title: Opeth

text: В 2004 году был выпущен первый DVD "Opeth" "Lamentations", запечатлевший выступление группы в лондонском зале «Shepherd's Bush Empire» 25 сентября 2003-го, а также содержащий полуторачасовой фильм о создании "Deliverance" и "Damnation". Концерт состоял из двух частей — сначала был полностью исполнен альбом "Damnation", а также близкая ему песня «Harvest», а после небольшого перерыва группа сыграла 5 более жёстких песен с "Blackwater Park" и "Deliverance". Надо заметить, что такой сет-лист использовался во всем туре в поддержку "Damnation", а концерт в американском Провиденсе и вовсе содержал только «мягкие» песни из всех альбомов "Opeth". Также в этом турне с группой выступал клавишник Пер Виберг (Spiritual Beggars), который позже присоединился к группе на постоянной основе. "Lamentations" также стал последним релизом "Opeth" на Music for Nations, и после долгих поисков лейбла группа заключила контракт с Roadrunner Records.


title: Opeth

text: В 2004 году также было отменено несколько концертов в связи с тяжёлым нервным состоянием Мартина Лопеса, а на последующих выступлениях его заменял легендарный Джин Хоглан (Dark Angel, Death, Strapping Young Lad). К концу тура Лопес снова присоединился к группе.


title: Opeth

text: Весной и летом 2005-го "Opeth" записывали новый, восьмой альбом — "Ghost Reveries", который был выпущен в августе. Альбом занял 84 место в чарте «Billboard», укороченная версия песни «The Grand Conjuration» была выпущена в качестве сингла, а также на неё был снят клип. У Мартина Лопеса вновь появились проблемы со здоровьем, а потому в клипе снимался Хоглан. В турне же с группой поехал Мартин Аксенрот (Witchery, Bloodbath). Официально об уходе Лопеса из группы и замены его Аксенротом было объявлено лишь в мае 2006-го. Все это время группа активно гастролировала по всему миру. Осенью "Opeth" приняли участие в североамериканском турне «Gigantour» вместе с Megadeth, Lamb of God, Arch Enemy, Overkill и др.


title: Opeth

text: Концерт 9 ноября 2006 года в лондонском зале «Roundhouse» был записан для DVD, который вышел осенью 2007. В феврале 2007 группа официально объявила о том, что написана уже значительная часть материала для нового альбома. 17 мая Петер Линдгрен объявил о своем уходе из группы: "«Я понял, что не могу отдавать себя группе на все 100 %, а это так или иначе плохо для "Opeth"»". Тогда же было объявлено о замене Линдгрена Фредриком Окессоном (Talisman, Krux, Arch Enemy). 15 июля "Opeth" сыграли с новым гитаристом первый концерт — на фестивале Ilosaari Rock. 2 ноября 2007 года группа начала запись нового альбома "Watershed" в стокгольмской студии Fascination Street, а к февралю 2008-го работа над альбомом была полностью окончена. 5 февраля было объявлено название альбома, его трек-лист, а также дата выхода — 3 июня. 8 марта группа выступила на фестивале Melloboat — это было второе выступление "Opeth" в новом составе. На этом концерте впервые была исполнена песня с нового альбома — «Heir Apparent».


title: Opeth

text: К записи своего десятого по счету студийного альбома Opeth приступили 31 января 2011. Ребята уже договорились с хозяевами легендарной студии звукозаписи Atlantis studios (ex Metronome studios, Стокгольм, Швеция), а также с Jens Bogren, который также поучаствовал в процессе работы над записью. Сведением занялся Steven Wilson (Porcupine Tree, выпуском занялась Roadrunnerner Records). Альбом был выпущен 14 сентября 2011 года. На этом альбоме Opeth активно экспериментировали со звучанием в стиле классического прогрессивного рока образца начала 70-х.


title: Яблонскис, Йонас

text: Йо́нас Ябло́нскис (; 30 декабря 1860, дер. (ныне Шакяйский район) — 23 февраля 1930, Каунас) — литовский языковед, текстолог, переводчик; «отец» литовского литературного языка.


title: Яблонскис, Йонас

text:
Учился в гимназии в Мариямполе и в Московском университете, где окончил отделение классической филологии (1885). Интерес к литовскому языку пробудился под влиянием Ф. Ф. Фортунатова и Ф. Е. Корша.
Преподавал греческий и латынь в Митаве (ныне Елгава), Ревеле (ныне Таллин), Поневеже (ныне Паневежис, 1906—1908), Бресте (1908—1912), Гродно.


title: Яблонскис, Йонас

text: За причастность к литовскому национально-патриотическому движению высылался в 1902 году в Псков. В 1904—1905 годах работал в редакции литовской газеты «Вильняус жиниос» ("«Vilniaus žinios»"), затем в редакции газеты «Летувос укининкас». В начале Первой мировой войны вместе со школой был эвакуирован в Велиж. В 1915—1918 годах преподавал в гимназии в Воронеже.


title: Яблонскис, Йонас

text: С 1919 года жил в Каунасе. В 1922—1926 годах преподавал в каунасском Литовском университете (с 1930 года Университет Витаутаса Великого). Похоронен на Пятрашюнском кладбище в Каунасе.


title: Яблонскис, Йонас

text: Портрет изображён на банкноте 5 литов, изъятой из обращения и заменённой монетами.


title: Яблонскис, Йонас

text: В городе Мариямполе (на юго-западе Литвы, седьмом по количеству жителей) установлен памятник.


title: Яблонскис, Йонас

text: В газетах и журналах «Аушра», «Варпас», «Летувос жинёс», «Вайрас» и других публиковал статьи по вопросам языка и культуры литовской речи, на темы общественной жизни и литературы, также рецензии книг.


title: Яблонскис, Йонас

text: Издал «Грамматику литовского языка» (, 1901; под псевдонимом "Пятрас Кряушайтис"; , 1919, дополненное издание 1922), «Синтаксис литовского языка» (, 1911), «Учебник литовского языка» (, 1925) и другие труды и пособия по литовскому языку.


title: Яблонскис, Йонас

text: Разрабатывал нормы литовского литературного языка, сыграв важную роль в его формировании и в переходе к нему от диалектных форм литовской литературы. Редактировал произведения писательниц Юлии Жемайте, Габриэле Пяткявичайте-Бите, писателя Йонаса Билюнаса, придав им канонический вид. Переводил (отчасти вместе с учениками) научно-популярную и просветительскую литературу, художественные произведения. Среди них басни И. А. Крылова, «Кентервильское привидение» Оскара Уайльда, .


title: Яблонскис, Йонас

text: Пользовался псевдонимом "Rygiškių Jonas".


title: Яблонскис, Йонас

text: Сын — известный литовский историк, профессор, академик Константинас Яблонскис.


title: Гудеа

text: Гудеа — правитель (энси) шумерского города-государства Лагаш, правил приблизительно в 2142 — 2122 годах до н. э., из II династии Лагаша. Гудеа, несомненно, является одной из самых выдающихся личностей в древней истории Ближнего Востока.


title: Гудеа

text: Литературное и художественное наследие, которое завещал нам Гудеа, превосходит большинство других царей древней Месопотамии. Знание, которое у нас есть, основывается на нескольких произведениях искусства и на значительном корпусе его официальных надписей, особенно написанных на двух больших глиняных цилиндрах и впечатляющей коллекции из более чем двадцати черных каменных статуй, почти одна треть которой не повреждена. Этот корпус также включает в себя множество фигурок, стел, вотивных гвоздей и табличек под основания храмов, обетное оружие, сосудов и т. п. Они были в основном частью интерьера храмов различных божеств города-государства, в память о благочестивых поступках, которые Гудеа во множестве совершал.


title: Гудеа

text: Несмотря на несравненную документацию, доступную нам сейчас, но в силу её почти исключительно «культового» характера наши знания об истории правления Гудеа остаются ограниченными. Не гарантируется ни его точное время, ни его место в хронологии того периода. Обилие артефактов, а также сохранившиеся порядка двадцати его датировочных формул (правда, из которых только 11 можно с уверенностью отнести к правлению Гудеа), говорят, что нахождение у власти его было довольно продолжительным и составляло порядка 17—20 лет. Таким образом, вся документация не дает практически никакой информации о политической или социально-экономической ситуации государства Лагаш или о событиях, которые могли произойти в то время.


title: Гудеа

text: Сын жрицы, представлявшей богиню Гатумдуг в «священном браке» со жрецом. Поэтому официально он не имел «человеческих» родителей. Однако такое рождение было почётным, и Гудеа был женат первым браком на дочери Ур-Бабы Нингалу.


title: Гудеа

text: Приход к власти Гудеа не совсем ясен. Одни историки говорят, что унаследовал престол после смерти своего тестя, другие считают его узурпатором, захватившим власть насильственным путём (поэтому ему и понадобился титул Гудеа, что означает "«Призванный»").


title: Гудеа

text: Также не вполне ясно и то, чьим вассалом был Гудеа. Сам он всегда называет своими царями местных богов ("«Гудеа энси Лагаша — Нингирсу своему царю»"), но неоднократно перечисляет дары (в основном скот и растительное масло, но также упоминаются золотые слитки, изделия из драгоценных металлов, парадные постели и т. п.), посылаемые как дань какому-то лугалю и царице, очевидно, гутиям. Также известно, что при дворе Гудеа постоянно находится представитель гутиев — суккаль. Из Ура, который подчинялся Лагашу, дошла вотивная печать гутийского царя Пузур-Суэна, современника Гудеа. Все это свидетельствует о том, что от гутиев Гудеа откупился более или менее богатой данью, за это они в, свою очередь, предоставили ему полную свободу действий и в Шумере, и на важнейших торговых путях. Гудеа оставил после себя надписи, где рассказывается о строительстве храмов не только в Лагаше, но и в Уре, Ниппуре, Адабе, Уруке, Бад-тибире. Эриду, находившийся в зависимости от Ура, также должен был признать власть Лагаша. В одной из надписей Гудеа сказано, что бог — покровитель Лагаша Нингирсу в составе процессии посещал храмы Эриду, на основании чего можно сделать вывод: они располагались на «подвластной» ему территории. Следовательно, к тому времени Лагаш стал господствовать над всем Шумером (от Ура до Ниппура). Не исключено, что Гудеа был просто-напросто гутийским наместником в Шумере.


title: Гудеа

text: Гудеа, будучи лишь вассальным владетелем маленького государства, в своих надписях рассказывает, что материал для своих построек он доставлял на караванах «от Верхнего Средиземного до Нижнего (Персидский залив) моря». Есть все основания для того, чтобы полагать: энси Лагаша преследовали ту же цель, что и Саргон и его приемники, — они стремились получить монополию на торговлю определёнными необходимыми товарами, а в результате — некоторую экономическую независимость. Но достигали этой цели другими способами и полагались больше на торговлю, чем завоевания. Агенты Гудеа побывали там, куда добирались войска Саргона, но при этом они были обычными купцами, не имевшими каких-либо политических целей.


title: Гудеа

text: В хранилища Лагаша с юга — из Мелуххи и Магана, Дильмуна и Губина (возможно, Джебель-эль-Ахдар на южном побережье Оманского залива) — потёк поток из камня, древесины и металлов. Те же товары Гудеа привозили с востока — из Аншана и Элама, а также из расположенного ещё дальше горного района Бахтиари, Адамдуна и Аратты; с севера — из Кимаша и Кагалада (к северу от Джебель-Хамрин), Магды и Барме (в районе современного Киркука); с северо-запада — из района среднего течения Евфрата и даже из северной Сирии, располагавшейся выше по течению реки, из Басаллы (упоминавшийся в надписи Шаркалишарри под названием Басар), Тидана (несомненно, располагавшегося неподалёку), Уршу и Эблы и даже районом в окрестностях горного хребта Аманус. Возможно, Лагашу удалось установить торговые отношения с ещё более отдалёнными регионами — Менуа, Хаххумом и народами, жившими у горы Урингераз (возможно, имеется в виду склон Таврских гор или даже Каппадокийское нагорье в Анатолии).


title: Гудеа

text: В Лагаш, вероятно, прибывало не меньшее количество товаров, чем в Аккад, но обходились они правителям шумерской столицы гораздо дешевле. Ведь для того, чтобы их получать, не нужно было организовывать военные походы или содержать многочисленные гарнизоны, а также громоздкий бюрократический аппарат.


title: Гудеа

text: Гудеа считает себя не только энси Лагаша, но и благим пастырем (однако не царём) Страны, то есть Шумера. Таким образом правитель Лагаша вернулся к системе городов-государств, характерной для Шумера до появления там аккадцев. Он носил традиционный скромный титул энси, хотя порой и заимствовал кое-что у аккадских царей. Так он называл себя «богом Лагаша». Вполне справедливо будет назвать правителя Лагаша истинным преемником царей Аккада, хотя его власть распространялась только на территорию Шумера.


