title: Ясиноватая

text: Во время Великой Отечественной войны 22 октября 1941 года советские органы и войска оставили город, Ясиноватая была оккупирована немецко-фашистскими войсками., Оккупация продолжалась до 7 сентября 1943 года, когда город был освобождён от немецко-фашистских войск войсками Южного фронта в ходе Донбасской операции:


title: Ясиноватая

text: Войскам, участвовавшим в освобождении Донбасса, в ходе которого они овладели Ясиноватой и другими городами, приказом Верховного Главнокомандующего И. В. Сталина от 8 сентября 1943 года объявлена благодарность и в Москве дан салют 20-ю артиллерийскими залпами из 224 орудий.


title: Ясиноватая

text: После освобождения разрушенный город стал быстро восстанавливаться.


title: Ясиноватая

text: В 1946 году началось строительство машиностроительного завода, который в 1949 году произвёл первую продукцию. В 1953 году завершено сооружение основных цехов. Завод стал выпускать башенные краны, стрелочные переводы, горнопроходческие комбайны, дробилки и другое. В 1950-х годах построены завод железобетонных изделий, цех метлахских плиток. К 1965 году осуществлена электрификация основных направлений Ясиноватского отделения Донецкой железной дороги.


title: Ясиноватая

text:
В 1972 году по случаю 100-летия город Ясиноватая был награждён Почетной Грамотой Верховного Совета УССР. В 1976 году Ясиноватая получила статус города областного подчинения.
В городе Ясиноватая работали П. Ф. Кривонос, В. И. Приклонский, Н. В. Брыкалов, будущий генерал В. М. Лавский. Уроженцами города были народные артисты СССР Н. О. Гриценко, В. И. Ковтун, ученый, лауреат Ленинской премии О. Ф. Любченко, Герои Советского Союза Е. М. Березовский, М. А. Ралдугин, Герои Социалистического Труда И. П. Одыныця и Н. Д. Губенко, заслуженный тренер РСФСР В. С. Марьенко.


title: Ясиноватая

text: На территории города функционируют около 265 предприятий разных форм собственности. Наибольшие из них — предприятия железнодорожного узла и основанный в 1947 году Ясиноватский машиностроительный завод, выпускающий горнодобывающую технику.


title: Ясиноватая

text: В 1997 году была утверждена символика города — его герб и флаг, а также установлен памятный знак основателям города.


title: Ясиноватая

text: В 2014-2016 годах в городе происходили ожесточённые бои во время вооружённого конфликта на востоке Украины.


title: Ясиноватая

text: Расположен в центральной части области в верховьях рек Кальмиус и Кривой Торец. На южной окраине города в Кальмиус (Верхнекальмиусское водохранилище) с восточной стороны вливается канал Северский Донец — Донбасс.


title: Ясиноватая

text: С: Василевка (Ясиноватского района), Верхнеторецкое


title: Ясиноватая

text: СЗ: Крутая Балка


title: Ясиноватая

text: СВ: Василевка (Макеевского горсовета), Лебяжье, Красный Партизан


title: Ясиноватая

text: З: Каштановое


title: Ясиноватая

text: В: Землянки, Ясиновка


title: Ясиноватая

text: ЮЗ: Спартак


title: Ясиноватая

text: ЮВ: Макеевка (ниже по течению Кальмиуса)


title: Ясиноватая

text: Ю: Минеральное, Яковлевка, город Донецк (ниже по течению Кальмиуса)


title: Ясиноватая

text:
Количество на начало года.
Рождаемость — 8,1 на 1000 человек, смертность — 18,8, естественная убыль — −10,7, сальдо миграции положительное (+3,9 на 1000 человек).


title: Ясиноватая

text:
Рейтинг города (по численности населения) по состоянию на 1 января 2015 года:
Национальный состав города, по данным переписи населения 2001 года


title: Ясиноватая

text: Расположен на автодороге Донецк-Харьков, в узле железных дорог (железнодорожная станция Ясиноватая). Крупный железнодорожный узел. Расстояние до Донецка: по автодорогам — 12 км, по ж/д — 12 км. Расстояние до Киева: по автодорогам — 739 км, по ж/д — 854 км.


title: Ясиноватая

text: Предприятия железнодорожного транспорта, стройматериалов. Мукомольный завод и хлебозавод (построены в 1927 году). Около 40 % общего количества занятых в народном хозяйстве трудятся на транспорте, 10 % — в промышленности.


title: Ясиноватая

text: Объём промышленного производства составлял 98 млн. гривен (на 1 жителя — 2 651 грн.), индекс промышленной продукции — 31,4 % в 2003 году к 1990 году. Выбросы вредных веществ в 2003 году в атмосферный воздух от источников загрязнения города — 1,1 тыс. тонн.


title: Ясиноватая

text: C 16 октября 2015 года от станции Ясиноватая через Донецк-2 в Россию (станция Успенская) ходит ежедневный пассажирский дизель-поезд.


title: Ясиноватая

text: с 1 марта 2016 года от станции Ясиноватая начал ходить пассажирский поезд сообщениям Донецк — Луганск


title: Ясиноватая

text: Доход бюджета города в 2004 году составил 13 318,3 тыс. гривен, из них перечислил в государственный бюджет Украины 3 368,6 тыс. гривен. Бюджет города в 1976 году — 495,5 тыс. рублей, в том числе на здравоохранение расходовалось 151,9 тыс. рублей, на благоустройство — 260,5 тыс. рублей, культурные мероприятия — 61,1 тыс. рублей.


title: Ясиноватая

text: Экспорт товаров в 2003 году — 4,5 млн долларов США. Объём произведённых услуг в 2003 году — 121,7 млн гривен. Коэффициент безработицы — 2,3 %. Среднемесячная зарплата в 2003 году — 635 гривен.


title: Ясиноватая

text:
В Ясиноватой работают 1 техникум, 4 училища, 7 общеобразовательных школ, 1 музыкальная школа, 1 школа-интернат и 1 спортивная школа.
В городе функционируют 3 больницы (188 врачей, 390 медицинских работников среднего медицинского образования), 8 школ (4 000 учеников, 300 педагогов), 11 детсадов (1 300 детей), 3 ПТУ (1 500 учащихся), 2 дворца культуры, 9 из 20 библиотек (300 000 экземпляров книг).


title: Ясиноватая

text: Культурная деятельность города представлена танцевальными, вокально-инструментальными, спортивными секциями. Во дворце культуры железнодорожников реализуют свой творческий потенциал многие танцевальные коллективы: образцовый ансамбль современного танца «Вдохновение», студия современного танца «DANCE 4 YOU», образцовый ансамбль эстрадного танца «Молодость» и многие другие.


title: Ясиноватая

text: В Ясиноватой расположен центр Ясиноватского благочиния Донецкой епархии Украинской православной церкви Московского патриархата — храм в честь святых первоверховных апостолов Петра и Павла, а также другие храмы входящие в это благочиние: Свято-Николаевский, Свято-Владимирский и часовня Святой мученицы Людмилы.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Функциона́льно-сто́имостный ана́лиз ("функционально-стоимостной анализ, ФСА") — метод системного исследования функций объекта с целью поиска баланса между себестоимостью и полезностью. Начало методу положили наработки советского инженера Ю. М. Соболева (поэлементный экономический анализ, ПЭА) и американца (value analysis/value engineering, VA/VE). Термин «функционально-стоимостной анализ» введён в 1970 году Е. А. Грампом.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Используется как методология непрерывного совершенствования продукции, услуг, производственных технологий, организационных структур.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Изначально существовали две школы ФСА: если в западных странах, а начиная с 1970-х годов также в СССР применялись идеи , то в ряде стран Восточной Европы (ГДР) ФСА развивался под влиянием трудов Ю. М. Соболева.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Во время Второй мировой войны перед компанией General Electric стояла задача находить замену некоторым дефицитным видам сырья. Проведённый впоследствии под руководством вице-президента компании по снабжению и транспорту Гарри Л. Эрлихера (Harry L. Erlicher) анализ данных о работе изделий показал, что замены, как правило, благоприятно влияли на стоимость изделий. В ряде случаев они приводили даже к получению «сверхэффекта» — улучшалось качество изделий, повышалась их надёжность. Это послужило толчком к проведению исследований по замене материалов на более дешёвые и получению от такой замены соответствующей прибыли.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1947 году в компании была создана группа специалистов под руководством инженера Л. Д. Майлса, которая приступила к созданию метода снижения издержек, основанного на изыскании более экономичных способов осуществления тех или иных функций изделий, и внедрению его в производство. Группа Майлса за 4 года проанализировала и изменила конструкции 230 изделий, в результате чего издержки на их изготовление сократились в среднем на 25 % без снижения качества. Первую работу, посвящённую новому методу, названному стоимостным анализом (value analysis), Майлс опубликовал в 1949 году — это была статья «"Как снижать издержки с помощью стоимостного анализа"». Первый публичный семинар по ФСА состоялся с 5 по 31 октября 1952 года в Скенектади (штат Нью-Йорк).


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1954 году метод Майлса заимствовало правительственное , давшее ему название стоимостной инженерии (value engineering, VE) — в штате Управления не было аналитических единиц, и Майлс посоветовал возложить функции по применению ФСА на инженерный департамент. С тех пор термины VA/VE упоминаются в паре.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1959 году было создано Общество американских инженеров-специалистов по ФСА (Society of American Value Engineers, с 1996 года SAVE International), ставшее впоследствии международным. В 1975 году оно учредило премию имени Л. Майлса за создание и содействие в деле продвижения методов ФСА. К 1970 году ФСА использовали 25 % американских компаний.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: С 1963 года усилиями министра обороны Роберта Макнамары требование о проведении ФСА для претендующих на получение госзаказа проектов появилось в тендерной документации , а с 1965 года — в документации Инженерных войск. Постепенно упоминания о ФСА вошли в документы НАСА (1968 год), (1973 год), Счётной палаты (1974 год), Агентства защиты окружающей среды (1976 год), (1993 год). В конце концов 1996 года сделал ФСА обязательным для всех правительственных агентств.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В первые десятилетия существования СССР вопросам снижения себестоимости продукции уделялось большое внимание. Так, второй пятилетний план (1933—1937 годы) предусматривал снижение розничных цен на 25 %; по результатам пятилетки было достигнуто общее снижение себестоимости на 10,3 %. В ходе Великой Отечественной войны себестоимость всех видов советской военной продукции в 1944 году в среднем оказалась меньше по сравнению с 1940 годом на 50 %.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Ещё в 1930-е годы понятием «функциональной модели» пользовался авиаконструктор Р. Л. Бартини, однако первой теоретической работой по снижению себестоимости изделий стала книга Н. А. Бородачёва «Анализ качества и точности производства» (1946 год). Проведённый автором анализ одного из приборов позволил сократить число используемых деталей на 22 %. В 1948—1952 годах в советской печати был опубликован ряд работ о созданном инженером-конструктором Пермского телефонного завода Ю. М. Соболевым методе поэлементного экономического анализа конструкции. Будучи применён к отработке узла крепления микротелефона, метод ПЭА позволил добиться сокращения перечня применяемых деталей на 70 %, расхода материалов на 42 %, трудоёмкости на 69 %, и в конечном счёте себестоимости узла — в 1,7 раза. Однако широкого распространения в СССР методы Бартини, Бородачёва и Соболева не получили.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1969 году заведующему лабораторией исследования зарубежного опыта управления института «Информэлектро» Е. А. Грампу было поручено изучить опыт зарубежных предприятий по снижению затрат и повышению качества продукции. Благодаря его деятельности советская публика познакомилась с трудами Л. Д. Майлса. Также под руководством Е. А. Грампа на московском заводе ПО «Электролуч» состоялись первые эксперименты по применению ФСА. По результатам экспериментов в 1974 году в организациях ВПО «Союзэлектроаппарат» Министерства электротехнической промышленности СССР были учреждены подразделения ФСА. В 1976 году было принято решение о внедрении ФСА на всех предприятиях Минэлектротехпрома, координацию работы возложили на лабораторию ФСА «ВНИИстандартэлектро». ФСА стал применяться также на предприятиях Минлегпищемаша, Минэнергомаша и Минэлектронпрома.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1982 году ГКНТ СССР утвердил «Основные положения методики проведения функционально-стоимостного анализа». Положение о применении ФСА прозвучало в пункте 1.4 ГОСТ 15.001-88 «Система разработки и постановки продукции на производство. Продукция производственно-технического назначения». В ходе работы над методологией ФСА советские учёные расширили сферу его применения: объектом исследования стала не только конструкция изделий, но и технологические процессы, организация и управление производством, место в жизненном цикле изделия (работы А. Я. Кибанова, М. Г. Карпунина, Б. И. Майданчика, Н. К. Моисеевой, О. И. Чулкова).


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В период 1986—1990 годов каждый рубль, затраченный на проведение ФСА в электротехнической отрасли, давал экономический эффект от 5 до 15 рублей. С начала 1990-х годов спрос на ФСА в стране значительно упал, многие специалисты уехали за рубеж (в Израиль, Канаду, США, Финляндию, Юж. Корею).


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В ФРГ метод ФСА стал применяться начиная с 1959 года — компаниями Opel, BMW, Siemens, Telefunken. В 1968 году издало руководящие инструкции по использованию ФСА применительно к различным изделиям — VDI 2801 и VDI 2802. К этому моменту уже 51 % западно-германских фирм применяли метод в своей деятельности. В 1973 году был выпущен промышленный стандарт DIN 69910 «Функционально-стоимостный анализ. Понятия и методология». Стандарт рассматривает в качестве объекта ФСА не только промышленные изделия, но и процессы, системы, виды деятельности и т. д. С 1975 года такой же стандарт действует в Австрии.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В ГДР исследования в области ФСА начались также в 1950-е годы под влиянием советских публикаций о методе Ю. М. Соболева. В 1971 году там была выпущена инструкция по ФСА, а в 1973 году специальный стандарт. Электротехническая и электронная отрасли Восточной Германии применяли ФСА на 80 % предприятий, общее машиностроение на 60 %, лёгкая промышленность на 40 %, химическая на 25 %.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1965 году было основано Общество японских инженеров-специалистов по ФСА (Society of Japanese Value Engineering, SJVE). Уже в 1970-е годы в Японии метод применялся в 10 раз чаще, чем в ФРГ. При производстве новых изделий японские фирмы используют ФСА в 80-90 % случаев, при совершенствовании и модернизации продукции — в 50-85 %.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В 1982 году SJVE учреждает премию Л. Д. Майлса («Miles-sho»), присуждаемую компаниям, которые добиваются больших успехов в удовлетворении потребителя благодаря эффективному использованию знаний и распространению идеологии ФСА. В дальнейшем среди компаний, которые уже неоднократно получали премию Майлса и продолжали широко использовать ФСА, стали проводиться конкурсы на лучшую компанию года. Победителю комитет по наградам при SJVE присуждает высшую премию Майлса («Miles-honsho»).


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Суть метода — поэлементная отработка конструкции. Ю. М. Соболев предложил рассматривать каждый элемент конструкции в отдельности, разделив элементы по принципу функционирования на основные и вспомогательные. Из анализа становилось ясно, где «спрятаны» излишние затраты. Соболев применил свой метод на узле крепления микротелефона, и ему удалось сократить перечень применяемых деталей на 70 %.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Задачей ФСА является достижение наивысших потребительских свойств продукции при одновременном снижении всех видов производственных затрат. Классический ФСА имеет три англоязычных названия-синонима — Value Engineering, Value Management, Value Analysis. Не следует путать метод ФСА, как это имеет место у некоторых авторов, с методом ABC (Activity Based Costing).


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Сегодня в экономически развитых странах практически каждое предприятие или компания используют методологию функционально-стоимостного анализа как практическую часть системы менеджмента качества, наиболее полно удовлетворяющую принципам стандартов серии ИСО 9000.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Основные идеи ФСА:


title: Функционально-стоимостный анализ

text: ФСА, основываясь на выявлении всех функций исследуемого объекта и соотнесении их с его элементами (деталями, узлами, сборочными единицами), нацелен на минимизацию полной стоимости выполнения этих функций. Для этого необходимо знать функциональную структуру объекта, стоимость отдельных функций и их значимость.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Стоимость функций включает затраты на материалы, изготовление, сборку, транспортировку и последующие обслуживание и утилизацию и т. п. (этот круг определяется целями задачи и жизненным циклом). Эффективны действия, направленные на совмещение выполнения одной частью изделия нескольких функций и на максимальную реализацию принципа ИКР (функция выполняется, а её носителя нет). На практике это достигается, если стоимость нового объекта, совмещающего ряд функций, будет меньше суммарной стоимости нескольких объектов, выполнявших эти функции по отдельности. Стоит отметить, что важнее искать ненужные и неэффективно работающие части изделия и отказываться от них, а не снижать их стоимость.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Для проведения анализа необходимо знание не только стоимости функций, выполняемых исследуемым изделием, но и стоимость выполнения аналогичных функций другими доступными деталями или узлами. Возможно назначение стоимости в виде сравнительных оценок — отталкиваться от стоимости исходной функции, принимаемой за единицу.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В первую очередь минимизируют стоимость выполнения главных функций. При этом качество функционирования изделия стремятся сохранить на прежнем уровне. Однако не следует упускать из внимания и вспомогательные функции, часто решающим образом определяющие спрос на выпускаемое изделие (например, внешняя привлекательность, удобство эксплуатации и т. п.). Это указывает на важность знания не только стоимости каждой функции, но и её ценности (значимости).


title: Функционально-стоимостный анализ

text: На стоимость функции влияют:


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Следует помнить, решение задачи методом ФСА конкретно и зависит от условий производства и применения исследуемого изделия. Например, на стоимость изделия влияют отличия в цене на электроэнергию в разных районах, имеющееся на данном заводе оборудование.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: ФСА можно вести бессистемно с целью решения какой-то частной задачи. Например, рассматривается шероховатость некоторой поверхности. Почему здесь нужно такое качество поверхности? Нельзя ли его понизить (а, следовательно, заменить, допустим, шлифование точением) и что для этого нужно сделать или изменить?


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Эффективное проведение ФСА включает выполнение следующих этапов:


title: Функционально-стоимостный анализ

text: В процессе работ по созданию теории решения изобретательских задач, в ФСА был введен последовательный ряд специфических процедур, направленных как на более полное и глубокое изучение взаимосвязей между объектами и операциями в технической системе (ТС) или технологическом процессе, так и на сужение поля поиска элементов, изменение которых даст наибольший технико-экономический эффект. Существенно новым этапом, введенным в методику в период её широкого апробирования, стал учёт и минимизация факторов расплаты, связанных с «улучшаемой» ТС социально-технических системах.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: ФСА широко применяется для повышения конкурентоспособности выпускаемых изделий, «вылизывания конструкций», то есть такого снижения стоимости изделия и улучшения его конструкции, чтобы не допустить (сделать экономически нецелесообразным) выпуск подобного по функциям и их качеству изделия конкурирующими фирмами. Так, в Японии 100 % экспортируемых промышленных изделий подвергается ФСА.


title: Функционально-стоимостный анализ

text: Обычно на несовершенство конструкции и неосознанное применение ФСА указывают подаваемые в процессе выпуска продукции рацпредложения.


title: Грасс, Гюнтер

text: Гюнтер Вильгельм Грасс (нем. Günter Wilhelm Grass; [ˈɡʏntɐ ˈɡʀas]; фамилия при рождении Graß; 16 октября 1927, Вольный город Данциг (ныне Гданьск) — 13 апреля 2015, Любек, Германия) — немецкий писатель, скульптор, художник и график. Лауреат Нобелевской премии по литературе 1999 года. Грасс был членом объединения немецкоязычных авторов «Группа 47» (нем. ""). Благодаря дебютному роману «Жестяной барабан» (нем. «Die Blechtrommel») (1959 год) получил международное признание как выдающийся немецкий писатель послевоенного периода.


title: Грасс, Гюнтер

text: Творчество Грасса и его роль как писателя и представителя интеллигенции, активно участвующего в политической жизни, были и остаются предметом глубоких исследований и продолжают вызывать неослабевающий интерес читателей и СМИ как в Германии, так и во всем мире. Главной мотивацией для Грасса была утрата его родного города Данцига и осмысление опыта нацизма, что нашло отражение практически во всех его произведениях. Благодаря своей известности и популярности, он публично комментировал политические и общественные события. Много лет активно участвовал в предвыборных кампаниях СДПГ и немецкой партии Зеленых. Его книги переведены на целый ряд языков, некоторые из произведений экранизированы. Кроме Нобелевской премии по литературе 1999 года Гюнтер Грасс удостоен множества других наград.


title: Грасс, Гюнтер

text: Отец Гюнтера Грасса, Вильгельм Грасс (1899–1979), немец по происхождению, был протестантом, торговцем продовольственными товарами; мать, Хелена Грасс (урожд. Кнофф, 1898–1954), — кашубка католического вероисповедания. Сам Грасс называл себя кашубом. Сестра Вальтрауд родилась в 1930 году. Детство писателя прошло в Данциге (ныне Гданьск) в достаточно обеспеченной семье со скромным достатком. У родителей была своя бакалейная лавка, совмещенная с жилыми помещениями, в городском районе Лангфур, ныне Гданьск-Вжещ (польск. "Gdańsk Wrzeszcz"). Вжещ упоминается в романе «Жестяной барабан». Воспитывался матерью в католической вере и подростком исполнял обязанности министранта, прислуживая священнику во время католической мессы.


title: Грасс, Гюнтер

text: Несколько лет учился в известной Данцигской гимназии Конрадинум ""). Как большинство его сверстников, был членом гитлерюгенда. В 1943 году, в возрасте 16 лет, Грасс был помощником по обслуживанию зенитных батарей ПВО («помощник ПВО люфтваффе», нем. ): призыву подлежали ученики старших классов в возрасте 15-17 лет, а с 1944 года – и учащиеся промышленных и коммерческих училищ; в 1944 году отбывал обязательную для юношей шестимесячную трудовую повинность в Рейхсарбайстсдинст: Имперской службе труда (нем. Reichsarbeitsdienst).


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1944 году, за несколько дней до своего 17-летия, Грасс добровольно решил пойти на службу в вермахт, подав заявление с просьбой зачислить его в кригсмарине (германские военно-морские силы в эпоху Третьего рейха) на подводную лодку: как он писал в «Луковице памяти», чтобы «преодолеть ограниченность» мещанского семейного быта, – для юноши это была «социальная западня. Здесь все стесняло». В августе 2006 года агентство Reuters писало в связи с публичным признанием нобелевского лауреата о своем прошлом, что он стремился «вырваться из тюремного заточения, в котором ощущал себя в родительском доме». Кроме того, нацистская пропаганда внедряла в сознание молодежи героические, патриотические идеи войны, «фронтового братства», идею исторической миссии Германии, умалчивая о величайших злодеяниях нацистов.


title: Грасс, Гюнтер

text: На флот его не взяли, но 10 ноября 1944 года, в возрасте 17 лет, был призван на службу в 10-ю танковую дивизию СС «Фрундсберг» (нем. "Die 10. SS-Panzer-Division «Frundsberg»").


title: Грасс, Гюнтер

text: 20 апреля 1945 года был ранен под немецким городом Шпрембергом во время Шпремберг-Торгауской операции (одна из последних операций советских войск на Европейском театре военных действий, часть Берлинской наступательной операции) и 8 мая 1945 года взят в плен под Мариенбадом (ныне Марианске-Лазне, Чехия) американскими войсками Антигитлеровской коалиции. Находился в американском лагере для военнопленных в городе Бад-Айблинге (нем. "Bad Aibling") в Баварии до 24 апреля 1946 года.


