title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 1955 году девушка исполнила эпизодические роли в фильмах «Неоконченная повесть» и «Таланты и поклонники». Тогда же она впервые вышла замуж за свою «студенческую любовь», одного из своих однокурсников — Владимира Карасёва. Брак продержался недолго — уже после выпуска из института пара разошлась.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Перед самым выпуском Борис Зон подарил Алисе Бруновне своё фото, написав на обороте: «Милая Алиса! Вы не смеете оставить втуне ни одну из Ваших склонностей: играть, читать, петь, танцевать. Только в таком случае Вы всюду поспеете и будете счастливы». Он же подписал характеристику, выданную актрисе, подытожив, что Фрейндлих рекомендована на ведущую работу в драматических театрах областного и республиканского значения (см. фото). Дипломный спектакль «Мораль пани Дульской», в котором Фрейндлих сыграла главную роль, помог ей попасть в труппу Ленинградского драматического театра имени В. Ф. Комиссаржевской. Шёл 1957 год.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Позже Фрейндлих говорила: «О работе в театре имени Комиссаржевской я вспоминаю с большим удовольствием. Я прошла там хорошую школу, очень хорошую. Я там не была премьершей. Там блистала превосходная актриса Эмма Попова. А мне доставались лишь те роли, от которых отказалась Попова (или, как говорят в театре, которые упали со стола Поповой). Я рыдала и переживала страшно, что мне не удалось сыграть Дороти в „Пятой колонне“ Э. Хемингуэя». Однако даже до таких ролей Алиса Бруновна начинала с самого малого — перевоплощения в мальчиков и хулиганов.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Всего за время работы в театре Фрейндлих сыграла более десяти ролей; к этому же времени относится её кинодебют — работы в фильмах «Город зажигает огни» и «Повесть о молодожёнах». В конце 1950-х годов она познакомилась с театральным режиссёром Игорем Владимировым, который как раз приглашён поставить в Театре имени Комиссаржевской спектакль «Время любить». Эта встреча запомнилась Алисе Бруновне, и в 1961 году, когда Владимиров возглавил Ленинградский академический театр имени Ленсовета, она перешла туда.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Тогда же Фрейндлих впервые встретила кинорежиссёра Эльдара Рязанова, который вёл подготовку к съёмкам комедии «Гусарская баллада». По признанию Рязанова, Фрейндлих сыграла пробы просто блестяще, но в актрисе было чрезвычайно много женственности, а героиня фильма, как известно, изображала мужчину. В итоге на роль утвердили Ларису Голубкину.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В Театре им. Ленсовета, напротив, Игорь Владимиров, которому, как отмечали критики, удалось «уловить специфику таланта Фрейндлих», не просто ставил для неё спектакли, но и в выборе репертуара в целом ориентировался на индивидуальность своей главной актрисы (в 60-х годах это были преимущественно мелодрамы). В 1979 году Алиса Фрейндлих говорила: «Игорь Петрович Владимиров — мой настоящий учитель в искусстве, заботливый и строгий педагог, мой верный друг. Всеми своими достижениями в театре я обязана только ему. Я не представляю себе актрису Фрейндлих без режиссёра Владимирова. Мне даже страшно об этом подумать. Смогу ли я теперь работать в другом театре? Не знаю». Привязанность к Владимирову, который был старше её на 16 лет, вылилась во второй брак Фрейндлих — в начале 1960-х годов она вышла за него замуж.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Этот период стал пиком театральной карьеры Алисы Фрейндлих. Она стала первой леди театра, как позже писали газеты, и играла почти во всех спектаклях его репертуара. Одной из наиболее известных и удачных ролей того времени был Малыш из «Малыша и Карлсона». На этот спектакль с одинаковым удовольствием шли и взрослые, и дети.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В кино между тем Алису Бруновну почти не приглашали. Отдельно можно отметить всего лишь одну роль 1960-х годов — «Похождения зубного врача» (1965), комедию Элема Климова, на съёмочной площадке которой Фрейндлих впервые столкнулась с актёром Андреем Мягковым. Позже они вместе сыграют в «Служебном романе». В 1967 году Алисе Бруновне снова пришлось пересечься с Эльдаром Рязановым, написавшим тогда киноповесть «Зигзаг удачи». Роль Алевтины писалась специально для Алисы Фрейндлих. В этот раз успешной роли помешала беременность актрисы.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В следующем году у Алисы Фрейндлих родилась дочь Варвара. Больше всех о появлении девочки на свет мечтала мама актрисы — Ксения Фёдоровна. За месяц до родов Фрейндлих с матерью отправились в дом отдыха ВТО в посёлок Комарово. Ночью 13 марта у Алисы Бруновны начались схватки, она сообщила об этом матери, а та вызвала две «скорых»: одну — дочке, вторую — себе. Ксения Фёдоровна увидела внучку только через два месяца — сразу же, как только выписалась из больницы.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 1971 году Ксении Фёдоровны не стало. Она умирала на глазах трёхлетней внучки, перенеся внезапный инсульт. Фрейндлих и Владимирова дома не было, они ушли на репетицию. За обедом женщина неожиданно упала. Девочка пыталась привести её в сознание, однако всё было бесполезно. Алису Бруновну ещё и задержали в театре, прийти на помощь Ксении Фёдоровне было некому. Наконец, вернувшись домой, Фрейндлих увидела страшную картину: на полу лежит мать, на ней — её собственная дочь (Варвара так плакала, что уснула прямо на бабушке), а вокруг — разбросанные игрушки. Через неделю Ксения Фёдоровна скончалась, не приходя в сознание.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: После этого трагического происшествия Фрейндлих продолжала играть в театре и кино. В 1974 году Анатолий Солоницын, коллега Алисы Бруновны по спектаклю «Варшавская мелодия», сообщил ей, что на вечерней постановке будет присутствовать сам Андрей Тарковский. После спектакля Солоницын передал Фрейндлих записку от Тарковского, начинавшуюся словами: «Госпожа Фрейндлих!..». В ней режиссёр писал, что спектакль ему понравился, и он предлагает актрисе исполнить небольшую роль в его новом фильме. Фрейндлих без раздумий согласилась и продолжала расспрашивать Солоницына о предстоящей картине, на что тот отнекивался, заявляя, что и сам ничего не знает. В этот раз сыграть у Тарковского у Алисы Бруновны не получилось — она просто не смогла приехать на съёмки.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Примечательно, что в том году Алисе Фрейндлих снова не удалось сыграть и у Эльдара Рязанова в новой комедии «Ирония судьбы, или С лёгким паром!». Предыстория этого была такова: Рязанов и Эмиль Брагинский написали одноимённую пьесу и отдали её в театр имени Ленсовета с обязательным условием, что главную роль, Надю Шевелеву, в пьесе исполнит ведущая артистка театра Алиса Фрейндлих. Через некоторое время авторов пригласили на премьеру. В телефонном разговоре Брагинский поинтересовался тем, как в постановке играет Фрейндлих, на что ему ответили: «А она в вашей пьесе вообще не играет!» После такого Рязанов не поехал на премьеру, а в фильм по этой пьесе пригласить Фрейндлих уже не мог, поскольку уже была утверждена Барбара Брыльска.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Несмотря на это, в 1974 году вышло три киноленты с участием Алисы Фрейндлих: мелодрама Евгения Хринюка «Анна и Командор» (которую и называют первым большим проектом Фрейндлих), музыкальная комедия Леонида Квинихидзе «Соломенная шляпка» и историческая драма Элема Климова «Агония».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Закончив «Иронию судьбы», Эльдар Рязанов задался вопросом: «А что снимать дальше?» Неожиданно он вспомнил о пьесе «Сослуживцы», написанной им вместе с Брагинским шесть лет назад. Сначала пьеса была успешна в театрах: её поставили 134 театра в разных городах СССР. Рязанов, подумав, что главную роль — Людмилу Прокофьевну Калугину — на этот раз точно должна исполнять Алиса Фрейндлих, отправил ей пьесу и предложение сняться в его фильме. Фрейндлих согласилась, и режиссёр приступил к другим аспектам предстоящей картины.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Ключевой в фильме должна была быть роль Калугиной. Рабочим названием ленты поначалу даже было «Сказка о руководящей Золушке». Отметив, что Фрейндлих в театре больше раскрывается, чем в кино, Рязанов стал раздумывать о том, как не приглушить её талант. По сюжету Людмила Калугина должна была быть невзрачной «серой мышкой». Такой Фрейндлих сделали гримёры и художник по костюмам, который не смог найти нужный костюм для съёмок. Его нашла сама актриса, «излазив» всю гардеробную «Мосфильма». Фирменную походку своей героини Фрейндлих взяла от реально существующих начальниц того времени.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Фильм имел огромный успех. После премьеры к Фрейндлих даже приходили письма следующего содержания: «После вашего фильма мы сразу отправились в парикмахерскую, сделали себе такую же причёску, сшили себе такое же платье и вообще привели себя в порядок». По сей день роль Калугиной остаётся самой известной в карьере Алисы Бруновны, а актриса считает её одной из самых любимых. Картину оценили и в высших слоях государства: все её создатели, кроме Алисы Фрейндлих, были удостоены Государственной премии РСФСР. Сама Фрейндлих на вопрос, не обидно ли ей, что она не получила премию, отвечала так: «Нет, я настолько привыкла к каким-то ограничениям, которые были приняты в Совдепии. Мне было даже смешно».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: За роль Людмилы Прокофьевны Калугиной Алиса Фрейндлих была признана лучшей актрисой года по версии журнала «Советский экран». Примечательно, что во время создания ленты Алиса Бруновна проявила не только актёрские способности, но и музыкальные: две песни в её исполнении — «У природы нет плохой погоды» и «Моей душе покоя нет» — сразу же стали хитами и многократно исполнялись по радио и телевидению.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 2011 году на экранах кинотеатров появился ремейк ленты — «Служебный роман. Наше время», где роль Людмилы Калугиной исполнила молодая актриса Светлана Ходченкова. Алиса Бруновна говорила, что фильм не смотрела и смотреть не будет, так как ей «очень трудно принять и смириться с какими-то новыми открытиями в этом сюжете».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: После триумфа «Служебного романа» Алиса Бруновна сыграла одну из лучших, как отмечали критики, ролей в кино. Такой стала королева Анна в экранизации романа Александра Дюма «Три мушкетёра». Фрейндлих говорила: «Я никогда не видела живую королеву, разве что по телевизору или в прессе. Мы с режиссёром хотели сделать абсолютно земную женщину, мимо которой ничто не прошло — ни любовь, ни ревность, ни страх, ни торжество победы. Ей свойственны все эмоции и все слабости человеческие. Да, королева! Но за внешней этической сеткой скрывается живой человек, испытывающий те же чувства, что и любой другой». По словам режиссёра фильма Георгия Юнгвальд-Хилькевича, Алиса Бруновна отказывалась играть королеву до тех пор, пока ей не объяснили, почему Анна не побоялась подарить такую вещь, как подвески. За несколько лет до развода с Игорем Владимировым Фрейндлих воссоединилась с ним в мелодраме «Старомодная комедия». И в «Трёх мушкетёрах», и в «Старомодной комедии» Алиса Бруновна исполнила несколько песен.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Для поклонников кино «не для всех» Фрейндлих раскрылась в следующем проекте — «Сталкере» Андрея Тарковского. О пробе ей снова сообщил Анатолий Солоницын. Роль была небольшой, несколько сцен в самом начале фильма и монолог в конце. Монолог, как признавалась позже Фрейндлих, был полностью сымпровизирован. На съёмочной площадке стояла такая атмосфера, что даже люди общались между собой полушёпотом. В одной из сцен, где жена Сталкера, которую и играет Фрейндлих, закатывает истерику по поводу того, что муж вновь уходит в Зону, актриса так перестаралась, что из-за многократных дублей чуть не потеряла сознание. Позже Алиса Бруновна говорила, что с такой слаженностью съёмочной группы, как у Тарковского, она сталкивалась только, когда работала у Рязанова.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 1981 году произошло несколько ключевых событий в жизни Алисы Фрейндлих. Актрисе было присвоено звание «Народной артистки СССР», а вскоре после этого она рассталась с мужем Игорем Владимировым. Причиной этого Фрейндлих называла большую любовь Владимирова к женщинам и пристрастие к алкоголю. По другим данным, Владимиров подал на развод после того, как прочитал статью в газете с названием «Театр одной актрисы». Существовало также мнение, что изменившийся репертуар театра и засилье «крикливых и шумных» пьес не соответствовали дарованию Алисы Бруновны, которая убедительней всего исполняла камерные роли. Ещё два года проработав вместе с бывшим супругом, в 1983 году Алиса Бруновна покинула труппу Театра имени Ленсовета и перешла в Ленинградский академический Большой драматический театр имени М. Горького.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Незадолго до перехода в новый театр Алиса Фрейндлих познакомилась с молодым артистом Юрием Соловьём Служившим в то время актёром в театре имени Ленсовета, Однако основным его призванием были картины — Соловей был художником-самоучкой. Между ними достаточно быстро завязался роман, и Фрейндлих вышла замуж в третий раз.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Помимо работы в театре, актриса продолжала плодотворно играть и в разножанровом кино: как в драмах («Опасный возраст», «Успех»), так и мелодрамах («Будни и праздники Серафимы Глюкиной», для роли в которой Фрейндлих похудела на 7 килограммов). Однако наиболее успешной ролью Фрейндлих в кино 1980-х годов стала роль Хариты Игнатьевны Огудаловой в экранизации пьесы «Бесприданница» Александра Островского. Фрейндлих с радостью согласилась на роль у Рязанова, но худсовет не видел в роли Огудаловой Алису Фрейндлих. Рязанов спас ситуацию и настоял на кандидатуре актрисы.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 1990 году Алиса Бруновна развелась и с третьим мужем. Сама Фрейндлих объяснила причину развода так: «Так как Юрий ничего не оканчивал, то у него была масса проблем, хотя он очень одарённый человек. И вот то обстоятельство, что у меня всегда было всё в порядке, а у него всегда не в порядке, очень действовало на наши отношения. Когда мы поняли, что стрессов больше, чем в состоянии выдержать организм, мы очень дружно разошлись…». После развала Советского Союза Фрейндлих почти не приглашали в кино. В 1992 и 1993 годах она вернулась к роли королевы Анны в продолжении «Трёх мушкетёров», но сиквелы должного успеха не имели. Отдельно можно отметить и роль писательницы Ирины Дмитриевны в картине Валерия Тодоровского «Подмосковные вечера», принёсшую Фрейндлих первую статуэтку премии «Ника» за лучшую женскую роль второго плана.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 1999 году Игорь Владимиров, второй муж Алисы Фрейндлих, скончался после долгой болезни, а уже через три года не стало и отца актрисы — Бруно Артуровича.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: «На Верхней Масловке» — так называлась лента 2004 года, в которой Алиса Бруновна снялась после 10-летнего отсутствия в кино. Её партнёром на съёмочной площадке стал молодой актёр Евгений Миронов. Персонаж Фрейндлих — 87-летняя скульптор Анна Борисовна, доживающая свою жизнь в старой мастерской.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Несмотря на неоднозначное восприятие фильма кинокритиками, актёрская игра Алисы Фрейндлих высоко оценивалась журналистами и аналитиками. Обозреватель сайта "film.ru" Екатерина Тарханова отметила, что Фрейндлих «совершенно безупречно делает „старушечий этюд“: пластически, мимично, интонационно». Игорь Михайлов с сайта "kino.ru" выразил своё мнение так:


