title: Семь часов до приговора

text: «Семь часов до приговора» — кинофильм.


title: Семь часов до приговора

text: Судья Джон Иден в силу отсутствия доказательств отпускает на волю банду жестоких убийц. Дэвид Рирдон, обезумевший вдовец, чья жена стала жертвой этой банды, жаждет расправы с преступниками. Чтобы достичь своей цели и одновременно отомстить судье за его приговор, он похищает его жену и даёт Идену семь часов, чтобы тот проник в самый криминогенный район города и привлёк убийц, скрывающихся там, к ответу.


title: Колдовской апрель

text: «Колдовской апрель» () — кинофильм. Снят по мотивам романа Элизабет фон Арним и телевизионного фильма компании ВВС. Две премии «Золотой глобус».


title: Колдовской апрель

text: Действие фильма происходит в 1920-е годы в Европе. Четыре британки уезжают из ненастного Лондона отдохнуть в солнечную Италию. Из соображений экономии они вместе снимают одну виллу. К двоим из них — Лотти Уилкинс и Роуз Арбютнот, через некоторое время приезжают мужья. Две другие их соседки — миссис Фишер и Кэролин Дестер — одиноки. Перемена климата и обстановки становится поводом пересмотреть взгляды на жизнь.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: «С меня хватит!» (, буквально — "«падение»") — фильм режиссёра Джоэла Шумахера, выпущенный в 1993 году.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text:
В центре фильма Фостер, который, совершая ряд насильственных преступлений, перемещается по Лос-Анджелесу в попытках добраться до дома бывшей жены, чтобы отпраздновать день рождения своей дочери. По пути, ряд встреч — как тривиальных, так и неожиданных — заставляют его реагировать насилием и задумываться о жизни, бедности, экономике и коммерциализации. Мартин Прендергаст, сержант полиции Лос-Анджелеса, который сталкивается со своими собственными жизненными разочарованиями, в день своего выхода на пенсию выслеживает и убивает Фостера.
Джеймс Берардинелли написал: «„С меня хватит“ изобилует юмором висельника, почти до такой степени, что он может быть классифицирован как „чёрная комедия“». Джон Труби называет фильм анти-Одиссеей о лжи про «Американскую мечту». Он добавляет: «Я не могу вспомнить, чтобы так сильно смеялся в кино».


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Неудачи преследуют Уильяма Фостера всю жизнь. Месяц назад он лишился работы, суд запретил ему приближаться к бывшей жене Элизабет и дочери Адель. Тем не менее, он решает навестить дочь в день её рождения, несмотря на предписания судьи. На пути ему встречаются люди, которые, так или иначе, препятствуют осуществлению его плана, что постепенно выводит его из себя. В этот же день сержант полиции Мартин Прендергаст проводит свой последний рабочий день перед уходом на пенсию.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Уильям и сержант Прендергаст застревают в одной и той же пробке. Прендергаст замечает, как взбешённый Уильям бросает машину и отправляется к семье пешком. По дороге Фостер заходит в магазинчик, чтобы разменять один доллар для телефонного звонка, но хозяин магазина, кореец, настаивает на том, чтобы он сначала что-нибудь купил. Фостер берёт банку кока-колы, но продавец требует с него 85 центов. Продавец пытается с помощью бейсбольной биты выгнать спорящего клиента, но Уильям отнимает биту и устраивает погром. В итоге Фостер уходит, заплатив цену, которую считает справедливой.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Хозяин магазина обращается в полицию. Там он рассказывает про Фостера сержанту Прендергасту, который занимается расследованием грабежей. Мартина очень заинтересовал случай, где погромщик заплатил за покупку. Вопреки ожиданию коллегами его скорейшего ухода на пенсию, он активно занялся этим делом.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Тем временем Уильям заходит вглубь «зоны банд» и присаживается отдохнуть в безлюдном месте. Два подошедших бандита требуют с него дань. Уильям пытается договориться с ними, но в итоге внезапно нападает на них с битой и обращает их в бегство. Бандиты жаждут мести, собирают сообщников и обстреливают Фостера из окна автомобиля на ходу, пока тот звонит из телефонной будки, но промахиваются, их машина врезается в другую машину. Уильям подбирает сумку с оружием, простреливает ногу одному из бандитов и уходит.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Уильям заходит в ресторан фастфуда, но продавец и менеджер отказываются подать ему завтрак, поскольку несколько минут назад начался обед. Уильям поднимает стрельбу в ресторане. Затем он заходит в лавку, где продавец-нацист прячет его от полицейского. Нацист сначала принимает Фостера за «своего», но, не получив одобрения своих взглядов, бесцеремонно задерживает «любителя негров». Уильям наносит ранение торговцу ножом в плечо, а затем расстреливает его из пистолета.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Уильям пускает ракету в дорожную технику рабочих, перегородивших улицу. Проходя через поле для гольфа, он вступает в спор с двумя стариками — членами клуба и расстреливает электромобиль, что вызывает сердечный приступ у одного из стариков. Затем он проникает на виллу пластического хирурга и общается с семьёй охранника.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Наконец, Уильям настигает на пирсе бывшую жену и дочь. Дочь рада видеть папу, но бывшая жена Элизабет смертельно боится Уильяма. Подошедший Прендергаст завязывает с ними разговор и тайком показывает Элизабет револьвер полицейского. Улучив момент, женщина хватает пистолет Уильяма и бросает его в море, а затем убегает прочь вместе с ребёнком. Сержант, угрожая револьвером, приказывает Уильяму сдаться. Оставшись наедине с полицейским, Фостер заявляет, что вооружён. Он неожиданно выхватывает игрушечный пистолет дочери, спровоцировав Мартина открыть огонь, и совершает тем самым «самоубийство с помощью полицейского», зная, что его дочь получит страховку.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Прендергаст продирается сквозь толпу репортеров прямо к дому Элизабет Фостер, как раз в тот момент, когда туда подходят гости на день рождения. Мартин советует Элизабет рассказать дочери всё завтра, ведь сегодня у неё праздник.


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Роджер Эберт, который дал фильму положительный отзыв на момент его выхода в прокат, заявил по поводу Уильяма Фостера:


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: После выхода фильма отец Дугласа, актёр Кирк Дуглас, заявил: «Он играл блестяще. Я думаю, что это его лучшая работа на сегодня». Он также защищал фильм от критиков, которые утверждали, что он одобряет правонарушения: «Персонаж Майкла не „герой“ или „новая городская икона“. Он и злодей и жертва. Конечно, мы видим многие элементы нашего общества, которые способствовали его безумию. Мы даже жалеем его. Но фильм совсем не оправдывает его действий».


title: С меня хватит! (фильм, 1993)

text: Коалиция американских корейцев осудила то, как в фильме изображаются нацменьшинства, особенно корейский бакалейщик. Отделение Warner Brothers в Корее отменила выпуск фильма в Южной Корее после угроз бойкота. Работники оборонного комплекса также выразили возмущение по поводу того, как один из них, Фостер, изображен в фильме. Главный герой фильма «С меня хватит!» был назван крайним воплощением понятия «сердитый белый мужчина» () (американский стереотип белого консерватора).


title: Бенни и Джун

text: «Бенни и Джун» — кинофильм режиссёра Джеремайя С. Чечика 1993 года выпуска с Джонни Деппом, Мэри Стюарт Мастерсон и Эйданом Куинном в главных ролях.


title: Бенни и Джун

text: Бенни и Джун — брат с сестрой. Бенни — приятный молодой человек, он работает механиком. Джун же больна шизофренией, и за ней требуется постоянный присмотр, потому что она всегда хочет что-нибудь поджечь.


title: Бенни и Джун

text: Джун знакомится с Сэмом. Сэм обаятелен, но немножко странноват, и Джун к нему тянется. Они влюбляются друг в друга. Когда об этом узнаёт Бенни, это ему сильно не нравится.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: «Исчезновение» () — вторая по счёту экранизация романа «Золотое яйцо» Тима Краббе. Фильм является голливудским ремейком гораздо более успешного фильма «Исчезновение» 1988 года того же режиссёра — Джорджа Слёйзера.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Барни, учитель химии в небольшом городке штата Вашингтон, в течение долгого времени вынашивает планы о похищении женщины. В то же время у него есть жена и любимая дочь, которые думают, что у Барни есть любовница.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: В это время Диана и Джефф путешествуют. По пути, в тоннеле у них заканчивается бензин, из-за чего происходит небольшая ссора и Джеф, взяв канистру, идет за бензином один. Вернувшись с бензином к машине, он видит, что Дианы нет. Диана ожидала его снаружи тоннеля. Она недовольна тем, что Джефф её оставил и берет с него клятву, что он её больше никогда не оставит.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Когда они останавливаются возле бензоколонки, Диана отходит в уборную и не возвращается. Джефф пытается её найти, но она исчезла. Полиция отказывается сразу начинать розыск Дианы.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Спустя три года поисков Джефф возвращается на место похищения, знакомится с Ритой, которая обещала помочь ему в поисках. Далее по сюжету у них завязывается роман. Джефф попадает на телевидение, и говорит, что не испытывает чувства мести, а лишь хотел бы встретиться с похитителем для того, чтобы узнать что случилось с Дианой.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Немного погодя, Джефф получает записку от похитителя, который представляется как Барни. Рита не верит в это и пытается убедить Джеффа, что записка — это чей-то жестокий розыгрыш.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Рита крайне недовольна помешательством Джеффа и сильно ревнует. Она уговаривает Джеффа избавиться от всего, что напоминает о Диане. Отношения Джеффа и Риты хорошо развиваются, но однажды, подобрав пароль к компьютеру Джеффа, Рита понимает, что помешательство и поиски Джеффом Дианы продолжаются. Собрав вещи, Рита оставляет Джеффу сообщение на автоответчик и уходит.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Вернувшись домой, Джефф видит, что Риты нет и прослушивает от неё сообщение. Решив записать свое сообщение, с Джеком начинает общаться Барни. Джефф нападает на Барни и начинает его избивать, требуя рассказать что случилось с Дианой.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Барни лишь отвечает «Можешь меня убить, если хочешь. Имеешь право. Но тогда ты не узнаешь, что случилось с Дианой».


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: После того похититель (Барни) предлагает Джеффу прокатиться и рассказывает ему свою историю, о том, что в детстве он пытался совершить прыжок с высоты в воду и смог себя пересилить и сделать это. Спустя годы, он совершил не колеблясь такой прыжок на глазах дочери, чтобы спасти попавшего в воду ребёнка. В глазах дочери он был героем и ему понравилось это чувство. Но в то же время ему стало интересно, сможет ли он совершить серьезный плохой поступок. И что Диана была выбрана совершенно случайно.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Барни долго вынашивал план и пробовал его реализовать в разных местах. Однажды на бензоколонке Барни уже почти смог это сделать, но случайно чихнув, прикрыл нос платком с хлороформом. «Если бы я тогда не чихнул, вместо Дианы была бы другая женщина» — говорит Барни. Далее оказывается, что он заманил Диану, рассказав, что якобы торгует эксклюзивными брелоками, один из которых приглянулся Диане. Увидев в машине фотографию Барни в кругу семьи, она без опаски села к нему.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: В этот момент Рита, заливая алкоголем разлуку с Джеффом решает ему позвонить, но слышит на автоответчике, что Джефф встретился с Барни. К счастью для Риты, соседка запомнила номерной знак автомобиля, на котором они уехали. Обманув полицию, Рита узнает адрес, где Барни проживает с семьей. Приехав туда, Рита встречается с дочерью Барни. Та собирается тайком от родителей на свидание и думает, что Рита — любовница его отца. Они договариваются, что Рита ничего не скажет родителям о свидании дочери, а взамен дочь Барни покажет дорогу к домику отца.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Барни предлагает Джеффу сделку: «если ты хочешь знать где Диана, ты должен сделать то, что и она делала», и предлагает выпить кофе, в котором был наркотик. Джефф выпивает кофе и теряет сознание. Далее, зрителю показывают как Барни засыпает что-то землей и приговаривает «Я обещал, что покажу тебе, что случилось с Дианой. А я держу слово».


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Очнувшись, Джефф понял, что находится в деревянном ящике под землей и понял, что ему самому не выбраться.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Рита приезжает к Барни и чуть не становится его жертвой. Убегая, она падает на свежезарытую яму, а затем оказывается в доме Барни. Барни предлагает Рите ту же сделку: «если ты хочешь знать где Джефф, ты должна выпить кофе». Рита понимает, что Джефф находится в той самой свежей яме и обманывает Барни, сказав, что она похитила его дочь. В обмен, Рита говорит Барни, что если он хочет знать что случилось с дочерью, то он должен выпить тот самый кофе с наркотиком.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Увидев, что Барни выпил кофе, Рита бежит к яме и раскапывает Джеффа. Джефф лежит без движения. В это время на Риту нападает Барни и угрожая пилой, требует рассказать ей где его дочь. Очнувшись, Джефф выбирается из ящика и убивает Барни лопатой.


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text:
Обнимаясь с Ритой, Джефф замечает старое захоронение понимает, что там закопана Диана. Джефф и Рита начинают новую жизнь вдвоём.
Премьера состоялась 5 февраля 1993 года (1 656 кинотеатров — 3 025 $ в среднем с каждого), основные кассовые сборы фильма:


title: Исчезновение (фильм, 1993)

text: Согласно Американской киноассоциации фильм получил рейтинг R — лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого.


title: Дикое сердце (фильм, 1993)

text: «Дикое сердце» (; другое название — «Непокорное сердце») — кинофильм.


title: Дикое сердце (фильм, 1993)

text: Кэролайн, официантка которой не везёт в любви. Адам, застенчивый уборщик, работающий рядом с Кэролайн, скрывает свою симпатию к ней и не осмеливается даже начать разговор.


title: Дикое сердце (фильм, 1993)

text: Всё меняется однажды зимним вечером, когда девушка, возвращаясь с работы, подвергается нападению двоих преступников. Адам, по счастливой случайности оказавшийся рядом, спасает её…


title: Дикое сердце (фильм, 1993)

text: Кинокритик Сергей Кудрявцев в своей книге «3500 кинорецензий» так пишет о фильме:


title: Дикое сердце (фильм, 1993)

text: «"И не так уж страшно, что фильм 52-летнего режиссёра Тони Билла, чаще предпочитающего жанр мелодрамы или социальной молодёжной драмы, неизбежно напомнит целую череду лент — от „Истории любви“ Артура Хиллера до „Фрэнки и Джонни“ Гэрри Маршалла. В конечном счёте, все картины о любви говорят об одном и том же. Но „Неукротимому сердцу“ (вариант перевода „Дикое сердце“ настраивает на неверный лад) в этом плане не хватает, казалось бы, малого — именно своей, незаёмной интонации, точности и проникновенности в каждой секунде пребывания героев в кадре, как раз „сердечной неукротимости“."


title: Дикое сердце (фильм, 1993)

text:
"Всё это отнюдь не означает, что фильм не понравится некоторым зрителям, особенно женщинам, которые ищут в кино возвышенно-простых чувств — и без „особых завихрений“. Вот почему на церемонии вручения кинопремий канала MTV данная лента была отмечена в номинациях „лучший поцелуй“ (между Кристианом Слэйтером и Марисой Томей) и „самый желанный мужчина“ (Кристиан Слэйтер). Хотя в прокате „Неукротимое сердце“, будучи специально выпущенным ко Дню святого Валентина, не пользовалось особой популярностью»."
Фильмы завоевал премию MTV Movie Awards 1993 года в категориях «Самый желанный актёр» (Кристиан Слэйтер) и «Лучший поцелуй» (поцелуй Кристиана Слэйтера и Марисы Томей).


title: Никогда не рано умирать

text: «Никогда не рано умирать» () — американский кинофильм Джила Беттмана, выпущенный в 1986 году.


title: Никогда не рано умирать

text: собирается отомстить за смерть отца, погибшего от рук коварного злодея . Велвет задумал уничтожить Лос-Анджелес, лишив его воды. С помощью сексапильного агента Лэнс преследует фон Рагнара и разрушает его планы.


title: Эрнест садится в тюрьму

text: «Эрнест садится в тюрьму» (; другое название — «Эрнест идёт в тюрьму») — американский художественный фильм, комедия.


title: Эрнест садится в тюрьму

text: Третий по счету фильм про Эрнеста П.Уоррелла многие критики считают наиболее удачной картиной киносериала. Другие ограничиваются оценкой «единственная удачная работа». Третьи к своим положительным отзывам добавляют: «Отношение к фильму зависит от вашего возраста и вашего Ай-Кью». Нелишне подметить, что каждая картина сериала входила в сотню ведущих коммерческих фильмов по результатам кинопроката за год. В этой серии Джим Варни играет двойную роль. Обычную — Эрнеста, который работает уборщиком в банке. И необычную — жуткого злодея, который наводит страх на всю тюрьму, в которой сидит. Разумеется, приходит день, когда уголовник выбирается из камеры, а бедный Эрнест оказывается за решеткой.


title: Эрнест садится в тюрьму

text: Другие фильмы об Эрнесте:


title: Неудавшаяся подставка

text: «Неудавшаяся подставка» () — криминальная драма, действие которой происходит в небольшом городке, где заправляет влиятельный бизнесмен.


title: Неудавшаяся подставка

text: Из-за дедовщины двое молодых людей совершают убийство. Потерпевший был до смерти избит бейсбольной битой с нанесённой на неё монограммой, а затем основной преступник попытался представить это как будто молодой человек пытался уехать на автомашине Френка Говерса, путешествующего коммивояжёра. Шериф Ральф Бейкер начинает расследование и видит, что ему, фигурально выражаясь, связали руки «отцы» города, в особенности влиятельный Уилл Каррэн. Бейкер же считает, что Говерса подставили, но торговец, у которого имеется тёмное прошлое, прячет в кабине своей машины несовершеннолетнюю замужнюю женщину, которую бросил муж. Между тем шериф Бейкер по обвинению в убийстве арестовывает Дона, сына Уилла Каррэна. По возвращении торговца в свою машину туда же врываются двое сбежавших из тюрьмы преступников и берут несчастного торговца в заложники. В это время события выглядят довольно мрачно и Каррэн в обмен на освобождение своего сына от тюрьмы идёт на сделку, помогая в поимке беглых заключённых.


title: Индеец (фильм)

text: «Индеец» () — итальянский кинофильм Антонио Маргерити, выпущенный в 1989 году.


title: Индеец (фильм)

text: Индио, в чьих жилах течёт индейская кровь, вступает на тропу войны. Бывшему морскому пехотинцу предстоит сразиться с бывшим полковником армии США, который возглавил мегакорпорацию и приговорил к уничтожению огромный лес. Спасти уникальную природу теперь только в силах Индио.


title: Индеец (фильм)

text: В главных ролях снялись:


title: Демон снов

text: «Демон снов» () — фильм ужасов, снятый режиссёром Харли Куклисом в 1988 году.


title: Демон снов

text: Дайана готовится вступить в брак с ветераном Фолклендской войны Оливером. В качестве свадебного подарка она получает от отца старинный особняк, где по ночам у девушки начинаются кошмары. Вдобавок в реальной жизни девушке начинают докучать репортёры жёлтой прессы. Неожиданно в жизни Дайаны появляется американская туристка Дженни Хофманн, которая считает, что когда-то жила в этом доме. Девушки обмениваются мечтами и кошмарами, в итоге жуткие образы становятся общими для них.


title: Демон снов

text: Вдобавок в доме исчезает фотограф таблоида. Девушки пытаются исследовать здание, в итоге они попадают в какое-то зазеркалье. Придя в ужас от всего произошедшего, Дженни пытается уехать из Англии. Однако, оказывается, что одного желания недостаточно, чтобы выбраться из этого коллективного кошмара.


title: Демон снов

text: В итоге выясняется, что ужасы дома связаны с детством Дженни, когда после смерти матери её отец-скульптор привязывал дочь к ангельским крыльям и создавал свои работы. Однажды девочка посулила отцу смерть, в доме возник пожар, отчего скульптор погиб. Несмотря на то, что загадка дома оказывается решённой, Дайана решает не вступать в брак с Оливером и продаёт дом.


title: Семейный заговор

text: «Семейный заговор» () — детективный триллер режиссёра Альфреда Хичкока, вышедший в 1976 году; последняя его работа. Экранизация романа «Секреты Рейнбердов».


title: Семейный заговор

text: В фильме две параллельные сюжетные линии. В одной сюжетной линии Бланш Тайлер (Барбара Харрис), шарлатанка, которая представляется медиумом, и её друг таксист Джордж Ламли (Брюс Дерн) по заданию мисс Рэйнберд (Кэтлин Несбитт) ищут её потерянного племянника. В другой сюжетной линии ювелир Артур Эдамсон (Уильям Дивэйн) и его подруга Фрэн (Карен Блэк) похищают людей с целью выкупа. Затем сюжетные линии пересекаются.


title: Семейный заговор

text: Камео Альфреда Хичкока — силуэт Хичкока видно через стеклянную дверь, на которой написано «Регистрация рождений и смертей».


title: Семейный заговор

text: В производство фильм попал под названием «Обман».


title: Трагедия смешного человека

text: «Трагедия смешного человека» () — драматический кинофильм итальянского режиссёра Бернардо Бертолуччи 1981 года. Главные роли исполнили Анук Эме и Уго Тоньяцци, удостоенный за эту актёрскую работу приза Каннского кинофестиваля.


title: Трагедия смешного человека

text: Террористами похищен сын владельца сырной фабрики, и за него требуют большой выкуп. Его отец не может решиться, продавать ли ему фабрику, чтобы заплатить выкуп.Премьера фильма состоялась 1 октября 1981 года. До этого фильм участвовал в конкурсе Каннского кинофестиваля. В Каннах Уго Тоньяцци был удостоен приза за лучшую мужскую роль.


title: Чудовище (фильм)

text: «Чудо́вище» — французская кинокомедия с Жан-Полем Бельмондо в двойной роли.


title: Чудовище (фильм)

text: В СССР фильм шёл в кинотеатрах с советским дубляжем киностудии «Мосфильм» в 1979 году. Закадровый перевод канала НТВ озвучивали Ольга Кузнецова, Владимир Вихров и Александр Рахленко.


title: Чудовище (фильм)

text:
Каскадёр Мишель Гоше (Жан-Поль Бельмондо) не очень-то преуспел на профессиональном поприще, поэтому хватается за любую работу и получает социальную помощь через обследование нуждаемости, чтобы свести концы с концами. Даже собственная свадьба с каскадёршей Джейн Гарднер (Ракель Уэлч), которая уже давно ждала этого дня, не является для него уважительной причиной для отказа от внезапно подвернувшейся работы, и по пути в мэрию они заезжают на съёмочную площадку, где должны исполнить каскадёрский трюк. Джейн, не ожидавшая, что ей придётся работать в такой торжественный день, устраивает Мишелю скандал, в результате чего он теряет управление автомобилем, и оба оказываются на больничной койке со множественными травмами. Это становится для Джейн последней каплей, и она после выздоровления оставляет и свою опасную работу, и своего жениха. Но, потерпев неудачу на личном фронте, Мишель получает очень выгодное предложение от итальянского режиссёра, приехавшего во Францию для съёмок своего нового боевика. Главную роль в фильме исполняет всемирно известный актёр, любимец миллионов женщин Бруно Феррари (Жан-Поль Бельмондо), как две капли воды похожий на Мишеля, которому предлагают дублировать его в опасных сценах. Мишель тут же отправляется на поиски Джейн, чтобы предложить ей работу в фильме, и находит её в замке графа де Сен-При, очарованного её красотой и мечтающего жениться на ней. Тем не менее Джейн соглашается ещё раз сняться с Мишелем по старой дружбе. Во время съёмок она начинает принимать ухаживания режиссёра, чтобы позлить своего бывшего жениха, а Мишель выдаёт себя за Бруно, пользуясь своим сходством со звездой, чтобы выведать намерения Джейн.Большинство каскадёрских трюков в фильме Бельмондо исполнял сам. Это стоило ему многочисленных травм: вывих лодыжки после сцены на ступенях Сакр-Кёр, вывих и проникающая рана после сцены скатывания на лестнице, пожёванное ухо после сцены схватки с тигром. Поскольку страховые компании отказывались страховать авиатрюки — их пришлось снимать последними. Всё прошло без инцидентов, а актёр смог реализовать свою детскую мечту — лично постоять на крыле летящего самолёта.В России в 1990-е годы фильм распространялся на «пиратских» видеокассетах в авторском одноголосом переводе Владислава Огородникова (Лектора).
В конце 1990-х и начале 2000-х годов фильм выпущен на видеокассетах фирмой «ОРТ-Видео».


