title: Ладыженские

text:
Род Ладыженских был внесён в VI, II и III части родословных книг Калужской, Саратовской, Тамбовской, Тверской, Нижегородской, Тульской, Ярославской, Костромской, Псковской, Рязанской и Астраханской губерний.
Генерал от инфантерии Николай Иванович Ладыженский по указу Павла I, любившего создавать двойные фамилии, унаследовал в 1798 году титул и фамилию своего деда князя Ромодановского. От него происходит княжеский род род Ромодановских-Лодыженских, угасший в 1871 году.


title: Ладыженские

text: Соединённый герб князей Ромодановских-Лодыженских внесён в Часть 4 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 5.


title: Ладыженский, Геннадий Александрович

text: Генна́дий Алекса́ндрович Лады́женский (1852, Кологрив, Костромская губерния — 1916) — русский художник, живописец-пейзажист, академик Императорской академии художеств.


title: Ладыженский, Геннадий Александрович

text: Геннадий Александрович Ладыженский родился в семье волостного писаря Александра Никаноровича Ладыженского и Екатерины Мефодьевны Невзоровой.


title: Ладыженский, Геннадий Александрович

text:
Учился в Императорской академии художеств по разряду архитектуры. В 1872 готовил чертежи и акварельные виды церквей XVI века в Ярославле, Костроме и Нижнем Новгороде. Позже был учеником профессора М. К. Клодта по пейзажной живописи. Большую роль в становлении Ладыженского как художника сыграли также И. И. Шишкин, И. Н. Крамской и К. К. Костанди.
В 1879 году Ладыженский получил звание художника 2-й степени. Преподавал в рисовальной школе одесского общества изящных искусств. Работал как масляными красками, так и акварелью. Из его картин можно выделить: «Железнодорожный мост на р. Марице, занятый авангардом действующей армии 4 января 1878 г.», «Барбошский мост и станция на р. Серрет, занятые 29-м драгунским полком в день объявления войны с турками, в 1877 г.», «1899 год. Хаджибей» (находится в Одесском художественном музее), «Отава в степи», «Рыболовы» (находится в Третьяковской галерее), «Куры» (там же), «В Петербурге» (там же) и «Ранняя весна».
В 1891 году Александр III своим указом наградил Геннадия Ладыженского орденом Святого Станислава третьей степени, а в 1896 году Николай II награждает его орденом Святого Станислава второй степени.


title: Ладыженский, Геннадий Александрович

text: Ладыженский создал сотни картин, воспитал десятки учеников, среди которых Б. И. Анисфельд, Ю. Р. Бершадский, П. А. Нилус, А. А. Шовкуненко, И. Н. Шульга и многие другие.


title: Ладыженский, Геннадий Александрович

text: За время жизни Ладыженский собрал богатую коллекцию западно-европейской живописи и антиквариата. Вернувшись в 1914 году в Кологрив, он завещает её городу. Коллекция стала основой для открывшегося после революции Кологривского краеведческого музея.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Любо́вь Ива́новна Его́рова (род. 5 мая 1966, Северск, Томская область, РСФСР, СССР) — советская и российская лыжница, 6-кратная олимпийская чемпионка, 3-кратная чемпионка мира, обладательница Кубка мира (1993), Заслуженный мастер спорта СССР (1991), Заслуженный мастер спорта России, Герой Российской Федерации (1994), «за выдающиеся достижения в спорте, мужество и героизм, проявленные на XVII зимних Олимпийских играх 1994 года»). Политический деятель с 2007 года.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: По количеству золотых наград на зимних Олимпийских играх среди женщин уступает только Марит Бьёрген (7) и делит 2-е место с Лидией Скобликовой.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Родилась в городе Северске, в детстве занималась у Заслуженного тренера СССР Николая Харитонова. В 1983 году Любовь Егорова окончила среднюю школу и поступила в Томский государственный педагогический институт на факультет физического воспитания. В 1988 году переехала в Ленинград.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: В 1994 году закончила Российский государственный педагогический университет им. Герцена, в 1999 году аспирантуру. Также окончила Северо-Западную академию государственной службы.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Живёт в Санкт-Петербурге, работает проректором по спортивной работе в Национальном государственном университете физической культуры, спорта и здоровья имени П. Ф. Лесгафта, кандидат педагогических наук, профессор кафедры теории и методики лыжного спорта.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: С 2007 года принимает участие в политической борьбе. Вошла в тройку лиц, возглавлявших список КПРФ на выборах в Законодательное Собрание 11 марта 2007 года в Санкт-Петербурге.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: С марта 2007 года — депутат Законодательного Собрания Санкт-Петербурга, Представитель Законодательного Собрания по связям с Почетными гражданами Санкт-Петербурга, член комиссии Законодательного Собрания по образованию, культуре и науке.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: В 2011 году баллотируется от партии «Единая Россия» в Законодательное собрание Санкт-Петербурга пятого созыва по 49 избирательному округу. Получила 42,35 % голосов по данным протоколов избирательных комиссий, 46,79 % по официальным итогам выборов. Вновь избрана депутатом Законодательного собрания.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: В 2016 году  выдвинула своего 21-летнего сына Виктора Сысоева в депутаты Законодательного Собрания Санкт-Петербурга от партии ЛДПР. Он стал самым молодым депутатом за всю историю думы .


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Тренерами гонщицы в национальной сборной были знаменитые отечественные специалисты Николай Лопухов и Александр Грушин.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Спортсменка дебютировала на Кубке мира в сезоне 1983/1984 годов. В своем первом старте 17 марта 1984 года Егорова финишировала 14-й и завоевала первые кубковые очки (гонка на 5 км классикой в Чехословакии в Штрбске-Плесо). Ее позиции улучшались постепенно и в сезоне 1989/1990 годов она вышла на элитный уровень, впервые закончив сезон в десятке сильнейших (6 место). В этом сезоне она впервые поднялась на пьедестал в индивидуальной гонке (20 февраля 1990 года на этапе в Валь-ди-Фьемме заняла 2 место в гонке на 10 км свободным стилем). С сезона 1989/1990 годов Егорова стала стабильно выигрывать медали на этапах Кубка мира.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Четыре сезона подряд (1990/91,1991/92,1992/93,1993/94) Любовь Егорова показывала выдающиеся результаты на международной арене, на равных конкурируя с признанным мировым лидером соотечественницей Еленой Вяльбе, еще одной россиянкой Ларисой Лазутиной и итальянками Мануэлой ди Чента и Стефанией Бельмондо.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Сезон 1990/1991 годов стал началом звездного периода в карьере Егоровой, когда она впервые стала чемпионкой мира в индивидуальной гонке, выиграв марафон 30 км свободным стилем в итальянском Валь-ди-Фьемме. Гонщица первенствовала также в составе советской эстафетной команды на этом чемпионате. По ходу сезона Егорова четыре раза поднималась на пьедестал в различных гонках Кубка мира, один раз была первой вместе с командой в эстафете. В генеральной классификации по окончании сезона она стояла на высоком третьем месте, пропустив только Вяльбе и Бельмондо.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Олимпийский сезон 1991/1992 годов стал еще более удачным для лыжницы. На этапах Кубка мира она пять раз выигрывает подиумы (вторые-третьи места) и на пике формы подходит к Олимпиаде в Альбервилле. На своих первых Олимпийских играх Егорова выигрывает медали во всех пяти дисциплинах. Она становится трехкратной олимпийской чемпионкой (побеждает в составе эстафеты и в индивидуальных гонках на 15 км классикой и 15 км коньком), выигрывает два серебра - на 5 км классикой и в марафоне 30 км свободным стилем. Как и год назад в итоговой генеральной классификации она третья. Но разрыв в очках между ней и лидерами Вяльбе и Бельмондо минимальный.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Сезон 1992/1993 годов стал для Егоровой особенным. Она смогла завоевать Кубок мира, оттеснив на вторую позицию Елену Вяльбе. Егорова стала третьей российской гонщицей, завоевавшей Большой Хрустальный глобус в 90-х годах. Доминирование трио из России Вяльбе-Егорова-Лазутина на тот момент было абсолютным. На этапах Кубка мира она четыре раза выигрывает индивидуальные гонки, два раза была второй и один раз третьей. На чемпионате мира в шведском Фалуне выигрывает золото в составе эстафетной четверки, серебро на 5 км классикой и две бронзы - пасьют 15 км и 30 км (обе гонки свободным стилем).


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Сезон 1993/1994 годов стал продолжением триумфа Егоровой. Она остается первым номером в российской команде, опережая Вяльбе. Главной ее соперницей по ходу сезона становится итальянка Мануэла ди Чента, с которой они ведут бескомпромиссную борьбу на лыжне за первенство в Кубке мира. Егорова дважды выигрывает гонки на этапах Кубка мира и еще четыре раза стоит на подиумах. На Олимпиаде в Лиллехаммере между ней и ди Чентой происходит настоящая дуэль. Только эти две лыжницы выигрывают чемпионские титулы в индивидуальных гонках. Егорова первенствовала в гонках на 5 км классикой, преследовании на 15 км коньком и в эстафете. В эстафете она стартовала на 4 этапе свободным стилем и вывела сборную России на первое место. Это золото стало шестым в олимпийской копилке Егоровой и рекордным на зимних олимпиадах. Сезон российская лыжница заканчивает на втором месте в генеральной классификации, уступив только Мануэле ди Чента.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Сезон 1994/1995 годов спортсменка пропустила из-за рождения сына Виктора.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text:
В сезоне 1995/1996 годов Любовь Егорова успешно возвращается в большой спорт. Четыре раза она первенствовала на этапах Кубка мира (два раза в составе эстафеты) и еще трижды
была на пьедестале. Этот сезон Егорова завершает на высоком пятом месте в генеральной классификации.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: На Кубке мира 1996/1997 годов Егорова продолжает оставаться одной из сильнейших лыжниц мира. До чемпионата мира в Тронхейме она выигрывает две гонки в составе эстафеты, еще дважды занимает места на подиуме (один раз в эстафете). К чемпионату мира российская лыжница подходит в хорошей спортивной форме. В первой гонке чемпионата на 15 км свободным стилем она занимает 6 место, а через два дня в гонке на 5 км классическим стилем становится чемпионкой. Однако, через три дня после блистательной победы Егорову дисквалифицируют на 2 года за употребление стимулятора бромантана и лишают этой золотой награды (золотую медаль вручают Елене Вяльбе, занявшей второе место). Несмотря на пропуск оставшейся части сезона из-за дисквалификации, в итоговом зачете Кубка мира Егорова находится на 10 месте.


title: Егорова, Любовь Ивановна

text: Инцидент с бромантаном крайне негативно отразился на дальнейшей карьере лыжницы. В сезоне 1998/1999 годов она возвращается после дисквалификации в большой спорт, но уже не побеждает как раньше. Единственный подиум (2 место) она завоевывает в составе эстафеты под занавес сезона. Следующие три сезона Любовь Егорова добивается локальных успехов только в составе эстафетных четверок, вновь войти в когорту сильнейших в индивидуальном зачете ей не удается. В сезоне 2002/2003 годов великая российская лыжница завершает выступления.


title: Пекинский договор (1925)

text: Пекинский договор 1925 года (Советско-японская конвенция 1925 года об основных принципах взаимоотношений) — договор между Японией и СССР об установлении дипломатических отношений, подписанный в 1925 году в Пекине.


title: Пекинский договор (1925)

text: После Октябрьской революции Япония активно участвовала в интернациональной интервенции на Дальнем Востоке России. Попытки советского правительства нормализовать советско-японские отношения оставались безуспешными из-за враждебности Японии. И с разгромом интервенции Антанты в европейской части России в 1918—1920 годах и укреплением международных позиций Советской России Япония продолжала уклоняться от признания СССР.


title: Пекинский договор (1925)

text: Такая политика Японии привела к тому, что 13 февраля 1924 года советские властные структуры направили японскому консулу во Владивостоке уведомление, суть которого сводилась к тому, что положение консула Японии с этого момента перестает признаваться советской стороной официальным, а сам он будет рассматриваться как частное лицо.


title: Пекинский договор (1925)

text: Подобное развитие событий оказалось для японской стороны достаточно неожиданным. Еще более японское правительство было шокировано установлением в том же 1924 году дипломатических отношений Великобританией и Францией с СССР. Кроме того, дипломатические отношения с советской Россией в 1924 году установил и Китай. В связи с этим японская сторона позитивно откликнулась на очередное предложение Москвы о нормализации межгосударственных отношений, и 14 мая 1924 года официальные советско-японские переговоры начались в Пекине. Итогом этих длительных непростых переговоров стало подписание 20 января 1925 года советско-японской конвенции об основных принципах взаимоотношений, 2 прилагавшихся к ней протоколов «А» и «Б», декларации Советского правительства и 2 нот, которыми стороны обменялись между собой.


title: Пекинский договор (1925)

text: Советско-японская конвенция устанавливала двусторонние дипломатические и консульские отношения. Согласно конвенции, Япония обязалась к 15 мая 1925 года вывести свои войска с территории Северного Сахалина, который немедленно после этого на основании протокола «А» переходил под суверенитет СССР. Этим протоколом стороны также подтвердили, что ни одна из них не имеет тайного договора или соглашения с какой-либо третьей стороной, которые бы угрожали суверенитету и безопасности другой стороны. В декларации Советского правительства, приложенной к конвенции, подчеркивалось, что правительство СССР не разделяет с бывшим царским правительством политическую ответственность за заключение Портсмутского мирного договора 1905 года.


title: Пекинский договор (1925)

text: Между тем в конвенции было закреплено соглашение сторон, что все заключённые Россией и Японией до 7 ноября 1917 года договоры, соглашения и конвенции, исключая Портсмутский мирный договор, должны быть пересмотрены.


title: Пекинский договор (1925)

text: Стороны договорились приступить к пересмотру подписанной в 1907 году российско-японской рыболовной конвенции. Правительство СССР дало согласие на предоставление японским подданным, компаниям и ассоциациям концессий на эксплуатацию сырьевых естественных богатств на всей территории СССР. Детализация условий контрактов на концессии была дана в прилагавшемся к советско-японской конвенции протоколе «Б».


title: Пекинский договор (1925)

text: В целом, Пекинский договор 1925 года содержал ряд значительных уступок в пользу Японии, на которые советская сторона пошла ради установления дипломатических отношений и стабилизации таким образом ситуации на российском Дальнем Востоке, поскольку признание Японией Советской России не в последнюю очередь вело к прекращению (или, по крайней мере, усложнению) оказания японской стороной до этого момента активной поддержки антисоветских белогвардейских сил на Дальнем Востоке за пределами СССР.


title: Пекинский договор (1925)

text: На основании советско-японской конвенции 22 июля 1925 года были подписаны контракты о предоставлении Японии угольной, а 14 декабря 1925 года — нефтяной концессии.


title: Пекинский договор (1925)

text: Согласно материалам советской стороны, японская сторона в дальнейшем систематически нарушала советско-японскую конвенцию и концессионные контракты, создавая конфликтные ситуации с советской стороной.


title: Пекинский договор (1925)

text: В ходе переговоров весной 1941 года относительно заключения Советско-японского пакта о нейтралитете советская сторона поставила вопрос о ликвидации японских концессий на Северном Сахалине. Япония дала на это письменное согласие, но оттягивала его выполнение в течение 3 лет. Тем не менее, в конце концов победы Советской Армии над гитлеровской Германией побудили японское правительство пойти на выполнение ранее данного согласия, и 30 марта 1944 года в Москве был подписан Протокол о ликвидации японской нефтяной и угольной концессий на Северном Сахалине и передаче советской стороне всего концессионного имущества японской стороны.


title: Пекинский договор (1925)

text: Текст Пекинского договора (англ.)


title: Обоняние

text: Обоня́ние — ощущение запаха, способность определять запах веществ, рассеянных в воздухе (или растворенных в воде — для животных, живущих в ней).


title: Обоняние

text: У позвоночных органом обоняния является обонятельный эпителий, расположенный в носовой полости на верхней носовой раковине. Вещества, перешедшие из паровой фазы в секрет на поверхности специализированных рецепторов — клеток обонятельного эпителия, вызывают их возбуждение. Нервные импульсы по обонятельным нервам поступают в обонятельные луковицы, а затем в подкорковые центры (миндалину и др.) и, наконец, в корковый центр обоняния мозга (височный отдел) и там обрабатываются. Обонятельный эпителий, нервы и центры обоняния мозга объединяют в обонятельный анализатор.


title: Обоняние

text: Количественные характеристики обоняния человека исследует наука ольфактометрия. Восприятие запахов нельзя измерить непосредственно. Вместо этого используют непрямые методы, такие как оценка интенсивности (как сильно ощущается запах?), определение порога восприятия (то есть при какой силе запах начинает ощущаться) и сравнение с другими запахами (на что похож данный запах?). Обычно наблюдается прямая зависимость между порогом восприятия и чувствительностью.


title: Обоняние

text: Существует большая группа нарушений работы обонятельного анализатора, а также индивидуальная сниженная чувствительность к запахам, иногда доходящая до аносмии.Американские учёные Ричард Аксель и Линда Бак получили в 2004 году Нобелевскую премию за исследование обоняния человека.


title: Обоняние

text: С эволюционной точки зрения обоняние одно из самых древних и важнейших чувств, при помощи которого животные ориентируются в окружающей их среде. Этот анализатор является одним из главных у многих животных. «Он предшествовал всем другим чувствам, с помощью которых животное могло на расстоянии ощущать присутствие пищи, особей противоположного пола или приближение опасности» (Милн Л., Милн М., 1966). Выделяют три основных аспекта обонятельного поведения животных: ориентацию (как звери ищут запахи), реакцию (как реагируют на их источники и относятся к ним) и сигнализацию (как используют запахи для общения между собой). В филогенезе обоняние человека ухудшается.


title: Обоняние

text: Ставка на обоняние была стратегической в эволюции млекопитающих (см. Обоняние млекопитающих).


title: Обоняние

text: У приматов обоняние всегда было третьестепенным чувством, после зрения, слуха и даже осязания. Но у лемурообразных (мокроносые приматы) и широконосых обезьян оно используется для коммуникации между особями.


title: Обоняние

text: Ещё более слабое обоняние у человекообразных обезьян. Тем не менее, человек выделяется даже на их фоне. Массовое превращение генов обонятельных рецепторов в псевдогены происходит около шести миллионов лет назад, когда расходятся линии предков людей (гомининов) и шимпанзе и в линии человека проявляется тенденция к двуногому передвижению.


title: Обоняние

text: Запаховыми апеллянтами, аттрактантами, пахучими приманками именуются вещества, привлекающие животных своим запахом. Телергонами и феромонами — химические вещества, выделяемые животным в окружающую среду для воздействия, на другие организмы. Мускусами условно называли секреты специфических кожных желез, обычно имеющие сильный запах. Последние для краткости иногда именовали пахучими железами. К продуктам экскреции могут быть отнесены слюна, мускусы и т. д.; а также урина (моча) и экскременты. Под маркировочной активностью понимается поведение зверей, связанное с оставлением пахучих отметок продуктами экскреции, мускусами и т. д.


title: Обоняние

text: Обоняние зависит от пола, и женщины обычно превосходят мужчин по чувствительности, узнаванию и различению запахов. В очень небольшом количестве работ отмечено превосходство мужского пола. В исследовании Тулуза и Вахида было обнаружено, что женщины могли лучше мужчин определять запахи камфоры, цитрала, розовой и вишневой воды, мяты и анетола. Аналогичные результаты были получены в ряде последующих работ. ЛеМагнен обнаружил, что женщины были более чувствительны к запаху тестостерона, но не обнаружил различий к запахам сафлора, гуаякола, амилсалицилата и эвкалипта. Более поздние исследования обнаружили различия к запахам многих веществ включая цитрал, амилацетат, производные андростенона, экзалтолид, фенилэтиловый спирт, m-ксилен и пиридин. Колега и Костер провели эксперименты с несколькими сотнями веществ. У девяти веществ порог обоняния был ниже у женщин. Они также обнаружили, что девочки превосходили мальчиков по ряду тестов различения запахов.


title: Обоняние

text: Известно, что обоняние женщин, не принимающих гормональных противозачаточных средств, меняется в течение менструального цикла. Наиболее острым обоняние делается в период незадолго до и после овуляции, например чувствительность к мужским феромонам возрастает в тысячи раз. У женщин же, принимающих противозачаточные таблетки, обоняние остается постоянным на протяжении всего цикла. В исследовании приняли участие женщины от 18 до 40 лет, которым было предложено различить запахи аниса, мускуса, гвоздики, нашатыря и цитруса.


title: Обоняние

text: У новорожденных младенцев обоняние развито сильно, но за один год жизни оно теряется на 40-50 %. Исследование проведенное на основе опроса 10.7 млн человек показало уменьшение чувствительности обоняния с возрастом по всем 6 исследованным запахам. Способность к различению запахов также уменьшалась. Влияние возраста было более значимо, чем влияние пола, причем женщины сохраняли обоняние до более старшего возраста, чем мужчины.


title: Обоняние

text: Было показано, что с возрастом происходит атрофия обонятельных волокон и их количество в обонятельном нерве неуклонно уменьшается (таблица).


title: Обоняние

text: Первичная обработка сигналов из стимулированной ноздри происходит на той же стороне тела (ипсилатерально), при этом связанные с обонянием области в коре являются прямой проекцией участков обонятельного эпителия.


title: Обоняние

text:
Изучение абсолютной чувствительности во многих случаях обнаруживало конфликтные результаты.
При определении порога восприятия, левая ноздря была более чувствительна у леворуких испытуемых, тогда как правая ноздря — у праворуких. Кэйн и Гент обнаружили большую чувствительность правой ноздри независимо от рукости, однако в работах других авторов не было найдено никаких различий. В двух последних работах авторы использовали фенилэтиловый спирт, для которого характерна слабая активность в отношении тройничного нерва. На результаты экспериментов также может влиять переключение доминантности ноздрей в течение дня каждые 1,5-2 часа. Можно заключить, что правая ноздря обладает несколько большей чувствительностью по крайней мере у праворуких.


title: Обоняние

text: Результаты по различию запахов также как и по абсолютной чувствительности неоднозначны, но говорят о некотором превосходстве правой ноздри. Ряд авторов обнаружили преимущество правой ноздри независимо от рукости. Однако другие авторы обнаружили преимущество левой ноздри у леворуких испытуемых. В работе Савика и Берглунда преимущество правой ноздри было установлено только для знакомых запахов, тогда как Броман показал её преимущество также и для незнакомых запахов. Преимущество правой ноздри было показано при изучении категоризации запахов по интенсивности, хотя эти результаты были достоверны только для женщин.


title: Обоняние

text: Различия между полушариями в распознавании запахов были более последовательны. Так пациенты с поражениями правого полушария распознавали запахи хуже пациентов с поражениями левого полушария, что может говорить о превосходстве правого полушария. В тестах по словесному и визуальному распознаванию запахов на здоровых испытуемых, когда первый стимул (запах) предлагался обеим сторонам, время реакции было меньше когда второй стимул (слово или картинка) предлагался правому полушарию по сравнению с левым. Олсон и Кэйн обнаружили только более короткий ответ правой ноздри на предлагаемые запахи и не обнаружили разницы в совершенстве памяти. Другие авторы не обнаружили никаких различий в распознавании запахов.


title: Обоняние

text: Пациенты с разобщенными полушариями могли словесно распознавать запахи предлагаемые только левой ноздре и могли распознавать запахи, предлагаемые правой ноздре невербально. При этом левое полушарие имело преимущество как в вербальном, так и в невербальном распознавании запахов.


title: Терминатор 2: Судный день

text: «Термина́тор 2: Су́дный день» (; США, 1991 год) — научно-фантастический боевик режиссёра Джеймса Кэмерона, пятый в его карьере, продолжение фильма «Терминатор». В главной роли снялся Арнольд Шварценеггер.


title: Терминатор 2: Судный день

text: По мнению многих исследователей, фильм стал первым в истории кинематографа, который привлёк широкое внимание к компьютерной анимации и изменил отношение к ней создателей других фильмов.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Фильм снимали с июня по ноябрь 1990 года в Лос-Анджелесе.


title: Терминатор 2: Судный день

text: В 2017 году фильм вышел в повторный прокат в формате 3D.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Прошло десять лет с тех пор, как робот-терминатор из будущего пытался убить Сару Коннор. У Сары родился сын — Джон Коннор (Эдвард Фёрлонг), который в будущем возглавит силы сопротивления людей в борьбе против вышедших из-под контроля машин. Это будущее неумолимо приближается: группа инженеров из корпорации «Кибердайн системс» () под руководством талантливого программиста Майлза Дайсона уже создаёт революционный процессор из уцелевших останков терминатора T-800, уничтоженного в первом фильме. Когда на основе этого процессора военными будет создан искусственный интеллект «Скайнет», он скоро выйдет из-под контроля и, управляя всей военной мощью США, в 02:14 ночи 29 августа 1997 года нанесёт ядерный удар по России, которая контратакует своим ядерным оружием, в результате чего погибнут три миллиарда человек; наступит «Судный день».


title: Терминатор 2: Судный день

text: Действие второго фильма происходит в 1994 или 1995 году. Из будущего вновь прибывает терминатор T-800 (Арнольд Шварценеггер), на этот раз он перепрограммирован в будущем самим Джоном Коннором и должен защитить его от атаки терминатора более совершенной модели — T-1000 (Роберт Патрик), состоящего из сплава, способного принимать любую внешность, практически неуязвимого, посланного из будущего машинами, чтобы убить Джона в детстве.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Поздним вечером на стоянке в ослепительной вспышке света появляется T-800, по виду — обнажённый мужчина. Для выполнения своей миссии ему нужна одежда, а также средство передвижения и оружие. Придя в расположенный неподалёку бар, он силой заставляет байкеров отдать ему одежду, ботинки, мотоцикл, а также отнимает дробовик и солнечные очки у пытавшегося ему помешать бармена.


title: Терминатор 2: Судный день

text:
В это же время в другом районе Лос-Анджелеса — Санта Фе — появляется другой робот — T-1000. Он убивает полицейского, привлечённого вспышками электроразрядов. Прикоснувшись к телу убитого, робот копирует форму полицейского, садится в его машину и набирает в полицейском компьютере запрос «Джон Коннор».
На следующее утро Джон, игнорируя просьбы опекунши Джанелл убраться в своей комнате, выезжает из дома на мопеде со своим приятелем. Дома остаются его приёмные родители и собака. Джон, обладая хакерскими навыками, взламывает банкомат и собирается потратить украденные деньги в игровом зале торгового-развлекательного центра «Галерея».


title: Терминатор 2: Судный день

text: В это же время на окраине Лос-Анджелеса, в психиатрической лечебнице «Пескадеро» очередной утренний обход делает доктор Силберман — в прошлом полицейский психиатр, который беседовал с Кайлом Ризом в здании полиции в первом фильме, и остался жив, так как вышел из здания в тот момент, когда туда входил терминатор; за 10 лет он дослужился до главного врача клиники. В отделении для особо буйных пациенток этой лечебницы содержится Сара Коннор (Линда Хэмилтон), попавшая туда после неудачной попытки взорвать компьютерную лабораторию компании «Кибердайн системс». Сара, напросившись на приём к доктору Силберману, пытается убедить его перевести её из отделения для особо буйных в обычное, где ей будет разрешено видеться с сыном. Врач отказывает ей и отодвигает срок на полгода. Нервы Сары не выдерживают, и только подоспевшие санитары удерживают её от расправы над доктором. Её связывают и уводят в палату.


title: Терминатор 2: Судный день

text:
Тем временем, узнав при помощи компьютера, установленного в машине убитого им полицейского, адрес Джона, T-1000 приезжает домой к его опекунам. Представившись офицером полиции и взяв у них его фотографию, он отправляется на поиски в «Галерею», где, расспрашивая детей, выясняет, что Джон находится поблизости.
Приятель Джона, отправившись разменивать украденные из банкомата деньги, сталкивается с Т-1000 раньше, чем сам Джон, и успевает предупредить его. Джон убегает от мнимого полицейского, по пути наткнувшись на T-800. Воспользовавшись перестрелкой и дракой между Т-800 и Т-1000, подросток бежит на подземную парковку, откуда уезжает на своём мопеде. Т-1000 преследует его сначала бегом, затем запрыгивает на встречный грузовик, выкидывает из кабины водителя и продолжает преследование на машине. Следом за ними устремляется T-800 на мотоцикле. Они едут по пустым каналам на задворках Лос-Анджелеса, и только когда T-800 пересаживает Джона к себе на мотоцикл и простреливает переднее левое колесо преследующего грузовика, им удаётся оторваться от преследования T-1000: грузовик врезается в мост и взрывается от выливающегося топлива.


title: Терминатор 2: Судный день

text: T-800 рассказывает Джону о себе, о T-1000 и о предназначении Джона. Джон осознаёт, что всё, рассказанное ему матерью о будущем, является правдой. Он хочет заехать домой, чтобы забрать «некоторые вещи», и когда Т-800 говорит ему, что этого делать нельзя, поскольку Т-1000 найдет его быстрее, хочет предупредить приёмных родителей, Джанелл и Тодда, по телефону. Однако приёмная мать, снявшая трубку, вызывает у него смутные подозрения своей излишней любезностью в разговоре, также слышно, что их пёс, Макс, громко лает во дворе, а Тодд кричит на него, чтобы тот заткнулся. Т-800, взяв у Джона трубку, имитирует его голос и намеренно называет собаку другим именем — Wolfy (Волчонок). Т-1000 (убивший ранее Джанелл и принявший её вид), который не знает настоящего имени пса, выдаёт себя, и Т-800 вешает трубку, сказав Джону, что его опекуны мертвы. Т-1000 убивает Тодда и уходит. Джон решает найти свою настоящую мать и приказывает T-800 помочь освободить её из психиатрической лечебницы.


title: Терминатор 2: Судный день

text: В это время Сара пытается сбежать. Она открывает украденной канцелярской скрепкой замки на стягивающих её смирительных ремнях, вскрывает дверь своей палаты, оглушает санитара, врывается в ординаторскую и берёт в заложники доктора Силбермана. Параллельно с этими событиями с небольшой разницей по времени в клинике появляются T-1000, Джон и T-800. При встрече с T-800 Сара принимает его за робота из прошлого и в ужасе убегает от него по коридору. Джону не сразу удаётся убедить мать в том, что этот T-800 прислан защищать их, после чего они садятся в машину и уезжают от T-1000, во время бегства спасая Джона Коннора от гибели. Сара получает резаную рану в область лопатки.


title: Терминатор 2: Судный день

text: На заброшенной бензоколонке они проводят ночь, Т-800 зашивает рану Сары, а Сара вытаскивает пули из спины T-800 (в расширенных версиях Джон и Сара также переключают процессор робота в режим самообучения, при этом Сара сначала пытается разбить его молотком, но в итоге всё же соглашается с доводами Джона о том, что терминатор ещё пригодится). Сменив машину, они отправляются в путь в сторону Мексики, где живёт друг Сары — бывший «зелёный берет» Энрике Сальседа. В разговоре по пути Сара и Джон узнают от T-800, каким именно будет ядерный удар. Прибыв к Сальседе, они запасаются оружием и решают утром тронуться в путь дальше на юг. Однако во сне Саре снова является старый кошмар о будущей войне, и она, никому не говоря ни слова, уезжает, решив изменить судьбу и убить Дайсона. Джон и T-800 бросаются за ней.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Майлз Дайсон работает ночью за компьютером в своём доме, когда Сара открывает стрельбу. Однако ей не удаётся заставить себя убить Дайсона. В это время приезжают Джон и T-800 и открывают Дайсону глаза на то, к каким последствиям приведёт его работа над воссозданием нейропроцессора.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Дайсон соглашается уничтожить все материалы в лаборатории и сохранившиеся артефакты — обломок руки терминатора и чип из его головы. Джон, Сара, Дайсон и T-800 проникают в здание «Кибердайн системс» и начинают минировать лабораторию. Но поднимается тревога и к зданию стягиваются полицейские силы.


title: Терминатор 2: Судный день

text: T-1000 идёт по следам беглецов, он осматривает разорённое жилище Дайсона, в это время по полицейской рации диспетчер сообщает о событиях в здании «Кибердайн системс», и T-1000 отправляется туда же.


title: Терминатор 2: Судный день

text: T-800 с помощью многоствольного пулемёта M134 Minigun демонстрирует огневую мощь на машинах полиции, стянутых к зданию, не убив при этом ни одного человека; к штурму подключается команда спецназа, в перестрелке получает смертельное ранение Дайсон. В последние мгновения жизни, дав Саре, Джону и T-800 время скрыться, он нажимает на кнопку радиодетонатора, взрывая лаборатории «Кибердайна».


title: Терминатор 2: Судный день

text: Обезвредив спецназ, T-800 похищает их фургон и вывозит Джона и Сару. Их преследует T-1000 на полицейском вертолёте. Создав себе четыре руки из жидкого металла, он управляет вертолётом и одновременно стреляет из пистолета-пулемёта MP5K прямо в полёте; Сара получает огнестрельное ранение в ногу.


title: Терминатор 2: Судный день

text: После стремительной погони вертолёт задевает фургон и взрывается. Спустя несколько секунд фургон тоже переворачивается. Джон, его мать и T-800, выбравшись из него, захватывают пикап, водитель которого хотел им помочь; за ними следует T-1000 на захваченном грузовике, транспортирующем жидкий азот. Гонка заканчивается на сталелитейном заводе, где грузовик, управляемый T-1000, врезается в металлоконструкции и переворачивается. Т-1000, выйдя из кабины, попадает в разлившийся из цистерны грузовика жидкий азот и замораживается. Т-800, произнося фразу "Hasta la vista, baby," стреляет в него из пистолета. Т-1000 разлетается на мелкие осколки. Из-за того, что на заводе высокая температура (рядом находится расплавленный металл), осколки быстро плавятся и вновь воссоединяются, восстанавливая Т-1000 в виде полицейского, правда из-за сбоя, вызванного замораживанием и размораживанием, его система мимикрирования даёт сбой — теперь его конечности принимают структуру и цвет металлических поверхностей, к которым прикасаются. Здесь же, на заводе, разворачивается и финальная схватка. Общими усилиями T-1000 удаётся уничтожить, сначала расстреляв, а затем взорвав его выстрелом из гранатомёта, отчего робот теряет равновесие и падает в чан с расплавленным металлом, где растворяется, на сей раз безвозвратно. Следом за ним в чан сбрасывают обломок руки и чип, взятые в лаборатории Дайсона. После чего T-800 констатирует, что для устранения всех следов технологий будущего он сам тоже должен быть уничтожен. Он жертвует собой, опускаясь в расплавленный металл вслед за T-1000.


title: Терминатор 2: Судный день

text: В расширенной версии фильма, позднее вышедшей на видео, есть эпилог, в котором показан мирный 2029 год, где никакой войны со «Скайнетом» и машинами так и не случилось, а повзрослевший Джон Коннор стал сенатором и растит маленькую дочь. Сильно постаревшая Сара Коннор сидит на детской площадке в парке Вашингтона, смотрит, как играет её внучка, и завершает свой рассказ о будущем.


Терминатор 2: Судный день


title: Терминатор 2: Судный день

text: По сравнению с первой частью производственный бюджет фильма вырос в 16 раз с 6,4 до 100 млн долларов. Сборы составили 519,8 млн долларов (против 42 млн первой части), из них 204,8 млн долларов — в США и 315 млн долларов — в мировом прокате. За первую неделю проката фильм собрал 32 млн долларов.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Фильм получил около 20 наград: 4 «Оскара» (за лучший звук, грим, звуковые и визуальные эффекты), 5 наград американской Академии научно-фантастических фильмов и фильмов ужасов (в том числе за «лучший научно-фантастический фильм» и «лучшую режиссуру»), 5 премий MTV (в том числе «лучшая мужская роль», «лучшая женская роль» и «лучший дебют») и др. В рейтинге «250 лучших фильмов всех времён и народов» на сайте IMDb «Терминатор-2» занимает 43-е место (данные на 13 января 2019 года).


title: Терминатор 2: Судный день

text: Существуют три версии фильма:


title: Терминатор 2: Судный день

text:
На сайте "movie-censorship.com" указано, что режиссёрской версией является «Специальное издание»; на сайте "cinemafia.ru" отмечается, что сам Кэмерон режиссёрской версией «Терминатора 2» считает киноверсию.
Фильм стал одним из первых фильмов, в которых применялись технологии синтеза изображения компьютером — компьютерная анимация. На производство 73 фрагментов, которые в общей сложности занимают 4 минуты экранного времени, ушло 8 месяцев. Для работы над фильмом было создано 100 000 строк принципиально нового программного обеспечения, позволяющего моделировать движущиеся трёхмерные объекты, в том числе человека. В разработку этих приложений было инвестировано полмиллиона долларов. Для создания изображения жидкого T-1000, «перетекающего» в кабину вертолёта, было использовано программное обеспечение, созданное ранее для съёмок фильма «Бездна». Некоторые параметры программы были изменены, чтобы объект выглядел более тяжёлым и тягучим, чем вода.


title: Терминатор 2: Судный день

text: «Раны» T-1000 были накладными и раскрывались в нужный момент, как цветочные бутоны. В сценах со стрельбой в жидкого терминатора Роберт Патрик был одет в резиновую рубашку с вмонтированными «заготовками» повреждений. В момент выстрела ассистент при помощи дистанционного управления раскрывал очередной муляж. Последующее «затягивание» ран выполнялось уже при помощи компьютерной анимации.


title: Терминатор 2: Судный день

text: В сцене прыжка на мотоцикле Т-800 во время погони по Лос-Анджелесу мотоцикл с сидящим на нём дублёром Шварценеггера подвешивался на тросах, которые после были удалены из изображения при помощи компьютера. Такой же приём использовался во время съёмок прыжка T-1000 на мотоцикле из окна здания Cyberdyne Systems в полицейский вертолёт.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Сцены на сталелитейном заводе снимались на заброшенном предприятии в Лос-Анджелесе. В качестве расплавленного металла использовались сахарный сироп и масло, а также панели оргстекла с подсветкой. Актёрам пришлось наносить пот при помощи грима, поскольку на площадке было довольно прохладно. Сцены получились настолько реалистичными, что бывшие работники завода-декорации посчитали его вновь работающим.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Слияние в «общую» лужу отдельных капель жидкого металла, получившихся из кусков, на которые разделился T-1000 после замораживания и раскалывания выстрелом Т-800, было снято с использованием ртути и нескольких фенов студией «4-Ward».


title: Терминатор 2: Судный день

text: Взрыв здания штаб-квартиры "Cyberdyne Systems" был отснят за один дубль при помощи 11 камер. В действительности на съёмочной площадке как такового взрыва не было: вдоль «выбитых» окон второго этажа здания были равномерно разложены бочки с пирозарядами, которые одновременно выстреливали наружу мощные языки пламени. Со стороны это казалось довольно сильным взрывом, однако на самом деле здание почти не пострадало, и впоследствии было полностью отремонтировано.


title: Терминатор 2: Судный день

text:
Основная часть оригинального негатива фильма снята сферической оптикой в формате «Супер-35» камерами Arriflex. Большинство сцен со спецэффектами сняты камерами формата «Виста Вижн». Прокатные фильмокопии печатались оптическим способом в двух вариантах: широкоэкранные на киноплёнке 35-мм и широкоформатные на киноплёнке 70-мм. Соотношение сторон кадра широкоэкранных фильмокопий — 2,35:1, а широкоформатных — 2,2:1.
Оригинальная фонограмма на 35-мм копиях — аналоговая оптическая "Dolby SR", на 70-мм — шестиканальная магнитная. В российском прокате часть фильмокопий была отпечатана в широкоэкранном формате, а часть — в обычном с пансканированием.


title: Терминатор 2: Судный день

text: Джеймс Кэмерон считал дилогию полностью законченным произведением и отказался снимать её продолжение. Следующие части были сняты после долгого перерыва другими режиссёрами. Фильмы не были успешными ни в коммерческом ни в художественном плане. «Терминатор-3» вышел в 2003 году. Главную роль в нём вновь сыграл А. Шварценеггер. Сюжет фильма разворачивался вокруг повзрослевшего Джона Коннора и новой версии «Судного дня», который на этот раз героям предотвратить не удалось. В 2009 году вышел фильм . В нём показывалось будущее в середине войны между людьми и машинами. Следующий фильм серии — проигнорировал события предыдущих частей, хотя содержал множество отсылок к ним, запустив «альтернативную вселенную».


title: Терминатор 2: Судный день

text:
27 сентября 2017 года официально стало известно, что грядущий фильм серии «Терминатор» будет прямым продолжением фильма «Терминатора 2: Судный день». В нём будут проигнорированы события картин «», «» и «». Съёмки фильма должны были стартовать в начале 2018 года. Как сообщает The Hollywood Reporter, премьера фильма в кинотеатрах должна состояться 26 июля 2019 года.
Занимается новым фильмом Тим Миллер, режиссёр «Дэдпула». Арнольд Шварценеггер подтвердил свое возвращение к роли Т-800, а Линда Хэмилтон вновь сыграет Сару Коннор.


title: Терминатор 2: Судный день

text: В 1996 году был создан аттракцион развлекательных парков Universal Studios Florida, Hollywood и Japan — «». Специально для него Джеймсом Камероном был снят короткометражный кинофильм. Главные роли вновь исполнили: Арнольд Шварценеггер ("T-800"), Линда Хэмилтон ("Сара Коннор"), Эдвард Фёрлонг ("Джон Коннор") и Роберт Патрик ("T-1000").


title: Терминатор 2: Судный день

text: В 1991 году по мотивам фильма вышла компьютерная игра "" (Synthetic Dimensions / Ocean).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Влади́мир Васи́льевич Ле́бедев ( 1891 — 21 ноября 1967) — русский и советский живописец, график, признанный мастер плаката, книжной и журнальной иллюстрации, основатель ленинградской школы книжной графики. Народный художник РСФСР (1966), член-корреспондент Академии художеств СССР (1967).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Родился в семье механика. Окончил Петровское коммерческое училище. Первоначальное художественное образование получил в частной студии А. И. Титова (1909) и мастерской батальной живописи Ф. А. Рубо (1910—1911). В 1912—1914 годах учился в частной художественной школе М. Д. Бернштейна.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1918—1921 годах преподавал в Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских. Состоял в обществах «Союз молодёжи» (с 1913 года), «Объединение новых течений в искусстве» (в 1922—1923 годах), «Четыре искусства» (с 1928 года); принимал участие в их выставках.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1917—1918 годах работал как политический карикатурист, сотрудничал с сатирическими журналами «Сатирикон» и «Новый Сатирикон»; создал множество политических карикатур на большевиков. В 1919—1920 годах вместе с В. И. Козлинским работал над серией плакатов «Петроградские окна РОСТА» для Российского Телеграфного Агентства. Создал новый стиль агитационного плаката, предназначенного для размещения на заводах, в клубах, в витринах магазинов и на агитационных пароходах.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: На протяжении всей жизни работал как художник детской книги. Работа в издательстве и работа над книгой не помешали В. В. Лебедеву осуществить себя в живописи и создать ряд выдающихся живописных работ. Работал в книжной графике с 1918 по 1967 год.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Первые книги с его рисунками вышли в издательстве «Радуга».


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1924—1933 годах В. В. Лебедев возглавлял художественную редакцию детского отдела Госиздата.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1936 году в прессе появились статьи о творчестве Лебедева, где его работе была дана самая уничижительная оценка; статьи могли спровоцировать гонения, последствия которых для художника могли быть самыми худшими; эти события сильно повлияли на художника и надломили его. Критики считают, что лучшие работы Лебедева созданы им до этого перелома.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1941—1950 годах Лебедев жил в Москве, где сотрудничал с «Окнами ТАСС».


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1950 г. вернулся в Ленинград. Продолжил работу в книжной графике. Среди его послевоенных книг лучшими считаются «Откуда стол пришел?» (1946) и «Разноцветная книга» (1947) С. Я. Маршака, «Три медведя» Л. Н. Толстого (1948).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1950-60-е годы Лебедев жил замкнуто, виделся лишь с несколькими друзьями и почти не появлялся публично.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Похоронен на Богословском кладбище Санкт-Петербурга.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: На Симеоновской улице в Санкт-Петербурге (с 1923 года — ул. Белинского), на доме № 11, где жил Лебедев с 1922 г. по 1967 г., в настоящее время помещена мемориальная доска.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Образцом художественной формы новой детской книги критики считают литографированные книги русских футуристов 1910-х годов. Авторы этих книг отказались от типографского набора и применили литографскую технику, общую для текста и иллюстраций. Русская литографированная книга — уникальное явление в книжном искусстве XX века, не имеющее аналогов на Западе. Художники — М. Ф. Ларионов, Н. С. Гончарова, О. В. Розанова, П. Н. Филонов — опирались в своих литографированных книгах на традицию древнерусских рукописных книг и на народный лубок.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Детские литографированные книги выпускала в Петрограде в 1918—1919 годах книгопечатная артель «Сегодня»., с которой сотрудничали художники В. М. Ермолаева и Н. Ф. Лапшин.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Значительная роль в создании детской книги 1920-х годов принадлежит частному издательству «Радуга», возглавляемому известным в своё время журналистом Л. М. Клячко. Он привлёк в издательство поэтов К. И. Чуковского и С. Я. Маршака, не писавшего до этого стихов для детей. С издательством «Радуга» сотрудничали, в основном, художники, близкие кругу «Мира искусства»: С. Чехонин, Н. Кузьмин, Ю. Анненков, М. Добужинский, В. Конашевич, Б. Кустодиев, Е. Кругликова, М. Цехановский.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Именно в издательстве «Радуга» вышла первая «новая» книга — «Слонёнок» Р. Киплинга, переведённый К. Чуковским с иллюстрациями В. В. Лебедева. Эта скромная книга была высоко оценена Н. Н. Пуниным.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1924 году в Петрограде, в издательстве Госиздат был создан Детский отдел. Он разместился в доме компании «Зингер» на Невском пр., д. 28 Детский отдел возглавили два редактора, литературный и художественный: С. Я. Маршак и В. В. Лебедев. Вдвоём они поставили перед собой целью создание принципиально новой детской художественной книги. За годы их работы в издательстве появилось новая детская книга, имеющая совершенно другую форму и другое назначение, чем детская книга XIX века. В сентябре 1933 года на базе этого отдела и детского сектора издательства «Молодая гвардия» было создано издательство ДЕТГИЗ, (Детское Государственное Издательство); его редакторами также стали С. Я. Маршак и В. В. Лебедев.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: С. Я. Маршак привлёк к сотрудничеству в новом издательстве таких писателей и поэтов, как Александр Введенский, Даниил Хармс, Николай Олейников, Корней Чуковский, Л. Пантелеев, Борис Житков, Евгений Шварц, Виталий Бианки, Елена Данько-Олексанко, Николай Тихонов, Михаил Зощенко, Ольга Берггольц, Вениамин Каверин и другие.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Особой заслугой писателей и художников было также создание нового литературного жанра — «познавательных» книг для детей.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Уникальной особенностью эпохи конца 1920—30-х годов было то, что многие художники русского авангарда в это время искали возможности зарабатывать вне своей основной, живописной работы, и охотно шли в издательство работать с Лебедевым. Все без исключения замечательные мастера книги были крупными живописцами или графиками, которые сумели внести достижения своей собственной живописи и рисунка в русло книжной специфики.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Как редактор и как художник, Лебедев внёс огромный вклад в разработку художественной конструкции детской книги, в композиционные и изобразительные приёмы и средства, и поддержал совершенно новое отношение к самому содержанию детской книги. В число наиболее известных книг, проиллюстрированных В. Лебедевым, входят, прежде всего, книги написанные поэтом Самуилом Маршаком: «Цирк», «Мороженое», «Сказка о глупом мышонке», «Усатый полосатый», «Разноцветная книга», «Двенадцать месяцев», «Багаж».


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Единственное условие, которое ставил Лебедев-редактор, — это то, чтобы книга была единым, цельным и конструктивно решённым организмом. "«Сейчас над книгой работают все художники, способные работать в книге, то есть создавать чёткие и убедительные образы»", — утверждал Лебедев.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text:
Вокруг Лебедева объединялись художники не просто разные, но даже противоположные, порой не имеющие между собой ничего общего. У Лебедева работали, помимо тех, кто разделял его собственные принципы конструктивной графики, также и художники школы П. Н. Филонова, художники, учившиеся у К. С. Малевича, художники «свободного рисунка», группировавшиеся вокруг Петра Соколова. В Детгизе над иллюстрациями трудились Владимир Татлин, Александр Самохвалов, Эдуард Будогоский, Генрих Левин, Николай Радлов, Виктор Замирайло, Лев Юдин, Владимир Стерлигов, Эдуард Криммер, Елена Сафонова, Алиса Порет, Татьяна Глебова, Павел Кондратьев, Константин Рудаков, Александра Якобсон и Миней Кукс, Сергей Мочалов,
Владимир Тамби, Павел Басманов, Юрий Сырнев, Евгения Эвенбах.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Из художников прежнего круга, близким к «Миру искусства» в его исторической эволюции, Лебедев сотрудничал с Владимиром Конашевичем и Дмитрием Митрохиным.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Веру Ермолаеву, Николая Лапшина и Николая Тырсу Лебедев считал своими соратниками.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В двадцатые-тридцатые годы В. В. Лебедев, к тому времени уже высоко профессиональный художник, создал собственную, «лебедевскую школу». У него начинали работу в книжной графике многие молодые художники, среди них — такие талантливые живописцы как Алексей Пахомов, Юрий Васнецов, талантливые графики Евгений Чарушин, Валентин Курдов, к числу его учеников принадлежали художницы Евгения Эвенбах, Мария Бутрова, Татьяна Шишмарёва. В. В. Лебедев привносил немало своего в работы своих учеников, иной раз переделывая их рисунки.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: "«Все эти мастера, много работавшие не только в графике, но и в станковой живописи, называли свой творческий метод „живописным реализмом“, понимая под этим термином искусство обращения к реальной окружающей действительности, именно из неё черпая свои темы и образы… опирающееся не только на традицию критического реализма 19 века, а широко использующее опыт и достижения всей новой и новейшей художественной культуры как русской, так и западноевропейской… Можно было бы назвать „графическим реализмом“ творческое течение, сформировавшееся тогда в среде мастеров детской иллюстрированной книги, работавших под руководством В. В. Лебедева, Н. А. Тырсы и Н. Ф. Лапшина в художественной редакции детского отделения Госиздата»".


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Эстетика «графического реализма» складывалась не только из системы художественных приёмов. Можно охарактеризовать его и как настоящее творческое течение, ввиду имеющихся согласованных творческих принципов. Оно объединяло многих художников, включённых в процесс становления и развития детской книги в ленинградской графике 1920—1930-х годов.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Для большинства книг Лебедева его плакаты для «Окон РОСТА» были истоком и творческим импульсом. "«Художник видел плакат как искусство большой формы, лаконичного художественного языка, строгой конструктивности и пластической простоты изобразительных элементов, приводящих к впечатлению монументальности»". Гравируя плакаты и раскрашивая их от руки, Лебедев отталкивался от традиций русского народного лубка; но при этом он сразу отверг всякую стилизацию и подделку под лубок. Связь с лубком осталась, но как «связь преемственности или органического роста». В работе Лебедева "«сплавились новая форма и старая художественная традиция»". Найденный художником лаконичный, геометрически обобщённый рисунок был им перенесён и в детскую книгу, кроме того, «он первый среди художников детской книги использовал шрифт как средство выразительности.»


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text:
Книги Лебедева — «одна из вершин „Детгиза“», высшее выражение ясности художественного мышления, пластической строгости и немногословности, приводящей к максимальной образной выразительности".
Стиль Лебедева был преемственным, он опирался на супрематические работы К. С. Малевича. "«Малевич сыграл огромную роль в творчестве Лебедева. Потому что и лебедевские „окна“ РОСТА, и, главное, лебедевская книга находились под огромным влиянием Малевича. Он внёс только своё очень острое рисование. До того, как он увидел малевичевские рисунки — схематичные вещи — Лебедев был просто хорошим рисовальщиком-карикатуристом. Но никакой плоскости у него не было…Шрифт в книге, по сути, всегда плоский. Взятая у Малевича идея, что можно сделать и плоский рисунок, Лебедева навсегда восхитила. Свою первую книжечку „Слонёнок“ он так и сделал. В сочетании с острым рисованием это получилось у него здорово…и Лебедев начал работу в книге, сначала в издательстве „Радуга“, потом в „Детгизе“. Лебедев целиком использовал приём Малевича, его творческую выдумку. От себя он внёс тонкий цвет. Но без Малевича, сам, он не мог бы никогда сделать того, что он сделал в книге.»"


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1920-30-е годы Лебедев создал множество станковых графических работ, ставших классикой ленинградского искусства графики того времени.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Серии на «бытовые» темы: «Прачки» (1920—1925, гуаши, аппликации), серия из 23 рисунков «Панель революции» (1922, тушь), называемая также «Улица революции», и серии «НЭП» и «Новый быт» (середина 1920-х годов). Серии рисунков карандашом и тушью: «Натурщицы», «Балерины», «Акробатки». Живописные работы: ранний период — «Натюрморт с палитрой» (1919), «Кофейник, ложка, кружка» (1920), «Пила и доска» (1920), «Рабочий у наковальни» (1920—1921), серия «Контррельефы» (1920—1921), в том числе «Подбор материалов: железо, дерево, картон» (1921).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Живопись Лебедева в 1920-е годы определялась во многом его дружбой с Иваном Пуни, а позже — дружбой с Н. Ф. Лапшиным и Н. А. Тырсой, составлявшими для него художественную среду, необходимую для каждого художника. Лапшин и Тырса увлекались французским искусством; также и Лебедев был увлечен Сёра, Пикассо, позже Ренуаром и Мане.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В начале 1930-х годов написаны серии «Натюрморты с гитарой» (1930—1932), в том числе «Красная гитара и палитра» (1930) и «Фрукты в корзине» (1930—1931). "«Каждый из этих натюрмортов — маленький мир, живой своей конкретностью, то смешной, то лиричный, то с лёгким оттенком весёлой иронии. Натюрморт с гитарой, лимонами и раковинами может служить образцом блестяще проведённой работы по организации живописного пространства. Цвет и его кладка, а не воздушная или линейная перспектива, строит пространственные колебания предметов на пределах очень узкого, как бы зажатого между двумя параллельными плоскостями расстояния — ощущение, близкое вывеске. Материальное ощущение вещи здесь проведено с максимальной напряжённостью, кладка цвета проведена с большим богатством и разнообразием приёмов»" (Вера Аникиева).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: С конца 1920-х гг. и до 1957 года художник создал много женских портретов, в том числе «Портрет артистки Н. С. Надеждиной» (1927), «Девушка с кувшином» (1928), «Натурщица с мандолиной» (Мальвина Штерн; 1927), портрет художницы Нины Носкович (1934, известен также как портрет Нины Лекаренко).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: На одной из наиболее известных живописных работ Лебедева «Женщина с гитарой» (1930) изображена натурщица Елена (Лёля) Николаева.. Е. Г. Николаева долгое время была предметом увлечения В. В. Лебедева, как и художница О. Н. Гильдебрандт-Арбенина.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1933 году написана серия «иронических» портретов, называемая «Физкультурницы» или «Девушки с букетами».


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В числе других работ Лебедева 1930-х годов — портрет художницы Татьяны Шишмарёвой (1935), портрет скульптора Сарры Лебедевой (1936), «Краснофлотец» (1937), «Турецкие борцы» (1937), портреты писательницы Сусанны Георгиевской (1937). После войны Лебедев писал немного, из его поздних работ можно назвать портрет Ады Сергеевны Лазо (1954) и портрет молодой девушки в платке (1957).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Первая жена — Сарра Дмитриевна Лебедева, урожд. Дармолатова (1892, СПб — 7 марта 1967, Москва), выдающийся советский скульптор и портретист, работала в монументальной и мемориальной скульптуре. Член-корреспондент Академии Художеств СССР. Познакомилась с В. В. Лебедевым в 1912—1914 годах в частной художественной школе М. Д. Бернштейна. После развода с В. В. Лебедевым в 1925 году продолжала поддерживать с ним дружеские отношения на протяжении всей жизни.


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: Вторая жена — Надежда Сергеевна Надеждина (урожд. Бруштейн; 1904, Вильно — 1979, Москва). Дочь писательницы А. Я. Бруштейн. Балерина, ученица А. Я. Вагановой; солистка Большого театра. Известный советский балетмейстер, народная артистка СССР, награждена орденом Ленина. В 1948 году создала танец «Берёзка», ставший открытием в сценическом воплощении русского народного танца, положивший основу новому хореографическому стилю. Создала ансамбль «Берёзка», с 2000 года носящий её имя. Н. С. Надеждина послужила моделью для графической серии В. В. Лебедева «Танцовщица» (1927).


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: В 1940 году Лебедев женился в третий и последний раз на Аде Сергеевне Лазо (1919, Владивосток — 1993, Москва). Филолог, писательница, редактор Детгиза. Дочь известного военного и политического деятеля С. Г. Лазо. Подготовила книгу о своём отце: "«Лазо С. Дневники и письма»". Владивосток, 1959.2013


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: "«"Книжно-журнальная и станковая графика"»", открытый клуб, Москва


Лебедев, Владимир Васильевич


title: Лебедев, Владимир Васильевич

text: """Женский образ. Право на личное""" Шоу-пространство «Ленинград-Центр», Санкт-Петербург


title: Тураев

text: Тура́ев — фамилия; имеет женскую форму "Тураева".


title: Рассудок

text: Рассу́док — часть мыслящего сознания, способного логически осмыслять действительность, познавать в понятиях вещи и их отношения, способность составлять суждения (по Канту) превращает восприятия в опыт путём объединения их в категории. Своей этимологией восходит к глаголу "рассуждать".


title: Рассудок

text: Важными характеристиками рассудка являются:


title: Рассудок

text: Рассудок следует отличать от других форм сознания — самосознания, разума и духа. Рассудок не создаёт нового знания, а лишь систематизирует уже существующее.


title: Рассудок

text: Рассудок считается обычным состоянием сознания и защитником здравого смысла.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: История начинается с легенды о Фантомайл, таинственной земле, которая питается снами людей, и никто не может припомнить свой сон, даже если он приснился только что. Однако, однажды мальчику кошачьего вида, проживающему в деревне Гейлбриз со своим дедом, приснился странный сон о том, что мистический воздушный корабль врезался в ближайшую гору, и он может припомнить каждые детали этого сна.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: И через некоторое время это действительно случилось — корабль врезался в гору, на которой стоял колокол, и Клоноа вместе со своим другом, «духом кольца» по имени Хьюпей решил разведать что произошло. После сражения с некоторыми маленькими, круглыми созданиями, называемыми Муус, они достигли вершины горы, чтобы увидеть двух странных людей. Один из них был лидер, и звали его Гадиус, а его компаньоном был зловеще выглядящий клоун по имени Джока, и вместе они искали талисман, обладающий магической силой. Они похитили женщину по имени Лефис, и после возвращения в свою деревню, Клоноа и Хьюпей решили преследовать их.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: "Klonoa: Door to Phantomile" совмещает стандартные элементы платформера с уникальными для того времени дополнениями. По трёхмерным фонам можно было перемещаться только в заданном направлении, налево или направо. Игрок может стрелять во врагов с помощью специального оружия под названием «Пуля Ветра». Данное оружие на вид является огромным кольцом. Когда такая «Пуля» попадает во врага, он раздувается и переносится в руки Клоноа, и с того момента с противником можно проделать множество манипуляций, например, кинуть его в другого врага, или сделать с его помощью двойной прыжок, чтобы достичь мест до которых нельзя допрыгнуть просто так.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Клоноа может бегать, прыгать и решать различные паззлы, для того чтобы продвигаться по уровням, которые называются «видениями».


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Разработкой "Klonoa: Door to Phantomile" руководил Хидэо Ёсидзава, для которого это был десятый проект. Игра берёт начало от концепта, разработанного Ёсидзавой. У концепта была серьёзная история, сфокусированная на роботах с мотивом «древних руин». Идея позже была отброшена, и за основу была взята более комичная история. Ёсидзава был недоволен тем, что большинство разработчиков не приоритизировало историю, и хотел создать более кинематографичную игру.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: "Klonoa: Door to Phantomile" была разработана для Wii компанией Paon как полный ремейк оригинальной игры для PlayStation. Разработка игры началась после объединения Namco и Bandai, когда вице-президент Шин Унозава изъявил желание «возродить серию "Klonoa"». Разработчики в Namco Bandai решили, что ремейк первой игры, как признание её десятилетнего юбилея, будет лучшим решением. Консоль Wii была выбрана для разработки, поскольку Namco Bandai решило что у консоли достаточно широкая аудитория, которая совпадает с предпосылками оригинальной игры, как то привлекательность и для молодых игроков, и для взрослых.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Игра была спродюсирована Хидэо Ёсидзавой, который также работал и над оригинальной игрой. Основные фигуры оригинальной команды, такие как главный планировшик Цуёси Кобаяси, визуальный директор Ёсихико Араи, и звукорежиссёр Канако Какино также работали над ремейком, желая превзойти стандарты первой игры. В ремейке была значительно улучшена графика, переработаны персонажи, обновлён геймплей и пересняты кат-сцены, используя сэл-шейдинг. Озвучивание оригинальной игры проводилось на вымышленном языке, уникальном для каждого персонажа; однако в ремейке они были переозвучены на японском языке, при этом была сделана возможность выбора — вымышленный, названный «фантомайл», или японский. Среди актёров озвучания были Кумико Ватанабэ, которая озвучала Клоноа; Бин Симада как Джока; Акэми Канда как Хьюпей и Юко Минагути как Лефис. По словам Йошизавы, было сделано множество мелких дополнений геймплея, чтобы сделать его «намного более интуитивным и лёгким для управления». Среди них были настройка скорости бега главного героя, расстояния его выстрела, и изменения радиуса удара противников. Также в игру были добавлены разблокируемые награды, такие как дополнительные костюмы для главного героя и отзеркалированные уровни, разработанные для «хардкорных фанатов».


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Namco Bandai предполагало сделать редизайн Клоноа для североамериканской версии игры, и опросило аудиторию по поводу качества потенциального редизайна. Появление редизайна было встречено критиками холодно, которые сочли редизайн «депрессивным», и сравнили его с Пучи из «Шоу Щекотки и Царапки», который символизировал неоправданное добавление персонажа в шоу и концепт прыжка через акулу. Из-за высокой поддержки изначального дизайна в опросе, Namco Bandai забросило идею редизайна. Название игры, "Door to Phantomile", также было опущено для североамериканского и европейского релизов, и игра была выпущена под простым названием "Klonoa".


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Рон Дулин из GameSpot дал "Door to Phantomile" рейтинг 9.2/10 и награду «Выбор редактора». Он подверг критике проблемы с перспективой, когда у него возникли проблемы с определением расстояния до движущихся платформ. Дулин поощрил игровой дизайн уровней и противников, и отметил, что музыка подходит к игре, но «иногда раздражает». Его «единственная предвидимая проблема» — это сюрреальность художественного дизайна игры. Также он заявил, что есть «только две настоящие проблемы» — игра «a bit too cute», и «немного короткая» — и закончил, назвав игру «одним из лучших сайд-скроллеров». Обозреватель из IGN также дал "Door to Phantomile" награду «Выбор редактора» и рейтинг 8/10. Обозреватель подверг критике малое количество уровней в игре, а также чрезмерную, по его мнению, сложность боссов. IGN в выводе назвало игру «возможно, самым лучшим платформером на рынке».


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Четыре обозревателя в Electronic Gaming Monthly дали каждый игре рейтинг 9/10, и дали награду «EGM Gold». Графика и звук игры были оценены отдельно по 9/10, и её новизна и реиграбельность были также оценены отдельно по 8/10. Обозреватели похвалили игру, назвав её «фантастической» и «шедевральным платформером». Один обозреватель раскритиковал перспективу камеры, заявив, что она иногда загораживает обзор, а другой раскритиковал недостаточную сложность. Они пришли к выводу, что лучшая особенность игры заключается в «олдскульном стиле игры», а худшая заключается в том, что «её детское ощущение может отпугнуть игроков». Журнал Страна игр дважды обозрел игру, в 1998 году дав версии для Playstation 5 баллов из 10, и позже, в 2009 году, 6 баллов из 10 версии для Wii. Рецензент отметил, что по его мнению, лучше всего было «вообще не эксгумировать такую игру, а вместо этого перезапустить сериал с нуля».


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Клоноа получил награду «лучший персонаж» на Tokyo Game Show в 1998 году. Редакторы , независимого журнала про PlayStation, поставили "Door to Phantomile" на 19 место среди лучших игр для PlayStation в 1998 году.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: Ремейк "Klonoa: Door to Phantomile" был воспринят критиками положительно, но в среднем оценки геймплея были смешанными. Журнал "Weekly Famitsu" счел, что игра была приятной, но раскритиковал её за недостаток свежести. Вебсайт GameSpot также счел что игра приятная, но раскритиковал её за линейность и лёгкость. Видеоблог Kotaku также раскритиковал простоту игры, назвав её «довольно типичным платформером», но в целом похвалил геймплей за количество возможностей, которые он мог предоставить.


title: Klonoa: Door to Phantomile

text: 27 октября 2016 года компанией Henshin, Inc. объявила, что планировала экранизировать серию игр про Клоноа в виде полнометражного мультфильма. Однако, в 2019 году проект отменили по неизвестной причине.


title: Поле (физика)

text: По́ле в физике — физический объект, классически описываемый математическим скалярным, векторным, тензорным, спинорным полем (или некоторой совокупностью таких математических полей), подчиняющимся динамическим уравнениям (уравнениям движения, называемым в этом случае "уравнениями поля" или "полевыми уравнениями" — обычно это дифференциальные уравнения в частных производных). Другими словами, физическое поле представляется некоторой динамической физической величиной (называемой "полевой переменной"), определённой во всех точках пространства (и принимающей, вообще говоря, разные значения в разных точках пространства, к тому же меняющейся со временем).


title: Поле (физика)

text: В квантовой теории поля — полевая переменная может рассматриваться формально подобно тому, как в обычной квантовой механике рассматривается пространственная координата, и полевой переменной сопоставляется квантовый оператор соответствующего названия.


title: Поле (физика)

text: "Полевая парадигма", представляющая всю физическую реальность на фундаментальном уровне сводящейся к небольшому количеству взаимодействующих (квантованных) полей, является не только одной из важнейших в современной физике, но, пожалуй, безусловно главенствующей.Физическое поле, таким образом, можно характеризовать как распределенную динамическую систему, обладающую бесконечным числом степеней свободы.


title: Поле (физика)

text: Роль полевой переменной для фундаментальных полей часто играет потенциал (скалярный, векторный, тензорный), иногда — величина, называемая напряжённостью поля. (Для квантованных полей в некотором смысле обобщением классического понятия полевой переменной также является соответствующий оператор).


title: Поле (физика)

text:
Также полем в физике называют физическую величину, рассматриваемую как зависящую от места: как полный набор, вообще говоря, разных значений этой величины для всех точек некоторого протяженного непрерывного тела — сплошной среды, описывающий в своей совокупности состояние или движение этого протяженного тела. Примерами таких полей может быть:
Динамика таких полей также описывается дифференциальными уравнениями в частных производных, и исторически первыми, начиная с XVIII века, в физике рассматривались именно такие поля.


title: Поле (физика)

text: Современная концепция физического поля выросла из идеи электромагнитного поля, впервые осознанной в физически конкретном и сравнительно близком к современному виде Фарадеем, математически же последовательно реализованной Максвеллом — изначально с использованием механической модели гипотетической сплошной среды — эфира, но затем вышедшей за рамки использования механической модели.


title: Поле (физика)

text: Среди полей в физике выделяют так называемые фундаментальные. Это поля, которые, согласно с полевой парадигмой современной физики, составляют основу физической картины мира, все остальные поля и взаимодействия из них выводятся. Включают два основных класса взаимодействующих друг с другом полей:


title: Поле (физика)

text: Существуют теории (например, теория струн, различные другие теории объединения), в которых роль фундаментальных полей занимают несколько другие, ещё более фундаментальные с точки зрения этих теорий, поля или объекты (а нынешние фундаментальные поля появляются или должны появляться в этих теориях в некотором приближении как «феноменологическое» следствие). Однако пока такие теории не являются достаточно подтвержденными или общепринятыми.


title: Поле (физика)

text: Исторически среди фундаментальных полей сначала были открыты (именно в качестве физических полей) поля, ответственные за электромагнитное (электрическое и магнитное поля, затем объединенные в электромагнитное поле), и гравитационное взаимодействие. Эти поля были открыты и достаточно детально изучены уже в классической физике. Вначале эти поля (в рамках ньютоновской теории тяготения, электростатики и магнитостатики) выглядели для большинства физиков скорее как формальные математические объекты, вводимые для формального же удобства, а не как полноценная физическая реальность, несмотря на попытки более глубокого физического осмысления, остававшиеся однако довольно туманными или не приносящими слишком существенных плодов. Но начиная с Фарадея и Максвелла подход к полю (в данном случае — к электромагнитному полю) как к вполне содержательной физической реальности стал применяться систематически и очень плодотворно, включая и существенный прорыв в математическом оформлении этих идей.


title: Поле (физика)

text: Поля, соответствующие слабому взаимодействию и сильному взаимодействию, (играющие важную роль в ядерной физике ядерных и физике частиц; последнее — в числе прочего в объяснении ядерных сил) открыты гораздо позднее, поскольку практически проявляются лишь в физике атомного ядра и частиц, при таких энергиях и расстояниях, которые в принципе относятся к области квантовых теорий.


title: Поле (физика)

text: Тем не менее, в принципе (несмотря на то, что не для всех из них это легко непосредственно обнаружить), все четыре упомянутые поля проявляют себя как посредники при взаимодействии заряженных (различными видами зарядов) тел (частиц), перенося это взаимодействие с конечной скоростью (скоростью света), при этом интенсивность (сила) взаимодействия определяется, кроме положения и движения тел, их зарядами: массой (гравитационным зарядом) для гравитационного поля, электрическим зарядом для электромагнитного и т. д.


title: Поле (физика)

text: Ещё одним решительным моментом в завоевании полевой концепцией признания физиков стало экспериментальное подтверждение теории Максвелла в 1887 году Генрихом Герцем, получившим прямое экспериментальное доказательство существования предсказанных Максвеллом электромагнитных волн (что, кроме прочего, позволило в итоге присоединить оптику, бывшую до этого независимой областью физики, к электромагнитной теории, а это было очень существенным продвижением в направлении увеличения внутренней связности физики).


title: Поле (физика)

text: Постепенно оказывалось, что поле обладает практически всеми атрибутами полноценной физической реальности, включая способность переносить энергию и импульс, и даже в определённых условиях обладать эффективной массой.


title: Поле (физика)

text: С другой стороны, по мере развития квантовой механики становилось всё более ясно, что вещество (частицы) обладает свойствами, которые теоретически присущи именно полям.


title: Поле (физика)

text: После создания квантовой механики и достаточно глубокого развития квантовых представлений стало очевидно, что вся материя, в том числе и вещество, описывается квантованными полями: отдельными фундаментальными полями (как электрон) или их коллективными возбуждениями (как протон, составленный из трех кварков и глюонного поля). Одиночными квантовыми возбуждениями фундаментальных полей и являются элементарные частицы. Фотоны, векторные бозоны, глюоны, гравитоны (пока не зафиксированные в качестве отдельных частиц), лептоны и кварки относятся к таким квантовым возбуждениям фундаментальных полей разного типа. Были открыты и подробно исследованы полевые уравнения для свободных полей, их квантование, взаимодействие различных полей.


title: Поле (физика)

text: Таким образом, оказалось, что физическая картина мира может быть сведена в своем фундаменте к квантованным полям и их взаимодействию.


title: Поле (физика)

text:
В какой-то мере, главным образом в рамках формализма интегрирования по траекториям и диаграмм Фейнмана, произошло и противоположное движение: поля стало можно в заметной мере представить как почти классические частицы (точнее — как суперпозицию бесконечного количества движущихся по всем мыслимым траекториям почти классических частиц), а взаимодействие полей друг с другом — как рождение и поглощение частицами друг друга (тоже с суперпозицией всех мыслимых вариантов такового). И хотя этот подход очень красив, удобен и позволяет во многом психологически вернуться к представлению о частице, имеющей вполне определённую траекторию, он, тем не менее, не может отменить полевой взгляд на вещи и даже не является полностью симметричной альтернативой ему (а поэтому всё же ближе к красивому, психологически и практически удобному, но всё же всего лишь формальному приему, чем к полностью самостоятельной концепции). Дело тут в двух ключевых моментах:
Таким образом, можно заключить, что подход интегрирования по траекториям есть хотя и очень психологически удобная (ведь, скажем, точечная частица с тремя степенями свободы гораздо проще, чем бесконечномерное поле, которое её описывает) и доказавшая практическую продуктивность, но всё же лишь некая "переформулировка", пусть и довольно радикальная, полевой концепции, а не её альтернатива.


title: Поле (физика)

text: И хотя на словах на этом языке всё выглядит очень «корпускулярно» (например: «взаимодействие заряженных частиц объясняются обменом другой частицей — переносчиком взаимодействия» или «взаимное отталкивание двух электронов обусловлено обменом между ними виртуальным фотоном»), однако за этим стоят такие типично полевые реальности, как распространение волн, пусть и достаточно хорошо спрятанные ради создания эффективной схемы вычислений, да во многом и давая дополнительные возможности качественного понимания.


title: Поле (физика)

text: В настоящее время (2012 год) фундаментальными бозонными (калибровочными) полями считаются несколько полей, связанных с электрослабым, сильным и гравитационным взаимодействиями. К фундаментальным фермионным полям относятся спинорные поля нескольких «поколений» лептонов и кварков.


title: Поле (физика)

text: В рамках Стандартной модели в качестве фундаментальных выступают следующие поля


title: Поле (физика)

text: Каждому фундаментальному фермиону (каждому типу кварков и каждому типу лептонов) в рамках Стандартной модели соответствует своё поле, математически представляемое спинорным полем.


title: Поле (физика)

text: Эти поля в рамках стандартной модели являются калибровочными полями. Известны такие их типы:


title: Поле (физика)

text: Гипотетическими в широком смысле можно считать любые теоретические объекты (например, поля), которые описываются теориями, не содержащими внутренних противоречий, явно не противоречащими наблюдениям и способными в то же время дать наблюдаемые следствия, позволяющие сделать выбор в пользу этих теорий по сравнению с теми, которые приняты сейчас. Ниже мы будем говорить (и это в целом соответствует обычному пониманию термина) в основном о гипотетичности в этом более узком и строгом смысле, подразумевающем обоснованность и фальсифицируемость предположения, которое мы называем гипотезой.


title: Поле (физика)

text: В теоретической физике рассматривается множество различных гипотетических полей, каждое из которых является принадлежностью вполне конкретной определённой теории (по своему типу и математическим свойствам эти поля могут быть совсем или почти такими же, как известные не гипотетические поля, а могут более или менее сильно отличаться; в том и другом случае под их гипотетичностью имеется в виду то, что они пока не наблюдались в реальности, не были обнаружены экспериментально; в отношении части гипотетических полей может стоять вопрос о том, могут ли они наблюдаться в принципе, и даже могут ли они вообще существовать — например, если теория, в которой они присутствует, вдруг окажется внутренне противоречивой).


title: Поле (физика)

text: Вопрос о том, что следует считать критерием, позволяющим перенести некое конкретное поле из разряда гипотетических в разряд реальных, довольно тонок, поскольку подтверждения той или иной теории и реальности тех или иных объектов, в ней содержащихся, бывают зачастую более или менее косвенными. В этом случае дело сводится обычно к какому-то разумному соглашению научного сообщества (члены которого более или менее детально сознают, о какой степени подтвержденности на самом деле идет речь).


title: Поле (физика)

text: Даже в теориях, считающихся достаточно хорошо подтвержденными, находится место гипотетическим полям (тут речь идет о том, что разные части теории проверены с разной степенью тщательности, и некоторые поля, играющие в них в принципе важную роль, пока не проявились в эксперименте достаточно определённо, то есть пока выглядят именно как гипотеза, придуманная для тех или иных теоретических целей, в то время как другие поля, фигурирующие в той же теории, изучены уже достаточно хорошо, чтобы говорить о них как о реальности).


title: Поле (физика)

text: Примером такого гипотетического поля является поле Хиггса, являющееся важным в Стандартной модели, остальные поля которой отнюдь не являются гипотетическими, а сама модель, пусть и с неизбежными оговорками, считается описывающей реальность (по крайней мере, до той степени, в какой реальность известна).


title: Поле (физика)

text: Существует множество теорий, содержащих поля, которые (пока) никогда не наблюдались, а иногда сами же эти теории дают такие оценки, что их гипотетические поля по-видимому (из-за слабости их проявления, следующей из самой теории) и не могут в принципе быть обнаружены в обозримом будущем (например, торсионное поле). Такие теории (если не содержат, кроме практически непроверяемых, ещё и достаточного количества легче проверяемых следствий) не рассматриваются как представляющие практический интерес, если только не всплывет какой-то нетривиальный новый способ их проверки, позволяющий обойти очевидные ограничения. Иногда же (как, например, во многих альтернативных теориях гравитации — например, поле Дикке) вводятся такие гипотетические поля, о силе проявления которых сама теория вообще не может ничего сказать (например, константа связи этого поля с другими неизвестна и может быть как довольно большой, так и сколь угодно малой); с проверкой таких теорий обычно также не торопятся (поскольку таких теорий много, а своей полезности каждая из них ничем не доказала, и даже формально нефальсифицируема), за исключением случаев, когда какая-то из них не начинает по каким-то причинам казаться перспективной для разрешения каких-то текущих затруднений (впрочем, от отсеивания теорий на основании нефальсифицируемости — особенно из-за неопределенных констант — тут иногда отказываются, так как серьезная добротная теория иногда может быть проверена в надежде, что её эффект обнаружится, хотя гарантий этого и нет; особенно это верно, когда теорий-кандидатов вообще немного или некоторые из них выглядят особенно фундаментально интересными; также — в случаях, когда можно проверять теории широкого класса все сразу по известным параметрам, не тратя специальных усилий на проверку каждой в отдельности).


title: Поле (физика)

text: Следует также заметить, что принято называть гипотетическими лишь такие поля, которые совсем не имеют наблюдаемых проявлений (или имеют их недостаточно, как в случае с полем Хиггса). Если же существование физического поля твердо установлено по его наблюдаемым проявлениям, и речь идет лишь об улучшении его теоретического описания (например, о замене ньютоновского гравитационного поля на поле метрического тензора в ОТО), то говорить о том или другом как о гипотетических обычно не принято (хотя для ранней ситуации в ОТО можно было говорить о гипотетическом характере тензорной природы гравитационного поля).


title: Поле (физика)

text: В заключение упомянем о таких полях, сам тип которых достаточно необычен, то есть теоретически вполне мыслим, но никакие поля подобных типов никогда не наблюдались на практике (а в некоторых случаях на ранних этапах развития их теории могли возникать и сомнения в её непротиворечивости). К таким, прежде всего, следует отнести тахионные поля. Собственно, тахионные поля можно назвать скорее лишь потенциально гипотетическими (то есть не достигающими статуса "обоснованного предположения"), так как известные конкретные теории, в которых они играют более или менее существенную роль, например, теория струн, сами не достигли статуса достаточно подтвержденных.


title: Поле (физика)

text: Ещё более экзотические (например, лоренц-неинвариантные — нарушающие принцип относительности) поля (при том, что абстрактно-теоретически вполне мыслимы) в современной физике можно отнести к стоящим уже достаточно далеко за рамками аргументированного предположения, то есть, строго говоря, их не рассматривают даже в качестве гипотетических.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Михаи́л Лео́нтьевич Миль (, Иркутск — , Москва) — советский конструктор вертолётов и учёный, (1945), Герой Социалистического Труда (1966), лауреат Ленинской премии (1958) и Государственной премии СССР (1968).


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Родился в 1909 году, в том же году Игорь Сикорский создал свой первый вертолет.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Детство и юность прошли в Иркутске; отец, Леонтий Самойлович Миль, был железнодорожным служащим; мать, Мария Ефимовна, — стоматологом. Дед, Самуил Миль, был евреем-кантонистом, после 25 лет службы на флоте осел в Сибири. В семье были ещё старшая дочь Екатерина и брат Яков.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: С детства Михаил прекрасно рисовал, увлекался музыкой, с легкостью изучал иностранные языки. Он мог бы стать художником или музыкантом, но стал ученым-конструктором. Возможно, выбор этот объяснялся тем, что 20-е годы XX века — время, когда все в СССР увлекались авиацией.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В двенадцатилетнем возрасте сделал модель самолёта, которая победила на конкурсе в Томске. В 1925 году поступил в Сибирский технологический институт. В планерной студенческой секции он построил легкий одноместный планер и совершил на нём свой первый полёт. Однако во время учёбы на втором курсе студента исключили из института по доносу «за непролетарское происхождение». Проработав год в Новосибирске, в кожевенной лаборатории, как представитель пролетариата уже без проблем поступил сразу на 3 курс механического факультета Донского политехнического института в Новочеркасске, где была авиационная специальность.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В этом вузе имел возможность экспериментально проверять свои выкладки в теории воздухоплавания, пользуясь одной из двух аэродинамических труб, имевшихся тогда в Советском Союзе. Лекции по аэродинамике читал молодой профессор В. И. Левков, впоследствии создавший первые в мире суда на воздушной подушке. В 1929 году студент Миль узнаёт о новом летательном аппарате — автожире, который в 1919 году сконструировал испанец Хуан де ла Сиерва, и начал изучать теорию его полёта. Он обратился с письмом к Н. И. Камову, заведующему отделением автожиров в ЦАГИ, и получил приглашение в рамках летней практики поучаствовать в создании первого отечественного автожира КАСКР-1.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: По окончании института в 1931 году направлен на Таганрогский авиазавод. Однако, заручившись рекомендацией Н. И. Камова, смог убедить комиссию в том, что принесёт больше пользы государству, занимаясь автожирами в ЦАГИ. Здесь участвовал в разработке автожиров А-7, А-12 и А-15. Через год стал начальником бригады аэродинамики отдела особых конструкций ЦАГИ. В этот период появилась первая научная публикация М. Л. Миля: «О разбеге автожира» в журнале «Техника воздушного флота» за 1934, № 5.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Получая в ЦАГИ совсем небольшую зарплату, молодой конструктор подрабатывал редактором и учителем немецкого языка.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В 1932—1936 гг. Михаил Леонтьевич руководил бригадой аэродинамики и экспериментальных расчетов отдела особых конструкций ЦАГИ, разработав фундаментальные основы аэродинамики винтокрылых летательных аппаратов, в том числе общую теорию несущего винта, применимую для различных случаев его обтекания.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В 1936—1939 гг. работал инженером в опытном конструкторском бюро по винтокрылым аппаратам.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: 21 марта 1939 г. было принято решение о строительстве завода по производству автожиров, где Миль стал заместителем директора, Николая Камова.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В годы Великой Отечественной войны, в 1941—1943 годах, Миль работал в эвакуации в посёлке Билимбай, на Среднем Урале, ставшем фактически авиационной столицей СССР. Здесь работали лучшие авиаконструкторы — С. А. Лавочкин, Н. И. Камов.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: При эвакуации Милю было поручено уничтожить архив отдела особых конструкций, чтобы он не достался врагу. Но этот архив содержал в себе итог многих лет работы, и уничтожить его Миль так и не решился. Более того, он сумел вынести документы из лаборатории и увез их с собой. Впоследствии спасенные документы пригодились при проектировании вертолетов.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В тяжелой фронтовой обстановке 1941—1942 годов на фронт был переброшен отряд из 5 автожиров, совершивший 20 боевых вылетов. В составе отряда был и Михаил Миль. В боевых условиях под Москвой автожиры планировалось использовать в качестве корректировщиков артиллерийского огня, однако аппараты оказались пригодными только для тылового использования. Известен эпизод, свидетельствующий о решительности Миля в критических обстоятельствах: когда после быстрого прорыва немцев ему пришлось пригрозить оружием, чтобы предотвратить панику среди вверенных ему людей и обеспечить разборку и эвакуацию автожиров в тыл.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Он также занимался улучшением конструкции самолетов, решив проблему спасения нагруженного боеприпасами самолета, который при потере скорости тут же попадал в штопор, выйти из которого был практически не способен, так как пилоту просто не хватало физической силы. Миль разработал устройство, которое позволяло решить эту проблему. Устройство испытал лётчик Э. А. Лебединский на фронтовом аэродроме. Испытания устройства прошли на отлично, был налажен его серийный выпуск. В течение нескольких месяцев Миль находился на аэродромах, лично устанавливал устройство на самолеты и объяснял летчикам принцип его действия.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В 1942 году М. Л. Миль совместно с С. А. Пасхиным разрабатывают оригинальную конструкцию противотанкового ружья, чтобы вести огонь по танкам и ДОТам реактивными снарядами РС-82. Довести его до серии не удалось, а Миль при испытаниях чуть не получил тяжелые увечья от раскаленной реактивной струи. От тяжелых ожогов его спас кем-то наброшенный на него полушубок.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: За работы по усовершенствованию боевых самолетов Миль в 1945 году получил орден Отечественной войны.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В 1943 году Миль защитил кандидатскую диссертацию «Критерии управляемости и маневренности самолёта»; в 1945 году — докторскую: «Динамика ротора с шарнирным креплением лопастей и её приложение к задачам устойчивости и управляемости автожира и геликоптера».


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Миль задался целью создать летательный аппарат, способный подниматься в воздух с помощью винтов. Он настойчиво писал И. В. Сталину, убеждая того в необходимости начать работы по созданию винтовых летательных аппаратов. В результате руководитель государства дал добро на организацию в Москве конструкторского бюро по геликоптеростроению во главе с Милем.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В декабре 1947 года оно было создано на базе завода № 383 МАП. Первая машина ГМ-1 (Геликоптер Миля-1), созданная в ОКБ, была поднята в воздух 20 сентября 1948 года на аэродроме Захарково лётчиком-испытателем М. К. Байкаловым.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Первые испытания двух опытных машин закончились трагедией. В первом случае при определении потолка машины на высоте 5200 м в системе управления замерзла смазка, однако пилот успел покинуть машину. При приземлении Байкалов повредил ногу и был отстранен от полётов, которые на втором экземпляре машины продолжил его товарищ Марк Галлай.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Вернувшись в строй, Байкалов совершил 13 демонстрационных полётов на Ми-1. Четырнадцатый вылет оказался роковым: после перегона машины с испытательного аэродрома заказчику (НИИ ВВС) в точке посадки произошла катастрофа: из-за раковины в сварке обломился вал рулевого винта. Высота полёта была недостаточной для прыжка с парашютом, и лётчик М. Байкалов погиб. Для Миля это было шоком.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Причину трагедии определили довольно быстро: в дальнейшем карданный вал хвостовой трансмиссии вертолётов Ми-1 стали выполнять из точеных стволов артиллерийских орудий. Их после войны было предостаточно, и больше подобных катастроф с «Ми-1» не было. Потолок машины главный конструктор определил в 3000 м, для трансмиссии был подобран незамерзающий сорт смазки. Испытания третьей машины должно было решить судьбу КБ и самого конструктора. Их вызвался провести известный лётчик В. В. Винницкий, к которому присоединились М.Галлай и Г.Тиняков. Машина успешно прошла испытания, на её базе в 1949 году был создан первый советский вертолёт Ми-1. Впоследствии на нём было установлено 27 абсолютных мировых рекордов.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В начале 1950 года вышло постановление о создании опытной серии из 15 вертолётов ГМ-1 под обозначением Ми-1.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В 1964 году Миль стал генеральным конструктором опытного КБ. Его коллективом были созданы вертолёты Ми-2, Ми-4, Ми-6, Ми-8, Ми-10, Ми-12, Ми-24 и др. На разработанных в КБ машинах было установлено 60 официальных мировых рекордов. Вместе с учениками Михаил Леонтьевич разработал теорию современного вертолёта.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В 1958 г. Миль был награждён Ленинской премией, в 1968 г. — Государственной премией СССР, в 1966 г. ему было присвоено звание Героя социалистического труда.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Миль опубликовал научный труд «Вертолёты» (книги 1—2, М., 1966—1967; в соавторстве).


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Созданные КБ Миля вертолёты Ми-2 и Ми-4 стали легендой, а Ми-8 — самым массовым 2-двигательным вертолётом в мире. Десантный Ми-6 — первый вертолет с двумя двигателями и газотурбинной силовой установкой грузоподъемностью 12 т, Ми-10 — крупнейший транспортный вертолет (летающий кран). Двухвинтовой гигант Ми-12 поднял рекордный вес в 40 т. и получил прозвище «слон». Он совершил первый удачный вылет при жизни конструктора, установил множество мировых рекордов грузоподъёмности, которые до сих пор никем не повторены.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Триумфом работы конструктора стал показ его уникальных машин на авиационной выставке 1965 года в Париже. Сын основателя вертолётостроения Игоря Сикорского, Сергей, признал: в области тяжелых вертолетов Миль не только догнал США, но по ряду параметров ушел далеко вперед.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Вертолёты Ми эксплуатируются в более чем 100 странах мира.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: М. Л. Миль умер 31 января 1970 года от инсульта, не дожив до начала эксплуатации и триумфа первого советского ударного вертолёта Ми-24. Произведенная в количестве более 3500 экземпляров, машина приняла участие в десятках конфликтов и состояла на вооружении многих стран. Знаменитый «Крокодил» считается самым воюющим вертолетом в мире.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: Конструктор Миль похоронен на Юдинском кладбище, недалеко от железнодорожной платформы Перхушково. Уже после смерти конструктора его картина «Нарциссы. Угол кабинета» стала эмблемой выставки «Ученые рисуют» 1981 года: всю жизнь Миль увлекался живописью, а в его КБ работал целый штат художников, иллюстрировавших для потенциальных заказчиков боевое или хозяйственное применение проектируемых машин.


title: Миль, Михаил Леонтьевич

text: В Улан-Удэ именем Миля названа улица.


title: Напряжённость

text: Напряжённость — многозначный термин


title: Напряжённость

text: Напряжённость — физическая величина, характеризующая поле:


title: Сибирский технологический институт

text: Наименование нескольких вузов Сибири в XX веке:См. также:


title: Всемирный торговый центр

text: Всеми́рный торго́вый центр ( ВТЦ, правильное название — Центр международной торговли, ) — комплекс из семи зданий в Финансовом квартале Манхэттена в Нью-Йорке (США), спроектированный Минору Ямасаки и официально открытый 4 апреля 1973 года. Архитектурной доминантой комплекса были две башни, каждая по 110 этажей — Северная (высотой 417 м, а с учётом установленной на крыше антенны — 526,3 м) и Южная (высотой 415 м). 11 сентября 2001 года комплекс ВТЦ был разрушен в результате террористической атаки. Некоторое время после окончания строительства башни были высочайшими небоскрёбами в мире (до этого высочайшим зданием было здание Эмпайр-стейт-билдинг, которое после разрушения ВТЦ вновь стало самым высоким зданием Нью-Йорка и считалось таковым до открытия Всемирного торгового центра 1 в ноябре 2014 года).


title: Всемирный торговый центр

text: Идея создания Всемирного торгового центра в Нью-Йорке впервые была предложена в 1943 году. Законодательное собрание штата Нью-Йорк приняло законопроект, позволяющий губернатору Нью-Йорка Томасу Дьюи начать планирование строительства, но разработки были приостановлены в 1949 году. В конце 1940-х и начале 1950-х годов экономический рост в Нью-Йорке был сосредоточен в центре Манхэттена. Чтобы стимулировать реконструкцию других районов Манхэттена, Дэвид Рокфеллер предложил Управлению Портов построить торговый центр в Нижнем Манхэттене.


title: Всемирный торговый центр

text: Первоначальные планы, обнародованные в 1961 году, предлагали использовать побережье Ист-Ривер для строительства Всемирного торгового центра. Будучи агентством, представляющим два штата, Управление Портов должно было получить одобрение новых проектов от двух губернаторов: Нью-Йорка и Нью-Джерси. Губернатор Нью-Джерси Роберт Б. Мейнер возражал против строительства проекта стоимостью 335 млн долларов в Нью-Йорке. Ближе к концу 1961 года переговоры с губернатором Нью-Джерси Мейнером зашли в тупик.


title: Всемирный торговый центр

text: В то время пассажиропоток по Гудзон-Манхэттенской железной дороге (H & M Railroads), принадлежащей Нью-Джерси, существенно снизился, с 113 млн пассажиров в 1927 году до 26 миллионов в 1958 году, после того, как открыли новые автомобильные туннели и мосты через реку Гудзон. В декабре 1961 года, на встрече директора Управления Портов Остина Дж. Тобина и вновь избранного губернатора Нью-Джерси Ричарда Дж. Хьюза, было предложено построить через Гудзон транспортный хаб Port Authoruty Transit Hub (PATH) и выкупить H & M Railroads у Нью-Джерси. Управление портов также решило перенести проект Всемирного торгового центра на строительную площадку Хадсон Терминал на западной стороне Нижнего Манхэттена, более удобную для пассажиров Нью-Джерси, прибывающих через PATH. В связи с новым расположением и приобретением Управлением Портов Н & М Railroads, Нью-Джерси согласился поддержать проект Всемирного торгового центра.