title: Большие манёвры (фильм, 1955)

text: Лейтенант Арман де ла Верн и не знает о том, что им судьбой предназначено быть вместе…


title: Большие манёвры (фильм, 1955)

text: Существуют две версии фильма с различными, диаметрально противоположными концовками. Во втором варианте героиня Мишель Морган умирала, о чём её возлюбленный не догадывался и уезжал на военные маневры.


title: Большие манёвры (фильм, 1955)

text: Жерар Филип в письме, опубликованном в журнале «Смена», так характеризовал свою роль и картину: «В фильме показан обольститель, который так часто говорил женщинам о своей любви, что когда он наконец полюбил по-настоящему, его словам уже никто не верил. Действие фильма развертывается в 1911 году в гарнизонном городке накануне маневров. Рене Клер нарисовал картину провинциальных нравов с бальзаковской язвительностью и остротой».


title: Большие манёвры (фильм, 1955)

text: Рене Клер пояснял, что давно думал об использовании цвета в кино и подыскивал сюжет, который годился бы для стилизации и пояснял, учитывая что: «...действие относится примерно к 1908 году, то здесь оказалось возможным прибегнуть к условности при воспроизведении обстановки и костюмов. Гармоничность этого фильма — результат того, что каждый цвет тщательно подбирался с учетом всего цветового ансамбля».


title: Оскар (фильм, 1967)

text: «Оска́р» — французская кинокомедия 1967 года режиссёра Эдуара Молинаро с Луи де Фюнесом в главной роли. Фильм является экранизацией успешной пьесы Клода Манье, поставленной в театре с участием Луи де Фюнеса четырежды — в 1959, 1961, 1971 и 1972 годах. В советском кинопрокате картина собрала 27,2 млн зрителей при общем тираже в 636 копий.


title: Оскар (фильм, 1967)

text: Однажды утром выходного дня крупного промышленника Бертрана Барнье (Луи де Фюнес) будит незваный гость. Им оказывается один из его служащих — Кристиан Мартэн (Клод Риш). Цель его визита — попросить прибавку к жалованию с 3 тыс. франков до 6 тыс. франков в месяц. Такое высокое жалование нужно ему для того, чтобы попросить руки его возлюбленной, привыкшей к безбедной жизни. После долгих препирательств, пригрозив уйти к главному конкуренту, Кристиану удаётся заставить прижимистого и изворотливого мсье Барнье выполнить его просьбу, и увеличить жалование до 5,5 тыс. франков в месяц.


title: Оскар (фильм, 1967)

text: Гость, однако, не торопится уходить. Буквально тут же он объявляет, что его возлюбленной является дочь Барнье, и он имеет честь просить её руки. Возмущённый такой наглостью Барнье хочет выкинуть Мартэна вон из дома, но это оказывается не так-то просто. Дело в том, что отношения молодых людей зашли слишком далеко. Кроме того, Мартэн путём махинаций с одним из контрактов на изготовление дверных ручек получил сумму в 64 мл. 723 тыс. старых франков, которые вложил в драгоценности. Поэтому он в состоянии обеспечить дочери Барнье достойное существование и претендовать на получение приданого в размере 40 млн старых франков, а также должность коммерческого директора на предприятиях Барнье.


title: Оскар (фильм, 1967)

text: Барнье собирается звонить в полицию, но настойчивый молодой человек не даёт этого сделать, заявляя, что в таком случае сделает достоянием общественности факт сокрытия от налогов в размере 47 млн в истёкшем году.


«Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» () — американская приключенческая кинокомедия 1963 года в стиле «роуд-муви», снятая режиссёром Стэнли Крамером. Удостоена премии «Оскар» и номинаций на премию «Золотой глобус». В советском прокате фильм вышел в 1965 году под названием «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» с одноголосым закадровым переводом творческого объединения «Киноактёр» на к/с «Мосфильм», текст читал Артём Карапетян.


title: Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир

text: На большой скорости по дороге Калифорнии несётся автомобиль, за рулём которого находится скрывающийся от полиции преступник «Smiler» Гроган. На одном из поворотов автомобиль вылетает с дороги и разбивается. На помощь к умирающему водителю подъезжают четыре автомобиля, в которых едут бизнесмен Рассел Финч с женой и тёщей, дантист Мелвил Крамп с супругой, двое друзей Динги Белл и Бенджи Бенджамин, направлявшиеся в Лас-Вегас, и водитель мебельного фургона Ленни Пайк. Перед смертью Гроган рассказывает, что в парке города Санта-Розита под «большим W» он спрятал 350 000 долларов. С этого момента водители, узнавшие секрет зарытого сокровища, стараются успеть в Санта-Розиту раньше всех. Во время «гонки» участники используют различные транспортные средства (от велосипедов до самолётов), при этом строят препятствия друг другу. В погоню ввязываются новые участники: английский офицер-ракетчик Хотторн, сын миссис Маркус Сильвестр, некий Отто Майер и — уже в Санта-Розите — двое местных таксистов.


text: Полиция штата в лице капитана Калпепера полностью контролирует ситуацию, но он приказывает не вмешиваться. Служители закона даже начинают делать ставки — кто первым достигнет цели. Калпепер недоволен, что власти не хотят повысить ему пенсию, и решает забрать деньги Грогана себе. Участники гонки добираются до парка примерно в одно время и узнают, что «W» — это четыре перекрещенные пальмы, под которыми и зарыт клад. В этот момент в парке появляется Калпепер. Используя служебное положение, он забирает деньги и пытается скрыться, но остальные участники погони не дают ему уйти. Коллеги Калпепера понимают, что он решил присвоить деньги, и вынуждены арестовать его. После погони и схватки на пожарной лестнице высотного здания деньги из чемодана не достаются никому — их разносит ветер.


text: Концовку картины персонажи мужчины встречают в травматологическом отделении больницы — все лежат в одной палате. Перебинтованный Калпепер с грустью говорит, что лишился семьи и пенсии, а теперь его как полицейского, злоупотребившего полномочиями, ещё и накажут строже всех. Другие искатели сокровищ отказывают ему в сочувствии. Тут в палату с остальными женщинами навестить пациентов приходит миссис Маркус — и поскальзывается на банановой кожуре. Все герои разражаются смехом, в том числе и Калпепер.


text:
Фильм стал первым, снятым по новой версии панорамной киносистемы «Синерама» («Ультра Синерама») с одной широкой киноплёнкой вместо трёх обычных. Оригинальный негатив снимался на широкоформатный кадр «Ультра Панавижн 70» () с оптическим анаморфированием, а фильмокопии печатались на 70-мм киноплёнке. По этой причине изображение имеет очень большое соотношение сторон 2,76:1, превосходящее большинство широкоэкранных систем. Картина демонстрировалась как в широкоформатных кинотеатрах, так и в кинотеатрах, рассчитанных на систему «Синерама» с очень большим экраном цилиндрического профиля. В последнем случае в изображение фильмокопии вносились предыскажения, компенсирующие проекцию на сильно изогнутый экран.
Сцена с сокровищем под пальмой странной формы, за которым охотятся множество разных людей, завершает одиннадцатый эпизод пятого сезона мультсериала «Симпсоны». Также эпизод содержит и другие цитаты из фильма.


title: Верзила (фильм, 1989)

text: «Верзи́ла» — комедия 1989 года режиссёра Мэла Смита. Премьерный показ фильма состоялся 11 сентября 1989 года на Кинофестивале в Торонто.


title: Верзила (фильм, 1989)

text: Актёр-неудачник вынужден участвовать в плохой пьесе в плохой роли. И он влюблён в медсестру.


title: Путешествие к седьмой планете

text: «Путешествие к седьмой планете» () — фильм режиссёра Сиднея Пинка, снятый в жанре фантастики. Совместное производство Дании и США, вышел на экраны в 1962 году.


title: Путешествие к седьмой планете

text: В 2001 году США отправляют пилотируемый космический корабль на Уран. При посадке на планету неизвестная сила затуманивает разум космонавтом, а когда они просыпаются, то обнаруживают, что прошло достаточно продолжительное время, так как яблоко одного из космонавтов успело сгнить. Позже они видят, что место приземления окружено густыми лесами, в которых один из них узнаёт место, где он провёл своё детство. Космонавты с удивлением обнаруживают, что у деревьев нет корней. После того, как они видят яблочное дерево на том месте, где секунду назад ничего не было, они понимают, что окружающая обстановка формируется их собственным разумом. Пилоты открывают границы области преображения, за которой простираются безжизненные пустоши. На корабле появляются люди, оставшиеся на Земле. Во время осмотра окрестностей Урана за пределами поля космонавты обнаруживают пещеру, в которой находится некоторая субстанция, являющаяся причиной всего происходящего с ними.


title: Арена (фильм, 1989)

text: «Арена» — фантастический кинофильм.


title: Арена (фильм, 1989)

text: Действие происходит в далёком будущем — в 4038 году на межгалактическом спортивном состязании, напоминающем бокс между представителями различных космических рас. Называется этот вид спорта «Арена». Вот уже 50 лет никто из людей не становился чемпионом «Арены». Стив Армстронг постарается исправить положение. Хотя сперва он неохотно выходит на ринг — только для того, чтобы выплатить долг своего четырёхрукого друга. И уже затем начинает доказывать, что он достоин стать чемпионом.


title: Арена (фильм, 1989)

text: Монтаж фильма был закончен в 1989 году, но на экраны он попал только в 1991.


title: Профессия: репортёр

text: «Профессия: репортёр» () — последний фильм из англоязычной трилогии Микеланджело Антониони, снятой в рамках контракта с Карло Понти под эгидой Metro-Goldwyn-Mayer. В англоязычных странах известен под названием «Пассажир» (). Отталкиваясь от жанровых ситуаций триллера и роуд-муви (погони, покушения, прекрасная незнакомка), Антониони новаторским киноязыком рассказывает историю неудовлетворённого своей жизнью журналиста, желавшего стать невидимкой, обрести свободу от обязательств, от ответственности, от самого себя.


title: Профессия: репортёр

text: Фабула фильма движется по кругу. Главный герой инсценирует собственную смерть в глухом уголке Африки и присваивает имя покойного двойника. Заигрывая со слепым случаем, он не отдаёт себе отчёт, насколько прочно укоренён в этой жизни. Близкие люди пускаются на его поиски вместе с фигурами из новой жизни. Окончательно освобождает его от самого себя только смерть, которую, по выражению режиссёра, его герой впитывает чуть ли не с первого кадра. В финале он повторяет судьбу тёзки: его труп находят на кровати в захолустной гостинице.


title: Профессия: репортёр

text: Дэвид Локк (Джек Николсон) — известный лондонский телерепортёр. Вот уже три года, как он командирован в сердце Сахары, чтобы снять документальный фильм о повстанцах, ведущих борьбу с местным диктатором, а работе не видно конца. Когда его «лендровер» завязает в песке, а проводник куда-то исчезает, Локк остаётся один посреди бескрайней пустыни. Более поздние флешбэки приоткрывают его внутреннее состояние — это тяжелейшая депрессия, замешанная на разочаровании жизнью, причём не только профессиональной, но и семейной.


title: Профессия: репортёр

text: Внезапно судьба даёт ему шанс начать новую жизнь, порвать со старыми привязанностями, выйти из порочного круга повседневного существования. В захолустной гостинице, куда приковылял изнывающий от нестерпимой жары репортёр, он обнаруживает труп некого Дэвида Робертсона. Днём ранее он отрекомендовался Локку как предприниматель без семьи и друзей, бесцельно путешествующий по миру. Из-за сходства роста, веса и возраста местные жители путают их друг с другом, поэтому, переклеив фотографии в паспортах и надев его рубашку, Локк с лёгкостью убеждает их в том, что покойный — это он сам.


title: Профессия: репортёр

text:
Локку представляется, что отныне он свободен от профессиональных и семейных обязательств. В конце концов, «люди исчезают всякий раз, выходя из комнаты» — рассуждает он. Сложнее всего понять, до какой степени дела и обязательства покойного должны стать его собственными. В целях конспирации новоиспечённый Робертсон надевает солнечные очки, приклеивает накладные усы и возвращается домой в Лондон. Там он знакомится с газетной заметкой о собственной смерти (см. врезку справа), забирает некоторые вещи и видит записку, адресованную его жене Рэйчел (Дженни Рунэкр) её любовником. Между тем Рэйчел посещает телестудию, где коллега Локка по фамилии Найт готовит биографический фильм о покойном.
Вакуум в своей жизни Локк заполняет интересом к жизни двойника. Записная книжка Робертсона, ключ от мюнхенской камеры хранения, билеты на самолёты до Мюнхена и Барселоны — вот что предопределяет его дальнейший маршрут. В камере хранения он обнаруживает бумажник с чертежами вооружений — явное указание на то, что Робертсон занимался поставками оружия африканским повстанцам. Их представители, приняв Локка за Робертсона, выслеживают его в одной из мюнхенских церквей, где передают ему крупный аванс в счёт предстоящей поставки вооружений. Вскоре после этого их задерживают агенты африканского правительства. Следующей их мишенью должен стать сам англичанин.


