title: Денвер

text: Денвер расположен в зоне степей. Территория находится в области континентального климата с четырьмя временами года и умеренным уровнем осадков. Расположенный внутри Высоких равнин у подножия Скалистых гор, город подвержен частым изменениям погодных условий. Климат Денвера очень солнечный. В году насчитывается порядка 300 солнечных дней или 3106 часов. Среднегодовая температура в Денвере составляет 10,2 °C, среднегодовая норма осадков — 379 мм. Самым тёплым месяцем является июль (среднемесячная температура составляет порядка 23,4 °C). Температура летом колеблется от умеренной до жаркой. В середине июля муссоны приносят тропическую влажность в город, что часто является причиной дневных гроз. Самым холодным месяцем в году является декабрь (среднемесячная температура составляет −1,1 °C). Зимы по большей части мягкие с редкими заморозками. Дни с температурой более 10 °C обычны для денверской зимы. Но имеют место и резкие похолодания, когда температура опускается ниже −18 °C. Таких дней в году насчитывается порядка семи. Уровень снега колеблется в среднем в районе 130 и 157 см в зависимости от сезона. Но из-за сухого климата и своего гористого расположения, а также воздействия шинука снег в Денвере быстро тает и не успевает слежаться. Самым снежным месяцем является март, когда в среднем наносится 29,7 см снега. Самая низкая температура за всё время наблюдений в Денвере была зафиксирована 9 января 1875 года и составила −34 °C. Самая высокая (41 °C) была измерена национальным метеоцентром 8 августа 1878 года.


title: Денвер

text:
По данным переписи 2010 в Денвере проживало человек (23-я позиция в списке крупнейших городов США).
В проживает (2013) (), а в большем  — (2013) ().


title: Денвер

text: Согласно переписи-2010 в городе-округе Денвер проживали 600 158 человек в 285 797 домохозяйствах. Плотность населения — 1428 чел./км², включая аэропорт. Средняя плотность домохозяйств — 676/км². Однако, если исключить из расчетов район 80249 (возле аэропорта) с 8407 жителями (при территории в 122 км²), средняя плотность населения возрастет до 2112 чел./км².


title: Денвер

text: Расовый состав населения:


title: Денвер

text: Потомки мексиканцев составляют 31,2 % населения Денвера, 14,6 % горожан — немецкого происхождения, 9,7 % — ирландского, 8,9 % — английского, 4,0 % — итальянского. Около 70,3 % жителей в быту используют преимущественно английский язык, 23,5 % — испанский.


title: Денвер

text: Распределение по возрасту:


title: Денвер

text: Средний возраст горожан — 33 года.


title: Денвер

text: На 100 женщин приходится 102,1 мужчин.


title: Денвер

text:
Среднегодовой доход домохозяйства составляет долларов США, на душу населения — долларов.
Доход мужчин — долларов, женщин — долларов.
19,1 % населения (14,6 % семей) находятся за чертой бедности. Из них 25,3 % — до 18 лет и 13,7 % — 65 и старше.


title: Денвер

text: На 2010, 72,28 % (386 815) жителей Денвера старше 5 лет говорят дома только на английском, в то время как 21,42 % (114 635) — на испанском; 0,85 % (4550) — на вьетнамском; 0,57 % (3 073) — на африканских; 0,53 % (2845) — на русском; 0,50 % (2681) — на китайском; 0,47 % (2527) — на французском; 0,46 % (2465) — на немецком. Таким образом, 27,72 % (148 335) денверцев старше 5 лет говорят не на английском языке.


title: Денвер

text: В отличие от большинства столиц штатов, основой экономики Денвера является частный сектор. Выгодное географическое положение сделало город удобным логистическим центром для компаний, занимающихся торговлей и транспортными услугами в горных, юго-западных и западных штатах.


title: Денвер

text:
В городе имеются предприятия различных отраслей, таких, как авиационной, ракетнокосмической, химической, полиграфической и пищевой. В числе наиболее известных представленных здесь компаний — (созданная в 1911, ныне — часть корпорации CenturyLink), (крупнейший в мире производитель промышленных ремней, основанный в Южном Денвере в 1919), Village Inn (одна из наиболее известных в США сетей ресторанов быстрого питания, отличающаяся широким ассортиментом в утреннем меню), Kroger (имеющая в Денвере 4 фабрики), Lockheed Martin и Ball Aerospace. В Денвере также расположен один из двух Монетных дворов США.
Важную роль в городской экономике играют банковское и страховое дело, торговля и телекоммуникации, сфера услуг. В Денвере размещена штаб квартира корпорации "AIMCO" — крупнейшего в США владельца и оператора многоквартирных жилых домов.


title: Денвер

text: Исторически город играет важную роль в оборонных, космических и энергетических проектах американского правительства. В этих сферах заняты десятки тысяч горожан.


title: Денвер

text: Статус столицы штата и транспортного узла региона сделал Денвер местом размещения крупных региональных отделений множества федеральных органов власти. Наряду с различными учреждениями штата Колорадо и самого города, они обеспечивают работой более 15 % жителей и привлекают в город многочисленные юридические и лоббистские фирмы.


title: Денвер

text: В 2010 валовый продукт Денверской агломерации составил 157 млрд долларов, что ставит её на 18-е место по этому показателю среди агломераций США.


title: Денвер

text: Денвер является городом с одним из самых низких уровней безработицы в США: 3,8 % (2007).


title: Денвер

text:
Город обслуживается расположенным в 40 километрах к северо-востоку от делового центра Международным аэропортом Денвера (IATA: DEN, ICAO: KDEN) с пассажирооборотом 52,7 млн.человек (2011), это 11-й показатель среди мировых аэропортов и 4-й в США. Из аэропорта выполняются рейсы во множество городов США, Канады, Мексики и Центральной Америки, а также в Лондон, Токио, Рейкьявик и Франкфурт-на-Майне.
С площадью в 137.3 км² аэропорт Денвера является крупнейшим аэропортом в США и превосходит по площади остров Манхэттен.
На железнодорожной станции Денвера ежедневно останавливается поезд "California Zephyr", следующий по маршруту Чикаго — Сан-Франциско (через Солт-Лейк-Сити и Омаху).


title: Денвер

text: Денвер является крупнейшим узлом автомобильных дорог в регионе, через него проходят межштатные шоссе I-25, I-70 и I-76 и скоростные дороги US 6 и US 36, а также внутриштатная магистраль SH 470 (C-470).


title: Денвер

text: Общественный транспорт в Денверской агломерации находится под управлением организации "Regional Transportation District" и состоит из 168 автобусных маршрутов и 6 линий скоростного трамвая.


title: Денвер

text: Национальный центр по лечению астмы. Два университета: Денверский университет и Христианский университет Колорадо. Художественный и другие музеи.


title: Денвер

text: С 1948 года Денвер установил партнерские отношения с 13 городами:


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: ОАО «Яросла́вский вагоноремо́нтный заво́д „Ремпутьма́ш“» (ЯВРЗ) — машиностроительное предприятие России по ремонту вагонов и выпуску тяжёлых путевых машин для нужд железнодорожного транспорта, расположенное в Ярославле.


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: В 1872 году у ныне закрытой станции Урочь железной дороги Ярославль — Архангельск открыты "Урочские железнодорожные мастерские". В 1918 году мастерские национализированы и переименованы в "ТМУ (Урочские мастерские службы тяги)".


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: В 1931 году ТМУ стали заводом № 2 в Ивановском машиностроительном тресте республиканского объединения машиностроительных заводов (РАМО), новым профилем предприятия стало производство бумагоделательных машин.


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: В 1933 завод возвращён Наркомату путей сообщения как "Урочский вагоноремонтный завод (ВРЗ «Урочь»)" Управления локомотиворемонтными и паровозоремонтными заводами, профиль — ремонт товарных вагонов. Во время Великой Отечественной войны на заводе были отремонтированы 6 бронепоездов и 3 санитарных поезда. В послевоенные годы завод производил ремонт 4-хосных изотермических вагонов.


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: С 1950 года на заводе ремонтируют только советские 2-осные грузовые вагоны и оборудуют вагоны под жильё. В 1952 году предприятие переименовано в "Ярославский вагоноремонтный завод" Главного управления по ремонту подвижного состава и производству запасных частей Министерства путей сообщения СССР. В 1964 году началось изготовление универсальных металлических контейнеров, в 1966 — производство рельсовых прокладок из кордонита, в 1972 году — ремонт 4-осных полувагонов. К началу 1992 года завод ремонтировал полувагоны, хоппер-дозаторы, снегоочистители, путевые машины, выпускались контейнеры и запасные части для вагонов. В 1995 году начат ремонт путевой техники.


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: В 1997 году завод вошёл в группу компаний «Ремпутьмаш». С 1998 года он специализируется на ремонте хоппер-дозаторов, полувагонов бункерного типа, цистерн, спецвагонов. В 2000 году освоен выпуск составов для перевозки стрелочных переводов, в 2002 — цистерн-водохранилищ для пожарных поездов, капитальный ремонт платформ, в 2004 — 4-осных платформ для перевозки материалов и оборудования при ремонтах пути, в 2005 — спецсоставов для перевозки рельсовых плетей, капитальный ремонт полувагонов.


title: Ремпутьмаш (Ярославль)

text: По состоянию на 2009 год завод специализируется на ремонте хоппер-дозаторов, вагонов-самосвалов (думпкаров), полувагонов бункерного типа, спецвагонов для перевозки техуглерода, торфовозов, платформ универсальных, платформ для перевозки рельсовых звеньев, цистерн.


title: Ярославский электровозоремонтный завод имени Б. П. Бещева

text: Яросла́вский электровозоремо́нтный заво́д имени Б. П. Бещева (ЯЭРЗ) — завод по ремонту электровозов для нужд железнодорожного транспорта, расположенный в Ярославле недалеко от Московского вокзала. До 1 июля 2009 года — филиал ОАО «Российские железные дороги», ныне — филиал ОАО «Желдорреммаш».


text: Завод основан в 1912 году как "Главные железнодорожные мастерские Северных железных дорог".


text: В 1929 году мастерские переименованы в "Ярославский паровозоремонтный завод". Ремонтировал паровозы, в частности паровозы серии Е, С, Су.


text: Во время Великой Отечественной войны завод построил 7 и отремонтировал и переоборудовал 36 бронепоездов, построил 6 бронеплощадок, также предприятие выпускало артиллерийские снаряды.


text: В 1970 году в связи с началом ремонта электровозов завод получает наименование "Ярославский электровозоремонтный завод".


text: В начале 2010-х на предприятии трудилось около 2000 человек.


text: В 2013 г. 75% акций холдинга «Желдорреммаш», куда входит ЯЭРЗ, было куплено группой «ТМХ-Сервис».


text: Завод ремонтирует электровозы серий ВЛ8, ВЛ10, ЧС2, ЧС6, ЧС7, ЧС2Т, ЧС200, тепловоз 2ТЭ116. Ремонт электровозов ВЛ8 прекращён в связи с прекращением их эксплуатации, а ЧС2 и ЧС200 завод ремонтировать начал в опытном порядке с 2005 года.


text: Завод производит глубокую модернизацию электровозов ЧС2 с заменой кабины и электрооборудования, после которой они приобретают собственное обозначение — ЧС2К.


text: Кроме этого, завод выпускает запасные части и электроаппараты для электровозов и тепловозов, вагонные замедлители, узлы щебнеочистительных машин, вагонные тормозные колодки.


text: В в рамках освоения производства на ЯЭРЗ был выпущен опытный экземпляр маневрового тепловоза ТЭМ31. Впоследствии завод перешёл к выпуску модернизированного варианта, получившего обозначение ТЭМ31М, а в августе года появилась следующая версия — ТЭМ31Г.


text: В году начато освоение производства автомотрис АЯ4Д.


title: Рыскание

text: Ры́скание — угловые движения летательного аппарата, судна, автомобиля относительно вертикальной оси ("см. также вертикальная ось самолёта"), а также небольшие изменения курса вправо или влево, свойственные судну. Управляет этим вращением руль направления (англ. rudder). Один из трёх углов (крен, тангаж и рыскание), соответствующих трём углам Эйлера, которые задают поворотное положение летательного аппарата относительно его центра. Угол рыскания обозначается буквой ψ (пси).


title: Рыскание

text: В динамике полёта рыскание (вернее, угол рыскания) также означает угол поворота корпуса самолёта в горизонтальной плоскости, отсчитываемый от направления на север. Этот угол сходен с курсом, но отсчитывается строго в соответствии с выбранной системой координат. В традиции российской школы это означает отсчёт положительных углов против часовой стрелки, если смотреть сверху. Кроме того, обычный рассматриваемый диапазон углов рыскания - ±180°.


title: Чейни, Лон

text: Лон Че́йни (, имя при рождении — Леони́дас Фрэнк Че́йни, "англ." "Leonidas Frank Chaney"; 1 апреля 1883 — 26 августа 1930) — выдающийся американский актёр, режиссёр, сценарист и гример немого кино. Он считается одним из самых сильных и разноплановых актеров раннего кинематографа. Прославился способностью до неузнаваемости изменять свою внешность, благодаря чему получил прозвище «Человек с Тысячей Лиц». Наибольшую известность Чейни принесли фильмы «Горбун из Нотр-Дама» (1923), «Призрак оперы» (1925) и «Лондон после полуночи» (1927).


title: Чейни, Лон

text: Леонидас Фрэнк Чейни родился в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо, США, в семье Фрэнка Х. Чейни и Эммы Алисии Кеннеди. Его отец имел английскую и французскую родословную, а у матери были шотландские, английские и ирландские корни. Прадедом актёра был конгрессмен Джон Чейни. Дед Чейни по материнской линии, Джонатан Ралстон Кеннеди, основал в 1874 году «», в которой позднее встретились родители Чейни (оба они были глухонемыми, эта особенность ещё в детстве помогла получить Леонидасу опыт в пантомиме). С детства он подрабатывал в оперном театре Колорадо-Спрингс рабочим сцены, декоратором и реквизитором, иногда получая роли в массовке. В 1902 году начал подрабатывать в театре Водевиль и путешествовать вместе с актерами. Когда Чейни исполнилось 22 года, в 1905 году он познакомился и женился на шестнадцатилетней певице Клеве Крейтон (Фрэнсис Кливленд Крейтон), а в 1906 году у них родился единственный ребёнок, сын Крейтон Тулл Чейни (позже известный как Лон Чейни младший). Чейни продолжал гастролировать. В 1910 году семья Чейни осела в Калифорнии.


title: Чейни, Лон

text: Отношения Чейни с женой ухудшались. 30 апреля 1913 года Клева пришла в Театр «Маджестик» "(Majestic Theater)" в центре Лос-Анджелеса, где Лон управлял шоу «Колб и Дилл» "(Kolb and Dill)" и попыталась покончить жизнь самоубийством, выпив дихлорид ртути. Она осталась жива, но петь больше не могла. Последовал скандал, результатом которого стал развод, произошедший в том же году; Лону пришлось покинуть театр и начать работу в кино. Доподлинно неизвестно о деятельности Чейни в промежуток времени между 1912 и 1917 годами, но известно, что он начал делать грим для студии Universal, где сильно выделялся даже в условиях сильной конкуренции. После он стал сниматься в короткометражных комедиях и познакомился с режиссёрами, супружеской парой Джо Де Грасс и Идой Май Парк, которые дали ему существенные роли в своих картинах и побудили его играть жутких персонажей. Впоследствии Лон писал сценарии и режиссировал некоторые фильмы, в которых снимался.


title: Чейни, Лон

text: Чейни женился на одной из своих бывших коллег по постановке «Колб и Дилл» Хейзел Гастингс. После женитьбы пара получила опеку над десятилетним сыном Чейни Крейтоном, который до этого жил в разных детдомах и школах-интернатах с момента развода Лона с Клевой.


title: Чейни, Лон

text: К 1917 году Лон Чейни уже был знаменит и его часто приглашали в кино, но на зарплате, которую он получал, это не отражалось. Когда он решил поговорить на этот счёт с руководителем студии Уильямом Систром, тот сказал ему: «Ты никогда не будешь получать больше ста долларов в неделю». После этого Чейни ушёл со студии и в течение года перебивался небольшими ролями. Только в 1918 году, сыграв существенную роль в фильме Уильяма С. Харта «», талант Чейни был признан критиками.


title: Чейни, Лон

text: В 1917 году Universal выпустила фильм «» с Лоном Чейни, Дороти Филлипс и в главных ролях. Далее последовало ещё несколько фильмов, где эти же трое актёров играли попеременно положительных и отрицательных персонажей. Иногда к этому трио присоединялась актриса Клер Дю Брей. Чейни, Стоуэлл и Филлипс были настолько популярны, что с 1917 по 1919 годы компания Universal выпустила четырнадцать фильмов с ними. Режиссёрами этих фильмов были в основном друзья Чейни — Джо Де Грасс и Ида Май Парк. Когда Чейни снимался в других фильмах, например «Победа Гауна» или «», Стоуэлл и Филлипс снимались дуэтом, дожидаясь его возвращения. В результате такого отсутствия Чейни роль злодея в фильме «» (1918), которая изначально предназначалась ему, досталась Эриху фон Штрогейму. Фильм «» (1919) стал последним, где все трое сыграли вместе: студия Universal отправила Стоуэлла в Африку подбирать локации для съёмок, в дороге в вагон поезда, в котором ехал актёр, врезался другой поезд, в результате чего он погиб. Большинство из этих фильмов утеряны, но некоторые плёнки, например «» и «Уплачено вперёд», были восстановлены и сейчас находятся в собственности коллекционеров.


title: Чейни, Лон

text: Настоящий прорыв случился, когда Чейни сыграл одну из главных ролей в фильме «» (1919). В фильме Лон Чейни продемонстрировал мастерское перевоплощение и выдающийся по тем временам грим. Положительные отзывы критиков и кассовые сборы фильма в размере более 2 миллионов долларов сделали Лона Чейни одним из самых значимых характерных актёров Америки.


title: Чейни, Лон

text: Позже Чейни закрепил за собой звание одного из лучших актеров своего времени, отлично продемонстрировав работу с макияжем в гангстерском приключенческом фильме «Наказание» (1920) режиссёра , в котором он сыграл гангстера с ампутированными ногами. Для этой роли Чейни приходилось сильно перебинтовывать себе ноги и надевать специальное устройство, создающее впечатление, будто у актёра нет ног ниже колен; из-за передавливания артерий эти устройства нужно было снимать каждые 10 минут. Коммерческий успех «Наказания» сделал его одним из самых востребованных драматических актёров немого кино. Чейни появился в 10 фильмах режиссёра Тода Браунинга, часто изображая уродливых и/или искалеченных персонажей, например безрукого циркового метателя ножей Алонзо в фильме «Неизвестный» (1927) с Джоан Кроуфорд. Позже Джоан Кроуфорд говорила, что во время съёмок с Лоном Чейни узнала об актёрском мастерстве больше, чем от любого другого партнёра за всю её долгую кинокарьеру. Берт Ланкастер утверждал, что игра Чейни в этом фильме превосходила всё, что ему доводилось видеть. В 1927 году Чейни также снялся вместе с Конрадом Найджелом, Марселин Дей, Генри Брезилом Вольтхоллом и Полли Моран в фильме ужасов Тода Браунинга «Лондон после полуночи», который является одним из самых знаменитых утерянных фильмов в истории. На сегодняшних день известен лишь девятисекундный сохранившийся фрагмент фильма с Лоном Чейни в кадре. Последней ролью и единственной работой Лона Чейни в звуковом кино стала роль в ремейке фильма «Несвятая троица» (1930) (в оригинальном фильме, который снял Тод Браунинг в 1925 году, также снимался Чейни). Чейни утверждал, что озвучивал пять ключевых голосов в фильме (чревовещатель, старуха, попугай, манекен и девушка).


title: Чейни, Лон

text: На ранних этапах развития кинематографа грима вообще не существовало, актёры максимум носили накладные бороды и усы, для обозначения злодея или контрастности образа. Большинство из того, что голливудские актёры знали о гриме, проистекало из их опыта в театре, но театральный грим не всегда хорошо смотрелся на киноплёнке, учитывая, что её качество улучшалось с течением времени. Стоит также отметить, что во времена Чейни ещё не было гримёров, чьей основной обязанностью было бы создание и нанесение грима. До середины 20-х годов актёры гримировали себя сами. В условиях отсутствия гримёра как специальности профессионализм Чейни давал ему огромное преимущество перед другими актёрами. Помимо самого грима Чейни также большое внимание уделял и гардеробу своего персонажа. Для него был важен не только тип одежды, но и мельчайшие детали, включая пошив и даже грязь. Например в фильме «» (1928) у детектива которого играл Чейни жилет запятнан едой, в фильме «Наказание» (1920) его персонаж носит длинное пальто, скрывающее изуродованные ноги. Продюсеры знали, что его можно взять практически на любую роль и он гениально её исполнит, фактически Лон Чейни умудрялся играть в одном фильме сразу две роли. Например в фильме «Вне закона» (1920) он исполнил роль персонажа, который убил другого персонажа, которого он также играл.


title: Чейни, Лон

text: Чейни создал двух самых гротескно обезображенных персонажей в истории кино,первым был Квазимодо в фильме «Горбун из Нотр-Дама» (1923) поставленному по роману Виктора Гюго, в котором он стал безусловно главной причиной грандиозного успеха этой дорогой и впечатляющей постановки. Для этой роли Чейни соорудил себе искусственный горб весом 18 килограммов; остальные накладки и приспособления удерживающие горб на спине актера добавили к его весу ещё 13 килограммов. Даже с таким гандикапом он с невероятной ловкостью перемещался по огромной декорации, изображавшей знаменитый фасад Собора Нотр-Дам. Вторым персонажем был Эрик "(он же призрак)" из фильма «Призрак Оперы» (1925) по одноименному роману Гастона Леру и для роли как обычно, Чейни сам разработал уникальный грим, небывалый по сложности и, по свидетельствам очевидцев, чрезвычайно болезненный, например, вставленные в ноздри металлические скобы вызывали у актёра постоянное кровотечение. Тем не менее, его образы стремились вызвать у зрителей сочувствие к персонажам, а не ужас или отторжение из за неприятной внешности. Так же Лону Чейни были интересны роли не только калек, но и чудовищ. В фильме «Сделка вслепую» (1922, фильм не сохранился) он сыграл роли и профессора-экспериментатора, и созданного им получеловека-полуобезьяны. Во времена популярности Лона Чейни, который не уставал удивлять публику все новыми шокирующими кинообразами, удивительно непохожими друг на друга, была в ходу шутка: «Увидишь таракана — не дави его, это может быть Лон Чейни».


title: Чейни, Лон

text: В 1925 году в автобиографической статье для журнала "Movie" Чейни писал: «Я хотел напомнить людям, что самые мерзкие представители людей могут иметь в себе способность к высшему самопожертвованию. Деформированный нищий карлик с улицы может иметь самые благородные идеалы. Большинство моих ролей, таких как Горбун, или в фильмах «Призрак оперы», «Тот, кто получает пощёчины», «Несвятая троица» и т. д., несли тему самопожертвования или отречения. Это те истории, которые я хочу сделать». Таланты Чейни вышли за рамки жанра ужасов и сценического грима. Он также был высококвалифицированным танцором, певцом и комиком. Рэй Брэдбери однажды сказал о Чейни: «Он был тем, кто влиял на нашу психику. Он каким-то образом проник в темные уголки нашей души, он смог уловить наши тайные страхи и показать их на экране. История Лона Чейни это история безответной любви. Он открыто говорит о том, чего вы боитесь, что вас не любят, вы боитесь, что вас никогда не будут любить, вы боитесь, что есть какая-то часть вас, гротескная, от которой отвернется весь мир».


title: Чейни, Лон

text: Чейни со своей второй женой Хейзел вели не публичную частную жизнь. Чейни принимал очень маленькое участие в рекламных компаниях к своим фильмам для Metro-Goldwyn-Mayer, целенаправленно поощряя таинственный образ, и он, как сообщается, намеренно избегал социальной сцены в Голливуде.


title: Чейни, Лон

text: В последние пять лет своей карьеры в кино (1925-1930), Чейни работал исключительно по контракту с Metro-Goldwyn-Mayer, воплощая на экране одни из своих лучших образов. Его роль в фильме «» (1926), по словам самого Чейни одном из его любимых фильмов, где он играл моряка, сержанта О'Хара, принесла Лону большую любовь Корпуса морской пехоты США и сделала его их первым почетным членом из киноиндустрии. Он также заслужил уважение и восхищение многочисленных начинающих актеров, которым он предлагал наставничество, и в перерывах на съемочной площадке он всегда хотел поделиться своими профессиональными наблюдениями с актерским составом и командой.


title: Чейни, Лон

text: С началом эры звукового кино Чейни, в отличие от многих звезд эпохи немого кино, с энтузиазмом принялся разрабатывать новые возможности. Он сделал озвученную версию «Призрака Оперы» (был сделан новый монтаж со специально доснятыми эпизодами). Лон Чейни часто работал с режиссёром Тодом Броунингом, которого связывала с ним схожесть биографии — Броунинг долго жил в юности среди бродячих циркачей. После совместной работы в фильме «Лондон после полуночи», где была задействована тема вампиризма, они собирались совместно поставить экранизацию «Дракулы» Брэма Стокера. Этот проект был осуществлен Броунингом уже после смерти Чейни — фильм «Дракула» вышел в 1931 году. Чейни также разработал «спецэффект» «человек-курица», который Броунинг использовал в фильме «Уродцы».


title: Чейни, Лон

text: Зимой 1929 года, во время съемок в фильме «Гром», у Чейни развилась пневмония. В конце 1929 года у него диагностировали бронхиальный рак легких. Здоровье ухудшилось, когда во время съёмок искусственный снег, сделанный из кукурузных хлопьев, застрял в горле у актера и быстро создал серьезную инфекцию. Несмотря на агрессивное лечение, его состояние постепенно ухудшалось. Чейни умер от кровоизлияния в горле во вторник, 26 августа 1930 года, в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Похороны состоялись 28 августа в Глендейле, штат Калифорния. Гроб лона Чейни несли актёры, режиссёры и продюсеры: Пол Берн, Хант Стромберг, Ирвинг Тальберг, Луис Барт Майер, Лайонел Берримор, Уоллес Бири, Тод Броунинг, Лью Коуди и Рамон Новарро. Корпус морской пехоты США предоставил капеллана и почетный караул для похорон. Во время церемонии похорон все киностудии и все офисы MGM соблюдали молчание в течение двух минут. Похоронен на кладбище Форест-Лаун, рядом со склепом своего отца. В 1933 году там же была похоронена его жена Хейзел. По неизвестным причинам склеп Чейни остался без опознавательных знаков.


title: Чейни, Лон

text: В 1957 году на экраны вышел биографический фильм о Лоне Чейни «Человек с тысячей лиц»; роль Чейни в нём исполнил Джеймс Кэгни. Сын Лона Чейни Крейтон, позже стал сниматься в кино взяв псевдоним Лон Чейни младший, в некоторых фильмах его указывали как Лона Чейни, прославился ролью оборотня в классическом фильме Universal «Человек-волк» 1941 года. В 1991 году была выпущена серия марок из 10 штук, посвященная актерам немого кино, чьи портреты нарисовал иллюстратор карикатурист Эль Гиршфельд. В октябре 1997 года в США были выпущены памятные почтовые марки с персонажами классических фильмов ужасов, где среди прочих были отец и сын Чейни в образах Призрака оперы и Человека-волка соответственно. Музыкант Уоррен Зивон в своей песне «Werewolves of London» упоминает отца и сына Чейни.


title: Чейни, Лон

text: В 2000 году вышел документальный фильм о Лоне Чейни, под названием «Лон Чейни: Тысячеликий». Текст в фильме читает Кеннет Брана, а продюсером выступил историк немого кино Кевин Браунлоу.


title: Чейни, Лон

text: В 1994 году на Голливудской «Аллее славы» была установлена звезда Лона Чейни (7046 Hollywood Blvd.).


title: Энгельсский завод транспортного машиностроения

text: Энгельсский заво́д тра́нспортного машинострое́ния — завод в городе Энгельс, Саратовской области, выпускающий продукцию для нужд железнодорожного транспорта.


text: Завод основан в 1894 году как "Покровские паровозоремонтные железнодорожные мастерские" Рязано-Уральской железной дороги. Название связано с наименованием населенного пункта Покровская Слобода (с 1914 года г. Покровск), который позже, в годы советской власти был переименован в Энгельс, в честь Фридриха Энгельса. В 1949 году мастерские переименованы в "Покровский вагоноремонтный завод". В 1954 году переименован в "Покровский механический завод". В 1965 году завод получает название "Энгельсский завод транспортного машиностроения".


text: После образования паровозоремонтные мастерские ремонтировали узкоколейные паровозы заволжских линий Рязано-Уральской дороги (ширина колеи составляла 1000 мм), после перешивки колеи заволжских линий на нормальную колею ремонтировал паровозы нормальной колеи. В 30-х — 40-х годах XX века на заводе ремонтировали колёсные пары, изготовляли поковки и литье, в 50-х — 60-х годах XX века завод ремонтировал пассажирские вагоны и вагоны-цистерны, и колёсные пары, изготовляли поковки и литье, изготавливали контейнеры и снегоочистительные машины и снегоочистительные поезда. В XXI веке завод осваивает выпуск новой продукции: на базе платформ выпускаются вагоны-лесовозы, в 2006 году начат выпуск длиннобазных платформ.


title: Швейцарская гвардия

text: Швейца́рская гва́рдия (полное название —  «Пехотная когорта швейцарцев священной охраны Римского папы») — единственный в настоящее время вид вооружённых сил Ватикана. Её по праву можно считать старейшей армией мира, сохранившейся до наших дней. Основанная ещё в 1506 году, она на данный момент включает в себя около 100 гвардейцев, которые готовятся в швейцарских вооружённых силах и служат в Ватикане.


title: Швейцарская гвардия

text: Была создана по распоряжению папы римского Юлия II, известного покровителя искусства. Но он вошёл в историю и как один из самых воинственных пап — Юлий II вёл беспрерывные войны в течение всего понтификата (1503—1513). Нуждаясь в верном ему войске, он остановил свой выбор на швейцарских солдатах, служивших в то время во многих европейских странах и считавшихся одними из лучших солдат в Европе. 22 января 1506 года, когда Юлий II устроил приём в честь первых 150 швейцарских гвардейцев, считается официальной датой создания гвардии.


title: Швейцарская гвардия

text: Гвардейцам обязан своим спасением папа Климент VII. Защищая его, 6 мая 1527 года во время захвата и разграбления Рима войсками императора Священной Римской империи Карла V, погибли 147 гвардейцев. С тех пор в память об этом событии новобранцы гвардии принимают присягу 6 мая — в День швейцарской гвардии.


title: Швейцарская гвардия

text: В начале XIX века восстановленная объединенная Швейцарская Конфедерация отменила все договоры отдельных кантонов о наёмной военной службе за пределами страны, но для Швейцарской гвардии Папы римского было сделано исключение. В 1970 папа Павел VI, стремясь поддержать миротворческий образ Римско-католической церкви, объявил о роспуске военных подразделений Ватикана, однако статус Швейцарской гвардии снова остался без изменений.


title: Швейцарская гвардия

text:
В настоящее время солдаты швейцарской гвардии, как записано в уставе, несут службу «по обеспечению безопасности священной персоны папы и его резиденции».
В настоящее время гвардия Ватикана состоит из 110 человек. По традиции в её составе только швейцарские граждане; официальный язык гвардии — немецкий. Все они должны быть католиками, иметь среднее образование, пройти обязательную для всех швейцарских мужчин четырёхмесячную службу в армии и иметь положительные рекомендации от светских и духовных властей. Возраст новобранцев — от 19 до 30 лет. Минимальный срок службы — два года, максимальный — 25 лет. Все гвардейцы должны иметь рост не ниже 174 см, им запрещено носить усы, бороду и длинные волосы. Кроме того, в гвардию принимают только холостяков. Жениться они могут только по специальному разрешению, которое выдаётся тем, кто прослужил более трёх лет и имеет звание капрала, причём их избранницы обязательно должны придерживаться католического вероисповедания. Месячное содержание сравнительно невелико — около 1300 евро (но оно не облагается налогами).


title: Швейцарская гвардия

text: Гвардейцы несут службу у входа в Ватикан, на всех этажах Апостольского дворца, у покоев папы и государственного секретаря. Без их участия не обходится ни одна торжественная месса в соборе святого Петра, ни одна аудиенция или дипломатический приём. Они одеты в красочную средневековую форму. Как утверждает легенда, эта форма сшита по рисункам Микеланджело, хотя исторических свидетельств этому нет. В форму входят полосатые красно-сине-жёлтые камзолы и подхваченные под коленями брюки, берет или морион с красным плюмажем в торжественных случаях, кираса, алебарда и шпага.


title: Швейцарская гвардия

text:
Огнестрельное оружие у гвардейцев неоднократно изымалось, но затем снова возвращалось в арсенал. Последний раз хранение ружей в казармах было запрещено после Второго Ватиканского собора (1962—1965). Но после покушения на Иоанна Павла II 13 мая 1981 года доступ к оружию снова был разрешён.
Офицеры


title: Швейцарская гвардия

text: Унтер-офицеры


title: Швейцарская гвардия

text: Рядовые


title: Сибирский цирюльник

text: Сиби́рский цирю́льник ("Le barbier de Sibérie" / "Lazebník sibiřský" / "Il barbiere di Siberia") — российский художественный фильм режиссёра Никиты Михалкова 1998 года.


title: Сибирский цирюльник

text: Слоган фильма — «Он русский. Это многое объясняет».


title: Сибирский цирюльник

text: В 2000 году был удостоен Государственной премии Российской Федерации.


title: Сибирский цирюльник

text: В фильме две сюжетные линии. Первая — Россия, 1885 год, время правления императора Александра III. В Россию приезжает иностранный изобретатель уникальной машины «Сибирский цирюльник» — Дуглас МакКрэкен. В качестве поддержки он использует американскую авантюристку Джейн Кэлэген, которая должна помочь проекту своими связями с российскими чиновниками, в частности, с генералом Николаем Карловичем Радловым. Но первым русским, познакомившимся с Джейн, случайно оказывается юнкер императорского военного училища Андрей Толстой.


title: Сибирский цирюльник

text: Между Андреем и Джейн возникают взаимоотношения, на пути которых становится генерал Радлов, в своём почтенном возрасте решивший сделать предложение Джейн. Поступки Толстого, вызванные ревностью, приводят его на каторгу в Сибирь, разлучив с возлюбленной…


title: Сибирский цирюльник

text: Вторая сюжетная линия — Американский летний военный тренировочный лагерь, 1905 год. Воспитанник военного лагеря, повесивший у себя над кроватью портрет австрийского композитора Вольфганга Амадея Моцарта, подвергается нападкам со стороны малообразованного сержанта О’Лири по кличке «Бешеный Пёс». Отказ произнести оскорбительную фразу в адрес великого композитора приводит к противостоянию сержанта и курсанта. Последний оказывается сыном Андрея Толстого и Джейн.Диск с музыкой Эдуарда Артемьева к фильму «Сибирский цирюльник» продаётся в России как импорт, поскольку он выпускается европейским отделением фирмы «Сони» для Европы (альбом находится в категории «классическая музыка»).


title: Сибирский цирюльник

text: Музыка записана Симфоническим Оркестром Кинематографии (солист — Илья Ферапонтов, флюгельгорн). Частью пьес дирижировал Сергей Скрипка, частью — Дмитрий Атовмян. Продюсер записи — Мишель Сейду, сведение происходило в студии Metropolis (Лондон).


title: Аниканов, Иван Яковлевич

text:
Иван Яковлевич Аниканов (21 января 1914 — октябрь 1979) — советский спортсмен и тренер, заслуженный мастер спорта СССР, заслуженный тренер СССР, конькобежец. 13-кратный чемпион СССР на различных дистанциях (1935, 1936—1939, 1941, 1943, 1947). Под его руководством знаменитая конькобежка Мария Исакова стала первой советской чемпионкой мира в этом виде спорта.
Дочь Виктора Аниканова — Мария стала актрисой театра и кино.


title: Пять вечеров (фильм)

text: «Пять вечеро́в» — кинофильм Никиты Михалкова 1978 года по мотивам одноимённой пьесы Александра Володина о встрече мужчины и женщины после многолетней разлуки, вызванной войной.


title: Пять вечеров (фильм)

text: Фильм считается цветным, хотя основная его часть показана в чёрно-белом варианте, подчёркивающем стилистику конца 1950-х. Лишь в самом последнем эпизоде, когда Тамара просит Александра остаться, появляется цвет.


title: Пять вечеров (фильм)

text: Осенним вечером Ильин, приехавший в город на несколько дней и сидящий в гостях у знакомой девушки Зои, вдруг замечает из окна знакомый дом. В этом доме он 18 лет назад, ещё до войны, снимал комнату у одной женщины. Он уходит от Зои (как ему кажется, на пятнадцать минут), чтобы узнать, живёт ли ещё там эта женщина. В коммунальной квартире, куда он приходит, действительно по-прежнему проживает его давняя знакомая Тамара. Она встречает Ильина холодно, но предлагает остановиться на несколько дней во второй комнате. Тамара живёт с племянником Славиком, мать которого умерла в войну. Сама Тамара работает мастером на заводе, она член партии, не замужем. Ильин говорит, что работает главным инженером на химическом комбинате в Подгорске. Он остаётся у Тамары, а вскоре знакомится со Славиком. Во время разговора в ответ на иронический отзыв Славика о Тамаре Ильин предупреждает Славика, что не допустит недобрых слов о ней.


title: Пять вечеров (фильм)

text: На следующий вечер Ильин хочет отметить встречу и готовит стол со Славиком и его подругой-телефонисткой Катей, но пришедшая с работы Тамара отказывается праздновать что-либо, и Ильин, обидевшись, уходит в свою комнату. Однако теперь Тамара достаёт бутылку вина и включает музыку, пытаясь развеселиться со Славиком и Катей. Ильин в другой комнате поёт под гитару песню «Губы окаянные», и Тамара заходит к нему и признаётся, что рада, что не вышла за прошедшие годы замуж за кого-то другого.


title: Пять вечеров (фильм)

text: Ильин и Тамара постепенно сближаются, вспоминая о прошлом, когда они были вместе. Неожиданно Ильин говорит Тамаре, что хочет уйти с работы, стать шофёром и уехать на север, и предлагает Тамаре ехать с ним. Она отвечает уклончиво, не очень веря в его предложение, и высказывает свою точку зрения, что каждый в жизни должен делать самое большое, на что он способен. Когда Тамара выходит из дому, Ильин с вещами покидает квартиру, хотя Славик пытается его задержать.


title: Пять вечеров (фильм)

text: Тамара приходит к Тимофееву, однокурснику Ильина по институту. Ильин находится у Тимофеева, но просит того не говорить об этом Тамаре. В ходе разговора Тамара узнаёт у Тимофеева, что это он, а не Ильин, работает главным инженером в Подгорске, а что сам Ильин, будучи отчисленным с третьего курса, сначала стал боксёром, а потом уехал работать на север. Тамара понимает, что предложение Ильина поехать с ним было более чем серьёзным.


title: Пять вечеров (фильм)

text: Ильин заходит к Зое попрощаться, а потом к Кате на междугородний переговорный пункт. Кате он говорит, что уезжает в Воркуту. До поезда он пьёт в ресторане. Приходит Катя и напивается вместе с Ильиным. Ильин рассказывает Кате (и в это же время, у себя дома, Тамара — Славику), как Тамара провожала его на фронт и не могла заплакать, сказав ему: «Видишь, какая у тебя будет бесчувственная жена». Тимофеев приносит Тамаре подарок, оставленный Ильиным. Он извиняется перед Тамарой за нелестный отзыв об Ильине во время её визита и говорит, что Ильин был отчислен из института за принципиальный поступок — сказал подлецу, что тот подлец, а никто из них этого сделать тогда не смог. Тимофеев признаётся Тамаре, что завидует Ильину, потому что он хозяин своей судьбы.


title: Пять вечеров (фильм)

text: Тимофеев говорит, что Ильин уехал, однако тот неожиданно появляется. В запальчивости он говорит всем, что если его посчитали неудачником, то они ошибаются, он был очень счастлив и собирается ещё быть счастливым «разнообразно и по различным поводам». Славик уводит Катю домой, Тимофеев тоже уходит. Ильин спрашивает Тамару, уйти ли ему, но Тамара просит Ильина остаться, она согласна поехать с ним куда угодно. Ильин просит прощения у Тамары, что после фронта не нашёл её и начал другую жизнь. Тамара говорит, что всё равно гордится им. Он засыпает на коленях у Тамары.


title: Щебнеочистительная машина

text: Щебнеочисти́тельная маши́на — путевая машина для очистки балласта, применяемая на железнодорожном транспорте при среднем и капитальном ремонте железнодорожного пути для восстановления упругости щебёночного слоя и его дренирующих свойств, а также для улучшения несущей способности балластной призмы.


title: Щебнеочистительная машина

text: Первые щебнеочистительные машины были созданы в СССР в 40-х годах XX века, а на железнодорожном ходу — в начале 1950-х годов. Машины на железнодорожном ходу выполняли очистку щебня по всей ширине балластной призмы: балласт забирался с пути ковшовыми цепями и подавался в цилиндрические вращающиеся грохоты, через отверстия которых загрязнители и мелкие (пылевые) фракции щебня падали на конвейер и выбрасывались на обочину пути. Очищенный балласт ссыпался в путь. Внедрение прогрессивной технологии, при которой машины тяжёлого типа в определённой последовательности выполняют ремонт пути в «окна», потребовало разработки принципиально новой машины, работающей с большей производительностью. С середины 1950-х годов выпускаются самоходные щебнеочистительные машины на базе электробалластёра и полуприцепные, работающие с одним или двумя тракторами. На всех щебнеочистительных машинах используется центробежное щебнеочистительное устройство, предложенное конструктором А. М. Драгавцевым.


title: Щебнеочистительная машина

text: Щебнеочистительное устройство состоит из двух помещённых одна в другую, замкнутых лент. Внутренняя сетчатая и внешняя сплошная ленты движутся перпендикулярно оси пути над подрезным ножом, заглублённым в балласт на 25 сантиметров. Срезаемый ножом щебень поступает на сетчатую ленту, через ячейки которой на криволинейном участке мелкие фракции и пыль под действием центробежной силы выбрасываются на наружную сплошную ленту и по ней ссыпаются на конвейер. Очищенный щебень по другому конвейеру попадает обратно в путь. Кроме оборудования электробалластёра (устройств для подъёма и сдвижки рельсо-шпальной решётки, выправки профиля пути, подбивки шпальных ящиков) на щебнеочистительной машине имеется щебнеотборочное устройство, предотвращающее переподъёмку путевой решётки (превышение высоты подъёмки сверх проектной). Щебнеочистительная машина снабжена также ковшовыми роторами, которые предназначены для вырезки щебня за торцами шпал и прокладки траншей, уменьшающих сопротивление движению подрезного ножа и крыльев. Щебнеочистительные машины на однопролётной раме оборудованы дополнительным конвейером, по которому загрязнители поступают в землеуборочный состав. Конвейер может поворачиваться и располагаться поперёк пути, что позволяет также использовать щебнеочистительные машины при работе у высоких платформ. Производительность щебнеочистительных машин до 3000 кубических метров балласта в час, глубина очистки щебеночного слоя до 40 сантиметров.Современные щебнеочистительные машины поднимают рельсо-шпальную решётку и производят вырезку балласта под ним и очистку его от загрязнений, очищенный щебень разравнивается равномерно по ширине пути. Созданы щебнеочистительные машины, включаемые в путевые комплексы, состоящие из машин, работающих с высокими рабочими скоростями, осуществляющими вырезку балласта и погрузку его на подвижной состав, а также очистку щебня на всю его глубину при любых поперечных профилях балластной призмы. Загрязнитель перемещается транспортёрной лентой щебнеочистительной машины и выбрасывается за пределы пути. В 2017 году в России разработан и эксплуатируется на сети РЖД наиболее производительный в данное время универсальный путевой комплекс, включающий щебнеочистительную машину ЩОМ-2000, состав для вывоза засорителей СЗ-88 и распределительно-уплотнительную машину МР-100.


title: Щебнеочистительная машина

text:
Выпускаемые для железных дорог мира самоходные щебнеочистительные машины имеют скребковые или ковшовые выгребные устройства. Для очистки щебня часто используются виброгрохоты. Такие щебнеочистительные машины обеспечивают большую глубину очистки, но имеют более низкую производительность, чем щебнеочистительные машины с центробежным способом очистки балласта.
Компания Plasser & Theurer выпускает также высокопроизводительную машину RM 95-700 для очистки балласта через сдвоенный грохот. Эта восьмиосная балластоочистительная машина сочлененной конструкции с гидравлическим приводом и запасом нового балласта отличается высокой производительностью и компактностью конструкции. RM 95-700 используется в различных условиях и представляет собой новую модель, которую можно классифицировать как промежуточную между машинами серии RM 800/RM 900 и RM 80.


«Неоконченная пьеса для механического пианино» — драматический фильм Никиты Михалкова, снятый по мотивам произведений Антона Павловича Чехова «Безотцовщина», «В усадьбе», «Учитель словесности», «Три года», «Моя жизнь» и др.


«Неоконченная пьеса для механического пианино» снималась в г. Пущино Московской области, на берегу Оки, где в полукилометре от гостиницы стояла полузаброшенная усадьба Арцибашевых (XVIII век) с двухэтажным каменным домом, парком из заросших аллей и цветущих прудов.


title: Неоконченная пьеса для механического пианино

text: Летом в усадьбе генеральской вдовы Анны Петровны Войницевой собираются гости: доктор Трилецкий, господин Петрин (кредитор хозяйки), Порфирий Семёнович Глагольев (обожатель Анны Петровны), соседи Платоновы — Михаил Васильевич с женой Сашенькой, ещё один сосед-кредитор Павел Петрович Щербук с дочерьми и племянником Петечкой. Пасынок Войницевой Серж представляет гостям свою жену Софью, в которой Михаил Васильевич Платонов узнаёт свою прежнюю любовь.


text: Общество развлекается, играют в фанты… Только Платонов регулярно пытается завести разговор о ничтожности каждого конкретного человеческого существования.


text: Вечером во время фейерверка происходит объяснение Михаила Васильевича с Софьей. В результате Софья готова бросить своего мужа и начать с Михаилом Васильевичем «чистую новую жизнь». Но Михаил Васильевич оказывается не готов к такому повороту. Запутавшись в своих чувствах, он бросается с невысокого обрыва в реку, но воды в реке по колено. Жена со слезами на глазах говорит Платонову, что любит его.


text: В финале все персонажи бредут по лугу в просторных белых одеяниях и встречают рассвет. Завершает фильм спящий мальчик, улыбающийся чему-то в лучах восходящего солнца — ему ещё не ведома непростота встречающего его мира.


text: "Каламбур–каламбур каламбурчику",- именно эту фразу говорил впоследствии Никита Михалков о своём фильме.


text: Никита Михалков предлагал роль генеральши Анны Петровны Людмиле Гурченко, но та уже дала согласие сниматься в музыкальном фильме «Мама», и ей пришлось отказаться. При съёмках мюзикла «Мама» Людмила Гурченко сломала ногу и потому была вынуждена отказаться от съёмок в фильме Михалкова.


title: Кана

text: Кана́ () — японская слоговая азбука, существующая в двух графических формах: катакана и хирагана.


title: Кана

text: Два вида каны различаются начертаниями: знаки хираганы округлы (ひらがな), в то время как знаки катаканы — угловаты (カタカナ). Лишь немногие знаки похожи (наиболее очевидное сходство имеют か и カ, り и リ, せ и セ), а почти полностью совпадают только знаки へ и ヘ. Если не брать в расчёт расширение катаканы (для айнского языка), то соответствие между знаками хираганы и катаканы взаимно однозначно, то есть любой текст, записанный хираганой, может быть точно так же записан катаканой и наоборот.


title: Кана

text: Знаками хираганы пишутся изменяемые части японских слов (окуригана), сами слова, а также, зачастую, и пояснительное прочтение иероглифов (боковая кана — фуригана). Катакана сегодня, в основном, используется для записи слов, заимствованных из других, прежде всего, европейских языков (так называемых лексических заимствований «гайрайго»).


title: Кана

text: Существуют также устаревшие слоговые азбуки: хэнтайгана и манъёгана.


title: Кана

text: Как и для знаков кандзи, для знаков каны существуют определённый порядок и способ написания линий. В отличие от кандзи, для которой существуют строгие правила написания черт в символе для унификации (что позволяет улучшить читаемость за счёт выделения ключей; скорость написания), в кане правила индивидуальны (есть и общие элементы) для каждого символа, что позволяет проще их идентифицировать среди похожих:


title: Кана

text: Между японским и русским языком существуют фонетические различия — различия в произношении звуков, неучёт которых приводит к акценту говорящего не на своём языке (неправильному произношению звуков).


title: Linux Format

text: Linux Format — английский ежемесячный журнал, издаваемый Future plc c мая 2000 года, полностью посвящённый операционным системам семейства Linux и свободному программному обеспечению.


title: Linux Format

text: Журнал начал свою историю с пилотного выпуска журнала «Linux Answers» в 1999 году. После успеха среди покупателей было решено основать периодическое издание, получившее название Linux Format. Первый журнал вышел в свет в мае 2000 года.


title: Linux Format

text: Журнал имеет несколько национальных изданий, включая Италию, Грецию и Россию. Большая часть тиража также распространяется по всему миру, главным образом, в США.


title: Linux Format

text: Статьи обычно посвящены руководствам по установке и настройке, а также использованию пользователям операционных систем на базе Linux и программ для них.


title: Linux Format

text: Российское издание начало выходить с сентября 2005 года, являясь русскоязычной версией одноимённого британского журнала, однако значительную часть материалов составляют оригинальные статьи российских авторов, в частности, затрагивающие специфику использования Linux в России. Например, в рубрике «Внедрение СПО в России» публикуются правительственные документы, имеющие отношение к продвижению свободного и открытого ПО в России.


title: Linux Format

text: Объём журнала составляет 112 полос (с сентября 2009 года), формат — A4+ (с февраля 2009 года формат — А4). К каждому номеру прилагается DVD-диск, на котором размещаются как свободные программы для Linux и Windows, так и целые дистрибутивы различных свободных операционных систем. Издаётся в России тиражом 3000 экземпляров. С 2009 года доступна подписка на электронную версию журнала (в формате PDF).


title: Linux Format

text: Номера от 18 месяцев и старше были доступны для бесплатной загрузки в формате PDF. Также был создан wiki-сайт Linux Format, на котором размещаются материалы журнала, выложенные в свободный доступ, в wiki-разметке, что позволяет читателям исправлять замеченные недочёты, вносить уточнения, актуализировать эти материалы.


title: Linux Format

text: Главный редактор русской версии: Кирилл Степанов.


title: Linux Format

text: Объявлено, что российское издание журнала прекращает существование с 2019 года. С официального сайта полностью удалён архив с номерами в формате PDF, которые раньше были доступны для бесплатной загрузки.


title: Полугруппа с делением

text: В математике полугруппой с делением называется частично упорядоченная полугруппа formula_1, в которой для любых двух элементов formula_2 и formula_3 определены правое (formula_4) и левое (formula_5) частные, причём выполняются условия:


title: Полугруппа с делением

text: Очевидно, что если полугруппа абелева, то правое и левое частные совпадают. Правое и левое частные для каждых двух элементов определяются однозначно.


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text: Влади́мир Влади́мирович Шахиджаня́н (род. 20 марта 1940, Ленинград) — российский журналист, автор книг по психологии, автор книги-самоучителя «Соло на пишущей машинке» и компьютерной программы «СОЛО на клавиатуре». Ведёт передачу «Гимнастика души» на телеканале «Здоровое телевидение», ведущий программы «Всё возможно» на радио «Мегаполис».


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text:
По национальности - армянин.
Выпускник и преподаватель факультета журналистики МГУ.
Много лет проработал научным сотрудником в лаборатории Арона Исааковича Белкина, российского психиатра, специалиста по изучению транссексуальности, президента Общества психоаналитиков РФ; занимался вопросами гомо- и транссексуальности, участвовал в предоперационной подготовке и психологической реабилитации лиц, желающих переменить биологический пол.


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text:
Помогал Юрию Никулину в написании книги «Почти серьёзно…». Ведёт семинары «Психология журналистского мастерства» и «Технология журналистского мастерства».
Постоянно публикуется в ряде периодических изданий, выступал в роли ведущего на радио, автор книги-самоучителя «Соло на пишущей машинке» и компьютерной программы «СОЛО на клавиатуре». Ведёт передачу «Гимнастика души» на телеканале «Здоровое телевидение», ведущий программы «Всё возможно» на радио «Мегаполис».


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text: Поставил несколько фильмов — документальных и один художественный «Клоун Мусля», снятый в 1980 г.


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text: Руководит фирмой Ergosolo, преподавал 33 года студентам МГУ имени М. В. Ломоносова.


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text: Двое детей, оба взрослые: сын и дочь. Сын Сергей сделал карьеру в профессиональной фотожурналистике, работал во многих центральных изданиях фотографом и бильд-редактором. В настоящее время штатный репортёр газеты «Вечерняя Москва». Дочь Наталья — художница по куклам, работала в театре Образцова.


title: Шахиджанян, Владимир Владимирович

text: В. Шахиджанян является автором следующих книг:2014 — Тихая охота (телесериал) — "Стален Кимович Горин, инспектор по кадрам МВД на пенсии"


title: Антагонизм

text: Антагони́зм ( «соревнование, соперничество» от «спор, борьба») — соперничество, конкуренция, борьба, противостояние, противоречия. Термин употребляется в различных областях:


title: Граф, Штеффи

text: Ште́фани Мари́я «Ште́ффи» Граф (); , Мангейм) — немецкая теннисистка.


title: Граф, Штеффи

text: Граф — одна из двух лучших теннисисток XX-го столетия (наравне с Мартиной Навратиловой), великая спортсменка современности. Эпоха Штеффи Граф началась 17 августа 1987 года, когда она официально стала первой ракеткой мира, оттеснив на вторую позицию Мартину Навратилову. С небольшими перерывами Штеффи Граф была лучшей на протяжении 10 лет.


title: Граф, Штеффи

text: В общей сложности побеждала на турнирах Большого шлема 22 раза в одиночном и один раз в парном разряде (в паре с Габриэлой Сабатини Граф выиграла «Уимблдон» 1988 года, победив в финале советских теннисисток Звереву и Савченко). В период с 1986 по 1999 год неоднократно выигрывала различные турниры WTA. Всего выиграла 107 одиночных турниров WTA (третий показатель в истории тенниса после Навратиловой и Эверт).


title: Граф, Штеффи

text: В 1988 году провела самый короткий финал турнира Большого шлема в истории. За 34 минуты в финале «Ролан Гарроса» Граф переиграла советскую теннисистку Наталью Звереву (счёт встречи 6:0, 6:0).


title: Граф, Штеффи

text: В 1989 году из 86 проведённых матчей проиграла только 2. За сезон выиграла 14 турниров из 16. C июня 1989 года по апрель 1990 года не проиграла ни одного матча. Беспроигрышная серия составила 66 матчей (второй показатель в истории после Навратиловой).


title: Граф, Штеффи

text: Граф — единственная теннисистка, выигравшая каждый турнир Большого шлема минимум 4 раза. В 1988 году Граф стала третьей обладательницей Большого шлема (после Морин Конноли и Маргарет Корт), выиграв все 4 турнира Большого шлема в одном сезоне. В этот год она выиграла и олимпийское «золото» в Сеуле. Это уникальное достижение (4 турнира Большого шлема и победа на Олимпиаде) получило название Золотой шлем. В 1993—1994 годах она также выиграла подряд 4 турнира Большого шлема, но так как победы случились не в одном сезоне, повторно Большой шлем завоевать официально не получилось.


title: Граф, Штеффи

text: Штеффи Граф родилась в западногерманском городе Мангейме 14 июня 1969 года в семье Петера и Хайди Граф. Через два года у Штеффи появился брат Михаэль. В 3-летнем возрасте вместе с семьей Штеффи переехала в небольшой городок Брюль в регионе Баден-Вюртемберг. Именно в Брюле девочка стала заниматься теннисом. Она впервые взяла в руки ракетку в три года. Первым тренером и координатором всех действий девочки стал отец Петер Граф - страховой агент и продавец подержанных машин. С 27 лет Петер Граф являлся большим поклонником тенниса и чуть позже получил диплом тренера. Отец разглядел в маленькой дочери задатки хорошего теннисиста - большую двигательную активность и координированность. С 1977 года, убежденный в исключительном теннисном даровании дочери, Петер Граф целиком посвятил себя спортивному развитию и успеху Штеффи. Восхождение к теннисному Олимпу Граф начала с 12 лет, победив на турнире «Оранжевая чаша» в 1981-м, а в следующем году уже стала лучшей в Европейской лиге чемпионов. В возрасте 13 лет и 4 месяцев в 1982 году дебютирует во взрослых профессиональных соревнованиях на турнире в Штутгарте. Столь раннее начало профессиональной карьеры произошло благодаря высоким достижениям Граф среди юниоров. В 13 лет она свободно переигрывала 18-летних и практически не испытывала конкуренции в своей стране в этой возрастной группе. «Вундеркинд столетия», как стали называть Граф специалисты, очень быстро завоевывала позиции во взрослом теннисе. В 14 лет по инициативе отца Штеффи Граф перестала посещать занятия в школе (стала учиться заочно) и все усилия направила на свою теннисную карьеру. Уже в 1985 году она вошла в десятку сильнейших в мировом рейтинге. А с 1986 года начинает обыгрывать многолетнего лидера женского тенниса М.Навратилову (первую победу над Навратиловой Граф одержала на Открытом чемпионате Германии весной 1986 года со счётом 6:2, 6:3). В 1986 году Штеффи Граф выигрывает восемь крупных турниров WTA и к концу сезона становится третьей ракеткой мира, вплотную приблизившись к Эверт и Навратиловой. В 1987 году становится первой ракеткой мира. Этот сезон ознаменован решающими встречами Штеффи Граф с Навратиловой. Граф, пропустив Открытый чемпионат Австралии, начинает сезон очень убедительно и не проигрывает ни одной встречи вплоть до Уимблдона. Она побеждает в 45 матчах, выиграв 7 турниров подряд. Это лучшее начало сезона профессионала в теннисе. Штеффи берет свой первый турнир Большого Шлема — Ролан Гаррос. В захватывающем финале в трех сетах обыграна Навратилова. Штеффи на тот момент становится самой юной победительницей этого турнира (ей нет ещё 18 лет). Только в финале Уимблдона Навратилова находит слабое место Граф — бекхенд. И с трудом, но обыгрывает Граф. Отныне Мартина очень тщательно готовится ко встречам именно со Штеффи. Они встречаются и в финале заключительного турнира Большого Шлема Открытого чемпионата США.Навратилова вновь побеждает, но статус первой ракетки мира переходит к Граф, так как по общей результативности показатели Штеффи лучше. В своем дебютном в роли лидера сезоне Штеффи Граф выигрывает 11 турниров и из 75 матчей проигрывает только 2 игры. В конце сезона Штеффи Граф побеждает на итоговом турнире среди сильнейших теннисисток планеты и становится чемпионкой мира.


title: Граф, Штеффи

text: Последующие два сезона прошли при полном доминировании Штеффи Граф в женском теннисе. В лучшем для себя сезоне 1988 года Штеффи Граф выигрывает 12 турниров WTA, уступив лишь три матча (дважды проиграла Габриэле Сабатини и один раз под занавес сезона Пэм Шрайвер). Стоит отметить, что Штеффи играла во всех финалах супертурниров Большого Шлема, начиная с Ролан Гаррос-87 до Ролан Гаррос-90 включительно. Феноменальное достижение. Только проигрыш в равном и очень затяжном матче Аранче Санчес-Викарио в финале Ролан Гаррос-89 не позволил Штеффи повторить легендарный рекорд Рода Лейвера, выигравшего два Больших Шлема. В этот период продолжилось соперничество Граф с Навратиловой, которая несмотря на возраст сохраняла второе место в классификации. Три сезона подряд (1987-89 гг) они встречались между собой в финалах Уимблдона. В 1988-89 годах Штеффи стабильно переигрывала Мартину на крупнейших соревнованиях, но в 1990 году оступилась на стадии полуфинала Уимблдона и Мартина Навратилова в 9 раз выиграла самый престижный турнир года. В 1990 году Штеффи Граф уже не была однозначным лидером, хотя и сохраняла первенство в классификации. Сразу четыре теннисистки претендовали на звание сильнейшей- Граф, Навратилова, Селеш и Сабатини.


title: Граф, Штеффи

text: В 1991 году Граф установила рекорд, в течение 186 недель подряд удерживая титул первой ракетки мира (в 2008 году это достижение превзошёл Роджер Федерер). В 1997 году Граф довела до 377 недель своё пребывание на вершине теннисного Олимпа. Это абсолютный рекорд как среди женщин, так и среди мужчин.


title: Граф, Штеффи

text: С начала 1987 года по август 1997 года неизменно входила в число двух сильнейших теннисисток мирового рейтинга.


title: Граф, Штеффи

text: Тренерами Штеффи Граф в период её взрослой профессиональной карьеры было несколько специалистов. На первоначальном этапе тренером являлся отец спортсменки Петер Граф, который периодически привлекал к тренировкам дочери нескольких профессиональных тренеров. С 1986 года по инициативе отца тренером на постоянной основе стал бывший чехословацкий теннисист Павел Сложил, с которым Граф перестала сотрудничать в период кризиса в игре и появления Моники Селеш в 1991 году. С 1992 года и до конца карьеры тренером Граф был швейцарский специалист Хайнц Гюнтхардт, с которым немка вновь стала первой ракеткой мира и значительно разнообразила свой технический арсенал.


title: Граф, Штеффи

text: С 1989 года начинается бескомпромиссное соперничество Граф с югославской теннисисткой Моникой Селеш.В дальнейшем это соперничество назовут самым захватывающим в истории женского тенниса. Уже в первых встречах 15-летняя Селеш дает настоящий бой первой ракетке мира. Игра Селеш являлась революционной для того времени - с обеих сторон она играла держа ракетку двумя руками, что делало ее удары очень сильными; постоянно била по восходящему мячу, что значительно увеличивало скорость розыгрышей; первой из теннисисток стало использовать выкрики при ударах, что в те годы воспринималось крайне негативно, но не запрещалось правилами; ментально она как и Граф была очень устойчива и непоколебима на протяжении всего матча. В 1990 году Селеш начинает переигрывать Граф. Впервые Селеш обыгрывает Граф в финале Открытого чемпионата Германии 1990 года. Прервана беспроигрышная серия из 66 матчей. Менее чем через месяц Селеш вновь побеждает Граф — в финале Ролан Гаррос. К концу сезона Селеш находится уже на второй позиции в классификации. Весной 1991 года югославская теннисистка обходит Граф в рейтинге и становится сильнейшей. Сезоны 1991-92 они соперничают только между собой и вдвоем делят победы в турнирах Большого Шлема (Уимблдон остается за Граф, остальные 3 турнира за Селеш). В очных встречах Граф выступает лучше и из пяти встреч выигрывает три (итоговый баланс 10:6 в пользу Граф), но в целом по результативности югославка сильнее. Весной 1993 года на турнире в Гамбурге Селеш ранит ножом в спину душевнобольной поклонник Штеффи Граф Гюнтер Пархе. Физическая травма оказалась незначительной, но психологическое состояние Селеш было сильно нарушено, и она на два с лишним года прекращает выступления. В июле 1995 года Селеш возвращается в Тур, но уже не побеждает. Граф же в это время вновь доминирует в женском теннисе. Известная теннисистка Пэм Шрайвер заявляла по этому поводу: «"Мы потеряли главную интригу целого поколения"». Всё шло к тому, что дуэль Граф-Селеш продлится многие годы и станет не менее выдающейся, чем соперничество Навратилова-Эверт. Этого не получилось.


title: Граф, Штеффи

text: После трагедии с Селеш Штеффи Граф последовательно выигрывает 4 турнира Большого Шлема — Ролан Гаррос, Уимблдон и Открытый чемпионат США в 1993 году, а также Открытый чемпионат Австралии в 1994 году. Таким образом она завоевывает некалендарный Большой Шлем. В 1994 году главной соперницей Штеффи становится испанка Санчес-Викарио. Но такого напряженного соперничества как с Селеш не происходит. Серьёзной и неудобной соперницей Граф становится француженка Мари Пьерс. После некоторого спада в игре в 1994 году, в последующие сезоны 1995-96 годов Штеффи Граф вновь является безоговорочным лидером. В этот период она выигрывает все турниры Большого Шлема, в которых принимает участие. Её давние соперницы Селеш, Сабатини, Санчес-Викарио, Новотна, Пьерс играют менее остро, а молодые перспективные теннисистки Хингис, Дэвенпорт, Венус Уильямс ещё не достигли такого уровня мастерства.


title: Граф, Штеффи

text: В 1995-96 годах Граф делила звание первой ракетки мира с Селеш. Организация WTA приняла такое решение, чтобы помочь вернувшейся после нападения в 1993 году Селеш в мировой Тур. Однако, в конце 1996 года Граф, согласно достигнутым результатам на корте, вновь стала первой ракеткой мира единолично.


title: Граф, Штеффи

text: Штеффи Граф успешно выступала и в парных соревнованиях. Весной 1988 года вновь объединилась в паре с Габриэлой Сабатини (ранее они периодически выступали вместе и дважды выходили в финалы Ролан Гаррос в 1986-87 годах). Дуэт Граф-Сабатини сразу же начал побеждать. Вместе они выиграли Уимблдон-88, играли в финале Ролан Гаррос-89, где уступили советскому дуэту Зверева-Савченко. В том же сезоне из-за загруженности календаря и по обоюдному согласию спортсменок парный состав распался. На Олимпиаде в Сеуле в 1988 году вместе с соотечественницей Клаудией Коде-Кильш завоевала бронзу в парном разряде. Штеффи эпизодически также выступала в паре с Хеленой Суковой, Рене Стаббс и Беттиной Бунге, с которыми выиграла несколько престижных турниров WTA.


title: Граф, Штеффи

text: За свои заслуги Граф была удостоена Олимпийского ордена МОК в 1999 году и включена в Международный зал теннисной славы в 2004 году.


title: Граф, Штеффи

text: Штеффи Граф участвовала в трех Олимпиадах и побеждала в Лос-Анджелесе (1984) (теннисный турнир был показательным) и Сеуле (1988), а в Барселоне-92 получила серебро, уступив в финале Дженнифер Каприати. В 1996 году Граф усиленно готовилась к выступлениям в Атланте, но буквально перед стартом Олимпиады травмировалась. Этот факт она считает самой большой неудачей в карьере.


title: Граф, Штеффи

text: Дважды Граф приносила сборной Германии чемпионский титул Кубка Федерации — в 1987 и 1992 годах.


title: Граф, Штеффи

text: Победительница Кубка Хопмана в 1993 году вместе с Михаэлем Штихом.


title: Граф, Штеффи

text: Игра Штеффи Граф первоначально строилась на атлетизме. Её сильнейший форхенд (удар справа) был долгое время главным козырем. Заметное преимущество Граф приносила работа ног и очень быстрое перемещение по площадке. Она часто забегала под право для выполнения форхенда и открывала значительную часть корта. Однако, соперницы не могли воспользоваться этим игровым преимуществом, так как перемещение Граф по корту было очень быстрым. С годами игра Граф улучшалась, технический уровень повышался. В момент противостояния с Селеш, Штеффи Граф стала посылать мяч на сторону соперниц с подкруткой и очень низко над сеткой, что вынуждало соперниц бить по мячу с низкой точки и совершать ошибки. В дальнейшем она будет только улучшать этот элемент. Также Граф отличалась высокой концентрацией и непоколебимостью в течение всего матча. Ментальная составляющая ее игры была крайне высокой. Одна из сильнейших и вариативных подач в женском Туре тоже являлась преимуществом немки. Единственный неатакующий удар в арсенале Граф бекхенд со временем тоже превратился в серьёзное оружие. Теннисистка все чаще в 90-х годах стала использовать слайсы, которые благодаря закамуфлированности ставили соперниц в тупик.


title: Граф, Штеффи

text: За свою долгую карьеру Граф многократно травмировалась, но каждый раз победно возвращалась на корт. В 1997 году старые проблемы со спиной и ногами обострились и Граф вынуждена была прервать выступления почти на год (не выступала с июня 1997 года по май 1998 года). Возвращение в 1998 году получилось мучительным и тяжелым, но в 1999 году она вновь вошла в тройку сильнейших в мире. После победы на Ролан Гаррос-99 над Хингис и финала Уимблдона-99 против Дэвенпорт на мажорной ноте Штеффи Граф завершила профессиональную карьеру.


title: Граф, Штеффи

text: На протяжении всей карьеры Граф журналисты пытались разжиться на её имени. Репутация спортсменки была настолько незапятнанной, а достижения высоки, что пресса пыталась найти хоть какую-то «жареную» информацию, касающуюся Граф. Так в 1990 году пресса разразилась пикантными подробностями из личной жизни отца спортсменки Петера Графа. СМИ на первых полосах помещали фотографии отца Штеффи Граф в объятиях молодой модели (в это время Петер был женат на матери Штеффи). Журналисты писали о незаконнорожденном ребёнке этого союза. Также был раздут ажиотаж вокруг нападения поклонника Штеффи Граф Гюнтера Пархе на Монику Селеш, что бросило тень на репутацию Граф. В 1995 году с именем Петера Графа связан финансовый скандал. Ему вменялось в вину неуплата налогов от огромной суммы призовых побед знаменитой дочери, чьи дела он вел единолично. В 1996 году Петера Графа приговорили к тюремному заключению на 4 года.


title: Граф, Штеффи

text: За свою карьеру Штеффи Граф заработала свыше 21 млн долларов США. Этот рекорд по призовым среди женщин только в 2007 году превзошла американка Линдсей Дэвенпорт.


title: Граф, Штеффи

text:
В 1989-92 годах у Штеффи были романтические отношения с малоизвестным теннисистом Александром Мронцем. В период 1992—1999 годов Граф встречалась с немецким автогонщиком Михаэлем Бартельсом. Но в 1999 году стремительно стал развиваться роман Граф с другой звездой мирового тенниса Андре Агасси.
22 октября 2001 года в Лас-Вегасе Штеффи Граф вышла замуж за Андре Агасси. 27 октября 2001 года у них родился сын Джеден Джил, а 3 октября 2003 года — дочь Джаз Эли ().


title: Граф, Штеффи

text: Почти 8 лет Штеффи Граф не выступала, но с 2006 года возобновила участие в выставочных и благотворительных матчах.


title: Граф, Штеффи

text: В настоящее время Штеффи Граф активно занимается благотворительностью и является главой благотворительного детского фонда «Children for Tomorrow». Владеет магазинами спортивных товаров под маркой своего имени. В Германии она собирается построить в 2008 году клинику для детей беженцев. Великая спортсменка является лицом швейцарской марки часов LONGINES. Рекламирует одежду и предметы интерьера самых знаменитых фирм мира. Кроме этого, Граф финансово поддерживает некоторых юниоров в теннисе. На родине в Германии есть спортивные площадки имени Штеффи Граф, установлен даже памятник с её изображением. Став лучшей теннисисткой планеты, Граф была избрана почетным гражданином родного Брюля. А в канун 2000 года немцы выбрали её «спортсменкой столетия». Штеффи Граф часто приглашают в качестве почетного гостя на важные теннисные соревнования. Так, в 2009 году она вручала победный трофей на Ролан Гаррос российской спортсменке Светлане Кузнецовой.


title: Граф, Штеффи

text: Накануне своего юбилея (40-летия) Штеффи Граф так сказала о роли тенниса в её жизни: «"Самый большой подарок, который мне преподнес теннис, — это моя семья … А на втором месте — возможность свободно выбирать то, чем бы я хотела заняться. Я счастлива, что могу участвовать в нескольких великолепных проектах. Я могу путешествовать, посещать музеи, выставки, любоваться архитектурой, изучать различные культуры. И тот опыт, который с этим приходит, я могу использовать во всех моих начинаниях."».


title: Граф, Штеффи

text: Граф владеет немецким, английским, французским и испанским языками.


title: Граф, Штеффи

text: Проживает в Лас-Вегасе со своей семьей — мужем, известным теннисистом Андре Агасси, и двумя детьми.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Андре́й Эдуа́рдович Чесноко́в (род. 2 февраля 1966 года в Москве, СССР) — советский и российский теннисист, заслуженный мастер спорта России. Профессионал с 1985 года. Награждён орденом Мужества.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Родители развелись когда Андрею было 3 года. Андрей остался жить с матерью, Литвиновой Валентиной Николаевной, инженером по профессии. Играть в теннис начал в восьмилетнем возрасте у тренера Татьяны Наумко, которая оставалась его тренером в следующие 20 лет; в девять лет принял участие в своём первом детском турнире — чемпионате Москвы в возрастной категории до 12 лет, и в 1981 году стал первой ракеткой СССР среди юношей. 20 октября 1982 года в возрасте 16 лет Чесноков был свидетелем трагедии на футбольном матче в «Лужниках». В 2007 году стал одним из организаторов матча памяти жертв.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Участвовал в турнирах-«сателлитах» с 1984 года. Уже в 1985 году, пройдя квалификационный отбор Открытого чемпионата Франции, во втором круге основной сетки преподнёс сенсацию, обыграв посеянного восьмым Элиота Телтшера.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: В начале 1989 года стал первым советским теннисистом, подписавшим персональный контракт с профессиональным спортивным агентством (ProServ); его примеру через несколько месяцев последовала Наталья Зверева. Вскоре после этого оба спортсмена заявили, что не будут больше передавать свои призовые советским спортивным органам. В 1989 году Чеснокова ещё вынудили подписать соглашение, согласно которому он обязывался перечислять советской федерации половину призовых, но на следующий год он уже полностью распоряжаля выигранными суммами. Первый советский спортсмен, выигравший турниры серии Мастерс: Монте-Карло (1990) и Монреаль (1991); победитель ещё 5 турниров АТП: Флоренция (1987), Орландо (1988), Мюнхен (1989), Ницца (1989), Открытый чемпионат Тель-Авива (1990). Финалист 8 турниров в одиночном разряде (в том числе 3 турниров серии Мастерс). Единственный теннисист, который сумел обыграть Томаса Мустера в финале турнира Большого шлема или серии Мастерс на грунте (Монте-Карло-1990). Остальные 7 грунтовых финалов самых престижных турниров Мустер выиграл.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Высшее достижение на турнирах Большого шлема — полуфинал Открытого чемпионата Франции в 1989 году, где Чесноков уступил со счётом 1-6 7-5 6-7 5-7 будущему победителю 17-летнему американцу Майклу Чангу. В четвертьфинале тогда Чесноков победил действующего чемпиона турнира шведа Матса Виландера 6-4 6-0 7-5. Через год после этого Чесноков расценивался как один из главных претендентов на победу на Открытом чемпионате Франции, к которому подошёл после победы в Монте-Карло, однако в четвёртом круге в лучшем матче турнира уступил в пяти сетах местному любимцу Анри Леконту, отыгравшись из счёта 2-0 по сетам, но после этого упустив победу при счёте 5-3 по геймам в решающем сете. Также играл в четвертьфинале Australian Open в 1988 году, где уступил шведу Стефану Эдбергу 6-4 6-7 4-6 4-6.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Финалист Кубка Дэвиса 1995 года в составе сборной России. 24 сентября 1995 года в полуфинале Кубка Дэвиса, проходившем в Москве, Андрей отыграл в 5-м сете пятого решающего матча 9 матчболов у немца Михаэля Штиха и выиграл встречу со счётом 6-4 1-6 1-6 6-3 14-12. 29 сентября 1995 года указом Президента России Бориса Ельцина Чесноков был награждён орденом Мужества.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Всего за сборную СССР/СНГ/России (1983—1997) в Кубке Дэвиса Чесноков сыграл 46 матчей, из которых выиграл 28. Теннисный журналист Джон Файнстейн пишет, что Чесноков, в теннисных кругах известный как Чеззи, был одним из самых быстрых игроков современного ему профессионального тура и хорошим стратегом, как правило оставаясь невозмутимым на корте, но на послематчевых конференциях демонстрируя такой чёрный юмор, что легко мог бы выступать на эстраде как комик. Отвоевав вслед за Натальей Зверевой право не переводить выигранные деньги в советские спортивные органы в обмен на обязательство представлять СССР в Кубке Дэвиса и на Олимпийских играх, Чесноков впоследствии перечислял значительную их часть на благотворительность.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Завершил выступления в 2000 году.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Несколько месяцев был тренером Марата Сафина.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: В ноябре 2005 года во время турнира в Днепропетровске был ранен двумя выстрелами резиновыми пулями из травматического пистолета, переделанного под боевой. Чесноков получил два непроникающих ранения мягких тканей живота. Кроме того, Андрей сломал 2 пальца на руке, ударив одного из нападавших.


title: Чесноков, Андрей Эдуардович

text: Бывшая жена — Алла, сын Андрей (январь 1991), дочь Изабель (февраль 1997). Нынешняя жена — Снежана, сын (род. 2008).


title: Технологический институт (станция метро)

text: «Технологический институт» — единственный действующий кроссплатформенный узел Петербургского метрополитена. Расположен на Кировско-Выборгской линии между станциями «Балтийская» и «Пушкинская», а также на Московско-Петроградской между «Сенной площадью» и «Фрунзенской». Самая большая по размеру станция первой очереди метрополитена.


text: Станция состоит из двух залов, первый из которых был открыт 15 ноября года в составе первой очереди метрополитена «Автово» — «Площадь Восстания». Название связано с тем, что наземный вестибюль находится в непосредственной близости от Технологического института. В этом же здании находится Управление метрополитена.


text: 15 декабря 2011 года Советом по сохранению культурного наследия станция внесена в единый государственный реестр объектов культурного наследия регионального значения.


text: Вестибюль станции встроен в здание Управления Петербургского метрополитена, расположенное на углу Московского и Загородного проспектов и построенное в виде полукруглого монументального трёхэтажного здания мягкого бежевого цвета, фасад которого украшает длинная колоннада высоких полуколонн с каннелюрами. Цоколь здания выполнен из рустованных гранитных блоков.


text: Здание было построено на месте снесённого для нужд будущего метрополитена дома Н. М. Рулёва.


text:
На входе в вестибюль имеется круглый в плане аванзал с высоким куполом, покрытым анодированными металлическими пластинами.
В одной из арок на стене планировалось сделать панно с изображением Сталина, стоящего на лестнице.
На карнизе купола в проекте имелась надпись «Слава Сталину великому зодчему коммунизма корифею науки!»Далее идёт развилка, ведущая в кассовые залы, имеющие два разных наклонных хода — один ведёт в первый зал, другой — во второй зал.


text:
Колонная станция глубокого заложения просуществовала менее шести лет в качестве обычной единой станции с одной платформой.
11 апреля года был открыт второй зал как часть пускового участка второй линии, и порядок движения электропоездов был изменён. Так образовался первый в истории метрополитенов СССР кроссплатформенный узел. Он остаётся и по сей день единственным в Петербургском метрополитене, хотя был спроектирован и частично (в рамках пятой линии) действует ещё один — на станции «Спортивная», а также планировалось наличие такого же пересадочного узла на станции «Обводный канал», но для ускорения строительства от него отказались.


text:
В центральном пространстве перронного зала, между колоннами (в «круглом зале»), стены были украшены медальонами «корифеев науки» — К. Маркса, Ф. Энгельса, В. И. Ленина и И. В. Сталина.
При постройке перехода барельефы Энгельса и Сталина были убраны. В центре свода круглого зала — небольшой разноцветный витраж, имитирующий окно на поверхность. На колоннах подземного зала были помещены 24 барельефа выдающихся русских и советских учёных. На путевых стенах установлены декоративные решётки. Светильники вмонтированы в стеклянные узорчатые сосуды, вставленные в специальные желоба на своде. Имеются также подобные светильники в виде факелов, установленные на колоннах перронных залов.


text: В 2006 году была произведена замена полов в боковых залах.


text:
Архитекторы: А. М. Соколов и А. К. Андреев (наземный вестибюль и подземный зал). Основная тема оформления — достижения русской и советской науки. Основной материал отделки подземного зала — уральский мрамор. На колоннах — 24 барельефа с портретами видных отечественных учёных. «Ленинградская правда» от 11 ноября 1955 года писала:
М. В. Ломоносов (1711—1765) — первый русский учёный-естествоиспытатель мирового значения, поэт.
Н. М. Пржевальский (1839—1888) — российский путешественник и натуралист.
С. В. Ковалевская (1850—1891) — русский математик и механик.
К. Э. Циолковский (1857—1935) — русский учёный-теоретик и исследователь, основоположник современной космонавтики.
Д. И. Менделеев (1834—1907) — выдающийся русский химик.
(скульпторы Р. К. Таурит, А. Г. Овсянников, А. А. Айриев, всего 24 скульптора по числу медальонов).
При обустройстве переходов, вместе с барельефами Энгельса и Сталина, были сняты портреты:
А. Е. Фаворского (1860—1945) — русский и советский химик.
А. Н. Крылова (1863—1945) — русский и советский кораблестроитель.
Для возможности подключения путей линии 2 к действующей станции «Технологический институт» и создания кроссплатформенного пересадочного узла с 11 апреля 1961 года движение поездов линии 1, прибывавших со станции «Балтийская», было переключено на станцию «Технологический институт-2». С этого дня поезда, следовавшие в направлении станции «Площадь Ленина», вместо привычной колонной станции стали прибывать в зал новой пилонной станции, построенной рядом с действующей. В таком режиме станция проработала 18 дней, пока выполнялись работы по подключению к ней путей и устройств СЦБ линии 2. А с 29 апреля 1961 года, после открытия движения по новой линии, два зала станции стали одновременно обслуживать пассажиров двух линий. Так был создан первый в истории метрополитенов СССР кроссплатформенный пересадочный узел. Но первые два года станция «Технологический институт» линии 2 являлась конечной, и кроссплатформенный узел работал только вполсилы, поскольку поперечные пассажиропотоки в залах были направлены только в одну сторону: в пилонном зале из поездов, пришедших с «Фрунзенской», происходила только высадка пассажиров, а в колонном — посадка в пустые вагоны. На полную силу кроссплатформенный узел заработал лишь с 1 июля года, после открытия второй очереди линии 2 до станции «Петроградская».Второй зал, в отличие от первого, оформлен в строгом функциональном стиле (он строился в годы хрущёвской программы тотальной экономии). Архитекторы А. И. Прибульский, А. Я. Мачерет и В. В. Ганкевич разместили на облицованных мрамором пилонах хронологические надписи об успехах, достигнутых советской наукой и техникой. Хроника ведётся с 1920 по 1979 год (при удлинении центрального зала в 1980 году были раскрыты дополнительные проходы к платформам, вследствие чего появилось место для новых надписей). Путевые стены отделаны белым мрамором с полосой чёрного отделочного камня снизу и серого гранита поверху.


text: Центральный зал — короткий, заканчивается примерно в середине станции лестницей в первый зал. Для облегчения пересадки на оставшейся части платформ позади перехода имеются два узких коридора, облицованных кафелем. Такие есть на многих подобных станциях, но обычно они не предназначены для пассажиров.


text: Изначально второй зал не имел собственного выхода на поверхность. Лишь 18 июля 1980 года был открыт второй наклонный ход, построенный под руководством архитекторов А. С. Гецкина, А. В. Квятковского и И. Е. Сергеева. Вестибюль первого зала был соединён со вторым. Выходы из обоих залов станции расположены в северном торце, в каждом из них по три эскалатора.


text:
Во втором зале в 2007 году была произведена замена полов на перронах. В 2011—2012 годах заменена кафельная облицовка путевых стен на мраморную.
3 апреля 2017 года на перегоне между станциями «Сенная площадь» и «Технологический институт» произошёл подрыв неустановленного взрывного устройства.
Сотрудники очень оперативно вынесли [раненых], они молодцы, никто в обморок не упал. Сотрудники метрополитена (не полиция) сами всех вынесли, всех эвакуировали. Поезд взорвался в тоннеле, на «Техноложку» приехал уже взорванный.
Очевидец событий Алика Джордж, находившаяся в момент взрыва на станции «Чернышевская», рассказала Русской службе Би-би-си:


text: Очень резко запахло гарью. Появился резкий, ужасный запах. Поезда практически перестали ходить. Мы ждали поезда семь-десять минут. Но когда приехали на «Техноложку», то станция была закрыта. Поезд её проехал с закрытыми дверями. Люди в вагоне даже не поняли, почему там двери не открыли. Я им сказала, почему двери не открывают. Там был включен свет, на платфоме было большое количество пожарных и медработников. Я видела лежащих людей. Мне потом сказали, что там десять погибших было. Мои знакомые были на эскалаторе в тот момент и слышали взрыв. Они рассказывали, что видели людей в крови.


title: Беккер, Борис

text: Бори́с Франц Бе́ккер (; ; Лаймен, ФРГ) — немецкий теннисист, бывшая первая ракетка мира. Шестикратный победитель турниров Большого шлема. Чемпион Олимпийских игр. В 2003 году избран в Международный зал теннисной славы.


title: Беккер, Борис

text: В 1985 году стал самым юным победителем Уимблдона (17 лет). С этого момента и до конца карьеры Беккер всегда находился под пристальным вниманием прессы и болельщиков. Этому способствовали его взрывной характер, любовные похождения и харизма. В отличие от соотечественницы Штеффи Граф, Борис Беккер всегда был светским человеком и приветствовал ажиотаж вокруг себя.


title: Беккер, Борис

text: Самым удачным для Беккера оказался 1989 год, когда он выиграл Уимблдон, Открытый чемпионат США и ещё несколько менее важных турниров. Однако в тот год Борис не стал первой ракеткой мира, хотя был провозглашен чемпионом мира. Несовершенная система подсчета рейтинговых очков вынудила Беккера и ряд известных спортсменов бойкотировать главное агентство ATP.Борис Беккер дебютировал во взрослом теннисе на исходе сезона-1983, проиграв поединок первого раунда скромных по мировым меркам состязаний в Кёльне. Однако уже на следующий год, обретя профессиональный статус, он добился и своего первого чемпионского титула — на родине, в Мюнхене («BMW Open») — Борис первенствовал в парных состязаниях (партнёром был поляк Войцех Фибак).


title: Беккер, Борис

text: В июне 1985 года Беккер выиграл один из старейших теннисных турниров современности: в «Куинс Клаб» (англ. Queen’s Club) — это соревнование традиционно проходит в преддверии Уимблдонского турнира. Когда же юному Беккеру удалось стать триумфатором и на кортах «Всеанглийского Клуба» (7 июля 1985-го), то выяснилось, что Борис является самым молодым за всю историю тенниса победителем турнира «Большого Шлема» в мужском одиночном разряде. На тот момент ему было 17 лет и 7 месяцев.


title: Беккер, Борис

text: Однако чуть позже Майкл Чанг выиграл «Ролан Гаррос-1989» в возрасте 17 лет и 3 месяца. Став победителем Уимблдона, Борис Беккер, в одночасье, превратился в «звезду» мирового уровня и, параллельно, в героя светских хроник.


title: Беккер, Борис

text: Уже в следующем сезоне он успешно защитил титул Уимблдонского чемпиона, переиграв в финальном поединке лидера мирового тенниса — Ивана Лендла. И в том же году, постепенно обретая опыт и начиная ставить перед собой всё более сложные задачи, Беккер добрался до второго места в рейтинге АТП, став самым юным теннисистом из всех, когда-либо оказывавшихся на второй строчке одиночного рейтинга. По длительности пребывания на ней немец установил рекорд, который сумел превзойти Рафаэль Надаль.


title: Беккер, Борис

text: Выступая за сборную страны в Кубке Дэвиса, Борис долгое время оставался единоличным лидером команды. И одним из моментов ярчайшего проявления его лидерских качеств стал поединок плей-офф Мировой группы 1987 года. Тогда, потерпев неудачу в стартовом раунде, своё право на место среди сильнейших, западногерманской сборной пришлось отстаивать в гостях у самой титулованной команды розыгрыша. А изюминкой командного противостояния США-ФРГ оказалась встреча «первых номеров»: Джон Макинрой — Борис Беккер. Тот матч, завершившийся победой немецкого теннисиста (4-6, 15-13, 8-10, 6-2, 6-2), стал одним из наиболее длительных в истории тенниса: он продолжался 6 часов и 22 минуты, повторив кубковый рекорд 1982 года.


title: Беккер, Борис

text: Тогда же, в 1987-м, началась и его беспроигрышная серия в одиночных матчах Кубка Дэвиса: за неполных три сезона (с августа-87 по декабрь-89), Борис провёл в составе национальной сборной подряд девять командных поединков, в которых выиграл все 15 встреч одиночного разряда. До знаменитой рекордной серии Бьорна Борга из 33-х кряду выигранных одиночных матчей за сборную, немецкому теннисисту было далеко, однако два чемпионских титула в престижном турнире своей команде Беккер принёс. Вдобавок, установив национальное достижение, непревзойдённое и до сих пор.


title: Беккер, Борис

text: Регулярно сталкиваясь с лучшими игроками Швеции тех лет — Стефаном Эдбергом и Матсом Виландером — в решающих матчах крупнейших профессиональных турниров, Борис Беккер, затем, уже в качестве лидера сборной, обыгрывал скандинавских оппонентов в финалах Кубка Дэвиса 1988 и 1989 годов. И даже в проигранном немцами финале-1985 первый номер сборной ФРГ сумел переиграть обоих: и Виландера, и Эдберга — в одиночных матчах.


title: Беккер, Борис

text: Противостояние «Беккер-Эдберг» было противоборством характеров, протекавшее на фоне борьбы за лидерство в мировом рейтинге. Немец со шведом 35 раз встречались в рамках официальных соревнований, и 25 матчей завершились победой Бориса Беккера. Наибольшим накалом отличались их поединки в решающих стадиях важнейших турниров, например, в целой серии встреч в финалах Уимблдонского турнира, с 1988 по 1990 год. Две из них остались за шведом: в 1988 (4:6, 7:6, 6:4, 6:2) и 1990 (6:2, 6:2, 3:6, 3:6, 6:4), в финале 1989 года победу праздновал Борис Беккер (6:0, 7:6, 6:4).


title: Беккер, Борис

text: В этой погоне за лидерством, переломным для Беккера стал сезон 1989 года. Если прежде немецкий теннисист держался в первой десятке рейтинга АТП за счёт большого числа успешно сыгранных соревнований не самого высокого ранга, то, именно в 1989, он разрушил эту тенденцию, начав стабильно доходить до финалов и побеждать в них на крупнейших турнирах. В тот год, вернув себе уимблдонскую «корону», Борис первенствовал ещё и на Открытом чемпионате США, впервые став победителем ТБШ не на травяном покрытии и впервые переиграв Ивана Лендла (7:6, 1:6, 6:3, 7:6).


title: Беккер, Борис

text: Однако в силу несовершенства тогдашней системы начисления рейтинговых очков, добраться до вершины теннисного Олимпа в сезоне-1989 Беккеру не удалось. Немцу пришлось довольствоваться почётным званием «Игрок года». Тогда же достиг своего завершения конфликт между теннисистами, организаторами турниров и спортивными функционерами, приведший в итоге к возникновению АТП-Тура (1990).


title: Беккер, Борис

text: Будучи одним из инициаторов его создания, Борис Беккер активно вступил в борьбу за первенство, уже по новым правилам, и проиграл. Прежний лидер — Иван Лендл пропустил часть сезона из-за травм, и не мог сопротивляться давлению со стороны более молодых конкурентов. Не сумев защитить много очков в рейтинге, к лету 1990 года, он был вынужден отступить с первого места.


title: Беккер, Борис

text: Имя нового лидера мирового рейтинга, как выяснится впоследствии, определялось в финале Уимблдонского турнира: упорнейший пятисетовый поединок Стефана Эдберга и Бориса Беккера остался за шведом, который уверенно защищал своё первое место до конца сезона. Несмотря на это, немецкий теннисист, начиная с августа, выдал впечатляющую серию успешных выступлений на крупных соревнованиях. Семь турниров подряд он покидал не раньше полуфинала: победы в Индианаполисе, Сиднее и Стокгольме, финалы в Токио и Париже, полуфиналы на Открытом чемпионате США и Чемпионате мира АТП (итоговом турнире сезона).


title: Беккер, Борис

text: И тем не менее, все они сыграют свою роль уже вскоре. Когда на старте сезона-1991, Борис Беккер станет триумфатором «Австралиан Оупен» (переиграв в финале Ивана Лендла: 1:6, 6:4, 6:4, 6:4) и, как итог, 28 января 1991 года поднимется на верхнюю строчку рейтинга АТП.


title: Беккер, Борис

text: Впрочем, очкового запаса прошлогодних побед хватило ненадолго и уже весенний «мастерс» в Майами Беккер играл вторым «сеянным». А до того, в ранге первой ракетки мира, он успел провести лишь один турнир под эгидой АТП: в Брюсселе, дойдя до полуфинала, Беккер снялся с матча против Андрея Черкасова. На этот же период приходится и его возвращение в национальную сборную. Пропустив предыдущий кубковый сезон, в 1991-м Беккер вполне успешно вернулся, выиграв по две «одиночки» в командных матчах первого и второго раундов Кубка Дэвиса, соответственно, против Италии и Аргентины.


title: Беккер, Борис

text: Однако в целом, сезон 1991 года получился весьма противоречивым. Поскольку, между двумя трудными и важными достижениями пролегла целая пропасть, длиною почти в десять месяцев, без турнирных побед. Переиграв Лендла в Австралии, и став первой ракеткой мира в самом начале сезона, Борис Беккер за год провёл на «троне», в общей сложности, 12 недель. Не выиграв за это время ни одного турнира, и снова уступив лидерскую позицию на финише Стефану Эдбергу.


title: Беккер, Борис

text: И если со шведом Борису, тогда же, в конце сезона, удалось поквитаться: нанеся ему второе кряду поражение в финале стокгольмского «мастерса» (3:6, 6:4, 1:6, 6:2, 6:2), то исход встреч с более молодыми конкурентами оказался неутешителен. В середине сезона, демонстрируя отличную игру, Беккер стабильно доходил до решающих стадий крупных соревнований, где неизменно уступал представителям нового поколения теннисистов. Так, финальный поединок турнира серии «Мастерс» в Монте-Карло он проиграл (7:5, 4:6, 6:7, 6:7) будущему «грунтовому королю» Серхио Бругере, а в полуфинале «Ролан Гаррос» его остановил набирающий ход Андре Агасси (5:7, 3:6, 6:3, 1:6).


title: Беккер, Борис

text: Досадная неудача поджидала Бориса Беккера в финале Уимблдонского турнира 1991 года: он проиграл его своему соотечественнику Михаэлю Штиху (4:6, 6:7, 4:6), с которым отныне предстояло соперничать ещё и за статус лидера национальной сборной. Также Беккер оступился в решающем матче турнира АТП в Индианаполисе («Indianapolis Tennis Championships»), потерпев поражение от будущего уимблдонского рекордсмена Пита Сампраса (6:7, 6:3, 3:6).


title: Беккер, Борис

text: В 1992 году, Борис Беккер, впервые за последние несколько лет, не вёл непосредственной борьбы за первое место рейтинга — на вторые роли его оттеснила подросшая молодёжь. Один за одним, его обходили, сначала Джим Курье, затем Пит Сампрас и Михаэль Штих. А к концу сезона, выше Беккера в рейтинге оказались и теннисисты классом явно уступавшие немцу — Горан Иванишевич, Майкл Чанг и Петр Корда.


title: Беккер, Борис

text: Американца Джима Курье, он переиграл в головокружительном финале бельгийского турнира (февраль 1992-го): 6:7, 2:6, 7:6, 7:6, 7:5. И там же, в Брюсселе, составив дуэт с неувядающим ветераном Джоном Макинроем, немецкий теннисист завоевал чемпионский титул в парном разряде.


title: Беккер, Борис

text: Но самый убедительный реванш у нового поколения, Борис Беккер взял под занавес сезона. У себя на родине — во Франкфурте, он выиграл Чемпионат мира АТП, снова одолев первую ракетку мира — Джима Курье — в финальном поединке: 6:4, 6:3, 7:5. А в полуфинале был повержен четвёртый номер рейтинга хорват Горан Иванишевич (4:6, 6:4, 7:6).


title: Беккер, Борис

text: Эту же пару соперников Беккер обыграл двумя неделями ранее, на пути к единственному в 1992-м одиночному титулу на этапах серии «Мастерс» (Париж, ноябрь). В четвертьфинале парижского турнира, он выбил из розыгрыша Курье, а в полуфинале — Иванишевича. Причём, и того, и другого — в двух партиях. Финал с представителем хозяев — Ги Форже, оказался более упорным: 7:6, 6:3, 3:6, 6:3.


title: Беккер, Борис

text: Ещё одним ярким эпизодом сезона 1992 года, стали для Бориса Беккера Олимпийские игры в Барселоне. Ради успешного выступления в них пришлось отложить в сторону внутрикомандные дрязги, и выступить в паре с одним из своих принципиальных конкурентов — Михаэлем Штихом. В первом же совместном выступлении они одержали победу на турнире «Мастерс» в Монте-Карло. А летом, на Олимпиаде, сенсационно завоевали золотые медали, переиграв в решающем матче южноафриканский тандем Уэйн Феррейра/Пит Норвал: 7:6, 4:6, 7:6, 6:3.


title: Беккер, Борис

text: К 1993 году достигло критической точки отрицательное влияние жизненных обстоятельств: роман с Барбарой Фелтус (), конфликт в семье (прежде всего, с родным отцом), серьёзные претензии со стороны немецкой налоговой службы, вылившиеся в затяжной судебный процесс. Всё это, привело теннисиста к игровому кризису. Если в 1991-м, Борис Беккер стал первой ракеткой мира, то уже к концу 1992-го он балансировал на грани вылета из Топ-10, а в 1993-м, и вовсе, финишировал одиннадцатым.


title: Беккер, Борис

text: Начав сезон с побед на турнирах в Дохе («Qatar Open») и Милане (), Беккер затем, долгих четыре месяца не мог преодолеть барьер 1/8 финала. В серии состязаний на кортах с любимым травяным покрытием, Борис в первом же четвертьфинале (в «Куинс Клаб») уступил Михаэлю Штиху. Конфликт с которым, к тому времени, приобретает скандальный оттенок, выплеснувшись на страницы немецкой прессы. Впрочем, Беккер тут же отыгрался, выйдя победителем из «немецкого дерби» в четвертьфинале Уимблдонского турнира (7:5, 6:7, 6:7, 6:2, 6:4). Однако на полуфинал против Сампраса сил уже не осталось: 6:7, 4:6, 4:6.


title: Беккер, Борис

text: Бесславно закончилось в тот год и заокеанское турне Бориса Беккера. В единственном финале, до которого ему удалось добраться (Индианаполис), он уступил Джиму Курье (5:7, 3:6). И больше, до конца сезона, решающих матчей на турнирах АТП немец не играл.


title: Беккер, Борис

text: Обременённый грузом далёких от спорта забот, и показывая временами мощную, но нестабильную игру, Борис Беккер всё дальше отступал в рейтинге. Однако продолжал оставаться конкурентоспособным на уровне Топ-20: в начале 1994 года он третий раз за карьеру выиграл миланский турнир. А затем, добавил к нему две победы на летней американской серии — в Лос-Анджелесе («Los Angeles Open») и Нью-Хэйвене («Pilot Pen Tennis»). Но на пути к этим трём титулам, лишь однажды Беккеру попался игрок, стоящий выше него в рейтинге — Михаэль Штих.


title: Беккер, Борис

text: Это был единственный представитель первой десятки, которого Борису удалось обыграть больше двух раз, в 1994-м. С остальными фаворитами приходилось сложнее: в решающих стадиях крупных соревнований (куда немец пробивался всё реже) его как правило поджидала неудача в поединке с одним из лидеров «посева». Весной, на турнире серии «Мастерс» в Риме, дойдя до финала, он потерпел едва ли не самое крупное поражение в карьере (1:6, 2:6, 2:6) — от Сампраса. А в полуфинале Уимблдона, никаких шансов ему не оставил Горан Иванишевич (2:6, 6:7, 4:6).


title: Беккер, Борис

text: На предпоследнем турнире серии «Мастерс» 1994 года — в Стокгольме, он последовательно обыграл на пути к чемпионскому титулу всю первую тройку рейтинга АТП: 3-я ракетка мира, Михаэль Штих, сложил оружие в четвертьфинале (7:6, 6:3), а Пит Сампрас — лидер мирового тенниса — сдался на полуфинальной стадии (6:4, 6:4). В финальном матче проиграл и Горан Иванишевич — второй номер рейтинга (4:6, 6:4, 6:3, 7:6).


title: Беккер, Борис

text: Наградой за волю к победе стало место в восьмёрке лучших игроков сезона-1994 и возвращение Беккера на Чемпионат мира АТП, пропущенный им в прошлом году. Выступая на, фактически, «домашнем» турнире (с 1990-го итоговый чемпионат проводился в Германии) и безоговорочно поддерживаемый родными трибунами, Борис творил чудеса на корте. Данный турнир (наряду с Уимблдоном) оказался наиболее удачным для немецкого теннисиста с точки зрения количества финалов, достигнутых за карьеру — их было восемь (три чемпионских титула).


title: Беккер, Борис

text: В 1994-м путь к победе преградил Пит Сампрас. Переиграв американца в матче группового раунда (7:5, 7:5), Борис в упорнейшей борьбе уступил финальную встречу (6:4, 3:6, 5:7, 4:6). В качестве компенсации, вернув себе место в первой тройке рейтинга: итоговый протокол сезона-1994 зафиксировал отставание в 12 очков от стоявшего вторым Агасси.