title: Приключения Буратино (фильм)

text: Ночью Алиса и Базилио нападают на Буратино под видом разбойников, но Буратино прячет монеты в рот, и, чтобы извлечь их, вешают его на дереве вниз головой и идут за пилой, чтобы распилить Буратино. Его обнаруживает Мальвина, девочка с голубыми волосами, которая сбежала от Карабаса-Барабаса со своим Пуделем Артемоном и поселилась в лесу. Она распоряжается снять его с дерева. Доктор Сова, фельдшерица Жаба и народный знахарь Богомол прописывают Буратино касторку. Мальвина пытается обучить Буратино арифметике и чистописанию, но безрезультатно. В наказание за баловство Мальвина распорядилась посадить Буратино в тёмный чулан, Артемон приводит распоряжение в исполнение. Тем временем Пьеро тайком подслушивает разговор Карабаса-Барабаса с Дуремаром. Выясняется, что черепаха Тортила прячет на дне пруда Золотой Ключик. Карабас замечает, что Пьеро подслушивает их, и вместе с Дуремаром бросается на его поиски.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: Летучая Мышь указывает Буратино выход из чулана и приводит к лисе Алисе и коту Базилио, с которыми он приходит на Поле Чудес, похожее на помойку — городскую свалку (так оно и есть). Буратино зарывает на нём пять золотых, и ждёт, пока вырастет денежное дерево. Лиса Алиса сообщает полицейским о сидящем на пустыре Буратино, которые бросают его в пруд, где он встречается с черепахой Тортилой. Та отдаёт ему Золотой Ключик.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: По пути домой Буратино встречает Пьеро. Оказывается, Карабас-Барабас нанял в Стране Дураков армию полицейских бульдогов и послал их в погоню за ним. Буратино отводит Мальвину, Пьеро и Артемона в пещеру. Карабас и Дуремар идут в харчевню «Трёх пескарей». Буратино прячется и узнаёт тайну Золотого Ключика: потайная дверца находится за нарисованным очагом в каморке Карло.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: В харчевне лиса Алиса и кот Базилио обещают Дуремару и Карабасу, что отдадут им Буратино за десять золотых монет. Карабас разбивает кувшин, где прятался Буратино, но тот убегает. На опушке леса полицейские собаки побеждёны Артемоном, а Буратино с помощью вовремя подоспевших Папы Карло и Джузеппе, которые искали Буратино повсюду, побеждает Карабаса-Барабаса.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: В каморке Карло Буратино открывает своим друзьям тайну. Он снимает холст, за ним оказывается дверца, которую Буратино открыл Золотым Ключиком. Папа Карло, Джузеппе, Буратино, Мальвина, Пьеро, Артемон и Арлекин проходят в дверцу. Для Карабаса-Барабаса дверь становится закрытой. Потайной ход приводит героев в зрительный зал театра.


title: Приключения Буратино (фильм)

text:
На роль черепахи Тортилы режиссёр Леонид Нечаев первоначально приглашал актрису Фаину Раневскую.
Музыка написана Алексеем Рыбниковым.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: В СССР песни из этого фильма выпускались на пластинках фирмой «Мелодия». Музыкальные композиции (танцы Буратино с куклами в театре, мелодия «Какое небо голубое») использовались в начальном мультипликационном прологе фильма «100 грамм для храбрости». Позже некоторые музыкальные композиции из этого фильма использовались в начальных мультипликационных заставках и темах выпусков журнала «Ералаш» (например — «Кто там?», «Опасная работа» и др.).


title: Приключения Буратино (фильм)

text: После телепремьеры фирма «Мелодия» выпустила диск-миньон с несколькими песнями из фильма. На звуковых страницах журнала «Колобок» № 10-11 за 1976 год (в сокращении, под названием «Приключения Буратино»), а затем на диске фирмы «Мелодия» (полностью, под названием «Невероятные приключения Буратино и его друзей») вышла инсценировка Ларисы Закашанской, в которую вошли музыка и песни из телефильма.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: Некоторые включённые в инсценировку музыкальные номера звучали иначе, чем в первоисточнике. Например, на пластинке прозвучал альтернативный вариант исполнения Ниной Бродской начальной песни «Бу-ра-ти-но!», а песня Карабаса-Барабаса исполнялась Романом Филипповым, в то время как в фильме её поёт Владимир Этуш.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: На телевидении, а также для пластинки (1978), был записан и музыкальный спектакль грузинского ансамбля «Мзиури» «Наш друг — Буратино» с музыкальными номерами Алексея Рыбникова.


title: Приключения Буратино (фильм)

text:
Мне казалось, счастье рядом,
Только руку протяни.
Но осенним листопадом
Прошуршали лета дни.
Старость всё-таки не радость,
Люди правду говорят.
Как мне счастье улыбалось
Триста лет тому назад!
Фонограмму песни перезаписывать не стали, но вместо второго куплета звучит лишь проигрыш.
В последний съёмочный день после команды «Стоп! Снято!» я сунул его за пазуху и позже просто выкупил. У меня до сих пор хранится квитанция, в которой написано: «Получено от Нечаева за реквизит — ключ: 30 рублей».


title: Приключения Буратино (фильм)

text: После окончания съёмок студия «Беларусьфильм» отказалась принимать мюзикл:


title: Приключения Буратино (фильм)

text: Фильм выпустили на экраны только потому, что был конец года, а невыполнение плана грозило лишением премий.


title: Приключения Буратино (фильм)

text: В середине 1990-х фильм выпущен на VHS концерном «Мастер Тэйп».


title: Приключения Буратино (фильм)

text: На лицензионном DVD фильм выпустила фирма «CP Digital».


title: Родня

text: «Родня» — советский трагикомедийный кинофильм, снятый режиссёром Никитой Михалковым по сценарию В. Мережко в 1981 году. Сценарий фильма был написан специально для Н. В. Мордюковой.


title: Родня

text: Сельская женщина Мария Васильевна Коновалова едет в областной центр навестить дочь Нину и любимую внучку Иришку. Добрая и простодушная женщина никак не предполагала, в каком мире живут её самые дорогие и, пожалуй, единственно близкие ей люди. Пытаясь разобраться с помощью своих деревенских представлений о жизни в сложных отношениях дочери с бывшим мужем, она приносит им и себе немало огорчений.


title: Родня

text: Основная часть фильма снята в Днепропетровске, сцены в ресторане — в Пущине (Подмосковье), бегун — на Республиканском стадионе в Киеве. Днепропетровск был выбран потому, что там жил родной брат сценариста Виктора Мережко — Юрий.


title: Родня

text: На одну из основных музыкальных тем фильма, созданных Артемьевым, поэт Николай Зиновьев написал стихи, в результате чего появилась песня «Полёт на дельтаплане», известная в исполнении Валерия Леонтьева.


title: Русалочка (фильм, СССР)

text: «Русалочка» — советско-болгарский фильм Владимира Бычкова по мотивам одноимённой сказки Ханса Кристиана Андерсена, снятый в 1976 году на киностудии имени М. Горького.


title: Русалочка (фильм, СССР)

text: Картина посвящена памяти великого датского писателя Ганса Христиана Андерсена и создана по мотивам одной из лучших его сказок. Маленькая Русалочка полюбила Принца, однажды спасённого ею во время шторма. Ради этой любви Русалочка пожертвовала многим: она не побоялась покинуть свой дом, вступила в сделку со злой колдуньей. Колдунья, используя различные магические заклятия, в обмен на прекрасные волосы Русалочки сотворила ей вместо рыбьего хвоста человеческие ноги и сделала так, чтобы Русалочка смогла ходить и жить на земле. Многие испытания пришлось пережить маленькой Русалочке единственно ради того, чтобы быть рядом с любимым. Но принц, так и не понявший своего счастья, теряет её навсегда…


title: Русалочка (фильм, СССР)

text: В фильме имеются отдельные расхождения со сказкой Андерсена: так, колдунья не забирает у русалочки голос, так что русалочка может говорить; кроме того, она не погибает, расставшись с принцем, а получает бессмертие. Однако смягчение отдельных сюжетных ходов не делает эту и без того весьма грустную историю менее драматичной.


title: Самогонщики

text: «Самогонщики» — советский комедийно-приключенческий короткометражный художественный фильм, снятый в 1961 году на киностудии «Мосфильм» режиссёром Леонидом Гайдаем. Вместе с фильмом «Пёс Барбос и необычный кросс» это первое произведение о трио антигероев-жуликов Труса, Балбеса и Бывалого. Фильм входит в «Сборник комедийных фильмов» (Мосфильм, 1961), куда также вошли фильмы, вышедшие порознь («Чужой бумажник», «Водяной», «Большие неприятности»).


title: Самогонщики

text: В небольшом бревенчатом домике в лесу трое друзей — Трус, Балбес и Бывалый — изготавливают на продажу (гонят) самогон. Дело идёт хорошо. Поработав, друзья пробуют спиртосодержащий продукт и, решив пошутить, кидают псу Барбосу сахар, смоченный в самогоне. Обиженный пёс опрокидывает бутылки и ёмкости с зельем, вынимает змеевик из самогонного аппарата и бежит с ним в пасти из домика в лес. Троица пускается в погоню за собакой. В конце концов, все вместе прибегают к отделению милиции, где самогонщиков арестовывают.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: «Свой среди чужих, чужой среди своих» — советский кинофильм в жанре истерн 1974 года. Дебютная работа режиссёра Никиты Михалкова, в основу которого легла повесть Эдуарда Володарского и Никиты Михалкова «Красное золото», написанная на основе заметки в газете. Главные роли исполнили Юрий Богатырёв, Александр Кайдановский, Никита Михалков.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Черновым названием сценария было «Полмиллиона золотом, вплавь, пешком и волоком». Источником вдохновения для режиссёра послужили картины Серджо Леоне с Клинтом Иствудом в главной роли.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Съёмки картины проходили в павильонах киностудии «Мосфильм», а затем в Чечне неподалёку от Грозного и Азербайджане в окрестностях Баку. Премьера фильма состоялась 11 января 1974 года в кинотеатре «Звёздный» в Одессе. В широкий прокат картина вышла в ноябре 1974 года. Фильм считается киноклассикой, даже при том, что в прокате занял 22-е место


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: В центре сюжета история о реквизированном золоте, за которое борются чекисты, бывшие белые офицеры и бандиты всех мастей, после окончания гражданской войны.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Критика картины основывалась на том, что в ней слишком много действия, герои напоминают американских ковбоев, но при этом по ходу сюжета непонятно, кто за кого, а кроме того фильму не хватает ярких и интересных персонажей. Другие же считали, что это не приключенческий фильм, а скорее детектив внутри приключенческого фильма. В свою очередь режиссёр Алексей Герман посчитал картину новаторской.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Действие фильма происходит после окончания гражданской войны, в неназванном губернском городке. Пятеро друзей — бывших бойцов Красной армии: Егор Шилов (Юрий Богатырёв), Василий Сарычев (Анатолий Солоницын), Николай Кунгуров (Александр Пороховщиков), Андрей Забелин (Сергей Шакуров) и Степан Липягин (Николай Пастухов), выполняя приказ председателя ВЧК Ф. Э. Дзержинского, готовят к отправке в Москву реквизированные у буржуазии золотые изделия на сумму 526 тысяч рублей для закупки продовольствия голодающим Поволжья.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Броневагон с ценным грузом должны сопровождать 50 бойцов с двумя пулемётами под командой чекиста Егора Шилова. Но в комнате Шилова обнаруживают изуродованный труп, который ошибочно принимают за тело Егора, и председатель губкома партии Сарычев в целях конспирации решает отправить саквояж с золотом в этот же день тайно и с минимальной охраной во главе с Липягиным, заменившим Шилова, а бронированный вагон оставить на станции у всех на виду. Предатель в рядах ЧК сообщает об этом группе из пяти бывших белых офицеров, которые при пособничестве железнодорожника Ванюкина (Александр Калягин), напав на вагон с чекистами, отцепляют его и завладевают золотом. Потом поезд с офицерами грабит банда во главе с есаулом Брыловым (Никита Михалков). Погибают все налётчики, кроме ротмистра Лемке (Александр Кайдановский), у которого в суматохе похищают саквояж с драгоценностями. Обнаружив пропажу золота и выяснив, что Брылов о нём ничего не знает, он решает присоединиться к банде с целью найти и вернуть себе саквояж. Есаул принимает Лемке в свои ряды, но не доверяет ему.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Через 3 дня после обнаружения трупа в комнате Шилова, его самого находят в жилом дворе в полубессознательном состоянии. Им утрачены личные документы, включая партийный билет. В ЧК Егор утверждает, что не помнит произошедшего. В его амнезию не верят, подозревают в пособничестве налётчикам и отправляют на автомобиле под конвоем для дальнейшего разбирательства. По дороге к Шилову частично возвращается память, он вспоминает Ванюкина и бежит из-под конвоя. Он находит Ванюкина, узнаёт о похищении ценностей бандой Брылова и приказывает железнодорожнику явиться с повинной в ЧК. На допросе Ванюкин сообщил, что выполнял указания человека, которого не знал, общаясь с ним только по телефону или через «господ офицеров». Шилова же он держал у себя дома, вкалывая ему наркотики, чтобы тот ни о чём не догадался. Сарычев решает выйти на преступников с помощью Ванюкина, назначив его своим осведомителем.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Проникнув в банду, Шилов договаривается с Брыловым и Лемке после нахождения ценностей поделить их поровну и остаётся в банде. Также он хочет узнать от Лемке имя предателя в ЧК, так как Лемке остался единственным, кто его знал.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Для ликвидации банды Брылова Забелин назначен командиром кавалерийского эскадрона. После ухода эскадрона начальник ЧК Кунгуров сообщает Сарычеву о том, что Ванюкина, находившегося в камере под стражей, ночью убили. Перед тем, как убийца ударил жертву ножом, он оглушил Ванюкина ударом левой руки. Сарычев понимает, что убийца — левша и он из ближнего круга сотрудников, так как посторонних возле камеры не было. Он убеждается в непричастности к преступлению Кунгурова, когда тот ловит коробок спичек правой рукой. Последний показывает Сарычеву найденный в камере убитого Ванюкина мундштук Забелина, потерянный им накануне.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Параллельно с этим Шилов определил по цепочке от саквояжа, что золото похитил находящийся в банде татарин Каюм (Константин Райкин). Каюм попытался сбросить Шилова с речного обрыва, но сам упал в реку с сильным течением. Шилов спас Каюма. Разговор Шилова с Каюмом подслушал мальчишка — слуга есаула Брылова. Золото попадает к Брылову.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Есаул сбегает вместе с саквояжем, узнав о предстоящем столкновении с эскадроном РККА, информацию о котором он получил накануне от своего человека (Александр Адабашьян), который сообщил о невероятности положительного исхода в случае противостояния с эскадроном. Шилов похищает Лемке, и втроём с Каюмом они преследуют Брылова по реке на плоту. Брылов, вооружённый ручным пулемётом, убивает Каюма и ранит Лемке, но погибает от руки Шилова, которого Каюм перед смертью спасает от падения с крутого обрыва. Егор возвращается к своим, таща на себе золото и раненого Лемке. Ротмистр уговаривает его не отдавать государству драгоценности, аргументируя исключительностью случая, а также пытается бежать.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Тем временем чекисты выясняют, что предателем является единственный левша в их рядах — рабочий Никодимов (Николай Засухин). Как оказалось, настоящий Никодимов в действительности был убит 2 года назад по дороге из Омска к месту службы, а человек, выдающий себя за него — это и есть агент бандитов. Именно лже-Никодимов являлся участником подготовки нападения на поезд с золотом, а вместо якобы убитого Шилова в его комнату был подброшен труп путевого обходчика. Чтобы избежать опознания Ванюкиным, предатель зарезал его, а для отвода от себя подозрений подбросил в камеру мундштук Забелина. Чекисты разоблачают и убивают «крота» при попытке того оказать им вооружённое сопротивление.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Банда уничтожена, но золото и Шилов не найдены. Сарычев, как организатор, винит себя за провал операции по доставке ценностей в Центр и готов отвечать за это.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Шилов не знает, что предатель в ЧК уже выявлен и ликвидирован, и из последних сил тащит на себе раненого Лемке и саквояж с золотом. В конце концов он выходит к эскадрону Забелина. Фильм заканчивается тем, что друзья замечают его и радостные бегут навстречу друг другу.Сценарию фильма предшествовала повесть «Красное золото», написанная в соавторстве Никитой Михалковым и Эдуардом Володарским. Сюжет был взят из небольшой журнальной заметки, рассказывающей историю путешествия из Сибири в Москву поезда с золотом, реквизированным у буржуазии, о том, как оно было захвачено белогвардейской бандой и переходило из рук в руки, пока, наконец, не было отбито чекистами.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text:
Подготовка к съёмкам шла всего несколько недель, а приступить к работе Михалков смог лишь после службы в армии. Источником вдохновения для создания фильма послужили фильмы с Клинтом Иствудом.
По воспоминаниям Эдуарда Артемьева, работа над музыкой шла легко и быстро. После встречи с режиссёром, который на словах рассказал, чего хочет, и продемонстрировал примеры из американского кинематографа, Артемьев практически с ходу «просто сел и сыграл» главную музыкальную тему фильма. Под аккорды главной музыкальной темы фильма был погашен олимпийский огонь на церемонии закрытия зимних Олимпийских игр в Сочи.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Основная часть съёмок прошла в Чечено-Ингушетии под Грозным. Снимать картину в Чечне Никите Михалкову посоветовал танцор Махмуд Эсамбаев, друг семьи Михалковых и один из известнейших уроженцев тех мест. Он утверждал, что такой красивой натуры, как у него на родине, нет больше нигде. Кроме того, отец режиссёра, поэт Сергей Михалков, был народным депутатом от Чечено-Ингушской АССР.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Когда эпизод с ограблением поезда был уже отснят, выяснилось, что практически вся отснятая плёнка с данной сценой оказалась бракованной. В начале ноября 1973 года в Чечне внезапно испортилась погода и выпал обильный снег. Снимать в таких условиях стало невозможно, и эпизод пришлось переснимать уже в Азербайджане в окрестностях Баку.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Сцена расстрела предателя в ЧК взята из кинопроб. Актёр сначала в одной рубашке, через минуту в другой, сначала без бороды, потом с бородой.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Эпизод, в котором Каюм пытается сбросить Шилова с обрыва в реку, но в итоге сам оказывается в воде, снимался на реке Аргун. Константину Райкину надо было упасть с 12-метровой скалы в бурный водоворот. Перед съёмкой сцены долго не могли измерить глубину реки — шест сносило сильным течением. Тогда вместо шеста опустили стальной рельс. Показалось достаточно глубоко, но, как выяснилось, рельс тоже снесло, и на самом деле глубина в том месте была около 2 метров. Температура воды в реке Аргун — 3 градуса. К счастью, съёмка эпизода обошлась без травм, сняли с первого дубля


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text:
Константин Райкин вспоминает о сцене сплава Шилова с Каюмом на плоту по горной реке:
Во время съёмок мы тонули по-настоящему, прямо во время дубля. На Аргуне страшное течение: 12 метров в секунду, 40 с лишним километров в час! Попадаешь до колена в воду ногой, тебя тут же сбивает, словно дали подсечку, и уносит в водоворот. А вода — ледяная! С Аму-Дарьи был вызван специалист по плотам. Когда он соорудил нечто, все принялись нас тут же хоронить — по Аргуну плоты никогда не ходили. После съёмок в чеченской водичке у меня начался страшный фурункулёз.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Никита Михалков вспоминает о сцене ограбления поезда:


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text:
В обеденный перерыв группа каскадёров обсуждала сцену ограбления поезда: как надо прыгать на поезд, с какой скоростью он должен идти, как лошади должны скакать. И всё это долго, обстоятельно. А моя «банда» состояла вся из местных. Там был молодой такой красавец с пышными усами. Услышал он разговор, вскочил на коня, догнал поезд, который шёл в депо «на обед». Прыгнул с седла на поезд, потом обратно прыгнул в седло и, усмехаясь, вернулся на место. Каскадёров это подкосило абсолютно.
У меня много местных снималось. Отчаянные ребята. Приходят, спрашивают: «Оружие вы будете давать, или нам своё принести?»
Построили мы массовку, рассчитали на первый-второй. Сказали: первые — пассажиры ограбленного поезда, вторые — разбойники. Чеченцы все из первых ушли в разбойники. Сказали: «Меня грабить? Вы что?» Для них это было оскорбительно.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text:
На Никиту Михалкова хотели завести уголовное дело, инкриминируя ему взяточничество в связи с тем, что для съёмок в массовке были приглашены местные жители, которые неверно истолковали администратора картины, посчитав, что за съёмки в ней нужно заплатить от 5 до 10 рублей, в зависимости от наличия лошади, и принесли на съёмки деньги, вложенные в паспорта. Режиссёру с трудом удалось избавиться от претензий ОБХСС благодаря заступничеству своего отца.
По сюжету Шилов, герой Богатырёва, должен был дать в ухо герою Кайдановского — Лемке. Юрий Богатырёв не желал этого делать, наотрез отказываясь бить друга. Его уговаривали режиссёр и сам Александр Кайдановский, прося, а затем требуя ударить его. В результате Никита Михалков не выдержал и криком заставил Богатырёва ударить Кайдановского, мотивируя это простой истиной, что последний играет белогвардейца, а первый — чекист. Больше Богатырёв спорить не стал, и сцена была отснята.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Во время съёмок фильма режиссёр сделал предложение манекенщице Татьяне Шигаевой. Гуляли на свадьбе всей съёмочной группой в Чечне (расписались в ЗАГСе Грозного) практически без отрыва от кинопроизводства. Татьяна сыграла и эпизод в фильме — женщину из воспоминаний Брылова


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: В результате несчастного случая во время съёмок погиб один из маляров, который накануне съёмок употребил изрядное количество алкоголя, но всё же был отправлен администратором в автобусе с горючими материалами на съёмочную площадку, где его попытка закурить привeла к пожару и смерти.


title: Свой среди чужих, чужой среди своих

text: Наличие в фильме сцен в чёрно-белом варианте объясняется не столько художественным замыслом, сколько нехваткой импортной цветной киноплёнки Kodak, на которую снимался основной материал. На чёрно-белую киноплёнку отсняты сцены, создававшиеся уже после окончания лимита отпущенной цветной плёнки, в том числе сцена ограбления поезда.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: «Ска́зка о поте́рянном вре́мени» — фильм по мотивам сказки Евгения Шварца. Снят в 1964 году.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: Главный герой, третьеклассник Петя Зубов, вначале показан лентяем, теряющим время зря. Проснувшись утром, он, прежде чем отправиться в школу, решает погулять по городу, не боясь опоздать. Однажды четыре злых волшебника, главная цель жизни которых — делать людям пакости, осознают, что уже постарели и не могут заниматься своим делом так, как прежде. Они решают вернуть себе молодость. Для этого достаточно найти нескольких юных лентяев, собрать бездарно растраченное ими время, сделать с ним лепёшки и съесть их.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: Волшебники отправились на поиски. Им удалось найти детей, теряющих время зря (среди них был и Петя Зубов), и собрать их потерянное время в мешки. После этого дети мгновенно постарели. А волшебники из муки, в которую добавили собранное время, сделали лепёшки. Однако они съели больше, чем надо, в результате чего превратились в детей. Только, придя в школу, Петя Зубов видит, что постарел. Однако он думает, что просто ещё спит. Подумав об этом, он решает пока не просыпаться. Повидав свой класс и представившись при этом своим дедушкой, он вновь отправляется в город, где пробует себя в разных взрослых ролях, которые оканчиваются для него неудачей из-за того, что он ничего не умеет.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: В конце концов он решает проснуться, но осознаёт, что не может этого сделать. Петя в печали. Выясняется, что его не может узнать даже собственная мама. Только его пёс Дружок пришёл к нему. Из-за отсутствия денег Петя решает отправиться вместе со своим псом в лес, где не ступала нога человека. Таким образом он попадает в Волшебный лес, где живут злые волшебники. Дойдя до их жилища, Петя никого не застаёт дома. Войдя в пустой дом, он разговаривает с волшебной кукушкой на настенных часах и поит её водой (чего волшебники никогда не делали).


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: Кукушка соглашается помочь Пете вернуться в прежнее состояние и объясняет ему, что для этого нужно лишь повернуть часовую стрелку на часах волшебников на три круга назад, сказав при этом заклинание. Заклятие будет снято, а волшебники исчезнут. Это нужно сделать до захода солнца, но после него снять заклинание будет невозможно. Но Петя узнаёт от кукушки и о том, что в городе есть ещё две девочки и один мальчик, превращённые в стариков, и если Петя повернёт стрелку без их присутствия, то он превратится в мальчика, а они уже никогда не превратятся. Петя решает сначала найти своих превращённых товарищей, а потом снять заклинание.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: Пока волшебники делали пакости среди детей своего возраста, Петя при помощи Дружка разыскивал превращённых ребят. Его поиски увенчались успехом. Одновременно волшебники поняли, что их заклинание раскрылось, и заторопились домой, пытаясь обогнать стариков и спрятать часы. Завязывается погоня. К дому волшебников все прибыли практически одновременно. Но Петя и остальные заколдованные дети всё же смогли снять заклятие и стать снова детьми, а волшебники исчезли.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: Изначально экранизация «Сказки о потерянном времени» была задумана режиссёром Тамарой Лисициан: был написан сценарий, произведена раскадровка и подобраны актёры. Однако во время подготовительного периода съёмок, несмотря на обещания со стороны руководства запустить фильм, картина была «отдана» Птушко.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: «Сказка о потерянном времени» — единственный фильм Александра Птушко, снятый на современном материале. В этом фильме снялся пёс Дружок, который затем играл и в фильме «Морозко».


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text:
В сказке Шварца действие происходит зимой, в фильме — в тёплое время года.
В оригинале ребятам, чтобы вернуть свой прежний вид, требовалось повернуть стрелку часов на 77 кругов назад. При этом как только они прикоснутся к стрелкам часов, злые волшебники не смогут сдвинуться с места. В фильме стрелку нужно повернуть назад всего на 3 круга (плюс еще произнести заклинание), и волшебники активно пытаются помешать этому. Там же их имена и отчества иные, чем в оригинале.


title: Сказка о потерянном времени (фильм)

text: С 1990 года фильм выпущен кинообъединением «Крупный план» на видеокассетах.


title: Сказка о царе Салтане (фильм)

text: «Ска́зка о царе́ Салта́не» — фильм режиссёра Александра Птушко по мотивам одноимённой сказки (1831) А. С. Пушкина и вторая (после мультфильма 1943 года) экранизация этого произведения.


title: Сказка о царе Салтане (фильм)

text: Три девицы под окном пряли поздно вечерком… А потом много чего было: и любовь, и клевета, и предательство, и чудеса, и множество волшебных приключений, и тридцать три богатыря, и, конечно же, счастливый конец…Фильм восстановлен киноконцерном «Мосфильм» в 2001 году. Руководитель работ по восстановлению фильма — Анатолий Петрицкий.Лента снималась в Крыму и Московской области.


title: Сказка о царе Салтане (фильм)

text: В 1990-е годы фильм был выпущен на видеокассетах кинообъединением «Крупный план». В 1999 году он был отреставрирован и выпущен на DVD тем же объединением вместе с компанией «RUSCICO», а в 2008 году на DVD тем же объединением выпущена полная отреставрированная версия.


title: Снежная королева (фильм, 1966)

text: «Снежная королева» — советский цветной фильм-сказка с элементами мультипликации, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1966 году режиссёром Геннадием Казанским. Экранизация одноимённой пьесы-сказки Евгения Шварца, написанной, в свою очередь, по мотивам сказки Ханса Кристиана Андерсена. Премьера фильма в СССР состоялась 6 ноября 1967 года.


title: Снежная королева (фильм, 1966)

text: Этот фильм окончательно предопределил судьбу Елены Прокловой как актрисы.


title: Снежная королева (фильм, 1966)

text: Морозным зимним вечером Снежная Королева похитила Кея и превратила его сердце в осколок льдинки. Герда, желая вернуть Кея домой, отправляется на поиски. Через многое придётся ей пройти, чтобы добраться до чертогов Снежной Королевы и вырвать Кея из ледового плена.В России в 1990-е годы фильм выпускался на видеокассетах студией 48 Часов, в 2000 году перевыпущен компанией «Ленфильм Видео».


title: Снежная королева (фильм, 1966)

text: В 2001 году фильм отреставрирован и выпущен на DVD-дисках дистрибьютором «Russian Cinema Council» в России и СНГ в системе PAL, иногда NTSC.


title: Снежная королева (фильм, 1966)

text: Позже фильм также выпущен на DVD кинообъединением «Крупный план».


title: Снежная королева (фильм, 1966)

text: 16 июня 2011 переиздан на DVD дистрибьютором «Парадиз медиа».


title: Спортлото-82

text: «Спортлото́-82» — советский комедийный фильм, снятый в 1982 году режиссёром Леонидом Гайдаем по мотивам одноимённой всесоюзной тиражной лотереи спортлото.


title: Спортлото-82

text: Лидер советского кинопроката в 1982 году — свыше 55 миллионов зрителей.


title: Спортлото-82

text:
Вступительная заставка:
История, которую мы хотим рассказать, случилась тем знойным летом, когда широкие читательские массы были увлечены новым детективно-приключенческим романом известного писателя криминалиста ГЕНИАНА ЗЕЛЁНОГО «Смертельное убийство».
В жаркое лето 1982 года главный герой фильма, Костя Луков, едет в поезде в Южногорск (вымышленный город). В купе, помимо Кости, ещё три человека. Первый — теневой предприниматель Александр Александрович Мурашко, который вечно напускает на себя важность и изображает из себя «государственного человека». Второй — молодой турист Миша Голубев. Третья — девушка Таня Пегова, которая едет на отдых и на встречу со своим женихом, который её ждёт. Все четверо читают один и тот же модный детективный роман — «Смертельное убийство» писателя Гениана Зелёного и все четверо, таким образом, обладают совершенно одинаковыми книгами из одного тиража.


title: Спортлото-82

text: Состоится знакомство; затем происходит мелкий конфуз Кости, который «провинился» перед попутчицей: запоем читая книгу Гениана Зелёного, Костя по рассеянности не заметил, как съел всю провизию Тани. Он пытается загладить вину, купив ей символический подарок — билет лото. Таня, нисколько не надеясь на выигрыш, зачёркивает первые шесть цифр в билете, после чего отдаёт талон Косте «на хранение», утверждая, что сама она талон обязательно потеряет. Костя, однако, сам отличается некоторой безалаберностью и непутёвостью, в итоге он небрежно кладёт талон между страниц своей книги «Смертельное убийство», а затем по рассеянности, выходя из поезда, возьмёт не свою книгу.


title: Спортлото-82

text: По приезде в Южногорск купейные попутчики расстаются. Костя отправляется жить в дом своей тёти, туда же по воле случая попадают и спекулянты — Сан Саныч Мурашко вместе со своим сообщником Степаном. Однако до поры до времени Костя и спекулянты не знают, что живут в одном доме и друг с другом не встречаются, так как входы в их жилые помещения оказываются с разных сторон (у спекулянтов — с улицы, у Кости — с переулка). В дальнейшем, Костя отдыхает, а спекулянты занимаются сбытом апельсинов на рынке. Таня Пегова едет на «32-й километр», где находится «стоянка автодикарей», где её ждёт Павел, её жених, и также в дальнейшем занимается отдыхом. Миша Голубев едет на турбазу «Орлиный приют».


title: Спортлото-82

text: Загорая на пляже, Костя случайно натыкается на кусок газеты с результатами лотереи и с немалым удивлением видит, что комбинация цифр Тани выиграла главный приз — 20 тысяч рублей. Он мчится домой и проверяет свою книгу «Смертельное убийство», но талона там нет. По надписи на титульном листе книги — «А. А. Мурашко» — он понимает, что по рассеянности, выходя из вагона, захватил не свою книгу, а Сан Саныча. Огорчению Кости нет предела, однако надежды он не теряет. Памятуя о том, что Сан Саныч, по его собственным словам, работает в этом же городе, Костя решает на следующее утро отправиться на поиски Александра Александровича Мурашко.


title: Спортлото-82

text: В это же время Сан Саныч, проживающий в этом же доме, также обнаруживает по информации в газете, что его попутчица в поезде Таня выиграла 20 тысяч. Сан Саныч знает о том, что талон находится у Кости — он присутствовал в купе, когда Таня отдавала Косте свой талон. После обсуждения данной ситуации со своим сообщником Степаном, Сан Саныч в конце концов решает найти Костю, чтобы пошантажировать его. Сан Саныч надеется разделить выигрыш с Костей, а Таню — законную победительницу лотереи — оставить «не у дел». В противном случае, он подаст на него заявление в милицию, рассказав всё, как было на самом деле. Таким образом, получается так, что Костя и Сан Саныч почти одновременно отправляются искать друг друга.


title: Спортлото-82

text: Однако первым Костю обнаруживает Степан, который в это время стоял на рынке, торгуя цитрусовыми. Бросив свою торговлю, он «сел на хвост» Косте, проследил весь его путь до дома, о чём потом докладывает Сан Санычу. Вместе они повторяют весь путь Кости до дома. Поскольку вход в кладовку, где живёт Костя, находится с другой стороны, жулики всё ещё не понимают, что живут в одном доме с Костей. Заметив, что Костя вышел, Сан Саныч приказывает Степану без шума проникнуть в его кладовку, найти книгу и забрать талон. Степан туда заходит, находит книгу, но без талона. В это время возвращается Костя. Он замечает Сан Саныча и радости Кости нет предела — он ведь сам искал его! Только тут обнаруживается, наконец, что они живут в одном доме. Костя тут же рассказывает Сан Санычу обо всём случившемся и предлагает ему поискать талон в его книге. Сан Саныч соглашается, однако насколько возможно тянет время и делает намёки Степану, который в это время всё ещё находится в кладовке Кости. Наконец, кружным путём, Сан Саныч приводит Костю в свою комнату. Вместе они проверяют книгу Сан Саныча, но талона и там нет. Сан Саныч надеется на то, что талон там всё-таки был, но Степан успел его изъять. Косте же он разъясняет, что книга с выигравшим талоном сейчас находится либо у самой Тани, либо у четвёртого пассажира купе — Миши Голубева. Костя соглашается с этим и с энтузиазмом заявляет, что немедленно отправляется на их поиски. После этого Костя и Сан Саныч прощаются.


title: Спортлото-82

text: Степан докладывает Сан Санычу, что талончика не было в обеих книгах — и в той, что находилась в кладовке у Кости, и в той, что лежала в чемодане Сан Саныча. Последний, не вполне доверяя своему помощнику, подвергает его «пытке апельсинами», заставляя его сознаться в том, что именно он присвоил талон. Однако Степан стоит на своём, и Сан Саныч в конце концов вынужден прекратить пытку и исходить из того, что Степан талона не присваивал.


title: Спортлото-82

text: Практически одновременно Костя и мошенники выдвигаются на поиски пропавшего талона (при этом Костя, конечно, не подозревает о «конкурентах»). Сперва они решают найти Таню, как более доступную (она находится от города ближе, чем Миша Голубев). Костя едет на автостоянку дикарей по земле, а спекулянты — морем, на моторной лодке. Подплыв к лагерю, Сан Саныч приказывает Степану скрытно подняться на берег, проникнуть в палатку Тани и похитить талон. Степан пытается это сделать, но ему долго не удаётся даже подойти к палатке. В это время в лагерь приезжает Костя. Происходит его объяснение с Таней и её женихом. Талона в книге Тани не оказывается, и вместе молодые люди составляют план дальнейших действий. Методом исключения теперь можно безошибочно полагать, что книгу с выигравшим талоном захватил с собой Миша Голубев — четвёртый пассажир купе. Костя с Таней знают, куда направился Миша после поезда — на турбазу «Орлиный приют». Туда они и решают направиться, тем более что транспорт есть — у Павла своя машина.


title: Спортлото-82

text: Степан в это время подслушал их разговор, о чём позже доложил Сан Санычу. Сан Саныч ожидал возвращения Степана в лодке, но якорь оборвался и его унесло в море. Сан Санычу не удаётся запустить мотор и он с досады направляется на буксире в город один, не дожидаясь Степана. Не обнаружив Сан Саныча в условленном месте, Степан возвращается в город пешком. На следующее утро жулики также выдвигаются на турбазу «Орлиный приют», по пятам Кости, Тани и Павла.


title: Спортлото-82

text: У последних не всё в порядке с машиной, и им приходится остановиться в дороге и потратить много времени на ремонт. Костя сам водитель и справился с этой задачей. Павел не скрывает своего неприязненного отношения к Косте — и потому, что он потерял Танин талон, и потому, что ревнует Таню. Благодаря их задержке в пути, жуликам удаётся не отстать от них и держать их в поле зрения. Хотя и они сами потеряли много времени, отказавшись от продолжения поездки на попутном мотоцикле с его чрезвычайно лихим водителем-джигитом.


title: Спортлото-82

text: Прибыв на турбазу «Орлиный приют», молодые люди, с помощью разъяснений директора базы и его секретарши, выясняют, что Миша Голубев сейчас находится в пути, на маршруте № 7, по окончании которого должен выйти на станцию Мангал и по железной дороге отправиться домой. Есть лишь один способ его догнать — направиться самим по более короткому маршруту № 4. В этом случае, если не будет задержек, Костя и компания должны будут выйти раньше группы Миши на станцию Мангал и там поджидать его.


title: Спортлото-82

text: Сказано — сделано. Молодые люди идут по маршруту № 4, а жулики идут по их следам. В пути нарастает конфликтное напряжение, связанное с неприязнью Павла к Косте, а также зреет разлад между Павлом и Таней. На одной из стоянок, когда молодые люди отдыхали, а жулики находились поблизости, последним удаётся подслушать их разговор. Теперь Сан Саныч со Степаном знают всё — и конечный пункт, и время отхода поезда Миши Голубева. Ждать никакого смысла нет, и мошенники решают вырваться вперёд. Однако в дальнейшем они переусердствуют. Желая сбить с толку молодых людей, жулики сбивают со столба указатели, но в результате глупости Степана, не запомнившего направление нужного маршрута, теперь и сами точно не знают, куда надо идти. Дело кончается тем, что они возвращаются в исходный пункт, то есть снова оказываются позади группы Кости. Тем временем сам Костя сумел восстановить таблички на столбе и ведёт свою группу по правильному маршруту. В дальнейшем жулики поджигают мост через ущелье, но из-за неожиданного появления дикого медведя вынуждены вернуться обратно и снова не достигают никаких выгод — теперь и они, и группа Кости вынуждены направиться в обход, по более длинному маршруту. Сан Саныч придумывает новый план. Он оставляет Степана, якобы больного, на дороге, с тем чтобы задержать движение группы Кости, а сам быстренько направляется на станцию Мангал. Степану, которого никто из троицы раньше не видел в лицо, удаётся значительно задержать движение группы Кости. В это время между молодыми людьми происходит новый конфликт. Костя предлагает Тане и Павлу остаться с раненым, а сам он, дескать, в одиночку быстро достигнет Мангала и успеет перехватить Мишу Голубева. Павел с этим не согласен, так как не доверяет Косте, считая, что тот в случае находки билета, к ним уже не вернётся. Его бесконечные плоские шутки и недоверие к людям злит Таню, и в конце концов она заявляет Павлу, что он ей надоел. Она говорит, что отправится вместе с Костей на станцию Мангал, а Павлу говорит, чтобы он остался вместе с раненым. Павлу не остаётся ничего другого, как согласиться. В это время по дороге едет лихой мотоциклист-грузин, который ранее уже встречался Сан Санычу и Степану. Понимая, что Павел сейчас попросит мотоциклиста отвезти раненого в Мангал, Степан попросту сбегает, так как второй поездки с этим мотоциклистом-лихачом не выдержал бы. Павел просит мотоциклиста отвезти его в Мангал и они туда едут.


title: Спортлото-82

text: Тем временем Сан Саныч уже на подходе к Мангалу. Он выходит на железнодорожный переезд, теперь до Мангала по шпалам всего 3 км (а по шоссе — на один километр больше). Дело кончается тем, что Сан Саныч (на своих двоих) и Павел (на мотоцикле) как раз одновременно успевают к поезду и заходят в нужный вагон с разных сторон. Оба ищут купе, где едет Миша. Одновременно находят купе, заглядывают туда и видят лежащую на столике книгу «Смертельное убийство». В этот момент задувает порыв ветра из окна и талон вылетает из раскрывшейся книги. Сан Саныч и Павел одновременно пытаются поймать его на лету, происходит их своеобразная схватка за талон. Но это им не удаётся: увы, талон вылетает из вагона через раскрытое окно.


title: Спортлото-82

text:
А что же Таня с Костей? Они благополучно опаздывают к поезду. Они выходят на вышеупомянутый переезд в то время, когда поезд уже подходит к нему, причём поезд здесь не останавливается. Разочарование от потери богатства материального скрашивается для них приобретением богатства духовного — счастья и любви. Именно в этот момент молодые люди признаются друг другу и целуются. А поезд уже летит мимо, и вылетевший из купе Миши Голубева талон с 20 тысячами тихо опускается в котелок, который держит в руке Таня.Исполнение:Критика встретила данное творение Гайдая весьма прохладно. Так, в одной из заметок, что называлась «„Спортлото-82“, или Старые приключения Шурика» («Труд», 7 сентября, Ю. Крючков), писалось:
«Конечно, испытываешь некоторую радость — от самого процесса узнавания виденного. Но ведь над чем смеялся в других фильмах, смешным больше не кажется… А тут ну просто всё до капли знакомо — сюжет, персонажи, трюки. Может быть, Гайдай так и задумал — сделать попурри на тему собственных комедий? Так зачем Шурика нарёк Костей, а пленницу — Таней? Зачем новых актёров пригласил — ведь старые со своими обязанностями справлялись?..
Выходит, и кино — та же лотерея для зрителя. Надежд каждый раз много, а выигрыш — если он не случаен — довольно редок. И в данном случае нам, увы, опять не повезло — билет оказался „пустой“…»


title: Старик Хоттабыч (фильм)

text: «Старик Хоттабыч» — советский детский художественный фильм, поставленный на киностудии «Ленфильм» в году режиссёром Геннадием Казанским по мотивам одноимённой повести Лазаря Лагина.


title: Старик Хоттабыч (фильм)

text: Премьера состоялась в Ленинграде 12 июля 1957 года.


title: Старик Хоттабыч (фильм)

text:
В Москве-реке 12-летний пионер Волька Костыльков во время купания случайно находит запечатанный сосуд. Мечтая, что в кувшине находится клад старинных драгоценностей, который он отнесёт в исторический музей, Волька вскрывает сосуд и выпускает на волю из тысячелетнего заточения джинна Гассан Абдуррахман ибн Хоттаба. Могущественный волшебник Хоттабыч теперь в долгу у пионера за своё спасение, и обещает отныне выполнять любое его приказание.
Хоттабыч пытается одарить мальчика различными подарками. Вместе с ним Волька летит в Индию на ковре-самолёте. На обратном пути они, едва не разбившись, совершают посадку в бассейн у санатория имени Серго Орджоникидзе.


title: Старик Хоттабыч (фильм)

text:
После возвращения из Индии Хоттабыч одарил Вольку дворцом и караваном верблюдов. Но мальчик, воспитанный в духе советской пионерии, отказывается от подарка и предлагает Хоттабычу отправиться с ним и другом Женей в цирк. После посещения цирка джинн решает стать иллюзионистом.
Приключения друзей значительно сокращены:


title: Старик Хоттабыч (фильм)

text: В 1980-е годы в СССР фильм начал выпускаться видеокомпанией «Видеопрограмма Госкино СССР» на видеокассетах в оригинале SECAM. В России в 1990-е фильм также выпущен в системе PAL на VHS студией «48 часов», с 2000 года — «Ленфильм видео», и со звуком Hi-Fi Stereo. В первой половине 2000-х фильм отреставрирован и выпущен на DVD.


title: Утомлённые солнцем

text: «Утомлённые со́лнцем» — российско-французский фильм 1994 года режиссёра Никиты Михалкова. По российскому телевидению фильм был впервые показан 21 октября 1995 года — в 50-летний юбилей Никиты Михалкова.


title: Утомлённые солнцем

text: В 1994 году был удостоен Государственной премии Российской Федерации.


title: Утомлённые солнцем

text: Лауреат премии «Оскар» за «Лучший фильм на иностранном языке» и Гран-при 47-го Каннского фестиваля.


title: Утомлённые солнцем

text: В 2010-11 годах вышло продолжение фильма — «Утомлённые солнцем 2» в двух частях: «» и «».


title: Утомлённые солнцем

text: Название фильма отсылает к популярному в 1930-е годы танго «Утомлённое солнце», неоднократно звучащему в фильме; кроме того, оно ассоциируется с названием книги и фильма «Унесённые ветром» — американской любовной драмы, разворачивающейся на фоне масштабных исторических потрясений. Сравнение с этим фильмом неоднократно проводили кинокритики, ср.:


title: Утомлённые солнцем

text: Действие фильма начинается летом 1936 года, незадолго до пика сталинских репрессий конца 1930-х годов в СССР. Сергей Петрович Котов (Никита Михалков) — легендарный комдив, истинный коммунист, отмеченный наградами герой Октябрьской революции и Гражданской войны, любимец самого товарища Сталина, живёт на подмосковной даче вместе с женой Марусей (Ингеборга Дапкунайте), маленькой дочерью Надей (Надежда Михалкова) и родственниками Маруси — большой и шумной семьёй интеллигентов, сохранивших практически в полной неизменности свой дореволюционный уклад жизни.


title: Утомлённые солнцем

text: В неспешную идиллическую жизнь неожиданно возвращается Митя (Олег Меньшиков). Этот обаятельный музыкант, когда-то любимый ученик и даже воспитанник покойного отца Маруси, профессора консерватории Бориса Петровича, неожиданно и без объяснений пропавший 8 лет назад…


title: Утомлённые солнцем

text: В течение дня зритель наблюдает за взаимоотношениями жителей дачи и узнает их предысторию, которая дополняется по ходу действия.


title: Утомлённые солнцем

text: Выясняется, что Митя ушёл на фронт Первой мировой войны, но попал в плен и был вынужден скитаться по Европе, подрабатывая уличным музыкантом, водителем такси, артистом кабаре, а затем влился в Белое движение. Но зимой 1927 года Мите удаётся вернуться на Родину. Он приходит прямо в дом своего учителя, обнаруживая его уже смертельно больным. Маруся же, которую он помнил подростком — выросла красавицей, в которую он влюбляется, на что Маруся отвечает взаимностью, тем более, что вскоре после смерти отца она узнает о «связи» матери с другом дома Кириком, который ведет жизнь полупрезираемого приживалы в семье и к тому же значительно моложе Ольги Николаевны. Любовь к Мите становится спасением для Маруси. Однако, через несколько месяцев, он неожиданно тайно от нее уезжает — Маруся испытала такое сильное потрясение, что пыталась даже покончить с собой, вскрыв вены, но ее удалось спасти… Через некоторое время Маруся познакомилась с Котовым, который, несмотря на значительную разницу в возрасте, происхождении и воспитании, добился со временем ее руки и стал отцом Нади.


title: Утомлённые солнцем

text: При этом очевидно, что Митя и Котов так же знакомы.


title: Утомлённые солнцем

text: Вскоре Митя в иносказательной форме дополняет эту историю — он рассказывает маленькой Наде сказку про мальчика «Ятима» (под которым подразумевается Митя), девочку «Ясум» (Марусю), доброго Сироба (Борис Константинович, отец Маруси и благодетель Мити) и злодея (под которым подразумевается Котов). По словам Мити, именно по приказанию Котова, он был вынужден покинуть Марусю в 1928-м году и отправиться за границу, а Митя согласился, чтобы не создавать проблем семье Маруси…


title: Утомлённые солнцем

text: Однако, после этого между Котовым и Митей происходит диалог-поединок, в ходе которого комдив напоминает «музыканту» то, что тот «забыл рассказать в своей сказочке»: Митя является агентом НКВД и был завербован советской разведкой еще в 1922-м году, задолго до знакомства с Котовым (и именно это позволило ему вернуться на Родину). А также Котов припоминает суть выполняемых Митей заданий — он участвовал в похищениях и казнях видных представителей белогвардейского движения за рубежом, куда был внедрен…


title: Утомлённые солнцем

text: Так же выясняется, что Котов хорошо понимает, почему Митя осмелился явиться в его, комдива Котова, дом и напоминать о себе — Митя направлен арестовать Котова. Митя подтверждает это и выражает полную уверенность в том, что Котов подпишет признание в своей якобы шпионской деятельности и подготовке покушения на товарища Сталина («иначе мы напомним, что у тебя есть жена и дочь»).


title: Утомлённые солнцем

text: Свой диалог-поединок оба, тем не менее, скрывают от Маруси, Нади и родных.


title: Утомлённые солнцем

text: Также Котову удается вернуть пошатнувшуюся после рассказа Мити любовь Маруси к нему, Котову…


title: Утомлённые солнцем

text: Котов уверен, что его популярность и дружба со Сталиным спасут его и ему не страшен арест, Митя же уверен, что Котова уже спасти ничего не может, поэтому оба стараются не омрачать последние часы Котова перед арестом, который оба решили замаскировать под небольшую поездку в город на, так кстати подвернувшейся, автомашине с "коллегами Мити из филармонии", которые на самом деле являются оперативниками НКВД.


title: Утомлённые солнцем

text: Маленькая Надя, которая выступает главным протагонистом, в восторге от всего, что происходит в тот день — и от геройства своего всесильного и обожающего ее отца, и от нового знакомого «дяди Митяя», который знает столько новых и удивительных вещей, умеет потрясающе играть на фортепьяно, а, кроме того, ей обещали «дать порулить» вечером, когда машина повезет дядю Митяя и папу в город…


title: Утомлённые солнцем

text: …после того, как Надю высадят из машины и отправят домой — Котова изобьют в той же машине под руководством Мити. После этого, а так же после жестокой расправы над случайно подвернувшимся свидетелем — водителем грузовика с мебелью — к Котову приходит понимание того, что он больше не вернется на дачу, куда только что беззаботно убежала его 6-летняя дочка.


title: Утомлённые солнцем

text: В эпилоге фильма сообщается, что комдив Сергей Котов был признан виновным в шпионаже и расстрелян в августе 1936 года. Его жена Мария была арестована спустя несколько дней после мужа и умерла в лагере четыре года спустя. Вместе с ней была арестована и Надя, но пройдя ГУЛаг, дожила до «хрущёвской оттепели», когда вместе с матерью и отцом была полностью реабилитирована в ноябре 1957 года. Унаследовавшая музыкальный талант от матери, Надежда Котова посвятила себя работе педагога в одной из музыкальных школ Казахстана. Митя в последних сценах фильма вскрывает себе вены, лёжа в ванне с видом на Кремль.


title: Утомлённые солнцем

text: Песня «Утомлённое солнце», исполняемая П. Михайловым в фильме, действие которого происходит в 1936 году, была записана певцом лишь в 1937 году. Текст песни отличается от звучащего в фильме. Ресторан «Арагви» появился в центре Москвы в 1938 году в здании дореволюционной гостиницы «Дрезден». А Сергей Котов во время ареста звал сотрудников НКВД в «Арагви» уже в 1936 году.


title: Утомлённые солнцем

text: Автомобиль, на котором за Котовым приехали сотрудники НКВД, — американский Packard Six 1937-го года выпуска, и поэтому в 1936 году его не могло быть. Но автомобили этой марки в предвоенном СССР были, к тому же это была любимая автомобильная марка Сталина.


title: Утомлённые солнцем

text: Во Наде Котовой будет не 11 лет, как следует из сюжета первой части фильма, а 20.


title: Утомлённые солнцем

text: Дача, где проходили съемки, принадлежала экс-мэру Нижнего Новгорода Дмитрию Беднякову. И даже большая часть предметов интерьера — собственность хозяина дома, а вот в продолжении «Утомлённые солнцем-2» пришлось воссоздавать эту обстановку уже в павильонах Мосфильма.


title: Утомлённые солнцем

text: Исполнитель роли сотрудника НКВД Владимир Рябов в реальной жизни является уголовником-рецидивистом. В 2004 году его приговорили к 21 году в колонии строгого режима за убийство. В следующих частях фильма его роль исполнил Сергей Бачурский.


title: Утомлённые солнцем

text: За роялем Митя поет отрывок из арии «Recitar/Vesti la giubba» (Пора выступать! Пора надеть костюм!) из оперы «Паяцы»:


title: Утомлённые солнцем

text:
Смейся, паяц,
над своей несчастной любовью!
Смейся от горя, что овладело тобой!
По мотивам ленты британский драматург написал одноимённую пьесу, по которой в 2009 году на сцене лондонского Королевского национального театра был поставлен спектакль с Киараном Хайндсом в роли Котова и Рори Кинниром в роли Мити.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Битва при Пуатье — крупное сражение, состоявшееся 19 сентября 1356 года между английской армией Эдуарда Чёрного Принца и французскими войсками короля Иоанна II Доброго во время Столетней войны.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: 10 сентября 1355 года французский король Иоанн II и наваррский король Карл II заключили соглашение, представлявшее потенциальную угрозу английским интересам. Ввиду этого английский король Эдуард III поручил своему сыну Эдуарду (вскоре ставшему известному под прозвищем "Чёрный Принц") совершить глубокий рейд (шевоше, ) в земли юго-западной Франции. Эдуард Чёрный принц — герой битвы при Креси — составил план пройти из Бордо через французское королевство, соединившись на Луаре с войсками своего брата герцога Ланкастерского. В июле он двинулся на Париж. Английский отряд выступил на север из английской базы в Аквитании. Не встречая серьёзного сопротивления, английские войска сожгли множество городов и вышли к берегам Луары к Туру. Англичане не сумели захватить крепость. Попытки сжечь город тоже провалились из-за сильного ливня. Задержкой Эдуарда под Туром воспользовался французский король Иоанн, выступивший против немногочисленных английских войск. Иоанн сконцентрировал большую часть своих войск в Шартре, к северу от осаждённого Тура. С целью добиться максимальной скорости передвижения Иоанн распустил свою низкоквалифицированную пехоту общей численностью 15—20 тысяч человек. Получив сведения о приближающихся французских войсках, Эдуард приказал отступать. Эдуард, преследуемый французским королём, с войсками отступал на юг. Французы настигли англичан в нескольких милях юго-западнее Пуатье.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Несмотря на все различия, армии Англии и Франции имели немало сходств как в вооружении и оснащении, так и в организации и комплектовании войск. Армии включали в себя профессиональных тяжеловооружённых воинов (рыцари, сквайры, т. д.), стрелков (лучники и арбалетчики) и отряды пехотинцев. Значительная часть пехоты, в частности стрелков, была посажена на коней для придания войскам большей мобильности, однако в бою они действовали, как правило, в пешем строю.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: В состав войск Чёрного Принца, помимо собственно английских частей, входили отряды из Гаскони, в частности, всадники, пехотинцы и арбалетчики. Всего армия насчитывала около 7 тысяч человек. Самый большой контингент, около 3 000 чел., составляли тяжеловооружённые всадники, рыцари и сержанты, поддержанные 3 000 лучников и арбалетчиков, а также примерно 1 000 лёгких гасконских пехотинцев-"бидалей", или "бидо" (bidauts), вооружённых копьями, дротиками и тесаками-"кутелями" (coutel).


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Состав французских войск был в значительной мере определён системой комплектования рыцарского ополчения на письменной или устной контрактной основе. Такая система, в отличие от аналогичной английской, отличалась значительной бессистемностью и неорганизованностью. В частности, отсутствовала система постоянной выплаты жалования солдатам. В довершение всего, покупательную способность последнего существенно обесценила инфляция, в результате реальная стоимость монеты, выражавшаяся в чистом серебре, с 1339 по 1355 год упала примерно в 6 раз.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Помимо рыцарей, в состав французской армии входили полубандитские пешие формирования так называемых бригантов (), включавшие в себя различные роды пеших войск. В составе французских войск значительное место занимала пехота, обычно превосходившая в численности кавалерию в 3 или 4 раза. Французские арбалетчики, доказавшие свою неэффективность в боях с англичанами, не были привлечены к участию в кампании, в связи с чем в составе французской армии продолжал оставаться контингент прославленных генуэзских арбалетчиков. Также в войске французского короля находились шотландцы и немцы из отряда графа Нассау.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Французский король Иоанн II Добрый, собрав армию до 50 тысяч человек, быстро появился на Луаре. В войске его были четыре сына короля, больше 20 герцогов и до 20 тысяч тяжёлой конницы. Англичане не знали о приближении французов, поэтому, во время отступления английской армии, французы оказались впереди неё и отрезали ей путь. Малочисленность английского войска, которого было не более 10 тысяч, поколебала Эдуарда, и он предложил французам вступить в мирные переговоры, обещав возвратить все завоевания и 7 лет не воевать. Предложения были отвергнуты: французы слишком верили в победу.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Войско французов заняло равнину, английское — высоты в полях Мопертюи, в 2 лье от Пуатье. Местность, где расположились английские войска, была перерезана кустарником, виноградниками и изгородями. Принц Эдуард искусно расставил стрелков в кустарниках, поместив их и перед выходом дороги на равнину. Справа на холме был спрятан отряд всадников.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Король Иоанн, отказавшись от традиционной тактики атаки тяжёлой кавалерией, показавшей свою полную неэффективность при Креси, приказал своей тяжёлой коннице спешиться, оставив верхом лишь отряд элитной рыцарской конницы численностью 500 человек. Их задачей было рассеять английских лучников в начале сражения. Приготовившись сражаться пешими, французские рыцари укоротили свои копья и сняли шпоры. Сам король, спешившись, вооружился боевым топором и облачился в белоснежное сюрко. Такие же сюрко надели ещё 19 французских рыцарей с целью запутать англичан.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Перед боем многие английские воины были посвящены в рыцари; после чего принц Эдуард запретил брать пленных до решительной победы, чтобы пресечь охоту за титулованными пленниками ради выкупа.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: В начале сражения англичане на левом фланге под командованием графа Уоррика после пленения своих разведчиков в панике (возможно, притворной) отступили под прикрытием лучников графа Оксфорда, поспешно атакованные французской конницей маршала Одреема, фатально ошибочно посчитавшего это общим бегством противника. По свидетельству хрониста Джеффри Ле-Бейкера, стрелы английских луков ломались о тяжёлые доспехи французских рыцарей, либо отскакивали от них и летели в небо, поэтому лучники, под прикрытием топкого болота, поражали скакавших мимо них французов в единственно уязвимыебока и крупы коней, смешав строй атакующих и нанеся им большие потери.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: При приближении французов большая часть войск Уоррика развернулась, спешилась и, деморализующе двинувшись навстречу, отбила атаку.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Тем временем убеждённый в отступлении англичан маршал Клермон атаковал войска графа Солсбери конницей и спешенными рыцарями-немецкими союзниками. Рыцари были вынуждены двигаться по склону сквозь проломы в изгороди под обстрелом английских лучников, располагавшихся под прикрытием канав и холмов. Многие тяжеловооружённые французские дворяне благодаря весу своих доспехов и конской брони смогли проломить забор и продолжить атаку. Вскоре французы были отброшены с большими потерями (погиб и Клермон), значительно превосходящими английскими подкреплениями.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Эта атака сопровождалась наступлением пехоты Дофина, участвовавшего в сражении, но отступившего для перегруппировки. Атака спешенных французских рыцарей началась прежде, чем французское командование узнало о разгроме войск маршала Клермона. Отступающие рыцари и их кони внесли известную долю беспорядка в ряды наступающей пехоты. Несмотря на хорошее вооружение, рыцари продвигались медленно и были идеальными мишенями для английских стрелков, однако большинство из них достигли изгороди, которая была сильно разломана после недавней схватки. Это значительно облегчило продвижение французов. Завязалось ожесточённое сражение, которое длилось несколько часов и решилось лишь с прибытием подкреплений, посланных принцем Эдуардом. В бою был утрачен штандарт Дофина, захваченный англичанами. В конце концов французские командиры, видя бесперспективность дальнейшей борьбы, приказали отступать.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Следующая линия французской пехоты под руководством брата короля герцога Орлеанского, видя, что люди Дофина потерпели неудачу, запаниковала и начала отступать, хотя многие воины вступили в бой с англичанами. Вся армия во главе с королём смешалась. Английские лучники были вне зоны обстрела французских стрелков. Бой продолжался, но у Чёрного принца имелся резерв в лесу, который был способен напасть на французов с флангов и тыла. После короткой паузы принц приказал воинам резерва сесть на коней и атаковать французов. Французы боялись окружения и попытались сбежать.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Однако король Иоанн II был слепо убеждён в том, что его участие могло кардинально изменить ход сражения в пользу соотечественников, поэтому во главе своего отряда бросился в атаку на наступающих англичан. На фланге королевский отряд прикрывали выдвинувшиеся отряды арбалетчиков под прикрытием больших щитов-павез. Несмотря на значительный перевес противника, отряд короля был наиболее боеспособной и дисциплинированной частью войска, кроме того, англичане и гасконцы были сильно изнурены продолжительным боем. К тому же они были немало удивлены внезапной атакой, казалось бы, разбитого противника. Даже Чёрный принц был поражён неожиданным нападением короля.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Английские лучники завязали перестрелку с французскими арбалетчиками, однако из-за дефицита стрел и хороших доспехов противника эта перестрелка была безрезультатна для англичан. Благодаря этому французы атаковали англичан практически в полном составе. Однако Эдуард умелым фланговым манёвром сумел незаметно поместить гасконский отряд позади левого фланга французов, после чего приказал коннице атаковать короля. После того как английские лучники израсходовали последние стрелы, принц отдал приказ об общем наступлении пехоты. Лучники побросали луки и присоединились к атакующим. Затем гасконский отряд, располагавшийся в тылу французов, ударил по противнику. Французские порядки смешались. Малочисленный и растерянный королевский отряд был отброшен к югу. Лучники довершили разгром французов. Король Иоанн храбро сражался, но был взят в плен, вместе с младшим сыном Филиппом (впоследствии герцог Бургундский Филипп).


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Погиб весь цвет французского рыцарства. В числе убитых были герцог Пьер I де Бурбон, коннетабль Франции Готье VI де Бриенн, маршал Франции Жан де Клермон, Роберт герцог Дураццо, епископ Шалонский, виконт Рено IV де Понс с сыном, 16 баронов, 2426 рыцарей; всего было убито 8 тысяч человек, а 5 тысяч перебито во время бегства. Прикрывая своим телом французского короля, погиб известный полководец, писатель и поэт Жоффруа де Шарни, носивший орифламму.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: 24 мая 1357 года пленного короля торжественно привезли в Лондон. С Францией было заключено перемирие на 2 года. Выкуп за короля равнялся двум годовым доходам королевства. Взята была огромнейшая добыча. Франция была погружена в глубокую печаль. Наместником короля становится дофин Карл.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Неудачи в войне и гнёт выкупа привел простой народ Франции к серии мятежей, известных как Жакерия. Сама же битва, как и сражение при Креси, показала, что тактика и стратегия могут оказаться важнее количественного и качественного преимущества.


title: Битва при Пуатье (1356)

text: Выкуп за особу короля составил, в конечном итоге, 3 миллиона золотых экю, что подтверждено было в мае 1360 года на мирной конференции в Бретиньи"


title: Великолукский локомотивовагоноремонтный завод

text: Великолу́кский локомотивовагоноремо́нтный заво́д ("ВЛВРЗ") — предприятие по ремонту дизель-поездов, тепловозов и различных грузовых вагонов для нужд железных дорог, расположенное в городе Великие Луки Псковской области. Объект культурного наследия народов России регионального значения.


text: Великолукский локомотивовагоноремонтный завод осуществляет деповской, капитальный, текущий отцепочный ремонт несамоходного подвижного состава (грузовых вагонов) в объёме текущих ремонтов ТР1 (текущий ремонт порожних вагонов при комплексной подготовке к перевозкам с отцепкой от состава или групп вагонов с подачей их на ремонтные пути) и ТР2 (текущий ремонт гружёных или порожних вагонов с отцепкой их от транзитных и прибывших поездов или от сформированных составов, выполняемый на путях текущего отцепочного ремонта). На предприятии ведётся капитальный ремонт колёсных пар, при этом производится их обмывка, демонтаж буксовых узлов, распрессовка колёс с осей, расточка отверстий ступиц новых или старогодных цельнокатаных колёс, механическая обработка подступичных частей новых или старогодных осей, прессовая посадка новых или старогодных колёс на новые или старогодные оси, восстановление повреждённой или изношенной резьбы, контроль геометрических параметров колёсных пар и их элементов.Железнодорожный транспорт появился в Великих Луках в 1901 году со строительством Московско-Виндавской железной дороги. История Великолукского локомотивовагоноремонтного завода началась в январе 1902 года, когда в Великих Луках были открыты Главные железнодорожные мастерские частного Общества Московско-Виндаво-Рыбинской дороги, владевшего дорогой. Производственные мощности мастерских были рассчитаны на перспективу увеличения движения и позволяли производить ежегодно ремонт 40 паровозов, 40 тендеров и более двух тысяч пассажирских и товарных вагонов. Предприятие включало в себя паровозостроительный цех, вагоносборочную, паровозосборочную, малярную с лакировочным участком, токарную, колёсно-токарную и чугунно-литейную мастерские, главную кузницу и электростанцию. При мастерских имелись ремесленные курсы. Всего на локомотивовагоноремонтном заводе трудилось свыше 700 человек.


text: В декабре 1905 года рабочие железнодорожных мастерских создали вооруженный отряд. Стачка распространилась на другие железнодорожные станции. В цехах ВПВРЗ начал свою революционную деятельность рабочий Александр Филиппович Силин. Позже он был руководящим работником транспортной ВЧК, а в годы Гражданской войны погиб в боях с белогвардейцами. Его имя теперь носит одна из улиц Великих Лук.


text: В 1907 году через Великие Луки прошла Бологое-Полоцкая железная дорога, станция стала узловой. За счёт новой линии возрос транзит подвижного состава через станцию и потребности в его ремонте. До войны здесь работали будущие Герои Советского Союза Николай Дмитриевич Антонов, Александр Михайлович Родителев и Василий Филиппович Сизов.


text: В годы Гражданской войны завод осуществлял ремонт бронепоездов. С 1927 года ВЛВРЗ стал носить имя Максима Гёльца.


text: В начале Великой Отечественной войны завод был эвакуирован в Оренбург на Оренбургский локомотиворемонтный завод. В 1943 года вокруг предприятия развернулись ожесточённые бои в рамках Великолукской наступательной операции советских войск. Атакующие роты 921 стрелкового полка Красной армии вышли в район ВПВРЗ к вечеру 5 января. В стенах мастерских были пробиты амбразуры, а стоящий на путях в большом количестве подвижной состав использовался гитлеровцами в качестве огневых точек. Бои начались в ночь на 6 января. К утру противник был выбит из нескольких цехов, где под колючей проволокой содержалось около 300 советских рабочих. Полностью Великолукский железнодорожный узел, включая здание вокзала и локомотивное депо, удалось освободить к утру 16 января.


text: Одним из первых после освобождения города возвратился на завод его довоенный начальник В. В. Амосов. К апрелю 1944 года ему удалось собрать 78 рабочих-ветеранов, а в августе их число возросло до 200. Сформировавшийся трудовой коллектив немедленно приступил к первоочередным восстановительным работам. К началу августа в котельном цехе был запущен первый паровой котел системы Шухова. Капитальное восстановление завода началось с возвращением рабочих из Оренбурга в 1944 году.


text: Сразу же остро встал вопрос электроснабжения. Заводская ТЭЦ, снабжавшая до войны электроэнергией весь железнодорожный узел, лежала в руинах. И только в 1950 году удалось её частично восстановить и запустить. До этого времени энергией железнодорожников снабжала паровая турбина с генератором мощностью 250 кВт, доставленная в город по распоряжению наркомата путей сообщения. Несколько позднее на ПВРЗ прибыл энергопоезд мощностью 1000 кВт. Под сборку паровозов был приспособлен относительно сохранившийся корпус малярного цеха, что дало возможность с опережением графика приступить к ремонту локомотивов.


text: Первый паровоз был выпущен после среднего ремонта в ноябре 1944 года. К концу 1945 года численность работников ПВРЗ достигла 1200 человек. В течение года заработали семь действующих цехов, пригоночное отделение паровозного цеха, бандажное отделение колёсного цеха, парокотельная энергосилового цеха. Были завершены подготовительные работы для монтажа паровозного цеха, вступившего в строй уже в 1946 году. Это позволило начать капитальный ремонт паровозов. В 1946 году из ремонта было выпущено 37 паровозов, а также бронепоезд «Александр Невский», расформированный из 25-го отдельного батальона бронепоездов.


text: В 1964 году ВЛВРЗ приступил к производству модернизированной автомотрисы АС1 — АС1А. Всего с 1964 по 1975 год на заводе было выпущено более 2000 таких машин. Кроме того, ВЛВРЗ долгое время оставался единственным предприятием в СССР, которое производило хопер-дозаторы. За освоение производства таких вагонов завод в 1959 году удостоился диплома ВДНХ СССР. В конце 1980-х специалисты завода спроектировали саморазгружающийся полувагон. Люки нового цельнометаллического полувагона вместительностью 75 т открывались с помощью пневматики, а особая форма днища обеспечивала полную высыпку груза в течение нескольких секунд.


text: На 1992 год завод ремонтировал дизель-поезда, промышленные и маневровые тепловозы, хоппер-дозаторы, колёсные пары, изготовлял запасные части к дизель-поездам серии Д, Д, ДР1, ДР1п, маневровым тепловозам ТГМ23.


title: Карломан

text: Карломан (, , ) — германское мужское имя, популярное в династии Пипинидов (с IX века известных как Каролинги). Известные носители имени:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Оле́г Ива́нович Янко́вский (23 февраля 1944, Карсакпай, Казахская ССР, СССР — 20 мая 2009, Москва, Россия) — советский и российский актёр театра, кино и телевидения, кинорежиссёр. Народный артист СССР (1991). Лауреат Государственной премии СССР (1987). Дважды лауреат Государственной премии РФ (1996, 2002).


title: Янковский, Олег Иванович

text: Наибольшую известность актёру принесла работа в фильмах «Щит и меч», «Служили два товарища», «Тот самый Мюнхгаузен», «Полёты во сне и наяву», «Ностальгия», «Обыкновенное чудо». На театральной сцене его самыми яркими работами являлись роли в спектаклях «Идиот» Ф. М. Достоевского, «Синие кони на красной траве» М. Ф. Шатрова, «Оптимистическая трагедия» Вс. В. Вишневского, «Чайка» А. П. Чехова, «Шут Балакирев» Г. И. Горина.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Родился в городе Карсакпай Казахской ССР (ныне одноимённый город в республике Казахстан) 23 февраля 1944 года в семье Ивана Павловича и Марины Ивановны Янковских. Родители Янковского проживали в посёлке Рудник-Джезказган, но в посёлке в то время не было родильного отделения, и Олег Иванович появился на свет в Карсакпайской районной больнице.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Род Янковских имеет белорусские и польские корни.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Отец актёра Ян Янковский (позднее закрепилось имя Иван) до революции 1917 года был гвардейским офицером, штабс-капитаном лейб-гвардии Семёновского полка, в Первую мировую войну награждён орденом Святого Георгия. Во время Брусиловского прорыва был тяжело ранен. Служил вместе с Тухачевским, который тоже начинал карьеру в Семёновском полку. В начале 1930-х был арестован, а в 1936 году освобождён. В 1937 году Иван Павлович был снова арестован, — как утверждал сам Олег Янковский, — «погорел» за то, что «был другом Тухачевского». Вскоре освобождён. Во время Великой Отечественной войны работал в тылу — сначала на плавильном комбинате в Джезказгане, а затем, уже после рождения Олега, на закрытом комбинате в Ленинабаде, где добывали уран. В 1951 году семья перебралась в Саратов, а в 1953 году Иван Павлович скончался (дало знать о себе ранение, полученное в Первую мировую войну).


title: Янковский, Олег Иванович

text: Иван Павлович любил театр, искусство, музыку; Марина Ивановна в юности мечтала стать балериной. У них была большая библиотека, которую собрал отец и сумела сохранить мать. Когда семья переехала из Джезказгана в Саратов, увлечением сыновей стал театр — старший Ростислав занимался в кружке художественной самодеятельности, средний брат, Николай, — в театральном кружке. Братья обожали спектакли местного ТЮЗа. Ростислав, окончив театральную студию в Ленинабаде, стал работать в местном театре. В 1957 году он перебрался в Минск, где начал играть на сцене Минского русского драматического театра им. М. Горького. Чтобы избавить мать от части материальных забот (в семье остался один кормилец — средний брат Николай), через год Ростислав забрал к себе 14-летнего Олега, который как раз закончил седьмой класс.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В Минске Янковский-младший дебютировал на сцене: тогда нужно было заменить заболевшую травести — исполнительницу эпизодической роли мальчика Эдика в спектакле «Барабанщица» А. Д. Салынского. Салынский, которому Олег попался на глаза, попросил того выйти на сцену и произнести несколько фраз, а после того принял решение о замене, сказав при этом: «Ты посмотри, какая органика у парня!». Олег любил футбол, которым увлёкся, ещё живя в Саратове. Перебравшись в Минск, он играл какое-то время вместе с Эдуардом Малофеевым. Но это увлечение отрицательно отразилось на учёбе, и старший брат запретил Олегу играть в футбол.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Мать переживала из-за отъезда сыновей, и, как только появилась возможность, Олег вернулся в Саратов, где окончил школу № 67. После школы Олег собирался поступать в медицинский институт, но случайно увидел объявление о приёме в Саратовское театральное училище. Вспомнив свой минский опыт на сцене, он решил попробовать свои силы. Приёмные экзамены уже закончились, но Янковский решил узнать о правилах приёма на следующий год и зашёл в кабинет директора. Тот только спросил фамилию и сказал, что Янковский зачислен. Как выяснилось спустя несколько месяцев, брат Олега — Николай — втайне от семьи решил поступать и с успехом прошёл творческий конкурс. Искренне любящий Олега Николай не стал разлучать его со сценой. Учился Олег не без проблем. Как вспоминал педагог по сценической речи: «Говорил плохо, аппаратом обладал тяжёлым, рот открывал неправильно». Но в роли Тузенбаха в дипломном спектакле «Три сестры» Олег Янковский сумел показать себя многообещающим, интересным актёром, и это развеяло сомнения мастера курса.


title: Янковский, Олег Иванович

text: На втором курсе училища Янковский познакомился с Людмилой Зориной, которая училась на курс старше. Вскоре они поженились. Когда после училища Зорину пригласили в Саратовский драматический театр, она настояла, чтобы Янковского тоже взяли туда. После окончания в 1965 году Саратовского театрального училища (педагог — А. С. Быстряков) Янковский был зачислен в труппу Саратовского театра. Людмила быстро стала звездой театра. Олегу же сначала доставались лишь эпизодические роли, но позже он успешно сыграл в спектакле по роману «Идиот» роль князя Мышкина.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В кино Олег Янковский попал почти случайно. Саратовский театр драмы находился на гастролях во Львове. Олег зашёл в гостиничный ресторан, чтобы пообедать. В этом же ресторане расположился режиссёр Владимир Басов и члены съёмочной группы будущего киноромана «Щит и меч». Они обсуждали, где найти артиста на роль Генриха Шварцкопфа. Жена Басова, Валентина Титова, заметив за соседним столиком Олега, сказала режиссёру: «вот сидит юноша с типичной арийской внешностью». Басов согласился, что молодой человек подошёл бы идеально, но «он, конечно, какой-нибудь физик или филолог. Где найти артиста с таким умным лицом?». Встретив вновь Олега на Мосфильме и узнав, что он актёр, Наталья Терпсихорова, ассистентка Басова, предложила его кандидатуру режиссёру. Она нашла Олега в саратовском театре и пригласила на пробы. Станислава Любшина, который был уже утверждён на роль разведчика Иоганна Вайса (Александра Белова), вызвали подыгрывать молодому артисту. Олег очень волновался. У него совсем не было опыта в кино, а в театре его опыт состоял из крошечных эпизодов. Станислав Любшин рассказывал:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Играем и, как все артисты на кинопробах, играем ужасно. Мне это не страшно, я уже утверждён, а Олег так стал переживать! У нас там стояла белая колонна, мраморная, и он был бледнее, чем эта колонна. Всё трагическое состояние было выражено на его благородном лице. И чем дольше Олег держался за колонну, тем становился краше. Я тогда Басову говорю: «Владимир Павлович, ну посмотрите, как этот парень страдает, как точно вы выбрали артиста». Оператор Паша Лебешев меня поддерживает: «Действительно, он всё интереснее и интереснее делается». И Басов согласился: «Да, с каждой секундой хорошеет, мы его утверждаем».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Так Олег Янковский был приглашён в свой первый фильм. Труппа театра отправилась после Львова в Ялту, там Олег читал сценарий фильма «Щит и меч». В этом же году Олег сыграл красноармейца Андрея Некрасова в драме Евгения Карелова «Служили два товарища». Вначале он пробовался на роль поручика Брусенцова, но режиссёр, увидев на пробах Олега, воскликнул: «Этого человека мы Врангелю не отдадим». На съёмках этого фильма Янковский встретился сразу с двумя звёздами — Роланом Быковым, который играл Ивана Карякина, и с Владимиром Высоцким, сыгравшим поручика Брусенцова. С Роланом Быковым молодой актёр подружился. Совет Быкова стал пророческим для Янковского и запал ему в память:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Ты не рвись сразу в Москву, Олег. Москва задыхается, ей не хватает талантливых людей. А ты будешь популярным, как только выйдет этот фильм. Звать будут многие театры — и московские, и ленинградские.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В роли Некрасова Янковский научился молчать и научился смотреть. Валерий Фрид, один из авторов сценария, вспоминал, как к нему прибежал режиссёр фильма Евгений Карелов и обеспокоенно спросил, почему у Некрасова, которого играл Янковский, так мало текста, все его реплики уместились на половинке печатной странички.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Как же так, главная роль и столь мало текста? Может, добавите? Не надо, сказали мы режиссёру, пусть молчит, пусть Быков разговаривает, а у Янковского и так всё ясно, без текста, и молчит он так выразительно, так много говорит его молчание.


title: Янковский, Олег Иванович

text: После выхода фильмов «Щит и меч» и «Служили два товарища» Янковский стал знаменитым. Саратовские зрители стали ходить в театр на Олега Янковского. Олег Иванович стал получать серьёзные роли, как классического («Стакан воды» — "Мешем", «Таланты и поклонники» — "Мелузов", «Идиот» — "Мышкин"), так и современного репертуара («Человек со стороны» — "Чешков").


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 1972 году Олег Янковский сыграл в фильме «Гонщики» Игоря Масленникова. Фильм был снят как реклама экспортного варианта автомашины «Москвич-412». Как и в первых двух его фильмах, у Янковского был великолепный партнёр Евгений Леонов. В салоне машины они фактически прожили несколько месяцев, выезжая на съёмки в Абхазию, Прибалтику, Финляндию. Именно Леонов порекомендовал вновь назначенному главному режиссёру Ленкома Марку Захарову присмотреться к Янковскому. Захаров специально съездил в Саратов (как он описывает этот эпизод в своей книге «Театр без вранья») и посмотрел спектакли «Идиот» и «Таланты и поклонники» с участием Олега Янковского (в августе 1973 года Саратовский академический театр драмы гастролировал на сцене Большого драматического театра имени М. Горького). Работа Олега Янковского была отмечена ленинградской прессой. Ленинградская газета «Смена» в 1973 году писала:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Мешем в «Стакане воды» — классический герой-любовник, да ещё у Скриба — и вдруг, простак! Неплохо придумано. И блистательно сыграно.
… если говорить о роли, определяющей главное в творчестве актёра, то это князь Мышкин в «Идиоте» Достоевского.


title: Янковский, Олег Иванович

text: После успешных гастролей в Ленинграде Олегу стали поступать предложения играть в различных московских и ленинградских театрах, но он ждал предложения от Марка Захарова. На встречу с Олегом Марк Захаров не пришёл, что не обескуражило молодого актёра, который сам позвонил режиссёру и напомнил о встрече. В 1973 году по приглашению Марка Захарова Олег Янковский перешёл в московский театр имени Ленинского комсомола (Ленком) и начал репетировать там главную роль — Горяева, молодого секретаря парторганизации на стройке гигантского автозавода в «молодёжно-музыкальном» спектакле «Автоград XXI», первой постановке Марка Захарова в качестве главного режиссёра этого театра. Пьеса была написана им в содружестве с Юрием Визбором. Спектакль недолго просуществовал в репертуаре, был прохладно принят критиками, но актёр вспоминал о нём с добрым чувством, как «совместный с Захаровым дебют в Ленкоме». Олег Янковский вспоминал о том времени: «Мой переход в Москву был труден в основном в бытовом отношении. Пятиметровая комната в общежитии, маленький сын… Но профессионально я не чувствовал никаких опасений».


title: Янковский, Олег Иванович

text: В кино в эти годы Олег Янковский создаёт много интересных образов: бескомпромиссного парторга Соломахина в «Премии» по пьесе Александра Гельмана и весёлого схолара Франциска Скорину («Я, Франциск Скорина»), следователя Воронцова («Длинное, длинное дело…») и декабриста Рылеева в фильме Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья», полярника («72 градуса ниже нуля») и спецкора столичной газеты («Жди меня, Анна»).


title: Янковский, Олег Иванович

text: Заметной работой Олега Янковского середины 1970-х годов стала роль Отца в фильме Андрея Тарковского «Зеркало». Актёр попал в фильм благодаря своему сходству с Арсением Тарковским, отцом режиссёра. Для Янковского роль Отца была расширена. Также в фильме сыграл маленький Филипп, сын Олега Янковского (он играл самого Андрея Тарковского в детстве). Тарковский мечтал экранизировать пьесу Уильяма Шекспира «Гамлет» и предложил роль Гамлета Олегу Янковскому, но снять фильм Тарковскому не дали. И тогда он решил поставить эту пьесу на подмостках сцены. Олег Янковский принёс эту пьесу в Ленком, уговорил Марка Захарова, ждал два года, но за пять дней до начала репетиций (премьера состоялась в 1977 году) Тарковский сказал: «Ты, Олег, герой романтический, твоя роль — Лаэрт, а Толя Солоницын сыграет Гамлета» (также в постановке сыграли Инна Чурикова и Маргарита Терехова). Янковский обиженно отказался от участия в спектакле. Это охладило отношения между режиссёром и актёром.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 1976 году Марк Захаров должен был приступить к съёмкам телефильма «Обыкновенное чудо» по пьесе Евгения Шварца. Руководству «Мосфильма» понадобилась картина, которая могла бы подойти для показа в Новогоднюю ночь. Это должна была быть лёгкая, милая комедия. Снять её предложили Марку Захарову, театральному режиссёру, на счету которого были две картины — художественный фильм «Стоянка поезда — две минуты» и телевизионный фильм «12 стульев», снятый для телевидения и признанный неудачным. Существовала чёрно-белая экранизация сказки Шварца, которую снял в 1964 году Эраст Гарин. Несмотря на то, что в роли Медведя был признанный секс-символ Олег Видов, а в роли Короля — сам Гарин, фильм был забыт. Марку Захарову не нравилась эта пьеса, он считал её легковесной, не видел в ней философского подтекста. Но, решив по-своему изложить эту историю, он всё-таки согласился. В роли Волшебника Марк Захаров видел только Олега Янковского. Его легко утвердил худсовет, памятуя об его большом послужном списке в кино. Но перед началом съёмок актёра сразил сердечный приступ, и он оказался в реанимации. Когда Марк Захаров пришёл в больницу к Янковскому, актёр сказал, что готов отказаться от роли. Но режиссёр ответил: «Нет. С вами я не расстанусь. Будем ждать». Съёмки были приостановлены и начались только после того, как актёр вышел из больницы. Марк Захаров вспоминал, как Янковский помогал ему своим киноопытом на съёмочной площадке. И на этот раз фильм получился. Медведя сыграл совсем юный Александр Абдулов, а Принцессу, которая влюбилась в него — Евгения Симонова. А виновным во всей этой истории был Волшебник — Олег Янковский. Марк Захаров противопоставлял Волшебника всем остальным персонажам своего мира. Он — единственная фигура с философским характером. Остальные — или лирические, или сатирические. Он — главное лицо, и именно он поведал мораль этой сказки: «Слава храбрецам, которые осмеливаются любить, зная, что всему этому придёт конец. Слава безумцам, которые живут, как будто они бессмертны». Волшебник Олега Янковского не потерялся на фоне мужественного обаяния Медведя-Абдулова, фееричной гротескности Короля-Леонова и нежного очарования Принцессы-Симоновой. Несмотря на то, что средств для создания его образа режиссёр отпустил Янковскому меньше, скупыми красками он сумел показать сущность Творца — он обладал способностью творить чудеса, но при этом был вполне реальным человеком — эгоистичным, властным, подчас жестоким, и в то же время мудрым. Марк Захаров потом признался: если бы не было Волшебника, потом не было бы и Мюнхгаузена, Свифта и Дракона. Благодаря оглушительному успеху «Обыкновенного чуда» режиссёр, наконец, смог доказать, что он «не случайный человек в кинематографе».


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 1978 году Олег Янковский сыграл следователя Камышева в фильме Эмиля Лотяну «Мой ласковый и нежный зверь» по мотивам повести А. П. Чехова «Драма на охоте». «Красивый человек в белом костюме», как написал об этом Марк Захаров. Эту роль Олег Янковский посвятил своей маме, Марине Ивановне. Фильм был плохо принят критикой из-за вольного обращения с первоисточником, но имел оглушительный успех у зрителей (особенно зрительниц), а Янковский после фильма стал, что называется, «секс-символом». В киноконцертах, которые так любили показывать на нашем телеэкране в советское время, сцена, где Камышев — Олег Янковский кружит на руках Оленьку — Галину Беляеву под звуки знаменитого вальса Евгения Доги, была обязательной.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Также в 1978 году Марк Захаров поставил в Ленкоме спектакль «Синие кони на красной траве» по пьесе Михаила Шатрова. Это был смелый эксперимент — Олег Янковский сыграл не просто Ленина, но Ленина без грима, без привычной картавости вождя, сыграл его не бронзовым памятником, а обычным человеком, больным, уставшим, мучающимся оттого, что ему мало осталось. Даже те, кто не принял спектакль, восхищались работой Янковского, который смог отойти от традиционного отображения Ленина. Актёр играл не реального Ленина, а его романтическое представление в умах людей, не того человека, каким он был, а каким его хотели видеть.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 1979 году Марк Захаров приступил к съёмкам телефильма «Тот самый Мюнхгаузен», в основу которого легла пьеса Григория Горина «Самый правдивый», изначально написанная для театра Советской армии. В этом спектакле главные роли исполняли Владимир Зельдин и Людмила Касаткина, было бы логично пригласить их в фильм, но Марк Захаров видел в образе Мюнхгаузена только Олега Янковского, несмотря на то, что это было в определённом смысле смелое решение. Марк Захаров вспоминал:


title: Янковский, Олег Иванович

text: В приглашении Олега Янковского на эту роль был элемент риска. Он всё-таки сложился как актёр совсем не комедийного толка. Но к чести Олега, в его актёрской палитре нашлись комедийные краски, которые в фильме, в первой части особенно, но и во второй тоже, получили достойное воплощение.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Худсовет не утверждал актёра, мотивируя тем, что он слишком молод для роли барона, у которого есть взрослый сын. Григорий Горин был тоже против кандидатуры Янковского. Он писал в своих воспоминаниях:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Он до этого играл прямых, жёстких, волевых людей — волжские характеры, выдающие его происхождение. Я не верил в его барона. Началась работа, и он влезал в характер, на наших глазах менялся. Врастал в роль, и явился Мюнхгаузен — умный, ироничный, тонкий. Какая была бы ошибка, возьми мы другого актёра!


title: Янковский, Олег Иванович

text: Правда, затем вновь возникли проблемы. Как вспоминал потом Горин — «во время озвучивания фильма выяснилось, что великолепный на вид барон Карл Фридрих Иероним разговаривает с каким-то саратовским акцентом и с большим трудом выговаривает некоторые слова и выражения, присущие германской аристократии». Горин не присутствовал во время озвучения в тон-студии финальной сцены, где барон Мюнхгаузен говорит фразу, ставшую впоследствии знаменитой: «Умное лицо — это ещё не признак ума, господа». В сценарии фраза звучала так: «"Серьёзное" лицо — это ещё не признак ума, господа», но Олег Янковский оговорился при озвучивании, и так эта фраза, к неудовольствию Горина, стала крылатой.


title: Янковский, Олег Иванович

text: 31 декабря 1979 года состоялась премьера. Этот фильм стал визитной карточкой Олега Янковского. Несмотря на большое количество великолепных ролей, сыгранных актёром после этого фильма, его лучшей ролью часто называют роль барона Мюнхгаузена. В исполнении Олега Янковского Мюнхгаузен предстал вовсе не тем бароном-вралём, который знаком по книге Эриха Распе и каноническим иллюстрациям Гюстава Доре. Это притча о мужестве человека, который способен остаться самим собой, не пасуя перед лицемерами и ханжами. Олег Янковский часто вспоминал в своих интервью о «формуле роли», которую нашёл для него Марк Захаров.


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Когда мы с Марком обсуждали, как играть Мюнхгаузена, он вспомнил такую притчу: Распяли человека и спрашивают: «Ну, как тебе там?» — «Да ничего… Только улыбаться больно». Мюнхгаузен идёт обходным путём, и, наверное, в этом его сила. Выйти на площадь и кричать о своих убеждениях — не самый сложный путь.
Марк Захаров подвёл черту:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Глаза у Олега Янковского оказались умными, а внешний облик — хотя и не слишком комическим, но достаточно забавным. Янковский очень тонко, очень трепетно аккумулировал в себе нашу общую печаль. И восторг сочинителя. И пафос истинного правдолюбца.
В 1981 году Олег Янковский сыграл роль Джека Степлтона в фильме «». В 1982 году сыграл главную роль в фильме Сергея Микаэляна «Влюблён по собственному желанию». Янковский попал в этот фильм благодаря Евгении Глушенко, которая была уже утверждена на главную роль Веры. Глушенко уговорила режиссёра Сергея Микаэляна прекратить поиски главного героя и пригласить Янковского: «Только Олег сможет сыграть джентльмена, даже опустившегося. Он же настоящий аристократ!» Сергей Микаэлян согласился, несмотря на то, что главному герою фильма по сюжету 27 лет, а Олегу Янковскому было уже 38, и уже не видел другого актёра в этой роли. Когда Ленком должен был уехать на съёмки в Среднюю Азию, Микаэлян настоял, чтобы всю киногруппу отправили вслед за Янковским. Фильм посмотрело почти 25 миллионов зрителей, а Олег Янковский был признан лучшим актёром года по опросу читателей журнала «Советский экран».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Также в 1982 году Олег Янковский снялся в фильме Романа Балаяна «Полёты во сне и наяву». Сценарий был написан Виктором Мережко специально для Никиты Михалкова, но когда Роман Балаян случайно увидел Янковского в фильме «Мы, нижеподписавшиеся», его так поразила его игра, что он тут же позвонил Мережко и сказал: «Берём Янковского». Балаян вспоминал об этом: «Почему я так решил? Мне кажется, что у Олега было то, чего нет у многих: он в кадре и над ним. Было ещё что-то, кроме того, что он говорил, в его лице, в его глазах». Виктор Мережко позвонил актёру и предложил ему главную роль, но Янковский, узнав, что фильм будет снимать неизвестный ему режиссёр на киностудии имени Довженко, отказался. Но потом, случайно выяснив детали сюжета от самого Никиты Михалкова, Олег Янковский согласился. Этот фильм стал началом плодотворного сотрудничества актёра с режиссёром Романом Балаяном. Роман Балаян охарактеризовал главного героя фильма так: «Герой в сюжете и такой, и сякой. Вот тебе и не нравится, вот он хороший, вот он почти негодяй, вот он опять замечательный, вот он комикует, вот он плачет. В одном фильме артисту было предоставлено сыграть всё». За роль в фильме «Полёты во сне и наяву» Олег Янковский был удостоен Государственной премии СССР. В 1980-х Роман Балаян снял с Олегом Янковским фильмы «Поцелуй» (1983), «Храни меня, мой талисман» (1986) и «Филёр» (1987).


title: Янковский, Олег Иванович

text: «По-настоящему я захлебнулся от счастья только в 1983-м году. Тогда всё совпало! Я снимался в Италии, у самого́ Тарковского, а в Москве прошли премьеры сразу двух фильмов — „Полёты во сне и наяву“ и „Влюблён по собственному желанию“», — признавался потом Олег Янковский в своём интервью.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Главную роль в фильме «Ностальгия» должен был сыграть любимый актёр Андрея Тарковского, его друг и протагонист его фильмов — Анатолий Солоницын, но он умер от рака лёгких в июне 1982 года, и Тарковский предложил главную роль Олегу Янковскому. Солоницын умер ещё до написания сценария, и поэтому сценарий был написан специально «под Янковского». Героем «Ностальгии» вначале должен был быть русский крепостной композитор (прототипом которого служил Дмитрий Бортнянский), отправленный на учёбу в Италию. Но по сценарию главным персонажем фильма стал современный писатель Андрей Горчаков. Он приезжает в Италию, чтобы найти материалы о крепостном графа Шереметева, композиторе XVIII века, Сосновском.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Тарковский решил подготовить актёра к роли. Янковского поселили в гостинице и просто бросили — без знания языка, без денег. Прошла одна неделя, другая, никто не появлялся. Восторг от встречи с капиталистической заграницей сменился тоской. Янковский был уже в отчаянии, и тут явился наконец Тарковский. Увидев потухший взгляд актёра, он сказал: «Теперь тебя можно снимать». Олег Янковский вспоминал о первой встрече с Тарковским в Риме:


title: Янковский, Олег Иванович

text: Он не вошёл — ворвался, как обычно, нервный, быстрый, худой. Мы обнялись, долго молчали. В этой паузе было всё. И ушедший Толя, и страх моего несоответствия Андрею, несмотря на переделку сценария, и незнание, чего он от меня ждёт. И радость встречи. Но главное — ощущение силы в этом невысоком поджаром человеке. «Как сценарий?» — «Прекрасный». — «Вот, все русские сразу понимают».


title: Янковский, Олег Иванович

text: Фильм был снят за три месяца. В 1983 году Италия выставила фильм на Каннский фестиваль с расчётом на «Золотую пальмовую ветвь». Но фильм приза не получил, Тарковский обвинял во всём Сергея Бондарчука, который входил в жюри. Руководство Госкино, особенно председатель Госкино СССР Ф. Т. Ермаш, требовало, чтобы Тарковский вернулся в страну. Режиссёр решил остаться в Италии, «Ностальгия» была запрещена к показу в СССР.


title: Янковский, Олег Иванович

text: В 1983 году Марк Захаров поставил на сцене Ленкома пьесу Всеволода Вишневского «Оптимистическая трагедия». Олег Янковский сыграл в этом спектакле царского офицера капитана Беринга — роль, которая продемонстрировала его фактурную аристократичность и его умение выразительно молчать. Марк Захаров вспоминал:


title: Янковский, Олег Иванович

text:
Репетируя с Янковским в театре капитана Беринга из «Оптимистической трагедии» — роль, в которой совсем немного слов, — я обратил внимание на то, как он умеет молчать. «Глаза — зеркало души», — говорят люди. У него необыкновенно выразительный взгляд. Ему вовсе не обязательно говорить слова, он умеет излучать нервную энергию, «сгорать», не двигаясь с места. Так, как умеет это делать он, пожалуй, никто другой не умеет.
В 1986 году Олег Янковский сыграл роль Гамлета в постановке Глеба Панфилова в Ленкоме. Это была первая работа кинорежиссёра в театре. Спектакль недолго продержался в репертуаре и был недооценён критиками. Они не приняли трактовку знаменитой пьесы Шекспира режиссёром-дебютантом в театре. Самую большую неприязнь вызвала роль Гамлета в исполнении Олега Янковского. Актёр играл не духовные искания, а конечный результат. Это не был безумец или человек, притворяющийся безумцем, это был холодный, трезво мыслящий человек.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Гамлет Олега Янковского оказался, вопреки всем нашим ожиданиям, одним из самых неприятных — бесчеловечных — персонажей спектакля. Перед нами — не искатель правды, не духовная личность, которая мучается оттого, что думает, чувствует, переживает иначе, чем другие.  он изжил в себе Гамлета, показал, что его Гамлет — не «другой», а такой же как все.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Несмотря на то, что Олег Янковский от спектакля к спектаклю всё лучше и лучше понимал свою роль, спектакль был снят с репертуара, и актёр считал, что эта роль была его неудачей.


title: Янковский, Олег Иванович

text: Зато роль Василия Позднышева в фильме Михаила Швейцера «Крейцерова соната» (по повести Л. Н. Толстого), снятого в том же 1986 году, Олег Янковский считал своей удачей. Актёр был утверждён без проб на эту роль. Янковскому было физически тяжело играть. Большую часть фильма занимал монолог главного героя, убившего свою жену. Актёру приходилось учить огромный текст и ни на йоту не отходить от первоисточника. Жена режиссёра стояла рядом с томиком Толстого и следила, «чтобы произнесён был каждый слог и каждый предлог». За роль Позднышева Олег Янковский в 1989 году был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых.