title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: В свою музыку, насыщенную симфоническим развитием, Майзель включил и разнообразные шумы, обогащая таким образом звуковую ткань немого кинофильма, одновременно стремясь привести шумы к некоему ритмическому единству. Это создавало дополнительное эмоциональное воздействие на зрителей.


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: В 2005 году в Берлине состоялся показ отреставрированной копии фильма с музыкой Майзеля. Александр Трошин писал: «С этой взрывной, бьющей по нервам музыкой (с неумолкающими барабанами, трещотками, каким-то свистом и ещё лязганьем цепи в такт набирающим скорость поршням судового двигателя), музыкой „отвратительной“,— как оценивает раздавленный ею фейхтвангеровский персонаж, но… „не выпускающей вас из-под своей власти“, мне уже довелось однажды смотреть эйзенштейновский фильм: сопровождаемым Дрезденским филармоническим оркестром, им открывали в 1996 году международный кинофорум „Арсенал“ в Риге, посвященный 100-летию кино. „Дикая“, „резкая“, „таящая угрозу“ (определения Фейхтвангера), музыка Майзеля мне тогда показалась конгениальной эйзенштейновскому творению. Нынешняя встреча с ней, и опять в живом звучании, подтвердила её гипнотическую силу…».


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: По свидетельству очевидцев, музыка Майзеля настолько поразила Эйзенштейна, что он предложил композитору написать музыку и для его следующего фильма — «Октябрь».


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: К повторному выпуску фильма в прокат в 1950 году, после того как негативы были возвращены из Германии в СССР, сопроводительную музыку написал Николай Крюков.


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: В то же время самое знаменитое музыкальное сопровождение связано с именем Дмитрия Шостаковича. Когда в 1976 году фильм был перенесён на более совершенную плёнку, то в качестве музыки к нему была использованы симфонии Дмитрия Шостаковича: Симфонии № 4, № 5, № 8 и № 10 и № 11 «1905 год». Они так гармонично подошли к изображению, что многие части музыки и фильма совпали практически один к одному.


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: Последними на данный момент работами над звуковой дорожкой к фильму являются музыка, написанная в 2004 году британским поп-дуэтом Pet Shop Boys, американским музыкантом и композитором Del Rey совместно с группой The Sun Kings (2007) и английским композитором Майклом Найманом (2012).Это чудесный фильм. С кинематографической точки зрения он бесподобен. Тот, кто нетвёрд в своих убеждениях, после его просмотра, пожалуй, даже мог бы стать большевиком. Это ещё раз доказывает, что в шедевр может быть успешно заложена некая тенденция. Даже самые плохие идеи могут пропагандироваться художественными средствами.Фильм многократно становился объектом цитирования и даже кинопародий, причём в большинстве случаев внимания удостаивалась сцена расстрела на Потёмкинской лестнице и особенно кадр с катящейся коляской, отражённый в десятках фильмов, снятых разными режиссёрами в разных странах. Среди них: «Возвращение „Броненосца“» Геннадия Полоки (1996, Россия-Белоруссия), «Гудбай, Ленин» Вольфганга Беккера (2003, Германия) «Kebab Connection» Анно Зауля (2005, Германия), «» Питера Сигала (1993, США), «Неприкасаемые» Брайана де Пальма (1987, США), «Бразилия» Терри Гиллиама (1985, США), мультсериал «Симпсоны» (серия Treehouse of Horror XI) и др.


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: Наиболее подробное пародийное отражение знаменитый фильм нашёл в двух кинокомедиях:


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: Сцена расстрела на Потёмкинской лестнице была спародирована в клипе группы «Океан Эльзы» «Там, де нас нема».


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text:
Съемки фильма в Одессе были отражены в повести А.Каплера "Возвращение «Броненосца»".
40-летию выхода на экраны фильма «Броненосец „Потёмкин“» посвящена почтовая марка СССР 1965 года (), на которой представлен кадр из фильма, показывающий эпизод восстания: на первом плане матрос Вакуленчук (артист А. Антонов). Фрагмент кадра из фильма изображен на почтовой марке СССР 1979 года, посвященной XI международному кинофестивалю в Москве. Фильму был также посвящён маркированный конверт СССР.


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: В начале 1990-х годов фильм выпущен на VHS кинообъединением «Крупный план». В начале 2000-х годов перевыпущен на VHS компаниями «Мастер Тэйп» и «ВидеоИмпульс».


title: Броненосец «Потёмкин» (фильм)

text: На DVD фильм выпущен также дистрибьютором «Мастер Тэйп». 27 июля 2006 года фильм выпущен на DVD студией «Союз видео». Несколько раз издавался на Blu-Ray.


title: Бронзовая птица (фильм)

text: «Бро́нзовая пти́ца» — советский трёхсерийный цветной телевизионный художественный фильм, поставленный на киностудии «Беларусьфильм» в 1973—1974 годах режиссёром Николаем Калининым. Вторая часть приключенческой трилогии «Кортик», «Бронзовая птица», «Последнее лето детства». Премьера фильма в СССР состоялась 4 июня 1974 года.


title: Бронзовая птица (фильм)

text: Продолжение приключений Миши Полякова, Генки, Славки и их друзей. Действие фильма происходит в Московской губернии, в деревне Яшюнай в 1923 году, если судить по книге (в фильме год не упоминается). Главные герои летом отправляются в пионерский лагерь, разбитый недалеко от старинного поместья графов Карагаевых. С этим родом связана легенда, согласно которой граф Карагаев спрятал где-то в окрестностях поместья крупный алмаз. Юные пионеры находят клад, попутно раскрывая преступление, связанное с убийством крестьянина Кузьмина.


title: Будни уголовного розыска

text: «Будни уголовного розыска» — советский детектив режиссёра Суламифи Цыбульник по сценарию Михаила Маклярского и Кирилла Рапопорта. Условное продолжение фильма «Инспектор уголовного розыска».


title: Будни уголовного розыска

text: Лидер советского проката 1974 года — 27,3 млн зрителей. Один из популярнейших фильмов о милиции в Советском Союзе.


title: Будни уголовного розыска

text: По городу и его окрестностям прокатилась волна дерзких ограблений. Преступники выжидали момент, когда в кассы небольших предприятий или учебных заведений доставляли крупные суммы наличных денег, взламывали помещение и вывозили железные ящики с деньгами, предположительно на мотоцикле с коляской.


title: Будни уголовного розыска

text: Уголовник Дмитрий Панасюк вместе с сообщником ограбил кассу в небольшом посёлке, затем намеренно совершил карманную кражу и получил небольшой срок. Он надеялся отсидеться в тюрьме и выйти через пару лет, но неожиданно заболел и скоропостижно скончался, успев перед смертью рассказать о тайнике с деньгами выходившему на свободу Хлопову.


title: Будни уголовного розыска

text: За Хлоповым была установлена слежка. Он появился у матери Панасюка в дальнем закарпатском селе, нашёл тайник в старом дупле, но был арестован подоспевшими оперативниками.


title: Будни уголовного розыска

text: Тем временем милиция, заподозрив хозяина угнанного мотоцикла, вышла на след продолжавшихся ограблений. Подполковник Миронов сумел разгадать хитрость организатора дерзких налётов Лаврова, и тот был разоблачён после последнего грабежа вместе с помогавшим ему Вовченко.


title: Будни уголовного розыска

text: Параллельно с основным расследованием подполковник Миронов участвует в разработке дел о подделках документов, денег и лотерейных билетов. Как выясняется, в этих преступлениях был замешан ранее судимый Сосин (Михаил Водяной).


title: Будни уголовного розыска

text: Фильм снимался в городе Киеве. В фильме прозвучали ставшие популярными песни композитора М. Табачникова на стихи Е. Долматовского «Остаюсь на опасном посту» в исполнении Владимира Трошина и «Осторожно, любовь!» в исполнении Светланы Резановой.


title: Будулай, которого не ждут

text: «Будулай, которого не ждут» («Цыганский остров») — российский художественный фильм режиссёра Александра Фенько, снятый по мотивам романа Анатолия Калинина «Цыган».


title: Будулай, которого не ждут

text: Съёмки прошли в основном хуторе Каныгин, а также в станице Раздорской Ростовской области. Это были родные места писателя Анатолия Калинина. Песни и танцы исполняют артисты Цыганского театра «Ромэн» и Донского казачьего ансамбля города Усть-Донецка Ростовской области.


title: Будулай, которого не ждут

text: В 1993 году на экраны вышел четырёхсерийный телефильм «Цыганский остров»: 1 серия — «Будулай, которого не ждут»; 2 серия — «Тени прожитых лет»; 3 серия — «Горькая свадьба»; 4 серия — «Подсолнухи зимой не цветут». В 1994 году был смонтирован кинофильм «Будулай, которого не ждут».


title: Будулай, которого не ждут

text: Будулай отсидел десять лет в тюрьме и возвращается в донскую станицу. Жена его умерла. Он не знал, что его сына воспитала жительница одной из казачьих станиц Клавдия Пухлякова. Вскоре пути Будулая и Клавдии пересекутся. Но ненадолго…


title: Будь счастлива, Юлия!

text: «Будь счастлива, Юлия!» — советский фильм-мелодрама 1983 года.


title: Будь счастлива, Юлия!

text: В центре фильма — любовный треугольник: медсестра Юлия, её муж Раду и новая сотрудница Вера, которую Юлия, по доброте душевной, пригласила пожить в своей квартире.


title: Будь счастлива, Юлия!

text: В эпизодах:


title: Будьте моим мужем

text: «Бу́дьте мои́м му́жем» — советская лирическая кинокомедия 1981 года.


title: Будьте моим мужем

text:
В разгар курортного сезона гостиницы на юге переполнены, и устроиться в частном секторе тоже нелегко. Наташа, мать-одиночка, приехавшая на отдых с сыном, находит комнату, правда квартирная хозяйка отказывается сдавать жилье отдыхающим с детьми, поэтому героине приходится идти на хитрость. Она просит случайного знакомого разыграть роль ее мужа, который, якобы гонимый ревностью, без предупреждения приезжает вместе с ребенком к уже заселившейся Наташе. Виктор, такой же неудачливый курортник, соглашается на это предложение. Он едва не лишается паспорта и остаётся без штанов, но, оказывается, столь странная встреча двух одиноких людей способна положить начало семейному счастью.
Съёмки фильма проводились в Сочи и пригородном посёлке Лоо (дом № 22а для отдыхающих в частном секторе по улице Солнечной).


title: Будьте моим мужем

text: В 1990-е годы фильм выпускался на VHS кинообъединением «Крупный план». В 2003 году отреставрирован и выпущен на DVD.


title: Бульварный роман (фильм)

text: «Бульварный роман» — российская мелодрама 1995 года, фильм снят по повести Валентина Пикуля «Ступай и не греши».


title: Бульварный роман (фильм)

text: В начале XX века состоялся громкий судебный процесс по делу Ольги Палем. Родившись в многодетной еврейской семье, она сбежала из дома, так как отец принуждал её выйти замуж за нелюбимого человека. Ольга стала содержанкой богатого старика, а потом бросила его ради любви к студенту Александру, которого она, в конце концов, и убила, не выдержав унижений.


title: Бумбараш

text: «Бумбара́ш» — советский двухсерийный музыкальный телефильм 1971 года, по мотивам ранних произведений и одноимённой повести Аркадия Гайдара.


title: Бумбараш

text: Смутные времена Гражданской войны. Рядовой Бумбараш возвращается в свою деревню из австрийского плена Первой мировой войны, в который он попал, будучи посланным в разведку на воздушном шаре. В родных местах, однако, все, включая любимую девушку Варю, давно считали его погибшим. Варя была вынуждена выйти замуж за Гаврилу, который возглавляет деревенский отряд самообороны, близкий к бандитам. Власть в окрестностях периодически меняется: на смену красным приходят белые, а на смену белым — зелёные.


title: Бумбараш

text: Друг Бумбараша Яшка предлагает ему уйти к красным, однако Бумбараш отказывается, говоря, что он уже навоевался. Пока Бумбараш прячется на сеновале у брата, Яшка взрывает бомбу возле дома Гаврилы. Из-за возникшей паники Варя заставляет Бумбараша уйти, чтобы его не поймали, и даёт ему шинель, у кого-то отобранную отрядом Гаврилы. Бумбараш странствует по лесам и дорогам, встречая красноармейца, который меняется с ним шинелями и находит в шинели Бумбараша кисет убитого комиссара. Бумбараша по подозрению в убийстве ведут в штаб к красным, но он убегает. В лесу он натыкается на банду во главе с атаманшей Софьей, которую сопровождает Гаврила. Убегая от банды, Бумбараш забредает на мельницу и прячется в кустах, однако хозяин мельницы оказывается связным банды: у него в погребе был заперт сбежавший из деревни Яшка, которого казнят бандиты. Бумбараш клянётся отомстить за смерть друга.


title: Бумбараш

text: В лесу Бумбараш встречает Лёвку Демченко, такого же как он неприкаянного путника. Вместе они решают заманить банду на мельницу и вызвать туда же красных. Банда разгромлена, однако это оказывается не банда Софьи. Бумбараш и Лёвка вступают в Красную Армию и, после краткого захода в деревню и свидания с Варей, отправляются на фронт. Там белогвардейцы окружают и уничтожают отряд, выживает только Бумбараш, которого специально отсылают с пакетом с линии фронта. В лесу Бумбараш сталкивается с караульным и, узнав, что тот должен сообщить в штаб белых какое-то важное известие, застреливает его. Едва избежав далее встречи с белыми, Бумбараш встречает красный отряд с рыжим красноармейцем, и его снова берут под стражу. Отряд приходит в деревню Бумбараша.


title: Бумбараш

text: Между тем, Софья приказывает одному из членов банды отравить колодец в деревне. Красноармейцы замечают это и делают вид, что отряд охватила болезнь. Софья на рассвете ведёт свой отряд на красных, но те дают жёсткий отпор и разбивают её отряд. Сама Софья убита. Гаврила убегает, захватив Варю. Бумбараш вырывается из-под ареста и догоняет Гаврилу в песчаном карьере, но тот убивает Варю. Красноармейцы на лошадях окружают карьер. Бумбараш застреливает Гаврилу.


title: Бумбараш

text: Музыка: Владимир Дашкевич, слова Ю. Михайлов. Песни для фильма написал Юлий Ким, который из-за проблем с властями в титрах фильма упоминается как «Ю. Михайлов».В основу сценария легли ранние произведения Аркадия Гайдара — неоконченная повесть «Талисман», более известная под названием «Бумбараш», очерковая повесть «В дни поражений и побед». Также использованы рассказы о Лёвке Демченко («Лёвка Демченко», «Конец Лёвки Демченко» и «Гибель 4-й роты»), которые публиковались в газетах.


title: Бумбараш

text: Первоначально на роль Бумбараша пробовался Михаил Кононов. Примечательно, что имя Бумбараша (Семён) ни разу не упоминается в фильме. Даже близкие люди обращаются к главному герою «Бумбараш» или «Бумбарашка», как если бы это было его прозвище.


title: Бумбараш

text: В фильме можно видеть паровоз серии 9П, что является анахронизмом (исторической неточностью): выпуск данной модели локомотивов начался только в 1935 г.


title: Бумер (фильм)

text: «Бумер» — российский кинофильм 2003 года, полнометражный дебют режиссёра Петра Буслова.


title: Бумер (фильм)

text: В 2006 году вышло продолжение фильма — «Бумер. Фильм второй».


title: Бумер (фильм)

text: Музыкальная тема фильма одновременно является звуковым сигналом мобильного телефона одного из главных героев. После выхода фильма на экраны мелодия стала пользоваться огромной популярностью у владельцев сотовых телефонов. Как утверждают, на волне популярности мелодии её автор Сергей Шнуров заработал около 1 млн долларов.


title: Бумер (фильм)

text: Натурные съёмки проходили в городе Коломне и Коломенском районе Московской области.


title: Бумер (фильм)

text: Вскоре после выхода фильма вышла компьютерная игра от 1С, , с озвучкой от «Гоблина». Игра является продолжением фильма и развивает совсем другой ход событий.


title: Бумер (фильм)

text: Четверо преступников: Димон «Ошпаренный» ("Андрей Мерзликин"), Петя «Рама» ("Сергей Горобченко"), Леха «Килла» ("Максим Коновалов") и Костя «Кот» ("Владимир Вдовиченков") устраивают стрельбу в кафе после конфликта на дороге, в результате которого Димон лишился своего автомобиля. Заметив за собой слежку, но не поняв причин агрессивных погонь по городским улицам от обычной, как им показалось, разборки, друзья решают на время покинуть город.


title: Бумер (фильм)

text: Так как личные автомобили были уже «засвечены», они используют для побега недавно угнанный «Рамой» автомобиль BMW 750IL («бумер»). В дороге они решают отключить мобильные телефоны, чтобы их нельзя было выследить по сигналу, однако «Кот» не может найти свой телефон.


title: Бумер (фильм)

text: Череда обстоятельств ухудшает шансы героев на благополучный выход из неприятной ситуации. Сначала на выезде из города они дают крупную взятку сотруднику ГАИ — автомобиль в угоне, а перебить номер двигателя не успели из-за спешки. Не имея денег, они идут на ухищрения, чтобы заправить автомобиль или избавиться от внимания милиционеров. Во время одной из остановок они случайно слышат как друг «Ошпаренного» Макс, в эфире радиостанции предупреждает их о том, что появляться там, куда они едут, опасно. Так и не понимая, почему на них ведётся серьезная охота, «Кот» звонит своему знакомому сотруднику силовых структур Кириллу, который иносказательно сообщает ему причину преследования — «Четыре придурка на «крузаке» убили сотрудника ФСБ, внедрённого в банду». «Кот» впервые обвиняет «Киллу» — именно он застрелил сотрудника в кафе. Планы быстро меняются, «Кот» предлагает отправиться в другой город, к давнему приятелю по кличке «Слон».


title: Бумер (фильм)

text: Не имея денег на бензин, приятели вмешиваются в конфликт двух дальнобойщиков, отставших от каравана и местных бандитов, заметивших что груз водки едет без должной охраны и захотевших отгрузить часть себе. Дальнобойщики нехотя соглашаются на услугу по временному «крышеванию» груза. На встрече коллеги дальнобойщиков не поддерживают идею заплатить рэкетирам и избивают друзей. Тяжелее всех был ранен Димон, а у «бумера» оказались проколоты колёса. На несколько дней друзья застревают в ближайшей деревне, где Димона выхаживает местная знахарка «Собачиха». Едва «Ошпаренный» встаёт на ноги, друзья уезжают. Приехав к «Слону» и заприметив во дворе его ярко-красный спорткар Mitsubishi 3000GT, «Кот» узнаёт, что тот сбежал с деньгами, и его ищут бандиты. Стараясь не привлекать к себе повышенного внимания, Кот уходит от дома «Слона», и компания отправляется снимать жильё.


title: Бумер (фильм)

text: В чужом городе, без денег, без убежища и без связей, рэкетиры обнаруживают причину, по которой они попали в эту ситуацию: Димон рассказывает, что его подрезали и без причины остановили на дороге неизвестные люди. Они «вырубили» его, забрали машину и пригласили на ту самую «стрелку. Димон умолчал о том, что перед этим он совершил опасный разворот через две сплошные линии, так что встречный «Лексус» едва ушел от столкновения. Водитель Лексуса принудил Димона остановиться, чтобы обсудить инцидент, но Димон нагрубил ему, угрожал проблемами и уже после этого получил в лицо и лишился машины. Кот отправился на телеграф, чтобы позвонить своей невесте Насте, но на другом конце провода сказали, что она уехала. В день, когда друзья бежали из города, Кот пообещал ей, что вернется через пару часов, так как они продали квартиру и собирались уезжать в другой город, но пропал на несколько дней. Потерянный телефон Кота оставался включенным и лежал в машине под сиденьем. Настя периодически звонила, но как раз в те моменты, когда в машине никого не было. Вернувшийся с телеграфа Кот был встречен презрительными взглядами друзей — женщина мешает дружбе. Тем же вечером «Рама» с «Киллой» знакомятся с девушками, одна из которых работает в магазине компьютерной техники. Вернувшись пьяными, они предлагают совершить ограбление, «Кот» выступает против, они ссорятся, но всё же решают сделать последнее дело вместе, после которого разойтись.


title: Бумер (фильм)

text: Димон, которого оставили в машине, должен был забрать сообщников после выхода из магазина. Во время ограбления происходит перестрелка с милицией, в которой «Килла» погибает, а у «Кота» кончаются патроны. Он пытается вытащить смертельно раненного «Раму», в это время на место прибывает милицейское подкрепление. В самый ответственный момент машина не завелась. Потеряв секунды, Димон уезжает на «бумере», понимая, что спасти друзей ему не удастся. В это время Рама умирает, а «Кот» оказывается в окружении и безнадёжно смотрит вслед уезжающему «бумеру». Звучат крики и выстрелы, но судьба «Кота» остаётся неясной (в сиквеле выясняется, что он осуждён на 15 лет лишения свободы). Внезапно по телефону «Кота» звонит Настя. Димон отвечает ей, но в телефоне садится батарейка и поговорить не удаётся. Димон бросает машину в лесу с заведённым двигателем, добирается до остановки и садится на проезжающий автобус. У брошенного «бумера» заканчивается бензин, постепенно садится аккумулятор и гаснут фары. Дальнейшая судьба машины неизвестна.


title: Бумер (фильм)

text: Главные герои — четверо друзей, примерно тридцати лет, типичные представители околокриминальных кругов конца 1990-х годов. Судя по разговорам и навыкам, промышляют рэкетом, угоном автомобилей. Все ездят на дорогих автомобилях, имеют мобильные телефоны («мобила» тогда ещё редкость и дорогой символ престижа) и носят при себе оружие.Ещё до выхода фильма «Бумер» в прокат его рабочие материалы посмотрел Сергей Бодров (младший). Ему очень понравилась игра некоторых актёров и работа съёмочной группы, и он пригласил некоторых её членов принять участие в съёмках своего будущего фильма «Связной». Во время съёмок одного из эпизодов фильма в Кармадонском ущелье сошёл ледник Колка, заваливший съёмочную группу. Более 100 человек оказались погребёнными заживо под тоннами льда, камней и грязи. Среди большого числа погибших были: оператор-постановщик Даниил Гуревич, директор Тимофей Носик (сын известного актёра Владимира Носика), художник-гримёр Ольга Жукова, осветитель Роман Денисов, ассистент оператора Роман Малышев и мастер по свету Андрей Новиков. Впоследствии фильм «Бумер. Фильм второй» был посвящён памяти погибших членов съёмочной группы.


title: Бумер (фильм)

text:
Кинокритики Андрей Плахов и Михаил Трофименков причислили фильм к жанру роуд-муви, последний также добавил pulp-fiction.
Картина сравнивалась с сериалом «Бригада» как более скромная вещь, также она называлась прямой антитезой фильму «Антикиллер», «закрывающей бандитскую тему в российском кино, внятно сказав: беспредел 1990-х не только повод для стёба и ходилок-стрелялок, но и реальная трагедия, унёсшая множество жизней».
Похвалы были удостоены созданный Сергеем Шнуровым саундтрек, режиссёрская и операторская работа Петра Буслова и Даниила Гуревича.


title: Бумер (фильм)

text: По мнению Плахова, фильм вряд ли станет народным из-за присутствия пошлости и активного использования ненормативного языка, что «обрекает картину на маргинальность, в то время как в пуританской Америке только способствовало бы тому, чтобы вписаться в стихию народного кино».


title: Бумер (фильм)

text: Кинокритик Алексей Экслер охарактеризовал фильм как «отвратительный, гнусный, отталкивающий и оставляющий на редкость омерзительное послевкусие».По сюжету фильма писатель Андрей Троицкий написал два романа: «Бумер. Звонок другу» («Олма-Пресс» 2005 г.) и «Бумер. Лобовое столкновение» («Олма-Пресс» 2005 г.).


title: Был месяц май

text: «Был месяц май» — советский художественный телефильм в двух частях режиссёра Марлена Хуциева по сценарию Григория Бакланова на основе его рассказа «Почём фунт лиха».


title: Был месяц май

text: Фильм награждён призом международного фестиваля телефильмов в Праге (1971).


title: Был месяц май

text: Майский день 1945 года. Война уже закончилась, идёт вторая неделя мирной жизни. В одной из немецких деревень останавливается на постой группа советских солдат. Они расположились на ферме богатого немецкого крестьянина-свиновода Рашке, живущего там с женой (гораздо моложе его) и подростком-сыном. По отношению к поселившимся у него красноармейцам и их командиру лейтенанту Николаеву Рашке ведет себя дружелюбно, даже заискивающе, но каждый вечер вместе со своим семейством отправляется ночевать к родственникам.


title: Был месяц май

text: Отправившись на мотоцикле в город, лейтенант попадает в аварию, после чего ему оказывает помощь группа красноармейцев, расположившаяся в брошенном хозяевами особняке неподалёку. В их компании он задерживается, остаток дня они проводят в дружеской посиделке, разговорах о войне и мире, предстоящей послевоенной жизни, и кроме прочего обсуждают поражающую налаженность и рациональность хозяйства жителей побежденной Германии.


