методами, например, ковкой. Научившись выплавлять металл из руды, начали плавить его в огне и лить в формы. Мастера бронзового века изготовляли браслеты, булавки, подвески, фибулы. Литье по восковой модели, ковка стали распространенными техниками. Много нового принесли с собой киммерийцы. Их видение мира отразилось в бронзовых, временами железных, растительных и животных композициях.


title: Ювелирное дело на Украине

text: На данный момент находится в Эрмитаже. Известно много шедевров, созданных греческими и скифскими ювелирами. Наиболее известна царская золотая пектораль Великой скифии. Для украшения тела, оружия и доспехов они пользовались всеми известными к тому времени техниками: литьём, чеканкой, гравировкой, позолотой, инкрустацией и др., умели оправлять камень. Образы фантастических зверей (грифоны, сфинксы, крылатые животные и звери с человеческими главами), которые изображены на их изделиях, дали название особому скифскому звериному стилю. С расцветом скифского государства примитивная в начале техника изготовления значительно усовершенствовалась, а стилизация образов развилась в реалистичный способ передачи сложных зооморфных композиций. Сарматы подчинили скифов и заняли территорию их проживания. Эта культура принесла с собой новые традиции — своеобразный полихромный стиль, особенностью которого являются насыщения тела животных цветными вставками из голубой пасты или бирюзы в напаянных гнездах. Греческое искусство Причерноморья немного видоизменило полихромный стиль сармат — увеличило цветовую палитру. Интересно, что рядом с благородными металлами и камнями в ювелирных изделиях того времени начинает встречаться стекло. В таком стиле часто выполнялись греческие фибулы-броши разной формы.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Кроме сарматского звериного стиля, существуют и другие : искусство северо-запада -кельтов. В римских провинциях происходил так называемый ренессанс кельтского ремесла, который проявился, в частности, в украшениях. В Причерноморье эти украшения распространили варвары. Вторым путём проникновения кельтских украшений были торговые и культурные контакты с северными племенами. Кельтский стиль в своё время проник на территорию Британских островов, оттуда в Германию и Прибалтику, а уже оттуда на Русь. Фактически каждая более поздняя археологическая культура имеет кельтские элементы в стилях изготовления украшений и оружия.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Гунны — этот азиатский народ принес с собой немного другой вариант полихромного стиля, который отличался тем, что цветные вставки отделялись напаянными перегородками и наличием фоновых орнаментов из скани и зерни.


title: Ювелирное дело на Украине

text: В дальнейшем не прекращалось движение разных народов из Азии (аваров, болгар, хазар, угров, печенегов) на Запад. Они несли с собой разрушение, плен. Каждое из этих племен в движении на Запад забирало с собой часть местных мастеров и в тот же время оседало, смешивалось с местными жителями.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Достижения предыдущих поколений не исчезли бесследно. Это проявилось и в ювелирных изделиях. В то же время, рядом с оригинальными формами, в славянских ювелирных украшениях заметно влияние скифов, сарматов, гуннов, эллинов, кельтов, викингов.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Техниками, которые использовали древние славяне, были: ковка, чеканка, зернь, литьё по восковой модели и в каменные формы, эмаль, чернь и др. Со временем техника зерни, черни и перегородчатой эмали приобрела непревзойденное в наши дни совершенство, распространились скань и филигрань. В XI веке немецкий учёный монах Теофил в «Трактате о разных видах искусства» ставит ювелиров Древней Руси на второе место после византийских. Плано Карпини писал, что в Каракоруме (Монголия) видел высокохудожественные изделия ювелира Кузьмы. Кроме широко известных всем народам подвесок, перстней, диадем, браслетов, фибул, ожерельев и др., славяне имели своеобразные украшения — серебряные браслеты киевского типа, эмалевые колты и диадемы. Также известно много славянских металлических амулетов: ложки, топорики, нашивные бляшки.


title: Ювелирное дело на Украине

text: С приходом новой христианской веры из Византии изменилось мировоззрение, культура, искусство. Появляется новый тип изделий — богатые, часто обшитые жемчугом (преимущественно Днепровского происхождения) обложки книг, церковная посуда, кресты, оклады икон, со временем ставшие реликвией, паникадила, лампады; вещи столового употребления: ковши, кубки, рюмки, тарелки. В «Повести временных лет» упоминается о сооруженных Владимиром Мономахом позолоченных надгробьях Бориса и Глеба. Памятником ювелирного искусства является оклад Мстиславого Евангелия (сделан в Константинополе по поручению и на средства киевского князя Мстислава; в настоящее время хранится в Архангельском соборе Московского кремля).


title: Ювелирное дело на Украине

text: Конец яркому развитию ювелирного искусства Руси положили монголо-татары, которые разрушили Киев и истребили много трудоспособного населения. Русских мастеров брали в плен, где те работали на татар. Упадок длился несколько столетий. В Галицко-Волынском княжестве старались продолжать традиции Киева.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Дальнейший этап развития обработки золота на Украине характеризуется распространением нового стиля периода Возрождения с использованием древнерусских декоративных элементов. Мощными регионами ювелирного искусства становятся Львов, Киев, Каменец-Подольский и др. уже в составе Польско-Литовского государства. Долгое время ведущим среди них был Львов. До наших дней дошли имена известнейших украинских мастеров золотообработки: Николай, Лаврентий, Симон, А. Касьянович, Г. Остафиевич, которые работали рядом с поляками, немцами, евреями, венграми, армянами, итальянцами и шотландцами.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Самостоятельный цех обработки золота во Львове был основан более четырёх столетий тому назад. В работах мастеров цеха форма светской европейской посуды и украшений того времени часто объединяется с местными декоративными и функциональными признаками. Сугубо львовскими считались серебряные пояса — поверхность широкого кожаного пояса украшалась серебряными, часто позолоченными, гравированными бляхами в виде кругов или овалов, которые чередовались с прямоугольными пластинами. В то время ювелиры ещё не умели по-настоящему обрабатывать камень, чтобы усилить его блеск и цвет. Как правило, камень лишь слегка шлифовался и полировался, не изменяя неправильной формы. Для такого камня делали массивные касты-гнезда, которые существенно скрывали камень. Поэтому появление первых привозных гранёных бриллиантов было встречено с большим любопытством.


title: Ювелирное дело на Украине

text: К сожалению, русские православные мастера золотобработки начали испытывать значительные притеснения со стороны официальной власти и постепенно из преобладающего цехового большинства превратились в малозначимое меньшинство. Это даже привело к изменению их рабочего материала с золота на серебро.


title: Ювелирное дело на Украине

text: На украинское ювелирное дело оказывалось существенное влияние с запада (Аусбург, Нюрнберг) и востока (Турция, посредничеством Кракова и Люблина).


title: Ювелирное дело на Украине

text: В таких регионах, как Киев, Переяслав, Нежин, Чернигов ювелиры совершенствуются и приобретают разнообразные технические приемы, которые используются в пределах одного изделия. Объединяется выемчатая, перепончатая и живописная эмали, литье, чеканка высокой и низким рельефом, травление, глубокая гравировка и филигрань. Украшения становятся меньшими в размере и более легкими. Сережки все чаще носят в проколотых ушах, а не на подвесках или вплетенными в волосы. Изменяется форма браслетов. Это уже не широкие пластины на шарнирах (в Древней Руси ими поддерживали длинные рукава рубашки), а легкий сплошной обруч или цепочка с использованием черни по золоту, бриллиантов или жемчуга. Перстни, пуговицы, пряжки и декоративные украшения становятся популярными среди мужчин и женщин всех социальных слоёв.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Рядом с цехами существуют мастерские отдельных ювелиров. До наших дней дошли изделия эпохи Барокко из мастерских И. Равича, М. Юрьевича, П. Волоха, И. Завадовского (царские ворота из сплошного серебра и оковка престола в Киево-Печерской лавре и для собора св. Софии в Киеве).


title: Ювелирное дело на Украине

text: Этот период обусловлен значительным интересом к ценным камням. Появились мастера по огранке бриллиантов и цветного камня. Это вынудило ювелиров обратить внимание на важность объединения «вновь открытого» камня с металлом.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Короткий период Рококо почти не оставил следа в украинском ювелирном деле.


title: Ювелирное дело на Украине

text: В сельской местности стало развиваться сельское, непрофессиональное ювелирное искусство. Оно черпало идеи ещё из давних языческих форм и орнаментов. На стыке XVIII—XIX столетий в Карпатах, в частности на Гуцульщине, среди мастеров появляются династии мастеров-мосяжников (Дудчаки, Медведчуки, Федюки). В восточных регионах Украины приобрели распространение дукачи — чеканенные медальоны или золотые монеты, которые висели на цепочках, или своеобразных брошах-бантах. Аналогией на западе Украины были згарды — ряд серебряных монет в виде ожерелья.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Войны в начале века полностью прекратили любой прогресс в развитии ювелирного дела на Украине. Во времена коммунистического режима ситуация в области художественной ювелирной обработки значительно ухудшилась. Сначала советские ювелиры в значительной мере повторяли старомодные образцы прошлого столетия. На смену дорогим ювелирным украшениям довоенных времен, которые отвечали ценной одежде зажиточных слоёв населения, пришли изделия из относительно недорогих материалов со вставками из дешевого камня и стекла. Стимулом к этому было постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении чрезмерности в проектировании и строительстве». Перед художниками была поставлена задача — найти новые формы с использованием современных материалов и достижений техники. Развернулась борьба с «чрезмерностью» и копированием стилей прошлого. Со временем эта ситуация изменилась. Стабилизация общественной жизни привела к тому, что снова возвратились ценные материалы, но форма осталась.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Эпоха социализма выдвинули целый перечень ограничений. Право изготовлять любые изделия из драгоценных металлов и камней принадлежало исключительно государственным предприятиям. Мелким мастерским разрешалось заниматься только ремонтом. Для промышленных образцов характерным стал «классический советский» стиль (ягодки, цветочки, листочки). Вследствие недостатка специалистов-проектантов возник недостаток гибкости в реагировании на нужды рынка и на актуальные течения и направления ювелирного дизайна.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Из-за идеологических предрассудков советского режима, информационной изоляции, запрета индивидуальным мастерам работать с драгоценными материалами, отсутствия возможности приобрести профессиональное художественное образования в ювелирном деле, украинские мастера были лишены возможности создавать оригинальные ювелирные украшения.


title: Ювелирное дело на Украине

text: На Украине существует пять средних учебных заведений художественного направления, где на протяжении одного-трёх семестров студенты изучают технологии и основы композиции ювелирного дела. Во Львовской академии искусств на единственной на Украине кафедре металла один семестр посвящён малым формам. Официально работа с драгоценными материалами в мастерских академии в связи с запутанным и сложным законодательством не производится.


title: Ювелирное дело на Украине

text: В Одессе подготовкой ювелиров занимается учебно-производственный центр "Академия ювелирного искусства". Учащиеся могут получить две специальности "Ювелир-модельер" и "Ювелир-закрепщик".


