title: Запах женщины (фильм, 1974)

text: Молодому рядовому поручено сопровождать слепого капитана Фаусто (Гассман) в поездке в Неаполь. Несмотря на свою слепоту, капитан все ещё остается большим любителем женщин. Фаусто по-прежнему неотразим, а запах женщины для него значит куда больше, чем для других соблазнителей. Он прекрасно ориентируется в пространстве. У него своя идеология сильной в любых обстоятельствах личности. Но за показной бравадой героя видна неутолённая потребность в человеческом тепле и настоящей любви…


title: Приключение — это приключение

text: «Приключение — это приключение» — французский кинофильм режиссёра Клода Лелуша, вышедший в 1972 году.


title: Приключение — это приключение

text: Для преступников всех мастей наступила тяжёлая жизнь — у них практически нет доходов. В банках нет наличных денег, добропорядочные обыватели изо всех сил сопротивляются отъёму у них честно заработанных средств и даже проститутки не нуждаются в клиентах, а значит и в покровительстве со стороны мафиозных структур. В связи с этим пять главных «авторитетов» Франции проводят сходку, на которой решают сменить профиль деятельности. Они намереваются заняться более доходным делом — политикой. Однако непривычное занятие втягивает их в новые неприятности…


title: Приключение — это приключение

text: Один из лозунгов фильма: «Политика — это шоу-бизнес»


title: Жил-был полицейский

text: «Жил-был полицейский» () — кинофильм 1971 года совместного франко-итальянского производства. Экранизация произведения, автор которого — Ришар Карон.


title: Жил-был полицейский

text:
, в рамках одного из заданий, вживается в роль брата убитого наркобарона. и не очень рады присутствию "«родственника»" и превращают его жизнь в кошмар. А между тем операция привлекает международное внимание разнообразных структур: американского агентства по борьбе с наркотиками, тамошней мафии и местного криминалитета, полицейские круги Франции и соседних стран. Плохие парни на охоте и основная цель — новая "«семья»" инспектора.
"Настоящие имя и фамилия" — Константин Хохлов, "он сын русского эмигранта".


title: Прощай, полицейский (фильм)

text: «Прощай, полицейский» () — французский кинофильм 1975 года. Экранизация романа Рафа Валле.


title: Прощай, полицейский (фильм)

text: Совершено зверское убийство молодого парня. Честный и принципиальный комиссар Вержа (Лино Вентура) не хочет закрывать глаза на нечистоплотные средства предвыборной борьбы политического деятеля Лардатта (Виктор Лану), чей подручный и совершил преступление. Дело доходит до отстранения комиссара от дела… с повышением в должности, но не в Руане, а в Монпелье, куда ему следует отбыть в ближайшее время.


title: Прощай, полицейский (фильм)

text: Вержа, желая вывести на чистую воду банду Лардатта, вместе со своим помощником Лефевром (Патрик Деваэр) устраивает «спектакль», в результате чего против них начинается расследование на предмет коррупции, и по этой причине он остаётся в Руане. Кольцо вокруг преступника сжимается…загнанный в угол убийца берёт в заложники предавшего его Лардатта, но Вержа… спешит занять свою новую должность.


title: Прощай, полицейский (фильм)

text: Фильм снят «по мотивам» произведения Валле и весьма сильно отличается от литературного первоисточника (см. Р. Валле, Прощай полицейский, Н. Калеф, Лифт на эшафот, М., Юридическая литература, 1987)


title: Потерянная душа

text: «Потерянная душа» () — кинофильм.


title: Потерянная душа

text: Тихий, почти камерный фильм. Часто описывается как своего рода жанровый гибрид джалло и драмы.


title: Потерянная душа

text: Девятнадцатилетний Тино (Данило Маттеи) приезжает в Венецию. Он поселяется у двоюродной тёти Софии (Катрин Денёв) и её мужа — высокопоставленного функционера господина Штольца (Витторио Гассман), и хочет брать художественные уроки в венецианской академии.


title: Потерянная душа

text: Нравы в доме — «благодаря» холодному и педантичному Фабио Штольцу — очень суровы. В первое же утро он будит Тино со словами, что так долго спать нельзя. И отводит его в художественную академию. Познакомившись с классом, Тино изумлется от красоты молодой девушки, Лючии (Аниче Альвина). Он, кажется, влюбляется на месте, и проводит большую часть свободного времени, преследуя девушку. Их роман развивается, но он не очень существенен к главной истории.


title: Потерянная душа

text: Довольно скоро Тино обнаруживает, что взаимоотношения тети и дяди весьма напряженны: господит Штольц частенько высмеивает Софию и держит её под чрезмерным контролем. Также парень начинает слышать странные шумы — кажется, они проистекают с верхнего этажа — но никто не объясняет ему причину их появления. Одолеваемый любопытством и противоречием к здешним цензам и правилам — Тино, несмотря на строгий запрет, пытается обнаружить этот источник… И получает помощь в лице домашней прислужницы Аннетты. Она рассказывает, что брат его дяди, очевидно безумный в течение нескольких десятилетий, находится запертым в закрытой для посторонних глаз комнате. Она громко высмеивает сумасшествие мужчины, замечая, что он подобен змее, когда высовывает язык. Тино начинает исследовать странную историю их семьи.


title: Канадский бекон

text: «Канадский бекон» () — комедийный кинофильм Майкла Мура 1995 года.


title: Канадский бекон

text: Середина 1990-х. Конец холодной войны, вопреки расчётам американского руководства, оборачивается негативными последствиями для Соединённых Штатов. С падением восточного блока «свободный мир» во главе с США остался без образа постоянного противника и стран, с которыми просто можно повоевать. В результате американский ВПК перестаёт получать государственные заказы, экономика начинает стагнировать, и многие заводы, прежде производившие военную продукцию, закрываются. Отчаявшийся недалёкий президент США (Алан Алда) с целью поднять свой резко упавший рейтинг накануне новых выборов пытается найти выход из сложившегося положения.


title: Канадский бекон

text: Параллельно представлена яркая иллюстрация к состоянию экономики страны — небольшой город Ниагара-Фолс на границе с Канадой, поразительно напоминающий родной городок Майкла Мура Флинт. Жизнь в городе практически прекратилась после закрытия единственного военного завода, и множество уволенных сотрудников решает кончить жизнь самоубийством (в чём им активно содействует местная полиция, так как плата за доставку трупов самоубийц вдвое выше денежного вознаграждения за спасение их жизней).


title: Канадский бекон

text: Для восстановления доверия к президенту и отвлечения внимания общественности от внутренних проблем американская администрация не находит ничего лучшего, как попробовать реанимировать военно-политическое противостояние времён биполярного мира. В Вашингтон вызывается российский президент Владимир Крушкин («Ваше товарищество», как обращается к нему один из подручных американского президента), сопровождаемый отечественным генералом, и президент США предлагает своему постсоветскому коллеге вернуться к «старой доброй холодной войне». Однако в своём визите руководитель «вражественного государства» преследует совершенно другую цель — покушать на халяву пресловутые «ножки Буша».


title: Канадский бекон

text: Оставшись с носом, заокеанские империалисты рассматривают все возможные кандидатуры на роль врага США — от Казахстана, на тот момент третьего по ядерному потенциалу государства в мире (президент отвергает этот вариант, поскольку «нормальные американцы не найдут его на карте»), до террористов (эта альтернатива также отброшена, так как «бояться придурков, взрывающих машины — чепуха»). Наконец, советник по национальной безопасности Стюарт Смайли (Кевин Поллак) рассказывает президенту о том, что самая страшная угроза суверенитету и самобытности США приютилась прямо под носом у ничего не подозревающих американцев.


title: Канадский бекон

text: Слова советника о том, что в соседней Канаде существует «бесплатная медицина, бесплатное высшее образование и бесплатные очки», а также прочие атрибуты «коммунистической экономики», повергают президента в ужас, и он, поддержанный генералом Диком Панцером (Рип Торн), немедленно объявляет холодную войну «канадским коммунистам» («…все ненавидят Канаду, как и их кленовый сироп»). Правящие круги Америки прибегают к манипуляциям СМИ с целью окончательно прикрепить к дружественному соседнему государству ярлык угрозы американскому стилю жизни. Весь эфир американских телеканалов буквально забивается роликами, в которых широкой общественности популярно объясняются такие фундаментальные истины, как «социалистическое правительство Канады сосредоточило 90 % своего населения у наших границ». В Америке разгорается антиканадская истерия, формируются отряды добровольцев для защиты страны в случае канадского вторжения и преследуются «американцы канадского происхождения».


title: Канадский бекон

text: Однако группа патриотически настроенных добропорядочных граждан США, жителей уже упоминавшегося приграничного городка, возглавляемая шерифом Бадом Б. Бумером (Джон Кэнди, по иронии судьбы сам являющийся канадцем), идёт ещё дальше и решает совершить вылазку на канадскую территорию (чтобы намусорить там). Одна из спутниц шерифа попадает в плен к канадской конной полиции. Узнав, что её увезли в столицу Канады Оттаву, шериф и солидарные с ним американские патриоты решают, что канадцы попросту обманывают их, поскольку «даже детям известно, что столица Канады — Торонто», и отправляются на поиски пропавшей подруги…


title: Канадский бекон

text: Похожий сюжетный ход использует в своём романе 1993 года «Американский герой» ("American Hero") писатель Ларри Бейнхарт. Позднее эта книга ляжет в основу известной ленты Барри Левинсона «Плутовство» ("Wag the Dog", 1997). Картина же Мура, не вписывающаяся в мейнстримный американский кинематографический процесс, получает плохие отзывы в прессе и оглушительно проваливается в прокате.


title: Бэтмен навсегда

text: «Бэтмен навсегда» () — американский супергеройский фильм 1995 года режиссёра Джоэля Шумахера и продюсера Тима Бёртона о персонаже DC Comics Бэтмене. Третий фильм в тетралогии, начавшейся фильмами «Бэтмен» (1989) и «Бэтмен возвращается» (1992), режиссёром которых был Тим Бёртон, и закончившейся фильмом «Бэтмен и Робин» (1997). В роли Бэтмена (Брюса Уэйна) — Вэл Килмер, заменивший Майкла Китона. В фильме также появился напарник главного героя — Робин (Дик Грейсон), которого сыграл Крис О'Доннелл. В фильме также снимались Томми Ли Джонс, Джим Керри, Николь Кидман, Дрю Бэрримор и Деби Мазар.


title: Бэтмен навсегда

text: Стилистика фильма сильно отличается от предыдущих частей, мрачная атмосфера которых была заменена более яркой и взрывной, рассчитанной на более молодую аудиторию. Это касалось и подбора актёров, и дизайна, и музыки.


title: Бэтмен навсегда

text: «Бэтмен навсегда» получил смешанные отзывы критиков, но был коммерчески успешным в кинотеатрах, собрав более 336 миллионов долларов США при бюджете в 100 миллионов. Сам создатель Бэтмена, Боб Кейн, выступавший творческим консультантам, назвал Вэла Килмера лучшим воплощением супергероя на экране.


title: Бэтмен навсегда

text: Теглайн: «Courage now, truth always…» ("Мужество сейчас, правда — всегда…").


title: Бэтмен навсегда

text: Фильм начинается с того, что Бэтмен спешит к Двуликому, это вторая сущность бывшего окружного прокурора Готэма Харви Дента (Томми Ли Джонс) который удерживает заложников в банке, рассчитывая заманить Бэтмена в смертельную ловушку. Бэтмен спасает заложника, но Двуликому удаётся уйти.


title: Бэтмен навсегда

text: Эдвард Нигма (Джим Керри), работающий в корпорации «Уэйн Энтерпрайзис», разработал прибор, транслирующий телевизионные программы прямо в человеческий мозг. Разработка была отвергнута Брюсом Уэйном, но Нигма продолжает работу над ней ночами. Когда сотрудник фирмы Фрэд Стикли обнаруживает это, то увольняет Нигму. Нигма похищает Стикли и проводит на нём свой эксперимент, который увеличивает интеллект Нигмы. После проведения опыта Нигма убивает Стикли (Бегли-мл.) и подделывает плёнки видеонаблюдения так, чтобы смерть Стикли выглядела самоубийством, а потом делает загадку.


title: Бэтмен навсегда

text: Нигма находит дом Уэйна и оставляет новую загадку. Брюс Уэйн приходит к психиатру Чейс Меридиан (Николь Кидман (оригинальный персонаж, придуманный специально для фильма)) и просит её разобраться с загадками, которые постоянно кто-то оставляет у его особняка, и затем приглашает её в цирк. Во время представления врывается Двуликий со своими наёмниками и устанавливает бомбу. Он обвиняет Бэтмена в том, что тот сделал его таким, и угрожает взорвать бомбу, если Бэтмен не появится на мероприятии и не снимет свою маску. Уэйн пытается признаться Двуликому о своей второй сущности, но его не слышно в общем шуме толпы. Тем временем семья акробатов Летающие Грейсоны трудятся над обезвреживанием бомбы через отверстие в куполе цирка. Самый младший из них, Дик (Крис О’Доннел), опережает свою семью, выталкивает бомбу через крышу и выбрасывает в реку. Когда он возвращается в цирк, то обнаруживает, что Двуликий убил его семью и скрылся. Уэйн чувствует свою ответственность за судьбу Дика и приглашает его жить в своём особняке. Дик заявляет о намерении отомстить Двуликому за смерть своей семьи. Когда он узнаёт, что Уэйн и есть Бэтмен, сразу настаивает на том, чтоб стать помощником борца с преступностью и таким образом достичь намеченной цели. Уэйн неохотно соглашается и Дик берёт себе по совету дворецкого Альфреда (Майкл Гоф) имя «Робин» ( — малиновка).


title: Бэтмен навсегда

text:
Эдвард Нигма, преследовавший Уэйна и оставлявший ему загадки, вдохновлённый и восхищённый нападением Двуликого на цирк, увиденным по телевизору, придумывает себе вторую сущность Человека-Загадки — мастера головоломок и ребусов. Он усовершенствует свой манипулятор сознанием и создаёт на его основе устройство, передающее сигнал из человеческого мозга и в него и предоставляющее возможность телепатически транслировать телевизионные программы. Однако побочным эффектом изобретения является то, что Нигма способен читать мысли человека, принимающего такой сигнал, и за его счёт увеличивать свой интеллект. Обещая применить своё изобретение для разоблачения Бэтмена, Риддлер объединяется с Двуликим, тот применяет монетку. В качестве Эдварда Нигмы он убеждает ничего не подозревающего Брюса Уэйна опробовать прибор и таким образом узнаёт о его второй сущности. Дик убеждает Бэтмена что он уже его напарник. Двуликий пытается убить Бэтмена-Уэйна, но появление Дика, переодетого в свой акробатический костюм, нарушает его план. Зная об истинном лице Бэтмена, злодеи встречаются около дома Уэйна. Человек-Загадка взрывает тайное убежище Бэтмена и оставляет последнюю загадку, а Двуликий похищает девушку.
Бэтмен отправляется спасать Чейс Меридиан из лап злодеев, которым, как оказывается в кульминационный момент, является Эдвард Нигма, преследовавший Уэйна.


title: Бэтмен навсегда

text:
Бэтмен, разгадав головоломку, спешит одолеть негодяев, но тут приходит Дик Грейсон в супергеройском костюме, назвавшись Робином.
Бэтмен и Робин находят пристанище Загадочника. Во время нападения на его логово Робин вступает в схватку с Двуликим и побеждает его. Вместо того, чтобы позволить Двуликому умереть, Робин спасает его, но тот берёт Робина в плен к Нигме. Когда Бэтмену удаётся добраться до места назначения, он обнаруживает, что Двуликий и Загадочник удерживают доктора Чейс Меридиан и Робина в качестве заложников. Человек-Загадка предлагает Бэтмену спасти на выбор одного из заложников, но Бэтмену удаётся спасти обоих. Вдобавок он уничтожает аппарат для сбора мозговых сигналов и Нигма теряет как приобретённый разум, так и свой собственный. В схватке Двуликий хочет убить их, но Бэтмен вынуждает Харви подбросить монетку, чтобы решить что с ними делать. Двуликий так и делает и Бэтмен вслед кидает горсть монет, Дент падает в шахту и погибает.
Бэтмен говорит Нигме, находившемся в шоке, что он одновременно и Брюс Уэйн и Бэтмен. Затем воздействует на его разум.


title: Бэтмен навсегда

text: Человека-Загадку заточают в лечебницу Аркхем и доктора Меридиан просят наблюдать за его состоянием. Нигма в камере постоянно твердит что он Бэтмен. Чейс Меридиан встречается с Уэйном и сообщает, что его секрету ничто не угрожает.


title: Бэтмен навсегда

text: Согласно данным "Box Office Mojo", мировые сборы фильма составили $336 529 144, из них $184 031 112 в США (второе место по итогам 1995 года, вслед за «Историей Игрушек»).


title: Бэтмен навсегда

text: По фильму были созданы две игры в жанре Beat ’em up: «Batman Forever» (1995) и «» (1996).


title: Кто в доме хозяин (фильм, 1995)

text: «Кто в доме хозяин» () — американская комедия. Известен также под названием «Хозяин дома».


title: Кто в доме хозяин (фильм, 1995)

text: Бен Арчер всегда был очень близок со своей матерью Санди — после того, как их бросил отец, они долго жили вместе, переезжая с места на место, но все мужчины, которые попадались им, не нравились ни матери, ни сыну. Пока в их жизнь не вошёл адвокат Джек Старджес (Чеви Чейз) и всё поменялось. Он не устраивает одиннадцатилетнего головореза, и тот решается избавиться от незваного гостя на этом празднике жизни, объявив ему войну. Но и новоиспеченный папаша не промах, и в его распоряжении найдётся оружие для борьбы с маленьким противником. Включая игры в индейцев и расправу с бандитами.


title: Столетие (фильм)

text: «Столетие» () — кинофильм. Основная идея фильма, действие которого начинается в последний день 1899 года, состоит в сопоставлении двух столетних рубежей. Автор, режиссёр и сценарист Стивен Поляков, прослеживает изменения, связанные с политикой и научным прогрессом, и анализирует их воздействие на индивидуальную личность и общество в целом.


title: Столетие (фильм)

text: Пол Райснер, молодой доктор, работает исследователем в престижном медицинском институте. Он увлечён своей профессией и стремится сделать блестящую карьеру. Вскоре он обнаруживает, что деятельность его наставника, профессора Мэндри, приводит к печальным последствиям. Все его пациентки становятся бесплодными.


title: Благородный венецианец по прозвищу «Полосатая задница»

text: «Благородный венецианец по прозвищу „Полосатая задница“» () — итальянская эксцентричная комедия, фильм режиссёра Флавио Могерини 1976 года. В главной роли — Марчелло Мастроянни. Также в фильме снялась семейная пара — Адриано Челентано и Клаудиа Мори.


text: Агостино (Лино Тоффоло) — органист, который в результате полосы неудач теряет свой фургон, служивший ему и транспортным средством, и домом. К счастью, он знакомится с маркизом Лука Мария (Марчелло Мастроянни), обедневшим аристократом, известным в округе своими увлечениями: полётами на воздушном шаре, выращиванием редких сортов тюльпанов и игрой на виолончели. Особняк маркиза, роскошное сооружение в стиле XVIII века, напоминает об элегантных балах того времени. Эта атмосфера возвращается каждый раз, когда Агостино (на органе) и Лука (на виолончели) исполняют произведения Вивальди.


text: Лука полностью поглощён прошлым и постоянно разговаривает с воображаемой женщиной, называя её своей женой. Агостино подыгрывает маркизу, опасаясь что может потерять крышу над головой. Тем временем, агенты риелторской фирмы, давно желающей купить особняк, задумывают объявить маркиза сумасшедшим, и приобрести имение с помощью его тётки (Флора Карабелла). В этот замысел вмешивается проститутка Надя (Клаудиа Мори), чья природная жадность используется друзьями маркиза для того, чтобы сыграть необходимую роль жены маркиза и тем самым сохранить имущество.


text: Продажу дома удаётся сорвать, однако Надя не спешит расставаться с ролью маркизы. Когда же она становится слишком жадной и совершенно несносной (к примеру, она закрашивает красной краской старинные фрески на стенах особняка, под предлогом косметического ремонта помещения), они избавляются от неё, отпустив в свободный полёт на воздушном шаре.


title: Легенды дикого запада

text: «Легенды дикого запада» (; другое название — «Небылицы») — вестернский, приключенческий, фантастический фильм 1995 года. В главных ролях снялись Патрик Суэйзи, Ник Стал, Оливер Платт, , Стивен Лэнг, Скотт Гленн, Кэтрин О'Хара и Джаред Харрис.


title: Легенды дикого запада

text: Фильм снял режиссёр , сценарий написали Стивен Блум и Роберт Родэт. Фильм был снят на студиях Caravan Pictures и Walt Disney Pictures. Премьера состоялась 24 марта 1995 года.


title: Легенды дикого запада

text: Долгими вечерами Дэнни с увлечением слушает рассказы о легендарных героях Дикого Запада. А днем он сталкивается с насилием и несправедливостью: преступные дельцы пытаются отнять у отца ферму, их единственную надежду на выживание.


title: Легенды дикого запада

text: И, когда шансов на спасение уже не остается, на помощь мальчику приходят легендарные герои, о которых Дэнни мог только мечтать. Бандиты, вставшие на пути у непобедимых воинов чести, не верят в сказки. Но вместо волшебных палочек их ждут настоящие револьверы…


title: Земля 2

text: «Земля 2» () — научно-фантастический телесериал, который показывался в США с ноября 1994 по июнь 1995. Шоу было закрыто после первого сезона, состоящего из 22-х эпизодов. В нём рассказывается о путешествии небольшой экспедиционной группы на схожую с Землей планету, G889, для поиска лекарства от болезни, названной «Синдром».


title: Земля 2

text: В 2192 большая часть человечества покинула Землю, чтобы жить на больших орбитальных космических станциях. Земля стала практически необитаемой, за исключением небольшого количества людей, все же проживающих на ней.


title: Земля 2

text: 8-летний Улисс Адэр, сын миллиардера Девон Адэр, заразился редкой смертельной болезнью, Синдромом, о которой не известно ни властям, ни всему медицинскому сообществу. Была выдвинута теория, согласно которой это сугубо детское заболевание и оно вызвано отсутствием окружающей среды, сходной с земной. Большинство детей, которые рождаются с этим заболеванием, живут не более девяти лет. Отчаянно пытаясь спасти своего сына, Девон собирает экспедицию, которая попытается приземлиться на планету, находящуюся в 22-х световых годах от Земли, для того, чтобы семьи с такими же детьми могли переселиться туда.


title: Земля 2

text: Двадцать два года спустя корабль прибыл на G889, но потерпел крушение при посадке совсем не на той стороне планеты, куда было запланировано приземление. Отдельные участники группы разбросаны по всей планете. И вот они начинают свой долгий и опасный путь к нужному месту.


title: Лесник, повар и дыра в небе

text: «Лесник, повар и дыра в небе» (, 1995) — телефильм американского режиссёра Джона Кента Харрисона.


title: Лесник, повар и дыра в небе

text:
В 1919 году молодой парень, работает подрывником в живописнейших местах на лесника Билла, хлебнувшего лиха на войне. Они строят дорогу. Он не любит повара, задевает его и выкобенивался перед лесником. А лесник дает ему самые трудные задания, а он их, чтобы доказать ему, выполняет.
Производство компании «"Signboard Hill Productions"».
Прокат: «"American Broadcasting Company"», «"Hallmark Home Entertainment"»


title: Био-сила

text: «Био-сила» — кинофильм.


title: Био-сила

text:
Ракета, на борту которой находится специальный особо опасный биологический материал, терпит крушение в отдалённой лесной местности.
К месту крушения посылают специальную армейскую команду, для того чтобы собрать остатки уцелевшего биоматериала и доставить его на базу для исследований.


title: Био-сила

text:
Один человек из армейской команды при контакте с биоматериалом заражается, превращается в монстра и убивает почти всех из остальной части команды.
Спастись удаётся только одному человеку, которому помогают брат с сестрой, живущие в лесу, пряча его в своём убежище.
Спасшийся пытается остановить своего бывшего приятеля и одновременно борется против другой армейской спецкоманды, которая направлена уже для уничтожения биоматериала и остатков ракеты.


title: Био-сила

text: Биоматериал, который находился в ракете, мог быть использован для создания суперсолдат и был запрещён. Крушение ракеты было преднамеренным, для того чтобы эксперимент всё-таки состоялся. Будут ли другие заражены и кто-же стоит за проведением этого эксперимента?


title: Отчаянные меры (фильм, 1993)

text: «Отчаянные меры» () — художественный фильм 1993 года производства Новой Зеландии, совместная работа двух режиссёров — Стюарта Мэйна и Питера Уэллса. Главные роли в этом фильме исполнили Дженнифер Уорд-Лилэнд, Кевин Смит, Лиза Чэппелл, Майкл Херст и Клифф Кертис. Премьера фильма состоялась 25 ноября 1993 года в Австралии. Фильм был хорошо встречен публикой и кинокритиками, в результате он получил несколько наград и номинаций на различных кинофестивалях, в том числе и в самой Новой Зеландии.