title: Профессия: репортёр

text: Судьба начинает затягивать узел на шее беглого репортёра. Он тщетно ждёт появления контрагентов в Барселоне, где была назначена Робертсоном следующая встреча. Вместо них в Испанию прибывает Найт, чтобы поговорить с Робертсоном как с последним человеком, который видел Локка. В то же время жена Локка, получив из Африки вещи покойного, обнаруживает подлог в паспорте и начинает понимать, что её муж, скорее всего, жив. Объединив силы с испанской полицией, она спешит по его следу, чтобы предупредить о грозящей ему опасности. Однако даже когда сообщение достигает адресата, Локк настолько зациклен на бегстве от прошлого, что пропускает его мимо ушей.


title: Профессия: репортёр

text: В знаменитом дворце Гуэля бывший репортёр встречает студентку архитектурного вуза (Мария Шнайдер), которую прежде бегло видел в Лондоне. Девушка, похоже, не имеет определённого занятия, как и он сам. Она охотно сопровождает его на машине в путешествии в глубь Испании. По дороге они становятся всё ближе друг к другу, выдавая себя за мужа и жену. После вереницы столкновений с полицией и нескольких погонь беглецы, лишившись автомобиля, продолжают двигаться на юг на попутном транспорте. Предложив девушке ждать его в Танжере, Локк заезжает в городишко Осуна близ Севильи, который также помечен в записной книжке Робертсона.


title: Профессия: репортёр

text: Остановившись в местной гостинице, Локк обнаруживает там «миссис Робертсон» — под этим именем зарегистрировалась девушка. В номере он рассказывает ей историю про слепца, который в 40 лет прозрел. Поначалу тот был в восторге от того, что открылось его глазам, но потом понял, что мир гораздо «грязнее», чем ему представлялось. Прозревший слепец заперся в своём доме и через три года покончил с собой. Оставив Локка одного в номере, камера на протяжении семи минут бесстрастно фиксирует события на пыльной площади, включая прибытие автомобиля с двумя агентами африканского правительства. После них к гостинице подъезжает машина с полицейскими, которых сопровождает Рэйчел. Все устремляются в номер репортёра и находят его застреленным. В ответ на расспросы девушка отвечает, что знала этого человека, а жена Локка отрицает знакомство с ним.


title: Профессия: репортёр

text: Биографы считают 1970-е годы временем творческого кризиса в жизни Антониони.


title: Профессия: репортёр

text: Рассматривая в фильмах предыдущего десятилетия природу современности, к началу 1970-х он ощутил в себе усталость, потребность бежать вместе со своими персонажами из современного мира в другой исторический контекст, в мир пустыни или джунглей, где по крайней мере можно представить себе иную, более свободную и наполненную жизнь. Поначалу он планировал снимать в джунглях Амазонии (а также на Сардинии и в Риме) масштабный фильм под названием «». Уже был написан сценарий (его опубликовали в 1976 году), были определены места будущих съёмок, однако подготовительный период затянулся на 2 года. Работать в джунглях оказалось необычайно дорогим удовольствием, и продюсер Карло Понти заявил, что не сможет профинансировать съёмки. Тогда было решено снять фильм с теми же актёрами, но в более доступной с точки зрения логистики Сахаре.


title: Профессия: репортёр

text: За основу сюжета был принят рассказ «Фатальный выход» (), который Марк Пеплоу — уроженец восточного побережья Африки — написал под влиянием Пола Боулза и Грэма Грина. К работе над сценарием был привлечён также кинотеоретик-структуралист Питер Уоллен, начинавший как иностранный корреспондент американских изданий. Он вспоминает, что во время работы над сценарием находился под влиянием «Беспечного ездока» Денниса Хоппера (1969), а также фильмов Трюффо («Дикий ребёнок»), Херцога («Загадка Каспара Хаузера»), Хичкока («К северу через северо-запад») и самого Антониони («Приключение»).


title: Профессия: репортёр

text: Сценаристы утверждают, что поначалу не имели представления о том, кто именно будет снимать фильм. Они наняли машину, чтобы проехать по тем городам Испании, через которые предполагалось проложить маршрут главного героя. Некоторые из этих мест были позднее изменены по настоянию режиссёра. Основные коррективы коснулись первых и последних страниц сценария. Все указания относительно кинематографической техники исходили также от режиссёра, который, привыкнув снимать фильмы по собственным сценариям, полушутя жаловался журналистам: «В первый раз мне приходилось работать над фильмом больше мозгом, чем, как бы это сказать, животом». Антониони также говорит, что в самом рассудочном из своих фильмов старался избегать привычных для себя повествовательных решений и каждый раз, вступая на знакомую территорию, круто менял направление.


title: Профессия: репортёр

text: Первоначально фильм планировалось озаглавить «Пассажир». Сценарист Пеплоу объясняет название тем, что репортёр Локк — это и есть пассажир: «призрак, турист, который минует (passes) различные места и жизни, задавая поверхностные вопросы интервьюируемым». Планировалось, что за рулём автомобиля, влекущего его в глубь Испании, будет сидеть Мария Шнайдер, а Локк станет его пассажиром. Во время съёмок выяснилось, что Мария не умеет водить машину, однако название менять не стали. Поскольку так же назывался польский фильм 1963 года, в европейском прокате лента шла под названием «Профессия: репортёр». По словам сценариста Уоллена, оба названия призваны подчеркнуть принципиальную пассивность главного героя.


title: Профессия: репортёр

text: Фильм снимался за пределами студии — в Чаде, Алжире, Лондоне, Мюнхене и в Испании. Сюжет с политической интригой, преследователями и преследуемыми предрасполагал к созданию коммерческого триллера. По признанию режиссёра, он поставил себе задачу свести элемент саспенса к минимуму. В техническом отношении наиболее сложными были съёмки в Сахаре: в условиях раскалённой пустыни плёнку приходилось транспортировать в холодильнике.


title: Профессия: репортёр

text: Несмотря на сжатый график съёмок, Антониони снял куда больше материала, чем это было нужно для монтажа фильма. В окончательную версию не вошла, в частности, откровенная любовная сцена между Николсоном и Шнайдер. Поначалу Антониони смонтировал 4-часовую версию фильма, а потом попросил монтажёра Франко Аркалли сократить её более чем на полтора часа. Эта версия демонстрировалась в Европе, но для американской премьеры она, в свою очередь, тоже подверглась сокращениям.


title: Профессия: репортёр

text: Режиссёр решил, что главные роли в его новом фильме сыграют Джек Николсон («человек с безумным блеском глаз») и Мария Шнайдер, ещё до того, как определился с его сюжетом. Шнайдер прославилась в 1972 году благодаря главной роли в «Последнем танго в Париже» Бертолуччи. Николсон — один из самых востребованных актёров США — давно мечтал поработать с режиссёром, которого он считал «одним из самых влиятельных за последние 30 лет». У него были обязательства перед другими режиссёрами, поэтому снимать приходилось очень быстро (по крайней мере, по меркам Антониони). На роль его двойника был взят непрофессионал, Чарльз Мальвхилл; в качестве второго продюсера его имя мелькает в титрах таких фильмов, как «Крёстный отец 3» и «Последний самурай».


title: Профессия: репортёр

text:
К моменту выхода фильма за Антониони закрепилась репутация режиссёра, который видит в актёрах обезличенные пешки для своих умозрительных построений. «Мало кто ищет в фильмах Антониони исключительно тонких и разнообразных актёрских работ», — писал, в частности, журнал Time. Тем не менее именно Николсон в роли разочаровавшегося в себе репортёра стал стержнем всего фильма. Эту роль принято причислять к его главным удачам. В сборнике статей о системе Станиславского как пример его мастерства приводят то, что в сахарских деревнях он стушёвывается и говорит медленнее обычного. Некоторые реплики — результат его импровизации на съёмочной площадке.
Антониони и Николсон по-разному вспоминают работу над знаменитой сценой в пустыне, когда Локк в знак экзистенциальной муки вскидывает руки и кричит о том, что ему на всё наплевать. Режиссёр утверждает, что искусно подвёл Николсона к кризисному состоянию, да так, что тот сам этого не понял: «Его слёзы были настоящими». Он пытался сдерживать импульсивный нрав актёра и просил его меньше жестикулировать. Николсон вспоминает, что не чувствовал обратной связи с режиссёром. И всё же он считает работу с Антониони самым ценным актёрским опытом: «Говорят, что я стал первым актёром, который с ним поладил за 25 лет. Вероятно, оттого, что я сыграл именно так, как он этого хотел».


title: Профессия: репортёр

text: Жизнелюбие актёра, по мнению авторов ресурса allmovie, сыграло с режиссёром злую шутку. Сложно поверить, что его напористый герой — жертва душевного распада, что он настолько пресыщен жизнью, как Антониони пытается нас в этом убедить. The New York Times отмечает, что в персонаже Николсона парадоксально соседствуют сексуальная привлекательность и «летаргия чувств». Роджер Эберт предпочёл игре Николсона актёрскую работу Марии Шнайдер: она ведёт себя в кадре совершенно естественно, как то подобает случайному свидетелю приключения главного героя, который мало что понимает в происходящем. По свидетельству Николсона, актриса провела дни съёмок в наркотическом дурмане, так что иногда ему приходилось придерживать её, чтобы она не упала перед камерой.


title: Профессия: репортёр

text: Премьера фильма состоялась 28 февраля 1975 года в Италии, в США прокат начался 9 апреля, а в мае фильм демонстрировался в конкурсной программе Каннского кинофестиваля. В тэглайн были вынесены слова Локка: «Я был другим человеком, но произвёл трейд-ин». Реакция критиков на фильм была вялой, хотя преобладали благожелательные отзывы. Приход к власти Пиночета в Чили вывел на первый план обсуждение политической нестабильности в странах третьего мира, и каннское жюри во главе с Жанной Моро присудило «Золотую пальмовую ветвь» алжирской картине «Хроника огненных лет». Новый фильм Антониони воспринимался либо под углом той же политической конъюнктуры, либо с точки зрения актёрского мастерства Николсона. Винсент Кэнби в The New York Times назвал Николсона вторым актёром после Жанны Моро («Ночь»), который подчинил себя воле Антониони — и нисколько не проиграл. Фигура Николсона заслонила собой режиссёра и для рецензента Variety.


title: Профессия: репортёр

text: Журнал Time писал, что пусть это и не великий фильм, его образность врезается в память резче, чем образы других англоязычных фильмов режиссёра, а заключительной сцене обеспечено место в учебниках. Недостаток фильма виделся рецензенту в «смене фокуса», в неожиданном появлении любовной линии, что вовсе не углубляет повествовательные смыслы, как то было в «Приключении», а скорее рассеивает внимание. Авторитетный среди американской публики Роджер Эберт сетовал на то, что в погоне за экзистенциальной проблематикой Антониони в очередной раз упустил из виду линию повествования.


title: Профессия: репортёр

text: Картина Антониони была обделена наградами на основных киносмотрах. В Италии национальный синдикат кинокритиков назвал Антониони и Товоли лучшими итальянскими режиссёром и оператором соответственно. Кроме того, лента была отмечена датской премией «Бодил» в категории «лучший европейский фильм». Современный кинообозреватель газеты Boston Globe объясняет причины недостаточного внимания к «Пассажиру» со стороны первых его зрителей сложностью и философской глубиной материала, ведь это был «первый экзистенциалистский фильм с голливудскими звёздами первой величины».


title: Профессия: репортёр

text: Хотя фильм был признан провальным с коммерческой точки зрения, Николсон считал его едва ли не лучшим в своей карьере. Через свою компанию Proteus Films он приобрёл в 1983 году негатив фильма, а через три года добился передачи ему прав на все версии кинокартины. Между тем по Америке ходили видеокассеты, отличавшиеся плохим качеством «картинки». Их распространяло подразделение Warner Brothers, при продаже киноархива MGM Теду Тёрнеру зарезервировавшее за собой права на выпуск видеокассет до 1992 года. К концу века эти кассеты перестали выпускаться, и фильм стал редкостью. Его показ в рамках ретроспективы Антониони в Торонто (1998) сравнивали с явлением кометы Галлея.


