title: Болливуд

text: Часто Болливудом ошибочно называют всё индийское кино. Однако, это лишь часть большой киноиндустрии Индии, которая включает в себя и другие производственные центры, выпускающие фильмы на нескольких разных языках. Из более 1000 кинолент, выпускаемых в Индии ежегодно, на долю Болливуда приходится примерно 200—300. Например, из 1091 фильма, вышедшего в Индии в 2009 году, на долю хиндиязычных пришлось 235 кинолент.


title: Болливуд

text: На юге страны находятся две другие крупные киноиндустрии: Толливуд (фильмы на языке телугу) и Колливуд (фильмы на тамильском языке), регулярно соперничающие с Болливудом по количеству картин, выпущенных за год. По той же аналогии названы Молливуд (фильмы на языке малаялам), Сандалвуд (фильмы на языке каннада), Олливуд (фильмы на языке ория) и ещё несколько других.


title: Болливуд

text: Кассовые сборы фильмов на хинди составляют более миллиарда долларов ежегодно, в чём сильно опережают фильмы на региональных языках. Причём с каждым годом доходы от проката наиболее успешных фильмов растут. Вышедший в 2009 году фильм «Три идиота» режиссёра Раджкумара Хирани впервые перешагнул отметку в 3 млрд индийских рупий (~ 65 млн долларов), а «Дангал» (2016) режиссёра  — отметку в 20 млрд рупий (300 млн долларов).


title: Болливуд

text: Название «Болливуд» включает две составляющие — Бомбей и Голливуд. Однако, в отличие от своего североамериканского собрата, Болливуд не функционирует в одном месте. Некоторые киноведы критично относятся к этому термину, указывая на то, что таким образом демонстрируется главенствующая роль именно американской индустрии кино, а индийский кинематограф становится своего рода «бедным родственником» Голливуда.


title: Болливуд

text: Термин «Болливуд» был составлен по аналогии с появившимся в 1932 году термином «Толливуд», обозначающим кинематограф Западной Бенгалии (позднее этот термин стал обозначать кинематограф телугу), большинство студий которого располагалось в южном районе Калькутты, Толлигунге. С учётом сходства звучания слов «Толли» и «Голли» термин «Толливуд» довольно крепко вошёл в обращение в индийской культуре, особенно после того, как его стал активно применять молодёжный журнал "Junior Statesman". Это стало прецедентом для именования новых центров кинематографа в других частях Индии.


title: Болливуд

text: Согласно историку Насрин Рехман слово «Болливуд» появилось в конце XX века. Хотя термин возник примерно в конце 1970-х, широкое распространение он получил, прежде всего, в конце 1990-х, когда индийские фильмы начали регулярно выходить в прокат в Северной Америке, Великобритании и Западной Европе, и официально вступил в английский лексикон в 2001 году, когда был включен Оксфордский словарь английского языка. Авторство термина приписывают различным людям, включая поэта, режиссёра и учёного Амита Кханну и журналиста Бевинда Коллако.


title: Болливуд

text: История индийского кино началась в 1899 году с короткометражных фильмов документального характера, снятых фотографом Х. С. Бхатвадекаром, более известным как Саве-Дада. Первым полнометражным индийским фильмом стал «Раджа Харишчандра» 1913 года, снятый Дадасахебом Пхальке. Хотя фильм был немой, а титры — на английском и хинди, его часто относят к маратхиязычному кинематографу, так как все актёры и персонал были маратхи. К концу 1910-х в Индии вышло примерно 25 игровых фильмов, и с каждым годом количество выпускаемых кинокартин увеличивалось. К 1930 году в стране ежегодно производилось до 200 кинолент.


title: Болливуд

text:
Премьера первого индийского звукового фильма и первого на языке хинди «Свет мира» состоялась 14 марта 1931 года.
Картина представляла собой костюмированную сказку, основанную на известной пьесе, и включала семь песен, взятых прямо из текста оригинала. Фильм быстро приобрел популярность у зрителей и имел ошеломляющий успех в прокате.
Следом за ним вышли фильмы "Ghar Ki Lakshmi" и "Shirin Farhad", в последнем из которых включал 17 песен, исполненных певцами Джакан Ара и Мастером Ниссаром, сыгравшими двух влюбленных. После этого музыка стала необходимым элементом всех индийских фильмов.
Выпущенные в тот же год, киноленты "Laila Majnu" и "Shakuntala" содержали уже 22 и 41 песню, а вышедший в 1932 году "Inder Sabha" — 71, что стало своеобразным рекордом.
Всего к концу 1931 года в Индии было выпущено 28 звуковых фильмов, 23 из которых были на хинди. Сценарии первых болливудских кинолент были основаны преимущественно на популярных театральных пьесах, часто имели раздробленный сюжет, перегружались песнями и громоздкими диалогами с использованием витиеватого и архаичного языка старинных драм.
Однако именно в 1930-е годы сформировалось самобытное индийское кино, основные черты которого остались характерными только для этого кинематографа, сложилась система проката, постоянно совершенствовалась техника и проводились эксперименты.
Ведущий представитель социального направления в индийском кинематографе того времени в 1933 году попробовал сделать цветной фильм "Sairandhari". Плёнка была отснята и проявлена в Индии, но для тиражирования пришлось отправиться в Германию, где выяснилось, что из-за технических дефектов допущенных при проявлении получить хорошее изображение было невозможно. В том же году совместно с английской компанией IBB впустил фильм в двух версиях на английском и хинди, главные роли в котором исполнили он сам и его жена Девика Рани. Картина завоевала признание прессы и иностранной аудитории, однако не имела заметного успеха на родине. Фильм отметился в истории индийского кино, благодаря сцене поцелуя главных героев, длившегося четыре минуты.
В 1934 году супруги Рай основали студию , где впоследствии начали свою карьеру многие известные кинематографисты. В то время коммерческими компаниями впускалась основная масса индийских фильмов. Среди них выделялись работы режиссёров Шантарама, , , и , затрагивающие темы тяжёлого экономического положения, стремления к единству народа перед лицом надвигающегося раскола страны, борьбы за социальное равноправие женщин и протеста против общественного неравенства, усугубляемого кастовой дискриминацией.
В этот же период Индия дебютировала на международных кинофестивалях с фильмом Дебаки Боса , получившим почётный диплом в Венеции.
На следующий год в фильме Нитина Боса был впервые применён метод наложения звука, благодаря которому песни можно было записать заранее в исполнении самих актёров или профессиональных певцов, что положило начало практике закадрового исполнения. Новые пути в кино открыли монтаж кадров и использование закадрового диалога между героями, примененные П. Баруа в его .


title: Болливуд

text:
В 1937 году Ардешир Ирани отметился ещё одним революционным для местного кинематографа достижением, сняв первый цветной фильм, полностью изготовленный в Индии, — . В следующем году он выпустил ещё один цветной фильм, но обе ленты не имели успеха. Съёмки цветного кино временно прекратились, и популярность к нему пришла лишь в конце 1950-х годов.
Вторая мировая война отрицательно сказалась на положении кинематографа. Ужесточилась политическая цензура, были введены ограничения на длительность художественных фильмов, что содействовало освобождению от ненужных подробностей и сокращению числа песен. Студиям было разрешено выпускать только 3 киноленты за год, с условием, что одна из них будет иметь ценность в качестве пропаганды. Однако инфляция и трудности военного времени резко повысили кассовые сборы, что привело к увеличению продолжительности проката. Своеобразный рекорд того времени принадлежал фильму Гьяна Мукерджи 1943 года , который не сходил с экранов кинотеатров 192 недели. Военная тематика почти не фигурировала в художественных фильмах, в моду вошли мелодрамы, действие которых происходило в выдуманном мире, и которые нередко были просто переделками американских кинокартин. Производство религиозных кинолент в 1941—1946 годах, ранее составлявших примерно 13 % от всех фильмов, сократилось до 2−3 в год, а детективные сюжеты и фильмы в духе приключений полностью исчезли после 1942 года. Также в годы войны практически не выходили фильмы, поднимающие «социальные» темы.


title: Болливуд

text: В это время артистами, придерживающимися левых взглядов, была основана , в 1946 году впустившая свой единственный фильм «Дети Земли», показывающий страшную картину голода в Бенгалии. Это был первый индийский фильм, вышедший в широкий прокат в Советском Союзе. В том же году вышел другой фильм в духе реализма — «Город в долине» Четана Ананда, завоевавший «Гран-при» Канского фестиваля наряду с десятью другими картинами. Обе киноленты были сняты по сценарию Ходжи Ахмада Аббаса. Последовавший вскоре раздел Индии в 1947 году нанёс кинематографу большой ущерб, поскольку целый ряд студий, кинотеатров и талантливых деятелей кино отошли к Пакистану.


title: Болливуд

text:
Период с конца 1940-х и до 1960-х годов считается «Золотым веком» индийского кино.
Среди самых известных режиссёров этого времени выделялись Мехбуб Хан, Бимал Рой, , , .
Из актёров успешными были Радж Капур, Дилип Кумар, Дев Ананд и Гуру Датт, а среди актрис — Наргис, Виджаянтимала, Мина Кумари, Нутан, Мадхубала, Вахида Рехман и .


title: Болливуд

text:
В этот период был снят ряд знаковых картин, которые на данный момент признаны классикой жанра.
Например, вышедший в 1951 году, «Бродяга» Раджа Капура, имеющий как черты развлекательного фильма, так и социальную подоплёку, стал кассовым рекордсменом, с успехом демонстрировался не только в Индии, но и за рубежом, в том числе и СССР, и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля. Образ, созданный Капуром, оказал огромное влияние на зрителей и даже способствовал появлению новой моды в одежде. А его дуэт с Наргис, вместе с которой он сыграл ещё в 16 фильмах, стал символизировать идеальную романтическую пару для индийского кинозрителя.


title: Болливуд

text:
В 1952 году парламентом был принят Кинематографический акт, запретивший «демонстрацию сцен сексуального насилия, больных проказой и половой распущенности». В соответствии с этим документом был учрежден . Все фильмы в Индии стали допускаться к показу только после того, как они пройдут сертификацию.
В тот же год вышел первый успешный индийский цветной фильм и начал издаваться журнал "", посвящённый кино на хинди.
В 1953 году под влиянием итальянского неореализма Бимал Рой снял «Два бигха земли» — остросоциальный фильм, проповедовавший идеи левого направления и раскрывающий причины обстоятельств, которые гонят толпы крестьян в большие города. Картина была номинирована на Золотую пальмовую ветвь и получила международный приз кинофестиваля в Каннах, а также призы Национальной кинопремии и Filmfare Awards, учреждённых в следующем году. Популярность у публики завоевал X. А. Аббаса, несмотря на глубокий реализм и отсутствие кинозвёзд в актёрском составе. Это также была вторая индийская кинолента без песен за время существования звукового кино.
Картина Мехбуба Хана «Мать Индия», вышедшая в 1957 году, стала первым индийским фильмом, отправленным на соискание премии «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.
Другая кинолента того же года Амита и Шомбху Митры завоевала Гран-при на фестивале в Карловых Варах. В 1959 году Гуру Датт снял первый индийский фильм в формате CinemaScope — «Бумажные цветы», который, вместе с его «Жаждой» (1957), был включён в списки 100 лучших фильмов всех времён по версии журналов "Time" и "Sight & Sound", а сам режиссёр назван одним из величайших режиссёров всех времён.


title: Болливуд

text:
Среди других успешных кинолент 1950-х годов — «Байджу Бавра», "Nagin", и , популяризировавшая тему реинкарнации в кинематографе.
На рубеже десятилетий была завершёна историческая драма К. Азифа «Великий Могол», съёмки которой длились более 10 лет и обошлись создателям в колоссальные на тот момент десять миллионов рупий. За время работы над фильмом стартовал процесс перехода кино к цвету, поэтому, начатая как чёрно-белая, картина содержала цветные вставки. Это также первый индийский фильм, подвергшийся колоризации (2004), и первый фильм в мире, вновь показанный в кинотеатрах после появления цветной версии.
В начале 1960-х преобладающим жанром в индийском кинематографе стала своеобразная смесь семейно-бытовой мелодрамы и приключенческого фильма. В кино на хинди пришли актёры Дхармендра, Санджив Кумар, Шаши Капур и актрисы Шармила Тагор, и . Среди фильмов успех в прокате имели драмы (1961), (1963), (1964), и (1965), «Цветок и камень» (1966), (1967), (1968), (1969), а международного признания удостоились картины (1962), (1965), «Амрапали» и (1966), (1967), (1964) и (1966). Режиссёр Пахчи снял первый индийский широкоформатный фильм , а Тапи Чанакья — комедию «Рам и Шиам», задавшую тренд на фильмы о близнецах, разлучённых в детстве, к которым относится вышедшая пятью годами позже «Зита и Гита». Большую популярность получила мелодрама «Преданность» (1969), принесшая статус звезды актёру Раджешу Кханне.