title: Ювелирное дело на Украине

text: Отсутствие специализированных галерей и неразвитость художественной критики значительно усложняет реализацию произведений одиночных художников-ювелиров. Отсутствие регулярных выставок и конкурсов не способствует творческой мысли. Недостаток инструментов, оборудования и материалов крайне усложняет и так затруднительную ситуацию. В миллионном Львове нет ни одного магазина с инструментами или материалами, хотя количество ювелирных мастерских за постсоветский период увеличилась почти вдесятеро. Несовершенное законодательство разрешает открывать ювелирные мастерские лицам, не имеющим специального образования. Авторское право практически не соблюдается.


title: Ювелирное дело на Украине

text: Не существует отдельного союза или объединения художников-ювелиров. Нет контактов с зарубежными коллегами. Не существует украиноязычной профессиональной литературы. Первой попыткой собрать и сравнить ювелиров из разных регионов Украины была выставка 1997 года в новообразованном музее НБУ «Сокровища Украины» в Киеве. Впервые на Украине ювелиры-промышленники в 1999 году проводили выставку своей продукции «Ювелир-Экспо» в Киеве. На Украине есть четыре государственных ювелирных завода и две гранильные фабрики, государственное предприятие по добычи и обработке янтаря. Совсем недавно Украина начала добывать собственное золото.


title: Ювелирное дело на Украине

text: В последнее время образовываются небольшие частные ювелирные фирмы, состоялось несколько персональных и групповых выставок художников-ювелиров во Львове, Киеве и других городах. Украинские художники принимают участие и имеют определенные успехи в выставках и конкурсах за границей. К ювелирному делу приобщается всё большее число молодых художников.Бисер, браслет, гребень, шейная гривна, диадема, запонка, змеевики, камея, кольцо, коралле, кулон (украшение), ворот, звено, цепь, ожерелье, обручальное кольцо, пектораль, плетёнка, пряжка, серёжки, фибула, булавки, подвеска, перстень.


title: Ювелирное дело на Украине

text:
Ковка, чеканка, позолота, инкрустация, литьё, гравировка, эмалировка,эмалирование, филигрань, плетение, вырубка, просечка,
пайка, протяжка, галтовка, матирование, закрепка


title: Форсунка

text: Форсунка, инжектор — механический распылитель жидкости или газа, управляемый электромагнитным клапаном или механически.


title: Форсунка

text: Используется для распыления топлива (мазута, дизельного топлива, бензина), например в инжекторных системах подачи топлива, осуществляют распыление за счёт высокого давления топлива (несколько атмосфер для подачи бензина или газа при распределённом впрыске в коллектор и сотни — тысячи атмосфер для непосредственного впрыска бензина или дизтоплива).


title: Форсунка

text: В форсунках для мойки автомобилей используется давление 100—200 бар.


title: Форсунка

text: Наиболее важным элементом форсунки является сопло.


title: Форсунка

text:
Как правило, форсунка состоит из одного, реже двух каналов. По первому на выход подаётся распыляемая жидкость, по второму жидкость, пар, газ, который служит для распыления первой жидкости. Чистая, качественная форсунка даёт конусообразный распыл, а факел получается ровный и непрерывный.
Устройство форсунки автомобиля «КрАЗ-255»:


title: Форсунка

text: Принцип действия форсунки автомобиля «КрАЗ-255»:


title: Форсунка

text: Топливо поступает под давлением в кольцевую камеру, образованную между корпусом распылителя и иглой. За счёт давления топлива игла поднимается и сжимает пружину, при этом открываются сопла распылителя, и через них топливо впрыскивается в цилиндр. При снижении давления игла опускается за счёт пружины и собственной массы, закрывает сопла, прекращая впрыск топлива (его давление зависит от сжатия пружины регулировочным винтом).Число Воббе


title: Trax Records

text: Trax Records — первый в мире лейбл, который выпускал исключительно хаус-музыку.


title: Trax Records

text: Лейбл Trax Records появился на свет в начале 1980-х в Чикаго. Владельцем лейбла являлся Ларри Шерман (), владелец единственного чикагского завода по производству виниловых пластинок. Президентом лейбла Trax Records является женщина Рэйчел Кейн (), более известная как Screamin' Rachael. Это был первый в мире лейбл, который выпускал исключительно хаус-музыку. Именно на этом лейбле были выпущены наиболее значительные хаус-треки, многие из которых заложили основы основ как хаус-музыки, так и её подстилей, вроде Чикаго-хауса, эйсид-хауса и некоторых других.


title: Trax Records

text: "«No Way Back»" от Adonis, "«Acid Tracks»" от Phuture, "«Can You Feel It»" от Larry Heard, "«Move Your Body»" от Marshall Jefferson и многие многие другие классические хаус пластинки 1980-х изначально выходили на Trax Records. Правда в 1990-е подавляющее большинство чикагских музыкантов перестали сотрудничать с лейблом, и из-за неправильной политики, которую вели владельцы Trax, лейбл оказался на грани банкротства и был замешан в ряде скандалов, по большому счёту связанных с отчислениями роялти артистам.


title: Обряд вызывания дождя

text: Обряд вызывания дождя — во многих культурах обряд, исполняемый во время засухи с целью вызова дождя. Часто сопровождался ритуальными танцами и песнями.


title: Обряд вызывания дождя

text: Для вызова дождя в начале весны совершался обряд «Хыдыр Ильяс».


title: Обряд вызывания дождя

text: В деревне Старый Дедин на востоке Белоруссии сохранился древний обряд вызывания дождя. Во время сильной засухи женщины «пашут» реку Остёр плугом, напевая при этом песни, которые, как предполагают учёные, в далёкие времена использовались для вызывания духа дождя. Этот обряд является очень древним и имеет глубокие языческие корни.


title: Обряд вызывания дождя

text: По старинному доисламскому чеченскому поверью, надёжное средство против засухи — змея. Чтобы вызвать дождь, чеченцы убивали и подвешивали змей. Вестницей непогоды в народных представлениях считалась и ворона, поэтому чтобы вызвать дождь, нужно было разрушить воронье гнездо.


title: Обряд вызывания дождя

text:
У балкарцев существовали обряды, связанные с «вызыванием дождя», которые сопровождались специальными песнями и танцами. Перед началом действа балкарцы наряжали деревянную лопату в женскую одежду. Это чучело называлось «Кюрек бийче» («Княгиня-лопата»). Затем двое подростков брали «Кюрек бийче» под руки и начинали шествие. За ними шли другие подростки. Останавливаясь во дворе того или иного дома, участники пели песню:
У македонцев до наших дней сохранился обряд Додолы, направленный на заклинание дождя. Македонцы поют песни, которые начинаются мольбой о дожде, и потом описывается его ниспадение.


title: Обряд вызывания дождя

text: Во время засухи жители Полесья оплакивали мифического утопленника Макарку, размешивая воду в колодце палками и голося: «Макарко-сыночек, вылезь из воды, разлей слезы по святой земле!»Во время обряда вызывания дождя у тарских татар мулла перерезал барану горло и с несколькими самыми старыми и почитаемыми стариками в деревне молился о дожде. Мясо барана готовили в казане с водой на костре и съедали его до последнего куска. После трапезы бараньи кости закапывались в чистом месте. В завершении обряда все жители шли к реке и обливали друг друга водой, этим показывая духам, что нужен дождь.


title: Обряд вызывания дождя

text: См. также:  — элементы обряда вызывания дождя у тарских татар.


title: Обряд вызывания дождя

text: На севере Житомирщины засуху объясняли тем, что какая-нибудь женщина в селе на Благовещение, вопреки строгому запрету, пекла хлеб. Тогда, чтобы искупить этот грех и вызвать дождь, три женщины собирались, брали каждая по два ведра воды, шли в дом к «виновнице», выливали всю воду посреди дома и обливали снаружи углы дома, а кое-где обливали саму женщину.


title: Обряд вызывания дождя

text: На Житомирщине люди обливали также друг друга водой, говоря: «Как на тебя льётся вода, так чтобы дождь обливал землю». Это делали у реки или у колодца. Иногда обливали лиц, которые, по народным представлениям, обладали особой магической силой: беременную женщину, символизирующую землю, пастуха, как способного воздействовать на небесные «стада» туч, священника — как тот же символ пастуха-пастыря.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: Князь Никола́й Христофо́р Радзиви́лл по прозвищу Чёрный (, ; 4 февраля 1515, Несвиж — 29 мая 1565, Вильна) — государственный деятель Великого княжества Литовского, отец Николая Христофора Радзивилла Сиротки.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: Отец — трокский каштелян Ян Радзивилл Бородатый, мать Анна из рода Кишек, дочь Станислава Кишки из Техановца. Первоначальное образование получил домашнее. Юность провёл при королевском дворе в Кракове, где сблизился с будущим великим князем литовским и королём польским Сигизмундом II Августом.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: Стремительное возвышение Николая Радзивилла Чёрного началось после того, как 1544 году Сигизмунд Старый передал власть в Великом княжестве Литовском своему сыну Сигизмунду Августу. Николай получил должность маршалка земского и принимал участие в посольских миссиях.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: В 1547 году во время пребывания в Аугсбурге получил от императора Карла V право на титул князя Священной Римской империи.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: В 1549 году участвовал в боевых действиях против татар на Волыни. В 1550 году получил должность канцлера великого литовского. Руководил литовским отрядом при победе над русскими войсками в битве при Чашниках.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: Похоронен был первоначально в Вильне. В 1647 году останки были перенесены в Дубинки (Дубингяй).


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: В феврале 1548 г. в Сандомире женился на Эльжбете Шидловецкой (1533—1562), дочери великого канцлера коронного и воеводы краковского Кшиштофа Шидловецкого (1467—1532) и Софьи Тарговицкой.Благодаря его дипломатическим усилиям была осуществлена инкорпорация Ливонии в состав Речи Посполитой после ликвидации Ливонского ордена. Был сторонником сохранения самостоятельности Великого княжества Литовского в составе федеративного государства Речи Посполитой.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: Одним из первых среди влиятельных магнатов приняв кальвинизм, оказал значительное влияние на распространение и пропаганду реформационных идей.


title: Радзивилл, Николай Чёрный

text: Под его покровительством и в его владениях действовали типографии в Бресте и в Несвиже, в которых при участии Симона Будного, Мацея Кавячинского и других просветителей печаталась не только религиозная и полемическая, но и светская литература. На его средства в 1563 году была издана «Брестская Библия», второй (после католической Библии Леополиты) полный перевод Священного Писания на польском языке.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Пётр Петро́вич Кончало́вский (, Славянск — 2 февраля 1956, Москва) — русский, советский живописец.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Академик АХ СССР (1947). Народный художник РСФСР (1946). Лауреат Сталинской премии первой степени (1943).


