title: Тот, кто меня бережёт

text: Светская девушка Клэр Грегори (Мими Роджерс) посещает вечеринки и арт-шоу при поддержке своего старого друга Винна Хоукингса (Марк Мозес). Её сопровождает строгий парень по имени Нил Стейнхарт (Джон Рубинстайн). В другой части города ведется расследование, которое ведёт недавно назначенный детектив Майк Киган (Том Беренджер). Винн смеется над Нилом, а Клэр его защищает. Винн просит Клэр встретиться с Нилом в подвале.


title: Тот, кто меня бережёт

text: Между тем, подходит бывший деловой партнер Винна, Джои Венза (Андреас Кацулас). Он зол, потому что Винн не занял у него деньги для новой художественной студии. После короткого спора, он смертельно ранит Винна. Выходя из лифта, Клэр становится свидетельницей убийства, и, вскрикивая, попадается Вензе на глаза. Тот преследует её, но Клэр успевает вовремя скрыться в лифте.


title: Тот, кто меня бережёт

text: Вызывают полицию и на место преступления прибывает детектив Майк Киган. Киган сразу же влюбляется в Клэр. Вместе с другими полицейскими, его назначают для защиты девушки до тех пор, пока она не опознает Вензу и не даст показания в суде.


title: Тот, кто меня бережёт

text: Киган полон решимости защищать Клэр и идет ради этого на крайние меры. Венза угрожает ей и пытается её убить. Киган и его жена Элли (Лоррейн Бракко) отстраняются друг от друга из-за причастности к этому делу. Он и Клэр признают свою взаимную любовь, но Киган не может заставить себя просто так отказаться от семьи.


title: Тот, кто меня бережёт

text: В конце концов, Венза, который завлекает Кигана, взяв в заложники его семью, умирает от выстрела Элли. Клэр расстается со своим степенным другом и намерена отправиться в Европу, так как Киган вернулся к жене и сыну.«Тот, кто меня бережёт» набрал множество положительных отзывов от критиков и в настоящее время занимает до 76% рейтинга от Rotten Tomatoes. На основе отзывов возникает заключение любителей кино: "Сюжет фильма сложно понять, однако стиль и визуальное чутьё режиссёра заставляет относить данную картину к волнующим полицейским триллерам".


title: Президио

text: «Президио» — художественный фильм режиссёра Питера Хайамса.


title: Президио

text: На военной базе в Сан-Франциско была убита военный полицейский Петти Линч. Для расследования этого дела на базу направляют детектива Джея Остина, бывшего напарника убитой, где он встречает своего бывшего командира, начальника военной полиции Алана Калдвелла. Несколько лет назад, в должности военного полицейского, Джей пытался арестовать одного из офицеров, но Калдвелл не поддержал Остина и впоследствии понизил в должности, чем вынудил Джея подать в отставку. Не удивительно, что они начинают конфликтовать друг с другом в процессе расследования. К тому же у Остина возникает роман с Донной, дочерью Алана.


«Космический охотник: Приключения в запретной зоне» — канадский фантастический кинофильм.


title: Космический охотник: Приключения в запретной зоне

text:
Отдаленное будущее. Пассажирский космолайнер терпит крушение. Гибнут все, кроме трех девушек, которые за минуту до взрыва успевают покинуть обреченный корабль на спасательном челноке. Следуя заложенной в него программе, челнок самостоятельно подыскивает планету для высадки. Этой планетой становится Терра-11, атмосфера которой похожа на земную. Космический охотник Вульф узнает о кораблекрушении и о выживших пассажирках. В результате анализа запрошенной информации оказывается, что в течение долгих лет ее население было охвачено эпидемией. Медицинская экспедиция, отправленная на планету, не смогла справиться с болезнью и планете был присвоен статус запретной зоны. Вульф отправляется на помощь девушкам.
Даты приведены в соответствии с данными IMDb.


title: Людвиг (фильм)

text: «Людвиг» () — исторический художественный фильм-драма режиссёра Лукино Висконти, вышедший на экраны в 1972 году. Длительность полной авторской версии фильма превышает четыре часа; существует несколько сокращённых вариантов, которые выходили в прокат. Лента получила три премии «Давид ди Донателло» (за лучший фильм, режиссуру и специальный приз Хельмуту Бергеру за актерскую игру), а также номинировалась на премию «Оскар» за лучший дизайн костюмов (Пьеро Този).


title: Людвиг (фильм)

text: В основе сюжета — жизнь короля Баварии Людвига II, одержимого любовью к музыке Вагнера и строительству сказочных дворцов и замков, и его нарастающее одиночество. В трактовке Висконти Людвиг (Хельмут Бергер) — не безумец, а опоздавший родиться абсолютный монарх средневековья, чувствующий себя заключённым в плен рамками конституционной монархии и церемонного двора. Центральный женский персонаж — императрица Елизавета Австрийская, её играет Роми Шнайдер, уже выступавшая в этой роли ранее.


title: Хладнокровный Люк

text: «Хладнокровный Люк» (; иногда «Люк — холодная рука») — драматический кинофильм американского режиссёра Стюарта Розенберга по одноимённому роману Донна Пирса. Снят в 1967 году в США. Главную роль исполняет Пол Ньюман.


title: Хладнокровный Люк

text: Премия «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана Джорджу Кеннеди. Фильм включен в национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США, имея «культурное, историческое или эстетическое значение».


title: Хладнокровный Люк

text: Люк (Ньюман) попадает в тюрьму за злонамеренное повреждение муниципального имущества (парковочных автоматов). Люк — человек с обострённым чувством собственного достоинства, сильным характером и чувством юмора, завоёвывает уважение других заключённых. За выдержку ему дают прозвище «Хладнокровный».


title: Хладнокровный Люк

text: Люк получает известие о смерти матери. Чтобы он не сбежал, его сажают в карцер и выпускают оттуда только после похорон. После этой несправедливости Люк решается на побег. Одна, затем вторая неудачная попытка побега. Каждый раз режим его содержания всё более ужесточается, издевательства охраны становятся всё более изощрёнными. Выдержка Хладнокровного Люка постепенно угасает.


title: Хладнокровный Люк

text: Ему выпадает ещё один шанс. Вместе с Дрэглайном (Кеннеди), лидером группы заключённых, они угоняют тюремный автомобиль. Казалось, попытка удалась. Находясь на пределе эмоционального напряжения, Люк отправляется в церковь. Там его настигают полицейские и тюремная охрана. Один из преследователей хладнокровно, точным выстрелом в шею, смертельно ранит Люка. Приказ доставить его не в ближайшую городскую больницу, а в тюремный госпиталь, расположенный гораздо дальше, не оставляют Люку шансов на жизнь.


title: Хладнокровный Люк

text: Для заключённых его история становится легендой.Точно отразив настроение 60-х, фильм и его герой встали в ряд таких символов противостояния системе (прежде всего для англоязычной аудитории), как Уинстон Смит из «1984» и Макмёрфи из «Пролетая над гнездом кукушки».


title: Смертельный друг

text: «Смертельный друг» () — кинофильм жанра научная фантастика и ужасы. Экранизация романа Дайена Хенстелл «Друг» ().


title: Смертельный друг

text: Подросток Пол Конвей и его мать Джинни переезжают в новый город, где живут в частном доме. Пол изучает мозг в местном колледже и развивает робота по имени BB (Би-би), созданного им. BB под руководством хозяина старается в разных ситуациях действовать и думать как самостоятельный человек, иногда это ему удается. Пол обретает также новых друзей: Тома и девочку по имени Саманта (Сэми), которая живёт по соседству с домом семьи Конвей. Другим соседом является старая леди Эльвира Паркер, которая ненавидит, если кто-то заходит на территорию её участка.


title: Смертельный друг

text: В Хэллоуин ночью Пол, Том и Саманта открывают замок на её воротах и пытаются проникнуть в дом, чтобы забрать принадлежащий им баскетбольный мяч. BB застрелен старой леди. Сэми — девочка, у которой сумасшедший отец, он её всегда держит в страхе. В ту ночь Сэми впервые поцеловалась с Полом. Увидев это, отец избивает дочь и спускает её по лестнице в доме. Сэми получает сильнейший ушиб головы — смертельную рану. Доктора говорят Полу, что ей долго не прожить.


title: Смертельный друг

text: Тогда Пол заставляет Тома работать с ним, чтобы помочь спасти Сэми. Его план: выкрасть подругу из больницы до того, как ей отключат аппарат жизнеобеспечения. К сожалению, друг не успевает всего на несколько минут — девочка умирает. Но Пол не сдаётся, берет чип от процессора BB и хирургическим путём внедряет это в мозг Саманты. По расчетам Пола, модифицированный чип робота может залечивать раны и воскресить Сэми. Саманта активизирована дистанционным управлением BB и оживает, но позже она начинает испытывать волнение, увидев своего отца в окно. Мозг робота и инстинкты первобытного человека руководят Самантой. Пол в ужасе отключает питание.


title: Смертельный друг

text: Но Саманта сумела избежать зависимости от батареек и пульта управления. Скоро из соседних домов полиция выносит два трупа, ибо Саманта обрела нечеловеческую силу и жажду мести. Голова её поверженного отца сгорает в печи подвала, а Эльвира Паркер получает мячом по голове насмерть. Пол пытается остановить её, а затем спасти от преследования полиции, руководствуясь любовью к ней. Саманта тоже видит в нём единственного друга, но не надеется на его помощь и действует сама. Увидев себя в зеркале, монстр Саманта видит разлагающееся тело. У неё есть один выход — умереть… Пол приходит за ней в морг, чтобы опять её выкрасть. Он видит холодное тело… Но оно внезапно оживает… Финальные кадры мы смотрим уже не глазами Саманты, а глазами робота BB. Он стал хозяином тела печально погибшей девочки.


title: Цинциннати Кид

text: «Цинциннати Кид» — кинофильм.


title: Цинциннати Кид

text: Фильм рассказывает историю Эрика Стоунера (по прозвищу Цинциннати Кид), который был игроком в покер во времена начала Великой депрессии, который пытался стать лучшим в своём деле и добиться успеха. Чтобы получить уважение других игроков, ему пришлось бросить вызов Лэнси «Мену» Говарду, старому игроку, который, по мнению многих, был лучшим. Он известен тем, что умеет обмануть соперника, даже если у того на руках все нужные для победы карты.


title: Цинциннати Кид

text: Сценарий, основанный на романе Ричарда Джессупа, был написан Терри Саузерном и Рингом Ларднером-младшим (это был первый его сценарий с тех пор, как его исключили из «Голливудской десятки» Чёрного списка Голливуда в 1947 году)


title: Цинциннати Кид

text: Фильм был поставлен Норманом Джуисоном со Стивом МакКуином в главной роли и Эдвардом Дж. Робинсоном в роли Лэнса Говарда. Джуисон, который заменил в начале съёмок Сэма Пекинпа, назвал фильм «лентой, позволившей превратиться (ему) из „гадкого утёнка“ в прекрасного лебедя». Он благодарен фильму за то, что эта кинолента дала ему возможность перейти от лёгких и комичных фильмов, которые он делал раньше, к более серьёзным работам. Фильм получил смешанные отзывы критиков, а актёры Робинсон и Блонделл получили за свои роли номинации не мелкие кинонаграды.


title: Мальчики из Бразилии

text: «Мальчики из Бразилии» — кинофильм 1978 года Франклина Шеффнера по одноимённому роману Айры Левина. Был номинирован сразу на три «Оскара», шесть «Сатурнов» и «Золотой глобус».


title: Мальчики из Бразилии

text: Фильм о нацистах, перебравшихся в Бразилию после падения III Рейха в 1945 году. Нацистский преступник Йозеф Менгеле скрывается от возмездия в Южной Америке. Мысли о реванше не оставляют Менгеле. Созданная им тайная организация занимается проблемой выведения новой породы людей согласно нацистской теории «третьего рейха», причем выводить их он собирается клонированием Адольфа Гитлера целыми сотнями — осталась замороженная кровь фюрера. Но за Менгеле охотится беспощадный охотник за нацистами Эзра Либерман.


title: Враждебный пришелец

text: «Враждебный пришелец» — фантастический кинофильм 1989 года режиссёра Фреда Олена Рэя.


