title: Заводной апельсин (фильм)

text: В фильме «Бэтмен и Робин», когда Бэтгёрл приезжает на гонки, стоит компания, одетая так же, как главные персонажи. В фильме «На игле» надписи на стенах клуба, в котором Марк Рентон знакомится с Дианой, недвусмысленно отсылают к бару «Korova» из фильма «Заводной апельсин». В фильме «» главного героя избивает банда, одетая так же, как главные персонажи. В серии короткометражных роликов Touch of Evil актриса Руни Мара исполнила роль Алекса.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: «Космическая одиссея 2001 года» (; вариант перевода — "«2001 год: Космическая одиссея»") — культовый научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика 1968 года, ставший вехой в развитии кинофантастики и мирового кинематографа в целом. В основу фильма лёг рассказ Артура Кларка «Часовой», который был опубликован в 1951 году. Кларк разработал сценарий вместе с Кубриком ещё до написания романа «», вышедшего в свет сразу после фильма.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Картина рассказывает о серии встреч людей с таинственными чёрными монолитами, воздействующими на ход человеческой эволюции. Первая — состоялась на заре истории. Второй раз люди находят монолит на Луне в эпоху освоения человеком околоземного пространства. Монолит испускает мощное излучение в сторону Юпитера, и тогда было решено отправить туда экспедицию, которой командуют астронавт Дейв Боумен (Кир Дулли) и Фрэнк Пул (Гари Локвуд), а также сверхразумный компьютер HAL 9000, который имеет почти полный контроль над кораблём.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В 1991 году лента была включена в Национальный реестр фильмов США. По версии Американского института кино, это лучший научно-фантастический фильм в истории Голливуда, а по версии международных кинокритиков — и во всей истории мирового кино. Во время опроса 358 кинорежиссёров в 2012 году больше голосов, чем за «Космическую одиссею», было подано только за «Токийскую повесть» Одзу. В СССР картина впервые была показана 18 июля 1969 года вне конкурсной программы Московского международного кинофестиваля.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В 1984 году вышел сиквел ленты «Космическая одиссея 2010».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В честь книги и фильма НАСА назвала межпланетную станцию Марс Одиссей.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В 2011 году компания Samsung в судебном разбирательстве с Apple апеллировала тем, что прообраз iPad можно увидеть в «Космической одиссее 2001 года».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: На протяжении более чем двух часов перед зрителем разворачивается сюжет, построенный вокруг иноземных артефактов, позднее названных «монолитами». Первый из них на заре человечества прибыл на Землю и научил древних австралопитеков пользоваться предметами в качестве инструментов и оружия. Он имел правильную форму прямоугольного параллелепипеда с соотношением сторон 1:4:9 (1²:2²:3²), абсолютно чёрный цвет и не поддавался воздействию любых инструментов или излучений.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Когда технологии людей в конце XX века достигли возможности посещения Луны, на ней был обнаружен такой же «монолит», погребённый под толщей лунного грунта в центре магнитной аномалии ЛMA-1 (Лунная магнитная аномалия). Когда его попытались извлечь, в лучах Солнца он неожиданно послал мощный сигнал во внешний космос.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: При тщательном анализе направления предполагаемого места назначения сигнала на орбите Юпитера был обнаружен ещё один «монолит», гораздо больший, чем лунный. Чтобы исследовать этот «монолит», было решено использовать готовящуюся экспедицию «Дискавери».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Так как к тому времени люди ещё не совершали столь длительные перелёты, то было решено ввести команду исследователей в состояние анабиоза, а полёт доверить трём членам экипажа — двум пилотам НАСА и новейшему компьютеру с искусственным интеллектом HAL 9000. Однако, помимо логических построений и имитации человеческих эмоций, в алгоритмы работы HAL 9000 были привнесены жёсткие инструкции об истинной цели экспедиции со стороны военных, что и предопределило трагический исход экспедиции.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: HAL 9000, испытывая необъяснимые затруднения в сокрытии истинной цели экспедиции (о «монолите» никто из экипажа не должен был узнать до тех пор, пока «Дискавери» не достигнет его), сначала солгал членам экипажа о неисправности блока антенны связи с Землёй, а затем, в ответ на разговор пилотов о недоверии искусственному интеллекту, убил одного из членов экипажа в открытом космосе, имитировав несчастный случай, и затем отключил системы жизнеобеспечения находящихся в анабиозе учёных. Чудом выживший Дейв Боумен (Кир Дулли) смог деактивировать HAL 9000 и достичь Юпитера. Там ему была объяснена истинная цель экспедиции — третий «монолит», но, когда Боумен попытался обследовать его, то был унесён «за бесконечность» (так называется последняя глава фильма, (), по книге — за двадцать тысяч световых лет от Земли. Боумен оказался в странной комнате, где он быстро постарел. А на его смертном одре четвёртый «монолит» превратил Боумена в «Звёздное дитя». В финале картины зритель видит Боумена взирающим на Землю из космоса в новом обличье.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: «Варус-Видео», 1998 г.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Вскоре после завершения съёмок фильма «Доктор Стрейнджлав» (1964) Кубрик заинтересовался вопросом жизни вне Земли и решил сделать «хороший пресловутый фильм о научной фантастике», начав поиск подходящего соавтора из научно-фантастического сообщества. Роджер Карас из Columbia Pictures посоветовал ему Кларка в качестве партнёра. И хотя Кубрик был убеждён, что Кларк «отшельник, чудак, живущий на дереве», он всё-таки послал писателю телеграмму, на которую Кларк ответил своим согласием и «ужасной заинтересованностью» (как он сам выразился), а также, что не понимает, почему «Кубрик думает, что я отшельник?». Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке. На должность художника-постановщика Кубрик приглашал Осаму Тэдзуку, будучи впечатлённым его сериалом Astro Boy, но получил отказ.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Когда Стэнли Кубрик впервые встретился с Артуром Кларком, он хотел сделать фильм об отношении человека и Вселенной, а Кларк (как он сам выразился) был намерен «создать произведение искусства, которое вызовет удивление, трепет… и даже, если это уместно, ужас». Кларк предложил Кубрику шесть своих рассказов, и в мае Кубрик выбрал один из них — «Часовой» () — как основу для будущего фильма. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов. Кларк и Кубрик в течение двух лет трансформировали The Sentinel в роман, а затем в сценарий для фильма.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Астроном Карл Саган пишет в своей книге, что Стэнли Кубрик обращался к нему с вопросом о внеземной жизни. Кубрик хотел привлечь актёров для изображения инопланетных гуманоидов, однако Саган был убеждён, что инопланетные формы жизни вряд ли имеют сходство с жизнью земной, и подобное изображение добавит элемент фальши в фильм. Саган предложил лишь обозначить существование внеземного разума, но не изображать его. Он присутствовал на премьере и был рад тому, что оказал некоторую помощь. Кубрик намекнул в фильме на существование невидимой инопланетной расы, предположив в интервью 1968 года, что, пройдя миллионы лет эволюции, эти гуманоиды инопланетной расы стали бессмертными машинами, а затем существами из «чистой энергии и духа».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Кубрик наделил главный компьютер миссии «Юпитер» интеллектом на уровне человека и способностью различать человеческие эмоции. Режиссёр согласился с мнением компьютерных специалистов, что сложные компьютеры с возможностью самообучения на основе накопленного опыта рано или поздно разовьют такие эмоции, как страх, ненависть, любовь и зависть. В конечном итоге эти машины станут подвержены обычным человеческим расстройствам психики, как HAL в этом фильме.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Кларк заявил, что схожесть имени компьютера HAL с аббревиатурой IBM является чистым совпадением. HAL расшифровывается как «Heuristically programmed ALgorithmic computer» (Эвристически запрограммированный алгоритмический компьютер) или «Heuristic ALgorithmic computer» (Эвристический алгоритмический компьютер).


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В глобальном смысле эвристика — это наука, изучающая творческую деятельность. В кибернетике эвристический способ решения задачи — это метод проб и ошибок, следуя которому, компьютер выбирает оптимальный вариант решения, частично основываясь на предыдущем опыте решения подобных задач. Компьютер с эвристическим анализом способен отклоняться от заранее заданных инструкций и самостоятельно принимать решения, что является неотъемлемой частью искусственного интеллекта.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Все транспортные средства в фильме были изготовлены очень тщательно, внимание уделялось даже мелким деталям интерьера для большей реалистичности. Команда по моделированию во главе с двумя экспертами из НАСА, научным консультантом Фредом Ордвеем и постановщиком Гарри Ланге, была озабочена проработкой функции каждого отдельного компонента систем корабля, маркировкой отдельных кнопок, а также вывода на экраны вероятных операционных, диагностических и других данных. Дуглас Трамбулл, создатель специальных эффектов, пишет: «Одной из наиболее серьёзных проблем, которые мешали нам на протяжении всего производства, была необходимость отслеживать все новые идеи, изменения, переоценки и изменения дизайна, а также сюжета». Ордвей отметил, что у промышленности США были проблемы с производством необходимых для воплощения идей Кубрика компонентов, а дизайн транспортных средств часто обновлялся, учитывая изменения в сценарии. В конце концов, все эти проблемы были решены, и к началу съёмок в декабре 1965 года были готовы все окончательные варианты конструкций космических кораблей.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Стэнли Кубрик был очень внимателен к деталям: для съёмок были сделаны инструкции по использованию различных узлов космических аппаратов.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как "Путешествие по ту сторону звёзд". Кларк вспоминал: «Это было не позже одиннадцати месяцев как мы начали — апреля 1965 — Стэнли придумал название „2001: A Space Odyssey“. Насколько я помню, это была полностью его идея». Кубрика для названия вдохновил эпос Гомера «Одиссея»: «Это произошло для нас… то, что для греков были безбрежные моря, то для нашего поколения такая же тайна Космос».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Основные съёмки начались 29 декабря 1965 года в Shepperton Studios (Шеппертон, Англия). Студия была выбрана потому, что могла вместить яму размером 18×36×18 метров для съёмки сцены раскопок в кратере Тихо. В январе 1966 года производство было перемещено в британскую студию MGM, где велись натурные съёмки, а также создавались спецэффекты.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Фрэнк Миллер, который озвучивает управление полётами, был военнослужащим ВВС США в реальной жизни и контролировал реальные миссии. Его утвердили на эту роль, потому что его голос был самым подлинным, который кинематографисты смогли найти. Неопытный и нервный, он не мог удержаться от постукивания ногой во время записи сессии, и тогда неоднократно приезжавший на запись аудиотреков Стэнли Кубрик сложил полотенце, положил его под ноги Миллера, и сказал ему, что теперь можно стучать вволю.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Съёмки с актёрами были завершены в сентябре 1967 года, а с июня 1966 по март 1968 года Кубрик был занят в основном разработкой 205 спецэффектов для фильма. Режиссёр применил специальную технику для создания визуальных эффектов, избегая ухудшения качества изображения с помощью хромакея и масок. Монтаж фильма был завершён Кубриком в марте 1968 года, незадолго до выхода фильма на экраны. Премьерный показ фильма состоялся в Театре Аптаун в Вашингтоне , а с 6 апреля фильм начал выходить в широкий прокат.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Вырезанные сцены «Космической Одиссеи» обычно делят на две категории: сцены, которые были удалены во время монтажа, и сцены, которые Кубрик удалил после премьерного показа.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Сцены, вырезанные при монтаже:


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Сцены, вырезанные уже после премьерного показа:


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В декабре 2010 года создатель спецэффектов фильма Дуглас Трамблл объявил, что «Warner Brothers» нашла в Канзасе вырезанный видеоматериал длиной примерно 17 минут, который, по их словам, неплохо сохранился. Как было заявлено, это вырезанный материал постпремьерной редакции. Однако никаких сведений о том, будут ли эти вырезанные сцены вставлены в фильм или вообще будут ли продемонстрированы, пока не поступало.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: К 50-летнему юбилею в 2018 году была выпущена новая отреставрированная 70-миллиметровая версия (предыдущая была выпущена в 2001 году), в которой на этот раз оригинальный негатив прошёл фотохимическую обработку, а не цифровую. Реставрация проводилась под руководством кинорежиссёра Кристофера Нолана. Премьерный показ этой версии открыл 71-й Каннский кинофестиваль. После этого летом 2018 года прошёл ограниченный международный прокат фильма в кинотеатрах с соответствующим оборудованием.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: На фоне классической музыки перед зрителем проходит целая череда завораживающе медлительных комбинированных съёмок, подчёркивающих красоту Вселенной и совершенство созидательного гения человека. «Космическая одиссея 2001» проводит зрителя через всю историю человечества — от каменного века к звёздной эре, недостижимой пока и манящей цели. Фильм рассматривает интеллект как границу между животным и человеком и задаёт вопрос: а какой будет следующая граница, и что будет за ней? «Одиссея» при этом, как и другие фильмы Кубрика, полна элементами сюрреализма. Гуманизм и величие творений человека в этой ленте сочетаются с технологическим тупиком и кризисом развития, при котором люди гибнут от созданных ими же машин.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: В одном из интервью Кубрик заявил, что «сердцем фильма» является «понятие Бога». Однако он предпочёл представить высшее сознание не в виде антропоморфных существ с другой планеты или седого старика на облаке, а геометрически совершенной фигуры. «Важно прочувствовать определённые вещи, а не проговорить их словами, — говорит Кубрик. — Следует оставлять пищу для воображения зрителя». Звёздное дитя представлено в фильме как качественно новый этап развития сознания, своего рода новый Мессия (неслучайно в фильме звучит музыка к ницшеанскому трактату). Кубрик определял перерождённого в конце фильма Боумена как «усовершенствованного человека, сверхчеловека, если угодно», и говорил, что он «возвращается на Землю готовым к следующему прыжку в эволюционном развитии рода людского».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Для голливудского мейнстрима в фильме исключительно мало диалогов. Первое слово произносится лишь на 26-й минуте ленты. Зато не меньшее, чем «картинка», значение для восприятия фильма имеет музыкальный ряд, составленный как из классических произведений, так и из вкраплений музыкального авангарда.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Начальные титры фильма и эпизод подбрасывания кости обезьяной сопровождаются первыми аккордами симфонической поэмы «Так говорил Заратустра», написанной Рихардом Штраусом в 1896 году. Вальс Иоганна Штрауса, «На прекрасном голубом Дунае», сопровождает в фильме демонстрацию космических достижений. Под музыку вальса перед зрителем проплывают летательные аппараты. Вальс звучит и на фоне финальных титров, а также после них — при чёрном экране. Музыка органично дополняет величественные и неторопливые движения космических кораблей и небесных тел. По словам Яна Харлана, во время работы над картиной Кубрик слушал Антона Брукнера, Яна Сибелиуса и Густава Холста.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: После выхода фильма обнаружилось, что без ведома композитора в нём звучат фрагменты микрополифонических произведений венгерского авангардиста Лигети. Это послужило причиной длительного разбирательства. Музыка Лигети, лишённая звуковысотной определённости и воспринимаемая рядовым зрителем как музыкально-шумовая масса, сопровождает самые первые минуты фильма (при чёрном экране), появление монолита, путешествие героя через фантастические пространства в финале фильма. Впоследствии Кубрик использовал музыку Лигети в лентах «Сияние» и «С широко закрытыми глазами».


title: Космическая одиссея 2001 года

text: Первоначально для написания музыки к фильму Кубрик обратился к композитору Алексу Норту, который уже делал это для «Спартака». Но в итоге режиссёр решил отказаться от в пользу классики, о чём Норт узнал только после премьеры и был расстроен этим.


title: Космическая одиссея 2001 года

text: У фильма «Космическая одиссея 2001» существует продолжение — фильм «Космическая одиссея 2010», снятый в 1984 году. Этот фильм является экранизацией в серии «Космическая одиссея» Кларка, режиссёром был Питер Хаймс, и лента не приобрела такого количества поклонников, как его предшественник.


title: Макдауэлл, Малкольм

text: Ма́лкольм Макда́уэлл (; имя при рождении — Малкольм Джон Те́йлор (), "Макдауэлл" — девичья фамилия его матери; род. , Лидс, Великобритания) — английский актёр театра и кино с более чем сорокалетней карьерой, получивший широкую известность своими яркими и порой жестокими и резко отрицательными ролями. Проходил подготовку в Лондонской академии музыкального и драматического искусства.


title: Макдауэлл, Малкольм

text: Номинант на премии «Золотой глобус» и «Сатурн» в категориях «Лучшая мужская роль» и «Лучший актёр». В 2014 году актёр получил премию «Сатурн» в категории «Награда за достижения в карьере». 16 марта 2012 года Макдауэлл стал обладателем звезды на Голливудской Аллее славы. Наиболее известные роли — в фильмах «Заводной апельсин» (1971) Стэнли Кубрика, «O, счастливчик!» (1973) Линдсея Андерсона, «Калигула» (1979) Тинто Брасса и «Цареубийца» (1991) Карена Шахназарова.


title: Макдауэлл, Малкольм

text: Малкольм Макдауэлл родился 13 июня 1943 года в Лидсе в семье бармена. В юности работал в пабе отца, затем — коммивояжером. После прохождения курсов актёрского мастерства играл в провинциальных театрах. В 1964 году попал в труппу Королевского Шекспировского театра. С 1965 года работал на телевидении. В 1968 году снялся в фильме «Если...» режиссёра Линдсея Андерсона. Позднее Макдауэлл сыграл в его фильме «О, счастливчик» (1973).


title: Макдауэлл, Малкольм

text: Настоящую популярность актёр обрёл в 1971 году после съёмок в «Заводном апельсине» Стэнли Кубрика, где он играл роль несовершеннолетнего садиста и насильника Алекса. После выхода этого фильма почти всегда Малкольму предлагали реализовывать на экране отрицательных персонажей: безумного императора Древнего Рима Гая Калигулу в фильме Тинто Брасса, советского серийного убийцу времён перестройки, аналогичного Андрею Чикатило («Эвиленко»). Макдауэлл даже был приглашён на «Мосфильм» для съёмок в фильме Карена Шахназарова «Цареубийца» в роли цареубийцы Юровского.


title: Макдауэлл, Малкольм

text: В конце 1970-х и в 1980-х годах в карьере Макдауэлла наступил спад, в основном он играл небольшие роли. Исключение составил «Переход» 1979 года, где Макдауэлл сыграл главного отрицательного персонажа — эсэсовца фон Беркова. В 1982 году Макдауэлл снялся в фильме «Люди-кошки» режиссёра Пола Шредера. В 1990-х годах играл роль маршала Космического флота Земли Джеффри Толуина в FMV-роликах для игр «Wing Commander III: Heart of the Tiger» (1993) и «Wing Commander IV: The Price of Freedom» (1995), вместе с такими известными актёрами, как Джон Рис-Дэвис и Марк Хэмилл. Известна его роль в телесериале «Лексс: Тень Гига» (1996).


title: Макдауэлл, Малкольм

text: В 1996 году сыграл роль в компьютерной игре «Мумия: гробница фараона». В 2000 году сыграл роль «типичного англичанина» в эпизоде Южного Парка.


title: Макдауэлл, Малкольм

text: В 2007—2008 годах озвучивал роль Джона Генри Эдема, президента Анклава в компьютерной игре Fallout 3. В настоящее время Макдауэлл работает на американском телевидении. В 2009 году принял участие в съёмках музыкального клипа на композицию Snuff американской группы Slipknot.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Михаи́л Анто́нович У́сов (8 (20 февраля) 1883, Каинск, Каинский уезд, Томская губерния — 26 июля 1939, Белокуриха, Алтайский край, РСФСР) — русский советский геолог, академик АН СССР (1939) — первый из уроженцев Сибири. Активный сторонник пульсационной гипотезы развития Земли.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Ученик В. А. Обручева (участвовал в его экспедициях по Джунгарии в 1906, 1908 и 1909 годах) и Франца Левинсона-Лессинга. В 1908 году окончил Томский технологический институт, в 1913 году защитил диссертацию и стал профессором ТТИ, в 1920 возглавил кафедру геологии. Одновременно с 1921 года по 1930 год возглавлял Сибирское отделение Геологического комитета. В 1938 — 1939 годах — директор Всесоюзного научно-исследовательского геологического института (ВСЕГЕИ).


title: Усов, Михаил Антонович

text: Исследовал геологию Сибири и смежных с ней районов Китая и Монголии, проводил экспертизу золотоносных районов Кузнецкого Алатау и Забайкалья, первым обосновал выделение салаирской складчатости. Определил связи эндогенного рудообразования с плутоническими и вулканическими процессами земной коры.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Автор важнейших для практического использования работ о геологическом строении угленосных районов Кузбасса, происхождении рудных месторождений Сибири, давших возможность оценить запасы кузбасского угля и определить перспективы его промышленной разработки и позволивших перейти к промышленному освоению Кузбасса, строительству Кузнецкого металлургического комбината.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Из семьи мещан. Окончил сельскую школу в 1893 году и поступил в Омскую гимназию. В 1901 году окончил гимназию с золотой медалью и хорошими знаниями латинского, греческого, немецкого и французского языков, прибавив к этому впоследствии знание английского языка. В гимназии увлекался художественной литературой, пел в церковном хоре, играл на скрипке. Вместе с ним с медалями окончили гимназию И. М. Ляховецкий (Майский), будущий советский дипломат, и Д. А. Стрельников (серебряная медаль), впоследствии — профессор ТТИ (ТПУ).


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1908 году окончил горное отделение Томского технологического института. В 1906, 1908 и 1909 годах участвовал в геологических экспедициях под руководством В. А. Обручева.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1911 году направлен на полтора года в столичные вузы страны. В Петербурге занимался в лабораториях крупных учёных, профессоров Ф. Ю. Левинсона-Лессинга и Н. С. Курнакова, изучал влияние физико-химических законов применительно к петрографии.


title: Усов, Михаил Антонович

text: 10 ноября 1913 года при Харьковском университете защитил диссертацию «Описание горных пород Пограничной Джунгарии» на учёную степень магистра минералогии и геогнозии. После защиты диссертации получил приглашение занять кафедру петрографии в Екатеринославском (Днепропетровском) горном институте, но предпочел остаться в Томске.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 1 января 1913 года — преподаватель исторической геологии и палеонтологии ТТИ. С 11 ноября 1913 года — и. д. экстраординарного профессора по кафедре палеонтологии и исторической геологии ТТИ.


title: Усов, Михаил Антонович

text: 22 апреля 1915 года утверждён экстраординарным, с 5 июля 1916 года — назначен и. д. ординарного профессора по той же кафедре. Читал студентам горного отделения курсы палеонтологии, физической и исторической геологии, руководил дипломным проектированием, заведовал палеонтологическим кабинетом. Одновременно в 1912—1917 годах преподавал палеонтологию и историческую геологию на Сибирских высших женских курсах.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1918 году принял активное участие в организации Сибирского геологического комитета (Сибгеолкома), вошел в его руководящий состав. В том же году введен в состав Совета по разработке Урало-Кузнецкого проекта, организованного Обществом сибирских инженеров.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 1921 года по 1929 год — председатель Сибирского отделения Геолкома (после эмиграции П. П. Гудкова из России)


title: Усов, Михаил Антонович

text: Передав в 1921 году кафедру М. К. Коровину, перешел на кафедру геологии и петрографии, освободившуюся после отъезда в США профессора П. П. Гудкова, и заведовал ею до 1930 года.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1930—1938 годах — заведующий кафедрой общей геологии в СибГРИ (1930—1932), горном (1932—1934) и индустриальном институтах.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 1 октября 1927 года по 1930 год — директор Западно-Сибирского отделения Всесоюзного Геологического комитета. После его реорганизации в Западно-Сибирское геологическое управление, а затем в Западно-Сибирский геологоразведочный трест назначен заместителем начальника по научной работе, затем — главным научным консультантом (1932—1938). Состоял геологом-консультантом ряда производственных и проектных организаций: Сибирского угля, Кузбасстреста, Кузбассугля, Сибирского отделения Шахтстроя (1929—1931).


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 1 апреля 1926 года по 1930 год — старший геолог Сибирского отделения Государственного института по проектированию Тельбесского (Кузнецкого) угольно-металлургического комбината. По заданию Всесоюзного Геолкома им была составлена карта Тельбесского железорудного месторождения, под его руководством были проведены геологоразведочные работы по изысканию железных руд в Горной Шории, угля, флюсов и др. видов минерального сырья для Кузнецкого металлургического комбината.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 21 марта 1926 года — член коллегии Научно-технического управления ВСНХ СССР, с 16 ноября 1927 по 1930 год — член Научно-технического совета ВСНХ СССР по каменноугольной промышленности, член НТС Гипрозема (1928—1930).


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 1932 года — член-корреспондент АН СССР.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1934 году присуждена степень доктора геолого-минералогических наук без защиты диссертации.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С 29 января 1939 года — действительный член АН СССР.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С июня 1938 года — директор Всесоюзного научно-исследовательского геологического института (ВСЕГЕИ), заместитель секретаря отделения геолого-географических наук АН СССР.


title: Усов, Михаил Антонович

text: С января 1939 года — заместитель директора Института геологических наук АН СССР.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Скончался 26 июля 1939 года во время отдыха в санатории № 6 курорта «Белокуриха» от приступа стенокардии , похоронен на Преображенском кладбище, перезахоронен на Южном кладбище Томска.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1906 году был приглашён профессором В. А. Обручевым для участия в геологической экспедиции в Пограничную Джунгарию (Синьдзян). Во время экспедиции под руководством В. А. Обручева ознакомился с полевой геологией, проводил маршрутную геологическую съёмку, изучал горные породы и условия их залегания. По результатам экспедиции выполнил дипломную работу «Граниты Джаира и Джунгарии» и дипломный проект по разведке каменноугольных месторождений. По рекомендации В. А. Обручева был оставлен профессорским стипендиатом (аспирантом) при кафедре геологии ТТИ. Летом 1908 года в качестве помощника В. А. Обручева участвовал в проведении студенческой геологической практики в окрестностях Красноярска, где одновременно ознакомился с геологическими отложениями периода докембрия и кембрия в районе Красноярских столбов. В 1909 году совместно с В. А. Обручевым принял участие в третьей геологической экспедиции в Джунгарию. Во время экспедиции вел геологические наблюдения, выполнил ряд самостоятельных маршрутов. В своей книге «Мои путешествия по Сибири» Обручев написал: "«Летом 1909 г. я снова поехал в экспедицию в Пограничную Джунгарию; меня сопровождал уже кончивший институт из числа студентов первого приёма М. А. Усов, в качестве помощника по геологической съёмке; в 1906 г. он также принимал участие, но вёл всё время топографическую маршрутную съёмку. Он оказался самым выдающимся из первого выпуска инженеров Горного отделения, укрепил и развил школу сибирских геологов, основанную мною…"». Позже Обручев подчеркнул, что вряд ли за свою многолетнюю педагогическую деятельность он ещё раз сделал такой удачный выбор кандидата для подготовки к профессорской деятельности, как это было сделано по отношению к Усову. ""…В истории изучения Западно-Сибирского края двадцатилетие (1919—1938 гг.), в течение которого во главе геологоразведочных сил находился М. А. Усов, с полным основанием должно быть названо «Усовским периодом…»" — так оценивал деятельность Усова его учитель В. А. Обручев.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Усов был тесным образом связан с практикой, с исследованиями, разведкой и промышленной оценкой месторождений полезных ископаемых. Много лет посвятил изучению каменноугольных месторождений Кузнецкого бассейна, его работы по тектонике Кузбасса и структурному анализу каменноугольных месторождений приобрели общенаучное значение. Большой интерес представляют его исследования железорудных месторождений, особенно Тельбесского рудного района, являющегося основной местной рудной базой для Кузнецкого металлургического комбината.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Научно-исследовательская деятельность соизмерялась с потребностью производства, с практической геологией.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1913—1914 годах по заданию золотопромышленного общества «Монголор» провёл геологическое исследование Кентейского хребта в Монголии.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В апреле 1917 года по предложению горного инженера С. Г. Миллера провёл геологические исследования Фёдоровского и Андреевского отводов Ново-Судженских копей.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В июле—августе 1917 года по поручению Российского золотопромышленного общества вместе с помощником, студентом-практикантом М. К. Коровиным провёл геологическое исследование Саралинского золоторудного района.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1919 году по его инициативе было создано бюро учёта и инвентаризации месторождений полезных ископаемых Западной Сибири, материалы которого стали основой для выбора перспективных территорий для проведения разведочных работ.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1934 году была опубликована работа «К методике поисков железных руд в горных районах края», ставшая практическим руководством для геологов-поисковиков.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Круг научных интересов Усова охватывал почти все отрасли геологических знаний. Центральное место занимают работы по изучению и освоению Кузбасса и его отдельных регионов. Его работы по общей тектонике (структуре) бассейна дают полное представление о строении и истории его развития. Созданная им классификация дезъюнктивных нарушений для анализа всех разрывных явлений нашла практическое применение и в Кузбассе, и в других угольных бассейнах и рудных месторождениях. Классическими считаются его петрографические работы, посвящённые описанию отдельных магматических комплексов Сибири. Ему принадлежит идея геолого-генетических расчленений всех магматических пород на фации и фазы с учетом законов физикохимии, термодинамики и конкретной геологической обстановки формирования и последующих изменений состава этих пород.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Мировую известность получили работы «Фации и фазы эффузивов» и «Фазы эффузивов», опубликованные в 1924—1925 годах. Для каждой из фаций и фаз магматических пород М. А. Усовым была дана геологическая и минерально-геохимическая характеристика. Учение о фациях и фазах магматических пород тесно связано с теорией образования рудных месторождений. Усов внес в её развитие ряд новых положений и уточнений, дал свою классификацию эндогенных месторождений, которая стала основой для научного обоснования поиска и разведки полезных ископаемых. Основные идеи Усова по региональной геологии нашли отражение в работе «Фазы и циклы тектоники Западно-Сибирского края» (Томск, 1936). Он ввёл понятие геологической формации, которое соответствовало естественно-историческому геологическому образованию, определённому этапу геологического развития данного региона и представляло собой единицу региональной стратиграфии. Его выводы в данной области являлись дальнейшим развитием классических исследований крупных отечественных учёных-геологов С. Н. Никитина и Ф. Н. Чернышёва об особенностях региональных стратиграфических подразделений и подразделений международной стратиграфической школы.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Созданная Усовым стратиграфо-тектоно-геохимическая схема Западно-Сибирского края была первой и наиболее полной сводкой и служила длительный период основой для направленной поисково-разведывательной работы. Он первым дал описание Салаирской складчатости и Салаирских месторождений полезных ископаемых. В последние годы своей жизни Усов уделял большое внимание разработке общих теоретических проблем геологии, их философскому осмыслению. В отличие от многих учёных того времени, он считал сжатие преобладающим началом в полярных тенденциях (сжатие — расширение) в развитии Земли и на этой основе строил свою пульсационную геотектоническую гипотезу. Он развил общетеоретические положения о фактах тектогенеза и магматических пульсациях как скачках в ходе саморазвития Земли. Эти и другие его теоретические взгляды оказали своё влияние на формирование многих ученых, в последующем создававших теории развития материи Земли.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Автор ряда научно-популярных очерков:


title: Усов, Михаил Антонович

text: Активно участвовал в пропаганде научных знаний, выступал с популярными лекциями по общей геологии и полезным ископаемым в ряде городов Сибири, на копях, рудниках, геологических партиях, в рабочих, студенческих аудиториях.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Исследовал Щербинское месторождение (1918—1919), провёл геологическую экспертизу бурого угля в Енисейской губернии.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1920—1921 годах исследовал район хребта Чингизтау в Восточном Казахстане.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1922 году провёл детальные полевые исследования Анжеро-Судженского, Ленинского, Прокопьевско-Кисилёвского, Осинниковского каменноугольных месторождений. В 1923 году обследовал ряд месторождений угля юга Кузбасса, выполнил геологический разрез берегов реки Томь от реки Бельсу до Томска.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Усов определил связи эндогенного рудообразования с плутоническими и вулканическими процессами земной коры.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Пульсационная гипотеза геотектонического развития Земли была сформулирована как обобщение гипотез контракции (сжатия) и экспансии (расширения) в 30-е годы XX века одновременно и независимо в работах В. Г. Бухера и М. М. Тетяева.


title: Усов, Михаил Антонович

text: М. А. Усов существенно развил общетеоретические представления о пульсационном характере развития Земли в собственной концепции «Геотектонической теории саморазвития материи Земли».


title: Усов, Михаил Антонович

text: Основные положения пульсационной теории были сформулированы М. А. Усовым следующим образом:


title: Усов, Михаил Антонович

text: В современных работах, основывающихся на развитом математическом аппарате механики дефектных сред и новых методах экспериментальных исследований с применением нагрузочных и измерительных устройств нового поколения, гениальные догадки М. А. Усова находят всё более широкое подтверждение.


title: Усов, Михаил Антонович

text:
Студентам горного отделения ТТИ читал курсы по всему спектру геологических дисциплин:
руководил дипломным проектированием, заведовал палеонтологическим кабинетом.


title: Усов, Михаил Антонович

text: К своим лекциям и выступлениям относился чрезвычайно серьёзно. Тщательно готовился к ним, составлял детально проработанный конспект, представлявший по своей форме и содержанию готовый к печати труд. Его лекции, по воспоминаниям профессора М. К. Коровина, были строго выдержаны по времени и значимости излагаемого материала, насыщены данными последних научных достижений, отличались культурой изложения, сопровождались большим количеством схематических рисунков, иллюстраций, которые он чертил на доске, тем самым достигая высокого уровня наглядности и ясности.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Другой его ученик академик К. И. Сатпаев в своих воспоминаниях о лекциях Усова писал:


title: Усов, Михаил Антонович

text: Усов обладал удивительной практической хваткой. «Стремление получить практический результат, смелость при принятии на себя ответственности при решении практических задач — эти ценные качества воспитывал М. А. Усов у сибирских геологов.»


title: Усов, Михаил Антонович

text: За 30-летний период научно-педагогической деятельности им были подготовлены и в разные годы изданы 7 вузовских учебников и учебных пособий. В их числе:В 1906—1917 годах — секретарь Совета ТТИ, в 1917—1922 годах — декан горного факультета ТТИ,


title: Усов, Михаил Антонович

text: в 1922—1926 годах — член правления (проректор) ТТИ по учебной части, в 1928—1938 годах — периодически и. о. заместителя директора (проректор) по учебной работе.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 1937 году возглавлял комиссию по разработке учебных планов и программ геологоразведочных вузов страны при ВК ВШ.


title: Усов, Михаил Антонович

text: За период своей деятельности в институте Усовым были подготовлены и воспитаны сотни инженеров-геологов и горняков, составивших основу кадров различных геологических учреждений, служб и поисковых партий Сибири.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Среди его учеников:По инициативе Михаила Антоновича на горном факультете ТИИ (ТПУ) в 1930-е годы были созданы новые геологические кафедры: петрографии, рудных месторождений, инженерной геологии и гидрологии и разведки, которые возглавили его ученики — профессора Н. Н. Горностаев, Ф. Н. Шахов, А. М. Кузьмин, Ю. А. Кузнецов.М. А. Усов вёл большую общественную работу, был членом и заместителем председателя Томского отделения Общества изучения Сибири и её производительных сил (1927—1930), членом Томского горсовета, пленума Западно-Сибирского крайисполкома, а затем Новосибирского облисполкома.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Активное участие принимал в деятельности городского и краевого бюро ВАРНИТСО, участвовал в работе многих совещаний, съездов, конференций, в том числе 1-го Всероссийского съезда геологов (1922), 1-го Научно-исследовательского сибирского краевого съезда (1927), 1-го Краевого энергетического съезда Западной Сибири (1932), конференции по генезису руд железа, марганца и алюминия при АН СССР (1934), XVII сессии Международного геологического конгресса в Москве и Ленинграде (1937), Всесоюзном совещании по геологоразведочному делу (1938).