title: Грасс, Гюнтер

text: В автобиографическом рассказе «Луковица памяти» (нем. «Beim Häuten der Zwiebel»), написанном в 2006 году, Грасс впервые публично признался, беспощадно к себе, что добровольно пошел в ряды вермахта, а затем в возрасте 17 лет был призван в войска СС. С октября 2014 года в действует постоянная экспозиция «Солдат Грасс», созданная еще при жизни писателя. В мультимедийной инсталляции можно увидеть, например, маршруты танковой дивизии СС, в которой он служил, «Дело военнопленного Гюнтера Грасса» и фотографии молодого Грасса в 1944 году в форме Имперской службы труда Рейхсарбайтсдинст. В одной из витрин выложен оригинал манускрипта «Луковицы памяти», показывающий процесс написания этого произведения. Записки из дневника немецкого издателя , датированные 1963 годом, подтверждают, что уже тогда Грасс говорил ему о своей службе в СС.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1947/48 году Грасс на практике обучался профессии каменотеса в Дюссельдорфе. Затем изучал графику и скульптуру в Дюссельдорфской академии художеств по классу Йозефа Магеса и Отто Панкока. Зарабатывал на жизнь швейцаром в кафе «Цум Чикос» () на Андреаштрассе в центре Дюссельдорфа Дюссельдорф-Альтштадт, вместе со своим товарищем по академии Хербертом Цангсом, впоследствии известным художником. В годы войны Цангс служил в люфтваффе. В романе «Железный барабан» Грасс увековечил его в образе своенравного художника Ланкеса. В 1953-1956 годах Грасс продолжил образование в Берлинском университете искусств (ныне Берлинская академия искусств) у скульптора Карла Хартунга (, 1908-1967, немецкий скульптор-абстракционист, председатель ). Затем уехал в Париж, где жил до 1959 года. Вернувшись в 1960 году в Берлин, до 1972 года проживал в районе Берлин-Фриденау (в городском округе Берлина Темпельхоф-Шёнеберг). С 1972 до 1987 года жил в городке Вевельсфлет (нем."Wewelsfleth") в земле Шлезвиг-Гольштейн.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1954 году женился на Анне Маргарете Шварц, швейцарской студентке балетного училища. У них родилось четверо детей. В период от начала 1956 до начала 1960 года Грасс с женой проживали в Париже и временами в городе Веттингене в Швейцарии. Тогда и была создана рукопись «Жестяного барабана». Там же в 1957 году родились близнецы Франц и Рауль. После возвращения в Берлин в 1961 году родилась дочь Лаура, а в 1965 – сын Бруно. В 1972 году Гюнтер и Анна Грасс расстались, но официальный развод оформили только в 1978 году. Актриса Хелена Грасс (нем. ) (род. в 1974 году) – дочь Гюнтера Грасса и архитектора и художницы Вероники Шрётер (1939-2012), с которой у Грасса были долгие близкие отношения в 70-е годы. В 1979 году родилась Неле Крюгер, дочь Грасса и преподавательницы Ингрид Крюгер. В том же году Грасс женился во второй раз, его женой стала органистка Ута Грунерт, у которой уже было два сына от ее первого брака: Мальте и Ханс. В автобиографическом романе «Фотокамера. Истории из темной комнаты» Грасс пишет о шести родных детях и о сыновьях Уты Грунерт как о своих восьми детях». С августа 1986 до января 1987 года Гюнтер Грасс вместе с Утой Грунерт проживал в Индии, главным образом в Калькутте. Ута Грунерт была женой Грасса вплоть до его кончины. К моменту смерти у него было 18 внуков.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1956-1957 годах в Штутгарте и в Берлине состоялись первые выставки скульптурных и графических работ Грасса. Одновременно он начал заниматься литературой. В 1956 году дебютировал как лирический поэт, в 1957 – как автор театральных пьес и балетных либретто. К 1958 году он успел написать рассказы, стихи и пьесы, которые сам относил к поэтическому театру или к театру абсурда. В 1959 году вышел в свет его первый роман «Жестяной барабан», написанный во время пребывания во Франции и в Швейцарии. Это был своего рода прорыв в литературе, который сумел совершить 31-летний писатель.


title: Грасс, Гюнтер

text: В ноябре 1971 года Грасс посетил Израиль, участвуя в Неделе немецкой культуры в Тель-Авиве, и получил аудиенцию у премьер-министра Голды Меир.


title: Грасс, Гюнтер

text: Десятки лет Грасс поддерживал Социал-демократическую партию Германии (СДПГ) в ходе предвыборной борьбы, писал речи, в том числе для Вилли Брандта, с которым у писателя были хорошие личные отношения. Но членом СДПГ он стал только в 1982 году.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1974 году Грасс порвал с католической церковью (в знак протеста против ее позиции в полемике вокруг проблемы абортов и отмене § 218 УК Германии, устанавливающего уголовную ответственность за искусственное прерывание беременности).


title: Грасс, Гюнтер

text: Совместно с Генрихом Бёллем, Каролой Штерн и другими публицистами и журналистами издавал ежеквартальный литературно-политический журнал «"L'80 (Demokratie und Sozialismus. Politische und literarische Beiträge)"», посвященный вопросам демократии и социализма. Результатом сотрудничества с джазовым музыкантом-ударником Гюнтером Зоммером (нем. ), которое началось в 1985 году, стал ряд аудиозаписей, на которых писатель читает отрывки из своих произведений под перкуссионную музыку в исполнении Зоммера.


title: Грасс, Гюнтер

text: Гюнтер Грасс официально поддерживал "Акцию 1:1" немецкого ЛГБТ-движения, выступающего за равные права и обязанности в гражданском партнёрстве.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1997 Грасс основал «Фонд Отто Панкока в пользу цыганского народа» (нем. «""»), который присуждает премию Отто Панкока за активную деятельность на благо цыган синти и рома, учрежденную Грассом в честь своего учителя.


title: Грасс, Гюнтер

text: Грасс был одним из тех, кто подписал "Франкфуртское заявление по поводу реформы правописания" (нем. "Frankfurter Erklärung zur Rechtschreibreform") в 1996 году. Грасс всегда, даже в поздних произведениях, использовал дореформные правила немецкого правописания.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1990 году высказался против воссоединения Германии (Федеративной Республики Германия и ГДР), за создание конфедерации обоих государств.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1999 году в возрасте 72 лет Гюнтер Грасс был удостоен Нобелевской премии по литературе за свое творчество. Как отметила Шведская королевская академия наук, премия Грассу присуждена за то, что его «игриво-мрачные притчи рисуют забытое лицо истории» («"whose frolicsome black fables portray the forgotten face of history»"). Грасс стал первым за 27 лет немецким писателем, получившим эту премию. В 1972 году её был удостоен Генрих Бёлль.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 2005 году Грасс основал авторский кружок «Любек 05» (нем. ) («Любекские литературные встречи»).


title: Грасс, Гюнтер

text: Грасс активно выступал против производства и использования атомной энергии, например на чтениях, прошедших перед немецкой АЭС Крюммель недалеко от Гамбурга в апреле 2011 года.


title: Грасс, Гюнтер

text: С 1995 года и вплоть до своей кончины Гюнтер Грасс жил в земле Шлезвиг-Гольштейн в небольшом городке Белендорф, который входит в состав района Герцогство Лауэнбург, недалеко от районного центра Ратцебург и примерно в 25 км к югу от Любека. В Любеке находится , где собрана бóльшая часть оригиналов его литературных и художественных произведений.


title: Грасс, Гюнтер

text: Гюнтер Грасс скончался 13 апреля 2015 года в возрасте 87 лет в клинической больнице города Любека от легочной инфекции. Похороны прошли в тесном семейном кругу 29 апреля 2015 года. Могила писателя находится на кладбище городка Белендорф, где Грасс прожил много лет. 10 мая 2015 года в городском театре состоялись поминальные торжества, на которых присутствовал тогдашний федеральный президент Германии Йоахим Гаук, уполномоченная федерального правительства Германии Моника Грюттерс и мэр Гданьска Павел Адамович, который сказал, что Гюнтер Грасс «выстроил мост через пропасть между Германией и Польшей» и поставил ему в заслугу «нежелание идти на компромиссы». С траурной речью выступил американский писатель и сценарист, обладатель премии «Оскар» Джон Ирвинг. В знак траура и памяти в этот день были приспущены флаги на всех официальных зданиях земли Шлезвиг-Гольштейн.


title: Грасс, Гюнтер

text: Творчество Грасса можно определить как «борьбу с забвением» и попытку осмыслить утрату им своей родины – Данцига. В его произведениях центральной темой является проблема нацизма и его последствий для Германии. Как правило, его литературные произведения относят к движению немецкой творческой интеллигенции, получившему название "преодоление прошлого" (нем. "Vergangenheitsbewältigung")). Даже в тех произведениях Грасса, действие которых происходит в послевоенные годы (например, «"Траектория краба"» – нем. "«Im Krebsgang"», 2002), рассматривается тема забвения и тема вины, но в то же время ставится под сомнение, например в апокалипсическом романе «Крысиха» (нем. "«Die Rättin»", 1986), надежность личных воспоминаний и коллективной памяти.


title: Грасс, Гюнтер

text: Ребекка Браун отметила, что в литературно-художественных произведениях и политических статьях Грасса, написанных после 1970 года, автор стремится к тому, чтобы свое многолетнее присутствие в публичной медиальной сфере привести в соответствие со своими автопортретами, сознательно вставленными им в литературные произведения. Подобное мнение высказывает и Моника Шафи, говоря о характерной для всего творчества Грасса тенденции сознательного использования автобиографических аспектов и одновременного их завуалирования.


title: Грасс, Гюнтер

text: Стюарт Табернес констатирует в ""Cambridge Companion to Günter Grass"", что все его творчество в целом пронизывает демократическая тенденция, движимая отходом Грасса от юношеского восхищения национал-социализмом; Грасс перенес свой личный опыт на несостоятельность всей нации, избегая при этом однозначных и односторонних утверждений: ""As with all of Grass’s work, and testament to the essentially democratic tenor of his literary texts, artistic endeavours, essays and speeches, Peeling the Onion tenders an invitation to its reader to think in shades of grey rather than in black and white"".


title: Грасс, Гюнтер

text: В «Данцигскую трилогию» вошли роман «Жестяной барабан» ("Die Blechtrommel,"1959), новелла «Кошки-мышки» ("Katz und Maus," 1961) и роман «Собачьи годы» ("Hundejahre," 1963).


title: Грасс, Гюнтер

text: Первый роман Грасса «Жестяной барабан» (1959) относят к «плутовским романам», одним из основоположников которых был Ганс фон Гримммельсгаузен, автор плутовского романа «Похождения Симплициссимуса». Роман написан необычным сюрреалистически-гротескным языком, который стал отличительной чертой неповторимого стиля Грасса. Главным героем является инфантильный оригинал Оскар Мацерат. В три года он решает больше не расти, испытывая отвращение к мещанскому быту взрослых. Теперь он наблюдает за ним снизу, с «позиции ребенка» или из-под трибун. Благодаря своему жестяному барабану, он может рассказывать о событиях, в которых не был непосредственным участником, например о зачатии его матери Анны. В гротескных сценах романа Грасс описывает реальные исторические события как в довоенном Данциге, так и в нацистской Германии, а также в послевоенные годы. Грасс был одним из первых немецкоязычных писателей, открыто говоривших о нацизме, о вине немцев, в том числе и индивидуальной вине и ответственности, и об осмыслении этой вины вместо «попыток поверхностного вытеснения прошлого». Кроме того, через его книги в мировую литературу впервые вошла Кашубия, западнославянская этническая территория кашубов на северо-западе Польши.


title: Грасс, Гюнтер

text: За этот роман Грасс уже в 1958 году, после чтений им отрывков из еще неопубликованной рукописи, удостоился премии «Группы 47», в которую он входил с 1957 года. В 1960 году жюри Литературной премии Свободного ганзейского города Бремена хотело присудить свою премию роману «Жестяной барабан», но этому воспротивился сенат Бремена, заявив, что «невозможно присудить эту премию автору, книга которого в скором времени уже может быть внесена в список запрещенных книг». Это вызвало бурю протестов. В числе тех, кто обратился с письмами в Сенат Бремена, были также известные немецкоязычные писатели Ингеборг Бахманн и Пауль Целан, удостоенные этой премии в 1957 году и в 1958 году соответственно.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1979 году роман был экранизирован западногерманским режиссёром Фолькером Шлёндорфом. Фильм «Жестяной барабан» удостоен «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля и премии «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке, а также премии «Золотая чаша» как лучший немецкий фильм 1979 года и премии Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков 1980 года. Вызвав в своё время небывалый скандал, сегодня фильм «Жестяной барабан» считается одним из самых выдающихся фильмов немецкой новой волны в истории кинематографа.