title: Враждебный пришелец

text: Приговорённый к смерти инопланетный преступник по фамилии Коул совершает побег из космической станции−тюрьмы и оказывается в североамериканской лесной местности. Командир станции организует операцию преследования, для чего посылает на землю девушку-робота.


title: Скромное обаяние буржуазии

text: «Скро́мное обая́ние буржуази́и» () — фильм Луиса Бунюэля 1972 года, сюжетом явственно тяготеющий к сюрреализму. В 1972 году был удостоен премии «Оскар» как лучший иностранный фильм.


title: Скромное обаяние буржуазии

text: Фильм был описан как бесплотная паутина снов внутри снов, в которых снится сон. Герои фильма — шесть человек из верхних слоёв среднего класса — на протяжении фильма пытаются, несмотря на постоянно возникающие препятствия, вместе пообедать.


title: Мелоди в любви

text: «Мелоди в любви» () или «Грязная любовь Мелоди» () — художественный фильм 1978 года совместного производства Италии и ФРГ, эротическая драма, снятая режиссёром Хубертом Франком.


title: Мелоди в любви

text: В центре фильма находятся любовные переживания молодой девушки. Сам фильм снят в стиле классических эротических фильмов 70-х годов XX века: в нём множество эротических сцен — их можно отнести к лёгкой эротике, но никак не к порнографии. Съёмки фильма проходили на островах с тропическим климатом, это позволило включить в картину различные виды красивой природы, а также кадры подводных съёмок — всё это увеличивает эстетические впечатления от просмотра фильма, но несколько снижает остроту и кульминационность сюжета.


title: Мелоди в любви

text: Главные роли в этом фильме исполнили Бритта Глатцедер, Саша Хен, Клодин Бирд, Вольф Голдан и Скарлетт Гунден. Премьера фильма состоялась 27 октября 1978 года в ФРГ. Фильм находится в коллекции кабельного телевидения Cinemax.


title: Мелоди в любви

text: В фильме рассказана история сексуального пробуждения молодой красивой девушки Мелоди — главной героини фильма. Мелоди отправляется на тропический остров Маврикий к своей двоюродной сестре Рэйчел и её и друзьям. Мелоди и Рэйчел — бисексуалки, и у них был опыт сексуальных отношений. У Рэйчел сейчас есть парень Алэн, а Мелоди всё ещё несколько невинна — она ещё не познала настоящей любви между мужчиной и женщиной.


title: Мелоди в любви

text: Свою настоящую любовь девушка всё-таки находит во время отдыха у моря — ею оказывается приятель Рэйчел Алэн. Но не всё обстоит благополучно — на остров обрушивается стихия в виде проснувшегося вулкана: герои находятся на краю гибели, но это лишь подчёркивает силу их любви.


title: Месть ниндзя

text: «Месть ни́ндзя» — боевик 1983 года. Этот фильм считается второй частью трилогии о ниндзя, начатой фильмом «Входит ниндзя» (1981) и завершённой «» (1984), однако истории напрямую не связаны и не соотносятся друг с другом. В СССР в середине 1980-х фильм выпускался на VHS кассетах в одноголосых переводах Леонида Володарского, Андрея Гаврилова и Алексея Михалева.


title: Месть ниндзя

text: Фильм начинается с нападения группы ниндзя на дом Тё Осаки (персонаж Сё Косуги) в Японии. В результате атаки погибают несколько членов его семьи. В роли оставшегося в живых сына Тё, Кейна, снимался сын Сё Косуги, Кейн). Ниндзя также пытаются убить самого Тё, когда он возвращается домой, но безуспешно, им не удаётся превзойти мастерство потомственного ниндзя. В жестокой схватке Тё убивает всех атакующих.


title: Месть ниндзя

text: После трагедии, произошедшей с его семьёй, Тё решает навсегда оставить искусство ниндзя, он забирает мать и сына и переезжает в Америку, приняв предложение своего друга Брэйдена открыть в Нью-Йорке галерею японского искусства. Тё не догадывается, что Брэйден собирается использовать галерею как прикрытие для перевозки наркотиков в США внутри предметов японского искусства.


title: Месть ниндзя

text: В открывшейся галерее Кейн случайно разбивает одну из японских кукол, и оттуда высыпается героин. Это замечает Кэти — любовница Брэйдена, приставленная им к галерее присматривать за героином. Она видит, что Кейн не понял, что внутри кукол героин, и убеждает Кейна ничего не рассказывать отцу, а сама сообщает о происшествии Брэйдену.


title: Месть ниндзя

text: В это время у Брэйдена возникли затруднения: босс мафии Кифано (роль исполняет Марио Галло), которому Брэйден рассчитывал сбыть партию героина, отказался заплатить сразу, как договаривались, в то время как Брэйдену необходимо срочно расплатиться с японским поставщиком. Между Кифано и Брэйденом вспыхивает ссора. Тут выясняется, что Брэйден, много лет проживший в Японии, изучил там искусство ниндзя. Он делает Кифано предупреждение, но тот не воспринимает его всерьёз. Выйдя от Кифано, Брэйден решает подкрепить свои угрозы делом: надев костюм ниндзя, он убивает брата, а затем и племянника Кифано. Это приводит Кифано в бешенство, он назначает Брэйдену встречу в галерее, обещая выкупить товар, как обещал, а сам отдаёт приказ своим подручным бандитам похитить из галереи всех кукол, а Брэйдена убить.


title: Месть ниндзя

text: Бандиты врываются в галерею, похищают кукол и загружают их в фургон. В этот момент в галерею возвращается Тё. Он вступает с бандитами в схватку, но бандитам удаётся запрыгнуть в автомобиль и уехать. Тё бегом бросается в погоню, дворами срезает путь, и на соседней улице ему удаётся запрыгнуть на крышу движущегося фургона. В фургоне снова начинается драка, Тё получает ранение, но останавливает фургон. Бандиты открывают огонь из пистолета, снова трогаются, Тё цепляется за фургон, его тащит за фургоном по асфальту, но на этот раз ему не удаётся удержаться, и бандиты скрываются вместе с похищенными куклами.


title: Месть ниндзя

text: В это время в дом Тё, примыкающий к галерее, проникает Брэйден. Заподозрив неладное, он оделся как ниндзя и решил войти в галерею не через главный вход, а через дом Тё. Но его проникновение замечает мать Тё. Она оказывает ему сопротивление, и Брэйден вынужден убить её. Кейн тоже замечает Брэйдена и даже узнаёт его в костюме ниндзя; Кейну удаётся сбежать. Брэйден видит в галерее, что все куклы похищены, и уходит.


title: Месть ниндзя

text: Вернувшийся домой израненный Тё видит убитую мать, узнаёт о пропаже сына и приходит в отчаяние.


title: Месть ниндзя

text: Кейн в это время приходит к Кэти, рассчитывая на её поддержку. Кэти хорошо относится к Кейну и не желает ему зла, но будучи загипнотизирована Брэйденом, она похищает Кейна и доставляет его к Брэйдену.


title: Месть ниндзя

text: Поняв, что за похищением кукол стоит Кифано, Брэйден решает наказать Кифано, нанеся тому визит прямо в его апартаменты в высотном здании, которое Кифано превратил в настоящую крепость.


title: Месть ниндзя

text: Тем временем Кэти очнулась от гипноза Брэйдена, и её мучает совесть. Она решает сообщить Тё о предательстве Брэйдена и успевает это сделать, но Брэйден слышит, что она сказала во время телефонного звонка. Он хватает Кэти и приказывает своему слуге — японцу пытать её, а сам направляется к Кифано. В это время в доме Брэйдена связанный Кейн неожиданно избавляется от пут, побеждает в драке слугу Брэйдена и освобождает Кэти.


title: Месть ниндзя

text: Получив сообщение Кэти и узнав от неё, что Брэйден собирается штурмовать резиденцию Кифано, Тё решает перехватить там Брэйдена и отомстить ему. Он нарушает данную себе клятву и снова достаёт меч ниндзя, который поклялся больше никогда не использовать. Тё также решает помочь его друг-полицейский, Хэтчер.


title: Месть ниндзя

text: На крыше здания Кифано происходит решающая схватка. Брэйден, ранив Кифано и убив множество его телохранителей, убив Хэтчера, наконец, встречается лицом к лицу с Тё. В начале продолжительного сражения Брэйден имеет преимущество. Используя оружие и приёмы ниндзя, он наносит Тё несколько ранений, но Тё, превозмогая боль, всё же берёт верх и поражает Брэйдена прямо в сердце. Последним ударом Тё разрубает на Брэйдене маску ниндзя, обнажая лицо своего умирающего друга-предателя.


title: Места в сердце

text: «Места в сердце» () — кинофильм с Салли Филд.


title: Места в сердце

text: Действие развертывается в самом центре США, на хлопковых полях и фермах Техаса, в годы Великой депрессии. Главная героиня, Эдна Сполдинг, неожиданно овдовела, оставшись с двумя детьми на руках, и борется за существование.


title: Места в сердце

text: Кроме того, у неё есть ещё множество проблем: стихийное бедствие (смерч), необходимость рассчитываться с банком по кредитам, а также конкуренция со стороны крупных промышленников, которые желают разорения мелких фермеров.


title: Метеор (фильм, 1979)

text: «Метеор» () — художественный фильм в жанре фильма-катастрофы.


title: Метеор (фильм, 1979)

text: Космический корабль астронавтов, наблюдавших столкновение между кометой и астероидом под названием Орфей, уничтожен обломком. Траектория обломков пересекается с земной…


title: Метеор (фильм, 1979)

text:
В это время на Земле разгорается острый политический кризис. Выясняется, что и у США, и у Советского Союза
существуют запрещённые договорами орбитальные боевые платформы с ядерными боеголовками (названные «Геркулесом» и «Петром Великим» соответственно). Однако признаться в существовании этого вида орбитального оружия оба правительства отказываются.


title: Метеор (фильм, 1979)

text: Тем временем один из обломков падает и уничтожает Нью-Йорк. Две сверхдержавы наконец соглашаются объединить их оружие, чтобы отклонить Орфей от столкновения.


title: Меч и колдун (фильм)

text: «Меч и колдун» — американский кинофильм в жанре фэнтези 1982 года.


title: Меч и колдун (фильм)

text: Злодей Кромвелл воскрешает спавшего более 1000 лет на острове на краю света злого колдуна Ксусия и используя его магические способности овладевает королевством Эдан. Он убивает доброго короля Ричарда, но его маленькому сыну Тэлону удаётся спастись. Спустя одиннадцать лет Тэлон возвращается в родное королевство, став сильным и могучим воином. Он собирается объединить людей против тиранического правления Кромвелля и Ксусия.


title: Меч и колдун (фильм)

text: Конец титров фильма обещал продолжение под названием «», которое было снято лишь в 2010 году.


title: Западный мир (фильм)

text: «Западный мир» () — американский научно-фантастический художественный фильм, снятый писателем Майклом Крайтоном по собственному сценарию. Премьера фильма состоялась 21 ноября 1973 года. Фильм стал режиссёрским дебютом Крайтона, а также это первая художественная полнометражная лента, в которой использовались изображения, сгенерированные при помощи компьютера.


title: Западный мир (фильм)

text: Фильм номинировался на премии Хьюго, Небьюла, Сатурн.


title: Западный мир (фильм)

text: В 1976 году было снято продолжение — «Мир будущего», а в 1980-м вышел телевизионный сериал «Beyond Westworld», продолжающий сюжет обеих картин. В 2016-м году стартовал одноимённый телесериал, являющийся современной адаптацией фильма 1973 г.


title: Западный мир (фильм)

text: Действие фильма разворачивается в 1983 году. Тематический парк отдыха «Делос» имитирует три популярных периода истории: Древний Рим, рыцарское средневековье и Дикий Запад. Статистов в парках изображают андроиды, в точности имитирующие внешний вид и поведение людей. Посетители парка экипируются согласно выбранной эпохе и могут делать всё, что хотят — системы безопасности гарантируют, что они не пострадают в перестрелках или битвах на мечах (в огнестрельное оружие вмонтированы датчики тепла, не позволяющие андроиду выстрелить в живое существо, а вооружённые холодным оружием андроиды неспособны ранить посетителя).


