title: Armoiries de la République dominicaine

text: Des constitutions, lois et décrets postérieurs ont modifié la structure du blason : On a éliminé les canons (Constitution du ). Substitution d'une branche de laurier (la première par une de vigne en 1848 et ensuite par une feuille de palmier en 1853). Le drapeau central a été remplacé ensuite par une croix en 1853. Disparition du trophée d'armes, du bonnet frygien et du serpent, quatre drapeaux croisés au lieu de deux, etc.


title: Armoiries de la République dominicaine

text: Ce qui créa une grande variété de blasons différents et indistinctement utilisés dans les documents officiels entre 1844 et 1913. Ils étaient parfois combinés avec d'autres ou on omettait des détails dans certains. Chaque fois qu'on réformait la Constitution, on faisait de petites corrections en décrivant le blason.


title: Armoiries de la République dominicaine

text: Ce ne fut qu'à partir de l'année 1913 qu'on officialisa une uniformité héraldique par décret du rédigée par le gouvernement de Adolfo Alejandro Nouel y Bobadilla. Dans le même décret apparaissait une conception, faite par Casimiro de Moya, reproduisant le "Gran Sello de la Nación". Outre la forme, ce décret a fixé, dans son article second, les couleurs actuelles : l'outre-mer bleu et le vermillon rouge.


title: Armoiries de la République dominicaine

text: Les armoiries de la République auront les mêmes couleurs que le drapeau national disposées de manière égale ;  porteront dans le centre le livre des Évangiles, ouvert au passage de l'Évangile selon Jean 8:32, donc on peut lire "Y la verdad os hará libres" (« "Et la vérité vous affranchira" »), avec une croix au-dessus, les deux apparaissant au centre d'un trophée intégré par deux lances et quatre drapeaux nationaux sans armoiries, disposés aux deux côtés ;  Elles porteront une branche de laurier (immortalité) du côté gauche et une de palmier (liberté) du côté droit, unies par un ruban rouge (symbolisant la gloire) ; seront couronnées par un ruban bleu outre-mer dans lequel on lira la devise : "Dios, Patria y Libertad" (patriotisme), et dans la base il y aura un autre ruban de couleur rouge vermillon avec les mots : "República Dominicana". La forme des armoiries nationales sera d'un quadrilatère, avec les angles supérieurs sortants et les inférieurs arrondis.


title: Lemme de Fatou

text: Le lemme de Fatou est un résultat important dans la théorie de l'intégration de Lebesgue. Il a été démontré par le mathématicien français Pierre Fatou (1878-1929). Ce lemme compare l'intégrale d'une limite inférieure de fonctions mesurables positives avec la limite inférieure de leurs intégrales.


title: Lemme de Fatou

text: Il est en général présenté dans une suite de trois résultats : d'abord le théorème de convergence monotone, qui sert ensuite à démontrer le lemme de Fatou, puis celui-ci est utilisé pour démontrer le théorème de convergence dominée.


title: Lemme de Fatou

text: Ce lemme porte parfois le nom de « théorème de Fatou-Lebesgue ».


title: Lemme de Fatou

text: Soit formula_1 un espace mesuré. Pour toute suite formula_2 de fonctions mesurables sur formula_3 à valeurs dans , la limite inférieure de la suite est mesurable et l'on a : formula_4. L'égalité n'est en général pas vérifiée.


title: Lemme de Fatou

text: L'exemple suivant montre que l'égalité n'est pas vérifiée en général. Considérons la suite formula_5 sur formula_6 muni de la mesure de Lebesgue, telle que formula_7 et formula_8. Alors formula_9 pour tout formula_10, donc formula_11, tandis que formula_12 pour tout formula_13.


title: Lemme de Fatou

text: En appliquant le lemme de Fatou au cas où chaque est l'indicatrice d'une partie mesurable de , on obtient : formula_14, où la limite inférieure de gauche est la limite inférieure de la suite d'ensembles.


title: Lemme de Fatou

text: Remarquons toutefois que l'on peut obtenir ce résultat directement, sans avoir recours au lemme de Fatou. En effet, par croissance de la suite formula_15, on a formula_16.


title: 2001 en football

text: Chronologie du football


title: 2001 en football

text: 2000 en football - 2001 en football - 2002 en football Les faits marquants de l'année 2001 en football


title: Sérialisation

text: En informatique, la sérialisation (de l'anglais américain ) est le codage d'une information sous la forme d'une suite d'informations plus petites (dites "atomiques", voir l'étymologie de atome) pour, par exemple, sa sauvegarde (persistance) ou son transport sur le réseau (proxy, RPC…). L'activité réciproque, visant à décoder cette suite pour créer une copie conforme de l'information d'origine, s'appelle la désérialisation (ou ).


title: Sérialisation

text: Le terme "marshalling" (mobilisation, canalisation, organisation) est souvent employé de façon synonyme, de même que le terme "linéarisation". Les termes et s'emploient le plus souvent dans le contexte d'échanges entre programmes informatiques, alors que les termes "sérialisation" et "désérialisation" sont plus généraux.


title: Sérialisation

text: D'apparence simple, ces opérations posent en réalité un certain nombre de problèmes, comme la gestion des références entre objets ou la portabilité des encodages. Par ailleurs, les choix entre les diverses techniques de sérialisation ont une influence sur les critères de performances comme la taille des suites d'octets sérialisées ou la vitesse de leur traitement.


title: Sérialisation

text: Comme pour beaucoup de choix algorithmiques, plus le mécanisme de sérialisation est spécialisé pour un type de données spécifique, plus il sera performant. Par exemple, si on ne veut transmettre que dix nombres dont les valeurs sont comprises entre 0 et 255, il suffira de par nombre. Si par contre on ne sait pas à l'avance la quantité d'objets à transmettre on devra prévoir un ou plusieurs octets supplémentaires pour transmettre cette quantité. Si en plus ce ne sont pas seulement des nombres entiers, mais des objets quelconques que l'on souhaite transmettre, il faudra prévoir d'y associer les informations qui permettront de coder le type précis de chaque objet.


title: Sérialisation

text: Plus globalement, il est nécessaire de faire un "a priori" sur les ressources disponibles au moment de la désérialisation pour déterminer les informations que l'on pourra reconstruire à l'aide d'une simple référence et celles qu'il est nécessaire d'encoder. C'est par exemple le cas des polices de caractères dans un fichier PDF : selon que l'on souhaite privilégier l'exactitude du rendu sur toutes les machines ou la taille du fichier généré, il est possible de transmettre la définition complète du tracé des caractères ou de se contenter de transmettre le nom de la police et quelques autres caractéristiques de base, en laissant le soin aux machines cibles de rechercher la police la plus adaptée parmi celles dont elle dispose.


title: Sérialisation

text: Il existe enfin des informations dont la nature ne permet pas d'être sérialisées et qu'il faudra de toutes façons reconstruire. C'est le cas par exemple d'un descripteur de fichier. D'une machine à l'autre, et même d'une exécution à l'autre du programme sur une même machine, ces descripteurs sont attribués de manière arbitraire par le système d'exploitation : il n'y a donc pas de sens à sérialiser leur contenu et il faudra plutôt encoder des informations qui permettront de le reconstruire lors de la désérialisation (par exemple, le nom complet du fichier accédé "via" le descripteur). Un autre cas typique est la sérialisation des pointeurs, qui fait l'objet d'une technique spécifique : la ().


title: Sérialisation

text: Le choix de base est entre format binaire et format texte :


title: Sérialisation

text: L'une des contraintes des codages binaires est la portabilité. Par exemple une machine utilisant un autre modèle de processeur que l'ordinateur d'origine doit pouvoir désérialiser un bloc de données, en prenant en compte les problèmes d'alignement de données et d’. C'est pourquoi, même si l'objet ne comporte pas de pointeurs, la simple copie de l'empreinte mémoire d'un objet n'est généralement pas une solution acceptable.


title: Sérialisation

text: Il faut donc ici aussi utiliser des encodages conventionnels. Il est assez courant d'utiliser les conventions suivantes : aucun alignement; encodage des types C entiers en fonction de leur empreinte mémoire tous au format , les nombres en virgule flottante utilisent la norme IEEE 754.


title: Sérialisation

text: Des protocoles comme GIOP de CORBA ou RMI de Java emploient tous deux des codages binaires.


title: Sérialisation

text: Définir un codage textuel nécessite de choisir un protocole pour séparer les champs, pour encoder des données binaires (par exemple uuencode, base64 ou échappement des caractères non ASCII)…


title: Sérialisation

text: Il était relativement courant d'utiliser un dérivé du format XML. En 2019, le format de codage texte le plus courant est le format JSON.


title: Sérialisation

text: Les protocoles basés sur des fichiers textes XML sont SOAP, FIX et XML-RPC. .


title: Sérialisation

text: La sérialisation PHP utilise un format spécifique.


title: Sérialisation

text: Le transfert de fichier texte avec l'apparition de l'internet a laissé place à des protocoles client/Serveur gérant le transfert de données sous forme de classes. Les anciens clients avaient des dont la taille et l'origine étaient limités. Les objets sont l'évolution des et peuvent ou non être sauvegardés dans l'espace de travail du navigateur web.


title: Sérialisation

text: Un objet atomique est un objet qui ne comporte aucune référence vers d'autres objets.


title: Sérialisation

text: Selon les possibilités du langage, la réanimation pourra utiliser un mécanisme de métaclasse apporté par le langage, ou une fabrique spécifique. Dans tous les cas, il est nécessaire de conserver les informations qui permettront de sélectionner le type d'objet à créer.


title: Sérialisation

text: Si le nombre de types d'objets à sérialiser est connu à l'avance, les informations de type peuvent être codées de manière très compacte (par exemple, sur un simple octet si celles-ci n'excèdent pas 256).


title: Sérialisation

text: Sinon, il sera nécessaire d'utiliser des conventions, comme celle des packages du langage Java. Ces noms conventionnels pouvant être volumineux, il pourra être utile de prévoir un mécanisme d'alias pour éviter les répétitions lors du traitement de plusieurs objets du même type.


title: Sérialisation

text: Il est aussi possible de transmettre directement le code mettant en œuvre le type encodé. C'est le cas par exemple du module "marshal" de la bibliothèque standard du langage Python, et c'est un mécanisme qui est plus généralement supporté par tous les langages interprétés supportant la mise en cache de leur byte code.


title: Sérialisation

text: Chaque type de donnée est responsable de l'archivage et de la restauration de ses données membres. Pour les types composites, il s'agit de sérialiser chacun des champs dans un ordre prédéfini.


title: Sérialisation

text: En programmation orientée objet, il est nécessaire de traiter les données gérées par le type de base avant d'archiver les données du type dérivé.


title: Sérialisation

text: C'est une problématique qui est assez commune et que l'on retrouve par exemple quand on cherche à mettre en œuvre un clonage ou un ramasse-miettes.


title: Sérialisation

text: Des algorithmes plus ou moins performants peuvent être choisis suivant les a priori que l'on peut faire sur la topologie du graphe :


title: Sérialisation

text: Dans le cas général il est nécessaire de mémoriser les objets parcourus pour détecter les cycles.


title: Sérialisation

text: Ce n'est pas une bonne idée d'utiliser les objets eux-mêmes pour pointer leur statut visité : Il est préférable d'utiliser une table de hachage (adresse de l'objet, compteur) qui sera par ailleurs utilisée pour mettre en œuvre la mutation de pointeur. Il faut alors veiller à retenir chaque objet pour éviter les collisions d'adresses avec de nouveaux objets.


title: Sérialisation

text: Les langages qui supportent l'introspection peuvent fournir un mécanisme de sérialisation par défaut.


title: Sérialisation

text: La désérialisation pose également un certain nombre de problèmes comme la réanimation d'un objet immuable. Les objets ne peuvent pas être utilisés pendant la désérialisation.


title: Sérialisation

text: La désérialisation pose aussi des problèmes de sûreté du typage.


title: Sérialisation

text: Pour éviter les problèmes de sécurité, la sérialisation, et surtout la désérialisation doivent être utilisées avec une grande prudence.


