title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Примерно в это же время вернувшийся в столицу театральный режиссёр Владимир Мирзоев предложил Ульянову поставить в театре имени Вахтангова пьесу Гарольда Пинтера «Возвращение домой» и сыграть в ней главную роль, мясника Макса. Ульянову импонировало название работы («вот это как раз то, что сейчас нужно, — вернуться к истокам, к своим корням»), но, ознакомившись с пьесой, он отказался от неё по причине «брутальной лексики, сюжета и тревожно-абсурдных смыслов этой вещи».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Годом позже сыграл едва ли не единственную главную роль в образе маршала — в полудокументальной ленте Юрия Озерова «Великий полководец Георгий Жуков». Под Санкт-Петербургом прошли съёмки комедии Дмитрия Астрахана «Всё будет хорошо!», где Ульянов исполнил редкую для себя комедийную роль одинокого дедушки.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В театре — Шмага в пьесе А. Островского «Без вины виноватые», роль, которую Михаил Александрович играл ещё у Самборской в 1940-х. Поначалу Ульянов время от времени заменял больного Юрия Волынцева, но после его смерти в 1999 году стал основным исполнителем этой роли. Именно в образе Шмаги актёр в последний раз вышел на сцену.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В 1996 году президент Борис Ельцин наградил Михаила Александровича орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени. Издательство «Центрполиграф» выпустило третью книгу Ульянова — «Возвращаясь к самому себе».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В 1996 году Ульянов отказался от третьего срока на посту председателя Союза театральных деятелей и передал бразды правления Александру Калягину. Незадолго до одного из главных фильмов в своей карьере, «Ворошиловского стрелка», Михаил Ульянов поработал с режиссёром Сергеем Урсуляком на съемках трагикомедии «Сочинение ко Дню Победы». Ульянов вспоминал:


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Партнёрами Михаила Александровича стали Вячеслав Тихонов и его старый друг Олег Ефремов. По мнению актёра, «„Сочинение ко Дню Победы“ и „Ворошиловский стрелок“ были сделаны с любовью к обыкновенному человеку, с глубоким сочувствием к нему». Критик Дмитрий Быков отмечал, что лучшим из основного актёрского трио бесспорно является Ульянов: «Михаил Ульянов ещё раз доказал, что он великий актёр. Если бы автор был уверен, что Ульянова это не обидит, он назвал бы его русским Энтони Хопкинсом. Автор даже согласился бы назвать Энтони Хопкинса русским Ульяновым. Хопкинс — мой любимый иностранный актёр. Простите меня».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Сыграть роль пожилого мстителя Ивана Афонина в драме Станислава Говорухина «Ворошиловский стрелок» Ульянова вынудили и финансовые, и жизненные обстоятельства: актёр невероятно боялся за свою подрастающую внучку, поэтому в ленте сыграл, по сути, самого себя. Анна Синякина, исполнительница роли внучки пенсионера, вспоминала, что на съемках Ульянов сначала помог Говорухину утвердить её на эту роль, после чего постоянно помогал молодой актрисе вжиться в образ, подсказывал и давал советы.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Съёмки знаковой картины Говорухина проходили в Калуге, съёмочная группа жила в гостинице «Приокская». Ульянов признавался, что ему было приятно работать над ролью: «…К приятным эмоциям располагала обстановка, ведь съемки шли в небольшой и уютной Калуге, которая, как мне показалось, каким-то чудом сохранила свой давний купеческо-провинциальный уклад. Нравился мне мой герой — обыкновенный старик, за плечами которого немудрящая, но честная жизнь. Только на склоне лет нет ему покоя. Мир перевернулся! Ценное обесценилось, и откуда ни возьмись такое повылазило… И получилось, что на примере этого старика вдруг на экране вскрылись беды нашего болезненного, незащищенного общества».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Александру Пороховщикову, сыгравшему одну из ключевых ролей в фильме, навсегда запомнился момент, когда из окон гостиницы он услышал, как на скамейке возле здания тихо плачет Михаил Александрович. Пороховщиков подумал, что у актёра прихватило сердце, но на самом деле Ульянов просто не понимал, как дальше жить: «…А он мне говорит: „К обрыву я подошел, Саша! Посмотри, что сейчас снимают! Как играть?! Как жить?!“ И столько искренности в этом было, что всё сжалось внутри».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Эта актёрская работа принесла Михаилу Ульянову премии «Золотой овен» и «Ника», а также приз фестиваля «Кинотавр» за лучшую мужскую роль.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Под эгидой издательства «Алгоритм» издана предпоследняя книга Ульянова — «Приворотное зелье».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Своей последней крупной работой в кино — ролью вора в законе, циничного преступника по кличке «Отец» в боевике «Антикиллер» — Ульянов гордился. Актёр не скрывал, что при создании образа перенял хрипатость и манеры поведения дона Корлеоне из «Крёстного отца» в исполнении Марлона Брандо: «Почему бы, в самом деле, не сгустить краски и вместо российского вора в законе не сыграть американского мафиози? А вернее, не его, а просто в своей игре передать игру великого актера в подобной роли?».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Отзывы о работе Ульянова и самом фильме были разноречивые, в частности, в письмах, полученных Михаилом Александровичем, высказывалось недоумение по поводу того, что «актер, прежде воплотивший не одну исполненную внутреннего благородства роль, вдруг подвизался сыграть откровенного гнусного негодяя».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В 2002 году Дмитрий Астрахан предложил Ульянову сыграть пожилого любовника в продолжении советских «Добровольцев», но актёр наотрез отказался.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В середине 90-х у Михаила Александровича была диагностирована слабая форма болезни Паркинсона, которая с годами усиливалась. Родные всеми средствами пытались вылечить Ульянова, возили его в Китай к народным целителям, «хватались за любую ниточку».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: 29 апреля 2004 года в последний раз в жизни он вышел на сцену родного театра в роли Шмаги в пьесе «Без вины виноватые». За два года до кончины Михаил Александрович в последний раз исполнил роль маршала Жукова в телесериале Юрия Кары «Звезда эпохи». Первоначально роль Жукова хотел сыграть Владимир Меньшов, но Кара посчитал, что «все зрители привыкли к Ульянову в этом образе». Георгия Константиновича снова желал сыграть и сам актёр, так как, по его мнению, после «Антикиллера» на него обиделись ветераны войны.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Однако последней работой Ульянова в кинематографе стала роль директора вертолётного завода Ивана Сенчукова в телесериале «Охота на изюбря». Сцены с участием актёра снимались всего три дня — его героя убивают в первой же серии. Уже тогда, в конце 2005, Ульянов постоянно жаловался на здоровье, а окружающие замечали, что он сильно похудел.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В Омске Михаилу Александровичу было торжественно присвоено звание почётного гражданина Омской области. Растроганный актёр, стоя на сцене Омского театра, со слезами на глазах, вопрошал: «Что вы со мной делаете, земляки?».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Летом 2006 года Михаил Александрович, отдыхая в Кинешме, с приступом острой боли был эвакуирован на вертолёте МЧС, высланном по личному приказу Сергея Шойгу, и срочно прооперирован. В октябре, понимая, что состояние его здоровья всё хуже и хуже, Ульянов попытался освободить кабинет художественного руководителя родного театра, но, так как достойной альтернативы не нашлось, актёра попросили остаться до конца текущего театрального сезона. До последней недели жизни Ульянов проводил всё свободное время в своей квартире на Большой Бронной. 14 марта 2007 года он сообщил, что навсегда прощается с театральной сценой.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: 22 марта Михаил Александрович снова был госпитализирован после обострения хронического заболевания кишечника. После обследования выяснилось, что актёр обладает целым «букетом» заболеваний: болезнь Паркинсона, проблемы с кишечником и почками, возникшие из-за терминальной стадии рака. Тем не менее его состояние оценивалось как стабильное. Ульянов нуждался в срочной операции, но сам от неё отказался, после чего врачи назначили ему специальный курс медикаментов, предупредив заранее, что они могут и не помочь. До последнего его навещали жена, дочь и внучка; из-за болезни Паркинсона врачи советовали актёру много ходить, что он, хоть и с трудом, но выполнял. Последнюю неделю был подключён к аппарату искусственной вентиляции лёгких.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text:
26 марта 2007 года, накануне Всемирного дня театра, около 19 часов вечера, Михаил Александрович Ульянов скончался в Центральной клинической больнице столицы. Телеграммы с соболезнованиями семье актёра направили президенты России и Беларуси. Александр Калягин, в свою очередь, прокомментировал кончину Ульянова так: «Узнав вчера о кончине Михаила Александровича Ульянова, я был действительно потрясен: это огромное горе, большая беда случилась в российском театре. Да и не только в театре — это, мне кажется, большая потеря для всех, кому дорога русская культура. Уход людей такого масштаба всегда бывает болезненным, он знаменует окончание целой эпохи. Мне трудно поверить, что мы потеряли этого мощного Человека, уникальную Личность, выдающегося Актера, который не просто был кумиром многих и многих поколений зрителей — он был воплощением совести нации, воплощением русской души».
Генерал Владимир Шуралёв, представлявший московских ветеранов Великой Отечественной войны, настоял на организации воинских почестей на похоронах Михаила Ульянова.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Утром 29 марта Михаила Александровича отпели в храме Спаса на Песках, после чего гроб с телом был установлен на сцене Театра им. Вахтангова. Попрощаться с артистом пришли его ученики и коллеги, в том числе Владимир Этуш, Юрий Яковлев, Ирина Купченко, Лев Дуров и многие другие. Тяжело больной Кирилл Лавров, ближайший друг Ульянова, приехал проститься с ним из Петербурга; на сцену Михаилу Швыдкому пришлось выводить его под руки, что, как показалось обозревателю Сергею Пальчиковскому, олицетворяло собой «уход людей, определявших наше искусство на протяжении десятилетий». Лаврова не стало ровно через месяц после смерти друга.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: После многочасовой гражданской панихиды Михаил Александрович Ульянов упокоился на Новодевичьем кладбище. Уже после кончины Ульянова была опубликована его последняя книга-исповедь — «Реальность и мечта». «У меня нет разочарований ни в прожитой жизни, ни в людях», — произнёс он незадолго до ухода.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Ещё в Щукинском училище у Ульянова образовались длительные романтические отношения с актрисой Ниной Нехлопоченко, обучавшейся там же. Позже влюблённые расстались (Нехлопоченко переехала в Одессу), а Михаил Александрович встретил звезду военной картины «Небесный тихоход» Аллу Парфаньяк. Она была замужем за не менее известным актёром Николаем Крючковым, обладала статусом «первой красавицы Москвы». Невзирая на то, что от Крючкова у Парфаньяк уже был сын, после нескольких лет ухаживаний со стороны Ульянова Алла Петровна ушла от супруга. В 1959 году Парфаньяк и Ульянов расписались в ЗАГСе, а в декабре того же года у них родилась дочь Елена.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Михаилу Александровичу приписывали множество романов: то с Юлией Борисовой, то с Ириной Купченко. Борисова была партнёршей Ульянова во многих спектаклях, почему журналисты особенно настаивали на том, что между актёрами явно образовалась какая-то «химия». Сам Ульянов все любовные похождения на стороне неизменно отрицал, добавляя, что никого любимее Аллы у него никогда не было. Парфаньяк же, зная о первой любви Ульянова, Нехлопоченко, в случае простой болезни всегда говорила: «Когда помру, пускай Мишка женится на Нине Нехлопоченко, она хохлушка чистоплотная, хозяйственная, готовит хорошо, вяжет сама…». На каждый день рождения Парфаньяк Ульянов посвящал любимой жене стихи собственного сочинения: «Он не был поэтом, и каждая строчка давалась ему непросто — сочинял их по ночам и очень мучился», — вспоминала дочь Елена.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Ульянов настолько любил супругу, что в один день из-за неё просто отказался от алкоголя, к которому часто прикладывался с коллегами и друзьями. Та же самая история произошла и с курением — сигареты актёр брал в руки только на съёмочных площадках: «Но в какой-то момент мама зажала отца в угол: или алкоголь, или… И он бросил. И всю оставшуюся жизнь вообще не пил. Я видела всего два раза, как папа пригубил бокал вина. В этом проявлялся его характер. Точно так же он бросил курить. А ведь дымил как паровоз. И потом — ни одной сигареточки!» — вспоминала Елена.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Свою дочь Ульянов наотрез отговорил идти в актрисы, проводил с дочерью длительные беседы и произносил впечатляющие монологи. В конце концов, это повлияло на девушку — Елена Михайловна стала художником-графиком, долгое время работала на газету «Аргументы и факты». В данный момент занимает пост президента благотворительного фонда имени своего отца, помогает пожилым советским актёрам кино и театра.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В начале 1980-х годов Елена вышла замуж за журналиста и писателя Сергея Маркова, сына поэта Алексея Маркова. В 1984 году у супругов родилась дочь Елизавета, названная так в честь матери Михаила Александровича. Девочка появилась на свет с врождённым пороком сердца и не находивший себе места дедушка дошёл до самого Горбачёва, который в итоге «дал добро» на проведение операции за границей. В 1990 году брак Ульяновой и Маркова распался, сам Сергей Алексеевич ушёл из жизни в 2013 году. У Елизаветы в 2007 году, за три недели до кончины дедушки, родились двойняшки — Игорь и Анастасия.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Отдыхать в советское время Ульянов с семьёй любил на эстонском острове Сааремаа, так как это уединённое место «давало редкую возможность отключиться от человеческого общества». Даже в отпуске Михаил Александрович разучивал новую роль, по крупицам создавал свежий образ.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В разговоре с зятем Ульянова, Сергеем Марковым, Алексей Аджубей как-то признался, что Михаил Александрович был одним из тех немногих, кто не отвернулся от него после кремлёвского переворота, снятия со всех постов Никиты Хрущёва и прихода к власти Леонида Брежнева. В конце 1980-х годов Ульянов был избран народным депутатом СССР и «других советов разных уровней», являлся членом Центральной ревизионной комиссии КПСС и членом ЦК КПСС. Объяснял он это так: «В те годы диктата партии было всё в политике просто: выбирали по принципу представительства. „Вот есть у нас в ЦК два сталевара, пять доярок, одна-две учительницы“ — этакий пасьянс раскладывался. И кто-то спохватывался: „Артистов-то вообще нет! Давайте-ка Ульянова выберем!“».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Ульянов был дружен с президентом СССР Михаилом Горбачёвым, часто посещавшим Театр им. Вахтангова. Весной 1993 года Михаил Александрович вошёл в состав Комитета поддержки Бориса Ельцина в связи с проведением апрельского всероссийского референдума. На актёра обрушился шквал критики со стороны обычных граждан России, его буквально завалили гневными письмами со всей страны. В 1996 году Ульянов, наряду с другими российскими деятелями культуры, подписал агитационную листовку «Петербург, выбирай!», разосланную по городу в поддержку кандидата в губернаторы Владимира Яковлева.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В 2004 году Ульянов и Парфаньяк отметили 50-летие совместной жизни, «золотую свадьбу». Через три года Михаил Александрович скончался, а Парфаньяк прожила после его смерти фактически два месяца — летом у неё случился серьёзный инсульт и в ноябре 2009 года она ушла, так и не придя в сознание.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Знавшие Михаила Александровича в один голос утверждали, что Ульянов был уникальным человеком. В личной жизни — однолюб и надёжный семьянин, в работе — перфекционист и трудоголик, кредо которого — «Кто, если не я?». По свидетельству зятя актёра, Сергея Маркова, настоящими друзьями Михаила Ульянова всегда были только два человека — Юрий Катин-Ярцев и Сергей Евлахишвили.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Ульянов невероятно любил свою дочь, а затем и внучку. В дождь он ехал за Леной в детский сад с резиновыми сапогами, чтобы она не промочила ноги; спустя 20 лет шил внучке платья для её кукол. Михаил Александрович и воспитывал дочь без особой жёсткости — не бил, не кричал. Его отцовским максимумом была многочасовая воспитательная беседа в форме монолога. «Однажды я даже сознание потеряла: сползла по стене и упала в обморок. Отец дико испугался, стал меня откачивать. А когда я пришла в себя, его самого от страха за меня впору было откачивать», — рассказывала Елена.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Когда в «лихие 90-е» подрастала внучка Лиза, Ульянов не находил себе места. Звонил несколько раз в день, переживал, волновался. Согласно предположениям Елены, в тот период Ульянов вполне мог убить за свою семью.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Друзья, коллеги и родные Михаила Александровича отмечали, что, в отличие от сложившегося в кино сурового и непокорного образа маршала Жукова, в жизни актёр был человеком скромным, безотказным и мягким. Супруга Ульянова постоянно называла его «человеком четырёх „н“»: нет, нельзя, неудобно, неприлично. Режиссёр Сергей Соловьёв, снимавший актёра в нескольких картинах, говорил: «Более честного человека в общественных, общественно-социальных делах, чем Михаил Александрович, я в своей жизни не встречал». Ульянов не уставал повторять: на первом месте для него всегда была совесть, на втором — совесть, на третьем — совесть. Крайне ярким примером характера Ульянова служит история, рассказанная Еленой:


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: "Папа был человеком непрактичным и отстаивать свои интересы не умел категорически. Когда режиссёр Валера Ахадов предложил отцу сыграть в его фильме «Подмосковная элегия», я поначалу не вмешивалась — все-таки я не специалист в этих делах. Но когда жизнь стучит тебе по голове, ты очень быстро всему учишься: увидев, что съемочный день папы оценен в 100 (!) долларов, я поняла, что нужно что-то делать, — времена были уже совсем другие, даже средние актеры получали гораздо больше. «Пап, — спросила я его, — это что?! Ты же народный артист СССР, Герой Соцтруда, твое имя стоит очень дорого». На что он беспомощно ответил: «Я не умею торговаться…». Тогда я позвала своего друга, бывшего директора Киностудии имени Горького, мы пошли к продюсеру, постучали кулаком по столу, хотя я не умею этого делать. Нам удалось выбить Ульянову ставку в тысячу долларов за съемочный день, хотя, наверное, она могла бы быть и больше — для нынешних актеров это не такие уж и большие суммы. Отец никогда в жизни не гонялся за деньгами — материальная сторона была для него далеко не на первом месте в жизни. И добытчиком в общепринятом смысле он не был."


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: В начале 1990-х годов Ульянов спас от смерти новорожденную дочь своего друга, артиста балета Олега Карповича (1955—2014), Стешу, родившуюся с врождённым пороком сердца, как и внучка Михаила Александровича Лиза. Актёр, понимая всю серьезность положения, договорился с руководством Научного центра сердечно-сосудистой хирургии имени Бакулева и через две недели, после двух успешных операций, малышка уже была полностью здорова. За несколько лет до смерти Михаил Александрович отдал все свои сбережения на восстановление Спасского храма в родной Таре.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Ульянов увлекался живописью, однажды даже скупил несколько оригинальных картин Станислава Жуковского. Любимыми зарубежными актёрами Михаила Александровича всегда оставались Джек Николсон и Марлон Брандо. С последним Ульянова часто сравнивали из-за схожих актёрских методов и масштаба их таланта. Михаил Александрович нередко сетовал на то, что актёров такой величины, как Николсон и Брандо, немало и в СССР, но размеры их заработной платы просто несравнимы. С Брандо Ульянова связывала и такая же необъяснимая мужская притягательность: «Когда мы только познакомились с Ульяновым, он был… шикарный! У него в глазах такой мужик! Мачо! Но не конфетный, не рекламный мачо. Так взглянет — можешь содрогнуться. Мужской взгляд был. Он вообще был настоящий мужчина. Бесполое искусство он вообще не признавал», — рассказывала Елена Аросева.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Что же касается Ульянова-актёра, то в оценке этой стороны его деятельности все сходились в одном — ему подвластна любая роль. За свою полувековую карьеру Михаил Александрович переиграл военных деятелей и правителей, доносчиков и мерзавцев, драматургов, академиков и простых русских людей. Андрей Воронцов, обозреватель "Lenta.ru", утверждал: «Ульянов был квинтэссенцией настоящего русского характера, мятущегося между прославлением власти и кровавым бунтом. Характера тяжелого, не всегда привлекательного, но готового к самопожертвованию и великому терпению».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text:
«Михаил Ульянов, — писала в 1966 году критик М. Кваснецкая, — вошёл в кино скромно и малозаметно… Признание он получил не сразу, но зато когда оно пришло, за Ульяновым прочно утвердилась слава актёра талантливого, глубокого, со своей личной, ясно и чётко выраженной темой в искусстве». Признание в кинематографе Ульянову принёс Егор Трубников, но с этой же ролью появилась опасность превращения «социального героя» в его пожизненную актёрскую маску, и четверть века спустя Ю. Барбой отметил: «Ярость, с которой М. А. Ульянов хватается за острую, порой эксцентрическую характерность, особенно заметна тогда, когда перед артистом маячит персонаж, напоминающий знаменитого героя фильма „Председатель“». Актёр отстоял своё право играть разнохарактерные роли, — показательны в этом отношении слова театроведа Веры Максимовой:
Георгий Товстоногов, считавший Ульянова одним из лучших современных актёров, прекрасно чувствующим «условия игры», жанр спектакля, отмечал, что играет он, почти не меняя своей внешности, он всегда узнаваем. «Однако, — писал режиссёр, — почти всякий раз вы встретите новый характер, новый образ. Создаётся он за счёт иного способа мышления, иного темпо-ритма, иной природы чувств».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Пресса отмечала, что ему всегда особенно удавались сильные характеры — Иосиф Сталин, Ричард III, Марк Антоний, Гай Юлий Цезарь, Наполеон Бонапарт, Понтий Пилат, Владимир Ленин, генерал Чарнота, и, естественно, маршал Жуков. На смерть Ульянова Сергей Пальчиковский писал: «Молодые актерские таланты не виноваты в том, что они другие и живут в другое время. Как хочется, чтобы они были не сконструированными на скороспелых фабриках, а настоящими, подлинными. Каким был Михаил Александрович Ульянов».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: К деятельности Ульянова на посту художественного руководителя Театра им. Вахтангова труппа относилась резко поляризованно: одни, в основном молодое поколение, были благодарны Михаилу Александровичу за всё, что он для них сделал, другие — ругали за организацию в театре многолетнего застоя, за постоянные приглашения к «вахтанговцам» режиссёров со стороны для отдельных постановок. Элеонора Шашкова винила в своей театральной невостребованности именно Ульянова: «Когда стал худруком Михаил Ульянов, что-то сломалось. Мне кажется, что он просто никогда не видел меня в работе. Он с худсоветом всегда смотрел первый состав. Он меня „не видит“. Я в театре десять лет без ролей». Ульянов пытался понять, что он делает не так, сильно переживал. Он возглавил коллектив в тяжелейший для всего российского театра период: «…Если бы Ульянов, со своим нравственным авторитетом, не взвалил на себя в своё время крест Вахтанговского театра, — считал Михаил Швыдкой, — судьба коллектива была бы печальной».


