title: Мария II (королева Англии)

text: Вильгельм согласился вторгнуться в Англию и опубликовал декларацию, в которой новорождённый сын Якова II именовался как «мнимый принц Уэльский»; он также составил список жалоб английского народа и заявил, что его предполагаемая экспедиция будет осуществлена с единственной целью — собрать «свободный и законный парламент». Вильгельм и голландская армия, в отсутствие Марии, которая осталась в Нидерландах, высадились в Англии 5 ноября 1688 года после осложнённого штормами путешествия по море в октябре. Недовольные английская армия и флот сразу же переметнулись к Вильгельму, а уже 11 декабря разгромленный король Яков попытался бежать, но был схвачен. 23 декабря низвергнутый король снова попытался бежать — на этот раз успешно; вероятно, Вильгельм не собирался убивать тестя, если тот покинет страну, и поэтому позволил Якову бежать во Францию, где тот и окончил свои дни.


title: Мария II (королева Англии)

text: Мария была расстроена обстоятельствами, связанными с низложением отца, и разрывалась между заботой о нём и долгом перед мужем, но была убеждена, что действия Вильгельма, какими бы неприятными они ни были, необходимы для «спасения Церкви и государства». Когда Мария прибыла в Англию после Нового года, она написала о своей «тайной радости» — возвращении на родину, но событие это омрачалось несчастьями, постигшими её отца. Вильгельм приказал супруге проявить радость, когда они триумфально въедут в Лондон, в результате чего Мария была подвергнута критике со стороны Джона Ивлина и Сары Черчилль за такое отношение к тяжёлому положению отца. Яков же написал обличительную речь против дочери, в которой критиковал её нелояльность; действия отца глубоко повлияли на благочестивую Марию.


title: Мария II (королева Англии)

text: В январе 1689 года супруг Марии созвал с целью разработать план противодействия якобитам и окончательно решить вопрос наследования. Часть политиков во главе с лордом Данби считала, что Мария, будучи законной наследницей по прямой линии, должна быть единоличным монархом, в то время как Вильгельм и его сторонники были непреклонны в том, что муж не может подчиняться жене. Вильгельм желал править как король, а не довольствоваться ролью супруга при королеве. С другой стороны, и сама Мария не хотела быть правящей королевой, полагая, что женщины должны подчиняться своим мужьям, и «зная, что моё сердце не создано для королевства, и моя склонность приводит меня к уединённой спокойной жизни».


title: Мария II (королева Англии)

text: 13 февраля 1689 года парламент принял , в которой определил, что Яков II, бежав из страны 11 декабря 1688 года, отрёкся от престола, и что трон, таким образом, теперь свободен. Парламент предложил корону не старшему сыну Якова, Джеймсу Фрэнсису Эдуарду (который был бы наследником при обычных обстоятельствах), а Вильгельму и Марии как соправителям. Единственный прецедент для совместной монархии датируется шестнадцатым веком: когда королева Мария I Тюдор вышла замуж за Филиппа Испанского, при этом было решено, что последний примет титул короля, но только на время правления жены, и он практически не будет иметь реальной власти. Вильгельм же остался королём и после смерти жены, а при её жизни «единственное и полное осуществление царственной власти [будет] проводиться упомянутым принцем Оранским от имени указанного принца и принцессы во время их совместной жизни». Впоследствии отстранение от престолонаследия было распространено не только на Якова и его наследников (кроме Анны), но и на всех католиков, поскольку «опыт показывает, что управление папским принцем противоречит безопасности и благополучию этого протестантского королевства».


title: Мария II (королева Англии)

text: Совместная коронация Вильгельма III и Марии II состоялась в Вестминстерском аббатстве 11 апреля 1689 года под руководством епископа Лондонского Генри Комптона. Обычно коронацию проводил архиепископ Кентерберийский, однако Уильям Сэнкрофт, занимавший этот пост, хоть и исповедовал англиканств, отказался признать свержение Якова II. Ни Вильгельм, ни Мария не получили наслаждения от церемонии: Мария считала «всё это тщеславием», а Вильгельм — «пережитком папистского прошлого». В тот же день совет владений Шотландии, который был гораздо более разделён, чем Английский парламент, наконец, объявил, что Яков II больше не является королём Шотландии, что «ни один папист не может быть королём или королевой этого царства», что Вильгельм и Мария станут соправителями друг друга и что Вильгельм будет осуществлять единую и полную власть. На следующий день в Эдинбурге Мария и её супруг были провозглашены королевой и королём Шотландии. Они принесли коронационную присягу Шотландии в Лондоне 11 мая.


title: Мария II (королева Англии)

text: Несмотря на признания супругов новыми монархами страны, в Шотландии оставались сторонники Якова II. собрал армию в Шотландском высокогорье и одержал убедительную победу в 27 июля. Огромные потери, понесённые войсками Данди, однако, в сочетании с его смертельным ранением в начале битвы, послужили для устранения единственного эффективного сопротивления Вильгельму, и восстание было быстро подавлено, когда сторонники Данди потерпели громкое поражение в следующем месяце в .


title: Мария II (королева Англии)

text: Во время совместного правления Вильгельма и Марии был принят Билль о правах 1689 и проведено усовершенствование правовой системы Британии.


title: Мария II (королева Англии)

text: В период отсутствия мужа в Англии (он воевал с якобитами в Ирландии или с Людовиком XIV на континенте, а также время от времени навещал родные Нидерланды, где оставался правителем) Мария брала на себя руководство правительством и сама принимала некоторые важные решения. Так, она велела арестовать собственного дядю, лорда Кларендона, который устроил заговор в пользу Якова II. В 1692 году королева за какой-то проступок (по-видимому, также за связи с якобитами) посадила в тюрьму Джона Черчилля, 1-го герцога Мальборо, известного полководца и государственного деятеля. Кроме того, она активно занималась вопросами замещения церковных должностей.


title: Мария II (королева Англии)

text: Мария скончалась на 33-м году жизни от оспы. Её единоличным преемником стал Вильгельм.Совместное именование Вильгельма III и Марии II с 13 февраля по 11 апреля 1689 года выглядело так: «Вильгельм и Мария, милостию Божию, король и королева Англии, Франции и Ирландии, защитники веры, и прочее». 11 апреля шотландский парламент признал их своими монархами и королевская чета стала именоваться так: «Вильгельм и Мария, милостию Божию, король и королева Англии, Шотландии, Франции и Ирландии, защитники веры, и прочее».


title: Мегри

text: Мегри́ (, "медовый") — город на юге Армении, в Сюникской области.


title: Мегри

text: Мэром города является Ованесян Аршавир.


title: Мегри

text: Мегри, что в переводе означает «медовый», назван вследствие того, что населённый пункт является одним из самых медоносных регионов Армении.


title: Мегри

text: Расположен на левом берегу реки Мегри (приток Аракса), на высоте 605 метров над уровнем моря. В 5 км от города — железнодорожная станция на недействующей ветке Ереван — Нахичевань — Горадиз.Климат Мегри субтропический сухой, благодаря низкой высоте над уровнем моря (605 метров) климат значительно теплее, чем в остальной Армении. Зимы мягкие и малоснежные, лето жаркое и сухое. Мегри является самым тёплым городом Армении. Протяжённость безморозного периода составляет 253 дня; количество атмосферных осадков составляет 241 мм.


title: Мегри

text: Современный Мегри расположен в области Аревик региона Сюник исторической Армении. Из Мегри в первопрестольный Эчмиадзин в виде церковного налога доставлялись сухие фрукты, миндаль, орехи, бобы.


title: Мегри

text: Во время русско-персидской войны 1804—1813 годов в районе Мегри велись активные военные действия. В начале мая 1810 года шах Аббас-Мирза стянул войска (30 тыс. чел.) к Нахичевани в целях вторжения в Карабах и овладения Грузией. Переправившись через Аракс, 15 мая 1810 года персы заняли Мегри. Командир карабахского отряда русских войск генерал-майор Пётр Небольсин выслал отряд (батальон 17-го егерского полка, около 500 чел.) под командованием полковника Петра Котляревского с задачей освободить Мегри, которое, как узел коммуникаций, являлось ключом к Карабаху и Тебризу. Гарнизон Мегри состоял из 1500 человек регулярной персидской пехоты (сарбазов) с артиллерией (7 батарей), расположенной на правом, крутом берегу реки Мегри. Подступы к селению были сильно укреплены засеками, оборонявшимися двумястами сарбазами. Разделившись на три колонны, русский отряд скрытно подошёл к Мегри по долине реки Аракс и утром 17 июня внезапно атаковал центральное укрепление персов, ворвался в селение и после упорного боя захватил его. Персы потеряли более 300 человек, потери русского отряда составили 35 человек. Последующие попытки персидских войск вернуть Мегри оказались безуспешными.


title: Мегри

text: С 31 августа 1921 года по 1930 год Мегри являлся административным центром существовавшего в этот период Мегринского уезда Армянской ССР.


title: Мегри

text: На границе Армении с Ираном, на реке Аракс совместно с иранскими компаниями в 2015 году планируется завершить строительство Мегринской ГЭС мощностью 130 МВт. В соответствии с договором, в течение 15 лет вырабатываемая на ГЭС электроэнергия будет поставляться в Иран, после чего станция безвозвратно перейдет армянской стороне.


title: Мегри

text: В Мегри расположена газораспределительная станция газопровода Иран — Армения.


title: Мегри

text: В городе развита пищевая промышленность: хлебный и винный заводы. Также действуют Консервная фабрика, и другие.


title: Мегри

text:
В городе развита добыча и производство стройматериалов.
В 3.5-х километрах западнее Мегри находится аэродром, но он сейчас не используется.


title: Мегри

text: В черте города находятся: Крепость Мегри (XVII век), церковь Сурб Аствацацин Мец Таха (XVII век), церковь Сурб Саргис Покр Таха (XVII век), а также этнографические дома (XVIII — XX вв.), вблизи города находится церковь Мегру Ванк (XV — XVIII вв.).


title: Pulsedriver

text: Pulsedriver (настоящее имя — Слобода́н Пе́трович, ; р. 1974) — немецкий продюсер, работающий в жанре электронной танцевальной музыки (прежде всего транс).


title: Pulsedriver

text: Его карьера как диджея началась в 1990 году, когда он выступал в различных клубах Северной Германии под псевдонимом DJ Tibby. Оригинальное восприятие транс-музыки уже в то время наложило отпечаток на его настоящее творчество.


title: Pulsedriver

text: В начале 1996 году его первый релиз «Twilight Zone», вышедший под именем проекта Aqualoop, быстро стал популярен, и некоторое время исполнялся практически во всех клубах и дискотеках Германии. Вскоре, в 1997 году будучи уже очень известным в Европе продюсером и диджеем, он создаёт собственный лейбл Aqualoop Records и проект Pulsedriver, чей дебютный сингл назывался «Rhythmic Trip» и принес популярность молодому проекту. «Timemachine» и «I’m rushing» так же были весьма успешны. Последовавшая за ними работа «Kiss that sound» принесла проекту коммерческий успех, её появление в немецких танцевальных чартах привело Pulsedriver к росту популярности. Последующие релизы «I dominate U», «Take U high» и «Your Spirit is shining» принесли ещё больший успех. Слободан совершенствует звучание транс-музыки, его инновационный подход к созданию ремиксов придает оригинальное звучание хитам таких проектов, как Mellow Trax, Vengaboys, Brooklyn Bounce, Fragma. Также, Pulsedriver создаёт такие поджанры танцевальной музыки, как Trancecore и TechnoClub.


title: Pulsedriver

text: В 2003 году вышли ещё два сингла Pulsedriver — «Galaxy» и «Time», вызвавшие положительную оценку со стороны поклонников.


title: Pulsedriver

text: Самые известные проекты с участием Слободана — Pulsedriver, Rocco, Pinball, Dj Tibby, Aqualoop, The Trancecore Project, Topmodelz


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Генна́дий Семёнович Фиш (, Одесса — 6 июля 1971, Москва) — русский советский писатель, переводчик, киносценарист.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Родился в семье инженера-строителя. С 1905 жил в Санкт-Петербурге. Секретарь Кубаночерноморского обкома РКСМ (1920).


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Окончил институт истории искусств (1924) и факультет общественных наук ЛГУ (1925). В 1925—1926 на срочной службе. Затем работал на заводе «Красный Путиловец».


