title: Книппер-Чехова, Ольга Леонардовна

text: С лета 1899 года между ними началась переписка, продолжавшиеся с перерывами до весны 1904 года. Известно о 443 письмах от Чехова к Книппер и более 400 писем от Книппер к Чехову. Переписка отражает последние годы жизни писателя.


title: Книппер-Чехова, Ольга Леонардовна

text: 25 мая (7 июня) 1901 года Антон Павлович и Ольга Леонардовна обвенчались. Медовый месяц молодожёны провели в Башкирии, в Андреевском туберкулёзном санатории в селе Аксёново. Брак продолжался до смерти Чехова 2 (15) июля 1904 года. По завещанию она получила «жене моей Ольге Леонардовне — дачу в Гурзуфе и пять тысяч рублей».


title: Книппер-Чехова, Ольга Леонардовна

text: Свидетельствует хранительница Ялтинского дома-музея А. П. Чехова А. В. Ханило: «Мария Павловна написала, что брак был счастлив. И она права. Чехов говорил, что ему нужна такая жена, которая бы, как луна, на его небосклоне являлась не каждый день. Такой женой и была актриса Московского художественного театра Ольга Леонардовна Книппер. Она любила Чехова и в отличие от его родных готова была бросить все и переехать из столицы к больному мужу в провинциальную Ялту. Но тот сам её остановил, написав, что они — идеальные супруги, ибо не мешают друг другу заниматься любимым делом. И умер он у неё на руках на немецком курорте Баденвейлер, куда приехал после Ялты в 1904 году».


title: Книппер-Чехова, Ольга Леонардовна

text: Ольга Книппер-Чехова — первая из всех актрис, сумевшая так чётко и ярко передать образ чеховских женщин. Обладая своей неповторимой индивидуальностью и особой, аристократической манерой исполнения, актриса исполняла ведущие роли во всех основных пьесах Чехова:В советское время сыграла такие роли, как:


title: Книппер-Чехова, Ольга Леонардовна

text: В архивах ЦТ сохранилась запись съёмки с 50-летнего юбилея МХАТ, где среди прочих выступлений — совместное исполнение дуэтом И. С. Козловского и Лемешева арии "Ленского" из оперы «Евгений Онегин» П. И. Чайковского: «Я люблю вас, Ольга», дополненной и перефразированной в поздравление по случаю юбилея театра в честь О. Л. Книппер-Чеховой.


title: Антропоморфизм

text: Антропоморфи́зм ( от  «человек» +  «вид, образ; форма») — перенесение человеческого образа и его свойств на неодушевлённые предметы, на одушевлённых существ, на явления и силы природы, на сверхъестественных существ, на абстрактные понятия и др.


title: Антропоморфизм

text: Мировоззренческая концепция, выраженная номинативными средствами языка, изобразительных искусств и т. п. Согласно этому принципу, неодушевлённые предметы, живые существа и вымышленные сущности, не обладающие человеческой природой, могут наделяться человеческими качествами, физическими и эмоциональными. Рассматриваемые объекты в состоянии, в частности, чувствовать, испытывать переживания и эмоции, разговаривать, думать, совершать осмысленные человеческие действия.


title: Антропоморфизм

text: Антропоморфизм характерен как для ранних, так и для более поздних религий, присущ мифам всех народов и времён. Ф. Бэкон относил антропоморфизм к «идолам рода», в которых, по его мнению, выражается «стремление объяснять действия природы по аналогии с действиями и поступками человека, то есть убеждение, что природа делает то же самое, что и человек». Вольтер писал: «Если Бог создал нас по своему образу и подобию, мы сумели ответить ему тем же». Для анимизма характерно антропоморфное отношение к силам природы, растениям и животным. При политеизме очеловечиваются боги, которым приписываются психологические свойства человека. В монотеистических религиях антропоморфизм, как правило, рассматривается как «примитивное» представление о Боге, тем не менее, и в них он повсеместно распространён. Антропоморфизм присущ описаниям внешних проявлений Бога (упоминаются его лик, глаз, рука, нога), его действий (он сидит на небесах, видит, говорит и слышит) и чувств (гнев, удовлетворённость, смех). Впрочем, подобные фразы можно толковать как буквально, так и как метафору — попытку таким образом передать ощущения человека.


title: Антропоморфизм

text: Языковые реконструкции и другие данные свидетельствуют, что антропоморфизм был господствующим принципом познания и объяснения непонятных явлений природы и закономерностей устройства мира на ранних этапах развития общества (идёт гроза, небо хмурится, листва шепчет и т. п.). Антропоморфизм был свойственен большинству религиозных систем и выражался в перенесении физических свойств и психических качеств человека на предметы поклонения: неодушевлённые объекты (камень, скала, солнце), живые существа (дерево, крокодил, лев), а также существа земного или среднего (лешие, домовые), верхних (боги, ангелы) и нижних (демоны, черти) миров. У обитателей верхних и нижних миров, наряду с общими признаками сходства с человеком, как правило, присутствуют признаки, отличающие их от людей. К таковым обычно относятся гигантский или карликовый рост, огромная сила, наличие хвоста или крыльев, чрезмерная волосатость и др.


title: Антропоморфизм

text: В настоящее время антропоморфизм как мировоззренческий принцип сохраняется в рамках религиозных систем, особенно наиболее архаичных из них. Он характерен также для ранней стадии развития ребёнка. Дети дошкольного возраста объясняют любые причинно-следственные отношения в окружающей природе по аналогии с отношениями, существующими между людьми, например: «Месяца нет на небе, потому что он ушёл в гости». В повседневной жизни антропоморфизм продолжает сохраняться не как принцип мировоззрения, а как один из принципов языковой номинации. Это касается также языков науки и техники. В частности, антропоморфные номинации широко распространены в компьютерной терминологии: интеллектуальные сети, память компьютера, диалоговая программа, ответ на запрос. Интересен также обратный феномен, наблюдаемый в сленге компьютерных специалистов: «мне надо „перезагрузиться“», «„оперативки“ не хватает, чтоб запомнить» и т. п.


title: Антропоморфизм

text: Антропоморфизм является одним из подходов в зоопсихологии, по которому психические феномены у животных объявляются сходными с таковыми у людей. Причиной такого подхода является то, что человек ищет сходства между собой и изучаемым объектом, выясняет соответствие чего-либо человеческим качествам и только потом переходит к изучению отличий. Антропоморфизм по отношению к психике животных резко критиковался бихевиористами, рефлексологами и последователями И. П. Павлова. Однако представителей этих течений в свою очередь критиковали за зооморфизм по отношению к человеку.


title: Антропоморфизм

text: При "эстетическом антропоморфизме" художник сознательно уподобляет человеку природные или фантастические объекты. Антропоморфизм — один из главных элементов, например, в баснях.


title: Абт, Карл Фридрих

text: Карл Фридрих Абт (; 1733, Ульм — 20 ноября 1783, Бремен) — один из знаменитейших актёров Германии в конце XVIII в.


title: Абт, Карл Фридрих

text: Уже 25-ти лет от роду странствовал с собственной труппой по Германии. В 1775 г., потерпев неудачу в Голландии, где пьесы Шекспира, Лессинга и т. п. не пришлись ещё по вкусу публике, он поступил на сцену в Готе, где играл в первых произведениях Шиллера и Гёте. Неуживчивость Абта заставила его вскоре оставить Готу; он отправился в Богемию, а потом попеременно объезжал все ганзейские города.


title: Абт, Карл Фридрих

text: Он был особенно хорош в ролях интриганов, лицемеров, скрытных злодеев, в роли Франца Мора в «Разбойниках» и Вурма в «Коварстве и любви» Шиллера, Шейлока в «Венецианском купце» и Клавдия в «Гамлете» Шекспира. Актёра ставили в образец тонкого, обдуманного, благородного и естественного комизма, что в то время было большой редкостью и составляло значительный шаг в искусстве. Жена его Фелицита Абт, умершая в 1782, 33-х лет от роду, также считалась даровитой актрисой; между прочим, она в Готе выступила в роли Гамлета и исполнила её с большим талантом.


title: Шульгин, Александр Фёдорович

text: Алекса́ндр Фёдорович Шульги́н (; 17 июня 1925, Беркли, Калифорния, США — 2 июня 2014, , Калифорния) — американский химик, фармаколог, публицист и разработчик многих психоактивных веществ.


title: Шульгин, Александр Фёдорович

text: Родился в Беркли (штат Калифорния) в семье Фёдора Степановича Шульгина (, 1893—1978) и Генриетты Эйтен (, 1888—1960); его отец происходил из Челябинска, мать — из Иллинойса, и оба работали учителями. Отец эмигрировал в США за два года до рождения сына.


title: Шульгин, Александр Фёдорович

text: В основном Шульгин известен тем, что способствовал распространению MDMA в конце 1970-х — начале 1980-х. Он и его жена Анна (Энн) Шульгина написали известные книги PiHKAL («Phenethylamines I Have Known And Loved») и TiHKAL («Tryptamines I Have Known And Loved»). Шульгин синтезировал и исследовал большое количество триптаминов и фенилэтиламинов, включая семейство 2C*, из которых самые известные — 2C-T-2, 2C-T-7, 2C-I, и 2C-B.


title: Шульгин, Александр Фёдорович

text: Работая на компанию Dow Chemical, Шульгин зарегистрировал серию успешных и ценных патентов, в том числе разработал первый в мире биоразлагаемый пестицид. Эти успехи дали ему возможность получить лицензию агентства DEA на исследование психоактивных веществ и свободу в выборе направления исследований.


title: Шульгин, Александр Фёдорович

text: В 1965 году Шульгин ушёл из Dow Chemical для возможности преподавать в университетах и продолжения собственных исследований. Свои психофармакологические изыскания Шульгин начал с уже известных галлюциногенных препаратов (псилоцибин, ЛСД, мескалин), впоследствии сместив акцент на дизайнерские препараты собственной разработки. У него была группа друзей из 20—30 человек, с которой он регулярно проводил тесты новых веществ. Каждому веществу присваивался рейтинг по специальной шкале (Шкала Шульгина) и описывались визуальные, аудиальные и физические эффекты. Лично Шульгин испытал на себе сотни психоактивных веществ, в основном триптаминов (семейство, включающее DMT и псилоцибин) и фенэтиламинов (включая MDMA и мескалин). Существует несчётное число различных химических вариаций этих веществ, каждое из которых имеет в разной степени отличающиеся эффекты, приятные и не очень, эти вещества и эффекты описаны в книгах Шульгина. Анна Шульгина также принимала участие в экспериментах. Люди, увлекающиеся психофармакологией, иногда называют Шульгина «папой».


title: Шульгин, Александр Фёдорович

text: 17 ноября 2010 года перенёс инсульт. 2 июня 2014 года умер от рака печени в своём доме в Калифорнии.


title: Абт, Франц

text: Франц Абт (; 22 декабря 1819, Айленбург — 31 марта 1885, Висбаден) — немецкий композитор.


title: Абт, Франц

text: С 1838 года изучал богословие в лейпцигской школе Святого Фомы, в начале 1841 г. он отправился в качестве директора музыки в Бернбургский придворный театр, а осенью того же года — на ту же должность в Цюрих, в акционерный театр, находившийся под управлением Шарлотты Бирх-Пфейффер. Ценимый певческими обществами как учитель пения, дирижёр и любимый композитор, Абт оставался в Цюрихе до осени 1852, пока не был приглашён в Брауншвейгский придворный театр, вторым капельмейстером. Весной 1855 герцог Брауншвейгский назначил его первым капельмейстером.


title: Абт, Франц

text: Многочисленные песни Абта для одного голоса и для мужского квартета благодаря их приятной мелодичности, удобоисполнимости и выразительности приобрели обширную популярность не только в Германии, но даже и в Америке.


title: Абт, Франц

text: К его наиболее известным песням принадлежат: «Wenn die Schwalben heimwärts ziehn» и «Gute Nacht, du mein herziges Kind.» Плодовитость Абта изумительна: до 1881 года он выпустил уже более 580 тетрадей, из которых некоторые содержат от 20—30 номеров.


title: Клён

text: Клён () — род древесных растений семейства , ранее помещался в семейство Клёновые ("Aceraceae"), ныне рассматриваемое в ранге трибы в составе подсемейства . Широко распространён в Европе, Азии и Северной Америке.


title: Клён

text: Большинство видов клёна представляют собой деревья 10—40 м высотой, но среди них встречаются и кустарники 5—10 м высотой с рядом небольших веток, растущих от основания ствола.


title: Клён

text: В основном листопадные растения, и только несколько видов из Южной Азии и Средиземноморья — вечнозелёные.


title: Клён

text: Листья супротивные, у большинства видов дланевидные (пальчатые), с тремя — девятью жилками на каждой лопасти, одна из которых проходит посередине. Лишь у немногих видов листья сложно-пальчатые, сложно-перистые, с перистым жилкованием или без лопастей.


title: Клён

text:
У нескольких видов, таких как , , и листья тройчатые (трилистники). У листья сложно-перистые и могут состоять из трёх, пяти, семи и редко девяти листиков. У листья простые и с перистым жилкованием, напоминают грабовые.
Цветки с пятью симметрично-расположенными лепестками, собраны в кисть, щиток или зонтик. Они имеют пять чашелистиков, пять лепестков от 1 до 6 мм длиной, двенадцать тычинок 6—10 мм и два пестика разных типов. Завязь расположена выше и имеет два плодолистика, чьи крылышки вытягиваются из цветка — по этому признаку легко определить, какой цветок является женским. Клёны цветут в конце зимы или ранней весной, у большинства видов сразу после появления листьев, а у некоторых и до. Цветки зелёные, жёлтые, оранжевые или красные, и хотя каждый из них очень мал, при цветении некоторых видов у человека издалека возникает ощущение полностью цветущего дерева.


title: Клён

text: Нектарник представляет собой плоское кольцо и расположен между лепестками и тычинками, у клёна остролистного он простирается до завязи, и основания тычинок погружены в него.


title: Клён

text: Плод, называемый двукрылаткой, состоит из двух одинаковых частей и при падении вращается, унося семя на значительное расстояние. Плод созревает в промежутке от двух до шести недель после цветения.


title: Клён

text: Клёны широко распространены в Северном полушарии, от полярных областей Европы и Северной Америки до тропических районов Центральной Америки и Южной Азии. В основном распространены в умеренных широтах, в тропиках известны только несколько видов, а в Южном полушарии только один вид — , который доходит до острова Тимор в Индонезии (10° южной широты). На территории Африки клёны присутствуют только на самом севере, вдоль побережья Средиземного моря, а в Южной Америке и Австралии отсутствуют вовсе.


title: Клён

text: На территории Российской Федерации известны около двадцати видов клёнов, среди которых широко распространены , , и . В основном они растут в европейской части России, а в Сибири отсутствуют. В Красную книгу России занесён .


title: Клён

text: Клёны в южной части ареала в основном предпочитают горные районы, поднимаясь в высоту до 3000 м над уровнем моря в Гималаях. На равнинах растёт относительно небольшое количество видов. Растут эти деревья поодиночке либо небольшими группами, самостоятельные леса образуют крайне редко.


title: Клён

text:
В европейской части России растут четыре вида:
из которых только последний вид распространён обширно (на север — до 62°).


title: Клён

text:
На Дальнем Востоке России встречаются:
В Крыму известны только:


title: Клён

text: Кавказ очень богат видами клёна — кроме перечисленных выше европейских видов, здесь также встречаются:


title: Клён

text: Близкий к ложноплатановому клёну вид, , известен из олигоцена в Гренландии и Шпицбергене и из миоцена на Сахалине, а в плиоценовых отложениях он найден на Алтае. Здесь же найдены близкий к или тождественный с ним и , который И. Ф. Шмальгаузен соединяет с современным японским .


title: Клён

text: На территории Евразии сформировал обширный вторичный ареал также , родом из Северной Америки. Ранее широко использовался в России в озеленении парков, садов, скверов в городах центральных областей европейской части России, Сибири, Средней Азии и Дальнего Востока. Сейчас распространяется самосевом.


title: Клён

text: Листья клёнов поедают личинки многих видов чешуекрылых (см. Список видов чешуекрылых, питающихся клёнами). Тля также очень часто поселяется на этих деревьях. При разведении клёнов в культуре с насекомыми борются распылением диметоата.


title: Клён

text: В США и Канаде все виды клёна поражаются . Результатом заражения этим вредителем стала гибель тысяч клёнов и других видов деревьев в Иллинойсе, Массачусетсе, Нью-Джерси и штате Нью-Йорк.


title: Клён

text: Клёны подвержены различным грибковым заболеваниям. Для многих характерно вертициллёзное увядание, вызванное различными видами грибков рода , которое может наносить большой ущерб популяции клёнов. Чёрная плесень коры, вызываемая видами , может убить деревья, которые подвержены стрессу из-за сухости. Изредка клёны гибнут из-за корневой гнили, вызванной видами или . Поздним летом и осенью листья клёнов обычно испещрены «смоляными пятнами», причиной которых являются виды , и мучнистой росой, вызываемой видами , однако эти болезни обычно не наносят существенного и долговременного ущерба здоровью деревьев.


title: Клён

text:
Мучнистая роса. Вертицилез. Пятнистость листьев. Гниль.
Рак клёна.
Признаки поражения. Кора на месте рубцов и складок разветвлений трескается и отпадает, образуя открытые раны, которые приводят к отмиранию ветви. Сквозь эти раны становится видна древесина, на которой образуются красные точки. При этом соседние ветви, пытаясь защититься от инфекции, образуют наросты.
Меры борьбы. Больные ветви необходимо обрезать и уничтожить. Поражённые участки на коре вырезать до здоровой древесины, смазать фунгицидным препаратом и замазать садовым варом. Во время листопада осенью дерево опрыскать раствором фунгицида.


title: Клён

text:
Коралловая пятнистость.
Признаки поражения. Отдельные ветви и побеги быстро засыхают и отмирают. Гриб поселяется в проводящих сосудах. На отмерших частях растения образуются красные выпуклые пятна — пустулы гриба.


title: Клён

text: Меры борьбы. Поражённые части растения необходимо обрезать и уничтожить. Места срезов обработать фунгицидным препаратом на основе меди.


title: Клён

text:
Ведьмина метла. (прорастание спящих почек).
Признаки поражения. Спящие почки начинают очень стремительно развиваться, и из-за очень густых скоплений побегов скелетные ветви становятся похожими на метлу.


title: Клён

text: Меры борьбы. Поражённые ветви нужно обрезать.


title: Клён

text:
Смолистая пятнистость клёна.
Признаки поражения. Обесцвеченные пятна на листовой пластинке. В центре образуется чёрное корковое пятно с жёлтой каймой.
Меры борьбы. Поражённые листья необходимо обрезать и уничтожить. Растение подкармливать азотным удобрением и опрыскивать фунгицидным препаратом на основе меди. Во время распускания почек обработку необходимо повторить.


title: Клён

text:
Усыхание ветвей.
Признаки поражения. Молодые ветви и побеги засыхают и отмирают. На ветвях образуются вздутия, которые приводят к растрескиванию коры.


title: Клён

text: Меры борьбы. Больные или отмёршие ветви необходимо обрезать и уничтожить.


title: Клён

text:
Церкоспориоз.
Признаки поражения. На молодых побегах образовываются коричневые пятна. Поражённые растения постепенно погибают.


title: Клён

text: Меры борьбы. Больные растения необходимо опрыскать фунгицидным препаратом на основе меди.


title: Клён

text:
Антракноз.
Признаки поражения. Появляются пятна кирпичного цвета на листьях и иногда на листовой пластинке. Листья засыхают.
Меры борьбы. Пораженные листья необходимо удалить и уничтожить, а само растение опрыскать фунгицидным препаратом на основе меди.


title: Клён

text:
Насекомые вредители.
Заболонники (Короеды). Древоточцы и древесницы. Пяденицы. Шелкопряды. Щитовки. Тля.


title: Клён

text:
Галловый клещ.
Признаки поражения. Появляются красные и зеленые вздутия на верхней стороне листьев, с нижней стороны листья становятся бледно-серыми, бежевыми или коричневыми. Листья деформируются и заполняются густым пушком. Появляются галлы.
Меры борьбы. Пораженные растения необходимо опрыскать инсектицидом на основе паратиона или линдана; при очень сильном поражении — серными препаратами.


title: Клён

text:
Розанная цикадка
Признаки поражения. Появляются белые пятна на верхней стороне листьев. Происходит это вследствие высасывания вредителем клеточного сока. Листовая пластинка обесцвечивается, рост побегов сильно замедляется, листва преждевременно начинает опадать. На нижней стороне листьев появляются зеленые насекомые.
Меры борьбы. Пораженные побеги необходимо обрезать. Растения опрыскать контактным инсектицидом или системным фосфорорганическим инсектицидным препаратом.


title: Клён

text: Клёны ценятся в декоративном садоводстве и паркостроении за красоту кроны, зимний цвет коры, ажурную листву, яркий осенний наряд. Почти все виды клёнов используются как декоративные деревья, часто в качестве солитера в ландшафтном дизайне.


title: Клён

text: Некоторые виды клёна используются для получения кленового сиропа и сахара. В весеннем кленовом соке содержится сахар, содержание его — 3 %. Поскольку у клёна сахарного ("Acer saccharum") сок ещё слаще — более чем 4 % — именно он используется в промышленных масштабах для производства сахара (особенно широко в Канаде, вследствие чего клён стал туристической достопримечательностью этой страны). Сок собирают обычным методом надрезки ствола, затем уваривают до сиропа. У кленового сахара свой вкус, и многие предпочитают его свекловичному и иным видам сахара.


title: Клён

text: В качестве древесины в Северной Америке используют клён сахарный, в Европе клён белый, или псевдоплатановый ("Acer pseudoplatanus"). Тяжёлая, твёрдая, плотная и прочная мелкопористая древесина клёна обладает красивым рисунком, формируемым узкими тёмными сердцевинными лучами, придающими ей особую декоративность. Древесина клёна использовалась в столярном деле для изготовления гнутой мебели, музыкальных инструментов (барабаны, гитары, скрипки, духовые инструменты), линеек, лыж, прялок, кулаков мельничных колёс, ружейных лож; клён шёл на сапожные гвозди, мясные колоды, ободья, топорища (лучшие — из клёна татарского). В старину из клёна мастерили кухонные приборы и вёсла. Из клёна сахарного изготавливают кегли для боулинга, бейсбольные биты (хотя и реже чем из ясеня или гикори).


title: Клён

text: Древесина отдельных видов обладает декоративной волнистой текстурой, которую можно определить только при распиле. Её используют для производства шпона, для декоративной отделки мебели.


title: Клён

text: Клён — отличный медонос. Клёны являются важными источниками пыльцы и нектара для пчёл ранней весной. Поскольку клёны крайне важны для выживания пчёл, их часто высаживают возле пасек.


title: Клён

text: Листьями клёна питаются личинки многих видов бабочек (см.также Список видов чешуекрылых, питающихся клёнами).Род Клён ("Acer") охватывает более 160 видов. Род делится на следующие секции, некоторые из которых, в свою очередь разбиты на серии:


title: Звезда по имени Солнце

text: «Звезда́ по и́мени Со́лнце» — седьмой студийный альбом советской рок-группы «Кино», вышедший в конце лета 1989 года. Последний прижизненный альбом Виктора Цоя.


title: Звезда по имени Солнце

text: Запись чернового варианта альбома происходила у Георгия Гурьянова, где располагалась домашняя студия группы. Запись делали на той же портастудии, на которой делали предыдущий альбом. Окончательный вариант музыканты решили записывать на профессиональной студии. Для этого директор группы Юрий Белишкин арендовал студию певца Валерия Леонтьева в Москве, где в декабре 1988 — январе 1989 года происходила запись окончательного варианта альбома.


title: Звезда по имени Солнце

text: Новый альбом появился в продаже летом 1989 года. Запись распространялась на компакт-кассетах, при этом музыканты не получали авторские отчисления от продаж. Первое официальное издание альбома появилось в 1993 году. Запись на грампластинках выпустила компания Moroz Records. Было сделано художественное оформление, основой для которого послужило изображение солнечного затмения. Звучание было сделано мягче и сглаженнее, чем у предыдущих альбомов «Кино». Тематически, он значительно отличается — тексты песен повествуют о личной борьбе и переполнены размышлениями о смысле жизни и смерти.


title: Звезда по имени Солнце

text: В 1988 году Виктор Цой, сочинивший в это время новые песни, решил записать новый альбом. Черновая версия «Звезды по имени Солнце», так же как и «Группы крови», была записана в феврале— мае 1988 года на портастудию «Yamaha МТ-44» в квартире Георгия Гурьянова. У коллектива появилась возможность поэкспериментировать со звуком. Они записали разные версии песен, сделали пробные сведения. Все варианты песен были записаны на собственной компакт-кассете у Гурьянова. Материал, который мог бы быть оригинальным сведением, был украден у него из кармана. Однако его расстроило не то, что на ней была записана демо-версия альбома, а его личная музыка.


title: Звезда по имени Солнце

text:
Директор группы Юрий Белишкин через своих знакомых связался с директором Валерия Леонтьева Николаем Карой, и тот пригласил Юрия посмотреть на работу студии. Белишкин положительно оценил качество аппаратуры и предложил Цою записать альбом у Валерия Леонтьева. Лидер группы «Кино» одобрил вариант, передал через Белишкина необходимую для оплаты номинальную сумму и подписал документы, необходимые для эксплуатации. 21 декабря 1988 года музыканты приехали в Москву. Коллектив устроился в гостинице «ВДНХ» и начала работу над новым альбомом, получившим рабочее название «Пачка сигарет». В это время студия была оборудована хорошо, но она была приспособлена для записи эстрадных песен, нежели для рок-музыки, что ставило «Кино» в трудное положение. Через два дня они связались с звукорежиссёром Михаилом Кувшиновым и начали записывать альбом.
В один прекрасный момент ко мне пришёл директор Леонтьева и сказал: «Вот, Миша, надо поработать. Есть наши друзья — Виктор Цой и группа «Кино». Я не могу сказать, чтобы я был фанатом Цоя, но глубина текстов меня поражала всегда. И поэтому с каким-то таким трепетом я приступил к этой работе. Не могу сказать, что сразу мы нашли какой-то контакт, потому что это была первая запись на профессиональной студии у группы «Кино», поэтому возникало много технологических проблем — они привыкли так, а на самом деле надо бы записать так… Но где-то дня через два-три мы очень притерлись и неожиданно для меня здорово подружились. То есть, мы сблизились очень сильно, и работа просто пошла. … Писали с утра до ночи, не замечали абсолютно время какое идет. Усталости не было никакой, было просто интересно работать.
Отметив окончание работы над новым материалом, коллектив вернулся в Ленинград и договорился с администрацией студии о ещё одной записи после празднования Нового года. На общем совете «Кино» приняло решение не выпускать альбом сразу. Это было сделано для того, чтобы не снижать количество продаж «Группы крови». Альбом появился в продаже летом 1989 года, при этом группа пошла в обход фирмы «Мелодия». Они выпустили его на свои деньги, а тиражировали через кооператив «Гармония».


title: Звезда по имени Солнце

text: Началом для нового альбома послужили песни Виктора Цоя, написанные в 1988 году. Во время разработки музыканты записали ещё несколько композиций, которые не включили в «Звезду по имени Солнце». Это были песни «Вопрос», которая впоследствии была издана в «Истории этого мира», вышедший в 2000 году, а позднее в 2002 году в сборнике черновых вариантов песен «Последние записи», также и «Следи за собой», которая будет позже включена в посмертный студийный альбом «Кино». Последнюю песню музыканты планировали выпустить в качестве сингла.Первоначально альбом планировали назвать «Пачка сигарет», но когда в последний день записи группа собралась в студии, Виктор Цой заявил, что альбом будет называться не «Пачка сигарет», а «Звезда по имени Солнце», потому что будет такая песня и её сейчас запишут.


title: Звезда по имени Солнце

text: Обложки у альбома не было. И только лишь в 1993 году, когда фирма Moroz Records выпустила альбом, было сделано художественное оформление. Автором обложки был Андрей Гусев. Основой для которого послужило схематическое изображение солнечного затмения.


title: Звезда по имени Солнце

text: Релиз альбома вызвал волну успеха в 1989 году. В это время «Кино» с множеством концертов объехали всю страну. Больше всего концертов проходило на стадионах и во дворцах спорта. И куда бы коллектив не приехал — везде их ждал приём по высшему классу. Александр Житинский во время слушания альбома заявил, что ему «не покатило», потому что больше всего нравилась «Группа крови».


title: Звезда по имени Солнце

text: Запись распространялась на компакт-кассетах, при этом «Кино» не получала свои отчисления от продаж. Решение отложить выпуск нового альбома было объяснено желанием не снижать интерес людей к предыдущему альбому «Группа крови».


title: Звезда по имени Солнце

text: Первое официальное издание альбома появилось в 1993 году. Запись на виниловых пластинках выпустила компания Moroz Records. К этому релизу и было сделано художественное оформление, основой для которого послужило схематическое изображение солнечного затмения. Тогда же альбом вышел на компакт-дисках на лейбле General Records.


title: Звезда по имени Солнце

text: В 1994 году фирма Moroz Records выпустила альбом на компакт-кассетах. Спустя год, в 1995 году, альбом вышел на прилавки в Германии на лейбле Konzert Agentur Michael Friedmann. Новое российское издание появилось в 1996 году. Альбом выпустила фирма Moroz Records, сделав цифровой ремастеринг песен, но воздержалась от добавления бонус-треков.


title: Acer (значения)

text: Acer:


title: Чёрный альбом

text: Кино (также известен как Чёрный альбом) — восьмой и последний студийный альбом одноимённой рок-группы, записанный в 1990 году. Черновой демо-вариант альбома был записан Виктором Цоем и Юрием Каспаряном в латвийском посёлке Плиеньциемс незадолго до гибели Цоя. Оставшиеся музыканты при поддержке Юрия Айзеншписа самостоятельно доработали альбом, который вышел в январе 1991 года. Положительно принятый публикой и прессой, "Чёрный альбом" стал дважды платиновым (было продано 1 млн. 200 тыс. грампластинок).


title: Чёрный альбом

text: "Чёрный альбом" был записан и выпущен на деньги, которые Юрий Айзеншпис взял в кредит в московском «Промстройбанке». Уже через несколько месяцев после выпуска "Чёрный альбом" полностью себя окупил, а Юрий Айзеншпис не только выплатил кредит, но и получил большой доход от продаж альбома. После его выхода он отказался от всех авторских прав на творческое наследие группы «Кино». В телепередаче «Дети минут» приводится информация о том, что Юрий Айзеншпис придумал некий пиар-ход: якобы кассета с демозаписью альбома находилась в машине Виктора Цоя, и в момент аварии коробка разбилась, а сам носитель остался целым. Гитарист Юрий Каспарян опроверг это и сказал, что лично вёз кассету в своей машине за день до трагедии.


title: Чёрный альбом

text: В начале 1990 года группа «Кино» находилась в масштабном туре, финальной точкой которого стало выступление 24 июня на Большой спортивной арене Лужников. Примечательно, что во время концерта был зажжён олимпийский огонь, который горел до этого только четыре раза: во время летних Олимпийских игр 1980 года, фестиваля молодёжи и студентов 1985 года, Игр доброй воли 1986 года и Московского международного фестиваля мира в 1989 году с участием мировых звёзд рок-музыки: Оззи Осборна, «Scorpions», «Bon Jovi», «Mötley Crüe», «Skid Row» и «Cinderella». Конец июня в Москве в тот год выдался дождливым, что огорчало дирекцию Лужников и организаторов концерта. Билеты продавались плохо, но в день концерта выглянуло солнце, и, как вспоминал Юрий Айзеншпис, «к 11 часам утра в кассы „Лужников“ уже стояла чуть ли не километровая очередь». После этого концерта Виктор Цой и Юрий Каспарян выехали в Юрмалу для отдыха и, одновременно, работы над новыми песнями. Лидер группы «Кино» вывез на своей машине оборудование и инструменты. По словам Юрия Каспаряна, они с Виктором «засели в каком-то сарайчике»: «…Нам было главное, чтобы там была электрическая сеть».


title: Чёрный альбом

text: В книге Виталия Калгина «Виктор Цой и его Кино» (издательство АСТ, 2015) в материалах, посвящённых «Чёрному Альбому», присутствует снимок листа из блокнота Виктора Цоя, в котором указан, по всей видимости, черновой список песен альбома, ставшего последним в истории коллектива. Выглядит он следующим образом:


title: Чёрный альбом

text: Виктор Цой два раза записывал свою вокальную партию на демо-кассете. Второй раз перезаписать вокал попросил Юрий Каспарян, так как по его словам первый раз Виктор Цой небрежно спел песни. Во время записи активно использовалась драм-машина, что в остальной среде русских рок-музыкантов считалось дурным тоном, поскольку это придавало звучанию песен налёт «дискотечности». Рабочая демозапись, сделанная на портастудии «Yamaha MT-44D», была записана через месяц. Запись альбома с переменным успехом была закочена 12 августа. 14 августа Юрий Каспарян вернулся в Ленинград, а Виктор Цой решил задержаться в Юрмале на несколько дней и приехать позже. Рано утром 15 августа он отправился на рыбалку на одно из озёр в нескольких километрах от курортного посёлка. Возвращался он домой днём 15 августа, довольно уставший, поэтому, по официальной версии, заснул за рулём. В 11 часов 28 минут произошла трагедия: его автомобиль столкнулся с автобусом на трассе Слока-Талси.


title: Чёрный альбом

text: Игорь Тихомиров в интервью журналу Cosmopolitan вспоминал о записи альбома: «Ребята вели себя довольно инфантильно, по большей части боролись с Айзеншписом. Я же чувствовал, что есть материал и его надо издать — остались демонстрационные записи, сделанные на нашей студии. Аранжировки прикидочные, но, к счастью, голос был записан на отдельном канале. Его можно было выделить и доработать всё остальное. Весь сентябрь провели в студии в Москве, а „доводить до ума“ поехали во Францию. Хотелось сделать хороший, максимально профессиональный звук. Когда все было кончено, приехал домой и „вырубился“».


title: Чёрный альбом

text: Кроме песен, записанных Цоем и Каспаряном в Плиеньсиемсе на кассету и доработанных затем в студии, в альбом вошли ещё 2 песни, записанных на плёнку до начала работы над «Чёрным альбомом»: «Следи за собой» и «Когда твоя девушка больна». «Следи за собой» впервые была сыграна в электричестве 25 декабря 1986 года на сцене Ленинградского рок-клуба. Композиция довольно часто фигурировала в различных советских чартах (по продолжительности нахождения в хит-параде газеты «Московский комсомолец» песня уступала только «Повороту»). Публика встретила незнакомую песню ревом, несмотря на то, что звук на фестивале был отстроен плохо, а сама группа в расширенном составе чувствовала себя не очень уверено. Впервые данная песня была записана на студии «Мосфильм», а потом уже на студии Валерия Леонтьева, во время записи альбома "Звезда по имени Солнце". Но песня не помещалась в альбом, потому что она выпадала. Сами музыканты хотели выпустить её как сингл, но в то время в СССР такого варианта не было. Также в "Чёрный альбом" была включена песня «Когда твоя девушка больна». Данная песня была написана ещё в период между "Ночью" и "Группой крови".


title: Чёрный альбом

text:
Обложка альбома была ровного чёрного цвета и не содержала никаких надписей, кроме логотипа группы (отсюда его официальное название "Кино"). Впоследствии название "Чёрный альбом" прижилось и в официальной дискографии группы. Автором обложки "Чёрного альбома" является Георгий Гурьянов. Позже он утверждал, что обложка была своего рода ассоциацией с постпанк коллективом «Joy Division» (любимым коллективом музыкантов группы «Кино»), а именно, с их пластинками "Unknown Pleasures" и "Closer", обложки которых были выполнены в аналогичном стиле.
Винил "Чёрного альбома" был напечатан на Апрелевском заводе компанией "Metadigital", тираж составил полмиллиона копий. К винилу прилагался крупный двусторонний плакат: с одной его стороны находились фотографии группы и тексты песен альбома, а с другой — чёрно-белое изображение Виктора Цоя. Согласно книге «Наша музыка», существовал также второй вариант плаката, на котором был напечатан текст песни «Вопрос», изданной только в 2000 году. Кроме того, пластинка и плакат при продаже упаковывались в пластиковый пакет жёлтого цвета с надписью «Кино». Цена за винил была довольно большой: двадцать пять рублей, в то время как пластинки русского производства стоили два пятьдесят или три пятьдесят. Однако в руки людей грампластинки попали гораздо раньше: как оказалось, 10 тысяч дисков были украдены с завода ещё до презентации.


title: Чёрный альбом

text: 12 января 1991 года в Московском дворце молодёжи была организована масштабная презентация готового к выпуску альбома, которая, по некоторым данным, явилась первой профессиональной пресс-конференцией в истории русского рока. На вопросы журналистов отвечали музыканты группы «Кино» и другие приближенные к Виктору Цою люди: Юрий Каспарян, Георгий Гурьянов, Игорь Тихомиров, Рашид Нугманов, Марианна Цой, Артемий Троицкий, Сергей Бугаев и Юрий Айзеншпис. Там же проходила продажа диска. Все средства, полученные от продажи альбома на этой презентации, пошли в фонд «Памяти Виктора Цоя», созданный с целью помощи родственникам погибшего певца, установки памятника, проведения художественных выставок и фестивалей, издания архивных материалов и прочего. За билет на презентацию была установлена заоблачная по тем временам цена в 150 рублей (половина средней советской зарплаты того времени), что вызвало негодование поклонников певца и журналистов. Юрий Айзеншпис мотивировал такую цену тем, «что презентация — не массовое и не коммерческое мероприятие, а скорее — светский приём. Для светского приёма названная сумма вполне приемлема, считает Юрий Айзеншпис».


title: Чёрный альбом

text: "Чёрный альбом" был доделан после смерти Виктора Цоя, однако тексты практически не изменились по сравнению с авторскими оригиналами. Альбом отличает тяготение к фольклорной традиции. В рамки фольклорной традиции вписывается и название "Чёрный альбом", которое, впрочем, дано не лидером группы, а поклонниками и не связано с концепцией цикла. Слово «чёрный» символизирует траур, означает цвет скорби по умершему, подчёркивает, что альбом вышел посмертно.


title: Чёрный альбом

text: Первый значимый момент для интерпретации пути в песне «Кончится лето» заключается в том, что внешние стимулы к действию не работают, а внутренних не существует: идти дальше бессмысленно, но и вернуться назад невозможно. Герой испытывает ощущение того, что он зашёл в тупик или закончил свой путь. В последние строках песни сосредоточено чувство приближения смерти. Для Виктора Цоя это лето в действительности стало последним. Учитывая, что он погиб 15 августа, название песни и ее последняя строчка приобрели зловещий символизм. В контексте вышесказанного символично также то, что лидер группы «Кино» погиб на дороге. В «Чёрном альбоме» в творчестве Цоя день, с его положительными коннотациями, окончательно сливается с ночью в некое безвременье, где всё повторяется. И строки из песни «Кончится лето» «"может будет хоть день, может будет хоть час, когда нам повезёт"» выражают чувство безысходности от этого.


title: Чёрный альбом

text: Песня «Красно-жёлтые дни» семантически продолжает песню «Стук», здесь дублируются её ключевые слова. Однако стремление вперёд сменяется моментом ухода, основным настроением песни становится тоска. Один из ключевых образов песни — порог, с которым как в классическом деревенском, так и современном городском фольклоре связано множество примет и обрядов. Порог символизирует переломный момент, точку невозвращения. В то же самое время в тексте появляется осень — время, окончания жизненного цикла природы, возможно являясь метафорой жизни героя, которая оборвётся, когда тот тронется в путь.


title: Чёрный альбом

text: В рассматриваемом тексте следующей песни «Нам с тобой» автор использует отдельные элементы устойчивых сочетаний, но их противопоставление приводит к смыслу целого фразеологизма, дополняя его в соответствии с концепцией текста. В ней присутствует прямая аллюзия с кладбищем. Цой описывает кладбище, где движение остановилось навечно. Образность языка Цоя исключает присутствие прямых представителей значения смерти. Их использование теряет смысл, так как песня и без того пропитана её ощущением. Семантика выходит на понятийный уровень. Цой воспринимает смерть как неизбежно закономерное. Императив решай говорит о возможности выбора, но не для героя, поскольку для него смерть — единственно возможный путь. Стоит отметить, что в художественную структуру цикла включены и различные элементы деревенской тематики, предметы сельского быта и природной жизни.


title: Чёрный альбом

text: Песня «Кукушка» развивает выделенные особенности значения смерти — завершающей вехой в понимании пути. Романтический герой умер, и никто не сможет продолжить или повторить его путь. Путь показывет эволюцию развития и занимает одну из доминирующих позиций в структуре её прагматического уровня. Кукушка — птица, к которой обращались люди, чтобы узнать о времени своей смерти. Виктор Цой обращается к кукушке как к мифологическому сознанию. Существенным фактором здесь является то, что он измеряет свою жизнь ненаписанными песнями. В этой связи возникает противопоставление жизни и смерти, где первый соответствует творчеству, а последний — его полному отсутствию. Через взаимодействие с понятием открывается дополнительное значение смерти: смерть — это бездействие, а творчество — единственное значимое движение в жизни героя. Именно в нём проявляется его беспрерывная борьба. Существует первый вариант сведения песни «Кукушка», сделанный в сентябре 1990 года. Он звучит в финале документального фильма памяти Виктора Цоя «Человек в чёрном».


title: Чёрный альбом

text: Отличительное определение смерти прослеживается в песне «Муравейник». Здесь нет явного лексического обозначения города, но зато это имеет значение места жизни людей — метафорическое обозначение города как «муравейник». В данной песне есть элементы городской жизни. Образ города, узнаваемый за рядом характерных его атмосфере черт («и машины туда-сюда»), так же представлен через аллегорию, связанную с смыслом природной сельской жизни. Муравей также является одним из традиционных фольклорных образов — это «насекомое, символика которого определяется в основном признаком множественности». Глагол «помрёт», выступающий в качестве представителя смерти, имеет сниженную эмоционально-стилистическую окраску. Личность стирается в воссозданном автором пространстве.


title: Чёрный альбом

text: В песни «Следи за собой» поэт иронизирует по поводу рассуждений различного рода о том, что произойдёт, а также утверждает невозможность предусмотреть всё. Таким образом, последующее развитие творчества поэта, могло бы пойти на путь фольклоризации. Поэт не просто использует фольклорные формулировки, а расширяет их значение, уничтожая стереотипность и стандартность семантики. Он наполняет их изменённым смыслом, что присуще концепции рок-поэзии. Использование фольклорных элементов связывает тексты в единое циклическое образование. В этом плане значимо ещё одно наблюдение, о котором следует сказать, что лейтмотивом в альбоме через все песни проходит тема о будущих событиях. Видимо, на последнем этапе творчества Виктор Цой разрабатывал проблематику «будущего», в то время как название "Чёрный альбом" противоречит задумкам автора, так как оно обозначает посмертное издание, которое определяет отсутствие будущих творений у погибшего. В итоге фольклорное символическое значение «чёрного цвета» расширяется, вбирает в себе новый, жизнеутверждающий смысл после звучания альбома.


title: Чёрный альбом

text: Артемий Троицкий назвал его лучшим альбомом по музыкальному и поэтическому материалу. Борис Гребенщиков, лидер группы «Аквариум», сказал, что разными словами выражался один и тот же эмоциональный знак. И не потому, что ему нечего было сказать, а потому, что это было то, что нужно сказать. И в последнем альбоме это сказано с максимальной простотой.


title: Чёрный альбом

text: По опросам газеты «Московский комсомолец», "Чёрный альбом" был признан лучшим альбомом года, фанаты голосовали авансом, т. к. альбом вышел уже после окончания голосования.


title: Абу Бекр Келеви

text: Абу́ Бекр Келеви́ (умер в 1366) — ремесленник из Самарканда.


title: Абу Бекр Келеви

text: Во время нападения на Мавераннахр хана Моголистана Ильяс-Ходжи старшина цеха трепальщиков хлопка Абу Бекр Келеви стал одним из вождей сербедарского восстания в Самарканде в 1365—66 годах.


title: Абу Бекр Келеви

text: Абу Бекр, а также студент медресе Маулана-задэ и стрелок из лука Хурдак Бухари вооружают горожан и строят в городе баррикады. Могулистанские всадники при попытке въехать в Самарканд потеряли около двух тысяч человек и отступили.


title: Абу Бекр Келеви

text: Знать города, недовольная конфискацией своей собственности со стороны сарбадаров приглашает эмиров Хусейна и Тимура. Сарбадары прибыли в ставку эмиров, но были там вероломно схвачены и почти все казнены. Благодаря заступничеству Тимура Маулану-заде была сохранена жизнь. Сербедарское движение в Самарканде подавлено.


title: Авакумович, Йован

text: Йо́ван Аваку́мович (; ,  — ) — сербский государственный деятель.


title: Авакумович, Йован

text: В кабинетах Йована Ристича 1880 и 1887 гг. был министром юстиции, а в промежуточное время — членом кассационного суда. Во время регентства был (1892—1893) министром-президентом и министром иностранных дел. Позже занимался адвокатурой в Белграде.


title: Авакумович, Йован

text: После смерти Ристича (1899) стал вождём либеральной партии. Когда был убит король Александр Обренович, Авакумович стал во главе временного министерства. Оно было утверждено вновь избранным королём Петром, но в октябре 1903 г., после выборов в скупщину, уступило место кабинету Груича.


title: Последний герой (альбом)

text:
«После́дний геро́й» — сборник перезаписанных песен группы Кино. Содержит одну из известнейших песен группы «Хочу перемен!» Вышел в апреле 1989 года во Франции.
Южнокорейское издание «빅토르 최 (The Last Hero)» 1995 и 2001 годов, вышедшее под лейблами «Nices» на компакт-кассетах и «Ene media» на CD, является компиляцией песен из альбомов и с оригиналом почти ничего общего не имеет.


title: Аванцо, Якопо

text: Я́копо д’Ава́нцо () — итальянский живописец второй половины XIV в.


title: Аванцо, Якопо

text: Прозывался "Веронезе", вероятно, по месту рождения, по некоторым данным, был родом из Болоньи, совместно с Альтикьеро да Дзевио участвовал в создании фресок, посвящённых жизни Св. Иакова, в в базилике Святого Антония в Падуе и в 1377 году — капелле Сан-Джорджо той же базилики.


title: Аванцо, Якопо

text: В его художественной манере присутствуют признаки реализма, который впервые начал проявляться в искусстве Проторенессанса, предвестника будущего Возрождения в Италии.


title: Августа (германская императрица)

text: Августа Мария Луиза Катерина Саксен-Веймар-Эйзенахская (; , Веймар — , Берлин), германская императрица и королева Пруссии, супруга Вильгельма I.


title: Августа (германская императрица)

text: Августа — вторая дочь великого герцога Карла Фридриха Саксен-Веймарского и великой княжны Марии Павловны, сестры императора Александра I. Её отец был робким и застенчивым человеком, до конца жизни любившим читать сказки. Мать Августы Иоганн Вольфганг Гёте называл «одной из самых лучших и значительных женщин своего времени». Августа получила разностороннее образование и подготовку к представительским обязанностям при дворе. Принцесса Августа училась рисованию у придворной художницы Луизы Зайдлер, а музыку ей преподавал придворный капельмейстер Иоганн Непомук Гуммель. Веймарский двор, где воспитывалась Августа, считался либеральным. Веймарское герцогство первым в Германии приняло конституцию в 1816 году. В Веймаре благодаря герцогине Анне Амалии Брауншвейгской процветали искусство и литература.


title: Августа (германская императрица)

text: Августа познакомилась со своим будущим мужем принцем Вильгельмом Прусским в 1826 году. Вильгельм отзывался о 15-летней Августе как о «выдающейся личности», но по внешним данным отдавал предпочтение её старшей сестре Марии. На кандидатуре Августы в невесты Вильгельму настоял его отец Фридрих Вильгельм III. Младший брат Вильгельма Карл Прусский женился на старшей сестре Августы Марии.


title: Августа (германская императрица)

text: В это время принц Вильгельм был сильно влюблён в княжну Элизу Радзивилл. Брак с неравнородной польской аристократкой при прусском королевском дворе считался мезальянсом. Кронпринцем Пруссии считался старший брат Вильгельма Фридрих Вильгельм, но у него в браке не было детей, поэтому ему в наследники предполагался младший брат Вильгельм. В июне 1826 года отец Вильгельма король Фридрих Вильгельм III окончательно запретил Вильгельму жениться на Элизе Радзивилл, и в последующие месяцы всё ещё влюблённому Вильгельму присматривали подходящую невесту. 29 августа 1828 года Вильгельм под давлением отца в письменной форме попросил руки Августы. Августа с радостью согласилась, и 25 октября 1828 года состоялась их помолвка. Из корреспонденции жениха и невесты следовало, что они подошли к браку с совершенно разными ожиданиями. Вспоминая Элизу Радзивилл, принц Вильгельм писал сестре Шарлотте, супруге императора Николая I: «По-настоящему любить можно в жизни только один раз». О своей невесте он отзывался: «Принцесса прекрасна и умна, но не может меня согреть». В то же время влюблённая в своего будущего мужа Августа и мечтает о счастливом супружестве. Ей было известно о несчастной любви Вильгельма к Элизе, но она тешила себя иллюзиями, что сможет ему заменить её. Бракосочетание принца Вильгельма и принцессы Августы состоялось 11 июня 1829 года в Берлине, в часовне Шарлоттенбургского дворца.


title: Августа (германская императрица)

text: Августу хорошо приняли при прусском королевском дворе и первые недели молодожёны прожили в полной гармонии, но вскоре Августа заскучала в Берлине. Её могла бы увлечь благотворительная деятельность, но эти функции были возложены на кронпринцессу Елизавету. Вильгельм тоже стал уставать от энергичной 21-летней супруги. В марте 1830 года Вильгельм делился с сестрой Александриной, что его смущала не ребячливость супруги, а наоборот, её не по возрасту зрелый ум и острота суждений, и жаловался, что она часто вступала в дискуссии, в которых хотя и демонстрировала полное владение предметом, но выходила за положенные ей рамки. Это, по мнению Вильгельма, не только придавало ей самоуверенности и дальше пускаться в такие дискуссии, но и нежелательный для неё образ «остроумной женщины», ведь за Августой уже замечали, что у неё разум преобладает над сердцем. В интимной жизни супругов тоже не было идиллии. В письме к сестре Шарлотте в январе 1831 года Вильгельм жаловался на недостаточную женственность супруги.


title: Августа (германская императрица)

text: Будущий император Фридрих III, первый ребёнок в семье Вильгельма и Августы, появился на свет в 1831 году, спустя три года брака. Дочь Луиза родилась ещё спустя семь лет. В 1842 и 1843 годах у Августы случились выкидыши. Вильгельм вскоре вернулся к прежним любовным связям с дамами из различных кругов, несмотря на все предпринимаемые им предосторожности, Августа знала об изменах мужа. С 1840 года Августа страдала биполярным расстройством психики, жизнь потеряла для неё краски, она страдала депрессиями.


title: Августа (германская императрица)

text: Августа проявляла большой интерес к политике и с 1845 года стала проявлять политическую активность. Как и многие люди с либеральными взглядами Августа возлагала большие надежды на взошедшего на престол Фридриха Вильгельма IV, считавшегося современным, открытым человеком. Но Фридрих Вильгельм отказался дать стране конституцию и оказался большим консерватором, чем можно было ожидать от него. В Мартовскую революцию Вильгельм по настоянию царственного брата бежал в Лондон. Августа с двумя детьми укрылась в Потсдаме. В либеральных кругах всерьёз обсуждалась возможность отречения короля Фридриха Вильгельма IV и отказа Вильгельма от наследования трона и возведения в регенты при несовершеннолетнем сыне «благородной и свободомыслящей княгини» Августы. Августа уничтожила свои дневниковые записи и переписку этого периода, поэтому судить о том, насколько серьёзно она относилась к таким проектам, не представляется возможным. Кронпринц Вильгельм вернулся в Пруссию лишь в июне 1848 года, когда в Паульскирхе уже заседало Франкфуртское национальное собрание. В 1849 году он получил назначение генерал-губернатором Рейнской провинции, и весной 1950 года Августа и Вильгельм въехали в свою новую резиденцию в Кобленце, во дворец последнего курфюрста Трирского.


title: Августа (германская императрица)

text: Августе нравилось в Кобленце, у неё появилась возможность организовать жизнь при дворе так, как было в её детстве в Веймаре. В 1856 году она пригласила в Кобленц двух выдающихся прусских садовых архитекторов Петера Йозефа Ленне и Германа фон Пюклера-Мускау оформить парк на берегу Рейна. Сын Фридрих под влиянием матери поступил на юридический факультет Боннского университета и стал первым наследником прусского трона с академическим образованием. При кобленцском дворе состояли многие либералы, в том числе историк Максимилиан Дункер, профессора права Август фон Бетман-Гольвег, Клеменс Теодор Пертес и Александр фон Шлейниц. После революции 1848 года кронпринц Вильгельм также умерил свои политические взгляды, что вызывало неудовольствие со стороны брата-короля. Критике подвергалась также терпимость Августы в отношении католиков. В 1856 году 17-летняя дочь Вильгельма и Августы вышла замуж за великого герцога Баденского, в январе 1858 года их сын Фридрих женился на 17-летней Виктории, дочери королевы Великобритании Виктории. Августа считала этот брак одним из своих немногих триумфов. Великобритания для неё являлась примером современной монархии, Августа надеялась, что её невестка сможет привить либеральные взгляды сыну Фридриху.


title: Августа (германская императрица)

text: В 1858 году кронпринц Вильгельм был назначен регентом при брате Фридрихе Вильгельме IV, который после нескольких инсультов утратил дееспособность. Августа была вынуждена распрощаться со столь милым её сердцу Кобленцем и вернуться с мужем в Берлин. Вильгельм распустил министерство и назначил на должности министров политиков с либеральными взглядами, с которыми он был знаком по кобленцскому двору. Консервативные круги усмотрели в этих изменениях влияние Августы. В действительности влияние Августы на мужа было минимальным. В 1862 году ей не удалось предотвратить роспуск несгибаемого по мнению Вильгельма парламента и назначение премьер-министром Отто фон Бисмарка. Августа считала Бисмарка своим смертельным врагом, Бисмарк в свою очередь презирал королеву Августу за её давление на мужа и сына и считал её кристаллизированным центром всех противодействующих ему политических сил. Спустя много лет Бисмарк в своей автобиографии вспоминал, что кайзер Вильгельм I испытывал к своенравной супруге смешанные чувства досады, уважения и одобрения и называл её «огненной головой» и в беспомощности перед ней разводил руками. Августа не соглашалась с политическим курсом Бисмарка ввязываться во все войны. Одновременно она всё больше отдалялась от мужа. Бисмарк называл Августу «старым фрегатом», науськивал газеты на либеральную королеву и открыто критиковал Августу в парламенте. В своих мемуарах Бисмарк не раз обращался к конфликту с королевой и впоследствии императрицей и обвинял её в антипрусском влиянии на его величество.


title: Августа (германская императрица)

text: Окружение Августы страдало от её маниакально-депрессивной психики, двор с облегчением реагировал на отъезды королевы на лечение в Баден-Баден. В отличие от населения Пруссии, ликовавшего по поводу победы при Кёниггреце, пацифистка Августа оплакивала павших и раненых, что тоже нанесло ущерб её репутации. Несмотря на общность политических убеждений и связывавшее их критическое отношение к Бисмарку, Августа не находила понимания у своей умной невестки, кронпринцессы Виктории. Религиозная и ответственная Августа считала Викторию маловерующей, корила её за отсутствие на официальных мероприятиях и винила её в отчуждённых отношениях с сыном. Добрые отношения связывали Августу только с внуком Вильгельмом.


title: Августа (германская императрица)

text: Став королевой, Августа получила возможность посвятить себя благотворительности. В 1866 году она учредила Отечественный союз женщин, поставивший своей задачей заботу о раненых и больных солдатах. Свои визиты в Великобританию Августа использовала для обмена опытом с Флоренс Найтингейл, благодаря которой в британских госпиталях снизились показатели смертности. По инициативе Августы было организовано много больниц, в том числе существующий поныне Дом Лангенбека-Вирхова, штаб-квартира Германского общества хирургии, или больница Августы в Бохуме.


title: Августа (германская императрица)

text: Миролюбивая Августа отрицательно относилась к войнам за объединение Германии и обвиняла в них прежде всего Бисмарка. Она выступила противницей Франко-прусской войны 1870—1871 годов, хотя по её результатам Августа стала императрицей. Корону императрицы Августа восприняла как личное поражение, она мечтала, чтобы единство Германии с Пруссией во главе было достигнуто «моральными завоеваниями», а не пролитой кровью. Её отношение к войнам нашло своё отражение в Фонде императрицы Августы, созданном в Берлине, а затем и в Потсдаме с целью воспитания нуждавшихся в помощи дочерей офицеров, военачальников, священников и врачей, погибших в войну 1870—1871 годов.


title: Августа (германская императрица)

text: Противостояние с Бисмарком продолжилось и после 1871 года. В культуркампфе, направленном преимущественно против католической церкви, Августа решительно встала на сторону католиков. Ей удалось уговорить кайзера Вильгельма не трогать католические ордена, занимавшиеся уходом за больными. Вслед за этой маленькой победой в 1878 году Бисмарк был вынужден отменить почти все меры принудительного воздействия к католической церкви. Бисмарк воспринял произошедшее как личное поражение, возложил всю вину на императрицу и продолжил травить её в прессе. Августа переборола свою ненависть к Бисмарку лишь в последние годы жизни. Именно Бисмарк показался ей подходящим учителем для подготовки любимого внука Вильгельма к властным функциям.


title: Августа (германская императрица)

text: В июне 1881 года в Кобленце страдавшая ревматизмом Августа получила тяжёлые травмы в результате падения и была вынуждена передвигаться на костылях или в инвалидном кресле, но тем не менее не отказалась от своих обязанностей. У неё наконец-то улучшились отношения с супругом, в 1887 году отметившим 90-летие. Кайзер Вильгельм умер 9 марта 1888 года, сын Фридрих правил лишь 99 дней и умер от рака горла. Августа стала свидетельницей прихода к власти её любимого внука Вильгельма. Каждый год императрица проводила по нескольку недель в своём любимом Кобленце, «Потсдаме на Рейне». На новогоднем приёме в 1890 году императрица появилась слегка простуженной, а 7 января 1890 года внезапно умерла в Старом дворце на Унтер-ден-Линден. Её похоронили рядом с супругом в Мавзолее Шарлоттенбургского дворца.


title: Группа крови (альбом)

text: Гру́ппа кро́ви — шестой студийный альбом советской рок-группы «Кино». Выпущенный в 1988 году, альбом получил широкую известность как в Советском Союзе, так и за рубежом. Выход альбома принёс группе быстрый рост популярности, частые приглашения из разных стран и огромное число поклонников.


title: Группа крови (альбом)

text: Работа над созданием альбома была начата в 1987 году. Бо́льшая часть записи проходила у Георгия Гурьянова, завершена работа была на студии Алексея Вишни. Звучание записи улучшилось по сравнению с предыдущими альбомами, благодаря использованию на студии современного ревербератора.


title: Группа крови (альбом)

text: Альбом получил высокую оценку критиков после выхода и продолжает считаться заметным событием в истории отечественной музыки. В 1999 году радиостанция «Наше радио» опубликовала свой список «100 лучших песен русского рока в XX веке», включив в него несколько песен из этого альбома и отведя песне «Группа крови» первое место. В 2007 году редакция русской версии журнала «Rolling Stone» включила песню «Группа крови» в свой список «40 песен, изменивших мир».


title: Группа крови (альбом)

text: Осенью 1985 года из группы ушёл бас-гитарист Александр Титов, являвшийся также участником группы «Аквариум». Совмещать работу в двух коллективах ему стало тяжело, и Титов выбрал «Аквариум». Музыканты редко комментировали уход Титова, считая это в какой-то степени предательством. По словам барабанщика «Кино» Георгия Гурьянова, Титов не вписывался в их коллектив и всегда считал себя членом «Аквариума», работая с группой Виктора Цоя лишь как приглашенный музыкант.


title: Группа крови (альбом)

text: Чтобы не подвести группу перед запланированным фестивалем Ленинградского рок-клуба, Титов предложил себе замену — Игоря Тихомирова из бывшей арт-рок группы «Джунгли». Сам Тихомиров согласился работать с «Кино», не подозревая, насколько серьёзно это будет. С появлением Тихомирова сформировался классический состав группы, сохранявшийся вплоть до её распада. Виктор Цой нашёл коллектив, который его понимал. Разногласия иногда возникали, но совершенно не отражались на отношениях участников.


title: Группа крови (альбом)

text: Перед работой над новым материалом музыканты «Кино» попробовали записать отдельный альбом, но у них не получилось. Причиной послужило то, что «Братская любовь» звучала хорошо, но остальные песни звучали не так, как хотелось коллективу. Запись была сложной, потому что появлялись проблемы с соседями, которые были недовольны постоянным музицированием и прочими неудобствами. Наполовину готовый альбом решено было отложить. Уже после трагической гибели Виктора, в целях сохранения творческого наследия «Кино» записи этих песен были найдены на полке в студии Алексея Вишни. Алексей Вишня говорил, что он никогда не отдал бы материал, поскольку Виктор Цой пожелал его уничтожить, но оставшиеся музыканты «Кино» убедили его. Эти песни имеются в сборнике, выпущенный в 1992 году по инициативе Марианны Цой на грампластинках Петербургской студией грамзаписи под названием "Неизвестные песни".


title: Группа крови (альбом)

text: Помимо этих песен, во время работы над альбомом "Ночь" были сделаны аранжировки к песням «Закрой за мной дверь, я ухожу», «Дальше действовать будем мы», «Попробуй спеть вместе со мной» и «Спокойная ночь», которые позже войдут в "Группу крови". Однако и их решили не публиковать. Только в 1996 году перечисленные песни были изданы компанией "Moroz Records" в качестве бонус-треков к CD-изданию альбома "Ночь".


title: Группа крови (альбом)

text: Работа над новым альбомом велась параллельно со съёмками "Ассы". Основная её часть проходила в квартире Гурьянова. Гурьянов и Каспарян проживали недалеко друг от друга, в Купчино  — спальном районе Ленинграда. Цой в это время жил то у одного, то у другого, но в основном у Гурьянова.


title: Группа крови (альбом)

text: С чем у «Кино» не было проблем, так это с инструментами. Благодаря супруге Каспаряна, американке Джоанне Стингрей, группа стала экипирована настолько плотно, что весь остальной Ленинградский рок-клуб мог только завидовать. К 1987 году у коллектива появилась своя четырёхканальная портастудия «Yamaha MT-44D» и драм-машина «Yamaha RX-11», которая позволяла редактировать не только ритмический рисунок, но и тембры с громкостью. Однако не имелось клавишных, но они прекрасно обходились и без них. Для этого был семплер «Prophet 2000», который в это время числился едва не лучшим в мире. Такой инструмент имелся только у Сергея Курёхина, однако он категорически отказывался отдавать его в чужие руки, но мог предоставить его только на том условии, если сам на нём сыграет. В своё время группа не хотела давать Курёхину волю в аранжировках, так как для выбранного ими стиля он был слишком дерзок. Решили пойти на хитрость: в один из вечеров музыканты напоили его и всю ночь до утра записывали клавишные партии. Для игры на семплере они пригласили Андрея Сигле — пианиста с консерваторским образованием, имевшего опыт студийной работы.


title: Группа крови (альбом)

text: Альбом почти был готов. Оставалось только свести его, но группа никак не могла определиться, в какой студии записать. С Андреем Тропилло Цой не хотел иметь ничего общего. Отношения с Алексеем Вишней были напряжёнными из-за незаконченной записи предыдущего альбома и некоторых разногласий, что вынуждало искать другие варианты. Несмотря на это, Вишня продолжал наблюдать за работой коллектива и когда услышал черновой вариант "Группы крови" на аудиокассете, принесённой Сергеем Фирсовым, он сразу уловил уникальность и значение нового альбома и понял, что в своей хорошо оснащённой домашней студии в Ленинграде способен довести до состояния профессиональной записи. Тогда Вишня решил пойти на совместное выступление на концерте «Поп-механики» в БКЗ «Октябрьский» и сказал Цою, что сводить нужно у него, не дожидаясь другой помощи. Так как в это время у него была своя студия, а также имелся богатый опыт записи, лидер «Кино» всё же принял предложение Алексея Вишни свести новый альбом на его студии.


title: Группа крови (альбом)

text:
Последняя стадия работы заключалась в дописывании партий гитары, клавишных и вокала. Далее всё это сводилось на плёнку, привезённую Джоанной Стингрей. Звучание альбома получилось современным и модным, что было сделано благодаря использованию ревербератора «Yamaha SPX-90», что в те времена было редкостью. В конце концов группа подготовила многоканальную запись, где раздельно были записаны: на первую — драм-машина, на вторую — бас и на третью — электрогитара. Результат записывали на четвёртую дорожку. Потом Виктор Цой пел голос дважды на две дорожки. Позже дабл-трек сводили на третью дорожку.
После окончании записи Цой сказал Алексею Вишне, что он не планирует тиражировать запись в СССР. Прежде всего, он хотел выпустить альбом на пластинках в США, в чём ему обещала помочь Джоанна Стингрей. Однако, звукорежиссёру эта идея не понравилась. В это время у Вишни оставался лишь один день на то, чтобы успеть сделать пять копий аудиокассет для музыкантов и Джоанны, а оригинал он должен был отдать на следующий день вечером в 20:00 на концерте в СКК Стингрей. Когда в два часа ночи последняя песня альбома была сведена, а в четыре музыканты разошлись по своим домам, Алексей Вишня сделал копию с оригинала, заказал такси и лёг спать. На завтрашний день в девять утра к нему подъехало такси. Вишня попросил свою жену сделать десять копий и уехал в Пулково. Там он купил билет в Москву на 10:15. После прилёта, он взял такси на восемь часов за восемьдесят рублей, приехал к Андрею Лукинову на Большую Грузинскую, сделал одну копию, получил двести рублей и коробку новых плёнок. Позже заехал в гости к Жарикову, поездил по Москве, вернулся Шереметьево, а в 19:00 вернулся обратно домой. Приехав, поцеловал жену, покушал, взял кассеты с копиями и оригиналом и отдал всё Джоанне. На следующий день Виктор Цой улетел в Алма-Ату на съёмки художественного фильма "Игла". За пять дней работы Цой ни разу не выходил погулять, лишь на шестой подошёл к магазину звукозаписи и увидел надпись на витрине: «Поступил новый альбом „Кино“ — „Группа крови“ 1988». Это вызвало недовольство музыканта и поставило крест на дальнейшем сотрудничестве с Алексеем Вишней.


title: Группа крови (альбом)

text: Андрей Тропилло заступился за Вишню, заявив, что права на оригинал всегда остаются за студией, если запись производилась за счёт студии. Сам Виктор Цой назвал это пиратством и сказал, что никакого отношения к распространению нового альбома он не имеет.


title: Группа крови (альбом)

text: В новом альбоме практически отсутствовал романтизм, а на смену ему пришёл героизм. По мнению Юрия Каспаряна, Цой сознательно выбрал тематику, по которой коллектив двигался последующие три года. Некоторые песни из "Группы крови" в новых аранжировках вошли в состав сборника "Последний герой", записанный музыкантами для издания во Франции. Первоначальные версии песен «Дальше действовать будем мы», «Закрой за мной дверь, я ухожу», «Попробуй спеть вместе со мной», «Спокойная ночь» появились в альбоме "Ночь" в 1996 году в качестве бонус-треков.


title: Группа крови (альбом)

text: В первой песни «Группа крови» оригинальное словосочетание означает информацию, которая написана на рукаве каждого военнослужащего. Эта песня с точки зрения зарубежного призывника не имеет никаких особенностей, но с точки зрения советского слушателя создается впечатление, что речь идёт о войне в Афганистане, которая ещё шла во время написания песни. В тексте ведущий мотив — предназначение, избранность, необходимость выполнить некую миссию, но в то же время — поиск возможностей её выполнения, колебания и сомнения. С одной стороны, здесь представлен не только герой пути, но и герой борьбы, хотя в то же время здесь демонстрируется отказ от противостояния и победы вследствие выбора некоего иного своего предназначения. Выступая в сильной позиции, песня сконцентрировала в себе все семантические тенденции, которые далее развиваются в других песнях, включенных в альбом. Мотив пролившейся крови обозначает возможные ранения в борьбе и как медицинский термин поддерживает это. Но с другой стороны, также как медицинский термин — обозначает отдельную индивидуальную черту, по которой люди разделяются на группы самой природой. Таким образом, в альбоме централизуется значимость существования неизбежного момента разделения людей на некие социальные объединения по конкретным признакам. В дальнейших текстах присутствует именно этот семантический элемент. Смерть приобретает более целостное значение. Она взаимодействует с семантическими дистанцированным друг от друга значении войны и надежды, тем самым расширяя своё значение. «Остаться в этой траве» означает погибнуть в бою. Такой синонимический ряд возможен в силу образности поэтической речи. У героя есть надежда на жизнь, которая парадоксальным образом выражается в предначертанной судьбой героической гибели, которая больше чем жизнь. После смерти наступает вневременная жизнь, герой выходит на другой уровень существования. Александр Житинский в своей рецензии на альбом называет песню «Группа крови» одной из лучших песен и сравнивает её с песней Булата Окуджавы «...Вернусь тогда, когда трубач отбой сыграет...» по схожести звучания гитары Каспаряна и походной трубы. Также он считает весь альбом развитием конфликта, заявленного первой песней. Существует вариант этой песни, специально записанный для художественного фильма "Игла" и опубликованный в 2002 году в сборнике «Кино в кино». Помимо версии на русском языке, «Кино» записало песню на английском языке во Франции по инициативе Джоанны Стингрей. Данная версия вышла в том же году на сборнике "Последние записи".


title: Группа крови (альбом)

text: Песня «Закрой за мной дверь, я ухожу» интересна тем, что путь обретает в нём знакомую для творчества Цоя семантику. Герой не просто уходит, а покидает кого-то. Интонация песни печальная, он понимает свой долг и уже осознаёт, что способен в одиночку вступить в бой и достичь своей цели. Алексей Вишня сказал, что эта песня про него, поэтому ему ничего не стоило спеть её с теми интонациями, которые заложил сам автор. Виктор никогда не имел собственного дома и когда разругался с Марьянной — жил либо у Гурьянова или у Каспаряна. Вишня также ушёл от жены и шесть лет жил у друзей.


title: Группа крови (альбом)

text: В третьей по счёту песне «Война» повествует о войне «между землёй и небом». Во время слушания начала появляется ощущение безысходности, обречённости и бесплодного ожидания. Уверенность в себе не исключает смерти. Смерть представляется лексемой погибших. Герой осознаёт, понимает и принимает её как неизбежное. Все, кто уверены в завтрашнем дне, погибли. Во время записи песни Виктор Цой перепутал количество тактов. Ему показалось, что песня в конце оборвется. Однако Алексей Вишня сказал, что рано, но Цой не слушается и его рукой выводит «мастера». В результате чего затихание получилось более резким, чем планировалось.


title: Группа крови (альбом)

text: В песне «Спокойная ночь» выстраивается концептуальная эволюция образа города. Семантика развивается на уровне мифологемы. Под ней понимается образ автора, формируемый из ряда закреплённых культурно-литературной традицией значений, по структуре схожий мифологическим образом. Алексей Вишня рассказал мифическую историю, связанную с этой песней: во время записи первого варианта и когда прозвучали строчки из припева, то под ними умер сосед. После этого к ним пришла делегация родственников, попросили соблюдать тишину в течение девяти дней. Когда на девятый день Алексей Вишня включил магнитофон, то произошёл скачок напряжения, который вывел технику из строя.


title: Группа крови (альбом)

text: Песня «Мама, мы все сошли с ума» является переходной от понимания смерти, свойственного раннему периоду творчества, к более зрелому восприятию. Нетерпение, переданное в ритме музыки и характере синтаксических конструкций, граничит с болью, которую причиняет. Изначально песня появилась с басового риффа, который понравился Цою. В течение двух месяцев Виктор наигрывал его, после чего известил коллег о написании новой песни.


title: Группа крови (альбом)

text: Следующая песня «Бошетунмай» была написана под впечатлением от группы UB40. В ней Виктор Цой иронично шутит над своими друзьями-музыкантами. Отвечая на вопросы зрителей во время концерта в ленинградской школе номер 344, лидер «Кино» говорил, что слово «бошетунмай» пришло из китайского языка и на русский язык переводится как «не продавайся». Однако, он сразу же оговорился, что не имел это в виду. Позже Цой так и не дал точной расшифровки названия песни. Подробно объяснил Георгий Гурьянов. По его словам, этот термин имеет отношение к лёгким наркотическим веществам. Гурьянов предполагает, что слово «бошетунмай» пришло из лексикона художника Тимура Новикова, с которым коллектив поддерживали дружеские отношения. Другую версию песни можно услышать в фильме "Игла", однако Виктор Цой распорядился её не тиражировать. Поэт развивает тему болезненной иллюзорности мира. Рисуется картина иллюзорного комфорта жизни на фоне загнивания и порчи окружающей реальности с одной стороны, и с другой - внутреннего мира человека.


title: Группа крови (альбом)

text: В песне «В наших глазах» искажены все ценности: героя томит тоска по идеалу, духовная жажда; это путь избранных с обывательской точки зрения; настойчиво звучит требование выбора. Поэт использует пары антонимов, чтоб передать контрастность выбираемых сторон. Идти ли вперёд или остаться, хотя ежедневное ожидание наступления завтра тоже не приводит ни к чему.


title: Группа крови (альбом)

text: Постепенное развитие положительной семантики дня подходит к кульминации в тексте песни «Попробуй спеть вместе со мной». Теперь герой видит свой путь не только днем, но и ночью, он существует вне времени и пространства и следует за своей звездой. Парцелляция в построении фразы говорит о решительности движения. В данном случае не вызов, а призыв и демонстрация силы. Устойчивое выражение «делать первый шаг» имеет значение «положить начало чему-либо». Цой трансформирует его, но сохраняет значение. Словосочетание «делаем шаг на недостроенный мост» репрезентирует путь. Вступать на недостроенный мост всё равно, что идти в никуда. Появление звезды играет решающую роль в раскрытии значения пути. Героя ведет путеводная звезда, при этом самоотречение играет определяющую роль в достижении конечной цели.


title: Группа крови (альбом)

text: Песня «Прохожий» по началу не входила в альбом. Причиной этого стало то, что полностью материал не вмещался в 45-минутную компакт-кассету. Написав эту песню, как шутку, группа серьезно к ней не относилась. Одна из гипотез Виктора гласила, что в каждом альбоме должна быть «сопля» — эта такая проходная, никакая песня. Так, как в этом альбоме таких песен не было вообще, то роль «сопли» взяла на себя эта песня.


title: Группа крови (альбом)

text: Предпоследняя песня «Дальше действовать будем мы» интересна для дешифровки семантики анализируемого концепта. Поэт ставит точку во внутренних противоречиях, которые терзали его. Это финальный аккорд — герой нашёл свой путь и полон решимости пройти его до конца. Цикл песни контрастирует своим спокойным ритмом со всеми остальными песнями. Она близка по музыкальному ритму и мелодике песне «Спокойная ночь». Семиотический код воспринимается как информационный канал, который, одновременно выступая с другим, поддерживает и развивает заданную тему, влияет на другие стороны восприятия — так называемый семантический стереофонизм. При этом важна общность темы и возможность через один код понять другой, и наоборот.


title: Группа крови (альбом)

text: Заключительная песня «Легенда» решает проблему выбора между действием и бездействием, представляя необычную картину. Поэт рисует картину поля боя, на котором живые уже стали подобны мёртвым. Крик и мечи определенны как «ворон язык», который лучше забыть. Потому что сама по себе жизнь - это миг, который заканчивается уходом в «ночь снов», тем самым, подчёркивается бесполезность всех битв и сражений, любого противостояния, так как победившие и проигравшие остаются в одинаковых позициях. В окончательных строках говорится о том, что жизнь только слово, и смерть — слово, означающее «спать», а слово «жизнь» означает ждать. Ждать — это определённое действие, которое необходимо делать, потому что есть нечто достойное ожидания. И то, что оно стоит того, чтобы ожидать, а значит — обязательно исполнится, иначе бы не было бы достойно. Те, кто решился бороться, действовать, был побежден. Более того, кто-то погиб, а оставшийся в живых был в таком же состоянии, что и мёртвый. «Легенду» играли ближе к концу концерта. И к тому времени у Виктора оставалось четыре струны на гитаре. Поэтому он брал собственную гитару и пел её в сопровождении Гурьянова. А Юрий Каспарян с Игорем Тихомировым быстро меняли струны, ставили новые.


title: Группа крови (альбом)

text: Обложка альбома оформлена рисунком в духе супрематизма, из-за чего многие считают, что обложка была сделана ввиду влияния на группу картин Эля Лисицкого. На самом деле, с обложкой альбома у группы сразу было всё решено. Задачей было взять плакат Казимира Малевича к немому фильму Фрица Ланга "Доктор Мабузе — игрок" и «вставить» в него название группы. Поручили эту работу другу музыкантов Андрею Крисанову. Тогда Цой, Гурьянов и Крисанов ходили в кинотеатр «Спартак» на фильмы немецких экспрессионистов, а в то же время в Русском музее проходила выставка искусства 1920—30-х годов. В этом музее Крисанов работал в котельной и там же нашёл плакат Малевича к фильму о докторе Мабузе. За работой следили Виктор и Георгий. Крисанов сразу же нарисовал вариант, который одобрила вся группа.


title: Группа крови (альбом)

text: После выхода "Группа крови" получила широкую популярность и положительные результаты. Музыканты стали часто получать приглашения из разных стран. У них появилось огромное количество поклонников, а популярность коллектива с каждым днём росла. Александр Житинский в cвоей реценцзии на альбом сказал, что «Кино» записало свой лучший альбом и один из лучших альбомов отечественного рока. «После первых удачных ходов альбомы музыкантов очень часто становились слишком правильными и однообразными. „Кино“ подобная опасность не грозила, поскольку многое в эволюции команды происходило вопреки всякой логике и прогнозам», — отметил Александр Кушнир в книге "100 магнитоальбомов советского рока". Несколько песен из альбома попали в список "100 лучших песен русского рока в XX веке", составленный "Нашим радио" на основе выбора радиослушателей, поднявшись на разные места. Среди них одноимённая песня, занявшая 1-е место в списке. Кроме того, «Группа крови» попала в список «40 песен, изменивших мир», составленный редакцией русскоязычной версии журнала Rolling Stone в 2007 году. Издатель лейбла "АнТроп" Андрей Тропилло считает "Группу крови" хорошим альбомом, но его можно было назвать "Группа крови, насмотревшись видеофильмов", потому что в альбоме есть одна песня про побитых парней на траве и это перекликается с общей тенденцией чьего-то удачного продюсерского эксперимента. Алексей Вишня вспоминал, как «альбом произвёл эффект разорвавшейся бомбы. Качество звучания, высокий слог песен, их общественная ликвидность — всё это обусловило принципиально новое отношение властей к явлению русского рока». Сам Виктор Цой оценил его как лучший, чем все остальные. Положительную оценку альбом получил и на Западе. Обозреватель "AllMusic" отметил, что "Группа крови" была предназначена для обретения популярности «Кино» за рубежом вместе с повышением звукового качества на уровне европейских и американских рок-групп. «Их тексты песен ненавязчиво поэтичны, отдаленны от привычек и расчётливо осведомлены», — писал Роберт Кристгау, музыкальный редактор журнала "The Village Voice".


title: Группа крови (альбом)

text: В 2000 году в память Виктору Цою был записан двойной трибьют-альбом под названием "КИНОпробы", в который вошли две кавер-версий на песни из Группы крови: «Мама, мы все сошли с ума», «Прохожий». Группы «Смысловые галлюцинации» и «Ва-Банкъ» исполнили песню «Мама, мы все сошли с ума», а Юлия Чичерина — песню «Прохожий». В 2002 году был записан посвященный 40-летию со дня рождения Виктора Цоя концертный альбом "День рождения Виктора Цоя", в котором имеется только песня «Мама, мы все сошли с ума» в исполнении «Ва-Банкъ».


title: Группа крови (альбом)

text: Песни «В наших глазах», «Спокойная ночь» и «Война» вошли в саундтрек фильма "Сёстры", снятый в 2001 году. По совету Алексея Балабанова Сергей Бодров использовал в качестве саундтрека песни Виктора Цоя. Кинокомпанией «СТВ» было достигнуто соглашение с Марианной Цой и студией звукозаписи "Moroz Records" на использование в фильме музыки группы «Кино». Творчество Виктора Цоя фактически стало одной из сюжетных компонент. Старшая девочка, роль которой исполняет Оксана Акиньшина, по сюжету часто слушает «Кино», и её любовь к этой музыке подчас становится для неё причиной конфликтов с окружающими.


title: Группа крови (альбом)

text: В апреле 2011 года известный русский бизнесмен Олег Тиньков приобрёл права на песню «Дальше действовать будем мы» для новой рекламной кампании своего банка «Тинькофф Кредитные Системы», песня стала корпоративным гимном банка, а сама фраза — слоганом. Кроме того, композиция звучит во время телепрограммы «Бизнес-секреты с Олегом Тиньковым». По некоторым источникам, стоимость сделки составила один миллион долларов США, хотя сам предприниматель частично опроверг эту информацию в своем блоге.


title: Августа, Ян

text: Ян (Иоганн) Августа (, ; известен также как Ян Клобучник, ; 1500, Прага — 13 января 1572, Юнгбунцлау) — чешский богослов и проповедник XVI века.


title: Августа, Ян

text: Старшина чешского братства, друг Лютера и Меланхтона. Сначала держался учения утраквистов (приемлющих причастие под обоими видами), но потом принял учение чешских братьев, которых стал старшиной, и пострадал при Фердинанде: подвергнут был пыткам и 16 лет пребывал в тюремном заключении в королевском замке Кршивоклат; его выпустили на свободу при Максимилиане, 1564.


title: Сбежавшая невеста

text: "Эта статья — о голливудском фильме. Об одноимённом эпизоде телесериала «Доктор Кто» см. статью Сбежавшая невеста (Доктор Кто)"


title: Сбежавшая невеста

text: «Сбежавшая невеста» () — американская романтическая комедия 1999 года, примечательная воссоединением творческого союза актёров Джулии Робертс и Ричарда Гира, режиссёра Гарри Маршалла, а также многих других актёров и членов съёмочной группы фильма «Красотка».


title: Сбежавшая невеста

text: Мегги Карпентер — очаровательная молодая девушка, у которой было несколько неудач в отношениях с мужчинами. Мегги до смерти боится замужества, и каждый раз, как дело до ходит до свадьбы, она сбегает прямо от алтаря. Таким образом, за плечами у Мегги три неудавшиеся свадьбы. Местные журналисты назвали её Сбежавшей невестой.


title: Сбежавшая невеста

text:
Тем временем в Нью-Йорке журналист Айк Грэм решает написать статью о Мегги, услышав про неё от пьяного в одном из баров. К сожалению, он не проверил факты и, упоминая неудачные замужества Мегги, назвал цифру семь, назвав её «мужеедкой и ненасытной богиней». В журнал пришло опровержение — она, Мэгги Карпентер (Робертс), сбегала с собственных свадеб только три раза. Журналиста, обвиненного в клевете, уволили за искажение фактов.
Айка увольняет его бывшая жена, и её новый муж — лучший друг Айка — предлагает Айку отправиться в городок Хэйл, в штате Мэрилэнд, и написать разоблачительную статью о Мегги, готовящейся выйти замуж за тренера школьной футбольной команды Боба.


title: Сбежавшая невеста

text: Первая негативно-скептическая реакция местных жителей на приезд Айка быстро сменяется на милость — все буквально очарованы пройдохой-нью-йоркцем, особенно подруги Мегги. Между тем сам Айк понимает, что Мегги — вовсе не кровожадная ведьма, какой он себе её представлял, а непростая девушка со сложной жизнью. Мегги пытается отрицать, что у неё возникла взаимная симпатия к Айку. Однако всё идёт наперекосяк, когда Мегги целует Айка прямо во время свадебной репетиции. Всего несколько минут, и Айк с Мегги принимают решение пожениться, и вот уже весь город готовится встречать нью-йоркских друзей новоиспечённого жениха.


title: Сбежавшая невеста

text: День свадьбы приближается, и Айк теряется в сомнениях — поступит ли с ним Мегги так же, как и с другими своими возлюбленными? Именно так и происходит — Мегги вновь сбегает, оставив Айка с разбитым сердцем.


title: Сбежавшая невеста

text:
Через некоторое время после возвращения в Нью-Йорк Айк находит в своей квартире Мегги, приехавшую, чтобы извиниться перед ним и сделать предложение — она поняла, что каждый раз сбегала, потому что не была уверена в правильности своего решения, но теперь она точно знает, что любит только Айка. Вскоре возлюбленные сыграли скромную свадьбу на прекрасном лугу, куда вскоре пришли все их друзья, чтобы поздравить новобрачных в этот счастливый день!Студия дубляжа — «Невафильм». Режиссёр — Наталья Федотова.
Лейбл "Columbia" выпустил альбом 2 августа 1999 года.Также в фильме звучали:Использована классическая музыка:


title: Западный Шпицберген

text: Западный Шпицбе́рген () — остров в составе принадлежащего Норвегии архипелага Шпицберген, расположенного между северной частью Атлантического океана и Северным Ледовитым океаном.


title: Западный Шпицберген

text: Площадь острова — 39 044 км² (или 37 673 км²).


title: Западный Шпицберген

text: В конце XIX века Российская империя, Королевство Норвегия и Королевство Швеция подписали первое соглашение по острову.


title: Западный Шпицберген

text: По договору от 9 февраля 1920 года, Западный Шпицберген вместе со всем архипелагом был передан Норвегии, однако все 39 стран, участвовавших в подписании договора, сохраняли право использовать его в хозяйственных целях. Особенную актуальность этот вопрос приобрёл после открытия на острове месторождений каменного угля. Сегодня на Шпицбергене экономическую активность осуществляют лишь Норвегия и Россия.


title: Западный Шпицберген

text: Россия имеет на Шпицбергене угольную шахту, российские моряки осуществляют вылов рыбы на шельфе, что является причиной конфликтов с Норвегией, которая желает вытеснить другие страны с архипелага. На шельфе Шпицбергена предполагается наличие нефти и газа.


title: Западный Шпицберген

text: На острове расположен аэропорт Лонгйир, через который доставляется персонал на российскую угольную шахту.


title: Западный Шпицберген

text: Население этого малозаселённого острова в основном занято в научных отраслях, туризме или добыче каменного угля.


title: Западный Шпицберген

text: С 1194 года некий Свальбард упоминается в норвежских летописях. Однако нет уверенности, что имелся в виду именно сегодняшний Свальбард. Это могли быть и Гренландия, и Ян-Майен.


title: Западный Шпицберген

text: В 1596 году острова вновь открыты голландцем Виллемом Баренцем, который дал острову название «Шпицберген», что в переводе означает «острые горы». Сегодня его именем назван российский поселок Баренцбург на Шпицбергене. Баренц обнаружил на острове и в его сопредельных водах большое число моржей и китов, что впоследствии привело к многочисленным промысловым экспедициям и поставило их на грань истребления.


title: Западный Шпицберген

text: 1765—1766 — Михаил Ломоносов организовал две морские научные экспедиции к Шпицбергену под началом В. Я. Чичагова.


title: Западный Шпицберген

text: Северная часть острова Западный Шпицберген названа Земля Андре, в честь Соломона Андре, совершившего в 1897 году попытку достигнуть Северного полюса на воздушном шаре.


title: Западный Шпицберген

text: В шпицбергенском посёлке Лонгйир под эгидой ООН создаётся всемирный банк-хранилище посадочного материала всех сельскохозяйственных растений, существующих в мире. Собственный отсек в этом банке растений получит каждая страна.


title: Западный Шпицберген

text: 19 июня 2006 года премьер-министры Норвегии, Швеции, Финляндии, Дании, Исландии приняли участие в торжественной закладке первого камня.


title: Западный Шпицберген

text: Хранилища расположатся на 300-метровой глубине, в заброшенных угольных шахтах Шпицбергена, усиленных железобетонными перекрытиями толщиной до 1 метра. Банк будет оборудован взрывобезопасными дверьми, шлюзовыми камерами. Сохранность материалов обеспечат холодильные установки, способные работать на местном угле, а также вечная мерзлота. Семена планируется хранить завёрнутыми в алюминиевую фольгу при температуре от −20 до −30 °C.


title: Западный Шпицберген

text: Шпицберген был выбран для банка-хранилища семян из-за вечной мерзлоты и низкой тектонической активности в районе архипелага.


title: Ночь (альбом)

text: Ночь — пятый студийный альбом советской рок-группы «Кино», записанный в 1985 году и вышедший в январе 1986 года. Записан на студии "АнТроп". Вначале альбом вышел на компакт-кассетах, а в 1988 году альбом был выпущен на грампластинках фирмой грамзаписи "Мелодия". Является первым официально изданным альбомом группы.


title: Ночь (альбом)

text: К началу весны 1985 года у Виктора Цоя созрел новый материал для альбома "Ночь". Обговорив с музыкантами план, Цой начал звонить Андрею Тропилло, который, несмотря на лёгкое недовольство увлечением коллектива восточными единоборствами, поддался уговорам Виктора и дал согласие на запись. Такая работа заняла почти год, а на каком-то этапе и вовсе прекратилась, хотя причин для этого не было. В определённый момент началось недовольство «Кино» звуком. Изначально музыканты планировали создать модный звук, но потом выяснилось, что в студии Тропилло не получилось.


title: Ночь (альбом)

text: В декабре 1985 года, при участии Джоанны Стингрей были сняты два видеоклипа на песни «Видели ночь» и «Фильмы» для показа в США, приуроченного к выходу альбома "Red Wave". Однако на них не запечатлён Юрий Каспарян, поскольку в то время он трудился в котельной на улице Салова, отрабатывая смену. По воспоминаниям Каспаряна, с таким трудом место в кочегарке совершенно себя не оправдало и вместо ожидаемого свободного графика принесло лишь кучу проблем. Также существует видеоклип на песню «Фильмы», снятый ленинградским ТВ.


title: Ночь (альбом)

text: В январе 1986 года Андрей Тропилло самиздатом выпустил этот альбом, а уже в 1988 году фирма "Мелодия" выпускает альбом на LP с его подачи. Пластинку выпустили без ведома самих музыкантов, тем не менее, она была распродана более чем двухмиллионным тиражом, сделав группу популярной во всём Советском Союзе. У песни «Анархия», имелся подзаголовок: «Пародия на западные панк-группы». По мнению редактора выпуска Н. Барановской, это было сделано для того, чтобы её одобрило Министерство культуры. В переизданиях "Moroz Records" песня названа «Мама Анархия» (без подзаголовка). Виктор Цой раскритиковал выпуск альбома "Мелодией", в том что они выпускают материал без согласия автора, а также делают оформление как хотят.


title: Ночь (альбом)

text: В новом альбоме «Ночь» много песен с ночной тематикой. Позже Виктор Цой говорил, что ночь для него — это особое время суток, когда исчезают все отвлекающее факторы.


title: Ночь (альбом)

text: Ночь для меня — это особое время суток, когда исчезают все отвлекающие факторы. Но не только. Ночь наполняет меня ощущением мистики. Все предметы, явления, вещи становятся ночью другими. Ты сам, наверное, замечал, что дневной человек и ночной человек, один и тот же, разумеется, — это, тем не менее, разные люди. Можно сказать, что ночь даёт мне чувство романтики.


title: Ночь (альбом)

text: Обозреватель подпольного рок-журнала "Рокси" после прослушивания альбома сказал, что музыка Виктора Цоя «обладает огромной подспудной мощью, но тот словно бы боится, экономит внутреннюю энергию, чтобы себя не порастратить». Песню «Видели ночь» он называет романтической и целомудренной. Однако он отрицательно отнёсся к песне «Твой номер», потому что в ней присутствует вокал, который практически невоспринимаем, «словно самого певца тошнит от песни».


title: Ночь (альбом)

text: Слова и музыка всех песен - Виктор Цой, аранжировки участников группы


title: Исповедь

text: И́споведь — в авраамических религиях (иудаизме, христианстве и в исламе) признание в своих совершённых грехах перед Богом. Исповедь подразумевает раскаяние и решение в дальнейшем стараться не допускать греха.


title: Исповедь

text: Понятие исповеди часто встречается как в Ветхом, так и в Новом Завете.


title: Исповедь

text: В Пятикнижии акт исповеди всегда предшествует обряду повинного жертвоприношения. Библия предписывает:


title: Исповедь

text: Ветхий Завет не предписывает определённую форму исповеди, а содержащиеся в ней формулировки признания в грехах, как правило, отличаются предельной краткостью. Таковы исповедь Каина (), Моисея (), Ахана (), Давида (). Исповедь многословна лишь когда ей придаётся поэтическая или молитвенная форма: , ; ; , ; .


title: Исповедь

text: Новый Завет не устанавливает исповедь как проводимый в определённой форме обряд (в терминологии исторических церквей — таинство), в отличие, например, от Евхаристии или Крещения. В Новом Завете исповедь — это выражение (публичное или наедине) Богу своего раскаяния в грехах, в котором важна не форма, а содержание — покаяние, как изменение сознания — метанойя.


title: Исповедь

text: В иудаизме термин носит название "виддуй" (). В современном значении впервые появляется в Мишне. Опираясь на библейское предписание , еврейская Галаха заключает, что несоблюдение любой заповеди должно быть искуплено исповедью и раскаянием.


title: Исповедь

text: Формула исповеди, произносившаяся первосвященником в ходе храмовой службы в Йом-Киппур (День Искупления) за себя, свою семью, коэнов и весь народ, сформулирована очень кратко и состоит всего из двух предложений. В первом (собственно исповедь) перечислены три разновидности грехов: извращение [Закона], преступление [его] и прегрешение; во втором испрашивается прощение Бога за них. Формулы личной исповеди, читаемые на богослужении в Йом-Киппур, очевидно, сложились уже после разрушения Храма и были призваны заменить исповедь, читавшуюся первосвященником.


title: Исповедь

text: В христианстве, а именно в исторических церквях, исповедь является одним из регламентированных церковными канонами таинств (обрядов), которое иногда именуется также таинством покаяния. Исповедь в таинстве покаяния являет собой признание верующим грехов перед Богом в присутствии священника, который, являясь только свидетелем, от имени Иисуса Христа специальной разрешительной молитвой отпускает грехи всем искренне раскаявшимся. Покаявшийся получает прощение грехов от самого Господа. Власть прощать грехи, согласно христианскому вероучению, была дана Иисусом Христом своим апостолам (а через них и Церкви в лице епископов): . (Подробнее в статье (Апостольское преемство).


title: Исповедь

text: Исповедь является неотъемлемой частью жизни христианина. Святитель Игнатий (Брянчанинов) написал: «Исповедь — это горячее покаяние сердца, жажда очищения, которая происходит от ощущения святыни, это второе крещение, и, следовательно, в покаянии мы умираем для греха и воскресаем для святости».


title: Исповедь

text: Исповедь в исламе может называться «тауба». Похожим (но не идентичным) понятием в исламе может при определённых допущениях считаться мольба о прощении (поиск прощения Бога — Аллаха), которая называется «истигфар». Некоторые трактуют истигфар как произнесение слов просьбы о прощении. Исповедь в грехах осуществляется перед Богом, а не перед человеком, кроме принесения (просьбы) прощения жертве греха.


title: Это не любовь

text: Э́то не любо́вь... — четвёртый студийный альбом советской рок-группы «Кино», записанный и выпущенный в 1985 году.


title: Это не любовь

text: Решение записать новый альбом пришло к Виктору Цою внезапно. Поскольку в то время у студии Андрея Тропилло начались проблемы, группе приходилось записывать урывками. И Цой, сочинивший много песен про любовь, решил записать их в отдельный альбом. Тем более что студия Алексея Вишни, располагавшаяся в непосредственный близости от студии Тропилло, была очень удобна. Летом 1985 года, отложив недоделанный альбом "Ночь", коллектив собрался на студии Вишни для записи следующего альбома "Это не любовь". По воспоминаниям Алексея Вишни, он пытался сделать членам группы хорошее настроение. Весь альбом был записан быстро, буквально за пару недель. Поразил всех басист Александр Титов, сыгравший за один день все партии бас-гитары.


title: Это не любовь

text: В окончательный вариант нового альбома "Это не любовь" не вошло пять песен, записанных примерно в то же время, а именно — «Братская любовь», «Разреши мне», «Ты мог бы», «Любовь — это не шутка», «Ты обвела меня вокруг пальца». Все эти песни были изданы позже, после смерти Виктора, в 1992 году по инициативе Марианны Цой на Петербургской студии грамзаписи на сборнике под названием "Неизвестные песни".


title: Это не любовь

text:
Это модный альбом. Очень. Я согласен. "Это не любовь", "Ты выглядишь так несовременно рядом со мной"... Шедевральные совершенно вещи, за один день записанные... "Это не любовь" вышел гораздо раньше, чем "Ночь". И он был гораздо моднее... Я был счастлив и хвастался без зазрения совести, хотя там нет живых барабанов, на этом альбоме. Жалко, конечно, но не было возможности их записать. У нас же не было возможности записывать музыку нормально. Была точка Тропилло, но там нельзя было барабаны записывать, только драм-машину, в квартирке у Вишни тоже невозможно было поставить барабаны...
Группа «Кино» положительно отнеслась к новому альбому. Виктор Цой утверждает, что по идее этот альбом был предназначаен молодым ребятам, а оказалось, что эту иронию улавливают более взрослые люди. Юрий Каспарян сказал, что "Это не любовь" — первый альбом, который он мог без зазрения совести показывать, давать послушать, потому что предыдущие были экспериментальными. Мнения музыкантов отличается от мнения Андрея Тропилло, который весьма критически отозвался об альбоме. "Это не любовь" стал последним «романтическим» альбомом «Кино»: последующие альбомы были «героическими» и серьёзными.


title: Это не любовь

text: Батагов вошёл ко мне с чёртиком в глазах. Вынул из портфеля две бутылки коньяка: «Сначала мы должны отметить, выпить немного, и только после этого я могу показать вам пластинку». – «Почему? Давай вынимай, интересно же». – «Нет, – Слава был твёрд, – поверьте, так будет лучше».