title: Янковский, Олег Иванович

text:
В 1980-х годах Олег Янковский снялся ещё в двух фильмах Марка Захарова — в 1982 году в фильме «Дом, который построил Свифт» и в 1988 году — в фильме «Убить дракона». У обеих картин была непростая судьба. Фильм «Дом, который построил Свифт» цензура долго не выпускала на телеэкран из-за сложного «эзопового языка» пьесы Григория Горина. Хотя на этот раз драматург остался доволен работой Олега Янковского, в отличие от сложностей с озвучанием фильма «Тот самый Мюнхгаузен», и с долей иронии отмечал: «Зато в следующем фильме, „Дом, который построил Свифт“, Олег работал безукоризненно… поскольку на протяжении почти всего фильма декан Свифт не разговаривал, а просто молча смотрел… Молча же смотреть на этот мир не может никто лучше Янковского».
Пьесу «Дракон» Е. Шварца Марк Захаров ставил ещё в студенческом театре МГУ, спектакль был сыгран всего несколько раз и потом закрыт. Но на исходе «перестройки» пьесу удалось наконец перенести на телеэкран. Олег Янковский сыграл в фильме Дракона, который держит в страхе весь город. В город прибывает странствующий рыцарь Ланцелот, который хочет освободить жителей от его господства. Но люди так привыкли к тирану, что чинят всяческие препятствия освободителю. Критики обвиняли Марка Захарова в конъюнктурности, потому что на этот раз параллели с современностью лежали на поверхности и были легко узнаваемы. Что, по мнению известного киноведа Кирилла Разлогова ничуть не умаляло игру Олега Янковского:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Победителем этого своеобразного актёрского «конкурса», безусловно, выходит Олег Янковский, который, пожалуй, второй раз после «Поцелуя» Романа Балаяна показывает, какие невиданные потенциальные возможности кроются в его даровании, как только он выходит за пределы привычного амплуа. Метаморфозы его Дракона, причудливые смеси интонаций, от сарказма до заискивания, внутренняя самоирония и неканоническое сочетание гения, злодейства и бессилия — всё это передаётся актёром с блеском самодовлеющего эффекта, своеобразного искусства для искусства.
В 1988 году Янковский также сыграл одну из главных ролей в дебютном фильме венгерского режиссёра Ильдико Эньеди «Мой XX век», при этом «не было ни кинопроб, ни предварительных встреч с режиссёром. Просто Эньеди была знакома с картинами Балаяна и «Ностальгией». Этого было достаточно».


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 1991 году Олег Янковский сыграл в фильме «Цареубийца» Карена Шахназарова — первом российском фильме о расстреле семьи бывшего российского императора Николая II. В том же году актёр был удостоен национальной премии «Ника» за лучшие мужские роли в «Цареубийце» и «Паспорте».


title: Янковский, Олег Иванович

text: В начале 1990-х «в стране всё рухнуло, кинопроизводство в том числе», — вспоминал Олег Янковский. По приглашению режиссёра Клода Режи Янковский на полгода уехал во Францию, где участвовал в международном театральном проекте. Он вспоминал, как Марк Захаров пришёл к нему в гримёрку, сел и грустно спросил его: «Олег, ты что, насовсем, да?»


title: Янковский, Олег Иванович

text: Работая во Франции, Олег Янковский узнал, что стал народным артистом СССР. Его фамилия стояла последней в последнем списке. У него это вызвало иронию. Он шутил, что после введения этого звания в Советском Союзе первым его получил К. С. Станиславский: «с кого начали и кем закончили».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Весной 1992 года Олег Янковский вернулся в страну и не узнал её:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Я ехал по центру родного города и испытывал чувство, будто попал на чужую планету. Больше всего поразили барахолки у Большого театра и «Детского мира». Примерно в то же время в Москве открыли гостиницу «Савой», и бьющая в глаза роскошь на фоне костров на улице, людей, с рук торгующих шмотками, казалась жуткой нелепицей, сюрреализмом.


title: Янковский, Олег Иванович

text:
За производство фильмов брались все, кто хотел. Поскольку думали не о творчестве, а об отмывании денег, то очень скоро количество выпускаемых картин выросло до четырёхсот в год — в начале 90-х в России клепали фильмов больше, чем в Индии.
В это время Олег Янковский тоже много снимался, но некоторые картины с его участием так и не были завершены. Сергей Соловьёв не смог доснять фильм «Иван Тургенев. Метафизика любви», где Олег Янковский играл Ивана Тургенева, а Татьяна Друбич — Полину Виардо. Режиссёр Семён Аранович умер, так и не завершив свой фильм «Агнец божий», где Олег Янковский сыграл полковника НКВД. Съёмки запущенного в производство в 1993 году многосерийного фильма Сергея Соловьёва «Анна Каренина» из-за финансовых проблем затянулись на 16 лет.


title: Янковский, Олег Иванович

text:
В 1993 году Олег Янковский стал президентом Открытого Российского кинофестиваля в Сочи ОРКФ «Кинотавр».
Но одновременно за кулисами «Кинотавра», во многом державшегося на славе и обаянии Янковского, фестивального президента, он быстро, точно и заботливо объяснял… переводчице, как гримироваться перед выходом под софиты сцены. Обходил в самолёте Москва — Сочи весь салон, находя для каждого, будь то коллега-актёр или шофёр, доброе слово. Ему ни для кого не было жалко своей магнетической улыбки.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Олег Янковский сыграл также в картинах у Романа Балаяна в фильме «Первая любовь», у Игоря Масленникова — в фильме «Тьма», в «Ревизоре» (экранизация произведения Н. В. Гоголя), экранизации повести Михаила Булгакова «Роковые яйца». Он снимался у британского режиссёра в фильме «Немой свидетель», во Франции в фильме «Мадо, до востребования» у Александра Адабашьяна и в Греции в фильме «Терра инкогнита».


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 2000 году Олег Янковский вместе с Михаилом Аграновичем поставил собственный фильм «Приходи на меня посмотреть» по пьесе Надежды Птушкиной «Пока она умирала…» и сыграл в нём главного героя, Игоря — «нового русского», который по ошибке попал к «старым русским» — старой деве, ухаживающей за умирающей матерью. Олег Янковский говорил об этой работе:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Это была «проба пера». В потоке чудовищно-чёрного кино захотелось вдруг снять какую-то добрую, светлую историю, захотелось какой-то сказки и доброты. Хотя я исповедую и люблю другое кино.
В 2001 году Марк Захаров поставил в Ленкоме спектакль «Шут Балакирев» по последней пьесе Григория Горина. Драматург умер, не дописав второй акт пьесы, поэтому Марку Захарову пришлось больше года сводить отдельные диалоги второго акта в единое целое, что по отзывам критиков получилось не очень хорошо. Олег Янковский сыграл в этом спектакле Петра Великого. Несмотря на неоднозначные оценки постановки, критики отмечали прекрасную игру Олега Янковского, называя эту работу одной из лучших его ролей этих лет. За эту роль Олег Янковский был удостоен Государственной премии РФ, театральной премии имени К. С. Станиславского, премии «Кумир» и был номинирован на театральную премию «Золотая маска».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Применительно к Олегу Янковскому в роли Петра Великого не побоюсь определения «великолепный». Вот кто уж царь, так царь. Коли любит — всё к ногам избранницы положит, трона не пожалеет, если пьёт — так вся округа дрожит, а в гнев войдёт — зубы подданным рвёт голыми пальцами. Цельная, мощная натура имперского масштаба, блестящая работа. — "«Известия», 16 мая 2001 года"


title: Янковский, Олег Иванович

text:
В 2002 году Олег Янковский снялся в фильме Валерия Тодоровского «Любовник». За работу в фильме он был удостоен приза за лучшую мужскую роль XIII открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр» и приза гильдии киноведов и кинокритиков России «Золотой Овен».
В 2004 году известный эстонский режиссёр поставил в Ленкоме спектакль «Tout payé, или Всё оплачено» по популярной пьесе французского драматурга Ива Жамиака «Месье Амилькар платит». Олег Янковский, ранее принципиально не принимавший участия в антрепризах, на этот раз согласился сыграть в спектакле, потому что ему понравилась пьеса. Он сыграл главного героя — месье Амилькара, одинокого и потерявшего веру в жизнь человека, который за деньги нанимает людей, чтобы они изображали для него близких — старого друга, дочь и жену. Жену изображает актриса-неудачница, дочь — проститутка, старого друга — бедный художник. Когда в конце пьесы выясняется, что месье Амилькар вовсе не богач, а только клерк, ограбивший свой банк, все уже успевают привязаться к нему по-настоящему. Пьеса была осовременена, мрачный финал заменён на хеппи-энд. Олег Янковский выступал также режиссёром этого спектакля.
Эльмо Нюганен говорил, что ему очень понравилось работать с актёрами, ради которых он и согласился на эту постановку:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Я видел, как работает гениальная актриса. Не знаю, понимает ли она сама, что гениальна, но это так. Видел, как работает великий актёр, интеллигентный, умный, красивый не только внешне, но душевно. Несмотря на возраст, который записан в паспортах, они удивительно молодые люди. И я понял, что делает человека великим.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Критики снисходительно отнеслись к коммерческому эксперименту Ленкома, но отмечали хорошую игру актёров:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Они играют всё то и так, что и как нравится в этих актёрах: смятение мыслей, смятение чувств, игру ума, эффектные изломы настроений. Неповторимый взгляд Янковского, в котором — печаль невозвратности и одновременная ирония над самим собой, знаменитый средневековый изгиб фигуры у Инны Чуриковой и все её феерические переходы от смеха к смеху сквозь слёзы и к слезам, которые её героиня прячет в «остаточном» веселье. — "«Новые известия», 29 января 2004 года"
Особенно хорош, по-моему, Янковский, который давно уже не играл ролей милых и лёгких, не претендующих на многозначительность. Он вспомнил своих телевизионных Волшебника и Мюнхгаузена — героев, которые режиссировали реальность, — их иронические и торжествующие улыбки, когда она поддавалась. Он вспомнил балаяновскую беспечность — дурачества, кривлянье, мгновенные смены настроений. — "«Независимая газета»"
В 2006 году на телеэкраны вышел сериал «Доктор Живаго» по роману Бориса Пастернака, за который писатель получил Нобелевскую премию. Авторы фильма поставили в титрах слова «по мотивам», потому что сериал сильно отошёл от первоисточника. Это касалось и отображения адвоката Виктора Иполлитовича Комаровского, персонажа, которого сыграл Олег Янковский. В романе Комаровский описан лишь чёрной краской, но Олегу Янковскому не хотелось играть этого персонажа так же поверхностно, как это делали актёры в других экранизациях романа. Он играет яркую личность, человека, который всегда будет в центре внимания в любое время. Олега Янковского обвиняли в том, что он дал согласие сниматься в сериале, хотя обещал никогда не участвовать в подобных проектах. Но актёр считал «Доктора Живаго» телевизионным фильмом, снятым по законам кино. «Я дал согласие сниматься, потому что мне импонировали личности сценариста Юрия Арабова и режиссёра Александра Прошкина. Эти люди всегда работали честно», — говорил актёр. Сериал снимался по заказу телеканала НТВ, но канал по каким-то причинам не сразу выпустил его на экран, чем не преминули воспользоваться «пираты», благодаря которым фильм вышел до премьеры на НТВ в плохом качестве на DVD. Затем НТВ всё же выпустил сериал на экран, но заполонил рекламой, на каждую серию приходилось до 40 % рекламы, что оттолкнуло зрителей. Показ сериала в России, в отличие от показа в Белоруссии, имел низкий рейтинг и был объявлен провальным. Многие критики не приняли трактовку романа, но отмечали блестящую игру Олега Янковского. За свою роль в этом сериале Олег Янковский был удостоен приза «Золотой орёл» и премии Российской академии телевидения ТЭФИ.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 2009 году режиссёр Сергей Соловьёв смог завершить свою картину «Анна Каренина». В начале 1990-х картина попала под секвестирование государственного бюджета. Хотя уже были подобраны все актёры и сшиты костюмы, финансирование проекта было приостановлено. Режиссёр признавался: если бы ему были выделены деньги для работы над картиной, на съёмки любых других фильмов денег бы уже не нашлось. Картина попала под консервацию. Как только появлялись деньги, Соловьёв возвращался к съёмкам. В 1998 году экономический кризис вновь заставил остановить работу над картиной. За время съёмок от лейкемии умерла Ирина Метлицкая, которая вначале была утверждена на роль Анны Карениной. Её роль перешла к Татьяне Друбич. Актёры становились старше, но, по словам режиссёра, для Олега Янковского это стало благом, потому что в его глазах появилась «та жизненная горечь», которая была нужна ему для роли Каренина. Соловьёв много времени уделил именно Каренину, сам фильм идёт от его лица, это история человека, искренне любившего женщину, с которой его развела судьба. Татьяна Друбич вспоминала о работе с Олегом Янковским:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Янковский сыграл гениально. Захватывает дух от его исполнения роли Каренина. Все акценты в фильме смещены в эту сторону… Большой человек, большой судьбы, большой карьеры, большого ума, большого внутреннего понимания того, как должно быть. И он делает всё, как должно быть.
В 2008 году Олег Янковский сыграл митрополита Филиппа в фильме Павла Лунгина «Царь». В центре повествования — конфликт между Иваном Грозным и игуменом Соловецкого монастыря Филиппом, другом детства царя, вызванным Иваном Грозным в Москву и возведённым в сан митрополита. Филипп соглашается стать митрополитом в надежде остановить опричнину и убедить царя следовать христианским добродетелям. По словам режиссёра, он выразил в фильме своё восхищение поступком святителя, который «сам пошёл на жертву, пытаясь остановить немыслимое кровопролитие».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Лунгин долго не мог найти исполнителя, который смог бы справиться со сложной ролью митрополита. По словам Ивана Охлобыстина, именно он посоветовал Лунгину взять Янковского на эту роль, которая стала для актёра последней в кино. Когда режиссёру задали вопрос, почему он взял именно Олега Янковского, он ответил: «Потому что лучше актёра у нас сейчас нет». Для этой роли был специально изготовлен нательный крест — точная копия того, который носил митрополит Филипп. В конце съёмок Олег Янковский попросил Охлобыстина освятить этот крест.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Фильм был показан на Каннском фестивале за три дня до смерти актёра. Павел Лунгин вспоминал:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Два года назад, когда я начал снимать «Царя», Олег был ещё здоров… И роль митрополита Филиппа очень была для него важна. И не знаю сейчас, кто смог бы её сыграть. Я видел в Каннах, как плакали не только русские, но и французы, и американцы, посмотрев картину. И я позвонил Олегу Ивановичу, поздравлял его с успехом. За три дня до его гибели. Он ведь никогда не говорил о болезни, мужественно молчал.
Рабочее название фильма «Иван Грозный и митрополит Филипп» было заменено на короткое «Царь» и с именно таким названием картина открывала 31-й ММКФ. 13 октября в Государственной Думе прошёл закрытый просмотр фильма и вызвал бурную дискуссию среди депутатов и представителей РПЦ.


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Фильм вышел в широкий прокат 4 ноября и за два дня собрал 25 миллионов рублей, став претендентом на звание самого успешного кинопроекта года. Картина вызвала недовольство критиков из-за вольного обращения режиссёра с историческими фактами, но их большая часть отмечала безупречную игру Олега Янковского.
Митрополит-Янковский и царь-Мамонов, сыгравшие основной конфликт, приковывают к себе всё внимание и вызывают искреннее восхищение. Олег Янковский, сыгравший в фильме свою последнюю роль (которых — без малого восемь десятков), каждый кадр наполняет своей харизмой — в движениях, взглядах, речи сыгранного им митрополита столько достоинства и спокойной силы, что ему веришь до последнего.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Последней работой Олега Янковского в театре стала роль моряка Жевакина в спектакле «Женитьба» по Н. В. Гоголю, поставленного Марком Захаровым на сцене Ленкома. 18 февраля 2009 года актёр в последний раз вышел в этой роли на сцену.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Янковский был академиком Национальной академии кинематографических искусств и наук России, президентом благотворительного фонда имени Евгения Леонова (1996—2009) .


title: Янковский, Олег Иванович

text: В июле 2008 года Олегу Янковскому стало плохо на репетиции, он был госпитализирован в отделение неотложной кардиологии одной из столичных клиник. Врачи диагностировали ишемическую болезнь сердца и назначили медикаментозный курс лечения. В клинике актёр признался, что боли беспокоят его уже несколько месяцев, но он не придавал этому значения. Несмотря на плохое самочувствие Олега Янковского, в Ленкоме прошёл спектакль «Шут Балакирев», где он играл главную роль. Чтобы актёр мог выдержать нагрузку, врачи вводили сильнодействующие лекарства, стабилизирующие работу сердца.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Выйдя из клиники, актёр вернулся к прежнему образу жизни, и только в конце 2008 года, когда его состояние сильно ухудшилось, он вновь обратился к врачам. Актёр жаловался на постоянные боли в области желудка, тошноту, отвращение к жирной пище, он сильно похудел. После того, как появились серьёзные симптомы заболевания, врачи назначили биопсию, и диагноз подтвердил самые худшие опасения — болезнь (рак поджелудочной железы) была выявлена на поздней стадии. В конце января 2009 года актёр вылетел в немецкий Эссен для лечения у немецкого онколога профессора Мартина Шулера, специалиста по терапевтическим методам лечения рака. Лечение не помогло, и Янковский, прервав лечение, менее чем через 3 недели возвратился в Москву. В феврале актёр вернулся в театр и 10 апреля 2009 Олег Янковский сыграл свой последний спектакль («Женитьба»).


title: Янковский, Олег Иванович

text: В конце апреля состояние актёра ухудшилось, у него открылось внутреннее кровотечение, и он был опять доставлен в клинику. Утром 20 мая 2009 года Олег Янковский скончался в одной из московских клиник.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Президент Российской Федерации Д. А. Медведев направил родственникам О. И. Янковского телеграмму соболезнования. Среди тех, кто направил семье и близким Олега Ивановича Янковского свои соболезнования, были его коллеги по актёрской профессии, друзья, те, кто знал его и любил его творчество. 22 мая 2009 года в московском театре «Ленком» прошла церемония прощания, отдать дань памяти Олегу Янковскому пришли тысячи людей.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Олег Янковский был похоронен 22 мая 2009 года на Новодевичьем кладбище в Москве.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Жил и работал в Москве. Был женат.


title: Янковский, Олег Иванович

text: 30 июня 2009 года в Саратовском академическом театре драмы им. И. А. Слонова была открыта мемориальная доска Олегу Янковскому (авторы проекта — Юрий Наместников, Фёдор Юрченко).


title: Янковский, Олег Иванович

text: 20 мая 2010 года памятные доски были открыты на здании школы № 67 в Кировском районе Саратова, где О. И. Янковский учился с 1951 по 1958 год, и на бывшем здании Саратовского театрального училища (ныне корпус Духовной семинарии). Автором проекта является саратовский скульптор Николай Бунин.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В музее саратовского театра, где работал актёр, оформлен мемориальный раздел, где представлены бюст Олега Янковского работы скульптора Клары Матвеевой и афиша спектакля «Идиот» с автографом артиста. С 1990 года в Саратовском областном музее краеведения экспонируется постоянная выставка «Наши знатные земляки», один из разделов которой посвящён жизни и творчеству Олега Янковского.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 2010 году была учреждена ежегодная премия «Творческое открытие» имени Олега Янковского. Вручается за самые яркие творческие открытия года в разных областях искусства: театр, музыка, кино, литература. Учреждена попечительским советом фестиваля «Черешневый Лес» (Москва).


title: Янковский, Олег Иванович

text: 29 сентября 2010 года на могиле актёра был установлен памятник. Он представляет собой стелу с крестом из белого мрамора.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В ноябре 2011 года на базе Саратовского академического театра драмы состоялся первый Всероссийский театральный фестиваль памяти Олега Янковского. В ноябре 2012 прошёл второй фестиваль. В 2014 году МОУ «СОШ № 67» г. Саратова получила имя О. И. Янковского.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 2015 году в прокат вышел документальный фильм «Янковский», снятый режиссёром Аркадием Коганом на основе воспоминаний коллег и друзей актёра. Картина получила кинопремию «Золотой орёл» в номинации «Лучший неигровой фильм».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Первые же роли Олега Янковского в кино обнаружили сдержанность исполнительской манеры, обаяние, стремление к достоверности и романтическим краскам. Персонажи Янковского — натуры мятущиеся, живые, неординарные, среди ролей актёра — социально активные герои, персонажи литературных произведений и сказочно-поэтические образы. Его героев роднил ряд черт: артистизм, дар воображения, склонность к самоиронии. Актёр строил характеры на контрастном сочетании искренности и притворства, азарта и опустошённости. Эта манера исполнения принесла Янковскому не только популярность у зрителей, но и признание в профессиональной среде.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Олег Янковский был убедителен как в своих киноролях, так и в театральных работах. Уже в начале своей карьеры, работая в саратовском театре, он сумел показать себя настоящим драматическим артистом. После роли Тузенбаха — «хрупкого романтика с обрезанными крыльями» в дипломном спектакле «Три сестры», обворожительное обаяние мелкого воришки и наглость шалопая Ненилло в «Рождестве в доме синьора Купьелло» Эдуардо Де Филиппо. Его Мешем в «Стакане воды» показывал прекрасную приспособляемость. Он надевал нужную маску, которую требовали обстоятельства. С герцогиней Мальборо он выглядел настоящим мужчиной, с возлюбленной Абигель был обманчиво неловок, с герцогом Болинброком вёл себя как ученик, с Королевой он был скромен и деликатен. Роль Мышкина в спектакле «Идиот» далась актёру только через мучительную работу над собой. Ему удалось создать двойственный образ: свободен, но не уверен в себе, естественен, но зажат. Янковский играл странника, искупающего собственную безвинную греховность. В «Талантах и поклонниках» он — скованный, ограниченный Мелузов. Уже в первых его работах сформировалось будущее отношение актёра к разнообразному, порой полярному драматическому материалу.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Когда Янковский перешёл в московский театр Ленком, то быстро стал там ведущим актёром. Ему удалось создать там множество удивительно разных образов. В «Ясновидящем» Л. Фейхтвангера — гнусного Ганс-Йорга Лаутензака — не человека, а социальную маску, мерзавца с замашками сутенёра и усердной закомплексованностью заурядности. В публицистическом спектакле «Синие кони на красной траве» — романтическое представление о Ленине. В «Оптимистической трагедии» — благородного безутешного Беринга. В спектакле Глеба Панфилова — решительного, трезво мыслящего Гамлета. В странной «Чайке» Янковский беспощадно и вместе с тем неброско сыграл стареющего беллетриста Тригорина. А в «Шуте Балакиреве» ему удалось представить Петра Первого одиноким, преданным и покинутым всеми человеком даже в фарсовых сценах.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Олег Янковский был востребован самыми разными режиссёрами. Он легко вписывался в их мир, был ли это Андрей Тарковский, известный своей требовательностью к выбору актёров, или Марк Захаров, Михаил Швейцер, Роман Балаян, Карен Шахназаров, Валерий Тодоровский, Илья Авербах, Татьяна Лиознова, Глеб Панфилов, Вадим Абдрашитов, Георгий Данелия.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Актёру были доступны как драматические, так и комедийные роли. Так, в 1990-х годах в творчестве актёра стала проявляться тяга к ярким комедийным краскам и даже трагифарсу, которые проявились в фильмах «Паспорт», «Роковые яйца», «Ревизор».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Олег Янковский вызывал иногда полярные суждения, резкую неоднозначность восприятия его образов. Критики порой упрекали его в том, что у него невыразительное лицо, бедная мимика, характер у его героев получается неопределённый, размытый. Но при этом оторвать взгляд от него было невозможно. Артист с неповторимой индивидуальностью, с нервным, «северным» лицом, с невнятной дикцией, он был интересен порой больше тех артистов, которые «хлопочут мордой», по меткому выражению Фаины Раневской. Неизменно привлекала его молчаливость, в которой он мог сказать гораздо больше многоговорящих актёров. Когда его молчание кажется значительнее того, когда он говорит.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Марк Захаров, который и открыл миру актёра Янковского, пытался в своей книге постичь причины популярности и востребованности актёра:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Работая с Янковским  я ощутил необыкновенную человеческую и актёрскую собранность Янковского. Он всегда очень внимательно следил за режиссёром, за собой и своими партнёрами, был очень нацелен на предстоящее дело.  Я ощутил внутреннюю, очень волевую позицию человека, который медленно и целенаправленно готовит свой актёрский организм к Дерзанию.
Он постоянно следит за тем, что происходит в фильме помимо него, он мучается, сомневается и размышляет вместе с режиссёром. Он владеет искусством режиссуры настолько, насколько она необходима сегодня большому актёру.


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Вадим Абдрашитов, у которого Янковский сыграл в фильмах «Поворот» и «Слово для защиты», отмечал: «Удивительно: при отсутствии грима он везде разный. Это же феноменально — ведь нет никаких внешних примет перевоплощения».
Глеб Панфилов, у которого Олег Янковский сыграл в спектакле «Гамлет» и фильме «Без вины виноватые» говорил:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Олег Янковский склонен к углублённому поиску, внимателен, у него багаж не только сценических навыков, но и тонких жизненных наблюдений. У него есть опыт, мастерство, есть и энергия, сила.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Оценки актёрского образа Янковского никак не приходили к общему знаменателю. Он — то ли лидер, то ли аутсайдер, то интеллигент, то плейбой. То ли «лишний» человек", то ли успешная звезда. Янковский всегда оставался между этими понятиями. Необыкновенная пластичность и интуиция позволяла ему удержать равновесие. Режиссёры приглашали Янковского, когда в персонаже нужна была неоднозначность образа — «плохой хороший человек». Он всегда существовал на грани, совмещая черты человека, хорошо устроившегося в жизни и «лишнего» человека. Он играл и цельных, мужественных людей, и мятущихся, тех, кто не видит цели в жизни, с изломанной судьбой.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Меняясь от роли к роли, Олег Янковский сумел создать «представление о русском интеллигенте в самых что ни на есть идеальных очертаниях». Поэтому Андрей Тарковский выбрал его на роль в фильме «Ностальгия», где актёр воплотил образ, в котором «было глубокое страдание русского интеллигента в тот период, когда сама интеллигентность постепенно уходила из жизни».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Роман Балаян, для которого Янковский стал «талисманом», вспоминал:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Мне интересно лицо Янковского. Оно «работает» в любом возрасте: и в двадцать, и в пятьдесят лет. В любое время — его можно было снимать, скажем, в эпоху немого кино.  По его лицу не видно, какой он человек. Никто заранее не знает, не в состоянии определить, плохой он или хороший. Его взгляд способен выразить немыслимую амплитуду: от мерзавца до святого.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Как известно, Григорий Горин был против того, чтобы Олег Янковский играл барона Мюнхгаузена. Горин признавался, что, находясь в плену стандартных представлений об остроумном человеке, он не верил, что Янковский сможет сыграть остроумного человека, блестящего интеллектуала. Однако затем он убедился, что Захаров был прав: «В Олеге открылась совершенно уникальная способность — его скрытый дар слушать, смотреть, реагировать молча». Он вспоминает, что после съёмок фильма к нему пришёл оператор и признался, что Янковского можно снимать с любой точки — лицо всегда будет интересным.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Янковскому никогда не мешала его звёздность, Павел Лунгин, у которого Олег Янковский сыграл свою последнюю роль, вспоминал:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Он был мощным столпом картины. Меня поразило, как он работал. Это старая школа. Невероятная внутренняя готовность к работе. Готовность бесконечно повторять, пробовать. Абсолютное отсутствие звёздности, капризности, эдакого актёрского свинства актёра, когда унижают зависимых: костюмеров, ассистентов, гримёров. Это человек, воплощавший собой уходящее, если не ушедшее из русской жизни, качество «великодушия», внутреннего благородства.
Актёр разделял свои роли на декоративные, те, которые только эксплуатировали его аристократическую фактуру, умение носить костюм, и на те, в которых ему удалось сказать что-то очень важное о своём времени, как в «Ностальгии» Тарковского или «Полётах во сне и наяву» Романа Балаяна. Олег Янковский говорил о своём месте в кино:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
У нас были герои, которых олицетворял Рыбников, потом послевоенные годы потребовали романтического героя — Олег Стриженов играл. Потом понадобился интеллектуальный герой — появился Баталов и более изощрённый — Смоктуновский. А потом время потребовало ответить: где дети разбросанной по миру интеллигенции, чем они занимаются? И на эту роль появился Олег Янковский.
Янковский сумел сохранить репутацию артиста, который смог избежать стремления к сиюминутному успеху и желанию заработать. Он не участвовал ни в дешёвых антрепризах, ни в откровенно халтурных фильмах, ни в рекламных роликах, ни в пошлых сериалах, ни в скандалах.


title: Дружина

text: Дружи́на — княжеское войско. "Дружина" являлась таким же необходимым элементом в древнерусском обществе, как и князь. Князь нуждался в военной силе, как для обеспечения внутреннего порядка, так и для обороны от внешних врагов. Дружинники были реальной военной силой, всегда готовой к бою, а также советниками князя.


title: Дружина

text: Как военная сила, "дружина" помогает князю в добывании выгодного стола, поднимает значение князя в глазах народа: князь, который сумел сгруппировать вокруг себя наибольшее количество искусных воинов, является наиболее надёжным защитником своего княжества — а это имело громадное значение в эпоху постоянной напряжённой борьбы с иноплеменниками. Поэтому князья ценят свою "дружину", берегут её, щедро одаряют дружинников.


title: Дружина

text: "Дружина" в доудельный период не связана с землёй, а только с князем. Этнический состав "дружины" не отличался однородностью: в княжеских "дружинах" IX—XII веков встречаются варяги, русы, финны, тюрки, поляки, венгры. Отношения "дружины" к князю основаны на свободном договоре. Вступление в "дружину" и выход из неё свободны: недовольный князем дружинник всегда может покинуть его и перейти к другому.


title: Дружина

text: Численный состав "дружины" был различен, но предположительно не превышал нескольких сот человек (по сообщению Ибн-Фадлана от 922 года, вместе с киевским князем «"в его замке находятся 400 мужей из числа богатырей, его сподвижников"»; Рыбаков Б. А. о княжеском замке XI—XII веков: «"всего здесь, по приблизительным подсчётам, могло проживать 250—300 человек"»). "Дружина" являлась ядром войска и составляла, вероятно, главную часть конницы, но в крупных военных предприятиях в качестве основной военной силы отмечено участие:


title: Дружина

text: В XI—XII веках "дружина" резко делится на два слоя: "дружину" "старейшую", "лепшую" (лучшую), "переднюю", и "дружину" "молодшую". Первую составляли княжие мужи, бояре; они занимали высшие должности, военные и гражданские, — посадника, тысяцкого, воеводы; они же были советниками князя и наиболее влиятельной составляющей веча. Младшая "дружина" заключала в себе, по-видимому, несколько разрядов: отроки (пасынки или детские), кмети, гриди, дети боярские. Есть мнение (проф. Сергеевича), что отроки составляли низший разряд младшей "дружины" и исполняли служебные обязанности при княжеском дворе; между ними могли быть несвободные люди, холопы, детские же состояли исключительно из свободных.


title: Дружина

text: Понятие князь как предводителя бродячей "дружины" и властителя княжества были совершенно иные.


title: Дружина

text: Сверх военной службы члены младшей "дружины" исполняют различные поручения князя, сопровождают его в качестве свиты и телохранителей. В советах князей младшая "дружина" не участвует, за исключением военных советов, на которые допускались даже инородцы, участвовавшие в походе в качестве союзников. В летописи есть упоминания о том, что у некоторых старейших дружинников были свои собственные "дружины". Князь содержит "дружину" на те доходы, которые он получает с волости; кроме того, "дружина" получает часть военной добычи.


title: Дружина

text: За убийство старшего дружинника взимается двойная вира; с течением времени князья стараются распространить двойную виру и на младших дружинников. В случае смерти князя "дружина" в основном переходила к его преемнику. Таким образом в княжестве иногда являлось две "дружины", старая и новая, между которыми почти всегда возникало соперничество. Первая обыкновенно претендует на старшинство; но вторая естественно пользуется большим доверием князя, с которым она пришла. С утверждением в некоторых областях отдельных ветвей Рюрикова дома "дружина" приобретает более оседлый, местный характер; в XII веке дружинники владеют уже земельною собственностью. Эта черта постепенно вытесняет на второй план прежние функции боярства — бюрократические и вечевые, как следствие, значение веча и вечевых полков уменьшается. Оснащение основной части войска децентрализуется. Боярство — некогда ближайшие сподвижники князей — начинает противопоставляться их новой непосредственной опоре — двору.


title: Дружина

text:
По мере обособления земель-княжений под более устойчивой княжеской властью эта последняя не только усиливалась, но и приобретала местный, территориальный характер. Административная, организующая деятельность её не могла не наложить руку на строй военных сил, притом так, что дружинные войска становятся местными, а городские — княжьими. И судьбы слова "«дружина»" своими колебаниями свидетельствуют об этом сближении элементов, бывших разнородными. Князья начинают говорить о городовых полках как о «своих» полках, а "дружиной" называть отряды, составленные из местного населения, не отождествляя их со своей личною "дружиной" — двором. Понятие о княжой "дружине" сильно расширилось к концу XII века. Оно объемлет влиятельные верхи общества и всю военную силу княжения. "Дружина" разделилась на княжой двор и боярство, крупное и рядовое.
Существование "дружин" зафиксировано письменными источниками у германцев, вторгшихся на территорию бывшей Римской империи (в основном, в Италии и Франции) и у норманнов на территории северной Франции, северной Германии и Англии. Так же, как и на Руси, функциями "дружины" были сбор дани, военные походы и защита вождя (короля, князя). Первоначально "дружина" была исключительно пешим войском. "Дружина" имела сильное влияние на короля и существовала за счёт добычи, которой король делился с дружинниками. С развитием феодализма "дружина" уступила место обычному феодальному войску.


title: Дружина

text: Слова, аналогичные по значению и звучанию словам «друг» и "«дружина»", существовали в некоторых европейских языках: староанглийском ("drihtin"), старонорвежском ("dróttin") исландском ("drótt") и других. Считается, что все они произошли от протогерманского "druhtinaz" — войско, банда.


title: Дастакерт

text: Дастаке́рт () — город на северо-западе Сюникской области в Армении. Ранее входил в состав Сисианского района Армянской ССР


title: Дастакерт

text: Мэром города является Наири Филосян.


title: Дастакерт

text: Расположен на восточных склонах Зангезурского хребта у подножия горы Айри и реки Дастакерт. На высоте около 1900 м. Расстояние до Капана 127 км, до Еревана — 236 км.


title: Дастакерт

text: В городе расположен банк Сисианский филиал Айпост (Армпочта).


title: Дастакерт

text: В советское время в Дастакерте действовала медно-молибденовая флотационная фабрика.


title: Касивадэ

text: , также или , ошибочно — синтоистский ритуал, хлопанье в ладоши и поклоны при обращении к ками. Обычно хлопать нужно дважды, но в некоторых храмах принято это делать четырёхкратно (например, в Идзумо-тайся) или даже восьмикратно.


title: Касивадэ

text: Современное касивадэ осуществляется следующим образом:


title: Касивадэ

text: На похоронах при обращении к ками следует хлопать беззвучно, данная практика называется . Озвученное в 2006 году японской гадалкой Кадзуко Хосоки мнение, будто женщинам следует беззвучно хлопать всегда, было опровергнуто представителем на канале .


title: Касивадэ

text: После касивадэ принято делать небольшое подношение храму.


title: Касивадэ

text: Ещё в III веке нашей эры в Книге Вэй описано, как «люди ва» хлопают в знак уважения перед знатью. Одна из популярных версий, зачем касивадэ нужно, гласит, что таким образом молящиеся обращают внимание ками на себя, хотя существование «синобидэ» позволяет предположить более глубинные причины. Среди других вариантов — «касивадэ устанавливает контакт молящегося с ками», «при хлопке „божественные вибрации“ разгоняют „человеческие“ и исцеляют болезни».


title: Садовая (станция метро)

text: «Садо́вая» — станция Петербургского метрополитена. Расположена на Фрунзенско-Приморской линии, между станциями «Звенигородская» и «Адмиралтейская». До ввода в эксплуатацию участка «Достоевская» — «Спасская» 7 марта 2009 года входила в состав Правобережной линии.


title: Садовая (станция метро)

text: Станция открыта 30 декабря 1991 года при вводе в эксплуатацию участка Правобережной линии «Площадь Александра Невского» — «Достоевская» и служебной соединительной ветви «Достоевская» — «Садовая». Наименование получила по Садовой улице, пересекающей Сенную площадь, под которой расположен вестибюль станции. В проекте станция носила название «Площадь Мира-3».


title: Садовая (станция метро)

text: Станция не имеет павильона, вход в подуличный вестибюль осуществляется через подземный пешеходный переход, из которого имеется четыре выхода по разные стороны Сенной площади и Садовой улицы. Вестибюль и подземный переход выполнены по проекту архитекторов В. Г. Хильченко, К. Г. Леонтьевой и Ю. Ю. Подервянской. При реконструкции площади в 2003 году подземные спуски были перекрыты лёгкими одноэтажными торговыми павильонами.


title: Садовая (станция метро)

text: «Садовая» — односводчатая станция глубокого заложения (глубина — 71 м). Подземный зал сооружён по проекту архитекторов А. И. Прибульского, Г. П. Кашихина, Вл. В. Попова и А. В. Гончарова. Единственная из односводчатых станций глубокого заложения в Петербурге, имеющая два торцевых выхода и входящая в состав пересадочного узла.


title: Садовая (станция метро)

text: С северного торца станции находится выход в город: сперва пассажиры поднимаются по гранитной лестнице с латунными перилами, освещённой фонарями. Затем по S-образному пешеходному тоннелю пассажиры попадают к наклонному ходу, и поднимаются по одному из трёх эскалаторов.


title: Садовая (станция метро)

text: С другой стороны расположен переход на станцию «Сенная площадь». Переход на станцию «Спасская» осуществляется с середины платформы. Путевые стены и пол выложены красным гранитом со вставками серого гранита. Фриз путевой стены выполнен из белого мрамора, украшенного сверху анодированным под бронзу металлом.


title: Садовая (станция метро)

text: В центре зала установлена гранитная скамья и информационные стойки. Зал освещён лампами дневного света, установленными в светильники-металлоконструкции под потолком свода.


title: Садовая (станция метро)

text: Станция является частью единственного в городе трехстанционного пересадочного узла «Спасская» — «Сенная площадь» — «Садовая».


title: Садовая (станция метро)

text: За станцией с севера находится 3-стрелочный оборотный тупик, который в 1989—2000 годах был продлён и преобразован в ССВ со станцией «Невский проспект». Съезды в тупик находятся под общим со станцией сводом.


title: Садовая (станция метро)

text: За станцией с юга расположена двухпутная ССВ на линию 4 к станции «Достоевская». До 2009 года она использовалась в пассажирском движении, под существующие перегонные тоннели линии 5 в 1991 году был оставлен задел в виде коротких тоннелей без путей.


title: Самье

text: Самье́ (; пиньинь "Sāngyē Sì"; , Вайли "bsam yas"; Тибетско-русская практическая транскрипция "Самье") или Самье́-го́мпа — буддийский монастырь в Тибетском автономном районе КНР, округ Шаньнань, уезд Джананг. Первый буддийский монастырь в Тибете. Построен во второй половине 770-х годов по указу тибетского царя Тисонга Децэна, который внёс большой вклад в восстановление и развитие буддизма после упадка со времени правления Сонгцэна Гампо (VII век).


title: Самье

text: Монастырь располагается в округе Шаньнань Тибетского автономного района КНР на северном берегу реки Ярлунг (Брахмапутра), в 137 км от столицы района Лхасы.


title: Самье

text: Самье построен по образцу индийского монастыря Одантапури в форме мандалы. Архитектура всего храмового комплекса сочетает индийские, тибетские и китайские элементы. По сторонам от основного храма расположены восемь малых храмов, четыре стороны посвящены бодхисаттвам Авалокитешваре, Арьяпале, Манджушри и Майтрее. С четырёх сторон стоят также большие ступы. Вдоль круглой стенки, окружающей храмовый комплекс, располагаются 108 малых ступ.


title: Самье

text: Внутри в храмах хранятся многочисленные реликвии, в том числе статуи будд и бодхисаттв.


title: Самье

text: Монастырь Самье – «Неизмеримый». Это первый буддийский монастырь в Тибете с возрастом в 1200 лет.


title: Самье

text: В IX веке в монастыре Самье организовывалась работа по переводу многочисленных сочинений по буддизму с санскрита на тибетский язык.


title: Самье

text: В 792—794 гг. в Самье состоялся диспут между буддийскими учёными из Индии во главе с Камалашилой (сторонниками сарвастивады) и их коллегами из Китая во главе с Хэшаном Махаяной (чань-буддистами). Согласно тибетским источникам, первые одержали верх. Вскоре после этого Тисонг Децэн издал указ, запретивший проповедь любых школ буддизма, кроме победившей на диспуте.


title: Самье

text: Царь Тисонг Децэн организовал в начале IX века первый медицинский конгресс, на который приглашались врачи и учёные всех окрестных государств. Конгресс дал возможность оформиться традиции тибетской классической медицины. На конгрессе были представлены многочисленные медицинские системы и способы лечения.


title: Самье

text: Царь Ландарма во время своего правления жёстко преследовал буддизм, поэтому монахи вынуждены были бежать в другие страны и на окраины Тибета, монастырь Самье и буддизм утратили свои позиции. В XI веке началась новая волна проникновения буддизма в Тибет, связанная с «новыми переводами».


title: Самье

text: Во время культурной революции в Китае (1966—1976) монастырь Самье, как и другие монастыри, был осквернён и разграблен. Множество драгоценных реликвий было уничтожено. Монастырь прекратил своё существование.


title: Самье

text: Учитель школы ньингма Дилго Кьенце Ринпоче (1910—1991) смог восстановить небольшую часть монастыря и освятить её к концу 1980-х годов. Сейчас монастырь управляется совместно школами Ньингма и Сакья.


title: Ниагара

text: Ниага́ра () — река в Северной Америке, соединяющая между собой озёра Эри и Онтарио и отделяющая штат Нью-Йорк (США) от канадской провинции Онтарио. Длина около 56 км, площадь бассейна 665 тысяч км².


title: Ниагара

text: Средний расход воды — около 5,7 тыс. м³/сек, колебания расхода — от 4,1 тыс. м³/сек до 6,5 тыс. м³/сек.


title: Ниагара

text: Река вытекает из озера Эри в районе между Буффало и Форт-Эри, течёт преимущественно на север. В верхнем течении делится на два рукава, образуя острова Гранд-Айленд (на территории США) и Н'ви-Айленд (на территории Канады). В среднем течении находятся Ниагарский водопад и пороги, в обход которых сооружён канал Вэлленд. По имеющимся данным, за последние 12 тыс. лет зона водопада и порогов переместилась вверх по течению Ниагары на 11 км, однако в последнее время этот процесс замедлился: отвод воды для нужд электростанций уменьшил разрушительный эффект. Река впадает в озеро Онтарио в районе канадского города Ниагара-он-те-Лейк.


title: Ниагара

text: На реке и поблизости от неё расположены города:


title: Барзах, Анатолий Ефимович

text: Анатолий Ефимович Барзах (род. 4 августа 1950, Ленинград) — российский литературовед.


title: Барзах, Анатолий Ефимович

text: Окончил физический факультет Ленинградского университета. Работает в Петербургском институте ядерной физики, кандидат физико-математических наук.


title: Барзах, Анатолий Ефимович

text: С 1973 г. публиковал в самиздате стихи и статьи о литературе. Автор двух сборников статей о творчестве И. Анненского, В. Набокова, О. Мандельштама и др., отличающихся тонкими наблюдениями над художественным пространством авторов, метафизикой их творчества.


title: Барзах, Анатолий Ефимович

text: С 1996 г. главный редактор издательства «Академический проект». В 2006—2009гг. — член жюри Премии Андрея Белого. В 2009 г. вышел из состава жюри. В том же году Барзаху была присуждена премия Андрея Белого за сборник эссе «Причастие прошедшего зрения», но он от неё отказался.


title: Линейная форма

text:
Лине́йная форма, лине́йный функционал (также используются термины 1-форма, ковектор, ковариантный вектор) — линейное отображение, действующее из векторного пространства formula_1 над полем formula_2 в поле formula_2. Условие линейности заключается в выполнении следующих двух свойств:
для любых двух векторов formula_6 и любого formula_7.
Таким образом, линейная форма (линейный функционал) является частным случаем понятия линейного оператора, действующего из одного векторного пространства в другое векторное пространство: formula_8, рассматриваемых над одним и тем же полем formula_2. Именно, в случае линейной формы (линейного функционала) векторное пространство formula_10.


title: Линейная форма

text: Термин "линейная форма" обычно используют в алгебре и алгебраической геометрии, чаще всего говоря при этом о конечномерных векторных пространствах. С алгебраической точки зрения линейная форма представляет собой частный случай более общего понятия "k"-формы при "k="1.


title: Линейная форма

text: Термин "линейный функционал" распространён в функциональном анализе, причем чаще всего речь идет о бесконечномерных векторных пространствах, элементами которых являются функции того или иного класса, и термин "функционал" подчеркивает то, что рассматривается функция (отображение), аргументом которой являются функции. В качестве поля formula_2 чаще всего используются поля formula_12 или formula_13.


title: Линейная форма

text: Примеры линейных форм для конечномерных векторных пространств:Примеры линейных функционалов для функциональных пространств:


title: Спиридуш (румынская мифология)

text: Спириду́ш () — в румынской мифологии существо, выглядящие как человек, только во много раз меньше. Аналог эльфа или гнома. Спиридуши живут в дуплах деревьев, в корнях цветов и трав. Они могут быть как злыми, так и добрыми. Живут большими группами и являются прекрасными мастерами. Считается, что спиридуши знают тайны подземных сокровищ, понимают язык растений и животных. В некоторых сказках они прислуживают колдунам.


title: Спиридуш (румынская мифология)

text: Слова «спиридуш» является уменьшительным от , что значит «дух».


title: Спиридуш (румынская мифология)

text: Образно спиридушем в Румынии могут называть непослушного и непоседливого ребёнка.


title: Академический проект (петербургское издательство)

text: «Академический проект» — российское издательство, специализирующееся на выпуске научной литературы по гуманитарным дисциплинам. Основано в Санкт-Петербурге в 1993 году Игорем Немировским. На начальном этапе деятельности было ассоциировано с Институтом русской литературы РАН.


text: «Академическим проектом» опубликованы значительные книги российских (Б. Я. Бухштаб, В. Э. Вацуро и др.) и зарубежных (прежде всего, серия «Современная западная русистика») литературоведов, классические труды по искусствоведению (Э. Панофски), психологии (Карл Ясперс), другие заметные памятники гуманитарной мысли (дневники Якова Друскина, биография Франца Кафки, написанная его ближайшим другом Максом Бродом, и т. д.). С 1995 году «Академический проект» продолжил выпуск знаменитой книжной серии «Библиотека поэта». Также созданы серии «Новая библиотека поэта» и «Пушкинская библиотека».


text: Издательством выпущена компакт-энциклопедия издательства Larousse-Bordas.


text: Издательство является лауреатом премии «Северная Пальмира» за 1996 год.


title: Герцшпрунг (лунный кратер)

text: Кратер Герцшпрунг () — огромный кратер в экваториальной области обратной стороны Луны, один из крупнейших лунных кратеров. Диаметр — 570 км, координаты центра — . Носит имя датского астронома Эйнара Герцшпрунга. Это название было утверждено Международным астрономическим союзом в 1970 году.


title: Герцшпрунг (лунный кратер)

text: По размерам Герцшпрунг превышает некоторые лунные моря видимой стороны. Однако, в отличие от них, в нём лишь небольшая часть площади покрыта лавой. Это относится и к другим ударным структурам обратной стороны Луны: масштаб вулканических извержений там был намного меньшим, чем на видимой стороне. Таким образом, Герцшпрунг представляет собой талассоид (ударный бассейн, не заполненный тёмной лавой) и называется кратером, а не морем.


title: Герцшпрунг (лунный кратер)

text: Этот кратер образовался в нектарском периоде в результате падения крупного астероида. Он представляет собой многокольцевую впадину. Чётко выражены два кольца: 570 км в диаметре (основное) и 270 км (внутреннее). Кроме того, в кратере есть следы и других колец (400 км и 140 км в диаметре). Средняя глубина Герцшпрунга — 4,50 км, объём — , высота вала — 1,06 км. В пределах внутреннего кольца поверхность более гладкая и молодая, чем снаружи. Это говорит о том, что она покрыта лавой, излившейся значительно позже образования кратера. С кратером связана отрицательная гравитационная аномалия: гравитационное ускорение там понижено на .


title: Герцшпрунг (лунный кратер)

text: Герцшпрунг существенно разрушен последующими ударами, оставившими на нём множество меньших кратеров. Его вал на северо-востоке перекрыт 120-километровым кратером Майкельсон, а на западе — 100-километровым кратером Вавилов. Другие ближайшие соседи Герцшпрунга — кратеры Лукреций на юго-востоке, Эванс на юго-западе, Чосер на западе, Григг на севере.


title: Герцшпрунг (лунный кратер)

text: Герцшпрунг покрыт выбросами от удара, образовавшего бассейн Моря Восточного. На нём много вторичных кратеров этого бассейна (образованных телами, выброшенными при этом ударе). Некоторые из таких кратеров образуют цепочки. В частности, южную часть кратера Герцшпрунг пересекает цепочка Лукреция. Лучевой системы Герцшпрунг не имеет.


title: Герцшпрунг (лунный кратер)

text: Эти кратеры, расположенные внутри кратера Герцшпрунг и на его краю, носят его имя с добавлением большой латинской буквы:


title: Император Цутимикадо

text: В 1198 становится Императором после отречения Императора Го-тобы, продолжившем правление от имени сына (инсэй). Однако в 1210 Го-тоба убедил его отречься в пользу младшего брата, ставшего Императором Дзюнтоку.


title: Император Цутимикадо

text: В Киото Минамото-но Мититика получает власть как , а в Камакуре с 1199 года до смерти Минамото но Ёритомо, Ходзё Токимаса становится гокэнином.


title: Император Цутимикадо

text: В 1221 участвовал в смуте годов Дзёкю на стороне Императора Го-тоба против бакуфу. После поражения заговора был сослан в Ава.


title: Император Цутимикадо

text: Первенец Императора Го-Тобы. Мать: ?? (在子), дочь Минамото но Мититика (源通親).


title: Император Цутимикадо

text: Император правил под следующими девизами:


title: Император Цутимикадо

text: "Замечание:" титул "синно" носили принцы крови, возможные наследники престола, "найсинно" — принцессы. Монашествующие принцы носили титул "хосинно" ().


title: Аполлон (лунный кратер)

text: Аполло́н (), не путать с кратером Аполлоний, — гигантский древний ударный кратер, неофициально именуемый бассейном Аполлон, в южном полушарии обратной стороны Луны. Находится внутри бассейна Южный полюс — Эйткен. Название присвоено в честь американской космической программы Аполлон и утверждено Международным астрономическим союзом в 1970 г. Образование кратера относится к донектарскому периоду.


title: Аполлон (лунный кратер)

text: Ближайшими соседями кратера являются кратер Оппенгеймер на западе; кратер Барринджер на севере; кратер Клеймёнов на востоке и кратер Андерс на юго-востоке. Селенографические координаты центра кратера — , диаметр — около 524 км, глубина — 3,38 км.


title: Аполлон (лунный кратер)

text: Кратер имеет двойной вал, причем диаметр внутреннего вала в два раза меньше диаметра внешнего вала. Оба вала подверглись значительному разрушению за время существования кратера и теперь представляют собой нерегулярное скопление дугообразных участков гор. Дно чаши кратера испещрено множеством ударных кратеров различного размера, многие из которых получили собственное наименование в честь людей, связанных с NASA (см. ниже). Многие участки кратера затоплены лавой и имеют более низкое альбедо по сравнению с окружающей местностью. Наибольшие по площади такие участки находятся в центре кратера и в его южной части. Возраст лавовых потоков определен от 2,49 до 3,51 миллиарда лет в центральной и северной части кратера (эратосфенский — позднеимбрийский период) и около 2,44 миллиарда лет в южной части кратера (эратосфенский период).


title: Аполлон (лунный кратер)

text: Внутри кратера и в его ближайших окрестностях есть кратеры, названные в честь всех погибших при пожаре на «Аполлоне-1» (1967), а также в катастрофах шаттлов «Челленджер» (1986) и «Колумбия» (2003). Кроме того, один кратер — Драйден — назван в честь физика и инженера Хью Драйдена. Таким образом в кратере Апполлон находятся следующие кратеры, получившие собственные наименования: три кратера названных в честь погибших астронавтов Аполлона-1 - Гриссом (расположен на юге от кратера Аполлон, вне его чаши), Уайт и Чаффи; семь кратеров названных в честь астронавтов погибших в катастрофе космического корабля Челленджер - Скоби, Смит, Мак-Олифф, Резник, Онизука и сдвоенная пара кратеров Мак-Найр и Ярвис. Кроме этого в 2006 году Международный астрономический союз присвоил семи внутренним кратерам имена в честь астронавтов, погибших в катастрофе космического корабля Колумбия. Это кратеры Чавла, Д. Браун, Хасбанд, Л. Кларк, Маккул, М. Андерсон и Рамон. Кроме перечисленных кратеров названы в честь астронавтов Аполлона-8: Борман, Андерс и Ловелл.


title: Аполлон (лунный кратер)

text: Отсутствуют.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Глеб Алекса́ндрович Каледа́ (, Петроград, РСФСР — , Москва, Россия) — советский и российский геолог, религиозный деятель и церковный писатель. Священник Русской Церкви, протоиерей. Доктор геолого-минералогических наук, профессор.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Отец — Александр Васильевич; был крупным экономистом, окончил Минскую духовную семинарию и Петроградский политехнический институт; работал в ЦСУ Госплана СССР. Мать происходила из дворянского рода Сульменевых; умерла, когда Глебу было двенадцать лет.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: По переезде в Москву в 1927 году у семьи установились тесные духовные связи с бывшими членами Христианского студенческого движения. В это время массовых гонений на Церковь небольшая квартира семьи превратилась во временное пристанище для репрессированных священнослужителей и членов их семей, скрывающихся от властей или едущих в ссылки из ссылок. Первый духовный отец Глеба Каледы — протоиерей Владимир Амбарцумов, настоятель храмов Св. князя Владимира в Старых Садах и Св. Николая у Соломенной Сторожки, был расстрелян 5 ноября 1937 года. Подростком участвовал в деятельности «катакомбной церкви», поддерживал контакты со скрывавшимися в Подмосковье православными клириками, доставлял материальную помощь семьям репрессированных священников.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: В 1941 году окончил школу и в августе был призван на военную службу. Пройдя на Урале подготовку на курсах связистов, он с декабря 1941 года и до конца войны находился в действующих частях и в качестве радиста дивизиона гвардейских минометов «катюш» участвовал в битвах под Волховом, Сталинградом, Курском, в Белоруссии и под Кенигсбергом. Награждён орденами Красного Знамени (рядовым!) и Отечественной войны, медалями. Прошёл всю войну, не получив ни одного ранения. Заочно окончил курс Горного института и предполагал учиться в Московском университете, но поступил в 1945 году в Московский геологоразведочный институт, который окончил с отличием в 1951 году; уже на старших курсах был руководителем геологической партии.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: В середине 1940-х годов он познакомился со священником Сергием Никитиным, будущим епископом Стефаном. После открытия Троице-Сергиевой Лавры состоялось его знакомство с её первым наместником архимандритом Гурием (Егоровым), который познакомил его с иеромонахом Иоанном Вендландом, будущим митрополитом Ярославским и Ростовским, который до своего церковного служения был учёным-геологом.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Организовал нелегальный христианский кружок, в котором занимались дети его знакомых. Этот кружок просуществовал до 90-х годов; подобные кружки стали прообразом воскресных школ, возникших впоследствии при храмах. Писал научные труды по богословским вопросам, которые распространялись в самиздате.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: В 1954 года защитил кандидатскую диссертацию, в 1981 года — докторскую в области геолого-минералогических наук. Список его научных публикаций включает свыше 170 названий. Крупный специалист в области литологии. Работал в научных и учебных институтах, много времени провел в геологических экспедициях в Средней Азии. Во время экспедиций в Средней Азии регулярно общался с епископом Среднеазиатским и Ташкентским Гурием (Егоровым).


title: Каледа, Глеб Александрович

text: В 1972 году митрополит Иоанн (Вендланд) тайно рукоположил Глеба Каледу во диакона, а затем во пресвитера. С этого времени отец Глеб регулярно совершал Евхаристию в своей домовой церкви, освящённной в честь всех русских святых, вёл большую духовническую работу.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: В 1990 году стал священником Московской епархии; служил в храме Илии Обыденного, затем — во вновь открывшихся храмах Высоко-Петровского монастыря; был духовником общины трапезного монастырского храма во имя преподобного Сергия Радонежского.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Осенью 1990 года вместе с группой единомышленников включился в работу над созданием Богословско-катехизаторских курсов в Москве и вскоре был избран их ректором. По словам протоиерея Владимира Воробьёва, «Отец Глеб очень энергично принялся за организацию курсов, самой сложной задачей было найти помещения: денег у нас не было, нужно было искать бесплатный вариант». Занятия начались в феврале 1991 года.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Идея создания катехизаторских курсов и их активная деятельность вскоре вызвали к жизни Синодальный отдел религиозного образования и катехизации, и весной 1991 года протоиерей Глеб Каледа был назначен руководителем сектора в отделе религиозного образования и катехезации, в связи с чем он попросил освободить его от должности ректора, мотивируя это тем, что ему трудно исполнять все свои обязанности. В 1992 году курсы были преобразованы в Православный Свято-Тихоновский богословский институт. Занимался лекционной деятельностью в Москве и во многих городах России.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Стал первым московским священником, служившим в тюрьмах. Первую Литургию в Бутырском храме совершил на Светлой неделе 1992 года. Постепенно этот храм преобразился, был сделан алтарь; многие жертвовали туда церковно-служебные предметы. 23 октября 1993 года указом Патриарха Алексия II назначается настоятелем храма в честь Покрова Пресвятой Богородицы при Бутырской тюрьме, духовно окормлял заключённых.


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Будучи тяжело болен и находясь в Боткинской больнице, сильно страдал от болей, но по-прежнему живо интересовался происходящим в приходе. Диктовал свои наблюдения о православном образовании для материалов архиерейского Собора. Скончался 1 ноября 1994 года. Последние его слова были: «Не волнуйтесь, мне очень хорошо».


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Похоронен на Ваганьковском кладбище.В 1951 году, перед защитой диплома, женился на Лидии Владимировне Амбарцумовой, дочери своего первого духовника, священника Владимира Амбарцумова. Из их шестерых детей четверо получили медицинское образование, двое — геологическое:


title: Каледа, Глеб Александрович

text: Двоюродный брат Глеба Александровича — заслуженный врач Республики Беларусь Василий Иванович Каледа.


title: Королёв (лунный кратер)

text: Кра́тер Королёв () — большой ударный кратер на обратной стороне Луны. Название присвоено в честь советского учёного, конструктора ракетной техники Сергея Павловича Королёва и утверждено Международным астрономическим союзом в 1970 г. В честь С. П. Королёва назван также кратер на Марсе.


title: Королёв (лунный кратер)

text: Ближайшими соседями кратера Королёв являются кратер Конгрев на северо-западе; кратер Энгельгардт на севере; кратеры Цандер и Кибальчич на северо-востоке; кратер Тимирязев на востоке; кратер Галуа на юго-востоке; кратер Доплер, примыкающий к южной части вала кратера Королёв и кратер Крукс на юго-западе. Селенографические координаты центра кратера — , диаметр 423,4 км, глубина — 3,3 км. Вместе с кратерами Герцшпрунг и Аполлон кратер Королёв входит в триаду гигантских кольцевых образований (талассоидов) и в десятку крупных (с диаметром свыше 200 км) кратеров на обратной стороне Луны.


title: Королёв (лунный кратер)

text: Северная часть кратера пересечена лунным экватором. Кратер усеян множеством маленьких кратеров, а его вал сильно разрушен. Дно сравнительно плоское по сравнению с окружающим кратер рельефом.


title: Королёв (лунный кратер)

text: В чаше кратера находится менее выраженный внутренний вал, диаметр которого примерно вдвое меньше диаметра основного вала. Внутренний вал лучше всего сохранился в восточной части. В районе кратера Королёв толщина лунной коры достигает максимума и составляет 107 км.


title: Королёв (лунный кратер)

text: Возраст кратера оценивается в 3,7 миллиарда лет; таким образом, его появление следует отнести к позднеимбрийскому периоду. По другим данным, он образовался ещё в нектарском периоде.


title: Королёв (лунный кратер)

text: Кратер имеет многочисленные сателлитные кратеры, наиболее крупными из которых являются диаметром 58 км в южной части чаши и диаметром 68 км, прилегающий к северо-восточной внутренней части вала. В пределах внутреннего вала находятся сателлитные кратеры , , .


title: Королёв (лунный кратер)

text: На севере от кратера Королёв, в точке с координатами 5,4 с.ш. и 201,4 в.д. находится самая высокая точка на поверхности Луны с отметкой +10 786 м (за нулевую отметку принято расстояние 1 737 400 м от центра Луны).


title: Рахиль

text: Рахи́ль (, "Рахе́ль" — «овечка») — в Ветхом Завете одна из двух жён патриарха Иакова, младшая дочь Лавана, сестра Лии, мать Иосифа и Вениамина.


title: Рахиль

text: Обстоятельства женитьбы на ней Иакова см. в .


title: Рахиль

text: Рахиль умерла при родах Вениамина около Эфрата, который называется также Вифлеем (Бейт-Лехем).


title: Рахиль

text: Знаменитая Гробница Рахели в Вифлееме существует с глубокой древности и является местом паломничества. В 1840 году Моше Монтефиоре после посещения этих мест пожертвовал деньги на реставрацию могилы. Это место свято как для евреев, так и для мусульман и христиан.


title: Рахиль

text: Рахиль вместе с Лией предстают как праматери всего дома Израилева.


title: Рахиль

text:
Рахиль символизирует не только мать, которой рождение ребёнка стоило жизни, но и мать, до конца сострадающую своим детям и заботящуюся о судьбе их детей.
Такой описывает её пророк Иеремия спустя тысячу лет, когда вавилонский царь Навуходоносор гнал евреев в изгнание по той же дороге, по которой когда-то Рахиль и Иаков шли в Беэр-Шеву. Когда изгнанники шли мимо Вифлеема-Эфрата, они услышали плач Рахили: Рахиль оплакивала судьбу своих потомков. Но тут послышался голос Всевышнего:


title: Рахиль

text: Тема любви Иакова и Рахили привлекала многих художников — Рафаэля в Италии, Лоррена во Франции (его картина «Яаков и Рахиль» находится в Эрмитаже) и др.


title: Рахиль

text: Плач Рахили и её голос, возвещающий о надежде, вдохновил многих писателей и композиторов. Так, в 1851 году венгерский поэт Янош Арань написал «Плач Рахили», а в 1910 году русский писатель и драматург Н. А. Крашенинников — пьесу под тем же названием.


title: Рахиль

text: В средневековой Франции, где примерно в XIV веке появились современные игральные карты («классические», или «французские»), «картинки» (карты с персонажами — королями, дамами и валетами) были связаны с теми или иными историческими или легендарными персонажами. Дама бубен традиционно отождествлялась с Рахилью.


title: Новорождённый

text: Новорождённый ребёнок — ребёнок с момента рождения и до 28-го дня своей жизни.


title: Новорождённый

text: Развитие грудного ребёнка в периоде новорождённости различно в зависимости от того, родился ли он доношенным или недоношенным. Доношенный ребёнок проходит внутриутробный цикл развития в течение 10 лунных месяцев (40 недель или 280 суток) и к моменту рождения имеет массу в среднем 3200—3500 г (разброс значений от 2500 до 4500 г), рост — 50 (47—54) см, окружность головы — 32—34 см. Эти данные не учитываются при оценке младенца по шкале Апгар. На массу и рост новорождённого влияют возраст родителей, их физическое развитие и состояние здоровья, питание и условия работы матери во время беременности.


title: Новорождённый

text: Период новорождённости характеризуется рядом морфологических и функциональных изменений, возникающих в организме ребёнка в связи с переходом от внутри- к внеутробной жизни. В первые дни жизни (до 4—5 суток) имеет место так называемая физиологическая потеря массы (5—8 %); потеря массы более чем на 10 % расценивается как патологическая. С 7—10 суток масса начинает восстанавливаться. За первый месяц жизни масса ребёнка увеличивается на 600—700 г.


title: Новорождённый

text: Температура тела в первые 2—3 недели неустойчива и во многом зависит от температуры окружающей среды. Гримасничанье, небольшие подёргивания и лёгкое дрожание конечностей возможны в первые сутки жизни. Новорождённым присущи врождённые физиологические рефлексы, которые исчезают к 3—4 месяцам. Ребёнок отчётливо реагирует на свет и сильный звук. Обоняние и вкус развиты. Иногда в первые трое суток у новорождённых наблюдается некоторое угнетение рефлексов и снижение мышечного тонуса. Обычно это связано с родовым актом и к 3—5 суткам, как правило, исчезает.


title: Новорождённый

text: Тело новорождённого первоначально сохраняет позу с согнутыми и приведёнными к туловищу конечностями (внутриутробное положение). Подкожный жировой слой расположен равномерно, что придаёт телу ребёнка округлость и полноту. Мускулатура развита слабо. Кожа тонкая, легко ранимая. Высота головы составляет 1/4—1/5 длины тела, туловище длиннее ног, руки и ноги примерно одной длины. Позвоночник не имеет физиологических изгибов. Рёбра прикреплены к позвоночнику под прямым углом, грудная клетка бочкообразной формы. Большой родничок, образуемый лобными и теменными костями, остаётся открытым.


title: Новорождённый

text: Дыхание неравномерно по частоте и глубине, 40—60 раз в мин. Пульс 120—140, а при крике — 160—200 ударов в мин.


title: Новорождённый

text: Желудок мал по объёму и расположен горизонтально. Кишечник относительно длинный и отличается недоразвитием нервного аппарата, нежностью слизистой оболочки, обилием кровеносных сосудов и ворсинок, слабостью мышечного и эластичного слоёв, некоторой недостаточностью кишечных желёз, высокой проницаемостью кишечной стенки. Слюны мало. Защитная функция слизистой оболочки полости рта развита слабо.


title: Новорождённый

text: В наличии все необходимые для пищеварения ферменты: амилаза, птиалин, мальтаза, сахараза, липаза, пепсин, катапсин, химозин, эрепсин, нуклеаза, энтерокиназа, секретин; соляная кислота в желудочном соке обнаруживается в свободном и связанном виде.


title: Новорождённый

text: Уже в первые часы жизни ребёнка начинается заселение микроорганизмами его желудочно-кишечного тракта и дыхательной системы.


title: Новорождённый

text: В первые 2—3 суток внеутробной жизни выделяется первородный кал — меконий — тёмно-оливковая тягучая густая масса без запаха, состоящая из слизи, жёлчных пигментов и слущенных клеток эпителия. Позже появляется так называемый переходный стул коричневато-зеленоватого цвета, богатый слизью, иногда водянистый и пенистый. С 5—6 суток устанавливается обычный (молочный) стул, характерным признаком которого является кислый запах. В первые двое суток частота мочеиспусканий составляет 4—5 раз в сутки, а с третьих суток быстро увеличивается и к концу второй недели доходит до 15—20 раз в сутки.


title: Новорождённый

text: Исключительно важную роль в жизни новорождённого играет водный обмен. Вода составляет 75—80 % массы тела ребёнка, но связана в организме непрочно, и поэтому водное равновесие легко нарушается. Потребность новорождённого в воде составляет в среднем 160—200 г на 1 кг массы в сутки. В грудном молоке матери содержится достаточное количество воды для новорождённого ребёнка.


title: Новорождённый

text: Всего новорождённый демонстрирует 75 рефлексов. В их числе:


title: Новорождённый

text: "Рефлекс Моро". Ребёнок отводит руки в сторону с разгибанием пальцев (I фаза), затем возвращает в исходное положение (II фаза) (при этом движения рук носят характер охватывания туловища), после того как в 15-20 см от ребёнка хлопают по поверхности, на которой лежит ребёнок, или же после быстрого разгибания ног.


title: Новорождённый

text: "Рефлекс Робинсона". Проявляется в том, что ребёнок крепко хватается за пальцы взрослого, вложенные в его ладошки.


title: Новорождённый

text: "Сосательный рефлекс". Заключается в том, что малыш начинает ритмично сосать любой предмет, оказавшийся у него во рту.


title: Новорождённый

text: "Хоботковый рефлекс". Ребёнок выпячивает губы (что напоминает хоботок) в ответ на прикосновение к ним.


title: Новорождённый

text: "Поисковый рефлекс Куссмауля". В ответ на прикосновение в области угла рта ребёнок тотчас тянется губами в сторону раздражителя.


title: Новорождённый

text: "Защитный рефлекс". Заключается в том, что ребёнок, лежащий на животе, моментально поворачивает голову набок, чтобы не задохнуться.


title: Новорождённый

text: Специалисты считают, что рефлексы Моро и Робинсона помогали нашим далеким предкам во младенчестве держаться за шерсть матери во время передвижения. Поисковый, хоботковый и сосательный рефлексы «отвечают» за то, чтобы малыш обнаруживал источник пищи. Защитный рефлекс необходим для выживания младенца.


title: Лаван

text: Лаван-"арамеец" (, букв. «белый») — персонаж ветхозаветной книги Бытия, сын Вафуила, сына Нахора, брат Ревекки (Ривки), жены Исаака, и отец Лии и Рахили, жён патриарха Иакова. Лаван был скотоводом, владельцем стад мелкого рогатого скота. У него находит убежище его племянник Иаков (сын Исаака и Ревекки), спасающийся от преследования своего брата Исава.


title: Лаван

text: Лаван выдал за Иакова сначала свою старшую дочь Лию, а затем и младшую — Рахиль. Впоследствии между домом Лавана и разросшимся семейством Иакова возникли раздоры, и Иаков принужден был со всей своей семьей и добром бежать от Лавана. Последний пустился за ним в погоню и нагнал его у места, которое после того получило название Галаад (Галь-Эд) — скала-свидетель, так как здесь противники заключили между собой мирный договор. В этом рассказе отразились отношения, которые существовали между древними евреями и сирийцами.


title: Рувим

text: Руви́м ("Реуве́н", ивр. רְאוּבֵן, Rəʾuven, Rəʾûḇēn) — старший сын Иакова от его жены Лии (Быт. 29:32) и один из 12 родоначальников колен еврейского народа.


title: Рувим

text: Рувим был человек невоздержанный, за что лишился прав первородства вследствие тяжкого греха: он оскорбил ложе отца, «преспав» с наложницей его Валлой (Быт. 35:22), и тем самым навлёк на себя проклятие умирающего Иакова.  — предрёк ему при смерти своей Иаков. И проклятие отца сбылось, дальнейшее потомство Рувима не отличалось ни своей численностью, ни своей силою.


title: Рувим

text: Однако Рувим отличался добрым характером и искренним благородным нравом. Он был единственным из братьев Иосифа, который вступился за сохранение жизни брата (Быт. 37:21, 22). С целью спасти Иосифа и впоследствии возвратить его отцу он предложил остальным братьям не осквернять себя кровью невинно убитого, а бросить Иосифа в ров. Из Быт. 37:29 видно, что Рувима не было в то время, когда Иосиф был продан купцам в рабство. Не найдя Иосифа во рву, Рувим горько плакал и кричал, думая, что брат его мёртв.


title: Рувим

text: То же самое благородство характера обнаружено им в той полной готовности, с которою он предлагал жизнь своих собственных сыновей, как залог в обеспечение жизни Вениамина (второго сына Рахили от Иакова), когда Иаков отказывался отпустить его вместе с братьями в Египет.


title: Рувим

text: К тому времени, когда спасённый Иосиф пригласил братьев к себе в Египет, Рувим имел уже четырёх сыновей (Быт. 46:9). С этого времени нам ничего не известно касательно дальнейшей личной истории Рувима.


title: Рувим

text: Происшедшее от Рувима колено, по переселении в Ханаан, получило надел в Заиорданье, которое было более пригодным для пастушеской жизни.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Основные безусловные рефлексы новорождённого и грудного ребёнка делятся на две группы: сегментарные двигательные автоматизмы, обеспечивающиеся сегментами мозгового ствола (оральные автоматизмы) и спинного мозга (спинальные автоматизмы), и надсегментарные позотонические автоматизмы (центры продолговатого и среднего мозга).


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Если новорождённого положить на живот, то происходит рефлекторный поворот головы в сторону. Этот рефлекс выражен с первых часов жизни. У детей с поражением центральной нервной системы защитный рефлекс может отсутствовать, и, если не повернуть пассивно голову ребёнка в сторону, он может задохнуться. У детей с церебральным параличом при усилении экстензорного тонуса наблюдается продолжительный подъём головы и даже запрокидывание её назад.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: У новорождённого нет готовности к стоянию, но он способен к опорной реакции. Если держать ребёнка вертикально на весу, то он сгибает ноги во всех суставах. Поставленный на опору ребёнок выпрямляет туловище и стоит на полусогнутых ногах на полной стопе. Положительная опорная реакция нижних конечностей является подготовкой к шаговым движениям. Если новорождённого слегка наклонить вперед, то он делает шаговые движения (автоматическая походка новорождённых). Иногда при ходьбе новорождённые перекрещивают ноги на уровне нижней трети голеней и стоп. Это вызвано более сильным сокращением аддукторов, что является физиологичным для этого возраста и внешне напоминает походку при детском церебральном параличе.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Реакция опоры и автоматическая походка физиологичны до 1—1,5 месяцев, затем они угнетаются и развивается физиологическая астазия-абазия. Только к концу 1 года жизни появляется способность самостоятельно стоять и ходить, которая рассматривается как условный рефлекс и для своего осуществления требует нормальной функции коры больших полушарий. У новорождённых с внутричерепной травмой, родившихся в асфиксии, в первые недели жизни реакция опоры и автоматическая походка часто угнетены или отсутствуют. При наследственных нервно-мышечных заболеваниях реакция опоры и автоматическая походка отсутствуют из-за резкой мышечной гипотонии. У детей с поражением центральной нервной системы автоматическая походка задерживается надолго.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Новорождённого укладывают на живот (голова по средней линии). В таком положении он совершает ползающие движения — спонтанное ползанье. Если к подошвам приставить ладонь, то ребёнок рефлекторно отталкивается от неё ногами и ползание усиливается. В положении на боку и на спине эти движения не возникают. Координации движений рук и ног при этом не наблюдается. Ползающие движения у новорождённых становятся выраженными на 3—4-й день жизни. Рефлекс физиологичен до 4 месяцев жизни, затем он угасает. Самостоятельное ползание является предшественником будущих локомоторных актов. Рефлекс угнетен или отсутствует у детей, родившихся в асфиксии, а также при внутричерепных кровоизлияниях, травмах спинного мозга. Следует обратить внимание на асимметрию рефлекса. При заболеваниях центральной нервной системы ползающие движения сохраняются до 6—12 месяцев, как и другие безусловные рефлексы.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Появляется у новорождённого при надавливании на его ладони. Иногда новорождённый так сильно обхватывает пальцы, что его можно приподнять вверх (рефлекс Робинсона). Этот рефлекс является филогенетически древним. Новорождённые обезьяны захватом кистей удерживаются на волосяном покрове матери. При парезах рук рефлекс ослаблен или отсутствует, у заторможенных детей — реакция ослаблена, у возбудимых — усилена. Рефлекс физиологичен до 3 — 4 месяцев, в дальнейшем на базе хватательного рефлекса постепенно формируется произвольное захватывание предмета. Наличие рефлекса после 4—5 месяцев свидетельствует о поражении нервной системы.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Такой же хватательный рефлекс можно вызвать и с нижних конечностей. Надавливание большим пальцем на подушечку стопы вызывает подошвенное сгибание пальцев. Если же пальцем нанести штриховое раздражение на подошву стопы, то происходит тыльное сгибание стопы и веерообразное расхождение пальцев (физиологический рефлекс Бабинского).


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: При раздражении кожи спины паравертебрально вдоль позвоночника новорождённый изгибает спину, образуется дуга, открытая в сторону раздражителя. Нога на соответствующей стороне часто разгибается в тазобедренном и коленном суставах. Этот рефлекс хорошо вызывается с 5—6-го дня жизни. У детей с поражением нервной системы он может быть ослаблен или вовсе отсутствовать в течение 1-го месяца жизни. При поражении спинного мозга рефлекс отсутствует длительно. Рефлекс физиологичен до 3—4-го месяца жизни. При поражении нервной системы эту реакцию можно наблюдать во второй половине года и позже.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Если провести пальцами, слегка надавливая, по остистым отросткам позвоночника от копчика к шее, ребёнок кричит, приподнимает голову, разгибает туловище, сгибает верхние и нижние конечности. Этот рефлекс вызывает у новорождённого отрицательную эмоциональную реакцию. Рефлекс физиологичен до 3—4-го месяца жизни. Угнетение рефлекса в период новорождённости и задержка его обратного развития наблюдается у детей с поражением центральной нервной системы.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Вызывается различными приёмами: ударом по поверхности, на которой лежит ребёнок, на расстоянии 15 см от его головки, приподниманием разогнутых ног и таза над постелью, внезапным пассивным разгибанием нижних конечностей. Новорождённый отводит руки в стороны и открывает кулачки — 1 фаза рефлекса Моро. Через несколько секунд руки возвращаются в исходное положение — II фаза рефлекса Моро. Рефлекс выражен сразу после рождения, его можно наблюдать при манипуляциях акушера. У детей с внутричерепной травмой рефлекс в первые дни жизни может отсутствовать. При гемипарезах, а также при акушерском парезе руки наблюдается асимметрия рефлекса Моро.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: При резко выраженной гипертонии имеется неполный рефлекс Моро: новорождённый только слегка отводит руки. В каждом случае следует определить порог рефлекса Моро — низкий или высокий. У грудных детей с поражением центральной нервной системы рефлекс Моро задерживается надолго, имеет низкий порог, часто возникает спонтанно при беспокойстве, различных манипуляциях. У здоровых детей рефлекс хорошо выражен до 4—5-го месяца, затем начинает угасать; после 5-го месяца можно наблюдать лишь отдельные его компоненты.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text:
При введении указательного пальца в рот на 3—4 см ребёнок делает ритмичные сосательные движения. Рефлекс является безусловным и отсутствует при парезе лицевых нервов, глубокой умственной отсталости, в тяжелых соматических состояниях.
Сосательный рефлекс у детей человека угасает обычно между тремя и четырьмя годами жизни, что объясняет, почему во многих культурах грудное вскармливание длится до возраста трёх—четырёх лет, т.е. до того возраста, до которого ребёнок сам сосёт грудь.
Антрополог из США профессор Кэтрин А. Деттвайлер пришла к выводу, что потребность в сосании, т.е. естественный срок сосания груди (ожидаемый нашими детьми), может продолжаться от 2,5 до 7,0 лет.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text:
При поглаживании в области угла рта происходит опускание губы, отклонение языка и поворот головы в сторону раздражителя. Надавливание на середину верхней губы вызывает открытие рта и разгибание головы. При надавливании на середину нижней губы опускается нижняя челюсть и сгибается голова.
Этот рефлекс особенно хорошо выражен за 30 мин до кормления. Обращают внимание на симметричность рефлекса с двух сторон. Поисковый рефлекс
наблюдается до 3—4 мес., затем угасает. Асимметрия рефлекса — односторонний парез лицевого нерва. Рефлекс отсутствует — двухсторонний парез лицевого нерва, поражение ЦНС.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: Быстрый удар пальцем по губам вызывает вытягивание губ вперед. Этот рефлекс сохраняется до 2—3 мес.


title: Врождённые физиологические рефлексы

text: При надавливании большим пальцем на область ладони новорождённого (обеих ладоней одновременно), ближе к тенару, происходит открывание рта и сгибание головы. Рефлекс ярко выражен у новорождённых в норме. Вялость рефлекса, быстрая истощаемость или отсутствие свидетельствуют о поражении ЦНС. Рефлекс может отсутствовать на стороне поражения при периферическом парезе руки. После 2 мес. он угасает и к 3 мес. исчезает.


title: Валла, Лоренцо

text: Лоренцо Валла (, 1407, Рим или Пьяченца — 1457, Рим, Папская область) — итальянский гуманист, родоначальник историко-филологической критики, представитель исторической школы эрудитов. Обосновывал и защищал идеи в духе эпикуреизма. Считал естественным всё то, что служит самосохранению, удовольствию, счастью человека.


title: Валла, Лоренцо

text: По отцовской и материнской линии Валла происходил из семьи куриалов, ученой чиновничьей верхушки папской курии. Отец Лоренцо, Лука, был консисторальным адвокатом. После его смерти в 1420 году Валла остался на попечении матери Катарины и дяди Мельхиора Скривани. Детство и раннюю молодость он провёл при курии Мартина V, где тогда группировался кружок гуманистов; там он блестяще овладел классической (не средневековой) латынью; он изучал также греческий язык.


title: Валла, Лоренцо

text: Огромное влияние на Валлу оказал Квинтилиан, трактат которого «О воспитании оратора» был обнаружен Поджо Браччолини в 1416 году; Валла знал Квинтилиана чуть ли не наизусть и в своём первом сочинении «О сравнении Цицерона с Квинтилианом» (не сохранившемся) не побоялся поставить его выше «бога гуманистов» — Цицерона. Не получив места в курии (этому всячески мешал Поджо Браччолини), Валла переехал в Павию, где преподавал риторику с 1429 года в частной школе, а с 1431 года в университете; однако он не поладил со своими коллегами, средневековую учёность и «кухонную латынь» которых резко критиковал. После того как Валла написал резкий памфлет на юристов («О девизах и геральдических знаках»), а профессора-юристы в свою очередь организовали покушение на его жизнь, он был вынужден оставить Павию.


title: Валла, Лоренцо

text: С 1435 года Валла — секретарь неаполитанского короля Альфонса Арагонского; так как Альфонс враждовал с папской курией, то Валла, пользуясь его покровительством, писал смелые антиклерикальные вещи, включая знаменитый трактат «О подложности Константинова дара». В 1444 году Валла попал под суд инквизиции, но был спасён благодаря заступничеству короля. В 1448 году вернулся в Рим, получил от Николая V должность апостолического секретаря и каноника Латеранской базилики; кроме того он преподавал риторику в Римском университете.


title: Валла, Лоренцо

text: Лоренцо Валла не был женат, но в Риме в этот период у него была подруга, которая родила ему троих детей. Отказ от брака объясняется, по-видимому, стремлением гуманиста принять посвящение. Умер Валла в 1457 году и был похоронен в Риме, в Латеранской базилике.


title: Валла, Лоренцо

text: Лоренцо Валла стоял в центре гуманистического движения своего времени. Его сочинение в 6 книгах «О красотах латинского языка» — обширный толковый словарь, с наставлениями в правильном употреблении грамматических категорий и многочисленными примерами изящного стиля, выдающими колоссальную «античную» эрудицию автора. Сочинение Валлы характерно также яркими отступлениями философско-эстетического свойства, как в знаменитой тридцать четвёртой главе Шестой книги («Против Боэция. О персоне»), включённой позднее Тридентским собором в Индекс запрещённых книг. Труд «О красотах» стал одним из самых читаемых произведений эпохи Возрождения. Он неоднократно переиздавался ещё при жизни Валлы и около 100 лет после его кончины (более 30 переизданий появилось в XV веке).


title: Валла, Лоренцо

text: Валла комментировал латинских писателей Ливия, Саллюстия, Квинтилиана; перевёл Геродота, Фукидида, а также часть «Илиады» и некоторые басни Эзопа; писал философские трактаты и исторические произведения. Характерные черты учёно-литературной деятельности Валлы — резкий критицизм по отношению к церковным и гуманистическим авторитетам и ожесточенная борьба против аскетизма. В частности, Валла опровергал церковное учение о происхождении апостольского символа и издал трактат «О свободе воли». В нём он, выступая против Боэция, обосновывал, что, несмотря на последствия первородного греха, человек сохранил способность самостоятельного выбора между добром и злом.


title: Валла, Лоренцо

text: Против средневековых юристов он написал резкую инвективу: «Послание к Бартоли о девизах и геральдических знаках», и в то же время, как указывалось, подверг резкой критике Цицерона и поставил выше его Квинтилиана; в трактате «О диалектике» внес поправки к Аристотелю, направленные против схоластической традиции; в «Рассуждении против Ливия, что два Тарквиния, Луций и Аррунс, были внуками, а не сыновьями Тарквиния Древнего» выступил против мнения Ливия, основываясь на резонных хронологических соображениях. Этот критицизм вызвал со всех сторон резкие нападки на Валлу: он едва спасся от инквизиции за мнение об апостольском символе и должен был вести ожесточенную полемику с Поджо Браччолини, Фацио и другими гуманистами.


title: Валла, Лоренцо

text: В философии и жизни Валла был сторонником умеренного эпикурейского наслаждения. Против аскетизма он выступил в двух трактатах: «Об истинном и ложном благе» (1432), где он, изобразив беседу христианина, стоика и эпикурейца, нападал на стоицизм и пытался примирить с христианством эпикуреизм, и «О монашеском обете», где резко восстал против монашеского института.


title: Валла, Лоренцо

text: Вместе с тем, Валла не был враждебен христианству и интересовался церковно-богословскими вопросами, особенно в последний, римский, период своей деятельности: он составил филологические поправки к принятому переводу Нового Завета, написал «Беседу о таинстве пресуществления» и (утраченное ныне) сочинение об исхождении св. Духа. Философии, к которой как к последнему спасительному средству обратился в смертный час Боэций, Валла противопоставил авторитет веры:


title: Валла, Лоренцо

text: Послушайте, насколько лучше и насколько короче я отвечаю, опираясь на авторитет веры, чем на философию Боэция, поскольку её осуждает Павел, и Иероним вместе с некоторыми другими называет философов ересиархами. Итак, долой, долой философию, и пусть она уносит ноги, словно из священного храма актриса — жалкая блудница (scaenica meretricula), и словно сладостная сирена, пусть прекращает петь и насвистывать вплоть до рокового конца, и сама, зараженная мерзкими болезнями и покрытая многочисленными ранами, пусть оставит она больных другому врачу для лечения и исцеления.


title: Валла, Лоренцо

text: Основное философское сочинение Валлы — «Пересмотр диалектики и философии» в трёх книгах (ок.1440; первое издание — 1540) — направлено против Аристотеля и всех его последователей, логику которых Валла с позиций не столько философского, сколько обыденного сознания критикует как умозрительную и бесполезную науку. Десять традиционных категорий (предикатов) Аристотеля Валла предлагает свести только к трём — сущности (substantia), качеству (qualitas) и действию (actio), остальные семь считая «лишними». Он отвергает схоластические термины ens, entitas, hecceitas и quidditas, критикуя их как непригодные (избыточные и громоздкие) с позиций классической латинской грамматики, предлагая везде, где возможно, использовать res. Тот же общий метод — «приземлить» философский аппарат, согласовать его максимально с миром обыденных, эмпирически воспринимаемых вещей — отражается и в его стремлении упразднить онтологическую трактовку абстрактных понятий (белизна, честь, отцовство), которые, как он полагает, указывают на ту же категорию (или их совокупность), что и конкретные понятия, от которых образованы (белый, честный, отцовский). С тех же позиций «здравого смысла» Валла критикует аристотелевские натурфилософию и учение о душе.


title: Валла, Лоренцо

text: По заказу Альфонса Арагонского Валла написал также историю его отца «О деяниях Фердинанда, короля Арагона» (1446).


title: Валла, Лоренцо

text: В 1440 году Валла, пользуясь покровительством короля Альфонса — врага папы — пишет знаменитое «Рассуждение о подложности Константинова дара». Это эпохальное сочинение, в котором Валла с помощью научных аргументов филологического, нумизматического, исторического и т. д. характера разоблачает средневековую подделку, заложило основы исторической и филологической критики, то есть в конечном счёте современной гуманитарной науки и её методов. Кроме того, Валла обосновал, что приписываемая Цицерону так называемая «Риторика к Гереннию» на самом деле ему не принадлежит (этот вывод принимается и современной филологией); опроверг он и принадлежность так называемых «Ареопагитик» Дионисию Ареопагиту из «Деяний апостолов».


title: Левий

text: Леви́й ( — Леви) — третий сын Иакова (Израиля) от его жены Лии (), родоначальник одного из колен Израилевых — левитов и коэнов.


title: Левий

text: Имя Леви (в русской традиции — Левий) происходит от  — «прилепится». Согласно , родив Левия, его мать Лия сказала: «теперь-то прилепится ко мне муж мой, ибо я родила ему трёх сынов».


title: Левий

text: Имя Левий встречается в Новом завете. Это второе имя апостола Матфея. Также оно упоминается в родословной Иисуса Христа ().


title: Левий

text: Римское имя. Вариант происхождения (более раннее упоминание имени I в. до н. э.) — от латинского (Levis) гладкий, ровный, блестящий (Левий; Laevius, I в. до н. э., римский поэт.)


title: Левий

text: Левий имел трёх сыновей: Гирсона, Каафа и Мерари, явившихся родоначальниками трёх родов левитов, и дочь Иохаведу. Иохаведа, став женой Амрама, сына Каафа, родила: Аарона, Моисея и Мариам.


title: Левий

text: Согласно апокрифам, жену Левия звали Милка, дочь Арана.


title: Левий

text: Левий умер в возрасте 137 лет.


title: Левий

text: Потомками колена Левия являются "левиты", а потомками Аарона (правнука Левия) по мужской линии являются "коэны" ("каганы"). Из левитов и коэнов набирались служители в переносном храме — Скинии, а позднее — в Иерусалимском храме.


title: Левий

text: В Земле обетованной каждое колено получило свой надел, кроме Левия (см. Второзаконие 8:9-10, 10:8-9, 18:1-8, Числа 18:20-23).


title: Иссахар

text: Иссаха́р (ивр. יִשָּׂשכָר, Yissaḫar, Yiśśâḵār) — один из сыновей библейского патриарха Иакова и жены его Лии; родился в Месопотамии ().


title: Иссахар

text: По переселении Иакова в Египет от Иссахара произошло колено, которое по Исходе из Египта у Синая, состояло из 54400 способных к ношению оружия мужчин, а перед переходом через Иордан возросло до 64300 мужчин (; ). При разделе завоеванного Ханаана колену Иссахара была отведена в удел северная её часть, в которую входила и плодородная Ездрилонская (Изреельская) долина и гора Фавор (). Позже эта территория входила в состав Галилеи.


title: Иссахар

text: В современных исследованиях высказывается предположение, согласно которому объединение Завулона и Иссахара (которого, согласно Книге Бытие, Лия родила, купив право на ночь с Иаковом у Рахили за мандрагоровые плоды) отражало реальное расселение соответствующих племенных групп.


title: Иссахар

text: В последующей истории колено Иссахара не играло выдающейся роли.


Теорема Лиувилля о приближении алгебраических чисел — теорема, устанавливающая, что алгебраические иррациональности не могут слишком хорошо приближаться рациональными числами.
А именно: если formula_1 — алгебраическое число степени formula_2, а formula_3 и formula_4 — любые целые числа formula_5, то имеет место неравенство
где formula_7 — положительная константа, зависящая только от formula_1 и выражаемая в явном виде через сопряженные с formula_1 величины.


title: Теорема Лиувилля о приближении алгебраических чисел

text:
С помощью этой теоремы Лиувилль впервые построил примеры трансцендентных чисел.
Таким числом является, например, число, представляемое рядом с быстро убывающими членами, например


text:
При formula_11 теорема Лиувилля дает неулучшаемый результат.
Для formula_12 теорема Лиувилля неоднократно усиливалась.


text: В 1909 году Туэ установил, что для алгебраических чисел formula_1 степени formula_14 и formula_15 справедливо неравенство


text:
Зигель улучшил результат Туэ, показав, что последнее неравенство выполняется при
в частности, при formula_19.
Позже Ф. Дайсон доказал справедливость этого неравенства при formula_20. Наконец, К. Рот установил, что неравенство (*) справедливо при любом formula_21.
Результат К. Рота является наилучшим в своем роде, так как любое иррациональное число formula_22, алгебраическое или нет, имеет бесконечно много рациональных приближений formula_23, удовлетворяющих неравенству


text: Все указанные выше усиления теоремы Лиувиля имеют один существенный недостаток — они неэффективны, а именно: методы их доказательства не позволяют установить, каким образом постоянная formula_25 в неравенстве зависит от величин formula_1 и formula_27.


title: Дан (Библия)

text: Дан (, Dan, Dān — «судья») — в Библии пятый из двенадцати сыновей патриарха Иакова, родившийся от Валлы, служанки Рахили; родоначальник одного из Колен Израилевых.


title: Дан (Библия)

text: Согласно Торе, имя "Дан" происходит от "дананни" — «он судил меня», означающее, что по вере Рахиль она получила ребёнка в результате решения Бога (). Кроме этого, современные ученые полагают, что подобно тому как имя патриарха Гада происходит от божества Гада, и имя патриарха Ашера происходит от божества Ассура, так и Дан происходит от племенного божества; Согласно этому мнению, имя Даниэль интерпретируется как «Дан — это Эль», а не в смысле «Эль мой судья» или «Бог мне судья».


title: Дан (Библия)

text: От Дана в Египте произошло колено, которое во времена исхода из Египта насчитывало 62700 человек ().


title: Дан (Библия)

text: По гипотезе И.Ядина, племя Дана было греческого происхождения — данайцами, которые позднее присоединилось к израильскому союзу племён.


title: Дан (Библия)

text:
Данитяне отличались хитростью и коварством, но из них выходили замечательные художники.
Художник Аголиав сын Ахисамахов был назначен Богом в помощники Веселеилу для строительства Скинии — походного Храма израильтян на пути из Египта в Землю обетованную. По завоевании Ханаана Данову колену был дан сравнительно небольшой, но плодородный удел на берегу Средиземного моря в районе Яффы (). Из Данова племени происходил богатырь Самсон, сражавшийся с филистимлянами ().


title: Дан (Библия)

text: Стеснённые в своих владениях филистимлянами, данитяне вынуждены были искать себе нового места для поселения. Значительная их часть двинулась на север, где они захватили город и назвали его Дан, ставший впоследствии крайним северным пунктом земли Израильской.


title: Дан (Библия)

text: Северная колония Данова колена завязала тесные торгово-промышленные отношения со своими соседями, финикийцами. Царь Соломон назначил (965 до н. э.) знаменитого художника Хирама, происходившего по матери из Данова колена, строителем Иерусалимского Храма.


title: Дан (Библия)

text: Жившие вдали от общеизраильского духовного центра данитяне устроили в своем городе собственное святилище. Впоследствии, израильский царь Иеровоам (930 — 909 до н. э.) пытался превратить его, наряду со святилищем в Бейт-Эле в альтернативу Храму Соломона.


title: Дан (Библия)

text: В Православии почитается в сонме святых как один из праотцов. Память о нём совершается в Неделю святых праотец (за две недели перед праздником Рождества Христова).


title: Дан (Библия)

text: В Книге Судей Дан описывается непокорным, не придерживающимся правил; в книге Иеремии, север Ханаана ассоциировался с тьмой и злом (); раввинские источники рассматривают Дана как архетип зла. В апокрифе «» Дан изображается ненавидящим Иосифа, придумавшим обмануть Иакова измазав одежду Иосифа кровью ягнёнка. В апокрифе Дан изображается как заговорщик с египетским наследным принцем, против Иосифа и Асенефы.


title: Дан (Библия)

text: В предсмертном благословении Иаков говорит: «"Дан будет судить народ свой, как одно из колен Израиля; Дан будет змеем на дороге, аспидом на пути, уязвляющим ногу коня, так что всадник его упадет назад."» (). Называние Дана «змеем» интерпретируют как связь Дана с Белиалом (например).


title: Дан (Библия)

text: Ранние христианские писатели, такие как Ириней Лионский и Ипполит Римский, верили что антихрист придет из колена Данова. Книга Иеремии упоминает храп лошадей всадников Апокалипсиса из колена Дана ().


title: Дан (Библия)

text: Апостол Иоанн Богослов опускает колено Даново при упоминании 12 колен сынов Израилевых, которые спасутся в Конце Света (). Возможно, это свидетельство недостоинства Дана. Вместо Дана дважды упомянуто племя Иосифа.


title: Неффалим

text: Неффалим (, "Нафтали́" — «мой спор, борьба») — шестой сын Иакова, родоначальник колена Неффалимова (). Его мать, Валла ("Бил’ха"), была служанка Рахили. Имя ему было дано Рахилью как знак победы над сестрой.