title: Великое княжество Финляндское

text: Великое княжество Финляндское до 1906 года являлось дуалистической сословной монархией, с 1906 года дуалистической монархией с демократическим парламентом. Главой Великого княжества Финляндского являлся русский император, носивший титул Великого князя Финляндского, генерал-губернатор — председатель местного правительства, а с 1816 года — Императорского финляндского сената, выполнял функции наместника. В Петербурге финскими делами до 1891 года занимался Комитет (в 1809—1811 гг. — Комиссия) по делам Финляндии. Исполнительный орган — Сенат, назначался Императором Всероссийским и нёс перед ним ответственность.


title: Великое княжество Финляндское

text: Представительным органом являлся Финляндский сейм. Финляндский сейм состоял из всех глав дворянских и рыцарских родов, лютеранских епископов, представителей пресвитеров, представителей городов (по одному на 1500 жителей) и представителей крестьян (по одному на судебный округ). В его компетенцию входило только законодательство в области внутренних дел. Без согласия Сейма император не мог вводить или отменять законы и налоги. До 1863 года, поскольку финляндский Сейм фактически не собирался, Сенат принимал активное участие в законодательной жизни края, хотя формально был наделён лишь правом законодательной инициативы. Законопроект, исходящий от Сената, по одобрении его императором, должен был передаваться в виде высочайшего предложения на обсуждение Сейма, а так как Сеймы не созывались, то на деле сразу же после одобрения законопроект становился законом. С 1906 года состоял из 200 сеймовых депутатов образовывавших одну палату. Избирался финляндскими обывателями ("keisarin suomalainen alamainen") старше 24 года без различия пола, религии и национальности на основе всеобщего, равного и прямого избирательного права при тайном голосовании сроком на 3 года. Избирательная система — пропорциональная (по партийным спискам) по многомандатным избирательным округам (16 многомандатных избирательных округов) с допущением избирательных блоков с открытыми списками по методу д’Ондта, без порога явки и заградительного барьера. Кандидатские списки выдвигались в избирательных округах группами не менее 50 избирателей.


title: Великое княжество Финляндское

text: Во главе губерний стояли губернаторы ("Landshövding", "Maaherra"). Губернии делились на уезды ("härad", "Kihlakunta"), в главе с кронфогтами ("Kruununvouti", "Kronofogde"), уезды на ленсманства ("länsmansdistrict") во главе с ленсманами ("länsman", "nimismies"), ленсманства на городские и сельские общины, до 1865 года на кирхшпили ("Pitäjä", "Socken").


title: Великое княжество Финляндское

text: Представительные органы сельских общин — общинное собрание ("kuntakokous", "Kommunalstämma"), состоящее из всех жителей общины, в крупных общинах — собрания общинных поверенных ("kunnanvaltuusto", "kommunalfullmäktige"), избиравшиеся населением сроком на 3 года, при ротации, исполнительные органы сельских общин — общинные управы ("kunnanhallitus", "kommunalnämden"), состоявшие из общинных старшин, избиравшиеся общинным собранием или собранием общинных поверенных сроком на 3 года.


title: Великое княжество Финляндское

text: Представительные органы городских общин — ратушные собрания ("Raastuvankokous", "rådhusstämma"), в крупных городах — собрание городских поверенных ("kaupunginvaltuusto", "stadsfullmäktige"), состоявшие от 9 до 60 членов, избиравшиеся населением сроком на 3 года, при ротации трети поверенных каждые 3 года, исполнительные орган городских общин — казначейские камеры ("drätselkammare", "Rahatoimikamari"), избирались ратушными собраниями или собраниями городских поверенных, органы государственной власти на территории городских общин — магистраты ("maistraatti", "magistrat") (посёлков ("kauppala", "köping") — орднингсманские суды ("järjestysoikeus", "ordningsrätt")), состоявшие из бургомистра ("pormestari", "borgmästare") (в посёлках — орднингманов ("ordningsman", "järjestysmies")), назначавшегося великим князем, и ратманов ("neuvosmies", "rådman"), избиравшиеся ратушным собранием или собранием городских поверенных сроком на 3 года. Представительные органы кирхшпилей — собрание кирхшпиля ("pitäjänkokous", "sockenstämma").


title: Великое княжество Финляндское

text: В качестве жеста доброй воли, а также с целью завоевать расположение своих новых подданных в 1811 году (манифестом от ) царь Александр I выделил из собственно Российской империи территорию так называемой «Старой Финляндии» с городом Выборг, отнятую у Швеции в 1721 г. по Ништадтскому миру, и присоединил её к Великому княжеству Финляндскому.


title: Великое княжество Финляндское

text: Представителем верховной власти в Великом княжестве Финляндском являлся генерал-губернатор. Место пребывания — г. Гельсингфорс.


title: Великое княжество Финляндское

text: С 1829 по 1905 годы в столице Финляндии квартировал лейб-гвардии Финский стрелковый батальон (с 1871 года — лейб-гвардии 3-й Финский стрелковый батальон), который частично содержался на государственные средства.


title: Великое княжество Финляндское

text: После военной реформы 1878 года Финляндия юридически получила свою собственную национальную армию, которая просуществовала до 1901 года и не могла быть выведена за пределы княжества для имперских нужд и предназначалась лишь для обороны финской территории. До 1870 года комплектовалась на основе поселенной системы. Первый призыв в национальную армию состоялся в 1881 году. Армия состояла из финнов, главнокомандующим считался император, в Финляндии войсками руководил генерал-губернатор. Размер армии был определён в 5600 человек.Финские войска состояли из восьми стрелковых батальонов, гвардейский батальон с добровольными стрелками был девятым батальоном. Имелся также один драгунский полк. Артиллерии не было.


title: Великое княжество Финляндское

text: После утверждения 29 июня 1901 года нового устава о воинской повинности новобранцы из числа финляндских уроженцев назначались в войска на общих основаниях, а финские части расформировывались. Лейб-гвардии 3-й Финский стрелковый батальон был последней финской частью в Русской императорской армии и был расформирован 21 ноября 1905 года.


title: Великое княжество Финляндское

text: Все финские военные подразделения носили тёмно-зелёные мундиры русской Императорской пехоты и драгун, но с голубыми нашивками и выпушками для отличия. Лейб-гвардии Финский стрелковый батальон относился к частям гвардейской лёгкой пехоты («Молодая гвардия»), имел тёмно-зелёный мундир с светло-синими погонами, выпушками по воротнику, краям лацканов и обшлагов и серебряный металлический прибор. На гвардейский статус батальона указывали басонные гвардейские петлицы на воротнике и клапанах обшлагов у рядовых и унтер-офицеров и серебряные у офицеров, а также гвардейский герб на головных уборах в виде орла, при этом на груди орла в щитке вместо св. Георгия на коне был изображён герб Финляндии — лев с мечом. За храбрость, проявленную финскими стрелками в Польскую компанию 1830—1831 г.г., батальон был награждён Георгиевским знаменем с надписью «За отличие при усмирении Польши в 1831 году». В 1878 году за отличия во время Русско-турецкой войны 1877—1878 г.г. батальону были пожалованы права и преимущества «Старой гвардии».


title: Великое княжество Финляндское

text: Батальон отличался от остальных частей русской Императорской армии тем, что все без исключения нижние чины и унтер-офицеры получили в качестве штатного вооружения нарезное ружьё(штуцер), позволявшее стрелять на расстояние, в два раза превышающее дальность стрельбы обычных гладкоствольных образцов. Для рукопашного боя использовался особый штык-тесак, примыкавшийся к стволу штуцера сбоку на специальный выступ с помощью подпружиненной защёлки, расположенной в латунной рукояти тесака.


title: Великое княжество Финляндское

text: Высшая судебная инстанция — Судебный департамент Финляндского Сената, суды апелляционной инстанции — гофгерихты ("Hovioikeus", "Hovrätt"), суды первой инстанции — ратгаузские суды в городах ("Rådstuvurätt", "Raastuvanoikeus") (в посёлках — орднингманские суды), каждый из которых состоял из бургомистра юстиции ("Justitieborgmästare") и ратманов, избиравшихся населением города и герардские суды ("Kihlakunnanoikeus", "Häradsrätt") в уездах, каждый из которых состоял из герадсгевдинга ("kihlakunnantuomari", "häradshövding"), назначавшегося Императором по предложению гофгерихта, и немдеманов ("nämndeman", "lautamies"), избиравшихся населением. До 1868 года существовали также кемнерские суды ("Kämnärsrätt", "Kämnerinoikeus") в качестве суда первой инстанции в городах (ратгаузские суды являлись судами второй инстанции), каждый из которых состоял из кенмерского презуса и кенмеров, избираемых населением, и лагманский суд ("Lagmansrätt", "Laamanninoikeus"), в качестве судов второй инстанции в уездах, каждый из которых состоял из лагмана, назначавшегося императором, и немдеманов, избиравшихся населением. Прокурорский надзор на уровне всего Великого княжества осуществляла Прокурорская экспедиция в Сенате, на уровне гофгерихтов — адвокат-фискалы ("Kanneviskaali"), городские фискалы ("Kaupunginviskaali", "Stadsfiskal") в ратгаузских судах и ленсманы в герардских судах, полицейские функции в уездах — ленсманы, в городах — штадтфохты ("kaupunginvouti", "stadsfogde").


title: Великое княжество Финляндское

text: Деятельность основных органов власти, в том числе и полиции, регулировалась шведским законодательством, которое постепенно уточнялось и дополнялось имперскими законодательными актами и законами, принимаемыми финским Сеймом. Полиция Финляндии формировалась исключительно из финляндских подданных. Большая часть законодательных актов, регулировавших деятельность полицейских органов Ккняжества, принималась финляндскими властями на финском языке без согласования с законодательными актами Империи. Высшее заведование деятельностью полиции было вверено генерал-губернатору. Однако с 1869 года финская полиция переходила в подчинение гражданской экспедиции при Хозяйственном Департаменте Сената, что означало фактическое выведение соответствующих структурных подразделений из административного подчинения управлению полиции Российской империи. Непосредственное вмешательство российской полиции в дела Великого княжества считалось финнами нарушением внутреннего самоуправления.


title: Великое княжество Финляндское

text: Порядок рассмотрения дел о преступлениях, совершённых в Российской империи финляндскими уроженцами, и наоборот, определялся законом от 25 марта 1826 года «О преступлениях, чинимых в России финляндцами, а в Финляндии российскими обывателями».


title: Великое княжество Финляндское

text: Полицейские функции в крупных городах возлагались на полицмейстера ("Polismästare", "Poliisimestari"), его помощников, секретаря ("Polissekreterare"), комиссаров по уголовным делам ("kriminalkommissarie"), нотариусов, комиссаров ("Poliskommissari", "Ylikomisario"), в прочих городах на бургомистров, города делились на кварталы во главе с квартальными надзирателями ("överkonstapel", "ylikonstaapeli") исполнительным персоналом являлись констебли ("Konstapel", "Konstaapeli"). Городская полиция делилась на полицию охранительную или участковую, сыскную ("rikospoliisi", "kriminalpolisen"), центральную или учебную и полицию нравственности. Большую пользу по раскрытию и пресечению беспорядков приносил корпус жандармов. Его формирование началось в 1817 году с создания при расположенных в Финляндии войсках жандармских команд: гельсингфорской, абоской, выборгской и куопиоской. Полицейские обязанности данных команд выражались в оказании помощи гражданским властям по исполнению законов и приговоров судов, по разгону скоплений народа, в поимке преступников, в охране порядка на ярмарках, торгах, праздниках и т. д. После образования в 1827 году пяти жандармских округов Великое княжество Финляндское стало входить в первый петербургский жандармский округ, а квартира финляндского штаб-офицера была расположена в Гельсингфорсе.


title: Великое княжество Финляндское

text: Для въезда на территорию России финским гражданам требовалось получение специального паспорта, выдаваемой Финской паспортной экспедицией. Между Российской Империей и Великим княжеством Финляндским существовала таможенная граница. Согласно Закону «О порядке издания касающихся Финляндии законов и постановлений общегосударственного значения» принятому в 1910 году Финляндия должна была быть представлена в Государственном Совете 2 членами, а в Государственной Думе 4 членами избираемыми Финским Сеймом.


title: Великое княжество Финляндское

text: В начале XX века в Финляндии преимущественно развивалась деревообрабатывающая и целлюлозно-бумажная промышленность, которая ориентировалась на западноевропейский рынок. Ведущей отраслью сельского хозяйства стало животноводство, продукция которого также в основном вывозилась в Западную Европу. Торговля Финляндии с Россией при этом сокращалась. Во время Первой мировой войны из-за блокады и практически полного прекращения внешних морских связей были свёрнуты как основные экспортные отрасли, так и отрасли внутреннего рынка, которые работали на привозном сырье.


title: Великое княжество Финляндское

text: Оператор железнодорожных перевозок — Финские государственные железные дороги ("Suomen Valtion Rautatiet", "Finska Statsjärnvägarna"), находящийся в управлении Дирекции финляндских государственных железных дорог Сената. Оператор почтовой связи — Почтовое управление ("Postihallitus", "Poststyrelsen") было подчинено Главное управление почт и телеграфов с поступлением дохода в финскую казну.Высшие учебные заведения — Гельсингфорсский университет, Политехнический институт в Гельсингфорсе, Институт сельского хозяйства и молочного дела в мст. Мустиала, средне-специальные учебные заведения — ремесленные, промышленные, земледельческие, навигационные, коммерческие школы, школы молочного хозяйства, садоводства и скотоводства, средние общие учебные заведения — элементарные школы и лицеи, последние в свою очередь разделялись на реальные и классические. Русские учебные заведения не приравнивались к финляндским, в силу чего даже финляндские граждане, окончившие курс русских учебных заведений, хотя бы специальных, не принимались на различные должности по финляндской службе. Финляндцы, прошедшие курс в русских учебных заведениях, кроме военных, также не получали особых прав в отношении воинской повинности, которые давались лишь финляндцам, окончившим финляндские учебные заведения. С 1908 года существовала Академия наук Финляндии ("Suomalainen Tiedeakatemia").


title: Великое княжество Финляндское

text: Великое княжество Финляндское имело свою сборную по футболу ("Suomen jalkapallomaajoukkue"), свой футбольный союз ("Suomen Palloliitto"), свою олимпийскую сборную, олимпийский комитет ("Suomen Olympiakomitea").


title: Великое княжество Финляндское

text: Большинство верующих — лютеране. Крупнейшая лютеранская религиозная организация — Евангелическо-лютеранская церковь Финляндии, управлялась церковным съездом ("kirkolliskokous", "kyrkomötet"), состоявшим из епископов, избранных пасторов, представителей мирян, сената, надворных судов и богословного факультета университета, и архиепископом, назначавшимся правительством по предложению церкви, состояла из епархий во главе с епископами назначавшимися правительством по предложению церкви, епархии из пробств, пробства из приходов (пасторатов и капелл), управлявшихся церковным собранием ("kyrkostämma"), состоявшим из всех мирян прихода, и церковным советом, состоявшим из пастора, назначавшихся правительством по предложению церкви, и немдеманов. Пробства управлялись контрактс-пробстами ("Lääninrovasti", "kontraktsprost"), избиравшиеся ординарными пасторами из числа главных пасторов пробства. Соборные приходы возглавляются домпробстами ("tuomiorovasti", "domprost"). Православные были представлены Финляндской епархией (с 1893 года), выход из которой был запрещён. Выход из любой другой деноминации, включая ЕЛЦФ, было разрешено при условия вступления в другую христианскую деноминацию. Иудаисты, мусульмане и представители других нехристианских исповеданий в силу особых распоряжений имели право отправлять свое богослужение, но не имели гражданства Великого княжества Финляндского.Крупнейшее информационное агентство — Финляндское телеграфное агентство ("Suomen Tietotoimisto"). Государственные газеты на финском языке — Suomen Wirallinen lehti («Финские официальные вести») (на финском) и Финляндская газета (на русском), частные — Aamulehti, Suomеnmaa, Hufvudstadsbiadet. В Санкт-Петербурге в середине XIX в. издавалась газете о Финляндии — Финский вестник.


title: Мертвец (фильм)

text: «Мертве́ц» () — фильм независимого американского режиссёра Джима Джармуша (1995), повествующий о мистическом (возможно, посмертном) путешествии скромного бухгалтера Уильяма Блейка, ведомого по Дикому Западу к Тихому океану индейцем по имени Никто. В ходе своего путешествия главные герои проделывают долгий путь от инфернального города эпохи промышленной революции сквозь зеркальные воды реки забвения к покинутому жителями культовому центру вымирающего племени индейцев.


title: Мертвец (фильм)

text: «Мертвец» укоренён в философии, стоящей за американской жанровой мифологией, однако однозначное отнесение его к определённому жанру представляет сложности — это и фильм-притча, и опрокинутый в прошлое роуд-муви, и метафизический вестерн.


title: Мертвец (фильм)

text: Вторая половина XIX века (вероятно, 1876 год). Стучат колёса паровоза, который мчит на Дикий Запад молодого кливлендского бухгалтера по имени Уильям Блейк (Джонни Депп). Молчание нарушается мрачным пророчеством подсевшего к Блейку помощника машиниста, который предсказывает ему скорую гибель в западных краях. Из разговора становится ясно, что после смерти родителей Блейк на последние деньги купил билет на поезд и теперь направляется в город Машин, где ему было письменно обещано место бухгалтера на местном металлургическом комбинате.


title: Мертвец (фильм)

text: Разговор прерывается охотниками, которые прямо из окон движущегося поезда отстреливают бизонов. Заданное этой сценой гнетущее впечатление продолжается и по прибытии Блейка в макабрический город Машин. «Клоунский» фрак Блейка странно контрастирует с варварскими нарядами окружающих. На фабрике он узнает, что опоздал, на его место приняли другого человека. Владелец фабрики, Дикинсон (последняя роль Роберта Митчема), оказывается самодуром и мизантропом. Разговор с молодым человеком он ведёт, нацелив на него ружьё. Его изнурённые рабочие напоминают персонажей антиутопического «Метрополиса».


title: Мертвец (фильм)

text: В отчаянии и без гроша в кармане, Блейк заходит в местный бар, где знакомится с бывшей проституткой, а ныне продавщицей бумажных цветов по имени Тэл. Вечер он проводит в её постели. Внезапно в дверях появляется её бывший жених и закатывает сцену ревности, в ходе которой убивает Тэл, а Блейк успевает застрелить его, но получает ранение в грудь, однако ему удается из последних сил сбежать. Вина за смерть Тэл и её жениха — сына мистера Дикинсона — падает на Уильяма Блейка. Он был объявлен в розыск, а Дикинсон нанимает трех убийц, чтобы отомстить за смерть сына.


title: Мертвец (фильм)

text: Раненый Блейк ищет спасения в близлежащем лесу. Там его находит Никто — индеец-отшельник, изгой своего племени (Гари Фармер). Узнав его имя, индеец принимает бухгалтера за «мертвеца» — давно умершего английского поэта Уильяма Блейка (1757—1827), стихи которого запали ему в душу много лет назад, когда он жил в Лондоне. Из уважения к его поэзии Никто решает помочь «бледнолицему» с честью переправиться в мир духов. «Как странно, что ты не помнишь своих стихов», — восклицает он в ответ на уверения раненого в том, что он никогда не слышал о своём знаменитом тёзке.


title: Мертвец (фильм)

text: Подобно Блейку, индеец совершенно одинок в этом мире. Будучи полукровкой и изгоем племён, к которым принадлежали его родители, он был в детстве пойман белыми и провезён в клетке по всей Америке, а затем некоторое время учился в Англии. По его возвращении на родину соплеменники не поверили рассказам о путешествии и назвали его лжецом — «тот, кто, говоря громко, не говорит ничего». Став изгоем, Никто научился выживать в одиночку.


title: Мертвец (фильм)

text: На пути им попадаются странные персонажи — охотники-гомосексуалы, которые не прочь переспать с миловидным бухгалтером, два лысых помощника шерифа, миссионер-изувер. Все они были убиты Блэйком. В погоню за Блейком была послана троица наёмных головорезов-следопытов во главе с Коулом, который, по слухам, изнасиловал, зажарил и съел своих родителей. По дороге Коул цинично расправляется со своими спутниками; тело одного из них он съедает.


title: Мертвец (фильм)

text: Опытные убийцы оказываются бессильны перед когда-то беспомощным бухгалтером. Зритель наблюдает за тем, как меняется личность главного героя в непривычных обстоятельствах, как ловко он осваивает новые для себя способы выживания. Побег от преследователей открывает для него путь к познанию своей истинной сущности. Он становится ближе к миру дикой природы; его начинают посещать видения. Среди листвы вместо безобидного енота ему мерещатся индейцы с боевой раскраской.


title: Мертвец (фильм)

text: Кошмарный мир белых людей остаётся позади, когда Никто и вторично раненый Блейк добывают лодку и в ней сплавляются вниз по реке к океану. Они попадают в пустынное индейское поселение, больше похожее на гигантский некрополь. Местный вождь соглашается с честью проводить умирающего Блейка в последний путь. Когда его погребальная ладья отплывает в открытое море, Блейк уже настолько слаб, что едва замечает, как вдали на берегу раздаются последние выстрелы, которыми столкнувшиеся лицом к лицу Никто и Коул убивают друг друга.


title: Мертвец (фильм)

text: Снискав признание фильмами на остросоциальную тематику, Джим Джармуш задумал снять исторический фильм, но такой, который не был бы замкнут в коконе эпохи, а был бы напоминанием о семидесятых, о времени опустившихся хиппи и наркоманов-одиночек, проводивших время в поисках «травки» и почти без причины пускавших в ход свои «пушки».


title: Мертвец (фильм)

text: Свой фильм Джармуш намеревался построить на взаимоотношениях между фигурами белого американца, который «подобен чистому листу бумаги, на котором каждый хочет написать своё», и индейца, который станет гораздо более сложной и богатой личностью, чем его спутник.


title: Мертвец (фильм)

text: Мне нужна была простая история и такие отношения между двумя парнями из разных культур, когда оба одиноки и потеряны и по разным причинам совершенно отчуждены от своих культур… Но в отличие от моих остальных фильмов, такой сюжет попутно сподвиг меня на разработку других тем, которые возникают на периферии фильма: насилие, «пушки», американская история, «гений места», духовность, Уильям Блейк и поэзия, слава, статус вне закона — все те вещи, которые, несомненно, вплетены в ткань фильма


title: Мертвец (фильм)

text: «Мертвец» — самый дорогой фильм Джармуша, более масштабный и с более высокооплачиваемыми актёрами, чем его предыдущие работы. Финансирование пришлось искать в Европе, ибо штатовские компании, настороженные якобы заложенным в сценарии антиамериканским посылом, не вложили в съёмки ни цента; часть издержек режиссёр оплачивал из личных средств. Съёмки проходили в штатах Орегон, Вашингтон, Аризона, Невада, а также в штате Нью-Йорк, близ Ниагарского водопада. Режиссёр остался чрезвычайно доволен работой Деппа, с которым ему не приходилось ранее встречаться на съёмочной площадке, а Фармера пригласил ещё раз изобразить Никто в одном из эпизодов фильма «Пёс-призрак — Путь самурая» (1999), действие которого происходит уже в наше время.


title: Мертвец (фильм)

text: Джонатан Розенбаум провозгласил «Мертвеца» вершиной «кислотного вестерна» — обоймы фильмов, которые начиная с 1960-х годов («Беспечный ездок») пытались осуществить деконструкцию этого порядком мифологизированного жанра, опрокинув воплощённые в нём культурные архетипы. Действительно, западный предел европейской цивилизации, в представлении Джармуша, — это вовсе не хранилище её демократических ценностей, каким он представлен в классических вестернах. Это царство тиранических олигархов вроде Дикинсона, воля которых — единственный здешний закон. Вместо картины неисчерпаемого богатства природы Запада, к которой приучил зрителя голливудский кинематограф, Джармуш показывает «земли, изуродованные экотерроризмом и загрязнённые промышленностью».


title: Мертвец (фильм)

text: Сам режиссёр отрицает сознательное намерение «деконструировать» жанр, отмечая, что не относит себя к знатокам и поклонникам классического вестерна. По словам Джармуша, фильм начинается как типичный вестерн (прибытие молодого человека на Дикий Запад), но дальнейшее развитие событий вступает в противоречие с заложенными в этом жанре стереотипами. Выстрел из пистолета, который составлял кульминационный момент старого вестерна, — лишь предлог для духовного путешествия Уильяма и Никто. Нет ни одного вестерна, в котором главный герой настолько пассивен, настолько ведом навязанными ему обстоятельствами, как Уильям Блейк. Пустота в глазах Деппа призвана подчеркнуть то, что чуждые статусы великого поэта и преступника проецируются на его героя окружающими помимо его воли.


title: Мертвец (фильм)

text: Режиссёр не стремился изначально придать истории Блейка сходство с вестернами. Глубинное родство между повествовательными структурами Джармуша и вестернами состоит в том, что режиссёр предпочитает всем прочим жанрам роуд-муви со свойственной ему метафорической окраской. Однако жанр роуд-муви родился из вестерна, который также подразумевает «путешествие в неизвестное» и во многих случаях насыщен метафорическим подтекстом.


title: Мертвец (фильм)

text: Вестерн для Джармуша — это открытая кинематографическая форма, в которую традиционно облекаются суждения относительно американских ценностей, размышления о таких широких морально-философских понятиях, как возмездие, искупление, трагедия. Режиссёр отчасти разделяет мнение Сэма Пекинпа о вестерне как о некой универсальной форме, которая при внешней приуроченности к конкретному периоду истории всегда позволяет вести разговор о событиях сегодняшнего дня.


title: Мертвец (фильм)

text: О «Мертвеце» было написано больше, чем о любом другом фильме Джармуша. Австралийский киновед Эдриен Мартин определил его как «призрачный, выжженный изнутри каркас вестерна, воздвигнутый для какой-то неясной, гнетущей цели». Эту цель многие рецензенты увидели в том, чтобы снести тот ценностный фундамент, на котором было возведено здание вестерна. Форма вестерна нужна Джармушу, кажется, только для того, чтобы взорвать её изнутри, выявив фальшивость мифа о Диком Западе. Составляющие классического вестерна перепрограммированы режиссёром на основе логики кошмара.


title: Мертвец (фильм)

text: Отталкиваясь от самого американского из жанров, Джармуш подвергает систематической критике идеализированные представления об американской культуре и цивилизации, которые традиционно находили воплощение в фильмах этого жанра. В более ранних лентах его мишенью становилась духовная пустота основанного на потреблении американского образа жизни, но в «Мертвеце» под прицел критики подпадает, кажется, само существование Америки, построенное на костях индейцев ценой истребления их уникальной культуры и загрязнения естественной среды их обитания. «В „Мертвеце“ нет американского Запада. Есть только пейзаж, который победоносная Америка опустошила от жителей и превратила в капиталистическую бойню», — рассуждает известный публицист Кент Джонс.


title: Мертвец (фильм)

text: О времени, когда происходят события, можно сделать заключение, исходя из брошенной в поезде кочегаром фразы, что в предыдущем году было убито свыше миллиона бизонов. Режиссёр отмечает, что эта отметка была превышена в 1875 году: «Правительство поддерживало истребление, ибо „нет бизонов — нет индейцев“». Но в геноциде местного населения были повинны и сами поселенцы, даже христианские миссионеры. В фильме показано, как один из них распространяет среди туземцев заражённые оспой и чахоткой одеяла, тем самым провоцируя смертоносные эпидемии. С позиций нашего времени эти действия можно расценить как применение к мирному населению биологического оружия.


title: Мертвец (фильм)

text:
Сгущая краски в духе немецкого экспрессионизма, Джармуш — как и в более ранних фильмах — прибегает к приёму остранения. Символическое сердце американской цивилизации, город Машин, показан глазами пришельца со стороны, в данном случае, Уильяма Блейка. На улицах города мы видим горы бизоньих черепов, а к стенам домов прислонены готовые для использования гробы. Над городом Машин господствуют заводские трубы, покрывающие всё в окрестности тонким слоем сажи. Фабрика царит над городом, как замок в одноимённом романе Кафки. Владелец фабрики — извращённый привычкой к насилию самодур, которого окружают подобострастно хихикающие подчинённые.
«Мертвец» Джармуша начинается с того места, где обрывается «Америка» Кафки — невинный молодой герой мчится по таинственному, бескрайнему Западу — но вскоре возвращает нас к кафкианской псевдоцивилизации, забрасывая Блейка в царство зловещего абсурда.


title: Мертвец (фильм)

text:
Как и во многих фильмах-путешествиях, удаление Уильяма Блейка от центров цивилизации в неведомые просторы имеет притчевое измерение. В данном случае путешествие метафорически представляет расставание его души с телом или, как выразился Андрей Плахов, «внутреннюю иммиграцию в иное кодовое пространство и иную жизнь» — в отличие от иммиграции социальной, которая составляла предмет рассмотрения Джармуша в более ранних фильмах. Никто — современный психопомп — видит свою задачу в том, чтобы довести Блейка до «зеркала воды» как перешейка, ведущего на другой уровень бытия. Однако когда он заговаривает с Блейком о том, что намерен привести его «туда, откуда он пришёл», его собеседник простодушно полагает, что речь идёт об его родном Кливленде.
Вопреки его природе, обстоятельства превращают Блейка в преследуемого законом преступника, в убийцу, в человека, чьё физическое существование медленно истончается. Оказавшись посреди мира беспорядочного и жестокого, он прозревает хрупкость всех живых вещей. Он словно бы проходит через поверхность зеркала и обнаруживает себя на другой стороне, в мире, ранее ему неизвестном.


title: Мертвец (фильм)

text: С одной стороны, путь Уильяма Блейка ведёт его из жизни в смерть, но с другой стороны — это путешествие из тьмы в свет. Мир города с говорящим названием «Машин» в том виде, каким он нарисован в фильме, — это мир тьмы. По словам режиссёра, устройся Блейк на работу у Дикинсона, он обрёк бы себя на несчастную жизнь до гроба. Встреча с индейцем даёт ему надежду на иное и лучшее существование. Неслучайно Никто встречает его цитатой из блейковских «Изречений невинности»:


title: Мертвец (фильм)

text: Люди явятся на свет,А вокруг — ночная тьма.И одних — ждет Счастья свет,А других — Несчастья тьма.


title: Мертвец (фильм)

text: С традиционной для западной культуры перспективы смерть есть нечто тёмное и сугубо отрицательное. Но для мудрецов востока и для индейских шаманов смерть — это лишь частица более широкой жизни и вовсе не повод для слёз. Уилл подобен толстовскому Ивану Ильичу, который вполне в соответствии с учением буддизма, умирая, в самой смерти увидел свет. Джармуш также отрицает противоположность жизни и смерти; в его художественных координатах «смерть — продолжение жизни» в другом измерении или, как перед смертью выразился Блейк-поэт, «переход в соседнюю комнату».


title: Мертвец (фильм)

text: Этот переход может казаться неприятным и несправедливым с ограниченной перспективы человеческого тела, но с точки зрения духа это всего лишь отпадение ненужной коры, своего рода метаболический процесс. По ходу фильма Уилл пересекает своего рода чистилище, где граница между жизнью и смертью зыбка настолько, что невозможно чётко сказать, в какой именно момент главный герой становится «мертвецом» и, соответственно, возрождается к новой жизни. Смерть представлена не как определённая точка в повествовании, а как длящийся процесс одновременного телесного разложения и душевного воскрешения. Каждый персонаж фильма подобен сотруднику хосписа, который, приближая физическую гибель Блейка, содействует его возвращению в бестелесный мир духов.


title: Мертвец (фильм)

text: Статус Уильяма как «мертвеца» беззвучно, но оттого не менее наглядно представлен в отсутствующей в сценарии сцене, которая была сымпровизирована Деппом прямо на съёмочной площадке. В лесу ему попадается тушка олененка. Блейк дотрагивается до его кровоточащей раны и потом проводит обагрёнными кровью животного пальцами по своему лицу. Этим знаком он признаёт своё родство с мёртвым животным.


title: Мертвец (фильм)

text: Фильму предпослан эпиграф Анри Мишо: «Желательно не путешествовать с мертвецом». Это единственный в своём роде фильм, где режиссёр предоставляет каждому из зрителей самостоятельно решить, в какой точке повествования наступила смерть главного героя, если она вообще наступила. Ему самому нравится думать, что благодаря защите Никто герой Деппа остался физически жив до самого конца фильма, хотя по ходу действия не раз мог погибнуть.


title: Мертвец (фильм)

text: Среди поклонников фильма, однако, распространено мнение, что Блейк умер в самом начале своего пути, после убийства девушки и падения из окна (в тот момент, когда по небу пронеслась неестественно крупная падающая звезда, возможно, символизирующая его душу). Ранняя гибель главного героя позволяет объяснить ряд сюжетных несообразностей, как, скажем, неспешность движения беглецов и нереалистичную ловкость вчерашнего бухгалтера в обращении с огнестрельным оружием. Последующее знакомство с проводником в «мир духов» и путешествие с Никто в неизвестность оказывается, в таком случае, предсмертной галлюцинацией «бледнолицего» героя:


title: Мертвец (фильм)

text:
Герой в сопровождении довольно свирепого вида индейца совершает путешествие по странной местности, но в самом начале пути его убивают в дурацкой постельной ссоре. Тем не менее путь продолжается — вероятно, в другой жизни. Дальнейшее можно трактовать почти произвольно, а можно не трактовать никак, рассуждая о реинкарнации, гении места, мистике американского пейзажа и о других столь же утонченных вещах, которые все окажутся вполне кстати.
На возможность такого истолкования указывает не только название фильма, но и то, что Никто (буквально "No-body", «бестелесный») при первой же встрече называет Блейка «мертвецом», задавая ему странный вопрос: «Ты убил того человека, который убил тебя?» На улицах города Машин главный герой встречает гробы, а его спутник, находящийся под воздействием принятого пейотля, наблюдает, как за измождёнными чертами лица Блейка призрачно проступает череп. По ходу фильма Блейк не раз ставит себя на место мёртвых, в частности, ложится в лесу рядом с убитым оленёнком, имитируя его позу. В финале фильма обряженный в похоронный наряд Блейк отплывает в море на погребальной ладье. Многим народам лодка испокон веков представлялась «средством перехода из материального мира в духовный: символическая колыбель для душ, которые ждут возрождения».
В литературоведении такой приём повествования называют «ложным продолжением». Тематически и структурно к «Мертвецу» близок рассказ Борхеса «Юг» (1949), в котором альтер-эго автора совершает посмертное паломничество в страну предков, чтобы в своём воображении умереть той смертью, о которой всегда мечтал. В американскую литературу приём «ложного продолжения» был введён Амброзом Бирсом в знаменитом рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей» (1891). Сходство с фильмом тем более явное, что действие рассказа происходит примерно в то же время в американской глухомани.


title: Мертвец (фильм)

text:
Иносказательный смысл путешествия главного героя усилен тем, что он носит имя
великого провидца-мистика конца XVIII века. Имя Блейка появилось в сценарии после того, как Джармуш обратил внимание на то, что идеи и стихи великого романтика «словно пропитаны духом индейцев». Внутреннее развитие главного героя по ходу действия фильма также созвучно с центральными для Блейка-поэта категориями «невинности» и «опыта». Как подметили критики, перекличка сценария и диалогов с творчеством Блейка не только углубляет историческую перспективу, но и позволяет осуществить привязку внутреннего сюжета к блейковской теории развития как явления циклического, идущего по кругу.


title: Мертвец (фильм)

text: По всему сценарию «Мертвеца» пригоршнями разбросаны аллюзии к произведениям Блейка. Речь Никто пересыпана афоризмами из блейковских «Пословиц ада», которые незнакомый с творчеством своего тёзки бухгалтер принимает за индейский фольклор. Такое же впечатление народности цитаты из Блейка (вроде «Учась у вороны, орёл губит своё время») призваны произвести и на зрителя. Даже имя девушки, убийство которой приводит в действие сюжет, позаимствовано из названия блейковской «Книги Тэль» ("The Book of Thel", 1789). А блейковский афоризм «Стоячие воды таят отраву» ("Expect poison from standing water") и впрямь материализуется: Коул убивает своего спутника в тот момент, когда тот пытается испить из лесной лужи.


title: Мертвец (фильм)

text: Впрочем, в увлечении индейца блейковской поэзией заключена хронологическая неувязка: первая публикация «Изречений невинности» состоялась в Лондоне в 1866 году, то есть за десять лет до описанных в фильме событий. Весьма маловероятно, чтобы Никто в это время находился в Лондоне; судя по его словам, он вернулся на родину ещё в 1850-е годы. Пребывание Никто в Англии, таким образом, пришлось на то время, когда имя Блейка было предано викторианцами полному забвению.


title: Мертвец (фильм)

text: Фильм был снят в серой палитре чёрно-белой тональности, так как его главный герой уходит от всего привычного, а краски, наоборот, «соединяют нас с традиционными цветовыми сочетаниями, знакомыми из жизни». Авторы вестернов шестидесятых, снимавшие в такой же пыльно-серой цветовой гамме, знали, что она нейтрализует красочный пейзаж и обеспечивает необходимое историческое расстояние. Режиссёр высоко оценил работу Робби Мюллера над негативами с тем, «чтобы отобразить все возможные серые тона, в то же время сохраняя строгий контраст между чёрным и белым, как будто цветная плёнка ещё не была изобретена». Эта контрастность настолько велика, что позволяет говорить о сознательной стилизации экранных образов под пейзажные фотографии «певца американского Запада» — Ансела Адамса.


title: Мертвец (фильм)

text: В своей первой же крупной работе, фильме «Более странно, чем в раю» (1984), Джармуш решил переходы от сцены к сцене за счёт постепенного затемнения до нескольких секунд полной черноты. В «Мертвеце» режиссёр вернулся к этому приёму, памятуя о том, что он широко использовался ещё в сороковых годах и вообще ассоциируется в кино с традиционной техникой повествования. Результатом стало замедление ритма фильма, истоки которого критики ошибочно искали в японском кинематографе. В частности, отмечалось, что подобная «визуальная пунктуация» обеспечивает «гипнотически медленный ритм» просмотра, сходный с медитацией. С точки зрения самого режиссёра, затемнение каждой из сцен до полной темноты отражает периодически отключающееся сознание тяжело раненого главного героя. И когда фильм завершается тёмным экраном, зрителю предоставляется сделать вывод о том, умер Блейк или это очередное временное «отключение» его сознания.


title: Мертвец (фильм)

text: Для кинематографической формы «Мертвеца» характерна не только «суггестивная образность пространства», но и «музыкальная психоделика». Путешествие на запад сопровождается медитативной кантри-рок-музыкой Нила Янга. Саундтрек состоит в основном из гитарных аккордов, которые были сымпровизированы Янгом при просмотре фильма. Следующий за «Мертвецом» фильм Джармуша, «Год лошади», рассказывал о творческом пути этого легендарного музыканта и его группы «Бешеная лошадь». Музыка Янга соприродна сюжету, так как под этот аккомпанемент был написан сценарий фильма. По признанию режиссёра, содержание его кинолент наполовину раскрывается через звуковую, а не визуальную составляющую. Джармуш считает, что Нил Янг своим саундтреком «перенёс весь фильм на более высокий уровень, переплетя дух рассказа со своей музыкально-эмоциональной реакцией на него».


title: Мертвец (фильм)

text: В знак уважения к актёру Ли Марвину, воплотившему в классическом Голливуде типаж «крутого парня», Джармуш дал лысым шерифам, идущим по следу Блейка, имена Ли и Марвин. Двое из охотников, сидящих у костра вместе с героем легендарного Игги Попа, носят по сценарию имена участников группы Тома Петти The Heartbreakers.


title: Мертвец (фильм)

text: Как и почти все другие фильмы Джармуша, «Мертвец» был принят в основной конкурс Каннского фестиваля. На премьерном показе 26 мая 1995 года стояла гробовая тишина, по окончании просмотра никто не аплодировал, и только неизвестный зритель с сильным французским акцентом прокричал: «Джим! Это дерьмо!». Лишь немногие кинокритики «на фоне массовой поставки продуктов „под Тарантино“ и явной стереотипизации американского „независимого кино“… заговорили о том, о чём давно боятся говорить, — о шедевре».


title: Мертвец (фильм)

text: Прошёл целый год, прежде чем «Мертвец» вышел на экраны США (10 мая 1996 года). Подобная задержка с релизом произошла и в европейских странах. Прокатная судьба его была сложной: в США фильм демонстрировался всего лишь в 37 кинотеатрах. Такие ведущие издания, как "The New Yorker", впервые за всю карьеру Джармуша вообще проигнорировали выход его новой работы. Не исключено, что причиной столь прохладного приёма послужила мрачность нарисованной в фильме картины Америки. За время первоначального кинопроката в Штатах фильм заработал 1 миллион долларов, в то время как бюджет ленты составил 9 миллионов долларов Стандартная версия DVD поступила в продажу только 19 декабря 2000 года..


title: Мертвец (фильм)

text: При получении награды нью-йоркских критиков Джармуш высказал своё неудовольствие отсутствием энтузиазма в продвижении фильма со стороны дистрибьютора "Miramax Films". По всей видимости, задержка с релизом фильма была вызвана тем, что режиссёр не принял предложения дистрибьютора перемонтировать фильм для американской премьеры. Для этого у него были все основания, ведь по контракту именно он владел негативами. Розенбаум приводит случай, когда организатору ретроспективы фильмов Джармуша в "Miramax’е" посоветовали не включать в неё «Мертвеца» на том основании, что фильм-де «паршивый».


title: Мертвец (фильм)

text: «Мертвец» номинировался на авторитетную в стане американского независимого кино премию «Независимый дух» в 4 номинациях («Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучшая операторская работа», «Лучшая мужская роль второго плана»), но во всех категориях уступил «Фарго» братьев Коэнов Нью-йоркские кинокритики отметили Робби Мюллера своей наградой в качестве лучшего оператора. И довольно неожиданно фильму Джармуша была присуждена первая в истории премия Европейской киноакадемии за лучший фильм, снятый за пределами Европы.


title: Мертвец (фильм)

text: В России фильм был впервые показан телеканалом ОРТ в конце 1996 года. Представлявший картину Артемий Троицкий приравнял её показ на центральном канале к пляскам шаманов во Дворце съездов. Над озвучкой работали народный артист России Александр Клюквин и его сестра Мария (студия "Selena International"). Впоследствии появилось ещё несколько переводов, в том числе гоблинский в исполнении Дмитрия Пучкова, который назвал «Мертвеца» самым странным из виденных им фильмов.


title: Мертвец (фильм)

text: На обобщающем критические отзывы ресурсе "Rotten Tomatoes" 71 % рецензий на фильм — положительные. Авторитетный среди американской публики Роджер Эберт дал фильму полторы звезды (из четырёх максимальных), прокомментировав это так: «Джим Джармуш пытался что-то донести до зрителей, но что именно — я так и не понял». Автор рецензии в "Washington Post" высказал сожаление по поводу затянутности и бессюжетности фильма, присовокупив к нему пожелание, чтобы режиссёр оживил действие «появлением в кадре кавалерии или чего-нибудь подобного».


title: Мертвец (фильм)

text: Влиятельный чикагский кинокритик Джонатан Розенбаум причислил фильм к числу самых интересных и значительных за всё десятилетие. Позднее он написал о «Мертвеце» отдельную книгу (ISBN 0-85170-806-4), изданную в серии Британского института кино о великих фильмах XX века. Дж. Хоберман из журнала "Village Voice" увидел в «Мертвеце» тот вестерн, снять который мог бы сам Тарковский. А авторитетный музыкальный критик Грейл Маркус ("Rolling Stone") озаглавил свою рецензию так: «Десять фактов, доказывающих, что „Мертвец“ — лучший фильм конца XX века».


title: Мертвец (фильм)

text: Попытку примирить диаметрально противоположные подходы к фильму представляла рецензия Стивена Холдена в респектабельной "The New York Times". Отношение Холдена к «Мертвецу» было двояким: «Когда „Мертвец“ представляет Дикий Запад как инфернальный пейзаж смерти, он источает бешеную жизнь. Когда же фильм пытается осмыслить эти образы, он навевает дремоту». В другом месте Холден развил свою точку зрения:


title: Мертвец (фильм)

text:
Как только «Мертвец» поддаётся собственным аллегорическим поползновениям, он превращается в затянутый философский эксперимент, в котором диалогам далеко до энергии отрицательных персонажей и новизны образного строя. Снятый в черно-белой гамме, фильм прекрасно воплощает представление о Западе как о чём-то «диком» в самом примитивном и жутком смысле этого слова.
Из российских рецензентов Андрей Плахов увидел в «Мертвеце» «продукт галлюцинаций», особо отметив отказ Джармуша от традиционной для американского кино мифологизации насилия. Кинообозреватель газеты «Ведомости» Юрий Гладильщиков назвал «Мертвец» «самым необычным вестерном», выделив нарочитую неспешность переходов преследуемых и преследующих, которые ему напомнили «ритуалы».


title: Мертвец (фильм)

text: Эстетика «Мертвеца» нашла своих продолжателей. Приверженность к минимализму, неторопливый темп повествования, специфический юмор — те качества, которые у Джармуша позаимствовали режиссёры более молодого поколения (Вонг Карвай, София Коппола, Ричард Линклейтер). В России о сознательной полемике с «Мертвецом» критики говорили применительно к фильму Александра Велединского «Живой» (2006).


title: Мертвец (фильм)

text: Как отмечает критик индейского происхождения Жаклин Килпатрик, «Мертвец» стал первым вестерном, хотя бы отчасти рассчитанным на индейскую аудиторию. Трудно представить себе другой фильм этого жанра, в котором главным и при том наиболее начитанным героем является индеец, который к тому же клеймит своего белого спутника фразами вроде «этот никчёмный бледнолицый». При обрисовке этого персонажа режиссёр стремился отойти от типичного для вестернов выставления индейца в качестве одномерного «благородного дикаря»-резонёра или же проходного персонажа, мишени для пули. В своих интервью Джармуш подтрунивает над режиссёрами вестернов, для которых индейцы были не более чем мифологизированными туземцами. В качестве примера он приводит историю о том, как легендарный Джон Форд снимал под видом команчей индейцев навахо, которые даже в кадре говорили на своём языке.


title: Мертвец (фильм)

text: В отличие от своих предшественников, Джармуш пытался воспроизвести культуру исчезнувших племён, которые некогда населяли побережье Калифорнии, с предельной достоверностью. Индейская деревня на берегу океана, в которую Никто привозит Блейка, была построена специально для съёмок, но в полном соответствии с историческими реалиями, включая таинственно открывающиеся деревянные ворота и огромные фигуры истуканов. Сам Никто говорит на четырёх языках: языке племени черноногих, кри, маках и английском. Последний носитель языка мака умер через несколько лет после съёмок фильма. Ни один из этих языков не являлся родным для Гари Фармера, исполнившего роль Никто (Фармер происходит из народа каюга). Особенную сложность представляло для него воспроизведение слов на языке мака.


title: Мертвец (фильм)

text: Учитывая внимание режиссёра к индейской культуре, Джармуш и Гловер настояли на том, чтобы кассеты с «Мертвецом» были завезены в видеомагазины всех индейских резерваций. Специально для индейской аудитории некоторые пассажи, произнесённые на местных наречиях, были оставлены без перевода на английский. В повествование вплетены и другие нюансы, понятные только носителям индейской культуры. Так, на протяжении всего фильма Никто спрашивает у Блейка, нет ли у него табака, а тот отвечает, что не курит. Таковы и его последние слова. В интервью Джармуш подчёркивает, что употребляемый индейцами табак — гораздо более сильный наркотик, чем обычные сигареты, и что его употребление имеет ритуальное значение. Он описывает курение как священнодействие: «табак — то, что вы приносите с собой в гости, что воскуривается во время молитвы». Признание индейцев в качестве потенциальной аудитории позволило некоторым исследователям увидеть в фильме одно из проявлений нового для американской культуры явления — комплекса вины за аннексию предками индейских земель.


title: Империя Маурьев

text: Империя Мау́рьев — государство в древней Индии (317—180 годы до н. э.) со столицей в Паталипутре.


title: Империя Маурьев

text: Государство Маурьев получило историческую значимость вскоре после походов Александра Македонского как результат борьбы Чандрагупты с царями империи Нанда. Чандрагупта, известный греческим авторам как Сандракот, пытался привлечь Александра Македонского на свою сторону, но без успеха, и впоследствии расширял своё государство без помощи греков.


title: Империя Маурьев

text: Созданная им империя Маурьев находилась в постоянном контакте с Селевкидами и Греко-бактрийским царством.


title: Империя Маурьев

text: Империя Маурьев достигла наивысшего расцвета при императоре Ашоке, который подчинил огромную территорию с населением в 40 млн человек и распространил буддизм.


title: Империя Маурьев

text: Империя пала примерно через 50 лет после смерти Ашоки в результате заговора Шунга, когда была установлена новая династия.


title: Мертвец

text: Мертвец:


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Роберт II (2 марта 1316 — 19 апреля 1390) — король Шотландии с 1371 года, основатель династии Стюартов на шотландском престоле.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Роберт Стюарт был сыном Уолтера Стюарта и Марджори Брюс, дочери короля Шотландии Роберта I Брюса. От своей матери Роберт унаследовал права на шотландский престол. Уже в 1318 году парламент страны признал двухлетнего Роберта наследником короля Роберта I. Вскоре у короля родился сын Давид II, что несколько уменьшило шансы Стюарта, но бездетность Давида II в конечном счете привела Роберта на трон Шотландии.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Являясь крупнейшим магнатом Шотландии и ближайшим родственником короля Роберт Стюарт еще с юношества стал играть важную роль в политической жизни страны. Уже в 1332 году юный Стюарт под руководством Арчибальда Дугласа участвовал в военных кампаниях против Эдуарда Баллиоля, а после поражения шотландцев в битве при Халидон-Хилле в 1333 году укрывал в Дамбартоне короля Давида II до его отплытия во Францию. Вместе с Джоном Рэндольфом, графом Морейским, Роберт был избран регентом Шотландии на период отсутствия короля. Первоначально регентам сопутствовала удача, и они смогли освободить от английских войск западную часть страны, но пленение Рэндольфа и атака англо-ирландского флота на владения Стюартов в 1335 году вынудили Роберта пойти на примирение с Баллиолем и Эдуардом III. Перемирие Стюарта с англичанами длилось недолго, однако в течение следующих лет он не принимал деятельного участия в борьбе за освобождение Шотландии и на время потерял пост регента.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: В 1341 году в страну вернулся король Давид II. Роберт Стюарт был немедленно отстранен от участия в управлении Шотландией. Трения между Стюартом и королём обострились до такой степени, что во время битвы при Невиллс-Кроссе батальон Роберта покинул поле боя, чем в значительной степени способствовал поражению шотландских войск. В результате этого сражения Давид II оказался в английском плену, а Роберт Стюарт вновь стал правителем Шотландии. В отличие от своего деда, короля Роберта Брюса, Стюарт не имел военного таланта и не обладал значительными организаторскими способностями. В период его регентства в 1341—1357 годах в государственной администрации воцарился хаос, резко упали доходы королевской казны, участились междоусобицы баронов, английские войска оккупировали южные регионы страны. Переговоры об освобождении короля продвигались крайне тяжело: Эдуард III требовал признания себя или одного из своих детей наследником шотландской короны, что не могло вызвать поддержки у Роберта Стюарта. Лишь в 1357 году сторонам удалось достичь компромисса, и Давид II вернулся в Шотландию.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: В 1357 году король Давид II начинает осуществлять комплекс реформ, направленных на усиление центральной власти и консолидацию финансовых ресурсов короны. Эти мероприятия вызвали недовольство шотландских магнатов во главе с Робертом Стюартом. Он сблизился с крупными баронами западной Шотландии, горного региона, в котором сохранился гэльский язык и культура: Джоном Мак-Дональдом, лордом Островов, Уильямом О’Беоланом, графом Росса, и другими. Второй брак короля и его явные симпатии к идее наследования шотландского престола английским принцем также усилили антагонизм между Давидом II и Стюартом. Однако решительные действия короля: вторжение в Аргайл, оккупация Росса в 1369 году, а также арест самого Роберта Стюарта в 1368 году, позволили нейтрализовать недовольных. Поражение оппозиции в значительной степени было следствием неуверенности её лидера, Роберта Стюарта, всегда готового к примирению с королём.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: После смерти Давида II Роберт Стюарт, как его ближайший наследник, был 26 марта 1371 года коронован в Сконе королём Шотландии. Начался более, чем трехсотлетний период правления династии Стюартов.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Роберт II, по признанию современников «"скромный, приветливый и великодушный"» (Bower, Walter, "Scotichronicon"), не обладал особенными государственными способностями. Уже в самом начале его правления, в 1371 году, против Стюарта выступил Уильям, 1-й граф Дуглас, оспаривавший права Роберта на корону. Король предпочел откупиться от Дугласа рукой дочери и рядом высоких постов в государстве. Это послужило началом роста влияния крупных магнатов в Шотландии, фактически установившим контроль над королевской властью в период правления Роберта II и его сына. Одновременно начался процесс «стюартизации» страны: массовой раздачи земель и титулов членам обширной семьи короля и его родственникам: к 1377 году почти половина всех графов Шотландии принадлежала к роду Стюартов.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Значительное отличие периода правления первых Стюартов от эпохи Давида II состояло также в резком падении доходов короны: предоставление различных налоговых и таможенных привилегий шотландским баронам и чиновникам, отчуждение земель королевского домена и, что самое существенное, прекращение практики взимания налога на доходы более чем вдвое сократило доходную часть государственного бюджета. Средства, накопленные Давидом II, были растрачены.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Развал системы королевской администрации при Роберте II и рост беспорядков и злоупотреблений властью баронами вызвал по инициативе парламента в 1384 году передачу судебно-административных функций короля его старшему сыну, Джону, графу Каррикскому. Стареющий король фактически отстранился от управления страной. В 1389 году из-за тяжелой травмы наследника правителем Шотландии стал Роберт Стюарт, граф Файф, третий сын короля. 19 апреля 1390 года Роберт II скончался.


title: Роберт II (король Шотландии)

text: Воцарение Роберта II не повлекло за собой изменения шотландской внешней политики: уже в 1371 году был заключен Венсеннский договор с Францией: стороны обязались не заключать сепаратного мира с Англией без согласия союзника. В 1378 году в Европе начался Великий раскол католической церкви. Поскольку Англия поддержала римского папу, Шотландия перешла на сторону авиньонского. Не желая, однако, разрывать перемирия с Англией, Роберт II продолжал осуществлять платежи в счет выкупа Давида II.


title: Роберт II (король Шотландии)

text:
Смерть Эдуарда III в 1377 году устранила английскую угрозу независимости Шотландии. Этим воспользовались шотландские бароны, которые, в условиях пассивности короля, развернули приграничную войну с Англией. Уже в 1384 году после окончания перемирия, войска Арчибальда Дугласа захватили Лохмабен и выбили англичан из Аннандейла. Для поддержки военных операций против Англии в Шотландию был направлен французский экспедиционный корпус Жана де Вьена. Однако франко-шотландское военное сотрудничество результата не принесло и после похода молодого Ричарда II на Эдинбург, Роберт II заключил перемирие. Но уже в 1388 году бароны южной Шотландии во главе с Джеймсом, графом Дугласом, вновь предприняли поход в Нортумберленд и в битве при Оттерберне разбили английскую армию Генри «Хотспура» Перси, сына графа Нортумберленда.
Дети от первого брака были рождены до официального согласия папы римского на брак, что в дальнейшем породило конфликт между потомками Роберта II от первого и второго браков.


title: Пик нефти

text: Пик нефти — максимальное мировое производство нефти, которое было или будет достигнуто, и за которым последует спад добычи. Теоретически пик нефти был предсказан американским геофизиком Кингом Хаббертом, который создал модель известных запасов и предположил в 1956, в статье , представленной на конференции Американского института нефти, что добыча нефти в материковой части США достигнет пика между 1965 и 1970; и что мировая добыча достигнет пика в 2000 г.


title: Пик нефти

text: Добыча традиционной нефти в США достигла максимума в 1971, и с тех пор убывает. Мировая добыча не достигла максимума в 2000 г. Сторонники теории пика нефти предлагают объяснение, что модель Хабберта не учитывала новые методы добычи и эффект от нефтяных эмбарго ОПЕК 1973 и 1979 гг., которые несколько снизили глобальное потребление нефти и отложили пик.


title: Пик нефти

text: Так как нефть является невозобновляемым ресурсом, неизбежно, что когда-нибудь общемировая добыча достигнет пика. Теория Хабберта состоит в том, что те же вычисления, что успешно предсказали пик добычи нефти в США, применимы и к другим случаям, таким, как пик мировой добычи нефти. Были опубликованы различные оценки времени мирового пика, как Хаббертом, так и другими, причём некоторые из этих дат уже в прошлом. Это привело к критике его метода и предсказаний, сделанных с его помощью.


title: Пик нефти

text: Теория Хабберта является постоянным предметом обсуждения из-за потенциальных эффектов снижения добычи нефти, а также из-за постоянных споров относительно энергетической политики. Спектр мнений относительно эффекта прохождения пика Хабберта простирается от веры, что рыночная экономика обеспечит решение, до сценариев судного дня для мировой экономики, неспособной удовлетворить свои потребности в энергии.


title: Пик нефти

text: Некоторые руководители нефтяных компаний, экономисты и аналитики сомневаются, что теория пика Хабберта применима в мировом масштабе. С другой стороны, корпорация Chevron развернула рекламную акцию Вступите ли Вы в наши ряды?, стремясь проинформировать публику о возможном иссякании нефти и поддержать обсуждение этой проблемы. Веб-страница кампании отмечает заключения, сделанные международным агентством по энергетике (IEA) в докладе «World Energy Outlook 2004»: «Ископаемое топливо в настоящее время обеспечивает большую часть мирового потребления энергии, и будет продолжать это делать в обозримом будущем. Хотя в настоящее время запасы велики, они не вечны. Добыча нефти убывает в 33 из 48 стран с наибольшей выработкой, …»


title: Пик нефти

text: Текущих мировых разведанных запасов нефти, по состоянию на 2015 год, при сохранении объёмов мировой добычи 2015 года, хватит примерно на 50 лет.


title: Пик нефти

text: Объёмы добычи нефти зависят от текущего мирового спроса и цен на нефть и нефтепродукты. В периоды мировых экономических кризисов перепроизводства (включая перепроизводство нефти) происходит падение цен на нефть, временно сокращается и добыча. В 2014 г. очередное перепроизводство нефти снова привело к резкому падению мировых цен на нефть. Чтобы поддержать рост цен, в ноябре 2016 г. страны ОПЕК договорились снизить среднесуточную добычу на 1,2 млн баррелей в сутки (1 % общемировой добычи). Как считают эксперты «Forbes» (2015 г.), «сланцевая революция» и использование альтернативных видов топлива, вроде сжиженного природного газа и биоэтанола, вновь отложили пик добычи традиционной нефти, так как добыча сланцевых нефти и газа обеспечили главного мирового потребителя — США. Повышение цен на нефть, разработка новых технологий её добычи позволят добывать трудноизвлекаемые запасы, которые раньше нерентабельно было разрабатывать.


title: Пик нефти

text: Существуют различные точки зрения на то, когда пик добычи нефти будет достигнут. Геолог Колин Кэмпбелл, представляющий «Ассоциацию по исследованию пика нефти и газа», вычислил, что глобальная добыча нефти уже достигла пика весной 2004, хотя и на темпе 23 ГБ/г (гигабаррелей в год), а не Хаббертовском 13 ГБ/г. После урагана Катрина Саудовская Аравия признала, что она просто не в состоянии увеличить добычу настолько, чтобы скомпенсировать добычу на потерянных добывающих платформах в Мексиканском заливе. Многие сочли это началом финального нефтяного кризиса, в ходе которого общее количество доступной нефти в мире начнёт постепенно, но необратимо снижаться.


title: Пик нефти

text: И этот кризис не ограничивается нефтью. Традиционные запасы природного газа также ограничены пиками добычи, что для отдельных географических регионов заостряется трудностями транспортировки этого ресурса на значительные расстояния. Добыча природного газа уже достигла пика на Североамериканском континенте в 2003 г. Поставки газа из Северного моря также прошли пик. Добыча газа в Великобритании достигла наивысшей точки в 2000 г.; падение выработки и возросшие цены являются в этой стране чувствительным политическим вопросом. Даже если новые технологии добычи откроют новые источники природного газа, наподобие метана из угольных пластов, выход энергии на единицу затраченной энергии будет гораздо ниже, чем у традиционных источников газа, что неизбежно приведёт к более высоким ценам для потребителей природного газа.


title: Пик нефти

text: По мнению научного руководителя Института нефтегазовой геологии и геофизики Сибирского отделения РАН А. Конторовича, пик мировой нефтедобычи придётся на 2030—2040 годы, когда ежегодно будет добываться около 4,6-4,8 млрд тонн. Международное энергетическое агентство прогнозирует наступление «нефтяного пика» к 2030 г.


title: Пик нефти

text: Важным фактором, который должен определять динамику добычи нефти (а также других видов ископаемого топлива) является признанная мировым сообществом цель ограничить глобальное потепление величиной 2°С. Согласно современным научным представлениям, это означает, что 60-80 % известных запасов ископаемого топлива не могут быть использованы, поскольку их сжигание приведет к неприемлемому повышению концентрации СО в атмосфере. Таким образом, в случае принятия реальных мер по ограничению эмиссии СО, пик нефти, возможно, будет определяться ограничением со стороны спроса, а не предложения, совершенствованием технологий добычи нефти из трудноизвлекаемых запасов, использованием альтернативных видов топлива, а также методов утилизации CO. Реализуется инерционный сценарий инвестиций в энергетике, что несет в себе угрозу экологической устойчивости и финансовой стабильности в глобальном масштабе.


title: Пик нефти

text: Геофизик Кинг Хабберт создал математическую модель добычи нефти, которая предсказывает, что "общее количество" добытой нефти как функция времени следует логистической кривой. Из этого следует, что "темп" добычи нефти является производной логистической функции по времени. График такой производной имеет колоколообразную форму. Эта кривая в настоящее время известна как .


title: Пик нефти

text: Исходя из данных о добыче нефти в прошлом и исключая внешние факторы (например, отсутствие спроса), модель предсказывает дату максимальной добычи нефти для нефтяной залежи, нескольких нефтяных месторождений или всего региона. Эта точка максимального выхода называется "пик". Период после пика называют иссяканием. График темпа добычи для отдельного нефтяного месторождения имеет форму колокола: сначала стабильный постепенный рост добычи, затем быстрый рост, за ним следует плато ("пик") и, наконец, крутой спад.


title: Пик нефти

text: Когда находят залежи нефти, добыча вначале невелика, поскольку требуемая инфраструктура ещё не построена. По мере бурения скважин и установки более эффективного оборудования добыча возрастает. В какой-то момент достигается пик выхода, который невозможно превзойти даже улучшенной технологией или дополнительным бурением. После пика добыча нефти медленно, но неуклонно спадает. После пика, но до того, как нефтяное поле полностью исчерпано, достигается другой важный этап, когда на добычу, транспортировку и обработку барреля нефти расходуется больше энергии, чем количество энергии, содержащееся в этом барреле. На этом этапе, рассуждал Хабберт, добыча нефти с целью получения энергии более неоправданна, и месторождение может быть заброшено.


title: Пик нефти

text: В 1956 г. Хабберт предсказал, что добыча нефти в континентальной части США достигнет пика между 1965 и 1970 г. Добыча нефти в США достигла пика в 1971 и с тех пор убывает. Согласно модели Хабберта, залежи нефти в США будут исчерпаны до конца XXI века.


title: Пик нефти

text: Некоторые исследователи применяли теорию Хабберта также и к другим видам ископаемого топлива: природному газу, углю и залежам нетрадиционной нефти. Также теория может применяться к другим ископаемым, например к .


title: Пик нефти

text: Следует отметить, что изначальные формулировки Хабберта относились к «теоретической, неограниченной области» и что в модель нужно вносить поправки, если действуют существенные искусственные помехи (например, политические или связанные с защитой окружающей среды).


title: Пик нефти

text: Немногие будут оспаривать, что запасы ископаемого топлива конечны и что в будущем потребуются альтернативные источники энергии. Тем не менее, большинство критиков утверждают, что пик не случится в ближайшем будущем и что форма пика будет неправильной и широкой, а не острой, как у кривой Хабберта. Как для любой другой математической модели, достоверность предсказания ограничена достоверностью исходных данных. Если переменные оценены неправильно, формула даст неправильные результаты.


title: Пик нефти

text: В 1971 Хабберт использовал оценки глобальных запасов нефти сверху и снизу, чтобы предсказать, что мировая добыча нефти достигнет пика между 1995 и 2000. Ассоциация по исследованию пика нефти и газа (ASPO) вычислила, что годовой пик добычи сырой нефти из обычных источников был в начале 2004. Однако следует отметить, что события, произошедшие после предсказания Хабберта, могли отложить пик, — в особенности, нефтяной кризис 1973 года, во время которого сократившееся предложение нефти привело к дефициту нефти, и, в конечном счёте, к её меньшему потреблению. Всплеск цен на нефть 1990 года из-за войны в Персидском заливе имел схожее с нефтяным кризисом 1973 года влияние на предложение, хотя и не столь сильное, как последний. Что касается спроса, рецессии начала 1980-х и 90-х гг. сократили спрос на нефть и её потребление. Все эти эффекты, вообще говоря, могли отложить пик нефти.


title: Пик нефти

text: ASPO была основана геологом Колином Кэмпбеллом. Основываясь на современных сведениях об известных залежах нефти, примерной величине будущих находок, растущем спросе на нефть и доступной технологии, ASPO предсказывает, что мировая добыча достигнет пика около 2010 г. Пик добычи природного газа ожидается между 2010 и 2020, но из-за трудности транспортировки этого сравнительно летучего вещества, время пика будет зависеть от региона.


title: Пик нефти

text: В 2004 г. в мире было потреблено 30 миллиардов баррелей нефти, за то же самое время было открыто всего восемь миллиардов баррелей новых запасов. Огромные, легко разрабатываемые месторождения, всего вероятнее, уходят в прошлое. В августе 2005, Международное энергетическое агентство сообщило о глобальном потреблении 84,9 миллионов баррелей в день, или более 31 миллиарда баррелей в год. Это означает, что превышение добычи над потреблением сейчас составляет 2 Мб/д (миллиона баррелей в день). Текущие запасы в системе ОЭСР покрывают 54 дня потребления, и ещё 37 дней покрываются запасами на случай чрезвычайных ситуаций.


title: Пик нефти

text: «Forbes», «BP» оценивают, что мировые запасы нефти достаточны для продолжения добычи в течение 40-55 лет при текущей скорости добычи 2015 г.. Исследование USGS мировых запасов нефти, датированное 2000 г., предсказывает возможный пик нефтедобычи около 2037 г. На это возражает высокопоставленный инсайдер Саудовской нефтяной промышленности, который утверждает, что предсказание американского правительства относительно будущего предложения нефти является «опасным преувеличением». Кэмпбелл отстаивает позицию, что оценки USGS используют неверную методологию. Например, страны ОПЕК преувеличивают свои запасы, чтобы получить большие квоты и избежать внутренней критики. Рост населения и экономики может в будущем привести к увеличению спроса на нефть.


title: Пик нефти

text: Наконец, оценки запасов нефти, сделанные USGS, возможно, основаны на политических соображениях не менее, чем на исследованиях. Согласно отделу информации об энергетике департамента энергетики США, «оценки основаны на "не-технических соображениях, поддерживающих рост предложения в США" до уровня, необходимого для удовлетворения прогнозируемого спроса». (Ежегодный энергетический обзор 2007 с прогнозами до 2030).


title: Пик нефти

text: Британский Совет по энергетическим исследованиям предсказывает наступления «пика нефти» в 2020-е годы, Международное энергетическое агентство — в 2030 году.


title: Пик нефти

text: В середине девятнадцатого столетия, когда началась добыча нефти, на самых крупных нефтяных месторождениях добывалось пятьдесят баррелей нефти на каждый баррель, израсходованный при добыче, транспортировке и перегонке. Это отношение часто называют «энергетической отдачей инвестиций» («Energy Return on Investment»). Это отношение становится со временем всё меньше: в настоящее время добывают между одним и пятью баррелями нефти на каждый затраченный в процессе добычи баррель. Причина такого снижения эффективности в том, что извлекать нефть становится всё труднее по мере истощения месторождения.


title: Пик нефти

text: Когда это отношение достигает уровня, при котором для добычи одного барреля надо израсходовать количество энергии, содержащееся в одном барреле, нефть более нельзя использовать как первичный источник энергии. На таком уровне энергия, используемая для добычи нефти, должна происходить из альтернативных источников энергии.


title: Пик нефти

text: Некоторые разновидности энергии удобнее других — благодаря концентрации энергии и относительной безопасности при комнатной температуре и атмосферном давлении, бензин уникально подходит для транспортировки. Нефть также пригодна как химическое сырьё, в отличие от таких источников энергии, как ветер и солнечный свет. Поэтому возможно, что добыча и перегонка нефти продолжится даже после того, как выход энергии станет отрицательным.


title: Пик нефти

text: Информированность об исследованиях Хабберта и его теории нефтяного пика становится всё более заметным социологическим явлением. Увеличилось как количество людей, изучающих или интересующихся теорией Хаббертовского пика истощения нефти и озабоченных возможными долгосрочными последствиями для общества, так и людей, занимающихся информированием публики о пике нефти.


title: Пик нефти

text: По аналогии с пиком нефти, рассматриваются схожие теории для других невознобновимых ресурсов: , , , и другие.


title: Пик нефти

text: Вначале пик добычи нефти проявится как структурная мировая нехватка нефти. Последствия этого дефицита будут зависеть от темпов убывания добычи, а также от разработки и внедрения альтернативных источников энергии. Если альтернативы не появятся, многие товары и услуги, производимые с использованием нефти, станут дефицитными, что может привести к снижению жизненных стандартов во всех странах.


title: Пик нефти

text: Есть также вероятные политические последствия «пика нефти».


title: Пик нефти

text: В 1976 г. Вильям Офалс опубликовал книгу «Экология и политика ограниченных ресурсов», в которой утверждается, что поскольку основные системы управления Западного мира развились в 18-19 веках, эти системы встречали условия щедрых запасов природных ресурсов и начали их подразумевать. Наши системы правления, далее, стали принимать за данность и зависеть от неограниченного роста и практически неограниченных природных ресурсов, включая нефть и природный газ. Слово «нехватка» — нежеланный гость в современном политическом дискурсе. Этот факт уменьшает способность правительств рассматривать и смягчать надвигающиеся социальные и политические проблемы, связанные с «пиком нефти».


title: Пик нефти

text: Альтернативами традиционным источникам нефти могут быть источники энергии, которые заменили бы нефть в одном или нескольких приложениях, включая: в качестве первичного источника энергии, топлива для транспорта и сырье для пластиков, удобрений, растворителей и т. п.


title: Пик нефти

text: По состоянию на начало-середину 2010-х нефть в мире используется в основном (78 %) для получения различных дистиллятов (фракций), таких как бензин, дизельное топливо, мазут. Различные виды транспорта потребляют около 60 % добываемой в мире нефти, 25 % приходится на химические применения и других индустриальных потребителей, ещё 10 % потребляется сельским хозяйством и частными домовладельцами, 5 % уходит для получения электроэнергии


title: Пик нефти

text:
В качестве мер по отсрочке пика зачастую называют повышение нефтеотдачи существующих месторождений (с помощью современных методов увеличения нефтеотдачи — EOR), разработку месторождений различных видов нетрадиционной нефти, в частности добычу нефти из битумных песков, лёгкой нефти низкопроницаемых пород (в США часто называемой «сланцевой»), керогеновой нефти из нефтеносных сланцев. Например, в 2010-х годах в США удалось резко нарастить добычу легкой нефти из труднопроницаемых пород методом гидроразрыва (Сланцевая революция).
Однако эти методы не способны увеличить добычу более чем на 50 %, так как качается скважинная жидкость — смесь нефти и воды (газа), а не чистая нефть. В свою очередь, для битумных песков (трудно извлекаемых) и гидроразрыва существуют свои пики, которые сокращают объемы добычи на величину до 25 %.


title: Пик нефти

text: Также альтернативными нефти являются жидкие углеводородные топлива, полученные из твердых или газообразных веществ, например (Процесс Фишера — Тропша) и каменного угля и процессы Gas-to-liquid/CNG/LNG для природного газа, а также различные виды биотоплива (этанол, биодизель и биогаз из растительного сырья)


title: Пик нефти

text: Когда традиционные запасы нефти вступят в фазу истощения, начнет увеличиваться разрыв между спросом и предложением нефти, и мир начнёт всё больше полагаться на . По состоянию на конец 2000-х — начало 2010-х, считалось, что они не смогут полностью возместить убывающую добычу нефти, поскольку все альтернативы производятся в недостаточном объёме, и быстрое наращивание их производства затруднено, поскольку требует значительного времени, решения различных технических проблем, стабильно высоких цен на нефть. По оценкам US GAO 2007 года альтернативы жидким топливам в США соответствовали лишь 1 % потребления нефти и к 2015 году смогли бы достичь не более 4 %. Тем не менее, в 2014 году добыча сланцевой нефти в США (3,5 миллиона баррелей в день), составляла почти половину от общей добычи всех видов нефти США и 4,3 % от общемировой добычи традиционной нефти. На сколько лет хватит разведанных (недоказанных) запасов сланцевых нефти и газа в США, точных оценок нет из-за малого периода их добычи и разведки, доказанные запасы составляют около 15-20 % от разведанных. Разведанных (недоказанных) запасов сланцевого газа в США (23,4 трлн м³) — хватило бы примерно на 70 лет добычи, при уровне добычи 2014 года.


title: Пик нефти

text: Спад производства нефти после пика, в отличие от предыдущих искусственно вызванных нефтяных кризисов 1970-х годов, будет иметь длительный, постоянный и необратимый характер, а его эффекты будут намного более серьезными. В случае, если альтернативные топлива будут предоставляться в недостаточных объёмах, не замещая с каждым годом все большее количество нефти, либо при их высокой стоимости, потребление энергии в определенных секторах экономики будет ограничено, повысится конкуренция за оставшиеся ресурсы и ожидается резкий рост цен.


title: Пик нефти

text: В результате мирового перепроизводства нефти в 1980-х годах, произошёл обвал цен на нефть до 10$ за баррель. Падение экспортных доходов СССР, вследствие обвала мировых цен на нефть, стало одной из причин экономического коллапса и развала СССР в 1991 году.


title: Пик нефти

text: В конце 2005 г., по мере роста цен на нефть, теория Хабберта и её потенциальные следствия привлекают всё большее внимание. Нестабильность цен на нефть и газ печально известна, и рост цен мог быть вызван множеством других факторов, однако большинство согласно, что возросший спрос, в особенности со стороны Китая и Индии, явился важнейшим фактором. Такой рост спроса ещё быстрее приближает наступление пика Хабберта.


title: Пик нефти

text: На июнь 2005 г., ОПЕК признала, что они 'с трудом' смогут добыть достаточно нефти, чтобы смягчить ценовое давление в четвёртом квартале года. Ожидалось, что летом и зимой 2008 г. цены на нефть ещё поднимутся; некоторые утверждали, что это классический пример превышения спроса над предложением. Другие, возможно, объяснят это всевозможными геополитическими факторами в регионах добычи нефти. Другое вероятное объяснение растущих цен — это то, что они вызваны слишком большим количеством бумажных денег, а не слишком малым количеством нефти. Согласно этой точке зрения, резкое повышение цен на все виды сырья и недвижимость указывают на рост инфляции. Хотя весной и летом 2008 цена на нефть достигла рекордных уровней в районе 140 долларов за баррель, к осени она опускалась ниже 40 долларов за баррель.


title: Пик нефти

text: В России зафиксирован спад в добыче, хотя прогноз правительства утверждает, что рост будет продолжаться до 2030 года.


title: Пик нефти

text: Также эксперты прогнозировали, что при ценах ниже $80 за баррель, рентабельность будет отрицательной: никто бурить не будет. Низкие цены сдерживают и разведку новых нефтяных месторождений. В 2014 году, в результате очередного кризиса перепроизводства нефти, вызванного «сланцевой революцией» в США, цены на нефть упали, в 2015 году в среднем цена колебалась в районе 43$ за баррель марки Brent. Наиболее низкие цены на нефть в последние десятилетия были зафиксированы в 1998 г. — 10,77 $ за баррель. С учётом инфляции, цена на нефть в 2015 г. должна была бы упасть ниже 20$ за баррель марки Brent в ценах 2015 г., чтобы достичь уровня цен 1998 г..


title: Пик нефти

text: Падение цен на нефть в 2014—2016 г.г. сделало российский рубль одной из самых быстро обесценивающихся валют среди стран с развивающейся экономикой. Венесуэла, которая обладает самыми крупными запасами нефти в мире (в основном трудноизвлекаемыми), в результате падения цен на нефть в 2014 г., оказалась на грани экономического коллапса, так как 96 % ее экспортных доходов составляла продажа нефти.


title: Пик нефти

text: Модель Хабберта вызывает споры. Некоторые экономисты нефтяной отрасли, например, , приводят тот аргумент, что кривая Хабберта, имеющая острый пик, неприменима глобально из-за различий в запасах нефти, военных и политических факторов, спроса, и торговых партнёрств между странами и регионами.


title: Пик нефти

text:
Критики вроде Леонардо Могери указывают, что сторонники теории пика Хабберта, например, Кэмпбелл, в прошлом предсказывали пик глобальной добычи в 1989 и 1995, основываясь на доступных в то время данных об объёмах добычи. Могери утверждает, что почти все оценки не принимают во внимание нестандартные источники нефти, хотя доступные объёмы этих ресурсов огромны, а стоимость добычи, хотя пока и очень высокая, снижается благодаря усовершенствованию технологии.
Однако данная позиция нивелируются все возрастающим потреблением — за последние 30 лет (1980—2010) оно выросло с 23 до 31 млрд баррелей в год.


title: Пик нефти

text: Далее, он отмечает, что процент извлечения нефти (коэффициент извлечения нефти) на существующих месторождениях увеличился от примерно 22 % в 1980 до 35 % в настоящее время благодаря новым технологиям нефтедобычи, и предсказывает, что эта тенденция продолжится в будущем. Согласно Могери, отношение между подтверждёнными запасами нефти и текущей добычей постоянно росло, начиная с 20 лет в 1948, до 35 лет в 1972 и достигая примерно 40 лет в 2003. Он также утверждает, что этот прогресс был достигнут даже несмотря на низкие инвестиции в геологоразведку и усовершенствование технологий по причине низких цен на нефть в течение последних 20 лет. Текущие высокие цены вполне могут вызвать увеличение инвестиций .


title: Пик нефти

text: В настоящее время дебаты сосредоточены на энергетической политике, а также относительно того, следует ли перебросить финансирование на увеличение эффективности расхода топлива и на развитие альтернативных источников энергии наподобие солнечной и ядерной энергии. Несогласные с Кэмпбеллом, например, Майкл Линч, отстаивают позицию, что его исследования проведены недостаточно аккуратно. Они указывают на дату приближающегося пика, который вначале предсказывался на 2000 г., но теперь отодвинут до 2010 г. Однако Кэмпбелл и его сторонники настаивают, что не столь важно знание точной даты достижения пика добычи, как осознание, что он вскоре наступит. Фредди Хаттер является его наиболее настойчивым критиком. На протяжении 2001—2003 в своих ежемесячных бюллетенях Кэмпбелл утверждал, что его сделанное в 1996 г. предсказание нефтяного пика в 2000 г. никем не опровергнуто, невзирая на извещения Хаттера об увеличении уровня добычи. Наконец, в своём апрельском 2004 г. бюллетене Кэмпбелл уступил и передвинул пик на 2010. Затем он поменял дату на 2007, но в октябре 2005 вернул на 2010. Эти сдвиги предсказанной даты возникают из-за системной нехватки точных сведениях о запасах нефти. Мы узнаем точно только после того, как пик будет достигнут — и то не сразу, а, возможно, годами позже.


title: Пик нефти

text: Предметом споров является статус пика Хабберта для нефти. В 2004 Хаттер утверждал, что собственные данные Кэмпбелла иллюстрируют, что Пик нефти прошёл без церемоний весной 2004.


title: Пик нефти

text: Предсказание


title: Пик нефти

text: Экономика


title: Пик нефти

text: Технология


title: Акаев

text: Ака́ев — фамилия. Известные носители:


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Фёдор Анто́нович Бру́ни (1799—1875) — русский художник итальянского происхождения, представитель академического стиля.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Фёдор Бруни (собственно, настоящее его имя было "Фиделио") родился 10 июня 1799 году в Милане, в семье швейцарского итальянца, художника и реставратора Антонио Бруни, который впоследствии, в 1807 году, приехал в Россию из Италии. Антонио Бруни в царствование Павла I был реставратором картин и живописцем по плафону. Имеются его работы, исполненные в Михайловском дворце; впоследствии он занимался работами в Москве, по заказу князя Куракина.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Фёдор в возрасте десяти лет поступил в Воспитательное училище при Академии художеств, занимался под руководством А. Е. Егорова, А. И. Иванова (старшего) и В. К. Шебуева.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: За первые успехи молодой Бруни был награждён серебряною медалью, а в 1818 г. окончил курс и получил звание художника с правом на чин XIV класса. Его отец, находя, что художественное образование девятнадцатилетнего Фиделио ещё недостаточно, решился, по совету Шебуева, отправить сына для дальнейшего усовершенствования в живописи в Италию. Изучение образцовых произведений старинных художников окончательно определило направление молодого Фиделио, переименованного в России в Фёдора, подобно тому, как Брюлло был назван Брюлловым.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Написав несколько картин, Бруни, не достигший ещё 22-летнего возраста, принялся за первую большую картину («Смерть Камиллы, сестры Горация»), которая в 1824 г. была выставлена в Капитолии и доставила автору её немалую известность; в Петербурге она появилась лишь через 10 лет, и за неё Бруни получил звание академика.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text:
К работам первого пребывания Бруни в Риме относятся:
В начале тридцатых годов живописец начал писать колоссальную картину: «Медный змий», но прежде, чем успел её окончить, был вызван из Рима в Петербург для работ в Исаакиевском соборе и для преподавания в Академии художеств.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Он прибыл в Петербург в 1836 г., написал в течение двух лет несколько образов и скомпоновал для алтаря Казанского собора большую картину-образ «Покров Пресвятые Богородицы».


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: С 1836 г. Бруни — профессор 2-й степени в Академии художеств. Среди его учеников М. П. Боткин и Арсений Иванович Мещерский.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: В 1838 он нашёл возможным возвратиться в Рим, и написал там «Покров» и окончил в 1840 г. своё большое произведение: «Медный змий», которое произвело в Риме необыкновенно сильное впечатление. В следующем году эта картина была перевезена в Петербург и выставлена в одном из залов Зимнего дворца. Все печатные отзывы того времени об этой картине были преисполнены почти безграничными похвалами этому произведению, в самом деле замечательному по составу и расположению групп, по типичности и выражению фигур и лиц, по общему колориту, хотя далеко не блестящему, но соответствующему содержанию грозного библейского события. В этой картине Бруни показал в полной силе все своё глубокое, академическое знание рисунка. В Русском музее «Медный змий» находится рядом с картиной К.Брюллова — «Последний день Помпеи».


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: 1841—1845 — автор 25 картонов для росписей Исаакиевского собора в Петербурге (ныне хранятся в Русском музее).


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Отправляясь в третий раз в Италию, Бруни занимается картонами тех картин, которые он должен был впоследствии написать на стенах Исаакиевского собора. В 1845 г. он привозит в Петербург 25 картонов, которые были в Риме предметом похвал знатоков искусства; некоторые из них были исполнены в виде фресок в Исаакиевском соборе самим художником, другие различными художниками под его личным руководством.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: На аттике собора находятся:


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: В полукружии над аттиком:


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: На плафоне:


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Исполнение перечисленных работ окончено было в 1853 г., но, кроме них, Бруни успел написать иконостас для православной церкви в Штутгарте.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Будучи назначен в 1849 году хранителем картинной галереи Эрмитажа, он с любовью занимался ею; дважды был командирован за границу для покупки картин, послуживших для пополнения коллекции музея.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: 1855 — Бруни был назначен ректором Академии художеств по отделу живописи и ваяния, а в 1866 г. в его ведение попало и мозаичное отделение, созданное его стараниями. 27.12.1869 г. жалован дипломом на потомственное дворянское достоинство. В 1871 г. оставил пост ректора. К концу жизни он был почётным членом Болонской и Миланской академий искусств, почётным профессором Флорентийской Академии художеств и Академии Святого Луки в Риме.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Скончался Бруни г. в Петербурге. Был похоронен на участке св.Петра Выборгского католического кладбища в Санкт-Петербурге. В 1936 году в связи с закрытием кладбища захоронение вместе с надгробием было перенесено на Тихвинское кладбище (Некрополь мастеров искусств) Александро-Невской лавры. У него остались жена Бруни Анжелика Антоновна (в девичестве Серни; 1.01.1811-13.05.1881) и дочь Тереза (ум. 19.3.1910), замужем за инженером путей сообщения, тайным советником К. Бентковским. Сын Александр (6.6.1839, Рим - 9.9.1873), полковник, скончался прежде отца.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: 1809 — 30.08.1875 года — здание Академии художеств — Университетская набережная, 17.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Бруни был чрезвычайно трудолюбив и плодовит, чему способствовала постоянная поддержка заказами со стороны правительства и частных лиц. Кроме исторических и религиозных картин он писал портреты, впрочем, немногочисленные. Главная его сила была в композиции и правильности рисунка; в его картинах видно много академического знания, которое было пополняемо художественностью содержания, а часто и чувством. Его «Моление о Чаше» изображает Христа, полного скорби и предзнания ожидающих Его страданий и производит сильное впечатление; повторение этой картины, сделанное Б., находится в церкви Академии художеств. Его «Вакханка и Амур» переносит совсем в другой мир и полна страстной неги; написана эта картина колоритно и нежно. Весьма достойно сожаления, что его часто грандиозные композиции, находящиеся в Исаакиевском соборе, сильно пострадали от времени, как и все другие, написанные там на стенах. В последние годы своей жизни Бруни занимался сочинением картонов для образов Храма Спасителя в Москве. К списку его работ, приведённых выше, надо прибавить ещё тридцать листов рисунков из русской истории, гравированных им «крепкой водкой» (техника офорта).


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Вообще художественная деятельность Бруни занимает почётное место в истории русской живописи, и появление произведений его и К. Брюллова составило эпоху в русском искусстве. Хотя ещё при жизни Б. начались иные и новые веяния в русском искусстве, но то, что он сделал, было нужно и многому научило. Гравюра мало популяризировала картины Бруни. «Медный змий» в гравюре на дереве был помещён в различных иллюстрированных изданиях; «Смерть Камиллы» воспроизведена только контурной гравюрой; «Моление о Чаше» литографировано Козловым и гравировано Захаровым; «Божия Матерь, спящая с бодрствующим на Ея коленах Младенцем» была гравирована на стали и помещена в книге: «Картины русской живописи» В. Кукольника (СПб., 1846 г.).


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Более или менее полная биография Бруни была написана А. И. Сомовым и помещена в иллюстрированном журнале «Пчела», изд. А. Прахова (СПб., 1875, 35). К статье приложен гравированный на дереве портрет Б., весьма напоминающий серьёзное и вдумчивое лицо этого талантливого художника. В Академии художеств находится гипсовый слепок с его бюста, вылепленного в 1862 г. Ф. Каменским, и портрет, писанный масляными красками, работы Яковлева. Помимо других, обучал Фёдора Каменского, особенно талантлив был К. Д. Флавицкий, автор картины «Княжна Тараканова», ныне находящейся в галерее П. И. Третьякова в Москве. Преждевременная смерть не дала вполне определиться этому даровитому художнику.


title: Бруни, Фёдор Антонович

text: Единый художественный рейтинг — I В.


title: Чандрагупта Маурья

text: Чандрагу́пта Мау́рья (; в греческой транскрипции "Сандрокотт" (), в латинской "Андрокотт") — первый в истории объединитель Индии, основавший империю Маурьев (правил в 322—298 годах до н. э.). О событиях его царствования немало упоминаний в индийских, цейлонских, греческих и даже римских источниках.


title: Чандрагупта Маурья

text: Чандрагупта считается первым царём из варны кшатриев из Магадхи. Многие историки полагают, что принадлежность к варне кшатриев «приписана» Чандрагупте, и, соответственно, весьма сомнительна.


title: Чандрагупта Маурья

text: Чандрагупта Маурья родился около 340 года до н. э. До нашего времени дошли противоречивые сведения о его происхождении. Некоторые из историков считают, что он был незаконнорождённым ребёнком принца Нанда и его служанки Мура; однако другие источники (в том числе «Артхашастра» и Пураны) утверждают, что Чандрагупта был выходцем из кшатриев — например, из клана мория древней республики Пиппаливана.


title: Чандрагупта Маурья

text: Чтобы стать царём, Чандрагупте пришлось выдержать упорную борьбу с Нандами, а также с греческими гарнизонами, оставленными в Индии Александром Македонским. В индийских и античных источниках сохранились многие интересные свидетельства о различных этапах борьбы Чандрагупты за власть, хотя среди исследователей ведутся жаркие споры о последовательности этой борьбы.


title: Чандрагупта Маурья

text: Согласно традиции, в ранние годы Чандрагупта учился в Таксиле, где он встретился со своим наставником Чанакьей. Они разработали в Таксиле план захвата магадхского престола. Чанакья вместе с Чандрагуптой начали собирать войско. Воины нанимались в разных областях, и вскоре была создана огромная армия под руководством Чандрагупты.


title: Чандрагупта Маурья

text: У Плутарха (46—126) имеется сообщение о встрече юного Чандрагупты с Александром Македонским. Эта встреча, если она в действительности была, могла произойти уже после первого столкновения Чандрагупты с нандским царем. Чандрагупта, по словам Плутарха, очень нелестно отзывался о нандском царе Аграмесе и склонял на свою сторону Александра, убеждая его направить армию на восток, против всеми презираемого индийского царя. Однако Александр, как известно, не предпринял похода вглубь Индии и был вынужден двинуться обратно на запад.


title: Чандрагупта Маурья

text: Первая попытка Чандрагупты свергнуть Нандов была неудачной, так как он не обеспечил своего тыла. В этот период Чандрагупта, естественно, не мог выступить и против очень сильной армии греко-македонцев. Впоследствии, когда основное войско Александра покинуло Индию, для Чандрагупты сложились довольно благоприятные условия.


title: Чандрагупта Маурья

text: Александр разделил завоеванную им территорию на сатрапии, отдав часть земель и индийским правителям. Вскоре стали вспыхивать восстания, направленные против македонцев, начались столкновения за власть между сатрапами, особенно после смерти Александра в 323 году до н. э. В этот период Чандрагупта, находясь в Пенджабе, был готов начать борьбу с остатками македонских гарнизонов. А когда в 317 году до н. э. последний сатрап Эвдем вынужден был уйти из Индии, Чандрагупта стал фактическим правителем Пенджаба. В это же время был убит один из главных его конкурентов — могущественный индийский царь Пор, который управлял большой территорией, полученной им в своё время от Александра. Основное внимание теперь было направлено на захват магадхского престола, и Чандрагупта, заручившись поддержкой некоторых республиканских объединений Северо-Западной Индии, двинул свои войска против Нандов.


title: Чандрагупта Маурья

text: Борьба с Нандами была очень упорной. Нандские цари имели огромную армию, и в решающем сражении, как рассказывалось в буддийском сочинении «Милинда-панха» (явно преувеличенно), погибло 1 млн солдат, 10 000 слонов, 100 000 лошадей и 5000 колесничих.


title: Чандрагупта Маурья

text: Коронация Чандрагупты произошла после 317 года до н. э. Эта датировка хорошо согласуется с данными индийских (буддийских, джайнских) и античных источников, хотя многие исследователи относили начало Маурийской династии к более раннему времени.


title: Чандрагупта Маурья

text: Получив власть, Чандрагупта воспользовался войском своих предшественников, и набрал 400 000 воинов с 4000 слонами. С этими силами он занял всю северную Индию, установив империю от Бенгальского залива до Аравийского моря. Затем он двинулся к реке Инд и занял также значительную территорию в Центральной Индии.


title: Чандрагупта Маурья

text: Из античных источников известно о столкновении Чандрагупты с Селевком Никатором — бывшим сподвижником Александра, а затем царем Сирии — и заключении между ними мира. По мирному договору Чандрагупта передал Селевку 500 боевых слонов, а к Маурьям отошли Пароламис, Арахосия и Гедросия.


title: Чандрагупта Маурья

text: Селевк послал ко двору Чандрагупты своего посла Мегасфена, который написал о своем пребывании в столице Чандрагупты сочинение в четырёх книгах — «». Слава о Чандрагупте разнеслась по всему эллинистическому миру, и послы к нему были направлены из Египта Птолемеев и из Сирии.


title: Чандрагупта Маурья

text: Вместе со своим главным советником Чанакьей (обычно отождествляемым с Каутильей, автором «Артхашастры») Чандрагупта провёл ряд экономических и политических реформ, установив сильную централизированную администрацию — Мантрипаришад. Период его правления, отмеченный важным вкладом в развитие искусства и архитектуры, был также временем важных социальных и религиозных реформ, когда буддизм и джайнизм усилили свои позиции.


title: Чандрагупта Маурья

text: Согласно многочисленны позднейшим джайнским источникам, в конце жизни Чандрагупта отказался от трона и принял аскезу, руководствуясь указаниями джайнского учителя Ачарья Бхадрабаху, закончив жизнь от добровольного голодания в Шраванабелагола в провинции Карнатака, где до сих пор стоит храм около пещеры, где он умер. Ему наследовал его сын Биндусара, а внук Ашока стал самым известным индийским правителем древности.


title: Произвольный разрыв

text: Произвольный разрыв — произвольный скачок параметров сплошной среды, то есть ситуация, когда слева от некоторой поверхности заданы одни параметры состояния среды (к примеру, в газовой динамике — плотность, температура и скорость — (formula_1), а справа — другие (formula_2). При нестационарном движении среды поверхности разрыва не остаются неподвижными, их скорость может не совпадать со скоростью движения среды.


title: Произвольный разрыв

text: Физически произвольный разрыв не может существовать в течение конечного времени — это потребовало бы нарушения уравнений динамики. По этой причине, если в какой-то ситуации возникло состояние, описываемое произвольным разрывом, оно сразу же по возникновении начинает распадаться — см. задача Римана о распаде произвольного разрыва. При этом, в зависимости от того, в какой среде происходит явление, и как соотносятся между собой значения переменных состояния по разные стороны от разрыва, могут возникнуть различные комбинации нормальных разрывов и волн разрежения.


title: Произвольный разрыв

text: "Ниже квадратными скобками обозначена разность величин по разные стороны поверхности"


title: Произвольный разрыв

text: На поверхностях разрыва должны выполняться определенные соотношения:


title: Произвольный разрыв

text:
Уравнения выше представляют полную систему граничных условий на поверхности разрыва.
Из них можно сделать вывод о существовании двух типов поверхностей разрыва.


title: Произвольный разрыв

text: Через поверхность разрыва нет потока вещества


title: Произвольный разрыв

text: Таким образом, на поверхности разрыва в этом случае непрерывны нормальная компонента скорости и давление газа. Тангенциальные скорости formula_13, formula_14 и плотность могут испытывать произвольный скачок. Такие разрывы называются тангенциальными.