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: За подобное перевоплощение Алиса Фрейндлих стала лауреатом второй премии «Ника» за лучшую женскую роль.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Фрейндлих продолжает сниматься в кино и играть в родном театре. Из последних проектов с участием актрисы выделяется «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину» — картина, победившая на церемонии вручения премии «Ника». Фрейндлих досталась необычная роль — мать поэта Иосифа Бродского. По признанию самой актрисы, с Бродским она знакома не была, но очень любит его стихи.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Алиса Фрейндлих трижды выходила замуж:


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Во втором браке, 13 марта 1968 года, родилась дочь Варвара. Была тёзка-няня, смотревшая за Варей до 10 лет. Из-за алкоголизма Варвары-старшей с няней пришлось расстаться. Из-за занятости Фрейндлих и Владимирова Варвара отставала в учёбе по большинству предметов. В детстве Варвара дружила с сыном Владимирова от актрисы Зинаиды Шарко — Иваном.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: После развода с Фрейндлих Владимиров оставил своей семье квартиру, а сам недолгое время жил в гостинице. Когда Варвара была подростком, мать вышла замуж за Юрия Соловья. Согласно Владимировой, расставшись с третьим супругом, Фрейндлих отправилась к «высоким начальникам» просить квартиру для Соловья, которому негде было жить. Вскоре после расставания с Фрейндлих Соловей женился на коллеге по театру имени Ленсовета Римме Шибаевой и переехал сначала в Израиль, а затем в Германию.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Варвара, окончила Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии, снялась в нескольких полнометражных фильмах. В настоящее время играет в двух спектаклях вместе со своей матерью: «Лето одного года» и «Уроки танго и любви». Владимирова была замужем за политиком Сергеем Тарасовым, от которого у неё двое детей: сын Никита и дочь Анна. Тарасов погиб в 2009 году во время подрыва поезда «Невский экспресс», в связи с чем Фрейндлих отказалась от празднования своего 75-летнего юбилея. Внук Никита учится в школе-студии МХАТ.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Фрейндлих неоднократно заявляла, что доброжелательно относится к президенту России Владимиру Путину. В 2009 году они вместе спустили на воду танкер «Кирилл Лавров», а тремя годами позже актриса снялась в предвыборном агитационном ролике в пользу Путина, что сразу же вызвало широкий общественный резонанс и отвержение оппозиционеров.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 2011 году Фрейндлих перенесла операцию на кишечнике, которая стала следствием многолетнего курения. По словам Фрейндлих, курить она начала в 36 лет — сразу после смерти матери.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Поддерживает присоединение Крыма к России и политику Путина по Украине.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Центральное место в жизни Алисы Фрейндлих занимает театр, служение которому она начала в 23 года. С самого детства, наблюдая за спектаклями с участием своего отца, она знала, что станет актрисой.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Среди современных театральных режиссёров Фрейндлих нравится Роман Виктюк, с которым они вместе работали над несколькими спектаклями. Как на зрителя незабываемое впечатление на Алису Бруновну произвели спектакли Георгия Товстоногова «Идиот», «Мещане» и «Варвары» в Большом драматическом, «А зори здесь тихие» Юрия Любимова в Театре на Таганке, многие спектакли Марка Захарова, но по-настоящему ошеломили актрису «Ричард III» и «Кавказский меловой круг» Роберта Стуруа.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Самой первой ролью Фрейндлих на профессиональной сцене была роль четырнадцатилетнего подростка Гоги в постановке «Человек с портфелем» по одноимённой пьесе Алексея Файко. До Алисы Бруновны эту же роль в Театре Революции исполняла Мария Бабанова. По сценарию мальчик постоянно говорил на французском языке, а актриса его совершенно не знала (в школе Фрейндлих учила английский), в связи с чем ей пришлось разучивать нужные фразы. Примечательно, что на роль Гоги её «благословила» сама Бабанова, с которой она столкнулась в фойе театра.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: После перевоплощения в мальчика, как говорила сама Фрейндлих, была «просто целая цепь разных Оль, Маш, Вер, в общем, целая стайка девочек, довольно досадно похожих друг на друга».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Одним из спектаклей, где Алиса Бруновна сыграла второстепенную роль, по злому стечению обстоятельств, стал «Рождены в Ленинграде» режиссёра Ильи Ольшвангера по одноимённой пьесе Ольги Берггольц. Во время постановки Фрейндлих пришлось пережить многие события блокады города. Зрителями, как вспоминала актриса Александра Дельвин, были сплошные блокадники. Премьерные показы проводились в мёртвой тишине, а под конец спектакля некоторые молча стояли, некоторые — плакали навзрыд.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Работа в театре имени Ленсовета оказалась наиболее плодотворной в жизни Алисы Фрейндлих, а её саму даже называли «первой леди театра». Среди её репертуара была и Селия Пичем из «Трёхгрошовой оперы» Брехта, и Джульетта Капулетти из «Ромео и Джульетты» Шекспира, и Катерина Ивановна из «Преступления и наказания» Достоевского. Актриса прослужила в театре ровно двадцать два сезона.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В 1966 году, когда Игорь Владимиров ставил «Трёхгрошовую оперу», он рассматривал на роль юной Полли именно Алису Фрейндлих, точно подходящую по возрасту. Невзирая на это, Фрейндлих сыграла старую мисс Селию Пичем, говорившую хриплым надорванным голосом.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Отдельно выделяется и Малыш из «Малыша и Карлсона», обласканный всесоюзными театральными критиками. В интервью газете «Вечерний Краснодар» Фрейндлих говорила, что роль Малыша была сыграна ею на одном дыхании, и до сих пор она считает её наиболее симпатичной в своей театральной карьере.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Ещё в 1979 году Фрейндлих заявляла, что совершенно не представляет себя в БДТ, без режиссёра Владимирова. Четырьмя годами позже актрисе всё-таки пришлось покинуть Театр имени Ленсовета и перейти в БДТ. В 1990-х годах её пригласили на юбилей бывшего места работы, где первую половину действия она просидела в зале, а под финал кто-то всё-таки вытащил её на сцену, которую она, заплакав, начала целовать.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Войти в коллектив ей помог художественный руководитель театра Георгий Товстоногов. Сначала он предложил актрисе в качестве дебютной небольшую острохарактерную роль в опере-фарсе «Смерть Тарелкина», над которой в это время работал, но затем понял, что нужно нечто большее. Дебют Фрейндлих на сцене БДТ состоялся в 1984 году в спектакле «Киноповесть с одним антрактом» по пьесе Александра Володина «Блондинка». Товстоногов долго не мог найти в своей труппе «кипуче-деятельную блондинку» и в конце концов предложил главную роль Алисе Фрейндлих.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Одна из крупных и запоминающихся работ Алисы Фрейндлих — леди Мильфорд в «Коварстве и любви» Шиллера, при создании которого актриса впервые встретилась с режиссёром Темуром Чхеидзе.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: На сцене театра произошло несколько примечательных событий в жизни Алисы Фрейндлих: она исполнила свою давнюю мечту, сыграв леди Макбет в спектакле по одноимённой пьесе Уильяма Шекспира, и объединилась со старым другом Олегом Басилашвили и дочерью Варварой Владимировой в нескольких постановках, в том числе «Лето одного года», «Уроки танго и любви», «Дядюшкин сон» и «Калифорнийская сюита».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: До сих пор актриса мечтает о роли булгаковской Маргариты, однако понимает, что возраст уже не тот, да и «роман такой многоплановый, что, когда даже появилась возможность инсценировать его в театре, добиться серьёзных успехов мало кому удалось». Жалеет она и о том, что слишком мало играла в постановках по Достоевскому, который, по её признанию, является одним из её любимых авторов.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В театральном сезоне 2016—2017 гг. Алиса Фрейндлих занята в пяти спектаклях БДТ, в том числе — в «Алисе» Андрея Могучего.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Алиса Фрейндлих — по большей части театральная актриса. К сегодняшнему дню, когда её знают на всём пространстве бывшего Советского Союза, она удостаивалась всевозможных эпитетов: от «выдающейся» до «великой», критики отмечали её тонкость, глубину и ум. По состоянию на 2012 год в активе Фрейндлих — 16 национальных и государственных премий а также 5 орденов. К такому признанию актриса шла долго, играя поначалу эпизодические роли в кинофильмах и мальчиков в театральных постановках.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Первое упоминание об Алисе Бруновне в прессе датировано 1957 годом — годом выпуска актрисы из института. В еженедельнике «Театральный Ленинград» Т. Славина отмечала, что образ Коти в спектакле «Светите, звёзды!» по пьесе И. Микитенко запомнился всем, кто видел спектакль. Удалась актрисе, по мнению критика, и предыдущая роль — Гога в «Человеке с портфелем» А. Файко. И Котя и Гога — «убедительные характеры, прочувствованные исполнительницей, в которых подкупают искренность, темперамент, мягкий юмор».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Фрейндлих прославилась в кругу ленинградских театралов уже в 1960-х годах. В кино, напротив, актрису долго не брали на крупные роли по одной простой причине: некрасивая, как считали «большие начальники». Огромным событием стало её появление в картине «Похождения зубного врача», где дурнушка превратилась в красавицу. Это явление преследовало её ещё десять лет: в начале 1970-х Фрейндлих играла Альдонсу в «Дульсинее Тобосской», а в конце десятилетия перевоплотилась в Людмилу Прокофьевну из «Служебного романа».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: В дипломе амплуа Алисы Фрейндлих было определено как «острохарактерное», но, как отмечает критик Е. Горфункель, её характерность всегда была своеобразной: «следы судьбы» актриса находила прежде всего в речи своих маленьких героев и взрослых героинь. Так, в спектакле «На дне» провинциальное просторечие Насти обозначило её чужеродность в ночлежке, ломаный русский Шарлотты в «Вишнёвом саде» превратился в знак отверженности, а в «Варшавской мелодии» польский акцент Гелены стал у Фрейндлих, по определению критика, настоящей «мелодией судьбы».


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Перейдя в БДТ, Фрейндлих легко влилась в коллектив и нашла общий язык с его руководителем, который, по собственным словам, едва ли не с первой минуты почувствовал себя так, «будто они вместе работают лет тридцать». В 1960-х годах на сцене театра блистала Татьяна Доронина, олицетворявшая тогда женское роскошество. Её дополнением и в чём-то противоположностью стала Алиса Фрейндлих, «владевшая душами». Сегодня Алиса Бруновна Фрейндлих — первая леди петербургской сцены, кого только не игравшая за всю свою долгую и плодотворную карьеру.


title: Фрейндлих, Алиса Бруновна

text: Фрейндлих обожают коллеги по сцене и съёмочной площадке. Михаил Боярский называл актрису своим учителем, а Мария Лаврова, дочь близкого друга Фрейндлих Кирилла Лаврова, призналась, что Алиса Бруновна напоминает ей Анни Жирардо: французская актриса была такой же утончённой, как Фрейндлих.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: Михаи́л Семёнович Све́тин (при рождении Михаил Соломонович Гольцман; 11 декабря 1929  — 30 августа 2015) — советский и российский актёр театра и кино, Народный артист Российской Федерации (1996).


title: Светин, Михаил Семёнович

text: Родился на Малой Житомирской улице в Киеве в семье рабочего и воспитательницы детдома. Бабушка и дедушка со стороны отца до революции владели бакалейным магазином в Крыжополе и считались весьма состоятельными людьми.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: Из Киева семья уехала в 1941 году незадолго перед тем, как в город вошли немцы (вслед за лечащимся в санатории в Алупке от туберкулёза Мишей уехали мать с братом Лёней). Семья воссоединилась в Ташкенте. В Киев вернулись уже после войны. Служил в военном оркестре и батальоне самоходных артиллерийских установок (САУ) в Умани, после демобилизации продолжил учёбу на третьем курсе Киевского музыкального училища.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: В 1955 году окончил Киевское музыкальное училище по классу гобоя. После окончания училища некоторое время преподавал музыку в средней школе, сделал две безуспешные попытки поступить в ГИТИС и Театральный институт имени Бориса Щукина. В качестве актёра служил в театрах Камышина, Кемерово, Петропавловска, Иркутска, Пензы, Петрозаводска. Некоторое время проработал в Театре Аркадия Райкина.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: В интервью Светин рассказывал, что свою настоящую фамилию ему пришлось сменить в процессе трудовой деятельности в кино и театре по независящим от него причинам. В качестве основы псевдонима послужило имя его дочери Светланы. Официально сменил паспорт на новую фамилию в 1983 году.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: В 1964 году поступил в труппу Киевского театра музыкальной комедии. С 1970 служил в Малом драматическом театре в Ленинграде.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: Кинослава пришла к актёру в начале 1980-х после выхода на экраны популярных фильмов «Чародеи» и «Любимая женщина механика Гаврилова». После этих фильмов о Светине стали говорить как о «короле эпизода», пригласили на работу в ленинградский театр и предоставили квартиру в центре города. В Ленинградском театре комедии им. Н. П. Акимова Михаил Светин служил с 1980 года и до конца жизни. Спектакли с его участием — «Трудные люди» ("Бони"), «Дон Педро», «Виновник торжества» и другие — пользовались неизменным успехом у зрителей.


title: Светин, Михаил Семёнович

text: 23 августа 2015 года был доставлен в Гатчинскую центральную районную клиническую больницу с подозрением на инсульт. Экстренная операция не увенчалась успехом, и Михаил Светин скончался в больнице 30 августа. Прощание состоялось 2 сентября в Театре комедии им. Акимова. Актёр похоронен на в Санкт-Петербурге.


title: Жаков, Олег Петрович

text: Оле́г Петро́вич Жа́ков (1905—1988) — советский киноактёр. Народный артист СССР (1969). Лауреат Государственной премии СССР (1971) и Сталинской премии второй степени (1946).


title: Жаков, Олег Петрович

text: Олег Жаков родился в Сарапуле (ныне — в Удмуртской Республике, Россия).


title: Жаков, Олег Петрович

text: В 1912 году семья из Сарапула переехала в Казань, где он закончил церковно-приходскую школу и два класса реального училища. После переезда в Екатеринбург в 1919 году и окончания средней школы, работал на электростанции. Затем поступил в политехникум на педагогическое отделение, проучился три курса (1922—1925) и понял, что педагогика мало привлекает его. В то же время начал посещать клуб под названием «ХЛАМ», футуристическая аббревиатура которого расшифровывалась, как «художники, литераторы, артисты, музыканты». В ту пору познакомился с местными молодыми энтузиастами театра, увлечёнными новыми веяниями в искусстве — П. С. Соболевским и С. А. Герасимовым.


title: Жаков, Олег Петрович

text: В 1926—1927 годах учился в Ленинградском кинотехникуме (ныне Санкт-Петербургский киновидеотехнический колледж). П. С. Соболевский и С. А. Герасимов, уже занимавшиеся в студии ФЭКС ("Фабрика эксцентрического актёра") у Г. М. Козинцева и Л. З. Трауберга, помогли поступить в студию и ему. В том же году впервые снялся в кино — в массовке в экранизации гоголевской «Шинели». В 1929 году окончил Ленинградский техникум сценических искусств (киноотделение) (ныне Российский государственный институт сценических искусств). Именно тогда окончательно решил: будет киноактёром, и всё…


title: Жаков, Олег Петрович

text: Снимался на разных киностудиях, в том числе «Ленфильме», «Мосфильме» с такими мастерами экрана, как Б. Ф. Андреев, Н. К. Черкасов, Б. Н. Ливанов, П. М. Алейников, Б. А. Бабочкин.


title: Жаков, Олег Петрович

text: Снялся более чем в ста фильмах. Внимание зрителей привлёк исполнением главных ролей в кинолентах «Семеро смелых» и «Мы из Кронштадта». Затем много снимался, как в военно-героических фильмах, так и в драматических, из которых стоит отметить работы в картинах «Нашествие» и «У озера». Последней работой актёра был фильм «Жаркое лето в Кабуле», где он снялся в семьдесят восемь лет.


title: Жаков, Олег Петрович

text:
С 1957 года жил в Пятигорске, где и скончался 4 мая 1988 года. Похоронен на Краснослободском кладбище Пятигорска.
В Пятигорске, на доме № 28 по улице 50 лет ВЛКСМ, где жил артист, установлена мемориальная доска. Её приезжал устанавливать М. Ножкин, с которым О. Жаков снимался в фильме «Ошибка резидента».


title: МЭСМ

text: МЭСМ (Малая электронная счётная машина) — первая в СССР и континентальной Европе электронно-вычислительная машина. Разрабатывалась лабораторией С. А. Лебедева (на базе киевского Института электротехники АН УССР) с конца 1948 года.


title: МЭСМ

text: Первоначально МЭСМ задумывалась как макет или модель Большой электронной счётной машины (БЭСМ), первое время буква «М» в названии означала «модель». Работа над машиной носила исследовательский характер, в целях экспериментальной проверки принципов построения универсальных цифровых ЭВМ. После первых успехов и с целью удовлетворения обширных потребностей в вычислительной технике, было принято решение доделать макет до полноценной машины, способной решать реальные задачи.


title: МЭСМ

text: Первые биты информации МЭСМ-1 обработала 25 декабря 1950 года, а М-1 — 15 декабря 1950 года.


title: МЭСМ

text: К концу 1949 года — разработана архитектура машины, а также принципиальные схемы отдельных блоков.


title: МЭСМ

text: В 1950 году машина была смонтирована в двухэтажном здании бывшего общежития женского монастыря в Феофании (под Киевом), где до войны размещалась психиатрическая лечебница.


title: МЭСМ

text:
6 ноября 1950 года — выполнен пробный пуск машины, в ходе которого решалась задача:
formula_1.


title: МЭСМ

text: 4 января 1951 года — решены первые задачи: вычисление ; возведение в степень. МЭСМ продемонстрирована специальной комиссии АН СССР во главе с М. В. Келдышем.


title: МЭСМ

text: 25 декабря 1951 года — после успешного проведения испытаний комиссия АН СССР во главе с академиком М. В. Келдышем начата регулярная эксплуатация машины.


title: МЭСМ

text: Эксплуатировалась до 1957 года, после чего была передана в КПИ для учебных целей. В 1959 году МЭСМ демонтировали: «Машину разрезали на куски, организовали ряд стендов, а потом… выбросили» — вспоминал Борис Николаевич Малиновский. Несколько оставшихся от МЭСМ электронных ламп и других компонентов хранятся в Фонде истории и развития компьютерной науки и техники при Киевском доме ученых НАН Украины.Данные считывались с перфокарт или набирались с помощью штекерного коммутатора. Также мог использоваться магнитный барабан, хранящий до 5000 кодов чисел или команд. Для вывода использовалось электромеханическое печатающее устройство либо фотоустройство для получения данных на фотоплёнке.


title: Лукас

text: Лу́кас — вариант адаптации библейского имени в языках Северной и Восточной Европы. Используется также в качестве фамилии:


title: Миллер

text: Ми́ллер — распространённая немецкая фамилия со значением «мельник», может быть английского происхождения () или восходить к старой русской передаче "ü" как "и" в немецкой фамилии, которая сейчас передаётся как () и может встречаться в таком виде у обрусевших немцев.Также является ирландской фамилией.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: «Ива́н Васи́льевич меня́ет профе́ссию» — советская кинокомедия производства киностудии «Мосфильм», снятая в 1973 году режиссёром Леонидом Гайдаем по мотивам пьесы Михаила Булгакова «Иван Васильевич» об инженере-изобретателе Тимофееве, создавшем машину времени, которая удивительным образом открывает двери в XVI век — во времена Ивана Грозного, в результате чего царь оказывается в советской Москве, а его тёзка — управдом Иван Васильевич Бунша вместе с вором-рецидивистом Жоржем Милославским — в палатах царя. Лидер советского кинопроката 1973 года — свыше 60 миллионов зрителей.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Фильм начинается как чёрно-белый. Изобретатель Александр Сергеевич Тимофеев (он же Шурик) создаёт машину времени. Очередной эксперимент по её запуску, периодически приводивший к перегоранию пробок в подъезде, закончился взрывом, перегоранием пробок во всём доме и потерей сознания Шуриком. С началом сна Шурика фильм становится цветным.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Жена Тимофеева, киноактриса Зинаида Михайловна (она же Зина), приходит со съёмок в задымлённую квартиру № 20 и говорит Шурику, что уходит от него и уезжает в Гагры со своим новым возлюбленным, кинорежиссёром Карпом Савельевичем Якиным. В это время вор-рецидивист Жорж Милославский обворовывает квартиру соседа Тимофеева — стоматолога Антона Семёновича Шпака. Это квартира № 22. В присутствии управдома Ивана Васильевича Бунши Шурик испытывает машину времени на небольшой мощности, и стена между квартирами Шурика и Шпака исчезает.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Удивлённый Жорж Милославский входит в квартиру Шурика. Он заинтересовывается машиной, которая может убирать стены, а управдом интересуется подозрительным «другом» Шпака. Шурик увеличивает мощность, и через стену открываются царские палаты. На троне сидит Иван Грозный, а рядом — дьяк Феофан. Увидев пришельцев и приняв их за демонов, напуганный Феофан убегает за стражей, а царь пугается чёрной кошки Шурика и убегает в его квартиру, а оттуда в подъезд.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В палаты врывается стража. Один из бердышей, брошенный стрельцом в Милославского, а затем наоборот (Милославским в стрельца), попадает в пульт машины времени. Она ломается, оставляя Ивана Грозного в современном мире, а Ивана Васильевича Буншу и Жоржа Милославского — в XVI веке. Спасаясь от стражи, Милославский замечает внешнее сходство Бунши и Ивана Грозного и заставляет управдома переодеться в найденную царскую одежду. Бунша переодевается в царя, а Милославский выдаёт себя за князя.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В XX веке Шурик объясняет царю, что случилось, угощает его «Столичной» водкой и просит подождать его, пока он сбегает в магазин за новыми транзисторами для машины времени. Иван Грозный остаётся в квартире, адаптируется к современному быту и оказывается вовлечённым в столкновения с современными героями. Ему удаётся помирить Зину и приехавшего к ней за своим чемоданом Якина. Парочка уезжает в Гагры, в то время как новая любовница Якина обзванивает всех знакомых, хвалясь, что едет в Гагры с Якиным.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Иван Грозный ведёт себя воинственно по отношению к Шпаку, оценив того как холопа, неправильно подающего челобитную царю; ругается с Ульяной Андреевной Буншей, которая приняла царя за своего мужа, напившегося у соседей. Перепуганная жена Бунши вызывает психиатров, которым говорит, что у царя будто бы белая горячка, а Шпак звонит в милицию, чтобы сказать им, что Шурик приютил в своей квартире "живого царя".


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В царском времени тоже неспокойно: Бунша всеми признаками выдаёт, что он не настоящий царь, а Милославский ведёт дела за него. Приём шведского посла чуть не закончился скандалом — Бунша уже почти отдаёт шведам Кемскую волость, но Милославский одёргивает его и сообщает послу, что нужно посовещаться. Во время пира Иван Васильевич Бунша заигрывает с миловидной супругой Ивана Грозного, Марфой Васильевной, и напивается.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Войско, посланное на Изюмский шлях, возвращается и поднимает бунт. Стрельцы врываются в царские палаты, чтобы пленить самозванцев. Но, наконец, срабатывает починенная Шуриком машина времени, и Иван Васильевич Бунша с Жоржем Милославским возвращаются в XX век. Милиционеры задерживают Ивана Грозного по вызову Шпака, а Бунша сдаётся сам, заявляя, что «незаконно» временно исполнял обязанности царя (так как его принуждал Милославский). Иван Грозный, услышав это, набрасывается на своего двойника, и завязывается драка.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Санитары психиатрической бригады «скорой помощи», прибывшей вместе с нарядом милиции, надевают на обоих участников потасовки смирительные рубашки. Милиция подводит обоих Иванов к Ульяне Андреевне для опознания. Она признаёт своего мужа и в Бунше, и в царе. Решив, что она тоже сошла с ума, Ульяна Андреевна снимает парик и отправляется вместе с двойниками в психбольницу.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Милославский надевает белый халат Шурика и пытается скрыться под видом медика. Санитары и переодевшийся медработником Милославский выводят «пациентов» на улицу. В этот момент милиционеры, обнаружив в оставленной Жоржем Милославским куртке его же справку об освобождении, узнают, что у них в руках находился сам Жорж Милославский. С балкона они кричат об этом врачам, и все бросаются в погоню за Милославским. Воспользовавшись суматохой, Иван Грозный выбегает из машины «скорой помощи» и бежит в квартиру к Шурику, который снова запускает свою машину времени. Открывается вход в палаты, и Иван Грозный возвращается в своё время, но при этом снова пугается кошки Шурика, бросает в неё шапкой и убегает, забыв забрать эту шапку.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В эпилоге фильм вновь становится чёрно-белым. Шурик очнулся, поднялся с пола и не понимает, что же всё-таки произошло. Стук в дверь понемногу приводит его в чувство. Он идёт открывать и видит за дверью супругов Буншей, грозящих ему жалобой за обесточивание всего дома. Шурик спрашивает у них: «"Что, вас уже выпустили из сумасшедшего дома?"», приводя своих собеседников в ярость. Постепенно сознание возвращается к нему, и тут он вспоминает, что его бросила жена.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Вскоре с работы приходит Зина. Шурик спрашивает её о поездке в Гагры и о связи с Якиным. Удивлённая Зина говорит, что Шурик совсем сойдёт с ума со своей машиной и что никакого режиссёра Якина у них нет. Шурик понимает, что ему всё приснилось. Он успокаивается, обнимает Зину и замечает обронённую царём цветную шапку, которая тут же превращается в кошку. Супруги в недоумении смотрят на зрителей, пожимают плечами и целуются, а кошка произносит: «"Чао!"»…Первый вариант сценария Гайдай писал под Юрия Никулина, который, прочитав его, наотрез отказался сниматься, мотивируя это тем, что год съёмок пропадёт впустую — фильм положат на полку. После отказа Никулина на роль царя пробовались восемь актёров, в том числе:


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В результате роль досталась Юрию Яковлеву, который на пробах смог раздвоиться на жалкого Буншу и грозного царя.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: С утверждением Яковлева на обе роли возникла проблема с исполнителем роли Жоржа Милославского, играть которого, по задумке режиссёра, должен был Андрей Миронов. В сравнении с игрой Юрия Яковлева, Андрей Миронов не смог стопроцентно передать характер персонажа. Перепробовав ряд актёров, среди которых были Георгий Юматов, Сергей Никоненко, Георгий Бурков, Вячеслав Невинный и Анатолий Кузнецов, Гайдай остановился на Леониде Куравлёве.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Сложный выбор был и среди исполнительниц женских ролей. На роль Зины пробовались три Натальи: Селезнёва, Гундарева и Гвоздикова.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Съёмки фильма начались в мае 1972 года и проходили в следующих местах:Комичный образ царя-самозванца был воспринят как издевательство над Иваном Грозным, и поэтому из фильма был исключён эпизод, где царь жарит котлеты на кухне Тимофеева.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Некоторые фрагменты были переозвучены режиссёром из цензурных соображений:


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: На ручке, которую Милославский украл у Шпака и подарил послу, была изображена обнажённая женщина. Крупные планы из фильма вырезали, так как обнажённых женщин тогда было запрещено показывать. После внесения всех изменений хронометраж фильма уменьшился на 10 минут, но оригинальный негатив фильма хранится на студии «Мосфильм».


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Существует усечённая короткометражная версия фильма под названием «Чёрные перчатки», стилизованная под немое кино. . Главным героем этого 12-минутного фильма становится Жорж Милославский, «чёрные перчатки» которого появляются в кадре накануне очередного совершаемого им преступления.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В короткометражную версию вошли фрагменты, вырезанные из театральной версии фильма, в том числе и финальная сцена с Милославским — герой, переодевшись в санитара, помогает довести Ивана Васильевича до машины «скорой помощи». Милиция начинает преследовать его, и на этом сюжетная линия с персонажем в полнометражном фильме заканчивается, поэтому зрителю его дальнейшая судьба неизвестна.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В короткометражной ленте финальная сцена есть. Жорж плывёт на речном трамвайчике в сопровождении двух девушек. Когда же транспорт выплывает из-под тёмного моста, по бокам от Жоржа сидят уже два милиционера.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В 1997 году вышел музыкальный фильм «Старые песни о главном 3», где шесть актёров фильма вернулись к своим ролям:


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Сергей Безруков исполнил роль "дьяка у царя Ивана Грозного" вместо умершего Савелия Крамарова, а о Шпаке два раза говорится, что он уехал в Израиль. В фильме также снова появляется чёрная кошка. Сюжет фильма является пародийным продолжением предыдущего.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Вышло несколько документальных фильмов об оригинальном фильме, с участием его создателей.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: Первоначально, в 1970-е годы, в СССР фильм продавался на киноплёнках.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: С 1980-х годов фильм начал выпускаться на видеокассетах VHS видеопродукцией «Видеопрограмма Госкино СССР», первоначально в системе SECAM. В 1990 году в СССР и России фильм издан кинообъединением «Крупный план», в 1995—1999 годах — совместно с компанией «Видеомир» — на лицензионных видеокассетах VHS со звуком Hi-Fi Stereo и в системе PAL.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В странах социалистического лагеря и в других странах Европы выпускались импортные лицензионные видеокассеты этого фильма с разными дубляжами и с субтитрами.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: С 2001 года в России фильм начал выпускаться киновидеообъединением «Крупный план» на VHS и DVD — отреставрированную версию со звуком Dolby Digital 5.1 и Dolby Digital 2.0, с русскими субтитрами и с фильмографией.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В США фильм был выпущен на DVD под названием "Ivan Vasilievich: Back to the Future" () в 2002 году.


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В рамках лимитированной серии «Золотой автограф» компания «Крупный план» выпустила фильм в двухдисковом издании в коллекционном боксе. Помимо самого фильма на первом диске, на втором DVD был включён фильм о создании «Ивана Васильевича» (53 минуты). Также в боксе были включены факсимиле разных киноплакатов к фильму и входного премьерного билета в к/т «Россия».


title: Иван Васильевич меняет профессию

text: В 2011 году фильм вышел в HD-формате Blu-ray от компании «Крупный план».


title: Архипов

text: Архи́пов (Архи́пова) — русская фамилия, производная от имени ; а также топоним.


title: Муравьи в штанах

text:
«Муравьи в штанах» () — фильм производства Германии, снятый в 2000 году в жанре молодёжной комедии.
Тэглайн фильма — "Давай, вперёд!" ().
У фильма существует продолжение 2002 года — «Новые муравьи в штанах».


title: Муравьи в штанах

text: Главный герой фильма — подросток Флориан. Он влюбляется в красивую девушку Леони, и теперь куда бы Фло не посмотрел, везде он видит Леони. А она не обращает на Фло никакого внимания. В финале фильма спектакль «Ромео и Джульетта», в котором Фло играет Ромео, а Джульетту — Лиза. Но, в конце концов, Флориан понимает, что Леони ему не нужна, а он любит маленькую неприметную Лизу.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: Я́ков Иси́дорович Перельма́н (, Белосток, Гродненская губерния, Российская империя — 16 марта 1942, Ленинград, СССР) — российский и советский математик, физик и мировед, журналист и педагог, популяризатор точных наук, основоположник жанра занимательной науки, автор понятия "научно-фантастическое".


title: Перельман, Яков Исидорович

text: Соломон-Яков Исидорович Перельман родился 4 декабря (22 ноября по старому стилю) 1882 года в городе Белостоке Гродненской губернии (ныне в Польше) в еврейской семье. Его отец Исидор (Исаак) Перельман работал счетоводом, мать Генриета Исааковна Эрлих (?—1903) преподавала в начальных классах. Родной брат Иосиф Исидорович Перельман был прозаиком и драматургом, писавшим по-русски и на идише под псевдонимом Осип Дымов. В семье также росли старший брат Герман (погиб в годы Второй мировой войны в Германии), сёстры Анна (1879—1942, погибла в блокадном Ленинграде) и Сора (София, Соня, 1884—?). Дядя (брат матери) — философ и музыкальный критик Яков-Вольф Исаакович Эрлих (1874—1902) — входил в круг символистов, был близким другом В. Я. Брюсова, В. В. Гиппиуса и А. М. Добролюбова.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: Отец умер в сентябре 1883 года, и матери одной пришлось воспитывать детей. Она сделала всё, чтобы дети получили достойное образование. В 1890 году Яков пошёл учиться в первый класс начальной школы, а 18 августа 1895 года поступил в Белостокское реальное училище.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 23 сентября 1899 года он опубликовал в газете «Гродненские губернские ведомости» под псевдонимом «Я. П.» очерк «По поводу ожидаемого огненного дождя».


title: Перельман, Яков Исидорович

text: В августе 1901 года в Санкт-Петербурге был зачислен в Лесной институт, где его учителями были профессор Д. А. Лачинов, основатель кафедры физики и метеорологии, и профессор А. С. Домогаров, читавший курс высшей математики и механики. Практически с первого курса он начал сотрудничать с журналом «Природа и люди», первый написанный им очерк «Столетие астероидов» был напечатан в № 4 журнала за 1901 год. В 1903 году умерла мать. В 1904 году Перельман, продолжая учиться в Лесном институте, стал ответственным секретарём журнала «Природа и люди», а в 1913 году, со смертью прежнего редактора Ф. С. Груздева, стал во главе редакции.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: В 1908 году Перельман защитил дипломную работу по теме «Старорусский казённый лесопильный завод. Его оборудование и работа» и 22 января 1909 года получил диплом об окончании Лесного института со званием «учёный-лесовод I разряда». Но работать по избранной в институте профессии ему не довелось, после окончания института Перельман начинает сотрудничать в журнале постоянно, и не только сам пишет очерки, но и печатает работы других.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: Июль 1913 года — вышла в свет первая часть книги «Занимательная физика». Книга имела ошеломляющий успех у читателей. Вызвала она интерес и в среде физиков. Профессор физики Петербургского университета Орест Данилович Хвольсон, познакомившись с Перельманом и узнав, что книга написана не учёным-физиком, а учёным-лесоводом, сказал Якову Исидоровичу: "Лесоводов-учёных у нас предостаточно, а вот людей, которые умели бы так писать о физике, как пишете Вы, нет вовсе. Мой вам настоятельнейший совет: продолжайте, обязательно продолжайте писать подобные книги и впредь".


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 29 августа 1913 года — начало переписки с К. Э. Циолковским, которая продолжалась до самой смерти Циолковского.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 20 ноября 1913 года — выступил с докладом в Российском обществе любителей мироведения «О возможности межпланетных сообщений», в основу которого легли идеи К. Э. Циолковского. В 1914 году написал и опубликовал дополнительную главу «Завтрак в невесомой кухне» к роману Жюля Верна «Из пушки на Луну», которой дал определение «научно-фантастическая» (Жюль Верн свои романы называл научными, а Герберт Уэллс — фантастическими), став таким образом автором нового понятия.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: В 1915 году, находясь летом на отдыхе, Перельман познакомился с молодым врачом Анной Давидовной Каминской. Вскоре они поженились.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1916—1917 годы — служил в петроградском «Особом совещании по топливу», где предложил перевести стрелку часов на час вперёд с целью экономии топлива (это было осуществлено в 20-х годах).


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1916 год — вышла в свет вторая часть книги «Занимательная физика».


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1918—1923 годы — работал инспектором отдела Единой трудовой школы Наркомпроса РСФСР. Составлял новые учебные программы по физике, математике и астрономии, одновременно преподавал эти предметы в различных учебных заведениях.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1919—1929 годы — редактировал созданный по собственной инициативе первый советский научно-популярный журнал «В мастерской природы».


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1924 год — участвовал в работе московской «Секции межпланетных сообщений» Осоавиахима СССР, в числе членов которой были Ф. Э. Дзержинский, К. Э. Циолковский, В. П. Ветчинкин, Ф. А. Цандер. Н. А. Рынин и другие.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1924—1929 годы — работал в отделе науки ленинградской «Красной газеты»; член редколлегии журналов «Наука и техника», «Педагогическая мысль».


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1925—1932 годы — член правления кооперативного издательства «Время»; участвовал в выпуске книг занимательной серии.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 13 ноября 1931 — конец 1933 года — заведовал в ЛенГИРДе отделом пропаганды, член президиума ЛенГИРДа. Совместно с инженером Штерном разрабатывал проект первой советской противоградовой ракеты.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1932 год — награждён грамотой Ленинградского областного совета Осоавиахима СССР «за особо активное участие в проработке научно-технических заданий в области воздушной техники, направленных на укрепление обороноспособности СССР».


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1932—1936 годы — переписывался с С. П. Королёвым по вопросам пропаганды космических знаний; работал в ленинградском отделе издательства ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия» в качестве автора, консультанта и научного редактора.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1 августа 1934 года — в составе группы ленинградских писателей и учёных-популяризаторов встретился с Гербертом Уэллсом, приезжавшим в СССР.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: Лето 1935 года — поездка в Брюссель на Международный математический конгресс.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 15 октября 1935 года — открытие ленинградского Дома занимательной науки в Фонтанном доме (бывший дворец Шереметевых, уничтожен в годы войны).


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1939 год — написал обстоятельную статью «Что такое занимательная наука».


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 1 июля 1941 — февраль 1942 года — читал лекции воинам-разведчикам Ленинградского фронта и Краснознамённого Балтийского флота, а также партизанам об ориентировании на местности без приборов.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 18 января 1942 года на дежурстве в госпитале скончалась от истощения Анна Давидовна Каминская-Перельман.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: 16 марта 1942 года — Яков Перельман скончался от общего истощения, вызванного голодом, в осаждённом немецко-фашистскими войсками блокадном Ленинграде.Библиография Перельмана насчитывает более 1000 статей и заметок, опубликованных им в различных изданиях. И это помимо 47 научно-популярных, 40 научно-познавательных книг, 18 школьных учебников и учебных пособий.


title: Перельман, Яков Исидорович

text: По данным Всесоюзной книжной палаты, с 1918 по 1973 год его книги только в СССР издавались 449 раз; их общий тираж составил более 13 миллионов экземпляров. Они печатались:


title: Перельман, Яков Исидорович

text: Согласно подсчётам московского библиофила Ю. П. Ирошникова, книги Я. И. Перельмана 126 раз издавались в 18 странах на языках:


title: Спинорная группа

text:
Спинорная группа — подмножество элементов алгебры Клиффорда над formula_1 (со скалярным произведением), состоящее из элементов вида formula_2, где formula_3 — единичные векторы.
Операцией в спинорной группе является умножение в алгебре Клиффорда.


title: Спинорная группа

text:
Спинорная группа над евклидовым пространством formula_4 обычно обозначается formula_5.
Существует короткая точная последовательность


title: Спинорная группа

text:
Таким образом спинорная группа является двулистным накрытием специальной ортогональной группы formula_7.
Гомоморфизм formula_8 может быть построен следующим образом:
Каждому единичному вектору "q" можно сопоставить отражение formula_9 относительно гиперплоскости, перпендикулярной "q".
Таким образом, элементу спинорной группы formula_2 можно сопоставить композицию отражений


title: Спинорная группа

text: которая принадлежит группе formula_7.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: Абра́м Ефи́мович Архи́пов ( — 25 сентября 1930) — русский -живописец, передвижник.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: В периоды с 1877 по 1883 и с 1886 по 1888 г. обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) под руководством В. Г. Перова, В. Д. Поленова, И. М. Прянишникова, А. К. Саврасова и В. Е. Маковского. Кроме того, с 1884 по 1886 г. учился в петербургской Академии художеств (мастерская Б. П. Виллевальде).


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: В 1887 г. за картину «Посещение больной» Архипов получил в МУЖВЗ большую серебряную медаль и звание "классного художника".


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: В 1891 г. Архипов стал членом Товарищества передвижных художественных выставок.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: Многие работы этого периода, такие как «Посещение больной», «По реке Оке», «Келейник», были приобретены лично П. М. Третьяковым для своей коллекции.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: В 1896 и 1912 г. посещал Францию, Германию и Италию.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: С 1894 г. возглавлял натурный класс МУЖВЗ (до 1918 г.).


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: Звание академика ИАХ (1898). Звание действительного члена Академии художеств (1916).


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: В 1904 г. стал одним из основателей «Союза русских художников».


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: С 1912 часто выезжал на русский Север.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: После Октябрьской революции принял участие в реорганизации училища, в 1918—1920 гг. преподавал в ГСХМ, а в 1922—1924 г. — во Вхутемасе.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: 1924 — член Ассоциации художников революционной России.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: 1927 — народный художник Республики.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: Архипов умер в Москве 25 сентября 1930 года. Похоронен на . Он не был женат и не имел детей, однако художественные традиции семьи продолжила его внучатая племянница Алла Бедина.


title: Архипов, Абрам Ефимович

text: С декабря 2011 по конец марта 2012 года в Рязанском областном художественном музее им. Пожалостина совместно с Третьяковской галереей проходила юбилейная выставка, приуроченная к 150-летию художника.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Никола́й Влади́мирович Фоме́нко (род. 30 апреля 1962, Ленинград, СССР) — советский и российский музыкант, певец, один из основателей и участник бит-квартета «Секрет», автор песен, актёр, радио- и телеведущий. Также известен как спортивный комментатор, журналист и шоумен. Заслуженный артист России (1999), мастер спорта по горнолыжному спорту, мастер спорта России международного класса по автоспорту, бывший президент Marussia Motors.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Родился в Ленинграде 30 апреля 1962 года.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Отец — Владимир Иванович Фоменко, физик-метролог, долгие годы проработавший во ВНИИМе.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Мать — Галина Николаевна Фоменко (урожд. Фёдорова), по бабушке из дворян Скрыпициных, балерина, в Вагановское хореографическое училище её определила Г. С. Уланова. Из-за травмы мениска была вынуждена сменить профессию и стала инженером-строителем.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Николай учился в школе № 222, переквалифицированной в то время в Школу олимпийского резерва. Одновременно с учёбой в школе занимался в Театре юношеского творчества (ТЮТ).


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: После школы окончил Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиК).Во время учёбы в институте в 1983 году вместе с Максимом Леонидовым и Дмитрием Рубиным организовал музыкальную группу «Секрет». Группа имела огромный успех в СССР с середины 1980-х до начала 1990-х годов. Был автором музыки и слов ко многим песням группы.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Покинул группу в 1996 году. Несколько раз возвращался и покидал группу. Окончательно вернулся в группу в 2010 году.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 2009 году вышла в свет рок-опера Александра Градского «Мастер и Маргарита», где Фоменко исполнил партию Коровьева.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В кино Фоменко сначала появился в эпизодических ролях в картинах «Скорость» (), «Как стать звездой» (), «Анекдоты» () и других. Первой крупной ролью стал Коля в фильме Владимира Машкова «Сирота казанская» ().


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В театре Фоменко играл главные роли в таких спектаклях, как «Саранча», «Трубач на площади», «Что случилось в зоопарке», «Собачье сердце» и «Трёхгрошовая опера».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Проекты, не вышедшие в эфир:


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Телефильмы:


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Новогодние программы:


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Часто снимался в рекламных роликах. В частности, в конце 1990-х годов был одним из лиц рекламной кампании Greenpeace. В 2017 году стал рекламным лицом сайта Auto.ru.С 1995 года Фоменко работает на Русском радио. С 1996 по 2009 год его голос звучал в заставках рекламной службы «Русского радио», где он рассказывал шутки. Также вёл несколько программ на радио:


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: С 1 февраля 2018 года — ведущий рубрики «Фоменко на Юмор FM», где вновь рассказывает шутки.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Основатель и соведущий интернет-радиостанции Fomenko Fake Radio. Играет несколько ролей — радиоведущего Владислава Жульпацкого и гостей — Власа Власовича Внукова (программа «Семитысячье»), режиссёра Виктора Пистолетова, бизнесмена Станислава Калова и других.Интерес к автоспорту появился у Николая Фоменко ещё во время учёбы в институте, он тренировался на «Ладе», пытался всерьёз заниматься картингом, но тогда в Ленинграде для этого не было возможностей.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 1994 году Влад Листьев пригласил Фоменко в команду звёзд на так называемые «Гонки на выживание». Он начал серьёзно заниматься тренировками под руководством Игоря Кузнецова. Итогом годовых тренировок и заездов стали несколько побед в «Гонках на выживание» в 1996 году, а потом и бронзовая награда в кубке «Даниан» по ралли-кроссу.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В сезоне 1997 года Фоменко трижды поднимался на третью ступень пьедестала уже в шоссейно-кольцевых гонках в составе команды «Miller Pilot» и в итоге завоевал звание чемпиона России. В том же году он стал бронзовым призёром Открытого первенства Санкт-Петербурга.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Вместе с Фоменко начинает выступать один из самых знаменитых российских гонщиков Алексей Васильев.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 1998 стал серебряным призёром зимних трековых гонок на ипподроме Московской области.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 1999 участвовал в чемпионате России по кольцевым автогонкам в классе «Туризм».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 2000 году Николай Фоменко и Алексей Васильев в составе команды «ТНК racing team» продолжили участие в чемпионате России по шоссейно-кольцевым гонкам в классе «Туризм-1600». Несмотря на то, что для Николая сезон начался тяжёлой аварией, команда «ТНК racing team» добилась впечатляющих результатов, а Фоменко повторил своё высшее достижение в автоспорте, в составе команды добившись титула «Чемпион России». «ТНК racing team» стала первой российской командой, которая получила право участвовать в чемпионате Европы по классу «Гран Туринг».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 2000 году Николай Фоменко за победу в чемпионате России стал мастером спорта России по автоспорту.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: 2001 — участие в чемпионате мира FIA GT с Freisinger Motorsport (9 этапов).


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: 2002 — участие в чемпионата мира FIA GT с RWS Motorsport (10 этапов), 6-е место на трассе Донингтон Парк (Великобритания). Участие в гонках «24 часа Дайтоны» и «12 часов Себринга».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: 2003 — участие в чемпионате мира FIA GT с RWS Motorsport (10 этапов), 4-е место на трассе Энна-Пергуза (Италия). Николаю Фоменко присвоено звание мастер спорта России международного Класса.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 2004 году в составе команды Freisinger YUKOS Motorsport стал победителем международного чемпионата по автогонкам FIA Grand Touring в классе N-GT. В ходе сезона впервые поднялся на подиум в гонке в Маньи-Куре (Франция), заняв 3 место. Кроме того, в 2004 году вошёл в первый российский экипаж, принявший участие в легендарной гонке «24 часа Ле-Мана».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В конце 2004 года стал главным редактором автомобильного журнала «Автопилот», занимал эту должность до конца 2008 года.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 2005 году основал команду «Russian Age Racing», которая стала первой гоночной командой с российской лицензией, выступающей в чемпионате FIA GT. Вторая попытка выступления российской команды в Ле Мане завершилась финишем на 5 месте в GT1.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: C 2005 года в качестве руководителя «Russian Age Racing» открыл молодёжную программу для талантливых российских пилотов. Тренирует 16-летнего гонщика Ивана Лукашевича, выступающего в серии Formula Palmer Audi при поддержке «Ауди Россия».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В 2007 году озвучил русскую версию игры "".


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: С февраля 2011 года по апрель 2014 года возглавлял инженерный отдел команды Формулы-1 Marussia Virgin Racing. В ноябре 2014 года команда F1 Marussia прекратила существование.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: Занимался горными лыжами, удостоился звания мастера спорта по горным лыжам. С 1991 по 2001 год играл в составе звёздной футбольной команды «Старко».


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: На президентских выборах 2012 года агитировал за кандидата Владимира Путина, снялся в рекламном ролике в его поддержку.


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: В ноябре 2016 года в интервью латышскому радио «Балтком» заявил о российском обществе и его восприятии западных ценностей:


title: Фоменко, Николай Владимирович

text: На президентских выборах 2018 года — доверенное лицо Бориса Титова.


title: Эр и Луар

text: Эр и Луар () — департамент на севере центральной части Франции, один из департаментов региона Центр — Долина Луары. Порядковый номер — 28. Административный центр — Шартр. Население — 440 291 человек (55-е место среди департаментов, данные 2010 г.).


title: Эр и Луар

text: Площадь территории — 5880 км². Департамент расположен в долине Луары.


title: Эр и Луар

text: Департамент включает 4 округа, 29 кантонов и 403 коммуны.Эр и Луар — один из первых департаментов, образованных во время Великой французской революции в марте 1790 года. Возник на территории бывших провинций Орлеане, Перш и Шартрен. Название происходит от рек Эр и Луар, являющихся соответственно притоками Сены и Луары.


title: Морелли, Этьенн-Габриэль

text: Этьенн-Габриэль Морелли (; 1717 или 1718 — после 1778) — французский мыслитель XVIII века.


title: Морелли, Этьенн-Габриэль

text: О Морелли мало что известно, а всё известное не вполне достоверно. Считается, что он жил в городке Витри-ле-Франсуа и работал учителем. С именем Морелли связаны восемь книг, изданных в 1743—1778 гг., — впрочем, ещё у современников авторство большинства этих книг вызывало сомнения.


title: Морелли, Этьенн-Габриэль

text: Наиболее заметны два произведения Морелли. В 1753 г. Морелли опубликовал сочинение «Базилиада, или Кораблекрушение у плавучих островов» (), в которой рисовал картины коммунистической утопии. В основу книги положены особенности развития и функционирования империи Инков, которую Луи Боден называл «социалистической империей». В ответ на её критику в 1755 г. Морелли выступил с трактатом «Кодекс природы, или Подлинный дух её законов» (), где подробно обосновывал свою позицию (этот трактат современники приписывали более известным мыслителям Просвещения — Дидро, Туссену, Лабомелю).


title: Морелли, Этьенн-Габриэль

text: В согласии с идеями Руссо Морелли полагал, что по природному установлению человек добр, но испорчен частной собственностью. В обществе будущего, писал Морелли, «ничто не будет принадлежать никому — кроме предметов, которыми человек непосредственно пользуется в данный момент для своих потребностей, удовольствий, повседневной работы. Каждый гражданин будет вносить свой личный вклад в деятельность сообщества (коммуны) в соответствии со своими способностями, своим дарованием и своим возрастом». Существует точка зрения, что именно к этому пассажу Морелли восходит лозунг «Каждый по способностям, каждому по потребностям», сформулированный Карлом Марксом.


title: Морелли, Этьенн-Габриэль

text: Энгельс в «Анти-Дюринге» писал, что Мабли и Морелли создали «прямо коммунистические теории».


title: Дворжецкий

text: Дворже́цкий () — польская шляхетская фамилия, род герба Могила


title: Дворжецкий

text: Наиболее известна семья:


title: Мэдисон, Джеймс

text: Дже́ймс Мэ́дисон (; , порт Конуэй, колония Виргиния — 28 июня 1836 года, Монтпилиэр, штат Виргиния) — американский государственный деятель, четвёртый президент США, один из ключевых авторов Конституции США и Билля о правах.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Родители Джеймса Мэдисона происходили из семей крупных землевладельцев, давно живущих в Виргинии. Как состоятельные пионеры, они поселились в западных предгорьях Голубых гор, где плодородная земля прекрасно подходила для возделывания табака с помощью нескольких десятков рабов. Здесь родился Джеймс в 1751 году как старший среди своих одиннадцати братьев и сестер. Имея право на наследование плантации, которую обрабатывали его отец и младший брат, потребовал лишь содержания, так как государственные должности приносили ему больше расходов, чем доходов, пока он как президент не стал, наконец, зарабатывать 25 000 долларов в год. Неразделённая семейная плантация Мэдисона Монтпилиэр была к 1800 году самой большой в округе и насчитывала около 10 000 акров и более 100 рабов. В связи с упадком табаководства в этом регионе, Мэдисон, как и Джефферсон, не мог выплатить долги, отягощавшие плантацию, и освободить своих рабов.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Женой Мэдисона стала дочь квакера Долли Пейн (1768-1849), одна из наиболее умных и проницательных женщин своего времени, которая, по просьбе вдовца Джефферсона, исполняла при нем роль первой леди США.


title: Мэдисон, Джеймс

text: После нескольких лет частных уроков на плантации родителей и пяти лет в интернате он в возрасте 18 лет отправился в 1769 году на север в колледж Нью-Джерси, сегодняшний Принстон, президент которого, Джон Уизерспун, уделял большое внимание ознакомлению с идеями шотландского Просвещения. В начале 1772 года, после трёх успешных лет обучения, Джеймс возвратился в родительский дом без ясных представлений о своей будущей профессии. Его идеи о философии и морали были сильно сформированы Уизерспуном, который привил Мэдисону философию, ценности и способ мышления эпохи Просвещения.


title: Мэдисон, Джеймс

text: На свою первую государственную должность он был выбран в возрасте 23 лет, когда в 1774 году округ Ориндж учредил нелегальный комитет для координации сопротивления против ужесточающегося колониального господства Великобритании. В 1775 году Мэдисон становится председателем комитета безопасности в округе Ориндж. В июне 1776 года Мэдисон представлял свой округ в революционном Конгрессе, который ввёл в силу эпохальную декларацию основных прав и первую республиканскую конституцию Виргинии, ещё до того, как Континентальный конгресс провозгласил независимость. В предвыборной борьбе за место в новой палате депутатов Виргинии в 1777 году Мэдисон проиграл, якобы потому, что отказался выставить традиционную бочку водки гражданам, не побоявшимся трудностей пути к избирательному участку. Вместо этого законодательные органы выбрали его на два года в совет губернатора Виргинии (1777 — 1779) и потом послали до 1783 года, а позже еще раз в 1786 — 88 гг. в Конгресс конфедераций. Мэдисон безуспешно предлагал Конгрессу создать источник доходов, независимый от добровольных платежей отдельных штатов. Избранный делегатом Континентального конгресса (1780-1783), он выступал на создание сильного центрального правительства, за созыв Аннаполийского конгресса, на котором было принято решение разработать новую Конституцию США. Разочарованный медлительностью и некомпетентностью Конгресса конфедераций перед лицом настоятельных потребностей войны и её финансирования, он в 1783 году вернулся в Виргинию.


title: Мэдисон, Джеймс

text:
Избиратели его округа вновь послали его в 1783 — 86 гг. в палату депутатов Виргинии, где в 1786 году, несмотря на ожесточённое сопротивление представителей популистских настроений, он добился закона о свободе вероисповедания и отделении церкви от государства, что являлось основой американского Просвещения. 26 декабря 1785 года этот закон был успешно принят.
Как делегат Виргинии на торговой конференции в Аннаполисе в 1786 году, Мэдисон, вместе с другими сторонниками реформы конституции, содействовал созыву конституционного конвента в Филадельфии и был направлен туда как делегат от Виргинии. В неопубликованной рукописи «Пороки политической системы Соединенных Штатов» Мэдисон анализировал в 1787 году, еще до созыва конвента, причины несостоятельности Статей конфедераций и одновременно указывал на шансы, предоставляемые принципом представительства государству с большой территорией и различными по интересам группировками — представление, возможно, сформированное чтением Дэвида Юма. На Конституционном конвенте (1787 год) Мэдисон предложил «Виргинский проект» (или «проект больших штатов»), который послужил основой для Конституции США. В нём он подготовил перечень предложений, касавшихся новой системы управления. Он настаивал на создании сильного национального правительства и предлагал предоставить конгрессу права вето в отношении законов принимаемых штатами.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Мэдисон был явным защитником новой Конституции США, к тому же он являлся автором 29 из 85 "Записок Федералиста", также он предложил шесть из первых десяти поправок к Конституции США. Фактически он разработал основные конституционные принципы, за что снискал славу «отца американской конституции». Немало усилий Мэдисон приложил для того, чтобы добиться ратификации конституции в штатах. С этой целью он сотрудничал с Александром Гамильтоном и Джоном Джеем в написании так называемых «Записок Федералиста» – серии статей в защиту конституции, республиканского образа правления, идеи сильного федерального правительства. «Записки Федералиста» публиковались в газетах в 1787-1788 годах, Мэдисон написал 29 из 85 статей. Будучи членом палаты представителей США (1789-1797), Мэдисон стал одним из авторов Билля о правах.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Защищал сильное федеральное правительство вместе с Джеем и Гамильтоном, однако затем перешёл на сторону противоположной, республиканской партии, был государственным секретарём США при Джефферсоне, и от республиканской партии избирался президентом в 1808 и 1812 годах.


title: Мэдисон, Джеймс

text: В 1792 году Мэдисон становится лидером группы, формирующей Демократическую - Республиканскую партию. На выборах 1796 года он поддерживал кандидатуру Томаса Джефферсона. Джефферсон предлагал Мэдисону баллотироваться на пост президента от Демократической - Республиканской партии, но Мэдисон отклонил это предложение и поддержал на выборах кандидатуру Джефферсона. После победы Джефферсона, его назначили государственным секретарем.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Мэдисон разошелся с Александром Гамильтоном во взглядах на необходимость создания национального банка, в частности Мэдисон отрицал правомочность создания Конгрессом такого банка. В знак протеста против принятия в 1798 году реакционных законов об иностранцах и антиправительственной агитации Мэдисон вместе с Томасом Джефферсоном стал автором и инициировал принятие Виргинско-Кентуккской резолюции.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Избранию Джеймса Мэдисона президентом в 1808 году предшествовало первое в истории президентства открыто оспариваемое внутри партии выдвижение кандидата. Хотя Мэдисон ни разу не выступил публично с предвыборной речью в более позднем смысле этого слова, но его политические друзья, прежде всего Джефферсон, в результате длительнейших уговоров добились голосования электоратов. Одно из внутрипартийных соглашений касалось уступки нью-йоркским друзьям по партии должности вице-президента для уже неспособного к исполнению обязанностей 60-летнего Джорджа Клинтона, которого в 1812 году сменил более компетентный Элбридж Герри из Массачусетса. Самой важной темой в обсуждениях были проявившаяся в 1808 году внешнеполитическая неэффективность и экономический ущерб бойкота торговли 1807 года, а также заменяющие их мероприятия. Многие американцы страдали от падения цен на не экспортируемые больше легально продукты сельского хозяйства, особенно на пшеницу, кукурузу, хлопок, шерсть и рыбу. Судовладельцы Нью-Йорка и Новой Англии требовали срочного возобновления торгового судоходства. Однако в своей речи при вступлении в должность 4 марта 1809 года Мэдисон остановился на испытанных пунктах республиканской программы, включая экономное правление и, в случаях конфликта, строгую интерпретацию конституции в пользу полномочий отдельных штатов (пока они не угрожают федеративному государству). Новым было предложение Мэдисона предоставить индейским племенам большую помощь и подготовить их к жизни «в цивилизации». Однако эту мысль он не разработал в детализированную программу интеграции индейцев. Мэдисон разделял убеждение Джефферсона в высокой ценности сельского хозяйства как формы жизни и производства, однако в ходе своего президентства признал, что сосуществование различных группировок, также заинтересованных в торговле и мануфактурах, составляет стабильность Соединенных Штатов, которые, по всей видимости, будут еще расширяться. Не будучи приверженцем романтизированного республиканизма независимых от импорта мелких крестьян, он хотел держать открытым мировой рынок для американских продуктов или открыть его.


title: Мэдисон, Джеймс

text: В 1809 году Джеймс Мэдисон стал хозяином Белого дома, победив на выборах Чарльза Пинкни, и на первых порах продолжал внутриполитический курс предшественника. Ему сразу же пришлось решать острый конфликт с Великобританией, чей флот задерживал торговые суда американцев, не давая вести свободную торговлю с Европой, охваченной наполеоновскими войнами. Принятый президентом Джефферсоном закон об эмбарго (1807 год) не смог решить эту проблему.


title: Мэдисон, Джеймс

text: В доме президента начались новые, оживленные приёмы гостей, которые его статная, весёлая жена Долли Пейн, любила организовывать. Она занималась завершением и отделкой президентского дома и разбивкой сада, устраивала званые вечера по средам, заказывала свои аксессуары в Париже и настояла на четвёрке лошадей для поездок в гости в своей новой роли. Она умела соединять европейский вкус с республиканской уверенностью в себе. Долли Мэдисон считалась первой First Lady в истории американского президентства, хотя понятие стало обычным гораздо позже.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Несмотря на то, что брак был бездетным, в доме президента редко жили менее двадцати родственников, среди них и дети от первого брака со своими семьями, и друзей. После смерти мужа она в 1840 году позаботилась об опубликовании его исторически невосполнимых записей дебатов конституционного конвента 1787 года.


title: Мэдисон, Джеймс

text:
Многочисленные посетители описывали 58-летнего президента маленьким и слабым, с залысинами на лбу и голосом, совершенно не подходившим для публичных речей. Дипломаты после бесед с ним отмечали недостаток шарма, но и необычайную интеллектуальную остроту. Его личность заставила уже современников поверить в то, что он стремился на должность президента не из жажды власти, а из чувства долга, в связи с тем, что как ведущий член палаты представителей понял в борьбе против министра финансов Гамильтона, насколько сильны могут быть исходящие от президента импульсы, даже и для законодательства.
При формировании кабинета Мэдисон слишком принял в расчет внутрипартийных критиков в сенате и региональную пропорцию, так что приобрёл только посредственных членов кабинета, за исключением оставшегося в министерстве финансов Галлатина. В министерстве иностранных дел несостоятельным оказался Роберт Смит из Мэриленда, занимающийся навязанной ему, нелояльной и самовольной дипломатией в пользу Англии, так что президент стал еще и министром иностранных дел, пока, наконец, в 1811 году не привлек к должности Джеймса Монро, губернатора Виргинии.
Мэдисон показал себя как президента, готового к экспансии, когда в октябре 1810 года объявил об аннексии принадлежавшей до этого Испании западной Флориды, после того, как американские повстанцы захватили испанский форт Батон-Руж и без лишних церемоний провозгласили республику Западная Флорида. В январе 1811 года он также односторонне осуществил американское притязание на восточную Флориду.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Великобритания, напротив, оказалась противником, раздражающим и трудно поддающимся влиянию, так что в конце концов в октябре 1811 года Мэдисон решился на войну как на последнее средство политики. Закон несношения от 1807 года, задуманный как средство нажима в руках президента против британской и французской блокады судоходства, оказался плохим оружием. Министр финансов Галлатин советовал начать подготовку к войне. Конгресс был расколот. Мэдисон отказался от активного формирования мнения в законодательных органах и от активной программы вооружения.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Полагая, что Великобритания стремится задушить американскую торговлю, Джеймс Мэдисон в 1810 году запретил британским судам заходить в американские порты. Когда французское правительство отменило свои ограничительные распоряжения, Мэдисон дал разрешение на торговлю с Францией, но оставил в силе запрет по отношению к Англии. Это стало причиной войны с Англией в 1812, войны, нанёсшей большой урон экономике США.


title: Мэдисон, Джеймс

text: 23 мая 1812 года Мэдисон получил сообщение британского министра иностранных дел Каслри от 10 апреля, что британское правительство не будет односторонне отменять блокаду европейских портов. Так как Наполеон также продолжал блокаду британских портов, то Соединенные Штаты могли бы только теоретически объявить войну обеим европейским державам. От морской державы Англии исходила, однако, более обширная угроза. 1 июня Мэдисон предъявил Конгрессу обоснование объявления войны: Великобритания ведет себя враждебно по отношению к США как к «независимой и нейтральной нации». Конфискация торговых судов, похищение «тысяч» американских матросов и подстрекательство индейских племен является преступлением. Голосование, проходившее с однозначным большинством в пользу объявления войны в палате представителей (79:49) и в сенате (19:13), не обошлось без ожесточенных дебатов. На выборы Конгресса 1811 года с Юга и Запада в Вашингтон был направлен ряд настроенных на войну депутатов – «война соколов». Комиссия по иностранным делам сената обосновала свое одобрение пленуму патриотическим призывом, гласившим, что американцы должны теперь вновь защищать унаследованную свободу от Англии. Конгресс заседал за закрытыми дверьми, без посетителей, без прессы. Противники объявления войны предостерегали, что трудно будет воевать «без денег, без солдат, без военно-морского флота... и без мужества поднять военные налоги». 19 июня Мэдисон объявил состояние войны с Великобританией.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Когда вскоре неожиданно поступило известие о решении британского правительства отменить блокаду, Мэдисон предложил начать переговоры о перемирии. Он потребовал прекратить принуждение матросов, освободить похищенных американцев, возместить ущерб за захваченные американские суда и отменить блокаду европейских портов для нейтральных торговых судов. 29 августа 1812 года британское правительство отклонило эти условия, и война пошла своим чередом.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Роспуск банка Соединенных Штатов оказался невыгодным. Очередное в 1811 году продление законной основы банка было отклонено Конгрессом вопреки предложению министра финансов Галлатина и несколько ненастойчиво выраженному желанию президента. Только опыт войны побудил Мэдисона добиться в 1816 году возобновления банковской концессии. Военный министр и министр иностранных дел оказались некомпетентными. Военному министру Джону Армстронгу Мэдисон дал распоряжение после ряда его самовольных действий получать согласие президента для «общих приказов» в армии и обсуждать с губернаторами применение милиции, процессы военного трибунала, назначение и увольнение офицеров, создание военных округов и договоры с индейскими племенами. Таким образом, он был первым президентом, который вёл объявленную войну и определил значительную часть компетенций главнокомандующего, выходящих за рамки стратегических решений. Но в силу характера даже это его не удовлетворяло.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Широким фронтом шел отказ от войны в Новой Англии и центральных штатах. Это проявилось в голосовании выборной коллегии 2 декабря 1812 года по переизбранию Мэдисона. Он, правда, получил 128 голосов против 89, отданных кандидату от федералистов, но ни одного голоса из Новой Англии и средних штатов севернее Потомака (за исключением Вермонта и Пенсильвании).


title: Мэдисон, Джеймс

text: Военные конфликты шли на трёх фронтах: на северной границе с Канадой, на побережье Атлантического океана и в Мексиканском заливе, особенно в устье Миссисипи. Захват Квебека и Онтарио летом 1812 года должен был связать британские войска и принести вещественный залог для переговоров, не присоединяя Канаду к США. «Мэдисон не хотел британской территории, — обобщил историк Роберт Рутленд военные цели Мэдисона, — никаких репатриаций, никакой капитуляции Англии... Он хотел от британского руководства признания, что Соединенные Штаты не зависимый дальний родственник, а суверенная держава».


title: Мэдисон, Джеймс

text: В апреле 1814 года Наполеон отрекся от престола. Мэдисон, не без основания, опасался перевода освободившихся британских частей в Северную Америку. 6 июня 1814 года Галлатин, бывший тогда парламентёром, сообщил ему из Гента о своём впечатлении, что британское правительство хочет наказать американцев за нападение на Англию и, возможно, потребует вернуть Луизиану Испании. Обеспокоенный Мэдисон и его кабинет решили 27 июня 1814 года отказаться от явного осуждения принуждения матросов в мирном договоре и принять состояние до войны за основу для переговоров. Но военные действия продолжались на всех фронтах и в августе 1814 года британские войска напали на столицу Вашингтон, не встречая сопротивления, и дотла сожгли резиденцию поспешно бежавшего президента, Капитолий и все министерства. Перед самым приходом британцев Долли Мэдисон удалось вынести из Белого дома документы и ценности, в том числе и известный портрет Джорджа Вашингтона.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Лучше защищались портовые города Балтимор и Новый Орлеан. Под Новым Орлеаном генерал Эндрю Джексон, приобретший опыт в войнах с индейцами, нанёс 8 января 1815 года сокрушительное поражение более чем 5 000 британских войск. Это была крупнейшая победа американцев на суше. Взрыв национального восторга явился незначительным для окончания войны, так как парламентёры уже 24 декабря 1814 года подписали во фламандском городе Генте мирный договор. Президент прибыл в Вашингтон 14 февраля 1815 года, спустя целую неделю после сообщения об успехе в Новом Орлеане. Он был доволен подтверждением статус-кво, потому что добился хотя бы одной скрытой цели войны: нерешённый ход войны с величайшей морской державой утверждал Соединенные Штаты, по крайней мере, как дееспособную нацию и серьезно воспринимаемый общественный строй на американском континенте.


title: Мэдисон, Джеймс

text: В течение последних двух лет пребывания Мэдисона в должности сотрудничество между президентом и Конгрессом протекало без проблем. Мэдисон выступил за покровительственные пошлины в пользу отечественных мануфактур. Но оставался верен строгой интерпретации конституции. В последний день пребывания в должности отклонил еще один проект закона, который предоставлял 1,5 миллиона долларов на строительство дорог и каналов. Джефферсон мог вообще отказаться от применения вето, и политическая теория Мэдисона позволяла ожидать согласия с однозначной волей большинства в палате представителей и в сенате в этом вопросе. Но Мэдисон чувствовал себя обязанным соблюдать предписания конституции в духе деятелей 1787 года. Отец конституции использовал поэтому возможность для последнего наставления. В обосновании вето он писал, что перечисленные в конституции права Конгресса и в определенных ситуациях оправданная оговорка об их расширении не допускают этих федеральных расходов. Так же и ссылка на содействие «всеобщему благу» в преамбуле конституции не подтверждает этих расходов, ею не следует злоупотреблять, чтобы не сделать всемогущими законодателей федерации. Но упорядоченному изменению конституции, сказал он между строк, естественно, ничто не может помешать.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Мэдисону удалось еще провести на свою должность желанного преемника Джеймса Монро. Когда он, освобожденный от бремени должности, плыл 6 апреля 1817 года вместе со своей женой и домашним хозяйством на пароходе вниз по Потомаку к месту, где провел свою старость, то был, по словам одного из спутников, «счастлив, как школьник, едущий на каникулы». Но и в отставке он принимал живое участие в конституционных вопросах. Он отклонил компромисс Миссури от 1820 года, потому что (правильно) опасался, что запрет рабовладения севернее нового штата Миссури позволит штатам, свободным от рабства, добиться долгосрочного перевеса в Конгрессе. С другой стороны, он не принял требования Южной Каролины односторонне оценивать конституционность какого-либо федерального закона. Сохранение союза осталось его политической путеводной нитью.


title: Мэдисон, Джеймс

text: Уйдя в отставку, Мэдисон удалился на покой в имение Монтпилиэр, где жил уединенно с женой Долли (1768-1849) и написал множество статей и писем на политические темы. Вместе с Джефферсоном он участвовал в создании Виргинского университета, был его президентом (1826-1836).


title: Мэдисон, Джеймс

text: В вопросе, касающемся рабов, у него и в личной жизни не было чёткой позиции. Он, однако, согласился, чтобы его выбрали председателем основанного в 1817 году Американского колонизационного общества, которое уже возвращало свободно отпущенных в Африку (к этому были готовы лишь немногие афро-американцы). Мэдисон желал республики, свободной от рабства, но идущие на убыль доходы его в конце концов обанкротившейся плантации табака препятствовали даже в том, чтобы он мог написать в своем завещании больше того, что рабы с его плантаций должны продаваться только с их собственного согласия и согласия его жены Долли.


title: Мэдисон, Джеймс

text: В честь четвёртого президента США назван город Мэдисон (Висконсин), авеню на Манхэттене в Нью-Йорке, центральная улица в Чикаго. Портретом Мэдисона украшалась купюра в 5000 долларов, которой в настоящее время нет в обиходе.


title: Гетеротрофы

text: Гетеротро́фы ( — «иной», «различный» и  — «пища») — организмы, которые не способны синтезировать органические вещества из неорганических путём фотосинтеза или хемосинтеза. Для синтеза необходимых для своей жизнедеятельности органических веществ им требуются экзогенные органические вещества, то есть произведённые другими организмами. В процессе пищеварения пищеварительные ферменты расщепляют полимеры органических веществ на мономеры. В сообществах гетеротрофы — это консументы различных порядков и редуценты. Гетеротрофами являются почти все животные и некоторые растения. По способу получения пищи делятся на две противопоставляемые группы: голозойных (животные) и голофитных или осмотрофных (бактерии, многие протисты, грибы, растения).


title: Гетеротрофы

text: Растения-гетеротрофы полностью (заразиха, раффлезия) или почти полностью (повилика) лишены хлорофилла и питаются, прорастая в тело растения-хозяина.


title: Гетеротрофы

text: Граница между автотрофами и гетеротрофами достаточно условна, так как существует множество видов, обладающих переходной формой питания — миксотрофией, либо использующие наиболее удобный в данных условиях тип питания.


title: Гетеротрофы

text: Гетеротрофы подразделяются по способу поглощения пищи на фаготрофов и осмотрофов. По виду получаемой пищи подразделяются на биотрофов и сапротрофов.


title: Гетеротрофы

text: К осмотрофам относятся живые организмы, которые поглощают органические вещества из растворов непосредственно через клеточные стенки. Это грибы и большинство бактерий.


title: Гетеротрофы

text: Тип живых организмов, которые в пищу используют другие живые организмы. К ним относятся зоофаги (питаются животными), фитофаги (питаются растениями), бактерии.


title: Гетеротрофы

text: Используют в пищу экскременты или мёртвые организмы (падаль). К ним относятся детритофаги, некрофаги, копрофаги. Примеры живых организмов с такими типами питания: сапротрофные бактерии, сапротрофные грибы, сапротрофные растения "(сапрофиты)," сапротрофные животные (сапрофаги).


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Евге́ний Ва́цлавович Дворже́цкий (1960—1999) — советский и российский актёр театра и кино, Заслуженный артист РФ (1997).


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Родился 12 июля 1960 года в Горьком. Отец — известный актёр Вацлав Дворжецкий.


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: В 1982 году окончил театральное училище имени Щукина. Актёр Центрального детского театра, участвовал в постановках театра на Малой Бронной и театра «Школа современной пьесы». Заслуженный артист Российской Федерации.


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: С 1999 года был ведущим программы «Семь бед — один ответ» на ОРТ. В 1999 году вёл телеигру «Пойми меня» на канале НТВ. Также вел программы «Золотой Шар» на REN-TV, «Бесконечное путешествие» на РТР, «Про фото» на телеканале «Культура». Был голосом анонсов и программы передач на телеканале НТВ с 1997 по 1999 год (совместно с Константином Кошкиным и Любовью Германовой).


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Утром 1 декабря 1999 года Дворжецкий поехал на своём автомобиле ВАЗ-2109 на консультацию в Институт иммунологии; врачи подозревали у него наличие бронхиальной астмы, но диагноз не подтвердился. На обратной дороге, на улице Москворечье, актёр хотел позвонить жене. Набирая номер, Дворжецкий не заметил знака «Уступи дорогу» и столкнулся с грузовиком ЗИЛ 5301 «Бычок». Удар пришёлся на левую часть машины, и от полученных травм актер скончался мгновенно. Находившийся в автомобиле пассажир «девятки», друг, ученик и коллега Дворжецкого по РАМТу 23-летний актёр Константин Карасик, сидевший в правой части машины, остался в живых.


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Евгений Дворжецкий Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Отец — актёр Вацлав Янович Дворжецкий (1910—1993).


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Мать — Рива Яковлевна Левите (род. 01.10.1922).


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Брат по отцу — актёр Владислав Вацлавович Дворжецкий (1939—1978).


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Жена — актриса Нина Дворжецкая (род. 01.01.1961),


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Дочь — Анна (род. 11.01.1990)


title: Дворжецкий, Евгений Вацлавович

text: Сын — Михаил (род. 14.06.1999).


title: Летят журавли

text: «Летят журавли» — советский чёрно-белый художественный фильм 1957 года режиссёра Михаила Калатозова, снятый по мотивам пьесы Виктора Розова «Вечно живые». Лауреат «Золотой пальмовой ветви» Международного Каннского кинофестиваля 1958 года. Рабочее название при съёмках — «За твою жизнь».


title: Летят журавли

text: Действие фильма разворачивается в Москве до и во время Великой Отечественной войны.


title: Летят журавли

text: Борис с Вероникой любят друг друга, вот-вот собираются пожениться, они гуляют по Москве и замечают, как над городом пролетает журавлиный клин. Во время прогулки они слушают, как часы на Спасской башне бьют 4 часа ночи, после чего возвращаются домой. Именно этим утром началась война. Борис, несмотря на возможность получить бронь, уходит добровольцем на фронт за день до дня рождения Вероники и оставляет ей в подарок игрушку — белку с корзинкой, полной золотых орехов, под которые он кладёт записку. Бориса провожают на фронт, а Вероника не успевает проститься с ним.


title: Летят журавли

text: В Москве начинаются бомбёжки. Однажды, когда Вероника, позвонив на завод, где работал Борис, узнаёт, что от него никаких вестей, они с матерью идут и разговаривают. Их разговор прерывает сигнал воздушной тревоги. Они спешат домой за отцом Вероники, но тот отказывается уходить в метро, ссылаясь на то, что у него срочные работы. Вероникина мама решает остаться дома с мужем, а Веронику они одну отправляют в метро, она успевает захватить с собой лишь ту самую белку — подарок Бориса. Когда после отбоя Вероника возвращается, выясняется, что её дом разбомблен, а родители погибли.Фёдор Иванович Бороздин, отец Бориса, врач по профессии, предлагает ей переехать к ним, где она сталкивается с ухаживаниями Марка, двоюродного брата Бориса. Давно влюблённый в Веронику Марк — талантливый пианист, имеет бронь и на фронт не попадает. Борис также советует ему не ходить. Марк продолжает добиваться Вероники, и она, уступив его настойчивости, выходит за него замуж. Этот поступок тяжело воспринимает всё семейство Бороздиных, однако, в отличие от сестры Бориса, отец не отворачивается от неё.Воинская часть Бориса и его товарища Степана выходит из окружения в тяжёлых условиях. Один из солдат пошло высказывается в адрес Вероники. Борис бьёт его по лицу, и их обоих «в воспитательных целях» отправляют в разведку. Под разрывами снарядов и под пулями Борис, вынося на себе раненого напарника, сражен точным выстрелом.


title: Летят журавли

text: Семью Бороздиных эвакуируют за Урал. Вероника работает санитаркой в госпитале, где главврач — Фёдор Иванович. Вероника несчастна, поскольку считает, что выйдя замуж за Марка, предала Бориса (о смерти которого она не знает).