title: Недвед, Павел

text: Начало сезона 2007/08 Недвед пропустил в связи с небольшим повреждением, однако постепенно он набрал форму и стал чаще появляться в основе. 9 декабря 2007 года, в игре против «Аталанты» чех провел свой 300 матч за туринцев, отметив это событие голом в ворота соперников. В том сезоне Недвед провел за Ювентус 33 матча, и забил всего 3 мяча. В течение сезона чех не раз заявлял что устал, и хотел бы завершить карьеру по окончании чемпионата, но после того как туринцы завоевали путевку в Лигу Чемпионов, Недвед заявил что останется ещё на один год, чтобы попытаться исполнить мечту и завоевать наконец-то этот трофей.


title: Недвед, Павел

text:
Сезон 2008/09 начался с успешных матчей квалификационного раунда Лиги Чемпионов, против «Артмедии». В первом туре Серии А, Недвед забил «Фиорентине». 29 октября Недвед забил два мяча в ворота «Болоньи». 26 февраля 2009 года, после матча Лиге Чемпионов против Челси, Павел Недвед сделал официальное заявление о завершении профессиональной карьеры игрока по окончании сезона. В апреле в матче против «Ромы», он забил дальним ударом, устанавливая окончательный счет 4:1 в пользу туринцев. 17 мая он провёл 500-й матч в чемпионатах различных стран. А 30 мая сделал официальное заявление, что следующий его матч будет прощальным матчем за «Ювентус». По иронии судьбы этот матч, состоявшийся 31 мая, был против «Лацио», второй, родной для него команды. Недвед вывел команду на поле в качестве капитана, сделал один голевой пас и помог «Ювентусу» победить 2:0, и после матча, в трогательной обстановке, попрощался с партнерами и болельщиками. Позже агент футболиста заявил, что Недвед передумал вешать бутсы на гвоздь и решил продолжить карьеру. Вскоре «Интер» предложил бывшему полузащитнику «Ювентуса» контракт сроком на два года, но после совещания со своей семьёй, чех принял решение отклонить предложение «Интера» и завершить карьеру.
«Оглядываясь на свою карьеру, я не вижу ничего такого, чтобы меня очень расстроило. Никаких сожалений. Худший момент, пожалуй, дисквалификация на финал Лиги чемпионов, но ведь Ювентус в нём сыграл, а это главное…»


title: Недвед, Павел

text: C октября 2010 года Недвед начал работать в «Ювентусе» в совете директоров клуба. Об этом заявил Жан-Клод Блан, он также объяснил причины назначения бывшего полузащитника Старой Синьоры: «Ювентус» хотел придать больше силы всем структурам клуба, создать прямую связь между менеджерами и командой. Благодаря своему опыту он сможет помочь «Ювентусу», он будет связующим звеном в команде. Дверь для Павла была всегда открыта, и он это знал.


title: Недвед, Павел

text:
5 июня 1994 года Недвед впервые сыграл за сборную Чехии в матче против команды Ирландии.
Со сборной Недвед также добивался успехов. На ЧЕ-1996 сборная Чехии вышла в финал и стала вице-чемпионом.


title: Недвед, Павел

text: На ЧЕ-2004 Недвед был капитаном чешской сборной, пробившейся в полуфинал. Однако в первом тайме полуфинального матча получил травму и был вынужден покинуть поле. Оставшись без своего лидера, чешская сборная проиграла будущим чемпионам, грекам, пропустив гол в дополнительное время.


title: Недвед, Павел

text: Впоследствии Недвед по собственному желанию ушёл из сборной, чтобы не подвергнуть риску своё здоровье и не напрягать организм. Однако снова подключился к сборной перед стыковыми матчами против Норвегии в отборочном туре на ЧМ-2006 в Германии. После ЧМ-2006 Недвед окончательно завершил карьеру в сборной Чехии. 16 августа 2006 года в товарищеском матче против Сербии Павел провел свой последний матч за сборную Чехии.


title: Недвед, Павел

text: Командные


title: Недвед, Павел

text: Личные


title: Недвед, Павел

text: Недвед играл с контактными линзами. Он считается серьёзным и скромным человеком, примерным семьянином. С женой Иваной имеет двоих детей (сын Павел и дочь Ивана). Итальянские болельщики называли Недведа «Pavelina», что в переводе означает «конь».


title: Гламур

text: Гламу́р (от , [], буквально — шарм, очарование, обаяние) — эстетический феномен основанный на принципах гедонизма и связанный с культурой массового потребления, модой и шоу-бизнесом. Для мировоззрения гламура характерны акцент на роскошь и внешний блеск.


title: Гламур

text: Культура гламура — это результат восприятия аристократических ценностей, пришедшим на смену дворянству классом буржуазии. Аристократические роскошь и сексуальная свобода являлись с точки зрения протестантской этики нарождающегося класса запретным плодом, что, однако, не делало их менее привлекательными. Но если для высшего класса эпохи феодализма эти человеческие проявления были естественны, адаптированные для высшего класса нового времени они приобрели черты театральности. Первыми носительницами «чистого гламура» стали куртизанки. Эротика женского тела была и остаётся одной из основ гламура.


title: Гламур

text: В специальной литературе также отмечается, что гламур «воздействует на общественное сознание индивидов, прежде всего тем, что замещает созданный коллективным опытом жизненный мир сфабрикованным симулякром, или в более мягкой форме, вводит в жизненный мир сконструированные им компоненты».


title: Гламур

text: Как отметил профессор Уорикского университета Stephen Gundle, автор книги «История гламура» — в саму природу этого явления заложен оксюморон, в основе гламура лежат такие несовместимые пары понятий, как «неряшливая элегантность, доступная эксклюзивность, демократичный элитаризм».


title: Гламур

text: Английское слово "glamour" возникло в Средние века как вариант к "grammar" «грамматика», «книга», заимствованного из (развитие значений такое: грамматика → сложная книга → книга заклинаний → колдовство, заклинания → чары, очарование; ср. также , рус. "гримуар" «книга заклинаний», того же происхождения).


title: Гламур

text: Слово стало широкоупотребительным благодаря Вальтеру Скотту, в чьей поэме The Lay of the Last Minstrel оно обозначает особое волшебство, превращающее людей, их жилища и т. д. в более великолепные версии самих себя.


title: Гламур

text: В конце 19-го века общее значение смещается, и термин применяется в отношении обычных предметов и ювелирных изделий без коннотации сверхъестественного, просто акцентируя внимание на внешний вид. Это слово становится модным в 1930—1950 годы, прочно ассоциируясь с периодом расцвета голливудской «фабрики грёз».


title: Гламур

text: В современном использовании слово «гламур» часто путают со стилем или красотой, однако это может быть понято по-разному: гламур может создать видимость красоты и настоящего личного стиля.


title: Гламур

text: Первые фиксации слова «гламур» (произношение по французскому образцу, хотя в современном виде и значении слово сформировалось в английском) в русском языке отмечены в 1990-е годы, однако широко распространённым оно стало в 2000-е годы.


title: Гламур

text: Применяется прежде всего к моде на одежду и косметику, а в расширительном употреблении — также к стилю жизни, развлечениям и прочему. К «гламурным» обычно относят стандарты одежды и жизни, рекламируемые в «женских» и «мужских» глянцевых журналах (понятия «глянцевый журнал» и «гламурный журнал», «гламур» и «глянец» часто выступают как взаимозаменяемые).


title: Гламур

text: Вирджиния Пострел: «"Гламур не возникает на пустом месте, люди не просыпаются утром гламурными"».


title: Гламур

text: Звёзды раннего Голливуда считаются особенно гламурными, поскольку тогда применялись особенные усилия для гламуризации звёзд. Например, фотографии делались в комнатах, специально окрашенных так, чтобы выгодно подчеркнуть оттенок кожи актёров и актрис, а также особое внимание обращалось на волосы и одежду.


title: Гламур

text: Особенно узнаваемыми являлись:


title: Гламур

text: Многие формы архитектуры используют гламурные мотивы для улучшения внешнего вида. Стиль "art deco", как правило, считается гламурным.


title: Гламур

text: В англоязычном мире слова «гламурное фото» и «гламурная фотомодель» (, ) отсылают прежде всего к определённому жанру эротической фотографии, но в русском языке это далеко не обязательно. В русском языке синонимом к этому слову подходит слово «шикарно, шик». Фотографы используют сочетание косметики, освещения и методы аэрографии для получения наиболее "физически" привлекательного образа модели.


title: TLS

text: TLS ( — Протокол защиты транспортного уровня), как и его предшественник SSL ( — слой защищённых сокетов), — криптографические протоколы, обеспечивающие защищённую передачу данных между узлами в сети Интернет. TLS и SSL используют асимметричное шифрование для аутентификации, симметричное шифрование для конфиденциальности и коды аутентичности сообщений для сохранения целостности сообщений.


title: TLS

text: Данный протокол широко используется в приложениях, работающих с сетью Интернет, таких как веб-браузеры, работа с электронной почтой, обмен мгновенными сообщениями и IP-телефония (VoIP).


title: TLS

text:
TLS-протокол основан на спецификации протокола SSL версии 3.0, разработанной компанией Netscape Communications.
Сейчас развитием стандарта TLS занимается IETF. Последнее обновление протокола было в RFC 5246 (август 2008) и RFC 6176 (март 2011).


title: TLS

text: TLS даёт возможность клиент-серверным приложениям осуществлять связь в сети таким образом, что нельзя производить прослушивание пакетов и осуществить несанкционированный доступ.


title: TLS

text:
Так как большинство протоколов связи может быть использовано как с, так и без TLS (или SSL), при установке соединения необходимо явно указать серверу, хочет ли клиент устанавливать TLS. Это может быть достигнуто либо с помощью использования унифицированного номера порта, по которому соединение всегда устанавливается с использованием TLS (как, например, порт 443 для HTTPS), либо с использованием произвольного порта и специальной команды серверу со стороны клиента на переключение соединения на TLS с использованием специальных механизмов протокола (как, например, STARTTLS для протоколов электронной почты).
Как только клиент и сервер договорились об использовании TLS, им необходимо установить защищённое соединение. Это делается с помощью процедуры подтверждения связи. Во время этого процесса клиент и сервер принимают соглашение относительно различных параметров, необходимых для установки безопасного соединения.


title: TLS

text: Основные шаги процедуры создания защищённого сеанса связи:


title: TLS

text: На этом заканчивается процедура подтверждения связи. Между клиентом и сервером установлено безопасное соединение, данные, передаваемые по нему, шифруются и расшифровываются с использованием симметричной криптосистемы до тех пор, пока соединение не будет завершено.


title: TLS

text: При возникновении проблем на некоторых из вышеуказанных шагов подтверждение связи может завершиться с ошибкой, а безопасное соединение не будет установлено.


title: TLS

text: TLS имеет множество мер безопасности:


title: TLS

text: Уязвимость протокола TLS 1.0, которая считалась теоретической, была продемонстрирована на конференции Ekoparty в сентябре 2011 года. Демонстрация включала в себя дешифрование cookies, использованных для аутентификации пользователя.


title: TLS

text: Уязвимость в фазе возобновления соединения, обнаруженная в августе 2009 года, позволяла криптоаналитику, способному взломать https-соединение, добавлять собственные запросы в сообщения, отправленные от клиента к серверу. Так как криптоаналитик не может дешифровать переписку сервера и клиента, этот тип атаки отличается от стандартной атаки, типа человек посередине. В случае, если пользователь не обращает внимания на индикацию браузера о том, что сессия является безопасной (обычно значок замка), уязвимость может быть использована для атаки типа человек посередине. Для устранения этой уязвимости было предложено как на стороне клиента, так и на стороне сервера добавлять информацию о предыдущем соединении и осуществлять проверку при возобновлении соединения. Это было представлено в стандарте RFC 5746, а также реализовано в последних версиях OpenSSL и других библиотеках.


title: TLS

text: Также существуют варианты атак, основанные непосредственно на программной реализации протокола, а не на его алгоритме.


title: TLS

text: Согласно протоколу TLS, приложения обмениваются записями, инкапсулирующими (хранящими внутри себя) информацию, которая должна быть передана. Каждая из записей может быть сжата, дополнена, зашифрована или идентифицирована MAC (код аутентификации сообщения) в зависимости от текущего состояния соединения (состояния протокола). Каждая запись в TLS содержит следующие поля: Content Type (определяет тип содержимого записи), Version (поле, указывающее версию протокола TLS) и Length (поле, указывающее длину пакета).


title: TLS

text: Когда соединение только устанавливается, взаимодействие идёт по протоколу TLS handshake, "content type" которого - 22.


title: TLS

text: Далее показан простой пример установления соединения, при котором сервер (но не клиент) проходит аутентификацию по его сертификату.


title: TLS

text: С этого момента подтверждение связи считается завершённым, протокол - установленным. Всё последующее содержимое пакетов идёт с типом 23, а все данные будут зашифрованы.


title: TLS

text: В данном примере показана полная аутентификация клиента (в дополнение к аутентификации сервера, как в предыдущем примере) с помощью обмена сертификатами между сервером и клиентом.


title: TLS

text: С этого момента подтверждение связи считается завершённым, протокол установленным. Всё последующее содержимое пакетов идёт с типом 23, а все данные будут зашифрованы.


title: TLS

text: Алгоритмы асимметричного шифрования, использующиеся при генерации сеансового ключа, обычно являются дорогими с точки зрения вычислительных мощностей. Для того чтобы избежать их повторения при возобновлении соединения, TLS создаёт специальный ярлык при подтверждении связи, использующийся для возобновления соединения. При этом при обычном подтверждении связи клиент добавляет в сообщение ClientHello идентификатор предыдущей сессии "session id". Клиент связывает идентификатор "session id" с IP-адресом сервера и TCP-портом так, чтобы при соединении к серверу можно было использовать все параметры предыдущего соединения. Сервер сопоставляет идентификатор предыдущей сессии "session id" c параметрами соединения, такими как использованный алгоритм шифрования и master secret. Обе стороны должны иметь одинаковый master secret, иначе соединение не будет установлено. Это предотвращает использование "session id" криптоаналитиком для получения несанкционированного доступа. Случайные цифровые последовательности в сообщениях ClientHello и ServerHello позволяют гарантировать, что сгенерированный сеансовый ключ будет отличаться от сеансового ключа при предыдущем соединении. В RFC такой тип подтверждения связи называется "сокращённым".Кроме преимуществ с точки зрения производительности, алгоритм возобновления соединения может быть использован для реализации единого входа, поскольку гарантируется, что исходная сессия, как и любая возобновлённая сессия, инициирована тем же самым клиентом (RFC 5077). Это имеет особенно важное значение для реализации FTPS протокола, который в противном случае был бы уязвим к атаке типа "человек посередине", при которой злоумышленник мог бы перехватить содержание данных при установлении повторного соединения.


title: TLS

text: RFC 5077 расширяет TLS через использование мандатов сессий () вместо идентификаторов соединений (session id). Он определяет способ возобновления сеанса TLS, не требуя session id предыдущей сессии, состояние которой хранится на TLS-сервере.


title: TLS

text: При использовании сессионных мандатов TLS-сервер хранит сеансовое состояние в мандате сеанса и посылает мандат для хранения на TLS-клиенте. Клиент возобновляет TLS-сессию, отправив мандат сеанса на сервер, а сервер возобновляет TLS-сессию в соответствии с параметрами конкретной сессии, сохранёнными в принятом мандате. Сессионный мандат шифруется, в зашифрованном виде проходит аутентификацию на сервере, и сервер проверяет обоснованность мандата прежде, чем использовать его содержимое.


title: TLS

text: Одна из слабостей этого метода — для шифрования и аутентификации передаваемых сессионных мандатов всегда используется только метод AES128-CBC-SHA256, независимо от того, какие параметры TLS выбраны и используются для самого TLS-соединения. Это означает, что информация о TLS-сессии (сохраняемая в сессионном мандате) не так хорошо защищена, как в рамках самой TLS-сессии. Особую озабоченность вызывает хранение OpenSSL-ключей в контексте приложения (SSL_CTX) в течение времени жизни приложения, не допуская их повторного ввода из AES128-CBC-SHA256 сессионных мандатов без сброса OpenSSL-контекста всего приложения (что редкость, подвержено ошибкам и часто требует ручного вмешательства администратора).


title: TLS

text:
В текущей версии протокола доступны следующие алгоритмы:
Алгоритмы могут дополняться в зависимости от версии протокола. До версии протокола TLS 1.2 были доступны также следующие алгоритмы симметричного шифрования, но они были убраны как небезопасные: RC2, IDEA, DES.


title: TLS

text: Одной из областей применения TLS-соединения является соединение узлов в виртуальной частной сети. Кроме TLS, также могут использоваться набор протоколов IPSec и SSH-соединение. Каждый из этих подходов к реализации виртуальной частной сети имеет свои преимущества и недостатки.


title: Орейро, Наталия

text: Ната́лия Мари́са Оре́йро Игле́сиас (; , Монтевидео, Уругвай) — уругвайская актриса и певица. С 2011 года — Посол доброй воли ЮНИСЕФ в регионе Рио-де-Ла-Плата (Аргентина и Уругвай).


title: Орейро, Наталия

text: Наталия Мариса Орейро Иглесиас родилась 19 мая 1977 года в Монтевидео, Уругвай.


title: Орейро, Наталия

text: Её мать, Мабель Иглесиас, работала раньше парикмахером (сейчас домохозяйка); отец, Карлос Орейро, в настоящее время занимается коммерцией. Старшая сестра Адриана владеет магазином одежды.


title: Орейро, Наталия

text: Когда Наталии было 8 лет, она начала учиться актёрскому мастерству. В 12 начала сниматься в уругвайской рекламе. В 14 лет была выбрана главной помощницей в шоу Шуши ( — бразильская певица и телеведущая), из многих претендентов из других стран, и, таким образом, она сопровождала Шушу в её путешествиях и представляла её на особых событиях.


title: Орейро, Наталия

text: В 16 лет Наталия отправилась в Буэнос-Айрес, чтобы принять участие в кастингах на роли в сериалах. Победить на кастингах ей удалось не сразу, но в конце концов на одном из них ей досталась роль статистки в фильме «Непокорное сердце», где она познакомилась с Пабло Эчарри ("Pablo Echarri").


title: Орейро, Наталия

text: После этого у Наталии была маленькая роль в сериале «Нежная Ана» и одна из главных ролей в сериале «Модели 90-60-90». Но настоящий успех и слава пришли к актрисе благодаря съёмкам в сериале «Богатые и знаменитые», где её партнёром был Диего Рамос.


title: Орейро, Наталия

text: После этой съёмки, Наталия в начале 1998 года пошла работать на аргентинский телевизионный канал "TeLeFe", где Густаво Янкелевич предложил ей главную роль в картине «Аргентинец в Нью-Йорке». Фильм имел большой успех. В это же время и при поддержке Янкелевича Наталия выпустила свой первый сольный диск "Natalia Oreiro". Диск поступил в продажу в Аргентине 14 июля 1998 года, а в январе 1999 года, вышла и его международная версия. Благодаря таким синглам как "Cambio dolor" и "Me muero de Amor", Наталия стала ещё более известна, а сам диск вскоре стал золотым. В Аргентине диск был продан тиражом в 750 000 копий, ещё около миллиона копий было продано в странах Латинской Америки и в Восточной Европе.


title: Орейро, Наталия

text: Следующая роль, которая досталась Наталии на "TeLeFe" — роль сироты Милагрос/Чолито из католического монастыря в сериале «Дикий ангел», съёмки которого начались в ноябре 1998 года. По словам актрисы, она сама принимала активное участие в создании образа Милагрос, придумывала сценарий. Именно эта роль принесла актрисе славу и любовь многочисленных фанатов по всему миру. К тому же, сериал «Дикий ангел» победил на конкурсе "Viva 2000" в Израиле.


title: Орейро, Наталия

text: Закончив съёмки в «Диком ангеле» в 1999 году, Наталия приступила к записи второго сольного диска. Новый альбом артистки "Tu Veneno" («Твой Яд»), вышел в Аргентине в августе 2000 года. Международная версия альбома увидела свет 19 сентября 2000 года. Благодаря таким успешным синглам как "Tu Veneno", "Rio de la Plata" и "Como te Olvido", было продано более двух миллионов копий альбома.


title: Орейро, Наталия

text: В начале октября 2000 года, после шести лет близких отношений, Наталия пережила тяжёлый разрыв с Пабло Эчарри. Тем не менее, она давала в это время большое количество концертов и постоянно находилась в разъездах. 29 января 2001 года Наталия отправляется в своё первое крупное гастрольное турне. Певица дала концерты в Аргентине, Уругвае, Чили, Колумбии, Венесуэле, США, Испании, Польше, Венгрии, Чехии, Греции, Болгарии, Турции, а также в России, выступление в которой прошло в Кремлёвском Концертном зале. В одном из концертных туров она снялась в клипе к песне "Como te Olvido". Певица сняла его в замке Дракулы, одетая в шикарное средневековое платье.


title: Орейро, Наталия

text: В ноябре 2001 года Наталия Орейро познакомилась с 44-летним лидером рок-группы "Divididos" Рикардо Мольо, а в начале 2002 года они сыграли свадьбу. Супруги сделали татуировки на безымянном пальце вместо колец и поклялись друг другу в вечной любви. По словам Наталии, Рикардо вывел её из страшной депрессии и научил её заново радоваться каждому дню.


title: Орейро, Наталия

text: В 2002 году Наталия снялась в сериале «Качорра» вместе с Пабло Раго. Осенью 2002 года вышел третий сольный альбом Орейро — "Turmalina". Продажа диска достигла 1,5 миллиона копий. В январе 2003 года Наталия снова отправляется в мировое турне и даёт концерты в 14 странах мира. Спустя два года, в конце апреля 2005 года, Наталия снова приехала в Россию для съёмок в 16-серийном фильме «В ритме танго». В мае 2005 года Наталия также приняла участие в благотворительной акции «Золотое сердце». На церемонии Наталия исполнила песню "Alas de Libertad". В начале декабря 2005 года Наталия начала сниматься в сериале «Ты — моя жизнь», где её партнёром снова стал Факундо Арана. Съёмки должны были закончиться ещё в августе 2006 года, но завершились лишь в декабре 2006 года.


title: Орейро, Наталия

text: Работа в сериале отложила запись четвёртого сольного альбома Наталии, и дата его выхода была намечена на июль 2010 года, однако позже Орейро отказалась от работы над диском. В интервью, которое было опубликовано журналом "Gente" в ноябре 2008 года, Наталия рассказала о том, что её муж, Рикардо Мольо, предлагает ей записать диск с саундтреками к сериалам («Желание», «Ты моя жизнь», «Аманда О», …).


title: Орейро, Наталия

text:
Наталия — большой любитель футбола — в сериалах с её участием часто появляются футбольные мячи, с которыми актриса жонглирует и играет; с самого детства она болеет за футбольный клуб «Рампла Хуниорс» из Монтевидео; перед чемпионатом мира 2002 года она была выбрана «крёстной мамой» сборной Уругвая, также симпатизирует сборной Аргентины.
В июне 2010 года Наталия Орейро приняла участие в кампании за легализацию однополых браков.


title: Орейро, Наталия

text: В 2010 году Наталия Орейро начала процедуру получения аргентинского гражданства (наряду с уругвайским и испанским). По её словам, "«Я хочу стать аргентинской гражданкой, потому что эта страна для меня стала всем… Я придерживаюсь левых политических взглядов, и голосую в Уругвае. Но скоро я смогу голосовать и здесь, в Аргентине. Это очень важно для меня»".


title: Орейро, Наталия

text: В 2011 году Орейро играет роль подпольной активистки левоперонистской партизанской организации «Монтонерос» и мать главного героя, мальчика, в фильме «Подпольное детство». Фильм был номинирован на испанскую премию «Гойя», а также был выдвинут от Аргентины на соискание премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» на 85-й церемонии вручения, но не попал в итоговое число номинантов.


title: Орейро, Наталия

text: 9 сентября 2011 года было объявлено о том, что Наталия Орейро стала Послом доброй воли в регионе Ла-Платы, то есть в Аргентине и Уругвае.


title: Орейро, Наталия

text: 26 января 2012 года в одной из клиник Буэнос-Айреса Наталия Орейро родила мальчика. Ребёнку дали имя Мерлин Атауальпа.


title: Орейро, Наталия

text: В 2013 году Наталия снялась в сериале «Только ты» ("Solamente vos").


title: Орейро, Наталия

text: В 2015 году Наталия приступила к съёмкам нового сериала «Среди Каннибалов», где сыграла в роли Арианы.


title: Орейро, Наталия

text: 7 июня 2018 года Наталия Орейро была на Авторадио, и, в программе «Мурзилки LIVE» представила песню «United by Love», записанную для поклонников чемпионата мира по футболу в России. В песне присутствуют слова и фразы на трёх языках — английском, испанском и русском. В ней рассказывается о мире, любви и о том, как важно всем объединиться для такого крупного и популярного события, как чемпионат мира. В создании трека «United by Love» приняли участие такие известные продюсеры как Этторе Гренчи и Диего Кордоба, ранее работавшие с Деми Ловато, Марком Энтони, Арианой Гранде, Меган Трейнор и многими другими. Песня сочетает в себе жанры поп, урбан, кумбия и кандомбе, дополненные русскими элементами — балалайкой и аккордеоном. Во всем мире релиз песни состоялся в пятницу 18 мая.


title: Орейро, Наталия

text: "Las Oreiro" — дизайнерская одежда двух сестёр и партнёров Адрианы и Наталии.


title: Орейро, Наталия

text: В 2008 Наталия заключила контракт с "Dori Media Group" и приступила к съёмкам сериала «Аманда О», который будет распространяться исключительно посредством интернета.


title: (433) Эрос

text: (433) Эрос () — околоземный астероид из группы Амура (I), принадлежащий к светлому спектральному классу S. Он был открыт 13 августа 1898 года германским астрономом Карлом Виттом в обсерватории Урания и назван именем Эрота, бога любви и неотлучного спутника Афродиты, согласно древнегреческой мифологии. Это первый открытый околоземный астероид.


title: (433) Эрос

text: Интересен прежде всего тем, что он стал первым астероидом, у которого появился искусственный спутник, которым 14 февраля 2000 года стал космический аппарат NEAR Shoemaker, совершивший чуть позже первую в истории освоения космоса посадку на астероид.


title: (433) Эрос

text:
Астероид Эрос пересекает орбиту Марса и сближается с Землёй.
В 1996 году опубликованы результаты расчётов динамической эволюции орбиты Эроса на протяжении .
Выявлено, что Эрос находится в орбитальном резонансе с Марсом.
Орбитальный резонанс с Марсом может смещать орбиты астероидов, пересекающих орбиту Марса, таких как Эрос, так, что они будут пересекать орбиту Земли.
В рамках исследования из 8 начальных орбит, сходных с орбитой Эроса, 3 эволюционировали так, что начали пересекать орбиту Земли в течение указанных .
Одна из этих орбит приводит к столкновению с Землёй через .
Хотя согласно этим расчётам нет существенной опасности столкновения Эроса с Землёй в ближайшие, примерно, сто тысяч лет, такое столкновение вероятно в далёком будущем.


title: (433) Эрос

text: Эрос является сравнительно крупным астероидом, который по размеру занимает второе место среди околоземных астероидов, уступая лишь астероиду (1036) Ганимед. Считается, что ударный потенциал Эроса в случае его падения на Землю будет больше, чем потенциал астероида, который образовал кратер Чиксулуб, вызвав K-T вымирание, в результате которого на Земле вымерли динозавры.


title: (433) Эрос

text: Как известно, гравитация на поверхности обратно пропорциональна расстоянию до центра масс тела, которое у Эроса, так же как и у большинства других астероидов, сильно меняется ввиду их неправильной формы: чем больше радиус (при одинаковой массе), тем меньше гравитация на его поверхности. Эрос имеет сильно вытянутую форму, близкую к форме арахиса. Таким образом, в разных точках поверхности Эроса значения ускорения свободного падения могут сильно варьировать по отношению друг к другу. Этому весьма способствуют силы центростремительного ускорения, возникающие в результате вращения астероида, которые заметно снижают притяжение к поверхности в крайних точках астероида, наиболее удалённых от центра масс.


title: (433) Эрос

text:
Неправильная форма астероида оказывает определённое влияние и на температурный режим поверхности, но главенствующими факторами, влияющими на температуру астероида, всё же являются его удалённость от Солнца и состав поверхности, от которого зависит процент отражённого и поглощённого света. Так, температура освещённой части Эроса может достигать +100 °C в перигелии, а неосвещённой — опускаться до −150 °C. Вследствие вытянутой формы Эроса становится возможным появление небольшого крутящего момента под действием YORP-эффекта. Однако из-за крупных размеров астероида влияние YORP-эффекта крайне незначительно и в обозримой перспективе вряд ли сможет привести к сколь-нибудь заметному изменению вращения астероида. Довольно высокая для астероида плотность поверхностных пород Эроса, составляющая около 2400 кг/м³, что соответствует плотности земной коры, позволяет Эросу сохранять целостность несмотря на относительно быстрое вращение (5 часов 16 минут).
Анализ распределения крупных камней на поверхности астероида (433) Эрос позволил учёным сделать вывод о том, что большинство из них были выброшены из кратера, образовавшегося около 1 млрд лет назад в результате падения на Эрос крупного метеорита. Возможно, в результате этого столкновения 40 % поверхности Эроса лишены кратеров диаметром менее 0,5 км. Первоначально считалось, что обломки породы, выброшенные из кратера при столкновении, просто заполнили собой более мелкие кратеры, из-за чего их и невозможно сейчас увидеть. Анализ плотности кратеров показывает, что области с более низкой плотностью кратеров находятся на расстоянии до 9 км от точки столкновения. Некоторые зоны пониженной плотности кратеров обнаружены на противоположной стороне астероида, также в пределах 9 км.
Предполагается, что сейсмические ударные волны, образовавшиеся в момент столкновения, прошли через астероид, разрушая мелкие кратеры и превращая их в щебень.


title: (433) Эрос

text: Уже сейчас астероиды рассматривают как потенциальные источники ресурсов. На основе данных, полученных с аппарата NEAR Shoemaker, американец Дэвид Уайтхаус провёл интересные расчёты о возможной «стоимости» этого астероида в случае добычи на нём полезных ископаемых. Так, оказалось, что Эрос содержит большое количество драгоценных металлов, общей стоимостью не менее 20 трлн долларов. Это позволило взглянуть на астероид с другой точки зрения.


title: (433) Эрос

text: В целом состав Эроса похож на состав каменных метеоритов, падающих на Землю. Это значит, что он содержит всего лишь 3 % металлов. Но при этом в этих 3 % одного только алюминия содержится 20 млрд тонн. А ещё в его составе есть такие редкие металлы, как золото, цинк и платина. 2900 км³ Эроса содержат больше алюминия, золота, серебра, цинка и других цветных металлов, чем было добыто на Земле за всю историю человечества. При этом Эрос далеко не самый крупный астероид.


title: (433) Эрос

text: Все эти цифры пока лишь догадки, но они показывают каким большим экономическим потенциалом могут обладать ресурсы Солнечной системы при всей их необъятности.


title: (433) Эрос

text: Поскольку Эрос принадлежит к группе Амура, то он периодически подходит к Земле на довольно близкое расстояние. Так, 31 января 2012 года Эрос пролетел на расстоянии приблизительно 0,179 а. е. (26,7 млн км) от Земли, что соответствует 70 расстояниям от Земли до Луны, при этом его видимая яркость должна была достигнуть +8,5. Но поскольку его синодический период равен 846 суткам и является одним из самых длительных среди всех тел Солнечной системы, подобные сближения бывают не чаще, чем раз в 2,3 года. А во время наиболее тесных сближений, которые случаются ещё реже, примерно раз в 81 год (последнее было в 1975 году, а следующее будет в 2056 году), видимая яркость астероида Эрос и вовсе будет почти +7,0 — это больше, чем яркость Нептуна, а также любого другого астероида главного пояса, за исключением разве что таких крупных астероидов, как (4) Веста, (2) Паллада, (7) Ирида.


title: (433) Эрос

text: Астероид был обнаружен в один и тот же вечер 13 августа 1898 года независимо друг от друга сразу двумя астрономами: Густавом Виттом в Берлине и Огюстом Шарлуа в Ницце, но первенство открытия всё же признали за Виттом. Астероид был им обнаружен случайно в результате двухчасовой экспозиции звезды Бета Водолея при проведении астрометрических измерений положения другого астероида, (185) Эвника. В 1902 году в Арекипской обсерватории по изменениям блеска Эроса был определён его период вращения вокруг своей оси.


title: (433) Эрос

text: Как крупный околоземный астероид Эрос сыграл значительную роль в истории астрономии. Во-первых, во время противостояния 1900—1901 годов среди астрономов всего мира была запущена программа измерения параллакса этого астероида для определения точного расстояния до Солнца. Результаты этого эксперимента были опубликованы в 1910 году британским астрономом из Кембриджа. Аналогичная программа исследований была проведена позднее во время противостояния 1930—1931 годов английским астрономом Гарольдом Джонсом. Полученные в результате этих измерений данные считались окончательными до 1968 года, когда появились радарный и динамический методы определения параллакса.


title: (433) Эрос

text: Во-вторых, он стал первым астероидом, у которого появился искусственный спутник, NEAR Shoemaker (в 2000 году), и на который спустя год этот космический аппарат совершил посадку.


title: (433) Эрос

text: Достигнув Эроса, аппарат NEAR Shoemaker смог передать большое количество данных об этом астероиде, которые было бы невозможно или очень трудно получить другими средствами. Этим аппаратом было передано более тысячи изображений поверхности астероида, а также измерены его основные физические параметры. В частности, отклонения во время пролёта аппарата рядом с астероидом позволили оценить его гравитацию, а следовательно, и массы, а также уточнить его размеры.


title: (433) Эрос

text: 3 марта 2000 года американец Грегори Немитц объявил Эрос своей частной собственностью, а после посадки космического аппарата NEAR Shoemaker на Эрос попытался в судебном порядке получить с НАСА арендную плату за пользование астероидом в размере 20 долларов США. Однако суд отказал ему в удовлетворении иска.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: XVIII чемпионат мира по футболу ФИФА среди мужчин проходил с 9 июня по 9 июля 2006 года в Германии. В финальной стадии принимали участие 32 команды, которые сначала встречались в групповых матчах, чтобы определить 16 лучших, сыгравших друг против друга в стыковых матчах до финала. Всего состоялось 64 встречи.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Германия выиграла право на проведение финального турнира чемпионата мира 6 июля 2000 года, опередив Бразилию, Марокко, Англию и, наконец, в финале, 12 голосами против 11 — Южную Африку.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: В отборочном турнире к 18-му чемпионату мира принимали участие 197 команд, которые были разделены на 6 географических зон:Всего в финальном турнире участвовала 31 команда, прошедшая отборочный турнир, и сборная Германии, квалифицировавшаяся напрямую как хозяйка турнира.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: С данного турнира согласно изменившимся правилам действующему чемпиону мира место в финальном турнире не предоставляется, и сборная Бразилии пробивалась на чемпионат через отбор.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text:
В скобках показывается номер, под которым команда «посеяна» на чемпионате. Это значение определялось двумя факторами:
Из этих номеров важными являются только первые восемь, которые определили фаворитов групп.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: 8 (5) команд пробились на чемпионат мира впервые: Ангола, Гана, Кот-д’Ивуар, Сербия и Черногория (до этого на ЧМ участвовала сборная Югославии), Того, Тринидад и Тобаго, Украина (до этого на ЧМ участвовала сборная СССР), Чехия (до этого на ЧМ участвовала сборная Чехословакии).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Чемпионат мира прошёл на 12 стадионах.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Национальные футбольные союзы должны были до 15 мая 2006 года прислать заявку на чемпионат мира, в которой должны быть указаны 23 игрока, в том числе 3 вратаря. В случае травмы кого-либо из заявленных игроков, можно произвести замену не позже, чем за 24 часа до начала первой игры команды.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Жеребьёвка финального турнира прошла 9 декабря в «Конгресс-центре» (Лейпциг). Состав корзин выглядел так:


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Согласно правилам жеребьёвки, две команды из одной конфедерации (не считая Европу) не могут попасть в одну группу (для Европы — не более двух команд в одной группе). Таким образом, Бразилия и Аргентина не могли попасть в одну группу с Парагваем и Эквадором, а Мексика — в одну группу с другой сборной КОНКАКАФ. А чтобы в одной группе не оказалось три европейских команды, Сербия и Черногория, рейтинг которой не позволял ей находиться в третьей (европейской) корзине, в единственном числе образовывала специальную корзину и отправлялась в одну группу с Бразилией, Аргентиной или Мексикой. Также до процедуры жеребьёвки из экономических соображений сборным Германии и Бразилии были присвоены первые номера групп A и F, соответственно, учитывая, что «матки» этих групп согласно заранее составленному каркасу расписания проводят на групповом этапе по два матча из трёх на самых вместительных стадионах чемпионата — в Мюнхене и Берлине.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Из команд, успешно прошедших квалификационный раунд, путём жеребьёвки определились восемь групп по четыре команды. Из каждой группы по окончании групповых матчей лучшие две команды прошли в 1/8 финала.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Если команды в группах набирали одинаковое количество очков, то в квалификационном раунде использовались следующие критерии для определения лучшей команды (в порядке убывания их значимости):


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: В финальной стадии критерии следующие:


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Примечание: Омар Браво (Мексика) не реализовал пенальти (57', выше).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Примечание: Асамоа Гьян (Гана) не реализовал пенальти (67', штанга).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Примечание: Дарио Срна (Хорватия) не реализовал пенальти (22', вратарь).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Время начала матчей — местное (UTC+2).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text:
Время местное (немецкое) (UTC+2).
Примечание: Хенрик Ларссон (Швеция) не реализовал пенальти (53', выше ворот).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Время местное (немецкое) (UTC+2).


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: Время местное (немецкое) (UTC+2).Приз лучшему бомбардиру — золотую бутсу от компании «Адидас» — получил нападающий сборной Германии Мирослав Клозе. На предыдущем чемпионате в 2002 году такой приз получил бразилец Роналдо.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text:
7 июля 2006 года специальный комитет ФИФА огласил фамилии лучших по его мнению игроков, которые вошли в так называемую символическую сборную ЧМ-2006. На этот раз выбраны 23 игрока. Среди них: 7 представителей сборной Италии, по 4 — Португалии, Франции и Германии, 2 игрока представляют сборную Аргентины и по одному от Англии и Бразилии.
В матче 1/8 финала между Португалией и Нидерландами 25 июня российский судья Валентин Иванов выдал 16 жёлтых карточек и произвел 4 удаления. Это стало новым рекордом чемпионатов мира — ранее более трёх удалений в матчах ЧМ не было.


title: Чемпионат мира по футболу 2006

text: В матче 1/8 финала между Швейцарией и Украиной 26 июня украинский голкипер Александр Шовковский стал первым (и пока единственным) голкипером, не пропустившим в серии послематчевых пенальти ни единого гола.


title: Туманность Гантель

text: Туманность Гантель (также известная как Объект Мессье 27, M 27, или NGC 6853) является планетарной туманностью в созвездии Лисички, находится на расстоянии 1250 световых лет от Земли.


title: Туманность Гантель

text: Этот объект был первой планетарной туманностью, открытой Шарлем Мессье (в 1764). Видимая яркость 7,4 звёздной величины и диаметр около 8 угловых минут.


title: Туманность Гантель

text: Возраст Туманности Гантель оценивается от 3000 до 4000 лет.


title: Туманность Гантель

text: Эта планетарная туманность — один из самых замечательных объектов для любительских наблюдений. M 27 — крупная, относительно яркая и при этом легко находится. При поиске (подойдет даже бинокль) следует ориентироваться на кончик Стрелы — звезду γ Sge. «Гантель» расположена 3-я градусами севернее (выше, в направлении Лебедя) под звездочкой 14 Vul 5-й звездной величины. Туманность можно различить даже при наличии городского освещения, но лучше, конечно, выбрать безлунную ночь подальше от города. Странную гантелеобразную форму туманности можно уловить уже в телескоп с апертурой от 80 мм. В среде российских наблюдателей M 27 часто называют «Огрызком» — яркая часть туманности похожа на не до конца съеденное яблоко, американцы иногда сравнивают форму с коробочкой хлопчатника. В телескоп с большей апертурой можно заметить по бокам у яркой части туманности более слабые «уши», которые дополняют её форму до лимонообразной. Сквозь само тело туманности просвечивает несколько звезд.


title: Туманность Гантель

text: В наблюдениях этой туманности (особенно при засвеченном небе) значительно помогают усилить контраст «дипскай»-фильтры OIII и UHC.


title: Туманность Гантель

text: На западе от M 27 (примерно в 8 градусах) расположен любопытный астеризм (рисунок из звезд) в форме вешалки-плечиков Cr 399.…M 94 → M 106 → M 27 → M 53 → M 64…


title: Ol’ Dirty Bastard

text: Рассел Тайрон Джонс (), более известный под псевдонимом Ol' Dirty Bastard () — американский рэпер, участник и один из основателей группы Wu-Tang Clan. Родился 15 ноября 1968 в Бруклине, Нью-Йорк. Умер 13 ноября 2004, от передозировки наркотиков, за 2 дня до своего 36 дня рождения.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: Рассел Тайрон родился 15 ноября 1968 года в Бруклине. В детстве, вместе со своими кузенами, "Робертом Диггзом" (позже ставшим известным под псевдонимом RZA) и "Гэри Грайсом" (позже ставшим известным под псевдонимом GZA), любил слушать рэп и смотреть фильмы о кунг-фу.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: В 1993 году они объединяются с ещё пятью друзьями, образуют группу Wu-Tang Clan и выпускают дебютный альбом «Enter the Wu-Tang (36 Chambers)».


title: Ol’ Dirty Bastard

text: Ol' Dirty Bastard начал сольную карьеру в 1995 году, что делает его вторым (первым был Method Man, с его «Tical», выпущенным в 1994 году) участником Wu-Tang Clan, который выпустил сольный альбом. Альбом «» был выпущен 28 марта 1995 года. Синглы «Brooklyn Zoo» и «Shimmy Shimmy Ya» помогли альбому стать платиновым.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: В 1999 году, между судебными процессами, он выпускает второй сольный альбом «Nigga Please», который стал успешным. Альбом занял 10 место в Billboard 200. Также на альбоме присутствовал трек «Got Your Money», который также ждал успех.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: Ol' Dirty Bastard взял свой псевдоним из фильма "Mad Mad Kung Fu" (фильм также известен под названиями "Guai zhao ruan pi she", "Ol' Dirty Kung Fu" и "Ol' Dirty & the Bastard"). Также рэпер был известен под псевдонимами Dirt McGirt, O.D.B., Osirus, Big Baby Jesus, Dirt Dog.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: Незадолго до смерти, многие стали замечать странное поведение рэпера. Критик Стив Хью пишет, что «тем, кто его знал, трудно было сказать, что было результатом его странного поведения: серьёзные проблемы с наркотиками или психическое расстройство». Также писал в песнях о смерти.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: 13 ноября 2004 года, примерно в 17:29, Джонс потерял сознание на студии звукозаписи. Через час было объявлено о том, что он умер. Похороны проходили в Бруклине. На похоронах присутствовали примерно тысяча человек.


title: Ol’ Dirty Bastard

text: Официальной причиной смерти названа передозировка наркотиков; вскрытие выявило летальную дозу смеси кокаина, трамадола и синтетических опиатов. Передозировка была случайной. Свидетели говорят, что в день смерти Джонс жаловался на боль в груди.


title: GZA

text: The Genius/GZA (Gary Grice) — самый старший и опытный член Wu-Tang Clan. Он родился и вырос в Бруклине. GZA — единственный член Клана, успевший выпустить сольный альбом «Words From The Genius» до образования группы, который вышел незаметно в 1991 году, но через много лет стал классикой хип-хопа. Он также двоюродный (и самый старший) брат The RZA и Ol' Dirty Bastard.


title: GZA

text: Второй сольный диск Джизы, «Liquid Swords» 1995 года — безумно стильная, выдержанная пластинка, которая многими критиками признана вообще лучшей из всех сольных работ Вуклановцев. Её отличают знаменитая рисованная обложка (два воина с мечами на поверхности шахматной доски) и совершенно перепутанный треклист. На этом диске RZA выдал свой наиболее непричесанный, дождливо мрачный саунд, а Genius поражает энциклопедичностью и бетонной выверенностью текстов, темы которых крутятся в основном вокруг будней жителей гетто, будь то наркоторговец или просто чёрный голодный мальчишка. Гений и далее на протяжении всей карьеры зарекомендовал себя одним из наиболее техничных и образованных эмси, свои тексты он пишет неделями, поднимая информацию по теме в книгах и интернете.


title: GZA

text: GZA выпустил свой третий сольный альбом «Beneath the Surface» в 1999 году, также с запоминающейся обложкой (огромный штамп «G» на поверхности планеты при взгляде из космоса), но с гораздо более мягким мелодичным звучанием, обеспеченным на этот раз подмастерьями RZA. Альбом вызвал смешанные чувства слушателей.


title: GZA

text: После достойного участия на 3-й и 4-й пластинках Клана, GZA выпустил свой 4-й диск «Legend Of The Liquid Sword» в 2002. При непоколебимом качестве рифм альбом содержал музыку смешанного качества и ничего к авторитету Гения не добавил.


title: GZA

text: Зато в 2005 Джиза скооперировался с DJ Muggs из Cypress Hill, и они на пару выдали концептуальный альбом «Grandmasters», темы всех треков которого связывает общая нить — увлечение артистов шахматами. Альбом держал строго вутанговский саунд (что начиная с 2000 года случалось с клановцами далеко не всегда) и утвердил Гения как едва ли не лучшего сочинителя рифм во всей индустрии. Пластинка вызвала всеобщее одобрение, завоевала артистам новых поклонников и даже продолжилась альбомом инструменталов и затем альбомом ремиксов. С этого периода Джиза бросил свои и без того редкие попытки выдать что-либо для радио и по сей день пишет сугубо непричесанный нью-йоркский рэп.


title: GZA

text: Его последний альбом, «Pro Tools», 2008 года вернулся к Клановскому звучанию и полностью игнорировал модные тенденции в хип-хопе, что фанатов Ву-Танга только обрадовало.


title: GZA

text: GZA является режиссёром многих клипов Клана. Являясь одним из наиболее техничных и эрудированных эмси во всем мире, Джиза при этом вживую выступает довольно натужно, так как на гастролях выпивает в огромных масштабах.


title: Крабовидная туманность

text: Крабови́дная тума́нность (M 1, NGC 1952, Taurus A) — газообразная туманность в созвездии Тельца, являющаяся остатком сверхновой SN 1054 и плерионом.


title: Крабовидная туманность

text: Туманность первым наблюдал Джон Бевис в 1731 году. Она стала первым астрономическим объектом, отождествлённым с историческим взрывом сверхновой, записанным китайскими и арабскими астрономами в 1054 году. Расположенная на расстоянии около 6500 световых лет (2 кпк) от Земли, туманность имеет диаметр в 11 световых лет (3,4 пк) и расширяется со скоростью около 1500 километров в секунду.


title: Крабовидная туманность

text: В центре туманности находится пульсар «Crab Pulsar» (нейтронная звезда), 28—30 км в диаметре, который испускает импульсы излучения от гамма-лучей до радиоволн. В рентгеновском и гамма-диапазоне излучения свыше 30 кэВ этот пульсар является сильнейшим постоянным источником подобного излучения в нашей галактике.


title: Крабовидная туманность

text: Туманность выступает в качестве источника излучения для изучения небесных тел, которые заслоняют её. В 1950-х и 1960-х годах излучение наблюдалось сквозь солнечную корону при исследовании сверхкороны, также в 2003 году измеряли толщину атмосферы спутника Сатурна — Титана по тому, как он блокировал рентгеновские лучи от туманности.


title: Крабовидная туманность

text: Туманность является остатками сверхновой, взрыв которой наблюдался, согласно записям арабских и китайских астрономов, 4 июля 1054 года. Вспышка была видна на протяжении 23 дней невооружённым глазом даже в дневное время.


title: Крабовидная туманность

text: Впервые была открыта Джоном Бевисом в 1731 году, затем переоткрыта Мессье в 1758 году.


title: Крабовидная туманность

text: Крабовидная туманность получила своё название от рисунка астронома Уильяма Парсонса, использовавшего 36-дюймовый телескоп в 1844 году. В этом наброске туманность очень напоминала краба (возможно, мечехвоста, не относящегося к ракообразным, английское тривиальное название которого horseshoe crab — краб-подкова). При повторном наблюдении туманности в 1848 году с помощью нового 72-дюймового телескопа Парсонс нарисовал более точный рисунок, однако название «Крабовидная туманность» осталось.


title: Крабовидная туманность

text: Туманность также называется Messier 1 или M 1, как первый объект Мессье, каталогизированный в 1758 году.


title: Крабовидная туманность

text: Расчёт общей массы туманности имеет важное значение для оценки массы звезды-прародительницы сверхновой. Количество вещества, содержащееся в волокнах Крабовидной туманности (выброс масс ионизованного и нейтрального газа; в основном гелия), оценено в 4,6 ± 1,8 M☉.


title: Крабовидная туманность

text: Одной из многих составляющих (или аномалий) Крабовидной туманности является гелийсодержащий тор, который виден как полоса с востока на запад, пересекающая область пульсара. Тор составляет около 25% от всего видимого выброса и содержит около 95% гелия. Правдоподобного объяснения структуры тора пока ещё нет.


title: Крабовидная туманность

text: В центре туманности находится пульсар PSR B0531+21, являющийся нейтронной звездой, оставшейся после взрыва сверхновой, его диаметр около 25 км. Пульсар был открыт в 1968 году; это было первое наблюдение, связывающее останки сверхновой и пульсары и послужившее основой для предположения, что пульсары являются нейтронными звёздами. Пульсар Краба вращается вокруг своей оси, совершая 30 оборотов в секунду.


title: Крабовидная туманность

text: Излучение пульсара также регистрируется в электромагнитном спектре, начиная от радиодиапазона и заканчивая γ-излучением.


title: Крабовидная туманность

text: «Крабовидная туманность», в виде продолговатого диффузного пятна доступна для наблюдений в самые скромные любительские телескопы и даже бинокли. Различить структуру (волокна, клочковатость) можно лишь при наблюдениях в телескопы с апертурой от 350 мм, но и в этом случае её детализация далека от того, что обычно изображено на фотографиях.


title: Крабовидная туманность

text: Так называемые «дипскай»-фильтры (UHC, O, H-β) не помогают контрастировать изображение. Фильтры для борьбы с засветкой неба от городов (LPR и ему подобные) могут немного улучшить контраст «Крабовидной туманности» в пригородной зоне.Крабовидная туманность долгое время использовалась для калибровки в рентгеновской и гамма-астрономии по причине яркости в рентгеновском и гамма-диапазонах, а также необычного для пульсаров постоянства плотности потока энергии туманности. В связи с этим в рентгеновской и гамма-астрономии даже получили распространение единицы измерения плотности потока «Crab» и «milliCrab».


title: Крабовидная туманность

text: Однако в настоящее время статус калибровочного источника Крабовидной туманностью утрачен. Это произошло почти одновременно в обоих диапазонах: в рентгеновской астрономии сразу несколькими телескопами зарегистрировано сильное падение интенсивности (около 7% за срок менее 3 лет), а в гамма-астрономии, напротив, зарегистрированы сильные вспышки. Первая вспышка была зарегистрирована в сентябре 2010 года.


title: Крабовидная туманность

text: Новые данные потребовали пересмотра моделей источника и механизмов ускорения частиц в нём.


title: Крабовидная туманность

text: Строго периодичный сигнал, излучаемый пульсаром, используется для проверки временны́х интервалов в рентгеновских детекторах.


title: RZA

text: RZA (произносится "ри́зза"; наст. имя — Ро́берт Диггз (); 5 июля, 1969, Нью-Йорк, США) — американский рэпер и лидер группы Wu-Tang Clan. Продюсирует большинство альбомов участников группы. Является основателем многих сайд-проектов. Записал несколько саундтреков.


title: RZA

text: The RZA (Robert Diggs) самый важный человек в Wu-Tang Clan, также он один из самых уважаемых людей в хип-хопе в целом, не только потому что он рэпер, но ещё и потому что он один из самых удачливых продюсеров, он голова такой формации, как Wu-Tang, а также владелец лейбла "Razor Sharp Records". The RZA, GZA и Ol' Dirty Bastard составляли ядро Клана с самого начала. После неудачных попыток сольной карьеры, The RZA вместе с кузенами и лучшими друзьями, образовал Wu-Tang Clan. После успеха "Enter the Wu-Tang: 36 Chambers" The RZA основал первый сайд-проект — Gravediggaz вместе с Prince Paul, Frukwan и Poetic. В 1994 году Gravediggaz выпустили альбом "6 Feet Deep" который стал основой нового раздела в хип-хопе — horrorcore. The RZA продюсировал треки таких известных артистов, как Tricky, Cypress Hill, Shaquille O-Neal, Notorious B.I.G. Также, The RZA, вместе с Cappadonna и Method Man организовал линию одежды Wu-Wear. Во всем Клане девять талантливых, оригинальных MC, но The RZA находится в центре. Настоящий звук The RZA это довольно грязный, сырой, пронизывающий бит, но он всегда узнаваем. The RZA ещё и идеолог Wu-Tang’а, сами идеи Wu-Tang Clan и идея названия их альбома "Enter the Wu-Tang: 36 Chambers" была взята из коллекции шаолиньских фильмов The RZA.


title: RZA

text:
Также стоит отметить участие The RZA в создании такого проекта как «Афросамурай» и «Афросамурай. Воскрешение». The RZA написал для этих анимационных работ саундтрек.
Обязательным к рассмотрению в канве развития RZA, является его работа над саундтреком «Пес-призрак: Путь Самурая». Саундтрек, который до сих пор считается одним из самых примечательных и необычных, был целиком записан RZA и его товарищами по музыке.


title: RZA

text: Ученик шаолиньского монаха Ши Яньмина. Изучал разные религии — от ислама и христианства до буддизма и восточноазиатских религий.


title: RZA

text: Стоит отметить его режиссёрский дебют в фильме Железный кулак, где ему помогал Квентин Тарантино. «Честно говоря, раньше я о таком и мечтать не мог, — признается RZA — Однажды ко мне позвонил Квентин Тарантино и предложил мне поработать с ним над первой частью Убить Билла. Он хотел, чтоб его фильм звучал так же круто, как и все мои альбомы. Только тогда я убедился в абсолютной гениальности этого человека. Он — просто энциклопедия кинематографа. После этого я учился у него ещё 6 лет и получил „высшее образование“. Но и после выпуска из этой школы кинематографа я не ушёл от своего учителя, он остался со мной в качестве Крестного Отца фильма „Железный кулак“.»


title: Натюрморт

text: Натюрмо́рт ( с итальян. natura morta — «мёртвая природа») — изображение неодушевлённых предметов в изобразительном искусстве, в отличие от портретной, жанровой, исторической и пейзажной тематики.


title: Натюрморт

text: Исходную точку раннего натюрморта можно найти в XV—XVI веках, когда он рассматривался как часть исторической или жанровой композиции. Долгое время натюрморт сохранял связь с религиозной картиной, обрамляя цветочными гирляндами фигуры Богоматери и Христа, а также часто располагаясь на оборотной стороне алтарного образа (как в «Триптихе семейства Брак» Рогира ван дер Вейдена). Также в XVI веке была распространена традиция создания портретов с изображением черепа, например, портрет Жана Каронделя работы Яна Госсарта (см. vanitas). Ранние натюрморты часто выполняли утилитарную функцию, например, в качестве украшения створок шкафа или для маскировки стенной ниши.


title: Натюрморт

text: Натюрморт окончательно оформляется в качестве самостоятельного жанра живописи в творчестве голландских и фламандских художников XVII в. Предметы в натюрмортной живописи этого периода часто содержат скрытую аллегорию — либо быстротечности всего земного и неизбежности смерти (Ванитас), либо — в более широком смысле Страстей Христовых и Воскресения. Это значение передаётся посредством использования предметов — в большинстве случаев знакомых и встречающихся в каждодневной жизни, которые наделяются дополнительным символическим значением.


title: Натюрморт

text: Нидерландский натюрморт представлял собой уникальное культурное явление XVII века, оказавшее влияние на дальнейшее развитие всей европейской живописи. «Малые голландцы» отразили в своих работах мир предметов, живущих своей тихой, застывшей жизнью. Термин «застывшая жизнь» (голл. "stilleven", нем. "Stilleben", англ. "still-life") стал употребляться для обозначения жанра в середине XVII века, поначалу в Нидерландах. До этого художники называли подобные картины, описывая сюжет: «Маленький завтрак», «Букет цветов», «Охотничий трофей», «Суета сует». Основной перевод указанного термина, встречающийся в литературе — «тихая, неподвижная жизнь».


title: Натюрморт

text:
Существовало несколько важных факторов, повлиявших на столь бурное развитие натюрмортной живописи. Во-первых, удивительный для небольшой страны уровень достижений в общественных науках, математике, физике и естествознании. Так, великолепные нидерландские географические карты и атласы славились во всей Европе, открытия учёного-зоолога Левенгука получили всемирную известность, нидерландские мореплаватели привозили из путешествий в экзотические страны разнообразные редкости, растения, посуду, интересные технологии изготовления вещей. Словно на витрине, расставлены перед зрителем кухонная утварь, цветы, фрукты, предметы быта — возможно, чтобы рассказать о благосостоянии родины, ведь эстетика натюрмортов была приятна и иностранцам, приобретавшим картины для украшения своего дома.
Начиная с 40-х годов XVII века, натюрморт в нидерландской живописи получил широкое распространение как самостоятельный жанр. Одним из самых первых выделился цветочный натюрморт в произведениях таких художников, как Амброзиус Босхарт Старший и Бальтасар ван дер Аст, и далее продолжал своё развитие в роскошных натюрмортах Яна Давидса де Хема и его последователей уже во второй половине XVII столетия. Причины популярности цветочного натюрморта можно найти в особенностях быта нидерландского общества — традиции иметь сады, загородные виллы или комнатные растения — а также благоприятных природных условиях для развития цветоводства.


title: Натюрморт

text: Зародившийся в университетском Лейдене жанр «учёного» натюрморта, получает название «суета сует» или «memento mori» и является наиболее интеллектуальным видом натюрморта, требующим от зрителя знания Библии и традиций религиозной символики (характерны картины Питера Стенвейка и Давида Байи). Часто в натюрмортах этого направления присутствуют иллюзионистские приемы, создающие искусный обман зрения. В свою очередь увлечение иллюзионистской передачей натуры привело к возникновению особого вида натюрморта — так называемых «обманок». Такие натюрморты были особенно распространены в середине XVII века и снискали невероятную популярность в стране и за её пределами. Влиянием нидерландского натюрморта отмечены первые подобные полотна во Франции, примером является загадочный «Натюрморт с шахматной доской» Любена Божена.Натюрморт как самостоятельный жанр живописи появился в России в начале XVIII века. Представление о нём первоначально было связано с изображением даров земли и моря, разнообразного мира вещей, окружающих человека. Вплоть до конца XIX века натюрморт, в отличие от портрета и исторической картины, рассматривался в качестве «низшего» жанра. Он существовал главным образом как учебная постановка и допускался лишь в ограниченном понимании как живопись цветов и фруктов.


title: Натюрморт

text: Начало XX века ознаменовалось расцветом русской натюрмортной живописи, впервые обретшей равноправие среди прочих жанров. Стремление художников расширить возможности изобразительного языка сопровождалось активными поисками в области цвета, формы, композиции. Все это особенно ярко проявилось в натюрморте. Обогащенный новыми темами, образами и художественными приемами, русский натюрморт развивался необычайно стремительно: за полтора десятка лет он проходит путь от импрессионизма до абстрактного формотворчества.