title: Гудеа

text: О могуществе Гудеа свидетельствуют сообщения, что ему повиновалось 60 сар (216 тысяч) полноправных граждан (очевидно, включая жителей соседних зависимых городов), против 10 сар (36 тысяч) при Уруинимгине. Согласно сведениям, содержащимся в фрагментарном, мало понятном источнике, государство Лагаш занимало довольно значительную территорию (порядка 160 тысяч га), на которой располагалось 17 «основных городов» и 8 «столиц областей», не говоря уже о различных селениях и деревушках (их судя по дошедшим до нашего времени названиям, было около 40). Таким образом государство Лагаш представляло собой с точки зрения географии настоящую небольшую страну. Следует однако отметить, что продолжая употреблять топоним «Лагаш», мы подразумеваем под ним не современную Эль-Хибу, где располагался этот город, являвшийся столицей государства в более ранний период, а всю страну Лагаш и её столицу Гирсу (ныне Телло).


title: Гудеа

text: При Гудеа Лагаш пользовался и большим благосостоянием. Он старается подчеркнуть, что следовал законам Нанше и Нингирсу и не допускал, чтобы вдове и сироте причинялась неправда, ибо солнце сияет правдой, а бог Баббар попирает ногами несправедливость. Подводя итоги своему правлению, Гудеа говорит: "«При мне никого не наказывали бичом и никто не был бит ремнями… Ни один труп не был не погребен… и плакальщицам не пришлось плакать ни разу»."


title: Гудеа

text: Ничто не может так явно свидетельствовать о процветании Лагаша, как масштабы общественных работ, запланированных и осуществлённых Гудеа. Этот энси возводил здания в столице, по всей территории своего государства и во многих подвластных ему городах Шумера. В одной за другой датировочных формулах годы называются в честь какого-либо общественного благодеяния. При этом все они не имеют ничего общего с войной — речь идёт о сооружении каналов, проведении ирригационных и осушительных работ (2-й и 17-й год), перестройке и восстановлении общественных зданий (3-й год ?), возведению святилищ в городе (10-й, 12-й, 15-й, 19-й и 20-й года). К числу других событий, достойных увековечивания в датировочных формулах, относилось изготовление культовых предметов (3-й, 4-й, 11-й, 14-й и 16-й года) и назначению чиновников и жрецов (13-й и 18-й года). О тех же мирных, полезных и целенаправленных деяниях говорится в царских надписях.


title: Гудеа

text: Гудеа не вёл захватнических воин; только в одной надписи (Статуя B vi, 64-69) вскользь говорится, что он разрушил город Аншан в Эламе. После чего с Эламом были установлены мирные добрососедские отношения.


title: Гудеа

text: Гудеа слил все храмовые хозяйства отдельных богов в одно общегосударственное (общелагашское) храмовое хозяйство бога Нингирсу. Ярким выражением централизаторских устремлений Гудеа была его храмостроительная политика. Хотя Гудеа построил (или, скорее, перестроил) по меньшей мере 15 храмов в Лагаше, но подавляющая масса средств и трудовых усилий была вложена в один грандиозный новый храм Энинну («храм пятидесяти»), храм Нингирсу — божественного покровителя города Гирсу. Ради этого ввёл новые налоги на все население и новые повинности: к строительным работам при нём привлекались иногда даже женщины.


title: Гудеа

text: В надписях, вырезанных на двух больших глиняных цилиндрах и на некоторых его статуях, Гудеа подробно объясняет, зачем и каким образом был возведён данный храм, при этом ненамеренно снабжая нас бесценными сведениями о сложных обрядах, связанных с закладкой месопотамских святилищ. Текст имеет следующее содержание: когда на небе в собрании богов дело доходит до Лагаша, Энлиль обращается к Нингирсу. Тот говорит о засухе, о недостатке в городе воды, о том, что каналы высохли и что делу может помочь благочестие. Энлиль склоняет Нингирсу к постройке своего храма. Энси действительно сам думает об этом молится дни и ночи. Бог является ему во сне и велит строить храм Энинну.


title: Гудеа

text: Для шумерского мышления вполне характерно утверждать, будто решение о постройке храма исходило не от правителя, а от божества, высказавшего своё желание в загадочном сне. Гудеа не понимает сна. Озадаченный и растерянный, энси сначала отправляется искать утешение у своей «матери» — богини Гатумдуг, прося её прислать на помощь крылатых гениев утукку и ламассу. Затем он поплыл на лодке к храму богини Нанше, прорицательницы, всемудрейшей, вседостойной. Та объяснила, что этим человеком был Нингирсу, а женщиной — Нисаба, богиня науки. Нанше посоветовала Гудеа сделать для бога колесницу, запряженную ослами, украшенную блестящим металлом и ляпис-лазурью, чтобы получить от него план храма.


title: Гудеа

text: Бог принимает Гудеа, возвещает ему славную судьбу, перечисляет предметы культа и оружие, которые должны быть ему посвящены, рассказывая о различных частях храма; назначает время закладки, во время которой обещает прислать живительное дуновение для освобождения Лагаша от засухи и указывает знак, по которому Гудеа приступит к работе.


title: Гудеа

text:
Гудеа подчинился. Собрав вместе жителей Лагаша, "«будто сыновей одной матери»", и установив мир в каждом доме, он провёл очистительные обряды: "«Он очистил священный город и окружил его огнями… Он набрал глину в самом чистом месте; в чистом месте он сделал из неё кирпичи и поместил кирпичи в форму Он выполнил обряды всём их великолепии: он очистил основания храма, окружил его огнями, смазал платформу ароматной мазью»." Когда это было сделано, издалека привезли мастеров:
"«Чтобы построить храм Нингирсу, эламит приходил из Элама, из Суз — их обитатели, Маган и Мелухха собрали древесину со своих гор… И Гудеа привёл их всех в город Гирсу. Гудеа, великий жрец-эн Нингирсу, проложил путь в Кедровые горы, где никто не был прежде. Он срубил её кедры огромными топорами… Подобно гигантским змеям, кедры плыли по воде (реки)… В каменоломни, где никто не бывал прежде, Гудеа, великий жрец-эн Нингирсу, проложил путь, и затем камни были доставлены в виде огромных блоков… Многие другие драгоценные металлы были доставлены энси. С Медной горы Кимаш… её медь добывалась во множестве; золото привозили с её гор, как пыль… Для Гудеа они добывали серебро в её горах, доставляли красный камень из Мелуххи в огромных количествах»."


title: Гудеа

text: Наконец началось само строительство, и уже через год прекрасно обустроенное и готовое к прибытию бога святилище было готово:


title: Гудеа

text: Этот текст уже представляет большое (1366 строк) и стройное литературное произведение, сложное по замыслу и весьма удачное по исполнению. В нём достаточно ясно отразился и теократический характер политики Гудеа.


title: Гудеа

text: К сожалению, от великолепного храма Энинна почти ничего не сохранилось. Мы могли бы заподозрить Гудеа в преувеличении, если бы в нашем распоряжении не оказалось около 30 статуй энси Гудеа, большинство из которых было обнаружено в ходе незаконно проводившихся раскопок. Вырезанные из твёрдого, отполированного диорита, привезённого из Магана, они отличаются простотой линий, минимумом деталей и экспрессией, позволяющими им занять далеко не последнее среди величайших произведений мировой скульптуры. Если подобные шедевры хранились в святилищах Лагаша, вполне можно поверить, что остальное их убранство и сами здания не уступали им.


title: Гудеа

text: Правление Гудеа принесло мир и процветание в государство Лагаш, да и в Шумер в целом, что способствовало расцвету искусства и литературы. От правления Гудеа до нашего времени сохранилось огромное число артефактов и писменных источников.


title: Гудеа

text: Культура этого периода носит исключительно шумерский характер. Использовались шумерские топонимы, а все надписи, а также источники, позволяющие нам судить о повсеместном взаимодействии людей, — на шумерском языке. В нашем распоряжении имеются другие тексты, посвятительные надписи на статуях Гудеа и его два цилиндра, ставшими первыми достаточно длинными произведениями, написанными на этом языке. Со времени, предшествовавшего воцарению Саргона, язык изменился, но всё ещё оставался чистым, «классическим». Литературные произведения сохранили традиционную для Шумера форму, для скульптуры по-прежнему была характерна холодность. Тем не менее во всех сферах культуры прослеживается аккадское влияние. В шумерский лексикон вошло некоторое количество новых слов, заимствованных у семитов и вписавшихся примерно так же, как и по-аккадски. Из языка, на котором говорили на севере, в шумерский пришёл ряд оборотов речи. Резчики по камню и скульпторы заимствовали технику и эстетические каноны у аккадских мастеров. В целом создаётся впечатление, будто шумерские художники стали терять способность созидать, больше копировали, чем придумывали.


title: Гудеа

text: То же — сохранение характерных для Шумера форм, на которые оказывало большое влияние аккадское наследие, — относится к религии. Пантеон и ритуал оставались чисто шумерскими, но религиозное чувство, теологические о природе божественной силы и самих богов, очевидно, изменилось под влиянием аккадцев.


title: Гудеа

text: Таким образом, правителю Лагаша удалось возродить древний Шумер, для которого, однако, стали характерны новые черты, сформировавшиеся под увеличивавшимся аккадским влиянием.


title: Гудеа

text: Правил Гудеа около 20 лет и был в зависимости от жрецов и оракулов; это была настоящая теократия.


title: XO-1 (ноутбук)

text:
XO-1 — недорогой ноутбук, предполагаемый к распространению среди детей развивающихся стран для того, чтобы предоставить им доступ к современным научным и практическим знаниям и возможностям самостоятельного развития в соответствии с разработанной Сеймуром Папертом . Ноутбуки должны поставляться правительствам стран-участниц проекта и бесплатно раздаваться детям всех общеобразовательных школ.
Ноутбуки поставляются правительствам стран-участниц. Цена с 2008 года составляет 100 долларов.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Разрабатывается ноутбук некоммерческой организацией «One Laptop Per Child» (США, штат Делавэр), основанной сотрудниками лаборатории «MIT Media Lab» Массачусетского технологического института. Производитель ноутбука — фирма Quanta Computer. Летом 2007 года к проекту присоединилась корпорация Intel, но вышла из проекта в начале января 2008 года.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Недорогие, надёжные и экономичные компьютеры вместо жёсткого диска оснащены флеш-памятью и работают под управлением специально разработанного дистрибутива Linux. Компьютеры самостоятельно организуются в беспроводную сеть (через Wi-Fi) и при наличии компьютера, уже подключённого к Интернету, получают доступ к нему.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Принципы:


title: XO-1 (ноутбук)

text: Идея ноутбука основана на созданной Сеймуром Папертом , впоследствии развитой Аланом Кеем и , принципы которой изложены в книге Николаса Негропонте «» (ISBN 0-679-43919-6).


title: XO-1 (ноутбук)

text: По два миллиона долларов на осуществление проекта дали Google, News Corp, AMD, Red Hat, BrightStar и Nortel Networks. Все они — как люди, так и организации — являются активными участниками проекта.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Во многих отношениях данный проект является потомком eMate 1997 года (основанного на Apple Newton), также предназначенного для образования.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Действующий прототип устройства был представлен 16 ноября 2005 года во второй части Всемирного саммита информационного общества () в Тунисе. Представленное устройство было незаконченным прототипом, и работы по улучшению его производительности и цены всё ещё продолжаются. Негропонте предполагает, что одни только работы по улучшению экрана займут три месяца. Планируется, что устройство будет доступно в конце 2006 — начале 2007 годов.


title: XO-1 (ноутбук)

text: В России ноутбук использовался в летней школе «Цифровая экология-2008» в Нижегородской области и в нескольких общеобразовательных школах.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Аргентина, Бразилия, Египет, США (штаты Массачусетс и Мэн), Камбоджа, Доминиканская республика, Коста-Рика, Тунис, Пакистан и Венесуэла различными способами присоединились к проекту. В Киргизии состоялась презентация «One Laptop per Child».


title: XO-1 (ноутбук)

text: Губернатор штата Массачусетс Митт Ромни представил на рассмотрение законодательного органа штата билль о распространении ноутбуков среди всех детей штата.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Таиланд после государственного переворота отказался от участия в программе.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Индия также отказалась от участия.