title: Грасс, Гюнтер

text: Вторая книга будущей трилогии – гротескная новелла «Кошки-мышки» (1961), действие которой тоже происходит в Данциге в годы Второй мировой войны. Повествует об истории подростка Йоахима Мальке. Здесь Грасс снова прибегает к гротеску. Новелла сначала также вызвала скандал: в 1961 году министр труда, народного благосостояния и здравоохранения земли Гессен, в основном из-за описанной в романе сцены онанизма, поручил соответствующему федеральному органу надзора внести роман в список запрещенных книг в связи с аморальным содержанием. Но запрос был отозван в результате последовавших протестов общественности и других писателей. Роман продолжает тему оболванивания молодежи нацистскими лозунгами, не снимая с молодых людей их вины. Местом действия опять выбран Данциг, а героями – подростки, члены молодежных нацистских организаций в годы Второй мировой войны. Трагизм событий обусловлен атмосферой милитаристской пропаганды, воспитанием в духе национал-социалистических идей Третьего рейха молодого поколения, которое в конечном итоге было принесено в жертву «фатерлянду».


title: Грасс, Гюнтер

text: Через два года вышел роман «Собачьи годы» (нем. "Hundejahre", 1963), последняя книга Данцигской трилогии. Действие этого романа-гротеска происходит в те же годы, что и «Жестяной барабан». Это период перед приходом к власти национал-социалистов, время нацизма, война, атмосфера разрушенной послевоенной Германии, «экономическое чудо» и ложное, выставленное на показ «покаяние». В романе все получает политический подтекст: танцы на снегу, одушевленные вещи и люди-предметы, огородные пугала, производство которых наладил фабрикант Брауксель, мельник Матерн – предсказатель будущего по мучным червям, коричневые униформы роботов и др. Через все повествование проходит «собачий мотив»: история пса Принца. Сцена, когда приглашенным к фюреру разрешено видеть не его, а только его собаку, свидетельствует о том, насколько по-собачьи покорны были немцы, бездумно воспринимавшие нацистскую пропаганду. «История Принца становится основной нитью, скрепляющей разрозненные части сложной конструкции романа, активным элементом повествования, особенно в эпизодах, повествующих о бегстве собаки из гитлеровского бункера, ее скитаниях по Германии последних дней войны. Этот мотив звучит в сопровождении трагически-абсурдных аккордов бессмысленной гибели немцев, которым фюрер завещал… собаку. Гитлер и его любимый пес как бы меняются местами, уже не бесноватый ефрейтор правит Германией, а его собака, и кровопролитные бои немцы ведут… ради пса. Годы нацистской диктатуры предстают в романе как собачьи годы, а жизнь немцев при фашизме – как собачья жизнь».


title: Грасс, Гюнтер

text: Исследователь творчества Грасса И. В. Млечина пишет: «Структура романа такова, что в ней находят место и элементы сказки, саги или легенды, скетчи и жанровые сценки, анекдоты и плутовские истории, притчи и пародия, диалог и миниатюры (на эту специфическую черту композиции романа обращал внимание известный критик Марсель Райх-Раницкий). Как и многие современные романисты, Грасс исходит из убеждения, что сложную, полную противоречий эпоху невозможно передать в «гладкой» форме «старого романа» с его плавным изложением событий, последовательным переходом от прошлого к настоящему, «всевидящим рассказчиком», который всё знает о своих героях, и т. п. Тем не менее в «Собачьих годах», как и в «Жестяном барабане», ощущается связь с традиционным романом, в частности с классическим немецким романом воспитания, хотя преимущественно в пародийной форме. Сам Грасс отмечает, в частности, связь «Жестяного барабана» с «Симплициссимусом», с такими романами воспитания как «Вильгельм Мейстер» Гёте и «Зеленый Генрих» Готфрида Келлера, подчеркивая, по словам К. Л. Танка, что решающее влияние на него оказал Герман Мелвилл с его «тягой к предметам», с его «Моби Диком». В другом месте он ссылается на влияние Джойса. В романах Грасса традиционные повествовательные элементы сочетаются с современной техникой монтажа (и здесь правильно было бы упомянуть прежде всего Дос Пассоса), объединяющей разностильные и разнохарактерные компоненты, с чередованием временных плоскостей, исключающих «линейное» изложение событий, с «потоком сознания», внутренним монологом и т. д. Приверженность конкретно-чувственному миру, обилию предметных реалий соединяется с невероятными порождениями фантазии, аллегорическими элементами и абстрактными символами, с неожиданными комбинациями страшных и шутовских эпизодов».


title: Грасс, Гюнтер

text: В 1966 году вышло в свет произведение Грасса, которое стало его самой известной театральной пьесой, – «Плебеи репетируют восстание» (нем. ""). Находясь летом 1953 года в Берлине вместе со своей будущей женой Анной Шварц, Грасс был непосредственным свидетелем событий. Тема пьесы – экономические выступления рабочих в июне 1953 года в Восточном Берлине, переросшие в политическую забастовку против правительства ГДР по всей стране, и роль в этих событиях марксистской интеллигенции. Главная фигура "Шефа" носит черты Бертольта Брехта. Однако Грасс всегда предупреждал о недопустимости рассматривать эту пьесу как анти-брехтовскую.


title: Грасс, Гюнтер

text: Роман Грасса "под местным наркозом" вышел в 1969 году (нем. ""örtlich betäubt"") (авторское написание названия – с маленькой буквы). Роман создан в период, когда Грасс стал активно участвовать в политической жизни. Он горячо поддерживал программу социал-демократов во главе с будущим канцлером Вилли Брандтом, включившись в их предвыборную кампанию. В книге автор заставляет разных людей выступать носителями его собственных (анархических и социал-демократических) политических взглядов. Писатель стремится понять левый фанатизм студенческого движения и умеренность старшего поколения. Это было первое произведение, посвященное Грассом актуальной теме (студенческому движению) на фоне продолжающихся общественных дискуссий о преодолении индивидуальной и коллективной вины. До сих пор он в своих книгах занимался в основном осмыслением событий прошлых лет. В США книга вызвала эйфорию, но в Германии критика была скорее сдержанной.


title: Грасс, Гюнтер

text: «Из дневника улитки» (нем. "Aus dem Tagebuch einer Schnecke", 1972) — сочетание автобиографического отчёта о работе в предвыборной кампании СДПГ и истории некоего Германа Отта, его деятельности и осуждения при нацистах.


title: Грасс, Гюнтер

text: Интересны романы «Камбала» ("Der Butt", 1977), «Встреча в Тельгте» ("Das Treffen in Telgte", 1979), «Вымыслы» ("Kopfgeburten", 1982), «Крыса» ("Die Rätti"n, 1985).


title: Грасс, Гюнтер

text: Перу Грасса принадлежат многочисленные эссе и статьи, множество стихов и ряд драматических произведений.


title: Грасс, Гюнтер

text: В августе 2006 года в Германии вокруг имени Гюнтера Грасса и его моральной роли в послевоенной Германии разгорелся скандал. Писатель признался в том, что в молодости состоял в рядах Ваффен-СС. В то время, по словам Грасса, он воспринимал эту организацию как космополитические элитные войска, а в двойных рунах в петлицах униформы Ваффен-СС не видел ничего предосудительного. Грасс заявил, что во время службы в Ваффен-СС он не совершал военных преступлений и не сделал ни единого выстрела.


title: Грасс, Гюнтер

text: Скандальное откровение Грасса вызвало общественный резонанс и побудило его к написанию мемуаров. «Луковица памяти» увидела свет в 2006 году. В книге причудливым образом сплелись реальные факты из жизни писателя и апокрифические эпизоды (например, совместное выступление Гюнтера Грасса с Луи Армстронгом или игра в кости - предположительно, с Йозефом Ратцингером во время совместного пребывания в американском лагере для военнопленных). Следует отметить, что «Луковица памяти» — не первое произведение, где вместо фиктивного рассказчика выступает сам Гюнтер Грасс. Подобный приём был использован в книге «Из дневника улитки» в 1972 году.


title: Грасс, Гюнтер

text: Своеобразным продолжением автобиографического цикла стала книга Грасса «Фотокамера. Истории из тёмной комнаты» (2009). Это семейная хроника Грасса, все персонажи которой легко узнаваемы, невзирая на подмену имен.


title: Грасс, Гюнтер

text: Зимой 2009 года увидел свет следующий том автобиографического цикла Грасса под названием «По пути из Германии в Германию» — это реальный дневник писателя за 1990 год.


title: Грасс, Гюнтер

text: 8 апреля 2012 года Израиль объявил Гюнтера Грасса персоной нон грата за обнародование стихотворения под названием «То, что должно быть сказано», в котором тот резко критиковал Израиль за угрозу превентивной войны в отношении Ирана из-за его ядерной программы и напомнил, что у самого Израиля имеется созданное в тайне ядерное оружие. Формальным поводом для этого решения стала служба писателя в частях СС — по законам Израиля это является пособничеством нацизму и основанием для отказа во въездной визе. В связи с данным скандалом Грасс пояснил, что к Израилю в целом он испытывает глубокую симпатию и его ошибка состоит в том, что он писал про Израиль в целом, а не про нынешнее израильское правительство. Он заявил, что не встал на сторону Ирана, а призывал международное сообщество контролировать обе стороны конфликта, и выразил удивление тому, что, хотя он получил много писем поддержки и одобрения его позиции, немецкая пресса посчитала возможным дать высказаться только его критикам. Бывший посол Израиля в Германии Ави Примор, хотя и негативно отнёсся к стихотворению Грасса, но назвал решение министерства внутренних дел Израиля преувеличенным и популистским и сказал, что нет никаких оснований считать Грасса антисемитом. Еврейская община Германии также посчитала действия властей Израиля чрезмерными.


title: Грасс, Гюнтер

text: Через два месяца Грасс опубликовал другое стихотворение актуальной политической тематики «Стыд Европы», обвиняя на этот раз Европу и «международных ростовщиков» в нападках на Грецию. Напоминая немцам что «Они своим оружием ранили благословлённую островами страну, неся вместе со своими мундирами Гёльдерлина в ранце» он завершает «В маразме ты сморщишься без страны, дух которой тебя, Европа, создал». Работа над мемуарным циклом продолжалась и позже.


title: Грасс, Гюнтер

text: В 2013 году писатель заявил, что больше не будет писать романы: закончить ещё одно большое произведение, работа над которым занимает пять-шесть лет, ему не позволят возраст и здоровье. В основном он занят тем, что пишет картины акварелью. Последнее произведение Грасса "Vonne Endlichkait", заявленное как "литературный эксперимент, соединяющий в себе поэзию и прозу", было завершено за три дня до смерти писателя и вышло в свет посмертно в августе 2015 года.


title: Грасс, Гюнтер

text:
В ужасе мы наблюдаем, что капитализм, с тех пор как его брат социализм объявлен мёртвым, страдает манией величия…
Подобно тому как Нобелевская премия, если отвлечься от всякой её торжественности, покоится на открытии динамита, который, как и другие порождения человеческого мозга — будь то расщепление атома или также удостоенная премии расшифровка генов, — принёс миру радости и горести, так и литература несёт в себе взрывчатую силу, даже если вызванные ею взрывы становятся событием не сразу, а, так сказать, под лупой времени и изменяют мир, воспринимаясь и как благодеяние, и как повод для причитаний, — и всё во имя рода человеческого.


title: Грасс, Гюнтер

text: В его честь Гюнтера Грасса назван астероид .


title: Who

text: who — Unix-утилита, выводит почти такую же информацию как утилита w — показывает текущих пользователей в компьютерной системе. Отличие от w в том, что who не показывает информацию, выводимую утилитой uptime. Пример:


title: Кубик Рубика

text: Ку́бик Ру́бика (ошибочно — кубик-рубик; первоначально был известен как «магический кубик», ) — механическая головоломка, изобретённая в 1974 году (и запатентованная в 1975 году) венгерским скульптором и преподавателем архитектуры Эрнё Рубиком.


title: Кубик Рубика

text: Головоломка представляет собой пластмассовый куб 3×3×3 (в первоначальном варианте) с 54 видимыми цветными наклейками. Грани большого куба способны вращаться вокруг 3 внутренних осей куба. Каждая из шести граней состоит из девяти квадратов и окрашена в один из шести цветов, в одном из распространённых вариантов окраски, расположенных парами друг напротив друга: красный — оранжевый, белый — жёлтый, синий — зелёный. Повороты граней позволяют переупорядочить цветные квадраты множеством различных способов. Задача игрока заключается в том, чтобы «собрать кубик Рубика»: поворачивая грани куба, вернуть его в первоначальное состояние, когда каждая из граней состоит из квадратов одного цвета.