title: Профессия: репортёр

text: К 30-летию премьеры «Пассажир» вышел в ограниченный прокат в США и в некоторых других странах. «Рип ван Винкль проснулся ото сна», — написал по этому поводу Роберт Кёлер. На этот раз критики ведущих изданий писали о фильме как об одном из вершинных свершений Антониони. Манола Даргис на страницах The New York Times нарекла фильм едва ли не величайшим из всего созданного Антониони. В лучшую сторону изменил своё мнение о нём и Эберт. Обозреватель Entertainment Weekly оценил фильм более сдержанно: хотя его антиколониальный пафос порядком устарел, это по-прежнему единственный триллер на тему депрессии. По итогам анализа рецензий на сайте Rotten Tomatoes был вынесен вердикт: «Классика Антониони — рассказ об одиноких, отчуждённых персонажах, путешествующих загадочными тропами самоопределения, — переливается красотой и неопределённостью».


title: Профессия: репортёр

text: В 2003 году Николсон начал переговоры с Sony Pictures о том, чтобы по возможности восстановить выпущенные при монтаже фрагменты фильма и выпустить его на DVD. Соглашение было достигнуто в мае 2004 года. Через два года компания выпустила 126-минутную версию фильма на DVD с комментариями Николсона и Пеплоу. Посмотрев фильм впервые за последние 10 лет, Пеплоу в своих комментариях превозносит нелинейную монтажную технику Антониони, которая бесшовно сводит эпизоды, разведённые во времени и пространстве, в то время как камера бесстрастно фиксирует и единит пейзажи, краски и звуки, оттеснив фигуры людей на роль своего рода стаффажа.


title: Профессия: репортёр

text: Антониони известен своим лаконичным ведением повествования. Режиссёр не тратит время на объяснения мотивации своих героев. На расспросы по этому поводу он отвечал: «Таков современный способ восприятия людей. В наше время у каждого нет такой „подноготной“, как в прошлом. Мы стали свободнее. Девушка может поехать куда угодно с одной сумочкой, не беспокоясь о семье или о былом. Ей не обязательно возить с собой багаж».


title: Профессия: репортёр

text:
«Профессия: репортёр» начинается in medias res. Какие бы разочарования и неприятности ни постигли в жизни Локка, их подробному изложению не сравниться в выразительности с легендарным жестом Николсона: бросив откапывать завязший в песке автомобиль, он с остервенением ударяет лопатой по колесу и, встав на колени, вздымает руки к небу, чтобы прокричать: «Хорошо, мне плевать!» (All right, I don’t care!) Позднее он в двух словах даст понять девушке, что сбежал от всего сразу — от жены, от приёмного ребёнка, от работы. Такое впечатление, что он уцепился за одну из последних слышанных им фраз Робертсона: «Разве не здорово было бы послать всё куда подальше?»
В одном из интервью режиссёр посетовал на то, что продюсеры искалечили фильм, вырезав из него сцену, которая ясно давала понять, до какой тяжёлой депрессии довёл Локка крах семейной жизни. Впрочем, состояние неизбывной разочарованности жизнью (то, что немцы нарекли «мировой скорбью») типично для его героев. Расставшись со своей старой жизнью, Локк не знает, чем занять себя в новой. На вопрос сотрудницы офиса по прокату автомобилей, летит ли он в Югославию, он с готовностью отвечает, что проведёт остаток жизни в Дубровнике. Записная книжка Робертсона с перечнем назначенных им встреч даёт некий смысл, некий фокус его жизни, поэтому он механически следует прописанным в ней маршрутом.


title: Профессия: репортёр

text: Не менее загадочны мотивы поступков девушки, которая сопровождает его в Испании и — словно голос совести (Хоберман) — настаивает на том, чтобы он не отклонялся от маршрута Робертсона. «По крайней мере он верил во что-то» — вот единственное, чем она обосновывает свои увещевания. Паря над Барселоной на канатной дороге, Локк в знак новообретённой свободы разводит руки в стороны, подражая птичьему полёту. Впоследствии этот жест повторяет девушка, следя с заднего сиденья автомобиля за тем, как убегает вдаль дорога. Этих двух героев сближает не только символическое упоение свободой, их влечёт неосведомлённость друг о друге (Локк даже не знает её имени). Следование загадочным маршрутом Робертсона, по-видимому, осмысляет не только жизнь Локка, но и жизнь его попутчицы.


title: Профессия: репортёр

text: Брунетт считает, что, за вычетом «Приключения», нарративная экспозиция в последнем американском фильме Антониони самая сжатая из всех. Отдельные скупые флешбэки и намёки на причины поступка, толкнувшего Локка на то, чтобы инсценировать собственную смерть, разбросаны по фильму, однако ближе к середине. Режиссёр долгое время держит зрителя в состоянии неопределённости, заставляя его строить догадки не только относительно смысла фильма, но и по поводу сюжетной линии. Затемнённость мотивации героев лишний раз иллюстрирует излюбленную мысль режиссёра о том, что все наши знания о мире — результат субъективной интерпретации, причём никакое «фотоувеличение» не гарантирует полноты знания:


title: Профессия: репортёр

text: Я бы мог сказать, что стремление к смерти просто гнездилось в его подсознании неведомо для него самого. Или что Локк начал впитывать смерть с того момента, как он наклонился над трупом Робертсона. В равной степени я мог бы сказать, что он приходит на встречи по противоположной причине: он хочет встретиться с Дэйзи, а это персонаж из его новой жизни.


title: Профессия: репортёр

text: Антониони всегда занимала тема фильтрации человеческим сознанием реальности, тех механизмов, которые заставляют психику избирательно отражать действительность, отфильтровывая значительную часть материала. Риск изъянов и искажений тем меньше, чем тоньше этот фильтр. Снимая Монику Витти в «трилогии отчуждения» и в «Красной пустыне» (1966), Антониони повторял, что женщина — более тонкий фильтр реальности, чем мужчина. Мужчины в «Красной пустыне» более приспособлены к современной жизни и более счастливы, чем героиня Витти, так как они не замечают многое из того, что открывается её взору.


title: Профессия: репортёр

text: В англоязычной трилогии в качестве главного героя, фильтрующего реальность, выступают мужчины. Их сознание не в состоянии не только истолковать, но и толком запечатлеть реальность, однако виноваты в этом не они сами, а многослойность и непроницаемость реальности, которая по своей природе «непостижима, неидентифицируема» (С. В. Кудрявцев). В «Фотоувеличении» (1966) главный герой — фотограф, то есть профессиональный обработчик реальности, по роду занятий близкий кинорежиссёру. Фильм словно оправдывает отказ Антониони от толкования своей образности: чем больше главный герой вглядывается в свои фотографии, тем меньше он их понимает. Герой следующего фильма, «Забриски-пойнт» (1970), — молодой бунтарь, не способный примириться с реальностью потребительского общества и, подобно Локку, встающий на путь самоистребления.


title: Профессия: репортёр

text:
Репортёр Дэвид Локк — продолжение этой галереи персонажей. Уже первые комментаторы фильма почувствовали родство между главным героем фильма и его режиссёром. Например, итальянские критики Бьярезе и Тассоне писали, что как Дэвид Локк, так и Антониони работают с кинокамерой, причём последний только что закончил работу над трудно давшимся ему документальным проектом, а жена Локка, по их мнению, внешне напоминает экс-музу Антониони — Монику Витти. Дж. Розенбаум характеризует Антониони как журналиста от кино, которого отличала от обычных репортёров запредельная любопытность, который не мог остановиться в постановке вопросов, причём даже не пытался дать на них ответы. «Это рассказ обо мне как о художнике и как о режиссёре» — заявил в интервью Г. Бахману сам Антониони.
Оба названия фильма — «Репортёр» и «Пассажир» — подчёркивают созерцательное отношение главного героя к жизни: он не водитель и не актёр. Локк испытывает неловкость, оказавшись в объективе чужой кинокамеры (той, что разворачивает на него шаман). Пустота собственной жизни сводит его с ума. Сама природа журналистской профессии отчуждает субъекта от того, что он запечатлевает — и от самого себя. Локк пытается включиться в действие, побороть свою отрешённость парадоксальным образом — полностью вычеркнув из своей биографии прежнюю жизнь (как сжигал вещи в своём доме) и приняв на себя обязательства другого.


title: Профессия: репортёр

text: В отличие от «Красной пустыни», одиссея главного героя, не способного адаптироваться к «грязи» этого мира, трактуется Антониони в духе радикального пессимизма — как неизбежный уход из него. С самого начала в фильме умирает не Робертсон, а Локк. Весь фильм может восприниматься как рассказ о его умирании, об отмирании его интереса к работе и к жизни. Смерть трактуется режиссёром как состояние не столько тела, сколько сознания. Пустынные пейзажи в начале фильма, общение людей на неведомых языках и их полное равнодушие к Локку (как будто его нет рядом, как, например, когда мимо жестикулирующего Локка проезжает человек на верблюде) — словно закодированные сигналы судьбы о скорой смерти главного героя.


title: Профессия: репортёр

text: Антониони ведёт рассказ при помощи таких довольно традиционных приёмов, как параллельное ведение нескольких линий повествования и нарушение в хронологической последовательности изложения событий (по терминологии Ж. Женетта — «анахрония»). Если в Tecnicamente Dolce повествование планировалось организовать как переслойку флешбэков и флешфорвардов, в «Профессия: репортёр» Антониони оставил только два наиболее выразительных флешбэка, которые на миг переносят зрителя в другие пространственно-временные координаты. Кольцевую структуру этих отступлений предвещает движение камеры в комнате Робертсона: когда Локку приходит на ум идея поменяться с ним одеждой, он вынимает изо рта сигарету и поднимает глаза на потолок, где вращается вентилятор. Когда камера опускается вниз, Локк уже ходит в рубашке Робертсона: решение поменяться местами с покойником не только принято, но и реализовано.


title: Профессия: репортёр

text:
Первый флешбэк начинается, когда Локк переклеивает фотографии в паспортах. Внезапно раздаются два голоса — его и другого мужчины, очевидно, Робертсона. Локк поднимает голову и смотрит в сторону балкона. Камера следует за его взглядом. На балконе показан стоящий спиной и разговаривающий с ним Робертсон. Затем к нему подходит и сам Локк. Очевидно, это воспоминание о разговоре, происходившем примерно за день до переклейки фотографий. Камера следует за мужчинами с балкона внутрь комнаты и останавливается на работающем диктофоне. Становится очевидным, что звук, который дал начало флешбэку, не был субъективным воспоминанием Локка. Он был записан на плёнку, которую прослушивал при переклеивании фотографий Локк. Движением своей руки Локк останавливает плёнку. Это движение завершает круг повествовательного отступления.
В этом флешбэке камера движется не только в пространстве, но и во времени, причём в обратном направлении. Непрерывное движение камеры обманывает зрителя, скрывая переход на другой уровень повествовательной хронологии. Движение от объективной реальности (после смерти Робертсона) к субъективной реальности (воспоминания Локка о Робертсоне) дано одним непрерывным дублем, заостряя вопрос о границе между объективным и субъективным в кино. С. Чатмен видит в этом знаменитом флешбэке революционную находку Антониони, позволяющую перевести на язык кино идею небытия и смерти: времени придаётся пространственная форма, а смерть осмысливается как выход за пределы помещения через окно. Апофеозом этой техники станет знаменитая сцена смерти Локка, в которой его неподвижное тело в испанской гостинице уподобляется трупу Робертсона в африканской гостинице, тем самым замыкая круг повествования.


title: Профессия: репортёр

text: Второй флешбэк не столь очевиден и однороден. Локк следует за свадебной каретой к барочной церкви в Мюнхене. Мимо него проходят новобрачные, оставляя на полу разбросанные лепестки цветов. Словно следуя за мыслями Локка о собственном браке, камера показывает его жгущим старые листья во дворике лондонского дома. Из дома с криком выбегает его жена. На губах Локка играет злобная усмешка. Из сценария ясно, что это фрагмент из прежней семейной жизни Локка: он жёг не только листья, но и старые вещи, одежду, даже мебель. Следует новый резкий переход: из окна в унылый, безлюдный двор выглядывает женщина. Очевидно, это Рэйчел, вспоминающая сегодня ту же сцену, что и её муж, которого она считает покойным. Затем камера возвращается к разбросанным по полу церкви лепесткам цветов.


title: Профессия: репортёр

text: Тот же эффект дезориентации зрителя в пространстве и времени, который оставляют по себе флешбэки, производит движение камеры на протяжении всего фильма. Камера как будто живёт своей жизнью, вбирая разнообразные подробности окружающего мира, и не сразу заставляет себя сосредоточиться на главном герое и перипетиях его судьбы. В первых сценах объектив, как правило, движется по безлюдному пейзажу справа налево и как бы случайно наталкивается на Локка. Зачастую после этого камера оставляет его и продолжает дальше «путешествовать» по пустыне. Подобным образом построена и сцена в мюнхенском аэропорту, где Локк словно случайно попадает в объектив. Камера будто нарочно осложняет понимание сюжета, ставя зрителя в положение Локка, сбитого с толку теми обстоятельствами, в которых он оказался по возвращении из Африки.


title: Профессия: репортёр

text: Многие пишущие об Антониони воспринимают «Профессию: репортёр» как своего рода метафильм о природе фиксации действительности при помощи кинокамеры. В год выхода фильма режиссёр заявил, что отныне его не интересует «субъективная камера», рабски следующая за героем и воспроизводящая его точку зрения: «Объективная камера — та, которой распоряжается автор. Она напоминает зрителю о моём присутствии в кадре». Антониони вернулся к долгим статичным дублям, которые, по его словам, позволяют событиям на экране «меняться и расти», и почувствовал себя более свободным. Как написал после выхода фильма Тед Перри, камера Антониони своей напористостью обещает зрителю, что как только она отыщет то, что осталось за экраном, суть происходящего на экране прояснится и все события обретут всё время ускользающий от него смысл. Она рассредотачивает внимание зрителя, влечёт его за пределы киноэкрана


title: Профессия: репортёр

text: Повествовательная техника в «Пассажире» осложнена введением документального хронометража, включая реальные кадры расстрелов в Северной Африке. Псевдодокументальные кадры значимы для повествования, так как проливают свет на одну из граней гложущей Локка внутренней неудовлетворённости — его несостоятельность как профессионала-журналиста. По словам Антониони, в фильме перетасованы кадры из двух документальных фильмов — того, что так и не смог доснять Дэвид Локк, и того, что был снят о Дэвиде Локке после известия о его смерти.


title: Профессия: репортёр

text: Различие режиссёрских точек зрения выявлено с помощью нескольких приёмов. В то время, как камера Локка бесстрастно записывает лживые заявления африканского диктатора, Антониони разворачивает свою камеру вокруг на 360 градусов, чтобы вобрать детали окружающего мира, продемонстровав насколько коряво и выборочно фиксирует реальность камера Локка. Такой же разворот проделывает камера и в той сцене, где Локк записывает интервью с шаманом, только в этот раз камеру поворачивает на Локка сам шаман. Как и в фильме Антониони, из фиксатора-репортёра он превращается в лицедея, в основное действующее лицо, что, как можно видеть, вызывает у него ощутимый дискомфорт.


title: Профессия: репортёр

text: Даже первые рецензенты фильма, в целом воспринявшие его без энтузиазма, отмечали историческое значение последней (точнее, предпоследней) его сцены — той, в которой главный герой встречает смерть в номере осунской гостиницы. Брунетт считает эту исключительную по технической сложности сцену итогом всех экспериментов Антониони с повествованием и кинообразом. В сценарии она первоначально отсутствовала. На ней настоял сам режиссёр. Он же выбрал местом действия захолустную Осуну. Его привлекала идея поместить действие на фоне белой стены арены для корриды — как напоминание о хэмингуэевской «Смерти после полудня». Уже на месте съёмок режиссёру пришла в голову мысль снять сцену убийства Локка одним дублем, при этом оставив само убийство за кадром: «Мне было бы скучно видеть, как он умирает».


title: Профессия: репортёр

text:
За семь минут, снятых одним дублем, перед зрителем проходит добрая половина персонажей фильма. Сцена снималась целых 11 дней. По словам Николсона, ради неё было возведено всё здание гостиницы. Крайне ветреная погода и яркое испанское солнце усиливали резкость перехода камеры из помещения на свежий воздух, в то время как Антониони стремился всеми доступными ему техническими средствами смягчить этот перепад, сделать выход изнутри помещения наружу как можно более постепенным и естественным (как само умирание Локка). Во избежание дрожания камеры на ветру Антониони понадобилась целая система гироскопов. Он снимал ежедневно с 15.30 до 17.00, когда разница в освещении была наименьшей. В начале сцены камера подвешена к потолку, затем она движется к окну, подпиленные прутья решётки незаметно раздвигаются, камера выдвигается из окна, где её перехватывает гигантский кран.
Философское осмысление знаменитой сцены чревато сложностями. По мнению Колкера, камера, продолжая отрицать первостепенную значимость главного героя и само его существование, переводит на язык кино переживаемый им кризис самоопределения. Уильям Эрроусмит в монографии об Антониони (1995) отвергает общепринятое мнение об атеизме режиссёра и, опираясь на сцену в Осуне, говорит о том, что ему едва ли не первым из режиссёров удалось запечатлеть на камеру, как отлетает душа от тела. Чатмен согласен с тем, что режиссёр даёт зрителю почувствовать, как духовная сущность главного героя покидает комнату. При этом замедленное движение камеры призвано лишить смерть резкости: она трактуется как постепенное возвращение человека в природу, как растворение его духа в окружающем мире. «Камера медленно выдвигается из окна во двор, оставляя позади драму героя Джека Николсона ради более значительной драмы ветра, зноя, света» (Мартин Скорсезе).


title: Профессия: репортёр

text: Финалы двух других фильмов англоязычной трилогии Антониони решил в фантазийно-метафорическом ключе. Он согласился с мнением одного из интервьюеров, что сцена в Осуне напоминает репортаж Локка о собственной смерти, что она как бы снята воображением самого Локка: «Бессознательно я пытался воспроизвести действие воображения, порождающего образ». Мелкие детали, не имеющие прямого отношения к сюжету, словно возвращают воображение Локка к африканской гостинице. В номере той гостиницы камера внимательно рассматривала белый провод на белой стене, вдоль которого ползали насекомые. В номере Локка в испанской гостинице камера возвращается к тому же мотиву, следуя вверх от головы Локка вдоль провода к унылому пейзажу с изображением церкви у озера. С помощью таких нарративных рифм устанавливается связь между комнатами.


title: Профессия: репортёр

text: Самая последняя сцена, служащая фоном для заключительных титров, не имеет прямого отношения к сюжету. Белый «Сеат» автошколы продолжает кружить перед гостиницей, где убили Локка. Электрические огни отеля контрастируют с великолепным закатом. Хозяин зажигает сигарету и с довольным видом выходит на прогулку. Из этого финала можно заключить, что смерть в мире Антониони не воспринимается как трагедия, скорее как естественное и закономерное явление, как частность, которая не оказывает никакого влияния на окружающее. Главный герой фильма встретился с манившей его смертью, однако это вовсе не катастрофа: без него мир продолжает жить как ни в чём не бывало.


title: Профессия: репортёр

text:
В «Пассажире» принято видеть опыт деконструкции целого жанра (популярного в 1970-е политического детектива). Вопреки жанровым ожиданиям, Антониони обездвиживает шаблонное детективное повествование, сознательно лишая его динамизма и выявляя пустоту его сущности. Мишенью критики режиссёра чаще других называют модель кинематографа, связанную с именем А. Хичкока. «В фильме Хичкока осмысление того, что показано на экране, постоянно откладывается, но под конец фильма понимаешь всё. У Антониони как раз наоборот», — указывал Роб-Грийе. Одному из рецензентов фильм напомнил экранизацию криминального романа о Томе Рипли, запущенную в режиме замедленного воспроизведения.
Создатели фильма дали репортёру имя философа Джона Локка, представлявшего разум в качестве чистой доски (tabula rasa). Они вступают в полемику с великим мыслителем, показывая на примере его тёзки неотвязность памяти и однажды выработанных поведенческих стереотипов. Какие бы резкие движения не предпринимали герои Антониони, внутренняя логика развития ведёт их по замкнутому кругу. Сюжетный уроборос приводит репортёра из номера одной южной гостиницы в другой, где и заканчивается его путь. Обилие в фильме движения по кругу и по спирали иллюстрирует мысль режиссёра о замкнутости круга бытия: круговращение бокала на столике в баре, песчаные вихри в пустыне, спиралевидные лестницы в зданиях Гауди, петлеобразное движение камеры в предпоследней сцене и т. д. Сама идея поменяться одеждой с покойным Робертсоном приходит Локку при взгляде на вращающийся вентилятор.


title: Профессия: репортёр

text: Брунетт находит в обмене личностями между Локком и Робертсоном нечто эротическое. В отличие от трупа-невидимки в «Фотоувеличении», камера запечатлевает тело Робертсона во всех подробностях. Чтобы лишний раз убедиться в своём сходстве с покойным, Локк низко склоняется над его безжизненным лицом и цепко впивается глазами в его глаза, как бы высасывая из него индивидуальность. Шокирующее сближение лиц живого и покойного не только придаёт смерти налёт заманчивости и соблазна, но и переводит отвлечённую идею обмена личностями в плоскость конкретного зрительного образа. Философское понятие, таким образом, переводится на язык кино.


title: Профессия: репортёр

text: На киноязыке нуара светотеневая чересполосица воплощает внутреннюю несвободу героев. Присутствует этот образный мотив и в фильме Антониони. Разговор Локка со стариком о цикличности движения жизни, о неизбежности повторения прежних ошибок помещён под зарешеченным куполом оранжереи. Мотив узничества на образном уровне продолжают клетки с птицами, которые отделяют Локка от его преследователя перед отелем. На барселонской канатной дороге герой Николсона и сам уподобляет себя птице, расправляя руки в подражание полёту. Та экзистенциальная ловушка, в которую загнал себя Дэвид Локк, контрастирует со свободой движений камеры режиссёра. Рассказ о его неспособности сбежать из тюрьмы эго путём смены имени и фамилии завершается парением камеры, которая выскальзывает за символическую решётку его комнаты в Осуне.


title: Профессия: репортёр

text:
В первых цветных фильмах («Красная пустыня» и «Фотоувеличение») Антониони стремился поставить цвет под свой полный контроль. По указанию режиссёра съёмочная группа перекрашивала траву, деревья и реки в более интенсивные цвета. Работая над «Пассажиром», он уже не пытался заострить реальные краски природы (подкрашены только плоды недозрелых цитрусовых в испанском саду), однако цветовая гамма производит впечатление глубокой продуманности. В ней преобладают оранжевые и голубые тона, а лондонские сцены насыщены оттенками коричневого, давая глазу долгожданный отдых после нестерпимого блеска песков Сахары.
В первых кадрах экран заполняют серовато-белёсые, приглушённые, землистые оттенки — полная противоположность ярким основным цветам, в которых были выдержаны первые цветные фильмы Антониони. Невыразительно-тусклый колорит пыльной земли и пустыни, доводившийся в лабораторных условиях, служит фоном для белых домов и одеяний бедуинов. Белизна распространяется во всех направлениях, перекликаясь с душевным состоянием главного героя — переживанием пустоты, отсутствия, вакуума. Эта цветовая тема отступает после прибытия главного героя в гостиницу и возвращается, пусть и не в такой сгущённой форме, во второй части фильма, когда путь главного героя лежит через раскалённые солнцем города Испании, застроенные одноэтажными домишками белого цвета.
Исследователи творчества Антониони отмечают тщательность, с которой режиссёр подходил к выбору архитектуры городов и зданий, которые должны были стать фоном для его рассказов, — как будто его герои и среда, в которой они живут, связаны невидимыми психологическими нитями. "Пустыня — вот философия «Пассажира», — заметил известный киновед Дэвид Томсон. Бескрайний пейзаж Сахары, где люди появляются ниоткуда и исчезают в никуда, сродни внутренней опустошённости Локка. При этом даже в безлюдном ландшафте режиссёр даёт почувствовать его безнадёжное узничество.


title: Профессия: репортёр

text: Места действия подобраны таким образом, что на их фоне запутавшийся в себе перекати-поле выглядит чужаком. В начале фильма белый человек с Запада кажется неуместным, даже потерянным в сахарской глубинке. На вопрос о том, что заставило его поместить первые встречи Локка и девушки в зданиях Гауди, режиссёр ответил, что это место подчёркивает странность знакомства человека с чужим именем и девушки без имени. По догадке М. Лэмстера, Антониони противопоставляет пёструю полихромную текстуру дворца Гуэля и дома Мила плоским чувствам своих героев. Встреча Локка с представителями африканских повстанцев и переговоры о поставках вооружений происходят в ещё менее подходящем месте — пышной мюнхенской церкви в стиле рококо.