title: Болливуд

text:
В целом в этот период индийское кино пережило период адаптации к новым социальным условиям. На первый план вышли работы таких коммерческих режиссёров, как Яш Чопра, , , , и т. д. Фильмы всё меньше имели связь с реальной действительностью и были рассчитаны на сиюминутный кассовый успех, что, в конце концов, привело к дискредитации самого понятия «индийское кино» в глазах неиндийского зрителя.
Именно в конце 1960-х годов окончательно оформилось разделение индийского кино на развлекательное, снятое, главным образом, с целью получения прибыли и потакающее вкусам основной массы зрителей, и «параллельное», также известное как «новая индийская волна», которому можно отнести не более 3% фильмов, выходящих в Индии.
В опубликованном в 1968 году «Манифесте нового кино» режиссеры Мринал Сен и Автар Каул сформулировали основные положения параллельного кинематографа: сближение искусства с жизнью, отказ от компромисса с традиционным кино, создание недорогих фильмов за счёт использования непрофессиональных актёров, натурных съёмок и др. (1969) стал первой лентой нового направления, окончательно сформировавшегося к началу 1970-x годов. К параллельному кино также принадлежат картины , , , К. Ш. Синха, и А. Каула. Во второй половине 1970-x годов в условиях обострения политической борьбы внутри страны, а также из-за отказа Корпорации финансирования кино субсидировать фильмы, не приносящие дохода, движение параллельного кино пережило определённый спад.
Своего расцвета индийская «новая волна» достигла в 1980—1981 годы в картинах , , и Шьяма Бенегала.


title: Болливуд

text: Новый всплеск производства хиндиязычных фильмов этого направления, пришелся на конец 1990-х, в основном благодаря успеху малобюджетной картины режиссёра Рама Гопал Вармы (1998), рассказывающей о преступном мире Мумбаи. Успех фильма привёл к появлению нового жанра, известного как "мумбаи-нуар", отражающего социальные проблемы в городе. Среди картин в жанре "мумбаи-нуар" можно выделить такие фильмы, как (2001) и (2007) , (2002) и его приквел (2005) Рама Гопала Вармы, (2004) , "Thanks Maa" (2009) Ирфана Камала и "Prasthanam" (2010) .


title: Болливуд

text:
Наиболее популярной формой кинопродукции в Болливуде 1970-х годов стала , смесь боевика, комедии, мелодрамы и трагедии.
Число выпускаемых кинокартин неуклонно росло, и с 1971 года индийский кинематограф первое место в мире по выпуску художественных фильмов, при этом из 431 кинолент, выпущенных в тот год, 115 были на хинди.
В 1972 году состоялась премьера фильма Камала Амрохи «Куртизанка», чьё производство заняло почти 15 лет и считается одним из наиболее длительных в истории кино. Вышедшая в следующем году картина Раджа Капура «Бобби», о романтической любви подростков из разных слоёв общества, имела громадный коммерческий успех и прославила имена Димпл Кападии и Риши Капура. Триумф фильма позволил режиссёру снова встать на ноги после кассового провала, получившей высокую оценку критиков, драмы «Моё имя Клоун» в 1970 году.


title: Болливуд

text:
В середине 1970-х Амитабх Баччан, получивший статус «звезды» после выхода боевика «Затянувшаяся расплата», создал образ «сердитого молодого человека» (), самостоятельно противостоящего злу.
В 1975 году на экранах появились такие знаковые для Болливуда фильмы, как «Стена» режиссёра Яша Чопры, описанный Дэнни Бойлом как являющийся «безусловно ключевым элементом для индийского кино», и «Месть и закон» Рамеша Сиппи, который некоторые критики считают лучшим в истории индийской киноиндустрии.
Вехой в истории масала-кино стал блокбастер «Амар, Акбар, Антони», обыгрывающий тему национального единства.
Однако в 1978 году Болливуд впервые уступил лидирующую позицию по количеству выпущенных фильмов другой индийской отрасли кино, кинематографу на малаялам.


title: Болливуд

text:
Наиболее известным в мире фильмом 1980-х годов является (1988) Миры Наир, получивший премию «Золотая камера» на Каннском фестивале, а также удостоенный номинации на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В конце десятилетия фильмы в жанре боевика, господствующие на экранах в течение предыдущих пятнадцати лет, начали уступать позиции семейным фильмам, насыщенным песнями и танцами. Одной из кинолент, сыгравших роль в прекращении "эры насилия" и возвращении романтических фильмов на хинди, является мелодрама «Чандни» (1989) режиссёра Яша Чопры.
В последнее десятилетие XX века популярное кино на хинди значительно выросло в статусе, стиле и охвате. Болливуд взял несколько новых рубежей в географическом и рыночном плане. Наиболее успешными актёрами в этот период стали Шахрух Хан, Салман Хан, Аамир Хан, Акшай Кумар и Говинда. В число популярных актрис вошли Шридеви, Мадхури Дикшит, Джухи Чавла, Каджол. Новые режиссёры , , Адитья Чопра и Каран Джохар, все вышедшие из семей кинопроизводителей, создали несколько самых больших хитов десятилетия: (1992), «Кто я для тебя?» (1994), «Непохищенная невеста» (1995) и «Всё в жизни бывает» (1998), которые открыли эпоху «дизайнерского» фильма — тщательно упакованного фирменного продукта, в котором каждая маленькая визуальная и физическая деталь, от задника сцены до одежды и аксессуаров, имела первостепенное значение.


title: Болливуд

text: В 2000-е годы качество снимаемых в Болливуде фильмов неуклонно росло. Многие фильмы стали востребованными не только на азиатском, но и на мировом рынке. Вышедшая в 2001 году, спортивная драма «» стала третьим индийским фильмом, вошедшим в шорт-лист премии «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Картины «Девдас» (2002) Санджая Лилы Бхансали и «Цвет шафрана» (2006) были номинированы на премию BAFTA. Копия сценария фильма «Индия, вперед!» Шимита Амина была помещена в архив Академии кинематографических искусств и наук. «Три идиота» (2009) Раджкумара Хирани стал первым индийским фильмом, собравшим в прокате более 3 млрд индийских рупий, 160 млн из которых пришлись на Китай, где фильм обрёл небывалую популярность.


title: Болливуд

text: В 2010 году «Меня зовут Кхан» Карана Джохара поднял острые социальные и межнациональные вопросы, такие как положение мусульман в США после событий 11 сентября. Европейская премьера фильма состоялась на Берлинском кинофестивале, а в самой Индии фильм получил свыше 2 десятков наград.


title: Болливуд

text: Кино в Индии постоянно развивается. Часто выходят на экраны высокохудожественные фильмы, сильные драмы, где проделана большая творческая работа на всех уровнях. Однако большинство фильмов снимаются по шаблону. Стереотипный сюжет, актёры, работающие за микроскопические гонорары. Огромное внимание в кино Болливуда уделяется музыкальной составляющей. Зачастую именно от качества музыки и песен зависит успех фильма. Саундтреки выпускаются ещё до премьеры самого фильма, чтобы подогреть интерес публики.


title: Болливуд

text: Значительная часть аудитории — представители нищих слоёв населения страны, данный фактор также учитывается при съёмке фильмов. Центральное место в сюжете часто занимает простой человек, который силой своего духа может противостоять несправедливости и злу. Обилие красок, красивых нарядов и музыки, помогающих зрителям на несколько часов забыть про житейские проблемы, оказывают влияние и на индустрию красоты. Практически все индийские модели, такие как победительница конкурса «Мисс Мира» 1994 года Айшвария Рай, Лара Датта (Мисс Вселенная 2000 года) и Приянка Чопра (Мисс Мира 2000 года) рано или поздно начинают кинокарьеру.


title: Табасаранская письменность

text: Табасаранская письменность — письменность, используемая для записи табасаранского языка. За время своего существования функционировала на разных графических основах и неоднократно реформировалась. В настоящее время табасаранская письменность функционирует на кириллице. В истории табасаранской письменности выделяются следующие этапы:


title: Табасаранская письменность

text: До революции 1917 года у табасаранцев имела некоторое распространение письменность на арабской графической основе. Арабское письмо, частично приспособленное к особенностям фонетики дагестанских языков, получило название «аджам». Известен ряд рукописей XVII—XIX веков, написанных на табасаранском языке с применением аджама (религиозные тексты, записи песен, хронологические списки). К старейшим памятникам табасаранской письменности относится книга религиозного содержания, написанная Хасаном ибн Рабаданом аз-Зирдаги в 1614 году. Однако адажмская письменность не получила широкого распространения у табасаранцев и язык до 1930-х годов по сути оставался бесписьменным.


title: Табасаранская письменность

text: В 1860-е годы этнограф и лингвист П. К. Услар составил алфавиты для ряда языков народов Кавказа (аварского, лакского, чеченского и др.). Алфавиты Услара базировались на кириллице с добавлением нескольких латинских и грузинских букв. В начале 1870-х годов Услар разработал азбуку и для табасаранского языка, но смерть автора в 1875 году оставила работу неопубликованной, а алфавит так и не получил практического применения.


title: Табасаранская письменность

text: В 1923 году на конференции мусульманских народов в Пятигорске был поднят вопрос о переходе дагестанских языков на латинский алфавит. Однако тогда этот вопрос был признан преждевременным. Вновь он был поднят в 1926 году. В феврале 1928 года 2-й объединённый пленум обкома и Совнаркома Дагестанской АССР поставил задачу разработать латинизированные алфавиты для народов республики, в том числе и для табасаранцев. В 1931 году табасаранский алфавит был составлен и утверждён, а в 1932 году на нём вышла первая книга.


title: Табасаранская письменность

text: Первоначально табасаранский алфавит не имел заглавных букв и выглядел так: a, b, c, cc, cь, ç, çь, d, e, ә, f, g, ƣ, h, i, j, k, kk, ⱪ, l, m, n, u, p, pp, , q, ꝗ, r, s, s̷, s̷s̷, ş, şь, t, tt, t̨, y, v, x, ҳ, ӿ, z, ⱬ, zz, ƶ, ƶƶ, ƶь, '.


title: Табасаранская письменность

text:
Вскоре табасаранский алфавит был реформирован (в частности, введены буквы O o и Ⱬ̵ ⱬ̵), кроме того были введены заглавные буквы. В результате реформы алфавит стал выглядеть так:
Табасаранский латинизированный алфавит профункционировал до 1938 года.


title: Табасаранская письменность

text: В конце 1930-х годов в СССР начался процесс перевода письменностей на кириллицу. В ходе этого процесса 5 января 1938 года бюро Дагестанского обкома ВКП(б) постановило перевести на кириллицу и алфавиты народов Дагестана. 8 февраля это решение было утверждено ЦК Дагестанской АССР. 16 февраля новый табасаранский алфавит был опубликован в газете «Дагестанская правда». Он имел следующий вид: А а, Б б, В в, Г г, Гъ гъ, ГӀ гӀ, Д д, Джв джв, Е е, Ж ж, Жв жв, З з, И и, Й й, К к, Къ къ, Кь кь, КӀ кӀ, Л л, М м, Н н, О о, П п, ПӀ пӀ, Р р, С с, Т т, ТӀ тӀ, У у, УӀ уӀ, Ф ф, Х х, Хъ хъ, Хь хь, Ц ц, ЦӀ цӀ, Ч ч, Чв чв, ЧӀ чӀ, ЧӀв чӀв, Ш ш, Шв шв, Щ щ, Ъ ъ, Ы ы, Ь ь, Э э, Ю ю, Я я. Авторами кириллического алфавита были Т. Шалбузов и Э. Ханмагомедов.


title: Табасаранская письменность

text: Позднее в табасаранский алфавит кириллический неоднократно вносились изменения. Так, из алфавита были исключены буквы ГӀ гӀ, Джв джв, УӀ уӀ, ЧӀв чӀв, но добавлены Аь аь, Гь гь, Ё ё, Жъ жъ, Уь уь, Чъ чъ, Ӏ. В 1950-е — начале 1960-х годов алфавит выглядел так: А а, Аь аь, Б б, В в, Г г, Гъ гъ, Гь гь, Д д, Е е, Ё ё, Ж ж, Жъ жъ, Жв жв, З з, И и, Й й, К к, Къ къ, Кь кь, КӀ кӀ, Л л, М м, Н н, О о, П п, ПӀ пӀ, Р р, С с, Т т, ТӀ тӀ, У у, Уь уь, Ф ф, Х х, Хъ хъ, Хь хь, Ц ц, ЦӀ цӀ, Ч ч, Чв чв, Чъ чъ, ЧӀ чӀ, Ш ш, Шв шв, Щ щ, Ъ ъ, Ы ы, Ь ь, Э э, Ю ю, Я я, Ӏ.