title: Усов, Михаил Антонович

text: Медаль «В память 300-летия царствования дома Романовых».


title: Усов, Михаил Антонович

text: В Первом корпусе Томского политехнического университета действует кабинет-музей академиков В. А. Обручева и М. А. Усова, а рядом с ним установлен бронзовый бюст М. А. Усову. На Третьем корпусе ТПУ установлена мемориальная доска Михаилу Усову. На базе ТПУ ежегодно проводится Международный научный симпозиум студентов и молодых учёных имени академика М. А. Усова.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Постановлением № 980 Президиума Томского Горсовета РК и КД от 27.10.1933 г. «О 25-летии научной и педагогической деятельности профессора М. А. Усова» было принято решение «переименовать Буткеевскую улицу, на которой находился Сибгеолком, возглавлявшийся профессором Усовым, в улицу его имени».


title: Усов, Михаил Антонович

text: Усовит — Ba2MgAl2F12 — бариевый фтор-алюминат из группы криолита. Обнаружен в 1963 году выпускниками ГРФ ТПИ А. Д. Ножкиным (1958) и В. А. Гавриленко (1966) в верховьях р. Нойбы (левый приток р. Теи в Енисейском кряже) во флюоритовой жиле в ассоциации с зелёной и бесцветной разновидностями флюорита. Минерал находится с ними в тесном взаимопрорастании. Назван в честь Михаила Антоновича Усова.


title: Усов, Михаил Антонович

text: В 2012 году открыт мемориал памяти Михаила Усова на Южном кладбище Томска.


title: Усов, Михаил Антонович

text: Отец родом из крестьян Владимирской губернии, служил приказчиком в различных торговых заведениях, несколько лет вёл своё собственное торговое дело, доставшееся по наследству от брата в с. Спасском Каинского уезда.


title: Проводное вещание

text: Проводно́е веща́ние — система однонаправленной передачи сигналов звукового вещания от центральной вещательной станции ко многим слушателям по проводам (кабелям).


title: Проводное вещание

text:
Преимущества проводного вещания — относительно высокое качество звучания с минимумом помех при простоте и дешевизне абонентских приёмников, энергонезависимость, высокая надежность за счёт простоты устройства и дублирования многих элементов системы, более высокая защищенность при радиоподавлении
по сравнению с беспроводным радиовещанием. Недостатки — необходимость прокладки разветвлённых вещательных сетей, возможность использования только стационарных приёмников, ограниченный выбор программ для прослушивания.


title: Проводное вещание

text: Важную роль играет система проводного вещания в гражданской обороне на случай чрезвычайных происшествий, система предусматривает включение громкоговорителей уличного оповещения и сирен оповещения по команде диспетчера.


title: Проводное вещание

text: Родоначальником проводного радио считается психолог, философ, публицист и изобретатель польского происхождения Юлиан Охорович, который отличился в таких областях, как электротехника, телевидение, фототехника и химия, изобрёл двухмембранный электромагнитный телефон. В 1880 году громкоговоритель его изобретения использовался в первом озвучивании оперного спектакля в Париже.


title: Проводное вещание

text: В ряде европейских стран получило распространение проводное вещание по обычной телефонной сети. Звуковые частоты используются для телефонной связи, а многоканальное вещание ведётся на ультразвуковых частотах 150…300 кГц. Такое решение особенно популярно, например, в горных районах, где не принимаются радиостанции УКВ ЧМ (а качество радиопередач АМ значительно ниже, чем у проводного вещания).


title: Проводное вещание

text:
С 1925 года в РСФСР приёмники проводного вещания стали устанавливаться в жилых домах. К 1937 г. на тысячу жителей приходилось примерно 25 радиоточек.
В частности в книге Генри Пикера "Застольные разговоры Гитлера" есть следующее упоминание проводного радиовещания на территории Советского Союза:
…И если продукты на Украине просто немыслимо дешевы, то любой технический прибор стоит чертовски дорого. Поражает, однако, что, несмотря на это, почти во всех домах можно обнаружить радиоточку. За обедом шефу также сообщили, что и в районе ставки «Волк-оборотень» каждый дом подключен к проводной радиотрансляционной сети. Шеф в связи с этим заметил, что это служит доказательством того, что Советы не только вовремя оценили значение радиовещания, но и осознали, какую опасность оно в себе таит.


title: Проводное вещание

text: В годы Великой Отечественной войны проводное вещание широко использовалось для оповещения населения о налётах вражеской авиации. В то время как обычные эфирные радиоприёмники на время войны были у населения изъяты, проводное вещание оставалось практически единственным источником информации.


title: Проводное вещание

text: С 1962 г. началось внедрение системы трёхпрограммного проводного вещания. В марте 1964 г. было принято постановление Совета Министров РСФСР (были также аналогичные постановления в других союзных республиках) об обязательном наличии радиотрансляционной сети во всех строящихся жилых домах. К началу XI пятилетки в стране было 81,6 млн абонентских устройств.


title: Проводное вещание

text:
По сети проводного вещания транслировались: на звуковых частотах Первая программа Всесоюзного радио, на частоте 78 кГц — Вторая программа Всесоюзного радио («Маяк») и на частоте 120 кГц Третья программа Всесоюзного радио.
В связи с распространением домашних радиоточек прекратилась трансляция радиопрограмм через уличные громкоговорители. Часть их могла быть использована для экстренного оповещения населения.


title: Проводное вещание

text: Наибольшего развития проводное вещание достигло во второй половине 80-х годов. Радиотрансляционные розетки (радиоточки) устанавливались во всех жилых помещениях, была создана развитая сеть, стоимость услуг была низка. Вещание шло либо через громкоговорители районных радиотрансляционных сетей (в таком случае вещала только 1-я программа Всесоюзного радио, областные радиостанции и районные радиоузлы), либо через трёхпрограммные приёмники. Многие магнитофоны, производимые в СССР, снабжались отдельным гнездом для записи с радиоточки. Проводное радиовещание стало одним из важнейших средств массовой информации наряду с телевидением, эфирным вещанием и периодическими изданиями.


title: Проводное вещание

text: В системе трёхпрограммного проводного вещания, созданной в СССР, первая программа передаётся на звуковых частотах, что позволяет использовать для её прослушивания простейший однопрограммный приёмник. Вторая и третья программы передаются в высокочастотном диапазоне с использованием амплитудной модуляции (част"о"ты несущих составляют соответственно 78 и 120 кГц). Поскольку на ультразвуковых частотах затухание сигнала в линии довольно велико, трёхпрограммный абонентский приёмник должен включать в себя усилитель. В СССР был налажен выпуск относительно простых и надежных трёхпрограммных приёмников, обычно выполненных по схеме прямого усиления (трёхпрограммников) которые включались одним штепселем в радиотрансляционную сеть, другим — в электроосветительную сеть. В абсолютном большинстве из них была предусмотрена возможность прослушивания первой программы без подключения приёмника к электроосветительной сети, что сохраняло для абонентов важнейшее из достоинств системы вещания — её энергонезависимость, но лишь только на одной первой программе.


title: Проводное вещание

text: В 1990 году было анонсировано введение 4-й программы проводного вещания, на частоте 52 кГц, но по причине распада СССР и стремительной утере интереса к проводному вещанию введение 4-й программы не состоялось.


title: Проводное вещание

text: Тем не менее, в 90-е годы и начале-середине нулевых проводное радиовещание (на абонентских громкоговорителях и трёхпрограммных приёмниках) всё ещё работало.


title: Проводное вещание

text: Россия унаследовала созданную в СССР трёхпрограммную систему вещания. В сентябре 1991 года на звуковой частоте стало вещать ВГТРК, на 2-й кнопке по-прежнему было радио «Маяк», 4 августа 1997 года на частоте 120 кГц начинали вещать частные радиокомпании.


title: Проводное вещание

text: В связи с тем, что в сельской местности обслуживание проводного вещания было слишком затратно и уже не приносило никакой прибыли, глава администрации Белгородской области 29 июля 1994 года издал постановление о переводе в сельской местности радиоточек на УКВ-вещание. Согласно этому постановлению в каждом районном центре должен быть установлен эфирный радиопередатчик для вещания Радио России, а население должно иметь возможность в приобретении эфирного приемника. После выполнения этих условий проводное вещание на территории прекращалось. Наличие в продаже эфирных приёмников и их качественную работу население быстро оценило. К тому же, приобретя радиоприемник один раз, не нужно платить ежемесячную абонентскую плату за работу и обслуживание радиосети. Население массово стало отказываться от радиоточек и в 1995 году в Прохоровском, затем в Яковлевском, Корочанском районах радиоузлы стали закрывать. По состоянию на текущий момент проводное вещание в Белгородской области осталось в Белгороде и Старом Осколе. А эфирные передатчики, установленные в районах, проработав 20 лет, тоже отключили. Закончилась лицензия на вещание.


title: Проводное вещание

text: По состоянию на январь 2019 года в Москве, а также некоторых городах Московской области (Домодедово, Истра, Мытищи, Подольск, Серпухов) всё ещё работает трёхпрограммная система от ФГУП «Российские сети вещания и оповещения» (ФГУП РСВО). На первой программе транслируется Радио России, на второй — Маяк, на третьей — Радио Москвы, причем с 1 февраля 2013 года Радио Москвы, ранее имевшее название Говорит Москва, вновь работает исключительно на 3 канале проводного вещания, не дублируется ни в одном эфирном диапазоне, как и до 2006 года, однако при этом на сайте радиостанции можно прослушивать прямой эфир станции. Но популярность проводного вещания давно прошла (Маяк и Радио России также работают и в диапазоне УКВ или FM), в большинстве квартир нет приёмника для проводного вещания, в магазины эти приёмники почти не поступают, или стоят трехпрограммные приемники значительно дороже аналогичных эфирных, принимающих в Москве более 50-ти круглосуточных радиостанций (купить по более низкой цене можно только в офисе МГРС), а ежемесячная абонентская плата в размере порядка 60-80 руб (постоянно повышается) — способствует тому, что жители отключают свои квартиры от проводного вещания совсем ).


title: Проводное вещание

text: В Санкт-Петербурге (как и Приозёрске, Ленинградская область) вещание обеспечивает ФГУП РСВО; на третьей кнопке вещает Радио Петербург. В Нижнем Новгороде на той же кнопке работает «Милицейская волна»; в Екатеринбурге есть «Студия Город»; а в Новосибирске — радио «Слово». В Ростове-на-Дону третья кнопка проводного вещания больше не работает. В Пятигорске и Хабаровске проводное радио вообще отключено.


title: Проводное вещание

text: С 1 июля 2012 года было прекращено вещание проводного радио в Казани. До отключения проводное вещание осуществлялось по трёхпрограммной системе. На первой кнопке радиоприёмника транслировалось Радио России, на второй — Маяк, на третьей — Relax FM. Официальной причиной отключения является истечение срока действия лицензии на оказании услуг проводного радиовещания. Неофициальная — региональный поставщик услуги в 4 квартале 2011 года был приобретён компанией МТС, для которой проводное радиовещание является нерентабельным.


title: Проводное вещание

text: В Туле и городе Щёкино Тульской области система трёхпрограммного проводного вещания всё ещё действует, хотя в последние годы и сокращается. На первой кнопке вещает Радио России/ГТРК «Тула», на второй — «Маяк», на третьей (как и в Липецке) — радио «Звезда» (в разное время там вещали Эхо Москвы, тульское радио «Визави» и Радио-1). Но здесь важно иметь в виду, что в Щёкино «третья кнопка» не работает.


title: Проводное вещание

text: По состоянию на сегодняшний момент проводное радиовещание всё ещё осталось в 106 городах 55 субъектов Российской Федерации. В остальных тридцати российских регионах проводное радиовещание перестало работать из-за своей ненадобности.


title: Проводное вещание

text: В последние годы уличное радио вернулось в крупные города России:


title: Проводное вещание

text: Национальный вещатель Yleisradio запускал свой проводной дубль в 1933 году.


title: Проводное вещание

text: В 1890—1931 гг. вещала проводная радиостанция Théâtrophone. Вещание шло через телефонную сеть. Приём осуществлялся через телефонные аппараты.


title: Проводное вещание

text: В 1895—1926 гг. вещала проводная радиостанция Electrophone. Вещание шло через телефонную сеть. Приём осуществлялся через телефонные аппараты.


title: Проводное вещание

text: Вещание осуществлялось с 1945 до 1970-х годов.


title: Проводное вещание

text: Вещание осуществлялось с 1 августа 1955 по 1990 годы. В 1995-1999 годах сеть была полностью демонтирована.


title: Проводное вещание

text: В 1893—1943 гг. вещала проводная радиостанция Telefonhírmondó. С 1925 года на средних волнах вещала беспроводная её версия как Budapest I. Вещание шло через телефонную сеть. Приём осуществлялся через телефонные аппараты.


title: Проводное вещание

text: Вещание начиналось 11 января 1957 года.


title: Проводное вещание

text: На 1-й программе вещал 1-й канал Белорусского радио, на 2-й программе — «Культура», на 3-й — «Столица». С 1 октября 2016 года проводное радиовещание отключено по всей Беларуси. В 2011 году в Беларуси 40% жителей слушали проводное радио. Ранее до конца 2014 года радио было отключено в районных центрах, а также в сельской местности.


title: Проводное вещание

text:
В Литовской ССР проводное вещание осуществлялось с 1944 по 1991 годы. На первой кнопке вещала 1-я
программа Литовского радио, на второй - 2-я программа Литовского радио, на третьей - радио "Маяк".


title: Проводное вещание

text: Вещание велось через районные радиотрансляционные сети. На 1-й программе вещал 1-й канал Украинского радио, на 2-й — «Промiнь», на 3-й — «Культура».


title: Проводное вещание

text: "«Количество редакций проводного вещания сокращается. У нас есть статистика, согласно которой ещё в 2015 году таких редакций было 234, уже в 2016 году — 199 и на сегодняшний день их уже работает 195»", — заявил член Национального совета Украины по вопросам телевидения и радиовещания Сергей Костинский.


title: Проводное вещание

text: В 1991 году 19 млн украинских домохозяйств имели радиоточки, к 2014 году таких оставалось около 1,5 млн, – по словам члена набсовета Национальной общественной телерадиокомпании Украины Вадима Миского. Сетями распространения владеет оператор связи "Укртелеком", а на трех программах проводного радио транслируются радиоканалы Общественного вещания.


title: Проводное вещание

text: По состоянию на 1 октября 2018 года у населения ещё остаётся 469 530 работающих радиоточек. Юридическим лицам принадлежат 94 913 радиоточек. В таких городах — областных центрах, как Винница и Николаев, не осталось ни одного абонента проводного вещания. Из-за массового отказа радиослушателей от проводного радио с 1 января 2019 года «Укртелеком» прекратил проводное вещание в Одессе, а с 1 апреля — в Днепре.


title: Проводное вещание

text: Во многих городах Казахстана полностью не работает. Но сама сеть не демонтируется. Обслуживается АО «Казахтелеком». Раньше было в Алма-Ате: Казахское радио, Музыкальные станции, Радио Шалкар (1,2 и 3 программы соответственно). В городе Рудном на второй и третьей кнопках вещали Маяк/Азия и РД-106,9. В Талды-Кургане на 3-й кнопке раньше было Европа+ Казахстан. В Караганде местное проводное радио называлось "Терра". В Риддере вещало "Радио Максат" на частоте Казахского радио.


title: Проводное вещание

text: Проводное вещание в КиргССР было во всех городах. В столице республики три программы представляли Киргизское радио, Маяк и Пирамида (1, 2 и 3 программы соответственно). После распада СССР и появления большого количества ЧМ-радиостанций проводное вещание потеряло актуальность, пришло в упадок и к концу 90-х годов полностью прекратило функционирование. Также существенно сократилось радиовещание в СВ-диапазоне.


title: Проводное вещание

text: Вещание проводного радио в Китае существовало в 1980—1993 годах.


title: Проводное вещание

text: Сети проводного вещания протянуты в КНДР в каждую квартиру, осуществляется вещание Центрального радио КНДР. По ним объявляются тренировочные воздушные тревоги — в 90-е, например, их организовывали в общенациональном масштабе примерно раз в год.


title: Проводное вещание

text: Вещание проводного радио на словацкой территории осуществлялось с 1 августа 1955 года по 1999 год.


title: Проводное вещание

text: Единственной страной в Европе, в данный момент имеющей общенациональную сеть проводного вещания, является Италия.


title: Проводное вещание

text: Итальянская государственная телерадиокомпания Rai имеет два проводных радиоканала — Rai 4 FD и Rai 5 FD (оба общенациональные, «региональные» и «провинциальные» окна отсутствуют), которые являются специальными радиоканалами только для проводного вещания, в отличие от проводных радиоканалов России, являющихся полными дублями (не считая областных и районных включений) соответствующих эфирных. Кроме этих двух радиоканалов по проводному радио в Италии вещают также проводные дубли первых трёх эфирных программ Rai, а также Rai Radio Tutta Italiana и Rai Radio Classica. Также в отличие от России в Италии вещание идёт исключительно через многопрограммные приставки (5-7 программ). Итальянская сеть проводного радиовещания возникла в 1958 году и в условиях монополии Rai на радиовещание в этот период проводное радио Италии обеспечивало возможность прослушивания б"о"льшего количества программ. Также в Италии установка радиоточек не является обязательной.


title: Проводное вещание

text: В 1924—1975 гг. NOS имела проводные дубли Hilversum 1 и Hilversum 2, а также ретранслировала в виде проводного дубля одну из международных радиостанций. Приём осуществлялся на специальные ресиверы.


title: Проводное вещание

text: В 1933—1971 гг. SR имело проводные дубли SR P1 и SR P2. Вещание шло через телефонную сеть. Приём осуществлялся через обычные эфирные радиоприёмники соединяемые проводом с телефонной сетью.


title: Проводное вещание

text: С 1931 по январь 1998 года SRG SSR имела проводные дубли SR DRS, Radio suisse romande, Radio della Svizzera italiana, Schweizer Radio International а также проводные радиостанции Classic и Light. Вещание шло через телефонную сеть, приём осуществлялся на специальные шестипрограммные ресиверы.


title: Проводное вещание

text: В 1924—1966 годах в ФРГ существовали проводные дубли NDR 1, WDR 1, hr 1 имели проводные дубли. Вещание шло через телефонную сети. Приём осуществлялся через обычные эфирные радиоприёмники соединяемые проводом с телефонной сетью.


title: Проводное вещание

text: До запуска УКВ-радиовещания существовали проводные дубли O1, O2 и O3. Вещание шло через телефонную сеть.


title: Проводное вещание

text: С 1937 по 1968 годы проводная сеть радиовещания была и в Японии.


title: Проводное вещание

text: При организации синхронного перевода чаще всего используется проводное вещание (хотя существуют и беспроводные системы с использованием радиоволн или инфракрасных лучей).


title: Проводное вещание

text: Первая в мире установка синхронного перевода была разработана в 1928 году для VI конгресса Коминтерна в Москве. Система обслуживала около 1000 делегатов, переводы производились на пяти языках.


title: Проводное вещание

text:
Например, в Таганроге на ней вещает радио «Комсомольская правда», в Перми — Вести FM; также известны «Архангельское городское радио»; «Астраханская волна»; «Голос
Самары»; «Союз FM Соликамск» в одноимённом городе Пермской области; «Встречи на Почтовой» в г. Скопине Рязанской обл.; в Барнауле — Канал-3, в Благовещенске -
Вести Амурсвязи, во Владимире и Костроме  — «Русское радио» (хотя ранее было РСН), в Волгодонске и Подольске  — Ретро FM, в Вологде — Радио Премьер, в Йошкар-Оле - "Радио Марий Эл", в Кемерово- Радиоцерковь/МЕГА FM,в Новокузнецке- Апекс Радио, в Саранске — МС Радио, в Сарове — Радио
Орфей, в Ставрополе — Европа+Скифы, в Сургуте — «Университет», в Сыктывкаре — Коми народное радио, в Чебоксарах — Чаваш Ен, в Челябинске — Радио 100, в Элисте -
«Мелодия», в Ухте — «Эхо Москвы», в Уфе — «Радио Юлдаш», в Ярославле - "Хит FM".


title: Юдифь

text: Юди́фь, или Иуди́фь ( [Йехуди́т] — «иудейка»; женский вариант имени Иуда) — персонаж ветхозаветной неканонической или второканонической книги Юдифи, еврейская вдова, спасшая свой родной город от нашествия ассирийцев.


title: Юдифь

text: Иудейская героиня, патриотка и символ борьбы иудеев против их угнетателей в древности на Ближнем Востоке, . После того, как войска ассирийцев осадили её родной город, она нарядилась и отправилась в лагерь врагов, где привлекла внимание полководца Олоферна. Когда он напился и заснул, она отрубила ему голову и принесла её в родной город, который таким образом оказался спасён. Библейская энциклопедия архимандрита Никифора считает датой этого подвига примерно 589 год до н. э.


title: Юдифь

text: Начиная с эпохи Возрождения образ пользовался чрезвычайной популярностью в искусстве и имел как героические, так и эротические коннотации.


title: Юдифь

text: После победы над мидийским царем Арфаксадом ассирийский царь Навуходоносор, правивший в Ниневии, послал военачальника Олоферна завоевывать страны от Персии на востоке до Сидона и Тира на западе, покарать обитавшие к западу от Ассирии народы за неповиновение; в их число попали и израильтяне. Олоферн разорил Месопотамию, Киликию и другие земли, начал приближаться к «приморской стране» (Финикии) и Иудее. Узнав о приближении ассирийцев, израильтяне принялись возводить укрепления, вызвав гнев Олоферна. Когда Олоферн достиг Ездрелонской (Изреельской) долины, оказалось, что по распоряжению иерусалимского первосвященника узкий проход, ведший в Иудею и к Иерусалиму, перекрыли евреи близлежащих укрепленных городов Ветулия и Бетоместаим. Вождь аммонитян Ахиор отговаривал его от карательного похода в Иудею, обещая ему поражение, если израильтяне по-прежнему будут верны единому Богу — пока евреи хранят верность Богу, они непобедимы. Олоферн, считавший единственным богом Навуходоносора, приказал связать Ахиора и «предать в руки сынов Израиля»; его отвели в горный город Ветилую, где он был освобождён от пут местными жителями и рассказал о своей встрече с ассирийцами.


title: Юдифь

text: Олоферн по совету идумеев и моавитян осадил город и перекрыл жителям Ветилуи доступ к воде, обрекая их на медленную смерть. Жители горной крепости требуют от старейшин передачи её ассирийцам, если в течение пяти дней не придёт помощь от Бога. Юдифь обвиняет старейшин в том, что они хотят подвергнуть Бога испытанию, и говорит: .


title: Юдифь

text: Тем временем молодая вдова Юдифь, стремясь спасти родной город, надела красивые одежды и отправилась вместе со служанкой (которая несёт большой мешок кошерной пищи) в стан ассирийцев. Она молится Богу, просит Его помочь осуществить свой замысел, умывается, умащается благовониями, надевает праздничное платье, украшает себя, .


title: Юдифь

text: Остановившим её воинам в лагере противника Юдифь объявляет себя пророчицей и говорит, что собирается указать их полководцу лёгкий путь к захвату Ветилуи. Придя в шатёр Олоферна, она рассказала ему, что израильтяне будто бы нарушили заповеди Бога, а значит, лишили себя Его защиты и обречены на поражение. Подчёркивая своё благочестие, она пообещала Олоферну помочь наказать отступников и провести его войско к Иерусалиму. За это Олоферн, восхищённый её красотой и мудростью, позволил Юдифи жить в его лагере. Там она провела 3 дня, ночью ходила со служанкой в долину Ветилуи купаться в источнике и чистой возвращалась в лагерь.


title: Юдифь

text:
На четвёртый день Олоферн устроил пир, на который повелел пригласить Юдифь, ибо «сильно желал сойтись с нею и искал случая обольстить её с того самого дня, как увидел её». Но, любуясь красавицей, Олоферн напился вином и заснул. Когда слуги удалились из шатра, Юдифь обезглавила спящего Олоферна его собственным мечом и отдала отрубленную голову своей служанке, спрятавшей её в мешок со съестными припасами. Затем израильтянки вернулись в город, показали голову горожанам со словами: .
Голову вывешивают на крепостной стене. Юдифь повелела воинам Ветилуи выступить против ассирийского войска; подчинённые Олоферна отправились за своим военачальником, и, найдя его убитым, пришли в ужас. Ассирийцы были обращены в бегство и по частям разбиты войсками израильтян, отступив за Дамаск.


title: Юдифь

text: Юдифь вернулась в Ветилую, где поселилась в своём имении. Многие желали видеть её своей женой, но она отказалась вступать во второй брак. Она прожила 105 лет, пользуясь всеобщим уважением. Юдифь погребли в пещере в Ветилуи, где было захоронение её мужа Манассии.


title: Юдифь

text: Православная церковь почитает Юдифь в числе праведных ветхозаветных жен как праматерь. Её память совершается в неделю праотец (предпоследнее воскресение перед Рождеством Христовым).


title: Юдифь

text: В еврейской традиции история отражена в пении в первую и вторую ханукальные субботы пиюта «Ми камоха аддир айом ве-нора» («Кто, как не Ты, велик непревзойденным величием»), — обычай, сохранившийся и поныне в некоторых общинах. Он представляет собой сокращенное изложение содержания книги Иудифь.


title: Юдифь

text: В католической литургии «Кантик Юдифи» («Химнус кантемус Домино», ) исполняется в ходе вечернего богослужения в среду.


title: Юдифь

text: История в средневековье трактовалась как символизирующая торжество Девы над дьяволом и как победа чистоты и смирения над похотью и гордыней. Как и многие другие библейские жены, Иудифь стала типологическим предшественником Девы Марии.


title: Юдифь

text: Была составлена следующая типология, объединённая общей темой. Во 2-й и 3-й историях главными действующими лицами являются женщины, через которых Бог оказал помощь Израилю, в других она также является орудием победы:


title: Юдифь

text: Она входит в число "Mulier sancta" — святых жен, персонифицирует Церковь и многие добродетели — Смирение, Правосудие, Мужество, Целомудрие. Олоферн, в свою очередь символизирует пороки — Гордость, Распутство, Тиранию. Женский пол сделал её примером типичного библейского парадокса «силы в слабости», через это она соотносится с Давидом, победившим Голиафа и спасшим родной город от вражеской армии.


title: Юдифь

text: Навуходоносор рассматривается не как исторический персонаж, действующее лицо истории, а лишь как человек, бросивший вызов Богу, а военачальник Олоферн является его орудием.


title: Юдифь

text: Иудифь становится символом сопротивления, иудейского в частности, позже — вообще патриотического. В эпоху Возрождения история вдовы стала примером мужества местных жителей перед лицом иностранной интервенции.


title: Юдифь

text: Иудаизм. Хотя «Книга» не является частью официального иудейского религиозного канона, она стала частью концепции ортодоксального иудаизма, представители которого относят время его действия к тому периоду, когда Иудея боролась с Селевкидами в эллинистический период. История Юдифи расценивается как событие, связанное с фактами военных действий того периода, и считается, что она имеет отношение к второстепенным обстоятельствам еврейского праздника Ханука (см. также 1-ю и 2-ю книги Маккавеев).


title: Юдифь

text: Этот текст, как считается, был написан на основе более ранних устных преданий в середине II века до н. э. иудеем, жившим в период второго храма (538 г. до н. э. — 70 г. н. э.), в годы патриотического подъёма — во время восстания Маккавеев, либо в конце персидской эпохи, в годы великого восстания (362 г. до н. э.), разразившегося в царствование Артаксеркса II, которое распространилось и на Израиль.


title: Юдифь

text: Исходя из того, что время действия относится к восемнадцатому году царствования Навуходоносора (), и ко времени первосвященства Иоакима, Библейская энциклопедия архимандрита Никифора датирует время действия около 589 года до н. э.


title: Юдифь

text: Автор книги неизвестен. Иероним Стридонский считал, что её написала сама Юдифь; в качестве других возможных авторов называют действующих лиц книги — первосвященника Елиакима либо же военачальника Ахиора; а также Иисуса, сына Иоседекова, сотоварища Зоровавеля при возвращении из вавилонского плена.


title: Юдифь

text: Книга Юдифи с литературной точки зрения — один из лучших образцов литературы эпохи Второго храма. Она написана прозой и состоит из 16 глав. Книга имеет 2 поэтических включения — молитва Юдифи перед тем, как отправиться в лагерь Олоферна (глава 9), и благодарственная молитва Израиля после бегства врага (глава 16).


title: Юдифь

text: «Книга Юдифи» — в православии и католицизме ветхозаветная библейская книга, в протестантизме относящаяся к апокрифическим. В славянской и русской Библии относится к неканоническим книгам, в католицизме — второканоническим. В католицизме признана богодухновенной, в православии — небогодухновенной (но полезной и назидательной).


title: Юдифь

text: Хотя Блаженный Иероним, переводя на латынь Библию, не переводил книги, не имеющие ивритского оригинала, он, тем не менее, сделал для неё исключение (и для книги Товита). Он объяснил это тем, что «Никейский собор говорил о ней как о части Священного писания». Подобного факта, однако, нет в постановлениях Никейского собора, и непонятно, имел ли Иероним в виду то, что на Никейском соборе на эту книгу ссылались в дискуссиях, либо его же ввели в заблуждение о существовании подобного постановления. Однако, несмотря на это, считается, что ранние Отцы Церкви расценивали эту книгу как каноническую. Например, по некоторым предположениям, апостол Павел цитирует некоторые фразы из греческих строк в 1-м послании Коринфянам: в , в . Также как часть Писания она цитируется в раннехристианских текстах Климента Римского, Климента Александрийского, Оригена, Тертуллиана, Амвросия Медиоланского. Аврелий Августин и вся африканская Церковь также признавали эту книгу канонической.


title: Юдифь

text: Первым комментатором книги был Рабан Мавр в IX веке.


title: Юдифь

text: Греческий текст. Книга сохранилась лишь в греческом переводе — Септуагинте, оригинала на иврите нет. Книга дошла в 4 основных греческих версиях, восходящих к одному оригиналу на иврите. Главные — (1) Codex Vaticanus и (2) Codex Alexandrinus, Codex Sinaiticus. «Многочисленные гебраизмы в греческом тексте с определенностью свидетельствуют, что греческий текст восходит к оригиналу на иврите. Более того, в греческом переводе содержится транслитерация слов на иврите, отражающая характерную для Эрец-Исраэль орфографию».


title: Юдифь

text: Латинский текст. С греческого текста был сделан перевод на арамейский язык (этот перевод называемый Иеронимом «халдейским» утрачен). Именно эта версия легла в основу латинского перевода блаженного Иеронима — Вульгаты (IV—V вв.). Греческая версия на 84 стиха длиннее латинской. Иероним пишет, что он сделал перевод «с халдейского» второпях, за одну ночь, стараясь передать ощущение, а не переводить дословно "(magis sensum e sensu, quam ex verbo verbum transferens)". Он добавляет, что его версия отличается, и что он передал на латыни только то, что он точно понял на халдейском. Арамейской версии, по которой работал Иероним, не сохранилось. У Иеронима очевидна путаница в именах старейшин (Иудифь, 6:11, 8:9, далее в 15:9 — Иоахим превращается в Элиахима), изменен список предков Иудифи, напутаны географические названия (2:12-16). В Вульгате Навуходоносор правит 13 лет, в Септуагинте — 18. В греческом тексте есть длинное обращение Олоферна к царю.


title: Юдифь

text: Ивритский текст. Существующие 2 еврейские версии (полная и сокращенная) были сделаны в Средние века (вероятно, обратный перевод). Полная практически дословно совпадает с греческой, короткая в корне отличается. Переводы появляются начиная с X—XI вв., причём делаются они преимущественно с латыни. Короткая версия была обнаружена недавно, и имеет всего 40 строк, она весьма любопытна для объяснения загадок текста (подробнее см. подраздел "Версии датировки"). Записанная длинная версия имела хождение в иудейской среде и была очень популярна, став частью Танаха, и оказав влияние на мидрашистскую литературу. Затем книга была включена в Септуагинту. Но через некоторое время при окончательном отборе книг для канона Ктувим она была отброшена из-за моральной оценки подвига Юдифи — ведь героиня совершила его, пойдя на притворство и обман, убив доверившегося ей врага.


title: Юдифь

text: Также известны древние переводы книги — сирский и латинский, известный под именем италийского (Vetus Latinus).


title: Юдифь

text: Католические теологи в большинстве своем воспринимали «Книгу Иудифи» как фактическое повествование, не аллегорический текст. Даже такой скептик, как Йан, считает, что перечисление предков Иудифи в 15 коленах не имеет цели для создания вымышленного персонажа. Отцы Церкви всегда воспринимали книгу как историческую; так, блаженный Иероним, хоть и исключал её из еврейского канона, без сомнений считал её реальным персонажем.


title: Юдифь

text: Однако «Книга Иудифи» содержит ряд исторических анахронизмов, и большинство учёных оценивают её как вымысел — притчу, или даже первый исторический роман. Как в историческом романе, сцены книги оживлены, им придана конкретика обозначением определённого времени и места действия (пусть и не точных), и, как во всех исторических романах, она расцвечена именами важных исторических личностей. В данном случае это царь Навуходоносор, фигурирующий также в «Книге Даниила». Самые первые строчки — это не классические «Однажды давным-давно», а строго конкретные «В 12-й год царствования Навуходоносора, царствовавшего над Ассириянами в великом городе Ниневии…». Известный католический экзегетист дом Август Келмет (1672—1757) указывает, что восприятие истории как реального факта сталкивается с очень серьёзными трудностями, в первую очередь, из-за запутанных указаний текста. Исторические и географические факты часто ошибочны.


title: Юдифь

text:
Лео Таксиль использует все эти несообразности, чтобы объявить историю «голой богословской выдумкой». Зенон Косидовский относит историю к числу назидательных сказаний и пишет «одним словом, наивно было бы утверждать, будто это историческая книга». Также он уточняет, что поскольку книга была написана вернее всего в период повстанческой борьбы Маккавеев на основе устных преданий, когда, борясь с превосходящими силами селевкидов, евреи создавали подобные легенды, желая доказать на исторических примерах, что Яхве не покидает свой народ в трагические и переломные моменты. «Следовательно, это была своего рода пропагандистская литература, назначение которой состояло в том, чтобы поддерживать дух у восставших и побуждать к стойкому сопротивлению».Согласно рассказам «Книги Иудифи» события подвига Юдифи относятся к восемнадцатому году царствования Навуходоносора и периоду первосвященства Иоакима. Библейская энциклопедия архимандрита Никифора датирует эти события около 589 года до н. э.
Католические комментаторы предлагают выходить из путаницы несколькими способами. Консервативный критицизм предполагает, что книга все же описывает исторические факты. Ошибки же в географии и именах вызваны переводчиками и переписчиками оригинального текста, которые жили долго после событий и не разбирались в реалиях. Келмет, таким образом, предполагает, что с Навуходоносором ошибки нет, а под именем царя Арфаксада подразумевается царь Мидии Фраорт, чьё имя, как доказал Вигоро, легко искажается таким образом. Сам Вигоро, однако, согласно с ассирийскими находками, отождествляет упомянутого Навуходоносора с Ашшурбанипалом, современником Фраорта. Это позволяет ему соотнести события с периодом плена Манассии (). Эта кампания, которую возглавлял Олоферн, описана в источниках времени Ашшурбанипала. Это позволяет объяснить аллюзии на пленение — реставрация действительно была, но Манассии, а не Ездры. Упоминания синедриона сомнительны.


title: Юдифь

text: Таким решением дилеммы не удовлетворены некоторые комментаторы, они считают, что ошибки передаточного звена не могут быть явственным объяснением проблемы. Эти авторы, как католические, так и протестантские, не намереваясь утверждать, что это целиком вымысел, предполагают, что реальная историческая подоплёка есть. Июдифь — не мифический персонаж, её подвиг долго жил в памяти потомков, однако в письменном виде она была оформлена много времени спустя, когда большинство реальных фактов были забыты. Информация расплывчата, стиль же композиции, речей, напоминает книгу Маккавеев, а также псалмы Второго храма (ср. 7:19 и Псалтырь, 105:6, 7:21 и Пс 78:10, 93:2; 9:6, 9, и Пс 19:8; 9:16 и Пс 146:10; 13:21 и Пс 105:1). Первосвященник Иоахим должен быть отождествлен с отцом Элиашиба, значит, жил во времена Артаксерса Великого (464—424 до н. э., «Иудейские древности», 11:6-7).


title: Юдифь

text: Короткая ивритская версия, обнаруженная доктором Гастером и датируемая им XI веком н. э., отчасти решает проблему: в ней всего 40 строк, нет множества подробностей и имен, в том числе Олоферн, Ветулия и Ахиор, а враги больше не ассирийцы, а Селевкид Антиох Эпифан, современник Маккавеев, осаждающий собственно Иерусалим. Иудифь там не «вдова», а «дева», букв. «ветилуя», что могло потом превратиться в название города. Есть версия, что этот «конспект» мог быть оригиналом, на базе которого расцвечена вымышленными подробностями полная версия. Это объяснило бы и маккавейскую расцвеченность стилистики, и тему эффективности молитвы (ср. 6:14-21; 7:4; 2 Мак 15:12-16). В иудаистической традиции история Юдифи вообще связывается с борьбой против эллинистической Сирии, а не Ассирии, и относится ко временам Хануки.


title: Юдифь

text: История Юдифи является одной из тем, к которым в европейской литературе и живописи обращаются наиболее часто. В Средневековье увлекались упорядочиванием событий Священной истории, Ренессанс же видел в Юдифи храбрую героиню, тогда как барокко притягивала связь ужасного и эротического в этой истории.


title: Юдифь

text: В европейском искусстве принято было иллюстрировать несколько эпизодов этой истории, но чаще всего Юдифь изображалась с мечом в правой руке и головой Олоферна в левой. За её плечами обычно пишут служанку, для того, чтобы отличать её от Саломеи, которая обычно держит отрубленную голову Иоанна Крестителя на серебряном блюде. (Тем не менее, в северноевропейской традиции можно найти Юдифь и со служанкой, и с блюдом — это знаменитый пример, приведённый Э. Панофским, о том, что эрудиция необходима для изучения иконографии). Либо же Юдифь может быть написана в активном действии — опускающей голову Олоферна в корзину, прикрытую тканью, которую держит служанка. Собака — символ преданности, иногда её сопровождает.


title: Юдифь

text: Намного реже, начиная с XVI века, она изображается в процессе убийства.


title: Юдифь

text: Впервые образ Юдифи встречается в средние века, как пример добродетели, побеждающей порок. В таком случае она ассоциируется с аллегорической фигурой Смирения.


title: Юдифь

text: Один из ранних циклов — миниатюры Библии Сан Паоло фуори ле Мура (Рим, IX в.). Затем несколько эпизодов изображены на северном портале собора в Шартре (XIII век) и Сен-Шапель (XIII век).


title: Юдифь

text: В эпоху Возрождения картина её победы являлась парной к сюжетам «Самсон и Далила» и «Аристотель и Кампаспа». Это сопоставление доказывает, что тогда эта тема являлась также аллегорией несчастья мужчины, оказавшегося в руках женщины, замышляющей коварство, так же, как и сюжет Томирис.


title: Юдифь

text: В живописи Нового Времени эта тема популяризируется с «Возвращения Иудифи» Сандро Боттичелли (ок. 1470). Донателло изваял знаменитую бронзовую скульптуру «Юдифь и Олоферн», используя её как аллегорию борьбы флорентийской коммуны против тирании. Принадлежность Олоферна к ассирийцам ассоциировалась у итальянцев с их извечным врагом — турками, и делала изображение над ним особенно приятным для их глаз.


title: Юдифь

text: Микеланджело изобразил Юдифь в углу Сикстинской капеллы, на восточной надсводной части арки (1509). Эта тема интересовала Джорджоне, Тицианa, Веронезе, Караваджо («Юдифь и Олоферн»), Артемизию Джентилески, Доменико Беккафуми, Кристофано Аллори (якобы моделями послужили его возлюбленная Маццафирра и её мать), Рембрандта, Рубенса (ок. 1616) и т. д.


title: Юдифь

text: Знаменитые картины:На ренессансных и более поздних полотнах Юдифь иногда изображена обнаженной. Уже картина Джорджоне имеет явные эротические черты, далее эта тенденция заметна в гравюре Альбрехта Дюрера «Сон доктора». Широко распространились и гравюры, сочетающие вечные темы секса и насилия, на которых Юдифь часто изображалась обнажённой. Из крупных мастеров гравюры на этот сюжет создавали Пармиджанино и Жак Калло, а также по рисункам Мантеньи.


title: Юдифь

text: В эпоху Контрреформации сюжет неожиданно становится также прообразом аллегории Кары — выражение победы над грехом.


title: Юдифь

text: В 19 веке известна картина Августа Риделя в духе историзма. Более поздние примеры, в связи с появлением на рубеже XX века типа роковой женщины — «Иудифь» Климта (ок. 1901), обнаженная героиня у Франца Штука (1927).


title: Юдифь

text: Образ Юдифи распространился в европейской литературе. Около 1000 года о ней написал проповедь англо-саксонский аббат Эльфрик (см. «»), поэма «» на старо-английском языке в манускрипте "Cotton Vitelius A XV" (это сложное обозначение расшифровывается следующим образом: рукопись из коллекции сэра Роберта Коттона, находится в Британском музее, в шкафу, на котором помещалось изображение императора Вителлия) следует за «Беовульфом».


title: Юдифь

text: В эпоху Возрождения история вдовы стала примером мужества местных жителей перед лицом иностранной интервенции. Далмацкий гуманист Марко Марулич (1450—1524) обработал эту историю в ренессансный роман «Judita», вдохновляясь современной ему героической борьбой хорватов против Оттоманской империи.


title: Юдифь

text:
Как символ гордости и сластолюбия Олоферн упоминается в «Кентерберийских рассказах» Чосера и в «Божественной комедии» Данте, где помещён в чистилище на Уступе Гордыни. С XVI века сюжет становится популярным среди протестантов, которые интерпретируют историю Юдифи как аллегорию победы праведности над пороком. Мартин Лютер особо рекомендовал этот сюжет для драматургов. Также любят его ренессансные авторы. Образ сохранил свою популярность в XVII—XIX вв.
В честь Юдифи назван астероид (664) Юдифь, открытый в 1908 году.


title: Трон (значения)

text: Трон:


title: Гидроакустика

text: Гидроаку́стика — раздел акустики, изучающий излучение, приём и распространение звуковых волн в реальной водной среде (в океанах, морях, озёрах и т. д.) для целей подводной локации, связи и т. п.


title: Гидроакустика

text: Главная особенность подводных звуков — их малое затухание, вследствие чего под водой звуки могут распространяться на значительно бо́льшие расстояния, чем, например, в воздухе.


title: Гидроакустика

text: Кроме затухания, обусловленного свойствами самой воды, на дальность распространения звуков под водой влияют рефракция звука, его рассеяние и поглощение различными неоднородностями среды.


title: Гидроакустика

text: Гидроакустика получила широкое практическое применение, поскольку ещё не создано эффективной системы передачи электромагнитных волн под водой на сколько-нибудь значительном расстоянии, и звук поэтому является единственным возможным средством связи под водой.


title: Гидроакустика

text:
Для этих целей пользуются звуковыми частотами от 300 до 10000 гц и ультразвуками от 20000 гц и выше. В качестве излучателей и приёмников в звуковой области используются электродинамические и пьезоэлектрические излучатели и гидрофоны, а в ультразвуковой — пьезоэлектрические и магнитострикционные.
Кроме звукоподводной связи гидроакустика применяется для:
Наиболее существенные применения гидроакустики:


title: Гидроакустика

text: Применение гидроакустики реализуется с помощью гидроакустических средств. Гидроакустическое устройство представляет собой техническое устройство или совокупность устройств, принцип действия которых основан на использовании акустических волн в водной среде. К гидроакустическим средствам можно отнести:


title: Гидроакустика

text: Имеется несколько особенностей использования средств площадной съемки в мелководном море:


title: Гидроакустика

text:
В настоящее время существует несколько подходов к обработке и представлению данных площадных съемок. Традиционный подход, который чаще всего используется в настоящее время, унаследовал идеологию, принятую ещё со времен однолучевой батиметрии. Такой подход предполагает редактирование каждой отдельной глубины с использованием возможностей компьютерной техники. При этом на этапе окончательной обработки основное время уходит на интерактивное (ручное) редактирование полученных глубин. В итоге для пред
ставления на отчетном планшете отбираются только наименьшие глубины акватории, характеризующие сугубо «гидрографический» подход к съемке рельефа, направленный, прежде всего, на обеспечение безопасности мореплавания. При данном подходе теряется значительная часть полезной информации о микрорельефе, кроме того, достаточно сложно получить апостериорную оценку точности выполненной съемки.


title: Гидроакустика

text: Альтернативный подход к обработке данных площадных съемок, результаты которых могут быть использованы как для обеспечения безопасности мореплавания, так и для исследовательских целей, был предложен в последние годы. Взамен представления отдельных глубин предлагается создавать так называемую «навигационную поверхность» (Navigation Surface). Данная методология получила наименование CUBE (Combined Uncertainty and Bathymetiic Estimator) [37, 38, 39, 60]. Методика «CUBE» — это одна из разновидностей создания регулярной сети, когда в результате обработки кроме оценок глубин обеспечивается также получение оценки погрешности глубины в каждом узле грида. Методику «CUBE» возможно использовать и для фильтрации грубо ошибочных измерений, которые не удалось устранить на предшествующих этапах обработки.


title: Гидроакустика

text: Скорость распространения звука изменяется с глубиной, причём изменения зависят от времени года и дня, глубины водоёма и ряда других причин.


title: Гидроакустика

text:
Звуковые лучи, выходящие из источника под некоторым углом к горизонту, изгибаются, причём направление изгиба зависит от распределения скоростей звука в среде:
Вертикальное распределение скорости звука (ВРСЗ) и градиент скорости оказывают определяющее влияние на распространение звука в морской среде. Распределение скорости звука в различных районах Мирового океана различно и меняется во времени.
Различают несколько типичных случаев ВРСЗ:


title: Гидроакустика

text: Вследствие рефракции могут образоваться мёртвые зоны — области, расположенные недалеко от источника, в которых слышимость отсутствует.


title: Гидроакустика

text: Наличие рефракции может приводить и к увеличению дальности распространения звука — явлению сверхдальнего распространения звуков под водой.


title: Гидроакустика

text: На распространение звуков высокой частоты, когда длины волн очень малы, оказывают влияние мелкие неоднородности, обычно имеющиеся в естественных водоёмах: пузырьки газов, микроорганизмы и т. д.


title: Гидроакустика

text: Эти неоднородности действуют двояким образом: они поглощают и рассеивают энергию звуковых волн. В результате с повышением частоты звуковых колебаний дальность их распространения сокращается. Особенно сильно этот эффект заметен в поверхностном слое воды, где больше всего неоднородностей.


title: Гидроакустика

text: Рассеяние звука неоднородностями, а также неровностями поверхности воды и дна вызывает явление подводной реверберации, сопровождающей посылку звукового импульса: звуковые волны, отражаясь от совокупности неоднородностей и сливаясь, дают затягивание звукового импульса, продолжающееся после его окончания.


title: Гидроакустика

text: Пределы дальности распространения подводных звуков так же ограничиваются собственными шумами моря, имеющими двоякое происхождение:


title: Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу

text: «До́ктор Стре́йнджлав, или Как я переста́л боя́ться и полюби́л бо́мбу» () — кинофильм 1964 года режиссёра Стэнли Кубрика, вышедший в разгар Холодной войны, немногим более года после Карибского кризиса как антимилитаристская сатира на военные программы правительства США того времени и гонку вооружений в целом. Снят по мотивам триллера Питера Джорджа «», впервые опубликованного в 1958 году, в котором отражена обстановка всеобщего страха перед ядерным апокалипсисом. Причём Кубрик переосмыслил первоисточник, сделав чёрную комедию. Картина рассказывает об одержимом американском генерале Джеке Д. Риппере (другой вариант перевода — Джек Потрошиллинг), который на почве антикоммунистической паранойи, в обход высшего командования США и Президента, начинает ядерную атаку на СССР, и о последующих событиях.


text: Главные роли исполнили Питер Селлерс и Джордж К. Скотт, причём первый сыграл сразу трёх главных персонажей.


text: В 1989 году включён в Национальный реестр фильмов США как «культурно значимый». Занимает третье место в списке лучших комедий и 39 место в списке лучших американских фильмов по версии Американского института киноискусства. В списке лучших фильмов по версии IMDb стоит выше остальных фильмов Кубрика.


text:
Командующий американской военно-воздушной базы бригадный генерал Джек Д. Риппер (по созвучию с Джеком Потрошителем: ) ("Стерлинг Хэйден"), руководствуясь «планом R» — чрезвычайным военным планом, позволяющим высшему офицерскому составу отдавать приказы ядерного возмездия в случае уничтожения командования в Вашингтоне (включая самого президента) советской обезглавливающей атакой, — начинает массированную атаку на Советский Союз бомбардировщиками B-52, несущими ядерное оружие.
Риппер приказывает конфисковать все радиоприёмники на базе, но один из офицеров, боязливый капитан Британских ВВС Лайонел Мандрейк ("Питер Селлерс"), узнаёт об афере, услышав по радио музыку вместо сигналов гражданской обороны. Он просит Риппера — единственного человека, знающего код отзыва самолётов, — отозвать самолёты, пока не поздно, однако тщетно: генерал, намекая на возможное использование оружия, запирается вместе с Мандрейком в своём кабинете.


text: Между тем на борту одного из самолётов под командованием майора из Техаса Дж. Т. Конга по кличке «Кинг» ("Слим Пикенс") экипаж выражает озабоченность по поводу того, насколько серьёзна ситуация. Получив код подтверждения действовать согласно «плану R», экипаж блокирует радиосвязь, и бомбардировщик направляется атаковать СССР.


text: В это же самое время в Пентагоне, в «Военной Комнате», собирается чрезвычайное совещание, на котором присутствуют президент США Мёркин Маффли ("Питер Селлерс"), генерал Бак Тёрджидсон ("Джордж К. Скотт") и другие высшие чины. Президент решает, что войны нужно избежать любым способом, однако генерал Тёрджидсон призывает использовать ситуацию и разделаться с СССР раз и навсегда, считая, что первый удар американцев уничтожит 90 % советских ракет ещё до того, как ракетные войска СССР смогут ответить, остальные же ракеты убьют «лишь десять, двадцать миллионов».


text:
Маффли категорически отказывается от чего-либо подобного, а вместо этого срочно приглашает советского посла Алексея Десадецкого (аллюзия на маркиза де Сада) ("Питер Булл"). Президент, который не в состоянии отозвать собственные самолёты, связывается по «Горячей линии» с председателем Совета Министров СССР Дмитрием Кисовым и, обменявшись любезностями, сообщает о «небольшой неприятности» с ядерной атакой. Поскольку Маффли не имеет возможности отозвать самолёты, он предлагает своему советскому коллеге сбить их. Премьер СССР, находящийся в нетрезвом состоянии, отвечает, что этот вопрос «не к нему, а к центральному штабу противовоздушной обороны в Омске» и, предложив американскому президенту позвонить туда самостоятельно, что-то говорит Алексею, после чего тот мрачнеет в лице. Советский посол сообщает президенту США, что в СССР построена управляемая ЭВМ Машина судного дня, которая автоматически сработает и посредством взрыва «кобальт-ториевой» бомбы уничтожит всю жизнь на планете за десять месяцев, если хотя бы одна атомная бомба взорвётся на советской территории. Выключить машину невозможно. Алексей объясняет постройку машины тем, что СССР потратил много денег на гонку вооружений. Машина же стоила намного меньше того, что выделяется на содержание и обновление обороны страны. Решающим фактором стали слухи о создании такой машины в США.
Присутствующий на совещании эксперт по стратегии, прикованный к инвалидному креслу доктор Стрейнджлав (третья роль "Питера Селлерса"), поясняет, как удобно и эффективно такое устройство, и что в случае его активизации противодействовать ему невозможно.
Одновременно начинается штурм военной базы, на которой засел генерал Риппер.
Персонал базы отчаянно сопротивляется, так как Риппер заранее «предупредил» своих подопечных, что прибывшие американские войска «на самом деле» являются переодетыми русскими. Когда база уже взята штурмом, Риппер кончает жизнь самоубийством, так и не выдав секретный код. Разбирая бумаги своего сумасбродного начальника, Мандрейк находит намёки на то, каким должен быть код отзыва. Тем не менее, его арестовывают (как «предводителя мятежа извращенцев» против Риппера), и он долго упрашивает полковника «Бэт» Гуано ("Кинан Уинн"), чтобы тот разрешил ему сообщить код («POE») в Вашингтон. Так как телефонная линия оборвана, Мандрейку приходится звонить с телефона-автомата, для чего он приказывает полковнику Гуано отстрелить замок автомата с «Кока-колой» и забрать имеющуюся внутри мелочь. «Бэт» Гуано не хочет участвовать во взломе автомата, считая частную собственность неприкосновенной, однако всё же отстреливает замок и предупреждает помощника генерала о том, что ему придётся судиться с компанией «Кока-кола».


text: В это время советская ПВО пытается сбить замеченные на радаре американские самолёты. Три бомбардировщика были сбиты, самолёт под командованием Дж. Т. Конга получает серьёзные повреждения, у него полностью уничтожены средства связи и утекает горючее. Когда приходит код доступа, оставшиеся тридцать самолётов возвращаются на базы, и только самолёт майора Конга, не получивший сигнал отбоя, продолжает упорно прорываться к запасной цели. Он движется ниже зоны видимости советских радаров, поэтому советско-американские усилия остановить его терпят неудачу.


text: Самолёт майора Конга из-за утечки топлива не может добраться ни до главной, вымышленной базы Лапута (отсылка на летающий остров из романа Д. Свифта «Путешествия Гулливера»), ни до второстепенной цели (реально существовавшей ракетной базы у города Борщёв Тернопольской обл.) его полёта, и экипаж решает нанести удар по ближайшему советскому ракетному комплексу в Котласе. Достигнув цели, он пытается сбросить бомбы, но бомболюки заклинивает. Майор Конг лично спускается к бомбам, оседлав одну из них подобно ковбою, чинит механизм сброса и вместе с бомбой улетает вниз. Поднимается облако ядерного взрыва.


text: В «Военной комнате» доктор Стрейнджлав с энтузиазмом рекомендует президенту собрать несколько сотен тысяч «лучших представителей человеческой расы» в подземных убежищах, отобранных в пропорции «десять женщин на одного мужчину», чтобы они могли там беспрепятственно и усиленно размножаться, а через несколько десятилетий вернуться на очищенную от прочей жизни поверхность Земли.


text: Доктор чудесным образом встаёт с инвалидного кресла, делает пару шагов и радостно восклицает: «Мой фюрер, я могу ходить!». Прямой монтажной склейкой под лирическую песню времён Второй мировой войны «We’ll Meet Again» один за другим по всей планете взрываются ядерные заряды.


text: Полагая, что кассовый успех столь рискованному проекту может принести только участие Селлерса, Columbia Pictures настояла отвести ему в фильме сразу несколько ролей, как это было сделано, например, в фильме 1959 года «Рёв мыши». Кубрик согласился с требованием, принимая во внимание, что «такое грубое и гротескное положение является непременным условием для коммерческого успеха».


text: В итоге Селлерс играет только три из четырёх ролей, написанных для него. Он должен был сыграть майора авиации Дж. Т. «Кинг» Конга, командира бомбардировщика B-52 Stratofortress, но с самого начала Селлерс неохотно смотрел на эту роль. Он почувствовал, что его нагрузка будет слишком велика, и волновался, что не сможет должным образом изобразить техасский акцент персонажа. Кубрик попросил сценариста фильма Терри Саузерна, выросшего в Техасе, записать на кассету голос Конга с должным говором. Прослушивание кассеты Саузерна помогло Селлерсу говорить с правильным акцентом, и тогда начались съёмки сцен в самолёте. Но вскоре Селлерс подвернул голеностоп и не смог работать в тесной кабине.


text: Селлерс импровизировал большую часть диалогов с Кубриком перед съёмками, чтобы придуманные реплики входили в окончательный вариант сценария (этот метод называют Retroscripting).


text: По словам кинокритика Александра Уокера, автора биографий о Селлерсе и Кубрике, роль Лайонела Мандрейка (англ. Mandrake — мандрагора) была самой простой для Селлерса, в силу его опыта службы в ВВС Великобритании в годы Второй мировой войны. Существует также некоторое сходство персонажа с другом Селлерса комиком Терри-Томасом и полковником Британских ВВС, асом Дугласом Бадером.


text: Для правдоподобного исполнения этого персонажа, фамилия которого созвучна со словом «глушитель» (англ. Muffley — «muffler»), Селлерс сгладил свой английский акцент, сделав его похожим на говор американца Среднего Запада. Он черпал вдохновение для роли из образа Эдлая Стивенсона, бывшего губернатора штата Иллинойс, кандидата на пост Президента США от демократов в 1952 и 1956 годах, постоянного представителя США при ООН во время Карибского кризиса.


text: Во время съёмок фильма Селлерс сыграл симптомы простуды, чтобы подчеркнуть слабость характера своего персонажа. Это вызвало смех среди съёмочной группы, погубив несколько дублей. В итоге Кубрик решил отказаться от этой детали, чувствуя, что Президент США должен выглядеть серьёзным, так что Маффли получился вполне строгим, хотя в некоторых сценах показана небольшая слабость Президента.


text: Главный герой фильма (которого, между прочим, не было в книге) — эксцентричный немецкий учёный, некогда работавший на Третий рейх и после Второй мировой войны переселившийся в США. Когда генерал Тёрджидсон спрашивает о «странной» фамилии Стрейнджлава (англ. — «странная любовь»), мистер Стейнис говорит, что это немецкая фамилия: до принятия американского гражданства он был Мерквюрдихлибе (нем. — Merkwürdigliebe), не объясняя, что перевод тот же самый — «странная любовь». Прототипом для Стрейнджлава послужили: стратег корпорации RAND Герман Кан, математик и один из ведущих разработчиков Манхэттенского проекта Джон фон Нейман, немецкий учёный Вернер фон Браун, «отец термоядерного оружия» Эдвард Теллер, а также Доктор Земпф — герой предыдущего фильма Кубрика «Лолита», сыгранный тем же Селлерсом. На акцент повлиял австрийско-американский фотограф Уиджи, работавший на Кубрика в качестве специального консультанта по фотографическим эффектам. Существует также распространённое мнение о том, что прототипом для персонажа послужил Генри Киссинджер, однако Кубрик и Селлерс отрицали это. В действительности Киссинджер стал советником Президента лишь в 1969 году.


text:
Внешний вид Стрейнджлава перекликается с безумным изобретателем Ротвангом из кинофильма Фрица Ланга «Метрополис»: чёрная перчатка на одной руке и взъерошенные волосы. Чёрную перчатку Стрейнджлава предложил Кубрик, но Селлерс заставил перчатку жить собственной жизнью.
По словам кинокритика Александра Уокера, тот факт, что рука Доктора, то сама по себе вскидываясь в нацистском приветствии, то начиная душить своего обладателя, говорит об апраксии, или синдроме чужой руки (после премьеры фильма распространено именование «Синдром доктора Стрейнджлава»).