title: Профессия: репортёр

text: Брунетт определяет фильм Антониони как «белый холст, на котором проецируются, исследуются и тасуются человеческие личности». Ощущение незаполненности кадра усиливается паузами и молчаниями, которые преобладают в звуковой ткани ленты. Эти пустоты пересыпаны обрывками невнятных разговоров на иностранных языках и далёкими криками играющих детей. Слабый музыкальный мотив испанской гитары появляется только в заключительной сцене фильма, и в африканском городе где-то рядом звучит невидимая флейта. В остальном закадровая музыка полностью отсутствует, обостряя реальность происходящего на экране, в соответствии с известным кредо режиссёра:


title: Профессия: репортёр

text: Я всегда отвергал традиционный музыкальный комментарий, который призван усыплять внимание зрителя. Что мне не по душе, так это идея подгонки образов к музыке, словно речь идёт об оперном либретто. Мне претит нежелание сохранять тишину, потребность заполнять мнимые пустоты.


title: Профессия: репортёр

text: Источники


title: Голубая планета (фильм)

text: «Голубая планета» () — документальный кинофильм в формате IMAX, созданный при финансировании Национального музея воздухоплавания и астронавтики Смитсоновского института и "Lockheed Corporation" в 1990 году. Он был снят при поддержке NASA, а текст к нему был написан и озвучен Тони Майерс.


title: Голубая планета (фильм)

text: Фильм посвящен планете Земле как единому целому и частично снимался с находившихся на орбите шаттлов. Фильм старается показать насколько уникальна и хрупка планета. Как она возникла, как она менялась и какую роль сыграл человек в этих изменениях. Для иллюстрирования текста используются кадры из космоса, подводная съемка, компьютерная анимация и различные пейзажи планеты.


title: Голубая планета (фильм)

text: Четкий и ясный язык фильма делает его понятным для детей, а захватывающие дух кадры, например, вид грозы из космоса, привлекут внимание взрослых.


title: Друзья Питера

text: «Друзья Питера» () — комедия 1992 года режиссёра Кеннета Брана.


title: Друзья Питера

text: Семеро друзей — выпускников Кембриджа 1982 года — встречаются 10 лет спустя. Питер наследует большое поместье от отца, и приглашает других провести Новый год с ним. Много изменений произошло в жизнях друзей, но самый темный секрет открывает сам Питер…


title: Золотые годы (телесериал)

text: «Золотые годы» () — фантастический мини-сериал по оригинальной идее Стивена Кинга снятый в 1991 году.


title: Золотые годы (телесериал)

text: Изначально предполагалось, что проект «Золотые годы» будет «долгоиграющим» телесериалом. Однако низкий зрительский рейтинг заставил создателей свернуть проект и выпустить его на DVD в виде мини-сериала.


title: Золотые годы (телесериал)

text: «Фалко-Плейн» — обычная сельскохозяйственная станция. Но это лишь ширма. На самом деле это территория Министерства обороны, где правительство США проводит сверхсекретные опыты. Один из них — найти эликсир молодости. Однажды в лаборатории происходит мощный взрыв, и в зоне поражения случайно оказывается старый уборщик — Харлан Уильямс.


title: Золотые годы (телесериал)

text: Для расследования на станцию прибывает комиссия из министерства обороны. Но среди них Тэрри Спэн (начальница службы безопасности) узнаёт своего бывшего коллегу. Этот бывший коллега, Джуд Эндрюс, вовсе не сотрудник минобороны, а агент Департамента Научной Разведки (он же ДНР, он же просто — Контора), отпетый головорез, идущий по трупам.


title: Золотые годы (телесериал)

text: Вскоре Эндрюс выясняет, что уборщик молодеет. С этого момента его единственная цель — добраться до уборщика. Тэрри распознаёт намерения бывшего сослуживца и похищает уборщика у Эндрюса из под носа. Эндрюс в ярости, и начинает преследование.


title: Курьер (фильм, 1988)

text: «Курьер» — фильм, криминальный боевик режиссёра Фрэнка Диси.


title: Курьер (фильм, 1988)

text: Марк работает курьером на мотоцикле в Дублине. Доставляя посылку заходит в банк. Там он встречается с сестрой своего старого друга Дэнни — Коллет. Они назначают свидание и начинают встречаться. Как оказывается Дэнни наркоман и работает на крупного местного наркодилера Вэла. Дэн был замешан в ограблении ювелирного магазина и на него выходит полиция. Детектив Макгуиган допрашивает Дэна и понимает, что за ним кто-то стоит. Вэл чувствуя опасность и подозревая то, что Дэнни работает на полицию, тяжело избивает своего подручного и лишает одного глаза.


title: Курьер (фильм, 1988)

text: Марк в прошлом сам наркоман и сейчас завязал. Он узнаёт об инциденте и начинает разбираться в ситуации. Скоро он выясняет, что сам фактически звено наркотраффика и переправляет деньги и героин. Марк связывается с полицией, внедряется в преступную группу и пытается выйти на Вэла . Он узнаёт о том что готовится ограбление банка, в котором работает Коллет. Вэл, чувствуя, что круг сужается, отравляет Дэна, добавив стрихнин в его наркотики. Марк пытается подставить Вэла, подбросив ему героин, перед тем как нагрянет полиция для обыска, но Вэл вовремя избавляется от компромата. Вэл в ответ посылает к Марку наёмного убийцу Кристи. Только благодаря предупреждению другого курьера Шерон Марк остаётся жив. Киллер не находит Марка но берёт в заложники Коллет. В последний момент Кристи одумавшись отпускает девушку и сообщает где прячется Вэл. В конце концов Марк сам пытается прорваться к Вэлу и убить его. Преступник опережает его и только ворвавшиеся вовремя в убежище полицейские опережают Вэла и убивают его.Картина «Курьер» первая попытка режиссёра Фрэнка Диси снять полнометражный криминальный триллер в интерьере его родного города Дублина. За плечами у Фрэнка Диси и Джоя Ли была только одна короткометражка. Картина снималась в условиях жёсткой экономии на 16 мм плёнку Супер-16. Прокатные копии печатались фотоувеличением на стандартную плёнку 35 мм. Саундтрек для ленты частично написал Элвис Костелло (под псевдонимом Деклан Макманус) а исполнили его местные андерграундные рок-группы.


title: Курьер (фильм, 1988)

text: Работа Фрэнка Диси получила противоречивые и в целом негативные отзывы критики. Одной из главных причин стало то, что молодой режиссёр и сценарист избрали путь слепого подражания американским криминальным фильмам. Попытка снять картину в характерной гнетущей атмосфере большого города была обречена на провал. Дублин 1980-х был слишком маленький провинциальный город, который совершенно не смотрелся фоном для подобной ленты. Опыт совместной режиссуры, по мнению Variety, имел сомнительные последствия, также критик журнала отметил очень слабо поставленную сцену ограбления. Заметно подражание Мартину Скорсезе и его Трэвису Биклу. Создатели картины слишком увлеклись замысловатыми сюжетными поворотами и не уделили внимания проработке персонажей. Молодые актёры не слишком хорошо справились с задачей, особенно слабым оказалось исполнение у Кайт О’Риордан. Карин Джеймс (New York Times) отметила только участие Гэбриела Бирна, достоверно воплотившего отрицательного персонажа.


title: Курьер (фильм, 1988)

text: Несмотря на преобладающий негатив в критике, картина имела успешный местный и международный прокат. Диси, впрочем, был так разочарован отзывами на его первую серьёзную работу, что в дальнейшей своей кинокарьере занимался главным образом сценариями.


title: Миля чудес (фильм)

text: «Миля чудес» или «Волшебная миля» () — кинофильм режиссёра Стива Де Джарнатта, вышедший на экраны в 1988 году.


title: Миля чудес (фильм)

text: Фильм начинается со встречи и взаимного притяжения главных героев — Гарри (Энтони Эдвардс) и Джулии (Мэр Уиннингэм).


title: Миля чудес (фильм)

text: Тем же вечером, опоздав на назначенное свидание с Джулией, Гарри проходит мимо телефонной будки. Раздаётся звонок, и Гарри снимает трубку. Звонящий на другом конце принимает Гарри за другого и сообщает, что через 50 минут США начнёт ядерную войну. Потрясённый Гарри рассказывает о происшедшем посетителям кафе.


title: Миля чудес (фильм)

text: Сперва ему никто не верит, но делового вида женщина с сотовым телефоном на всякий случай звонит своим влиятельным друзьям в Вашингтоне, и оказывается, что многие из них уже находятся на пути к южному полушарию. В кафе начинается паника. Деловая женщина предлагает всем срочно эвакуироваться на самолёте, и по телефону заказывает подготовку вертолёта с крыши соседнего небоскрёба для друзей и родственников.


title: Миля чудес (фильм)

text: Посетители и персонал кафе загружаются в фургон и едут в аэропорт, в то время как Гарри отправляется на поиски Джулии. Найдя Джулию, он пытается добраться до вертолёта и отыскать пилота. В какой-то момент Гарри и Джулия начинают сомневаться, что война действительно будет, но вскоре действительно объявляется тревога, и улицы города погружаются в хаос.


title: Миля чудес (фильм)

text: Когда Гарри и Джулия уже улетают на вертолёте, ядерные ракеты ударяют по Лос-Анджелесу. Сбитый электромагнитным импульсом, вертолёт падает в асфальтовое озеро Ла-Брея, рядом с которым молодые люди познакомились днём раньше. Пока вертолёт погружается, у них есть последняя минута попрощаться друг с другом.


title: Невиновная молодая женщина

text: «Невиновная молодая женщина» — кинофильм.


title: Невиновная молодая женщина

text: После кражи драгоценностей свобода Томми Лэйна тяжела. Из-за него пострадала молодая женщина — его подружка Кристен арестована, осуждена и брошена в тюрьму в Оклахоме, где она подвергается жестоким преследованиям со стороны других заключённых женщин и тюремщиков. Томми не позволяет ей пропасть там; вскоре он находит способ попасть в ту же тюрьму, но по другую сторону «барьера», — получает шанс стать охранником под руководством безжалостного директора тюрьмы, чтобы помочь бежать подруге.Фильм также известен под другими названиями:


title: Немезида (фильм, 1993)

text: «Немези́да» () — кинофильм.


title: Немезида (фильм, 1993)

text: К 2027 году человечество сталкивается с двумя проблемами: загаженной окружающей средой и… киборгами. Биороботы-террористы несут угрозу мировому порядку, цивилизация рискует погрузиться в хаос. Полицейский Алекс (Оливье Грюнер) один из тех, кто должен противостоять надвигающейся угрозе. Но после многочисленных операций, которые ему сделали вследствие частых ранений, сам Алекс постепенно превращается в киборга, а действия начальства заставляют его задуматься, на той ли он стороне…


title: Непристойность (фильм)

text: «Непристойность» () — американский телефильм 1992 года.


title: Непристойность (фильм)

text: Трое друзей вместе работают в одном рекламном агентстве, пока у одной из них не случается нервный срыв. По своём восстановлении после такого расстройства женщина заводит отношения с мужем своей бывшей нанимательницы, что приведёт к непредсказуемым последствиям.


title: Непрощённый (фильм, 1992)

text: «Непрощённый» () — вестерн режиссёра Клинта Иствуда, вышедший на экраны в 1992 году. Иствуд посвятил ленту памяти своего итальянского коллеги Серджо Леоне. Фильм стал обладателем четырёх премий «Оскар» (из 9 номинаций), двух премий «Золотой глобус» и других наград.


title: Непрощённый (фильм, 1992)

text: Биг Виски, Вайоминг, 1880 год. За то, что ковбой со своим другом изрезали ножом лицо проститутке, местный шериф Билл Даггетт требует от них отдать семь лошадей владельцу борделя. Пострадавшая не получает ничего. Возмущенные таким несправедливым решением проститутки собирают в складчину тысячу долларов и предлагают эти деньги любому, кто убьет обидчиков. Слух об этом предложении распространяется по окрестностям и самые разные люди соблазняются возможным заработком.


title: Непрощённый (фильм, 1992)

text: В Канзасе, на маленькую ферму, где живёт бывший лихой бандит Уильям Манни, приезжает молодой паренёк, который называет себя Скофилд Кид. Он предлагает поехать с ним в Биг Виски, чтобы вместе убить двух ковбоев за награду. Манни давно бросил преступное ремесло и даже разучился стрелять и ездить верхом. Сначала он отказывается, однако после некоторого раздумья над ситуацией на ферме — его свиньи болеют, у детей нет никакого будущего — он отправляется вслед за Кидом. Также он заезжает к своему бывшему сообщнику Нэду Логану, который присоединяется к нему. Этой новой банде из одного новичка и двух стариков предстоит столкнуться с суровым шерифом, который установил в своём городе жесткие порядки — только он и его помощники имеют право носить оружие и применять насилие.