title: Натюрморт

text: В 1930-1940-е годы это развитие приостановилось, но уже с середины 1950-х годов натюрморт переживает в советской живописи новый подъём и с этого времени окончательно и твердо встает вровень с другими жанрами.


title: Натюрморт

text:
Взгляд на натюрморт, как на жанр, предоставляющий художнику обширное поле для экспериментов, утвердился после новаторских шагов, сделанных в этой области в конце XIX — в начале XX века Полем Сезанном, Одилоном Редоном, Полем Гогеном, Анри Матиссом.
Наиболее радикальный слом эстетической традиции в первые годы XX века был предпринят, наряду с фовистами и экспрессионистами, молодым Пабло Пикассо (1881—1973) в его смелых опытах по обобщению форм в до-кубистической «творческой кухне» (Натюрморт с мёртвой головой, 1907. Холст, масло 115 × 88 см; Бидон и миски, 1908. Картон, масло. 66 × 50,5 см; Кувшин, бокал и книга. 1908. Холст, масло 55 × 46 см; Букет цветов в сером кувшине. 1908. Холст, масло. 81 × 65 см; Ваза с фруктами, 1909. Холст, масло. 91 × 72,5 см все — Государственный Эрмитаж); а уже через 3-5 лет — в серьёзном и убедительном рывке в направлении «неведомых континентов» — в Жоржа Брака (1882—1963) и того же Пикассо, особенно в серии изготовленных из картона и дерева трёхмерных формах.


title: Натюрморт

text: Почти мгновенно эстафету по выходу из живописной плоскости в трёхмерное пространство подхватывают русские кубофутуристы; например, Владимир Татлин использовавший фрагменты изготовленных промышленным способом реальных предметов: крышку стола, водосточные трубы, те же газетные заголовки. Ему, как и Казимиру Малевичу (Алогизм: Корова и скрипка, 1913. Дерево, масло 48,8 × 25.8 см. ГРМ) суждено было определять в своих поисках нового пространственно-временного измерения (Композиция с Моной Лизой / Частичное затмение. 1914. Холст, масло 62 × 49.5 см.), в контр-рельефах пути нового искусства.


title: Натюрморт

text: В атмосфере духовного кризиса в годы, последовавшие за Первой мировой войной, искусство стояло на развилке. Ряд художников, ещё с военного


title: Натюрморт

text: времени включившихся в бурный протест против безумия европейских правительств, решались на всё более радикальные разрывы с традицией (Дадаизм, Баухаус, Неопластицизм). Другие обратились к так называемой внутренней эмиграции, погружаясь в диалог с художниками прошлых эпох, ища защиты у древней, как мир, традиции. Вот перед нами классически выверенные, но часто драматически напряжённые натюрморты причисляемого к магическим реалистам Александра Канольдта, 1881—1939. В метафизических натюрмортах Джорджо Моранди, 1890—1964 предметы прижимаются друг к другу, образуя плотные группы, словно стремясь сохранить тепло, страшась внешнего холода и агрессии.


title: Натюрморт

text: В живописи бельгийского сюрреалиста Рене Магритта, 1898—1967 перед нами раскрываются тревожные инверсии предметного мира («Портрет», 1935. Холст, масло 73,3 × 50.5 см. Коллекция MoMA); движение времени обращается вспять в мастерски исполненных полотнах Сальвадора Дали, 1904—1989, таких как («Постоянство памяти», 1931).


title: Натюрморт

text: В искусстве после 1945 года, происходит тотальное вытеснение иллюзий: представленный художником предмет (если речь идёт о репрезентативном искусстве), чаще всего есть то, что он есть, не более. Художник отбрасывает умозрительность пространства, переключая внимание зрителя от глубинного погружения в построенную художником «сценическую коробку» на осознание им своего собственного окружения (будь то городская улица или залы галереи). На подобном эффекте построено ставшее распространённым после Второй мирововой войны искусство инсталляции, объединившее в одно целое и скульптуру, и живопись, и архитектуру. Зритель, обозревая инсталляцию, становится участником своеобразного спектакля, участвуя телесно в событии искусства, и вынужден отбросить привычную пассивную позицию стороннего наблюдателя. Зритель, подобно Гулливеру в Бробдингнеге (Стране Великанов), не разгуливает по залам галереи, а перенесён сквозь воображаемую четвёртую стену, — или, скорее, стекло, — внутрь натюрмортной постановки, и волен обходить и разглядывать предъявленные ему «кувшины» и «драпировки» со всех сторон.


title: Натюрморт

text: Коммерческая реклама во второй половине XX века всячески поощряла у изголодавшейся публики алчное отношение к земным радостям, ненасытное потребление. Отсюда — фетишизация предмета. Этот сюжет нашёл бесконечные воплощения в пластических искусствах. Рассмотрим, как преобразуются элементы натюрмортного жанра под натиском массовой культуры в работах наиболее известных художников поп-арта.


title: Натюрморт

text: Из интервью Класа Олденбурга (1964):"Я имею дело с очень простыми вещами, из тех, что попадались мне в те дни, когда я ходил на работу. Это содержимое определённого рода витрин или реклама, которую я, естественно, видел каждый день, как неотъёмлимую часть городского пейзажа. «Витрина с кондитерскими изделиями» — именно такой эпизод повседневности. Десерты представлены прохожему, как призыв к наслаждению, как предложение попробовать реальные угощения. Но мне хотелось подчеркнуть различие между заманчивыми призывами купить эти аппетиные деликатесы и их очевидной искусственностью.  это своего рода напряжение неудовлетворённости, «разочарования в ожиданиях»."


title: Натюрморт

text:
Возвращение к предельной достоверности живописи в движении фотореализма, зародившемся в Европе и США в конце 1960-х, породило множество первоклассных, но анахронистских для эпохи культурной революции и молодёжного бунта вещей (не даром сами фотореалисты так часто вспоминают Золотой век голландской живописи). Единицы из гиперреалистов сохранили историческую ценность через 30-40 лет, и среди них одна из первых, заявивших о себе в этом новом течении, выпускница Йельского и Нью-Йоркского университетов, (См: В память о Мэрилин (Vanitas) 1977. 244 × 244 см). Достойны упоминания и такие художники-фотореалисты, как , в основном работающий над эффектами бесконечно сверкающих отражений в витринах магазинов (см: Серебряные туфли. 1972. Холст, акрил 102,8 × 103.5 см. Галерея Нэнси Хоффман, Нью-Йорк). Интересный взгляд на физическое устройство наружной рекламы, предстающей в лучах яркого солнца подобно каллиграфическому узору, даёт : Roxy, 1972 (холст, масло 199,5 × 199.5 см).
Современный натюрморт, продолжающий, как и поп-арт, как и гиперреализм, взаимодействовать с актуальным состоянием цивилизации, представлен художниками направления неопоп, поставившими на промышленный поток бурлескные находки поп-артистов.


title: Вилье, Филипп де

text: Виконт Филипп ле Жоли де Вилье де Сентиньон, известный как Филипп де Вилье (, или ; родился 25 марта 1949, Булонь, Вандея) — французский политический деятель, лидер правой националистической партии «Движение за Францию»; выходец из старинной аристократической семьи; лауреат литературной премии Жана Ферре.


title: Вилье, Филипп де

text: Его отец Жак де Вилье (1913—2000) был полковником французской армии из Лотарингии. Во время Второй мировой войны он служил под командованием генерала де Латра де Тассиньи. В 1940 году его вместе с генералом взяли в плен. Он многократно пытался бежать из лагеря, его ловили и жестоко пытали. После освобождения Франции он переехал из Лотарингии в Вандею, вслед за генералом де Латром, которому сохранял верность до конца своих дней. Ревностный католик, отец семерых детей, он воспитывал их в духе верности идеалам Сопротивления и старой католической Франции. Был одним из нотаблей Вандеи, занимая посты мэра Булони (1947—1983) и вице-президента Генерального совета Вандеи (1973—1987).


title: Вилье, Филипп де

text: Филипп де Вилье получил высшее образование в Нанте (юридический факультет со специализацией в области публичного права; 1971) и в Париже (Высшая школа политических наук, Высшая школа администрации (1978)). Был директором кабинета префекта департамента Приморская Шаранта, супрефектом в Вандоме (департамент Луар и Шер).


title: Вилье, Филипп де

text: В 1981, после победы на президентских выборах социалиста Франсуа Миттерана, не желая сотрудничать с пришедшими к власти левыми, де Вилье подает в отставку. Это был единственный на всю страну чиновник высокого ранга, который совершил такой шаг по принципиальным политическим соображениям.


title: Вилье, Филипп де

text: Уйдя в отставку, стал предпринимателем, много занимается развитием культуры и спорта в своем родном регионе. В Нанте им был основан первый во Франции частный университет по коммуникациям — «Сьянс Ком». Тогда же он создал собственное радио на ультракоротких волнах «Алюэтт» (Жаворонок), которое работает до сих пор под руководством его брата. В 1983 он участвует в создании «Альянса за новую культуру» и становится генеральным секретарём этой право-католической организации. В это время он часто посещает аббатство Фонтевро, вступает в тесные отношения с консервативной католической ассоциацией «Opus Dei».


title: Вилье, Филипп де

text: Ещё в 1977, будучи студентом, Филипп де Вилье начал создавать , (французский вариант Диснейленда), целиком посвященный истории Франции с древности до начала 20-го века. Этим делом он продолжает заниматься до сих пор, уже 28 лет. В начале это были просто руины средневекового замка Puy du Fou, который де Вилье решил восстановить и превратить в место для спектаклей. За эти годы парк сильно разросся, усовершенствовался и модернизировался, превратившись в целый город приключений. Сейчас он расположен на 23 гектарах — это самый большой в Европе спектакль под открытым небом. Здесь, например, были показаны спектакли, демонстрировавшие жестокость революционеров по отношению к Вандее во время Великой французской революции. В 1993, в двухсотую годовщину Вандейского восстания, когда Александр Солженицын посетил Вандею, чтобы почтить память первого в мире сопротивления Революции, в его честь был устроен специальный вечер в парке де Вилье.


title: Вилье, Филипп де

text: Каждое лето по пятницам и субботам в парке проводятся многочисленные представления, в которых используется огромное число пиротехнических и звуковых спецэффектов, в уличных спектаклях участвуют 1100 актёров-добровольцев из числа жителей окрестных городков и деревень.


title: Вилье, Филипп де

text: В 1989 году в дополнение к основному развлекательному комплексу, Филиппом де Вилье был также создан экологический и исторический парк отдыха на 55-ти гектарах.


title: Вилье, Филипп де

text: Парками управляет ассоциация, которая включает 3000 членов. Деньги она получает от коммерческой деятельности самих парков, существующих без государственных дотаций. Более того, ассоциация вкладывает заработанные деньги в развитие городов и деревень Вандеи и в благотворительность (1 700 000 евро были вложены за 25 лет в различные гуманитарные миссии во Франции и во всем мире). За лето парк Пюи дю Фу посещает более миллиона туристов.


title: Вилье, Филипп де

text: В 1986, после победы на выборах в парламент правых и создания правого правительства, Филипп де Вилье согласился стать государственным секретарём при министре культуры, в правительстве Жака Ширака. Год спустя подал в отставку, в связи с разногласиями с министром Франсуа Леотаром, у которого он был в подчинении. В 1987 де Вилье избирается депутатом Национального собрания Франции от Вандеи (переизбирался в 1988, 1993, 1997, 2002) и одновременно депутатом местного парламента Вандеи.


title: Вилье, Филипп де

text: В 1988 его впервые избрали президентом Генерального совета Вандеи, позднее регулярно переизбирался на этот пост. Постоянно получает в Вандее около 70 % голосов избирателей.


title: Вилье, Филипп де

text: За период его пребывания на посту председателя Генерального совета в регионе зафиксированы самые высокие показатели по развитию предпринимательства и созданию новых предприятий. Кроме того, в Вандее самый низкий уровень безработицы в стране.


title: Вилье, Филипп де

text: Де Вилье уделяет большое вниманию развитию новых технологий в регионе, он создал так называемый «Вандея-поль», сеть бюро, которые занимаются развитием экономики, предпринимательства и трудоустройством и работает на основе самоокупаемости. В рамках этого проекта очень активно используется интернет, как для поиска работы, так и для поиска работников предпринимателями. Активно проходит переподготовка специалистов из устаревших отраслей для отраслей развивающихся. В Вандее быстро развивается хай-тэк, в частности, высокие технологии в музыке — оборудование и программное обеспечение. Поскольку в Вандее были созданы благоприятные условия для этого бизнеса, туда переместился ряд предприятий из парижского региона.


title: Вилье, Филипп де

text: В регионе активно ведётся работа с молодежью, с опорой на школьное самоуправление, подростков учат гражданской ответственности, реализуется много образовательных гуманитарных проектов среди детей — экологических, социальных и т. д. В Вандее много молодых предпринимателей. Регион стоит на первом месте во Франции по качеству жизни.


title: Вилье, Филипп де

text: Филипп де Вилье, увлекающийся спортом, создал также известную международную регату «Вандея-глоб». Постоянно выступает против коррупции, ведёт кампанию «за очищение чести политика».


title: Вилье, Филипп де

text: В 1991 г. создал организацию по защите французских культурных традиций. В 1992 г. выступил против Маастрихтских соглашений (то есть против создания ЕС), принципиальный противник вхождения Франции в ЕС. В 1994 г. был избран депутатом Европарламента и использовал его трибуну для отстаивания суверенитета своей страны. В 1997 г. подал в отставку в знак протеста по принципиальному вопросу. В 1999 г. он вновь избран в Европарламент, но через полгода подал в отставку. В 2004 г. вновь избран депутатом Европарламента.


title: Вилье, Филипп де

text: С 1994 г., когда он окончательно занимает позицию евроскептика, де Вилье вышел из правоцентристской партии «Союз за французскую демократию» и начал проводить собственный политический курс под лозунгом «За французский суверенитет». В 1995 г. он впервые выдвинулся кандидатом на президентских выборах, на которых он получил 4,7 % голосов (полтора миллиона человек). Поскольку государство компенсирует расходы на президентскую кампанию только тем, кто набрал 5 %, он был вынужден финансировать её из собственных средств. Обратился за помощью к французам и начал кампанию сбора пожертвований, которая тянулась много лет. Из-за отсутствия денег он отказывается баллотироваться в президенты в 2002 году.


title: Вилье, Филипп де

text: Во время референдума в мае 2005 г. по европейской конституции он резко выступил против этого проекта, становится одним из лидеров кампании «нет», выступает за суверенитет Франции с правых позиций, против принятия в ЕС Турции, против новых эмигрантов (пустил в ход знаменитое выражение «польский сантехник»), за защиту отечественного предпринимателя и рабочего. Он много ездил по стране, выступал на митингах, проводил встречи, организовывал на местах агитацию. На референдуме победили противники Евроконституции. Впрочем, большинство голосовавших против были отнюдь не сторонниками де Вилье.


title: Вилье, Филипп де

text:
В 1994 Филипп де Вилье основал свою собственную партию — «Движение за Францию». По состоянию на 2005 в ней насчитывалось 16 тысяч членов. Эта организация долгое время носила региональный характер, базировалась только в Вандее, лишь совсем недавно она вышла на национальный уровень. Большую роль в этом сыграл референдум по Евроконституции, во время которого Филиппу де Вилье удалось создать отделения партии во всех департаментах Франции. Партия построена на федеральной основе: каждый департамент страны имеет не только своё собственное отделение со своим президентом, но и свою символику, свои региональные особенности. Каждый, вступающий в партию, обязан подписать хартию «Движения за Францию», в которой записано:
Наша интеллектуальная и духовная связь — это дух французского Сопротивления, который всегда, с древнейших времен, был присущ нашему народу. В тяжелые моменты нашей истории этот дух помогал нам выстоять в борьбе против различных идеологических ядов: ненависти, падения и позора. Мы выступаем за национальную независимость Франции в рамках Европы, в которой государства и народы будут кооперироваться между собой. Движение желает восстановить независимость мышления и право на самостоятельные суждения каждого, которые сегодня находятся под угрозой, исходящей от «полиции мыслей».


title: Вилье, Филипп де

text: Мы выступаем за следующие ценности:


title: Вилье, Филипп де

text:
Наша партия намерена разбить все табу политкорректности. Ложь ведет к насилию, а правда освобождает и ведет к миру между людьми. Движение выступает против мультикультурализма, который ведет Францию к этническому разделению и к потере её корней. Движение хочет дать надежду той Франции, которая страдает на «территориях, потерянных для республики», где наши граждане живут в постоянном страхе, из-за неконтролируемой иммиграции. Мы выступаем за то, чтобы вернуть нашим согражданам гордость и надежду, без всяких табу и без ксенофобии. Мы выступаем так же против позитивной дискриминации, считая, что единственным критерием для получения поста должно являться одно — ты этого заслуживаешь. Все попытки назначений за расу, религию или пол неприемлемы. Мы выступаем за политику нулевой иммиграции и за политику ассимиляции для тех, кто уже приехал.
Выступая против массовой эмиграции из стран Африки, де Вилье считает, что гораздо полезнее помогать развивать экономику и промышленность бедных африканских стран, улучшать в них жизнь, чем принимать во Франции миллионы новых эмигрантов, бегущих от бедности. Свои идеи он осуществляет на практике. В течение длительного времени де Вилье поддерживает тесные отношения между Вандеей и Бенином. Это целенаправленный, сознательный социально-экономический эксперимент де Вилье, его сотрудники называют эту страну «нашей стратегической лабораторией». Бенинский проект опирается на многочисленные частные ассоциации разного профиля, связанные с аналогичными государственными или частными организациями в Вандее. Каждый год Вандея вкладывает в развитие экономики Бенина несколько сот тысяч евро.


title: Вилье, Филипп де

text: За десятилетие были реализованы проекты строительства «семейных домов» во многих городах Бенина, где женщин учат гигиене, начаткам медицинских знаний, воспитанию детей, ведению рационального домашнего хозяйства и сельскому хозяйству. Было построено много школ, поликлиник и больниц по европейскому образцу, созданы кооперативные страховые общества, кассы взаимопомощи для финансирования малых предприятий, построены училища для обучения механизаторов сельского хозяйства, автомехаников и другим рабочим профессиям. Много было сделано для того, чтобы привлечь в Бенин западных инвесторов. Особое внимание уделяется «бидонвиллям», чтобы вывести их из состояния нищеты. Ещё одно направление — борьба с коррупцией и с бесконтрольной эксплуатацией природных ресурсов в Бенине.


title: Вилье, Филипп де

text: Левые постоянно обвиняют Филиппа де Вилье в экстремизме, сравнивают с Ле Пеном, считая праворадикальным политиком. В то же время он утверждает, что противостоит иммигрантам, которые не желают ассимилироваться и признавать французские законы. Свою позицию он называет «народным патриотизмом», подчеркивая, что она не имеет ничего общего с расизмом.


title: Вилье, Филипп де

text: 11 сентября 2005 Филипп де Вилье первым заявил себя официальным кандидатом на президентских выборах 2007 под лозунгом: «За народный патриотизм, против прогрессирующей исламизации Франции».


title: Вилье, Филипп де

text: На президентских выборах, состоявшихся 22 апреля 2007, получил 2,24 % голосов избирателей (6-е место). Первоначально не дал своим избирателям рекомендации относительно голосования во втором туре, но затем изменил свою позицию, призвав поддержать кандидатуру Николя Саркози, чтобы не позволить победить кандидату от Социалистической партии.


title: Вилье, Филипп де

text: Филипп де Вилье женат, у него семеро детей, он ревностный католик. Автор десяти книг, первая была издана в 1989.


title: Щёлкающие согласные

text: Щёлкающие согласные (также "щёлкающие", "клики" или "кликсы" от ) — сложные аффрикатоподобные звуки, состоящие из двух смычек: первичной (основа щелчка, ) и вторичной (исход щелчка; ). Первая артикулируется губами или передней частью языка, вторая — спинкой языка или увулой. С помощью языка пространство между смычками расширяется (а давление соответственно уменьшается), а затем передняя смычка раскрывается и в это пространство врывается («втягивается») воздух. Сочетание двух смычек образует кликс как цельную единицу, обладающую фонемным статусом (хотя нередко возможна и трактовка щелчка как бифонемного кластера).


title: Щёлкающие согласные

text: Различается 5 основ щёлкающих согласных (о возможной шестой, ретрофлексной основе см. Старостин 2003, обозначается она как !!), для которых международная фонетическая ассоциация разработала специальные знаки.


title: Щёлкающие согласные

text: Исходы щёлкающих могут быть велярными и увулярными и сопровождаться разными дополнительными артикуляциями: озвончением, придыханием, глоттализацией, назализацией, аффрикатизацией и их сочетаниями. Исходы обозначаются обычно теми звуками, которые были бы слышны, если основу убрать: k, g, kh, k’, ŋ, kx, q, qx, g, n и т. д. (однако в "орфографии" многих языков банту буква q используется для обозначения не исхода, а постальвеолярной основы), при этом символ k обычно опускается. Комбинации возможных основ с возможными исходами образуют инвентарь щёлкающих согласных соответствующего языка. Максимальное число исходов — 16 — представлено в языке къхонг, где они, сочетаясь с пятью основами, дают 83 щелчка.


title: Щёлкающие согласные

text: Акустически для щёлкающих согласных характерен длительный и очень интенсивный шум, нехарактерный для более обычных звукотипов, из-за чего нетренированному уху может показаться, будто эти звуки не принадлежат речи, а исходят из стороннего источника.


title: Щёлкающие согласные

text: Наиболее полно и ярко кликсы представлены в койсанских языках, а под их влиянием — в некоторых соседних языках банту (зулу, коса, южном сото, йейи) и кушитском языке дахало. Больше нигде в мире щёлкающие в качестве единиц основного фонемного инвентаря не встречаются, хотя широко представлены в качестве периферийных элементов.


title: Ивановское (район)

text: Ива́новское — район в Восточном административном округе города Москвы, а также одноимённое внутригородское муниципальное образование (муниципальный округ). На севере граничит с Восточным Измайловым, на востоке — с Реутовым, на юге — с Вешняками и Новогиреевом, на юго-западе — с Перово, на западе — с Измайловым. Делится на 72, 73, 74 и 75-й кварталы, а также на 90, 90 «В», 91 кварталы Южного Измайлова.


title: Ивановское (район)

text:
По данным Мосгорстата, площадь района — 1019 га, жилищный фонд района — . Население — чел. ().Своими корнями история района уходит в глубину XVI века, к временам Ивана Грозного. На месте, где вырос современный район, располагалось село Ивановское, первое упоминание о котором в письменных источниках относится к 1576 году. По одной из версий, название происходит от имени Ивана Реута. В года Смутного времени (начало XVII века) оно было разрушено, но опять возродилось в 1660-е годы, войдя в состав знаменитой Измайловской Государевой вотчины, которой владели цари династии Романовых. Стараниями Алексея Михайловича территории вотчины были превращены в земледельческую академию современного образца. Здесь располагались опытные поля, аптекарские огороды, удивительные плодовые сады, теплицы с южными растениями, тутовый сад. Было выкопано 40 прудов для хозяйственных нужд и разведения рыбы.
В конце XVIII века в Ивановском стали возводить каменную церковь Рождества Иоанна Предтечи. Её освятили в 1801 году. Памятник выдержан в стиле классицизма и имеет приделы Василия Великого и Георгия Победоносца, он сохранился поныне и стоит почти у самой Старой Владимирской дороги. В XIX веке к храму была приписана Спасская церковь соседнего села Гиреева, главный престол которой впоследствии был перенесён в Ивановское и сделан приставным. К северу от церкви Рождества Иоанна Предтечи на картах XIX века обозначена часовня, а неподалёку от церкви — по рассказам старожилов — находился святой колодец.


title: Ивановское (район)

text: В сентябре 1812, во время Отечественной войны, Ивановское оказалось в зоне боевых действий. В письме от 17 сентября 1812 года генерал-лейтенант Голицин писал фельдмаршалу Кутузову: «Адъютант мой, узнав от мужика, что в 11 верстах от Москвы в селе Ивановском французы грабят, дал знать казакам, кои дождавшись ночи, на них напали и всех захватили в плен, из которых двух ранили. С нашей стороны никакой потери не было. Пленных 11 человек: 7 пруссаков, 3 поляка, 1 француз; при конвое препровождены во Владимир к гражданскому губернатору».


title: Ивановское (район)

text: В XIX — начале XX века Ивановское входило в состав Пехорской волости Московского уезда. Население села занималось выращиванием картофеля, овса и ржи. С течением времени на территории Ивановского возникают промышленные предприятия: бумагопрядильное предприятие С. А. Мазурина, шёлковые фабрики Д. А. Денисова и П. А. Дурнеевой, ткацкое заведение Г. Миллер, стеариновый завод Г. Гирш; население села всё более становилось фабричным.


title: Ивановское (район)

text: По переписи 1926 года, население села Ивановское составляло 1275 чел., существовал Ивановский сельсовет. В период коллективизации здесь был создан колхоз «Вперёд», часть жителей сёл работала на фабриках в близлежащих населённых пунктах Реутово и Перово. Во время Великой Отечественной войны близ села дислоцировались подразделения противовоздушной обороны, защищавшие Москву от налётов немецко-фашистской авиации.


title: Ивановское (район)

text: 18 августа 1960 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР была установлена новая граница Москвы, ею стала строившаяся тогда Московская кольцевая автомобильная дорога (МКАД). При этом восточная часть села Ивановское осталась в составе Московской области, будучи включённой в состав города Реутова, а западная (бо́льшая) часть вошла в состав Москвы (те дома, которые располагались на пути прокладываемой автомагистрали, были снесены). В 1972—1973 гг. на территории бывшего села было развёрнуто массовое жилищное строительство.


title: Ивановское (район)

text: Территория современного района к северу от шоссе Энтузиастов вошла в Сталинский район Москвы (3 ноября 1961 года переименован в Первомайский); к югу — в Калининский район, а с 1969 года — в Перовский район.


title: Ивановское (район)

text: В ходе административной реформы 1991 года Москва была разделена на муниципальные округа, входящие в состав административных округов. 12 сентября 1991 года был создан муниципальный округ Ивановское, вошедшие в состав Восточного административного округа.


title: Ивановское (район)

text: Но уже 16 декабря 1991 года «с учётом территориальной обособленности» из его состава был выделен муниципальный округ Южное Измайлово. Однако 22 декабря 1994 года он был упразднён и территория вновь включена в муниципальный округ Ивановское, в 1995 году получивший статус района Москвы.


title: Ивановское (район)

text: На территории района расположено 13 общеобразовательных школ и 24 детских сада.


title: Ивановское (район)

text: На территории района Ивановское нет ни одной станции метрополитена. Ближайшими станциями метро расположенные в соседних районах, являются: Первомайская и Измайловская в районе Измайлово, а также Новогиреево в одноименном районе.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Национальный парк Долина Смерти () является наиболее засушливым национальным парком в США, расположенном к востоку от горного хребта Сьерра-Невада в штате Калифорния, США, а также в небольшом анклаве в штате Невада. Площадь парка составляет 13 518 км² , включает в себя долину Салина, большую часть долины Панаминт, почти всю долину Смерти, а также территории нескольких горных систем. Парк имеет самый сухой и самый жаркий климат среди национальных парков Соединённых Штатов, в нём в месте, известном как Бэдуотер (), расположена вторая по глубине наземная точка в западном полушарии — 86 м ниже уровня моря.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: До присвоения парку природоохранного статуса здесь в основном занимались золотодобычей. Первые известные американцы некоренного происхождения пришли на эту землю зимой 1849 года, полагая, что они сэкономят время, сократив путь до золотых приисков Калифорнии. После нескольких недель путешествия и потеряв одного человека умершим, они в конце концов решили назвать это место Долиной Смерти. В конце XIX — начале XX века в долине появилось несколько быстрорастущих поселений, жители которых занимались золотодобычей, однако эти поселения оказались недолговечными. Единственной долговременной доходной рудой оказалась бура — минерал, использовавшийся для производства мыла и в промышленности. Для транспортировки этой руды использовались повозки, запряжённые 18 мулами и парой лошадей — впоследствии такая необычная практика транспортировки стала основой для создания многочисленных книг, радио и телепередач, а также кинофильмов. Национальным памятником долина Смерти была объявлена в 1933 году, после чего она попала под охрану государством. В 1994 году статус национального памятника был заменён на статус национального парка, в этом же году территория парка была расширена, включив в себя долины Салина и Юрика.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Окружающая среда парка стала результатом геологических преобразований на этой территории, которые имеют долгую и сложную историю. Самые старые горные породы образовались в результате метаморфических изменений по крайней мере 1700 млн лет назад. В древности находившиеся на этом месте тёплые и мелководные внутренние моря оставляли обширные морские отложения; и так продолжалось до тех пор, пока расщелина не открыла путь в Тихий океан. Отложения продолжались и далее до тех пор, пока зона субдукции не сформировала прибрежную зону. Образовавшиеся на западе горы и ряд вулканов закрыли путь к океану. Позднее земная кора стала разрываться, создав аридный рельеф, который мы наблюдаем сегодня. Долины были заполнены осадочными породами, а в сырые времена ледниковых периодов озёрами, такими как озеро Менли.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: В состав парка входят две крупные долины — Смерти и Панаминт, каждая из которых образовалась несколько миллионов лет назад и обе ограничены протянувшимися с севера на юг горными цепями. Эти, а также другие соседние долины, следуют общей тенденции топографической структуры Провинции хребтов и долин (), за одним исключением: в центральной части долины Смерти имеется ряд параллельных геологических разломов, в результате чего центральная часть долины несколько расширена.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: В настоящее время происходит процесс дальнейшего повышения окружающих гор и понижения дна долины. Процесс подъёма Чёрных гор происходит настолько быстро, что аллювиальные вееры (конусообразные отложения потока в горловине каньонов) от них относительно небольшие и крутые по сравнению с огромными аллювиальными веерами, исходящими с хребта Параминт. В результате быстрого роста во многих местах вдоль Чёрных гор образовались так называемые «бокалоподобные каньоны», а не классические V-образные, сходящиеся в точке потока. Вместо этого форма V заканчивается в каньоне на полпути вниз относительно небольшим и крутым аллювиальным веером, на котором скапливаются отложения потока.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Самым высоким местом парка является хребет Панаминт с пиком "Телескоп" высотой 3,368 м над уровнем моря. Долина Смерти является переходной зоной от северной части пустыни Мохаве и пятью горными хребтами вдоль Тихого океана, три из которых (Сьерра-Невада, Аргус и Панаминт) являются значительными барьерами. Воздушные потоки, быстро спускаясь с гор, в результате адиабатического процесса сильно нагреваются и теряют влажность, в результате чего возникает сухой и горячий воздух — этот процесс климатологи называют «дождевой тенью». В результате этого процесса долина Смерти считается самой засушливой территорией Северной Америки, где в районе Бэдуотер в год в среднем выпадает всего 43 мм осадков (в некоторые годы там не регистрируется сколь нибудь значительных дождей). Ежегодный средний уровень выпадения осадков колеблется от 48 мм в местах ниже уровня моря до 380 мм в горах, окружающих долину. Когда же дождь наконец приходит, он часто вызывает обильные ливневые наводнения, которые изменяют структуру ландшафта и иногда создают очень мелкие временные озера.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: На уровне 86 м ниже уровня моря находится вторая самая низкая точка земной поверхности в западном полушарии (после Гран-Бахо-де-Сан-Хулиан в Аргентине), а на расстоянии всего 140 км от этого места вершина Уитни поднимается на высоту 4421 м над уровнем моря. Это место является последней точкой в дренажной системе Большого Бассейна, и хотя в настоящее время этот факт не имеет практического значения, в предыдущие, более влажные времена в этом месте собиралась вода со всего региона, образуя большое древнее солёное озеро Менли, которое впоследствии высохло, образовав соляное озеро. Таким образом, соляные озёра в долине считаются одними из крупнейших озёр в мире, богатыми такими минералами как бура, различными солями и гидратами. Крупнейшее соляное озеро в парке протянулось на 65 км, общей площадью в 500 км² покрывая дно долины. Вторым широко известным таким соляным озером является Рейстрек, также знаменитое своими загадочными движущимися камнями.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: 10 июля 1913 года в Долине Смерти в районе Бэдуотер была зафиксирована рекордно высокая температура — +57 °C, и до сегодняшнего дня эта температура остаётся самой высокой зарегистрированной в Северной Америке. Ежедневные дневные летние температуры, превышающие 50 °C, обычны для территории парка, а в зимние ночи температура иногда опускается ниже нуля. Несколько ручьёв в долине Смерти питаются подземными водами водоносных горизонтов, которые тянутся на восток к южным районам штатов Юта и Невада. Большая часть воды в этих водоносных горизонтах скопилась там несколько тысяч лет назад, во время ледниковых периодов эпохи плейстоцена, когда климат был мягче и прохладнее. Современный сухой климат не позволяет восполнять потребляемые запасы воды в горизонтах.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Жаркий и сухой климат препятствует формированию почвы. Оползни являются основным процессом эрозии результат которого — оголенные горные хребты с почти полным отсутствием почвы. Песчаные дюны в парке немногочисленны. Самым известным местом являются дюны из кварцевого песка в районе Стоувпайп-Веллс (), другое место находится в 16 км к северу, где дюны образованы из травертинового песка.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: За последние 10 000 лет на этой территории жили четыре различные культуры индейцев. Представители первой группы, называемой Неварес-Спринг (), были охотниками и собирателями; они обосновались здесь приблизительно 9 000 лет назад, когда в долине Смерти ещё были озёра — остатки огромных озёр Менли и Панаминт. В то время климат был гораздо мягче, и в районе было изобилие дичи. 5 000 лет назад (прим. в 3000 году до нашей эры) им на смену пришла другая схожая культура Мескуайт-Флат (). Около 2 000 лет назад, в начале нашей эры, на этой территории появились индейцы Саратога-Спринг (). К тому времени территория уже представляла собой жаркую и безводную пустыню (последнее известное озеро в долине Смерти высохло за тысячу лет до этого). Эта культура была уже более продвинута в охоте и собирательстве, а также владела несколькими ремёслами. Эти люди также оставили в долине загадочные образцы камней.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Ещё спустя тысячу лет кочевое племя Тимбиша () переселилось на эту территорию, занялось здесь охотой, а также сбором плодов мескитового дерева и орехов с родственного сосне деревьев подотряда дюкампопинус. Из-за высокой разницы высот между дном долины и вершинами гор племя практиковало вертикальную миграцию — их зимние лагеря находились в нижней части долины, а весной и летом по мере созревания трав и других растений они поднимались всё выше в горы. Ноябрь заставал их на вершинах гор, где они собирали орехи, а после этого обратно спускались в долину на зимовку. Несколько семей этого племени до сих пор живут на территории парка в окрестности Фёрнес-Крик. Другая деревня этого племени располагалась недалеко от современного замка Скотти. Многие демонстрируемые корзины в экспозиции замка были изготовлены работавшими там индейцами племени Тимбиша.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Калифорнийская золотая лихорадка привлекла в этот район первых поселенцев европейской расы. В декабре 1849 года две группы старателей со 100 повозками-вагончиками, заблудившись, вступили на землю долины, пытаясь найти кратчайший путь в Калифорнию. Они несколько недель не могли найти выход из долины и вынуждены были съесть несколько своих волов чтобы выжить. Однако они нашли источники пресной воды из нескольких ручьёв. Деревянные части вагончиков были использованы для приготовления пищи. Место, где они жили, сейчас называется «Лагерь сгоревшего вагончика» () и расположено недалеко от песчаных дюн.


title: Долина Смерти (национальный парк)

text: Бросив свои повозки, они в конечном счёте смогли перебраться через горный перевал Уингейт-Пас (). Покидая долину, одна из женщин в группе развернулась и воскликнула «Прощай, долина смерти!», таким образом дав ей современное название. На самом деле, только один пожилой мужчина по имени Кулвервелл скончался по дороге, да и то он был полуживой перед началом путешествия. Одного из членов группы звали Уильям Левис Менли (), который впоследствии написал книгу «Долина Смерти в 49» (), описав свои злоключения и прославив эту территорию. Его именем геологи назвали доисторическое озеро на дне долины.