title: Олестра

text: В 2003 году предупреждение было разрешено убрать, поскольку исследования показали, что потребители в курсе возможных последствий, а данное предупреждение многих вводит в заблужение. Вместо предупреждения было решено на этикетке при перечислении добавленных витаминов ставить звёздочку.


title: Олестра

text: Олестра состоит из молекул сахарозы, в которой 6-8 гидроксилов замещены остатками ненасыщенных жирных кислот


title: Олестра

text: Некоторые учёные возражали против её применения, доказывая, что потенциальные побочные эффекты, в том числе непоступление в организм веществ, которые помогают его защите от сердечных заболеваний и рака, перевешивают преимущества олестры.


title: Кровать

text: Крова́ть (от [кравватос]) — мебельное изделие, предназначенное для сна при расположении человека лёжа. Кровать обычно располагается в спальне, где она составляет основу данной функциональной зоны жилища.


title: Кровать

text: По одной из версий слово «кровать» происходит от слова «кров». Согласно Фасмеру, это слово происходит из древнегреческого κράββατος, среднегреческого κραββάτι(ο)ν, новогреческого κρεββάτι. В современном греческом — κρεβάτι, произносится [кревати].


title: Кровать

text: Кровать обычно имеет четыре опоры (кроме специфических моделей), с помощью которых её рама приподнята над полом, спинки (переднюю и заднюю) и матрац. Рама, опоры и спинки кровати могут быть изготовлены из металла, дерева и реже из других материалов.


title: Кровать

text: Такая конструкция кровати позволяет временно располагать или хранить под ней вещи (например, чемодан с вещами) и вешать на спинку вещи.


title: Кровать

text:
Более сложная конструкция кровати включает себя вертикальные столбы и даже в некоторых случаях кровлю. Это дополнение в сочетании с покрывающими его занавесями отделяет пространство помещения от пространства, где расположена сама кровать. Дополнительной функцией такого отделения может быть защита от насекомых. Подвешенная на карнизе или колоннах ткань, прикрывающая кровать, называется балдахином.
Кровать известна со времён Древнего Египта. До широкого распространения кровати люди спали на сундуках, лавках, полатях.


title: Кровать

text: Кровати в древности устраивали под кровлей, крышей. На четырёх столбах, которые назывались сохи, устанавливали кровлю. В сохи вставляли два бруса. На брусьях устанавливали мостовые доски. Брусья и мостовые доски составляли раму, которая называлась постельником. Станок скреплялся железными связями. В сохах устанавливали большие доски — застенки, то есть спинки кровати в голове и ногах. На вершинах сох устанавливали четыре бруска с маковками; на этих брусках устраивалось "небо", или подволока (потолок). Небо делали из камки. С вершин брусьев спускались завесы; также из камки с бахромой. В ногах и головах кровати занавески назывались "застенки".


title: Кровать

text: Кровати украшали резьбой, ткани неба и застенок расшивались, украшались кистями, кружевом. К кровати подставляли подставки, колодки, ступеньки, которые назывались постельными колодками, или приступными колодками.


title: Кровать

text: В XVII веке в России появилась немецкая фигурная резьба по дереву, и русские кровати стали более пышными и роскошными. Резьба золотилась, серебрилась, покрывалась красками. На небе кровати иногда крепили зеркало.


title: Кровать

text: В 1662 году Алексей Михайлович отправил в подарок персидскому шаху кровать стоимостью 2800 рублей. Вероятно, это была самая дорогая кровать в XVII веке — ежегодный доход боярина не превышал 700 рублей. Эта кровать была куплена в 1659 году у немца Ивана Фансведена.


title: Кровать

text: В XIX веке с развитием индустриализации и урбанизации некоторым рабочим оказалось дешевле и доступнее становиться "съёмщиками кроватей", то есть арендовать на несколько часов кровать для сна. Подобная практика пополняла скудный бюджет хозяев, но также несла ряд сложностей: ухудшение жилищных условий, распространение инфекций и болезней. В некоторых местах кровать сдавалась в аренду сразу двум разным людям.


title: Кровать

text: Кровати посвящены многочисленные произведения литературы, живописи и скульптуры.


title: Кровать

text: Кровать допускает некоторые вариации, среди которых наиболее известны:Для детей предназначена специальная кровать — детская кроватка. Некоторые модели снабжаются колесиками, чтобы матери было удобнее качать ребёнка. Детям до года не требуется подушка. В последнее время появились кроватки , на которых может спать ребенок до 3 лет. Дети от трёх до десяти лет обычно спят почти в таких же кроватях, что и взрослые, но меньших по размеру (подростковых).


title: Кровать

text: Современные производственные соглашения привели к ограничению числа стандартных размеров коммерческих постельных принадлежностей для матрацев и пружинных матрацев. Они зависят от страны изготовления.


title: Slamd64

text: Slamd64 — неофициальный порт дистрибутива Slackware Linux на архитектуру x86-64.


title: Slamd64

text: Последней версией является 12.2, которая выпущена 2 февраля 2009 года и включает в себя, в частности:


title: Slamd64

text: Проект ведёт Фред Эммотт (), известный в irc на официальном канале дистрибутива #slamd64@freenode как fred87. Все пакеты slamd64, по возможности, собираются в синхронизации с 32-битной версией.


title: Спальня

text: Спальня — комната в квартире или в другом жилище, место дома для сна.


title: Спальня

text: Спальня — важное помещение в доме. Во многих странах дом или квартиру в первую очередь характеризуют количеством спален. Иерархия спален в доме часто соответствует иерархии в семье: главная спальня отводится для глав семьи, детские — для детей, гостевые — для гостей. В богатых домах имеются спальни для прислуги. Супруги могут иметь как общие, так и раздельные спальни.


title: Спальня

text: Для США типично наличие двух и более спален в доме: основная спальня и одна или несколько дополнительных (для детей, гостей). Иногда спальня соединена с отдельным туалетом (англ. "ensuite").


title: Спальня

text: Главный элемент спальни - ложе. В западных странах ложе чаще всего представлено кроватью. В Японии вместо кровати традиционно используется футон. Иногда в одной спальне присутствует несколько кроватей. Часто в спальне также присутствуют чуланы, прикроватные тумбочки, комоды, зеркала, ковры. На прикроватной тумбочке обычно находится небольшая лампа, будильник. Мебель для спальни часто изготавливается из дерева по причине экологичности и долговечности этого материала.


title: Спальня

text: Во многих современных спальнях есть телевизор. Так, в США 43% детей 3-4 лет имеют телевизор в спальне.


title: Спальня

text: Типичная обстановка в спальне различается в разных странах. Например, в странах Северной Америки популярны гардеробные, в странах Европы более популярны шкафы. Типичные размеры кроватей также варьируют.


title: Спальня

text: В некоторых странах существуют юридические нормы, определяющие, что считается спальней в доме, а что - нет (в целях регулирования юридических конфликтов, связанных с недвижимостью). К примеру, в ряде американских штатов спальня определяется через минимальный размер помещения и факт наличия гардеробной.


title: Спальня

text: Модный стиль всегда являлся неким курсором, на который ориентировались люди, занимающиеся отделкой и ремонтом своих жилищ. Бесценный опыт, по частичке собранный из века в век, позволит сегодня оформить любую комнату в доме подобающим образом. Не исключение в этом плане и спальня, которую можно отделать не одним, а несколькими способами.


title: Спальня

text:
Если удастся выбрать соответствующее стилевое решение для спальной комнаты, внутри нее всегда будет царить умиротворенность и спокойствие.
Как правило, для спальни принято выделять несколько стилевых решений отделки. Они же и являются самыми распространенными на сегодня.


title: Спальня

text: Данный вариант отделки считается очень популярным. Комната декорируется в соответствии с индивидуальными предпочтениями исключительно двух человек. Использование стандартной цветовой гаммы – одно из отличительных черт романтического стиля отделки.


title: Спальня

text:
Убранство некоторых деталей интерьера красным цветом или его оттенками, также выделяет романтический стиль. Как известно, алый или густо-красный считаются цветом страсти, несут в себе оттенок эротики. По этой причине данные оттенки часто присутствуют при отделке этого типа.
Примечание. Как правило, можно ограничиться применением в спальне красных ковров, подушек и штор.


title: Спальня

text: Кровать – самая важная зона в спальне, если выбор сделан в пользу романтического стилевого направления. Довольно часто спальному ложу придается совершенно нестандартная форма с оттенками своеобразного типа. Например, кровать может быть полностью круглой, завешенной шелком или атласным материалом.


title: Спальня

text: Для отделки спальни это решение стало модным сравнительно недавно. Экзотическая сказочность, роскошность востока и волшебная атмосфера – главные черты стиля.


title: Спальня

text: Как правило, это решение подойдет для людей с активным и жизнерадостным характером. Вдобавок, если человек склонен немного к авантюризму, стиль этого направления станет для него идеальным.


title: Спальня

text:
Уголок рая (спальня) при этническом стилевом оформлении состоит из многочисленных драпировок. Кровать подбирается в темных тонах, обязательно из дерева. Над ложем также должны присутствовать аксессуары из латуни или меди, рядом с кроватью стоять тумбочки, на стене – висеть подсвечники.
В плане цветовой гаммы этнический стиль поощряет активное использование розовых и белых цветов.


title: Спальня

text: Он возник еще на стыке 17 и 18 веков. Именно тогда характерной чертой многих обеспеченных людей становится тенденция к роскоши и изысканности, великолепию и шику.


title: Спальня

text: Сегодня желание интерпретировать данный стиль находит отражение в романтическом интерьере, описанном выше. Что касается чисто французского стилевого решения, то это большая приверженность к барокко и рококо.


title: Спальня

text:
Чтобы акцентировать упор на изящество, довольство и аристократизм, современные дизайнеры используют в отделке спальни, выдержанной во французском стилевом решении, природные камни и дерево, преимущественно светлых тонов. Это может быть паркет с хорошим рисунком и кровать, изготовленная из массива дерева.
Обязательным при таком оформлении считается также применение искусственного фриза, обрамляющего верх стен. Элемент данного типа может иметь продолжение в паркетных карнизах.


title: Спальня

text: Цветовые предпочтения дизайнеров, знатоков французского стиля, подразумевают зеленых и розовый цвета, часто смешанные с серым.


title: Спальня

text: Ярким представителем классицизма, сформировавшимся где-то в 18-м столетии, является ампир. Имперское стилевое решение при отделке спален также может быть выбрано, как вариант оформления.


title: Спальня

text: Комбинирование пышного декора и аксессуаров военных штрихов – индивидуальные характеристики данного стиля. Унаследовав от античных скульптур четкость композиций и торжественную суровость, ампир может стать идеальным оформлением спальни или всего дома человека холостого, может быть, состоящего на армейской службе.


title: Спальня

text: Чтобы оформить комнату с намеком на стиль ампир, достаточно будет соответствующим образом расписать плафоны и альковы. По больше надо также использовать аксессуары из бронзового литья.


title: Спальня

text: Спальня по историческим меркам изобретена недавно. В каменном и железном веке люди чаще всего спали в том же помещении, где имела место их дневная деятельность. Бедняки чаще всего спали в одном помещении с их домашними животными (коровами и т. п.).


title: Спальня

text: Первые кровати появились лишь в Средние Века. В XIV веке в бедных семьях использовались матрацы, набитые сеном. Матрацы, набитые перьями, начали набирать популярность лишь в XVI веке, и долгое время оставались дорогими. Только обеспеченный человек мог позволить себе купить такой матрац в то время. В XVIII веке стали чаще использоваться хлопковые и шерстяные матрацы. Первые пружинные матрацы были изобретены лишь в 1871 году.


title: Спальня

text: В Германии отдельные спальни были редки вплоть до середины XX века.


title: Спальня

text: До XVIII века в России спальня называлась: постельная комната, опочивальня. Устраивалась в чулане горницы. Слово чулан происходит от почивать, опочивальня.


title: Спальня

text: В спальне устанавливалась кровать. К кровати подставляли подставки, колодки, ступеньки, которые назывались постельными колодками, или приступными колодками. Кровати двуспальные и обыкновенные, или вседневные, односпальные. В праздничные, или особые дни (крестины, свадьбы и т.д.) постель парадная, богато украшенная.


title: Спальня

text: Постельная комната украшалась поклонным крестом и иконой. Основная часть икон дома хранилась в моленной комнате, там же совершались утренние и вечерние молитвы. Икона вешалась в красном углу, крест — над дверью.


title: Спальня

text: В опочивальне хранилось бельё и различные туалетные принадлежности. Бельё хранилось в сундуках, коробьях. Уборные принадлежности хранились в сундучках, скрынях, ящиках, ларцах, шкатунах, готовальнях и т.д. Уборные принадлежности — зеркала в футлярах, гребни, гребёнки, уховёртки, щётки. Женские уборные принадлежности: белильницы, румяницы, клеельницы, ароматницы, тазики, чашечки и т.д.


title: 25-е — первый день

text: 25 — первый день — мультипликационный фильм Юрия Норштейна и Аркадия Тюрина. Фильм-плакат к 50-летию Октябрьской революции. Фрагменты из музыки Дмитрия Шостаковича. Фильм создан на основе произведений советских художников первых лет Революции — Лентулова, Альтмана, Петрова-Водкина и других.


title: 25-е — первый день

text: В книге «Сказка сказок» Юрий Норштейн пишет:


title: 25-е — первый день

text: «„25 — первый день“, моя первая работа (совместно с Аркадием Тюриным), сделана в 1967—1968 годах. Мы задумывали революционно-романтический этюд, в котором живопись русского и европейского авангарда 10-20-х годов соединилась с музыкой великого композитора Дмитрия Шостаковича. Живопись этого времени невероятно кинематографична; в ней скрыта, сжата метафизика времени. Мы делали фильм с ощущением Революции как начала мощного культурного процесса. Нас вдохновлял тот факт, что произведения художников были наполнены идеей обновления мира, творения своей судьбы.


title: 25-е — первый день

text: Список художников, чьи произведения были взяты в основу фильма, впечатляет: Татлин, Петров-Водкин, Шагал, Филонов, Альтман, Малевич, Дейнека, Пименов, Лисицкий. Мы использовали графику Маяковского (его же строка стала названием фильма), Юрия Анненкова, Чехонина, Лебедева, Чупятова. Из европейских художников — Жорж Брак. Именно его живописное звучание стало основой эпизода „Штурм“. Финал фильма строился на живописи Филонова „Гимн Городу“ и „Формула Революции“, на стихах французского поэта Поля Элюара, в которых говорилось о братстве людей. Ангел Шагала летел над праздничной демонстрацией.


title: 25-е — первый день

text: Мы с моим соавтором, Аркадием Тюриным, на себе испытали силу политической редактуры. Нас заставили выбросить эпизод, сделанный по гравюре Фаворского „Ленин и Революция“. Вместо него в фильме плакатный Ленин, на фоне всего монтажного куска ставший чудовищем. Нам пришлось убрать недоснятый финал. Фильм так и не появился в задуманном варианте.


title: 25-е — первый день

text:
И всё же я не жалею о сделанном. Прежде всего потому, что через фильм я открыл великое искусство 10-20-х годов. Именно это искусство позволило разглядеть огромные эстетические возможности мультипликации, почувствовать новую изобразительную драматургию. Через эту работу я открыл, что мультипликация есть пластическое время. Этот фильм повлиял на всю последующую мою работу.
И ещё один урок. Этот фильм научил меня не идти ни на какие уступки, если они не согласуются с твоей совестью.»


title: 25-е — первый день

text: В программе «Мир анимации или анимация мира» Юрий Норштейн так вспоминал о фильме: «Вот это было первое, за что нам сразу дали как следует по шапке. Это на шесть лет отодвинуло от меня режиссуру.»


title: Сеча при Керженце

text: «Се́ча при Ке́рженце» — советский мультипликационный фильм по музыке Н. А. Римского-Корсакова режиссёров Ивана Иванова-Вано и Юрия Норштейна.


title: Сеча при Керженце

text: В фильме использованы материалы русской фресковой живописи и миниатюры XIV—XVI веков. Сюжет основан на легенде, лёгшей в основу оркестрового эпизода из 3-го действия оперы Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», согласно сюжету которых город Китеж ушёл под воды озера, чтобы избежать монголо-татарского нашествия в XIII веке.В 2002 году выпущен на VHS и компакт-дисках Video CD в коллекции «Мастера Русской анимации» с английскими субтитрами, далее — на DVD: «Masters of Russian Animation Volume 2».


title: Сеча при Керженце

text: Мультфильм был отреставрирован и выпущен на дисках DVD и MPEG-4 в сборнике мультфильмов Юрия Норштейна. Записан со звуком Dolby Digital.


title: Лиса и заяц

text:
«Лиса и заяц» — советский мультипликационный фильм режиссёра Юрия Норштейна
по русской народной сказке в пересказе Владимира Даля.


title: Лиса и заяц

text: Зима. В лесу живут Лиса и Заяц. Первая живёт в «ледяной избушке», второй — в «лубяной». Лисья избушка красивее, но — вот беда! — по весне она тает, и Лиса решается на захват жилища Зайца. Используя преимущество в физической силе, она достигает этого без особого труда, и бездомный Заяц идёт «куда глаза глядят». На его пути встречается Волк, который, неожиданно проникнувшись бедственным положением Зайца, решает помочь ему выгнать захватчицу, но Лиса, используя словесные угрозы, прогоняет и его.


title: Лиса и заяц

text: Затем история повторяется при встрече Зайца с Медведем.


title: Лиса и заяц

text: Следующим ему пытается помочь Бык. И опять-таки безуспешно.


title: Лиса и заяц

text: Потом Зайцу встречается Петух, который также отправляется выгонять Лису-захватчицу. Используя свою саблю и храбрость, он выгоняет Лису, и остаётся жить вместе с Зайцем.


title: Лиса и заяц

text: «Лиса и заяц» был первой совместной работой режиссёра Юрия Норштейна и его жены, художницы Франчески Ярбусовой. В программе «Мир анимации или анимация мира» она вспоминала о сдаче фильма: «А как они „Лису и зайца“ не принимали, то есть, они говорили, что у зайчика еврейские глаза грустные».


title: Лиса и заяц

text: Фильм снят на основе русской народной сказки. Текст от автора читал Виктор Хохряков.


title: Цапля и журавль (мультфильм)

text:
«Цапля и журавль» — мультипликационный фильм Юрия Норштейна.
По мотивам русской сказки в пересказе Владимира Даля.
«Цапля и журавль» — это фильм о гибельности взаимоотчуждения, неконтактности и суетности, фильм, говорящий о том, что жить вне времени и живых, естественных отношений нельзя, недопустимо, что надо жить так, чтобы не было обидно и больно за утраченные возможности, бесцельно прожитые годы..
Людмила Петрушевская о фильме:


title: Сказка сказок

text:
«Сказка сказок» — советский мультипликационный фильм Юрия Норштейна, снятый в 1979 году. В ленте, построенной как запутанный лабиринт памяти, переплетены прошлое и будущее, вымысел и действительность, детские впечатления и размышления зрелого человека. По своей поэтике, а также используемым техническим приёмам «Сказка сказок» близка картинам Андрея Тарковского, графике Пабло Пикассо, японской живописи.
Фильм удостоен различных кинонаград.


title: Сказка сказок

text: Фильм представляет собой чередование картин-воспоминаний, перемещающих зрителя в разные эпохи. Главный герой ленты — серенький волчок из колыбельной песни, наблюдающий за миром с печальным пониманием. В числе персонажей — поэт, ожидающий вдохновения над листом бумаги; прачка, стирающая бельё в корыте; рыбак, торопящийся домой с уловом; мальчик, делящийся яблоком с воронами. Рядом с миром чудес, в котором зимой с деревьев опадают крупные спелые яблоки, соседствует реальная жизнь с потоком несущихся по шумным магистралям автомобилей.


title: Сказка сказок

text: Одна из сквозных тем фильма — воспоминание о парах, танцующих на площадке под звуки предвоенного танго «Утомлённое солнце». Всякий раз, когда старая пластинка сбивается с ритма, одна из пар распадается. Мужчины, облачённые в шинели, уходят на фронт, а к их спутницам, оставшимся ждать, летят «треугольники». Текст писем лаконичен: «Ваш муж…», «Ваш сын…» Праздничный салют, освещающий небо, возвещает о победе. Вновь звучит танго, но большинство женщин, двигающихся в такт музыке, теперь «обнимает пустоту».


title: Сказка сказок

text: В конце ленты волчок похищает у поэта рукопись и, в соответствии с текстом колыбельной, тащит её «во лесок». Свиток внезапно превращается в младенца, которого запаниковавший герой торопливо укладывает в люльку. Напевая ребёнку вечную песню «Баю-баюшки-баю», волчок одновременно словно «открывает дверь в детство», в тот мир, где зимой с деревьев падают яблоки, лето ослепляет сиянием, по небу плавают рыбы, а для девочки держит скакалку наивный и простодушный бык, напоминающий героев Пикассо.


title: Сказка сказок

text: По воспоминаниям Юрия Норштейна, работа над лентой началась в тот момент, когда он, придя к прозаику Людмиле Петрушевской, начал рассказывать ей о картинах-ассоциациях, картинах-воспоминаниях, которые уже созревали в его сознании, но ещё не сложились «в единую художественную систему». Петрушевская, незадолго до встречи с режиссёром родившая ребёнка, восприняла замысел Норштейна сквозь призму своего личного опыта. Душевное состояние соавторов было при написании сценария важнее, чем структурированные идеи, считает режиссёр. «Фильм произрастал как бы из нас самих». Петрушевской казалось, что картина должна называться «Придёт серенький волчок», однако худсовет, принимавший сценарий, обнаружил в цитате из колыбельной «какое-то зловещее предсказание». Тогда Норштейн положил в название строчку из стихотворения поэта Назыма Хикмета «Сказка сказок». Впоследствии создатель ленты уточнял, что интонационно ему слышалось другое словосочетание — «Песнь песней».


title: Сказка сказок

text:
Как рассказывала Петрушевская, Норштейн приносил ей — для создания творческого настроения — томики стихов Лорки, Неруды, Хикмета, книги с графикой Пикассо. Всё это в конечном итоге повлияло на поэтику «Сказки сказок». В то же время погружённая в заботы о новорождённом писательница не могла не внести в сценарий свою личную ноту, связанную с появлением младенца. Затем настала очередь режиссёрских импровизаций. По словам Норштейна, в процессе работы он почти не обращался к сценарию:
Мне достаточно тех опорных точек, тех болевых уколов, которые мне подарил автор в своём сценарии и из которых потом будет разрастаться действие фильма. Во время съёмок достаточно возникнуть некоему жесту в буквальном смысле слова, который и в сценарии не предугадывался, и не планировался в заранее продуманной монтажной фразе, как сообразно с ним приходится её всю перестраивать.


title: Сказка сказок

text: Когда «Сказка сказок» была готова, сценаристам предложили внести в ленту изменения и написать закадровый текст. Основная претензия от чиновников Госкино была связана с тем, что зрители могут не уловить — без дополнительных разъяснений — главный посыл анимационной истории. Петрушевская, понимая состояние своего соавтора, сказала, что снятый им фильм впоследствии «войдёт во все учебники кино»: «Не беспокойся и ничего не делай с ним!» Эта позиция отстранённости сыграла свою роль: через некоторое время Норштейн позвонил Петрушевской и сообщил, что ему — за другие работы — присуждена Государственная премия СССР. После этого «Сказка сказок» была разрешена к прокату.


title: Сказка сказок

text: Норштейн неоднократно подчёркивал, что «Сказка сказок» — автобиографическая лента. В ней, с одной стороны, воплощён жизненный опыт художника, его собственные — порой мимолётные — впечатления о движении жизни, будь то «крыло бабочки, гусеница, ветер, лист, трепещущий на ветру, капля, которая стекает с листа». С другой стороны, режиссёр принёс в фильм весьма конкретные образы-воспоминания. Так, деревянное строение с маленьким двориком, в которых проходит часть действия, — это, по утверждению Норштейна, его «дом в детстве, в Марьиной Роще»; в ленте сохранены мельчайшие подробности послевоенного быта. Из авторских воспоминаний «выросли» и отдельные персонажи: к примеру, рыбак с уловом, прачка возле корыта и поэт, ищущий вдохновение, «имеют абсолютно реальные прототипы».


title: Сказка сказок

text:
Киноведы обращают внимание на визуальную размытость героев «Сказки сказок», а также отсутствие в фильме точных контуров между предметами. Подобный метод даёт возможность создавать слитные, неотделимые от окружающей среды образы. Используемый Норштейном приём светотени (к примеру, когда подрагивающий язычок пламени освещает своим мерцанием всех сидящих за столом) роднит его анимационные картины с работами Рембрандта. При этом каждый кадр фильма максимально насыщен деталями, которые приходят в движение с помощью техники «бумажных марионеток».
В отличие от рисованной анимации, техника перекладки бумажной марионетки даёт возможность художникам-мультипликаторам не рисовать каждую фазу движения персонажа; для передачи движения они могут использовать тот же самый персонаж, много раз передвигая его. Эта техника позволяет создать более сложные варианты движения, которые в принципе невозможно повторить. Норштейн пользуется этой техникой с первого фильма.


title: Сказка сказок

text: Сам Норштейн признавался, что «Сказка сказок» изменила его отношение к такому понятию, как время в кадре. В мультипликации в течение многих лет действовала установка на краткость при подаче картинки; считалось, что конкретный эпизод должен существовать на экране столько мгновений, сколько потребуется зрителю для восприятия сюжетной канвы. Такой подход во многом был обусловлен тем, что рисованная мультипликация «не выдерживает длительной статики на экране» — изображение фактически распадается на фрагменты. Работа в технике перекладки показала, что при решении некоторых художественных задач долгий кадр в анимации не менее реален, чем в игровом кино, считает режиссёр.


title: Сказка сказок

text: В «Сказке сказок» исследователи обнаруживают лирическую перекличку с фильмами Андрея Тарковского. Оба режиссёра работали с подсознанием зрителя, привнося в кино «первоэлементы природной стихии» и задерживая взгляд на мерцании огня, колыхании сухого листка, движении ветра. В то же время тема падающих яблок сближает ленту Норштейна с картиной Александра Довженко «Земля». У трёх разных художников есть общая черта — насыщенность образов «ощущением вечности».


title: Сказка сказок

text: В числе живописцев, чьё влияние в той или иной степени просматривается в «Сказке сказок», — Пикассо, Рембрандт, Ван Гог, Пауль Клее. К ним примыкает и Юрий Васнецов, детские иллюстрации которого способствовали формированию у режиссёра особого восприятия мира. Норштейн говорил, что его фильм наполнен ещё и «японскими метафорами» — речь идёт о поэзии, живописи и других элементах мироощущения жителей Страны восходящего солнца.


title: Сказка сказок

text: По словам историка и теоретика искусства Михаила Ямпольского, «Сказка сказок» относится к числу наиболее сложных лент Норштейна. Режиссёр использовал в ней некоторые наработки из появившегося четырьмя годами ранее «Ёжика в тумане», увеличив при этом их «содержательную нагрузку». В произведении происходит переплетение реального и фантасмагорического, яви и видений, прошлого и настоящего, детских ассоциаций и зрелых воспоминаний. В фильме соседствуют старый московский дворик и уходящие на фронт солдаты, звуки мчащихся эшелонов и колыбельные песни. Главный герой — серенький волчок — обладает способностью перемещаться во времени и размыкать миры — поэтому он свободно переходит из деревянного домика в «пространство поэтической мечты».


title: Сказка сказок

text: К числу новаторских идей Норштейна относится изображение людей в мультипликации. До определённого момента героями анимации были либо звери, либо «шаржированные человечки». Создатель «Сказки сказок» сломал традицию — он взял за основу стилистику эскиза, близкую графическим работам Пикассо или чернильным рисункам Пушкина. В итоге был сформирован баланс между сказовой условностью и природной органичностью. На интонацию фильма повлияла и музыка — в «Сказке…» звучат фрагменты из произведений Иоганна Себастьяна Баха (прелюдия и фуга №8 ми-бемоль минор из первого тома ХТК), Вольфганга Амадея Моцарта (анданте из концерта №4 для фортепиано) и других композиторов.


title: Дневной Дозор (роман)

text: «Дневно́й Дозо́р» — роман российского писателя-фантаста Сергея Лукьяненко в соавторстве с Владимиром Васильевым, второй из серии произведений, рассказывающих о вымышленном мире Иных. Роман был написан с июня по октябрь 1999 года и впервые опубликован издательством «АСТ» в 2000 году. Состоит из трёх частей — «Посторонним вход разрешен» Сергея Лукьяненко, «Чужой для иных» Владимира Васильева и совместной повести «Иная Сила». Вместе с романами «Ночной Дозор», «Сумеречный Дозор», «Последний Дозор», «Новый Дозор», «Шестой Дозор», а также несколькими рассказами Лукьяненко и рядом произведений других авторов входит в цикл «Дозоры».


title: Дневной Дозор (роман)

text: Действие романа происходит в современных на момент написания Москве, Крыму, Праге. Помимо привычного мира людей существует мир Иных, к которым относятся маги, волшебники, оборотни, вампиры, ведьмы, ведьмаки и прочие произошедшие от людей, но не относящие себя к ним существа. Иные делятся на Светлых и Тёмных. Добро больше не вступает в активное противоборство со Злом, а находится с ним в динамическом равновесии. Для соблюдения баланса Света и Тьмы любое доброе магическое воздействие должно уравновешиваться злым. За соблюдением этого порядка следят специально созданные организации Иных — Дозоры. Интересы Светлых представляет Ночной Дозор, интересы Тёмных — Дневной Дозор.


title: Дневной Дозор (роман)

text: В первой части романа в результате стычки Дозоров ведьма Алиса Донникова из Дневного Дозора и светлый маг Игорь из Ночного временно теряют большую часть своей силы и отправляются восстанавливать её в пионерский лагерь Артек, не зная друг о друге. Не в состоянии распознать Иного Алиса влюбляется в Игоря, что приводит к поединку и её гибели. Во второй части на пути Ночного дозора возникает «Зеркало» — Виталий Рогоза — порождение Сумрака, призванное восстановить баланс сил. Одновременно, секта Тёмных планирует возродить могущественного древнего мага. В третьей части рассказывается о судебном процессе Инквизиции — организации, призванной контролировать Дозоры. Выясняется, что события первых двух частей были не случайны, а спланированы или использованы руководителями Дозоров Москвы.


title: Дневной Дозор (роман)

text: В 2000 году на Харьковском международном фестивале фантастики «Звёздный Мост» роман занял первое место в номинации «Лучший цикл, сериал и роман с продолжением»; в 2001 году был удостоен премии «Золотой РОСКОН» на конференции писателей, работающих в жанре фантастики, «РосКон».


title: Дневной Дозор (роман)

text: Создание мира Дозоров начиналось, как и создание многих других миров в произведениях писателя, с главного героя, его ситуации и сюжета романа. После чего в ходе работы над придуманной ситуацией на второй-третьей странице постепенно возникла концепция нового мира, где магия существует в реальном мире, но непосвящённым она недоступна.


title: Дневной Дозор (роман)

text: Помимо нашей реальности, существует Сумрак — параллельный мир, доступный только Иным. Чтобы попасть в Сумрак, нужно найти свою тень, поднять и шагнуть в неё. Сумрак предоставляет Иным явное преимущество практически безнаказанно делать что угодно из-за своей недоступности для людей. Кроме того, в Сумраке время течёт медленнее, из-за чего Иные могут быстрее двигаться и обладать нечеловеческой реакцией. Стычки между ними, как правило, происходят именно в Сумраке. Считается, что Сумрак является «эмоциональной проекцией реального мира». Эмоциональная энергия всего мыслящего на Земле накапливается в Сумраке и даёт Иным магические силы. Одновременно, Сумрак поглощает силы вошедшего и может быть опасным для мага, если тот не рассчитал своих возможностей. Сумрак состоит из нескольких слоев, для входа на каждый из которых нужно шагнуть в собственную тень на предыдущем уровне. Чем глубже слой, тем сложнее это сделать, поэтому лишь немногие могут свободно использовать уровни, начиная со второго. Первый слой отдаленно напоминает окружающий мир, в то время как остальные все сильнее и сильнее отличаются от него.


title: Дневной Дозор (роман)

text: Иные рождаются среди обычных людей, но отличаются от них способностью входить в Сумрак. С развитием магического общества и знаний о Сумраке Иные стали специально заниматься поиском потенциальных Иных, чтобы помочь тем первый раз войти в Сумрак и обучить их пользоваться своими способностями. Все Иные в зависимости от эмоционального состояния в момент первого входа в Сумрак оказываются либо на стороне Света, либо на стороне Тьмы. Сменить сторону рядовому Иному практически невозможно. Основная разница проявляется в отношении к людям. Светлые не пользуются способностями для личной выгоды. При этом разница между Светом и Тьмой «исчезающе мала», это не классические чистые Добро и Зло. Тёмные могут исцелять и помогать, а Светлые отказать в помощи. Силы Иных не равны, существует семь различных уровней: от слабого седьмого по сильного первого. В эту шкалу не попадают «волшебники вне категорий», которые сильнее всех остальных. В зависимости от уровня и опыта Иной занимает определённое место во внутренней иерархии. Светлые и Тёмные Иные питаются только определённым типом человеческих эмоций, поэтому напрямую заинтересованы в торжестве соответствующих взглядов на жизнь. Борьба Тёмных и Светлых за человечество продолжалась тысячи лет, пока не был заключён Договор. С момента его подписания противостояние Иных происходит по оговорённым правилам, за соблюдением которых следят специально созданные организации — Ночной и Дневной Дозоры.


title: Дневной Дозор (роман)

text:
Противостояние Дозоров друг другу идеологически представляет собой борьбу за «всеобщее счастье», согласно взглядам на это счастье лидеров Дозоров, и контроль за тем, чтобы противоположная сторона не преуспела в распространении идеологии или использовании свободы во вред людям. Со временем Дозоры появились во всех крупных населенных пунктах по всему миру. В России крупнейшими и сильнейшими стали московские Дозоры.
Ночной Дозор Москвы в общей сложности насчитывает около двухсот Иных, хотя его основу составляют маги высших уровней, которых всего несколько десятков. Маги, волшебницы и перевёртыши разных уровней работают в оперативном и аналитическом отделах. Также в штаб-квартире Ночного Дозора, замаскированной под обычный офис в четырёхэтажном здании на Соколе, проводятся специальные образовательные курсы для новичков. Ночной Дозор Москвы возглавляет маг вне категорий Гесер, принимавший участие ещё в заключении Великого Договора. Дневной Дозор Москвы более многочисленный, но одновременно и разобщенный, во многом сдерживаемый личным авторитетом возглавляющего его мага вне категорий Завулона. Штаб-квартира Тёмных расположена на Тверской, недалеко от Кремля, и представляет собой три этажа дома, видимых только в Сумраке. Среди сотрудников — маги, ведьмы, вампиры и оборотни.


title: Дневной Дозор (роман)

text: Инквизиция представляет собой немногочисленную, но авторитетную организацию, состоящую как из Светлых, так и из Тёмных магов, и следящую за соблюдением обеими сторонами Великого Договора. Инквизиторами становятся те, кто осознает к чему может привести нарушение Договора. По словам одного из Инквизиторов относительно разницы между ними и Дозорами: «Вас держит всего лишь страх. За себя или за людей — не важно. А нас держит ужас. И потому мы соблюдаем Договор». Инквизиция выполняет высшую судебную функцию, может развоплотить или лишить сил виновного. Сила Инквизиции во многом заключена в особо сильных артефактах и недоступных прочим Иным знаниях. Европейское бюро Инквизиции расположено в Праге, российское — в Москве в главном здании МГУ.


title: Дневной Дозор (роман)

text:
К ворожее, неинициированной Тёмной, приходит женщина с просьбой вернуть ушедшего от неё к другой мужа. Для этого ведьма убивает неродившегося ребёнка соперницы, на чём её и ловят сотрудники Ночного Дозора. В это время группа ведьм Дневного Дозора вместе с сильным магом Эдгаром получает от Завулона задание отбить у Светлых ворожею. Прибыв на место, ведьмы образуют круг силы для подпитки Эдгара, который идет в квартиру ворожеи и требует отдать её, обвинив Светлых в провокации. Во время магического противостояния Эдгара и Светлых ведьмы отдают ему всю имеющуюся силу, в результате чего одна из них умирает, а другая, Алиса Донникова, временно лишается сил. Однако у Тёмных есть право на жертвоприношение, высвобождающее значительную силу, что неприемлемо для Светлых, которые в итоге отдают ворожею.
Восстановление сил Алисы в обычном порядке заняло бы несколько лет. Но она — бывшая фаворитка Завулона, главы Дневного Дозора Москвы. Довольный проделанной работой Завулон сообщает ей, что простил старую ошибку с призмой силы, поэтому поможет быстро вернуть её магические способности. Для этого Алису отправляют вожатой в пионерский лагерь Артек, где она может «питаться» детскими ночными страхами. Там она влюбляется в другого вожатого — Игоря. Когда у Алисы оказывается достаточно сил, чтобы войти в Сумрак, оказывается, что Игорь — Светлый Иной, так же, как и она, временно потерявший силу в стычке за ворожею. Игорь не смог распознать в Алисе ведьму, поэтому влюбился в неё. Однако, когда силы вернулись, ему кажется, что Алиса всё подстроила специально. Игорь вызывает её на магическую дуэль в море, где проигравшая Алиса тонет. Завулон не приходит ей на помощь, мысленно сообщая, что она должна была умереть, после чего Алиса понимает, что всё это было подстроено главой Дневного Дозора.


title: Дневной Дозор (роман)

text: В Москву из украинского города Николаев приезжает Виталий Рогоза. Он ничего не помнит о себе до того дня, как сел в поезд. Даже имя узнаёт из паспорта. Однако в нужные моменты к нему возвращаются отрывки знаний. Уровень магических способностей Виталия растёт скачкообразно по мере необходимости. Так, при поселении в гостиницу «Космос» он понимает, что является Иным, поэтому, помимо гостиницы, должен зарегистрироваться ещё и в Ночном Дозоре. В Москве Виталий чувствует выбросы силы и поэтому постоянно оказывается на местах преступлений. Сначала вампир в подворотне убивает человека, потом оборотень в квартире убивает неинициированного Светлого. Охранное заклинание в гостиничном номере Рогозы убивает проникнувшего туда слабого Светлого. Ночному Дозору формально не в чем обвинить Виталия, хотя они в ярости из-за смерти коллеги. Приехавшие сотрудники Дневного Дозора забирают Рогозу в гостиницу при своём офисе.


title: Дневной Дозор (роман)

text: По поведению Светлых в гостинице Тёмный маг Эдгар, оставленный Завулоном за главного на время своего отсутствия, понимает, что что-то случилось. Аналитики выясняют, что представители Тёмной секты «Братья Регина» украли у Инквизиции коготь Фафнира — мощный артефакт, способный вернуть древнего мага Фафнира. В это время Светлые выманивают Виталия и открыто атакуют, но тот скачком поднимается в уровнях до первого и отбивается, убив Тигрёнка — перевёртыша-Светлую. Коготь должен прибыть на самолёте, поэтому оба Дозора перемещаются в аэропорт. В ходе стычки коготь оказывается у Виталия, который сначала сбегает с ним, но впоследствии отдает его обратно Инквизиции. Инквизиция оповещает всех о проведении трибунала по последним нарушениям Договора, и Завулон тайно просит Городецкого не ходить туда. В итоге, Рогоза и Городецкий опаздывают на трибунал, но первым приходит Виталий. Светлана думает, что тот убил Антона, поэтому атакует его изо всех сил. В результате она временно лишается способностей, восстановление которых займёт годы. Гесер понимает, что Виталий — Зеркало, порождение Сумрака, возникающее для восстановления баланса между Тёмными и Светлыми. Теперь, когда Светлана осталась без сил, баланс восстановлен, и Зеркало должно уйти.


title: Дневной Дозор (роман)

text: Инквизиция собирается в Праге, куда переехало её Европейское бюро после атаки Тёмной секты «Братья Регина» на Берн, рассмотреть дуэль Игоря Теплова и Алисы Донниковой на предмет нарушения Договора. Также будет рассмотрено дело сектантов, доставивших коготь Фафнира в Москву. От Ночного Дозора на суд едет Антон Городецкий, от Дневного — Эдгар. Каждый из них пытается понять планы Гесера и Завулона, а также свою роль в них. Эдгару кажется, что Завулон на рубеже тысячелетий собрался воскресить Фафнира, сильного Тёмного, который мог бы склонить баланс сил в пользу Дневного Дозора. Маг изучает особенности ритуала и полагает, что Завулон решил принести его в жертву, так как внешне все говорит именно об этом, вплоть до необходимых фотографий Эдгара и Фафнира на столе у главы московского Дневного Дозора. Антон вместе с Игорем приходят к мысли, что будущий ребёнок Светланы окажется мессией, самым сильным Светлым. Этим объясняется корректировка книги судьбы Светланы и действия Завулона против неё, но остается непонятной роль Игоря во всем этом. Приехавший Гесер подтверждает их догадки, но не может рассказать больше.


title: Дневной Дозор (роман)

text: На суде Инквизиция сначала рассматривает дело сектантов, которым запрещается до конца жизни пользоваться магией. После этого допрашиваются главы Дозоров Москвы. В действиях Гесера по коррекции книги судьбы Светланы не находят нарушения Договора. Завулон смеется в ответ на обвинение о замыслах воскресить Фафнира, как над удачной шуткой, после чего тихо благодарит Эдгара за обращение к Инквизиторам. Эдгар понимает, что им манипулировали, и дороги назад в Дневной Дозор больше нет, поэтому после суда переходит в Инквизицию. Последней рассматривается дуэль Игоря и Алисы. Тёмные обвиняют Игоря в убийстве и смерти мальчика по неосторожности, провоцируя того развоплотиться самостоятельно из-за груза вины. Светлые в ответ обвиняют Завулона в организации провокации, из-за которой всё и произошло. Так как доказательств нет, то Инквизиция принимает решение временно воскресить Алису для дачи показаний. Алиса подтверждает, что дуэль состоялась по всем правилам и стала результатом провокации Завулона. Игорь всё ещё любит Алису, поэтому всё-таки развоплощается вместе с ней. Выясняется, что Игорь был единственным, кто мог воспитать мессию Света.


title: Дневной Дозор (роман)

text: После того, как Лукьяненко написал «Ночной Дозор», описав противостояние магов со стороны Светлых, писатель-фантаст Владимир Васильев предложил написать второй роман со стороны Тёмных. По словам Владимира Васильева, после прочтения «Ночного Дозора» Тёмные показались ему ближе, а их изображение в романе неправдоподобным. Поэтому возникла идея написать второй роман в соавторстве. В прошлом Лукьяненко уже имел опыт работы с Васильевым на одном из писательских семинаров. Изначально предполагалось, что писатель-фантаст Ник Перумов также присоединится к работе и напишет третью повесть книги, но из-за занятости у него не хватило времени. Также была идея привлечь к работе писателя и переводчика Леонида Кудрявцева, у которого не нашлось свободного времени.


title: Дневной Дозор (роман)

text: Первую повесть будущего «Дневного Дозора» написал Лукьяненко, вторую — Васильев, третью повесть писатели писали вместе. По словам Сергея Лукьяненко, он опасался, что если Васильев будет писать роман сам, то он «обелит силы Тьмы и обругает силы Света». После написания и редактирования первых двух повестей был придуман сюжет третьей повести, объединяющий первые две. Если идея пионерлагеря целиком принадлежала Лукьяненко, а Зеркала — Васильеву, то в третьей части тексты писателей постоянно перемежаются. При этом Лукьяненко в основном писал эпизоды про Светлых, а Васильев про Темных, после чего авторы сводили их вместе.


title: Дневной Дозор (роман)

text:
По мнению писателя и литературного критика Дмитрия Володихина, роман «Дневной Дозор» стал для российской фантастики «чрезвычайно редким случаем», когда вторая книга цикла оказалась не хуже, чем первая, показав, что «потенциал этого фантастического мира ещё далеко не исчерпан». Действие в романе «ясное, чёткое, динамичное». Особенно удавшейся Володихин считает последнюю повесть — «Иная сила». Проблема того, что все Иные представляют собой некоторые фигуры на доске, все ходы которых в большой игре Гесера и Завулона просчитаны наперед, была намечена ещё в романе «Ночной Дозор». В третьей части «Дневного Дозора» рядовые дозорные пытаются понять игру и свою роль в ней, которая может оказаться смертельно опасной. Ключевой фразой, по мнению Володихина являются слова Тёмного мага Эдгара: «Мы марионетки. Всего лишь марионетки. А пробиться в кукловоды — дело глубоко безнадёжное…». В произведении проскакивают черты шпионского романа, когда встречаются отправленные на трибунал представители Дозоров Антон и Эдгар, пытаясь в разговоре выведать секреты противника.
Писатель-фантаст Дмитрий Скирюк отмечает, что роман «Дневной Дозор» «великолепно продолжил и завершил начатое» в первом романе цикла «Ночном Дозоре», который сам по себе «вещь, без сомнения, очень сильная, но какая-то незаконченная». По словам Скирюка, Владимир Васильев привнёс в произведение «свежую струю какой-то фэнской бесшабашности и раздолбайства». Наибольшее впечатление на Скирюка произвело сочетание «урбанистического антуража современного мира» с магическими и мистическими элементами, такими как вызов умершей ведьмы, возможный апокалипсис, магический орден и артефакты. Миры Лукьяненко не отличаются сложностью, но при этом писатель хорошо знает созданный им мир. Скирюк отмечает, что в романе можно встретить «много юмора, пародии и самопародии, чуть-чуть трагедии и патетики, множество цитат из современных песен, здоровый цинизм». Структурно второй роман копирует первый. Произведение состоит из трёх частей с разными локальными сюжетами, но с общими героями и общим глобальным сюжетом, связывающим части вместе. Герои романа, по мнению критика, «немного простоваты, не чужды эпикурейства и предпочитают сперва действовать, а после уж думать». В целом, Дмитрий Скирюк считает роман динамичным и увлекательным
Писатель и критик Игорь Чёрный также отмечает, что в случае, когда продолжение романа пишут «признанные мастера», такие как Сергей Лукьяненко и Владимир Васильев, закон о том, что продолжение всегда хуже, чем начало, не выполняется. По мнению критика, «неизменный лиризм, светлая грусть и гимн во славу Любви» однозначно говорят о том, что первую и третью часть главным образом писал Лукьяненко, в то же время «нервный слог, прекрасное знание современных украинских реалий, неожиданные повороты и навороты сюжета» второй части не менее однозначно указывают на авторство Васильева. В отличие от первой книги, в «Дневном дозоре» внимание читателя перемещается на Тёмных. Основные главные герои первого романа — Антон Городецкий, Светлана, Гесер, Завулон — принимают активное участие и во втором романе. По мнению Игоря Чёрного, во второй книге писатели хотели показать, насколько сложно выдерживать грань между Светом и Тьмой, следуя запретам, многие из которых не имеют внятных оснований. Игорь Чёрный, как и Дмитрий Володихин, выделяет идею взаимоотношений «вождей и толпы». Действия Гесера и Завулона критик также сравнивает с шахматной партией, увлеченные игроки которой спокойно могут пожертвовать несколькими пешками. Для них глобальные цели намного важнее судеб отдельных сотрудников. Помимо этого, критик отмечает интересный сюжетный ход с Зеркалом мира, которое представляет собой «воплощённое равнодушие и спокойствие». Для Зеркала главное соблюдение некоторого закона, баланса Света и Тьмы, для достижения которого оно в состоянии «бесстрастно и беспристрастно» уничтожить любого.
В 2000 году на Харьковском международном фестивале фантастики «Звёздный Мост» роман занял первое место в номинации «Лучший цикл, сериал и роман с продолжением»; в 2001 году был удостоен премии «Золотой РОСКОН» на конференции писателей, работающих в жанре фантастики, «РосКон». Помимо этого, в 2001 году роман номинировался на премию «Лунный Меч», жанровую премию журнала «Странник» за лучшее произведение в жанре фантастики ужасов. В том же году, как лучшее фантастическое произведение крупной формы, роман был номинирован на премии «Русская фантастика», «Бронзовая улитка», «Интерпресскон» и «Сигма-Ф». В 2007 году роман был номинирован на немецкую фантастическую премию (), одну из крупнейших наград Германии в области фантастики, в номинации «Переводной роман». В 2008 году на совмещённой конференции «РосКон» и «ЕвроКон» — «EuroRosCon» — роман был номинирован на «Премию премий», единожды вручавшуюся награду за лучшее произведение российских писателей за всё время проведения РосКонов.


title: Дневной Дозор (роман)

text: 1 января 2006 года состоялась премьера фильма Тимура Бекмамбетова «Дневной Дозор», снятого по мотивам книжной серии Сергея Лукьяненко. Производством фильма занимались киностудия «Таббак», кинокомпания «Базелевс» и Первый канал. В фильме приняли участие Константин Хабенский, Владимир Меньшов, Виктор Вержбицкий, Галина Тюнина, Мария Порошина, Жанна Фриске, Алексей Чадов, Дмитрий Мартынов, Валерий Золотухин, Гоша Куценко, Игорь Лифанов, Сергей Лукьяненко.


title: Дневной Дозор (роман)

text: Сюжет фильма сильно изменён по сравнению с сюжетом цикла «Дозоры», так как, по мнению Михаила Попова, не каждую хорошую книгу возможно прямо превратить в хорошее кино. Несмотря на то, что название соответствует второму роману цикла, фильм рассказывает о событиях второй и третьей части «Ночного Дозора». Изначально каждый фильм должен был соответствовать одной части, но из-за внимания компании «20th Century Fox» к фильму и возможному продолжению съёмок за рубежом было решено соединить вторую и третью часть первой книги и выпустить под названием «Дневной дозор». Количество явной рекламы во втором фильме уменьшилось по сравнению с первым. Попов отмечает, что из-за склонности режиссёра к клиповой стилистике возникает «композиционная неровность всего фильма», множество быстрых и затянутых сцен, чрезмерная замедленная съемка и спецэффекты. Помимо этого в фильме слишком ярко проявляется «банальнейшая социальная сатира», в отличие от первого фильма, ставшая уже «стилистическим и идейным лейтмотивом». Мнения зрителей о фильме разделились строго полярно: он либо нравится, либо нет.


title: Дневной Дозор (роман)

text: В первый день проката «Дневной дозор» собрал 2,4 миллиона долларов при заявленном бюджете фильма — 4,2 миллиона долларов, поставив тем самым абсолютный рекорд кассовых сборов в странах СНГ. Весной того же года фильм вышел на DVD. Кроме собственно фильма на диске оказались музыкальные клипы к фильму, рекламный ролик, фильмографии актёров, а также документальное кино о работе над обоими «Дозорами».По мотивам романа российская компания «Nival Interactive», совместно с «Targem Studio», выпустила одноимённую компьютерную игру в жанре тактическая стратегия/RPG. По сюжету игры, Светлый маг Стас из-за любви к ведьме Анне ломает Сферу Силы и проводит Пламенный обряд, что делает его чрезвычайно сильным Иным. Стас начинает уничтожать Тёмных, за что его арестовывает Инквизиция. Анна пытается спасти Стаса. При разработке был использован несколько устаревший графический движок от Silent Storm. В игре реализованы интересные схватки и продуманная физика, однако музыка часто оказывается неуместной. Хорошо выполнена прокачка персонажа и разнообразные заклинания.В январе 2006 года по мотивам романа вышла гоночная компьютерная игра «Дневной Дозор Racing». По легенде игры, Светлые и Тёмные вместо стычек друг с другом устраивают гонки на дорогах Москвы. Светлые используют автомобили отечественного производителя, Тёмные — иномарки. Кроме умения водить, от игрока потребуется умение применять магию и уходить в Сумрак, в котором нет уличного движения. Во время заездов на стороне Тёмных играет гангстерский рэп. В противоположной версии — игре «Ночной Дозор Racing» — при заездах на стороне Светлых играет русский рок — Пилот, Кукрыниксы и другие.


title: Дневной Дозор (роман)

text: По мотивам книги была выпущена настольная игра «Дневной дозор. Битвы Иных». В игре могут принимать участие от двух до восьми игроков. Как и в романе, в игре идёт противостояние Дневного и Ночного Дозоров. Место действия — Москва. Игрокам предлагается выбрать свою сторону в противостоянии Света и Тьмы. Основная цель игры — победить противника из противоположного Дозора.


title: Новонёбные

text: Новонёбные  — клада птиц, охватывающая более 9000 видов и подавляющее большинство современных птиц, которой придают ранг ниже подкласса, от инфракласса до надотряда. Противопоставлена кладе бескилевых (Paleognathae).


title: Новонёбные

text: Главной особенностью, отличающей новонёбных птиц от бескилевых, является структура нёба. Помимо этого, особых характеристик не существует: новонёбные включают как летающих, так и нелетающих птиц, например, пингвинов. Наиболее крупным представителем новонёбных является кондор величиной до 1,3 метра и с размахом крыльев до 3,2 метра.


title: Новонёбные

text: Первые ископаемые, содержащие новонёбных, датируются меловым периодом около 70 миллионов лет назад. По некоторым теориям, новонёбные произошли от бескилевых и являются их дальнейшим эволюционным развитием. Другие же теории утверждают, что новонёбные существовали раньше бескилевых, и что последние всего лишь подгруппа, у которой заблокированы некоторые гены новонёбных.


title: Новонёбные

text:
Согласно данным Международного союза орнитологов, на октябрь 2018 года таксон разделяют на 35 отрядов:
Отряд американских грифов (Cathartiformes), выделяемый многими современными систематиками, Международным союзом орнитологов не признаётся, семейство американских грифов (Cathartidae) включено в отряд ястребообразных.


title: Новонёбные

text: Семейство Pelagornithidae, не относящееся к какому-либо отряду — группа ископаемых больших морских птиц, остатки которых были найдены по всему миру, начиная с позднего палеоцена и заканчивая плейстоценом.


title: Единочество. Часть II. Живой

text: «Единочество II. Живой» — пятнадцатый студийный альбом российской рок-группы DDT, выпущенный в 2003 году. Является продолжением смысла и тематики предыдущей части "Единочества".


title: Единочество. Часть II. Живой

text: Вторая часть увидела свет 27 мая 2003 года, в день трёхсотлетия Санкт-Петербурга и стала своего рода подарком музыкантов к юбилею города. Альбом завершил собой очередной виток в развитии DDT — после него группа вернулась к песенной форме.


title: Единочество. Часть II. Живой

text: Рассказывает Вадим Курылёв: «Кроме песен, которые записывались после моего ухода, почти всё осталось так, как было, ещё когда я участвовал в работе. Некоторые добавления, впрочем, появились: в основном это касается бэк-вокала. Серьезно отличается окончательный вариант сведения от предварительного в песне „Любовь, подумай обо мне“. Основное отличие в том, что в куплетах убраны партии барабанов и баса. Также из песни выкинуты некоторые инструментальные проигрыши, что, впрочем, ей явно пошло на пользу.  Предвосхищая вопросы об участии других гитаристов, поясню сразу: в оформлении альбома, как обычно, имеется ошибка. Песня „Забери эту ночь“ была полностью записана ещё при моём участии, за исключением женских голосов. Песни же „Ларёк“ и „В ресторане“ наоборот — записаны полностью без меня».


title: Единочество. Часть II. Живой

text: Шевчук: «Мы всю зиму сидели в студии, а потом три месяца сводили вторую часть альбома. Мы решили назвать вторую часть альбома не по заглавной песне, а потому что живые — тут прямой и ясный смысл. Может быть это название — намек на то, что рок-н-ролл ещё жив, по крайней мере, в нашем представлении. Я сам ощущаю разницу между двумя частями „Единочества“, на мой взгляд, вторая — более лиричная, чем первая.  „Живой“ оправдывает название — многое сыграно „живьем“. Мы писали одновременно бас, барабаны, гитары, даже кое-где специально оставили „рабочий“ голос. Помните наши старые альбомы? Они весёлые, жизнерадостные, и очень энергетически насыщенные, потому что записаны безо всяких наложений. Мы постарались сделать „Живой“ максимально драйвовым».


title: Единочество. Часть II. Живой

text: На композицию «Она» в 2002 году был снят клип, режиссёр — Олег Флянгольц. Аранжировка отличается от альбомной.


title: Единочество. Часть II. Живой

text: Альбом издан на компакт-дисках и магнитофонных кассетах. В конце 2014 года компания «Navigator Records» выпустила переиздание двух частей «Единочества» в подарочной упаковке. В отличие от изданий 2002 и 2003 года, которые существовали раздельно, переиздание совмещает в себе два компакт-диска (части 1 и 2) и два буклета. В дополнение к этому, музыкальные файлы альбомов были специально отреставрированы звукорежиссёром Евгением Гапеевым.


title: Единочество. Часть II. Живой

text: Фотография Юрия Шевчука в чёрных очках, размещённая в буклете, была сделана Стасом Наминым на похоронах Никиты Зайцева в августе 2000 года.


title: Единочество. Часть II. Живой

text: Также в альбомном буклете есть надпись «Спасибо Джону Леннону за участие в создании этого альбома». В композиции «Облом» можно услышать вокал Леннона из песен «Mother», «God» и «Mind Games». Эти семплы вставляли И. Тихомиров и В. Курылёв.


title: Эклогит

text: Эклогит — кристаллическая метаморфическая горная порода, состоящая в основном из пироксена (омфацита) и граната гроссуляр-пироп-альмандинового состава, в небольшом количестве может содержать кианит, бронзит, калиевый полевой шпат, плагиоклаз, амфибол (смарагдит) и акцессорные минералы. По химическому составу эклогиты идентичны магматическим породам основного состава — габбро и базальтам.


title: Эклогит

text: В настоящее время считается, что эклогиты образуются при высокобарическом метаморфизме этих пород. Однако ещё недавно, в 1950—1970 годах рассматривался вопрос осадочной природы протолита эклогитов.


title: Эклогит

text: Термин эклогит ("Eclogite") ввёл Рене Гаюи в 1822 году для обозначения горных пород, сложенных пироксеном травяно-зеленого цвета (омфацитом) и красным гранатом.


title: Эклогит

text: Макроскопически эклогиты представляют собой массивные породы, цвет которых варьирует от зелёного (в разностях где преобладающим минералом является омфацит), до розового (в разностях богатых гранатом). Структура гранобластовая.


title: Эклогит

text: Свежие эклогиты весьма прочные и вязкие породы — с большим трудом колются молотком.


title: Эклогит

text: Плотность от 3,3 до 3,7 гр. на см³.


title: Эклогит

text: При снижении давления омфацит легко замещается симплектитом — на уровне гранулитовой фации метаморфизма симплектит имеет пироксен-плагиоклазовый состав, на уровне амфиболитовой — амфибол-плагиоклазовый. Гранат при изменении достаточно устойчив, поэтому часто при диафторезе эклогитов образуются гранатовые амфиболиты, о былом присутствии омфацита в которых свидетельствуют только симплектитовые структуры.


title: Эклогит

text: В результате регрессивного метаморфизма по первичным минералам эклогитов (омфацит, гранат, кварц, рутил) развиваются вторичные роговая обманка, цоизит, эпидот, плагиоклаз, мусковит, кварц.


title: Эклогит

text: При этом происходит небольшой вынос почти всех петрогенных компонентов и привнос воды.


title: Эклогит

text: Степень изменения эклогитов харатеризует скорость их подъёма к поверхности. Широкое развитие симплектитов характерно для эклогитов из метаморфических комплексов, подъём которых происходит относительно медленно. Эклогиты выносимые из мантии в виде ксенолитов в кимберлитовых трубках, как правило не содержат симплектитов.


title: Эклогит

text: Эклогиты встречаются в виде ксенолитов в кимберлитовых трубках, а также в виде линз и будин в метаморфических комплексах высоких и сверхвысоких давлений.Эклогиты образуются при метаморфизме магматических пород основного состава (габбро, базальты, долериты), при давления более 12-14 кбар. При этих давлениях происходит реакция эклогитизации — реакция плагиоклаза с другими минералами с образованием жадеитового пироксена и магнезиального граната. Эта реакция происходит в большом диапазоне давлений и температур и часто встречаются породы, в которых она прошла частично. Породы, в которых есть эклогитовые минералы, но остались и реликты плагиоклаза называются "эклогитоподобными". Для них характерны коронитовые структуры.


title: Эклогит

text: Разделяют "коровые" и "мантийные эклогиты". Коровые эклогиты находятся в составе складчатых поясов и образуются в зонах субдукции. Метаморфические комплексы содержащие эклогиты рассматриваются как индикаторы геодинамической обстановки субдукции. В этом отношении интересны находки эклогитов архейского возраста на Балтийском щите (Щипанский и др. 2005), свидетельствующие, о том, что тектоника литосферных плит имела место уже в архее.


title: Эклогит

text: Мантийные эклогиты также образуются в результате метаморфизма океанической коры, погружающейся в мантию. Некоторые ученые считают, что эклогиты могли образоваться в результате кристаллизации базальтового раплава на большой глубине. Но эта модель активно дискутируется и не установлены однозначные признаки такого генезиса эклогитов.


title: Эклогит

text: Коровые эклогиты встречаются в метаморфических комплексах двух типов, различающихся по составу, параметрам метаморфизма и происхождению.


title: Эклогит

text: Комплексы данного типа состоят преимущественно из пород основного состава — метабазитов. Главными типами пород являются глаукофановые (голубые) сланцы, на регрессивных стадиях метаморфической эволюции замещённые хлорит-актинолитовыми (зелеными) сланцами, а также, амфиболиты, эклогиты и микрокварциты, образованные по кремнистым породам. Эклогит-глаукофан-сланцевые комплексы как правило ассоциируют с офиолитами, часто метаморфические породы представляют собой блоки в серпентинитовом меланже. Эклогиты из комплексов данного типа как правило низко — среднетемпературные (500—750 °C), часто содержат лавсонит. Ни сами эклогиты, ни ассоциирующие с ними метаморфические породы не содержат включений или структур распада минеральных фаз формирующихся при сверхвысоких давлениях метаморфизма (коэсит, алмаз и др.) Давление на пике метаморфизма, устанавливаемое по содержанию жадеитового компонента в омфаците колеблется в пределах 12 — 25 кбар, что соответствует глубинам 35 — 75 км.


title: Эклогит

text: Протолитом эклогит-глаукофансланцевых комплексов являются породы океанической коры, а метаморфические преобразования связаны с погружением океанической литосферной плиты в зону субдукции. Эксгумация подобных комплексов происходит в результате коллизии островных дуг с подводными вулканическими плато или с вулканическими островами (симаунтами). Эта модель нашла многочисленные геологические и геохимические подтверждения при изучении Чаган-Узунского эклогит-сланцевого комплекса и эклогитов Уймонской зоны на Горном Алтае.


title: Эклогит

text: Эклогит-гнейсовые комплексы сложены преимущественно метапелитами — орто- и парагнейсами, кристаллическими сланцами, среди которых преобладают слюдистые разности, а также метаосадочными породами — мраморами и силикатными мраморами, кварцитами. В подчиненном количестве присутствуют гипербазиты — пироповые и шпинелевые перидотиты и пироксениты, иногда полностью серпентинизированные. Эклогиты и замещающие их амфиболиты образуют многочисленные будинообразные тела среди гнейсов. Эклогит-гнейсовые комплексы нередко иногда содержат индекс-минералы сверхвысоких давлений метаморфизма.


title: Илоты

text: Ило́ты (, у спартанцев тж. ) — в древней Спарте земледельцы, находящиеся на промежуточном положении между крепостными и рабами.


title: Илоты

text: Происходили в Лаконии — от местного ахейского населения, в Мессении — от покорённых мессенцев (дорийцев). По другой версии илоты представляли собой отличные от греков племена, жившие в Лаконии до прихода Гераклидов (около XI века до н. э.). По сведениям Павсания, слово "илоты" означало «взятые в плен» и первоначально относилось только к покорённым жителям города Гелос, ахейцам. Греческий автор I века до н. э. Страбон так рассказал о происхождении и положении илотов в Спарте:


title: Илоты

text:
Все окрестные жители находились в подчинении у спартанцев, хотя пользовались общими с ними законами, принимали участие в делах республики и могли занимать должности (назывались они илотами). Однако Агис [мифический спартанский царь, потомок Геракла], сын Еврисфена, отнял у них равенство положения, обязавши платить Спарте дань. Все прочие подчинились; одни гелейцы, владевшие городом Гелосом, подняли восстание, были побеждены в войне и объявлены рабами с некоторыми, впрочем, ограничениями: чтобы господин не мог ни освободить такого раба, ни продать его за пределы Лаконики. Война эта названа была войною против илотов. Вообще весь институт илотов, который существовал всё время до покорения Лаконики римлянами, установлен Агисом и его товарищами.
Илоты считались собственностью рабовладельческого государства. Были прикреплены к земельным участкам отдельных семей правящего слоя — спартиатов. Илоты должны были предоставлять своим господам фиксированную часть урожая, и спартиат не имел права требовать от них больше. Поскольку илоты своим числом сильно превосходили спартиатов, те старались держать их в повиновении посредством террора, как морального, так и физического. Одним из орудий физического террора были криптии. Вот как Плутарх описывает криптии:


title: Илоты

text: Вот как происходили криптии. Время от времени власти отправляли бродить по окрестностям молодых людей, считавшихся наиболее сообразительными, снабдив их только короткими мечами и самым необходимым запасом продовольствия. Днём они отдыхали, прячась по укромным уголкам, а ночью, покинув свои убежища, умерщвляли всех илотов, каких захватывали на дорогах. Нередко они обходили и поля, убивая самых крепких и сильных илотов.


title: Илоты

text: Чтобы иметь формально законное оправдание убийств илотов, эфоры ежегодно объявляли илотам войну.


title: Илоты

text: С моральной стороны, спартанцы старались внушить илотам комплекс неполноценности и с этой целью запрещали им иметь оружие, петь военные песни, и наоборот — заставляли петь песни непристойные; заставляли напиваться, чтобы показать молодёжи, как отвратительно пьянство; носить шапки из собачьего меха и так далее. По мнению Плутарха, жестокое обращение с илотами вошло в норму после сильного землетрясения 464 года до н. э., когда илоты, воспользовавшись временной слабостью спартанцев, бесчинствовали в Лаконии.


title: Илоты

text: В эпоху греко-персидских войн илоты использовались спартанцами как легковооружённые воины. По словам Геродота, в битве при Платеях на каждого спартанского гоплита приходилось по 7 илотов.


title: Илоты

text: О подробностях внутренних общественных взаимоотношений между спартанцами и илотами известно очень мало. В популярной литературе часто упрощённо называют илотов рабами, следуя авторам римской эпохи, но древнегреческие авторы V—IV веков до н. э. разделяли общественный статус илотов и рабов. Аристотель сообщает, что спартанцы заимствовали свои законы с Крита, и проводит аналогию между илотами Спарты и крепостными земледельцами на Крите. Дошедшие до нашего времени Гортинские законы на Крите позволяют уточнить взаимоотношения между илотами и спартанцами.


title: Словене

text: Слове́не ("и́льменские словене") — восточнославянское племя, проживавшее во 2-й пол. I тыс. н.э. в бассейне озера Ильмень и в верхнем течении реки Молога.


title: Словене

text: В результате проведения краниологической характеристики черепов новгородских словен, извлечённых из погребальных памятников, расположенных на территории проживания словен и относящихся к VIII—X векам, было установлено наличие между ними и балтийскими славянами генетических связей и относительной обособленности от иных восточнославянских племён. К тому же, по мнению известного антрополога Т. И. Алексеевой, «типы населения… словен новгородских не дают основания говорить о наличии в них скандинавского компонента, что свидетельствует в пользу отсутствия смешения варягов со славянами Северо-Запада».


title: Словене

text: Религиозные верования, легенды, ряд обычаев и географическая номенклатура словен были довольно близки славянским племенам, проживавшим в Померании. Впоследствии эти данные легли в основу предположения миграции словен из региона нижней Вислы и Одры в Приильменскую низменность в первом тысячелетии нашей эры. Также наблюдается сходство в плане возведения жилищ и строительстве оборонительных сооружений. В том числе схожи конфигурации черепов.


title: Словене

text: Большое число учёных разделяло точку зрения миграции словен в Приильменье с территории Поднепровья. Так, П. Н. Третьяков указывал на наличие сходства в сооружении курганов, однако не отрицал возможность контакта словен с балтийскими славянами.


title: Словене

text: История словен до IX века известна плохо и только по преданиям, а потому — недостоверна. Первопредками словен и их князей предание (записанное в период с конца XV по XVII века) называет Словена и Руса, которым приписывается основание городов Словенска/Новгорода и Русы задолго до нашей эры.


title: Словене

text: По другой версии, изложенной в спорной т. н. Иоакимовской летописи, князь Словен основал только некий Великий Град (то есть столицу словен). Далее по Иоакимовской летописи власть перешла к потомку Словена легендарному князю Вандалу, после которого сменилось десять поколений вплоть до IX века. Сыновьями Вандала были три легендарных князя Избор, Владимир и Столпосвят, княжившие в трёх городах, названых в их честь — Изборск, Владимир и Столпосвятов (отждествлялся Татищевым с Осташковым).


title: Словене

text: По информации из этой же летописи в первой половине IX века у словен был князь Буривой, воевавший с варягами и проигравший решающую битву. После поражения князь бежал в город Бярмы, расположенный где-то на острове, а варяги обложили словен данью. Затем словене пригласили на княжение Гостомысла сына Буривоя. Гостомысл будто бы разгромил всех врагов и обложил данью всех соседей, и долго княжил в Словенской земле. Историки отмечают, что предание о Гостомысле очевидно имеет западнославянское происхождение (у балтийских славян известен король Гостомысл, погибший в 844 году).


title: Словене

text: Предание о трёх братьях князьях напоминает многие подобные легенды из которых на Руси наиболее известны легенды о Кие, Щеке и Хориве и о Рюрике, Синеусе и Труворе. Иоакимовская летопись сообщает только, что главная правящая династия происходит от Владимира, но вплоть до IX века ни одного представителя не называет. Татищев В. Н. относит время легендарного князя Вандала к VI веку. Археологических подтверждений существования княжества словен в VI веке не существует, хотя расселение первых групп славян в Южном Приильменье и на Верхней Волге отмечается отдельными памятниками V — VII веков. Следов проживания словен на Волхове в это время не обнаружено.


title: Словене

text: Археологически словене отождествляются с так называемой «культурой сопок», распространённой в бассейне озера Ильмень и Верхнем Поволжье (памятники «удомельского» типа). У ильменских словен были распространены наземные срубные дома с характерными для славян печами-каменками в углу.


title: Словене

text: Раскопки селища на реке Прость выявили материалы третьей четверти I тысячелетия, то есть самые ранние славянские древности в истоке Волхова, хронологически более ранние, чем напластования в Старой Ладоге. Селище Прость было самым крупным (10 га) неукреплённым поселением раннего средневековья в Приильменье и, возможно, являлось центром словен Ильменского Поозерья.


title: Словене

text: В 770-е годы предположительно словене и скандинавы заняли раннее поселение в Старой Ладоге, где организовали производство стеклянных бус, использовавшихся для торговли с финскими племенами (до 840-х годов).


title: Словене

text: В VIII — начале IX веках вблизи истока Волхова возникает укреплённое Рюриково городище, служившее резиденцией будущих новгородских князей — предположительно предшественник Новгорода.


title: Словене

text: Также, в Южном Приильменье известен город Руса, в котором выявлен культурный слой поселения не позднее конца IX века.


title: Словене

text: В 1-й половине IX века в земле словен возникает Великий Новгород, ставший крупным политическим, ремесленным и торговым центром средневековой Руси.


title: Словене

text: С точки зрения В. В. Седова, заселение славянскими племенами Приильменья произошло в VI—VII веках нашей эры.


title: Словене

text: Наиболее древним поселением словен в настоящее время считается городище в Старой Ладоге, в Нижнем Поволхвье, возведённое предположительно в VIII—IX веках нашей эры. В IX—X веках в Верхнем Поволхвье появилось Рюриково городище, превратившееся в торгово-ремесленный и военно-административный центр словен, недалеко от которого, в урочище Перынь, находилось языческое капище. В 2 км от Рюрикова городища был основан Новгород, первоначально заселённый словенами.


title: Словене

text: Последнее упоминание племени в письменных источниках относится к 1036 году.


title: Индрикотерии

text: Индрикоте́рии (, от «индрик» — сказочный зверь славянской мифологии и  — животное) — род вымерших млекопитающих семейства гиракодонтовых, живших 30—20 млн лет назад, в среднем олигоцене — нижнем миоцене. Останки индрикотериев обнаружены во многих районах Азии. Родственен аралотерию, найденному в более поздних отложениях Казахстана в районе Аральского моря и белуджитерию из олигоцена Монголии. Эти носороги отличаются от других коротким туловищем на длинных и прямых трёхпалых ногах с сильно утолщённым средним пальцем, и небольшой головой на очень длинной шее; рога отсутствовали; передняя часть тела была выше задней. Индрикотерий и белуджитерий — самые высокие (достигали 4,8 метров в холке) и самые тяжёлые (до 17 тонн) из когда-либо существовавших сухопутных млекопитающих.


title: Индрикотерии

text: Питались листьями и ветвями кустарников и деревьев. Среди них встречаются представители, обитавшие как во влажных лесах, болотах, так и в сухих полупустынных и пустынных областях.


title: Индрикотерии

text: Таксономия рода "Indricotherium" ещё не устоялась, хотя виды этого рода являются общепризнанными. Впервые описал вид рода "Paraceratherium" в 1911 году. В 1913 году он же описал "Baluchitherium". Род "Indricotherium" был описан в 1915 году (Борисяк).


title: Индрикотерии

text: Считается, что все три рода "Paraceratherium", "Baluchitherium" и "Indricotherium" являются синонимами (Lucas & Sorbus (1989).) и, таким образом, взаимозаменяемы, хотя есть мнение, что "Indricotherium" и "Paraceratherium", возможно, представляют собой различные роды. В любом случае, животные, описанные под этими названиями, сходны по размерам и форме.


title: Индрикотерии

text: "Indricotherium transouralicum" (Павлова, 1922) — самый распространённый и наиболее изученный вид, известный со среднего до позднего олигоцена. Обитал на территории современных Казахстана, Монголии, Внутренней Монголии и северного Китая.


title: Индрикотерии

text: "Paraceratherium orgosensis" (Chiu, 1973) — самый крупный представитель индрикотериев. Обнаружен в Синьцзян-Уйгурском районе на северо-западе Китая. Отдельные окаменелости, описанные как "Dzungariotherium orgosensis" (Chiu, 1973), "Dzungariotherium turfanensis" (Xu и Wang, 1978) и "Paraceratherium lipidus" (Xu и Wang, 1978) являются, скорее всего, тем же видом.


title: Индрикотерии

text: "Paraceratherium zhajremensis" (Osborn, 1923) — индрикотерий среднего и позднего олигоцена из Индии.


title: Индрикотерии

text: "Indricotherium prohorovi" (Borissiak, 1939) — индрикотерий среднего и позднего миоцена из восточного Казахстана.


title: Индрикотерии

text: "Paraceratherium bugtiense" (Pilgrim, 1908) из среднего миоцена из Пакистана является родообразующим видом. Более позднее синонимичное название — "Baluchitherium osborni" (Forster Cooper, 1913). Был найден в Читарватском пласте в Белуджистане.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Па́вловск — село (ранее "посёлок городского типа") в Алтайском крае, административный центр Павловского района.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Село было основано в 1763 году и первоначально называлось деревня Урывная.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Павловск расположен в Касмалинском ленточном бору на реке Касмала (приток Оби) в 59 км к западу от Барнаула.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Село было основано в 1763 году и первоначально называлось деревня Урывная. 8 июля 1764 года был заложен фундамент сереброплавильного завода. В XVIII-XIX веках Павловск являлось одним из крупных поселений Алтайского горного округа и имело статус горнозаводского посёлка, а затем горнозаводской волости. Место строительства завода было почти идеальным с точки зрения металлоплавильных технологий XVIII века.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Своё нынешнее название село получило от имени наследника Екатерины II — Павла. В XVIII веке в черте современного села находились Новопавловская деревянная крепость, имевшая форму пятиугольной звезды (стены не сохранились), а также здания завода, плотина и заводской пруд. Руду возили на лошадях из Змеиногорска и перерабатывали её в Павловске. Сохранились фрагменты здания «мусорной толчеи» завода (на этом месте сейчас стоит мельница) и заводской пруд.


title: Павловск (Алтайский край)

text: В XIX и в начале XX веков "село Павловское" являлось административным центром "Павловской волости" в составе Барнаульского уезда Томской губернии.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Известно, что в Павловске было две церкви, Введенская и Никольская, и учительская семинария, в которой учился отец космонавта Германа Титова. В XIX веке в селе было несколько купеческих домов, в том числе сохранившаяся винная лавка купца Удонова (в настоящее время редакция газеты «Новая Жизнь»). До настоящего времени сохранились два здания бывших купеческих особняков. В одном из них располагается районная библиотека, в другом — военный комиссариат Павловского района.


title: Павловск (Алтайский край)

text: При административно-территориальной реформе Сибревкома в 1920-х гг. Павловская волость была реорганизована в Павловский район Сибирского края РСФСР; село Павловское (реорганизовано в посёлок Павловск) стало административным районным центром.


title: Павловск (Алтайский край)

text: После закрытия завода село развивалось как центр перерабатывающей промышленности и торговли.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Социальная сфера райцентра представлена 5 общеобразовательными школами, 4 детскими дошкольными учреждениями, 1 учреждением профессионального образования — «Павловский аграрный техникум». Функционируют медицинские учреждения: «Павловская центральная районная больница», поликлиника, станция скорой помощи.


title: Павловск (Алтайский край)

text: В селе расположены спортивные сооружения, детские летние лагеря, Дом культуры, библиотеки, музыкальная школа и школа искусств, сельскохозяйственный колледж, в котором обучается около 1000 человек очной и заочной форм обучения.


title: Павловск (Алтайский край)

text: В селе расположены также Музей истории Павловского района, созданный педагогом, историком и краеведом П. В. Копытовым, и Павловская картинная галерея имени Г. Ф. Борунова — филиал Государственного художественного музея Алтайского края. Районная модельная библиотека имени Шумилова Ивана Леонтьевича.


title: Павловск (Алтайский край)

text: На стадионе «Юность» ежегодно проводятся спортивные соревнования разных уровней: в 2006-м - Всероссийская Универсиада, в 2015-м - летняя олимпиада сельских спортсменов Алтая.


title: Павловск (Алтайский край)

text: В Павловске находятся:


title: Павловск (Алтайский край)

text: Через Павловск проходит автомобильная трасса регионального значения (Барнаул — Камень-на-Оби — Новосибирск) и автодорога Павловск — Ребриха — Мамонтово.


title: Павловск (Алтайский край)

text: Ближайшие железнодорожные станции: Штабка — 40 км и Арбузовка — 35 км.


title: Иностранцевия

text: Иностра́нцевия () — представитель хищных терапсид из подотряда горгонопсов. Вероятно, самый крупный из хорошо известных горгонопсов. Тело вытянутое, сжатое с боков. Мощный хвост. Череп узкий и удлинённый. Височные окна крупные, вытянуты вверх-назад. Орбиты средних размеров, вынесены наверх. Нёбные бугры и нёбные зубы отсутствуют. Позвоночник лёгкий, подвижный. Иностранецевия является первым гигантским хищником в истории Земли. По размерам она была сопоставима с саблезубыми кошками.


title: Иностранцевия

text: Впервые открыт В. П. Амалицким в 1898 году. Найдены иностранцевии в верхнепермских отложениях на берегах реки Северной Двины и в Оренбургской области. Название дано в честь русского геолога А. А. Иностранцева. Ранее вместе с православлевией ("Pravoslavlevia") выделялось в семейство Inostranceviidae, близкое к рубиджеидам (Rubidgeidae), но с 2003 года православлевия выведена за пределы семейства.


title: Иностранцевия

text: Близ Очёра поставлен памятник иностранцевии.


title: Иностранцевия

text: Всего выделено примерно 3 вида "Inostrancevia":Следует отметить, что иностранцевия (как и другие горгонопсы) — не пресмыкающиеся в современном смысле слова. В частности, их кожа была лишена чешуи. Некоторые палеонтологи предполагают, что кожа могла быть покрыта шерстью. Иностранцевия — один из самых крупных горгонопсов. Длина черепа могла доходить до 43—60 см. В литературе (например, у Ю. А. Орлова, 1961) есть указания на наличие в сборах с Северной Двины очень крупных останков иностранцевий — примерно в 1,5 раза больше обычных. Длина иностранцевии достигала 3-3,5 метра.


title: Иностранцевия

text: У иностранцевии было очень небольшое (до 5 пар) число мелких заклыковых зубов, на нижней челюсти они вообще отсутствуют. Вся мощь её пасти была сосредоточена в передней части — в громадных клыках и крупных резцах (4 пары). У иностранцевии отмечена интересная особенность — верхнечелюстные кости слабо сочленены с черепом, что обеспечивало некоторую подвижность, необходимую для более эффективного укуса. Судя по огромному количеству изолированных клыков, обнаруженных в Соколках, верхние клыки быстро сменялись (замещающий клык вырастал сзади основного) и легко выпадали.


title: Иностранцевия

text: В целом горгонопсы напоминали по образу жизни появившихся в кайнозое саблезубых кошек. Они охотились на парейазавров и крупных дицинодонтов. Собственно иностранцевия считается полуводным или даже водным животным (как и её добыча — парейазавры-скутозавры). Все горгонопсы вымерли на границе пермского и триасового периода, около 250 миллионов лет назад. В то же время, иностранцевии вымерли ещё до окончания пермской эпохи — из последнего, так называемого вязниковского комплекса пермских позвоночных горгонопсы вообще неизвестны.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Па́вловский райо́н — район на севере Алтайского края.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Административный центр — село Павловск, расположенное в 59 км от Барнаула.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Район расположен в северной части края. Граничит с Калманским, Тальменским, Топчихинским, Ребрихинским, Шелаболихинским районами края и г. Барнаулом.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Площадь — 2230 км².


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Климат континентальный. Средняя температура января −18,6ºС, июля +20ºС. Годовое количество атмосферных осадков — 370 мм. Почвы — чернозёмы, выщелоченные обыкновенные, лугово-чернозёмные, светло-серые лесные, пойменные луговые, в южной части — солонцы.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: По территории района протекает река Обь и её притоки Касмала и Барнаулка. Расположены два ленточных бора — Касмалинский и Барнаульский. Произрастают сосна, берёза, осина, тополь, ива. Из зверей обитают — лиса, заяц, лось, белка, корсак, бурундук, барсук. Из птиц — гусь, утка, голубь лесной.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: В районе 35 населённых пунктов, наиболее крупные - Новые Зори, Черёмное, Комсомольский, Прутской, Колыванское, Шахи, Лебяжье.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: В современных границах район образован в 1925 году.


title: Павловский район (Алтайский край)

text: В Павловском районе 34 населённых пункта в составе 15 сельских поселений:


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Основное направление экономики — сельское хозяйство. В районе расположены предприятия по переработке сельхохохяйсвтенной продукции, лесозаготовке. На территории района выделено 145 крестьянских (фермерских) хозяйства, в основном зернового направления, за ними закреплено 19,4 тыс. га угодий, из них 17,5 тыс. га пашни. Значительные объёмы промышленной продукции в районе производятся следующими предприятиями: ОАО «Черемновский сахарный завод», ООО «Содружество».


title: Павловский район (Алтайский край)

text: Через район проходят две автодороги республиканского значения:


title: Павловский район (Алтайский край)

text:
В районе имеется картинная галерея, музей истории района и 6 мемориальных парков.
На территории района расположены краевые государственные учреждения: Павловская специальная (коррекционная) общеобразовательная школа-интернат, Павловский психоневрологический интернат, Павловский детский санаторий.


title: Короленко

text: Короле́нко — украинская фамилия, а также топоним.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Никола́й Фёдорович Королёв (14 марта 1917, Москва — 12 марта 1974, Москва) — советский боксёр и тренер. Четырёхкратный абсолютный чемпион СССР (1936—1937 и 1944—1945). Девятикратный чемпион СССР (1936—1939, 1945—1949). Заслуженный мастер спорта СССР (1942). Выдающийся боксёр СССР (1948). Участник Великой Отечественной войны, партизан.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Чемпион III Летней Рабочей Олимпиады в Антверпене (1937).


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Николай родился 14 марта 1917 года в Москве. После окончания школы работал на заводе «Нефтьгаз».


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Путь Николая Королёва в большой спорт начался в 1933 году под руководством Ивана Степановича Богаева — одного из зачинателей советского бокса. Вскоре Николай поступил в техникум физической культуры при Парке культуры и отдыха имени Сталина и стал тренироваться у Константина Градополова, а затем у Аркадия Георгиевича Харлампиева.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: 22 октября 1936 года в Москве в здании цирка на Цветном бульваре впервые разыгрывалось звание абсолютного чемпиона СССР по боксу. Противником Королёва был очень сильный и опытный Виктор Михайлов. Проведя 6 раундов по 3 минуты, Николай стал первой перчаткой Советского Союза. В 1937 году он победил на Всемирной рабочей Олимпиаде в Антверпене, нокаутировав двух противников в первом раунде.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Николай окончил школу тренеров, получив один из первых дипломов в Советском Союзе.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: В 1939 году Николая призвали на военную службу. Он стал курсантом школы лётчиков-истребителей. Однако из-за аварии самолёта и тяжёлой травмы в феврале 1941 года Королёв был вынужден уволиться в запас.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Во время Великой Отечественной войны Н. Ф. Королёв служил в отряде Героя Советского Союза полковника Д. Н. Медведева. Он дважды выносил раненого Д. Н. Медведева с поля боя. В послевоенные годы Николай Фёдорович более 10 лет служил на Северном флоте.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: В 1944 году Королёв снова вышел на ринг. На Чемпионате СССР 1944 года завоевал серебряную медаль, уступив в финале Андро Навасардову. В том же 1944 году в трудном поединке с Евгением Огуренковым он вернул звание абсолютного чемпиона СССР, а в 1945 году повторил это достижение. В 1946 году Н. Ф. Королёв стал победителем международных турниров в Хельсинки и Праге.


title: Королёв, Николай Фёдорович

text: Умер Н. Ф. Королёв 12 марта 1974 года. Похоронен на Введенском кладбище в Москве.


title: Чапаев (игра)

text: «Чапа́ев» ("Чапаевцы, Шашки Чапаева, Щелчки") — советская настольная игра, получившая название по фамилии участника Гражданской войны Василия Ивановича Чапаева.


title: Чапаев (игра)

text: Эта игра родственна бильярду, кегельбану и особенно близка к таким играм, как карром, шаффлборд, , . Для игры нужны шашки и шахматная доска. Благодаря простоте и наглядности в игру могут играть даже маленькие дети.


title: Чапаев (игра)

text: В начале игры шашки противоположных цветов (по 8 штук) расставляются на шахматной доске в крайних рядах напротив друг друга, после чего игроки по очереди пытаются щелчком выбить чужие шашки, при этом оставляя свои в игре. Если игрок роняет свою шашку или не выбивает чужую, то ход передаётся противнику. Игрок, выбивший все чужие шашки, передвигает свои на одну линию вперёд.


title: Чапаев (игра)

text: Игра длится несколько раундов (от семи и выше). После шестого раунда ряды шашек становятся вплотную друг напротив друга. Проигравший после шестого раунда должен отступить на одну линию назад. Некоторые раунды могут заканчиваться вничью (после последнего удара на доске не остаётся ни одной шашки), в таком случае шашки остаются на своих местах. Побеждает тот, кто выбьет вражеские шашки с последней линии.


title: Чапаев (игра)

text: Это самый простой и распространённый вариант игры.


title: Чапаев (игра)

text: При отсутствии шашек могут использоваться пешки из набора шахматных фигур.


title: Чапаев (игра)

text: Обычно, в начале игры, первый ход — у белых, в последующих раундах — у победителя.


title: Чапаев (игра)

text: Ввиду отсутствия чётких регламентированных официальных правил возможны различные вариации усложняющие «классические» правила.


title: Чапаев (игра)

text: В зависимости от вариаций правил, существует приём, именуемый «ножницами»: если шашка оказывается между двумя шашками другого цвета, то разрешается в свой ход, зажимая пальцами две шашки, одновременным щелчком (сжатием) выбить шашку противника. «Ножницы» запрещены, если до этих двух шашек нельзя одновременно дотянуться растопыренными пальцами одной руки.


title: Чапаев (игра)

text: Ещё один приём — «штыковая атака» (разрешается, если расстояние между двумя шашками разного цвета менее толщины шашки, поставленной на ребро) — удар тычком по своей шашке для выбития шашки противника.


title: Чапаев (игра)

text:
Когда шашка накрыла собой шашку противника то считается что верхняя шашка «зарезала» нижнюю, после чего нижняя шашка убирается с доски. Свой своего «не режет».
Идеальный шторм — выбивание трёх фишек за один удар.


title: Чапаев (игра)

text: Контридеальный шторм — идеальный шторм, сделанный сразу после идеального шторма соперника.


title: Чапаев (игра)

text: Рефлективный контридеальный шторм — контридеальный шторм, при котором первая фишка, выбитая с поля, отлетает перпендикулярно остальным двум.


title: Чапаев (игра)

text: Ленточка — край поля.


title: Чапаев (игра)

text: Крабовая ловушка — позиция, при которой шашка соперника расположена между двумя Вашими.


title: Чапаев (игра)

text:
Кроме классической игры, могут использоваться новые вариации.
Например, на доске могут стоять препятствия — "дома", — о которые могут рикошетить шашки, выбивая шашки противника, не находясь с ним на одной линии. Этими зданиями могут быть как различные подручные предметы, так и шахматные фигуры, например ладьи (они расставляются или произвольно разными сторонами соответствующего цвета, или симметрично вне зависимости от цвета). Открываются новые тактические возможности, особенно при произвольной расстановке шашек в разных половинах поля. Возможна установка ловушек, после попадания в которые шашка "пропадает" или меняет цвет на обратный или на цвет шашек "владельца" ловушки. Также, возможна установка возвышений, выбивание которых не влияет на результаты игры, но дает тактическую выгоду: на них устанавливается часть шашек, которые становятся особенно полезными при проникновении шашек противника за центральное препятствие в конце игры — противник не может выбить шашку, так как его шашка вряд ли сможет "взобраться" на возвышение противника.
Существует вариант "шахматного Чапаева" — игра, в которой добавляется новая фигура, король. Цель игры — сбить короля противника с "ног". Без вышеописанных модификаций такая игра не будет особо интересной, ведь иначе вся игра сводится к фокусировке атаки на короля, который не будет иметь никакой защиты, а с ними — создание хорошо построенной базы.
Есть очень много малоизвестных вариантов, которые люди придумывали ради игры в узких кругах.


title: Чапаев (игра)

text: В одной из сцен фильма Марка Захарова «Формула любви» слуги графа Калиостро — Жакоб (Александр Абдулов) и Маргадон (Семён Фарада) — играют в «Чапаева», подражая манерам игроков в шахматы — записывая ходы (что при игре в «Чапаева», как понятно, совершенно бессмысленно).


title: Чапаев (игра)

text: В 13-м выпуске «Ну, погоди!» Волк играет в чапаевцев, используя шахматные фигуры вместо шашек.


title: Чапаев (игра)

text: Игра широко известна у многих поколений людей, «рожденных в СССР», и является своего рода культурным феноменом: на протяжении многих лет память о смутных временах Гражданской войны сохраняется в виде этой достаточно необычной игры.


title: Чапаев (игра)

text: Согласно русскому ассоциативному словарю, слово "шашки" стойко ассоциируется с шахматами и Чапаевым.


Московский институт философии, литературы и истории имени Н. Г. Чернышевского (МИФЛИ, часто просто ИФЛИ) — гуманитарный вуз университетского типа, существовавший в Москве с 1931 по 1941 год. Был выделен из МГУ, но в ноябре 1941 года снова с ним слит.


title: Московский институт философии, литературы и истории

text: В июле 1931 года на базе историко-философского отделения МГУ был создан самостоятельный Институт истории и философии (МИФИ). Ранее, в январе 1931 года кафедры факультета литературы и искусства МГУ были выведены из университета и переданы различным ведомствам. В 1933 на их основе был организован литературный факультет (с октября 1934 факультет литературы, искусства, языка) МИФИ, который с этого времени получил название МИФЛИ.


text: Сначала располагался в Большом Трубецком переулке, затем переехал на Ростокинский проезд, дом 13а.


text: Изначально там работали 29 профессоров, 53 доцента, 25 ассистентов и лекторов, в том числе искусствоведы М. В. Алпатов, Б. П. Денике, А. К. Дживелегов, В. Н. Лазарев, А. И. Некрасов, П. И. Новицкий, Н. И. Романов; историки и археологи А. В. Арциховский, К. В. Базилевич, С. В. Бахрушин, В. П. Волгин, И. С. Галкин, Б. Н. Граков, Ю. В. Готье, Е. А. Косминский, Н. М. Лукин, Д. М. Петрушевский, П. Ф. Преображенский, С. Д. Сказкин, М. Н. Тихомиров, С. П. Толстов, А. Д. Удальцов; филологи В. Р. Гриб, Н. К. Гудзий, Е. И. Ковальчик, Л. Е. Пинский, М. М. Покровский, Г. Н. Поспелов, А. М. Селищев, М. В. Сергиевский, С. И. Соболевский, Д. Н. Ушаков; философы М. А. Дынник, М. А. Лифшиц и И. К. Луппол


text: В ноябре 1941 года МИФЛИ был объединён с МГУ в Ашхабаде, куда оба вуза были эвакуированы.


text: Существовала расхожая шуточная расшифровка аббревиатуры — «Институт флирта и любовных интриг».


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: Григо́рий (Гига) Дави́дович Лордкипани́дзе (; 19 октября 1927, Тифлис — 13 июня 2013, Тбилиси) — советский грузинский режиссёр театра и кино. Народный артист СССР (1979).


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: В 1950 году окончил режиссёрский факультет Государственного института театрального искусства (Москва) (курс А. Попова).


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: Работал режиссёром Вильнюсского русского театра, Горийского театра им. Г. Эристави.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: В 1952—1954 и 1956—1963 годах — режиссёр, в 1964—1967 годах — директор и главный режиссёр, в 1976—1980 — художественный руководитель Тбилисского академического театра им. Котэ Марджанишвили.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: В 1954—1956 годах — главный режиссёр Кутаисского театра им. Л. Месхишвили.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: В 1963—1964 и 1971—1973 годах — главный режиссёр и художественный руководитель Тбилисского русского драматического театра им. А. Грибоедова.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: В 1967—1976 годах — организатор, директор и главный режиссёр Руставского драматического театра.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: С 1985 года — художественный руководитель Тбилисского театра музыкальной комедии им. Абашидзе.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: Кроме того ставил спектакли в московских «Современнике», Театре на Малой Бронной и Театре юного зрителя, Тбилисском театре оперы и балета им. Палиашвили, Тбилисском государственном центральном детском театр им. Н. Думбадзе. Лордкипанидзе — создатель труппы Тбилисского цирка.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: Четверть века был председателем Союза театральных деятелей Грузии. Вице-президент Международной конфедерации театральных союзов.


title: Лордкипанидзе, Григорий Давидович

text: Скончался 13 июня 2013 года. Похоронен в Дидубийском пантеоне в Тбилиси.


title: Габескирия, Гизо Шалвович

text: Гизо Шалвович Габескирия (род. 12 апреля 1936) — грузинский кинорежиссёр.


title: Габескирия, Гизо Шалвович

text: Родился 12 апреля 1936 года в Тбилиси.


title: Габескирия, Гизо Шалвович

text: В 1960 окончил горный факультет Грузинского политехнического института, в 1966 — Высшие Курсы сценаристов и режиссёров в Москве.


title: Габескирия, Гизо Шалвович

text: С 1961 — на киностудии «Грузия-фильм».


title: Габескирия, Гизо Шалвович

text: Заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1980).


title: Кейлогер

text: Кейло́гер, кейло́ггер (, правильно читается "«ки-ло́ггер»" — от  — "клавиша" и  — "регистрирующее устройство") — программное обеспечение или аппаратное устройство, регистрирующее различные действия пользователя — нажатия клавиш на клавиатуре компьютера, движения и нажатия клавиш мыши и т. д.


title: Кейлогер

text: Дополнительно могут делаться периодические снимки экрана (а в некоторых случаях — даже видеозапись экрана) и копироваться данные из буфера обмена.


title: Кейлогер

text: Программные кейлоггеры принадлежат к той группе программных продуктов, которые осуществляют контроль над деятельностью пользователя персонального компьютера. Первоначально программные продукты этого типа предназначались исключительно для записи информации о нажатиях клавиш клавиатуры, в том числе и системных, в специализированный журнал регистрации (лог-файл), который впоследствии изучался человеком, установившим эту программу. Лог-файл мог отправляться по сети на сетевой диск, FTP-сервер в сети Интернет, по электронной почте и т. д.


title: Кейлогер

text: В настоящее время программные продукты, сохранившие «по старинке» данное название, выполняют много дополнительных функций — это перехват информации из окон, перехват кликов мыши, перехват буфера обмена, «фотографирование» снимков экрана и активных окон, ведение учёта всех полученных и отправленных e-mail, отслеживание файловой активности и работы с системным реестром, запись заданий, отправленных на принтер, перехват звука с микрофона и изображения с веб-камеры, подключенных к компьютеру и т. д.