title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Битти, согласившись стать продюсером фильма, предложил первоначально за сценарий 7,5 тысяч долларов, а позднее его компания «Тетайра» выплатила Бентону и Ньюмену гонорар в размере 75 тысяч, предложив его «Уорнер бразерс», где руководство не вполне доверяло начинающему продюсеру, и выделили на фильм всего 2,5 миллиона долларов. На студии не ожидали от фильма большого коммерческого успеха и, по условиям контракта, Битти не мог рассчитывать вообще ни на какие деньги до тех пор, пока прокат трижды не «отобьёт» негативные издержки, что оставляло «Уорнер бразерз» некоторую надежду на прибыль. Дорабатывать сценарий был привлечён Роберт Таун, что вызвало возражения со стороны Бентона и Ньюмена.


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Битти долго не мог решить, играть ли ему главную роль или нет, так как в жизни Клайд был невысоким, и он представлял в этой роли Боба Дилана. Кастинг проводился по принципу подбора актёров, похожих на настоящих живых людей. На роль Бонни Паркер приглашали многих известных актрис, но в конце концов её сыграла Фэй Данауэй. Для того, чтобы соответствовать своей героине, она начала терять по тридцать фунтов веса в неделю, стала носить на запястьях и лодыжках тяжести, чтобы стать худой, как Бонни, много тренировалась. Позже актриса скажет, что она увидела в Бонни девушку с большими возможностями, которым не суждено было раскрыться, которая сама это понимает и потому сознательно идёт на саморазрушение.


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Долго искали режиссёра, и выбор пал на Артура Пенна, который, объясняя, в чём необычность героев, указывал, что они «обладают своей манерой поисков самих себя. Они ретроспективны».


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Натурные съемки «Бонни и Клайда» проходили в Техасе (в отдалении от студийного руководства). Съёмки продолжались до июня 1966 года, а премьера фильма состоялась на международном кинофестивале в Монреале 4 августа 1967 года, проходившем в рамках выставки «Экспо-67», где картину ждал зрительский успех — актёров четырнадцать раз вызывали на сцену, зал рукоплескал им стоя.


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Босли Краузер, критик «старой школы», посмотрев фильм ещё в Монреале в «Нью-Йорк таймс», поместил крайне негативную рецензию, назвав фильм «дешёвым беспардонным фарсом, где отвратительные бандитские налёты парочки подлых недоумков преподносятся как весёлые проделки шутов эры джаза из «Вполне современной Милли». Краузер продолжил нападки на «Бонни и Клайда» в двух воскресных выпусках газеты подряд. В других изданиях, например в таких влиятельных, как «Тайм» и «Ньюсуик», рецензии оказались не менее жёсткими. Так, в «Ньюсуике» Джо Моргенштерн назвал фильм «убогой стрелялкой».


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Картина является одной из важнейших в возникновении и становлении так называемого Нового Голливуда («"американская новая волна"» / англ. "American New Wave"). В американском киноведении в отношении этого фильма применяется термин «голливудский ренессанс». Этот термин впервые появился в журнале Time от 8 декабря 1967 года в статье о фильме «Бонни и Клайд» под названием «Новое кино: жестокость, секс, искусство», где указывалось, что фильм является водораздельным в истории американского кино. «Шок свободы в фильме» — именно в таких словах писали о «Бонни и Клайд».


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Важную роль в кампании по реабилитации фильма сыграла Полин Кэйл. Один из создателей фильма вспоминал: «Рецензия Полин Кейл — лучшее, что было в жизни и у Бентона, и у меня. Благодаря ей мы стали знамениты. Ведь это был в общепринятом понимании гангстерский фильм, жанр отнюдь не высокочтимый, а она сказала людям: «Отнеситесь к фильму серьёзно. Искусство — это не обязательно «чёрно-белый» Антониони, где двое отчужденно бредут по берегу». Говорили, что именно она убедила Моргенштерна посмотреть картину ещё раз, и неделю спустя тот опубликовал беспрецедентное публичное покаяние.


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Фильм способствовал возникновению и утверждению так называемой «контркультуры», а творчество режиссёра связывают с расцветом и закатом контркультуры в США. Большой финансовый успех фильма продемонстрировал богатые возможности кинематографа, ориентированного на молодёжную аудиторию, сделав его привлекательным и для руководства крупных студий.


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: «Бонни и Клайд» критика в конце концов признала «вершиной в долгой и почтенной традиции гангстерского фильма». Во всём мире начали подражать героине Данауэй: появилось целое направление моды «а ля Бонни Паркер».


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Фильм получил две премии Оскар в 1967 году, также стал обладателем 17 призов и участником 22 номинаций.


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Премии «Оскар» (1967):


title: Бонни и Клайд (фильм)

text: Номинация на премию «Оскар»:


title: Око за око (фильм, 1981)

text: Око за око () — кинофильм американского режиссёра Стива Карвера, вышедший на экраны в 1981 году.


title: Око за око (фильм, 1981)

text: В СССР фильм был переведён Алексеем Михалёвым на видеокассетах, впоследствии демонстрировался в видеосалонах.


title: Око за око (фильм, 1981)

text: Полицейский Шон Кейн "(Чак Норрис") попадает в засаду со своим другом-напарником Девидом Пирсом "(Терри Кайзер)", устроенную связным с бандой наркомафии Мантоей "(Мэл Новак)". В перестрелке друг Кейна гибнет. Один из членов группировки выпадает из окна здания третьего этажа от руки (а точнее — ноги) Кейна. Шона упрекают в провале операции, и он вынужден оставить пост в полиции взамен на свободу действий. Он начинает собственное расследование гибели друга.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: «Бутч Кэ́ссиди и Са́ндэнс Кид» () — американский кинофильм режиссёра Джорджа Роя Хилла, вышедший на экраны в 1969 году. Вошёл в историю Голливуда как самый кассовый вестерн. В честь героя фильма назван фестиваль независимого кино «Сандэнс».


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» — классический образец фильма в жанре «buddy film», главными героями которого традиционно выступают напарники-«кореша». Ньюман и Редфорд на протяжении долгого времени поддерживали приятельские отношения, и их взаимная симпатия очень заметна на киноэкране. Вместе они являются одной из самых запоминающихся пар в истории мирового кинематографа, а их следующая совместная работа, приключенческий фильм «Афера», была удостоена премии «Оскар» как лучший фильм года.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Фильм стал кульминацией кинокарьеры Ньюмана и в одночасье сделал Редфорда суперзвездой. Последний назвал в честь своего персонажа приобретённое на гонорар от фильма горное поместье, где впоследствии возник одноимённый горнолыжный курорт. Теперь там проходит основанный Редфордом американский фестиваль независимого кино «Сандэнс».


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Фильм основан на реальных событиях из жизни Бутча Кэссиди (1866—1908) и Сандэнса Кида (1867—1908) — двух легендарных бандитов Дикого Запада, которые промышляли нападением на банки и грузовые поезда. Бутч (в исполнении Ньюмана) показан в фильме как «мозг» банды «Дырка в стене». Он несколько старше Сандэнса и весьма самоуверен. Сандэнс в исполнении Редфорда — преданный и надёжный исполнитель хитроумных замыслов Бутча, он недоверчив и слывёт лучшим снайпером на Диком Западе.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Фильм начинается с того, что Бутч и Сандэнс возвращаются с очередного «дельца» в своё логово — долину «Дырка в стене». Здесь им сообщают, что банда выбрала нового главаря, с которым Бутчу предстоит выяснить отношения в схватке на ножах. Исход дела решается просто — Бутч ударяет своего соперника ногой в промежность, тем самым исключая его из банды.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Бутч объявляет Сандэнсу, что грабить банки становится опасным занятием, и что они отныне сосредоточатся на грабежах грузовых поездов. Первое подобное мероприятие проходит успешно — местный шериф не в состоянии собрать погоню, в то время как друзья-грабители в прекрасном расположении духа наблюдают за его потугами с веранды соседнего борделя. Далее следует несколько идиллических сцен. В самой известной из них Бутч катает на велосипеде подружку своего напарника — сельскую учительницу .


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Неприятности начинаются во время ограбления следующего поезда. Оказывается, владельцы железной дороги снарядили команду лучших следопытов, которая должна выследить и убить Бутча и Сандэнса. Они выскакивают из второго поезда, следующего за ограбленным, и устремляются в погоню за бандитами. Несмотря на все выдумки Бутча и весь опыт Сандэнса, им не удаётся оторваться от преследователей в течение нескольких дней. Когда они пытаются укрыться в борделе, их предают. Обращение к знакомому шерифу с предложением об амнистии также не увенчивается успехом. Чтобы наблюдать за передвижениями следопытов, они долго петляют и забираются далеко в скалы. Оказавшись прижатыми к краю пропасти над стремниной, друзья должны сделать выбор — сдаться, драться, либо прыгнуть вниз, с обрыва, в горную реку. Сандэнс предпочитает драться и попытать счастья в прямой стычке с преследователями, к тому же он не умеет плавать, однако Бутч убеждает его с риском для жизни броситься с края пропасти вниз в горную речку, с надеждой уцелеть и сплавиться вниз по течению. Так они уходят от преследователей.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: После совещания с Эттой и изучения последних газет троица принимает предложение Бутча переехать на время в Боливию — южноамериканскую страну, богатую серебром. Сандэнсу это предложение не по душе, и предчувствия не обманывают его. В этом южном крае невыносимо знойно, но самое главное — бандиты не знают испанского. Хотя Этта пытается обучить их азам этого языка, во время первого налёта на местный банк Бутчу приходится пользоваться шпаргалкой. Ограбление следует за ограблением, и вскоре вся боливийская полиция занимается поисками двух американцев. Бутчу мерещится, что по их следам идут те же самые преследователи, которые выжили их с Дикого Запада. В этих условиях он принимает решение завязать с грабежами и начать зарабатывать деньги честным путём.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Приятели устраиваются охранять от местных бандитов кули с жалованьем, которое на муле доставляют из города в отдалённые шахтёрские деревушки. Во время очередного путешествия в безлюдной местности на них нападает шайка бандитов, которые убивают их проводника и босса. Жизнь Бутча и Сандэнса оказывается в опасности, однако в завязавшейся перестрелке они выходят победителями. Чем бы они ни занимались, за ними тянется кровавый след. Этта предчувствует, что это не может продолжаться долго, и покидает их — по её словам, она не хочет быть свидетельницей их неминуемой гибели.


title: Бутч Кэссиди и Санденс Кид

text: Трагическая развязка наступает во время их пребывания в местечке Сент Винсент, где местная полиция признаёт в них бандитов и устраивает на них засаду. Пока Бутч и Сандэнс — уже тяжело раненные — пытаются отстреливаться из заброшенного здания, в Сент Винсент прибывают армейские подкрепления из соседних населённых пунктов. Даже теперь, когда их судьба предрешена, друзья находят время для обмена шутками и размышляют о том, что, когда они выберутся из этой заварушки, им придётся перебраться в другую страну, скажем, в Австралию…


title: Замужем за мафией (фильм, 1988)

text: "Не следует путать с фильмом 2002 года Замужем за мафией"


title: Замужем за мафией (фильм, 1988)

text: «Замужем за мафией» () — кинокомедия 1988 года режиссёра Джонатана Демми с Мэттью Модайном, Алеком Болдуином, Мишель Пфайффер, Джоан Кьюсак и Мерседес Руель в главных ролях.


title: Замужем за мафией (фильм, 1988)

text: Агент ФБР Майк Дауни стремится проникнуть в мафиозное семейство. Ему подворачивается удачный шанс сделать это, когда босс местной преступной группировки, Тони «Тигр» Руссо, в приступе ревности убивает работающего на него Фрэнка де Марко, мужа симпатичной домохозяйки Анджелы. После похорон Фрэнка Тони начинает проявлять живой интерес к новоиспечённой вдове. Развитию романтических отношений между ними мешает ревность импульсивной супруги Тони Руссо, Конни. Анджела не желает быть объектом нездоровых притязаний Тони и потенциальной жертвой ревности необузданной Конни, поэтому жертвует свой дом вместе со всем содержимым благотворительной организации и уезжает. Она поселяется в запущенной квартире одного из неблагополучных кварталов, надеясь тем самым сбить со следа возможных преследователей и оборвать таким образом все связи с прошлым. Анджела устраивается на работу в парикмахерскую и пытается начать новую жизнь. Однажды она знакомится в лифте с продолжающим следить за ней Майком Дауни, не подозревая о том, что он является сотрудником спецслужбы. По ходу картины между Майком Дауни и Анджелой возникает взаимное романтическое чувство. После попытки покушения на него в заведении «Burger World» Тони соглашается встретиться с боссами других мафиозных семей для переговоров. Анджелу, между тем, задерживают, доставляют в офис ФБР и склоняют к сотрудничеству. В Майами, где назначена сходка главарей мафии, в гостиничном номере для новобрачных, разворачивается сцена разоблачения Дауни как агента ФБР с последующей перестрелкой между ним и подручными Тони Руссо. Босса мафии арестовывают — его ждёт судебный процесс и длительный тюремный срок. Анджела и Майк восстанавливают пошатнувшиеся было отношения и решают остаться вместе.


title: Скандал (фильм, 1989)

text: «Скандал» () — британский кинофильм режиссёра Майкла Кейтон-Джонса в драматическом жанре, снятый в 1989 году.


title: Скандал (фильм, 1989)

text: Фильм основан на реальных событиях (так называемом «Деле Профьюмо»). Джон Профьюмо ("Иэн МакКеллен") был в начале 60-х годов XX века военным министром Великобритании и вынужден был уйти в отставку в связи с обнародованием его связей с девушкой по вызову Кристин Килер ("Джоан Уолли-Килмер"), которая, как выяснилось, поддерживала связь также с Евгением Ивановым, военно-морским атташе Советского Союза в Лондоне.


title: Роксана (фильм)

text: «Роксана» () — кинофильм. Современное переложение пьесы Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак».


title: Роксана (фильм)

text: Роксана, милая и обворожительная студентка астрономического факультета, приезжает в маленький провинциальный городок. Там она встречает двух совершенно разных мужчин, которые вместе являются в её представлении совершенством. Пожарный Крис — настоящий мачо — красавчик с белозубой улыбкой, правда, слегка туповат; а его шеф — Си Ди Бэйлз (Стив Мартин) — умный, интеллигентный и романтичный человек с тонким чувством юмора, настоящий поэт и прекрасный собеседник, но его лицо украшает громадный и уродливый нос, за которым совсем не заметно его страстной любви к Роксане.


title: Роксана (фильм)

text: Чтобы чаще видеть Роксану, Бэйлз откликается на просьбу Криса помочь ему завоевать сердце Роксаны, пишет за него страстные стихи и письма, разговаривает за друга по телефону и даже поет под балконом серенады…Но правда все равно когда-нибудь раскроется, и тогда Роксане придется сделать выбор…


title: Роксана (фильм)

text: Стив Мартин написал сценарий «Роксаны», адаптировав пьесу Ростана «Сирано де Бержерак» к реалиям 1980-х, при этом он сумел сохранить очарование рыцарской эпохи, шарм оригинала и наполнить ленту современным юмором и романтикой.


title: Роксана (фильм)

text:
Фильм собрал в прокате 40 100 000 долларов и принёс Мартину премию за лучшую роль от Лос-Анджелесской киноассоциации критиков, награду за лучший сценарий от Писательской Гильдии Америки и номинацию как Лучшему актеру комедии на «Золотой глобус».
Мартин был также исполнительным продюсером фильма.


title: Подземка (фильм)

text: «Подземка» () — французский кинофильм 1985 года.


title: Подземка (фильм)

text:
«Жить — значит действовать» («To be is to do») — "Сократ".
«Действовать — значит жить» («To do is to be») — "Сартр".
«Ду-Би-Ду-Би-Ду» («Do be do be do») — "Синатра".


title: Подземка (фильм)

text:
Это эпиграф к фильму и пожалуй он в полной мере выражает его атмосферу. Главный герой фильма — Фред (Кристофер Ламберт), до начала фильма помогает Хелене (Изабель Аджани) поднять покупки в дом. Она приглашает его на званый ужин, на котором он взрывает сейф её мужа (просто потому, что он ненавидит сейфы) и крадёт важные документы, после чего ему приходится скрываться во французском метро, где его ищут «головорезы» мужа Хелены, а параллельно с ними по просьбе Хелены (чтобы уберечь от головорезов) жандармы метрополитена.
В свою очередь Фред влюбляется в Хелену и, в то же время, пытается продать её мужу украденные документы.Подземка / Subway (Eric Serra) — 1985 OST
Corinne Marienneau / Eric Serra
Corinne Marienneau / Eric
Serra / Louis Bertignac


title: Подземка (фильм)

text: Продолжительность: 00:43:23Премия «Сезар» 1986


title: Чужой (фильм)

text: «Чужой» () — научно-фантастический фильм ужасов режиссёра Ридли Скотта. Название отсылает к главному антагонисту фильма — Чужому, чрезвычайно агрессивному инопланетному существу, которое выслеживает и убивает экипаж космического корабля. Премьера фильма в США состоялась 25 мая 1979 года.


title: Чужой (фильм)

text: Фильм получил ряд наград, среди которых премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, «Сатурн» за «Лучший научно-фантастический фильм», «Лучшую режиссёрскую работу», «Лучшую второстепенную женскую роль» и премию «Хьюго» за лучшую постановку, а также большое число других наград и номинаций.


title: Чужой (фильм)

text: «Чужой» послужил началом серии фильмов, главную роль в которых играла Сигурни Уивер, и других произведений: книг, компьютерных игр, комиксов и игрушек, а также началом серии «пересечения вымыслов» — «Чужой против Хищника», в рамках которой было выпущено два фильма и большое число комиксов и видеоигр.


title: Чужой (фильм)

text: Слоганы фильма:


title: Чужой (фильм)

text: Далёкое будущее. Космический буксир «Ностромо» транспортирует к Земле груз — обогатительный комплекс, предназначенный для переработки двадцати миллионов тонн руды. Ввиду значительной продолжительности полёта команда погружена в анабиоз, судно ведёт автопилот. Когда автоматика «Ностромо» пробуждает команду корабля, экипаж поначалу полагает, что рейс окончен и корабль находится в Солнечной системе. Однако команда вскоре узнаёт, что «Ностромо» находится в системе ζ-2 (Дзета Сетки) созвездия Сетки возле неисследованной планеты LV-426. Компьютер корабля «Мать» прервал рейс, обнаружив исходящий с этой планеты постоянно повторяющийся радиосигнал неизвестного, но, вероятно, разумного происхождения — предположительно просьбу о помощи. Команда, в соответствии с основными инструкциями, обязана найти и исследовать источник сигнала.


title: Чужой (фильм)

text: Экипаж отстыковывает основной корабль от груза, оставив тот на орбите, и спускается на поверхность планеты. К источнику сигнала отправляются капитан Даллас, его помощник Кейн и штурман Ламберт. Они обнаруживают колоссальную конструкцию, оказавшуюся потерпевшим крушение инопланетным звездолётом. Войдя внутрь, экспедиционная партия теряет связь с «Ностромо» и не имеет возможности узнать о том, что бортовой компьютер частично расшифровал загадочный сигнал: это не просьба о помощи, а предупреждение об опасности. На корабле астронавты находят труп пилота-инопланетянина, погибшего в своём кресле, с разорванной изнутри грудной клеткой. Исследуя корабль, Кейн спускается в его трюмные отсеки, где обнаруживает непонятные кожистые объекты, похожие на яйца. От прикосновения Кейна одно из яиц раскрывается, и из него выпрыгивает лицехват. Он прожигает дыру в шлеме скафандра Кейна и присасывается к его лицу. Даллас и Ламберт относят находящегося в бессознательном состоянии Кейна к челноку, на мостике которого дежурит Рипли. Узнав, что Кейн поражён неизвестным биологическим организмом, Рипли, как офицер безопасности и исполняющая обязанности капитана на корабле в момент отсутствия Далласа, отказывается пустить группу на борт, следуя требованию устава об обязательном суточном карантине, не подчиняясь даже приказу капитана Далласа. Однако офицер-исследователь Эш игнорирует решение Рипли и в нарушение правил вручную открывает шлюз, впуская команду. После этого Эш и Даллас проводят первичное исследование и выясняют, что инопланетный организм удерживает Кейна в состоянии комы. Снять организм не представляется возможным — он прочно держится за кожу лица и шею, а при попытке отрезать конечность инопланетного «паука» выясняется, что его кровь, соединяясь с воздухом, образует молекулярную кислоту, которая прожигает внутренние перекрытия корабля на два уровня.


title: Чужой (фильм)

text: Даллас решает поместить Кейна в криокамеру до возвращения на Землю, но ещё до старта «Ностромо» с LV-426 Эш обнаруживает, что лицехват покинул голову Кейна и умер. С согласия капитана Далласа он решает сохранить труп существа, несмотря на негодование Рипли. После успешного старта с планеты и отправления «Ностромо» с грузом в сторону Земли Кейн приходит в себя, и экипаж готовится вновь лечь в криокамеры, но во время обеда у Кейна начинаются конвульсии, он опрокидывается на стол, и из его тела, разрывая грудную клетку, выбирается грудолом, который быстро скрывается в глубине отсеков. После похорон Кейна, тело которого выбрасывается в открытый космос, Рипли и другие члены экипажа, вооружившись детектором движения, отправляются на поиски существа. Однако обнаруженный ими источник движения оказывается корабельным котом Джонсом. Чтобы больше не отвлекаться на создаваемый котом сигнал, Паркер приказывает Бретту поймать животное и посадить в клетку. Однако команда буксира не знает, что за это время грудолом (небольшое червеподобное существо) сбросил кожу и вырос во взрослую особь, которая теперь крупнее и сильнее человека. Чужой нападает на отделившегося от группы Бретта и утаскивает его в воздуховод. Даллас решает отправиться с самодельным огнемётом в вентиляционную систему буксира, чтобы загнать Чужого к шлюзу и выкинуть в космос. Он также попадается монстру, неправильно поняв указания товарищей, которые детектором движения засекли приближающегося к нему Чужого.


title: Чужой (фильм)

text: После гибели Далласа командование «Ностромо» и доступ к бортовому компьютеру переходит к лейтенанту Рипли, которая обнаруживает, что компьютер имеет секретные инструкции — «специальный приказ № 937», требующий изменить курс «Ностромо», исследовать новую форму жизни и доставить образцы на Землю; выживание команды при этом не является приоритетной задачей. После этого на неё неожиданно нападает Эш, который оказывается андроидом: его программа также требует доставки инопланетянина на Землю. Пришедшие на помощь Рипли Паркер и Ламберт выводят обезумевшего Эша из строя. Рипли, активировав мозг повреждённого андроида, пытается получить у него какую-либо информацию, которая могла бы помочь. Однако, по мнению Эша, у оставшихся членов экипажа нет никаких шансов выстоять против «совершенного организма», имеющего кислоту вместо крови и способного выжить при любой атмосфере и в любых условиях. Рипли, Ламберт и Паркер решают запустить процедуру самоуничтожения корабля и улететь на спасательном челноке «Нарцисс», хотя там всего две криокамеры. Пока Ламберт и Паркер переносят в челнок необходимые приборы и припасы, Рипли отправляется в рубку, чтобы найти кота Джонса, которого она не хочет бросать на звездолёте. За это время Чужой убивает Ламберт и Паркера, и оставшаяся в одиночестве Рипли запускает процедуру, но обнаруживает, что Чужой преграждает ей путь к челноку. Рипли пытается прервать процедуру, но упускает срок возможности отмены, и вновь пытается пробраться в челнок — на этот раз успешно. Челнок успевает удалиться на безопасное расстояние от «Ностромо» до того, как корабль взрывается.


title: Чужой (фильм)

text: Готовясь к погружению в анабиоз и успев положить в криокамеру кота, Рипли внезапно обнаруживает, что Чужой тоже проник в челнок перед его отстыковкой и спрятался среди его системы трубопроводов. Ей удаётся надеть скафандр, выгнать Чужого из его укрытия и открыть шлюз челнока, чтобы монстра вытянуло за борт. Но Чужой успевает зацепиться обеими лапами за проём шлюза, и Рипли стреляет в него из гарпунного ружья, которое затем отпускает и пытается закрыть шлюз, но ружьё цепляется за порог и Чужой повисает на тросе. Тогда Рипли запускает двигатели и отбрасывает его реактивной струёй в открытый космос. Рипли надиктовывает рассказ о случившемся на борту «Ностромо» (сообщая, что по её подсчётам она достигнет границы обитаемых миров через шесть недель и если ей повезёт, сигнал челнока будет засечён) и ложится в анабиозную камеру.


title: Чужой (фильм)

text:
Изучая кинематографию в Университете Южной Калифорнии, Дэн О'Бэннон совместно с режиссёром Джоном Карпентером и художником принял участие в работе над фантастической комедией «Тёмная звезда». В фильме фигурировал «пришелец», сделанный из раскрашенного волейбольного мяча, и этот опыт придал О’Бэннону желания «создать пришельца, который выглядел бы как живой». Через несколько лет он начал работать над аналогичной историей, но с уклоном в сторону фильма ужасов: «Я знал, что хотел снять фильм ужасов, где действие разворачивалось бы на космическом корабле с небольшим экипажем», — вспоминал он позднее, — «как в „Тёмной звезде“, только не комедию, а фильм ужасов». Тем временем, начинающий автор Рональд Шусетт, впечатлённый «Тёмной звездой», обратился к О’Бэннону с предложением о сотрудничестве, и они договорились о совместной работе над своими проектами. Шусетт хотел попробовать свои силы в кинематографе и купил права на экранизацию рассказа Филипа К. Дика «Мы вам всё припомним». Теперь он искал соратника, который помог бы ему написать на его основе сценарий для полнометражного фильма. Они быстро нашли общий язык, и О`Бэннон начал работать над адаптацией рассказа Дика, которая спустя много лет превратилась в кинофильм «Вспомнить всё». В то же время он поделился с Шусеттом своей давней идеей о фильме про астронавтов, высадившихся на неизведанную планету и столкнувшихся там с враждебной формой жизни. О’Бэннон хорошо представлял себе первый акт фильма, но не знал, в каком направлении двигать сюжет дальше. Шусетт предложил О’Бэннону использовать одну из своих идей — о гремлинах, населивших самолёт «Б-17» в ходе Второй мировой войны, с поправкой на космическую направленность — для второй части истории.
Они решили начать с идеи О’Бэннона, поскольку посчитали её более дешёвой в реализации. О’Бэннон написал 29 страниц сценария под названием «Память», который должен был послужить первым актом будущего фильма: просыпающийся экипаж астронавтов обнаруживает, что их полёт был прерван из-за сигнала, полученного со странного планетоида. В ходе его исследования их корабль выходит из строя. Однако в то время О’Бэннон ещё не имел чёткого представления о том, каким будет инопланетный антагонист. Но вскоре ему позвонил режиссёр Алехандро Ходоровский, на которого «Тёмная звезда» произвела впечатление, и он пригласил О’Бэннона заниматься спецэффектами и дорабатывать сценарий к своей экранизации «Дюны». О’Бэннон принял предложение и отправился в Париж, где и провёл следующие 6 месяцев. Там он познакомился с такими художниками как Крис Фосс, Жан Жиро (также известен под псевдонимом Мёбиус/"Moebius") и Гансом Рудольфом Гигером, чьи работы произвели на него весьма сильное впечатление. О’Бэннона впечатлили обложки Фосса для книг научной фантастики, а работы Гигера он нашёл «выводящими из равновесия»: "«Его картины произвели на меня глубокое впечатление. Я никогда раньше не видел ничего более жуткого и в то же время прекрасного, чем его работы. Так что я написал сценарий про монстра Гигера»". Затем случилось непредвиденное — экранизация «Дюны» была отменена, и О’Бэннону пришлось вернуться в Штаты без гроша в кармане. У него не было машины, ему нечем было платить за жильё, он впал в тяжёлую депрессию и вдобавок переживал мучительные боли в животе. Чтобы не ночевать на улице ему пришлось попросить Рональда Шусетта на время приютить его. Шусетт сам жил в далеко не самых роскошных апартаментах и потому он смог предоставить в распоряжение О’Бэннона только диван. О’Бэннон как мог перебивался случайными заработками (вроде небольшой подработки над спецэффектами «Звёздных войн») и его единственным выходом из этой тяжёлой ситуации было в кратчайшие сроки написать и продать сценарий. В итоге, выбор пал на историю с неизведанной планетой и пришельцем, потому как он казался намного более простым и бюджетным проектом, нежели «Вспомнить всё».


title: Чужой (фильм)

text:
Обновлённый проект получил рабочее название «Звёздная тварь» (), однако оно не удовлетворяло О’Бэннона, который переименовал его в «Чужой», обнаружив, насколько часто это слово встречается в сценарии. Ему и Шусетту понравилась простота нового названия и его двойной смысл (в английском, как и в русском языке это слово является одновременно как существительным, так и прилагательным). Шусетт предложил идею инопланетного эмбриона, вживлённого в одного из членов экипажа и в дальнейшем вырывающегося из него, посчитав это интересным сюжетным поворотом, позволяющим инопланетянину проникнуть на борт корабля.
При написании сценария О’Бэннон черпал вдохновение из множества предыдущих произведений в жанре научной фантастики и ужасов. Позже он говорил «Я не крал „Чужого“ у кого-то, я украл его у всех сразу». Многие критики предполагают, что основная идея фильма проистекает из романа (1950) Альфреда ван Вогта (составленного из 4 ранних повестей) — в «Чёрном разрушителе» (1939) инопланетянин проникает на корабль и охотится на членов экипажа, а в «Раздоре в алом» (1939) он же имплантирует свои яйца в желудки членов экипажа, парализуя их, а детёныши после вылупления должны прогрызть выход из тела. Ван Вогт подал в суд на 20th Century Fox, что закончилось досудебным соглашением с выплатой ему гонорара (в размере 50000 долларов, по некоторым сообщениям). Фильм «Нечто из иного мира» (1951) подал идею о людях, преследуемых несущим смерть инопланетянином в замкнутом пространстве. Картина «Запретная планета» (1956) дала О’Бэннону идею корабля, получившего предупреждение об опасности приземления; на корабле, не внявшем предупреждению, членов экипажа одного за другим убивает загадочное существо. В фильме «Планета вампиров» (1965) содержится сцена, в которой герои обнаруживают гигантский скелет инопланетянина — это нашло отражение в сцене обнаружения командой «Ностромо» тела инопланетянина на потерпевшем крушение корабле. О’Бэннон также отметил влияние рассказа Клиффорда Саймака "«Свалка»" (1953), в котором экипаж приземляется на астероид и обнаруживает контейнер с яйцами. Он также упоминает о влиянии рассказа "«Странные родичи»" Филиппа Хосе Фармера (1960), в котором описываются способы инопланетного воспроизводства, а также различные комиксы, в которых монстры прогрызают себе путь наружу сквозь человеческую плоть. Только идея с кислотой вместо крови была оригинальной — О’Бэннон никак не мог придумать причину того, почему же герои не смогут использовать против Чужого огнестрельное оружие, и Рон Кообб, который в тот момент уже делал эскизы к фильму, предложил ему идею кислоты. Таким образом, хотя у героев в фильме и было оружие (Кейн в вырезанном эпизоде держит некое подобие пистолета; актёры позируют на промофотографиях с некими футуристическими устройствами в качестве огнестрельного оружия), но они просто не могли его использовать, чтобы не уничтожить корабль. Также многие источники отмечают разительное сходство «Чужого» с фильмом 1958 года «Оно! Ужас из космоса».


title: Чужой (фильм)

text: В 2087 году космический корабль «Снарк» с экипажем из 6 человек возвращается на Землю, когда возле звёздной системы Дзета Сетки его компьютер перехватывает инопланетный сигнал, после чего будит находящуюся в анабиозе команду из шести человек: Исполнительный офицер Мартин Роби (Рипли), капитан Чэз Стэндарт (Даллас), навигатор Делл Броссард (Кейн), коммуникатор Сэнди Мелконис (Ламберт), инженер-горнодобытчик Клив Хантер (Паркер), техник Джей Фауст (Бретт).


title: Чужой (фильм)

text: В сценарии была приписка, что все персонажи унисекс, и их могут играть как мужчины так и женщины. Однако по замыслу О’Бэннона главный герой был только мужчиной.


title: Чужой (фильм)

text: Проанализировав сигнал, команда устанавливает, что он исходит с небольшого планетоида, диаметром 120 километров. «Снарк» садится на поверхность скалы (по сценарию, корабль мог менять свою конфигурацию, чтобы осуществлять полёты в атмосфере), затем экипаж отправляется на поиск источника сигнала. Им оказывается заброшенный много десятилетий назад инопланетный корабль грибообразной формы, изъеденный изнутри кислотой. Внутри корабля земляне находят скелет огромного пришельца (чей череп они заберут с собой), нацарапанный на приборной панели знак в виде треугольника, пустую кожаную «урну» и автоматический механизм, являющийся источником сигнала. Астронавты возвращаются на «Снарк», чтобы обсудить увиденное. В этот момент пылевая буря на поверхности планетоида ненадолго стихает и экипаж замечает вдали небольшую каменную пирамиду. Решив, что нацарапанный пришельцем треугольник означает, что этот объект имел для него какую-то особую важность, Стэндарт, Мелконис и Броссард отправляются к нему на разведку. В это время Роби, наконец, расшифровывает сигнал, который оказывается предупреждением. Но к этому моменту буря вспыхивает с новой силой, делая невозможной всякую радиосвязь. Дойдя до пирамиды, герои взбираются на неё и обнаруживают сверху отверстие. Любопытный Броссард спускается вниз (под пирамидой находится нечто вроде пещеры), обнаруживает, что атмосфера внутри сооружения богата кислородом и снимает маску, чтобы получше все разглядеть. Пещера оказывается неким древним религиозным сооружением, построенным примитивной местной цивилизацией, которая судя по всему давно исчезла. Внутри расположены статуи осьминогоподобных созданий, а на размещённых на стенах фресках нарисованы пиктограммы, а также состоящий из 4-х стадий жизненный цикл некоего существа. Но Броссард не успевает как следует рассмотреть их, ибо его внимание привлекает постамент, на котором выставлены кожаные урны, аналогичные той, что была найдена в корабле пришельцев. Когда он подходит поближе, на его лицо прыгает паразит.


title: Чужой (фильм)

text: Броссарда возвращают на корабль. Роби отказывается его впускать, но капитан отдаёт приказ, и ему приходится подчиниться (после этого между ними возникнет небольшая потасовка). Паразита пытаются срезать. Выясняется, что у него кислотная кровь. Через некоторое время он спадает сам, но исследовать его тело не удаётся, потому как мёртвое существо стремительно разлагается. Его приходится выкинуть за борт, пока кислота не разъела весь корпус. После этого «Снарк», наконец, стартует с поверхности планеты, Броссард приходит в себя, и перед тем как лечь в криосон, экипаж решает поесть. Во время трапезы из Броссарда вылезает паразит. Выбросив тело Броссарда в космос, команда решает изловить и выкинуть за борт пришельца. Ситуация осложняется тем, что ресурсы корабля ограничены (предполагалось, что почти все время полёта экипаж проведет в анабиозе) и кислорода хватит всего на неделю. Команда разбивается на две группы — пока отряд Роби пытается выловить корабельного кота, чтобы тот не мешал поискам, капитан Стэндарт обнаруживает пришельца, который подрос и теперь похож на червя с ногами и щупальцами, в пищевом отсеке и закрывает его там. После этого команда начинает закачивать внутрь ядовитый газ, но монстр, который успел съесть почти все запасы пищи, взламывает решётку и прячется в вентиляции. Поскольку оттуда есть всего один выход, капитан предлагает новый план — Хантер, на которого падает жребий, ползёт по вентиляции и с помощью огнемёта гонит пришельца, другие ждут у выхода с сетью. Хантеру удаётся выгнать Чужого прямо к другому выходу, но к тому моменту обнаруживается, что он успел ещё вырасти. Чужой убивает Мелкониса и утаскивает его тело. Пока шокированные астронавты ещё раз изучают фотографии иероглифов, сделанные в пещере, чтобы понять, чего ещё ждать от монстра, Фауст отправляется на склад, чтобы заправить огнемёт, и неожиданно видит Чужого, который сидит в шлюзе и доедает ногу Мелкониса. Фауст рассказывает по рации об увиденном Стэндарту, и тот решает открыть шлюз, но Чужой проявляет мгновенную реакцию и выпрыгивает из отсека, при этом сбивая с ног Фауста, который падает аккурат на порог шлюза, в результате чего его расплющивает дверью. Из-за того, что дверь не закрылась до конца, начинается разгерметизация. Оставшиеся члены экипажа с трудом изолируют отсек. Теперь в живых остаётся всего трое человек, а воздуха у них всего на 6 часов. Роби предлагает взорвать корабль и спастись на шлюпке, но остальные не соглашаются — на шлюпке всего одна криокамера и нет сверхсветовых двигателей, потому полёт до Земли займет несколько сотен лет.


title: Чужой (фильм)

text: Стэндарт предлагает загрузить шлюпку взрывчаткой, загнать туда Чужого, используя кого-то в качестве приманки, и затем взорвать её. Жребий падает на Роби, который теперь должен находиться на шлюпке, проследить, что Чужой попал внутрь, после чего успеть выскочить из неё до того, как закроются створки шлюза. Пока команда собирает взрывчатку, он внезапно слышит громкий стук откуда-то сверху. Оказывается, это тело Броссарда, которое было притянуто гравитацией звездолёта, запуталось в наружном оборудовании и теперь бьётся о наблюдательный купол корабля. Когда всё готово, Стэндарт и Хантер идут за Чужим, но монстр нападает на астронавтов из укрытия, хватает Хантера и удерживая его перед собой в качестве щита, начинает поедать. Не в силах выдержать это зрелище, Стэндарт стреляет из огнемёта и убивает Хантера. Роби, услышав крики по радио, покидает шлюпку и бежит на помощь. Через некоторое время он находит логово Чужого с замурованным в кокон Стэндартом. Рядом покоится кокон с останками Мелкониса, который уже практически превратился в спору, из которой скоро вылупится новый паразит. Стэндарт умоляет убить его, что Роби и делает. Забрав кота, череп пришельца и 10 килограмм какого-то ценного минерала, Роби отключает систему охлаждения двигателей, что неминуемо приведёт к уничтожению звездолёта. Он бежит к спасательной шлюпке и обнаруживает, что там его поджидает Чужой. Роби запирает пришельца, затем снова возвращается в двигательный отсек и пробует включить систему охлаждения, но уже слишком поздно, ядро реактора уже начало плавиться и до взрыва осталось менее трёх минут. Роби опять возвращается к шлюпке и обнаруживает, что её двери открыты. Чужого в шлюпке не видно, а времени на детальный осмотр уже нет. Роби улетает на шлюпке после чего наблюдает за тем, как термоядерный взрыв поглощает «Снарк». Далее Роби обнаруживает, что Чужой всё-таки спрятался в шлюпке, надевает скафандр, и, произнеся «"Try a little of this, you fucking bastard"», Роби пробивает Чужого гарпуном и одновременно открывает шлюз. Потоком воздуха Чужого высасывает наружу, но при этом он умудряется зацепиться за ногу Роби. Тот дотягивается до панели управления и закрывает шлюз, зажимая одно из щупалец Чужого, после чего включает двигатели, которые наконец сжигают монстра. В последней сцене Роби надиктовывает сообщение, в котором сообщает, что примерно через 250 лет шлюпка достигнет границы обитаемых миров, и если ему немного повезёт, то сигнал с его корабля засекут. Он смотрит на череп пришельца и затем вместе с котом ложится в криокапсулу. В последнем кадре показывают дрейфующую посредине космоса шлюпку, к днищу которой прикреплён стручок споры.


title: Чужой (фильм)

text: Когда сценарий был завершён примерно на 85 %, О’Бэннон и Шуссет 5 августа 1976 года зарегистрировали свой сценарий в Гильдии сценаристов и начали предлагать его нескольким студиям, позиционируя его как «„Челюсти“ в космосе». После ряда переговоров, студия Роджера Кормана заинтересовалась сценарием и выразила готовность не только купить его, но и выделить долларов на постановку ленты. О’Бэннон планировал лично заняться режиссурой, а Шасетт должен был спродюсировать картину. Они уже были готовы заключить соглашение, когда другой режиссёр и их друг Марк Хаггард предложил им помощь в поиске более выгодного предложения, и передал сценарий Уолтеру Хиллу, Дэвиду Гайлеру и Гордону Кэрроллу, которые незадолго до этого основали производственную компанию «Брендивайн», связанную с 20th Century Fox. Заручившись согласием президента 20th Century Fox Алана Лэдда-мл., Хилл и Гайлер заключили сделку с О’Бэнноном и Шуссетом.


title: Чужой (фильм)

text:
Хилл и Гайлер остались недовольны сценарием и внесли в него множество правок и изменений. В первую очередь, правки коснулись персонажей, которых, по словам О’Бэннона, Хилл буквально возненавидел — так персонажи получили имена Рипли, Кейн и т. д., а сама Рипли стала женщиной. Затем Гайлер и Хилл начали избавляться от некоторых других фантастических элементов — инопланетного звездолёта, описания планеты, на которую садились астронавты, а также упоминания звезды Дзеты Сетки (вместо этого, действие происходило в некой «Пятой галактике»). В то же время, Хилли и Гайлер увеличили численность экипажа до семи человек, добавив шпиона-андроида, который работал на неназванную Компанию. Так в фильме появился социальный подтекст, по сути определивший в каком направлении будут развиваться сиквелы. И хотя О’Бэннон считал, что эти обновления не привнесли ничего полезного в сюжет и разрушали выстраиваемую им атмосферу саспенса, Рональд Шусетт оценил этот вклад Гайлера и Хилла.
Экипаж космического корабля «Ностромо» (аллюзия на одноимённый роман Джозефа Конрада), который перевозит метан, получает сигнал SOS и садится на некой неизвестной планете в «Пятой галактике». На её поверхности астронавты обнаруживают заброшенный земной звездолёт, испещренный изнутри выстрелами от лазеров. В кресле управления находится скелет человека, которого герои быстро нарекают Космическим Жокеем. Останки других членов экипажа найти не удаётся. Когда стихает пылевая буря, астронавты замечают неподалёку 100 метровый цилиндр красного цвета, который, как выясняется, построен людьми. Астронавты взбираются на верхушку цилиндра, после чего Кейн спускается через проём вниз сооружения, находит там яйца, и вскоре на него прыгает лицехват. На этом расхождения с оригинальным вариантом почти заканчивались и далее сценарий отличался только конкретными деталями как в отношении первоисточника, так и последующего фильма например: чужой способен к мгновенной регенерации, и ему не страшен огонь (Даллас в сцене своей гибели пытался сжечь Чужого из огнемёта), нападает на Бретта когда он находится в составе группы, а не идёт в одиночку искать кота, проникает в пищевое хранилище, происходит после того, как он убивает Бретта, Эш называет Чужого термином «Encephalopod», между Рипли и Далласом была сцена секса, попытка выбросить Чужого из шлюза проваливается, потому что Эш включает сирену, которая пугает Чужого, и тот вовремя выскакивает из шлюза, Даллас подозревает Эша в том, что он саботирует их попытки избавиться от Чужого, после уничтожения Эша, Рипли больше не пробует включить его, чтобы узнать ответы, Рипли выясняет, что неизвестная планета была испытательным полигоном людей, а Чужой — опытный экземпляр наступательного биологического оружия. Хилл в сценарии не приводил никаких объяснений насчёт того, откуда взялись яйца (были ли они найдены на той планете, или же Чужих создали учёные полигона), куда делся весь персонал с полигона, почему Чужих разводили в цилиндре и зачем Чужого пытались доставить на Землю путём заражения;


title: Чужой (фильм)

text: Такая переделка сценария создала напряжённость между создателями сценария и Хиллом с Гайлером, которые не имели достаточного опыта работы с научно-фантастическими фильмами. Согласно Шуссету, «они были не слишком-то успешны в его улучшении — или даже в не ухудшении». По мнению О’Бэннона, они пытались исключить его из списка авторов сценария и вписать туда себя. Однако Хилл и Гайлер добавили в сценарий новые элементы — включая андроида Эша, которого О’Бэннон считал избыточным ответвлением сюжета, а Шусетт, напротив, позднее охарактеризовал как «одну из лучших деталей фильма… это была их идея и их сценарий». В конечном итоге Хилл и Гайлер перебрали восемь черновиков сценария, в основном концентрируясь на истории андроида Эша, но в то же время стараясь сделать диалоги более естественными и сокращая некоторые сцены, происходящие на инопланетном астероиде.


title: Чужой (фильм)

text: Несмотря на многочисленные переписывания сценария, компания 20th Century Fox не была убеждена в необходимости финансирования очередного научно-фантастического фильма. Однако после успеха «» в 1977 году интерес студии к научно-фантастическому жанру значительно возрос. Кэрролл вспоминал: «Когда „Звёздные войны“, выйдя, стали настоящим хитом, жанр научной фантастики неожиданно стал очень ходовым». О’Бэннон вспоминал, что «они хотели „проскочить“ вслед за „Звёздными войнами“, и проскочить быстро, а единственным сценарием с космическим кораблём на их столе был „Чужой“». «Чужой» получил зелёный свет от киностудии и стартовый бюджет в 4,2 миллиона долларов.


title: Чужой (фильм)

text: После того, как режиссёром фильма был выбран Ридли Скотт, О’Бэннон сработался с ним (хотя позже во время съёмок поругался) и показал ему свой изначальный вариант сценария. Скотту понравилась идея инопланетного звездолёта и, после основательных доработок и сведения вместе всех идей, летом 1978 года, перед началом съёмок, был представлен новый сценарий, который и лёг в основу картины, однако, от самого фильма он тоже отличался.


title: Чужой (фильм)

text: Так на корабле пришельцев не было никаких мёртвых инопланетян — только пустое яйцо Чужого и автоматический механизм, который все эти годы передавал сигнал (Даллас отключал механизм). Ридли Скотт сумел настоять на создании декорации Космического Жокея. А по пути к кораблю астронавты останавливались под скалой странной формы, чтобы переждать бурю. Когда они уходили, зрителю, глазами Эша, показывали, что это 5-метровый окаменевший пришелец. Сохранилось несколько внесъёмочных фотографий этой сцены, но снимали её или нет, неизвестно. Сцена секса между Рипли и Далласом присутствовала в этом варианте, но её так и не сняли, хотя экранный тест Сигурни Уивер включал этот эпизод (роль Далласа в нём исполнил Рей Хассет). Была сцена, где труп Кейна бился об иллюминатор отсека, в котором Эш в начале фильма следит за продвижением Ламберт, Далласа и Кейна. По сюжету, Рипли приходила туда перед тем, как пойти к «Матери», потому что ей нужен был код доступа к компьютеру, который был только у Эша. Увидев тело Кейна, Рипли убегала из отсека. Сцену так и не сняли. Расширенный монолог Эша, который был восхищён Чужим. Он объяснял что Компания засекла инопланетный сигнал и давно расшифровала его. Когда-то пришельцы тоже приземлились на этой планете, нашли на ней яйца, один из них, подобно Кейну, заразился, после чего Чужой убил всех членов экипажа. Перед отключением Эш высказывал предположение, что Чужой может быть разумным, и предлагал Рипли и остальным установить с ним контакт. Когда Рипли спрашивала, пытался ли он сам это сделать, Эш отвечал: «Пусть некоторые мои секреты умрут вместе со мной». Ламберт предлагала перестать бороться и покончить с собой с помощью яда. Сцена смерти самой Ламберт имела шесть вариантов, ни один из которых так и не был использован (вариант смерти из изначального сценария, когда Ламберт была ещё Сэнди Мелконисом (Чужой выкручивал ему голову); Паркер выстреливал в Чужого из огнемёта, но задевал Ламберт и она сгорала; когда Рипли находила Далласа в коконе, то он говорил ей, что Чужой притащил сюда Ламберт и съел её; Ламберт погибала так же, как Новорождённый в фильме "«Чужой: Воскрешение»"; Ламберт пряталась в шкафчике и умерла от страха). Альтернативный вариант, когда Рипли видит Чужого на подходе к челноку. Она видит на полу коридора некий предмет в форме коробки, который оказывается скрючившимся Чужим. У этой сцены тоже есть внесъёмочные фотографии, но была ли она снята, осталось неизвестно. Финальная схватка Чужого и Рипли на спасательном челноке была близка к начальной версии О’Бэннона, но, в итоге, попала под бюджетные сокращения.


title: Чужой (фильм)

text: Версия, что сначала Ридли Скотт хотел снять гораздо более мрачный финал, в котором Чужой убивал Рипли, садился в пилотское кресло и начинал передавать на Землю сообщение её голосом, является, фактически, мифом. Скотт действительно во время съёмок высказал вслух мысль о подобном финале, но никто из членов съёмочной группы не поддержал эту идею, и поэтому такой финал в расчёт больше не брался.


title: Чужой (фильм)

text: По завершении съёмок О’Бэннон получил письмо от студии о том, что в титрах фильма авторами сценария будут указаны Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл. О’Бэннон пошёл на принцип и подал на арбитраж Гильдии Сценаристов. По словам О’Бэннона, над заявлением на арбитраж он работал более усердно, чем, собственно, над самим сценарием «Чужого». В итоге, он выиграл разбирательство и по решению Гильдии был заявлен в титрах фильма как единственный автор «Чужого». Но проблема с авторскими правами на этом не закончилась — в течение нескольких лет Уолтер Хилл раздавал интервью, в которых утверждал что именно он является автором сюжета, а О’Бэннон, по сути, украл у него сценарий. Тогда О’Бэннон пригрозил подать на Хилла в суд, после чего он больше не распространялся на эту тему. Ещё один конфликт возник в 1981 году, когда некий Джек Хаммер попытался подать на О’Бэннона в суд, утверждая, что тот украл его сценарий. Ему снова удалось отстоять своё имя, доказав, что он написал свой сценарий на полгода раньше, чем Хаммер.


title: Чужой (фильм)

text:
Кинопробы на роли в фильме проходили в Нью-Йорке и Лондоне. Поскольку в фильме принимало участие всего семь персонажей, Скотт стремился собрать сильную актёрскую команду, что позволило бы ему сосредоточиться на работе над визуальным восприятием фильма. Он пригласил Мари Селвей, ранее работавшую с ним над фильмом «Дуэлянты», возглавить подбор актёров в Великобритании, в то время как Мэри Голдберг занималась кастингом в США. При разработке истории О’Бэннон сосредоточился в первую очередь на Чужом, отложив проработку персонажей на будущее. Он и Шассет выписали все роли мужскими, особо отметив, что «все члены команды полностью равнозначны, так что любая роль может быть сделана как мужской, так и женской». Это дало Скотту, Селвей и Голдберг возможность интерпретировать персонажей и подбирать актёров по своему желанию. Они хотели, чтобы команда «Ностромо» напоминала простых космических рабочих в правдоподобной обстановке — «дальнобойщиков космоса». По словам Скотта, такая концепция была отчасти вдохновлена «Звёздными войнами», отклонившимися от изображения безоблачного мира будущего, типичного для фантастических фильмов того времени.
Чтобы помочь актёрам в работе над их ролями, Скотт написал истории для каждого из персонажей, объясняющие их происхождение. Он снимал их репетиции, для того чтобы поймать в кадре удачные импровизации и заснять напряжённость в отношениях между некоторыми актёрами, для того чтобы переложить это впоследствии на персонажей фильма.


title: Чужой (фильм)

text: Кинокритик Роджер Эберт отметил, что актёры в «Чужом» были старше, чем в других фильмах этого жанра того времени, что помогло сделать персонажей более убедительными. Ни один из актёров не был молод. Тому Скерритту, сыгравшему капитана, было 46, Хёрту — 39, но он выглядел старше, Холму было 48, Стэнтону было 53, Котто — 42 и только Картрайт было 29, а Уивер 30 лет. Многие из фильмов того времени имели молодых героев, которых приходилось делать старше для рекламных постеров, но с актёрами «Чужого» в этом не было необходимости, ведь задумка авторов звучала как: это не авантюристы, а рабочие, нанятые для доставки 20 миллионов тонн руды на Землю. Дополнительный эффект реализма достигался за счёт того, что зрители видели в героях самих себя, обычных работяг, с их повседневными заботами на фоне мира будущего.


title: Чужой (фильм)

text:
Съёмки начались . Основная часть съёмок, в которых были задействованы актёры, прошла в Великобритании на студии «Shepperton». Съёмки моделей и миниатюр прошли на студии «Bray». Когда встал вопрос об облике Чужого, О’Бэннон показал Скотту альбом Гигера «Necronomicon». Рисунки поразили режиссёра и он нанял швейцарца для создания облика пришельца, но в итоге Гигер перевыполнил изначальный план, и занимался также дизайном инопланетного космического корабля, Лицехвата, яиц (их ему пришлось перерисовывать, потому что на изначальных эскизах их верхушки напоминали женские половые органы) и Космического Жокея. Первый набросок Чужого Гигер сделал сразу после предложения поучаствовать, а поскольку это происходило в кафе, то единственной бумагой, попавшейся в руки, оказалась салфетка. Для изготовления лицевой части маски Чужого был использован настоящий человеческий череп, так как планировалось изобразить Чужого с глазами (Гигер даже сделал эскизы, где Чужой имеет гигантские гуманоидные глаза), но так тот смотрелся не очень убедительно и поэтому Чужому оставили первоначальный облик. Была также идея сделать костюм Чужого прозрачным, чтобы показать его скелет и кровеносную систему. От этой идеи пришлось отказаться, потому что на практике задача по созданию такого костюма оказалась трудновыполнимой. Для крупных планов, где Чужой двигает челюстью, итальянский мастер спецэффектов Карло Рамбальди создал аниматронную голову Чужого, которую после каждого дубля приходилось перекрашивать, потому что слизь разъедала краску.
Сцена, в которой Чужой вылезает из груди Кейна, не была предварительно описана актёрам в деталях (только Джон Хёрт знал её концепцию). Вероника Картрайт не знала, например, что на неё струёй брызнет кровь, и её реакция в кадре была совершенно естественной. Сцена была снята на четыре камеры за один дубль. Для сцены, где Паркер сносит Эшу голову, был сделан торс с аниматронной головой, который надели на карлика-кукловода, и когда голова робота повисла рядом с телом, он, двигая руками, бегал перед камерой. Для сцены, когда голова Эша стоит на столе, собирались использовать всё ту же аниматронную голову, но её мимика смотрелась такой неестественной, что в итоге в столе проделали дыру, куда актёр Иэн Холм просунул свою настоящую голову. В каждом дубле Ридли наливал ему в рот молоко, которое начинало вытекать у актёра изо рта, когда он начинал говорить. Внутренности андроида состояли из макарон, икры, мраморных шариков и молока вместо крови.


title: Чужой (фильм)

text: Модели корабля «Ностромо» были сделаны из дерева, оргстекла и пластмассы, а их детали взяты из сборных наборов бомбардировщиков и танков Второй Мировой войны, из различных пластмассовых форм, которые поставляет для любителей моделирования компания EMA, также было использовано 200 наборов для создания американских космических шаттлов и 20 наборов TIE-истребителей и столько же наборов с моделями R2-D2 из «Звёздных войн». Эти самые 200 наборов от шаттла использовали для создания двигателя «Ностромо» (использованы топливные баки), который появляется на несколько секунд в конце фильма. Всего было сделано три модели «Ностромо»: средняя для средних и общих планов (длиной 1,2 метра), маленькая для видов сзади и показа тягача в масштабе с заводом (30 см) и самая большая для сцен отлёта от завода и приземления на планетоид (около 4 метров в длину — для крупных планов). Единственной деталью корабля, которая была построена в натуральную величину, была посадочная опора, которую показывают крупным планом во время приземления «Ностромо» на планету (позже эту опору использовали для декорации ниши для посадочной опоры, где Чужой нападает на Бретта, и где Рипли позже находит кокон с Далласом), но чтобы показать её совсем гигантской, в сцене, где Даллас, Ламберт и Кейн проходят мимо опоры, были засняты трое детей (двое из них были сыновья Скотта Джейк и Люк) в уменьшенных копиях скафандров. Их же снимали и в некоторых сценах с Космическим Жокеем, чтобы также создать впечатление гигантских пространств. Между тем, костюмы скафандров были очень неудобными — Джон Хёрт страдал клаустрофобией, и поэтому на площадке постоянно дежурила медсестра с кислородным баллоном.


title: Чужой (фильм)

text: По неизвестным причинам в роли Джонси вместо одного снималось четыре одинаковых кота. Сцена, в которой кот сначала выходит навстречу персонажу Гарри Дина Стэнтона, а потом начинает шипеть, видя Чужого за спиной человека, снималась с участием собаки, которую сначала закрыли от кошачьих глаз, а потом неожиданно убрали загородку.


title: Чужой (фильм)

text: Скотт отснял много материала, который в итоге не вошёл в фильм (черновая версия длилась свыше трёх часов). Большую его часть составили моменты, которые были малопригодны для фильма — разные дубли (Скотт делал их в большом количестве), обрывки диалогов, разные ракурсы Чужого, в которых он был все же больше похож на человека в костюме. Несколько моментов были вырезаны из-за возрастного рейтинга. В 2003 году на DVD вышла версия, содержащая половину вырезанных сцен, которых не было в прокатной версии. Продолжительность режиссёрской версии составляет 1 час 55 минут 41 секунду, прокатной — 1 час 56 минут 32 секунды. Между тем, сам Ридли Скотт режиссёрской версией считает первоначально смонтированный в 1979 году вариант в 192 минуты, который не сохранился. Издание 2003 года было перемонтировано из прокатной версии с учётом случайно найденных на студии фрагментов, ранее не вошедших в фильм.


title: Чужой (фильм)

text: Чтобы вставить новые сцены, Ридли Скотт сократил на 10-15 секунд многие сцены прокатной версии:


title: Чужой (фильм)

text: Сцены, представленные в дополнительных материалах к фильму на лазерном диске, специальном DVD-издании и некоторых видео-выпусках:


title: Чужой (фильм)

text: Ридлиграммы (Ridley-grams) — поэпизодная раскладка фильма, выполненная Ридли Скоттом. Делая её, он придумал сцены, которых не было в сценарии. Часть из них, однако, не была снята.За два месяца до премьеры, 29 марта 1979 года издательство «Уорнер-Букз» выпустило новеллизацию Алана Дина Фостера, написанную им по окончательному варианту сценария, но именно сценария, а не фильма, поэтому в ней присутствовали сцены и эпизоды, которые не попали даже в расширенную версию (например, упоминание, что люди в анабиозе видели сны и эти сны могли записываться). Космический Жокей в тексте отсутствует (хотя упоминается в последующей новеллизации «Чужие»), сцен секса между Рипли и Далласом и трупа Кейна у иллюминатора тоже в новеллизации нет. Присутствует эпизод с Далласом в коконе. Помимо этого новеллизация использовала альтернативные сюжетные ходы и сцены, но сюжетная хронология в целом не была нарушена. В 2014 году другое издательство «Тайтан-Букз», которому к тому моменту перешли все права на издание книгопечатной продукции о Чужих, выпустило второе издание новеллизации с небольшой редакторской правкой.


title: Чужой (фильм)

text: На русском языке книга первый раз была издана в 1992 году в однотомнике с новеллизациями следующих двух сиквелов совместно издательствами «МИКАП» (Москва) и «Люкси» (Санкт-Петербург) в переводе неизвестных авторов (в дальнейшем этот перевод получил ещё четыре переиздания, но переводчики ни в одном указаны так и не были). Затем, спустя год в Латвии издевательством «GviDo» новеллизация была издана в переводе Е. Калининой, а в 1994 году издательство «Мир» выпустило новеллизацию в переводе А. Андреева. В июне 2018 года издательство «АСТ» издало новеллизацию по второму изданию в новом переводе Александры Давыдовой, Д. Приемышева и А. Тугушевой.


title: Чужой (фильм)

text: В 1992 году Марина Наумова и Глеб Киреев под одиночным псевдонимом «Алекс Ривендж» выпустили в издательстве «Мария» свою новеллизацию по фильму. В роман не были включены пропущенные сцены, частично были изменены имена персонажей (и даже части их биографий), и добавлено множество нововведений, не имеющих отношения к фильмам.


title: Чужой (фильм)

text: В конце 1980-х — начале 1990-х было выпущено несколько игр по мотивам фильма для игровых приставок «NES» и «SEGA Saturn».


title: Чужой (фильм)

text: К вышедшей в октябре 2014 года видеоигре «» (survival-horror от первого лица) было создано дополнение под названием «Crew Expendable», повествующее о событиях на «Ностромо» после смерти Кейна. Игрок может управлять Рипли, Далласом или Паркером.


title: Чужой (фильм)

text: В 2012 году режиссёр Ридли Скотт снял приквел «Прометей» (сам Скотт подчёркивал, что «Прометей» не является прямым приквелом «Чужого»), который концентрирует сюжет на Космических жокеях и на отдельных сюжетных деталях, своеобразно раскрывающие появление Чужих как вида.


title: Чужой (фильм)

text: В 2002 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов США.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: «Чужи́е» (, ) — научно-фантастический боевик режиссёра Джеймса Кэмерона, второй из серии кинофильмов о Чужом и третий в режиссёрской карьере Кэмерона. Входит в «классическую» тетралогию. Фильм регулярно фигурирует в списках наиболее значимых и высокохудожественных фильмов жанра. Картина заняла 95 место в списке 500 лучших фильмов ужасов по мнению пользователей сайта IMDb. Премьера состоялась одновременно в США и Канаде 18 июля 1986 года. Главную роль в картине исполнила Сигурни Уивер.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Спасательный челнок «Нарцисс» с погружённой в анабиоз Эллен Рипли сбивается с курса и попадает на замкнутую орбиту, где только спустя 57 лет её подбирает поисковая команда. Компания «Вэйланд-Ютани» начинает разбирательство по поводу истории Рипли о том, что причиной подрыва космического тягача «Ностромо» и гибели экипажа стал Чужой. Но, очевидно, рейс «Ностромо» тогда, 57 лет назад, был засекречен, и нынешнее руководство компании о нём ничего не знает. В результате Рипли обвиняют в превышении должностных обязанностей и отзывают её лицензию пилота. Когда Рипли спрашивает, почему бы просто не послать на планету LV-426 в системе ζ-2 (Дзета Сетки) созвездия Сетки экспедицию, чтобы проверить её показания, руководство компании шокирует её, заявляя, что в этом нет необходимости: на Ахероне (нынешнее название LV-426) они давно основали рабочую колонию «Надежда Хадли», чьи жители, по их словам, не сталкивались ни с какими существами.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Спустя месяц к Рипли, которая живёт на орбитальной станции «Гэйтуэй», работая оператором погрузчика, приходят один из руководителей компании Картер Бёрк и лейтенант Горман, которые сообщают, что с «Надеждой Хадли» потеряна связь. Они предлагают Рипли отправиться на планету в качестве консультанта вместе с десантниками для выяснения причин. Если она согласится, то компания восстановит Рипли в звании офицера. Рипли отказывается, главным образом из-за того, что она всё ещё уверена, что компания хочет заполучить Чужого для исследований. Однако после небольшого раздумья она, страдающая от ночных кошмаров и осознающая, что ей нечего терять, соглашается, взяв слово с Бёрка, что компания не будет стараться заполучить Чужого. Оказавшись на борту военного корабля «Сулако» Рипли пытается рассказать десантникам о Чужом, но те не особо ей верят и лишь посмеиваются.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: После прибытия к Ахерону «Сулако» остаётся на орбите, а десантники спускаются вниз на челноке и обнаруживают, что все колонисты исчезли. Колония относительно цела, но повсюду видны следы борьбы и огромные дыры от кислоты в перекрытиях. В лаборатории колонии они находят колбы с Лицехватами, два из которых ещё живы. Судя по записям в журнале, Лицехватов пытались удалить до того, как они успели отложить эмбрионы в людей, но большинство захваченных Лицехватами скончались во время операций. Также десантники находят единственного выжившего — маленькую девочку Ребекку Джорден по прозвищу Ньют, которая всё это время пряталась в вентиляции. Вскоре десантники определяют местоположение остальных колонистов — судя по сигналам личных датчиков, они находятся в одном из подземных помещений ядерного реактора, питающего атмосферный процессор. Рипли замечает, что использование оружия, кроме огнемётов, в том месте не рекомендуется, так как выстрел может повредить систему охлаждения реактора, что вызовет термоядерный взрыв. Сидящий в БТР лейтенант Горман даёт приказ всем сдать боеприпасы, но пулемётчики Дрейк и Васкес, сдав батареи от своих пулемётов, тайком подключают запасные, а капрал Хикс достаёт дробовик.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Подойдя к указанному месту, десантники оказываются в улье Чужих и видят множество трупов с разорванными грудными клетками, приклеенных слизью к стенам. Одна женщина оказывается ещё живой и просит десантников убить её. Не понимая, те пытаются её освободить, но из её груди вырывается родившийся Грудолом и женщину сжигают. Неожиданно взрослые Чужие спускаются с потолка и набрасываются на десантников со всех сторон. Оставшиеся в живых десантники начинают отступать, а Чужие преследуют их. Пулемётчики, игнорируя приказ командира, открывают огонь. Видя это, Рипли садится за руль БТР и мчится им навстречу. Забрав выживших десантников, Рипли удаётся вывести их из комплекса. После краткого совещания о дальнейших действиях Рипли выдвигает предложение, которое поддерживает Хикс (Горман контужен и поэтому по званию Хикс теперь главный): покинуть планету и уничтожить атмосферный процессор и колонию ядерным зарядом с орбиты. Бёрк пытается возражать, ссылаясь на дороговизну постройки. Челнок, стоящий возле главного комплекса, взлетает, чтобы подобрать отряд у сломавшегося БТР, но на его борт уже проник один из Чужих, который убивает обоих пилотов челнока, и тот терпит крушение, врезавшись в основание атмосферного процессора.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Собрав остатки снаряжения, Хикс решает окопаться в командном посту главного комплекса и ждать помощи. Десантники восстанавливают баррикады колонистов. Однако, вскоре андроид Бишоп показывает всем, что реактор атмосферного процессора скоро взорвётся, поскольку система охлаждения повреждена. Бишоп по трубе ползёт к орбитальной антенне комплекса, чтобы вызвать второй челнок с «Сулако». Перед этим у всех заходит разговор относительно жизненного цикла Чужих: если Чужие являются следствием заражения Лицехватами, то откуда берутся яйца с самими Лицехватами. Рипли просит Бишопа, который проводил исследования мёртвых Лицехватов из лаборатории, уничтожить двух живых, но Бишоп сообщает, что Бёрк попросил сохранить образцы до прибытия на Землю. Рипли вызывает Бёрка на откровенный разговор и признаётся ему, что раздобыла журнал руководства колонии, из которого узнала, что это Бёрк послал руководству колонии запрос с координатами того инопланетного корабля, где команда «Ностромо» нашла яйца Чужих, а значит это он виноват в гибели всех колонистов. Рипли грозит Бёрку трибуналом по прибытии на Землю.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Рипли и Ньют засыпают в медлаборатории. Проснувшись, Рипли обнаруживает, что её автомат исчез, дверь заблокирована, а два живых лицехвата выпущены из своих колб. Рипли удаётся запустить систему пожарной тревоги, благодаря чему вовремя подоспевшие десантники успевают спасти их с Ньют и убить Лицехватов. После Рипли сообщает, что это работа Бёрка — по его плану Рипли и Ньют доставят на Землю образцы для исследований внутри себя (поскольку в гиперсне биологические часы человека замедляются, то Чужой не успел бы созреть к прибытию на Землю). Выслушав Рипли, десантники решают расстрелять Бёрка, но в этот момент освещение отключается, а оба датчика движения засекают массовое движение внутри комплекса, и очень скоро Чужие пробивают потолок (им удалось обойти все баррикады, пробравшись в потолочное пространство комплекса). Десантники открывают огонь, прикрывая отступление Рипли, Ньют и Бёрка. Бёрк пытается бежать в одиночку, но попадает прямо в лапы к одному из Чужих, а Рипли и Ньют отступают через вентиляционные каналы. За ними следуют немногие уцелевшие десантники. Здесь погибают Горман и Васкес, которые, будучи окружёнными Чужими, взрывают себя гранатой. Взрывная волна сбивает с ног Ньют, и она падает по вентиляционным каналам на нижние этажи комплекса. Хикс и Рипли, единственные выжившие, пытаются её спасти, но Чужие уносят её в свой улей. Кислотная кровь очередного Чужого обжигает Хикса, но Рипли помогает ему дойти до челнока, который Бишоп успел вызвать с «Сулако». Рипли приказывает Бишопу лететь к атмосферному процессору, вооружается и спускается в улей. По датчику слежения, который она надела на Ньют раньше, Рипли находит и спасает девочку, но спасаясь от очередного взрыва, которые теперь сотрясают процессор, Рипли попадает в зал Королевы-Матки Чужих, которая и откладывает яйца.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Рипли выпускает струю огня в воздух, а затем направляет ствол огнемёта на яйца. Королева отзывает своих воинов, но в этот момент яйца начинают раскрываться. Рипли сжигает яйца из огнемёта, расстреливает из автомата, а затем из подствольного гранатомёта взрывает яйцеклад Королевы. После чего, Рипли и Ньют убегают, а королева рвет яйцеклад и преследует их. Бишоп подлетает к посадочной платформе, чтобы забрать Рипли и Ньют, но в этот момент атмосферный процессор начинает разрушаться — сильная взрывная волна бросает челнок на платформу, прямо в кучу обломков, и тот застревает в них. Тем не менее, взлететь всё же удаётся, прежде чем термоядерный взрыв уничтожает атмосферный процессор. По возвращении на «Сулако» обнаруживается, что Королева спряталась в шасси челнока. Она разрывает Бишопа и начинает преследовать Ньют в ангаре. Рипли, используя робота-погрузчика, удаётся выбросить чудовище в космос. В качестве единственного живого пилота Рипли направляет «Сулако» на Землю. Из всей команды уцелели в итоге она, Ньют, Хикс и Бишоп (хотя последний и разорван пополам, но продолжает функционировать).


title: Чужие (фильм, 1986)

text:
Изначально сиквел планировался сразу после выхода первой части (Дэвид Гилер в одном из интервью говорил что продюсеры планировали сделать новый фильм с героем-мужчиной вместо Элен Рипли). Между тем, коммерческий успех «Чужого» вновь сделал в кинематографе актуальной тему инопланетных монстров, из-за чего в конце 1970-х-начале 1980-х было выпущено множество малоуспешных фантастических фильмов на соответствующую тему (среди них был «Галактический террор», спец-эффектами которого занимался Джеймс Кэмерон). Параллельно в руководстве «20th Century Fox» начались кадровые перестановки и на фоне всего этого продюсеры посчитали, что сиквел не получит такого успеха, поэтому его идея была отложена.
Спустя пару лет, когда в студии снова начались кадровые перестановки, продюсерам Дэвиду Гилеру, Уолтеру Хиллу и Гордону Кэрроллу удалось дать зелёный свет сиквелу, однако, они никак не могли решить, делать ли им прямой сиквел с продолжением истории Рипли или сделать новую историю с новыми персонажами и поэтому начали искать сценариста. Где-то в период лета-осени 1983 года Дэвиду Гилеру попался сценарий «Терминатора» Джеймса Кэмерона (фильм тогда был только в разработке). Сценарий ему понравился и он вызвал Кэмерона на переговоры, хотя изначально Гилер, Хилл и Кэррол хотели, чтобы Кэмерон написал сценарий к их другому фантастическому проекту, который был у них разработке, «"Спартак в Космосе"», но тот не понравился Кэмерону, который после этого поинтересовался, нет ли у продюсеров другого проекта.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Хотя у продюсеров ещё до знакомства с Кэмероном зародилась идея на тему «Рипли и солдаты», у самого Кэмерона тоже уже был готов к тому времени набросок сценария под названием «Мать», в котором фигурировали взвод высокотехнологичных солдат, атмосферный процессор на Венере и финальная схватка между «матерью инопланетян» и протагонистом-женщиной в роботе-погрузчике. Идея с отрядом колониальных морпехов родилась у Кэмерона в период, когда он занимался написанием сценария для «» и изучал тематику вьетнамской войны. Его заинтересовала идея того, как хорошо вооружённые, но самоуверенные и слабо понимающие местную специфику солдаты столкнулись с менее технологичным, но зато отлично приспособленным к бою в этой местности противником. Кроме того, Кэмерон был давним поклонником книги «Звёздный десант» Роберта Хайнлайна и его крайне интересовала идея военных в космосе. Смешение этих двух тем (Вьетнам + Звёздная пехота) породило концепцию колониальных морских пехотинцев, которые в фильме по своему поведению очень похожи на американских солдат в период войны во Вьетнаме.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Хотя Кэмерон в тот момент собирался начать съёмки «Терминатора», продюсер Дино Де Лаурентис к тому моменту успел «перехватить» Арнольда Шварценеггера (которого Кэмерон уже утвердил на роль Терминатора) для съёмок «Конана-разрушителя», в результате чего у Кэмерона в рабочем графике образовался пробел в 9 месяцев (именно столько ему пришлось ждать, пока Шварценеггер не закончит съёмки в «Конане»). Этот период он потратил на переделку сценария «Мать» под сиквел «Чужого».


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Именно Кэмерон решил, что сиквел должен быть прямым продолжением фильма Скотта, а не отдельным фильмом. Ему же принадлежала идея перенести действие на много лет в будущее после событий первого фильма, чтобы зрителям легче было понять мотивацию возвращения Рипли на LV-426.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: 45-страничный черновой вариант сценария Кэмерон написал за 4 дня, после того как продюсеры согласились на его сотрудничество с ними, и 21 сентября 1983 года представил им готовый вариант под названием «"Alien II"», который сопровождался несколькими набросками, демонстрирующими его видение стилистики будущего фильма. От итогового варианта сюжет отличался следующим:


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Далее сюжет сильно расходился с фильмом. Выжившие баррикадируются в оперативном центре колонии, ставят повсюду самонаводящиеся пулемёты, мины, камеры и рассчитывают продержаться до того, как Бишоп пришлёт к ним новый челнок с корабля. Хадсон остаётся в медотсеке с парализованным Эйпоном, развлекая себя тем, что рассказывает сержанту всё то, что он о нём на самом деле думает, а остальные в оперативном центре обсуждают различные варианты спасения. В этот момент Чужие проникают в комплекс через подземный туннель и Хиксу приходится заварить дверь, ведущую в медотсек, оставив там Хадсона и Эйпона. После этого выжившие с боем пробиваются к лифту и выбираются на поверхность. Во время очередной перестрелки кровь чужого попадает на Хикса, но в отличие от фильма он успевает снять броню и потому остаётся невредимым. Дитрих забирается внутрь БТР и натыкается внутри на Чужого. Остальные открывают огонь, и БТР взрывается. У Гормана начинаются психические проблемы.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: В этот момент на связь выходит Хадсон — его схватили Чужие и он уже замурован в кокон в недрах Улья. Он говорит, что Хикс поступил правильно, заварив дверь, а затем сообщает, где находится и описывает ужасающее существо (Королеву Чужих), которое видит. Также он сообщает, что неподалёку от него находится стартовая площадка с расположенным на ней орбитальным шаттлом колонистов. Вскоре рассказ Хадсона сменяют предсмертные хрипы и звуки вырвавшегося Грудолома. Оставшиеся в живых пробираются через узкие коридоры комплекса к тому месту, где должен приземлиться челнок Бишопа, и вскоре оказываются окружёнными Чужими с двух сторон. Хикс вырезает отверстие в стене и спасает Ньют и Рипли, но Горман впадает в ступор и блокирует выход, не давая Васкес спастись. Тогда она достает две гранаты, вручает одну парализованному от страха Горману, после чего выдергивает чеку из другой и иронично «чокается» с Горманом.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Единственные выжившие Хикс, Рипли и Ньют достигают указанной точки, но Бишоп отказывается посадить челнок, ссылаясь на то, что риск заражения других населённых планет крайне высок. До взрыва реактора остаётся не так и много времени, и Рипли решает воспользоваться шаттлом колонистов. С помощью ингредиентов из походной аптечки морпехов она делает противоядие к нейротоксину, которым Чужие парализуют людей. Дойдя до Улья, троица вкалывает антидот и ждёт, когда их схватят Чужие. Затем, когда их начинают помещать в коконы, Рипли и Ньют высвобождаются. Она пытается спасти и Хикса, но он останавливает её, говоря, что она не успеет, и приказывает ей спасаться. Рипли находит шаттл (в процессе этого её преследует Королева) и улетает на нём за минуту до ядерного взрыва. На борту «Сулако» она встречает Бишопа, который пытается оправдаться, говоря, что он не мог противодействовать своей программе и что, наверно, Рипли была права насчёт него, когда сравнивала его с Эшем. Далее сюжет аналогичен фильму.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Гилеру и Хиллу понравился сценарий Кэмерона, но для большей убедительности перед руководством студии они написали на его титульной странице свои имена. Кэмерон был очень недоволен, узнав об этом, но его тогдашнее положение в Голливуде не позволяло отстоять своё авторское право. Студия весьма благосклонно отнеслась к черновому сценарию Кэмерона, и он получил заказ написать уже полноценный сценарий. Но ситуация осложнялась тем, что в это же самое время он уже работал над сценарием «Рэмбо: Первая кровь 2» и вдобавок ему потребовалось переписать сценарий «Терминатора», подготовка к съёмкам которого начиналась в феврале 1984 года, и у Кэмерона было в запасе примерно 90 дней, чтобы написать 360 страниц текста (из расчёта трёх фильмов стандартным хронометражем в два часа). Перерабатывая тритмент, он решил всё же сделать так же, как Гиллер и Хилл сделали в «Чужом», и ввёл в сюжет персонажа-антагониста Картера Бёрка, которому перешла половина линии Гормана. Затем он решил сделать Бишопа хорошим, чтобы сыграть против подсознательного ожидания публики продолжения темы плохих роботов — Рипли, благодаря своему отношению к Бишопу в первой половине фильма, заставляет зрителя думать, что Бишоп окажется аналогичным Эшу.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Однако, к назначенному сроку Кэмерон написал только 90 страниц, потому что Сильвестру Сталлоне не понравился его сценарий для «Рэмбо 2» и в итоге Кэмерону пришлось одновременно работать над двумя сценариями. Хотя Гиллер и Хилл были не в восторге от этого, они всё же решились показать руководству студии то немногое, что Кэмерон успел сделать (включая эскизы Королевы Чужих и экипировки морпехов). Чиновники «Fox», однако, пришли от этого в восторг и не только дали фильму зелёный свет, но и пошли на беспрецедентный шаг и заключили соглашение, по условиям которого Кэмерон мог спокойно снять «Терминатора» и уже после должен был дописать сценарий. Кроме того, ему было обещано, что если он продемонстрирует свой режиссёрский талант в «Терминаторе», то получит право снять «"Alien II"». Работу над сценарием Кэмерон закончил в феврале 1985 года — к тому моменту сценарий уже назывался «"Aliens"». Сюжетно он очень напоминал режиссёрскую версию, хотя тоже имел отличия:


title: Чужие (фильм, 1986)

text:
Съёмки начались 30 сентября 1985 года и закончились 28 февраля 1986 года. Приняв решение снимать фильм в Великобритании, Кэмерон столкнулся с проблемой менталитета: съёмочная группа состояла в основном из британцев и очень чтила фильм Скотта, из-за чего Кэмерона британские продюсеры откровенно недолюбливали. Полтора миллиона из восемнадцати (полный бюджет фильма) ушло на создание бронетранспортёра десанта. Рон Кобб нарисовал дизайн такого бронетранспортёра, с колесами, позволяющими ему поворачиваться на 360 градусов. Делали его в итоге из буксировщика самолётов. Машина досталась съёмочной группе по случаю: аэропорт Хитроу как раз производил замену инвентаря — получилось относительно дёшево. Чтобы уменьшить вес агрегата, с авто срезали 44 тонны металла, но даже после этого она весила 28 тонн. Сцены внутри БТР снимали в отдельной декорации, которая по объёму в полтора раза превышала его истинный размер.
Для сцен, в которых пехотинцы выходят из бронетранспортёра и входят в опустевшую колонию, на студии «Пайнвуд» была построена полноразмерная декорация входа в колонию. Было также построено несколько внутренних помещений колонии, включая медицинскую лабораторию и коридор, в котором несколько раз меняли декорацию, чтобы создать иллюзию множества уровней. Все эти декорации стояли на стойках на высоте почти двух метров над полом студии, чтобы дать возможность чужим появляться и из-под пола. Куклу матки Чужих выполнили в двух экземплярах: полноразмерную и миниатюрную, вчетверо уступавшую первой размерами. Большой куклой управляли «изнутри» два оператора. Малую куклу пришлось делать полностью аниматронной, она управлялась с помощью 56 тросов. Малая кукла использовалась для съёмки сцены боя с автопогрузчиком, управляемым Рипли. Он также был выполнен в миниатюре. Актёры, играющие десантников, для придания их поведению естественности и командного духа перед съёмками прошли стажировку в настоящем военном лагере. Исключение составил только Уильям Хоуп, сыгравший лейтенанта Гормана, так как по сюжету его герой был новичком и должен был отличаться от остальных. Импульсные винтовки M41-A, используемые пехотинцами, на самом деле являются сильно видоизменёнными Томми-ганами (M1 Thompson). Подствольные гранатомёты сделаны на базе дробовика Remington M870 с цевьём от SPAS-12, а пулемёты «Smart-gun», которые используют Дрейк и Васкес, переделаны из немецкого пулемёта MG-42.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: В прокате также шла купированная версия фильма, в которой отсутствовали некоторые эпизоды, в том числе значимый эпизод с автоматическими пулемётами (после крушения первого челнока). Тем самым зрители вводились в заблуждение: на базе было 158 колонистов, соответственно число особей Чужих должно быть примерно тем же. Однако во время штурма Чужими командного поста количество нападающих гораздо меньше. Лишь очень динамичный и напряжённый эпизод с четырьмя автоматическими часовыми роботами-пулемётами в авторской версии фильма расставляет всё по своим местам.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Новеллизация, как и первая часть, была выполнена Аланом Дин Фостером и выпущена издательством «Уорнер-Букз». Она также содержала в себе все те сцены, что позже вошли в расширенную версию 1991 года. Как и у первой части, выпуск состоялся 1 июня 1986 года, за месяц до премьеры фильма. Как и первая часть, текст писался конкретно по сценарию, а не по фильму, поэтому в нём упоминается, что на планете было несколько атмосферных процессоров, а не один, как в фильме. Также сильно расширена вырезанная сцена, где Васкес и Хадсон спорят о типе колонии Чужих — присутствуют рассуждения Бишопа, который приводит параллель с колонией термитов и выдвигает теорию, что у Чужих тоже есть королевская матка. В 2014 году другое издательство «Тайтан-Букз», которому к тому моменту перешли все права на издание книгопечатной продукции о Чужих, выпустило второе издание новеллизации с небольшой редакторской правкой.


title: Чужие (фильм, 1986)

text:
На русском языке книга первый раз была издана в 1992 году в однотомнике с новеллизациями первого и третьего совместно издательствами «МИКАП» (Москва) и «Люкси» (Санкт-Петербург) в переводе неизвестных авторов (в дальнейшем этот перевод получил ещё четыре переиздания, но переводчики ни в одном указаны так и не были). Затем в 1994 году издательство «Мир» выпустило новеллизацию в переводе А. Андреева. В июле 2018 года издательство «АСТ» издало новеллизацию по второму изданию в новом переводе Александры Давыдовой, Д. Приемышева и А. Тугушевой.
В 1992 году Марина Наумова и Глеб Киреев под одиночным псевдонимом «Алекс Ривендж» выпустили в издательстве «Мария» свою новеллизацию по фильму — в роман не были включены пропущенные сцены, частично были изменены имена персонажей (и даже части их биографий) и добавлено множество нововведений, не имеющих отношения к фильмам. В 1993 году Иван Сербин под псевдонимом «Арч Стрэнтон» выпустил в издевательстве «Эрика» свою версию новеллизации — она ещё больше расходилась с фильмом и имела совершенно другие диалоги.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Приняв решение снимать в Великобритании, Кэмерон столкнулся с тем, что и кастинг ему пришлось проводить тоже в Англии, что обернулось для него большими проблемами: десантники, которые по сценарию были «типичными американцами», не могли говорить с британским акцентом, поэтому одним из требований для кандидатов было умение говорить с американским акцентом. Особое предпочтение Кэмерон и Хёрд отдавали живущим в Англии американцам. Просмотрев где-то 1000 человек и отобрав нескольких из них (в их числе были Дженетт Голдстин и Марк Ролстон), они приняли решение привозить актёров из США.


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Все актёры, игравшие десантников, вместе прошли специальную военную подготовку (кроме Майкла Бина, который попал в проект в самый последний момент). Чтобы действительно выглядеть в кадре сплочённой командой, они все проводили вместе много времени за пределами съёмочной площадки.У персонажей Эйпон, Бишоп, Кроу, Дитрих, Дрейк, Ферро, Фрост, Горман, Спанкмейер, Васкес и Вержбовски инициалы имён начинаются с тех же самых букв, что и реальные имена актёров. Тем не менее, в фильме не даётся никаких подтверждений относительно того, что их имена совпадают.Сцены, общей продолжительностью в 17 минут, которые не вошли в театральную версию, но были включены в расширенную версию, которая впервые вышла ограниченным тиражом (всего 10 000 копий) на лазердиске в декабре 1991 года (в 1992 году эта версия вышла на VHS, а в 1999 году — на DVD):


title: Чужие (фильм, 1986)

text: Эпизоды, которые не вошли даже в расширенную версию:


title: Декамерон (фильм, 1971)

text: «Декамеро́н» () — фильм Пьера Паоло Пазолини 1971 года по мотивам одноимённого произведения Джованни Боккаччо. Первая часть так называемой «Трилогии жизни», в которую, кроме того, входят «Кентерберийские рассказы» (1972) и «Цветок тысячи и одной ночи» (1974)


title: Декамерон (фильм, 1971)

text: Фильм состоит из семи не связанных между собой новелл. В фильме сочетаются яркие, ироничные и комичные истории (о торговце Андреуччо, садовнике в монастыре) и глубоко проникновенные, философско-лирические эпизоды (любовь дворянки и молодого слуги, визит умершего к своему другу), удачно иллюстрирующие не только само произведение Дж. Боккаччо, но и быт, нравы Средневековой Италии.


title: Декамерон (фильм, 1971)

text: Очень колоритны и правдоподобны типажи героев: крестьяне, ремесленники, монашенки. Сам режиссёр, Пьер Паоло Пазолини, исполнил в картине придуманную роль мастера-живописца, Джотто, приехавшего расписывать собор. В литературном оригинале данный герой отсутствует, даётся лишь характеристика его творчества.


title: Декамерон (фильм, 1971)

text: «Декамерон» Пазолини, так же, как «Декамерон» Боккаччо — это гимн гуманизма, воспевание человека, тонкая и всесторонняя характеристика человеческой жизни.


title: Декамерон (фильм, 1971)

text: Перечень новелл, использованных в фильме:


title: Дневная красавица

text:
«Дневная красавица» () — французский кинофильм 1967 года режиссёра Луиса Бунюэля, экранизация одноименного романа Жозефа Кесселя.
«Золотой лев» Венецианского кинофестиваля 1967 года.


title: Дневная красавица

text: Главная героиня — буржуа-мазохистка Северина ("Катрин Денёв"), которая холодна по отношению к мужу, так как он не удовлетворяет её мазохистские потребности. Она постоянно видит сны, в которых муж истязает её, но в реальности он очень внимательный и любящий мужчина.


title: Дневная красавица

text: В конце концов, оказавшись не в силах больше терпеть свою неудовлетворённость, Северина устраивается "работать" в бордель, где она наконец-то может воплотить свои сексуальные фантазии. Но "работать" она может только днём, пока мужа нет дома. За это и получает прозвище Дневная Красавица, но, несмотря на ограничения во времени, завоёвывает расположение множества клиентов. Один из них, демонически привлекательный и жестокий Марсель, покоряет её сердце.


title: Дневная красавица

text:
В результате её сознание и реальная жизнь претерпевают необратимые изменения.
В «Дневной красавице» Бунюэль чаще, чем в большинстве других своих фильмов, смешивает сон и явь, что обусловлено «двойной жизнью» главной героини, которая постоянно находится в плену фантазий. Долгое время грёзы и реальность отчётливо разделены (сны иначе сняты, а каждый такой эпизод предваряется звоном колокольчика экипажа), но в финальной сцене, которая допускает несколько интерпретаций, зритель уже не может определить, происходят ли события наяву или в мечтах, а экипаж из снов Северин проезжает прямо под окном.В 1966 году франко-египетские продюсеры братья Хаким, нередко заказывавшие режиссёрам первого ряда фильмы с эротической начинкой, вышли на Бунюэля с предложением экранизировать роман Жозефа Кесселя «Дневная красавица». По словам режиссёра, этот роман показался ему довольно мелодраматичным, но удачно выстроенным, «позволяя внести в фильм повседневные грёзы Северины, главной героини фильма, и как можно лучше очертить портрет буржуазки-мазохистки». Работа над сюжетом, в который Жан-Клод Каррьер (постоянный сценарист Бунюэля) вставлял отсылки на маркиза де Сада, продолжалась несколько недель.


title: Дневная красавица

text: Роль Северин исполнила Катрин Денёв. Актриса согласилась на съёмки даже не дочитав сценарий. О причинах, по которым на эту роль была взята актриса, известная по романтическим мюзиклам, сведений нет; биограф режиссёра Джон Бакстер высказывал предположение, что Бунюэлю её навязали продюсеры. Дэвид Денби пишет, что именно совершенно не вязавшийся с окружением борделя образ Денёв, которая с её мертвенно-бледной кожей и в костюмах от Сен-Лорана была похожа на куклу, делает фильм таким запоминающимся. Сама актриса позднее отзывалась об этом опыте неоднозначно: признавая, что фильм был важным для её карьеры, она вспоминает, что ей пришлось обнажаться больше, чем она на то рассчитывала: «Временами я чувствовала, что меня используют». Эта роль вывела Денев в ранг европейской кинозвезды.


title: Дневная красавица

text: Премьера «Дневной красавицы» состоялась во Франции 24 мая 1967 года. На Венецианском фестивале картина была удостоена высшей награды — Гран-при «Золотой Лев святого Марка». Автор литературной основы Жозеф Кессель, посмотрев картину, которая значительно отличалась от его романа, вышел с премьеры полный благодарности: под беспощадной жестокостью он уловил «настоящее захватывающее сострадание».


title: Дневная красавица

text: По словам самого Бунюэля картина имела самый большой коммерческий успех из его фильмов причём он объяснял этот успех: «...скорее наличием в картине шлюх, чем режиссерской работой».


title: Индиана Джонс и последний крестовый поход

text: «Индиана Джонс и Последний крестовый поход» () — американский приключенческий фильм, снятый в 1989 году режиссёром Стивеном Спилбергом. Третий фильм серии фильмов о приключениях археолога и искателя приключений Индианы Джонса в исполнении Харрисона Форда. Шестнадцатый полнометражный фильм, выпущенный компанией Lucasfilm.


text: По сюжету картины, действие которой происходит в 1938 году, Индиана Джонс отправляется на поиски своего пропавшего отца, профессора Генри Джонса — старшего, похищенного нацистами, которые желают заполучить Святой Грааль. После смешанных отзывов критики и зрителей на мрачную атмосферу картины «Индиана Джонс и Храм судьбы» Спилберг решил снять более «светлый» фильм. За пять лет, прошедших с момента выхода предыдущей картины, Спилберг и Лукас пересмотрели множество сценариев и остановили выбор на варианте Джеффри Боэма. Съёмки проходили в Испании, Италии, Англии, Турции и Иордании.


text: Премьера фильма в США состоялась 24 мая 1989 года и сопровождалась, в основном, положительными отзывами. Кассовые сборы составили долларов, благодаря чему картина стала успешной в кассовом плане. Фильм выиграл премию «Оскар» в номинации «Лучший монтаж звука», а также был удостоен других премий и номинаций.


text: В штате Юта в 1912 году юный Индиана Джонс крадёт у банды наёмников золотой крест Коронадо и сбегает от них на цирковом поезде. В одном из вагонов он падает в ящик со змеями, и с тех пор у него возникает фобия к этим рептилиям. Однако, шериф возвращает украденный крест банде на глазах удивлённого юноши. Один из наёмников, восхищённый смелостью Индианы, дарит ему свою шляпу-федору.


text:
В 1938 году повзрослевшему Индиане Джонсу в ходе опасной операции удаётся доставить крест Коронадо в музей. После этого к нему обращается бизнесмен Уолтер Донован с просьбой разыскать Святой Грааль. Индиана считает священную чашу предметом мифа, но соглашается, поскольку в поисках её пропал отец Индианы — профессор Генри Джонс-старший. В Венеции с помощью отцовского дневника, друга Маркуса Броуди и ассистентки Эльзы Шнайдер археолог находит подсказки, указывающие на древний город Александрету (Искендерун) на юге Турции (в обозначенный период — на территории вымышленного государства Хатая). Индиана отправляет Маркуса Броуди в Искендерун на встречу с их старым знакомым Саллахом.
Член "Тайной организации защитников Грааля" Казим сообщает Инди, что профессор Джонс-старший заключён в замке Брюнвальд на австро-германской границе. Встреча с отцом открывает Индиане предательство Эльзы и Донована, которые, оказывается, работают на нацистов. Инди вызволяет отца и едет в Берлин за дневником, похищенным Эльзой. За сбежавшими на мотоцикле Джонсами полковник Фогель снаряжает погоню. Оторвавшись от преследователей, Джонсы садятся на дирижабль, чтобы покинуть Германию. В полёте отец рассказывает сыну, что нашёл и записал в дневнике подсказки о преодолении трёх испытаний на пути к чаше. Внезапный разворот дирижабля в обратный путь вынуждает героев пересесть на биплан, чтобы уйти от преследования самолётов люфтваффе. Тем временем, Донаван и Фогель получают у правителя Хатая спецтехнику и разрешение на поиски Грааля, путь к которому стал известен со страниц дневника.


text: Спасшиеся Джонсы в Искендеруне узнают от Саллаха, что Маркус Броуди похищен нацистами. Инди спасает друга из танка, который с оставшимся в нём полковником Фогелем падает в обрыв. В перестрелке гибнет Казим.


text: В стенах храма нацисты находят Индиану Джонса с его спутниками. Донован получает отказ Индианы пройти смертельные ловушки на пути к чаше и смертельно ранит Джонса-старшего. Чтобы спасти отца с помощью Грааля, Инди руководствуется подсказками дневника и добирается до зала, где 700 лет чашу охраняет рыцарь. Он сообщает, что нужно пройти последнее испытание — найти среди десятков разных чаш истинный Грааль. Донован пьёт из драгоценного кубка и умирает в муках. Инди догадывается, что настоящий Грааль — простой деревянный сосуд плотника, и поит святой водой отца, что исцеляется его. Вопреки запрету рыцаря, Эльза переступает с чашей за пределы "Великой печати" у входа, и храм начинает разрушаться. Поддавшись соблазну обладать чашей вечной жизни, Эльза падает в пропасть. От подобного поступка Индиану спасает отец.


text: Джонсы, Маркус и Саллах успевают покинуть гибнущий храм. Отправляясь в путь, Генри Джонс-старший отмечает, что прозвище сына «Индиана» появилось от клички его любимой собаки.Лукас и Спилберг собирались снять трилогию об Индиане Джонс с самого начала, ещё когда в 1977 году Спилберг начал работу над проектом «». После негативной реакции на гнетущую атмосферу второго фильма Спилберг решил снять финальную часть трилогии более жизнеутверждающей, усилив элемент комедии, и «извиниться» за вторую часть. Авторы хотели вернуться к атмосфере первой картины. На протяжении всего этапа развития и пре-продакшна картины Спилберг сознательно «целенаправленно работал над возвращением к истокам». Из-за преданности картине Спилберг отказался снимать фильмы «Большой» и «Человек дождя».


text: Лукас предложил сделать фильм в духе «особняка с привидениями», для которого сценарист Дайан Томас, автор сценария картины «Роман с камнем» написала сценарий. Спилберг отклонил эту идею из-за схожести с фильмом «Полтергейст», соавтором сценария и продюсером которого он выступил. Сначала Лукас предложил использовать Святой Грааль в прологе, действие которого происходило бы в Шотландии. По задумке Лукаса у истоков Грааля стояло язычество, а действие картины происходило во время поисков других христианских артефактов на территории Африки. Спилбергу идея с Граалем не понравилась, он считал её слишком «эзотерической», даже несмотря на то, что Лукас предложил наделить артефакт волшебными исцеляющими свойствами и дарованием бессмертия. В сентябре 1984 года Лукас закончил 8-страничный проект-набросок под названием «Индиана Джонс и Король обезьян» (), который он вскоре дописал до одиннадцати страниц. По сюжету Индиана борется с призраком в Шотландии, а в финале находит Источник вечной молодости, расположенный в Африке.


text: Крис Коламбус, написавший сценарии к нескольким продюсерским проектам Спилберга — «Гремлины», «Балбесы» и «Молодой Шерлок Холмс» — был нанят для создания сценария. Первый набросок, датированный 3 мая 1985 года, изменил главную сюжетную линию — теперь в центре сюжета был китайский мистический артефакт, именуемый Персиками бессмертия (). Действие начинается в 1937 году, когда Индиана борется с призраком барона Шеймуса Сигроува III в Шотландии. Индиана отправляется в Мозамбик, чтобы найти доктора Клэр Кларр (по описанию Лукаса это должен был быть типаж Кэтрин Хепбёрн), которая нашла 200-летнего пигмея. Его похищают нацисты во время погони на лодках, и Индиана, Клэр и Скреджи Бриер (давний друг Инди), отправляются по реке Замбези, чтобы спасти его. В финальной битве Инди погибает, но его воскрешает Король обезьян. Другие примечательные персонажи — племя африканских каннибалов; нацистский сержант Гаттербёг с механической рукой; безбилетная студентка Бэтси, безумно влюблённая в Индиану; лидер пиратов Кезур (в стиле Тосиро Мифунэ), умирающий из-за того, что он съел персик, но при этом он обладал грязными помыслами. Также в сценарии упоминается танк и осёдланный носорог.


text: Вторая версия сценария Криса Коламбуса, датируемая 6 августа 1985 года, исключала героиню Бэтси и представляла нового героя по имени Дэш — покинувшего родину владельца бара, работающего на нацистов, а Король обезьян был представлен злодеем. Он вынуждает Инди и Дэша играть в шахматы, но вместо фигур на доске — реальные люди, которые погибают на самом деле. Инди вступает в битву с нечистью и побеждает армию Короля и женится на Клэр. Местом действия предполагалось выбрать Африку, но Спилберг и Лукас отказались от образа Короля, так как он выставлял коренных африканцев в неприглядном свете, а сам сценарий — слишком нереалистичным. По словам Спилберга, он почувствовал себя «слишком, невероятно старым для такой постановки». В 1997 году сценарий Коламбуса попал в Интернет, и многие посчитали его первым наброском сценария к четвёртому фильму, так как ошиблись в дате написания сценария — многие считали, что он датировался 1995 годом.