title: Кубик Рубика

text: Считается, что кубик Рубика — лидер среди игрушек по общему количеству продаж: по всему миру было продано порядка 450 млн кубиков Рубика, как оригинальных, так и различных аналогов.


title: Кубик Рубика

text: Название «Кубик Рубика» принято в большинстве языков мира, за исключением венгерского, немецкого, португальского и китайского, где распространённым осталось его первоначальное наименование «Магический куб» (; ; ; "мофан"), а также в иврите, где его называют «венгерским кубиком» (קובייה הונגרית).


title: Кубик Рубика

text:
История кубика Рубика началась в марте 1970 года, когда Ларри Николс изобрел головоломку 2×2×2 с вращающимися частями, собранными на магнитах. Изобретатель сразу подал заявку на оформление канадского патента и уже 11 апреля 1972 года Николс получил американский патент под номером 3655201 (позднее, в 1986 году апелляционный суд подтвердил, что карманный кубик Рубика 2×2×2, по причине сходства изобретений, нарушает авторские права Николса).
9 апреля 1970 года Франк Фокс подаёт заявку на сферическую головоломку 3×3×3, и 16 января 1974 года получает патент (1344259).


title: Кубик Рубика

text:
В середине 1970-х Эрнё Рубик работал в отделе Дизайна интерьера в академии Прикладного искусства в Будапеште. Ему никак не удавалось втолковать студентам математическую теорию групп. Занимаясь группами, Рубик однажды сделал 27 деревянных кубиков, раскрасил каждый в шесть цветов. Неожиданно оказалось довольно трудно сложить из них один куб, чтобы каждая грань была окрашена в свой цвет. Сам Рубик бился над задачей целый месяц (хотя сообщается, что первый кубик Рубика был построен как обучающий инструмент, чтобы помочь его студентам понять трехмерные объекты, фактически первоначальная цель Рубика заключалась в решении проблемы структурного перемещения независимых частей). Но самым сложным оказалось придумать механизм.
30 января 1975 года Э. Рубик получил венгерский патент (HU170062) на своё изобретение, «Магический кубик» (Bűvös kocka).


title: Кубик Рубика

text:
Первые партии кубиков Рубика были выпущены в конце 1977 года для Будапештского магазина игрушек.
Игрушкой совершенно случайно (зайдя во время деловой поездки в Венгрию выпить кофе, он увидел вещицу в руках у официанта кафе) заинтересовался немецкий компьютерный предприниматель венгерского происхождения Тибор Лаци ("Tibor Laczi"). Увлекающийся математикой Лаци пришёл в восхищение от игрушки и буквально на следующий день прибыл уже в государственную торговую фирму Konsumex и предложил продавать кубик на Западе. Тогда же он познакомился и с Рубиком.
Заинтересованный Тибор Лаци вышел на владельца Seven Towns Ltd., англичанина Тома Кремера ("Tom Kremer"), также венгра по линии матери. Кремер взялся добиться привлечения интереса к разноцветному чуду.


title: Кубик Рубика

text: В сентябре 1979 года, на переговорах в Будапеште, был заключён договор с крупной американской компанией Ideal Toy Corporation (позже куплена корпорацией CBS) на поставку в США одного миллиона кубиков. В процессе переговоров всплыла ещё одна проблема — Кубик был запатентован лишь в Венгрии. Американцы же могли торговать товарами, авторские права на которые официально зарегистрированы на территории США. Чтобы хоть как-то уладить это препятствие, в самом начале 1980-го «Магический куб» (Magic Cube) решено было переименовать в кубик Рубика (Rubik’s Cube).


title: Кубик Рубика

text:
Стараниями Лаци и Кремера в январе-феврале 1980 года состоялся международный дебют кубика. В феврале 1980 года головоломка дебютировала на ярмарках игрушек Лондона, Парижа, Нюрнберга (Nuremberg Toy Fair) и Нью-Йорка.
Американская премьера состоялась 5 мая в Голливуде, а представляла кубик венгерская кинозвезда Габор. Следующие два года стали временем всемирного помешательства, в связи с дефицитом кубов стали производиться подделки в самых разных странах. Только до конца 1982 г. было продано свыше 100 миллионов официальных кубиков и в полтора раза больше подделок. Никаких проблем со сбытом головоломки не было, были проблемы с производством. Венгрия физически не могла делать больше нескольких миллионов штук в год. Фабрики по изготовлению кубиков открываются в Гонконге, Тайване, Коста-Рике и Бразилии.
В Советский Союз кубик пришёл в 1981 г. (по некоторым данным, права на выпуск игрушки обошлись СССР в немыслимую тогда сумму 3 миллиона долларов).


title: Кубик Рубика

text: В 1980 году Кубик Рубика получил венгерский национальный приз за лучшее изобретение и выиграл конкурсы на лучшую игрушку в США, Великобритании, Германии, Франции. Популярность головоломки росла. Сложность сборки кубика вызвала к жизни поток специальных изданий по проблеме: было выпущено более 60 книг. От непрерывной многочасовой игры у людей попросту сводило запястья. Во многих ресторанах кубик входил в число обязательных предметов сервировки стола наряду с солонкой и перечницей. Появилось «Искусство кубика Рубика» (Rubik’s Cube Art) — художники собирали не только сами кубики, но уже из кубиков собирали свои произведения. В 1981 году в Англии проходит церемония представления кубика принцу Чарльзу и леди Диане (тогда же выходит ограниченным тиражом версия, посвящённая их свадьбе, состоявшейся 29 июля 1981, «Royal Puzzle»), головоломка попадает в экспозицию Нью-йоркского музея современного искусства, а годом позже кубик Рубика попадает в Оксфордский словарь.


title: Кубик Рубика

text: Сегодня права на кубик Рубика и другие головоломки Эрнё Рубика принадлежат английской компании Seven Towns Ltd., которой уже 40 лет владеет близкий друг Эрнё Рубика — Том Кремер. Под контролем англичан кубик Рубика производится и продаётся во всем мире.


title: Кубик Рубика

text: Из центральных и рёберных элементов с внутренней стороны вырезан фрагмент таким образом, что получается полость в виде объединения трёх цилиндров. Помимо этого, на рёберных и угловых элементах имеются выступы особой формы. Эти выступы образуют фрагмент цилиндра, плотно входящий в полость. Благодаря такой конструкции грани кубика свободно вращаются.


title: Кубик Рубика

text: В центре конструкции вместо «невидимого кубика» находится трёхмерная крестовина, на которой свободно вращаются центральные элементы. Все остальные элементы держатся друг за друга, входя выступами в вышеуказанную выемку.


title: Кубик Рубика

text: В СССР в журнале «Юный техник» № 7 за 1982 год были опубликованы чертежи для самостоятельного изготовления кубика. Они отличались от известной нам конструкции и были специально рассчитаны на компоненты из дерева. В этих чертежах пазы преобладали над выступами. Однако тому, кто захотел бы собрать такой кубик, потребовались бы 27 одинаковых кубиков из бука или липы, латунные кольца, а также воск для смазывания граней.


title: Кубик Рубика

text: Число всех достижимых различных состояний кубика Рубика 3x3x3 равно


title: Кубик Рубика

text: (8! × 3) × (12! × 2)/2 = '. Это число не учитывает то, что ориентация центральных квадратов может быть разной. С учётом ориентации центральных квадратов количество состояний возрастает в 4/2 = 2048 раз, а именно до ' состояний. Однако при сборке кубика ориентацию центральных квадратов обычно не учитывают, поскольку на большинстве кубиков нет пометок, которые позволяли бы её отслеживать.


title: Кубик Рубика

text: История поиска алгоритма Бога для кубика Рубика началась не позже 1980 года, когда открылся список рассылки для любителей кубика Рубика. С тех пор математики, программисты и просто любители стремились найти алгоритм, который бы позволил решать кубик Рубика за минимальное число ходов.


title: Кубик Рубика

text: В июле 2010 года программист из Пало-Альто Томас Рокики, учитель математики из Дармштадта Герберт Коцемба, математик из Кентского университета Морли Дэвидсон и инженер компании Google Inc. Джон Детридж доказали, что каждая конфигурация кубика Рубика может быть решена не более чем в 20 ходов. При этом любой поворот грани считался одним ходом. Таким образом, число Бога в метрике FTM оказалось равно 20 ходам.


title: Кубик Рубика

text: Люди, увлекающиеся скоростной сборкой кубика Рубика, называются спидкуберами. А сама скоростная сборка — спидкубинг ().


title: Кубик Рубика

text: На данный момент одним из самых популярных методов скоростной сборки является метод Джессики Фридрих.


title: Кубик Рубика

text: Официальные соревнования по скоростной сборке кубика Рубика регулярно проводятся (WCA). Каждый год проходит чемпионат Европы, Азии и чемпионат мира.


title: Кубик Рубика

text: Согласно правилам WCA, перед сборкой кубы должны быть перемешаны по алгоритму (scramble), сгенерированному компьютером с помощью программы TNoodle (для куба 3×3×3, для других головоломок есть отдельные программы генерации скрамблов). При этом у всех участников начальные позиции перемешанного кубика (скрамблы) должны быть одинаковыми.


title: Кубик Рубика

text: Победитель определяется не по результату единичной сборки, а по среднему времени из 5 попыток, при этом лучшая и худшая попытки не учитываются, а вычисляется среднее из оставшихся трёх. Однако в других дисциплинах могут использоваться и другие варианты: среднее из 3 (например, для куба 7×7×7), лучшее из 3 (сборка вслепую).


title: Кубик Рубика

text: Также спидкуберы могут собирать кубик Рубика одной рукой или ногами.


title: Кубик Рубика

text:
Официальные соревнования в наше время проводятся в следующих категориях:
В классической дисциплине (кубик 3×3×3) действующий рекорд 3,47 секунды. Он был установлен представителем КНР Ду Юйшэнем () 24-25 ноября 2018 года на соревновании Wuhu Open 2018 в Китае. Остальные рекорды можно посмотреть в таблице.


title: Кубик Рубика

text: В октябре 2011 года робот , специально собранный из 4 наборов конструктора Lego Mindstorms, побил рекорд человека и собрал кубик за 5,53 секунды (впрочем, следует отметить, что рекорд был установлен не в присутствии комиссии WCA, и, следовательно, официальным не является, а неофициальный рекорд, установленный человеком, ещё меньше).


title: Кубик Рубика

text: В марте 2014 года созданный за полтора года инженерами Дэвидом Гилдэем () и Майком Добсоном () из деталей того же конструктора Lego Mindstorms и с ARM-мозгом в виде смартфона Samsung Galaxy S4, собрал головоломку за 3,253 секунды.


title: Кубик Рубика

text: В ноябре 2015 года машина, созданная Захарией Громко (Zackary Gromko), студентом из США, собрала кубик Рубика за 2,39 секунды.


title: Кубик Рубика

text: В январе 2016 года Джей Флэтленд () и Пол Роуз () из Канзаса показали свой компьютер официальному представителю Книги рекордов Гиннеса: системе хватило 0,9 секунды.


title: Кубик Рубика

text: В январе 2018 года специалист по робототехнике Бен Кац (Ben Katz) и разработчик программного обеспечения Джаред Ди Карло (Jared Di Carlo) создали робота, который способен собрать кубик Рубика за 0,38 секунды.


title: Кубик Рубика

text: 8 марта 2009 года прошёл первый официальный чемпионат России, победителем стал Антон Ростовиков. 26—27 ноября 2011 года в Москве прошёл официальный открытый чемпионат России, в котором приняли участие около 60 человек в дисциплинах от 2×2×2 до 7×7×7, а также сборка кубика Рубика вслепую. Чемпионом в дисциплине 3×3×3 стал Рябко Сергей со средним результатом в финале 10,65 секунды. Рекорд России в единичной сборке принадлежит Сергею Рябко и составляет 6,03 секунды, поставленный на соревновании SPB Muffin Winter 2019.


title: Кубик Рубика

text: С 1 по 3 октября 2010 года в Будапеште прошёл чемпионат Европы, собравший участников, соревновавшихся в различных дисциплинах. Чемпионом Европы в сборке классического кубика 3×3×3 стал российский спидкубер Сергей Рябко, опередивший в финале в том числе действующего на тот момент рекордсмена в единичной попытке Эрика Аккерсдейка, со средним временем в финале 10,31 секунды.


title: Кубик Рубика

text: С 12 по 14 октября 2012 года во Вроцлаве (Польша) прошёл чемпионат Европы. Чемпионом второй раз подряд стал участник из России Сергей Рябко, опередивший чемпиона мира. Среднее время Сергея составило 8,89 сек.


title: Кубик Рубика

text: Помимо традиционного 6-цветного исполнения кубика 3×3×3 встречаются 2×2×2, 4×4×4, 5×5×5, 6×6×6, 7×7×7, 8×8×8, 9×9×9, 10×10×10, 11×11×11, 13×13×13, 15×15×15, 17×17×17 (читай ниже); кубики с изображениями на гранях или просто нетрадиционной расцветкой; «гибриды», полученные объединением нескольких кубиков, варианты с тетраэдрами, с разным числом деталей в слоях, закруглёнными углами или вообще причудливой формы. Куб со стороной 4 часто называют мастер-кубом ("англ."), или «Реваншем Рубика» («местью Рубика»).


title: Кубик Рубика

text: На данный момент самым большим в массовом производстве «не виртуальным» кубиком Рубика является кубик Рубика 17×17×17, побив прошлого рекордсмена 13×13×13, а компания Mofangge сейчас пытается разработать кубик Рубика 19×19×19.Также предпринимались единичные попытки изготовления таких размеров, как 12×12×12, 17×17×17 и 28×28×28, который оказался подделкой, некоторыми мастерами и изобретателями головоломок. Однако рекордсменом является кубик 33×33×33.Чем больше по числу малых кубиков кубик Рубика, тем обычно труднее и дольше его собирать. Однако в то же время есть и доля единообразия в сборке кубиков различной величины, поскольку популярные методы сборки больших кубиков Рубика (4×4×4, 5×5×5 и т. д.) основаны на редукции, то есть сведении сборки такого кубика к сборке кубика 3×3×3.


title: Кубик Рубика

text: Одной из последних модификаций кубика Рубика является Зеркальный кубик Рубика (Rubik’s Mirror Blocks), с размером массива 3×3×3, как и в оригинальной версии головоломки, однако выполненный со всеми гранями одного цвета (часто блестящими, зеркальными — откуда и название), но на каждой из которых вместо квадратов — прямоугольники разных размеров. Другими словами, 26 элементов такого кубика имеют форму параллелепипеда и отличаются не цветами, а размером и формой (соотношением рёбер и граней). Собирать такой куб сложнее ввиду его объёмности — разобранный куб выглядит нагромождением параллелепипедов различных размеров. Однако он подчиняется схемам сборки классического куба 3×3×3, стоит лишь абстрагироваться от форм составных элементов.


title: Кубик Рубика

text: Существует множество головоломок, аналогичных кубику Рубика по устройству, но имеющих другую форму:


title: Кубик Рубика

text: Спустя почти 30 лет после изобретения кубика Эрнё Рубик создал новую головоломку — шар Рубика, демонстрация которого состоялась на выставке в Германии в феврале 2009 года.


title: Кубик Рубика

text: Головоломки, подобные кубику Рубика, могут быть смоделированы на компьютере: от простых 2×2×2, 3х3х3 до очень сложных вариантов (100×100×100 или 1000×1000×1000 кубиков), невозможных в физическом мире — 4-, 5-, и даже 7- мерные аналоги.


title: Кубик Рубика

text: Существуют компьютерные игры, моделирующие «Магический кубик», но они не получили, по сравнению с оригинальной механической головоломкой, широкого распространения.


title: Кубик Рубика

text:
В 2018 году две независимые команды разработчиков представили электронные версии кубика Рубика.
Группа из Тель-Авива (Израиль) представила GoCube — спортивный гаджет аналог Кубик Рубика подключающийся через BlueTooth к планшету.
И 13-летний изобретатель с отцом из Новато (США) представил версию кубика Рубика 2x2x2: WOWCube с 24-экранами и несколькими играми, работающими в качестве игровой консоли.


title: Uptime

text: uptime — утилита в UNIX-подобных системах, показывающая текущее время, время работы после загрузки, количество текущих пользователей в компьютерной системе и нагрузку за последние 1, 5 и 15 минут.


title: Uptime

text: Зачастую используется для измерения надёжности и стабильности операционной системы, отображая время, которое компьютер работает без сбоев или необходимости перезагрузки в целях администрирования или обслуживания. В то же время, высокий uptime может означать небрежность, так как многие критические обновления требуют перезагрузки.


title: Uptime

text: Уровень загрузки отображается в виде так называемого LA — числа процессов, ожидающих своей очереди на выполнение. Это число позволяет оценить общую нагрузку на систему и не имеет прямого отношения к загрузке процессора.


title: Uptime

text: В Windows начиная с версии Windows NT 4.0 Service Pack 4 тоже есть программа с таким названием. Кроме того, стандартная утилита systeminfo, помимо других данных, тоже отображает время работы операционной системы.


title: Остров (фильм)

text: «Остров»:


title: Elk Cloner

text: Elk Cloner — один из первых компьютерных вирусов, распространившийся «in-the-wild», то есть был обнаружен на компьютерах пользователей, а не в системе, на которой он был разработан. Вирус был написан в 1981 году 15-летним школьником Ричардом Скрента для компьютеров Apple II.


title: Elk Cloner

text: Elk Cloner распространялся, заражая операционную систему DOS для Apple II, записанную на гибких дисках. После того как компьютер загружался с заражённой дискеты, автоматически запускалась копия вируса. Вирус не влиял на работу компьютера, за исключением наблюдения за доступом к дискам. Когда происходил доступ к незаражённой дискете, вирус копировал себя туда, заражая её, медленно распространяясь с диска на диск.


title: Elk Cloner

text: Вирус не причинял вреда намеренно, хотя он мог повредить диски, содержащие нестандартный образ DOS, затирая резервные дорожки диска вне зависимости от их содержимого. После каждой 50-й загрузки вирус выводил на экран стишок:


title: Валуев

text: Валу́ев — русская фамилия; имеет женскую форму .


title: Валуев

text: Валуевы — русский дворянский род.


title: Валуев

text: Известные носители:


title: Альбрехт, Ада Долорес

text: А́да Доло́рес А́льбрехт () — соосновательница, совместно со своим мужем Хорхе Анхелем Ливрагой, международной организации Новый Акрополь.


title: Альбрехт, Ада Долорес

text: С 1957 по 1981 годы указанная организация руководилась совместно Х. А. Ливрагой и Адой Долорес Альбрехт. Ада Альбрехт создала в Новом Акрополе семилетнею программу обучения, включающую практические занятия, и носила титул "Мировой Командующий: область обучения.


title: Альбрехт, Ада Долорес

text: Находясь в руководстве Нового Акрополя Ада Альбрехт пользовалась авторитетом среди членов организации. В 1981 году из-за накопившихся разногласий супруги расстались, и Альбрехт ушла из Нового Акрополя и увлекла за собой часть отделений организации. В том же, 1981 году, Ада Альбрехт создаёт организацию получившию название «Ассоциация Хастинапура» (). В настоящее время отделения Ассоциации Хастинапуры присутствуют в Аргентине, Боливии, Колумбии и Уругвае.


title: Альбрехт, Ада Долорес

text: Ада Альбрехт является автором множества работ, посвящённых духовным поискам, в том числе книги по философии для детей «Моя первая книга по философии» (). Работы Альбрех на русский язык не переводились.


title: Отрицательная обратная связь

text: Отрицательная обратная связь (ООС) — вид обратной связи, при котором изменение выходного сигнала системы приводит к такому изменению входного сигнала, которое противодействует первоначальному изменению.


title: Отрицательная обратная связь

text: Иными словами, отрицательная обратная связь — это такое влияние выхода системы на вход («обратное»), которое "уменьшает" действие входного сигнала на систему.


title: Отрицательная обратная связь

text: Отрицательная обратная связь делает систему более устойчивой к случайному изменению параметров.


title: Отрицательная обратная связь

text: Методы математического анализа систем, в том числе и охваченных отрицательной обратной связью, подробно рассматриваются теорией автоматического управления.


title: Отрицательная обратная связь

text: Одним из самых простых примеров может служить устройство простейшего сливного бачка. По мере наполнения сливного бачка уровень воды в нём поднимается, что приводит к всплыванию поплавка, который блокирует дальнейшее поступление воды.


title: Отрицательная обратная связь

text: Огромное значение отрицательная обратная связь имеет при выработке электроэнергии для стабилизации параметров качества электроэнергии — напряжения и частоты. При колебаниях электрической нагрузки изменяется падение напряжения на обмотках генератора и отводящих проводах, то есть изменяется выходное напряжение генератора, а нередко изменяются и обороты генератора, особенно в тех случаях, когда генератор установлен не как вспомогательный агрегат (например, на двигателе автомобиля или самолёта), а является главным генератором электростанции или тепловоза и колебания его мощности оказывают большое влияние на приводной двигатель. При колебаниях оборотов также изменяется напряжение генератора, так как ЭДС генератора пропорциональна оборотам, а если генератор вырабатывает переменный ток — то и частота. Поэтому в паре практически с каждым генератором, используемым для электроснабжения (сюда не входят тахогенераторы и другие специальные электромашины), работает один или несколько регуляторов с отрицательной обратной связью.


title: Отрицательная обратная связь

text: Регулятор напряжения (РН) практически всегда управляет возбуждением (магнитным потоком) генератора, регулируя ток в обмотке возбуждения (индукторе) — при просадке напряжения регулятор увеличивает ток возбуждения, ЭДС генератора растёт и напряжение восстанавливается; при повышении напряжения происходит обратный процесс. РН может быть установлен в самом генераторе, как это сделано в большинстве современных автомобильных генераторов — регулятор выполнен в одном корпусе со щётками, подающими ток возбуждения на ротор (на жаргоне этот блок называется «таблетка» за характерную форму корпуса регулятора), может быть установлен отдельно — например, на большинстве летательных аппаратов генераторы установлены на двигателях, то есть в негерметичной зоне, а блоки регулирования — в фюзеляже возле распредустройств, то есть отрицательная обратная связь учитывает падение напряжения и на обмотках генератора, и на проводах от генератора до РУ.


title: Отрицательная обратная связь

text: Регуляторы частоты ввиду разнообразия типов приводных двигателей и соотношений мощности генератора и двигателя бывают самыми различными. В некоторых случаях достаточно работы собственного регулятора приводного двигателя, например, клапана холостого хода инжекторного двигателя или регулятора дизеля — в этом случае в контур ООС генератор не входит вообще, регулятор двигателя, обнаруживая уменьшение оборотов (при росте нагрузки генератора) или их повышение (при уменьшении нагрузки) соответственно увеличивает или уменьшает подачу топлива. В других случаях двигатель и генератор связаны той или иной обратной связью — например, в регуляторах тепловозных дизелей установлен реостат (напр., в регуляторе ЧМЭ3) или индуктивный датчик (в регуляторе 2ТЭ116 и др.), который при большой нагрузке дизеля уменьшает возбуждение главного генератора, защищая дизель от перегрузки.


title: Отрицательная обратная связь

text: Также между двигателем и генератором может иметься то или иное устройство регулирования частоты — например, в конструкцию аэродромного источника питания АПА-50 входит гидромуфта переменного наполнения, а самолётные генераторы переменного тока, стоящие на основных двигателях, зачастую установлены на приводах постоянных оборотов. ППО может быть как чисто механическим (воздушный ППО-40, гидростатический ГП21), так и иметь электроуправление — так, на Ту-154М, Ил-76 и некоторых других самолётах стоят блоки регулирования частоты БРЧ-62, подстраивающие ППО при отклонении частоты генераторов от номинальной (400 Гц).


title: Отрицательная обратная связь

text: Отрицательная обратная связь широко используется в тяговых приводах локомотивов. Наиболее простой пример — противокомпаундная обмотка возбудителя (небольшого генератора, вырабатывающего ток возбуждения основных двигателей). Она намотана на полюсах возбудителя вместе с основной (независимой) обмоткой возбуждения и по ней течёт ток тяговых двигателей, но направление тока в ней таково, что её магнитный поток действует против потока основной обмотки. Если ток двигателей мал, то она не оказывает особого влияния на результирующий поток возбуждения, но по мере роста тока поток противокомпаундной обмотки растёт и результирующий поток падает. В итоге падает напряжение возбудителя, а с ним и ток тяговых двигателей.


title: Отрицательная обратная связь

text: Эта ООС важна на тепловозах для предотвращения боксования и перегрузки оборудования, на электровозах ВЛ8, ВЛ10, ВЛ11 и других, где для возбуждения двигателей при электроторможении (рекуперации) установлен преобразователь с противокомпаундной обмоткой — для предотвращения юза и перегрузки оборудования. При рекуперации, если внезапно снижается напряжение контактной сети (включение тяги на другом электровозе, отключение подстанции), то резко возрастает ток рекуперации, так как увеличивается разность напряжений контактной сети и тяговых двигателей, работающих в режиме генераторов, а с током возрастает и тормозная сила, вплоть до срыва колёсных пар в юз. Но ток, протекая через противокомпаундную обмотку, уменьшает напряжение преобразователя, ток возбуждения и, следовательно, напряжение двигателей, уменьшая разность напряжений между сетью и двигателями. Обратный процесс происходит при повышении напряжения сети.


title: Отрицательная обратная связь

text: В системах возбуждения генераторов тепловозов, более сложных, чем система с многообмоточным возбудителем, существуют несколько контуров ООС — по току (выполненный на датчике тока той или иной конструкции), напряжению (защищает оборудование от чрезмерного роста напряжения главного генератора), по боксованию (при боксовании, то есть увеличении частоты вращения одной или нескольких колёсных пар из-за потери сцепления с рельсами, уменьшает или полностью снимает возбуждение генератора) и др.


title: Отрицательная обратная связь

text: Первым использовать идею отрицательной обратной связи в электронике предложил Гарольд Блэк () для улучшения линейности усиления для межконтинентальных телекоммуникаций. Суть идеи состоит в том, чтобы пожертвовать частью коэффициента усиления ради улучшения линейности выходного сигнала. Классический электронный усилитель сигнала (электронная лампа, полевой транзистор и др.) вносит нелинейные искажения в форму сигнала. Следовательно, вычитая из входного сигнала долю выходного сигнала, делённую на коэффициент усиления, можно получить форму самих нелинейных искажений. Затем, наложив обратные искажения на входной сигнал можно добиться скомпенсированного сигнала, который, пройдя через усилитель, будет иметь сниженную нелинейность.


title: Отрицательная обратная связь

text: Показательный пример использования отрицательной обратной связи — построение усилителя со стабильным коэффициентом усиления на основе операционного усилителя (ОУ).


title: Отрицательная обратная связь

text:
Пусть дан некоторый ОУ с коэффициентом усиления порядка 10. На основе этого ОУ нужно построить усилитель со входным сопротивлением не менее 5 кОм и коэффициентом усиления 3 (для неинвертирующего усилителя K=1+R2/R1).
Для этого на инвертирующий вход ОУ ставится резистор с сопротивлением чуть больше требуемого входного (допустим, 7 кОм), а в цепь обратной связи — резистор с номиналом в 2 раза больше.
Аналитическая формула показывает, что такой способ построения усилителей является приближённым, однако, в силу большой величины коэффициента усиления, погрешность от применённых допущений оказывается меньше, чем от неточности изготовления элементов.


title: Отрицательная обратная связь

text: Обычно ООС позволяет добиться хороших параметров усилителя, однако это справедливо в общем случае только для усиления постоянного тока или низких частот. Поскольку с повышением частоты задержка, вносимая усилителем, начинает давать существенный фазовый сдвиг усиливаемого сигнала, то и ООС работает уже не в соответствии с расчётом. Если и далее повышать частоту, то, когда продолжительность задержки станет порядка полупериода сигнала (то есть порядка 180 градусов по фазе), то ООС превратится в ПОС, а усилитель — в генератор. Для предотвращения этого цепь ООС должна делаться частотно-зависимой.


title: Отрицательная обратная связь

text: В СВЧ-усилителях обратная связь неприменима, поэтому стабилизировать усиление СВЧ-каскадов весьма непросто. Однако, если нужно стабилизировать не усиление, а амплитуду (мощность) выходного сигнала, это легко реализовать в виде АРУ.


title: Отрицательная обратная связь

text: ООС применяется в стабилизаторах напряжения (не во всех случаях).


title: Отрицательная обратная связь

text: Отрицательная обратная связь широко используется живыми системами разных уровней организации — от клетки до экосистем — для поддержания гомеостаза. Например, в клетках на принципе отрицательной обратной связи основаны многие механизмы регуляции работы генов (например, триптофановый оперон), а также регуляция работы ферментов (ингибирование конечным продуктом метаболического пути). В организме на этом же принципе основана система гипоталамо-гипофизарной регуляции функций, а также многие механизмы нервной регуляции, поддерживающие отдельные параметры гомеостаза (терморегуляция, поддержание постоянной концентрации диоксида углерода и глюкозы в крови и др.). В популяциях отрицательные обратные связи (например, обратная зависимость между плотностью популяции и плодовитостью особей) обеспечивают гомеостаз численности. Отрицательная обратная связь может быть использована для нормализации массы тела человека при ожирении, для чего калорийность рациона питания периодически (например, еженедельно), корректируется посредством отслеживания динамики массы тела.


title: Публицистика

text: Публици́стика (от  — общественный) — род произведений, посвященных актуальным проблемам и явлениям текущей жизни общества; играет важную политическую и идеологическую роль как средство выражения плюрализма общественного мнения, в том числе формирующегося вокруг острых проблем жизни.


title: Публицистика

text: Можно сказать, что публицистика относится к науке об обществе и государстве, как и технология к естествоведению: она черпает из науки обобщения и обращает их в наставления. Популяризует ли публицист выводы науки или сообщает результаты своего исследования, он делает это не для обучения, а для поучения, не для сообщения знаний, а для воздействия на ту политическую силу, которая называется общественным мнением. Поэтому в область публицистики входят только насущные вопросы, имеющие решающее значение в направлении текущей жизни; таким может явиться в данный момент и чисто теоретический вопрос, имеющий, при другой комбинации обстоятельств, исключительно научное значение. Ускоренный пульс общественной жизни, требующий от своих руководителей всегда определённого и готового мнения, не даёт в публицистике места сомнению и колебанию. В борьбе за то или иное направление общественно-политического развития, которое есть лишь усложненная форма борьбы за существование, нет возможности справляться с тем, закончено ли точное исследование известного предмета в науке. С вынужденной часто самоуверенностью публицистика опережает выводы осторожной науки и решает вопросы, которые так или иначе должны быть решены тотчас же; всегда субъективная, она исходит не столько из исследования прошлого, сколько из идеала будущего. Полемизируя с противником, она, по необходимости, видит в нём не столько заблуждающегося теоретика, сколько носителя и защитника вредных воззрений, распространение и утверждение которых пагубно для общества; на этой почве легок переход от воззрений противника к его личности; поэтому на всем протяжении существования публицистики самые яркие образцы её мы находим в форме памфлета. По мнению Игоря Дедкова, литературного критика,


title: Публицистика

text: Есть попытки видеть начало публицистики в далёком прошлом литературы; Эрнест Ренан даже называл библейских пророков публицистами древности. Игорь Дедков поддерживает эту мысль, добавляя, что «русская публицистическая литература восходит к „Слову о Законе и Благодати“ Илариона и обличительным произведениям Максима Грека». Несомненно, однако, что публицистика в современной её форме есть создание новой истории, всё течение которой — начиная с предвестников реформации — ознаменовано мощным развитием публицистики, которой принадлежало видное участие в возбуждении и организации самых важных общественных движений. Это значение публицистики ещё усилилось с появлением периодической прессы. Роль публицистики в современной жизни громадна. Даже в тех случаях, когда она идёт за общественным мнением, она влияет на него, давая ему определённое выражение и модифицируя его в ту или иную сторону. Большинство выдающихся политических деятелей Западной Европы начинало и начинает свою деятельность с публицистики, прибегая к её помощи и впоследствии. Особенное значение имеет публицистика в России, где она является почти единственным и во всяком случае главным проявлением частной общественно-политической инициативы, и где так важна руководящая роль литературы; авторитетное положение русской литературной критики объясняется тем, что она — в лице наиболее популярных своих представителей — занималась по преимуществу публицистикой. Отсутствием иных органов для выражения общественной мысли объясняется также господство в нашей литературе социального романа с определённой, подчас партийной окраской, а равно и то явление, что у нас отдавали свои силы публицистике такие яркие художественные таланты, как Салтыков-Щедрин и Глеб Успенский, представители особого литературного жанра — соединения художественных образов с публицистикой. Румынский публицист и писатель Горсен Крекош успешно сочетал свою публицистику с поэтическими элементами.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Скрипач на крыше () — один из наиболее известных бродвейских мюзиклов, а также снятый на его основе фильм о жизни евреев в дореволюционной российской черте оседлости. Сюжетная основа — рассказы Шолом-Алейхема о Тевье-молочнике. Название выбрано в честь знаменитой картины М. Шагала, изображающей скрипача на крыше витебского дома.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Действие разворачивается в 1904 году, в еврейской деревне Анатевка на территории Украины.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Центральные персонажи мюзикла — молочник Тевье и члены его многочисленного семейства. Тевье — хранитель очага и ревнитель традиций, принимающий жизнь такой, какая она есть, хотя иногда и мечтающий о том, что было, если бы у него появилось состояние. Бедность — не порок, но и деньги в доме не лишнее. Они дают человеку уважение в глазах окружающих, покой в семье и время для изучения Священного Писания.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Однако всё богатство Тевье — пять дочерей, для которых удачное замужество — единственный способ вырваться из нищеты. Разумеется, тут не обойтись без Енты, местной свахи. У неё уже есть на примете одна кандидатура — мясник Лэйзер Вольф, вдовец. Пусть он не молод, но зато обеспечен и не прочь взять в жёны старшую дочь Тевье, Цейтл. Однако девушка любит бедного портного по имени Мотл, они дали друг другу слово пожениться, и Тевье, после мучительной внутренней борьбы, благословляет этот брак. Но как теперь убедить жену Голду в том, что Лэйзер — не самая лучшая партия для Цейтл? Хитроумный молочник находит решение — он рассказывает жене, что ему приснился кошмарный сон, в котором Цейтл умирает от руки первой жены Лэйзера. В ужасе Голда соглашается на брак своей дочери и Мотла. Свадьба омрачена погромом, о котором Тевье пытался предупредить урядник. Погром санкционирован властями, и предотвратить его было невозможно.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: В доме у Тевье живёт студент Перчик, приехавший в Анатевку из Киева. Он дает уроки дочерям молочника в обмен на кров и еду. Между ним и Годл, второй дочерью Тевье, возникает взаимная симпатия. На свадьбе у Цейтл молодые люди, презрев условности, отплясывают так, что и самим небесам становится жарко. Вскоре Перчик отправляется в Киев, чтобы присоединиться к революционному движению, и влюблённые просят у Тевье отцовского благословения. Тевье снова вынужден отступить от традиций. Ещё одна его дочь сама нашла свою судьбу, и молочник предаётся размышлениям о том, переросла ли в любовь их с Голдой семейная жизнь, которая когда-то была устроена стараниями свахи. Через некоторое время приходит известие о том, что Перчик арестован и отправлен в Сибирь. Годл решает последовать за своим возлюбленным, и обещает отцу, что они поженятся по еврейскому обряду.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Хава, третья дочь Тевье, влюбляется в русского парня по имени Федька. Тевье запрещает дочери встречаться с иноверцем, но вскоре после этого узнаёт от своей жены, что Федьку и Хаву обвенчал православный священник. Хава теперь для него умерла — несмотря на безумную любовь к дочери, Тевье никак не может примириться с тем, что она предала веру своего народа.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Но впереди Тевье и остальных обитателей Анатевки ожидает ещё один удар — выходит царский указ, по которому все евреи должны покинуть губернию. Семья Тевье укладывает на телегу свой нехитрый скарб. Дороги детей и родителей расходятся: Тевье с женой и двумя дочерьми едет в Америку, Цейтл и Мотл с сыном Янкеле собираются в Варшаву, а оттуда в Америку, Годл и Перчик всё ещё в Сибири, Хава и Федька отправляются в Краков. В момент расставания Тевье прощает свою непокорную дочь Хаву и благословляет её.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: 22 сентября 1964 года «Скрипач на крыше» открылся на Бродвее (музыку написал Джерри Бок, либретто — Джозеф Стайн, песенные тексты — ), и на следующий же день после премьеры стало понятно, что на небосклоне музыкального театра взошла новая звезда. Лучшее тому доказательство — к моменту закрытия, 12 июля 1972 года, мюзикл был сыгран на Бродвее 3242 раза за 8 лет и 9 месяцев. Также мюзикл был удостоен в 1965 году девяти наград Тони.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Оригинальный состав исполнителей возглавлял знаменитый бродвейский актёр Зеро Мостел (также исполнивший роль Макса Бялыстока в комедии Мела Брукса «Продюсеры»).


