title: Velvet Acid Christ

text:
Velvet Acid Christ (сокращённо VAC) — музыкальная группа из США, играющая электро-индастриал. Основана в 1990 году в Денвере, штат Колорадо. Лидер группы — Брайан Эриксон ("Bryan Erickson"). Совместив разные стили и
направления в музыке (EBM, industrial, trip-hop, gothic, dark electro), группа оказала большое влияние на развитие электронной музыки вообще и «темной» сцены, в частности. За большей частью того, что было выпущено VAC, стоит один человек — Брайан Эриксон.


title: Velvet Acid Christ

text:
В начале 1990-х два молодых музыканта из Колорадо Брайан Эриксон ("Bryan Erickson") и его школьный друг Григори Билхэм ("Grigory Bilham") записали несколько демонстрационных треков. Первоначально группа не имела определенного названия, и записи создавались в рамках нескольких музыкальных проектов. Среди них были Disease Factory, которая представляла собой пародию на популярную техно-танцевальную группу C+C Music Factory, и Toxic Coma. «Disease Factory» — это также один из никнейнмов Эриксона периода его увлечения компьютерным взломом, имеющий определенный антихристианский подтекст и намекающий на "«решение проблемы растущего перенаселения»". Вторым известным псевдонимом является «Hexfix93», чаще используемый Эриксоном для продюсерской деятельности.
Эриксон экспериментировал с церковным хором и гитарой, а Билхэм со скрипкой и фортепиано. В 1991 году в группе появился Крис Уоркмен ("Chris Workman"). Когда в 1992 году Билхэм был арестован за кражу денег, группа на 7 месяцев лишилась оборудования, которое забрали родители Билхэма. По этой причине в группе появился Гэри Слотер ("Gary Slaughter"), который имел музыкальную технику. Эриксон и Слотер написали много материала, выдержанного в стилистике техно, и эти записи вошли в альбом «Vortex». Одновременно они работали над проектом Cyber Christ, отличавшимся чрезвычайной мрачностью и депрессивностью, которой не было в других проектах. Под именем Cyber Christ будущие участники VAC выступали «на разогреве» у Sex Pistols, Pail head, Minor Threat и Circle Jerks. Позднее он был переименован в Velvet Acid Christ. Треки, вышедшее под заголовком «Vortex», иногда связывают с одноименным проектом, однако Эриксон не считал «Vortex» отдельным проектом и называл им цикл из трех кассет с ранним материалом VAC.


title: Velvet Acid Christ

text: Название «Cyber Christ» было позаимствовано из фильма «Газонокосильщик» (1992), а название «Velvet Acid Christ» было дано "«в честь bad acid trip»", неудачного психоделического опыта с галлюциногенами. О происхождении названия Эриксон сказал следующее:


title: Velvet Acid Christ

text: Слово «Velvet» (бархатный) использовано потому, что мне все время виделись бархатные платья и вспоминались девчонки в готическом стиле.  Использование «Christ» связано с детскими воспоминаниями. Я был замучен религией в детстве и всячески восставал против неё. Это попытка выразить своё презрение к христианским догмам и их тираническим правилам. Я упускаю упоминание о том психологическом давлении и попытках привить постоянное чувство вины, которое христианство пытается возложить на ребенка. В то время я даже чувствовал себя Христом, великомучеником. Меня донимали семья, друзья, преследовала полиция за мои экстремистские взгляды. Все это вылилось в концепцию Velvet Acid Christ, которой мы сейчас придерживаемся.


title: Velvet Acid Christ

text: Мрачный характер музыки был также обусловлен жизненными обстоятельствами Эриксона. Его отец бросил семью и не выплачивал алименты. В школе Эриксон был изгоем и даже был вынужден посещать специализированный класс для умственно отсталых детей. У него были сложные отношения с сестрой и родственниками, которые не оказывали ему достаточного внимания. Более того, он часто терпел от них издевки и побои. В то же время его интерес к музыке возник рано: на гитаре он стал играть с 9 лет, кроме того, пел в церковном хоре. В 13 лет вместе с сестрой и двоюродными родственниками он сформировал группу «0 Pop», однако она не имела ничего общего с индустриальной музыкой. Влияние наркотиков также было велико: "«18 лет… ЛСД… меня полностью вывернуло. Наркотики открыли мне будущее и то, что я должен был сделать в жизни»".


title: Velvet Acid Christ

text:
В 1994 году Velvet Acid Christ выпускают демозапись «Fate», затем «Pestilence». В работе над ними, а также над последовавшим альбомом «Neurablastoma» вместе с Эриксоном принимали участие Уоркмен и Слотэр, причем последний работал под руководством Эриксона, так как "«в то время не обладал музыкальным талантом»". В 1995 году Слотэр начал работать над другими проектами и покинул группу.
Альбом «Neurablastoma» (1995) являлся огранниченным тиражом раннее невыпущенных работ, а также стал их первым по счёту альбомом выпущенным на Metropolis Records. Для распространения записей VAC Эриксон вместе со Стивом Бёрдом ("Steve Bird") и Дэном Олсоном ("Dan Olson") создал лейбл Electro Death Trip (EDT), который просуществовал несколько лет. Помимо VAC, его подписчиками стали набиравшие известность индустриальные команды Klinik, Suicide Commando и Aghast View. Для продвижения музыки Эриксон создал Интернет-сайты лейблов EDT, Pendragon Records и OffBeat Records, причем последний получил в Европе несколько наград.


title: Velvet Acid Christ

text:
Хотя Эриксон не стремился стать подписчиком известного лейбла, на концерте Front Line Assembly (FLA) в Денвере, где группа выступала в рамках тура в поддержку альбома «Hard Wired», он передал свои записи её лидеру Биллу Либу ("Bill Leeb"). Хотя Либу и не понравились работы VAC, он предложил ознакомиться с ними Торстену Строту ("Thorsten Stroth") с лейбла OffBeat Records (Германия), который в ходе тура сопровождал FLA в качестве промоутера. Тому настолько понравились работы VAC, что он в случае отказа OffBeat Records подписать группу собирался даже покинуть лейбл. В итоге в 1996 году на OffBeat Records выходит альбом «Church Of Acid», представляющий собой компиляцию из ранних треков VAC, записанных в 1993—1994 годах. А позднее, в 1997 году, он выходит и в США на малоизвестной звукозаписывающей компании Pendragon Records. Отсроченный выход альбом в США был связан с идеологическими разногласиями между Эриксоном и Слотером. Слотер, не принимавший значительного участия в работе над альбомом и фактически покинувший группу, после неожиданного успеха заявил о своем притязании над VAC, в том числе и на прибыль. Он мотивировал это тем, что музыка была создана на его оборудовании, и грозил Эриксону судом. Лейбл OffBeat, однако, принял сторону Эриксона. Для Эриксона эти события ознаменовали окончательный разрыв со Слотером, к которому он с тех пор относился только с презрением. Вместе с тем Эриксон был недоволен американским релизом, поскольку в него не были включены треки «Futile» и «Disflux». Причиной было низкое качество используемых в этих композициях семплов из телевизионных шоу.
Позже на Pendragon Records вышел альбом «Calling Ov The Dead» (1998). Первоначальная версия альбома, предложенная для OffBeat, не была принята по причине её «сырости». Эриксон объяснял это разногласиями со Слотером, который требовал, чтобы в альбом вошёл его материал. Однако Эриксон считал его плохо структурированным, слишком перегруженным шумом и брейкбитом. В итоге в новую версию вошли лишь 4 трека из первоначального альбома. Работе над диском также помешало то, что в это время группу покинул Крис Уоркмен. Эриксон завершал создание альбома уже в новой, полностью переоснащенной студии, оборудование для которой он купил уже на собственные средства. Слотер, покинувший группу в 1995 году, на время вернулся, когда Эриксон сообщил ему об успехе на лейбле OffBeat, однако для окончательной версии альбома он написал лишь незначительную долю материала. В этот период в состав группы входит Дэн Олсон, с которым Эриксон сотрудничал в рамках проекта Toxic Coma. Концепции альбома и отходу от чистого техно-звучания, к которому стремился Слотер, способствовало сотрудничество Эриксона с Джеффом Пруэттом ("Jeff Pruett"):
Я встретил Джеффа Пруэтта, и мы развили концепцию «Calling Ov The Dead». Я отправлял ему музыкальный материал, после чего он создавал рисунок и показывал его мне. Я писал музыку к рисунку. Так развивался сюжет, который я переводил в тексты песен.


title: Velvet Acid Christ

text:
В этот период Эриксон продолжает черпать вдохновение в наркотиках: "«Я принимаю наркотики. Не постоянно, но время от времени. Сейчас я слишком занят для этого. Я держусь подальше от героина, крэка и кокаина. Но я принимаю кислоту, травку и грибы»".
В 1999 Velvet Acid Christ участвуют в «remix war» с Funker Vogt. Эриксон также подумывал о «remix war» с Individual Totem.


title: Velvet Acid Christ

text:
Также в 1999 году выходит сингл «Decypher», и третий, самый успешный за всю историю VAC альбом — «Fun With Knives».
Аббревиатура альбома «FWK» могла быть прочитана как «fuck», однако Эриксон не вкладывал подобного замысла и говорил, что придумал название ещё до того, как написал первую композицию для альбома. Для работы над обложкой и буклетом альбома Эриксон собирался снова привлечь Джеффа Пруэтта, причем если в «Calling Ov The Dead» рисунки иллюстрировали один цельный сюжет, то в «Fun With Knives» речь должна была идти о сборнике коротких историй. Однако дизайном альбома занялся Antti Hyrkkänen.


title: Velvet Acid Christ

text:
В композиции «Slut» звучит вокал Анны Кристин ("Anna Christine") из группы Luxt. Её участие было организовано Стефаном Хервигом ("Stefan Herwig") с лейбла Dependent. «Slut» имеет заметную трип-хоповую окраску и был вдохновлен альбомами «OK Computer» Radiohead, «Dummy» Portishead и «Mezzanine» Massive Attack. Композиция «The Dark Inside Me» была создана на основе ремикса Эриксона на композицию «Sado Masochist» Front Line Assembly, которую Билл Либ тем не менее отверг. Среди приглашенных музыкантов были ещё Джош ("Josh") и Лиза Уилсоны ("Lisa Wilson") из группы 4th New Army.
Небольшую помощь при работе над диском также оказал уже покинувший группу Крис Уоркмен.


title: Velvet Acid Christ

text:
Несмотря на успех альбома, VAC по-прежнему оставался малоизвестным в Европе, за исключением Германии, где проект приобрел популярность благодаря усилиям немецкого лейбла Dependent.
Следующей работой группы стал «Twisted Thought Generator», выпущенный в 2000 году. Для создания альбома Эриксон полностью переоснастил студию, распродав старое оборудование и купив новое. Диск отмечен лишь слабым влиянием предыдущих работ группы «Calling Ov The Dead», «Fun With Knives» и «Chirch Of Acid». Первоначально альбом планировалось назвать «Psycoaktiv Landscapes» и сделать транс-ориентированным. В буклете диска Эриксон сообщил, что "«был напуган опытом с экстази и больше не намерен прославлять наркотики в своей музыке»".


title: Velvet Acid Christ

text: В композиции «Dilaudid» вокальная партия исполнена Abby Hasstedt. Эта композиция вошла в саундтрек к фильму «Джипси 83» («Gypsy 83»). Дополнил альбом сингл «Dial8», содержавший два ремикса и один бонус-трек и ставший популярным клубным хитом в Америке.


title: Velvet Acid Christ

text: В 2003 выходит шестой полноформатный альбом «Hex Angel (Utopia/Dystopia)» близкий к звучанию ранних дисков «Church Of Acid», «Calling Ov The Dead» и отчасти даже «Neuroblastoma». В период работы над материалом Эриксон слушал много метал-музыки, также можно говорить о влиянии Cranes, The Cure, Siouxsie and the Banshees, Aphex Twin, Recoil. Альбом получился интроспективным и ознаменовал отход Эриксона от злоупотребления наркотиками, а также его переход к здоровому образу жизни. Альбом планировался как "«антиклубный»" и создавался в протест против политики лейблов, ориентированных исключительно на клубно-танцевальную музыку. По признанию Эриксона, название диска имеет метафорический смысл: "«Ангелы проклинают мир людей… Человечество медленно совершает самоубийство, а я просто наблюдаю за этим как ангел смерти»". В оформлении обложки принял участие Шон Гэдди ("Shawn Gaddy"). К каждому треку он создал отдельный рисунок в буклете, иллюстрирующий содержание композиции. Например, на рисунке к треку «Collapsed» ("«разрушение»") можно увидеть "«обвалившиеся стены на заднем плане. Это почти как последствия разрушения, с ухмыляющейся куклой священника-гота»".


