title: Дикий Запад

text: Американский Запад населяли индейцы, которых сгоняли с их земель. Белые охотники беспощадно истребляли бизонов, охота на которых была для многих племён пропитанием. Вместе с белыми переселенцами на Запад пришли новые инфекционные болезни. Поэтому индейцы как могли сопротивлялись переселению белых на Запад и вооружённые столкновения между индейцами и переселенцами почти не прекращались на протяжении всего XIX века. Периодически они перерастали в крупные конфликты с участием регулярных войск США.


title: Дикий Запад

text: На бескрайних равнинах Запада росла трава, которая легко переносила не только засуху, но и морозы. Это позволяло переселенцам круглый год держать скот на подножном корме. На просторах Техаса бродили одичавшие потомки коров, завезенных испанскими колонистами. Их отловом занимались ковбои. Этих коров переселенцы скрещивали со своим скотом и так были выведены знаменитые техасские лонгхорны.


title: Дикий Запад

text: Самым известным и удачливым скотопромышленником на Западе был , который, поселившись в Колорадо, стал скупать за бесценок у двигавшихся на запад переселенцев измученный долгой дорогой скот. Эти коровы быстро набирали вес на открытых пастбищах, и Айлифф продавал их железнодорожникам и армии. После того, как была построена трансконтинентальная железная дорога, Айлифф организовал перегон техасских лонгхорнов из Техаса на железнодорожные станции в южном Вайоминге. За корову на востоке США платили в десять раз больше, чем она стоила в Техасе.


title: Дикий Запад

text: В 1867 году Джозеф Маккой построил возле канзасской железнодорожной станции Абилин огромный скотопригонный двор на три тысячи голов и вскоре Абилин стал крупнейшим центром торговли скотом и первым из так называемых ковбойских городов. Самым известным ковбойским городом стал легендарный Додж-Сити, который был центром торговли скотом.


title: Дикий Запад

text: К 1877 году все крупные скотоводы Нью-Мексико были разделены на две крупные группировки, соперничавшие друг с другом из-за контрактов на поставку мяса в государственные учреждения и в индейские резервации. При этом обе стороны использовали все возможные методы борьбы, а угон скота у конкурентов был обычным делом. Лидер одной из группировок, Лоуренс Мёрфи, смог привлечь на свою сторону шерифа округа Линкольн, который в феврале 1878 года конфисковал скот одного из врагов Мерфи по фамилии Танстолл. Танстолл попытался оказать сопротивление и был застрелен людьми Мёрфи, среди которых было много известных «ганфайтеров». Так началась «война в округе Линкольн», во время которой погибло около 60 человек.


title: Дикий Запад

text: В 1892 году разгорелась «война в округе Джонсон» в Вайоминге, причиной которой стал спор из-за пастбищ между крупными скотоводами, объединёнными в «Ассоциацию животноводов Вайоминга», и мелкими скотоводами и фермерами.


title: Дикий Запад

text: Романы и голливудские фильмы создали образ беззакония в западных городах, однако на самом деле, правоохранительные порядки там были значительно более жёсткие, чем в сельской местности. Это способствовало тому, что преступники держались от городов подальше. Многочисленность преступлений на Диком Западе, отражённая в массовом культурном сознании современного человека, не является историческим фактом. На самом деле отсутствие американских официальных властей вполне компенсировали частные охранные агентства — «земельные конторы», которые вполне успешно торговали своей экстерриториальной юрисдикцией и справлялись с правоохранительными функциями.


title: Дикий Запад

text: Однако существовали и вполне успешные банды, занимавшиеся угоном скота, ограблениями поездов и банков. Самой успешной из них была банда Джесси Джеймса, целиком состоявшая из бывших солдат армии Конфедерации. Другим известным бандитом был Джонни Ринго. С бандитами боролись официальные шерифы, а также так называемые ганфайтеры — «охотники за головами». Из них наиболее известны Джеймс Хикок по прозвищу «Дикий Билл», Пэт Гарретт, Уайетт Эрп, Бэт Мастерсон.


title: Дикий Запад

text:
Уже в XIX веке первопроходцы и Дикий Запад рассматривались в романтическом и героическом свете. Типичными сюжетами рассказов о Диком Западе были столкновения с индейцами, промысел золотодобытчиков, поединки шерифов и бандитов. Классическое — и ставшее каноническим представление о Диком Западе создали артисты шоу Буффало Билла. С приходом кинематографа сюжет Дикого Запада нашёл своё отображение в жанре вестерн.
Освоение Дикого Запада привело к заметному пополнению английского языка. В частности, в английский попало много заимствований из языков индейцев и испанского: "hickory" (гикори), "hominy" (дробленая кукуруза), "maize" (кукуруза, маис), "moccasin" (мокасин), "moose" (американский лось), "opossum" (опоссум), "pecan" (пекан), "squaw" (скво, индианка), "toboggan" (тобогган), "powwow" (пау-вау), "totem" (тотем), "pemmican" (пеммикан) и др. Названия новых территорий также зачастую заимствовались из местных языков: Дакота, Вайоминг, Юта, Миссисипи и Кентукки.


title: Swing

text: Swing — библиотека для создания графического интерфейса для программ на языке Java. Swing был разработан компанией Sun Microsystems. Он содержит ряд графических компонентов (), таких как кнопки, поля ввода, таблицы и т. д.


title: Swing

text:
Swing относится к библиотеке классов JFC, которая представляет собой набор библиотек для разработки графических оболочек. К этим библиотекам относятся Java 2D, Accessibility-API,
Drag & Drop-API и AWT.


title: Swing

text: Начиная с версии Java 1.2 (1998 год) Swing включён в Java Runtime Environment.


title: Swing

text:
Архитектура Swing разработана таким образом, что вы можете изменять «» (L&F) вашего приложения. «Look» определяет внешний вид компонентов, а «Feel» — их поведение.
Sun’s JRE предоставляет следующие L&F:


title: Swing

text:
Swing предоставляет более гибкие интерфейсные компоненты, чем более ранняя библиотека AWT. В отличие от AWT, компоненты Swing разработаны для одинаковой кросс-платформенной работы, в то время как компоненты AWT повторяют интерфейс исполняемой платформы без изменений.
AWT же использует только стандартные элементы ОС для отображения, то есть для каждого элемента создается отдельный объект ОС (окно), в связи с чем AWT не позволяет создавать элементы произвольной формы (возможно использовать только прямоугольные компоненты), элементы управления на основе AWT всегда отображаются поверх Swing-элементов (так как все Swing компоненты отображаются на поверхности контейнера).


title: Swing

text: Компоненты Swing поддерживают специфические динамически (), благодаря которому возможна адаптация к графическому интерфейсу платформы (то есть к компоненту можно динамически подключить другой, специфический для операционной системы, в том числе и созданный программистом вид и поведение). Таким образом, приложения, использующие Swing, могут выглядеть как родные приложения для данной операционной системы. Основным минусом таких «легковесных» () компонентов является относительно медленная работа. Положительная сторона — универсальность интерфейса созданных приложений на всех платформах.


title: Swing

text: «Lightweight» означает, что компоненты Swing отрисовываются самими компонентами на поверхности родительского окна, без использования компонентов операционной системы. В отличие от «тяжёлых» компонентов AWT, в приложении Swing может иметься только одно окно, и все прочие компоненты отрисовываются на ближайшем родителе, имеющем собственное окно (например, на JFrame). В приложении могут сочетаться Swing и AWT элементы, хотя это может порождать некоторые проблемы — в частности, компоненты AWT всегда перекрывают Swing элементы, а также закрывают собой всплывающие меню JPopupMenu и JComboBox. Для предотвращения этого у этих компонентов имеются методы setLightWeightPopupEnabled(boolean), позволяющие запретить использование «легковесных» всплывающих элементов. При установке свойства в true (setLightWeightPopupEnabled(true)), AWT элементы не будут перекрывать меню.


title: Swing

text:
«Hello World» с использованием Swing:
Смена вида интерфейса с помощью Look-And-Feel:
Использование системного Look-And-Feel:


title: Ковбой

text: Ковбо́й (, от "cow" — «корова» и "boy" — «парень») — название, употреблявшееся на Диком Западе США по отношению к пастухам скота. Благодаря фильмам в жанре вестерн образ ковбоя превратился в стереотип, стойко ассоциирующийся с США.


title: Ковбой

text: Эпоха ковбоев началась с 1865 года, когда нужно было согнать в угоны гигантские одичавшие стада быков, преимущественно на территории Техаса. Закончилась эта эпоха около 20 лет спустя. Примерно треть ковбоев была неграми, получившими свободу после гражданской войны, но не имевшими ни работы, ни имущества. Ещё треть ковбоев была мексиканцами и треть — потомками выходцев из Европы.


title: Ковбой

text: Ковбои работали на ранчо скотопромышленников и занимались объездом территории ранчо, ремонтом оград, поиском отбившихся от стада коров, клеймением молодняка и многим другим. Поначалу пастбища на Западе были неогороженными и очень часто скот разных хозяев смешивался и пасся вместе. Поэтому каждый год приходилось производить загон и раздел скота. Участие в таком загоне требовало от ковбоя немалой сноровки и именно из ежегодных загонов выросло любимое развлечение ковбоев — родео.


title: Ковбой

text: Ковбои перегоняли скот из скотоводческих районов до ближайшей железнодорожной станции. Скот гнали по пустынным прериям, в которых всегда можно было наткнуться на индейцев или на белых бандитов. Во время перегона ковбои окружали стадо кольцом и следили за тем, чтобы ни одна корова не отбилась от общей массы. Во время перегона каждый ковбой несколько раз в день менял лошадь. У большинства ковбоев своих лошадей никогда не было, они брали лошадей в аренду или пользовались хозяйскими. Ночью во время стоянок патрулировали по периметру, перекликаясь посредством куплетов, один начинал, другой на противоположной стороне заканчивал. Так родились ковбойские песни, ковбойская поэзия, баллады, а также всевозможные легенды и небылицы, героем многих из которых был легендарный ковбой Пекос Билл.


title: Ковбой

text: Заработок ковбоя был невелик, а зимой многие ковбои были вынуждены работать на ранчо просто за еду и крышу над головой. Сравнительно большие деньги ковбои получали лишь за перегон скота. Значительную часть своих денег ковбой тратил на выпивку, причём самым популярным напитком среди ковбоев было пиво, а не виски, как это обычно показывается в вестернах.


title: Ковбой

text: Самое интересное начиналось, когда они возвращались с заработанными деньгами. Власти из городков по их маршруту нанимали бандитов для защиты населения от разгулявшихся ковбоев. Помимо шумных «гуляний», ковбои в свободное время устраивали состязания — кто лучше удержится на дикой лошади, на бычке из стада, кто лучше бросает лассо и чья лошадь лучше воспитана. Со временем эти состязания «обросли» правилами, поделились на дисциплины и ближе к середине XX века сформировался вестерн-спорт.


title: Ковбой

text: После 1930-х в Америке вошёл в моду ностальгический, прославляющий взгляд на ковбоев. Он нашёл отражение в музыкальном стиле кантри, комиксах, рекламе, одежде, кинематографе (см. Вестерн). Непременными атрибутами ковбоя считаются джинсы, ковбойская шляпа, сапоги, жилетка, клетчатая рубашка на кнопках с двойной кокеткой (western yokes), лассо, револьвер.


title: Ковбой

text: Другие названия ковбоев в американском английском включают слова cowpoke, cowhand, cowherd и cowpuncher (ковпанчер). Первое время ковбоями и ковпанчерами называли людей, которые загоняли скот в железнодорожные вагоны и на суда с помощью длинных шестов. Различные названия для ковбоев являлись местными и применялись в зависимости от региона.


title: Ковбой

text: Традиционная одежда ковбоев включает широкополые шляпы и кожаные чехлы на ногах для защиты от колючих зарослей (чапы или чаппарахас).


title: Ковбой

text: И в наше время настоящих ковбоев, занимающихся разведением крупного рогатого скота и лошадей, можно встретить в США на ранчо. Некоторые из рабочих-ковбоев принимают участие и в соревнованиях — родео. Рабочие ковбойские лошади и рабочие ковбои принимают участие и в соревнованиях на лучшую рабочую лошадь — Versatility Ranch Horse.


title: Ковбой

text: Исторически ковбои были и остаются частью американской духовной культуры. Первая ковбойская церковь была организована в городе Ваксахачи, штат Техас. Сейчас ковбойское христианское движение объединено в Американскую Ассоциацию ковбойских церквей. На русском языке практически нет исследований о ковбоях-христианах. Эта тема была открыта в 2008 году статьей американского бюро журнала «Христианин».


title: Ковбой

text: В Южной Америке, в условиях пампы, в 19 веке существовал сходный ковбою социальный слой — гаучо. Гаучо появились значительно раньше (XVI—XVII века), по происхождению были в основном метисами, но в XX веке гаучо и ковбой стали сходными популярными стереотипами. Особенно это было заметно в первой половине XX века, когда Аргентина была страной первой величины и аргентинский кинематограф соперничал с Голливудом.


title: Ковбой

text: Феномен ковбоя, от которого отталкивалась мифологизация этого образа как работника-перегонщика, перегонявшего мясной скот с пастбищ Запада к железнодорожным станциям Канзаса для дальнейшей их транспортировки в города на востоке США, просуществовал всего 30 лет, примерно с 1865 по 1895 год. После этих 30 лет профессия ковбоя стала более локальной.


title: Ковбой

text: В американской истории был единственный президент, который был ковбоем по профессии. Это Теодор Рузвельт. На заре своей карьеры, с 1883 по 1886 год, он работал ковбоем.


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text:
Васи́лий Григо́рьевич Якеме́нко (род. , , Московская область) — российский общественный и государственный деятель, бизнесмен, первый руководитель федерального агентства Росмолодёжь (2007—2012), основатель и бессменный лидер, идеолог и комиссар молодёжных движений «Идущие вместе» и «Наши» (2000—2013).
После ухода из политики, вернулся в бизнес, организовал сеть кафе «Ешь пирог», после занялся вместе с супругой и бывшей активисткой «Наших» Наталией Урсу развитием спортивного обучения проекта «Адвокат тела».


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text: В 2017 году вместе с политтехнологом Ефимом Островским организовал сетевой маркетинг «Школа великих книг», впервые подобная инициатива была озвучена в 2013 году на встрече с бывшими комиссарами движения «Наши», в котором принял участие ряд бывших «нашистов». Участникам предлагается «учиться читать» и обсуждать на регулярных встречах 12 книг из списка, составленного лично Якеменко (среди них произведения Эрика Берна («Игры, в которые играют люди» и «Люди, которые играют в игры»), Конрада Лоренца («Агрессия»), Мортимера Адлера («Как читать книги»), Владимира Проппа («Морфология сказки») и другие). Стоимость членства разнится от 1 тыс. руб. за пробную встречу до 84 тыс. за годовой абонемент для семейной пары. На второй год посетитель может пройти обучение и стать «волшебным помощником» (вести занятия), после чего должен будет отчислять учившему его азам «волшебному помощнику» 10 % дохода. Альтернативой является пойти на второй год обучения с более сложной литературой, но тогда ученикам предлагается платить 10 % своего дохода. Помимо Якеменко в проекте работало 30 воспитанных лично им «волшебных помощников» («помощников первого стола»), которые были зарегистрированы индивидуальными предпринимателями (самой «Школы великих книг» в юридическом смысле не существует).


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text: Женат, есть двое сыновей. Жена Мария Соболева в 2010 году была федеральным руководителем фитнес-проекта Федерального агентства по делам молодёжи «Беги за мной».


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text: Якеменко проживает в Баварии (Германия), где приобрёл старинный дом с мельницей и прудом, общей площадью 50 га. Любит классическую музыку, играть на гитаре и в настольный теннис.


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text: В печати сообщалось, что Василий Якеменко:


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text: «Ведомости» решили посчитать, сколько тратит на «Наших» государство. Для этого мы проанализировали данные реестра госконтрактов и операторов президентских грантов. Получилось, что в 2007—2010 гг. по госконтрактам и в виде грантов «Наши» получили 26 млн руб., а организации, созданные при участии их нынешних и бывших лидеров, — 441 млн руб. … Всего выходит 467 млн руб. … Интересно, что большая часть денег — 347 млн руб. — досталась «Нашим» по госконтрактам, заключённым с Федеральным агентством по делам молодёжи (Росмолодёжь), которое при его создании в 2008 г. возглавил Якеменко. В 2009 г. было 116 млн из 588 млн руб. всех госконтрактов Росмолодёжи, а в 2010 г. — 231 млн из 430 млн руб.21 июня 2011 года проиграл поданный в Хамовнический суд иск к Олегу Кашину, Александру Морозову, газете «Новые Известия» о защите чести, достоинства и деловой репутации.


title: Якеменко, Василий Григорьевич

text: 28 февраля 2012 года Савеловский районный суд Москвы удовлетворил претензии Якеменко к галеристу Марату Гельману и интернет-изданию Газета.Ru. В ранее размещённой в этом издании статье Гельман назвал Якеменко заказчиком избиения Кашина. Суд обязал галериста в течение месяца опубликовать в Twitter и ЖЖ опровержение этой информации и выплатить главе Росмолодёжи 100 тыс. рублей.


title: Смела

text: Сме́ла () — город, центр Смелянского района Черкасской области Украины.


title: Смела

text: В подчинение Смелянского горсовета входит посёлок Ирдыновка.


title: Смела

text: Расположен на левом берегу реки Тясмин.


title: Смела

text: В различных частях города и вблизи него находятся древние курганы. Два значительных древних городища и 44 кургана впервые были исследованы в 1879—1883 годах А. А. Бобринским, внуком владельца Смелы графа Алексея Алексеевича Бобринского. Эти находки датируются принадлежностью частично к каменному веку, частично к бронзовому.


title: Смела

text: Достоверные сведения о возникновении Смелы появляются в XVI веке в документах Великого княжества Литовского: на месте хутора в 1542 году появляется поселение Яцково-Тясмино. В 50-х годах XVII века появляется современное название поселения — Смела. Населённый пункт с таким названием обозначен и на карте французского инженера Боплана.


title: Смела

text: Городок Смела возник в 1633 г. при содействии магната Станислава Конецпольского. С названием города связана легенда, которую записал граф Л. А. Бобринский: «Какая-то девушка провела воинов через труднодоступное болото в тыл к врагу. Они победили тьму-тьмущую врагов в кровавой битве, но девушку не уберегли. Похоронили воины героиню над Тясмином и назвали её Смелой и городок Тясмин в её честь назвали Смелой». С 1648 года Смела — сотенный городок относился к Чигиринскому полку. В 1654 году переяславский полковник Павел Тетеря выпросил в Москве у царя грамоту на Смелу, а в 1658—1659 годах её владельцем был полковник Даниил Выговский.


title: Смела

text: По Слободищенскому трактату 1660 г. на этих землях восстановлена власть Речи Посполитой и Смела возвращается в собственность Конецпольских. Постоянные битвы, произвол поляков, набеги татар и турок привели к разорению, многие жители Смелы вынуждены были покинуть родную землю, перейти на Левобережье. В 1773 году Смела обрела магдебургское право.


title: Смела

text: В 1768 году Смелу атаковали и захватили гайдамаки, перебившие живших здесь поляков и евреев.


title: Смела

text: После второго раздела Речи Посполитой в 1793 году Смела отошла к Российской империи и стала местечком Черкасского уезда Киевской губернии.


title: Смела

text: В 1830-х годах началось её промышленное развитие. Важную роль в развитии города сыграл граф А. А. Бобринский, основавший здесь в 1838 сахарную фабрику и в 1840 механический завод.


title: Смела

text: Развитие города ускорилось после постройки в 1876 году через Смелу линии Фастов — Знаменка Фастовской железной дороги.


title: Смела

text: В 1909 году усилиями Бобринских были основаны две гимназии (мужская и женская), сейчас в одном из этих зданий размещается гимназия имени В. Т. Сенатора, а в другом здании — лицей


title: Смела

text: В ходе Великой Отечественной войны 4 августа 1941 года город был оккупирован немецкими войсками, 29 января 1944 года - освобождён войсками 373-й сд 78-го ск 52-й армии 2-го Украинского фронта в ходе Корсунь-Шевченковской операции:


title: Смела

text: Войскам, прорвавшим оборону противника и участвовавшим в освобождении Смелы и других городов, приказом Верховного Главнокомандующего И. В. Сталина от 3 февраля 1944 года объявлена благодарность, и в Москве дан салют 20-ю артиллерийскими залпами из 224 орудий.


title: Смела

text: В январе 1989 года численность населения составляла .


title: Смела

text: В мае 1995 года Кабинет министров Украины утвердил решение о приватизации находившихся в городе АТП-17128, АТП-17161, строительно-монтажного управления, машиностроительного завода, райсельхозхимии, в июле 1995 года было утверждено решение о приватизации завода "Металлист" и хлебозавода.


title: Смела

text: В 1997 году по решению Кабинета министров Украины было сокращено количество учебных заведений: профессионально-технические училища № 4, 5 и 12 объединили в Центр подготовки и переподготовки рабочих кадров.


title: Смела

text: На 1 января 2013 года численность населения составляла 68 636 человек.


title: Смела

text: В 2015 году завод по производству лимонной кислоты был закрыт и его начали разбирать на металлолом.


title: Смела

text: В связи с наличием задолженности перед частной компанией ООО "Смела Энергоинвест", отопительный сезон 2017/2018 года в городе начался с большим опозданием 16-17 ноября 2017 и был досрочно завершён 1 февраля 2018; отопительный сезон 2018/2019 года не начался, в связи с чем 12 ноября 2018 года в городе было объявлено чрезвычайное положение.


title: Смела

text: Большинство промышленности Смелы ориентировано на машиностроение, кроме него важна и пищевая промышленность. Смелянский электромеханический завод производит ремонт электрических машин (тяговых двигателей, генераторов, вспомогательных электромашин локомотивов) для нужд железнодорожного транспорта.


title: Смела

text: Железнодорожная станция Смела находится на линии Помошная — Гребёнка, вторая станция в Смеле узловая станция им. Тараса Шевченко, связывающая город со многими регионами Украины, Белоруссии, Прибалтики и Российской Федерацией.


title: Смела

text: Через город проходят автомобильные дороги Киев — Знаменка и Золотоноша — Умань.


title: Население Китая

text: Население Китайской Народной Республики по оценкам на 2017 год составляет около 1,4 млрд человек, что делает её самой населённой страной мира.


title: Население Китая

text: Население Китая характеризуется высоким средним возрастом, что является следствием политики «одна семья — один ребёнок». Темп прироста населения Китая составляет всего 0,49 %, занимая 151-е место в мире (на 2011 г.)..


title: Население Китая

text: Для КНР характерны высокие темпы урбанизации: доля городского населения в стране в 1979—2014 годах возросла с 19,0 % до 54,8 %.


title: Население Китая

text: Население материковой части Китая составляло 1 242 612 226 жителей по данным на 1 ноября 2000. Несколько лет спустя, к 6 января 2005, оно официально достигло 1,3 млрд.. По оценкам на 2016 год население КНР составляло 1 380 083 000 жителей. Целью правительства являлась одна семья — один ребёнок, с исключениями в сельских районах и для этнических меньшинств. Официальная политика правительства против принудительных абортов и стерилизации, но есть и исключения для населения, так местные чиновники стремятся удовлетворить цели демографической политики. Цель правительства заключалась в том, чтобы стабилизировать численность населения в конце ХХ начале XXI века, хотя по некоторым нынешним прогнозам население Китая будет колебаться от 1,4 млрд до 1,6 млрд человек к 2035 году. В 2015 году Коммунистическая партия Китая объявила об окончании политики «одна семья — один ребенок». С 1 января 2016 года все семьи имеют право заводить двух детей.


title: Население Китая

text: Религия играет важную роль в жизни многих китайцев. Наиболее распространённой является Буддизм, по опросам около 100 млн человек. Также практикуется традиционный даосизм. Официальные цифры показывают, что в стране насчитывается 18 миллионов мусульман, 8 миллионов католиков, и 10 миллионов протестантов, хотя по неофициальным данным эти цифры намного выше.


title: Население Китая

text: Языки общения включают «стандартный китайский» или путунхуа (основанный на пекинском диалекте), юэ (кантонский), у (шанхайский), фучжоуский, миньнань (хокло-тайваньский), гань, хакка диалекты, языки национальных меньшинств.


title: Население Китая

text: 95 % населения Макао составляют ханьцы; в основном это кантонцы и некоторые хакка из соседней провинции Гуандун. Остальные являются португальцами или имеют смешанное китайско-португальское происхождение. Официальными языками являются португальский и путунхуа, хотя жители в основном говорят на кантонском. Английский употребляется в туристических районах. В Макао имеется университет (Университет Макао), в котором учатся 7700 студентов из Гонконга.


title: Население Китая

text: Переписи населения в КНР проводились в 1953, 1964 и 1982 годах. В 1987 правительство назначило следующую перепись на 1990 год, а каждую последующую — через 10 лет. Результаты переписи 1982 года, показавшей 1 008 180 738 жителей, считаются более достоверными, чем результаты двух предшествовавших переписей (1953 — 582 млн). В проведении переписи 1982 года помогали международные организации, в том числе Фонд народонаселения ООН (UNFPA), пожертвовавший 15,6 млн долларов.


title: Население Китая

text:
По переписи 2000 года население КНР составило 1,2 млрд человек.
Население КНР к концу 2006 года увеличилось на 114 млн и составило 1,314 млрд человек (1 314 480 000 человек).Возраст:


title: Население Китая

text: Пол:


title: Население Китая

text: Последняя перепись проходила с 1 по 10 ноября 2010 года.


title: Население Китая

text: По предположению ученых суммарный коэффициент рождаемости в браке в историческом Китае составлял от 6 до 7,5 детей на средний брак, но с учетом неполной брачности суммарный коэффициент рождаемости находился между 5 и 6 детьми на среднюю женщину. Суммарный коэффициент рождаемости в браке в Daoyi составлял 4,2, но ученые повышают этот показатель до 6,3 детей на средний брак из-за недоучета детей. В 1900 году суммарный коэффициент рождаемости в уезде Юньлин на Тайване составлял 5,3. Согласно демографическим исследованиям Buck в 1929–1931 годах в сельских районах Китая ожидаемая продолжительность жизни при рождении была 24,2 года, коэффициент младенческой смертности 300 на тысячу рождений, общий коэффициент рождаемости 41,2 на тысячу человек, общий коэффициент смертности 41,5 на тысячу человек, а суммарный коэффициент рождаемости 5,5. По мнению китайского демографа Да Чжэня в 1934 году рождаемость была 38,0, смертность — 33,0, естественный прирост — 5,0 человек на 1000 жителей. Согласно ретроспективным исследованиям 1982 года рождаемость в Китае в конце 1940-х годов была чуть ниже СКР=5 и равнялась СКР=5,3 в 1950 году, после проведения земельной реформы и разрушения традиционной системы планирования семьи рождаемость немного повысилась, но все-равно редко превышала СКР=6. Некоторые исследователи оценивают суммарный коэффициент рождаемости в Китае с 1949 по 1958 год в 6 детей на одну женщину. В КНР с 1980-х годов отмечается постепенный спад рождаемости, особенно резкий в 1990–2000 годах. В 1982 году рождаемость в Поднебесной составила 18,53 человека на 1 тыс. жителей, в 1990 году — 21,06 человек, в 2000 году — 14,03 человека, в 2010 году — 11,90 человек. В настоящее время высокая рождаемость в Китае наблюдается преимущественно в окраинных и западных регионах: 14,4–14,6 промилле в Гуанси и на Хайнане, 15,2–15,8 — в Цинхае, Нинся и Синьцзяне, 17,4 — в Тибете, 6–7 промилле в Северо-Восточном Китае и городах центрального подчинения. Поэтому коэффициенты естественного прироста в западных регионах тоже выше: 8,3–8,7 промилле в Гуанси и на Хайнане, 9,0–10,8 — в Цинхае, Нинся и Синьцзяне и 11,7 — в Тибете, в крупных городах, в центральных и восточных районах — 1,1–3,4 промилле.


title: Население Китая

text: 2 января 2019 г. издание South China Morning Post со ссылкой на доклад экономиста Пекинского университета Су Цзяня и демографа Висконсинского университета И Фусяня сообщило о сокращении населения Китая в 2018 году на 1,27 миллиона человек.


title: Население Китая

text: За всю новейшую историю Китая (с 1949 года) это один из худших показателей, меньше 15 миллионов человек родилось только во время эпидемии голода и стихийных бедствий в 1960 и 1961 годах. По мнению исследователей, эта тенденция может стать необратимой. Женщин детородного возраста в Китае намного меньше, чем мужчин, к тому же многие семьи отказываются заводить детей из-за высоких расходов на медицинскую помощь и образование.


title: Население Китая

text: Таблица подробных данных этнического состава провинций Китая по переписи 1982 года


title: Население Китая

text: Таблица подробных данных этнического состава провинций Китая по переписи 1990 годаЭтнический состав населения административных образований КНР по переписи 2000 года


title: Население Китая

text: Таблица подробных данных этнического состава провинций Китая по переписи 2010 годаНаселение и площадь пахотных земель в Китае:


title: Население Китая

text: Население и площадь пахотных земель в Китае


title: Население Китая

text: Общая численность населения империи Хань по округленным данным переписей 2-157 гг. и оценки Дж. Дюранда


title: Население Китая

text: Для КНР характерны значительные темпы урбанизации, хотя городское население превысило сельское сравнительно недавно. В первые годы существования КНР доля городского населения Китая была невелика, но достаточно быстро росла. Например, по переписям 1953 года в городах проживало 13,2 % населения КНР (77,3 млн человек), а в 1964 году уже 18,3 % населения страны (127,1 млн человек). Следует учесть, что китайская статистика учёта городского населения очень специфична, а критерии отнесения населенного пункта к городу во II половине XX века значительно менялись. В 1955 году было установлено, что городом (ши) является населенный пункт, где проживают более 100 тыс. человек. В 1978 году была проведена административная реформа, которая закрепила, что городом является населенный пункт, где проживает более 3 тыс. человек, из которых 85 % заняты вне сельского хозяйства и который находится под непосредственным управлением уездной администрации. Одновременно в состав городов включили целый ряд сельских территорий. Снижение минимального числа жителей в населенном пункте со 100 тыс. до 3 тыс. позволило резко увеличить показатели урбанизации. В итоге доля горожан в населении КНР в 2014 году составила 54,8 %.


title: Порнофильм

text: Порнофи́льм ("порнографический фильм, фильм для взрослых") — кинофильм, содержащий порнографические материалы с целью сексуального возбуждения и эротического удовлетворения зрителя. По сравнению с эротическим фильмом содержит более откровенные изображения и действия; половой акт не вуалируется, являясь основным сюжетом, и, как правило, не претендует на художественную ценность или эстетическую привлекательность. Во многих странах публичная демонстрация таких фильмов запрещена, разрешён только показ в закрытых клубах, трансляции на закодированных спутниковых телевизионных каналах и распространение на видео. Очень распространён сервис Pay-per-view в сети Интернет.


title: Порнофильм

text: Порнографические фильмы, как правило, классифицируются либо как лёгкое порно (софткор), либо как жёсткое порно (хардкор). В целом, софткор характеризуется как жанр, который не изображает явную сексуальную активность, сексуальное проникновение или экстремальный фетишизм, и в связи с этим практически имеет смытые границы с эротикой. Хардкор изображает проникновение или акты экстремального сексуального фетишизма, или и то и другое.


title: Порнофильм

text: Порнографические фильмы, как правило, подразделяются на поджанры, которые описывают сексуальные фантазии, воссоздаваемые актёрами.


title: Порнофильм

text: "См. также: и "


title: Порнофильм

text: Производство эротических фильмов началось практически сразу после изобретения движущегося изображения. Из самых ранних пионеров можно выделить французов Эжена Пиру и . Киршнер (под именем «Лир» () срежиссировал ранний из сохранившихся эротических фильмов для Пиру. В семиминутном фильме 1896 года Le Coucher de la Mariée Луиза Вилли исполнила в ванной комнате стриптиз. Другие французские кинематографисты также считали, что можно извлечь прибыль из такого рода фильмов, показывая раздевающихся женщин.


title: Порнофильм

text: Кроме того, фильм "Fatima’s Coochie-Coochie Dance" (1896 год) был выпущен как короткометражный фильм с изображением танца живота в исполнении девушки по имени Фатима. Её вращения и перемещения таза были подвергнуты цензуре; таким образом фильм "Fatima’s Coochie-Coochie Dance" стал одним из самых ранних фильмов, которые будут подвергнуты цензуре. В то же время появились многочисленные непристойные фильмы с изображением экзотических танцев. Выпущенный в том же году фильм «Поцелуй» содержал самый первый поцелуй, показанный в фильмах. Сцена поцелуя была осуждена и была названа шокирующей и непристойной ранними киноманами и вызвал осуждение у Римско-католической церкви, которая призывала к цензуре и моральным реформам, потому что поцелуи в общественных местах в то время могли привести к судебному преследованию. Возможно, это вызвало неповиновение со стороны кинематографистов, ведь затем вышло много фильмов с изображением похожих поцелуев, в том числе такие фильмы как «Поцелуй в тоннеле» (1899 год) и «Поцелуй» (1900). Стиль живой картины был использован в короткометражном фильме Рождение жемчужины (1901) с участием безымянной длинноволосой молодой модели, носящей телесного цвета чулок в прямой фронтальной позе, что обеспечивает провокационный взгляд на женское тело. Актриса в фильме находилась в позе, похожей на Рождение Венеры Боттичелли.


title: Порнофильм

text: В это время в Австрии кинотеатры организуют театральные вечера (так называемые Herrenabende) только для мужчин, на которых будут показаны фильмы для взрослых. сформировывает свою кинокомпанию Сатурн-фильм, которая между 1906 и 1911 производит 52 эротических фильма, в каждый из которых привлекает молодых местных женщин, которые снимаются полностью обнажёнными. Эти фильмы затем показывают на театральных вечерах. До Шварцера эротические фильмы были предоставлены такими режиссёрами, как братья Пате, деятельность которых финансировалась из французских источников производства. В 1911 году компания Сатурн-фильм была распущена цензорами, которые уничтожили все фильмы, которые смогли найти, хотя некоторые из них всё же смогли уцелеть, сохранившись в частных коллекциях. В 1910-х годах вышло несколько американских фильмов, которые содержали .


title: Порнофильм

text: Поскольку Эжен Пиру почти неизвестен как порнографический кинорежиссёр, его фильмы часто не считают первыми в истории жанра. В книге (2008), одной из самых научных книг по теме происхождения подпольной торговли «фильмов для холостяков» (), преподносит достаточно доказательств того, что такие фильмы начали продаваться в борделях Буэнос-Айреса и других южноамериканских городов в начале 20-го века, а затем быстро проникли в Центральную Европу в течение следующих нескольких лет. Тем не менее, об этих ранних порнофильмах ничего не известно, так как они не сохранились. По словам Патрика Робертсона ("Film Facts"), «самым ранним порнофильмом из известных миру может является "A L’Ecu d’Or ou la bonne auberge"», который был снят во Франции в 1908 году. В фильме изображается усталый солдат, который устроил свидание со служанкой в гостинице. Аргентинский фильм El sartorio, вышедший где-то между 1907 и 1912 годами, является также одним из самых первых порнофильмов, возможно является и наиболее старым. Патрик также отмечает, что старейшие из порнографических фильмов содержатся в коллекции американца Альфреда Кинси. Немецкий десятиминутный фильм (1910) демонстрирует, насколько рано были созданы порнографические нормы. Он начинается сценой с мастурбирующей женщиной, которая находится одна в своей спальне, затем сюжет развивается и прогрессирует до сцены с вагинальным сексом, фелляцией и анальным проникновением.


title: Порнофильм

text: Порнографические фильмы были широко распространены в немом кино эпохи 1920-х годов, их часто показывали в публичных домах. Вскоре нелегальные «холостяцкие фильмы», или «голубые фильмы», как их называли, стали производиться подпольными любителями на протяжении многих лет, начиная с 1940-х годов. Обработка плёнки занимала много времени и ресурсов, требовала использования ванн для мытья плёнки (часто это связывали с организованной преступностью) и многим была недоступна. Затем фильмы распространились в частном порядке, но человек, будучи пойманным за просмотром или при хранении их, мог попасть за решётку.


title: Порнофильм

text: Послевоенная эпоха преподнесла технологические разработки, которые в дальнейшем стимулировали рост массового рынка и любительского кинопроизводства, в частности, введение 8-мм плёнки и плёнки 8 Супер, популярных для рынка домашнего кино.


title: Порнофильм

text: Предприниматели выходят на рынок и начинают удовлетворять спрос. В Великобритании в 1950-х годах продюсер фильмов занимался производством и распространением фильмов (это считалось рискованным), которые сегодня называются «лёгкое порно». В 1958 году для дополнения своих журналов Маркс начал делать короткие фильмы на 8-мм киноплёнку, в которых его модели раздевались и позировали топлес; в народе фильмы стали известны как «гламурные домашние фильмы». Для Маркса термин «гламур» был эвфемизмом для обнажённых моделей и фотографий.


title: Порнофильм

text: На европейском континенте секс-фильмы были более распространёнными. Начиная с 1961 года , который был пионером в производстве цветных фильмов, распространял фильмы путём использования дипломатических привилегий своего отца. Браун был в состоянии накопить средства на производство от прибыли, полученной с помощью десятиминутных хардкор-фильмов, которые он продал , который раздал их в 60000 американских клубах. Браун всегда любил передвигаться по миру и продавал свои хардкор-фильмы в ряде стран, в том числе Испании, Франции, Швеции, Дании и Нидерландах.


title: Порнофильм

text: В 1960-е годы социальные и судебные отношения к явным изображением сексуальности начали меняться. Например, шведский фильм Я любопытна – фильм в жёлтом (1967) включал многочисленные откровенные обнажённые сцены и имитацию полового акта. В одной из особенно спорных сцен Лена целует неэрегированный пенис своего возлюбленного. Фильм распространялся через обычные кинотеатры, но в 1969 году он был запрёщен в штате Массачусетс, якобы за то, что является порнографическим. Запрет был оспорен в судебном порядке в Верховном суде Соединенных Штатов в конечной инстанции, который заявил, что фильм не является непристойным. Этот фильм открывает путь для других сексуально откровенных фильмов. Другой шведский фильм (1969) был также сексуально откровенным, но был оформлен в виде квази-документального учебного секс-фильма, который сделал его правовой статус неопределённым и спорным.


title: Порнофильм

text: В 1969 году Дания стала первой страной, которая отменила все законы о цензуре, легализовав таким образом порнографию, в том числе жёсткую. Примеру последовали в Нидерландах в том же 1969 году. За этим последовал взрыв порнографии коммерческого производства в этих странах, в том числе, в самом начале, с изображением детской порнографии и зоопорно. Теперь производство порнографии стало законным, не было недостатка в бизнесменах, которые инвестировали в производство и оборудование, способствуя массовому производству дешёвого, но качественного продукта. Огромное количество новой порнопродукции (как журналы и фильмы), распространяясь контрабандой в другие части Европы, было продано «под прилавком» или (иногда) показывалось в киноклубах с вывеской «Только для партнёров».


title: Порнофильм

text: В Соединённых Штатах производители порнографических фильмов образовали в 1969 году, после выхода «» Энди Уорхола, чтобы бороться против цензуры и защитить промышленность от обвинений в непристойности.


title: Порнофильм

text: В 1970-е годы судебная система была более терпима (на Западе) к немейнстримовым фильмам. Тем не менее, обычные кинотеатры, как правило, не выпускали на экран даже «софткорные» фильмы, что приводит к росту секс-кинотеатров в Соединённых Штатах и многих других странах. Также фильмы в это время стали распространяться через секс-шопы.


title: Порнофильм

text: Дания начала производить фильмы-«театральные постановки» со сравнительно большим бюджетом. Это были секс-комедии, такие как (1972), (1970—1976) и (1973—1978), в главных ролях в которых играли известные актёры (некоторые из них даже сами выполняли свои постельные сцены) и, как правило, о них не думали как о «порнофильмах», хотя все фильмы, кроме ранних "Bedside-films", включали сцены хардкор-порно. Некоторые из этих фильмов до сих пор занимают место среди самых знаменитых фильмов в истории датского кино, и все остаются фаворитами домашнего просмотра.


title: Порнофильм

text: В 1969 году «» Энди Уорхола был первым фильмом для взрослых, изображающим откровенный секс, который получил широкий театральный релиз в США. Фильм стал основой для созданий порнофильмов во время порношика и оказал большое влияние в создании «Последнего танго в Париже», всемирно известной эротической драмы, в главной роли которой играл Марлон Брандо. Фильм вышел через несколько лет после того, как вышел «Синий фильм».


title: Порнофильм

text: Первым откровенно порнографическим фильмом с сюжетом, который получил общий театральный релиз в США, как правило, считают «» (также известный как "Мона"), 59-минутный фильм 1970 года продюсера , который затем создал относительно высокобюджетный хардкор-фильм (его ещё называют эротическим, в зависимости от версии) культовый фильм (1974), а затем, в 1976 году, получивший X-рейтинг музыкально-комедийный фильм «Алиса в стране чудес».


title: Порнофильм

text: В 1971 году в фильме «Парни в песке» представлен ряд порнографических новинок. В качестве первого общедоступного гей-порнографического фильма, фильм был первым, в котором были использованы титры, где указывались имена актёров и съёмочной группы (хотя, в основном это были псевдонимы), пародировалось название меймстримового фильма (в данном случае, ), и, после того, как в 1969 году вышел фильм «Синий фильм», фильм «Парни в песке» будет одним из первых порнофильмов, который будет рассмотрен в The New York Times. Затем один за одним в кинотеатрах выходят другие известные американские художественные хардкор-фильмы 1970-х годов: Глубокая глотка (1972), За зелёной дверью (1972), (1973), (1975) и (1978). Они стали распространяться по обычным кинотеатрам, хотя и подвергались цензуре. Предсказания, что откровенные сцены секса скоро станут обычным явлением, не оправдались. В Великобритании фильм "Глубокая глотка" вышел без цензуры только в 2000 году и не показывался публично до июня 2005 года.


title: Порнофильм

text: В 1973 году состоялся важный судебный процесс в США , после которого был принят тест Миллера — тест для определения непристойности.


title: Порнофильм

text: С приходом в каждый дом видеомагнитофонов в конце 1970-х и в начале 1980-х годов, порнографическая индустрия кино испытала значительный рост и породила множество порнозвёзд, таких как Сека, Рон Джереми, Кристи Кэнион, Джинджер Линн, Джон Холмс и Трэйси Лордс и таких режиссёров, как . К 1982 году большинство порнографических фильмов было распространено на более дешёвой и удобной видеоплёнке. Многие режиссёры сопротивлялись этому сдвигу из-за различного качества изображения, которое видеоленты представляли. Тем не менее, многие из тех, кто в скором времени изменил своё мнение, собрали бо́льшую часть прибыли отрасли, поскольку потребители в подавляющем большинстве предпочли новый формат. Изменение технологии произошло быстро, и не все режиссёры понимали, что продолжать снимать с помощью старого формата плёнки больше не является выгодным вариантом. Это изменение дало бо́льшую доступность к фильмам для домашнего просмотра. Это был конец эпохи больших бюджетных производств и мейнстрима порнографии. Вскоре из-за дешевизны съёмок режиссёры стали занимать такие ниши, как, например, фетиш-порно. Производство порнографических фильмов увеличилось с сотни до тысячи фильмов в год, началось создание фильмов, которые содержали в себе сексуальные сцены из различных фильмов. Можно было теперь не только смотреть порнографию в комфорте и уединении в собственном доме, но также найти более широкий выбор для удовлетворения конкретных фантазий и фетишей.


title: Порнофильм

text: Кроме того, видеокамера стимулировала изменения в порнографии в 1980-е годы, когда люди могли бы сделать свои собственные любительские секс-фильмы, будь то фильмы для личного пользования или для более широкого распространения.


title: Порнофильм

text: 1987 год увидел важный юридический случай в США, когда де-факто результатом судебного процесса стала легализация хардкор-порнографии. Как ни странно, уголовное преследование Гарольда Фримана первоначально было задумано как первый процесс в серии судебных дел, которые могли бы эффективно легализовать производство таких фильмов.


title: Порнофильм

text: В конце 1990-х годов порнографические фильмы были распространены на DVD. Они предложили лучшее качество изображения и звука, чем в предыдущем видео-формате (видеокассета), а также такие новшества, как «интерактивное» видео, которое позволяет пользователям выбирать такие переменные, как, например, несколько ракурсов.


title: Порнофильм

text: Внедрение и широкое распространение Интернета изменили способ распространения порнографии. Ранее фильмы можно было заказать в книжных магазинах для взрослых или по почте, но с приходом Интернета появилась возможность смотреть порнографические фильмы на своих компьютерах, и вместо того, чтобы ждать несколько недель для доставки фильма до заказчика, фильм мог быть загружен в течение нескольких минут (или, позже, в течение нескольких секунд).


title: Порнофильм

text: Порнография может распространяться через Интернет в ряде направлений, в том числе платно, через услуги видеохостинга, а также соединения по одноранговой сети и общего доступа к файлам.


title: Порнофильм

text: , Пол Томас, Эндрю Блейк, Антонио Адамо и Рокко Сиффреди стали видными режиссёрами порнофильмов в 1990-е годы. В 1998 году датская кинокомпания , номинированная на Оскар, стала первой в мире компанией, которая открыто, наряду с обычными фильмами, стала выпускать хардкор-порно, начиная с фильма (1998). В том же году Zentropa также выпустила фильм Идиоты (1998) режиссёра Ларса фон Триера, который получил множество международных наград и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь в Каннах. Фильм включает в себя сцены с эрекцией и оргией с крупным планом (точка обзора камеры от лодыжек участников и крупным планом не оставляют сомнений относительно того, что происходит). Фильм начал международную волну создания массовых артхаусных фильмов, показывающих явные сексуальные образы, такие как , в котором играл главную роль порнозвезда Рокко Сиффреди.


title: Порнофильм

text: В 1999 году датский телеканал начал вещание хардкор-фильмов в ночное время, некодированно и в свободном доступе для любого ТВ-зрителя в окрестностях Копенгагена (по состоянию на 2009, фильмы предоставляются кинокомпанией ).


title: Порнофильм

text: После того, как у людей появилась возможность смотреть фильмы для взрослых в своих собственных домах, новый рынок фильмов для взрослых стал стремительно развиваться, выходя далеко за рамки кинотеатро-ориентированных предшественников. Совсем недавно Интернет стал выступать в качестве катализатора для создания ещё более широкого рынка порно, рынка, который ещё меньше традиционно кинотеатральный.


title: Порнофильм

text: В последнее время возможность записи видео на веб-камеры снова способствовали расширению рынка. Тысячи порноактёров начинают работать перед камерой, чтобы удовлетворить спрос потребителей порнографии.


title: Порнофильм

text: К 2000-м годам ситуация в порноиндустрии изменилась. Прибыль с продаж DVD начала падать в значительной степени из-за вытеснения со стороны потокового мультимедиа, конкуренции со стороны пиратов, любительского и дешёвого профессионального контента в Интернете, что сделало саму отрасль значительно менее прибыльной и привело к её сокращению.


title: Триллер

text: Три́ллер (от  — трепет, волнение) — жанр произведений литературы и кино, нацеленный вызвать у зрителя или читателя чувства тревожного ожидания, волнения или страха. Жанр не имеет чётких границ, элементы триллера присутствуют во многих произведениях разных жанров. В кинематографе к триллерам зачастую относят детективные и шпионские фильмы, фильмы ужасов, приключенческие фильмы, а также боевики .


title: Триллер

text: По тематике триллеры разделяют на судебные, шпионские, детективные, приключенческие, медицинские, полицейские, романтические, исторические, политические, корпоративные, религиозные, мистические, научно-фантастические, «хай-тек» и военные.


title: Триллер

text: По определению Росса Макдональда, в детективе действие движется во времени назад, к разгадке; в триллере — вперёд, к катастрофе. Разграничить эти жанры не всегда легко, и один часто содержит элементы другого. По мнению Дэйва Кера, триллер является по преимуществу жанром американским:


title: Триллер

text: Владимир Набоков отмечал, что хотя по законам жанра добро должно восторжествовать, а хитроумный злодей должен быть наказан, читателю свойственно в глубине души таить надежду, что «романтический злодей всё-таки останется безнаказанным, а туповатый добряга так и не заполучит своенравную девчонку».


title: Триллер

text: Яркие образцы триллера в киноискусстве 1-й половины XX века создали Альфред Хичкок и Фриц Ланг («Шпионы», 1928; «Город ищет убийцу», 1931), с 1936 года работавший в Голливуде («Женщина в окне», 1944 и др.).


title: Триллер

text: Хичкок мастерски использовал технику кино для нагнетания сюжетного напряжения («саспенса») и управления эмоциями зрителей. Для его картин характерен тонкий чёрный юмор и вторичность сюжета по отношению к виртуозной разработке ключевых эпизодов. Хичкок ввёл в жанр понятие «макгаффина» — повода или предлога для развития действия (например, вымышленный агент в фильме «На север через северо-запад»).


title: Триллер

text: Если в 30-е годы для голливудского триллера были характерны комедийные элементы («Это удивительный мир», 1939 и др.), то с началом войны жанр приобрёл более мрачные тона: «Наёмный убийца» (1942), «Большие часы» (1948) и др. Традиции триллера были переработаны в стилистике «чёрного фильма» (нуар).


title: Триллер

text: Зародился поджанр — фильмы об ограблениях (, например, «Асфальтовые джунгли» (1950). В Великобритании Т. Дикинсон снял классический фильм «Газовый свет» (1940), ставший основой для голливудского ремейка 1944 года. В жанре комедийного триллера работали Ф. Лондер и С. Гиллиат: «Я вижу незнакомца» (1946), «Государственная тайна» (1950). Кэрол Рид поставил картину «Третий человек» (1949) — один из лучших триллеров в мировом кино.


title: Триллер

text: Среди разновидностей жанра также можно выделить шпионский триллер, лучшие образцы которого связаны со Второй мировой войной: «Пять пальцев» (1952), «Я был двойником Монти» (Великобритания, 1958); или холодной войной: «Шпион, пришедший с холода» (1965, Великобритания, по Джону Ле Карре).


title: Триллер

text: В 60—70-е годы, во многом в связи с такими событиями, как убийство Кеннеди и Уотергейт, приобрёл популярность политический триллер, «золотым стандартом» которого можно считать фильм Джона Франкенхаймера «Маньчжурский кандидат» (1962).


title: Триллер

text: Однако в этот же период жанр всё чаще использовался для эксплуатации острых или просто модных тем, выигрывая в актуальности, но порой теряя в качестве. Выделялись работы Брайана Де Пальмы, которого критики называли преемником Хичкока («Одетый для убийства», 1980 и др.). Элементы триллера присутствуют во многих фильмах Романа Полански: «Нож в воде» (Польша, 1962), «На грани безумия» (США, 1988) и др.


title: Триллер

text: Во Франции одним из первых мастеров жанра был Анри-Жорж Клузо: «Ворон» (1943), «Плата за страх» (1953). С начала 50-х годов приобрёл популярность французский гангстерский цикл, во многом связанный с именем актёра Жана Габена. Среди первых и лучших фильмов этого цикла была картина Ж. Беккера «Не тронь добычу» (1953). К жанру триллера обращались такие режиссёры, как Луи Маль («Лифт на эшафот», 1957), Рене Клеман («На ярком солнце», 1960, по Патриции Хайсмит) и Франсуа Трюффо («Невеста была в чёрном», 1968).


title: Фантасмагория

text: Фантасмаго́рия (от  — призрак и  — публично выступаю):


title: Куб Ноль

text: «Куб Ноль», иногда «Куб Зеро» () — канадский научно-фантастический триллер с элементами фильма ужасов 2004 года, являющийся дебютным полнометражным фильмом американского сценариста Эрни Барбараша. Приквел фильма «Куб». Фильм был выпущен сразу на DVD без предварительного показа в кинотеатрах.


title: Куб Ноль

text: В картине раскрывается суть назначения и механизм функционирования «куба» — фантастического сооружения, состоящего из перемещающихся помещений кубической формы. Неизвестная государственная организация помещает внутрь куба людей, изучая их реакцию и воздействие на них разнообразных смертельных ловушек, находящихся в некоторых из комнат.


title: Куб Ноль

text: Эрик Уинн — один из операторов, которые следят за функционированием систем и наблюдают за поведением жертв «куба». Его внимание привлекает женщина Кассандра Рэйнс. Проверив её личное дело, он не находит там подписанного ею согласия на попадание в «куб». Он приходит к выводу, что она попала туда по ошибке или по чьему-то злому умыслу. Нарушая правила, он отправляется за Кассандрой внутрь «куба». После этого на него начинает охоту служба безопасности.


title: Куб Ноль

text: Напарник Эрика ценой своей жизни выключает систему путём перерезания проводов. Все комнаты куба оказываются в начальном положении на 10 минут. Эрик со своей напарницей находят третий выход, который ведёт прямо наружу. Он задерживает охранников и даёт девушке скрыться, но сам попадает в руки охранников.


title: Куб Ноль

text: Концовка фильма связывает его по смыслу с первым фильмом. Эрику стирают память, делают операцию на мозге, после которой он становится психически больным, и он оказывается внутри куба, среди очередной группы пленников, ищущих выход.


title: Куб 2: Гиперкуб

text: «Куб 2: Гиперку́б» () — канадский научно-фантастический триллер 2002 года, являющийся дебютным полнометражным фильмом американского оператора Анджея Секулы. Продолжение фильма «Куб».


title: Куб 2: Гиперкуб

text: Теглайны:


title: Куб 2: Гиперкуб

text: Восемь незнакомых людей просыпаются в комнатах, имеющих форму куба. Комнаты находятся внутри четырёхмерного гиперкуба. Комнаты постоянно перемещаются путём «квантовой телепортации». В гиперкубе пересекаются параллельные миры, время в некоторых комнатах течёт по-разному, а некоторые комнаты содержат смертельные ловушки.


title: Куб 2: Гиперкуб

text: Сюжетно картина во многом повторяет историю первой части, что также отражается и на образах некоторых персонажей. Однако концовка другая — в этом фильме всё-таки показывают секретную организацию, затеявшую такую сложную конструкцию ради каких-то экспериментов.Оценки фильма разносторонни: одни утверждают, что фильм не связан с первой частью из-за обилия спецэффектов; отмечают также плохую игру актёров. Другие критики находят продолжение первой части в усложнении структуры куба. На сайте Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг 45%.


title: Фильм-катастрофа

text: Фильм-катастро́фа или фильм катастроф () — фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Специфическая разновидность триллера и драмы. Речь может идти как о природном бедствии (смерч, землетрясение, извержение вулкана и т. п.), так и о техногенной катастрофе (например, крушение самолёта).


title: Фильм-катастрофа

text: Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну в качестве самого кассового жанра голливудского кино в начале 1970-х годов, после выхода на экраны таких чемпионов кассовых сборов, как «Аэропорт» (1970) и «Приключение „Посейдона“» (1972), хотя истоки жанра можно увидеть в фильмах о катастрофе «Титаника» (фильм Жана Негулеско 1953 г, Роя Уорда Бейкера 1958 г.), а также картинах «Сан-Франциско» (1936) и «В старом Чикаго» (1937). Далее эту формулу разрабатывали «Землетрясение» (1974), «Гинденбург» (1975) и некоторые другие ленты. Во второй половине 1970-х популярность жанра заметно пошла на убыль. Первый советский фильм-катастрофа — «713-й просит посадку» — вышел на экраны в 1962 году.


title: Фильм-катастрофа

text: В 1990-е годы в связи с бурным развитием компьютерных спецэффектов фильмы-катастрофы — «Скорость», «Армагеддон», «Столкновение с бездной» — вновь выбились в чемпионы американского проката, а исторический фильм-катастрофа «Титаник» (1997) вообще долгое время оставался самым кассовым фильмом в истории. После триумфа «Титаника» жанр вступил в новую полосу кризиса, а в 2008 году была выпущена пародия на фильмы-катастрофы — «Нереальный блокбастер».


title: Фильм-катастрофа

text: В современных представителях жанра — «28 дней спустя» (2002), «Послезавтра» (2004), «Явление» (2008), «Знамение» (2009), «2012» (2009), — катастрофа, как правило, носит не локальный, а планетарный характер, то есть жанр пересекается с постапокалиптикой, а зачастую и вовсе от неё неотличим. В качестве причин катастрофы называются пандемия неизлечимой болезни, доведенные до апокалиптического масштаба глобальное потепление, солнечная вспышка и подобные явления, возможное негативное влияние которых на человечество регулярно обсуждается в популярных средствах массовой информации.


title: Фильм-катастрофа

text: Условно фильмы-катастрофы можно разделить на следующие поджанры:


title: Фильм-катастрофа

text: Аниме


title: Гангстерский фильм

text: Гангстерский фильм ( или "Mob film", от  — банда, шайка) — поджанр боевика, криминального фильма, рассказывающий об организованной преступности. В большинстве классических примеров этого направления действие происходит в США в 1920-е — 1950-е годы — период расцвета гангстерских группировок. В отличие от так называемых "полицейских фильмов", в гангстерской драме главными персонажами выступают не служители правопорядка, а преступники и лидеры криминальных сообществ, что часто приводит к попытке оправдания их действий и романтизации их образа жизни.


title: Гангстерский фильм

text: Кинокритик и публицист Алексей Гусев, схематично выстраивая вехи истории развития жанра, полагает, что классическая эпоха гангстерского фильма в США началась картиной «Подполье» (, Джозеф фон Штернберг, 1927 год) и завершилась лентой «Ревущие двадцатые» (, Рауль Уолш, 1939 год). Позже о тематике забыли вплоть до триумфа «Крёстного отца» (Фрэнсис Форд Коппола, 1972 год). В последние годы гангстеры наиболее часто встречаются в фильмах в стиле ретро: «Проклятый путь» (Сэм Мендес, 2002 год), «Чёрная орхидея» (Брайан Де Пальма, 2006 год), «Подпольная империя» (2010 год) и так далее.


title: Гангстерский фильм

text: Вероятно, что некоторые этапы развития жанра необходимо рассмотреть шире и подробнее. В качестве первого примера фильма о преступности историки кино называют 11-минутную картину 1906 года «Чёрная рука» (), в которой два вымогателя угрожают хозяину мясной лавки и его семье расправой в случае невыплаты определённой денежной суммы. Другим часто упоминаемым гангстерским фильмом начала века является лента «Мушкетёры аллеи Пиг» (или «Мушкетёры Свиной аллеи», , 1912од).


title: Гангстерский фильм

text: Интерес к гангстерскому фильму нарастал одновременно с подъёмом нелегального рынка алкоголя во времена «сухого закона», и достиг своего первого пика популярности в годы Великой депрессии. Были выпущены «жанрообразующие» картины: «Маленький Цезарь» (Мервин Лерой, 1931 год), «Враг общества» (Уильям Уэллман, 1931 год) и «Лицо со шрамом» (Говард Хоукс, 1932 год). Персонажей этих фильмов звали по-разному: "Рико Банделло", "Том Пауэрс" или "Тони Камонте", но зрители легко угадывали в них Джона Диллинджера или Аль Капоне.


title: Гангстерский фильм

text: Период, когда режиссёры начали создавать образы известных преступников под настоящими именами, начался во второй половине XX века. Это, например, «Пулемётчик Келли» (Роджер Корман, 1958 год), «Резня в день Святого Валентина» (Роджер Корман, 1967 год), «Диллинджер» (Джон Милиус, 1973 год) и другие. Роджер Корман, руководивший съёмками невероятного количества фильмов (более 400) в определённом смысле стал наставником для целого поколения режиссёров «школы Кормана». Среди них называют и Фрэнсиса Форда Копполу, который вывел фильмы об организованной преступности на уровень высокохудожественного, эпического произведения, «гангстерской саги». Три части «Крёстного отца» не только получили около 50 высших фестивальных наград, но и включены в верхние строчки практически всех кинематографических рейтингов: AFI, 250 лучших фильмов по версии IMDb, Sight & Sound.


title: Гангстерский фильм

text: Другой этапный фильм, настоящий гангстерский эпос — картина Серджо Леоне «Однажды в Америке» (1983 год), которая стала «антологией, энциклопедией приёмов и выразительных средств гангстерского фильма». Также чрезвычайно успешно работал в этом направлении режиссёр Брайан Де Пальма, создавший более современную версию ленты «Лицо со шрамом» (1983 год), «Неприкасаемые» (1987 год), «Путь Карлито» (1993 год). Классические образцы жанра были поставлены Мартином Скорсезе — «Злые улицы» (1973 год), «Славные парни» (1990 год), «Казино» (1995 год). Характерно то, что все четыре мастера гангстерского кино, обратившиеся к воссозданию истории Маленькой Италии, — этнические итальянцы.


title: Гангстерский фильм

text: С начала 1970-х годов некоторые специалисты выделяют два направления, в которых стал развиваться гангстерский фильм: ретро-стилизация, часто с комедийным уклоном, с одной стороны, «эстетизация и интеллектуализация» с другой. К первому направлению можно отнести ленты «Афера» (Джордж Рой Хилл, 1973 год), «Клуб „Коттон“» (Ф. Ф. Коппола, 1984 год), «Замужем за мафией» (Джонатан Демми, 1988 год) и другие. Ко второму — «Французский связной» (Уильям Фридкин), «Убийство китайского букмекера» (Джон Кассаветис, 1976 год) и другие. О повышении значимости гангстерского фильма в голливудской иерархии жанров свидетельствует тот факт, что 4 года подряд (с 1971 по 1974) «Оскар» за лучший фильм присуждался произведениям этого жанра («Афера», «Крёстный отец», «Крёстный отец 2» и «Французский связной»).


title: Гангстерский фильм

text: Из европейских стран кинопроизводство гангстерских фильмов было наиболее востребовано во Франции и Италии. В отличие от американских образцов, главными персонажами там становились не лидеры «семей» мафии, преступных сообществ, а один — два партнёра, по стечению обстоятельств противопоставляющих себя всему миру. Вершинами европейского гангстерского кино считаются ленты «Не тронь добычу» (Жак Беккер, 1954 год) с Жаном Габеном, «Месть Марсельца» (Жак Беккер, 1961 год) с Бельмондо, «Самурай» (Жан-Пьер Мельвиль, 1967 год) с Аленом Делоном. На протяжении почти 30 лет Бельмондо и Делон оставались наиболее узнаваемыми лицами гангстерского кино «европейского разлива»: от «Борсалино» (1970 год) до «Один шанс на двоих» (1998 год).


title: Гангстерский фильм

text:
Преступность — злободневная проблема 1990-х годов, — просуществовала как популярная тема в кинематографе России достаточно недолго. Поджанр пережил рождение, взросление и стремительный закат буквально в течение одного десятилетия. Несколько относительно ярких фильмов и многочисленные ленты массовой культуры не смогли сформировать самостоятельное внятное направление бандитского («братского») кино и противопоставить его американскому гангстерскому фильму. Леворадикальная пресса при полемичности социальных выводов даёт точную оценку творческой вторичности российских фильмов об организованной преступности:
Любое значительное произведение искусства появляется на свет как выразитель тех общественных процессов, которые в данный момент доминируют в обществе. Вот и знаменитые гангстерские саги в кино — «Крёстный отец», «Однажды в Америке» (обе — США) и «Бригада» (Россия) — появились не из воздуха, а пришли к нам благодаря тем процессам, которые были характерны для преступного мира двух стран — США и России. Термин «два мира — две преступности» потерял в России свою актуальность, результатом чего и стало появление сериала «Бригада» — фактической «кальки» с американских фильмов «Крёстный отец» и «Однажды в Америке». С последним у неё родство сюжетное, с первым — концептуальное. Настолько разительно похожи социальные причины, благодаря которым все эти фильмы появились на свет.


title: Гангстерский фильм

text: Критики отмечают многочисленные технические недоработки, допускаемые в процессе кинопроизводства российских «бандитских» фильмов (съёмки на видео с последующей цифровой обработкой, грязный звук с посторонними шумами и т. п.). Кроме того, имеются серъёзные претензии к сюжетам, авторы которых используют навязчивые штампы, черпая их из «книг и фильмов такого же уровня».


title: Губная гармоника

text: Губная гармо́ника — музыкальный инструмент семейства "гармоник". Представляет собой небольшой брусок со множеством отверстий сбоку. Выбор извлекаемых звуков осуществляется положением губ и языка на отверстиях, а также направлением движения воздуха на вдох или выдох.


title: Губная гармоника

text: Есть и клавиатурные разновидности губных гармоник, например "мелодика", на которой воздух только выдувают в канал мундштука, а звуками управляют нажатием клавиш.


title: Губная гармоника

text: Сконструирована в 1821 году берлинским мастером Христианом Фридрихом Людвигом Бушманом (1805—1864) на основе губного камертона. Имела 15 язычков. Первоначально называлась «аурой» или «губной эолиной» (). По другим источником изобретена в 1806 году мастером Эшенбахом из Гамбурга.


title: Губная гармоника

text: Хроматическая губная гармоника с заслонкой изобретена немецкой фирмой Hohner в начале XX века и представлена в 1912 году.


title: Губная гармоника

text: Составные части:


title: Губная гармоника

text: Сольные губные гармоники, за исключением "хроматической", являются "диатоническими" инструментами, то есть набор производимых ими звуков составляют ноты чаще всего мажорной гаммы в какой-либо тональности (в основном это «До мажор»). Диапазон звучания от 1 до 4 октав.


title: Губная гармоника

text: Звукоряд гармоник в тональностях от «Соль» до «Си» начинается с соответствующей ноты "малой октавы", в остальных тональностях с ноты "первой октавы". Слово «Low» (с англ. — "низкий") в названии тональности гармоники означает, что у неё пониженный на октаву звукоряд: например, звукоряд гармоники «C» начинается с ноты «до» первой октавы, а гармоники «Low C» с «до» малой октавы.


title: Губная гармоника

text: Распределение нот по отверстиям и направлению воздуха устанавливается каким-либо строем, из которых общепризнанными являются строй "Рихтера", «Азиатский» и «Соло». Их основу составляют две повторяющиеся последовательности нот "(на примере гармоник в тональности «До мажор»)":


title: Губная гармоника

text: В отличие от гармоник в строе «Рихтер», у гармоник с «Азиатским» и «Соло» строем в нижней октаве присутствует тоника параллельной минорной тональности (для гармоники «До мажор» это будет нота «ля»), что в определённых случаях может быть более подходящим или даже необходимым условием для исполнения мелодий в натуральном миноре. Существуют и специально настроенные в минорную тональность гармоники.


title: Губная гармоника

text: Обычно имеет 10 отверстий, в каждом из которых находится по два язычка: нижний язычок звучит на вдох, верхний на выдох. Виды строя: «Рихтер» и его разновидности. Применяя технику "бендов" на некоторых язычках можно понижать ноту, на которую они настроены, от 1 до 3 полутонов.


title: Губная гармоника

text: В тремоло-гармонике ("венской системы") каждую ноту одновременно издают два язычка (верхний и нижний), настроенные с очень небольшой разницей в частоте колебаний, вследствие чего появляется волнообразный эффект звучания (биение, разлив), как у некоторых ручных гармоник. Внешне она отличается удлинённым корпусом и большим количеством отверстий, расположенных в два ряда. Количество язычков достигает от 28 до 48 штук, на каждый из которых приходится отдельное отверстие. Виды строя: «Рихтер», «Азиатский», «Соло».


title: Губная гармоника

text: В октавной гармонике "венской системы" все язычки находятся в отдельных камерах. Каждый звук образуют два язычка (верхний и нижний), настроенных с разницей в октаву.


title: Губная гармоника

text: В гармонике "книтлингеновской системы" язычки располагаются в камерах попарно (на вдох и выдох). Гармоника звучит интервалами в одну или две октавы.


title: Губная гармоника

text: Внешне отличается двумя рядами отверстий и во многих случаях дугообразной формой мундштучной стороны. Строй по Рихтеру.


title: Губная гармоника

text: Здесь также имеется два ряда отверстий, половина которых закрыта заслонкой. Открытые отверстия образуют диатонический мажорный строй «Соло» в тональности «до» или любой другой (есть и другие виды настройки). При нажатии на заслонку она сдвигается и закрывает эти отверстия, а другую их половину открывает. Открывшиеся отверстия звучат на полутон выше соответствующих закрытых, то есть если без нажатия на заслонку звуки составляют гамму «До мажор», то с нажатой заслонкой это будет гамма «До-диез мажор». При отпускании заслонки она возвращается в исходное положение. Так образуются все 12 нот в октаве хроматического звукоряда.


title: Губная гармоника

text: Хроматические гармоники бывают с клапанами (установленными на проёмы голосовых планок для предотвращения тока воздуха через неработающий язычок) и без клапанов. В гармониках с клапанами два язычка на вдох и выдох находятся в одной камере. За каждым отверстием в мундштуке располагаются две камеры (верхняя и нижняя) с четырьмя язычками. Количество отверстий в мундштуке может быть от 8 до 16, камер от 16 до 32, а количество язычков от 32 до 64 соответственно. Диапазон гармоники (в тональности «до») с 16 отверстиями начинается от ноты «до» малой октавы, а гармоники с 12 отверстиями от «до» первой октавы.


title: Губная гармоника

text: В бесклапанных гармониках каждый язычок размещается в отдельной камере. За каждым отверстием в мундштуке есть две или четыре камеры с двумя или четырьмя язычками.


title: Губная гармоника

text: Существуют хроматические гармоники без заслонки с другим порядком расположения отверстий.


title: Губная гармоника

text:
Оркестровые гармоники используются в составе ансамбля губных гармоник для ведения басового и аккордового аккомпанемента.
Состоит из одной или двух гармоник. Бывает одноголосной и двухголосной (играющей октавными интервалами). Звучит только на выдохе. Звукоряд хроматический. Варианты диапазонов: C—C, E—C.


title: Губная гармоника

text: Состоит из пары двухрядных одноголосных или двухголосных (октавных) гармоник. Верхний ряд отверстий звучит на выдохе, нижний на вдохе. Отверстия сгруппированы по четыре, каждая группа составляет какой-либо аккорд. На верхней гармонике в верхнем ряду играются мажорные трезвучия с удвоенной тоникой, в нижнем ряду доминантсептаккорды. На нижней гармонике в верхнем ряду играются минорные трезвучия с удвоенной тоникой, в нижнем большие септаккорды с увеличенной квинтой (увеличенные) и уменьшённые септаккорды. Аккорды строятся на 12 нотах хроматического звукоряда от C до H (всего 48 аккордов).


title: Губная гармоника

text: В медицинской системе Мичиганского университета (США) существует класс реабилитации, в котором студенты с хронической обструктивной болезнью лёгких играют на губной гармонике для улучшения своего дыхания.Энциклопедические статьи


title: Герб Венгрии

text: Герб Венгрии представляет собой рассечённый щит; геральдически правая (для зрителя левая) часть щита семикратно пересечена на червлень и серебро; в левой части щита в червленом поле серебряный патриарший крест, лапчатый на концах, поставленный на золотой короне, венчающей зеленую гору о трех вершинах. Щит увенчан короной святого Стефана.


title: Герб Венгрии

text: Наиболее распространенные анималистские мотивы геральдики IX и начала X веков, такие, как грифон, волк и т. п. являются довольно редкими фигурами венгерской поздней иконографии и геральдической символики. Однако, ястреб или турул () который по шаманистским понятиям почивал на древе жизни, соединяющем землю, преисподнюю и небо, сохранился дольше, в качестве атрибутов правящего венгерского дома.


title: Катрин

text: Катри́н (настоящее имя Екатерина Юрьевна Яковлева) — российская певица и писательница, лидер музыкального жанра манга-поп в России.


title: Катрин

text:
Первый альбом певицы «Морской бриз» был записан на киностудии им. Горького в 2005 году. В 2007 году Катрин записывает сингл «Ветер Парижа» — гимн юному хипстерству, с которым выступает на конкурсе «Интерзвезда» и занимает первое место. В 2008 году на конкурсе «Путевка к звездам», организатором которого является Ирина Величка, Катрин становится лауреатом и обладательницей кубка «Золотой микрофон». В 2009 году в жанре манга-поп певица записывает сингл «Мой мэтр». В этом же году Катрин сняла клип на песню «Белый цветок луны», спровоцировавший широкий общественный резонанс в Рунете, вызвав множество споров по поводу нетрадиционной авторской манеры прорисовки персонажей и сюжета в стиле «сёдзё-ай», а также стала победительницей смс-чарта «Realmusic». В 2011 году выходит в свет сказка-фэнтэзи Катрин «Лидия. Таинственный мир», повествующую о двух сестрах, которые оживляют с помощью волшебного заклинания придуманную ими страну под названием «Лидия». Книга была удостоена второго места на конкурсе «Интерпроза». В этом же году стала лауреатом международного поэтического конкурса «Золота Строфа» в номинации «Философская лирика».
В 2013 году Катрин записывает второй альбом под названием «Мой мэтр», в который вошли песни на русском, английском и японском языках.
В 2014 году Катрин вместе с певицей Origa выступала на фестивале японской культуры «Хинодэ» в клубе «Rock-House». На этом же фестивале в 2015 году Катрин выступила в роли модели, демонстрируя кимоно японской невесты на «Кимоно-шоу».
В мае 2015 года певица выпустила поэтический сборник «Поэзия. Избранное». В июне этого же года совместно со студией «ARTika» Катрин сняла короткометражный фильм-клип «Волшебник» по мотивам собственного одноименного стихотворения.
В 2016 году Катрин закончила с красным дипломом факультет искусств МГУ им. Ломоносова, мастерская народного артиста Евгения Хорошевцева. Тогда же презентовала три новых инструментальных трека: «Draw my inspiration», «Tell me» и «Eternal love».
В 2017 году Катрин выпускает сингл «Дежавю» в жанре поп-рок, аранжировщиком которого выступил Александр Корпусов. Также в 2017 году она стала финалистом международного лирико-патриотического поэтического конкурса имени поэта и воина Игоря Николаевича Григорьева «Только б русскую душу на ветер не пустить — ни про что — в никуда»
В 2018 году Катрин записывает новый сингл «Гангстер» в стиле манга-поп музыки.


title: Катрин

text: По словам Катрин, в основном её вдохновляли группа Тату и певица МакSим, однако увлечение Японией и традиционной ей музыкой, стали направляющими стиля певицы. Манга-поп — жанр, в котором исполняет свои песни Катрин, является смесью популярной музыки и стиля манга.


title: Катрин

text: Моя авторская фишка — манга по мотивам текстов песен.


title: Саддам

text: Саддам — мужское имя арабского происхождения, в переводе с арабского означает «наносящий удар», «поражающий».


title: Седло

text: Седло́ — часть амуниции для езды верхом и перевозки грузов на спине животного. Наиболее распространены седла для лошадей, хотя есть специальные седла для верблюдов и слонов. Древнейшими седлами служили попоны, удерживаемые ремнями, а современное седло представляет собой сложную и зачастую дорогую конструкцию. Седло влияет на движения лошади и посадку всадника. Плохо подогнанное седло может нанести лошади физический вред. Обычно седло собирается на пластиковой или деревянной раме — ленчике, хотя существуют и безленчиковые сёдла. Сёдла как правило имеют два размера, указываемых в дюймах: по лошади — широкое, среднее и узкое, и по всаднику (в зависимости от длины ног).


title: Седло

text: Задачи седла для верховой езды — создание удобства для всадника и защита спины животного. При езде без седла основной вес всадника приходится на седалищные кости, а седло перераспределяет нагрузку по лавкам седла, общая площадь которых больше площади соприкасающихся со спиной лошади седалищных костей всадника. Таким образом, несмотря на увеличение общей массы на спине лошади, давление на единицу поверхности её спины уменьшается.


title: Седло

text: Люди стали ездить верхом на лошадях вскоре после их одомашнивания, вероятно около 4000 лет до н. э. Древнейшей подобной седлу амуницей считаются попоны, использовавшиеся в ассирийской кавалерии около 700 лет до н. э. Её крепили на спине лошади с помощью подпруги, состоящей из подперсья и подхвостника. По свидетельству самых ранних изображений сёдла всегда являлись символами статуса. Чтобы продемонстрировать богатство и статус владельца седла, его украшали швейными и кожевенными элементами, драгоценными металлами, в том числе золотом, резьбой по дереву и рогу и прочими орнаментами. У североиранских евразийских кочевников, скифов и саков, появилось рудиментарное седло, которое состояло из двух лежащих параллельно на спине лошади кожаных подушек с прикреплённой к ним подпругой, передней и задней луки со съёмной облицовкой из дерева или рога, кожаных ремней, подхвостника, подперсья и войлочного чепрака, украшенного анималистическими орнаментами. Подобные сёдла были обнаружены в Пазарыкских курганах. Сёдла, найденные на плато Укок в Сибири, датируются 500—400 годами до н. э. Изображения сёдел встречаются в искусстве древних армян, ассирийцев и в каменных рельефах степных кочевников времён Ашшурнацирапала II. У скифов также были украшенные сёдла с потником. Хотя они были лишены ленчика и стремян, с ними верховая езда была более удобной, кроме того они немного защищали всадника. Сарматы также пользовались безленчиковыми сёдлами с потниками возможно уже в 7 веке до нашей эры.


title: Седло

text: Первые сёдла с твердым ленчиком делали из войлока, которым обтягивали деревянный каркас. Азиатская форма появилась в эпоху диинастии Хань примерно в 200 годах до н. э. На западе его аналог, седло «с 4 рогами» использовалось римлянами в I веке до нашей эры. Обе эти разновидности не имели стремян.


title: Седло

text: Появление твёрдого ленчика имело большое значение: благодаря такой конструкции всадник приподнимался над спиной лошади, давление от его веса распределялось равномернее, верховая езда стала удобнее как для человека, так и для лошади, продолжительность использования животного увеличивался. Кроме того, это новшество привело к появлению современных стремян, которое стало важной вехой в развитии седла. Первые подобия стремян начали использовать в Индии во 2 веке до н. э. Это были простые кожаные петли, служившие опорой для ступни всадника. Они не обеспечивали существенной поддержки/ Считается, что современные стремена были изобретены в северном Китае кочевыми племенами, однако первые достоверные изображения всадника с парными стременами были найдены в гробницах династии Цзинь и датируются примерно 302 годом н. э. В Китае к 477 году стремена уже стали широко распространёнными, позднее они появились и в Европе.


title: Седло

text: В Средневековье конструкция седла претерпела изменения, они стали крепче и лучше поддерживали всадника. Появилась передняя и задняя лука, которые помогали удержаться в седле. В XIII веке передняя лука рыцарского седла стала шире и превратилась в переднюю спинку, которая прикрывала всадника от пояса почти до колен. Заднюю луку изгибали по краям вперед, чтобы она охватывала бедра всадника. Подобная конструкция была позаимствована западноевропейскими рыцарями у арабов во время Крестовых походов. Средневековое седло состояло из ленчика, сиденья, металлических крепежей, ремней и внешнего покрытия. Ленчик обычно делали из бука: две плоских доски, располагавшиеся по обе стороны от позвоночника лошади, соединялись передней лукой и задней лукой. Между луками располагалось сиденье, подпруги и стремена крепились к боковым пластинам ленчика. Сиденье было приподнято над боковыми пластинами. Седельную подушку набивали сеном. Внутреннюю поверхность седла покрывали бараньей кожей, а внешнюю обтягивали бархатом или телячьей кожей.


title: Седло

text: В XV веке изогнутые края задней луки стали тоньше, а передняя лука еще расширилась. В передней и задней частях ленчиках имелись скобы для крепления подперсья и подхвостника. Подхвостник зачастую представлял собой широкие ремни с резными краями, украшенные шитьем или металлическими деталями в виде небольших щитов из позолоченной эмалированной меди с изображением герба владельца седла.


title: Седло

text: В дальнейшем появилось два принципиально отличающихся типа сёдел: английское седло и седло вестерн.


title: Седло

text: Один из вариантов английского седла был разработан Франсуа Робишоном де ля Гериньером, французским мастером классической выездки. В XVIII веке в Англии стала очень популярна охота на лис. В старых сёдлах с высокой передней и задней лукой было неудобно совершать прыжки во время погони. Седло Гериньера было удобнее и безопаснее с этой точки зрения. В начале XX века капитан Федерико Каприлли произвел революцию в технике прыжков на лошади и усовершенствовал седло, изменив крыло таким образом, чтобы всадник мог принять полевую посадку.


title: Седло

text: Современное седло вестерн произошло от испанского седла, которое было завезено в Америку конкистадорами. Эти сёдла были адаптированы под пастушьи нужды, в частности появился рожок, за который можно было закрепить лассо, загоняя скот.


title: Седло

text: Ленчик — твёрдый каркас седла, изготавливаемый из клеёной древесины, стекловолокна или пластмассы. Его форма и ширина определяют форму и размер седла.


title: Седло

text: Сиденье — место посадки всадника. Оно, как правило, ниже задней и передней луки.


title: Седло

text: Передняя и задняя лука — приподнятый изгиб переднего и заднего краёв седла.


title: Седло

text: Стремена — крепятся к седлу посредством путлищ и шнеллера.


title: Седло

text: Шнеллер — замок для крепления путлища.


title: Седло

text: Крыло или фендер (у седла вестерн) — у выездковых сёдел прямое и удлинённое, у конкурных короткое и сдвинуто вперёд. В передней и задней части крыла иногда расположены упоры (бенфуторы).


title: Седло

text: Седельные подушки — набиты шерстью или синтетическим материалом. Седло не должно касаться позвоночника лошади, поэтому пространство между подушками должно быть достаточно широким.


title: Седло

text: Существует несколько классификаций сёдел, одна из которых выглядит следующим образом:


title: Седло

text: используемые в большинстве видов классического конного спорта по всему миру. На первый взгляд самые существенные отличия английского седла от вестерн седла — отсутствие рожка и наличие подушек. Высота передней и задней луки, глубина сиденья, длина расположение и форма крыльев определяют функцию английского седла.


title: Седло

text: Прочие виды сёдел:


title: Седло (значения)

text: Седло́, многозначное слово:


title: MEPIS

text: MEPIS Linux — дистрибутив, основан на Debian GNU/Linux, славящийся своей стабильностью и тщательным подходом ко всему. Представляет собой LiveCD с возможностью установки на жёсткий диск, причём инсталлятор может урезать существующие разделы NTFS (и не только).


title: MEPIS

text: MEPIS использует репозиторий Debian.


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Чемпиона́т Фра́нции по футбо́лу (), или Лига 1 () — высший дивизион системы футбольных лиг Франции. В соревновании участвуют 20 клубов Лиги 1. После каждого сезона клубы, занявшие три последних места, переводятся в Лигу 2, а их места занимают три сильнейшие команды Лиги 2.


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Первый чемпионат Франции был проведён в сезоне 1932/33 и назывался «Национальный чемпионат», с 1933 г. до 2002 г. — «Дивизион 1» и в 2002 году дивизион был переименован в «Лигу 1».


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Действующий чемпион — «ПСЖ» (сезон 2018/2019).


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Профессиональный футбол не существовал во Франции до 1930 года. В июле 1930 Национальный совет Федерации футбола проголосовал (128 — 20) за профессионализацию французского футбола. Основателями профессионального футбола во Франции являются Жорж Беру, Эмманюэль Гамбарделла и Габриэль Ано.


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Для успешного создания профессиональной лиги, Федерация футбола Франции отобрала 20 клубов, которые должны отвечать следующим критериям для участия в соревновании:


title: Чемпионат Франции по футболу

text:
Многие клубы отказались вступать в профессиональную лигу из-за несогласия с субъективными критериями (например, «Страсбург», «Амьен», «Стад Франсэ»), другие — опасались банкротства («Ренн») или конфликта интересов («Олимпик Лилуа»).
С другой стороны, клубы юга Франции («Олимпик» Марсель, «Монпелье», «Ним», «Канн», «Антиб» и «Ницца») активно поддержали создание лиги и согласились принять профессиональный статус.


title: Чемпионат Франции по футболу

text:
Лига 1 включает в себя 20 клубов. В течение сезона, как правило с августа по май, каждый клуб играет дважды с соперником: один раз дома, другой — на стадионе соперника. В общем счёте каждая команда играет 38 матчей (как правило, 19 матчей дома и 19 — в гостях).
За каждую победу команда получает 3 очка, в матче вничью — одно очко и в случае проигрыша очки не присваиваются. Рейтинг команд составляется на основе следующих критериев: общее количество очков, разница голов, количество забитых голов.


title: Чемпионат Франции по футболу

text:
В конце каждого сезона, клуб с наибольшим количеством очков становится чемпионом. В случае одинакового количества очков, разница голов и затем количество забитых голов определяют победителя. Две команды с самыми низкими результатами переводятся в Лигу 2, а два лучших клуба Лиги 2 продвигаются в первую лигу.
Третья, с конца, команда лиги 1 отстаивает своё право остаться в элитном дивизионе с третье командой лиги 2 в двухматчевом противостоянии.


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Рекордсмены по количеству игр, проведённых в Лиге 1.


title: Чемпионат Франции по футболу

text: Рекордсмены по количеству голов, забитых в Лиге 1.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: «Заводно́й апельси́н» (или «Механи́ческий апельси́н»; ) — культовый фильм-антиутопия 1971 года режиссёра Стэнли Кубрика по мотивам одноимённого романа Энтони Бёрджесса, вышедшего в 1962 году.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Картина состоит из размышлений о сущности человеческой агрессии на примере подростков, о свободе воли и адекватности наказания. Главный герой — харизматичный подросток Алекс (Малкольм Макдауэлл), влюблённый в музыку Бетховена, является главарём шайки, состоящей кроме него ещё из трёх молодых людей, которая занимается актами «"ультранасилия"»: разбоями и изнасилованиями, нарушая покой мирных граждан футуристичной Британии. Попав в тюрьму, Алекс добровольно становится объектом эксперимента по подавлению тяги к насилию, но, выйдя на свободу, теряет навык самозащиты и не способен противодействовать внешней агрессии. Рассказ ведётся от лица главного героя, который бо́льшую часть времени говорит на надсате () — вымышленном языке, представляющим собой смесь русского и английского языков, а также сленга Кокни.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Премьера состоялась 19 декабря 1971 года. 4 номинации на премию «Оскар», включая за лучший фильм года, всего 5 наград и 16 номинаций. Фильм стабильно входит в первую сотню списка 250 лучших фильмов на сайте "IMDb".


title: Заводной апельсин (фильм)

text:
События фильма происходят в Великобритании недалекого будущего относительно 1970-х. В фильме рассказывается о судьбе подростка Алекса ("Малкольм Макдауэлл"). Алекс очень любит слушать Бетховена, насиловать женщин и совершать акты «"ультранасилия"»: избивать бездомных, врываться в приличные дома и грабить жильцов, драться со сверстниками. В фильме натуралистично показаны сцены группового изнасилования.
Алекс сам рассказывает свою историю. Для рассказа он использует сленг «надсат» (), в котором смешаны английские и русские слова (незадолго до написания романа писатель побывал в Советской России).


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Совершив жестокое убийство и будучи подставленным друзьями-сообщниками, Алекс попадает в тюрьму. Тюрьма оказывается для него невыносима, и он решает участвовать в экспериментальном «лечении», которое предлагает правительство, после которого можно сразу выйти на свободу. «Лечение» заключается в том, что у человека вырабатывают условный рефлекс на секс и насилие: как только Алексу хотелось заняться сексом или подраться, у него начинался ужасающий, сводящий с ума приступ тошноты, от которого даже хотелось совершить самоубийство. А в качестве побочного эффекта такой же приступ начинался у Алекса и при звуках ранее обожаемой им Девятой симфонии Бетховена, которая служила звуковым сопровождением к одному из видеофильмов, показываемых во время «лечения».


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Возвратившись домой, Алекс оказывается отвергнут своими родителями. В то же время общество внимательно следит, как новое экспериментальное «лечение» подействует на жестокого убийцу, об этом пишут все газеты. Лишённый всякой возможности защищаться, Алекс случайно встречается поочерёдно со своими жертвами и сообщниками — и те, и другие жестоко избивают Алекса, а последняя его жертва — политический оппозиционер — и вовсе мучает его проигрыванием Девятой симфонии, что заставляет Алекса выброситься из окна. Самоубийство Алекса, по планам оппозиции, должно было показать всю несостоятельность нового «лечения», предложенного правительством. Но Алекс выжил.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Только в больнице, окружённый всяческой заботой персонала, Алекс понемногу приходит в себя. Но забота оказывается не бескорыстна — в больнице Алекса навещает министр внутренних дел и просит притвориться, будто всё в порядке и лечение совершенно безопасное и эффективное. Взамен он предлагает Алексу высокооплачиваемый пост во власти, на котором Алекс должен будет улучшать имидж правящей партии, подпорченный его попыткой суицида. Вдобавок министр сообщает ему, что писатель, которому Алекс сломал жизнь в начале ленты, жестоко изнасиловав его жену и покалечив его самого, был изолирован от общества за издевательства над парнем. Алекс соглашается на предложение министра, понимая, что, пока он лежал без сознания после госпитализации, врачи вернули его рефлексы в состояние до «лечения». Фильм завершается его зловещими словами: «"Я полностью исцелился…"»


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Во время работы над Доктором Стрейнджлавом Терри Саузерн предлагал Кубрику взяться за экранизацию книги Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин». Когда Кубрик впервые прочёл книгу, его оттолкнула языковая изощрённость Бёрджесса. Саузерн вспоминал: «Сначала роман нисколько не привлёк Стэнли. Он сказал: такого языка никто не поймет. Так вот и было. Мы обсуждали это целый день». Тогда Саузер запросил роман для работы на полгода и совместно с написал сценарий. Продюсер счёл сценарий перспективным, но посоветовал сценаристам выяснить, приемлема ли их работа для английской киноцензуры. Цензор вернул сценарий, не читая, и заявил, по словам Сазерна, следующее: «Я знаком с этой книгой, и нет смысла читать сценарий, написанный по ней, поскольку в романе изображается неповиновение молодёжи властям; это не пройдет». Сазерн продлил права, но затем забросил идею. Его юрист Сай Литвинофф, мечтавший в то время пробиться в кино, купил права в надежде, что фильм послужит броской рекламой группе The Rolling Stones, причём Алекса сыграет Мик Джаггер, большой ценитель романа. Сценарий был заказан Бёрджессу. Английский критик Эдриан Тернер вспоминал: «В нём было около трехсот страниц, и он был совершенно нечитабелен. Бёрджесс попросту переписал книгу целиком». Хотя Литвинофф и сохранил за собой права на экранизацию, проект провалился. Также экранизировать роман Бёрджесса намеревался итальянский режиссёр Тинто Брасс, мечтавший перенести на экран множество эротических сцен из книги.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Тем временем Кубрик осознал потенциал книги и перекупил на неё права. Сам он говорил, что его в романе привлекла сказочность и драматическая ирония второй части. Для финансирования проекта Кубрик вёл переговоры с киностудией American Zoetrope, созданной Фрэнсисом Фордом Копполой; однако сотрудничество не сложилось. Наконец, в 1970 году Кубрик подписал с Warner Bros. контракт сразу на три фильма. К тому времени Малкольм Макдауэлл, замеченный Кубриком после выхода картины Если..., был уже утверждён в главной роли.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Написав сценарий, Кубрик сказал: «Я думаю, что Бёрджесс хотел сказать в книге то же, что получилось в сценарии, но я ввёл туда некоторые изменения и изменил кое-какие сцены». Самое серьёзное отличие между фильмом и первоисточником заключалось в том, что была опущена последняя глава, в которой Алекс теряет интерес к насилию, вместо Бетховена слушает немецкие романсы, мечтает обзавестись женой и детьми. Кубрик, приступая к работе, не был знаком с оригинальной концовкой. Дело в том, что на руках у него было американское издание книги, из которого убрали последнюю главу, потому что директор издательства посчитал, что она необоснованна и сбивает напряжение. Впоследствии Кубрик говорил, что если бы он и знал о разных изданиях, это никак бы не повлияло на сценарий.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Во время съёмок фильма исполнитель главной роли, Малькольм Макдауэлл, получил несколько травм непосредственно на съёмочной площадке: в одной из сцен у него оказались сломаны рёбра, в другой сцене ему повредили глаза, и актёр на некоторое время потерял зрение (в сцене лечения Алекса методом Людовика присутствовал врач, который стоял рядом с Макдауэллом и следил за тем, чтобы его глаза не пересыхали), а в сцене утопления Алекса его бывшими друзьями Макдауэлл чуть не задохнулся из-за поломки дыхательного аппарата.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Во время съёмок Макдауэлл и Кубрик часто и подолгу играли в настольный теннис. К своему большому разочарованию, Макдауэлл потом обнаружил, что из его гонорара вычли оплату всех часов, проведённых за игрой в теннис. Змея появилась в фильме после того, как Макдауэлл неосторожно признался Кубрику, что боится рептилий. Вино, которым угощает писатель, слишком светлое для «Шато Медок» 10-летней выдержки — Кубрик хотел, чтобы герой Макдауэлла пил именно это вино, но чтобы актёр не опьянел, вино разбавляли водой, доливая после каждого дубля. Автомобиль футуристического вида, появившийся в фильме под именем Durango 95, на самом деле является выпущенным в трёх экземплярах автомобилем Probe 16 братьев Адамс.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Кубрик попросил группу Pink Floyd продать права на их композицию "Atom Heart Mother". Но поскольку он хотел вечную лицензию и неограниченные возможности по изменению музыкального материала, группа отказалась. В сцене с магазином пластинок над прилавком висит обложка с альбома "Atom Heart Mother". Годы спустя Кубрик отказал Роджеру Уотерсу в праве использовать в альбоме "Amused to Death" аудиосэмплы из фильма «Космическая Одиссея 2001».


title: Заводной апельсин (фильм)

text: По просьбе Кубрика его ассистент Леон Витали уничтожил весь отснятый материал, который не вошёл в фильм. После обвинений в пропаганде насилия в прессе и после того, как ему стали приходить анонимные смертельные угрозы, Кубрик изъял фильм из проката в Великобритании, год спустя после премьеры. Фильм снова вышел в британский прокат в 2000 году, после смерти режиссёра.В 1970 году Энтони Бёрджесс выехал в Австралию и США, чтобы побывать в нескольких университетах; по пути он узнал, что Кубрик собирается экранизировать его роман. Это вызвало у писателя опасения относительно сцен жестокого насилия и секса в сценарии.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Первое впечатление Берджесса от просмотра фильма, устроенного для него Кубриком, было ужасным. Жена писателя и его литагент хотели уйти после первых десяти минут, но Бёрджесс решил, что это выглядело бы вызывающе.


title: Заводной апельсин (фильм)

text:
Один из центральных вопросов фильма (как и многих книг Бёрджесса) заключается в определении понятия «добра» и целесообразности использования терапии для предотвращения аморальных поступков. Кубрик писал в Saturday Review:
…социальная сатира имеет дело с вопросом о том, являются ли поведенческая психология и психологическая подготовка новым опасным оружием тоталитарного правительства, которое оно может использовать для навязывания огромного контроля над своими гражданами и превращения их в почти что роботов.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Сообщалось о нескольких реальных фактах подражания героям фильма, воплотившихся в реальных актах подросткового насилия. Насильники якобы напевали «Singin’ in the Rain» во время преступлений.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Ныне покойный барабанщик группы Led Zeppelin Джон Бонэм иногда любил надевать для концертов костюм банды Алекса. Певица Кайли Миноуг в туре 2000 года выходила на сцену в «костюме Алекса». Группа My Chemical Romance проводила фотосессию в костюмах банды Алекса. Панк-группа The Adicts взяла за основу своего имиджа внешний вид банды Алекса.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Видеоклип «Rampage» американской группы Kottonmouth Kings основан на образах из фильма. Видеоклип «The Universal» британской группы Blur навеян сценой в молочном баре «Korova». Клип «Never Gonna Stop (The Red Red Kroovy)» группы Rob Zombie стилизован под кадры из фильма. Музыканты группы «Би-2» сняли по мотивам фильма «Заводной апельсин» клип «Он плохо кончил». Название альбома «Moloko», вышедшего в 2006 году, куда входит эта песня, также связан с фильмом.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: Альбом «A-Lex» 2009 года группы Sepultura полностью посвящён фильму «Заводной Апельсин». Даже само название является отсылкой одновременно и к имени «Алекс», и к латинскому «без закона». В альбоме «Beat the Bastards» панк-группы Exploited содержится много аудионарезок из фильма. Песня «Victim Of The Modern Age» голландской прогрессив-метал группы Star One посвящена этому фильму. В клипе «Labyrinth» немецкой рок-группы Oomph вокалист Дэро Гои предстает в образе Алекса.


title: Заводной апельсин (фильм)

text: В клипе Lotus Flower группы Radiohead также присутствуют элементы образа Алекса. Солист группы The Used в видеоклипе к песне «All That I’ve Got» использует образ Алекса.