title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Характерная особенность — изрядная доля гротеска. Постоянно используется прием «разрушения четвёртой стены». По ходу действия в сцену могут вмешаться продюсеры сериала и другие работники съемочной группы, действие вдруг переносится из мизансцены на территорию киностудии; герои при очередном повороте сюжета начинают обсуждать сценарий или вспоминать прошлое в терминах серий и сезонов; когда по сюжету Дэвид Эдисон неизвестно куда исчезает, прямо в декорациях «Голубой луны» проходит кастинг на нового исполнителя его роли. Героев как бы извне посещают реальные знаменитости (Рэй Чарльз, Опра Уинфри) или вымышленные герои (Рокки Бальбоа), чтобы дать житейский совет или вдохновить на подвиг и т. п. Порой проигрывается несколько вариантов развития событий, обычно в представлении Дэвида и Мэдди; в одной из таких серий Дэвид стал на время «другим человеком» — идеалом Мэдди — и играл его другой актёр. Многие эпизоды и даже целые серии решены, как пародия или стилизация под другие популярные жанры: классический детектив в духе Агаты Кристи, фильм нуар, мюзикл, триллер, юмористическое шоу времен черно-белого телевидения, фильм-катастрофа, патриотический боевик, вестерн или кинохроника 1940-х годов. Одна из серий завершается шутовским представлением — якобы из-за забастовки сценаристов героям приходится на ходу сочинять отсебятину, чтобы заполнить экранное время (сами сценаристы сидят тут же под забастовочными плакатами). Эпизод «Atomic Shakespeare» и вовсе представляет собой бурлескный пересказ комедии Шекспира «Укрощение строптивой»: Дэвид здесь стал Петруччио, а Мэдди, естественно, Катариной.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Характерны разговоры (которые зачастую перерастают в перебранки) Дэвида и Мэдди в автомобиле. Они всегда снимаются под одним ракурсом — отдельно и анфас Дэвид, отдельно — Мэдди, и впервые камера переключается лишь в 11 серии 4 сезона, когда Мэдди кладёт руку на руку Дэвида. Рядовые работники агентства почти никогда ничем не бывают заняты, кроме офисных вечеринок и собственных склок — кроме, разве что, Агнес Дипесто и Герберта Виолы. Также в сериале очень мало афроамериканцев — главный патологоанатом, полицейский (4 сезон, 5 серия), Санта-Клаус (3 сезон, 8 серия), бухгалтер (4 сезон, 4 серия) и один из сотрудников фирмы — крайне мало, если учитывать нынешнюю обстановку с политкорректностью в США, на 43 серии. Впервые эта тема поднимается в 6 серии 4 сезона, причём в духе современных взглядов на данную проблему.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Дэвид — весельчак и балагур — лицензированный частный детектив, шеф детективного агентства «Голубая луна», главный герой телесериала. Его профессиональное кредо — «немного домыслов, немного наблюдений и анализ» (4 сезон, 2 серия). Он прекрасно руководит агентством: его любят подчинённые, не досаждают власти… и клиентов почти нет. С появлением Мэдди всё меняется: появляются клиенты, проблемы, и даже кое-какая прибыль. Дэвид ценит неформальную обстановку в агентстве, шутит и веселится, и вместе с тем рьяно отстаивает интересы сотрудников (при том, что сотрудники чаще всего просто бездельничают: официальный девиз агентства «кто не работает — тот ест» [англ. No work and pay] — 4 сезон, 7 серия), которых называет «нашей дружной лунной семейкой» (4 сезон, 12 серия). Он всегда против попыток Мэдди сократить штат. Верит в Бога (2 сезон, 13 серия и 3 сезон, 5 серия), однако хочет, чтобы его кремировали (3 сезон, 6 серия).


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Полное имя Эддисона — Дэвид Эддисон-младший (3 сезон, 1 серия). У Дэвида есть отец — владелец рыболовной компании, который в сериале повторно женится, и брат Риччи — неудачливый предприниматель, такой же авантюрист, как Дэвид. Дэвид родился и вырос в Филадельфии (4 сезон, 6 серия). Он так и не окончил колледж (3 сезон, 12 серия), подрабатывал барменом, сразу после школы женился (3 сезон, 6 серия), однако довольно быстро развёлся. Он учился в школе для мальчиков, ходил в драматический кружок и не стеснялся играть женские роли (3 сезон, 15 серия). Однажды Дэвид отправился в Лас-Вегас, напился и проколол левое ухо, чтобы носить в нём маленькую свинью на цепочке (2 сезон, 15 серия). Дэвид — образец политкорректности, что однажды спасло ему жизнь (4 сезон, 6 серия). Эддисон холерик, он вносит сумбур в отношения персонажей и дополнительную интригу в расследования.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Отношение Дэвида к Мэдди поначалу выглядит неоднозначно: они сильно повздорили в момент личного знакомства, когда Мэдди впервые посетила собственное агентство. С другой стороны, есть повод думать, что Дэвиду она очень нравится. Впоследствии он скажет: «Она вошла в мой кабинет — и я сразу подумал: это перст судьбы» (4 сезон, 6 серия). Однажды он намекает об этом брату; в другой серии кладет на стол Мэдди розу с запиской в знак примирения (хотя в итоге отказывается от этой мысли). Когда его чуть не сажают по ложному обвинению в убийстве, Дэвид и Мэдди очень горячо прощаются (2 сезон, 15 серия). Иногда Дэвид пытается говорить с Мэдди по душам: когда плачет (2 сезон, 15 серия) или когда много пьет (3 сезон, 1 серия). Линия отношений Дэвида и Мэдди проходит через весь сериал, внося в него интригу, и в определённый момент становится доминирующей. В конце третьего сезона становится очевидно, что Дэвид очень любит Мэдди (3 сезон, 11-12 серии) (что подтверждается в том числе и альтернативной историей (3 сезон, 8 серия), однако боится ей в этом признаться (3 сезон, 12-14 серии). Лучше всего отношение Дэвида к Мэдди можно описать его же собственными словами:


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text:
Каждый Божий день я вижу её на работе. И каждый день кто-нибудь приходит и рассказывает, что его жена от него сбежала и он хочет отсудить у неё машину. А я смотрю на неё: вот она сидит рядышком — и понимаю, что из четырёх миллиардов людей, населяющих планету, лишь с ней одной готов дожить до старости. Но Мэдди этого мало. Ей нужно время. Что ж, я готов ждать… Я в лепёшку расшибался, свой характер, свою гордость, всего себя я бросил к ногам этой женщины. Я пытался стать хорошим, и вот однажды ночью я иду к ней с тем, чтобы объясниться и сказать, как люблю её, я хочу жениться, хочу подарить ей небо в алмазах — и вот тебе на: там другой мужчина. Да-да, другой мужчина. Ну и что, подумаешь! Я терпеливо жду, пока она решит для себя кто из нас двоих ей нужнее — и наконец она выбирает и мы проводим сказочный месяц. А однажды я просыпаюсь, а её нет — бац, и всё. А потом я узнаю, что она… в Чикаго. Чуть позже я узнаю, что она ждёт ребёнка — то ли от меня, то ли от него. Я понимаю, она растеряна, хочет скрыться, она не знает, кто отец — но она даже не собиралась поставить меня в известность. А что делаю я? Седлаю коня и бросаюсь в бой? нет. Я иду домой и жду, потому что она так велела: жду. Я жду, потому что люблю её до безумия. Жениться? Да, чёрт побери — но она мне отказала, так что не надо делать из меня злодея, не надо меня винить. Люблю ли я её? Да, я жизнь готов за неё отдать.
Мисс Хэйз, или Мэдди, как все её называют, — бывшая фотомодель, разорённая бухгалтером-управляющим, который украл доверенные деньги и скрылся в Аргентине. Она родом из Чикаго (4 сезон, 2 серия), там же училась в колледже (3 сезон, 12 серия). Мэдлин около 35 лет (2 сезон, 15 серия и 3 сезон, 15 серия). Адвокат Мэдди посоветовал ей закрыть все предприятия — в том числе и детективное агентство — чтобы спастись от банкротства. Однако Дэвид Эддисон благодаря обаянию, настойчивости и случаю не только отговаривает Мэдди от идеи продать агентство, но и увлекает её детективными делами. Мэдди молчаливо примиряется с перспективой небольшого дохода и даже отказывается снова продать агентство за солидные деньги (2 сезон, 9 серия). Дэвид, в свою очередь, считает её слишком рациональной (3 сезон, 2 серия).


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Мэдди часто отказывается от сомнительных заказов по моральным соображениям. Она не верит в Бога (2 сезон, 13 серия): «даже если Бог существует, разве религия может улучшить мир?» (3 сезон, 5 серия).


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: У Мэдди есть родители, и они очень хотят внуков (2 сезон, 14 серия). Она не любит дни рождения (2 сезон, 13 серия), зато любит понедельники (2 сезон, 15 серия) и когда-то ходила к психоаналитику (3 сезон, 5 серия). Мэдлин ложится спать в десять часов, выплачивает ипотеку за свой дом и всеми силами пытается добиться преуспевания агентства. Ей не нравятся постоянные шуточки Дэвида, и они часто ссорятся. Дэвид нередко доводит Мэдлин до белого каления, что не мешает ей соглашаться с его доводами. Примечательно, что впервые Мэдди напоминает Дэвиду, что она — «босс», только в конце второго сезона (2 сезон, 15 серия).


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Личная жизнь Мэдлин, несмотря на её весьма привлекательную внешность, не слишком насыщенна. Она периодически обедает с поклонниками (пилотная серия), однако почти всегда недовольна (3 сезон, 3 серия). Когда к Мэдди приезжает её старый друг астронавт Сэм (3 сезон, 11 серия), она чуть было не соглашается стать его женой (3 сезон, 13-14 серия). Однако Сэм уезжает, так и не дождавшись ответа, и Мэдди остаётся с Дэвидом, которому по неосторожности признаётся в любви (3 сезон, 14 серия). Развитие их отношений занимает значительное место в сериале (вторая половина третьего — начало четвёртого сезона). Впоследствии Мэдди скажет Дэвиду: О том, что у нас с тобой было, можно написать роман. Может, мне не хватило смелости, может — силы. Но если в эпилоге про нас напишут, что мы так и не поженились и не имели детей, мне страшно. Потому что наша любовь была — и будет — выше этих уз и этих обетов. Она у нас в сердце и в душе. Об этом знаешь ты и знаю я. Тем не менее любовь Мэдди к Дэвиду не мешает ей сначала уступить ухаживаниям Сэма (3 сезон, 12 серия), а затем выйти замуж за совершенно неизвестного человека (4 сезон, 10-11 серии). Также ничто — даже самые нежные и проникновенные признания — не отменяет постоянных ссор Мэдди с Дэвидом: она говорит, что «он бесчувственный, как унитаз… и такой же тёплый» (4 сезон, 12 серия).


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Агнес — секретарша, работает в агентстве «Голубая луна» по её собственному выражению, «живым автоответчиком» (2 сезон, 12 серия). Как говорит Мэдди, она «досталась им по наследству» (3 сезон, 4 серия). Все называют её мисс Дипесто; она первой приходит на работу и она — первая, кого видят посетители. Агнес родилась в Бейкерсфилде (4 сезон, 8 серия), у неё есть мать-пенсионерка. Живёт на улице Надежды (2 сезон, 12 серия) в квартире номер 203 (4 сезон, 8 серия), носит красную пижаму (2 сезон, 10 серия), «ничего особенного не делает с причёской» (2 сезон, 12 серия), накладывает на ночь маску из авокадо (4 сезон, 5 серия) и любит конфитюр. Обычно Агнес отвечает на служебные телефонные звонки стихами — причём их текст никогда не повторяется. Данная особенность у неё семейная (4 сезон, 8 серия). Тексты с напоминаниями на стикерах, которые крепятся на стенку холодильника, Дипесто также рифмует (2 сезон, 10 серия). Когда у неё проблемы, она приходит за советом к Дэвиду (3 сезон, 14 серия).


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: У неё долгоиграющий служебный роман с Гербертом Виолой (начался в 5 серии 3 сезона), хотя иногда она жалеет об этом: «кажется, я в нём ошиблась» (4 сезон, 8 серия). На свадьбе Мэдди Агнес была подружкой невесты и «поймала» букет (4 сезон, 12 серия). Дипесто любит читать детективы и каждый новый год подводит итог прожитой жизни (2 сезон, 12 серия). Она кажется инфантильной и поверхностной, однако обладает способностью к анализу и часто приходит к верному и проницательному логическому выводу (серии с «детективным поездом» и с шпионским кодом). Это положение подтверждает ещё и тот факт, что Агнес, высказывая своё мнение, очень точно и чётко мотивировала свой взгляд на отношения Мэдди и Дэвида: Понимаете, каждое утро мы встаём, лезем под душ, трясёмся в машине по пути на работу, отсиживаем своё, уходим — и пытаемся найти силы на завтра всё это повторить. Что движет нами — не знаю. Ясно, что не деньги. И вряд ли желание быть сыщиками. Послушайте, о чём говорят ваши сотрудники — они почти никогда не обсуждают кто по их мнению кого убил. Они обсуждают вас и его. В мире не осталось почти ничего настоящего: мы пьём кофе, разводя его какой-то белой жижей, но это не молоко. Мы делаем покупки по каталогу и получаем вещи, ничуть не похожие на картинки. Мы говорим по телефону — а потом люди оказываются не такими, как мы думали. Но вы, оба — не знаю… Мне нравилось, когда вы ссорились. Мне нравилось когда вы мирились. Мне нравилось быть рядом с вами, я не думала, что вы непременно поженитесь и не верила, что вы можете выбрать кого-то другого. Я думала: «вот оно — настоящее»…Также на первый взгляд Агнес кажется мягкой (что как правило так), однако в критических ситуациях она способна проявлять не слабохарактерность, а моральную твёрдость: заслуженно отчитывает Дэвида (4 сезон, 7 серия) или кричит на Берта (4 сезон, 8 серия). Мисс Дипесто — незаурядный характер, по необычности, возможно, не уступает Дэвиду Эдисону.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Впервые Герберт появляется в середине третьего сезона. Он сразу очень понравился Агнес, и она буквально бегала за ним. Затем их отношения приобрели несколько более спокойный характер. Герберт пел ей серенады и носил на руках (4 сезон, 5 серия), обещал ей небо в алмазах (4 сезон, 9 серия) и признавался, что Агнес — из тех женщин, с которыми хотелось бы прожить жизнь (3 сезон, 12 серия). Вместе с тем, характер Виолы неоднозначен: в рождественском сне, альтернативной истории, приснившейся Мэдди (3 сезон, 8 серия), Герберт предстаёт человечным и совестливым, в сериале мы сначала знакомимся с ним как с одним из безголосых сотрудников (3 сезон, 5-6 серии), затем выясняется, что он посещает злачные места (3 сезон, 11 серия), что он честолюбив и пристрастен к внешнему лоску (3 сезон, 10 серия), что хочет быть за главного (4 сезон, 3 серия), что когда он становится за главного, то упивается и злоупотребляет властью (4 сезон, 5-6 серии), что не гнушается проблемы с подчинёнными решать с помощью кнута (4 сезон, 7 серия). Незадолго до прихода в агентство Герберт купил машину (3 сезон, 11 серия), а однажды он не смог заказать стриптизёршу на мальчишник, и решил сам станцевать в женском платье, когда все напьются (4 сезон, 12 серия). Когда он предложил Дипесто жить вместе, то наврал сослуживцам про неё с три короба, что очень сильно обидело Агнес (4 сезон, 13 серия). В целом Берт обладает сложным, противоречивым, шумным и экспрессивным характером.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: По сообщению американского кабельного канала The Biography Channel, который потратил на освещение этой новости порядка десяти минут, Брюс Уиллис был высоко оценён Гленом Гордоном Кэроном, у которого был спор с ABC по поводу утверждения Уиллиса на главную роль, в то время как подпись Сибилл Шепард уже имелась под контрактом на две пилотные серии.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Кэрон выбрал Уиллиса, просмотрев около трети из 2000 актёров, поняв, что "«это нужный парень»" сразу, но споря с продюсерами АВС так долго, что они успели провести вдвое больше фотопроб и актёрских чтений, пока не убедил их дать предварительное одобрение отобрать Уиллиса для пилотной серии.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: ABC — утверждает Кэрон — не верили, что кто-то может поверить в "возможность существования какого-либо «правдоподобного» сексуального напряжения" между Шепард и Уиллисом.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: В то же время Кэрон был занят на постановке «чёрной комедии» (англ. dramedy) "Синий колледж" (англ. College Blues) и был заинтересован в привлечении туда Уиллиса на главную роль «клёвого» декана колледжа, пытающегося совмещать личную жизнь и академическую карьеру, а также сглаживать шалости своего старого студенческого братства.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Однако Уиллис определённо был больше заинтересован в сериале «Лунный свет».


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Тогда Кэрон попытался привлечь Джона Риттера на главную роль в "Синем колледже", однако Риттер уже был завербован в сериал "Хупермэн", и таким образом проект был благополучно закрыт.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Сериал был досаждаем производственными проблемами с самого начала и это способствовало приобретению дурной славы из-за постоянных повторов. Так, в первых двух сезонах «Лунного света», в которых всё внимание было сосредоточено в основном на двух главных персонажах, они появлялись практически в каждой сцене. Как говорила Сибилл Шепард, «Я возвращалась домой в пять утра каждый день. Сценарий „Лунного Света“ насчитывал почти сотню страниц для одночасовой телевизионной серии. Почти сразу с того момента, как камера начинала снимать, мы начинали отставать от графика, иногда завершая меньше шестнадцати серий за сезон, и никогда не достигая стандартных двадцати двух»


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Глен Гордон Кэрон обвинял Сибилл Шепард за часть проблем с производством сериала: «Я совсем не хочу изображать её единоличной виновницей всех разногласий. Вот если бы я сказал вам: „Вы получите великолепную новую работу — это важная и определяющая работа во всей вашей жизни — но вы должны работать 14-15 часов в день и между прочим вы никогда не будете знать, сколько часов работа займёт — и иногда вы будете начинать в полдень и работать до трёх часов ночи, а остальное время вы до самой последней минуты не будете знать когда или где вы проведёте“. Может статься, что вам это будет очень трудно и потребует удивительного запаса стойкости. Однако это будет проще сделать, если вы всё ещё на пути в звёзды — но достаточно трудно для уже состоявшейся звезды, если она достигла больших высот»


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Продюсер Джей Дэниэл рассказывал о трудностях между главными исполнителями в последних сезонах: «Ведь я был тем парнем, который в большинстве случаев вынужден был входить в логово львов, когда между ними был разлад. Я был как будто арбитром, пытающимся разрешить споры чтобы мы могли вернуться к работе, была у съёмок и такая сторона. Каждый знает о трениях между двумя нашими главными актёрами на съёмочной площадке.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Поначалу Брюс был просто парень как парень. Давайте скажем, что он эволюционировал, что ли. За несколько лет он прошёл путь от лучшего друга команды и человека, который просто благодарен за возможность работать и тому подобное, до осознания того, что он хочет стать кинозвездой и двигаться и развиваться дальше. Частично это было из-за его натянутых отношений с Сибилл, которые иногда превращали съёмочную площадку в очень неприятное место. Сибилл — а я подчас отлично с ней уживался — часто вынуждала меня звать её из трейлера и просить приступить наконец к работе. Справедливости ради стоит сказать, она была на стуле гримёра с половины седьмого утра со страницами диалога, которого она до того никогда не видела — и она работала очень много часов, и затем снова возвращалась в кресло в половину седьмого на следующее утро»


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Отставания от графика были так велики, что даже сам телеканал ABC высмеивал задержки в своих рекламных кампаниях, показывая отвечающих за вещание продюсеров канала, сидящих в корпоративном офисе и с нетерпением ожидающих прибытия новых серий.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Особенностью одной серии было присутствие говорящего вступительное слово телевизионного критика Джеффа Джарвиса, саркастически напоминающего зрителям сюжет предыдущих серий и как много времени прошло, пока они ждали новую серию.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: В третьем сезоне мы можем увидеть серию («Из достоверных источников»), в которой голливудский журналист Рона Барретт приходит в агентство «Голубая луна», чтобы понять, почему Дэвид и Мэдди не могут поладить, и это используется как мотив включения в серию кусочков предыдущих серий.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: В конце Рона убеждает их извиниться друг перед другом и обещает телезрителям, что в последующие недели будут показаны совершенно новые серии.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Даже с продвижением остальных звёзд сериала, ослабляющим нажим на Шепард и Уиллиса, многие другие факторы были причиной проблем: задержки с написанием сценария, беременность Шепард и сломанная в результате катания на горных лыжах ключица Уиллиса.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Для борьбы с этими проблемами с четвёртого сезона писатели начали уделять больше внимания персонажам Элис Бисли и Кёртиса Армстронга, написав несколько серий, где основное внимание сосредоточено на них — так что у сериала появилось достаточное количество серий, готовых к показу.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Хотя сериал «Детективное агентство „Лунный свет“», согласно рейтингам аналитической компании A.C.Nielsen company, был хитом в ранние сезоны (и был номинирован во втором сезоне на 16 премий Эмми), рейтинги стали снижаться после окончания третьего сезона, в котором Мэдди и Дэвид довели до логического завершения свои трёхлетние с переменным успехом романтические отношения. Однако множество фанатов шоу и значительное число критиков не соглашалось с тем, что развитие любовной истории Мэдди и Дэвида знаменует собой закат сериала. Глен Гордон Кэрон в своих комментариях к третьему сезону на DVD также отрицал, что сериал в результате известных событий клонится к своему закату. Однако всё же были факторы, которые могли сыграть за снижение рейтингов шоу и возможное прекращение сериала из-за перерастания «романтических» отношений главных героев в нечто большее.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: В четвёртом сезоне у Уиллиса и Шепард было мало совместного экранного времени. Джей Дэниэл объяснял это следующим образом: «Мы делали серии, в которых не было Сибилл. Она ждала двойню. Её сцены были коротки и прежде, а потом мы просто соединяли их со сценами, снятыми неделями ранее. Вы увидели эти сцены из-за того, что они подошли и уже были сняты с Сибилл». Брюс Уиллис был также в то время занят в «Крепком орешке». Когда этот фильм собрал хорошую кассу, его стала манить кинокарьера и желание сниматься в еженедельном сериале пошло на убыль. В тех сериях четвёртого сезона, в которых лейтмотивом были отношения между двумя главными персонажами, они не всегда присутствовали вместе на площадке во время съёмок, что весьма негативно повлияло на рейтинг.


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Сериал потерял Глена Гордона Кэрона в качестве исполнительного продюсера и главного сценариста, когда он оставил «Лунный свет» после трудностей с производством сериала: «Я не думаю, что Сибилл понимала, как трудно выполнить и организовать весь объём работ. Ситуация возникла с ней, и в определённый момент стало совершенно ясно, что… эммм… достаточно сказать, что меня не было там последние полтора года».


title: Детективное агентство «Лунный свет»

text: Когда Мэдди возвращается в Лос-Анджелес ближе к концу четвёртого сезона, сценаристы устали вновь и вновь создавать напряжение между Мэдди и Дэвидом, придумав спонтанную свадьбу Мэдди с Уолтером Бишопом (которого сыграл Деннис Дуган) через несколько часов после встречи с ним в поезде из Чикаго в Лос-Анджелес. Этот поворот широко критиковался как циничное и скудно исполненное развитие сюжета, как попытка создания искусственного любовного треугольника и привёл к большим потерям рейтинга.


title: Костёр тщеславия (фильм)

text: «Костер тщеславий» () — американская драматическая комедия режиссёра Брайана Де Пальмы. Экранизация книги «Костры амбиций», автор которой — Том Вулф. Съёмки картины проводилсь с 16 апреля по 27 июля 1990 года.


title: Костёр тщеславия (фильм)

text: Биржевой маклер с Уолл-стрит по имени Шерман МакКой, состоятельный и гордящийся своим социальным статусом мужчина, живёт размеренной семейной жизнью со своей привлекательной женой в одном из фешенебельных районов Нью-Йорка. Это, однако, не мешает ему иметь на стороне любовницу (её зовут Мария). По просьбе Марии Шерман, тайком от жены, везёт её в своём автомобиле из аэропорта домой. Потеряв дорожную ориентировку, Шерман и Мария неожиданно для себя оказываются в южном Бронксе — районе Нью-Йорка, где живут, в основном, бедные негры. В одном из тёмных переулков они натыкаются на автомобильную шину, лежащую на дороге. Выйдя из машины, Шерман пытается устранить препятствие, но в этот момент Шерман и Мария замечают афроамериканца, намерения которого они воспринимают как враждебные. С испуга Мария наезжает автомобилем на афроамериканского подростка, в результате чего тот получает ранения и впадает в кому.


title: Костёр тщеславия (фильм)

text: Шерман убеждает Марию заявить об этом в полицию, но она категорически против. Между тем жадный на сенсации журналист Питер Фаллоу начинает «раскручивать» это преступление, привлекая к нему всё более и более пристальное внимание общественности и городских властей. Возмущение по поводу «хладнокровного убийства чёрного паренька двумя белыми» начинает бурлить внутри афроамериканской общины города. Эти настроения ловко используют в своих целях местные политики, прокурор, священник и другие.


title: Костёр тщеславия (фильм)

text: Полиция случайно обнаруживает причастность Шермана к преступлению. В результате Шерман предстает перед судом. Однако представленные им доказательства (записанный на магнитофон разговор с Марией) помогают ему избежать наказания.


title: Смертельные мысли

text: «Смертельные мысли» () — кинофильм.


title: Смертельные мысли

text: Две подруги, Синтия и Джойс, держат салон красоты. У Джойс также был до последнего времени муж Джим — дебошир, пьяница и бездельник. Всё начинается с того, что Джима находят мёртвым. Весь фильм построен на допросе Синтии и воспоминаниях о том, какая запутанная и тяжёлая у них была жизнь, кто и почему хотел смерти Джима и так далее.


title: Седьмое знамение

text: «Седьмое знамение» — кинофильм.


title: Седьмое знамение

text: Надвигается конец света, которому предшествуют семь знамений. Шесть знамений уже произошли, и должно произойти последнее, самое страшное — пока ещё не рожденный ребёнок, которого носит под сердцем Эбби Куинн. Он может не родиться, ведь в преддверии конца света не останется свободных и чистых душ, которые даются новорождённым, если никто из живых людей не предложит ему свою.


title: Гремлины 2: Новенькая партия

text: «Гремлины 2: Новенькая партия» () — американский комедийный фильм ужасов Джо Данте, сиквел фильма «Гремлины» 1984 года. Главные роли как и в первой части исполнили Зак Гэллиган и Фиби Кейтс.Спустя шесть лет после жутких событий, произошедших в их родном городке, Билли Пельцер (Зак Гэллиган) и его невеста Кейт (Фиби Кейтс) переехали в Нью-Йорк, где работают в крупной компании «Клэмп», расположенной в небоскребе на Манхэттене. Многопрофильная фирма, возглавляемая Дэниелом Клэмпом (Джон Гловер) оснащена по последнему слову техники. После смерти старого китайца в лабораторию компании попадает могвай Гизмо. Узнав об этом, Билли пытается спасти своего друга, но события складываются так, что Гремлины вновь оказались на свободе и теперь уже огромному Нью-Йорку грозят неминуемые беды.Gremlins 2: The New Batch (Score by "Jerry Goldsmith")В фильме также звучали песни:


title: Эммануэль 2

text: «Эмманюэль 2» (, "«Эмманюэль: антидевственница»") — французский эротический фильм.


title: Эммануэль 2

text: Как и в первой части, действие снова происходит в Восточной Азии, на этот раз в Гонконге. Эммануэль, уже достаточно опытная в искусстве любви и секса, приезжает к своему мужу в Гонконг на пароме. На этом судне, в обществе раскрепощённых восточных женщин, она знакомится с европейкой. Та рассказывает Эммануэль историю про то, как в юности, будучи девственницей, ни разу не испытавшей оргазм, попав в Макао, вступила в связь с тремя женщинами. Находя понимание в глазах собеседницы, хотя Эммануэль её рассказ доставил немало удовольствия, и растрогавшись, поддаётся и уступает её ласкам.


title: Эммануэль 2

text: По приезде в Гонконг на центральный паромный причал острова Гонконг (Виктория), Эммануэль по узкой горной дороге приезжает на машине к своему мужу, на роскошную виллу на холме Виктория (расположенном в центре острова Гонконг), застаёт своего мужа за утренним туалетом и уходом за ним прислугой. Потом она знакомится с приятелем мужа — контрабандистом антиквариата Кристофером, который впоследствии так и не сможет удовлетворить желаний и похоти Эммануэль.


title: Эммануэль 2

text: Далее она, в обществе мужа, обсуждает историю «девушки с парома» вместе в ресторане, потом в разговор встревает Лаура, знакомая мужа. На вопрос Эммануэль: «Трахался ли он с ней?» — он отвечает утвердительно. А чуть позже, дома, происходит долгожданное соитие двух любящих друг друга людей.


title: Эммануэль 2

text: Через пять минут фильма она с Кристофером, проведя несколько минут на знаменитом гонконгском пароме «Стар Ферри», оказывается на другой стороне гонконгского пролива, на полуострове Коулун. Там, в Коулуне, закупается всякой китайской мелочью, попутно проходя сеанс иглотерапии, где ей кажется, что она занимается любовью с ним (Кристофером).


title: Эммануэль 2

text: Званый вечер у Лауры и её мужа, где Эммануэль знакомится с Анной Мари.


title: Эммануэль 2

text: Эммануэль будет иметь связь с афроамериканцем (преподавателем танца), татуированным игроком в поло, с девушкой из массажного салона (там будет, правда, отдыхать не только одна Эммануэль, но и её муж и Анна Мари), с тремя английскими матросами одновременно в борделе под названием «Сад Джет».


title: Эммануэль 2

text: Чуть позже, ближе к концу, Анна Мари и Эммануэль со своим мужем едут на индонезийский остров Бали, где в промежутках мелькает лесбийская любовь между Анной Мари и Эммануэль, а потом, после недолгих разговоров, в самом конце ленты, в этой замечательной компании Анна Мари лишается своей невинности.


title: Розовый кадиллак

text: «Розовый кадиллак» () — кинофильм.


title: Розовый кадиллак

text: Охотник за головами разыскивает , выпущенную до суда под залог за приличную сумму денег и сбежавшую от , безмозглого расиста, на его «Кадиллаке». Задача для такого профессионала, как Новак, вроде бы проста, но в багажнике её машины, «Кадиллака» 1959 года, четверть миллиона долларов, принадлежащих фашистской организации, в которой состоит её муж, и потому, помимо Новака, за ней гонится банда террористов-психопатов вооружённых до зубов.


title: Трудный ребёнок

text: «Трудный ребёнок» () — комедийный кинофильм с Майклом Оливером в главной роли. В США фильм вышел 27 июля 1990 года в широком прокате и получил низкие оценки со стороны кинокритиков.


title: Трудный ребёнок

text: Бенджамин (Бен) Хили () — примерный и покладистый муж, работающий в магазине спортивных товаров своего отца. Ему не слишком-то повезло в личной жизни: жена, Фло — эгоистичная лицемерка, отец помешан на своём бизнесе и мало интересуется взрослым отпрыском; но при этом Бен не унывает, оставаясь честным, добросердечным и отзывчивым человеком. Бену очень хочется иметь детей, но его жена Флоренс (Фло; , ) оказывается бесплодной. Врач предлагает усыновить ребёнка. Хили рассказывают агенту по усыновлению Игорю Пибоди (; в русском переводе — Чарли Пибоди) о своей проблеме, и тот предлагает им «самый лучший» вариант (на самом деле, попросту стремясь избавиться от малолетнего хулигана, ставшего помехой для католического интерната) — семилетнего Джуниора (). С этой минуты и начинается кошмар. Джуниор - маленький, но очень гордый и непоседливый ребёнок, с врождённым чувством справедливости, собственного достоинства и критическим складом ума; он доставляет новоиспечённым родителям массу проблем, устраивая пакости своему деду, соседям, детям знакомых своей мачехи, одноклассникам, в ответ на плохое отношение к нему. До усыновления Джуниор хотел поскорей покинуть католический приют, где с ним грубо и несправедливо обращались монахини и директор приюта, и старался отплатить обидчикам "той же монетой". В конце концов, он устраивает переполох во время участия в бейсбольном матче, избив битой детей из команды-соперника (они исподтишка обзывали различными ругательствами Джуниора и Бена). После всех неприятностей Фло требует от Бена вернуть Джуниора в детский дом. Но, узнав, что мальчика возвращают в детдом уже в тридцатый раз, что никто никогда не любил Джуниора и не заботился об нём, Бен понимает, что не может так поступить, и оставляет приёмного сына.


title: Трудный ребёнок

text: В это время из тюрьмы сбегает опасный преступник, которого Джуниор видел много раз по телевизору и даже начал брать с него пример, надевая такой же галстук-бабочку в горошек; в этом преступнике он увидел родственную душу, такого же одинокого и непонятого ни кем, гордого и независимого, как и сам Джуниор. Узнав о намерении приёмных родителей сдать его в детдом, Джуниор крайне тяжело переживает это обстоятельство и со злости заводит автомобиль четы Хили (Бен по невнимательности оставил ключи в замке зажигания). В это же время Бен пытается взяться за ручку двери и, не сумев попасть в салон машины, лежит на капоте и помогает Джуниору управлять авто. В конечном итоге, машина врезается в витрину магазина спорттоваров Большого Бена и портит массу товаров. В наказание, Бен-старший лишает сына сбережений. Бен в отчаянии и готов уже придушить рыжего дьяволёнка, как неожиданно появляется тот самый бандит, которого Джуниор представляет как своего «дядю». Фло очень рада этому обстоятельству и надеется сбагрить пацана «дядюшке» Марти. Она устраивает в его честь ужин, во время которого Марти занимается с ней любовью. Бандит берёт в заложники Джуниора и Фло и уезжает с ними. На следующее утро, Бен видит надпись на стене, оставленную преступником, в которой тот требует за женщину и мальчишку 100000 долларов. Поначалу Бен очень радуется тому, что истеричная жена и ужасный сын похищены. Он приходит в комнату мальчика, и от счастья выкидывает некоторые вещи прямо в окно. Затем он решает залезть в ящик письменного стола Джуниора, где находит рисунки мальчика, изображающие Фло и Бена-старшего, затем он находит свой портрет (где мальчик изображает Бена, как человека, которого он по-настоящему любит) и засохшую сливу-талисман, которую мальчик бережно хранил всё это время (Бен подарил эту сливу Джуниору как передаваемый из поколения в поколение семьи Хили талисман связи отца и сына). Бен понимает, что был несправедлив по отношению к Джуниору и решает спасти своих родственников. Он отправляется в супермаркет отца, где тот готовится к дебатам и просит одолжить ему денег. Тот отвечает отказом, мотивируя это никчёмностью Бена. И Бен решает ему отомстить, запустив в эфир разговор Большого Бена, в которой тот говорит о своих реальных планах (где признаётся в том, что ему в выборах наплевать на всё и всех, кроме денег) и снимает штаны с трусами в прямом эфире. Затем Бен берёт у соседей их машину и едет спасать сына.


title: Трудный ребёнок

text: Постепенно Джуниор убеждается в том, что его кумир Бэк— жестокий негодяй, ни во что не ставящий ничью жизнь, и возвращается к приёмному отцу. Бэк, получив от Бена выкуп за заложников, даже предлагает Джуниору остаться с ним, чтобы дальше жить такой заманчивой жизнью гангстера. Но Джуниор убегает от Бэка к Бену, Бен, чуть не погибнув сам от пули Бэка (пуля застревает в засохшей сливе-талисмане, хранившейся в нагрудном кармане куртки Бена), помогает обезвредить Бэка. "Убийцу в бабочке" арестовывают, а Бен и Джуниор, став настоящей дружной семьёй, уезжают из города.


title: Трудный ребёнок

text: А бывшая жена Бена Фло отправляется в далёкое путешествие, запертая в большом чемодане, закинутом на грузовик, перевозящий страдающего поносом борова.


title: Трудный ребёнок

text: Съёмочный период: с 2 октября по 24 ноября 1989 года. Актриса Эми Ясбек также снялась во второй части «Трудный ребёнок 2» в новой роли — "школьной медсестры Энни Янг".


title: Уж кто бы говорил

text: «Уж кто бы говорил!» () — кинофильм, снятый в 1989 режиссёром Эми Хекерлинг. Также известен как «Кто там разговорился?», «Посмотри, кто говорит!» «Посмотри, кто там лопочет» и «Смотрите, кто заговорил!», а также «Большая няня».


title: Уж кто бы говорил

text: Молли слегка за 30, она бухгалтерша и встречается со своим женатым клиентом Альбертом, который обещает жениться на ней и бросить семью. В один прекрасный день Молли узнает что беременна и вместе с Альбертом решает оставить ребёнка. Своим родителям и друзьям она говорит, что воспользовалась услугами донора спермы. Незадолго до родов Молли видит своего любимого в объятиях девицы-дизайнера в кабинке для переодевания в магазине. Альберт говорит ей, что он влюбился, собирается уйти от жены и жить с этой девушкой. Практически сразу после ссоры у Молли начинаются роды. Она садится в такси к Джеймсу, который отвозит её в больницу. Мало того, в больнице Джеймса принимают за отца ребёнка, и он присутствует на родах. У Молли рождается мальчик, которого она называет Майки. Через несколько дней таксист приезжает домой к Молли и привозит ей сумочку, которую она забыла у него в машине. Из-за махинаций с почтовым ящиком Молли, Джеймс соглашается быть няней для малыша. После рождения ребёнка Молли ходит на свидания и пытается найти себе мужчину, который бы стал хорошим отцом её ребёнку. А Джеймс все больше и больше времени проводит с Майки. Однажды босс Молли отправил её разобраться со счетами Альберта, и он уговорил её показать ему его ребёнка. Однако после этого визита мама Майки поняла, что у этого мужчины не может быть ничего общего с ней и с её малышом.


title: Уж кто бы говорил

text: Молли, Джеймс и Майки поехали навестить дедушку Джеймса, который не совсем уживался в доме престарелых. Пока взрослые были заняты своими делами, малыш сбежал и забрался в машину, которую увез эвакуатор. В итоге малыша нашли стоящим посреди дороги среди машин. В конце фильма Майки говорит своё первое слово: «Папа», обращённое к Джеймсу.


title: Частные уроки (фильм, 1981)

text: «Частные уроки» — американская кинокомедия 1981 года режиссёра Алана Майерсона с Сильвией Кристель, Говардом Хессмэном, Эриком Брауном и Эдом Бегли-младшим в главных ролях.


title: Частные уроки (фильм, 1981)

text: В России в 1990-е фильм распространялся на нелегальных видео в переводе Юрия Толбина (Николаева) и Андрея Гаврилова.


title: Частные уроки (фильм, 1981)

text: Филип Филмор — пятнадцатилетний наивный, сексуально озабоченный подросток, который настойчиво ухаживает за Николь Мэллоу, новой 30-летней француженкой-экономкой и присматривающей за ним няней в период, когда отец Филипа уезжает из города в летнее «деловое» путешествие. Но недобросовестный шофёр мистера Филмора, Лестер Льюис, использует Николь, чтобы навредить шефу, поручая ей соблазнить юношу. Цель этого состоит в том, чтобы скомпрометировать отца Филипа и шантажируя, завладеть деньгами его трастового фонда.


title: Три дня Кондора

text: «Три дня Кондора» () — кинофильм, шпионский триллер режиссёра Сидни Поллака, вышедший на экраны в 1975 году. Экранизация романа американского писателя Джеймса Грэйди «Шесть дней Кондора». Главные роли исполнили Роберт Редфорд, Фэй Данауэй и Клифф Робертсон.


title: Три дня Кондора

text: Ныне считается классикой шпионского жанра. В СССР фильм вышел в прокат в 1981 году и пользовался большим успехом. Фильм номинировался на премию «Оскар» в категории «Лучший монтаж».


title: Три дня Кондора

text: Небольшая фирма в Нью-Йорке, состоящая из восьми сотрудников, занимается для ЦРУ сбором утечек информации в СМИ и в других открытых источниках о работе этой организации в различных регионах мира. Джо Тёрнер (служебный псевдоним — «Кондор»), сотрудник этой конторы, покидает офис на короткое время, чтобы купить сэндвичи для своих коллег во время обеденного перерыва. Из-за дождя он срезает путь и выходит из конторы через чёрный ход; это, в итоге, и спасает ему жизнь: вернувшись с обедами в контору, он обнаруживает, что все его сослуживцы кем-то хладнокровно и методично убиты — включая и девушку, которую он любил. Позже Тёрнер узнаёт, что был убит и тот сотрудник, который решил в этот день не выходить на работу — его убили дома, в постели…


title: Три дня Кондора

text: Мотив этой бойни непонятен Кондору — он, хотя и был сотрудником ЦРУ, занимался, как и весь его отдел, сугубо бумажной работой и не имел дела с секретной документацией. Кондор связывается по телефону с начальством, докладывает о случившемся и просит встречу с представителями руководства. Руководство ЦРУ посылает на встречу с Кондором прилетевшего из Вашингтона агента Викса. Однако осторожный и осмотрительный Кондор уже при встрече внезапно понимает, что Викс на самом деле планирует устранить его как ненужного свидетеля, используя как приманку его близкого друга. Тем не менее, Тёрнеру удаётся уцелеть, но теперь он понимает, что не может доверять своим коллегам из ЦРУ. На Кондора начинает охоту киллер Жубер со своими помощниками.


title: Три дня Кондора

text: Кондор захватывает незнакомку по имени Кэти Хэйл и скрывается у неё в квартире, откуда он начинает самостоятельное расследование. В конце концов Тёрнер добирается до главы этого заговора и пытается выбить у него информацию. Ему удаётся выяснить, что его преследует тайная организация, созданная внутри ЦРУ, на чей след он, сам того не подозревая, напал в ходе своих изысканий в конторе. Но руководителя заговорщиков неожиданно убивает Жубер, у которого теперь новый работодатель. Жубер ничего не имеет против Кондора и предупреждает, что всё равно рано или поздно его убьют. «Подъедет машина, в которой будет сидеть твой лучший друг, тебя заманят внутрь и дело с концом».


title: Три дня Кондора

text: Спустя некоторое время Тёрнер встречает своего начальника Хиггинса. Тёрнер говорит ему, что письмо с описанием этой истории попадёт в редакцию «Нью-Йорк Таймс», у офиса которого они и находятся. «А вы уверены, что они его напечатают?», — спрашивает его Хиггинс.


title: Страна в шкафу

text: «Страна в шкафу» — фильм Рады Бхарадвадж, американки индийского происхождения, вышедший на экраны в 1991 году. Является дебютным в её кинематографической карьере. Действие всего фильма происходит в одной комнате, с участием всего двух персонажей — задержанной детской писательницы (Мэделин Стоу) и допрашивающего её следователя (Алан Рикман).


title: Страна в шкафу

text: В неназванном тоталитарном государстве молодую писательницу, среди ночи «взятую» из собственной постели, допрашивает сотрудник тайной полиции. Госслужбы нашли в детских книгах, которые она написала, завуалированные послания антигосударственного характера. Женщина отрицает все обвинения, но следователь проявляет упорство и «копает» всё глубже, пытаясь заглянуть в глубины подсознания писательницы и заставить её признать свою вину.


title: Победить или умереть

text: «Победить или умереть» () — американский боевик 1991 года. Автором сценария и режиссёром фильма стал Энди Сидарис. Главные роли исполнили Синтия Бримхолл, Пэт Морита и Эрик Эстрада.


title: Победить или умереть

text: Две красивые женщины, специальные агенты из США, получают задание от главы агентства. Их цель состоит в том, чтобы выследить и уничтожить наёмных убийц. Для этого к ним прибывает подкрепление и команда из восьми человек делится на четыре группы, в каждой из которых мужчина и женщина.


title: Полицейский из Беверли-Хиллз 2

text: «Полицейский с Беверли-Хиллз 2» () — американский кинофильм с Эдди Мёрфи в главной роли.


title: Полицейский из Беверли-Хиллз 2

text: Продолжение подвигов по поимке преступников веселого и находчивого полицейского Акселя. Сексапильная блондинка (Бригитта Нильсен) вместе с группой гангстеров грабит ювелирный магазин. Но неутомимый Аксель тут как тут, на страже порядка и закона. Дальше, как и положено в полицейской комедии, динамичный сюжет раскручивается все в более и более быстром темпе, погони и перестрелки следуют одна за другой, лихой мордобой сменяют смешные, хотя порой и грубоватые шутки.


title: Ведьмы (фильм, 1990)

text: «Ведьмы» () — фильм Николаса Роуга, снятый по мотивам произведения Роальда Даля.


title: Ведьмы (фильм, 1990)

text: Бабушка рассказывала своему внуку Люку, оставшемуся без родителей, истории о ведьмах. Это нечеловеческие существа, тщательно маскирующиеся под старых женщин. Их характерной особенностью является ненависть к детям, но ведьмы не могут убить их напрямую, только заколдовать.


title: Ведьмы (фильм, 1990)

text: Однажды Люк встретил настоящую ведьму, но сумел от неё защититься. Когда у бабушки случился приступ диабета, они поехали на морское побережье. И именно в том отеле, где остановились Люк с бабушкой, проходил ежегодный слёт ведьм Великобритании под видом «общества борьбы с жестокостью в отношении детей». Случайно попавшегося им Люка и его приятеля Бруно они превратили в мышей. Таков был план главной ведьмы: превратить всех английских детей в мышей. Но Люк решил побороться с ведьмами. Он украл один из пузырьков с волшебным зельем и подлил его в суп, который готовили специально только для членов общества.


title: Ведьмы (фильм, 1990)

text: Люк с бабушкой присваивают оставшиеся деньги и адресную книжку ведьм и решают посвятить остаток жизни их полному уничтожению.


title: Ведьмы (фильм, 1990)

text: В конце фильма последняя оставшаяся ведьма (её не допустили к обеду за недостаточную злобность) превращает Люка в мальчика.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: «Невероятные приключения Билла и Теда» () — американская научно-фантастическая комедия 1989 года.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Далёкое будущее, 2688 год, городок Сан Димас. Некий Руфус отправляется в прошлое на своей машине времени, замаскированной под телефонную будку, чтобы встретить Двух Великих — Билла С. Престона Эсквайра и Теда «Теодора» Логана, основателей группы «Wild Stallyns», музыка которых станет основой для утопического будущего. Руфус выяснил, что в 1988 году у друзей были проблемы с докладом по истории. Если они не сдадут его, их выкинут из школы, и группы не будет существовать.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Тем временем Билл и Тед готовятся к докладу, расспрашивая о различных исторических личностях посетителей магазина Circle K. Внезапно с неба падает телефонная будка, и Руфус представляется им. Вначале друзья относятся скептически к разговорам Руфуса, но они убеждаются в его правоте, когда рядом приземляется та же самая будка с ними же на борту. Билл и Тед из будущего объясняют ситуацию своим прошлым версиям и исчезают. Руфус объясняет, что эта машина путешествует по контурам истории и может доставить владельца куда угодно во времени. Они отправляются в Австрию, в 1805 год, и встречают там Наполеона Бонапарта, который готовится вести в битву Французские Имперские Войска. Вернувшись обратно в 1988, Руфус оставляет парочке телефонную будку, сообщая им, что они могут свободно ей пользоваться, но только для того, чтобы сдать доклад по истории. Билл и Тед обнаруживают, что они случайно взяли с собой из прошлого Наполеона. Тогда им приходит идея: забрать из прошлого разных исторических личностей и спросить их, что они думают о современном Сан Димасе (тема доклада — что бы разные исторические персонажи думали о Сан Димасе). Оставив Наполеона на попечение младшему брату Теда, Дейкону, друзья отправляются в прошлое.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Сначала они забирают с собой Малыша Билли с Дикого Запада и Сократа из Древней Греции. После они отправляются в Англию XV века. Там они видят принцесс Елизавету и Джоанну, но, пытаясь спасти их от брака по расчёту, попадаются королю (скорее всего, это Генрих XII). Им удаётся сбежать с казни с помощью Билли и Сократа, и они продолжают своё путешествие во времени. Вскоре они забирают Зигмунда Фрейда, Людвига ван Бетховена, Чингисхана, Жанну д’Арк и Авраама Линкольна. После небольшого вынужденного ремонта они снова попадают в 1988, но во вчерашний день, где встречают самих себя из прошлого.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Оставив исторических персонажей в торговом центре, чтоб они привыкли в современному миру, Билл и Тед идут за Наполеоном. Но обнаруживается, что Дейкон оставил его в боулинг-клубе вчерашним вечером. Друзья ищут Наполеона и находят развлекающимся в аквапарке «Ватерлоо». Вернувшись обратно в торговый центр, парочка узнаёт, что отец Теда арестовал всех исторических личностей из-за хаоса, который они там устроили. Друзья понимают, что надо использовать машину времени, чтобы заполучить ключи от камер, и не попасться на глаза полицейским в участке. Все отправляются в школу, где организовывают доклад в виде рок-концерта. Доклад имеет оглушительный успех, и они проходят экзамен.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: В конце Руфус посещает Билла и Теда на их «репетиции» в гараже и поздравляет их со сдачей доклада, подарив им новые гитары. С ним приходят принцессы Елизавета и Джоанна, которых он спас от отца и познакомил с современным миром, и Руфус сообщает, что они тоже были в группе. Потом все четверо начинают играть, при том что ни один из них играть не умеет. Руфус поворачивается к камере и говорит: «Они станут лучше».Фильм был снят в городе Финикс, штат Аризона, в 1987 году, в основном в окрестностях школы Коронадо в Скоттсдейле. Аквапарк «Ватерлоо» («Waterloo(p)») — это аквапарк Гольфланд Санплэш. В городе Сан Димас на самом деле есть аквапарк, но выглядит он по-другому. Торговый центр — это Метроцентр Финикса, но из-за капитального ремонта в наши дни он выглядит иначе, чем в фильме.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Фильм сняли и подготовили к выпуску ещё в 1987 году, но из-за банкротства главного дистрибьютора фильма, De Laurentiis Entertainment Group, проект был выпущен только в феврале 1989. Поэтому дату «нашего времени» в фильме заменили с «1987» на «1988».


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Вначале создатели фильма, Эд Соломон и Крис Матесон, играли роли Билла и Теда на сцене, и тогда эта задумка называлась «Билл, Тед и Боб». Третьего персонажа потом убрали. Эд и Крис говорили, что Билл и Тед — это идеализированная версия их дружбы.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: В изначальном варианте сценария Руфусу должно было быть 27 лет, а в числе исторических персонажей, похищенных Биллом и Тедом, должен был быть Карл Великий, бейсболист Бейб Рут и не знаменитый персонаж по имени Джон-сёрфер.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Также в задумке создателей машиной времени должен был быть фургон Chevrolet 1969 года, но эта идея была отвергнута, так как была похожа на машину времени из трилогии «Назад в будущее». И, несмотря на получившуюся схожесть с ТАРДИС из британского научно-фантастического сериала «Доктор Кто», её стилизовали под американскую телефонную будку образца 1960-х годов.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text:
В 1991 году был снят сиквел — «Bill & Ted’s Bogus Journey» (дословно «Фальшивое путешествие Билла и Теда»).
Также планировался выпуск третьего фильма, и был даже написан сценарий, но он не прошёл фазу пре-продукции, и эта идея была адаптирована для фильма 1996 года «Bio-Dome».
В 2010 году Киану Ривз намекнул, что он с Соломоном и Матесом работают над сценарием третьего фильма.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: В 1998 году вышел мюзикл, названный «Музыкальное приключение Билла и Теда».


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Был создан мультсериал «Невероятные приключения Билла и Теда», причём первый и второй сезоны делались разными компаниями. Позднее был создан сериал из семи эпизодов.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Адаптация сиквела в комиксы вышла одновременно со вторым фильмом. Комиксы выпускались компанией Marvel Comics.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Было выпущено несколько видеоигр на разных приставках, с сюжетом, очень отдалённом от фильма, и одна игра прямо по сюжету.


title: Невероятные приключения Билла и Теда

text: Несмотря на то, что американский критик Леонард Молтин назвал этот фильм «дурацкой комедией, которой не суждено взлететь на подобающую высоту», лента 30-летнего Стивена Херека вчетверо превзошла в прокате США свой десятимиллионный бюджет, была продолжена в анимационном и игровом телесериалах, а через два года — в ещё более успешной в коммерческом отношении второй серии.


title: Морские котики (фильм)

text: «Морские котики» (иногда «Морская пехота») — американский приключенческий боевик.


title: Морские котики (фильм)

text:
Арабские террористы устраивают нападение на морское судно в акватории Средиземного моря. К нему прибывает американский военный вертолёт, поднятый с борта курсировавшего рядом авианосца. Как только вертолёт зависает над горящим судном из-за клубов дыма внезапно появляется катер с террористами на борту и сбивает вертолёт из крупнокалиберного пулемёта. Троих американских пилотов террористы захватывают в плен и помещают на свою базу в одном из средиземноморских портов.
Во время операции по спасению лётчиков капитан Курран (Майкл Бин) и его команда из состава 6-го оперативного отряда «Морские котики» обнаруживают, что арабские террористы хранят на своей базе американские ПЗРК «Стингер». Шин пытается взорвать штабели ящиков с ПЗРК ручной гранатой, однако, детонации не происходит.


title: Морские котики (фильм)

text: В конце фильма группа Куррана высаживается с борта атомной подлодки и проникает в охваченный гражданской войной г. Бейрут, где арабские террористы хранят ПЗРК. Под покровом ночи они обнаруживают склад, уничтожают часовых и минируют помещение, где лежат ПЗРК. Утром один из арабских боевиков случайно обнаруживает сидящего в укрытии Шина и тот убивает его из пистолета. Из-за шума выстрела группа была обнаружена. В ходе перестрелки Курран был ранен в ногу. Спецназовцы под огнём уходят от здания и подрывают склад. После чего они реквизируют на одной из улиц проезжавший автомобиль «Мерседес» и под преследованием арабских боевиков, которые едут за ними на БТР-152, добираются до берега моря. Там следует финальная схватка в воде, в ходе которой Шин утопил лидера арабских террористов, а его напарники по группе уничтожили ручной гранатой лодку террористов. После чего остатки группы Куррана эвакуируются американской подлодкой.


title: Помеченный смертью

text: «Помеченный смертью» () — кинофильм.


title: Помеченный смертью

text: Варианты русского перевода: «Его надо убрать», «Приговорённый», «Нико-3».


title: Помеченный смертью

text: Бывший сотрудник спецслужб Джон Хэтчер уходит в отставку и селится у своей сестры. Однако мафия и здесь не дает ему пожить спокойно. Ямайские наркоторговцы устраивают покушение на экс-агента, при этом тяжело ранив его племянницу. Охваченный жаждой мести, Хэтчер берется за оружие и уничтожает всю банду включая её главаря, шамана ямайского культа вуду.


title: Во имя справедливости

text:
«Во имя справедливости» — кинофильм, боевик, снятый американским режиссёром Джоном Флинном.
Это 4 роль прославившегося Стивена Сигала. Этот фильм иногда называют 4 частью киносерии «Нико».


title: Во имя справедливости

text: В начале фильма детективы из отдела по борьбе с наркотиками NYPD Джино Фелино и Бобби Лупо тайно наблюдают за подозреваемыми в многомиллионной сделке с наркотиками. Увидев, как негр-сутенёр избивает проституток на улице, Джино не выдерживает, выскакивает из машины и наводит порядок. Боби отправляется с женой и детьми на рынок, но погибает под пулями уголовника Ричи Мадано, который демонстративно расстреливает его прямо средь бела дня на улице. Затем Ричи пристреливает вступившую с ним в препирания женщину. Джино заявляет капитану Донцигеру, что Ричи будет скрываться на юге Бруклина и у Джино самые большие шансы найти преступника, поскольку он провёл в этом районе всю жизнь. Донцигер уполномачивает его на охоту и выдаёт ему незарегистрированное ружьё.


title: Во имя справедливости

text: Джино отправляется к местному криминальному вождю дону Витторио. Его правая рука Фрэнк уже отдал приказ найти Ричи. Объезжая район Джино подбирает щенка, выброшенного из впереди идущей машины, и забирает его себе. Он замечает машину Ричи и пускается за ним в погоню. Ричи уходит, попутно устроив засаду в мясной лавке, однако Джино вырывается из смертельной ловушки. Вечером Джино навещает отца Ричи и является в бар, которым руководит брат Ричи Винни Мадано. Посетители бара отказываются отвечать на вопросы где Ричи, и за что он убил Бобби. Разгневанный Джино вызывает посетителей на бой, поставив на кон свой пистолет и жетон, и выходит победителем из драки.


title: Во имя справедливости

text: Джино является в притон и арестовывает сестру Ричи, которая занимается проституцией. В её столе он находит откровенную фотографию Бобби с некоей Роксаной Форд. Ричи, прослушивая полицейские частоты, узнаёт, что Джино вернулся домой к жене и посылает туда отряд убийц, но Джино удаётся расправиться с бандитами. Джино догадывается, что Бобби был порочным и путался с проститутками. Одна из них, шокированная изменой Бобби называет ему адрес Роксаны, но Джино находит там только её труп. Джино понимает, что жена Бобби нашла фотографию и отправила её Ричи, но неуправляемый наркоман Ричи в итоге убил Роксану и Бобби. Отряд мафиози снова заходит в бар к Винни, однако погибает под пулями шайки Ричи. Довольный Ричи отправляется к своей любовнице, но его замечает информатор Джино. Детектив отправляется туда и разбирается с остатками банды. Он отбирает пистолет у подъехавшего мафиози Фрэнка и разряжает его в труп Ричи, теперь мафии придётся заметать следы.


title: Во имя справедливости

text: На следующий день Джино и его жена, собравшиеся было разводиться, отправляются вместе на отдых. Джино встречает водителя, выкинувшего щенка ему под колёса и отправляет его в нокдаун, щенок мочится упавшему на голову. Довольный тем, что щенок показывает задатки полицейского пса, Джино решает оставить его у себя насовсем.


title: Уикенд у Берни

text: «Уикенд у Берни» () — американская чёрная комедия 1989 года.


title: Уикенд у Берни

text: Ларри Уилсон и Ричард Паркер работают на одну страховую компанию и однажды обнаруживают в бухгалтерских книгах, что кто-то четыре раза получил деньги по страховому полису покойника и тем самым обманул компанию на 2 миллиона долларов. Об этом они сразу же сообщают своему боссу, господину Берни Ломаксу, не зная о том, что он и есть тот самый обманщик. Берни хвалит парней и приглашает на выходные к себе в роскошный особняк на берегу Атлантического океана, но одновременно просит своего знакомого из мафии убить их. Мафиози же, зная, что его подружка изменяет ему с Берни, приказывает убить не парней, а самого Берни, что и выполняется прямо в роскошном особняке при помощи укола большой дозой наркотика.


title: Уикенд у Берни

text: Приехавшие парни обнаруживают труп своего босса и хотят уже сообщить об этом в полицию, но тут уже собираются многочисленные гости, и им приходится выдавать Берни за живого. Это и не так уже и трудно, если учесть весёлое состояние гостей и хорошее состояние только что умершего…


title: Совершенно секретно!

text: «Совершенно секретно!» () — американская кинокомедия, снятая в 1984 году Джимом Абрахамсом и братьями Дэвидом и Джерри Цукерами.


title: Совершенно секретно!

text: Американский рок-певец Ник Риверс (Килмер) приезжает в ГДР на культурный фестиваль, куда съехались со всего мира лучшие музыканты. На самом деле фестиваль организован спецслужбами ГДР как отвлекающий манёвр сложной операции, направленной против вооружённых сил НАТО. В первый же день Ник сталкивается с очаровательной девушкой Хиллари Флэммонд — агентом сил Сопротивления внутри ГДР. Агенты спецслужб удерживают в заточении её отца — доктора Поля Флэммонда. Они заставляют его работать над тайным страшным оружием — миной «Поларис». Ник чудом спасается от казни и от преследующих их представителей спецслужб и выходит на французское сопротивление, действующее внутри ГДР.


title: Совершенно секретно!

text: Ник, Хиллари и бойцы сопротивления проникают в военную тюрьму, помогая сбежать доктору Флэммонду, и разоблачают предателя в своих рядах. Ник успевает завоевать сердце девушки и выступить на фестивале, приобретая множество поклонниц за железным занавесом.


title: Только через её труп

text: «Только через её труп» () — кинофильм.


title: Только через её труп

text: Муж Энид Гарри (офицер полиции) завёл роман с её младшей сестрой Джейн. Когда Энид это обнаруживает, она приходит в бешенство. Завязывается драка, Энид выхватывает пистолет мужа, но получает от сестры вазой по голове, в результате чего Энид умирает. Её муж и сестра пытаются обставить всё так, будто это был несчастный случай, но тут начинаются новые неприятности.


title: Мыс страха (фильм, 1991)

text: «Мыс страха» () — фильм режиссёра Мартина Скорсезе. Ремейк одноимённого фильма Дж. Ли Томпсона 1962 года, экранизация романа «Палачи» Джона Д. Макдональда.


title: Мыс страха (фильм, 1991)

text: Матёрый уголовник Макс Кейди выходит из тюрьмы, отсидев длительный срок за изнасилование. Его сердце переполнено злобой и ненавистью. Тогда, четырнадцать лет назад, его адвокатом на суде был Сэм Боуден. У адвоката в руках была важная информация, которая, возможно, могла бы скостить срок Макса. Но Сэм скрыл её, посочувствовав потерпевшей, и его клиент получил суровый приговор. Макс ничего не забыл, все эти годы он вынашивал план мести. И теперь он намерен отыскать Боудена и преподать хороший урок ему, его жене и 15-летней дочери. Макс выслеживает адвоката и начинает мучить его угрозами и издевательствами.


title: Мыс страха (фильм, 1991)

text: Адвокат, через своих коллег, пытается установить личность преступника и его мотивы. Сначала всё ограничивается намёками со стороны преступника, но постепенно травля семьи адвоката становится всё более невыносимой. Попытки откупиться, (чем Сэм Боуден косвенно признавал свою вину перед Максом Кэйди), а также запугать Кэйди путём избиения последнего при помощи нанятых Боуденом головорезов успеха не приносят. Адвокат в отчаянии и просит своих коллег помочь ему найти какую-либо юридическую уловку, чтобы избавиться от Кэйди. Но те напоминают ему, что подозреваемый «не виновен, пока не доказано обратное». Доказать наличие угроз трудно, поэтому адвокат решает спровоцировать Кэйди на нападение внутри своего собственного дома.


title: Мыс страха (фильм, 1991)

text: Сэм нанимает частного детектива, вместе они устраивают засаду на Макса. Но Макс убивает детектива и горничную Боуденов. Сэм с семьёй бежит на мыс Страха, на лодку, которая по существу является плавучим домом. Но до этого Максу удаётся прицепиться ко днищу джипа адвоката и таким образом он тайно следует за Сэмом. Максу удаётся незаметно прокрасться на лодку. Между тем на реке начинается шторм. Макс захватывает семью и отрезает якорь, а течение уносит лодку по бурной реке. Дочь Сэма, Дэниэль, не вытерпев издевательств, обливает Макса бензином и поджигает его. Макс, чтобы спасти себя, прыгает за борт. Однако, потушив пламя, он возвращается на лодку. Макс, захватив Сэма, допрашивает его как на суде. Лодку резко кидает в сторону и в этот момент Сэму удаётся пристегнуть Макса наручниками к трубе. Лодку бросает на камни и она разваливается. Обломок лодки с Максом и Сэмом прибивает к берегу. Боуден пытается убить Кейди, но обломок сносит в реку и Макс уходит на дно, при этом дико и бессвязно бормоча какие-то слова. Сэм и его близкие окончательно понимают, что имели дело не просто с мстительным преступником, а с психопатом, целью жизни которого стало уничтожение семьи Боуденов.


title: Оно (мини-сериал)

text: «Оно» () — американо-канадский телефильм 1990 года в жанре ужасов режиссёра Томми Ли Уоллеса, экранизация романа Стивена Кинга. Фильм разделён на 2 части. Первоначально «Оно» показали по телевидению, в утреннее время. Съёмки фильма проходили в период с 23 мая по 27 июля 1990 года.


title: Оно (мини-сериал)

text: В Дерри, штат Мэн, в 1960 году Джорджи Денбро играет на улице с бумажным корабликом, сделанным его заикающимся старшим братом Биллом. Кораблик уносит в ливневую канализацию, где Джорджи встречается с танцующим клоуном Пеннивайзом. Клоун соблазняет Джорджи потянуться за корабликом и убивает его, оторвав мальчику руку. Несколько месяцев спустя Билл и астматик Эдди Каспбрак заводят дружбу с новичком, мальчиком с избыточным весом Беном Хэнскомом. Позже к ним присоединяется Беверли Марш, которая живет со своим оскорбительным отцом-тираном, шутник Ричи Тозиер и еврей-бойскаут Стэн Урис. Помимо того, что над ним издевается банда хулиганов, возглавляемая Генри Бауэрса, дети все чаще сталкиваются с Пеннивайзом.


title: Оно (мини-сериал)

text: К группе присоединяется еще один новичок Майк Хэнлон, афро-американец, преследуемый бандой Бауэрса. Ребята побеждают хулиганов в битве камнями, и Бауэрс клянется убить детей, которые называют себя "Клуб Неудачников". Просматривая альбом Майка, Неудачники понимают, что Пеннивайз, который они называют “ОНО”, - это монстр, который пробуждается каждые тридцать лет, чтобы пожирать детей. Билл понимает, что именно Оно убило Джорджи, и ведёт Неудачников в канализацию Дерри, чтобы убить клоуна.


title: Оно (мини-сериал)

text: Стэн попадает в засаду Бауэрса и его друзей Виктора Крисса и Белча Хаггинса, но двух последних убивает Оно. Генри получает травму, а его волосы белеют. Стэнли воссоединяется с ребятами, но Оно похищает его. Неудачники используют способности Оно получать доступ к их фантазиям и направляют их против него. Эдди воображает, что его ингалятор полон кислоты и расплавляет монстру половину лица. Беверли стреляет в него серебряными пулями, полагая, что они могут убить клоуна. Оно уходит в спячку. Неудачники клянутся вернуться в Дерри как взрослые, если Оно вернется. Бауэрс, сошедший с ума, берет на себя ответственность за убийства детей, и его помещают в психиатрическую клинику.


title: Оно (мини-сериал)

text: В 1990 году Майк работает библиотекарем в Дерри.Оно возвращается и убивает несколько детей, побуждая Майка связаться с друзьями, чтобы выполнить свою клятву. Билл стал автором романов ужасов и женился на актрисе Одре Филлипс, Бен стал архитектором, Беверли - модельером, Ричи - ведущим вечернего комедийного телешоу, Эдди работает механиком, но по-прежнему живет со своей властной матерью, а Стэн является агентом по недвижимости. Все Неудачники, кроме Стэна, обещают вернуться. Позже жена Стэна обнаруживает, что он покончил жизнь самоубийством в ванной.


title: Оно (мини-сериал)

text: Неудачники возвращаются в Дерри, терзаемый Пеннивайзом, и воссоединяются, чуть позже узнав о самоубийстве Стэна. Генри сбегает из клиники с помощью Оно, чтобы убить Неудачников. Одра приезжает в Дерри, но Оно похищает и гипнотизирует ее. Генри нападает на Майка, но Эдди и Бен вступаются за друга и убивают Бауэрса его же ножом. Майк попадает в больницу и отдаёт Биллу два куска серебра, найденные им в канализации. Пятеро оставшихся Неудачников возвращаются в канализацию, чтобы противостоять Оно. Билл обнаруживает, что Одра похищена, но друзья поддерживают его.


title: Оно (мини-сериал)

text: Они достигают внутреннего святилища, находят бессознательную Одру, а Оно принимает истинную форму, превращаясь в гигантского, потустороннего паука. Билл, Бен и Ричи впадают в транс, в то время как Беверли ищет серебряные пули. Эдди пытается повторить травму, нанесенную монстру в детстве, но Оно смертельно ранит его. Беверли освобождает своих друзей, но Эдди умирает. Остальные преследуют раненого монстра и убивают его, вырвав его сердце. Они уходят из канализации, забрав Одру и тело Эдди с собой.


title: Оно (мини-сериал)

text: Неудачники вновь расходятся, их воспоминания об Оно исчезают с течением времени. Майк восстанавливается в больнице, Беверли и Бен женятся и ожидают своего первого ребенка, а Ричи снимается в фильме. Билл пытается привести Одру в чувство, катаясь по улице на своем детском велосипеде “Серебро” ("Silver"). Одра приходит в себя, она и Билл целуются посреди города.


title: Жена мясника

text: «Жена мясника» — кинофильм, комедия режиссёра Терри Хьюза.


title: Жена мясника

text: У девушки Марины есть необычный дар, который она переняла от своей слепой бабушки, — касаясь руки определённого человека, она может заглянуть в его прошлое и будущее. В один прекрасный день она встречает человека, в котором находит суженного. Лео Лемке — простой мясник, крупный, в меру упитанный человек с простым характером, находит это очень даже весьма странным и поспешным, но всё-таки соглашается жениться на ней. Марина Лемке переезжает жить на маленький островок Окракок в Северной Каролине. Она работает в мясной лавке и слава о ней всего за пару дней распространяется в рабочем городке. Прорицательница отгадывает желания клиентов ещё до того, как они его выговорили. Так же она даёт советы людям, что им нужно сделать, чтобы произошли изменения в их жизни.


title: Жена мясника

text: Стелле Кифовер Марина предлагает попробовать свои вокальные данные и исполнять блюзы. Грейс подсказывает, что ей лучше жить с женщиной, а не мужчиной. Поневоле она становится конкурентом местного психоаналитика Алекса Тремора. Все его познания и теория любви Платона оказывается бессильным против сверхъестественных сил. Его медицинская карьера идёт под откос. Однако через некоторое время оказывается, что брак Лео и Марины, несмотря на её дар предвидения, был поспешным и необдуманным решением. Лео сходится со Стеллой, ставшей певицей в местном ресторане. Доктор Тремор находит свою вторую половинку в лице Марины.


title: Билли Батгейт

text: «Билли Батгейт» () — кинофильм, криминальная драма режиссёра Роберта Бентона. Экранизация романа Эдгара Лоренса Доктороу. Номинация на премию Золотой глобус.


title: Билли Батгейт

text: Сюжет «Билли Батгейта» обнаруживает определённое сходство с другими известными гангстерскими драмами: «Клуб Коттон» и «Славные парни».


title: Билли Батгейт

text: Действие фильма происходит в 1930-е годы в США. Нью-йоркский гангстер по кличке «Голландец Шульц» — глава влиятельной банды. Он находит и неожиданно приближает к себе ничем не примечательного молоденького паренька Билли Батгейта из Бронкса. Вскоре Голландец разбирается со своим подручным Бо Вейнбергом, который предал своего хозяина. Билли в этой истории показывает абсолютную преданность и поднимается в иерархии банды до положения первого помощника Голландца.


title: Билли Батгейт

text: После смерти Вейндберга одинокой осталась Дрю Престон. Голландцу понравилась красивая женщина и он делает её своей любовницей. Голландца между тем преследуют спецслужбы, и он занят в длительном судебном процессе. Шульц поручает Билли присмотреть за Дрю. Это заканчивается тем, что молодые люди полюбили друг друга. Понимая, что Голландцу недолго осталось жить или находиться на свободе, Билли решает выйти из игры и скрыться с любимой женщиной…


title: Голубая лагуна (фильм, 1980)

text: «Голуба́я лагу́на» () — американский художественный фильм 1980 года, робинзонада. Экранизация одноимённого произведения Генри Де Вер Стэкпула.


title: Голубая лагуна (фильм, 1980)

text: Действие картины происходит в викторианские времена. Сюжет развивается на далёком необитаемом острове. После кораблекрушения на шлюпке выживают трое — старый кок Пэдди Баттонс и двое маленьких детей: мальчик Ричард и девочка Эммелин. Отец Ричарда и другая часть команды спаслись, но потеряли друг друга в дыму от взрыва пороха в погребе.


title: Голубая лагуна (фильм, 1980)

text: Старый кок обучал детей всему, что им может пригодиться для того, чтобы выжить в условиях дикой природы. К счастью, хищников на острове не было, зато было много-много плодов и всякой мелкой живности. Через какое-то время кок умер, и герои остались на острове вдвоём. Прошли годы, дети выросли, полюбили друг друга и стали испытывать сексуальное влечение друг к другу. У них родился сын, хотя герои не понимают, как связана сексуальная близость с рождением ребёнка. Поначалу Эммелин и Ричард строили планы того, как покинуть остров, но постепенно примирились со своим существованием. Когда мимо их острова проплывает корабль со спасательной экспедицией во главе с отцом Ричарда, все эти годы искавшем потерянного сына, они оставляют своё существование в тайне.


title: Голубая лагуна (фильм, 1980)

text: Вскоре после этого их случайно унесло на шлюпке в открытое море. И, чтобы избежать мучительной смерти, герои по взаимному согласию решают отравиться сорванными ягодами, после того как несколько съедает их сын. Шлюпку обнаруживает экспедиция отца Ричарда. Когда моряк забирается в шлюпку с терпящими бедствие, отец спрашивает: «Они мертвы?» Моряк отвечает: «Нет сэр, они спят».


title: Голубая лагуна (фильм, 1980)

text: Список потенциальных кандидатов на главные роли были очень большим и все они отказались сниматься главным образом из-за того, что по замыслу Рэндла Клайзера пара главных героев на протяжении всего своего экранного времени должны были ходить частично или вообще целиком обнажённым. В числе отказавшихся были и Мэтт Диллон с Дженнифер Джейсон Ли, которые были изначальными выборами Клайзера на роли взрослых Эммелин и Ричарда, соответственно. В итоге буквально накануне съёмок ему удалось уговорить сняться Брук Шилдс и Кристофера Аткинса — Шилдс, которой на тот момент было всего 14 лет, было обещано, что на для сцен с полной обнажённостью будут использоваться дублёры, а от Аткинса потребовалось завить волосы.


title: Голубая лагуна (фильм, 1980)

text: Фильм снимался главным образом на Ямайке и на острове Нануя Леву (Республика Фиджи, группа островов Ясава).


title: Храм Шаолиня (фильм, 1982)

text: «Храм Шаолиня» («Монастырь Шаолинь», «Храм Шаолинь», «Шаолиньский монастырь») — фильм 1982 года о боевых искусствах, практикуемых в монастыре Шаолинь. Дебютная роль Джета Ли. Первый фильм трилогии о монастыре Шаолинь, последующие два фильма: «Дети Шаолиня» («Храм Шаолиня 2: Бойцы из Шаолиня») и «Боевые искусства Шаолиня» («Храм Шаолиня 3: Северный и южный Шаолинь»).


title: Храм Шаолиня (фильм, 1982)

text: Действие происходит в Китае в VII веке н. э. Второй император династии Тан Ли Шиминь был предан одним из своих генералов, который провозгласил себя императором Восточной столицы. Кроме того, генерал убивает одного из рабов, а сын этого раба — юноша Цзи Юань (Джет Ли) — убегает и находит приют у монахов храма Шаолиня. Под руководством монахов Цзи Юань изучает боевые искусства, желая отомстить убийце своего отца.


title: Храм Шаолиня (фильм, 1982)

text: В 1983 году фильм «Храм Шаолиня» номинировался на Гонконгскую кинопремию (Hong Kong Film Award) в категории «Лучшая хореография боя» (Юй Чэнхуэй).


title: Храм Шаолиня (фильм, 1982)

text: Съёмки фильма проходили на Суншань в провинции Хэнань.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: «Пти́цы» () — кинофильм Альфреда Хичкока, снятый в 1963 году по мотивам одноимённого рассказа Дафны Дюморье. В жанровом отношении сочетает элементы фантастического триллера, апокалиптического фильма-катастрофы, фильма ужасов и традиционной мелодрамы. Был выдвинут на премию «Оскар» за визуальные эффекты.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Как и в случае с предыдущим фильмом Хичкока, «Психо», ничто не подготавливает зрителя к необъяснимым событиям, составляющим основное содержание фильма. В начале ленты мы видим, как Мелани Дэниелз, очаровательная и несколько самодовольная прожигательница жизни, знакомится с Митчем Бреннером, молодым адвокатом. Встреча происходит в зоомагазине в Сан-Франциско. Его холодность не отталкивает её, и, купив в качестве подарка его сестренке Кэти пару неразлучников, Мелани едет к нему в залив Бодега.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Приближаясь к пристани, она подвергается нападению чайки, ударившей её в голову. На ночь Мелани решает остановиться у местной учительницы, Энни Хейворт, которая рассказывает ей о том, что миссис Бреннер, мать Митча, очень ревнива в отношении к своему сыну и полна собственнических чувств.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: На следующий день во время празднования дня рождения Кэти, который проводится на свежем воздухе, на детей нападают чайки, а вечером сотни ласточек врываются в дом через каминную трубу. Наутро миссис Бреннер едет навестить соседа-фермера и находит его мёртвым, с выклеванными глазами. Днём, когда Мелани становится свидетелем угрожающего скопления ворон на школьном дворе, она вместе с Энни уводит детей из школы. Спасая Кэти, Энни становится жертвой атаки птиц и погибает. Мелани с детьми спасаются в ресторанчике. В это время птицы становятся причиной пожара на бензоколонке.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Вечером Мелани и Бреннеры забаррикадировали окна в доме, успев защититься от налетов птиц, с размаху ударявшихся о стены и двери. Когда на время наступает затишье, Мелани, услышав какие-то звуки на чердаке, поднимается туда, чтобы узнать, в чём дело. Там полным-полно птиц, которые набрасываются на неё. Тогда Митч приходит ей на помощь. Воспользовавшись очередной передышкой, Митч предлагает всем покинуть дом. Они выходят на крыльцо. Пространство между домом и гаражом и дальше, куда хватает глаз, заполнено сотнями птиц. Мелани и Бреннеры уезжают из дома в кабриолете Мелани.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Альфред Хичкок сыграл камео в роли мужчины, выходящего из зоомагазина с двумя собаками.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: В 1961 году город Капитола в штате Калифорния был атакован сотнями серых буревестников, которые нападали на прохожих и врезались в окна и стены домов. Изменение в поведении этих птиц было якобы вызывано отравлением токсинами моллюсков. Сообщения об этом инциденте вдохновили Хичкока на создание фильма. По другим данным, однажды в сан-францискской газете появилась заметка о том, как вороны атаковали ягнят как раз в той местности, где потом проводились съемки. Хичкок побеседовал с фермером-свидетелем этого происшествия, и так у него зародилась идея будущего фильма. Он предложил написать сценарий Джозефу Стефано, с которым работал над «Психо», но тот не проявил интереса к рассказу Дюморье.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Я умышленно начал фильм с поведения лёгкого, повседневного и малозначительного. В отношении титров мне пришлось пойти на компромисс, сделав их зловещими. Мне хотелось использовать очень лёгкие и простые китайские изображения птиц — миниатюрные, изящные рисунки. Я отказался от этой идеи, предчувствуя, что зритель потеряет терпение и начнёт спрашивать: «Ну и когда же нагрянут птицы?» Посему я время от времени поддразниваю зрителя, показывая птичку рядом с дверью, птиц на телеграфных проводах, пташку, которая клюнула девушку. Мне представляется, что важнее всего узнать этих людей, особенно мать, ведь она тут ключевая фигура. Нам придётся подождать, чтобы впитать атмосферу перед тем, как появятся птицы. Напоминаю, что это фантазия. Но всё вокруг предельно реалистично — и топография, и декорации, и люди. Ну и птицы должны были быть самыми обыденными — ни в коем случае не ястребами, не дикими птицами.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Во время работы над фильмом режиссёр стремился выявить параллели между людьми и птицами. В первой части фильма люди держат птиц в клетках, во второй — птицы запирают их в клетках автомобилей и домов. Отмечается даже сходство с птичьими некоторых жестов героев (особенно героини Типпи Хедрен).


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Переработку рассказа в сценарий фильма предполагалось поручить Рэю Брэдбери. Однако из-за работы над другим проектом Хичкока он не смог заняться «Птицами». Брэдбери остался крайне недоволен результатом: «Фильм полон дыр. Он слишком длинный. Я часто думаю, что бы случилось, если бы я писал сценарий. Концовка фильма, каким мы его знаем, получилась крайне неудачной». В сценарии Энни Хэйворт до самого финала пребывала в доме Митча, а потом поднялась на чердак и стала жертвой последней атаки.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Хичкок рассказывал Франсуа Трюффо: «Меня правдоподобие не занимает совершенно; его-то как раз добиться легче всего – ради чего тут копья ломать? Помните ту длинную сцену в «Птицах» с обсуждением птичьих повадок? Среди персонажей там была женщина – специалистка по этим вопросам, орнитолог. Она оказалась там по чистой случайности! Разумеется, я мог бы подмонтировать тройку эпизодов для обоснования ее присутствия, но кому же это интересно!»


title: Птицы (фильм, 1963)

text: С момента выхода фильма не утихают споры о якобы зашифрованных в нём смыслах. В газетной рекламе фильма среди прочего от имени режиссёра было написано: «...На этот раз, однако, кроме удовольствия, предлагается серьезная тема. В фильме «Птицы» за фасадом шока и саспенса скрывается страшная идея. Когда вы ее поймете, ваше удовольствие более чем удвоится». Сам Хичкок назвал «Птицы» фильмом о самодовольстве ("complacency"), видимо, намекая на излишнюю самоуверенность главной героини, которая убеждена, что всё окружающее находится у неё под контролем. Отталкиваясь от этой ремарки, высказывались мнения, что нападения птиц носят характер возмездия героям фильма (или людям в целом) за гордыню либо иные прегрешения. Известный кинокритик Жак Лурселль перечисляет некоторые версии:


title: Птицы (фильм, 1963)

text: «Апокалипсис, Страшный суд (гипотеза, поддержанная Хичкоком в его интервью Питеру Богдановичу «Кинематограф Алфреда Хичкока»), библейская казнь, которой подвергает человека гневный и мстительный бог — все толкования происходящего должны оставаться открытыми и при этом как можно больше запутывать зрителя, чтобы все нравственные и метафизические вопросы, поднятые в десятках предыдущих фильмов Хичкока, смогли вновь подняться на поверхность и вновь блеснуть с небывало ощутимой и впечатляющей силой»).


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Известный исследователь творчества Хичкока, Робин Вуд, в своей книге «Фильмы Хичкока» разбирает различные варианты интерпретации фильма. Он отметает версии экологическую (птицы мстят людям за зло, которое те им причинили) и эсхатологическую (божественное возмездие за грехи людей) по той причине, что в фильме подчёркивается безадресность нападений, ибо птицы нападают на всех подряд, в том числе на маленьких детей. По мнению исследователя, путём введения в фильм фантастического элемента Хичкок стремится продемонстрировать «непрочность, полнейшую бессмысленность» человеческой жизни:


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Птицы — вещественное воплощение случайного и непредсказуемого, всего того, что вносит неуверенность в жизнь людей и их взаимоотношения, это напоминание о хрупкости и нестабильности, которые нельзя ни избежать, ни проигнорировать, и, далее, намёк на возможность того, что вся жизнь лишена смысла и абсурдна.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Славой Жижек в своей работе «Киногид извращенца» приводит психоаналитическое объяснение: нападения птиц олицетворяют вытесненные кровосмесительные желания матери Митча, её безотчётную тревогу, вызванную вторжением в размеренную жизнь её дома самоуверенной девушки, опасение того, что она заберёт у неё сына. Появление Мелани в доме у озера пробуждает все вытесненные из сознания матери тревоги и фобии: боязнь неопределённости, покинутости, одиночества, наконец, просто ревность. Чем ближе сходятся Митч и Мелани, тем более неистовыми становятся нападения птиц. В конце фильма мать утешает Мелани и помогает забинтовать её раны, словно бы примирившись с выбором сына.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Жижек отмечает, что мотив птиц нарастает в творчестве Хичкока от фильма «К северу через северо-запад» (нападение на главного героя «стальной птицы» — самолёта) через «Психо» (многочисленные чучела птиц, к которым приравнивается и покойная мать главного героя) к «Птицам». Он трактует ужасающие образы птиц в этих фильмах как воплощение неразрешённого напряжения в семейных отношениях и сравнивает их с чумой, свирепствующей в Фивах «Царя Эдипа». Чума и птицы, по Жижеку, олицетворяют глубинный непорядок в семейных отношениях: фигура властного отца уступает место материнскому суперэго, злобному и деспотичному, блокирующему нормальную половую жизнь сына.


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Как олицетворение сексуальной неудовлетворённости, божественного возмездия, хаотической бессмыслицы, метафизической инверсии и ноющего чувства вины — созданный Хичкоком образ птиц по многослойности и динамичности смыслов не уступит Моби Дику Мелвилла.Некоторые кинокритики посчитали, что фильм претенциозный, в стиле «французской новой волны», финал фильма оставляет неясной не только причину нападения птиц, но и судьбу главных героев. Критик из журнала «Тайм» писал: «Мастер, творя по своим незамысловатым принципам нагнетания ужаса и страха, стал претендовать на новый взгляд, который едва ли можно назвать "Nouvelle Vague"».


title: Птицы (фильм, 1963)

text: Хичкок отказался от использования музыки в этом фильме. В начальных титрах стилизованные изображения беспорядочно перелетающих птиц сопровождают электронные, полые звуки, которые механически имитируют воркование птиц; с ними перемешаны и реальные звуки пернатых. Избранное им звуковое сопровождение Хичкок описывал как какой-то «монотонный глухой шум… странный искусственный звук, словно на своём языке птицы говорят нам: „Мы ещё не готовы напасть, но мы готовимся к этому. Мы подобны мотору, который заводится и может стартануть в любую минуту“».


title: Канун разрушений

text: «Кану́н разруше́ний» () — кинофильм 1991 года, режиссёр .


title: Канун разрушений

text: Учёный доктор-кибернетик Ева Симмонс создаёт гиноида, точь в точь похожего на неё саму. Причём киборг, именуемый Ева 8, оказывается даже совершеннее своей создательницы. Более того, в программу электронной Евы занесены воспоминания и переживания Евы настоящей. Это и обида на отца, случайно убившего её мать, и недовольство бывшим мужем, отнявшим у неё сына. Доктор Ева Симмонс желает им зла, но вредить напрямую не собирается. Ева же механическая решает воплотить желания своей создательницы. Она сбегает от неё и отправляется в свободное путешествие, убивая и калеча встреченных ею людей (преимущественно мужского пола). По её следу отправляются агент ЦРУ Маквейд и сама доктор Симмонс. Проанализировав поведение гиноида, они решают, что Ева 8 отправилась в Нью-Йорк, чтобы отобрать сына у бывшего мужа Евы Симмонс. Но они опаздывают, мальчик уже в руках робота. Наконец полковнику Маквейду удаётся загнать сошедшую с ума машину в метро и, уничтожив её с помощью настоящей Евы, спасти ребёнка.В заглавии фильма — игра слов: «Eve» может означать как имя «Ева», так и понятие «канун». Авторы некоторых русских переводов заглавия фильма («Ева-разрушительница», «Ева разрушений») сочли более важным библейский символизм имени «Ева», которое носила первая из созданных Богом женщин (соответственно, в фильме электронная Ева — первый гиноид).


title: Доброе утро, Вьетнам

text: «Доброе утро, Вьетнам» () — драма режиссёра Барри Левинсона о ведущем радиостанции, который своими шутками, непредсказуемым поведением и отличной музыкой поднимает настроение солдат во время вьетнамской войны.


title: Доброе утро, Вьетнам

text: Прототипом главного героя фильма был радиоведущий Эдриан Кронауэр (англ. "Adrian Cronauer"), который работая на посту руководителя отдела новостей радио вооруженных сил США во Вьетнаме, выходил в эфир начиная программу с протяжного «"Доооооброе утро, Вьетнам!"». После него это приветствие позднее использовали и другие ведущие утреннего шоу, работавшие после отъезда Кронауэра.


title: Доброе утро, Вьетнам

text: Эдриан Кронауэр приезжает в Сайгон в 1965 году, чтобы занять место диск-жокея на местной военной радиостанции. Он моментально переворачивает вверх тормашками занудную рутину радиопередач восхитительным рок-н-роллом и резким юмором, становясь легендой среди солдат и головной болью для начальства. В свободное от радиопередач время Эдриан знакомится с вьетнамскими девушками, устраивается учителем английского в школу для взрослых, пьёт пиво и развлекается, но лишь до того момента, пока на его глазах не взрывается ресторан, из которого Эдриан только что вышел. Он осознаёт, что Вьетнам — это не курорт, там идёт война, на которой гибнут люди, и о которой ему категорически запрещено говорить на радио из-за жёсткой цензуры. Он пытается сказать правду, но получает совет «не портить формат». После этого Эдриан теряет желание продолжать работу, но после встречи с «поклонниками», когда он видит, что нужен людям, возвращается. Его начальник, недовольный возвращением, отправляет Эдриана по заведомо опасной дороге, и тот едва не погибает. По возвращению он узнает, что его новый лучший друг-вьетнамец, брат его возлюбленной, спасший ему жизнь несколько раз, является его врагом и террористом. Тогда же Эдриан узнает, что его отправляют обратно домой.В честь фильма была названа передача, которая утром выходила в эфир с 1997 по 1999 год на Русском радио. Ведущие — Глеб Деев и Николай Фоменко.


title: Смертельные гонки 2000

text: «Смертельные гонки 2000» () — фильм 1975 года, снятый режиссёром Полом Бартелом, главные роли в котором сыграли Дэвид Кэррадайн, Симона Гриффит и Сильвестр Сталлоне. Сценарий фильма основан на рассказе Иба Мельхиора «Гонщик» ().


title: Смертельные гонки 2000

text: События происходят в Америке после разразившегося в 1979 году всемирного экономического кризиса. У власти стоит Президент, который управляет страной жёстко и единолично, на манер римских императоров. Одно из его любимых развлечений — трансконтинентальная автомобильная гонка, выигрыш в которой определяется не столько порядком пересечения финишной прямой, сколько количеством жертв среди населения, непричастного к гонкам. Для увеличения этого количества каждый автомобиль оборудован разнообразным вооружением: огнестрельным, холодным, взрывчатым. Победитель получает в награду честь пожать руку самому Президенту.


title: Смертельные гонки 2000

text: Простые обыватели, не желающие мириться с подобным порядком, образуют отряды повстанцев, чьей целью становится намерение свергнуть Президента. Для этого повстанцы разрабатывают план, предполагающий подменить фаворита гонки, выиграть её и во время рукопожатия убить Президента. Для реализации плана в роли штурмана фаворита выступает внучка пожилой руководительницы повстанцев. Во время гонки происходит жаркая схватка как за победу, так и между гонщиками, в пылу которой выясняется, что и сам фаворит не прочь убить Президента.


title: Смертельные гонки 2000

text: Все автомобили, участвующие в трансконтинентальной гонке, имели свою собственную тематику.


title: Смертельные гонки 2000

text: Большая часть автомобилей представляют собой переделанные Фольксвагены и, согласно заявлениям Кормана, некоторые из них были проданы после выхода фильма в музеи за намного большую сумму, нежели стоимость их создания. Знаменитый автомобиль Shala Vette из фильма «Смертельная гонка 2000» 1975 года будет выставлен на торги аукциона Mecum.


title: Смертельные гонки 2000

text: В эпилоге фильма Франкенштейн уезжает на автомобиле Sterling Nova.


title: Смертельные гонки 2000

text: Роджер Корман хотел сделать футуристический экшн про спорт, чтобы извлечь выгоду из ажиотажа на эту тематику, вызванного выходом в 1975 году фильма «Роллербол». За основу он выбрал рассказ Иба Мельхиора «Гонщик» и нанял сценариста Роберта Тома для адаптации его под сценарий фильма. Режиссёр Пол Бартел решил, что не сможет снять фильм по получившемуся сценарию и сценарий был переписан Чарльзом Гриффитом. В главной роли Корман хотел видеть Питера Фонду, но так как это оказалось невозможным, главная роль была отдана Дэвиду Кэррадайну. За свою роль Кэррадайн получил 10 % от сбора картины; он и Рон Ховард остаются единственными звёздами фильмов Кормана, взявшими зарплату процентом со сборов.


title: Смертельные гонки 2000

text: Роджер Эберт в своей рецензии на фильм присудил ему ноль звёзд, заявив что фильм имеет «плохой вкус, а также излишнюю и неуместную демонстрацию обнажёнки и насилия».


title: Смертельные гонки 2000

text: Однако, фильм при бюджете в 300 тысяч долларов собрал в прокате 5 миллионов и получил статус культового. «Смертельные гонки 2000» также часто ставятся выше выпущенного в том же году «Роллербола», другого фантастического фильма, в котором жестокий спорт является опиумом для народа.


title: Смертельные гонки 2000

text:
В 1995 году на недолго просуществовавшем издательстве Роджера Кормана Cosmic Comics вышла серия комиксов «Death Race 2020», являющаяся сиквелом фильма. Она была написана Пэтом Миллсом из 2000 AD и проиллюстрирована Кевином О’Нилом, работавшими уже вместе над несколькими комиксами. Действие комикса происходит через 20 лет после событий фильма и повествует о возвращении Франкенштейна к соревнованиям. Новыми персонажами стали Голландец (Von Dutch), Алкоголик (The Alcoholic), Счастливый Клоун (Happy the Clown), Степной волк (Steppenwolf), Рик Ризас (Rick Rhesus) и Гарри Кэрри (Harry Carrie).
Всего в серию вошло восемь выпусков.


title: Смертельные гонки 2000

text: 22 августа 2008 года вышел снятый Полом У. С. Андерсоном ремейк фильма, названный «Смертельная гонка», главную роль в котором сыграл Джейсон Стейтем.


title: Смертельные гонки 2000

text: В конце августа 2007 года начались съёмки приквела. Наряду со Стейтемом, в новой версии снялись Иэн Макшейн, Джоан Аллен и Тайриз Гибсон. Также, в фильме камео появился Дэвид Кэррадайн, он озвучил Франкенштейна в начальной гонке. 18 января 2011 года вышел direct-to-DVD второй приквел «», а 18 января 2013 года третий (также сразу на DVD) «». В обоих сыграли Люк Госс, Танит Феникс, Винг Рэймс и Дэнни Трехо.


title: Муштра (фильм)

text: «Муштра» () — художественный фильм. Существуют варианты русского перевода — "«Дисбат»" и "«Гауптвахта»". Дебют Мартина Шина в качестве режиссёра. Премьера в кинотеатрах Великобритании состоялась 23 ноября 1990 года, в США — в январе 1991-го. В основе сюжета — роман Гордона Уивера «Марш идущих не в ногу» ().


title: Муштра (фильм)

text: Западная Германия времён «Холодной войны». Молодой и пылкий американский солдат — Фрэнклин Бин — учиняет дебош в баре, узнав о смерти своего отца, и по приговору военного трибунала попадает на 90 дней в специальное исправительное заведение (нечто среднее между тюрьмой и штрафбатом). Тут ему предстоят два суровых испытания. Первое — в лице командира, садиста-задиры, сержанта Маккини. Второе ему устраивают остальные его «товарищи по несчастью» — чернокожие заключённые, подвергающие его жёсткой проверке.


title: Обман (фильм, 1991)

text: «Обман» () — американский триллер 1991 года.


title: Обман (фильм, 1991)

text: Брак, который казался совершенным, рушится после мнимой смерти Джека Сондерса, мужа Эдриен. После его предполагаемой смерти с Эдриен начинают происходить странные события, которые связаны с прошлым Джека. Она начинает докапываться до истины и постепенно понимает, что была обманута. Её муж на самом деле был не тем, за кого себя выдавал, и теперь ей с дочерью грозит опасность.


title: Обман (фильм, 1991)

text: За первую неделю кассовые сборы составили $ 4 316 719. С бюджетом в $ 30 000 000, кассовые сборы фильма составили всего $ 28 700 000, что стало коммерческим провалом.


title: Игра в полях господних

text: «Игра в полях господних» () — американский кинофильм-драма режиссёра Эктора Бабенко. Экранизация одноимённого романа Питера Маттиссена. Номинация на премию Золотой глобус (лучшая работа композитора).


title: Игра в полях господних

text: Действие картины происходит в Бразилии, в тропических лесах бассейна Амазонки. Двое американцев, Льюис Мун и Вульф, вынуждены задержаться в небольшом городке Май де Дес, так как у них закончилось топливо для самолёта и местные власти их не отпускают. Один из руководителей города, команданте Гузман, предлагает сделку. Ему давно мешает поселение индейцев племени Ниаруна, на месте которого Гузман планирует начать разработку месторождения золота. Команданте предлагает Муну провести небольшую бомбардировку с воздуха, что напугало бы индейцев и вынудило бы их покинуть деревню. После этого американцы могли бы продолжить свой путь.


title: Игра в полях господних

text: Тем временем в город прибывает семья миссионеров: Мартин и Хазер Квариер с сыном Билли. Они встречаются с Лесли и Энди Хубенами, которые уже пытались проповедовать христианство среди местных индейцев. Обе семьи решают, не обращая внимания на отговорки, восстановить христианскую миссию в районе поселения Ниаруна.


title: Игра в полях господних

text: Мун вместе с напарником совершает пробный вылет к поселению индейцев, в самолёт попадает горящая стрела и пилот решает вернуться. Ночью, будучи под воздействием местных наркотических веществ, Мун снова поднимает самолёт в воздух. Он бросает летательный аппарат, оставшийся без горючего, и выбрасывается на парашюте в районе индейского поселения. Мун присоединяется к племени, принявшему его за бога, начинает учиться языку и перенимать образ жизни Ниаруна.


title: Игра в полях господних

text: Проповедники заново открывают миссию и индейцы посещают её, однако контакт не удаётся. Вскоре от тропической лихорадки умирает Билли. Хазер теряет рассудок от горя. Льюис Мун сближается с Энди Хубен и после поцелуя заражается лихорадкой. От него болезнь передаётся всему племени. Мун умоляет помочь племени лекарствами и Мартин соглашается. В тот момент, когда Мартин прибывает в поселение, начинается бомбардировка с вертолётов. Мартин в итоге погибает, а Льюис Мун остаётся в живых.Винсент Кэнби ("The New York Times") нашёл фильм «сенсационно хорошим», отметив «реалистичность» съёмки как на земле («где флора может быть не менее опасна, чем фауна»), так и в воздухе. По мнению рецензента, картина способна ошеломить зрителя, вызвав у того «смутное беспокойство за судьбу дождевых лесов, озонового слоя и индейцев, оказавшихся на грани вымирания». В то же время, критик отмечает и некоторое расхождение между фильмом и книгой в трактовке определённых сцен. Так, фраза Муна («"Если Господь сделал индейцев такими, какие они есть, кто вы такие, чтобы их „переиначивать“?"») — на взгляд автора, хотя и привлекательна, не вполне соответствует оригиналу.


title: Игра в полях господних

text: Роджер Эберт () относит к числу основных достоинств картины возможность проникнуться «духом» сельвы, почувствовать величие настоящих джунглей и Амазонки. Говоря о различиях между книгой и фильмом, рецензент приходит к выводу, что в первой каждый из героев «ждёт своего часа». В фильме, напротив, выбор, в большинстве случаев, уже сделан в пользу предметов, которые «было бы не сложно экранизировать». Так, индейцы сельвы — настоящие, не «бутафорские»; они «играют самих себя». Согласно заключению Эберта, «Игра в полях господних» — скорее, фильм о вере, об убеждениях, а не о действиях: При его просмотре, мы видим моралите о мире, в котором простые люди невольно творят зло, так что плодами их дел могут воспользоваться злодеи. По сути, фильм утверждает, что все народы имеют право беспрепятственно поклоняться своим богам; в то же время, он идёт дальше, обнаруживая, что, если ваш бог живёт в земле и деревьях, разрушив их, мы убьём вашего бога.


title: Ренегат (фильм)

text: «Ренегат» () — кинофильм 1987 года, комедия-роуд-муви с Теренсом Хиллом в главной роли.


title: Ренегат (фильм)

text: В США фильм выходил под названием "They Call Me Renegade", в Канаде "They Call Me Renegade" и "You Call Me Trinity, They Call Me Renegade".