title: Velvet Acid Christ

text: В конце буклета Эриксон впервые отказался упоминать группы, повлиявшие на его творчество: "«Я просто устал пиарить группы, которые никогда не пиарят меня… И я думаю, что нахожусь уже не на том уровне, чтобы на каждом шагу демонстрировать восхищение кумирами»".


title: Velvet Acid Christ

text:
В этот период Эриксон подумывает о создании побочного проекта вместе с Individual Totem и Kalte Farben, также планирует пригласить Руди Ратцингера ("Rudy Ratzinger") из .
Альбом «Lust For Blood» увидел свет в 2006 году. Его выходу предшествовал релиз сингла «Wound». Выбор композиции для сингла Эриксон объяснял тем, что хотел посвятить сингл борьбе за права животных и композиция «Wound» как раз несла такое содержание.


title: Velvet Acid Christ

text:
Оформление альбома было сделано Кристин Койнок ("Christen Kojnok"), также известной по никнеймом Axentric. Эриксон встретился с ней на одной из выставок и был восхищен её рисунками.
Пластинка, разительно отличающаяся от предыдущих работ VAC, получила противоречивые оценки у критиков и фанатов. Одной из черт альбома и позднего творчества VAC вообще стал отход от семплирования.
Так, композиция «Crushed» стала первой песней, написанной с использованием акустической гитары. По словам Эриксона, вступление к ней было инспирировано песней «Sanitarium» группы Metallica.
Эриксон был доволен новым альбомом и оценил его так:


title: Velvet Acid Christ

text: Я реально счастлив, что мы написали песни! Именно песни, которые можно напевать про себя. Именно поэтому новый альбом VAC — скорее «бархат», чем «кислота» или «Христос». Мы хотели записать песни, без агрессии и без танцевального уклона.


title: Velvet Acid Christ

text:
При этом он сообщил, что часть песен имеют политический и антивоенный подтексты.
Альбом «Lust For Blood» не был лицензирован для европейского лейбла Dependent, с которым у Эриксона были противоречивые отношения. С Торстеном Стротом ("Thorsten Stroth"), который иногда выступал с VAC как клавишник, они были дружескими, в то время как со Стефаном Хервигом ("Stefan Herwig"), отвечавшим за финансовые вопросы, напряженными. Эриксон признавал, что проект VAC многим обязан Строту и отзывался о нём как о близком друге и «родственной душе». На немецком чарте альтернативной музыки DAC ("Deutsche Alternative Charts") «Lust For Blood» 4 недели занимал первую позицию, таким же успехом обладал и сингл «Wound».


title: Velvet Acid Christ

text: Позже на официальном сайте VAC появился бесплатный инструментальный ремикс на композицию «Parasite».


title: Velvet Acid Christ

text: Во время работы над альбомом в группе появляется новый участник Тодд Лумис ("Todd Loomis"). Он был концертирующим пианистом, исполнявшим музыку Баха, Шопена и других, и кроме того принимал кратковременное участие в работе таких коллективов как The Trucelent, Spiderhead, Removed и The Farthest Shore. В VAC он выступал как гитарист и композитор. Для «Lust For Blood» он написал небольшую часть струнных партий; большая часть материала по-прежнему создавалась Эриксоном. По завершении работы над диском Лумис занялся собственным проектом The Twilight Garden, первый альбом которого «A World We Pretend» вышел в 2010 году. Для записи одного из треков был также привлечен барабанщик Chris Kutz.


title: Velvet Acid Christ

text:
После выхода альбома Эриксон планирует провести большой тур и для выручки средств на него начинает распродавать оборудование. Также Эриксон заявлял о желании иметь в группе постоянную вокалистку, однако не смог найти подходящей кандидатуры.
В 2009 выходит альбом «The Art Of Breaking Apart». О том, что он работает над новым альбомом, Эриксон сообщил ещё в 2006 году, сразу после выхода «Lust For Blood». Рабочим названием диска было «Songs For Villains» или более развернуто «Songs For Villains: Hymn’s Ov The Apocalypse». Эриксон рассчитывал издать новый материал весной 2007 года и обещал, что это будет "«менее тоскливый и более танцевальный альбом с мощными ритмами»". По замыслу, музыка должна была звучать более «техноидно» и представлять смесь Death In June, Def Leppard (периода «High and Dry»), Goldfrap, Ladytron и Astral Projection. Однако релиз постоянно переносился. Название и концепию альбома Эриксон пояснил так:
Альбом был вдохновлен теорией «большого разрыва», предсказывающей смерть всей материи. Весь водород и гелий сожгут, вся вселенная расширится и превратится в холодную гору черного пепла, лишенную тепла и жизненных форм. Все это и все мои личные проблемы вперемешку с моим отвращением к человеческому роду — вот что вдохновило меня на написание альбома.


title: Velvet Acid Christ

text:
К концу работы над диском Эриксон определял стилистику его первой половины как "«folk goth industrial rock»", а второй — как "«new groove style techno mixed with old goa trance»". Эриксон серьёзно подошёл к продвижению альбома и, признав малоэффективность публикаций в журналах, занялся выпуском подкастов для iTunes, содержащих обсуждения работы над композициями, а также созданием сопроводительного фото и видеоматериала живых выступлений.
По желанию поклонников, в оформлении обложки был использован образ одной из фотомоделей с редактируемого Эриксоном сайта ElectroDethTripMedia.Com. Для мастеринга был привлечен звукооператор Брайан Гарднер ("Brian «big bass» Gardner"), работавший с известными исполнителями Eminem, Outkast, Janet Jackson, KMFDM, 50 Cent и другими.
Альбом несколько отличается от предыдущих работ не только стилем, но и структурой песен. В некоторых композициях добавилась акустическая гитара и преобладает неискаженный вокал. Эриксон допускал, что альбом может разочаровать поклонников, и даже собирался выпустить акустические композиции отдельно от «электронно-индустриальных», однако представители лейблов отказались на это пойти.


title: Velvet Acid Christ

text: Лучшей вещью альбома Эриксон назвал «Black Rainbows» при этом сам альбом он называл «"таким же простым, как „Faith“ The Cure и „The Brown book, and Wall of Sacrifice“ Death In June"». В поддержку альбома Эриксон смонтировал несколько малобюджетных видеоклипов для видеосервиса YouTube.


title: Velvet Acid Christ

text: В январе 2010 появляется сингл «Caustic Disco», состоящий из 7 треков. В основу легла одноименная композиция из альбома «The Art Of Breaking Apart». Сингл включает в себя 4 ремикса от Mindless Faith, Kalte Farben и других. Также представлена альтернативная версия композиции «Killed In Space» и 2 трека, ранее невошедшие в альбомы. Сингл можно приобрести только в цифровом виде.


title: Velvet Acid Christ

text: Брайан Эриксон может создавать музыку практически единолично. Он играет на множестве музыкальных инструментов (барабаны, пианино, гитара), поет и пишет музыку на синтезаторе. Брайан Эриксон также известен интересом к профессиональной музыкальной технике, новинки которой он регулярно обсуждает на официальном сайте своей группы.


title: Velvet Acid Christ

text: После выхода «The Art Of Breaking Apart» Эриксон сообщил, что перестраивает студию и работает над новым альбомом, который будет "«более агрессивным и близким его корням»" и будет выпущен летом 2010 года.


title: Velvet Acid Christ

text: 11 сентября 2012 года на лейбле Metropolis состоялся релиз альбома «Maldire». На написание нового альбома повлияли исторические очерки о массовых убийствах ведьм и колдунов, которые совершались по наказу католической церкви. Как написал о своей новой работе сам Брайан:


title: Velvet Acid Christ

text: Я впитал в себя их (ведьм и колдунов) энергию, их волю. Я пропитался их злобной ненавистью. Мой новый альбом — это ода всем североевропейским язычникам! От друидов до одинистов. Я никогда не забуду вас! Я никогда не прощу тех, кто уничтожил вас!


title: Velvet Acid Christ

text: Свою музыку, как и ту, которая выпускается на многих индустриальных лейблах, Брайан Эриксон не считает "«настоящей индустриальной музыкой»". Себя он называет разносторонним музыкантом, в основе творчества которого лежит смешение жанров и для музыки которого не существует узкого определения. На сайте лейбла Metropolis Records, выпустившего многие заметные альбомы VAC, группа называется «электро-индустриальной», причем отмечается первоначальное панковское и фанковское звучание музыкантов. Эриксон допускает, что музыку VAC можно называть выдержанной в жанре индастриал/EBM, однако лишь благодаря вокалу.


title: Velvet Acid Christ

text:
Своей «первой любимой группой всех времен» Эриксон называет The Legendary Pink Dots, второй — Skinny Puppy, третьей — The Cure. На вопрос о том, какой ему видится идеальная группа, он ответил:
Дуглас Пирс ("Douglas Pierce") из Death In June на акустической гитаре, или в качестве ведущего или бэк-вокалиста. Роберт Смит ("Robert Smith") из The Cure на гитаре или как вокалист, Джек Денжерс ("Jack Dangers") из Meat Beat Manifesto на барабанах или как звукооператор, Симон Гэллап ("Simon Gallup") из The Cure в качестве басиста, Мартин Гор ("Martin Gore") из Depeche Mode на синтезаторе, Дуэйн Геттель ("Dwayne Goettel") из Skinny Puppy как клавишник, Бьйорк как бэк-вокалистка или тоже ведущая вокалистка. Вот группа, которую я мечтал бы создать…


title: Velvet Acid Christ

text: Эриксон признает влияние некоторых проектов индастриал-нойз сцены: Converter, Synapscape and Asche, а также: Unter Null, Rome, Death In June, Assemblage 23, Baditude, The Tear Garden, KMFDM, Ladytron, Depeche Mode. Ранние альбомы Suicide Commando «Stored Images» и «Critical Stage» являются для него одними из самых любимых на индустриальной сцене, однако позднее творчество менее интересно в связи с отходом от использования аналогового оборудования.


title: Velvet Acid Christ

text: Несмотря на увлечение электронной сценой, лидер VAC признавался в своей симпатии к рэп-певцу Eminem и популярным группам и исполнителям Aqua, Spice Girls и Madonna.


title: Velvet Acid Christ

text: Сложными были отношения между VAC и влиятельной канадской группой Front Line Assembly. Фактически, появлению на сцене VAC были обязаны лидеру FLA Биллу Либу. В то же время Либу не симпатизировал стиль Эриксона, так что он даже отказался включать в свой альбом созданный Эриксоном ремикс на композицию «Sado Masochist». В ответ Эриксон заявил, что получившийся трек — это "«его музыка вместо дерьма FLA»". В том же интервью он заметил, что в "«в большинстве случаев люди, делающие индустриальную музыку и не слушающие ничего, кроме индустриальной музыки, заканчивают как FLA и Leæther Strip»". По его мнению, FLA должны были быть похожи на Numb. Также Эриксон не скрывал своей неприязни к музыке, созданной по образу Delerium, другого проекта Билла Либа. Более уравновешенно о FLA Эриксон высказывался так: "«Мы никогда не были друзьями с Биллом, но я ценю, что он передал мои записи немцам. Я люблю его старую музыку и ненавижу то дерьмо, которое он делает для продажи»". Или ранее:


title: Velvet Acid Christ

text: "Вражда между вами и Leeb будет когда-либо прекращена или эта проблема обещает существовать еще долго?"


title: Velvet Acid Christ

text: Не было никакой вражды, просто одна тупая канадская сука спровоцировала все это в интервью с Leeb. У меня нет никаких претензий к нему. Ему не понравился мой ремикс, ну и что из того — это не повод для рыданий. Ранние работы Leeb и Rhys все еще оказывают на меня большое влияние. Если бы не они, то не было бы ни VAC, ни моего контракта. Поэтому я чувствую, что многим обязан Leeb, и желаю ему всего самого наилучшего. "(От авт.: после выступления VAC на фестивале «Wave Gotik Treffen 2000» я спросил Bryan о его истинном отношении к Bill Leeb — музыкант улыбнулся и красноречиво указал на свою байку, украшенную логотипом FLA.)"


title: Velvet Acid Christ

text:
Резкие высказывания о музыке futurepop-группы VNV Nation привели к обострению его отношений с её участниками Ронаном Харрисом ("Ronan Harris") и Марком Джексоном ("Mark Jackson"). Поскольку Эриксон хотел выступить в Денвере с лидером Haujobb Даниэлем Майером (Daniel Myer), ему пришлось пойти на компромисс с VNV Nation, однако участники группы предупредили Эриксона, что ему придется плохо, если он снова позволит себе резкие высказывания о них. В том же интервью Эриксон сказал, что на техно-сцене, по его мнению, есть куда более хорошие исполнители: Ladytron, Eat static, Aphex Twin, Chemical Brothers, Astral Projection, Xdream, Blue Planet Corporation, MFG, Juno Reactor, Future Sound Of London. Неприязненные отношения у Эриксона также с Apoptygma Berzerk.
Эриксон высоко ценит творчество Руди Ратцингера из Wumpscut: "«Остался только один хороший музыкант, который давно уже не гастролирует»". Послание ему содержится с тексте композиции «Decypher» с альбома «Fun With Knives». Одним из самых талантливых музыкантов Эриксон называл Emilie Autumn, для песни «Dead Is The New Alive» которой он сделал ремикс. Он даже планировал привлечь её для записи своих альбомов. Также, чтобы "«отдать дань уважения группе»", музыкант выпустил ремикс на композицию «Survival» Nine Inch Nails. Ремикс доступен только на сайте VampireFreaks.Com, для которого он создавался. В числе предпочтительных композиций для ремикширования Эриксон называл «Poison Door» Sisters Of Mercy, которую называл вещью, вдохновившей его стать музыкантом, а также «Darkest Hour» Megadeth и «Figurehead» The Cure. Ремикс на последнюю появился на сингле «Wound» (2006).


title: Velvet Acid Christ

text: Альбомы


title: Velvet Acid Christ

text:
Синглы
Демозаписи


title: Velvet Acid Christ

text: Компиляции, ремиксы, разное


title: Калужский завод транспортного машиностроения

text: Открытое акционерное общество "Калу́жский заво́д тра́нспортного машинострое́ния" (ОАО "Калугатрансмаш") – предприятие, расположенное в городе Калуга, выпускающее продукцию для нужд железнодорожного транспорта и метрополитенов.


text: Завод основан в 1896 году купцом А. З. Грибченковым как "Металлический завод для производства мостовых ферм". Кроме того, завод выпускал костыли, болты, мелкий железнодорожный инвентарь. Во время Первой мировой войны завод выпускал продукцию для обеспечения действующей армии: ручные гранаты и миномёты. В 1919 завод стал называться "Завод № 1", выпуская в это время сельхозинвентарь. С 1930 завод называется "Чугунолитейным", выпускает весы и гири.


text: Во время Великой Отечественной войны завод эвакуируется в Ташкент. Сразу после освобождения Калуги, на заводе организовывается выпуск продукции для нужд обороны страны: колючую проволоку, надолбы, ежи, а также производит ремонт автотранспорта и даже авиационной техники. Тогда же, в 1942 получает название Литейно-механический завод.


text: Название "Калужский завод транспортного машиностроения" носит с 1957 года.


text: В настоящее время завод выпускает путевой инструмент (ручной и механизированный) для содержания верхнего строения пути железных дорог, метрополитенов, трамвайных линий, а также малогабаритные электростанции для питания механизированного путевого инструмента и освещения места работ.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Евгений Филиппович Гуца́ло (; 1937—1995) — советский и украинский писатель, журналист, поэт и киносценарист.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Родился 14 января 1937 года в селе Старый Животов (ныне Новоживотов, Оратовский район, Винницкая область, Украина) в семье педагогов.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Его детские и школьные годы прошли в селах Нова Гребля и Гуливцы Калиновского района.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Среднюю школу окончил в близлежащем селе Корделивцы.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: В 1959 году он окончил филологический факультет Нежинского педагогического института имени Н. В. Гоголя.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Работал в редакциях газет в Винницкой, Львовской и Черниговской областях, в киевской «Літературній Україні», издательстве «Радянський письменник».


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Член СПУ (1962).


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Умер 4 июля 1995 года. Похоронен в Киеве на Байковом кладбище.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Первая книга рассказов «Люди среди людей» вышла в 1962 году, которая художественной формой и содержанием связала её автора с прозой «шестидесятников».


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Из-под его пера вышли десятки сборников новелл, рассказов и повестей, романов, стихотворений и публицистики.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Является автором многочисленных рассказов и повестей, которые вошли в сокровищницу советской и украинской литературы.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Композитор А. И. Билаш на слова Евгения Гуцало написал несколько песен.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Его произведения были переведены на десятки языков мира.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Успех у читателей имели книги «Олень Август» (1965), «Пролетели кони» (1966), «В аистовом селе» (1969), «Дениска» (1973), «Саййора» (1980) и другие.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: В последние годы писатель создал эпос-эрос «Блуд» (1984) и «Импровизация плоти» (1993), роман «Улюмджи», написанный на основе впечатлений после поездки в Калмыкию.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: Особо в его творчестве выделяется бурлескно-реалистическая трилогия «Муж взаймы, или же Хома неверный и лукавый» (1981); «Частная жизнь феномена» (1982) и «Парад планет» (1984), которую критики отнесли к так называемой «химерной фантастике». Этот цикл стал этапным в творчестве Е. Гуцало и вызвал неоднозначную реакцию критиков; кто-то даже пытался сравнить его с магическим реализмом. В трилогии было использовано немало фольклорных мотивов и фантастических допущений, а образ главного героя — Хомы Прищепы — является несомненным персонажем народного комического действия, в котором автор связывает фольклорный мир с сельским бытом 1980-х годов. Хома предстает в необычном, фантастическом, а иногда и гротескном свете, мистические прозрения которого, общение с внеземными цивилизациями, видения будущего и осмысление всех тайн Вселенной, тесно переплетаются с колхозной жизнью и его «героическими буднями», борьбой за надои и сбор урожая.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: По мотивам заключительного романа трилогии в 1984 году на «Мосфильме» был снят фильм «Парад планет». В этой философской притче с элементами фантастики во время парада планет — редкого астрономического явления, при котором все планеты Солнечной системы выстраиваются в одну линию, и когда мистики всех времён пророчили всевозможные чудеса, сопутствующие этому событию — группа мужчин, возвращаясь с армейских сборов, попадают в ряд мест, носящих явное символическое значение: в Город Женщин, в Город Стариков, на Необитаемый Остров…


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: С наступлением новых времён и началом демократических процессов на Украине Е. Гуцало не пошёл в политику, но и не отстранился от борьбы за независимое украинское государство, за государственность украинского языка, активно выступая в печати с размышлениями об украинском народе, его исторической и современной судьбы.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text:
Незадолго до смерти в 1994 году на вручении ему премии Фонда Антоновичей Е. Гуцало сказал: «…грех было не задуматься над сожительством, с позволения сказать, русского и украинского народов на украинской земле, грех было не задуматься над русской ментальностью … которая силой вошла в свою очень специфичную по структуре нашу украинскую ментальность, в нашу по-своему очень специфическую структуру украинского нрава».
Гуцало — автор весьма спорного и противоречивого, а, в определенной степени, открыто русофобского сборника публицистических статей о России и русском народе «Ментальность орды» (1996), составленного из его статей из периодической печати (в основном из еженедельника «Литературная Украина»). Он вышел из печати уже после смерти писателя.


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: В статьях, собранных в этом сборнике, писатель, в частности, пишет о том, что силой агрессии, силой оружия, силой патологической грубости и разбоя Украине и украинцам постоянно навязывался культ русского народа, постоянно навязывали цивилизацию лжи, пьянства, ненависти к труду, навязывалась цивилизация бесхозяйственности, хаоса, бесперспективности, цивилизация мародерства. В конечном итоге, пишет Гуцало, та война в Чечне, которую видим сегодня (то есть 1994—1995 гг.), велась на Украине всегда. По мнению Гуцало, на Украине всегда хватало тех контрактников, которые прибывали на заработки, как в настоящее время приезжают контрактники из всей России на заработки — убивать! — в Чечню. И разве Украина, спрашивает Гуцало, не заложена в эту ужасающую цивилизацию постоянного ограбления и мародерства, геноцида? Украина была и есть «раба рабов», потому что, по мнению Гуцало, такой «рабой рабов» является Россия, другой она быть не способна, но можем ли мы — украинцы — смириться и сегодня с ролью «рабы рабов»?


title: Гуцало, Евгений Филиппович

text: На этот сборник Гуцало ответил историк Алексей Толочко статьёй «Ментальность ясыря».


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Sid Meier's Civilization IV — компьютерная игра в жанре пошаговая стратегия от Firaxis Games, продолжение серии Civilization (предыдущей была "Civilization III"). Интерфейс игры претерпел радикальные изменения, карта стала анимированной.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Игроку даётся возможность управлять одной из империй. Игра начинается в 4000 году до н. э., участнику предоставлен один поселенец и один воин (или разведчик, при начальной технологии — Охота), рядом с игроком находятся ещё несколько цивилизаций, туземные деревни и племена варваров. Перед началом игры предоставляется возможность выбрать тип карты (пангея, несколько континентов, островная карта и т. п.), а также её размер, от которого зависит количество соперничающих цивилизаций. Также перед началом игры доступен выбор климата и уровня моря, что влияет на ландшафт сгенерированной карты и находящиеся на ней ресурсы. Каждый ход в игре равен определённому количеству лет, что зависит от выбранной игроком скорости игры. Кроме того, имеется определённый масштаб, по которому чем ближе игрок к современности, тем меньше лет в одном ходе и наоборот. При низких скоростях игры, в недалёком прошлом, современности и будущем, один год может проходить за несколько ходов.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: В игре имеется несколько вариантов достижения победы:


title: Sid Meier’s Civilization IV

text:
После победы эффективные достижения игрока добавляют его счёт в "Зал славы".
Также, после победы, есть возможность продолжить игру. В таком случае последующий счёт не будет заноситься в "Зал славы" и не будет возможности добиться победы иного типа.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: По карте игрового мира рассредоточены различные ресурсы. Некоторые из них (например, коровы, золото, пшеница и др.) являются открытыми с самого старта игры; другие же появляются на карте после изучения определённой технологии (например, при старте игры невидимы залежи железа, однако после изучения игроком обработки железа оно появляется на карте).