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Учился в Харьковской художественной школе, в вечерних классах СХПУ, в академии Жюлиана в Париже (1897—1898) и в Петербургской Академии художеств (1898—1907) у В. Е. Савинского, П. О. Ковалевского.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Жил в Москве. В 1932 г. Пётр Петрович приобрёл у А. И. Трояновской усадьбу Бугры (ныне известную как «дача Кончаловского»), позже вошедшую в границы города Обнинска.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text:
Один из основателей объединения «Бубновый валет», его председатель (1911).
Также был членом художественных объединений:


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Действительный член АХ СССР (1947). За 60 творческих лет художник создал около двух тысяч полотен.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Умер Кончаловский 2 февраля 1956 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 4).


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: В живописи был сезаннистом и вообще испытывал сильное влечение к Европе, прекрасно говорил по-французски. Также испытал влияние своего тестя, В. И. Сурикова, с которым впервые выезжал на этюды в Испанию, позже они работали по всей Европе. В раннем периоде художник стремился выразить праздничность цвета, свойственную русскому народному творчеству, при помощи конструктивности цвета Поля Сезанна. Известен стал благодаря своим натюрмортам, часто исполненным в стиле, близком аналитическому кубизму и фовизму.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: В начале XX века Кончаловский входил в пору творческой зрелости. Поиск своего пути в искусстве шел очень тяжело, он мучился от неудовлетворенности собой, и все только что написанные работы шли под нож. В 1907 году Петр Кончаловский с женой Ольгой и детьми Мишей и Наташей гостил в имениях Белкино и Бугры Боровского уезда Калужской губернии, именно в Белкине, как вспоминает Ольга Кончаловская, «началась у Петра Петровича совсем новая линия работы, после многих лет мучительных исканий он нашел путь и с этого момента считал свою жизнь ясной».


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Петр Петрович много и плодотворно работал в Белкине, писал старый особняк, сад и окрестности в стиле импрессионизма. Кончаловские часто приезжали сюда в последующие годы, а спустя 25 лет приобрели имение Бугры у А. И. Трояновской, дочери И. И. Трояновского.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text:
Мастерская художника расположена в доме на Садовом кольце у Триумфальной площади, в том самом подъезде, где жил М. Булгаков, со времён революции и поныне принадлежит семье Кончаловских.
После Октябрьской революции Пётр Петрович перешёл к более реалистической манере, став одним из ведущих мастеров советской живописи. При помощи цвета художник стал передавать то, что называется «радостью, счастьем жизни». При этом во многих известных его работах буйство красок не может заслонить и драматизм (портрет Вс. Э. Мейерхольда), и комизм (портрет А. Н. Толстого) ситуации, времени и личности, участвующей в создании портрета. Портрет Мейерхольда Кончаловский писал, когда Всеволод Эмильевич уже лишился своего театра, а сам художник (будучи академиком в то время) не стал писать портрет И. В. Сталина, сославшись на то, что он «реалист» и не может делать портреты по фотографии.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Оставаясь независимым (насколько это было возможно в те времена), художник все свои работы представлял на суд супруги, Ольги Васильевны. Если она говорила: «Не то», то участь холста была предрешена — «под нож», или Пётр Петрович использовал их под новые произведения, безжалостно загрунтовывая предыдущую работу. С внешним миром старался не конфликтовать, свои суждения высказывал обычно с большой долей иронии. Персональная выставка в СССР состоялась только после смерти Сталина.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Во время поездки по Кавказу в 1927, Кончаловский выполнил ряд натурных зарисовок и этюдов маслом, в том числе навеянных лирой М. Ю. Лермонтова:


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: В 1941 году Пётр Петрович приступил к работе над портретом Лермонтова, который в основном закончил в 1943 году. Подготовительные рисунки, эскизы к портрету (масло, итальянский карандаш, графит) хранятся в семье художника.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Кончаловский также известен как мастер театральной декорации, в 1912 оформил оперу А. Г. Рубинштейна «Купец Калашников» для театра Зимина. Сам художник эту работу относил к одной из своих лучших в этом жанре. Ныне 6 эскизов декораций и 17 эскизов костюмов хранятся в ГЦТМ им. А. А. Бахрушина; эскиз декорации «Зима. Улица» можно увидеть в издании музея «Альбом. ЦГТМ им. Бахрушина, М., 1971, с. 140», 4 эскиза — в издании Пахомова, с. 338—390.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Художник оставил большое графическое наследие.


title: Кончаловский, Пётр Петрович

text: Однажды в мастерскую Кончаловского пришёл В. В. Маяковский в экстравагантной жёлтой блузе, с красно-оранжевой морковкой, торчавшей вместо платка из кармана, («бубнововалетчики» к тому времени с «футуристами» уже поссорились). "«Футуристам здесь делать нечего»", — сказал художник и захлопнул дверь перед носом поэта.


title: Оуэнс, Роберт

text: Роберт Оуэнс (; род. 17 августа 1961, Уоррен, штат Огайо, США) — американский вокалист, продюсер и диджей, наиболее известен по работам в составе Чикаго-хаус проекта Fingers, Inc. в середине 1980-х годов, «голос хаус-музыки».


title: Оуэнс, Роберт

text: Роберт Оуэнс работал с такими известными музыкантами, как Ларри Хёрд, Фрэнки Наклз, Маршалл Джефферсон, Дэвид Моралес, Сатоси Томиэ, London Elektricity и многими другими. Песни Оуэнса, как сольного артиста, несколько раз попадали в национальный танцевальный чарт США ("Billboard Hot Dance Club Play"), где две его песни занимали первое место — "I'll Be Your Friend" в 1992 году и "Mine To Give" (совместно с Photek) в 2001 г.


title: Оуэнс, Роберт

text: Роберт Оуэнс родился в 1961 г. в Уоррене, (штат Огайо), но рос, путешествуя между Чикаго и Лос-Анджелесом, перебираясь то туда, то обратно от отца к матери. С раннего детства по инициативе матери в Лос-Анджелесе он ходил в церковь, где начал петь. В Чикаго он занялся диджеингом, на почве чего в 1985 году познакомился с Ларри Хёрдом и полностью погрузился в мир хауса. Вскоре они создают Fingers, Inc., пригласив в группу второго вокалиста — Рона Вильсона. Хаус-группа записывает несколько хитовых синглов ("Can You Feel It", "Bring Down The Walls", "All Over" и т. д.) и начинает активно гастролировать. В том числе Fingers, Inc. стала практически первой группой, гастролировавшей по Великобритании, продвигая новую танцевальную музыку. В 1988 году группа записала свой первый и единственный полноценный альбом "«Another Side»", который также стал одним из самых первых хаус-альбомов. Несколько лет беспрерывных гастролей и студийной работы изматывают Оуэнса, и он покидает Fingers, Inc., чтобы сконцентрироваться на других проектах, в то время как Хёрд продолжает работу под именем Mr. Fingers.


title: Оуэнс, Роберт

text: В 1989 г. Фрэнки Наклз и Сатоси Томиэ выпускают эпический трек "Tears", где вокальную партию исполнил Роберт Оуэнс, для которого с этого момента начинается новый этап в карьере. Перебравшись в Нью-Йорк, он подписывает сольный контракт с мейджор-лейблом 4th & Broadway (подразделение Island Records), записывает такие хиты, как "Changes" и "Visions", а в 1990 году выходит его дебютный альбом "«Rhythms In Me»", продюсерами к которому выступили Дэвид Моралес и Фрэнки Наклз из творческого объединения Def Mix. В 1991 году Роберт Оуэнс записывает хит "I'll Be Your Friend", затмивший успех "Tears", и занимает первые позиции в чартах по всему миру, включая "Национальный танцевальный чарт" США. После этого Роберт покидает Def Mix, чтобы работать над своим клубом "Visions", располагавшимся напротив знаменитого "Sound Factory". В 1993 году Оуэнс перебирается в Англию, где в роли члена A&R-отдела лейбла Freetown Inc ищет новых артистов и собирает живую хаус-группу. Эксперимент не приносит должного успеха и в 1994 году он запускает свой собственный лейбл Musical Directions, на котором выпускает свои сольные работы. Первым релизом становится мини-альбом "«The Statement»", где продолжаются эксперименты с живыми музыкантами. Позднее в 1996 г. на лейбле выходят такие хиты, как "Was I Here Before" и "Ordinary People". В 1999 году Оуэнс вновь записывает совместный сингл с Сатоси Томиэ для его альбома "«Full Lick»". А в 2000 году записывает целую серию треков с Photek, один из которых, "Mine To Give", покоряет все танцевальные чарты и занимает первое место в Соединённых Штатах. В 2002 году на лейбле Unisex выходит двойной альбом "«»", куда вошли все хиты Оуэнса прежде издававшиеся в основном только как синглы. Сегодня музыканта называют не иначе как «голос хаус-музыки».


title: Риги, Аугусто

text: Аугусто Риги (; 27 августа 1850, Болонья — 8 июня 1920, там же) — итальянский физик, член Академии дель Линчеи (1898).


title: Риги, Аугусто

text: Получил образование в техническом институте в Болонье (степень инженера в 1872). C 1871 года — ассистент при кафедре физики, в 1875—1880 — ординарный профессор в технической школе в Болонье, в 1880—1885 — ординарный профессор университета Палермо. В 1885—1889 — профессор Падуанского университета, с 1889 — профессор Института физики Болонского университета.


title: Риги, Аугусто

text: Научные работы посвящены, главным образом, электромагнетизму, физике диэлектриков, оптике, атомной физике. В 1880 Аугусто Риги, независимо от Э. Варбурга, открыл магнитный гистерезис. В 1888 переоткрыл внешний фотоэффект для случая диэлектриков (эбонит, сера), создал фотоэлемент и впервые использовал этот термин («фотоэлемент»). Исследовал эффекты Холла и Керра, рентгеновские лучи, эффект Зеемана.


title: Риги, Аугусто

text: Разработал в 1894 году новый тип генератора электромагнитных волн — сферический осциллятор сантиметровых волн, с помощью которого впервые получил электромагнитные волны длиной 20 и 7,5 см, исследовал их отражение, преломление, поглощение, интерференцию и диффракцию, впервые наблюдал их двойное лучепреломление. На основании этих экспериментов показал, что радиоволны отличаются от световых волн только длиной волны, но не природой. В 1881 впервые осуществил модуляцию амплитуды света путём вращения одного из двух скрещенных поляризаторов (николей). В 1887 совместно с С.Ледюком открыл один из термомагнитных эффектов (эффект Риги — Ледюка).


title: Риги, Аугусто

text: Автор более чем 250 научных публикаций, член ряда академий наук, в частности иностранный член Лондонского королевского общества (1907), член-корреспондент Петербургской Академии наук (1896). Для широкой публики известен как один из главных учителей Гульельмо Маркони.


title: Сублимация

text: Сублима́ция ( — под; — нести) — термин, который может означать:


title: Делакруа, Эжен

text: Фердина́н Викто́р Эже́н Делакруа́ (; 1798—1863) — французский живописец и график, предводитель романтического направления в европейской живописи.