title: Отчаянные меры (фильм, 1993)

text: Действие фильма происходит в Новой Зеландии в конце XIX века. Главные героини картины — две сестры. Старшую сестру зовут Доротея, она умная женщина и имеет свой собственный бизнес. Младшая сестра Роза неразумна и связалась с каким-то мерзким типом Фрейзером. Она любит его и уже ждёт от него ребёнка, а он втягивает её в употребление наркотиков и хочет жениться на ней только из-за её богатого наследства.


title: Отчаянные меры (фильм, 1993)

text: Доротея ищет способ избавить Розу от Фрейзера, она готова потратить большие деньги, чтобы откупиться от него. Доротея находит несколько грубого, но красивого парня Лоуренса Хэйса. Она предлагает ему сделку. Он должен очаровать Розу, жениться на ней, и таким способом избавиться от Дрейзера. У Лоуренса всё получается, и за оказанную услугу Доротея щедро вознаграждает его большим земельным наделом.


title: Отчаянные меры (фильм, 1993)

text: Но Лоуренс не довольствуется только Розой — он влюбляется и в Доротею, но она взаимностью ему не отвечает. На Доротею также претендует и местный политик Уильям Пойсер — он нуждается в деньгах и надеется с помощью брака с богатой невестой выправить свой материальное положение. Но Доротее не нужен и политик, она — лесбиянка, любит свою служанку Энн Купер, с которой и хочет продолжить свои любовные отношения.


title: Святые и грешники (фильм)

text: «Святые и грешники» — кинофильм.


title: Святые и грешники (фильм)

text: Через много лет герой фильма Пуч возвращается в родные места. Здесь он встречает своего друга детства Биг Боя, который хочет с его помощью стать криминальным авторитетом, захватив часть местного наркобизнеса. Однако Биг Бой не знает, что его лучший друг — не кто иной, как работающий под прикрытием полицейский, перед которым поставлена задача низложить своего криминального друга.


title: Дневники баскетболиста

text: «Дневники баскетболиста» или «Дневник баскетболиста» () — американский художественный фильм режиссёра , снятый в 1995 году по автобиографическому роману Джима Кэрролла.


title: Дневники баскетболиста

text: Фильм поставлен по действительной истории, описанной в автобиографическом романе Джима Кэрролла. Рассказ ведется от лица главного героя и автора «Дневников баскетболиста», шестнадцатилетнего подростка, играющего в эту игру и пишущего хорошие стихи. Он и его друзья увлекаются наркотиками, что приводит к их постепенному падению и деградации. Мальчишке, попавшему в тюрьму, удалось избавиться от этой страшной зависимости, но его друзья так и остались умирать на улицах.


title: Санта-Клаус (фильм, 1994)

text: «Са́нта-Кла́ус» () — кинофильм.


title: Санта-Клаус (фильм, 1994)

text: Рождество — время волшебства и сказок. Скотт Кэлвин (Тим Аллен) только что развёлся с женой и решил взять сына на рождественские каникулы для укрепления связей. Готовясь к приезду сына, он обнаружил странного старика на крыше. Пытаясь его согнать, Скотт так сильно напугал его, что у него случился сердечный приступ. От него Скотт узнал, что старик — Санта-Клаус, и что теперь Скотту придется работать вместо него. Вместе с сыном они спасают Рождество.


title: Молодой Айвенго

text: «Молодой Айвенго» () — кинофильм, основанный по романе «Айвенго» Вальтера Скотта, написанном в 1819 году.


title: Молодой Айвенго

text: Премьера фильма состоялась 31 января 1999 года.


title: Молодой Айвенго

text: Эта история о похождениях ещё совсем юного мальчишки Айвенго, который только в будущем станет храбрым и знаменитым рыцарем. Молодой и отважный Айвенго ещё только познаёт все тонкости воина от своего мудрого наставника, который видит в нём очень много ловкости и потенциала. Между тем, в стране идёт раздор, между саксами и норманнами, последние из которых захватили землю отца Айвенго и он страстно хочет вернуть её обратно…


title: Телесные повреждения (фильм)

text: «Телесные повреждения» — кинофильм, другое название - "Жестокий выбор".


title: Телесные повреждения (фильм)

text: Когда в Лас-Вегасе жестоко убили стриптизёршу, расследование дела было поручено детективу Рите Кейтс и её напарнику. Собранные ими улики указывают на бывшего полицейского Сэма Мак-Кеона. Это ставит Риту в сложное положение, так как у неё с Сэмом был страстный роман, который в конечном счёте привёл к самоубийству её мужа.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: «Судья Дредд» () — фантастический боевик 1995 года, поставленный по одноименному комиксу вселенной 2000 AD. Главную роль исполнил Сильвестр Сталлоне.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Теглайн: "В будущем один человек — закон."


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Действие картины разворачивается в антиутопическом будущем, население Земли сосредоточено в нескольких крупных мегаполисах — Мега-городах, где все правосудие осуществляется вооруженными судьями, которые сами разыскивают преступников, расследуют их дела и на месте выносят приговор, не подлежащий обжалованию. Смертные приговоры судьи сами же и исполняют на месте.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Джозеф Дредд — лучший Судья Мега-сити, вселяющий ужас в преступников. Он оказывается жертвой заговора одного из верховных судей Гриффина и преступника Рико. Известный журналист был застрелен из пистолета Дредда, которым может воспользоваться только обладатель его ДНК, что как будто исключает невиновность Джозефа. Дредду грозит смертная казнь, но Гриффин уговаривает покровителя Дредда, главного судью Фарго, уйти в отставку. Согласно закону, Фарго озвучивает последнее желание, и смертная казнь Дредду заменяется на пожизненное заключение. Фарго, как и другие судьи до него, берёт оружие и уходит за пределы города, чтобы нести туда правосудие.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Самолет, доставляющий заключенных в колонию, сбит семьей бандитов-людоедов в пустыне. Выживший Дредд вступает в бой с бандитами. Ему на помощь неожиданно приходит Фарго, который рассказывает Дредду о его происхождении. Дредд и Рико — клоны, созданные на основе ДНК лучших Судей в попытке вывести идеального Судью согласно проекту «Янус». Непогрешимый Дредд стал идеалом судьи, олицетворением Закона, но Рико превратился в идеального преступника. Дредд и Фарго понимают, что только Рико мог застрелить журналиста, поскольку его ДНК идентична ДНК Дредда. Фарго лично подписал приговор о казни Рико, но он не был выполнен людьми Гриффина. Вместе со случайным спутником, хакером Ферджи, Дредд идёт обратно в Мега-сити, чтобы разоблачить Рико и Гриффина и восстановить своё доброе имя.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Тем временем судьи гибнут, как мухи, попадая в ловушки Рико. В связи с огромными потерями судья Гриффин выносит на заседании Совета верховных судей предложение разблокировать программу «Янус» по созданию «идеальных» клонов судей. Совет соглашается, судьи разблокируют файлы «Януса», но Гриффин и Рико истребляют весь Совет. Рико уничтожает образец ДНК идеального судьи и помещает в прибор собственную ДНК. Его личный робот отрывает руки и ноги шокированному изменой Гриффину.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Дредд, Ферджи и помогающая им молодая судья Херши вступают в бой с Рико на вершине Статуи Свободы, и тот погибает. Герои уничтожают его клонов. Выжившие судьи предлагают Дредду пост главного судьи, но тот отвечает: «Я — уличный судья. И у меня поднакопилось работы» и отправляется на улицы Мега-сити, чтобы нести туда закон и порядок.Модельер Джанни Версаче предложил разработанный им ряд костюмов для фильма, однако студия от них отказалась.Из фильма была удалена сцена, где Дредд борется и стреляет в клонов Судьи во время кульминации фильма. Эта сцена была удалена по неизвестным причинам, однако некоторые рекламные ролики показывают её части, как клоны просыпаются, а Дредд снимает одного из них. Была также статья журнала об этой удалённой сцене. Некоторые другие части были также вырезаны.


title: Судья Дредд (фильм, 1995)

text: Фильм в основном получил негативные отзывы. Rotten Tomatoes дал фильму оценку 18 % на основе рецензий от 51 критиков со средним рейтингом 3,7/10.21 сентября 2012 года вышел фильм Судья Дредд 3D. В главной роли актёр Карл Урбан, известный по таким лентам как «Хроники Риддика», «РЭД». Режиссёр фильма Пит Трэвис, ранее снявший «Конец игры» и «Точка обстрела». Данный фильм не является ремейком.


title: Потрошитель разума

text: «Потрошитель разума» () — американский фильм ужасов 1995 года.


title: Потрошитель разума

text: Научный эксперимент по созданию сверхчеловека заходит в тупик. Чтобы остаться в живых, выведенное существо вынуждено питаться человеческим мозгом. Единственный человек, способный уничтожить монстра — гениальный учёный Джеймс Стоктон.


title: Потрошитель разума

text: Крейвен продал права на франшизу, и в 1995 году кабельный канал HBO снял этот фильм, который также известен под названиями «У холмов есть глаза 3» или «У холмов всё ещё есть глаза». Крейвен спродюсировал фильм, а его сын Джонатан Крейвен стал автором сценария картины.


title: Потрошитель разума

text: В фильме звучали песни:


title: Фаринелли-кастрат

text: «Фаринелли-кастрат» ("Farinelli") — кинофильм режиссёра Жерара Корбьо.


title: Фаринелли-кастрат

text: Фильм о легендарном певце XVIII века Карло Броски по прозвищу Фаринелли (1705—1782), кастрированном в детстве старшим братом Риккардо, композитором, боявшимся, что с возрастом тот потеряет свой чудный голос.


title: Фаринелли-кастрат

text: Его искусство покорило самого Генделя, а зрители приходили в экстаз, падали в обморок и называли его «божественным Фаринелли». Трагедия этого человека, не имеющего возможности обрести полноценного счастья с женщиной, усиливается ещё более, когда он узнаёт, что его увечье было не следствием несчастного случая, а осознанного поступка брата.


title: Фаринелли-кастрат

text: Они делили женщин — Карло начинал, доводя их до оргазма, а Риккардо «закладывал семя». Это впоследствии позволило певцу не до конца, но всё же, познать радость отцовства, соединив жизнь с любимой женщиной, когда он уже отказался от выступлений и пел только для испанского короля Филиппа V.


title: Фаринелли-кастрат

text: Саундтрек к кинофильму записал французский барочный оркестр «Лирические таланты» (Les Talens Lyriques) под управлением Кристофа Руссе.


title: Фаринелли-кастрат

text: Кинофильм был удостоен двух премий «Сезар» в категориях «лучшее звуковое оформление» и «лучшие декорации» (1995).«Дворянский» театр начинает оперный сезон уже 28 октября, возобновлением «Полифема», затем сезон продолжался оперой Верачини «Адриано в Сирии», написанной на либретто Метастазио. О том, какой интерес вызвало это произведение, информирует в своем письме от 25 ноября лорд Хёрви:


title: Фаринелли-кастрат

text: «Как раз сейчас я с королём возвратился с продолжавшейся четыре часа зевоты, вызванной самой длинной и самой скучной оперой на свете, которую благородное невежество наших нынешних музыкальных руководителей навязало невежественной английской публике … Драму написал один безымянный дурак, а музыку некий Верачини, ненормальный, который, чтобы показать своё совершенное умение, написал полдюжины очень плохих партий, и самые плохие для Куццони и Фаринелли. Но худший среди них Сенесино, который, как какое-то заблудившееся эхо, потерял голос, и кроме одного разве тела ничего не осталось уже от его бывшего ореола.


title: Фаринелли-кастрат

text: Гендель важно и очень гордо сидел в середине ложи партера, и было видно, что своей тихой победой он усугубляет агонию этой несчастной оперы; он не заметил, что является таким же ненормальным, вследствие того что не сочиняет, каким ненормальным выставил себя Верачини, когда написал эту оперу… У этого малого [Генделя] больше ума, больше умения, больше рассудительности, и он обладает намного большею силой музыкального выражения, чем кто-либо другой…»


title: Штурмующие

text: «Штурмующие» () — американский телефильм 1987 года, снятый режиссёром Бертом Кеннеди по книге историка Лона Тинкла «».


title: Штурмующие

text: В первые годы независимости Мексики многочисленные англо-американские иммигранты поселялись в мексиканском Техасе, бывшим частью штата Коауила-и-Техас. В 1835 году они подняли мятеж против мексиканского правительства президента Санта-Анны. Техасских поселенцев поддержали добровольцы из США. Санта-Анна лично возглавил мексиканскую армию для подавления восстания. Многочисленное войско пересекло реку Рио-Гранде, разделявшую Техас и Мексику, и подступило к административному центру мятежной республики — Сан-Антонио-де-Бехару, где в крепости Аламо укрепился небольшой гарнизон защитников.


title: Штурмующие

text: В историю эти действия вошли как Техасская революция. А битва за форт Аламо стала символом этого противостояния.Список наград и номинаций приведён в соответствии с данными IMDb.


title: Дельта Венеры (фильм)

text: «Дельта Венеры» () — эротическая мелодрама 1995 года режиссёра Залмана Кинга. Фильм снят по мотивам одноименного романа французской писательницы Анаис Нин, написанного писательницей ещё в 1940-х годах, но выпущенного впервые только в 1977 году.


title: Дельта Венеры (фильм)

text: Фильм снят с участием Чехии, съёмки фильма проходили в Праге. Главные роли в этом фильме исполнили , Костас Мэндилор, Эрик Да Сильва, Рэйвен Сноу, Рори Кэмпбелл и Бернард Зетте. Премьера фильма состоялась 9 июня 1995 года в Турции.


title: Дельта Венеры (фильм)

text: Фильм рассказывает историю молодой писательницы Елены, которая уезжает из Америки и осенью 1939 года оказывается во Франции в Париже. Елена пишет любовные романы — она молода и амбициозна и стремится покорить местную читательскую аудиторию.


title: Дельта Венеры (фильм)

text: Молодая женщина переживает короткий и страстный роман с одним из американских писателей, о котором через время забывает. А её работу начинает финансировать анонимный коллекционер — но он хочет получить от неё более скандальные рассказы. Позже она узнаёт, что за этим коллекционером стоит тот самый писатель, которого она полюбила сразу по приезде в Париж.


title: Атлантида, погибший континент

text: «Атлантида, погибший континент» () — американский художественный фильм 1961 года, приключенческий фильм с элементами фантастики. Фильм снят режиссёром Джорджем Палом. Главные роли в этом фильме исполнили Сал Понти, Джойс Тейлор, Джон Дэлл и Эдвард Платт.


title: Атлантида, погибший континент

text: Фильм рассказывает историю Деметриоса и принцессы Антиллии. Действие происходит 3000 лет назад и затрагивает легендарную Атлантиду. Деметриос — простой греческий рыбак. Плавая в море он спасает девушку, терпящую кораблекрушение.


title: Атлантида, погибший континент

text: Девушка оказывается принцессой Антилией с Атлантиды, и Деметриос сопровождает Антилию домой на её родину. На Атлантиде Деметриос попадает в рабство. Королевством управляет король, отец Антилии. Но у королевства есть и тайный правитель — злой волшебник, которому подчиняются все в том числе и король.


title: Атлантида, погибший континент

text: А в королевстве добывают особый минерал, который имеет некоторые интересные свойства — минерал прозрачный и может поглощать солнечные лучи, накапливая тепловую энергию, которую в дальнейшем можно использовать. Но этот минерал имеет и одно неожиданное свойство — из кристаллов можно изготовить оружие, которое излучает особый тепловой луч, наподобие лазерного — этот луч в мгновение может разрушить что угодно.


title: Величайший (фильм)

text: «Величайший» () — биографический фильм о жизни чемпиона мира по боксу Мохаммеда Али. Сценарий написан на основе книги Мохаммеда Али, Ричарда Дарема и Герберта Мохаммеда «Величайший: моя история».


title: Величайший (фильм)

text: Агент боксёра Кассиуса Клея жёстко разбирает условия предстоящих боёв, говоря, что величайшие чернокожие боксёры по окончании карьеры становились бедными и Клей не должен проходить этот путь.


title: Величайший (фильм)

text: Кассиус Клей переходит в ислам, принимая имя Мохаммед Али. Позднее он отказывается отправиться на войну во Вьетнаме. Это осложняет его профессиональную карьеру и приводит к судебному процессу, который Али выигрывает.


title: Погоня во времени

text: «Погоня во времени» — американский фантастический кинофильм.


title: Погоня во времени

text: Изобретатель Ник Миллер собирает машину времени из маленького самолёта и персонального компьютера и продаёт её корпорации ДженКорп. Директор корпорации Дж. К. Робертсон, используя машину в преступных целях, едва не уничтожает привычную зрителю реальность, и Ник, чтобы остановить его, вынужден строить вторую машину времени и предотвращать заключение сделки в прошлом.


title: Погоня во времени

text: Фильм получил первый приз на Хьюстонском кинофестивале 1994 года как лучший независимый кинофильм в жанре фэнтези или хоррора.


title: Пять дней одного лета

text: «Пять дней одного лета» () — фильм режиссёра Фреда Циннеманна с Шоном Коннери в главной роли. Это последний фильм Циннеманна. Несмотря на бюджет 15 млн $, в кинопрокате США фильм собрал лишь 199 тыс. $. Его рейтинг на Rotten Tomatoes — 4/10.


title: Пять дней одного лета

text: Действие происходит в 1932 году. Шон Коннери играет британского врача, который увлекается альпинизмом и со своей молодой любовницей (и племянницей) Кейт проводит отпуск в швейцарских Альпах. Вскоре их молодого проводника Иоганна и Кейт начинает влечь друг к другу, что не остаётся незамеченным. Трагедия происходит тогда, когда Иоганн и Дуглас отправляются в горы.


title: Ярость ангелов 2

text: «Ярость ангелов 2» () — американский художественный телефильм 1986 года, мелодрама, снятая режиссёром Полом Уэндкосом. Экранизация произведения Сидни Шелдона. Сиквел фильма «Ярость ангелов» 1983 года.


title: Ярость ангелов 2

text: Этот фильм также известен и под другими названием — "«Ярость ангелов: история продолжается»", "«Гнев ангелов 2»" и "« Гнев ангелов: история продолжается»".


title: Ярость ангелов 2

text: Продолжение истории молодой женщине-адвокате Дженнифер Паркер. Круг действующих лиц несколько изменился, если Дженнифер Паркер осталась, также как и женатый политик Адам Уорнер, в которого она влюблена, то гангстера Майкла Моретти нет, так как он был убит в первой части, вместо него появляется его брат Джеймс Моретти, жаждущий мести. В этой части Дженнифер воссоединяется со своей матерью Марчезой Аллабранди, а Джеймс Моретти шантажирует сенатора Адама Уорнера, надеясь снять обвинения со своего босса.


title: Спасите «Титаник»

text: «Спасите „Титаник“», варианты — «Титаник», «S.O.S. с „Титаника“» (оригинальное название — "S. O. S. Titanic") — англо-американский телефильм 1979 года о гибели лайнера «Титаник».


title: Спасите «Титаник»

text: Ночью 14 апреля 1912 года крупнейший на то время пассажирский морской лайнер «Титаник» столкнулся с айсбергом, недалеко от побережья Ньюфаундленда. В фильме рассказывается о последнем рейсе лайнера, о его пассажирах и о тех ужасах, что обрушились на них в ночь катастрофы, с точки зрения трёх разных групп пассажиров — соответственно, первого, второго и третьего класса.


title: Спасите «Титаник»

text: Пассажиры первого класса, о которых рассказывается в фильме, включают миллионера Дж. Дж. Астора с его новой женой Мадлен, их подругу Молли Браун, ещё одну пару молодожёнов — Дэниела и Мэри Марвин, а также Б. Гуггенхайма.


title: Спасите «Титаник»

text: Третьим классом плывут около десятка ирландских эмигрантов, переживания и гибель которых во время катастрофы подробно показаны в фильме.


title: Алая женщина

text: «Алая женщина» () — кинофильм. Премьера во Франции состоялась 14 мая 1969 года, в Италии — 29 августа 1969 года .


title: Алая женщина

text: Люсий и Жюльен жили в Ницце и любили друг друга, по крайней мере так думала сама молодая девушка Люсий. Но Жюльен предаёт её, и кроме того все её деньги потеряны. Люсий решает убить предателя и после покончить с собой. А пока она даёт себе одну неделю и отправляется в Париж, чтобы прожить это время прекрасно и проститься со всем — с миром, людьми, Парижем, жизнью, а потом в пятницу исполнить свой план.


title: Алая женщина

text: Но всё происходит совсем не так как она представляла. Происходят многие события, Люсий случайно встречает одного парижанина, который в пятницу мешает исполнению кровавого плана обманутой влюблённой. В итоге всё заканчивается хорошо, и каждый из героев продолжает свою жизнь.


title: Алая женщина

text: По сюжету героиня знакомится с гастролирующей в Париже четвёркой "Битлз", показанной в фильме под псевдонимом "Клещи" (пародия на "Жуки"), и даже принимает наркотики вместе с одним из музыкантов.


title: Замочить старушку

text: «Замочить старушку» (, игра слов — «Убийцы леди» и «Сердцееды») — классическая чёрная комедия британской компании Ealing Studios, снятая в 1955 году.


title: Замочить старушку

text: Банда под руководством «профессора» Маркуса (Алек Гиннесс) замышляет ограбление инкассаторов. Чтобы вывезти с вокзала Кингс-Кросс награбленное, они решают воспользоваться одинокой вдовой-старушкой, миссис Уилберфорс. Преступники селятся у неё под видом струнного квинтета. По просьбе профессора старушка соглашается вывезти его «багаж» с вокзала, не подозревая, что он набит награбленной наличностью. Получив деньги и распрощавшись с милой старушкой, преступники покидают её дом.


title: Замочить старушку

text: Однако при захлопывании двери случается несуразная мелочь — и старушка понимает, что её жилец ведёт нечестную игру. Чтобы она не пошла в полицию и замолчала навеки, грабители условливаются «убрать» её. Оказывается, исполнителя «грязной работы» найти не так-то просто. Никто не хочет брать на душу убийство невинной женщины. Гуманизм не доводит бандитов до добра: они истребляют друг друга, а старушка остаётся благополучно доживать свои дни с их деньгами.


title: Замочить старушку

text: Ремейк этого фильма в 2004 году сняли братья Коэны (роль, сыгранную в оригинальном фильме Алеком Гиннесом, исполнил Том Хэнкс). Фильм Коэнов носит то же название, но в России известен как «Игры джентльменов».В 1957 году автор сценария Уильям Роуз номинировался на премию «Оскар» за лучший сценарий. В 1956 году он был награждён премией BAFTA за лучший британский сценарий, а актриса Кэти Джонсон получила эту премию за исполнение главной женской роли в фильме. Кроме того, фильм номинировался на премию BAFTA за лучший фильм и за лучший британский фильм. Комедия заняла 13-е место в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии BFI.


title: Война Мёрфи

text: «Война Мёрфи» — кинофильм. Экранизация романа Макса Кэтто.


title: Война Мёрфи

text: Последние месяцы Второй мировой войны. Мёрфи, ирландец по происхождению и лейтенант Эллис — единственные выжившие из команды торгового судна, которое потопила немецкая подводная лодка. Остальных выживших расстреляли из пулемётов немецкие подводники. Им удалось добраться до берега (события происходят недалеко от места впадения в океан реки Ориноко, Венесуэла), где оказалось поселение квакеров-миссионеров. Там Мёрфи оказывает медицинскую помощь местный врач-женщина (сыгранная женой О’Тула).


title: Война Мёрфи

text: Когда Мёрфи обнаружил, что потопившая его судно подводная лодка скрывается неподалёку, вверх по течению реки, он начинает настойчиво разрабатывать план мести, учитывая, что с затонувшего судна удалось спасти Grumman J2F Duck (американский поплавковый самолёт). Но пилота — лейтенанта Эллиса — убивают высадившиеся на резиновых лодках немцы.


title: Война Мёрфи

text: Мёрфи выводит самолёт на реку и методом проб и ошибок осваивает его управление. В этой сцене множество кадров с крутыми виражами самолёта, уворачивающегося от деревьев и построек.


title: Война Мёрфи

text: Вскоре Мёрфи находит место, где скрывается подводная лодка и пытается закидать её самодельным «коктейлем Молотова». Попытка заканчивается неудачей. Разъярённый Мёрфи пытается протаранить подводную лодку плавучим краном, который принадлежит местному французу Луи. Таран также не удаётся, так как подводная лодка подныривает под кран. Но погружение рассчитано неточно и лодка застревает в илистом дне. Мёрфи использует кран для того, чтобы сбросить торпеду на оказавшуюся в ловушке лодку. Взрыв торпеды уничтожает врага. Но Мёрфи зажимает стрелой крана и он тонет вместе с ним в реке.


title: Вожди Атлантиды

text: «Вожди Атлантиды» () — английский фантастический фильм режиссёра Кевина Коннора.


title: Вожди Атлантиды

text: Действие происходит в конце XIX века. Английский археолог — профессор Эйткен с сыном Чарльзом на зафрахтованном судне «Роза Техаса» отправляются на поиски Атлантиды. Планируется совершить погружение в водолазном колоколе, сконструированном американским инженером Грегом Коллинзом, который также взят в экспедицию. Во время погружения колокол с Чарльзом и Грегом на борту подвергается нападению доисторической морской рептилии — плезиозавра, но те успешно от неё отбиваются, а затем на дне находят золотую статую. Это указывает на то, что искатели на верном пути. Статуя поднята на борт «Розы Техаса», но алчная команда решает присвоить древний артефакт себе и отрубает тросы, связывающие подводный аппарат с судном. Вскоре затем на корабль нападает гигантский спрут и уносит команду в затонувшую в древности Атлантиду, куда в колоколе попадают и Грег с Чарльзом. Населяют страну неизвестные науке монстры (могдаан, заарги) и люди со вживлёнными жабрами. Управляют страной вожди, тысячелетия назад прилетевшие с Марса и владеющие неземными технологиями.На экраны СССР вышел в 1981 году. Дублирован на киностудии Ленфильм. Озвучивали: А. Карапетян (титры), П. Кашлаков, А. Демьяненко, Т. Иванова, П. Кадочников, В. Козинец.


title: Метрополис

text: «Метро́полис» () — немой 2,5-часовой художественный фильм Фрица Ланга по сценарию и параллельно написанному роману Теи фон Харбоу, эпическая метафорическая и научно-фантастическая антиутопия, ставшая высшей точкой и завершением развития немецкого киноэкспрессионизма. Считается одним из величайших немых кинопроизведений в истории.


title: Метрополис

text: Фильм начинается и заканчивается фразой: "«Посредником между головой и руками должно быть сердце»".


title: Метрополис

text: Действие разворачивается в Будущем. Огромный футуристический город Метрополис разделён на две части — верхний Рай, где обитают «хозяева жизни», и подземный промышленный Ад, жилище рабочих, низведённых до положения придатков гигантских машин.


title: Метрополис

text: Сын единовластного правителя Метрополиса, Фредер ("Густав Фрёлих"), ведёт беззаботную и праздную жизнь и развлекается в Вечных Садах. Внезапно он видит Марию ("Бригитта Хельм"), девушку «снизу», которая привела на верхние уровни детей рабочих, чтобы показать им лучшую жизнь, возможно, ожидающую их впереди. Охрана выводит девушку и детей, но Фредер успевает влюбиться в неё с первого взгляда. Он отправляется её искать и попадает на промышленный уровень как раз в тот момент, когда там происходит авария, в которой погибают несколько человек. Подземная часть Метрополиса представляется Фредеру Молохом, постоянно требующим всё новых человеческих жертв.


title: Метрополис

text: Фредер идёт к своему отцу, Йо Фредерсену ("Альфред Абель"), рассказывает об аварии и спрашивает его, где те люди, чьими руками построен Метрополис. Фредерсен отвечает, что они там, где им и положено быть — на Дне. В это время к Фредерсену приходит цеховой мастер Грот ("Генрих Георге") и приносит таинственные планы неизвестного подземелья, найденные в карманах двух погибших при аварии рабочих. Фредерсен спрашивает своего помощника Иосафата ("Теодор Лоос"), почему о взрыве и планах он узнаёт от сына и мастера, а не от него. Иосафат ничего не может ответить, и Фредерсен его увольняет — это означает, что Иосафат обречён отправиться на Дно. Фредер сочувствует Иосафату и предлагает ему работать на него. Фредерсен приказывает начальнику службы безопасности Худому ("Фриц Расп") докладывать о каждом шаге Фредера.


title: Метрополис

text: Фредер снова отправляется на промышленный уровень, желая на своем опыте понять жизнь рабочих. Очень скоро он понимает, что в Метрополисе рабочий — это только придаток Машины, приказы которой он должен выполнять. Фредер заменяет измотанного монотонным трудом рабочего Номер 11811 ("Эрвин Бисвангер") и становится на его место возле машины. Они меняются одеждой, и Фредер просит рабочего, чтобы тот отправился к Иосафату и дождался его. Худой в это время следит за машиной Фредера, шофёр которого получает через Номер 11811 приказание Фредера ехать на квартиру Иосафата. Номер 11811 находит в карманах одежды Фредера много денег, поддаётся искушению и отправляется в Иошивару — квартал «красных фонарей» и разгульных развлечений.


title: Метрополис

text: Фредерсен приходит к изобретателю Ротвангу ("Рудольф Клайн-Рогге"), в доме которого обнаруживает гигантский бюст Хель — своей покойной жены, матери Фредера, в которую Ротванг был когда-то влюблён. Ротванг мстительно говорит, что сумел вернуть Хель к жизни, и показывает Фредерсену женщину-робота, «совершенного человека будущего — человеко-машину». Ему нужно 24 часа, чтобы завершить работу, — и тогда никто не сможет отличить его творение от живого человека. Фредерсен просит Ротванга посмотреть странные планы подземелий. Ротванг приходит к заключению, что это планы древних катакомб, расположенных ниже Дна Метрополиса. «Хотел бы я знать, что рабочие делают в этих катакомбах», — говорит Фредерсен. В ответ Ротванг показывает ему тайный вход в подземелье.


title: Метрополис

text: В это время Фредер находит в кармане одежды рабочего такой же план. Другой рабочий замечает это и говорит, что очередная встреча состоится сегодня после окончания смены в заброшенной штольне: «она снова зовёт нас». С трудом дождавшись конца смены, измотанный и почти лишённый воли, Фредер вместе с другими рабочими добредает по коридорам катакомб до подземной часовни, где вдруг видит Марию.


title: Метрополис

text: Фредерсен с Ротвангом наблюдают эту сцену через пролом в своде часовни, при этом Ротванг узнаёт Фредера и прилагает все усилия, чтобы Фредерсен не заметил своего сына.


title: Метрополис

text: Мария пересказывает рабочим легенду о Вавилонской башне: "Великие умы задумали построить башню до небес и тем самым восславить величие Разума, Создателя и Человека. Однако сами они не могли реализовать свой замысел, а потому наняли для постройки Башни рабочих. И случилось так, что Руки, которые строили Башню, ничего не знали о Голове, в которой возникла изначальная идея. И то, что для Головы было вдохновением, для Рук обернулось непосильной ношей, проклятием. Руки и Голова говорили на одном языке, но не понимали друг друга — и Башня так и не была построена. Для того, чтобы Руки и Голова могли говорить друг с другом, нужен Посредник, и этим Посредником должно быть Сердце." «Где же этот Посредник?» — спрашивает один из рабочих. «Он придёт!» — отвечает Мария. «Мы будем ждать и терпеть, — говорит рабочий. — Только бы не слишком долго». Рабочие расходятся, остаётся только Фредер. Мария узнаёт его и называет Посредником.


title: Метрополис

text: Фредерсен, так и не узнавший своего сына в толпе, предлагает Ротвангу придать человеко-машине облик Марии, чтобы разрушить доверие рабочих к девушке. Ротванг соглашается, придумав, как это можно использовать для мести Фредерсену. Он преследует Марию в катакомбах и загоняет её в свою лабораторию, чтобы скопировать её внешность на человеко-машину. Ротванг поручает человеко-машине погубить Фредерсена, его город и его сына.


title: Метрополис

text: Фредер приходит на встречу, которую Мария назначила ему в Соборе, но Мария не появляется. Фредер идёт на квартиру Иосафата, надеясь встретить там рабочего Номер 11811 и с его помощью снова найти Марию. Однако Худой уже перехватил рабочего и отправил его на место к машине. Фредер уходит, решив, что должен найти Марию сам. К Иосафату приходит Худой, который пытается подкупом и угрозами вынудить его покинуть Метрополис, но Иосафат отказывается предать Фредера. Они сражаются, Худой побеждает.


title: Метрополис

text: Ротванг пытается обездвижить Марию, чтобы поместить её в машину для копирования внешности. Мария сопротивляется. Её крик слышит Фредер, проходящий мимо дома Ротванга. Он врывается в дом, но оказывается заперт в подвале. Ротванг успешно копирует внешность Марии на человеко-машину, освобождает Фредера и говорит ему, что Мария сейчас у его отца. На самом деле к Фредерсену отправилась её механическая копия, Лже-Мария.


title: Метрополис

text: Фредерсен приказывает Лже-Марии опорочить доброе имя девушки, образ которой она носит. Ворвавшийся в комнату Фредер видит их вместе и впадает в безумие. Пока Фредер лежит в постели в горячке, Йо Фредерсену приносят приглашение от Ротванга на званый вечер, где главной звездой становится Лже-Мария — она танцует экзотический танец, который приводит молодых людей в неистовство. В бреду Фредер видит Марию в образе вестницы Апокалипсиса, видит статую Смерти, которая выходит из Собора в Метрополис, чтобы пожрать человеческие жизни.


title: Метрополис

text: Фредер приходит в себя. К нему приходит Иосафат в костюме рабочего — он скрывается от шпионов Фредерсена. Он рассказывает, что после званого вечера Ротванга среди молодых аристократов было несколько дуэлей и самоубийств. Вечные Сады заброшены, зато в Иошиваре столпотворение, и во всём этом виновата Мария. Худой докладывает Фредерсену, что только вера в приход Посредника удерживает рабочих от бунта. Фредерсен приказывает ему не препятствовать рабочим — что бы ни случилось, это отвечает его планам.


title: Метрополис

text: Ротванг говорит настоящей Марии, что Фредерсен хочет спровоцировать беспорядки, чтобы получить возможность подавить рабочее восстание силой.


title: Метрополис

text: Лже-Мария выступает перед рабочими в часовне. Она говорит, что Посредник не пришёл, что терпение должно закончиться, и призывает уничтожать машины. Рабочие готовы начать восстание. Появляются Фредер и Иосафат. Фредер обвиняет Лже-Марию, говорит, что она — фальшивка. Рабочие, узнав сына Фредерсена, в ярости набрасываются на него; Номер 11811 заслоняет Фредера от удара ножом и погибает.


title: Метрополис

text: Лже-Мария провоцирует восстание. Рабочие и их жёны на подъёмниках отправляются на промышленный уровень, чтобы уничтожить машины, которые Лже-Мария назвала главной причиной их несчастий. Старший бригадир Грот закрывает перед ними ворота, чтобы спасти Генератор, и докладывает о восстании Фредерсену по видеотелефону. Тот приказывает открыть ворота. Грот подчиняется. Рабочие врываются в машинный зал. Грот пытается объяснить рабочим, что если они уничтожат машину, то весь жилой уровень, где остались дети, будет затоплен, но его никто не слушает. Рабочие набрасываются на него, а Лже-Мария в это время включает Генератор на полную мощность и скрывается. Рабочие в восторге наблюдают за тем, как Генератор и другие машины разрушаются от перегрузки.


title: Метрополис

text: Фредерсен из своего кабинета наблюдает за тем, как в Метрополисе пропадает энергия и останавливается движение. Входит Худой и докладывает, что Фредер остался на Дне. «Я хочу знать, где мой сын!» — кричит Фредерсен. «Завтра многие спросят: „Йо Фредерсен, где мой сын?“» — отвечает Худой.


title: Метрополис

text: Настоящая Мария оказывается на Дне как раз в тот момент, когда начинается затопление и с верхнего уровня падают все подъёмники. Она поднимает тревогу и пытается спасти детей. К ней присоединяются Фредер и Иосафат. Вместе они выводят детей с затопленного уровня через вентиляционные шахты.


title: Метрополис

text: Гроту в конце концов удаётся напомнить обезумевшим рабочим о том, что их дети остались на Дне. «Кто подговорил вас разрушить машины? — спрашивает он. — Без них вы умрёте!» Рабочие отвечают, что их подговорила ведьма, и отправляются в погоню за ней.


title: Метрополис

text: В это время Лже-Мария в Иошиваре возглавляет празднование Конца Света, а Фредер и настоящая Мария отводят детей в Вечные Сады. Толпа рабочих нападает на настоящую Марию, ей чудом удается спастись от расправы. В ужасе она бежит в Иошивару. Толпа бежит за ней туда и сталкивается с шествием «золотой молодёжи» во главе с невменяемой Лже-Марией. Её привязывают к столбу и намереваются сжечь на огромном костре. Фредер, думая, что это настоящая Мария, пытается её спасти, но его не пускают.


title: Метрополис

text: Сошедший с ума Ротванг сталкивается возле Собора с настоящей Марией и в безумии принимает её за Хель. Перепуганная Мария бежит от него, но он не отстаёт. Вдвоём они оказываются на колокольне Собора, и Мария, повиснув на верёвке, начинает бить в колокол.


title: Метрополис

text: Фредер наконец понимает, что к столбу привязана не Мария, а человеко-машина, которую огонь лишил человеческого облика. Колокольный звон привлекает его внимание, и он видит на галерее собора Марию, которую преследует Ротванг. Фредер бросается ей на помощь и схватывается с Ротвангом. За их дракой в ужасе наблюдает снизу Фредерсен. Рабочие узнают его, но Иосафат успевает сказать им, что их дети в безопасности. Фредеру удаётся сбросить Ротванга с галереи.


title: Метрополис

text: Поседевший Фредерсен и избитый рабочими Грот должны заключить символическое перемирие, но предрассудки мешают им подать друг другу руку. Мария просит Фредера сделать то, что он хотел — стать Посредником между Руками и Головой.Считается, что в массовых сценах были заняты около 30 тысяч человек, из них 750 детей; 1100 человек для участия в массовке эпизода с Вавилонской Башней согласились побрить головы. При том, что сам эпизод с Башней длится от силы минуты три, а появление многочисленных строителей — меньше минуты.


title: Метрополис

text: Следует отметить, что сам режиссёр отрицал присутствие в массовке многотысячных толп, так в интервью 1972 года он говорил, что: «Там никогда не было тысяч статистов. Никогда», а на уточняющий вопрос ответил, что статистов было: «Двести пятьдесят или триста. Зависит от того, как использовать толпу».


title: Метрополис

text: За камерой на съёмках фильма работал один из ведущих немецких операторов — Карл Фройнд, который позже поставил в Голливуде несколько фильмов и как режиссёр — в том числе «Мумию» (1932).


title: Метрополис

text: Для фильма было построено грандиозное количество миниатюрных моделей, изображавших как исполинские здания и машины будущего, так и отдельные автомобили. Спецэффекты фильма выполнены в большой степени с помощью метода Шюфтана и покадровой анимации. В частности, так снимали движение машин по подвесным магистралям (ассистенты двигали каждую миниатюрную модель). Для изображения лучей света, ползающих по стенам Новой Вавилонской Башни, художник Эрих Кеттельхут нарисовал около тысячи картин размером 40х60 см — по отдельному изображению для каждого кадра.


title: Метрополис

text: Костюм робота (лже-Марии) был изготовлен архитектором Вальтером Шульце-Миттендорфом из специального пластика, который быстро затвердевал на воздухе; до застывания из него можно было лепить всё, что хочется, спаивать, сгибать и распрямлять. Актрисе Бригитте Хельм пришлось пролежать некоторое время в гипсовой форме, чтобы костюм «механического человека» в точности повторял очертания её тела. Костюм был разборным, подобно рыцарским доспехам.


title: Метрополис

text: Фильм стал самым дорогим проектом за всю историю немецкого немого кино. Несмотря на громкий успех у критиков и вполне приличные сборы, он так и не смог окупить расходы на его производство и едва не стал причиной банкротства студии. В числе журналистов, освещавших для прессы съёмки фильма, был Курт Сиодмак, который впоследствии стал известен как писатель-фантаст, а затем и как продюсер, и сценарист множества знаменитых голливудских трэш-фильмов. Под видом корреспондента болгарской газеты на съёмки фильма попал Златан Дудов, и Фриц Ланг взял его на практику. Впоследствии Дудов сам стал режиссёром; самый знаменитый его фильм — «Куле Вампе, или Кому принадлежит мир?»(1932)


title: Метрополис

text: Автор постера к фильму — Хайнц Шульц-Нойдамм.


title: Метрополис

text: Первоначальная продолжительность фильма составляла 153 минуты. Для проката в США компанией «Paramount» в 1927 году фильм был сокращён почти наполовину, потеряв множество существенных сюжетных линий, а вместе с ними и важные мотивы поступков героев. В частности, основной конфликт между Фредерсеном и Ротвангом — соперничество из-за умершей Хель — был полностью исключён из фильма; таким образом, исчезла мотивировка создания человека-робота, а в конечном счёте и разрушения Метрополиса. Также были полностью удалены сцены преследования Фредера Худым и продолжительные эпизоды погони в конце фильма. Чтобы фильм оставался понятным после всех этих сокращений, необходимо было в значительной степени переделать промежуточные титры и в некоторых местах по-другому смонтировать сохранившиеся эпизоды.


title: Метрополис

text: Премьера фильма состоялась в Берлине 10 января 1927 года. Там после нескольких недель безуспешной демонстрации в одном-единственном кинотеатре «Метрополис» был снят с экрана. После этого было принято решение сократить его и для проката в Германии, причём сокращения во многом базировались на американской версии. 5 августа 1927 года был скомпонован укороченный по американскому образцу и снабжённый изменёнными промежуточными титрами новый немецкий вариант «Метрополиса». Фриц Ланг к работе над второй немецкой версией фильма не привлекался.


title: Метрополис

text: На протяжении XX века были известны только сокращённые версии, что приводило к недоразумениям и неправомерным трактовкам авторского замысла. Начиная с 1960-х годов был предпринят ряд попыток восстановления фильма.


title: Метрополис

text: В 1984 году Джорджо Мородер смонтировал новую отреставрированную версию «Метрополиса» продолжительностью 88 минут, написал музыку и привлёк к работе над музыкальным оформлением известных исполнителей — Фредди Меркьюри, Джона Андерсона, Бонни Тайлер.


title: Метрополис

text: В 2001 году под эгидой Фонда Фридриха Вильгельма Мурнау на основе различных сохранившихся вариантов была создана компромиссная версия длиной 117 минут, дающая достаточно полное представление о сюжете фильма. В некоторых изданиях на VHS и DVD длина фильма превышает 120 минут из-за искусственно замедленного темпа воспроизведения — никаких дополнительных эпизодов по сравнению с отреставрированной версией в них нет.


title: Метрополис

text: В 2008 году в Музее кино в Буэнос-Айресе был обнаружен дубль-негатив полного варианта фильма на 16 мм киноплёнке, напечатанный в середине 1970-х годов с оригинальной нитрокопии, которая после этого была уничтожена. Недостающие сцены были отреставрированы и вставлены в вариант 2001 года. Это почти 30 минут фильма. Обновлённый «Метрополис» показали 12 февраля 2010 одновременно на Берлинском кинофестивале и во Франкфурте. Везде фильм сопровождался музыкой . Жители Франции и Германии также смогли увидеть ленту в режиме онлайн. Однако найденный дубль-негатив оказался скопирован с нарушением технологий, поэтому несмотря на усилия по реставрации, не удалось избавиться от плёночных дефектов - которые выделяют восстановленные фрагменты на фоне "качественной" версии 2001 года. Кроме того, два эпизода фильма не удалось найти по сей день: сцену, где Фредер, ищущий в Соборе Марию (которая в этот момент преследуется Ротвангом), видит на кафедре монаха, говорящего: ""Воистину, я говорю вам, близятся дни Апокалипсиса!""; и сцену, где Фредерсен, видя Ротванга, рассказывающего Марии о своих планах, нападает на него. В обновлённой версии вместо этих сцен вставлены интертитры с их описанием, шрифт которых отличается от остальных интертитров.


title: Одна женщина или две

text: «Одна женщина или две» () — французский кинокомедия режиссёра Даниэля Винь, снятая в 1985 году.


title: Одна женщина или две

text: Палеоантрополог находит в раскопках, датированных более чем двумя миллионами лет останки древней женщины, которую называет Лаура. Жюльен влюбляется в свою находку, создает похожую на неё статую и не подозревает, что его открытию уже уготовано коммерческое использование. С помощью Лауры собирается рекламировать свои новые духи и, чтобы реализовать свой план, старается завоевать сердце учёного.Даты приведены в соответствии с данными IMDb.


title: Одна женщина или две

text: Американский специалист Роджер Эберт подверг кинокартину разгромной критике, отметив, что эта роль в карьере Депардье одна из самых бесталанных, и, сочувствуя зрителям, порекомендовал им просмотр этого фильма в формате домашнего видео в режиме ускоренного просмотра. Ведущая киноколонки в "Нью-Йорк Таймс" Джанет Маслин вторит ему, поражаясь как мог создатель выдающегося «Возвращения Мартина Герра» (1982) снять настолько идиотскую комедию о палеоантропологе, нескольких женщинах и нескольких костях.


title: Ф… как Фэрбэнкс

text: «Ф… как Фэрбэнкс» (; в прокате также как «Он хотел жить») — французский кинофильм.


title: Ф… как Фэрбэнкс

text: Вернувшийся с военной службы домой инженер-химик Андре Фрагман, получивший прозвище «Фэрбенкс» от отца-киномеханика, не может найти работы по специальности из-за давнего участия в антиправительственной демонстрации. Его друзья Этьен и Жан-Пьер оказываются бессильны помочь ему. Все его попытки найти выход заканчиваются неудачей, и отчаявшийся герой сходит с ума.


title: Тора! Тора! Тора!

text: «Тора! Тора! Тора!» (, ) — художественный фильм совместного производства США и Японии, вышедший на экраны 23 сентября 1970 года. Известен как наиболее достоверное киноизображение атаки японского флота на Пёрл-Харбор 7 декабря 1941 и предшествовавших этому событий. Премия «Оскар» за спецэффекты (1971).


title: Тора! Тора! Тора!

text: Название фильма представляет собой условный сигнал, который был передан в момент начала атаки и сообщал, что полная неожиданность нападения, на которую рассчитывали японцы, была достигнута. В переводе с японского фраза означает «Тигр! Тигр! Тигр!», однако может быть интерпретирована и как кодовая фраза, образованная от «тоцугэки (突撃) — райгэки (雷撃)» («атака-торпедная атака»).


title: Тора! Тора! Тора!

text: Описывается атака на Пёрл-Харбор. Включены документальные вставки.


title: Тора! Тора! Тора!

text: США прекращают поставку нефти в Японию, и её правительство решает начать войну. К разработке плана атаки привлекается только что вступивший на должность командующего императорским флотом адмирал Ямамото. Его подчинённый, капитан Генда разрабатывает детали плана атаки. Ямамото и Генда решают нанести превентивный точечный удар по базе ВМС США на Гавайях — Пёрл-Харбору, чтобы причинить как можно больший стратегический ущерб в максимально короткие сроки и лишить флот США ударных сил — авианосцев.


title: Тора! Тора! Тора!

text: Для военной разведки США становятся очевидными планы японцев о начале атаки, неизвестны только цели и сроки. Разведчики в Вашингтоне изучают японские шифровки. Составляется довольно запутанная бюрократическая процедура оповещения лишь узкого круга лиц полученной информацией, которая, по мнению Пентагона, должна обеспечить секретность работы декодировщиков.


title: Тора! Тора! Тора!

text: На Пёрл-Харборе командиры частей вводятся в курс дела разведкой и пытаются срочно организовать оборону. Но они сталкиваются с непредвиденными трудностями, так, например, служба национальной охраны природы препятствует размещению радаров на территории заповедника острова Оаху.


title: Тора! Тора! Тора!

text: Дипломатические отношения между Японией и США накаляются. Японский посол без особых успехов пытается оттянуть начало войны переговорами. В конце концов 6 декабря японцы отправляют серию из 14 телеграмм, в конце которой они объявляют о провале мирных переговоров, и последняя телеграмма, являющаяся фактически объявлением войны, должна прийти в 13 часов 7 декабря. Тревожные сообщения из военной разведки командирам американских частей передать в срок не удаётся, поскольку на 7 декабря приходится выходной день. После того, как удалось проинформировать руководителя военно-морскими операциями Старка о предстоящем нападении, он не решается сообщать что-либо на Гавайи без предварительной консультации с президентом.


title: Тора! Тора! Тора!

text: Утром 7 декабря смешанные и путаные доклады о вражеском присутствии мешают американцам своевременно приготовиться к отражению атаки японцев. В то время как японский посол составляет последние телеграммы в Вашингтон, а секретарь посольства с трудом справляется с переводом 14 телеграмм на английский, с авианосцев взлетают японские самолёты в соответствии с планом внезапного удара Ямамото. Лётчики не встречают никакого сопротивления и отправляют сигнал об успешном начале операции — «Тора, тора, тора». Звено B-17, летевшее с материка на аэродромы острова Оаху без вооружения, обстреляно японскими истребителями. Самолёты американцев скучены на стоянках из-за приказа повысить охрану от гражданских диверсантов, и, став лёгкой мишенью для бомбардировщиков, уничтожены. Лишь двум Р-40 удалось подняться в небо для отражения атаки 330 японских самолётов.


title: Тора! Тора! Тора!

text: Линкорный ряд Пёрл-Харбора атакован торпедоносцами. Линкор «Аризона» мгновенно уничтожается прямым попаданием авиабомб. «Оклахома» переворачивается и тонет. «Невада» стремится уйти из базы, японские лётчики пытаются уничтожить корабль на выходе из бухты, чтобы заблокировать базу. Горящая «Невада» отходит к берегу и эвакуирует команду. Моряки прыгают в воду бухты, смешанную с горящей нефтью. В самый разгар нападения американские командиры наконец-то получают предупреждающие телеграммы из Вашингтона о грядущей неизбежной атаке японцев.


title: Тора! Тора! Тора!

text: Адмирал Ямамото узнаёт, что японское посольство не смогло вовремя передать объявление войны в Вашингтон, в результате чего нападение получилось вероломным и произносит «Я боюсь, мы лишь разбудили спящего гиганта и вселили в него грозную решимость».


title: Тора! Тора! Тора!

text: Фильм снимался на двух площадках — раздельно в США (режиссёр Ричард Флейшер) и в Японии. Вначале японскую часть картины снимал Акира Куросава, но после двух лет бесплодной работы его сменил Киндзи Фукасаку (в фильм вошла всего одна минута из съёмок Куросавы). Съёмки консультировали ветераны войны с обеих сторон, в том числе непосредственный автор плана японской атаки Минору Гэнда, имя которого не появляется в титрах.


title: Тора! Тора! Тора!

text: В роли японского авианосца снимался противолодочный авианосец США Йорктаун (CV-10). В роли японских боевых самолётов — американские учебные самолёты T-6 Texan, «одетые» в фальшивые обтекатели. Авария Boeing B-17 Flying Fortress при посадке — подлинная съёмка настоящего самолёта и настоящей, не постановочной аварии. Истребители Curtiss P-40, поднимавшиеся в небо в фильме — настоящие, а десятки таких же, уничтоженных на земле — стеклопластиковые макеты.


title: Тора! Тора! Тора!

text: Название фильма, непривычное для американского зрителя, стало одной из причин кассового провала в США (в Японии такой проблемы, конечно же, не было). Фильм, на производство которого было затрачено 25 миллионов долларов, принёс прибыль лишь десятилетия спустя, после выхода на видеокассетах. Достоверность и качество съёмок батальных сцен было и остаётся столь высоким, что кадры из «Тора! Тора! Тора!» неоднократно использовались в последующих фильмах в качестве «документальных». Интересно, что по выходу фильма на экраны американские кинокритики упрекали создателей фильма в том, что макеты боевой техники выглядят «картонными» — но время всё расставило на свои места.Продюсеры намеренно отказались от использования актёров — звёзд первой величины, чтобы сфокусировать внимание зрителя на исторических событиях.


title: Асы в небе

text: «Асы в небе» () — военная драма о Первой мировой войне. Экранизация произведения, автор которого — Сесил Бьюис.


title: Асы в небе

text: 1916 год. Молодой пилот Королевского воздушного корпуса Великобритании лейтенант Стивен Крофт прибывает на аэродром во Франции. Наблюдая за действиями ветеранов и постепенно набираясь опыта, он начинает избавляться от своих иллюзий о рыцарском характере войны в воздухе…Асы в небе (1976) ("Internet Movie Database")


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: «Одиночество бегуна на длинные дистанции» () — британский художественный фильм режиссёра Тони Ричардсона, снятый в 1962 по одноимённому рассказу Алана Силлитоу (в русском переводе — «Одинокий бегун»). Фильм содержит резкую критику общественного устройства Великобритании. С выходом фильма вид одиноко бегущего человека стал распространённым сюжетом в мировом кинематографе.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Фильм открывается сценой, в которой главный герой, Колин Смит (Том Кортни), одиноко бежит по просёлочной британской дороге. В своём монологе Колин открывает зрителю, что бег — это средство, с помощью которого он, в прямом и переносном смысле, бежит от своих проблем, — особенно от проблем с законом, — бежит по лесам и полям, не задаваясь вопросом «зачем?». И даже пробегая сквозь победную черту и сквозь стоящую за ней ликующую толпу — он знает, что это ещё не конец. Это — одиночество бегуна на длинные дистанции.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: В следующей сцене показан Колин, уже в наручниках, едущий в автобусе вместе с группой других молодых людей (также в наручниках) в Ракстон Тауерс — центр для несовершеннолетних правонарушителей, так называемых «трудных подростков». Директор учреждения (Майкл Редгрейв) убеждён, что только тяжёлая работа и дисциплина, налагаемая на молодых правонарушителей, в конечном счёте сделают из них полезных членов общества. Колин, угрюмый и непослушный, сразу бросается ему в глаза как дерзкий вызов сложившейся системе «перевоспитания».


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Важной частью программы реабилитации директора является лёгкая атлетика, и вскоре он замечает, что Колин талантливый бегун, и в состоянии легко заткнуть за пояс всех остальных ракстонских спортсменов. Директор центра, в прошлом также бегун, заинтригован спортивными способностями Колина, а волей случая оказывается, что его подопечные были приглашены для участия в пятимильном кроссе против учащихся школы Рэнли, в которой учатся привилегированные дети «сливок общества». Директор видит в этом приглашении отличный способ демонстрации превосходства его «программы реабилитации» над другими методами обучения. Близится день соревнований.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: При написании сценария по повести «Одиночество бегуна на длинные дистанции» Силлитоу писал литературный сценарий, а затем совместно с Ричардсоном участвовал в работе над фильмом. Сам Ричардсон назвал ленту «поэтическим утверждением права каждого вступить в борьбу с обществом и победить». Режиссура Ричардсона в фильме вмещает в себя некую смесь этого поэтического реализма с документальными кадрами, такими как, например, сцена драки, и пейзажными сценами бега Колина.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Фильм как произведение, выражающее западный антагонизм против западного же социального строя, был принят на ура в советском прокате, и в то же самое время был обойдён вниманием в американском, так как американцев всегда раздражал характерный акцент центральной Англии в речи актёров. Критики, как и зрители, часто жаловались на то, что они не могут понять сути диалогов, а в фильме на социальную тематику, таком как этот, в котором рабочий класс выражает своё недовольство — никто в Америке попросту не понял, о чём говорят герои. Как следствие, посыл остался не услышанным и утраченным.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Роль Колина, бунтаря-одиночки, объявившего свой бунт авторитарной власти и не понимающему его обществу, без какой-либо определённой цели, стала знаменательным дебютом для Тома Кортни, чья игра была отмечена в 1966 году наградой Британской киноакадемии как самому многообещающему новичку.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Британская кинокритика была к фильму беспощадна. Британское издание "The Monthly Film Bulletin" писало о приводящем в уныние опостылевшем подходе (о режиссуре Ричардсона) и обвинила режиссёра в копировании «Четыреста ударов» Франсуа Трюффо. Об этом же писал и "" в лице кинокритика Джона Колмана. В "Sight & Sound" Питер Харкорт раскритиковал прокатное время фильма, назвав его чересчур растянутым. Американская критика разошлась во мнениях. Журнал "Show" писал о том, что зритель увидит в этом по-прискорбному неуравновешенном фильме совершенно ясную социальную критику, живую операторскую работу, превосходную режиссуру и актёрскую игру. "Time" выразил своё сожаление о том, что главный герой, якобы, слишком уж явный пролетарий, и что его житейская ситуация уж слишком неестественна и надумана, но тем не менее, отметил блестящую актёрскую игру Кортни: «К счастью, как актёр, Кортни превосходен … его голос — это грохот посреди непрекращающегося городского шума, лицо такое же жёсткое и пустое как тротуар, а глаза так же темны и пусты, как выбитые окна в заброшенной мельнице».


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Писатель Василий Аксёнов, сравнивая повесть Силлитоу с фильмом Ричардсона, отдаёт предпочтение фильму, называя повесть «немного скучноватой»; фильм видится Аксёнову редким случаем удачной экранизации, он во много раз лучше первоисточника, и маленький жилистый Том Кортни создаёт живой и яркий образ обозлённого английского подростка из бедной пролетарской семьи. Заслуженный деятель искусств РСФСР, доктор искусствоведения Ростислав Юренев называет «Вкус мёда» и «Одиночество бегуна на длинные дистанции» полными горечи и сомнений, жестокими и лиричными фильмами о молодёжи.


title: Одиночество бегуна на длинные дистанции

text: Кинокритик и публицист Алексей Гусев называет фильм «Одиночество бегуна на длинные дистанции» одним из лучших фильмов Ричардсона периода 60-х, в котором, наряду с другими фильмами, — такими как «Комедиант» и «Вкус мёда», — странно, но органично соединяются строгая документальная достоверность чёрно-белых пейзажей и интерьеров с чисто театральной манерой исполнителей: актерская игра задает гневный и горький социальный пафос, документальность изображения придаёт ему жизненность. Кинокритик Михаил Иванов, один из ключевых авторов «Видеогида» и «Film.ru», называет фильм «Одиночество бегуна на длинные дистанции» одним из лучших британских фильмов о «рассерженных молодых людях», о растерянности молодых англичан, их протесте против жестокости, равнодушия и лицемерия буржуазного общества.


title: Пятая печать (фильм)

text: «Пятая печать» () — кинофильм режиссёра Золтана Фабри, вышедший на экраны в 1976 году. Экранизация одноимённой повести Ференца Шанты.


title: Пятая печать (фильм)

text: В названии повести и фильма использован образ из Откровения Иоанна Богослова ()Фильм дублирован на киностудии «Союзмультфильм»Действие фильма происходит осенью 1944 года, после салашистского переворота.


title: Пятая печать (фильм)

text: Каждый вечер в маленьком кабачке собираются четыре приятеля — часовщик Дюрица, книготорговец Кираи, столяр Ковач и хозяин заведения, Бела. За стенами кабачка бушует Вторая Мировая война, свирепствует тайная полиция, по ночам бесследно исчезают соседи с «неправильными» политическими взглядами, или с «неправильным» расовым происхождением… Но друзья утешают себя тем, что, хотя они, «маленькие люди», не в силах ничего изменить, но у них, по крайней мере, чистые руки и к творящимся вокруг злодеяниям они не причастны.


title: Пятая печать (фильм)

text: Часовщик Дюрица, самый образованный из четверых, постоянно заводит с друзьями разговоры на разные непривычные темы. Вот и в тот вечер, с которого начинается действие фильма, он предлагает трём своим собеседникам непростую задачку: «Представьте себе остров, которым правит жестокий тиран, мучитель и убийца. И есть раб по имени Дюдю, которого тиран каждый день подвергает жестоким истязаниям: вырывает язык, выкалывает глаза, насилует и убивает дочь и сына раба. Раб утешает себя тем, что он никому не причиняет зла, и совесть его чиста. А тирану даже и в голову не приходит, что он делает что-то плохое, совесть его не мучает, да он и слова-то такого не знает… И вот вам предстоит выбор — стать либо этим тираном, либо этим рабом. Только эти две возможности, никаких других вариантов. Что вы выбираете?» После некоторого замешательства все трое признают, что выбрали бы жизнь тирана — да и кто же сам добровольно выберет долю несчастного раба?


title: Пятая печать (фильм)

text: Этот разговор слышит случайный посетитель кабачка, бродячий фотограф Кесеи, по-видимому, инвалид войны, самолюбивый и страдающий от комплекса неполноценности человек. Он заявляет, что вот он-то бы выбрал стать рабом, а не тираном. Но четверо друзей ему не верят, и уязвлённый фотограф решает отомстить — и донести в тайную полицию о том, что четверо друзей ведут разговоры, в которых нелестно отзываются о властях. На следующий день всех четверых арестовывают и доставляют в тайную полицию.


title: Пятая печать (фильм)

text: Там они оказываются перед выбором, аналогичным вышеописанному. Тюремщики, желая подавить личность и уязвить человеческое достоинство своих заключённых (чтобы они даже не думали вести борьбу с режимом), предлагают сделку: каждый, кто два раза ударит избитого до полусмерти человека («Иисуса»), будет немедленно отпущен на свободу. Ковач вызывается первым, но, подойдя к жертве, падает, не в силах поднять руку на «Иисуса». Его уводят на очередные пытки, он кричит: "Я хотел, но не мог… " Вторым пытается совершить сложный поступок Кираи, но Бела не даёт ему и сам бросается на мучителей, его расстреливают. И только Дюрица превозмогает себя и ударяет дважды, хотя это и даётся ему нелегко.


title: Пятая печать (фильм)

text: Дюрицу тут же выпускают, и он бредёт в шоке по улицам. Он видит, как бомба попадает в какое-то здание (видимо, тюрьму) и сносит его полностью.


title: Пятая печать (фильм)

text: Парадоксальность сюжета состоит в том, что трое отказавшихся ударить «Иисуса» до ареста действительно вели жизнь маленьких людей и ни во что не вмешивались. Смелее всех повёл себя Бела, который в начале показан расчётливым человеком, старавшимся угодить и фашистским властям, и русским, которые, по его мнению, скоро войдут в Венгрию. Сопротивлялся преступному режиму только сломавшийся часовщик Дюрица. Он прятал дома детей тех самых исчезнувших соседей, с «неправильными» политическими взглядами или с «неправильным» расовым происхождением. Это одновременно служит и оправданием его падению — часовщик не мог не вернуться, ведь дети без него пропадут.


title: Отважный (фильм)

text: «Отважный» () — кинофильм.


title: Отважный (фильм)

text: Мальчик-мексиканец по имени Леонардо проявляет трогательную заботу о быке, которого он спас во время шторма. Однако настоящий владелец животного намеревается подготовить его для корриды, где быка непременно убьют. Чтобы предотвратить гибель питомца, Леонардо обращается за помощью к правительству.Полный перечень наград и номинаций — на сайте IMDB.


title: Украли бедро Юпитера

text: «Украли бедро Юпитера» (; в советском прокате «Сюрприз Афродиты») — художественный фильм режиссёра Филиппа де Брока — комедийный детектив, продолжение фильма «Нежный полицейский».


title: Украли бедро Юпитера

text: Антуан Лемерсье — профессор Сорбонны, изучающий греческую историю. Лиз Танкерель — комиссар полиции. Эти двое уже немолодых людей недавно поженились и отправились провести медовый месяц в Грецию. Здесь они знакомятся с другой французской парой: Шарлем и Аньес. Археолог Шарль во время раскопок нашёл в греческой земле фрагмент древней статуи. При попытке оценить и продать этот фрагмент был убит человек. Шарль и Антуан арестованы местной полицией. Лиз Танкерель приходится начать самостоятельное расследование, чтобы снять подозрение в убийстве со своего мужа.Съёмки фильма проходили с 3 сентября по 14 ноября 1979 года во Франции (Париж) и в Греции.


title: Устами художника

text: «Устами художника» — кинофильм. Экранизация произведения, автор которого — Джойс Кэри.


title: Устами художника

text: В интересную ситуацию попал бедный художник Джимсон. Некий американский миллионер готов выкупить у него ранние работы за большие деньги, да вот беда — эти ранние работы в своё время были куплены за бесценок богачом Хиксоном у бывшей жены Джимсона. Но Джимон не собирается сдаваться и с помощью барменши Колки и начинающего художника Милтона решает во что бы то ни стало вернуть принадлежащее ему, которое, как он считает, Хиксон попросту украл.


title: Больница (фильм)

text: «Больница» () — кинофильм режиссёра Артура Хиллера 1971 года выпуска, детективная трагикомедия с элементами чёрного юмора. Главные роли в фильме исполнили Джордж К. Скотт и Дайана Ригг.


title: Больница (фильм)

text: Премия «Оскар» за лучший оригинальный сценарий Пэдди Чайефски, номинация за актёрскую работу Скотта. Гран-при жюри Берлинского кинофестиваля. В 1995 году фильм был отобран в Национальный реестр фильмов США, обладая «культурным, историческим или эстетическим» значением.


title: Больница (фильм)

text: Фильм повествует о нескольких днях из жизни доктора Бока (Джордж К. Скотт), главного врача большой базовой больницы в Манхэттене. Бок переживает кризис среднего возраста, его оставила жена, непутёвые дети не разговаривают с ним. Он считает себя импотентом и подумывает о самоубийстве.


title: Больница (фильм)

text: Тем временем в стенах больницы происходит череда якобы несчастных случаев. Сначала один из больных умирает не от осложнений, а от ошибочного лечения, назначенного врачами. Затем при загадочных обстоятельствах один за другим погибает несколько докторов.


title: Больница (фильм)

text: Доктор Бок пытается разобраться в причинах происходящего и знакомится с Барбарой Драммонд (Дайана Ригг), дочерью одного из пациентов, и открывает ей душу. Они вступают в интимную связь на диване доктора, и Бок понимает, что его мысли об импотенции сильно преувеличены. После совместной ночи Бок чувствует, что влюблён в Барбару и теперь ему есть для чего жить.


title: Больница (фильм)

text: Убийцей оказывается отец Барбары, Эдмунд (Барнард Хьюз), мстящий таким образом докторам за их медицинские навыки. Ирония заключается в том, что жертвы Драммонда могли быть спасены, если бы им было оказано должное немедленное лечение, но врачи в госпитале оказываются настолько некомпетентными, что спасти их не удаётся.


title: Больница (фильм)

text: Барбара с отцом направляются в аэропорт имени Кеннеди, чтобы вернуться назад в Мексику, Бок же остаётся возвращать в строй родной госпиталь.


title: Робер и Робер

text: «Робер и Робер» — фильм Клода Лелуша, лирическая комедия.


title: Робер и Робер

text: Двое мужчин знакомятся на приёме в службе знакомств, куда они решили обратиться за помощью, так как оба испытывают затруднения в личной жизни. Вместе с группой таких же одиноких людей они участвуют в групповом тренинге, который, по замыслу проводящего его психолога, должен способствовать созданию семейных пар. План проваливается, но главные герои становятся хорошими друзьями, и таким образом избавляются от мучающего их одиночества.


title: И слоны бывают неверны

text: «И слоны бывают неверны» (, альтернативное название «Слон — большой обманщик») — первая часть комедийной дилогии Ива Робера (вторая — , 1977).


title: И слоны бывают неверны

text: По фильму снят американский ремейк — «Женщина в красном».


title: И слоны бывают неверны

text: Герои фильма — четверо уже немолодых (за сорок), но ещё весьма сексуально активных мужчин. Пускаясь в любовные приключения, они попадают во множество забавных ситуаций…


title: Злые улицы

text: «Злые улицы» () — драма режиссёра Мартина Скорсезе о нравах нью-йоркского квартала Маленькая Италия. Сценарий также написан Скорсезе совместно с Мардиком Мартином. Премьера фильма состоялась 2 октября 1973 года. Одна из дебютных ролей Роберта Де Ниро, принесшая ему премию Национальной ассоциации кинокритиков Америки. В 1997 году картина была включена в национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США.


title: Злые улицы

text: Драма рассказывает о жизни молодых италоамериканцев в жёстких условиях мегаполиса. В центре сюжета четыре парня, находящихся в тени родственников старшего поколения — опытных преступников, давно и плотно контролирующих район. Тони (Прувэл) заправляет местным баром; Майк (Романус) — гангстер и ростовщик, претендующий на звание серьёзного мафиозного воротилы; Джонни Бой (Де Ниро), занимающий деньги у всех безо всякого намерения вернуть; Чарли (Кейтель), племянник местного босса мафии (Данова), очень религиозен, регулярно пытается спасти душу Джонни Боя, постоянно обещает своей девушке Терезе (Робинсон) навсегда увезти её из этого района.


title: Злые улицы

text: Чарли (Харви Кейтель) — молодой итало-американец, пытающийся подняться в местной мафии, а мешает ему его собственное чувство ответственности по отношению к его другу детства, Джонни Бою (Роберт Де Ниро) — уличному бандиту, который задолжал деньги многим ростовщикам. Чарли работает на дядю Джованни (который является местным капореджиме) и занимается в основном сбором долгов. Он также тайно встречается с кузиной Джонни Терезой (Эми Робинсон), которая страдает эпилепсией. Чарли разрывается между своей католической набожностью и своими амбициями мафиози. В результате Чарли стремится прожить по праведным идеалам Святого Франциска, но продвигает эти идеи на улицах в силу своего ограниченного понимания. По ходу сюжета фильма, поведение Джонни становится все более саморазрушительным, его долги постоянно увеличиваются. Ему становятся безразличны устои и законы общества, ему нужно лишь повеселиться. В баре местный кредитор находит Джонни, чтобы «выбить» долг, но, к его удивлению, Джонни оскорбляет его, назвав «jerkoff». Ростовщик нападает на Джонни, а тот принимает ответные меры, наставив на него пистолет и пригрозив убить. Чарли и Джонни сбегают из бара с Терезой на машине. Ростовщик, продолжая своё преследование, скоро настигает автомобиль с Чарли, Джонни и Терезой. В попытке остановить их, он стреляет в сторону Чарли и попадает в шею Джонни, в результате чего автомобиль попадает в аварию. Фильм заканчивается сценой прибытия машин скорой помощи на место аварии.Кроме своей студенческой работы — кинофильма «Кто стучится в мою дверь?», а также «Берта по прозвищу «Товарный вагон»», администрируемых независимым режиссёром Роджером Корманом, «Злые улицы» стал первым художественным фильмом Мартина Скорсезе, снятым непосредственно им. На предпросмотре фильма «Берта по прозвищу «Товарный вагон»», в числе прочих, присутствовал и режиссёр Джон Кассаветис. После показа он подошёл к Скорсезе, обнял его и сказал: «"Ты просто потратил год своей жизни, создавая кусок дерьма."» (). Он посоветовал Скорсезе снимать по сюжетам, которые ему известны и понятны. Это вдохновило Скорсезе сделать следующий фильм, основываясь на собственном жизненном опыте. В результате в фильме «Злые Улицы» были воссозданы события, свидетелем которых регулярно был росший в Маленькой Италии Скорсезе.


title: Злые улицы

text: Сценарий фильма первоначально предлагался как продолжение сюжета фильма «Кто стучится в мою дверь?» и должен был называться «Сезон охоты на ведьм» (). Позже Скорсезе изменил название на «Злые улицы» (), тем самым ссылаясь на эссе Рэймонда Чандлера «Простое Искусство Убийства», где он пишет, «"Но вниз по этим злым улицам, тот человек должен пойти, который не зол, который ни только незапятнан, но и не боится"» (). Скорсезе послал оригинал сценария Корману, который согласился поддержать фильм, если все персонажи будут чёрными. Поскольку Скорсезе стремился снять фильм любой ценой, он всерьёз рассматривал это предложение Кормана, пока актриса Верна Блум не назначала ему встречу с потенциальным финансовым покровителем, Джонатаном Тэплином, который был организатором гастролей музыкальной группы The Band. Тэплину понравился сценарий и он был готов увеличить бюджет фильма с 300 000$, на которые согласился Скорсезе, при письменном обещании Кормана выпустить фильм.


title: Злые улицы

text: Согласно Скорсезе, первоначально сюжет фильма сосредоточен на религиозном конфликте Чарли и эффекте на его мировоззрение. Для этого Скорсезе, вместе с со-сценаристом Мардиком Мартином, во время написания сценария нередко ездили по Маленькой Италии на автомобиле Мардика. Они находили место по соседству с парком и начинали писать, все время погружаясь в достопримечательности и звуки того, что, в конечном счете, появится на экране.


title: Злые улицы

text: Как только был найден источник финансирования, Скорсезе занялся подбором актёров. Роберт Де Ниро познакомился с режиссёром в 1972 году. Ему понравилось то, что он видел в «Кто стучится в мою дверь?»: произвело впечатление то, как правдоподобно в фильме показывалась жизнь Маленькой Италии. После того, как один из актёров покинул проект, Скорсезе выбрал Харви Кейтеля, с которым уже работал ранее, для исполнения главной роли Чарли.


title: Злые улицы

text: Очень немногое было снято непосредственно в месте действия фильма, Нью-Йорке. Большая часть сцен, включая известную сцену в бильярдной, снимались в Лос-Анджелесе. Необычные приёмы съёмки переносной камерой во многом явились следствием скудного бюджета фильма, которого недоставало на установку большого количества треков для съёмки. Так, чтобы действительно реалистично снять пьяную сцену Харви Кейтеля, камеру фактически привязали к актёру, чтобы передать одурманенное и пьяное чувство героя. По той же причине, в итоге, график съемок составил всего 25 дней.


title: Злые улицы

text: Фильм был хорошо встречен большинством критиков; некоторые даже признали его одним из наиболее своеобразных американских фильмов. Полин Кейл была среди самых восторженных критиков: она назвала фильм «действительно оригинальным, триумфом личного кинопроизводства» () и «головокружительно чувственным» (). Критик Дэйв Кер на страницах "Chicago Reader" писал, что «у действия и у монтажа есть такая оригинальная, бурная сила, благодаря которой картина полностью захватывает» (). Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» написал, что «неважно, насколько мрачна среда, неважно, насколько душераздирающим является сам рассказ, некоторые фильмы так тщательно и прекрасно реалистичны, что имеют тонизирующий эффект, вне зависимости от предмета их рассказа» ().. Один из самых ярых сторонников Скорсезе, Роджер Эберт из Chicago Sun-Times, написал, что «Бесчисленными способами, вплоть до подробностей, свойственных современным криминальным телевизионным шоу, „Злые улицы“ — это одна из исходных точек современной киноиндустрии» (). Журнал Time Out назвал фильм «одним из лучших американских фильмов десятилетия» (). В настоящее время фильм имеет 98 % «свежести» по версии интернет-портала "Rotten Tomatoes" и этот результат основан на 45 обзорах кинокартины.


title: Злые улицы

text: Музыкальное сопровождение к фильму Скорсезе составлял в основном из своей собственной коллекции. В результате, в фильме звучат многие поп и рок хиты, включая «Rubber Biscuit» The Chips, «Be My Baby» The Ronettes, кавер-версия песни «Please Mr. Postman» группы The Marvelettes, а также песни «Jumpin' Jack Flash» и «Tell Me» группы The Rolling Stones. Покупка прав на использования музыкальных композиций в фильме стоила половину его бюджета.