«Повелитель зверей 2: Сквозь врата времени» () — кинофильм в жанре фэнтези и фантастики. Сиквел фильма «Повелитель зверей».


title: Повелитель зверей 2: Сквозь врата времени

text: По своему сюжету данный фильм является непосредственным продолжением фильма «Повелитель зверей».


text: После того, как был уничтожен злобный Маэкс и разгромлена орда Джанов, власть в королевстве Арок захватил не менее жестокий и могущественный тиран — Лорд Арклон. Недовольные его правлением, местные жители подняли восстание, в котором принял активное участие Дар-Повелитель зверей. В одном из боёв он был захвачен в плен, предан суду и приговорён к смерти, но верные друзья-звери спасли его.


title: Полицейский двухтысячного года

text: «Полицейский двухтысячного года» () — американский фантастический кинофильм-боевик студии Film One Productions.


title: Полицейский двухтысячного года

text: Слоган фильма — «"Only one man can save us from oblivion"».


title: Полицейский двухтысячного года

text: Действие происходит в недалёком будущем, когда из-за загрязнения окружающей среды многие погибли из-за болезней. Богатые люди перешли жить под землю, на поверхности остался хаос, и оставшиеся объединялись в группировки, существовавшие за счёт ограбления нижнего мира. Правительство нижнего мира образовало т. н. трекер-службу (), сокращённо ТС. В обязанности трекер-службы входило отслеживание несанкционированного доступа на территорию подземного мира и ликвидация нарушителей. Джейсон Сторн (Билли Блэнкс) — опытный трекер, он и его напарница, бывшая программистка Зои Кинзелла (Бобби Филлипс), работают в двадцать второй паре ТС. Во время очередного объезда наземного периметра подземного мира трекеры замечают неисправность камеры наблюдения, о чём позже сообщат Контролёру, начальнику ТС. После возвращения вниз Джейсон и Зои встречают двадцать девятую пару трекеров, которая выходит далее на ночное дежурство. Несмотря на надежду трекеров на тихую ночь, после выхода на точку дежурства на трекеров нападает группа лиц, намеренных проникнуть под землю. Двоим трекерам не удаётся справиться с атакой группы из восьми нападающих, и Джейсон с Зои, услышав тревогу, возвращаются на подмогу.


title: Попай (фильм)

text: «Попай» () — музыкальная комедия 1980 года с Робином Уильямсом в главной роли. Для Уильямса, снимавшегося до этого только на телевидении, роль моряка Попая явилась первой крупной ролью в кино.


title: Попай (фильм)

text: Для съёмок фильма на острове Мальта была выстроена специальная деревня, ставшая впоследствии туристической достопримечательностью.


title: Попай (фильм)

text: В поисках отца Попай оказывается в приморском городке Свитхевен. Там он влюбляется в прекрасную Олив, однако её рука уже обещана здоровяку Блуто, и это становится препятствием их любви.


title: Родственники (фильм, 1989)

text: «Родственники» — кинофильм, ремейк французской комедии «Кузен и кузина».


title: Родственники (фильм, 1989)

text: Ларри и Мария, встретившись на свадьбе общих знакомых, куда они пришли со своими «половинками», решают притвориться любовниками, чтобы проучить своих распутных супругов. Но сами того не замечая, заговорщики влюбляются.


title: Специалист по эффективности

text: «Специали́ст по эффекти́вности» () — кинофильм режиссёра Марка Джоффа. Премьера в кинотеатрах Австралии состоялась 23 января 1992 года. Другое английское название (выпуск в США) — "The Efficiency Expert". Ещё один перевод — «Эксперт».


title: Специалист по эффективности

text: В провинциальном австралийском городке Споттсвуде работает маленькая фабрика по производству мокасин. И в этот уютный мирок, где работники в цеху ходят в тапочках, является Эррол Уоллес, специалист по повышению эффективности предприятий. Ему поручено преобразовать местную фабрику так, чтобы она приносила наибольшую прибыль. Разумеется, его планы несут прямой ущерб простым рабочим, что в глубине души не нравится и самому Уоллесу.


title: Специалист по эффективности

text: Сборы фильма в австралийском кинопрокате 1992 года составили $1 505 884.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: «Трансформеры» () — мультипликационный фильм, созданный в 1986 году. Является прямым продолжением мультсериала 1984−1985 годов. Его сюжетная линия, в свою очередь, получает продолжение и развитие в 3-м сезоне мультсериала.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Заглавный саундтрек мультфильма — песня «transformers», исполнитель группа «Lion».


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: В космосе появилась новая угроза. Огромная механическая планета Юникрон странствует по Галактике, попутно поглощая все встреченные планеты. Очередной её жертвой стала планета Литон, и лишь нескольким жителям удалось спастись на кораблях.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Идет 2005 год. С момента прибытия трансформеров на Землю прошёл 21 год, но война между автоботами и десептиконами продолжается. Десептиконы, как и прежде, владеют родной планетой трансформеров — Кибертроном, но автоботы закрепились на двух его спутниках, где готовят контрнаступление. Оптимус Прайм отправляет Броневика и ещё нескольких бойцов на Землю, в город автоботов, за энергоном для полномасштабной атаки на Кибертрон. Сразу после их отлёта подслушавший всё «кассетник» Лазерник возвращается на Кибертрон и докладывает обо всем Мегатрону. Отряд десептиконов во главе с самим Мегатроном перехватывает шаттл автоботов, чтобы проникнуть в город, миновав системы раннего обнаружения; в стычке погибает весь экипаж шаттла, в том числе лучший медик автоботов — Храповик.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: На Земле Хот Род и Дэнни Уитвики видят приближающийся шаттл. Наблюдая за ним с обзорной горы, Дэнни замечает в его корпусе пробоину. Хот Род, просканировав шаттл, обнаруживает на его борту десептиконов и открывает по ним огонь, заставив Мегатрона перейти в наступление раньше запланированного срока. Десептикон-«трёхрежимник» Разряд, трансформировавшись в танк, пытается убить Патрона, но Ворчун отклоняет его дуло вверх, тем самым спасая жизнь Патрону и Дэнни.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Командующий гарнизона Ультра Магнус приказывает Спринтеру и Арси активировать оборонительную систему города. Пока они этим занимаются, их атакует Старскрим, но ему не удаётся прорваться в город, и он сам едва избегает опасности быть раздавленным, пока город трансформируется в боевой режим. (К этому моменту Патрон с Дэнни и Ворчун как раз успели вернуться в город). Затем Ультра Магнус отправляет Микроскопа с поручением к Бластеру вызвать подкрепление из штаба. Мегатрон заметил передачу сигнала, и приказал Бархану прервать трансляцию; тот выпустил своих «кассетников», которые сломали антенну и устроили драку в центре связи. Тем не менее, сигнал дошёл до штаба, и Оптимус Прайм вылетел на Землю с отрядом Диноботов и ещё несколькими автоботами. Между тем Мегатрон распорядился начать штурм города. Перестрелка длилась всю ночь, многие автоботы погибли или были ранены (среди них — Гонщик и Разрядник).


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Под утро с помощью Разрушителя оборона автоботов была прорвана. Мегатрон уже приготовился торжествовать победу, но в это время к автоботам прибыло подкрепление. Пока Диноботы разбирались с Разрушителем, Оптимус Прайм помчался на поиски Мегатрона, попутно серьёзно ранив несколько десептиконов. Наконец, лидеры враждующих сторон сошлись в поединке, в результате которого оба получили тяжёлые повреждения. Прайму всё же повезло больше — он смог обезоружить Мегатрона. Однако тот, заметив под обломками брошенный кем-то бластер, пошёл на хитрость: он стал умолять Прайма о пощаде, чтобы отвлечь тем самым его внимание и завладеть оружием. Увидев это, Патрон бросился на Мегатрона, но только помешал своему командиру: пока тот медлил, не решаясь выстрелить, из опасения попасть в Хот Рода, Мегатрон сумел схватить бластер и расстрелять Прайма. Но Оптимусу удалось последним усилием сбросить его с платформы, на которой они сражались, на землю. Скандалист, злорадствуя, сначала осведомился о самочувствии Мегатрона (хотя и так было ясно, что дела его плохи), а затем, дав ему пинка, скомандовал отступление; все уцелевшие десептиконы спешно погрузились на Астропоезд и убрались восвояси.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Оптимус Прайм вскоре умер от ран, перед смертью передав Матрицу лидерства Ультра Магнусу, как наиболее достойному и сказав, что Матрица откроется, чтобы осветить самый чёрный день автоботов. Это увидел Юникрон.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Тем временем возвращавшийся на Кибертрон Астропоезд заявил, что перегружен, и потребовал облегчить вес. Конструктиконы предложили выбросить раненых десептиконов, чем не преминул воспользоваться Скандалист, выбросив заодно и еле живого Мегатрона. После этого Скандалист объявил себя новым вождём; ему возразили конструктиконы, им возразил Бархан со своими «кассетниками», и началась всеобщая драка, но в итоге десептиконам всё-таки пришлось согласиться с лидерством Скандалиста.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Мегатрона и других раненых десептиконов (Деформера, Громовержца и инсектиконов) притянуло к Юникрону. Юникрон предложил Мегатрону сделку, которую тот, хоть и без особой охоты, вынужден был принять перед лицом неизбежной смерти: Юникрон даст Мегатрону новое тело и новое войско, Мегатрон же, в свою очередь, уничтожит Матрицу автоботов — единственное, что способно противостоять Юникрону. Юникрон превратил Мегатрона в Гальватрона, а других десептиконов — в Кнута, Циклона и Свипов, которые стали личной гвардией Гальватрона. На новом корабле, тоже полученном от Юникрона, Гальватрон немедленно отправился на Кибертрон, где как раз шла коронация Скандалиста. Едва только новоиспечённый лидер десептиконов собрался произнести тронную речь, Гальватрон выстрелом в упор уничтожил его,тем самым восстановив свою власть над десептиконами.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Между тем Юникрон направляется к Кибертрону. Он поглощает сначала первый спутник. Джаз и Скалолаз пытаются улететь, но их засасывает внутрь. Это происходит на глазах Спайка и Шершня, которые со второго спутника передают сигнал бедствия на Землю. Когда Юникрон начинает поглощать второй спутник, Спайк и Шершень активируют систему самоуничтожения спутника в надежде подорвать чудовище изнутри, но взрыв не причиняет ему вреда, и их также засасывает в его жерло. Увидев это, возмущённый Гальватрон пытается протестовать, заявив, что все луны Кибертрона принадлежат ему, но под действием мощного болевого излучения Юникрона вынужден смириться. Юникрон приказывает ему лететь за Матрицей на Землю.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: На Земле Бластер получил сигнал бедствия от Джаза, после чего Ультра Магнус отдал команду возвращаться на опорную базу. Началась посадка на шаттлы, но из-за упрямых Диноботов, которых никак не удавалось затащить на корабль, автоботы замешкались и оставались ещё на Земле, когда появился Гальватрон со своим воинством. Кое-как автоботам всё же удалось стартовать, но Гальватрон догнал их в космосе. По его приказу Циклониус сбил один из шаттлов (тот, в котором находились Патрон, Ворчун и Диноботы), и его обломки упали на планету Квинтесса. Однако Ультра Магнус на втором шаттле сумел обмануть Гальватрона, отстыковав часть корабля. Гальватрон уверен, что уничтожил Ультра Магнуса вместе с Матрицей, но вскоре узнаёт от Юникрона, что это вовсе не так.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: …Патрон, Ворчун и Диноботы оказались разбросаны по планете. Патрон очутился в море; здесь он спасает Ворчуна, пойманного громадным робо-кальмаром, выносит его на берег и ремонтирует. В это время Ультра Магнус понимает, что с такими повреждениями они до Кибертрона не доберутся, и решает отремонтировать шаттл на ближайшей по курсу планете — Джанк. Туда же Юникрон отправляет Гальватрона.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Ворчун и Патрон ищут Диноботов, но натыкаются на неизвестных роботов. Ворчун старается установить с ними контакт, и вначале это даже удаётся; но когда у него кончаются кусочки энергона, которыми тот угощает роботов, те нападают на них и отводят их на свою базу. Там они оказываются свидетелями суда над каким-то роботом, который закончился тем, что осуждённый был сброшен в яму, где его разорвали шарктиконы. Когда Патрона и Ворчуна запирают в камеру, они обнаруживают там Краникса, последнего выжившего литонца. Он рассказывает им об Юникроне и о том, что планета, на которой они находятся, принадлежит коварным квинтессонам, но разговор прерывается, когда за ним вбегают охранники и уводят. Его постигла та же участь, что и его собрата.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: …На планете Джанк на Ультра Магнуса и автоботов напал Гальватрон. Ультра Магнус, отослав своих товарищей в укрытие, попытался открыть Матрицу, но не смог этого сделать. Тем не менее, он отказался отдавать Матрицу Гальватрону добровольно, за что Свипы расстреляли его на части. Гальватрон забирает Матрицу, но, вместо того, чтобы отдавать её Юникрону, решает с её помощью подчинить Юникрона себе.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: …На Квинтессе Патрона и Ворчуна приводят на суд и приговаривают к смерти. Однако они решили не сдаваться и дали бой шарктиконам. Когда их начали давить числом, появились Диноботы и «навели порядок», после чего Смельчак приказал шарктиконам атаковать квинтессонов. Избавившись таким образом от врагов, все автоботы улетели на их корабле.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: …На мусорной планете на оставшихся автоботов нападают джанкионы во главе с Ремонтником. Они не разрушаются никаким образом, но обстановку разрядил прилетевший корабль квинтессонов, и вышедший из него Патрон заключил мир с джанкионами. Они восстановили Ультра Магнуса, и тот рассказал им, где Матрица. Автоботы и джанкионы отправились за Гальватроном на Юникрон.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: …Гальватрон угрожает Юникрону и пытается открыть Матрицу, но безуспешно. Юникрон, не обратив на него внимания, трансформируется в громадного робота и начинает крушить Кибертрон. Все, кто находился в тот момент на Кибертроне, бросаются отбивать атаку, но не могут остановить Юникрона. Гальватрон в ярости пытается расстрелять громилу в упор, но Юникрон просто-напросто проглатывает его.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Подоспевшие к месту событий автоботы сразу же вступают в бой. Пока джанкионы и Диноботы отвлекали Юникрона, автоботам удалось проникнуть внутрь Юникрона, выбив ему глаз. Там они оказались разъединены: на Дэнни, Арси, Спринтера и Ворчуна напала защитная система Юникрона, Патрон же проник в чрево Юникрона и встретил там Гальватрона с Матрицей. Гальватрон сначала предлагает Патрону объединиться против Юникрона, но Юникрон, воздействуя своим болевым излучением, приказывает ему уничтожить автобота; после этого между Гальватроном и Патроном завязалась драка.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Остальные автоботы, отбиваясь от щупалец системы защиты, случайно проделали дыру в стене, и из неё хлынула вода. Дэнни унесло дальше остальных, прямо к огромному баку с кислотой, куда сбрасывались пленные трансформеры для последующей переработки и потребления Юникроном. Там же оказались Спайк, Шершень, Джаз и Скалолаз, подвешенные к конвейеру, транспортирующему жертвы к баку. Дэнни по просьбе отца стреляет в перегородку бака, тем самым закрыв крышку.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: …Патрон и Гальватрон продолжают драться. В конце концов Патрону удается отнять у Гальватрона Матрицу. В его руках она испускает ослепительное сияние, превращая Патрона в Родимуса Прайма — нового лидера автоботов. Он выбрасывает Гальватрона в космос и открывает Матрицу. Юникрон начинает разваливаться, автоботы бегут с него (заодно выбив ему оставшийся глаз).