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: Пять лет спустя «Скрипач на крыше» был представлен лондонскому зрителю. Роль Тевье исполнил израильский актёр Хаим Тополь, который получил восторженные отзывы критики и стал сенсацией театрального сезона. В Лондоне «Скрипач» был сыгран 2030 раз.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: С ноября 1998 года мюзикл идёт в Казанском государственном академическом русском Большом драматическом театре имени В. И. Качалова, режиссёр-постановщик — Александр Славутский.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: С февраля 2005 года мюзикл идёт в Алтайском государственном театре музыкальной комедии, режиссёр-постановщик — Владимир Филимонов.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: В 2012 году по специальному соглашению с запланирована постановка мюзикла в России, в Свердловском государственном академическом театре музыкальной комедии. Постановочная группа: режиссёр — Кирилл Стрежнев, дирижёр — Борис Нодельман, художник — Сергей Александров, хореограф — Гали Абайдулов. Премьера спектакля состоялась 23 марта 2012 года.


title: Скрипач на крыше (мюзикл)

text: В 1971 году на экраны вышла киноверсия мюзикла, снятая режиссёром Норманом Джуисоном. Эта картина, разумеется, не была копией театральной постановки. Фильм отличался иным настроем, в отличие от мюзикла и от оригинального текста книги, на первый план выведена отсутствующая у Шолом-Алейхема тема антисемитизма. Стремясь как можно органичнее вписать музыку в драматическую ткань пьесы Стайна, Джуисон сделал в партитуре несколько купюр, но эти изменения можно считать незначительными. Специально построенные живописные декорации детально воспроизводили быт местечковых евреев начала XX века, в то время как оформление спектакля было более абстрактным. Фильм был выдвинут на кинопремию «Оскар» по восьми номинациям, из которых выиграл три.


title: Исаак Сирин

text: Исаа́к Си́рин (иначе Сиря́нин, Сирия́нин, Ниневи́йский; ) — один из Отцов Церкви, христианский писатель-аскет, епископ Ниневии в Церкви Востока, жил в Ассирии и Сирии в VII веке.


title: Исаак Сирин

text: Патрологи XX века не едины в вопросе, придерживался ли Исаак Сирин несторианского вероисповедания. Так, архиепископ Василий (Кривошеин) и Алексей Сидоров утверждают, что Исаак придерживался халкидонского вероисповедания, «формально» принадлежа к несторианской Церкви, тогда как митрополит Иларион (Алфеев), ссылаясь на новооткрытые тексты, утверждает согласие Исаака Сирина с официальным исповеданием Церкви Востока. Исаак Сирин канонизирован не только своей Церковью Востока, но и древневосточными православными церквями, а также Православной церковью, будучи хронологически одним из последних святых, одновременно почитаемых во всех этих конфессиях. Оставил много сочинений на сирийском языке: о судах, благочинии, о божественных тайниках и о духовном управлении, известных под названием монашеского правила. Содержание всех его поучений — анализ разнообразных состояний праведности и греховности и способов христианского исправления и самоусовершенствования.


title: Исаак Сирин

text: День памяти в православной церкви — . Не следует путать Исаака Сирина Ниневийского и Исаака Сирина Сполетского (память ).


title: Исаак Сирин

text: О жизни преподобного Исаака Сирина известно очень мало. Из немногочисленных источников, дошедших до наших дней, ясно лишь то, что вместе со своим братом он поступил в монастырь Мар-Маттай около Ниневии. Учёность и высокий подвижнический образ жизни выделяли братьев, и им предлагали начальствование над монастырём. Преподобный Исаак, не желая этого и стремясь к безмолвию, ушёл из монастыря в затвор. Брат не раз убеждал его вернуться в обитель, но преподобный не соглашался. Однако, когда слава о святой жизни преподобного Исаака распространилась повсюду, он был возведён на епископскую кафедру города Ниневии; рукоположение совершил католикос-патриарх Востока Гиваргис I (659—680) в монастыре Бейт-Абе. Видя грубые нравы жителей этого города, преподобный чувствовал, что не в силах исправить их, и, кроме того, тосковал по тишине отшельнической жизни. Всё это тяготило святого мужа, и он, оставив епископство, удалился в Скитскую пустыню (монастырь Раббан-Шабор). Здесь он жил до самой смерти, достигнув высокого духовного совершенства. Известно также, что в конце жизни преподобный ослеп , и его ученики записывали за ним его наставления.


title: Исаак Сирин

text: После смерти преподобного Исаака Сирина с начала VIII до начала XVIII века в Европе ничего не было известно о нём, кроме его имени и сочинений. Только в 1719 году в Риме было опубликовано жизнеописание преподобного, составленное анонимным автором-арабом. В 1896 году сведения о преподобном Исааке расширились. Французский учёный-сотериолог аббат Шабо опубликовал творение сирийского историка VIII века Иезудены, епископа Басры, где находятся сведения о преподобном Исааке Сирине.


title: Исаак Сирин

text: Святой Исаак был, по-видимому, одним из плодовитейших писателей. По свидетельству сирского писателя начала XIV века Эбед-Иезу, «св. Исаак Ниневийский составил семь томов о водительстве духа, о Божественных тайнах, о судах и о благочинии (politia)». Даниил Тубанита, епископ Беф-Гармэ, по свидетельству того же Эбед-Иезу, «написал разрешение вопросов божественного пятого тома св. Исаака Ниневийского». Что это за «томы», о которых говорит Эбед-Иезу, неизвестно, и, по-видимому, они не все до нас дошли. В 1909 году в первый раз вышел в свет печатный сирский текст сочинений святого Исаака под заглавием: «"Mar Isaacus Ninivita de perfectione religiosa, quam edidit P. Bedjan"». Здесь, судя по заглавию, помещено 107 слов, или глав, но издатель говорит, что это только «первая часть сочинения св. Исаака», что он мог бы издать и 2-й и 3-й тома этого сочинения, если бы только мог сверить имеющиеся у него манускрипты с другими параллельными. И издатель очень жалеет, что не может этого сделать и издать эти новые тома, жалеет потому, что там «много прекрасных страниц».


title: Исаак Сирин

text: В арабском переводе до нас дошли четыре книги сочинений святого Исаака, и в первой книге находится 28 слов, во 2-й — 45 слов, в 3-й — 44 слова, в 4-й — пять, всего, значит, 122 слова (по другим сведениям — в арабском переводе сохранились 133 поучения, под заглавием «Монашеское правило», и письмо к Симеону Столпнику). В греческом же переводе до нас дошло только 86 слов и четыре послания (по другим сведениям — 99 его поучений известны в сирском подлиннике и в греческом переводе), а в латинском и того менее.


title: Исаак Сирин

text: Известный нам греческий перевод сочинений святого Исаака издан в 1770 году в Лейпциге иеромонахом Никифором Феотокисом, впоследствии — епископом Астраханским, по поручению патриарха Иерусалимского Ефрема.


title: Исаак Сирин

text: Перевод этот сделан был первоначально иноками лавры святого Саввы, Авраамием и Патрикием, вероятно, в IX веке, и сделан не во всём удовлетворительно. Кроме того, что он неполон, — так как в нём недостает по сравнению с арабским переводом 41 слова, a по сравнению с сирским подлинником и ещё больше, — он имеет и другие недостатки. Шабо, сравнивавший его с сирскими манускриптами, вот что́ говорит о нём:


title: Исаак Сирин

text: Первая особенность греческого перевода, это — опускание трудных мест, а так как Исаак Сирин — один из труднейших сирских писателей, то таких опусканий много; вторая особенность — та, что перевод часто не следует смыслу автора. Хотя перевод и старается быть буквальным, по словам Шабо, но искажение смысла происходит частью от неумелого выбора значений сирских слов, частью от самой буквальности: сирский язык, как и другие восточные языки, весьма отличаясь по своей конструкции от европейских языков, не поддаётся буквальному переводу на них.


title: Исаак Сирин

text: Латинский перевод сочинений святого Исаака, «"de contemptu mundi"», помещённый у Миня в его патрологии, совсем неполон, 53 главы его равняются только 23 словам греческого. Язык перевода, по отзыву Шабо, темнее греческого, и переводчик нередко путает фразы.


title: Исаак Сирин

text: Печатный славянский перевод принадлежит старцу Паисию Величковскому и издан с примечаниями к нему Оптиной пустынью в 1854 году. Он — почти точная копия с греческого издания, только некоторые дополнения и порядок слов взяты из одной греческой рукописи и более древних славянских переводов.


title: Исаак Сирин

text: Русский перевод сочинений святого Исаака появился сначала в «Христианском чтении» за 1820-е годы. Он делался с греческого издания Никифора Феотокиса, но было переведено только 30 слов. В 1854 году вышел в свет полный русский перевод с греческого же языка, сделанный Московской духовной академией (МДА). Перевод 30 слов в «Христианском чтении» довольно удачен и литературен, но зато иногда волен; перевод МДА буквальнее, но зато темнее.


title: Исаак Сирин

text: Современный перевод преподобного Исаака на русский язык был выполнен игуменом Иларионом (Алфеевым) с сирийского языка и затрагивает новообретённый второй том его произведений, манускрипт которого был найден в 1983 году в Оксфордской библиотеке (тогда как «Слова подвижнические» представляют собой перевод первого тома). В 1998 году издательство Зачатьевского монастыря по благословению Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия II издало эту книгу под названием «Преподобный Исаак Сирин. О Божественных тайнах и духовной жизни». Второй том содержит 41 «Беседу». Третья беседа имеет 400 глав и составляет по объёму почти половину произведения, так называемые «Гностические главы» (или «Главы о знании»). Однако книга Илариона включает в себя лишь маленький фрагмент 3-й беседы. Автор объясняет это тем, что не решается «на полный перевод этой Беседы до тех пор, пока не имеется критического издания её текста (имеется лишь итальянский перевод)». В 2018 году в журнале «Богословские труды» вышла статья с изданием сирийского текста и комментированным переводом избранных глав 2 сотницы трактата, подготовленного А. Д. Макаровым.


title: Исаак Сирин

text: Преподобный Исаак был аскетом, пустынником, жившим в горах, однако его писания имеют универсальную цель. Они адресованы не только пустынникам, но и жителям городов, не только монахам, но и всем верующим во Христа. Много он говорил о последних ступенях духовного подвига, о пределах духовного пути, о созерцании. Но чтение «Подвижнических слов» приносит благодатное утешение и вдохновляет на подвиги каждого христианина. В своих духовных переживаниях святой Исаак очень схож с такими аскетами-созерцателями, как преп. Симеон Новый Богослов, преп. Максим Исповедник, преп. Макарий Великий. Эти святые отцы много говорили о конечной цели аскетических подвигов, об обожении человека, о стяжании Святого Духа. Одной из постоянных тем богословия святых отцов является тема молитвенного созерцания Бога.


title: Исаак Сирин

text: Творения преп. Исаака всегда пользовались и продолжают пользоваться громадным уважением среди православных подвижников веры и благочестия.


title: Исаак Сирин

text: Преп. Пётр Дамаскин, писатель XII века, обильно пользуется в своих творениях писаниями св. Исаака Сирина и постоянно ссылается на него.


title: Исаак Сирин

text: Преп. Никифор Уединённик, спасавшийся в XIV веке на Афоне, в своём сочинении «О трезвении и хранении сердца» делает выдержку из творений преп. Исаака Сирина.


title: Исаак Сирин

text: Известный русский святой — преп. Нил Сорский в своём «Уставе о жительстве скитском» постоянно приводит мысли св. Исаака по разным вопросам духовно-нравственной жизни.


title: Исаак Сирин

text: Епископ Феофан Затворник Вышенский составил даже молитву преп. Исааку Сирину. Вот она: