title: Философский камень

text: Одной из главных задач алхимиков было приготовление двух таинственных веществ, с помощью которых можно было бы достигнуть облагораживания (усовершенствования) металлов. Наиболее важный из этих двух препаратов, который должен был обладать свойством превращать в золото не только серебро, но и неблагородные (несовершенные) металлы, как например свинец, олово и другие, носил название философского камня, великого эликсира или магистериума, а также именовался красной тинктурой, панацеей жизни и жизненным эликсиром.


title: Философский камень

text: Этому средству приписывалась могучая сила: оно должно было не только облагораживать металлы, но и служить универсальным лекарством; раствор его, в определённой степени разведённый, так называемый золотой напиток ( — «питьевое золото»), принятый внутрь в малых дозах, должен был исцелять все болезни, молодить старое тело и делать жизнь более продолжительной.


title: Философский камень

text: Другое таинственное средство, второстепенное по своим свойствам, носившее название белого льва, белой тинктуры или малого магистериума, ограничивалось способностью превращать в серебро все неблагородные металлы.


title: Философский камень

text: Находивших философский камень звали адептами; среди таковых, как считалось, было четыре женщины — Мария Профетисса, Клеопатра Алхимик, Медера и Тапхнутия. В эзотерическом смысле камень символизировал трансмутацию низшей животной природы человека в высшую, божественную.


title: Философский камень

text: Алхимики не стремились к получению золота, оно было лишь инструментом, а не целью (тем не менее, Данте в своей «Божественной комедии» определил место алхимиков, как и фальшивомонетчиков, в аду, а если точнее, в круге восьмом, рве десятом). Целью для них был сам философский камень. И духовное освобождение, превознесение, даруемое тому, кто им обладает — абсолютная свобода (надо отметить, что камень, по большому счёту, и не камень вовсе, чаще его представляют как порошок, либо раствор порошка — тот самый эликсир жизни).


title: Философский камень

text: Хотя большинство людей и считает философский камень выдумкой, всё же в XX веке трансмутация была проведена — золото нередко получается из других элементов в процессе работы ядерного реактора. Оно получается в ничтожных концентрациях, дорогим для извлечения и отрицательно влияет на работу самого реактора. Универсальным лекарством такой «магистериум» тем более не служит.


title: Философский камень

text:
В своём труде «Различные ремёсла» монах Теофиль, настоящее имя которого Рогерус, живший в VII веке на севере Германии, объясняет, как алхимики получают испанское золото, исключительно мягкое и легко поддающееся обработке. Прежде всего, следует вырастить василисков — рептилий, выводящихся из яиц, снесённых старым петухом.
Под землёй у них [алхимиков] комната из белой глины, пол, потолок и стены которой выложены камнем, с двумя маленькими окошками, такими узкими, что через них вряд ли что-то можно увидеть. Они помещают туда старых петухов, лет двенадцати—пятнадцати, и дают им вдоволь корма. Когда те разжиреют, то из-за внутреннего жара в теле начинают спариваться и откладывать яйца. Потом петухов убирают, а для высиживания яиц используют жаб. Их кормят хлебом и иной пищей. Из созревших яиц вылупливаются петушки, похожие на обычных, но через 7 дней у них вырастают змеиные хвосты; если бы не каменные полы, они тот час бы ушли под землю. Чтобы не допустить этого, у тех, кто их выращивает, есть большие круглые медные горшки, которые закрываются крышками и по всей поверхности пробиты дырки; цыплят сажают туда, закрывают отверстия медными крышками и зарывают горшки в землю; шесть месяцев цыплята питаются землёй, которая набивается сквозь дырки. Затем крышки снимают и разжигают большой огонь, чтобы животные полностью сгорели. Когда всё остынет, содержимое достают и размельчают, добавив туда на треть крови рыжего мужчины; когда кровь засохнет, её надо растереть. Эти два ингредиента разводят крепким винным уксусом в чистом сосуде. Затем берут очень тонкие пластинки очищенной красной меди, на каждый конец накладывают тонкий слой этого состава и ставят на огонь. Когда они раскалятся добела, их достают, остужают и смывают в том же составе, пока вся медь с двух концов пластинки не будет поглощена составом, который от этого разбухнет и приобретет цвет золота. Это и есть золото, которое годится для многообразного применения.


title: Философский камень

text:
Николас Фламель жил во Франции в XIV веке и, как считается, узнал, как делать философский камень. Есть упоминания о нём (и о том, как его видели) на протяжении веков, так, как предполагается, что он обрёл бессмертие. Он и его жена Перенелла посвятили свою жизнь созданию «вечного эликсира».
«…Я видел во сне ангелов, спускающихся ко мне, спящему в поле, по небесной лестнице. Они даровали мне книгу, в которой содержится ключ к Деланью…»
Не придав этому сну значения, Фламель некоторое время спустя покупает у незнакомца книгу Авраама Еврея, которая являлась своеобразной инструкцией к изготовлению философского камня. Алхимик оставляет потомкам абстрактную инструкцию («Немая книга»), которая не содержит ни единого слова и полностью состоит из гравюр, отображающих различные стадии создания эликсира.


title: Философский камень

text:
Рецепт получения философского камня. «Великий Гримуар».
Глава «Секреты магического искусства»


title: Философский камень

text: Возьмите горшок свежей земли, добавьте туда фунт красной меди и полстакана холодной воды, и всё это прокипятите в течение получаса. После чего добавьте к составу три унции окиси меди и прокипятите один час; затем добавьте две с половиной унции мышьяка и прокипятите ещё один час. После этого добавьте три унции хорошо размельчённой дубовой коры и оставьте кипеть полчаса; добавьте в горшок унцию розовой воды, прокипятите двенадцать минут. Затем добавьте три унции сажи и кипятите до тех пор, пока состав не окажется готов. Чтобы узнать, сварен ли он до конца, надо опустить в него гвоздь: если состав действует на гвоздь, снимайте с огня. Этот состав позволит вам добыть полтора фунта золота; если же не действует, это — признак того, что состав не доварен. Жидкостью можно пользоваться четыре раза. По составу можно выложить .


title: Философский камень

text: Английский алхимик Джордж Рипли (XV век) в «Книге двенадцати врат» предложил такой способ получения философского камня:


title: Философский камень

text: В этом рецепте говорится о получении брома из свинца. Бром как раз является той самой первичной материей.


title: Запасной аэродром (фильм)

text: «Запасной аэродром» — советский художественный фильм 1977 года.


title: Запасной аэродром (фильм)

text:
Юный Митя, сравнив домашнее фото отца co снимком в газете, понял, что должен отправиться на арктическое побережье, чтобы наконец встретиться co своим отцом.
Ho ожидание встречи оказывается долгим, поскольку сам юноша не готов к этому, a потом, воочию узнав жизнь на заполярном запасном аэродроме, настроен уже не так непримиримо и не придаёт свиданию c отцом столь решающего значения.


title: Иван да Марья (фильм)

text: «Иван да Марья» — советский фильм-сказка 1974 года.


title: Иван да Марья (фильм)

text: О житье-бытье в царстве царя Евстигнея XIII (Иван Рыжов) и о государевой службе Ивана — русского солдата (Иван Бортник).Молодёжный коллектив «Ровесник» города Калуги под руководством Черепанова.


title: Иван Грозный (фильм)

text: «Ива́н Гро́зный» — советский художественный исторический фильм — биография, последняя картина кинорежиссёра С. М. Эйзенштейна, над которой он работал в 1940-е годы. Состоит из двух серий: первая вышла на экраны в 1945 году, вторая — в 1958 году. Также сохранились фрагменты планировавшейся, но оставшейся незаконченной третьей серии. Фильм чёрно-белый, за исключением одной сцены второй серии («Пляска опричников») и финального эпизода.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Фильм восстановлен на «Мосфильме» в 1987 году.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Идею о необходимости создания фильма о первом в истории России царе Иване Грозном высказал И. В. Сталин и предложил подобрать для этой работы крупного мастера-режиссёра. Выбор А. А. Жданова и И. Г. Большакова пал на С. М. Эйзенштейна. Сценарий фильма, написанный Эйзенштейном, утверждал лично Сталин.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Съёмки первой серии шли во время Великой Отечественной войны на студии ЦОКС в Алма-Ате. В работу над фильмом активно вмешивался И. Г. Большаков, который требовал от съёмочной группы закончить картину как можно быстрее. Например, он отдавал распоряжения, чтобы в те дни, когда по болезни Эйзенштейн не мог снимать, картину снимали его ассистенты. В итоге, Эйзенштейн написал письмо Сталину, в котором попросил дать им до завершения съёмок ещё 2-3 месяца и «убедить» Большакова, чтобы стал «более гибок».


title: Иван Грозный (фильм)

text: Фильм снимался во время войны, большинство актеров были голодными. Во время съемок еду на столах, которая попадала на экран смазывали керосином, чтобы никто её не ел.


title: Иван Грозный (фильм)

text:
После запрета второй серии работы над фильмом были прекращены. Третья серия фильма существует только в сценарии, в подготовительных рисунках, в рабочих записях и нескольких запечатлённых на плёнку фрагментах.
В съёмках использовался иконостас храма Троицы Живоначальной в Троицком-Голенищеве.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Во время съёмки, после того как отснят тот или иной кадр и прозвучала команда режиссёра «Стоп!», исполнявшему роль Ивана Грозного Николаю Черкасову было трудно сразу остановиться и замолчать, и он постоянно какое-то время продолжал играть. С. М. Эйзенштейн пытался уговорить Н. К. Черкасова не тратить энергию впустую, но не мог. В итоге, он смонтировал фильм «Захваты после „стоп“, или Куда идет творческая энергия народного артиста», в который включил кадры игры Н. Черкасова, которая продолжалась уже после команды режиссёра её прекратить.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Первая серия начинается с венчания на царство Великого князя московского и всея Руси Ивана Васильевича, который провозглашает себя царём и произносит речь о необходимости защитить Россию от внутренних и внешних врагов, не желающих видеть её великой державой. Сам митрополит Пимен даёт молодому Ивану скипетр и державу, но после приходит в удивление от смелой речи царя. Присутствующие при коронации бояре и иностранные послы тревожно перешёптываются.


title: Иван Грозный (фильм)

text: В следующей сцене показана свадьба Ивана с представительницей боярского рода Захарьиных Анастасией Захарьиной-Юрьевой. В Анастасию влюблён один из приближённых царя, князь и воевода Андрей Курбский, но Анастасия отвергает его домогательства. Одновременно боярин Федор Колычев просит у царя позволения уйти в монастырь. Во время пира в палаты врывается толпа простолюдинов во главе с Малютой Скуратовым и юродивым, возмущённых всевластием знатных боярских родов, причём сам юродивый сообщает царю об пожаре и причастности к нему представителей боярского рода Глинских. Однако царь успокаивает толпу. В этот момент в зал заходит посол Казанского ханства, объявляющий Руси войну и протягивающий царю нож, чтобы тот сам себя зарезал. Оскорблённый Иван объявляет войну Казани, а Малюта угрожает ханскому послу.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Идущую на Казань русскую армию формально возглавляет князь Курбский, но он показывает себя неумелым командующим, жестоко мучающим татарских пленных. По предложенному Иваном Васильевичем плану русские под предводительством Малюты делают подкоп под стенами и закладывают туда порох. После того, как внутри крепости раздаются взрывы, туда врываются русские солдаты и Казань оказывается захвачена. Одновременно царь Иван знакомится с Алексеем Басмановым, услышав, как он возмущается боярским правлением.


title: Иван Грозный (фильм)

text: После возвращения из Казани Иван тяжело заболевает. На смертном одре он приказывает приближённым присягнуть своему сыну младенцу Дмитрию, чтобы сохранить страну единой. Царь даже бросается в ноги боярам и угрозой и мольбами просит их совершить обряд присяги. Ефросинья Старицкая, считающая, что монарх должен быть «боярским царём», призывает всех принести присягу своему сыну Владимиру, слабому и управляемому молодому человеку. Более того, она наседает на князя Курбского и напоминает ему про татарскую стрелу, от которой царь спасся благодаря Курбскому. Когда Иван теряет сознание, все считают его мёртвым и начинают присягать Владимиру. Курбский колеблется, но царица, благосклонности которой он пытается добиться, сообщает ему, что Иван жив. Он присягает Дмитрию, что приводит в изумление княгиню Старицкую и бояр. Выздоровевший Иван награждает тех, кто сохранил верность ему: Курбский получает в командование войска на западной границе, а Алексей Басманов — на южной.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Царь ведёт разговор с дьяком и отправляет его в качестве посла к английской королеве Елизавете Тюдор. Он идёт в покои к жене и там получает известие о том, что Курбский потерпел поражение и переметнулся на сторону литовцев. Тем временем Евфросинья составляет заговор с целью убийства Анастасии. Она оставляет в палатах кубок с отравленным вином, которое Иван подаёт больной Анастасии, когда та просит пить. Царица умирает. Во время отпевания Анастасии Иван приходит в отчаяние, причём митрополит Пимен, читая заупокойную, постоянно делает намёки на царскую тиранию. Басманов-старший предлагает царю окружить себя верными людьми, такими, как молодой сын Басманова Фёдор — так появляется опричнина. Иван отрекается от престола и уезжает в Александрову слободу — только для того, чтобы вернуться на царство, когда в слободу к царю начали стекаться толпы простых людей после получения на Москве вестей об его отречении.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Польский король и одновременно великий князь литовский Сигизмунд Август принимает перешедшего к нему Андрея Курбского и обещает поставить того над русскими землями после их завоевания. В этот момент гонец сообщает, что Иван вернулся в Москву.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Царь усиливает свою власть, забирая в своё владение земли бояр, которые те могут получить, только поступая на службу царю. Фёдор Колычёв, некогда друг молодого царя, а теперь игумен Соловецкого монастыря Филипп, принимает предложение стать митрополитом, но только при условии, что он сможет вступаться за осуждённых. Иван даёт своё согласие, но тут же посылает опричника Малюту Скуратова привести в исполнение приговоры осуждённым, чтобы Филипп не успел замолвить за них слово. Среди тех, кого казнит Малюта, три родственника Филиппа.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Иван вспоминает своё детство: он был провозглашён великим князем ещё ребёнком, после отравления матери. При малолетнем князе страна оказалась в руках бояр, служивших иностранным государствам, пока наконец Иван не смог взять власть в руки и не приказал псарям расправиться с главой бояр князем Шуйским.


title: Иван Грозный (фильм)

text: С помощью Фёдора Басманова царь начинает подозревать, что Анастасия была отравлена Евфросиньей. Тем временем Филипп принимает участие в церемонии прощания со своими казнёнными родственниками и принимает сторону бояр. Во время богослужения, когда в соборе инсценируется чудо в огненной печи, Филипп вступает в спор с переодетым царём. Сын Алексея Басманова просит митрополита благословить царя, но Филипп непреклонен. В ярости Иван кричит, что теперь будет Грозным, как его прозывают враги. Видя непреклонность царя и узнав об аресте митрополита Филиппа, бояре при поддержке ставшего новгородским архиепископом Пимена поручают юному послушнику Петру Волынцу заколоть его.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Иван убеждается в том, что заговор против него возглавляет Евфросинья. Он посылает ей пустой кубок, а Владимира приглашает на пир, где опричники поют и танцуют, и среди них — Фёдор Басманов в женском платье и с личиной. Причём во время пляски опричников Фёдор замечает Петра Волынца, а царь ставит на место Алексея Басманова. Пьяный князь Владимир проговаривается, что существует заговор, цель которого — возвести его на трон. Иван делает вид, что удивлён, и предлагает Владимиру побыть царём. Его сажают на трон в царском одеянии, в шапке Мономаха, со скипетром и державой. По указанию Ивана Владимир возглавляет процессию опричников в собор. Там его поджидает Пётр Волынец, который закалывает переодетого Владимира.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Убийцу задерживают Фёдор и Малюта. Евфросинья появляется в соборе и ликует, думая, что убит Иван, но быстро понимает ошибку. Оплакивая сына, она теряет рассудок, а Иван благодарит убийцу и объявляет, что после того, как уничтожены враги внутри страны, можно начать борьбу с внешними врагами.


title: Иван Грозный (фильм)

text:
Первая серия вышла в прокат 16 или 20 января 1945 года.
За неё режиссёр и съёмочная группа получили Сталинскую премию I степени.


title: Иван Грозный (фильм)

text: В сентябре 1946 года Центральный Комитет ВКП(б) подверг критике вторую серию: Режиссёр С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета. В феврале следующего года состоялась беседа Сталина, Молотова и Жданова с Эйзенштейном и Черкасовым. Сталин, Жданов и Молотов высказывают ряд претензий ко второй серии картины, и предлагают режиссёру продолжить работу над фильмом с учётом высказанных замечаний.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Но болезнь и смерть Эйзенштейна остановила работу над фильмом. В оставшемся черновом варианте вторая серия вышла на экраны только в 1958 году.


title: Иван Грозный (фильм)

text: Съёмки третьей серии были прекращены по причине смерти Эйзенштейна (но сохранились её фрагменты, а также осталось много подготовительного материала). Небольшой фрагмент третьей серии «Рыцарь Штаден на опричном дворе» и другие были представлены зрителю в 1988 году.


title: Иван Грозный (фильм)

text:
Фильм был встречен кинематографистами неоднозначно.
Чарльз Чаплин отозвался восторженно:
Фильм Эйзенштейна «Иван Грозный», который я увидел после второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод её трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты.


title: Иван Грозный (фильм)

text: В то же время Орсон Уэллс оценил фильм очень негативно, как «выхолощенную демонстрацию красивых картинок». В ответ Эйзенштейн завязал переписку с Уэллсом.


title: Иван Грозный (фильм)

text:
Проживавший в Америке русский художник Мстислав Добужинский также раскритиковал «Ивана Грозного» в рецензии «"Сусальный фильм"» (1947): …тенденция в этой картине искажает историческую правду. Удивляет при этом необъяснимое обилие фальши и явных исторических неточностей, которыми полон фильм.
Общий стиль фильма — внешняя его сторона и игра актеров до крайности вычурны и ходульны. Эти «ходули» прежде всего — в грубых эффектах контрастов: в огромной высоты палатах (такие исторически совершенно неверны) с карикатурно низенькими дверями-норами


title: Иван Грозный (фильм)

text: Как пьеса, фильм образец лубочности. Это отдельные картины без всякого развития драматического действия


title: Иван Грозный (фильм)

text: Самое тягостное впечатление от «Ивана Грозного» — в игре актеров.  Вывороченные и изломанные позы и ужимки, патетические движения, вытаращенный или прищуренный глаз — точно вновь воскрес давно похороненный арсенал провинциальных трагиков, злодейское рычание и адский шепот.  И вообще сама эта мелодрама под названием «Иван Грозный» не далеко ушла от тех патриотических феерий, которые когда-то давались в балаганах. Наверно, пройдет несколько лет, этот фильм будет снова показываться у нас в архиве Museum of Modern Art, и публика будет весело смеяться в самых трагических местах, как на комическом старомодном фильме.


title: Иван Бровкин на целине

text: «Ива́н Бро́вкин на целине́» — советский комедийный художественный фильм; цветной, звуковой. Этот фильм является продолжением фильма «Солдат Иван Бровкин». Премьера фильма в прокате состоялась 23 января 1959 года. Съёмки фильма производились на целинных землях Оренбургской области в совхозе «Комсомольский», как указано в титрах.


title: Иван Бровкин на целине

text: Иван Бровкин заканчивает службу в армии в звании сержанта и вместе с группой товарищей после демобилизации решает ехать на освоение целины. Он приезжает в родной колхоз и встречает там прохладный приём: председатель колхоза, невеста Любаша и мать — считают его изменником. Намечавшаяся свадьба отменяется и Бровкин уезжает на целину.


title: Иван Бровкин на целине

text: Бровкин приезжает на целину в пору распашки земель. Он вливается в коллектив. За трудовыми буднями проходит зима. В письмах домой пишет о том, что всё у него хорошо. Вести о том, как живёт Иван, распространяются по деревне. Любаша всерьёз подумывает о том, чтобы сбежать из дома на целину.


title: Иван Бровкин на целине

text: Весной Бровкина уже назначают бригадиром тракторной бригады.


title: Иван Бровкин на целине

text: Подходит время сбора урожая. Бровкин же подумывает уехать назад, в родной колхоз, так как он скучает по своей Любаше. Директор совхоза знает это и, желая закрепить ценного работника, настоятельно рекомендует строить дом. И вот, наконец, к Бровкину на разведку прилетает мать. Узнав об этом, директор инструктирует водителя имитировать поломку двигателя по пути Бровкина с аэродрома в совхоз, а сам организует на субботнике сверхбыструю постройку дома для совхозного бригадира.


title: Иван Бровкин на целине

text: Захар Силыч приезжает в совхоз, чтобы забрать свою невесту Полину (тоже уехавшую на целину) домой. Но увидев обстановку в совхозе, решает остаться на целине. Вскоре Захар Силыч играет свадьбу со своей избранницей.


title: Иван Бровкин на целине

text: Передовика производства Ивана Бровкина награждают Орденом Трудового Красного Знамени.


title: Иван Бровкин на целине

text: После уборочной Захар Силыч с супругой и Иван Бровкин приезжают на короткое время в родную деревню. Иван женится на своей Любаше, и они вместе уезжают на целину.


title: Иван Бровкин на целине

text: Основа съёмочной группы:


title: И это всё о нём (фильм)

text: «И это всё о нём» — советский художественный телевизионный 6-серийный фильм по одноимённому роману Виля Липатова.


title: И это всё о нём (фильм)

text: В сибирском посёлке лесозаготовителей при загадочных обстоятельствах погибает молодой человек Евгений Столетов (Игорь Костолевский). Смерть наступила после того, как он выпрыгнул или был выброшен с двигавшейся на полной скорости железнодорожной платформы. Подозрение падает на недавно освободившегося из мест заключения Аркадия Заварзина (Эммануил Виторган).


title: И это всё о нём (фильм)

text: Столетов был яркой и неординарной личностью — его смерть не даёт покоя обитателям посёлка. Женя, секретарь местной первичной комсомольской организации, бросил вызов методам организации работы, которые использует мастер лесозаготовителей Гасилов (Леонид Марков). Выработка на человека по документам была неизменно высокой, между тем Женя своими глазами видел, что лесорубы спокойно выполняли план заготовок, не напрягаясь. Явно имели место махинации с нормами выработки, но поймать бригадира за руку без специального образования невозможно. Тогда комсомольцы бригады во главе с идеалистом Столетовым объявили «забастовку наоборот» — выполняя план на 250—300%, наглядно показали, насколько искусственно занижены сменные задания.


title: И это всё о нём (фильм)

text: Ситуация осложнилась тем, что Столетов с 6 класса влюблён в дочь Гасилова — Людмилу (Лариса Удовиченко). Отец Людмилы, хорошо понимая, что с таким прямолинейным характером Жене будет сложно устроиться в жизни, фактически запретил дочери связывать жизнь с Евгением, убедительно объяснив, сколь тяжёлой будет совместная с ним жизнь. Гасилов пытается убедить дочь в том что замужество с Петуховым, бесконфликтным и покладистым человеком, будет лучшим выбором.


title: И это всё о нём (фильм)

text: Разобравшись во всех подробностях последних месяцев жизни Столетова, командированный в Кедровку из областного уголовного розыска капитан Прохоров (Евгений Леонов) полностью восстанавливает последовательность событий. Заварзин и Столетов возвращались с работы на одной платформе. Гасилов перед поездкой ненароком сообщил Заварзину, что его дочь выходит замуж за Петухова. Заварзин передает новость о замужестве Столетову и парень, в отчаянии, решил срочно встретиться с Людмилой и прыгнул на ходу там, где этого делать не следовало. Формально произошёл несчастный случай. Тем не менее, Прохоров привлекает внимание местных партийных органов к происшествию.


title: И снова Анискин

text: «И сно́ва Ани́скин» — советский трёхсерийный художественный фильм, снятый в 1978 году режиссёрами Михаилом Жаровым и Виталием Ивановым. Последний фильм трилогии о деревенском участковом милиционере Анискине. Впервые демонстрировался Центральным телевидением СССР 14, 15 и 16 июня 1978 года.


title: И снова Анискин

text: Участковый инспектор Анискин расследует кражу экспонатов из деревенского музея прикладного искусства…


title: И снова Анискин

text: В оригинальном произведении автора сценария В. Липатова «Анискин и Боттичелли» украдена была не керамика из сельского музея, а иконы из церкви. В книге Анискин — капитан милиции, а герой почти 80-летнего актёра Жарова носит погоны майора милиции. Старуха Валерьяновна, у которой по книге украли не керамическую жар-птицу, а старинную, особо ценную икону святого Иоанна Крестителя, всё-таки отправила жалобу на Анискина министру внутренних дел, а в фильме только «пошутила».


title: И с вами снова я

text: «И с вами снова я» — советский художественный телефильм 1981 года режиссёра Бориса Галантера о жизни и творчестве великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина.


title: И с вами снова я

text: Фильм иллюстрирует отдельные эпизоды, показывающие жизнь поэта. Сценарий основан на свидетельствах современников, а также по стихотворениям, рисункам и письмам Пушкина.


title: И на камнях растут деревья

text: «И на камнях растут деревья» — приключенческий фильм-легенда по первой части повести Юрия Вронского «Необычайные приключения Кукши из Домовичей». Совместное производство Киностудии им. Горького и норвежской кинокомпании «Norsk Film A/S» при участии компании «Совинфильм». Режиссёры — Станислав Ростоцкий и Кнут Андерсен.


title: И на камнях растут деревья

text: Главные роли в фильме исполнили Александр Тимошкин и Петронелла Баркер; одну из ролей второго плана сыграл Михаил Глузский.


title: И на камнях растут деревья

text: Фильм вышел в прокат в году, в СССР его посмотрело 19,9 млн зрителей (18 место по итогам года).


title: И на камнях растут деревья

text: В норвежской версии фильм называется «Dragens fange» («Пленник дракона»). В других странах фильм известен под названиями «Die Liebe des Wikingers» (Германия), «Mahtavat viikingit» (Финляндия), «Trees Grow on the Stones Too» (США), «Eirik: Corazón de Vikingo» (Испания), «W niewoli u Wikingów» (Польша), «І на камінні ростуть дерева» (Украина).


title: И на камнях растут деревья

text: Действие фильма происходит во времена завоевательных походов викингов, примерно в 860 году.


title: И на камнях растут деревья

text: Отряд норвежских викингов во главе с Ториром и Эйнаром нападает на деревню ильменских словен, где все мужчины погибли в бою с данами.


title: И на камнях растут деревья

text: Неопытный, но отважный Кукша вступает в схватку с лучшим воином дружины Сигурдом. Тот видит в Кукше лишь хорошего трэлля (раба), но мудрый предводитель Торир считает, что из парня выйдет хороший воин. Он велит двоим дружинникам доставить его на драккар.


title: И на камнях растут деревья

text: Дружина Торира попадает в западню, устроенную конунгами данов Атли и Ацуром, под командованием которых находится крупный отряд на двух кораблях.


title: И на камнях растут деревья

text: Первым гибнет Эйнар, убитый Ацуром копьем в спину. Разъяренный Торир надевает кольчугу, отдав приказ об атаке. Пока противники метают друг в друга копья и топоры, смышлёный Кукша забрасывает второй корабль данов горящей смолой, приготовленной для ремонта норвежского драккара, тем самым лишив датчан решающего преимущества. Берсерк Сигурд убивает Атли и многих его воинов, а затем спасает жизнь Кукше. Тем временем Торир в поединке расправляется с Ацуром. Отдав почести погибшим соратникам, норвежцы отправляются на родину. Потеряв племянника Эйнара, и будучи бездетным, Торир усыновляет славянина Кукшу под именем Эйнар Счастливый.


title: И на камнях растут деревья

text: На зимовку викинги останавливаются в селении своих земляков, управляемом конунгом Олавом. Здесь в Кукшу влюбляется дочь конунга Сигню, рука которой давно обещана Сигурду, лучшему бойцу в дружине Торира. Но Сигурд — берсерк, независимый и крайне своенравный воин, что не устраивает властную и предприимчивую мать Сигню и Харальда — Тюру.


title: И на камнях растут деревья

text: Тюра хочет, чтобы мужем Сигню стал Кукша, подружившийся с юным Харальдом. Чужеземец ловок, сообразителен, хорош собой и невероятно, по мнению пленивших его норвежцев, удачливый. Во имя этого их мать Тюра и брат девушки Харальд идут на коварные интриги. В частности Харальд обратился к колдунье, давшей ему порошок для убийства Сигурда. Новонареченный Эйнар (Кукша), заменил опасный порошок на обычный пепел, искренне считая такое убийство нечестным и намереваясь победить Сигурда в поединке. Тюра в свою очередь, дает указание двум вооруженным воинам напасть на пьяного и безоружного Сигурда как только он выйдет на темную улицу. Сигурд убил одного из напавших его же собственным мечом, а дружина Торира была вынуждена покинуть гостеприимный берег. Торир планирует забрать Сигурда, который скрывается в лесу, за пределами деревни. Брат Сигню Харальд пытается хитростью, а затем и силой удержать Кукшу. В результате гибнет дружинник Оттар, а Кукшу обезоруживают и связывают. Затем Сигню, при помощи ученого раба-византийца Левиуса, помогает сбежать любимому. На глазах у Торира и его дружины, Харальд убивает Левиуса. Сигню возвращает Кукше его нож и в слезах прощается с ним. Прячущийся от возмездия за вынужденное убийство Сигурд встречает Сигню в лесу, где она ему признается что любит Кукшу. В результате возникшей перепалки Сигню случайно погибает от меча Сигурда. Харальд с воинами находят мёртвую девушку и обезумевшего от горя Сигурда.


title: И на камнях растут деревья

text:
Торир и Кукша уплывают на восток, в Гардарику, где Торир собирается оставить разбойничий промысел и заняться торговлей, а Кукша планирует побег на родину.
В качестве учёного консультанта значительный вклад в создание фильма внёс историк-медиевист Арон Яковлевич Гуревич. Неоценимая заслуга в рождении кинокартины принадлежит советским каскадерам и спортсменам-самбистам, обеспечившим реалистичность батальных сцен и эпизодов фильма, особенно мастеру спорта СССР по самбо Валерию Волостных.


title: Игра всерьёз

text: «Игра всерьёз» — художественный фильм 1992 года по мотивам повести Сергея Устинова «Кто не спрятался».


title: Игра всерьёз

text: Оперуполномоченный уголовного розыска капитан Станислав Северин, уволенный из милиции за превышение служебных полномочий, по просьбе своего начальника вновь возвращается к службе в качестве участкового.


title: Игра всерьёз

text: После того, как в присутствии Станислава работники домоуправления вскрыли жилую квартиру, в которой был обнаружен труп и следы ограбления, капитан невольно втягивается в расследование этого преступления. Убитый жилец вскрытой квартиры, Викентий Черкизов, хранил у себя дома очень крупную сумму денег, предположительно — «воровской общак».


title: Игра всерьёз

text:
Брат покойного, криминальный авторитет Арсений Черкизов, предлагает Северину помощь в поиске убийц…
Съёмки фильма проходили в Москве и Киеве, хотя, по сюжету все события происходят в Москве. Так, в начале фильма сцены в квартире и возле жилого дома снимались в Киеве по ул. Суворова, дом № 11.
Надпись на милицейском УАЗике на украинском языке: «МІЛІЦІЯ». Номера автомобилей по этой же причине то московские «МО», то киевские «КИ».
Экранизация получилась менее остросюжетной, чем книга, из неё было исключено несколько убийств. Также в фильм не вошла финальная реплика в аэропорту Марины и Северина, объясняющая то, что за её выкуп он отдал бандитам не настоящие банковские чеки, а копии.


title: Им покоряется небо

text: «Им покоряется небо» — советский художественный черно-белый фильм, снятый кинорежиссёром Татьяной Лиозновой в 1963 году. Фильм посвящён погибшим летчикам-испытателям. Сюжет основан на реальной истории создания первого советского реактивного истребителя МиГ-9 в КБ Микояна. Картина стала лауреатом первой премии Международного кинофестиваля авиационных и астронавтических фильмов в Довилле (1963).


title: Им покоряется небо

text: Начало 1960-х. Проходит воздушный парад современной авиатехники. Лежит на свалке МиГ-9, который создавали герои фильма…


title: Им покоряется небо

text: Конец 1940-х. Лётчику-испытателю Алексею Колчину (прототип — Алексей Николаевич Гринчик) поручено впервые поднять в воздух первый советский реактивный истребитель. Испытания проходят успешно, но необходимо совершенствовать самолёт. При взрыве двигателя Колчин погибает, его последние слова записаны на магнитофонную ленту. Изучив их, друг Колчина Сергей Шаров делает новую попытку и доводит испытания самолёта до конца.


title: Им покоряется небо

text: Сюжет картины повторен в повести Анатолия Аграновского «Открытые глаза», которая вышла в свет одновременно с фильмом.


title: Из жизни начальника уголовного розыска

text: «Из жизни начальника уголовного розыска» — советский художественный фильм 1983 года.


title: Из жизни начальника уголовного розыска

text: Выйдя из больницы, начальник уголовного розыска города полковник Малыч ("Кирилл Лавров") попадает на новоселье соседей по коммунальной квартире. В соседе узнает бывшего рецидивиста Слепнёва ("Леонид Филатов"), которого несколько лет назад посадил. Сейчас сосед остепенился, «завязал», и с женой, сыном и дочкой вернулся в город своей молодости.


title: Из жизни начальника уголовного розыска

text: Сюжет фильма крутится вокруг пистолетов, которые Слепнёв перед арестом где-то спрятал (оружие хотят получить и милиция, и преступники) и вокруг сомнений бывшего рецидивиста в нравственных установках блатной молодости.


title: Из жизни начальника уголовного розыска

text: Когда Слепнёв решает утопить оружие в реке, его перехватывают преступники и оружие забирают. Оно используется для разбойного нападения на сберкассу, в ходе которого случайно оказавшийся в сберкассе Слепнёв спасает выехавшего на вызов Малыча, которого решается убить загнанный в угол преступник.


title: Из жизни начальника уголовного розыска

text: В фильме в исполнении Филатова прозвучали песни Булата Окуджавы «Пиратская лирическая» («Когда воротимся мы в Портленд») и «Песенка о дураках» («Антон Палыч Чехов однажды заметил...»).


title: Из жизни начальника уголовного розыска

text: Фильм целиком снят в городе Ростов-на-Дону. Основные объекты (сберкасса, городское управление внутренних дел) реально существовали.


title: Ижорский батальон (фильм)

text:
«Ижо́рский батальо́н» — советский чёрно-белый художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1972 году режиссёром Геннадием Казанским. Героическая киноповесть.
шёл 1941 год…
О судьбах воинов Ижорского батальона. Сформированный из добровольцев-колпинцев, в основном из рабочих Ижорского завода, батальон принял участие в решающих сражениях против регулярных частей гитлеровской армии и закончил свой героический путь на побережье Балтийского моря.
Съёмки проходили в Колпино и в цехах Ижорского завода. Тогда во многих местах города и завода были установлены декорации военной поры. По воспоминаниям актёра В. Корзуна, «съёмки проходили на заводе при участии тех, кто когда-то в войну молодыми работал и защищал родной завод, Ленинград».


title: Идеальный муж (фильм, 1980)

text: «Идеальный муж» — советская экранизация одноимённой комедии Оскара Уайльда, осуществлённая в 1980 году.


title: Идеальный муж (фильм, 1980)

text: Что может угрожать прекрасному будущему? Только ужасное прошлое. Депутат британского парламента сэр Роберт Чилтерн известен своей честностью и неподкупностью. Под стать ему и его супруга — леди Чилтерн, являющая собой пример высокой нравственности. Однако прошлое сэра Роберта, как оказалось, совсем не безупречно.


title: Идеальный муж (фильм, 1980)

text: Известная светская авантюристка Лора Чивли, располагающая доказательствами его давнего бесчестного поступка, пытается шантажировать Чилтерна. Под угрозой оказываются не только репутация и карьера сэра Роберта, но и семейное счастье. На помощь ему приходит лучший друг — лорд Горинг.


title: Игры мотыльков

text: «Игры мотыльков» — российский художественный фильм 2004 года режиссёра Андрея Прошкина, снятый по повести Владимира Железникова «Чучело 2, или Игры мотыльков».


title: Игры мотыльков

text: Начинающий шестнадцатилетний музыкант Костя получает приглашение на музыкальный конкурс в Москву, но, решая отпраздновать это событие, напивается с друзьями и угоняет автомобиль. Ребята сбивают человека и, бросив разбитый автомобиль, убегают. Костя отвергает помощь близких людей и садится в тюрьму на год. Он попадает в тюрьму ради самоутверждения, для того, чтобы доказать, что он имеет право на собственные решения и не нуждается ни в чьей помощи.


title: Игры мотыльков

text: После выхода на свободу он ожесточается настолько, что насилует девушку Зою, влюблённую в него, и выгоняет её. Отец Зои Степаныч в состоянии аффекта заряжает охотничье ружьё, но Зоя защищает Костю, который убегает к водохранилищу и долго в задумчивости курит, глядя на падающую воду. Вскоре в трамвае он встречает Зою и предлагает ей уехать вместе с ним к матери.


title: Искусство жить в Одессе

text: «Искусство жить в Одессе» — советский художественный фильм режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича, вышедший в году. Фильм снят по мотивам «Одесских рассказов» Исаака Бабеля.


title: Искусство жить в Одессе

text: За основу взяты «Одесские рассказы», в центре сюжета — Беня Крик ("Сергей Колтаков") со своими налётчиками. Весь фильм состоит из узнаваемых сценок, эпизодов. Бандиты, как им и положено, грабят, а остальное еврейское население занимается каждодневным выживанием.


title: Искусство жить в Одессе

text: Финал фильма изменён по сравнению с произведениями Бабеля: Беня Крик не создаёт собственный «революционный отряд» и не погибает в пучине Гражданской войны, а бежит в эмиграцию.


title: Искренне Ваш…

text: «Искренне Ваш…» — художественный фильм, снятый Аллой Суриковой в 1985 году.


title: Искренне Ваш…

text: Когда-то герой фильма Павел Добрынин был астрономом, не замечавшим ничего, кроме звёздного неба над головой. Но, однажды, волею случая, он открывает в себе талант, который превращает его самого́ в настоящую «звезду». В душе оставаясь звездочётом, он становится непревзойдённым мастером по добыванию дефицита и преодолению трудностей быта.


title: Искренне Ваш…

text: Однажды сломался объектив, Паша пошёл его доставать и, бросаясь под автомобиль нужного человека, получил лёгкий удар. Человек попадает к нему «на крючок» и делает то, что герою нужно. Добрынин влюбляется в молодую актрису и обещает пробить ей главную роль в театре.


title: Искатели (фильм, 1956, СССР)

text: «Искатели» — советский полнометражный цветной художественный фильм, поставленный на «Ленфильме» в 1956 году режиссёром М. Шапиро по мотивам одноименного романа Даниила Гранина, производственная драма.


title: Искатели (фильм, 1956, СССР)

text: Премьера фильма в СССР состоялась 23 мая 1957 года. Из собрания «Госфильмофонда» СССР.


title: Искатели (фильм, 1956, СССР)

text:
Инженер Лобанов ("Евгений Матвеев"), работающий над проблемой поиска мест разрыва телефонной связи, уходит из НИИ и устраивается работать на опытный завод, где, по его мнению, есть все возможности для создания разработанного им прибора, определяющего на расстоянии повреждения в электрических кабелях. Для него это не только техническая задача, но и личная моральная обязанность – во время войны его друг погиб, отыскивая обрыв телефонного провода.
Молодой учёный зачисляется заведующим лабораторией и пока не предполагает, что основные силы будут направлены не на творческую работу, а на борьбу с бюрократизмом...


title: Искатели (фильм, 1956, СССР)

text: В финале фильма, продравшись через множество заседаний и совещаний, в итоге многочисленных удачных и не очень экспериментов, создатели обнаруживают, что разрабатывамый прибор может найти не только уже возникшие, но даже и ещё только намечаемые обрывы линии.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: «Иро́ния судьбы́, и́ли С лёгким па́ром!» — советский двухсерийный телевизионный фильм режиссёра Эльдара Рязанова, созданный в 1975 году и впервые показанный в СССР 1 января 1976 года в 17:45 по первой программе ЦТ.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Аудитория первого показа оценивается в 100 миллионов зрителей; уже 7 февраля фильм повторили по многочисленным просьбам зрителей. До 1978 года, согласно Фёдору Раззакову, фильм «по ТВ посмотрели порядка 250 миллионов человек».


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Фильм шёл и в кинотеатрах (тираж в 295 копий, около 7 миллионов зрителей).


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: В 1977 году был удостоен Государственной премии СССР.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Фильм является авторской экранизацией пьесы Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова «С лёгким паром! или Однажды в новогоднюю ночь…» (отсюда и позаимствована вторая часть названия фильма). Эта пьеса написана в 1969 году и к моменту постановки фильма с успехом шла в нескольких театрах по всему Советскому Союзу. Её сюжет совпадает с фильмом.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Осенью 1975 года, незадолго до официальной телевизионной премьеры, фильм посмотрели телезрители Грузии в рамках программы Всесоюзного фестиваля телевизионных фильмов (проходившего в Тбилиси), на котором картина заняла первое место. С «Иронии судьбы» в творчестве Рязанова начался период фильмов, в которых соединяются комическое и серьёзное. Такие фильмы приближаются к мелодраме и даже к трагикомедии (предшественник этого периода, по мнению режиссёра, — «Берегись автомобиля»).


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text:
Существует новеллизация (драма с развёрнутыми ремарками) «Иронии судьбы», которая опубликована в составе различных сборников из новеллизаций фильмов Эльдара Рязанова.
Она несущественно отличается от фильма. Например, в новеллизации есть сцена, в которой Женя оказывает медицинскую помощь матери Нади, когда той становится плохо с сердцем.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Фильм начинается с сатирической мультипликационной заставки о создании и повсеместном распространении типовых архитектурных проектов, формирующих однотипную застройку в различных городах страны (автор и художник мультипликации — Виталий Песков).


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Действие происходит в Москве, в новостройке. 36-летний врач-хирург, закоренелый холостяк Евгений Михайлович Лукашин намеревается встречать Новый год со своей невестой Галей в квартире, недавно полученной по адресу: "3-я улица Строителей, дом 25, квартира 12". Собираясь сделать Гале в новогоднюю ночь предложение, он рассказывает ей о том, что как-то уже сватался к одной женщине, но потом резко передумал жениться и сбежал в Ленинград.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Галя собралась уходить, чтобы вечером вновь вернуться к Лукашину на встречу Нового года. В знак своих серьёзных намерений Женя даёт Гале ключи от новой квартиры. Перед встречей Нового года Женя и его друзья — Павлик, Саша и Миша — по давно сложившейся традиции отправляются в баню. Там они изрядно выпивают, а потом отправляются в аэропорт провожать Павлика, который должен лететь к своей жене в Ленинград. Однако в самолёт пьяные Саша и Миша по ошибке сажают полусонного Женю.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Проснувшись уже в ленинградском аэропорту, он берёт такси и называет свой московский адрес, по которому в Ленинграде расположен точно такой же типовой дом, как и в Москве. Таким образом, Женя поднимается в квартиру, которую считает своей, и открывает типовой замок ключом от московской квартиры. В ленинградской квартире с типовой советской мебелью после новоселья также царит беспорядок, и ничего не подозревающий, обессилевший от долгого дня и алкоголя Женя засыпает.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Спустя некоторое время в квартиру возвращается живущая здесь учительница русского языка и литературы, 34-летняя Надежда Васильевна Шевелёва, которая готовится встретить Новый год со своим женихом Ипполитом Георгиевичем. Она с ужасом обнаруживает в своём доме спящего незнакомца и пытается разбудить и выгнать его до прихода Ипполита. Женя всячески сопротивляется: с его точки зрения, посторонняя женщина ворвалась в его квартиру и по неизвестной причине прогоняет его. В результате суматошного объяснения и взаимного предъявления паспортов выясняется правда: Галя ждёт Женю в Москве, а он находится в Ленинграде, куда в прошлый раз уже сбежал от предыдущей невесты.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Пришедший Ипполит устраивает Наде сцену ревности, и Женя уходит. Однако вскоре он обнаруживает, что денег на билет до Москвы у него нет, и поэтому возвращается, чтобы попросить взаймы. Надя соглашается помочь ему. У Ипполита это вызывает новую вспышку ревности, и в гневе он уходит. Женя безуспешно пытается догнать Ипполита. Надя разрешает протрезвевшему Жене остаться, чтобы он смог дозвониться до Гали и объяснить ей происходящее. Но когда он наконец дозванивается до любимой, та не хочет его слушать. Ипполит в приступе ревности гоняет под бой курантов на своем ВАЗ-2103 по ночному Ленинграду.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Вынужденно находясь в одной квартире, герои, несмотря на недомолвки, постепенно начинают проникаться друг к другу симпатией. После этого возвращается Ипполит. Из-за того, что Женя всё ещё находится тут, дело доходит до драки. Надя выгоняет их из дома обоих, но Женя, забывший портфель с банным веником, снова возвращается, и Надя сама предлагает ему остаться. Позже приходит уже пьяный Ипполит и, поев, выпив и приняв душ прямо в одежде, разъясняет обоим, что за такой короткий срок старое разрушить можно, а создать новое очень трудно. После этого он уходит насовсем.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Потрясённая словами Ипполита, Надя считает, что у них с Женей нет будущего, а произошедшее было только игрой, и утром Женя возвращается самолётом в Москву, предварительно прихватив фотографию Нади. Но Надя обнаруживает, что Женя опять забыл портфель с веником, и поняв, что это судьба, в тот же день прибывает в Москву, чтобы теперь навсегда остаться с любимым.В 2014 году радиостанция «Серебряный дождь» включила пластинку с песнями из кинофильма в свой перечень «50 культовых пластинок фирмы „Мелодия».


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: В качестве типового дома по адресу 3-я улица Строителей, 25, в фильме сняты два панельных дома, расположенных в московском районе Тропарёво-Никулино по адресам: проспект Вернадского, 113 (дом Нади Шевелёвой), и проспект Вернадского, 125 (дом Жени Лукашина). В реальности же, прототипы «типового» дома были построены по экспериментальному проекту, реализованному всего в трёх зданиях на этом проспекте.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text:
В 2003 году на стенах домов героев фильма — Жени и Нади — были открыты мемориальные таблички, одну из которых украли. 29 декабря 2007 года памятные таблички были обновлены и вновь торжественно открыты при участии Э. А. Рязанова.
Роль Гали первоначально должна была играть Наталья Гвоздикова.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: Женю Лукашина мог сыграть Андрей Миронов, однако говорить о том, что он «не пользовался успехом у женщин», по сюжету было невозможно — никто бы не поверил. Поэтому его кандидатуру пришлось отклонить. Также на эту роль пробовались Олег Даль, Пётр Вельяминов, Станислав Любшин и Иннокентий Смоктуновский, а Мягкова взяли практически случайно.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: На роль Нади Шевелёвой пробовались многие советские актрисы — Людмила Гурченко, Валентина Талызина, Светлана Немоляева, Ольга Волкова, Антонина Шуранова, Марина Меримсон. Однако Рязанов посчитал эти пробы неудачными. После просмотра польского фильма «Анатомия любви», где главную женскую роль ("Ева") исполнила актриса Барбара Брыльска, Рязанов принял решение пригласить Б. Брыльску на пробы «Иронии».


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: На роль Ипполита был вначале утверждён Олег Басилашвили. Однако во время съёмок скончался его отец, а затем ушёл из жизни актёр Ефим Копелян, коллега Басилашвили по БДТ, в связи с чем Басилашвили не смог приехать на съёмки. По этой причине в начале марта Рязанов пригласил на эту роль Юрия Яковлева. Когда Надя в фильме подбирает со снега выброшенную Женей из окна фотографию Ипполита, на ней изображён Басилашвили.


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: С 1990 года фильм выпущен на видеокассетах кинообъединением «Крупный план», в 1995—1999 годах — совместно с компанией «ВидеоМир». Перевыпущен в начале 2000-х на VHS дистрибьютором «Мастер Тэйп».


title: Ирония судьбы, или С лёгким паром!

text: С 2000 года фильм отреставрирован, оцифрован и выпущен дистрибьютором «Твистер» на DVD со звуком Dolby Digital 5.1 (Surround), с русскими и английскими субтитрами, а также с русским и английским анимированными меню, и с дополнениями: фильмографией и текстами песен. Также, с 2003 года выпущен на DVD объединением «Крупный план» со звуками Dolby Digital 5.1 (Surround) и 1.0 (Моно), и с русскими субтитрами.


title: Ипподром (фильм)

text: «Ипподром» — художественный фильм режиссёра Радомира Василевского снятый по книге Николая Леонова «Явка с повинной».


title: Ипподром (фильм)

text: В один из воскресных дней на ипподроме случилось несчастье: после победного заезда у ног рысака был найден мёртвым старый наездник. Убийца рассчитывает на то, что преступление останется нераскрытым. Задача детектива - заставить преступника признаться в своём злодеянии.


title: Интриган

text: «Интриган» — советский черно-белый художественный фильм. Снят в 1935 году. Фильм имеет и другое название — «Сладчайший полёт».


title: Интриган

text: В фильме рассказана комическая история, произошедшая в одной лётной школе.


title: Интриган

text: Действие фильма происходит в одной лётной школе, готовящей молодых лётчиков. В тех местах, где курсанты проводят свои учебные полёты, располагается совхоз, разводящий породистых лошадей.


title: Интриган

text: Главный герой фильма — курсант Вася Ярочкин. Он весёлый парень, любит пошутить и поозорничать во время учебных полётов. Однажды он, летя на бреющем полёте, распугивает табун лошадей. Из-за этого хулиганства ему в лётной школе грозятся не выдать диплом.


title: Интриган

text: Но шутнику удаётся и реабилитироваться. Из совхоза сбегает племенной жеребец по кличке Интриган. А Вася проводит со своей подругой Олей разведполёт на самолёте. Они находят Интригана и, пользуясь тем, что он любит сладкое, приманивают его сахаром и возвращают в его стойло в совхозе.


title: Интервенция (фильм)

text: «Интервенция» (первоначальное название — «Величие и падение дома Ксидиас») — художественный фильм, представление-буфф по мотивам одноимённой пьесы Льва Славина.


title: Интервенция (фильм)

text: Действие происходит весной 1919 года; в Одессу, находящуюся под властью белых, прибывают войска Антанты, с которыми противники большевиков связывают большие надежды.


title: Интервенция (фильм)

text: Главный герой — Бродский работает у банкирши Ксидиас репетитором её 19-летнего сына Жени. Одновременно Бродский — руководитель группы большевиков-подпольщиков, ведущих пропаганду среди иностранных солдат. Однако из-за доноса банкирши, а потом и её сына, а также безответственности одной из участниц подполья, Саньки, его и других подпольщиков арестовывают и казнят.


title: Интервенция (фильм)

text: На лицензионном DVD фильм выпустила фирма «CP Digital».Остальные актёры в титрах указаны как исполнители эпизодических ролей:После громкого успеха «Республики ШКИД» режиссёру Геннадию Полоке в январе 1967 года было поручено снять фильм по пьесе Льва Славина «Интервенция», к тому времени уже ставшей классикой советской драматургии. Как рассказывал сам режиссёр, «ожесточённый штампами, накопленными нашим „официозным кинематографом“ в фильмах о гражданской войне», он в одном из интервью призвал «возродить традиции театра и кино первых лет революции, традиции балаганных, уличных, скоморошеских представлений».


title: Интервенция (фильм)

text: Актёров Геннадий Полока не приглашал: «добровольцы», готовые принять участие в эксперименте, приходили сами — Юрий Толубеев, Ефим Копелян и многие другие. Одним из первых пришёл Всеволод Абдулов; его проба на роль Жени Ксидиаса оказалась неудачной, в итоге эту роль сыграл Валерий Золотухин; однако именно Абдулов рекомендовал режиссёру совершенно неизвестного ему в то время Владимира Высоцкого.


title: Интервенция (фильм)

text: Инициаторы экранизации пьесы Л. Славина приурочивали фильм к 50-летию Октябрьской революции, но работа затянулась, и закончен он был только в июне 1968 года.


title: Интервенция (фильм)

text: Фильм, стилизованный под театральные представления начала 1920-х годов, в том числе постановки Всеволода Мейерхольда, о которых напоминает афишная тумба в начале, снимался под рабочим названием «Интервенция», но уже в процессе монтажа был переименован в «Величие и падение дома Ксидиас», под этим названием Г. Полока сдавал фильм Художественному совету киностудии «Ленфильм». Однако в ноябре 1968 года председатель Госкино А. В. Романов наложил на него запрет: «Фильм „Величие и падение дома Ксидиас“ является очевидной творческой неудачей киностудии „Ленфильм“ и режиссёра Г. Полоки, не сумевших найти точного художественного решения картины и тем самым допустивших серьёзные идейные просчёты».


title: Интервенция (фильм)

text: По некоторым свидетельствам, фильм Полоки не понравился не только партийным чиновникам, но и автору пьесы Льву Славину; в мае 1967 года состоялась премьера блестящей постановки «Интервенции» в Московском театре Сатиры, — сравнение напрашивалось.


title: Интервенция (фильм)

text: Пытаясь спасти фильм, съёмочная группа обратилась с письмом к Л. И. Брежневу; много лет спустя Г. Полока утверждал, что автором письма был В. Высоцкий, однако, судя по записям в дневнике В. Золотухина, текст письма, принятый без поправок и подписанный всеми актёрами, принадлежал Золотухину. «Мы хотели, — говорилось в этом письме, — чтобы на наш фильм пришёл массовый зритель, и мы решили возродить в своей работе принципы и приёмы, рождённые революционным искусством первых лет Советской власти, которое само по себе уходило глубочайшими корнями в народные, балаганные, площадные представления. „Самой серьёзнейшей теме, — сказали мы, — самое смелое, пропагандистское решение, вплоть до буффонады и гротеска“. И нам непонятно утверждение некоторых товарищей, что режиссёр и артисты как-то неуважительно обошлись с темой, и, в частности, с образами большевиков, показали их в смешном утрированном виде».


title: Интервенция (фильм)

text: Ответа на письмо не последовало; лишь в 1987 году фильм был снят с полки и выпущен в прокат.


title: Интервенция (фильм)

text: Почти все песни для фильма написаны Владимиром Высоцким:


title: Инспектор ГАИ (фильм)

text: «Инспектор ГАИ» — драматический художественный фильм Эльдора Уразбаева, снятый в 1982 году. Главные роли исполняют Сергей Никоненко и Никита Михалков, создавший здесь один из лучших образов в карьере.


title: Инспектор ГАИ (фильм)

text: Действие происходит в начале 1980-х годов в СССР. Инспектор ГАИ Зыкин слыл среди своих коллег бессребреником и чудаком. Для него не имеет значения, кто сидит за рулём, главное — не нарушать правила дорожного движения. Зыкин отбирает водительские права за превышение скорости у Трунова, директора местного автосервиса.


title: Инспектор ГАИ (фильм)

text: Трунов пользуется большим авторитетом у руководства города, которое ремонтирует свои автомобили «по блату» в его автосервисе. Очевидно, что несгибаемая принципиальность Зыкина может для него плохо кончиться, но даже прямой начальник Зыкина не может его вразумить. В дело идут угрозы и шантаж. Неподкупный инспектор ГАИ продолжает стоять на своём.


title: Инспектор ГАИ (фильм)

text: Методы Зыкина, пониженного в должности за свой непотопляемый нрав, в конце концов берут своё: Трунов, обнаруживший, что не всё в этой жизни ему позволено, стал омерзителен самому себе. Разругавшись с друзьями и начальником Зыкина, майором Гринько, Валентин Павлович лично приезжает к Зыкину для разговора «по-человечески». Инспектор объясняет свою позицию: «- Если я на своём месте делаю то, что должен, другой поступает также, и так далее... может и будет порядок». Трунов замечает: «- Сколько же разочарований тебя ждёт в жизни», но соглашается с инспектором, и «как побитый пёс» возвращается в город на попутном автомобиле.


title: Инспектор ГАИ (фильм)

text: Фильм снимался в городе Лиепая (Латвия).


title: Инопланетянка (фильм)

text: «Инопланетянка» — художественный фильм.


title: Инопланетянка (фильм)

text: Инопланетянка О, холодная и бесчувственная, посетила Землю и привлекла к себе внимание скромного изобретателя Блинкова. Его любовь, приобщение к земным радостям и странностям пробудили в ней новые эмоции и чувства.


title: Июльский дождь

text: «Ию́льский дождь» — советский художественный фильм режиссёра Марлена Хуциева, вышедший на экраны в 1966 году.


title: Июльский дождь

text: Главная героиня фильма Лена — инженер в типографии. Её жених Володя — перспективный учёный. По ироничному определению приятеля, «антимагнитен, морозоустойчив, водонепроницаем, антикоррозиен, тугоплавок… не сгорает в плотных слоях атмосферы». Им около тридцати. Фильм рассказывает об их жизни на протяжении нескольких месяцев: от июльского дождя до поздней осени. Встречи с друзьями, среди них: Алик, душа компании, ловелас, бард, участник Великой Отечественной войны, о которой он вспоминает с немного циничным юмором; Владик, кладезь сведений обо всём на свете, но одинокий и неустроенный. История с научным докладом Володи, который присвоил себе его начальник-профессор. Неожиданная смерть отца Лены…


title: Июльский дождь

text: Отношения, начинающиеся как идеальные, заканчиваются разрывом, когда Лена, разочарованная, пересмотревшая взгляды на жизнь, отказывается выходить за Володю замуж.


title: Июльский дождь

text:
Финальная сцена фильма: встреча фронтовиков у Большого театра.
Сюжет фильма родился у режиссёра ещё на съёмках «Весны на Заречной улице», в Одессе. Он вбежал в телефонную будку во время дождя и представил, что там же прячется девушка, а он накидывает ей пиджак. Примерно такой же сценой начинается «Июльский дождь».


title: Июльский дождь

text:
Герои фильма — это, по сути, повзрослевшие герои предыдущего фильма «Застава Ильича», лишившиеся романтических ожиданий. Как и предыдущая лента, «Июльский дождь» по технике близок к кинематографу французской новой волны, особенно ранним работам Трюффо. На это, в частности, указывает Александр Генис:
Эти длинные планы, положенные, как было модно в то время для значительности, на музыку Баха […], обладают некоей кинематографической магией, которая, впрочем, пропадает всякий раз, когда герои открывают рот. «Июльский дождь» не похож на обычный рассказ, скорее это зарисовки, очерки, наброски. Здесь нет ничего обязательного, ничего необходимого. Камера легко отвлекается от истории ради введения посторонних линий, ради интересного лица или интерьера. Такая композиция, по касательной, соотносит «Июльский дождь» с фильмами новой волны, родившейся в начале 60-х годов во французском кинематографе.


title: Июльский дождь

text: Расстояние между отчуждёнными друг от друга тридцатилетними заполняется панорамными кадрами современной Москвы, город выступает «как неизбежная и порой спасительная пауза между сколками жизни». По замечанию Петра Шепотинника, сложно найти фильм, где «с сюжетной точки зрения нефункциональное пространство так своевольничало бы»: вместо выстраивания сюжета режиссёр заворожённо «смотрит минут десять, как разномастные иномарки подруливают к посольству». Киновед Ирина Изволова подчёркивает характерный для фильма разрыв между словами и изображением:


title: Июльский дождь

text: Не стоит напоминать о невероятной болтливости фильма «Июльский дождь», о бесконечных бессмысленных диалогах, монологах, играх в слова. Смысл слов дробится, ускользает, его невозможно удержать, зафиксировать. Все ищут «скрытый смысл».


title: Июльский дождь

text: В фильме звучат песни в исполнении Юрия Визбора: «Песенка о пехоте» (слова и музыка Булата Окуджавы), «Спокойно, товарищ, спокойно…» (слова и музыка Юрия Визбора), «Ботиночки дырявые» (слова и музыка Евгения Клячкина) . В фильме использованы фрагменты записей вокального октета «The Swingle Singers» (альбом «Jazz Sebastian Bach» (1963), «Sinfonia from Partita No.2 in C Minor, BWV 826»). Во время встречи фронтовиков у Большого театра звучит песня «Дорога на Берлин» в исполнении Леонида Утесова.


title: Июльский дождь

text: Чиновники от кино приняли фильм в штыки и ограничили его прокат; в кинотеатрах его увидели всего 3 млн зрителей. В газете «Советская культура» (29 августа 1967 г.) появилось открытое письмо Хуциеву, где «Июльский дождь» обвинялся в слабой драматургии, претенциозной режиссуре, затянутости, эстетизме, во вторичности по отношению к предыдущему фильму. По мнению киноведа Мирона Черненко, в письме можно «увидеть, как последовательно и непринуждённо, без заранее обдуманных намерений, без интриги… официальная критика шестидесятых годов выпрямляла судьбу отечественного кинематографа».


title: Июльский дождь

text: Фильм вышел в самом конце «оттепели», примерно тогда же были положены на полку фильмы Андрея Кончаловского, Андрея Тарковского, Киры Муратовой, Александра Алова и Владимира Наумова. В «Июльском дожде» режиссёр и сценарист отразили настроение конца эпохи, но без какой-либо публицистичности.


title: Ищу человека

text: «Ищу человека» — советский художественный фильм режиссёра Михаила Богина, снятый по книге Агнии Барто "«Найти человека»" на Киностудии имени М. Горького в 1973 году. Премьера фильма состоялась 24 декабря 1973 года.


title: Ищу человека

text: Дебют в кино Лии Ахеджаковой.


title: Ищу человека

text: Великая Отечественная война разлучила многих: друзей, родных, близких и любимых. Одни смирились, другие, не теряя надежды, продолжали поиски и находили пропавших даже по прошествии многих лет. Именно о таких людях и их встречах рассказывает этот фильм.В эпизодах:


title: Ищу человека

text: Дети:


title: Ищу человека

text: Сцена, в которой "Алла Кузнецова" (Л. Ахеджакова) рассказывает свою историю "Валентине Рудаковой" (Р. Мануковская), снята в чёрно-белом цвете, потому что является вырезкой из скрин-текста Л. Ахеджаковой. Михаил Богин был настолько впечатлён игрой Л. Ахеджаковой во время кинопробы, что посчитал, что она не сможет также хорошо отыграть эту сцену уже во время съёмочного процесса.


title: Ищу человека

text: В титрах оригинальной ленты в качестве режиссёра указана Зоя Курдюмова.


title: Ищи ветра…

text: «Ищи ветра…» — советский приключенческий художественный фильм.


title: Ищи ветра…

text: Белоказачий отряд расправляется с пленными красноармейцами. Но одному из них удается выжить. Раненый, он пробирается на затерянную в бескрайней уральской степи усадьбу, где укрылась от гражданской войны семья Сергея Сергеевича, управляющего частным конным заводом. В усадьбе гостит давний знакомый семьи, поручик белогвардейской армии Виктор, и объявляет о своем желании выйти из борьбы и жить, как «богом положено». Красноармейцу оказывают помощь. Старик венчает свою дочь Наташу и Виктора, но миру теперь в этом доме не быть, да и белые казаки уже близко. Казачий офицер приказывает угнать племенной табун, чтобы он не достался красным. Сергей Сергеевич возражает, а Виктор вступается за него и погибает. Казаки уходят с табуном. Красноармеец и его недавний знакомый — конокрад пускаются в погоню. В табуне много маленьких жеребят, и скоро быстрое передвижение становится невозможным. Следует бесчеловечный приказ уничтожить их. Рядовые казаки восстают против своего командира и не допускают убийства…


title: Исчезновение (фильм, 1978)

text: «Исчезновение» — художественный фильм кинорежиссёра Вениамина Дормана.


title: Исчезновение (фильм, 1978)

text: Перед началом Великой Отечественной войны один из учеников археолога нашёл в Козарах древние скифские захоронения. В ходе войны Козары были оккупированы захватчиками, а единственный ученик, узнавший тайну захоронений, погиб на фронте. В послевоенные годы студент Родик Самаркин (Алексей Мокроусов), внук того самого ученого-археолога, что-то знающий о сокровищах, отправляется с друзьями в Козары.


title: Истребители (фильм)

text: «Истребители» — советский художественный фильм Эдуарда Пенцлина. Снят в 1939 году.


title: Истребители (фильм)

text: Сергей, Николай и Варя вместе учились в школе. Парни издавна соперничали между собой. После школы они поступили в разные лётные училища, но после окончания оказались в одной воинской части. Их командир, майор Тучков, намеренно даёт им совместные задания, в том числе по испытанию нового прибора. Во время одного из полётов Сергей предупреждает поезд о преграде на пути, тем самым предотвращая крушение.


title: Истребители (фильм)

text: Варя становится архитектором. Сергей и Николай встречаются с ней, но Варя выбирает Сергея. Во время городского праздника Сергей спасает мальчика, который запускал ракеты, но в результате теряет зрение. Он хочет порвать отношения с Варей, прогоняет её и лжёт ей про то, что женат.


title: Истребители (фильм)

text: В город на отдых приезжает профессор-окулист. Его просят помочь Сергею. Николай помогает им добраться до госпиталя в сложной метеорологической обстановке. Сергею делают операцию и возвращают зрение. Варя снова приходит к нему.


title: Истинные происшествия

text: «Истинные происшествия, или Безумный день монтёра» — художественный фильм.


title: Истинные происшествия

text: Фильм снят по мотивам рассказов Михаила Зощенко («Кошка и люди», «Диктофон», «В трамвае», «Фотокарточка», «В парикмахерской», «Роза-Мария», «На живца», «Больные», «История болезни», «Кризис», «Нервные люди», «Исповедь», «Веселенькая история», «Игра природы», «Научное явление», «Аристократка») и состоит из нескольких новелл, связанных фигурой главного героя — электромонтёра Василия Ивановича Мякишева (Владимир Стеклов).


title: Истинные происшествия

text: Существуют две версии фильма: цветная и чёрно-белая. Причём эти версии не тождественны: в одних и тех же сценах используются разные дубли, отличающиеся между собой как по тексту, так и по действию. Также в чёрно-белой версии картины присутствуют дополнительные хроникальные вставки.


title: Испытательный срок (фильм, 1960)

text: «Испытательный срок» — советский цветной художественный фильм 1960 года о работниках уголовного розыска 1920-х годов. По одноимённой повести Павла Нилина.


title: Испытательный срок (фильм, 1960)

text: 1923 год. Зайцев и Егоров по путёвке комсомола направляются на работу в угрозыск. Новички — один застенчивый и нерешительный, другой уверенный и упорный — приняты на испытательный срок…


title: Исправленному верить

text: «Исправленному верить» — советский детективный художественный фильм 1959 года.


title: Исправленному верить

text: Отбыв год лишения свободы за хулиганство, "Андрей" (Владимир Гусев) возвращается на судоремонтный завод и начинает честную трудовую жизнь. Но его прошлая биография становится орудием шантажа для вора-рецидивиста "Греня" (Леонид Чиниджанц), много лет орудующего в этих краях. Вскоре друзья и любимая девушка Андрея — "Зоя" (Майя Менглет) — узнают, что он задержан милицией и подозревается в краже. Однако они абсолютно уверены в его невиновности. Симпатии следователя "Брайцева" (Георгий Жжёнов) тоже на его стороне, но формальные улики не позволяют освободить Андрея. Шаг за шагом следователю удаётся распутать нити преступления, ведущие к главарю шайки воров Греню, и доказать невиновность Андрея.


title: Исповедь содержанки

text: «Исповедь содержанки» — российский художественный фильм 1992 года совместного производства России и Нидерландов. Режиссёр — Борис Григорьев.


title: Исповедь содержанки

text:
Мария приезжает в Москву поступать во ВГИК, но это оканчивается неудачей. Возвращаться домой стыдно, она решает остаться. Её постигает судьба всех подобных провинциальных неудачниц — её пытаются использовать все попадающиеся на пути — сперва её пытается изнасиловать кавказец, далее — все прочие знакомцы. Но тут она встречает Вадима.
Вадим работал во Внешторге, но во время Перестройки остался на Западе и организовал там своё предприятие. Мария становится его любовницей, живёт в России и является его партнером по бизнесу. Мария влюблена в Вадима, хоть и считается его «содержанкой».


title: Исповедь содержанки

text:
Вскоре Вадим попадает в заложники бандитам, которые требуют за него солидный выкуп, 100 тыс. долларов. Он поручает собрать деньги Марии и та приступает к поискам. Сперва она обращается к его знакомым-бизнесменам, но те дают только 10 тысяч, далее — Мария обращается в милицию, которая предлагает вступить в переговоры с бандитами, предлагая им разные условия. В итоге достигнута договорённость что она отдаст тем собранные 96 тысяч, столкнув сумку с балкона, при этом в её квартире устраивается засада, но операция из-за случайности (появление патрульной машины ) сорвана.
В фильме прослеживается связь с другими фильмами Бориса Григорьева — «Петровка, 38» и «Огарева, 6». В частности, звучит та же музыка, подбор артистов (Михаил Жигалов и Людмила Нильская играли в фильме «Петровка, 38», Всеволод Ларионов — «Огарева, 6»). В одном из эпизодов, когда подполковник Шмельков, сыгранный Михаилом Жигаловым, сидит с Марией в её квартире в ожидании звонка бандитов, по телевизору показывают фильм, «Петровка, 38» — эпизод преследования угнавшего такси бандита «Сударя», сыгранного Михаилом Жигаловым.


title: Испанская актриса для русского министра

text: «Испанская актриса для русского министра» — советско-испанский художественный фильм 1990 года.


title: Испанская актриса для русского министра

text: Советский учитель физкультуры отправляется в турпоездку на родину своего отца в Испанию. Попав на банкет, знакомится с испанской актрисой. Новые друзья в шутку представляют его русским министром кино.


title: Искушение Б.

text: «Искушение Б.» — советский художественный фильм режиссёра Аркадия Сиренко, снятый в году по киносценарию Аркадия и Бориса Стругацких «Пять ложек эликсира».


title: Искушение Б.

text: Завязка сюжета практически повторяет одну из сюжетных линий романа братьев Стругацких «Хромая судьба». После посещения Снегирёвым института, в котором работал Магистр, начинается оригинальное развитие событий.


title: Искушение Б.

text: Писатель средней руки Феликс Снегирёв становится обладателем тайны секты бессмертных о существовании эликсира вечной жизни. Круг допущенных к тайне ограничен — их может быть только пять человек, значит, шестой лишний должен быть устранён. Теперь перед ним встает нелёгкий выбор: умереть или стать бессмертным?


title: Политическая реакция

text: Реакция в политике, или политическая реакция, — общественное движение в направлении, резко противоположном предшествовавшему или современному общественному строю, если такой строй считается наиболее прогрессивным. Реакцией также называется движение за сохранение и укрепление существующих порядков и подавление любых революционных или оппозиционных сил.


title: Политическая реакция

text: Реакцией обычно обозначаются не либеральные или радикальные течения, а только течения крайне консервативные (часто религиозно-фундаменталистские, клерикальные, феодальные, монархистские и т. п.). Реакция не обязательно является движением в сторону, обратную предыдущему; она может быть просто движением крайне консервативным; дальнейшим развитием предыдущего, более умеренного консервативного движения.


title: Политическая реакция

text: Реакционная деятельность правительства является отражением реакционного настроения в обществе, в таких случаях это настроение выражается господствующим течением в литературе (особенно известна реакционная литература Франции — Шатобриан и др.). Типичной реакционной партией являлись монархисты во Франции.


title: Политическая реакция

text: Партии, которая сама принимала бы наименование "реакционной" как техническое, никогда не существовало.


title: Политическая реакция

text: Примеры реакционных эпох:


title: Политическая реакция

text: Реакция иногда является естественным процессом и неотъемлемой частью любой буржуазной революции. Так, например, один из ведущих исследователей революций Питирим Сорокин писал в 1925 г.: "«„Реакция“ не есть явление, выходящее за пределы революции, а неизбежная часть самого революционного периода — его вторая половина»."


title: Политическая реакция

text: Немецкий социолог Роберт Михельс даже выделял революции «революционные» и «реакционные». К первым он относил французские революции 1789 г., 1830 г., 1848 г., Парижскую коммуну, немецкую 1918 г. и ряд других; ко вторым — движения Муссолини, Каппа и Гитлера. Подобная классификация имела ряд немногочисленных сторонников.


title: Либескинд, Даниэль

text: Даниэль Либескинд ("Daniel Libeskind"; р. 12 мая 1946, Лодзь, Польша) — американский архитектор-деконструктивист. Американское гражданство получил в 1965 г.


title: Либескинд, Даниэль

text: Даниэль Либескинд родился в Польше, в еврейской семье. Изучал музыку в Израиле (по стипендии Американо-Израильского культурного фонда) и в Нью-Йорке, где проявил себя как виртуозный исполнитель. В дальнейшем музыка играла существенную роль в его архитектурном проектировании на стадии разработки концепции. Либескинд получил архитектурное образование в Купер Юнион () в Нью-Йорке (1970), а также второе высшее архитектурное образование по специальности «история и теория архитектуры» в Школе Сравнительных Исследований в Эссекском университете, Англия (1972).


title: Либескинд, Даниэль

text: В 1989 году Либескинд основал бюро "Studio Daniel Libeskind" в Берлине. После победы бюро в конкурсе на проект нового комплекса на месте бывшего Всемирного торгового центра в Нью-Йорке в 2003 году правление студии переехало в Нью-Йорк. Либескинд на сегодняшний день является одной из самых ярких фигур в мировой архитектуре. Для него характерен междисциплинарный подход, стремление критически переосмыслить архитектурную деятельность


title: Либескинд, Даниэль

text: На данный момент Даниэль Либескинд помимо проектной деятельности преподает и читает лекции во многих университетах по всему миру: университетах Торонто, Йеля, Пенсильвании, а также университете Дизайна в Карлсруэ (Германия) и имеет почетную докторскую степень в берлинском университете Гумбольдта (1997), колледже искусств и гуманитарных наук Эссекского университета (1999), университете Эдинбурга, чикагском университете DePaul (2002) и университете Торонто (2004). Возглавлял архитектурный факультет Крэнбрукской академии искусств (1978-85). В 1986-89 основал и возглавил архитектурное училище в Милане. Один из семи архитекторов, принимавших участие в выставке «Архитектура деконструктивизма» (1989). Известность приобрел преимущественно своими берлинскими проектами (в частности, Еврейский музей, 1999). Выиграл конкурс на генеральный план перестройки территории бывшего World Trade Center в Нью-Йорке.


title: Либескинд, Даниэль

text: Его творчество — не только архитектура, но и философия, и музыка, причем в этих областях он так же высоко профессионален, как и в архитектуре. Сложно назвать другого архитектора, для которого музыка была бы столь органичным элементом архитектоники сооружений. Музыка, геометрия, слово — источники вдохновения в творчестве Либескинда-архитектора. Он строит здания, пишет философские эссе, ставит оперу (в 2000 году в Лейпцигской опере Либескинд не только выступил в качестве постановщика, но и дирижировал оперой Оливье Мессиана).


title: Либескинд, Даниэль

text: Тексты Либескинда, даже по сравнению с текстами П.Айзенмана или Б.Чуми, очень сложны, полны смутных метафор (часто музыкальных и мифологических). В своих текстах он использует метод зачеркивания (у Деррида: употребление термина традиционной метафизики, например, «опыт», может быть более или менее корректным только при одновременном перечеркивании его, удаляющим из него традиционное значение). Либескинд деконструирует понятие поверхности, стены («Поверхность должна умереть. Доказательство» — в этой статье Либескинд словно теорему доказывает псевдоматематически своё утверждение, используя абстрактные символы). «Линия всегда перпендикулярна вибрации, испускаемой Богом, который впервые поцеловал треугольники, затем ставшие равносторонними /…/» — примерно в таком же духе написана вся статья. Кроме того, в своих текстах Либескинд одновременно говорит на множестве языков (и древних, и современных, и несуществующих в природе), переворачивая слова и буквы во всех направлениях, пуская их зигзагообразно, наискось, сталкивая друг с другом, вклинивая между буквами цифры, превращая сам текст в некий шифр. И если его читать прямо, то ничего кроме бессмыслицы в нем найти не удастся. Дело в том, что Либескинд, как в текстах, так и в своих архитектурных проектах, использует "метод чтения между линиями" (как и Айзенман, который все же основные поиски направляет именно на архитектуру, а не на текст).


title: Либескинд, Даниэль

text: Очень важно для Либескинда понятие "«Новый Модернизм»", который связан с ощущением "Конца". Ясно, что конец XX века не есть конец пути, хотя неизбежно апокалиптическое предчувствие грядущих изменений. В культурном сознании эта граница старого и нового уже перейдена, и появилось ощущение, что изменилась атмосфера существования, изменились желания и побуждения людей, а, следовательно, изменился и образ мышления. Либескинд полагает, что модернизм продолжался не десять, двадцать или сто лет, что это был период, длившийся около трех тысяч лет и только сейчас подходящий к концу. То есть, он имеет в виду, что период обогащения человеческого интеллекта, то великое, что привнесли в видение мира Сократ, его предшественники и последователи, заканчивается. Мир будет существовать еще тысячи лет, однако в духовном смысле эмпирическая реальность, точнее — конкретная концепция отношения к миру — приближается к абсолютному Концу. В некотором смысле "Новый Модернизм" есть Конец, эмблема Конца. В связи с этим, Либескинд как архитектор считает, что архитектура вступила в сферу, которая пока еще не очень ясна. Это не сфера доводов разума и не сфера ясно построенных категорий. Приближение к Концу, по мысли Либескинда, означает освоение всего опыта, накопленного к этому моменту. Свою теорию Либескинд попытался воплотить в проектах "«Берлин по краям»" (Berlin City Edge, 1987) и "Еврейском Музее" в Берлине (Jewish Museum, Berlin, 2000).


title: Культуркампф

text: «Культуркампф» ( — «борьба за культуру») — период жёсткой борьбы правительства Германской империи во главе с канцлером Отто фон Бисмарком за установление государственного контроля над Римско-католической церковью.


title: Культуркампф

text: Этот термин вошёл в употребление в 1873 году, когда учёный и прусский государственный деятель, придерживавшийся либеральных взглядов Рудольф Вирхов обозначил впервые борьбу прусского и отчасти общеимперского германского права против ультрамонтанства или, конкретнее, борьбу Бисмарка (и примкнувших к нему национал-либералов) против католической партии Центра и в целом притязаний католической церкви при папе Пии IX.


title: Культуркампф

text: После периода мирных отношений с церковью, прусское правительство, немедленно вслед за объединением Германии в январе 1871 года, опасаясь партикуляристских стремлений католического духовенства под влиянием решений I Ватиканского собора и папских притязаний, перешло к новой системе церковно-государственного права. Инициатором этой политики был канцлер Бисмарк, главным исполнителем его планов — прусский министр народного просвещения и исповеданий А. Фальк. Бисмарк, бывший стойким протестантом, никогда не доверял до конца лояльности католиков по отношению к вновь созданной Германской империи, особенно его встревожила изданная Ватиканским сбором Декларация о папской непогрешимости. Католики, составлявшие Центральную партию, были недовольны тем, что в империи главную роль играла протестантская Пруссия, и часто выступали против политики Бисмарка.


title: Культуркампф

text: Началом конфликта послужило упразднение в июле 1871 года Бисмарком поддерживаемого либералами Комитета Римской католической церкви в прусском министерстве культуры, в ноябре он запретил священникам высказываться на политические темы с кафедры. В марте 1872 года была произведена инспекция всех религиозных школ; в июне из всех государственных школ были уволены учителя религии; согласно определению германского рейхстага в Германии перестал существовать Иезуитский орден; в декабре дипломатические отношения с Ватиканом были разорваны. Затем последовали знаменитые «майские законы» (11, 12 и 13 мая 1873 года), которыми устанавливался строгий контроль государства над школами, назначениями на церковные должности, отношениями между духовенством и паствой. Органами надзора, кроме общих полицейских учреждений, с обер-президентами и министром во главе, был специальный государственный суд для церковных дел. Новым законам было подчинено не только католическое, но и евангелическое духовенство; однако, только первое, как более от них страдавшее, начало борьбу против них.


title: Культуркампф

text: Пик борьбы пришёлся на 1875 год, когда гражданский брак был объявлен обязательным на территории всей Германии; епархии, не шедшие на уступки государству, лишались всякой помощи с его стороны, а неподчинившиеся священники высылались из страны. После ряда протестов со стороны католических епископов, обошедшихся некоторым из них годами тюрьмы и тысячами марок штрафов, папа Пий IX, энцикликой от 5 февраля 1875 года, объявил принятые законы не имеющими силы; преследуемым епископам он, в той или иной форме, выразил своё благоволение (например, архиепископ познанский Ледоховский, приговоренный в 1874 году к двухгодичному тюремному заключению, был возведён в сан кардинала). Прусское правительство на протесты отвечало прекращением всех выдач на католическую церковь из средств государственного казначейства и новыми законами об управлении церковными имуществами и диоцезами (1875—1876).


title: Культуркампф

text: В то же время католическая Партия центра отчаянно противилась мерам Бисмарка и успешно противостояла ему в немецком парламенте, где после выборов 1874 года она увеличила своё представительство (1871 год — 63 депутата в Рейхстаге и 724 000 голосов, 1874 год — 91 депутат и 1 445 000 голосов) и образовала сильную оппозиционную коалицию, в союзе с другими партиями представлявшую весьма опасную силу; консервативная партия также была недовольна.


title: Культуркампф

text: Бисмарк, бывший прагматиком, решил отступить. Он признал, что многие из мер были излишними и лишь усилили противостояние Центральной партии, чья поддержка ему была необходима для борьбы с социал-демократией. После прихода нового папы Льва XIII в 1878 году стало гораздо легче пойти на компромисс. Фальк получил отставку; место его заняли сочувствовавшие клерикальным стремлениям сперва Путкаммер (1879), потом — Госслер (1881). К 1887 году, когда папа Лев XIII объявил конфликт завершённым, большая часть майских законов была отменена или значительно смягчена; в 1891 году были возвращены католической церкви даже не выданные ей 16 млн марок, накопившиеся с 1875 года.


title: Культуркампф

text: В результате этой борьбы государству удалось установить контроль над образованием и государственными архивами, в то же время этот конфликт послужил причиной отчуждения целого поколения католиков от национальной жизни Германии.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: Влади́мир Ильи́ч Музале́вский (, наст. фам. "Бунимович"; 1894—1964) — советский музыковед и педагог.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: Родился 6 апреля 1894 года в Симферополе.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: В 1917 году окончил Петроградскую консерваторию по классу фортепиано у В. Н. Дроздова.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: В 1917—1923 годах — преподаватель игры на фортепиано в учебных заведениях Ростова-на-Дону и Новочеркасска, концертмейстер оперной труппы; выступал как солист и ансамблист.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: С 1923 года изучал музыкально-исторические дисциплины в Государственном институте истории искусств, совершенствовался как пианист под руководством С. И. Савшинского и M. H. Бариновой, брал уроки дирижирования у М. М. Чернова и М. В. Владимирова.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: Выступал как пианист-солист и концертмейстер, преподавал в Ленинградской консерватории. В 1946—1956 гг. в Латвийской государственной консерватории им. Я. Витола, основатель и первый заведующий кафедрой истории музыки.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: Умер 30 апреля 1964 года в Ленинграде.


title: Музалевский, Владимир Ильич

text: Сестра — театральная актриса Фрима Ильинична Бунимович (сценический псевдоним Ирина Александровна Бунина, 1897–1963), жена декламатора и мастера художественного слова А. И. Шварца.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Пакет Microsoft Foundation Classes (MFC) — библиотека на языке C++, разработанная Microsoft и призванная облегчить разработку GUI-приложений для Microsoft Windows путём использования богатого набора библиотечных классов.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Библиотека MFC, как и её основной конкурент, Borland VCL, облегчает работу с GUI путём создания "каркаса приложения" — «скелетной» программы, автоматически создаваемой по заданному макету интерфейса и полностью берущей на себя рутинные действия по его обслуживанию (отработка оконных событий, пересылка данных между внутренними буферами элементов и переменными программы и т. п.). Программисту после генерации каркаса приложения необходимо только вписать код в места, где требуются специальные действия. Каркас должен иметь вполне определенную структуру, поэтому для его генерации и изменения в Visual C++ предусмотрены мастера.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Кроме того, MFC предоставляет объектно-ориентированный слой обёрток () над множеством функций Windows API, делающий несколько более удобной работу с ними. Этот слой представляет множество встроенных в систему объектов (окна, виджеты, файлы и т. п.) в виде классов и опять же берёт на себя рутинные действия вроде закрытия дескрипторов и выделения/освобождения памяти.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Добавление кода приложения к каркасу реализовано двумя способами. Первый использует механизм наследования: основные программные структуры каркаса представлены в виде классов, наследуемых от библиотечных. В этих классах предусмотрено множество виртуальных функций, вызываемых в определенные моменты работы программы. Путём доопределения (в большинстве случаев необходимо вызвать функцию базового класса) этих функций программист может добавлять выполнение в эти моменты своего кода.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Второй способ используется для добавления обработчиков оконных событий. Мастер создает внутри каркасов классов, связанных с окнами, специальные массивы — "карты (оконных) сообщений" (), содержащие пары «ID сообщения — указатель на обработчик». При добавлении/удалении обработчика мастер вносит изменения в соответствующую карту сообщений.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Первая версия MFC была выпущена вместе с седьмой версией 16-разрядного компилятора языка C/C++ компании Microsoft в 1992 году. Для тех, кто занимался разработкой приложений с использованием API-функций, пакет MFC обещал весьма значительное повышение производительности процесса программирования.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Одной из примечательных особенностей MFC является префикс «Afx», используемый в именах многих функций, макросов и названии стандартного заголовочного файла «stdafx.h». На ранней стадии разработки, то, что впоследствии стало называться MFC, имело название «Application Framework Extensions» и аббревиатуру «Afx». Решение изменить название на Microsoft Foundation Classes (MFC) было принято слишком поздно, чтобы менять упоминания Afx в коде.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Object Windows Library (OWL), разработанная компанией Borland для работы с собственным компилятором C++, была конкурирующим продуктом, представленным в тот же период. В конце концов Borland прекратила разработку OWL и приобрела краткосрочную лицензию на использование библиотек для работы с MFC, но так и не предложила полной поддержки MFC в своих продуктах. Позднее Borland выпустила VCL в качестве замены OWL.


title: Microsoft Foundation Classes

text: Упор компании Microsoft на MFC был ослаблен в пользу Microsoft .NET Framework. Однако, несмотря на это, MFC по-прежнему остается популярной среди разработчиков.


title: Microsoft Foundation Classes

text: В апреле 2008 года Microsoft выпустила, после многолетнего бездействия, значительное обновление к MFC под названием MFC Feature Pack. Это обновление предлагалось к установке как дополнение к Visual Studio 2008. В основе своей это были добавочные классы MFC, права на которые были приобретены у российской фирмы BCGSoft. В MFC включалась поддержка нового интерфейса Ribbon и несколько других усовершенствований, связанных с улучшенными интерфейсными элементами управления. После выпущенного пакета обновления для Visual Studio 2008 данные классы стали неотъемлемой частью MFC.


title: Ультрамонтанство

text: Ультрамонта́нство (от выражения — «папа из-за гор» (Альп) < — «далее», «за пределами» + — «горы») — идеология и течение в Римско-католической церкви, выступавшие за жёсткое подчинение национальных католических церквей папе римскому, а также защищавшие верховную светскую власть пап над светскими государями Европы. Позднее термин стал обозначать наиболее ортодоксальное, наиболее последовательное направление клерикализма.


title: Ультрамонтанство

text: Сам термин возник не позднее XIII века и первоначально обозначал папу, избранного не из итальянцев, а из иной страны — "papa ultramontano".


title: Ультрамонтанство

text: Название «ультрамонтанство» применялось во Франции и в Германии к папе и его сторонникам уже в средние века, впервые на Констанцском соборе; но особенно популярным стал этот термин во Франции после 1682 года, когда собор французского духовенства принял выработанную Боссюэ декларацию, ограничивавшую, в известных пределах, власть папы. Эта декларация дала толчок развитию галликанства. Ультрамонтанство было названием противоположного галликанству направления самого папы и духовенства Италии, а также их сторонников во Франции, и было прежде всего реакцией на протестантский принцип "Cujus regio, ejus religio".


title: Ультрамонтанство

text: Позднее термин вошёл во всеобщее употребление как обозначение наиболее ортодоксального, наиболее последовательного направления клерикализма. Миросозерцание ультрамонтанства особенно ярко было выражено в сочинении Жозефа де Местра «Du pape».


title: Ультрамонтанство

text:
В XIX веке отличие ультрамонтанства от остальных клерикалов стало менее резким.
После Первого Ватиканского собора, бывшего в значительной мере идейной победой ультрамонтанства, и ликвидации Папского государства в 1870 году движение сошло на нет.


title: Мордхеле

text: Мордхеле (Хаим Чемеринский) — еврейский писатель, баснописец.


title: Мордхеле

text: Родился в белорусском местечке "Мотыле" (по другим данным "Мотыле") в семье купца.


title: Мордхеле

text: В основном известен как своеобразный баснописец, благодаря переводам на идиш ряда известных басен (в основном Крылова). Справедливости ради, необходимо отметить, что это был не подстрочный перевод, а художественная переработка басен. Так его первым литературным опытом была опубликованная в газете «Дэр Фрайнд» в 1903 году сатира, написанная по мотивам басни Крылова «Мор зверей». Во многих баснях Мордхеле ощущается влияние национального фольклора, все они наполнены языковыми нюансами и игрой слов.


title: Мордхеле

text: Эти басни выдержаны в жанре политической сатиры, в основном в них высмеиваются тогдашние нравы.


title: Мордхеле

text: Также Мордхеле считается одним из основоположников еврейской филологии и диалектологии. На этом поприще наиболее известна его многолетняя фундаментальная работа по еврейской грамматике, выдержки из которой впервые были напечатаны в сборнике «Пинкос» (Вильна, 1913).


title: Мордхеле

text: В последние годы жизни Мордхеле написал несколько произведений на древнееврейском языке (в том числе оперу по мотивам библейской «Песни песней» и изданную только после смерти автора автобиографию «Мой городишко Мозыль», которую считают одним из лучших примеров еврейской мемуаристики


title: Мордхеле

text: C 1900 по 1906 Мордхеле принимал участие в сионистском движении играл некоторую роль среди сионистов, а потом среди территориалистов. Мордхеле можно причислить к социалистам, однако его считали «бледнорозовым».


title: Несобственный интеграл

text:
Определённый интеграл называется несобственным, если выполняется, по крайней мере, одно из следующих условий.
Если интервал formula_3 конечный и функция интегрируема по Риману, то значение несобственного интеграла совпадает со значением определённого интеграла.


title: Несобственный интеграл

text: Пусть formula_2 определена и непрерывна на интервале formula_1 и formula_6. Тогда:


title: Несобственный интеграл

text: Пусть formula_2 определена и непрерывна на множестве от formula_17 и formula_18. Тогда:


title: Несобственный интеграл

text: Если функция formula_2 определена и непрерывна на всей числовой прямой, то может существовать несобственный интеграл данной функции с двумя бесконечными пределами интегрирования, определяющийся формулой:


title: Несобственный интеграл

text: formula_29, где с — произвольное число.


title: Несобственный интеграл

text: Несобственный интеграл первого рода выражает площадь бесконечно длинной криволинейной трапеции.


Несобственный интеграл


title: Несобственный интеграл

text: Пусть formula_2 определена на formula_32, терпит бесконечный разрыв в точке и formula_33. Тогда:


title: Несобственный интеграл

text: Пусть formula_2 определена на formula_42 , терпит бесконечный разрыв при и formula_43. Тогда:


title: Несобственный интеграл

text: Если функция formula_2 терпит разрыв во внутренней точке formula_52 отрезка formula_53, то несобственный интеграл второго рода определяется формулой:


title: Несобственный интеграл

text: Несобственный интеграл второго рода выражает площадь бесконечно высокой криволинейной трапеции.


title: Несобственный интеграл

text: Пусть функция formula_2 определена на всей числовой оси и имеет разрыв в точках formula_57.


title: Несобственный интеграл

text:
Тогда можно найти несобственный интеграл formula_58
1. Пусть formula_2 определена на множестве от formula_1 и formula_61.
2. Пусть formula_2 определена на formula_32 и formula_66.


title: Несобственный интеграл

text:
Интеграл formula_69 называется "абсолютно сходящимся", если formula_70сходится.
Если интеграл сходится абсолютно, то он сходится.


title: Несобственный интеграл

text: Интеграл formula_71 называется "условно сходящимся", если formula_71 сходится, а formula_73 расходится.


title: Из жизни отдыхающих

text: «Из жи́зни отдыха́ющих» — советский художественный фильм 1980 года.


title: Из жизни отдыхающих

text: Дождливой осенью в одном из крымских домов отдыха, на фоне бесконечных разговоров о здоровье и жизни «заграницей», обязательного курортного флирта — зарождается любовь двух одиноких и замкнутых людей, почти смирившихся со своим одиночеством…


title: Миракль

text: Мира́кль (, от  — "чудо") — средневековые мистерии, сюжетом которых было чудо или житие святого, или чудо Богородицы.


title: Миракль

text: Миракли произошли из гимнов в честь святых и из чтения их житий в церкви. Латинские миракли большей частью сочинялись (в рифмованных стихах) и разыгрывались студентами и молодыми клириками накануне праздника святому. Есть ряд таких мираклей, где главным действующим лицом является Святой Николай Чудотворец, и четыре из них приписываются Гиларию, ученику Абеляра (XII век); в некоторых встречаются припевы по-французски.


title: Миракль

text: От начала XIII века есть французский стихотворный миракль — «Игра о святом Николае», автор которого, Жан Бодель из Арраса, в основу своей драмы положил известную легенду о том, как «варвар» доверил своё сокровище Святому Николаю, и когда это сокровище было похищено ворами, святой заставил их угрозами возвратить похищенное. Бодель предпослал своей пьесе пролог, где сказано, что она даётся накануне Николина дня. Саму легенду значительно распространил и видоизменил: в его игре изображается битва крестоносцев с мусульманами и победа последних. Неизвестный «варвар» обратился в сарацинского короля, который после возвращения сокровища принимает христианство вместе с своим войском. Наиболее творчески автор проявил себя в изображении воров, которые бранятся и кутят, как аррасские жулики. На этом древнейшем примере видно, что миракли давали бо́льшую свободу творчеству и изображению реальной действительности, нежели другие роды средневековой драмы, и именно из них при благоприятных условиях могла бы развиться новая художественная драма.


title: Миракль

text: В Англию миракли перешли вместе с нормандским завоеванием. Известно документально (от Матвея Парижского), что в начале XII века в Донстепле, в Бедфордшире, давался миракль о Святой Екатерине, написанный учёным нормандцем Гофреем (или Жофруа), который позднее стал аббатом в монастыре Св. Альбана. В конце XII века Фиц-Стефен, биограф Фомы Бекета, говорит о представлении мираклей, из которых он, по-видимому, выделяет драматическое изображение целых житий мучеников. Именно в Англии, где средневековая драма раньше всего сблизилась с жизнью, миракли были в таком ходу, что "Miracle-Plays" сделалось общим названием для духовной драмы. Жалобы Вильяма Вадингтона ("Wilham de Wadington"), в его «"Руководстве о грехах"», на то, что в этих представлениях больше скандала, чем поучения, указывают на силу реального элемента в миракле конца XIII века, даже разыгрываемых клириками.