title: Разиня

text: «Разиня» () — франко-итальянская кинокомедия в стиле «роуд-муви» 1965 года, режиссёра Жерара Ури, с Луи де Фюнесом и Бурвилем в главных ролях.


title: Разиня

text: Фильм демонстрировался во внеконкурсной программе IV Московского кинофестифаля в 1965 году, после чего был куплен для советского проката. В кинотеатрах шёл в дубляже киностудии «Союзмультфильм» (режиссёр дубляжа — Георгий Калитиевский). Работу Владимира Кенигсона (голос Луи де Фюнеса) и Ростислава Плятта (голос Бурвиля) относят к лучшим образцам советской школы озвучивания иностранного кино.


title: Разиня

text: Мелкий парижский коммивояжёр Антуан Марешаль (Бурвиль) собирается провести свой отпуск в Италии, отправившись туда на своём скромном автомобиле. Но на первом же перекрестке в его машину врезается «Роллс-Ройс» бизнесмена Леопольда Сарояна (Луи де Фюнес), отчего «Ситроен 2CV» Марешаля буквально разваливается на части.


title: Разиня

text: Сароян любезно приглашает Марешаля в свой офис и предлагает компенсировать испорченный отпуск выполнением несложного и приятного поручения — в Неаполе надо забрать «Кадиллак» и перегнать эту машину в Бордо. Все расходы берёт на себя Сароян. Марешаль соглашается проехать по дорогам Италии в дорогой и красивой машине.


title: Разиня

text: Марешаль нужен Сарояну для того, чтобы таможня на итальяно-французской границе пропустила «Кадиллак» без досмотра. Добрый и приветливый Антуан с располагающей к себе внешностью не сможет вызвать подозрений у таможенников. Марешаль же не догадывается о том, что в «Кадиллаке» спрятана контрабанда. Задние крылья наполнены героином, бамперы сделаны из золота, в аккумуляторе спрятаны драгоценные камни. Преступно нажитые ценности были похищены в Бейруте и переправляются шайкой преступников во Францию. Компаньоны Сарояна обвиняют его в легкомысленности и огромном риске в том, что он доверяет постороннему человеку доставить ценный автомобиль. В ответ Сароян принимает решение лично и тайно проконтролировать доставку груза на пути всего следования из Неаполя в Бордо.


title: Разиня

text: Сароян не подозревает о том, что другая банда вышла на его след. Все планы Сарояна становятся известны шайке Микки по прозвищу Заика (Венантино Венантини). В прошлом у Заики и Сарояна были совместные дела, но дороги их давно разошлись.


title: Разиня

text: Преследуемый двумя бандами Марешаль постепенно лишается всех ценностей, спрятанных на борту машины, и даже не замечает этого. До последнего момента он вообще не подозревает, какие вокруг него кипят гангстерские страсти. «Разиня» совершает увлекательное путешествие, знакомится с очаровательными спутницами и вообще наслаждается жизнью. Когда же ему, наконец, открывается правда, он проявляет неожиданную находчивость и сдаёт обе банды полиции. В конце концов разиня Марешаль находит последнюю драгоценность, оставшуюся в машине — огромный алмаз «Ю-кун-кун», спрятанный в кнопке сигнала.


title: Разиня

text: Съёмки картины проходили с 31 августа по 7 декабря 1964 года.


title: Силуэты на пересечённой местности

text: «Силуэты на пересечённой местности» () — кинофильм, снятый по одноимённому роману Бэрри Ингленда.


title: Силуэты на пересечённой местности

text: Действие происходит в латиноамериканской стране с тоталитарным режимом. Двоих сбежавших заключённых преследует вертолёт с полицейскими. На помощь беглецам приходят люди, которые, как кажется, вполне разделяют их презрение к властям.Перечень наград и номинаций — на сайте IMDB.


title: Отвращение (фильм)

text: «Отвраще́ние» () — британский художественный фильм 1965 года, психологический триллер, снятый режиссёром Романом Полански. Первая часть «квартирной трилогии» Полански, состоящей из фильмов «Отвращение», «Ребёнок Розмари» и «Жилец». Съёмки фильма проходили в Великобритании. «Отвращение» стал первым англоязычным фильмом Полански.


title: Отвращение (фильм)

text: Кэрол Леду — двадцатилетняя бельгийка, она работает маникюршей в салоне красоты в Лондоне и живёт в одной квартире со своей сестрой Элен. Кэрол — нерешительная девушка, она — интроверт и практически полностью погружена в себя — кажется, что она живёт в каком-то своём мире.


title: Отвращение (фильм)

text: Кроме того, Кэрол ненавидит мужчин — она отказывает в любви своему почитателю Колину, а все его попытки сближения ей неприятны — например, после полученного поцелуя она чувствует отвращение и долго и тщательно чистит зубы.


title: Отвращение (фильм)

text: Ненавидит Кэрол и Майкла, любовника своей сестры Элен, которого та очень любит. Кэрол противно в нём всё — его вещи, его колкости, его присутствие в доме, а также звуковое сопровождение коитальных забав любовников в соседней комнате, которое отчётливо слышно через стену.


title: Отвращение (фильм)

text: Через некоторое время, несмотря на многочисленные просьбы Кэрол остаться, Элен с любовником уезжают на две недели в отпуск в Италию, и за это время странное состояние Кэрол перерастает в психическое расстройство — у неё начинаются опасные и разрушительные для психики галлюцинации. Ей мерещатся трещины, сами собой появляющиеся в стене, руки, которые тянутся, чтобы её схватить, искажается перспектива комнат квартиры… Вернувшись домой, её сестра обнаружила два трупа, полуразложившуюся кроличью тушку в холодильнике (Кэрол испытывает отвращение ко всему плотскому, в том числе и к еде) и Кэрол, находящуюся практически в бессознательном состоянии.


title: Отвращение (фильм)

text: Сам режиссёр Роман Полански снялся в своём фильме в камео, в роли игрока на ложках.


title: Отвращение (фильм)

text: Фильм завоевал две премии на Берлинском международном кинофестивале:


title: Гигант (фильм)

text: «Гига́нт» () — американская трёхчасовая эпическая кинодрама 1956 года, снятая режиссёром Джорджем Стивенсом. Экранизация романа Эдны Фербер. Главные роли исполняют Элизабет Тейлор, Рок Хадсон и Джеймс Дин (последнее появление на киноэкране).


title: Гигант (фильм)

text: Картина получила десять номинаций на премию «Оскар», в том числе как лучшему фильму года, одна из которых оказалась победной — за лучшую режиссуру. Американским институтом киноискусства «Гигант» признан одним из величайших кинофильмов в истории, а в 2005 году он был помещён в Национальный реестр фильмов, как обладающий «культурным, историческим или эстетическим значением».


title: Гигант (фильм)

text: Действие фильма происходит в США. Фильм рассказывает историю вражды двух богатых техасских семей. Джордан «Бик» Бенедикт — скотопромышленник, владелец большого количества ферм. А Джетт Ринк — нефтепромышленник, он нашёл нефть и разбогател.


title: Гигант (фильм)

text:
В начале повествования Джетт Ринк — работник на огромном ранчо семьи Бенедикт. Между ним и молодым хозяином Биком постоянно происходят стычки, только усилия старшей сестры Бика Луз, женщины волевой и властной, но питающей тайную слабость к Джетту, позволяют как-то сосуществовать на одном ранчо Бику и Джетту. Но когда Бик неожиданно возвращается из деловой поездки на Восток с молодой женой, прекрасной Лесли, существование Джетта становится почти невыносимым — он сам с первого взгляда влюбился в Лесли и горечь от того, что Бику достались в жизни не только хорошее происхождение, образование и богатство, но и такая потрясающая девушка — захватывает Джетта. Он решает во что бы то ни стало разбогатеть и «поквитаться» с Биком. Получив после внезапной смерти Луз в наследство небольшой кусок земли, Джетт упрямо разрабатывает его и, наконец, находит на нём нефть, притом в изобилии…
Выросшей в Мэриленде Лесли в Техасе приходится привыкать к совсем иной жизни и к совсем другим отношениям между людьми: где женщинам положено держаться в стороне от «мужских» разговоров; где белые техасцы держат мексиканцев за людей второго сорта, и где даже её муж признаёт — на первых порах — только свои желания и своё видение будущего.
…Проходит 20 лет и Джетт Ринк становится богатейшим человеком в Техасе. В его собственности больше земли, чем у кого либо ещё, он владелец транспортных компаний, магазинов, шикарного отеля. Но чувства того, что ему удалось «поквитаться» с Биком Бенедиктом, Джетт Ринк не испытывает — ему так и не удалось ни получить Лесли, ни выкупить ранчо Бенедиктов, ни сломить дух «Гиганта» Джордана. Власть Джетта — власть «быстрых» нефтяных денег. Власть Бенедикта — власть духа коренного техасца, не сдавшего своих убеждений даже под напором нефтяных баронов… И только Лесли удалось своей любовью изменить Бика — в лучшую, конечно, сторону.Большая часть сцен была отснята в окрестностях города Марфа в штате Техас, включая пустынные равнины. Сцены интерьеров отсняты в декорациях на студии "Warner Brothers" в городе Бёрбанк в Калифорнии. Сцена парада была снята вблизи от аэропорта того же города. Премьера состоялась в Нью-Йорке в ноябре 1956 года, где телевизионная станция "DuMont" освещала приезд звёзд шоу-бизнеса (включая главу компании Джека Вагнера) и брала у них интервью. Этот репортаж есть на специальном DVD-издании картины по случаю 50-летнего юбилея. Фильм был самым кассовым для студии "Warner Bros." вплоть до выхода картины «Супермен».


title: Гигант (фильм)

text: Прообразом Джетта Ринка послужил реально живший нефтяной магнат Гленн Герберт Маккарти (1907—1988). Писательница Эдна Фербер встретила Маккарти, когда тот проживал в Хьюстоне в отеле "Shamrock", который в фильме получил название "Emperador".


title: Гигант (фильм)

text: Режиссёр Джордж Стивенс хотел взять на роль Ринка Алана Лэдда, но его жена посоветовала не утверждать Лэдда на роль. Тогда она досталась Джеймсу Дину. Для того, чтобы сыграть сцены с Джеттом в более старшем возрасте, Джеймс Дин подстригся и покрасил свои волосы в серый цвет. В конце фильма есть сцена, в которой пьяный герой Дина произносит речь на банкете. Среди бывших коллег и поклонников Дина она имеет название «Последний ужин», так как это была последняя сцена, снятая перед внезапной смертью актёра. Дин так усердно мямлил, изображая пьяного, что при монтаже сцену пришлось переозвучить другому актёру — Нику Адамсу. Из-за этого фильм почти год провёл в монтажной комнате. Картина стала последним фильмом в карьере актёра — за неё он получил свою вторую посмертную номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль».


title: Гигант (фильм)

text: Уильям Холден был основным кандидатом на роль Бика Бенедикта. Джордж Стивенс дал Року Хадсону, в итоге исполнившему роль Бенедикта, возможность выбора партнёрши на роль Лесли — Элизабет Тейлор или Грейс Келли. Хадсон выбрал первую.


title: Гигант (фильм)

text: Барбара Барри исполнила свою первую роль в кино в «Гиганте». Актриса Кэрролл Бейкер — экранная дочь Элизабет Тейлор — на самом деле на несколько лет старше «матери».


title: Гигант (фильм)

text: Студия "Capitol Records", выпустившая на лазерных дисках часть саундтрека, записанного под руководством Дмитрия Тёмкина оркестром "Warner Brothers", при помощи цифровой обработки позже восстановила композиции и издала их на CD-дисках вместе с двумя треками, записанными вместе с Рэем Рейндорфом.


title: Гигант (фильм)

text: «Гигант» — более чем трехчасовая сага, охватывающая 25 лет жизни персонажей, и одним из основных мотивов фильма является тема перемен, которые испытывают герои, Техас и американское общество в целом. В центре этих изменений — отношения между людьми и, в частности, вопрос о том, как люди принимают различия между собой (расовые, культурные, социальные) и преодолевают старые предрассудки. Эта проблема уважения к отличающимся людям определяет структуру фильма. События фильма затрагивают тему Второй мировой войны и расизма в Техасе по отношению к выходцам из Мексики.


title: Гигант (фильм)

text: Так, сама женитьба Бика Бенедикта на Лесли символизирует интеграцию культур запада и востока США, что трудно воспринимается такими людьми старой закалки, как Лаз Бенедикт (её смерть во время попытки объездить лошадь Лесли также имеет символический оттенок). Лесли, в свою очередь, приносит в Техас новое отношение к мексиканцам и женщинам, которое с трудом принимается Биком.


title: Гигант (фильм)

text: Изменения нарастают в следующем поколении Бенедиктов: дети Бика и Лесли не желают идти по стопам родителей, и те вынуждены смириться и принять их жизненный путь. Джетт Ринк воплощает нежелание расставаться с предрассудками и терпит полное поражение, оставшись в абсолютном одиночестве.


title: Гигант (фильм)

text: Напротив, отношение Бика Бенедикта к людям претерпело большую эволюцию, свидетельством чему стала драка героя с хозяином кафе, отказавшимся обслуживать мексиканцев. Несмотря на формальное поражение в драке, символические слова Лесли свидетельствуют, что теперь «семья Бенедиктов достигла подлинного успеха», то есть продвинулась по пути к свободе и справедливости. Фильм завершается показом лиц детей следующего поколения семьи, детей с разным цветом кожи.


title: Дона Флор и два её мужа (фильм)

text: «Дона Флор и два её мужа» — бразильский кинофильм по одноимённому роману Жоржи Амаду.


title: Дона Флор и два её мужа (фильм)

text: В 1982 году американский режиссёр Роберт Маллигэн по мотивам фильма Бруну Баррету поставил ремейк — «Поцелуй меня на прощание» (). Сюжетная линия была сохранена, но действие перенесено в США.


title: Дона Флор и два её мужа (фильм)

text: Дона Флор — молодая преподавательница кулинарии, живущая в Салвадоре (бразильский штат Баия). В начале истории она состоит замужем за развратником, бражником и кутилой Валдомиро, который не только регулярно проматывает заработанные женой деньги в рулетку, но и частенько поколачивает жену. Вскоре от разгульной жизни Валдомиро умирает, оставив Флор вдовой. Через некоторое время она вновь выходит замуж за владельца соседней аптеки по имени Теодору Мадурейра. Второй супруг оказывается полной противоположностью первому — спокойным, внимательным и… скучным. Горячо признательная новому мужу за заботу и внимание, героиня, однако, признается себе и католическому священнику, что новая семейная жизнь пресна и уныла. Пресен и уныл Теодору, который занимается любовью с молодой женой не снимая рубашки, размеренно, неторопливо и не слишком часто, словом, «без огня». Тоска по умершему мужу не проходит, и к Флор начинает являться призрак развратника мужа, причём в любое время дня и ночи, с непристойными предложениями. Но видит его только она сама. Теперь ей предстоит сложный выбор из двух мужей.Фильм номинировался в 1979 г. на «Золотой глобус» (США) как лучший иностранный фильм.


title: Дона Флор и два её мужа (фильм)

text: Соня Брага в 1981 году номинировалась на премию BAFTA как открытие года.


title: Бешеный пёс и Глория

text: «Бешеный пёс и Глори» () — художественный фильм режиссёра Джона Макнотона.


title: Бешеный пёс и Глория

text: Полицейский фотограф Уэйн (Роберт Де Ниро) не гоняется за преступниками, он не участвует в погонях, он не умеет драться. Коллеги в шутку прозвали его "Бешеный пёс". Случается так, что ему вынужденно приходится столкнуться с грабителем магазина. Однако, оказалось, что в магазине преступник держал под прицелом самого босса местной мафии Фрэнка Мило (Билл Мюррей).


title: Бешеный пёс и Глория

text: Франк Мило чувствует себя обязанным Уэйну и делает ему оригинальный подарок: он дарит ему на недельку девушку Глорию. Она отрабатывает за брата долг перед Мило и делает всё, что прикажет Фрэнк.


title: Бешеный пёс и Глория

text: Однако за неделю Уэйн и Глория успели полюбить друг друга. И недотёпа Уэйн решает не возвращать Мило его собственность. Вот только крутым полицейским он так и не становится. А Мило не намерен оставлять Глорию. Попытка договориться не выходит - у Уэйна нет $40 тыс, которые требует мафиози за Глорию. Уэйну приходится собраться с духом и вступить в перебранку с Фрэнком, которая переходит в драку. В итоге Фрэнк уступает девушку.


Бешеный пёс и Глория


title: Безжалостный 3

text: «Безжалостный 3» () — художественный фильм режиссёра Джеймса Леммо.


title: Безжалостный 3

text: В Лос-Анджелесе объявился серийный убийца умело заметающий следы и знакомый с методами криминалистики, он посылает письмо в полицию детективу Сэму Дитцу. Дитц ушёл из убойного отдела, но согласился вернуться при условии что у него будет прежний напарник — Калевски.


title: Безжалостный 3

text: В архивах Дитц находит дневник заключенного артура Портера, совершившего побег из тюрьмы, в котором узнается почерк нового маньяка. После того как маньяк убивает его старого друга, Дитца ничто не остановит.


title: Плохой полицейский

text: «Плохой полицейский» (, дословно на русский — «Плохой лейтенант») — полицейская драма 1992 года режиссёра Абеля Феррары с Харви Кейтелем в главной роли.


title: Плохой полицейский

text:
Главный герой — образец коррумпированного полицейского. Он постоянно нетрезв, употребляет наркотики, занимается вымогательством, покрывает проституцию. А тут ещё решил подзаработать денег на ставках на финальную серию в бейсбольном чемпионате. Однако с этим что-то не клеится, долг с каждым матчем нарастает как снежный ком. Да ещё дело об изнасиловании монахини вдруг пробуждает в нём совесть.Фильм демонстрировался в рамках программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля 1992 года.
Мартин Скорсезе включил «Плохого полицейского» в десятку лучших фильмов 1990-х.


title: Плохой полицейский

text: В 2007 году было объявлено о съёмках ремейка «Плохого полицейского». Одноимённый фильм снял знаменитый Вернер Херцог, однако он не имеет сюжетных пересечений с картиной Феррары. Услышав о планах ремейка, Феррара заявил: «Что касается ремейков, то надеюсь, их создатели закончат жизнь в аду. Надеюсь, они сядут в один трамвай и он взорвётся». Херцог на просьбу прокомментировать такую реакцию ответил: «Я не видел ни одного фильма этого человека. Не знаю, кто это такой».


title: Стальной кулак

text: «Стальной кулак» — австралийский кинофильм-боевик 1995 года. Премьера в США состоялась 26 декабря 1995 года.


title: Стальной кулак

text: Фрэнк Торренс – владелец развлекательного заведения. Но его бизнес не даёт покоя наркомафии. Пытаясь уйти от её влияния, Фрэнк терпит неудачу. Загнанный в угол, он стоит перед трудным выбором: либо оставить свой бизнес, либо взять ситуацию в свои руки и силой заставить мафию отступить.


title: Скажи что-нибудь

text: «Скажи что-нибудь» () — американский кинофильм 1989 года, режиссёрский дебют Кэмерона Кроу. В 2002 году журнал Entertainment Weekly назвал его лучшим романтическим фильмом, а также поместил на 11-е место в рейтинге «50 лучших школьных фильмов».


title: Скажи что-нибудь

text: Сиэтл, Вашингтон. Ллойду Доблеру (Кьюсак), обычному ученику и начинающему кикбоксёру, очень нравится отличница Дайан Курт (Скай). Он решает позвать её на свидание в день окончания школы. Дайан выиграла стипендию на обучение и в конце лета собирается переехать в Великобританию. Она заинтригована желанием Ллойда покорить её сердце и соглашается пойти. Вскоре они начинают встречаться.


title: Скажи что-нибудь

text: Ллойд обращается за советами к сестре и некоторым подругам, которые желают ему счастья в первых серьёзных отношениях. Отец Дайан, Джим (Махони), находится под следствием Службы внутренних доходов, подозревающей его в мошенничестве. Когда отношения Дайан и Ллойда становятся более серьёзными, она решает, что ей стоит проводить больше времени с отцом. К тому же Джим не поощряет её союз с человеком, не реализующим свой потенциал, и заставляет её расстаться с Ллойдом.


title: Скажи что-нибудь

text: Тем не менее Ллойду удается завоевать сердце Дайан перед окончанием летних каникул, и он служит ей эмоциональной поддержкой после заключения её отца за решетку. Фильм заканчивается сценой, в которой Ллойд помогает Дайан справиться с аэрофобией в самолёте на пути в Великобританию.Саундтрек включает 11 композиций:


title: Скажи что-нибудь

text: Кинокритик "Chicago Sun-Times" Роджер Эберт назвал его «одним из лучших фильмов года — фильм, который действительно о чем-то; также его можно назвать забавной, доброй романтической комедией». Эберт позже включил его в список «Лучших фильмов», написав: «„Скажи что-нибудь“ существует в реальном мире, это не фантазия или сказка с хорошим концом, там есть герои, которых мы знаем, и он снят с заботой о человеческих чувствах». На сайте RottenTomatoes.com у фильма максимальный, стопроцентный рейтинг.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: «Аладди́н» () — 31-й полнометражный мультипликационный фильм, выпущенный в прокат киностудией «Walt Disney Pictures» в 1992 году и снятый по мотивам известной сказки об Аладдине из «1001 ночи». Некоторые персонажи и сюжетные повороты основаны на фильме «Багдадский вор» (1940) и мультфильме (1959). По сравнению с оригинальной историей многие детали сюжета были изменены — авторы перенесли действие из Багдада в вымышленный арабский город Аграбу ().


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Мультфильм появился на пике периода, получившего название «Диснеевский ренессанс», начавшегося с «Русалочки». Он стал одной из самых успешных картин 1992 года, получив две премии «Оскар» и заработав в мировом прокате 504 млн долларов. Было выпущено продолжение в виде мультсериала, а также два полнометражных продолжения (только для видео): «Возвращение Джафара» (1994) и «Аладдин и король разбойников» (1996).


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Режиссёрами фильма стали Джон Маскер и Рон Клементс, только что закончившие тогда работу над «Русалочкой» (1989). Музыку написал Алан Менкен, а авторами слов являются Говард Эшман и Тим Райс. В оригинальной англоязычной версии мультфильма озвучил Робин Уильямс, значительно повлиявший на характер своего персонажа, выдавая на записи звука множество шуток, которых в сценарии не было.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: По его мотивам были выпущены компьютерные и консольные игры, а спустя 20 лет, в 2012 году, фильм получил рейтинг 0+ (для любой зрительской аудитории).


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Властолюбивый Джафар, визирь султана Аграбы, узнал о существовании волшебной лампы, в которой заточён могущественный Джинн, способный выполнить любые три желания своего хозяина. Найдя место её хранения — Пещеру Чудес, Джафар подкупает вора Газима, чтобы тот принёс лампу, но хранитель пещеры не впускает Газима, а убивает его. Также он говорит Джафару, что лишь один человек сможет войти в пещеру.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Позднее Джафар с помощью магии узнаёт имя избранного — им оказывается уличный вор по имени Аладдин. Джафар приказывает султанской страже схватить его и бросить в тюрьму. Стражники во главе с Расулом находят Аладдина, причём в компании принцессы Жасмин, сбежавшей ранее из дворца. Позже Жасмин пыталась оспорить у Джафара приказ об аресте, но не смогла — циничный визирь соврал ей, что юноша уже будто бы казнён, чем очень сильно расстроил принцессу.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Той же ночью Джафар, замаскированный под старого узника, пробрался в камеру к Аладдину и рассказал ему о лампе и сокровищах в Пещере Чудес. Однако всё идёт не так, и из-за алчности друга Аладдина, обезьянки Абу, пещера начинает закрываться. Когда Аладдин пытается выбраться из пещеры, Джафар требует у него лампу, но, получив её, сбрасывает юношу и его обезьянку обратно в пещеру.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Аладдин понял, что ему не выбраться, но оказалось, что Абу похитил у Джафара лампу, в которой находится всё тот же Джинн. С его помощью главный герой и его друг обманом выбираются из пещеры, а затем по первому желанию Аладдин становится принцем Али, чтобы Жасмин вышла замуж за него. Поначалу всё идёт хорошо, но Жасмин нужна Джафару, чтобы он женился на ней и стал султаном. Дворцовая стража по приказу визиря избавляется от принца Али, однако тому удаётся использовать второе желание, и Джинн спасает его.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Аладдин возвращается во дворец и сообщает султану о коварстве Джафара. Последний приказывает страже арестовать визиря, а юноша разбивает его гипнотизирующий посох. Но Джафар с помощью колдовства сбегает, перед этим увидев в кармане у Аладдина волшебную лампу. Затем его попугай Яго похищает лампу, и Джафар становится новым хозяином Джинна, занимая место султана Аграбы. Но это не сломило гордость настоящего же султана и Жасмин, и последняя отказалась склониться перед злодеем. Поэтому он пожелал стать самым могущественным колдуном на свете.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: После этого Джафар телепортирует Аладдина в башню дворца и отправляет в ледяную пустыню, а остальных подчиняет себе и захватывает абсолютную власть. Тем временем Аладдин с помощью ковра-самолёта выбирается из пустыни и возвращается в город. Джафар же пытается склонить Жасмин на брак с собой, на что она отказывает ему. В итоге Джафар столкнул её, но пожелал, чтобы Джинн заставил Жасмин полюбить его. Она, заметив Аладдина, пытается очаровать колдуна и дать Аладдину стащить лампу и снова стать хозяином Джинна.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Однако Джафар разоблачает её игру и заточает принцессу в песочные часы, а также нейтрализует Абу и ковёр-самолёт. Аладдин вынужден вступить с колдуном в бой. Во время сражения с Аладдином Джафар превращается в гигантского змея и атакует своего соперника. Аладдин, проигравший в схватке и волнующийся за Жасмин, сообщает, что Джафар всё-таки не является самым могущественным колдуном — он не может быть сильнее, чем джинны. Джафар попадается на эти слова и третьим желанием приказывает Джинну сделать его всемогущим джинном.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text:
Тот подчиняется, и Джафар становится джинном. Но так как все джинны — узники своих ламп, поэтому и для него (то есть Джафара) появляется лампа, в которую его немедленно затянуло, причём вместе с Яго. Джинн закидывает лампу Джафара далеко, а добрый султан отменяет старый закон о возможности брака Жасмин только с представителем знатного рода, что позволяет паре обрести счастье вдвоём.
Фильм дублирован кинокомпанией «Невафильм» по заказу компании «Disney Character Voices International» в 2004 году.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: В 1988 году поэт-песенник Говард Эшман предложил студии «Walt Disney Pictures» создать мультипликационный мюзикл по мотивам истории об Аладдине. Когда он написал несколько песен вместе со своим партнёром Аланом Менкеном, Линда Вулвертон, ранее работавшая над мультфильмом «Красавица и Чудовище», написала сценарий к планируемому мультфильму.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Эшман отправил сценарную заявку и песни, написанные Аланом Менкеном, главе студии, Джеффри Катценбергу, который счёл сценарий «невпечатляющим» и утвердил его только после того, как свои правки внесли Рон Клементс, Джон Маскер и сценаристы Тэд Эллиот и Терри Россио.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Среди прочего из сценария исчезла мать Аладдина. Принцесса Жасмин стала более волевым персонажем, Аладдин — «чуть грубее, как молодой Харрисон Форд», а попугай Яго, задуманный как по-британски невозмутимый серьёзный персонаж, стал комическим образом, который был вдохновлён игрой Гилберта Готтфрида в фильме «Полицейский из Беверли-Хиллз 2». Позже оригинальная задумка персонажа Яго воплотилась в характере Зазу из «Короля Льва».


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Одной из первых проблем, с которой столкнулись аниматоры во время производства «Аладдина», это образ заглавного персонажа. Режиссёр и продюсер Джон Маскер объяснял:


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: В ранних версиях мы поиграли с ним, сделав его чуть моложе, и по сюжету у него была мать. […] В разработке он стал более атлетичным, более крупным, с большими задатками юного лидера и большей юношеской привлекательностью, чем раньше.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text:
Изначально, по сюжету, Аладдину должно было быть 13 лет, но в итоге его возраст изменили до 18.
Дизайн Аладдина был разработан командой, возглавляемой ведущим аниматором Гленом Кином, и изначально он выглядел похожим на актёра Майкла Джея Фокса.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Впрочем, в результате работы было решено, что образ Аладдина был слишком мальчишеским, но недостаточно привлекательным. Тогда дизайн персонажа был изменён и обрёл черты Тома Круза и мужских моделей из компании Кельвина Кляйна.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Дизайн многих персонажей фильма, за исключением Джафара, был основан на работах карикатуриста Эля Гиршфельда. Андреас Дежа, ответственный за анимацию Джафара, хотел, чтобы этот персонаж выделялся из общего ряда.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Компьютерная анимация была применена в ряду таких сцен, как эпизоды с песчаной головой тигра, в пасти которого скрыт вход в Пещеру Чудес, и сцена, в которой Аладдин пытается выбраться из обрушивающейся пещеры, а также при нанесении сложного орнамента на ковёр-самолёт. Джон Маскер и Рон Клементс придумывали Джинна с оглядкой на Робина Уильямса.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Даже когда Джеффри Катценберг предложил кандидатуры Джона Кэнди, Стива Мартина и Эдди Мерфи, у Уильямса были лучшие шансы, и в итоге утвердили именно его. Уильямс приходил на сессии звукозаписи в перерывах между съёмками в двух других фильмах. Наперекор устоявшейся практике, многие из его диалогов были настоящей импровизацией: для некоторых сцен ему только задавали темы, без лишних инструкций.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Композитор Алан Менкен и авторы песен Ховард Эшман и Тим Райс были похвалены за создание саундтрека как «неизменно хорошие, соперничающие с лучшими другими анимационными мюзиклами Диснея 1990-х годов». Менкен и Эшман начали совместную работу над мультфильмом, Райс взял на себя лирическую часть после смерти Эшмана от осложнений связанных со СПИДом в начале 1991. Несмотря на то, что для «Аладдина» было написано 14 песен, в фильме всего 6, 3 из которых по каждой лирической. Выпущенный в 2004 году DVD Special Edition включает в себя четыре песни в ранних анимационных тестах и музыкальное видео одного из «Гордость вашего мальчика», выполненное Клей Айкеном, которое также появилось в альбоме DisneyMania 3.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Создатели мультфильма думали, что оригинальная идея фильма была бы неуместной, и решили «наложить поверх сюжета» процесс выполнения желаний, считая это прекрасным решением, но в конечном счёте это стало проблемой. Другой главной темой было избегание обоих героев пытаться быть не тем, кем они являются — Аладдин и Жасмин попадают в беду, пытаясь быть иными людьми, и принц Али не может произвести впечатление на Жасмин. Она терпит неудачу, как Аладдин, когда Жасмин узнаёт, кто он на самом деле.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Становясь «заложником в тюрьме», он жалеет о проделанном. Судьба, которая встречается у большинства персонажей, — Аладдин и Жасмин ограничены их собственным образом жизни, Джинн прикован к своей лампе, а Джафар к султану — и визуально изображается в тюремных стенах и во дворце султана Аграбы, а также сценой с участием птиц в клетке, которых Жасмин позже освобождает.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Также Жасмин изображена как иная Диснеевская принцесса. Будучи непокорной и против королевской жизни и социального уклада, она пытается решить свою судьбу самостоятельно, в отличие от остальных принцесс, которые просто ждут спасения.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Фильм имеет более 30 наград и номинаций. В их числе:Исламская комиссия по правам человека критиковала мультфильм за создание негативного образа мусульман. По её мнению, арабы в фильме (кроме «прогрессивного» и «либерального» Аладдина) в общем представлены злобными и жадными людьми, стремящимися к богатству и власти. То есть, все герои мультфильма, которые имеют типично арабские черты лица, тёмную кожу и говорят с восточным акцентом — отличаются жадностью или злобой, представлены в негативном свете.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Кроме того, в одном из куплетов песни «Арабские ночи» представители Американо-арабского антидискриминационного комитета увидели попытки сформировать негативный стереотип о жителях мусульманских стран. В результате, слова песни были изменены на более толерантные.


title: Аладдин (мультфильм, 1992)

text: Сайт агрегатор Rotten Tomatoes сообщил о том, что критики дали 94 % положительных отзывов основанных на подобных 68 отзывах, со средней оценкой 8.1/10. Консенсус сайта гласит «Высочайший занимательный вход Диснея в эпоху ренессанса, Аладдин красиво нарисован, с почти классическими песнями и актерскими персонажами» Дженет Меслин из The New York Times заявил что детям «Не обязательно в точности знать, кто такой Робин Уильямс, он и так вызывает понимание, каким забавным он является» Директор Warner Bros. Cartoons Чак Джонс даже назвал мультфильм «Самым забавным из когда-либо созданных». Более того, английско-ирландский комик Спайк Милиган считает мультфильм величайшим всех времен. Джеймс Берардинелли дал мультфильму 3.5 звезды из 4 возможных, восхищаясь «свежими визуальными эффектами и прекрасными номерами, состоящими из танцев и песен». Питер Треверс из "Rolling Stone" сказал, что комедия сделала мультфильм доступным как для детей, так и для взрослых, это же видение разделяет Дессон Хоу из "The Washington Post", который также сказал «дети все еще будут очарованы магией и приключениями». Брайан Лоури из "Variety" похвалили персонажей, описывая выразительный магический ковер как «самое замечательное достижение» и считают, что «Аладдин преодолевает большинство исторических недостатков благодаря чисто технической виртуозности».


title: Малибу-экспресс

text: «Малибу-экспресс» () — приключенческий боевик 1985 года американского режиссёра Энди Сидариса ().


title: Малибу-экспресс

text: Американская компьютерная технология находится под угрозой шпионажа. Частный детектив-ловелас по принуждению федералов пытается выявить шпионов среди помешанных на сексе богатеях…


title: На рассвете

text: «На рассвете» () — телефильм компании HBO. Экранизация повести Уильяма Прокноу «Дитя Тринити».


title: На рассвете

text: Сюжет фильма рассматривает возможный сценарий Третьей мировой войны. В результате политической нестабильности возникшей в СССР группа военных завладела тактической ракетой с ядерной боеголовкой и сымитировала ядерный удар сил НАТО по советской территории.


title: На рассвете

text: В результате срабатывания автоматики произведён ответный запуск нескольких МБР по территории США. Руководство СССР посылает запоздалое сообщение президенту США о том, что произошла ошибка. Одна из советских ракет наносит удар по Вашингтону. Президент США получает сообщение и не успевает улететь из столицы. Его вертолёт терпит бедствие, сам президент ослеп из-за вспышки взрыва, но остался жив.


title: На рассвете

text: Высшее руководство США, включая госсекретаря полагает, что президент погиб. Министр внутренних дел становится де-факто главой государства и в условиях военного времени действует под кодовым именем «Кондор». По его мнению, теперь необходимо осуществить массированное возмездие и нанести насколько возможно больший ущерб Советскому Союзу всеми имеющимися у США видами оружия. Все компоненты ядерной триады получают приказ об атаке. На борту одного из стратегических бомбардировщиков возникает перепалка по поводу того, выполнять или не выполнять страшный приказ…


title: Точка кипения (фильм)

text: «Точка кипения» () — кинофильм. Экранизация произведения, автор которого — Джералд Петиевич.


title: Точка кипения (фильм)

text: Операция полицейских по захвату группы торговцев наркотиками закончилась убийством одного из полицейских. Только что вышедший из тюрьмы бандит Ред и его сообщник Ронни убили копа который работал «под прикрытием». Убийство друга доводит до «точки кипения» самого крутого полицейского в Лос-Анджелесе — детектива Джимми Мерсера. Джимми уверенно и хладнокровно идет по кровавому следу фальшивых денег, мстя за смерть своего напарника и друга.


title: Точка кипения (фильм)

text: Кинокритик Сергей Кудрявцев в своей книге «3500 кинорецензий» так пишет о фильме:


title: Точка кипения (фильм)

text: «"Расхожий сюжет рассказан неувлекательно и вяло, фильм является типичным примером рутинного кино, которое больше похоже на „жвачку“ однообразных телесериалов о полиции и мафии. Известные актёры играют ненатурально, словно пребывая в сонном или замороженном состоянии. Довольно средняя по уровню лента „Полицейский“, снятая тем же режиссёром Хэррисом за пять лет до „Точки кипения“, может напомнить огнедышащий вулкан по сравнению с потухшим костром, который зря раздувается им здесь"».


title: Век невежества

text: «Век невежества» () — кинофильм. Экранизация произведения, автор которого — Грэм Уэбб.


title: Век невежества

text: На австралийской Северной территории живёт гигантский морской крокодил-людоед. Смотрителю национального парка поручено избавить местное население от чудовища. Но охоте мешают аборигены, верящие, что в крокодиле живёт дух прошлого.


title: Синий лёд

text: «Синий лёд» (в другом переводе — «Голубой лёд» ) — совместный британо-американский триллер режиссёра Рассела Малкэхи. Премьера фильма состоялась 9 октября 1992 года в Великобритании.


title: Синий лёд

text: Гарри Андерс, бывший агент МИ-6, отошёл от дел и является счастливым владельцем бара. Однажды он знакомится с красавицей Стейси Мэнсдорф и у них завязывается страстный роман. Узнав историю жизни Гарри, женщина просит его помочь с решением некоторых её проблем. Андерс вынужден ещё раз окунуться в опасный мир шпионажа.


title: Богатая девчонка

text: «Богатая девчонка» () — американская молодёжная кинокомедия режиссёра Джоэла Бэндера.


title: Богатая девчонка

text: Кортни, дочь миллионера, уходит из дома и устраивается на работу в ночной клуб в Лос-Анджелесе. Здесь она влюбляется в вокалиста клуба Рика.


title: Богатая девчонка

text: Папа сошёл с ума от гордости. Особенно узнав, что его дочь ещё и поёт.


title: Богатая девчонка

text: Критики единодушно отметили в картине эстетское подражание «Грязным танцам» (Washington Post).


title: Белый дворец (фильм)

text: «Белый дворец» — кинофильм. Экранизация произведения, автор которого — Гленн Сэйвен.


title: Белый дворец (фильм)

text: Макс Бэрон — молодой 27-летний директор рекламного агентства, пребывающий в трауре после смерти своей жены. Случайное ночное знакомство с работающей в фастфуд-ресторане 43-летней официанткой Норой резко меняет его жизнь…


title: Белый дворец (фильм)

text: Кинокритик Сергей Кудрявцев очень положительно отозвался о фильме в своей книге «3500 кинорецензий»:


title: Белый дворец (фильм)

text: "«Но в том и состоит заслуга исполнителей главных ролей (Сьюзен Сэрендон номинировалась на „Золотой глобус“, но уступила награду Кэти Бейтс, сыгравшей в „Мизери“), что в знакомых им по ряду других фильмов характерах они находят точные, не вызывающие сомнения акценты. И психологически оправданно раскрывают мотивы поведения, делают судьбу героев по-житейски понятной и по-человечески близкой. Режиссура Луиса Мандоки в большинстве сцен не мешает самореализации актёров, и это заставляет забыть о банальности предложенного сюжета»."


title: Быстрее молнии

text: «Быстрее молнии» () — кинофильм. Экранизация произведения, автор которого — Клод Кюни.


title: Быстрее молнии

text: Фокуснику Бену Норрелу крупно не повезло. Поехав за границу, он был обвинён в убийстве. Теперь Бену потребуется всё умение иллюзиониста, чтобы доказать свою невиновность.


title: Электролитическая диссоциация

text: Электролитическая диссоциация — процесс распада электролита на ионы при его растворении или плавлении.


title: Электролитическая диссоциация

text: Диссоциация на ионы в растворах происходит вследствие взаимодействия растворённого вещества с растворителем; по данным спектроскопических методов, это взаимодействие носит в значительной мере химический характер. Наряду с сольватирующей способностью молекул растворителя определённую роль в электролитической диссоциации играет также макроскопическое свойство растворителя — его диэлектрическая проницаемость (Схема электролитической диссоциации).


title: Электролитическая диссоциация

text: Под действием высоких температур ионы кристаллической решётки начинают совершать колебания, кинетическая энергия повышается, и наступит такой момент (при температуре плавления вещества), когда она превысит энергию взаимодействия ионов. Результатом этого является распад вещества на ионы.


title: Электролитическая диссоциация

text: Классическая теория электролитической диссоциации была создана С. Аррениусом и В. Оствальдом в 1887 году. Аррениус придерживался физической теории растворов, не учитывал взаимодействие электролита с водой и считал, что в растворах находятся свободные ионы. Русские химики И. А. Каблуков и В. А. Кистяковский применили для объяснения электролитической диссоциации химическую теорию растворов Д. И. Менделеева и доказали, что при растворении электролита происходит его химическое взаимодействие с водой, в результате которого электролит диссоциирует на ионы.


title: Электролитическая диссоциация

text: Классическая теория электролитической диссоциации основана на предположении о неполной диссоциации растворённого вещества, характеризуемой степенью диссоциации α, то есть долей распавшихся молекул электролита. Динамическое равновесие между недиссоциированными молекулами и ионами описывается законом действующих масс. Например, электролитическая диссоциация бинарного электролита KA выражается уравнением типа:


title: Электролитическая диссоциация

text: Константа диссоциации formula_2 определяется активностями катионов formula_3, анионов formula_4 и недиссоциированных молекул formula_5 следующим образом:


title: Электролитическая диссоциация

text: Значение formula_2 зависит от природы растворённого вещества и растворителя, а также от температуры и может быть определено несколькими экспериментальными методами. Степень диссоциации ("α") может быть рассчитана при любой концентрации электролита с помощью соотношения:


title: Электролитическая диссоциация

text: где formula_9 — средний коэффициент активности электролита.


title: Электролитическая диссоциация

text: Слабые электролиты — химические соединения, молекулы которых даже в сильно разбавленных растворах незначительно диссоциированны на ионы, которые находятся в динамическом равновесии с недиссоциированными молекулами. К слабым электролитам относится большинство органических кислот и многие органические основания в водных и неводных растворах.


title: Электролитическая диссоциация

text: Слабыми электролитами являются:


title: Электролитическая диссоциация

text: Сильные электролиты — химические соединения, молекулы которых в разбавленных растворах практически полностью диссоциированны на ионы. Степень диссоциации таких электролитов близка к 1. К сильным электролитам относятся многие неорганические соли, некоторые неорганические кислоты и основания в водных растворах, а также в растворителях, обладающих высокой диссоциирующей способностью (спирты, амиды и др.).


title: Электролитическая диссоциация

text: Классическая теория электролитической диссоциации применима лишь к разбавленным растворам слабых электролитов. Сильные электролиты в разбавленных растворах диссоциированы практически полностью, поэтому представления о равновесии между ионами и недиссоциированными молекулами лишено смысла. Согласно представлениям, выдвинутым в 20—30-х гг. XX в. В. К. Семенченко (СССР), Н. Бьеррумом (Дания), Р. М. Фуоссом (США) и др., в растворах сильных электролитов при средних и высоких концентрациях образуются ионные пары и более сложные агрегаты. Современные спектроскопические данные показывают, что ионная пара состоит из двух ионов противоположного знака, находящихся в контакте («контактная ионная пара») или разделённых одной или несколькими молекулами растворителя («разделённая ионная пара»). Ионные пары электрически нейтральны и не принимают участия в переносе электричества. В сравнительно разбавленных растворах сильных электролитов равновесие между отдельными сольватированными ионами и ионными парами может быть приближённо охарактеризовано, аналогично классической теории электролитической диссоциации, константой диссоциации (или обратной величиной — константой ассоциации). Это позволяет использовать вышеприведённое уравнение для расчёта соответствующей степени диссоциации, исходя из экспериментальных данных.


title: Электролитическая диссоциация

text: В простейших случаях (большие одноатомные однозарядные ионы) приближённые значения константы диссоциации в разбавленных растворах сильных электролитов можно вычислить теоретически, исходя из представлений о чисто электростатическом взаимодействии между ионами в непрерывной среде — растворителе.


title: Электролитическая диссоциация

text: Примеры сильных электролитов: некоторые кислоты (HClO, HMnO, HSO, HCl, HBr; HI), гидроксиды щелочных и щёлочноземельных металлов (NaOH, KOH, Ba(OH)); большинство солей.


title: Демократическая партия (Албания)

text: Демократи́ческая па́ртия Алба́нии (, PD) — правая политическая партия Албании, с 1990 года является одной из двух основных партий на албанской политической сцене. Её позиции особенно сильны на севере Албании, где преобладают гегерийцы — одна из двух крупнейших этнических групп албанцев.


title: Демократическая партия (Албания)

text: Партия сыграла исключительно важную роль в свержении коммунистического режима в Албании. Лидером партии при создании ДПА являлся Сали Бериша, среди учредителей была Месила Дода. В 1990—1991 партия действовала в союзе с независимым профобъединением во главе с Гезимом Шимой. Приходу ДПА к власти способствовала всеобщая забастовка в мае 1991 года.


title: Демократическая партия (Албания)

text: С 1992 по 1997 год Демократическая партия находилась у власти под руководством Сали Бериши и Александера Мекси. Видным деятелем партии, одно время претендовавшим на лидерство, является известный историк Уран Бутка.


title: Демократическая партия (Албания)

text: В 1997 году правительство ушло в отставку на фоне надвигавшейся гражданской войны. К власти пришли их основные конкуренты — Социалистическая партия Албании.


title: Демократическая партия (Албания)

text: Партия входила в коалицию ("Bashkimi për Fitoren"), получившую 37,1 % голосов на парламентских выборах 2001 (46 мест в парламенте).


title: Демократическая партия (Албания)

text: На июльских выборах 2005 Демократическая партия Албании получила 55 из 140 мест (вместе с союзниками — 73). Сали Бериша вновь возглавил правительство.


title: Демократическая партия (Албания)

text: В июне 2009 демократы снова победили на выборах. Была создана коалиция вместе с Социалистическим движением за интеграцию.


title: Демократическая партия (Албания)

text: После парламентских выборов в 2013 году, на которых победили социалисты, партия ушла в оппозицию.


title: Физические свойства

text: Физи́ческие сво́йства вещества — свойства, присущие веществу вне химического взаимодействия: температура плавления, температура кипения, вязкость, плотность, диэлектрическая проницаемость, теплоёмкость, теплопроводность, электропроводность, абсорбция, цвет, концентрация, эмиссия, текучесть, индуктивность, радиоактивность.


title: Физические свойства

text: Вещество остается самим собой, то есть химически неизменным, до тех пор, пока сохраняются неизменными состав и строение его молекул (для немолекулярных веществ — пока сохраняется его состав и характер связей между атомами). Различия в физических свойствах и других характеристиках веществ позволяют разделять состоящие из них смеси.


title: Физические свойства

text: Физические свойства для одного и того же агрегатного состояния вещества могут быть разные. Например, механические, тепловые, электрические, оптические физические свойства зависят от выбранного направления в кристалле (см. анизотропия) .


title: La Gazette

text: «La Gazette» — первая французская газета, издававшаяся с 30 мая 1631 года, традиционно считающаяся первой европейской газетой, отвечающей современным стандартам.


title: La Gazette

text:
Тридцатилетняя война (1618—1648) послужила стимулом для возникновения и развития газет в Европе.
Население нуждалось в информации и одна за другой в европейских странах стали возникать газеты. Одной из первых таких газет во Франции была «La Gazette».


title: La Gazette

text: Её основателем считается Теофраст Ренодо, родившийся в 1586 году в Лудёне и окончивший Медицинский факультет в Монпелье. В 1618 году он совершил путешествие в Голландию и другие европейские страны, где имел возможность познакомиться с первыми газетами Европы.


title: La Gazette

text: Для королевской власти и пропаганде проводимой ею политики нужна была собственная подконтрольная газета. В мае 1631 года такой газетой становится «La Gazette». В октябре того же года благодаря знакомству с будущим кардиналом Ришелье Ренодо получил королевскую привилегию на издание газеты, а в 1635 году она распространяется на его последователей. Привилегия давала ему «право печатать и продавать всем, кому он посчитает нужным, новые газеты и рассказы обо всем, что произошло и происходит как внутри, так и за пределами королевства, доклады, текущие цены на товары и другие публикации названного бюро (d’adresse) навечно, а так как названные новые газеты… будут распространяться в названном королевстве, это право является исключительным для всех других персон».


title: La Gazette

text: Ренодо придумывает название «La Gazette», происходящее от итальянского слова «gazetta» (трансформированное в «французский» вариант Gazettе) и обозначающее серебряную монету, которой венецианцы в XVI веке платили за рукописные сообщения. Иностранное слово привлекало покупателей, что способствовало росту тиража. Тем не менее первые годы газета не приносила заметного дохода её владельцу. В качестве дополнительного заработка Теофраст Ренодо продавал другим издателям информацию, не помещавшуюся в очередной номер «La Gazette».


title: La Gazette

text: Газета печаталась типографским способом. Первые пять номеров не имели выходных данных: ни даты, ни номера, ни адреса типографии. Номера различались буквами в алфавитном порядке. Начиная с шестого номера, в конце газеты стали публиковать адрес редакции и дату выпуска: «du bureau d’adresse, au grand Coq, rue de la Calandre, sortant du marche Neuf, pres le Palais, a Paris», — после чего указана дата публикации (4 июля 1631 г.). «La Gazette» выходила каждую субботу и начиналась с новостей средиземноморских и наиболее отдаленных стран, заканчивалась новостями Парижа. При газете было создано подобие бюро переводчиков, занимавшееся переводом как иностранных газет, так и выполнявшее заказы горожан.


title: La Gazette

text: Все номера первого года выпуска впоследствии собирались в единый том под названием «Сборник La Gazette за 1631 год, посвящённый королю, со вступительной статьей и содержанием в алфавитном порядке». В посвящении отдельно отмечалось, что сама газета — «это газета королей и сильных мира сего; все здесь сделано ими и для них, являющихся основой; другие люди (personages) лишь служат им дополнением».


title: La Gazette

text: От других газет той эпохи «La Gazette» отличает строгость, логика построения и повышенное внимание стилю написания статей. В предисловии к читателю Теофраст Ренодо отмечает: «Я пишу о сложностях, с которыми сталкиваюсь при составлении моих „Gazette“ и „Nouvelles“ не для того, чтобы повысить значимость моего труда, а чтобы извиниться за мой стиль, если он не всегда отвечает достоинству сюжета.» «La Gazette» печаталась огромным для того времени тиражом — 1200 экземпляров, она распространялась как в самом Париже, так и в провинции . Сначала в ней было всего 2 полосы, потом 4, потом 6, 8 и 12. Газета содержала постоянные рубрики и разделялась на две части — информационную и развлекательную.


title: La Gazette

text: Ренодо получил привилегию в распространении своей газеты благодаря предоставляемым ему специальным условиям. Таким образом, «La Gazette», фактически созданная при участии власти, стала средством пропаганды абсолютной монархии и авторитаризма. Король и кардинал курировали материалы, касающиеся военных действий и политики. Кардинал Ришелье лично присылал Ренодо копии документов короля, которые считал нужными опубликовать. Сам кардинал принимал участие в создании газеты и полностью контролировал работу самого Ренодо. Он, в частности, писал:


title: La Gazette

text:
Некоторые тексты «для La Gazette» были написаны рукой самого Людовик XIII или редактировались им
. Людовик XIII регулярно инкогнито писал в газету, причём не только политические статьи, но и заметки о своих военных походах и был, по сути, первым военным журналистом.


title: La Gazette

text: «La Gazette» являлась важным инструментом общественно-политической жизни Франции. Существовал специальный комитет по надзору за издательством, в который входили , , и ..


title: La Gazette

text:
Ренодо придумал новый способ оперативно и выгодно распространять газету по провинциям. Региональные типографии, получив экземпляр «La Gazette», за несколько часов размножали его для читателей своей провинции. Важным шагом по формированию привычного нам облика газеты стало решение Ренодо публиковать в «La Gazette» отдельное приложение с частными объявлениями, размещавшимися на платной основе.
Смерть кардинала Ришелье и Людовика XIII ухудшили положение издательства. «La Gazette», изначально убыточную, стали обвинять в связи с Ришелье, что не принесло ей популярности и отрицательно сказалось на тираже. В семнадцатом веке печаталось 8000 копий, распространявшихся как в столице, так и в провинциях. Влияние ужесточившегося с 1660 года контроля правительства, конкуренция с рукописными и голландскими газетами, а также с «Le Mercure» привели к упадку издания к концу XVIII века. Так, тираж, включая провинциальные переиздания, составлял 4500 в 1670 году, 7500 — в 1749 и 6250 экземпляров — в 1788 году. Однако в периоды войн тираж увеличивался в соответствии с растущей потребностью в информации, и в разгар американской войны за независимость составлял 12 тысяч экземпляров.


title: La Gazette

text: До французской революции «La Gazette» имела монополию на политическую информацию. До 1749 года «La Gazette» оставалась в руках наследников Теофраста Ренодо, но в 1762 г. была отдана в ведение министерства иностранных дел, переименована в «Gazette de France» и стала выходить два раза в неделю с подзаголовком «Официальный орган королевского правительства».


title: La Gazette

text: Владельцы «La Gazette», ограниченные правительственной властью, предпочли обойти молчанием события 1789 года, поэтому в издании даже не было упомянуто о взятии Бастилии 14 июля. Вместо этого было выпущено небольшое дополнение к газете, знакомившее читателей с дебатами в Национальном учредительном собрании. В 1791 году был назначен новый директор — Nicolas Fallet, при котором она стала трибуной жирондистов, а вскоре его сменил . С 1 мая 1792 года газета стала выходить ежедневно. После казни короля Людовика XVI она поменяла название сменив его на «Gazette nationale de France».


title: La Gazette

text: Газета прекратила своё существование в 1915 году в Первую мировую войну.


title: Биология развития

text: Биология развития — раздел современной биологии, изучающий процессы индивидуального развития (онтогенеза) организма.


title: Биология развития

text: При этом изучаются все этапы онтогенеза: и с момента рождения до момента смерти, и самые начальные (зародышевый и предзародышевый) этапы. Начальные этапы онтогенеза исследует также эмбриология.


title: Биология развития

text: Специфика биологии развития состоит в том,что она рассматривает формообразовательные процессы в четырех измерениях: не только в пространстве, но и во времени.


title: Биология развития

text: Современная биология развития изучает интенсивные исследования молекулярных,биохимических и генетических механизмов различных формообразовательных процессов, активно изучает особенности субклеточной и клеточной организации зародышей.


title: Биология развития

text: Как наука начала формироваться с середины XX века на основе данных молекулярной биологии, эмбриологии, генетики. Изучает различные аспекты процесса развития на молекулярном, клеточном, тканевом, органном и организменном уровнях, решает фундаментальные проблемы реализации программ генетической информации в ходе онтогенеза и молекулярных основ фенотипических изменений, нормального и опухолевого роста клеток и клеточных популяций, морфогенеза, специфики клеточной, тканевой, органной дифференцировки, клеточных взаимодействий, возникновения и становления регуляторных механизмов, обеспечивающих целостность развития...


title: Биология развития

text: Основные направления исследований:


title: Ткань (биология)

text: Ткань — совокупность клеток и межклеточного вещества, объединённых общим или межстанционным происхождением, строением и выполняемыми функциями. Строение тканей живых организмов изучает наука гистология. Совокупность различных и взаимодействующих тканей образуют органы.


title: Ткань (биология)

text: В организмах животных выделяют следующие виды тканей:


title: Ткань (биология)

text: В организмах растений выделяют следующие виды тканей:


title: Патология

text: «Патоло́гия» (от  — «страдание», «боль», «болезнь» и  — «слово», «понятие», «учение») — раздел медицинской науки, изучающий болезненные процессы и состояния в живом организме. Состоит из патологической анатомии, изучающей изменения в строении органов и тканей, вызванные болезненными процессами, и патологической физиологии, изучающей нарушение функций органов и организма в целом при его заболеваниях.


title: Патология

text: Также патология — болезненное отклонение от нормального состояния или процесса развития, уродливая ненормальность. К патологиям относят процессы отклонения от нормы, процессы, нарушающие гомеостаз, болезни, дисфункции (патогенез).


title: Патология

text: В биологии относится к исследованию структурных и функциональных изменений в клетках, тканях и органах при заболеваниях. В английской терминологии также используется.


title: Патология

text: В медицине патология часто — синоним заболевания.


title: Патология

text: Медицинская патология — наука, изучающая закономерности возникновения, течения и исхода заболеваний и отдельных патологических процессов в организме человека и животных.


title: Патология

text: Истоки медицинской патологии можно найти в древнем мире, как умозрительное учение о гуморальной (от  — влага, жидкость) и солидарной (от  — плотный) патологии. Первоначально основными методами были наблюдение больного, систематизация и обобщение врачебного опыта. В начале XVII века вошёл в употребление термин «общая патология» для обозначения системы представлений о сущности и причинах болезни.


title: Патология

text: Изучение причин и механизма развития отдельных заболеваний было предметом частной патологии. В процессе дифференциации медицинских знаний частная патология сохранилась в аспекте научных исследований, но как предмет преподавания включена в соответствующие клинические дисциплины (например, частная патология нервных болезней — в невропатологию).


title: Патология

text: Метод сопоставления клинических наблюдений с результатами патологоанатомических вскрытий, разработанный Дж. Морганьи, К. Рокитанским и др., обусловил развитие во 2-й половине XVIII века. патологической анатомии, выявление материального субстрата многих болезней в виде макро- и микроскопических изменений органов и тканей.


title: Патология

text: В середине XIX века Рудольф Вирхов предложил теорию целлюлярной патологии («Вся патология есть патология клетки»). Она позволила связать представление о болезни с конкретными изменениями строения клеток и органов, и привела к длительному господству анатомо-локалистического подхода к познанию сущности болезни.


title: Патология

text: Первые научные общества патологов организованы в Нью-Йорке (1844) и Лондоне (1846). В 1909 создано Общество патологов в Петербурге. Российское общество патологов учреждено в 1922; 1-й Всесоюзный съезд патологов состоялся в Киеве в 1927.


title: Социалистическая партия Албании

text: Социалисти́ческая па́ртия Алба́нии (, PD) — политическая партия Албании, с 1990 — одна из двух основных партий на албанской политической сцене. Её позиции особенно сильны на промышленно развитом юге Албании, где среди населения преобладают тоски — одна из двух крупнейших этнических групп албанцев.


title: Социалистическая партия Албании

text: Член Социалистического интернационала.


title: Социалистическая партия Албании

text: Социалистическая партия Албании — правопреемник Албанской партии труда — единственной партии, существовавшей в Албании при коммунистическом режиме.


title: Социалистическая партия Албании

text: В 1997 сменила у власти Демократическую партию Албании в результате острейшего политического кризиса, поставившего страну на грань гражданской войны.


title: Социалистическая партия Албании

text: На парламентских выборах 2002 получила 73 места и сформировала правительство. На выборах 2005 утратила парламентское большинство и перешла в оппозицию.


title: Социалистическая партия Албании

text:
Руководитель партии — Эди Рама (Edi Rama). С создания партии до 1 сентября 2005 руководителем партии был Фатос Нано, ушедший в отставку после поражения на выборах.
В 1996-1997 Генеральным Секретарем партии был Реджеп Мейдани, будущий президент Албании.


title: Онтогенез

text: Онтогене́з (от , > род. ,  «сущий» + ,  «зарождение») — индивидуальное развитие организма, совокупность последовательных морфологических, физиологических и биохимических преобразований, претерпеваемых организмом от оплодотворения (при половом размножении) или от момента отделения от материнской особи (при бесполом размножении) до конца жизни.


title: Онтогенез

text: У многоклеточных животных в составе онтогенеза принято различать фазы эмбрионального (под покровом яйцевых оболочек) и постэмбрионального (за пределами яйца) развития, а у живородящих животных пренатальный (до рождения) и постнатальный (после рождения) онтогенез.


title: Онтогенез

text: У семенных растений к эмбриональному развитию относят процессы развития зародыша, происходящие в семени.


title: Онтогенез

text: Термин «онтогенез» впервые был введён Э. Геккелем в 1866 году. В ходе онтогенеза происходит процесс реализации генетической информации, полученной от родителей.


title: Онтогенез

text: Раздел современной биологии, изучающий онтогенез, называется биологией развития; начальные этапы онтогенеза — эмбриогенез — изучаются также эмбриологией.


title: Онтогенез

text: Различают личиночный, или непрямой, тип онтогенеза, характерный для многих видов беспозвоночных и некоторых позвоночных животных (рыбы, земноводные). Обусловлен относительно малыми запасами желтка в яйцах этих животных, а также необходимостью смены среды обитания в ходе развития либо необходимостью расселения видов, ведущих малоподвижный или паразитический образ жизни.


title: Онтогенез

text: Неличиночный (яйцекладный) — у ряда беспозвоночных, а также у рыб, пресмыкающихся, птиц и некоторых млекопитающих, яйца которых богаты желтком. Зародыш длительное время развивается внутри яйца.


title: Онтогенез

text: Внутриутробный тип развития характерен для человека и высших млекопитающих, яйцеклетки которых почти лишены желтка. В материнском организме, образуется временный орган — плацента, через который организм матери обеспечивает все потребности растущего эмбриона. Завершается этот тип развития процессом деторождения.


title: Онтогенез

text:
Онтогенез делится на два периода:В эмбриональном периоде, как правило, выделяют следующие этапы: дробление, гаструляцию и органогенез.
"Эмбриональный," или зародышевый, период онтогенеза начинается с момента оплодотворения и продолжается до выхода зародыша из яйцевых оболочек. У большинства позвоночных он включает стадии (фазы): дробления, гаструляции, гисто- и органогенеза.


title: Онтогенез

text: Дробление — ряд последовательных митотических делений оплодотворенного или инициированного к развитию яйца. Дробление представляет собой первый период эмбрионального развития, который присутствует в онтогенезе всех многоклеточных животных и приводит к образованию зародыша, называемого бластулой (зародыш однослойный). При этом масса зародыша и его объём не меняются, то есть они остаются такими же, как у зиготы, а яйцо разделяется на все более мелкие клетки — бластомеры. После каждого деления дробления клетки зародыша становятся все более мелкими, то есть меняются ядерно-плазменные отношения: ядро остается таким же, а объём цитоплазмы уменьшается. Процесс протекает до тех пор, пока эти показатели не достигнут значений, характерных для соматических клеток. Тип дробления зависит от количества желтка и его расположения в яйце.


title: Онтогенез

text: Если желтка мало и он равномерно распределен в цитоплазме (изолецитальные яйца: иглокожие, плоские черви, млекопитающие), то дробление протекает по типу "полного равномерного": бластомеры одинаковы по размерам, дробится все яйцо.


title: Онтогенез

text: Если желток распределен неравномерно (телолецитальные яйца: амфибии), то дробление протекает по типу "полного неравномерного": бластомеры — разной величины, те, которые содержат желток — крупнее, яйцо дробится целиком.


title: Онтогенез

text: При неполном дроблении желтка в яйцах настолько много, что борозды дробления не могут разделить его целиком. Дробление яйца, у которого дробится только сконцентрированная на анимальном полюсе «шапочка» цитоплазмы, где находится ядро зиготы, называется "неполным дискоидальным" (телолецитальные яйца: пресмыкающиеся, птицы).


title: Онтогенез

text: При "неполном поверхностном дроблении" в глубине желтка происходят первые синхронные ядерные деления, не сопровождающиеся образованием межклеточных границ. Ядра, окруженные небольшим количеством цитоплазмы, равномерно распределяются в желтке. Когда их становится достаточно много, они мигрируют в цитоплазму, где затем после образования межклеточных границ возникает бластодерма (центролецитальные яйца: насекомые).


title: Онтогенез

text: Гаструляция— гаструла формируется в результате инвагинации клеток. В ходе гаструляции клетки зародыша практически не делятся и не растут. Происходит активное передвижение клеточных масс (морфогенетические движения). В результате гаструляции формируются зародышевые листки (пласты клеток). Гаструляция приводит к образованию зародыша, называемого гаструлой. Типы гаструляции: инвагинация, иммиграция, эпиболия, деляминация.


title: Онтогенез

text: Наблюдается у животных с изолецитальным типом яиц(голотурия, ланцентник). Вегетативный полюс бластулы впячивается внутрь. В результате противоположные полюса бластодермы практически смыкаются, так что бластоцель либо исчезает, либо от него остаётся небольшая щель. В результате возникает двухслойный зародыш, наружной стенкой которого является первичная эктодерма, а внутренней-первичная энтодерма.Впячивание образует первичный кишечник-архентерон, или гастроцель.Отверстие, при помощи которого он сообщается с наружной средой. называется первичным ртом, или бластопором.


title: Онтогенез

text: Была описана Мечниковым И. И. у зародышей медуз. Отдельные клетки бластодермы мигрируют в бластоцель, и из них формируется внутренний слой. Возникает двухслойный зародыш. Его наружный слой-эктодерма, и внутренний-энтодерма окружают полость первичной кишки-гастроцель.


title: Онтогенез

text: Наблюдается у животных, имеющих телолецитальные яйца, богатые желтком(пресмыкающиеся, птицы). При этом способе гаструляции, мелкие клетки анимального полюса, размножаясь быстрее, обрастают и покрывают снаружи крупные, богатые желтком клетки вегетативного полюса, которые становятся внутренним слоем


title: Онтогенез

text: Наблюдается у кишечнополостных. При деламинации бластомеры зародыша делятся параллельно его поверхности, образуя наружный и внутренний зародышевые листки. Этот тип образования гаструлы впервые был описан И. И. Мечниковым у кишечнополостных(сцифомедузы)


title: Онтогенез

text: Первичный органогенез — процесс образования комплекса осевых органов. В разных группах животных этот процесс характеризуется своими особенностями. Например, у хордовых на этом этапе происходит закладка нервной трубки, хорды и кишечной трубки.


title: Онтогенез

text: В ходе дальнейшего развития формирование зародыша осуществляется за счет процессов роста, дифференцировки и морфогенеза. Рост обеспечивает накопление клеточной массы зародыша. В ходе процесса дифференцировки возникают различно специализированные клетки, формирующие различные ткани и органы. Процесс морфогенеза обеспечивает приобретение зародышем специфической формы.


title: Онтогенез

text: Постэмбриональное развитие включает ювениальный (лат. "juvenilis" — юношеский, детский возраст, не достигший полового созревания), пубертатный (лат. "pubertas" — возмужалость, половая зрелость) периоды и период старения, который заканчивается смертью — прекращением жизнедеятельности организма.


title: Онтогенез

text: Постэмбриональное развитие бывает прямым и непрямым.


title: Онтогенез

text:
Постэмбриональное развитие сопровождается ростом.
__ИНДЕКС__


title: Филогенез

text: Филогене́з, или филогени́я ( и ), — историческое развитие организмов. В биологии филогенез рассматривает развитие биологического вида во времени. Биологическая классификация основана на филогенезе, но методологически может отличаться от филогенетического представления организмов.


title: Филогенез

text: Филогенез рассматривает эволюцию в качестве процесса, в котором генетическая линия — организмы от предка к потомкам — разветвляется во времени, и её отдельные ветви могут приобретать те или иные изменения или исчезать в результате вымирания.


title: Филогенез

text: Имеющиеся на сегодняшний день знания о ветвлении филогенетического древа получены путём построения классификации живых организмов, которая исходно была задумана Карлом Линнеем как отражение «Естественной Системы» всей природы (в том числе и неживой). Впоследствии было установлено, что такой «Естественной Системы» не существует, а то, что К. Линней принимал за проявление этой системы у животных и растений, является филогенией, то есть результатом биологической эволюции.


title: Филогенез

text: Для более эффективного анализа филогении в настоящее время разрабатываются принципы, в которых метод записи классификации усовершенствован по сравнению с линнеевским, что позволяет более адекватно записать филогению в форме классификации и продолжить её анализ.


title: Филогенез

text: Анализ филогении далёк от завершения, поскольку представляет собой выявление однократных неповторимых эволюционных событий, произошедших в прошлом, и поэтому может осуществляться только косвенными методами. Для реконструкции и филогении необходимо максимально полное знание о разнообразии видов; однако в настоящее время науке всё ещё известна лишь малая часть видов живых организмов, обитающих на Земле, и ничтожно малая часть видов, обитавших на Земле в прошлом.


title: Ткань (значения)

text: Тка́нь:


title: Энантиомеры

text: Энантиомеры ( «противоположный» + «мера, часть») — пара стереоизомеров, представляющих собой зеркальные отражения друг друга, не совмещаемые в пространстве. Классической иллюстрацией двух энантиомеров могут служить правая и левая ладони: они имеют одинаковое строение, но различную пространственную ориентацию.


title: Энантиомеры

text: Существование энантиомерных форм связано с наличием у молекулы хиральности — свойства не совпадать в пространстве со своим зеркальным отражением.


title: Энантиомеры

text: В ахиральной (симметричной) среде энантиомеры имеют одинаковые химические и физические свойства, кроме способности вращать плоскость поляризации плоскополяризованного света на одинаковую величину угла, но в противоположных направлениях. Данное свойство энантиомеров получило название оптической активности.


title: Энантиомеры

text: Большинство хиральных природных соединений (аминокислоты, моносахариды) существует в виде одного энантиомера. Понятие энантиомерии играет важную роль в фармацевтике, поскольку разные энантиомеры лекарственных веществ, как правило, имеют различную биологическую активность.


title: Энантиомеры

text: Свойством энантиомерии обладают хиральные соединения, то есть содержащие элемент хиральности (хиральный атом и др.). Однако, встречаются молекулы (так называемые мезоформы), содержащие несколько симметрично расположенных элементов хиральности, но в целом не являющиеся хиральными. Примером может служить мезовинная кислота, не имеющая энантиомеров.


title: Энантиомеры

text: Энантиомер именуется по направлению, в котором его раствор вращает плоскость поляризации света. Если вращение происходит по часовой стрелке, то такой энантиомер называется (+), или правовращающим. Его оптический антипод именуется (–), или левовращающим. Данная номенклатура появилась до того, как были открыты методы установления абсолютной конфигурации энантиомеров. Она является эмпирической и напрямую не связана с расположением атомов в пространстве.


title: Энантиомеры

text: "R"/"S"-Номенклатура является наиболее широко используемой в данное время, поскольку позволяет охарактеризовать энантиомер по его абсолютной конфигурации. Это стало возможным благодаря открытию рентгеноструктурного анализа, позволяющего установить точное пространственное расположение атомов в молекуле.


title: Энантиомеры

text: Данный вид номенклатуры основывается на присвоении хиральному атому углерода обозначения "R" или "S" на основании взаимного расположения четырёх связанных с ним заместителей. При этом для каждого из заместителей определяют старшинство в соответствии с правилами Кана — Ингольда — Прелога, затем молекулу ориентируют так, чтобы младший заместитель был направлен в сторону от наблюдателя, и устанавливают направление падения старшинства остальных трёх заместителей. Если старшинство уменьшается по часовой стрелке, то конфигурацию атома углерода обозначают "R" ( — правый). В противоположном случае конфигурацию обозначают "S" ( — левый).


title: Энантиомеры

text: Если соединение содержит лишь один хиральный центр, то его конфигурация указывается в названии в виде приставки. Если в соединении находится несколько стереоцентров, нужно обозначить конфигурацию каждого.


title: Энантиомеры

text: "R"/"S"-Номенклатура не имеет непосредственной связи с (+/–)-обозначениями. Например, "R"-изомер может быть как правовращающим, так и левовращающим, в зависимости от конкретных заместителей при хиральном атоме.


title: Энантиомеры

text: D/L-Номенклатура была введена Э. Фишером для описания относительной конфигурации моносахаридов. Она основана на конфигурации глицеринового альдегида, существующего в виде двух энантиомеров, из которых путём последовательных реакций наращивания углеродной цепи можно получить производные моносахариды (тетрозы, пентозы, гексозы и т. д.). Поскольку в ходе наращивания углеродной цепи стереоцентр глицеринового альдегида не затрагивается, все производные сахара, по Фишеру, получают то же обозначение относительной конфигурации, что и исходный глицериновый альдегид. Обозначения для энантиомеров глицеринового альдегида были присвоены Фишером произвольно.