title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: В качестве Председателя правительства Республики Карелия получил полномочия члена Совета Федерации Федерального собрания Российской Федерации, где входил в комитет по делам федерации, федеративному договору и региональной политике.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: В ноябре 1998 года участвовал в создании движения Юрия Лужкова «Отечество», в августе 1999 вошёл в состав его Центрального совета. На думских выборах 1999 года возглавил региональную группу от Карелии, Новгородской и Псковской областей в федеральном списке блока «Отечество — Вся Россия», Однако высокого результата блоку в республике достичь не удалось, собрав всего 9 % голосов, он занял лишь пятое место, в то время как межрегиональное движение «Единство» смогло получить 31,8 % даже при отсутствии у него регионального отделения (учредительный съезд состоялся в январе 2000 года) в Карелии. Кроме того неофициально поддержанный ОВР независимый кандидат Валентина Пивненко, победившая в карельском одномандатном округе, вскоре вошла в региональный политсовет «Единства».


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: В марте 2000 года, накануне президентских выборов, Сергей Катанандов высказался за семилетний либо даже пожизненный срок полномочий Президента РФ и согласился с идеей замены выборности глав субъектов РФ на назначение указом президента.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: С марта по сентябрь 2001 года являлся членом президиума Госсовета России.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: 26 декабря 2001 года покинул Совет Федерации в связи с изменением порядка его формирования. В качестве сенатора от исполнительной власти выдвинул своего бывшего соперника Виктора Степанова.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: С 12 мая 2002 года, после проведения общереспубликанского референдума, должность именуется «Премьер-министр Правительства Республики Карелия». Сергей Катанандов проработал в этой должности до 31 декабря 2002 года.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: 28 апреля 2002 года на выборах главы Республики Карелия Катанандов победил в первом туре, набрав 53,35 % голосов (в разы больше своих ближайших конкурентов из СПС и Яблока, Артура Мяки и Василия Попова). Поддержка Катанандову была оказана со стороны сформированного в ходе подготовки к выборам губернатора и Законодательного собрания блока «Согласие Карелии», основу которого составили ранее противоборствовавшие республиканские отделения «Единства» и «Отечества». Предвыборная кампания сопровождалась информационной войной между Поповым и подконтрольными Катанандову республиканскими СМИ. Идти на второй срок губернатор согласился несмотря на возможные перспективы возглавить Госстрой.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: В ноябре 2004 года Катанандов внёс на рассмотрение ЗС законопроект «О социальной поддержке граждан», разработанный его администрацией. Закон был направлен на «углубление» федеральной реформы по монетизации льгот и предусматривал отмену всех государственных обязательств перед льготниками, в том числе и на 50-процентную оплату коммунальных услуг, предлагая вместо льгот компенсации в размере 200—300 рублей. В ноябре-декабре в Петрозаводске вспыхнули многотысячные митинги, поддержанные Яблоком и КПРФ, с требованиями прекращения рассмотрения закона и (впервые в карьере политика) губернаторской отставки. Депутаты парламента, подконтрольного прокатанандовскому «Согласию», придержали процесс принятия законопроекта, однако реакции на протесты со стороны администрации главы не последовало, официальные СМИ полностью проигнорировали события.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: В феврале 2005 года, под давлением протестующих льготников, закон вступил в силу со значительными смягчающими поправками, а власти республики вскоре взяли на себя обязательства по увеличению размеров выплат по мере роста республиканского бюджета.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: Идею отказа от прямых выборов в пользу назначения руководителей регионов федеральными властями Катанадов озвучивал ещё в 2002 году.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: 9 февраля 2006 года, несмотря на своё изначальное намерение отказать главе Карелии в поддержке при его переназначении по истечении губернаторского срока, Илья Клебанов представил его кандидатуру для повторного наделения полномочиями на рассмотрение президента в одном списке с «техническими» кандидатами Павлом Черновым и Николаем Левиным. 26 февраля 2006 года Владимир Путин внёс кандидатуру Катанандова на рассмотрение Заксобрания Карелии, и уже 3 марта депутаты единогласно утвердили его в должности Главы Республики (на 5 лет).


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: Крупнейшим кризисом для Республики в период правления Катанандова стали массовые беспорядки в Кондопоге в сентябре 2006 года, главной причиной которых губернатор назвал неуважительное отношение приезжих к местному населению, а также подстрекательские действия со стороны третьих сил. К ноябрю, в ходе решения проблем, приведших к накалу обстановки в регионе, республиканская власть оказалась на грани системного кризиса — девять глав районов были отправлены в отставку, лишились своих мест и председатели госкомитетов по местному самоуправлению и национальной политике. Сам Катанандов, в свою очередь, подвергся резкой критике со стороны Владимира Путина, после того как отправился в отпуск в Португалии, не дождавшись формирования местных органов власти Кондопожского района. Впервые в своей практике президент России до руководителя региона не смог даже дозвониться.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: На выборах в республиканский парламент Карелии, проходивших в октябре 2006 года, возглавил партийный список Единой России, набравший 38,92 % голосов избирателей. На думских выборах, состоявшихся в следующем году, пошёл во главе региональной группы списка партии, получившего в Карелии 57,3 %. В обоих случаях отказался от полагавшегося ему депутатского мандата.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: Осень 2007 года ознаменовалась конфликтом губернатора с Петросоветом, ведущими силами внутри которого являлись представители фракций «Справедливая Россия» и «Яблоко» во главе с председателем совета Василием Поповым, направившим 20 сентября обращение к президенту России, в котором они попросили отставки Катанандова, обвинив его в коррупции и лоббировании интересов бизнеса, в частности владельца холдинга «Лотос» Леонида Белуги. В ответ губернатор обвинил депутатов в клевете и подал иск в городской суд, потребовав 50 миллионов рублей за нанесённый ему моральный вред. Суд удовлетворил иск, сократив сумму до 200 тысяч. Повторное обращение к президенту в ноября того же года, как и предыдущее, не получило ответа, а прокуратура Карелии пригрозила депутатам уголовным разбирательством.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: В конце мая 2009 года оказал давление на петрозаводскую бесплатную газету «Искра» из-за публикации перевода критической статьи о президенте Дмитрии Медведеве. Газета принадлежала Василию Попову.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: 30 июня 2010 года Катанандов по собственному желанию досрочно сложил полномочия главы республики, хотя срок полномочий истекал лишь в марте 2011 года.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: Отмечается, что отставка Катанандова, последовавшая летом 2010 года, назревала давно, и о ней говорили ещё в 2006 году после беспорядков в Кондопоге; также отмечается, что рейтинг Катанандова неуклонно снижался. К руководству региона имелись претензии экономического характера, в частности по скандалам вокруг месторождений щебня; ситуация в сфере ЖКХ носила тяжёлый характер. Кроме того в числе причин отставки называются конфликт Катанандова с полпредом по Северо-Западу Ильёй Клебановым, поражение «Единой России» на выборах глав муниципальных образований, скандал вокруг выборов мэра Петрозаводска и конфликт вокруг утверждения сенатором Девлетхана Алиханова.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: С 22 сентября 2010 года — член Совета Федерации Федерального собрания РФ от исполнительной власти Республики Карелия. В Совете Федерации Сергей Катанандов занял пост первого заместителя Комитета по федеративному устройству, региональной политике, местному самоуправлению и делам Севера, а также вошёл в Комиссию по вопросам развития институтов гражданского общества и Комиссию по взаимодействию со Счётной палатой Российской Федерации.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: 14 июня 2012 года переназначен в должности новым главой республики Александром Худилайненом.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: 25 сентября 2017 года полномочиями члена Совета Федерации Федерального собрания РФ от исполнительной власти Республики Карелия Указом нового Главы Республики Карелия Артуром Парфенчиковым был наделён Александр Ракитин.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: Кандидат философских наук. Действительный член Российской инженерной академии.


title: Катанандов, Сергей Леонидович

text: Возглавляет региональное отделение партии «Единая Россия» в Республике Карелия с момента его создания 1 марта 2002 года. Член партии «Единая Россия» с 22 декабря 2004 года.Жена — Наталья Леонидовна Катанандова (Рыжкова), родилась в 1955 году, в семье известного карельского биолога. Окончила историко-филологический факультет ПетрГУ, работает логопедом в одной из городских поликлиник. Заслуженный работник здравоохранения Республики Карелия (2005). Двое детей. Александр Катанандов (р. 1973) — выпускник Факультета промышленного и гражданского строительства ПетрГУ, работает программистом. Денис Катанандов (р. 1982) окончил Юридический факультет ПетрГУ, судья Верховного суда Республики Карелия.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: «С 30 января 1933 года ни одна другая отрасль промышленности не испытывает такого пристального внимания партии и правительства, как кинематограф. В принципе мы можем этим гордиться. Сам фюрер повторял в беседах с деятелями кинематографа слова о своей привязанности к кино, свидетельством которой является его восприимчивая и яркая натура. При такой любви фюрера и его министра пропаганды к кинематографу не может показаться странным, что партия и государство объявили его народным и культурным достоянием», — писал Оскар Кальбус в книге «О становлении немецкого киноискусства».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 28 марта 1933 года в отеле «Кайзерхоф» министр пропаганды Йозеф Геббельс впервые выступил перед кинематографистами:


title: Кинематограф Третьего рейха

text: «Я счастлив, что могу говорить как человек, который на протяжении всей своей жизни никогда не чуждался немецкого кино, а, наоборот, всегда был страстным поклонником киноискусства и поэтому намеревается вывести это киноискусство на уровень, соответствующий немецкой силе и немецкому гению. Национальная революция не ограничилась только политикой, она распространилась на области экономики, культуры, внутренней и внешней политики, а также на кино. Кино может обладать высокими художественными достоинствами, но с помощью своих дурных взглядов оказать пагубное воздействие, как, например "Броненосец Потемкин". Другие фильмы, как, например, "Нибелунги", показывают, что воздействие зависит не от темы самой по себе, а от того способа, с помощью которого эта тема раскрывается».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В своей речи Геббельс также заявил об обязанности государства принимать регулирующие меры: «Искусство свободно. Впрочем, оно должно привыкнуть к определенным нормам».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Геббельс сам считал себя «покровителем» немецкого кино. В имперском министерстве народного просвещения и пропаганды был образован «отдел кино» — до 1938 года «отдел V (кино)». Присущая министерству тенденция разрастания его практически не затронула: несмотря на увеличение объема работы в связи с процессом национализации кинофирм и началом войны, в нем в течение 12 лет было всего пять секторов: «кинематография и Закон о кино», «киноэкономика», «кинематография за границей», «кинохроника» и «кинодраматургия», которые выполняли лишь контрольные функции. Дополнительные контрольные функции были возложены на имперскую кинопалату, членство в которой стало непременным условием работы в кинематографе.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Принцип национал-социалистической политики в области кино состоял в том, что, с одной стороны, она была тесно связана с «принципом фюрера», а с другой стороны, допускала определенные свободы, до тех пор пока кинематографисты придерживались намеченной министерством линии. Так как руководящие функции не были строго определены, министерство пропаганды в случае необходимости могло вмешаться в любой вопрос. Но это случалось весьма редко. Кинематографисты до конца сохраняли свою лояльность по отношению к режиму.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Режим, в свою очередь, не остался перед ними в долгу. Например, актерам повысили их статус в обществе. Мелкие получали социальную защиту в виде пенсии, оплачиваемый отпуск, бесплатные путевки в дома отдыха, а крупных актеров прельщали звездными гонорарами и декоративными званиями, подарками и премиями.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: «Чистка всего кинематографа» началась с принятием 28 июня 1933 года «Четвертого распоряжения о демонстрации заграничных кинолент», согласно которому непременным условием для работы в кино стали немецкое гражданство и немецкое происхождение.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В очерке «Развитие и реорганизация немецкой кинопромышленности после 1933 г.» Курт Вольф писал: «Разумеется, было не очень легко выхватить кино из рук у евреев, составлявших в нем почти 90%. Ибо несколько скоропалительные действия могли бы губительно сказаться на кинопромышленности. Но из творческой сферы евреи должны были исчезнуть как можно быстрее». По данным Язона, в 1932 году 70% всех производственных фирм и 81% всех прокатных фирм находилось под «неарийским» руководством. Они производили 86% и прокатывали 91% всех немецких фильмов. «Диктатура чуждых народу элементов» продолжалась и среди кинематографистов: 45% всех авторов, 45% всех композиторов и 47% всех режиссёров были еврейского происхождения.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 14 июля 1933 года правительство Гитлера приняло «Закон о создании временной кинопалаты». Это был первый законодательный акт национал-социалистов в области профессиональной деятельности.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В качестве цели временной кинопалаты § 1 закона предусматривал «унификацию немецкого кинематографа». § 2 определял её задачи: «Временная кинопалата призвана поддерживать немецкий кинематограф в рамках общей экономики, представлять интересы отдельных групп этой сферы деятельности между собой, а также по отношению к рейху, землям и общинам (общинным объединениям) и осуществлять справедливое балансирование между всеми работающими в этой области». В соответствии с § 3 членом кинопалаты «должен быть тот, кто профессионально или общеполезно в качестве предпринимателя производит, продает или показывает киноленты или кто в качестве кинематографиста участвует в создании кинолент. Прием в кинопалату может быть отклонен, или член может быть исключен, если налицо факты, из которых вытекает, что заявитель не обладает необходимой надежностью для выполнения работы в кино». В назначенное Геббельсом правление кинопалаты, состоявшее из трех членов, вошли уполномоченный министерства пропаганды и министерства экономики.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 22 июля 1933 года Закон о кинопалате был дополнен «Распоряжением о создании временной кинопалаты», в котором указывалось: «За счет принятия в кинопалату принятый получает право заниматься кинематографической деятельностью на территории рейха». В § 3 распоряжения перечислялись отдельные группы, «охваченные» кинопалатой: кинопроизводство (производство игровых, учебных и рекламных фильмов, работа ателье, производство кинопленки); обработка кинопленки (кинокопировальные фабрики); продажа фильмов (импорт и экспорт); демонстрация фильмов (кинофикация); предоставление авторских прав в связи с производством, продажей и демонстрацией фильмов; кинематографисты (творческие и прочие работники); кинокредитный банк. §12 распоряжения гласил: «Общественная демонстрация киноленты недопустима, если её производитель не может подтвердить членство всех участников создания киноленты». Таким образом, тот, кто не был членом кинопалаты, не мог получить работу, а тот, кто казался ненадежным, не мог стать её членом.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Эти мероприятия национал-социалистов привели к исходу еврейских кинематографистов из Германии.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 28 марта 1933 года министр пропаганды Йозеф Геббельс проигнорировал просьбы представителей киноиндустрии о материальной поддержке со стороны государства, заявив, что кризис немецкого кино имеет прежде всего «духовный характер», но уже во второй речи 19 мая 1933 года он намекнул на экономические мероприятия: «Возможно, еще в течение этой недели мы представим общественности очень широко задуманный проект (...) для стимулирования немецкой кинопромышленности». Первое конкретное действие министра пропаганды в области кино свидетельствовало о том, что он решил в пользу сотрудничества с руководящими кругами немецкой экономики. 1 июня 1933 года по инициативе статс-секретаря министерства пропаганды д-ра Вальтера Функа, одного из посредников между НСДАП и немецкой индустрией, был учрежден «Фильмкредитбанк ГмбХ», предназначенный для того, чтобы «по возможности предоставлять кредиты на фильмы, которые прокладывают новые пути (…) особенно в области подлинно немецкого искусства». Номинальный капитал банка составлял 200 000, а размер кредитов — 10 000 000 рейхсмарок. Кредиты были предусмотрены в первую очередь для мелких и средних производственных фирм, располагавших, как правило, незначительным собственным капиталом. Уже в 1933 году банк предоставил 1 828 000 рейхсмарок на производство 22 короткометражных и полнометражных фильмов. В 1934 году наряду с короткометражными фильмами кредиты в размере 50 % производственной стоимости получили 49 игровых полнометражных фильмов, почти 40 % всех постановок. Сумма кредитов составила 7 613 000 рейхсмарок. В 1935 г. кинокредитный банк участвовал в финансировании 65 фильмов, что соответствовало 70 % всех постановок. По данным «Фильм-Курир» от 7 июля 1936 года, кредит на общую сумму 15,7 млн рейхсмарок составил 60 % производственных затрат. В 1937 году тенденция возросла: 82 игровых фильма, то есть 73 % всех постановок, получили кредит на сумму в размере 21,4 млн рейхсмарок. Это соответствовало 60 % общей производственной стоимости. С 1937 года финансовая поддержка составляла в среднем 50 % общих затрат, что прежде всего было связано с начавшейся национализацией немецкой киноиндустрии.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 9 февраля 1934 года в «Кроль-опере» Геббельс вновь выступил перед кинематографистами: «Мы искусно опекали искусство и подошли к художникам как художники. Поэтому сегодня мы можем с чувством глубокого удовлетворения констатировать: наша работа нашла прекрасное вознаграждение в доверии, которое нам оказано со стороны немецкого мира искусства». Под громкие аплодисменты зала министр заявил, что правительство должно «отпустить поводья, если речь идет о вопросах художественной и интуитивной деятельности. (…) Мы убеждены в том, что кино является одним из самых современных и широких средств воздействия на массы. Поэтому правительство не имеет права предоставлять кино самому себе». По поводу формы, в которой пропаганда должна воплотиться на экране, министр заявил: «Мы намерены придать кино немецкое выражение, мы также хотим, чтобы национал-социализм выражался не в выборе, а в трактовке материала».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В тот же день министерство пропаганды вынесло на обсуждение правительства проект нового Закона о кино, с которым началась новая фаза национал-социалистической политики в этой области.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 16 февраля 1934 года на заседании кабинета был обсужден и принят Закон о кино. По сравнению с Законом о кино от 12 мая 1920 года, который после многочисленных поправок действовал в варианте от 6 октября 1931 года, закон, вступивший в силу 1 марта 1934 года, содержал ряд существенных изменений. В соответствии с ним вводилась предварительная цензура всех игровых фильмов. Эта задача была возложена на рейхсфильмдраматурга, пост которого Геббельс учредил в своем министерстве. «Рейхсфильмдраматург имеет задачу консультировать киноиндустрию по всем важным вопросам кинопроизводства, проверять предоставленные ему сценарии и своевременно предотвращать обращение к материалу, противоречащему духу времени», — сообщал журнал «Лихт-Бильд-Бюне» от 3 февраля 1934 года. Несмотря на то что в Законе о кино Веймарской республики содержалось достаточно причин для запрета фильма по политическим мотивам, в новый Закон были введены такие понятия, как «национал-социалистическое», «нравственное» и «художественное» чувство. Теперь причины запрета фильма были выражены следующим образом: «Допуск запрещается, если проверка установит, что демонстрация фильма способна поставить под угрозу жизненно важные интересы государства или общественного порядка и безопасности, оскорбить национал-социалистическое, нравственное или художественное чувство, воздействовать диким и аморальным образом, поставить под угрозу немецкий престиж или отношения Германии с другими государствами».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Важную роль получила существовавшая еще во времена Веймарской республики система отметок-предикатов фильма, которая означала снижение или освобождение от налога. Вначале «национальное» правительство было готово пойти навстречу требованиям кинопромышленности об отмене налога на зрелищные мероприятия. Однако этот налог в связи с раздачей предикатов представлял собой чрезвычайно важное средство оказания политического влияния на кинопроизводство. Геббельс предложил освободить от налога лишь отдельные фильмы. Постоянно увеличивая количество предикатов, он пытался стимулировать лояльное отношение продюсеров к государству при производстве каждого нового фильма. С 1939 года их было восемь — от «ценный в культурном отношении» до «особо ценный в государственно-политическом и художественном отношениях». Кроме этого, был учрежден титул «Фильм нации». За 12 лет было присуждено 487 предикатов 347 из 1094 выпущенных в прокат немецких игровых фильмов. Из пропагандистских фильмов 106, больше 2/3, получили один или несколько предикатов, из прочих фильмов — 241, чуть больше четверти. Высшие предикаты означали полное освобождение от налога, а остальные вели к его сокращению до четырех процентов. Получившие предикат короткометражные фильмы способствовали снижению налога с основного фильма, даже если он сам такого предиката не имел. Раздача предикатов стала также делом цензуры, которая с отменой мюнхенского отделения в соответствии с новым Законом о кино была сосредоточена в Берлине. В отличие от прежней процедуры, решение принималось без голосования — то есть по «принципу фюрера» — одним председателем, который в то же время был чиновником министерства пропаганды. Председатель цензуры Арнольд Бакмайстер указывал, что «немецкая киноцензура стала инструментом поддержки кинематографа, который за счет присвоения государственных оценок получает новые и решительные импульсы».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Таким образом, после «урегулирования» вопросов финансирования и кадровой политики были регламентированы производство и прокат фильмов. В ведомственном сообщении подчеркивалось: «Закон о кино национального правительства впервые вытекает из руководящей идеи о том, что (…) новое государство берет на себя задачу и ответственность участвовать в становлении немецкого кино».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Хотя уже в 1933 году, как сообщала газета «Кинематограф» от 20 февраля 1934 года, было запрещено 46 фильмов — 14 немецких, 13 советских, 11 американских, — допущенных ранее к демонстрации, новый Закон о кино позволял государству вмешиваться в непосредственный процесс производства и диктовать свои требования. В варианте от февраля 1934 года Закон о кино действовал меньше года. 13 декабря 1934 года был по-новому урегулирован вопрос предварительной цензуры. Новый закон отменял обязательный характер предоставления проектов на рассмотрение рейсхфильмдраматурга. В новой формулировке предписывалось, что все запланированные игровые фильмы не должны, а могут быть предоставлены на рассмотрение рейхсфильмдраматургу. Если рейхсфильмдраматург считал, что проект заслуживает поддержки, то он мог участвовать в создании сценария и фильма. Но это участие было возможно только по заявке фирмы. Если же такая заявка была подана, то фирма должна была следовать указаниям рейхсфильмдраматурга. Это нововведение, на первый взгляд, означавшее либерализацию предварительной цензуры, по сути дела означало, что министерство пропаганды брало на себя ответственность только за такие фильмы, которые были изначально запланированы или могли использоваться в пропагандистских целях. Тем не менее через день после принятия поправки к Закону о кино имперская кинопалата издала распоряжение, обязующее все кинофирмы предоставлять рейхсфильмдраматургу текущие планы с приложением коротких аннотаций. Если тот требовал на проверку экспозицию или сценарий, то надо было удовлетворить это требование и учесть все замечания и поправки. Таким образом, рейхсфильмдраматург сохранял своё влияние, но кинофирмы не могли ссылаться на то, что государство санкционирует немецкие фильмы. Как пояснил президент кинопалаты, цель этого распоряжения состояла в том, чтобы «дать рейхсфильмдраматургу возможность подключиться при таких темах, при которых это представляется абсолютно необходимым по особым мировоззренческим или художественным причинам».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 28 июня 1935 года был принят второй Закон об изменении Закона о кино, согласно которому министр пропаганды мог запретить допущенный к демонстрации фильм, независимо от решения цензуры. 17 октября 1935 года по инициативе Геббельса Гитлер издал постановление, запрещающее отдельным лицам, организациям, профессиональным объединениям и их прессе оказывать влияние на цензуру: «В национал-социалистическом государстве за какое-нибудь дело отвечает только один человек. По этой причине я постановляю, что киноцензура подчиняется исключительно министру народного просвещения и пропаганды и назначенным им органам, и что оказание какого-либо давления на решения этих органов недопустимо и запрещено».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Реорганизация немецкого кино в общих чертах была завершена. Коммерческая структура кинематографа осталась неприкосновенной; ответом кинематографистов стала лояльность по отношению к режиму.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В ноябре 1936 года Геббельс издал указ о запрете критики фильмов в печати и на радио: «Так как 1936 год не принес удовлетворительного улучшения художественной критики, с сегодняшнего дня я категорически запрещаю дальнейшее занятие художественной критикой в прежнем виде». В директиве к исполнению критика стала «рассмотрением», а судья искусства — «слугой искусства». Такие влиятельные кинокритики, как Рудольф Арнхейм, Бела Балаж, Лотта Эйснер и Зигфрид Кракауэр, уже давно покинули Германию. А те, кто остались, приспособились к новым условиям, хотя и не всегда поддавались давлению сверху.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Уже в 1935 году возникли сомнения в способности министерства пропаганды и имперской кинопалаты вывести киноэкономику из кризиса. Несмотря на медленный, но стабильный рост кассовых сборов, баланс производственных и прокатных фирм демонстрировал не сокращение убытков, а рост дефицита. В 1936 году снова заговорили о кризисе. Здесь прежде всего ощутимо сказался вынужденный исход многих кинематографистов. Киноконцерны усилили конкурентную борьбу за оставшихся в рейхе известных актеров и режиссёров, что с 1933 по 1936 год привело к росту гонораров на 200%. Их размеры от 200 000 до 350 000 марок в год на одного актера настолько повысили производственную стоимость фильма, что его было практически невозможно амортизировать. Средняя стоимость фильмов повысилась с 200 000 — 250 000 в 1933 году до 420 000 — 470 000 в 1936 году. В 1934/35 г. 20 крупных актеров получали 10% всего производственного капитала. Большинство стран — за исключением союзниц Германии — не проявляли практически никакого интереса к немецким фильмам и немецкому рынку. В 1936 году, например, в прокате было всего лишь 63 иностранных фильма, в 1937 году — 78, в 1938 году — 62. На экспорте сказался прежде всего бойкот немецких фильмов в Голливуде. Если в 1932/33 г. доля экспорта немецких фильмов составляла около 40%, то в 1934/35 г. она упала до 12—15%, а в марте 1937 году составляла всего 6—7%. На первом заседании имперской кинопалаты в марте 1937 года крупные концерны открыто заявили об убытках: УФА — от 12 до 15 млн, Тобис — 10,5 млн рейхсмарок. В своей речи перед кинематографистами 5 марта 1937 года Геббельс объявил об «организационных изменениях», за его словами последовали конкретные действия.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Д-р Макс Винклер, с 1919 года тайный финансовый советник тринадцати германских канцлеров, назначенный «имперским уполномоченным по делам немецкой кинематографии», должен был заняться её национализацией, планы которой существовали с 1936 года. 18 марта 1937 года возглавляемое Винклером общество доверительных операций «Каутио» приобрело от имени рейха 72,6 % акционерного капитала УФА. Вскоре после этого «Каутио» и УФА вступили во владение прокатными фирмами «Терра» и «Тобис-Рота» и 26 июня 1937 года преобразовали их в производственную фирму «Терра-Фильмкунст ГмбХ», переняв их активы и пассивы. 29 ноября 1937 года была учреждена фирма «Тобис-Фильмкунст ГмбХ», компаньоном которой было общество «Каутио», перенявшее все фирмы, принадлежавшие концерну «Тобис». Наконец в 11 февраля 1938 года после ликвидации концерна «Бавария» «Каутио» учредило фирму «Бавария-Фильмкунст ГмбХ». Таким образом, в течение года была национализирована большая часть немецкого кинопроизводства. Отныне и до 1942 г. это были «косвенно государственные» компании, так как «Каутио» работало по указаниям министерства пропаганды и министерства финансов. В общественных кругах при этом делали вид, что речь идет, как и прежде, о частных фирмах. После присоединения Австрии к рейху, оккупации Чехословакии и создания протектората Богемии и Моравии по аналогичной схеме «Каутио» учредило 16 февраля 1938 года фирму «Вин-Фильм ГмбХ», скупив все акции «Тобис-Саша АГ», и 21 ноября 1941 года — «Праг-Фильм АГ». С 1937 года министерству пропаганды стало легче оказывать влияние на кинопромышленность: крупные фирмы в качестве «косвенно государственных» предприятий получали распоряжения министерства не только через имперскую кинопалату и рейхсфильмдраматурга, но и через «бюро Винклера». Частные производственные фирмы, кроме привязанности к имперской кинопалате и к рейхсфильмдраматургу, попали в более сильную зависимость от кинокредитного банка, который после создания фирмы «Фильм-Финанц ГмбХ», отвечавшей за финансирование полугосударственных предприятий, оказывал материальное содействие свободным производственным фирмам. В то же время был осуществлен ряд мер для подчинения контролю со стороны министерства тех фирм, которые еще не находились в полном владении рейха.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Новая фаза киноэкономики в Третьем рейхе началась 28 февраля 1942 года с изданием «Указа министра народного просвещения и пропаганды о повышении производительности немецкого кинематографа». В соответствии с этим законом, означавшим завершение национализации кино, все кинофирмы рейха — «Бавария-Фильмкунст ГмбХ», «Берлин-Фильм ГмбХ», «Праг-Фильм АГ», «Терра-Фильмкунст ГмбХ», «Тобис-Фильмкунст ГмбХ», «Уфа-Фильмкунст ГмбХ», «Вин-Фильм ГмбХ» и «Дойче Цайхенфильм ГмбХ» — были объединены под крышей «УФА-Фильм ГмбХ», головной компании немецкого кинематографа. При этом «УФА-Фильм ГмбХ» не имела ничего общего с «УФА-Фильмкунст ГмбХ», учрежденной 17 января 1942 года концерном «Универсум-Фильм АГ» (УФА АГ) и фирмой «Дойлиг-Фильм ГмбХ». «УФА-Фильм ГмбХ» вышла не из «УФА-Фильмкунст ГмбХ», а из «Фильм-Финанц ГмбХ», фирмы, которая в январе 1942 года приобрела для этой цели весь уставной капитал кинокредитного банка. С 6 июня 1941 года по распоряжению президента имперской кинопалаты свободного производства не существовало, а задачи кинокредитного банка утратили свою силу, хотя он по-прежнему действовал в качестве домашнего банка «УФА-Фильм ГмбХ». Тем самым завершилась национализация немецкого кинопроизводства. Одновременно были национализированы кинокопировальные фабрики и кинопрокатные фирмы, которые, как правило, работали при производственных компаниях. Впрочем, в частной собственности остались кинотеатры, не входившие во владение национализированных фирм. Контроль за кинопроизводством отныне осуществлялся четырьмя инстанциями: имперской кинопалатой, рейхсфильмдраматургом, имперским уполномоченным по немецкой киноэкономике («бюро Винклера») и рейхсфильминтендантом. Все они, в свою очередь, контролировались имперским министерством народного просвещения и пропаганды, отдел кино которого по-прежнему возглавлял рейхсфильминтендант. В соответствии с организационным планом немецкой кинематографии, который был принят значительно позже, заведующий отделом кино министерства пропаганды отвечал за вопросы кинополитики, рейхсфильминтендант за вопросы киноискусства, уполномоченный за вопросы киноэкономики, если эти вопросы не входили в непосредственную компетенцию министра.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Первая волна пропагандистских фильмов 1933 года — «Юный гитлеровец Квекс» о молодой жертве, погибшей от рук коммунистов; «Ханс Вестмар — один из многих» о «мученике движения», прототипом которого стал Хорст Вессель; «Штурмовик Бранд» об уличных боях штурмовиков с коммунистами — должна была послужить укреплению образа национал-социалистического человека. Однако Йозеф Геббельс был недоволен результатом. В январе 1933 года в своей речи по случаю дня рождения Хорста Весселя министр пропаганды заявил:


title: Кинематограф Третьего рейха

text: «Мы, национал-социалисты, не придаем повышенного значения тому, что наши штурмовые отряды маршируют по сцене или на экране. Сфера их деятельности — улица. Однако если кто-либо подходит к решению национал-социалистических проблем в художественной сфере, он должен уяснить для себя, что и в этом случае искусство определяется не желанием, а мастерством. Национал-социалистическое мировоззрение не может восполнить художественные недостатки. Если какая-нибудь фирма подходит к изображению событий, связанных с деятельностью штурмовых отрядов или к национал-социалистической идее, то этот фильм должен обладать высокими художественными достоинствами».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Геббельс понимал, какую опасность могли таить в себе современные темы. Поэтому игровые фильмы, посвященные национал-социализму и его повседневности, такие как, например, «Выше голову, Йоханнес» (1941), были большой редкостью. «Суть немецкого характера» в первую очередь выражалась в костюмных исторических фильмах. Важные художественные постановки были посвящены жизни крупных немецких поэтов («Фридрих Шиллер», 1939), государственных деятелей («Бисмарк», 1940), врачей («Роберт Кох — победитель смерти», 1939), зодчих («Андреас Шлютер», 1942), инженеров-изобретателей («Дизель», 1942), промышленников с ярко выраженным социальным чувством («Властелин», 1937). При этом, естественно, нельзя сказать, что Геббельс отказался от идеи политизировать кино. Просто он предпочитал тонкие, едва заметные средства. Министр пропаганды всегда давал четко понять, что он в данный момент хочет увидеть на экране. И в этом случае следил от начала до конца за реализацией своего заказа.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Лишь с началом войны — в конце 1939 года — Геббельс решился на радикальный шаг. В результате критики в его адрес со стороны Гитлера и Розенберга он запустил в производство ряд откровенно пропагандистских фильмов. Оправдывавший эвтаназию фильм «Я обвиняю» (1941), антибританский «Дядюшка Крюгер» (1941), проирландские «Лиса из Гленарвона» (1940) и «Моя жизнь за Ирландию» (1941), антисемитские фильмы «Ротшильды» (1940) и «Еврей Зюсс» (1940) и, наконец, призывавший к стойкости «Кольберг» (1945) — все это были «выверенные в деталях» государственные заказы. Но эти постановки, как и актуальные военные фильмы «Штукас» (1941) и «Подлодки на Запад» (1941), продолжали оставиться исключением. В 1942/43 производственном году из 60 запущенных фильмов был лишь один военный — «Экипаж Дора» (1943) и один исторический фильм о «великом немце» — «Парацельс» (1943), а также два фильма Харлана, пропитанных идеологией «крови и почвы». Остальные постановки были комедиями, опереттами, семейными или любовными драмами, детективами и т.д. «А если Йозефа Геббельса спрашивали о лучших немецких фильмах, то он называл не „Властелина“ или „Великого короля“, а „Голубого ангела“ и „Если бы мы все были ангелами“», — пишет его биограф Гельмут Хайбер.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: С другой стороны, положение дел компенсировали тщательно подготовленные выпуски кинохроники, которая после жесткой критики самого фюрера, с 1940 года стала централизованно выходить под названием «Die Deutsche Wochenschau» и была напичкана пропагандой. В вермахте были сформированы роты пропаганды. Кинооператоры, которые в них служили, должны были снимать военные события. Длина выпуска киножурнала достигала 1 часа.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: «Кажется странным и объясняется, возможно, не только личной антипатией тот факт, что оба — прекрасно сделанных — крупных репортажа Третьего рейха, „Триумф воли“ и „Олимпия“, от „кинокозы“ Лени Рифеншталь (так её называл министр) были сняты "без" Геббельса или даже "вопреки" ему, только благодаря её дружбе с Гитлером, даже если финансирование, по крайней мере в последнем случае, шло через министерство пропаганды», — замечает Гельмут Хайбер. Биограф министра пишет, что документальное кино как жанр Геббельс считал недостаточно художественным.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Из 1094 игровых фильмов, снятых в Третьем рейхе, 48% составляют комедии. За ними следуют мелодрамы, составляющие 27%, пропагандистские фильмы составляют 14% и заключают список приключенческие фильмы, составляющие 11% от общего производства. Если исследовать долю четырех жанров в годовом репертуаре, то 50% комедий и около 10% пропагандистских фильмов остаются относительно константным показателем. С началом войны в 1939 году наметилось значительное снижение производства комедий, которые составили 36% от общего производства. В 1942 году, в период крупнейшей военной экспансии вермахта в Европе, комедии составили 35%, а пропагандистские фильмы 25%. В 1943 году, после поражения в Сталинграде, производство пропагандистских фильмов сократилось до 8%, а доля комедий возросла до 55%. Перед лицом поражения в 1945 году доля комедий сократилась до 25%, зато доля мелодрам увеличилась до 58%.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Преобладание в репертуаре развлекательных фильмов свидетельствует о том, что немецкий кинематограф нацистского периода ориентировался в первую очередь на кассу, а не на идеологию. С другой стороны, с началом войны отвлечение кинозрителя от тягот повседневности путём развлечения также стало важной иделогической задачей. При этом и сам сюжет некоторых развлекательных фильмов не был свободен от идеологии. Например, мелодрама «Концерт по заявкам» (1940) повествовала о том, как еженедельный радиоконцерт для вермахта помог через четыре года воссоединиться девушке и военному летчику, которые познакомились и полюбили друг друга во время Олимпийских игр в Берлине в 1936 году. Радио оказалось, таким образом, связующим звеном между фронтом и родиной, единство которых и стало главной темой этого фильма. Наряду c мелодрамой «Великая любовь» (1942) с участием Цары Леандер «Концерт по заявкам» был одним из самых успешных фильмов нацистского периода. До конца войны его посмотрели 26 млн зрителей, а кассовый сбор составил 7,6 млн рейхсмарок.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В отличие от Веймарской республики, ввоз фильмов был ограничен в связи с трудностями немецкого киноэкспорта и вызванным ими сокращением валютных средств, но тем не менее до середины 1940 года голливудскую кинопродукцию можно было посмотреть во всех крупных городах рейха. Правда, в сезоне 1939/40 года повторные показы превысили премьеры, так как с началом Второй мировой войны стало все труднее продвигать немецкие фильмы на североамериканский рынок. Непосредственно перед началом войны в кинотеатрах Уфа на Курфюрстендамм в Берлине шел фильм «Я украл миллион» с Джоржем Рафтом, во время французской кампании в июне 1940 года в Берлине показывали «Полуночное такси». Последним американским фильмом, который шел в Берлине, был мюзикл «Бродвейская серенада». Его показ состоялся 27 июля 1940 года.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: Если в министерстве пропаганды узнавали, что актер или режиссёр были евреями, то фильмы – как, например, в случае с Сильвией Сидни – тут же снимали с экранов. Кроме того, цензура запретила многие вестерны и гангстерские фильмы. В то же время в Германии был показан ряд классических комедий, таких как «Это случилось однажды ночью» и «Желание», а также приключенческих фильмов, среди которых «Мятеж на Баунти», «Порождение севера», «Жизнь Бенгальского улана». Большим успехом пользовался мюзикл «Бродвейская мелодия». На многих сценах публика живо аплодировала, а рецензенты писали о «чувстве внутреннего освобождения», которое испытывали зрители.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: После германской капитуляции в 1945 году союзники конфисковали все копии немецких фильмов, снятых с 1933 года. В результате поверхностной проверки, которая больше касалась изображенных символов режима, а не психологического воздействия, они либо снова были допущены к демонстрации без купюр (категория А), с купюрами (категория В), либо запрещены (категория С).


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В категорию С попали 219 фильмов, которые, по мнению союзников, прославляли нацистскую идеологию, милитаризм или вермахт, искажали историю, оскорбляли религиозные чувства, возбуждали чувство мести или презрение в отношении союзников. В ней оказались и некоторые фильмы, снятые до 1933 года — зачастую, например, в силу подозрительности названия («На секретной службе» или «Последняя рота»). С течением времени этот список сокращался под воздействием коммерческих интересов, так как многие продюсеры хотели снова показать их в кинотеатрах. После того как в 1949 году был учрежден самоконтроль немецкой кинопромышленности и цензура снова перешла в немецкие руки, многие фильмы подверглись пересмотру и переоценке.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: На сегодняшний день в списке остаются около 40 «фильмов для ограниченного показа». Эту формулировку придумала комиссия самоконтроля, поскольку на самом деле доступ к фильмам никогда не был запрещен полностью. За пошлину их можно посмотреть в просмотровом зале комиссии самоконтроля в Висбадене, каждый может заказать их на просмотр, но не каждому их могут выдать (например, праворадикальным организаторам), а показ предполагает обязательное вступительное слово и последующую дискуссию.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В списке до сих пор стоят фильмы «Еврей Зюсс» и «Вечный жид». Согласно приговору федерального Верховного суда от 1963 года «Еврей Зюсс» является «враждебным конституции, разжигающим межнациональную рознь и оскорбительным по отношению к евреям».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В списке также находятся комедии («Венера перед судом»), уголовные драмы («Фальшивомонетчики»), исторические панорамы («Властелин»), памфлеты против Веймарской республики («Тоггер»), антибританские («Дядюшка Крюгер»), антипольские («Возвращение на родину»), антисоветские фильмы («ГПУ»). При этом в списке уже нет ни одного фильма Лени Рифеншталь. В середине 1990-х годов специальная комиссия вычеркнула из него фильмы «Концерт по заявкам», «Великая любовь», «Рассвет», «Внимание! Враг подслушивает!».


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В последнее время ведется дискуссия относительно снятия ограничений на показ оставшихся в списке фильмов.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: 31 августа 1948 года Политбюро ЦК ВКП(б) приняло Постановление о выпуске на экран кинофильмов из трофейного фонда. Министерству кинематографии предписывалось в течение 1948—1949 годов за счет показа иностранных фильмов на открытых и закрытых показах обеспечить чистый доход государству в размере 750 млн рублей.


title: Кинематограф Третьего рейха

text: В период с 1947 по 1956 год в советский прокат было выпущено более 30 фильмов Третьего рейха. При этом наряду с «Девушкой моей мечты» или «Индийской гробницей» были показаны и антибританские пропагандистские фильмы, такие как «Дядюшка Крюгер» (в советском прокате — «Трансвааль в огне», 1948), «Титаник» («Гибель Титаника», 1949), или «Лиса из Гленарвона» («Возмездие», 1949).


title: Щучинский офиолитовый комплекс

text:
Щучинский офиолитовый комплекс расположен в Северном Казахстане (район городов Кокчетав и Щучинск).
К нему относятся широко развитые вдоль восточной окраины Кокчетавского массива (к северу, востоку и югу от г. Щучинска) мелкие тела серпентинитов, перидотитов, пироксенитов и габбро, как обнажающиеся на поверхности, так и погребенные под покровом рыхлых отложений. С ними часто ассоциируют также метабазальты, для которых характерна подушечная отдельность.


title: Щучинский офиолитовый комплекс

text: Тектонические чешуи габбро и серпентинитов подчиняются складчатым структурам нижнего палеозоя и системе разломов, разбивающих окраину Кокчетавского массива. Щучинские офиолиты образуют дугообразно изогнутый пояс, который начинается на севере, в районе озёр Малого и Большого Чебачьего, группой широтно расположенных массивов, протягивается оттуда сначала к юго-востоку через поселки Жанаталап и Маданиет, затем к югу до озера Жукей и, отклоняясь к юго-западу, прослеживается в район озера Урымкай и далее на юг. Общая протяженность Щучинского комплекса превышает 100 км. В северной части пояса массивы ультраосновных и основных пород, располагаясь в виде сравнительно узкой (до 5 км) линейной зоны, образуют выпуклую к востоку дугу, согласную с дугообразной структурой нижнепалеозойских складок, окружающей выступ Кокчетавского массива. Южнее параллели 53° эта линейная зона массивов в соответствии с поведением контролирующих их разломов испытывает значительную виргацию, и пояс расширяется на юге до 30 км, что в целом создает довольно типичную структуру «конского хвоста».


title: Щучинский офиолитовый комплекс

text:
Район распространения Щучинского офиолитового пояса в геолого-структурном отношении представляет собой зону сочленения Кокчетавского метаморфического комплекса с каледонскими складчатыми сооружениями Степнякской зоны.
В составе Щучинского офиолитового комплекса выделяются 22 группы массивов ультраосновных и основных пород, объединяющих около 115 мелких тел, суммарная площадь которых составляет всего 49,5 км².


title: Щучинский офиолитовый комплекс

text: Возраст Щучинского офиолитового комплекса по геологическим данным раннеордовикский.


title: Аска Лэнгли Сорью

text:
Согласно сериалу, Аска Лэнгли Сорью — второй объект, выбранный институтом Мардук в 2005 году. Второе Дитя и первый пилот «Евангелиона-02». Имеет вспыльчивый характер и высокое мнение о себе. Свободно говорит на японском и немецком языках. Умственно одаренный ребёнок: в 12 лет закончила колледж. Тем не менее имеет проблемы в школе, связанные с плохим знанием кандзи, так как их не преподавали в колледже. Единственный представитель противоположного пола, пользующийся её уважением, — Рёдзи Кадзи.
Несмотря на то, что работа пилотов связана с защитой человечества, Аску защита человечества не волнует. Для неё пилотирование — способ показать себя всему миру и повод для гордости. В то же время пилотирование является и смыслом её жизни. Для неё важно быть первой среди пилотов, поэтому она тяжело переживает тот факт, что Синдзи постепенно обходит её как пилот. Несмотря на то, что она претендует на лидерство среди пилотов, фактически ей с трудом даётся работа в команде — там, где Синдзи и Рей синхронизируют свои действия без всякой подготовки, у Аски на синхронизацию действий с Синдзи уходит неделя. Также она не слушает ничьих советов, в результате чего пилоты под её руководством бесцельно блуждают по Геофронту. Тем не менее при необходимости способна придумывать эффективную стратегию боя с Ангелом. Её характер в аниме-фильме Death характеризуется как .
Хотя в 9-й серии показано, что при желании Аска может быть весьма коммуникабельной, она практически не имеет друзей и периодически ведёт себя крайне отталкивающе и грубо. Так, она не скрывает своего презрительного отношения к мальчикам её возраста, регулярно обзывает Синдзи дураком и извращенцем, обвиняет Кэнске и Тодзи в том, что они хотят за ней подглядывать, а об отношениях Мисато и Кадзи говорит: «меня тошнит». Все её отношения с противоположным полом заканчиваются провалом. Кадзи и Синдзи не проявляют к ней интереса. Когда же она идёт на свидание, назначенное ей через Хикари, отношения рвёт уже сама Аска, сбегая со свидания. После этого она почти насильно заставляет Синдзи поцеловать себя, но сразу после поцелуя бежит полоскать рот. Однако она не испытывает особых проблем в общении с другими девушками и поддерживает достаточно близкие отношения с Хикари, у которой остаётся ночевать, когда у Аски плохо на душе. С другой стороны, наладить отношения с Рей Аске не удаётся несмотря на все попытки.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: В свободное время Аска смотрит телевизор, каких-либо иных хобби не показано. Однако показано, что Аска ценит возможность съездить с классом на Окинаву, а в случае отсутствия такой возможности компенсирует её тем, что ныряет с аквалангом в бассейне.


title: Аска Лэнгли Сорью

text:
В ходе сражений с Ангелами Аска теряет уверенность в себе как в пилоте, тело и душа также измучены.
По описанию THEManime.org, Аска всегда ведёт себя как надменная маленькая соплячка, по мнению anime.dvdspecial.ru у неё развитый комплекс полноценности. 2 апреля 2009 года компанией «Yahoo!» был проведён опрос о том, какие актёры наиболее подойдут на роль персонажей в игровой версии Евангелиона. По результатам этого опроса наиболее подходящей на роль Аски была выбрана .


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Мать Аски, Кёко Цеппелин Сорью, была одним из исследователей в проекте «Евангелион» немецкого крыла Gehirn. Посвящая всё своё время исследованиям, она практически не находила времени на дочь. После неудачного эксперимента с Евангелионом-02 она сошла с ума и продолжила игнорировать дочь, но уже по той причине, что считала таковой куклу. При этом она уговаривала свою «дочку» умереть вместе с ней на том основании, что они обе не нужны папе. В 2005 году Аска была выбрана Вторым Дитя, пилотом Евангелиона-02. Она хотела поделиться этой новостью с матерью, но когда она прибежала к ней, оказалось, что её мать повесилась. Кёко выглядела счастливой, но на неё было противно смотреть. После самоубийства матери отец Аски женился на докторе Лэнгли, лечившей мать Аски. Её мачеха не смогла стать полноценной матерью, а поведение Аски пугало её. И в день похорон Аска пообещала себе, что не будет больше плакать и будет жить для себя.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Впервые Аска появляется в восьмой серии, самостоятельно начиная бой с Ангелом. Изначально она попадает в комические ситуации как по вине собственного характера (например, заблудившись в Nerv из-за того, что не слушала советов Рэй), так и просто по ходу развития сюжета (например, получив уродливый жаростойкий комбинезон), и её тяжёлое прошлое не раскрывается. После переезда единственной её показанной подругой становится одноклассница и староста класса Хикари Хораки, у которой Аска живёт после конфликтов с окружающими и которой изливает душу без особых сложностей. Несмотря на то, что изначально у Аски наивысший уровень синхронизации, к 16-й серии Синдзи обгоняет её на синхротестах, что вызывает у Аски только злобу. После же поражения в битве с четырнадцатым ангелом Зеруилом Аска впадает в депрессию и начинает ненавидеть всех и в первую очередь себя, и степень её синхронизации начинает стабильно падать, снизившись к моменту появления Ариила почти до нуля, из-за чего встаёт вопрос об отстранении её от работы. Когда же, поставив на карту смысл своей жизни, она пытается остановить 15-го Ангела, это заканчивается тем, что она насильно принуждена Ангелом пережить тяжёлые воспоминания из детства, когда ей было четыре года. Это разбивает её гордость, и Аска теряет волю к жизни, а и без того предельно низкая синхронизация падает до нуля. В результате она сбегает из Nerv, слабеет в ванне разрушенного дома и сходит с ума. Там её находит служба безопасности Nerv и помещает в больницу.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: В «The End of Evangelion» военные силы Японии штурмуют Nerv и получают приказ уничтожить пилотов. Дабы спасти Аску от них, Мисато помещает её в Еву-02, а саму Еву прячет на дно озера. Впрочем, военные вскоре находят Еву-02 и начинают её обстрел глубинными бомбами. Во время этого обстрела Аска лишь повторяет «я не хочу умирать», не делая никаких попыток спастись. В итоге это будит дух её матери, обитающий в Еве, и мать помогает Аске прийти в себя и запустить Еву-02. Чтобы остановить её, Seele посылает в бой серийных Евангелионов, которые в итоге побеждают Аску посредством копий копья Лонгиния. Несмотря на то, что сразу после этого энергия Евы-02 подходит к концу, та продолжает работать, и Аска разделяет с Евой её повреждения. В результате в последний раз, когда её показывают внутри Евы, у неё рассечена пополам рука, отсутствует глаз и сильное кровотечение. Позднее она появляется в видениях Синдзи, втягивая его в очередную ссору. В конце фильма она появляется на пляже, рядом с Синдзи. Несмотря на то, что её глаза открыты, она долгое время никак не реагирует на то, что Синдзи пытается её задушить. Однако в итоге Аска гладит его по щеке и говорит, что ей плохо (другой вариант перевода — она говорит «Отвратительно»).


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Гайнакс не называет года рождения Аски, а лишь указывает, что она родилась 4 декабря и ей 14 лет. Однако самими японцами указывается 2001 год. Так как Аска родилась в декабре, может показаться, что 14 лет ей исполнится только в декабре 2015 года, а значит, события сериала также разворачиваются в декабре, так как это последний месяц года, а бои с Ангелами заканчиваются до конца 2015 года. На самом же деле, в данном случае подразумевается японская система подсчёта возраста, при котором возраст увеличивается не в день рождения, а в Новый год. Когда Аска переехала в Японию, её возраст увеличился до 14-ти не в декабре, а 1 января. Однако по европейскому стилю её возраст — 13 лет, так как её четырнадцатый день рождения ещё не наступил.


title: Аска Лэнгли Сорью

text:
Мать Аски и её муж хотели иметь детей, но Кёко не могла забеременеть. В результате её муж ушёл от неё к другой женщине, которая смогла родить ему ребёнка. За большие деньги Кёко купила сперму. Как утверждает Аска, при этом был выбран первоклассный банк спермы со строгим отбором как доноров, так и клиентов, и таким образом Аска стала продуктом евгеники. Но рождение дочери уже не смогло заполнить пустоты в сердце Кёко. Впоследствии в ходе неудачного эксперимента с Евой-02 она сошла с ума и перестала узнавать дочь, заменив её куклой. Более того, она попыталась убить дочь, когда та подошла слишком близко.
На момент первого появления в манге Аска является красивой и умной девушкой, прекрасно пилотирующей Еву. Помимо этого, также отлично знает боевые искусства и может в одиночку раскидать толпу хулиганов. Однако характер её абсолютно не удался. Её соблюдение норм приличий крайне низко — так, она может решать свои финансовые проблемы, беря «плату за просмотр» своих трусиков (100 иен с человека), или предлагать Синдзи посмотреть свою грудь, будучи знакомой с ним всего несколько дней. Ко всем парням, за исключением Кадзи, относится с крайним пренебрежением, чего не скрывает. Так, она может обзывать всех микробами или, написав письмо Кадзи, переложить в нём всю вину на Синдзи и, не сообщая о содержании письма, потребовать, чтобы Синдзи же это письмо доставил. В итоге, у окружающих складывается мнение, что она лишь иногда притворяется хорошей девочкой. Помимо этого, обладает высоким самомнением, веря словам матери о том, что она особенная. Хотя и начинает сомневаться в этом после боя с Зеруилом, так как фактически победила только Гагиила и лишь при поддержке флота.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Несмотря на это, по сравнению с сериалом она гораздо лучше работает в команде. Так, при отключении в Нерве электричества, в отличие от сериала, Аска почти сразу признаёт, что Рей значительно лучше ориентируется в Геофронте, и не пытается водить пилотов кругами. Более того, отправляясь искать Мисато, она уже сама требует, чтобы Рей была проводником (однако та отвечает отказом). Увеличен и её уровень участия в общественной жизни — если в сериале Аска лишь интересуется причиной интереса Хикари к Тодзи, то в манге она пытается помочь Хикари привлечь к себе внимание Тодзи и подгоняя её в развитии отношений на том основании, что хотя сегодня все и хорошо, но что может случится завтра — неизвестно. Впоследствии, она применяет эти слова и к своим отношениям с Кадзи, и в итоге вынуждает его признать искренность своих чувств и то, что она — не ребёнок. Однако, как и в сериале — Кадзи отвечает ей отказом.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Аска предпочитает не называть Рей Аянами по имени и упоминает её либо как «Первую», либо как . Такое отношение является для Аски уникальным, так как несмотря на оскорбления в адрес других персонажей, их она зовёт по имени. Первая попытка наладить отношения с Рей сразу же заканчивается провалом, и позднее Аска связывает это с тем, что её презирает. Несмотря на очевидное отсутствие у Рей интереса к поддержанию каких-либо отношений с Аской и мнение Аски о отношении к ней Рей, впоследствии Аска, тем не менее, предпринимает ещё две попытки наладить отношения — пытается пригласить Рей на вечеринку в честь повышения Мисато и вместе отметить победу над десятым Ангелом. Хотя Рей в последнем случае и удаётся уговорить, никакого развития отношения Аски и Рей не получают. К 22 серии дело доходит до рукоприкладства — получив от Рэй совет открыть душу Евангелиону и утвердительный ответ на вопрос «убьет ли Рей себя, если ей прикажут», Аска обзывает Рэй куклой и даёт ей пощёчину.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Знакомство двух пилотов состоялось на флагмане флота ООН «Over the Rainbow», куда Синдзи Икари прибыл как резервный пилот Евы-02. Для Аски Синдзи прежде всего является конкурентом, поэтому она негативно воспринимает сведения об его успехах. Вместе с тем она презирает его как личность. Вскоре после этого Аска перевелась в ту же школу Токио-3, что и Синдзи. Также Мисато насильно поселила её у себя под предлогом необходимости совместных тренировок пилотов. Позднее, как и Мисато, Аска перекладывает на Синдзи значительную часть домашних обязанностей. Так, например, он отвечает за школьные завтраки и подготовку ванны. Как показывают вырезанные сцены из 22 эпизода, хотя Аска и хотела бы внимания со стороны Синдзи, для неё не принципиально, чтобы внимание исходило именно от него. Синдзи же ответного интереса к ней не проявляет. Как и в общении с прочими своими одногодками, в общении с Синдзи Аска резка и не стесняется оскорблять его, обзывая дураком. Как и в случае свидания со знакомым Хикари, с которого Аска сбежала, личные отношения между Синдзи и Аской развития не получают и рвутся самой Аской: несмотря на то, что после неудачного свидания со знакомым Хикари Аска почти насильно заставляет Синдзи поцеловать себя, после этого она демонстративно бежит полоскать рот. Несмотря на негативную реакцию на развитие отношений Кадзи и Мисато, Аска также не проявляет никакого интереса к личной жизни Синдзи. К концу сериала Аска, утратив способности к пилотированию, проникается ненавистью ко всем и в первую очередь к себе.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: В «The End of Evangelion» тот факт, что Синдзи, пользуясь беспомощным состоянием девушки, онанировал на неё, также отражается на отношении Аски к Синдзи. Она упрекает его в том, что он даже не пытался её понять и использует лишь для побега от пугающих его родителей, Мисато и Рей. Также она обвиняет Синдзи в онанизме и высказывается об их отношениях так: «Если ты не можешь принадлежать мне целиком, тогда ты мне не нужен». Позднее она описывает их отношения так: «Лучше смерть, чем быть с тобой». Тем не менее после того, как она вместе с Синдзи выбирается из моря LCL, и тот начинает её душить, она нежно гладит его по щеке. После этого Синдзи отпускает её и начинает плакать, а Аска шепчет «Мне плохо» (или «Отвратительно»). Точный смысл финальной сцены скрыт, и неоднократно оспаривался..


title: Аска Лэнгли Сорью

text: В сериале не раскрывается, была ли знакома Аска с Рёдзи Кадзи до транспортировки Евы-02, равно как и обстоятельства их встречи. Изначально Кадзи, как сотрудник «Нерв», сопровождает Аску на пути в Японию (хотя на самом деле всё наоборот, Ева-02 служит защитой для Адама, которого Кадзи тайно перевозит в главное отделение «Нерв»). Однако по приезде он остаётся в штаб-квартире Нерв и становится доверенным лицом командующего Икари. Аска испытывает сильные чувства к Кадзи, который затмил всех её сверстников («На самом деле, Кадзи единственный нормальный парень»). Она старается проводить с ним как можно больше времени, однако занятость Кадзи препятствует этому. Когда же Кадзи возобновляет отношения с Мисато, взаимоотношения Аски с последней быстро портятся, как и её настроение. Это, вкупе с падением самооценки, доводит её до безумия.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Аска встретилась с Мисато Кацураги ещё в Германии, и уже тогда та чем-то ей не понравилась. Будучи куда более активной, нежели другие пилоты, Аска часто подвергает критике решения Мисато и несколько раз даже пытается не подчиниться её приказу (в этих случаях помогала угроза заменить её Рей). Иногда Аска позволяла себе кричать на начальницу, в частности когда та заступилась за Синдзи(следует, однако, отметить, что, будучи решительной и твёрдой на работе, дома Мисато ведёт себя настолько раскованно и добродушно, что даже Синдзи порой повышал на неё голос). Однако в целом они хорошо уживались друг с другом, Аска даже просила у Кацураги духи для свидания. Ситуация резко изменилась после возвращения былой страсти между Мисато и Рёдзи Кадзи. Аска начинает избегать встречи с «соперницей», а затем испытывает к ней ненависть.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Во время неудачного эксперимента с Евой-02 её мать сходит с ума, попадает в больницу, считает, что теперь кукла — это её дочь. Спустя некоторое время Аска находит в больнице повесившуюся мать с куклой. После этого Аска принимает решение жить для себя и вспоминает мать разве что во снах в 9-й серии сериала.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: К своей мачехе Аска относится вполне тепло, однако считает её чужой. Как она сама говорила: «Она мне не настоящая мать, но это же не значит, что я её ненавижу».


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Отношения Аски с отцом в сериале остаются нераскрытыми.


title: Аска Лэнгли Сорью

text:
Как поясняет Анно, имя Аски было взято у главной героини манги Синдзи Вады. Фамилия же Лэнгли дана Аске в честь корабля военно-морского флота США. Во флоте было два таких корабля (USS Langley (CV-1) и USS Langley (CVL-27)), и оба являлись авианосцами. «Сорью» — название авианосца императорского флота Японии
. При этом запись названия авианосца (蒼龍) отличается от записи фамилии Аски. Согласно ранним планам, её хобби должны были стать игры. В манге при первом её появлении она играет на игровых автоматах. Однако в аниме она проявляет интерес к видеоиграм, лишь впав в депрессию из-за неспособности пилотировать Евангелион.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Аниме


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Игры и мангаПрочее


title: Аска Лэнгли Сорью

text:
В 1996 году по результатам гран-при журнала Animage Аска заняла третье место, набрав 763 голоса, и с 1996 по 1998 годы удерживалась в двадцатке самых популярных персонажей по версии Animage. В 2010 году журнал Newtype признал её третьим по популярности женским аниме-персонажем 90-х. В 2012 году, в проведённом Fuji TV опросе, она заняла двадцать второе место среди лучших женских персонажей токусацу.
Тем не менее с выходом Rebuild of Evangelion её популярность возросла. Так, в ежегодном опросе японского дистрибьютора музыки Recochoku «На какой героине аниме вы хотели бы жениться?», проходившем с 28 мая 2009 года по 1 июня, Аска заняла десятое место. После выхода 27 июня 2009 года Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance Аска удерживала первое место среди женских персонажей (по версии Newtype) в августе и сентябре. В октябре же она спустилась до десятого места, и её обошла по популярности Рей Аянами, занявшая третье место. В 2010 году идущий бонусом к DVD и BD изданиям второй части «Rebuild of Evangelion» фрагмент плёнки с изображением Аски ушёл с аукциона по цене 113 201 иен (примерно 1 252 долларов США).


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Gainax выпускает различную сувенирную продукцию, связанную с ней. Например, статуэтки в натуральную величину, фигурки, плееры и футболки. Также выпускается продукция, связанная с её косплеем, например, заколки для волос в виде нейронных зажимов, носимых ею. Также в 1997 году был выпущен посвящённый Аске артбук .


title: Аска Лэнгли Сорью

text: Деннис Редмонд в статье для журнала ' рассматривает появление Аски как хафу японо-немецкого происхождения в общих рамках внедрения в сериал элементов европейской культуры от терминологии немецкой классической философии до применения в некоторых сценах симфонии № 9 Бетховена, что способствовало на фоне успеха «Евангелиона» всё большему распространению этого влияния на всю аниме-культуру. Редмонд подчеркнул, что Аска тем самым стала, вероятно, первым персонажем со смешанным происхождением в японской телевизионной научной фантастике. На взгляд обозревателя ' Сато Кэндзи, фактом принадлежности Аски к европеоидной расе являлись рыжие волосы и голубые глаза, но при этом не наблюдались различия в строении черепа или физическом развитии героини по сравнению с фактической японкой Рей Аянами, что свидетельствовало об общем снижении реалистической передачи национальных особенностей и «этническом размытии» героев в индустрии аниме и манги.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: В совместной статье профессора японоведения Лейпцигского университета Мартина Рота и сотрудника Мари Накамуры Аска была охарактеризована как персонаж, подвергающий сомнению подлинность собственных чувств и подавляющей внешние проявления комплекса неполноценности, вызванного отсутствием доверительных отношений с окружающими и сильной . Исследователями подчёркивалось, что данная проблема характерна и для других героев «Евангелиона», в особенности для Рей, и связана с осмыслением ими отчуждения собственных личностей и результатов действий.


title: Аска Лэнгли Сорью

text: По мнению профессора философии Пенсильванского университета Марианы Ортеги, Аска, вместе с Мисато и Рей, в финальных сериях оригинального сериала представлена как часть гностической триады эонов женственности для выяснения отношения Синдзи к её аспектам, а предложение стать «одним целым» с главным героем является отсылкой к концепции плеромы как состояния абсолютного коллективного сознания. В финальной же сцене "The End of Evangelion" действия и слова Аски , на взгляд Ортеги, способствуют разрушению продемонстрированной в фильме дихотомии разум — тело, знаменуя возвращение к реальности имманентности тела, а сама Аска воспринимается как Ева для нового человечества.


title: Чаплыгин (кратер)

text: Чаплыгин () — кратер на обратной стороне Луны. Диаметр — 123 км, координаты центра — Носит имя советского математика и инженера С. А. Чаплыгина. Это название было утверждено Международным астрономическим союзом в 1970 году.


title: Чаплыгин (кратер)

text: Кратер образовался в нектарском периоде. Он имеет мощный сглаженный вал и террасированные склоны с обрушениями, центральную возвышенность с несколькими пиками и неровное дно, на котором нет лавы. Лучевой системы не имеет, находится на материке.


title: Император Сэйва

text: Император Сэйва (清和天皇) (10 мая 850 — 7 января 881), 56-й правитель в истории Японии, правил с 15 декабря 858 по 18 декабря 876. Имя — Корэхито (). Прозвание — Мидзуно-о-но микаддо (по месту захоронения), Сосин


title: Император Сэйва

text: Стараниями деда по материнской линии, Фудзивары-но Ёсифусы становится наследным принцем в обход принца Корэтаку (惟喬親王). После смерти отца в 858 году становится императором в возрасте 8 лет, однако реальная власть достаётся его деду, Ёсифусе.


title: Император Сэйва

text: В 876 году неожиданно отрекается от престола и уходит в буддийский монастырь, где и умирает спустя 4 года.


title: Император Сэйва

text: Император правил под следующими девизами:


title: Император Сэйва

text:
Четвёртый сын Императора Монтоку. Мать: Мэйси или Акиракэйко (明子), дочь Фудзивары но Ёсифусы (藤原良房). Младший сводный брат Наследного Принца Корэтака (惟喬親王) (844—897).
Дети:


title: Император Сэйва

text: "Замечание:" титул "синно" носили принцы крови, возможные наследники престола, "найсинно" — принцессы. Монашествующие принцы носили титул "хосинно" ().


title: Английские розы (книга)

text: Английские розы () — первая из книжек для детей (и тех, кто уже вырос), написанных Мадонной.


title: Английские розы (книга)

text: Книга заняла первое место в списках бестселлеров «Нью-Йорк Таймс» и продержалась в списке 18 недель. На данный момент продано более полумиллиона экземпляров по всему миру. Изданием всех детских книг в США занимается тоже издательство (специализирующееся на книгах-альбомах), которое выпустило в 1992 году скандальную книгу «SEX».


title: Английские розы (книга)

text: "Английские розы" — сказка о дружбе, зависти и ревности. Главные героини — четыре неразлучных подруги — Николь, Эми, Шарлотта и Грейс, живущие в современном Лондоне. Они испытывают зависть к своей однокласснице, круглой отличнице Бине (, — ). Подружиться с ненавистной им девочкой «розам» помогает фея-крёстная.


title: Английские розы (книга)

text: Книгу Мадонны оформил знаменитый художник, ученик Энди Уорхола — Джеффри Фулвимари.


title: Английские розы (книга)

text:
Книга издана на 37 языках более, чем в 100 странах мира. Мировая премьера книги состоялась 15 сентября 2003 года, а 20 сентября книга появилась в российских магазинах.
Перевод русской версии выполнил Леонид Яхнин.


title: Английские розы (книга)

text:
Своим положительным мнением о книге неожиданно поделился тогдашний премьер-министр Польши Лешек Миллер, назвав её «больше чем просто детской сказкой» в газете Rzeczpospolita.
17 ноября 2003 года для загрузки стала доступна 13-минутная версия аудиокниги. Читает автор.
В 2005 году первые 5 книг серии на английском языке также стали доступны доступны в виде аудиокниги на CD под названием "Madonna 5 Book: Madonna 5 Audio Books for Children" (лейбл "Callaway Audio").
«Ничьё одобрение не значит для меня так много, как одобрение дочери, — утверждает Мадонна. — И если она, утомившись, засыпала или тянулась за другой книгой, пока я читала ей свою незавершённую писанину, я уже не сомневалась, что рукопись требует доработки».


title: Яков и семеро разбойников

text: Яков и семеро разбойников () — третья книжка для детей, написанная Мадонной.


title: Яков и семеро разбойников

text: Яков, добрый сапожник, и его жена, Ольга, убиты горем, потому что их сын Михаил тяжело болен. Они просят совет у мудрого старика Павла. Тому приходится рассчитывать на помощь семи разбойников и доказать, что чудо может произойти благодаря искренней молитве посторонних грешников.


title: Яков и семеро разбойников

text: Иллюстрации сделал русский художник , известный своей работой над книгой Марии Конопницкой «О сиротке Марысе и гномах» (1983), а также книгой «Чёрная курица, или Подземные жители». Авторская манера этого мастера, оформившего 33 детские книги, показалась Мадонне и издателю идеальной для передачи особой атмосферы маленького городка Восточной Европы XVIII века, где происходят события, описанные в книге. По словам Геннадия Спирина, эта сказка учит и детей, и взрослых, «прежде всего, состраданию.


title: Яков и семеро разбойников

text: Книга «Яков и Семеро Разбойников» выпущена на 38 языках более, чем в 110 странах мира. Мировая премьера книги состоялась 21 июня 2004 года, а 16 августа, в день рождения Мадонны книга появилась в российских магазинах. Перевод на русский выполнил Леонид Яхнин.


title: Яков и семеро разбойников

text: Книга была критично принята с США из-за назидательного нарратива и мрачного сюжета, связанного со смертью. Критике подверглись также упоминание каббалы и непривычный для американцев стиль иллюстраций.


title: Яков и семеро разбойников

text:
На данный момент книга имеет в среднем хорошие оценки 3,6 из 5 баллов на англоязычном портале Goodreads.
В России автор журнала Rolling Stone Леонид Александровский негативно оценил религиозные поиски Мадонны, сравнив музыканта с Алистером Кроули. Сотрудничество, привлекшее внимание всего мира к иллюстрациям русского художника Геннадия Спирина, журналист охарактеризовал словами:


title: Яков и семеро разбойников

text: 13 октября 2005 году первые 5 книг серии на английском языке стали доступны доступны в виде аудиокниги на CD под названием "Madonna 5 Book: Madonna 5 Audio Books for Children" (лейбл "Callaway Audio"). Читает автор.


title: Яблоки мистера Пибоди

text: Яблоки мистера Пибоди () — вторая из пяти изначально задуманных книжек для детей (и тех, кто уже вырос), написанных Мадонной.


title: Яблоки мистера Пибоди

text: На данный момент книга имеет наивысший для Мадонны читательский рейтинг 4,07 из 5 баллов на англоязычном портале Goodreads, не включая нотные издания. Книга подверглась большей критике в США из-за предисловия Мадонны, в котором она упоминает учителя каббалы. Он рассказал ей мидраш, который лёг в основу сюжета.


title: Яблоки мистера Пибоди

text: Мистер Пибоди — школьный учитель, случайно ставший жертвой сплетен в маленьком городке Хэппвилле. Сплетни вызывают преследование. Чтобы дать своему ученику урок бережного отношения к словам, учитель просит его принести на холм подушку и вытрясти из неё перья на ветру .


title: Яблоки мистера Пибоди

text: Иллюстрации книги Лорена Лонга напоминают работы Томаса Харта Бентона и Америку 40-х годов.


title: Яблоки мистера Пибоди

text: Книга издана на 37 языках более, чем в 110 странах мира. Перевод на русский выполнил Леонид Яхнин. Мировая премьера состоялась 10 ноября 2003 года.


title: Яблоки мистера Пибоди

text:
17 ноября 2003 года для загрузки стала доступна 8-минутная версия аудиокниги. Читает автор.
В 2005 году первые 5 книг серии на английском языке также стали доступны доступны в виде аудиокниги на CD под названием "Madonna 5 Book: Madonna 5 Audio Books for Children" (лейбл "Callaway Audio").


title: Приключения Абди

text: Приключения Абди () — четвёртая книжка для детей, написанная Мадонной.


title: Приключения Абди

text: «Приключения Абди» — самая экзотическая сказка поп-дивы ввиду присутствия места действия на Ближнем Востоке.


title: Приключения Абди

text: Абди — маленький мальчик-ювелир, которому поручают отнести королеве драгоценное ожерелье, которое сделал его учитель Эли. По дороге Абди обворовывают и он приходит к королю со змеёй, которую подкладывают вместо ожерелья. Король приказывает кинуть мальчика в темницу. Там ему удаётся подружиться со змеёй. С помощью своего наставника Эли и волшебства мальчику удаётся выбраться из заключения и преуспеть со своим заданием.


title: Приключения Абди

text: Иллюстрировали книгу русские художники — семейная пара Андрей и Ольге Дугины, в 1992 эмигрировавшие в Штутгарт, где сейчас и живут.


title: Приключения Абди

text: Книга издана на 40 языках более, чем в 110 странах мира. Мировая премьера состоялась 8 ноября 2004 года, 14 ноября книга появилась в российских магазинах. Перевод книги на русский принадлежит Леониду Яхнину.


title: Приключения Абди

text: В 2005 году первые 5 детских книг в авторском чтении Мадонны также стали доступны в виде аудиокниги на CD под названием "Madonna 5 Book: Madonna 5 Audio Books for Children" (лейбл "Callaway Audio").


title: Лотса Тугой Кошель

text: Лотса Тугой Кошель () — пятая книжка для детей (и тех, кто уже вырос), написанная Мадонной.


title: Лотса Тугой Кошель

text: Мировая премьера состоялась 7 июня 2005 года, а 16 августа, в день Рождения Мадонны книга появилась в российских магазинах. Эта книга относится к числу явно вдохновлённых древнееврейскими текстами агады.


title: Лотса Тугой Кошель

text: История рассказывает о самом богатом в мире человеке Лотсе (, английский вариант имени указывает на его франко-итальянское происхождение). Ему казалось, что все покупается и продается, но ни за какие деньги он не мог купить себе счастья. Он приобретал громадные дворцы, лучших лошадей, роскошные кареты, но по-прежнему оставался несчастливым и угрюмым.


title: Лотса Тугой Кошель

text: Иллюстрации выполнил португальский художник и Руи Паэс. Главный герой изображён грейхаундом, хотя в тексте притчи не упоминается, что он собака.


title: Лотса Тугой Кошель

text: Перевод книги выполнен Леонидом Яхниным.


title: Лотса Тугой Кошель

text: 13 октября 2005 году первые 5 книг серии на английском языке стали доступны в виде аудиокниги на CD под названием "Madonna 5 Book: Madonna 5 Audio Books for Children" (лейбл "Callaway Audio"). Читает автор.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Серге́й Алексе́евич Чаплы́гин (, Раненбург, Рязанская губерния — 8 октября 1942, Новосибирск) — русский и советский и , один из основоположников современной аэромеханики и аэродинамики, академик Академии наук СССР (1929), Герой Социалистического Труда (1941), заслуженный деятель науки РСФСР (1929).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: С. А. Чаплыгин родился а в Раненбурге (ныне — г. Чаплыгин Липецкой области). Когда мальчику было 2 года, его отец, приказчик Алексей Тимофеевич, умер в возрасте 24 лет от холеры; мать, Анна Петровна, вышла второй раз замуж за воронежского мещанина Давыдова и увезла сына в Воронеж.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В 1877 году, в восемь лет, Сергей Чаплыгин начал учиться в гимназии. Преподавателям скоро стало ясно, что мальчик обладает незаурядными способностями и редкой памятью. Ему одинаково легко давались древние и новые языки, история и другие предметы, но особенный интерес проявлял он к математике. В четырнадцать лет он сам стал учить детей, занимаясь репетиторством с детьми помещиков.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Весной 1886 года Чаплыгин блестяще, с золотой медалью, окончил Воронежскую мужскую гимназию и подал заявление в Московский университет. В 1890 году он окончил физико-математический факультет Московского университета и по представлению Н. Е. Жуковского был на два года оставлен при университете для подготовки к профессорской деятельности со стипендией в 50 рублей (что весьма обрадовало его семью, для которой такая сумма казалась недосягаемым идеалом).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: С 1893 года С. А. Чаплыгин преподавал физику в Московском Екатерининском институте, механику в Императорском Московском техническом училище (1896—1910 гг.), высшую математику и теоретическую механику — в Московском межевом институте (1895—1901 гг.), прикладную математику — в Московском университете (сначала — приват-доцент, с 1898 г. — доцент, с 1904 г. — экстраординарный, а с 1909 г. — ординарный профессор по кафедре теоретической и практической механики). В 1901—1908 гг. он преподавал также в Московском инженерном училище (ныне — Московский государственный университет путей сообщения). В связи с событиями 1911 года покинул университет с большой группой преподавателей.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: С. А. Чаплыгин — директор Московских высших женских курсов (МВЖК) (1905—1918 гг.) и ректор 2-го Московского государственного университета, в который МВЖК были преобразованы (1918—1919 гг.). В 1906 году он получил разрешение Думы на строительство зданий для курсов на Царицынской площади (Девичье поле). 3 июня 1907 года состоялась закладка зданий на Малой Царицынской (ныне Малая Пироговская) улице. Под строительство необходимой суммы не было выделено и оно велось под залог выделенного участка.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Чаплыгиным написаны университетский курс аналитической механики «Механика системы» (чч. 1—2, 1905—1907 гг.) и сокращенный «Пропедевтический механики» для втузов и естественных факультетов университетов (1915 г.). С 1914 года он — действительный статский советник.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: После Октябрьской революции 1917 года Чаплыгин активно продолжает вести педагогическую работу и научные исследования. С 1918 года он участвует в работе Комиссии особых артиллерийских опытов при Главном артиллерийском управлении и в работе Научно-экспериментального института путей сообщения, а в конце 1918 года привлекается Жуковским к организации ЦАГИ, где и работает с этого времени. В 1918—1925 гг. Чаплыгин — профессор Московского лесотехнического института. В 1921—1930 гг. он — председатель коллегии, в 1928—1931 годах — директор-начальник ЦАГИ. В научно-теоретическом семинаре ЦАГИ под руководством С. А. Чаплыгина вырос цвет отечественной механической науки (М. А. Лаврентьев, М. В. Келдыш, Н. Е. Кочин, Л. И. Седов, Г. И. Петров, Л. С. Лейбензон, С. А. Христианович и др.). В последующие годы Чаплыгин руководил созданием крупнейших аэродинамических лабораторий ЦАГИ (1931—1941 гг.).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: С началом Великой Отечественной войны в октябре 1941 года С. А. Чаплыгин переехал в Новосибирск, куда была эвакуирована и часть лабораторий ЦАГИ, эти лаборатории образовали филиал ЦАГИ № 2, из которого впоследствии вырос Сибирский научно-исследовательский институт авиации (СибНИИА).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Жил в доме 8 на улице Фрунзе.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Умер С. А. Чаплыгин от кровоизлияния в мозг 8 октября 1942 года, находясь в эвакуации. Похоронен в Новосибирске на территории СибНИИА.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Основные работы С. А. Чаплыгина относятся к гидроаэродинамике, неголономной механике, теории дифференциальных уравнений, теории авиации. За свой вклад в науку Чаплыгин 6 декабря 1924 года был избран членом-корреспондентом Российской Академии наук, а 12 января 1929 года — академиком Академии наук СССР.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Первые труды Чаплыгина, созданные под влиянием Н. Е. Жуковского, относятся к области гидромеханики. В работе «О некоторых случаях движения твёрдого тела в жидкости» (1894) и в магистерской диссертации с тем же названием (1897) он дал геометрическую интерпретацию законов движения тел в жидкой среде.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В области теоретической механики Чаплыгин внёс весомый вклад в разработку динамики неголономных систем (характеризующихся наличием линейных дифференциальных неинтегрируемых связей). Исследованию таких систем посвящены работы Чаплыгина «О движении тяжёлого тела вращения на горизонтальной плоскости» (1897 г.), «О некотором возможном обобщении теоремы площадей с применением к задаче о катании шаров» (1897 г.), а также прочитанный в 1901 г. на заседании Московского математического общества совместно с Е. А. Болотовым доклад «Новый взгляд на начало Гамильтона» — работа, в которой принцип Гамильтона был обобщён на случай неголономных систем.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: С. А. Чаплыгин выделил достаточно широкий подкласс неголономных систем с линейными кинематическими связями (вообще говоря, неинтегрируемыми), в дальнейшем получивших название системы Чебышёва. Речь идёт о системах, в которых удаётся выбрать "n" обобщённых координат так, что вариации первых "m" из них можно принять за независимые, а от остальных "n"—"m" координат "не зависят" ни кинетическая энергия системы, ни отвечающие координатам первой группы обобщённые силы, ни коэффициенты при обобщённых скоростях в уравнениях кинематических связей.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Для указанных систем Чаплыгин вывел общие уравнения их движения (переходящие в случае интегрируемости уравнений кинематических связей в обычные уравнения Лагранжа второго рода). Эти уравнения (известные сейчас как уравнения Чаплыгина) он доложил 25 октября 1895 г. Обществу любителей естествознания, а в 1897 г. опубликовал (в статье «О движении тяжёлого тела вращения на горизонтальной плоскости», изданной в трудах данного общества).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В данной работе Чаплыгин впервые установил интегрируемость задачи о движении тяжёлого динамически симметричного круглого диска по абсолютно шероховатой горизонтальной плоскости и свёл её к анализу гипергеометрических квадратур. Он показал также интегрируемость задачи о качении произвольного динамически симметричного тяжёлого тела вращения по горизонтальной плоскости (в этом случае решение задачи сводится к интегрированию линейного дифференциального уравнения 2-го порядка).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: За исследования, посвящённые движению твёрдого тела в жидкости и движению механических систем с неголономными связями, Чаплыгин получил в 1899 году от Петербургской АН почётную золотую медаль.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Исследование явление качения твёрдых тел Чаплыгин продолжал и позднее. В 1903 г. он провёл полное исследование задачи о качении динамически несимметричного шара по шероховатой плоскости в предположении, что центр масс шара совпадает с его геометрическим центром (шар Чаплыгина). Ему удалось найти интегрирующий множитель и получить решение уравнений движения такого шара в квадратурах.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В конце XIX — начале XX века Чаплыгин начинает заниматься струйными течениями. В 1902 году он представляет в Московский университет докторскую диссертацию «О газовых струях» и защищает её в 1903 году. В ней Чаплыгину удалось свести (путём перехода к так называемой "плоскости годографа") общую задачу о двухмерном стационарном плоском изэнтропическом движении сжимаемого газа к решению одного линейного уравнения в частных производных.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Данная работа, в которой был предложен метод исследований струйных движений газа при любых дозвуковых скоростях, положила начало новой отрасли механики — газовой динамике; последняя сыграла в дальнейшем огромную роль в развитии авиации (впрочем, в начале XX века для авиации ещё не было актуально исследование газовых течений со скоростями, приближающимися к скорости звука). Лишь через 30 лет работа Чаплыгина послужила основой для решения задач о звуковых течениях, а развитие созданных в ней методов привело к решению основных вопросов, связанных с работой крыла при больших дозвуковых скоростях.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Важнейший вклад был сделан С. А. Чаплыгиным в решение задачи о силах, действующих со стороны потока воздуха на обтекаемое им крыло самолёта. Первым серьёзного продвижения в данном направлении добился Н. Е. Жуковский, доказавший в 1906 г. теорему (теорема Жуковского), по которой подъёмная сила formula_1 крыла выражается формулой formula_2, где formula_3 — плотность жидкости, formula_4 — скорость невозмущённого потока на бесконечном удалении от крыла, formula_5 — циркуляция скорости по охватывающему крыло контуру. Но общего способа вычисления циркуляции formula_5 Жуковский не дал, и его теорема практически не использовалась.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В 1910 г. С. А. Чаплыгин сделал в Московском математическом обществе доклад «О давлении плоскопараллельного потока на преграждающие тела (к теории аэроплана)», который в том же году был опубликован в виде отдельной брошюры, а в следующем году — в виде статьи в журнале «Математический сборник». В нём Чаплыгин, используя методы теории функций комплексного переменного, дал новый аналитический вывод формулы Жуковского (формула Чаплыгина) и указал, что величина циркуляции formula_5 однозначно определяется из требования конечности скорости у задней кромки профиля крыла (постулат Жуковского — Чаплыгина).


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Название постулата объясняется тем, что независимо от С. А. Чаплыгина и почти одновременно с ним к гипотезе о конечности скорости у задней кромки профиля крыла пришёл и Н. Е. Жуковский (в работе «О контурах поддерживающих поверхностей аэропланов»); при этом учёные руководствовались разными соображениями. Если Жуковский исходил из наблюдений за реальными течениями жидкости около профиля крыла при малых углах атаки, то Чаплыгин исходил из вида характеристической функции обтекания профиля и требования однозначности аналитического решения. Опираясь на данную гипотезу, можно однозначно вычислить циркуляцию скорости вокруг профиля, зная его форму. Таким образом, постулат Жуковского — Чаплыгина служит естественным дополнением к теоремой Жуковского и вместе с ней даёт полное решение задачи о силах воздействия потока на обтекаемое тело.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В докладе «Вихревая теория подъёмной силы крыла» (прочитан 22 октября 1913 г. на заседании Московского математического общества) С. А. Чаплыгин впервые рассмотрел теорию крыла конечного размаха и показал, что в этом случае при нахождении подъёмной силы нужно учитывать дополнительный поток, который создаёт около крыла два концевых вихря, сбегающих с концов крыла, доведя всё исследование до явной формулы.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В 1914 году появилась фундаментальная работа Чаплыгина «Теория решётчатого крыла», в которой заложены основы теории обтекания решёток циркуляционным потоком, явившейся базой для расчёта винтов, турбин и других лопаточных машин. В последующих трудах Чаплыгин решил ряд сложных задач, связанных с определением точки приложения подъёмной силы, определением сил, действующих в неустановившемся полёте, теорией так называемого механизированного крыла, вопросами устойчивости крыла в полёте и т. д.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: С. А. Чаплыгин вывел формулы для подъёмной силы и индуктивного сопротивления, которые не подтвердились в опытах Н. Е. Жуковского, но оказались верными; несколько лет спустя они стали основой «индуктивной теории Прандтля».


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: В 1922 г. Чаплыгин в своём сочинении «К общей теории крыла моноплана» впервые исследовал метацентрическую кривую крыла; при этом он показал, что для моноплана она всегда является параболой, выяснил механический смысл фокуса и параметра данной параболы и установил, как связана её форма с устойчивостью крыла.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Значительным был вклад С. А. Чаплыгина и в развитие гидродинамической теории смазки. В 1906 году он в сотрудничестве с Жуковским опубликовал работу «О трении смазочного слоя между шипом и подшипником». В ней было дано точное решение задачи о движении смазочного слоя. Работа имела огромное практическое значение; она вызвала ряд развивающих тему теоретических и экспериментальных исследований.


title: Чаплыгин, Сергей Алексеевич

text: Большой вклад внёс Чаплыгин в математику. Он предложил (1919 г.) метод приближённого интегрирования дифференциальных уравнений и доказал при этом теорему о неравенствах, носящую его имя (теорема Чаплыгина); позднее он продолжал заниматься данной тематикой. Исследования Чаплыгина по приближённому интегрированию дифференциальных уравнений принадлежат к крупным достижениям математической мысли; его идеи оказались применимыми не только для решения широких классов дифференциальных уравнений, но и при приближённом решении весьма общих классов функциональных уравнений. Помимо этого, С. А. Чаплыгин и Д. Ф. Егоров разрабатывали геометрическую теорию уравнений в частных производных.


title: Чаплыгин

text: Чаплы́гин — русская фамилия.


title: Чаплыгин

text: Известные носители:


title: Аль-Кафирун

text: Сура повествует об отношении к иноверцам. Данная сура была ниспослана после того, как многобожники призвали пророка Мухаммеда принять и поклониться их верованиям, взамен обещая поклониться Аллаху и соблюдать мир.


title: Шельбрейд, Лив-Грете

text: Лив-Грете Шельбрейд () 7 июля 1974, Берген) — бывшая норвежская биатлонистка.


title: Шельбрейд, Лив-Грете

text: Была замужем с мая 2000 года за французским биатлонистом Рафаэлем Пуаре. После 13 лет совместной жизни приняли решение развестись. Имеют трёх дочерей:


title: Шельбрейд, Лив-Грете

text: Она завоевала три олимпийские медали и в сезоне 2003/04 выиграла общий зачёт Кубка мира по биатлону. Имея три чемпионских титула, завоёванных в 2000 и 2001 годах, она на чемпионате мира 2004 в немецком Оберхофе в качестве первой биатлонистки в истории выиграла четыре золотые медали одного чемпионата. Вместе супружеская пара Пуаре взяла 7 из 10 возможных золотых медалей чемпионата.


title: Шельбрейд, Лив-Грете

text: 26 марта 2006 года Лив-Грете Пуаре завершила свою спортивную карьеру.


title: Шельбрейд, Лив-Грете

text: НФ — стартовала в гонке, но не финишировала (или же отстала на круг и более от лидера).


title: Шельбрейд, Лив-Грете

text: н/д — нет данных о количестве очков/позиции в данном зачёте Кубка мира.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: Фридрих Август Кекуле фон Штрадониц (, 7 сентября 1829 года, Дармштадт, — 13 июля 1896 года, Бонн) — немецкий химик-органик, применил теорию валентности к органическим веществам.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: Фридрих Август Кекуле родился в Дармштадте, в семье чиновника. В юности собирался стать архитектором и начал изучать архитектуру в Гиссенском университете; прослушав курс лекций Ю. Либиха в дармштадтском Высшем техническом училище, заинтересовался химией. В 1849 Кекуле начал изучение химии у Либиха; после окончания университета в 1852 Кекуле уехал в Париж, где занимался химией у Ж. Дюма, А. Вюрца и Ш. Жерара. Вернувшись в 1856 в Германию, основал химическую лабораторию в Гейдельберге. Приват-доцент в Гейдельбергском (1856—1858) и профессор в Гентском (1858—1865) университетах; с 1865 до конца жизни профессор Боннского университета (в 1877—1878 гг. ректор).


title: Кекуле, Фридрих Август

text: Экспериментальные работы Кекуле относятся к органической химии. В 1854 он получил тиоуксусную, а в 1856 — гликолевую кислоту. В 1872 совместно с нидерландским химиком А. Франшимоном синтезировал трифенилметан и антрахинон. С целью проверки гипотезы о равноценности всех атомов водорода в бензоле он получил его галоген-, нитро-, амино- и карбоксипроизводные; занимался также исследованиями ненасыщенных кислот и синтетических красителей. Однако основные работы Кекуле были посвящены теоретической химии; главной его заслугой стало создание теории валентности.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: Идея о том, что атом элемента способен к «насыщению», была высказана в 1853 Э. Франклендом при рассмотрении конституции металлорганических соединений. Развивая эту идею, в 1854 Кекуле впервые высказал предположение о «двухосновности», или «двухатомности» серы и кислорода (с 1867 стал использовать термин «валентность»). В 1857 он предложил разделение элементов на три главные группы: одно-, двух- и трёхосновные, а углерод определил как четырёхосновный элемент (одновременно с Г. Кольбе). Основность (валентность) Кекуле считал фундаментальным свойством атома, таким же постоянным и неизменяемым, как и атомный вес.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: В 1858 Кекуле (одновременно с шотландским химиком А. Купером) указал на способность атомов углерода при насыщении своих «единиц сродства» образовывать цепи («катенация»). Это механическое учение о соединении атомов в цепи с образованием молекул легло в основу теории химического строения А. М. Бутлерова.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: В 1865 Кекуле предложил циклическую структурную формулу бензола, имеющую вид правильного шестиугольника. Объединив представления о способности углерода к образованию цепей с учением о существовании кратных связей, он пришёл к идее чередования в бензольном кольце простых и двойных связей (незадолго до этого похожую формулу предложил И. Лошмидт). Несмотря на то, что эта формула сразу же была подвергнута критике, она довольно быстро привилась в науке и практике, поскольку открыла дорогу к установлению структуры многих циклических (ароматических) соединений. Для объяснения неспособности бензола присоединять галогенводороды Кекуле в 1872 году выдвинул осцилляционную гипотезу, согласно которой в бензоле простые и двойные связи постоянно меняются местами. В 1867 опубликовал статью о пространственном строении молекул, в которой предположил возможность тетраэдрического расположения валентностей атома углерода.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: Кекуле несколько лет был президентом Немецкого химического общества. Он являлся одним из организаторов Международного конгресса химиков в Карлсруэ (1860). Весьма плодотворной была педагогическая деятельность Кекуле. Он автор получившего широкую известность «Учебника органической химии» (1859—1861). Целый ряд учеников Кекуле стали выдающимися химиками; среди них можно особо отметить Л. Мейера, Я. Вант-Гоффа, А. Байера и Э. Фишера.


title: Кекуле, Фридрих Август

text:
Иностранный член-корреспондент Петербургской академии наук (с 1887).
Изображен на бельгийской почтовой марке 1966 года.
В 1970 г. Международный астрономический союз присвоил имя Фридриха Кекуле кратеру на обратной стороне Луны.


title: Кекуле, Фридрих Август

text: В честь Кекуле был назван синтезированный в 1978 кекулен, углеводород, состоящий из 12 сконденсированных друг с другом бензольных колец в форме макроциклического шестиугольника.


title: Северо-Западный Телеком

text: «Северо-Западный Телеком» (СЗТ) — ранее существовавшая российская телекоммуникационная компания, одна из семи межрегиональных компаний связи (МРК), принадлежавших ОАО «Связьинвест». Прекратила свою деятельность в 2011 году в результате присоединения к ОАО «Ростелеком».


title: Северо-Западный Телеком

text: Полное наименование — "Открытое акционерное общество «Северо-Западный Телеком»". Штаб-квартира располагалась в Санкт-Петербурге.


title: Северо-Западный Телеком

text: Компания создана в 2001 году. С 1 апреля 2011 объединена с ОАО «Ростелеком».


title: Северо-Западный Телеком

text: 50,8 % акций компании принадлежит «Связьинвесту». Капитализация компании по состоянию на июнь 2009 года составила 300 млн долларов США.


title: Северо-Западный Телеком

text: Председатель совета директоров — Александр Провоторов. Генеральный директор — Владимир Акулич.


title: Северо-Западный Телеком

text: «Северо-Западный Телеком» предоставляет весь спектр телекоммуникационных услуг на территории Северо-Западного федерального округа. У компании имеется десять филиалов. Среди оказываемых компанией услуг:


title: Северо-Западный Телеком

text: В 2005 в рамках инвестиционной программы «Северо-Западный Телеком» на территории Санкт-Петербурга введено около 187 000 номеров, из них более 119 000 номеров — для замены устаревшего оборудования. Петербургский филиал СЗТ на начало 2006 обслуживал 1,914 млн абонентов.