title: Табасаранская письменность

text:
Позднее в табасаранский алфавит был внесён ещё ряд изменений — исключены буквы Жъ жъ, Жв жв, Чв чв, Чъ чъ, Шв шв. В результате всех изменений табасаранский алфавит сейчас выглядит так:
Буква "Аь аь" обозначает широкий негубной гласный переднего ряда, "Гъ гъ" — увулярный звонкий спирант, "Гь гь" — ларингальный глухой /h/, "Къ къ" — увулярный смычный придыхательный /к/, "Кь кь" — увулярный смычно-гортанный /к/, "КӀ кӀ" — смычно-гортанный, "ПӀ пӀ" — смычно-гортанный /п/, "ТӀ тӀ" — смычно-гортанный /т/, "Уь уь" — узкий губной переднего ряда, "Хъ хъ" — увулярная глухая придыхательная аффриката /х/, "Хь хь" — среднеязычный глухой спирант, ЦӀ цӀ — смычно-гортанный свистящий /ц/, "ЧӀ чӀ" — смычно-гортанная шипящая дорсальная аффриката /ч/, "ъ" — гортанная смычка (кроме заимствований из русского языка).


title: Табасаранская письменность

text: Составлено по:,


title: Котайкская область

text: Кота́йкская о́бласть () — область в центральной части Армении. Административный центр — Раздан. Другие города — Егвард, Нор Ачин, Абовян, Бюрегаван, Чаренцаван, Цахкадзор.


title: Котайкская область

text: На территории Котайкской области расположены памятники Гарни и Гегарда.


title: Котайкская область

text: Название дано по находившемуся на этой территории древнему гавару (уезду) Айраратской провинции Великой Армении, на территории которого, в частности, находился нынешний Ереван (ныне Ереван выделен в отдельную административную единицу).


title: Котайкская область

text: Также Котайкская область является единственным марзом Армении, не имеющим государственной границы.


title: Котайкская область

text: Современная Котайкская область была образована законом об административно-территориальном делении Республики Армения от 7 ноября 1995 года, в результате объединения Котайкского, Наирийского и Разданского районов Армении.


title: Боксование

text: Боксова́ние — железнодорожный термин, обозначающий срыв сцепления между колесом и рельсом при реализации тягового усилия локомотивом или моторным вагоном. Проявляется во внезапном и значительном увеличении скорости вращения колёсной пары или колеса и вызвано превышением в данный момент времени приложеного тягового усилия над максимально реализуемым в данной точке контакта колеса и рельса. Может происходить как при трогании поезда с места, так и в движении. После срыва в боксование коэффициент трения скольжения между колесом и рельсом резко уменьшается, и самопроизвольно боксование прекратиться уже не может. Длительное не прекращающееся боксование называется "разно́сным боксова́нием". Для предотвращения боксования используют модификаторы трения (например, подачу песка) и автоматическую регулировку тягового момента.


title: Боксование

text: Противоположностью боксованию является юз — заклинивание колёс при торможении транспортных средств.


title: Боксование

text: «Боксование» является вариантом написания «буксование» в значении действия по глаголу "буксовать" в значении «вращаться, скользя, но не двигаясь с места (о колёсах)». Толковый словарь Ушакова приводит вариант «боксование» как дополнительный к основному «буксование», указывая на его происхождение от (букса). В качестве примера использования тот же словарь приводит описание ситуации на железной дороге («"посыпали песком рельсы, чтобы колёса не буксовали"»), что косвенно указывает на отсутствие специфически «железнодорожного» объяснения варианта написания через «о». Сама "букса" представляет собой устройство, внутри которого размещены подшипники скольжения (как вариант — качения), обеспечивающие «проскальзывание» движущейся оси колёсной пары относительно неподвижной несущей части самой буксы. Есть мнение, что термин возник из-за сходства рывков шатунов боксующего паровоза с ударами рук боксёра.


title: Боксование

text: В толковом словаре Ожегова вариант написания от «боксовать» отсутствует. Вариант «буксовать» приводится и разъясняется, как общий для всех видов транспорта: «"О ходовых колёсах, гусеницах: вращаться; скользя и не двигаясь с места"». Тот же вариант разъяснения и тот же пример употребления глагола «буксовать» приводится в современном Универсальном справочнике русского языка для школьников и абитуриентов.


title: Боксование

text: Вместе с тем, «Энциклопедия железнодорожного транспорта» (1988, стр. 43) ставит вариант написания «боксование», как основной, а «буксование» как вариант к нему.


title: Боксование

text: При боксовании паровоза может произойти повреждение паровой машины.


title: Боксование

text: При боксовании тепловоза, электровоза или МВПС с электроприводом происходит резкое увеличение частоты вращения тяговых двигателей, что в первую очередь резко ухудшает коммутацию и может вызвать круговой огонь по коллектору.


title: Боксование

text: При разносном боксовании частота вращения якоря ТЭД резко увеличивается, увеличиваются центробежные силы, действующие на якорную обмотку, уложенную в пазах якоря, и может произойти размотка бандажа якоря, выдавливание клиньев, удерживающих обмотку, и петель самой обмотки из пазов. Тяговый двигатель повреждается в такой степени, что может требовать капитального ремонта.


title: Боксование

text: При боксовании на головке рельса образуются пропилы и волнообразный износ рельсов. Известны случаи, когда в результате неграмотных действий машиниста образовывались пропилы, полностью «съедавшие» головку рельса. От сильного трения металл разогревается, в результате чего течёт в стороны под нагрузкой (как при ковке). Для ликвидации этих дефектов необходимо производить шлифовку, а в особо тяжёлых случаях — замену рельсов.


title: Боксование

text: Наиболее часто повреждаются пропилами горловины парков отправления сортировочных станций или станций смены локомотива, где очень часто локомотивы берут с места составы большого веса и длины.


title: Боксование

text: Боксование возникает на локомотиве или моторном вагоне МВПС вследствие превышения реализуемой колёсной парой силой тяги силы сцепления колеса с рельсом. Возникновению и развитию явления боксования способствуют:


title: Боксование

text: Среди всех локомотивов наиболее склонны к боксованию паровозы. Это связано с неравномерностью крутящего момента, создаваемого поршневой паровой машиной и спаренность колесных пар. Наименее склонны к боксованию электровозы и тепловозы с независимым управлением тягой каждой оси.


title: Боксование

text:
Для предотвращения используются системы, догружающие первую по ходу движения колёсную пару в каждой тележке, системы, анализирующие разницу тока по двигателям одной тележки. Также применяется балластировка локомотива для повышения сцепного веса.
Для прекращения возникшего боксования используются следующие методы:
Последний из методов запрещён Правилами технической эксплуатации, так как при его применении перегревается бандаж колёсной пары, что может привести к его провороту.


title: Богатые и знаменитые (телесериал)

text: «Бога́тые и знамени́тые» () — аргентинский сериал, съёмки которого прошли с июля 1996 по март 1997 года. В главных ролях: Наталия Орейро, Диего Рамос. Премьера сериала состоялась 10 января 1997 года в Буэнос-Айресе. Рейтинг сериала был очень высоким в Аргентине. В России сериал был впервые показан в 1998 году на телеканале РТР. В Беларуси показ сериала был осуществлён в 2004 году на канале БТ.


title: Богатые и знаменитые (телесериал)

text: Вся история начинается на дороге Буэнос-Айреса, при столкновении двух машин. За минуту до этого юная Валерия (Наталия Орейро) репетировала по дороге слова из пьесы «Ромео и Джульетта» для школьного спектакля, Диего (Диего Рамос) размышлял о грядущем празднике, об учёбе в университете и невесте Сабрине. Разгневанная Валерия вышла из машины, накричала на парня и уехала. Диего же, забыв обо всём, спрашивал себя: «Ты кто?».


title: Богатые и знаменитые (телесериал)

text: Лучшая подруга Сабрина пригласила Валерию на день рождения своего жениха, которого та никогда не видела, но знала, что он живёт в роскошном особняке.


title: Богатые и знаменитые (телесериал)

text: На празднике герои узнают друг друга — несколько часов назад они уже встречались. Сабрина, которую оставил завидный жених, пытается препятствовать их роману, но все её попытки тщетны. Основную роль в их разлуке сыграл скандал, который опустился на плечи их отцов. Много препятствий будут преодолевать современные Ромео и Джульетта. Борьба отцов не даст им жить, как семейной паре. 17-летней Валерии приходится скрываться в посёлке, вдали от привычной столичной суеты. К тому же она ждёт ребёнка…


title: Опоссумовые

text: Опо́ссумовые ("Didelphidae") — семейство млекопитающих инфракласса сумчатых. Оно включает самых древних и наименее специализированных сумчатых, которые появились в конце мелового периода и с тех пор почти не изменились. Все ныне живущие представители семейства опоссумов населяют Новый Свет, хотя ископаемые формы известны из третичных отложений Европы. Большинство сумчатых Южной Америки вымерли после возникновения естественного моста между Южной и Северной Америкой, по которому с севера на юг стали проникать новые виды. Только опоссумы смогли вынести конкуренцию и даже распространиться на север.


title: Опоссумовые

text: Ближайшими родичами американских опоссумов являются крысовидные опоссумы.


title: Опоссумовые

text: В 1553 году в книге «"Хроника Перу"» Сьеса де Леона даётся первое упоминание и описание опоссума:


title: Опоссумовые

text: «Так как ущелья уж очень непроходимые, в них водится много животных, и крупные львы, а также есть животные, похожие на маленькую лисицу, с длинным хвостом и короткими лапами, бурой окраски, да и голова, как у лисицы. Я видел однажды одну из них, и возле неё было семь детенышей, и так как она услышала шум, то открыла сумку, природой размещенную у неё на собственном брюшке, и она очень быстро собрала детенышей, убегая с большим проворством, так что я испугался за её существование — будучи такой маленькой, бежать с такой ношей — и таки убежать. Называют это животное "чуча" [Chucha].»


title: Опоссумовые

text: Размеры опоссумов невелики: длина тела 7—50 см, хвоста 4—55 см. Морда вытянутая и заострённая. Хвост целиком или только на конце голый, хватательный, иногда в основании утолщён отложениями жира. Тело покрыто коротким, густым мехом, окрас которого варьируется от серого и желтовато-бурого до чёрного. Строение зубной системы, конечностей, сумки свидетельствует о примитивности опоссумов. Конечности у них укороченные, пятипалые; большой палец задней конечности противопоставлен остальным пальцам и лишён когтя. Задние лапы обычно развиты сильнее передних. Зубная формула архаичная: полный ряд резцов (по 5 на верхней челюсти и по 4 — на нижней), хорошо развитые клыки и остробугорчатые коренные зубы. У всех опоссумов по 50 зубов.


title: Опоссумовые

text: Благодаря наличию в крови антидота белковой природы, многие крупные опоссумовые обладают устойчивостью к яду симпатрических гремучих змей, что рассматривается как адаптация для питания этими видами змей. В то же время, устойчивость к яду оказывается не универсальной, некоторые виды гремучников Неотропики охотятся на опоссумовых.


title: Опоссумовые

text: Распространены опоссумы от юго-востока Канады (Онтарио) через восточные штаты США до 52° ю. ш. в Аргентине. Встречаются также на Малых Антильских островах.


title: Опоссумовые

text: Опоссумы — обитатели лесов, степей и полупустынь; встречаются как на равнинах, так и в горах до 4000 м над уровнем моря. Большинство ведёт наземный или древесный образ жизни, водяной опоссум — полуводный. Активны в сумерках и ночью. Всеядны или насекомоядны. Вне сезона спаривания ведут одиночный образ жизни. Беременность длится 12—13 суток, в помёте до 18—25 детёнышей. Лактационный период продолжается 70—100 дней. Некоторые опоссумы вынашивают детёнышей в сумке, которая открывается отверстием назад, но у большинства она отсутствует. Подросшие детёныши путешествуют вместе с матерью, держась за шерсть на её спине. Половозрелость наступает в 6—8-месячном возрасте; продолжительность жизни 5—8 лет. В целом опоссумы играют в Новом Свете ту же роль, что на других материках — представители отряда насекомоядных.


title: Опоссумовые

text: Раненый или сильно напуганный опоссум падает, притворяясь мёртвым. При этом у него стекленеют глаза, изо рта течёт пена, а анальные железы испускают секрет с неприятным запахом. Эта мнимая смерть часто спасает опоссуму жизнь — преследователь, обнюхав неподвижное тело, обычно уходит. Некоторое время спустя опоссум «оживает» и убегает.


title: Опоссумовые

text: Семейство опоссумовых ("Didelphidae") делится на 2 подсемейства с 17 родами:


title: Араратская область

text: Арара́тская о́бласть () — область в Армении, на западе граничит с Турцией, на юге — с Азербайджаном, на юго-востоке — с Вайоцдзорской областью, на востоке — с Гехаркуникской областью, на севере — с Котайкской областью и столичным округом Ереван, на северо-западе с Армавирской областью. Административный центр — Арташат. Другие города — Арарат, Веди, Масис.


title: Араратская область

text: Современная Араратская область была образована законом об административно-территориальном делении Республики Армения от 7 ноября 1995 года, в результате объединения Араратского, Арташатского и Масисского районов Армении.


title: Араратская область

text: Архитектурно-исторические памятники области:


title: Васильев, Михаил Александрович (хоккеист)

text: Михаил Александрович Васильев (род. 8 июня 1962, Электрогорск, Московская область) — советский и российский хоккеист, нападающий.


text: Олимпийский чемпион 1984. Чемпион мира 1983, второй призёр 1987, третий призёр 1985. Чемпион Европы 1985, 1987. Участник Кубка Канады 1984. На чемпионатах мира и Европы и на Олимпиадах провёл 33 матча, забросил 9 шайб.


text: Родился 8 июня 1962 года в городе Электрогорск Московской области.


text: На Родине выступал за московский ЦСКА (1981—1988) и ярославское «Торпедо» (1989—1990, 1994). В чемпионатах СССР и Межнациональной хоккейной лиги — 314 матчей, 100 голов. В составе ЦСКА чемпион СССР 1981—1988 годов и обладатель Кубка СССР 1988.


text: В 1990 году уехал в Италию (получил её гражданство), где выступал за клубы «Сельва» (1990—1992), «» (1992—1994), «» (1994—1996), «Больцано» (1996—1997, 1998—2001). В сезоне 1997/1998 выступал за датский «». В составе «Больцано» чемпион Италии 1997, 2000.


text: Тренировал итальянские клубы «Больцано» (2003/2004) и «» (2006/2007), юниорскую сборную России(2009/2010), юниорскую сборную Белоруссии. Главный тренер РЦОП (Раубичи, Беларусь) в 2011—2012 годах. С 2013 по весну 2016 гг. — главный тренер «Красной Армии» (финалист Кубка Харламова и серебряный призёр чемпионата МХЛ 2014).


title: Дасье, Анна

text: Анна Дасье (, урождённая Лефевр , часто просто "Мадам Дасье"; 1654, Сомюр — 17 августа 1720, Париж) — французский -классик и . Дочь известного филолога-классика Таннеги Лефевра, жена его ученика Андре Дасье.


title: Дасье, Анна

text: После смерти своего отца в 1672 года переехала из Сомюра в Париж, причём, приехала не с пустыми руками, а привезла с собой уже подготовленные к изданию материалы нового перевода поэзии Каллимаха. В Париже Анна Лефевр вместе с Андре Дасье работала над редактурой новых изданий римских авторов. В 1683 году они поженились.


title: Дасье, Анна

text: С 1681 года появляются прозаические переложения Анны Дасье из древнегреческой и римской поэзии и драматургии: стихи Сафо и Анакреона, пьесы Аристофана, Теренция и Плавта и, наконец, гомеровский эпос — «Илиада» (1699) и «Одиссея» (1708). Эти переводы Дасье впервые сделали поэзию Гомера доступной значительной части французского образованного общества.


title: Дасье, Анна

text: Именно вокруг адаптации гомеровских переводов Дасье возникла её известная полемика с Антуаном Ударом де Ламоттом. Ламотт, посещая знаменитый парижский литературный салон маркизы де Ламбер, подготовил и в 1714 году опубликовал стихотворное переложение «Илиады» в переводе Дасье, значительно сократив и изменив его (12 песен из 24 были выпущены, остальные сильно переработаны). В предварявших перевод «Рассуждениях о Гомере» Ламотт писал, что современная литература по сравнению с античной ушла далеко вперёд, а потому следует приблизить античные шедевры к духу современности, упрощая и делая более удобопонятными стиль и форму. Ответ Дасье, которую "маркиза де Ламбер" также охотно принимала в своём литературном салоне, в памфлете «О причинах порчи вкуса» () появился в том же году и был весьма резок по форме. Ламотт, не приняв публицистического тона Дасье и уклонившись от обострения тона дискуссии, ответил книгой 1716 года: «Возражения на критику», а Жан Террасон, также бывший завсегдатаем салона "маркизы де Ламбер", его поддержал с философских позиций. Итог дискуссии подытожил Клод Бюфье своей примирительной работой «Гомер на суде», отметивший, что на собственные достоинства Гомера и его поэзии не покушалась ни одна сторона. 5 апреля 1716 года на званом ужине Ламотт и Дасье встретились и подняли бокал в честь Гомера, на чём публичная полемика была завершена, хотя каждый из них остался при своей первоначальной позиции.


title: Армавирская область

text: Армави́рская о́бласть () — область в Армении. Расположен на юго-западе страны, в Араратской долине между горами Арарат и Арагац, граничит с Турцией. Административный центр — город Армавир. Другие города — Вагаршапат (Эчмиадзин) и Мецамор.


title: Армавирская область

text: Современная Армавирская область была образована законом об административно-территориальном делении Республики Армения от 7 ноября 1995 года, в результате объединения Баграмянского, Армавирского и Эчмиадзинского районов Армении.


title: Публий Теренций Афр

text: Пу́блий Тере́нций Афр (; 195 (или 185) — ) — драматург, представитель древнеримской комедии. Умер в молодом возрасте, успел написать 6 комедий. Все они дошли до нашего времени.


title: Публий Теренций Афр

text: Лучшим источником для его биографии является древнее жизнеописание, принадлежащее Светонию и содержащееся в его сочинении «О знаменитых людях» (De viris illustribus).


title: Публий Теренций Афр

text: Он жил в промежутке между 2 и 3 Пуническими войнами, родом был из Карфагена и принадлежал к какому-то африканскому (или ливийскому) племени, на что указывает его прозвище «Афр».


title: Публий Теренций Афр

text:
Попав каким-то образом в Рим, Теренций был рабом у сенатора Теренция Лукана, который, заметив выдающиеся его способности, дал ему тщательное образование, а затем и свободу.
Талантливость Теренция открыла ему доступ в высшие круги римского общества. Лучшая часть молодого поколения римской аристократии, хорошо знакомая с богатой литературой греков, стремилась тогда, под иноземным влиянием, облагородить и отечественную речь, и отечественные нравы.


title: Публий Теренций Афр

text: В центре этого общества находился Сципион Младший, рядом с которым стоял друг его Лелий. К этому кружку примкнул и Теренций. Ободренный своими покровителями, он решился посвятить свои силы комедии.


title: Публий Теренций Афр

text: Согласно со вкусами того времени, Теренций не был оригинален; образцом для себя он избрал главным образом греческого комедиографа Менандра, не переводя его, впрочем, буквально, и заимствуя целые сцены у других греческих писателей, например у Аполлодора. В искусстве составлять свои пьесы по произведениям двух авторов или по двум произведениям одного и того же автора (так называемая контаминация) Теренций достиг значительного мастерства, но это указывает, вместе с тем, на недостаток у поэта собственной изобретательности.


title: Публий Теренций Афр

text: Произведения Теренция в силу редкой случайности дошли до нас все, их всего 6:


title: Публий Теренций Афр

text: Эти пьесы, перечисленные в хронологическом порядке, были впервые поставлены на римской сцене в период времени с 166 по 160 гг. до н. э. Наибольший успех имела пьеса «Евнух», которая дана была дважды в один день и получила премии.


title: Публий Теренций Афр

text: Весьма холодно, наоборот, принята была публикой «Свекровь». Во время 1-го и 2-го её представлений народ предпочел оставить театр и смотреть канатных плясунов и гладиаторов. В настоящее время самым выдержанным произведением Теренция как по ходу действия, так и по выработке характеров признаются «Братья». Успех «Евнуха» у римской публики следует объяснять некоторыми пикантными подробностями этой пьесы, герой которой переодевался евнухом и в этом качестве присутствовал при купанье своей возлюбленной. После постановки «Братьев» в 160 до н. э. Теренций предпринял путешествие в Грецию, из которого уже не вернулся: он умер в 159 до н. э., 25 или 35 лет от роду.


title: Публий Теренций Афр

text: Пьесы Теренция сообразно с тем обществом, в котором вращался поэт, отличаются значительно большей чистотой и благородством языка, чем комедии Плавта. Слог Теренция был до такой степени изящен, что враги поэта распускали слух, будто ему помогали в составлении комедий Сципион и Лелий. Наряду с этим Теренций старается избежать в действии всего особенно непристойного. Большое внимание, по-видимому, обращал он на выработку характеров действующих лиц, которые в большинстве случаев гораздо выдержаннее, чем "типы" Плавта.


title: Публий Теренций Афр

text: Намёков на римскую жизнь у Теренция нет никаких. Эта черта его комедий наиболее способствовала живучести произведений почти до XIX столетия. Пьесы Теренция могли главным образом нравиться избранной публике, а не массе. Похвалы им мы читаем в античном мире у таких авторов, как Цезарь и Цицерон. Близкое знакомство с Теренцием обнаруживают Гораций, Персий и Тацит. Ещё в древности комедии Теренция попали в школы и стали достоянием учёных грамматиков, которые писали к ним разного рода толкования.


title: Публий Теренций Афр

text: Рукописей Теренция дошло до нас очень много. Все они, за исключением главного источника для восстановления текста — Бембинского кодекса (V в.; назван по имени прежнего владельца кардинала Бембо, ныне в Ватикане), — восходят к рецензии грамматика III в. н. э. Каллиопия. Некоторые из рукописей (парижская, ватиканская, миланская) снабжены любопытными рисунками.


title: Публий Теренций Афр

text: Ещё в древности комедии Теренция попали в школы и стали достоянием учёных грамматиков, которые писали к ним разного рода толкования. Наиболее ценны между ними комментарии учёного IV в. н. э. Доната, в труде которого содержатся и весьма интересные наставления актёрам.


title: Публий Теренций Афр

text: Интерес к Теренцию не прекращался и в средние века: в IX веке его комедии читались Алкуином на придворных пирах Карла Великого; в X веке против пьес Теренция как источника всяких соблазнов боролась монахиня Хротсвита. В эпоху Реформации Эразм усердно рекомендует Теренция за его язык, а Меланхтон — за выработанность характеров. Во Франции Теренциий оказал влияние на Мольера, особенно на его пьесы «Le dépit amoureux», «L'école des maris» и «Les fourberies de Scapin». В Великобритании много переводов Теренция выполнил Дж. Колмен.


title: Публий Теренций Афр

text: Наиболее полная критическая рецензия текста Теренция в XIX веке принадлежит Umpfenbach’y (Б., 1870); затем заслуживают внимания издания Fabia (П., 1895), Fleckeisen’a (Лпц., 1898, 2 изд.), Dziatzko (Лпц., 1884). Иностранная литература о Теренции до конца XIX века указана в книге Шанца «Geschichte der röm. Litteratur» (ч. 1, Мюнхен, 1898).


title: Публий Теренций Афр

text: Цикл картин большого формата, иллюстрирующий пьесу «Андрия», написал датский художник Николай Абильдгор.


title: Публий Теренций Афр

text: Латинские тексты:


title: Публий Теренций Афр

text: В России Феофан Прокопович, читая курс пиитики в Киевской академии, преподавал «Российским господам Мольерам»: «кто хочет писать комедию, пусть тот подражает Теренцию».


title: Публий Теренций Афр

text: Полный перевод всех комедий (А. Хвостова, М. Головина и друг.) был издан в СПб. в 1773 — 74 г.:


title: Публий Теренций Афр

text: Отдельные пьесы:


title: Публий Теренций Афр

text: С русскими примечаниями изданы две пьесы Т.: «Heautontimorumenos» — Делленом (Харьков, 1879, оттиск из «Зап. Харьк. унив.» за 1878—79 гг.) и «Eunuchus» — Фогелем (Нежин, 1884; оттиск из «Извест. Неж. инст.», тт. IX и X).


title: Публий Теренций Афр

text: В 1930-е годы все комедии Теренция перевёл на русский А. В. Артюшков (опубликованы издательством «Academia»).


title: Идеал (значения)

text: Идеа́л (от ) — многозначное слово:


title: Риссю

text: Риссю (, «"школа устава"») — школа Винаи, одна из шести ранних буддийских школ Японии, принадлежащая направлению Дхармагуптаки, возникла из одноимённой китайской школы Люй-цзун. Школа связана с колесницей хинаяны, но не является «чисто хинаянистской школой» из-за активного использования махаянской философской системы Виджнянавады.


title: Риссю

text: Школа Риссю была основана слепым китайским монахом Цзяньчжэнем (, Гандзин, 688—763), прибывшим в Японию, в 753 году.


title: Риссю

text: Основное внимание в ней уделялось не философским теориям, а строгости практического соблюдения заповедей монашеского кодекса Винаи. В кратком варианте насчитывалось 250 заповедей для мужчин и 348 для женщин, в полном варианте число заповедей считалось «бесчисленным». Следующим после монашеских заповедей ориентиром для последователей была практика медитации.


title: Риссю

text: Эта традиция использует Винаю школы Дхармагуптака.


title: Риссю

text: В 753 году Цзяньчжэнь стал проповедовать своё учение в храме Тодай-дзи () в Нара, позже центром школы стал храм Тосёдай-дзи () в Нара.


title: Риссю

text: В период Камакура возникло несколько направлений Риссю, получивших название по главным храмам — Тосёдай-дзи, Сайдай-дзи и Сэнъю-дзи.


title: Риссю

text: В 1900 году указом правительства школа Риссю была передана в подчинение школе Сингон.


title: Риссю

text: На 1992 год число последователей Риссю составляло 50—60 тысяч человек, а количество храмов, принадлежащих школе, было более двадцати.


title: Дасье, Андре

text: Андре Дасье (; , в Лангедоке (ныне департамент Тарн) — , ) — французский -классик и . Муж Анны Дасье.


title: Дасье, Андре

text: Андре Дасье родился 6 апреля 1651 года в городе Кастре. Учился в Сомюре у Таннеги Лефевра. После его смерти в 1672 году переехал из Сомюра в Париж, где совместно с дочерью Лефевра Анной работал над редактурой новых изданий римских авторов. В 1683 году они поженились.


title: Дасье, Андре

text: К наиболее заметным работам Дасье относятся переводы Горация (с комментариями), «Поэтики» Аристотеля, трагедий Софокла «Электра» и «Эдип в Колоне», трудов Эпиктета, Гиппократа и Плутарха.


title: Дасье, Андре

text: В 1695 году был избран во Французскую академию (с 1713 года — её секретарь). В то же время был назначен хранителем королевской библиотеки в Лувре.


title: Дасье, Андре

text: Дасье первым высказал предположение, что отождествление древнеримского поэта Тигеллия с другим поэтом того времени — Тигеллием Гермогеном является ошибочной, но у этой теории нашлось не так много последователей, пока Карл Кирхнер не привёл более существенную доказательную базу под теорию Андре Дасье.


title: Дасье, Андре

text: Андре Дасье умер 18 сентября 1722 года в городе Париже.


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: Евге́ний Влади́мирович Белоше́йкин (, Сахалинская область — , Санкт-Петербург) — советский хоккеист, вратарь. Мастер спорта СССР международного класса.


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: Отец — Владимир, бывший игрок дубля ленинградского «Зенита», был директором первой невельской ДЮСШ. мать — Раиса Павловна, педагог.


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: В высшей лиге дебютировал в сезоне 1983/1984 в составе ленинградского СКА. В заявке армейцев на сезон Белошейкин не значился, хотя предсезонный сбор с основной командой уже проходил. Но клуб крайне неудачно стартовал в чемпионате, занимая после восьми туров 10 место из 12. Проведший в воротах 7 из 8 стартовых матчей Сергей Черкас пропускал в среднем по 4 шайбы за игру, а бывший в предыдущем сезоне основным голкипером, но не отличавшийся стабильностью Дмитрий Курошин в матче 7-го тура пропустил две шайбы на последних двух минутах матча с московским «Спартаком», в результате чего СКА проиграл со счетом 5:6. Старший тренер ленинградцев Борис Михайлов уже в матче 9-го тура против московского «Динамо», выпустил на лед 17-летнего Евгения Белошейкина. Игра состоялась 14 октября 1983 года в Москве и завершилась со счетом 2:2. Всего в сезоне Белошейкин провел за СКА 24 игры и пропустил 80 шайб. Черкас провёл 21 игру и пропустил 71 шайбу, а матч с московским «Спартаком» стал единственным в этом чемпионате для Курошина.


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: В сборной СССР Белошейкин дебютировал 19 декабря 1985 года в возрасте 19 лет на турнире на приз «Известий» в игре со шведами. Был основным вратарём сборной СССР на протяжении 1986 и 1987 годов.Был выбран клубом НХЛ «Эдмонтон Ойлерз» на драфте 1991 года в 11-м раунде под общим 232-м номером. Однако в НХЛ не попал, пробыв всего полгода в фарм-клубе «Эдмонтона».


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: Из-за неоднократных нарушений спортивного режима осенью 1989 года был отчислен из ЦСКА. Позже из-за аналогичных проблем покинул ленинградский СКА и "Ижорец" (Колпино).


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: Жизнь после хоккея у Белошейкина не сложилась. Дополнительным сильным потрясением для него стало убийство отца неизвестными в одном из питерских кафе.


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: Был дважды женат, но оба брака распались. Работал в ЧОПе, но чаще был просто безработным. Страдал от алкогольной зависимости.


title: Белошейкин, Евгений Владимирович

text: Во время приступа депрессии вначале пытался вскрыть себе вены, а затем покончил жизнь самоубийством (повесился) в общежитии 18 ноября 1999 года в Санкт-Петербурге. Похоронен на Богословском кладбище.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Илья Владимирович Бякин (2 февраля 1963, Свердловск, Свердловская область, РСФСР, СССР) — советский и российский хоккеист, олимпийский чемпион (1988). Заслуженный мастер спорта СССР (1988). Игровое амплуа — универсал.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Воспитанник известной свердловской хоккейной школы «Юный спартаковец» свою спортивную карьеру начал в 1978 году в свердловской команде «Луч». На следующий год он перешёл в команду «Юность» (Свердловск). В 1980 году молодого хоккеиста пригласили в свердловский хоккейный клуб «Автомобилист», где он играл три сезона. По признанию Ильи Бякина, из Свердловска уезжать у него не было желания. «Наша юношеская команда была на голову сильнее сверстников. Помню в шестнадцать лет на первенство СССР мы в финале играли с Челябинском и победили 14:1. Меньше десятка за матч вообще тогда не забивали. Если бы все остались, то здорово подняли местный хоккей», — признавался Илья Бякин.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Но в 1983 году он все-таки принял приглашение из Москвы, став игроком столичного «Спартака». В этой команде он провёл три сезона, сыграв 124 матча, забив 24 гола и набрав по системе «гол + пас» 54 очка.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 1986 году Илья Бякин возвратился в родной «Автомобилист». За три сезона он сыграл 98 матчей, забив 32 гола и набрав по системе «гол + пас» 58 очков. В 1990 году он опять переехал в Москву на этот раз в команду ЦСКА. До него в армейский клуб ушли трое лучших игроков из «Автомобилиста»: Мартемьянов, Трухно, Старков. Здесь Илья Бякин сыграл 29 матчей, забив 4 гола и набрав по системе «гол + пас» 11 очков.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В сезоне 1991/92 играл вместе с Кожевниковым за швейцарский «Рапперсвиль». Перед сезоном 1992/93 его контракт выкупил немецкий «Ландсхут» (Германия). В чемпионате Германии Бякин провёл 44 матча, забив 12 голов и набрав по системе «гол + пас» 31 очко.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В июне 1993 года задрафтован клубом НХЛ «Эдмонтон Ойлерз», с которым 16 августа того же года подписал контракт. В 1993—1994 годах — в «Эдмонтон Ойлерз», в 1994—1995 годах — в «Сан-Хосе Шаркс». Всего в чемпионатах НХЛ Илья Бякин провёл 57 матчей, забив 8 голов и набрав по системе «гол + пас» 33 очка.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В сезон 1994—1995 во время локаута в НХЛ играл в своей родной команде «Автомобилист» (Екатеринбург). Во время одного из матчей Илья Бякин получил тяжелую травму почек. Месяц отлеживался, практически не двигался. После возвращения в Америку медики больше не разрешили ему играть в хоккей. Так закончилась карьера Ильи Бякина в НХЛ, но не в хоккее в целом.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 1995—1997 годах он выступал за шведскую команду «Мальмё ИФ». В чемпионатах Швеции он сыграл 90 матчей, забив 22 гола и набрав по системе «гол + пас» 50 очков. В 1997—1998 годах играл в ИХЛ за команды «Сан-Антонио» и «Лас-Вегас».


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Возвращение в Россию произошло в 1998 году, когда он принял приглашение от московского «Спартака». В 1999—2001 годах Илья Бякин играл в команде «Лада» (Тольятти), 2001—03 годах — вновь в ХК ЦСКА (Москва). Свою спортивную карьеру закончил в 41 год в 2004 году в команде «Юность» (Минск). Всего в чемпионатах СССР и России он провёл 442 матча, забив 91 гол.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В сборной СССР, затем России Илья Бякин играл с 1988 года. Он участник 6 чемпионатов мира с 1989 по 1994 годы (49 матчей, 10 голов). Чемпион зимних Олимпийских игр 1988 года (8 матчей, 1 гол). Чемпион мира 1989, 1990 и 1993 годов, неоднократный чемпион Европы (2). По словам Ильи Бякина, ему довелось поиграть в сборной с такими великими мастерами, как Макаров, Крутов, Ларионов, Фетисов, Касатонов.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 2004—2005 годах — тренер-селекционер ТХК (Тверь).


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 2005—2006 годах — главный тренер ЦСКА-2 (Москва).


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 2007 году — тренер ХК «Крылья Советов» (Москва).


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 2007—2008 годах — главный тренер ХК «Крылья Советов» (Москва).


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В 2010—2011 годах — тренер ЦСКА (Москва).


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В июне — ноябре 2011 года — главный тренер «Автомобилиста» (Екатеринбург).


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Окончил Государственный центральный институт физкультуры. Живёт в Москве.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: В настоящее время продолжает выступать в ветеранских турнирах за ХК «Легенды хоккея СССР».


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Также является членом Правления и куратором конференции «Северо-Запад» Ночной Хоккейной Лиги.


title: Бякин, Илья Владимирович

text: Жена Наталья, имеет троих детей (Анастасия, Екатерина).


title: Герасимов, Александр Петрович (хоккеист)

text: Александр Петрович Герасимов (19 марта 1959, Пенза, РСФСР, СССР) — советский хоккеист, заслуженный мастер спорта СССР (1984).


text: Воспитанник Пензенской областной специализированной детско-юношеской школы Олимпийского резерва по хоккею с шайбой, начинал тренироваться у своего отца Петра Н. Герасимова. В других источниках в качестве первого тренера указывается заслуженный тренер России Василий Иванович Ядренцев.


text:
Игрок «Дизелиста» (Пенза, 1976-80) и ЦСКА (Москва, 1980-88).В 1986 году окончил факультет физической культуры Пензенского государственного педагогического института имени В.Г. Белинского. По окончании игровой карьеры работал тренером и начальником
хоккейной СДЮШОР ЦСКА, в частности тренировал Алексея Крутова. В настоящее время на пенсии, получает олимпийскую стипендию Росспорта.


title: Лефевр, Таннеги

text: Таннеги́ Лефе́вр (, ; ,  — , ) — французский филолог-классик и гуманист. Отец филолога и переводчицы Анны Дасье (1654—1720).


title: Лефевр, Таннеги

text: Учился в Париже. Кардиналом Ришелье был назначен инспектором по делам печати в Лувре. После смерти своего покровителя в 1642 г. Лефевр покидает Париж, а затем и переходит в протестантизм.


title: Лефевр, Таннеги

text: В 1651—1671 годах Лефевр преподавал классическую филологию в Сомюре, пользуясь большим авторитетом, однако затем поссорился с церковным начальством, которое находит моральную оценку Лефевром ряда античных авторов (особенно Сафо) излишне терпимой, и оставил должность профессора, а вскоре внезапно умер.


title: Лефевр, Таннеги

text: Среди подготовленных Лефевром изданий — труды Анакреона, Вергилия, Горация, Лукреция, Лукиана, Теренция, Федра и других.


title: Лефевр, Таннеги

text: Основные труды Лефевра:


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Алекса́ндр Па́влович Рагу́лин (5 мая 1941, Москва, РСФСР, СССР — 17 ноября 2004, там же, Россия) — советский хоккеист, заслуженный мастер спорта СССР (1963). Спортивное прозвище — «Сан Палыч» (канадцы называли Рагулина «большой Раг»). Завоевал наибольшее среди всех хоккеистов число медалей (22) на ЗОИ, чемпионатах мира и Европы.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Отец, Павел Николаевич Рагулин (1907—1991), — архитектор, сын Николая Ивановича Рагулина (1879—1960), инженера, и Анны Георгиевны (Григорьевны) Рагулиной (1882—1965), домохозяйки. Мать, Софья Викторовна Рагулина (Глушкова) (1904—1990) — архитектор, дочь Виктора Григорьевича Глушкова (1883—1937), гидролога, члена-корреспондента Академии наук СССР, академика ВАСХНИЛ, участника подготовки плана ГОЭЛРО, и Зинаиды Захаровны Глушковой (1885—1968).


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Братья-близнецы: Рагулин Анатолий Павлович (1941—2016) — инструктор по спорту, вёл занятия в отряде космонавтов, Мастер спорта СССР международного класса, заслуженный тренер СССР — и Рагулин Михаил Павлович (1941 г. р.) — тренер по флорболу, мастер спорта СССР международного класса..


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Супруга — Рагулина Ольга Юрьевна (1949 г. р.), развелся в конце 80-х, работает в Ассоциации ветеранов хоккея России. Сын — Антон Александрович (1969 г. р.; предприниматель). Внучки: Рагулина Виктория Антоновна (1997 г. р.) и Рагулина Екатерина Антоновна (2000 г. р.).


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Член КПСС с 1969 года.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Игрок воскресенского «Химика» (1957—62) и московского ЦСКА (1962—73). В ЦСКА перешел по собственному желанию, предварительно спросив совета у партнеров по «Химику». Через некоторое время в ЦСКА перешли и братья Александра.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Трёхкратный олимпийский чемпион (1964, 1968, 1972), 10-кратный чемпион мира (1963—1971, 1973), 9-кратный чемпион Европы (1963—1970, 1973) и СССР (1963—1966, 1968, 1970—1973), лучший защитник чемпионата мира 1966, участник легендарной суперсерии СССР — Канада 1972 года.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Второй призёр ЧМ 1972, третий призёр ЧМ 1961. Серебряный призёр чемпионатов СССР 1967, 1969.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: В чемпионатах СССР Рагулин сыграл 427 матчей и забросил 63 шайбы. На чемпионатах мира, Европы и Олимпийских играх в составе сборной СССР провёл 102 матча, забросил 14 шайб.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Входил в список 34 лучших хоккеистов СССР в 1964 году.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Окончил Московский областной педагогический институт (1966), преподаватель.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: По завершении карьеры стал тренером в детско-юношеской школе ЦСКА, где отработал четыре года. Позже тренировал новосибирский СКА. Тренерскую карьеру завершил в 1986 году, когда уволился из армии. Некоторое время занимался бизнесом.


title: Рагулин, Александр Павлович

text: Последние годы участвовал в работе с ветеранами отечественного хоккея — президент региональной спортивной общественной организации «Ветераны хоккея». Работал в составе Совета при Президенте РФ по физической культуре и спорту.


title: Рагулин, Александр Павлович

text:
В 1997 году в числе первых был введён в Зал славы ИИХФ. В 2004 году избран в Зал славы отечественного хоккея.
Скончался в ночь на 18 ноября 2004 в госпитале им. Бурденко. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.В российском кинофильме «Легенда номер 17» роль А. П. Рагулина исполнил его сын Александр Рагулин-младший.


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text: Серге́й Анато́льевич Я́шин (6 марта 1962, Пенза, РСФСР, СССР) — советский хоккеист. Заслуженный мастер спорта СССР (1988).


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text: Начал играть в 1969 в Пензе. После успешных игр за юношеские команды СССР Аркадий Чернышёв пригласил в Москву.


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text: Выступал за команды: «Дизелист» (Пенза) (1979-80), «Динамо» (Москва) (1980-90).


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text: Был на драфте у «Эдмонтон Ойлерз». Вместе с Анатолием Семёновым весной 1990 уехал пробовать силы в НХЛ, однако в основу его практически не ставили. После нескольких матчей за фарм-клуб «Кэп Бретон», вернулся в Москву. В НХЛ решил больше не ехать и осенью 1990 уехал в ГДР. Играл за «Динамо» (Берлин), позже за команду «Вильгельмсхафен» (1994-97). Также один год выступал в Швейцарии, за команду из Давоса.


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text: Периодически возвращался в Россию, играл за санкт-петербургский СКА (1992/93) и «Нефтехимик» (Нижнекамск) (1997/98).


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text: В 1999 стал помощником Анатолия Антипова в ХК «Вильгельмсхафен», при этом продолжал играть.


title: Яшин, Сергей Анатольевич

text:
Окончил МОПИ (1986), преподаватель.
Жена Анна, вырастили двух дочерей — Екатерину и Ирину.


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: Андрей Валентинович Хомуто́в (21 апреля 1961, Ярославль, РСФСР, СССР) — советский и российский хоккеист. Заслуженный мастер спорта СССР (1982).


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: Начинал заниматься хоккеем в Ярославле. Воспитанник горьковской школы-интерната спортивного профиля тренера Владимира Петровича Садовникова, Хомутов после призыва в ряды Вооруженных Сил СССР стал игроком сначала юношеской команды, а позже — команды мастеров ЦСКА.


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: Игрок ЦСКА (Москва, 1980—1990) и «Фрибур-Готтерона» (Швейцария, 1990—1999). В чемпионатах СССР провел 417 матчей, набрал 344 очка (197 шайб + 147 передач).


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: Трёхкратный олимпийский чемпион (1984, 1988, 1992), 7-кратный чемпион мира (1981, 1982, 1983, 1986, 1989, 1990, 1993), 7-кратный чемпион Европы (1981, 1982, 1983, 1985, 1986, 1987, 1989), обладатель Кубка Канады (1981), 9-кратный чемпион СССР (1981—1989).


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: По окончании карьеры начал работать тренером, возглавлял ряд швейцарских команд. Имеет гражданство Швейцарии.


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: В апреле 2007 года вернулся в Россию, где возглавил ХК МВД. С 5 мая по 29 декабря 2008 — главный тренер ХК «Сибирь». С 16 октября 2009 года по 24 марта 2010 — главный тренер московского «Динамо».


title: Хомутов, Андрей Валентинович

text: 24 июня 2010 года Андрей Валентинович Хомутов назначен главным тренером астанинского «Барыса» и мужской сборной Казахстана. После неудовлетворительного старта команды в чемпионате КХЛ и серии проигрышей на домашней арене от ХК «Югра» и ХК «Амур» с общим счётом 0:11, 25 октября 2011 года попечительский совет ХК «Барыс» принял решение о расторжении контракта с Хомутовым.


title: Тюменев, Виктор Николаевич

text: Виктор Николаевич Тюме́нев (1 июня 1957, Москва, РСФСР, СССР — 2 августа 2018, Москва, Россия) — советский хоккеист, заслуженный мастер спорта СССР (1982), нападающий.


title: Тюменев, Виктор Николаевич

text: Игрок московских «Крыльев Советов» (1975-80) и «Спартака» (1980-90). В чемпионатах СССР провёл 524 матча и забросил 135 шайб.


title: Тюменев, Виктор Николаевич

text: За сборную СССР провёл 94 матча, в которых забросил 15 шайб.


title: Тюменев, Виктор Николаевич

text: Играл за ЦСКА в так называемой «Суперсерии 1985/1986» — знаменитой серии матчей ЦСКА с командами НХЛ. По приглашению тренера ЦСКА Виктора Тихонова заменил травмированного Игоря Ларионова и играл, таким образом, в первой тройке нападения ЦСКА вместе с Сергеем Макаровым и Владимиром Крутовым. Замена оказалась вполне достойной — Тюменев сумел удачно вписаться в это трио, провёл пять матчей из шести и сделал пять голевых передач.


title: Тюменев, Виктор Николаевич

text: В 1989-91 играл за финский ТПС, затем ещё 2 сезона провел в финских командах.


title: Тюменев, Виктор Николаевич

text: В сезонах 1997/98 и 1998/99 отыграл несколько матчей за ХК ЦСКА и ХК «Крылья Советов», соответственно.Награждён орденом «Знак Почета» (1982).


title: Каменский, Валерий Викторович

text: Вале́рий Ви́кторович Каме́нский () — советский и российский хоккеист, левый крайний нападающий, олимпийский чемпион, обладатель Кубка Стэнли и трёхкратный чемпион мира. Заслуженный мастер спорта СССР (1988).В составе «Химика» дебютировал в чемпионате СССР 15 марта 1983 года в гостевом матче с московским «Динамо» в возрасте 16 лет.


title: Каменский, Валерий Викторович

text: В чемпионатах СССР провел 329 матчей, в которых набрал 218 очков (122 шайбы + 96 передач). В ЦСКА выступал в тройке с Андреем Хомутовым и Вячеславом Быковым.


title: Каменский, Валерий Викторович

text: В регулярных чемпионатах НХЛ провёл 637 матчей и набрал 501 очко (200 шайб + 301 передача). В играх плей-офф провёл 66 матчей и набрал 60 очков (25 шайб + 35 передач). На апрель 2015 года занимает 16-е место среди российских хоккеистов по количеству голов в регулярных чемпионатах и 10-е место по количеству голов в играх плей-офф.


title: Каменский, Валерий Викторович

text: В 2003 году вернулся из НХЛ в родной воскресенский «Химик» через 18 лет после ухода. Завершил карьеру в Воскресенске в 2005 году.


title: Каменский, Валерий Викторович

text: До 1986 года в клубах играл под № 26, а в сборной СССР под № 22. В начале сезона 1986/87 унаследовал в ЦСКА 13-й номер у Николая Дроздецкого, ушедшего в СКА, и под этим номером выступал до окончания карьеры и в сборной, и в клубах.В Химике №27.


title: Каменский, Валерий Викторович

text: Является президентом Федерации хоккея Московской области, также член совета директоров Континентальной хоккейной лиги, вице-президент КХЛ по развитию, председатель спортивно-дисциплинарного комитета КХЛ, член правления Ночной хоккейной лиги, куратор конференции «Приволжье». С 2015 года занимает должность вице-президента ХК «Спартак» (Москва) .


title: Каменский, Валерий Викторович

text: Вместе с музыкантом С. П. Ролдугиным, дирижёром Ю. Х. Темиркановым, балериной С. Ю. Захаровой, фигуристом А. Г. Горшковым, математиками И. В. Ященко и С. К. Смирновым, является учредителем фонда «Талант и успех», спонсируемого из госбюджета.


title: Каменский, Валерий Викторович

text: Жена — Наталья. Двое детей — сын Виктор (род. 1989, живёт в Москве) и дочь Полина, которые учились в США.Полина — единственная в семье, у кого есть американское гражданство.


title: Каменский, Валерий Викторович

text:
Каменский — один из семи российских хоккеистов, которым удалось завоевать олимпийское золото, золото чемпионата мира и Кубок Стэнли и войти в так называемый «Тройной золотой клуб». Причём после победы в Кубке Стэнли 1996 (в составе Колорадо Эвеланш) Каменский вместе с Алексеем Гусаровым стал первым россиянином и первым не шведом, кто вошёл в этот клуб.
За сборную СССР забросил 81 шайбу в 164 играх.
Защитник «Колорадо» Алексей Гусаров по центру вошел с шайбой в зону обороны «Флориды». Вытянув на себя двух защитников — Сиреллу и Мэрфи, Алексей дождался рывка Каменского по левому флангу. Когда Валерий объехал Сиреллу и выскочил на пятачок, Гусаров кинжальной передачей снабдил его шайбой . Получив пас, Каменский, к полному недоумению голкипера Ванбисбрука, не стал сразу атаковать ворота, а резко развернулся на 180 градусов и только затем отправил шайбу низом между щитков оторопевшего стража ворот. Этот гол долго смаковало местное ТВ, и он был признан самым красивым в сезоне. "Газета «Советский спорт» от 19 февраля 2004 года"


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Васи́лий Алексе́евич Перву́хин (1 января 1956, Пенза, РСФСР, СССР) — заслуженный мастер спорта СССР (1978), советский и российский хоккеист, защитник.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Игрок «Дизелист» (Пенза, 1974—1976), «Динамо» (Москва, 1976-89).


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: В «Динамо» играл сначала в паре с Валерием Васильевым, а затем — с Зинэтулой Билялетдиновым.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Олимпийский чемпион 1984 г., обладатель Кубка вызова 1979 г., серебряный призёр Олимпийских Игр 1980 г., 6-кратный чемпион мира (1978, 1979, 1981-83, 1986), 8-кратный чемпион Европы (1978, 1979, 1981-83, 1985-87).


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Обладатель Кубка Канады 1981 г., финалист розыгрыша Кубка Канады 1987, участник розыгрыша Кубка Канады 1984.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Второй призёр ЧМ 1987, третий призёр ЧМ 1977, 1985.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Обладатель Кубка СССР 1976 г. Финалист розыгрыша Кубка СССР 1979 и 1988. Второй призёр чемпионатов СССР 1977—1980 и 1985—1987, третий призёр 1981—1983 и 1988.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: В чемпионатах СССР и России Первухин провел 703 матча и забросил 93 шайбы. В ЧМЕ и ЗОИ — 92 матча, 4 гола. В турнирах Кубка Канады — 20 матчей.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: В 1989—1995 в качестве играющего тренера выступал за японский «Одзи Сейси». Одновременно с этим был тренером-консультантом японской команды.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: В 1996 году вернулся в Москву, работал играющим тренером «Крыльев Советов». В середине сезона перешел в «Северсталь» (Череповец).


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: В 1997—1999 отыграл два сезона и «Молота-Прикамье» (Пермь, 1997-99).


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Главный тренер «Молота-Прикамье» в 1999—2000.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Главный тренер «Металлургса» (Лиепая, Латвия) в 2001—2003 гг. Вместе с командой стал чемпионом Латвии 2002 и чемпионом Восточно-Европейской хоккейной лиги 2002.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Главный тренер «Дизеля» (Пенза) в 2003—2005 гг.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Тренер по хоккею Федерации хоккея Японии с 2005 г. по н.в.


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Награждён орденами «Знак Почёта» (1978, 1981), Дружбы народов (1984), Дружбы (1996), медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (2011).


title: Первухин, Василий Алексеевич

text: Женат, две взрослых дочери.


title: Халл, Бретт

text: Бретт Э́ндрю Халл (; , Бельвиль, Онтарио, Канада) — американский хоккеист канадского происхождения, сын знаменитого хоккеиста Бобби Халла, правый крайний нападающий. В Национальной хоккейной лиге играл с 1986 года. По количеству голов в регулярных чемпионатах НХЛ Халл (741) занимает четвёртое место вслед за Уэйном Гретцки (894), Горди Хоу (801) и Яромиром Ягром.


title: Халл, Бретт

text: Бретт выступал за сборную США, тогда как его отец играл за Канаду.


title: Халл, Бретт

text: Бретт Халл выбрал хоккейную карьеру по примеру своего знаменитого отца, Бобби Халла. Бретт был задрафтован «Калгари Флеймз» в 1982 году, дебютировал в 1986-м, однако первый серьёзный сезон провёл лишь в 1987-88. Халл-младший забил тогда 26 голов, но в «Калгари» у него не сложились отношения с тренером. Перед дедлайном он был обменян в «Сент-Луис», где его дела пошли значительно лучше.


title: Халл, Бретт

text: Наивысшие снайперские достижения Бретта приходятся на период 1989-1992, когда он играл в связке с Адамом Оутсом, одним из лучших ассистентов в истории НХЛ. В сезоне 1989-90 Халл забил 72 гола и стал лучшим снайпером чемпионата, на 10 голов опередив Стива Айзермана. Следующий сезон стал для Бретта рекордным, он забил 86 шайб (третий результат в истории лиги, больше забивал только Гретцки) и набрал 131 очко. Тогда же Халл смог стать пятым игроком в истории, сумевшим повторить знаменитое достижение Мориса Ришара, то есть забросить 50 шайб за 50 игр. В сезоне 1991-92 он забил 70 голов, причём опять успел забросить 50 шайб за 50 матчей. Результативными были и последующие два сезона (54+47, 57+40). В декабре 96-го Халл забил свой 500-й гол в чемпионатах, однако результативность его постепенно снижалась.


title: Халл, Бретт

text: В 1998 он перешёл в «Даллас», где в первом же сезоне завоевал свой первый Кубок Стэнли, забив спорную, но победную шайбу в третьем овертайме решающего матча финала (знаменитый «гол-фантом» в ворота Доминика Гашека). В 2000-м году, после второго сезона в составе «Далласа», Халл довёл свой снайперский счёт до 610 голов (ровно столько же забил в НХЛ его отец). В 2001, после окончания трёхлетнего контракта с «Далласом», Халл заключил контракт с «Детройтом». Снова, как и после перехода в «Даллас», первый же сезон в новом клубе стал победным — в 2002 Халл вместе с «Детройтом» завоевал Кубок Стэнли.


title: Халл, Бретт

text: В начале 2003 года Халл забил свой 700-й гол, став шестым игроком в истории, покорившим эту высоту (ранее этого добились Горди Хоу, Фил Эспозито, Марсель Дионн, Майк Гартнер и Уэйн Гретцки).


title: Халл, Бретт

text: Сыграв в послелокаутном сезоне 2005/06 пять игр за «Финикс Койотис», 41-летний Халл объявил о завершении карьеры.


title: Гусаров, Алексей Васильевич

text: Алексе́й Васи́льевич Гуса́ров (8 июля 1964, Ленинград, РСФСР, СССР) — советский и российский хоккеист, а ныне хоккейный тренер и функционер. Олимпийский чемпион 1988 года в составе сборной СССР по хоккею. Обладатель Кубка Стэнли 1996 года в составе клуба «Колорадо Эвеланш».


title: Гусаров, Алексей Васильевич

text: Игрок СКА (Ленинград; 1982-84) и ЦСКА (Москва; 1984-90), а также клубов НХЛ «Квебек Нордикс» (1990-95), «Колорадо Эвеланш» (1995—2000), «Нью-Йорк Рейнджерс» (2000-01), «Сент-Луис Блюз» (2001).В сезоне 1995/1996 выиграл Кубок Стэнли.


title: Центральный комитет КПСС

text: Центральный комитет Коммунистической партии Советского Союза (до весны 1917: ЦК РСДРП; 1917—1918 ЦК РСДРП(б); 1918—1925 ЦК РКП(б); 1925—1952 ЦК ВКП(б)) — высший партийный орган в промежутках между съездами партии. Наибольший по численности состав ЦК КПСС (412 членов) был избран на XXVIII съезде КПСС (1990).


title: Центральный комитет КПСС

text: В. И. Ленин и другие основатели партии (РСДРП) изначально закладывали принципы внутренней демократии — в партии никогда не было должности Председателя партии, Председателя ЦК, Председателя Президиума ЦК. Первоначально зачастую член ЦК даже не входит в состав Политбюро ЦК.


title: Центральный комитет КПСС

text: Секретарь ЦК имел изначально техническую роль.


title: Центральный комитет КПСС

text:
До 14 марта 1990 года КПСС обладала монопольным правом на политическую власть в СССР. Это право было закреплено конституционно: в статье 126 Конституции СССР 1936 года коммунистическая партия провозглашалась «руководящим ядром» государственных и общественных организаций, а в статье 6 Конституции СССР 1977 года КПСС была провозглашена руководящей и направляющей силой советского общества в целом (отменена 14 марта 1990 года).
«Вооруженная марксистско-ленинским учением, Коммунистическая партия определяет генеральную перспективу развития общества, линию внутренней и внешней политики СССР, руководит великой созидательной деятельностью советского народа, придает планомерный научно обоснованный характер его борьбе за победу коммунизма».
После провала Августовского путча 23 августа 1991 года по распоряжению мэра Москвы Г.Х. Попова здания ЦК КПСС и МГК КПСС на Старой площади были опечатаны, таким образом, их деятельность была заблокирована. Верховный Совет СССР своим постановлением 29 августа 1991 года приостановил деятельность КПСС, здания и другое имущество партии было опечатано. 6 ноября 1991 года Президент РСФСР Б. Н. Ельцин своим указом запретил деятельность КПСС и её республиканской организации — КП РСФСР на территории России, имущество партии было изъято в собственность новых властей. 30 ноября 1992 года Конституционный суд России признал незаконным роспуск первичных организаций КП РСФСР-КПСС, но оставил в силе роспуск Центрального комитета партии.


title: Центральный комитет КПСС

text: Согласно уставу КПСС, ЦК осуществлял руководство всей деятельностью партии, республиканских и местных партийных органов, руководил кадровой политикой партии. ЦК КПСС направлял работу центральных государственных и общественных организаций, трудящихся через партийные группы в них, создавал различные органы, учреждения и предприятия партии и руководил их деятельностью, назначал редакции центральных газет и журналов, работающих под его контролем, распределял средства партийного бюджета и осуществлял контроль его исполнения.


title: Центральный комитет КПСС

text: ЦК КПСС был коллегиальным руководящим органом, ЦК КПСС проводил регулярно пленумы — собрания всех членов и кандидатов в члены ЦК (согласно уставу партии, не менее одного раза в 6 месяцев); кандидаты в члены ЦК имеют на пленумах совещательный голос. По сложившейся практике в работе пленумов ЦК с правом совещательного голоса принимали участие члены Центральной ревизионной комиссии КПСС (ЦРК). На Пленумах ЦК избирал Политбюро (Президиум), Секретариат и Оргбюро ЦК, Комиссию партийного контроля (1934—1990).


title: Центральный комитет КПСС

text: Политбюро ЦК КПСС было высшим партийным органом, руководившим политической работой ЦК между его Пленумами. Как постоянный орган действовало после VII съезда РКП(б). Решало наиболее важные политические, хозяйственные и внутрипартийные вопросы.


title: Центральный комитет КПСС

text: В его состав входили секретари ЦК КПСС.


title: Центральный комитет КПСС

text: В 1990 были введены 5 членов Секретариата, не являвшихся секретарями ЦК КПСС.


title: Центральный комитет КПСС

text:
В 1980-е годы, до октября 1989 г. аппарат ЦК КПСС включал:
До октября 1989 г. было 20 отделов. С октября 1989 г. стало 10 отделов:


title: Центральный комитет КПСС

text: Этот орган существовал в 1919 — 52, однако фактически дублировал деятельность Секретариата и по этой причине реальной роли не играл.При ЦК существовало четыре научно-исследовательских и учебных заведения: Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС; Институт общественных наук при ЦК КПСС; Высшая партийная школа при ЦК КПСС; Академия общественных наук при ЦК КПСС.


title: Центральный комитет КПСС

text: В функционировавшем в закрытом режиме под руководством Международного отдела ЦК Институте общественных наук готовили кадры для коммунистических, рабочих и революционно-демократических партий и движений несоциалистических стран и изучали проблемы этих движений.


title: Кукарача (фильм)

text: «Кукара́ча» () — художественный фильм, снятый в 1982 году патриархом советского грузинского кино 80-летним Сико Долидзе совместно с дочерью, Кети Долидзе, по одноимённой повести Нодара Думбадзе. В широкий прокат картина вышла в 1983 году.


title: Кукарача (фильм)

text: Место действия фильма — предвоенный Тбилиси. Рассказчику и участнику событий в фильме по имени Тамаз в описываемое время нет ещё двенадцати; он же — альтер эго автора, которому в момент написания повести уже за пятьдесят. Вот короткая цитата из повести, иллюстрирующая сюжет фильма:


title: Кукарача (фильм)

text: Всё, о чём будет рассказано ниже, — это события, свидетелем которых был я сам, о которых нам стало известно по просочившимся из милиции слухам и которые в своё время взбудоражили всё население нашего квартала.Роли дублируют:


title: Кукарача (фильм)

text: Фильм дублирован на киностудии «Мосфильм».


title: Кукарача (фильм)

text:
Мы не знаем, отчего все в городе (включая самого героя) называют участкового Кукарачей.
В повести этому посвящён следующий диалог между героем и Анной Ивановной:


title: Кукарача (фильм)

text:
— Кто вы и что вам нужно? — спросила оторопевшая от наглости незнакомца мать.
— Я, уважаемая… — Лейтенант запнулся.
— Анико! — резко подсказала мама.
— Я, уважаемая Анико, есть участковый инспектор Орджоникидзевского райотдела милиции города Тбилиси Народного Комиссариата внутренних дел Грузинской ССР Георгий Тушурашвили по прозвищу Кукарача! — выпалил лейтенант без передышки.
— Удачное прозвище, — рассмеялась мама.
— Да… Смуглостью бог меня не обидел.
— Точно.
— Можете так и называть меня — Кукарача!.В довоенное время, благодаря фильму 1934 года , получили популярность одноимённая народная песня и танец.


title: Террасон, Жан

text: Жан Террасон (; 1670, Лион — 15 сентября 1750, Париж) — французский филолог. Священник, профессор латинского и греческого языков, древнегреческой философии в Коллеж де Франс. Член Французской академии с 1732 г.


title: Террасон, Жан

text:
Был частым гостем знаменитого литературного салона маркизы де Ламбер и принял участие в известной дискуссии между Антуаном Ударом де Ламоттом и Анной Дасье по поводу сравнения новейшей литературы с классической, выпустив в 1715 году «Критическое исследование Илиады Гомера» (), в котором со ссылками на различные достижения науки и философии (прежде всего, на труды Декарта) доказывал, что неуклонное развитие человеческого духа делает римскую литературу выше греческой, а современную — выше римской.
Террасону принадлежат также «Три письма о новой системе финансов» (, 1728).


title: Террасон, Жан

text: «Сетос, или История жизни, почерпнутая из памятников и свидетельств Древнего Египта» (1731) — дидактический роман в традиции фенелоновских «Приключений Телемака». В переводе Фонвизина известен как «Жизнь Сифа» (полностью «Геройская добродетель, или Жизнь Сифа, царя египетского, из таинственных свидетельств древнего Египта взятая». М., 1762—1768).


title: Террасон, Жан

text: На смерть Террасона сочувственными словами откликнулся Вольтер, назвавший его «философом и в жизни, и в смерти».


title: Фатима (фильм)

text: Фатима (осет.Фатимæ) — художественный фильм киностудии Грузия-Фильм по поэме осетинского поэта Коста Хетагурова, Автор сценария Семен Долидзе, режиссёры Владимир Валиев (Валишвили) и Ираклий Тархнишвили (мастерская Семёна Долидзе), композитор Борис Галаев, консультант Маирбек Цаликов. Фильм снят к 100-летию со дня рождения К. Хетагурова.


title: Фатима (фильм)

text:
Осетинский князь удочеряет подкинутую к нему девочку (Фатиму), которая вырастает в его семье
и становится объектом любви его сына Джамбулата, а также батрака Ибрагима, который вынужден скрывать свои чувства.
После начала войны с турками Джамбулат уходит на войну и пропадает, и через несколько лет Фатима,
отвергнув многих женихов, решает выйти за Ибрагима. Её брак складывается счастливо, однако Джамбулат
неожиданно спустя семь лет возвращается из турецкого плена и требует, чтобы Фатима оставила Ибрагима,
а когда та отказывается, убивает его ночью выстрелом в спину. В конце фильма Фатима,
узнав об убийстве Ибрагима Джамбулатом, сходит с ума, начинает избивать ребенка.
Ребёнка Ибрагима и Фатимы, маленького Джамбулата, увозит с собой во Владикавказ русский инженер.


title: Фатима (фильм)

text: Мораль фильма заключается в воспитании. Если ребенок слышит с детства "Ты князь, а он холоп" его мировоззрение позволяет ему пренебрегать здравым смыслом. Все люди равны. Национальность, титул, вероисповедание, ничто не делает одного человека лучше другого. Своею жизнью, своими поступками каждый из нас делает этот мир лучше или хуже. Джамбулат поступал так, как ему позволяло воспитание. Воспитание которое ему дал отец, принявший смерть не желая смериться с волей дочери. Иногда не придавая значения малым, на наш взгляд вещам, наши поступки несут разрушительный характер, не в данный момент, возможно не с нами, но разрушение произойдет. Так слепое, эгоистическое воспитание, заявленное в самом начале фильма, привело к разрушению семьи, чести, разума, и в итоге судьбы. По некоторым сведениям, исполнительница роли Фатимы Тамара Кокова, тогда ещё студентка ГИТИСа, стала обладательницей приза «За лучшую женскую роль» на всесоюзном кинофестивале в 1959 году. По другим источникам, актриса закончила ГИТИС и получила премию в 1958 году. По всей видимости, премьера фильма состоялась в Грузии в 1958 и в Москве в 1959 годах, а Тамара Кокова была не победительницей ВКФ, а лауреатом премии в номинации «Премия для актеров».


title: Фокс, Мэттью

text: Мэттью Чендлер Фокс (; род. 14 июля 1966, Абингтон, Пенсильвания, США) — американский актёр кино и телевидения, получивший широкую известность благодаря роли "Джека Шепарда" в телесериале «Остаться в живых» (2004—2010).


title: Фокс, Мэттью

text: Мэттью Фокс родился 14 июля 1966 года в Абингтоне, штат Пенсильвания. Он имеет итальянское, английское и ирландское происхождение со стороны матери и отца. Через некоторое время его семья переехала в Кроухарт, штат Вайоминг. Там он с родителями и братьями жил на ферме, разводил лошадей, крупный рогатый скот, выращивал ячмень для пива марки «Coors».


title: Фокс, Мэттью

text: После окончания школы Мэттью поступил в академию "Deerfield" в Массачусетсе, а позже перевёлся в Колумбийский университет, где изучал экономику и играл в футбольной команде. Там Фокс познакомился с девушкой, чья мать работала модельным агентом и посоветовала ему попробовать себя в рекламе. Он попробовал и оставил экономику ради актёрской игры. Два года проучившись в школе кино и телевидения в Нью-Йорке, Мэттью перебрался в Лос-Анджелес.


title: Фокс, Мэттью

text: После окончания Колумбийского университета в качестве дополнительной работы начал выступать как фотомодель, а в 1992 году дебютировал на телеэкране в сериале «Крылья» где снялся только в 1 эпизоде. Следующая роль в фильме «Мой парень воскрес» принесли ему уже небольшую известность и открыли дорогу дальше. Но главным образом Фокс стал известен ролью в сериалах «Нас пятеро» и «Говорящий с призраками». После этих двух успешных сериалов, Фокс два года снимался в основном в ролях второго плана, пока в 2004 году не пошёл на пробы на одну из главных ролей в сериале «Остаться в живых». С 2004 года и по 2010 год Фокс уделял большую часть времени этому сериалу. Первоначально он пробовался на роль "Сойера", но в итоге получил роль "доктора Джека Шепарда". Кстати эта роль изначально была предложена Майклу Китону, но он отклонил её по причине «его слишком скорой гибели». После запуска производства сериала персонажа Мэттью Фокса было решено оставить в живых.


title: Фокс, Мэттью

text: С 1991 года женат на Маргарите Рончи, имеет двух детей — дочь Кайл Эллисон (1998 г.р.) и сына Байрона (2001 г.р.).


title: Фокс, Мэттью

text: Фокс — футбольный фанат, болеет за Philadelphia Eagles NFL и за Арсенал.


title: Фокс, Мэттью

text: В августе 2011 года Мэттью Фокс был задержан полицией Кливленда, штат Огайо. Оказывается, актёр избил водителя автобуса (на этом автобусе проходила вечеринка) Хизер Борманн, которая не пустила его туда, потому что он не был приглашён. По словам потерпевшей, пьяный Фокс ударил её в живот и грудь, она ответила тем же — ударила его в челюсть. Через несколько часов после задержания актёра отпустили под залог.


title: Перрино, Гарольд

text: Га́рольд Перрино (; род. , Бруклин, Нью-Йорк) — американский актёр. Наиболее известен по роли Меркуцио в фильме «Ромео + Джульетта» и по роли Майкла Доусона в телесериале «Остаться в живых».


title: Перрино, Гарольд

text: Гарольд Перрино родился в 1963 году в Бруклине, Нью-Йорк; его родителями были Гарольд Уильямс и Сильвия Перрино. Его родители никогда не были женаты, поэтому Гарольд взял фамилию матери в качестве сценического имени, чтобы его не путали с отцом — Гарольдом Уильямсом-старшим. Перрино обучался в "Shenandoah University", но не закончил его. Гарольд женат на модели и актрисе Бриттани Перрино, у них 3 дочери — Аврора Робинсон Перрино, которая родилась в 1994 году,Винтер Ария, которая родилась 7 мая 2008 годи и Холидей Грэйс Перрино (род.21.03.2013). а.


title: Перрино, Гарольд

text: Гарольд Перрино начал свою актёрскую карьеру в 1986 году. В 1990-е годы сыграл в фильмах «Дым» (1995), «На грани» (1997), «Шафер» (1999) и другие. В 2000-е годы он сыграл в фильмах «» и «» (2003), «28 недель спустя» и так далее. Гарольд также играл Майкла Доусона в телесериале «Остаться в живых» и Агастеса Хилла в «Тюрьме Оз».


title: Гарсиа, Хорхе

text: Хо́рхе Гарси́а (, , род. 28 апреля 1973, Омаха, Небраска) — американский актёр и комик. Известен по роли Хёрли Рейеса в сериале «Остаться в живых».


title: Гарсиа, Хорхе

text: Хорхе родился в Омахе, штат Небраска. Его мать, Дора Меса — профессор кубинского происхождения, а его отец, Умберто Гарсиа — врач-хирург, чилийского происхождения. Он вырос в Южной Калифорнии и отправился в среднюю школу в Сан-Клементе.


title: Гарсиа, Хорхе

text: Хорхе Гарсиа начал увлекаться актёрством ещё в колледже и больше всего его привлекали комедийные роли. Окончив учёбу, Хорхе Гарсиа присоединился к одной из актёрских студий в Беверли-Хиллз. Примерно тогда же он начал появляться в сериалах, как в постоянном актёрском составе, так и в качестве приглашённого артиста. Параллельно со съёмками на телевидении, Хорхе много играл в театре. Он по-прежнему не изменял своим талантам комика и не раз появлялся в известной в Лос-Анджелесе постановке «Фабрика смеха». Гарсиа снимался в фильмах, он играл одну из второстепенных ролей в фильме «Добро пожаловать, или Соседям вход воспрещён» (2006). В 2010 году появился как специально приглашённая звезда в одной серии телесериала «Как я встретил вашу маму», а в 2011 в сериалах «Грань» и «Мистер Саншайн».


title: Гарсиа, Хорхе

text: В 2012 году на экраны вышел телесериал «Алькатрас», где Хорхе исполнил одну из главных ролей — "доктора Диего Сото".


title: Гарсиа, Хорхе

text: Гарсиа женат с 2005 года, его жену зовут Эмили. Они познакомились ввиду того, что были ближайшими соседями на Гавайях.


title: Гарсиа, Хорхе

text: Помимо плавания, у Хорхе есть ещё одно увлечение, если не сказать — страсть. Он обожает есть, в особенности жирную пищу: пончики, пиццу. В детстве он получил прозвище «Робин Бобин Барабек», поначалу обижался, но потом привык к прозвищу и с радостью отзывался на него. Ещё в средней школе он начал подрабатывать в закусочных, чтобы иметь доступ к большому количеству еды. Из-за этого он был уволен. Среди своих друзей Хорхе известен своей поистине гигантской коллекцией упаковок от всякой съедобной продукции.


title: Гарсиа, Хорхе

text: 14 сентября 2010 года вышел альбом «Hurley» группы Weezer. Название было в честь "Хёрли", которого Гарсиа сыграл в сериале «Остаться в живых». Хорхе был также приглашённым вокалистом на концерте этой группы.


title: День последний, день первый

text: «День последний, день первый» () — художественный фильм, Грузия-фильм, 1959, драма.


title: День последний, день первый

text: Для старого почтальона Георгия — это последний рабочий день. Завтра он уходит на пенсию — и поэтому герой спешит познакомить свою сменщицу Ламару с теми, кто каждый день ждёт его прихода. Богатый событиями последний рабочий день Георгия станет счастливым днем и для его корреспондентов, и для юной Ламары, сумевшей в первый рабочий день сделать людям добро.


title: Побег на рассвете

text: «Побег на рассвете» () — приключенческий художественный фильм снятый в году на киностудии «Грузия-фильм».


title: Побег на рассвете

text: Действие фильма происходит в Имеретии, сразу после подавления революции 1905 года. В кутаисской каторжной тюрьме ожидают казни 38 революционеров, боровшихся против временного губернатора Кутаисской губернии генерала Алиханова-Аварского. Их товарищи из большевистского подполья, пытаясь спасти приговорённых, решают сделать подкоп.


title: Побег на рассвете

text: В сентябре 1907 года революционерка Нато сняла один из домов на Оборинской улице, якобы для организации швейной мастерской. На самом деле подпольщики планируют из подвала этого дома прокопать подземный ход через который смогут сбежать политзаключённые. Для организации побега революционерам пришлось похитить подрядчика Мелконова — единственного, кто точно знает, где нужно рыть подкоп. Подпольщикам помогают самые разные люди. Среди них князь Коциа Эристави, в доме которого прячут бежавшего из тюрьмы большевика, известный в Кутаиси певец Даниэл и многие другие.


title: Побег на рассвете

text:
Семён Долидзе не скрывает чем закончится фильм. Ему гораздо важнее показать как был осуществлен этот смелый замысел. Большое количество действующих лиц требует от режиссёра ёмких и лаконичных характеристик. Напряженное и динамичное действие разворачивается параллельно в тюрьме, а затем в суде, и в подвале, где опытные шахтёры в невероятно тяжелых условиях работают день и ночь. Но внимание автора привлекает и сам город. Тесные дворики, магазины, улицы, площади, мост… Режиссёр с любовью воссоздаёт атмосферу старого Кутаиси.
…Тюремный коридор. Священник и тюремщик подходят к двери камеры. Священник спрашивает: «В каких грехах повинны эти люди?» Молчание. «Почему такая тишина?» Отвечает тюремщик: «По-твоему, они должны веселиться перед смертью?» Двери камеры наконец открываются, но она пуста, заключенные сбежали…


title: Генеральная Ассамблея ООН

text: Генера́льная Ассамбле́я ООН — учреждённый в 1945 году в соответствии с Уставом ООН главный совещательный, директивный и представительный орган Организации Объединённых Наций. Ассамблея состоит из 193 членов Организации Объединённых Наций и служит форумом для многостороннего обсуждения всего спектра международных вопросов, отражённых в Уставе. Ассамблея собирается на очередную ежегодную сессию в период с сентября по декабрь и в последующий период по мере необходимости.


title: Генеральная Ассамблея ООН

text: Согласно Уставу Организации Объединенных Наций, Генеральная Ассамблея ООН имеет следующие функции и полномочия:


title: Генеральная Ассамблея ООН

text: Согласно резолюции Генеральной ассамблеи «Единство в пользу мира» от 3 ноября 1950 года (резолюция 377 (V), Ассамблея может также принимать меры, если Совет Безопасности оказывается не в состоянии действовать из-за голосования против одного из постоянных членов в случае, когда имеются основания усматривать угрозу миру, нарушение мира или акт агрессии. Ассамблея может немедленно рассмотреть этот вопрос с целью сделать членам Организации необходимые рекомендации относительно коллективных мер для поддержания или восстановления международного мира и безопасности (см. специальные сессии и чрезвычайные специальные сессии ниже).


title: Генеральная Ассамблея ООН

text: Хотя Ассамблея уполномочена делать государствам лишь не имеющие обязательный характер рекомендации по международным вопросам, входящим в её компетенцию, она, тем не менее, инициировала меры политического, экономического, социального и правового характера, повлиявшие на жизнь миллионов людей во всем мире. Историческая Декларация тысячелетия, принятая в 2000 году, свидетельствует о приверженности государств-членов достичь конкретных целей, изложенных в Декларации в целях обеспечения мира, безопасности и разоружения; развития и искоренения нищеты, защиты нашей общей окружающей среды, удовлетворения особых потребностей Африки и укрепления Организации Объединенных Наций.


title: Генеральная Ассамблея ООН

text: Каждое государство-член имеет в Ассамблее один голос. Решения по отдельным важным вопросам, таким, как рекомендации в отношении мира и безопасности и выборы членов Совета Безопасности, принимаются большинством в две трети государств-членов; решения же по другим вопросам принимаются простым большинством голосов.