title: XO-1 (ноутбук)

text: В России ноутбуки XO-1 начали использоваться для оснащения детских экологических лагерей. Пилотный проект — летний лагерь «Цифровая Экология 2008», проведённый под руководством сотрудников Нижегородского педагогического университета.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Первоначально считалось, что OLPC должен распространяться только через правительства, но Негропонте заявил, что они могут сотрудничать с хорошо известными производителями для создания коммерческой версии стоимостью примерно в 225 долларов, которая позволит компенсировать стоимость ноутбуков для развивающихся стран.


title: XO-1 (ноутбук)

text: 13 декабря 2005 года совет директоров OLPC заявил, что в качестве производителя оригинального оборудования (ODM) была выбрана фирма . Это решение было принято после того, как были рассмотрены предложения нескольких производителей. Компания подчеркнула, что необходимо выполнить работу: «Нам всё ещё нужно выполнить множество исследований и разработок, и мы надеемся получить окончательный продукт во второй половине следующего года (2006)», ссылаясь на Quanta. На протяжении следующих шести месяцев группа исследователей Quanta Research Institute должна работать над ноутбуком.


title: XO-1 (ноутбук)

text:
Ноутбук спроектирован для того, чтобы быть недорогим, небольшим, надёжным и экономичным.
Он использует облегчённую версию операционной системы Fedora и разработанную для него графическую оболочку Sugar, позволяющую детям взаимодействовать друг с другом.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Он снабжён видеокамерой, микрофоном, беспроводной сетью Wi-Fi, а также устройством ввода, объединяющим возможности тачпада и перьевого ввода. Для зарядки разработан ряд устройств и концептов, использующих альтернативные источники энергии, в т.ч. солнечную, ветровую, механическую, мускульную силу, чтобы устройство можно было использовать независимо от наличия и доступности электросети.


title: XO-1 (ноутбук)

text:
определила требования к аппаратуре следующим образом:Спецификации аппаратного обеспечения на декабрь 2005.C мая 2009 года ноутбуки XO-1 оснащаются процессорами производства компании VIA Technologies Inc.
Теперь их конфигурация будет выглядеть так:


title: XO-1 (ноутбук)

text: Согласно целям проекта, энергопотребление должно составлять 4 Вт в режиме ноутбука. Потребление в режиме электронной книги должно лежать в пределах 0,3—0,8 Вт.


title: XO-1 (ноутбук)

text: В режиме электронной книги все подсистемы «засыпают», за исключением дисплея (подсветка экрана также выключается). Когда пользователь перемещается на другую страницу, система «просыпается», отображает новую страницу и снова переходит в режим сна.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Ожидается, что OLPC ноутбуки первого поколения будут иметь современные недорогие жидкокристаллические TFT дисплеи.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Вероятно, позднее OLPC ноутбуки будут использовать недорогие и экономичные дисплеи высокого разрешения на основе электронных чернил.


title: XO-1 (ноутбук)

text: TFT дисплей — это наиболее дорогостоящая часть ноутбука. В апреле 2005 года Негропонте нанял , которая думала присоединиться к отделению Media Arts and Sciences MIT Media Lab в сентябре 2006 года в качестве технического директора OLPC. Джепсен разрабатывает новый дисплей для ноутбуков первого поколения, которые, как сказано в FAQ о ноутбуке, создаются на основе небольших LCD экранов, используемых в портативных DVD-проигрывателях. Она считает, что такой дисплей будет стоить примерно 35 долларов.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Поддержка IEEE 802.11b будет обеспечиваться с помощью чипсета Wi-Fi «Extended Range». Джепсен сказала, что беспроводной чипсет будет работать на пониженной скорости в 2 Мбит/с вместо обычных 5,5 или 11 Мбит/с для того, чтобы снизить энергопотребление.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Всякий раз после включения ноутбук подключается к общей ячеистой сети, в которой каждый узел может соединяться с другими узлами и может воспринимать и передавать пакеты узлов через облако. Если какой-нибудь компьютер в облаке получает доступ в Интернет (прямо или косвенно), все компьютеры в сети получают доступ к сети. Скорость передачи данных через такую сеть невелика, но похожие сети, такие, как «сохрани и передай» проекта Motoman, сейчас обеспечивают электронной почтой до 1000 школьников в Камбодже. Скорее всего, этой скорости хватит для таких асинхронных сетевых приложений, как почта, для связи с тем, кто находится снаружи облака, а не для интерактивного использования, веб-серфинга или высокоскоростных приложений, таких, как передача видео. Внутри облака возможно интерактивное сетевое общение.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Обычные системы IEEE 802.11 только управляют трафиком внутри локального облака беспроводных устройств примерно так же, как Ethernet-системы. Каждый узел принимает и передаёт пакеты непосредственно, но не перенаправляет пакеты между узлами сети, если они не могут связаться непосредственно. Какие дополнительные протоколы будут использоваться для образования ячеистой сети — неясно.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Также непонятно, будет ли ноутбук участвовать в сети, если он находится в режиме электронной книги.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Негропонте и Джепсон сказали, что клавиатура будет модифицироваться для того, чтобы соответствовать стандартной клавиатуре текущей страны. Некоторые версии прототипа, показанного на , обладали съёмной клавиатурой. На других прототипах клавиатура была соединена с дисплеем. Неясно, является ли отделяемая клавиатура частью окончательного дизайна, и как в этом случае будут реализовываться некоторые способы использования ноутбука, заявленные Негропонте («аккордеонное» использование клавиш в режиме электронной книги).


title: XO-1 (ноутбук)

text: Ниже клавиатуры есть большая тёмная область, похожая на очень широкий тачпад, которую Джепсен называет «мауспадом». Негропонте сказал, что это устройство будет использоваться для «каллиграфии», возможно, для поддержки языков, использующих идеограммы. Подразумевается также, что можно будет использовать как пальцы, так и устройства, похожие на ручки. Этот расширенный тачпад может также использоваться при «аккордеоноподобном» использовании в режиме электронной книги для перемещения на следующую и предыдущие страницы. На прототипе это устройство не функционировало.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Клавиатура вращается вокруг водонепроницаемого отсека питания или генератора, закрывая окружённый ручкой для переноски дисплей. По словам Негропонте, в закрытом состоянии клавиатура и дисплей герметичны и исключают попадание воды и пыли.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Всё программное обеспечение ноутбука должно быть свободным. На ноябрь 2006 года планировалось использование следующего программного обеспечения:


title: XO-1 (ноутбук)

text: Для ноутбука планируется использовать написанный на языке Python графический интерфейс , работающий поверх оконной системы X Window System. Интерфейс будет иметь не совсем обычный для десктопа вид, однако, такие вещи как представление в виде иконок программ и документов, подобие сетевого окружения, где компьютеры в локальной сети отображаются в виде карты, там будут присутствовать. Все запускаемые приложения будут работать в полноэкранном режиме.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Стив Джобс предлагал бесплатно использовать Mac OS X в ноутбуке, но, ссылаясь на Сеймура Пайперта, заслуженного профессора MIT и одного из инициаторов проекта, разработчики желают работать с операционной системой, которую они, в случае необходимости, могут починить: «Мы отклоняем предложение, так как это не открытое программное обеспечение». Поэтому был выбран GNU/Linux.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Билл Гейтс из Microsoft пытался убедить Негропонте использовать одну из версий Microsoft Windows, но его предложение также не было принято. Некоторые друзья Негропонте говорили, что Microsoft может попытаться портировать Windows на ноутбук, на что он ответил, что это было бы великолепно и способствовало бы распространению ноутбуков.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Негропонте также заявил, что он хотел бы видеть Wikipedia на ноутбуке. Джимми Уэйлс, один из сооснователей Wikipedia, чувствует, что Wikipedia может быть приложением-убийцей для данного устройства. Некоторое количество книг необходимо переписать, чтобы проект достиг своих основных — образовательных — целей. С другой стороны, издатели могут выпустить дешёвые электронные версии своих изданий, и тогда их тоже можно было бы использовать.


title: XO-1 (ноутбук)

text: 4 августа 2006 года Фонд Викимедиа объявил, что статическая (офлайн) подборка статей из Wikipedia будет поставляться с ноутбуком.


title: XO-1 (ноутбук)

text: 8 марта 2007 года на форуме Slashdot Дон Хопкинс, программист и основной разработчик игры SimCity, заявил, что с благословения Уилла Райта и компании Electronic Arts он портирует SimCity на OLPC-ноутбук. Кроме того, он продемонстрировал работающую на ноутбуке SimCity на конференции разработчиков компьютерных игр (GDC).


title: XO-1 (ноутбук)

text: 15 мая 2008 года Фонд OLPC объявил, что OLPC XO-1 будет поставляться с ОС Windows XP уже с конца лета.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Сообщается об установке на ноутбук «детской версии» OpenOffice.org — (OOo4Kids).


title: XO-1 (ноутбук)

text: С помощью фирмы MIT Media Lab исследовала различные варианты использования, включающие: ноутбук, электронную книгу, театр, моделирование, транспортировку, а также блокнотную архитектуру.


title: XO-1 (ноутбук)

text: На ранних стадиях проект в основном критиковался как невыполнимый.


title: XO-1 (ноутбук)

text: На конференции ООН, проходившей в конце 2005 года в Тунисе, некоторые официальные лица из Африки, наиболее известными из которых является из Камеруна и из Мали, высказывали сомнения в мотивах проекта и заявляли, что проект «слишком американский», и предлагаемое решение неприменимо к специфичным задачам, стоящим перед населением Африки.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Дансохо сказала, что в проекте неправильно расставлены приоритеты:


title: XO-1 (ноутбук)

text: Женщины Африки выполняют бо́льшую часть работы и не имеют времени на то, чтобы сидеть с детьми и думать, каким должен быть урожай… Всё, что им нужно — это чистая вода и настоящие школы.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Диоп, в свою очередь, заявил, что это попытка создания новых рынков под прикрытием «некоммерческой» деятельности:


title: XO-1 (ноутбук)

text: Это очень ловкий маркетинговый ход. Под маской «некоммерческой» деятельности сотни миллионов этих ноутбуков будут проданы нашим правительствам. Единственный способ достижения экономических целей — снижение цены. Они нашли способ продажи гигантского количества устройств бедным людям.


title: XO-1 (ноутбук)

text: Глава корпорации Microsoft Билл Гейтс в начале 2006 года заявил, что создание дешёвых ноутбуков не является оптимальным решением и гораздо более простой, на его взгляд, является разработка дешёвых смартфонов, имеющих разъём для подключения полноценной клавиатуры и телевизора, что превратит мобильный телефон в полноценный ПК.


title: Леоне, Серджо

text: Се́рджо Лео́не (; , Рим, Италия — , Рим) — итальянский кинорежиссёр, сценарист, продюсер. Известен как один из основателей жанра спагетти-вестерн.


title: Леоне, Серджо

text: Серджо Леоне родился в кинематографической семье. Его отец Винченцо Леоне был режиссёром (снимал фильмы под псевдонимом Роберто Роберти), мать Биче Валериан — актрисой.


title: Леоне, Серджо

text: Первые работы Леоне в кино связаны с жанром пеплума. Леоне начал карьеру в кино как помощник режиссёра, в этом качестве он участвовал в таких крупнобюджетных пеплумах, как «Камо грядеши» (1951) и «Бен-Гур» (1959). В 1958 году он попробовал себя как сценарист и в дальнейшем выступал сценаристом всех своих режиссёрских работ.


title: Леоне, Серджо

text: В 1959 году Марио Боннар, снимавший фильм «Последние дни Помпеи», заболел, и доснимать фильм предложили Леоне, который был помощником режиссёра. Однако в титрах «Последних дней…» Леоне не был указан, и его настоящим дебютом как режиссёра можно назвать фильм 1961 года «Колосс Родосский». Фильм был снят полностью на французском языке, тем не менее все авторы сценария были из Италии, а режиссёр вовсе почти не знал французского и пользовался переводчиками. На этом настояли основные инвесторы фильма.


title: Леоне, Серджо

text: В интервью Серджо Леоне всегда говорил, что сделал «Колосс Родосский» лишь для того, чтобы оплатить медовый месяц в Испании: в 1960 году Леоне не только дебютировал в кино, но и женился.