title: Был месяц май

text: Поздно вечером они отправляются на прогулку по окрестностям, в ходе которой они забредают в опустевший концлагерь, расположенный рядом с городом. В гнетущей тишине ходят они по тёмным зловещим коридорам и баракам безлюдного лагеря, натыкаясь на брошенные вещи его бывших обитателей — лагерные халаты, ржавые ложки и разбросанные по полу большие жестяные банки (вероятно ёмкости из-под отравляющих веществ). В частности, заходят в комнату с необычно толстыми стенами, большими печами и отверстиями в потолке, осмотрев которую решают, что это видимо была котельная.


title: Был месяц май

text: На следующий день он возвращается на ферму, где сын хозяина жалуется ему, что один из его солдат («Макарушка») накануне убил одну из содержавшихся на их ферме свиней. Потрясенный посещением лагеря лейтенант резко обрывает его словами «В свиней стрелять нельзя, а в людей можно, так?». Но когда другие солдаты набрасываются на хозяина крича, что обвиненный его сыном солдат — чудом оставшийся в живых житель сожженной деревни, лейтенант приказывает им прекратить.


title: Был месяц май

text: Вечером семейство Рашке как обычно, заперев амбар, покидает ферму. После их ухода на ферму приходят трое измождённых мужчин — бывших заключенных того лагеря. Один из них, поляк Штефан, путая русские и польские слова, рассказывает, что когда-то он и его жена Катаржина работала у Рашке. Работать ей приходилось так много, что она не могла заботиться об их сыне, который вскоре умер. После этого Катаржина сошла с ума, и Рашке отвёл её в лагерь, где она была умерщвлена. Штефан рассказывает о работе находившихся в лагере газовой камеры и крематория, которые он «возводил собственными руками», и о том, как в них умерщвлялись женщины и дети. Пеплом их сожженных в крематории тел удобрялись поля в округе. «Теперь она (убитая и кремированная Катаржина) — везде» — заканчивает он, глядя в поле.


title: Был месяц май

text: Другой бывший заключенный, инженер, немец, но блестяще говорит по-русски (до войны он некоторое время работал в СССР). Он рассказывает, как после казни брата его жены — немецкого коммуниста — ей пришёл счёт на оплату государственных расходов по содержанию казненного в тюрьме: за каждого казнённого фашистами платить должны были его родственники. Вспоминая довоенную жизнь, он произносит короткий, но полный горечи монолог о том, какой неожиданной болью и каким предательством стала для мирных немцев война. Однако его товарищ, также пленный, просит его не говорить плохо о Германии, об их общей Родине. «Для тех, кто расстрелян, погиб, умер с голоду — где их Родина?!», — спрашивает инженер.


title: Был месяц май

text: Третий говорит только по-немецки — например, ругается, заслышав лай собак. Инженер говорит, что его спутник ненавидит собак (очевидно ассоциирующихся у него с лагерной охраной).


title: Был месяц май

text: Потрясенные рассказами заключенных, красноармейцы решают схватить Рашке и бросаются на его поиски, но нигде не находят его. На следующий день он на ферму не вернулся.


title: Был месяц май

text:
Начинается фильм длинной чередой кадров военной кинохроники. Заканчивается документальными кадрами послевоенной мирной городской жизни, которую сопровождает мелодия «Mama» Сонни Боно и в исполнении оркестра Поля Мориа.
В титрах к фильму авторы и исполнители музыки не указаны. Авторами музыки являются Сонни Боно и Монти, оркестровка Альфреда Шнитке. Композицию «Mama» (1967) исполнил оркестр Поля Мориа. Вальс на гитаре исполняет Петр Тодоровский, название вальса — «Память цветов», написал итальянский композитор Ф. Росси. Документальные кадры в начале фильма идут под музыку П. И. Чайковского — звучат финальные минуты первой части "Lento lugubre" симфонии «Манфред».


title: Был месяц май

text: Композиция была также музыкальной темой передачи «От всей души» Центрального телевидения.


title: Быстрее собственной тени

text: «Быстрее собственной тени» — советская кинодрама 1980 года.


title: Быстрее собственной тени

text: Бегун Пётр Королёв упорно добивался, чтобы его послали на международные соревнования, показывая на тренировках рекордные результаты. Добился — и во время решающего забега, когда уже никто не мог его догнать, вдруг остановился, чтобы помочь подняться упавшему сопернику. А ведь за результат отвечает множество людей. Могут ли они в дальнейшем доверять великодушному, но не побеждающему спортсмену защищать честь страны? Это покажет московская Олимпиада.


title: В бой идут одни «старики»

text: «В бой иду́т одни́ „старики́“» — советский художественный фильм 1973 года режиссёра Леонида Быкова, повествующий о буднях лётчиков-истребителей в годы Великой Отечественной войны.


title: В бой идут одни «старики»

text: Вышедший на экраны в 1974 году, фильм собрал 44,3 млн. кинозрителей, став четвёртым в прокате и единственным в десятке самых кассовых фильмов того года, посвящённым тематике Великой Отечественной войны. Фильм, режиссура и актёрская работа были также отмечены наградами республиканских и международных кинофестивалей.


title: В бой идут одни «старики»

text: Множество фраз героев картины разошлись на цитаты, став частью советского и постсоветского фольклора. Героям фильма, капитану Титаренко и механику Макарычу были установлены памятники в Киеве и Харькове соответственно.


title: В бой идут одни «старики»

text: Действие фильма начинается в конце лета 1943 года во время битвы за Днепр.


title: В бой идут одни «старики»

text: Из боевого вылета возвращаются лётчики-истребители второй эскадрильи гвардейского истребительного авиационного полка. Нет только её командира — Героя Советского Союза гвардии капитана Титаренко по прозвищу «Маэстро». Когда уже все, кроме его механика Макарыча, перестали ждать, ведь топливо в баках кончилось более сорока минут назад, на лётное поле сел «Мессершмитт», пилотируемый Титаренко. Его действительно сбили за линией фронта, но атаковавшая в тот момент пехота выручила лётчика, а на аэродроме подскока ему подарили трофей.


title: В бой идут одни «старики»

text: На следующий день в полку распределяют по эскадрильям только что прибывшее пополнение. Несколько новичков, среди которых лейтенант Александров и младшие лейтенанты Щедронов и Сагдуллаев, просятся в знаменитую вторую эскадрилью. Титаренко спрашивает каждого об их музыкальных талантах: вторая эскадрилья известна как «Поющая» и после боевой работы превращается в самодеятельный оркестр, где Титаренко выступает дирижёром. Щедронов напевает песню «Смуглянка» и получает соответствующее прозвище.


title: В бой идут одни «старики»

text: Едва познакомившись с пополнением, «старики» со словами «На ваш век хватит!» вылетают на перехват большой группы немецких бомбардировщиков. Сразу в бой новичков не берут: в Оренбургском лётном училище их готовили по ускоренной программе, и им ещё надо доучиваться летать и учиться воевать.


title: В бой идут одни «старики»

text: На аэродром базирования возвращаются все, но Маэстро в гневе: уже не в первый раз его ведомый, старший лейтенант Скворцов, вышел из боя без приказа. После серьёзного разговора выясняется, что после того, как Скворцов в ходе Курской битвы над Понырями столкнулся в лобовой атаке с немецким истребителем и лишь чудом уцелел сам, ведомый «Маэстро» подсознательно боится боя. Скворцов просит списать его из авиации, но Титаренко сжигает его рапорт, давая другу шанс исправить ситуацию.


title: В бой идут одни «старики»

text: В перерывах между вылетами вторая эскадрилья репетирует музыкальные номера. Даже питающий отвращение к музыке Александров берётся исполнять партию бубна, а вскоре начинает руководить репетициями вместо комэска.


title: В бой идут одни «старики»

text: Новички начинают летать. После того как Александров разбивает самолёт при посадке, командир отчитывает его, но Александров как ни в чём не бывало отправляется ловить кузнечиков. Титаренко отстраняет Александрова от полётов на неопределённое время («Назначить дежурным, вечным дежурным по аэродрому!»). За Александровым прочно закрепляется прозвище «Кузнечик».


title: В бой идут одни «старики»

text: Титаренко на трофейном «Мессершмитте» улетает на разведку. В его отсутствие на аэродроме вынужденную посадку совершает лёгкий ночной бомбардировщик — биплан У-2, пилотируемый лётчицами Зоей и Машей. Сагдуллаев с первого взгляда влюбляется в Машу и получает от товарищей прозвище «Ромео».


title: В бой идут одни «старики»

text: Вернувшийся из разведвылета Маэстро подтверждает сведения партизан о большой группе немецких танков. Когда пополнение (кроме Кузнечика) было готово к первому бою, Титаренко отправляется на повторную разведку (немцы замаскировали свои танки под копны и сараи), но на обратном пути его сбивают. Солдаты-пехотинцы, принявшие Титаренко за немца, который любил стрелять по медсанбату, устраивают ему «горячую встречу», но вовремя понимают, что фашист не стал бы давать сдачи избивающим его советским солдатам. Вернувшись в полк на лошади, Титаренко узнаёт от Макарыча, что погиб Смуглянка. Со своим ведущим он отрабатывал слётанность в паре и над аэродромом был сбит немецкими «бубновыми» «Фоккерами».


title: В бой идут одни «старики»

text: Через некоторое время Ромео признаётся Маше в любви.


title: В бой идут одни «старики»

text: Титаренко вступает в ВКП(б) и получает партийное поручение: личным примером показать молодому пополнению, что «бубновых» асов Геринга тоже можно успешно сбивать. Маэстро вызывает немцев на показательный «рыцарский поединок». Ведомым он берет Скворцова и заодно проводит «педагогический» эксперимент: в самом начале боя сообщает, что отказало оружие. Выручая друга, Скворцов впервые за долгое время преодолевает свой страх и даже сбивает немецкий самолёт. Вечером того же дня немцы совершают на аэродром налёт, во время которого отстранённый от полётов Кузнечик без разрешения взлетает, к тому же на самолёте Титаренко, и одерживает свою первую воздушную победу, спасая полк.


title: В бой идут одни «старики»

text: Эскадрилья даёт очередной концерт, на который приглашает и лётчиц, чей полк расквартирован неподалёку. Сергей Скворцов исполняет песню «Нiч яка мiсячна», а в одном из следующих боевых вылетов совершает «огненный таран» — направляет свой горящий самолёт на вражеские железнодорожные эшелоны с криком: «Ребята! Будем жить!»


title: В бой идут одни «старики»

text: Проходит ещё некоторое время. Территория Советского Союза почти освобождена. В бой снова идут одни «старики», но среди них уже и Ромео — старший лейтенант и ведомый Маэстро, и Кузнечик — старший лейтенант и командир второй эскадрильи, а сам Титаренко, в звании майора, уже командует полком. За пятнадцать минут до построения полка перед боевым вылетом Ромео обращается к командиру с просьбой разрешить жениться, так как и его, и Машу в любой момент могут сбить. Титаренко не без колебаний даёт разрешение и полушутя отчитывает ведомого за отсутствие планшета (резолюцию на рапорт с просьбой приходится накладывать на футбольном мяче), как когда-то отчитывали и самого Титаренко. Новые «желторотики» остаются на земле дожидаться возвращения старших товарищей.


title: В бой идут одни «старики»

text:
Из очередного боя тяжело раненым возвращается, но умирает, посадив самолёт, Ромео. Когда Маэстро, Макарыч и Кузнечик приходят на аэродром женского полка сообщить Маше эту весть, они узнаю́т, что полк улетел, а Маша вместе с напарницей Зоей тоже погибли. Макарыч и Титаренко садятся у могилы девушек и обещают вернуться сюда, когда окончится война, чтобы снова спеть «Смуглянку» от начала и до конца. В финале фильма идут титры «Не вернувшимся из боевых вылетов посвящается» и звучит песня «За того парня» в исполнении Льва Лещенко.
Леонид Быков в молодости мечтал стать лётчиком, но из-за приписанного возраста и маленького роста (на тот момент — 163 см) не был принят в лётное училище. После того как в начале 1970-х годов Быков перебрался из Ленинграда в Киев, он решил свой первый фильм на новом месте снять именно про военных лётчиков. В соавторстве с двумя сценаристами — Евгением Оноприенко и Александром Сацким — им был написан сценарий, основанный на подлинных событиях (но с частым в искусстве применением метода «художественного синтеза», сведения в единое целое этих событий, в реальности происходивших порознь) времён Великой Отечественной войны.