title: Sérialisation

text: Un attaquant contrôlant les données fournies à une application puis désérialisées peut, de fait, injecter ses propres objets dans l'application. En fonction des classes disponibles et des méthodes appelées sur les données désérialisées, les risques vont de la divulgation de données sensibles à l'exécution de code arbitraire.


title: Sérialisation

text: Les vulnérabilités de ce type sont regroupées dans la catégorie CWE-502. Bien que moins nombreuses que d'autres types de vulnérabilités, on en comptait quand même 252 publiées début 2020.


title: Sérialisation

text: Réciproquement, un attaquant pouvant obtenir la désérialisation de classes contenant des données sensibles pourrait en obtenir la divulgation. Ces classes doivent donc interdire leur sérialisation ou, au moins, protéger les données sensibles en surchargeant les méthodes correspondantes.


title: Sérialisation

text: Ces vulnérabilités sont regroupées dans la catégorie CWE-499.


title: Sérialisation

text: Il est souvent nécessaire de garantir une compatibilité ascendante ou descendante, c’est-à-dire la possibilité de relire ses données avec une nouvelle version du logiciel ou de permettre à une ancienne version du logiciel de lire des données créées à partir d'une version plus récente. Cela nécessite d'une part un mode de versionnage qui permet de connaître les versions compatibles et un moyen pour les versions les plus anciennes d'ignorer les données qu'elle ne savent pas interpréter.


title: Sérialisation

text: La sérialisation est un mécanisme de codage atomique : il n'est pas destiné à permettre d'accéder à un fragment des données sans avoir tout décodé.


title: Sérialisation

text: Certains mécanismes, comme NSKeyedArchiver de la bibliothèque Cocoa, permettent une réanimation partielle des objets. Ils se rapprochent des systèmes de base de données.


title: Jean-Baptiste Belin

text: Jean-Baptiste Belin de Fontenay, ou Blain de Fontenay Père, baptisé à Caen le et mort à Paris le , est un peintre français, estimé pour ses tableaux de fleurs et de fruits.


title: Jean-Baptiste Belin

text: Fils de Louis Belin, Jean-Baptiste était l’élève du peintre de fleurs Jean-Baptiste Monnoyer dont il épousa la fille Marie le . Protestant, il est probable que sa conversion était une démarche visant à faciliter sa réception à l’Académie en 1687 avec, comme morceau de réception, le "Buste de Louis XIV" (voir illustration). Gilbert de Sève est le témoin de son abjuration à l'église Saint-Sulpice le .


title: Jean-Baptiste Belin

text: Grâce aux commandes dans tous les châteaux royaux et les bâtiments publics que lui faisait avoir son beau-père, il obtint bientôt la faveur de la cour, en particulier celle de Louis XIV, qui se traduisit par de multiples commandes dans les châteaux de Versailles, Marly, Meudon, Compiègne et Fontainebleau (notamment des dessus de porte).


title: Jean-Baptiste Belin

text: Il reçut un appartement gratuit au Louvre plus une pension de 400 livres. Il livra également un grand nombre de présentations aux Gobelins et il fut recherché pour décorer les palais des familles distinguées. En outre, il peignit beaucoup de bordures florales pour des portraits féminins dont un nombre considérable se trouve dans les musées. Il a richement décoré de fleurs l’« escalier de la Reine » au château de Versailles. On trouve aussi un choix riche de ses œuvres au grand Trianon. Outre deux œuvres dans la galerie du Louvre, ses œuvres se trouvent dans les musées de Caen, Bayeux, Rennes, Orléans, d’Avignon, Tours et Marseille.


title: Hamlet (opéra)

text: Hamlet est un opéra en 5 actes, musique d'Ambroise Thomas, livret de Michel Carré et Jules Barbier, créé à l'Opéra Le Peletier (Paris) le .


title: Hamlet (opéra)

text: Il ne faut pas chercher une adaptation fidèle de la pièce de Shakespeare dans cet "Hamlet" d’Ambroise Thomas, compositeur dont la gloire fut largement éclipsée par ses contemporains qu’ils s’appellent Fromental Halévy, Giacomo Meyerbeer ou Charles Gounod. L’adaptation, que firent de la célèbre pièce anglaise Jules Barbier et Michel Carré, est assez éloignée de l’original, mais elle pouvait paraître fidèle au public de l’époque qui appréciait surtout « la fièvre passionnée » dont il gratifiait Shakespeare en laissant de côté ses ambiguïtés et ses interrogations existentielles.


title: Hamlet (opéra)

text: Ambroise Thomas, musicien officiel couvert d’honneurs, reprend là les principes du Grand Opéra historique à la française. "Hamlet", ouvrage au style très académique, n’en est pas moins une réussite. L’art orchestral du compositeur joint à sa parfaite maîtrise de l’écriture vocale sont à l’origine de très belles pages comme le duo d’amour entre Hamlet et Ophélie, l’arioso de Gertrude ou la scène du spectre. Le succès de "Hamlet" ne fut pas aussi grand que celui de "Mignon" (1866) qui resta jusque dans les années 1930 un des opéras français les plus joués dans le monde, assurant durablement la renommée d’Ambroise Thomas. "Hamlet" doit sa longévité à l’attrait que constitue le rôle éponyme pour tous les plus grands barytons.


title: Hamlet (opéra)

text: "Hamlet" fut le dernier ouvrage créé à l’Opéra de la rue Le Peletier avant l’ouverture du Palais Garnier.


title: Hamlet (opéra)

text: À la cour d’Elseneur, on célèbre le mariage du roi Claudius avec la veuve de son frère, la reine Gertrude. Claudius vient d’hériter du trône de son frère et Hamlet, le fils du défunt roi, est troublé par le remariage précipité de sa mère. Le prince aime Ophélie mais l’apparition du spectre de son père, qui lui apprend que Claudius l’a empoisonné, et l’appelle à son devoir de vengeance.


title: Hamlet (opéra)

text: Ophélie s’attriste du soudain changement de Hamlet (« "Sa main depuis hier" »). Elle confie ses craintes à Gertrude qui prend peur : Hamlet aurait-il découvert que son père a été assassiné ? Au cours d’un festin (« "O vin, dissipe la tristesse" »), Hamlet invite une troupe de comédiens à jouer une pièce mettant en scène l’assassinat d’un roi. Claudius comprend la portée de l’accusation et quitte l’assemblée. Hamlet l’accuse publiquement du meurtre du roi. Ses gestes désordonnés donnent l’impression qu’il est en proie à la folie.


title: Hamlet (opéra)

text: Hamlet médite sur la destinée humaine (« "Être ou ne pas être" »). Il apprend que Polonius, le père d’Ophélie, est complice du meurtre du roi. Quand la jeune fille se présente à Hamlet, il la renvoie sans ménagement, la condamnant au couvent. Puis il affronte violemment Gertrude, qu’il accuse tout en dialoguant avec le Spectre que sa mère ne peut voir. Gertrude pense que son fils est devenu dément. Elle est au désespoir.


title: Hamlet (opéra)

text: Ophélie, repoussée par Hamlet, erre dans la campagne. Elle a perdu la raison. Elle découvre une fête villageoise à laquelle elle commence par se joindre (« "À vos jeux, mes amis" »). Puis en se penchant au-dessus d’un fleuve, elle perd pied et se noie.


title: Hamlet (opéra)

text: Dans le cimetière d’Elseneur, on prépare la tombe d’Ophélie. Hamlet fuyant les assassins qui le poursuivent sur ordre de Claudius, observe ces préparatifs, plongé dans une sombre méditation (« "La fatigue alourdit mes pas" »). Quand il réalise que c’est sa bien-aimée qu’on porte en terre, il veut la rejoindre dans la mort. Mais le spectre de son père réapparait pour lui rappeler son devoir. Hamlet tue Claudius et surmontant son désespoir, il se fait proclamer roi du Danemark.


title: Hamlet (opéra)

text: La création a eu lieu à l'Opéra de Paris (Salle Le Peletier) le , et l'œuvre sera donnée en 1870 à Londres, à la Royal Opera House, Covent Garden. "Hamlet" étant le grand succès d'Ambroise Thomas, avec "Mignon," il sera mis en scène à Leipzig avec Minna Peschka-Leutner dans le rôle d'Ophélie en 1869, Budapest, Bruxelles, Prague, New-York, Saint-Pétersbourg, Berlin et Vienne dans les cinq ans qui auront suivi la première.


title: Hamlet (opéra)

text: Une tournée américaine en 1921, avec Titta Ruffo dans le rôle-titre, Virgilio Lazzari en Claudius et Cyren van Gordon en Gertrude, marquera la seule reprise de l'opéra au cours du , jusqu'aux années 1980.


title: Hamlet (opéra)

text: À partir de 1985, l'intérêt vers "Hamlet" sera grandissant, avec une production à Toronto (1985), Vienne (1992–1994, 1996), Opera North (1995), Genève (1996), San Francisco (1996), Copenhague (1996 et 1999), Amsterdam (1997), Karlsruhe (1998), Washington (Concert Opera) (1998), Tokyo (1999), Paris (2000), Toulouse (2000), Moscou (2001), Prague (2002), Saint Louis (Opera Theatre) (2002), Londres (2003), Barcelone (2003), New York (2010), Washington (National Opera) (2010), Marseille (2010), Minnesota Opera (2013), Bruxelles (2013).


title: Hamlet (opéra)

text: Une nouvelle production, avec une mise en scène de Cyril Teste, triomphe à l'Opéra Comique depuis le . Stéphane Degout reprend le rôle d'Hamlet tandis que Sabine Devieilhe fait ses débuts en Ophélie sous la direction musicale de Louis Langrée.


title: Hamlet (opéra)

text: Hamlet -Sherril Milnes, Joan Sutherland, James Morris, Barbara Conrad, Gösta Winbergh - Weilsh national opera choir and orchestra - Richard Bonynge - 1984


title: Hamlet (opéra)

text: Hamlet: opéra en 5 actes, de 1868 : Thomas Hampson, June Anderson, Samuel Ramey... Chœurs & Orchestre Philharmonique de Londres, direction.: Antonio de Almeida, 3 CD EMI, enregistrés en 1993


title: Hamlet (opéra)

text: Ambroise Thomas - Hamlet - DVD - Simon Keenlyside, Natalie Dessay, Béatrice Uria-Monzon sous la direction de Bertrand de Billy (enregistré au Gran Teatre del Liceu à Barcelone en 2004).


title: Canéphore

text: Une canéphore est une jeune fille portant des cadeaux lors de la procession des panathénées. Le mot provient d'un mot grec signifiant « porteuses de corbeilles ».


title: Canéphore

text: On nommait ainsi à Athènes de jeunes filles de distinction attachées au service d'Athéna, qui portaient sur leur tête des corbeilles entourées de guirlandes de fleurs et remplies d'objets consacrés au culte, c'est-à-dire des couteaux, de la nourriture...


title: Canéphore

text: La canéphorie était réservée aux plus belles femmes. Ainsi, elles charmaient les dieux, les princes ou les hommes, qui se jetaient sur elles pour les embrasser et les enlever.


title: Canéphore

text: En architecture, une canéphore désigne une femme portant une corbeille sur la tête (à ne pas confondre avec une cariatide)


title: Madagascar (film)

text: Madagascar est un film d'animation comique américain réalisé par Eric Darnell et Tom McGrath, sorti en 2005.


title: Madagascar (film)

text: Le film met en scène des animaux du zoo de Central Park (à New York, dans l'arrondissement de Manhattan), qui vont devoir retrouver Marty, le seul zèbre du zoo qui s'est échappé. Mais malencontreusement, cette mission de sauvetage va les emmener tout droit à Madagascar.


title: Madagascar (film)

text: Deux suites ont vues le jour, "Madagascar 2" (2008) et "" (2012), ainsi qu'un "spin-off", "Les Pingouins de Madagascar" (2014), et une série télévisée (qui n'a aucun lien avec les films), "Les Pingouins de Madagascar", diffusée de 2008 à 2015 sur Nickelodeon.


title: Madagascar (film)

text: Alex le lion, Marty le zèbre, Melman la girafe et Gloria l'hippopotame vivent au zoo de Central Park, où ils assurent en journée la vedette auprès des visiteurs. Mais Marty, contrairement aux trois autres, rêve de la vie sauvage. Quand Marty parle à quatre manchots (Commandant, Rico, Kowalski et Soldat) qui veulent également s'enfuir du zoo pour la vie sauvage (L'Antarctique pour eux), Marty décide de réaliser son rêve. Plus tard, le soir, alors qu'il fête son anniversaire, Marty parle de son rêve à ses amis qui ne comprennent pas du tout ce choix, heureux de leur vie tranquille au zoo, et surtout d'accord sur le fait qu'il « ne faut mordre la main qui te nourrit ». Alex tente de convaincre Marty de changer d'avis, ce qui semble faire son effet quand Marty dit à Alex que ce rêve n'était qu'une blague.


title: Madagascar (film)

text: Pourtant, quelques heures plus tard, Melman remarque la disparition de Marty et en parle à Alex et Gloria. Soucieux de tout ce qu’encourt leur ami, ils décident de retrouver Marty et se dirigent vers la Gare Centrale, sûrs qu'il est allé là-bas. Après avoir pris le métro, les trois amis retrouvent effectivement Marty à la gare. Mais les forces de police arrivent au même instant et endorment les quatre amis. Les autorités décident de rendre ces animaux à la vie sauvage.


title: Madagascar (film)

text: Alex se réveille et se rend compte qu'il est enfermé dans une caisse. Pensant d'abord qu'il est seul, il ne tarde pas à se rendre compte que Marty, Melman et Gloria sont enfermés juste à côté de lui, tous pensant qu'ils sont à destination d'un nouveau zoo ; ils finissent par se disputer. Ce qu'ils ne savent pas, c'est qu'ils sont embarqués à bord d'un porte-conteneur pour le Kenya avec deux singes du zoo, Mason et Phil, qui s'étaient également échappés, et les manchots, tous également capturés à la gare. Ces derniers parviennent à prendre le contrôle du cargo et se dirigent vers l'Antarctique. Le bateau, en déviant, fait tomber les caisses à la mer. Les quatre amis sont séparés.


title: Madagascar (film)

text: Alex finit par atterrir sur une île, plus précisément sur une plage. Il passe la nuit à appeler ses amis, en vain. Le lendemain matin, Alex retrouve enfin Melman, Gloria, puis Marty. Marty et Alex se disputent, ce dernier reprochant à son ami d'être responsable de ce qui leur arrive. Alors que Gloria tente de les calmer, Alex est intrigué par une musique venant de la jungle. Pensant que ce sont des humains, les quatre amis suivent la musique. Mais elle est en réalité jouée par une tribu de lémuriens, dirigée par King Julian qui est secondé par Maurice. La fête est gâchée lorsque des Fossas arrivent et s'apprêtent à manger Morty, un jeune lémurien. Alex, qui avait été distancé par ses amis, surgit à ce moment, pousse un rugissement et fait fuir les Fossas (alors qu'il a en réalité seulement hurlé à cause d'une araignée). Les lémuriens sortent de leur cachette et King Julian remercie les quatre amis. Quand King Julian et Maurice leur apprennent qu'ils sont réellement sur une île, dans la vie sauvage, et surtout sans humains, Alex panique tandis que Marty jubile. Les quatre amis retournent vers la plage et Gloria rassure Alex en lui disant que les humains ont forcément remarqué leur disparition et viendront les chercher, sans savoir que les manchots ont pris le contrôle du cargo.


title: Madagascar (film)

text: Marty décide de s'éloigner du groupe après que ses amis lui ont passé un savon, jugeant que c'est lui le responsable de leur malheur. Le soir, Alex décide d'attirer l'attention du bateau en fabriquant une statue de la liberté en paille, mais Melman la brûle accidentellement. Pendant ce temps, King Julian a réuni les lémuriens pour discuter des Fossas. Lassés d'être la proie de ces prédateurs, les lémuriens tentent de trouver une solution. King Julian a une idée : faire en sorte que Alex et ses amis soient de leur côté pour que ceux-ci les protègent des Fossas. Maurice n'est pas d'accord, pensant qu'Alex est pire que les Fossas. Mais King Julian et les lémuriens ne l'écoutent pas.


title: Madagascar (film)

text: Alex, après que Gloria et Melman ont finalement rejoint Marty, qui s'en sort mieux qu'eux, décide finalement de s'excuser auprès de ce dernier, qui lui pardonne. Les amis décident de dormir à la belle étoile sur la plage. Alex rêve de steaks, ses instincts de carnivore se réveillant, n'ayant plus sa part de viande quotidienne. Alex lèche même Marty dans son sommeil. Quand ce dernier et les autres le remarquent, Alex fait semblant de compter les rayures de Marty pour savoir s'il est « noir aux rayures blanches ou blanc aux rayures noires » et de se rendormir, et les autres ne se posent pas plus de question. Les lémuriens ont observé la scène, Maurice tentant encore de convaincre King Julian qu'Alex est dangereux, mais il l'ignore. Pendant ce temps, les manchots sont enfin arrivés en Antarctique, mais trouvent l'endroit "nul".


title: Madagascar (film)

text: Le lendemain matin, Alex et ses amis ont la surprise de se réveiller dans la jungle, entourés de lémuriens. King Julian leur apprend qu'ils sont sur l'île de Madagascar et leur fait découvrir un petit coin de paradis. Alex et Marty s'amusent et s'éloignent vers l'horizon. Alex avoue à Marty qu'il est épuisé, mais ce dernier le motive. Plus tard, les lémuriens ont organisé une fête pour les quatre amis. King Julian pense alors que son plan a marché, les Fossas ayant disparu. Marty propose à Alex de faire un show comme il le faisait à New York. Mais en plein milieu du spectacle, Alex croit voir des steaks partout et mord Marty. Maurice intervient et pense qu'Alex devient vraiment dangereux et qu'il doit s'éloigner. Alex, dans son délire, se met à poursuivre Marty, mais est assommé par Maurice qui lui a jeté une noix de coco sur la tête. Alex regarde Marty s'éloigner, pense qu'il est un monstre et décide de disparaître. Il s'isole dans le territoire Fossa.


title: Madagascar (film)

text: Marty, Melman et Gloria, qui ont ensuite découvert la face cachée de la vie sauvage, les relations proies-prédateurs, retournent sur la plage et sont surpris de voir le bateau de se diriger vers eux, encore plus quand ils voient les manchots en sortir. Marty en profite pour s'éclipser et chercher Alex. Gloria, Melman et les manchots partent à sa poursuite. Marty finit enfin par retrouver Alex. Il lui annonce que le bateau est revenu pour les ramener chez eux, mais Alex refuse de partir et manque de blesser Marty. Des Fossa arrivent à ce moment-là, voulant manger Marty, et le poursuivent ; il est sauvé de justesse par Melman, Gloria et les manchots. Le groupe commence à combattre les Fossas et Alex vient les aider, ayant retrouvé son état normal. Le groupe l'emporte sur les Fossas qui s'enfuient.


title: Madagascar (film)

text: Les quatre amis retournent à nouveau sur la plage et saluent les lémuriens, qui les remercient de les avoir débarrassés définitivement des Fossas. Tous fêtent l’événement, où Alex remplace la viande de son alimentation par du poisson et où les quatre amis préparent leur retour à New York en prenant le bateau. Les manchots, qui bronzent sur la plage, se demandent s'il ne vaut mieux pas leur dire qu'il n'y a plus de carburant dans le bateau, mais préfèrent se taire. Nos quatre amis sont loin de rentrer chez eux. Le film inclut une reprise de "I Like to Move It" de "Reel 2 Real", interprétée ici par Sacha Baron Cohen, mieux connu pour ses personnages comiques de "Borat, Bruno" et "Ali G".


title: Madagascar (film)

text: Deux suites sont sorties en 2008 et en 2012, sous les titres de : "Madagascar 2" et "". Une série télévisée a été diffusée de 2008 à 2015 sur Nickelodeon, sous le titre "Les Pingouins de Madagascar" ; elle met en scène quatre personnages issus des films, les manchots Commandant, Kowalski, Rico et Soldat. Un spin-off est sorti en 2014 sous le titre : "Les Pingouins de Madagascar". Un court métrage de 11 minutes, "The Madagascar Penguins in a Christmas Caper", a été diffusé avant "Wallace et Gromit : Le Mystère du lapin-garou" aux États-Unis, et figure parmi les bonus du DVD "Madagascar". Le titre français "Les Pingouins de Madagascar - Mission Noël" est une erreur de traduction des diffuseurs français (par exemple sur TF1, le ), car ces personnages ne sont pas des pingouins mais des manchots. Un épisode spécial Noël de 30 minutes, "Joyeux Noël Madagascar", a été diffusé à la télévision, notamment le sur TF1.


title: Madagascar (film)

text: Le film d'animation Disney "The Wild", exploitant les mêmes thèmes que "Madagascar", a été mis en production avant celui-ci, mais sortit plus tard, donnant aux spectateurs l'impression que "The Wild" plagiait "Madagascar".


title: Madagascar (film)

text: À l'image des Schtroumpfs, la licence de "Madagascar" est adaptée dans plusieurs parcs d'attractions. Les montagnes russes inversées "Escape from Madagascar" se situent dans le parc australien Dreamworld. Elles ouvrent en 2002 sous le nom "Rugrat's Runaway Reptar" avant d'être rebaptisées et de recevoir une nouvelle thématique en 2012. Le terrain de jeux "Mad Jungle Jam" et le "King Julien's Theatre" jouxtent les montagnes russes. Le au sein d'Universal Studios Singapore est inauguré la barque scénique "Madagascar: A Crate Adventure". Le carrousel voisin "King Julien's Beach Party-Go-Round" ouvre en même temps que l'ensemble du parc le 18 mars 2010. Ces deux attractions sont destinées à être remplacées par un quartier Minion Park. "Madagascar Mad Pursuit" est un circuit de montagnes russes lancées en intérieur à Motiongate Dubai, tout comme le carrousel "Melman Go-Round" et le manège Magic Bikes "Penguin Air".


title: Juan de Espinosa

text: Juan Bautista de Espinosa est un artiste-peintre espagnol, né vers 1590 et mort vers 1641 à Madrid.


title: Juan de Espinosa

text: On ne sait que peu de choses de ce peintre, si ce n'est qu'il est actif à Madrid et à Tolède entre 1612 et 1626. De plus, un artiste homonyme est parfois confondu avec lui, Juan de Espinosa (actif entre 1628 et 1659).


title: Totonaques

text: Les Totonaques, peuple amérindien, vivaient sur les côtes montagneuses de l'est du Mexique à l'arrivée des Espagnols en 1519. De nos jours, ils résident dans les États de Veracruz et de Puebla. Ils ont bâti la cité précolombienne de El Tajín. Jusqu'au milieu du , ils étaient les premiers producteurs mondiaux de vanille.


title: Totonaques

text: La région occupée par les Totonaques, appelée Totonacapan, s'étalait approximativement de Papantla au nord à Cempoala au sud. Totonacapan était une région chaude et humide. Parallèlement à la culture de maïs, courges, haricots et piments, les Totonaques se distinguaient de leurs voisins par la production d'ambre liquide et de coton. Même pendant la désastreuse famine de 1450-1454 touchant le cœur du Mexique, la région resta un centre de l'agriculture mexicaine. À cette époque, de nombreux Aztèques furent forcés de se vendre ou de vendre des membres de leur famille comme esclaves aux Totonaques en échange du maïs indispensable à leur survie.


title: Totonaques

text: Les femmes totonaques étaient expertes en tissage et broderie ; elles s'habillaient de manière splendide et ornaient leurs cheveux de plumes. Le frère franciscain Bernardino de Sahagún témoigna que ces femmes étaient « tout à fait élégantes ». De même, les hommes s'habillaient bien, se parant de vêtements multicolores, de colliers, de bandes autour des bras, et de parures provenant du précieux quetzal.


title: Totonaques

text: La région de Totonacapan fut l'objet des incursions militaires aztèques du milieu du jusqu'à l'arrivée des Espagnols. Malgré l'établissement de fortifications aztèques dans toute la région, la rébellion resta endémique. Les principaux centres totonaques étaient Papantla, peuplée par habitants en 1519, Xalapa (environ ), et Cempoala (environ ).


title: Totonaques

text: Cempoala fut la première cité amérindienne rencontrée par Hernán Cortés dans sa marche vers la capitale aztèque Tenochtitlán. Les Totonaques de Cempoala joignirent leurs forces à celles de Cortés et, avec les Tlaxcaltèques, contribuèrent de manière significative à la conquête espagnole. Totonacapan fut intégrée au régime espagnol avec relativement peu de violence, mais la région fut dévastée par les épidémies au cours du . Aujourd'hui, approximativement locuteurs totonaques habitent la région à cheval entre les États de Puebla et de Veracruz.


title: Bishōjo

text: Le terme est un mot japonais qui signifie « belle jeune fille ». Il est fréquent dans le vocabulaire des mangas et de l’"anime", ainsi que des jeux de genre "ren'ai".


title: Bishōjo

text: Ce style de personnage est courant dans tous les genres d’"anime", des mecha au shōjo. Il est essentiel au genre "harem anime".


title: Bishōjo

text: Une série d’"anime" dite "bishōjo" diffère des "anime" de genre "shōjo" de par les spectateurs ciblés, bien que tous deux comportent généralement plusieurs personnages de style "bishōjo". Un anime "shōjo" cible les jeunes filles, alors qu'un anime "bishōjo" cible un public masculin, tout en gardant "pour sujet" des jeunes filles. Le terme « série "bishōjo" » est péjoratif lorsque le principal attrait de la série est l'apparence adorable de ses personnages "bishōjo".


title: ITV

text: iTV est un sigle qui peut désigner :


title: ITV

text: ITV est un sigle qui peut désigner :


title: ITV

text: ITV est une abréviation qui peut désigner :


title: Service des Musées de France

text: Le service des Musées de France, qui a succédé en 2009 à la direction des Musées de France (DMF), à la suite de sa fusion au sein de la Direction générale des patrimoines, est un service de l'administration centrale du ministère français de la Culture, chargé de l'application de la politique française en matière de musées.


title: Service des Musées de France

text: Le service des Musées de France fixe les règles en matière de gestion des musées, en particulier pour faciliter la conservation et l'étude des œuvres protégées par ceux-ci, ainsi que pour assurer la sécurité. Il coordonne l'activité scientifique et pédagogique des musées français. Il assure un contrôle technique et scientifique, ainsi qu'une fonction d'expertise sur l'ensemble des musées ayant l'appellation « musée de France ».


title: Service des Musées de France

text: Des fonctionnaires du service assurent les activités de tutelle sur plusieurs établissements publics :


title: Service des Musées de France

text: Le service des Musées de France est installé 6 rue des Pyramides, dans le  de Paris.


title: Service des Musées de France

text: La direction des musées de France comprenait :


title: Service des Musées de France

text: Le service des musées de France comprend :


title: Service des Musées de France

text: Les directeurs des Musées de France ont été successivement :


title: Service des Musées de France

text: Dans le "Journal officiel de la République française" (JORF), sur Légifrance : Autres références :


title: Ottawa Bluesfest

text: Le Ottawa Bluesfest, fondé en 1994 est une célébration de musique Blues et Roots qui se déroule annuellement à Ottawa (Canada).


title: Ottawa Bluesfest

text: Il a été lancé en 1994 par Clarence Clemons. 5 000 personnes se rendirent au spectacle afin qu'elles contribuent à la création d'une tradition.


title: Ottawa Bluesfest

text: Depuis, près d'un million de personnes ont prêté l'oreille et ouvert leur cœur à certains des plus grands noms de l'industrie musicale.


title: Ottawa Bluesfest

text: En 1999, le programme lauréat Blues dans les écoles est inauguré. Des musiciens de blues sont invités à enseigner dans les écoles de la région.


title: Ottawa Bluesfest

text: Ce festival a, entre autres, reçu :


title: La Barrière sans porte

text: La Barrière sans porte (無門關, mandarin : "Wumenguan", japonais: "Mumonkan") est un recueil de 48 kōan chan compilé et publié en 1228 par le moine chinois Wumen (無門) (1183-1260). Avec le "Recueil de la falaise bleue" et la tradition orale de Hakuin Ekaku, la "Barrière sans porte" constitue l'un des piliers de la pratique zen de la tradition rinzai.


title: La Barrière sans porte

text: Chaque kōan s'accompagne d'un commentaire et d'un verset de Wumen. Les éditions ultérieures contiennent également un quarante-neuvième koan ajouté par Anwan (nom de plume de Cheng Ch'ing-Chih) en 1246, ainsi que trois poèmes ajoutés par Tsung-shou au commentaire du koan 46 en 1230.


title: Développement rapide d'applications

text: La méthode de développement rapide d'applications, dite méthode RAD (acronyme de l'anglais ), est la première méthode de développement de logiciels où le cycle de développement est en rupture fondamentale par rapport à celui des méthodes antérieures dites « en cascade ». Ce nouveau cycle qualifié d'itératif, d'incrémental et d'adaptatif, se retrouvera dans toutes les méthodes dites « agiles » publiées par la suite.


title: Développement rapide d'applications

text: La méthode RAD se base sur les publications de Barry Boehm (modèle en spirale), Tom Gilb (cycle de vie évolutif), Scott Shultz (production en itérations rapides) ainsi que Brian Gallagher et Alex Balchin. La méthode RAD intègre aussi les techniques JRP ("joint requirements planning") et ("joint application design / development / delivery"). Les principes de JAD furent initiés par Dan Gielan, puis formalisés par Chuck Morris d'IBM en 1984 et vulgarisés sous forme de livres en 1989 par, entre autres, J. Wood et D. Silver.


title: Développement rapide d'applications

text: L’apport de la méthode RAD fut de formaliser techniquement le premier postulat « agile », à savoir que pour qu'une planification de projet puisse être raisonnablement prédictive, il fallait que certains aspects du pilotage soient fixes et que d’autres soient variables. Il proposa des techniques de priorisation pour gérer les deux principales variantes possibles de ces situations (délais fixe ou budget fixe).


title: Développement rapide d'applications

text: En France, Jean-Pierre Vickoff à partir de 1994 puis avec le Processus RAD2 publié par le Gartner Group en 1999, ainsi que Jennifer Stapleton en Grande-Bretagne avec DSDM, introduisent des compléments tels que :Des informations plus précises sur le RAD et les méthodes actuelles qui en sont dérivées se trouvent dans la version anglophone de Wikipédia.


title: Développement rapide d'applications

text: La méthode RAD, après deux courtes phases de formalisation structurée de l'expression des besoins (CADRAGE) et de définition globale de l'architecture technique (DESIGN), inclut dans sa phase principale (CONSTRUCTION) la réalisation, la validation immédiate et les tests d'une application en mode itératif-incrémental-adaptatif. L'objectif de la méthode, qui implique activement l'utilisateur final dans un principe de « validation permanente », est d'obtenir un applicatif en adéquation avec les réels besoins.


title: Développement rapide d'applications

text: La planification adaptative de la méthode RAD répondait, à l'origine, aux besoins de projets simples. Elle se limitait généralement à jouer sur un des trois côtés du fameux triangle de gestion de projet (qui restaient fixes dans les méthodes cascades), à savoir : durée, coût, périmètre. Le but étant de fixer au moins l'un des trois paramètres en fonction du besoin immédiat de l'utilisateur (valeur ajoutée). Cette planification était qualifiée d'opérationnelle et était modifiable par l'utilisateur en cours de projet. Un niveau supérieur de planification stratégique fut ajouté par la suite par Jean-Pierre Vickoff (processus RAD2 publié par le Gartner Group). La figure suivante en décrit les principes.


title: Développement rapide d'applications

text: Le RAD préconise la formation d'une équipe de développement particulière : le SWAT. Cette équipe est autonome, spécialement formée, concrètement motivée et outillée. Elle se compose essentiellement d'un profil unique de concepteurs-développeurs formés à des spécialités techniques complémentaires. Le rôle de chef de projet, n'est ni prohibé, ni obligatoire. Par contre, les décisions concernant l'organisation du projet sont consensuelles. L'équipe travaille avec les utilisateurs et, généralement avec un animateur, dans une salle dédiée, isolée, spécialement équipée dans le style war room, où les murs sont utilisés pour afficher un « radiateur d'information » (une forme de cockpit de gestion de projet).


title: Développement rapide d'applications

text: Sur le plan des principes de mise en opération, la méthode RAD implique : La méthode RAD structure le cycle de vie du projet en 5 phases (dont 3 systématiques) :Préparation de l’organisation et communication.


title: Développement rapide d'applications

text: Cette phase permet de définir le périmètre général du projet, de structurer le travail par thèmes, de sélectionner les acteurs pertinents et d’amorcer une dynamique de projet.


title: Développement rapide d'applications

text: Analyse et expression des exigences.


title: Développement rapide d'applications

text: La spécification des exigences est du ressort des utilisateurs. Ils expriment leurs besoins lors d’entretiens de groupe. Il est généralement prévu de 2 à 5 jours de sessions par commission (thème).


title: Développement rapide d'applications

text: Conception et modélisation.


title: Développement rapide d'applications

text: Les utilisateurs sont également impliqués dans cette étape. Ils participent à l’affinage et à la validation des modèles organisationnels : flux, traitements, données. Ils valident également le premier niveau de prototype présentant l’ergonomie et la cinématique générale de l’application. Il est prévu entre 4 et 8 jours de sessions par commission. Cette phase représente environ 23 % du projet. À partir de la phase de Design, la parallélisation du travail est possible.


title: Développement rapide d'applications

text: Réalisation, prototypage.


title: Développement rapide d'applications

text: Durant cette phase, l’équipe RAD (SWAT) doit construire l’application module par module. L’utilisateur participe toujours activement aux spécifications détaillées et à la validation des prototypes. Plusieurs sessions itératives sont nécessaires. Cette phase représente environ 50 % du projet. À partir de la phase de Construction, à la parallélisation du travail peut s’ajouter la sérialisation.


title: Développement rapide d'applications

text: Recette et déploiement.


title: Développement rapide d'applications

text: Des recettes partielles ayant été obtenues à l’étape précédente, il s’agit dans cette phase d’officialiser une livraison globale et de transférer le système en exploitation et maintenance. Cette phase représente environ 12 % du projet.


title: Développement rapide d'applications

text: La méthode RAD, sans être liée aux outils, recommande l'utilisation de logiciels de développement à interface graphique (CASE), qui permettent d'obtenir rapidement des prototypes. À ce sujet, il ne faut pas confondre la méthode RAD (d'où sont issues les approches Agiles actuelles), car celle-ci recherche la qualité applicative fonctionnelle et technique, avec la dénomination "d'outils RAD" (dont la production automatique de code est souvent qualifiée de « sale »).


title: Annabelle López Ochoa

text: Annabelle López Ochoa est une danseuse et chorégraphe belgo-colombienne née à Louvain le .


title: Annabelle López Ochoa

text: Elle étudie la danse au Stedelijk Instituut voor Ballet d'Anvers. Ses débuts professionnels se font au sein de deux compagnies allemandes, le « BW Gung Tanztheater » d'Ulm et le ballet du « Heidelberger Stadttheater », avant de rejoindre la compagnie de modern jazz hollandaise « Djazzex » en 1993.


title: Annabelle López Ochoa

text: En 1997, elle entre au Scapino Ballet Rotterdam et elle y restera pendant sept ans en tant que soliste. C'est en 2003 qu'elle interrompt sa carrière de danseuse pour se consacrer exclusivement à la chorégraphie.


title: Annabelle López Ochoa

text: Polyvalente, Annabelle López Ochoa crée des chorégraphies pour la danse et pour le théâtre ainsi que pour les créateurs de mode hollandais Viktor et Rolf. Artiste en pleine ascension, en plus de ses propres chorégraphies, elle collabore avec plusieurs scènes internationales, dont le ballet du Grand Théâtre de Genève, Le Dutch National Ballet, Scapino Ballet Rotterdam, Djazzex, Gran Canaria Ballet, Gothenburg Ballet, Pennsylvania Ballet, BalletX, Luna Negra Dance Company, Ballet Hispanico, Modern Dance Theater Ankara, Le Jeune Ballet du Québec, BJM-Danse Montreal, Le Ballet National de Marseille, Chemnitzer Ballet, Atlanta Ballet, Ballet Austin, Pacific Northwest Ballet, Whim W'Him, West Australian Ballet, Ballet Moscow, Ballet Manila, Ballet Nacional Chileno, Danza Contemporanea de Cuba, Ballet Nacional de Cuba, Ballet Saarbrucken, Finnish National Ballet, Grand Rapids Ballet, The Washington Ballet.


title: Annabelle López Ochoa

text: Elle réside actuellement aux Pays-Bas.


title: Juriaen van Streeck

text: Juriaen van Streeck est un peintre néerlandais, né en 1632 et mort le à Amsterdam. Le peintre Barend van der Meer travailla probablement à ses côtés.


title: L'Éternité et Un Jour

text: L'Éternité et Un Jour () est un film franco-gréco-germano-italien de Theo Angelópoulos sorti en 1998. Il a obtenu la Palme d'or du Festival de Cannes, à l'unanimité du jury présidé par Martin Scorsese.


title: L'Éternité et Un Jour

text: Alors qu’il sent sa vie se finir (il doit être hospitalisé et il ne lui reste que quelques jours à vivre), Alexandre, un écrivain célèbre, se remémore son passé. Il rencontre par hasard un enfant laveur de pare-brise (un Albanais d'origine grecque) et décide de le raccompagner à la frontière. De cette rencontre naît un étrange road-movie, rempli de flash-backs et d’images oniriques. L’idée de "L’Éternité et Un Jour" remonte au décès de deux personnes importantes dans la vie de Theo Angelopoulos, selon l’aveu-même du réalisateur : celle de Mikes Karapiperis, le chef décorateur des premiers films du cinéaste, et celle de l’acteur italien Gian Maria Volonté, mort en 1994 sur le tournage du "Regard d'Ulysse". De ces deux disparitions découle l’envie de savoir ce que ces personnes auraient fait si elles avaient eu un jour de plus à vivre.


title: L'Éternité et Un Jour

text: "L’Éternité et Un Jour" clôt une trilogie commencée avec "Le Pas suspendu de la cigogne" (1991) et suivie par "Le Regard d'Ulysse" (1995). Trois films qui évoquent chacun à sa façon, comme l’explique Theo Angelopoulos.


title: L'Éternité et Un Jour

text: Récompensé en 1998 par la Palme d'or du Festival de Cannes, ce film consacre la carrière de Theo Angelopoulos, qui avait déjà reçu de nombreux prix à Cannes, mais jamais encore la récompense suprême. Le choix unanime du jury semble justifié par le fait que "L’Éternité et Un Jour " est sans doute le film le plus accessible d'Angelopoulos, entre autres réalisateur du "Pas suspendu de la cigogne", de "L'Apiculteur", et du "Regard d'Ulysse" qui avait reçu le Grand Prix en 1995. On retrouve néanmoins dans ce film l’univers sophistiqué du réalisateur grec où, plus que de simples histoires à intrigues, il y a des images poétiques, mettant en scène les hommes aux prises avec leur environnement. De ces images, "L’Éternité et Un Jour" n’est pas dépourvu, bien au contraire, comme le démontre cette scène prise sur la frontière gréco-albanaise où des réfugiés s’accrochent aux barbelés comme les notes sur une partition (et où l'on ne peut manquer de voir une référence forte à la Caverne de Platon).


title: L'Éternité et Un Jour

text: Au total ce film depuis sa sortie en 1998 a enregistré entrées en Europe, réalisées principalement en France (), Allemagne (), Italie () et Espagne (), les chiffres de la Grèce n'étant pas connus. C'est de tous les films d'Angelopoulos celui qui a connu le plus grand succès en salles.


title: 2000 en football

text: Chronologie du football


title: 2000 en football

text: 1999 en football - 2000 en football - 2001 en football Les faits marquants de l'année 2000 en football


title: Isaach de Bankolé

text: Zachari Bankolé, dit Isaach de Bankolé ou parfois Isaac de Bankolé, est un acteur ivoirien, né le à Abidjan en Côte d'Ivoire. Il réside aux États-Unis.


title: Isaach de Bankolé

text: Isaach de Bankolé est né de parents originaires de Porto-Novo au Dahomey, qui ont émigré en Côte d'Ivoire. Ses grands-parents sont originaires du Nigeria. Il arrive à Paris en 1975, où il entreprend une maîtrise de mathématiques. Il commence le cinéma en 1986 avec "Black Mic-Mac" de Thomas Gilou pour lequel il obtient le César du meilleur espoir masculin en 1987.


title: Isaach de Bankolé

text: En avril 2007, il reçoit la distinction de chevalier de la Légion d'honneur.


title: Isaach de Bankolé

text: Il a été marié à la chanteuse de jazz américaine Cassandra Wilson de 2000 à 2003.


title: Death metal mélodique

text: Le death metal mélodique (death mélodique, göteborg death, melodeath ou melodic death metal) est un sous-genre musical du death metal, ayant émergé en Suède au début des années 1990, avec comme précurseurs des groupes tels que At the Gates, In Flames ou Dark Tranquillity. Le genre mêle la brutalité du death metal aux mélodies du heavy metal. Les groupes de death metal mélodique étant majoritairement originaires de Scandinavie, notamment de Göteborg, le genre est également appelé ou (, en référence à la (NWOBHM). Bien que les trois groupes cités plus haut soient officiellement les premiers groupes de death mélodique, le groupe Carcass incorporait déjà quelques éléments de ce style. D'ailleurs, après leur séparation, le guitariste Michael Amott créa Arch Enemy, un des plus importants groupes de la scène death mélodique actuelle.


title: Death metal mélodique

text: En France, les groupes de death metal mélodiques sont nombreux. Parmi les plus connus, Loudblast, en 1993, est l'un des pionniers du death metal mélodique français avec leur album "Sublime Dementia". Le death metal mélodique français est également marqué par l'arrivée en 1997 de Carcariass. Beaucoup de groupes français flirtent avec un mélange des genres, entre le brutal death metal, le thrash et le mélodique comme Massacra et Agressor.


title: Death metal mélodique

text: L'origine du death melodique remonte à Edge of Sanity (1989), l'un des premiers groupes de Dan Swano. Cette formation, fortement influencée par des groupes de death metal américains (Death, Cannibal Corpse, Suffocation ou Morbid Angel) et principalement par la NWOBHM (Venom, Black Sabbath...) pose les fondements du death mélodique. Plus tard d'autres musiciens s'inspirent de Edge of Sanity et des groupes tels que At the Gates, In Flames, Dark Tranquillity ou encore Hypocrisy aideront à lancer la scène metal de Göteborg pendant le début des années 1990. Le groupe britannique Carcass, qui s'inspire initialement du grindcore (influencés par Napalm Death), s'oriente par la suite dans un style death metal melodique, aidant au développement et à la popularisation du genre avec leur album Heartwork, sorti en 1993. En parallèle, des groupes moins orientés death metal tels que Opeth ou Katatonia finnissent d'asseoir les bases de ce sous-genre de death metal.


title: Death metal mélodique

text: Dès ses débuts, le death mélodique se démarque du death metal, en accordant, comme son nom l'indique, une très grande importance aux mélodies. Cependant, la brutalité n'est pas délaissée et devient également l'une des grandes caractéristiques du genre, créant un contrepoint avec le raffinement et la technicité des mélodies. Cette dynamique de brutalité et de finesse parachèvera et affirmera l'identité du genre. Bien qu'à l'origine exclusivement chanté en "death growls" (caractéristique de death metal) et en "high pitched screams" (caractéristique de black metal), l'apparition de voix claires vers la fin des années 1990 marquera un adoucissement du genre. L'album ' du groupe Dark Tranquillity, chanté en grande partie en voix claire, en est le parfait exemple. Puis, dans les années 2000, l'électronique fera son apparition, notamment avec l'utilisation plus importante, voire inédite chez certains groupes, de claviers. Children of Bodom, à la sortie de leur premier album ' en 1997, apportent une nouvelle évolution au genre. Si le death mélodique a toujours été influencé par le heavy metal, le groupe mené par Alexi Laiho apporte beaucoup d'éléments issus du power metal et du speed mélodique. D'autres groupes de death metal mélodique évolueront dans cette logique, dont l'un des plus célèbres est Kalmah.


title: Death metal mélodique

text: Plus récemment, certains groupes pionniers du genre comme In Flames, Soilwork ou encore Darkane, tendent à un mélange death metal mélodique et nu metal en délaissant les solos de guitare, les structures complexes et les chants criards et en incorporant dans leurs musiques des samples et autres arrangements électroniques. D'autres mélangeront le death metal mélodique avec des thèmes et des genres divers et variés. Ainsi, l'un des groupes les plus célèbres du genre, Amon Amarth, se caractérise par ses paroles aux thèmes vikings, faisant la part belle à la mythologie nordique. Certains groupes comme Eluveitie ou Ithilien mélangent folk metal et death metal mélodique.


title: Death metal mélodique

text: Contrairement à leur voisin géographique, le black metal, les groupes de death mélodique n'abordent pratiquement pas les thèmes du satanisme ou de la misanthropie dans leurs textes mais plutôt ceux de l'expressionnisme et de la critique sociale. Les thèmes des paroles tournent autour de l'angoisse existentielle, délivrent des diatribes contre l'endoctrinement et la conformité, critiquent ou se moquent du genre humain et de ses travers, tout en gardant une certaine sensibilité et un recul difficiles à retrouver dans des groupes de death metal plus classiques. Dans l'ensemble, les paroles de death mélodique prônent l'individualisme et le libre-arbitre, et à moindre mesure le retour aux principes fondamentaux.


title: Death metal mélodique

text: Le travail des guitares reprend le principe des riffs du death metal, c'est-à-dire des riffs rapides et puissants, très souvent rythmés sur la base des cordes graves à vide (palm mutes), avec des nuances focalisées sur des mélodies efficaces, complexes et entrainantes, utilisant des gammes inspirées du rock progressif des années 1970, du flamenco ou de musiques locales (folk scandinave, relativement similaire a la musique irlandaise et celte). Les structures musicales et rythmiques changent fréquemment.


title: Death metal mélodique

text: Le death metal mélodique reprend généralement aussi le même type d'accordages de guitare que ceux du death metal en général, à savoir des accordages très graves, souvent en Do (soit deux tons en dessous de l'accordage standard). La plupart des groupes ont deux guitaristes, qui jouent en harmonie pendant les riffs principaux. Si le death metal privilégie largement des guitares à forte distorsion et des voix utilisant le chant guttural, le death metal mélodique s'autorise plus aisément l'utilisation de guitares acoustiques et l'emploi occasionnel de voix claires.


title: Death metal mélodique

text: Le death mélodique suédois a par la suite donné naissance à d'autres sous-styles apparus après les années 2000 tels que le deathcore (Suicide Silence, Thy Art Is Murder, Whitechapel, Parkway Drive...) ou à moindre échelle le djent mélodique (Animals as Leaders, Periphery, Tesseract...).


title: Death metal mélodique

text: Les groupes de death metal mélodique notables incluent :


title: Death metal mélodique

text: Swallow the Sun Swallow The Sun


Le Concours international pour chorégraphes de Hanovre (en Allemand: Internationaler Wettbewerb für Choreografen) est un concours pour chorégraphes qui a lieu à Hanovre en Allemagne.


title: Concours international pour chorégraphes de Hanovre

text: Le concours a été créé en 1986 pour récompenser des chorégraphes de talents ayant marqué la scène de la danse durant l'année écoulée.


title: Charles Briot

text: Charles Auguste Briot, né le à Saint-Hippolyte (Doubs) et mort le à Ault (Somme), est un mathématicien et physicien français.


title: Charles Briot

text: Fils d'un tanneur, Charles Briot entre à l'École normale en 1838 ; il y est rejoint l'année suivante par son ami Claude Bouquet. En 1841, il est reçu premier "ex-æquo" avec Joseph Bertrand au premier concours d'agrégation de mathématiques des lycées. Il obtient le doctorat ès sciences en 1842, sa thèse porte sur l'orbite d'un solide isolé autour d'un point fixe.


title: Charles Briot

text: Nommé tout d'abord professeur de mathématiques au lycée d'Orléans, il rejoint ensuite comme professeur d'astronomie la faculté des sciences de Lyon où il retrouve Claude Bouquet. Sa fonction fait aussi de lui le directeur de l'observatoire du collège de la Trinité mais celui-ci, mal situé, ne permet pas de réaliser des observations astronomiques convenables. En 1847 il est élu à l'Académie des belles-lettres, sciences et arts de Lyon. En 1851, Briot est nommé professeur en classe de mathématiques spéciales au collège Bourbon (actuellement lycée Condorcet), et plus tard au collège Saint-Louis, Bouquet lui succédant à Bourbon. Il devient simultanément professeur suppléant à l'École polytechnique et à la faculté des sciences de Paris. En 1855, il est nommé maître de conférences en mécanique et astronomie à l'École normale supérieure. En 1870, il succède à Gabriel Lamé à la chaire de physique mathématique de la faculté des sciences de Paris.


title: Charles Briot

text: Il a publié plusieurs traités avec Bouquet concernant les fonctions elliptiques et les fonctions abéliennes. Il a aussi publié des travaux de physique mathématique : "Essai sur la théorie mathématique de la lumière" et "Théorie mécanique de la chaleur" d'après son cours donné à la faculté des sciences de Paris pendant l'année 1867-1868. Il conçoit de plus une formule de dispersion lumineuse éponyme, la formule de Briot.


title: Charles Briot

text: Il est le beau-père d’Éleuthère Mascart.


title: Jinong

text: Jinong ou Jonon () est un titre honorifique des Mongols. Pour certains, "jinong" est dérivé du chinois "Jinwang" (), pour d’autres de "Qinwang" (). Qu’importe les origines, les chinois en ont fait « jinong »() ou « jinang » ().


title: Jinong

text: Le titre de Jinong fut donné pour la première fois à Kamala, un petit-fils de Kubilai Khan en 1292. Il fut responsable du mausolée de Gengis Khan, mausolée nommé en mongol "Naiman Chagaan Ordon" (Huit Palaces Blancs). Ceux qui servaient dans le mausolée étaient appelés les Ordos et le Jinong devint traditionnellement le plus grand prêtre du mausolée.


title: Jinong

text: Après que Dayan Khan, dont le père était Jinong, eut unifié la Mongolie, ses descendants héritèrent du titre jusqu’en 1949. Sous la dynastie Qing le titre fut aussi décerné à des chefs de bannière mongole.


title: 1996 en football

text: Chronologie du football


title: 1996 en football

text: 1995 en football - 1996 en football - 1997 en football Les faits marquants de l'année 1996 en football


title: Luis Meléndez

text: Luis Meléndez, né Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre et également connu sous les noms Luis Egidio Meléndez, Luis Eugenio Meléndez ou Luis Eugidio Meléndez, né en 1716 à Naples et mort en 1780 à Madrid, est un peintre espagnol. Sa famille a longtemps vécu à Naples alors possession espagnole.


title: Luis Meléndez

text: Il fait carrière presque exclusivement à Madrid et est considéré comme l’un des meilleurs peintres de natures mortes du . Malgré sa réputation contemporaine, il a vécu dans la misère.


title: Luis Meléndez

text: Son père, et Louis-Michel van Loo (dont il est l'assistant de 1742 à 1748) assurent sa formation de peintre. Le futur Charles IV d’Espagne — alors prince des Asturies — lui commanda une grande série de natures mortes, dont une partie importante est conservée au musée du Prado.


title: Luis Meléndez

text: Le père de Meléndez, Francisco Antonio Meléndez, était un peintre miniaturiste né à Oviedo qui avait déménagé à Madrid avec son frère aîné, le peintre Miguel Jacinto Meléndez. Alors que Miguel était resté à Madrid et obtint le titre de peintre en 1712 à la cour de Philippe V, Francisco voyagea en Italie en 1699, cherchant un meilleur poste pour s’installer définitivement à Naples, où il fut enrôlé dans l'infanterie espagnole. Il épousa Maria Josefa Durazo y Santo Padre. Francisco Meléndez resta près de vingt ans à l'étranger, avant de rentrer à Madrid en 1717 avec sa famille, dont son fils Luis, né à Naples en 1716.


title: Luis Meléndez

text: Luis Meléndez reçut une formation artistique de l'atelier de son père et de la part de Louis Michel van Loo, Français qui devint peintre de la cour de Philippe V d'Espagne. Entre 1737 et 1748, Meléndez travailla comme assistant de van Loo, s’occupant de réaliser des copies des modèles de portraits royaux et officiels pour le marché intérieur et à l'étranger.


title: Luis Meléndez

text: Lors de l’ouverture de l’académie royale des beaux-arts de San Fernando – temporairement sous le nom de « conseil préparatoire de l’académie » - en 1744, son père, Francisco, fut nommé directeur honoraire de la section peinture avec Louis Michel van Loo ; Meléndez fut l'un des premiers étudiants à y être admis. Le Conseil se montra très progressiste : non seulement il toléra, mais il promut les genres « mineurs » dont faisait partie la nature morte. À cette époque, Meléndez était déjà un artiste accompli, comme en témoigne son autoportrait du Louvre, signé et daté de 1746 dans lequel, selon l'historien Sanchez Canton, se retrouve l'influence de son maître Louis Michel van Loo. Cependant, son père Francisco Antonio Meléndez eut un différend avec l'Académie, à qui il réclamait d’être reconnu comme son fondateur – fut relevé de son poste de professeur et expulsé. Cet incident, ainsi qu’un conflit, pour le même motif, avec van Loo, obligea Luis à s’éloigner de l'académie en 1748, d’où il fut également expulsé.


title: Luis Meléndez

text: Contrairement à son père, la situation professionnelle de Luis était précaire. Jeune, arrogant, sans le soutien de l'Académie et sa réputation en jeu, il décida d'aller en Italie pour obtenir de nouvelles commandes. Il y résida de 1748 à 1752. Il réalisa quelques peintures - maintenant perdues - pour Charles IV d'Espagne, qui était alors roi de Naples.


title: Luis Meléndez

text: Son retour à Madrid eut lieu en 1753 après que son père Francisco Meléndez convainquit son fils de rentrer en Espagne, où il pourrait l’aider à réaliser de nouvelles peintures miniatures après l’incendie de l’Alcázar royal de Madrid en 1734 et qui avait détruit de très nombreuses œuvres.


title: Luis Meléndez

text: De 1759 à 1774, Meléndez peignit quarante-quatre natures mortes pour le Musée d'histoire naturelle, qui appartenait au prince des Asturies – futur Charles IV d'Espagne. De ces peintures, trente-neuf sont conservées au musée du Prado. Elles représentent essentiellement des fruits et légumes produits dans l’Espagne d’alors.


title: Luis Meléndez

text: En 1760, Meléndez demanda à être nommé peintre de la cour du roi Charles III, demande qui, malgré la qualité de son travail, fut rejetée. Une douzaine d'années il retenta d’obtenir ce poste, dans une missive où il parle de lui à la troisième personne, et se référant aux natures mortes du Cabinet d'histoire naturelle : Meléndez avait peint des œuvres religieuses dont une "Sainte Famille" pour celle qui était alors la princesse des Asturies, Marie-Louise de Parme, mais il se spécialisa dans la nature morte, un genre décoratif qu’il pouvait pratiquer sans contrat préalable et qui par conséquent était lucratif pour les artistes qui n’avaient accès ni au mécénat royal, ni au soutien de l'Académie. Bien que son désir d’obtenir la place de peintre royal l’empêchât de commercialiser ses œuvres au prix que pratiquaient d'autres peintres de ce genre, la famille royale et l'aristocratie continuèrent à ignorer ce thème, sauf pour ceux utilisés comme exemple scientifique pour recueils des collections d'histoire naturelle.


title: Luis Meléndez

text: Malgré son talent, Luis Meléndez vécut dans la pauvreté la plupart du temps ; En 1772, dans une lettre au roi, il déclarait ne posséder que ses pinceaux et ne pouvait plus continuer avec la série des «quatre éléments»: . Ignoré, il mourut en 1780 en situation de grande indigence.


title: Luis Meléndez

text: Son style se distingue dans les natures mortes à la fois à la fois par l’austérité et par la perfection des représentations ; les textures des matériaux montrent une grande maîtrise du dessin et une minutie des détails. La composition simple et la lumière caractérisée par un contraste clair-obscur, s’inscrivent dans la tradition des natures mortes baroques de Zurbaran et de Cotan, dont les fonds sont généralement vides et géométriques, bien qu’il eût également travaillé les natures mortes avec des paysages en fonds, dans la lignée de l’École napolitaine. Les natures mortes peintes par Meléndez sont normalement de petits formats et présentent l’austère tradition de la nature morte espagnole du , lancée par les maîtres du siècle d’or Juan Sánchez Cotán et Francisco de Zurbarán. Comme eux, Meléndez étudia les effets de lumière, la texture et la couleur des fruits et des légumes, ainsi que celles des récipients en céramique, verre et cuivre. À la différence des maîtres du , il présente le sujet plus près du spectateur, en légère plongée. Ce sont des objets disposés sur une table, ce qui donne à ses formes une certaine monumentalité. Le genre prétend ainsi permettre au spectateur d’étudier l’objet par lui-même. Les fonds sont neutres, laissant un puissant éclairage mettre en valeur les contours de l’objet représenté. C’est ainsi qu’il représente le duvet des fruits, les transparences des peaux des raisins et les intérieurs brillants des pastèques. L’ensemble est dominé par des tons terre-ocre.


title: Luis Meléndez

text: Chaque toile de Meléndez fut minutieusement composée. Les objets furent déposés afin de créer une unité et un grand réalisme. Si les « grands thèmes » n’intéressèrent jamais Meléndez, il s’intéressa beaucoup aux choses de la vie ordinaire et quotidienne, à l’observation et à l’étude de la nature. Il fut souvent comparé à Chardin, parfois surnommé « le Chardin espagnol » bien que d’autres le rapprochent plus volontiers de Zurbaran, sans doute à cause du côté populaire de ses peintures.


title: Luis Meléndez

text: En ce qui concerne les œuvres de Meléndez, des dessins et études d’une tête de femme ont été localisés à la Galerie des Offices à Florence, ainsi qu’un magnifique autoportrait de 1746 dans les collections du Louvre. Deux œuvres sur des thèmes religieux sont également connus et appartiennent au musée du Prado : une "Sainte Famille" et une "Vierge à l'Enfant" ; cette dernière est en dépôt à la Casa Musée de Colomb à Las Palmas de Grande Canarie. Ses natures mortes furent presque toutes peintes dans les années 1770, en particulier pour la collection de Charles IV d'Espagne, alors prince des Asturies, qui avait un penchant pour l'histoire naturelle. Selon Meléndez lui-même, cette série fut faite en tant qu’illustration documentaire sur les différents fruits et légumes d'Espagne. Une fois réalisées, ces peintures décorèrent les pièces de différentes salles de la Casita du Prince à l’Escurial ; avant d’être transférés en 1785, au grand pavillon de l’embarcadère au Jardin du Prince d'Aranjuez, puis en 1795 au palais royal d'Aranjuez. En 1819, elles intégrèrent le musée du Prado. Le musée national d'art de Catalogne possède quatre natures mortes. Certaines pièces sont conservées dans des collections privées et dans d'autres musées, comme le musée des Beaux-Arts de Bilbao, le College National Museum, le musée Cerralbo de San Gregorio de Valladolid, la National Gallery de Londres, la National Gallery of Art de Washington et le musée d'Art Kimbell.


title: 1995 en football

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title: 1995 en football

text: 1994 en football - 1995 en football - 1996 en football Les faits marquants de l'année 1995 en football


title: Willem Kalf

text: Willem Kalf est un peintre néerlandais, l'un des plus grands peintres de nature morte de son époque, né le à Rotterdam et mort le à Amsterdam.


title: Willem Kalf

text: Il travaille à Paris entre 1642 et 1646, période pendant laquelle il développa la représentation d'intérieurs de granges miteuses et de banals ustensiles de cuisines.


title: Willem Kalf

text: Il retourne aux Pays-Bas et vit d'abord à Hoorn. Il s'installe en 1653 à Amsterdam, après avoir épousé une jeune femme cultivée et de bonne famille. C'est là qu'il se mit à peindre des natures mortes appelées en hollandais "pronkstillevans" (« natures mortes d'apparat » ou « ostentatoires »). Ces tableaux où l'on dénote les influences flamandes, se composent d'articles de luxe tels qu'argenterie, porcelaine chinoise, tapis d'orient, verres précieux et denrées exotiques. Ils ne semblent pas avoir de portée symbolique, mais devaient à l'époque évoquer la richesse de la république hollandaise, la puissance de sa flotte et l'efficacité de son réseau marchand. Ces objets, dans les œuvres de sa maturité, sont disposés avec sobriété, contrastant avec l'exubérance des natures mortes flamandes. Sa peinture, une pâte nourrie, appliquée généreusement, modèle ces formes larges et parvient à rendre la sensation provoquée par les différentes textures. La qualité de ses œuvres le fait comparer à Johannes Vermeer (1632-1675) pour le velouté des rendus de matière.


title: Willem Kalf

text: Le , Kalf participe à une vente aux enchères de tableaux au "" avant de rendre visite à son ami le graveur et marchand d'art Jan Pietersz Zomer ; ce dernier raconte au biographie Arnold Houbraken que sur le chemin du retour, Kalf est tombé la tête en avant, s'est couché en se sentant très mal, et est mort le lendemain.


title: Liaison (mécanique)

text: Un mécanisme, ou transmetteur, est l'association de plusieurs pièces liées entre elles par des contacts physiques qui les rendent totalement ou partiellement solidaires, selon qu'ils autorisent ou non des mouvements relatifs. La liaison mécanique est le modèle cinématique utilisé pour décrire cette relation, dont la considération est primordiale dans l'étude des mécanismes. Elle emploie des représentations mathématiques qui diffèrent suivant qu'on l'aborde sous l'aspect cinématique (étude des mouvements indépendamment de leur causes) ou sous l'aspect des actions mécaniques.


title: Liaison (mécanique)

text: Dans un schéma cinématique :Le schéma est dessiné en deux ou trois dimensions. En plus des symboles et traits de définition des solides, on y trouve des points, des vecteurs et des droites.


title: Liaison (mécanique)

text: Il permet de visualiser les mouvements d'un mécanisme et de définir un paramétrage.


title: Liaison (mécanique)

text: L’étude des mécanismes s’appuie sur le parcours de chaînes de solides, sur lesquelles on compose les mouvements. Le graphe de structure et le schéma cinématique sont utilisés en phase d’analyse.


title: Liaison (mécanique)

text: Un modèle cinématique est constitué :


title: Liaison (mécanique)

text: − de Classes d’Équivalence Cinématique (CEC) d’ensembles indéformables (une pièce ou un ensemble de pièces encastrées).


title: Liaison (mécanique)

text: − de liaisons qui spécifient les mouvements possibles et les mouvements bloqués, d’un solide par rapport à un autre.


title: Liaison (mécanique)

text: Une liaison est un modèle de comportement cinématique.


title: Liaison (mécanique)

text: Elle est indépendante de toute réalisation matérielle.


title: Liaison (mécanique)

text: On appelle degré de liberté, DDL, un des mouvements indépendants autorisés par une liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: Dans le torseur cinématique d’une liaison :Pour une liaison : Nombre de degrés de liberté + Nombre de degrés de liaison = 6.


title: Liaison (mécanique)

text: On appelle liaison usuelle un modèle de comportement cinématique possible que l’on peut nommer sans aucune référence technologique.


title: Liaison (mécanique)

text: Ces 12 liaisons usuelles font l’objet d'une norme : NF EN 23952 / ISO 3952.


title: Liaison (mécanique)

text: Une liaison mécanique entre deux pièces existe s'il y a contact direct entre une ou plusieurs surfaces respectives de ces pièces. Il en résulte un ensemble de points de contact ; ces points peuvent être isolés dans l'espace, disposés sur une ligne commune ou répartis sur une surface.


title: Liaison (mécanique)

text: Pour être complète, l'analyse doit de plus considérer la direction de la en chaque point. On montre alors que le nature de la liaison est entièrement liée à la répartition spatiale de ces normales de contact.


title: Liaison (mécanique)

text: En combinant des surfaces de forme simple (des plans, des cylindres, des sphères, et parfois des cônes), on construit une liste de cas correspondant à des liaisons élémentaires, donnant les bases pour l'établissement des modèles de calcul en mécanique.


title: Liaison (mécanique)

text: Les liaisons sont supposées cinématiquement parfaites :Un contact est une surface réelle.


title: Liaison (mécanique)

text: Généralement, une liaison un contact. Mais on peut avoir des liaisons entre des solides qui ne sont pas en contact comme dans les liaisons magnétiques.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison glissière modélise un contact cylindrique (C’est-à-dire généré par translation).


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison glissière assure 5 degrés de liaison en ne permettant que le mouvement de translation dans la direction de la liaison. La définition de cette liaison doit préciser cette direction.


title: Liaison (mécanique)

text: Plusieurs approches sont possibles pour réaliser cette liaison :


title: Liaison (mécanique)

text: On pourra considérer, à un niveau plus technologique, la bilatéralité de cette liaison. Pour exemple, les tiroirs d’une commode sont guidés de façon bilatérale, alors que la voie de chemin de fer offre une liaison unilatérale dans le sens vertical.


title: Liaison (mécanique)

text: C'est la liaison assurée dans une transmission par arbre cannelé, celle modélisant le guidage d'une coulisse de trombone ou le piston d'une trompette.


title: Liaison (mécanique)

text: Contrairement au mouvement de rotation de la liaison pivot, l'amplitude de la translation possible est limitée par les dimensions des pièces. Lorsque le tiroir est complètement sorti, la liaison n'existe plus ! La modélisation mathématique ne prend pas en compte les limites du guidage.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux solides sont en liaison glissière, il existe au moins deux droites strictement parallèles communes aux deux solides, dont la direction définit la seule caractéristique géométrique de la liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: Par erreur, on attribue un axe à cette liaison. S'il est vrai que les solutions pour la réaliser comportent souvent des plans ou axes de symétrie, sa définition géométrique n'en a pas besoin.


title: Liaison (mécanique)

text: Des considérations de coincement par arc-boutement montrent que la disposition de la charge par rapport aux surfaces de contact peut favoriser le phénomène.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison plane modélise un contact plan.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison appui plan, appelée aussi liaison plane, présente 3 degrés de liaison. Ils forcent le mouvement à rester dans un plan. Les deux translations et la rotation dans ce plan sont libres.


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison s'obtient naturellement en plaquant deux surfaces planes l'une sur l'autre. Plus généralement, il suffit que le contact entre deux solides s'effectue en au moins 3 points non alignés et de normales de même direction. Elle constitue la base des liaisons dites prismatiques. La direction commune des normales aux contacts élémentaires donne la direction principale de la liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: L'appui des trois pieds d’un tabouret sur un sol plan constitue une liaison plane. Le quatrième pied d’une chaise ne touche le sol que si les extrémités des pieds sont parfaitement coplanaires ; le système est alors hyperstatique les liaisons étant en surnombre par rapport au besoin de guidage.


title: Liaison (mécanique)

text: Les points de contact ne sont pas nécessairement dans un même plan. Par exemple si on raccourcit une patte d'une chaise, on peut la placer dans un escalier, la patte la plus courte reposant sur une marche supérieure. Les normales étant parallèles, l'ensemble constitue toujours une liaison plane.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux solides sont en appui plan, il existe au moins un plan de l'un en coïncidence avec un plan de l'autre.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison pivot modélise un contact de révolution.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison pivot est la plus rencontrée dans les systèmes mécaniques. Elle guide en rotation une pièce en ne permettant qu'une rotation autour de l'axe de la liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: La définition de cette liaison doit préciser la position de son axe, c'est-à-dire d'une droite comme pour le pivot glissant. En effet pour une porte, de la position des gonds dépend le sens d'ouverture; de même un hayon de voiture est guidé par un pivot de direction horizontale placé en haut. S'il était en bas on obtiendrait une porte fourragère. La seule précision de la direction est donc insuffisante.


title: Liaison (mécanique)

text: Les réalisations les plus courantes sont basées sur le complément d’un contact cylindrique par un arrêt axial : il s’agit souvent d’un plan normal à l’axe ("pivot glissant" + "appui plan":solution hyperstatique); dans ce cas on distingue les pivots à cylindre prépondérant (cas d’une liaison de roue par palier lisse comme sur brouette) ou plan prépondérant (cas d’un couvercle). L'idéal étant l'association d'un pivot glissant avec une liaison ponctuelle.


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison peut être aussi obtenue par la combinaison d'une liaison linéaire annulaire et d'une rotule; un schéma que l'on retrouve dans certains guidages par roulements à billes avec arrêt sur un roulement.


title: Liaison (mécanique)

text: Dans le cas des liaisons pivot, en particulier en ce qui concerne le blocage de la translation axiale, on distingue les liaisons unilatérales des liaisons bilatérales, suivant que ce degré de liberté est supprimé dans un ou deux sens. Si pour une porte la solution unilatérale est suffisante, il est nécessaire de maintenir la roue d’un véhicule dans les deux sens. Cette approche est, bien sûr, technologique et ne concerne pas ce propos.


title: Liaison (mécanique)

text: Il est toutefois possible d'obtenir une liaison pivot par un contact simple, par deux cônes complémentaires, ou deux surfaces de révolution disposant d'une diminution de section. Pour autant cette liaison est considérée comme composée, car les surfaces considérées ici ne sont de forme triviale.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux solides sont en liaison pivot, il existe au moins 2 points fixes de chaque solide respectivement coïncidant. La droite passant par ces points constitue l’axe de la liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison pivot glissant modélise un contact cylindrique de révolution.


title: Liaison (mécanique)

text: Elle s'obtient lorsque tous les points de contact appartiennent à un ou plusieurs cylindres coaxiaux. Les normales de contact rencontrent toutes l’axe de ces cylindres qui devient naturellement l’axe de la liaison. C’est la seule direction caractéristique.


title: Liaison (mécanique)

text: Les leviers de vitesses des 2CV et des 4L sont liés à la planche de bord par un pivot glissant.


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison se comporte comme deux liaisons linéaires annulaires. Elle dispose de 4 degrés de liaison puisqu'elle lie les deux translations et les deux rotations transversales. Les degrés de liberté sont la translation et la rotation axiale.


title: Liaison (mécanique)

text: Si la rotation peut facilement présenter une amplitude infinie (au moins un tour), la translation se limite aux dimensions des pièces. Cependant, dans le domaine de fonctionnement observé, la modélisation est maintenue.


title: Liaison (mécanique)

text: La définition complète de cette liaison doit préciser la position de l'axe. S'agissant d'une droite, elle n'est complète que si on précise 2 points lui appartenant, ou un point et une direction. Cette direction est d'ailleurs la seule qui se distingue.


title: Liaison (mécanique)

text: Par opposition à la linéaire annulaire, cette liaison nécessite un centrage long. La distinction technologique entre les deux se fait sur le rapport entre Rayon et Longueur de portée (assemblage cylindrique):Cette liaison est très courante dans les mécanismes, où on la confond parfois avec la glissière. Elle est cependant moins contraignante à réaliser. On citera comme exemple la liaison entre piston et chemise, et, toujours dans le moteur à explosion, entre piston et bielle (même si, là encore, on pourrait croire à une liaison pivot). Dans les deux cas, le choix d’une liaison moins contrainte permet un positionnement naturel des pièces.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison hélicoïdale modélise un contact d’hélice.


title: Liaison (mécanique)

text: Le coulissement d'un arbre cannelé se modélise par une liaison glissière. Si on enroule les cannelures autour de l'arbre, on se trouve en présence d’une vis dans son écrou. On parle alors de liaison hélicoïdale.


title: Liaison (mécanique)

text: Ce qui caractérise cette liaison, c’est l’existence d'un mouvement "combiné" : la rotation est simultanée à la translation dans un rapport qu’on appelle le pas de vis, d’hélice ou de filet. De ce fait, il s’agit d’un seul et même degré de liberté.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison dispose donc de 5 degrés de liaison, dont les 2 translations et les 2 rotations transversales. L'autre est dû au couplage de la translation et la rotation axiales par une relation hélicoïdale de type x = u·θx. Le pas de la liaison p = 2π·u indique la longueur parcourue en un tour (2π radians).


title: Liaison (mécanique)

text: La définition de cette liaison doit préciser la position de son axe, le sens de l'hélice et la valeur du pas.


title: Liaison (mécanique)

text: La considération de cette liaison est primordiale dans l'étude des dispositifs vis-écrou dont le but est de transformer un mouvement de rotation en mouvement de translation. En revanche l'étude d'un assemblage par boulons ou vis ne nécessite pas cette modélisation. Il existe des vis à billes (associées à leur écrou) destinées à la transmission de mouvement, et offrant d'excellents rendements.


title: Liaison (mécanique)

text: Le sens de l’hélice, souvent à droite, peut être inversé. L’ancienne schématisation (toujours valable) proposée ici permet (contrairement à la nouvelle) de distinguer les deux cas.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison cylindre-plan modélise un contact linéaire rectiligne.


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison est obtenue lorsqu'elle présente un ensemble de points de contact alignés dont les normales sont toutes dans un même plan. Idéalement elle est l'association de 2 ponctuelles.


title: Liaison (mécanique)

text: Elle présente 2 degrés de liaison : la translation perpendiculaire au plan tangent (soit suivant la direction des normales) et toute rotation d'axe perpendiculaire au plan des normales de contact.


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison, malgré sa simplicité est sans doute la plus tridimensionnelle de toutes, son comportement étant différent dans les 3 directions de l'espace. Sa définition complète doit donc préciser le plan contenant direction de la ligne des points de contact et celle commune des normales de contact.


title: Liaison (mécanique)

text: De même que pour le contact ponctuel, le contact suivant une ligne (d'épaisseur nulle) est improbable. Il y a déformation sous la pression. On pourra assimiler une surface rectangulaire peu large à une ligne de contact: Un rouleau sur son support ou une plaque posée sur chants, sont des cas de liaison linéaire rectiligne.


title: Liaison (mécanique)

text: Dans ce cas aussi, on aboutit le plus souvent à une liaison réelle unilatérale. Un pion ajusté et coulissant dans une rainure oblongue constitue cependant une solution bilatérale. Les deux lignes de contact sont parallèles et dans un plan contenant aussi l'ensemble des normales de contact.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux pièces sont liées par une rectiligne, il existe deux points fixes d'une des pièces qui coïncident avec une surface fixe de l'autre.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison sphérique modélise un contact rotule et ponctuel.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison sphérique à doigt dispose de 4 degrés de liaisons. Elle lie les 3 translations et une rotation, laissant libres les 2 autres rotations.


title: Liaison (mécanique)

text: Comme son nom l'indique, il s'agit d'une rotule dotée d'un doigt faisant obstacle à une rotation. Elle apparaît sous cette forme, uniquement en tant que guidage, comme pour les des leviers de commande de boîte de vitesses ou de manette de jeu vidéo, où la rotation autour de l'axe du manche est bloquée.


title: Liaison (mécanique)

text: On la trouve plus couramment — avec pièce interposée — dans le joint de cardan. Elle constitue alors un organe technologique de transmission mécanique.


title: Liaison (mécanique)

text: La définition de cette liaison doit préciser son centre, comme pour la rotule, et la direction de la rotation interdite, qui peut évoluer pendant le fonctionnement du mécanisme.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison sphérique modélise un contact rotule.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison rotule s'identifie facilement par ses degrés de libertés: elle lie complètement deux pièces en translation mais les laisse libres en rotation. Elle comporte donc 3 degrés de liaisons (les 3 translations) et 3 degrés de liberté (les 3 rotations).


title: Liaison (mécanique)

text: Elle est l'association de ponctuelles non coplanaires dont les normales concourent en un même point qui constitue le centre de cette liaison. Le cas le plus simple est celui de deux sphères mâle et femelle. La définition de cette liaison doit préciser la position de son centre. Aucune direction n'est privilégiée du point de vue du comportement.


title: Liaison (mécanique)

text: En pratique, une des directions de rotation au moins est limitée par la présence d'ancrages mécaniques.


title: Liaison (mécanique)

text: On trouve cette liaison dans les attelages de caravane qui assurent un découplage en roulis, tangage et lacet. Dans ce cas particulier, les deux premières rotations sont limitées par l'attelage ; la troisième l'est par obstacle de la remorque sur le véhicule tracteur.


title: Liaison (mécanique)

text: On les trouve à l'extrémité des biellettes, pour leur permettre de grandes angulations, ou des barres pour les protéger des charges en flexion ou en torsion. Des fabricants proposent des éléments standard qui s'interposent facilement.


title: Liaison (mécanique)

text: Certains roulements rigides à une rangée de billes constituent également une liaison rotule. De ce fait, il faut toujours deux roulements pour réaliser une liaison pivot.


title: Liaison (mécanique)

text: Il n'existe qu'une seule vue de représentation schématique, dans la mesure où aucune direction ne se distingue.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux pièces sont liées par une rotule, il existe un point fixe d'une pièce coïncidant avec un point fixe de l'autre. Ce point est le centre de la liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: L'articulation du genou n'est pas proprement dit une rotule.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison sphère-cylindre modélise un contact linéaire annulaire.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison linéaire annulaire est obtenue lorsque le contact est réparti suivant un ensemble de points coplanaires et dont les normales de contact concourent. Cet ensemble est un cercle si on dispose une sphère dans un cylindre de même diamètre. Alors les normales de contact se rencontrent au centre de la sphère qui se confond avec le cercle des points de contact.


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison s'oppose aux deux translations transversales (radiales par rapport au cylindre de l'exemple). Tous les autres mouvements sont libres. La définition complète de cette liaison doit préciser la position du centre et la direction de la ligne suivie par ce centre. Dans certains cas, cette direction peut être variable, comme sur l'exemple ci-dessous où la goulotte contenant la bille change de direction. D'où l'importance de la considération d'un repère local.


title: Liaison (mécanique)

text: On obtient un équivalent en disposant deux ponctuelles aux normales concourantes, par exemple une même sphère en contact sur deux plans solidaires et sécants.


title: Liaison (mécanique)

text: En pratique, un jeu est nécessaire pour permettre l'assemblage de deux pièces. Dans le cas représenté d’une barre traversant une plaque, ce jeu autorise un débattement sensible, donc n'offre aucune résistance dans ces directions: la modélisation par une liaison annulaire est admise. On parle alors de centrage court. On admet ce modèle lorsque la longueur de l'assemblage (partie cylindrique commune) est très petite devant le diamètre ajusté. C’est ainsi la configuration obtenue au début de la pose d’un couvercle d’une casserole quand il se centre sur le bord intérieur de la casserole et qu'il peut encore pivoter dans tous les sens.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux pièces sont liées par une annulaire, il existe un point fixe d'une des pièces coïncident avec une courbe fixe de l'autre. On appelle aussi cette liaison ainsi : point sur courbe.


title: Liaison (mécanique)

text: La liaison sphère/plan modélise un contact ponctuel.


title: Liaison (mécanique)

text: Par obstacle, ce contact interdit le rapprochement des deux corps, et autorise la transmission d'une force dans la direction normale (perpendiculaire) au plan tangent commun aux deux surfaces en contact. On définit ainsi son seul degré de liaison.


title: Liaison (mécanique)

text: On pourrait représenter toutes les autres liaisons normalisées uniquement à l'aide de la liaison ponctuelle (elle a un rôle comparable aux portes "NAND" et "NOR" en logique).


title: Liaison (mécanique)

text: La translation perpendiculaire au plan tangent du contact est contrainte. Les glissements dans le plan tangent et les rotations sont libres. De ce fait, la normale de contact constitue l'axe principal de la liaison. La définition d'une liaison ponctuelle doit préciser la localisation du point de contact et la direction de sa normale.


title: Liaison (mécanique)

text: En réalité, une liaison n'est jamais strictement ponctuelle. En effet la pression au point de contact serait infinie, conduisant les solides à se déformer et la zone de contact à s’élargir. Mais tant que cette surface reste très petite devant les dimensions de l'objet, il est raisonnable de considérer que la liaison est ponctuelle (d'un point de vue macroscopique). Ainsi l'appui d'un pied de chaise peut être modélisé par une liaison ponctuelle.


title: Liaison (mécanique)

text: Sur les deux premiers exemples proposés, la liaison est dite unilatérale: en effet, si un tel contact interdit le rapprochement des corps, il ne s'oppose pas à leur écartement. En règle générale, la modélisation mathématique d'une liaison considère un comportement bilatéral. Si cette propriété est nécessaire pour un mécanisme réel, cela ne peut s'obtenir que par l'association d'une autre ponctuelle de même normale mais de sens opposé (par exemple une sphère prise en sandwich entre deux plans solidaires et diamétralement opposés). Cette propriété est parfois plus importante sur d'autres liaisons comme l'appui la glissière ou le pivot glissant.


title: Liaison (mécanique)

text: C’est la liaison génératrice de toutes les autres, puisqu’une liaison peut toujours être décrite par plusieurs liaisons ponctuelles, qu'il s'agisse d'un ensemble discret ou continu de points. Dès lors qu'une association de points de contact dispose des mêmes particularités géométriques, elle constitue une seule et même liaison mécanique.


title: Liaison (mécanique)

text: Lorsque deux pièces sont liées par une ponctuelle, il existe un point fixe d'une des pièces coïncidant avec une surface fixe de l'autre. Il ne s'agit pas forcément du point de contact ou des surfaces en contact. Dans le cas d'une sphère en contact sur un cylindre, ce point est le centre de la sphère et la surface un cylindre coaxial de rayon égal à la somme des rayons des deux surfaces de contact. C'est le cas de deux pièces complètement solidaires. Cette liaison est parfois appelée encastrement. Elle ne présente en théorie aucune direction particulière. Sur le plan cinématique elle est sans intérêt puisque les pièces sont sans mouvement relatif possible. Cependant sur le plan technologique elle pose de vrais problèmes.


title: Liaison (mécanique)

text: Son identification est toutefois fondamentale dans la modélisation cinématique des mécanismes puisqu'elle permet la définition des « classes d'équivalence ».


title: Liaison (mécanique)

text: Cette liaison n'a pas de représentation définie. Le raccordement de deux lignes d'un schéma suffit à l'identifier. Lorsque le doute est possible, on peut la représenter par un secteur angulaire plein (symbole identique à une soudure d'angle en dessin technique).


title: Liaison (mécanique)

text: Par contre sur certains schémas technologiques (non normalisés), il existe des représentations dont le souci premier est de montrer l'existence de pièces distinctes (première approche de conception). Dans ce cas son dimensionnement peut être motivé par un comportement différent suivant les directions concernées.


title: Liaison (mécanique)

text: Sa réalisation peut reposer sur le complément d'une liaison pivot avec une liaison ponctuelle (arrêt axial) (liaison entre arbre et moyeu), ou d'un appui plan plus centrage court (cas des couvercles).


title: Liaison (mécanique)

text: L'absence de contact ne contraint aucun mouvement entre deux pièces. Si sur le plan cinématique sa considération est sans intérêt, dans l'étude d'un mécanisme elle est implicitement prise en compte montrant qu'entre deux pièces données rien de plus ne vient perturber le comportement imposé par l'ensemble des autres liaisons. Un logiciel de calcul, pourra considérer une liaison nulle "pièce i / pièce j" n'apportant ni inconnue ni équation, mais assurant que la combinaison "i / j" n'a pas été oubliée. C'est une liaison à l'image de la liaison d'un avion en vol par rapport à la Terre.


title: Liaison (mécanique)

text: Une liaison mécanique simple, est une liaison obtenue par un contact entre une surface simple unique d'une pièce avec celle, simple et aussi unique d'une autre pièce. En se limitant au cas des plans, cylindre et sphères, on obtient l'ensemble des cas ci-dessous.