text: Тогда Спилберг предложил ввести в действие отца Индианы, Генри Джонса-старшего. Лукас сомневался на этот счёт, так как считал, что в центре истории должен быть Грааль. Тогда Спилберг убедил коллегу, что отношения отца и сына станут идеальной метафорой для поисков Инди. Спилберг нанял Менно Мейджеса, работавшего над картинами «Цветы лиловых полей» и «Империя солнца», и тот начал работы над сценарием 1 января 1986 года. Мейджерс закончил сценарий через 10 месяцев. По сюжету, Инди отправляется на поиски отца в Монсегюр, где встречает монахиню по имени Шанталь. Индиана отправляется в Венецию, едет на Восточном экспрессе в Стамбул, на поезде в Петру, где встречает Саллаха и находит своего отца. В финале нацисты касаются Грааля и взрываются; когда артефакта касается Генри, перед ним появляется лестница в Рай. Шанталь решает остаться на Земле и выйти замуж за Индиану. Несколько месяцев спустя сценарий был исправлен и дополнен — Индиана находит отца в крепости Крак-де-Шевалье, а предводителем нацистов становится женщина по имени Грета Фон Гримм; Индиана борется с демонами на стороне Грааля с помощью волшебного ножа. В прологе обеих версий сценария, Индиана в Мексике борется за обладание маской Монтесумы с человеком, который управляет армией горилл.


title: Индиана Джонс и последний крестовый поход

text: Затем Спилберг нанял Джеффри Боэма, автора «Внутреннего пространства», чтобы тот переписал сценарий, на что у него с Лукасом ушло две недели. Боэм предложил, чтобы Инди нашёл своего отца в середине повествования. «Учитывая, что это последний фильм, нельзя просто позволить им найти артефакт, как это было с предыдущими фильмами. И я подумал — пусть они потеряют Грааль, но зато восстановят свои отношения. Это эмоциональный поиск, внутренние копания Инди, смысл которых в том, что отец важнее Грааля», — говорит Боэм. Также сценарист отметил, что персонаж был недостаточно развит в предыдущих картинах. В первом наброске Боэма от сентября 1987 года действие картины происходило в 1939 году. В прологе также был цирковой поезд, но по сюжету Инди искал реликвию ацтеков в Мексике. Лидер «Братства крестоносного меча», Кемаль, был каталонским секретными агентом, сотрудничающим с нацистами в поисках Грааля, дабы прославить свою страну. Он стреляет в Генри и погибает, выпив не из той чаши. Генри и Эльза (брюнетка в сценарии) искали Грааля для «Чандлер-Фонда». Рыцарь Грааля сражается с Инди верхом на лошади, а Фогель погибает, придавленный каменной глыбой в попытке украсть Грааль.


text: Версия сценария Боэма от 1988 года содержала большую часть предложений Коннери относительного его персонажа; также сценарий содержал пролог, который и вошёл в финальную версию фильма. Лукасу пришлось убедить Спилберга в необходимости показать Инди мальчиком, так как картина «Империя солнца» вызвала много положительных откликов именно из-за того, что главный герой был маленьким мальчиком. Спилберг — которого позже наградили бойскаутской наградой «Distinguished Eagle» — предложил сделать Инди бойскаутом. Мать Индианы, Маргарет, отсутствует в сцене, а Генри-старший занят длительными телефонными переговорами, когда Инди появляется дома с крестом Коронадо. Уолтер Чандлер появляется в сценарии, но не является главным злодеем — его герой погибает во время падения танка с обрыва. Эльза стреляет в Генри и погибает, выбрав не ту чашу, а Инди спасает своего падающего в пропасть отца, пока тот пытается дотянуться до Грааля. Вогель теряет голову, проходя одно из трёх испытаний верой, а Кемаль пытается взорвать храм во время комической схватки, в которой оружие несколько раз самопроизвольно выстреливает. Лени Рифеншталь появляется на съезде нацистов. Через месяц Боэм придумал сцену, в которой Генри-Старший пугает чаек, который в итоге врезаются в самолёт и вызывают его крушение. Том Стоппард переписал сценарий 8 мая 1988 под псевдонимом Барри Уотсон (). Он переписал большую часть диалогов и добавил персонажа в «панамской шляпе», чтобы соединить пролог с основным временем действия картины. Также Стоппард переименовал Кемаль в Казима, Чендлера в Донована, который в итоге и застрелил Генри.


text: Основные съёмки начались 16 мая 1988 года в пустыне Табернас испанской провинции Альмерия. Спилберг планировал снять короткую сцену погони за два дня, но работая на раскадровками, значительно расширил сцену. Решив, что снять сцену погони с грузовиком лучше, чем это вышло в «», не получится (кроме того, грузовик был значительно быстрее танка), Спилберг чувствовал, что эта сцена должна быть более повествовательной, нежели приключенческой, показывая взаимовыручку отца и сына. Позже Спилберг отметил, что ему было интереснее создавать раскадровки, чем снимать сцену. Второе отделение съёмочной группы начала съёмки за две недели до этого. Спустя 10 дней съёмки переместились во Дворец изящных искусств в Мехико, который использовали как дворец хатайского султана. В парке Габо Де Гата-Нихар снимали сцену погони на дороге, в туннеле и на пляже, где стая птиц сбивает самолёт. Съёмки в Испании закончились 2 июня 1988 года в Гуадисе, провинция Гранада — там снималась сцена, в которой Броуди похищают на железнодорожной станции в Искендеруне. Для достоверности рядом со станцией построили мечеть.


text: Съёмки внутренних сцен замка проходили в павильонах студии «Элстри» в Англии с 5 по 10 июня 1988 года. Сцену пожара снимали в последнюю очередь. 16 июня в Королевском садоводческом обществе снимали внутренние сцены в аэропорту. На следующий день группа вернулась на площадку «Элстри», чтобы снять побег на мотоцикле — съёмки ненатурных сцен продолжались до 18 июля. 29 июня на аэродроме «North Weald Airfield» проходили съёмки сцены, когда Индиана покидает Венецию. Играя сцену беседы за столом, Форд и Коннери были без штанов, так как на съёмочной площадке было невероятно жарко. Спилберг, Маршалл и Кеннеди остановили съёмки, чтобы выступить в Парламенте в поддержку Британской киноиндустрии, переживающей не самые лучшие времена в плане экономики. С 20 по 22 июля проходили съёмки «внутренних» сцен храма Грааля. Вход в храм был снят у Эль-Хазне в древнем городе Петра (это сооружение также появляется в фильме «Синдбад и глаз тигра»). Декорации храма строились шесть недель с использованием гидравлических систем и 10 кардановых подвесов для съёмок землетрясения. Работы по восстановлению декораций для съёмок сцен до и после обрушения храма занимала около 20 минут между дублями — гидравлическая установка приводилась в прежнее положение, а образовавшиеся трещины замазывались. Первоначально сцену, в которой Грааль проваливается в первую образовавшуюся трещину, хотели снять на декорации в натуральную величину, но поняли, что это будет слишком сложно. Вместо этого была построенная отдельная площадка-пол до разлома, с заполнителем трещины. Понадобилось шесть дублей, чтобы закинуть Грааль на нужный выступ. Ночью с 25 по 26 июля проходили съёмки в школе «Стоу» в общине Стоу в Бакингемшире, где снимался нацистский парад.


text: Два дня спустя съёмочная группа вернулась в Элстри, где Спилберг быстро отснял сцену в библиотеке, португальское судно и сцены в катакомбах. Пролог 1938 года на пароходе был снят за три дня в доках на постройке размером 60 футов на 40 на кардановом подвесе — также в Элстри. В этой сцене использовалось около дюжины резервуаров — каждая вместимостью около 360 американских галлонов воды весом 3 тысячи фунтов. Дом Генри сняли в Милл-Хилл в Лондоне. Также драка Инди и Казима в Венеции перед гребным винтом корабля была отснята в водном резервуаре в Элстри. Чтобы создалось впечатление, что актёры ближе к винту, чем они есть на самом деле, Спилберг использовал линзы дальнего фокуса. Два дня спустя, 4 августа, часть погони была снята в доках Тилбари в Эссексе — в сцене использовались спортивные лодки «Hacker Craft». Для сцены, в которой лодки проплывают между кораблями, судна были соединены кабелями и двигались одновременно, а лодки проплывали достаточно близко к ним, чтобы одно задело судно, как того требовал сценарий. Между кораблями была пущена пустая лодка на дрейфующей платформе с куклами вместо актёров, а огонь и дым помогли спрятать платформу. Каскадёрский трюк снимался дважды, так как первый раз лодка приземлилась слишком низко по отношению к камере. На следующий день съёмки в Англии завершились в Королевской Масонской школе в городе Рикмансворт, который использовали в качестве университета, где преподавал Индиана (его же использовали в съёмках «В поисках утраченного ковчега»).


text: Съёмки в Венеции проходили 8 августа. Три сцены — встреча Инди и Броуди с Эльзой; части сцены погони на лодках; Казим говорит Инди, где его отец — снимались с 7 утра до часу дня, а Роберту Уоттсу дали доступ к съёмкам в Гранд-канал, ограничив доступ туда туристам. Оператор Дуглас Слокомб старался устанавливать камеру таким образом, чтобы в кадр не попали спутниковые тарелки. Церковь Сан-Барнаба использовали для съёмок главного входа в библиотеку. На следующий день съёмки переместились в Петру в Иордании, где снимали храм Грааля. Актёров и съёмочную группу пригласили к себе Король Хусейн и Королева Нур. На той же неделе основной актёрский состав завершил съёмки после 63 дней работы.


text: Вторая съёмочная группа снимала пролог 1912 года с 29 августа по 3 сентября. Основная группа начала съёмки сцены погони на поезде в Аламосе, штат Колорадо, два дня спустя. Съёмки в Пагоса-Спрингс проходили 7 сентября, а в городе Кортес — 10 сентября. С 14 по 16 сентября сцены в вагонах поезда снимались в Лос-Анджелесе. Затем съёмки переместились в Арчес — национальный парк в Юте, где снимался вид открывающей сцены. Дом, использовавшийся в качестве дома Джонсов, находился неподалёку от парка. Предполагалось, что съёмки будут проходить в национальном парке Меса-Верде, но представители коренных американцев дали отказ съёмочной группе из-за религиозных причин. Когда Спилберг и редактор Майкл Кан просмотрели рабочий вариант картины в конце 1988 года, они поняли, что в ней не хватает действия. Сцены погони на мотоциклах была отснята на стадии пост-продакшена в окрестностях Фэйрфакс и Маунт-Тамалпаис недалеко от кино-ранчо «Скайуокер» Джорджа Лукаса. Финальные кадры, на которых герои устремляются навстречу закату, были сняты в Техасе в начале 1989 года.


text: Джордж Гиббс, ответственный за работу с механическими эффектами, отметил, что работа над фильмом оказалась самой сложной в его карьере. Он посетил музей и начал вести переговоры о том, чтобы арендовать маленький французский танк времён Первой Мировой войны, но в итоге решил построить его самостоятельно. Он был основан на модели «Tank Mark VIII» длинной 36 футов (около 11 метров) и весом 28 американских тонн (около 25 обычных тонн). Гиббс построил танк из экскаватора того же веса и добавил гусеничный движитель весом 7 американских тонн (6,4 тонны), управляемых двумя автоматическими гидравлическими помпами, каждая из которых была соединена с машиной «Range Rover» c V-образным 8-цилиндровым двигателем. Гиббс построил танк из стали, а не алюминия или стеклопластика, так как хотел, чтобы движение реалистично затруднялось при перемещении по каменистым поверхностям. В отличие от своего прообразчика, у которого было только две боковые пушки, у отстроенного танка была орудийная башня. На постройку и транспортировку танка в Алмерию на самолёте «Short Belfast» с использованием грузовика ушло 4 месяца.


text: Отношения отца и сына являются центральными во многих фильмах Спилберга, включая картины «Инопланетянин» и «Капитан Крюк».


text: Отношения отца и сына также находят отражение в религиозной стороне фильме, перекликаясь с другими картинами 1989 года — «» и «Поле его мечты». В обзоре «The New York Times» Кэйрин Джеймс говорит, что эти фильмы представляют новую волну кино, в которых религиозное поклонение олицетворяет поиск отцовской фигуры. По мнению Джеймс, для Индианы и его отца поиск Грааля и противостояние немцам не было главной задачей в их «мальчишечьем» приключении — скорее они стремились найти профессиональное уважение по отношению друг к другу. Джеймс подчёркивает контраст между эпичным разрушением храма и живой и искренней беседой между отцом и сыном в финале картины. Джеймс также отмечает, что мать Инди отсутствует в прологе, уже скончавшаяся к тому времени.


text: Пролог 1912 года отсылает к фактам из жизни членов съёмочной группы. Когда молодой Инди берёт хлыст и случайно бьёт себя по подбородку его кончиком, на лице остаётся шрам — там же находится шрам, который Харрисон Форд получил в результате автомобильной аварии ещё в детстве. Прозвище «Индиана» главный герой получил в честь своей собаки породы аляскинский маламут — собака такой породы с прозвищем «Индиана» была у Джорджа Лукаса. Вагон с магическими приспособлениями, где оказывается Инди во время погони, называется «Doctor Fantasy’s Magic Caboose» — это было сценическое имя Френка Маршалла, когда он выступал с фокусами. Спилберг предложил идею, что Инди исчезнет с поезда после того, как залезет в коробку с логотипом, а производственный дизайнер Эллиотт Скотт предложил отснять этот эпизод единым кадром. Сцены с Генри-старшим, пугающим птиц своим зонтом, придумана Спилбергом с отсылкой к фильму «Дочь Райана».


text: Сцена-пролог с юностью Инди вдохновила Джорджа Лукаса на создание телевизионного сериала «Хроники молодого Индианы Джонса» с Шоном Патриком Фленнери в главной роли; детскую роль Инди исполнил Кори Карьер. Образ 13-летнего Инди, сыгранного в фильме Ривером Фениксом, стал главным в серии подростковых романов, которые начали выходить в 1990 году. К выходу девятого романа события книжной серии стали перекликаться с телесериалом. Немецкий автор Вольфганг Холбен переписал пролог 1912 года в одном из своих романов, в котором Индиана встретил предводителя расхитителей могил из фильма — которого автор назвал Джеком — в 1943 году. Финал картины положил начало комикс серии «Indiana Jones & The Spear of Destiny» 1995 года, в котором Инди и его отец отправляются в 1945 году в Ирландию на поиски Копья Лонгина. Кроме того, Спилберг хотел, чтобы Коннери появился в роли-камео в «Королевстве хрустального черепа», но актёр отказался, так как уже давно перестал сниматься в кино.


text: Тизер-трейлер фильма вышел в кинотеатрах в ноябре 1988 года вместе с картинам «Новая рождественская сказка» и «Голый пистолет». Роман-новелизация, написанный Робом МакГрегором (), был выпущен в июне 1989 года и по количеству проданных копий стала бестселлером «The New York Times», после чего МакГрегор написал шесть романов-предысторий, опубликованных в 1990-е годы. После выхода фильма костюм и шляпа Харрисона Форда попали в Музей Американской истории при Смитсоновском институте.


text: В предпремьерный период не было выпущено никаких игрушек с символикой картины — «на игрушечном горизонте Индиана Джонс не появлялся», как отметил Ларри Карлат, ведущий редактор обозревателя «Children’s Business». Однако компания «Lucasfilm» начала продажу и распространение шляп, маек, курток и часов с логотипом картины. На основе фильма в 1989 году компанией «LucasArts» было выпущено две видеоигры: «» и «Indiana Jones & The Last Crusade: The Action Game». Третья игра, произведённая компанией «Taito», вышла в 1991 году для игровой системы Nintendo Entertainment System. В апреле 2008 года вышла новая новелизация фильма, написанная Райдером Уиндемом () для «Scholastic» прямо перед выходом четвёртой картины цикла в мае того же года.


text: В июле 2008 года компания «Hasbro» выпустила линию игрушек с героями фильма.


text: Часть реквизита, в частности дневник Грааля, выставлена в Музее Голливуда.


text: Премьера картины в США состоялась 24 мая 1989 года — показ проходил в 2 327 кинотеатрах. В первые выходные фильм собрал $29 355 021 — показав третий самый высокий результат за выходные по итогам 1989 года после фильмов «Охотники за привидениями 2» и «Бэтмен». В первый день фильм собрал $11 181 429 — первый в истории кино случай, когда кассовые сборы фильма за первый день преодолели планку в $10 млн. За первые шесть дней проката фильм собрал рекордные $47 млн; $77 млн после двенадцати дней и $100 после девятнадцати. К концу года фильм собрал $195,7 млн и $475 млн к марту 1990 года. Картина поставила рекорд продаж билетов во Франции — миллион билетов было продано за две с половиной недели.


text: В итоге фильм собрал $197 171 806 в США и $277 млн во всём мире — общие сборы составили $474 171 806. В то время фильм считался 11 самым кассовым фильмом всех времён. Несмотря на сильную конкуренцию с «Бэтменом», фильм стал лидером зарубежного проката 1989 года, хотя в Америке «Бэтмен» оставался лидером сборов. После «Королевства хрустального черепа» и «В поисках утраченного ковчега», «Последний крестовый поход» является третьим самым кассовым фильмом франшизы в США, но четвёртым, включая «Храм судьбы», если учитывать инфляцию.


text: Фильм получил смешанные отзывы. Эндрю Сэррис из «The New York Observer», Дэвид Денби из «The New York Magazine», Стэнли Кауффман из «The New Republic» и Джорджиа Браун из «The Village Voice» негативно отозвались о картине. Джонатан Розенбаум из «The Chicago Reader» назвал фильм «бездушным». Газета «The Washington Post» делала обзор фильма дважды: в день выхода фильма Хэл Хинсон написал негативный отзыв, отметив, что в фильме «одни погони и дурацкие взрывы». Хотя он оценил игру Форда и Коннери, автору показалась, что тайна персонажа Индианы исчезла, а Спилберг «не должен был менять стиль повествования на более взрослый». Через два дня Дессон Томпсон опубликовал положительный отзыв, оценив приключения и действие, а также глубину отношений отца и сына в картине. Джозеф МакБрайд из «Variety» написал, что «карикатурные нацисты из „В поисках утраченного ковчега“ стали более устрашающими во главе с Джулианом Гловером и Майклом Бирном», отметив, что сцена, в которой Индиана берёт автограф у Гитлера, была «завораживающей». В своей книге о Спилберге МакБрайд написал, что картина вышла «менее расистской, чем её предшественники».


text: Питер Траверс из «Rolling Stone» написал, что картина была «самым диким и остроумным путешествием из всех». Ричард Корлисс из «Time», Дэвид Ансен из «Newsweek», Винсент Кенби из «The New York Times» также согласились с этим мнением. «И хотя в картине царит атмосфера средненького „Б“-кинца золотой эпохи, фильм от мозга костей оригинален», — пишет Кенби, отмечая, что «наличие отца, который не гордился бы таким сыном, вносит в фильм здоровый юмор». И хотя, по мнению автора, третья часть отличается от предыдущих, многие сцены просто «переходят все грани — к примеру, потрясающая сцена погони на цирковом поезде». Кенби также отметил взросление Спилберга, сконцентрировавшегося на отношениях отца и сына — нечто подобное отметил и МакБрайд в «Variety». Роджер Эберт также оценил пролог картины — он похож на «мальчишечьи приключенческие журналы 1940-х годов […] Должно быть, Спилберг покопался в архивах своих журналов „Boys' Life“ magazine […] Сцена дарит такое ощущение, что для того, чтобы влипнуть в приключение, достаточно лишь пойти в поход с бойскаутами. Спилберг освещает сцены сильным светом старых приключенческих журналов». В обзоре «The Hollywood Reporter» отметили, что игра Форда и Коннери была достойна номинации на «Оскар».


text: Картина получила особенно позитивные отзывы некоторое время спустя после своего релиза. Джеймс Берардинеди написал, что картина не добирается до высот «Искателей потерянного ковчега» и игнорирует «Храм судьбы». Чтобы завершить трилогию, Спилберг «использует атмосферу первой картины, привнося юмор благодаря появлению персонажа Шона Коннери, и обеспечивая зрителей динамичным дуэтом отца и сына». Нил Смит из BBC оценил приключенческую часть картину, но, по его словам, драматургические и юмористические сцены отца и сына были куда более запоминающимися.


text: На основе 55 обзоров сайт «Rotten Tomatoes» присвоил фильму 89 % со средним баллом 8 из 10, «Metacritic» присвоил картине 65 баллов из 100 на основе 14 обзоров.


title: Ночной портье (фильм)

text: «Ночной портье» () — кинофильм.


title: Ночной портье (фильм)

text: 1957 год. В венской гостинице случайно встречаются бывший нацист и бывшая заключённая концлагеря. Пробудившиеся воспоминания как палача, так и жертвы разжигают между ними странное, противоестественное влечение, которое психоаналитик назвал бы садомазохизмом. Когда эти двое пытаются возродить свои отношения, товарищи нациста, служившие с ним в войсках СС, начинают их преследовать.Вышедший в 1974 году фильм произвел эффект разорвавшейся бомбы. Сцены сексуального насилия, демонстрируемые в ленте, по тем временам являлись очень откровенными.


title: Ночной портье (фильм)

text: В Советском Союзе и России уже в начале 90-х (просмотр был в только что открывшихся видеосалонах) фильм был очень популярен.


title: Ночной портье (фильм)

text: В Италии фильм был разрешен для просмотра зрителями старше 18 лет, во Франции цензуры не было вообще, в США возрастная категория была ограничена 14 годами. Везде в кинотеатрах стояли очереди. В Нью-Йорке, чтобы картина шла лучше, дистрибьютор Лилианы выкупил две страницы в газете «Нью-Йорк Таймс» (критики написали очень негативные материалы, что вызвало интерес). А в Лондоне этот же дистрибьютор сделал премьерный показ для «хороших» критиков (написали как о выдающемся фильме). В итоге зритель пошёл в кино уже и без статей.


title: Ночной портье (фильм)

text: Во время показа в Париже Лилиане позвонил её друг и сказал, что она сама должна всё увидеть. Она приехала и увидела очередь в кинотеатр. Через несколько дней фильм вышел в Италии, и помощник Кавани сообщил ей: «Здесь очереди ещё хуже, здесь кости ломают». Сама Лилиан не предполагала, что фильм вызовет такой ажиотаж.


title: Шпион, который меня любил

text: «Шпион, который меня любил» () — десятый фильм о британском суперагенте Джеймсе Бонде, герое романов Яна Флеминга.


title: Шпион, который меня любил

text: В Северном море бесследно исчезла советская атомная подлодка. Система, по которой была сделана подлодка, не позволяла обнаружить её никому, а технологии, находящиеся на ней, попав в чужие руки, могли бы привести к катастрофе. Генерал Гоголь (глава КГБ СССР) посылает на расследование своего лучшего человека — агента «Три креста» («Тройной икс»), Аню Амасову. В это же время в этом же месте у англичан тоже пропадает аналогичная атомная подлодка, к делу подключают агента 007. Англичане подозревают русских, русские — англичан. Но есть одна зацепка — египетский магнат — продавец чертежа системы обнаружения подлодок, подтверждающий работоспособность устройства картой передвижения пропавших подлодок.


title: Шпион, который меня любил

text: Обоих агентов отправляют в Египет для расследования дела и получения этого чертежа, где агенты и встречаются. Однако магната убивает неизвестный и забирает чертежи. Агенты отправляются в погоню за неизвестным и отбирают у него схемы в древнем египетском городе. Неизвестный по кличке Челюсти — громила огромного роста со стальными зубами, которыми он легко может перекусить металлическую цепь или загрызть акулу.


title: Шпион, который меня любил

text: МИ-6 и КГБ объединяются для совместной операции с целью раскрытия похитителей подлодок и предотвращения мировой катастрофы. Агентам Ане Амасовой и Джеймсу Бонду придётся работать вместе. Они выясняют, что во главе стоит Карл Стромберг — миллионер, живущий в огромном комплексе «Атлантида», расположенном посреди океана наполовину под водой. Стромберг вынашивает зловещие планы — он собирается использовать похищенное атомное оружие, чтобы уничтожить Нью-Йорк и Москву, спровоцировав мировую войну и создать, по его словам, «новый, лучший мир» — подводный. Дело осложняется тем, что ранее во время операции в Альпах Бонд убил возлюбленного Ани — агента КГБ. Амасова хочет отомстить по завершению дела, но, в конце концов, влюбляется в Бонда. Агенты проникают на «Атлантиду» под видом ученых, но Стромберг осведомлен о том кто они. Во время посещения, они обращают внимание на макет корабля, который оказывается макетом реального корабля принадлежащего Стромбергу — самого большого танкера на свете. Вот только этот танкер имеет некоторые странности конструкции и с момента своего выхода в море ни разу не заходил в порты.


title: Шпион, который меня любил

text: Агентства решают поближе ознакомиться с этим странным танкером и отправляют обоих агентов на британской подводной лодке поближе его рассмотреть. И оказываются возле него, когда он готов выпустить захваченные лодки для нанесения ядерных ударов. Поэтому их захватывают, также как и предыдущие подлодки. Амасова и Бонд выдают своё присутствие и их отводят к Стромбергу. Подлодки направляются к точкам запуска ракет, Стромберг вместе с Амасовой отправляется на «Атлантис», а Бонд разбирается с охраной и освобождает экипажи захваченных подлодок. Начинается бойня, матросы с подлодок теснят солдат Стромберга. Капитанский отсек закрывается бронированной перегородкой, Бонд вытаскивает взрыватель из ядерной ракеты и уничтожает преграду взрывом. Мостик захвачен, ракеты обеих лодок перенацелены друг на друга. Судно начинает рушиться, Бонд с экипажем уходят на подлодке. Капитан получает задание уничтожить «Атлантис» торпедами, но даёт Бонду час, чтобы тот вытащил с объекта Аню. Бонд, застрелив Стромберга, примагничивает Челюсти и бросает в бассейн с акулой. 007, освободив девушку, бежит на резервном подводном аппарате Стромберга. «Атлантис» уничтожен, Челюсти убил акулу и выжил. Аня прощает 007, Бонд и Амасова занимаются любовью в подводном плавательном аппарате.


title: Шпион, который меня любил

text: В 1977 году Кристофер Вуд написал кинороман «Джеймс Бонд и шпион, который меня любил».


title: Европейские каникулы

text: «Европе́йские кани́кулы» () — американский кинофильм режиссёра Эми Хекерлинг 1985 года.


title: Европейские каникулы

text:
Комедия ситуаций. Выиграв в телевикторине главный приз, тур по Европе, семейка Гризуолдов отправляется из своего Чикаго в путешествие. На протяжении всей поездки они непрерывно влипают во всевозможные неприятности…
Даты приведены в соответствии с данными IMDb.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: «Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди» () — американский фильм ужасов 1985 года, снятый режиссёром Джеком Шолдером, второй фильм киносериала «Кошмар на улице Вязов» о маньяке Фредди Крюгере. Премьера фильма в США состоялась 1 ноября 1985 года. В Америке фильм собрал $29 999 213, из них в первый уик-энд проката $3 331 850.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Фильм открывает сцена кошмарного сна, который видит главный герой Джесси Уолш до того, как с криками ужаса проснуться в своей комнате: школьный автобус медленно едет по улице, останавливаясь на каждой остановке и высаживая учеников после школьного дня. Но неожиданно он набирает скорость, и уже через мгновение автобус с Джесси и ещё двумя девочками балансирует над пропастью. А на месте водителя оказывается зловещий мужчина в шляпе, полосатом свитере и в перчатке с лезвиями вместо пальцев на правой руке.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Через пять лет после событий первого фильма, в дом № 1428 на улице Вязов въезжает новая семья. Юный Джесси Уолш подвозит каждый день до школы очаровательную девушку Лизу Уэббер. В школе у Джесси возникают странные взаимоотношения с местным задирой Роном Грейди — они то дерутся, то весело проводят время. После драки, устроенной во время тренировок, тренер Шнайдер оставляет ребят отбывать наказание, отжимаясь на спортивном поле. Грейди рассказывает юноше о том, почему дом на улице Вязов так долго не могли продать: по слухам, девушка, которая жила там до него, сошла с ума после того, как увидела, как её парня, живущего напротив, убил какой-то маньяк.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Тем временем, Фредди Крюгер начинает преследовать Джесси в его кошмарах — маньяк хочет найти способ выбраться из мира снов в реальность. Он пытается контролировать мальчика, постепенно завладевая не только его разумом, но и телом.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Во время уборки, Джесси и Лиза находят дневник Нэнси. Она рассказывает о таинственном мужчине, который преследует её во сне и пытается убить. Джесси кажется, что он сходит с ума, и Лиза пытается убедить юношу, что всё, происходящее с ним, всего лишь сон. Но мальчик понимает, что его сны таят в себе опасность и для тех, кто его окружает.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Между тем отношения Джесси и его отца не складываются. Таинственным образом, на глазах у всей семьи взрываются домашние попугаи. Отец обвиняет в случившемся Джесси. А однажды прямо посреди ночи Джесси оказывается в местном баре для гомосексуалов, где встречает тренера Шнайдера. Тренер отвозит мальчика в школу. Там на глазах у Джесси какая-то неведомая сила убивает Шнайдера. Полицейские находят Джесси совершенно голым посреди дороги и отвозят его домой. Мистер Уолш уверен, что его сын принимает наркотики. На следующее утро, когда Джесси приезжает в школу, он узнаёт, что тренера Шнайдера кто-то убил прямо в школьной душевой.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Лиза хочет помочь Джесси и отвозит его в котельную, где работал Крюгер. Она уверена, что её друг обладает чем-то вроде дара предвидения. Следующей ночью юноша, одержимый духом маньяка, собирается убить свою сестру Анджелу, но Джесси удаётся ему помешать.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Юноша приходит на вечеринку к Лизе — ей кажется странной отчуждённость друга. Она говорит об этом со своей подругой Керри. Лиза решается на близость с Джесси, но Фредди вновь даёт о себе знать.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Джесси приходит к Рону и просит последить за ним, пока он будет спать, но Фредди удаётся выбраться из тела юноши и убить Рона, а затем он пытается добраться и до Лизы. Джесси пытается бороться с Фредди, и тогда маньяк начинает охоту за гостями на вечеринке — у бассейна собралась почти вся Старшая Школа Спрингвуда. Устроив кровавую бойню, Крюгер исчезает. Лиза понимает, что юноша жив, и она должна помочь ему. Джесси внутри этого монстра, и он ещё способен бороться за своё спасение. Лиза знает, где искать Фредди, но главное — поверить, что только страх придаёт Фредди силы. Когда уже не остаётся надежды, только настоящая любовь в силах помочь — один на один с ужасным монстром, девушка побеждает Крюгера, и тот исчезает, освободив Джесси.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: На следующее утро, Джесси со своими друзьями едет в школьном автобусе. Сначала ему кажется, что машина едет слишком быстро, напоминая кошмарный сон, однако Лиза и Керри успокаивают его, говоря, что всё позади. Однако именно в этот момент когтистая рука Крюгера прорывается сквозь грудь Керри, а автобус теряет управление и исчезает среди пустыни.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Решение снимать вторую часть было принято вскоре после неожиданного успеха первого фильма. Однако актрису Хизер Ландженкамп не попросили вернуться в продолжение. Спустя много лет авторы второй части, работающие уже как без самого Крейвена, так и без его одобрения, признались, что они просто хотели развить историю совершенно в другом направлении, а Нэнси Томпсон вернули уже в третьей части, когда Уэс Крэйвен стал соавтором сценария. В качестве отсылки к оригинальной картине, в сиквеле появляется дневник Нэнси, который Лиза и Джесси находят в шкафу — однако он ни разу не появлялся в первой части.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: После успеха первого фильма агент Роберта Инглунда потребовал у продюсеров повысить зарплату актёру. Тогда Боб Шэй решил снимать без Инглунда — первой отснятой сценой с Фредди была сцена убийства тренера Шнайдера в душе, когда Крюгер выходит из пара. Походка нового исполнителя так не понравилась создателям, что они решили согласиться с требованиями агента и вернуть Роберта. Инглунд также сыграл роль водителя автобуса в начале фильма — без грима Фредди.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: На роль Джесси пробовались Брэд Питт, Джон Стамос и Кристиан Слэйтер, но её в итоге получил начинающий актёр Паттон, проходивший кастинг к первому фильму. На роль Лизы Полетти (так звали героиню в первоначальном сценарии) взяли дебютантку Ким Майерс. На съёмках любовной сцены актриса была очень застенчива — в одной из ранних версий сценария Джесси и Лиза всё же занялись сексом, однако от этой идеи отказались частично из-за скованности актрисы. Роберт Раслер проходил прослушивание на роль Грейди в последний день съёмок своих сцен в фильме «Ох уж эта наука». Он прочитал сценарий вместе с Марком Паттоном и обоих актёров сразу же утвердили на роли. Молодой актрисе Сидни Уолш досталась роль Керри, лучшей подруги Лизы.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: По заверению актёра Клу Гуллагера, когда он приехал в офис боссов компании, он услышал их крики, выражающие недовольство по поводу своей кандидатуры на роль мистера Уолша, отца Джесси. Хоуп Лэнг сыграла роль матери семейства, миссис Шерил Уолш. Паттон признался, что у Лэнг были проблемы с алкоголем — однажды они даже напились вместе.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Бывший исполнительный продюсер и глава студии «New Line Cinema» Роб Шэй появляется в эпизодической роли бармена в клубе садо-мазохистов, куда приходит Джесси. Первоначально Шэй хотел сыграть отца персонажа Роберта Расслера, но Ческин после долгих ссор предложил ему роль бармена, а костюм садо-мазохиста продюсер покупал сам в тематическом магазине, куда привёл двух своих дочерей.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Джоан Уиллет исполнила роль одной из девушек в автобусе. Примечательно, что актриса играла в сериале производства канала "ABC" «10 из нас» (). В этом шоу также снимались многие актёры кино-сериала «Кошмар на улице Вязов», включая Хизер Ландженкамп (Нэнси Томпсон) и Брук Тайс (Дэбби).


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Крейвен отказался работать над продолжением, так как не хотел снимать сиквел картины. Однако идеи Крейвена для первого фильма были позаимствованы для съёмок второго. Например, альтернативный финал, в котором Крюгер увозит Нэнси и её друзей в школьном автобусе, стал открывающей сценой второй серии. Джека Шолдера, который создавал трейлеры для фильмов, дистрибуцией которых занималась студия «New Line Cinema», наняли в качестве режиссёра картины. Шолдер также снял продолжение продюсерского проекта Уэса Крейвена — «Исполнитель желаний 2: Зло бессмертно» 1999 года.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Съёмки картины проходили в Лос-Анджелесе и его районе Северный Голливуд. Особняк № 1428 на улице Вязов сыграл тот же дом из первого фильма, расположенный по адресу "1428 N. Genesee Avenue", Голливуд, Лос-Анджелес.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Линейный продюсер Джоэль Соссер говорит, что на съёмочной площадке фильма царила напряжённая атмосфера: многое зависело от успеха картины, так как, как и в первой части, Боб Шэй вложил в картину часть своих денег и угроза потерять компанию всё ещё существовала. Ходили слухи о том, что между специалистами по гриму Дэвидом Миллером и Кевином Ягером началась сильная вражда. Однако ничего подобного между ними не происходило — Миллер сам отказался от работы над продолжением, так как в тот момент хотел заняться другими проектами. Кевин Ягер разработал новый грим, основываясь на работе Миллера. Ягер сделал нос Крюгера более похожим на ведьминовский остроконечный нос и поменял цвет глаз персонажа — с зелёного цвета Роберта Инглунда на более демонический тёмно-янтарный цвет.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Многие сцены переписывались прямо во время съёмок картины, так как съёмочный период был ограничен. Частично, поэтому Уэс Крэйвен отказался снимать продолжение: «Отсутствие времени на съёмки может сильно повлиять на качество материала». Перчатка, использовавшаяся в первом фильме, была украдена со съёмочной площадки сиквела.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Съёмки начальной сцены с качающимся автобусом не прошла без происшествий — корпус автобуса был закреплён тросами, который раскачивали декорацию, и актриса Джоан Уиллет, сыгравшая одну из девочек, ударилась носом о спинку сиденья.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: На создание грима и аппаратуры для съёмок сцены, в которой Крюгер выбирается из тела Джесси, ушло 11 недель. По словам Марка Шострома, координатора спецэффектов этой сцены, в сценарии было написано всего одна фраза — «Фредди выбирается из Джесси» — и у Марка не было никакого руководства по созданию эпизода. Был создан аниматронный муляж верхней половины туловища Джесси, при помощи пульта приводились в движение различные мускулы лица. Глаз, который выглядывает изо рта кричащего Джесси во время появления Крюгера в реальности, принадлежит подружке Кевина Ягера.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Сцена у бассейна снималась 2 недели. Сцена с языком была снята вторым режиссёром, потому что Джек Шолдер не мог прекратить смеяться. Марку Паттону пришлось носить гигантский язык в своём рту на протяжении 10 часов: всё это время он не мог есть, курить и даже дышал с трудом только через нос. Во время длительного периода съёмок Марк Паттон сильно устал и был очень расстроен. Актёр удалился в свой трейлер, а через некоторое время режиссёр Джек Шолдер заглянул к нему и не смог сдержать смеха от вида актёра. Что ещё больше ухудшило его состояние. Он написал на листке бумаги: «Это не смешно».


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Специалист по визуальным эффектам Рик Лаззарини создал монструозную версию домашней птички Уолшей. Однако было решено, что птица должна выглядеть более реалистичной. Сценарист Дэвид Чэсскин говорит, что показать, как Фредди срывает кожу со своего черепа и оголяет мозг, было идеей Роберта Шэя.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Создателей фильма часто упрекают в том, что в фильме слишком много сцен гомосексуального характера. Хотя сам режиссёр картины, Джек Шолдер, отрицает этот факт. Однако, многим зрителям показалось, что в Джесси слишком много подавленной гомосексуальности.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: В одной из статей гей-ресурса «After Elton», автор Брент Хартингер заявил: «Один из поводов для дебатов относительно гей-кино — почему фильм „Месть Фредди“ выглядит таким гомосексуальным? Это кажется очевидным, но авторы продолжают это отрицать».


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: В одном из интервью для проекта «» сценарист Дэвид Ческин подтвердил, что он намеренно писал сценарий таким образом, чтобы в отношениях всех мужских персонажей фильма прослеживалось сексуальное напряжение. Однако съёмочная группа и актёры не предполагали в период съёмок, что такое решение было принято сценаристом. Кроме того, режиссёр картины, Джек Шолдер, не ставил перед собой таких целей: «Тогда мне и в голову не могло прийти, что какая-то сцена с участием мужских персонажей может быть интерпретирована подобным образом».


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Между тем, Марк Паттон, сыгравший роль Джесси Уолша, говорит: «Я не думаю, что Джесси и создавался как гей-персонаж. Просто это читалось между строк в его истории». Именно из-за этого многие фанаты окрестили картину «гомосексуальной комедией» и считают самой неудачной в серии. По словам актёра, Голливуд крайне нетерпим к представителям нетрадиционной сексуальной ориентации. Каждый стремится пошутить по этому поводу, а папарацци дежурят у гей-клубов в желании выяснить, кто из актёров — гей. Именно поэтому, когда на актёра свалилась слава после роли Джесси и выхода фильма, он решил, что не хочет жить в такой обстановке. Паттон публично признался в своей ориентации вскоре после выхода фильма и покинул шоу-бизнес. По мнению многих критиков, это было ошибкой, так как у юноши был огромный актёрский потенциал.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Сайт журнала «Crached» поставил фильм на первое место в своём списке «5 ненамеренных гей-ужастиков».Инструментальную музыку к фильму написал композитор Кристофер Янг ():Альбом был издан в 1986 году на виниле и аудиокассетах (издатель — "Varese Sarabande"), а в 1995 году он вышел на CD вместе с музыкой к первому фильму (издатель — "Uni"). Однако впервые на компакт-дисках часть треков вышла на альбоме-компиляции «Freddy’s Favorites: Best Of A Nightmare On Elm Street».


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Данный фильм стал единственной картиной в серии о Фредди Крюгере, где отсутствует оригинальная музыкальная тема Чарльза Берштейна или её вариация, ставшая визитной карточкой серии. Однако новая музыкальная тема композитора Кристофера Янга, написанная для симфонического оркестра, была гораздо более сильной и художественно ценной.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: В фильме также звучали песни:В первоначальном видеоиздании в финальных титрах сначала звучит песня «Touch Me», а затем музыка Кристофера Янга. В отреставрированной версии в титрах звучит песня Бинга Кросби «Did You Ever See A Dream Walking?» и также появляется в списке песен, использованных в картине. В австралийской видеоверсии фильма в финальных титрах звучит музыка Кристофера Янга.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Премьера фильма состоялась в 614 кинотеатрах, собрав $3,3 млн в первые выходные. Общие сборы в США составили $30 млн, став кассово-успешным при бюджете всего лишь в $3 млн.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: По мнению Сергея Кудрявцева, вторая часть легендарного кино-сериала гораздо слабее оригинального фильма, так как основной упор в фильме делается на демонстрацию крови и убийств, а не гнетущую атмосферу ужаса.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Во многих странах мира, монтаж фильма был значительно изменён для выпуска на видео-носителях и трансляции по телевидению.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Шведская версия картина была сокращена на 5 минут, чтобы убрать жестокие сцены. Из немецкой видеоверсии были вырезаны почти все кровавые сцены, из-за чего фильм, по мнению поклонников, смотреть практически неинтересно.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: К примеру, из австралийской телеверсии были вырезаны следующие сцены:На VHS фильмы был издан в 1986 году после выхода картины в прокат. В 1993 году в США в продажу поступило подарочное издание с первым и вторым фильмами. Кроме того, картины дважды издавалась на лазерных дисках — в 1986 и 1996 годах.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: На DVD фильмы были изданы в 1999 году в 8-дисковом бокс-сете, который включал диск с бонусными материалами, а также буклет с рассказами о съёмках фильмов. Попутно все фильмы получили аналогичное издание на VHS. В 2008 году поступило двухдисковое издание всех восьми фильмов серии, включая «Фредди против Джейсона». Незадолго до выхода ремейка, 13 апреля 2010 года в продажу поступил набор с восемью фильмами классического сериала, однако на обложке был изображён Фредди Крюгер в исполнении Джека Эрла Хэйли. Примечательно, что на обложке кассет, DVD и Blu-ray фильма изображён другой дом, а не тот, что был использован во время съёмок.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: 27 сентября 2011 года фильм вместе с третьей частью «Воины сна» был впервые издан на Blu-ray и содержал новые бонусные материалы.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: В СССР фильм распространялся на «пиратских» VHS в переводах Василия Горчакова, Андрея Гаврилова и других. На VHS 23 декабря 1999 года — картина была издана студией «Союз» в одноголосом переводе Василия Горчакова. Кроме того, имя главного героя на обложке было написано неправильно (Джесси Уэлм вместо Джесси Уолша).


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Премьера фильма на DVD состоялась летом 2008 года, когда компании «Central Partnership» и «Синема Трейд» начали выпуск всего сериала на лицензионных дисках для 5-го региона.


title: Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

text: Позже было выпущено региональное издание с чёрной обложкой, а также двух-дисковое издание всего сериала. Кроме того, существует 7-дисковое издание сериала под одной обложкой, в коробке также имелся буклет на русском языке о создании фильмов.


title: Москва на Гудзоне

text: «Москва́ на Гудзо́не» () — американский кинофильм режиссёра Пола Мазурски 1984 года, описывающий жизнь в СССР, в частности особенности советского общества — дефицит и очереди, цензура, индоктринация государственной идеологией.


title: Москва на Гудзоне

text: Действие происходит в 1980-е годы. По иронии судьбы саксофонист из оркестра советского цирка Владимир Иванов получил шанс, который должен был выпасть его другу, клоуну Анатолию. Тот ненавидел советскую власть (при этом имея отдельную квартиру и «жигули» последней модели) и страстно мечтал сбежать на Запад. Вышло так, что во время гастролей московского цирка по Америке известного смутьяна Анатолия всё время «пасли» агенты КГБ, а Владимир остался без «опеки» и не устоял. Он остаётся в США, где вскоре знакомится с обратной стороной красивой жизни, но уже поздно. В конце фильма Владимир зарабатывает на жизнь, играя на саксофоне на нью-йоркских улицах, а так и не сумевший убедить его вернуться в СССР агент КГБ там же торгует хот-догами.В США в середине 1980-х годов фильм выпущен компанией «RCA/Columbia Pictures Home Video», во Франции совместно с «Gaumont», в других странах мира — «RCA/Columbia Pictures International Video» на VHS.


title: Москва на Гудзоне

text: В СССР в 1980-е и России в 1990-е фильм распространился на «пиратских» видеокассетах в авторском одноголосом закадровом переводе Василия Горчакова. В России с 1997 года фильм выпущен на VHS-кассетах концерном «ВидеоСервис» с многоголосым закадровым переводом.


title: Рокки

text: «Ро́кки» () — художественный фильм, снятый режиссёром Джоном Эвилдсеном по сценарию Сильвестра Сталлоне. Завоевал три премии «Оскар» и «Золотой глобус». При бюджете в 1 млн долларов «Рокки» стал самым кассовым фильмом года в американском прокате, собрав 56,5 млн долларов в ноябре 1976 года. Фильм принёс широкую известность исполнителю главной роли Сильвестру Сталлоне и послужил основой для целого ряда продолжений — франшизы «Рокки».


title: Рокки

text: Основой фильма стал бой за титул абсолютного чемпиона мира в тяжёлом весе между Мохаммедом Али и Чаком Уэпнером. Прототипами Рокки Бальбоа являются Рокки Марчиано, Чак Уэпнер и Джо Фрейзер. Автор сценария «Рокки», Сильвестр Сталлоне, отрицал это, однако предложил Уэпнеру попробоваться на роль спарринг-партнера Рокки в «Рокки 2». Уэпнер оказался очень слабым актёром и не прошёл кастинг. В дальнейшем, по словам Уэпнера, Сталлоне обещал дать ему роль в каком-нибудь из своих фильмов, но так этого и не сделал. В 2003 году Уэпнер подал в суд на Сталлоне, обвинив последнего в том, что тот нажился на его биографии, ничего не заплатив. Сталлоне утверждал, что прямых отсылок к биографии Уэпнера в фильме не было, а сам Чак уже получил свою долю славы как «настоящий Рокки», так как эти слухи быстро распространились ещё до премьеры фильма. Иск был удовлетворен вне суда, после того как Сталлоне выплатил Уэпнеру неразглашённую сумму.


title: Рокки

text: Действие фильма происходит с 25 ноября 1975 по 1 января 1976, в городке Кенсингтон () неподалеку от Филадельфии. Главный герой Рокки Бальбоа — боксёр средней руки. Днём Рокки работает вышибалой денег у должников своего босса — местного мелкого мафиози Тони Гаццо, а по вечерам тренируется и выступает на ринге. Сам он живёт в нищете в маленькой квартире в старом доме. Случилось так, что чемпион мира Аполло Крид по прозвищу «Костолом» решил провести свой очередной бой в Филадельфии. Однако накануне поединка соперник Аполло получает серьёзную травму руки. Не желая откладывать намеченный бой, Крид решает встретиться с каким-нибудь местным новичком и развернуть из этого помпезную рекламную акцию. Так чемпион планирует ещё больше раскрутить своё имя и увеличить популярность. Аполло понравилась кличка Рокки — «Итальянский жеребец», и он решает дать неизвестному боксёру шанс стать чемпионом мира.


title: Рокки

text: Тем временем Рокки пытается познакомиться с застенчивой девушкой Эдриан Пеннино, продавщицей в зоомагазине и младшей сестрой его друга Полли. Поначалу она не обращает внимания на парня, однако она соглашается на свидание.


title: Рокки

text: Приняв вызов Крида, Рокки начинает усиленно готовиться к бою и тренируется под руководством отставного боксёра Микки Голдмилла.


title: Рокки

text: Бой начинается 1 января 1976 года. Аполло не относится к противнику серьёзно, но Рокки в первом же раунде посылает чемпиона мира в нокдаун. Крид теснит Рокки. Благодаря своей природной способности держать удар, Бальбоа выдерживает все 15 раундов и в конце боя едва не склоняет чашу весов в свою сторону. Крид, тем не менее, одерживает победу по очкам с минимальным перевесом.


title: Рокки

text: Джо Фрейзер сыграл сам себя перед началом боя между главными героями. Одного из главных уличных певцов, поющих возле огня, сыграл родной брат Сильвестра Сталлоне — Фрэнк Сталлоне.


title: Греческая смоковница

text: «Греческая смоковница» (; ) — немецкая эротическая кинокомедия. Фильм также известен под названием «Плод созрел».


title: Греческая смоковница

text: Фильм получил широкую известность в видеопрокате Советского Союза, при том, что мог быть основанием для уголовного наказания за «распространение порнографии». В 1988 году фильм был официально разрешён к показу в видеопрокатах, а потом и кинотеатрах, при этом в это же время люди продолжали отбывать наказание за показ этого фильма. Срок лишения свободы за распространение порнографии в первой половине 80-х годов достигал 12 лет.


title: Греческая смоковница

text: Красивая студентка Патриция после каникул в Греции у родителей должна возвращаться в Мюнхен на учёбу, но остаётся в Греции, отдав свой билет на самолёт влюблённой паре. В аэропорту она садится в машину незнакомого мужчины, выдавая себя за Элизабет. Знакомство прерывает неожиданно вернувшаяся жена мужчины. Патриция страстно мечтает о новых впечатлениях, переживает неведомые ранее ощущения и, будучи девушкой сексуально свободной, не отказывает себе в самых разнообразных экспериментах. Путешествуя автостопом, она знакомится с двумя молодыми людьми, которые пытаются её изнасиловать в придорожных кустах. Патриции удаётся ускользнуть от них, похитив их автомобиль. На берегу моря она натыкается на совокупляющуюся в палатке пару и затем знакомится с ними. Затем она проникает на яхту и знакомится с 28-летним журналистом Томом, эпатируя его обнажённой грудью. Они становятся любовниками. После этого она отвлекается на грека, а на Тома натыкаются её несостоявшиеся насильники, оштрафованные полицией на 3000 драхм (Патриция припарковала их машину у полицейского участка), и сообщают Тому, что эту сумму они заплатили Патриции за сексуальные услуги. Том ревнует, и они с Патрицией расстаются. Девушка устраивает себе ещё ряд приключений и, в итоге, приняв решение отказаться от них в дальнейшем ради любви, приходит к Тому мириться.


title: Мозговой штурм (фильм)

text: «Мозговой штурм» () — американский научно-фантастический кинофильм. Последняя роль в кино Натали Вуд, которая умерла во время съёмок, что чуть не стало причиной отмены проекта.


title: Мозговой штурм (фильм)

text: После многолетних исследований группе учёных удаётся разработать устройство, способное считывать и фиксировать на специальную плёнку чувства, мысли, воспоминания. Прибор в виде шлема надевается на голову человека и записывает всё, что человек видит, думает, воспринимает, после чего плёнку с этими записями может просмотреть другой человек с помощью такого же шлема.


title: Мозговой штурм (фильм)

text: После сенсационной премьеры вокруг открытия разгораются нешуточные страсти. Люди из Пентагона, всё время исследований осуществлявшие теневое их финансирование, сразу же заявляют о своих правах на эту разработку. Авторы-учёные категорически протестуют против такого поворота событий — использование до конца не исследованного аппарата в военной сфере может привести к непредсказуемым последствиям.


title: Мозговой штурм (фильм)

text: Даты приведены в соответствии с данными IMDb.


title: Шафт (фильм, 1971)

text: «Шафт» (другое название: «Детектив Шафт») — американский кинофильм в жанре «блэксплойтэйшен». Экранизация произведения, автор которого — Эрнест Тайдимэн. Режиссёр фильма Гордон Паркс. В главной роли детектива Джона Шафта Ричард Раундтри. Премия «Оскар» за лучшую песню к фильму.


title: Шафт (фильм, 1971)

text: Чернокожий частный детектив Шафт лучше всех умеет работать на улицах Нью-Йорка. Он борется с королём Гарлема, чернокожим гангстером Бампи, но вскоре вынужден объединить с ним усилия: люди «белой» мафии похищают юную дочь Бампи.


title: Модернисты (фильм)

text: «Модернисты» () — американский кинофильм 1988 года.


title: Модернисты (фильм)

text: Действие фильма происходит в 1926 году, в Париже. Он рассказывает о временах потерянного поколения и расцвета модернистской литературы.


title: Модернисты (фильм)

text: — начинающий художник. Он американец, но приехал в Париж в надежде добиться известности. нанимает его для создания поддельных экземпляров картин из коллекции мужа. В результате Ник разрывается между чувствами к двум женщинам — к Натали и к своей бывшей жене , которую он неожиданно встречает в Париже…Даты приведены в соответствии с данными IMDb.


title: Модернисты (фильм)

text: Список наград и номинаций приведён в соответствии с данными IMDb.


title: Бумаги Валачи

text: «Бумаги Валачи», или «Записки Валачи» — детективный фильм Теренса Янга, снятый в 1972 году. Он основан на книге Питера Маса, где рассказывается история Джо Валачи, первого члена мафии, который открыто признал её существование в 1960-х годах.


title: Бумаги Валачи

text: Действие фильма происходит в Атланте, где стареющий заключенный Джозеф Валачи отбывает срок за контрабанду героина. Один из боссов мафии Вито Дженовезе находится в той же камере. Дженовезе уверен, что Валачи — двойной агент, поэтому дарит ему «поцелуй смерти».


title: Назад в будущее 2

text: «Назад в будущее 2» () — фантастический приключенческий фильм режиссёра Роберта Земекиса по сценарию Боба Гейла, вторая часть трилогии Назад в будущее. В главных ролях снялись Майкл Джей Фокс, Кристофер Ллойд, Томас Ф. Уилсон и Лиа Томпсон. Криспин Гловер и Клаудия Уэллс не смогли принять участие в продолжении. Вскоре после возвращения из 1955 года, Марти вместе с Доком отправляются в 2015 год, где неприятности преследуют младших МакФлаев.


title: Назад в будущее 2

text:
Съёмки начались в феврале 1989 года спустя два года работы над сценарием и декорациями. Картина оказалась профессиональным прорывом компании «Industrial Light & Magic» (ILM), занимающейся компьютерными эффектами.
Премьера фильма состоялась  — картина получила положительные отзывы, но признана слабее первой части. В мировом прокате сиквел собрал 331,9 млн долларов при бюджете 40 млн долларов, став третьим самым кассовым фильмом года.


title: Назад в будущее 2

text: Фильм начинается с повторения последних кадров первой части трилогии, когда Марти предложил Дженнифер поехать с ним на озеро в выходные. В ту минуту неожиданно появляется Док на машине времени. Марти удивляется его странному виду, Док объясняет это тем, что в будущем одеваются именно так. Машина времени модифицирована, теперь на ней установлен «домашний ядерный реактор», способный выдать нужное количество электроэнергии из любых пищевых отходов. Кроме того, она теперь может летать. Док говорит Марти и Дженнифер, что им нужно срочно спасать будущее своих детей. Все трое садятся в ДеЛореан и отправляются в 21 октября 2015 года. Оказывается, в семье Марти Макфлая и его будущей жены Дженнифер Паркер в 2015 году возникли большие проблемы. Их сын, Марти Макфлай-младший, будет арестован за ограбление банка и посажен в тюрьму. Дочь Марти попытается устроить ему побег и сама попадётся полиции.


title: Назад в будущее 2

text: Прибыв в 2015 год, Док усыпляет Дженнифер, чтобы она не стала свидетельницей нежелательных событий, и они с Марти укладывают ее на контейнеры для мусора в пустынном переулке, надеясь, что с ней ничего не случится.


title: Назад в будущее 2

text: Будущий сын Марти как две капли воды похож на своего отца. Поэтому Марти под видом собственного сына должен отказаться от ограбления, на которое подбивал младшего МакФлая Грифф, внук старого Биффа Таннена. Само же ограбление должно состояться на следующий день.


title: Назад в будущее 2

text: Марти заходит в ностальгическое кафе «Восьмидесятые», где сталкивается со старым Биффом, превратившимся в ворчливого 78-летнего старикашку. В кафе тем временем входит банда Таннена. Неожиданно приходит настоящий Марти, и Грифф его избивает. Изображая собственного сына, Марти из прошлого нарывается на конфликт с Гриффом. В процессе погони за Марти на летающих досках-аэробордах Грифф вместе со своими дружками влетает в остеклённое здание мэрии, за что его немедленно арестовывают. Заголовки газет из будущего меняются в лучшую для семейства Макфлаев сторону, и будущее детей Марти-старшего и Дженнифер спасено: теперь в тюрьму сядет Грифф. Док говорит Марти, чтобы он шёл к Дженнифер и ждал его там, а затем они возвратятся обратно в 1985 год.


title: Назад в будущее 2

text: Собираясь в спешке, Марти случайно роняет на асфальт купленный им ранее «Спортивный Альманах Грейс», в которой напечатаны все результаты спортивных состязаний с 1950 по 2000 годы, и вынужден рассказать Доку, что он решил заработать на ставках спортивных состязаний. Док возмущается: он заявляет, что изобрёл машину времени отнюдь не для денежных махинаций. Он отбирает у Марти альманах и выбрасывает его в мусорный бак. Старик Бифф, который подслушивал их разговор, незаметно завладевает альманахом. В то же время, спящую Дженнифер нашли полицейские. Они решили, что она находится под действием наркотиков, и приняли её, по отпечаткам пальцев, за Дженнифер из 2015 года. Полицейские повезли Дженнифер домой. Доку и Марти приходится следовать за ними, чтобы успеть спасти её из дома Марти и Дженнифер 2015 года, прежде чем она встретится с кем-нибудь из родных или с самой собой. Бифф летит на такси вдогонку за Доком и Марти, намереваясь завладеть машиной времени, пока они будут заняты спасением Дженнифер.


title: Назад в будущее 2

text: В это время пришедшая в себя Дженнифер в доме наблюдает за своей будущей семьёй. Она узнаёт, что 30 лет назад Марти повредил руку в автомобильной аварии во время гонки, на которую его подбил Дуглас Ниддлз, поэтому из-за травмы Марти забросил музыку. Ниддлз звонит Марти по видеотелефону и снова подбивает его, но уже на аферу с деньгами, об этом узнаёт их босс и в гневе увольняет Марти. Дженнифер берёт с собой лист из факса с надписью «Ты уволен!» и спешит покинуть дом. Однако на выходе из дома она встречает саму себя из будущего, и обе Дженнифер падают в обморок. Заметившие это Док и Марти незаметно вытаскивают девушку из дома.


title: Назад в будущее 2

text: Выждав момент, когда никого не было возле машины времени, Бифф отправляется в 1955 год, отдаёт молодому себе «Спортивный альманах» и тут же возвращается обратно. Ничего не подозревающие Марти, Док и Дженнифер возвращаются в 1985 год. Они оставляют спящую девушку на крыльце её дома и расходятся. Придя домой, Марти обнаруживает, что в его доме живут посторонние люди, которые его прогоняют. Вскоре Марти и Док видят, что Хилл-Вэлли сильно изменился: в городе полная разруха, улицы кишат байкерами и проститутками, а школа сожжена ещё в 1979 году. Самого Марти никто не узнаёт, а некоторые, вроде бывшего школьного директора Стрикленда, который стал криминальным авторитетом, даже угрожают ему оружием. Всем здесь управляет властвующий богатый Бифф. Мать Марти, Лоррейн, вышла замуж за Биффа, заставившего её пойти на пластическую операцию по увеличению груди, вследствие чего она стала много пить. Джордж Макфлай убит Биффом 12 лет назад, сам Марти якобы отправлен в сиротский приют в Швейцарию, а Док в дальнейшем должен будет находиться в психиатрической больнице. Путём несложных умозаключений они понимают, что старик Бифф завладел машиной времени и воспользовался идеей Марти обогатиться на спортивных состязаниях. В машине времени они нашли доказательства этому — набалдашник от трости Биффа и пыленепроницаемый пакет из будущего, в котором был альманах.


title: Назад в будущее 2

text: Марти отправляется к Биффу в его казино. Когда Марти задал ему вопрос о спортивном альманахе, Бифф всё ему рассказывает, начиная с того, как разбогател при помощи спортивного альманаха, и заканчивая тем, как убил отца Марти. Также Бифф говорит, что незнакомец, отдавший ему книгу, предупредил его о том, что рано или поздно появится парень или «сумасшедший учёный», которые спросят его об альманахе. Таннен собирается застрелить юношу. Марти бежит от него на крышу здания, где Док приходит ему на помощь, и они вместе на машине времени отправляются в прошлое.


title: Назад в будущее 2

text: Марти и Док перемещаются в 12 ноября 1955 года — день, в который отправился престарелый Бифф, чтобы передать самому себе (молодому) спортивный альманах. Док приходит к выводу, что единственный способ уничтожить реальность, в которой Бифф богат, это отобрать у молодого Биффа альманах. Герои оставляют машину времени в том же самом месте, в котором Марти оставил её во время первого прибытия в 1955 год. Ситуация усложняется тем, что теперь в этом времени два Марти: один — из настоящего 1985 года, второй — прилетевший только что. Также здесь есть и два Дока: один — живущий в 1955 году и помогающий другому Марти вернуться назад в 1985 год, и второй — прибывший вместе с Марти из альтернативного 1985 года. Пытаясь не попасться самим себе на глаза, Марти и Док маскируются и держат связь по рации.


title: Назад в будущее 2

text: Марти прячется на заднем сиденье в машине Биффа, чтобы потом забрать альманах, когда тот уйдёт. Днём молодой Бифф получает альманах от старика, который представляется ему дальним родственником и обстоятельно объясняет, как хранить и пользоваться альманахом. Старик уходит, и Бифф запирает машину в гараже вместе с Марти, забрав с собой альманах. Док отправляется вызволять Марти, но к моменту его прибытия уже наступает вечер. Бифф уезжает на школьный бал, и Марти вместе с ним на заднем сиденье. Повторяя Марти по рации, что тот ни в коем случае не должен попасться себе на глаза, Док случайно сталкивается со своим двойником. К счастью, ему удаётся не раскрыть себя.


title: Назад в будущее 2

text: В школе Марти приходится скрываться от Биффа и его банды, потому что тот собирается поквитаться с «Кельвином Кляйном». Марти в буквальном смысле пытается вытащить альманах из заднего кармана Биффа, но ему не удаётся из-за директора Стрикленда. Позже Марти наблюдает знакомую сцену того, как отец Марти вырубает Биффа ударом в челюсть, заступившись за Лоррейн. Марти забирает журнал у бесчувственного Таннена, но тот вскоре приходит в себя и узнаёт об этом. Затем Марти приходится спасать своего двойника, играющего на сцене «Johnny B. Goode», от банды Таннена. Однако Бифф находит и бьёт Марти, после чего забирает альманах и уезжает. В этот момент прилетает Док, и герои начинает преследовать Таннена на летящем ДеЛореане. Далее Марти прямо на ходу забирается на автомобиль Биффа и с трудом отбирает альманах. Док приходит на помощь, и герои улетают, а Бифф получает по заслугам, как и в первом фильме, врезавшись в грузовик с навозом. Начинается гроза. Герои вновь прилетают на то место, где впервые была спрятана машина времени. В машине небольшая поломка, таймер всё время самопроизвольно переключается на 1 января 1885 года. Док висит в небе, освещаемый лучами молний, в машине времени. Из-за погоды ему не удаётся спуститься. В этот момент Марти внизу сжигает альманах, после чего Док замечает, как заголовки газет из будущего, сообщающие об убийстве Джорджа Макфлая и заточении Дока в психбольницу, меняются.


title: Назад в будущее 2

text: Наконец герои могут возвращаться назад в будущее, но в ДеЛореан неожиданно попадает молния, и машина вместе с Доком исчезает. Марти безуспешно пытается связаться с Доком по рации, но к нему подъезжает автомобиль, из которого выходит почтальон из Western Union. Он вручает Марти письмо, которое было адресовано ему 70 лет назад, и просит подтвердить, что он действительно Марти Макфлай. Удивлённый, Марти сразу же читает письмо, из которого узнаёт, что удар молнии перенёс машину с Доком в 1885 год. Марти бежит прямиком к Доку 1955 года, который в этот момент отправляет другого Марти в 1985 год, но Док почему-то оказывается не рад этой встрече. Он говорит: «Марти! Я же только что отослал тебя в будущее!», на что получает ответ: «Да, но я ВЕРНУЛСЯ! Вернулся из будущего!!!». Док падает в обморок, и Марти пытается привести его в чувство. Камера поднимается вверх, и на экране видна надпись («Окончание следует…»).


title: Назад в будущее 2

text: Роберт Земекис во время написания сценария фильма снимал комедийный детектив «Кто подставил кролика Роджера». Съёмки этого фильма задержали начало съёмок продолжения «Назад в будущее». Рабочее название фильма — «Парадокс» (). На DVD-издании фильма при просмотре дополнительных материалов данное название можно заметить на хлопушках. В первоначальной версии сценария основные действия фильма должны были разворачиваться в 1960-х годах, а именно в 1967 году. Когда стало известно, что Криспин Гловер не вернется в роли Джорджа Макфлая, Боб Гейл решился убить данного персонажа в альтернативном 1985 году, для того чтобы вывести его из сценария. Одна из идей для сиквела предполагала точно такое же развитие сюжета на протяжении первых двух третей, однако в заключительной части фильма старый Бифф должен был отдать спортивный альманах молодому Биффу в 1960-е, а не в 1955 году. Когда Марти и Док отправились в прошлое, чтобы его остановить, Марти случайно встречался со своими родителями, ставшими хиппи, и чуть было не помешал своему зачатию. Роберт Земекис решил, что данная концепция очень похожа на первый фильм и придумал идею показать оригинальную картину под другим углом с двумя Марти в 1955 году.


title: Назад в будущее 2

text:
По сравнению с первым фильмом, произошли некоторые изменения в актёрском составе. Криспин Гловер, игравший Джорджа Макфлая в первой серии, потребовал, чтобы ему был выплачен такой же гонорар, как Майклу Джей Фоксу.
Требование Гловера было отвергнуто, однако Земекис постарался снять фильм таким образом, чтобы зрители не заметили его отсутствия. В немногочисленных эпизодах с участием Джорджа, оставшихся после переработки сценария, эту роль исполняет похожий на Гловера актёр Джеффри Уайсман (например, в сцене появления в будущем Джордж висит вниз головой, чтобы отличие Уайсмана от Гловера было не столь заметно) или используются архивные материалы.
Кроме того, Боб Гейл решился убить персонажа в альтернативном 1985 году, для того чтобы вывести его из сценария. После выхода фильма Гловер подал в суд на Земекиса и получил компенсацию, примерно равную тому гонорару, который он запрашивал, а «Гильдия актёров» приняла новые правила об использовании видео- и фотоматериалов с участием актёров.


title: Назад в будущее 2

text:
Клаудия Уэллс, сыгравшая Дженнифер в первой части, не стала участвовать во второй серии фильма из-за болезни своей матери.
В «Назад в будущее 2» роль Дженнифер исполнила Элизабет Шу.
Последняя сцена первого фильма была специально переснята с участием Элизабет. В этой сцене можно заметить некоторые отличия от финальной сцены первого фильма. Майкл Балзари, известный также как Фли из группы «Red Hot Chili Peppers», сыграл роль Нидлза; герой в его исполнении также появляется в финале фильма «Назад в будущее 3» (1990).
Этот фильм стал первым для актёра Элайджи Вуда, который исполнил эпизодическую роль мальчика в кафе 1980-х годов в сцене с «Диким Стрелком».


title: Назад в будущее 2

text: Во время съёмок «будущего» Майкл Джей Фокс сыграл себя в старости, свою дочь Марлин и своего сына Мартина-Младшего. Нанесение грима занимало 4—5 часов. Эпизоды были отсняты без применения компьютерных спецэффектов, кадры просто накладывались один на другой. Весь реквизит, попадавший в кадр, приходилось приклеивать, чтобы он не сдвинулся при последующей съемке одной и той же сцены. Когда Дженнифер, потерявшую сознание, доставляют до дома два офицера полиции в 2015 году, можно заметить, что лицо одной представительницы правопорядка нам упорно стараются не показывать. Этого полицейского сыграла Мэри Эллен Трэйнор, бывшая в то время женой Роберта Земекиса.


title: Назад в будущее 2

text: Создание сиквела началось через пять лет после премьеры первой части. Съёмки второй и третьей частей фильма велись одновременно. Бифф из 2015 года отдаёт спортивный альманах Биффу из 1955 года. Обоих героев играет один актёр Томас Ф. Уилсон, поэтому пришлось идти на различные ухищрения. Например, кидаемый старым Бифом молодому спортивный альманах полностью сделан на компьютере — можно заметить небольшой белый ореол вокруг книги, её повышенную чёткость по сравнению с другими участками кадра. Плюс ко всему, в полёте альманах вращается только в одной плоскости.


title: Назад в будущее 2

text: Для съёмок первого фильма сначала были построены декорации Хилл-Вэлли 1955 года, затем, отсняв середину фильма, их преобразовали в Хилл-Вэлли 1985 года и сняли начало и конец картины. Для съёмок «Назад в будущее 2» декорации снова переделали, для того чтобы они соответствовали 1955 году. Такая перестройка декораций стоила создателям больше, чем если бы они их построили с нуля. Неоновая вывеска над казино Биффа была смоделирована на основе казино «Vegas World Casino» (в настоящее время — «Stratosphere») в Лас-Вегасе.


title: Назад в будущее 2

text: Тоннель, где разворачивается финальное противостояние Марти и Биффа, был тем же самым тоннелем, по которому Эдди Валиант попадает в Мульттаун в «Кто подставил кролика Роджера». Куртка из 2015-го, которую Марти выдал Док, могла сама подгоняться по размеру. При съемке этого эпизода были использованы 40 лесок, протянутые к куртке, а натягивали их люди, лежащие на земле вокруг актёра. Черил Уиллер-Диксон, дублер Дарлен Фогель, получила травму во время съёмок сцены с летающими досками.


title: Назад в будущее 2

text:
Музыку к сиквелу вновь написал Алан Сильвестри. Саундтрек с инструментальной музыкой был выпущен лейблами «MCA» и «Varèse Sarabande» 22 ноября 1989 года. Портал «AllMusic» присвоил альбому 4,5 звезды из возможных 5.
Кроме того, в фильме было использовано несколько композиций, не издававшихся на официальном саундтреке. Традиционная «The Washington Post», написанная Джоном Филипом Суза звучит из агитационного фургона Голди Уилсона III. Главная тема фильмов «Челюсти» Джона Уильямс прозвучала в сцене, где на Марти нападает компьютерная акула. На танцах в школе слышны «Night Train», «Earth Angel (Will You Be Mine)» и «Johnny B. Goode» — все три трека были изданы на саундтреке к первой части, исполнителями указана вымышленная группа «Marvin Berry & The Starlighters». «Mr. Sandman» из репертуара группы «The Four Aces», вновь использована в сценах на улицах Хилл-Вэлли в 1955 году. Также в фильме использовались «I Can’t Drive 55» Сэмми Хагара и «Papa Loves Mambo» Перри Комо. В кафе «80-е» слышна песня «Beat It» альбома «Thriller» Майкла Джексона.


title: Назад в будущее 2

text: Также в фильме вся видеотехника, на которой виден логотип — марки JVC. Это телевизор, который во второй части продается в антикварном магазине в 2015 году, мониторы виртуальных официантов в кафе «80-е», плазменная панель в будущем доме Макфлаев, телевизор, на котором Бифф из альтернативного 1985 года смотрит фильм с девушками в джакузи.


title: Назад в будущее 2

text:
В 2015 году можно заметить несколько машин из других фантастических фильмов, включая «Spinner» из «Бегущего по лезвию» (1982) и «StarCar» из «Последнего звездного воина» (1984). Другие машины в большинстве случаев — модифицированные «Ford Probes» и разные модели «Mustang», а также различные концепт-кары. Такси будущего, на котором Бифф следит за Марти и Доком, — Citroën DS, выпускавшийся с 1955 года, а машина Грифа в 2015 году — модифицированная BMW шестой серии. В 2011 году компания «Nike» выпустила ограниченную партию кроссовок, которые своим дизайном повторяют те, что носил главный герой фильма. Однако кроссовки 2011 Nike Mag не умеют автоматически зашнуровываться, в отличие от своего прототипа.
Через 3 года после запуска ограниченной партий кроссовок, дизайнер компании «Nike», Тинкер Хэтфилд высказал утверждение о том, что в 2015 году в продаже появятся точно такие же кроссовки, но обычной партий и с автоматическими шнурками.


title: Назад в будущее 2

text: Во время телевизионного интервью Роберт Земекис сказал, что «летающие доски уже давным-давно изобретены, только компании по производству скейтбордов не желают их ставить в серийное производство, но съёмочной группе всё же удалось раздобыть несколько таких досок». Режиссёр всего лишь шутил, однако после выхода передачи компания Mattel (логотип данной фирмы можно заметить на летающих досках) была завалена телефонными звонками людей, интересующихся, когда такие доски поступят в продажу.


title: Назад в будущее 2

text: Специально для фильма был создан игровой автомат с игрой The Wild Gunman. Данная игра была разработана исключительно для платформы Nintendo Entertainment System и никогда не выходила для игровых автоматов. В фильме звуковые эффекты игры точно такие же, как и для видеоприставки, однако графика абсолютно новая. Как это ни парадоксально, в настоящей видеоигре анимация была на порядок лучше.


title: Назад в будущее 2

text: Все эти сцены присутствовали в американской теле-версии фильма, показанной в 1990 году.


title: Назад в будущее 2

text: Премьера фильма состоялась в кинотеатрах Америки 22 ноября 1989 года, за день до праздника Дня благодарения. В ночь с пятницы на субботы фильм собрал 27,8 млн долларов и добрался до отметки в 43 млн долларов уже за первые пять праздничных дней проката. К следующим выходным сборы снизились на 56 %, составив 12,1 млн долларов, но фильм всё ещё оставался лидером проката. Общие сборы фильма составили 118,5 млн долларов в США и 213 миллионов в мировом прокате. По итогам 1989 года «Назад в будущее 2» стал шестым в списке самых успешных фильмов года в домашнем прокате и третьим в мировом прокате — фильм опередили «Индиана Джонс и последний крестовый поход» и «Бэтмен». Сборы сиквела и третьей части, выпущенной в прокат через полгода, были значительно меньше, чем у первой картины.


title: Назад в будущее 2

text: В основном, картина получила благоприятные отзывы критиков. К марту 2012 года, фильм набрал 64 % на портале «Rotten Tomatoes», основываясь на 42 обзорах с рейтингом 6,1 из 10.


title: Назад в будущее 2

text: Роджер Эберт из «The Chicago Sun-Times» присвоил фильму 3 звезды из 4. Эберт отметил «отсутствие энергетики оригинальной картины в целом», но высказал восторг «фарсовым юмором» и исполнением сцены с погоней на ховербордах.


title: Назад в будущее 2

text:
Фильм выиграл премию «Сатурн» в номинации «Лучшие спецэффекты», а также был номинирован в категориях «Лучший научно-фантастический фильм», «Лучшие костюмы» и «Лучший грим»; получил премию «BAFTA» за визуальный эффекты команды под руководством Кена Ральстона. В 2003 году фильм получил премию «AOL Movies DVD» за лучшее специально издание года по результатам онлайн-голосования.
Кроме того, фильм стал лауреатом премий: «Golden Screen Award», «Young Artist Award» и «The Blimp Awards» за исполнение главной роли Майклом Джей Фоксом, а также получил премию «Kids' Choice Awards» за исполнение роли Лиа Томпсон. Наконец Джон Белл, Стив Гоули, Майкл Лантиери и Кен Рольстон были номинированы на премию «Оскар» за работу над визуальными эффектами.
Журнал «Empire» поместил фильм на 498-е место в своём списке «500 величайших кинокартин всех времён» (2008).


title: Назад в будущее 2

text: 22 мая 1990 года фильм выпущен на VHS и Laserdisc в США — картина была выпущена компанией «MCA Home Video», позже — «MCA/Universal Home Video», в системе NTSC. В Европе, Австралии, Японии и других странах фильм выпускался с разными дубляжами на VHS и LD компанией «CIC Video». В дополнение к фильму, также на VHS и LD был выпущен и документальный фильм «Back To The Future, Part II Featurette». С 1990 года в СССР, позже в СНГ в эпоху нелегального видеобизнеса фильм продавался в видеопрокате на видеокассетах VHS, также показывали в видеосалонах с одноголосыми закадровыми переводами Алексея Михалёва, Василия Горчакова, Андрея Гаврилова (ранний), Павла Санаева и других.


title: Назад в будущее 2

text: В октябре 1995 года «MCA/Universal Home Video» выпустила трилогию на VHS и Laserdisc специально к 10-летнему юбилею его созданию. Этот фильм выпускался на VHS в бонусе с тем же документальным фильмом о съёмках фильма. В России фильм выпущен на VHS концерном «West Video» в одноголосом переводе Андрея Гаврилова (поздний), с 1997 года — концерном «Премьер Видео Фильм» с собственным многоголосым закадровым переводом.


title: Назад в будущее 2

text: 26 октября 2000 года в США к 15-летнему юбилею его создания трилогия выпущена на DVD компанией «Universal Pictures Home Entertainment» в формате 16:9, со звуком Dolby Digital 5.1, с английскими субтитрами и с дополнениями: трейлера, «Back to the Future Part II Featurette», купюр, удалённых сцен, теста летательной доски, раскадровок к сцене погони, архивов, эскизов и интервью. В начале 2000-х годов в России фильм распространялся с переводом Юрия Живова на DVD, обычно в системе NTSC. Кроме того, в сентябре 2002 года он выпущен на DVD-издании с многоголосым переводом и в системе PAL. 17 декабря 2002 года «Universal» выпустил фильм в бокс-сете трилогии.


title: Назад в будущее 2

text: Информация на DVD:


title: Назад в будущее 2

text: В апреле 2003 года в России фильм был выпущен на DVD совместно с одноимённой трилогией в системе NTSC с английским меню, в системе NTSC с английским меню, с русским профессиональным двухголосым закадровым переводом Петра Гланца и Евгении Лютой, и оригинальной звуковой дорожкой в треке Dolby Digital 5.1; с английскими и испанскими субтитрами. Также, фильм с этим переводом выпущен на дисках MPEG-4.


title: Назад в будущее 2

text: 26 октября 2005 года состоялась 20-летнее юбилейное издание фильма на DVD с дополнением аудиокомментария. В России в тот же день фильм выпускался также на DVD с русским меню, русскими субтитрами и профессиональным двухголосым закадровым переводом.


title: Назад в будущее 2

text: Также фильм выпускался на Blu-Ray и HD DVD. В 2010 году, к очередному юбилею, в России была выпущена полностью дублированная студией «Пифагор» версия трилогии.


title: Назад в будущее 2

text: 1 ноября 1989 года издательство «Berkley Books» выпустило роман-новеллизацию сценария фильма, написанный Крэйгом Шоу Гарднером. В книге 251 страница. Роман содержит сцены, не вошедшие в финальную версию фильма, а ругательства были замены на менее грубые слова, так как книги, в основном, были ориентированы на старших школьников.


title: Назад в будущее 2

text: Компания «LJN» выпустила игру «Back to the Future II & III» для платформы Nintendo Entertainment System как продолжение игры по мотивам первого фильма. Разработчик — «Beam Software Pty, Ltd».


title: Назад в будущее 2

text: Также компании «Image Works» и «Arena Entertainment» выпустила игру «Back to the Future II» на игровых приставках Sega Genesis и Sega Master System, а также на платформах Amiga, Amstrad CPC, Atari ST, Commodore 64, DOS и ZX Spectrum. Разработкой игры занималась студия «Probe Software».


title: Назад в будущее 2

text: Кроме того, в Японии была издана игра «Super Back to the Future II», разработанная компанией «Daft» по заказу «Toshiba EMI». Игра предназначена для игровой платформы «Super Nintendo Entertainment System».


title: Ниндзя 3: Дух ниндзя

text: Страницу нужно срочно дополнить!!!


title: Ниндзя 3: Дух ниндзя

text: «Ниндзя 3: Дух ниндзя» () — кинофильм, завершающий трилогию про ниндзя, которая включает в себя фильмы Входит ниндзя и Месть ниндзя.


title: Ниндзя 3: Дух ниндзя

text: Фильм начинается с убийства бизнесмена таинственным ниндзя. Прибывшим полицейским удаётся окружить убийцу и вступить с ним в жестокую схватку, но тот, будучи смертельно ранен, уходит от них в сторону линий электропередач. Случайно его находит монтёр Кристи. Не догадываясь с кем она имеет дело, она бросается ниндзя на помощь, но тот умирает и при этом часть его духа вселяется в тело Кристи, наделив скромную монтёршу невероятными способностями. Одержимая духом ниндзя девушка совершает страшные преступления и тогда к ней на помощь приходит одноглазый самурай Ямада, чтобы вытряхнуть из неё дух убийцы и сразиться с ним, чтобы победить окончательно.


title: Ниндзя 3: Дух ниндзя

text: Хотя главную положительную роль играет Сё Косуги, фильм не является продолжением «Мести ниндзя» и имеет независимый сюжет, но при этом у обоих фильмов одна музыкальная тема.


title: Ниндзя 3: Дух ниндзя

text: Сё Косуги - Ямада


title: Ниндзя 3: Дух ниндзя

text: Люсинда Дикки - Кристи


title: Бестселлер (фильм)

text: «Бестселлер» () — американский триллер 1987 года режиссёра Джона Флинна по сценарию Ларри Коэна. В главных ролях — Брайан Деннехи, Джеймс Вудс и Виктория Теннант.


title: Бестселлер (фильм)

text: Лос-Анджелес, 1972 год. Группа вооружённых людей в масках нападает на полицейское хранилище улик и похищает оттуда 2,5 миллиона долларов. Трое полицейских убиты. Четвёртый — Деннис Мичум (Деннехи) — бьёт одного из грабителей ножом и сам получает тяжёлое ранение.


title: Бестселлер (фильм)

text: Пятнадцать лет спустя Мичум всё ещё служит в полиции Лос-Анджелеса. Написав роман о налёте на полицейский склад, он прославился как писатель. Но после смерти жены в его жизни наступает «чёрная полоса»: нелёгкая служба, забота о дочери (Бэлсон), творческий кризис и масса неоплаченных счетов. В этот момент на Мичума выходит бывший киллер по имени Клив (Вудс) и предлагает написать книгу о себе и своей работе на крупного бизнесмена Дэвида Мэдлока (Шенар), с которым у него личные счёты. Клив заявляет, что именно Мэдлок организовал то самое ограбление 15 лет назад, и обещает, что книга станет бестселлером. Поколебавшись, Мичум соглашается.


title: Бестселлер (фильм)

text: Клив детально описывает убийства, совершённые по приказу Мэдлока, но Мичум говорит, что этого мало, и требует серьёзных доказательств. Сбор улик затрудняет противодействие со стороны Мэдлока. Уже в самом начале расследования героев пытаются взорвать в машине такси. Догнав подставного таксиста, они выясняют, что покушение организовано парой бывших коллег Клива. Позже Мичум узнаёт, что Клив и есть тот самый налётчик, которого он ударил ножом и от которого получил пулю. Между ними происходит стычка, но их сотрудничество остаётся в силе. Клив знакомит Денниса со своей семьёй и «в знак дружбы» дарит ему дорогие часы, однако Мичум возвращает подарок, напоминая, что всё ещё является полицейским. Сотрудники Мэдлока приходят в участок и пытаются подкупить Мичума, угрожая проблемами в случае отказа, но тот выгоняет их прочь. Он почти заканчивает книгу и показывает рукопись своему издателю Джиллиан (Теннант). Мичум признаётся ей, что несмотря на личную симпатию к Кливу, собирается его арестовать. Позже в поисках рукописи к Джиллиан приходит и Клив, но выясняется, что осторожный Мичум не оставил ей копии.


title: Бестселлер (фильм)

text: Вскоре Клив и Мичум летят в Техас, чтобы поговорить со свидетельницей убийства сенатора. Во время разговора на них нападают люди Мэдлока. Тандем героев побеждает в перестрелке, но женщину убивают. В целях безопасности они решают возвращаться на разных самолётах. Один из наёмников Мэдлока проникает в дом Мичума, чтобы найти рукопись, но сталкивается с его дочерью Холли. Подоспевший Клив спасает девочку и прячет её у напуганной прошлым визитом Джиллиан. Вернувшись домой, Мичум обнаруживает труп и Клива, который уверяет, что Холли в безопасности, но отказывается говорить, где именно, используя её как страховку от ареста. Мэдлок приглашает Мичума на благотворительный приём, и Клив решает, что это хорошая возможность покончить, наконец, со своим бывшим работодателем. Между тем к Джиллиан приходят двое полицейских, забирают Холли и отвозят её к Мэдлоку. На приёме Мэдлок шантажирует Мичума, а Клив тем временем проникает в дом, убирает охранников и освобождает Холли. Поняв, что Клив в доме, Мэдлок выхватывает пистолет, ранит Мичума и берёт в заложницы его дочь. Клив готов убить Мэдлока, но Деннис умоляет его не стрелять. Клив опускает оружие. Мэдлок стреляет в него и сдаётся Мичуму. Клив умирает у Денниса на руках.


title: Бестселлер (фильм)

text: Финальный кадр — витрина книжного магазина. «Возмездие» Денниса Мичума. 28 недель в списке бестселлеров.


title: Слежка (фильм, 1987)

text: «Сле́жка» () — кинофильм, комический детектив. Премьера в кинотеатрах США состоялась 5 августа 1987 года.


title: Слежка (фильм, 1987)

text: Из мест заключения сбежал опаснейший преступник Ричард Монтгомери. Одно из немногих мест его возможного появления — дом его бывшей подруги Марии, которая теперь живёт одна. Полицейские-напарники Крис и Билл получают задание по скрытому наблюдению за домом женщины. В процессе слежки возникает множество забавных ситуаций. Кроме того, Крису понравилась Мария и постепенно он влюбляется. Он решает с ней познакомиться, сделав романтичное признание. Но сбежавший преступник всё же объявляется, и события приобретают опасный оборот.


title: Внутреннее пространство

text: «Внутреннее пространство» (альт. название «Внутренний космос», ) — фантастико-приключенческий кинофильм. Премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты.


title: Внутреннее пространство

text: Учёные близки к совершенно новому слову в науке — миниатюризации, уменьшении живых существ и предметов до микроскопических размеров. Дак Пенделтон, бывший лётчик — первый человек, над которым будет проведен эксперимент по миниатюризации. Его помещают в капсулу, уменьшают до микроскопических размеров и должны ввести в тело лабораторного кролика.


title: Внутреннее пространство

text: Но во время эксперимента в лабораторию врываются террористы. В последнюю секунду руководитель группы учёных доктор Оззи Уэкслер успевает схватить шприц с уже миниатюризированным Пендельтоном и убежать. Спасаясь от гонящегося за ним на машине «мистера Айго» (Вернон Уэллс), члена террористической группировки, Оззи забегает в супермаркет, но Айго всё равно находит его и смертельно ранит (причём никто из покупателей этого не видел). Перед смертью учёный успевает вколоть препарат с находящимся в нём Пендельтоном первому попавшемуся человеку. Им оказывается кассир этого супермаркета Джек Паттер (Мартин Шорт), только что пришедший на работу.


title: Внутреннее пространство

text: Джек — человек с чудовищно заниженной самооценкой. Этим и пользуются окружающие: директор помыкает им как хочет; девушка откровенно заявляет, что ей он нравится, но она постоянно спит с другими; лечащий врач не скрывает, что Джек — основной источник его доходов. Он регулярно посещает психиатра, и в одно из таких посещений (в начале фильма) врач рекомендует ему уйти в отпуск, что Паттер и делает.


title: Внутреннее пространство

text: В момент ввода препарата в Паттера Пендельтон теряет сознание. Очнувшись, он пытается восстановить потерянную (как он полагает) связь с лабораторией, применив электромагнитный ускоритель. В этот момент Паттер пропускает покупки через считывающее устройство, и их общая цена превышает 100 тысяч долларов. Это же самое Джек видел во сне, о чём и рассказывал доктору на вышеупомянутой консультации. У молодого человека случается нервный срыв, и его отправляют домой. Тем временем Дак Пендельтон подключается к глазному нерву и среднему уху Паттера, получает возможность видеть и слышать всё, что видит и слышит Джек, и кратко обрисовывает тому ситуацию.


title: Внутреннее пространство

text: Айго заметил, как Оззи вводил шприц в Паттера, и отправляет к нему домой человека под видом курьера из турагентства. Вырубив его «с помощью» Пенделтона, Джек едет в лабораторию и рассказывает всё. Выясняется, что для миниатюризации используется одна микросхема, а для увеличения — она же в комбинации с другой. Одна микросхема в капсуле, вторую похитили террористы. Дубликатов нет, а к тому времени, как их изготовят, Пенделтон уже будет мёртв — у него кончится кислород.


title: Внутреннее пространство

text: Тогда Дак через Джека находит свою подругу, журналистку Лидию (Мэг Райан), с которой два месяца тому назад поссорился. Джек рассказывает то, что узнал в лаборатории, и она, зная уже, что учёного из этой лаборатории в этот день убили, связывает произошедшее с приездом в город спекулянта крадеными технологиями по кличке Ковбой (Роберт Пикардо). Лидия и Джек выслеживают его и садятся ему на хвост. Улучив момент, Джек вырубает Ковбоя, и Пенделтон проводит электронную стимуляцию мускулов лица Паттера с тем, чтобы тот как две капли воды походил на Ковбоя. В это время приезжают члены банды и отвозят лже-Ковбоя на встречу с главарём, доктором Виктором Скримшоу (Кевин Мак-Карти). Он и должен передать Ковбою микросхему.


title: Внутреннее пространство

text: Но Скримшоу раскусывает лже-Ковбоя, испытывает его на способность переносить боль (этим славился настоящий Ковбой), и, боясь непоправимого, Пендельтон «превращает» лже-Ковбоя обратно в Джека. Преступники отвозят Джека и Лидию в свою лабораторию и вводят в Паттера миниатюризированного Айго, чтобы он уничтожил Пендельтона и добыл вторую микросхему. Попутно в результате поцелуя Джека и Лидии Дак переходит из одного в другую и обнаруживает, что Лидия беременна.


title: Внутреннее пространство

text: Лидия, угрожая преступникам выкраденным у одного из них оружием, освобождает Паттера, они забирают искомую микросхему и миниатюризируют всех находившихся в лаборатории. Обнаружив, что Пенделтон перекочевал, и связав это с поцелуем, молодые люди целуются ещё раз, в результате чего Дак возвращается в Джека, где его уже поджидает Айго. Даку удаётся взломать капсулу с ним, и злодей растворяется в желудочном соке, превращаясь в скелет, почти успев вывести из строя капсулу Пенделтона.


title: Внутреннее пространство

text: Джек и Лидия успевают в лабораторию, где Пенделтона в спешке выводят из Паттера и увеличивают.


title: Внутреннее пространство

text: Через некоторое время Дак и Лидия женятся. На венчании, кроме многих других, присутствует и Джек. Это приключение заставило его поверить в свои силы, и он стал совершенно другим человеком. Он узнаёт в шофёре лимузина, увозящего молодожёнов в свадебное путешествие, Ковбоя и уезжает за ними вдогонку, предварительно сообщив присутствующим: психиатру — что он здоров, начальнику по работе — что он уходит, девушке — что с ней он встречаться не будет.


title: Цельнометаллическая оболочка

text: «Цельнометалли́ческая оболо́чка» () — кинофильм Стэнли Кубрика о войне во Вьетнаме. Экранизация романа «Старики». Фильм получил множество наград и номинаций; в 1988 году номинировался на «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. Русское название фильма представляет собой буквальный перевод термина, означающего оболочечную пулю.


title: Цельнометаллическая оболочка

text: Новобранцы прибывают на учебную базу морской пехоты Пэррис-Айленд, штат Южная Каролина, где им предстоит восьминедельный курс начальной боевой подготовки. Жестокий строевой инструктор — сержант Хартман сразу подвергает новобранцев суровому унизительному обращению. Один из новобранцев — толстый и неуклюжий рядовой Леонард Лоуренс, которого Хартман наделил прозвищем «Гомер Куча» (, названный в честь из американского шоу) постоянно отстаёт. Хартман назначает рядового «Шутника» () командиром отделения и приказывает ему подтянуть Кучу. Но Куча всё равно подводит товарищей: во время осмотра личного состава сержант Хартман замечает незапертый замок на сундуке с личными вещами Леонарда, находит там пончик, который рядовой принёс из столовой, и объявляет, что отныне к взводу будет применять «групповое наказание» за проступки Кучи. На следующий день Куча вновь подводит взвод и ночью подвергается коллективному избиению.


title: Цельнометаллическая оболочка

text: Сцены тренировок, пробежек и стрельбищ иногда сопровождаются комментариями Шутника, в одном из которых он замечает, что морской пехоте не нужны роботы — ей нужны убийцы. На протяжении всей подготовки сержант Хартман стремится выработать в новобранцах инстинкт «настоящих убийц» как главное условие выживания на поле боя. В своих наставлениях сержант восхищается стрелковым мастерством убийц Чарльза Уитмена и Ли Харви Освальда, которые также проходили службу в морской пехоте США. К концу подготовки Куча необычайно улучшает свои навыки, становясь образцовым солдатом, но его психика оказывается подорванной: Шутник замечает, как он разговаривает с винтовкой. После приведения к присяге и парада солдат-выпускников учебки распределяют по специальностям для дальнейшей подготовки; почти весь взвод (в том числе Куча и Ковбой) приписан к пехоте. К удивлению Хартмана Шутник получает назначение в военную журналистику. На вопрос сержанта он отвечает, что когда-то писал для школьной газеты.


title: Цельнометаллическая оболочка

text: Последняя ночь в учебке; Шутник несёт ночное дежурство в казарме. Его внимание привлекает шум в туалете, куда он заходит и видит там рядового Кучу, заряжающего винтовку M14 патронами с «цельнометаллической оболочкой». Шутник просит Кучу сложить оружие и вернуться в казарму, пока их не застукал Хартман, но Куча начинает выполнять строевые упражнения, сопровождая их выкриками. Проснувшийся от шума Хартман требует отдать ему винтовку, но Куча убивает сержанта выстрелом в грудь. Затем он садится на унитаз и стреляет себе в рот.


title: Цельнометаллическая оболочка

text: Солдат взвода Хартмана отправляют во Вьетнам. Шутник становится военным журналистом армейской газеты «Звёзды и полосы». Время от времени Шутник бывает на передовой. Он размышляет каково это — убивать людей. Помощник Шутника фотограф Рафтерман просит захватить его на передовую, чтобы непосредственно участвовать в боях, но Шутник отказывает, не желая быть ответственным за возможную смерть напарника. На журналистском собрании редактор газеты «Звёзды и полосы» требует от них «патриотического отражения истины», то есть искажения объективных событий с целью поднятия боевого духа солдат. Шутник вступает в спор, он также сообщает редактору о готовящемся наступлении северовьетнамской армии в канун вьетнамского нового года, но ему не верят. Ночью военная база подвергается обстрелу. Шутник вместе со всеми отражает нападение вьетконговцев. Наутро им сообщают, что началось большое наступление. Шутника и Рафтермана отправляют на передовую, чтобы сделать фронтовой репортаж. До места они добираются на вертолёте: пулемётчик с вертолёта стреляет во вьетнамцев, которых видит, включая женщин и детей, и просит написать о нём. На передовой Шутник в поисках своего соседа по койке в тренировочном лагере — Ковбоя, — расспрашивает о его взводе встречающихся солдат. Шутник и Рафтерман посещают массовое захоронение жертв вьетконговцев: на дне ямы они видят трупы расстрелянных учителей, врачей, чиновников, засыпанные известью. Полковник, стоящий неподалёку, спрашивает Шутника, почему тот носит значок «пацифиста», хотя на его каске написано «прирождённый убийца/рождённый убивать» (). Тот объясняет это противоречие теорией двойственности Карла Юнга.


title: Цельнометаллическая оболочка

text: Шутник находит своего товарища Ковбоя и присоединяется к его подразделению, которое отправляется на разведку к берегам Ароматной реки (). Лейтенант — командир взвода погибает под артобстрелом, сержант — его заместитель убит стрелком из засады, другой сержант подрывается на мине-ловушке, подняв с земли плюшевого зайца. Командование принимает Ковбой. Взвод под его командованием отклоняется от маршрута и попадает под огонь снайпера, который применяет обычную тактику: наносит одному бойцу болезненное ранение, чтобы его криками подманить к нему товарищей из укрытий. Подразделение обнаруживает позицию стрелка; Ковбой сам становится жертвой снайпера. Солдаты решают отомстить за смерть товарищей и, под прикрытием дымовой завесы входят в здание, откуда вёл огонь снайпер. Оторвавшись от товарищей, Шутник натыкается на снайпера — вьетнамскую девушку-подростка. Он пытается выстрелить, но оказывается, что он израсходовал все патроны. Шутник кое-как прячется от обстрела за колонной, пока подоспевший Рафтерман не убивает девушку очередью; она просит добить её. Шутник не соглашается с предложением всей группы оставить её умирать и после тяжёлых колебаний добивает её. Последняя сцена фильма — отряд марширует по горящим руинам города, распевая песню Клуба Микки Мауса. Во время титров звучит сингл группы The Rolling Stones — Paint It Black.Оригинальный негатив фильма снят киносъёмочными аппаратами классического формата 1,37:1 со скрытым кашетированием. Прокатные фильмокопии для США печатались в кашетированном формате с соотношением сторон 1,85:1, а для Европы с соотношением 1,66:1 с обрезкой кадра сверху и снизу. При изготовлении видеодисков DVD в большинстве случаев использован полный кадр негатива, включая те его части, которые не видны в прокатных фильмокопиях. Соотношение сторон кадра таких видеокопий 4:3, как и на кассетах VHS. Более поздние копии DVD, HD DVD и Blu-ray Disc создавались с соотношением сторон 16:9, более близким к назначенному для кинотеатрального показа. Оригинальная фонограмма одноканальная оптическая.


title: Сады камней (фильм)

text: Сады камней () — кинофильм Фрэнсиса Форда Копполы 1987 года.


title: Сады камней (фильм)

text: В фильме «Сады камней» бессмысленность войны показана почти в анекдотической форме — с точки зрения членов «Старой Гвардии», которые отдают последние почести погибшим во Вьетнаме солдатам на Арлингтонском Национальном Кладбище. Главный герой, новобранец Джеки Уиллоу, наделён редкостным идеализмом и всё время стремится вырваться из «тёплого местечка» во Вьетнам, предпочитая безопасной жизни исполнение воинского долга. Его старший товарищ (именно товарищ, так как субординация на кладбище соблюдается весьма условно), сержант Хазард, пытается отсрочить встречу юноши с войной. Он сам прошёл Вьетнам и был с почётом демобилизован, чтобы до смерти командовать торжественными похоронами. От такой работы Хазард постепенно сходит с ума. Хотя действие развивается в условиях гражданки, герои фильма живут как будто в тени войны, чувствуя её смертный холод.В 1987 году фильм «Сады камней» номинировался на Золотой приз ММКФ.


title: Мёртвые (фильм)

text: «Мёртвые» () — кинофильм. Экранизация одноимённой повести из сборника «Дублинцы», автор которого — Джеймс Джойс. Мировая премьера фильма состоялась 17 декабря 1987 года.


title: Мёртвые (фильм)

text: В фильме не спеша и спокойно описывается ссора между мужем и женой семьи Конрой, которая произошла в праздничный рождественский вечер. Как и обычно, в этот раз Рождество семья Конрой праздновала у двух пожилых сестёр-музыкантов вместе с их племянницей в забытой богом Ирландии в окружении семьи и друзей. В течение всего фильма, авторы пытаются показать и объяснить разницу между жизнью и существованием.Фильм номинировался на две премии Оскар, помимо этого выиграл достаточно много международных киноконкурсов.