title: В бой идут одни «старики»

text: Во время работы Быков проконсультировался с большим количеством ветеранов, в результате чего многие персонажи получили реальные прообразы. Например, прототипом командира эскадрильи гвардии капитана Титаренко стали сразу несколько человек: дважды Герой Советского Союза Виталий Попков, Герой Советского Союза Иван Лавейкин, а фамилия Титаренко и позывной «Маэстро» — были взяты Быковым, после того как он узнал о Дмитрии Титоренко — ведомом трижды Героя Советского Союза Ивана Кожедуба, эпизоды из биографии которого были включены в фильм. Так же появился в сценарии и Вано — в память о фронтовом друге и первом непосредственном командире (ведущем пары) Кожедуба на фронте, отважном грузинском лётчике младшем лейтенанте Вано Габуния, героически погибшем при таране немецкого истребителя Ме-109..


title: В бой идут одни «старики»

text: Считается, что прототипом «Смуглянки» стал Виктор Щевронок, друг детства Леонида Быкова, с которым они вместе поступали в лётное училище, и который погиб в апреле 1945 года при освобождении Чехословакии. Но Виктор Михайлович Щедранов (не «Щевронок» и не «Щедронов») погиб 17 апреля 1945 года. Погиб кавалеристом — гвардии казаком 42-го гвардейского казачьего кавалерийского полка 10-й гвардейской кавалерийской Кубанско-Слуцкой Краснознамённой орденов Суворова, Кутузова и Богдана Хмельницкого дивизии. В донесении о потерях адрес его матери в Краматорске указан в том же посёлке Октябрьский — дом № 125 (Быковы жили в доме № 130, кв. № 8). Прообразом Зои стала Герой Советского Союза Надежда Попова, заместитель командира эскадрильи 46-го гвардейского женского полка ночных бомбардировщиков. Сцена знакомства с девушками, когда лётчики с удивлением обнаруживают, что у гостей больше орденов и медалей, чем у них, действительно имела место. В отличие от своей героини, Надежда Попова прошла всю войну и позже вышла замуж за Героя Советского Союза Семёна Харламова, который выступил главным консультантом фильма.


title: В бой идут одни «старики»

text:
Помимо Титаренко, Виталий Попков стал прообразом лейтенанта Александрова («Кузнечик»). Будущего дважды Героя Советского Союза командир однажды отстранил от полётов на три месяца: лётчик выписывал чрезмерно низкие виражи над аэродромом с целью покрасоваться перед девушками. Для образа Кузнечика также были заимствованы эпизоды из мемуаров дважды Героя Советского Союза Сергея Луганского «На глубоких виражах»: про приказ с фразой «от полётов отстранить, сто грамм не давать, назначить дежурным, вечным дежурным», а также насчёт сбитого вражеского самолёта во время внезапного налёта немцев. Использовались в сценарии и воспоминания дважды Героя Советского Союза Арсения Ворожейкина, дважды Героя Советского Союза Владимира Лавриненкова и заслуженного лётчика СССР Анатолия Иванова.
Быков писал сценарий, стараясь не слишком отходить от действительных событий. Так, «поющая» эскадрилья действительно существовала в 5-м гвардейском истребительном авиационном полку, и именно там служил Попков. «Поющей» эскадрилья была названа, потому что в ней имелся собственный хор, а два самолёта были подарены фронту оркестром Леонида Утёсова. Кроме того, что за мужество и героизм в боях 11 из 14 лётчиков эскадрильи были удостоены звания Героя Советского Союза, большое внимание уделялось и культурной жизни. На освобождённых территориях хор давал пользовавшиеся огромной популярностью концерты, а в 1944 году, в Краматорске, на один из таких попал, будучи подростком, Леонид Быков. В тот день местные подростки отблагодарили лётчиков собственным концертом, и Быков был в составе хора. В конце 1960-х годов Быков нашёл Попкова и попросил разрешения снять фильм о «поющей» эскадрилье.


title: В бой идут одни «старики»

text: Многие другие детали сценария также были взяты из жизни. Рисунок нотного стана на фюзеляже истребителя «Маэстро» был сделан по аналогии со штурмовиком Ил-2 Василия Емельяненко. Имели место и трагическая история любви узбекского лётчика (настоящая фамилия — Марисаев) и русской девушки (в отличие от своей героини, она не была лётчицей и погибла при бомбёжке столовой), привычка механика крестить перед вылетом самолёты, попадание Маэстро в плен к своим и фраза «Я бы, товарищ командир, ещё больше фрицев сбил, да вы своим нижним бельём всех фрицев распугали». Ветераны особого отдельного 434-го истребительного полка утверждали, что эпизод из фильма, когда Титаренко возвращается в полк после боя не на самолёте, а на лошади («махнул не глядя!») — взят из реальной жизни: под Сталинградом был сбит и вернулся ночью на коне лётчик из их полка Александр Александров. Точно так же ветераны 1-й гвардейской авиадивизии поведали, что когда в фильме показывают, как Титаренко обнаруживает замаскированные под копнами сена немецкие танки, то имеется в виду их боевой товарищ и командир — Герой Советского Союза гвардии майор Степан Прутков. Название фильму дала традиция лётчиков не пускать сразу в воздушный бой вновь прибывшее пополнение, давая им возможность «налетать» опыт. Например, сам Виталий Попков, прибыв на фронт в 1941 году, начал совершать боевые вылеты только в 1942.


title: В бой идут одни «старики»

text: В 41-м году пришёл в полк к командиру дивизии генерал-полковнику Михаилу Михайловичу Громову, впоследствии ставшему командующим 3-й воздушной армией. Сидело нас около сотни, и Громов спрашивает: «Ну, у кого есть боевые вылеты?» Все молчат. А для справки сообщу, что у Хартмана, лучшего лётчика фашистской Германии, перед началом войны было 600 часов боевых налётов. У меня был один боевой вылет — будучи инструктором Батайской школы, я летал на прикрытие моста в Ростове-на-Дону — 1 час 34 минуты, но я храбро поднял руку. «Понятно, — сказал комдив, — в бой идут одни „старики“». Вот и Кузнечик в конце фильма, невзирая на протесты новичков, говорит перед полётом эту самую фразу. Киношники р-раз её — и в название фильма.


title: В бой идут одни «старики»

text: Законченный сценарий был отвергнут чиновниками Госкино Украины, так как был признан «негероическим». Тогда Быков стал зачитывать отдельные куски сценария во время гастролей в разных городах Советского Союза. Это неизменно вызывало у зрителей восторг, что убедило Быкова в своей правоте. Постепенно за сценарий стали вступаться участники Великой Отечественной. В частности, 14 ноября 1972 года на киностудию Довженко прислал письмо начальник штаба войсковой части № 55127 полковник Лезжов, который охарактеризовал сценарий как «честный рассказ о войне и о людях, которые добыли в ней победу».


title: В бой идут одни «старики»

text: Почему героями мы выбрали именно лётчиков? Трудно сказать. Может быть, потому что сам я учился в авиационном училище, мечтал о полётах и до сих пор восхищаюсь представителями этой героической профессии. Разговаривая с лётчиками, участниками боёв, мы поняли одну очень важную для нас вещь. В жестоком горниле войны, в беспощадном её пламени старшие опытные товарищи стремились, где это было возможно, сберечь молодых и неопытных соколят. В этом была высшая мудрость — забота о будущем, извечное право и долг сильных охранять, растить и воспитывать — себе смену. Так родилась тема «В бой идут одни „старики“». И другая — не менее дорогая нам. Известная мудрость гласит: «Когда говорят пушки, музы молчат». Мы же хотели доказать, что в годы испытаний побеждают те, кто остаётся людьми в самых жестоких условиях, кто берёт с собой в бой всё светлое, человечное, за что и ведёт битву с врагом. А что может быть прекраснее музыки? Недаром герои «второй, поющей эскадрильи» любят повторять: «Войны преходящи, музыка вечна!» Злобе, человеконенавистничеству фашизма наши герои противопоставили высокий гуманизм, творческое созидательное начало, заложенное в человеке. Нам хотелось создать этот фильм в память о тех, кто не вернулся с войны, и в благодарность живым, выстоявшим эту жестокую битву. Поэтому с особой трепетностью и волнением показываем мы свою картину ветеранам войны. И лучшая награда для нас, когда они говорят: «Да, это было так».


title: В бой идут одни «старики»

text: 20 февраля 1973 года фильм был запущен в подготовительный период. Работа была сопряжена с большим количеством трудностей. Например, Быкову с трудом удалось утвердить кандидатуру Алексея Смирнова на роль механика Макарыча. Ленинградский актёр был известен зрителю исключительно как артист комедийного плана, поэтому чиновники отказались утверждать его на роль. В ответ Быков заявил, что откажется снимать фильм, если в нём не будет Смирнова, и рассказал о боевой биографии актёра, участника Великой Отечественной, кавалера трёх орденов. Другая проблема возникла с Анатолием Матешко, исполнителем одной из ключевых ролей фильма — Смуглянки. За месяц до начала съёмок студия заняла Матешко в другом фильме. Леонид Быков в срочном порядке отобрал Сергея Подгорного из группы студентов-первокурсников Киевского театрального института. Образ оказался настолько точным, что после выхода фильма Подгорного разыскала мать настоящего Виктора Щевронка и поблагодарила словами: «Спасибо, Витя».


title: В бой идут одни «старики»

text: По изначальному замыслу Быкова роль Скворцова должен был исполнять Леонид Филатов. Владимир Талашко, в итоге исполнивший роль ведомого Титаренко, позже сказал, что если это и было так, то Быков о таких подробностях умолчал, чтобы не ранить коллегу. По словам Талашко, хотя иногда в кино срабатывали знакомства, связи и учитывалась степень популярности артиста, у Быкова был один критерий: подходит или нет. Даже Смирнов, которого он так отстаивал, проходил пробы наравне со всеми.


title: В бой идут одни «старики»

text: На роль «Кузнечика» Быков планировал пригласить Владимира Конкина. Быков сообщил Конкину, что у того есть комедийный талант, и дал прочесть сценарий. Конкин согласился на роль Кузнечика, но в тот период он был занят в фильме «Как закалялась сталь» Николая Мащенко, и режиссёр не отпустил его на съёмки к Быкову. В этом плане больше повезло Рустаму Сагдуллаеву, который одновременно снимался в фильме «Мой добрый человек», для чего актёру приходилось постоянно летать в Ташкент, где проходили съёмки. Кстати, по этой же причине Ромео проводит большую часть фильма в шлемофоне или пилотке, чтобы его длинные волосы, нужные для другой роли, не нарушали достоверности образа лётчика времён Великой Отечественной войны.


title: В бой идут одни «старики»

text: Фильм стал кинодебютом Евгении Симоновой и одной из самых известных её ролей: трогательный образ молодой лётчицы Маши запомнился многим зрителям. На тот момент Симонова была совсем юной (18 лет) студенткой второго курса Щукинского училища, и на площадке коллеги относились к ней с большой нежностью. Сама актриса впоследствии называла работу с Леонидом Быковым — «потрясающим подарком судьбы», а его самого — своим «крёстным отцом в кино».


title: В бой идут одни «старики»

text: Большой и неожиданной проблемой для Быкова стало полное отсутствие в СССР самолётов времен Второй мировой войны. Не сохранилось ни одного истребителя Ла-5ФН, на котором воевали лётчики 5-го гвардейского истребительного авиаполка. Аналогичная ситуация была и с немецкими истребителями. Летающий По-2 (так с 1944 года назывался У-2) обнаружить удалось лишь в Польше.


title: В бой идут одни «старики»

text: Большую помощь в работе над фильмом оказал маршал авиации, трижды Герой Советского Союза Александр Покрышкин, который в своё время 10 лет отслужил в Киеве и не раз бывал на киностудии имени Довженко. Быков уже просил Покрышкина выделить для съёмок настоящие самолёты времен войны, но маршал поначалу отнёсся к этой просьбе настороженно, так как в те годы выходило много «проходных» фильмов о войне. Ознакомившись со сценарием буквально за одну ночь, Покрышкин распорядился выдать съёмочной группе сразу пять самолётов: четыре спортивно-пилотажных самолёта Як-18П и чехословацкий спортивно-пилотажный Zlin Z-326 «Акробат», внешне очень отдалённо похожий на немецкий Me-109 (хотя роль догорающего немецкого истребителя, сбитого Кузнечиком, «сыграл» планер КАИ-12 «Приморец»). Машины доставили на киевский аэродром «Чайка», где их перекрасили и придали им вид истребителей Ла-5 (впрочем, из диалогов в фильме вытекает, что лётчики полка дерутся на истребителях «Як»). Для этого у Як-18П пришлось снять переднюю стойку шасси и приделать хвостовое колесо. Для создания задней центровки фюзеляж загрузили балластом — мешками с песком. По-2 съёмочной группе выделил начальник Военно-воздушной академии им. Ю. А. Гагарина, маршал авиации Сергей Руденко. При академии был создан музей-выставка авиационной техники ВВС (ныне — Центральный музей Воздушно-Космических Сил Российской Федерации) и Руденко — в нарушение всех инструкций, на свой страх и риск — одолжил биплан для съёмок.


title: В бой идут одни «старики»

text: Съёмки фильма начались 22 мая 1973 года в павильоне студии Довженко в декорациях «блиндаж КП» и «блиндаж комбата», после чего переместились на натуру. В конце мая начались съёмки сцен воздушных боёв. По воспоминаниям оператора Виталя Кондратьева, для удобства воздушных съёмок он придумал особое устройство, которое крепилось между первой и второй кабинами и позволяло брать кадр крупным планом прямо во время полёта (данные воспоминания, однако, вызывают, мягко говоря, очень большие сомнения, поскольку на Як-18П второй кабины просто нет — это одноместный самолёт). Но утверждается, что изобретение Кондратьева очень понравилось Быкову, который, якобы, тут же начал его использовать в деле:


title: В бой идут одни «старики»

text: Пилот выписывал в небе «бочки» и «мёртвые петли», а Леонид Фёдорович включал камеру, давил на гашетку и кричал в объектив: «Серега, прикрой! Атакую!» После нескольких дублей самолёт садился, я менял кассету с плёнкой, и машина снова поднималась в небо. В конце съёмочного дня Быков буквально вывалился из самолёта и плюхнулся на зелёную траву аэродрома. «Ну, как дела?» — спросил я, подбежав к нему, и услышал в ответ: «Проявим плёнку — увидим!»


title: В бой идут одни «старики»

text: В начале июня начали снимать эпизоды «на аэродроме», натурой для который был выбран придеснянский луг между селами Шестовица и Слабин Черниговского района Черниговской области. Лётчики ДОСААФ занимались пилотированием самолётов с аэродрома Количевка, но поскольку Быков не любил, когда его дублировали, все трюки он старался делать сам. За время съёмок Быков неплохо освоил управление самолётами; в воздух он их не поднимал, но зато самостоятельно запускал двигатель и рулил по аэродрому. Как-то он не смог рассчитать курс, и правое колесо попало в яму от пиротехнического взрыва. Самолёт (с нарисованными нотами и скрипичным ключом на борту) клюнул носом, сломались лопасти пропеллера, а заднее колесо отломилось вместе со стойкой. Поскольку везти самолёт для ремонта в Киев значило потерять большое количество времени, восстановление проводилось на месте. Запасные лопасти, который привёз предусмотрительный механик, установили прямо на съёмочной площадке, а для того, чтобы приварить стойку заднего шасси Виталь Кондратьев поехал в Чернигов, к друзьям-техникам. В течение суток самолёт был восстановлен.


title: В бой идут одни «старики»

text: В начале сентября отсняли финальную сцену, в которой Маэстро, Макарыч и Кузнечик находят могилу Маши и Зои. Эмоциональная тяжесть сцены оказалась чрезмерной для Алексея Смирнова. Во время репетиции актёр схватился за сердце, и его увезла машина скорой помощи. Через несколько дней Смирнов вернулся и сказал, что «второй раз так не смогу, просто умру», после чего Леонид Быков оставил в картине тот дубль.


title: В бой идут одни «старики»

text:
Ещё через несколько дней съёмочная группа перебазировалась на киностудию имени Довженко, где предстояло отснять сцены в павильонах. Так, 20—24 сентября снимался эпизод в декорации «столовая», когда победоносному «Кузнечику» товарищи устраивают торжественный приём по поводу сбитого «Мессершмитта». В эти же дни был отснят и другой «столовый» эпизод: поминки по Смуглянке. В последующие несколько дней были отсняты эпизоды в декорациях: «хата девчат», «палатка», «хата 2-й эскадрильи».
Параллельно снимались воздушные бои, хотя поначалу молодые актёры разочаровали консультанта фильма Харламова, так как «с перекошенными лицами» после первых полётов явно не походили на лётчиков Великой Отечественной.


title: В бой идут одни «старики»

text: Актёр Вано Янтбелидзе вспоминает об очень тёплой и дружеской обстановке на съёмочной площадке и об отеческом отношении Леонида Быкова к молодым актёрам:


title: В бой идут одни «старики»

text: Вот представьте, мне только 18 лет исполнилось, я только поступил на первый курс театрального института, и вдруг приглашение сниматься. Я переживал, что не умею самолёт водить! Ничего же не знал о профессии! Думал: раз лётчика буду играть, то надо сразу летать уметь… И вот я в Киеве. Машиной меня встречают! В гостинице селят! Всё вокруг меня крутится! На грим ведут, костюм подбирают. Такое сладкое ощущение: все тебе рады, впереди жизнь замечательная! И мы сдружились. Скучали, если уезжали, подарки друг другу возили. Я чачу привозил, Рустам — дыню. Помню, Рустама Сагдуллаева в Борисполе встречаем, а он прямо с трапа штук тридцать дынь вниз бросает! Эпизод снимали, когда сбили героя Быкова. Мы бежали, обнимали, целовали его и плакали от счастья, что он рядом. Понимаете? Не по герою плакали, как по сценарию было написано, а по человеку. Сколько он нам тогда о жизни говорил, об искусстве! Как с детьми своими говорил…


title: В бой идут одни «старики»

text:
Помимо режиссуры и участия в фильме, Быкову приходилось бороться с нерадивыми директорами картины. По воспоминаниям Рустама Сагдуллаева, за время съёмок у ленты сменилось три директора, и каждый из них пытался мешать рабочему процессу. Например, забывали реквизит, тайком от Быкова отзывали со съёмок массовку или просто не выполняли своих обязанностей. Сам факт завершения съёмок Сагдуллаев впоследствии назвал «настоящим чудом».
Но, несмотря на эти сложности, на съёмочной площадке царила атмосфера дружелюбия и взаимопонимания. Быков просил молодых актёров не учить роли наизусть, а говорить своими словами. По мнению режиссёра, прообразы героев фильма «улетали, и многие не возвращались. Но они об этом не знали. Они так же жили, так же любили, так же смеялись, так же прыгали» как и те, кто их сыграл в кино.


title: В бой идут одни «старики»

text: Съёмки фильма закончились в середине октября, после чего начался монтаж, длившийся до 6 декабря. В конце месяца состоялась премьера ленты в Госкино Украины. На неё были приглашены не только высокие чины украинского кинематографа, но и лётчики-фронтовики, среди которых был и Александр Покрышкин. Лента его буквально потрясла. Когда в зале зажгли свет, Покрышкин, с трудом справляясь с чувствами, произнёс: «Всё так, как было…». Но несмотря на восторженную реакцию и его и других ветеранов (премьеру фильма посетили лётчики 8-й отдельной армии ПВО, которой командовал дважды Герой Советского Союза, генерал-полковник авиации Владимир Лавриненков), представителям Министерства культуры Украины фильм не понравился и был отправлен «на полку». Тогда за ленту вступились зрители и ветераны, в числе которых был и член ЦК КПСС, главнокомандующий ВВС, Главный маршал авиации Герой Советского Союза Павел Кутахов. Заступаться за картину лично ходил на приём к министру культуры Украины и дважды Герой Советского Союза генерал-лейтенант авиации Виталий Попков. Окончательное решение выпустить фильм в широкий прокат было принято благодаря успеху «Стариков» на VII Всесоюзном кинофестивале, где картина Быкова получила две первые премии — за лучший фильм и исполнение мужской роли и специальный приз от министерства обороны СССР.


title: В бой идут одни «старики»

text: Во многом именно благодаря хорошим отзывам бывших фронтовиков, успевших посмотреть фильм до его выхода на широкий экран, Госкино СССР приняло решение поощрить премией создателей картины. Также сказалось и то, что лента была снята с большой экономией средств: из отпущенных на её постановку 381 тысячи рублей было потрачено 325 тысяч. В числе поощрённых было 39 человек. При награждении особо выделили режиссёра-постановщика Леонида Быкова: ему выплатили 200 рублей премии и присвоили звание «режиссёра-постановщика 1-й категории», тогда как актёрам Алексею Смирнову, Владимиру Талашко и Сергею Иванову выплатили по 50 рублей. Руководство киностудии имени Довженко сочло сумму вознаграждения главным создателям фильма недостаточной, но ходатайство перед Госкино СССР об увеличении гонорара авторам сценария с 6 тысяч рублей до максимального — 8 тысяч — осталось неудовлетворённым. Чиновники Госкино посчитали, что «работа коллектива поощрена достаточно убедительно и увеличение гонорара не представляется целесообразным».


title: В бой идут одни «старики»

text: На широкий экран фильм вышел 12 августа 1974 года. Уже к концу года лента собрала на своих сеансах 44 миллиона 300 тысяч зрителей, заняв четвёртое место в прокате. Такой успех стал большой неожиданностью как для создателей фильма, так и для Госкино, так как к тому времени фильмы о Великой Отечественной войне такой кассы практически не собирали. Несмотря на это, дополнительные поощрения от Госкино создатели фильма не получили.


title: В бой идут одни «старики»

text: «Визитной карточкой» фильма является песня «Смуглянка». Леонид Быков рассказывал Владимиру Талашко, что эту песню он хотел включить в фильм с самого детства. Будучи подростком, Быков с друзьями катался на подножках проходящих теплушек. В одном из таких вагонов он увидел лётчика, пехотинца и артиллериста, которые ехали с фронта через Донбасс и пели «Смуглянку». «И в тот момент я решил, что, если буду снимать кино о лётчиках, она там обязательно будет звучать», — говорил Быков. В начале фильма «Смуглянка» звучит в исполнении певца Мурада Садыкова.


title: В бой идут одни «старики»

text: Также в фильме звучат песни «Вечерний звон», «Ніч яка місячна» (в исполнении Николая Кондратюка), «Эх, дороги…», «За того парня» (в исполнении Льва Лещенко), «В землянке» и мелодия танго «Утомлённое солнце». Некоторые песни, исполняемые персонажами в кадре, поют сами актёры. Песня «За того парня» (слова Роберта Рожденственского, музыка Марка Фрадкина) была специально написана и уже до этого звучала в художественном фильме «Минута молчания» (Киностудия имени Горького, 1971). Тем не менее, в фильме «В бой идут одни „старики“» она исполняется вновь.


title: В бой идут одни «старики»

text: К 2009 году фильм был колоризирован и отреставрирован, военная хроника в фильме была очищена от царапин и ей также придан цвет. Режиссёр колоризации — Игорь Лопатенок. При колоризации ничего не убиралось и не добавлялось. «Картина до фрейма соответствует исходному материалу, — подчеркнул И. Лопатенок. — Я несу за это юридическую ответственность». Существуют свидетельства того, что Леонид Быков изначально хотел снять фильм в цвете, но ему не дали дефицитную тогда цветную плёнку.


title: В бой идут одни «старики»

text: Однако, просмотрев окончательный вариант, Леонид Быков сам решил, что в чёрно-белом варианте фильм получился более реалистичным..


title: В бой идут одни «старики»

text: Работы были организованы компанией Grading Dimension Pictures (США). Бюджет проекта — около 500 тыс. долларов (то есть около 5,5 тыс. долларов за минуту фильма). Колоризация проводилась на американской студии и в Индии. При колоризации постарались воспроизвести цвета советской плёнки 1973 года. Специфическую сложность картины представляло обилие оттенков зелёного цвета (до 27 в одном кадре). Кроме того, пришлось переделать 60 % уже готовой работы, когда выяснилось, что просветы на погонах полевой формы лётчиков должны быть не голубые, а красные.


title: В бой идут одни «старики»

text: Премьера цветной версии фильма состоялась на Первом канале (Россия) и телеканале «Украина» (Украина) 9 мая 2009 года в честь Дня Победы. Также был проведён показ фильма для ветеранов в кинотеатре киностудии им. А. Довженко.


title: В бой идут одни «старики»

text:
По мнению дочери Леонида Быкова Марьяны и председателя Государственной службы кинематографии Министерства культуры и туризма Украины Анны Чмиль, колоризация нарушила авторские права киностудии им. Довженко, демонстрация фильма была незаконной. В мае 2011 года Голосеевский районный суд Киева вынес вердикт, согласно которому колоризация фильма была произведена незаконно, и запретил её прокат. По словам адвоката Ивана Картавого, цель Марьяны Быковой в суде — выполнить волю автора фильма. А моральный ущерб был оценён в принципиальную одну гривну.
Фильм выпущен на DVD компанией Amalgama.


title: В бой идут одни «старики»

text: Технические данные:


title: В городе С.

text: «В городе С.» — советский полнометражный чёрно-белый художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1966 году режиссёром Иосифом Хейфицем по рассказу А. П. Чехова «Ионыч».


title: В городе С.

text: Премьера фильма в СССР состоялась 29 мая 1967 года.


title: В городе С.

text:
Экранизация повести Антона Чехова «Ионыч».
Фильм повествует о медленной гибели души молодого врача, приехавшего в губернский город «С». Символичен образ самого города — кладбища. Вечное противопоставление материальных ценностей и духовных.
Вечная прозорливость мастера — прозаика, в режиссёрской работе Иосифа Хейфица.


title: В городе Сочи тёмные ночи

text: «В городе Сочи тёмные ночи» — советский фильм 1989 года, представитель т.н. «кооперативного кино». Фильм - участник Каннского кинофестиваля 1990 года.


title: В городе Сочи тёмные ночи

text:
Действие картины происходит в разных городах — Москве, северном провинциальном городке и в Сочи. Персонажи — обычные люди — врачи и артисты, продавцы и рабочие, оказавшиеся перед лицом последствий событий Перестройки. Главные герои: Лена ("Наталья Негода") — 23-летняя недоучившаяся студентка, брошенная любимым человеком и пытающаяся наладить свою жизнь. Сантехник Степаныч 45 лет ("Алексей Жарков") — матёрый аферист, ловко входящий в доверие к людям и исчезающий с крупными суммами денег.
Другие действующие лица — их знакомые, коллеги, родные, пути которых постоянно пересекаются.


title: В движении

text: «В движе́нии» — российский художественный фильм режиссёра Филиппа Янковского, снятый в 2002 году.


title: В движении

text: Циничный, легкомысленный весельчак Саша Гурьев (Константин Хабенский) завораживает женщин, его уважают мужчины за скандальный профессионализм. Каждый день журналист просыпается в незнакомой постели, отряхивается и бежит продаваться.


title: В движении

text: Фильм представляет собой интерпретацию киноленты Федерико Феллини «Сладкая жизнь», перенесённую в современную российскую действительность.


title: В мирные дни

text: «В ми́рные дни» — остросюжетный художественный фильм, снятый режиссёром Владимиром Брауном по сценарию Иосифа Прута на Киевской киностудии в 1950 году.


title: В мирные дни

text: Первые послевоенные годы. Советские подводники заняты боевой учёбой, выходят в открытое море. Этот факт привлёк внимание разведки одной из капиталистических стран. Спустя какое-то время одна из наших подводных лодок подрывается на мине и, потеряв ход и управление, ложится на грунт. Чётко выполняя приказы командира, экипаж принимается за ликвидацию повреждений…


title: В мирные дни

text:
Но незадолго до этих событий в районе учений появилась и действует другая подводная лодка…
В натурных съемках фильма принимали участие подводные лодки типа «Щ» V-бис: «С-201» («ПК-8») и «С-207» («ПК-2») Черноморского флота.


title: В 6 часов вечера после войны

text: «В 6 часов вечера после войны» — советский художественный фильм, снятый Иваном Пырьевым в 1944 году.


title: В 6 часов вечера после войны

text: Романтико-поэтический фильм, отображающий не только хронологию войны, но и атмосферу времени, — веру людей в победу и мирную жизнь. Наивных влюблённых война разлучила на несколько лет, но после её окончания им — артиллеристу Василию Кудряшову и зенитчице Варе Панковой — всё же посчастливилось встретиться на давно условленном месте.


title: В 6 часов вечера после войны

text: В фильме исполнялись следующие песни:


title: В 6 часов вечера после войны

text:
Название фильма заимствованно из сцены прощания Швейка с сапёром Водичкой в романе Я. Гашека «Похождения бравого солдата Швейка»: Швейк по пути на фронт договаривается встретиться с другом в пражской пивной «У чаши» «в шесть часов вечера после войны».
За фильм «В 6 часов вечера после войны» Сталинской премии II степени в 1946 году удостоены: Виктор Гусев, Марина Ладынина, Иван Любезнов, Иван Пырьев, Евгений Самойлов, Тихон Хренников.


title: В Москве проездом…

text: «В Москве проездом…» — советский художественный фильм. Первая роль в кино Натальи Гундаревой.


title: В Москве проездом…

text: Фильм состоит из четырёх историй, героев которых объединяет то, что все они ненадолго посетили Москву. И каждого в столице ожидали новые встречи, для кого-то ставшие судьбоносными.


title: В начале игры

text: «В начале игры» — художественный фильм.


title: В начале игры

text: Нелегко было молодому футболисту из провинциального городка Виктору Круглову стать игроком сильнейшей команды страны. Теперь ему предстоит показать своим новым товарищам, на что он способен, в первом ответственном матче.


title: В начале славных дел

text: «В нача́ле сла́вных дел» — художественный фильм, вторая часть исторической дилогии, снятой в 1980 году режиссёром Сергеем Герасимовым на основе исторического романа «Пётр I» (1945) советского писателя А. Н. Толстого. Продолжение фильма «Юность Петра» (1980).


title: В начале славных дел

text: В конце XVII века Россия терпела огромные убытки в торговле, так как не имела выхода к морю. Юный царь Пётр I начинает строительство в Воронеже русского флота и берёт крепость Азов. В это время в среде бояр зреет недовольство правлением молодого монарха.


title: В ожидании чуда (фильм, 1975)

text: «В ожидании чуда» — художественный фильм режиссёра Слободана Косовалича.


title: В ожидании чуда (фильм, 1975)

text: Саша Шмагин, делающий успехи в математике, по совету своего учителя едет в Москву, чтобы показать решение интересной и сложной задачи учёным. С Сашей приключилось несколько неприятных моментов, пока он пытался добраться до профессоров. В итоге он попал под временную опеку семьи лейтенанта милиции. Попав на прием к доктору математических наук, Саша обнаруживает, что в его решении — грубая ошибка. Расстроенный Саша возвращается домой. Но в семье лейтенанта очень расстроена отъездом Саши его дочь Инна — ей очень понравился новый друг.


title: В ожидании чуда (фильм, 1975)

text: Саша выходит из вагона поезда на маленькой сибирской станции, и видит Инну…


title: В полосе прибоя

text: «В полосе прибоя» — детективный художественный фильм режиссёра Ольгерда Воронцова, снятый в 1990 году по мотивам повести А. С. Ромова «При невыясненных обстоятельствах».. Премьера: октябрь 1990 года


title: В полосе прибоя

text: Действие фильма происходит осенью 1989 года (как и съёмки). В приморском городке при нападении на инкассаторов убивают милиционера, приехавшего из Москвы расследовать серию подобных вооружённых нападений. Друг погибшего, майор Ровнин (Владимир Кузнецов), прибывает из Москвы, с тем, чтобы расследовать дело.


title: В полосе прибоя

text: В ходе следствия обнаруживается, что приезд московского специалиста явно кому-то очень помешал. О приезде знали всего двое: начальник уголовного розыска (Андрей Болтнев) и лейтенант Лозовая (Ирина Цывина).


title: В старых ритмах

text: «В старых ритмах» — советский музыкальный фильм-комедия, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1982 году режиссёром Михаилом Ершовым.


title: В старых ритмах

text: 1930-е годы, Ленинград. Молодой провинциал Никита Федотов, не поступив в консерваторию, в отчаянии бросается в Неву, но свидетель происшествия милиционер Кошкин вытаскивает его и приглашает поработать на уголовный розыск. Никита принимает предложение. Вскоре он получает возможность петь не только по телефону для милой соседки Зоси, но и выступать в качестве профессионального певца-гастролёра, а параллельно отслеживать работу международной шайки похитителей алмазов…


title: В той области небес…

text: «В той области небес…» — двухсерийный художественный фильм по мотивам повести Бориса Васильева «Кажется, со мной пойдут в разведку». Жанр — романтическая приключенческая драма для юношества.


title: В той области небес…

text: Генка — вчерашний московский школьник. Насмотревшись американских боевиков, он жаждет приключений и возможности испытать себя в настоящем мужском деле. Его воображение будоражат то видения кумиров кино Шварценеггера и Сталлоне, лихо мчащихся по московским улицам, то звёздных гуманоидов, предлагающих покинуть Землю и доверительно принимающих исповеди тоскующей Генкиной души. Юноша уезжает из Москвы и становится испытателем вездехода. В результате аварии вездехода гибнет один из членов бригады, где работает юный герой фильма…


title: В той области небес…

text: Как отмечали критики, актёру Юрию Черницкому ("Колычев") «"удалось воплотить образ представителя целого поколения людей конца 80-90-х годов, ещё полных сил, но скучающих от жизни, потерявших вкус к ней, энергию и нравственные ориентиры"», при этом, по свидетельству режиссёра (и брата актёра), сам Юрий Черницкий после просмотра фильма, грустно улыбаясь, говорил: «"Какой же я мерзкий получился. Дай ты мне положительную роль"».


title: В четверг и больше никогда

text: «В четверг и больше никогда» — художественный фильм театрального режиссёра Анатолия Эфроса. Снят по сценарию Андрея Битова.


title: В четверг и больше никогда

text:
Живущий с недавних пор в фактическом браке московский врач Сергей (Олег Даль) приезжает к себе на родину — в заповедник, где живёт его мать (Любовь Добржанская), которую он не видел много лет. Однако радость встречи быстро омрачается несколькими неоднозначными поступками Сергея. Стараясь быть деликатной, мать пробует говорить с сыном о девушке Варе (Вера Глаголева), беременной от него.
«Этот фильм никогда не шёл в широком прокате, — только в клубах. (…) В персонаже Олега Даля есть нечто от западного супермена-интеллектуала: он умён, талантлив, красив, пользуется успехом у женщин, у него престижная интересная работа и красивая невеста. Сергей кажется самодостаточным: у него вроде бы есть всё, что нужно для счастья. Но он отнюдь не счастлив, душа его скована цинизмом и разъедена пресыщенностью. Он оторван от своих корней, не любит ни невесту свою, ни влюблённую в него девушку Варю».


title: В тринадцатом часу ночи

text:
«В тринадцатом часу ночи» — советский музыкальный телевизионный фильм, новогоднее представление, снятое режиссёром Ларисой Шепитько в году.
В картине игровые эпизоды совмещаются с танцевальными и песенными номерами в исполнении популярных артистов конца 1960-х годов.


title: В тринадцатом часу ночи

text:
Как и предыдущая работа Ларисы Шепитько «Родина электричества», фильм «В тринадцатом часу ночи» не вышел на экраны. Она вспоминала об этом периоде жизни так:
В новогоднюю ночь в лесной избушке на курьих ножках собралась нечисть под предводительством Бабы-Яги — Водяной, Леший, Домовой, Овинный, Русалка и Анчутка ждут для встречи Нового 1970 года «высокого заграничного гостя». Гость прибывает, им оказывается маленький гномик в красном костюме, говорящий на иностранном языке (в роли переводчицы выступает Русалка). Герои садятся за праздничный стол, поют и пляшут, но больше всего их привлекает просмотр развлекательной передачи по Центральному телевидению. Наконец вся компания волшебным образом перемещается в телестудию, где быстро наводит свои порядки.


title: В тринадцатом часу ночи

text: Игровые эпизоды в фильме чередуются с выступлениями известных артистов той эпохи — польского ансамбля «Красные гитары», пародиста Виктора Чистякова, исполнителя цыганских романсов Валентина Баглаенко, певицы Ирмы Сахадзе, фокусник Арутюна Акопяна, танцевальных ансамблей и других.


title: В тридевятом царстве…

text: «В тридевятом царстве...» — советский художественный фильм-сказка по одноимённой повести Виталия Губарева.


title: В тридевятом царстве…

text: Сказка о том, как солистка самодеятельного ансамбля балета на льду девочка Оксана поменялась местами с юной королевой сказочного королевства Карликия Изабеллой, как две капли воды похожей на Оксану. Изабелла любит кататься на коньках, но придворные не разрешают ей выступать. Изабелла просит Оксану поменяться местами на время гастролей. Оксана решает воспользоваться ситуацией и занимает место своего двойника на троне, взяв на себя управление королевством согласно собственным взглядам на жизнь.


title: Валентин и Валентина

text: «Валентин и Валентина» — художественный фильм режиссёра Георгия Натансона по одноимённой пьесе Михаила Рощина. Последняя роль в кино Татьяны Дорониной на сегодняшний день.


title: Валентин и Валентина

text: Восемнадцатилетние Валентин и Валентина любят друг друга. Именно в таком возрасте чувство может быть таким ярким и романтическим. Но родители не хотят считаться с чувствами детей, считая, что они лучше понимают, в чём их счастье. Мать Валентины считает, что её дочь заслуживает более выгодного жениха, мать Валентина тоже не в восторге от его невесты. Но настоящая любовь может преодолеть любые преграды.Василий и Василиса


title: Валерий Чкалов (фильм)

text:
«Валерий Чкалов» — художественный фильм 1941 года. Восстановлен на Киностудии им. М. Горького в 1962 году.
Биографический фильм о лётчике-испытателе Валерии Чкалове.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Валерию Чкалову — лучшему военному лётчику — скучно летать в рамках уставов и инструкций, он стремится совершать головокружительные виражи, сверхнизкие полёты, мёртвые петли и т. п. Когда его командир Алёшин (Батя) в разговоре с любимой девушкой Чкалова на мосту через Неву в Ленинграде уговаривает её помочь бесшабашному пилоту взять себя в руки, Чкалов, неправильно истолковав их свидание, дерзко пролетает на своей машине прямо под мостом. За это его отчисляют со службы.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Несколько лет великий лётчик тянет лямку на грузовом самолёте, уделяет время семье (любимая стала его женой), растит детей. Но вот к нему приезжает Батя, который знает, что выходки Чкалова — не зряшное лихачество, а стремление добиться максимального лётного умения, чтобы в случае войны побеждать врагов. Батя приглашает Чкалова испытателем на авиазавод, где молодой конструктор Мухин (прототип — Николай Поликарпов, машины которого в реальности испытывал Чкалов) разрабатывает новую модель истребителя-моноплана. Невзирая на полосу временных неудач, Чкалов убежден в прекрасных качествах этой модели и заражает своей дерзкой уверенностью всех — и конструктора, у которого опускаются руки из-за аварий, и директора завода, и самого наркома Серго Орджоникидзе. Достоинства самолёта Мухина с блеском доказаны Чкаловым во время показательного воздушного поединка на авиапараде. Правда, ему не сразу удается посадить машину из-за того, что заело шасси. Но он ни за что не хочет выброситься с парашютом и, резко вращая самолёт фигурами высшего пилотажа, добивается того, что шасси все-таки сработало. Его упорство произвело впечатление на главного зрителя парада — Сталина. Вождь беседует с лётчиком и внушает ему, что играть своей жизнью не следует, а смертельный риск должен быть оправдан великой целью.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Чкалов заново обдумывает смысл своей жизни и работы. В это время он теряет старшего друга — Батю, который получил смертельное ранение из-за того, что в экспериментальном полёте, подчиняясь инструкциям, «наступил себе на горло».


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Наконец, Чкалову доверяют грандиозную задачу — трансарктический перелёт в США. Во главе с ним экипаж из трёх пилотов отважно пролетает над Северным полюсом и, несмотря на многочисленные трудности, успешно приземляется в Америке. Чкалов приветствует перед собравшейся толпой американский народ, раздаёт автографы и рассказывает журналисту-американцу о размере своего богатства — 170 миллионов, но не долларов, а советских людей, которые его поддерживают.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Заключительный разговор между Чкаловым и его верным механиком Пал Палычем происходит перед новейшей мощной машиной. Прославленный лётчик делится с собеседником своими надеждами на будущее — лететь туда, куда только проникает мысль человеческая.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: В редакции 1962 года фильм претерпел значительные изменения. Из картины были удалены сцены со Сталиным, вырезаны или переозвучены все упоминания о нём, исчезли (или были подретушированы) кадры в тех местах, где показывались портреты Сталина, надпись на фюзеляже самолёта «Сталинский маршрут» и т. п. Переозвучен и в результате смягчён фрагмент диалога о врагах, мешающих развитию советской авиации (в разговоре Чкалова с командиром Батей). Фильм, таким образом, был сокращён по времени примерно до 83 минут.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: В 2007 году компания «Магнат» выпустила DVD с первой, полной версией фильма — в том виде, каком картина была выпущена на экраны в 1941 году. Полная версия была показана и каналом «Культура», 2 февраля 2014 г.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Валерий Чкалов осуществил свой дерзкий пролёт под Троицким мостом в Ленинграде.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text:
Повтор этого полёта (шесть раз) был осуществлён лётчиком Евгением Борисенко на гидросамолёте Ш-2 в 1940 году в рамках съёмок фильма.
Фильм выпущен на видеокассетах VHS компанией «Формат А», а в начале 2000-х годов — «Мастер Тэйп».


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: 25 апреля 2005 года фильм выпущен на DVD студией «Союз видео».


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: В 2007 году компания «Магнат» выпустила DVD с первой, полной версией фильма — в том виде, каком картина была выпущена на экраны в 1941 году.


title: Валерий Чкалов (фильм)

text: Госпиталь. Сцена прощания с Батей. У постели умирающего командира сидит и штурман разбившегося самолёта. Чтобы подчеркнуть ранение, полученное штурманом при катастрофе, актёру дали в руки костыли и перебинтовали ему левый сапог. Кадр с бинтом, повязанным поверх сапога, можно увидеть примерно на 01:02:35.


title: Вас ожидает гражданка Никанорова

text: «Вас ожидает гражданка Никано́рова» — художественный фильм, снятый студией «Мосфильм» в 1978.


title: Вас ожидает гражданка Никанорова

text: Жила в деревне простая девушка Катя Никанорова. Мечтала о сказочном «принце», которого найдёт и с которым будет счастлива. Из-за этого являлась объектом насмешек среди жителей деревни и считалась легкомысленной.


title: Вас ожидает гражданка Никанорова

text: И поэтому ей не везло со спутниками жизни, которые явно отличались от понятия «принц». Но однажды к ней домой подселяют ветеринара Павла Дёжкина, которого бросила девушка. Павел — человек деликатный и легкоранимый. Вот так и получилось, что двое «не от мира сего» людей нашли себя и полюбили друг друга.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: «Василий Буслаев» — широкоформатная фильм-сказка режиссёра Геннадия Васильева.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: Василий Буслаев, посаженный матерью в сарай по навету купцов, узнаёт из разговора странников о разгроме и пленении дружины князя Глеба Полоцкого. Собрав ватагу, Василий отправляется из Новгорода на поиски князя. К ватаге присоединяется дочь Глеба, Ксения.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: Предупреждённый о том, что на некоем острове завелись лихие люди, Василий сотоварищи высаживается на остров и побеждает разбойников, однако их предводитель приказывает похитить Ксению, заманивает ватагу в пещеру, заваливает вход и отплывает.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: Василий выбирается из пещеры, нагоняет разбойников, побеждает их и узнаёт, что Глеб и другие русичи проданы в рабство в Константинополь и находятся на каменоломнях.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: Добравшись до Византии, Василий спасает жизнь царьградской принцессе Ирине. Базилевс предлагает Василию выбрать любое вознаграждение, и Василий просит отпустить русичей, отдавая взамен отобранные у разбойников сокровища. Базилевс утверждает, что русичей у него в плену нет.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: В беседе с глазу на глаз Ирина предлагает убить Базилевса и занять трон, однако Василий отказывает. Тогда принцесса передаёт волю Базилевса — пленники будут отпущены в случае победы на турнире, и заодно подсылает убийцу, с которым, впрочем, Василий расправляется.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: Победив на турнире с помощью Ксении, Василий Буслаев освобождает пленников и находит князя Глеба Полоцкого. Умирающий князь предсказывает пришествие на Русь неведомой доселе беды. На обратном пути Василий и Ксения были обстреляны передовым отрядом кочевников, но благополучно вернулись в Великий Новгород.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: По возвращении Василий призывает готовиться к отражению вторжения неведомого народа. Во время свадьбы Василия и Ксении купцы решают опоить его, однако Буслаев, предупреждённый Филькой-юродивым, заставляет купца Окулова, главного ненавистника своего, выпить зелье.


title: Василий Буслаев (фильм)

text: По окончании пира Василий вызывает на бой всех, кто с ним не согласен. Купцы нападают утром, Василий и его ватага в ответ расправляются с новгородской дружиной и купеческим ополчением. В разгар боя убивают Фильку, после чего приходит известие о нападении на Русь. Известие примиряет противников. Василий Буслаев во главе войска выступает на защиту родной земли.


title: Василий Буслаев (фильм)

text:
В эпизодах:
Алексей Ванин, Игорь Бочкин, Евгений Марков, Анатолий Житник, Павел Ремезов, Олег Федулов, Олег Пащенко, Яков Беленький, Иван Екатериничев


title: Василий и Василиса (фильм)

text: «Василий и Василиса» — советский фильм-драма 1981 года снятый по одноимённой книге Валентина Распутина.


title: Василий и Василиса (фильм)

text: Было у Василия и Василисы семеро детей. Жили дружно, деревня уважала работящую семью. Но однажды что-то случилось с хозяином: запил мужик и поднял руку на верную супругу. У неё случился выкидыш, и тогда Василиса выселила мужа в амбар. Было это перед самой Великой Отечественной войной. На войне погибнут два сына Вологжиных, а Василий вернётся кавалером ордена Славы, но Василиса так и не сможет простить его.


title: Василиса Прекрасная (фильм, 1939)

text: «Васили́са Прекра́сная» — советский полнометражный чёрно-белый художественный фильм-сказка, поставленный на студии «Союздетфильм» в 1939 году режиссёром Александром Роу.


title: Василиса Прекрасная (фильм, 1939)

text: Премьера фильма в СССР состоялась 13 мая 1940 года.


title: Василиса Прекрасная (фильм, 1939)

text: Задумал как-то старик женить своих сыновей. Вышли три брата в чисто поле, натянули тетиву луков и пустили стрелы в разные стороны. Стрела старшего сына упала на боярский двор, к боярской дочери, стрела среднего сына упала на двор купеческий, а стрела Ивана, младшего сына упала на болото к лягушке-квакушке. Лягушка оказалась непростой, а заколдованной Василисой Прекрасной. Завидуя её красоте, невесты братьев сожгли лягушачью шкурку, и Змей Горыныч унёс Василису к себе под видом грозовых туч. Иван решает найти свою суженую и отправляется на поиски.


title: Василиса Прекрасная (фильм, 1939)

text: С начала 1990-х годов в России фильм выпущен на видеокассетах в системе PAL кинообъединением «Крупный план». Также в середине 1990-х годов выпущен на видеокассетах студией «Союз Видео», АОЗТ «Формат», «Видеовосток» (позже — Восток В).


title: Василиса Прекрасная (фильм, 1939)

text: В 2000—2001 годах фильм выпущен ООО «Мастер Тэйп» на VHS, позже — на DVD.


title: Василиса Прекрасная (фильм, 1939)

text: 28 октября 2004 года фильм выпущен на DVD студией «Союз Видео». В 2006 году фильм выпущен на DVD компанией «Восток В», а в 2007 году — «Видеобаза». Звук — Dolby Digital.


title: Вдовы (фильм, 1976)

text: «Вдо́вы» — советский художественный фильм 1976 года. Сюжет фильма основан на реальных событиях, начало которым было положено опубликованным в газете «Труд» очерком кинодраматурга и журналиста Л. А. Аркадьева.


title: Вдовы (фильм, 1976)

text: Очерк был напечатан накануне празднования двадцатилетия Победы в Великой Отечественной войне, сопровождался публикацией фотографии неизвестного солдата и имел широкий отклик среди читателей.


title: Вдовы (фильм, 1976)

text: Через несколько лет Львом Аркадьевым и Сергеем Микаэляном был написан черновой вариант сценария, который был отдан на доработку киносценаристам Ю. Т. Дунскому и В. С. Фриду, создавшим окончательный вариант сценария фильма.


title: Вдовы (фильм, 1976)

text: Сразу после окончания съёмок фильм был запрещён к показу. Только через два года Председатель Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии Ф. Т. Ермаш показал фильм Л. И. Брежневу, на которого картина произвела сильное впечатление, и фильм к показу был разрешён. Через некоторое время в одном из своих докладов Л. И. Брежнев сказал о том, что необходимо проявлять больше заботы о вдовах, и всем вдовам пенсии были увеличены на пять рублей.


title: Вдовы (фильм, 1976)

text: Две вдовые односельчанки, Александра Матвеевна и Елизавета Егоровна, потерявшие в Великую Отечественную войну всех своих близких — мужей, сыновей и братьев, живут вместе, в одном доме. В 1941 году они похоронили двух погибших солдат, оставшихся неизвестными (сохранился лишь залитый кровью обрывок фотографии), и с тех пор ухаживают за могилой.


title: Вдовы (фильм, 1976)

text: Районное начальство решает к очередному Дню Победы перезахоронить останки воинов. Плохо сохранившаяся фотография попадает на газетную полосу, и это вызывает совсем неожиданную реакцию: со всех концов страны к ним приходят письма со словами благодарности за сохранение могилы «отца», «брата», «сына», «жениха», «друга». К вдовам начинают съезжаться люди, каждый из которых уверен, что это именно его пропавший в войну дорогой человек здесь лежит.


title: Ведьма (фильм, 1958)

text: «Ведьма» — короткометражный художественный телефильм режиссёра Александра Абрамова по одноимённому рассказу А. П. Чехова.


title: Ведьма (фильм, 1958)

text: В далёкой сторожке живут двое — грязный, обросший дьячок Савелий и его красавица-жена Раиса. Дьячок мучает свою жену нелепой ревностью. В метель в сторожку забредают сбившиеся с пути почтовые ямщики.


title: Везучий человек

text: «Везучий человек» — советский художественный фильм. Снят по мотивам повести Юрия Чернякова «Прокол».


title: Везучий человек

text: Прораба Макарова направляют в командировку на строительство теплотрассы в город Вислогубинск и вверяют ему бригаду из пятерых «алконавтов». Всегда лёгкий на подъем, чуткий и отзывчивый, герой фильма оказывается именно тем человеком, который меняет судьбы людей к лучшему.


title: Везучий человек

text: В эпизодах:


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Серге́й Алекса́ндрович Сне́гов (настоящее имя — Серге́й Александрович Козерюк, позже по паспорту Сергей Ио́сифович Штейн) (5 августа 1910, Одесса — 23 февраля 1994, Калининград) — русский советский писатель-фантаст и популяризатор науки.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Отец Снегова, А. И. Козерюк, большевик-подпольщик, а в 1920-е годы — заместитель начальника Ростовской ЧК, оставил семью, и мать, Зинаида Сергеевна, вторично вышла замуж за одесского журналиста Иосифа Штейна.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Снегов окончил Одесский химико-физико-математический институт. В начале 1930-х специальным приказом наркома просвещения Украины, продолжая учиться, он был назначен на должность доцента кафедры философии, однако в его лекциях было усмотрено отклонение от ортодоксального марксизма.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: В 1930-е годы работал инженером на ленинградском заводе «Пирометр».


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Арестован в июне 1936 года, осуждён на десять лет ИТЛ, сидел на Соловках и в Норильлаге. В заключении познакомился с историком и географом Л. Н. Гумилёвым и астрономом Н. А. Козыревым. Освобождён в июле 1945 года, в 1955 году полностью реабилитирован.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: После освобождения жил в Норильске, работал на Норильском горно-металлургическом комбинате.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: В 1956 году переехал в Калининград, где жил с семьёй до самой смерти.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Супруга — Галина Ленская, дети — Евгений и Татьяна.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Первые публикации Снегова относятся к концу 1950-х, а его первая научно-фантастическая публикация — повесть «Тридцать два обличья профессора Крена» (1964).


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Одно из самых известных произведений Снегова — выполненная в духе «космической оперы» эпическая трилогия о далёком будущем «Люди как боги»: «Галактическая разведка» (1966), «Вторжение в Персей» (1968), «Кольцо обратного времени» (1977). Эта трилогия, хотя и вызвавшая споры, считается одним из самых масштабных и значительных утопических произведений в советской фантастике 1960—1970-х годов. Однако мало кому известно, что основой этой трилогии стала незаконченная диссертация Снегова "Физическая интерпретация неевклидовых пространств" (что сам автор упоминал в переписке с некоторыми читателями). Сам автор для широкой аудитории, во избежание очередных научных гонений, называл это произведение «мягкой» пародией одновременно на «космическую оперу» и на библейские тексты.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Менее известны другие фантастические произведения Снегова — например, «фантастические детективы» о братьях Рое и Генрихе («Посол без верительных грамот» и др.).


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Среди нефантастических произведений Снегова — повести о советских физиках-ядерщиках «Прометей раскованный» и «Творцы», автобиографические рассказы и воспоминания о жизни в Норильске и о лагерных годах («В середине века» и др.).


title: Снегов, Сергей Александрович

text: Последний фантастический роман Снегова «Диктатор», который вышел после смерти писателя, больше внимания уделяет не научно-техническим, а социально-политическим проблемам. Хотя действие происходит на вымышленной планете, в романе без труда угадываются аналогии с русской историей XX века.


title: Снегов, Сергей Александрович

text: В 2007 году издательство «Терра Балтика» (Калининград) опубликовало двухтомный роман-воспоминание Снегова «Книга бытия». В этой книге Снегов не только воссоздаёт основные события своей жизни (вплоть до ареста в 1936 году), но и размышляет об эпохе, обобщая примечательные факты как своей жизни, так и жизни людей, которых он знал. По некоторым оценкам, именно это масштабное произведение (законченное в 1994 году) стало главной удачей писателя.


title: Жолковский, Александр Константинович

text: Алекса́ндр Константи́нович Жолко́вский (род. 8 сентября 1937, Москва) — советский и американский лингвист, литературовед, писатель и педагог, создавший работы по языку сомали, теоретической семантике, поэтике; художественной, мемуарной прозе и др.


title: Жолковский, Александр Константинович

text: Мать, музыковед Дебора Семёновна Рыбакова (1904, Киев — 1954, Москва), выпускница Московской консерватории (1930), кандидат искусствоведения, преподавала историю музыки в музыкальном училище и на рабфаке при Московской консерватории; отец, Константин Платонович Жолковский (1904—1938), погиб во время байдарочного заплыва в Белом море, когда сыну не было и года. Воспитывался отчимом — музыковедом Львом Абрамовичем Мазелем. Бабушка и дедушка со стороны матери — Семён Соломонович и Софья Ефимовна Рыбаковы — погибли в Бабьем Яре во время немецкой оккупации Киева.


title: Жолковский, Александр Константинович

text: Окончил романо-германское отделение филологического факультета МГУ (1959). Сотрудник Лаборатории машинного перевода МГПИИЯ (1960—1974), где принял активное участие в разработке (совместно с И. А. Мельчуком) модели «Смысл ↔ текст». Окончил заочную аспирантуру Института восточных языков при МГУ (руководитель Н. В. Охотина) и в 1969 году защитил кандидатскую диссертацию «Синтаксис независимого утвердительного предложения в языке сомали», несмотря на административные препятствия, возникшие в связи с подписанием в 1968 году письма в поддержку арестованных диссидентов А. Гинзбурга и Ю. Галанскова. На основе диссертации опубликована монография «Синтаксис сомали» (1971), выполненная в рамках идеологии модели «Смысл ↔ Текст».


title: Жолковский, Александр Константинович

text: В 1974 году был уволен из МГПИИЯ, перешёл в институт «Информэлектро» (в группу Ю. Д. Апресяна), где в те годы имели возможность работать многие «неблагонадёжные» лингвисты.


title: Жолковский, Александр Константинович

text: В 1979 году эмигрировал, преподавал в Амстердамском университете. С 1980 года в США, на кафедре русской литературы Корнеллского Университета; с 1983 года в Университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе. Живёт в г. Санта-Моника.


title: Жолковский, Александр Константинович

text: Был женат на журналистке Ирине (Арине) Сергеевне Жолковской (род. 1937), позднее вышедшей замуж за правозащитника А. И. Гинзбурга. Нынешняя супруга — литературовед Л. Г. Панова (род. 1969).


title: Жолковский, Александр Константинович

text: Соавтор (с И. А. Мельчуком) цикла работ о «лексических функциях» и «Толково-комбинаторного словаря» (полностью опубликован в Вене в 1984 г.). С середины 1970-х гг. занимается структурной поэтикой; в соавторстве с Ю. К. Щегловым разрабатывал так называемую поэтику выразительности. Более поздние литературоведческие (и литературные) работы — в жанре постструктурализма, «деконструкции» и «демифологизации». Автор монографий о Бабеле (в соавторстве с М. Ямпольским) и Зощенко, книги мемуарных виньеток «Эросипед», сборника старых рассказов и новых виньеток «НРЗБ. Allegro mafioso» и др.


title: Жолковский, Александр Константинович

text: Член редколлегии научных журналов «Новое литературное обозрение», «Przegląd Wschodnioeuropejski» (Ольштын), «Acta Neophilologica» (Ольштын), «Зборник Матице српске за славистику» (Нови-Сад) и международного славистического журнала «Slověne = Словѣне».


title: Сокол (станция метро)

text: «Со́кол» — станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. Расположена под Ленинградским проспектом неподалёку от развязки с Волоколамским и Ленинградским шоссе. Вестибюли находятся на территории районов Сокол и Аэропорт Северного административного округа города Москвы. Открыта 11 сентября года в составе участка «Площадь Свердлова» (ныне «Театральная») — «Сокол» (вторая очередь строительства). Название получила по расположенному поблизости посёлку Сокол, который был построен в 1920-е годы.


title: Сокол (станция метро)

text: Район, в котором расположена станция, вошёл в состав Москвы только в 1917 году. Ранее это было крупное подмосковное село Всехсвятское, — бывший волостной центр. План строительства линии метро с конечной остановкой «Всехсвятское» появился ещё в году. Позднее он неоднократно корректировался. В рамках генерального плана реконструкции Москвы года предполагалось построить линию метро с конечными станциями «Аэропорт» и «Площадь Свердлова» (ныне «Театральная»). Однако в связи с тем, что депо 2-й очереди перенесли в район развилки Ленинградского и Волоколамского шоссе, на линии была запланирована ещё одна станция. Несмотря на то, что эта станция строилась в самом центре бывшего села Всехсвятского, она получила своё название от расположенного в полукилометре кооперативного посёлка «Сокол», созданного в 1920-х годах. Название станции, предложенное в первоначальном проекте, было неприемлемо с идеологической точки зрения.


title: Сокол (станция метро)

text: Строительство метро «Сокол» осуществлялось открытым способом. Открытие станции с её восточным вестибюлем состоялось 11 сентября года. В результате ввода в эксплуатацию участка «Площадь Свердлова» — «Сокол» в Московском метрополитене стало 22 станции. В тот же день было открыто метродепо «Сокол», расположенное северо-северо-восточней развилки Ленинградского и Волоколамского шоссе. Изначально вестибюль станции находился в окружении малоэтажных сельских домов, городская застройка в данном районе в довоенные годы практически отсутствовала. Предполагалось, что в будущем он займёт центральное место курдонёра, образованного П-образной застройкой (этот проект не был реализован).


title: Сокол (станция метро)

text:
21 декабря года был открыт западный вестибюль станции, расположенный на противоположной стороне Ленинградского проспекта рядом с Храмом Всех Святых во Всехсвятском. В — годах для улучшения обслуживания пассажиров от центрального мостика были построены дополнительные лестницы на платформу, что позволило существенно уменьшить нагрузку на центральные лестницы. Работы начались в августе 1952 года, первая часть сдана в эксплуатацию 7 ноября 1952 года, вторая часть — 5 января 1953 года. 28 апреля года был открыт дополнительный выход в подземный переход под Ленинградским проспектом. В декабре года на станции метро «Сокол» впервые в Московском метрополитене была испытана система оборота состава без участия локомотивных бригад. Станция метро «Сокол» перестала быть конечной 31 декабря года, когда Замоскворецкая линия была продлена до станции «Речной вокзал». В году был предложен проект смены названия станции на «Всехсвятское», однако он не был осуществлён. В году после обрушения нескольких ступеней одной из дополнительных лестниц, они были закрыты из-за плохого технического состояния. К году лестницы полностью демонтированы, и станция приобрела первоначальный вид. В декабре 2002 года в восточном вестибюле был построен вход в торговый центр «Метромаркет».
В конце мая года в связи со строительством Волоколамского тоннеля в рамках проекта «Большая Ленинградка» был закрыт западный вестибюль станции (к тому времени подземный переход под Ленинградским проспектом тоже был закрыт). Вплотную к восточному вестибюлю была пристроена временная касса для продажи билетов. Для пассажиров был построен временный пешеходный мост через Ленинградский проспект. Однако в часы пик на этом мосту скапливалось огромное количество людей, что приводило к раскачиванию конструкции. В связи с этим через три дня западный вестибюль был открыт вновь, до строительства дополнительного моста. 31 декабря 2008 года был вновь открыт пешеходный переход под Ленинградским проспектом. 12 января года западный вестибюль был повторно закрыт.


title: Сокол (станция метро)

text: 30 декабря года западный вестибюль метро «Сокол» открылся после реконструкции. По заявлению пресс-службы Московского метрополитена была проведена реставрация с сохранением первоначального облика. Было заменено гранитное покрытие пола и ступеней, стены облицованы бежевой плиткой. К тому же были установлены новые входные двери и турникеты.


title: Сокол (станция метро)

text: В генеральном плане Москвы, принятом в 2010 году, предусматривалось строительство в срединной части города до 2025 года Большого кольца Московского метрополитена. Согласно проекту, пересадку с кольца на Замоскворецкую линию предполагалось осуществлять через станцию метро «Сокол». Позднее проекты строительства Большого кольца и Третьего пересадочного контура были объединены. Согласно новому проекту, пересадка с кольца на Замоскворецкую линию будет осуществляться через станцию метро «Динамо».