title: Отец невесты 2

text: Эни Бэнкс-Маккензи уже беременна. Когда её отец Джордж Бэнкс узнает об этом, он чувствует себя постаревшим. К тому же немного позже он узнаёт, что и его жена Нина тоже ждёт ребёнка. Об обеих женщинах заботится молодой врач — доктор Меган Эйзенберг. Джордж постоянно ставит под сомнение компетенцию врача и сообщает доктору, что жена и дочь — это всё, что у него есть в жизни. Доктор Эйзенберг с пониманием относится к словам будущего отца и дедушки. Роды и у матери и у дочери проходят без осложнений.


title: Лунный свет и Валентино

text: «Лунный свет и Валентино» () — мелодраматический кинофильм режиссёра Дэвида Анспо. Экранизация произведения, автор которого — Эллен Саймон.


title: Лунный свет и Валентино

text: Ребекка (Перкинс) узнала, что её мужа сбила машина, и он умер. На помощь приходят её сестра, чернокожая подруга (Голдберг) и бывшая мачеха (Тёрнер). Перелом возникает в день её рождения, когда бывшая жена её отца дарит ей маляра Валентино (Бон Джови), оплатив расходы по покраске дома. Он любит работать ночью при лунном свете, и в душе он поэт и художник. Как найти в себе силы жить дальше, если умирают любимые? Ребекке лишь предстоит понять это.


title: Раб снов (фильм)

text: «Раб снов» () — телефильм по мотивам библейских рассказов об Иосифе, проданном братьями в рабство египтянам. Другой вариант названия в русском переводе — «Раб мечты». Фильм был снят для американского кабельного телеканала Showtime. Съёмки происходили в 1994 году в Марокко.


title: Раб снов (фильм)

text: Юный Иосиф — любимец отца, Иакова. И это вызывает ревность старших братьев, которые заманивают Иосифа в ловушку и продают в рабство. О юноше идёт молва, что он умеет толковать сны. Смышлёного раба замечает египетский вельможа — главный палач фараона — Потифар, а затем и вовсе делает его домоправителем.


title: Раб снов (фильм)

text: У Потифара есть любимая жена, Зулейка. Она страстно влюбляется в красивого молодого раба — Иосифа, о котором ей снятся сны, и пытается соблазнить его разными способами, но тщетно. Иосиф праведен и стойко следует заветам Бога. В гневе она обвиняет его перед мужем в попытке изнасилования и требует казнить. Потифар догадывается, что произошло на самом деле, но ревнуя жену и пытаясь скрыть скандал, бросает Иосифа в подземную тюрьму. Там юноша встречает двух опальных слуг фараона, которым растолковывает их сны, предрекая одному смерть, а другому возвращение царской милости. Всё так и сбывается.


title: Раб снов (фильм)

text: Иосиф находится в заточении, уже отчаявшись выйти на свободу, но тут о нём — как о толкователе сновидений — узнаёт сам фараон и призывает к себе разгадать мучающие его сны. Вера и ум Иосифа настолько поражают царя Египта, что тот назначает его своим наместником. Потифар и Зулейка готовы понести наказание, но Иосиф не собирается мстить ни одному из них и прощает.


title: Раб снов (фильм)

text: По библейской хронологии показанные в фильме события происходили в XVI веке до н. э.


title: Внезапная смерть

text: «Внезапная смерть» () — боевик с Жаном-Клодом Ван Даммом и Пауэрсом Бутом в главных ролях. Фильм стал второй совместной работой Питера Хайамса и Жана-Клода Ван Дамма после «Патруля времени». Сценарий был написан Джином Куинтано по рассказу Кэрен Болдуин. Фильм был снят во время 1994/95 локаута НХЛ; использует концепцию «Крепкого орешка», во многом повторяя его сюжетные ходы. Присвоен рейтинг R.


title: Внезапная смерть

text: Инспектор пожарной охраны Даррен МакКорд (Ван Дамм) пришёл на финальный матч НХЛ с двумя детьми. Стадион переполнен, присутствует вице-президент США и другие высокопоставленные гости. В этот момент группа террористов захватывает заложников. В числе пленников оказываются вице-президент и дочь Даррена. Преступники угрожают взорвать стадион к концу игры, если огромная сумма денег не будет переведена на указанный ими счет. Медлить нельзя, и МакКорд начинает отчаянный поединок с террористами.


title: Внезапная смерть

text: Первым врагом, с которым главный герой столкнулся, была единственная женщина—боевик отряда Джошуа Фосса по имени Карла (Фэйт Минтон), одетая в ростовую куклу пингвина «Айси» («Айсбург»), талисмана хоккейной команды «Питтсбургские пингвины», «заменившая» убитую выстрелом в голову подругу Даррена Джоан. МакКорд сначала был втянут в противостояние, когда его дочь Эмили, увидев труп, была похищена террористкой в костюме пингвина, вооруженной пистолетом с глушителем, убившей нескольких человек и оставившей видевшую её девочку в живых, потому что кончились боеприпасы. Она размещает Эмили в VIP-зале с другими заложниками, а затем получает команду от босса найти «нервного отца, который разыскивает свою дочь». Пополнив боекомплект и надев маску, осознавая, что допустила ошибку, убийца возвращается, чтобы разобраться с Дарреном. Тот остался у лифта, до которого преследовал пингвина с дочерью, и в спустившейся на один момент представлял Джоан, но поняв по ответам, что это не так и обнаружив бейсболку Эмили, а затем наведенное на себя оружие, вступает в жесткую схватку с киллером. В конце концов ему удалось убить женщину, столкнув её в паровую посудомоечную машину конвейерного типа, в ленту которой попала голова-маска костюма, затем ремень на шее и пар удушили агонизировавшую преступницу.


title: Внезапная смерть

text: Даррен находит охранника, чтобы показать место прошедшей схватки, но этот человек — переодетый преступник. МакКорду удается справится с ним и выпытать информацию из головореза прежде, чем нанести удар ему в шею. Оказалось, что кругом взрывчатка с дистанционным управлением, одним нажатием кнопки на пульте можно уничтожить всё здание. Даррен добирается до офисов и находит мертвую Джоан, а затем мобильный телефон, с которого он вызывает 911. Оттуда связывают его с агентом Секретной службы Мэтью Холлмарком (Хэрвуд), который советует, чтобы Даррен стоял в стороне, в то время как агенты берут на себя управление спецоперацией по спасению заложников и ликвидации террористов. МакКорд в гневе отказывается, говоря, что будет разбираться с этим сам.


title: Внезапная смерть

text: Секретная служба и Питтсбургская полиция объединяются, чтобы окружить арену и войти туда, но попадают в тупик — люди Фосса готовы ко всем вторжениям. Тем временем Даррену удается найти несколько бомб и обезвредить их, пока Фосс убивает ещё одного заложника. В конце концов, Холлмарку удается проникнуть внутрь и встретиться с Дарреном. Очень быстро выясняется, что агент является ещё одной марионеткой Фосса, под влиянием денег. МакКорд убивает Холлмарка и использует его телефон, чтобы связаться с Фоссом, который насмехается над «пожарным», упрекая, что тот сам держит свою дочь в плену.


title: Внезапная смерть

text: Поскольку время стремительно уходит, Даррен не сумел отключить все взрывные устройства, столкнувшись с людьми Фосса. Спасаясь от преследования, начальник пожарной охраны на страх и риск временно стал Питтсбургским вратарем вместо вышедшего из строя, в итоге успешно защитил ворота команды. Однако третий период заканчивался, «Пингвины» проигрывали 3:4, буквально в последнюю секунду их нападающий всё же забросил шайбу сопернику, и счет сравнялся. Игра подошла к кульминации на дополнительное время — до первого гола. Даррен решает, что нет времени для поиска оставшихся бомб и поднимается на крышу арены. Он продвигается сверху к VIP-залу, бросает туда самодельную взрывчатку, пробивается, убив нескольких террористов, спасая Эмили и остальных заложников.


title: Внезапная смерть

text: Фоссу удается убежать и, поменяв внешность, смешаться с хаосом, который последовал за падением на большое хоккейное табло сорвавшегося с крыши бандита и подрыва одной из бомб, что затопило часть арены. Эмили, узнавшая беглеца, схвачена вновь. Они поднимаются наверх, где ждет вертолет, чтобы увезти Фосса. Даррен вмешивается и спасает свою дочь. Когда Фосс оказался на борту машины, МакКорд стреляет в пилота и другого преступника через нижний корпус. Убитый пилот падает, резко повернув рычаг управления вниз, вертолет опускается на ледовое поле стадиона, и кричащий Фосс погибает, как только происходит взрыв от столкновения со льдом.


title: Внезапная смерть

text: Когда раненого Даррена ведут к машине скорой помощи, его сын говорит о том, что отец — герой, хотя раньше Тайлер сказал, что тот боялся быть пожарным снова. Эмили отвечает: «Мой папа пожарный».За всё время проката в США «Внезапная смерть» собрала лишь $20 350 171. Мировые сборы составили чуть более крупную сумму — $64 350 171. Столь неутешительные кассовые сборы отчасти объясняются тем фактом, что фильм вышел в прокат почти одновременно со «Схваткой» Майкла Манна.


title: Внезапная смерть

text: Фильм получил неоднозначные отзывы. На сайте Rotten Tomatoes его общий рейтинг составляет 52 %: большинство критиков сходилось на одном и том же мнении, называя боевик очередным клоном «Крепкого орешка». В то же время, многие считают «Внезапную смерть» одним из лучших фильмов Ван Дамма наряду с «Трудной мишенью» и «Патрулем времени».


title: Внезапная смерть

text: С выходом «Внезапной смерти» в прокат была снята короткометражка «The Making of Sudden Death» о создании фильма, в котором использовался монтажный материал и кадры со съёмок с него.


title: Внезапная смерть

text: В 1995-м году американским писателем Стивеном Мертцем была написана новеллизация фильма, выпущенная в виде аудиокниги.


title: Рождество на соседней улице

text: Рождество на соседней улице () — рождественская драма режиссёра Джорджа Качендера.


title: Рождество на соседней улице

text: Интеллигентный бродяга (роль Хьюма Кронайна) знакомится с богатым филадельфийским подростком Тревором (исполнитель Фред Сэвэдж). Они оба, бездомный и юный школьник, потеряли веру в себя и весь мир. Они оба охвачены духом Рождества и с завязыванием между ними дружбы мальчик постигает истинный смысл того, что значит делиться с другими.


title: Бремя белого человека (фильм)

text: «Бремя белого человека» — кинофильм. Фильм — социальная фантастика о расизме в альтернативной Америке, где черные и белые американцы изменили культурные роли. Фильм был написан и срежиссирован Десмондом Накано.


title: Бремя белого человека (фильм)

text: В основу сюжета положена расовая дискриминация, но уже в обратном порядке. Простой служащий Луис (белый в исполнении Джона Траволты), вдруг по прихоти начальника (афроамериканца Тадеуша Томаса в исполнении Гарри Белафонте), утверждающего что «белые люди генетически ниже нас», теряет работу. У него есть семья, которую надо кормить, платить за жильё, хоть и в ужасных условиях (своеобразное гетто в урбанистическом городе), так ещё и потеря «последнего куска хлеба». Всё, что ему остается — только впасть в отчаяние и захватить босса в заложники с намерением получить за него выкуп.


title: Бремя белого человека (фильм)

text: В конце концов ему удаётся достучаться до совести Томаса, но тот осознает свои ошибки слишком поздно."«В мире правды и несправедливости правосудие редко бывает черным или белым»."


title: Бремя белого человека (фильм)

text: Фильм получил отрицательный прием от критиков фильма. На сайте Rotten Tomatoes имеет 24% рейтинг на основе 33 отзывов.


title: Бремя белого человека (фильм)

text: Фильм не был кассово успешным, однако очень маленький бюджет означал, что его потери также были минимальными.


title: Новые дети

text: «Новые дети» () — американский триллер 1985 года, снятый Шоном С. Каннингемом. Также фильм встречается с названиями: «Новые детишки», «Новые детки» и «Новички». Лента полностью снята в городе Хомстед, штат Флорида.


title: Новые дети

text: В автокатастрофе у Лорен и Эбби МакУильямс погибают родители. В эту трудную минуту им на помощь приходят их дядя Мартин и тётя Фэй, которые предлагают переехать жить к ним. Лорен и Эбби устраиваются в местную школу и помогают дяди и тёте по дому, которые также владеют бензоколонкой и парком развлечений. Казалось бы жизнь стала налаживаться, но в школе, где учатся Лорен и Эбби, орудует шайка подростков во главе с Эдди Дутрой, которая начала терроризировать не только их, но и дом их дяди. Лорен и Эбби не остаётся ничего другого, как вспомнить чему учил их отец…


title: Контора (фильм)

text: «Контора» () — американский кинофильм 1986 года режиссёра Кена Финкльмана. Другое название фильма — «Глава кабинета».


title: Контора (фильм)

text: Фильм-сатира на гигантские корпорации. В крупную компанию устраивается Джек, сын сенатора и недавний выпускник престижного колледжа. Два его наставника, президент корпорации Скотт Дантли и главный вице-президент Боб Никсон, учат его подлости и шантажу, которые могут помочь ему продвинуться по карьерной лестнице. Вместе с ним борются за место под солнцем работник отдела кадров Макс и супервайзер Джейн. Чем выше поднимается Джек, тем большее отвращение он чувствует. Вскоре он начинает понимать, что своей блестящей карьерой он обязан своему отцу, связи которого могут помочь делам корпорации.


«Газонокосильщик 2: За пределами киберпространства» () — американский художественный фильм 1996 года , фантастический фильм в жанре киберпанка. Снял фильм Фархад Мэнн по сценарию, написанному совместно с Майклом Минером.


title: Газонокосильщик 2: За пределами киберпространства

text: Фильм является своеобразным продолжением фильма «Газонокосильщик», вышедшего в 1992 году. Главные роли в этом фильме исполнили Патрик Берджин, Мэтт Фрюэр, Илай Пуже, Остин О'Брайен и Камилла Купер. Премьера фильма состоялась 12 января 1996 года в США.


text: Фильм был номинирован на фестивале «Фантаспорто» в категории "Лучший фильм". В США фильм собрал 2 409 225 долларов.


text: Джоб Смит, газонокосильщик, строит новый микрочип, чтобы захватить мир. Мальчик Питер, который тоже увлёкся киберреальностью, сообщает о планах Джоба учёному Бенджамину Трэйсу. Доктор Трэйс, его девушка и Питер пытаются остановить газонокосильщика.


title: Двое у моря

text: «Дво́е у мо́ря» () — американская романтическая комедия режиссёра Билла Беннетта, вышедшая на экраны в 1996 году. В главных ролях Денис Лири и Сандра Буллок.


title: Двое у моря

text: Фрэнк (Денис Лири) — мелкий мошенник, получает возможность провести потрясающий уик-энд со своей подружкой Роз (Сандра Буллок) на чопорном фешенебельном курорте среди яхт, икры и снобов-отдыхающих. Этот шанс дарит Фрэнку и его подруге украденная картина, которая оказалась бесценным шедевром стоимостью 4 миллиона долларов. Идиллии мешает агент ФБР О’Мэлли (Яфет Котто).


title: 12 обезьян (фильм)

text: «12 обезьян» () — американский фантастический кинофильм, антиутопия 1995 года режиссёра Терри Гиллиама c Брюсом Уиллисом и Мэделин Стоу в главных ролях. Вдохновением для фильма послужила «Взлётная полоса» французского режиссёра Криса Маркера.


title: 12 обезьян (фильм)

text: К 2035 году неизлечимый вирус уничтожил пять миллиардов человек, то есть большую часть населения Земли, а оставшиеся вынуждены жить под землёй. Уголовник по имени Джеймс Коул (Брюс Уиллис), осуждённый на 25 лет за дерзость и неподчинение властям, был выбран «добровольцем» для отправки на поверхность за сбором образцов биологической жизни в покинутом городе под предлогом сокращения срока или амнистии в случае, если он оправдает доверие. Его друг Хосе (Джон Седа) в соседней клетке уговаривает его не бунтовать, говоря о малой надежде на благополучный исход. Коул проходит обследование и выходит на поверхность для сбора образцов. Позже ему предлагают более опасную работу, но взамен, как и говорили, обещают амнистию. Он должен отправиться в опасное путешествие на машине времени в 1996 год, когда началась страшная эпидемия.


title: 12 обезьян (фильм)

text: По ошибке Коул попадает в Балтимор 1990 года, где его принимают за психически больного, так как он оказывается обнажённым посреди улицы, ведёт себя неадекватно, дезориентирован в месте (не знает, где он) и во времени (не знает, какой сейчас день недели), кричит о неких вирусах. Сталкиваясь с полицией, оказывает сопротивление: напал на пятерых полицейских, двое из которых оказались в госпитале. В итоге его задерживают, вкалывают большую дозу стелазина, а затем помещают в психиатрическую клинику под наблюдение молодого врача-психиатра Кэтрин Рэйли (Мэделин Стоу). Там он знакомится с Джеффри (Брэд Питт), борцом за права животных и сыном известного учёного-вирусолога, и безуспешно пытается предупредить людей о грозящей опасности. Коул подозревает, что именно Джеффри планирует выпустить вирус. Он предстаёт перед консилиумом врачей, где пытается доказать свою историю, позвонив по номеру для связи. Затем Коул пытается бежать при помощи ключа, изготовленного Джеффри, но его ловят и помещают в карцер, где он слышит голос, который называет его Боб. Коул исчезает из карцера, что приводит в недоумение сотрудников больницы. Он вновь в 2035 году.


title: 12 обезьян (фильм)

text: Вернувшись, он рассказывает о случившемся, однако им недовольны. Власти дают Коулу ещё один шанс, его вновь отправляют в 1996 год, но опять ошибаются, и он попадает в окопы во времена Первой мировой войны, где встречает другого посланца, своего приятеля Хосе, с которым сидел в тюрьме, он получает ранение в ногу. Коул наконец попадает в 1996, находит своего врача и похищает её после лекции, на которой она рассказывает о синдроме Кассандры. Кэтрин привозит Коула к магазинчику, где находятся члены группы Джеффри. В поисках улик они сталкиваются с грабителями в старом театре. Коул убивает их. В отеле Коул говорит Кэтрин, что видел её ещё до их знакомства, но не знал, что это она. Кэтрин помогает ему добраться до особняка отца Джеффри и вытаскивает из него полученную им раритетную пулю начала XX века. Он встречается с Джеффри, после чего исчезает перед самым появлением полиции.


title: 12 обезьян (фильм)

text: Кэтрин ищет «Армию 12 обезьян» и Коула, и вскоре они внезапно встречаются на улице рядом с местом, где Кэтрин и Коул уже были и где Кэтрин оставляет надпись красным баллончиком. Кэтрин забирает Коула, уводит его от полиции. По дороге в отель Кэтрин и Коул видят бродячего проповедника (), который признает в Коуле одного из путешественников во времени. В отель прибывает местный сутенёр (Джозеф МакКенна), считающий Кэтрин проституткой, а Коула — её клиентом. Коул избивает сутенёра, удаляет себе зубы с передатчиком, как советовал ему Боб, так как хочет остаться в этом времени вместе с Кэтрин. Они забирают деньги сутенёра, покупают новые вещи и накладывают грим прямо в кинотеатре. В аэропорту Коул делает звонок по телефону, сообщая о непричастности «обезьян» к произошедшему. И вновь Коул встречает Хосе, который передаёт ему пистолет.


title: 12 обезьян (фильм)

text: Оказывается, что вирус выпускает не безумный сын вирусолога Гоинса (Кристофер Пламмер), а его не менее безумный ассистент доктор Питерс (Дэвид Морс), присутствовавший на лекциях Кэтрин. Коул понимает это слишком поздно. Злоумышленник отправляется в «командировку» с образцами вируса, чтобы распространить его по планете, открыв первый контейнер прямо в аэропорту. Там же его почти настигают Коул и Кэтрин. Однако им мешает пробиться к нему огромная очередь. Коул, наконец вырвавшийся из очереди, бросается вдогонку за злоумышленником, на ходу доставая пистолет, но подоспевшие полицейские открывают по нему огонь. Злоумышленник скрывается. Коул погибает на глазах у маленького мальчика (Джозеф Мелито), который с родителями ждёт в аэропорту самолёт. Этот мальчик — сам Коул, и эта сцена будет преследовать его в снах всю жизнь. Кэтрин находит мальчика глазами и улыбается сквозь слёзы. Эпидемия становится необратимой, но рядом со злоумышленником в салоне самолёта садится женщина () — одна из учёных будущего, отправивших Коула. Она представляется: «Меня зовут Джонс. Я из страховки» (игра слов, можно перевести как «для подстраховки»).


title: 12 обезьян (фильм)

text: Фильм заканчивается тем, что маленький Коул и его родители садятся в машину. Он смотрит куда-то вдаль, и его глаза показаны крупным планом — точно так же, как в первом кадре фильма.В основу сценария картины положен единственный игровой фильм документалиста Криса Маркера, хотя режиссёр «12 обезьян» Терри Гиллиам в интервью английскому кинокритику Иэну Кристи утверждает, что он не видел фильм Маркера, когда снимал «12 обезьян». При этом следует отметить, что Гиллиам просматривал изданную книгу фотографий с закадровым текстом, который идёт в фильме. Сам Маркер впоследствии так отзывался о фильме Гиллиама: «Воображение Терри богато само по себе, поэтому нет никакой нужды в сравнениях. Разумеется, на мой взгляд, «12 обезьян» — великолепный фильм…».


title: 12 обезьян (фильм)

text: Съёмки проходили с 8 февраля по 6 мая 1995 года в Филадельфии и Балтиморе. Во время съёмок не раз возникали сложности из-за погодных условий зимой и сложных механизмов, использованных для создания атмосферы будущего. В связи с тем, что фильм имеет нелинейный сюжет, не раз допускались ошибки и некоторые сцены пришлось переснимать. Режиссёр Терри Гиллиам получил травму, катаясь на лошади. Несмотря на возникшие в ходе съёмок сложности, режиссёру удалось не выйти за рамки бюджета, съемки продлились лишь на одну неделю больше. Художник-постановщик Джеффри Бикрофт признался в том, что снимать этот фильм было тяжело и дело было не в недостатке денег или времени, а в режиссёре Гиллиаме, который изо всех сил пытался не выйти за рамки бюджета, так как ранее получал за это нагоняи.


title: 12 обезьян (фильм)

text: Так как создатели фильма не имели возможности снимать в павильонах, они нашли заброшенные здания, памятники архитектуры, в которых съёмка была разрешена. Финальная сцена снималась в Балтиморском аэропорту и Пенсильванском торговом центре. Съёмки в психиатрической больнице проходили в исправительном учреждении штата Пенсильвания в городе Филадельфия.


title: Дракула: Мёртвый и довольный

text: «Дракула: Мёртвый и довольный» () — кинокомедия режиссёра Мела Брукса, пародирующая роман «Дракула» Брэма Стокера и различные экранизации этой книги. В главной роли — Лесли Нильсен.


title: Дракула: Мёртвый и довольный

text: Сюжет пародирует сюжет романа «Дракула» Брэма Стокера. Рэнфилд отправляетя в Трансильванию к графу Дракуле, тот гипнотизирует его и превращает его в своего раба, после чего отправляется из Трансильвании в аббатство Карфакс, где начинает безобразничать.


title: Дракула: Мёртвый и довольный

text: Его первой жертвой становится "Люси". Дракула приходит к ней дважды. В первый раз граф в образе летучей мыши влетает в окно. Девушка теряет половину крови и не может даже встать. Потом, по совету профессора Ван Хельсинга её помещают в другую комнату и завешивают её чесноком. Дракула освобождает Рэнфилда и поручает ему убрать чеснок, но тот выдаёт себя. В итоге Дракула сам, с помощью гипноза заставляет девушку выйти и убивает её. То же самое он решает сделать с Миной. Тем временем Люси воскресает, и начинает жить жизнью вампира. К счастью, профессор с Харкером убивают её. Той же ночью Дракула осуществляет свой коварный план. После долгого и мучительного разбора граф похищает Мину, потом кусает. На утро Ван Хельсинг обнаруживает укус на шее Мины.


title: Дракула: Мёртвый и довольный

text: Профессор предлагает устроить бал (и завязывает словесный поединок на древнемолдавских словах с графом). На балу вдруг открывают зеркало и понимают, что Дракула — вампир. Граф бежит вместе с Миной к заброшенной часовне (он понимает, что его будут искать в его аббатстве). Рэнфилд неосторожно называет его «повелитель». Неубедительный обман не удаётся, и он попадает в камеру (впрочем, лишь на несколько секунд). Его отпускают, Рэнфилд бежит без оглядки (запутав следы, не отходя от здания) к часовне . Дракула душит его и уходит. Стюард, Харкер и Ван Хельсинг догоняют. Завязывается небольшая битва, в ходе которой граф почти одолел людей. Вдруг начался рассвет, профессор открывает окно и вынуждает вампира спрятаться. Но вдруг Рэнфилд открывает люк на крыше, пытаясь помочь «хозяину», но убивает его. Позже он собирает пепел и выдавливает на нём улыбающееся лицо, пытается стать рабом Стюарда. Профессор Ван Хельсинг же завершает словесный поединок с Дракулой. Однако, в фильме присутствует своеобразное «пасхальное яйцо» — после окончания финальных титров в темноте раздаётся тихий смех графа Дракулы и он произносит последнее слово, как бы выигрывая поединок у режиссёра Мела Брукса, сыгравшего роль Ван Хельсинга.


title: Остров Головорезов

text: «Остров головорезов» () — кинофильм финского режиссёра Ренни Харлина. Известен, как один из самых провальных фильмов по кассовым сборам в истории (10 миллионов долларов сборов при бюджете в 90 миллионов).


title: Остров Головорезов

text: События фильма разворачиваются в 1668 году на Ямайке. Главная героиня — Морган Эдамс (Джина Дэвис), дочь известного пирата, узнаёт, что её отца взял в плен её же дядя — пират Даглас «Дог» Браун (Фрэнк Ланджелла). Дог забрал одну часть карты к Острову Головорезов, где спрятаны сокровища испанского галеона, и планирует отнять оставшиеся две части у своих братьев — Гарри Эдамса (Чёрного Гарри) и Эдварда Мордехая. Но с помощью дочери Гарри удаётся сбежать. К сожалению, он получает смертельное ранение и перед смертью просит Морган обрить волосы на его голове. Оказалось, что под волосами была вытатуирована часть карты. Морган также наследует от отца его корабль «Утренняя звезда» вместе с командой. Когда обнаружилось, что надписи на карте выполнены на латыни, Морган прибывает в Порт-Ройал и на аукционе рабов покупает мошенника и врача по образованию Уильяма Шоу (Мэттью Модайн), который ранее был пойман на воровстве на приеме у губернатора Ямайки Томаса Эйнсли (Патрик Малахайд). После успешного и разрушительного для города побега из Порт-Ройала Морган направляется в Спиттлфилд к своему дяде Эдварду Мордехаю. Шоу расшифровывает надпись на карте, которая оказывается псалмами. Тем временем губернатор вербует на свою сторону друга Морган, писателя Джона Рида (Мори Чайкин).


title: Остров Головорезов

text: Морган прибывает к Мордехаю и уговаривает его присоединиться к походу за сокровищами. Но вмешиваются люди Дога Брауна, и в ходе потасовки Мордехай умирает, а его часть карты попадает в руки Уильяма. По номерам псалмов Морган узнает долготу Острова Головорезов и отплывает из Спиттлфилда. Дог на своем корабле «Жнец» плывет за ней по пятам. Позже Уильям с частью карты Мордехая прокрадывается в каюту Морган и по первым буквам слов надписи на ней определяет широту острова. Морган ловит его, забирает часть карты и привязывает его в трюме. Тем временем на море начинается шторм, из-за чего часть команды во главе с Томасом Скалли поднимает бунт и высаживает в шлюпку саму Морган и несколько лояльных ей матросов. Освободившийся Уильям прыгает за борт и плывёт следом за шлюпкой, которую позже разбивает о рифы.


title: Остров Головорезов

text: Наутро, по окончании шторма, Морган и её людей прибило к Острову Головорезов. Также к острову выходят корабли «Утренняя звезда» и «Жнец». Скалли все рассказывает Догу и предаёт экипаж Морган, связав оставшихся на корабле преданных ей людей и посадив в трюм. Ночью Уильям пробирается в лагерь Дога Брауна и крадет его часть карты. Морган находит его, и они вместе находят сокровище внутри пещеры в отвесной скале. Когда Морган возвращается к своим людям, её ловит Дог, и они приходят к пещере. Он бросает её Уильяму, который в это время поднимался наверх, после чего оба специально отпускают верёвку и падают с утёса в прибой, чтобы не попасть к Догу в плен.


title: Остров Головорезов

text: Высадившийся на остров Джон Рид находит Уильяма, приводит его в чувство и ведёт к Морган. Но оказывается, он привел Уильяма в ловушку. Прибывший на остров губернатор Эйнсли (которому Джон Рид отправил координаты острова почтовым голубем во время шторма) заключил сделку с Догом Брауном и со Скалли, предложив им амнистию и каперство в обмен на долю сокровищ. Пользуясь численным превосходством, они отнимают сокровища, погрузив их на «Жнец», и пленяют людей Морган, посадив их в трюм «Утренней звезды» (капитаном которой стал Томас Скалли) к остальным, её саму считают погибшей. Сама же Морган, уцелев при падении с утеса, незаметно проникает на «Утреннюю звезду», освобождает своих людей и отбивает назад свой корабль, выкинув за борт Томаса Скалли и его людей.


title: Остров Головорезов

text: Команда «Утренней звезды» готовится к бою. Губернатор обращает внимание, что «Утренняя звезда» догоняет их. Заподозривший неладное Дог предлагает в качестве «проверки» повесить Уильяма (которого перенесли на борт «Жнеца») на реях. В самый последний момент люди Морган убивают палача, выдавая себя. Начинается бой, в ходе которого Уильяму удаётся освободиться и сбежать. Он направляется в трюм «Жнеца» и пытается вытащить сокровища. Когда команды обоих кораблей сходятся в абордажной схватке, Морган отправляется на «Жнец» и взрывает его трюм (из-за взрыва сундуки с сокровищами зажимают Уильяма). Дог находит Морган, и между ними начинается схватка, в которой Морган с огромным трудом убивает своего дядю. После она освобождает Уильяма, который предупреждает о скором взрыве «Жнеца», и привязывает к сокровищам бочку как поплавок. Оба прыгают с корабля в последний момент, когда взрыв полностью уничтожает корабль Дога. Пользуясь поплавком как ориентиром, команда «Утренней звезды» достаёт все сокровища. Морган предлагает команде выбор: разойтись каждому своими путями и обзавестись состоянием, или отправиться к Мадагаскару и утроить свои богатства. Команда поддерживает второе предложение своего капитана, и «Утренняя звезда» отправляется в путь...Изначально планировалось, что бюджет фильма составит 65 млн, однако впоследствии объём был увеличен до 98 млн.


title: Остров Головорезов

text: Ренни Харлин рассказывал, что взять на главную роль свою супругу Джину Дэвис ему предложил продюсер картины Марио Кассар, который желал видеть в этой роли именно её. Сама Джина Дэвис, по словам режиссёра, поначалу боялась участвовать в съёмках фильма, но потом всё-таки согласилась. Харлин также говорил о том, что создавал «Остров головорезов» по образу и подобию фильмов «Одиссея капитана Блада» и «Морской ястреб» с Эрролом Флинном в главной роли.


title: Остров Головорезов

text: Съёмки фильма проходили на Мальте.


title: Остров Головорезов

text: «Золотая малина» 1996


title: Остров Головорезов

text: Фильм получил преимущественно отрицательные отзывы от рецензентов. Критике, среди прочего, подвергалась игра Джины Дэвис. Так, Тодд Маккарти утверждал, что сыгранная ею Морган Эдамс на фоне прочих героев ничем особым не выделяется. Питер Стек дал более жёсткую оценку, отметив, что в роли пиратки Дэвис выглядит просто глупо. Дессон Хоу раскритиковал игру как Джины Дэвис, так и Мэттью Модайна, отметив в ней непривлекательность и банальность. Джеймс Берардинелли высказал мнение, что Морган Эдамс в фильме смотрится весьма поверхностно.


title: Безрассудные (фильм, 1995)

text: «Безрассудные» () — американский художественный фильм режиссёра Нормана Рене. В главных ролях снялись Миа Фэрроу, Скотт Гленн и Мэри-Луиз Паркер. Фильм был выпущен в 1995 году, тогда же он был представлен на кинофестивале в канадском городе Торонто. Премьера состоялась 17 ноября 1995 года в США. Для Нормана Рене этот фильм стал третьим и последним в его режиссёрской карьере — через год Рене умер.


title: Безрассудные (фильм, 1995)

text: Главная героиня фильма, домохозяйка Рэйчел, узнаёт в Рождественский Сочельник, что её муж хотел её убить и даже нанял для этого киллера. Рэйчел бежит из дома. На заснеженной улице она встречает социального работника Ллойда, который привозит её к себе домой. У Ллойда больная жена Пути, она парализована и глухонема.


title: Безрассудные (фильм, 1995)

text: Прожив некоторое время в доме этой странной пары, Рэйчел узнаёт их тайны: Пути, оказывается, только притворяется глухонемой, а Ллойд не совсем тот, за кого он себя выдаёт. Поняв истинные намерения Ллойда относительно себя, Рэйчел снова бежит, куда глаза глядят. Так она путешествует по всем 50 штатам Америки, узнавая разные тайны и попадая в различные неприятности.


title: У блондинок пушки круче

text: «У блондинок пушки круче» () — кинофильм.


title: У блондинок пушки круче

text: Гарри Бэйтс — детектив полиции и неудачник, который вместе с напарником и верной собакой расследует дело об убийстве. В деле замешаны сестры Дакота и Монтана. По ходу дела Гарри влюбляется в подозреваемых.


title: Право не отвечать на вопросы

text: «Право не отвечать на вопросы» () — американская теледрама по роману Марка Фаузера. Рейтинг R — подросткам до 17 лет просмотр обязательно в присутствии родителей.


title: Право не отвечать на вопросы

text: В свой первый день службы в полиции получает указание о том, насколько грубая ей предстоит служба. Ей предстоит обычная работа полицейского, в том числе — аресты. За время работы перед Пейли проходит целая галерея людей из всех слоев общества. Каждый имеет свою историю: иногда — смешную, иногда — трагическую, иногда — трагикомическую. Среди них — и подозреваемые, и жертвы. Например, , который, управляя машиной в нетрезвом виде, сбил насмерть девочку; или , ВИЧ-инфицированная учительница, ставшая жертвой уличного нападения после того, как была уволена из-за болезни.


title: Право не отвечать на вопросы

text: Кристин выглядит иначе, чем другие полицейские, и ведёт себя не так, как большинство. К примеру, она не ест пончики, заслужив у коллег прозвище «чокнутая вегетарианка» (). Но уже вскоре опытный и жёсткий лейтенант начинает чувствовать, что новый сотрудник имеет всё, что нужно для выполнения этой тяжёлой и опасной работы.


title: Шоугёлз

text: «Шоугёлз» или «Шоу-девушки» или «Шоу девушек» () — культовый кинофильм Пола Верховена о мире шоу-бизнеса. Сюжет классической ленты «Всё о Еве» (1950) перенесён в элитные стрип-клубы Лас-Вегаса. Рекордсмен по кассовым сборам среди фильмов наиболее жёсткой прокатной категории NC-17.


title: Шоугёлз

text: Поначалу фильм получил разгромную прессу, был номинирован на премию «Золотая малина» в рекордных 13 категориях и выиграл в семи (в том числе «Худший фильм», «Худшая актриса» и «Худший актёрский дуэт»). Впервые в истории премии режиссёр присутствовал на церемонии и лично получил награду. Спустя пять лет после премьеры «Шоугёлз» был признан организаторами «Золотой малины» худшим фильмом 1990-х годов. Со временем картина стала культовым хитом американского видеопроката, а некоторые влиятельные киноведы стали превозносить её художественные достоинства.


title: Шоугёлз

text: Молодая сексапильная танцовщица Номи Мэлоун приезжает в Лас-Вегас, чтобы добиться успеха и проникнуть в блистающий мир ярких огней, блеска и света. Водитель, который привёз её в город, уезжает вместе с её деньгами и вещами. Будучи в шоке, Номи едва не попадает под колёса проезжающего автомобиля, но её спасает девушка-афроамериканка Молли. Номи поселяется у неё. Молли работает костюмером знаменитого в городе эротического шоу в фешенебельном отеле «"Stardust"» («Звёздная пыль»).


title: Шоугёлз

text: Номи начинает работать стриптизёршей в стриптиз-клубе. У неё это получается хорошо, она пользуется успехом у посетителей и уважением других девушек и руководства.


title: Шоугёлз

text: Однажды Номи с помощью Молли попадает за кулисы шоу «Звёздной пыли» и знакомится с местной звездой Кристал Коннорс, к которой с первого разговора испытывает смешанные чувства. Кристал рассказывает Номи, как стать примой: "«Когда возле тебя никого не останется, ты окажешься на вершине»".


title: Шоугёлз

text: Вскоре Кристал приходит в стриптиз-клуб и покупает своему мужчине Заку Кери (он же — один из руководителей шоу) приват-танец от Номи. Номи пыталась противиться, но на танце настоял её босс. Номи принимает вызов и своим неистовым танцем доводит Зака до оргазма.


title: Шоугёлз

text: Неожиданно для себя, Номи получает приглашение на кастинг в «"Stardust"» и проходит его, став лучшей из более чем 100 претенденток. Работая в шоу, она ещё больше видит «изнанку» этого мира — ради карьеры, места на сцене многие готовы даже на преступление.


title: Шоугёлз

text: Вскоре Номи соблазняет Зака и проводит ночь с ним.


title: Шоугёлз

text: Во время одного из выступлений дублёрша Кристал Коннорс сильно повреждает колено (под ноги её партнёра во время исполнения поддержки кинули мелкие шарики), и дублёршей, во многом под нажимом Зака, становится Номи Мэлоун. Зак пытается заменить Кристал Номи, но прима напускает на него адвокатов. Раздосадованная Номи после танца сталкивает Кристал с лестницы, та серьёзно повреждает ногу. Зак призывает руководство к риску, и примой шоу становится Номи.


title: Шоугёлз

text: В город приезжает знаменитый певец Эндрю Карвер, кумир Молли. На приёме в честь Карвера Номи знакомит Молли с певцом, тот отводит её в свой номер, где избивает и жестоко насилует с помощью своих подручных. Молли с травмами попадает в больницу.


title: Шоугёлз

text: Номи хочет вызвать полицию, но Зак её отговаривает, говоря, что они и Карвер в одной команде, так как отель заключил контракт с певцом, а Карвер под их нажимом купит Молли ателье или магазин. Номи не принимает доводов Зака. Тогда Зак высказывает ей всё, что узнала о ней служба безопасности отеля.


title: Шоугёлз

text: Настоящее имя Номи — Полли Энн Кастелло. Её отец убил её мать, девочка выросла в приюте. С отрочества она занялась преступностью, её неоднократно арестовывали за кражи, занятие проституцией, хулиганство, драки, мелкие разбои и прочие «мелочи». Но, тем не менее, Зак заявляет, что Номи, Карвер и он всё ещё в одной команде, и они будут работать вместе и делать деньги для себя и всех остальных.


title: Шоугёлз

text: Номи приходит к Карверу под видом проститутки и, оказавшись наедине с ним, выхватывает нож и жестоко избивает негодяя. Потом навещает Молли и Кристал в больнице. Бывшая прима говорит, что не держит зла, что она точно так же в своё время пролезла наверх, и советует Номи беречься других конкуренток. В конце фильма Номи собирает свои вещи и уезжает из города, случайно сев в машину обокравшего её в начале картины водителя.После успеха «Основного инстинкта» с Верховеном хотели работать многие звёзды. Героиню Джины Гершон мечтала сыграть Мадонна, а героиню Беркли — Дрю Бэрримор и Дженни МакКарти. Пробовалась на роль Номи и двадцатилетняя Шарлиз Терон, для которой эта роль могла бы стать дебютом в кино.


title: Шоугёлз

text: Мейнстримные критики вроде Роджера Эберта были возмущены обилием нецензурной лексики и обнажённого тела в фильме Верховена и оценили его негативно. Тогда на защиту художественных достоинств картины поднялись такие артхаусные режиссёры, как Жак Риветт и Джим Джармуш. Риветт, к примеру, назвал «Шоугёлз» одним из лучших американских фильмов последнего времени и похвалил работу актрисы Элизабет Беркли: «Как и в любом фильме Верховена, приятного тут мало: речь идёт о выживании в мире подлецов, в этом вся его философия».


title: Шоугёлз

text: Пишущие о фильме в XXI веке, как правило, отмечают смешанные чувства режиссёра-мизантропа по отношению к капиталистическим ценностям Америки (одновременно восхищение и отвращение). Дж. Розенбаум считает, что по прошествии времени «Шоугёлз» устарел меньше, чем другие коммерческие хиты того же времени. Он рассматривает фильм Верховена как «сатирическую аллегорию Голливуда и продажности», и притом как одну из самых ядовитых в истории. В его трактовке, этим фильмом Верховен бросил в лицо американским зрителям риторический вопрос: «Мы все шлюхи, не так ли?» Кинокритик Михаил Трофименков призывает посмотреть на фильм шире, в контексте не только голливудского шоу-бизнеса, но бизнеса вообще, и политического в том числе.


title: Шоугёлз

text: В псевдодокументальном фильме 1997 года «Гори, Голливуд, гори» главный герой, кинорежиссёр, возмущённый тем, как студия немилосердно обрезала его новую ленту, заявляет: "Да это хуже, чем «Шоугёлз»!" и желает убрать своё имя из титров.


title: Паганини (фильм)

text: «Паганини» — биографический кинофильм об итальянском композиторе и музыканте Никколо Паганини, снятый Клаусом Кински. В этом фильме он выступил как сценарист, режиссёр и актёр. Это была его первая самостоятельная режиссёрская работа и последняя роль как киноактёра. Картина получила в целом негативную критику за предсказуемость сюжетных ходов и избыток в фильме самого Кински.


title: Око за око (фильм, 1996)

text: «О́ко за о́ко» — американский кинофильм 1996 года, режиссёр Джон Шлезингер.


title: Око за око (фильм, 1996)

text: Карен МакКанн ("Салли Филд") — счастливая жена и мать двух дочерей, семнадцатилетней Джули и пятилетней Мэган. Джули — дочь Карен от первого брака, но её муж Мак любит девочку, как родную. На шестой день рождения Мэган родители и Джулия решают устроить ей праздник. На пути домой Карен звонит старшей дочери на сотовый телефон и во время разговора, женщина слышит, что Джули впустила кого-то в дом. Через несколько минут Карен слышит крики о помощи…


title: Око за око (фильм, 1996)

text: Приехав домой, Карен видит ужасающую картину: её старшую дочь изнасиловали и зверски убили. Позже, детективы находят виновника смерти Джули. Им оказывается служащий супермаркета Роберт Дуб. Однако суд выносит решение отпустить убийцу, так как не было предъявлено достаточно улик. От отчаяния, Карен начинает ходить на встречи с родителями, потерявших детей. Все, чего хочет Карен — это отомстить. Одна из её знакомых советует ей сфокусироваться на чём-то хорошем и проводить больше времени с младшей дочерью Мэган. Карен понимает, что из-за навалившихся на неё проблем, она совсем перестала интересоваться дочкой. Однако ситуация принимает неприятный поворот, когда Карен выясняет, что за Мэган следит убийца Джули, Роберт Дуб. Карен живёт в страхе за жизнь дочери и мужа.


title: Око за око (фильм, 1996)

text: Одна из новых знакомых Карен, Энджел, признаётся, что является агентом ФБР. Узнав, что Карен вынашивает план мести, Энджел советует ей не делать этого, так как это не будет расценено как «самооборона». Роберта Дуба вновь арестовывают за изнасилование и убийство молодой женщины. Как и в случае с Джули, маньяка выпускают на свободу. Карен, понимая, что ей не от кого ждать помощи, принимает решение действовать самой. «Око за око». Карен отправляет мужа и дочь к родственникам, а сама осуществляет свой план. Она готовит убийце ловушку и заманивает его в дом. Она стреляет в Дуба, после чего вызывает полицию. При этом Карен обставляет всё так, чтобы это выглядело самообороной. Однако детектив Дэнилло, который расследовал убийство её дочери, обо всём догадался. Он говорит Карен, что он знает правду, и что она его не провела. На это героиня отвечает: «Тогда докажите это».


title: Старые ворчуны разбушевались

text: «Старые ворчуны разбушевались» () — американская романтическая комедия.


title: Старые ворчуны разбушевались

text: Продолжение фильма «Старые ворчуны» с участием того же дуэта — Уолтера Маттау и Джека Леммона. После свадьбы Ариэль и Джона старые ворчуны вроде бы примирились с друг другом и даже ездят вместе на рыбалку. Дети Джона и Макса собираются пожениться. Однако в городе как снег на голову появляется итальянка Мария Рагетти (Софи Лорен) со своей мамой и привлекает к себе внимание чуть ли не всего мужского населения городка. Кроме того, она собирается переделать старый наживочный магазин в итальянский ресторан. Этого два друга стерпеть никак не могут и начинают «борьбу».


title: Ангус (фильм)

text: «Ангус» («Станцуем, крошка») — кинофильм.


title: Ангус (фильм)

text: Ангус — обычный мальчик, добрый. Правда он толстый, это повод для насмешек со стороны его одноклассников. Но Ангус очень сильный и может за себя постоять. Ангус любит играть в футбол, в школьной команде — он защитник. У Ангуса есть друг, мальчик небольшого роста. А сам Ангус влюблён в Мелиссу, самую красивую девочку в своей школе.


title: Ангус (фильм)

text: Но насмешки над Ангусом снова продолжаются, на этот раз насмешников трое, среди них очень красивый парень, с которым в данный момент встречается Мелисса. Ещё одна шутка школьников над мальчиком — они знают о его неумении танцевать и предлагают кандидатуру Ангуса на роль короля бала.


title: Ангус (фильм)

text: В итоге мальчика выбирают на эту роль и теперь он должен танцевать с самой Мелиссой, в которую он влюблён. Что же делать Ангусу — научиться танцевать или может быть перейти в другую школу — школу для способных детей: сам Ангус неплохо учится. Ангус всё-таки решает выучиться танцевать, в этом ему помогают его родные — мама и дедушка, а также его верный друг.


title: Братья Макмаллен

text: «Братья Макмаллен» () — кинофильм.


title: Братья Макмаллен

text: Фильм повествует о трёх братьях-ирландцах, которые вынуждены временно жить в доме старшего брата Джека. Вначале Джек верен своей жене, но по непонятным причинам не хочет заводить детей. Через какое-то время он изменяет жене с её подругой, и хотя и испытывает угрызения совести, являясь католиком, но не может не поддаться соблазну.


title: Братья Макмаллен

text: Средний брат, Пэтрик, поругался со своей девушкой, побоявшись ответственности за серьёзные отношения, а теперь жалеет об этом. Младший брат, Финбар «Бэрри», пытается дать ему какой-нибудь совет. Сам Бэрри тоже ищет любви — когда он искал квартиру для съёма, то познакомился с красивой девушкой, которая перехватила у него дешёвую квартиру.


title: Клуб нянек

text: «Клуб нянек» () — кинофильм.


title: Клуб нянек

text: Кристи Томас, тринадцатилетней девчонке-сорванцу, президенту клуба нянек, приходит идея открыть дневной летний лагерь для детей. Её лучшая подруга, Мэри Анн Спайер вместе со своей сводной сестрой Доун Шафер, предлагают задний двор своих родителей в качестве места расположения лагеря. Все члены клуба (Кристи Томас, Мэри Анн Спайер, Доун Шафер, Клаудия Киши, Стейси МакГилл, Мэллори Пайк и Джесси Рамси) клянутся следить за тем, чтобы дети себя хорошо вели.


title: Клуб нянек

text: Тем временем Кристи сталкивается с проблемами при встрече со своим отцом, который оставил семью семь лет назад. Она обдумывает, стоит ли говорить своим друзьям и семье об этом. Мэри Анн — единственная кому Кристи сказала о встрече с отцом. Любопытство остальных девушек растет. Клаудия проводит время в летней школе и должна пересдавать тест, иначе ей придется пройти повторное обучение в том же классе и её исключат из клуба. Стейси МакГилл потеряла голову из-за семнадцатилетнего мальчика Люка. Их отношения развиваются и девочка сталкивается с необходимостью сказать ему о своем диабете и позже о своем возрасте. Это обнаруживается, после роковой поездки в клуб в Нью-Йорке, где вышибалы не пускают её внутрь, поскольку она слишком маленькая. Люка шокирован, он не может поверить, что Стейси тринадцать лет. В это время, Доун должна встретиться лицом к лицу со своей соседкой, вспыльчивой Миссис Хаберман, которую раздражают мероприятия на заднем дворе у Шаферов. Маллори пишет свою первую книгу, в то время как Джессика продолжает танцевать и приближаться к свой мечте стать профессиональной танцовщицей.


title: Клуб нянек

text: В конце фильма, Кристи празднует своё тринадцатилетие и едет со своим отцом в парк развлечений. Обещая своим друзьям, что она отпразднует сама, Кристи отправляется на встречу с отцом, но он не появляется. Она бредет домой, пока не сталкивается с друзьями. Мэри Анн призналась друзьям, что отец Кристи вернулся. Люка везет девочек обратно к родителям Маллори, где Кристи получает свой торт. Стейси прощается с Люка, а он обещает в следующем году вернуться в городок. Обрадованная Стейси говорит, что ей уже будет 14, когда он вернется. Люка целует её перед тем как уехать.


title: Деревенская жизнь

text: «Деревенская жизнь»  — австралийский кинофильм 1994 года. Экранизация пьесы А. П. Чехова «Дядя Ваня». В 1995 году под названием «Сельская жизнь» принимал участие в конкурсной программе XIX-го Московского международного кинофестиваля.


title: Деревенская жизнь

text: Основные сюжетные линии повторяют чеховский замысел, но действие перенесено в Австралию сразу после Первой мировой войны.


title: Затерянное королевство майя

text: «Затерянное королевство майя» () — документальный кинофильм из серии «Национальное географическое общество».


title: Затерянное королевство майя

text: За тысячи лет до того, как испанские конкистадоры высадились на американский континент, на территории современной Мексики и Центральной Америки существовало могущественное государство — королевство Майя. Около тысячи лет назад это высокоразвитое сообщество, построившее города и сооружения удивительной красоты и зачастую непонятого нами назначения, по неизвестной нам причине, пришло к трагическому финалу. Команда кинематографистов и «Национальное Географическое общество» пытаются отыскать ответы на множество вопросов-загадок, оставленных древними майя.


title: Бог их создаёт, а потом спаривает

text: «Бог их создаёт, а потом спаривает» — итальянский фильм, снятый режиссёром Стено.


title: Бог их создаёт, а потом спаривает

text: Фильм повествует о событиях, произошедших в одной итальянской деревушке. Мирный священник Дон Челесте спокойно проводит службы и имеет хорошую репутацию. Но в День Карнавала четыре женщины, переодетые в дьяволов, похищают его, и одна из них, вопреки воле Дона Челесте, вступает с ним в сексуальную связь.


title: Бог их создаёт, а потом спаривает

text: В дальнейшем девушка забеременеет, будет пытаться прервать беременность, но в итоге родит ребёнка, которого будет воспитывать Дон Челесте. Пути девушки и священника разойдутся, но ненадолго - судьба снова сведёт их: девушка встретит прекрасного юношу и придёт венчаться опять же к Дону Челесте.


title: Перстенёк с орлом в короне

text: «Перстенёк с орлом в короне» () — художественный фильм польского кинорежиссёра Анджея Вайды, экранизация произведения Александра Сцибор-Рыльского «Кольцо из конского волоса».


title: Перстенёк с орлом в короне

text: Октябрь 1944 года. Последние дни Варшавского восстания, жестоко подавленного нацистами. Мартин является участником Армии крайовой, пытающейся освободить Польшу от врага. Повоевав немногим более двух месяцев, группа сопротивления видит тщетность своих усилий и, после понесённых потерь во время защиты одного из домов, вынуждена отступить.


title: Перстенёк с орлом в короне

text: Внутри группы существует соперничество среди бойцов. В ходе столкновений с силами Вермахта лидер сопротивления погиб. Его место занимает Мартин, пытающийся маневрировать между правой буржуазной и левой коммунистической фракциями, составляющими освободительное движение.


title: Перстенёк с орлом в короне

text: В параллельной сюжетной линии, в то время, когда начинается восстание и Мартин уезжает, его подруга даёт ему кольцо с гравировкой в виде символа свободной Польши — орла в короне. Но Мартин в хаосе начавшегося восстания и последующих событиях теряет связь с ней.


title: Антисекс (фильм)

text: «Антисекс» () — кинофильм.


title: Антисекс (фильм)

text: Фильм состоит из трёх новелл.


title: Высшая черта

text: «Высшая черта» — итальянский фантастический кинофильм с Франко Неро в главной роли.


title: Высшая черта

text: Тед Анджело (Франко Неро), спивающийся писатель из Италии, приезжает в Южную Америку, чтобы предложить серию книг о доколумбовых народах Нового Света нью-йоркскому издателю. В Колумбии он случайно узнаёт о сокровищах на борту испанской каравеллы, спрятанной в горной пещере. Тед находит пещеру, но вместе с каравеллой в ней оказывается… космический корабль пришельцев. Анджело обращается к своему другу, чтобы тот прислал людей и помог ему снять документальный фильм, который, возможно, станет главным его произведением и пропуском в новую жизнь. Но прибывшие люди на самом деле оказываются агентами ЦРУ. Так Тед оказывается посвящённым в очень опасную тайну, кроме американской службы безопасности ему придётся иметь дело и с русской, а затем скрываться от киборга-убийцы.


title: Высшая черта

text: В конце фильм Тед узнаёт, что пришельцы на Земле уже давно и взяли под свой контроль основные политические и экономические рычаги власти в обществе людей. Среди них — даже его бывшая жена.


title: Проверка на выживание (фильм)

text: «Проверка на выживание» () — художественный фильм режиссёра Дона Коскарелли.


title: Проверка на выживание (фильм)

text:
Группе из горожан с разными судьбами и характерами предстоит пройти учебный курс по выживанию под руководством Хэнка в горах Сьерра-Мадре.
Однако там же проводит учения своей полувоенной группы «Синий Легион» Джейк. Постоянные подколки с их стороны и трагическое стечение обстоятельств превращают весёлое времяпрепровождение в настоящую проверку на выживание. Для обеих сторон.


title: Массовая культура

text:
Ма́ссовая культу́ра или поп-культура, масскультура, культура большинства — культура быта, развлечений и информации, преобладающая в современном обществе. Она включает в себя такие явления, как средства массовой информации (включая телевидение, радио и
интернет), спорт, кинематограф, музыка, массовая литература, изобразительное искусство и т. д.


title: Массовая культура

text:
Содержание массовой культуры обусловлено ежедневными событиями, стремлениями и потребностями, составляющими жизнь большинства населения (т. е. мейнстрима).
Термин «массовая культура» возник в 40-х гг. XX века в текстах М. Хоркхаймера и Д. Макдональда, посвящённых критике телевидения, и получил широкое распространение благодаря трудам представителей Франкфуртской социологической школы.


title: Массовая культура

text: Предпосылки формирования массовой культуры заложены в самом наличии структуры общества. Хосе Ортега-и-Гассет сформулировал известный подход к структуризации по признаку творческой потенции. Тогда возникает представление о «творческой элите», которая, естественно, составляет меньшую часть общества, и о «массе» — количественно основной части населения. Соответственно становится возможно говорить и о культуре элиты («элитарной культуре») и о культуре «массы» — «массовой культуре». В этот период происходит разделение культуры, детерминированное формированием новых значительных социальных слоёв, получающих доступ к полноценному образованию, но не принадлежащих к элите. Получая возможность для осознанного эстетического восприятия явлений культуры, вновь возникающие социальные группы, постоянно коммуницирующие с массой, делают значимыми в общественном масштабе явления «элитарной» и одновременно проявляют интерес к «массовой» культуре, в некоторых случаях происходит их смешение (см. напр. Чарльз Диккенс).


title: Массовая культура

text:
В XX веке массовое общество и сопряжённая с ним массовая культура стали предметом исследований виднейших учёных в разных научных областях: философов Хосе Ортеги-и-Гассета («Восстание масс»), Карла Ясперса («Духовная ситуация времени»), Освальда Шпенглера («Закат Европы»); социологов Жана Бодрийяра («Фантомы современности»), П. А. Сорокина («Человек. Цивилизация. Общество.») и других. Анализируя массовую культуру, каждый из них отмечает тенденцию к её коммерциализации.
Карл Маркс, анализируя проблемы рыночной экономики, отмечал коммерциализацию литературного труда:
«Мильтон, написавший „Потерянный рай“ и получивший за него 5 , был "непроизводительным" работником. Напротив, писатель, работающий для своего книгопродавца на фабричный манер, является "производительным" работником. Мильтон создавал „Потерянный рай“ с той же необходимостью, с какой шелковичный червь производит шёлк. Это было действительное проявление "его" натуры. Потом он продал своё произведение за 5 ф. ст. А лейпцигский литератор-пролетарий, фабрикующий по указке своего издателя книги… является "производительным работником", так как его производство с самого начала подчинено капиталу, и совершается только для увеличения стоимости этого капитала».


title: Массовая культура

text:
Говоря об искусстве в целом, приблизительно аналогичную тенденцию отмечал П. А. Сорокин в середине XX века: «Как коммерческий товар для развлечений, искусство всё чаще контролируется торговыми дельцами, коммерческими интересами и веяниями моды… Подобная ситуация творит из коммерческих дельцов высших ценителей красоты, принуждает художников подчиняться их требованиям, навязываемым вдобавок через рекламу и другие средства массовой информации».
В начале XXI века современные исследователи констатируют те же культурные явления: «Современные тенденции имеют кумулятивный характер и уже привели к созданию критической массы изменений, затронувших самые основы содержания и деятельности культурных институтов. К наиболее значимым из них, на наш взгляд, относятся: коммерциализация культуры, демократизация, размывание границ — как в области знания, так и в области техники, — а также преимущественное внимание к процессу, а не к содержанию».


title: Массовая культура

text: Отношение к массовой культуре в современной философской и культурологической мысли не является однозначным. Если Карл Ясперс назвал массовое искусство «упадком сущности искусства», а Жан Бодрийяр говорил, что все сферы современного искусства «входят в трансэстетическую сферу симуляции», то эти концепции были пересмотрены в 1960—1970 гг. в рамках постмодернизма, уничтожившего для многих исследователей противопоставление массовой и элитарной культур качественного оценочного смысла Говоря об искусстве (подразумевая элитарное искусство) начала XX века, Ортега-и-Гассет говорит о его дегуманизации. В таких условиях увеличение роли «сверхгуманизированного» массового искусства — процесс закономерный.


title: Массовая культура

text: Исследование, опубликованное в журнале Cyberpsychology, демонстрирует, что в 1997 году самые популярные детские шоу (для детей 9-11-лет) выражали (по мнению взрослых зрителей) следующие доминирующие ценности: общность с другими людьми и доброту. Слава занимала пятнадцатое место из шестнадцати. К 2007 году слава поднялась на первое место, за ней следовали успех, имидж, популярность и деньги. Чувство общности опустилось на одиннадцатое место, а доброта – на двенадцатое.


title: Массовая культура

text: Опрос 16-летних в Великобритании показал, что 54 % из них намерены стать «звёздами».


title: Массовая культура

text: Другой опрос показал, что среди детей в возрасте до 10 лет 75 % уверено, что счастье можно купить за деньги. На вопрос кем они хотят стать, когда вырастут, более 20 % отвечают, что хотят «просто быть богатыми».


title: Массовая культура

text:
Согласно публикации в "International Journal of Cultural Studies", люди, наиболее заинтересованные в сплетнях о звёздах шоу бизнеса втрое реже участвуют в какой-либо местной организации и вдвое реже становятся волонтерами, чем те, кто предпочитает новости другого рода.
Они также меньше всех вовлечены в политику, меньше всех склонны протестовать и участвовать в выборах.


title: Массовая культура

text: Антрополог Грант МакКракен путём поиска в базе данных выяснил, кто становился знаменитым в США в различные исторические периоды. С 1900 по 1910 год актеры привлекли к себе 17 % внимания, оказанного знаменитостям; чуть меньше, чем физики, химики и биологи вместе взятые. Кинорежиссеры получили 6 %, а писатели – 11 %. При продлении временных серий до 1950 года у актеров – 24 % , а у писателей – 9 %; К 2010 году на долю актеров приходилось 37 % (в четыре раза больше, чем у ученых), а доля кинорежиссеров и писателей снизилась до 3 %.


title: Селевкиды

text: Селевки́ды — династия правителей эллинистического государственного образования, основанного диадохом Александра Македонского Селевком Никатором (312 до н. э. — 83, 68—64 до н. э.).


title: Селевкиды

text: После смерти Александра Великого ближайшим помощником македонского регента Пердикки был Селевк (353 до н. э. — 281 до н. э.), один из главных начальников конницы ("хилиархов"), человек твёрдого характера и необыкновенной физической силы, проницательный и осторожный. Он пользовался любовью и доверием Александра и войска, особенно после битвы при Гидаспе, где он отличился необыкновенным мужеством. Во время неудачного похода Пердикки на Египет (321 до н. э.), когда, при переходе через Нил, погибла часть македонского войска, Селевк был одним из зачинщиков бунта против Пердикки, который пал жертвой восстания.


title: Селевкиды

text: Победители распределили между собой области, причём Селевк получил вавилонскую сатрапию, отказавшись от должности хилиарха в пользу Антипатрова сына Кассандра. Вскоре, однако, ему пришлось вступить в борьбу с защитником прав царской династии Эвменом, которого Полиперхон назначил наместником Азии. Антигон, союзник Селевка в этой борьбе, победил Эвмена, благодаря чему ему удалось сосредоточить в своих руках огромные богатства и военные силы. Рассчитывая овладеть всей Азией, Антигон стал считать Селевка уже не союзником, а подчинённым, и готовился занять Вавилон.


title: Селевкиды

text: Селевк бежал из Вавилонии и заключил союз с Птолемеем, Лисимахом и Кассандром, опасавшимися, что Антигон потребует у них возврата завоёванных земель. Союзники предъявили к Антигону требование, чтобы он разделил с ними набранные в Азии сокровища и удовлетворил их претензии по разделу областей. Антигон отказался, началась война. После битвы при Газе (312 год до н. э.), в которой сын Антигона, Деметрий, был разбит Птолемеем, Селевк получил от Птолемея небольшой отряд войска и отправился отвоёвывать свою сатрапию. После занятия им крепости Карр гарнизоны, стоявшие в разных местах Вавилонской области, признали его своим правителем. Он взял приступом Вавилон, победил Никанора, бывшего сатрапом Вавилонии, покорил Сузиану, Мидию, Персию и восточный Иран. Благодаря справедливости и мягкости, которыми отличался Селевк как правитель, жители покорённых провинций приняли его с радостью: таким образом создалось царство Селевкидов.


title: Селевкиды

text: Тотчас после восстановления Селевка на вавилонском престоле, Деметрий двинулся на Вавилон, чтобы отнять у Селевка его завоевания, но был отбит. Тогда Антигон поспешил примириться с другими своими противниками, чтобы обратить все свои силы на Селевка I, принявшего в 306 году до н. э., вместе с другими правителями, титул царя. Против Антигона составилась новая коалиция из Лисимаха, Птолемея I и Селевка I. Заключив союз с царём Палиботры Сандрокоттом (Чандрагуптой) ценой уступки ему земель за Индом и получив от него 500 слонов, Селевк пошёл на соединение с Лисимахом, с которым встретился на р. Галисе. Произошла битва при Ипсе (во Фригии, близ г. Синнады), закончившаяся победой союзников, главным образом благодаря слонам Селевка. Со смертью Антигона состоялся новый раздел Александровой монархии, причём Селевк получил земли от Тавра до Инда, включая Сирию и Финикию. Единодушие победителей было непродолжительно. Лисимах заключил союз с Птолемеем, а Селевк сблизился с Деметрием Полиоркетом, женившись на дочери его Стратонике (300 год до н. э.). Однако, когда Деметрий задумал восстановить царство своего отца (Антигона) и стал делать громадные приготовления, Селевк возобновил союз с Лисимахом и Птолемеем, к которым примкнул и Пирр.


title: Селевкиды

text: Потерпев неудачу в Европе, Деметрий переправился в Азию, но благодаря искусным действиям Лисимахова сына Агафокла попал в затруднительное положение, из которого вышел лишь благодаря великодушию Селевка. Через некоторое время Деметрий оправился и возобновил войну с Лисимахом и Селевком. Последний переманил на свою сторону значительную часть войска Деметрия и наконец взял его в плен (286 год до н. э.), назначив пленному царю местом жительства город Апамею на верхнем Оронте. После смерти Лисимахова сына Агафокла, брошенного в темницу по проискам Птолемея Керавна, друзья Агафокла и жена последнего, с детьми, отдались под защиту Селевка. Вскоре, однако, бежал к Селевку и Птолемей Керавн, когда дружеские отношения между Лисимахом и Птолемеем Филадельфом были упрочены новой свадьбой. Вследствие этого возникли ссоры между Селевком и Лисимахом, перешедшие в войну. Селевк победоносно прошёл по Лидии, Ионии и Фригии и на равнинах Кора разбил войско Лисимаха, который пал в битве (281 год до н. э.).


title: Селевкиды

text:
По смерти Лисимаха Селевк был единственным оставшимся в живых из полководцев Александра. Превосходя умом и талантом эпигонов, он достиг высшего предела могущества, особенно когда под его властью соединились два сильных царства — его собственное и Лисимаха. Сирию и Малую Азию до Геллеспонта он отдал своему сыну Антиоху, и хотел уже распределить остальные свои владения, но смерть помешала ему выполнить задуманное. Он пал от руки Птолемея Керавна, коварно убившего его близ Лисимахии (281 год до н. э.).
Есть версия (изложена Дройзеном), что Селевк желал, распределив свои владения между наследниками, вернуться на родину, и стать царём Македонии, оставшейся к тому времени без управления. Народ Македонии с радостью ожидал последнего из друзей Александра. Его убийца, Птолемей Керавн, захвативший престол Македонии, вскоре погиб в бою с галатами.


title: Селевкиды

text: Селевк I Никатор был выдающимся администратором и просвещённым правителем. Он основал до 75 городов, в числе которых насчитывалось 16 Антиохий (по имени его отца), девять Селевкий, три Апамеи, одна Стратоникея, пять Лаодикей; другие города были названы по имени Александра, македонских или греческих городов, или в память побед Селевка. Столицей царства была Антиохия, расположенная в плодородной местности, недалеко от моря, на р. Оронте. Империя, для удобства управления и предупреждения мятежей, была разделена на 72 небольших "сатрапии", из которых самой значительной была так называемая Селевкида, в которую входили юго-вост. часть Киликии, южная часть Коммагены и Верхняя Сирия, с 4 большими городами: Антиохией, Селевкией, Апамеей и Лаодикеей.


title: Селевкиды

text: По этим четырём городам Селевкида называлась также Тетраполем (Страбон). Из других городов обширной монархии наиболее значительны были Ороп (между Оронтом и Евфратом), Зевгма (на Евфрате), Бамбика-Гиераполь (к югу от Зевгмы), Амфиполь, Бероеа (между Аманским хребтом и Евфратом), Эдесса (между Тигром и Евфратом), Селевкия на Тигре, Эвроп в Мидии, Каллиопа и Гекатомпил в Парфии. Большинство основанных Селевком городов лежало между Средиземным морем и Индией, Оронтом и Вавилоном. Эти города пользовались самоуправлением, подобно греческим полисам, но были области, в которых население (преимущественно негреческое) платило дань племенным князьям.


title: Селевкиды

text: Торговля была одним из факторов, способствовавших экономическому росту страны. Селевкия на Тигре была главным торговым центром на пути, соединяющем Средиземное море с Индией. Западная часть Малой Азии также принадлежала Селевкидам, за исключением Вифинии, Пергама и некоторых других областей и городов. К числу главных городов этой части монархии принадлежали Лампсак и Смирна.


title: Селевкиды

text: Селевкиды были продолжателями Александра Великого в деле эллинизации Азии. С течением времени противодействие греческих элементов населения азиатскому режиму привело к тому, что сирийская монархия распалась на ряд городских общин и утратила своё могущество. Селевку I наследовал сын его Антиох I (281 до н. э. — 261 до н. э.), после которого правил его сын Антиох II Теос (261 до н. э. — 246 до н. э.). Антиох I в 280 до н. э. был разбит вифинцами.


title: Селевкиды

text: Прозвание Сотер (Спаситель) Антиох I получил за победу над галатами — союзом трёх кельтских племён, вторгшихся в Малую Азию в 278—277 до н. э. и опустошавших её западную часть на протяжении 46 лет. Позднее он вёл неудачную войну с Евменом Пергамским и Птолемеем (первая Сирийская война). Антиох II, развратник и кутила, известен в истории Селевкова царства войной с фракийцами и Египтом (вторая Сирийская война), а также тем, что он освободил милетян от тирана Тимарха. При Антиохах I и II царство Селевкидов уменьшилось в объёме, вследствие отпадения парфян (256 до н. э.) и бактрийцев.


title: Селевкиды

text: При Селевке II Каллинике Бородатом (246 до н. э. — 225 до н. э.) произошла третья Сирийская война, которая была неудачна для Сирии.


title: Селевкиды

text: Потерпев поражение, Селевк II вступил в союз с братом своим Антиохом Гиераксом, вследствие чего Птолемей Евергет заключил на 10 лет мир с Селевком. Вскоре, однако, Антиох Гиеракс начал войну с Селевком II, который, как передают, пал в битве; по другому свидетельству, он погиб в сражении с Митридатом при Анкире. Прозвание Каллиник он получил за победу над парфянским царём Арсаком, хотя позднее последний, заключив союз с Диодотом II Бактрийским, разбил Селевка и заставил его отступить в Сирию.


title: Селевкиды

text: Правление Селевка II было несчастливо в сфере как внутренних отношений, так и внешней политики. Почти вся Малая Азия и южные земли территории Селевкидов уже не принадлежали могущественной некогда династии: Селевк II оставался господином лишь северной части внутренней Сирии (до Персеполя и Экбатан), равнин Киликии и Приморской Лаодикеи. После Селевка II правил Селевк III Сотер, или Керавн (225 до н. э. — 223 до н. э.). С помощью одного из своих родственников, Ахея, он отвоевал у пергамского царя значительную часть Малой Азии, но вскоре был убит.


title: Селевкиды

text: При Антиохе III Великом (222 до н. э. — 187 до н. э.) монархия Селевкидов сначала вернула своё прежнее политическое значение и могущество. Антиох отнял Финикию у Птолемеев, покорил парфян, бактрийцев и индийцев и заявил притязания на все земли к западу от Тавра и по берегам Геллеспонта. Однако вмешательство римлян положило конец притязаниям Антиоха, который в битве при Магнесии (190 до н. э.) был разбит наголову и навсегда погубил могущество Селевкидов, царство которых с тех пор было ограничено Тавром. В частности, воспользовавшись этим поражением, объявили о своей самостоятельности армянские царства — Великая Армения и Софена.


title: Селевкиды

text: При преемниках Антиоха сирийская монархия уже не могла подняться до прежней степени могущества и медленно шла к полному упадку и распаду.


title: Селевкиды

text: Последующими представителями династии были:


title: Селевкиды

text: С 162 до н. э. до 125 до н. э. сирийский престол непрерывно переходил из рук в руки, пока Сирия не была разделена на две части, управлявшиеся особыми царями: северную Сирию, с Киликией, и Финикию, с Койлесирией.


title: Селевкиды

text: По смерти Антиоха XIII, убитого эмесским князем, Помпей осенью 64 до н. э. вступил в Сирию и завоевал её, обратив её в римскую провинцию.


title: Селевкиды

text: В культурном отношении Сирия занимала важное место в ряду эллинистических монархий и в некоторых отношениях имела преимущество перед Птолемеевой монархией. Так, правители Сирии были гораздо деятельнее Лагидов; население не представляло собой нестройной толпы, но было организовано в общины, причём греко-македонский элемент господствовал в материальном и культурном отношении над восточным. Наряду с греческими независимыми городами существовали восточные общины, жившие самостоятельной жизнью (напр., евреи).


title: Селевкиды

text: Антиохия была третьим после Рима и Александрии центром цивилизации и просвещения. В ней было много богатых храмов, портиков, бань, театров, произведений искусства; Библиотека в Антиохии была учреждена лишь при Антиохе XIII.


title: Селевкиды

text: Другим центром сирийского царства была Селевкия на Тигре.


title: Селевкиды

text: Сирийцы отличались живым умом, склонностью к удовольствиям и нравственной распущенностью; типичный образец сирийского характера представляет собой Антиох IV Епифан (175—164; Athen, 5, 93; см. Holm, «Griechische Geschichte», IV т., 20 гл., 1894). Кроме собственно Селевкиды, греческая культура была распространена в Киликии и Финикии; греческие города, находившиеся в этих областях, считались «священными и неприкосновенными». В чём заключалась юридическая основа этой неприкосновенности, точно определить трудно; известно лишь, что большинство значительных городов, оставшихся верными последним Селевкидам, допускали самодержавную власть только с большими ограничениями.


title: Франц Фердинанд

text: Франц Фердина́нд Карл Лю́двиг Йо́зеф фон Га́бсбург эрцге́рцог д’Э́сте (; 18 декабря 1863 года, Грац, Австрийская империя — 28 июня 1914 года, Сараево, Австро-Венгрия) — эрцгерцог австрийский, с 1896 года наследник престола Австро-Венгрии. Генерал от кавалерии (1899). Убийство Франца Фердинанда сербским студентом Гаврилой Принципом, который являлся членом секретной организации «Млада Босна», стало формальным поводом для начала Первой мировой войны.


title: Франц Фердинанд

text: Старший сын эрцгерцога Карла Людвига (1833—1896) — брата императора Франца Иосифа и Марии Аннунциаты (1843—1871), принцессы Обеих Сицилий.


title: Франц Фердинанд

text: В 1875 году он наследовал значительное состояние и имя д’Эсте от представителя боковой ветви Габсбургов Франческо V, герцога Моденского, а в 1896 году, после смерти отца, стал наследником австро-венгерского престола. Однако фактически к престолу Франца Фердинанда стали готовить раньше, после самоубийства кронпринца Рудольфа, единственного сына Франца Иосифа, в 1889 году.


title: Франц Фердинанд

text:
В 1893 году Франц Фердинанд совершил большое путешествие вокруг света, посетив на крейсере «Кайзерин Элизабет» Австралию, Новую Зеландию, Новые Гебриды, Соломоновы острова, Новую Гвинею, Саравак, Таиланд, Японию. Из Иокагамы он проследовал в Ванкувер на пароходе «Empress of China», и через Канаду вернулся в Европу. В 1895—1896 годах он издал в Вене описание кругосветного путешествия «Tagebuch meiner Reise um die Erde». В 1898 году Франц Фердинанд назначен заместителем императора в верховном командовании армией. Время от времени император направлял его с представительскими миссиями зарубеж. Франц Фердинанд образовал собственную «канцелярию» в своей венской резиденции — Бельведерском дворце, где собрал вокруг себя советников: графа Чернина, фельдмаршала Конрада фон Гетцендорфа и других.
В 1900 году Франц Фердинанд женился морганатическим браком на чешской графине Софии Хотек (1868—1914), с которой познакомился на балу в Пражском Граде. Выйдя замуж, она получила титул княгини Гогенберг. Перед бракосочетанием, совершенным с согласия императора, Франц Фердинанд должен был торжественно отречься за своих будущих детей от прав на престолонаследие. Сообщение об этом и соответствующий законопроект были приняты в австрийском рейхсрате довольно спокойно; только младочехи воспользовались случаем, чтобы ещё раз потребовать отделения богемской короны от австрийской. В венгерском рейхстаге оппозиция настаивала на том, что венгерские законы не знают морганатических браков, и, следовательно, брак Франца Фердинанда должен быть признан вполне законным. Премьер-министр Кальман Селль отстаивал проект, и он был принят лишь после бурных дебатов.


title: Франц Фердинанд

text: Семья Франца Фердинанда проживала в австрийском замке Гогенберг и в замке Конопиште, в Чехии. У Франца Фердинанда и Софии была одна дочь — София и два сына — Максимилиан и Эрнст. Они носили фамилию Эсте и титул князей Гогенбергов. В 1938 году Максимилиан и Эрнст Гогенберги, как родственники Австрийского дома и противники аншлюсса Австрии, были посажены по приказу Гитлера в концлагерь Дахау. Максимилиан был освобождён через 6 месяцев, а Эрнст переведён в другой лагерь и освобожден в 1943 году. Они оба пережили войну, и ныне существуют их потомки.


title: Франц Фердинанд

text: Франц Фердинанд, планировавший после вступления на престол царствовать под именем Франца II, был сторонником доминирующего положения католической церкви и клерикализма, но вместе с тем несколько большего либерализма по отношению к национальным областям империи.


title: Франц Фердинанд

text: В 1901 году Франц Фердинанд принял под своё попечительство «католический школьный союз», причем произнёс речь, выражавшую его симпатию стремлениям союза и отстаивавшую необходимость решительной борьбы с Los-von-Rom-Bewegung (движением «Прочь от Рима»). Речь эта вызвала сильное негодование во всей неклерикальной печати Австрии.


title: Франц Фердинанд

text: В 1902 году ездил как представитель императора в Лондон на празднества коронации Эдуарда VII.


title: Франц Фердинанд

text: В феврале 1902 года отправился в Санкт-Петербург с официальным визитом, чтобы поблагодарить Николая II, пожаловавшего ему звание генерала Императорской русской кавалерии. Во время поездки он хотел взять с собой графа Зичи, председателя Клерикально-народной партии. Селль, тогдашний венгерский министр-президент, протестовал против этого, и Франц Фердинанд должен был отказаться от сопутствия графа Зичи. Венгерский Рейхстаг подавляющим большинством одобрил поведение Селля.


title: Франц Фердинанд

text: Франц Фердинанд в политике был жёстким реалистом: около 1906 года он составил план преобразования Австро-Венгрии, который в случае его осуществления мог продлить жизнь империи Габсбургов, снизив градус межнациональных противоречий. План был составлен самим эрцгерцогом и Аурелем Поповичем, австро-румынским политиком и юристом, изложившим эти идеи в книге. По этому плану империя превращалась в "Соединенные Штаты Великой Австрии" — триединое государство (или Австро-Венгро-Славию), образовывались 12 национальных автономий для каждой крупной народности, проживавшей в империи (не считая 3 немецких образований, а также преимущественно немецких этнических анклавов в Трансильвании, Банате и крупных городах типа Праги, Будапешта и Львова): чешская Богемия, Словацкие земли, польская Западная Галиция, русинско-украинская Восточная Галиция, Венгрия, Секейские земли, Трансильвания, итальянский Тренто, итальянский Триест, словенская Крайна, Хорватия и сербская Воеводина. От преобразования дуалистической империи в «триалистическую» выигрывали и сами Габсбурги, и славянские народы. Чехи получили бы желаемую автономию и отказались бы от идеи свержения власти Габсбургов.


title: Франц Фердинанд

text: Главным и злейшим противником триализма являлась венгерская элита. Венгрия в результате компромисса с Габсбургами в 1867 году получила власть над 1/2 территории империи, а по плану Поповича теряла бы контроль над Хорватией, Словакией, Подкарпатской Русью, Трансильванией и Воеводиной. Остроту противоречий с Францем Фердинандом продемонстрировал его главный политический оппонент — премьер-министр Венгрии граф Иштван Тиса: «Если престолонаследник вздумает осуществить свой план, я подниму против него национальную революцию мадьяр и сотру с лица Земли» (что характерно, предводитель предыдущей венгерской революции Лайош Кошут был сторонником конфедеративного переустройства Австрийской империи с автономией национальных меньшинств).


title: Франц Фердинанд

text: Франц Фердинанд не любил русских и ещё больше сербов, но он категорически выступал против превентивной войны с Сербией, горячим сторонником которой был его протеже начальник Генерального штаба армии Австро-Венгрии Франц Конрад фон Гётцендорф. Такая война неминуемо вела бы к столкновению с Россией, чего престолонаследник стремился избежать в любом случае.


title: Франц Фердинанд

text: 28 июня 1914 года эрцгерцог Франц Фердинанд прибыл в Сараево по приглашению генерала Оскара Потиорека. Эрцгерцог приехал в Сараево в годовщину поражения Сербов на Косовом поле.


title: Франц Фердинанд

text: Организация «Млада Босна» решила убить Фердинанда. Убийство было поручено группе из шести заговорщиков. Все они были молодыми людьми, подданными Австро-Венгрии, уроженцами Боснии, православными сербами.


title: Франц Фердинанд

text:
Около 10 утра чета прибыла в Сараево на поезде.
В 10:10 кортеж из шести машин (эрцгерцог и графиня Хотек ехали во второй, вместе с Потиореком), приветствуемый толпами народа, миновал центральное отделение полиции. Машина эрцгерцога приблизилась к набережной реки Милячки — Аппель, где находились заговорщики. Охрана престолонаследника в тот день была подозрительно урезана, сыщики из Вены остались дома.
Гимназист Неделько Чабринович () бросил в сторону кортежа гранату, но промахнулся. Осколками был убит шофёр третьей машины и ранены её пассажиры, а также полицейский и прохожие из толпы. Чабринович проглотил заранее полученный им яд (цианистый калий), но его только вырвало. Возможно, вместо цианистого калия ему дали какой-то более слабый яд. Он прыгнул в реку, но уже в реке был схвачен, жестоко избит и передан в руки австрийцев. Другие заговорщики не смогли ничего сделать из-за заслонившей машину толпы народа. Покушение как будто провалилось.


title: Франц Фердинанд

text: Франц Фердинанд поехал в городскую ратушу. Автомобили проехали мимо Принципа. Но потому ли, что они теперь неслись быстро, или оттого, что, услышав гул взрыва, он счел дело конченым, Принцип поступил так же, как Мехмедбашич и Кубрилович: он не воспользовался ни бомбой, ни револьвером.


title: Франц Фердинанд

text: В ратуше ещё ничего не знали о покушении. Бургомистр-мусульманин начал было цветистую приветственную речь. Эрцгерцог резко его оборвал: «Довольно глупостей! Мы приехали сюда как гости, а нас встречают бомбами! Какая низость!» Правда, тут же осёкся и сказал бургомистру: «Хорошо, говорите вашу речь…» Приветственная речь была сказана, эрцгерцог произнёс ответное слово… После чтения речей, один из придворных эрцгерцогской свиты, барон Морсе (Morsey), предложил Потиореку разогнать с улиц толпы, чтобы обезопасить эрцгерцога на пути в госпиталь, где он собирался навестить раненого графа Мериции, и в музей Сараево. В ответ Потиорек сказал "«Вы думаете, что Сараево кишит убийцами?»", и Франц Фердинанд решил поехать в больницу навестить раненых при покушении. Софи настояла на том, чтобы ехать с ним. Ехать решили по боковой набережной Аппель (Appel). Потиорек забыл сообщить шофёру Францу Урбану об изменении маршрута. Шофёр повернул на улицу Франца Иосифа. Только на углу названной улицы генерал Потиорек вдруг заметил ошибку. Он схватил шофёра за плечо и закричал: «Стой! Куда едешь? По набережной!»… Шофёр быстро затормозил и остановился, наскочив на выступ тротуара. И начал медленно разворачивать машину. По странному совпадению, там оказался Гаврило Принцип, выходивший из магазина Морица Шиллера. Он подбежал к машине, выхватил браунинг и, как циничный и опытный киллер, с ходу выстрелил Софии в живот, а когда Франц Фердинанд (сидевший впереди супруги) повернулся, — прицелился и выстрелил ему в шею. Как и Чабринович, Принцип попытался отравиться, и его тоже вырвало. Затем он попробовал застрелиться, но набежавшие люди отобрали у него пистолет. Как и Чабриновича, его избили — так жестоко, что в тюрьме ему пришлось ампутировать руку. По другой версии маршрут не изменяли, а шофёр первой машины помогал заговорщикам.


title: Франц Фердинанд

text: Фердинанд и его жена были перевезены в резиденцию губернатора. София скончалась через несколько секунд, Франц Фердинанд прожил 10 минут после ранения.


title: Франц Фердинанд

text: Гибель Франца Фердинанда от рук сербских террористов явилась для Австро-Венгрии поводом к объявлению ультиматума Сербии. Сербию поддержала Россия, и это стало началом Первой мировой войны.


title: Франц Фердинанд

text: Так как дети Франца Фердинанда родились от морганатического брака, новым наследником престарелого Франца Иосифа I стал племянник Франца Фердинанда, сын умершего в 1906 году его младшего брата Отто, 27-летний эрцгерцог Карл. В 1916 году он стал последним правителем Австро-Венгрии.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Хосе́ Орте́га-и-Гассе́т (, ; Мадрид — ) — испанский , и , сын литератора .


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Обучался в колледже отцов-иезуитов «Мирафлорес-дель-Пало» (Малага). В 1904 году окончил Мадридский университет Комплутенсе, защитив при этом докторские тезисы «El Milenario» («Тысячелетний»). Затем семь лет провёл в университетах Германии, с предпочтением Марбургского, где в то время блистал Герман Коген. По возвращении в Испанию получил назначение в Мадридский университет Комплутенсе, где и преподавал до 1936 года, когда началась гражданская война.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: В 1923 году Ортега основал «Revista de Occidente» («Западный журнал»), который служил делу «сравнивания Пиренеев» — европеизирования Испании, тогда изолированной от современного (по тому времени) культурного процесса. Являясь убежденным республиканцем, Ортега был вождём интеллектуальной оппозиции в годы диктатуры генерала Примо де Риверы (1923—1930), поддержал свержение короля Альфонса XIII и установление Второй Республики, был одним из основателей «Республиканского объединения интеллигенции» (1931), избирался гражданским губернатором Мадрида, а затем депутатом от провинции Леон. Однако, очень скоро Ортега начал разочаровываться в том направлении, которое обрело политическое развитие республики. Во время дебатов по проекту Конституции Второй Республики, проходивших с 27 августа по 9 сентября 1931 года, в своем выступлении, отметив достоинства проекта, в то же время указал на то, что в нём заложены «бомбы замедленного действия», в частности, по региональному и религиозному вопросам. Пребывая ещё год в депутатском кресле, продолжал критиковать Республику, центральным пунктом чего стала его знаменитая речь «» («Исправление Республики»), произнесенная им в декабре 1931 года.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Начало испанской гражданской войны в июле 1936 года застало Ортегу больным. Через три дня после начала противостояния к нему в дом явился отряд вооруженных коммунистов, которые потребовали от него поставить подпись под манифестом в поддержку правительства Народного фронта и с осуждением «государственного переворота». Ортега отказался их принять, и во время жесткого разговора между ними и его дочерью ей удалось убедить пришедших, что надо составить более короткий и менее политизированный текст, который в результате Ортега и подписал вместе с другими интеллектуалами (впоследствии Ортега описал этот эпизод в своей статье «En cuanto al Pacifismo»). В том же месяце Ортега покинул Испанию и удалился в изгнание — сначала в Париж, затем в Нидерланды, Аргентину и Португалию.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: В происходившей в Испании гражданской войне, Ортега-и-Гассет фактически не поддерживал ни одну из сторон, видя как в коммунистах, социалистах и анархистах, получивших преобладание среди республиканцев, так и в фалангистах, поддержавших Франко, представителей массового общества, против которого он и выступал. Находясь в изгнании, жестко критиковал тех западных интеллектуалов, которые выступили в поддержку Народного фронта, считая, что они не разбираются ни в истории, ни в современных им реалиях Испании.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: По возвращении в 1948 году в Мадрид совместно с Хулианом Мариасом создал Гуманитарный институт, где преподавал и сам. До конца жизни оставался открытым критиком франкизма (как, впрочем, и коммунизма).


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: В 1914 году Ортега опубликовал свою первую книгу — «Размышления о Дон-Кихоте» (Meditaciones del Quijote) и прочитал знаменитую лекцию «Старая и новая политика» (Vieja y nueva política), в которой изложил позицию молодых интеллектуалов того времени в отношении политических и моральных проблем Испании. Некоторые историки считают это обращение существенно важной вехой в цепи событий, которые привели к падению монархии.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Сочинения Ортеги, такие как «Размышления о Дон-Кихоте» и «Бесхребетная Испания» (España invertebrada, 1921), отражают умонастроение автора как испанца и европейца. Его интеллектуальные способности и художественный талант очевидны в таких работах, как «Тема нашего времени» (El tema de nuestro tiempo, 1923) и «Дегуманизация искусства» (La deshumanización del arte, 1925). В прологе к «Размышлениям о Дон-Кихоте» можно найти главные идеи философии Ортеги. Здесь он даёт определение человека: «Я есть „я“ и мои обстоятельства» («Yo soy yo y mi circunstancia»), то есть человек не может рассматриваться в отрыве от окружающих его обстоятельств истории.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Международная известность пришла к Ортеге в 1930-х годах, когда появился его труд «Rebelión de las masas» («Восстание масс»); впервые опубликована на русском языке в журнале «Вопросы философии», 1989, № 3—4). Метафизика Ортеги, называемая им самим рацио-витализмом, обретает очерченность уже в труде «Meditaciones del Quijote» («Размышления о Дон-Кихоте», Мадрид, 1914), где он объявляет единственной реальностью человеческое бытие-с-вещами: «Я есмь „я“ и мои обстоятельства». Сам Ортега убежден, что своей метафизикой он предвосхитил идеи Мартина Хайдеггера, изложенные в работе «Бытие и время» (1927). В целом Ортега относится к последнему холодно, называя его даже «гёльдерлиновским чревовещателем». Преломление рацио-витализма в теории познания порождает гносеологию «перспективизма», которая утверждает, что «жизнь каждого есть точка зрения на универсум» и что «единственно ложная перспектива — это та, которая полагает себя единственной».


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Для становления философской школы в Испании большое значение имела преподавательская деятельность Ортеги. Так, в основу книги «Что такое философия» лёг курс лекций, прочитанных Ортегой в 1929 году в университете Мадрида (перевод выполнен Б. Пардо-Айусо и О. В. Никифоровым по изданию: José Ortega у Gasset. Qué es filosofía?Revista de Occidente. — Madrid, 1972. — pp. 97–121).


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: В центре внимания в работах Ортега-и-Гассета — социальные проблемы. В «Дегуманизации искусства» (1925) и «Восстании масс» (1929) учёный впервые в западной философии изложил основные принципы доктрины «массового общества», под которым он понимал духовную атмосферу, сложившуюся на Западе в результате кризиса буржуазной демократии, бюрократизации общественных институтов, распространения денежно-меновых отношений на все формы межличностных контактов.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Складывается система общественных связей, внутри которой каждый человек чувствует себя статистом, исполнителем извне навязанной ему роли, частицей безличного начала — толпы.


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Ортега-и-Гассет критикует это положение духа «справа», считая его неизбежным результатом развязывания демократической активности масс и видит выход в создании новой, аристократической элиты — людей, способных на произвольный «выбор», руководствующихся только непосредственным «жизненным порывом» (категория, близкая ницшеанской «воле к власти»).


title: Ортега-и-Гассет, Хосе

text: Рационализм Ортега-и-Гассет считает своеобразным интеллектуальным стилем «массового общества». Он призывает вернуться к донаучным формам ориентации в мире, к древней, ещё не расчленённой «любви к мудрости».


title: Золотинка

text: Золотинка — топоним:


title: 2010 год

text: "См. также: ""См. также: "


title: 2010 год

text: "См. также: 2010 год в футболе"


title: 2010 год

text: "См. также: 2010 год в хоккее с шайбой"


title: 2010 год

text:
"См. также: 2010 год в баскетболе"
"См. также: 2010 год в волейболе"


title: 2010 год

text: "См. также: Общий зачёт Кубка мира по биатлону 2009-2010"


title: 2010 год

text:
Мужчины
ЖенщиныЧеловек года по версии журнала Time — Марк Цукерберг, США — разработчик и основатель социальной сети Facebook.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Ва́ча — посёлок городского типа в Нижегородской области России, административный центр Вачского муниципального района.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Расположен близ шоссе Нижний Новгород — Касимов.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Ближайшие города: Павлово, Навашино, Муром.


title: Вача (Нижегородская область)

text: История Вачи своими корнями уходит в древность, когда эти края, по-видимому, не были заселены славянами. В XIV—XVI веках на места села Городищи (ныне в составе Вачи) находился город Стародуб Воцкий — крепость на засечной черте, предохранявшей от набегов татар и мордвы. После взятия в 1552 году Казани крепость потеряла своё оборонное значение. В это же время к востоку от неё возникает село Вача.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Своё развитие Вача получила в начале XIX века, когда крепостной крестьянин Дмитрий Иванович Кондратов создал здесь небольшое производство столовых и хлебных ножей. В 1839 году дело отца подхватил один из сыновей Дмитрий Дмитриевич Кондратов, который дал дальнейшее развитие металлообрабатывающему производству и открыл миру село Вача, получив в 1870 году в Париже большую золотую медаль на Всемирной выставке. В дальнейшем изделия, выпущенные в Ваче, получали награды на выставках в Лондоне, Нью-Йорке и других крупнейших столицах мира.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Впервые упоминается в 1588 году.


title: Вача (Нижегородская область)

text: До революции административно находилось в Муромском уезде Владимирской губернии.


title: Вача (Нижегородская область)

text: В 1897 году в Ваче некоторое время жил писатель В. Г. Короленко.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Статус посёлка городского типа с 1938 года.


title: Вача (Нижегородская область)

text: 3 декабря 2010 года в посёлке была освящена малым иерейским чином новая деревянная церковь в честь святителя Тихона Амафунтского Освящение великим чином состоялось 29 июня 2011 года во время визита в посёлок архиепископа Георгия. Прежняя церковь была больше и имела три престола. Её боковые приделы были освящены в честь великомучеников Димитрия Солунского и целителя Пантелеимона.


title: Вача (Нижегородская область)

text: Промышленность — металлообработка, изготовление металлических изделий и инструментов. Самое крупное промышленное предприятие посёлка — ОАО «Труд» (до 1917 года — фабрика промышленника Кондратова; в советский период — ЗТВ — завод «Труд», Вача). Почти 50 % от общей продукции занимает продукция по производству ножевых изделий и столовых приборов ОАО «Труд» (ежегодно выпускается более 1,2 млн штук ножей; более 4,5 млн штук столовых приборов, около 1 млн штук топоров).


title: Вача (Нижегородская область)

text: Также действовали молочный и хлебные заводы, которые закрылись после распада СССР.


title: Аденауэр, Конрад

text: Ко́нрад Герман Иозеф Адена́уэр (; 5 января 1876, Кёльн, Германская империя — 19 апреля 1967, Бад-Хоннеф, ФРГ) — первый федеральный канцлер ФРГ (1949—1963). Ушёл в отставку в 87 лет, являлся одним из самых пожилых глав правительств в Новейшей истории.


title: Аденауэр, Конрад

text: Конрад-Генрих-Йозеф родился 5 января 1876 года в семье мелкого судебного служащего, был третьим ребенком в семье. Отец — Иоганн-Конрад Аденауэр был сыном пекаря и в возрасте 18 лет вступил добровольцем в прусскую армию и 15 лет прослужил солдатом. После тяжелого ранения, был уволен в запас и начал карьеру судейского клерка. Мать — Хелена Шарфенберг была дочерью банковского служащего.


title: Аденауэр, Конрад

text: В 1885 году Конрад поступил в гимназию Святых Апостолов в Кельне. В 1894 году Аденауэр поступил в Боннский университет и за два с половиной года прошел весь пятилетний курс обучения, получив звание «младший советник юстиции». У его отца не было денег, поэтому Конраду пришлось учиться и днем и ночью, чтобы освоить курс вдвое быстрее.


title: Аденауэр, Конрад

text: В 1906—1933 годах состоял в партии Центра. В 1917—1933 годах — обер-бургомистр Кёльна, в 1920—1932 годах — председатель прусского Государственного совета. Состоял членом наблюдательных советов акционерных компаний энергетической и угольной промышленности и Немецкого банка.


title: Аденауэр, Конрад

text: После прихода нацистов к власти в 1933 году ушёл со своих постов ввиду бескомпромиссного неприятия Гитлера и национал-социализма. 17 февраля 1933 года, когда рейхсканцлер Гитлер посетил Кёльн, Аденауэр демонстративно отправил встречать его в аэропорту своего заместителя, запретил вывешивать на улицах города нацистские флаги, а два уже вывешенных приказал снять. Дважды, в 1934 и 1944 годах, подвергался аресту гестапо как непримиримый противник режима.


title: Аденауэр, Конрад

text: После окончания Второй мировой войны Аденауэр был в числе основателей партии Христианско-демократический союз, а с 1950 стал её председателем.


title: Аденауэр, Конрад

text: В 1948—1949 гг. — президент Парламентского совета.


title: Аденауэр, Конрад

text: С сентября 1949 по октябрь 1963 года — федеральный канцлер Федеративной Республики Германии.


title: Аденауэр, Конрад

text: Волевой и энергичный политик авторитарного стиля, жесткий и одновременно гибкий, скептик, прагматик и в глубине души христианин-идеалист, Аденауэр был чрезвычайно популярен в народе, заслужив прозвище-обращение «Der Alte» («Старик» или «Хозяин»). Политика Аденауэра основывалась на двух «китах» — социальной рыночной экономике и «новой Германии в новой Европе».


title: Аденауэр, Конрад

text: В 1951—1955 годы также министр иностранных дел.


title: Аденауэр, Конрад

text: Конрад Аденауэр был первым председателем Христианско-демократического союза (ХДС) в 1950—1966 гг.


title: Аденауэр, Конрад

text: В программных целях Аденауэра важное место занимали христианская этика как основа общественного устройства, отказ государства от господства над индивидом, предоставление шанса для проявления инициативы каждому в любой области жизни. Аденауэр считал, что в сосредоточении политической и экономической власти в руках государства (за что ратовали социалисты) заключена опасность для индивидуальной свободы; бо́льшие возможности для сохранения свобод личности предоставляет разведение сфер экономики и государства, при котором государству отводится ограниченная, чисто контролирующая функция. По замыслу Аденауэра, его партия, Христианско-демократический союз, должна была стать народной партией: иметь представительство во всех слоях общества, объединить протестантов и католиков, поскольку везде есть люди, тянущиеся к ценностям идейного консерватизма. Как орудие своей политики Аденауэр создал политический блок партий ХДС/ХСС. Клерикальные по названию и декларациям, эти партии фактически стали лоббировать прежде всего промышленников, которые обеспечили неуклонное и успешное экономическое развитие Германии.


title: Аденауэр, Конрад

text: Аденауэр направил усилия прежде всего на урегулирование международного положения страны, несущей бремя исторической вины, на смягчение ограничений, введённых союзниками в отношении Германии, за что в 1949 г. едва не подвергся насильственному смещению с поста. Одной из его основных задач было смягчить условия оккупации Германии и вернуть стране самостоятельность в принятии решений. Добиться этой цели можно было играя на противоречиях двух сверхдержав — США и СССР. Грамотное использование сложившейся обстановки способствовало объединению оккупационных зон США, Великобритании и Франции в единое политическое образование — Федеративную Республику Германии (ФРГ).


title: Аденауэр, Конрад

text: Осенью 1950 года Гротеволь, председатель совмина ГДР, пишет Аденауэру: «Наша с вами ответственность перед немецким народом в том, чтобы раскол отечества не сказался на простых людях». Аденауэр поначалу формулирует предварительные условия диалога с ГДР, но вскоре прекращает какие-либо контакты.


title: Аденауэр, Конрад

text:
Канцлер говорил:
Мы сегодня знаем, что теперь нужен иной взгляд, нежели тот, который установит новые границы в Европе, изменит их или передвинет. Мы должны границы ликвидировать, чтобы в Европе возникли хозяйственные регионы, которые могли бы стать основанием европейского единства народов.