title: Делакруа, Эжен

text: Эжен Делакруа родился в пригороде Парижа 26 апреля 1798 года. Официально его отцом считался , политический деятель, бывший министр иностранных дел, однако ходили упорные слухи, что в действительности Эжен был незаконнорождённым сыном всесильного Шарля Талейрана, наполеоновского министра иностранных дел, а впоследствии главы французской делегации на историческом Венском конгрессе 1814—1815 годов. Иногда отцовство приписывали самому Наполеону. Как бы там ни было, но мальчишка рос сущим сорванцом. Друг детства художника, Александр Дюма, вспоминал, что «к трём годам Эжен уже вешался, горел, тонул и травился». К этой фразе требуется добавить: Эжен едва не «повесился», нечаянно обмотав вокруг шеи мешок, из которого кормили лошадей овсом; «горел», когда над его детской кроваткой вспыхнула противомоскитная сетка; «тонул» во время купания в Бордо; «травился», наглотавшись краски-медянки.


title: Делакруа, Эжен

text: Более спокойными оказались годы учёбы в лицее Людовика Великого, где мальчик проявил большие способности в словесности и живописи и даже получал призы за рисунок и знание классической литературы. Художественные наклонности Эжен мог унаследовать от своей матери, Виктории, происходившей из семьи знаменитых краснодеревщиков; но настоящая страсть к живописи зародилась в нём в Нормандии — там он обычно сопровождал дядю, когда тот отправлялся, чтобы рисовать с натуры.


title: Делакруа, Эжен

text: Делакруа рано пришлось задуматься о своей дальнейшей судьбе. Его родители умерли, когда он был совсем юным: Шарль — в 1805-м, а Виктория — в 1814 году. Эжена после этого отправили к сестре. Но она вскоре попала в труднейшее финансовое положение. В 1815 году юноша оказался предоставлен сам себе; ему нужно было решать, как жить дальше. И он сделал выбор, поступив в мастерскую известного классициста Пьера Нарсиса Герена (1774—1833). В 1816 году Делакруа стал учеником Школы изящных искусств, где преподавал Герен. Здесь царствовал академизм, и Эжен без устали писал гипсовые слепки и обнажённых натурщиков. Эти уроки помогли художнику в совершенстве освоить технику рисунка. Но настоящими университетами для Делакруа стали Лувр и общение с молодым живописцем Теодором Жерико. В Лувре он очаровался работами старых мастеров. В то время там можно было увидеть немало полотен, захваченных во время Наполеоновских войн и ещё не возвращённых их владельцам. Больше всего начинающего художника привлекали великие колористы — Рубенс, Веронезе и Тициан. Бонингтон, в свою очередь, познакомил Делакруа с английской акварелью и творчеством Шекспира и Байрона. Но самое большое влияние оказал на Делакруа Теодор Жерико.


title: Делакруа, Эжен

text: В 1818 году Жерико работал над картиной «Плот Медузы», положившей начало французскому романтизму. Делакруа, позировавший своему другу, стал свидетелем рождения композиции, ломающей все привычные представления о живописи. Позже Делакруа вспоминал, что увидев законченную картину, он «в восторге бросился бежать, как сумасшедший, и не мог остановиться до самого дома».


title: Делакруа, Эжен

text: Первой картиной Делакруа стала «Ладья Данте» (1822), выставленная им в Салоне. Впрочем, особого шума (подобного хотя бы тому фурору, что произвёл «Плот» Жерико), она не вызвала. Настоящий успех пришёл к Делакруа через два года, когда в 1824 году он показал в Салоне свою «Резню на Хиосе», описывающую ужасы недавней войны Греции за независимость. Бодлер назвал это полотно «жутким гимном року и страданию». Многие критики также обвинили Делакруа в чрезмерном натурализме. Тем не менее, главная цель была достигнута: молодой художник заявил о себе.


title: Делакруа, Эжен

text: Следующая работа, выставленная в Салоне, называлась «Смерть Сарданапала», он словно намеренно злил своих хулителей, почти смакуя жестокость и не чураясь определённой сексуальности. Сюжет картины Делакруа позаимствовал у Байрона. «Движение передано прекрасно, — писал один из критиков о его другой, похожей работе, — но эта картина буквально кричит, грозит и богухульствует».


title: Делакруа, Эжен

text: Последнюю большую картину, которую можно отнести к первому периоду творчества Делакруа, художник посвятил современности.


title: Делакруа, Эжен

text:
В июле 1830 Париж восстал против монархии Бурбонов. Делакруа симпатизировал восставшим, и это нашло отражение в его «Свободе, ведущей народ» ("у нас это произведение известно также под названием «Свобода на баррикадах»").
Выставленное в Салоне 1831 года, полотно вызвало бурное одобрение публики. Новое правительство купило картину, но при этом немедленно распорядилось снять её, слишком уж опасным казался её пафос.


title: Делакруа, Эжен

text: К этому времени роль бунтовщика, похоже, надоела Делакруа. Стали очевидны поиски нового стиля. В 1832 году художника включили в состав официальной дипломатической миссии, направленной с визитом в Марокко. Отправляясь в это путешествие, Делакруа и подумать не мог, насколько сильно повлияет поездка на все его дальнейшее творчество. Африканский мир, который он видел в фантазиях цветистым, шумным и праздничным, предстал перед его глазами тихим, патриархальным, погруженным в свои домашние заботы, печали и радости. Это был затерянный во времени древний мир, напоминавший Грецию. В Марокко Делакруа сделал сотни эскизов, а в дальнейшем впечатления, полученные в этом путешествии, служили ему неисчерпаемым источником вдохновения. Картина «Арабы, играющие в шахматы» написана спустя 15 лет после поездки и отражает отдельные стилистические элементы персидской и индийской миниатюры.


title: Делакруа, Эжен

text: По возвращении во Францию его положение упрочилось. Последовали официальные заказы. Первой монументальной работой такого рода стали росписи, выполненные в Бурбонском дворце (1833—1847). После этого Делакруа работал над украшением Люксембургского дворца (1840—1847) и росписью потолков в Лувре (1850—1851). Двенадцать лет он посвятил созданию фресок для церкви Сен-Сюльпис (1849—1861).


title: Делакруа, Эжен

text:
К работе над фресками художник относился с огромным энтузиазмом.
"«Мое сердце, — писал он, — всегда начинает учащенно биться, когда я остаюсь лицом к лицу с огромной стеной, ожидающей прикосновения моей кисти»."
С возрастом продуктивность Делакруа снижалась. В 1835 году у него обнаружилась серьёзная болезнь горла, которая, то утихая, то обостряясь, в конце концов и свела его в могилу. Делакруа не чурался общественной жизни, постоянно посещая различные собрания, приёмы и знаменитые салоны Парижа. Его появления ждали — художник неизменно блистал острым умом и отличался элегантностью костюма и манер. При этом его частная жизнь оставалась скрытой от посторонних глаз. Долгие годы продолжалась связь с баронессой Жозефиной де Форже, но их роман не увенчался свадьбой.


title: Делакруа, Эжен

text:
В 1850-е годы его признание стало неоспоримым. В 1851 году художника избрали в городской совет Парижа, в 1855 году наградили орденом Почётного легиона.
В том же году была организована персональная выставка Делакруа — в рамках Всемирной парижской выставки. Сам художник немало огорчался, видя, что публика знает его по старым работам, и лишь они вызывают её неизменный интерес. Последняя картина Делакруа, выставленная в Салоне 1859 года, и законченные в 1861 фрески для церкви Сен-Сюльпис остались практически незамеченными.


title: Делакруа, Эжен

text: Это охлаждение омрачило закат Делакруа, тихо и незаметно скончавшегося от рецидива болезни горла в своём парижском доме 13 августа 1863 года в возрасте 65 лет и похороненного на парижском кладбище Пер-Лашез.По материалам: «Художественная галерея. Делакруа», № 25, 2005.Национальный музей Эжена Делакруа, также известный как музей Делакруа, расположен в 6-м округе Парижа, на улице Фюрстенберг, 6. Он открыт ежедневно, кроме вторника, вход 6 евро.


title: Делакруа, Эжен

text: Музей находится в доме, где расположена последняя квартира Делакруа: он переехал туда 28 декабря 1857 года и проживал в ней вплоть до своей смерти 13 августа 1863 года. В 1929 году было организовано общество наследия художника (Société Des Amis d’Eugène Delacroix), которое приобрело в 1952 году здание музея, находившееся к тому времени в аварийном состоянии. В 1954 году здание было передано французскому правительству. В 1971 году оно становится Национальным музеем, а в 1999 был реконструирован окружающий его сад. В этом здании также проживал и работал французский художник Леон Прентан вплоть до своей смерти 9 июля 1945 года.


title: Лотарингия

text: Лотари́нгия ( , ) — бывший регион на северо-востоке Франции. С 1 января 2016 года является частью региона Гранд-Эст. Официальный административный центр — город Мец, в нём расположен региональный парламент. В административном плане Мецу равен Нанси.


title: Лотарингия

text: Население 2 350 657 человек (11-е место среди регионов).


title: Лотарингия

text: Герб провинции представляет собой щит, в золотом поле которого червлёная перевязь, обременённая тремя серебряными алерионами.


title: Лотарингия

text: Площадь территории 23 547 км². Через него протекают реки Мёз (Маас) и Мозель. Лотарингия — единственный французский регион, граничащий с тремя иностранными государствами — Бельгией, Люксембургом и Германией.


title: Лотарингия

text: Регион Лотарингия по площади намного уступал средневековому Герцогству Лотарингия, но превосходил более позднюю историческую провинцию. Помимо этой провинции, он включал в себя области бывших провинций Барруа и Труа-Эвеше.


title: Лотарингия

text: Границы Лотарингии за её многолетнюю историю сильно менялись. В 843 году по Верденскому договору единое Франкское государство было поделено между тремя внуками Карла Великого. Один из них — Лотарь, стал обладателем территории, простиравшейся от Фризии к Риму, куда входила и Лотарингия. В 870 году области был предоставлен статус герцогства, подтверждённый в 962 году Оттоном I, по которому она оставалась в составе Священной Римской Империи вплоть до 1766 года.


title: Лотарингия

text: В течение XII—XIII веков герцогство процветало под руководством императоров из династии Гогенштауфен, но это завершилось в XIV столетии из-за резких зим, плохих урожаев и Чёрной смерти. В течение Ренессанса, регион начал восстанавливаться под габсбургской властью, продолжавшейся до Тридцатилетней войны. С 1766 по 1871 года Лотарингия оставалась частью Франции, став причиной для пересмотра границ. Население провинции было смешанным, но в значительной степени оставалось немецкоговорящим. С 1871 года часть области отошла к Германии, которая рассталась с ней лишь по итогам Первой мировой войны; тем не менее лотарингцы не желали быть в её составе, оставаясь верными Франции.