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: На Кибертроне Родимус объявляет об окончании войны и начале эпохи мира и процветания. На орбите планеты же осталась летать голова Юникрона.Полнометражный мультфильм получил довольно противоречивые отзывы критиков и зрителей, так как очень отличался от телесериала. Полнометражная версия оказалась более мрачной и серьезной и в результате получила более строгий рейтинг PG. Критики отмечали, что «жестокость, показанная в мультфильме, и убийства нескольких главных персонажей плохо сочетаются с сюжетом, который будет интересен разве только маленьким детям». Неизвестно, каков был бюджет фильма. Его сборы составили только 5 миллионов долларов.


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Несмотря на критику, все подмечали высококачественный саундтрек, особенно положительно отзываясь о работе композитора Винса Диколы, до этого писавшего музыку к «Рокки 4».


title: Трансформеры (мультфильм, 1986)

text: Спустя годы негативная реакция публики на мультфильм сменилась на полностью противоположную, и на данный момент The Movie является культовой классикой среди фанатов трансформеров и любителей западной анимации 80-х.Битва в городе автоботов


title: Уорсоу по прозвищу Тигр

text: «Уорсоу по прозвищу Тигр» — кинофильм.


title: Уорсоу по прозвищу Тигр

text: 15 лет спустя Чак по прозвищу Тигр возвращается в свой родной город, чтобы попытаться наладить отношения со своей семьёй.


title: Чрезмерное насилие

text: «Чрезмерное насилие» () — американский кинофильм режиссёра Джона Хесса.


title: Чрезмерное насилие

text: Крупный босс наркомафии Сэл Ди Марко «взят» полицейскими во время передачи товара. Но ему, вот уже в который раз, удается выйти сухим из воды. «Освободить из-под стражи, поскольку по отношению к нему было применено чрезмерное насилие» — говорится в решении суда. Однако эта фраза не мешает Сэлу применять чудовищную жестокость, как к своим подчиненным, так и к своим обидчикам полицейским. Когда на его пути оказывается полицейский Терри МакКен, он не считает его серьёзной помехой. А зря.


title: Директор (фильм, 1987)

text: «Директор» () — кинофильм.


title: Директор (фильм, 1987)

text:
Школьный учитель Рик Латимер ("Джеймс Белуши") переживает не лучшие времена — от него ушла жена, променяв его на адвоката по разводам. Пытаясь заглушить тоску, он проводит вечера в спорт-баре и однажды случайно встречает там свою бывшую жену с её нынешним любовником. Рик в приступе ярости хватает бейсбольную биту и нападает на любовника жены. В результате конфликта в машине адвоката по разводам не остается ни одного целого стекла, а сам он не избит только благодаря прибежавшим на шум посетителям бара.
Последствием инцидента стало неожиданное повышение — не в силах уволить Рика, попечительский совет предлагает ему альтернативу — Рик Латимер становится директором самой неблагополучной школы в самом неблагополучном районе города, где учителя и руководство давно утратили контроль над обстановкой. Как говорит один из учителей при первой встрече с Риком: «Из этой школы учеников отчислить нельзя, потому что они уже отчислены из всех школ города». Торговля наркотиками, воровство, грабежи, изнасилования — вот то, чем занимаются ученики в свободное от занятий время, а иногда и вместо занятий. Многие из них не один раз оставались на второй год, так что теперь старшие классы — действительно «старшие» — в них числится много юношей и девушек 19-20 лет. Виктор Дункан (Майкл Райт) — темнокожий молодой человек «держит» эту школу, сколотив собственную банду, контролирующую торговлю наркотиками среди подростков, и считает, что только он один будет решать, что и как будет происходить здесь. Рик Латимер, поняв, что происходит, собирает учеников школы в актовом зале, где объявляет, что «все закончилось» («no more») — то есть бросает открытый вызов власти Виктора Дункана и тем самым развязывает войну в школе.
Первым действием Рика в объявленной войне становится набор дополнительных охранников из числа учителей физкультуры под руководством Джека Филлипса/«Отвёртки» (Луис Госсетт-младший) — бывшего ученика этой школы, в результате травмы на поле потерявшего все шансы на спортивную карьеру. «Отвёртка», лишившись будущего в спорте, вернулся туда, откуда вышел — в школу, чтобы стать там начальником охраны и помогать той маленькой горстке детей, что ещё хотят выбраться в широкий мир и стать кем-то большим. В Джеке-«Отвёртке» Рик находит друга и преданного союзника.
Между тем ситуация в школе накаляется. Рик, пытаясь пресечь торговлю наркотиками, отбирает у школьницы Трины Лестер (Келли Джо Минтер) и выбрасывает большую партию «травы». На следующий день становится известно, что Трина подала заявление об уходе из школы. Рик едет к ней домой и узнает, что у неё маленький ребёнок, сын, и деньги ей нужны для него. Он предлагает ей заниматься дополнительно по утрам, перед занятиями в школе. Она приходит, но вместе с ней приходят люди Виктора Дункана. Они жестоко избивают Рика и корежат его мотоцикл.
Но, как выясняется, у директора есть и друзья. Группа школьников, занимавшаяся в механической мастерской, предлагает ему починить мотоцикл, хотя и отказывается назвать имена нападавших. Рик решает ответить Виктору, и нападает на него и других торговцев наркотиками во время их встречи. Виктор гонится за ним на машине, пытаясь убить, но в последний решающий момент Рик приводит его к школе, из окон которой смотрят ученики. Не будучи уверен, что никто его не выдаст, Виктор отступает.
Тем временем учительница истории Хилари Ороско (Рэй Дон Чонг) получает записку от одного из темнокожих учеников по имени Эмиль (Трой Винбаш) с просьбой о встрече, на которой ей расскажут нечто очень важное. Сравнивая почерк записки с почерком сочинения того же юноши, учительница понимает, что записку писал кто-то другой, и ей грозит беда. Не успев убежать из кабинета, она подвергается нападению белого ученика Зака (Дж. Дж. Коэн), который избивает её и хочет изнасиловать. К счастью, во дворе школы болтают Рик и Рейми Рохас (Эсай Моралес) — ученик, любящий учительницу истории — она учила его читать. Они слышат крик Хилари и бросаются ей на помощь. Насильника удается остановить и сдать полиции, но Рейми не собирается оставлять виновного безнаказанно. Он узнает, что учительнице была послана записка от имени Эмиля, и пытается его убить. Рик разнимает противников и выясняет, что Виктор приказал Эмилю написать эту записку, однако, парень отказался, и подсунули фальшивку. Узнав, что случилось с учительницей, Эмиль вышел из банды Виктора.
Расставшись с Эмилем (настолько дружески, что Эмиль обещал принести на следующий день 3 страницы сочинения), Рик едет навестить Хилари. Она поправляется, но переходит на работу в другую школу, и Рик соглашается с ней.
На следующий день, придя в школу, Рик видит в столовой Виктора, и теряет контроль надо собой. Он бросается на Виктора, прижимает его к стене и засовывает ему в рот остатки еды, бывшие на столе. Виктор потрясен и раздавлен, но все же ставит ультиматум — если директор придет завтра в школу, он умрет.
Рик не отступает. Он приходит в школу, и Джек-«Отвёртка» прикрывает его. Все так же Рик занимается чтением с Рейми (после нападения на Хилари Рик взял на себя эту обязанность), как вдруг сама Хилари приходит в кабинет и сообщает, что не будет переводиться в другую школу. Стремясь обеспечить её безопасность и безопасность Рейми, Рик просит Рейми проводить Хилари до машины. Глядя в окно, Рик Латимер видит, как Виктор Дункан и его банда заходят в двери школы. Теперь они могут только драться.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: «Рождённый в восточном Лос-Анджелесе» () — американский комедийный фильм 1987 года.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: В середине 1980-х годов дуэт комиков Чич и Чонг распался. Чич Марин начал сольную карьеру. За основу своего фильма он взял песню "«Born in East L.A.»" с их последнего с Чонгом альбома «Get Out of My Room», которая в свою очередь основана на песне Брюса Спрингстина "«Born in the U.S.A.»". В этом фильме Чич Марин выступил, и как режиссёр, и как сценарист, и как актёр.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: Фильм получил 4 приза на Гаванском кинофестивале в 1987 году.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: Мать просит Руди после работы заехать на фабрику мягких игрушек и забрать там своего двоюродного брата Хавьера, который приезжает к ним в гости из Мексики. Сама же она вместе с детьми должна уехать во Фресно. Руди никогда не видел этого своего брата и сам Хавьер совершенно не говорит по-английски, а Руди наоборот не говорит по-испански.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: Руди отправляется на фабрику, где именно в этот момент миграционные службы проводят облаву. Все рабочие на фабрике — нелегальные мигранты из Мексики и Руди принимают за одного из них, хотя он и пытается объяснить, что он американец и родился в восточном Лос-Анджелесе. Всех их сажают в автобус и вывозят за американскую границу.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: В Мексике он первым делом идёт на пропускной пункт, но не может пройти, ведь у него нет с собой документов. На последние деньги он звонит домой, но дома никто не берёт трубку. За попытку разбить телефон-автомат он попадает на сутки в мексиканскую тюрьму. Далее в Тихуане Руди знакомится с американцем Джимми, который за еду даёт ему поработать зазывалой в ночном клубе. Джимми также объясняет, что в Америку можно попасть двумя способами. Если есть деньги, то специальный человек перевезёт через границу на грузовике, если денег нет, то можно просто попробовать перебежать, но тут уже как повезёт. Руди пробует бесплатный вариант и опять попадает в мексиканскую тюрьму. Там он устраивается делать наколки барыгам и при удобном случае сбегает.