title: Леоне, Серджо

text: В начале 1960-х годов Леоне переключил внимание с исторического жанра на вестерны. Сюжет его первого вестерна «За пригоршню долларов» (1964) был основан на сюжете фильма японского режиссёра Акиры Куросавы «Телохранитель». Леоне перенёс действие из Японии на Дикий Запад, а главного героя сделал из самурая (в фильме Куросавы его играл Тосиро Мифунэ) вольным стрелком. На роль главного героя приглашались Чарльз Бронсон и Генри Фонда, ранее снимавшиеся в вестернах, но они оба отказались. В итоге главную роль сыграл малоизвестный тогда американский актёр Клинт Иствуд. Фильм, снятый в Испании, с итальянскими актёрами, с музыкой Эннио Морриконе положил начало спагетти-вестернам. Фильм также и открыл эпоху популярности «спагетти-вестернов» и определил многие их характерные черты. В частности, эти фильмы представляют собой скорее кинематографические притчи, нежели реалистические произведения. Подчёркнутая фантастическая меткость персонажей, перенос акцента с сюжетной логики на эффектный зрительный ряд, эпическая цельность характеров и другие моменты позволяют чётко отличить их от вестернов американского производства, которые воспринимались аудиторией как претендующие на реалистичность, в то время как у вестернов Серджио Леоне такой претензии нет.


title: Леоне, Серджо

text: Будучи достаточно точным сюжетным ремейком «Телохранителя» Куросавы, фильм в то же время никак не ссылался на первоисточник. Это вызвало судебный иск со стороны Куросавы о защите авторских прав. В письме Леоне японский режиссёр написал: «Это очень хороший фильм, но это мой фильм». Судебное разбирательство создатели фильма проиграли и были вынуждены выплатить компенсацию в размере 100 тысяч долларов и 15 % от всех кассовых сборов фильма, а также уступить права на прокат фильма в Японии, Южной Корее и на Тайване.


title: Леоне, Серджо

text: Скоро последовали два продолжения фильма — «На несколько долларов больше» и «Хороший, плохой, злой». В них, помимо Иствуда, сыграл другой американский актёр — Ли Ван Клиф. Все три фильма, объединённые одним главным героем, «Человеком без имени», получили название «Долларовая трилогия».


title: Леоне, Серджо

text: Следующий фильм трилогии — «На несколько долларов больше» — вышел в том же году, что и «За пригоршню долларов». В центре фильма — два «охотника за головами» разыскиваемых на Диком Западе бандитов, отставной полковник армии конфедератов, Дуглас Мортимер (его играет Ли Ван Клиф), и мастерски орудующий револьвером одной рукой блондин по прозвищу Однорукий (Manco; его играет Клинт Иствуд). Их пути пересекаются во время охоты за Индейцем — бежавшим из тюрьмы главарём банды, который осуществляет ограбление банка в Эль-Пасо. Этому персонажу свойственны пристрастие к марихуане, немотированные приступы хохота и безумный взгляд, сопровождающий воспоминания о некогда учинённой им зверской расправе над семейной парой. Пропущенный через фильм музыкальный мотив звона карманных часов намекает на то, что та девушка, память об изнасиловании и самоубийстве которой жжёт душу Индейца, приходилась полковнику сестрой. В конце фильма «охотники за головами» достигают своей цели — Индеец убит, Однорукий получает обещанную награду, а полковник Мортимер — удовлетворение от мести за честь и жизнь сестры.


title: Леоне, Серджо

text: Съёмки проходили в окрестностях Альмерии, где сохранились декорации, построенные для съёмок. Интерьерные сцены были сняты в Риме на студии «Чинечитта». После выхода фильма на экраны продюсер «За пригоршню долларов» подал на его создателей в суд, требуя компенсации за использование фигуры героя Клинта Иствуда из первой ленты «долларовой трилогии». Суд посчитал, что тождество героев Иствуда в этих фильмах нельзя считать установленным и отказал в иске. Между тем герой Иствуда в «На несколько долларов больше» носит то же самое пончо, что и Джо в предыдущей ленте Леоне (видны даже залатанные дырки от пуль). Одного из второстепенных персонажей (горбун из банды Индейца) сыграл знаменитый немецкий актёр Клаус Кински.


title: Леоне, Серджо

text: Последний фильм «долларовой трилогии» был снят в 1966 году и был назван «Хороший, плохой, злой». После выхода на экраны в 1966 году фильм был воспринят неоднозначно в связи с обилием эпизодов пыток и насилия, а также циничностью и аморальностью главных действующих лиц.


title: Леоне, Серджо

text: Фильм получил существенно больший бюджет, чем первые два фильма «долларовой» трилогии. Только Клинт Иствуд за участие в съёмках получил 250 тысяч долларов (не считая процента от сборов) — сделка, на которую Леоне пошёл крайне неохотно. Съёмки велись в пустыне Табернас (Испания).


title: Леоне, Серджо

text: Режиссёр вспоминает, что ставил перед собой задачу показать абсолютную абсурдность войны и принципиальное отсутствие в ней «благих побуждений». В одном из интервью он признался, что все три главных героя воплощают разные стороны его личности. Роль Туко первоначально предполагалось отдать Джану Марии Волонте, однако Леоне счёл природный комизм Уоллаха более подходящим для этой роли. Они много импровизировали на съёмочной площадке и стали друзьями.


title: Леоне, Серджо

text: В «Хорошем, плохом, злом» художественные приёмы раннего Леоне — как, например, крупные планы лиц героев и продолжительные ретардации — достигли нового уровня. Характерно то, что за первые десять минут фильма не произносится ни одного слова. С целью сокращения хронометража ряд снятых сцен был исключен из окончательной версии; их можно увидеть на DVD 2004 года.


title: Леоне, Серджо

text: Следующий спагетти-вестерн «Однажды на Диком Западе» (1968), был снят при участии американской компании «Paramount Pictures». В нём снимались актёры Чарльз Бронсон и Генри Фонда, а главную женскую роль сыграла Клаудиа Кардинале. В написании сценария участвовали Дарио Ардженто и Бернардо Бертолуччи.


title: Леоне, Серджо

text: В 1971 году режиссёр снял фильм «За пригоршню динамита». В драме, действие которой происходит во время Мексиканской революции, снимались Джеймс Кобурн в роли ирландского революционера и Род Стайгер в роли мексиканского бандита.


title: Леоне, Серджо

text: После этого фильма Леоне занялся продюсированием фильмов, иногда выступая в них режиссёром отдельных сцен, как в пародийных вестернах «Меня зовут Никто» и «Гений, два земляка и птенчик» с Теренсом Хиллом в главной роли.


title: Леоне, Серджо

text: Следующий фильм Леоне-режиссёра вышел только в 1984 году. Им стала сага «Однажды в Америке», рассказывающая о том, как еврейская компания нью-йоркских мальчишек (главарей сыграли Роберт Де Ниро и Джеймс Вудс) превратилась в серьёзную гангстерскую группировку.


title: Леоне, Серджо

text: Фильм был доснят в 1984 году и частично был основан на автобиографическом произведении Гарри Грэя. Фильм в форме комбинирования сцен из различных временных отрезков (ретроспектива, флэшбек) рассказывает историю нескольких друзей-гангстеров, встретившихся в начале двадцатого века в еврейском квартале Нью-Йорка и разбогатевших во времена «сухого закона» в США в 1930-х. Фильм построен как переплетение трёх временных (1920-е, 1930-е и 1960-е годы) и двух смысловых сюжетных линий.


title: Леоне, Серджо

text: Последняя режиссёрская работа Леоне получила 11 наград и 5 номинаций.


title: Леоне, Серджо

text: Первоначально Леоне вдохновила автобиографическая новелла «The Hoods» (The Hoods = The Neighbourhoods = «трущобы» или «соседские предместья», однако на русском языке известна под названием «Гангстеры») Гарри Грэя (на добывание авторских прав на неё у режиссёра ушли годы), но затем, по мере роста масштабности замысла, он привлёк в ряды сценаристов Нормана Мэйлера и Стюарта Камински. В результате в ходе работы над фильмом 10-часовой отснятый материал был урезан до 6 часов. Поначалу Серджо хотел выпустить свою картину в виде двух трёхчасовых серий, но киностудия не оценила этой идеи. До нынешнего объёма фильм сократил новый монтажёр, Зак Стэнберг, специально приглашённый для этой цели в съёмочную группу.


title: Леоне, Серджо

text: Последние 15 лет жизни Леоне планировал снять масштабный фильм о блокаде Ленинграда во время Второй мировой войны. Рабочее название картины было «900 дней». Леоне остановился на следующем сюжете: американский военный фотограф, которого играет Роберт Де Ниро, оказывается во время Второй мировой войны в Ленинграде, осаждённом немецкими войсками, и вынужден провести в городе все годы блокады. Во второй половине 1980-х проект уже возможно было реализовать таким, каким его видел режиссёр. Леоне собирался провести съёмки в Советском Союзе, однако планам не было суждено сбыться.


title: Леоне, Серджо

text: В марте 1989 года он приезжал в СССР для переговоров по проекту будущей картины, но уже 30 апреля, вернувшись в Рим, Серджио Леоне умер от инфаркта миокарда у телевизора.


title: Леоне, Серджо

text: Режиссёр до конца жизни был женат на Карле Леоне, у супругов было трое детей: дочери Франческа и Рафаэлла, сын Андреа.


title: Леоне, Серджо

text: Кинематограф Серджо Леоне оказал значительное влияние на работы многих режиссёров из разных стран. Как заметил критик, «его стилистические особенности сейчас твёрдо закреплены в словаре кинематографических клише» ("his stylistic traits are now firmly entrenched in the lexicon of cinematic clichés"). Дарио Ардженто, работавший с Леоне на фильме «Однажды на Диком Западе», говорил: «Серджо Леоне научил меня видеть важность конкретных, простых вещей». Леоне является одним из любимых режиссёров Джона Ву. Квентин Тарантино после выхода «Убить Билла» признавался: «Мне всегда хотелось буквально процитировать Серджо Леоне ещё прежде, чем я вообще начал что-то ставить. И мои мексиканские заморочки всегда были осовремененными, но неприкрытыми версиями из фильмов Леоне. А теперь цитирую его, так сказать, по-японски». Роберт Родригес назвал один из своих фильмов «Однажды в Мексике» — очевидная аллюзия на названия фильмов итальянского режиссёра.


title: Казароза (роман)

text: «Казаро́за» (2002) — роман Леонида Юзефовича, исторический детектив о событиях в России времён Гражданской войны.


title: Казароза (роман)

text: Действие романа «Казароза» происходит в неназванном уральском городе, под которым подразумевается Пермь, в двух временных пластах.


title: Казароза (роман)

text: 1920 год. В город, год назад отбитый у Колчака, приезжает на гастроли певица Зинаида Казароза. Свечников, бывший боец Красной армии приглашает её выступить в клубе эсперантистов. Во время выступления Казароза погибает. Свечников начинает расследование. Ему помогает Вагин, сотрудник местной газеты, который тоже был на концерте.


title: Казароза (роман)

text: 1975 год. Свечников приезжает в город, в котором давно не был, и встречает Вагина. Постаревшие герои вспоминают историю убийства.


title: Казароза (роман)

text:
Как говорил автор:
…роман «Казароза» родился из моих бесконечных папок с выписками из газет и архивных документов, в которых, как мне кажется, я сумел уловить ту трудноопределимую субстанцию, обычно называемую «духом времени».  Но все реалии соблюдены абсолютно. Я всегда отвечаю за точность исторических деталей в моих романах, будь то детали монгольской этнографии или подробности бытования языка эсперанто в России в двадцатые годы.
Прототипом романной Казарозы послужила двоюродная бабушка автора — Бэлла Георгиевна Шеншева, которая действительно была певицей и выступала под псевдонимом Зинаида Казароза (в переводе с испанского — «розовый домик»). Она была знакома с Александром Блоком, Михаилом Кузминым, Осипом Мандельштамом. В 1929 году она покончила с собой в Берлине. Языком эсперанто Юзефович заинтересовался ещё в 1981 году, когда побывал на встрече эсперантистов под Миассом. Описанный в романе эсперанто-клуб реально существовал в Перми в 1920-х.


title: Казароза (роман)

text: Повесть «Клуб „Эсперо“» — первый вариант романа — вышла в 1990 году. В 2002 году Юзефович переработал её и выпустил под названием «Казароза».


title: Казароза (роман)

text:
Критика отмечала в романе великолепно воссозданные приметы времени, важную роль места действия, элегантную детективную интригу. Но детектив в романе — это антураж, на фоне которого поднимаются более серьёзные проблемы. Критик Лев Данилкин писал:
Главное чувство, нота, смысл «Казарозы» — разочарование. Разочарование историка от невозможности собрать фрагмент прошлого из «правильных» слов. Разочарование в возможности существования универсального языка, в теории заговоров. Разочарование и от нелепого убийства-1920, и от «невстречи»-1975.
В 2003 году книга вышла в финал престижного литературного конкурса — премии «Русский Букер».


title: Казароза (роман)

text: По заказу «Первого канала» был снят трёхсерийный фильм «Казароза». Сценарий написан Юзефовичем, но сильно отличается от романа, там другая развязка и другой убийца. Предполагалось продемонстрировать сериал осенью 2005 года, однако начало показа было отложено сначала на 20 февраля, а потом — из-за высоких рейтингов трансляций с зимней Олимпиады — на 27 февраля 2006 года.


title: Эсперанто-клуб

text: Эспера́нто-клуб (калька от эсперанто "Esperanto-klubo"; используется также словосочетание "Клуб эсперантистов") — клуб, в котором встречаются владеющие языком эсперанто. С конца 19 века, когда появилось и стало активно развиваться эсперанто-движение, местные эсперанто-клубы являлись в известном смысле основой движения эсперантистов (впрочем, эта ситуация стала меняться с широким распространением интернета и появлением возможности общаться на эсперанто по Сети).


title: Эсперанто-клуб

text: Эсперанто-клубы различаются между собой по целому ряду параметров:


title: Эсперанто-клуб

text: Помимо деятельности, напрямую связанной с эсперанто (курсы языка, междугородние и международные встречи, лекции на языке и т. д.), эсперанто-клубы нередко проводят мероприятия в поддержку многоязычия (прежде всего фестивали языков) или даже участвуют в общественных инициативах, не связанных с языковой ситуацией (экологические и другие подобные акции).


title: Эсперанто-клуб

text: В России действуют десятки различных клубов эсперантистов, причём в некоторых городах есть несколько клубов одновременно (Волгоград, Москва, Санкт-Петербург, Чебоксары и др.).


title: Эсперанто-клуб

text: В 2014 году 8 коллективов с общим числом членов 92 человека входит в Российский союз эсперантистов на правах коллективных членов союза. Это клубы в городах Владивосток, Краснодар, Москва, Мурманск, Новочеркасск, Санкт-Петербург, Тихвин, Тюмень. Ряд клубов по разным причинам в союз не входит.


title: Хейнс, Тодд

text: Тодд Хейнс (; род. , Лос-Анджелес, Калифорния, США) — американский независимый кинорежиссёр, сценарист и продюсер, считающийся одним из пионеров направления New Queer Cinema, возникшего в 1990-х годах.


title: Хейнс, Тодд

text: Хейнс родился 2 января 1961 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, и вырос в Энсино. Его отец, Аллен Э. Хейнс, был поставщиком косметики, а мать, Шерри Линн (урождённая Семлер), изучала актёрское мастерство. Со стороны матери Хейнс имеет еврейские корни. Его младшая сестра, Гвиннет Хейнс, — солистка группы Sophe Lux.


title: Хейнс, Тодд

text: Хейнс начал проявлять интерес к кино в раннем возрасте, сняв короткометражный фильм «Самоубийство» (1978) ещё будучи учеником старшей школы. Он изучал искусство и семиотику в Браунском университете, где снял короткометражный фильм «Убийцы: Фильм о Рембо» (1985), вдохновлённый жизнью писателя Артюра Рембо. В университете он также встретил Кристин Вачон, которая позже спродюсирует все его полнометражные фильмы. Окончив университет и получив степень бакалавра по искусству и семиотике, Хейнс переехал в Нью-Йорк, где основал «Apparatus Productions» — некоммерческую организацию, направленную на поддержку независимого кино.


title: Хейнс, Тодд

text: Получая степень магистра искусств в Бард-колледже, Хейнс снимает короткометражный фильм «» (1987). История жизни известной поп-певицы американской поп-певицы 70-х годов Карен Карпентер разыгрывается с помощью кукол Барби. После нескольких фестивальных показов на демонстрацию и распространение ленты налагается судебный запрет в связи с нарушением авторских прав на музыку группы The Carpenters. Тем не менее, Хейнса успевают заметить, а картина «Суперзвезда» вскоре становится андеграундной классикой.


title: Хейнс, Тодд

text: Полнометражный художественный дебют Хейнса «Яд» (1991) представляет собой нарезку из трёх разножанровых историй: псевдодокументального расследования о летающем семилетнем мальчике, убившем своего отца; пародии на малобюджетное кино 50-х — чёрно-белого фантастического хоррора о прокажённом учёном; гомоэротической тюремной драмы по мотивам «Дневника вора» Жана Жене. Реакция на фильм противоречива: с одной стороны картина резко осуждается представителями праворадикальной общественности, с другой — получает несколько важных наград (в том числе гран-при фестиваля «Сандэнс» и приз «Тедди» Берлинского кинофестиваля). Режиссёра же критики зачисляют в представители New Queer Cinema.


title: Хейнс, Тодд

text: Следующий короткометражный фильм Хейнса, «Дотти получает по заднице», рассказывает о жизни тихого шестилетнего мальчика в начале 1960-х годов. Картина была показана на канале PBS.


title: Хейнс, Тодд

text: Уже же во второй своей полнометражной картине «Спасение» (1995) Хейнс выходит за узкие рамки гей-кино. События фильма разворачиваются в Калифорнии в конце 80-х. Главная героиня, образцово-показательная домохозяйка в исполнении Джулианны Мур, неожиданно начинает испытывать аллергию буквально ко всем достижениям XX века, от топливных присадок до презервативов. Картина, первые сцены которой сняты в традиционной реалистической манере, к финалу приобретает всё более карикатурные формы и демонстрирует отчуждение современного человека от окружающей его среды. Многие критики называют фильм Хейнса «Безопасность» в числе достижений независимого кино 90-х и рассматривают его как своеобразный приговор эпохе правления Рональда Рейгана. Эта лента также дала старт блестящей кинокарьере актрисы Джулианны Мур.


title: Хейнс, Тодд

text: На Каннском кинофестивале 1998 года Хейнс представляет свой фильм-расследование «Бархатная золотая жила» об эпохе глэм-рока 70-х. Несмотря на то, что рассказанная в картине история полностью вымышлена, в героях «Бархатной золотой жилы» легко угадываются Игги Поп и Дэвид Боуи. В фильме звучат композиции многих известных музыкантов того времени, часть песен специально перезаписывается с вокалом исполнителей главных ролей Юэна Макгрегора и Джонатана Рис-Майерса. Помимо музыки, чтобы точнее передать атмосферу 70-х, Хейнс использует насыщенный психоделический визуальный ряд, наполняет ленту всевозможными культурными реминисценциями. Мастерство режиссёра находит высокий отклик у кинопрофессионалов: Хейнс получает приз за художественный вклад в Каннах.


title: Хейнс, Тодд

text: Свои стилизаторские способности Хейнс в очередной раз демонстрирует в картине «Вдали от рая» (2002). В этой ленте, вновь играющая домохозяйку, Джулианна Мур заводит близкие отношения со своим чернокожим садовником, что, учитывая время действия — 50-е годы, неминуемо приводит к скандалу. Картина производит странное впечатление: практически буквальное следование визуальной манере голливудского кино 50-х сочетается с затрагиванием табуированных в те годы тем — межрасовых связей и гомосексуальности. Фильм «Вдали от рая» становится обладателем около 70 кинонаград и получает четыре номинации на «Оскар».


title: Хейнс, Тодд

text: В сентябре 2007 года состоялась премьера фильма «Меня там нет» с Кристианом Бейлом и Кейт Бланшетт в главных ролях. Картина участвовала в основном конкурсе Венецианского кинофестиваля, по итогам которого удостоилась сразу двух наград: Хейнс получил специальный приз жюри, а Бланшетт была названа лучшей актрисой смотра. В центре сюжета фильма — биография Боба Дилана — шесть различных актёров демонстрируют разные аспекты жизни и творчества известного музыканта.


title: Хейнс, Тодд

text: Следующий полный метр Хейнса вышел на экраны только в 2015 году. Картина «Кэрол» была представлена в главном конкурсе Каннского кинофестиваля. В её основу лёг ранний роман Патриции Хайсмит. Лента рассказывала о любви двух женщин в Нью-Йорке середины прошлого века (их роли исполнили Кейт Бланшетт и Руни Мара). «Кэрол» позволила Хейнсу вновь обратиться к излюбленной им эстетике 1950-х. Фильм подтвердил репутацию режиссёра как лучшего стилиста современного кинематографа и был с восторгом принят фестивальной прессой.


title: Хейнс, Тодд

text: В настоящее время продолжает снимать фильм «Мир, полный чудес» по соединяющей графику и литературный текст книге (автора романа «Хранитель времени», экранизация которого принесла Мартину Скорсезе 5 премий "Оскар"). В нём переплетаются две истории. Девочка собирает вырезки и фотографии загадочной актрисы немого кино. Мальчик ищет своего отца. Между этими двумя историями лежит половина столетия, но они соединяются в один сюжет. В главной роли в фильме занят Оакс Фегли.


title: Хейнс, Тодд

text: Хейнс — открытый гей. Он живёт в Портленде, штат Орегон.


title: Хейнс, Тодд

text: Хейнс придерживается иррелигиозности.


title: Пожар

text:
Пожа́р — неконтролируемый процесс горения, причиняющий материальный ущерб, опасность жизни и здоровью людей и животных.
Внешними признаками зоны активного горения является наличие пламени, а также тлеющих или раскалённых материалов. Основной характеристикой разрушительного действия пожара является температура, развивающаяся при горении. Для жилых домов и общественных зданий температуры внутри помещения достигают 800—900 °C. Как правило, наиболее высокие температуры возникают при наружных пожарах и в среднем составляют для горючих газов 1200—1350 °C, для жидкостей 1100—1300 °C, для твёрдых веществ 1000—1250 °C. При горении термита, электрона, магния максимальная температура достигает 2000—3000 °C.


title: Пожар

text: Пространство вокруг зоны горения, в котором температура в результате теплообмена достигает значений, вызывающих разрушающее воздействие на окружающие предметы и опасных для человека, называют зоной теплового воздействия. Принято считать, что в зону теплового воздействия, окружающую зону горения, входит территория, на которой температура смеси воздуха и газообразных продуктов сгорания не меньше 60—80 °C. Во время пожара происходят значительные перемещения воздуха и продуктов сгорания. Нагретые газообразные продукты сгорания устремляются вверх, вызывая приток более плотного холодного воздуха к зоне горения. При пожарах внутри зданий интенсивность газового обмена зависит от размеров и расположения проёмов в стенах и перекрытиях, высоты помещений, а также от количества и свойств горящих материалов. Направление движения нагретых продуктов обычно определяет и вероятные пути распространения пожара, так как мощные восходящие тепловые потоки могут переносить искры, горящие угли и головни на значительное расстояние, создавая новые очаги горения. Выделяющиеся при пожаре продукты сгорания (дым) образуют зону задымления. В состав дыма обычно входят азот, кислород, оксид углерода, углекислый газ, пары воды, а также пепел и др. вещества. Многие продукты полного и неполного сгорания, входящие в состав дыма, обладают повышенной токсичностью, особенно токсичны продукты, образующиеся при горении полимеров. В некоторых случаях продукты неполного сгорания, например, оксид углерода, могут образовывать с кислородом горючие и взрывоопасные смеси.


title: Пожар

text: Как правило, люди при пожаре гибнут именно от дыма (продуктов горения), а не собственно от огня.


title: Пожар

text:
Номер (ранг) пожара — условный признак сложности пожара, определяющий в расписании выезда необходимый состав сил и средств гарнизона, привлекаемых к тушению пожара.
В зависимости от сложности пожара определяется количество задействованной техники и личного состава. Так, например, в крупных гарнизонах пожарной охраны (таких, как Московский) выделяют 6 рангов пожара:
В гарнизонах пожарной охраны с меньшим количеством сил и средств может быть от трех до пяти номеров вызова.Классификация по виду материалов, вовлечённых в пожар, важна для правильного выбора средств тушения, в первую очередь, ручных огнетушителей.


title: Пожар

text: В Российской Федерации с 1 мая 2009 года основная классификация установлена «Техническим регламентом о требованиях пожарной безопасности». Статья 8 Регламента определяет классы пожаров:


title: Пожар

text: Кроме Технического регламента, в Российской Федерации в части, ему не противоречащей, действует государственный стандарт ГОСТ 27331, в котором определены классы A, B, C и D с формулировками, близкими Техническому регламенту, и дополнительно определены подклассы:


title: Пожар

text: Международная организация по стандартизации (ISO) в 1977 году приняла стандарт ISO 3941:1977 Пожары. Классификация. С этим стандартом был гармонизирован ГОСТ 27331-87. В 2007 году международный стандарт был пересмотрен, в действующую редакцию 3941:2007 добавлен класс F — пожары с вовлечением горючих материалов, таких, как растительные и животные масла и жиры в оборудовании для приготовления пищи.


title: Пожар

text: В США в качестве официальной признана классификация, установленная документом Национальной ассоциации противопожарной защиты NFPA 10 «Стандарты для портативных огнетушителей».Для того, чтобы произошло возгорание, необходимо наличие трёх условий:


title: Пожар

text: Для того чтобы произошёл пожар, необходимо выполнение ещё одного условия: наличие путей распространения пожара — горючих веществ, которые способствуют распространению огня.


title: Пожар

text: Сущность горения заключается в следующем — нагревание источников зажигания горючего материала до начала его теплового разложения. В процессе теплового разложения образуется угарный газ, вода и большое количество тепла. Выделяется также углекислый газ и сажа, которая оседает на окружающем рельефе местности. Время от начала зажигания горючего материала до его воспламенения называется временем воспламенения.


title: Пожар

text: Максимальное время воспламенения может составлять несколько месяцев.


title: Пожар

text: С момента воспламенения начинается пожар.


title: Пожар

text: В зависимости от величины пожарной нагрузки, её размещения по площади и параметров помещения определяется вид пожара:Методы противодействия пожару делятся на уменьшающие вероятность возникновения пожара (профилактические) и непосредственно защиту и спасение людей от огня (тактические). Для оперативного реагирования на пожар применяют пожарные оповещатели различных типов.


title: Пожар

text:
Ликвидация пожара заключается в его тушении и окарауливании. Тушение состоит из двух частей — локализации пожара, то есть прекращения распространения огня и дотушивания, то есть ликвидация очага пожара. Окарауливание — непрерывный или периодический осмотр пройденной пожаром площади.
Наиболее доступными средствами тушения загораний и пожаров являются вода, песок, ручные огнетушители, асбестовые и брезентовые покрывала, а также ветки деревьев и одежда. При охвате пожаром значительных городских площадей (например, в результате боевых действий), локализация и ликвидация пожаров осложняются, как правило, недостатком воды, завалами улиц, большим числом возгораний. В таких условиях необходимо сначала локализовать пожары на наиболее ответственных участках работ.


title: Пожар

text: Основные требования предотвращения пожара на территории Российской Федерации определяются нормативными документами, см. противопожарная безопасность.


title: Пожар

text: С 2009 года в России граждане, лишившиеся жилья при пожаре, смогут получить новую жилплощадь вне очереди. (файл меток KMZ для Google Earth)


title: Болгар

text: Бо́лгар или Бýлгар () — город в Республике Татарстан России. Административный центр Спасского района, образует городское поселение город Болгар. Поселение находится на территории древнего города Булгар, столицы средневековой Волжской Булгарии


title: Болгар

text: Город расположен на левом берегу Волги, в 83 км к югу от Казани (по дороге – 175 км).


title: Болгар

text: На территории Болгара были обнаружены поселения эпохи неолита, бронзы и раннего железа, занимавшие удобную в географическом отношении береговую полосу Волги (коренную и луговую террасы). Появление укреплённого поселения связывают с именьковской культурой (IV—VII вв. н. э.), которое занимало мысовую часть «Коптелова бугра».


title: Болгар

text: Название города Булгар связывают с этнонимом булгары. Наиболее ранние булгарские поселения на территории современного Болгара возникли на рубеже IX—X столетий. Самые ранние укрепления X в. были сооружены в устье Малого Иерусалимского оврага из-за его близости к Волге, а также на центральном плато городища.


title: Болгар

text: Причиной создания укреплённого булгарского поселения на высоком берегу Волги у слияния её с Камой видится в удобном расположении, которое позволяло контролировать значительную территорию. Еще одним толчком к его созданию послужило возникновение Ага-Базара — важнейшей торговой площадки Волжской Булгарии. По мнению академика В. Л. Янина, «на всём протяжении восточной торговли с конца VIII до начала XI века единственными воротами, через которые шла торговля Руси с Востоком, фактически был Булгар».


title: Болгар

text: В 920 году арабский географ ал-Балхи впервые упоминает о Болгаре. Кури Вантер пишет, что рядом с городом находились озёра Юхан-Васан и Шерпет. В древних арабских источниках упоминается ещё и Лебединое озеро (Аккош кӳл). Окрестная территория называлась Землёй трёх озёр.


title: Болгар

text: В 922 году Волжскую Болгарию по приглашению её правителя Алмуша посещает посольство аббасидского халифа Ал-Муктадира, секретарём в котором был Ахмад ибн Фадлан. Он отмечает, что булгары приняли ислам.


title: Болгар

text: В то время заслуженной славой пользовались булгарские мастера — ювелиры, каменщики, кожевенники, кузнецы. Булгарские ювелирные изделия, булгарские кожи, меха, мёд, булгарская кольчуга были известны во многих странах и пользовались там большим спросом. Булгарские купцы вели обширную торговлю со многими странами Европы и Азии. В свою очередь, торговцы из Китая, Багдада, Дамаска, Испании, Скандинавии приезжали на ежегодную всемирную ярмарку в Булгар. Многие иностранные торговые концессии имели в городе свои слободы и улицы.


title: Болгар

text: На карте арабского географа Идриси 1154 года Булгар и Волжская Булгария очень подробно показаны.


title: Болгар

text:
До монгольского завоевания в 1236 году город являлся одним из центров внешней торговли Волжской Булгарии. Арабские писатели X века писали о нём: «Внешний Булгар — маленький город, не занимающий большого пространства, и известен только тем, что он главнейший торговый пункт этого государства» (Аль-Балхи).
«Булгар есть небольшой город, не имеющий многих владений, известен же был он потому, что был гаванью этих государств» (Ибн-Хаукаль).


title: Болгар

text: Доктор исторических наук, профессор, член-корреспондент Академии наук республики Татарстан Ф. Ш. Хузин пишет, что общая площадь Булгарского городища X—XI вв. с учетом территории посада достигала 12 га. и в X — первой половине XIII вв. Булгар в экономическом отношении уступал таким городам как Биляр или Сувар.


title: Болгар

text: В конце 1223 — начале 1224 года (конец 620 г. х.) монгольские войска Джэбэ и Субэдэя, прошедшие через Иран, Кавказ и разбившие на Калке русских и половцев, потерпели поражение от булгар. Однако в 1229 году монголы предприняли новый поход, захватили город Саксин в нижнем Поволжье и атаковали булгарские сторожевые поселения на Яике. В том же году булгары на 6 лет продлили мирный договор с Владимирским княжеством.


title: Болгар

text: Город был завоёван и сожжён в 1236 году в ходе общемонгольского Западного похода, возглавляемого вторым правителем улуса Джучи Бату.


title: Болгар

text: До возведения Сарай-Бату в Булгаре располагалась ставка Бату. При мусульманине Берке Булгар стал центром земель бывшей Волжской Булгарии. В этот период в городе были построены каменные здания, частично сохранившиеся и по нынешний день.


title: Болгар

text:
В 1361 году князь Булат-Тимур сжёг Булгар, который, однако, вновь возродился. После битвы на Кондурче (1395) Булгар, как и другие булгарские города, был разрушен войсками эмира Тимура. Затем был восстановлен, но в 1431 году окончательно разрушен воеводой великого князя Василия II Фёдором Палецким, что, по мнению некоторых историков, положило конец надеждам на восстановление прежней Булгарии. Впоследствии булгары фактически восстановили своё государство с последней столицей в Иске-Казань. В XV веке единым культурно-политическим центром волжских булгар и перенесённой столицей стала Казань, а государство стало называться Казанское ханство.
Булгары, принявшие в 922 г. ислам при хане Алмыше, смешавшись с местным финно-угорским и кипчакским населением, стали основным компонентом в этногенезе казанских татар. Савиры и часть булгар, сохранивших язычество, в результате консолидации с финно-угорским, в первую очередь, марийским населением, сформировали этнос чувашей.


title: Болгар

text: В XVII веке на месте Болгара основан православный Успенский монастырь. Развалины Болгара специально посещали царь Пётр I и императрица Екатерина II.


title: Болгар

text: С 1781 г. — уездный город Спасск Казанского наместничества (с 1796 г. — Казанская губерния). В XIX веке Спасск служил перевалочным пунктом сельскохозяйственных грузов для соседних городов. В 1856 г. в городе была 1 церковь, 246 домов, 5 лавок.


title: Болгар

text: В 1926—1935 годах город хотя на всех картах назывался Спасск, но для отличия от других городов с тем же названием иногда именовали Спасск-Татарский. Город Спасск был переименован в 1935 году в Куйбышев (в память В. В. Куйбышева, умершего в 1935 г.) и просуществовал под этим названием в период с 1935 по 1957 год.


title: Болгар

text: В 1957 г. в результате заполнения Куйбышевского водохранилища город был затоплен. Координаты Спасска .


title: Болгар

text: В 1957 г. был заложен новый город с названием Куйбышев в 23 км к юго-западу от затопленного города, в 2 км западнее села Болгар. В результате развития город почти поглотил село Болгар.


title: Болгар

text: В 1969 создан Болгарский гос. историко-архитектурный заповедник (с 2000 музей-заповедник), помимо раскопок ведущий консервацию и реставрацию памятников монументального строительства.


title: Болгар

text: В 1991 город был переименован в Болгар по имени поглощенного им села на территории которого располагаются остатки древнего города Болгар Волжской Болгарии (Болгарский историко-археологический комплекс), городище (развалины) которой находится недалеко от города.


title: Болгар

text: С 2010 года по инициативе и при попечительстве первого президента Татарстана М.Ш.Шаймиева в Болгаре началась реализация комплексного проекта "Культурное наследие: остров-град Свияжск и Древний Болгар", включающего реставрацию архитектурных памятников на территории городища и развитие туристической инфраструктуры. В рамках реализации комплексного проекта в 2010 - 2017 годах:Состав населения: русские — 83,4 %,татары — 12,9 %, чуваши — 2,1 %.


title: Болгар

text: Основными религиозными конфессиями в городе являются православное христианство (Чистопольская епархия Русской православной церкви) и ислам суннитского толка.


title: Болгар

text: Православные храмы и святыни:


title: Болгар

text: Мечети:


title: Болгар

text: 4 сентября 2017 года в Болгаре торжественно открылась Болгарская исламская академия


title: Болгар

text:
Около современного города расположен Болгарский историко-археологический комплекс, который включен в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Управление объектом осуществляет Болгарский государственный историко-архитектурный музей-заповедник.
Новый Речной вокзал, принимающий туристические теплоходы, находится в здании Музея Болгарской цивилизации. Также действует старый речной порт, принимающий речные пассажирские суда, которые ходят по маршруту Казань-Болгар.


title: Болгар

text: В городе работает автовокзал (Спасский автовокзал).


title: Болгар

text: В городе расположен хлебокомбинат, хлебоприёмное предприятие.


title: Болгар

text: С 2010 года туристический поток в Болгар вырос почти в 20 раз: в 2010 году в Болгаре побывало 50 000 туристов, в 2018 году количество посетителей составило 541 000. В 2016 году Болгар возглавил рейтинг самых популярных для туризма малых городов России.


title: Хания, Исмаил

text: Родился в лагере палестинских беженцев аль-Шати в секторе Газа. В 1987 году окончил Исламский университет Газы по специальности «литература». В 1989 году был арестован и после трёх лет содержания в тюрьме был выслан в южный Ливан. В 1990 году вернулся в Газу и был назначен деканом Исламского университета.


title: Хания, Исмаил

text: После освобождения из тюрьмы основателя движения ХАМАС шейха Ясина в 1997 году стал его секретарём. В сентябре 2003 года ранен в результате израильского авиаудара.


title: Хания, Исмаил

text: В декабре 2005 года возглавил предвыборный список «Изменения и реформы» (ХАМАС) на выборах в Палестинский законодательный совет второго созыва. 25 января 2006 года блок получил абсолютное большинство мест в законодательном собрании.


title: Хания, Исмаил

text: 16 февраля 2006 года ХАМАС выдвинула кандидатуру Исмаила Хании на пост премьер-министра автономии. 21 февраля председатель Палестинской национальной администрации Махмуд Аббас поручил Хании сформировать новое правительство. Правительство приобрело полномочия после утверждения его состава Палестинским законодательным советом.


title: Хания, Исмаил

text: 25 февраля 2006 года Исмаил Хания заявил в интервью газете «Вашингтон Пост», что ХАМАС проведёт ревизию соглашений с Израилем и будет придерживаться лишь тех из них, которые отвечают интересам палестинского народа — тех договорённостей, которые гарантируют создание палестинского государства в границах 1967 года со столицей в Иерусалиме, а также соглашений, предусматривающих освобождение палестинских заключённых.


title: Хания, Исмаил

text: 20 октября 2006 года в секторе Газа было совершено покушение на премьер-министра Исмаила Ханию со стороны активистов ФАТХа. Кортеж был обстрелян боевиками из стрелкового оружия.


title: Хания, Исмаил

text: По состоянию на 2006 год, правительство ХАМАС во главе с Исмаилом Ханией отказывалось выполнить три основных требования международного сообщества:


title: Хания, Исмаил

text: В 2013 году Хания принял участие в художественном фильме «И мы любим жизнь» о жизни блокадного Сектора Газа.


title: Скарн

text: Скарн — контактово-метасоматическая порода, возникающая вблизи интрузии, в случае, если вмещающие породы резко отличаются от интрузивных пород по химическому составу. Скарн является продуктом реакционного взаимодействия контактирующих между собой карбонатных и алюмосиликатных пород при участии высокотемпературных постмагматических растворов в условиях прогрева внедрившейся силикатной (чаще всего кислой) магмой. Слово скарн происходит от шведского skarn (буквально — грязь, отбросы).


title: Скарн

text: По минералогическому и химическому составу выделяют два типа скарнов: известковые и магнезиальные. Известковые скарны образуются в зоне контакта силикатных пород с известняками, магнезиальные — с доломитами.


title: Скарн

text: Для известковых скарнов характерны кальций-содержащие минералы. Главными минералами являются моноклинный пироксен и кальциевый гранат, часто в ассоциации с магнетитом, гематитом и эпидотом. Содержится кальцит. Пироксен как правило имеет диопсид-геденбергитовый состав. Диопсид в известковых скарнах может образовывать крупные кристаллы или сахаровидный агрегат мутно-зеленого или даже белого цвета. Гранат — гроссуляр-андрадит. Иногда встречаются везувиановые или волластонитовые скарны. Также известковые скарны могут содержать сульфиды (галенит, сфалерит, арсенопирит, халькопирит, молибденит), минералы бора (датолит, данбурит, аксинит), родонит.


title: Скарн

text:
Структура: кристаллическая, зернистая, бластовая.
Текстура: массивная, неоднородная, пятнистая.


title: Скарн

text: Образуют залежи, линзы, тела неправильной формы, зоны, в непосредственном контакте силикатных и карбонатных пород (известняками).


title: Скарн

text: Для магнезиальных скарнов характерны магний-содержащие минералы. В первую очередь это диопсид, шпинель, форстерит, флогопит и доломит. Из акцессорных наиболее часто встречается апатит, нередко образующий крупные кристаллы голубовато-зеленого цвета. Могут встречаться сфен и радиоактивный ортит. Воздействие радиоактивного излучания ортита меняет цвет сфена на черный. Также характерен скаполит, замещающий кристаллы калиевого полевого шпата, и роговая обманка, развивающаяся по диопсиду. В более железистых породах вместо чистого форстерита присутствует оливин с содержанием фаялитового минала.


title: Скарн

text: Образуют зоны, залежи, линзы, жильные тела на контакте гранитоидов с доломитами и доломитовыми мраморами, либо с магматическими породами ультраосновного состава (дуниты, гарцбургиты).


title: Скарн

text: К скарнам нередко приурочены промышленные скопления руд и неметаллических полезных ископаемых. В связи с этим, выделяется особый генетический тип месторождений — скарновый, имеющий важное промышленное значение.


title: Скарн

text:
С известковыми скарнами связаны месторождения железа, меди, вольфрама-молибдена (Тырныауз на Сев. Кавказе), свинца и цинка, бора. Месторождения железа скарнового типа характеризуются обычно не очень большими запасами (хотя есть исключения, такие как г. Магнитная на Урале) и высоким качеством руды, сложенной как правило магнетитом, реже — гематитом. Свинцово-цинковая минерализация связана не столько со скарнированием, сколько с последующей гидротермальной проработкой скарновых тел.
С магнезиальными скарнами связаны крупные месторождения флогопита (например Слюдянка в южном Прибайкалье) и магнетита (Тёйское в Горной Шории).


title: Вдали от рая

text: «Вдали от рая» () — ретро-драма Тодда Хейнса (2002), стилизованная под красочные послевоенные мелодрамы Дугласа Сирка («Имитация жизни», «Всё, что дозволено небесами»). Главную роль исполняет Джулианна Мур, удостоенная за эту актёрскую работу кубка Вольпи Венецианского кинофестиваля, а также номинаций на премии «Оскар» и «Золотой глобус».


title: Вдали от рая

text: По фильму в 2013 году был поставлен одноимённый офф-бродвейский мюзикл с Келли О'Хара в роли Кэти.


title: Вдали от рая

text: США, штат Коннектикут, конец 50-х годов. Домохозяйка Кэти узнает, что её муж, успешный бизнесмен и «единственный мужчина, которого она всегда хотела», — гомосексуал. Он старается излечиться, прибегает к услугам маститого доктора Боумена, предложившего ему пройти курс репаративной терапии, но в конце концов уходит от Кэти к молодому любовнику.


title: Вдали от рая

text: Одновременно с лечением супруга Кэти постепенно сближается с чернокожим сыном её умершего садовника, Рэймондом, не обращая внимания на господствующие вокруг предубеждения и возмущение окружающих. Когда муж оставляет её, Кэти всерьез задумывается о возможности быть с Рэймондом, но тот сообщает ей, что переезжает в Балтимор, так как в Коннектикуте чернокожим людям спокойной жизни ждать не приходится.


title: Вдали от рая

text: В финальной сцене Кэти приезжает проститься с Рэймондом на вокзал. Они молча смотрят друг другу в глаза, и он навсегда покидает город.


title: Вдали от рая

text: Оператору Эдварду Лэкмену удалось создать «картинку 50-х» благодаря использованию осветительного оборудования, техник и фильтров того времени.


title: Вдали от рая

text: Актёр Деннис Хэйсберт по ходу съёмок вынужден был постоянно ездить от восточного побережья США до Лос-Анджелеса, чтобы принимать участие в ТВ-шоу «24 часа», съёмки которого шли параллельно. Актриса Джулианна Мур была беременна в ходе съёмок фильма.


title: Жене, Жан

text: Жан Жене́ (; 1910—1986) — французский писатель, поэт и драматург, творчество которого вызывает споры. Главными героями его произведений были воры, убийцы, проститутки, сутенеры, контрабандисты и прочие обитатели социального дна.


title: Жене, Жан

text:
Жан Жене родился в Париже 19 декабря 1910 года. Мать Жана, психически неуравновешенная женщина, отдала его на воспитание в крестьянскую семью. В детстве Жене был набожным и послушным мальчиком, пока в возрасте десяти лет его не поймали на воровстве. Позже выяснилось, что кражу он не совершал. Обиженный на мир, он решил стать вором. Жан писал об этом позже: «Я решил отрицать мир, который отрицал меня».
С малых лет жизнь Жене омрачалась всевозможными проблемами и трудностями — за многочисленные кражи он в 15-летнем возрасте попал в колонию для несовершеннолетних «Меттрэ». Но это его нисколько не печалило: там слабый Жан стал любимцем сильных и харизматичных подростков, и он был горд тем, что пользуется успехом у авторитетных ребят. Период жизни писателя, проведённый в этой колонии, стал основой сюжета его романа «Чудо о розе» (Miracle de la rose, 1946). В середине декабря 1927 года Жене бежал из колонии, но вскоре его туда вернули. Для того чтобы вырваться из заключения, 18-летний Жан записался на службу в Иностранный легион, но вскоре, прихватив с собой личные вещи одного из офицеров, дезертировал и за систематические мелкие кражи, использование поддельных документов и бродяжничество снова несколько раз попадал в тюрьму. Во Франции, во время немецкой оккупации, он почти всё время находился в заключении.


title: Жене, Жан

text:
Своё литературное творчество Жене начал в 1940-х годах. Его первые произведения, как и произведения Эрика Журдена, затрагивали такие щекотливые темы, как гомосексуальность и преступность.
Публикация первого романа «Богоматерь цветов» (1943) открыла перед писателем двери литературного мира. К этому времени он уже успел познакомиться с Андре Жидом и издателем Жаном Декарненом, который стал любовником Жене. Появились поклонники среди читателей — выдающиеся мыслители и литераторы своего времени: Жан Кокто и Жан-Поль Сартр стали его добрыми друзьями, живо интересовались его творчеством. Эти же люди помогли Жене избежать пожизненного заключения, которое ему грозило за кражу редкого издания Верлена. В тюрьму он уже больше никогда не попадал. За пять лет Жан написал и издал пять романов. Жан-Поль Сартр начал писать предисловие к собранию его сочинений и остановился только тогда, когда «предисловие» разрослось до 600 страниц. В 1952 году оно вышло под названием «Святой Жене, комедиант и мученик» («Saint Genet, comédien et martyr»). Жене был настолько потрясен глубиной анализа своих произведений, а также неожиданно свалившейся на него славой выдающегося писателя, что это повлекло творческий кризис, который продолжался до 1956 года.


title: Жене, Жан

text: Он вернулся в литературу, но уже как драматург. Одна за другой выходят три его пьесы — «Балкон» («Le Balcon», 1956), «Негры» («Les Nègres», 1958) и «Ширмы» («Les Paravents», 1961), которые продемонстрировали другую сторону его таланта: от автобиографической прозы писатель перешёл к аллегориям с политическим подтекстом.


title: Жене, Жан

text: В это самое время Жене влюбился в канатоходца-араба по имени Абдула, но эти отношения продлились недолго. Из-за несчастных случаев и травм Абдула совершил самоубийство. Жене впал в депрессию и сам попытался покончить с собой. Больше он ничего не написал. С этого времени его интересовала только политика.


title: Жене, Жан

text: Необычность и деликатность тем произведений Жана Жене, на многие из которых в середине XX столетия было наложено суровое табу, привели к тому, что в 1950-х годах некоторые его книги были запрещены в США.


title: Жене, Жан

text: В конце 1960-х годов Жан Жене активно включился в политическую жизнь страны, участвовал в демонстрациях за улучшение жизненных условий африканских иммигрантов во Франции и поддерживал знаменитые студенческие волнения в Париже. Не скрывая своей гомосексуальности, Жан Жене вопреки своей воле стал одним из символов и вдохновителей движения геев за равноправие.


title: Жене, Жан

text: В 1970 г. по приглашению Партии чёрных пантер он три месяца провёл в США, где посещал судебные процессы над их лидером Хьюи Ньютоном и читал лекции.


title: Жене, Жан

text: В 1982 г. Жене побывал в Бейруте после резни в Сабре и Шатиле, на следующий год вышло его эссе «Четыре часа в Шатиле». По словам египетской писательницы А. Суеиф, «палестинцы нашли в Жене пылкого друга».


title: Жене, Жан

text: Литератор одобрительно отзывался о Советском Союзе, считая его «закваской» для остального мира.


title: Жене, Жан

text: Последние годы Жене болел раком горла. Его тело нашли 15 апреля 1986 в гостиничном номере в арабском районе Парижа. Писатель так никогда и не обзавелся собственным жильём. Он был похоронен на испанском кладбище в городке Лараш (Марокко) недалеко от домика, где когда-то жил. Права на издание своих произведений Жене завещал своему бывшему любовнику. После смерти писателя этот молодой человек периодически появлялся в издательстве «Галлимар» за гонорарами. Он никогда никого ни о чём не спрашивал, ни с кем не разговаривал, а просто молча брал деньги и уходил. При этом он не мог даже расписаться в ведомости, поскольку был неграмотным.


title: Воронежский тепловозоремонтный завод

text: Воро́нежский тепловозоремо́нтный заво́д (Воронежский ТРЗ) им. Ф. Э. Дзержинского — завод в городе Воронеже, производящий ремонт тепловозов серий 2ТЭ116, ТЭП70. Филиал ОАО «Желдорреммаш».


title: Воронежский тепловозоремонтный завод

text: Завод основан в 1868 году как железнодорожные мастерские Юго-Восточных железных дорог. С 1928 года завод получает название паровозоремонтный. С 1960 года носит название тепловозоремонтный.


title: Воронежский тепловозоремонтный завод

text: Во время Великой Отечественной войны завод, находясь в эвакуации, ремонтировал паровозы, строил бронепоезда, выпускал стрелковое оружие, лафеты противотанковых орудий.


title: Воронежский тепловозоремонтный завод

text: За свою историю завод ремонтировал паровозы разных серий в том числе Э, ФД и ИС, тепловозы ТЭ3, 2ТЭ10М, 2ТЭ116, ТЭП70. Кроме того, завод ремонтировал передвижные электростанции, выпускавшиеся Коломенским тепловозостроительным заводом и Луганским тепловозостроительным заводом; ремонтировал дизели 2Д100, 10Д100, Д49, ремонтировал и формировал колёсные пары разных серий тепловозов, ремонтировал тяговые двигатели, тяговые генераторы и вспомогательные электромашины.


title: Воронежский тепловозоремонтный завод

text: Также заводом построены Газотурбовоз ГТ1 и дизель-поезда ДТ116.


title: Юго-Восточные железные дороги

text: Юго-Восто́чные желе́зные доро́ги — частные железные дороги, построенные в период с 1862 года по 1900 год и принадлежавшие акционерному обществу Юго-Восточных железных дорог. Общество было создано в 1893 году. В состав дорог общества вошли Грязе-Царицынская железная дорога и Козлово-Воронежская железная дорога. Дороги проходили по территории Воронежской, Орловской, Тульской, Тамбовской, Саратовской и Курской губерний, а также по области Войска Донского. Акционеры общества — крупные промышленники, близкие к правительству. Правление общества располагалось в Петербурге, а управление дороги находилось в Воронеже.


title: Юго-Восточные железные дороги

text: Основные линии дороги: Царицын — Калач-на-Дону (1862 год), Козлов — Воронеж (1869), Орёл — Грязи (1868—1870), Грязи — Царицын (1869—1871), Отрожка — Ростов-на-Дону (1876), Харьков — Балашов (1895), Графская — Анна, Елец — Валуйки (1897), Графская — Рамонь, Лихая — Кривомузгинская (1900).


title: Юго-Восточные железные дороги

text: Протяжённость дорог общества на 1913 год составляли 3447 км, в том числе 685 км двухпутные участки. В своём парке дорога имела 1056 паровозов разных типов, 24 774 товарных и 1023 пассажирских вагона. Для обслуживания парка паровозов и вагонов были построены мастерские на станциях Воронеж, Отрожка, Борисоглебск.


title: Юго-Восточные железные дороги

text: При строительстве дороги было построено много искусственных сооружений. Дорога строила элеваторы и зернохранилища. При дороге были созданы 33 училища, обучавшие железнодорожным профессиям.


title: Юго-Восточные железные дороги

text: В сентябре 1918 года дорога была национализирована и перешла в ведение НКПС.


title: Юго-Восточные железные дороги

text: По состоянию на 2006 год основные линии этой железной дороги входят в Юго-Восточную железную дорогу, филиал ОАО «РЖД». Часть линий ныне находится в составе Приволжской, Северо-Кавказской и Московской железных дорог.


title: Шумилов, Дмитрий Валерьевич

text: Дми́трий Валерьевич Шуми́лов (род. 26 апреля 1962 года) — музыкант группы «Вежливый отказ», бас-гитарист, актёр кино, композитор.


title: Шумилов, Дмитрий Валерьевич

text: Родился 26 апреля 1962 года. Играет также в различных авангардных проектах: в том числе, в американо-европейском «Оркестре Взволнованных Струн». Снялся в роли негра Вити в популярном фильме Сергея Соловьёва «Асса»; подготовил эстрадную программу собственных песен. Закончив по классу вокала училище при московской консерватории, исполнил ряд вокальных и клавишных партий в первых двух альбомах. Работает композитором рекламных роликов.


title: Трефан, Максим Андреевич

text: Максим Андреевич Трефан (21 октября 1960, Москва) — музыкант группы «Вежливый отказ».


title: Трефан, Максим Андреевич

text:
Начал учиться игре на фортепиано у А. Д. Артоболевской, окончил музыкальную школу им. Гнесиных, продолжил образование как академический пианист у Леонида Брумберга и — в Институте им. Гнесиных — у Бориса Берлина и Олега Бошняковича. В 2014 г. поступил в в РАМ им. Гнесиных в класс композиции проф. А. Л. Ларина. С середины 80-х выступает с импровизациями на фортепиано и синтезаторах. В 1987 году стал играть в первой российской new wave группе Николай Коперник, играл «world music» и «трэш-металл» в группах Альянс и Коррозия Металла (в последней под псевдонимом «Питон»), записав клавишные партии их альбомов 1990-96 гг. Автор музыки к фильмам «Добрые услуги» Л. Орхуэлла
Головина, Провоторова, Гражданкина, Джемаля и Ковенацкого.
Неоднократно выступал в дуэте с Сергеем Летовым. Записывался с группами Трибунал (Натальи Медведевой), Сплин, Матросская Тишина, Девять. Победитель в номинации "клавишник" Фонда загубленного детства в 1997 г. Как композитор — постоянный участник фестивалей «Альтернатива» (где, в том числе, в 1993 г. была премьера его вокального цикла на стихи Эволы) и Фестивалей Владимира Мартынова в 2011 - 17 гг.


title: Трефан, Максим Андреевич

text: Аттестован Федеральной комиссией по ценным бумагам. Выступал с докладами о пост-модернизме, Чайковском и Скрябине на семинарах «Аналогия и Тождество» Джемаля и «Римского подворья» Рейнеке-Григорьева, на конференции «Orient & Occident: вызов и ответ» (Екатеринбург, УрФУ 2013), «Творческое наследие Георгия Гачева» (Москва, ИМЛИ 2014)


title: Трефан, Максим Андреевич

text: Весной 2000 года принял ислам шиитского толка


title: Соловьёв, Андрей Эрихович

text: Андре́й Э́рихович Соловьёв (род. 14 апреля 1958, Москва) — , музыкант группы «Вежливый отказ», , , .


title: Соловьёв, Андрей Эрихович

text: Андрей Соловьев родился и живёт в Москве. Окончил философский факультет МГУ, защитил диссертацию по истории европейской философии, преподавал, дослужился до профессора. Параллельно много времени уделял музыке, играл джаз на трубе, выступал со многими известными музыкантами, как отечественными (Сергей Курёхин, Владимир Чекасин, Марк Пекарский, Сергей Летов), так и зарубежными (Питер Ковальд, Ханс Кох, Луис Склавис).


title: Соловьёв, Андрей Эрихович

text: Гастролировал в Германии, Италии, Швейцарии, США, записал полтора десятка компакт-дисков и виниловых пластинок с различными составами. В 1985 году создал знаменитый «Оркестр московских композиторов», а с 1995 года постоянно играет на трубе в московской рок-группе «Вежливый отказ».


title: Соловьёв, Андрей Эрихович

text: Написал музыку к нескольким фильмам, а в 1994 году снялся в роли трубача-авангардиста в кинокартине режиссёра Владимира Сухорёброго «Бесноватые», в которой также снимались такие известные актёры, как Инара Слуцка, Евгений Редько, Юрий Шлыков и Валерий Баринов.


title: Соловьёв, Андрей Эрихович

text: Несколько лет вел джазовые программы на радиостанциях «Эхо Москвы» и «Ракурс». Работал международным обозревателем телеканала ТВ-Центр. Печатался в журналах «Музыкальная жизнь», «Театр», «Мелодия», «Четыре сезона», «Афиша», «Политбюро» и «Русский Newsweek», в общей сложности опубликовал больше сотни статей о джазе и современной музыке.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: АО Мичу́ринский локомотиворемо́нтный заво́д «Милоре́м» (Мичуринский ЛРЗ) — завод в городе Мичуринске Тамбовской области, производящий ремонт тепловозов серий ЧМЭ3, М62,ТЭМ2,ТЭМ7 для нужд железных дорог.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: Завод основан в 1866 году как Козловские железнодорожные мастерские Рязанско-Козловской железной дороги. Мастерские производили тяжёлый (капитальный) ремонт паровозов и вагонов, принадлежащих железной дороге, выпускали чугунное и медное литьё, стальные поковки для депо. Кроме того, здесь строились товарные и пассажирские вагоны. Численность работников мастерских в 1867 году составляла 149 человек.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: Козловские паровозные мастерские в 1928 году получают статус паровозоремонтного завода. В декабре 1931 года Комиссия Исполнения при Совнаркоме СССР причислила Козловский паровозоремонтный завод к лучшим предприятиям Советского Союза, ему было вручено Красное Знамя ЦК Союза железнодорожников и Всесоюзного объединения ремонтных заводов. Паровозы завод ремонтировал до 1976 года. С 1973 года завод называется тепловозоремонтным (Мичуринский ТРЗ), начинается переориентация на ремонт маневровых тепловозов чехословацкого (завод ЧКД) производства ЧМЭ2 и ЧМЭ3. Последний отремонтированный на заводе паровоз Э−703-49 вернулся на территорию завода и занял место на постаменте. Кроме вышеупомянутых серий тепловозов завод в разное время капитально ремонтировал тепловозы серий ТЭМ1М, ТЭП60, М62 (всех модификаций). Завод не просто ремонтировал тепловозы ЧМЭ3 и М62, но и сам производил около 500 наименований деталей к ним. На заводе было освоено изготовление котлов для железнодорожных цистерн.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: В 2001 году завод стал лауреатом общественной премии «Российский национальный Олимп».


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: В 2008—2009 годах завод оказался в состоянии тяжелого кризиса. Резко упали объёмы производства. За первые девять месяцев 2010 года было отремонтировано всего 25 тепловозов, а также 17 дизель-генераторных установок. В прежние времена этот объём работ завод выполнял за 1-1,5 месяца. С осени 2009 года завод покинули около тысячи человек, оставшиеся рабочие были переведены на трехдневную рабочую неделю.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: Чтобы не допустить банкротства Производственного кооператива «Милорем» в 2009 году ему предоставлена гарантия области в объёме 130 миллионов рублей для получения стабилизационного кредита. Предприятие преобразовано в акционерное общество, основным акционером стал инвестор ЗАО «УК „ТрансСервисГрупп“». Благодаря достигнутым договоренностям с ОАО «РЖД» за 11 меяцев 2012 года из ремонта было выпущено 199 секций тягового подвижного состава.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: В 2012 году между ОАО «МЛРЗ „Милорем“» и ОАО «РЖД» заключен долгосрочный контракт на выполнение работ по ремонту и модернизации тягового подвижного состава. В рамках этого контракта утверждена трехлетняя программа ремонта. По итогам 2012 года из заводского ремонта выпущено 217 локомотивов серии ЧМЭ3 и М62, а за 2013 год — 240 секций.


title: Мичуринский локомотиворемонтный завод

text: Официальный сайт завода.


title: Пластиды

text: Пласти́ды (от «вылепленный») — полуавтономные органеллы высших растений, водорослей и некоторых фотосинтезирующих простейших. Пластиды имеют от двух до четырёх мембран, собственный геном и белоксинтезирующий аппарат.


title: Пластиды

text:
Согласно симбиогенетической теории пластиды, как и митохондрии, произошли в результате «захвата» древней цианобактерии предшественником эукариотической «хозяйской» клетки. При этом внешняя мембрана пластид соответствует плазматической мембране хозяйской клетки, межмембранное пространство — внешней среде, внутренняя мембрана пластид — мембране цианобактерии, а строма пластид — цитоплазме цианобактерии. Наличие трёх (эвгленовые и динофлагелляты) или четырёх (золотистые, бурые, жёлто-зелёные, диатомовые водоросли) мембран считается результатом двух- и трёхкратного эндосимбиоза соответственно.
Типичные пластиды высших растений окружены оболочкой из двух мембран — внешней и внутренней. Внутренняя и внешняя мембраны пластид бедны фосфолипидами и обогащены галактолипидами. Внешняя мембрана не имеет складок, никогда не сливается с внутренней мембраной и содержит поровый белок, обеспечивающий свободный транспорт воды, ионов и метаболитов с массой до 10 кДа. Внешняя мембрана имеет зоны тесного контакта с внутренней мембраной; предполагается, что в этих участках осуществляется транспорт белков из цитоплазмы в начале пластид. Внутренняя мембрана проницаема для небольших незаряженных молекул и для недиссоциированных низкомолекулярных монокарбоновых кислот, для более крупных и заряженных метаболитов в мембране локализованы белковые переносчики. Строма — внутреннее содержимое пластид — представляет собой гидрофильный матрикс, содержащий неорганические ионы, водорастворимые органические метаболиты, геном пластид (несколько копий кольцевой ДНК), рибосомы прокариотического типа, ферменты матричного синтеза и другие ферментативные системы. Эндомембранная система пластид развивается в результате отшнуровки везикул от внутренней мембраны и их упорядочивания. Степень развития эндомембранной системы зависит от типа пластид. Наибольшего развития эндомембранная система достигает в хлоропластах, где она является местом протекания световых реакций фотосинтеза и представлена свободными тилакоидами стромы и тилакоидами, собранными в стопки — граны. Внутреннее пространство эндомембран называется люмен. Люмен тилакоидов, также как и строма, содержит ряд водорастворимых белков.