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Член СП СССР с 1934. В 1936 переселился в Москву. Во время финской войны корреспондент 15-й армии. Во время Великой Отечественной войны военный корреспондент на Карельском (с 1942) и 1-м Дальневосточном (1945) фронтах.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Член ВКП(б) с 1943.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Печатался с 1922. Опубликовал сборники стихов «На Неве» (1926), «Разведка» (1927), «Контрольные цифры» (1929), «Дело за мной» (1931), «Весна в термической» (1932), «Тетрадь Аркрайта» (1933) и другие, повести о Карелии — «Падение Кимас-озера» (1932), «Третий поезд» (1935), «Ялгуба» (1936) и другие.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Написал книгу «Вредная черепашка и теленомус» (1939) о борьбе с вредным насекомым академика Т. Д. Лысенко, выступал в роли пропагандиста всех без исключения начинаний Лысенко, воспетого им в книге «Человек создает землю» (1954) и во множестве статей 1930—1950-х годов, благодаря которым и сделал свою карьеру. В. Н. Сойфер в книге «Сталин и мошенники в науке» (М., 2016) назвал Фиша «трубадуром лысенкоизма». События Великой Отечественной войны отразились в книгах «Северная повесть» (1942), «День рождения» (1944). Издал очерковые книги о скандинавских странах «Здравствуй, Дания!» (1959), «Встречи в Суоми» (1960), «Норвегия рядом» (1963), «У шведов» (1966), «Отшельник Атлантики».


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Проза Фиша основывается на личном опыте и на книжных знаниях, в ней нет художественного вымысла и не чувствуется писательской интуиции.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Автор пьес и сценариев, в том числе сценария фильма «Девушка с характером» (совместно с Иосифом Склютом; 1939).


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: В качестве поэта-переводчика отредактировал переводы Ады Оношкович-Яцыны из Р. Киплинга после её смерти, не поняв оригинал и исказив смысл в стихотворении «Пыль (Пехотные колонны)». Под отредактированными переводами появилась двойная подпись. Попытка частичного снятия правки Фиша была предпринята Е. Витковским в 1998 г.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Произведения переведены на иностранные языки. Награждён орденами и медалями, в том числе медалью КНДР.


title: Фиш, Геннадий Семёнович

text: Скончался в Москве 6 июля 1971 года, похоронен на новом Донском кладбище.


title: Ушастый ёж

text: Ушастый ёж () — вид млекопитающих рода ушастых ежей.


title: Ушастый ёж

text: Отличается от обычного ежа большим размером ушной раковины: длина его ушей до 5 см. Иглами покрыта только спина. Размеры мелкие: длина тела 12—27 см, длина хвоста 17—23 мм; подвид, живущий в Пакистане и Афганистане, вырастает до 30 см. Масса самцов — до 430 гр, а самок — от 200 до 505 гр, что в 2 раза меньше, чем у обыкновенного ежа. Ноги высокие. Мордочка острая. На лбу виден «пробор» — полоска голой кожи. Волосяной покров светлый, мягкий; на мордочке от серо-чёрного до светло-коричневого. Иглы тонкие и короткие, длиной 17—19 мм, покрытые продольными валиками и бороздками. Окраска игл зависит от ареала: от светло-соломенного до чёрного. В Афганистане и Пакистане ежи коричневые. Альбиносы встречаются, но крайне редко.


title: Ушастый ёж

text: Ушастый ёж водится в сухих степях, полупустынях и пустынях, населяя Израиль, Ливию, Египет, Малую Азию, Кавказ и Закавказье, Иран, Ирак, Пакистан, Афганистан, частично Индию, Среднюю Азию, Казахстан, Синьцзян-Уйгурский район Китая и Монголию (пустыня Гоби). На территории России встречается от низовьев Дона и Поволжских степей до Оби, а также в Новосибирской области.


title: Ушастый ёж

text: Привычные места его обитания — сухие степи и полупустыни, в которых он придерживается долин рек, орошаемых земель, влажных оврагов, заброшенных арыков. Часто встречается возле населенных пунктов, в оазисах и в лесополосах. Избегает участков степей и пустынь со скудной, быстро выгорающей растительностью, тугайных зарослей с высоким густым травостоем. Активен в тёмное время суток (за ночь может пройти до 7—9 км), день проводит в норе. Норы роет сам — длиной до 150 см, реже использует брошенные норы песчанок, лисиц и др. животных. Использует также временные убежища — углубления в земле под корнями, кустами и камнями. К осени накапливает жир. В спячку залегает в конце октября — начале ноября, пробуждается в конце марта — начале апреля. В тёплых районах впадает в спячку только при отсутствии корма.


title: Ушастый ёж

text: Основу рациона составляют насекомые, особенно жуки (бегуны, чернотелки, медляки, хрущи) и муравьи. В единичных случаях в желудке ежа обнаруживали остатки жаб, ящериц и перья мелкой птицы. Иногда ест растительные корма — ягоды эфедры, семена, фрукты. Ушастые ежи способны долгое время обходиться без еды и воды — в лабораторных условиях до 10 недель.


title: Ушастый ёж

text: Ушастый ёж заметно проворней обыкновенного ежа. В случае опасности он сворачивается в шар неохотно, обычно только подгибает голову вниз, шипит и старается уколоть противника. Очень устойчив к перегреву и многим токсинам (змеиный, пчелиный и осиный яды). К яду гадюки ушастый ёж в 45 раз более устойчив, чем морская свинка. На него охотятся хищные птицы, барсуки, лисицы, волки. Является хозяином иксодовых клещей, в том числе "Dermacentor marginatus", переносчика пироплазмозов домашних животных.


title: Ушастый ёж

text: В холодных частях ареала самка рожает детёнышей 1 раз в год, в тёплых — до двух раз. Сезон размножения в тёплых странах наступает в июле — сентябре, в России — в апреле. После спаривания самка прогоняет самца и начинает строить или расширять выводковую нору. Беременность длится 35—42 дня. Рождается 3—8 голых детёнышей. Через 2 часа они уже покрыты редкими, мягкими иглами, которые к 2 неделям жизни сменяются твёрдыми. Через 7—10 дней у ежат открываются глаза, через 3 недели они начинают есть взрослую пищу. Лактация продолжается до 35 дней. В возрасте 50 дней молодые ежи начинают самостоятельную жизнь. Самки достигают половой зрелости в 11—12 месяцев, самцы обычно в 2 года. Продолжительность жизни в неволе — 3—6 лет.


title: Вахана

text: Вахана (, от , «восседать, ехать на чём-либо») — в индийской мифологии — объект, или существо (персонаж), используемое богами как средство передвижения (обычно — ездовое животное).


title: Вахана

text: Ездовые животные могут быть как реально существующими, так и мифическими, или смесью обоих типов.


title: Вахана

text: "Вахана" зачастую является и символом божества, чьим ездовым животным является (Нанди, бык, "вахана" Шивы, олицетворяет мощь и т. д.). "Ваханы", кроме того, умножают силу своих повелителей (Дурга не смогла бы победить демона Махишасуру без помощи своего ваханы — льва "Манаштхалы") и обозначают злые силы и пороки, которыми повелевает или которые подавляет божество (Сканда, чья "вахана" — павлин, обладает властью над тщеславием).


title: Вахана

text: Индийские религиозные воззрения, кроме всего прочего, проповедуют стремление каждого человека стать ваханой Бога.


title: Вахана

text: Ваханы как правило ставятся около индуистских храмов, и по ваханам можно определить, какому богу посвящён данный храм.


title: 24 часа (фильм, 2000)

text: «24 часа» — российский кинофильм 2000 года.


title: 24 часа (фильм, 2000)

text: Профессиональный убийца Феликс, по прозвищу Бриллиант, сотрудничает с «профсоюзом киллеров». Последний заказ сделан вором в законе Костой.


title: 24 часа (фильм, 2000)

text:
Некоторое время спустя через посредников Феликса предупреждает хозяин «Нефтяника» Галим, чтобы тот отказался от заказа.
Несмотря на предупреждение, Феликс выполняет заказ, и с этого момента начинается полная интриги игра, где охотник становится дичью. Теперь тот посредник, кто не смог выполнить наказ Галима «сохранить жизнь его человеку», получает предупреждение: «24 часа, Лёва, иначе зарою под землю на три метра и поставлю памятник Дзержинскому». В тюрьме Бриллиант надолго не задерживается, он бежит из одиночной камеры вместе с охранником. Но Феликсу сразу же приходится убедиться, что предупреждение было слишком серьёзным…


title: 24 часа (фильм, 2000)

text: По содержанию «душевных» бесед Феликса с Зондером, осведомлённости Льва Шаламова и обещании Галима поставить памятник, становится ясно что, скорее всего они вместе служили в профсоюзе киллеров.


title: 24 часа (фильм, 2000)

text: Побегом из тюрьмы начинается смертельно опасная погоня. Всего 24 часа есть у Феликса, чтобы добраться до заветной цели — далекого теплого острова, где ждет его любимая женщина и деньги, полученные за последний заказ. Всего 24 часа дано братьям Шаламовым, чтобы убрать Феликса. И если младший брат в паузах между дозами кокаина не сразу осознает, насколько опасна эта погоня, то старший прекрасно понимает, что после этого задания они могут никогда уже не вернуться в уютный загородный дом…


title: 24 часа (фильм, 2000)

text: Музыкальное сопровождение фильма: группа «Моральный кодекс».


title: 4:0 в пользу Танечки

text: «4:0 в пользу Танечки» — советский детский комедийный фильм, снятый в 1982 году на Одесской киностудии.


title: 4:0 в пользу Танечки

text: В обычной средней школе пятый класс «Б» («пятый буйный», как его называют учителя) берёт шефство над своей новой классной руководительницей — Татьяной Ивановной, за глаза называемой «Танечкой», главный принцип работы которой: «от ласки и доброты, как от солнца, всё расцветает», желая таким образом проверить её личные и педагогические качества. Догадавшись, что ребята решили её испытать, Танечка включилась в предложенную игру и выиграла её со счётом 4:0.


title: 72 метра

text: «72 метра» — российский художественный фильм, снятый режиссёром Владимиром Хотиненко.


title: 72 метра

text: Основан на одноимённом рассказе и ряде других рассказов Александра Покровского из сборников «72 метра» и «Расстрелять».


title: 72 метра

text: Офицеры ВМФ капитан-лейтенанты Пётр Орлов и Иван Муравьёв служат на ДПЛ «Славянка» уже давно. Когда-то они были лучшими друзьями. В 1986 году вместе прибыли в Севастополь для прохождения службы. Там же встретили красивую девушку Нелли и оба влюбились в неё с первого взгляда. Нелли выбрала Ивана, и тогда дружба офицеров дала трещину.


title: 72 метра

text: В 1992 году, после развала СССР и раздела Черноморского флота, экипаж «Славянки», отказавшись принять украинскую присягу, был переведён на Северный флот. С тех пор и жизнь, и служба идут своим чередом. И очередной выход в море — боевые плановые учения. Командир экипажа, капитан первого ранга Геннадий Янычар оглашает поставленную задачу — уничтожив торпедной атакой флагманский корабль условного противника и уйдя от преследования, подводная лодка должна на время исчезнуть из поля зрения и остаться незамеченной в течение 24 часов. На борту также присутствует гражданский врач Черненко.


title: 72 метра

text: Никто в учебном центре не знает, в какую сторону будет двигаться подлодка. И никто не предполагает, что во время учений произойдёт катастрофа — волны от взрывов растревожили «спящую» со времён Великой Отечественной войны морскую мину, которая медленно тронулась навстречу «Славянке» и взорвалась у её левого борта, в результате чего подлодка затонула и легла на грунт на глубине 72-х метров; незатоплеными остались лишь несколько отсеков. При взрыве гибнут несколько членов экипажа, в том числе командир Янычар. Черненко, Орлов и матрос Молодой оказываются в полузатопленном отсеке, но им удаётся, перемещаясь по всем отсекам затонувшей подлодки, попасть в отсек Ивана Муравьёва, где находятся и другие оставшиеся в живых члены экипажа.


title: 72 метра

text: Подводники ищут способ спастись и решают выбраться в спасательном снаряжении подводника через торпедные аппараты. Но выясняется, что из-за халатности старшего мичмана Крауза исправен лишь один изолирующий дыхательный аппарат ИДА-59. Крауз пытается покончить с собой, но сослуживцы его обезоруживают. В итоге команда принимает решение отправить наверх Черненко. Он должен установить спасательный буй—«вьюшку», чтобы отметить местоположение «Славянки» и, выбравшись на берег, сообщить о катастрофе. В итоге Черненко выбирается на берег и бежит к городу.


title: 72 метра

text: А членам экипажа «Славянки» не остаётся ничего, кроме как ждать спасателей, но прибудут они вовремя или нет, остаётся неизвестным; фильм имеет открытый финал.


title: А вы любили когда-нибудь?

text: «А вы любили когда-нибудь?» — художественный фильм, музыкальная комедия режиссёра Игоря Усова.


title: А вы любили когда-нибудь?

text: Юноша Митя полюбил девушку Олю, но Митина мама считает, что он должен любить девушку Лилю. Верные друзья — дедушки и бабушки, — приходят на помощь влюблённым.Несмотря на сильный актёрский состав мастеров комедийного жанра, фильм получил негативные отзывы советской кинокритики: «комедии типа „А вы любили когда-нибудь?“ не выдерживают проверки на зрителе не только потому, что плохо сделаны. Они пустопорожние».


title: Абориген (фильм)

text: Абориген — советский художественный фильм в жанре драмы, снятый режиссёром Еленой Николаевой по сценарию Юрия Короткова. Премьера — октябрь 1989 года. В СССР фильм посмотрели 1,5 млн зрителей.


title: Абориген (фильм)

text: История трудного подростка из Сургута. Отец пятнадцатилетнего Борьки Хромова утонул после развода, а мать с новым мужем заняты накопительством, сын ей не нужен. Уехать из Сургута, о чём мечтает подросток, так и остаётся несбыточной мечтой. Даже в тайге Борька сталкивается с проблемами. Пойдя ночью браконьерствовать, он сталкивается с беглыми зеками.


title: Авария (фильм, 1965)

text: «Авария» — советский полнометражный чёрно-белый детективный художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1965 году режиссёрами Александром Абрамовым и Наумом Бирманом.


title: Авария (фильм, 1965)

text: Премьера фильма в СССР состоялась 12 июля 1965 года.


title: Авария (фильм, 1965)

text: Шофёр Паначук, явно чем-то взволнованный, торопится в районный центр, посёлок Горск. Несмотря на спешку и видимую нервозность, по пути он берёт «левых» пассажиров. Приехав в посёлок, Паначук высаживает из грузовика людей и спешит к пивному ларьку, чтобы утолить жажду и успокоиться. К нему подходит случайно оказавшийся поблизости милиционер, которому Паначук сообщает, что видел за рулём разбившегося на дороге «Москвича» погибшего поселкового доктора. Несколько позже, на имя молодого районного прокурора Чижова приходит анонимное письмо, в действительности написанное Иваном Ермолаевичем — пожилым человеком, в доме которого этот же районный прокурор снимает комнату. Иван Ермолаевич, имеющий склочный характер, был одним из тех самых «левых» пассажиров, которых второпях подвозил Паначук. В анонимном письме он обвинил шофёра в пьянстве за рулём и аварии, повлекшей гибель поселкового доктора. Молодой прокурор Чижов быстро и красиво, особо не вникая в суть дела, раскручивает версию убийства по неосторожности. Однако подчинённый Чижову пожилой следователь прокуратуры, несмотря на, казалось бы, очевидные улики против шофёра, не спешит с написанием обвинительного заключения для передачи дела в суд, хотя Чижов распорядился написать его в двухдневный срок. Тут-то и сам молодой и слишком принципиальный прокурор, неожиданно для всех и в первую очередь для самого себя, попадает в беду. Его оговаривает всё тот же Иван Ермолаевич, обвинив Чижова, женатого человека, коммуниста и прокурора в связи со своей падчерицей Галиной, беременной от совершенно другого мужчины, но стесняющейся сказать правду. Ко всему прочему Галина бесследно исчезает: все полагают, что она покончила с собой, а виновник всего этого — молодой прокурор. Чижова отстраняют от должности, ему никто не верит, он оказывается в той же ситуации, что и Паначук — оба оговорены и никак не могут доказать свою невиновность. В характере Чижова происходит перемена: он видит в лице своих обвинителей самого себя, причём в отвратительно кривом зеркале. Когда ситуация уже казалась безвыходной, пожилой адвокат, с которым Чижов раньше часто конфликтовал, пожалел молодого человека и взялся за его дело. Он находит уехавшую к отцу своего будущего ребёнка Галину, которая к тому времени уже вышла за него замуж. Галина наконец-то сообщает следствию спасительную для Чижова правду, перед ним извиняются и восстанавливают его в должности. Тем временем пожилой следователь прокуратуры по косвенным уликам и свидетельствам находит истинного виновника аварии, им оказывается водитель похожего грузовика, спекулирующий в здешних местах ворованными пустыми мешками, которые шьют в соседнем районе. Шофёра Паначука отпускают из-под следствия — справедливость хоть и запоздало, но всё же торжествует. В концовке фильма происходит случайная встреча Паначука с Чижовым: шофёр подвозит прокурора и его жену, которая вернулась к мужу по окончании учебы. Сцена немая, но по лицам едущих в машине всё можно прочитать и без слов. Паначук озлоблен и посматривает в сторону прокурора с видимой антипатией, хотя везти молодую пару он не отказался. Чижов очень подавлен и не смотрит в глаза шофёру, от стыда он готов провалиться сквозь землю, на его лице написано раскаяние. Жена Чижова ничего не понимает, хотя и замечает что в кабине грузовика сложилась неловкая ситуация, она удивлённо смотрит то на шофёра, то на своего мужа, но, видя его состояние, проявляет такт и никаких вопросов не задаёт. Фильм стал последним для замечательного актёра Владимира Ратомского, который сыграл в нём одну из лучших своих ролей — клеветника Ивана Ермолаевича.


title: Ах, водевиль, водевиль…

text: «Ах, водевиль, водевиль…» — советский художественный музыкальный телефильм 1979 года режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича по мотивам водевиля-шутки Петра Григорьева «Дочь русского актёра».


title: Ах, водевиль, водевиль…

text: Актёру Михаилу Лисичкину в театре дают отставку, чем наносят глубокое оскорбление. Он решает во что бы то ни стало отвадить свою дочь Верочку от сцены и удачно выдать её замуж за дважды вдовца и отставного гусарского прапорщика Акакия Ушицу. В планы Верочки не входит перспектива стать отставной прапорщицей, потому что она мечтает о карьере театральной актрисы и продолжении творческой династии Лисичкиных. Верочка подговаривает служанку Катю, как одурачить отставного военного.


title: Ах, водевиль, водевиль…

text: Сначала главная героиня переодевается цыганкой, а потом — мальчишкой-посыльным Филимоном. Меняя образы, она убеждает прапорщика отказаться от планов женитьбы на себе. И вот теперь Катя ему нравится гораздо больше. Проходит много лет. Бывшая знаменитая актриса Вера Лисичкина убеждает свою дочь Екатерину в том, что театральная карьера — не лучшее будущее для девушки. Круг замкнулся.


title: Ах, водевиль, водевиль…

text: Музыка: Максим Дунаевский, слова: Леонид Дербенёв


title: Александр Невский (фильм)

text: «Алекса́ндр Не́вский» — советский художественный исторический фильм о древнерусском князе, одержавшем победу в битве с рыцарями Ливонского ордена на Чудском озере 5 апреля 1242 года. Относится к плеяде классических советских исторических фильмов 1930-х годов и считается одной из лучших работ Сергея Эйзенштейна. Музыку к фильму написал Сергей Прокофьев.


title: Александр Невский (фильм)

text: «Александр Невский» появился в кинотеатрах в 1938 году и имел огромный успех (сравнимый с «Чапаевым»). Сергей Эйзенштейн получил Сталинскую премию и степень доктора искусствоведения без защиты диссертации. В 1941 году, с началом Великой Отечественной войны, «Александр Невский» вернулся на экраны с ещё более оглушительным успехом. В 1942 году, в год семисотлетия Ледового побоища, был выпущен плакат со словами Иосифа Сталина: «Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков». Почти в полном составе съёмочная группа «Невского» осуществила постановку и следующей ленты Эйзенштейна — «Ивана Грозного».


title: Александр Невский (фильм)

text: Всесоюзная конференция кинематографистов СССР в январе 1935 года на которой Эйзенштейна обвинили в теоретичности и отрыве от жизни, стала итогом процесса, приведшего к окончательному формированию советской киноиндустрии, основанной на советском патриотизме и «идейности», а доктрина «социалистического реализма», первоначально возникшая в литературе, была перенесена и в кинематограф.


title: Александр Невский (фильм)

text: После возвращения в мае 1932 года из Мехико в Москву Эйзенштейн столкнулся с растущей к нему враждебностью и подозрительностью. В 1935 году Эйзенштейн предпринял несостоявшуюся по идеологическим и цензурным причинам постановку картины «Бежин луг», где хотел отразить многообразие процессов, происходивших в деревне на фоне коллективизации, взяв за основу историю Павлика Морозова. В этом фильме, насыщенном библейскими ассоциациями и цитатами, была предпринята попытка мифологизации и привнесения христианских мотивов в современную советскую действительность. Съёмки фильма были приостановлены «по причине формализма и усложнённости языка картины», отснятый материал был забракован, а результаты работы были сурово оценены руководством кинематографа и официальной критикой. Запрет этого фильма «ввиду антихудожественности и явной политической несостоятельности» признаётся одним из ключевых в процессе установления партийного контроля над советским кинематографом.


title: Александр Невский (фильм)

text: Режиссёру пришлось выступить с публичной самокритикой в печати, он был отлучён от преподавательской деятельности. Его положение оказалось под угрозой (многие его знакомые, работники театра и кино были репрессированы в тридцатые годы), а его самого обвинили даже в связи с троцкистами. Руководитель советского кинематографа Б. В. Шумяцкий предлагал отстранить его от создания фильмов. Режиссёр в письме от 16 апреля 1937 года просил разрешения у Шумяцкого на дальнейшую работу и предлагал снять фильм по сценарию лояльного к партийной линии драматурга В. В. Вишневского «Мы, русский народ» о становлении РККА. 9 мая 1937 года решение вопроса о предоставлении режиссёру возможности снимать кино было вынесено на рассмотрение Политбюро ЦК ВКП(б) резолюция которого гласила: «"Думаю, что можно попробовать использовать Эйзенштейна, дав ему задание (тему) предварительно утвердить его сценарий, текст и пр. — надо с ним повозиться. В. Молотов"».


title: Александр Невский (фильм)

text: В тридцатые годы в СССР наметился разворот связанный с некоторой ревизией классического марксизма в части рассмотрении патриотизма как сугубо буржуазного явления, что проявилось в отказе от взглядов главы марксистской исторической школы в СССР М. Н. Покровского. Его социологическая историография описывала русскую историю в русле классовых антагонизмов и была ориентирована на марксистские экономико-исторические категории, а национальные и патриотические элементы недооценивались, замалчивались и даже высмеивались.


title: Александр Невский (фильм)

text: Одной из выдающихся исторических личностей отечественной истории, которые должны были увековечить героическое прошлое страны, их борьбу против захватчиков и вдохновить на новые свершения и подвиги, стал Александр Невский. Первая работа, после двадцатилетнего перерыва посвящённая древнерусскому князю и его деяниям, появилась в «Историческом журнале» в марте — апреле 1937 года. Почти одновременно с этой статьей в «Правде» 28 марта 1937 года вышла статья П. Дроздова «Историческая школа Покровского», в которой историки этой школы были объявлены «врагами народа», кроме того автор ставил в вину Покровскому и его ученикам тот факт, что ни в одном из их трудов не рассматривается борьба новгородцев и псковичей против крестоносцев и немецких захватчиков. Ввиду напряжённых советско-германских отношений, в советской историографии стала проводиться линия о вековой борьбе славян против немецкой экспансии (Drang nach Osten) и вообще против иноземных захватчиков, что обусловило положительное отношение к деятельности Александра Невского и включение его в пантеон советских героев.


title: Александр Невский (фильм)

text: Обращение к биографиям выдающихся дореволюционных «прогрессивных» исторических личностей в духе новой исторической доктрины, усиливавшей роль личности в истории (зачастую правителей и полководцев), стало характерным для этого периода советского кино (например фильм — биография «Петр Первый» В. М. Петрова, снятый в 1937—1939 гг.).


title: Александр Невский (фильм)

text: После решения Политбюро уже 18 мая 1937 года Эйзенштейну поступило предложение от директора «Мосфильма» С. И. Соколовской снять историческую картину. На выбор ему были предложены сюжеты и герои из русской истории: Минин и Пожарский, Иван Сусанин и Александр Невский. Эйзенштейн пытался предложить в качестве тем для обсуждения также Гражданскую войну в Испании или «Слово о полку Игореве». Также он высказал интерес к кинопроекту о борьбе со шпионажем и подрывной деятельностью или о «расовой проблеме».


title: Александр Невский (фильм)

text: Режиссёр остановил свой выбор на Александре Невском, что видимо во многом было вызвано тем, что сохранившиеся сведения о жизни князя очень немногочисленны, что в свою очередь предоставляло возможность работать относительно свободно, не давая историкам больших поводов для критики и уменьшить влияние на съёмочный процесс извне: «…о нём есть лишь одна страничка летописи, а больше вообще никто ничего не знает».


title: Александр Невский (фильм)

text: "Есть рассказ Михаила Ромма о том, как Эйзенштейн, встретив его, спросил, какой сценарий он бы выбрал. Ромм ответил, что, конечно, «Минина и Пожарского»: все-таки XVII век, известно, как люди выглядели и что там происходило. А что известно об эпохе Невского?! «Вот поэтому, — ответил Эйзенштейн, — мне и надо брать „Александра Невского“. Как я сделаю, так оно и будет»."


title: Александр Невский (фильм)

text: Кроме того, считается, что про личность Невского ему было известно с самого детства, так как Конецкие, его родственники по материнской линии, были родом с Новгородчины. Ещё маленьким мальчиком он проводил много времени в Санкт-Петербурге у своей очень религиозной бабушки Ираиды Матвеевны, которая жила неподалеку от Александро-Невской лавры (где был похоронен её муж и дед режиссёра — купец первой гильдии И. И. Конецкий).


title: Александр Невский (фильм)

text: Основной темой фильма должна была стать патриотическая тематика о чём сам Эйзенштейн писал так:


title: Александр Невский (фильм)

text: — «"Патриотизм — моя тема — так значится на первом клочке бумаги, на котором записывались первые мысли о предстоящем фильме, когда мне было поручено воссоздать на экране XIII век … Мы хотим, чтобы наш фильм не только ещё больше мобилизировал тех, кто находится в самой гуще борьбы против фашизма в мировом масштабе, но чтобы он вселил бодрость, мужество и уверенность и в те части народов мира, которым кажется, что фашизм … несокрушим…"». По его словам «тот кровавый ужас, который в XIII веке сеяли рыцарские ордена завоевателей» почти неотличим «от того, что делается сейчас в Европе».


title: Александр Невский (фильм)

text: Видимо по совету писателя А. А. Фадеева Эйзенштейн, с которым предполагалось сотрудничество над проектом фильма «Москва», он начал работать с другим приближённым к власти писателем и сценаристом П. А. Павленко, который закончил первый вариант сценария под названием «Русь» в конце июля 1937 года (изначально он имел название «Господин Великий Новгород»).


title: Александр Невский (фильм)

text: С середины авrуста они совместно с режиссёром вместе работали над вторым вариантом сценария, в предисловии к тексту, которого в связи с именем князя упомянуты были и Пётр Первый, и Дмитрий Донской. Третий вариант литературного сценария был представлен на отзыв Главного управления кинопромышленности 13 ноября 1937 года. Утверждённый рабочий план фильма, включал 198 съёмочных дней и предусматривал закончить картину к концу февраля 1939 года.


title: Александр Невский (фильм)

text: Таким образом, Эйзенштейн написал сценарий и поставил фильм по государственному заказу. Автор собрал первоклассный актёрский состав. Прежде всего это, конечно, исполнитель главной роли Николай Черкасов, который продолжил работу с режиссёром и в «Иване Грозном». Приглашение на роль князя было для Черкасова неожиданным, застало врасплох, как он сам говорил, так как он считал себя в большей мере острохарактерным актёром, но был переубеждён и согласился с предложенной ролью. Объясняя образ Невского режиссёр говорил ему: «"Огонь, сдерживаемый мудростью, синтез, слияние того и другого — это основное в характере Александра. Вот задача для актёра!"».


title: Александр Невский (фильм)

text: Без всяких проб Эйзенштейн утвердил Николая Охлопкова и Андрея Абрикосова на роли соратников князя Василия Буслаева и Гаврилы Алексича. Сергей Блинников сыграл псковского воеводу-предателя Твердилу. На роль магистра ордена режиссёр пригласил выдающегося актёра Московского Художественного театра Владимира Ершова. Свою первую роль в кино сыграл Фёдор Одиноков.


title: Александр Невский (фильм)

text: Консультантами фильма были профессиональные ученые — А. В. Арциховский, Ю. В. Готье, Н. П. Грацианский, А. А. Савич, М. Н. Тихомиров, Е. Е. Сыроечковский.


title: Александр Невский (фильм)

text: Съемки фильма «Александр Невский» начались 5 июня 1938 года.


title: Александр Невский (фильм)

text: Фильм начинается со сцены рыбной ловли на Плещеевом озере и диалога Александра Невского с татарскими баскаками. Эйзенштейн снимал эту сцену на родине Александра Невского — у села Городище рядом с Переславлем-Залесским — холм и вал городища, где стояли тогда княжеские палаты, сохранились до сих пор. По мнению местных краеведов и воспоминаний старожилов, в августе 1938 года съёмки отдельных сцен продолжились близ села Протопотово на высоком берегу реки Ока в городе Коломна для чего были сооружены специальные декорации. Это видно из кадров фильма.


title: Александр Невский (фильм)

text: Съёмки центральной сцены фильма — Ледового побоища — из-за сжатых сроков проходили летом. Для этого во дворе Мосфильма на Потылихе выстроили декорацию. Асфальт посыпали мелом и солью и залили жидким стеклом. Использовали также деревянные «льдины», окрашенные в белый цвет. В эпизоде поединка Александра Невского с магистром Ливонского ордена дублёром Николая Черкасова был старший лейтенант Н. И. Бучилёв, а дублёром магистра — Сурков, в будущем — генерал танковых войск.


title: Александр Невский (фильм)

text: Как, отмечал сам режиссёр на стилистику фильма повлияли оперы «Жизнь за царя» М. И. Глинки и «Садко» Н. А. Римского-Корсакова. Во многих местах очевидно также влияние эпоса «Слово о полку Игореве» экранизировать который режиссёр предлагал «Мосфильму» перед этим. Виктор Шкловский указывает влияние на схему битвы у сценариста Павленко романа «Крестоносцы» Генрика Сенкевича. События фильма в русских сценах тщательно обставлялись старинными атрибутами, предметами интерьера и соответствующими декорациями. Эйзенштейн достал в Эрмитаже подлинное вооружение XIII века и внимательно следил за изготовлением доспехов Невского. Специально для фильма была изготовлена точная копия средневекового портативного органа. На нём католический монах, одетый в чёрное, играет во время битвы (почерпнуто авторами из «Хроники Ливонии»).


title: Александр Невский (фильм)

text: Вместо запланированных 198 съёмочных дней режиссёру потребовалось лишь 115 и за досрочное окончание съёмок группе вручили переходящее красное знамя.


title: Александр Невский (фильм)

text: Кинематографический вариант сценария отличается от первоначальных вариантов предложенных Павленко и Эйзенштейном.


title: Александр Невский (фильм)

text:
Первый вариант сценария под названием «Русь» был подвергнут острой критике историками. М. Н. Тихомиров в рецензии «"Издёвка над историей"» (1938) отметил:
Авторы сценария… сделали множество фактических ошибок, непростительных для людей, хотя бы сколько-нибудь знакомых с русской историей, и дали совершенно искаженное представление о Руси XIII в.


title: Александр Невский (фильм)

text: Уже в этом сценарии в девяти сценах Павленко развивает две сюжетные линии, которые станут основными для будущего фильма — борьба против Тевтонского ордена и соревнование двух новгородских богатырей, Василия Буслая и Гаврилы Олексича, за любовь красавицы Ольги. Критика историков в основном была направлена на многочисленные исторические неточности и ошибки в сценарии, который во многом подвергся влиянию художественных текстов, таких, например, как новгородские былины или оперы.


title: Александр Невский (фильм)

text: С. М. Эйзенштейн и П. А. Павленко учли критику и дважды перерабатывали сценарий. Таким образом, по мнению немецкого слависта Бернда Уленбруха, который отмечал во многом компромиссный характер работы над фильмом со стороны режиссёра, литературные сценарии картины представляют собой «…"результат вынужденного диалога художника и цензуры, результат коллективного творчества"».


title: Александр Невский (фильм)

text: В ноябре 1937 года сценаристы передают свой «литературный сценарий» в Главное управление кинематографии, откуда в декабре он возвращается со следующим директивными замечаниями:


title: Александр Невский (фильм)

text: "—" «"Более четко показать народ — главным образом крестьянство, акцентировать героизм и бесстрашие народа, а не только князей и воевод, более четко проработать всю линию Александра Невского, его ведущую роль полководца, освободить сценарий от излишнего нагромождения „ужасов“ и „жестокостей“, правильно показать новгородское вече"».


title: Александр Невский (фильм)

text: Сам режиссёр задумывал в конце фильма не вошедший большой эпизод, где бы князь представал не только как воин, но и в облике дипломата в Золотой Орде, куда через ханского посланника Хубибулая был вызван Невский, а после переговоров отравлен. По замыслу режиссёра деятельность князя имела также и восточный вектор, после его смерти сохранялась бы историческая преемственность, а Ледовое побоище в фильме исторически и тематически предшествовало Куликовской битве:


title: Александр Невский (фильм)

text: Таким, образом в редакции сценария над которой работал Эйзенштейн — Невский предстаёт и дипломатом у монголов, и заботливым мужем и отцом семейства. При этом режиссёр признавал, что он иногда вынужден отступать «от исторических фактов в пользу художественных и идейных соображений».


title: Александр Невский (фильм)

text: Однако попытка настоять на задуманном им трагическом финале закончилась прямым указанием сверху про, что он писал следующим образом: "Не моей рукой была проведена карандашом красная черта вслед за сценой разгрома немецких полчищ. «Сценарий кончается здесь, — были мне переданы слова. — Не может умирать такой хороший князь!». Павленко и Эйзенштейн пишут в «Литературной газете» от 24 апреля 1938 года, что они согласились с критикой историков и в соответствии с нею изменили сценарий. О прекращении дискуссии свидетельствует новое и окончательное название фильма — «Александр Невский». После отклонения финала, предложенного во втором варианте сценария «Руси», сценарий «Александра Невского», по сути, совпал с первоначальной редакцией Павленко.


title: Александр Невский (фильм)

text: Впоследствии режиссёр сожалел, что не смог настоять на второй редакции (третий вариант литературного сценария, почти не отличался от второго). В феврале 1940 года он даже публично заявил, что из-за различных вмешательств и сокращения исходного финала «отпал … шекспировский поворот в характере … Александра Невского». Также некоторые изменения были предприняты уже в ходе съёмочных работ и при монтаже (отсутствует снятая целая сцена кулачного боя на мосту в Новгороде, в некоторых эпизодах первоначально показывалась жена князя, при монтаже все эти сцены были убраны.).


title: Александр Невский (фильм)

text: Несмотря на то, что картина обращается к истории XIII века, она имела остросовременный характер в которой содержались отсылки и параллели ко времени её создания и злободневной внешне — политической обстановке. В одной из режиссёрских записей видно, что режиссёр хотел даже начинать фильм с цитаты (титр) из книги «Моя борьба» А. Гитлера, призывавшего «раздобыть земли… за счет России», для чего надо было бы, — объяснял фюрер,— «двинуться по той же дороге, по которой некогда шли рыцари наших орденов», а после этого, должна была идти надпись: «Вспомним и напомним, как это происходило». Кроме того Эйзенштейн отмечая преемственность в сходстве рисунков древнего русского шлема формой напоминавший будёновку, сопровождает их записью: «"Не забыть. Крепко сыграть на этом в Новгородском войске"».


title: Александр Невский (фильм)

text: Фильм включает двенадцать эпизодов, объединенных двумя взаимосвязанными сюжетными линиями: соперничество двух богатырей, Василия Буслая и Гаврилы Олексича, за любовь Ольги Даниловны и борьба новгородцев («русского народа») во главе с их вождем Александром Невским с Тевтонским орденом.


title: Александр Невский (фильм)

text: Фильм основан на исторических событиях XIII века, борьбе Новгородского княжества с экспансией рыцарских орденов. Действие разворачивается в 1242 году, уже после битвы со шведами на Неве в 1240 году (что позволило шире раскрыть в фильме «немецкую» тему). Однако Эйзенштейн не ставил задачей буквально экранизировать события. В сценарии есть отступления от действительности, романтизация и поляризация сторон конфликта, а наряду с историческими персонажами и событиями действуют и вымышленные.


title: Александр Невский (фильм)

text: На западные рубежи Руси наступают войска Тевтонского ордена. Они захватывают Псков, мучают и убивают местных жителей. Рыцари заранее делят ещё не завоёванные русские земли, присваивая себе титулы князей и надеясь на поддержку Папы Римского. Воевода Павша, оказавший сопротивление захватчикам и по приказу предателя-посадника Твердилы повешенный на фасаде церкви, наказав своей дочери Василисе бежать из города и мстить, призывает псковичей звать князя Александра для освобождения города.


title: Александр Невский (фильм)

text: Новгородский люд на вече решает собирать дружину и звать на командование ей опытного полководца князя Александра, прозванного Невским. Двое богатырей — Гаврила Алексич и Васька Буслай (реальные личности) — сватаются к одной девице Ольге Даниловне, и она решает, что выберет того, кто лучше покажет себя в предстоящей битве.


title: Александр Невский (фильм)

text: Войска сходятся к берегам замёрзшего Чудского озера. Перед боем кольчужный мастер Игнат в присутствии князя рассказывает воинам басню о лисице, застрявшей в развилке дерева, куда её заманил заяц, обесчестивший лису. Александр поступает похожим образом: строит свои войска клещами, в то время как «кабан» тевтонцев наступает прямо по центру. Русичи окружают врага, зажимают в «тиски» и разбивают его. Бросившиеся в бегство немцы тонут, проламывая тяжёлыми доспехами лёд. Предводители агрессоров попадают в плен.


title: Александр Невский (фильм)

text: После битвы русские женщины собирают раненых. Двух богатырей-героев едва живыми отвозят во Псков, где Василий публично отдаёт первенство другу. Сам же он женится на дочке казнённого крестоносцами псковского воеводы, сражавшейся в битве наравне с мужчинами.


title: Александр Невский (фильм)

text: Князь и псковской люд судят тевтонцев. Рядовых кнехтов отпускают, рыцарей оставляют для выкупа. Предателя-посадника и католического монаха, благословлявшего сожжение детей на костре, толпа линчует на месте. После этого псковичи и новгородцы бурно празднуют победу. Александр, напутствуя отпущенных кнехтов, перефразирует Евангелие от Матфея: "«Идите и скажите всем в чужих краях, что Русь жива! Пусть без страха жалуют к нам в гости, но если кто с мечом к нам войдёт, от меча и погибнет! На том стоит и стоять будет Русская Земля!»".


title: Александр Невский (фильм)

text: Фильм содержит легко читаемую аллегорию: под псами-рыцарями подразумевается нацистская Германия, а под Новгородской Русью — Советский Союз. Эта аллегория использовалась в качестве антифашистской пропаганды.


title: Александр Невский (фильм)

text: Риторика, подобная высказываниям Александра в фильме, была характерна в эпоху создания фильма. Так, фразу со сходным посылом Сталин произнёс 26 января 1934 года на XVII съезде ВКП(б), где в своём отчётном докладе говорил о Германии и Японии:


title: Александр Невский (фильм)

text: Музыку к фильму (в тесном содружестве с Эйзенштейном) написал С. С. Прокофьев. При создании музыкального сопровождения композитор переслушал все имевшиеся на киностудии шумовые инструменты и некоторые из них вписал в оркестровую партитуру. На её основе Прокофьев в 1939 году написал кантату, премьера которой прошла 17 мая 1939 года в БЗК. Кантата «Александр Невский» стала одним из самых известных и популярных сочинений Прокофьева.


title: Александр Невский (фильм)

text: Увлеченный проблемой синтеза музыки и пластики (нем. "Gesamtkunstwerk)", Эйзенштейн понимал и признавал, что в фильме эта задача была успешно решена. Сотрудничество со знаменитым композитором и работу над изобразительно — звуковыми эффектами в соединение музыки и киноизображения, Эйзенштейн позднее называл самыми интересными аспектами создания фильма. При работе над этим фильмом оформился принцип, которому они следовали и в дальнейшем, про что режиссёр писал следующим образом:


title: Александр Невский (фильм)

text: Музыкальный ряд фильма, состоящий из симфонической и хоровой музыки, представляет собой полноценное классическое произведение. По признанию самого Эйзенштейна, некоторые эпизоды фильма монтировались именно по записанной музыкальной фонограмме. Прокофьев объединил все музыкальные фрагменты в кантату «Александр Невский», состоящую из семи частей:


title: Александр Невский (фильм)

text:
1) «Русь под игом монгольским»
2) «Песнь об Александре Невском»
3) «Крестоносцы во Пскове»
4) «Вставайте, люди русские!»
5) «Ледовое побоище»
6) «Поле мёртвых»
7) «Въезд Александра во Псков»Фильм был выпущен с плохо записанной звуковой дорожкой. Низкое качество записи объясняется тем, что в фильм была вставлена черновая версия, которую ещё предстояло переозвучить. Но ещё до того, как это было сделано, фильм с черновым звуком просмотрел Сталин и утвердил именно в таком виде. Эйзенштейн не рискнул что-либо изменять в фильме, успешно прошедшем столь высокую цензуру.


title: Александр Невский (фильм)

text: Темы «Крестоносцы» и «Ледовое побоище» до сих пор используются в различных художественных и документальных киноматериалах.


title: Александр Невский (фильм)

text: В своей книге «Как делается кино» ("Making Movies,"1996) американский режиссёр Сидни Люмет писал о музыкальном сопровождении фильма следующее:


title: Александр Невский (фильм)

text: 7 ноября 1938 года фильм был показан ЦК ВКП (б) и членам правительства, после чего был одобрен Сталиным, 9 ноября состоялся официальный киносеанс в Комитете по делам кинематографии, 25 ноября был осуществлён общественный просмотр в Доме кино, а 1 декабря 1938 года состоялась его премьера в советских кинотеатрах. На Ленинградской копировальной фабрикой было изготовлено 800 копий фильма. В первый же день проката в одной только Москве в семи кинотеатрах его посмотрели 45000 человек. Фильм сопровождался широкой историко-культурной просветительской кампанией. Первые статьи о фильме появились уже в конце июля 1938 года в различных региональных газетах. В период проката в прессе публиковались многочисленные положительные отзывы, проводились тематические выставки, лекции и чтения, коллективные посещения, сеансы сопровождались восторженными аплодисментами зрителей. Отмечается, что даже дети на улицах играли в «Ледовое побоище». О популярности фильма свидетельствует такой факт: в новогоднюю ночь 1939 года в столице можно было встретить людей, одетых в маскарадные костюмы Александра Невского. Фильм демонстрировался по всему СССР.


title: Александр Невский (фильм)

text: 1 февраля 1939 года Эйзенштейн и исполнитель главной роли Николай Черкасов получили за фильм высшую государственную награду СССР — орден Ленина. 15 марта 1941 года режиссёр и актеры Н. Черкасов и А. Абрикосов получили Сталинскую премию первой степени. Также режиссёр получил степень доктора искусствоведения без защиты диссертации.


title: Александр Невский (фильм)

text: 22 марта 1939 года фильм вышел в прокат в США. 29 июня газета «Кино» сообщила о показе фильма в Белом доме в Вашингтоне. По сообщению издания президент США Ф. Д. Рузвельт, был очень тронут фильмом. В 1939 году фильм демонстрировался в кинотеатрах Бельгии, Швейцарии и Великобритании..


title: Александр Невский (фильм)

text: После заключения пакта Молотова — Риббентропа в связи с прекращением антинемецкой и антифашистской пропаганды в СССР «Александр Невский» и другие кинофильмы из соображений политкорректности были изъяты из кинотеатров (в отдельных регионах СССР фильм можно было ещё посмотреть и в конце 1939 года). Следует отметить, что до сих пор не обнаружено ни одного документа, доказывающего официальный запрет фильма.


title: Александр Невский (фильм)

text: В 1941 году — после начала Великой Отечественной войны демонстрирование фильма прославляющего героизм русского народа возобновилось с большим успехом и способствовал укреплению морального духа населения. На советском ордене Александра Невского, учреждённом в 1942 году, изображён лик не самого Александра Невского, чьих прижизненных портретов не существует, а Николая Черкасова, исполнившего главную роль в этом фильме.


title: Александр Невский (фильм)

text: До 1966 года «Александр Невский» был запрещён в ФРГ и не мог публично демонстрироваться, поскольку был сочтён «антигерманским» специальной правительственной комиссией.


title: Александр Невский (фильм)

text: Несмотря на несомненный успех и одобрение высшего руководства страны фильм вызвал оживлённые дискуссии. Так, внеклассовые отсылки к прошлому Руси, антинемецкая направленность и обращение к теме русского патриотизма в картине были восприняты некоторыми, в том числе и идейными коммунистами, как забвение идеалов интернационализма и космополитизма, воскрешение русского дореволюционного национализма, в котором искажался характер «социалистического патриотизма». Эйзенштейн оправдывал свой патриотический фильм указанием на А. С. Пушкина и его «Искреннюю и глубокую любовь к своему народу».


title: Александр Невский (фильм)

text: Между деятелями культуры, представителями партии и историками при создании фильма и после развернулись дебаты о «Подлинном» и «истинном» образе Александра Невского. Также фильм критиковался за исторические несоответствия, за несовременность и отрыв от действительности, субъективность, схематичность, упрощения, патриархальность, «псевдобылинный стиль» и «лубочность батальных сцен», излишний пафос, использование кинематографических и оперных штампов. Критические высказывания встречали сочувствие и одобрение на собраниях художественных и общественных организаций, а некоторые редакции журналов публиковали тексты, оппозиционные ставшей официальной доктрине.


title: Александр Невский (фильм)

text: Известный литературовед и диссидент Л. З. Копелев писал в 1990 году:


title: Александр Невский (фильм)

text: По мнению Жака Лурселя это патриотический фильм с посылом в ближайшее будущее и с использованием «отдаленной исторической метафоры», которую применяли в кинематографе фашистских Италии и Германии: «Речь идет уже не о выражении марксисткой идеологии, а о националистической пропаганде, образной до такой степени, что Бардеш и Бразийяк восхищались "Александром Невским", видя в нём „самый волнующий образец фашистского кинематографа“». Сам же Р. Бразийяк, критик националистического толка, писал: «В глубине, при всём своём политическом резонансе, со своим культом героя и символов прошлого, „Александр Невский“, в реальности — прекраснее, чем „фашистские“ фильмы. Ничто не напоминает о марксизме в этой военной песне славянского народа, и белокурый герой фильма займет место в нашей памяти не рядом с Лениным, и не с Петром Великим, но рядом с Роландом, Зигфридом, Парсифалем. Этот фильм следовало бы создать в нацистской Германии, если бы у неё был гений кино».


title: Александр Невский (фильм)

text: Киновед Леон Муссинак, критик в коммунистической «Юманите», писал: «Ни один фильм не оказывал на меня столь сильного впечатления. „Александр Невский“ для звукового кино — то же самое, что „Броненосец Потёмкин“ — для немого. Это шедевр, обладающий абсолютной полнотой содержания и формы. Настоящий монумент, который нужно анализировать».


title: Александр Невский (фильм)

text: Американский киновед Джей Лейда, ученик и друг Эйзенштейна, который был его ассистентом-практикантом в фильме «Бежин луг» называл картину «наименее личным его произведением».


title: Александр Невский (фильм)

text: Многочисленные отсылки, образы и символика из религиозных текстов и мифологии привели слависта Уленбруха к предположению, что картину следует интерпретировать в духе оппозиционности режиссёра по отношению к сталинскому режиму, как субверсивный комментарий к советской «новой мифологии», которая нашла выражение в культе личности Сталина.В эпизодических ролях (в титрах не указаны):В 1980-е годы чёрно-белый фильм начал выпускаться на видеокассетах «Видеопрограммой Госкино СССР», с 1990 года выпущен на видеокассетах кинообъединением «Крупный план». Также выпущен на видеокассетах компанией «Восток В», позже в начале 2000-х годов — «Мастер Тэйп» и «ВидеоИмпульс».


title: Александр Невский (фильм)

text: В 2000-е годы фильм выпущен на DVD компаниями «Мастер Тэйп» и «Восток В». 24 февраля 2005 года фильм выпущен студией «Союз Видео» с дополнением «До и после реставрации» на DVD. В 2007 году выпущен компанией «Видеобаза», компанией «Магнат» и студией «Монополит» на DVD.


title: Алёшкина любовь

text: «Алёшкина любовь» (1960) — советская мелодрама режиссёров Семёна Туманова и Георгия Щукина, снятая под художественным руководством Михаила Ромма, которую посмотрело в СССР 23,7 млн человек.


title: Алёшкина любовь

text: Лето 1960 года. Отряд геологов-разведчиков ведёт работы в степном районе, и среди них — Алёшка, парнишка, который перед поступлением в геолого-разведочный институт решил походить с геологами. Неумеха и растяпа в быту, он становится объектом их шуток и розыгрышей, не всегда безобидных. Однако его стойкий характер, его робкая и чистая любовь к стрелочнице Зинке, живущей с дедом на затерянном в степи переезде, заставляет ребят из отряда по-иному взглянуть на этого незаметного парня и на взаимоотношения друг с другом.


title: Американский дедушка

text: «Американский дедушка» — российский художественный фильм 1993 года. Последняя кинороль Евгения Леонова.


title: Американский дедушка

text: Жизнь простого человека Гоши Гоголева пошла под откос: его сократили на работе вместо сотрудницы Костылевой, из-за его же благородства, жена собралась уходить к другу семьи. В самый неудобный момент приходит письмо от его дедушки-миллионера, который собрался приехать из США погостить у внука. Дедушка рассказывает, что все своё состояние он отдал в приют для бездомных собак, а в Россию приехал помирать. Гоша вынужден искать могилу, гроб. Всё это ему, как снег на голову. В итоге обстоятельства складываются так, что понадобилось ему самому лечь в гроб. А дедушка его, пока его внучек вкалывает, ведёт образ жизни, не соответствующий его возрасту. Он знакомится с проституткой Ингой, позже снимает её, и кончается это тем, что оба согласны идти под венец. Гоша в ужасе сообщает, что кладбище сносят, но дедушка не умирает, жизнь его только начинается. Он сообщает о скорой женитьбе и рождении «деда» Гоши.


title: Анна Павлова (фильм)

text: «Анна Павлова» — пятисерийный телефильм режиссёра Эмиля Лотяну о жизни русской балерины Анны Павловой (сокращенная киноверсия — в двух сериях). В главной роли — актриса Галина Беляева. В 1984 году номинировался на Государственную премию СССР, однако не получил её по идеологическим соображениям.


title: Анна Павлова (фильм)

text:
История жизни Анны Павловой — прославленной русской балерины начала XX века. О том, как маленькая девочка мечтает стать балериной, и её мечты сбываются. О её самоотверженном служении искусству и личной драме, о её сотрудничестве с реформаторами балета Фокиным и Нижинским, Дягилевым. Анна Павлова умерла в Гааге, в возрасте 49 лет. Телеверсия фильма состоит из пяти новелл: «Улица Росси», «Неумирающий лебедь», «Тюльпаны и одиночество», «Сны о России», «Прикосновение к закату».
Фильм вначале был выпущен в кинопрокат в двух сериях в 1983 году, в 1986 году вышел пятисерийный телевариант.


title: Антикиллер 2: Антитеррор

text: «Антикиллер 2: Антитеррор» — российский кинофильм 2003 года.


title: Антикиллер 2: Антитеррор

text:
Отошла в прошлое (в том числе и стараниями бывшего оперуполномоченного угрозыска Филиппа Коренева по прозвищу Лис) проблема «смены вех» в отечественном криминальном мире. И на первый план вышла новая угроза — международный терроризм, угрожающий безопасности всего мира. Из одинокого воина-самурая, которому нечего терять и живущего так, как будто он уже умер, Лис превратился в хранителя домашнего очага, у него жена Люба и совсем скоро он станет отцом.
Теперь его врагами стала банда чеченских боевиков во главе с Ужахом Адуевым, который готов на любые кровопускания ради святой цели — освободить из российской тюрьмы своего отца — «генерала» Адуева. Захват заложников, расстрел всего конвоя, шахидки на центральной площади города, угроза массового отравления — все пойдет в ход. И как всегда в боевиках, в финале они сойдутся в кровавом единоборстве: Ужах и «Лис».


title: Антикиллер 2: Антитеррор

text: Некоторое время спустя после успешного завершения операции по задержанию мятежного генерала Адуева Лис и Люба играют свадьбу. На праздник собираются все коллеги из УВД. В разгар праздника прибывает из командировки командир СОБРа Литвинов. Приезжает с поздравлениями банкир Хондачев. Вслед за ним появляется с подарком вор в законе Крест. Гангрена дарит каравай собственной выпечки. Люба и Лис счастливы. Но медового месяца не будет. Служба не ждет. Группа неизвестных нападает на легальный офис Креста — фирму "В движении". Убиты все охранники, взят воровской "общак". Местонахождение Креста неизвестно. Обследовав место происшествия, Лис приходит к заключению: здесь действовали чужаки...


title: Антикиллер 2: Антитеррор

text: На деньги, захваченные у Креста, Ужах срочно заказывает Метле оружие. В техотделе УВД с помощью свидетельницы создается фоторобот главаря преступников. Сомнений никаких — на экране Ужах Адуев. Буквально через день во дворе СОБРа взрывается автобус. По чистой случайности погибает лишь водитель. Лис и Литвинов не сомневаются: за ними идет персональная охота. Но Лис уверен: взрыв — это отвлекающий манёвр. Ужах задумал что-то ещё...


title: Антикиллер 2: Антитеррор

text: В больничной палате Метис собирает своих людей и требует установить местонахождения Метлы и Ужаха. Он уже знает о задержании наркодилера Метлы, Миши Копчёного, и предлагает Шакалу сесть к нему в камеру. Такое же задание Лис дает Клопу. Майор местной тюрьмы Головков сообщает об этом Ужаху и Метле. По его сведениям, генерала Адуева во вторник повезут на экспертизу. Ужах приказывает Метле готовить на вторник группу "скинхедов"...


title: Антикиллер 2: Антитеррор

text: Лис обнаруживает местонахождение теплохода "Дельфин", где прячутся Ужах со своими людьми, раненый генерал и заложницы — Люба и Юля. Ему удается проникнуть на корабль и похитить руль с панели управления. СОБРовцы должны прибыть с минуты на минуту. В трюме "Дельфина" Лис обнаруживает Креста. Тот сообщает, что Люди Ужаха заминировали городское хлорохранилище...


title: Арена смелых

text: «Арена смелых» — советский кинофильм 1953 года. Совместная работа режиссёров Сергея Гурова и Юрия Озерова. Фильм представляет собой экранизацию циркового представления, фильм-концерт.


title: Арена смелых

text: В фильме показано цирковое представление, в котором принимают участие молодые мастера советского цирка.


title: Лев IV Хазар

text: Лев IV Хазар (25 января 750 — 8 сентября 780) — византийский император из Исаврийской династии, правивший в 775—780 годах.


title: Лев IV Хазар

text: Сын императора Константина V. Прозвище «Хазар» — указание на этническую принадлежность его матери, императрицы Ирины, дочери хазарского кагана Вирхора. Назначен соправителем отца в 751 году. В его короткое царствование гонения на иконы почти прекратились. По словам Феофана, император Лев на короткое время показал себя благочестивым и любителем Богородицы и монахов. Лишь незадолго до смерти он вновь изменился и возобновил гонения на иконопочитателей. Вскоре после этого карбункулы покрыли его голову, он впал в жестокую горячку и умер. Причиной заболевания, согласно хронологии Феофана, стало его желание обладать короной Маврикия, которая была погребена вместе с телом императора Ираклия. Корона была извлечена из могилы, и Лев, надев её на свою голову, якобы получил отравление от трупного яда.


title: Лев IV Хазар

text: От брака с Ириной у Льва родился сын, будущий император Константин VI.


title: Лев IV

text:
Лев IV — имя следующих персоналий:
* Лев IV (790—855) — папа римский (847—855).


title: Адан, Эмиль

text: Эми́ль-Анри́-Жозе́ф-Ада́н (; ,  — , ) — бельгийский картограф.


title: Адан, Эмиль

text: Сын крупного чиновника в Министерстве финансов Бельгии. Воспитывался в военной школе; в 1852—1859 гг. участвовал в работах по топографическому описанию Бельгии. Затем был преподавателем военной школы и в 1875 году, в чине полковника, назначен директором картографического отдела бельгийского Генерального штаба, а в 1878 г. — директором новоучреждённого Военно-картографического института в Брюсселе. Кроме того, Адан был одним из учредителей и затем вице-президентом Бельгийского географического общества, в бюллетенях которого поместил немало статей.


title: Адан, Эмиль

text: Особенная заслуга его перед международным сообществом исследователей африканского материка заключается в основании приготовительного практического курса для выполнения астрономических измерений и картографических работ.


title: Дзёдо-синсю

text: Дзёдо-синсю (коротко син-сю) (, "дзё:до-синсю", буквально — Истинная Школа Чистой Земли) — школа японского буддизма, созданная на основе китайской школы Цзинту (Буддизма Чистой Земли), наиболее крупная из современных школ, представляющих амидаизм. Эта школа выделилась из школы "Дзёдо-сю", и получила в своём названии дополнительно иероглиф «син»- истинный. Основатель школы — Синран (), бывший ранее представителем школы Тэндай. Первоначально школа называлась также "Икко-сю" (, единство). Школа повлияла на возникновение военизированного движения "Икко-икки" () XV-XVI веков с вовлечением широких масс против самураев; руководители школы, хотя и поддерживали движение, утвердили название син-сю, чтобы дистанцироваться от Икко-икки.


title: Дзёдо-синсю

text: Поначалу Синран был младшим монахом в зале храма Тэндай, посвящённом ритуалу нэмбуцу — повторению мантры «Наму Амида-буцу», что называлось «памятованием о Будде» и считалось при наличии полной веры главным способом обретения рождения в Чистой Земле. Не завершив одного года из цикла обучения в двадцать один год, он покинул храм на горе Хиэй, разочаровавшись в возможностях духовной практики в этой школе и испытывая недовольство коррупцией среди монахов.


title: Дзёдо-синсю

text: Следуя своему пониманию буддизма, Синран стал обучаться у основателя школы "Дзёдо-сю" Хонэна (1133—1212), который создал школу, отделившись от Тэндай. Хонэн считал единственно важным практику памятования и повторения мантры Будды Амиды. Через шесть лет Хонэн и его ученики, в число которых входил Синран, были разделены и направлены в ссылку по разным частям Японии. В течение многих лет Синран странствовал по всей Японии и проповедовал среди крестьян «истинный буддизм», который можно было постичь с помощью увлекательной и простой практики. Он собрал своё учение в серии трудов, среди которых выделяется книга "Кёгосинсё".


title: Дзёдо-синсю

text: Хотя Синран всегда считал себя учеником Хонэна, но в ссылке его религиозные представления переменились. После его смерти его ученики и члены его семьи стали оформлять его учение в независимую школу. Помимо собственных работ Синрана особенно важна работа его ученика "Таннисё". Эта работа описывает основную линию традиции в отличие от интерпретаций Синрана.


title: Дзёдо-синсю

text: Учение Синрана опирается на представление об упадке дхармы (буддийского учения) — доктрине маппо (). Эпоха, в которую жил Синран, он характеризовал как деградацию, и в эту эпоху нет никаких надежд на освобождения из цикла перерождений (сансары) своими силами (, дзирики). Поэтому усилия для достижения просветления и реализации идеалов Бодхисаттвы обречены на провал из-за тяжёлых кармических последствий невежества и грехов прошлых жизней.


title: Дзёдо-синсю

text: Поэтому, в силу ограниченности человеческих возможностей, следует надеяться на другие силы (, тарики) — а именно, на Будду Амиду, на его безграничное и бесконечное сострадание, связанное с его обетом обеспечить Освобождение. Таким образом, син-буддизм связан с «практикой без практики», чем он отличается от других школ, связанных с «путём святых» и опоре на собственные силы.


title: Дзёдо-синсю

text: Школа Дзёдо-синсю связана в первую очередь с повторением формулы нэмбуцу (): "Наму Амида Буцу" (南無阿弥陀仏), которая интерпретируется как «Я принимаю убежище у Будды Амиды». Эта формула не только призывает Будду Амиду, но и пробуждает молящегося за счёт неомрачённого сострадания Амиды. В этом и особенность син-буддизма — здесь формула нэмбуцу не рассматривается ни как практика, ни как способ накопления кармических заслуг.


title: Дзёдо-синсю

text: Конечной целью практики дзёдо-синсю является синдзин — истинное доверие, истинное устремление к Будде Амиде. Для этого помимо повторения формулы нэмбуцу требуется также пытаться услышать глубинный зов Будды Амиды.


title: Дзёдо-синсю

text: Данная школа, в отличие от других школ буддизма, меньше связывает практика обетами и запретами, сам Синран имел жену и детей. Практика школы достаточно проста и понятна широким массам, включая крестьянство. Школа отбрасывает из учения то, что не соответствует прямой цели, отвергает также синтоистские обряды и культы, как ненужные.


title: Дзёдо-синсю

text: По указу правительства все храмы буракуминов в XVIII веке официально попали под юрисдикцию Дзёдо-синсю, так как значительное число изгоев традиционно принадлежало к этой ветви буддизма.


title: Дзёдо-синсю

text:
Наиболее существенные отличия школы Дзёдо-сю и школы Дзёдо-синсю заключаются в следующем:
Школа Дзёдосин обладает большим количеством подшкол по имени учителей линии передачи Синрана или по местам его обитания, официально признано десять подшкол.


title: Дзёдо-синсю

text: Наиболее крупная подшкола — Хонгандзи-ха (浄土真宗本願寺派). Основным храмом является Хонган-дзи в Киото (фактически существуют восточный и западный храмы; в целом многочисленные храмы Хонган-дзи распределены по всей Японии).


title: ОРМЕТО-ЮУМЗ

text: ОРМЕТО-ЮУМЗ ("Открытое акционерное общество «Машиностроительный концерн „ОРМЕТО-ЮУМЗ“»") — российский машиностроительный концерн. Расположен в городе Орске.


title: ОРМЕТО-ЮУМЗ

text: Создан в 2000 году на базе орского Южно-уральского машиностроительного завода («Южуралмаш»). Завод был построен в 1942 году, а в 1992 году преобразован в акционерное общество. С 2007 — в составе МК «Уралмаш».


title: ОРМЕТО-ЮУМЗ

text: До 5 февраля 2015 99,97% акций концерна принадлежали холдингу «Металлоинвест» Алишера Усманова.


title: ОРМЕТО-ЮУМЗ

text:
Концерн специализируется на производстве оборудования для металлургической отрасли. Выручка в 2005 году — 1,7 млрд руб. Объём производства — 27 тыс. т механоизделий, 20 тыс. т из которых — машины и оборудование для металлургической отрасли.
В феврале 2015 года «Машиностроительный концерн „ОРМЕТО-ЮУМЗ“» приобрела компания «РэйлТрансХолдинг». Заводу отныне возвращено прежнее имя: теперь он не ОРМЕТО-ЮУМЗ, а просто ЮУМЗ. С 1 июля 2016 года произведена реорганизация завода, отделение основных производственных мощностей от инженерных корпусов. Сокращение работников до 2400 человек.


title: Адан

text: Ада́н — 1) (, ) французская и испанская фамилия; 2) () еврейская фамилия.


title: Адан

text: Известные носители:


title: Берген (значения)

text: Берген ()


title: Тетрагидробиоптерин

text: Тетрагидробиоптерин (BH) — кофермент, участвующий в ряде важных биохимических реакций, в частности в процессах гидроксилирования на этапе промежуточного обмена ароматических аминокислот.


title: Тетрагидробиоптерин

text: Так в составе фенилаланин-4-монооксигеназы BH участвует в превращении фенилаланина в тирозин. Далее тирозин при участии тирозингидроксилазы превращается в ДОФА, кофактором здесь также является BH4. Кроме того, соединение участвует в гидроксилировании триптофана в серотониновом пути метаболизма; реакция протекает под действием триптофангидроксилазы, образуется 5-гидрокситриптофан.


title: Тетрагидробиоптерин

text: С нарушением образования или восстановления тетрагидробиоптерином связан ряд наследственных нарушений метаболизма. Так, дефект фермента дигидроптеридинредуктазы является причинным фактором одной из редких форм фенилкетонурии. В результате недостаточности дигидроптеридинредуктазы нарушается регенерация активной формы ТГБП, являющейся донором электронов в упомянутых реакциях гидроксилирования фенилаланина, тирозина и триптофана.


title: Аэроград

text: «Аэроград» — художественный фильм классика советского кино Александра Петровича Довженко. Снят в 1935 году.


title: Аэроград

text: В молодой Советской республике задумано строительство аэрограда на берегу Тихого океана, у восточных границ страны. Местные жители разделились на два лагеря: в числе активных сторонников — комсомольцы, колхозники, герои Гражданской войны, а в стане ярых противников — кулаки, бывшие белогвардейцы, диверсанты и староверы. Разгорается ожесточённая борьба.


title: Аэроград

text: Неспешным шагом гонится по тайге колхозник Степан Глушак сразу за двумя диверсантами-самураями, обоих догоняет, успевает откопать и перепрятать закопанный ими динамит.


title: Аэроград

text: Ещё один диверсант агитирует сектантов против Советской власти.


title: Аэроград

text: Ещё Степану Глушаку приходится судить и убить своего друга, за предательство.


title: Аэроград

text: Финальную точку ставят сторонники социализма.


title: Барышня и хулиган (фильм-балет)

text: «Барышня и хулиган» — цветной телевизионный фильм-балет режиссёра Аполлинария Дудко и хореографа Константина Боярского на музыку Дмитрия Шостаковича по мотивам сценария Владимира Маяковского, ремейк одноимённого фильма 1918 года (однако действие перенесено в 1923 год).


title: Барышня и хулиган (фильм-балет)

text: Фильм рассказывает историю местного хулигана и школьной учительницы, приехавшей для работы в школе. Хулиган влюбляется в учительницу и начинает посещать её занятия.


title: Барышня и хулиган (фильм-балет)

text: Однажды какой-то ученик обижает учительницу, и влюблённый хулиган вступается за неё. Эта помощь дорого обходится парню: в тёмном переулке его подстерегает отец злодея вместе со своими дружками — в драке хулиган смертельно ранен и через некоторое время умирает.


title: Бегущая по волнам (фильм, 1967)

text: «Бегу́щая по волна́м» () — совместный советско-болгарский художественный фильм режиссёра Павла Любимова по мотивам одноимённого романа писателя Александра Грина.


title: Бегущая по волнам (фильм, 1967)

text: Едущий по гастролям (и безумно уставший от них) пианист Гарвей ("Савва Хашимов") выходит из вагона поезда на маленькой станции, чтобы купить сигарет. Там он узнаёт у продавщицы, что выдуманные Александром Грином города существуют на самом деле, стоит лишь проехать недалеко на автобусе. Пианист остается на перроне, бросая в отходящем поезде своего продюсера, и направился пешком в Лисс и уже к утру был на месте. Там на берегу моря он увидел удивительную девушку — Биче Сениэль ("Маргарита Терехова"), в которую влюбился с первого взгляда. Далее знакомится с капитаном парусника «Бегущая по волнам» Гезом ("Ролан Быков"), договаривается стать его пассажиром и отправляется на паруснике в плавание.


title: Бегущая по волнам (фильм, 1967)

text:
Во время плавания корабль сделал остановку в Дагоне и взял на борт нескольких пассажирок.
В итоге вечеринки в их честь он поссорился с подвыпившим капитаном и тот, коварно выманив его из каюты, силой посадил в шлюпку и отправил в одиночное плавание. К задремавшему в шлюпке Гарвею является видение прекрасной девушки (той самой Биче, хотя она сказала ему, что она не Биче, а Фрэзи Грант) и заговорила с ним. Она напророчила ему встречу днём с пароходиком, который спасет его, и встречу на нем с девушкой по имени Дэзи. Так и случилось…


title: Эри (озеро)

text: Э́ри ( , ) — озеро в Канаде и США, четвёртое сверху в системе Великих озёр. Имея площадь 25 700 км², Эри занимает по этому параметру 11 место среди озёр мира (считая Каспийское море) и 4 место в США. Озеро вытянуто с запад-юго-запада на восток-северо-восток на 388 км при ширине до 92 км. Озеро омывает берега американских штатов Мичиган, Огайо, Пенсильвания и Нью-Йорк и канадской провинции Онтарио. Абсолютная отметка зеркала вод 174 м. Объём воды 0,5 тыс. км³.


title: Эри (озеро)

text: Многочисленные острова в западной части озера. Температура воды изменяется от 0—2 °C зимой до 24 °C летом. Прибрежная часть замерзает с декабря по март—апрель. Впадают реки Детройт, Гранд, Рейзин, Гурон, Моми, Сандаски, Куяхога; вытекает река Ниагара, через которую озеро Эри соединяется с озером Онтарио. На берегу озера Эри находятся города Буффало, Эри, Толидо, Порт-Стенли, Монро, Кливленд. Топоним Эри происходит от названия племени эриелхонан (букв. «"длинный хвост"», название пумы).


title: Эри (озеро)

text: Средняя глубина 19 м, максимальная — 64 м.


title: Эри (озеро)

text: Непосредственно перед европейской колонизацией берега озера Эри были населены племенем эри с юга и племенем аттавандаронов с севера. Во время французско-ирокезских войн это население было истреблено, и территории были заселены алгонкинскими племенами оттава, оджибве, виандот и минго. Первым европейцем, достигшим озера Эри, был Луи Жолье, который, впервые побывав на озере в 1669 году, вскоре основал здесь французские поселения.


title: Эри (озеро)

text: Подобно другим Великим Озёрам, Эри производит снеговой эффект, когда над тёплыми водами начинают циркулировать холодные зимние ветры, достигающие Буффало, шт. Нью-Йорк, становясь одиннадцатым по снежности в США. Влияние озера кончается или ослабляется, однако, когда оно замерзает. Будучи самым мелким из Великих Озёр, оно замерзает быстрее и чаще других.


title: Эри (озеро)

text: Озеро также определяет микроклимат, важный для сельского хозяйства. Вдоль северного берега находится одна из богатейших зон фруктового и овощного производства Канады, а вдоль юго-восточного берега в штатах Огайо, Пенсильвания и Нью-Йорк расположен важный регион выращивания винограда.


title: Эри (озеро)

text: В 1960—1970 годах озеро Эри испытало изменения в качестве воды, связанные с возросшим уровнем фосфоритов в воде и донных отложениях. Это повлекло за собой эвтрофикацию системы из-за коренных изменений в цветении и скорости размножения водорослей. Разложение водорослей спровоцировало расширение сезонных аноксигенных зон в озере (также называемых мёртвыми зонами), что продолжалось в ранних 1970-х. Массы разлагающихся водорослей и загрязнённая береговая линия способствовали распространению мнения об Эри как о мёртвом озере.


title: Эри (озеро)

text: Соглашение между Канадой и США (1972) существенно снизило свалку и сток фосфоритов в озеро. Мёртвая зона удерживается в бассейне озера Эри до конца лета. Управление по охране окружающей среды США изучает этот циклический феномен с 2005 года.


title: Бедная Саша

text: «Бе́дная Са́ша» — лирическая новогодняя комедия Тиграна Кеосаяна с участием Александра Збруева и Веры Глаголевой. Входит в число Новогодних фильмов, снятых специально к зимним праздникам, и часто транслируемых в это время телевидением.


title: Бедная Саша

text: Вторая половина 1990-х. Москва, канун Нового года. Рассеянный и незадачливый, но талантливый и честный взломщик Берёзкин (получил срок за то, что ограбил банк, взяв оттуда не огромную сумму, а всего лишь «свои» несколько тысяч, которые он когда-то положил на счёт) выходит из тюрьмы на побывку на зимние праздники. С собой он везёт деньги, порученные ему мафиозным боссом. Берёзкин по рассеянности теряет общак, и теперь ему грозит расправа. Он пытается повеситься, но его спасает бродяга Аристарх, который работает Дедом Морозом. Вместе с Аристархом Берёзкин пытается ограбить богатую квартиру банкирши, но попадает в ловушку, расставленную ему дочерью хозяйки, Сашей.


title: Бедная Саша

text: Саша — несчастный ребёнок, у которого есть все, кроме материнского внимания. Бизнес-вумен Ольга постоянно занята: она управляет банком, поэтому вынуждена часто летать в командировки. Саша же готова избавиться от богатства и благополучия, чтобы жить, как обычные дети — с домашней мамой. Шантажируя Берёзкина видеозаписью его проникновения в квартиру и взлома сейфа, девочка требует от него ограбить банк матери. Чтобы сделать его вхожим в дом, она переодевает его в приличную одежду и представляет то своим новым учителем информатики, то дядей Веней из Алупки. Аристарх тем временем «нейтрализует» воспитательницу Саши, влюбляя её в себя. А Берёзкину начинает казаться, что мать Саши Ольга — его первая юношеская любовь, которую он искал всю жизнь.


title: Бедная Саша

text: Из случайного разговора Берёзкин и Саша узнают, что помощник хозяйки Крышкин с сообщниками тоже намерены обчистить банк и убить начальницу. В милиции героям не верят, и тогда, чтобы расстроить планы врагов, Берёзкин нанимается к ним взломщиком и нейтрализует подручных. Но главарю Крышкину удаётся сбежать. Спеша в аэропорт предупредить мать, Саша попадает в лапы негодяя.


title: Бедная Саша

text: Крышкин начинает шантажировать банкиршу, требуя передать ему все деньги и документы, гарантирующие ему безопасность. Когда Берёзкин и Сашина мать приезжают на встречу, он пытается убить их всех как свидетелей, но ему под ноги попадает мыло, которое Берёзкин использовал для повешения. Преступника задерживают, а Берёзкин вынужден вернуться в колонию ещё на год. Саша и её мать будут ждать его возвращения.Музыка, которую слушают Саша и Амалия Аркадьевна — одно из произведений Антонио Вивальди — Концерт № 4 фа минор «Зима»


title: Бедный, бедный Павел

text: «Бедный, бедный Павел» — российский кинофильм, поставленный Виталием Мельниковым по мотивам пьесы Дмитрия Мережковского «Павел I».


title: Бедный, бедный Павел

text: Заключительный фильм исторической трилогии Виталия Мельникова «Империя. Начало».


title: Бедный, бедный Павел

text: В детстве Павел I был лишён материнской ласки, а в юности и в зрелом возрасте не допускался до участия в придворной жизни и государственных делах.


title: Бедный, бедный Павел

text: В 1796 году, после смерти матери, императрицы Екатерины II, этот странный новый император вдруг попытался одним махом покончить со многими русскими нелепицами, сделав огромную страну управляемой и процветающей, а народ — счастливым.


title: Бедный, бедный Павел

text: Эта эпическая картина представляет нетрадиционный взгляд на личность русского императора, показывая его не как тирана, а как живого человека со своими переживаниями, который искренне всеми силами стремится осчастливить страну, которой правит, но не понимает её и избирает негодные методы, что приводит лишь к результату, противоположному желаемому.


title: Бедный, бедный Павел

text: Наряду с Павлом I, не менее значимым персонажем фильма является граф П. А. Пален, плетущий заговор вокруг явно неуравновешенного царя, доверившегося ему с бесхитростностью младенца.


title: Без видимых причин (фильм, 1982)

text: «Без видимых причин» — художественный фильм режиссёра Евгения Татарского.


title: Без видимых причин (фильм, 1982)

text: Действие фильма происходит в 1922 году. В Сибири, в небольшом городке, происходят одно за другим три убийства. Видимой связи между убийствами вроде бы нет. Чекист Камчатов, которому поручено разобраться в этих убийствах, в случайность не верит. Он начинает следствие и выходит на след банды Мещерякова.


title: Без вины виноватые (фильм, 1945)

text: «Без вины́ винова́тые» — советский фильм-спектакль, снятый на киностудии «Мосфильм» в 1945 году режиссёром Владимиром Петровым по одноимённой комедии Александра Островского.


title: Без вины виноватые (фильм, 1945)

text:
В провинциальный город на гастроли приезжает известная актриса Елена Кручинина. Это её родной город. Когда-то здесь у неё был любимый человек и сын Гриша. Любимый бросил её ради богатой невесты, а ребёнок умер… И вот прошло 17 лет. Кручинина произвела большое впечатление на местную публику как своей игрой, так и добротой. Молодой актёр Незнамов не может для себя решить, кто перед ним: действительно лучшая из женщин, каких он когда-либо видел, или циничная актриса, бросающая своих детей, как о ней говорят. Он ещё не знает, что Кручинина — его мать.
К повторному выпуску фильм подготовлен на киностудии Мосфильм в 1966 году.


title: Без вины виноватые (фильм, 1945)

text:
На видеокассетах фильм выпущен компаниями «Дом Видео» и «Мастер Тэйп».
20 апреля 2006 года фильм выпущен на дисках DVD студией «Союз Видео». Также выпущен на DVD компаниями «Ретро-клуб» и «Восток В».


title: Без особого риска

text: «Без особого риска» — художественный фильм режиссёра Самвела Гаспарова.


title: Без особого риска

text: В фильме показаны работники милиции как обычные люди, у них семьи, проблемы. Но на работе они заняты операцией по задержанию опасного преступника. Это происходит в Крыму и никак не должно мешать отдыхающим.


title: Без особого риска

text: Из проблем — у капитана не достаёт понимания с женой, а их сын участвовал в драке в школе; у лейтенанта сестра по вечерам с кем-то встречается; их же коллега по органам излишне суматошен — он постоянно бегает по магазинам и звонит своим тбилисским родственникам.


title: Адансон, Мишель

text: Мише́ль Адансо́н (; 7 апреля 1727, Экс-ан-Прованс — 3 августа 1806, Париж) — французский естествоиспытатель и путешественник.


title: Адансон, Мишель

text: Член Французской Академии наук с 1759 года.


title: Адансон, Мишель

text: Занимался естественными науками под руководством Р. Реомюра и Б. Жюссьё, в 1749 отправился в Сенегал, где провёл пять лет, изучая страну и составляя естественноисторические коллекции.


title: Адансон, Мишель

text: Сочинение (Париж, 1757), немецкие переводы Мартини (Бранд., 1777) и Шребера (Лейпциг, 1773)) открыло ему доступ в Академию наук.


title: Адансон, Мишель

text: Адансон стал одним из основоположников естественной системы растений, вариант которой изложил в следующем сочинении, «Естественные семейства растений» (, (2 тома in 8°, Париж, 1763); названные в новой переработке ), Адансон изложил новую систему классификации растений, не принятую, впрочем, в учёном мире. Он предлагал группировать растения в 58 семействах, основываясь на общих сходных характерных чертах, придавая всем одинаковое значение; система эта не могла ни к чему привести, потому что характерные черты растений не все одинаковы. Во всяком случае, заслуги Адансона заключаются в том, что в поисках логических основ классификации он прекрасно ознакомился с растениями, разделил их на 65 искусственных групп, каждая из них основывалась на каком-либо одном признаке; точнее описал их семейства и указал на сродство и различие семейств.


title: Адансон, Мишель

text: Сопоставляя эти группы, Адансон по числу совпадений определял степень близости соподчинённых групп растений, или таксонов, между собой, будучи тем самым одним из пионеров применения математических методов в биологии. Признавал возможность изменения видов.


title: Адансон, Мишель

text: С 1772 увлёкся философией и идеей единоличного создания многотомной универсальной энциклопедии и в 1774 году представил Академии план новой энциклопедии (), поразивший своей оригинальностью академиков, но не одобренный ими. Последний труд сосредоточил на себе все силы автора и поглотил все его средства, так что во время революции он существовал только благодаря назначенной ему тогда пенсии, которую сохранил до своей смерти.


title: Адансон, Мишель

text: Адансон оставил после себя массу рукописей, трудов, из которых после его смерти появились:


title: Адансон, Мишель

text: Летом 1856 года в "Jardin des Plantes" поставлена мраморная статуя Адансону.


title: Адансон, Мишель

text: В честь Мишеля Адансона назван род из семейства Мальвовые — в этот род входят деревья из Африки и Австралии, в том числе и знаменитый , описанный Адансоном во время его пребывания в Африке.


title: Без свидетелей

text: «Без свидетелей» — советский камерный кинофильм Никиты Михалкова по мотивам пьесы Софьи Прокофьевой «Беседа без свидетеля». Единственные роли в картине исполняют Ирина Купченко и Михаил Ульянов.


title: Без свидетелей

text: Он (Михаил Ульянов) — бывший муж Её (Ирина Купченко) — молодой женщины, одной воспитывающей их общего сына-подростка Диму. За девять лет до показанных событий Он развёлся с Ней и ушёл к дочери своего начальника, уважаемого в научном сообществе человека, академика. У неё от Него родилась дочь, в которой Он не чает души.


title: Без свидетелей

text: В один обычный вечер Он, вскоре после концерта любимой дочери («Представляешь? Такая кроха, с таким бантом — и Дебюсси!»), навещает бывшую супругу, чтобы, как Он сначала говорит, посмотреть, как живут его любимые люди. В ходе визита Он серьёзно выпивает и узнаёт, что Она собирается замуж за Его бывшего друга Валентина Шляхова. Всё бы ничего, но в молодости Он с ещё одним своим другом написал на Шляхова анонимное письмо, в результате которого на того обрушились крупные неприятности. Он начинает понимать, что, если они начнут жить вместе, то речь обязательно зайдёт о том письме и Его многолетней карьере придёт конец.


title: Без свидетелей

text: После признания бывшей жены Он принимается за тонкие психологические игры, направленные против Неё. Зная, что Дима — не родной Её сын (мальчик родился от совершенно другой женщины), Он начинает давить на Неё, угрожая, что всё расскажет юноше, и ставит ультиматум: либо Шляхов, либо Дима. Плачущая мать выбирает Диму. Он заставляет позвонить Её Шляхову и прямо в этот момент сказать ему, что между ними всё кончено. Она, еле сдерживая истерику, выполняет требование бывшего мужа и закрывается от него в чулане.


title: Без свидетелей

text: За этой сценой следует финальный пронзительный монолог героя Ульянова, ворвавшегося в сконструированный собственными руками чулан: о том, что все эти девять лет он любил только Её, о том, что всю жизнь он был бесталанной бездарностью, о том, что работал он только ради того, «что можно руками потрогать». Она кричит ему «Я больше не люблю тебя!». В это же время дверь чулана топором проламывает Шляхов, вернувшийся домой.


title: Без свидетелей

text: Проходит несколько лет. За кадром звучит Её голос, рассказывающий, что Дима служит в армии и совсем недавно к нему приезжал постаревший и осунувшийся отец. После кончины начальника-академика Он окончательно спился и лечится в наркологической лечебнице.


title: Без семьи (фильм, 1984)

text: «Без семьи» — художественный фильм 1984 года по одноимённому роману Гектора Мало.


title: Без семьи (фильм, 1984)

text: Мелодраматическая история о подкидыше Реми. Учит его актёр-циркач с животными-актёрами.


title: Безбилетная пассажирка

text: «Безбилетная пассажирка» — художественный фильм.


title: Безбилетная пассажирка

text: Произошла случайная встреча двух молодых штукатуров Антона (Константин Кравинский) и Нины (Татьяна Догилева). Эта встреча круто меняет их жизнь, они решают отправиться на строительство БАМа. Но Нина забывает купить билет на поезд. Во время путешествия к Азовскому морю герои привязываются друг к другу.


title: Безумная Лори

text: «Безумная Лори» — художественный фильм, снятый по мотивам повести Пола Гэллико «Томасина» в 1991 году режиссёром Леонидом Нечаевым. Разделяется на две части: «Томасина» и «Талифа».


title: Безумная Лори

text: В провинциальном английском городке живёт маленькая девочка Мэри Руа Макдьюи вместе со своим отцом Эндрю, который после смерти жены, Энн, стал замкнутым и даже жестоким человеком. Однажды у девочки заболевает её любимая кошка. Её отец, ветеринар по профессии, отказывается лечить её и даже втайне желает её смерти, и тогда приходится обратиться к колдунье Лори Макгрегор, которую многие здесь считают безумной. На самом же деле это красивая молодая женщина, от природы владеющая чудесным даром.


title: Безумная Лори

text: После знакомства с ней мистер Макдьюи откроет что-то новое для себя — он поймёт, что, может быть, сам того не желая, в последнее время приносил близким людям только боль. И несмотря на то, что кошку всё-таки не удастся спасти в первой части фильма, в этой истории всё закончится счастливо.


title: Безумный день инженера Баркасова

text: «Безумный день инженера Баркасова» — советский комедийный художественный фильм, снятый по мотивам пьесы «Парусиновый портфель» и рассказам Михаила Зощенко. Фильм поставлен на киностудии им. М. Горького, по заказу Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию, режиссёром Николаем Лырчиковым в 1983 году.


title: Безумный день инженера Баркасова

text: Главный герой фильма инженер Баркасов (Василий Бочкарёв) целый день попадает в нелепые и анекдотические ситуации.


title: Безумный день инженера Баркасова

text: Он ответственный работник, руководитель крупного учреждения и совсем вымотался от навалившихся на него неотложных дел. По совету врача его заместитель купил для своего начальника два билета в оперетту и приказал секретарше Софочке сопровождать Баркасова на вечернем представлении.


title: Безумный день инженера Баркасова

text: Тёща Алексея Гавриловича давно намекала своей дочери, что долгое отсутствие её мужа не всегда связано с его работой. Вернувшийся домой за забытыми бумагами, Баркасов сказал, что у него и сегодня загружен целый день. Уходя, он случайно перепутал свой портфель с точно таким же портфелем работавшего в их квартире представителя электроконтроля. К ужасу жены, там лежали коробка конфет и цветы.


title: Безумный день инженера Баркасова

text: Тем временем злополучный портфель ещё несколько раз по недоразумению меняет хозяев, а ревнивый муж Софочки вводит в заблуждение Абрамоткина (ухажёра машинистки Насти Тройкиной) о том, кто с кем должен идти в театр.


title: Безумный день инженера Баркасова

text: Рассерженный Абрамоткин приводит в дом к Насте жену и тёщу Баркасова и только там выясняется, что он оставался верен своей жене, а всё случившееся не больше, чем недоразумение.


title: Безымянная звезда (фильм)

text: «Безымянная звезда» — советский двухсерийный художественный телефильм, снятый в 1978 году Михаилом Козаковым по одноимённой пьесе румынского писателя Михаила Себастьяна. Премьера телефильма состоялась 17 февраля 1979 года по Первой программе ЦТ.