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: В отличие от предыдущей части игры ресурсы, расположенные за пределами культурного влияния государства, не могут быть включены в торговую сеть.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: По сравнению с предыдущими частями, бои претерпели значительные изменения.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text:
Теперь у каждой боевой единицы есть параметр опыт. Участвуя в битвах, юнит набирает очки опыта и с повышением уровня может потратить его на изучение одного апгрейда. Также опыт дают некоторые строения (такие как казармы, сухой док и т. п.) и парадигмы. В более поздних дополнениях к игре, очки опыта при производстве может давать также выдающаяся личность — генерал, поселённый в городе.
Не имеет значения, защищался отряд или нападал, в любом случае при победе ему присуждаются очки опыта. Но стоит помнить, что воздушные отряды опыт не накапливают (это было реализовано только в дополнении Beyond the Sword), также он не даётся за бомбардировки или в случае, когда вражеский юнит отступил. Не каждый отряд имеет все продвижения по службе, некоторые можно получить только при выполнения определённого условия, другие же могут использовать только определённые боевые единицы.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: В игре на выбор предоставляется 18 цивилизаций, а после всех дополнений — 34, каждая со своими уникальными особенностями, постройками, юнитами и лидерами. У некоторых цивилизаций на выбор даётся 2 (а в дополнении Beyond the Sword даже 3) лидера.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text:
В игре присутствуют 7 основных мировых религийː буддизм, индуизм, ислам, христианство, иудаизм, конфуцианство, даосизм.
Все религии дают одинаковый эффект на развитие цивилизации.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Религия основывается в одном из городов державы, первой изучившей определённую технологию. При распространении религии в одном из городов цивилизации её можно объявить государственной. Города, где распространена государственная религия, получают дополнительные очки счастья и производства. Кроме того, эффект от религии можно увеличить за счёт принятия определённой парадигмы и возведения в городах религиозных зданий.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Для распространения религии могут быть созданы специальные юниты — миссионеры. Великий пророк может создать в городе, в котором основана религия, священное для этой религии здание.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Всего в игре 33 Чуда света. Чтобы получить возможность построить чудо, надо исследовать необходимую технологию, а для некоторых — также выполнить дополнительные условия. Некоторые чудеса устаревают с открытием последующих технологий.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Выпуск состоялся 25 октября года в США и Канаде, после 4 ноября в странах Европы.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Суммарный тираж серии насчитывает более 6 млн копий.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: "" — первое дополнение к игре вышло 24 июня 2006 года.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: " " — второе дополнение к игре вышло 27 июня 2007 года. В "Beyond the Sword" 10 новых цивилизаций, 12 новых сценариев, 16 новых правителей и 5 новых чудес света.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: Вступительный саундтрек «Baba Yetu», написанный композитором (), был удостоен премии «Грэмми». Эта композиция стала первой в истории песней, написанной для компьютерной игры, которая была награждена этой премией. Написана она была на суахили.


title: Sid Meier’s Civilization IV

text: В 2009 году сайт IGN поставил "Civilization IV" на третье место в ряду 25 лучших PC-игр всех времён.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: Влади́мир Петро́вич Драчёв (7 марта 1966, Петрозаводск) — советский, российский, а позже белорусский биатлонист. Политический деятель, депутат Государственной Думы VII созыва, член фракции "Единая Россия", член комитета по экологии и охране окружающей среды


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: Воспитанник Центральной специализированной детско-юношеской школы олимпийского резерва по лыжным гонкам (первый тренер — П. Ф. Богданов, впоследствии занимался у В. А. Костенко). Начало занятий биатлоном — 1980 год.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: Окончил Военный институт физической культуры в 1987 году.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: Участник семи чемпионатов мира. Четырёхкратный чемпион мира.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: До 2002 г. проходил службу в рядах Вооруженных Сил России, уволился в звании подполковника.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: После отказа руководства российской сборной и Национальной федерации включить его в состав сборной на Олимпиаду-2002 в Солт-Лейк-Сити стал всерьёз рассматривать поступающие предложения о переходе в другую команду. Давний товарищ Драчёва ещё по сборной СССР Александр Попов сделал от имени Белоруссии предложение перейти в команду этой страны, которое Владимир и принял в 2002.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: С 2006 г. прекратил выступления. 1 августа 2006 года в олимпийском спортивном комплексе «Раубичи» (Белоруссия) состоялись его проводы из большого спорта вместе с другими известными мастерами биатлона: Еленой Зубриловой, Олегом Рыженковым и Вадимом Сашуриным. Работал тренером молодёжной сборной Белоруссии по биатлону.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: В сезоне 2010 году был приглашён в сборную команду России по биатлону в качестве консультанта. На этом посту вступал в конфликты с главным тренером сборной В. Барнашовым, давал откровенные интервью прессе о работе тренерского штаба, в результате чего был отстранён от занимаемой должности.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: С марта 2013 года, по рекомендации губернатора Ленинградской области А. Ю. Дрозденко, назначен на должность заместителя главы администрации Всеволожского района.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: С декабря 2013 года — исполняющий обязанности главы администрации Всеволожского района.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: С 23 октября 2014 года являлся главой администрации Всеволожского района.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: 18 мая 2018 года, Владимир Драчёв был избран президентом Союза Биатлонистов России.


title: Драчёв, Владимир Петрович

text: 18 сентября 2016 года избран депутатом Государственной Думы VII созыва от партии "Единая Россия" по Всеволжскому одномандатному избирательному округу №111.Женат, сын Илья, сын Александр, сын Владимир, дочь Елизавета, дочь Варвара . Вся семья живёт в Санкт-Петербурге.


title: Провинция (КНР)

text: Провинции () в КНР — административно-территориальные единицы верхнего уровня, наряду с автономными районами и городами центрального подчинения. Официально единицами уровня провинций считаются также специальные административные районы Гонконг и Макао, хотя они и располагают значительно большей автономией.


title: Провинция (КНР)

text: В настоящее время в состав КНР входят 33 территориальных образования верхнего уровня, включая 22 провинции. Официально 23-й провинцией продолжает считаться Тайвань.


title: Провинция (КНР)

text: Впервые провинции были учреждены в Китае в эпоху Юань. В то время их насчитывалось 10. Власть императора в каждой провинции представляли правитель (巡撫, сюньфу) и военный наместник (提督, тиду).


title: Holographic Versatile Disc

text: Голографический многоцелевой диск (Holographic Versatile Disc) — перспективная технология производства оптических дисков, которая предполагает значительно увеличить объём хранимых на диске данных по сравнению с Blu-Ray и HD DVD.


title: Holographic Versatile Disc

text: Запись на диск в виде голограммы осуществляется двумя лазернами лучами: красным и зелёным, сведёнными в один параллельный луч. Зелёный лазер читает данные, закодированные в виде сетки с голографического слоя, близкого к поверхности диска, в то время как красный лазер используется для чтения вспомогательных сигналов с обычного компакт-дискового слоя в глубине диска. Вспомогательная информация используется для отслеживания позиции чтения наподобие системы CHS в обычном жёстком диске. На CD или DVD эта информация внедрена в данные.


title: Holographic Versatile Disc

text: Впервые заговорили о возможности хранить информацию в голографических носителях в 1963 году. В то время в компании Polaroid работал учёный Питер ван Хеерден, именно он первый в мире предложил метод «объёмного консервирования» информации.


title: Holographic Versatile Disc

text: Хотя в теории можно достичь и высоких скоростей записи/считывания, и больших объёмов, почти за полвека не удалось реализовать производство приводов для голографических дисков и самих дисков, себестоимость которых позволила бы технологии стать коммерчески успешной.


title: Holographic Versatile Disc

text: Формат носителей HD VMD впервые был представлен британской компанией «New Medium Enterprises» на выставке CeBIT в 2006. Первые продажи начались весной 2008 года в сети Amazon и в некоторых магазинах.


title: Holographic Versatile Disc

text: Большой интерес данный формат вызвал в Голливуде. Один из крупнейших продюсеров и дистрибьюторов кинопродукции Майкл Джей Соломон из компании Warner Bros. заявлял о намерении продвигать HD VMD в киноиндустрии.


title: Holographic Versatile Disc

text: Разработка формата UDO (Ultra Density Optical) началась в июне 2000 года; в ноябре 2000 года Sony анонсировала первую версию формата. Разработкой формата занимаются такие компании как Sony, Hewlett-Packard, и др.


title: Holographic Versatile Disc

text: В мае 2007 года организацией Ecma International был выпущен стандарт ECMA-378, описывающий HVD-ROM ёмкостью 100 Гб .


title: Holographic Versatile Disc

text: Принцип действия HVD заключается в чтении голографического «изображения» в какой-либо газовой среде с помощью лазера. Само же изображение создаётся при помощи двух когерентных лазерных лучей, один из которых несущий, или опорный, и не содержит каких-либо данных, а второй — проходит через модулятор информации, так называемый пространственный модулятор света, после чего при пересечении этих двух лучей в зоне интерференции возникает голографическое изображение, которое и записывается на носитель.


title: Holographic Versatile Disc

text: Новшество этого способа хранения информации заключается в том, что данные можно записывать не в двухмерном виде, а в трёхмерном. То есть при считывании возникает голограмма, площадь которой больше, чем площадь поверхности носителя, на которую она записана, в несколько раз.


title: Holographic Versatile Disc

text: На данный момент учёным из компании IBM удалось достичь плотности размещения данных на носителе в 390 бит/мкм. Аналогичный параметр для DVD-дисков не превышает 5 бит/мкм. Ведутся работы по поиску материалов для изготовления носителей информации, производство которых позволило бы голографическим приводам стать массовыми.


title: Holographic Versatile Disc

text: О каких-либо стандартах на материалы говорить рано. IBM предлагает как неорганические химические соединения, такие как ниобат лития, так и различные полимеры. Однако в случае с полимерами возникают проблемы по сохранности данных на протяжении относительно длительного времени, связано это с прохождением некоторых химических реакций в таких носителях, вследствие чего теряется записанная информация.


title: Holographic Versatile Disc

text: Компания Aprilis предлагает использовать силиконы с добавлением эпоксидных смол. Этот метод позволяет как производить запись, так и хранить данные более длительное время за счёт большей устойчивости материала. Ещё один вариант — это использование материала, в котором вещества, отвечающие за прочность и светочувствительность, отделены друг от друга. Такой метод предлагает InPhase Technologies.


title: Holographic Versatile Disc

text: Следует обратить особое внимание на проблемы использования объёмной голографической памяти в компьютерной технике, которая существует с середины 1970-х годов.


title: Holographic Versatile Disc

text: Предполагаемая информационная ёмкость этих дисков — до 3,9 ТБ, что сравнимо с 6000 CD, 830 DVD или 160 однослойными дисками Blu-ray; скорость передачи данных — 1 Гбит/с. Optware планировала выпустить диск ёмкостью 200 ГБ в начале июня 2006 года и Maxell в сентябре 2006 с ёмкостью 300 ГБ. 28 июня 2007 года стандарт HVD был утверждён и опубликован.


title: Holographic Versatile Disc

text: Голографический диск должен был достигнуть ёмкости 500 ГБ в 2010 году. Компания InPhase Technologies объявила о том, что ею достигнута новая планка плотности записи — 515 гигабит на квадратный дюйм. Применительно к стандартному 120-мм диску это означает объём в 500 ГБ. Таким образом, на голографический диск может быть записана информация, эквивалентная 106 однослойным DVD. Для продемонстрированного образца скорость составила 23 МБ/с. Однако показанный носитель не был запущен в серийное производство.


title: Георгиус Макропедиус

text: Георгиус Макропедиус (, урождённый Йорис ван Ланквелт (); 1487—1558) — нидерландский гуманист, писатель и педагог.


title: Георгиус Макропедиус

text: Макропедиус родился в 1487 году (предположительно 23 апреля) в городе Гемерт (в современной провинции Северный Брабант) под именем Йорис ван Ланквелт. О его юности не сохранилось почти никаких сведений. После нескольких лет посещения Гемертской церковной школы, где он обучился чтению, письму, пению и наверняка азам латыни, в 9-летнем возрасте он отправился в город Хертогенбос для продолжения своего обучения при латинской школе. Там он жил в одном из домов братьев общинной жизни, приверженцев Просвещения. В 1502 году, в возрасте 15 лет, Йорис ван Ланквелт стал членом объединения общинных братьев. Там он готовился к службе священником и учительствованию. Через десять лет его посвятили в священнослужители, и он начал свою практику работы учителем в латинской школе города Хертогенбоса. В эти годы (1506—1510) он уже начал писать учебники латинского языка и пьесы на латыни. Первые черновики его пьесы «Азотус» ("Блудный сын") датируются этим периодом. Он взял себе классическое имя, как это было принято среди гуманистов XIV века. Имени Йорис соответствует греческое "Георгиус", а ван Ланквелт было преобразовано в "Макропедиус".


title: Георгиус Макропедиус

text:
Приблизительно в 1524 году он был назначен ректором школы святого Херувима в город Льеж. Вместе с некоторыми другими учителями он приложил все усилия для процветания этой школы. В 1527 году Макропедиус вернулся в город Хертогенбос, а ближе к концу 1530 году снова переехал в Утрехт (в те времена этот город считался самым крупным на севере Нидерландов). Там он преподавал греческий язык и латынь, предположительно даже и древнееврейский язык, стихосложение, ораторское искусство, математику и теорию музыки. Каждый год он сочинял текст школьной песни и помимо этого обеспечивал музыкальное сопровождение к ней. Кроме того, здесь он написал большинство своих учебников по латинскому языку и пьес, которые в дальнейшем были опубликованы не только в Хертогенбосе, но и таких городах как Антверпен, Базель, Франкфурт, Кёльн, Лондон и другие.
В 1552—1554 годах пьесы Макропедиуса были переизданы, доработаны, к ним была написана музыка. Это двухтомное издание было выпущено в Утрехте и называлось «"Omnes Georgii Macropedii Fabulae Comicae"». После чего Макропедиус издал только одну пьесу под названием «"Jesus Scholasticus"».


title: Георгиус Макропедиус

text: В 1557—1558 годах, достигнув семидесятилетнего возраста, он вышел на пенсию с должности ректора утрехтской школы святого Херувима. Покинув город, он вернулся в Брабант.


title: Георгиус Макропедиус

text: Педагог умер в июле 1558 от чумы во время её эпидемии, находясь в доме братьев общины в Хертогенбосе. Похоронен в здании церкви Фратерскерк. После его смерти благодарные ученики воздвигли для него там гробницу. Гробница и роспись на ней, как и сама церковь, не сохранились.


title: Георгиус Макропедиус

text: Макропедиус опубликовал десятки учебников, среди которых числится знаменитая Epistolica (1543). Книга об искусстве написания писем и риторики. Книга эта впервые была издана в 1543 в Антверпене. Впоследствии в таких городах как Базель, Диллинген, Франкфурт-на-Майне, Хертогенбос, Кёльн и Лейден её издавали под названием "Methodus de Conscribendis Epistolis". В то время книга эта стала учебником во многих школах Нидерландов, Германии и Англии. Истории известны 36 её самостоятельных изданий. В 1576 г. появились и английские издания. Безусловно, и Шекспир, друг и соотечественник, который работал над очередным Лондонским изданием этой книги, ознакомился с ней, а также книгоиздатель Ричард Филд, у которого жил Макропедиус, сделал возможным выпуск первого издания книги. Последнее издание этого учебника датируется 1649 (Лондон), через 160 лет с момента появления первого издания.


title: Георгиус Макропедиус

text:
Учебники, написанные Макропедиусом, свидетельствуют о том, что он был великим гуманистом и верным наследником идей Эразма Роттердамского. Он знал все о семи независимых видах искусств и трех языках (латынь, греческий и древнееврейский). Он хорошо был ознакомлен с латинской и греческой литературой, с Библией и с богословской литературой. Многочисленные переиздания его работ в Нидерландах, Германии, Франции и Англии свидетельствуют о том, что деятельность Макропедиуса была на очень высоком счёту у его современников, а также у последующего им поколения гуманистов. Своими учебниками и стремлением к развитию образования как системы Макропедиус внес большой вклад в успешное становление гуманистической системы образования в первой половине XVI века. Он безустанно способствовал продвижению греческого языка. И все это не только с целью сделать Библию доступной для чтения, но и с целью изучения классических греческих авторов.
Макропедиус прославился благодаря своим двенадцати пьесам. В Нидерландах и Германии Макропедиус был самым продуктивным писателем XVI века.


title: Георгиус Макропедиус

text: Andrisca — это комедия о двух хитрых блудницах, которые дерутся со своими мужьями за место хозяина в доме. В конце шестнадцатого века эта же тема получила своё развитие в произведении В. Шекспира «Укрощение строптивой» (The Taming of the Shrew). Bassaurus является настоящим фарсом о вечерии в период поста. Библейскую тематику, а в частности тему возвращения блудного сына, Макропедиус затрагивает в своем произведении Asotus. Произведение это будет сыграно на сценах Тринити-колледжа в Кембридже и Пражского университета. В 1539 появилась самая успешная работа Макропедиуса — Hecastus. И это обеспечило ему место среди самых значительных создателей пьес в мире. Это произведение представляет собой свободную обработку голландского произведения Elckerlijc на латинский язык. Главное действующее лицо — Hecastus (что в переводе означает «каждый») — состоятельный молодой человек, наслаждающийся благами жизни. В момент, когда он узнает о своей неизбежной близкой смерти, у него не остается никого из друзей, родственников или же просто знакомых, которые были бы готовы помочь ему и отправиться с ним в его последнее путешествие. Это произведение, имевшее большой успех, является шедевром творчества Макропедиуса. Ещё до окончания шестнадцатого века произведение Hecastus было неоднократно издано, переведено и поставлено на сцене как на латинском, так и на других языках. Истории известны двенадцать независимых изданий, а только немецких переводов этого шедевра — шесть. Один из вышеупомянутых переводов был сделан знаменитым поэтом периода немецкой Реформации, Хансом Заксом. Помимо немецкого, эта пьеса была переведена на датский, нидерландский и шведский. Последний перевод был осуществлен в 1681, через 142 года после первого издания этого произведения. Пьесу несколько раз ставили в Нидерландах. Но большой популярностью она пользовалась прежде всего в Германии. Впоследствии были найдены свидетельства восемнадцати постановок этой пьесы в протестантских частях Германии. Так, пьеса Jedermann в переводе Ханса Закса ежегодно ставилась в Бамбергском соборе и в городе Зальцбург. В 1552 Макропедиус публикует второе издание своей пьесы Hecastus. Авторское предисловие которой свидетельствует о в той или иной степени вынужденном характере этого поступка. Возникли подозрения на счёт взглядов гуманиста Макропедиуса на Реформацию. Ему в вину ставили симпатии к этому движению.


title: Георгиус Макропедиус

text: Успех Макропедиуса не ограничивался написанием учебников и пьес. Будучи учителем и ректором в латинских школах в Хертогенбосе, Льеже и Утрехте, он был наставником многих, ставших в будущем влиятельными фигурами в церкви и занявших общественные посты, развивавших науку и искусство, личностей. Среди них были такие, как знаток греческого Арнольдус Арнелиус, языковед Виллем Кантер, преподаватель медицины в Лейденском университете Иоханнес Хёрниус, географ Герард Меркатор, книгопечатник, пользовавшийся успехом в Италии, Лаурентиус Террентинус, а также знаменитый врач Иоганн Вейер, который ещё в 1563 пошатнул всеобщую веру в колдовство и нечистую силу, издав книгу против охоты на ведьм.


title: Георгиус Макропедиус

text: По крайней мере ещё полвека после своей смерти Макропедиус оставался известной личностью и его имя встречалось в различных обзорных литературных сборниках знаменитостей Германской империи. В 1565, через семь лет после его смерти, группа его учеников в память о своем удивительном учителе и наставнике опубликовала сборник стихов: Apoteosis D. Georgii Macropedii. Лишь в семнадцатом веке Макропедиус и его труды постепенно стали предаваться забвению. Его пьесы ставились все реже и реже, а книги его уже практически не переиздавались. Кроме того, его пьесы были написаны на латинском, в то время как поэты и писатели Нидерландской Республики с всевозрастающим самосознанием писали на родном им языке, а именно нидерландском. Через два века, в конце девятнадцатого столетия, Макропедиус был вновь обнаружен учёными Бельгии и Германии. В двадцатом веке были изданы многочисленные книги и статьи, посвященные этому гуманисту, его трудам и наследию. В 1972 американский исследователь Томас В. Бест опубликовал в Нью-Йоркской серии Twayne’s World Authors Series свою книгу о Макропедиусе. В последние годы в Европе и Америке публикуется все больше и больше книг и статей. Его пьесы переводятся на нидерландский язык и ставятся на сценах различных театров по всей стране. Также появились переводы его работ на английский, а в Интернете можно найти информацию о Макропедиусе и его наследии.


title: Георгиус Макропедиус

text: Переводы работ Макропедиуса на нидерландский язык:


title: Pegasos

text: Pegasos — материнская плата на базе процессора PowerPC G3/G4, имеет 3 слота PCI, 1 слот AGP, два порта Ethernet (1Гбит и 10/100Мбит), USB, DDR, AC97-совместимый звук и контроллер Firewire. В духе Apple Macintosh для загрузки системы используется Open Firmware.


title: Pegasos

text: Продажи Pegasos осуществляются корпорацией Genesi и её партнёрами, а разработкой и производством занята компания bPlan GmBH, расположенная в Германии, в городе Франкфурт.


title: Pegasos

text: Существуют две версии материнской платы, различных ревизий: Pegasos и Pegasos II


title: Pegasos

text: Pegasos поддерживает процессор IBM 750CXe, интегрированный сетевой адаптер 100Мбит и модули памяти SDRAM стандарта PC133. Производство платы было прекращено после обнаружения ошибки в Mai ArticiaS использованном в качестве северного моста. Последующие ревизии материнской платы выпускались с патчем April (так как ошибка была обнаружена 2 апреля). Окончательным выходом из положения стала замена северного моста на Marvell Discovery II. Так появилось второе поколение материнских плат Pegasos.


title: Pegasos

text: Материнская плата Pegasos снята с производства в середине 2003 года, однако до сих пор остаётся мощным и полезным инструментом для своих владельцев. Плата очень похожа на свою обновлённую версию (обычно называемую Pegasos II, или просто Pegasos); их различия сводятся к разным моделям северного моста, а также к некоторым изменениям направленным на повышение общей производительности.


title: Pegasos

text: Несмотря на непродолжительное производство, старая плата Pegasos продолжает использоваться разработчиками и конечными пользователями. Корпорация Genesi проводит акции по замене старой ревизии на обновлённый Pegasos II, а платы старого образца рассылаются разработчикам (или продаются за символические суммы) не могущим себе позволить покупку Pegasos II, но желающим писать программное обеспечение для открытой архитектуры (Open Hardware).В Pegasos II использован северный мост Marvell Discovery II, поскольку он позволил bPlan произвести модернизацию без внесения существенных изменений в архитектуру материнской платы. За счёт этого стали доступными: интегрированный сетевой адаптер 1Гбит, поддержка памяти DDR, использование процессорной линейки Freescale G4.


title: Pegasos

text: При использовании PowerPC 750CXe (G3) не требуется охлаждения процессора. Этот факт использует маркетологами bPlan и Genesi для рекламы платы как «Cool computing» — абсолютно бесшумного компьютера. Выпускаемые в продажу платы обычно идут с процессором Freescale MPC7447 (PowerPC G4) требующим небольшого вентилятора. Пассивное охлаждение используется также и в других продуктах базирующихся на плате Pegasos II (например, в домашнем мультимедийном центре «Home Media and Communication System»).


title: Pegasos

text: Материнская плата имеет модульный дизайн, за счёт этого она легко модернизируется, чтобы лучше соответствовать потребностям и требованиям пользователя. Использованы последние стандарты интерфейсов, благодаря чему пользователи могут использовать комплектующие общие для всех современных аппаратных платформ. Иначе, для платформы Pegasos используются стандартные PC-совместимые устройства, такие как винчестеры ATA, модули памяти DDR, приводы CD/DVD, видеокарты, цифровые камеры, ТВ-тюнеры и прочее.


title: Pegasos

text: Материнская плата способна работать на одном и более процессоров (этот вопрос решается заменой процессорного модуля MegArray) при тех же самых аппаратных средствах, что выгодно выделяет Pegasos из массы других систем. Производитель ставит своей задачей предложение привлекательных плат по доступным ценам на базе архитектуры Power.


title: Pegasos

text: Производство платы и процессорных модулей к ней прекращено осенью 2006 года.В комплект поставки входят MorphOS и Debian GNU/Linux (с пакетом Mac-on-Linux)


title: Левински, Моника

text: Мо́ника Сэ́милл Леви́нски (; 23 июля 1973, Сан-Франциско) — основная участница общественного и политического скандала, возникшего по поводу её сексуальной связи с президентом Соединённых Штатов Биллом Клинтоном, с которым она познакомилась во время её работы в Белом доме стажёром. Показания, данные Клинтоном под присягой относительно характера его знакомства с Моникой, стали причиной для обвинения президента в лжесвидетельстве и начала процедуры импичмента Клинтона.


title: Левински, Моника

text: Моника Левински родилась в Сан-Франциско и росла в различных городах Калифорнии. Её отец, Бернард Соломон Левински, родился в семье немецких евреев, бежавших из Германии в 1920-е годы в Сальвадор, её мать, Марша Кэй Виленски, — в семье литовского еврея Самуэля Виленски и его жены русской еврейки Брони Полещук, появившейся на свет в Тяньцзине.


title: Левински, Моника

text: По данным СМИ, её родственники проживают в Витебской области Беларуси, и в 1987 году она приезжала в Белорусскую ССР.


title: Левински, Моника

text: В 1995 году Моника окончила Колледж Льюиса и Кларка (Портленд, штат Орегон), где изучала психологию.


title: Левински, Моника

text: В 1996 году была на стажировке в Вашингтоне. К этому времени и относятся её отношения с Клинтоном.


title: Левински, Моника

text: В ходе расследования все их встречи выявлены и изложены общественности в исчерпывающих подробностях. Известно, в частности, следующее:Левински обсуждала свои отношения с президентом в частных беседах со своей близкой знакомой Линдой Трипп.


title: Левински, Моника

text: Телефонные разговоры с Левински Л. Трипп записала на магнитофон и передала их независимому прокурору Кеннету Старру, а также другой своей подруге, политически ангажированному литературному агенту. Трипп причастна также к ряду других политических скандалов; причины её личной заинтересованности в расследовании этих дел до сих пор не вполне ясны.


title: Левински, Моника

text:
Прокурор Старр допросил саму Левински, получил от неё обширные показания и вещественное доказательство — синее платье со следами спермы президента Соединённых Штатов Америки.
Моника орально удовлетворяла Клинтона и следы этих событий стекали на платье.
За несколько лет до этих событий Клинтон уже допрашивался следствием: он обвинялся в сексуальных домогательствах по отношению к государственной служащей Поле Джонс в бытность губернатором Арканзаса.


title: Левински, Моника

text: В ходе расследования по делу Джонс всплывало и имя Левински, и президенту был задан прямой вопрос о характере отношений с последней, на что Клинтон сказал буквально следующее: «У меня не было сексуальных отношений с этой женщиной, мисс Левински. Сексуальных отношений нет» (). Теперь эта фраза стала уликой против Клинтона как лжесвидетеля.


title: Левински, Моника

text: 19 августа 1998 Клинтон, под давлением Старра, признал, что имел «недолжные» отношения с Левински, но продолжал отрицать виновность в лжесвидетельстве, поскольку истинность или ложность инкриминируемой ему фразы (первой из процитированных) явным образом зависит от того, понимать ли под «сексуальными отношениями» оральный секс или нет; Клинтон же утверждал, что не включает второе понятие в первое. Кроме того, вторая фраза, насчёт того, что отношений «нет» сейчас, тоже интерпретировалась адвокатами Клинтона как вносящая поправку в предыдущую.


title: Левински, Моника

text: Старр предал добытые им сведения гласности, составив так называемый «доклад Старра», который был опубликован и размещён в Интернете; огромное внимание общественности было привлечено не только к сути обвинения против президента, но и к изложенным там подробностям дела.


title: Левински, Моника

text: Непосредственно затем Палата представителей США возбудила дело об отрешении Клинтона от должности по обвинению в лжесвидетельстве («клятвопреступление под высшей присягой», 228 голосов против 206) и препятствии правосудию (221 против 212) и большинством голосов вынесла ему импичмент 19 декабря 1998 года. Два других обвинения, однако, были отклонены, а именно в другом лжесвидетельстве по делу Полы Джонс и в превышении полномочий.


title: Левински, Моника

text: Затем, согласно Конституции США, с 7 января по 12 февраля 1999 года дело об импичменте Клинтона было рассмотрено сенатом США. Председательствовал в сенате верховный судья, делу был придан характер суда с участием прокурора и представителей обвиняемого, но свидетели и эксперты не вызывались. Для отрешения президента требовались голоса двух третей сенаторов, то есть 67 из 100; но обвинение в лжесвидетельстве было отклонено 55 голосами против 45, а по вопросу о препятствии правосудию мнения разделились пополам (50 против 50). Таким образом, импичмент был отклонён, и Клинтон остался в должности до истечения срока, на который был избран, то есть до 20 января 2001 года.


title: Левински, Моника

text: 3 марта 1999 года Левински публично извинилась за свою роль в деле.


title: Левински, Моника

text: По собственному признанию, во время дела Левински преодолевала огромные психологические проблемы, связанные со стыдом, вниманием прессы и других СМИ, занимаясь вязанием на спицах, которое отвлекало её от всего. Она издала автобиографию, недолго вела телепередачу (в 2003 году) и занималась бизнесом — до 2004 года у неё была своя фирма, производившая сумки.


title: Левински, Моника

text: В 2014 году Моника в интервью американским СМИ заявила:


title: Левински, Моника

text: В 1998—1999 годах в связи со своим делом Моника была едва ли не самой известной женщиной в мире, героиней различного рода публицистических и юмористических сочинений.


title: Левински, Моника

text: Дело Левински стало поводом к импичменту президента США; это третья такая попытка в истории и первая, доведённая до последнего голосования (хотя всё же не увенчавшаяся положительным решением).


title: Олдувай

text: Олдувай, Олдовай (Olduvai, Oldoway) — ущелье на севере Танзании, в 36 км к северо-востоку от озера Эяси. Представляет собой 40-километровую расщелину, идущую вдоль равнин Серенгети в охраняемой зоне Нгоронгоро, глубиной ок. 100 м и площадью 250 км².


title: Олдувай

text: Ущелье Олдувай — территория множества находок доисторического периода. В 1913 году в ходе исследования ущелья, проводившегося археологом Гансом Реком, в слое пород, возраст которого оценивается приблизительно в 1,5 миллиона лет, был обнаружен скелет. Возраст найденных останков стал предметом спора — они могли оказаться на одном из нижних горизонтов в результате перезахоронения. Однозначного разрешения спор не получил.


title: Олдувай

text: Археологами Луисом, Мэри и Джонатаном Лики на территории ущелья на протяжении 1930—1960-х годов велись масштабные раскопки, при этом наиболее важные открытия, часть из которых стала существенной ступенью в деле исследования происхождения человека, сделаны ими в 1959—1963 годах. В частности, были найдены останки ' (древность свыше 2 млн лет), напоминавших австралопитековых обезьян, но уже перешагнувших рубеж, отделявший человека от животного царства. Был также обнаружен череп австралопитека, расколотые кости убитых на охоте животных и очень грубые каменные орудия, относящиеся к древнейшей эпохе палеолита (т. н. олдувайская культура). Вышележащий слой (древность 1,4—1 млн лет) содержал помимо каменных орудий кости людей, занимавших промежуточное положение между ' и питекантропом. Рядом с останками человеческих существ были найдены и останки хищных животных того же периода, крупнейшим из которых был "Crocodylus anthropophagus".


title: Олдувай

text: В формации Наисиусиу микролиты регулярно производились 62—59 тыс. лет назад. Сапиенс OH 83 из местонахождения PLK, найденный в верхнем уровне слоёв Ндуту, датируется интервалом 32—60 тыс. лет назад.


title: Олдувай

text: В ущелье расположен музей антропологии и эволюции человека «Олдувай Годж», в котором представлены останки предшественников современного человека, останки доисторических животных, бивни мамонтов.


title: Олдувай

text: Олдувай — место появления первого камня-монолита на Земле в романе Артура Кларка «2001: Космическая Одиссея».


title: Олдувай

text: Олдувай — место расположения телепортера на Марс в фильме Doom.


title: Олдувай

text: Рассказ Майка Резника - Семь взглядов на Олдувайское ущелье.


Лебединский ГОК (Лебединский горно-обогатительный комбинат) — один из крупнейших российских производителей железорудного сырья. Компания расположена в городе Губкин Белгородской области. Входит в металлургический холдинг «Металлоинвест».


title: Лебединский горно-обогатительный комбинат

text: 20 июля 1967 года принято Постановление Правительства СССР о строительстве в городе Губкин Белгородской области горно-обогатительного комбината на базе Лебединского месторождения железных руд Курской магнитной аномалии.


text: В 1971 году введён в эксплуатацию Лебединский кварцитный карьер.


text: В 1972 году Лебединский ГОК, получивший своё название по имени месторождения, дал первую продукцию — железорудный концентрат.


text: В 1975 году в строй действующих введена фабрика окомкования.


text: С 1985 году начат промышленный выпуск высококачественного концентрата с содержанием железа 70 % и более.


text: В 1992 году ГОК прошел процесс приватизации, и получил наименование "Открытое акционерное общество «Лебединский горно-обогатительный комбинат»".


text: С 2004 года единым исполнительным органом и управляющей организацией Лебединского ГОКа является ООО «Газметаллпроект».


text: 2006 год — полномочия единоличного исполнительного органа ОАО «Лебединский ГОК» переданы управляющей компании ООО «УК Металлоинвест».


text: Максимальная ширина карьера Лебединского ГОКа — 5 км, глубина — 600 метров. Он дважды внесён в Книгу рекордов Гиннеса. В воздухе над Лебединским и, расположенным по соседству, Стойленским карьерами почти постоянно висит овальное пылевое облако радиусом около 40 км. В связи с постоянным откачиванием из карьеров грунтовых вод, образовалась депрессионная (обессушивающая) воронка площадью около 300 кв. километров. Максимальные понижения уровней подземных вод на карьерах и шахтах в городах Губкин и Старый Оскол составляют 200—250 м.


text: На площади прямого нарушения земель горнодобывающего комплекса (ЛГОК, СГОК, ОЭМК и др.) из 50—60 видов широко распространенных травянистых растений приспосабливаются к новым условиям существования только 6-7 видов. Жизнеспособность растений в зоне запыленности интенсивностью 500—700 кгга в год сохраняется у 10—12 видов диких трав. Данный фактор неизбежно приводит к сокращению популяций насекомых и мелких растительноядных животных. На 70-80% сокращается количество и видовой состав птиц и практически полностью исчезают копытные животные и хищники.


text: Содержание тяжелых металлов (медь, кобальт, цинк, свинец, молибден, марганец, железо, никель, олово, церий, ванадий и др.) вокруг промобъектов Лебединского и Стойленского горно-обогательных комбинатов (карьеры, хвостохранилища, отвалы, промплощадки дороги и т.д.) колеблется в пределах, в 100 раз превышающих природное.


text: 11 августа 1993 года в карьере входящего в Белгородское Рудоуправление Лебединского горнообогатительного комбината произошёл несанкционированный преждевременный взрыв ряда скважинных зарядов и взрывной сети с предполагаемым задействованием промышленного взрывчатого вещества в количестве, превышающем 200 тонн.


text: В результате взрыва погибло 12 человек, травмы различной тяжести получили 8 человек, было повреждено 13 единиц техники.


text: 93,5 % акций ГОКа контролирует предприниматель Алишер Усманов со своими партнёрами (через холдинг «Металлоинвест»).


Главное ракетно-артиллерийское управление Министерства обороны Российской Федерации (ГРАУ Минобороны России) — структурное формирование (орган военного управления) Министерства обороны Российской Федерации.До конца 1850-х годов в крепостях России существовала гарнизонная артиллерия (артиллерийские гарнизоны). 27 июня 1859 года она преобразована в крепостную артиллерию. Было введено «Положение о преобразовании гарнизонной артиллерии», по которому гарнизонная артиллерия в крепостях была разделена на крепостную, к которой относилась орудийная прислуга, и гарнизонную, предназначенную для несения караулов и содержания артиллерийского имущества в гарнизонах, арсеналах и на заводах. Артиллерийские округа были переименованы в Округа крепостной артиллерии. В каждом округе в крепостях и укреплениях, на базе артиллерийских гарнизонов, создавались крепостные артиллерии, которые включали: штаб (позднее — управление) во главе с командиром крепостной артиллерии, артиллерийские части, склады артиллерийского имущества, мастерские и лаборатории. Общий надзор за крепостной артиллерией осуществлял инспектор крепостной артиллерии при Артиллерийском департаменте (с 28 декабря 1862 года — Главном артиллерийском управлении (ГАУ)). С введением военно-окружной системы (1863—1864) крепостные артиллерийские округа были постепенно упразднены, крепостные артиллерии подчинены артиллерийским управлениям военных округов. Количество и состав крепостных артиллерий изменялись. По расписанию 1859 года было 9 округов, 43 крепостных артиллерии, 69 крепостных артиллерийских частей.На 1914 год — в военных округах было 24 крепостных артиллерии, более 60 частей.В 1946 году Д. Ф. Устиновым, В. М. Рябиковым и Л. М. Гайдуковым по результатам работы советского института Нордхаузен в оккупационной зоне в Германии, созданный для изучения военно-промышленного комплекса завода «Монтанья» по производству ракеты Фау-2, совместно с сотрудниками института Нордхаузен принимают решение, что ракета не является боеприпасом и является новым перспективным видом вооружения, основанным на военно-промышленном комплексе.


title: Главное ракетно-артиллерийское управление Министерства обороны

text: В 1956 году в связи с появлением принципиально новых видов вооружений ракетной техники, система обозначений (индексов) образцов вооружений, применяемая в не секретной переписке, претерпела ряд изменений. В Министерстве обороны 19 ноября 1960 года Главное артиллерийское управление (ГАУ) переименовывается в Главное ракетно-артиллерийское управление (ГРАУ), которое является государственным заказчиком военной техники, с начала 1960 года представительства военного заказчика размещаются на заводах.Главное ракетно-артиллерийское управление является основным заказчиком и поставщиком ракетно-артиллерийского вооружения (РАВ) в войска.


title: Вигри

text: Вигри — олимпийский талисман соревнований по парусному спорту, проходивших в Таллине в рамках XXII Летних Олимпийских игр. Является первым талисманом для состязаний по отдельному виду спорта на Олимпийских играх.


title: Вигри

text: Вигри представляет собой антропоморфного тюленя, стоящего на задних ластах.


title: Вигри

text: В 1977 году Торговой палатой Эстонской ССР был объявлен конкурс на олимпийский символ парусных соревнований. Достаточно активно участники конкурса предлагали в качестве талисмана чайку, но победителями стали два варианта тюленёнка — лежащий и стоящий, созданные таллинской художницей Саймой Сымер.


title: Вигри

text: Имя талисману было определено в дополнительном конкурсе. Автором названия — Вигри — стал школьник из Таллина.


title: Вигри

text: Летом 1979 года таллинским заводом «Полимер» было выпущено несколько десятков тысяч тюленят из резиновой пены. Также символ парусных соревнований украшал собой значки, пакеты, сумки, плакаты и другие товары.


title: Вигри

text: Именем Вигри также были названы класс юниорских яхт, детские сады, музыкальные коллективы, футбольная команда и сорт печенья.


title: Экономика Алжира

text: Экономика Алжира базируется главным образом на добыче углеводородного сырья, развиты также сельское хозяйство, промысел морепродуктов. На 80% экономика плановая.


title: Экономика Алжира

text: По оценкам 2015 года, рост ВВП составил 3 % (2014 — 3,8 %, 2013 — 2,8 %). ВВП на душу населения по паритету в 2015 — $14,4 тыс. В 2003—2015 уровень безработицы снизился с 24 % до 11 %. Инфляция в 2015 — 5,1 %. Объём экспорта в 2015 — $36,3 млрд, импорта — $53,65 млрд. Дефицит госбюджета в 2015 составил 11,2 % ВВП.


title: Экономика Алжира

text: Алжир является членом ОПЕК, ВТО, Африканского союза. В сентябре 2005 получил статус ассоциированного члена Европейского союза.


title: Экономика Алжира

text: В начале 2010-х Алжир занимал пятое место в мире по объёму запасов природного газа и являлся вторым по величине мировым экспортером этого вида сырья, уступая первое место России. Основной игрок на этом рынке — государственная нефтегазовая компания Sonatrach, дающая около 30 % ВНП страны.


title: Экономика Алжира

text: В Алжире в 1964 году был построен первый завод по сжижению и экспорту газа по технологии Shell. Затем с 1970 по 1980 год были запущены еще два завода. Все они находятся на побережье Средиземного моря и их мощность составляет 20,6 млн тонн сжиженного природного газа (СПГ). Основные потребители — страны ЕС, крупнейший — Франция, которой в 2010 году было поставлено — 6,27 млрд кубометров СПГ. Сегодня Алжир — крупнейший производитель СПГ в Африке, а его доля на мировом рынке СПГ составляет 8 %.


title: Экономика Алжира

text: По запасу нефти Алжир занимает 16-е место в мире.


title: Экономика Алжира

text: В Алжире имеются значительные месторождения железа, цинка, свинца, меди, мышьяка, ртути, фосфатов.


title: Экономика Алжира

text: В городе Аннаба работает металлургический завод


title: Экономика Алжира

text: Развито выращивание пшеницы, овса, а также фруктов, в частности цитрусовых, и овощей.


title: Экономика Алжира

text: Лов рыбы и морепродуктов более 20 тысяч тонн в год.


title: Color Lines

text: Color Lines (сокр. "Lines") — логическая компьютерная игра, разработанная Олегом Дёминым, Геннадием Денисовым и Игорем Ивкиным и изданная российской компанией Gamos в году.


title: Color Lines

text: Игра происходит на квадратном поле в 9×9 клеток и представляет собой серию ходов. Каждый ход сначала компьютер в случайные клетки выставляет три шарика случайных цветов, последних всего 7. Далее делает ход игрок, когда он может передвинуть любой шарик в другую свободную клетку, но при этом между начальной и конечной клетками должен существовать путь из свободных клеток. Если после перемещения получается так, что собирается пять шариков одного цвета в линию по горизонтали, вертикали и диагонали, то все такие шарики (которых может быть больше 5), исчезают и игроку даётся возможность сделать ещё одно перемещение шарика. Если после перемещения линии не выстраивается, то ход заканчивается, и начинается новый с появлением новых шариков. Если при появлении новых шариков собирается линия, то она исчезает, игрок получает очки, но дополнительного перемещения не даётся. Игра продолжается до тех пор, пока все поле не будет заполнено шариками и игрок не сможет сделать ход.


title: Color Lines

text: Цель игры состоит в наборе максимального количества очков. Счёт устроен таким образом, что при удалении за одно перемещение большего числа шариков чем 5 игрок получает существенно больше очков. Во время игры на экране показывается три цвета шариков, которые будут выброшены на поле на следующем ходу.


title: Высокогорский горно-обогатительный комбинат

text: Высокогорский ГОК (ВГОК) — один из старейших в России производителей железорудного сырья. ОАО «Высокогорский ГОК» — старейшее горно-обогатительное предприятие Урала и одно из крупнейших горнодобывающих предприятий в регионе, входит в группу компаний НПРО «Урал». Осуществляет добычу и обогащение руд месторождений Высокогорской группы, Естюнинского и Гороблагодатского месторождений.


text: Компания располагается в городе Нижний Тагил Свердловской области по адресу: 622002, Свердловская область, г. Нижний Тагил, ул. Фрунзе, 17.


text: 4 марта 1702 Петр I издает указ о передаче Невьянского завода Никите Демидову и повелевает строить завод на реке Тагил. В июле 1721 началась добыча железной руды на Высокогорском месторождении.


text: 8 октября 1722 на Выйском заводе получен первый чугун из высокогорской руды. В 1814 году началась добыча медных руд и малахита на Меднорудянском месторождении. В 1896 — построена железная дорога Нижний Тагил — Висимо-Уткинск.


text: 1907 — впервые применено электричество, запущен паровой насос. 1929 — появились первый паровой экскаватор и паровозы узкой колеи. Началась добыча руды на Лебяжинском месторождении. 1933 — введена в строй первая промывочная фабрика для обогащения глинистых руд. 1942 — построен Высокогорский аглокомбинат. В 1945 году Рудник награждён орденом Ленина.


text: 1946 — начало подземной добычи на Высокогорском месторождении. 1948 — начата подземная добыча на Лебяжинском руднике. 1957 — начал работу Соловьевогорский дунитовый карьер. 1958 — испечен первый лебяжинский агломерат.


text: В 1993 — прохождение процесса приватизации, получено наименование "Открытое акционерное общество «Высокогорский горно-обогатительный комбинат»". В 2013 году Высокогорский ГОК вошел в состав группы компаний НПРО «Урал».


text: До 2013 года комбинат входил в структуру ЕвразХолдинга. По состоянию на 2018 год 100 % уставного капитала предприятия принадлежит холдинговой группе «Научно-производственное региональное объединение „Урал“» (г. Озерск Челябинской области).


text: Основная продукция предприятия — железная руда, которая добывается как открытым, так и подземным способом, концентрат мокрой магнитной сепарации, доменный агломерат, известняк, дунит, щебень, песчано-щебеночная смесь и ряд других продуктов.


text: Запасы руды на месторождении, разрабатываемом ГОКом, — 300 млн т. Производственные мощности комбината позволяют добывать около 4 млн тонн руды и производить более 3 млн тонн агломерата. В 2010 ВГОК произвел 4202 тыс. тонн сырой руды (в том числе 3966 тыс. тонн руды подземной добычи), 1438 тыс. тонн собственной товарной руды, 959 тыс. тонн агломерата, 1100 тыс. тонн известняка, 531 тыс. тонн щебня.


text: В 2010 выручка компании — 7 822 млн.руб, чистая прибыль 1 105 млн. руб. Дивиденды по итогам работы общества не объявлялись и не выплачивались. После продажи предприятия НПО «Урал» за $20 млн его финансовое положение резко ухудшилось, к концу 2016 года убытки достигли 437,7 млн руб.


title: RTS

text: RTS — аббревиатура:


title: Дети удачи

text: Де́ти уда́чи ( [фу́ва́] — букв. "удачливые малыши, малыши на счастье") — талисманы XXIX Летних Олимпийских игр, проходивших в 2008 году в Пекине. 11 ноября 2005 года, за 1000 дней до открытия Олимпиады, о них объявило китайское Государственное объединение по изучению классической литературы.


title: Дети удачи

text: Детей удачи пятеро: Бэй-Бэй, Цзин-Цзин, Хуань-Хуань, Ин-Ин и Ни-Ни. Каждое из слов напоминает уменьшительно-ласкательное имя ребёнка, но если соединить их, получится фраза: [Бэй-цзин хуань-ин ни] — "Пекин приветствует вас". Кроме того, каждый персонаж представляет одно из пяти олимпийских колец.


title: Петубастис I

text: Петубастис I ("Педубаст Усермаатра")— номарх 19-го нома (септа) Нижнего Египта с центром в Танисе, в 817 году до н. э. (правление фараона-Бубастида Такелота II или Шешонка III) провозгласивший себя основателем новой, XXIII династии египетских фараонов. Таким образом, он основал династию, правившую параллельно с XXII (Ливийской) династией. Правил в 817—793 годах до н. э. или 817—763 годах до н. э.


title: Петубастис I

text: Так как в состав имени Петубастиса I входит имя богини-кошки Баст, почитавшейся в Бубастисе, считается, что он, подобно своему современнику Шешонку III, также происходил из этого города.


title: Петубастис I

text: Провозгласив свою независимость, Петубастис I повёл решительную борьбу с конкурирующей династией. В частности, он завоевал Фивы, которые удерживал, по крайней мере, до 794 года до н. э. Однако около 803 года до н. э. Петубастис был вынужден признать равенство с правителем восточной части Дельты Нила Иупутом. Тем не менее, Петубастису удавалось сохранять относительно низкую раздробленность страны (особенно в сравнении с последовавшим затем периодом Додекархии), которая была потеряна при его наследниках.


title: Метод Касиски

text: Метод Каси́ски (Метод Кази́ского) — метод криптоанализа полиалфавитных шифров, таких как шифр Виженера. Основан на факте того, что повторяющиеся части открытого текста, зашифрованные одним и тем же ключевым словом, приводят к идентичным сегментам шифрованного текста. Разработан независимо криптоаналитиками Фридрихом Касиски и Чарльзом Бэббиджем.


title: Метод Касиски

text: В 1863 году Фридрих Вильгельм Касиски опубликовал свой 95-страничный труд «Die Geheimschriften und die Dechiffrirkunst»(«Тайнопись и искусство дешифрирования», оригинал рукописи находится в библиотеке в Мюнхене). Это была книга об атаках на шифры, созданные с помощью полиалфавитной замены. В этой книге Касиски описывает своё крупное открытие в криптоанализе, а именно — алгоритм, известный всем как «Тест Касиски» или «Тест Казисского». Этот алгоритм позволял взламывать шифр Виженера, взлом которого считался невозможным на протяжении 400 лет. Открытие Касиски уступает по важности только работе Аль-Кинди, известного как «философ арабского мира»., который открыл метод частотного анализа для дешифрования текста.


title: Метод Касиски

text: Однако за десять лет до Касиски успеха во взломе шифра Вижинера добился Чарльз Бэббидж. Бэббидж сделал своё открытие в 1854 году, но о нём так никто и не узнал, потому что Бэббидж так и не опубликовал его. Это обнаружилось только в двадцатом веке, когда ученые принялись разбирать его многочисленные заметки. Так почему же Бэббидж не сообщил о том, что сумел взломать этот имеющий столь важное значение шифр? Несомненно, была у него такая привычка — бросать незавершенными значительные и многообещающие начинания и не сообщать о своих открытиях. Имеется, однако, и другое объяснение. Бэббидж сделал своё открытие вскоре после того, как разразилась Крымская война, и в одной из теорий было выдвинуто предположение, что оно давало Британии явное преимущество над Россией, её противником. Вполне возможно, что британская секретная служба потребовала от Бэббиджа сохранить свою работу в секрете, тем самым обеспечив себе девятилетнюю фору перед остальным миром. Так или иначе, взлом шифра Виженера закреплен за Касиски. «Метод Касиски» открыл путь и к другим полиалфавитным решениям, которые до сих пор используют правительства разных стран. Его труд признан величайшей книгой криптологии.


title: Метод Касиски

text: Достижения Чарльза Бэббиджа и Фридриха Касиски показали, что шифр Виженера небезопасен. Это открытие повлекло смятение у криптографов того времени, ведь они теперь не могли гарантировать секретность. И почти на полвека криптоанализ обрел контроль в коммуникационной войне. Криптографы не могли придумать ничего нового, что повлекло рост интереса у широкой публики к шифрам. В конце концов был найден шифр на замену шифра Виженера — так называемый шифр Бейла.


title: Метод Касиски

text: Идея метода основана на том, что ключи являются периодическими, а в естественном языке существуют часто встречающиеся буквосочетания: биграммы и триграммы. Это наводит на мысль, что повторяющиеся наборы символов в шифротексте — повторения популярных биграмм и триграмм исходного текста.


title: Метод Касиски

text: Метод Касиски позволяет криптоаналитику найти длину ключевого слова, используемого в полиалфавитном шифре. Как только длина ключевого слова обнаружена, криптоаналитик выстраивает зашифрованный текст в "n" колонках, где "n" — длина ключевого слова. Тогда каждую колонку можно рассматривать как зашифрованный моноалфавитным шифром текст, который можно подвергнуть частотному анализу.


title: Метод Касиски

text: Метод Касиски заключается в поиске групп символов, которые повторяются в зашифрованном тексте. Группы должны состоять из не менее чем трех символов. Тогда расстояния между последовательными возникновениями групп, вероятно, будут кратны длине ключевого слова. Предполагаемая длина ключевого слова кратна наибольшему общему делителю всех расстояний.


title: Метод Касиски

text: Причина, по которой метод работает — это то, что если две группы символов повторяются в исходном тексте и расстояние между ними является кратным длине ключевого слова, то буквы ключевого слова выровняются с обеими группами.


title: Метод Касиски

text: Если повторяющаяся подстрока в открытом тексте зашифровывается одной и той же подстрокой в ключевом слове, тогда шифрованный текст содержит повторяющуюся подстроку, а расстояние между двумя вхождениями кратно длине ключевого слова.


title: Метод Касиски

text: Расстояние между двумя повторяющимися подстроками в зашифрованном тексте g. Ключевое слово длиной k повторяется, чтобы заполнить длину зашифрованного текста, расстояние g кратно длине ключевого слова k. Таким образом, если мы видим две повторяющиеся подстроки с расстоянием g, то один из делителей g может быть длиной ключевого слова. Например, если расстояние равно g = 18, поскольку делители g равны 2, 3, 6, 9 и 18, один из них может быть длиной неизвестного ключевого слова.


title: Метод Касиски

text: Сложность метода Касиски состоит в необходимости поиска повторяющихся строк. Это сложно сделать вручную, но значительно проще на компьютере. Однако метод требует вмешательства человека, так как некоторые совпадения могут оказаться случайными, что приведет к тому, что наибольший общий делитель всех расстояний будет равен 1. Криптоаналитик должен выяснить, какие длины являются подходящими. И, в конечном итоге, человек должен проверить правильность подобранного периода исходя из осмысленности расшифрованного текста.


title: Метод Касиски

text: Несмотря на свою слабость, метод Касиски использовался в качестве вспомогательного во Второй мировой войне.


title: Метод Касиски

text: Было построено специальное устройство для определения совпадений в тексте и расстояния между ними. Устройство работало с пятью лентами, замыкающимися в петлю, и могло находить повторяющиеся биграммы и триграммы в тексте.


title: Метод Касиски

text: Устройство было довольно быстрым: для обработки набора 10 000 символов, требовалось менее трех часов. Оно служило в основном для получения быстрой информации о текстах, которые были зашифрованы одним и тем же ключом. Устройство было уничтожено в конце войны.


title: Метод Касиски

text: Пример 1


title: Метод Касиски

text:
Рассмотрим следующий пример, зашифрованный ключевым словом ION. Подстрока BVR в зашифрованном тексте повторяется три раза. Первые два зашифрованы с помощью ION. Так как ключевое слово ION сдвигается вправо несколько раз, расстояние между B в первом вхождении BVR и вторым кратно длине ключевого слова 3. Второе и третье вхождения BVR зашифровываются как THE и NIJ, используя разные части ключевого слова (то есть ION и ONI), а расстояние между двумя B во втором и третьем BVR может не быть кратным длине ключевого слова. Поэтому даже мы находим повторяющиеся подстроки, расстояние между ними может быть или не быть кратным длине ключевого слова, а повторения могут быть просто случайными.
Пример 2


title: Метод Касиски

text:
В длинном зашифрованном тексте больше шансов найти повторяющиеся подстроки. Короткий текст, зашифрованный относительно длинным ключевым словом, может создать зашифрованный текст, в котором не будет повторения. Кроме того, подстроки, повторяющиеся много раз, в зашифрованном тексте вряд ли будут случайными, тогда как короткие повторные подстроки могут появляться чаще и некоторые из них могут быть исключительно случайными. В данном примере показано шифрование Michigan Technological University с ключевым словом boy. Нет повторной подстроки длиной не менее 2. В данном случае метод Касиски терпит неудачу.
Пример 3


title: Метод Касиски

text: Рассмотрим более длинный открытый текст. Ниже приводится цитата Чарльза Энтони Ричарда, победителя премии ACM Turing 1980 года по разработке программного обеспечения:


title: Метод Касиски

text: После удаления пробелов и пунктуации и преобразования в верхний регистр получается следующее:


title: Метод Касиски

text: Затем полученный текст шифруется с помощью 6 буквенного ключевого слова SYSTEM следующим образом:


title: Метод Касиски

text: Сравним текст, ключевое слова и зашифрованный текста. Выделенный в таблице текст означает повторяющиеся подстроки длиной 8. Это самые длинные подстроки длиной менее 10 в зашифрованном тексте. Строка открытого текста THEREARE появляется три раза в позициях 0, 72 и 144. Расстояние между двумя вхождениями равно 72. Повторяющееся ключевое слово и зашифрованный текст представляют собой SYSTEMSY и LFWKIMJC соответственно. Следовательно, эти три события не случайны, а 72 кратно длине ключевого слова 6.


title: Метод Касиски

text: Следующая самая длинная повторяющаяся подстрока WMLA в зашифрованном тексте имеет длину 4 и встречается в положениях 108 и 182. Расстояние между этими двумя положениями равно 74. В позиции 108 не зашифрованный EOTH зашифрован для WMLA с использованием SYST. В позиции 182 открытый текст ETHO шифруется WMLA с использованием STEM. В этом случае, даже если мы найдем повторяющиеся подстроки WMLA, они не зашифрованы одной и той же частью ключевого слова, и они поступают из разных разделов открытого текста. В результате это повторение является чистой случайностью, и расстояние 74 вряд ли будет кратным длине ключевого слова.


title: Метод Касиски

text: Существует пять повторяющихся подстрок длины 3. Они являются MJC в положениях 5 и 35 с расстоянием 30, ISW в позициях 11 и 47 (расстояние = 36), KMK в положениях 28 и 60 (расстояние = 32), VMQ в положениях 99 и 165 (расстояние = 66) и DAV в положениях 163 и 199 (расстояние = 36). Следующая таблица представляет собой сводку. Повторяющийся зашифрованный текст KWK зашифрован из двух разделов открытого текста GAS и SOS с частями ключевого слова EMS и SYS, соответственно. Поэтому это чистый шанс.


title: Метод Касиски

text: В следующей таблице указаны расстояния и их факторы. Поскольку расстояние может быть кратным длине ключевого слова, фактором расстояния может быть длина ключевого слова. Если совпадение по чистой случайности, факторы этого расстояния могут не быть факторами длины ключевого слова. В общем, хороший выбор - самый большой, который появляется чаще всего. Более длинные повторяющиеся подстроки могут предлагать лучший выбор, потому что эти совпадения с меньшей вероятностью случайны.


title: Метод Касиски

text: В следующей таблице указаны расстояния и все факторы, не превышающие 20. Последняя строка таблицы имеет общее количество каждого фактора. Ясно, что факторы 2, 3 и 6 встречаются чаще всего со счетами 6, 4 и 4 соответственно. Поскольку длина ключевого слова 2 слишком мала, чтобы эффективно использоваться, длины 3 и 6 более разумны. В результате мы можем использовать 3 и 6 в качестве исходных оценок для восстановления ключевого слова и расшифровки зашифрованного текста.


title: Метод Касиски

text: Если мы убеждены, что некоторые расстояния, вероятно, не будут случайными, мы можем вычислить наибольший общий делитель (НОД) этих расстояний и использовать его как возможную длину ключевого слова. Как упоминалось ранее, расстояния 74 и 32 могут быть случайными, а оставшиеся расстояния равны 72, 66, 36 и 30. Их НОД - это НОД(72, 66, 36, 30) = 6. Поскольку мы знаем ключевое слово SYSTEM, 6 - правильная длина. Если у нас есть только зашифрованный текст, мы должны выполнить некоторые предположения.


title: Метод Касиски

text: Пример 4


title: Метод Касиски

text: Пусть шифруется следующий текст. Шифрование происходит без учета знаков препинания и различия строчных и прописных букв. Пробелы оставлены в тексте, чтобы его удобно было читать, при шифровании же пробелы были опущены:


title: Метод Касиски

text:
Игры различаются по содержанию характерным особенностям а также по тому какое место они занимают в жизни детей их воспитании и обучении Каждый отдельный вид игры имеет многочисленные варианты Дети очень изобретательны Они усложняют и упрощают известные игры придумывают новые правила и детали Например сюжетно ролевые игры создаются самими детьми но при некотором руководстве воспитателя Их основой является самодеятельность Такие игры иногда называют творческими сюжетно ролевыми играми Разновидностью сюжетно ролевой игры являются строительные игры и игры драматизации В практике воспитания нашли своё место и игры с правилами которые создаются для детей взрослыми К ним относятся дидактические подвижные и игры забавы В основе их лежит четко определённое программное содержание дидактические задачи и целенаправленное обучение. Для хорошо организованной жизни детей в детском саду необходимо разнообразие игр так как только при этих условиях будет обеспечена детям возможность интересной и содержательной деятельности Многообразие типов видов форм игр неизбежно как неизбежно многообразие жизни которую они отражают как неизбежно многообразие несмотря на внешнюю схожесть игр одного типа модели
Воспользуемся полиалфавитным шифром с периодом 4:


title: Метод Касиски

text: Зашифрованное сообщение: