title: Шимон Бар Иохай

text:
Однако даже после отмены законов Адриана положение в Эрец-Исраэль оставалось напряженным. Любая попытка критики римских властей приводила к преследованиям.
Несмотря на грозящую опасность, рабби Шимон открыто проповедовал негативное отношение к римским властям, за что был приговорен к смерти.


title: Шимон Бар Иохай

text: В Талмуде сказано:


title: Шимон Бар Иохай

text:
Рабби Йехуда, рабби Йоси, рабби Шимон и Йехуда бен Герим обсуждали вклад римлян в развитие страны. Рабби Йехуда сказал, что римляне сделали много хороших вещей — основали рынки, мосты и бани. Рабби Йоси промолчал. Рабби Шимон сказал, что все, что сделали римляне, — сделали для собственной пользы. Рынки — чтобы было место для проституток, бани — для ублажения собственного тела, мосты — для сбора пошлин. Йехуда бен Герим разболтал содержание разговора. Это дошло до властей, и они решили, что р. Йехуда должен получить повышение за то, что возвеличил римское правление, р. Йоси должен быть сослан в Ципори за то, что промолчал, а р. Шимон должен быть казнен за то, что порицал правящий режим.
После доноса и последовавшего за ним смертного приговора, вынесенного римским императором, рабби Шимон вынужден был скрыться.


title: Шимон Бар Иохай

text: Вначале он и его сын Элазар прятались в доме учения, куда жена рабби Шимона приносила им еду. Но вскоре оставаться там стало опасно и они бежали в пещеру, расположенную, по преданию, недалеко от деревни Пкиин в Галилее. Все годы, проведенные в пещере, рабби Шимон и его сын питались плодами рожкового дерева и пили воду из источника. Чтобы одежда не снашивалась, они зарывались по горло в песок, а одевались только на время молитвы. Все свои силы посвящали изучению Торы.


title: Шимон Бар Иохай

text: В книгах кабалы сообщается, что р. Шимон был одним из воплощений Моше – и как Моше, бежав от гнева фараона, достиг духовного совершенства и удостоился Б-жественного откровения в пустыне, так и р. Шимон бар Йохай: бежав от гнева римского императора, он удостоился величайших откровений именно во время пребывания в пустыне (Седер адорот).


title: Шимон Бар Иохай

text:
Только после смерти императора и последовавшей за этим амнистии с отменой указа о смертной казни рабби Шимона они вышли из пещеры, проведя в ней 12 лет. Согласно талмуду весть о смерти императора им передал пророк Илия, появившийся у входа в пещеру.
Первое, что они увидели — это были люди, работающие на полях. Поскольку рабби Шимон поддерживал точку зрения согласно которой важнейшей обязанностью евреев считается постижение мудрости Торы, дарующей вечную жизнь, то он разгневался и сказал «Оставляют вечную жизнь и занимаются жизнью временной». Под их взглядом всё стало загораться. Тут же раздался голос с неба, сказавший: «Вы вышли, чтобы разрушить мой мир? Вернитесь в свою пещеру!». Там в пещере они провели ещё двенадцать месяцев. За это время они научились с пониманием относиться к простым людям и ценить их возможность исполнять заповеди Бога.


title: Шимон Бар Иохай

text:
У рабби Шимона были ешивы в Сидоне, а затем в Мероне и Текоа.
Среди его учеников р. Йегуда ха-Наси — составитель Мишны,
сын РашбИ — р. Элазар, р. Доста бераби Йехида, р. Закай, р. Шимон бен Элиезер, Рав — великий из амораим, р. Шимон бен Йегуда и многие другие выдающиеся мудрецы.
Для изучения скрытой части Торы рабби Шимон избрал 9 учеников. Они составили «Идра Раба» («Великое собрание»). В эту группу входили десять мудрецов: сам рабби Шимон бар Йохай, его сын рабби Элазар, рабби Аба, рабби Иехуда, рабби Йоси бар Яаков, рабби Ицхак, рабби Хизкия бар Рав, рабби Хия, рабби Йоси и рабби Иса. Мудрецы «Идра Раба» собирались в пещере, находящейся между Мероном и Цфатом. Там рабби Шимон поведал своим ученикам тайны Торы, составившие основу каббалистической книги Зогар. Сам рабби Шимон передавал знания ученикам в устной форме. Записать их он поручил рабби Абе. На основе этих записей впоследствии была создана книга «Зогар», являющаяся основной книгой, изучаемой теми, кто хочет постичь скрытый смысл бытия.


title: Шимон Бар Иохай

text: Сегодня у входа в пещеру «Идра Раба» установлена мраморная доска с именами Рашби и его 9 великих учеников.


title: Шимон Бар Иохай

text: Рабби Шимон умер приблизительно в 160 году н. э.


title: Шимон Бар Иохай

text: По описанию приведённом в книге «Зогар» перед своей смертью он собрал у себя дома своих учеников и раскрыл им глубочайшие тайны Торы, подобные огню. В день смерти своего учителя ученики видели пламя, окружившее дом рабби Шимона. Это пламя не позволяло приблизиться посторонним к тому месту, где учитель в последний раз передавал божественную мудрость своим ученикам. Яркий свет и огонь не прекращались весь день, и когда рассеялись, то ученики увидели, что Рашби умер. Во время похорон огненный столб сопровождал носилки с телом и остановился возле пещеры, расположенной недалеко от деревни Мерон. Рабби Шимон бар Йохай был похоронен в этой пещере. Много лет спустя там же был похоронен и его сын рабби Элазар.


title: Шимон Бар Иохай

text: Дата смерти рабби Шимона не приводится в еврейских письменных источниках, но согласно традиции день памяти Рашби отмечают восемнадцатого числа месяца Ияр, в Лаг ба-Омер.В этот день евреи всего мира зажигают костры, напоминающие яркий свет Торы. В последние десятилетия в Израиле широко распространился обычай в Лаг ба-Омер приезжать на могилу Рашби, расположенную на горе Мерон, недалеко от Цфата.


title: Шимон Бар Иохай

text: Опираясь на толкования и законодательные мнения р. Шимона, его ученики записали алахический мидраш Сифри, комментирующий две книги Торы – Бемидбар и Дварим (Санхедрин 86а).


title: Шимон Бар Иохай

text: В дальнейшем его учениками и последователями была записана также книга Зоар, ставшая основополагающим трудом кабалы. Преобладает мнение, что, эта книга, в своей основе, была создана во время многолетнего пребывания р. Шимона и Элазара в пещере (Седер адорот).


title: Шимон Бар Иохай

text: Гробница р. Шимона, расположенная на горе Мерон, недалеко от г. Цфата, издавна стала местом паломничества. Особенно много молящихся собираются там в Лаг баомер – годовщину смерти р. Шимона. В этот день, в знак памяти о р. Шимоне, евреи разжигают костры по всему миру.


title: Шимон Бар Иохай

text: В трудах по кабале сказано, что в будущем, в эпоху Машиаха, закон будет установлен в соответствии с законодательными мнениями р. Шимона (Седер адорот).


title: Шимон Бар Иохай

text: Сотни раз приводятся в Гемаре высказывания рабби Шимона. Согласно талмудической традиции в любом месте в Мишне и Талмуде, где упоминается просто рабби Шимон без упоминания имени его учителя или отца, имеется в виду рабби Шимон бар Йохай.


title: Шимон Бар Иохай

text: Наиболее известна среди книг, автором которых считается рабби Шимон, книга «Зогар» — классическая книга каббалы. Она была записана по его указанию рабби Аббой уже после смерти Рашби, чтобы скрытая часть Торы сохранилась и для последующих поколений. Книга «Зогар» представляет из себя развернутый комментарий к Пятикнижию и написана на арамейском языке.


title: Шимон Бар Иохай

text: Также Рашби приписывается авторство мидрашей «Сифри» и «Мехильта».


title: Нутрия

text: Ну́трия (от выдра»), или кои́пу, или боло́тный бобр () — млекопитающее отряда грызунов, единственный вид семейства нутриевых ("Myocastoridae").


title: Нутрия

text: Видовое название "coypus" — от < «нутрия», родовое "Myocastor" — от «мышебобр».


title: Нутрия

text: Внешне нутрия напоминает большую крысу. Длина её тела до 60 см, хвоста — до 45 см, весит нутрия 5-12 кг. Самцы крупнее самок.


title: Нутрия

text: Телосложение у нутрии тяжёлое; голова массивная, с непропорционально маленькими глазами и ушами. Конечности относительно короткие. Морда тупая, с длинными вибриссами. Резцы ярко-оранжевого цвета.


title: Нутрия

text: Строение тела имеет ряд анатомических особенностей, связанных с полуводным образом жизни. Например, носовые отверстия у нутрии снабжены запирательными мышцами и могут плотно закрываться. Губы разделены впереди и плотно смыкаются позади резцов, что позволяет нутрии отгрызать растения под водой, не пропуская при этом воду в ротовую полость. Между пальцами задних конечностей (кроме наружного) имеются перепонки. Хвост в сечении округлый, почти лишён волос и покрыт чешуйчатой кожей; при плавании он служит рулём. Молочные железы и соски (4-5 пар) расположены у самок высоко на боках, что позволяет детёнышам кормиться, находясь в воде.


title: Нутрия

text: Мех у нутрии водонепроницаемый, состоит из длинной грубой ости и густого извитого подшёрстка коричневатого цвета. На боках мех светлее, с жёлтым оттенком. На брюшке и на боках он гуще, чем на спине, что способствует лучшему сохранению тепла в нижней части тела. Взрослые нутрии меняют шерсть постепенно в течение года; в середине лета (июль — август) и зимой (ноябрь — март) этот процесс замедляется. Лучшее опушение у нутрий с ноября до марта.


title: Нутрия

text: Естественный ареал нутрии ограничен южной половиной Южной Америки от Боливии и южной Бразилии до Огненной Земли. Она была акклиматизирована во многих странах Европы и Северной Америки; в Африке не прижилась. В СССР акклиматизация нутрии удалась в Закавказье, Киргизии и Таджикистане. Ареал расширяется или уменьшается в зависимости от тёплой или холодной зимы. В некоторых случаях морозные зимы приводили к полному исчезновению нутрии, например, в Скандинавии и северных штатах США в 1980-е годы.


title: Нутрия

text: Нутрия ведёт полуводный образ жизни. Излюбленные места обитания — водоёмы со слабо проточной или стоячей водой: заболоченные берега рек, тростниково-рогозовые озёра и ольхово-осоковые болота с богатой водной и прибрежной растительностью. Сплошных лесов избегает, в горы (Анды) не поднимается выше 1200 м над уровнем моря. На архипелаге Чонос (Чили) живёт по берегам солёных и солоноватых водоёмов. Нутрия способна переносить морозы до −35° C, но к жизни в холодном климате в целом не приспособлена.


title: Нутрия

text: В природных условиях активна в основном ночью. Питается нутрия корневищами, стеблями и листьями тростника и рогоза. Дополнительный корм составляют камыш, водяной орех, кувшинки, рдесты. Животные корма (пиявок, моллюсков) поедает редко, при недостатке растительных.


title: Нутрия

text: Нутрия ведёт полукочевой образ жизни, оставаясь на месте при наличии кормов и убежищ. Отдыхает и выводит потомство в открытых гнёздах, устраиваемых на кочках и в густых зарослях из согнутых стеблей тростника и рогоза. В крутых берегах роет норы — от простых туннелей до сложных систем ходов. Убежище нутрии также можно найти по тропинкам, которые зверёк вытаптывает в окружающей растительности. Живут нутрии группами из 2-13 особей, состоящими из взрослых самок, их потомства и самца. Молодые самцы обычно живут поодиночке.


title: Нутрия

text: Нутрия отлично плавает и ныряет. Под водой может находиться до 10 минут. В жаркие дни она менее подвижна и обычно скрывается в тени. К обитанию в замерзающих водоёмах не приспособлена — не строит надёжного убежища от холода и хищников, не запасает на зиму кормов, как это делают бобр, ондатра и другие северные полуводные грызуны. Нутрия плохо ориентируется подо льдом, нырнув в прорубь, обычно не находит обратного выхода и погибает.


title: Нутрия

text: У нутрии хорошо развит слух — она настораживается даже при небольшом шорохе. Несмотря на кажущуюся неповоротливость, она довольно быстро бегает, делая при этом скачки, но быстро устаёт. Зрение и обоняние развиты хуже.


title: Нутрия

text: Нутрия способна размножаться круглый год и достаточно плодовита. Если самцы постоянно активны и могут покрывать самку в любое время, то у самок активность проявляется периодически через 25-30 дней. Длительность эструса от 2 до 4 дней. От одной нутрии можно получить 2-3 помёта в год, обычно весной и летом. Беременность нутрии длится 127—132 дня. Наиболее интенсивно нутрии растут до 5-6 месяцев. К 3-4 годам плодовитость нутрий снижается.


title: Нутрия

text:
Мех нутрии с удалённой остью высоко ценится. Нутрия является объектом промысла и разведения в звероводческих хозяйствах и на фермах. Содержат её главным образом в клетках, которые состоят из домика с удлинённым выгулом и бассейна с водой. Применяют также полувольное (в вольерах) и вольное содержание. Звероводческие хозяйства разводят нутрий не только стандартной коричневой окраски, но и цветных — белых, чёрных, розовых, бежевых, золотистых и др. Забивают их на шкурку в 8-9 мес. Нутрию также разводят ради мяса. Средняя продолжительность жизни нутрий — 6-8 лет.
Известно 6 подвидов нутрии, один из которых, "Myocastor coypus bonariensis", живущий в субтропиках, был акклиматизирован во многих странах мира. Первые фермы по разведению нутрий были основаны в конце XIX—начале XX вв. в Аргентине; позднее их завезли в США, Европу и Азию. В СССР нутрии появились в 1930—1932 гг., и с 1930 по 1963 г. в южных районах Советского Союза было выпущено 6270 зверьков. Акклиматизация удалась в Закавказье в районе Ленкорани, в бассейне Нижней Куры в Грузии, а также в южном Таджикистане.


title: Нутрия

text: В ряде стран дикие нутрии считаются животными-вредителями, уничтожающими водную растительность, вредящими оросительным системам, дамбам и подрывающими речные берега.


title: Нутрия

text: Нутрию возможно приручить и держать в качестве домашнего животного.


title: Сати, Эрик

text: Эри́к Сати́ (, полное имя Эри́к-Альфре́д-Ле́сли Сати́, ; 17 мая 1866 года, Онфлёр — 1 июля 1925 года, Париж) — эксцентричный французский композитор и пианист, один из реформаторов европейской музыки первой четверти XX столетия.


title: Сати, Эрик

text: Его фортепианные пьесы оказали влияние на многих композиторов стиля модерн, начиная от Клода Дебюсси, французской «Шестёрки» и кончая Джоном Кейджем. Эрик Сати — предтеча и родоначальник таких музыкальных течений, как импрессионизм, примитивизм, конструктивизм, неоклассицизм и минимализм. В конце 1910-х годов Сати придумал жанр «меблировочной музыки», которую не надо специально слушать, ненавязчивой мелодии, непрерывно звучащей в магазине или на выставке.


title: Сати, Эрик

text: Сати родился 17 мая 1866 года в нормандском городе Онфлёр (департамент Кальвадос). Когда ему было четыре года, семья переехала в Париж. Затем, в 1872 году, после смерти матери, детей снова отправили в Онфлёр.


title: Сати, Эрик

text: В 1879 году Сати поступил в Парижскую консерваторию, но после двух с половиной лет не слишком успешной учёбы был исключён. В 1885 году снова поступил в консерваторию, и снова её не закончил.


title: Сати, Эрик

text: В году Сати написал произведение «Три гимнопедии» () для фортепиано соло, которое было основано на свободном использовании последовательностей нонаккордов. Подобный прием уже встречался у С. Франка и Э. Шабрие. Сати первым ввёл последовательности аккордов, построенных по квартам; этот приём впервые появился в его произведении «Сын звёзд» (Le fils des étoiles, 1891). Такого рода нововведения были сразу использованы практически всеми французскими композиторами. Эти приёмы стали характерными для французской музыки направления модерн. В 1892 году Сати разработал собственную систему композиции, суть которой заключалась в том, что для каждой пьесы он сочинял несколько — часто не более пяти-шести — коротких пассажей, после чего просто пристыковывал эти элементы друг к другу.


title: Сати, Эрик

text: Сати был эксцентричен, свои сочинения он писал красными чернилами и любил разыгрывать друзей. Он давал своим произведениям такие названия, как «Три пьесы в форме груш» или «Засушенные эмбрионы». В его пьесе «Досада» небольшую музыкальную тему необходимо повторить 840 раз. Эрик Сати был эмоциональным человеком и, хотя для своей «Музыки как предмета обстановки» использовал мелодии Камиля Сен-Санса, искренне его ненавидел. Его слова стали даже своеобразной визитной карточкой:


title: Сати, Эрик

text: В 1899 году Сати начал подрабатывать в качестве пианиста в кабаре «Чёрный кот», что было единственным источником его дохода.


title: Сати, Эрик

text: Когда работаешь тапёром или аккомпаниатором в кафе-шантане, очень многие считают своим долгом поднести пианисту стаканчик-другой виски, но почему-то никто не желает угостить хотя бы бутербродом.


title: Сати, Эрик

text:
Сати до своего пятидесятилетия был практически неизвестен широкой публике; саркастичный, желчный, замкнутый человек, он жил и работал отдельно от музыкального бомонда Франции. Широкой публике его творчество стало известно благодаря Морису Равелю, устроившему цикл концертов в 1911 году и познакомившему его с хорошими издателями.
«Короче говоря, в самом начале 1911 года Морис Равель (как он везде говорил, очень „многим мне обязанный“) сделал двойную публичную инъекцию — и мной, и мне одновременно. Сразу несколько концертов, исполнения в оркестре, в салоне, в рояле, плюс издатели, дирижёры, ослы…, и снова — навязчивое отсутствие денег, как же мне надоело это тухлое слово! Аплодисменты и крики „бис!“ подействовали на меня сильно, но дурно. Грешным делом, истосковавшись по ним за прошлые годы, я даже не сразу понял, что их нельзя принимать слишком всерьёз…, и на свой счёт».


title: Сати, Эрик

text: В 1917 году Сати по заказу Сергея Дягилева написал для его «Русских сезонов» балет «Парад» (либретто Жана Кокто, хореография Леонида Мясина, оформление Пабло Пикассо; оркестром дирижировал Эрнест Ансерме). Во время премьеры, состоявшейся 18 мая года в театре «Шатле», в театре разразился скандал: публика требовала опустить занавес, кричала «Долой русских! Русские Боши!», в зрительном зале началась драка. Раздражённый приёмом, оказанным спектаклю не только зрителями, но и прессой, Сати послал одному из критиков, Жану Пуэгу, оскорбительное письмо — за что 27 ноября 1917 года был приговорён трибуналом к восьми дням тюрьмы и 800 франков штрафа (благодаря вмешательству Мизии Серт министр внутренних дел 13 марта 1918 года выдал ему «отсрочку» от наказания).


title: Сати, Эрик

text:
В то же время партитура «Парада» была высоко оценена Игорем Стравинским:
«Спектакль поразил меня своей свежестью и подлинной оригинальностью. „Парад“ как раз подтвердил мне, до какой степени я был прав, когда столь высоко ставил достоинства Сати и ту роль, которую он сыграл во французской музыке тем, что противопоставил смутной эстетике доживающего своей век импрессионизма свой мощный и выразительный язык, лишённый каких-либо вычурностей и прикрас».


title: Сати, Эрик

text:
Эрик Сати познакомился с Игорем Стравинским ещё в июне 1911 года, вскоре после парижской премьеры «Петрушки» в "Русских балетах" Дягилева (этим же годом, но тремя месяцами позже датируются две известные фотографии, сделанные Стравинским и Сати в гостях у Клода Дебюсси, на которой можно видеть всех троих) и испытал к нему сильную личную и творческую симпатию. Однако более тесное и регулярное общение Стравинского и Сати произошло только после премьеры «Парада» и окончания Первой мировой войны.
Перу Эрика Сати принадлежат две большие статьи о Стравинском (1922 года), опубликованные тогда же во Франции и США, а также около десятка писем, окончание одного из которых (датированного 15 сентября 1923 года) особенно часто цитируется в литературе, посвящённой обоим композиторам.
Уже в самом конце письма, прощаясь со Стравинским, Сати подписался со свойственной ему иронией и улыбкой, на сей раз — доброй, что с ним случалось не так часто: "«Вас, Вас я обожаю: не вы ли тот самый Великий Стравинский? А это я — не кто иной, как маленький Эрик Сати»".
В свою очередь, и ядовитый характер, и оригинальная, «ни на что не похожая» музыка Эрика Сати вызывали неизменное восхищение «князя Игоря», хотя между ними так и не возникло ни близкой дружбы, ни сколько-нибудь постоянных отношений. Спустя десять лет после смерти Сати Стравинский написал о нём в Хронике моей жизни: «Сати понравился мне с первого взгляда. Тонкая штучка, он весь был наполнен лукавством и умной злостью». — Будучи основоположником нескольких больших стилей в музыке XX века, начиная от импрессионизма и кончая неоклассицизмом, Сати парадоксальным образом неоднократно становился предтечей и ориентиром для творчества разных периодов Игоря Стравинского. Некоторые произведения Сати, в особенности балет «Парад» (1917) и симфоническая драма «Сократ» (1918), оказали поворотное влияние на творчество Стравинского, подтолкнув его к очередной перемене стиля.


title: Сати, Эрик

text: Кроме скандально нашумевшего «Парада», Эрик Сати является автором ещё четырёх балетных партитур: «Успуд» (1892), «Прекрасная истеричка» (1920), «Приключения Меркурия» (1924) и «Представление отменяется» (1924). Также (уже после смерти автора) многие его фортепианные и оркестровые произведения часто использовались для постановки одноактных балетов и балетных номеров, прежде всего — гимнопедии и сюита «Джек в стойле».


title: Сати, Эрик

text: Эрик Сати умер от цирроза печени в результате чрезмерного употребления алкоголя (особенно абсента) 1 июля 1925 года в рабочем пригороде Аркёй близ Парижа. Его смерть прошла почти незамеченной, и только в 50-х годах XX века его творчество стало возвращаться в активное пространство. Сегодня Эрик Сати является одним из самых часто исполняемых фортепианных композиторов XX века.


title: Сати, Эрик

text: Раннее творчество Сати оказало влияние на молодого Равеля. Он был старшим товарищем недолго просуществовавшего дружеского объединения композиторов Шестёрки. Оно не имело никаких общих идей и даже эстетики, но всех объединяла общность интересов, выражавшееся в неприятии всего расплывчатого и стремлении к чёткости и простоте — как раз того, что было в произведениях Сати.


title: Сати, Эрик

text:
Сати стал одним из первопроходцев идеи подготовленного фортепиано и существенно повлиял на творчество Джона Кейджа.
Кейдж увлёкся Эриком Сати во время своего первого путешествия в Европу, получив ноты из рук Анри Соге, и в 1963 году он решил представить американской публике сочинение Сати «Досады» — короткую фортепианную пьесу, сопровождавшуюся инструкцией: «Повторить 840 раз». В шесть часов вечера 9 сентября приятельница Кейджа Виола Фарбер села за рояль и принялась играть «Досады». В восемь вечера за роялем её сменил другой приятель Кейджа, Роберт Вуд, продолжив с того места, на котором Фарбер остановилась. Всего исполнителей было одиннадцать, они сменяли друг друга каждые два часа. Публика уходила и приходила, обозреватель «Нью-Йорк таймс» заснул в кресле. Завершилась премьера в 0:40 11 сентября, считается что это был самый длинный фортепианный концерт в истории музыки.


title: Сати, Эрик

text: Под непосредственным влиянием Сати сформировались такие известнейшие композиторы, как Клод Дебюсси (бывший его близким приятелем на протяжении более чем двадцати лет), Морис Равель, знаменитая французская группа «Шести», в которой наиболее известны Франсис Пуленк, Дариус Мийо, Жорж Орик и Артюр Онеггер. Творчество этой группы (она просуществовала чуть больше года), а также самого Сати оказало заметное влияние на Дмитрия Шостаковича, который услышал произведения Сати уже после его смерти, в 1925 году, во время гастролей французской «Шестёрки» в Петрограде-Ленинграде. В его балете «Болт» заметно влияние музыкального стиля Сати времён балета «Парад» и «Прекрасная истеричка».


title: Сати, Эрик

text: Некоторые произведения Сати произвели чрезвычайно сильное впечатление на Игоря Стравинского. В особенности, это относится к балету «Парад» (1917), партитуру которого он едва ли не целый год просил у автора, и симфонической драме «Сократ» (1918). Именно два этих сочинения оставили наиболее заметный след в творчестве Стравинского: первое в его конструктивистском периоде, а второе — в неоклассических произведениях конца 1920-х годов. Испытав большое влияние Сати, он перешёл от импрессионизма (и фовизма) русского периода к почти скелетному стилю музыки, упростив стиль письма. Это видно в произведениях парижского периода — «Истории солдата» и опере «Мавра». Но даже и через тридцать лет об этом событии продолжали вспоминать не иначе, как об удивительном факте истории французской музыки:


title: Сати, Эрик

text:
«Поскольку Шестёрка чувствовала себя свободной от своей доктрины и была исполнена восторженного почитания к тем, против кого выставляла себя в качестве эстетического противника, то и никакой группы она не составляла. „Весна священная“ произросла мощным деревом, оттесняя наш кустарник, и мы собирались было признать себя побеждёнными, как вдруг Стравинский вскоре "сам присоединился" к нашему кругу приёмов и необъяснимым образом в его произведениях даже чувствовалось влияние Эрика Сати».
Придумав в году авангардный жанр «фоновой» (или «меблировочной») индустриальной музыки, которую не надо специально слушать, Эрик Сати также явился первооткрывателем и предтечей минимализма. Его навязчивые мелодии, повторяющиеся сотни раз без малейшего изменения и перерыва, звучащие в магазине или в салоне во время приёма гостей, опередили своё время на добрые полвека.


title: Мономахи

text: Монома́хи ( «единоборец») — знатный византийский род, из которого происходили император Константин IX (единственный император этой династии на троне), а также его неизвестная по имени родственница — мать киевского князя Владимира Мономаха. Фамилия переводится с греческого как «единоборец»; этим объясняется использование на фамильных печатях изображения Георгия Победоносца.


title: Мономахи

text: Истории точно неизвестно происхождение Мономахов. По одной версии Мономахи происходят из армянской аристократии. По другой версии Мономахи — греческого происхождения. Основные сведения о роде содержатся в письмах византийского историка Михаила Пселла.


title: Мономахи

text: Мономахи владели недвижимостью в Константинополе и занимали в городе судейские должности (протоспафарии, судьи ипподрома). Судьей был отец будущего императора, Феодосий. Ранее XI века сведения о Мономахах попадаются в источниках очень редко и обрывочно:


title: Мономахи

text: При Комнинах род Мономахов ушёл в тень, однако в XIII веке обзавёлся землями в Анатолии и дал ещё несколько значимых для византийской истории фигур:


title: Мономахи

text: Последним из Мономахов под 1421 г. упомянут Георгий Мономах, заведовавший строительными делами в Салониках.


title: Кутузов, Алексей Михайлович

text: Алексе́й Миха́йлович Куту́зов (1748—1791) — известный в своё время русский мистик, алхимик, переводчик с немецкого. Близкий друг А. Н. Радищева. В среде московских мартинистов был известен под братским именем "Velox" (лат. "Быстрый").


title: Кутузов, Алексей Михайлович

text: Перейдя в 1766 году из Московского университета в Лейпцигский, пробыл там до 1770 года и завязал связи с немецкими розенкрейцерами. Недолго был на военной службе. Близко сойдясь с Новиковым, Кутузов вступил в ряды масонов. Деятельный член дружеского общества и типографической компании, делами которой одно время заведовал, Кутузов старался привлечь к мартинистам своего друга, А. Н. Радищева, но безуспешно. В свою очередь и Радищев не смог заинтересовать погруженного в мистические умозрения Кутузова общественными вопросами, хотя и посвятил ему своё знаменитое «Путешествие из Петербурга в Москву».


title: Кутузов, Алексей Михайлович

text: Кутузов был близок и к Карамзину. В 1787 году Кутузов, по поручению московских розенкрейцеров, поехал в Берлин для изучения высших орденских упражнений, химии и алхимии. Перевёл «Таинство креста» и т. д. (М. 1784; анонимно, вместе с Багрянским); Парацельса, «Химический псалтырь или философские правила о камне мудрых» (М., 1784; алхимическое сочинение, сожжённое после разразившейся над Новиковым грозы); Клопштока, «Мессия», поэма (М., 1785—1787; первые две части, переведены прозой); Эд. Юнга, «Плач или нощные мысли» и т. д. (М., 1785). 2-е изд. «Мессии» (СПб., 1820) появилось сразу с остальными двумя частями; по мнению Лонгинова, перевод Кутузова был закончен Карамзиным. Переписка Кутузова была напечатана в «Русской старине» в 1874 году.


title: Кутузов, Алексей Михайлович

text: В той же «Русской старине» за 1896 год, в т. 88-ом, в статье «Товарищи и птенцы Н. И. Новикова (их взаимная переписка)», на страницах 321—365 помещены 8 писем А. М. Кутузова, написанных им лично из Берлина в 1791 году. На стр. 361, приведено последнее известное письмо А. М. Кутузова — князю Н. Н. Трубецкому, датированное 4 июля 1791 года. Письмо было отправлено из Берлина. Следовательно, Алексей Михайлович Кутузов скончался в Берлине, летом 1791-го года.


title: Кутузов, Алексей Михайлович

text: Н. М. Карамзин в «Письмах русского путешественника», в своём письме (из Берлина, 30 июня 1789) косвенно подтверждает эту дату смерти А. М. Кутузова:


title: Кутузов, Алексей Михайлович

text: В последнюю ночь нашего путешествия, приближаясь к Берлину, начинал я думать, что там делать буду и кого увижу. Ночью всякие мечты воображения бывают живее, и я так ясно представил себе любезного А * {Алексея Михайловича Кутузова, добродушного в любезного человека, который через несколько лет после того умер в Берлине, быв жертвою несчастных обстоятельств.}, идущего ко мне навстречу с трубкой и кричащего: «Кого вижу? брат Рамзей в Берлине?».


title: Дзамбони

text: Дзамбони () — итальянская фамилия. Известные носители:


title: Кутузов, Борис Васильевич

text: Борис Васильевич Кутузов (умер в 1501) — окольничий.


title: Кутузов, Борис Васильевич

text: В 1495 был послом Ивана III к литовскому приветю Александру. Среди бумаг Иосифова-Волоколамского монастыря находилась грамота Иосифа Волоцкого к Кутузову и его духовное завещание.


title: Кутузов, Николай Иванович

text: Никола́й Ива́нович Куту́зов (, село Горки, Торопецкий уезд, Псковская губерния — , Санкт-Петербург) — русский и .


title: Кутузов, Николай Иванович

text: Состоял в «Союзе благоденствия» (1818—1821). Активный участник Вольного общества любителей российской словесности. Напечатал: «О причинах и следствиях заблуждения» («Журнал древней и новой словесности», 1819, № 4 и 7); «О причинах благоденствия и величия народов» («Сын отечества» 1820, № 1 и 10); «Воспоминания о генерал-фельдмаршале Румянцеве-3адунайском» («Отечественные записки», 1845, т. 39) и др.


title: Кутузов, Юрий Иванович Шестак

text: Юрий Иванович Кутузов-Шестак (умер в 1499) — московский воевода последней четверти XIV века, окольничий с 1498/1499 года.


title: Кутузов, Юрий Иванович Шестак

text: Отец Юрия, Иван Фёдорович Кутузов, был вторым из семи сыновей Фёдора Андреевича Кутуза, родоначальника рода Кутузовых. Он погиб в 1437 году в битве под Белёвом, вероятно, достаточно молодым. Имя матери Юрия неизвестно.


title: Кутузов, Юрий Иванович Шестак

text: Юрий был единственным ребёнком в семье. В разрядах он впервые появляется в 1476 году как воевода. В дальнейшем его имя неоднократно указывается в разрядах.


title: Кутузов, Юрий Иванович Шестак

text: В 1475 году Юрий был среди детей боярских, которые сопровождали великого князя Ивана III в его походе «миром» в Новгород. В 1476 году Юрий в качестве «боярина» был после жалобы псковичей послан вместе с Иваном Фёдоровичем Усом Товарковым в Псков. В 1479 году Юрий посылался в Волок «поимать» князя Ивана Владимировича Лыко Оболенского. В 1487 году Юрий вместе с князем Иваном Лыко Оболенским участвовал в походе на Вятку, а в 1489 году посылался в поход на Вятку в качестве одного из воевод судовой рати. Также Юрий посылался Иваном III в Тверь.


title: Кутузов, Юрий Иванович Шестак

text: В 1482 году Юрий ездил к крымскому хану Менгли I Гирею, которого Казимир призывал к походу на Москву, и своими представлениями разрушил планы последнего.


title: Кутузов, Юрий Иванович Шестак

text: 1498/1499 году Юрий был пожалован в окольничие. Умер он в 1499 году. Согласно родословным он был бездетным.


title: Кутузовы

text: Кутузовы — русский графский и дворянский род.


title: Кутузовы

text: По родословным легендам Кутузовы, происходит от Фёдора Александровича Кутуза — внука новгородца Гаврила Андреевича по прозванию Прокша, у которого был сын Александр Прокшинич (Прокшичь) по прозванию Кутуз, праправнука известного героя Чудской битвы Гавриила, пришедшего «из прус» к Александру Невскому. Родной брат Федора Александровича Кутуз, Ананий Александрович, имел сына Василия прозванного Голенище и от него пошли Голенищевы-Кутузовы. Мария Андреевна, дочь Андрея Михайловича Клеопина-Кутузова, была в замужестве с ноября 1553 года за последним казанским царем Едигером-Симеоном Бекбулатовичем.


title: Кутузовы

text: С. Б. Веселовский и вслед за ним А. А. Зимин считали, что Фёдор Кутуз был реальной личностью, жившей на рубеже XIV—XV веков. Под 1448 годом отмечен Василий Фёдорович Кутузов, а также другие Кутузовы, в том числе и с именами тюркского происхождения, например, Булыга, Бурдук и др. Н. А. Баскаков предполагает тюрко-булгарское происхождение прозвища «Кутуз» — от "«кутур»" — "«бешеный»". Из его потомков Василий Фёдорович Кутузов был боярином великого князя Василия Васильевича Тёмного (1447). Из этого рода — Борис и Юрий Кутузовы. Михаил Васильевич Кутузов был послом в Молдавию (1490). Константин Васильевич Кутузов, боярин Новгородского архиепископа Геннадия.


title: Кутузовы

text: Род Кутузовых разделился на несколько ветвей в XVI веке: Федор Александрович Кутузов стал родоначальником старшей ветви Кутузовых. Родоначальником второй, угасшей ветви в XVI веке был Григорий Александрович Кутузов Горбатый. Сын Анания Александровича Голенище, Данила Ананьевич, родоначальник младшей ветви Кутузовых.


title: Кутузовы

text: От рода Кутузовых произошли: Коровины, Шестаковы, Клеопины, Щука, Лапенковы, Старковы, Горбатые Мисиновы, Зубатые, Хорхоры, Голенищевы, Бурдуковы.


title: Кутузовы

text: Во время опричнины в 1570 г. казнен новгородец Иван Кутузов.


title: Кутузовы

text: При подаче документов 01.02.1686 года для занесения рода в Бархатную книгу, было подано три родословные росписи Кутузовых, которые не хотели признавать однородцами Голенищевых-Кутузовы. После долгих разбирательств 02.02.1687 года был оглашен приговор боярина, князя Долгорукова о внесении родословия Голенищевых-Кутузовых в родословную книгу БК в главу Кутузовых. В Бархатной книге также записано, что из числа Кутузовых не указанных в поколенных росписях, есть ещё Кутузовы, владеющие поместьями в Новгородской губернии и служащие по г.Торопец.


title: Кутузовы

text: В 1699 году семнадцать Кутузовых владели поместьями.


title: Кутузовы

text: Род Кутузовых был внесён в VI, I, III и II части родословных книг Новгородской, Псковской, Рязанской и Тверской губерний (Гербовник, V, 17).


title: Кутузовы

text: В роду Кутузовых (более правильно называть их Голенищевы-Кутузовы) использовались три варианта герба: для княжеской, графской (см. Голенищевы-Кутузовы) и дворянских ветвей.


title: Кутузовы

text: В Гербовнике Анисима Титовича Князева 1785 года имеется изображение печати с гербом генерал-майора (1774) Федора Михайловича Кутузова: в щите, имеющем круглую форму, в серебряном поле, изображен белый орел, по бокам которого золотые фигурные буквы (титлы) в виде первоначальных букв фамилии и имени гербовладельца. Щит увенчан дворянской короной (дворянский шлем и намёт отсутствуют). По бокам и внизу щита фигурная виньетка.


title: Кутузовы

text: В щите, имеющем голубое поле, изображён чёрный одноглавый орёл, имеющий над главою дворянскую корону, а в правой лапе серебряную шпагу.


title: Кутузовы

text: Щит увенчан дворянскими шлемом и короной. Нашлемник: три страусовых пера. Намёт на щите голубой и чёрный, подложенный серебром.


title: Кутон, Жорж

text: Жорж Огюст Куто́н (; , , Овернь — , ) — деятель Великой французской революции.


title: Кутон, Жорж

text: Был адвокатом в Оверни. Страдал параличом обеих ног. Сначала передвигался с помощью трости или двух костылей. После полного отказа ног передвигался в механическом кресле, которое приводилось в движение с помощью двух рукояток, приделанных к подлокотникам (зубчатая передача передавала движения на колёса). В настоящее время «Кресло Кутона» находится в музее.


title: Кутон, Жорж

text: В 1791 написал комедию «Обращённый аристократ», направленную на защиту конституционной монархии. Неудачная попытка Людовика XVI бежать из Парижа и его пленение изменили его взгляды: он предложил местному клубу послать Национальному собранию адрес о необходимости низложения короля.


title: Кутон, Жорж

text: Избранный в члены Законодательного собрания, Кутон с самого начала резко заявил о своих антимонархических воззрениях. В Конвенте он подал голос за казнь короля без апелляции к народу и без отсрочки. Здесь он сблизился с Робеспьером, влиянию которого и подчинился. В качестве члена Комитета общественного спасения он участвовал в военных операциях в восставшем Лионе, в котором затем был проконсулом, не приводя, однако, в исполнение декрета Конвента, по которому этот город должен был быть разрушен, и вообще отличаясь сравнительной умеренностью.


title: Кутон, Жорж

text: В период с 21 декабря 1793 года по 4 января 1794 года Кутон был председателем Конвента. По его инициативе был принят закон 10 июня 1794 года, дозволявший почти без суда гильотинировать всех подозрительных. Его речь, произнесённая в якобинском клубе, заключавшая в себе неопределённые указания на необходимость очистить Конвент от «четырёх или пяти негодяев», послужила одним из поводов к перевороту 9 термидора.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Николай Николаевич Кутлер (11 июля 1859 — 10 мая 1924, Москва) — государственный деятель Российской империи и СССР.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Из семьи дворян-землевладельцев обрусевшего немецкого рода Кутлеров. Его отец, выйдя в отставку с военной службы, занимал должность председателя орловской губернской земской управы.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: После окончания в 1882 году юридического факультета Московского университета 3 года работал помощником присяжного поверенного, а затем перешёл на государственную службу.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Занимал должности податного инспектора, управляющего казённой палатой.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: В 1892—1904 годах был вице-директором, а затем директором Департамента окладных сборов Министерства финансов. По поручению учреждённой императором при министерстве финансов комиссии для пересмотра устава о земских повинностях, в 1894 подготовил «Краткий исторический очерк и обзор современного состояния законодательства о земских повинностях», «Проект главных оснований преобразования земских повинностей» и «Объяснительную записку» к «Проекту».


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: 18 ноября 1904 года был назначен товарищем министра внутренних дел, а 20 января 1905 — товарищем министра финансов. С 18 апреля 1905 одновременно стал управляющим государственными Дворянским и Крестьянским земельными банками.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text:
28 октября 1905 был назначен главноуправляющим землеустройством и земледелием в Совете министров и членом Государственного совета. В «Воспоминаниях» С. Ю. Витте так объяснил свой выбор: На Кутлере я остановился как на одном из наиболее деловых сотрудников моих во время управления мною финансами империи и как на человеке чистом и вообще весьма порядочном.
Витте поручил Кутлеру подготовку проекта земельной реформы. В марте 1906 по требованию консервативной дворянской оппозиции вышел в отставку из-за предложенного им проекта отчуждения части помещичьих земель (сдаваемой в аренду) в пользу малоземельного крестьянства.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: С 1906 года — кадет, член ЦК партии, соавтор кадетской аграрной программы.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: В 1907 году был избран во 2-ю Государственную Думу; в 3-ю Госдуму не баллотировался, однако в 1909 году прошёл в неё, баллотировавшись на место, освободившееся после исключения депутата от Петербурга А. М. Колюбякина.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: С 1913 года занялся публицистикой; он — автор статей в «Новом энциклопедическом словаре» Брокгауза и Ефрона.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Член акционерного общества соединённых заводов «Донецкий» и «Союз», член Совета Азовско-Донского банка. В период Первой мировой войны — член Центрального Военно-Промышленного комитета.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Был избран депутатом Учредительного собрания от кадетской партии. Первый раз арестован большевиками 29 декабря 1917. При его задержании возникла словесная перепалка между революционными солдатами, переросшая в стрельбу, Кутлер был случайно ранен в ногу и попал под конвоем в госпиталь. Освобождён 26 января 1918, после чего, по всей вероятности, и произошла его встреча с В. И. Лениным, изображённая на картине художника И. А. Владимирова.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text:
Арестовывался большевиками 4 раза и около года провел в советской тюрьме. В. Ф. Климентьев в своих воспоминаниях описал встречу с Кутлером в Бутырской тюрьме после третьего ареста:
1 июня 1919 через несколько дней после выхода из тюрьмы вступил в должность заведующего сметным отделом Народного банка РСФСР.
В 1921 году Кутлер входил во Всероссийский комитет помощи голодающим, в связи с чем 27 августа 1921 года был снова арестован. Через месяц он был освобожден, по предложению наркома финансов Н. Н. Крестинского вновь принят на советскую службу и введен в состав правления Госбанка РСФСР. Также работал в Наркомфине. Кутлер был одним из организаторов денежной реформы в 1922—1924 гг., в ходе которой была введена новая валюта, обеспеченная золотом. Его подпись — на советских «червонцах» 1922 г. Нарком Г. Я. Сокольников пытался ввести Кутлера в состав коллегии Наркомфина, но категорические возражения председателя ВЧК Ф. Э. Дзержинского на заседании Политбюро в мае 1922 не позволили принять это решение. Экономист З. С. Каценеленбаум, работавший с Кутлером в правлении Госбанка с момента его учреждения, так описывал его роль:
В качестве одного из создателей червонца Николай Николаевич принял самое близкое участие в разработке наших эмиссионных законов. Им был разработан наказ о выпуске банковских билетов, в его ведении находился эмиссионный отдел, и он непосредственно руководил вопросами выпуска банкнот; в то же время он принимал деятельное участие в разработке вопросов кредитной политики Госбанка.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Кутлер скончался от разрыва сердца 10 мая 1924. Прощание с одним из руководителей Госбанка вылилось в масштабное общественное мероприятие, важной частью которого стала киносъёмка – честь, которой удостаивались далеко не все высокопоставленные коммунисты. П. Н. Милюков в эмигрантской прессе высказал убеждение, что Н. Н. Кутлер при Николае II, как и при Ленине, служил государству, как «спец», – и служил именно государству, а не личности правителя.


title: Кутлер, Николай Николаевич

text: Н. Н. Кутлер похоронен в Москве на Миусском кладбище.


title: Кутуковы

text: Кутуковы — русский боярско- дворянский род.


title: Кутуковы

text: Восходит к началу XVII века; был внесён в VI часть родословных книг Рязанской и Тамбовской губерний.


title: Кутуковы

text: В 1594—1678 годах представители рода владели селом Волково (Волковое), Старорязанский стан.


title: Кутуковы

text: Дворяне Кутуковы упоминаются в том числе в «Керенской десятне 1692 года» (г. Пенза).


title: Кутуковы

text: В 1781 году в селе Ульяновка Кирсановского района Тамбовской области на средства землевладельцев Кутукова и Дочкиной была построена деревянная церковь Казанской иконы Божией Матери.


title: Куттер, Вильгельм

text: Вильгельм Рудольф Куттер (; , Равенсбург, Вюртемберг, — , Берн, Швейцария) — швейцарский инженер.


title: Куттер, Вильгельм

text: В 37 лет был секретарём строительного управления в кантоне Берна, работал вместе с Гангилье над выведением точной формулы быстроты воды в разного рода руслах, которая находила применение в водяных сооружениях. Работал и над практическими вопросами, например о регуляции юрских вод. Вместе с Гангилье составил: «Versuch zur Aufstellung einer neuen allgemeinen Formel für die gleichförmige Bewegung des Wassers in Kanälen und Flüssen» (Берн, 1877). Кроме множества статей, рассеянных в специальных журналах опубликовал «Die neuen Formeln für die Bewegung des Wassers in Kanälen und regelmässigen Flusstecken» (2 изд., В., 1877).


title: Куттер, Вильгельм

text: Разработал совместно с Эмилем Гангийе эмпирическую формулу, позволяющую рассчитать скорость воды в канале с учётом сопротивления потока. Средняя скорость "v" выражается через гидравлический радиус "R", уклон "S" и коэффициент "c".


Куттер, Вильгельм


title: Куттер, Вильгельм

text:
откуда
formula_2 при высоте падения "h" и длине "L" отдельного участка реки и
formula_3 с эмпирическими константами "a", "l" и "m" и коэффициентом "n", зависящим от шероховатости русла.


title: Куттер, Вильгельм

text: Для метрических расчётов константы имеют следующие значения: "a" = 23, "l" = 1,00 und "m" = 0.0155.


title: Куттер, Вильгельм

text: Коэффициент "n" принимает значения от 0,010 (для каналов с гладкими стенками) до 0,030 (для русел с грубыми наносами и водной растительностью).


title: Кутузов, Фёдор Юрьевич Щука

text: Фёдор Юрьевич Кутузов-Щука (ок. 1480 — 1530) — московский боярин и воевода в период правления Ивана III и Василия III.


title: Кутузов, Фёдор Юрьевич Щука

text:
Впервые был упомянут в 1495 году среди детей боярских, сопровождавших великую княжну Елену Ивановну в Литву, и участвовал в походе «миром» великого князя в Новгород Великий.
В 1506 был воеводой «на перевозе ниже Казани в судовой рати» во время похода князя Димитрия Ивановича Жилки под Казань, в котором русские потерпели поражение. В 1512 году был послан в Рязань вторым воеводой, затем направлен вместе с другими воеводами за Смоленск, оттуда — к Друцку и Орше, а затем к Браславлю и Дрисвяту.
В 1513 году получил чин боярина и был отправлен в Тулу командовать сторожевым полком.
В 1515 был направлен в Дорогобуж в большой полк третьим воеводой. В том же году служил первым воеводой в Мещере.
В 1517 командовал передовым полком в Великих Луках.
В 1519 году вновь стал первым воеводой в Мещере, затем водил из Дорогобужа в Литву передовой полк.
В 1521 — второй воевода в Нижнем Новгороде, откуда в 1524 году в связи с подготовкой к Казанскому походу был отправлен вторым воеводой в Муроме. В 1527 — второй воевода в Рязани.
В 1528 — наместник в Нижнем Новгороде. В 1529 — первый наместник в Рязани.
В 1530 был в Казанском походе воеводой в полку правой руки и в том же году скончался.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Command & Conquer: Red Alert 2 — компьютерная игра, продолжение стратегии в реальном времени "", выпущенная в 2000 году компанией Westwood Studios. Действия игры происходят в созданном Альбертом Эйнштейном параллельном мире в 1970-е или 1980-е годы, продолжая сюжетную линию Союзников из оригинального "Red Alert". Как и в её предшественнике, противоборствующими сторонами в игре являются Советский Союз и Альянс; помимо того, некоторые отряды и строения идентичны оригинальным из первого "Red Alert", а некоторые — несколько изменились (так, танк «Мамонт» был превращён в танк «Апокалипсис»).


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: По сравнению с предыдущей игрой, в сиквеле улучшены графика и мультиплеер. Изменения претерпел и интерфейс: здания разделились на производственно-научные и оборонительные, а юниты — на пехоту и бронетехнику. В игре впервые появилась возможность проведения городских боёв: теперь линейную пехоту можно разместить в зданиях и вести из них стрельбу. В то время, как первая игра в серии "Red Alert" логически связана с историей тибериевой игры (например, глава Братства Нод Кейн в ней выступает советником и «серым кардиналом» Сталина), "Red Alert 2" не содержит никаких ссылок на тибериевый канон и более походит на собственно «холодную войну» между восточным и западным военно-политическими блоками, переросшую в Третью мировую. По этой причине в "Red Alert 2" ещё более важную роль играет сатира на стереотипы «холодной войны».


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Игра получила положительные отзывы критиков и игрового сообщества. На Game Rankings её рейтинг составляет 86 %.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: История продолжает события первого  — союзники побеждают в войне, а Сталин погибает во время финальной битвы за Москву. Главой поверженного Советского Союза союзники назначают Председателя Совета Министров СССР Александра Романова, как «марионетку» для поддержания мира. Однако у Романова другие планы: помня об унижении, которое испытал русский народ во время союзнической оккупации, он готовится отомстить Америке. Позже в советской кампании рассказывается, что правая рука премьера — телепат Юрий, использовал психологическое влияние на Романова и других членов советского правительства, чтобы подтолкнуть их к нападению на США, одновременно манипулируя и СССР, и Западом, а также работая над созданием собственной армии. Советская армия вмешивается в гражданскую войну в Мексике, поддерживая повстанцев, сражающихся против проамериканского правительства, что вызывает негодование американского президента Майкла Дугана. Дальнейшая конфронтация ведёт к тому, что СССР и США готовы начать новую мировую войну.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Узнав о перемещении советских транспортов через Атлантику к берегам Северной Америки, Дуган связывается по телефонной линии с Романовым и требует прекратить наметившееся вторжение, после чего приказывает использовать американский ядерный арсенал против Советского Союза. Однако американцам попросту не удаётся запустить ракеты с боеголовками, поскольку перед самым их пуском Юрий подвергает гипнозу американского диспетчера, который убивает своего напарника держащего руку на ключе запуска, а ракеты взрываются прямо в шахте. В результате угроза ядерной войны избегнута, однако лояльный к Романову генерал Владимир возглавляет внезапное нападение на Соединённые Штаты. С этого момента берут начало обе кампании.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: "Command & Conquer: Red Alert 2" предлагает две альтернативные кампании: советскую и союзническую (американскую).


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: В советской кампании нападение на США проходит успешно, даже несмотря на политический переворот в Советском Союзе, когда Юрий заменяет «внезапно заболевшего» Председателя Совета Министров СССР Романова, позже убитого, по заявлению Юрия, генералом Владимиром. Хотя в дальнейшем становится ясно, что Юрий несёт ответственность за всё это. Игрок разбивает Юрия, уничтожив Большой Кремлёвский дворец (в игре именуемый просто Кремлём), после чего уничтожает остатки американской армии, защищающие хроносферу на Аляске (ровно как и саму хроносферу), и становится во главе Советского Союза, а значит — и во главе всего мира. Однако мозг Юрия телепатически обращается к новому премьеру и берёт над ним контроль, таким образом вновь становясь реальным руководителем страны.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: В союзнической кампании советское вторжение, несмотря на первоначальные успехи в захвате крупнейших городов США (Нью-Йорк, Вашингтон, Чикаго), терпит неудачу. Не спасает положение даже наличие пси-технологий Юрия и уничтожение Чикаго ядерной боеголовкой. В конце концов, союзники используют хроносферу, чтобы вторгнуться в Москву. Они свергают Романова и снова устанавливается мир на Земле, до тех пор, пока Юрий со своей армией не возвращается (в расширении Yuri's Revenge).


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: И кампания СССР, и кампания союзников состоят из 12 миссий, некоторые из которых сводятся к традиционной постройке базы и уничтожению всех войск противника, а некоторые требуют либо максимальной концентрации в условиях непрекращающихся атак врага («Красная революция»), либо достижения целей при ограниченности ресурсов или войск («Тёмная ночь», «Лиса и гончая»).


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Советская кампания включает следующие миссии:


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text:
Кампания союзников включает следующие миссии:
В этой игре в режиме «Skirmish» доступно 9 стран на выбор (5 у Западного блока и 4 у Социалистического блока), у каждой страны имеется своё уникальное вооружение. К Западному лагерю относятся: США, Великобритания, Германия, Южная Корея и Франция; к Социалистическому блоку: Куба, Ирак, Ливия и Россия. В зависимости от выбранной страны меняется тактика ведения сражений и даже сбора ресурсов.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: "Command & Conquer: Yuri’s Revenge" («Реванш Юрия» или «Месть Юрия») — дополнение к игре "Red Alert 2", выпущенное в 2001. «Yuri’s Revenge» предлагает две дополнительные кампании СССР и союзников, состоящие из 7 миссий, а также новую противоборствующую сторону — пси-армию Юрия, предавшего Советский Союз после поражения в войне. Каждый отряд теперь имеет собственное озвучивание и уникальные фразы. Баланс изменен в лучшую сторону.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Для "Red Alert 2" было создано большое количество модификаций. Прежде всего благодаря простоте редактирования игровых параметров: основной конфигурационный файл rules.ini спрятан в архиве ra2.mix (ra2.mix\local.mix\rules.ini). Он может быть извлечён с помощью утилиты "XCC Mixer" и отредактирован.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Кроме того, созданы конверторы игровой графики, музыки, звуков и видео, что позволяет делать тотальные конверсии — новую игру на движке существующей.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Наиболее известные модификации — Mental Omega и Reborn.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Так как геймплей "Red Alert 2" отличается предельно простым интерфейсом, был создан специальный редактор карт Final Alert 2: Yuri’s Revenge. Интерфейс редактора также достаточно прост.В 2005 году сетевая поддержка "Red Alert 2" и многих других C&C игр перешла от EA к XWIS — это игровое сообщество, сервер которого теперь управляет статистикой игроков и пресекает попытки нечестной игры. Спонсором сервера является EA German Community Team, а сообщения о читерах обрабатываются Strike Team. В настоящее время широко распространена игра при помощи виртуальной локальной сети GameRanger и CnCNet.


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: Автором музыки к игре является Фрэнк Клепаки ("Frank Klepacki"), также писавший саундтрек к первой и третьей части "Red Alert".


title: Command & Conquer: Red Alert 2

text: [2000] Command & Conquer Red Alert 2:


title: Аникщяйский район

text: Аникщя́йский райо́н (Аникщяйское районное самоуправление; ) — муниципальное образование в Утенском уезде на северо-востоке Литвы.


title: Аникщяйский район

text: Граничит с Молетским, Паневежским, Укмергским районами. Административный центр самоуправления Аникщяйского района — Аникщяй. Площадь 1 764, 9 км². Леса (преимущественно сосновые) занимают 30, 7 % территории, торфяники — 25 %, сельскохозяйственные угодья — 56, 8 %. По территории района протекает река Швентойи () со своими притоками Аникшта (), Яра (), Невежис (), Юоста (), Вешинта (). Имеется 76 озёр. Самая высокая точка района 194 м над уровнем моря. Аникшяйский региональный парк, два гидрографических, два ихтиологических, ботанический, геоморфологический, ландшафтный заповедники.


title: Аникщяйский район

text: Район образован в 1950 из частей Аникщяйского, Купишкского и Утенского уездов. Площадь его составляла 823 км². До 1953 район входил в Вильнюсскую область. В 1959 к району присоединёны город Трошкунай () и часть ликвидировавшегося Трошкунского района. В 1962 присоединены город Каварскас () и большая часть упразднённого Каварского района. В 1962—1978 несколько населённых пунктов перешло к соседним Молетскому, Паневежскому, Укмергскому районам.


title: Аникщяйский район

text: Население 32 637 человек (2007). Большинство жителей (95, 8 %) — литовцы, 3, 2 % — русские, 0, 5 % поляков.


title: Аникщяйский район

text: Численность населения (2001):


title: Аникщяйский район

text: Район включает 10 староств:


title: Пропавший без вести (альбом)

text: «Пропавший без вести» — шестнадцатый студийный альбом российской рок-группы ДДТ, выпущенный 23 апреля 2005 года лейблом CD Land Records. Вышел на компакт-дисках и магнитофонных кассетах.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: В сентябре 2003 года появилась первая акустическая демозапись восьми песен, шесть из которых вошли в новый альбом. Работа продолжалась, и к ноябрю было записано ещё пять треков, предварительные варианты которых были готовы к декабрю. Затем совместно с музыкантами группы ДДТ началась плотная работа над новыми аранжировками и звучанием. Запись осуществлялась на студии ДДТ в Санкт-Петербурге с июня 2004 по апрель 2005 года. Константин Шумайлов: «Мы попытались объединить очень разные по динамике звучания песни альбома звучанием ритм-секции: бас-гитара, ударные и компьютерные sample-петли. Эта музыкальная конструкция лежит в основе аранжировок почти всех песен».


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Сведение материала происходило в Киеве на студии KRUZ. Звукорежиссёры — Дмитрий Иваней, Сергей Круценко, Алексей Ткач. По словам Юрия Шевчука, «Киев после Питера — самый любимый город, будь у меня деньги — купил бы комнатку здесь в коммуналочке. Вот мы сидели в Киеве ночь после сведения. Я не выпиваю — пост, а ребята себе немножко позволили. Я подливал красное винцо Игорю Тихомирову, звукорежиссёру нашему, и клавишнику Косте Шумайлову, которому много пришлось поработать, — и вот мы сидели, слушали этот альбом и тащились. До утра. Вот это главное — ночь в Киеве, весна, каштаны цветут. Эта ночь дорогого стоит. Ради неё, может, мы и работали год и восемь месяцев. А что уж там дальше будет — не нашего ума дело… Хотели сделать альбом музыкальный, где бы тембр звука — растопыренные гитары — говорил не меньше, чем слова. В этом звуке наш протест против причёсанной электрогитары с фуззом, которую некоторые „глухие“ масс-медиа называют роком. Мы показали своё понимание рока. И вместе с тем это современное звучание». «Сидя дома, поняли, что невозможно сделать, то, что надо — дома, а здесь и студия более высокого класса», — говорил звукорежиссёр записи Игорь Тихомиров.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Корпорация «CD-Land» заявила пластинку как «бескомпромиссный рок-альбом». В Москве состоялась пресс-конференция. В ней приняли участие сам Шевчук, Константин Шумайлов, директор группы Александр Тимошенко и президент компании Юрий Цейтлин.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: «Мы постарались сделать альбом так, чтобы звук в нём стал словом, чтобы чувство стало звуком. Этим альбомом мы пытались объяснить, что для нас сейчас такое русский рок. Одно из рабочих названий альбома, кстати, такое и было: „Русский рок“. Записали, короче говоря, очередной культовый альбом, что делать», — рассказал Шевчук в интервью газете «Известия». Это подведение итогов к юбилею и философские размышления «об одиночестве и о людях, которые не пришлись новым законам, правилам игры, вот этой новой жизни… У нас есть песня „А мог бы“. А мог бы жить, а мог бы быть не цифрой, не винтиком, не шпунтиком, но личностью, человеком. Мы постарались в этом альбоме о сложном сказать просто». Пластинка заканчивается песней с рефреном «Привет с того света».


title: Пропавший без вести (альбом)

text: На композицию «В бой» в 2005 году был снят клип, режиссёр — Олег Флянгольц.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: 24 июня 2005 года ДДТ отметили свой 25 летний юбилей, организовав на стадионе «Петровский» грандиозный праздник, собравший 25 тысяч зрителей. 31 июля — выступление на рок-дискотеке в рамках фестиваля «Новая волна 2005». Тогда Шевчук занимался отбором исполнителей и вычеркнул из списка «Би-2», Вячеслава Бутусова и «Зверей», оставив лишь группы «Butch» и «Пилот». Остальным пришлось играть и петь в другой день, на поп-дискотеке. Именно там «Би-2» передали Юрию Юлиановичу официальное «спасибо»: во время исполнения песни «Революция» на сцену вышли стриптизёрши в футболках «ДДТ» и разорвали их. 7 августа группа в качестве хэдлайнера закрывала фестиваль «Нашествие 2005», и поэтому традиционно со сцены исчезла реклама пива. Выступление длилось почти 3 часа. Плей-лист был предсказуемый: новые песни плюс старые хиты, включая «Не стреляй!», «Родина», «Что такое осень», «Это всё».


title: Пропавший без вести (альбом)

text: В эфире «Муз-ТВ» показывался клип «Пропавший без вести», который, на самом деле, являлся отрывком из концерта 2003 года.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: 18 сентября 2005 года на центральной площади Владивостока был организован бесплатный концерт, куда пришли 100 тысяч человек. «Концерт будет качественным, не таким, какие вам показывают охламоны с мини-дисками. Мы хотим сделать настоящий рок-концерт европейского уровня, с хорошим звуком, словом, светом», — рассказал Шевчук. Поскольку на Дальнем Востоке не нашлось качественной аппаратуры, то большую часть техники «ДДТ» пришлось везти с собой по железной дороге. В итоге мощность порталов составила 110 кВт. «МК-Владивосток» помог покрыть расходы на переезд.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Заключительный концерт состоялся 4 декабря 2005 года в московском спортивном комплексе Олимпийский, по нему был сделан фильм «Пропавший без вести», режиссёр — Роман Шмидт, монтаж — Александр Богаченков, Юрий Шевчук, Александр Бровко. Показан по Первому каналу в мае 2007 года как «Юбилейный концерт Юрия Шевчука в Олимпийском». Мероприятие посетили 20 тысяч человек. В традиционной разговорной части лидер «ДДТ» призвал присутствующих: «Размножайтесь, а то китайцы наступают! Попса всё поёт про любовь, а народонаселение падает». Далее он объяснил, что «попса» для него — это политики и бизнесмены, которые разворовывают страну. Затем поинтересовался у москвичей, ходили ли они на выборы и произнёс: «Голосуй — не голосуй, все равно получишь…», протянув микрофон в зал. Продолжение фразы зрители озвучили хором.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Существует версия, что альбом посвящён бывшему участнику группы Владимиру Сигачёву, о котором нет достоверной информации после 1993 года. Некоторые меломаны предполагают, что это касается и Георгия Ордановского, лидера группы «Россияне», исчезнувшего в январе 1984 года. Юрий Шевчук, комментируя название, призывал слушателей иметь в виду, что в современной России проживает масса людей, потерявших смысл жизни. Таких он и называет «пропавшими без вести».


title: Пропавший без вести (альбом)

text:
В концертной программе коллектива 2010-х годов находилась лишь одна заглавная песня. «В бой» исполнялся в ретроспективе «История звука».
Обозреватель журнала "Rolling Stone" Леонид Новиков поставил альбому 4 звезды из 5 отметив, что «электронные изыски Шумайлова, фольклорный хор, прозрачность остроумных аранжировок, фриджазовые разработки, убедительный вокал Шевчука, понятный и верный поэтический посыл — все удачно слилось в единую канву».


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Как не раз отмечали критики и сами музыканты, нормальный срок жизни рок-группы — 10 лет. Затем она костенеет, превращается в бренд и может вполне успешно существовать, даже лишившись всего того состава участников, который некогда принес ей славу. Но прорыва, сколько-нибудь значительного движения вперед в таком случае ожидать сложно.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: «Наш НеФормат» подчеркнул, что песни воспринимаются двояко: с одной стороны, они звучат аутентично, сочетая в себе гармонии современной электронно-гитарной музыки и женский фольклорный бэк-вокал, развивая идеи неординарной для «ДДТ» работы «Мир номер ноль». С другой — Юрий Юлианович создаёт новые произведения на основе старых, не брезгуя цитировать себя самого, но тогда ещё молодого и резвого. Как пример, можно взять «В бой». Новый альбом может считаться продолжением экспериментов, как симбиоз «индустриального» наследия Трента Резнора — лидера «Nine Inch Nails» и русского фольклорного песнопения («Мог бы», «Звезда», «Дым»), по соседству с мягкими, почти лирическими балладами («Пропавший без вести», «Небо над озером»), которые могли бы с легкостью украсить, например, «Метель августа» и придутся по душе тем, кому больше нравятся «старые» ДДТ.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Музыкальная газета выделила те песни, что оставляют странное впечатление — «Понимающее сердце», «25», «Адам и Ева», «Русский рок» (в пару к пресловутой «Попсе»). Альбомы у Шевчука получаются смутными — мыслитель давит лирикой, и музыка под стать мрачному настроению и серым обложкам получается психоделической. Неформатность пластинки не становится поводом к её замалчиванию, напротив, некоторые радиостанции запустили в эфир композицию «Пропавший без вести». Ограничимся фразой, что группа «ДДТ» выпустила очередной загрузочный альбом, а Шевчук в своей борьбе с попсой дошёл до абсурда и пишет такие песни, что их слушать невозможно.


title: Пропавший без вести (альбом)

text:
Мнение Вадима Курылёва:
работа серьёзная, титанический, можно сказать, труд. Очень хорошо представляю, как происходит создание таких шедевров, поэтому понимаю, что и музыкантам, и звукорежиссёрам пришлось нелегко. Тем более что записывали чуть ли не целый год. В общем, если бы я не ушёл во время записи «Единочества», то во время записи этого альбома уже точно покинул «ДДТ» раз и навсегда — это уже совсем не моя музыка. В «Единочестве» ещё удавалось (или казалось, что удаётся) внести какие-то элементы живого звучания в уже тогда затвердевавший бетонный монолит новейшей индустриально-бардовской концепции Шевчука. Видимо, я только все портил, но зато теперь такой стилистической собранности, как в новом альбоме, никогда раньше не было. Стройность эта, правда, потребовала многих жертв — в первую очередь пострадала живая составляющая музыки, то есть для меня — главная составляющая. Такой холодной музыки никогда от «ДДТ» не слышал и сам не играл никогда. В принципе, понимаю, куда тут идет уклон, на что альбом сориентирован. В то же время — тексты по-прежнему интересны и глубоки, есть очень яркие вещи, но я бы лучше их просто прочитал в напечатанном виде — с таким сопровождением их трудно воспринимать. Пожалуй, самое живое произведение на альбоме — заглавная песня «Пропавший без вести», хотя контрабас надо было погромче сделать, все-таки он ещё добавил бы жизни. Зато некоторые «живости» совсем не симпатичны: немного раздражают подпевальщицы — иногда они бывают к месту, а в основном создают какой-то лубочный фон, впрочем, всегда столь любимый ЮЮ. В карикатурно-ироническом контексте я этот сувенирный рашн-колабашн ещё воспринимаю, но когда всё всерьёз — нет.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: Литературный фолк-индастриал — какие тут шутки! Я понимаю, что русско-народные созвучия призваны здесь драматически оттенить жесткую холодность техно-каркаса альбома, но не верится, что кибер-лапотничество в содружестве с рок-патетикой спасут империю «ДДТ» от полного развала. Но, достаточно хорошо зная Юру, могу почти с уверенностью утверждать, что цель у него другая — его мало волнует состояние и настроение коллектива, главное — личное творческое движение. И это, конечно, правильно с позиции развития искусства.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: ДДТ же, что радостно, являет собой пример неразлагающейся стойкой отравы: 25 лет поп-гадов травить продолжает, правда иногда и свои травятся — что поделаешь!


title: Пропавший без вести (альбом)

text: В общем, резюме я такое могу подвести: творческий поиск идет, и это круто. Правда, он идет в противоположную сторону с моим творческим поиском, но это нормально — если бы все искали в одной стороне, то там уже и искать было бы нечего.


title: Пропавший без вести (альбом)

text: В завершение хочу добавить, что такая серьёзная и неоднозначная работа, как «Пропавший без вести», не может быть полностью объективно понята и оценена сразу же.


title: Кирхгоф

text: Кирхгоф ( или "Kirchhof") — в переводе означает церковный () двор ().


title: Дерево

text: Де́рево () — жизненная форма деревянистых растений с единственной, отчётливо выраженной, многолетней, в разной степени одревесневшей, сохраняющейся в течение всей жизни, разветвлённой (кроме пальм) главной осью — стволом.


title: Дерево

text: Общее число деревьев на планете Земля в 2015 году было оценено в 3 триллиона; оценка для России — 640 млрд деревьев (первое место в мире), для Канады и Бразилии — по 300 млрд. Ежегодно число деревьев на планете уменьшается примерно на 15 млрд, это происходит как в результате вырубки лесов, так и изменения климата.


title: Дерево

text:
На 2017 год известно 60065 видов деревьев, крупнейшими таксонами которых являются:
Деревья по виду листьев делятся на хвойные и лиственные.


title: Дерево

text: Хвойные отличаются обычно жёсткими вечнозелёными (редко летнезелёными) игловидными или чешуйчатыми листьями, называемыми хвоей, или иглами, образуют шишки или можжевеловые ягоды. К этой группе относятся, например, сосны, ели, пихты, лиственницы, кипарисы, секвойи.


title: Дерево

text: Широколиственные деревья имеют широкие и плоские листья — у которых толщина значительно меньше длины и ширины, обычно опадающие раз в год. Широколиственные (или просто лиственные) деревья обычно цветут и плодоносят. К этой группе относятся клёны, буки, ясени, эвкалипты и другие.


title: Дерево

text: Кроме классификации по виду листьев, деревья делятся по сроку жизни листьев — на листопадные и вечнозелёные.


title: Дерево

text: Листопадные деревья имеют чёткую смену лиственного покрова: все листья на дереве теряют зелёную окраску и опадают, некоторое время (зимой) дерево стоит без листьев, потом (весной) из почек вырастают новые листья.


title: Дерево

text: Вечнозелёные деревья не имеют чёткой смены лиственного покрова: листва находится на дереве в любой момент года, и смена листьев происходит постепенно, в течение всей жизни дерева.


title: Дерево

text: Кроме биологической классификации деревья делятся и по другим признакам: например, плодовые деревья (плоды которых используются человеком в пищу), ценные (древесина которых используется для промышленных целей), корабельные (используемые в кораблестроении), тропические (ареал которых проходит недалеко от экватора), северные (ареал которых проходит далеко от экватора) и так далее.


title: Дерево

text: "Сосна́" () — типовой род хвойных деревьев семейства . По современным данным в мире насчитывается около 120 видов сосны, которые в естественном произрастании рассеяны по всему Северному полушарию от экватора до заполярья. В умеренном и субарктическом климате они образуют леса на равнинах, а в субтропиках, тропиках и вблизи экватора произрастают в горах. Используется не только как источник древесины, но и в химической и фармацевтической промышленности. Плодоносящие виды сосны, дающие съедобные орехи, условно объединяются под названием кедровые сосны. Однако надо помнить, что  — другой род деревьев того же семейства, а семена сосны не являются орехами в ботаническом смысле.


title: Дерево

text: Сосна относится к весьма светолюбивым древесным породам, однако зачастую образует чистые насаждения — сосновый бор. Причина этого явления заключается в том, что сосна являясь одной из наименее требовательных к почве древесных пород, может расти на таких малоплодородных почвах, на которых рост других деревьев оказывается почти невозможным. Такое преимущество соснам даёт поверхностный тип корневой системы, который может развиваться в тонком (1—2 см) слое плодородной почвы, лежащей на песках. Например, в Карелии сосны могут иметь обширную корневую систему (имея отдельные корневые побеги длиной до 20 метров у взрослых деревьев), расположенную в слое всего 1 см толщиной. Такими типичными для чистых сосновых насаждений почвами являются сухие песчаные, на которых и заселяются сосновые боры. Характерной особенностью таких боров является их одновозрастность, объясняемая тем, что даже в наименее населённых местностях они сильно страдают от лесных пожаров и, легко обсеменяясь после каждого из них, вырастают вновь в виде одновозрастных насаждений.


title: Дерево

text: "Ель" () — род деревьев семейства Сосновые (Pinaceae). Насчитывает около 35 видов вечнозелёных высоких деревьев (до 30 м высотой) с красивой кроной. Ель является одним из главных символов европейского Нового года и Рождества.


title: Дерево

text: "Кедр" () — олиготипный род деревьев семейства Сосновые (Pinaceae). В природе ареал рода охватывает южные и восточные горные районы Средиземноморья и западные районы Гималаев. Представители рода однодомные, вечнозелёные деревья высотой до 40—50 метров, с раскидистой кроной. Кора тёмно-серая, на молодых стволах гладкая, на старых растрескивающаяся, чешуйчатая. Хвоя игловидная, трёх- или четырёхгранная, жёсткая, колючая, тёмно- или сине-зелёная до серебристо-серой, со всех сторон снабженная устьицами, сидит на листовых подушках, собрана в пучки по 30—40 шт. Побеги укороченные и удлинённые, последние несут спирально расположенную хвою. Семена, ввиду смолистости, не поедаются грызунами. Растения требуют не уплотнённой сверху и хорошо водопроницаемых почв; очень чувствительны к застаиванию воды в почве (особенно кедр гималайский (Cedrus deodara)). Благодаря своей декоративности и быстроте роста кедры ценны для парковых насаждений как в группах, так и одиночно. Особенно ценны голубые и серебристые формы.


title: Дерево

text: "Ли́ственница" () — род древесных растений семейства Сосновые, одна из наиболее распространённых пород хвойных деревьев. Хвоя однолетняя, мягкая. Сплюснутая, ярко-зелёная, расположена на удлинённых побегах спирально и поодиночке, а на укороченных — пучками, до 40 штук в каждом. В благоприятных условиях вырастает до 50 и более метров в высоту при диаметре ствола до 1 м и более. Доживает до 300—400 лет, зарегистрированы лиственницы возрастом до 800 лет.


title: Дерево

text: "Пи́хта" () — род голосеменных растений семейства Сосновые (Pinaceae). Пирамидальные деревья, несущие кольчато расположенные горизонтальные ветви. Листья игольчатые (хвоя), плоские, у основания суженные в короткий черешок. Распространены в умеренных областях Северного полушария. Наиболее богатые видами области: запад Северной Америки (побережье Тихого океана) и Восточная Азия (особенно Япония). Характерная особенность пихт — шишки у них, в отличие от других хвойных, растут вверх.


title: Дерево

text: "Тсу́га" () — род хвойных вечнозелёных деревьев семейства Сосновые (Pinaceae). Вечнозелёные деревья средних либо крупных размеров, высотой 20—65 метров. Крона коническая либо несимметрично яйцевидная (у некоторых азиатских видов), основные побеги обычно опадают, свисают. Кора серая или коричневая, чешуйчатая, часто с глубокими трещинами. Ветви горизонтальные, часто сплющены и изогнуты вниз. Укороченные побеги умеренно развитые; молодые веточки и периферийные части стебля извилистые и свисающие, грубеют от крючковатых выступов после того, как лист опадает. Распространена в умеренных широтах Азии (Гималаи, Китай, Япония) и Северной Америки. Родиной считается Япония. На территории России и сопредельных стран интродуцировано (ввезено) несколько видов, в том числе Тсуга канадская (Tsuga canadensis) и Тсуга разнолистная (Tsuga diversifolia).


title: Дерево

text: Кипари́совые () — пряморастущие или стелющиеся ветвистые кустарники или деревья, семейство деревянистых растений порядка Сосновые. Листья растений крестообразно противостоящие или мутовчатые (по три, реже четыре). Молодые листья игольчатые (опадают). Цветки одно-двудомные.


title: Дерево

text: "Кипари́с" () — род вечнозелёных деревьев и кустарников семейства Кипарисовые с пирамидальной или раскидистой кроной. Листья мелкие, у молодых растений игловидные, у взрослых — чешуевидные, прижатые к ветвям и расположенные черепитчато в четыре ряда. На спинной стороне листа обыкновенно развита масляная желёзка, иногда резко очерченная. Кипарисы растут в субтропическом и тропическом климате Северного полушария, распространены в Средиземноморье, на Черноморском побережье Кавказа, в Крыму, в Сахаре, Гималаях, на юге Китая и в Америке от Гватемалы до Орегона. Ныне живущие виды кипариса — очень давнего происхождения; ископаемые и их хорошо сохранившиеся остатки встречаются уже в третичной формации. Кипарисы выращивают в садах и парках в качестве декоративных растений или живых изгородей. Чаще всего для создания декоративных изгородей применяется кипарис вечнозелёный (Cupressus sempervirens L.). Небольшой размер кипариса крупноплодного (Cupressus macrocarpa) позволяет использовать его даже как комнатное растение.


title: Дерево

text: "Ту́я" (), "туйя" — род голосемянных хвойных растений семейства Кипарисовые (Cupressaceae). Вечнозелёные деревья или кустарники, редко очень крупные деревья до 60 метров высотой при диаметре ствола 2,5 метра и более. У молодых растений листья мягкие игольчатые, у взрослых — чешуевидные, накрест супротивные. Туя нетребовательна к условиям произрастания, хорошо выносит задымлённость промышленных городов. Используется в озеленении. Как правило, культивируются в открытом грунте. Наиболее распространены Thuja occidentalis, Thuja plicata и их многочисленные садовые формы.


title: Дерево

text: "Можжеве́льник" () — род вечнозелёных хвойных кустарников и деревьев семейства . Можжевельник обыкновенный известен также под названием "ве́рес". Тюркское название различных видов крупных древовидных можжевельников, перешедшее в научную литературу, — "арча́".


title: Дерево

text: "Секво́йя" () — монотипный род древесных растений семейства Кипарисовые (Cupressaceae). Естественный ареал рода — Тихоокеанское побережье Северной Америки. Отдельные экземпляры секвойи достигают высоты более 110 метров — это одни из самых высоких деревьев на Земле. Максимальный возраст — более трёх с половиной тысяч лет. Название роду было дано в честь Секвойи (Джорджа Гесса) (Sequoyah, ок. 1770 — ок. 1843) — индейского вождя племени чероки, изобретателя слоговой азбуки чероки (1826), основателя газеты на языке чероки.


title: Дерево

text: "Я́блоня" () — род, насчитывающий 36 видов (1976) листопадных деревьев и кустарников семейства Розовые с шаровидными сладкими или кисло-сладкими плодами. Многие виды яблони выращивают в качестве декоративных растений в садах и парках, используют в полезащитном лесоразведении. Обычно представляет собой дерево с развесистой кроной высотой от 2,5 до 15 метров. Ветви укороченные (плодущие), на которых закладываются цветочные почки и удлинённые (ростовые). У дикорастущих видов на ветвях колючки. Листья черешковые, голые или опушённые, с опадающими или остающимися прилистниками. Цветки белые, розовые или красные, собраны в полузонтики или щитки. Наиболее распространены: яблоня домашняя, или культурная ("Malus domestica"), к которой относится большинство возделываемых в мире сортов, яблоня сливолистная, китайская ("Malus prunifolia"), и яблоня низкая ("Malus pumila"). Из дикорастущих видов в лесах Европейской части и на Кавказе произрастает яблоня лесная, дикая (malus sylvestris); в Малой Азии, Иране, Крыму и на Кавказе — яблоня восточная, кавказская (malus orientalis); в Китае, Монголии, Приморском крае, Восточной Сибири — яблоня сибирская, ягодная (malus baccata); в лесах Тянь-Шаня — яблоня Недзвецкого (malus niedzwetzryana); в Северной Америке (долина Миссисипи) — яблоня Сулярда (malus soulardi). Все виды — хорошие медоносы. Древесина у яблони плотная, крепкая, легко режется и хорошо полируется; пригодна для токарных и столярных изделий, мелких поделок.


title: Дерево

text: "Гру́ша" () — род плодовых и декоративных деревьев и кустарников семейства . Форма кроны свободно растущего дерева — пирамидальная или округлая, склонна к загущению. Годовой прирост составляет 30—40 см. При благоприятных условиях груша достигает крупных размеров — до 5—25 метров в высоту и 5 метров в диаметре кроны. Листья, как правило, опадающие. Листорасположение спиральное в 5 рядов. Лист широкояйцевидной формы, 2,5—10 см длиной, короткозаострённый; цвет — тёмно-зелёный, блестящий, нижняя сторона листа голубовато-зелёная, осенью золотисто-оранжевая. Плод, как правило, — вытянутой формы с расширением в нижней части, есть сорта с шаровидными плодами. В диком виде в Европе груша распространена примерно до 60° с. ш., на северной границе ареала — редка. Предполагают, что происхождение культурных сортов груш связано с гибридизацией ряда видов, в частности, , , , . Груши культивировались в древних Персии, Греции и Римской империи. К 2006 году, в результате успешной селекции морозоустойчивых сортов, груша эффективно выращивается на садовых участках, расположенных на Урале и в Западной Сибири до 55° с. ш. В настоящее время насчитываются тысячи сортов груш. Разные сорта груш используются как декоративные или собственно плодовые деревья.


title: Дерево

text: "Айва́" () — монотипный род древесных растений семейства . В природе ареал охватывает Кавказ, Закавказье и Среднюю Азию. Произрастает по опушкам, в лесах и по склонам в нижнем поясе гор, поднимаясь до 1400 м над уровнем моря. Предпочитает глубокую рыхлую, плодородную и влажную почву. Встречается на песчаных, аллювиальных почвах, краснозёмах, чернозёмах, а также на затопляемых болотистых местах. Широко распространилось и натурализовалось по всему Средиземноморью, умеренным районам Азии, южным и центральным районам Европы. Культивируется во многих районах Европы (до Шотландии и Норвегии, 63°50’ с. ш.), Северной и Южной Африки, Северной и Южной Америке, Австралии и Океании. Представляет собой листопадное дерево или кустарник высотой от 1,5 до 4—5 метров, с косо вверх поднимающимися ветвями. Кора тонкая, чешуйчато-лупящаяся, на стволе и старых ветвях тёмно-серая, красновато-бурая или черновато-коричневая, гладкая; на молодых — буровато-серая, шерстисто-войлочная; побеги серо-зелёные, густо войлочноопушённые. Листья очерёдные, яйцевидные или овальные, с клиновидным, реже округлым или слегка сердцевидным основанием, сверху тёмно-зелёные, снизу сероватые, длиной 5—10, до 12 см, шириной до 7,5 см, с черешком до 2 см. Цветки правильные, большей частью одиночные, на коротких цветоножках. Венчик бледно-розовый, белый или розовый, крупный, до 4,5—5 см в диаметре. Плод — ложное яблоко, волосистое, почти шарообразное или грушевидное, нередко тупоребристое, лимонного или тёмно-жёлтого цвета, вначале войлочноопушённое, при созревании гладкое.


title: Дерево

text: "Сли́ва" () — род плодовых косточковых растений, включает такие виды, как Слива домашняя, Вишня, Персик, Абрикос, Миндаль, Черешня и другие. Обычно относят к подсемейству Сливовые () или Миндальные () семейства Розовые (). Известно несколько сотен видов сливы, распространённых, главным образом, в северных умеренных областях земного шара.


title: Дерево

text: "Алыча́", или "Сли́ва растопы́ренная" () — плодовое деревянистое растение. Вид рода Слива подсемейства Сливовые семейства Розовые. Одна из исходных форм сливы домашней.


title: Дерево

text: "Ви́шня" () — растение подрода Cerasus рода Слива (Prunus) семейства Розовые. Подрод Cerasus отличается от других подродов рода Prunus (Armeniaca — абрикос, Prunus — слива, Padus — черёмуха) следующими признаками: плод (костянка) гладкий, без налёта; листья в почкосложении вдоль сложенные; цветки расположены зонтиками, заключающими иногда по два цветка; развиваются одновременно с листьями или ранее их. Плоды вишни имеют кисло-сладкий вкус.


title: Дерево

text: "Чере́шня", или "Ви́шня пти́чья" () — древесное растение (до 10 метров высотой, иногда значительно выше — встречаются деревья более 30 метров в высоту) из семейства Розовые (Rosaceae), произрастает в диком виде в лесах Украины, южной России, в Крыму, на Кавказе, других регионах Европы, в Северной Африке и Западной Азии, также широко распространено в культуре. Вишня птичья — самая древняя из форм вишни. Плодоносить начинает к концу июня, ранее плодоносит похожее по плодам с виду дерево называющееся Вишня Южная. Как полагают, она была известна уже за 8 000 лет до н. э. в Анатолии и в Европе — на территории современных Дании и Швейцарии (жителям свайных построек).


title: Дерево

text: "Абрико́с", или "Абрикос обыкновенный" () — листопадное дерево средней высоты и окружности кроны. Вид рода Слива семейства Розовые (Rosaceae), а также плод этого дерева. Абрикос называется также жёлтосливником, морелью, курагой, жерделью, урюком. Абрикосовое дерево издавна выращивается во многих странах тёплого умеренного климата. В России широко разводится на Кавказе и в южных районах европейской части. Абрикос сибирский (Prunus sibirica L.), растущий в диком состоянии в горах Даурии, — это другой вид рода Слива. Дерево абрикоса растёт долго, в тёплом климате до 100 лет. Цветочные почки подмерзают при температуре −16 — −21 °С. Большинство сортов абрикоса морозостойкие, выдерживают морозы до −25 °С, а более стойкие до −30 °С. Деревья устойчивы к засухе (за счёт глубокого проникновения корней), их можно выращивать в жарких регионах с минимальным количеством осадков. Листья округлые, яйцевидные, на верхушке оттянутые, мелкозубчатые или удвоенно-зубчатые. Белые или розовые цветки распускаются до появления листьев. Плоды — однокостянки желтовато-красного («абрикосового») цвета, в очертании округлые, эллиптические или обратнояйцевидные. Косточка толстостенная, гладкая.


title: Дерево

text: "Пе́рсик", "пе́рсиковое де́рево" (: «персидская (слива)») — растение из семейства Розовые, подрода Миндаль. Весьма близко к миндалевому дереву, от которого отличается только плодами. Представляет собой дерево с ланцетовидными листьями с зубчатой кромкой. Цветки почти сидячие, розовые, появляются до развития листьев. Плод шаровидный, с бороздкой на одной стороне, обычно бархатистый. Косточка морщинисто-бороздчатая с точечными ямочками.


title: Дерево

text: "Минда́ль" (, в прошлом — или ) — кустарник или небольшое дерево (4—6 м высотой) из подрода Миндаль (Amygdalus) рода Слива семейства Розовые (Rosaceae). Миндаль часто причисляется к орехам, хотя на самом деле он является косточковым плодом. По величине и форме миндаль похож на абрикосовую косточку. Миндаль произрастает на каменистых и щебнистых склонах на высоте от 800 до 1 600 метров над уровнем моря (миндаль бухарский доходит до 2 500 метров), предпочитает богатые кальцием почвы. Весьма ветвистый. Побеги двух типов: удлинённые вегетативные и укороченные генеративные. Листья ланцетные. Цветки одиночные, до 2,5 см в диаметре, с белыми или светло-розовыми лепестками. Плод — сухая бархатисто-опушённая овальная однокостянка, сухой околоплодник при созревании легко отделяется от косточки. Произрастает небольшими группами по 3—4 особи, на расстоянии 5—7 метров одна от другой. Очень светолюбив, весьма засухоустойчив благодаря хорошо развитой корневой системе и экономной транспирации.


title: Дерево

text: "Шелкови́ца", или "ту́товое де́рево" () — род растений семейства тутовых, состоящий из 10—16 видов листопадных деревьев, распространённых в тёплом умеренном и субтропических поясах Азии, Африки и Северной Америки. В молодости быстрорастущее дерево, но постепенно замедляет свой рост и редко вырастает выше 10—15 метров. Листья очерёдные, простые, часто лопастные, особенно на молодых побегах, на краях зубчатые. Плод — сложный, состоящий из костянок, мясистый от разросшегося околоцветника, 2—3 см длиной, от красного до тёмно-фиолетового или же белого цвета, съедобный — у некоторых видов сладкий и имеет приятный запах. Живёт шелковица до 200 лет, реже до 300—500.


title: Дерево

text: В дереве выделяют три основные части: корень, ствол и крона.


title: Дерево

text: Корень дерева — это, как правило, подземная часть растения. Основные функции — удержание дерева в вертикальном положении, всасывание питательных веществ из почвы и передача их в ствол. Корни имеют большую протяжённость: они могут уходить на глубину до 30 метров и в стороны на расстояние до 100 метров. У некоторых деревьев есть воздушные корни, которые находятся над поверхностью земли, а их функция схожа с функцией листьев.


title: Дерево

text: Ствол дерева выполняет функцию опоры для кроны, а также осуществляет передачу веществ между корнями и кроной. В зимний период времени выступает в роли хранилища влаги и питательных веществ. Древесный ствол состоит из сердцевины, древесины, которая нарастает от камбия внутрь, образуя годовые кольца — тёмные и светлые участки, видимые на поперечном спиле дерева. Количество годовых колец в лесах умеренной зоны соответствует возрасту дерева, а их толщина — условиям жизни дерева в каждый конкретный год. В засушливых районах у деревьев могут появляться ложные кольца после выпадения осадков. Снаружи ствол покрыт корой. В течение своей жизни дерево имеет, как правило, единственный ствол. При повреждении (спиливании) главного ствола у некоторых деревьев из спящих почек могут развиваться сестринские стволы. Часть ствола от основания до первых сучьев называется штамбом.


title: Дерево

text:
Крона дерева — совокупность веток и листьев в верхней части растения, продолжающая ствол от первого разветвления до верхушки дерева или кустарника со всеми боковыми ответвлениями и листвой. Различают такие характеристики, как "форма кроны" — от колонновидной до раскидистой и "плотность кроны" — от плотной до редкой, ажурной. Под действием света в листьях в результате фотосинтеза происходит синтез необходимых веществ.В связи с широтой распространения и простотой обработки, во многих культурах мира широко используется древесина в качестве материала для строительства, изготовления предметов быта (мебель, посуда и т. д.) и благоустройства жилья.
Дерево, как и камень, является естественным материалом, сохранявшим нанесённые изображения, что способствовало развитию письменности во многих языках.
Способность дерева гореть помогла освоению огня, что резко расширило ареал человека на север, и позволила освоить новые типы жилья: пещеры, дома, иглу и т. д. Остающийся после сгорания уголь использовался для первых наскальных рисунков. Малая плотность древесины по отношению к воде способствовала развитию судоходства: начиная от плотов и заканчивая каравеллами — много лет суда делались из дерева. Особенности цветения некоторых деревьев стали нарицательными в культуре многих народов мира, так, в Японии цветок сакуры воспет многими поэтами и часто использовался для медитации и отдыха. На Востоке распространён образ цветка персика, в России был воспет яблоневый цвет.


title: Дерево

text: Наряду с металлом является материалом для изготовления музыкальных инструментов. Считается, что самым первым деревянным музыкальным инструментом на Земле был австралийский диджериду, в виду того, что для его изготовления практически не нужно прилагать никаких усилий — термиты, выедая изнутри влажную древесину эвкалипта, образовывали естественную духовую трубу, размер которой можно было подкорректировать.


title: Дерево

text: С древних времён дерево символизирует жизнь и во многих первобытных религиях являлось объектом поклонения. Например, древние греки считали, что с каждым деревом связана нимфа — дриада.


title: Дерево

text: Древние кельты и друиды взаимодействовали с деревьями, используя в своих магических обрядах «коелбрены» — деревянные палочки размером в палец, на каждой из которых выжжен или выгравирован один из 20 знаков огама, соответствующих породе дерева. Коелбрен огама является ключом к великой сокровищнице магических тайн и основным источником силы друидов.


title: Дерево

text: Упоминания о дереве встречается также во многих современных религиях, в христианстве упоминается Дерево познания Добра и Зла, Дерево Жизни.


title: Дерево

text: Пальмовое воскресенье, или праздник Входа Господня в Иерусалим отмечается праздничным богослужением, на которое верующие приходят с пальмовыми ветвями. В России первой распускается верба (ива), поэтому стали использовать ветви этого дерева и праздник получил название Вербное воскресенье.


title: Дерево

text: В фольклоре мёртвое дерево (коряга) обычно служит символом или пристанищем нечистой силы.


title: Дерево

text: Древесина широко применялась для изготовления религиозной символики (идолы и прочее).


title: Дерево (значения)

text: Де́рево:


title: Капельмейстер

text: Капельме́йстер (; перевод с ) — руководитель хоровой капеллы и/или оркестра. Военный капельмейстер — дирижёр полкового, эскадронного и тому подобного оркестра.


title: Капельмейстер

text: Слово «капельмейстер» в XIX веке употреблялось по отношению и к хоровому, и к оркестровому дирижёру. Во времена барокко и венской классики придворные "капельмейстеры", помимо руководства коллективом музыкантов, должны были также сочинять и аранжировать музыку, приуроченную к различным торжественным случаям (в т.ч. застольную — ). Одной из профессий Иоганна Себастьяна Баха была профессия капельмейстера. Йозеф Гайдн, будучи капельмейстером у князя Миклоша Иосифа Эстерхази, большую часть своих сочинений написал для княжеских придворных концертов. В более позднее время обязанности капельмейстера и композитора сливались обыкновенно только в должности балетного капельмейстера (напр. в России — Пуни, Визентини, Дриго).


title: Капельмейстер

text: В первой половине XVIII века каждый полк Русской армии стал иметь "капельмейстера", а в полках лейб-гвардии учреждаются школы для подготовки музыкантов из числа солдатских детей.


title: Капельмейстер

text: В Российской империи "капельмейстеры" церковных хоров называются регентами, а слово "капельмейстер" применялось, в начале XX века, главным образом к оперным дирижёрам.


title: Мстислав Удалой

text: Прозвище Мстислав Удалой может относиться к следующим русским князьям:


title: Кардинал (значения)

text: Кардинал:


title: 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone

text: Журнал "Rolling Stone" (выпуск № 963) опубликовал список 500 лучших песен всех времён 9 декабря 2004 года. Список был составлен на основе опроса 172 известных музыкантов и музыкальных критиков. Список состоит преимущественно из американских и британских исполнителей: из 500 песен 357 из США и 117 из Британии. Канада занимает третье место по количеству представленных исполнителей с десятью песнями, за ней следует Ирландия с восемью. Список включает только одну песню не на английском языке («La Bamba», 345-я позиция в списке 2004 года и 354-я в списке 2011 года) и три песни XXI века. Песня Мадди Уотерса «Rollin’ Stone» является самой старой в списке (1948 год) и занимает 465-ю позицию. Самая поздняя песня — «Moment of Surrender» группы U2 2009 года (160-я позиция). Песня «Mr. Tambourine Man» представлена дважды: в оригинале от Боба Дилана (107-я позиция) и кавер-версии группы The Byrds (79-я позиция); то же и с «Blue Suede Shoes»: в исполнении Карла Перкинса (95-я позиция) и Элвиса Пресли (430-я позиция); то же и с «Walk This Way»: в исполнении Run DMC (293-я позиция) и Aerosmith (346-я позиция).


text: В списке больше всего песен The Beatles — 23, — и лишь одна из них среди первых десяти (в отличие от списка 500 лучших альбомов всех времён журнала Rolling Stone, где в первую десятку входят четыре их альбома). За Beatles следуют The Rolling Stones (14 песен); Боб Дилан, который также занимает первую строчку с песней «Like a Rolling Stone», (13 записей); Элвис Пресли (11 записей); U2 (8 записей); The Beach Boys и Джими Хендрикс (по семь песен) и Чак Берри, Джеймс Браун, Prince, Led Zeppelin и Sly & the Family Stone (по шесть записей).


text: Продюсером выпустившим наибольшее число лучших песен согласно списка несомненно является Джордж Мартин. В список вошли 24 песни спродюсированные под его руководством (позиции 8, 13, 16, 20, 23, 28, 29, 64, 76, 83, 136, 138, 140, 154, 186, 205, 278, 295, 311, 370, 394, 456, 469). Продюсерами 15 песен являются братья Леонард Чесс и Фил Чесс (позиции 7, 18, 62, 97, 129, 133, 221, 226, 230, 277, 291, 368, 378, 383, 465). Двенадцать песен были спродюсированы Джерри Векслером (позиции 5, 10, 127, 135, 189, 239, 242, 252, 254, 352, 441, 476). Джимми Миллер выступил в качестве продюсера или сопродюсера 10 песен списка (позиции 32, 38, 101, 116, 125, 247, 301, 343, 433, 495). Восемь песен списка спродюсировал Фил Спектор (позиции 3, 22, 33, 34, 267, 269, 374, 460), кроме того Фил Спектор выполнил ремикс и перевыпуск на песни The Beatles Let It Be, ранее записанной и выпущенной Джорджем Мартином. 8 песен списка выпущены продюсерским дуэтом Брайана Холланда и Ламонта Дозье (позиции 209, 332, 348, 367, 400, 422, 470, 475). Тандем продюсеров Джерри Либера и Майка Столлера пополнил список 7 хитами (позиции 114, 122, 184, 196, 284, 358, 421). Также в 7 песнях списка выступил в качестве продюсера или сопродюсера Принс (позиции 52, 109, 144, 165, 215, 304, 464). Брайан Уилсон является продюсером 7 песен списка (позиции 6, 25, 72, 178, 212, 214, 276). 7 песен были выпущены Стивом Шоулзом (позиции 19, 45, 67, 200, 361, 430, 444). Остальные продюсеры, представленные в списке, имеют менее 7 позиций.


text: В мае 2010 года, а затем в апреле 2011 года списки были обновлены.


text: 26 песен вошли в список лучших песен 2004 года, но не попали в обновлённый список 2011 года:


title: Rolling Stone

text: Rolling Stone (; буквально — «катящийся камень»; произносится "роллин стоун") — американский журнал, посвящённый музыке и поп-культуре. Был основан в Сан-Франциско в 1967 году (который до сих пор остаётся редактором и издателем) и музыкальным критиком .


title: Rolling Stone

text: Выходит два раза в месяц. Тираж издания — около полутора миллионов экземпляров. С 2004 года журнал издаётся и на русском языке. Ныне один из самых авторитетных и уважаемых журналов о культуре в мире. В декабре редакция публикует список лучших музыкальных альбомов и кинофильмов уходящего года.


title: Rolling Stone

text: На первых порах аудиторией журнала считалось поколение хиппи, однако издание быстро завоевало репутацию самого респектабельного журнала о современной музыкальной индустрии. В конце каждого выпуска было адресованное читателям приглашение присылать свои статьи в редакцию; с таких писем началась карьера многих влиятельных музыкальных журналистов.


title: Rolling Stone

text: Пиком популярности "Rolling Stone" принято считать 1970-е годы, когда между музыкантами развернулось неофициальное соревнование за попадание на обложку журнала. В эти годы издание во многом определяло музыкальные вкусы американской публики. Многие опубликованные в журнале материалы получали общенациональный резонанс. Скажем, когда Элтон Джон признался на страницах журнала в своей гомосексуальности, количество продаж его записей снизилось многократно. Утверждается, что скептическое отношение журналистов "Rolling Stone" к хеви-металу затормозило рост популярности этого жанра в США.


title: Rolling Stone

text: В 1977 году в жизни журнала произошло важное событие: редакция переехала в Нью-Йорк, который считался центром новомодных тенденций в музыке. Свидетельством поворота журнала лицом к панк-культуре явилась программная статья Чарльза М. Янга «Рок болен и живет в Лондоне» («Rock Is Sick and Living in London») о The Sex Pistols и британском панк-роке в целом (ноябрь 1977 года). Несмотря на это, к середине 1980-х для многих наблюдателей стало очевидно, что журнал не поспевает за быстрым развитием этих тенденций. В частности, вне поля зрения журналистов "Rolling Stone" в течение долгого времени оставались хип-хоп и гранж. Известно, что, добившись всемирной славы, Курт Кобейн пришёл фотографироваться на обложку журнала в футболке с надписью «corporate magazines still suck» («корпоративные журналы — всё тот же отстой»).