title: Лотарингия

text: За исключением периода Второй мировой войны с 1940 по 1944 года, регион оставался французским, и местная администрация настоятельно препятствовала немецкому языку и культуре. Французский язык стал административным и единственным языком в школах. После войн большинство немцев оставило область.


title: Лотарингия

text: Регион включает департаменты Мёз, Мёрт и Мозель, Мозель и Вогезы.


title: Лотарингия

text: Большая часть населения Лотарингии относит себя к Франции. Отто фон Бисмарк по итогам франко-прусской войны присоединил к Германии 1/3 от сегодняшней Лотарингии. Спорная треть, также известная как Мозель, имела трудно поддающуюся классификации культуру, так как здесь присутствовали как романские, так и германские диалекты. Последние сохранились в северной части области.


title: Лотарингия

text: Как и большинство других региональных языков Франции (бретонский, западно-фламандский диалект, провансальский и эльзасский), местные диалекты были в значительной степени заменены французским языком, начиная с появления обязательного общего образования в XIX—XX веках. Однако существуют целый ряд проектов для их сохранения (использование двуязычного обозначения в случае с немецким диалектом и создание языковых классов для маленьких детей), а многие пожилые люди продолжают говорить на них.


title: Лихорадка

text: Лихора́дка () — неспецифический типовой патологический процесс, характеризующийся временным повышением температуры тела за счёт динамической перестройки системы терморегуляции под действием пирогенов (веществ, вызывающих повышение температуры).


title: Лихорадка

text: В эволюции лихорадка возникла как защитно-приспособительная реакция на инфекцию организма высших животных и человека, поэтому помимо повышения температуры тела при этом процессе наблюдаются и другие явления, характерные для инфекционной патологии. Обычно лихорадка сопровождается приступами жара.


title: Лихорадка

text: В прошлом все болезни, сопровождавшиеся подъёмом температуры тела, называли «лихорадкой», однако в современном научном понимании лихорадка не является заболеванием. Вместе с тем в современных названиях ряда нозологических единиц термин "лихорадка" присутствует, например пятнистая лихорадка Скалистых гор, лихорадка паппатачи, геморрагическая лихорадка Эбола и др.


title: Лихорадка

text: Суть лихорадки состоит в таком ответе аппарата терморегуляции высших гомойотермных животных и человека на специфические вещества (пирогены), который характеризуется вре́менным смещением установочной точки температурного гомеостаза на более высокий уровень, при "обязательном" сохранении самих механизмов терморегуляции, в чём состоит принципиальное отличие лихорадки от гипертермии.


title: Лихорадка

text: Пирогены — это вещества, которые, попадая в организм извне или образуясь внутри него, вызывают лихорадку. Экзогенные пирогены чаще всего представляют собой компоненты инфекционных возбудителей. Наиболее сильными из них являются капсульные термостабильные липополисахариды грамотрицательных бактерий. Экзогенные пирогены действуют опосредованно, через эндогенные пирогены, которые обеспечивают смещение установочной точки в центре терморегуляции гипоталамуса. Большинство эндогенных пирогенов имеет лейкоцитарное происхождение, это, например, интерлейкины 1 и 6, фактор некроза опухоли, интерфероны, макрофагальный воспалительный белок-1α, многие из которых кроме пирогенного (благодаря их способности индуцировать синтез простагландина) оказывают и ряд других важных эффектов. Источником эндогенных пирогенов являются в основном клетки иммунной системы (моноциты, макрофаги, Т- и В-лимфоциты), а также гранулоциты. Образование и выделение пирогенов этими клетками происходит при их действии следующих факторов: эндогенными пирогенами, воспалением любой этиологии, «пирогенными» стероидами и т. п.


title: Лихорадка

text: В своём развитии лихорадка всегда проходит 3 стадии. На первой стадии температура повышается ("stadia incrementi"), на второй — удерживается некоторое время на повышенном уровне ("stadia fastigi или acme"), а на третьей — снижается до исходной ("stadia decrementi").


title: Лихорадка

text: Подъём температуры связан с перестройкой терморегуляции таким образом, что теплопродукция начинает превышать теплоотдачу. Причём у взрослых людей наибольшее значение имеет именно ограничение теплоотдачи, а не увеличение теплопродукции. Это значительно экономнее для организма, так как не требует увеличения энергозатрат. Кроме того, данный механизм обеспечивает большую скорость разогревания тела. У новорождённых детей, наоборот, на первый план выходит повышение теплопродукции.


title: Лихорадка

text:
Ограничение теплоотдачи происходит за счёт сужения периферических сосудов и уменьшения притока в ткани тёплой крови. Наибольшее значение имеет спазм кожных сосудов и прекращения потоотделения под действием симпатической нервной системы. Кожа бледнеет, а её температура понижается, ограничивая теплоотдачу за счёт излучения. Уменьшение образования пота ограничивает потерю тепла через испарение.
Сокращение мышц волосяных луковиц приводит к взъерошиванию шерсти у животных, создавая дополнительную теплоизолирующую воздушную прослойку, а у человека проявляется феноменом «гусиной кожи».


title: Лихорадка

text: Возникновение субъективного чувства "озноба" напрямую связано с уменьшением температуры кожи и раздражением кожных холодовых терморецепторов, сигнал с которых поступают в гипоталамус, который является интегративным центром терморегуляции. Далее гипоталамус сигнализирует о ситуации в кору, где и формируется соответствующее поведение: принятие соответствующей позы, укутывание. Снижением температуры кожи и объясняется мышечная дрожь, которая вызывается активацией центра дрожи, локализованного в среднем и продолговатом мозге.


title: Лихорадка

text: За счёт активации обмена веществ в мышцах увеличивается теплопродукция (сократительный термогенез). Одновременно усиливается и несократительный термогенез в таких внутренних органах как мозг, печень, лёгкие.


title: Лихорадка

text: Удержание температуры начинается по достижении установочной точки и может быть кратким (часы, дни) или длительным (недели). При этом теплопродукция и теплоотдача уравновешивают друг друга, и дальнейшего повышения температуры не происходит, терморегуляция происходит по механизмам, аналогичным норме. Кожные сосуды при этом расширяются, уходит бледность, и кожа становится горячей на ощупь, а дрожь и озноб исчезают. Человек при этом испытывает чувство жара. При этом сохраняются суточные колебания температуры, однако их амплитуда резко превышает нормальную.


title: Лихорадка

text: В зависимости от выраженности подъёма температуры во вторую стадию лихорадку подразделяют на "субфебрильную" (до 38 °C), "слабую" (до 38,5 °C), "умеренную(фебрильная)" (до 39 °C), "высокую (пиретическая)" (до 41 °C) и "чрезмерную (гиперпиретическая)" (свыше 41 °C). Гиперпиретическая лихорадка опасна для жизни, особенно у детей.


title: Лихорадка

text: Падение температуры может быть постепенным или резким. Стадия снижения температуры начинается после исчерпания запаса экзогенных пирогенов или прекращения образования эндогенных пирогенов под действием внутренних (естественных) или экзогенных (лекарственных) антипиретических факторов. После прекращения действия пирогенов на центр терморегуляции установочная точка опускается на нормальный уровень, и температура начинает восприниматься гипоталамусом как повышенная. Это приводит к расширению кожных сосудов и избыточное теперь для организма тепло выводится. Происходит обильное потоотделение, усиливается диурез и перспирация. Теплоотдача на данной стадии резко превышает теплопродукцию.


title: Лихорадка

text: Типы лихорадок по характеру колебаний суточной температуры:Лихорадка является постоянным симптомом почти всех острых инфекционных заболеваний и некоторых хронических в период обострения, причём в этих случаях возбудитель часто присутствует в крови (бактериемия) или даже размножается в ней (сепсис, септикопиемия). Поэтому этиологически лихорадка может быть установлена выделением возбудителя из крови (гемокультура) так же, как из первичного очага локализации. Более сложно определить этиологию лихорадки при заболеваниях, вызванных условно-патогенными микробами, особенно тогда, когда первичный очаг локализации возбудителя «замаскирован». В этих случаях, наряду с исследованием крови на широкий спектр возбудителей, исследуют мочу, желчь, мокроту и промывные воды бронхов, слизь из носа, глотки, носовых пазух, содержимое шейки матки и др. Также часты случаи лихорадки неинфекционного генеза ( опухолевые заболевания, гемолитические анемии...)


title: Лихорадка

text: Показатели жизненно важных функций на фоне показателей температуры дают важную диагностическую информацию. Тахикардия, диспропорциональная повышению температуры, возможно, связана с гипогедрией или сепсисом. Тахипноэ, которая чаще является признаком инфекции дыхательных путей, также происходит как ответ на метаболический ацидоз на фоне сепсиса или шока. Детям с температурой выше 39,0 °C рекомендовано делать анализ мочи, особенно девочкам младше 2 лет. Если имеются значительные респираторные симптомы и в результате аускультации подозрения на пневмонию, рекомендовано делать Рентгенографию грудной клетки. При температуре выше 39,5 °C и уровне лейкоцитов выше 20000 μL (20/л) радиографию грудной клетки делают для выявления скрытой пневмонии (occult pneumonias).


title: Лихорадка

text: Инфекционные причины лихорадки у детей:


title: Лихорадка

text: "См. также Лихорадка неясного генеза"


title: Лихорадка

text: Для контроля температуры применяют ибупрофен и ацетаминофен. Для избежания ошибок в дозировке не рекомендовано применять эти препараты одновременно. Аспирин не рекомендован для снижения температуры в связи с риском синдрома Рея. Также помогают обильное питье, без которого невозможно нормальное потоотделение, и обеспечение оптимальных условий окружающей среды - прохладного влажного воздуха (при нагревании прохладного воздуха во время вдоха телом будет теряться излишнее тепло).


title: Абдуллах аль-Мамун

text: Абу́ль-Абба́с Абдулла́х ибн Хару́н аль-Маму́н, известный как аль-Маму́н (;  — ) — багдадский халиф из династии Аббасидов, астроном.


title: Абдуллах аль-Мамун

text: Отцом аль-Мамуна был Харун ар-Рашид, а его мать имела персидское происхождение. После смерти отца халифом стал брат Мамуна аль-Амин, а Мамун стал губернатором Хорасана. В ходе вспыхнувшей гражданской войны Мамун в 813 году захватил Багдад и воцарился. Привлёк к управлению государством учёных и основал в Багдаде Дом мудрости (Бейт аль-хикма), созданный в подражание старинной персидской академии Джундишапура. Симпатизировал мутазилитам.


title: Абдуллах аль-Мамун

text: В 827 году по его повелению (и при его финансировании) были проведены градусные измерения дуги меридиана в долине Синджар, осуществлён перевод труда Птолемея на арабский язык («Альмагест»); в 829 году в Багдаде основана астрономическая обсерватория. Там же была создана библиотека и приют для странствующих ученых.


title: Абдуллах аль-Мамун

text: В 831 году прибыл в Египет, где жестоко подавил восстание, так что численность коптов в стране уменьшилась вдвое.


title: Абдуллах аль-Мамун

text: В 831 году Мамун предпринял безуспешную попытку найти сокровища в Пирамиде Хуфу (Хеопса). На протяжении нескольких месяцев его люди при помощи тарана, огня и уксуса, разъедавшего облицовку, пытались найти вход в пирамиду на её северной грани, закрытый во времена римской оккупации Египта. Ошибка их заключалась в том, что они выбрали точку начала работ ровно по оси симметрии Большой пирамиды, в то время как её все основные известные проходы лежат на 7 метров восточнее. Вдобавок, работы были начаты на 10 метров ниже истинного входа. Однако, из-за шума падающих камней внутри пирамиды, им всё же удалось, свернув влево, выйти на Нисходящий коридор. Обнаружив торец гранитной пробки, закрывавшей вход в Восходящий коридор, Аль-Мамун указал обойти его справа, и, скорее всего, он был первым человеком, чья нога спустя примерно 3400 лет после строительства пирамиды ступила в Большую Галерею. Судя по следам, оставленным на камне, рабочие извлекли (действуя с боков) каменные пробки, закрывавшие лаз в Предкамеру, взломали опускные заслонки Предкамеры, выковыряли ломами (уже сверху — из-за тесноты) пробку лаза в камеру царя и проникли в Камеру Царя Большой Пирамиды. В камере не было найдено ничего, кроме пустого гранитного саркофага и слоя белой пыли, вроде талька, толщиной пол-локтя. Легенда гласит, что во избежание бунта, Аль-Мамуну пришлось срочно доставить из Багдада небольшое количество золота и подбросить его в одно из помещений пирамиды. Но никаких настоящих царских сокровищ он так и не нашёл.


title: Абдуллах аль-Мамун

text: Согласно же аль-Кайси (XII век), «был найден гроб, похожий на статую мужчины, высеченную из зелёного камня. Когда этот гроб принесли к халифу и сняли крышку, под нею оказалось тело мужчины в золотых доспехах, украшенных драгоценными камнями, в руке он держал меч, которому нет цены, а на лбу у него горел огромный рубин величиной с куриное яйцо; и халиф взял этот камень себе».


title: Абдуллах аль-Мамун

text: Ради достижения цели Мамуном было вынуто из пирамиды более 200 многотонных блоков, в качестве свидетельства его действий на северной грани пирамиды осталась большая воронка. По мнению более поздних арабских авторов, Мамун стремился не найти сокровища, а разрушить пирамиды, как постройки неверных.


title: Абдуллах аль-Мамун

text: В 1935 году Международный астрономический союз присвоил имя Мамуна кратеру на видимой стороне Луны.


title: Балухатый, Сергей Дмитриевич

text: Серге́й Дми́триевич Балуха́тый (12 (24) марта 1893, Феодосия — 2 апреля 1945, Ленинград) — советский литературовед, библиограф, член-корреспондент АН СССР (1943).


title: Балухатый, Сергей Дмитриевич

text: В 1919—1923 профессор Самарского, затем, до конца жизни — Ленинградского университетов. С 1930 руководил отделом русской литературы XX века в Институте русской литературы АН СССР (Пушкинский дом). Исследования С. Д. Балухатого посвящены, главным образом, творчеству М. Горького и А. П. Чехова. Пережил блокаду.


title: Балухатый, Сергей Дмитриевич

text: Скончался от злокачественной гипертонии 2 апреля 1945 года в Ленинграде. Похоронен на Литераторских мостках на Волковском кладбище.


title: Юг-Пиренеи

text: Юг-Пиренеи (, , ) — бывший регион на юге Франции. С 1 января 2016 года является частью региона Окситания. Главный город — Тулуза (650 тыс. жителей). Население — 2 903 420 человек (в 2011 году — 8-е место среди регионов).


title: Юг-Пиренеи

text: Площадь: 45 348 км². По территории бывшего региона протекают реки Адур, Арьеж, Гаронна и Ло.


title: Юг-Пиренеи

text: Регион включал департаменты Жер, Арьеж, Аверон, Гаронна Верхняя, Пиренеи Верхние, Ло, Тарн и Тарн и Гаронна.


title: Юг-Пиренеи

text: Основную часть региона составляют области, раньше входившие в состав провинций Гасконь, Лангедок и Руэрг.


title: Юг-Пиренеи

text:
Экономически активное население: 936 тыс. чел.
Столица бывшего региона Тулуза является третьим городом Франции по числу студентов (после Парижа и Лиона).


title: Юг-Пиренеи

text:
Занятость населения:
На предприятиях Airbus (штаб-квартира компании расположена в Тулузе) работают свыше 20 000 человек.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: Никола́й Фёдорович Щерби́на (1821, деревня Грузко-Еланчинская близ Таганрога — 1869, Санкт-Петербург) — русский поэт XIX века.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: Родился в 1821 году в Миусском округе Земли Войска Донского, в имении своей матери. Его отец был украинец, а мать — гречанка. Это последнее обстоятельство, а также переселение его родителей в Таганрог (в 1829 году), населённый по преимуществу греками, имело большое влияние на воспитание эстетического чувства Щербины, познакомив его с греческим бытом и преданиями.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: Учился в Таганрогской мужской гимназии, но курса не окончил. Уже с самой ранней юности Щербина пристрастился к изучению греческого языка и литературы и в 13 лет написал поэму «Сафо». В 1838 году в «Сыне Отечества» появилось его первое произведение «К морю». Принуждённый вследствие бедности снискивать пропитание уроками, Щербина не мог окончить систематического курса высшего образования.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: После издания в Одессе книжки «Греческие стихотворения» — переселился в Москву, где был помощником редактора «Московских Губернских Ведомостей», писал стихи в «Москвитянине». В 1854 году перебрался в Санкт-Петербург, получил место чиновника особых поручений при товарище министра народного просвещения, князе П. А. Вяземском. Последние годы жизни Николай Щербина служил в Министерстве внутренних дел при главном управлении по делам печати.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: Умер 10 апреля 1869 года в Санкт-Петербурге.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: В 1850 году он издал книжку «Греческие стихотворения», очень благосклонно принятую публикой, и переселился сначала в Москву, а затем в Петербург, где был причислен к главному управлению по делам печати. Щербина стал известен в русской литературе главным образом как автор мастерских антологических стихотворений из древнегреческой жизни, отличающихся чистотой и музыкальностью языка, но отвлечённое содержание, далёкое от запросов и интересов современности, придало его произведениям слишком книжный характер и тем лишило их живой и непосредственной поэзии.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: В 1855 году во время осады Таганрога был в составе парламентёров (прокурор Война, Ю. Франк и Н. Щербина), доставивших ответ на ультиматум англичан о сдаче Таганрога.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: Стихотворения Щербины были изданы 5 раз до революции: в 1850, 1851, 1857, 1907 годах и полное собрание сочинений в 1873 году. Неоднократно издавался и в советское время.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: Романс А. Гурилёва на стихи Щербины «После битвы» был весьма популярен в среде российского флота. По мотивам этого романса Г. Д. Зубаревым в 1900-е годы была написана (по другой версии — записана из фольклора) песня «Раскинулось море широко», ставшая знаменитой (в 1937 записана Леонидом Утёсовым, в 1996 записана Юрием Шевчуком для проекта «Митьковские песни») и часто обозначаемая как народная.


title: Щербина, Николай Фёдорович

text: В последние годы жизни приобрёл известность как сатирик («Сонник современной русской литературы, расположенный в алфавитном порядке и служащий необходимым дополнением к известному „Соннику Мартына Задеки“», 1857, «Альбом ипохондрика», 1841—1861; «Сатирическая летопись», 1861—1869). По замечанию ЭСБЕ, «некоторые из его эпиграмм по неприличию тона не могли быть напечатаны даже после его смерти».


title: Дубингяй

text: Дубингяй (, , ) — местечко в Молетском районе, административный центр Дубингяйского староства.


title: Дубингяй

text: Местечко расположено приблизительно в 50 км от Вильнюса у самого длинного озера в Литве Асвея, называющегося также Дубингяй.


title: Дубингяй

text: Первое упоминание в письменных источниках относится к 1334 году. Неоднократно подвергалось нападениям крестоносцев. В правление Витовта Великого приобрело важное значение: по его распоряжению в 1415 году был сооружён новый замок.


title: Дубингяй

text: При Радзивиллах местечко было значительным центром Реформации в Литве. Позднее, в XVII—XVIII веках, жители местечка постепенно перешли в католичество.


title: Дубингяй

text: В середине XIX века большинство жителей составляли поляки.


title: Дубингяй

text: В 1861 году имение Дубинки принадлежало крупному землевладельцу Тышкевичу. В имении числилось 889 крепостных душ мужского пола и 154 дворов, из которых 100 было издельных и 54 оброчных. Всего удобной земли в имении было 3080 десятин (по 3,46 десятины на душу). Дани с двора были следующие: 2 курицы, 20 яиц и ночной караул. В качестве повинности крестьяне мужского пола отбывали 156 дней пригона, женского пола - 52 дня. Сгона было по 6 дней со двора. Кроме того, крепостные отбывали 4 дороги, возделывали 1 морг ярового и озимого, отбывали сгона 2 дня пешими с души и 5 дней со двора, 12 дней стражи, ставили господину ½ сажени дров.


title: Дубингяй

text: Во 2-м томе "«Географо-статистическом словаре Российской империи»" (Спб, 1865) про Дубинки сказано следующее:Дубники (у Корева и въ памят. кн. "Дубинки"), мѣстечко (влад.), Виленской губерніи и уѣзда, въ 49 верст. къ с.-с.-в. отъ Вильно, при оз. Ильги, подъ 55°3′ с. ш. и 43°7′ в. д. При Витовтѣ Д. было главнымъ гор. Дубинскаго уѣзда. На горѣ, лежащей на берегу озера, видны развалины замка князей Радзивиловь, которыхъ одна линія называлась князьями на Биржахъ и Дубинкахъ. Въ этомъ замкѣ жила извѣстная своею красотою Варвара Радзивилъ, до обнародованія тайнаго ея брака съ кор. Сигизмундомъ Августомъ. Ч. ж. 126 д. об. п., 15 дв. и костелъ, основанный въ 1449 г. вел. кн. Витовтомъ; при Сигизмундѣ II костелъ былъ раззоренъ кн. Радзивилломъ; на мѣстѣ же его воздвигнуть евангелическій соборъ; но въ 1678 г. построенъ новый, нѣсколько разъ возобновляемый. Во время Второй мировой войны, в 1944 году, отряд Армии Крайовой под командованием З. Шендзеляжа совершил убийства нескольких десятков (по оценкам польских историков) или сотен (по оценкам литовских историков) литовцев в качестве мести за убийства литовскими полицейскими поляков в Глитишках (Глитишкес).


title: Дубингяй

text: В местечке действует краеведческий музей. В окрестностях действуют центр семинаров и отдыха «Дубингяй», дома отдыха и мотели.


title: Земли Луары

text: Пеи-де-ла-Луар, "Земли Луары" () — регион на западе Франции. Главный город Нант. Население на 1 января 2011 года составляло 3 601 113 человек (5-е место среди регионов).


title: Земли Луары

text: Площадь территории — 32 082 км². Через него протекают реки Луара, Луар, Сарта и Майен.


title: Земли Луары

text: Регион включает департаменты Майен, Атлантическая Луара, Мен и Луара, Сарта и Вандея.


title: Французская Полинезия

text: Французская Полинезия (, ) — заморское сообщество и составляющая страна Франции, располагается в центре южной части Тихого океана. Граничит на западе с водами Островов Кука, на северо-западе — с Республикой Кирибати, на севере, востоке и юге — с нейтральными тихоокеанскими водами, на юго-востоке — с водами Питкэрна.


title: Французская Полинезия

text: Включает архипелаги: острова Общества, острова Туамоту, Маркизские острова, острова Тубуаи, отдельно выделяют острова Гамбье, которые находятся возле Туамоту, фактически являясь обособленной частью Туамоту. Общая площадь — 4167 км², население — 268 270 человек (в 2012 г.). Политико-административный центр — город Папеэте на острове Таити (крупнейший остров Французской Полинезии, 1 тыс. км²).


title: Французская Полинезия

text: Управляется французским верховным комиссаром. Местные органы власти — совет министров и территориальная ассамблея.


title: Французская Полинезия

text: Первое слово заморского сообщества обозначает принадлежность к Франции. Второе слово — происходит от тихоокеанского региона Полинезия, половину которого оно занимает. Название «Полинезия» возникло в ХVІІІ веке, так мореплаватели называли многочисленные острова, найденные в «Южных морях», само слово произошло от греческих: πολύς много, νῆσος остров. Современное название территории появилось примерно во второй половине или в конце ХІХ века, когда территория стала частью Франции.


title: Французская Полинезия

text:
Во Французской Полинезии приблизительно 130 островов, которые входят в состав пяти архипелагов: острова Общества, Туамоту, Маркизские острова, Тубуаи, острова Гамбье.
Острова Французской Полинезии имеют либо вулканическое, либо коралловое происхождение. Вулканическими являются большинство островов Общества и Тубуаи, острова Гамбье и Маркизские; коралловые атоллы образуют архипелаг Туамоту и входят в состав некоторых других островных групп.


title: Французская Полинезия

text: Вулканические острова гористы. Высшая точка Таити (и всей Французской Полинезии) — гора Орохена — поднимается на 2241 м над уровнем моря. Коралловые острова обычно возвышаются над уровнем океана всего на несколько метров, окружены рифами.


title: Французская Полинезия

text: Климат на большей части Французской Полинезии, преимущественно в центре, тропический, пассатный. На севере (Маркизские острова) — субэкваториальный. В южной части наблюдаются заметные различия между тёплой зимой и жарким летом. На южных островах Тубуаи климат субтропический влажный. Наиболее жаркий и влажный сезон — с ноября по май, когда часто дуют северо-западные ветры. В самые жаркие месяцы температура обычно 27 — 32 °C и влажность воздуха очень высока (около 92 %) а осадков выпадает до 1700 мм (75 % годовой нормы). Осадки в это время выпадают, преимущественно, в виде мощных, но кратковременных вечерних ливней, или затяжных моросящих дождей длительностью до нескольких суток.


title: Французская Полинезия

text: В этот же период нередки тропические ураганы и мощные шторма. Острова Таити, Туамоту, Тубуаи подвержены им.


title: Французская Полинезия

text: В сухой сезон (с июня по октябрь) преобладают юго-восточные пассаты. Ниже всего температуры опускаются в июле-августе (на юге — до 18 — 21 °C).


title: Французская Полинезия

text: Среднегодовые температуры в основном на большинстве островов от 22 до 26 °C, с незначительными амплитудами колебаний по месяцам. Пассаты и экспозиция острова (склона) определяют климатические условия и погоду на островах Полинезии. Осадков — 1500 — 3500 мм. Бывают и ураганы.


title: Французская Полинезия

text: Острова Французской Полинезии подвержены вторжению тропических циклонов, иногда носящих разрушительный характер, преимущественно в январе.


title: Французская Полинезия

text: На вулканических островах — вулканические почвы. На атоллах — пески.


title: Французская Полинезия

text: Речная сеть развита только на островах вулканического происхождения. Реки там текут в узких и глубоких долинах, изобилуют водопадами. На островах Таити и Хуахине имеются небольшие озёра. На коралловых островах рек нет.


title: Французская Полинезия

text: Острова вулканического происхождения резко отличаются от коралловых атоллов по своей растительности. На наветренных склонах вулканических островов от берегов до вершин гор поднимаются густые тропические леса, состоящие из вечнозелёных пород деревьев, которые перемежаются с плантациями кокосовых пальм, бананов и других культур. На подветренных склонах господствует травянистая растительность. Коралловые острова покрыты зарослями кокосовых пальм.


title: Французская Полинезия

text: Ввиду значительной географической изоляции, как флора, так и фауна эндемичные. Млекопитающих практически нет. Несколько видов ящериц, крячки, птицы, насекомые. В общем, животный мир Французской Полинезии беден.


title: Французская Полинезия

text:
Полинезийцы стали селиться на островах нынешней Французской Полинезии в первые века н. э. Предположительно, миграция произошла с островов Самоа. Сначала были заселены Маркизские острова и острова Общества. С островов Общества полинезийцы в конце І или в начале ІІ тысячелетия н. э. мигрировали на острова Туамоту и Тубуаи.
К моменту появления на островах европейцев среди населения нынешней Французской Полинезии самым развитым в социально-экономическом отношении был народ, населявший остров Таити — там во второй половине XVIII века возникли раннеклассовые государства, а с 1797 года, одно из них, королевство, возглавляемое династией Помаре, начало объединять под своей властью местные государственные образования Таити, а потом — распространять свою власть на другие острова Французской Полинезии.


title: Французская Полинезия

text: Первым открытым европейцами островом был Пука-Пука в архипелаге Туамоту (Магеллан, 1521). Маркизские острова были открыты в 1595 году Менданьей, Таити — в 1606 году Педро Фернандес де Киросом, Тубуаи — в 1777 году Джеймсом Куком, Гамбье — в 1797 году Уилсоном.


title: Французская Полинезия

text: В 1842 году Франция взяла под свой протекторат Таити, острова Общества, архипелаг Туамоту, острова Тубуаи и Маркизские острова.


title: Французская Полинезия

text: С 1880 году статус протекторатов был отменён, введен колониальный статус. Власть династии Помаре была разрушена. Первое официальное название колонии было Établissements de l’Océanie (Поселения в Океании). В 1903 году, после объединения Таити, Островов Общества, Островов Острал, Маркизских островов и архипелага Туамоту, территория получила название Французские владения в Океании (Établissements Français de l’Océanie).


title: Французская Полинезия

text: В 1946 году Французская Полинезия получила статус заморской территории Франции. Все уроженцы островов стали гражданами Франции.


title: Французская Полинезия

text: С 2004 года — получила статус заморского сообщества.


title: Французская Полинезия

text: Численность населения: 268 тыс. — 280 тыс.


title: Французская Полинезия

text: Годовой прирост — 1,4 %


title: Французская Полинезия

text: Рождаемость — 15,7 на 1000 (фертильность — 1,89 рождений на женщину)


title: Французская Полинезия

text: Смертность — 4,8 на 1000


title: Французская Полинезия

text: Иммиграция — 2,7 на 1000


title: Французская Полинезия

text: Младенческая смертность — 7,4 на 1000


title: Французская Полинезия

text: Средняя продолжительность жизни — 74,4 года у мужчин, 79,5 лет у женщин.


title: Французская Полинезия

text: Грамотность — 98 %.


title: Французская Полинезия

text: Этнический состав: полинезийцы 78 %, китайцы 12 %, франко-полинезийские метисы — "Demis" 6 %, французы (из метрополии) 4 %.


title: Французская Полинезия

text: Официальные языки — французский (61,1 %) и таитянский (31,4 %) — по переписи 2002 года.


title: Французская Полинезия

text: Религии: протестанты 54 %, католики 30 %, другие 10 %, атеисты 6 %. Протестанты представлены Протестантской Евангелической Церковью, Ассамблеями Бога, адвентистами, Свидетелями Иеговы и англиканами.


title: Французская Полинезия

text: Население распределено неравномерно. Наиболее заселенным является город Папеэте (26 017 человек или 7,5 % населения Французской Полинезии) и столичный архипелаг Острова Общества — 228 073 или 87 %, Острова Туамоту — 15 510 жителей или 5,8 %, острова Гамбье — 1337 жителей или 0,52 %, Маркизские острова — 8658 чел (3, 33 %) и Тубуаи — 6304 или 2, 42 %.


title: Французская Полинезия

text: Французская Полинезия делится на 5 административных подразделений: Наветренные острова, Подветренные острова (оба находятся на островах Общества), Туамоту-Гамбье, Маркизские острова, острова Острал (Тубуаи) и 48 коммун.


title: Французская Полинезия

text: Власть Франции представлена верховным комиссаром, назначаемым президентом Франции. Исполнительная власть — совет министров территории. Местный парламент — ассамблея территории — состоит из 57 депутатов, избираемых раз в пять лет. Жители территории также избирают одного сенатора Франции и двух членов парламента Франции.


title: Французская Полинезия

text: Политические партии (по итогам выборов в январе-феврале 2008 года):


title: Французская Полинезия

text: Кроме того, партии, не представленные в парламенте:


title: Французская Полинезия

text: На всей территории сообщества действует французская конституция. Жители Французской Полинезии являются гражданами Франции.


title: Французская Полинезия

text: Основная отрасль экономики — обслуживание туристов (около четверти ВВП). Также развиты добыча жемчуга и рыболовство.


title: Французская Полинезия

text: ВВП на душу населения в 2004 году — 18 тыс. долл. (68-е место в мире).


title: Французская Полинезия

text: В сфере обслуживания занято 68 % работающих.


title: Французская Полинезия

text: В сельском хозяйстве (13 % работающих) культивируются кокосы, ваниль, овощи, фрукты, кофе. Разводятся куры, имеется мясо-молочное животноводство (на островах Туамоту также традиционно разводят собак на мясо).


title: Французская Полинезия

text: В промышленном секторе (19 % работающих) — в основном обработка сельскохозяйственной продукции и производство сувениров.


title: Французская Полинезия

text: Экспортные товары (0,2 млрд долл. в 2005 году) — жемчуг, кокосы, ваниль, акулье мясо, сувениры.


title: Французская Полинезия

text: Импортируются (1,7 млрд долл. в 2005 году) — топливо, продовольствие, промышленные товары, машины и оборудование.


title: Французская Полинезия

text: Весьма большое значение имеет финансовое дотирование от Франции, направленное на создание новых производств после закрытия военных объектов, и развитие социальных услуг.


title: Французская Полинезия

text: Международные телефонные соединения предоставляются наземной спутниковой станцией Intelsat (Тихий океан). Количество телефонных линий — 53 600 (в 2006). Сотовая связь стандарта GSM 900 на островах хорошо развита. Главные острова (Таити, Муреа, Бора-Бора, Тахаа, Раиатеа, Хуахин и Рангироа) охвачены полностью, мелкие островки часто находятся вне зоны охвата, но даже там связь относительно устойчивая благодаря мощным центральным ретрансляторам. Роуминг с местной сетью Tikiphone SA (VINI — www.vini.pf) доступен абонентам крупнейших российских операторов. Местные СИМ-карты можно приобрести в офисах Tikiphone SA, но рекомендуется проверять карту непосредственно в своем телефоне до покупки, так как некоторые телефоны стандарта GSM не поддерживаются местными операторами. Операторы — Tikiphone, в 2008 году появился Мара Теlесом. Радиостанции: 2 станции AM, 14 FM, 2 коротковолновых (в 1998).


title: Французская Полинезия

text: Культура Французской Полинезии в значительной степени потеряла свою самобытность. Более всего европеизирован остров Таити, особенно столица Папеэте. Дома в этом городе преимущественно европейского стиля, одежда горожан также европейского типа.


title: Французская Полинезия

text: Больше сохранилась традиция в постройке жилищ на архипелаге Туамоту и других островах на периферии Французской Полинезии — там ещё можно встретить хижины, стены и крыши которых сделаны из пальмовых листьев. Однако традиционную одежду и там уже не носят.


title: Французская Полинезия

text: Прочнее держатся традиции в способах приготовления пищи. В частности, аборигены до сих пор употребляют в сыром виде рыбу и креветки (правда, их предварительно вымачивают в лимонном соке). Жаркое из мяса многие островитяне по-прежнему тушат в земляных печах, где высокую температуру создают раскалённые камни.


title: Французская Полинезия

text: Сохранились во Французской Полинезии и аборигенные музыка и танцы. Инструменты в основном духовые и ударные. Однако и в этой сфере все заметнее влияние европейско-американской культуры.


title: Французская Полинезия

text: Начальное образование обязательное и бесплатное. Большинство начальных школ — государственные. Частные школы — в основном католические. Есть 18 средних школ и школ профтехобразования (государственные и частные). Особое место занимают государственные Лицей Поля Гогена (Папеэте и филиалы на других островах) и Высшая техническая школа. С 1987 года действует Французский Тихоокеанский университет.


title: Французская Полинезия

text: Виза во Французскую Полинезию оформляется во французском посольстве, в Департаменте заморских территорий Франции, и совершенно официально именуется «виза для поездки на заморские территории Франции». Обычная французская шенгенская виза для поездки во Французскую Полинезию не действует.


title: Уддияна

text:
Уддия́на (санскр. «сад»; пиньинь: "wu chang") — буддийская страна, существовавшая во второй половине 1 тысячелетия нашей эры в северной Индии, её точное положение является предметом дискуссий, однако об Уддияне имеется немало сведений в буддийской литературе, в тибетских, индийских и китайских источниках.
Согласно буддийским источникам, в Уддияне находилось около 500 монастырей традиции тхеравада, в этих монастырях странствующие монахи получали ночлег и питание в течение трёх дней. Считается, что в Уддияне сохранился отпечаток стопы Будды на скале, где он сушил одежды и обратил нага Апалалу. Про след стопы Будды писал китайский путешественник Фасянь.


title: Уддияна

text:
Уддияна считается родиной многих выдающихся учителей, в частности, Падмасамбхавы, и тантр Ваджраяны.
Как питха (священное место), Уддияна упоминается во многих сакральных текстах тантрического буддизма, таких как Абхидханоттара-тантра, Чакрасамвара-тантра, Калачакра-тантра и многих других.


title: Уддияна

text: В китайских источниках упоминается страна Учан (烏萇國), территориально относимая к общинному региону Сиюй и отождествляемая с Уддияной. На севере лежит княжество Шэми, и Памир, на юге от Учана лежит Индия. Элиту населения составляют брахманы. Они занимаются астрономией и предсказаниями, в том числе для правителя по государственным делам. Земля приносит много плодов, поля орошаются каналами, выращивают рис посевной и пшеницу. Поклоняются Будде, много пагод и храмов, чрезвычайно красиво делают коньки на крышах. При тяжбе сторонам дают пить специальное зелье, от которого неправый приходит в исступление, а правый остаётся в твёрдом рассудке. Смертной казни нет. Виновных изгоняют из Божественных гор (灵山). На юго-западе на горе Таньтэ-шань (檀特山, Сандаловая гора) расположен монастырь. Еду туда привозят ослы, которые ходят туда и обратно сами без погонщиков.


title: Уддияна

text: В записках китайского монаха Фасяня (начало VI века) Уддияна описана как вполне индийская страна с процветающим буддизмом и множеством реликвий. Группа паломников с Фасянем остановилась в Уддияне несколько месяцев для летнего периода затворничества и медитации.


title: Уддияна

text: Имя царя Уддияны Индрабхути достаточно часто упоминается в индийских текстах. Это имя носили несколько «просветлённых царей страны Уддияна» («Индра» означает бог грома, «бхути» — мудрость, просветленный). В работе К. Доулэла «Мастера Махамудры» приведён следующий список:


title: Рарыткин

text: Рары́ткин — горный хребет на северо-востоке Азии, на территории Анадырского района Чукотского автономного округа.


title: Рарыткин

text: Название в переводе с чукот. "Ръарыткын" — «передний», что указывает на большую протяжённость хребта.


title: Рарыткин

text: Относится к системе Корякского нагорья, расположен между реками Анадырь и Великая; ограничивает с востока Анадырскую низменность. Длина около 200 км, высота до 1085 м ("г. Палец").


title: Рарыткин

text: Сложен андезитами и глинистыми сланцами. Нижняя часть склонов и долины покрыты кустарниковыми зарослями ольхи и кедрового стланика, выше располагаются лишайниковые и каменистые тундры. Сохранились одиночные особи чукотского снежного барана.


title: Рарыткин

text: На территории хребта Рарыткин широко распространены отложения, которые содержат остатки ископаемых растений маастрихт-датского века. Эти флоры подробно были изучены палеоботаниками Абрамовой Л.Н.(1990), Головневой Л.Б. (1994), Грабовским А.А. (2013) и Германом А.Б.(1988). Коллекции ископаемых растительных остатков детально были собраны Л.Б. Головнёвой в 1985-1986 гг. и А.А. Грабовским в 2013 г., которые в настоящее время хранятся в Ботаническом музее РАН и в фондах Музейного Центра "Наследие Чукотки".


title: Вельтман

text: Вельтман () — немецкая фамилия. Дословный перевод "светский человек".


title: Дин Мартин

text: Ди́но Пол Кроче́тти ("Dino Paul Crocetti"; , , Огайо, США — , Беверли-Хиллз, Калифорния, США), более известный как Дин Ма́ртин () — американский эстрадно-джазовый певец (крунер) и актёр итальянского происхождения. В 1950-е годы Мартин неоднократно возглавлял американский чарт продаж. Вместе с Фрэнком Синатрой и Сэмми Дэвисом входил в «Крысиную стаю». Сотрудничество с Фрэнком Синатрой и Сэмми Дэвисом-младшим вывело Дина Мартина в ряды самых популярных и по-настоящему народных артистов Америки.


title: Дин Мартин

text: Мартин, исполнивший за время своей карьеры множество свинговых хитов и джазовых стандартов, был одним из наиболее типичных последователей Бинга Кросби, обладая похожим на Кросби тембром голоса и наследуя ему многими чертами своей исполнительской манеры. Тем не менее, Элвис Пресли находил стиль Мартина более «прохладным», считая певца королём «подлинного» кул-джаза, а обозреватель еженедельного американского журнала «Newsweek» отметил, что Мартин имел свой индивидуальный стиль, подчеркнув, что его «наплевательское отношение к публике вызывало любовь большинства поклонников его творчества». Этой точки зрения придерживался известный американский актёр Энтони Куинн. В интервью для журнала «Time» Куинн сказал: «Все мы изведены возложенными на нас обязательствами. Мы неизменно следуем правилам. Дино — это тот парень, которым бы в тайне хотел быть каждый из нас. Это человек, который может вести себя свободно, напиваться и язвить, не неся за это никакой ответственности».


title: Дин Мартин

text: Дин Мартин был совершенным эстрадным артистом. Со свойственной ему прямотой, он объяснил однажды: «Когда я пою песни о любви, я пою так, чтобы понравиться не женщине, а тому мужчине, с которым она пришла, потому что платит мне именно он». На счету Дина Мартина более ста картин, среди них "«Рио Браво»" (1959), "«Одиннадцать друзей Оушена»" (1960). Его музыкальная карьера стала развиваться после знакомства с Фрэнком Синатрой (1943), в дуэте с которым Дин исполнил много своих знаменитых хитов: «Love Me, Love Me», «Memories Are Made of This», «Innamorata» и др. на Голливудской аллее славы была установлена звезда Дина Мартина. Церемония состоялась в казино «Фламинго».


title: Дин Мартин

text: Дин Мартин родился в (штат Огайо, США), в семье итальянских иммигрантов Гаэтано и Анджелы Крочетти (девичья фамилия — Барра). Его отец был родом из Абруццо, а мать — неаполитанка, наполовину сицилийского происхождения. Дин с детства был очень предприимчивым и работящим и, как мог, помогал родителям. В начале 1920-х в Стюбенвилле наблюдался высокий рост преступности, из-за чего жители прозвали город «маленьким Чикаго» (). Как следствие, Мартин не мог противостоять дурному влиянию.


title: Дин Мартин

text: В юности Мартин жил по соседству с «Сэмми» Дэвисом-младшим, Джимми Греком, в будущем — известным спортивным комментатором и букмекером Джимми Снайдером. Мартин был младшим, вторым ребёнком в семье. Брата Дина звали Билл. Мартин говорил только по-итальянски, пока в возрасте 5 лет не пошёл в школу. Уже будучи знаменитым певцом и актёром, Мартин признавался, что всегда стыдился своего происхождения и незнания английского языка. В интервью для журнала «Look» Дин сказал: «Итальянцы очень талантливы. Возьмите биографии современных певцов и увидите, что 90 % из них — итальянцы… И всё, потому что они поют сердцем, а не горлом. Любой может петь горлом, но, если вы так делаете, значит, вы просто произносите слова». Критики никогда не осуждали Мартина за то, что артист пел не горлом.