title: Западный мир (фильм)

text: Приятели Питер и Джон приезжают в «Делос», чтобы приятно провести выходные. Для Питера это первый визит в парк, в то время как Джон уже бывал в «Делосе» и берёт на себя роль наставника, демонстрируя Питеру, как функционирует парк. Выбрав мир Дикого Запада, друзья погружаются в атмосферу типичного американского городка, основанного на многочисленных клише вестерна. В салуне они сталкиваются со Стрелком, андроидом, изображающим бандита и провоцирующим посетителей на конфликт. Питер убивает Стрелка в перестрелке, после чего они с Джоном отправляются в бордель.


title: Западный мир (фильм)

text: С наступлением ночи технический персонал парка занимается чисткой, повреждённых андроидов перевозят в лабораторию, где их ремонтируют и возвращают в строй. Робот-стрелок, отремонтированный техниками и возвращённый в парк, продолжает действовать согласно своей роли: выследив друзей, он проникает в комнату с намерением их убить, однако повторно застрелен Питером.


title: Западный мир (фильм)

text: В это время техники «Делос» фиксируют случаи ошибок в программах андроидов двух других парков: количество неисправностей в работе статистов средневекового и римского аттракционов растёт и распространяется подобно инфекции, и глава технической службы высказывает предположение, что в ближайшее время проблемная область достигнет и Дикого Запада. Тем временем сбои становятся всё серьёзней: роботизированная гремучая змея кусает Джона за руку вопреки заложенной в неё программе, андроид-девушка отказывает посетителю в близости, хотя запрограммирована на услужливое поведение. Проблемы в парке достигают апогея, когда в средневековой части Чёрный рыцарь вызывает гостя на бой и убивает его мечом.


title: Западный мир (фильм)

text: Техники «Делоса» принимают решение обесточить парк, в результате чего оказываются заперты в комнате управления. Населяющие парк андроиды продолжают функционировать на автономном питании и действовать, согласно их программам. Утром Питер и Джон просыпаются в борделе и выходят в город, не подозревая, что преследующий их Стрелок уже не подчиняется заложенным в него директивам.Сценарий фильма Крайтон написал в августе 1972 года. Он был предложен на рассмотрения основным киностудиям, но заинтересовал только Дениела Мельника, продюсера Metro-Goldwyn-Mayer, находившейся в тот период в бедственном положении. Как рассказывал Крайтон в интервью, MGM помимо финансовых трудностей испытывала также сложности в работе с персоналом и была далеко не на лучшем счету у фильммейкеров: многие режиссёры и сценаристы жаловались на жёсткое давление со стороны руководства, вмешательства в съёмочный процесс, сценарные правки и прочее, однако Мельник пообещал Крайтону, что тот не столкнётся с подобным обращением, и обещание своё он выполнил «в основном».


title: Западный мир (фильм)

text: Руководство MGM затянуло процесс принятия сценария ленты и утвердило его лишь за два дня до начала съёмок. При этом Крайтон не был допущен к кастингу актёрского состава. Изначально картине был выделен бюджет в 1 млн. долларов, однако позже он был увеличен ещё на 250 тыс. Со слов Крайтона, 250 тыс. составили выплаты гонораров актёрскому составу, 400 тыс. были потрачены на зарплату съёмочной группе и персоналу, оставшаяся сумма ушла на технические расходы, декорации, реквизит.


title: Западный мир (фильм)

text: В фильме впервые в полнометражном кино были использованы обработанные компьютером изображения — фрагменты, изображающие тепловидение Стрелка в низком разрешении. Съёмочная группа назвала этот эффект "«gunslinger POV»" (вид от первого лица Стрелка). Изначально запрос на генерацию такого киноматериала Крайтон направил в исследовательскую лабораторию НАСА. По предварительным оценкам, производство 2-минутного фрагмента заняло бы 9 месяцев и обошлось бы в 200 тыс. долларов, что было крайне дорого и не вписывалось в бюджет картины.


title: Западный мир (фильм)

text: Крайтон обратился со своим запросом к Джону Уитни (старшему), аниматору и пионеру компьютерной мультипликации, с 60-х годов производившему анимационные материалы для телевидения и рекламных компаний. Уитни познакомил Крайтона со своим сыном, Джоном Уитни-младшим, который пообещал выполнить задачу быстрее и значительно дешевле. Уитни-младший разработал процесс, при котором отснятый киноматериал «видения» Стрелка был покадрово оцифрован и программно разбит на блоки, после чего снова переведён покадрово на 70-мм киноплёнку. Такой спецэффект ныне называется пикселизация. В своей работе Уитни-младший использовал компьютерную базу компании "Information International, Inc.", для которой этот проект стал одним из первых заказов на компьютерную визуализацию. Уитни-младший работал над проектом по ночам, итоговый просчет 10-секундного эпизода потребовал 8 часов машинного времени. В итоге подготовка специальных эффектов потребовала 4 месяца и бюджет $20 тыс долларов.


title: Западный мир (фильм)

text: Весь съёмочный цикл занял 30 дней. Крайтон экономно подходил к вопросам расхода киноплёнки и организации времени, поэтому материал снимался в основном с первого дубля. Несмотря на это, некоторые сцены были вырезаны из финальной версии картины.


title: Западный мир (фильм)

text: Ограниченный бюджет заставлял съёмочную группу экономить везде, где этого можно было добиться. Учитывая, что на декорации из бюджета в итоге было потрачено всего 75 тыс. долларов, большинство их было задействовано более чем в одной сцене. Так, средневековая лестница была в единственном экземпляре, и Крайтон снял её трижды в трёх разных сценах. Подземный коридор был снят в девяти разных сценах с шестью вариантами освещения, он же использовался как декорация для помещения, в котором техники «Делос» восстанавливали повреждённых андроидов.


title: Западный мир (фильм)

text: Для салона пассажирского судна, доставившего посетителей в парк в начале фильма, был построен только правый борт фюзеляжа с окнами и креслами. Кадры с пассажирами, расположенными у левого борта, были отсняты в тех же декорациях и «отзеркалены» при монтаже, что создавало впечатление полноценного салона.


title: Западный мир (фильм)

text: Крайтон хотел добиться подчеркнуто зловещего облика андроидов в определённых сценах. После множества экспериментов, получить нужный эффект помогли зеркальные контактные линзы 80-процентной непрозрачности: они позволяли с помощью освещения придать взгляду андроида отрешенность, в то время как актёр мог сквозь них видеть партнёров и перемещаться по площадке.


title: Западный мир (фильм)

text: Робот-Стрелок в исполнении Бриннера был намерено сделан похожим на Криса Адамса, сыгранного Бриннером в фильме «Великолепная семёрка», и носил схожий костюм.


title: Западный мир (фильм)

text: На 2-й неделе съёмок горящий пыж из холостого патрона попал Бриннеру в глаз и поцарапал роговицу, из-за чего съёмки сцен с его участием пришлось на некоторое время отложить. Серьёзного ущерба здоровью актёра нанесено не было, однако он не мог носить серебристые контактные линзы (придававшие его персонажу дополнительный зловещий вид): повреждённый глаз быстро краснел и начинал слезиться.


title: Западный мир (фильм)

text: В последний съёмочный день, во время съёмки эпизода с гремучей змеёй Джеймс Бролин был действительно укушен. Сцена снималась в обратном порядке: к руке актёра цеплялась змея, затем её отцепляли, и отснятый материал при монтаже пускали с обратной скоростью, создавая видимость будто змея вцепилась в руку. Чтобы предохранить актёра от укуса, под рубашку ему на предплечье была надета кожаная защита с толстой подкладкой. Тем не менее, во время съёмки сцены Бролин неожиданно для всех закричал от боли: в то время как верхние зубы змеи впивались в кожу защитного щитка, она сомкнула челюсти и нижние зубы вошли в руку актёра. Несмотря на то, что задействованная на съёмках змея не была предварительно «подоена», как обычно делают при киносъёмках, яд не попал в кровь Бролина и тот не испытал никаких побочных эффектов.


title: Западный мир (фильм)

text: Эффект растворяющегося лица Стрелка после того, как Питер плеснул в него кислотой, был достигнут с помощью наложенной на лицо Бриннера смеси из театрального грима и «Алка-Зельтцера». Дым подавался через несколько пластиковых трубок, приклеенных к лицу актёра и замаскированных гримом. Дым был настолько едким, что актёру пришлось для съёмки сцены задержать дыхание, иначе он заходился кашлем. В день съёмок, по воспоминаниям Крайтона, Бриннер испытывал боли в желудке и принял «Алка-Зельтцер», из-за чего кто-то пошутил, что теперь тот как внутри Бриннера, так и снаружи.


title: Западный мир (фильм)

text: В 1976 году было снято прямое продолжение — фильм «Мир будущего» (). Его действие разворачивается спустя 2 года после событий первого фильма, после значительного улучшения системы безопасности парк «Делос» готовится к открытию, и его владельцы приглашают влиятельных бизнесменов и прессу на ознакомительный тур. Из оригинального актёрского состава в этом фильме участвует только Юл Бриннер в роли Стрелка.


title: Западный мир (фильм)

text: В 1980 году канал CBS начал показ сериала «Beyond Westworld», снятого MGM Television. Сериал косвенно продолжал сюжет второго фильма с участием новых персонажей, главный герой, начальник службы безопасности корпорации «Делос» пытался помешать планам безумного учёного по захвату мирового господства с использованием андроидов из парка. Несмотря на то, что сериал номинировался на «Эмми» в двух категориях, низкие телевизионные рейтинги повлекли скорое его закрытие и сериал был снят с трансляции после третьего эпизода.


title: Западный мир (фильм)

text: В начале 2007 года СМИ сообщили, что ремейк "«Западного мира»" с Арнольдом Шварцнеггером в главной роли запущен в производство, а сценарий напишут Майкл Феррис и Джон Браканто, работавшие над "«»". Изначально режиссёром был назначен Тарсем Сингх, однако вскоре он покинул проект. Квентину Тарантино было предложено заняться фильмом, но он отказался. 19 января 2011 года Warner Bros. подтвердила, что ремейк ещё находится в планах студии.


title: Западный мир (фильм)

text: В январе 2015 года вышел фильм «Добро пожаловать в рай» (), сюжет которого имеет сходство во многих сценах с «Западным миром».


title: Западный мир (фильм)

text: В августе 2013 года было объявлено, что телеканал HBO заказал пилот сериала "«Западный мир»", который спродюсируют Дж. Дж. Абрамс, Джонатан Нолан и Джерри Вайнтрауб. Нолан и Лиза Джой помимо написания сценария, также возьмут на себя функции исполнительных продюсеров, кроме того Нолан сам снимет пилотную серию. Производство должно начаться летом 2014 года в Лос-Анджелесе.


title: Западный мир (фильм)

text: Премьера сериала состоялась 2 октября 2016 года.


title: Западный мир (фильм)

text: «Западный мир» является первым художественным фильмом, затрагивающим тему компьютерного вируса. Аналогия волны неисправностей среди андроидов и эпидемии проводится начальником технической службы «Делоса» во время обсуждения ситуации.


title: Западный мир (фильм)

text: Мотив высокотехнологичного парка развлечений, который выходит из-под контроля и становится смертельно опасным, был позже использован Крайтоном в романе «Парк юрского периода» и его экранизации.


title: Без вести пропавшие

text: «Без вести пропавшие» () — кинофильм 1984 года режиссёра Джозефа Зито с Чаком Норрисом в главной роли.


title: Без вести пропавшие

text: Полковник Брэддок, сбежавший из вьетнамского лагеря для военнопленных 10 лет назад, возвращается во Вьетнам, чтобы найти американских солдат, числящихся пропавшими без вести в бою во время Вьетнамской войны.


title: Миллион лет до нашей эры

text: Миллио́н лет до на́шей э́ры — название нескольких фильмов.


title: Без вести пропавшие 2: Начало

text: «Без вести пропавшие 2: Начало» () — фильм в жанре боевик 1985 года, снятый режиссёром Лэнсом Хулом. Приквел к фильму «Без вести пропавшие».


title: Без вести пропавшие 2: Начало

text: Война во Вьетнаме, 1972 год. При выполнении боевого задания в плен попадает группа американских солдат во главе с полковником Джеймсом Брэддоком. Их считают пропавшими без вести.


title: Без вести пропавшие 2: Начало

text: Начальник лагеря, расположенного в джунглях, полковник Вин силами военнопленных выращивает опийный мак. Брэддоку необходимо выбраться из лагеря и помочь его товарищам по заключению обрести надежду на выживание.


title: Молодые воины

text: «Молодые воины» () — кинофильм.