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: Будучи председателем Союза театральных деятелей, Ульянов первым же делом добился высоких пособий для пожилых актёров театра и кино. В 1993 году (по другим данным, в 1994) Союзом театральных деятелей Российской Федерации по инициативе М. А. Ульянова и при участии его заместителя В. Г. Урина и драматурга В. В. Павлова была учреждена театральная Премия «Золотая маска». Михаил Ульянов считал, что это должна быть независимая профессиональная награда, присуждаемая за театральные достижения, «коллеги — коллегам» — так формулировал он основной принцип выдвижения и награждения.


title: Ульянов, Михаил Александрович

text: "Источник — книга Сергея Маркова «Михаил Ульянов» в составе серии «Жизнь замечательных людей»""Информация предоставлена Юрием Крохиным и Гостелерадиофондом"


title: Краски

text:
Кра́ски — общее наименование для группы цветных красящих веществ, предназначенных для непосредственного использования в той или иной сфере быта. По химическому составу пигменты и изготовленные из них краски разделяются на минеральные (неорганические соли или оксиды металлов) и органические (весьма сложные соединения, в основном растительного или животного происхождения). И те и другие могут быть естественными (природными) и искусственными (синтетическими).
Чаще всего под словом «краски» подразумевают суспензии пигментов или их смеси с наполнителями, в связующем — льняном масле, ПВА-эмульсии, латексах или других пленкообразующих веществах. Краски наносят непосредственно на имеющийся материал или на грунт (живопись).


title: Краски

text:
Краски могут быть предназначены для раскрашивания или для окраски предметов для создания живописных полотен, росписей, для получения декоративных покрытий. После высыхания или полимеризации краски образуют окрашенную однородную плёнку, обычно непрозрачную или полупрозрачную.
Ещё одним очень важным назначением красок является защита окрашиваемой поверхности. Они защищают металлы от коррозии, а древесину от иссыхания и гниения.


title: Краски

text:
Пигменты являются одними из составных частей красок и эмалей. От типа пигмента зависят цвет лакокрасочного покрытия, его укрывистость, а также устойчивость к действию атмосферных факторов, химических реагентов и высоких температур.
Пигменты обладают определённым цветом благодаря способности избирательно отражать лучи видимого света. Свет, попадая на поверхность краски, проходит через прозрачное для них связующее, частично отражаясь от поверхности пленки по всему диапазону спектра и создавая эффект зеркальной, блестящей поверхности (блик). Пигмент поглощает лучи избирательно: одна часть лучей, составляющих спектр дневного света, поглощается, а другая — отражается от поверхности пигмента, создавая в наших глазах определенное цветоощущение. Например, если пигмент поглощает фиолетовые, синие, зелёные, жёлтые лучи и отражает красные, то и поверхность воспринимается как окрашенная в красный цвет.
Пигмент, отражающий почти весь падающий на него свет в видимой части спектра, кажется белым, а пигмент, поглощающий падающие на него световые лучи по всему видимому спектру — чёрным.
Основными цветами следует считать три — красный, синий и жёлтый. Смешивая их между собой, можно получить фиолетовый, оранжевый, зелёный. Наложение одной прозрачной краски на другую краску носит название «лессировка».
Следует иметь в виду, что смешивая пигменты между собой, мы получим равномерно окрашивающую краску только тогда, когда показатели плотности пигментов близки.
Цветные краски — хроматические; сочетания чёрного и белого — ахроматические цвета.


title: Краски

text: Связующими веществами в живописи (кроме техники фрески и силикатной живописи) являются растворённые, эмульгированные или суспендированные в воде или ином растворителе клеи животного или растительного происхождения, смолы, углеводороды, растворимые в воде или в маслах, твердеющие масла, полимеры. Связующие служат в красках пленкообразователями — веществами, создающими при отверждении твердую, прочную пленку, удерживающую в своем составе пигменты и наполнители. Краски подразделяют на кроющие, или корпусные — создающие непросвечивающий слой, и на лессировочные — дающие прозрачный или полупрозрачный слой.


title: Краски

text: Растворитель используют в красках для снижения вязкости, что способствует удобству нанесения. Используемый растворитель напрямую зависит от природы связующего вещества. В качестве растворителей используются вода, масла, спирты, кетоны, эфиры и иные углеводороды.


title: Краски

text: Вспученный перлит используется при производстве красок в качестве матирующей добавки. Он обладает более низкой плотностью, чем кизельгур, и более высокой способностью адсорбировать влагу.


title: Краски

text: Перлитовый наполнитель идеально соответствует всем требованиям, предъявляемым при производстве текстуированных красок и покрытий:


title: Краски

text:
очень низкая объёмная плотность (примерно 80-120 кг/м3);
шероховатая структура, обеспечивающая хорошую адгезию;
полупрозрачный белый цвет-свойство внутриструктурного отражения, позволяющее пигменту создавать сильный, однородный белый цвет;
очень твёрдая структура, стойкая к истиранию и шлифовке;
обеспечение свойств термозащиты и огнезащиты в текстурированных красках за счёт пенной структуры частиц.


title: Краски

text: По аналитической оценке, в 2007 году в мире было произведено лакокрасочной продукции на 91,2 млрд долл.


title: Краски

text: Общий объём годового потребления красок в России составляет около 1 млн тонн «Данные Федеральной Службы Государственной Статистики». На импортные краски приходится около 170 тыс. тонн.


title: Краски

text: Различают следующие виды красок:


title: Минеральные краски

text: Минера́льные кра́ски — разновидность красок, в которых в качестве пигмента используются должным образом измельчённые минералы.


title: Минеральные краски

text: Краски минеральные (на основе неорганических вяжущих веществ) применяют для фасадных защитно-декоративных покрытий при нанесении на оштукатуренные фасады из керамического или силикатного кирпича, бетона, керамзитобетона, а также в случаях, проведения реставрационных и ремонтных работ.


title: Минеральные краски

text: Минеральные краски в основном являются порошковыми и доводятся до нужной консистенции добавлением воды. Следует отметить, что создание покрытий при помощи минеральных красок может производиться исключительно при плюсовой температуре воздуха.


title: Минеральные краски

text: Минеральные краски получают на основе минерального сырья, поэтому они являются экологически чистыми. В отличие от органических красок, которые изготовляют с добавлением смол и масел, минеральные краски имеют достаточную паропроницаемость, позволяющую предотвратить увлажнение (а значит разрушение) стен. Благодаря этому декоративное покрытие не деформируется, а длительность эксплуатации здания увеличивается. Минеральные краски часто являются морозостойкими, а введение в их состав функциональных добавок (синтетических смол) повышает технологические и строительно-технические качества: адгезия к основам, укрывистость, гидрофобность, пластичность, седиментационная стойкость.


title: Минеральные краски

text: Минеральные краски делятся на следующие группы:


title: Минеральные краски

text: 1. Известковые краски.


title: Минеральные краски

text: Связующим веществом известковых красок является гашеная известь (иногда в виде известкового молока). Для повышения водоудерживающей способности в процессе изготовления краски добавляют специальные добавки: хлорид кальция, кухонную соль, алюминиевые квасцы. Для получения известковых красок используют неорганические пигменты, а в гамме цветов преобладают светлые оттенки. Известковая краска недолговечна, но процесс карбонизации извести со временем улучшает эксплуатационные характеристики помещения. Известковая краска не наносится на цементные штукатурки. Известковая краска является дешёвым, доступным и широко используемым средством для окраски фасадов и проведения различных реставрационных работ.


title: Минеральные краски

text: 2. Цементные краски.


title: Минеральные краски

text: В цементных красках связующим веществом является белый или цветной портландцемент, поэтому используют стойкие к щёлочам пигменты. Для увеличения водоудерживающей способности в цементную краску вводят до 15 % гашеной извести, а также хлорид кальция. Для повышения атмосферостойкости добавляют 1 % гидрофобизующих веществ (стеарат кальция). Цементные краски являются водостойкими, поэтому их используют для внешних малярных работ и внутренней окраске влажных производственных помещений по бетону, кирпичу, штукатурке. Цементные краски после нанесения на поверхность подвергают увлажнению на протяжении некоторого времени.


title: Минеральные краски

text: 3. Силикатные краски.


title: Минеральные краски

text: Силикатные краски являются суспензией щелочестойких пигментов и наполнителей (преимущественно в виде сепарированного мела и талька). В качестве силикатизаторов используют сухие цинковые белила или борат кальция. Также добавляют жидкое калийное стекло. В качестве щелочестойкого пигмента используют охру, металлический сурик. В качестве активного кремнеземистого наполнителя добавляют измельчённый кварцевый песок, диатомит или трепел.


title: Минеральные краски

text: В зависимости от силикатизатора силикатные краски делят на две марки:


title: Минеральные краски

text: Марка А включает в себя силикатные краски содержащие в сухой пигментной части цинковые белила. Марка Б включает в себя силикатные краски, содержащие в своём составе борат кальция. Силикатные краски поставляют в двутарной упаковке — отдельно сухая часть и жидкое калийное стекло. Перед употреблением жидкое стекло и сухую часть смешивают в пропорции 2:1 по массе. Силикатные краски являются водорастворимыми, нетоксичными, позволяют получать паропроницаемые и относительно стойкие к действию воды и перепадов температуры покрытия. Также, силикатные краски отличаются низкой гидрофобностью. Силикатные краски применяют для декорирования фасада и внутренних помещений (при выполнении работ по камню, бетону, штукатурке) а также для защиты деревянных конструкций от огня. Силикатная краска нанесённая на основу, содержащую свободный гидроксид кальция (цементная или цементно-известковая штукатурка) повышает атмосферостойкость наружного покрытия.


title: Минеральные краски

text: 4. Масляные краски.


title: Минеральные краски

text: Масляные краски — это суспензии пигментов в различных олифах с добавлением сиккатива, а в случае необходимости разнообразных добавок, препятствующих появлению осадка. Масляные краски изготовляют на заводах путём растирания олифы с пигментами в специальных машинах (краскотёрках). При растирании возникает однородная суспензия. Масляные краски не меняют объём в процессе твердения, характеризуются стойкостью и долговечностью. Масляные краски имеют преимущество, состоящее в их высокой укрываемости. Недостатком служит длительное высыхание. Масляные краски нередко используют в качестве грунтовок. Диапазон использования масляных красок необычайно широк. Масляные краски используют для защиты стальных конструкций от коррозии, для сохранения оконных рам и прочих деревянных элементов от увлажнения.


title: Минеральные краски

text: Из белых красок наибольшее значение имеют:Другие белые краски, например, свинцовые белила Патинсона, сурьмяные белила, венские белила, имеют в практике сравнительно ограниченное применение.


title: Минеральные краски

text: Висмутовые, или испанские, белила (blanc de fard) представляют основную азотно-висмутовую соль. Эти белила употребляются в косметике.


title: Минеральные краски

text: Окись сурьмы, приготовляемая осаждением хлористой сурьмы содой или обжиганием сернистой сурьмы, была также предложена как суррогат белил, под названием сурьмяных белил.


title: Минеральные краски

text:
Венские белила, иначе болонская известь, представляют хорошо отмученный мел. Это наиболее дешёвая и наиболее распространённая белая клеевая краска.
Наиболее распространенные красные минеральные краски:


title: Минеральные краски

text: Из жёлтых минеральных красок наибольшее значение имеют:


title: Минеральные краски

text: Значительно меньшее практическое значение имеют:


title: Минеральные краски

text: Зелёных красящих минеральных веществ довольно много; главнейшие из них следующие:Зелёный крон ("зелёная киноварь", "неаполитанская зелень", "шенгрюн") представляет смесь жёлтого крона и синей берлинской лазури.Наиболее распространённые синие краски:


title: Минеральные краски

text: К числу недостатков тенаровой сини и шмальты следует отнести то, что эти краски при вечернем освещении кажутся грязно-фиолетовыми.


title: Минеральные краски

text: В меньших количествах употребляются различные синие медные краски, как, например, "бременская синь" и "минеральная" или "горная синь", "египетская синь", "масляная синь" или "медное индиго" и "небесная синь". Лазурь или ультрамарин, также как и "парижская синь" или берлинская лазурь, расходуются в промышленности и повседневной жизни в значительных количествах.


title: Минеральные краски

text: Небесная синяя (Bleu celeste) очень красивого, светло-синего цвета, по составу представляет оловянно-кобальтовую соль CoSnO·SnO.


title: Минеральные краски

text: Бременская синь или бременская зелень (в зависимости от того, как она употребляется, на масле или на воде) состоит, главным образом, из гидрата окиси меди и приготовляется действием едкого натра на хлорокись меди. С клеем или водой она светло-синего цвета, с маслом же скоро приобретает зелёный цвет, вследствие образования зелёного медного мыла.


title: Минеральные краски

text: Горная или минеральная синь ("азурит", "медная лазурь") приготовляется измельчением азурита, медной кристаллической руды, встречающейся на Урале, Алтае, в Шесси около Лиона и по составу представляющей основную углемедную соль, 2CuCO·Cu(OH).


title: Минеральные краски

text: Египетская синяя, издавна известная синяя краска для живописи, представляет измельченное медное стекло. Для её приготовления сплавляют песок с мелом, содой и окисью меди. Другие названия: синяя фрита, александрийская фрита, помпейская синяя.


title: Минеральные краски

text: Масляная синь (медное индиго, Bleu Horace Vernet), по составу — сернистая медь, CuS. Приготовляется сплавлением измельчённой металлической меди с сернистыми щелочами и выщелачиванием сплавленной массы. Оставшиеся нерастворёнными в воде мелкие кристаллы сернистой меди высушиваются и измельчаются.


title: Минеральные краски

text: Известковая или нейвидерская синь приготовляется осаждением смеси растворов медного купороса и нашатыря известковым молоком. Состоит из смеси гидрата окиси меди и гипса, 5CaSO·2HO+3Cu(ОH).


title: Минеральные краски

text: В состав многих чёрных красок входит более или менее чистый углерод (уголь, сажа). Главнейшая из них — сажа, приготовляемая или из смолы, дёгтя, нефтяных масел или же из газа (Сажа газовая).


title: Минеральные краски

text: Лучшие сорта приготовляются сожжением парафиновых масел в особых лампах, причём получается так называемая ламповая сажа. Измельчённые древесный и костяной уголь (жжёная слоновая кость, "франкфуртская чернь") тоже употребляются как чёрные краски.


title: Генотеизм

text: Генотеи́зм, энотеи́зм (от форма «один» + «бог»; ) или кафенотеи́зм — термин, введённый в употребление Максом Мюллером, обозначает такое состояние религиозного сознания, при котором из пантеона многочисленных богов или божеств почитается или выделяется один самый верховный и могущественный бог.


title: Генотеизм

text: Генотеизм отличается от монотеизма (единобожия, «единственный») тем, что выделение одного самого могущественного бога не исключает почитания и поклонения другим богам из имеющегося пантеона. С генотеизмом не следует смешивать религиозно-философское слияние всех богов в одном определённом, какое мы находим, например, в позднейших орфических гимнах к Зевсу. Генотеизм является разновидностью политеизма, переходной ступенью к монотеизму.


title: Генотеизм

text: Наряду с понятием «генотеизм» в религиоведении используется понятие «монолатрия» — служение одному верховному богу при запрете поклонения любым другим богам, в качестве дополнительного отличия монолатрии указывается поклонение одному божеству исключительно определённой социальной группой.


title: Вормс

text: Вормс ( , , старое название в летописях — «Верница», , ) — город федерального подчинения на юго-западе Германии, на территории федеральной земли Рейнланд-Пфальц. В Средневековье этот город был важным центром политической жизни Германии. В нем собирались Рейхстаги и избирались императоры Священной римской империи немецкой нации. Особую известность Вормс получил благодаря происшедшим здесь историческим событиям, связанных с началом Реформации, а также благодаря средневековому героическому эпосу «Песнь о Нибелунгах», большая часть событий которого происходила в Вормсе.


title: Вормс

text: Город расположен на левом берегу Рейна.


title: Вормс

text: Этот город, имеющий 2000-летнюю историю, принадлежит к числу древнейших городов Германии, и первыми его жителями были кельты. В начале V века с острова Борнхольм в Европу переселилось германское племя, члены которого по имени первоначального места их проживания были названы Бургундионами или бургундами. Вначале они осели на Одере, но затем двинулись на запад и расселились в среднем течении Рейна. Как гласит легенда, по дороге они столкнулись с племенем нибелунгов и захватили их сокровища.


title: Вормс

text: Между 413 и 436 годами это место, известное римлянам как "Civitas Vangionum", было избрано бургундами как центр своих владений — Borbetomagus; до V века он находился под властью римлян. Ещё в 4 веке в Вормсе обосновался местный епископ. В это время в Риме папой был Лев I Великий. Именно он добился признания римского епископа — папы главным епископом христианской церкви.


title: Вормс

text: В 443 году гунны разгромили государство Бургундов, а в 445 году Аттила, убив своего брата Бледу, становится вождем гуннов, имевших своей резиденцией Паннонию. Аттила продолжает экспансию, но на Каталаунских полях терпит поражение от римского военачальника Аэция и его союзника короля вестготов Теодориха I. Вскоре после этого гунны возвращаются в причерноморские степи и смешиваются с местным населением. Эти события стали базой, на которой сложился великий эпос о Нибелунгах.


title: Вормс

text: В 482 году один из вождей франков, происходивших из рода меровингов, уничтожив своих соперников, становится вождем всех франков под именем Хлодвига I.


title: Вормс

text: В 493 году он женится на дочери бургундского короля Клотильде и под её влиянием в 496 году принимает христианство в Реймсе. Принятие ортодоксального варианта (от отца греческой церкви и александрийского епископа Афанасия) христианства Хлодвигом в противоположность Арианской ереси, к которой было склонно большинство германских племен, возвышали его в глазах галлов и коренного населения римской империи.


title: Вормс

text: В 507 году он завоёвывает всю северную часть государства вестготов, и это можно считать первым шагом в существовании Франции как самостоятельного государства. Одновременно он считается родоначальником династии Меровингов. Возможность получить небесное обоснование законности своей власти была значительно более привлекательным хотя бы потому, что не требовало доказательства, и это обстоятельство надолго стало чрезвычайно важным стимулом для обращения в христианство властителей Европы. В империи Карла Великого Вормс был одним из самых важных городов.


title: Вормс

text: При Оттонах епископ Вормса был также и общим Епископом. При Салиях и Штауфенах Вормс стал важнейшим городом средневековья. Здесь состоялись многочисленные рейхстаги. В начале XII века длительная борьба между мирской и божественной властями за верховенство начала стихать. В 1118 году в Вюрцбурге было достигнуто соглашение о взаимном уважении интересов, а нарушивший это соглашение подлежал казни.


title: Вормс

text: В результате, в 1122 году в Вормсе был заключен знаменитый Вормсский конкордат, в соответствие с которым за императором было закреплено право наделять епископов земельными наделами и символами мирской власти, но получение ими власти духовной осталось в руках папы.


title: Вормс

text: В городе проходили имперские сеймы, включая сейм 1495 года, на котором был провозглашен вечный земский мир, и сейм 1521 года (см. Вормсский сейм). Вормс назывался «матерью рейхстагов» («Mutter der Reichstage»).


title: Вормс

text: В XI столетии Вормс стал вольным имперским городом. Большой доход ему приносила торговля.


title: Вормс

text:
Эти тезисы произвели неожиданный для Лютера эффект и положили начало движению Реформации; к 1520 году относятся главные тексты Лютера о реформации церкви: «An den christlichen Adel deutscher Nation von des christlichen Standes Besserung», «Von der babylonischen Gefangenschaft der Kirche», «Von der Freiheit eines Kirchenmenschen»;
Лютер пользовался поддержкой курфюрста, Фридриха Саксонского («Мудрого»), что позволяло ему в течение многих лет уходить от преследований Рима и развивать свою версию христианства.


title: Вормс

text:
В 1520 году Лютер публично сжёг папскую буллу, в которой ему грозили отлучением от церкви, после чего и последовало отлучение. В своей речи на рейхстаге 1521 года, состоявшемся в Вормсе, он отказался отречься от своих сочинений и закончил так: Впоследствии эти слова были высечены на установленном в его честь памятнике в Вормсе.
На собравшемся в Вормсе Рейхстаге в 1521 году было принято решение о предании сочинений Лютера огню — так называемый Вормсский эдикт. Но решение церковников оказалось бессильно, поскольку благодаря развившемуся к этому времени искусству книгопечатания в обращении было уже около полумиллиона экземпляров его сочинений.


title: Вормс

text: Лютер отказался раскаяться в своем заблуждении и тем положил начало расколу западноевропейского христианства. Под псевдонимом Юнкер Йорг ("Junker Jörg"), находясь в замке Вартбург, в 1521—1522 годах он перевёл Новый Завет на немецкий язык. Позже, в 1534 году, он перевёл Ветхий Завет, и это сыграло громадную роль в развитии немецкой культуры вообще. Именно он ввёл в обиход термин «Родной язык» (). Как сказал Гёте:


title: Вормс

text: Оставшуюся часть жизни Лютер провёл в разработке богословских вопросов, отчасти в длительной полемике не только с католической церковью, но и с другими реформаторами, в частности с Эразмом Роттердамским и с Цвингли; им было написано около 700 сочинений;


title: Вормс

text: В эпоху Реформации Вормс ещё оставался одним из важных и богатых городов, но в результате Тридцатилетней войны стал приходить в упадок, а в 1689 году был полностью разрушен войсками Людовика XIV.


title: Вормс

text: Француз Виктор Гюго, полный надежд увидеть знаменитый исторический город таким, каким он был описан в средневековой литературе, испытал по прибытии в него в 1838 году настоящий шок. Писатель совершенно не ожидал увидеть груду развалин, в которые его соотечественники превратили город в 1689 году во время войны за наследство Пфальца, а также орды революционно настроенных оборванцев в конце XVIII века. После Великой Французской революции город насчитывал только 5000 жителей.


title: Вормс

text:
Тем не менее, уже в XIX веке началось превращение «Райхштадта» в индустриальный город, что оживило городскую жизнь, но никак не могло возродить утраченное. В городе основалась легкая промышленность по изготовлению изделий из кожи, а также иные отрасли. Вследствие этого город подвергся бомбардировкам во время Второй мировой войны, уничтоживших то, что было построено в мирное время. Усилиями горожан город был снова восстановлен, но его архитекторами были люди, получившие образование в годы увлечения новой архитектурой в стиле конструктивизма и функционализма. К тому же и денег катастрофически не хватало на то, чтобы попытаться пойти на восстановление утраченного архитектурного облика города. И, тем не менее, даже после всего перенесенного, Вормс и сейчас представляется хранителем архитектурных и исторических ценностей в масштабе мировой культуры.
Архитектор задался целью создать для города уникальный неороманский архитектурный стиль, названный им «Нибелунгенстиль» для преобразования города в «Новый Вормс».


title: Вормс

text:
Ранее на её месте стоял замок эпохи Салиев. Но епископ Бурхард, воспользовавшись тем, что император Генрих II Святой сделал своей резиденцией другой город, договорился с ним о том, чтобы на месте замка построить церковь, «Во имя свободы города».
Церковь была закончена постройкой в 1016 году. Разрушена французами в 1689 году и восстановлена в стиле барокко, но вскоре перестала использоваться по прямому назначению, но в 1929 году, после столетней паузы здесь снова появились монахи-доминиканцы. В 1945 году церковь выгорела, но затем была восстановлена в новых скромных формах.


title: Вормс

text:
Последний в смысле даты постройки из трёх романских соборов романского стиля, с 4 боковыми башнями
(Соборы в Майнце и Шпайере). Все эти три собора представляют собой выдающиеся образцы позднероманского стиля в Германии. Строительство собора начато в XI, а окончено в XII веке, южный портал с богатыми украшениями построен в XIV веке Собор дважды за свою историю находился на грани уничтожения французами (во время Войн за испанское наследство и вооружённой экспансии революционной Франции). Пострадал он и от бомбардировок Второй мировой войны.
Внутренне убранство собора, которое существует ныне, создано в XVIII веке. Алтарь собора создан Бальтазаром Нойманом, А выдающийся по мастерству хоргештуль является работой неизвестного мастера. По взаимной договорённости руководителей христианских конфессий, служба в нём ведётся в разное время как католическими, так и лютеранскими священниками.


title: Вормс

text: Самая главная в старину площадь, которая называется в настоящее время в честь Великого герцога Людвига IV фон Гессен-Дармштадта (1837—1892), много сделавшего по развитию в городе промышленности. После его смерти в 1892 году в его память был поставлен обелиск.


title: Вормс

text: Изображен момент, когда Хаген из Тронье бросает в воды Рейна принадлежавшие королеве Кримхильде сокровища Нибелунгов, опасаясь, что она использует их для того, чтобы нанять войско и с его помощью отомстить своему брату Гунтеру, вассалом которого был Хаген, за смерть своего мужа Зигфрида, предательски убитого Хагеном. Памятник этому легендарному событию поставлен на берегу Рейна в 1905 году.


title: Вормс

text: Для своего времени самый грандиозный памятник с фигурами из бронзы, открыт в 1868 году. Площадь основания памятника равняется 100 м².


title: Вормс

text: Памятник Лютеру создан по проекту скульптора из Дрездена Эрнста Ритшеля отчасти его учениками: Дондорфом и Китцем. Кроме большой статуи Лютера, украшенной барельефами, портретами-медальонами и надписями, здесь установлены ещё 11 фигур выдающихся лиц, противников официальной церкви. Его окружают: француз Петр Вальдо, англичанин Джон Виклиф, чех Ян Гус и итальянец Джироламо Савонарола, а также евангелические князья Фридрих Саксонский (слева от Лютера) и Филипп Гессенский (справа), а также сподвижники Лютера Рейхлин (1 и 5) и Меланхтон (4). Женские фигуры символизируют протестантские города — Шпайер, Аугсбург и Магдебург.


title: Вормс

text:
Старинная церковь XI века, церковь св. Андрея Первозванного, в XX веке превращена в городской музей, в котором находится большое собрание доисторических, римских и франкских древностей, найденных в самом городе и его окрестностях; кроме того, есть коллекция предметов, относящихся к истории города, библиотека, состоящая из сочинений Лютера и его современников, и собрание изданий вормсской типографии, с очень редкими экземплярами книг XVI века (например, «вормсская Библия» 1529 года).
Первые евреи поселились в Вормсе ещё в IX веке. Среди них выделялся богослов Раши (Raschi), чьи комментарии к Библии и Талмуду не потеряли для евреев значения по сей день. Кладбище существует с 1076 года и, насчитывая около 2000 могил, представляет собой одно из старейших сохранившихся еврейских кладбищ в Европе.


title: Вормс

text: Известно, что ещё в 1000 году евреи Вормса посещали мессу в Кёльне. В 1034 году они построили в Вормсе первую каменную синагогу в Германии, которая уже в 1096 году (во время Вормсской резни) и в 1146 году получила от фанатичных участников Крестовых походов серьёзные повреждения. Новое здание было построено в 1174—1175 годах, а в 1212 году к нему было пристроено здание женской синагоги.


title: Вормс

text: Высшая школа Талмуда в Вормсе представляла собой духовный центр иудаизма в средние века. Поэтому Вормс иногда назывался «малым Иерусалимом».


title: Вормс

text: Во время чумы 1348 года евреи были обвинены в отравлении колодцев, и весь еврейский квартал и синагоги подверглись разрушению.


title: Вормс

text:
В 1615 году должники изгнали своих кредиторов-евреев и нанесли серьёзные разрушения синагогам. В 1624 году у мужской синагоги было построено здание высшей иудейской школы. В 1689 году французы разрушили город, а синагоги использовали как конюшни.
Полностью нацистами разрушены были синагоги в 1938 году. В 1961 году синагоги были восстановлены. Также в 1958 году была восстановлена миква — подземная холодная баня для ритуальных омовений, построенная в 1185 году.


title: Вормс

text: Традиционной отраслью производства в городе было кожевенное, и город в нём сохранял свою лидирующую роль до конца Второй мировой войны. После восстановления военных разрушений город продолжал отличаться высоким уровнем производства искусственных материалов и химическими производствами.


title: Вормс

text: Ежегодно в августе в Вормсе проходит Фестиваль Нибелунгов (), главным действием которого является театральная постановка средневековой германской эпической поэмы «Песнь о Нибелунгах» ().


title: Вормс

text:
Главной темой Музея Нибелунгов является ознакомление с древнейшей национальной историей на основе текстов сказания о Нибелунгах, причисленных ЮНЕСКО к числу документов, составляющих культурное наследие человечества.
Музей находится в двух сохранившихся башнях городской стены и соединяющем их прясле. Музей использует новейшую технологию демонстрации имеющегося материала, включающего аудиогиды и компьютерную технику. В экспозицию включены клипы из немого двухсерийного фильма Фрица Ланга «Нибелунги» (, ; 1924).
Лозунгом музея Нибелунгов избран : «Миф жив!» ().


title: Оружейная дробь

text: Дробь ("охотничья") — разновидность поражающих элементов, которыми снаряжаются патроны гладкоствольного оружия. В специализированной охотничьей литературе понятие дроби в самом общем виде вводится следующим образом: «дробь — это составная часть раздробленного на большое количество частей снаряда, каждая часть которого имеет максимальный размер не более 5 мм». Если же размеры поражающих элементов превышают 5 мм, но не превышают половины диаметра ствола, то тогда речь идёт о картечи.


title: Оружейная дробь

text: В большинстве случаев "дробь" представляет собой металлические шарики, поверхность которых покрыта медью, хромом или никелем для предохранения канала ствола от засвинцовывания и окисления. Обычно основным материалом для изготовления "дроби" служит свинец с различными добавками (например, сурьмы для прочности или мышьяка для облегчения технологических процессов отливки). Иногда оружейная "дробь" производится в форме кубиков или дискообразных пластинок, а в качестве материала для её изготовления может использоваться железо, сталь, чугун, полиэтилен и т. д.


title: Оружейная дробь

text: Дробь отливали из чистого свинца или с небольшой примесью к нему других веществ, например, сернистого мышьяка (аурипигмент), олова, сурьмы; также дробь отливают из стали и висмута.


title: Оружейная дробь

text: Сплав для английской дроби состоит из свинца, содержащего около 0,2 % мышьяка, который легче обращается в сферические капли и несколько твёрже, чем чистый свинец. Для приготовления такого сплава к свинцу прибавляют металлический мышьяк или его сернистые соединения: реальгар или аурипигмент.


title: Оружейная дробь

text: Используемые при изготовлении охотничьей дроби токсичные вещества (свинец и др.) попадают в природу и служат причиной отравления животных и рыбы в водоёмах. Во многих странах (Дания, Швеция, Финляндия, Испания и др.) действуют полные или частичные запреты на использование боеприпасов, содержащих свинец.


title: Оружейная дробь

text: Расплавленный металл вливают в медный «дуршлаг» с отверстиями диаметром от 0,07 до 0,5 мм, дно которого покрыто слоем пористых огарков, собирающихся на поверхности расплавленного свинца. Капли свинца получаются гораздо больше, чем отверстия, и разной величины; однако самые крупные номера дроби приходится отливать в железных формах. Литьё дроби производится с высоты 30—45 м (для охлаждения свинцовых капель в воздухе) через железные решета в резервуары, наполненные водой. Высоту падения свинцовых капель можно уменьшить, если снизу дует искусственный поток холодного воздуха.


title: Оружейная дробь

text: Из воды дробь поступает на сушильный стол, а потом во вращающийся барабан, где она долгое время пересыпается, чтобы обтёрлись небольшие неровности на поверхности зёрен. Сглаженные зёрна высыпаются на верхний край системы слабо наклонных плоскостей: правильные шарообразные дробинки докатываются донизу, а неправильные рано или поздно скатываются в сторону и поступают в переливку.


title: Оружейная дробь

text: Отборная дробь сортируется через грохоты и потом окончательно полируется вращением в барабанах с прибавкой графита. Ср. Spon’s «Workshop Receipts» (3 Ser. by W. Lck. 1885).


title: Оружейная дробь

text: Хорошая дробь должна быть полновесна (без свищей), шарообразна, ровна (хорошо отсортирована) и тверда, во избежание освинцовки стволов при стрельбе. По величине дробин дробь обозначается номерами, буквами и чертами (палками), причём самые крупные сорта её носят название "картечи", наиболее же мелкий — "дунст. "В России, Англии и Германии чем мельче дробь, тем больше обозначающий её номер, в Швеции же наоборот. Номера английской дроби разнятся один от другого на 0,25 мм диаметра дробины: № 11 имеет 1,50 мм, № 6 (наиболее употребляемый на голубиных садках и вообще на охоте по птице) — 2,75 мм и т. д. Эта же шкала принята ныне и на всех германских заводах. Примечательно, что существует дробь 0 (В), 00 (ВВ) 4,5 мм (.177 дюйма), 000 (ВВВ) и она, несмотря на нулевой номер, является самой крупной. Лучшая дробь выделывается в Англии (The Newcastle Chilled Shot, Walker’s Parker Hardened Shot, Lane and Neshsm). В России имелось около 12 дроболитейных заводов на конец XIX века.


title: Оружейная дробь

text:
Размеры дроби согласно ГОСТ 7837-76
Вне России встречаются иные системы. Например, в США и Канаде самая мелкая дробь соответствовала бы 13-му номеру (1 мм) по ГОСТ.


title: Оружейная дробь

text: Для снаряжения патронов дробь отмеряется по весу, реже — по объёму, иногда по счёту дробин. Для определения объёма употребляются выдвижные латунные мерки с делениями на английские унции авердюпуа (1 = 6,65 зол.) или граммы. Отсчитывают дробины особым "счётчиком", состоящим из металлической пластины с насверленными в ней углублениями (соответствующими номерам отсчитываемой дроби) по числу дробин в снаряде. Дощечка опускается в мешок с дробью; дробины, не попавшие в углубления, стряхиваются легким движением руки обратно; дробь же, заполнившие углубления, ссыпаются через воронку в гильзу. При охоте с ружьями, заряжающимися с дула, дробь носится в "дробницах" в виде замшевых мешочков или металлических емкостей для дроби и с особой автоматической меркой, которая отсыпает в ружье точное по объёму количество дроби. Обычно, благодаря разлетаемости дроби, дичь легко поражается и охотник может добить её.


title: Зимняя вишня 3

text: «Зимняя вишня 3» (1995) — третий в серии «"Зимняя вишня"» телевизионный фильм Игоря Масленникова с Еленой Сафоновой и Виталием Соломиным в главных ролях. Одна из первых советско-российских попыток сиквела.


title: Зимняя вишня 3

text: Проходит пять лет со времени «Зимней вишни 2» и десять лет — с «Зимней вишни 1».


title: Зимняя вишня 3

text: У Ольги ("Елена Сафонова") в Лос-Анджелесе гостят её родители, приехавшие в канун её дня рождения. С сорокалетием её поздравил, позвонив (якобы из Парижа с конгресса по геральдике), Вадим ("Виталий Соломин"), посмеявшийся над своей причастностью к древнему роду Дашковых. Поздравили её уже взрослый сын и подросшая дочь. Однако муж, уехавший в Перу, не позвонил. Ольга полгода как развелась, но от окружающих это скрывает. Отец ("Пётр Вельяминов") недоволен и предлагает дочери поехать к мужу и выяснить отношения. Ольга вдруг соглашается, оставляет родителей с детьми и улетает, но не в Перу, а в Париж.


title: Зимняя вишня 3

text: Недалеко от Эйфелевой башни Ольга находит место, где проводится конгресс, однако Вадима на нём нет, равно как и нет современных потомков известного рода Дашковых. Один из устроителей конгресса опровергает циркулирующие слухи о якобы оставшемся в Европе имении Дашковых. Огорчённая Ольга летит в Санкт-Петербург.


title: Зимняя вишня 3

text: В родном городе она узнаёт, что Вадим разошёлся с женой ("Ирина Мирошниченко") и покинул свою старую квартиру. НИИ, где работала Ольга, фактически распустили, выгнав из занимаемого здания. Она заезжает к подруге Ларисе ("Нина Русланова"), которая теперь открыла своё частное такси и сотрудничает с фирмой «Гименей». Вторая её подруга, Валя ("Лариса Удовиченко") — в роддоме с третьим ребёнком (отец которого опять сбежал). Только им Ольга признаётся, что полгода как развелась. Но где сейчас живёт Вадим, никто из них не знает.


title: Зимняя вишня 3

text: Заехав на кладбище помянуть бабушку, Ольга встречает бывшего начальника Вадима — Бонча — (Владимир Долинский), который раскрывает, где можно того найти. Однако то, что она увидела — с кем и как Вадим живёт — превзошло все её ожидания. Перед отлётом домой огорчённая Ольга успела забрать с Ларисой из роддома Валю и тихо отметить рождение ребёнка.


title: Зимняя вишня 3

text: Вадим вместе с юной любовницей — «Слоником» ("Ирина Климова") — занимается расселением коммуналок в старых домах в центре Петербурга, выступая в качестве «подставного» респектабельного продавца. Заехав однажды на старую квартиру, Вадим забирает почту, пришедшую на его имя и обнаруживает иностранное письмо на французском языке. Позже старый школьный друг Миша ("Виктор Авилов") помогает перевести письмо, которое оказывается официальным уведомлением господина В. Дашковa о необходимости вступления во владение небольшим замком в Бельгии, оставшимся ему в наследство. Вадим звонит Ольге и собирается улететь в Бельгию. Однако случайно подслушавшая беседу раздосадованная «Слоник» присылает к нему молодчиков, вышибающих его из занимаемой квартиры. В больнице Вадима навещают бывшая жена и бывший начальник, каждый со своими предложениями.


title: Зимняя вишня 3

text: Миша отвозит Вадима в аэропорт, а в самолёте оказывается, что Бонч летит вместе с ним. В Бельгии в мэрии маленького городка они получают ключи от недвижимой собственности Вадима и затем знакомятся с «родовым замком» — небольшим домом на побережье. В день рождения Вадима приезжает Ольга с дочерью Катей. Романтика молодости, кажется, возвращается к ним обоим. Но спустя несколько дней Вадим задается вопросом о том, откуда Ольга узнала про местонахождение «замка». Оказалось, Ольга сделала ему своеобразный подарок, купив этот замок для Вадима как «наследника рода Дашковых». Вадим обижается и уходит, и лишь Катя останавливает его криком «Папа!».


title: Зимняя вишня 2

text: «Зимняя вишня 2» — советский художественный фильм Игоря Масленникова, являющийся продолжением фильма «Зимняя вишня» 1985 года.


title: Зимняя вишня 2

text: Герои «Зимней вишни» пять лет спустя в перестроечном Ленинграде, после того как Ольга ("Елена Сафонова"), уехавшая с сыном в США, счастливо устроила свою судьбу (теперь она жена преуспевающего американского бизнесмена, мать пятилетней дочери, которую родила уже за границей). И вот теперь, спустя годы, на неделю приезжает вместе с мужем и дочерью в перестроечный СССР.


title: Зимняя вишня 2

text:
Подруга Ольги Лариса ("Нина Русланова") ушла с автобазы, где она была бухгалтером, и теперь работает таксистом. Жена Вадима Юлия ("Ирина Мирошниченко") стремительно делает карьеру — успешно представила научный доклад и собирается в поездку на международный симпозиум в Вене. Сам Вадим ("Виталий Соломин") продолжает работать в своём институте, получая от заведующего отделом к 50-летию пакет с дефицитными продуктами.
Вадим всё такой же тонкий, интеллигентный и остроумный. И такой же нерешительный. У него теперь есть совсем юная любовница — предприимчивая особа по прозвищу Слоник ("Ирина Климова"), но счастлив Вадим только во сне, когда видит Ольгу. Он узнаёт о её приезде, бывшие возлюбленные встречаются; Вадим надеется, что всё теперь будет как прежде, но времена изменились.


title: Зимняя вишня 2

text:
— Я работаю. — Не просто работать, а постоянно поднимать свой потолок.
— Как ни поднимай, а потолок всё равно один — дубовая крышка.


title: Зимняя вишня

text: «Зимняя вишня» — художественный фильм Игоря Масленникова.


title: Зимняя вишня

text: Главная героиня фильма — Ольга, жительница Ленинграда, разведена, работает в институте, одна растит 5-летнего сынишку Антона. Её подруги-соседки также несчастливы в личной жизни: и бездетная Валя, воспитательница детского сада, бесконечно выясняющая отношения со своим женихом Александром, грубоватым хоккеистом, и Лариса, бухгалтер автобазы, также разведённая и в одиночку воспитывающая сына.


title: Зимняя вишня

text: Ольга влюблена в своего коллегу, но Вадим женат и не решается оставить семью. Редкие, торопливые встречи с ним оставляют у женщины горький осадок.


title: Зимняя вишня

text: Однажды у Вали собираются гости, школьные друзья Александра — Вениамин и Герберт. Личная жизнь обоих также не устроена и слова Ольги о семье западают им в душу. Первым в качестве жениха себя предлагает Вениамин. В свои 36 лет он никогда не был женат, до сих пор живёт с мамой, о семейной жизни имеет весьма своеобразные представления и исчезает из дома Ольги в первый же вечер своего незадачливого "жениховства".


title: Зимняя вишня

text: «Сказочный принц», импозантный москвич Герберт, работающий в Швейцарии, появляется в квартире Ольги, когда требуется успокоить разбушевавшегося Александра. Между Гербертом и Ольгой завязываются отношения. Даже агрессивно настроенная против мужчин Лариса считает, что её подруге наконец-то повезло. А Ольга всё медлит с ответом на предложение Герберта о замужестве. Но когда она даёт согласие и они вместе с Антоном едут в Москву оформлять документы для отъезда за границу, по дороге их машину нагоняет Вадим. Ольга оставляет растерянного и недоумевающего Герберта и возвращается с Антоном и Вадимом в Ленинград. Однако иллюзия счастья продолжается недолго: Вадим так и не может решиться уйти из семьи, и в перспективе у Ольги снова одиночество.


title: Зверобой (фильм)

text: «Зверобо́й» — художественный фильм 1990 года в двух сериях по мотивам одноимённого романа Дж. Ф. Купера.


title: Зверобой (фильм)

text: Середина XVIII века. Колониальный раздел Северной Америки продолжается. Борьба Англии и Франции за территориальное господство разделила и сделала врагами индейские племена и европейских переселенцев.


title: Зверобой (фильм)

text: Случайно встретившись, два совершенно разных человека Гарри Марч и Натаниэль Бампо, направляются к озеру под названием Мерцающее зеркало. Зверобой должен помочь своему индейскому другу Чингачгуку вырвать из рук враждебного племени его возлюбленную Уа-Та-Уа, а Гарри добивается сердца красавицы Джудит, живущей на озере вместе с сестрой и пожилым отцом Томасом Хаттером. По мере развития сюжета фильма герои оказываются втянутыми в военный конфликт с враждебным племенем индейцев.


title: Зверобой (фильм)

text: Фильм показывает жизнь пионеров Северной Америки и их взаимоотношения с коренными жителями материка с двух сторон: и у индейцев, и у белых — своя правда. Авторы фильма воспевают красоту первозданной природы американского континента, показывают жестокость и бессмысленность войны, прославляют честность, находчивость, дружбу. Заметно отличаясь эстетически и этически от знакомых советскому зрителю восточногерманских вестернов, с большой долей условности (и идеализации) изображавших индейцев прерий позднейших времён, фильм встретил непонимание со стороны части критиков в советской печати.


title: Зверобой (фильм)

text: Съёмки фильма проходили на расположенных неподалеку друг от друга трёх озёрах: Тоньки и Нельша в Южском районе Ивановской области и Кщара в Вязниковском районе Владимирской области.


title: Зависть богов

text: «За́висть бого́в» — российский кинофильм 2000 года.


title: Зависть богов

text: В «Истории» Геродота говорится: «Боги не любят счастливых людей». В древности люди знали, почему нельзя демонстрировать свою удачу и счастье: это может вызвать зависть и гнев богов, поскольку те считали, что счастье — это их, богов, привилегия, а дерзких людей, желавших того же, нужно наказывать.


title: Зависть богов

text: Действие фильма происходит в конце лета — начале осени 1983 года в Москве в обстановке обострения холодной войны на фоне реальных событий того времени (среди которых война в Афганистане, инцидент с южнокорейским «Боингом» и др.). Главная героиня картины Соня ("Вера Алентова") — редактор на телевидении, у неё есть сын Саша, выпускник школы ("Юрий Колокольников") и муж Сергей ("Александр Феклистов") — вполне успешный советский писатель. Однажды к ним в гости приезжает француз Бернар ("Жерар Депардьё"), с которым Сергей познакомился во время работы над книгой о движении Сопротивления в сопровождении переводчика — француза русского происхождения по имени Андрэ ("Анатолий Лобоцкий"). У Андрэ в Париже тоже есть семья. Однако эта встреча перевернула их жизни. Андрэ влюбляется в Соню с первого взгляда и настойчиво ищет новой встречи с ней. Соня - верная жена, воспитанная в советских традициях целомудрия, поначалу уклоняется, тем более что сотрудникам советского телевидения не позволены несанкционированные контакты с иностранцами. Но Андрэ всё-таки добивается своего, и Соней тоже овладевает бурная страсть. Она открывает для себя такие сильные любовные чувства, о возможности которых и не подозревала (занималась с ним страстным сексом). Несколько дней своей жизни Соня и Андрэ абсолютно счастливы. Но вскоре они вынуждены расстаться, потому что их страны принадлежат к разным мирам, разделённым железным занавесом.Издан в 2000 году под названием «Музыка Виктора Лебедева к кинофильму Владимира Меньшова „Зависть богов“. Танго». Содержание:


title: Зависть богов

text: В 2000 году номинировался на национальную ежегодную кинопремию кинокритики и кинопрессы России «Золотой Овен» (категория «лучшая музыка к фильму»).


title: Зависть богов

text: В фильме прозвучал ряд песен советских исполнителей. Примечательно, что в фильме звучит песня «Лаванда» Софии Ротару, появившаяся двумя годами позже, чем происходит действие фильма. Также герои в кинотеатре смотрят фильм Меньшова «Любовь и голуби», который выйдет на экраны только в следующем 1984 году.


title: Жил-был настройщик

text: Жил-был настройщик — советский художественный мелодраматический телефильм 1979 года. Премьера фильма состоялась 25 апреля 1980 года по Первой программе ЦТ.


title: Жил-был настройщик

text: Скромный и невзрачный настройщик ходит по квартирам разных людей, настраивая музыкальные инструменты. И вдруг однажды встречает женщину своей мечты — возвышенную и недоступную.


title: Жестокость (фильм, 1959)

text: «Жестокость» — криминальная кинодрама режиссёра Владимира Скуйбина по мотивам одноимённого произведения П. Ф. Нилина.


title: Жестокость (фильм, 1959)

text: Действие фильма происходит в начале 1920-х годов в глухом сибирском городишке Дудари. В его окрестностях зверствует банда Кости Воронцова, «императора всея тайги». Ликвидировать банду должен недавно созданный дударевский угрозыск, который решили укрепить юными комсомольцами.


title: Жестокость (фильм, 1959)

text: В одной из схваток с бандитами был тяжело ранен заместитель начальника угрозыска Вениамин Малышев, комсомолец Гражданской войны. Зато был схвачен подручный Воронцова Лазарь Баукин, бывший охотник и солдат. Убедившись во время допроса, что бандит не намерен помогать милиционерам, начальник угрозыска предложил по законам революционного времени расстрелять врага. Неожиданно вмешался раненый Малышев, решивший, что Баукин — заблудившийся человек, которого можно перевоспитать.


title: Жестокость (фильм, 1959)

text: В картине, как и в книге, показан спор между доверием к людям и равнодушной жестокостью. Перед зрителем развёртывается сложная драма характеров, закончившаяся самоубийством Веньки Малышева, считающего, что невозможно жить, когда существует ложь. Молодой милиционер не вынес контраста между революционными идеалами и деятельностью карьеристов и демагогов.


title: Жестокость (фильм, 1959)

text: После завершения съёмок фильм подвергся жёсткой критике. В первую очередь недовольство вызвало самоубийство главного героя. "«Наш советский герой не может так поступать!»" Владимиру Скуйбину пришлось приложить немало усилий для того, чтобы отстоять идею автора повести Нилина. В результате режиссёр был вынужден пойти на уступки. Так, одним из мотивов самоубийства Малышева стал личный — в виде скомканного письма Юльки, выпадающего из ослабевших Венькиных рук. А после смерти главного героя сотрудники угрозыска отказались работать с начальником…


title: Егорка (фильм)

text: «Его́рка» — советский художественный фильм 1984 года кинооператора Александра Яновского по мотивам одноимённой повести Петра Гаврилова.


title: Егорка (фильм)

text: Военные моряки спасают медвежонка, которого вынесла в море сильная буря. Матросы с удовольствием играют со зверьком, получившим имя Егорка, пока боцман не принимает решение отправить медвежонка в зоопарк. Оказавшись на берегу, Егорка становится случайным помощником в поимке шпиона пограничным патрулём. Получившего ранение медвежонка приходится отправить к врачам. Но в конце концов он возвращается в свой лес. Когда сторожевой катер уплывает, стоящий на берегу Егорка поднимает лапу, отдавая воинское приветствие.


title: Детство Горького

text: «Де́тство Го́рького» — советский полнометражный художественный фильм по первой повести из автобиографической трилогии Максима Горького. Роль Алёши Пешкова — первая работа в кино актёра Алексея Лярского.


title: Детство Горького

text: Фильм повествует о детстве русского и советского писателя Максима Горького.


title: Детство Горького

text: После смерти отца, мать и бабушка привозят Алёшу в дом деда — владельца небольшой красильной мастерской в Нижнем Новгороде. Дядья намерены жить отдельно, требуют от Василия Васильевича своей доли семейного имущества и холодно встречают приехавшую с ребёнком сестру.


title: Детство Горького

text: Мальчик быстро осваивается в новом доме и близко сходится с Цыганком, молодым работником, мастерством которого восхищается дедушка Алёши. Яков и Михаил, дядья Алёши, не любили Цыганка за его самостоятельный характер. Однажды Яков, Михаил и Цыганок несли большой тяжёлый крест, и так получилось, что в опасный момент Михаил и Яков отскочили, а Цыганок не успел и погиб, раздавленный крестом. Дядья радовались смерти Цыганка, поскольку дед всё время грозился отдать всё имущество Цыганку.


title: Детство Горького

text: Через некоторое время дедушка оставил сыновьям мастерскую, а сам с женой и внуком переехал в новый дом. У Алексея появились друзья — ватага соседских ребят и парализованный мальчик Лёнька, для которого товарищи сделали тележку, чтобы изредка вывозить из дома.


title: Детство Горького

text: Дела у деда шли всё хуже. Раздел мастерской, крах банка и преклонный возраст изменили жизнь бывшего успешного ремесленника, цехового старшины Василия Каширина. Старый мастер безуспешно пытался жить на деньги, вырученные от продажи нажитого за долгие годы добра. Невиданная ранее нужда заставила его забыть былую гордость, и он стал попрошайкой, перебивающимся случайной милостыней.


title: Детство Горького

text:
Алексей изо всех сил старался помочь бабушке, отдавая свои, с трудом заработанные копейки. Некоторое время спустя жажда перемен заставила подростка распрощаться со ставшими родными местами и идти «в люди».
С начала 1990-х годов фильм выпущен на видеокассетах VHS кинообъединением «Крупный план», с середины 1990-х годов — компаниями «Видеовосток» (позже — Восток В) и «Формат А».


title: Детство Горького

text:
В 2000-х годах фильм отреставрирован и выпущен на DVD студией «Союз видео». Также фильм выпущен компанией «Видеосинтез» на DVD. 25 августа 2009 года перевыпущен на новом диске DVD компанией «RUSCICO». Также фильм выпущен дистрибьютором «Новый Диск» на DVD. Звук — Dolby Digital.
Весь выпуск производился в системе PAL.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: «12 сту́льев» — четырехсерийный художественный телевизионный фильм года, снятый Марком Захаровым по одноимённому роману 1928 года И. Ильфа и Е. Петрова.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Это вторая полная экранизация романа в СССР (первая — Леонида Гайдая) и шестая в мире.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Время действия — с 15 апреля по октябрь 1927 года; места действия — уездный город N, Старгород, Москва, Васюки, Пятигорск, Владикавказ, Тифлис и Ялта.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Спокойную жизнь делопроизводителя ЗАГСа Ипполита Матвеевича Воробьянинова нарушает не столько внезапная кончина тёщи Клавдии Ивановны Петуховой, сколько её признание в том, что в сиденье одного из 12 стульев их бывшего гостиного гарнитура работы мастера Гамбса она зашила свои бриллианты.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Ипполит Матвеевич решает найти сокровище; к несчастью, этим же занят священник церкви Фрола и Лавра отец Фёдор, узнавший эту тайну от Клавдии Ивановны на исповеди. Но Ипполиту Матвеевичу повстречался молодой авантюрист Остап Бендер, согласившийся за 40 % от стоимости бриллиантов помочь бывшему предводителю дворянства найти бриллианты.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Получив ордера на «Воробьяниновские стулья» у Варфоломея Коробейникова, которые находятся в Москве, компаньоны гонятся за стульями по всей стране: и в Москве и вверх по Волге.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: На Военно-Грузинской дороге герои натыкаются на обедневшего отца Фёдора, который потратил все свои деньги на липовые «Воробьяниновские стулья», купленные в Батуме у инженера Брунса. Правда, он ещё не понял, что Коробейников его перехитрил. Священник, убегая от компаньонов, вскарабкивается на скалу, с которой 10 дней не может спуститься, но вскоре его спускают пожарные и увозят в психбольницу. В конце концов Остапу и Воробьянинову удаётся добраться до театра «Колумба», где вскрывают 11-й стул из 12-ти и, не найдя сокровищ, возвращаются в Москву. Перед тем как Остап вскрыл этот стул, с уст Кисы посыпались грубые слова и тот не захотел отдавать стул. Но поскольку тот всё прокутил, Остап начинает бить компаньона, и Киса на всё соглашается…


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Неизвестным образом Остапу удаётся разыскать последний стул, о чём он и сообщил Ипполиту Матвеевичу перед тем, как отправиться спать; оба понимают, что в этом последнем стуле и находится сокровище. Киса решает один завладеть всем сокровищем и убивает спящего Бендера, перерезав горло опасной бритвой.


title: 12 стульев (фильм, 1976)

text: Однако завладеть сокровищами Воробьянинову не удалось. Несколькими месяцами ранее сторож Клуба железнодорожников случайно обнаружил их в стуле, а заведующий клубом «товарищ Красильников» выстроил на эти деньги новый клуб.


title: Голубка (фильм, 1978)

text: «Голубка» — советский четырёхсерийный телевизионный фильм 1978 года по мотивам одноимённого романа Анатолия Приставкина.


title: Голубка (фильм, 1978)

text: Вместе со своими однокурсниками выпускница МИСИ Женя Голубева по прозвищу Голубка уезжает на строительство сибирской ГЭС. Молодым гидростроителям придётся встретиться не только с трудностями профессии, но и с личными проблемами. Любовь Жени к Гене завершится трагедией…


title: Гармонь (фильм)

text: «Гармо́нь» — чёрно-белый художественный фильм по одноимённой поэме Александра Жарова.


title: Гармонь (фильм)

text: Весёлый деревенский гармонист Тимофей Дудин, или попросту Тимошка, избран секретарём комсомольской ячейки. Этот высокий пост, по его мнению, несовместим с игрой на гармони. Но отсутствие его весёлых песен на руку классовым врагам, и Тимошка снова берёт гармонь в руки…


title: Гамлет из Сузака, или Мамайя Кэро

text: «Гамлет из Сузака, или Мамайя Кэро» — казахский художественный фильм по одноимённой повести Сакена Нарымбетова, снятый в жанре трагикомедии.


title: Гамлет из Сузака, или Мамайя Кэро

text:
Рабфак — одинокий холостяк, меняющий одну работу за другой. Он мечтает завести семью и ищет жену по газетным объявлениям…
Киновед Г.Абикеева охарактеризовала главного героя фильма «героем нового фольклора», «идеальным медиумом».


title: Гамлет из Сузака, или Мамайя Кэро

text: Сам же Нарымбетов назвал свой фильм фильмом о потерянном поколении. Его герой из эпохи застоя, его судьба олицетворяет облик целого поколения, которое столкнулось с невыполнимыми юношескими идеалами и мечется по жизни от соприкосновения с суровой реальностью.


title: Васса (фильм)

text: «Васса» — художественный фильм кинорежиссёра Глеба Панфилова по мотивам пьесы М. Горького «Васса Железнова».


title: Васса (фильм)

text: Сага о гибели купеческой семьи. Васса Железнова в течение многих лет возглавляет семейное дело и, несмотря на непутёвых детей, распутного мужа, брата-алкоголика и невестку-революционерку, пытается сохранить хотя бы видимость нормальной семьи… Наступает 1913 год, и всё, чему была посвящена её жизнь, терпит крушение.


title: Васса (фильм)

text: в эпизодах:Снимавшийся в фильме пароход «Володарский» носил по сюжету фильма два имени — «Николай Железнов» (до революции) и «Красный богатырь» (после революции).


title: В стреляющей глуши

text: «В стреляющей глуши» — историко-революционный приключенческий фильм режиссёра Владимира Хотиненко.


title: В стреляющей глуши

text: 1918 год. В небольшую деревушку, куда со дня на день могут нагрянуть белые, приезжает красноармеец Фёдор Крохов, уполномоченный по продразвёрстке. Он должен убедить крестьян сдать государству излишки хлеба. Но его слова звучат настолько неубедительно, что мужики колеблются, кое-кто справедливо прислушивается к мнению кулака Мокея Жлобина, припрятавшего зерно и не намеревающегося сдавать его. Федору удается обнаружить спрятанное. Вместе с членами сельсовета он сумел выстоять в схватке с ворвавшимися в деревню людьми.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: «В моей смерти прошу винить Клаву К.» — художественный фильм о первой любви, снятый в 1979 году режиссёрами Николаем Лебедевым и Эрнестом Ясаном по повести Михаила Львовского.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Съёмки фильма проходили в Краснодаре, Ростове-на-Дону, Ленинграде и Карелии.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Фильм удостоен Государственной премии РСФСР.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Областной центр на юге России. Молодые интеллигенты Павел и Рита Лавровы приводят в детский сад своего четырёхлетнего сына Серёжу. Тот плачет и никак не хочет здесь оставаться. Тогда заведующая вызывает симпатичную девочку Клаву Климкову, которая берёт мальчика за руку и ведёт собирать жёлуди. Серёжа с помощью родителей набирает их гораздо больше, чем другие дети, чем сразу завоёвывает симпатии девочки…


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Климкова и Лавров — третьеклассники. Он хорошо учится, активно занимается спортом, поёт в школьном хоре. Она же умеет только красиво подавать цветы, но Серёжа решает за девочку все проблемы. Он постоянно помогает Клаве с математикой, делает ей подарки — как вещи, принадлежащие ему, так и барометр отца или игрушки младшего брата…


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text:
Клава и Сергей учатся уже в старших классах. Он, как и прежде, гордость школы — победитель математических олимпиад, чемпион школы по шахматам, спортсмен и просто красавец. В него безответно влюблена одноклассница Таня Ищенко, а для Клавы Серёжа лишь игрушка, уже изрядно надоевшая. Сам же юноша совершенно не представляет себе жизнь без своей подруги:
«Когда её нет рядом, я не существую… Жду, когда её увижу. Мне без Клавы ничего не интересно, даже если Нобелевскую премию будут давать, а её при этом нет — всё! Отпадает!».
Внимание же Климковой привлекает перспективный новенький мальчик из параллельного класса Лаврик — сын врача, также отличник, однажды даже сыгравший вничью с Михаилом Талем. Сергей пытается вернуть себе внимание девушки, но та всё больше выказывает желание порвать с ним. Даже на угрозу юноши совершить суицид она заявляет, что она пошла бы с ним куда угодно, только если бы он был способен совершить заявленное.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Тане и Лаврику с трудом удаётся остановить Лаврова. Клава же, наоборот, жестоко высмеивает Сергея перед одноклассниками. Но она может этого и не делать — огонёк в глазах юноши гаснет, и ни правильные слова со стороны окружающих, ни туристическая поездка в горы с родителями не могут вывести его из угнетённого состояния.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: По приезде Сергея из похода выясняется, что умерла мать Тани и девушка бросила школу, чтобы зарабатывать на жизнь. Юноша потрясён этим. Он больше не встречается с Клавой, но никак не может её забыть. Даже когда он бродит по городу с Таней, то видит в проходящих девушках свою возлюбленную.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text:
Однажды Сергей и Клава всё-таки встречаются у Лаврика и затем идут гулять. Девушка пытается просить прощения:
Это трудно объяснить. У нас всё не так получилось. Всё могло быть иначе… Ты всё время дарил мне себя, а Лаврик подарил мне меня, понимаешь?
Через какое-то время Сергей неловко пытается «признаться» Тане в любви:
Затем Таня уходит, а юноша долго смотрит ей вслед.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Фильм снят по одноимённой повести Михаила Львовского, в которой, по его словам, нашли отражение перипетии его юношеских отношений с Валентиной Архангельской, которая затем стала женой Александра Галича. В 1980 году был издан сборник «Сигнал надежды», куда кроме киносценариев вошли повести «В моей смерти прошу винить Клаву К.» (1976 г.) и её продолжение «Сестра милосердия» (1977 г.). Больше эти произведения никогда не издавались.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Особенностью повести является поочерёдное повествование от имени практически всех главных героев, что даёт возможность читателю понять причины тех или иных поступков и их восприятие окружающими.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Сюжеты книги и фильма несколько отличаются, главное отличие — случайное падение Сергея с обрыва реки после возвращения из поездки на море (в фильме вместо неё — туристический поход). После этого Таня ухаживала за юношей в больнице, и только потом происходит их объяснение. Также в повести приводится название реки — Кубань, упоминается фамилия Лаврика — Корнильев. В фильме о падении есть лишь намёк в одном из эпизодов. По утверждениям, поначалу съёмки включали все события повести, однако впоследствии некоторые эпизоды были исключены, так как режиссёру не хотелось отвлекать зрителя от основной темы фильма и придать действию больший динамизм.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: В книге «Сестра милосердия» раскрывается дальнейшее развитие сюжета. О Клаве в повести упоминается вскользь — лишь сообщается, что она вышла замуж. Действие происходит спустя 5—6 лет (это можно высчитать по авторскому комментарию: в повести «В моей смерти прошу винить Клаву К.» Таня говорит Сергею про свою сестру Свету, что ей три года, а в повести «Сестра милосердия» о Свете говорится, что ей 8 лет). Таня работает медсестрой в клинике профессора Корнильева (отца Лаврика), Серёжа учится и живёт в Москве, где одновременно со сдачей диплома защищает и кандидатскую диссертацию по математике. Он возвращается в свой родной город — Синегорск, и уговаривает Таню переехать к нему. Через несколько месяцев девушка едет в Москву, где побеждает в конкурсе песни медицинских работников. Её отношения с Серёжей имеют открытый финал с намёком на счастливое развитие: Серёжа вновь предлагает продолжить роман, однако Таня отказывается, мотивируя это тем, что выйдет за него замуж только тогда, когда будет уверена, что его чувства к ней такие же крепкие, как и у неё к нему. Книга заканчивается тем, что Тане приходит письмо, в котором Сергей пишет, что не может жить без неё и её друзей, с которыми он успел познакомиться.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Следует отметить, что Синегорск действительно существует в Краснодарском крае, но это не город, а небольшой посёлок вдалеке от Кубани. Более вероятно, что под Синегорском подразумевается Краснодар.…Когда достаточно задолго до выхода на экран я посмотрела «В моей смерти прошу винить Клаву К.» (режиссёр Эдуард Ясан), мне было понятно, что фильм молодёжная аудитория встретит очень хорошо. Но чтобы такой успех! — надо признаться, не ожидала. Лавина писем в киноредакции, во всех кассах кинотеатров — всегда и везде — билеты проданы. После демонстрации этой ленты по Центральному телевидению в 1986 году редакция кинопрограмм ЦТ была завалена потоком откликов: подросли новые 14—15-летние, которые в свои 10 лет картину, может, и не видели, а если и видели, то не могли оценить с позиций нынешних, сформировавшихся запросов; бывшие подростки, нынешние 20-летние молодые люди, заново переживали прекрасные впечатления теперь уже их прошедшего детства. Снова успех фильма ошеломлял.


title: В моей смерти прошу винить Клаву К.

text: Мы, профессионалы, конечно, правы, когда прежде всего озабочены мерой и степенью художественного постижения жизни со всеми её сложностями и противоречиями. Я вспоминаю, как в сценарии М. Львовского слово передавалось по ходу действия всем героям драмы (вплоть до малолетнего Серёжиного брата) и повествование продолжало развиваться, преломленное уже с другой точки зрения… Жизнь поворачивалась разными гранями, сталкивались разные позиции, мотивы поступков каждого из действующих лиц имели углублённые и непростые характеристики. Отношения роковой красавицы Клавы, влюбленного в неё с детского сада благородного Сергея, появление не менее, чем Сергей, превосходного парня Лаврика, ставшего новой, «настоящей» любовью для Клавы,— всё это представляло достаточно многомерную, сложную картину жизни. В снятом фильме ничего этого нет, действие направлено по очищенному от всего «лишнего» (то есть от жизненной реальности) пути. Обидно смотреть это зрелище. Однако посчитаемся и с юными зрителями, с их способами смотрения, с их ожиданиями от экрана!


title: В людях (фильм)

text: «В людях» — советский полнометражный художественный фильм режиссёра Марка Донского. Экранизация второй части автобиографической трилогии Максима Горького.


title: В людях (фильм)

text: Выход на экран состоялся 31 марта 1939 года.


title: В людях (фильм)

text: В 1976 году картина была восстановлена на киностудии имени Горького.


title: В людях (фильм)

text: В семье совсем не стало денег. Бабушка отдала Алексея в обучение чертёжному ремеслу к своим дальним родственникам. Всё ограничилось грязной работой по дому. Не желая выслушивать бесконечные упрёки, Алексей хотел наняться в бурлаки, но «по слабосилию» его определили посудником на пароход «Добрый». После козней вороватого официанта, несмотря на заступничество повара, Пешкова списали на сушу.


title: В людях (фильм)

text: Потом была недолгая работа в иконописной мастерской. Мальчик растирал краски и помогал в лавке. Приказчик предложил следить за мастеровыми и доносить на них. Такое предложение было унизительным для гордого и непокорного ученика. Он ушёл, получив от товарищей в подарок небольшую картину с портретом лермонтовского Демона.


title: В людях (фильм)

text: Посоветовавшись с бабушкой, Алексей принял решение уехать из Нижнего и попытать счастья на просторах огромной страны.


title: В людях (фильм)

text:
Киновед Юрий Ханютин в книге «С дистанции времени» отмечает, что для кинематографа 1930-х трилогия была произведением уникальным:
Фильм выпущен на видеокассетах «Формат А» в системе PAL. В 2000-х годах фильм выпущен на DVD студией «Союз видео». Также фильм выпущен компанией «Восток В» на DVD. 25 августа 2009 года перевыпущен на новом диске DVD компанией «RUSCICO». Также выпущен дистрибютором «Новый Диск» на DVD. Звук — Dolby Digital.


title: Ботанический сад (фильм)

text: «Ботанический сад» (белор. "Батанічны сад") — художественный фильм.


title: Ботанический сад (фильм)

text:
Фильм рассказывает о воспитательнице детского дома Александре, с детства влюблённой в киноактёра Алексея Варламова. Судьба даёт возможность им встретиться.
Фильм награждён в 1997 году дипломом «За лучшую главную мужскую роль второго плана» исполняемую Владимиром Заманским на МКФ «Золотой Витязь—97».


title: Гелен

text: Гелен (; ; ):


title: Мария Магдалина

text: Мари́я Магдали́на (, , ) — последовательница Иисуса Христа, христианская святая, мироносица, которая, согласно евангельскому тексту, следовала за Христом, присутствовала при Его Распятии и была первой из людей, удостоившейся явления Воскресшего Иисуса.


title: Мария Магдалина

text: В Православной и Католической церквях почитание Марии Магдалины различается: в православии почитается согласно только евангельскому тексту — исключительно как мироносица, излеченная от семи бесов и фигурирующая только в нескольких эпизодах Нового Завета, а в традиции Католической церкви долгое время было принято отождествлять с ней образ кающейся блудницы и Марии из Вифании, сестры Лазаря, а также прилагать обширный легендарный материал.


title: Мария Магдалина

text: Традиционно для западного искусства и символики изображается с непокрытой головой и распущенными волосами, а также с тем сосудом благовоний (притираний), из которого евангельская женщина обливала ноги Христу.


title: Мария Магдалина

text: Мария происходила из галилейского города Магдала в колене Иссахаровом, близ Капернаума.


title: Мария Магдалина

text: В Новом Завете имя Марии Магдалины упоминается лишь в нескольких эпизодах:Её личное имя "«Мария»" — еврейского происхождения, весьма распространено и несколько раз встречается в Новом Завете (см. Евангельские Марии).


title: Мария Магдалина

text: Прозвание "«Магдалина»" (, ) считается географическим и традиционно расшифровывается как "«уроженка города Мигдал-Эль»".


title: Мария Магдалина

text: Буквальное значение этого топонима — «башня» ( и арамейск. "magdala"). Поскольку башня является феодальным, рыцарским символом, в Средние века этот благородный оттенок смысла был перенесён на личность Марии и ей были приданы аристократические черты.


title: Мария Магдалина

text: Было также высказано предположение, что прозвание "«Магдалина»" может происходить от используемого в Талмуде выражения "magadella" () — "«завивающая волосы»". Персонаж, называемый «Мириам, завивающая волосы женщинам» (), встречается в ряде связанных с Иисусом талмудических текстов, причём в одном из них о ней говорится как о прелюбодейке. Не исключено, что в этих текстах нашли отражение рассказы о Марии Магдалине.


title: Мария Магдалина

text: У незнакомых с ивритом и древнегреческим языком средневековых писателей этимологии чаще всего фантастичны: "«Магдалина»" может интерпретироваться как "«постоянно обвиняемая»" () и т. п.


title: Мария Магдалина

text: Имя Магдалина позже в различных формах (Мадлен, Маддалена и проч.) стало популярным в Европе.


title: Мария Магдалина

text: В православии Мария Магдалина почитается как равноапостольная святая, с опорой только на перечисленные выше евангельские свидетельства. В византийской литературе можно найти продолжение её истории: проведя некоторое время в Иерусалиме, через некоторое время после Распятия Мария Магдалина отправилась в Эфес вместе с Девой Марией к Иоанну Богослову и помогала ему в его трудах. (Стоит отметить, что больше всего сведений о Магдалине из четырёх евангелистов сообщает именно Иоанн).


title: Мария Магдалина

text: Считается, что Мария Магдалина благовествовала в Риме, о чём свидетельствует обращение к ней в послании апостола Павла к римлянам: "«"Приветствуйте Мариам, которая много трудилась для нас"»" (). Вероятно, в связи с этим её путешествием позже возникло связанное с её именем пасхальное предание. Смерть Марии Магдалины, по версии данного течения христианства, была мирной, она скончалась в Эфесе.


title: Мария Магдалина

text: Православная традиция, в отличие от католицизма, не отождествляет Марию Магдалину с безымянной евангельской грешницей, а почитает её исключительно "равноапостольной святой мироносицей". Так, Димитрий Ростовский пишет в примечаниях к её житии:


title: Мария Магдалина

text: Не упоминается о блуде ни в службе Минеи, посвящённой святой, ни в её акафисте. Кроме того, в православии не произошло отождествления Магдалины с несколькими другими евангельскими женщинами, случившегося в католичестве, оно традиционно почитало этих женщин раздельно. Димитрий Ростовский подчеркивает: «Восточная Греко-Российская Православная Церковь ныне, как и прежде признает все эти, упоминаемые Евангелиями с разными признаками, три личности за различные, особые, не желая основывать исторические сведения на произвольных, только вероятных толкованиях».


title: Мария Магдалина

text: Характерно, что когда в 1824 году поэт Е. А. Баратынский написал любовное стихотворение «» в честь светской львицы Аграфены Закревской, оно не прошло цензуру, так как та признала «сравнение развратной женщины с святою Магдалиной вовсе неприличным» и запретила его печатать.


title: Мария Магдалина

text: Память святой равноапостольной Марии Магдалине кроме 4 августа (22 июля по старому стилю) совершается и в третью неделю по Пасхе, именуемую "Неделя жен-мироносиц".


title: Мария Магдалина

text: Согласно "«Четьям Минеям»" Димитрия Ростовского, в 886 году при императоре Льве VI Философе мощи скончавшейся в Эфесе святой были торжественно перенесены в константинопольский монастырь святого Лазаря. Дальнейшая их судьба не описывается.


title: Мария Магдалина

text: В настоящее время известно о нахождении мощей святой Марии Магдалины в следующих афонских монастырях: Симонопетра (рука), Эсфигмен (стопа), Дохиар (частица) и Кутлумуш (частица) .


title: Мария Магдалина

text: В католической традиции Мария Магдалина, называемая прямо по имени лишь в перечисленных выше новозаветных свидетельствах, была отождествлена ещё с несколькими евангельскими персонажами:


title: Мария Магдалина

text: Таким образом, Магдалина, отождествляясь с этими персонажами (а также заимствуя некоторые сюжеты из жития неевангельской раскаявшейся грешницы V века преподобной Марии Египетской), приобретает черты кающейся блудницы. Её главным атрибутом становится сосуд с благовониями.


title: Мария Магдалина

text: Согласно этой традиции, Магдалина зарабатывала блудом, увидев Христа, оставила ремесло и стала следовать за ним, затем в Вифании омыла его ноги миром и отёрла своими волосами, присутствовала на Голгофе и т. д., а затем стала отшельницей на территории современной Франции.