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: Таким образом, Руди опять оказывается у Джимми. В бильярдной он знакомится с официанткой Долорес, которая сама не прочь перебраться в Америку, но для начала хочет подкопить денег здесь. Джимми даёт Руди дополнительную нагрузку в виде кучки азиатов. Они выглядят и ведут себя как нелегальные мигранты и когда они попадут в Америку их сразу же вычислят. Руди должен обучить их вести себя, как обычные американцы из Лос-Анджелеса. Он учит их правильно здороваться, правильно ходить и сидеть, а также правильно завязывать повязку на лоб…


title: Рождённый в восточном Лос-Анджелесе

text: Через какое-то время Руди наконец-то собирает нужную сумму. Долорес в последний вечер приглашает его к себе на ужин. Руди опаздывает, поскольку его избивают хулиганы, а придя просто засыпает… На другое утро Джимми и Долорес отправляются провожать его. Руди залазит в кузов грузовика к другим нелегалам. Однако, около машины появляется какая-то несчастная женщина, которая просто умоляет забрать её тоже, но денег у неё нет. Руди сжаливается над ней и уступает своё место. Таким образом, он снова оказывается без денег и в Мексике. Руди решает ещё раз попробовать бесплатный способ, но слегка усовершенствует его. Он приводит к американо-мексиканской границе тысячи желающих попасть в США нелегалов. Всем вместе, огромной толпой, им удаётся перебежать границу. Долорес в этот раз он берёт с собой. В восточный Лос-Анджелес они попадают как раз к параду в честь Синко де Майо.


title: Враги. История любви

text: «Враги. История любви»  — кинофильм. Экранизация одноимённого романа 1972 года Исаака Башевиса Зингера.


title: Враги. История любви

text: Нью-Йорк, 1949 год. Продавец книг Герман Бродер, уцелевший во время Холокоста, женится на польской крестьянке, прятавшей его от фашистов и приезжает с ней в Америку. Вскоре он знакомится с молодой еврейской девушкой Машей, тоже пережившей Холокост. Герман, сказав жене, что уезжает на ярмарку в Филадельфию, вместо этого встречается с Машей. Всё становится ещё запутаннее, когда появляется первая, считавшаяся погибшей во время войны, жена Бродера. Пока Герман решает, с кем из трёх женщин ему жить, они, вместо, казалось бы, очевидной вражды, находят пути к дружному сосуществованию…


title: Каков отец, таков и сын (фильм, 1987)

text: «Каков отец, таков и сын» () — кинофильм.


title: Каков отец, таков и сын (фильм, 1987)

text: Крис учится в средней школе. У него средняя успеваемость, достойного выступает в школьных командах и любит девушку в школе, которая, иногда, назначает свидания спортсменам. Его отец, известный кардиохирург Джек Хаммонд, хочет, чтобы он поскорее попал в одну из школ Лиги Плюща, где бы он смог заранее начать обучение медицине, но сын из-за плохих отношений с отцом не хочет этого делать. У друга Криса, Триггера, есть дядя, который экспериментировал зельями, помогающими обмениваться телами. Триггер берёт такое зелье и помогает Джеку и Крису поменяться телами.Актёр Джек Старретт, сыгравший в этом фильме тренера Дженнингса, сыграл эту же роль в оригинальном фильме 1961 года "Like Father Like Son".


title: Полуночный вампир

text: «Полуночный вампир» — фильм ужасов 1988 года режиссёра Грегори Мак-Клэтчи.


title: Полуночный вампир

text: Вампир-убийца 9 раз нападал на людей, а полиция так и не имеет улик. Когда он нападает снова, детектив Роджер Саттер (Джейсон Уильямс) начинает поиск другим путём. Саттер не знает этого, но вампир — это доктор Виктор Рэдкофф (Густав Винтас), гипнотерапевт и психоаналитик. Рэдкофф убивает своих жертв ножом, который он прячет в рукаве, и управляет своими «избранными», гипнотизируя их и заставляя носить рубиновые ожерелья в форме сердца, которые напоминают эмблему ассоциации Кровь красного сердца. Когда Саттер замечает, что его подружка Дженни Карлин (Лесли Милн), концертная пианистка, носит подобное ожерелье, он складывает два плюс два и выслеживает её по дороге к особняку Рэдкоффа, где в конце концов захватывает Рэдкоффа и освобождает Дженни. По пути в полицейский участок Рэдкофф почти загипнотизировал полицейских, чтобы они убили друг друга, но Саттер появляется из-за кустов и стреляет в Рэдкоффа. В заключительной сцене Саттер вынимает фальшивые клыки изо рта Рэдкоффа.


title: Виновен по подозрению

text: «Виновен по подозрению» (, ) — художественный фильм 1991 года совместного производства США и Франции, драма, снятая режиссёром Ирвином Уинклером. Главные роли в этом фильме исполнили Роберт Де Ниро, Аннетт Бенинг и Джордж Уэндт.


title: Виновен по подозрению

text: Премьера фильма состоялась 15 марта 1991 года в США. Фильм собрал в кинопрокате в США 9 480 198 долларов. В 1991 году фильм был номинирован на Каннском кинофестивале на главный приз. Этот фильм можно смотреть детям от 13 лет, но вместе с родителями.


title: Виновен по подозрению

text: Дэвид Мэррилл — американский режиссёр. На время он уехал в Рим, где и занимался творчеством. Когда он возвращается в США, его встречает нервозная ситуация Красной паники — борьбы с коммунистами. У него возникает проблема — или его карьера завершена, или он должен работать с агентами ФБР.


title: Горец 3: Последнее измерение

text: «Горец: Последнее измерение» () — кинофильм.


title: Горец 3: Последнее измерение

text: Третий кинофильм из вымышленной вселенной «Горца». Является прямым продолжением первого фильма, игнорируя события второго.


title: Горец 3: Последнее измерение

text:
1687 год
Коннор Маклауд, бессмертный горец, берёт уроки у японского мудреца и колдуна, отшельника Накано. Он учится видеть не глазами, а реагировать интуитивно.


title: Горец 3: Последнее измерение

text: Приходит другой, жестокий и властный, бессмертный Кейн и убивает Накано, забрав всю его силу. При этом он приобретает многие сверхъестественные способности, вроде трансформации и создания иллюзий. Однако убийство Накано служит спусковым механизмом, который заключает Кейна с двумя приспешниками в ловушку, которую случайно открывают через 3 столетия археологи.


title: Горец 3: Последнее измерение

text: Кейн сразу же начинает искать Коннора, который скрывается в качестве обычного продавца антиквариата под вымышленным именем Рассел Нэш. О его настоящем имени и сути догадывается молодая девушка Алекс Джонсон, знаменитый археолог, которая в результате влюбляется в Коннора и проходит с ним весь путь до победы над древним бессмертным


title: Горец 3: Последнее измерение

text: Highlander III — Original Motion Picture Soundtrack


title: Победитель дракона

text: «Победитель дракона» () — приключенческий фильм с элементами фантастики, выпущенный в 1981 году.


title: Победитель дракона

text: События фильма разворачиваются в Средневековье. Король заключает с кровожадным драконом соглашение — в обмен на девственниц, которых чудовищу отдают на растерзание, он не трогает остальных подданных королевства. Когда приходит черед дочери короля отправляться к дракону, на борьбу с ним встают старик-волшебник Ульрих и юноша Гален.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: «Дети кукурузы 2: Последняя жертва» () — фильм ужасов, являющийся сиквелом экранизации произведения Стивена Кинга.Берт и Вики (главные персонажи первого фильма), звонят в полицию. Полиция обнаружила, что все взрослые города Гетлин мертвы. Полиция решает судьбу детей: их приютят жители города Хемингфорд.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Джон Гаррет — журналист, едет в город Хемингфорд, чтобы написать для газеты статью о событиях в городе Гетлин. Он берёт с собой своего сына Денни, с которым у него напряженные отношения. Вскоре Джон встречает женщину по имени Энджела Кэжуал, у них появляется взаимное чувство. Энджела усыновляет подростка Мика. Джон с сыном переезжают к Энджеле.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Гуляя по городу, Денни встречает девушку по имени Лэйси, у них возникают романтические отношения. Возле города бурными темпами начинает расти кукуруза, приезжают корреспонденты, и кукуруза убивает их. На Мика, гуляющего возле кукурузы, внезапно нападает демон. Мика становится одержимым убийствами взрослых, он начинает продолжать идеи Исаака. Мика собирает последователей, они убивают миссис Берк (она спаслась от резни в городе Гетлин), после они убивают её сестру, затем — доктора Ричарда Эпплби. Денни ссорится с отцом, после чего он и Мика становятся друзьями. Денни все больше и больше уходит в религию кукурузы. Джон встречает индейца Фрэнка Рэдбера, тот показывает ему плоды испорченной кукурузы, которую хотят продать, Джон понимает, что эти убийства не случайны: дети опять взялись за своё.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Секта детей сжигает городскую думу, когда там находится большая часть населения города. Денни решает вступить в секту «Того, кто проходит ряды», Мика устраивает испытание Денни: он должен убить свою возлюбленную Лэйси и Энджелу Кэжуал. На кукурузном поле Денни решает сделать это, но на тракторе приезжает его отец и индеец. Денни становится прежним, Джон освобождает Лэйси и Энджелу, Фрэнка смертельно ранит, но он включает трактор, Мика попадает под него и погибает, трактор взрывается и поле сгорает. Джон, Денни, Энджела и Лэйси уезжаю из города.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: После показывают дух Фрэнка, он нарисовал на камне поле и солнце, и промолвив «Дух раскроет ряды кукурузы, кто раскроет истину в себе», уходит в лес и исчезает.Кинопроизводство началось в конце весны 1991 года, а съёмки в июле 1991 года в Либерти, Северная Каролина. Большинство актёров были местными жители, в том числе часть детей. Сцена с участием пожилой женщины, пролетающей через окно магазина после того, как Мика взял под контроль её инвалидную коляску, была снята в центре города Рамсер, Северная Каролина. Сцена, где Мика и дети сжигали городских старейшин, снимали в доме на углу улицы Ашборо и Лютера в Либерти. Дом был сожжен специально для фильма. Производственная бригада использовала местный пассаж на углу Фейетвилла и Рэйли-Стрит в Либерти в качестве штаб-квартиры во время съёмок. Сын Брайана Юзны Ксено появляется в фильме как один из детей кукурузы.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: В комментарии к DVD, режиссер Дэвид Прайс рассказал, что во время съёмок местная христианская группа, которая провела несколько протестов против фильма, подкинула мёртвого грызуна на в качестве предупреждения. В результате съёмочная группа построила собственную церковь для нескольких сцен в фильме. Несмотря на это, никаких реальных инцидентов с протестующими не произошло.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Согласно оригинальному проекту сценария, фильм должен был называться «Дети кукурузы 2: Смертельный урожай».


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Композитор — Дэниел Лихт.Общее время звучания: 43:07


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Фильм вышел в прокат в США 29 января 1993 года. В первые выходные он собрал 2,7 миллиона долларов, а в итоге за всё время — 6 980 986 долларов США. При этом премьеры фильма на видео состоялись в мае 1992 года в Италии, 10 октября 1992 года в Японии, 21 октября 1992 года в Германии.


title: Дети кукурузы 2: Последняя жертва

text: Канадская и европейские версии фильма для домашнего просмотра имели немного другую музыкальную партитуру и пропускали последовательность CGI в середине фильма.