title: Молодые воины

text: Фильм жесткий, о том что «добро должно быть с кулаками». Начинается фильм как молодёжная комедия, главный герой поступает в колледж, но все резко меняется, когда неизвестная банда насилует сестру главного героя. Он зол и считает что полиция недостаточно активна, тогда он со своими друзьями берёт правосудие в свои руки, но скоро понимает, что превратился в почти такого же монстра.


title: Морские волки

text: «Морские волки» () — кинофильм, основанный на реальных событиях. По книге Джеймса Лисора.


title: Морские волки

text: Реальная история совершенно секретной британской военной операции по уничтожению немецких радиосудов в нейтральных портах во время Второй мировой войны. Операцией руководили полковник Льюис Пью и капитан Гейвин Стюарт. Поскольку немецкие суда находились на нейтральной территории, британское военное командование, поддерживающее операцию, отреклось бы от её участников в случае провала. Пью и Стюарт привлекли к выполнению задания полковника в отставке Билла Грайса и несколько его бывших солдат. Замаскировавшись под пьяных британских бизнесменов из Калькутты, зафрахтовавших старый рыбацкий катер, англичане должны взять на абордаж и уничтожить 3 немецких корабля, используемых для радиосвязи с подводными лодками.


title: Моряк, который потерял милость моря

text: «Моряк, который потерял милость моря» — кинофильм режиссёра Льюиса Джона Карлино, мистическая драма с элементами триллера. Снят в Великобритании в 1976 году.


title: Моряк, который потерял милость моря

text: Сюжет одноимённого романа Юкио Мисимы о событиях в рыбацкой деревне в Японии перенесён в современную (периоду создания фильма) Великобританию. Вдова-британка "Анна Осборн" влюбляется в американского моряка "Джима Камерона". Её 13-летний сын "Джонатан", тяжело переносящий психологические проблемы переходного возраста, излишне романтизирует, практически обожествляет образ нового друга своей матери. Когда Камерон решает оставить море, сменив его на семейный быт, это воспринимается подростком как предательство придуманных идеалов. Он обращается к одноклассникам-хулиганам, вместе с которыми готовит жестокую расправу над Джимом. Предложенный авторами фильма финал не позволяет однозначно судить о том, состоялась эта месть или нет.Номинации:


title: Моряк, который потерял милость моря

text: 1976 — Золотой глобус


title: Берег москитов

text: «Берег москитов» () — кинофильм режиссёра Питера Уира, вышедший на экраны в 1986 году. В основе фильма лежит роман Пола Теру.


title: Берег москитов

text: Съёмки фильма проводились в Белизе. Во время сооружения декораций для фильма съёмочная группа обнаружила древний храм майя. Об этом было сообщено правительству Белиза, которое объявило эту территорию памятником истории.


title: Берег москитов

text: В 1987 году лента была номинирована на две премии «Золотой глобус» — за лучшую мужскую роль в драматическом фильме (Харрисон Форд) и за лучшую оригинальную музыку (Морис Жарр). В следующем году Ривер Феникс был награждён премией «Молодой актёр» в категории «лучшая молодая суперзвезда среди мужчин», а Марта Плимптон была номинирована в соответствующей женской категории.


title: Берег москитов

text: Эксцентричный изобретатель продаёт дом и увозит свою семью в Центральную Америку — на Берег Москитов, чтобы построить в самом сердце джунглей фабрику по производству льда. Конфликты с семьёй, местным священником и природой — всего лишь небольшие препятствия на пути к полностью поглотившей его мечте.


title: Феномен (фильм)

text: «Феномен» () — фильм ужасов режиссёра Дарио Ардженто, премьера которого состоялась 31 января 1985 года.


title: Феномен (фильм)

text: Швейцарские Альпы. Молодая девушка, опоздавшая на автобус, в поисках пристанища находит одиноко стоящий домик. Войдя в него, она привлекает внимание прикованного цепями неизвестного, который оборвав цепи жестоко убивает девушку.


title: Феномен (фильм)

text: Далее действие переносится на несколько месяцев вперёд. Полиция расследует убийства молодых девушек. Тем временем в частную женскую школу переводится девушка по имени Дженнифер Корвино. Она обладает сверхъестественными способностями — может управлять насекомыми и к тому же, страдает лунатизмом. Вскоре Дженнифер, в приступе очередного лунатизма покидает школу и оказывается в лесу. Там девушка встречает шимпанзе Ингу, которая приводит её к своему хозяину — энтомологу Джону МакГрегору, помогающему полиции в расследовании серийных убийств. Дженнифер решает помочь ему найти убийцу, не подозревая какую череду ужасающих событий и жестоких смертей ей предстоит пережить…


title: Феномен (фильм)

text: Дарио Ардженто вдохновился идеей фильма после того как узнал, что насекомые иногда используются во время расследований убийств. Для работы над фильмом он долгое время изучал книгу М. Леклерка «Энтомология и судебная медицина».


title: Феномен (фильм)

text:
Фильм снимался в Цюрихе с августа по октябрь 1984 года и стал первой режиссёрской работой Ардженто, снятой им на английском языке.
В сцене, в которой можно видеть бассейн с расчленёнными трупами и червями, в качестве материалов для человеческих черепов использовалась пластмасса. Для съёмок фильма Ардженто планировал использовать механических насекомых, однако их не удалось создать, тогда он занялся их разведением (в числе его насекомых были бабочки, муравьи, тараканы, мухи, светлячки и улитки). Во время съёмок одного из эпизодов шимпанзе сильно укусила Дженнифер Коннелли за палец.


title: Феномен (фильм)

text: Фильм оказался чрезвычайно успешным даже в европейском прокате. В разных версиях фильма цензорами было вырезано от десяти минут до получаса экранного времени.


title: Феномен (фильм)

text: Дистрибьютором показа фильма в Японии была компания «Sony». На премьерном показе Ардженто решил поэкспериментировать устроив его в большом театре. Сам фильм был показан без звука, а слышать его можно было только в наушниках, которые находились в каждом кресле. Со стороны было забавно наблюдать за тем, как люди смотрят немой, казалось бы, фильм, смеясь и крича.


title: Феномен (фильм)

text: В 2001 году планировалось снять продолжение фильма, однако от этой идеи пришлось отказаться.


title: Феномен (фильм)

text: В этом фильме впервые на экране появляется старшая дочь Ардженто — Фиоре. Дария Николоди сыгравшая Фрау Брюкнер была гражданской женой Дарио Ардженто. Дженнифер Коннелли сыграла в фильме свою первую главную роль. Одну из значимых ролей исполнила шимпанзе Танга, которая ранее снималась в комедиях с Адриано Челентано. Роль уродливого сына сыграл 26-летний загримированный карлик Давид Маротта. Костюмером фильма выступил известный итальянский модельер Джорджо Армани.


title: Феномен (фильм)

text: Заглавная тема фильма была использована группой Rhapsody в качестве припева песни Queen of the Dark Horizons (2001).


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: «Нападение на 13-й участок» () — американский независимый экшн-триллер 1976 года, автором сценария, режиссёром, автором музыки и монтажёром которого является Джон Карпентер.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Фильм рассказывает о нападении обезумевшей уличной банды на закрывающийся полицейский участок в Лос-Анджелесе и о его обороне, которую держат несколько человек во главе с лейтенантом полиции Бишопом (Остин Стокер) и осуждённым преступником (Дарвин Джостон).


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Карпентер сделал фильм по предложению продюсера Дж. Стейна Каплана, который выделил ему 100 тысяч долларов на создание низкобюджетного эксплуатационного фильма, предоставив полную творческую свободу. Карпентер написал сценарий фильма под названием «Аламо в Андерсоне» (), который был вдохновлён вестерном Говарда Хоукса «Рио Браво» (1959) и фильмом ужасов Джорджа А. Ромеро «Ночь живых мертвецов» (1968). Нынешнее название фильму дали дистрибуторы на стадии постпроизводства.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Несмотря на то, что на стадии согласования сценария Американская киноассоциация возражала против чрезмерного насилия и знаменитой сцены убийства ребёнка с мороженым, фильм смог получить рейтинг R и вышел в прокат на американские экраны 3 ноября 1976 года.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Первоначально фильм был неоднозначно встречен критикой и не добился кассового успеха в США. Однако после премьеры на Лондонском кинофестивале 1977 года, где фильм получил восторженную оценку директора фестиваля Кена Влэшина, наступило признание картины со стороны критики сначала в Великобритании, а затем и по всей Европе. В итоге фильм стал культовым и завоевал множество поклонников, а американская критика пересмотрела отношение к нему, в итоге оценив как один из лучших боевиков 1970-х годов и как один из лучших фильмов в карьере Карпентера.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Римейк фильма под тем же названием вышел в 2005 году, его режиссёром был Жан-Франсуа Рише, а главные роли исполнили Этан Хоук и Лоренс Фишберн.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Действие происходит в субботу в Андерсоне, кишащем преступностью гетто в южном Лос-Анджелесе. Незадолго перед этим члены местной банды, известной как «Гроза улиц», похитили из государственного арсенала большое количество оружия. В 3 часа утра команда вооружённых сотрудников Департамента полиции Лос-Анджелеса устраивает засаду и расстреливает шестерых членов банды. После этого четверо главарей банды дают клятву на крови отомстить за это полиции и жителям Лос-Анджелеса, не считаясь с жертвами.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Тем временем лейтенант Калифорнийского дорожного патруля Итан Бишоп (Остин Стокер) получает задание временно возглавить полицейский участок Андерсона вплоть до его окончательного закрытия на следующий день. Участок находится в опустевшем районе, так как окружающие его жилые дома предназначены под снос. Прибыв в участок, Бишоп знакомится с оставшимися там немногочисленными сотрудниками, среди них дежурный офицер, сержант Чейни (Генри Брэндон) и две молодые женщины, выполняющие офисные обязанности, Ли (Лори Зиммер) и Джули (Нэнси Лумис). В это же время двое главарей банды «Гроза улиц» вместе с двумя подручными разъезжают на машине по улицам своего района с намерением кого-либо убить. Наконец, один из главарей замечает и хладнокровно убивает сначала маленькую девочку с мороженым (Ким Ричардс), а затем и мороженщика в фургоне. Лоусон (Мартин Уэст), отец девочки, видевший её убийство из телефона-автомата, бросается на машине в погоню за бандитами с найденным в фургоне мороженщика револьвером и в конце концов ему удается застрелить убийцу дочери. После этого трое бандитов преследуют Лоусона, вынуждая его укрыться в 13-м полицейском участке. От произошедших событий Лоусон получает настолько тяжёлую душевную травму, что теряет способность самостоятельно передвигаться и в буквальном смысле не может рассказать Бишопу и Чейни, что с ним произошло. Его помещают в одну из комнат, чтобы он пришёл в себя.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: В то же самое время из лос-анджелесской тюрьмы в тюрьму Соноры выезжает автобус с тремя заключёнными, Наполеоном Уилсоном (Дарвин Джостон), которого переводят в камеру смертников, Уэллсом (Тони Бёртон) и Коделлом. Старкер (Чарльз Сайферс), который руководит перевозкой заключённых, приказывает заехать в ближайший по маршруту полицейский участок, чтобы оказать скорую медицинскую помощь серьёзно больному Коделлу, который может заразить конвой, включающий троих человек. Автобус подъезжает к 13-му участку, где заключенных помещают в камеры. В тот момент, когда Старкер пытаются вызвать врача, отключается телефонная связь. Старкер выводит заключённых на улицу, чтобы посадить их обратно в автобус, и в этот момент окружившая участок банда открывает интенсивный огонь, за несколько минут убивая Чейни, вышедшего на улицу, чтобы использовать рацию в патрульной машине, водителя автобуса, Коделла, Старкера и двух конвоиров. Уилсон успевает прикрыться телом Старкера, к которому прикован наручником, и заползти обратно в участок. Бишоп помещает Уилсона и Уэллса обратно в камеры.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Бандиты отключают в участке свет, снова открывают интенсивный огонь и предпринимают попытку прорваться в внутрь здания. Бишоп выпускает из камер Уэллса и Уилсона, и вчетвером вместе с Ли они отражают бандитскую атаку, убивая десятки преступников, однако в перестрелке гибнет Джули. В период временного затишья бандиты вывозят на тюремном автобусе трупы и уничтожают другие видимые следы перестрелки с тем, чтобы не привлекать к участку внимания. Расчёт Бишопа на то, услышав перестрелку, жители квартала вызовут полицию, не оправдываются, так как преступники пользуются оружием с глушителем. Кроме того, патрулирующая район машина полиции не может локализовать место стрельбы из-за слишком обширной территории, откуда может доноситься звук. Не дождавшись поддержки, обороняющиеся избирают Уэллса для того, чтобы он незаметно выбрался из участка и вызвал полицию. Уэллсу удаётся пройти по канализационному каналу, выбраться через люк на улицу и завести машину. Однако через несколько секунд после того, как он трогается с места, Уэллса убивает спрятавшийся на заднем сидении бандит.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Оставшись практически без боеприпасов Бишоп, Уилсон и Ли, взяв с собой так и не пришедшего в себя Лоусона, спускаются в подвал, где собираются держать оборону. С третьего раза бандитам удается проникнуть в здание участка, попутно обыскивая помещения в поисках выживших. Бишоп и Уилсон, загородившись металлическим щитом, заманивают бандитов в подвал, после чего Бишоп стреляет из винтовки в баллон с ацетиленом, вызывая мощный взрыв, от которого гибнут все члены банды, которые спустились в подвал. Патрульные, объезжая вокруг здание 13-го участка не замечают ничего необычного, но когда на крышу вместо дождя капают капли крови, обращают внимание на тело застреленного телефониста на одном из столбов. Они немедленно вызывают подкрепление и вскоре, всю территорию участка занимают машины полиции. Увидев прибывающую полицию, оставшиеся в живых члены банды разбегаются. В ходе напряженной сцены двое вооруженных полицейских сквозь дым добираются до подвала и обнаруживают тела десятков сгоревших и застреленных бандитов, а также единственных выживших Итана, Ли, Лоусона и Уилсона, который, немного помолчав, спрашивает у подошедших патрульных закурить. Один из полицейских пытается надеть на Уилсона наручники, однако Бишоп отталкивает его и направляется к выходу, взяв Уилсона за руку.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: После выхода своего первого фильма «Тёмная звезда» (1974) сценарист и режиссёр Джон Карпентер написал сценарии для ещё двух ультра-низкобюджетных фильмов — «Глаза» и «Нападение», которые должны были финансировать продюсеры Дж. Стейн Каплан и Джозеф Кауфман. Однако сценарий фильма «Глаза» вскоре перекупил продюсер Джон Питерс, который решил сделать по нему фильм со своей тогдашней подругой Барбарой Стрейзанд в главной роли. В итоге фильм был выпущен в 1978 году на студии "Columbia" под названием «Глаза Лауры Марс» с Фэй Данауэй в главной роли .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: После того, как сценарий фильма «Глаза» был продан, Каплан и Кауфман сконцентрировались своё внимание на «Нападении». Как написал Карпентер, «Дж. Стейн Каплан был моим другом со времён учёбы в Университете Южной Калифорнии. Он в свою очередь знал Джозефа Кауфмана ещё по Филадельфии… В принципе это их отцы профинансировали „Нападение на 13-й участок“». Семьи этих двух продюсеров создали "CKK Corporation" для финансирования этого фильма.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Карпентер хотел сделать вестерн в стиле Говарда Хоукса наподобие «Эльдорадо» (1966) или «Рио Лобо» (1970), но поскольку бюджет в 100 тысяч долларов не позволял сделать это, Карпентер решил сделать собственное переложение основных моментов сюжета фильма «Рио Браво» (1959) на современные условия.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Изначальную версию сценария под названием «Аламо в Андерсоне» Карпентер написал под псевдонимом Джон Т. Чэнс (имя главного героя фильма «Рио Браво»), однако в титрах завершённого фильма он указал собственное имя. Сценарий был написан за восемь дней . Карпентер шутил: «Сценарий был написан быстро, некоторые сказали бы „слишком быстро“».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Сценарий содержит множество отсылок к истории кино и к тем произведениям, которые вдохновили Карпентера этот фильм, в частности, к вестернам Говарда Хоукса. Например, персонаж Ли, которого играет Лори Зиммер, является отсылкой к Ли Брэкетт, которая была одной из сценаристок «Рио Браво» . Шутка Наполеона Уилсона, который постоянно спрашивает «Закурить не найдётся?» была вдохновлена аналогичными сигаретными шутками из многих вестернов Говарда Хоукса. Есть также тонкие намёки на работы режиссёров Серджио Леоне и Альфреда Хичкока. Титры с указанием дня недели и времени суток использовались чтобы придать фильму более документальный стиль.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Фильм был на стадии предпроизводства несколько месяцев. За этот период Карпентер подобрал основной актёрский состав, который состоял главным образом из опытных, но относительно малоизвестных актёров. На две главные роли были выбраны Остин Стокер, который ранее играл в фильмах «Битва за планету обезьян» (1973) и «Красотка Шиба» (1975), и Дарвин Джостон, который работал главным образом на телевидении и кроме того, был соседом Карпентера. По результатам открытого кастинга Карпентер включил в список основных актёров также Чарльза Сайферса и Нэнси Лумис .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Для работы по другую сторону камеры Карпентер пригласил оператора Дугласа Нэппа, который был его приятелем по учёбе в Университете Южной Калифорнии, художника-постановщика Томми Ли Уоллеса, и звукорежиссёра Билла Вэрни и реквизитором Крейгом Стернсом . Уоллес вспоминал: «Я почти не знал, что это за работа, но он верил в меня и, конечно, моя цена была правильной. Это было типично для Джона в те небогатые дни. Он добивался максимума от любого талантливого человека и от тех возможностей, которые были в его распоряжении» .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Карпентер сделал раскадровки ключевых эпизодов, включая сцену с машиной мороженщика, смерти белого главаря банды, усилий Наполеона Уилсона вытащить ключи у охранника после того, как начинается осада, и неудавшейся попытки побега Уэллса.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text:
Съёмки начались в ноябре 1975 года и были завершены через 20 дней, включая День благодарения, при бюджете в 100 тысяч долларов . Фильм снимался на 35-миллиметровую камеру "Panavision" в анаморфированном формате при соотношении сторон 2.35:1 на плёнку "Metrocolor"
. Это был первый опыт работы Карпентера с камерами и линзами "Panavision". Карпентер говорил, что особенность съёмки низкобюджетного фильма заключается в том, что надо использовать как можно меньше плёнки и растягивать каждую сцену насколько возможно дольше.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: После двух недель съёмок в павильоне последовали две недели съёмок на натуре. Интерьеры полицейского участка снимались в павильонах ныне несуществующей киностудии "Producers Studios", а уличные съёмки и тюремные камеры снимались в старом полицейском участке лос-анджелесского района "Venice". Автобус, следующий в Сонору, снимался на закрытом отрезке системы скоростных дорог Лос-Анджелеса. Первая сцена, в которой несколько членов банды «Гроза улицы» застрелены копами, снималась в Университете Южной Калифорнии. Членами банды были студенты этого университета, которые, как добавлял Карпентер, получали большое удовольствие, когда придумывали способы своей смерти и заливали себя кровью.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Художник-постановщик Уоллес вспоминал: «Первым вечером, когда я посмотрел отснятый за день материал, который проецировался на обычную простыню в жалкой квартире продюсера… Моя челюсть упала и сидел настолько прямо, что отбрасывал лень от своей головы. Это выглядело как несметное число долларов. Это выглядело как настоящее кино» . Карпентер отзывался об этом фильме как самом большом удовольствии, которое он получил в качестве режиссёра .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Одной из отличительных черт фильма стала его музыка, написанная за три дня Джоном Карпентером и исполненная Карпентером вместе с Томми Ли Уоллесом. Использование синтезаторных звуков, электронных гулов и драм-машин отличает музыку этого фильма от большей части киномузыки того времени, создавая чётко определяемый стиль минималистского электронного саундтрека, с которым в дальнейшем будет связано имя Карпентера и его творчества. В этом фильме музыка состоит из двух основных тем: главной темы с её знакомой синтезаторной мелодией и более медленной созерцательной темы, используемой в спокойных, подчинённых сценах. Помимо двух основных тем саундтрек включает также зловещие гулы и простейшие барабанные композиции, зачастую иллюстрирующие сцены, показывающие банду в темноте. У Карпентера, которому помогал Дэн Уаймэн, было несколько однотипных синтезаторов, каждый из которых надо было выключать, когда необходимо было создать новый звук, и это отнимало очень много времени. Как вспоминал Карпентер: «Когда я писал темы для фильма… это делалось с помощью очень старых технологий… Было очень трудно получить нужные звуки, и требовалось очень много времени, чтобы получить что-то очень простое». Карпентер сделал от трёх до пяти отдельных музыкальных фрагментов, которые затем соответствующим образом отредактировал для фильма.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Основная музыкальная тема была отчасти вдохновлена как музыкой Лало Шифрина к фильму «Грязный Гарри» (1971), так и песней "Immigrant Song" группы "Led Zeppelin". Состоящая из синтезаторного риффа при поддержке драм-машины, она, по словам Дэвида Бернанда и Мигеля Меры, «выстроена только в текстурном, но не в тематическом плане». Удерживаемая высокая синтезаторная нота без каких-либо изменений, кроме внутренних частотных модуляций, становится музыкальным мотивом членов банды, и возникает во время определённых жестоких событий в фильме. В фильме синтезаторы и драм-машины представляют город и банду .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Карпентер также использует грустную тему на электрическом пианино в сценах, когда лейтенант Бишоп впервые заходит в участок. Она повторяется в фильме во время затишья при осаде, становясь по сути музыкальным выражением осады как таковой. Бишоп насвистывает именно эту мелодию в начале и в конце фильма, давая ей «невидимое исполнение из видимого источника» . Бернард и Мера отметили определенное стремление показать с помощью простых музыкальных решений «общий знаменатель человеческого поведения вне зависимости от „племенной“ принадлежности» .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Многие кинокритики, которые с похвалой отзывались о фильме, также восхищались и музыкой Карпентера. Как заметил Джон Кеннет Мьюр, «Карпентер написал великолепную музыку для фильма… В итоге получился уникальный электронный звук, который всё ещё достаточно увлекателен, даже по прошествии 20 лет» . По мнению Дэйва Голдера из журнала "SFX", фильм имел «одну из самых привлекательных музыкальных тем в истории кино». В начале 2004 года Пирс Мартин написал в "NME", что минималистская синтезаторная музыка во многом обеспечивает напряжённую и угрожающую атмосферу этого фильма, и её «воздействие по прошествии 27 лет до сих пор ощутимо».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Вокальная версия темы фильма под названием "You Can’t Fight It", текст к которой написал продюсировавший её Кенни Линч, а исполнил певец из Тринидада Джимми Чемберс, была выпущена в Великобритании на сорокопятке фирмой "Pye" в апреле 1978 года, однако не попала в чарты, и сегодня стала раритетом. Музыка фильма оказала влияние на многих артистов электронной музыки и хип-хопа, а его основная тема использовалась такими артистами, как "Afrika Bambaataa", "Tricky", "Dead Prez" и "Bomb the Bass" . Главная тема фильма была переработана группой "Together" в рэйв-композицию 1990 года "Hardcore Uproar", которая попала в британский чарт. Несмотря на влияние музыки фильма, за исключением нескольких сборников, она была доступна только в подпольных изданиях вплоть до 2003 года, когда появился официальный релиз на французской фирме "Record Makers".


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Карпентер монтировал фильм под псевдонимом Джон Т. Чэнс (так звали персонажа Джона Уэйна в фильме «Рио Браво»). Дебра Хилл была ассистентом монтажёра (её имя в титрах не указано). По словам Карпентера, процесс монтажа был сокращён до минимума. Позднее он сожалел о том, что допустил ошибку в одной из склеек. Фильм снимался на камеру "Panavision", который работает с полным негативом, а монтировался на аппарате "Moviola", который не может показать изображение полностью, в результате склейка была выполнена неточно и попала в кадр, что и произошло у Карпентера. Однако в конечном итоге это не имело значения, так как, по его словам, «было настолько темно, что никто не мог бы этого заметить, слава Богу!»


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Художник-постановщик фильма Томми Ли Уоллес с восхищением говорил о работе Карпентера на стадии постпроизводства: «Карпентер спросил, смогу ли я смонтировать звуковые эффекты, на что я ответил „Конечно!“, хотя и был совершенно зелёным новичком. Но Джон сделал ещё один решительный шаг… он настоял на том, чтобы обработка отснятого киноматериала была самой лучшей с учётом имеющихся денег, что в то время означало легендарную лабораторию студии "Metro-Goldwyn-Mayer". И наконец, он настоял на том, чтобы мы получили наилучшую из возможных обработку звука, что подразумевало легендарную "Samuel Goldwin Sound". Расходы такого неортодоксального подхода съели огромную часть бюджета. Менеджер по производству волновался по поводу того, что мы эксплуатируем людей ради оплаты процессинга — и это была правда» .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Хотя фильм получил название «Нападение на 13-й участок», действие картины происходит главным образом в здании полицейского участка, который подчинённый Бишопу сержант по радио называет «Участок 9, Отделение 13». Неточное название фильму дал дистрибьютор. Карпентер изначально использовал название «Аламо в Андерсоне», однако на стадии продажи картины дистрибьюторам он ненадолго изменил название на «Осада» . В итоге фильм был приобретён продюсером и дистрибьютором Ирвином Яблансом . На стадии постпроизводства дистрибьютор отказался от названия Карпентера ради нынешнего названия фильма. Упоминание в названии «13-го участка» было сделано для того, чтобы придать ему более зловещее звучание.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: После того, как фильм добился успеха в Великобритании, Майкл Майерс из дистрибьюторской компании "Miracle Films" купил права на прокат фильма в кинотеатрах этой страны. В Германии фильм вышел в прокат 9 марта 1979 года под названием «Ночное нападение».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: В самой скандальной сцене фильма член банды хладнокровно убивает юную девочку с мороженым в руке. Американская ассоциация кинокомпаний угрожала присвоить фильму рейтинг X, если эта сцена не будет удалена . Тогда по совету дистрибьютора Карпентер сделал вид, что подчинился, удалив сцену из копии, которую он передал в Ассоциацию. Однако в прокат поступила копия фильма, в которой эта сцена осталась не тронутой (такую хитрость часто применяли в низкобюджетных фильмах). В итоге фильм получил от Ассоциации рейтинг R.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Премьера фильма состоялась в "State Theater" в Лос-Анджелесе 3 ноября 1976 года, в первое время получив неоднозначные отзывы, плохую дистрибуцию и невпечатляющие кассовые результаты. Уитни Уильямс из "Variety" написала: «Некоторый увлекательный экшн во второй половине картины несёт достаточный интерес, чтобы обеспечить фильму место на рынке насилия… Постановка Джона Карпентера по собственному сценарию после тюремной первой части поддерживает реалистичность действия». Дэн О’Бэннон, который вместе с Карпентером написал сценарий «Тёмной звезды», присутствовал на премьере «Нападения» в Лос-Анджелесе. На этом этапе их профессиональных взаимоотношений О’Бэннон завидовал успеху Карпентера и без желания посетил премьеру. У О’Бэннона фильм вызвал отвращение, о чём он сказал Карпентеру. По словам киноведа Джейсона Зиномана, О’Бэннон увидел отражение холодности, которую Карпентер демонстрировал по отношению к нему, в будничном равнодушии по отношению к персонажам этого фильма. Это напомнило ему о том, насколько легко было покончено с их дружбой. «Его презрение к людям было бы удовлетворено, если бы он смог снять фильм вообще без людей», — заявил О’Бэннон.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Фильм демонстрировался на Каннском кинофестивале в мае 1977 года, где получил благожелательное внимание британских критиков. Режиссёр Джордж Ромеро, который принимал участие в фестивале с фильмом «Мартин» (1977), заявил: «Карпентер со своим „13-м участком“ в Каннах стёр нас с лица Земли. Начиная со сцены, когда убивают маленькую девочку, у меня снесло крышу» . В результате Линда Майлс заказала фильм на Эдинбургский кинофестиваль в августе 1977 года.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Однако лишь после показа фильма на 21-м Лондонском кинофестивале 1 декабря 1977 года фильм получил признание критики. Директор фестиваля Кен Влэчин в брошюре, посвящённой фестивалю, описал фильм следующим образом:


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Влэчин включил «Нападение» в фестивальный раздел «Боевики», и считал его лучшим фильмом на Лондонском кинофестивале. «Нападение» стало одним из самых хорошо принятых фильмов фестиваля, получив огромное признание со стороны критики и зрителей. По словам Дерека Малколма из "The Guardian", аплодисменты были «оглушающими». Карпентер был в восторге от обрушившихся на него похвал.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Чрезвычайно позитивная британская реакция на фильм привела к критическому и коммерческому успеху по всей Европе. Дерек Малколм написал в "Cosmopolitan", что эта картина «быстро становится одним из культовых фильмов этого года… Его огромным достоинством является то, как он захватывает аудиторию и просто отказывается отпустить её. Он эксплуатирует наш страх перед иррациональным насилием и немотивированным нападением, и одновременно умудряется посмеяться над собой без ущерба для напряжённости — и это очень значимое достижение. Карпентер смог сделать комедию, которая пугает нас до самых пяток. И не думайте, что вы над ней смеётесь. На самом деле, это она смеётся над вами». Малколм позднее писал, что немного сдерживал себя в отношении фильма: «Мне не кажется, что надо бесконечно говорить о фильме, отчасти потому что, что он окажется в большой опасности быть переоценённым, а, с другой стороны, для меня он не более, чем огромное удовольствие». Фильм установил рекорд для кинотеатров в Британии и был назван одним из лучших фильмов года критиками и зрителями.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: После этого американские критики и публика пересмотрели свою оценку фильма, и сегодня он широко признан как один из лучших боевиков 1970-х годов. При показе на Чикагском международном кинофестивале в 1978 году фильм описывался в программке как «… кошмарная поэма, которая играет на наших страхах перед иррациональным и неконтролируемым насилием». По мнению Карпентера, британская аудитория сразу поняла и насладилась сходством фильма с американскими вестернами, в то время, как американская аудитория была слишком хорошо знакома с жанром вестерна, чтобы в полной мере оценить этот фильм с самого начала.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: С годами фильм получил высокую оценку критиков, которые отмечали изобретательность Джона Карпентера как режиссёра, сценариста, монтажёра и автора музыки, стильную операторскую работу Дугласа Нэппа, а также исключительную игру Остина Стокера, Дарвина Джостона, Лори Зиммер и Тони Бёртона.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» пришёл к заключению, что «это значительно более многоплановый фильм, чем „Хэллоуин“, хотя в нём и нет ничего более сложного, чем страх по всей спине. Его жуткая сила в значительной степени заложена в тех необъяснимых, почти сверхъестественных событиях, которые скорее ожидаешь встретить в фильме ужасов, чем в мелодраме подобного рода… Если этот фильм вообще рассказывает о чём-то, то это о методах ведения боевых действий и об обороне в городе. Мистер Карпентер — это крайне изобретательный режиссёр, способность которого строить фильмы исключительно из экшна и динамики указывает на то, что он может стать режиссёром того же ранга, что и Дон Сигел». Джеффри Уэллс из "Films In Review" написал, что этот «искусный по динамике и монтажу фильм богат на обмены репликами и юмор в стиле Хоукса, и особенно это касается умной имитации классической хоуксовской женщины в исполнении Лори Зиммер». Том Аллен и Эндрю Сэррис в "Village Voice" описали фильм как «один из самых стильных и живых независимых фильмов 1970-х годов», а Алан Джонс в журнале "Starburst" назвал фильм «бравурным римейком „Рио Браво“». Дэйв Голдер из журнала "SFX" был восхищён фильмом, охарактеризовав его как «великолепный кровавый триллер об осаде покинутого полицейского участка в Лос-Анджелесе». Джон Кеннет Мьюр в книге "The Horror Films of the 1970s" назвал фильм «быстрым и экономичным увлекательным фильмом ужасов,… который отличают оригинальность, ловкость и острота ощущений" . Мик Мартин и Марша Портер в "Video Movie Guide", назвали фильм «захватывающим», далее отметив, что «это современная версия фильма „Рио Браво“ Говарда Хоукса с исключительной игрой всего актёрского состава» . В 2003 году Далтон Росс из "Entertainment Weekly" описал фильм как «плотный и насыщенный триллер» со «зловещей музыкой Карпентера и стильной операторской работой Дугласа Нэппа, которые придают этой низкобюджетной перестрелке всю мощь городского „Рио Браво“». Леонард Молтин также назвал картину «захватывающим триллером и современным парафразом „Рио Браво“ Говарда Хоукса», отметив, что «сценарист и режиссёр Карпентер также создал и страшную музыку для этого сенсационно успешного фильма» .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Тим Паллейн из "The Guardian" охарактеризовал фильм как «поверхностный, несмотря на успешное соблюдение требований жанра». Брайан Линзи из "Eccentric Cinema" написал, что фильм «не правдоподобен ни на секунду — и тем не менее, это не мешает ему стать забавной маленькой картиной категории В в лучшей традиции драйв-инов». Согласно обобщённой оценке "Rotten Tomatoes", «это скудная, плотная и притягательно суровая, перенесённая в новые условия версия Карпентера на тему фильма „Рио Браво“, которая стала культовой классикой экшна и одним из лучших фильмов режиссёра».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: В 1978 году Карпентер завоевал ежегодную премию Британского института кино за «оригинальность и достижения его первых двух фильмов», «Тёмная звезда» и «Нападение на 13-й участок», на Лондонском кинофестивале 1977 года.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Американский институт киноискусства включил фильм в число номинантов в свой список 100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Сегодня «Нападение на 13-й участок» оценивается многими как один из величайших и самых недооценённых боевиков 1970-х годов, а также как один из лучших, если не лучший фильм в карьере Джона Карпентера.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Журнал "Premiere" в июльском номере 1999 года включил фильм в список 50 «потерянных и глубоких» невоспетых произведений киноклассики, написав:


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: В 1988 году Алан Джонс из "Starburst" высказал мнение, что «Нападение» — это «вероятно, по-прежнему самый лучший фильм из тех, которые когда-либо сделал Карпентер». В 2000 году Джон Кеннет Мьюр поместил фильм на 3 место в собственном рейтинге фильмов Джона Карпентера вслед за «Нечто» (1982) и «Хэллоуином» (1978) . В октябре 2007 году Ноэль Мюррей и Скотт Тобиас из "The A.V. Club" также поставили «Нападение» на 3-е место среди лучших фильмов Карпентера, написав, что это его «первый фильм, который „ощущается“ как подлинно карпентеровский. Являясь данью уважения вестернам Говарда Хоукса, „Нападение“ показывает тот путь, который могла бы избрать карьера Карпентера, если бы „Хэллоуин“ не стал таким хитом. На протяжении своей продолжительной карьеры Карпентер делал фильмы самых разных типов, но в дальнейшем ему не часто удавалось обращаться к таким лаконичным историям о бряцающих оружием героях и злодеях».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Джефф Чанг в своей книге "Can’t Stop Won’t Stop" (2005) приводит «Нападение» как один из фильмов, положивших начало жанру «городские ужасы». Чанг описывает фильм следующим образом:


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: В пятом издании «Нового библиографического словаря кино» (2010) историк кино Дэвид Томсон описал фильм как «хоуксовскую ситуацию, в которой полицейский участок осаждают бандиты — экономичную, плотную, красивую и крайне возбуждающую. Фильм удовлетворяет всем амбициям Карпентера, эмоционально захватывая аудиторию и больше не отпуская» . Мишель Ле Бланк и Колин Оделл написали, что «фильм смотрится столь же свежо сегодня, как и тогда, когда был снят; насилие фильма по-прежнему шокирует, его саундтрек по-прежнему эффективен, а актёрский текст и его подача находятся на высшем уровне — и всё это в картине с бюджетом в 100 тысяч долларов, который не удовлетворил бы даже запросы на питание средней голливудской картины. Это потому, что в фильме есть глубокое видение, которое неизменно присутствует в творчестве Карпентера, представляющем собой одно целостное мировоззрение» .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Кинорежиссёр Эдгар Райт и актёр Саймон Пегг являются большими поклонниками «Нападения». По мнению Пегга, этот фильм «не стоит называть боевиком, потому что он появился до широкого развития фильмов такого типа. И всё же по-своему это боевик». Райт считает, что это очень «по-карпентеровски сделанный городской вестерн, где „Рио Браво“ помещён в Лос-Анджелес 1970-х годов… Кроме того, для низкобюджетного фильма он выглядит великолепно».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Фильм повлиял на многие боевики, которые вышли после него, установив правила жанра, получившего продолжение такими фильмами, как «Крепкий орешек» (1988) и «Матрица» (1999). Журнал "Variety" описал вторую часть фильма «От заката до рассвета» (1996) как «выполненное в духе „Ночи живых мертвецов“ ответвление от … фильма „Нападение на 13-й участок“».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: После «Нападения» Карпентер продолжил работу с продюсером Ирвином Яблансом над «Хэллоуином» (1978), который стал самым успешным фильмом в карьере режиссёра. В память об успехе «Нападения» в Лондоне в качестве знака своеобразной благодарности Карпентер назвал Майкла Майерса из «Хэллоуина» по имени британского дистрибьютора своей картины из компании "Miracle Films". Сын Майерса Мартин воспринял такую дань уважения как «огромную честь» и «знак вечной памяти своему умершему отцу» . Дональд Плезенс в дальнейшем сыграет главную роль в «Хэллоуине» именно потому, что его дочери были горячими поклонницами «Нападения» . Супервайзер сценария фильма Дебра Хилл продолжит работать в качестве продюсера на последующих фильмах Карпентера .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Фильм вдохновил французского режиссёра Флорана Эмилио Сири на создание осовремененного вольного римейка «Нападения» под названием «Осиное гнездо» (2002). В 2005 году на «Нападение» режиссёром Жаном-Франсуа Рише был сделан римейк с Итаном Хоуком и Лоуренсом Фишборном. Римейк Рише получил положительные отзывы от одной части критиков как мастерски сделанный фильм категории В, однако другая часть критиков посчитала его шаблонным, при этом многие критики выражали предпочтение изначальному «Нападение» по отношению к его римейку. Так, Леонард Молтин описал римейк 2005 года как «жестокий римейк лаконичного, мощного фильма Джона Карпентера категории В, который добавляет различные сюжетные осложнения — и с каждым таким моментом, ещё один слой недоверия. Он хорошо сделан, но порой вызывающий смех».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Критики и комментаторы часто описывали «Нападение» как соединение «Рио Браво» Говарда Хоукса и «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро. Карпентер признаёт влияние на него обоих фильмов.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: В своей книге «Фильмы Джона Карпентера» (2000) Джон Кеннет Мьюр разбирает использование Карпентером «Рио Браво» в качестве шаблона для создания «Нападения»: «Хотя исходная посылка фильма может показаться типичной для картины 1970-х годов, по сути это был самый настоящий Карпентер — что означало, что это был самый настоящий Говард Хоукс. Самое главное значение имели не кровопролитие или экшн, а развивающаяся дружба и уважение между белым заключённым Наполеоном Уилсоном и чёрным копом, лейтенантом Бишопом… также важной данью уважения „Нападения“ режиссёру Хоуксу стала незабываемая игра актрисы Лори Зиммер в качестве „хоуксовской женщины“, то есть, женщины, которая на добро отвечает добром, и может быть жестка и женственна одновременно» .


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Как и большинство отрицательных героев Карпентера, банда «Гроза улицы» показана как сила, обладающая таинственным началом и почти сверхъестественными свойствами. Карпентер пояснил, что «вместо того, чтобы обратиться к какому-то конкретному типу банды, я решил включить в неё всех». У членов банды нет каких-либо человеческих черт и они представлены как зомби или вампиры — они почти не говорят и двигаются стилизованно — медленно, преднамеренно и неумолимо. Карпентер признавал, что при создании образа банды на него оказал влияние фильм «Ночь живых мертвецов».


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: Фильм снимался в анаморфированном формате на "Panavision" при соотношении сторон кадра 2,35:1, это было первое использование Карпентером этого формата, который он будет использовать во всех своих последующих фильмах. Единственным исключением из этого правила стал фильм «Палата» (2010), который снимался в формате "flat" (1,85:1), а затем был подрезан под соотношение сторон 2,35:1.


title: Нападение на 13-й участок (фильм, 1976)

text: «Нападение» стало первым фильмом Карпентера, в котором его имя указывалось в названии. В дальнейшем он будет ставить своё имя в заглавие каждого своего фильма .


title: Рейд на Энтеббе

text: «Рейд на Энтеббе» (; 1977) — телефильм Ирвина Кершнера.


title: Рейд на Энтеббе

text: Сюжет фильма основан на реальных событиях, известных под названием «Операция Энтеббе». Палестинские террористы захватывают самолёт компании «Эйр Франс». Президент Уганды Иди Амин принимает самолёт у себя в стране, обещая заложникам освобождение, но ничего не делает. Израильское правительство решает направить в Уганду спецназ для освобождения заложников, размещённых на территории аэропорта Энтеббе в угандийской столице.


title: Насмерть

text: «Насмерть» () — кинофильм. Встречается перевод названия фильма - "Смертельный выстрел"


title: Насмерть

text: В рождественскую неделю был застрелен полицейский. Расследовать это убийство поручают детективу Джерри Беку, для которого работа — всё, что осталось в жизни. Он пьет, редко меняет рубашку и от личной жизни остались лишь вспышки воспоминаний. На службе он выплескивает не только хронический стресс, но и рвоту на задержанного после долгой погони правонарушителя. Его одержимость результатом расследования особенно заметна на фоне ленивого инспектора Уэбли и правильного, но недалекого в своем формализме агента ФБР Кресслера. Не все коллеги Джерри это ценят, что приводит героя фильма в кабинет психолога полицейского управления, где надо доказывать свою вменяемость самым неожиданным способом. Расследование выводит детектива на группу военизированных экстремистов-расистов, по которым уже работает ФБР. Ситуация осложняется тем, что появившаяся в его жизни девушка оказывается женой убитого копа, явно желающая, чтобы он отомстил убийце её мужа. Банда убийц пользуется покровительством могущественной и радикальной религиозной организации, в которой есть не только церкви и прихожане, но и бункеры, и полигоны для тренировки боевиков. Эти препятствия заставляют Бека демонстрировать все свои способности и мобилизовать все силы. Времени пить и жалеть себя просто не остается. Апофеозом преследования становится схватка в подземном убежище, когда Бек, смертельно ранив главаря банды понимает, что все это время гнался не за тем человеком...


title: Фанни и Александр

text: «Фа́нни и Алекса́ндр» () — один из главных фильмов режиссёра Ингмара Бергмана, завоевавший четыре премии «Оскар» и премию «Сезар». Существует в двух версиях — полной телевизионной и краткой киноверсии.


title: Фанни и Александр

text: Действие фильма разворачивается с 1907 по 1910 год. В центре сюжета судьба детей — Александра Экдаль и его сестры Фанни. В более широком плане в фильме даны картины жизни семьи Экдаль.


title: Фанни и Александр

text: Фильм состоит из короткого пролога, пяти частей (актов) и эпилога.


title: Фанни и Александр

text: Первая часть называется «Семья Экдаль празднует Рождество». Мы знакомимся с многочисленными членами семьи Экдаль, когда они все собираются за столом, чтобы отметить праздник. В этой части можно узнать некоторые подробности их жизни и тонкости внутрисемейных взаимоотношений.


title: Фанни и Александр

text: Вторая часть — «Гнев» — рассказывает о смерти директора театра Оскара Экдаля во время репетиции «Гамлета». Фанни и Александр остаются сиротами.


title: Фанни и Александр

text: Третий акт — «Разрыв». Эмили, мать детей, через год после смерти мужа принимает предложение епископа Эдварда Вергеруса. Семья переезжает в епископский дом, где царит атмосфера подчинения жёстким правилам.


title: Фанни и Александр

text: Четвёртая часть называется «Летние события». Жизнь в епископском доме становится невыносимой, особенно для впечатлительного фантазёра Александра, что приводит к его столкновению с епископом. Так, Александр выдумывает и рассказывает домашним епископа, историю о том, как тот якобы погубил первую жену и дочерей от первого брака. Об этом доносят епископу. Он взбешён. Он обвиняет Александра в неумении и нежелании отличать правду от лжи и требует, чтобы мальчик извинился. Александр отказывается. Тогда он наказывает пасынка розгами. Мальчик терпеливо сносит отмеренное число ударов и вновь отказывается извиняться. Тогда епископ решает продолжить экзекуцию — после первого следующего удара Александр сдаётся и выкрикивает извинения. Но епископ, чтобы Александр как следует усвоил урок и обдумал свое поведение, решает запереть его на ночь на чердаке. Там Александру являются призраки дочерей епископа, которые обвиняют его в клевете на отца и угрозами пытаются довести мальчика до сумасшествия, запугать его до смерти. Эмили, узнав о наказании сына, вбегает на чердак и обнаруживает его лежащим на полу в позе эмбриона, униженным и напуганным.


title: Фанни и Александр

text: Эмили шокирована и возмущена поведением мужа по отношению к своему сыну. Она понимает, что вышла замуж за злого и жестокого человека, с которым она и ее дети будут несчастны. Она просит у епископа развода, однако тот отказывает: закон на его стороне. К тому же Эмили беременна. Обеспокоенная семья Экдаль думает, как спасти детей и мать.


title: Фанни и Александр

text: Акт пятый, «Демоны»: под видом делового предложения еврей-торговец Исаак Якоби, друг семьи Экдаль, проникает в дом и увозит детей к себе. Братья Экдаль предлагают епископу сделку, однако тот стоит на своём: дети должны оставаться с ним, как положено по закону (в краткой киноверсии этот эпизод отсутствует). Густав Адольф сначала предлагает епископу крупную сумму денег за согласие на развод, а затем пытается угрожать ему разорением (по его словам,епископ основательно погряз в долгах, а он скупил его долговые расписки) и обещанием организовать против него кампанию травли). На это епископ спокойно отвечает, что Густав Адольф видимо слишком глуп, если считает, что подобные угрозы могут подействовать на такого высокоморального и принципиального человека, как он. И наконец он выводит к братьям саму Эмили, которая, словно сомнамбула, монотонно повторяет, что останется в доме мужа.


title: Фанни и Александр

text: Ночью между охваченными бессонницей Эмили и и её мужем происходит объяснение, он признаётся ей в своём лицемерии и попутно удивляется неожиданной покорности, проявленной женой в разговоре с братьями. Внезапно его охватывает сонливость. Эмили сообщает, что дала ему снотворное и говорит, что когда он проснется, её здесь уже не будет, после чего покидает епископский дом.


title: Фанни и Александр

text: Александр тем временем бродит по тёмным закоулкам дома Исаака, заполненным различными таинственными предметами и разными куклами-марионетками (племянник Исаака Арон Рицински — кукольный мастер). Он беседует с Ароном, тот предлагает навестить его брата Исмаэля, которого домашние держат взаперти в некоей потайной комнате, так как он страдает неким психическим заболеванием и может быть опасен для окружающих. Когда они входят в комнату Исмаэля, последний просит брата оставить их с Александром одних. Оставшись наедине с ним, Исмаэль говорит, что читает мысли Александра, полных ненависти и желания смерти одному человеку, описывая при этом внешность епископа. Исмаэль обнимает мальчика и рассказывает, что происходит в этот момент в доме епископа: лежащая в постели его больная тётка опрокидывает на себя стоящую рядом керосиновую лампу, её сорочка вспыхивает и она мечется по дому, объятая пламенем. Создается впечатлением, что это событие Исмаэль вызвал усилием мысли — своей или Александра — воззвав к неким демонам, коими одержим Александр.


title: Фанни и Александр

text: На следующий день Эмили в доме её родителей навещают полицейские чиновники, которые сообщают, что после ее ухода из дома мужа там случился пожар, в ходе которого епископ погиб. Полицейские выражают подозрение, что Эмили может быть причастна к этому, но они предпочтут не развивать эту версию и считать произошедшее несчастным случаем. Таким образом, Эмили и дети обретают свободу.


title: Фанни и Александр

text: Эпилог. Вновь шумное застолье в семье Экдаль. Густав Адольф произносит пространную речь во славу любви и против лицемерия и ханжества: "Нам всем нужна способность понимать людей, лишь тогда мы осмелимся их за что любить или презирать". Он также говорит о том, что большой мир вокруг маленького мира семьи Экдаль похож на страшную трущобу, по которой зло носится как сорвавшийся с цепи бешеный пёс, а в их мирке им хорошо и уютно, сколь бы хрупок и во многом иллюзорен он ни был.


title: Фанни и Александр

text: Тем временем идущего по сумрачному коридору дома Александра настигает мрачная фигура в чёрном — призрак епископа. Призрак толкает его, затем, повернувшись к нему, зловеще произносит: «Тебе от меня не избавиться!» — этот эпизод, видимо, символизирует детскую психологическую травму, которая останется с Александром на всю жизнь.


title: Любовь и пули

text: «Любовь и пули» () — боевик, криминальная драма 1979 года с Чарльзом Бронсоном в главной роли.


title: Любовь и пули

text: Чарли Конгерс — полицейский в штатском из Финикса, штат Аризона. Недавно город посетил с визитом преступный магнат из Нью-Йорка Джо Бомпоза, взяв под свой контроль торговлю наркотиками, рэкет, проституцию и другие виды противозаконной деятельности.


title: Любовь и пули

text: А его личный адвокат с окладом в миллион долларов Луис Монк так ловко находит лазейки в законе, что местная полиция никак не может арестовать гангстера.


title: Любовь и пули

text: Когда один из полицейских в отместку за смерть своей подруги решил убить Бомпозу, Чарли отговорил его, сказав, что полиция должна действовать только законным путём. Но Бомпоза перестраховался, и полицейский был взорван в собственном автомобиле.


title: Любовь и пули

text: Конгерса отправляют в Швейцарию, чтобы привезти оттуда подружку Бомпозы, являющуюся важной свидетельницей против гангстера. Он должен обеспечивать её безопасность и защищать от покушений со стороны мафии. Но её в конце концов убивает нанятый Бомпозой киллер и тогда Конгерс берёт правосудие в свои руки.


title: Королевский блеск

text: «Королевский блеск» () — кинофильм, основанный на одноимённом романе Джорджа Макдональда Фрейзера.


title: Королевский блеск

text: Британский капитан Гарри Флэшмен, беспринципный выскочка, пытается войти в ряды высшего европейского общества, не имея при этом соответствующих данных. Заметив притязания главного героя, коварный Отто Фон Бисмарк решает использовать его в своей политической интриге. Герой Макдауэла вынужден выдать себя за прусского дворянина.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: «Ко́нан-ва́рвар» () — американский фильм 1982 года в жанре фэнтези. Сюжет рассказывает о киммерийце Конане, персонаже повестей Роберта И. Говарда, которые издавались в 1930-х годах в pulp-журналах. Действие фильма разворачивается в Хайбории, вымышленной доисторической эпохе. Адаптированный сюжет был написан режиссёром Джоном Милиусом; продюсером фильма является Дино Де Лаурентис, данной работой также занимались его дочь Рафаэлла Де Лаурентис и Базз Фейтшанс. Композитором выступил Бэзил Поледурис. Главные роли сыграли Арнольд Шварценеггер и Джеймс Эрл Джонс. В центре сюжета — история молодого варвара Конана, который пытается отомстить верховному жрецу культа Змеи Тулса Думу за смерть своих родителей.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Идея снять фильм о Конане появилась ещё в 1970-х годах; в 1975 году и начали подготовку к съёмкам. Им потребовалось два года для получения права на съёмки, после чего они выбрали Арнольда Шварценеггера на главную роль и Оливера Стоуна для написания сценария. Однако у Прессмана не было денег для работы над проектом, и в 1979 году, когда большинство киностудий отказались инвестировать съёмки фильма, он продал проект Дино Де Лаурентису. Джона Милиуса пригласили в качестве режиссёра, и он переписал сценарий Стоуна.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Съёмки проходили в течение пяти месяцев в Испании недалеко от Мадрида и в провинции Альмерия. Декорации, созданные , основывались на культуре Тёмных веков и на рисунках Фрэнка Фразетты. Милиус решил воздержаться от использования оптических спецэффектов, предпочитая реализовывать свои идеи с помощью механических конструкций и оптических иллюзий. Шварценеггер исполнил бо́льшую часть трюков самостоятельно, а два меча, которыми он сражался, были изготовлены специально для фильма и стоили каждый. Редакторская работа заняла больше года; некоторые сцены насилия были вырезаны.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Фильм имел коммерческий успех — кассовые сборы по всему миру составили более 68 млн долларов, однако уровень выручки не позволил отнести фильм к категории «блокбастер». Учёные и критики интерпретировали сюжет фильма как развитие тем фашизма и индивидуализма, причём о первой было высказано в основном отрицательное мнение. Одновременно с этим критики отрицательно отозвались об игре Шварценеггера и присутствующих в фильме сценах насилия. Однако несмотря на это, «Конан-варвар» стал очень популярен среди подростков мужского пола, а Шварценеггеру принёс мировую известность. Фильм получил премию «Сатурн» и . В 1984 году было снято продолжение — фильм «Конан-разрушитель» режиссёра Ричарда Флейшера. Попытка снять третий, заключительный фильм «Конан-завоеватель» не удалась, подготовленный сценарий был переделан с заменой Конана на Кулла-атланта, после чего фильм был выпущен под названием «Кулл-завоеватель» (1997). В 2011 году появился ремейк «Конана-варвара» с Джейсоном Момоа в главной роли.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Действие происходит в Хайборийскую эру — вымышленный период времени, якобы существовавший за много тысяч лет до современной цивилизации. Фильм начинается словами Фридриха Ницше «То, что нас не убивает, делает нас сильнее» и закадровым вступлением. Отец Конана занимается ковкой меча. Затем кузнец рассказывает своему сыну Конану о секрете стали и о боге Кроме, подчёркивая важность стали для своего народа.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Вскоре после этого воинственный отряд, возглавляемый злым волшебником Тулса Думом, нападает на деревню Конана и уничтожает её. Торгрим, помощник Дума, убивает жителей с помощью гигантского молота, дрессированные собаки убивают отца Конана, а Рексор, второй помощник Дума, крадёт меч отца Конана. Мать Конана обезглавлена Думом прямо на глазах у маленького Конана. Всех выживших детей из деревни продают в рабство.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Спустя несколько лет принудительных работ на «Колесе боли», повзрослевший и необычайно сильный Конан начинает постигать искусство боя, одерживая победы в гладиаторских боях. Его хозяин возит его с собой, обеспечивая ему уроки владения оружием, позже — грамоты и письма, а по прошествии времени дарует ему свободу. Скитающийся Конан находит меч в могильном кургане и спасает от ведьмы гирканийского лучника Субатая. Вместе они отправляются в королевство Замору (именно там, по словам ведьмы, Конан должен найти то, что он ищет). Попав в столичный город, они узнают о культе Змеи и решают проникнуть в их храм, находящийся в городе. Возле храма они встречают девушку-амазонку Валерию, и вместе отправляются внутрь.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: В храме Конан крадёт огромный драгоценный камень, именуемый «Глаз Змеи»; ему случайно попадается на глаза эмблема двух змеиных голов под солнцем, и он понимает, что культ Змеи связан с воинами, напавшими на его деревню. Конан, Субатай и Валерия спасаются бегством. Конан дарит «Глаз Змея» Валерии, они проводят ночь вместе. Вскоре их арестовывает королевская стража. Король Озрик просит воров возвратить его дочь, попавшую под влияние культа, даруя в обмен свободу и драгоценности. Валерия и Суботай призывают Конана уклониться от выполнения миссии и сбежать, однако Конан в одиночку отправляется к Горе Власти — месту, где находится главный храм Тулса Дума.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Повстречав колдуна Акиро (рассказчика) и добравшись до Горы Власти, Конан переодевается в одежду прислужника культа Змеи, но стражники разоблачают его. Тулса Дум говорит с Конаном о силе стали, которую он искал в былые годы, а затем демонстрирует ему силу плоти, приказав молодой девушке-послушнице спрыгнуть с большой высоты. После этого Тулса Дум приказывает распять Конана на Дереве Скорби. Будучи прикованным к дереву, варвар оказывается на грани смерти, однако его спасает Субатай. Он и Валерия просят Акиро помочь Конану. Акиро соглашается призвать духов, чтобы излечить варвара, но предупреждает о том, что они «потребуют большую плату». Духи пытаются похитить Конана, однако Валерия и Субатай отгоняют их. Валерия говорит Конану, что она всегда будет с ним.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Ночью воры проникают в пещеру главного храма, похищают принцессу и с боем вырываются наружу. Дум поражает Валерию ядовитой змеёй, и она умирает на руках у Конана. Конан устраивает ей погребальный костёр, а затем готовится к бою с армией Дума. Конан и Субатай окружают холм кольями, ставят ловушки, а на видном месте привязывают принцессу.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Отряд Тулса Дума попадает в засаду, герои истребляют вражеских воинов одного за другим. Торгрим погибает, попав в ловушку, а Рексор убит Конаном. Во время поединка между Конаном и Рексором на помощь Конану приходит дух Валерии. После боя Конан возвращает себе меч своего отца со сломанным лезвием. Поняв, что бой проигран, Тулса Дум пытается поразить принцессу ядовитой змеёй, но Субатай спасает принцессу и она окончательно приходит в себя. Дум в одиночку возвращается в свой храм.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Принцесса помогает Конану незаметно проникнуть в храм Тулса Дума, пока тот обращается к своим прислужникам. Дум пытается загипнотизировать Конана, но ему это не удаётся. Конан обезглавливает Дума мечом своего отца, а голову сбрасывает вниз. Адепты Дума расходятся, Конан поджигает храм и возвращает принцессу домой.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Персонаж Конан и мир Хайбории были основаны на творчестве писателя Роберта Говарда 1930-х годов. Его рассказы о варваре, публикуемые в журнале "Weird Tales" приобрели популярность среди читателей; приключения Конана в жестоком и таинственном мире, наполненные кровью и безжалостными убийствами, удовлетворяли желание читателя стать «могущественным великаном, живущим по собственными правилам». Начиная с 1960-х годов, Конан привлёк более широкую читательскую аудиторию, когда в свет вышли романы о Конане авторства Лайона Спрэга Де Кампа и Лина Картера. Изображения Фрэнка Фразетты к этим романам закрепили образ Конана как «мужественного, хорошо владеющего оружием и жестокого варвара». Джон Милиус, режиссёр фильма, намеревался сделать Конана «мифическим героем североевропейской расы». Дэнни Пири описывал Конана как «мускулистого, величественного, смышленого, но иногда бессовестного человека». Дон Геррон подчёркивал, что личность Конана в фильме существенно отличается от его литературного образа. В книгах Конан не терпит ограничений своей свободы и сопротивляется обращению себя в рабство, тогда как в фильме он покорился, хотя позднее был освобождён. В рецензии Роберта Гарсии в журнале "American Fantasy" подчёркивается, что «этот Конан менее могущественен, менее разговорчив и менее образован, чем Конан Говарда».


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Персонаж Валерия основывается на двух женских персонажах из историй Говарда. Девушка с тем же именем помогала Конану в рассказе «Гвозди с красными шляпками», а личность и судьба Валерии основаны на сюжете королевы пиратов Белит из истории «Королева чёрного побережья». По мнению литературоведа Кристины Пассман, Валерия в фильме представляет собой прекрасный архетип «хорошей» амазонки в кинематографе — ожесточённой, но окультуренной женщины-воина. Кинокритик Рикки Шубарт также назвала Валерию «хорошей» амазонкой, которая движима любовью, а не альтруизмом. Отмечалась схожесть между доблестью Валерии и Конана в боях, а также между их поведением и статусом. Преданность и любовь к Конану делают Валерию «чем-то бо́льшим, чем просто ценным компаньоном для него»; она отражает «возможности человеческого счастья». Её пожертвование собой ради Конана и последующее короткое воскрешение демонстрируют, что самоотверженный героизм приносит «посмертную славу». Имя Валерии в фильме не упоминается; единственная сцена, где она представилась своим именем, была вырезана.


title: Конан-варвар (фильм, 1982)

text: Другой соратник Конана, Субатай, был создан Милиусом по образу и подобию одного из полководцев Чингисхана, Субэдэя. Согласно мнению кинокритика Роджера Эберта, Субатай выполняет роль «классического литературного лучшего друга» — он помогает варвару расправиться с гигантской змеёй и спасает от смерти после распятия; во время сожжения тела Валерии вор начинает плакать, пояснив: «Он Конан, киммериец. Он не будет плакать, так что я плачу за него».