text: Lors de la saison 1982-1983, le club écrit l'une des plus belles pages de son histoire dans cette compétition quand il atteint pour la quatrième fois les de finale, après avoir éliminé l'Amiens SC alors en troisième division et le club de l'USL Dunkerque, qui évolue dans la même division que le SC Abbeville. Le tirage au sort des de finale oppose le club à un pensionnaire de première division, le Paris Saint-Germain FC. C'est la quatrième fois que le SC Abbeville affronte un club de l'élite. La Coupe de France s'effectuant alors dans un système de match aller-retour, la première rencontre se dispute au Parc des Princes que le club parisien remporte dans le dernier quart d'heure (2-0) après l'ouverture du score sur un pénalty généreux. La seconde se joue le samedi dans la soirée au stade Paul Delique d'Abbeville. Les dirigeants voient durant ce match des tribunes remplies, battant ainsi le record d'affluence du stade, avec recensés, représentant plus d'un tiers des habitants de la ville (on a parlé à l'époque de plus de , certains n'hésitant pas à se percher dans les arbres ou sur le toit des tribunes). Devant ses spectateurs, les joueurs du SC Abbeville parviennent à faire jeu égal avec les professionnels du club francilien, ouvrant le score dès la première minute de jeu grâce à un but de William Leboucher. Cependant, Dominique Baratelli, gardien international français, contient par la suite les nombreuses frappes des joueurs abbevillois alors entraînés par Pierre Garcia, qui ne peuvent marquer de nouveau, se faisant éliminer à la différence de buts.


title: Sporting Club abbevillois Foot Côte picarde

text: Cinq saisons plus tard, le club joue un tour de coupe à Dieppe pour affronter l'US Fécamp qu'il élimine sur le score de deux à un. Au tour suivant, le club est de nouveau éliminé à la différence de buts. Cette fois-ci par le Lille OSC, équipe de Division 1, qui égalise à deux reprises lors du match aller à Abbeville, mais qui s'impose finalement lors du match retour par deux à zéro. Depuis 1988, le club n'a plus atteint les trente-deuxième de finale. En effet, le club picard est souvent stoppé au huitième tour, notamment en 2001 face à l'US Boulogne Côte d'Opale, club de CFA, qui s'impose trois buts à un après prolongation.


text: En 2005, le SCA atteint pour la dernière fois la phase nationale (). Alors en CFA2, les Abbevillois affrontent l'US Saint-Omer (DH), contre lequel ils perdent 3 buts à 1.


text: Lors de la saison 2019-2020, le SCA, alors en R2, arrive à se hisser au en sortant Ailly-sur-Somme, pensionnaire de R2, au stade Paul-Delique (2-0), une première depuis 15 ans et une qualification contre l'AC Amiens (CFA2) lors de la saison 2004-2005, quand Abbeville jouait encore en CFA2. En revanche, lors du , Abbeville se déplace au Wasquehal Football, alors leader de Régional 1, et s'incline sans démériter 3 buts à 2 devant au moins deux cents spectateurs dont quatre-vingts supporters abbevillois ayant fait le déplacement dans la banlieue lilloise.


text: À l'issue de la saison 2017-2018, le Sporting Club Abbeville totalise 10 participations au championnat de deuxième division nationale et aucune au championnat de première division. Ainsi, le club abbevillois se place en début de la saison 2018-2019 au au classement général de deuxième division, établi par la Ligue de football professionnel. Juste devant un certain AS Saint-Étienne.


text: En Coupe de France, le SC Abbeville compte :


text: La frise suivante montre l'évolution des championnats de la Fédération française de football auxquels le SC Abbeville a participé au cours de son histoire.


text: Le premier président du club est Claude Neuilles. Il est l'un des membres fondateurs du club. Il est remplacé en 1918 par Paul Delique après 16 ans de mandat. Ce dernier, ancien joueur du club dans les années 1900 et 1910 et également l'un des fondateurs du club, lui succède et passe 5 ans à la présidence en deux fois. Il est à l'origine de la construction du Stade des Sports, inauguré en , qui porte aujourd'hui son nom. M. Lerebours prend la présidence en 1924, puis est remplacé par E. Lotty. M. Dumont, qui succède à M. Crépin qui n'a effectué une seule saison au club, décide de professionnaliser l'équipe et de la faire participer au championnat de troisième division professionnelle. Cependant, en raison d'un manque de ressources financières, le club est dans l'obligation d'abandonner ce statut l'année suivante. En 1950, P. Dairaine prend le poste de président vacant depuis quelques années. Il est actuellement le président ayant effectué le plus long mandat à la tête du club. À la sortie de sa présidence, il réussit à stabiliser le club sommois en Championnat de France amateur et a remporté trois coupes de Picardie. Succédant à M. Robart et M. Fromentin, G. Sivi travaille au développement du club avec lequel il atteint la seconde division. En 1990, J. Fortier prend la présidence d'un club évoluant alors en Division d'Honneur, arrivant quelques années plus tard à le rehausser à un niveau national. Il laissera sa place à Jean-Marc Blieux qui verra sous sa président le club revenir au échelon du football français. D'autres présidents suivirent pour une douloureuse et progressive descente des résultats sportifs (MM. Philippe, Hornoy & Gédon). En , Jérôme Crépin devient le président du club. En , Jérôme Crépin, devenu président-délégué, est rejoint par David Renoire, ancien joueur du SCA des années 1990 à 2019, et ce dernier prend la présidence en 2020.


text: Le premier entraîneur connu au club est M. Dufert qui effectuera la saison 1936-1937. Si l'on ne sait pas qui dirigera l'équipe les trois années suivantes, son successeur connu arrive lui en 1940. Il s'agit de André Hurtevent, grand ailier droit, passé au club, ayant été international français à la fin des années 1920, et qui est appelé au chevet du club. Il y reste dans un premier temps une année puis revient en 1961 pour y effectuer trois saisons, et fait monter le club en Division d'Honneur en 1963.


text: En 1964, l'entraîneur est Édouard Harduin ancien footballeur au club qui reste pendant trois ans et fait monter le club en Championnat de France amateur. Lui succède François Wicart, entraîneur qui stabilise le club dans cette division malgré quelques repêchages. En 1974, Joseph Donnard n'effectue qu'une année à la tête de l'équipe première, du fait que le club est maintenu aux points avec le FC Dieppe et Le Havre AC. Claude Andrien, qui malgré une descente en Division d'Honneur en 1977, fait remonter le club en Division 4 Nord.


text: Robert Tyrakowski arrive en 1978. Sous son autorité le club passe de la quatrième division à la Division 2, soit deux promotions, il fait disputer de grands matchs de coupe de France au club, notamment un de finale contre le Racing Club de Lens en 1980, et remporte le championnat de Division 3 la même année. En 1994, après son départ de l'équipe première en 1982, il décide de revenir au club, et fait monter de nouveau monter le club en National 3. Il quitte le club à la fin de la saison 1997-1998.


text: Après le départ de Robert Tyrakowski en 1982, Pierre Garcia lui succède. Après avoir effectué trois saisons, il est remplacé lors de la saison 1985-1986 par Georges Eo, en provenance du Red Star. Ayant pour objectif le maintien du club en seconde division, se succèdent ensuite au poste d'entraîneur Patrick Gonfalone, qui reste trois ans au club la dernière étant celle de la relégation administrative en Division d'Honneur, Jean-Marc Souply qui effectue une saison dont la fin avec Jean-Pierre Plet durant laquelle le club est de nouveau relégué en Promotion Honneur, puis Jean-Louis Delecroix qui permet au club samarien de retrouver l'élite régionale en 1993.


text: À l'entame du , Michel Albaladéjo réussit à faire monter le club en Championnat de France amateur ( Division). Après être redescendu la saison suivante, il décide de quitter le club. Robert Buchot, puis Mickaël Debève, consolide le club en Championnat de France amateur 2. Cependant, ce dernier ne peut éviter la relégation en Division d'Honneur en 2008.


text: Suivront à nouveau une phase descendante, malgré les bonnes saisons sous les ordres de Thierry Dobelle et Jérome Dutitre. Ce dernier ne pouvant empêcher le club de sombrer en Promotion d'Honneur ( Division).


text: Sous la houlette de remontera immédiatement en Division d'Honneur pour la saison 2016-2017. Après une saison 2017-2018 où le club frôlera la montée en National 3, le club descend en Régional 2 la saison suivante.


text: Depuis 2019, Mathieu Vallois, ancien joueur du club, est l'entraîneur du SC Abbeville. Dès sa première saison, marquée par le coronavirus, le club remonte en Régional 1 et atteint le tour de la Coupe de France.


text: Le premier joueur véritablement emblématique du club est André Hurtevent. Présent lors des années 1920 et 1930 au club, il reste actuellement le seul joueur international français alors en activité au club. En effet, il participe en au match amical Portugal-France, qui reste aujourd'hui sa seule sélection. Si l'on ne sait pas en quelle année il quitte réellement le club, il devient à deux fois entraîneur du club picard au début des années 1940 et 1960. Guy Hernas rejoint le club en 1965. L'attaquant évoluant au Stade rennais université-club en Division 1 durant trois saisons, décide de terminer sa carrière au SC Abbeville jusqu'en 1968. Des joueurs comme Gérard Corroyer et Gérard Lenglet marquent les années d'après guerre par leur courage et leur efficacité défensive ainsi qu'offensive pour le premier.


text: Nous avons pu remarquer aussi dans les années 1950 et 1960 la présence dans les rangs abbevillois de futurs joueurs professionnels comme Camille Choquier, originaire d'Eaucourt-sur-Somme et futur gardien du Paris Saint-Germain, Jean Deloffre, futur joueur du RC Lens et Christian Jecker, qui deviendra joueur au Red Star FC.


text: Dans les années 1970, un joueur fait preuve d'une grande régularité et de fidélité. Pour preuve, Michel François effectuera quatorze saisons au sein de l'équipe abbevilloise avant de se retirer du football en 1981. Les années 1970 sont marquées par de jeunes joueurs prometteurs qui permettront au club d'atteindre les seizièmes de finale de Coupe en France en 1973 : Ladislas Lozano en provenance du RC Joinville, ou encore Serge Goudal qui effectue auparavant cinq saisons au Racing Club de Lens. L'expérimenté Claude Andrien joue au club entre 1975 et 1978. Il est l'un des joueurs qu'il a le plus marqué le club durant cette période.


text: Avec les années 1980 et la montée en puissance du club, plusieurs autres joueurs marquent durablement le club. Parmi eux figure notamment Marcel Campagnac qui évolue au club entre 1980 et 1982, qui après avoir marqué 20 buts lors de sa première saison, termine meilleur buteur de Division 2. Il part cependant en 1983 pour La Berrichonne de Châteauroux. Bernard Lama est prêté lors de la saison 1982-1983 par le Lille OSC, où il n'effectue aucune apparition officielle. L'attaquant Pascal Schall est repéré par les recruteurs du club dans lequel il est engagé en 1982 en provenance du Valenciennes FC. Pour autant, il quitte le club une année plus tard. Didier Drogba joue également durant cette période au club, dans la catégorie "Pupilles", et alors âgé de onze ans, il rejoint le Vannes Olympique Club en 1991. D'autres joueurs abbevillois ont marqué l'histoire du club : Ibrahima Ba, Alain Bienaimé, Patrick Gonfalone, Alain Bouflet ou encore Jean-Pierre Robert, gardien participant à la victoire au match retour en seizième de finale de la Coupe de France en 1983 face au Paris Saint-Germain FC. Le fils d'Ibrahima Ba, Ibrahim Ba, a joué au Sporting de 1982 à 1984 avant de devenir le joueur international que l'on connaît.


text: Dans les années 1990 et 2000, les promotions et relégations successives du club ne mettent que très peu en avant de joueurs véritablement emblématiques. Cependant, Mickaël Debève choisit de devenir joueur-entraîneur en 2004. Après avoir arrêté sa carrière de joueur en 2007, il quitte le club en 2008 pour entraîner l'équipe réserve du Toulouse Football Club. Pendant cette période, le Sporting Club Abbeville permet à certains joueurs de se révéler comme le Congolais Guy Mukoko qui participera deux ans plus tard au championnat de France de Ligue 2 avec le FC Rouen, ou Djelloul Rezgane qui évolue en 2006-2007 au Hamilton Academical FC en seconde division écossaise. On peut citer également Michael Tavares en 2002-2003 qui disputera quelques années plus tard un match de Ligue des champions avec le Sparta de Prague.


text: Rémi Mulumba est le dernier footballeur professionnel ayant été formé par le SCA. Passé par les équipes de jeunes, il a fini ses classes à l'Amiens SC, avant de découvrir le Championnat de France de football au FC Lorient sous les ordres de Christian Gourcuff. Il s’installera néanmoins dans la peau d'un titulaire en Bourgogne (Dijon FCO & AJ Auxerre). Il évolue actuellement en Championnat de France de football de Ligue 2 2016-2017 au Gazélec Football Club Ajaccio. Il a également portait le maillot de l'Équipe de France de football dans les catégories jeunes (-17, -18, -19 & -20). Il est maintenant international A pour Équipe de République démocratique du Congo de football. On peut noter aussi le gardien Mickael Ulile, international néo-calédonien, vice-champion du Pacifique 2019 et demi-finaliste de la Ligue des champions 2014-2015 avec le Gaïtcha FCN puis 2017 avec l'AS Magenta et présent au club de janvier 2019 à 2021. Il fera aussi le doublé Championnat-Coupe en 2018.


text: À une échelle plus modeste, nous pouvons remarquer que Fernand Duchaussoy, ancien président de la Fédération française de football et originaire de Berck, a joué au "Sporting" en tant que gardien de but entre la fin des années 1950 et le début des années 1960, en particulier pendant la saison 1962-1963 (il sera gardien remplacement lors du 1/ de finale contre le SC Toulon), avant de devenir dirigeant. Il faisait ses études au lycée Boucher de Perthes de la ville puis à Amiens au moment où il jouait au club. oui


text: Le derby picard s'est disputé, dans la deuxième partie des années 1980, entre le SCA et son rival isarien, l'AS Beauvais Oise. Le bilan est nettement en faveur du club de l'Oise, avec six victoires beauvaisiennes, contre deux victoires abbevilloises et deux matchs nuls.


text: Au niveau du département de la Somme, la suprématie samarienne est disputée contre l'Amiens SC, situé à seulement quarante-cinq kilomètres d'Abbeville et qui s'est retrouvé à plusieurs reprises dans le même championnat que le club abbevillois au gré des montées et descentes de chaque club. Les matchs entre les deux clubs sont souvent l'occasion de doubler les affluences, comme lors de la rencontre de au stade Moulonguet qui voit les Abbevillois s'imposer cinq buts à quatre après de nombreux rebondissements. Le SC Abbeville a de plus participé à la Division 2 entre 1980 et 1990 à une époque où l'Amiens SC oscillait entre cette Division 2 et la Division 3. Les deux clubs se sont ainsi retrouvés dans le même groupe de Division 2 lors des saisons 1984-1985 et 1986-1987, les rencontres se terminant par trois matchs nuls et une victoire abbevilloise. La dernière rencontre entre les deux clubs date du lors du tour de la Coupe de France au stade Paul-Delique, Abbeville évolue en PH ( division) et Amiens en National ( division). Les Amiénois ne s'imposent qu'à la dernière seconde sur un coup franc d'Emmanuel Bourgaud.


text: Au niveau de la Baie de Somme, le rival le plus important se nomme l'AS Gamaches, à la lutte régulièrement pour la suprématie sur la Côte Picarde. Depuis 1990 et le dépôt de bilan du SCA, les deux équipes se sont rencontrées douze fois en matchs officiels. Certains matchs sont à gros enjeu comme celui du au stade Paul-Delique, devant plus de 2500 spectateurs, en Promotion Honneur, pour déterminer qui sera promu en Division Honneur : Abbeville s'impose 1-0 contre les Vimeusiens et termine champion, ou encore celui du à Gamaches où les deux équipes, qui occupent les deux dernières places de Régional 1, s'affrontent pour un choc décisif pour éviter la descente en Régional 2. Le , alors que Gamaches bat le SCA 1-0 chez eux lors de la journée de Régional 2, des inscriptions sur le tableau d'affichage mentionnent les Abbevillois de « rats », ce qui provoque un tollé dans les tribunes du côté abbevillois et dans les médias régionaux. De ce fait, un des dirigeants de l'AS Gamaches est interdit de match au stade Paul-Delique pour le derby retour, match retour qui n'aura jamais lieu à cause de l'épidémie de coronavirus et la fin prématurée des championnats. Gamaches sera aussi sanctionné d'un retrait de 3 points au classement mais conserve sa victoire contre le SCA.


text: En Baie de Somme, il y a eu d'autres derbys (moins tendus) face à l'US Friville-Escarbotin, principalement dans les années 1990 avec le dépôt de bilan du SCA de D2 en DH et la prospérité de l'USFEB en National 3. Les deux clubs se disputaient la suprématie sur la Côte Picarde. Lors de la saison 1996-1997, les deux clubs se sont retrouvés en National 3, se terminant sur un maintien abbevillois et une relégation frivilloise.


text: Pour la saison 2003-2004, un troisième Club en la personne du Eu FC dispute la suprématie régionale. Ce Club est une exception car la ville est en Seine-Maritime mais collé à la Somme avec son union des Trois Villes Sœurs avec Mers-les-Bains et Le Tréport.


text: Au niveau local, l'US Abbeville est le rival le plus important pour les équipes réserves du club. En effet, beaucoup de joueurs (et encadrant) oscillent entre les équipes réserves du SCA et l'US Abbeville. Menant cette confrontation à de l'engagement dans la lutte à la suprématie local.


text: Dans les années 1980, le SCA pouvait compter sur un soutien infaillible de ses supporters. À cette époque où Abbeville avait atteint son apogée en Division 2, le club comptait 2 groupes de supporters : le Club des Supporters qui donnait de sa force pour s'occuper du stade bénévolement les soirs de match (friterie, buvette, billetterie, boutique-souvenir...) et la fanfare pour le SCA qui accompagnait les joueurs durant tout le match avec ses chants et ses encouragements. Cette dernière a été élue Meilleur public de France de D2 en 1987.


text: Le Sporting compte plusieurs groupes de supporters dont les "Rebelles", créé à la fin de la saison 2000-2001. Le SCA atteint sa meilleure moyenne de spectateurs à domicile lors de la saison 1980-1981, la première du club en Division 2, avec 4403 spectateurs en moyenne par match.


text: Affluences moyennes du SC Abbeville depuis 1960Le SCA comptabilise et sur le réseau social Facebook (au ) : 117 fans et 137 abonnés depuis le .


text: Il compte aussi sur le réseau social Twitter (au ) : 14 followers depuis le .


text: Abbeville compte aussi sur le réseau social Instagram (au ) : 141 abonnés depuis le .


text: La chanson officielle du SC Abbeville est Allez Abbeville, dont la première version a été écrite dans les années 1930 par Guy Spir et composée par Jacques Pruvot. La version actuelle de cette chanson a été reprise en 1982 par le fils de Jacques Pruvot, le célèbre accordéoniste Michel Pruvot et interprétée par l'ancien attaquant du SC Abbeville des années 1950 et 1960 Jacques Lechauguette.


text: Le SCA a toujours été représenté au niveau médiatique local par "le Journal d'Abbeville" mais aussi par "Le Courrier Picard" à plus ou moins importante mesure, au fur et à mesure des divisions. Lors de la période en Division 2, le club se voyait retransmettre ses matchs en direct et en intégralité par radiodiffusion sur Radio Côte Picarde, devenue Radio Picardie Littoral, qui était la radio de la Côte picarde des années 1980 à décembre 2014, et sur France Bleu Picardie, la radio de toute la région Picardie. Par ailleurs, le Sporting se voyait filmer ses matchs par télévision sur France 3 Picardie, la chaîne locale à vocation régionale, mais non en intégralité. En effet, les journalistes, qui étaient envoyés d'Amiens, venaient au stade Paul-Delique pour en retransmettre des extraits vidéos lors du journal régional de 12 h ou de 19 h. Sur Internet, le SCA transmet ses informations à l'association ABBSPORT, fondée en 2001 et informatrice du sport à Abbeville. Cette association mettait auparavant les informations sur son site internet abbsport.com (site fermé le et finalement rouvert en version allégée au mois d') et sur sa page Facebook, principal moyen de communication de l'association.


text: Le SC Abbeville possède, comme pour la majorité des clubs de football, des équipes réserves qui évoluent dans les divisions inférieures à celle de l'équipe première. Ce nombre monte à deux équipes en 1999, puis à une seule en 2014, cette équipe servant principalement à faire la transition pour les jeunes joueurs entre la catégorie junior (moins de 18 ans) et l'équipe première. Le plus haut niveau atteint par la réserve du club est la Division 4, à laquelle l'équipe participe lors des saisons 1984-1985 et 1989-1990, à l'époque où l'équipe première évoluait en Division 2.


text: L'équipe réserve joue au stade Paul-Delique, sur le terrain Robert-Tyrakowski en priorité et à défaut sur le terrain , et évolue pour la saison 2021-2022 en Départemental 1 du District de la Somme, trois niveaux en dessous de l'équipe première.


text: Elle est entraînée par Florian Lasséchère, qui du même coup est entraîneur-adjoint de l'équipe première, depuis 2020.


text: La première équipe féminine voit le jour à Abbeville vers 1975 sans qu'aucune date ne soit précisée sous le nom de l'AC Abbeville. L'équipe se constitue et monte rapidement en Division 1 pour la saison 1979-1980 et ce pour 3 saisons jusqu'en 1982 avant de revenir dans l'élite en 1986-1987 pour une seule saison. Le club évoluera aussi 2 saisons en Division 2 entre 1984 et 1986. Le club exclusivement féminin disparaît en 1987. En 1995, le SC Abbeville décide de relancer une section féminine dans son club. L'équipe évoluera avec le nom et les couleurs du club, ainsi qu'au stade Paul-Delique, notamment sur le terrain .


text: En 2010-2011, l'équipe connaîtra une saison en Division 3 mais l'équipe sera reléguée au terme de cette saison.


text: En 2014, après une nouvelle saison en Division Honneur, la section féminine du SCA disparaît.


text: Lors de la présentation de la nouvelle saison en , le président David Renoire annonce qu'il souhaite « "relancer une équipe féminine au SCA car nous avons de plus en plus de filles au club. Le parcours de Marie-Charlotte Léger et Pauline Moitrel est un bel exemple de motivation. Nous allons créer une équipe de district U15 mixte afin de mettre en place une U16 féminine"».


text: Des équipes de jeunes ont aussi été présentes au club tout au long de l'histoire du SC Abbeville.


text: Elles commencent actuellement à la catégorie U6. Les catégories U17 et U19 sont les deux seules qui possèdent actuellement un championnat national organisé par la Fédération française de football, les équipes jeunes évoluent actuellement dans les divisions régionales, mais l'équipe des U17 évoluera en championnat national lors de la saison 2006-2007, mais ne restera qu'une seule saison à ce niveau.


text: Nombre d'équipes cadettes et juniors accéderont au niveau national dans les années 1980. Un centre de formation a été créé au SC Abbeville en 1987 grâce au statut professionnel de l'équipe première. Malheureusement, avec le dépôt de bilan de la section professionnelle en 1990, le centre de formation disparaît et nombre de jeunes joueurs partiront ensuite sur Amiens, voire à Lens, Lille et même Rouen ou encore Le Havre.


title: Attribution causale

text: En psychologie sociale, le concept d'attribution causale désigne un processus par lequel les personnes expliquent et jugent autrui et l'environnement dans lequel elles évoluent en inférant les causes des comportements et des évènements. Le psychologue américain Fritz Heider en est le fondateur. Il considérait notamment que la démarche de l’homme de la rue, dans sa recherche de causes, s’apparente à la démarche scientifique. Heider parle d'auto-attribution lorsque l’évènement concerne un sujet qui réalise l’attribution causale en tant qu’acteur. S’il s’agit d’un autre individu, le sujet est observateur et on parle d’hétéro-attribution. Deux ensembles de causes sont distingués : les causes internes (dispositions, traits de personnalité) et les causes externes (situation).


title: Attribution causale

text: Le psychologue Harold Kelley pousse encore plus loin la réflexion en introduisant un modèle de covariation. Il établit non seulement une analogie entre le fonctionnement de l’homme de la rue dans son activité quotidienne d’attribution causale et le scientifique dans son activité de recueil d’informations et d’analyse statistique mais il rapproche également l’attribution causale de l’analyse statistique de la variance.


title: Attribution causale

text: Mais cette théorie a ses limites. D’une part les gens n’ont pas toutes les informations nécessaires à l’analyse des covariations et d’autre part, s’ils les ont, ils privilégient souvent les informations en rapport avec la distinctivité et la consistance et négligent celles en rapport avec le consensus.


title: Attribution causale

text: En 1972, Kelley introduit donc la notion de schéma causal. Selon lui, nous disposons de schèmes mentaux, qu’il nomme schèmes de causalité, qui permettent d’éviter une analyse exhaustive des covariations. Ces schèmes sont un ensemble de croyances que nous avons et qui concernent la façon dont la combinaison de causes produit certains effets. Le schéma causal implique les émotions et l’expérience de l’individu dont il se servira pour évaluer ces causes. Il est mis à jour par un processus de sélection-rétention permettant l’apprentissage (Karl E. Weick, 1979).


title: Attribution causale

text: Des années 1960 à 1970, les chercheurs mettront en exergue les erreurs et les biais afférents à la conception d’homme comme scientifique spontané nommés « biais d'attribution ». On retrouve entre autres :


title: Attribution causale

text: À ce titre, le rôle des représentations sociales en tant que réservoir de savoirs, connaissances et croyances partagées par des groupes et dans ces groupes est déterminant comme guide des explications quotidiennes.


title: Attribution causale

text: En tant que sujets sociaux, les personnes sont dépositaires d'un stock de représentations sociales qui évoluent en permanence en fonction de leurs expériences et de leurs appartenances et qui contribuent largement à la dimension explicative du raisonnement humain.


title: Attribution causale

text: L'explication est causale puisqu'elle relie l'effet constaté (évènement, personne, comportement, attitude, etc.) à une cause mais elle est aussi sociale puisque cette cause à l'origine de l'effet est déterminée en fonction des nombreux filtres sociaux liés à l'appartenance, l'identité, la culture, l'éducation, etc.


title: Attribution causale

text: Il existe différents types d'attributions. Certaines attributions sont associées à des causes prédéterminées comme la culture ou les clichés. Un exemple d'attribution culturelle occidentale serait d'inférer du fait que plusieurs personnes soient vêtues de noir dans un cimetière qu'elles assistent à un enterrement. La nature d'une attribution causale peut être aussi influencée par le traitement de l'information qu'on en fait selon son accessibilité, c’est-à-dire par notre traitement superficiel de l'information, et sa saillance.


title: Attribution causale

text: Point de départ de l'étude par les psychologues sociologues, des évènements et phénomènes qui nous entourent.


title: Attribution causale

text: Le modèle de covariation d'Harold Kelley permet de savoir à quel moment nous faisons des attributions externes. Selon ce modèle, un effet est attribué à une cause s’ils apparaissent et disparaissent toujours ensemble. Les variables dépendantes sont les effets et les variables indépendantes sont les facteurs (objets, personnes en interaction avec ces objets, temps d’interaction avec ces objets et circonstances).


title: Attribution causale

text: L’individu s’appuie sur trois sources d’informations pour expliquer un comportement :Par exemple, si on étudie le comportement d'un étudiant qui parle trop dans un cours de mathématiques, la théorie de l'attribution peut nous amener à nous poser trois questions:Les diverses combinaisons de réponses à ces questions permettent d'infèrer différentes causes aux comportements.


title: Christina Cole

text: Christina Cole, née le à Londres, est une actrice britannique ayant joué dans un film appelé "Ce dont rêvent les filles" et dans un téléfilm, "Les Années Tony Blair". Mais elle est aussi beaucoup plus connue pour son rôle dans la série télévisée "", dans le rôle de Cassandra « Cassie » Hughes.


title: Christina Cole

text: Christina Cole est une actrice anglaise. Elle a joué dans le film américain " Ce dont rêvent les filles".


title: Christina Cole

text: Christina est devenue célèbre en jouant Juliette dans la pièce "Roméo et Juliette" à Londres (Angleterre). Elle n'a pas aimé son expérience dans la série "" et a quitté cette dernière au cours de la seconde saison, en 2005. Elle a une petite sœur qui s'appelle Cassandra et un frère qui s'appelle Dominic.


title: Pelote de réjection

text: Les pelotes de réjection ou boulettes de régurgitation sont des boules rejetées par les oiseaux rapaces comme la chouette effraie ainsi que les corvidés, les laridés et beaucoup d'autres oiseaux (limicoles, etc.). Elles contiennent les éléments durs et non digérés des proies qu'ils avalent en entier, comme les poils, les os, les coquilles d’œuf, ou même les arêtes des poissons ingérées en ce qui concerne les Martins-pêcheurs. Elles sont rejetées par le bec à raison de 2-3 par tranches de 24h. On retrouve ces pelotes près du nid ou du perchoir des oiseaux. En ce qui concerne les rapaces nocturnes, les accumulations peuvent se trouver dans les vieilles granges ou au pied d'un clocher chez la chouette effraie, ou bien en forêt au pied d'un arbre servant de perchoir chez la Chouette hulotte ou le Hibou moyen-duc.


title: Pelote de réjection

text: Leur dissection permet de connaître le régime alimentaire de l'oiseau : ainsi, on trouve pour le repas des rapaces, des rongeurs et des squamates. L'analyse fine de ces pelotes permet même d'identifier les espèces des oiseaux de proies : les nocturnes, dont les sucs digestifs sont moins puissants, ont des pelotes dans lesquelles les squelettes sont complets. Les diurnes rejettent essentiellement des pelotes en poils agglomérés.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Rapaces est une série de bande dessinée publiée par Dargaud. Écrite par Jean Dufaux et dessinée par Enrico Marini, le premier tome sort en 1998. Le premier cycle se termine en 2003 avec le quatrième tome. Un numéro hors-série l'accompagne en 2006.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: À New York, Le lieutenant de police Vicky Lenore et son coéquipier Spiaggi enquêtent sur une série de meurtres, caractérisés par le message « Votre règne s'achève ». "A priori", rien ne relie les morts entre eux.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Leur rencontre avec un frère et une sœur (Drago et Camilla, les enfants de Don Molina), les « rapaces » tout de cuir vêtus, les fera basculer en dehors du destin du commun des mortels. Drago et Camilla sont les descendants d'une longue lignée de vampires et leur père, décédé de mort violente, était le seul de son espèce à s'opposer au changement vis-à-vis des humains. Depuis, les vampires jusque-là immortels sont rendus vulnérables par un kyste derrière l'oreille.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Plusieurs meurtres ont lieu dans New York, Vicky Lenore et Spiaggi enquêtent sur ces crimes dont toutes les victimes ont été vidées de leur sang pour écrire à proximité en lettres de sang le message "Your kingdom is doomed" ("Votre règne s'achève") et une « aiguille » ayant crevé le kyste (sorte de grosseur derrière l'oreille droite). Cette « grosseur » est une marque de faiblesse qui apparaît chez les « vampires » ayant voulu devenir maîtres du jour alors qu'ils étaient déjà maîtres de la nuit. Ce mouvement a été proposé il y a longtemps par le « chef suprême » de ces vampires, Don Miguel Y Certa ; seul Don Molina refusait ce mouvement et rentra chez lui pour abriter ses enfants, encore jeunes, Drago et Camilla. Et il avait eu raison car peu de temps après, des serviteurs du Grand Conseil attaquèrent le château de Don Molina pour en exterminer tous les habitants. Les vampires se servent des boîtes de nuit THE LOST DOGS comme petits "QG". Ces boîtes appartiennent à Blasetti, vampire contrôlant tout le quartier Nord. Vicky se rend dans une de ces boîtes pour y coincer Barnes, flic et vampire couchant parfois avec elle. Mais Vicky est assommée et ligotée. Figges, chef de la police et lui aussi vampire, arrive avec un homme armé d'un lance-flammes mais pour effacer les preuves et tuer Vicky, Barnes répand de l'alcool partout pendant que l'homme au lance-flammes tire sur Figges, faisant enflammer la boîte. Spiaggi arrive à temps pour sauver Vicky mais le sol se dérobe sous leurs pieds et ils atterrissent dans une nécropole remplie de cercueils vides. Vicky et Spiaggi vont se cacher dans une planque et tout le monde les croit morts.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Lenore et Spiaggi se rendent dans la boîte THE LOST DOGS où se trouve Barnes pour le coincer. Mais Barnes parvient à leur échapper et essaie de s'enfuir en passant par les toits. Arrivé au toit de la boîte, Barnes fait un énorme saut et arrive sur le toit d'un autre bâtiment. Drago et Camilla apparaissent et tuent Barnes, sous le regard de Vicky. Le Grand Conseil des vampires retrouve Aznar Akeba, un personnage mystérieux n'ayant connu son père. Do Santo, le président du Grand Conseil, explique à Aznar l'histoire avec la rébellion de Don Molina contre le nouveau mouvement proposé par Don Miguel Y Certa. Puis Do Santo confie une épée magique à Aznar, l'Epée des Molina, dans le but qu'il tue Drago et Camilla. Des nouveaux vampires meurent, morts de maladies du sang, leucémies par exemple, ce qui marque une fois de plus la faiblesse croissante des Vampires. Drago et Camilla essaient de faire passer Vicky de leur côté, même s'ils traquent le même "gibier" et peu après, Newton, le frère de Vicky, amène sa propre sœur dans un piège et la livre ensuite à la police...


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Dans les sous-sols de la ville, un pasteur envoyé pour exterminer la race des vampires découvre une bande de gamins cachés, luttant contre la race des immortels. Ils se joint à eux. Camilla et Drago poursuivent leur ascension de meurtres, leur victime est cette fois le maire. La cible finale se rapproche...


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Tandis qu'Aznar prend peu à peu conscience de ses pouvoirs de vampire, Vicky se retrouve emprisonnée par le Conseil des vampires, reléguée à l'état de bête de zoo. Spiaggi parvient à retrouver sa trace et à la libérer.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Elle retrouve ensuite Drago et Camilla, mais ils sont surpris par Aznar, l'épée à la main, prêt à les tuer. Il blesse Camilla et manque de tuer Drago mais se fait finalement assommer. Revenu à lui, enchaîné, il se retrouve face à Drago, qui lui déclare être son père.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Le libérant, il lui offre de choisir son camp...


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Continuant son extermination, Drago s'attaque cette fois à la famille de Vicky qui, entre-temps, s'est détachée de Camilla. Elle se rapproche peu à peu d'Aznar, au grand dam de Spiaggi qui a fini par la rejoindre. Il est suivi de la police dirigée par Do Santo.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Tandis que Vicky s'enfuit, Aznar se livre, après lui avoir confié l'épée des Molina. Mais sur les toits, Vicky est rattrapée par Camilla, qui l'enlève et la séquestre, la vidant lentement de son sang.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Aznar donne à Do Santo les renseignements sur le lieu où se trouve Drago, livrant ainsi son père aux vampires. Drago est amené devant Don Miguel, qui l'achève en lui enfonçant le poignard des Molina, seule arme à pouvoir les détruire, lui et sa sœur. Sentant le coup porté à son frère, Camilla veut partir l'aider, mais elle est à son tour transpercée avec l'épée des Molina par Vicky, qui a réussi à se libérer. Entre-temps, le pasteur et la bande d'enfants arrivent à temps pour tuer les vampires. Do Santo se retire devant cette armée, laissant Don Miguel se faire exterminer. Mourant, Drago livre à Aznar ce qui deviendra son destin : l'épingle avec laquelle ils perçaient l'oreille de leur victime.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Do Santo se fait abattre par Aznar alors qu'il tentait de prendre la fuite : personne ne survit à Drago de Molina.


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Vicky et Aznar se retrouvent seuls, errant la nuit dans la ville. La fin laisse pourtant supposer qu'ils se retrouveront, Aznar pour rendre à Vicky sa croix, Vicky pour rendre à Aznar son épée...


title: Rapaces (bande dessinée)

text: L'éditeur Dargaud publie la première édition en 4 tomes, entre 1998 et 2003 :


title: Rapaces (bande dessinée)

text: Une intégrale est proposée en 2009 .


title: Rapaces (bande dessinée)

text: En 2003, les éditions Imbroglio éditent une version de luxe : deux volumes groupant les 4 tomes et reliés de cuir. Ils sont signées et ont un tirage limité à 699 exemplaires.


title: C'est comme ça (série télévisée)

text: Cette série met en scène les mésaventures d'une bande de huit amis qui cherchent leur voie.


title: Shockvertising

text: Le shockvertising désigne une stratégie de communication - comme instrument du marketing mix - qui, par le biais du choc, vise à augmenter l'attention du destinataire et la mémorisation du message dans le but d'obtenir de lui une réaction. Doit être considéré comme choquant ce qui est susceptible de provoquer un impact émotionnel.


title: Shockvertising

text: Le terme est né de la contraction des mots anglais "shock" et "advertising" (« publicité »). Le seul texte officiel mentionnant le shockvertising apparaît dans un texte de loi suisse sur la publicité où il est expliqué que « doit être considéré comme shockvertising toute publicité qui, indépendamment du média employé, utilise des thèmes sans aucune relation objective avec le produit ou la compagnie et capable d’entraîner des réactions violentes de la part des consommateurs dans le but d’améliorer la notoriété de la compagnie ».


title: Shockvertising

text: Cette définition laisse une large marge d’interprétation sur les méthodes qui provoquent ces réactions violentes.L’image, le texte, le son, ou même le concept développé dans la publicité utilisant le shockvertising n’a pas de lien logique avec le produit ou l’entreprise vantés.


title: Shockvertising

text: La stratégie employée est de se servir d’un concept émotionnel fort pour augmenter la mémorisation du produit par le consommateur.


title: Shockvertising

text: Quatre procédés principaux se dégagent :


title: Shockvertising

text: D’abord, l’utilisation du plaisir qui intègre la beauté et le sexe. On parle aujourd’hui de porno chic pour classifier cette méthode (le porno chic est de moins en moins utilisé à l'heure actuelle).


title: Shockvertising

text: Ensuite, l’humour qui provoque le rire permet une mémorisation très importante. Il favorise par ailleurs le buzz marketing (plus connu sous le nom de bouche-à-oreille).


title: Shockvertising

text: Puis, le trouble qui se matérialise par un message provoquant une stimulation négative, amenant ainsi le spectateur vers une situation de colère ou de tristesse. Cette technique, fortement employée, joue sur les thèmes de la violence, la drogue, la mort ou bien le racisme.


title: Shockvertising

text: Enfin, la confusion, qui créé une incompréhension du spectateur en lui proposant un message en totale inadéquation avec le produit. Le public met alors en marche un processus inconscient de réflexion pour créer un lien entre ces deux idées, ce qui génère une très forte mémorisation.


title: Shockvertising

text: Les techniques de shockvertising rencontrent parfois une opposition de la part des régulateurs et des consommateurs.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Fréquence Paris Plurielle (en abrégé : FPP), est une radio associative généraliste française créée en 1992 et qui émet sur Paris et sa banlieue sur la fréquence . Elle est membre de la Fédération des Radios Associatives d'Ile de France.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Héritière du mouvement des radios libres, elle ne diffuse aucune publicité et reste avec Ici et Maintenant !, Radio libertaire, Radio Courtoisie, et Aligre FM une des dernières radios associatives non commerciales en région parisienne.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Issue d’un regroupement entre différents secteurs exclus du paysage audiovisuel français, Fréquence Paris Plurielle a développé un média qui se veut proche des luttes et des alternatives politique et sociales.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: En 1981, alors que tombe le monopole d'État sur la radiodiffusion, le Centre d'initiative pour de nouveaux espaces de liberté (CINEL), piloté notamment par Félix Guattari, participe à la création d'une radio associative, Radio Tomate, qui s'inscrit dans une « "réappropriation individuelle collective et (…) un usage interactif des machines d’information, de communication, d’intelligence, d’art et de culture" ». La radio est animée par des militants, notamment issus du mouvement autonome. Elle vise à ouvrir de nouveaux espaces de débat et d'information politiques, et à lutter contre la répression des mouvements sociaux. La première Radio Tomate ne dure que deux ans.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Le projet est ensuite réactivé en 1988, toujours sur le principe de donner la parole aux personnes en lutte. L'antenne émet sur le en région parisienne, et partage la fréquence, et donc le temps d'antenne, avec plusieurs autres radios. Radio Tomate anime à l'époque cinq émissions, sur les questions des mal logés, de la précarité, de la double peine, des luttes anti-carcérales ("Parloir libre"), et une émission punk. Lorsqu'émerge le projet plus large d'une radio associative assumant une pleine fréquence, les animateurs de Radio Tomate décident de cette nouvelle antenne.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Parallèlement, en 1991, diverses associations de travailleurs immigrés en lien avec la Confédération Nationale des Radios Libres (CNRL), déposent un projet de radio, Fréquence Libre, auprès du CSA. Le projet, mené par Habib Laïdi, et porté par l'Association des travailleurs turcs, l'Union des Travailleurs Immigrés Tunisiens, l'Union des travailleurs africains en France, l'Association des marocains de France et l'ARAC, vise à donner la parole aux diverses communautés immigrées. Le projet de Fréquence Libre est rejeté par le CSA.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: C'est ainsi qu'en 1991, se réunissent autour du projet de Fréquence Paris Plurielle des acteurs des médias libres et des mouvements sociaux, parmi lesquels : Yvan Jossen ("Les Pieds dans le Paf"), Jacques Soncin (alors directeur de la Confédération nationale des radios libres), Christine Hudin et Guy Dardel (de Radio Tomate), Annie Simon (CEDETIM, centre d’études et d’initiatives de solidarité internationale). Le projet est validé par le CSA en 1992 : Fréquence Paris Plurielle se voit attribuer le et commence à émettre sur 24.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: FPP, qui a commencé à construire sa grille autour, notamment, de la solidarité internationale, décide d'accueillir l'équipe de Fréquence Libre sur son antenne et consacre toujours aujourd'hui le quart de sa grille aux communautés immigrées de la région parisienne.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: La radio s'installe d'abord à La Plaine Saint-Denis, dans la banlieue nord de Paris. À la suite de la tempête de 1999, qui dévaste les studios, elle déménage dans le quartier de Stalingrad, dans le  de Paris, et met en place avec diverses structures associatives engagées dans les médias ou l'économie sociale, une "« Maison des Médias Libres »". Depuis 2009 la nouvelle adresse est : 1, rue de la Solidarité dans le  de Paris.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: La programmation de Fréquence Paris Plurielle repose sur une centaine d'émissions dont quatre-vingt-dix pour cent sont hebdomadaires et réalisées par plus de 200 bénévoles qui se relaient dans les deux studios de la radio. Contrairement à ce qui se pratique dans les médias traditionnels, les formats longs sont privilégiés, afin de prendre le temps de développer les idées et de dialoguer.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: La grille se structure donc en trois grands secteurs : politique et social, culture, musiques. Ces secteurs restent néanmoins indicatifs, .


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Fréquence Paris Plurielle se veut un lieu de libre expression des minorités sociales qui combattent toutes les formes d'exclusion et d'oppression. La radio est indépendante de tout parti politique ou religieux. Des associations ou des collectifs engagés dans les mouvements sociaux informent et débattent ainsi des questions de société : sans-papiers, droit au logement, chômage, prisons, écologie, féminisme, SIDA, tiers monde, handicap. Lors de grèves, manifestations, révoltes, FPP donne la parole aux personnes en lutte et ouvre des espaces de débat sur sa grille : cela a été le cas lors des mouvements de 1995 et 2007 ou lors des émeutes de 2005 en France, mais également lors de la mobilisation en faveur du journaliste noir américain Mumia Abu-Jamal ou lors de l'insurrection d'Oaxaca au Mexique en 2006.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Quatorze communautés immigrées s'expriment notamment en bilingue (français et langue du pays d'origine) sur l'antenne : maghrébine, africaine francophone, turque, caribéenne, kanak, iranienne, comorienne, rom, kurde, malgache, latino-américaine, tchétchène. Ces communautés, qui s'adressent donc à la fois aux auditeurs francophones et non francophones, informent ainsi sur l'actualité du pays d'origine et de la communauté en France, transmettent des informations pratiques (papiers, école, vie en France), et jouent un rôle de transmission et de dialogue. Un certain nombre d'émissions sont reprises dans des radios associatives en Afrique (notamment au Sénégal et au Mali) et en Amérique du Sud.


title: Fréquence Paris Plurielle

text: Les émissions musicales : musiques du monde, punk, opéra, jazz, funk, musique électronique, chanson française… .


title: Datagram Congestion Control Protocol

text: Le Datagram Congestion Control Protocol (DCCP) est un protocole de communication de couche de transport orienté message. Il a été développé à l'IETF et est normalisé dans le .


title: Datagram Congestion Control Protocol

text: DCCP implémente la mise en place d'une connexion fiable, le démontage, la notification explicite de congestion (ECN), le contrôle de la congestion et la négociation des fonctionnalités.


title: Arras Football Association

text: Arras Football Association (AFA) est un club français de football fondé en 1901 et basé à Arras dans le Pas-de-Calais.


title: Arras Football Association

text: Créé sous le nom de Racing Club d'Arras, le club absorbe l'US Arras Ouest (créée en 1969) en 1997 et adopte le nom d'Arras Football. Le club du président Jacques Boulnois évoluait depuis 2014 en CFA après avoir terminé premier de son groupe de CFA 2. Cependant, lors de la saison 2018-2019, il termine dernier de leur groupe de National 2 (CFA) et se voit rétrogradé en National 3 (CFA 2).


title: Arras Football Association

text: Actif depuis 1901, mais officiellement fondé en octobre 1902 par des collégiens, dont MM. Rousset et Ledieu. Le club est d'abord présidé par G. Degouve. Ledieu père devient président de 1903 à 1910, puis l'avocat Paul Labbe accède au poste. Durant les premières années d'existence, les activités de la section football se limitent à quelques matchs amicaux contre les voisins de Douai ou d'Amiens, tandis que la section dominante est celle de cross-country. À partir de 1904, les adversaires du RCA se diversifient avec les premières confrontations face à des équipes parisiennes. En 1910, c'est le premier match face à un adversaire anglais : l'Occident FC de Londres. Le club accède au championnat de première série de la Ligue du Nord de l'USFSA en 1912.


title: Arras Football Association

text: Sous l'impulsion du président Michel Brabant, le club évolue avec un statut professionnel entre 1936 et 1939. Arras enlève alors le titre de championnat de France de D3 professionnel en 1937 et accède en D2 (2 saisons en 1937-1938 - sur 16 dans le groupe promotion après une dans la zone NORD et 1938-1939 - sur 23 ). L'expérience professionnelle prend fin avec le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale (participation au championnat de en 1939-1940 dans la zone Nord - sur 10, en 1940-1941 et 1941-1942 dans le groupe de la zone interdite - sur 5 puis sur 12 ). En 1949 le RCA est éliminé en quart de finale de la Coupe de France par Metz ((Division 1) - le club est alors en promotion d'honneur - de l'époque).  En 1972, date de l'inauguration du stade Degouve/Brabant, le club accède à la , et y restera durant 8 ans ( en 1977/1978) (suivront 5 années en D4 en 81 et 82 puis de 86 à 88 - en 1986). L'un de ses joueurs emblématiques fut : François Gomis qui fut le buteur attitré de l'équipe durant cette période - 94 buts en 180 matches de 1973 à 1980 (on peut citer également Jean-Claude Dutriaux de 1972 à 1977).


title: Arras Football Association

text: Durant les années 1980 et 1990, le club a stagné à divers niveaux régionnaux (Promotion Honneur et Division Honneur).Toutefois en 1985 sous la présidence de Jean Honvault, le RC Arras de Fryddie Harabasz alors entraineur, parvient à retrouver le niveau National (Division 4) en terminant, champion de la Division Honneur Ligue du Nord. Le meilleur buteur du championnat est arrageois, Eric Caes, avec 20 réalisations. Cette équipe se maintiendra pendant trois années à ce niveau.


title: Arras Football Association

text: Des noms illustres à cette époque incorporent le club tels Francis Hédoire (Paris SG, RC Lens), Jean-Pierre Truqui (Olympique de Marseille, US Valenciennes-Anzin), Joel Douillet et Eric Caes (US Nœux les mines), Bronisław Bula (Ruch Chorzów, FC Rouen), Bruno Zaremba (US Valenciennes-Anzin, FC Metz, US Dunkerque), Zidzslaw Rozborski (Widzew Łódź, Stade de Reims) ou encore Jean-Marc Furlan (FC Girondins de Bordeaux, Sporting Club de Bastia, Montpellier Hérault Sport Club).


title: Arras Football Association

text: Dans les années 2000 c'est finalement au terme de la saison 2003-2004 du championnat de Division Honneur, que le Racing Club d'Arras renommé Arras Football Association (à la suite de la fusion en 1997 avec l'Union Sportive d'Arras Ouest) retrouve le niveau National, en l'occurrence le Championnat de France Amateur 2.


title: Arras Football Association

text: En décembre 2004, lors du de Coupe de France le club accueille l'AS Nancy Lorraine, au Stade Degouve/Brabant alors leader de Ligue 2, Arras ne s'inclinera qu'1 but à zéro sur un pénalty discutable, devant près de 1500 spectateurs. La saison suivante en 2005 arrivé au de la Coupe de France, Arras jouera à Nungesser face à Valenciennes évoluant en Ligue 2 et s'inclinera 5-0, dans une rencontre marquée tout le long, par un épais brouillard... .


title: Arras Football Association

text: La saison 2008-2009 est marquée par un beau parcours en Coupe de France avec l'élimination du grand voisin du RC Lens au de la Coupe (victoire aux tirs au but à Bollaert). Arras ne tombera qu'en de finale à Avion face à l'OGC Nice, équipe de Ligue 1 (1-3 ap).


title: Arras Football Association

text: Le club rentre dans le rang lors des saisons suivantes, mais continue d'effectuer de beaux parcours en Coupe de France, affrontant des adversaires aussi prestigieux que le Stade de Reims, le SCO d'Angers ou encore le Paris Saint-Germain toujours en de finale en 2013.


title: Arras Football Association

text: Après sa victoire 5-4 à Grande-Synthe le 24 mai 2014, l'AFA monte en CFA. Pour cette première saison en CFA (le plus haut niveau amateur dans le football français), l'A.F.A hérite dans son groupe, de réserves d'équipes prestigieuses : le RC Lens, le Lille OSC, ainsi que le Paris Saint Germain. Les autres équipes étant Croix, Calais, Dieppe, Sedan, Beauvais, Amiens A.C, Romorantin, Quevilly, Roye-Noyon et quelques équipes issues de la banlieue parisienne (Entente-Sannois-Saint-Gratien, Mantes, Ivry).


title: Arras Football Association

text: Le tableau suivant retrace le parcours du club depuis 2003.


title: Arras Football Association

text: Lors de la saison 2012-2013, le club d'Arras fut le premier à inscrire 3 buts au PSG.En mai 2007, les dirigeants arrageois ont organisé une soirée à l'"Atria" pour mettre en avant un plan sur deux années (2008-2010), avec comme triptyque « Eduquer Structurer Réussir ».


title: Arras Football Association

text: Le but avoué étant d'amener et de pérenniser le club d'Arras Football Association en CFA (chose faite en Mai 2014) et un peu plus loin (à l'horizon 2020), vers le Championnat National.


title: Arras Football Association

text: Concernant le stade Degouve (accueillant aussi l'Arras FCF depuis 2012), sa pelouse a été refaite durant l'été 2009, en raison de problèmes en sous-sol. La toiture de la tribune principale a été rénovée la même année, pour des raisons de sécurité. La Mairie d'Arras ayant trouvé un accord (à la suite d'un arrêté, lors d'un Conseil Municipal au Printemps 2014) quant au rachat « symbolique » de la station TOTAL, qui fermera définitivement courant 2015 (Avril-Mai) ; le club devrait se doter à la fin de l'Eté 2016, d'une toute nouvelle tribune plus large et moderne.


title: Arras Football Association

text: Celle-ci serait dotée de nouveaux vestiaires plus spacieux, d'une boutique officielle et d'un nouveau club house/V.I.P. Dans l'hypothèse où, le terrain serait reculé de quelques mètres vers le Boulevard De Gaulle ; en face de cette nouvelle tribune Honneur, devrait être construite une autre tribune dite "Populaire" de taille moins imposante. Ces travaux sont nécessaires afin de continuer à faire grandir le club, et offrir un équipement confortable aux joueurs ainsi qu'aux spectateurs.


title: Mathieu Crickboom

text: Mathieu Gérard Adelin Crickboom, né à Hodimont (Verviers, Belgique) le et mort à Ixelles (Bruxelles, Belgique) le , est un violoniste, compositeur, chef d'orchestre et pédagogue belge.


title: Mathieu Crickboom

text: Mathieu Crickbooom apprend les premiers rudiments de solfège avec son père, Mathieu Joseph, un ouvrier fileur et violoniste amateur qui était membre de diverses sociétés chorales dans la région de Verviers. Ses deux soeurs aînées, Henriette et Jeanne, sont également initiées à la musique par leur père. À neuf ans, Mathieu est inscrit à l’École de musique de Verviers. Il y apprend le solfège et le violon avec Louis Lelotte, Alphonse Voncken puis Louis Kéfer et le piano avec François Duyzings. Même si une myopie sévère le gêne pour lire la musique, il fait de rapides progrès et est bientôt capable de jouer avec des élèves plus âgés. Chez le violoniste Octave Grisard, il cotoîe son professeur Antoine Grignard et l'altiste Servais Lempereur. Ensemble, ils déchiffrent notamment les partitions de Pleyel, Mazas, Viotti et Spohr. C'est dans ce cercle que Mathieu Crickboom fait la connaissance de Guillaume Lekeu, qui habite à Poitiers mais profite de ses vacances pour revenir à Verviers. Les deux musiciens deviennent très bons amis.


title: Mathieu Crickboom

text: Dès l'âge de douze ans, Crickboom fait partie de l'orchestre de la Société d'Harmonie de Verviers, dirigée par Louis Kéfer. En 1887, à l'âge de seize ans, il remporte la médaille de vermeil pour le violon à l'École de musique de Verviers en interprétant le "Premier concerto" d'Henry Vieuxtemps et le "Concerto en sol" de Max Bruch. Le , il entre dans la classe de perfectionnement en violon d'Eugène Ysaÿe, nommé professeur au Conservatoire royal de Bruxelles le . La même année, il se présente à un concours organisé par le Théâtre royal de la Monnaie qui souhaite recruter des musiciens d'orchestre. Crickboom triomphe et se classe premier, mais au vu de son jeune âge, le Théâtre ne lui confie pas immédiatement le statut de violoniste soliste. En effet, durant un an, il est d'abord chef d'attaque des premiers violons avant d'obtenir le statut de soliste, poste qu'il occupe jusque 1890.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1888, le jeune Crickboom obtient le premier prix de violon avec la plus grande distinction dans la classe d'Ysaÿe. C'est le premier élève d'Ysaÿe à recevoir un premier prix, ce dernier se montre donc très enthousiaste envers Crickboom, comme en témoigne les quelques mots que le professeur laisse dans le registre d'examens : « c’est un artiste ; très bon musicien ; grande et belle technique d’archet et de doigts ; bel avenir ; homme sérieux ». Peu après, Mathieu Crickboom devient répétiteur de cette classe lorsque Ysaÿe est absent. Le 12 avril, il exécute la "Symphonie héroïque" et le "Concerto pour violon" de Beethoven lors d'un concert donné à l'occasion de la distribution des prix aux lauréats des concours de 1887. Au Conservatoire de Bruxelles, Mathieu Crickboom apprend l'harmonie et la musique de chambre avec les deux frères verviétois Auguste et Joseph Dupont. En 1889, il obtient son diplôme supérieur avec la plus grande distinction.


title: Mathieu Crickboom

text: Le frère cadet de Mathieu, Joseph Crickboom (né à Hodimont le et mort à Bruxelles le 25 mars 1915), a aussi été élève d’Ysaÿe au Conservatoire de Bruxelles.


title: Mathieu Crickboom

text: Le fonds Mathieu Crickboom de la Bibliothèque royale de Belgique conserve le témoigange auto-biographique suivant :


title: Mathieu Crickboom

text: Mon père, simple fileur, mais ouvrier d’élite, professait pour la musique, et plus spécialement pour le violon, une affection sans limites. Cet amour si entier, si passionné, me destinait dès ma naissance à faire des études musicales. Quoique n’ayant commencé ses études musicales qu’à l’âge de 20 ans, mon père possédait de tels dons qu’il devint en très peu de temps un musicien parfait et un violoniste de la meilleure école. Son professeur, Decloux, disait souvent : « Si vous étiez venu me voir dix ans plus tôt, j’aurais fait de vous un Vieuxtemps ». Aujourd’hui encore, cette opinion du vieux professeur me paraît raisonnable. Il possédait de plus une mémoire excellente et il lui arriva fréquemment de reproduire exactement, après une seule audition, les paroles et la musique d’un morceau qu’il avait entendu la veille. Une nature si débordante de musique, que tous ses sentiments s’exprimaient mieux par les airs, roulades, variations qu’il sifflait en travaillant, que par la parole.


title: Mathieu Crickboom

text: Comme tous les ouvriers de cette époque, il se levait, été comme hiver, à pour prendre son travail à 6 heures. Il rentrait à pour diner, repartait à pour se remettre au travail à et ne quittait l’atelier (la fabrique) qu’à du soir, parfois à si le travail pressait.


title: Mathieu Crickboom

text: Malgré ce labeur énorme, si joyeusement consenti par tous à cette époque, son besoin de musique était si constant qu’il ne passait pas un jour sans toucher son violon. Souvent, il le prenait aussitôt rentré. Prétextant que la soupe était trop chaude, il jouait une étude de Fiorillo ou de Kreutzer qui avait ses préférences. L’étude terminée, il replaçait l’instrument dans l’étui avec soin, il se sentait tout ragaillardi et de bonne humeur.


title: Mathieu Crickboom

text: Pour lui, les études musicales ne pouvaient être assimilées à un travail. Il faisait de la musique et écoutait chanter son cher violon dans l’état de ravissement que mettent les anges à jouer de la flûte ou de la harpe au Paradis.


title: Mathieu Crickboom

text: L’âge d’école, alors, était sept ans. Il dut attendre avec impatience mes huit ans pour pouvoir me donner mes premières leçons de solfège dans le célèbre Garaudé. Ma sœur Henriette, de deux ans mon aînée, bénéficiait des mêmes leçons. Plus intelligente et plus délurée que moi, elle mit peu de temps pour solfier facilement dès la première ou la seconde lecture, alors que pour ma part, je n’étais sûr de ma leçon qu’après trois ou quatre répétitions.


title: Mathieu Crickboom

text: Cette préparation au solfège dura ainsi pendant un an, sans que mon père s’aperçût que, toujours placé derrière ma sœur et myope comme il n’est pas permis de l’être, je ne déchiffrais pas les notes mais répétais de mémoire, après la deuxième ou la troisième lecture, ce que ma sœur Henriette déchiffrait. Antoine Grignard, mon premier professeur de solfège à l’École de musique de Verviers, fut le premier qui remarqua mon extrême myopie. Lorsqu’il dit à mon père que j’étais presque aveugle, il en resta abasourdi. « Pov’ pitit » dit-il, « je comprends à présent pourquoi il restait dans les jupes de sa maman et qu’il est si peu tenté d’aller jouer avec les autres ». L’étonnement de ma chère maman ne fut pas moindre. Elle me portait une affection particulière, ayant perdu son premier fils. Mes deux sœurs, plus bruyantes et de santé plus robuste, couraient à leurs jeux tandis que je restais sagement près d’elle. Quand elle sut que je devais porter « berriques », sa douleur fût immense. Jamais personne n’avait porté de lunettes chez nous ! Elle m’embrassait en pleurant et disait : « Comment est-il Dieu possible que tu voies si mal avec de si beaux yeux ? »...


title: Mathieu Crickboom

text: Nous fûmes le lendemain chez un oculiste. Il ne se mettait pas en peine pour éclaircir le degré de visibilité de ses clients. Il leur faisait compter le nombre de barreaux d’une grille faisant face à son cabinet. Il remit à ma mère une fiche indiquant 6 pour l’œil droit, 4 pour le gauche. Le vieux Weber, l’opticien de la Place des Martyrs, refusa obstinément de réaliser cette ordonnance, disant : « si je donnais à cet enfant le pince-nez demandé, il se brûlerait les yeux ». Il fit une combinaison à sa façon, excellente peut-être, mais avec laquelle je ne pouvais déchiffrer la musique qu’avec une grande difficulté. Kefer, mon prof. de violon n’y comprit jamais rien. « C’est bizarre », disait-il, « Crick[boom] est notre meilleur élève au solfège et il déchiffre mal au violon ». Je mis en effet plusieurs années pour arriver à déchiffrer correctement la musique… presque sans la voir.


title: Mathieu Crickboom

text: Notre École de musique comptait un corps professoral peu nombreux mais remarquable. Voncken et Kefer donnaient les cours de solfège et de violon, le degré supérieur étant réservé au directeur ; Massau donnait les cours de cello et de contre-basse ; Hasseneyer et Daloze, deux prof. du Conservatoire de Liège, les bois et les cuivres ; Duyzings, prof. au Conservatoire de Liège lui aussi, ceux de chant et de piano. Le reste du corps professoral était complété par les meilleurs élèves de l’école : Lambiotte, Lelotte, Grignard. Massau-Gillet donnait le cours de piano (filles).


title: Mathieu Crickboom

text: La préoccupation principale du directeur était de former les éléments nécessaires à son orchestre. Les meilleurs élèves en faisaient partie dès qu’ils jouaient en mesure et à peu près juste. Les cours de solfège se donnaient trois fois par semaine de quatre à cinq heures. Les cours d’instruments de cinq à six. Le chiffre des élèves dans les classes de solfège était d’une trentaine, d’une dizaine dans les classes de violon. Aussi les professeurs ne s’embarrassaient-ils pas de donner une instruction compliquée : quelques exercices, peu de morceaux, les études habituelles de Kayser, Kreutzer, Fiorillo et Rode. Malgré le peu de temps que les professeurs pouvaient consacrer à leurs élèves, l’école de musique forma quantité de solistes réputés ; parmi les violonistes : Laoureux, Grisar, Angenot, Deru, Nestor Lejeune, Fauconnier, Jetteur ; les cellistes : Reuland, Gillet, Gérardy, Gaillard, D’Archambeau, Delporte, Paul Kefer ; les pianistes : Sauvage, Penasse et Albert Dupuis ; les chanteurs : Bouxman, Longtain, Jussy, Grisar, Lejeune, Deru, tous excellents musiciens, rompus très tôt aux difficultés de l’orchestre, grâce à une classe d’ensemble bien donnée et à une formation précipitée.


title: Mathieu Crickboom

text: Dès l’âge de treize ans, je quittai l’école primaire pour me consacrer à mes études musicales. C’est vers cette époque qu’eut lieu le concours pour désigner le professeur de piano. Je fus à ce concours l’élève n’ayant jamais mis les doigts sur l’instrument. Ce concours, comme il arrive parfois, n’était qu’une frime. Duyzings était désigné d’avance. Il fut frappé de mes aptitudes, main excellente et musicalité. Il me dit plusieurs fois dans la suite : « Quel dommage que vous n’ayez pu vous consacrer au piano, vous auriez fait un virtuose épatant ». Je ne me rendis compte que bien plus tard que Duyzings avait raison. Ma nature naturellement réfléchie et musicale, aurait trouvé dans la littérature pianistique un champ d’émotion mieux adapté à mon tempérament. Chose assez curieuse, ma sonorité, souvent assez faible au violon, était au piano très soutenue et sonore.


title: Mathieu Crickboom

text: Je travaillai peu avec Duyzings, mais il avait su rapidement gagner toute mon affection et ma confiance. Il fut le premier artiste qui m’apprit qu’un professeur n’est pas seulement un maître dont on craint les observations ou les fureurs.


title: Mathieu Crickboom

text: Voncken était certes encourageant, plein d’allant et d’entrain. Il donnait son cours de manière à intéresser ses élèves, mais ses réparties, ses observations, ses compliments étaient empreints d’une telle exagération, que mon sens inné de la mesure en était choqué. Il faut dire aussi que je ne travaillai avec lui que pendant deux ans et que j’étais trop jeune alors pour apprécier l’ironie d’encouragements comme ceux-ci : « travaille et tu seras célèbre ; encore quelques succès comme ceux que tu as déjà obtenu et on mettra ta statue en face de l’hôtel de ville de Hodimont ! »


title: Mathieu Crickboom

text: Pour ce qui le concernait, Voncken était fort préoccupé de gloriole et je conterai peut-être quelques-uns de ses mots ou de ses discours, qu’il débitait avec le sérieux et l’emphase de Bonaparte entraînant ses troupes en Italie ou pendant sa campagne d’Égypte.


title: Mathieu Crickboom

text: Élève du Conservatoire de Liège, où il connût son cher Eugène Ysaye dans la classe de Rodolphe Massart et où il obtînt un second prix, il étudia ensuite pendant quelque temps sous la direction de Vieuxtemps à Paris. Il ne jouait que quelques morceaux, mais il les jouait bien. La Fantaisie sur Faust, la Fantasia-Appassionata étaient ses chevaux de bataille.


title: Mathieu Crickboom

text: Tel quel, il représenta pendant vingt ans pour l’agglomération verviétoise le type du parfait virtuose : content de lui, plein de faconde et parlant des maîtres comme il convient.


title: Mathieu Crickboom

text: Celui qui ne l’a pas vu se lissant les moustaches en jetant un regard d’intense satisfaction vers les loges pendant que le public applaudissait gentiment « nos’t’alphonse » alors qu’il venait de terminer le solo de La Traviata n’a qu’une vague idée de ce que peut être le contentement de soi.


title: Mathieu Crickboom

text: Autant Voncken était sûr de lui, autant Massau était travaillé par une frousse intense dès que le plus anodin soli pour violoncelle lui incombait. De jaune qu’il était, son teint passait au rouge le plus vif. C’est tout juste s’il arrivait à maintenir un contact suffisant de l’archet sur les cordes. Il possédait pourtant des dons précieux et des connaissances à en remontrer à plus d’un. Mais discute-t-on avec la frousse ? Ce maître froussard eut comme élèves : Reuland, Gérardy, Gaillard, d’Archambeau et quantité d’autres cellistes qui n’eurent jamais peur de rien, ce qui prouve que la frousse n’est pas communicative… comme la peur !


title: Mathieu Crickboom

text: Louis Kefer, le directeur.


title: Mathieu Crickboom

text: Le prototype du directeur. Ancien élève de Meerts et de Léonard au Conservatoire de Bruxelles, ses études musicales et son caractère le désignaient pour le rôle difficile qu’il eût à remplir dans cette petite ville de Verviers, où chaque professeur de musique se croyait destiné à tenir la place que cet étranger (Kefer était namurois) était venu usurper.


title: Mathieu Crickboom

text: Libéral par nature et par éducation, il sût gagner et conserver de précieuses sympathies dans la bourgeoisie. Le développement de l’école en fût facilité. La commission de surveillance lui était toute dévouée et le concours du Conseil communal acquis. Aussi, l’école, qui ne comptait que deux prof. et 135 élèves lors de sa fondation en 1873, comptait 950 élèves et 24 professeurs en 1898.


title: Mathieu Crickboom

text: Ce maître savait se faire respecter, mais il était peu aimé des élèves qu’il tenait sous sa férule. Autoritaire et colérique, je le vis maintes fois tourner en hurlant autour d’un pauvre élève abruti de peur. « Faites des bottines », hurlait-il, « faites-vous balayeur de rue, ne faites pas de la musique ».


title: Mathieu Crickboom

text: Deux élèves, à ma connaissance, trouvèrent pourtant moyen de le calmer, je fus l’un d’eux.


title: Mathieu Crickboom

text: La distribution avait eu lieu la veille et, pour obéir à mon père, j’avais omis de me présenter sur l’estrade pour recueillir mon prix, qui n’était du reste qu’un rappel.


title: Mathieu Crickboom

text: J’étais à mon banc, attentif et soumis, selon mon habitude, car j’étais un enfant doux et studieux, lorsqu’il commença à tourner dans la classe en criant : « il y en a ici qui veulent faire le pot de terre, mais je les préviens qu’ils se briseront contre le pot de fer »… Me sachant en faute pour mon abstention de la veille, j’attendais des reproches plus directs lorsqu’il vint me hurler dans la figure : « mais vous souriez, je crois ? » Me rendant compte que mon absolue tranquillité le désorientait, je laissai tomber de ma voix la plus douce (j’avais treize ans) : « papa crie bien plus fort à la maison ! ». D’écarlate, sa figure devint blanche, son sang lui était retombé dans les bottines…


title: Mathieu Crickboom

text: Une autre fois, il donnait leçon à Jean Cabay, un être exquis n’ayant que des dispositions moyennes et de plus un peu sourd. Je suppose que la physionomie un peu fermée de Cabay l’agaçait ou qu’il faisait payer au fils un vieux compte mal réglé avec le père qui était professeur de musique… Toujours est-il qu’il tournait en hurlant : « mais qu’attendez-vous ? Qu’attendez-vous ? »


title: Mathieu Crickboom

text: Cette scène s’étant reproduite plusieurs fois, je suppose que Cabay en avait parlé à ses parents. Celui-ci répondit tranquillement : « mais, Mons. Kefer, j’attends que vous me donniez leçon, vous êtes payé pour ça ! ». À dater de ce jour, Cabay pût jouer tranquillement et reçut quelques conseils.


title: Mathieu Crickboom

text: Ce que Kefer fit à Verviers à cette époque, aucun musicien de la ville n’eut pu le faire. Massau manquait de confiance et d’entregent, Voncken, parfait dans son rôle de soliste et de directeur de chorales, était trop jeune et de formation trop exclusivement violonistique ; la plupart des autres musiciens de la ville étaient plus doués qu’instruits et sans liens avec le dehors. Kefer, au contraire, avait participé pendant douze ans à la vie musicale de Bruxelles, avait fait des études plus complètes, avait vu à l’ouvrage quelques chefs d’orchestre excellents, dont Joseph Dupont. Avec lui, Verviers devint une filiale artistique de la capitale et ses interprétations de Beethoven ou de Wagner étaient puisées à une excellente source. On n’a pas fait mieux depuis.


title: Mathieu Crickboom

text: Ce professeur si sévère s’humanisait dès que ses élèves avaient terminé leurs études ou quitté [incomplet, le manuscrit conservé se termine ici].


title: Mathieu Crickboom

text: À partir de 1889, et ce parallèlement à son emploi à La Monnaie, Mathieu Crickboom intègre le Quatuor Ysaÿe, fraichement fondé, en tant que second violon. Ce Quatuor, créé par Eugène Ysaÿe (premier violon), se compose également de l'altiste Léon Van Hout et du violoncelliste Joseph Jacob. Le groupe se produit notamment à Bruxelles au « Salon des XX » organisé par Octave Maus aux côtés de Théophile Ysaÿe, Arthur De Greef, Vincent d'Indy, ainsi qu'à Paris. Le vaste répertoire de musique de chambre du Quatuor inclut des œuvres françaises modernes (César Franck, Alexis de Castillon, Charles Bordes, Vincent d'Indy, Ernest Chausson, Gabriel Fauré, Claude Debussy) et des pièces de l'École russe (Tchaïkovsky et Borodine). Mathieu Crickboom participe ainsi à la création belge du "Quatuor" de Franck (Bruxelles, Les XX, ), du "Quatuor " de d'Indy qui leur est dédié (Bruxelles, Les XX, ), du "Concert pour piano," "violon et quatuor à cordes" de Chausson (Bruxelles, Les XX, ) et du "Quatuor" de Debussy (Paris, salle Pleyel, ). Au cours d'une tournée avec le Quatuor, Crickboom fait la connaissance d'Ernest Chausson, avec qui il se lie d'amitié et qui lui dédie en 1898 son "Quatuor à cordes".


title: Mathieu Crickboom

text: En 1891, Crickboom présente Guillaume Lekeu à Eugène Ysaÿe. Un an plus tard, Crickboom dirige la création d'un fragment de la cantate "Andromède" de son ami. Après le décès précoce de Lekeu en 1894, Mathieu Crickboom deviendra l'un des plus fervents défenseurs de son œuvre.


title: Mathieu Crickboom

text: De 1891 à 1893, durant les saisons d'été, Crickboom travaille comme violon solo dans l'Orchestre du Casino de Royan, ville où l'accueille Chausson lors de ses séjours. Il y rencontre « la pianiste Renée Campo Casso, petite-fille de l'ancien directeur de La Monnaie Auguste Deloche, qu'il épouse peu après et avec laquelle il se produira en duo ». Très recherché comme professeur, Crickboom donne des cours à Bruxelles et à Anvers en plus de ses activités de musicien d'orchestre, de soliste et de quartettiste. En outre, le jeune prodige fréquente « [...] les milieux artistiques les plus intéressants et les plus actifs de Bruxelles comme la famille Sèthe [...] Son activité était débordante, sa curiosité insatiable et sa capacité de travail extraordinaire [...] ».


title: Mathieu Crickboom

text: Mathieu Crickboom quitte le Quatuor Ysaÿe en 1894, moment où son propre ensemble prend une ampleur internationale. Il y est temporairement remplacé par puis définitivement par Alfred Marchot. Le Quatuor Ysaÿe se produit jusqu'en 1897 et à nouveau de 1900 à 1902.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1892, Mathieu Crickboom fonde son propre Quatuor avec de jeunes musiciens évoluant également dans l'entourage d'Eugène Ysaÿe : l'altiste Jean Kéfer (second prix dans la classe Ysaÿe en 1892), le second violon Luigi Sartoni (premier prix de violon dans la classe Ysaÿe en 1891) et le violoncelliste verviétois Henri Gillet (1870-1897). Le groupe donne son premier concert le à Bruxelles, accompagné par le pianiste Jean Sauvage, ami de Guillaume Lekeu, pour le "Quintette" de Franck. Deux mois plus tard, pour la deuxième et dernière séance de la saison, le quatuor collabore avec un autre ami de Lekeu, le pianiste Auguste Pierret.


title: Mathieu Crickboom

text: Dès sa seconde saison, le Quatuor est remanié. Luigi Sartoni ayant quitté la Belgique, il est remplacé par un autre élève d'Ysaÿe, le violoniste Laurent Angenot, qui prend la place de second violon. Jean Kéfer est quant à lui remplacé par l'altiste Hans (qui sera remplacé en 1894 par Paul Miry), élève de Léon Firket et de Cornélis Liégeois au Conservatoire royal de Bruxelles. Henri Merck remplace pour sa part Henri Gillet le temps de la saison 1893-1894. Cependant, durant les premières semaines de 1893, la santé de Crickboom se détériore et en février, un médecin conclut à une pleurésie. Le quatuor est contraint d'attendre la fin de l'été avant de jouer à nouveau. Malgré cela, la saison 1893-1894 coïncide avec l'acquisition d'une renommée internationale pour le quatuor bruxellois. En effet, recommandé par Vincent d'Indy, le quatuor est engagé aux concerts mensuels de musique de chambre organisés par le chef d'orchestre à Paris. Le groupe y donne cinq séances, d'octobre 1894 à , se produit également à la Société nationale de Paris et à la "Schola Cantorum". Mathieu Crickboom fréquente alors les cercles artistiques et salons parisiens, dont celui du prince de Polignac, où il donne des leçons d'accompagnement et se produit avec d'Indy, Fauré et Chausson. Par la même occasion, les quatre musiciens du quatuor belge deviennent chefs des pupitres de cordes à l'orchestre et jouent notamment avec le violoniste Jacques Thibaud. La presse musicale belge et française ne tarit pas d'éloges sur les Bruxellois : « L'excellent quatuor Crickboom », « Les séances que donnent en ce moment MM. Crickboom, Angenot, P. Miry et Gillet ont une haute saveur et comptent parmi les plus belles auxquelles nous ayons assisté cette année. », « Je crois bien avoir ressenti ma joie musicale la plus violente [...] par le quatuor Crickboom [...] », « Très vif succès à la salle d'Harcourt, pour la dernière séance du quatuor Crickboom, qui a exécuté avec une rare supériorité [...] ».


title: Mathieu Crickboom

text: C'est à la même époque que Crickboom s'essaie à la pratique de chef d'orchestre. Entre 1894 et 1896, il fait les navettes entre Bruxelles et Paris. En mai 1895, le violoniste, accompagné de son quatuor, est de retour à Verviers, sa ville natale, dans le cadre des « concerts Vieuxtemps ». Ceux-ci s'intègrent « Parmi les nombreuses fêtes fréquemment organisées à Verviers pour recueillir les fonds nécessaires à l'érection de la statue Vieuxtemps. [...] le quatuor Crickboom, si applaudi à Paris et Bruxelles, a interprété magistralement des morceaux du regretté Guillaume Lekeu [...] ». Pour ce concert, le quatuor est notamment accompagné de la pianiste Louise Merck, qui collaborera fréquemment avec ce dernier.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1895, le Quatuor Crickboom est engagé par la "Societat Catalana de Concerts" de Barcelone pour donner une série de cinq auditions (les 13, 17, 20, 24 et 27 octobre). Les programmes se constituent d'œuvres de Bach, Beethoven, Schubert, Schumann, Borodine, Brahms, Grieg, Frank, Lekeu, d'Indy, Fauré, Chausson et Debussy. Le quatuor doit cette initiative au pianiste espagnol Isaac Albéniz, qui avait déjà côtoyé Crickboom car il avait fréquenté le Conservatoire royal de Bruxelles, où il avait obtenu le premier prix de piano. Il s'était également produit dans des cercles privés belges en 1892. En outre, « associés à l'école belge de violon et au Conservatoire de Bruxelles, ils jouissent d'emblée d'un grand prestige auprès des modernistes barcelonais ». La réception de la première session est assez nuancée, certains critiques saluant un « succès extraordinaire », d'autres avançant le manque d'intérêt du grand public. Toutefois, « les qualités interprétatives du quatuor Crickboom incitent Alfred Garcia Fària, président de la "Societat Catalana de Concerts", à proposer au violoniste belge le poste de directeur de la société aux alentours du ».


title: Mathieu Crickboom

text: En 1896, le Quatuor Crickboom effectue une tournée espagnole de quatorze concerts et se produit à Madrid, Bilbao, Barcelone, etc. En avril, Crickboom accède à ses nouvelles fonctions de directeur des Concerts Symphoniques et de l'Académie de Musique de Barcelone, qui vient d'être créée. Son frère Joseph, qui l'a suivi à Barcelone, y obtiendra un accessit en violon. Toujours domicilié à Paris en , Mathieu Crickboom y épouse le 26 de ce mois la pianiste Clémence (appelée aussi Renée) Campocasso (née à Bordeaux le et morte à Ixelles le 13 janvier 1958), ayant pour témoins son beau-frère violoniste Ulysse Bosquet ainsi qu'Eugène Ysaÿe et Ernest Chausson. Le couple aura deux enfants, Jeanne (1899-après janvier 1958), qui sera entre 1924 et 1930 l'épouse de l'écrivain Camille Goemans, et Paul (1902-1939), qui sera violoniste comme son père et l'époux de la pianiste Marthe van Calck (morte en 1969).


title: Mathieu Crickboom

text: Installé avec sa femme à Barcelone, Crickboom organise son premier cycle de concerts le et les 5 et au "Teatro Lirico", où se produisent Eugène Ysaÿe, Guillaume Guidé et Ernest Chausson. Les interprètes y jouent des œuvres de Chausson, d'Indy, de Bach, de Beethoven, de Wagner et de Weber. Une fois de plus, l'accueil semble mitigé, à cause de la querelle locale opposant modernistes et traditionalistes. Jusqu'en , Crickboom continue à organiser des concerts pour la "Societat Catalana de Concerts". Henri Lejeune remplace l'alto Paul Miry et Crickboom recrute les musiciens espagnols Enrique Granados (piano), Enric Guadayol (clarinette), Roca (basson), Ribera (piano), Jamar (cornet) et Valls (contrebasse), qui s'associent avec quelques élèves de l'Académie. En , la "Societat Catalana de Concerts" est dissoute. Selon Fanny Gomez Y Montes, ce déclin coïncide avec la progressive dissolution du Quatuor belge. En effet, depuis fin avril 1895, les membres expriment des intérêts divergents. À part Crickboom qui jouit d'une situation financière stable par son poste de directeur, les autres membres du Quatuor, qui sont uniquement rémunérés pour leurs statuts de chambristes, ne bénéficient pas d'une sécurité financière suffisante et font part de leur volonté de retourner en Belgique. Le décès d'Henri Gillet le ainsi que le départ de Lejeune et d'Angenot pour La Haye où ils rejoignent le Quatuor Zimmer sonne la fin du Quatuor Crickboom originel.


title: Mathieu Crickboom

text: La "Societat Filarmónica de Barcelona" succède rapidement (en septembre 1897) à la "Societat Catalana de Concerts", et s'inscrit dans un objectif double. Il s'agit d'une part de développer et d'encourager du goût musical à Barcelone (par le biais d'auditions de musique de chambre et de concerts à grand orchestre), et d'autre part de perfectionner le quatuor à cordes de l'Académie ainsi que les instruments de bois et métal pour la fondation d'une société d'instruments à vent. Durant huit saisons (1897-1905), Mathieu Crickboom prend part à diverses activités : en tant que directeur, il s'occupe de tâches administratives, il enseigne le violon et l'alto à l'Académie (secondé par Enric Ainaud), mais surtout, « [...] il devient le pilier des cycles de concerts ». « Dans la majeure partie d'entre eux, il tient un rôle central comme chef d'orchestre, violoniste soliste, chambriste, ou encore comme directeur artistique. » Dans ce cadre, il collabore avec des chefs d'orchestre, des musiciens et des chanteurs venus du monde entier, et fait notamment appel à son maître Eugène Ysaÿe. Le répertoire de la "Sociedad Filarmónica de Barcelona" comprend tant des œuvres baroques (Lully, Delalande, Boccherini), que des œuvres classiques (Mozart, Haydn, Gluck), romantiques (Brahms, Berlioz, Schubert), modernes (Bizet, Chabrier, De Greef, Vieuxtemps, etc.) et espagnoles (Morera, Albéniz, Granados).


title: Mathieu Crickboom

text: Bien que très occupé par ces diverses activités, Mathieu Crickboom ne délaisse pas pour autant son Quatuor, qu'il reconstitue pendant cinq mois (début novembre 1897 à la fin mars 1898) avec de nouveaux membres locaux : son élève Josep Rocabruna (violon), le professeur Rafael Gálvez (alto) et le jeune violoncelliste Pablo Casals. Renée Campocasso (l'épouse de Crickboom) ou Enrique Granados les rejoignent lorsqu'un pianiste est requis. En outre, le violoniste belge « prend également la direction de son propre orchestre constitué d'élèves et de professeurs de l'Académie de la Société philharmoniques ».


title: Mathieu Crickboom

text: Parallèlement à ses occupations en Catalogne, Mathieu Crickboom effectue régulièrement des tournées en Russie (trente-cinq concerts en 1896), en France (1900-1902), en Italie (1901), en Belgique, en Allemagne (1900, 1902), en Suisse (1903)… Dès 1902, il tente de rentrer en Belgique pour succéder à Jean-Baptiste Colyns au Conservatoire de Bruxelles, mais en vain. Il rentre définitivement dans son pays natal en 1904, année où, faute de moyens financiers, la "Societat Filarmónica de Barcelona" disparait. Néanmoins, il ne perd pas contact avec Barcelone et y retourne en 1905, 1906, 1913, 1919, 1920 et 1925.


title: Mathieu Crickboom

text: Durant sa période barcelonaise, Crickboom a enseigné le violon à de nombreux élèves parmi lesquels Josep Rocabruna, Enric Ainaud i Sanchez ou encore Ina Litell.


title: Mathieu Crickboom

text: Mathieu Crickboom rentre définitivement en Belgique fin mai 1904, après avoir organisé des manifestations d'adieu, auxquelles participe Eugène Ysaÿe. À son retour, il s'associe à Théo Ysaÿe « avec lequel il crée, à la salle Erard de Bruxelles, des cours supérieurs de piano et de violon ». Avant son retour définitif sur le territoire belge, Crickboom effectue déjà des allers-retours entre Bruxelles et Barcelone. C'est ainsi que début février, Crickboom, « qui revient d'Espagne chargé de lauriers », joue avec son maître Eugène Ysaÿe lors d'une soirée musicale organisée par le Cercle artistique et littéraire. Entre mai 1904 et novembre 1905, Mathieu Crickboom organise les « Concerts Crickboom » à la Grande Harmonie, pour lesquels il invite les cantatrices Maria Gay (à qui il a déjà fait appel à Barcelone), Maikki Jarnefeld, Cécile Thévenet, Charlotte Lormont, Jane Delfortrie et Lily Lang, le baryton Froelich, les pianistes Théo Ysaÿe, Arthur De Greef, Édouard Risler, Émile Bosquet (élève d'Arthur De Greef), Jean du Chastain, Ossip Gabrilowitsch, Isaac Albéniz et Lucien Wurmser, l'altiste , les violoncellistes Joseph Jacob et Elsa Rugger et le violoniste Mariano Perello. Au programme : Bach, Beethoven, Schumann, Chausson, Saint-Saëns, Chopin, Lekeu et Mozart.


title: Mathieu Crickboom

text: Mathieu Crickboom continue entre temps à entretenir, de 1905 à 1910, sa carrière de soliste, à travers de nombreux concerts en Europe occidentale (Finlande, Hollande, Belgique, Allemagne et Angleterre) et en Russie.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1910, il est nommé professeur au Conservatoire royal de Liège, où il succède à Ovide Musin, parti en Amérique. En 1914, le musicien, « qui sait manier la plume aussi bien que l'archet quand il s'agit de défendre la musique », fonde le périodique bimensuel "La Tribune musicale", afin de « propager des œuvres modernes de tous les domaines et de proposer une réflexion sur les réformes qui s'imposent dans l'enseignement ». Entre le et le paraissent quatorze numéros et une trentaine d'articles, rédigés par le violoniste verviétois et ses collaborateurs comme Pierre Aubry. Il y est principalement question de la vie musicale bruxelloise. Un article est dédié à Guillaume Lekeu et un autre à Eugène Ysaÿe. Le début de la Première Guerre mondiale met malheureusement fin à la publication.


title: Mathieu Crickboom

text: Durant sa période liégeoise, Crickboom a eu de nombreux élèves parmi lesquels Léon Defossez, Raymond Dengis (futur directeur du Conservatoire de Verviers), Pierre Moulaert, mais également son fils Paul Crickboom ainsi qu'Enrique Casals, le frère de Pablo Casals.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1919, à la suite du décès d'Alexandre Cornélis (1848-1917), il devient professeur de perfectionnement en violon au Conservatoire royal de Bruxelles, et ce jusqu'à sa mise à la retraite en 1936. Il y revient cependant de 1940 à 1945 en tant que professeur honoraire afin de remplacer Maurice Raskin, exilé à Londres en raison de la guerre. Entre 1919 et 1945, il donne notamment cours à des musiciens tels que René Hosselet, Georges Béthume (qui sera chef d'orchestre à l'I.N.R.) ou encore Georges Octors.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1920, lors des fêtes du Centenaire de Vieuxtemps organisées à Verviers sous la direction d'Ysaÿe, Crickboom est choisi, aux côtés de Mischa Elman et de Jacques Thibaud (qui sera finalement absent) pour exécuter les "concerti" de Vieuxtemps. Son interprétation « magistrale » prouve que le professeur n'a aucunement perdu la main.


title: Mathieu Crickboom

text: En 1924, Eugène Ysaÿe lui dédie sa " sonate pour violon seul" , composée au Zoute.


title: Mathieu Crickboom

text: Ses postes aux Conservatoires l'amènent à entreprendre une œuvre de pédagogue, dans la continuité de celle de Charles-Auguste de Bériot. ll rédige alors une "École moderne de Violon", « tenant compte des progrès techniques et présentée de façon progressive ». Entre 1908 et 1923 paraît une méthode en cinq cahiers intitulée "Le violon théorique et pratique" qui connaît un succès considérable. « Publiée d'abord en français, elle sera traduite en néerlandais puis en espagnol, en anglais, en allemand, en italien et en grec ». En 1975, elle est encore considérée comme « l'un des monuments les plus importants de la littérature didactique ». En 1922, Crickboom publie "La technique du violon" en trois cahiers, suivie en 1924-1925 par "Les maîtres du violon" en douze cahiers d'études progressives, et enfin les "Duos progressifs pour deux violons" en trois cahiers en 1935, qui sont des révisions des sonates et des concertos les plus célèbres.


title: Mathieu Crickboom

text: Mathieu Crickboom a possédé plusieurs violons, parmi lesquels un instrument du luthier italien Gagliano; la violoniste grecque Sophie Pimenides a acquis ce violon après la mort de son professeur.


title: Mathieu Crickboom

text: Le répertoire de Mathieu Crickboom comprend, entre autres :  Les activités de Crickboom en tant que chambriste, soliste, chef d'orchestre et pédagogue l'emportent sur son travail de compositeur, mais il écrit tout de même quelques œuvres, qui d'un point de vue stylistique s'inscrivent dans la tradition de César Franck et de son école et qui se concentrent sur les possibilités techniques du violon.


title: Mathieu Crickboom

text: La section de la Musique de la Bibliothèque royale de Belgique conserve le fonds Mathieu Crickboom, constitué en 1983. Cet ensemble contient des manuscrits musicaux (dont des autographes) du compositeur, des coupures de presse, des programmes de concerts et de la correspondance du musicien avec ses amis et collègues; repris sous la cote Mus. Ms. 674, il est divisé en plusieurs parties :


title: Athlétic Club cambrésien

text: L'Athlétic Club cambrésien, abrégé en AC cambrésien ou AC Cambrai, est un club français de football fondé en 1919 et basé à Cambrai.


title: Athlétic Club cambrésien

text: Le club a évolué en Division 2 entre 1970 et 1975.


title: Athlétic Club cambrésien

text: Le club évolue durant cinq saisons consécutives dans le championnat de France de Division 2 entre 1970 et 1975.


title: Athlétic Club cambrésien

text: Lors de la saison 2006-2007, l'AC Cambrai est engagé dans le championnat de CFA2 () et dispute un de finale de Coupe de France face à l'Olympique de Marseille au Stadium Nord Lille Métropole, où ils s'inclinent sur le score de 4-1 (après prolongation).


title: Athlétic Club cambrésien

text: Le club descend en Régional 2 lors de la saison 2017-2018.


title: Ruanruan

text: Les Ruanruan, "Ruanran, Rouran (, API : ), ou encore Ruru"' () étaient une confédération de tribus nomades des frontières septentrionales de la Chine de la fin du jusqu’à la fin du .


title: Ruanruan

text: Parce qu’une de leurs tribus, les Hua (qu’ils mirent à la tête des Ouïghours en 460), apparut ultérieurement en Europe sous le nom d’Avars, la simplification grossière selon laquelle les mots "Ruanruan" et "Avars" étaient synonyme s’est largement répandue. Le terme "Rouran" est une transcription en chinois de la prononciation du nom que la confédération se donnait à elle-même. Certains savants pensent que la prononciation coréenne "Youyone" est une forme plus archaïque et donc plus proche de la prononciation d’origine. Les termes "Ruanruan" et "Ruru" sont restés dans l’usage moderne bien qu’ils aient été autrefois péjoratifs. Ils dérivaient d’ordres donnés par l’empereur Taiwu (Tuoba Tao), de la dynastie Wei du Nord, qui n’était pas d'ethnie han, qui fit la guerre aux Ruanruan et tenta d’intimider la confédération.


title: Ruanruan

text: On connaît peu de choses de leur élite dirigeante, que le "Livre des Wei" cite comme une branche des Xianbei. Les Ruanruan soumirent les régions actuelles du Xinjiang, de la Mongolie, de l’Asie centrale et des parties de la Sibérie et de la Mandchourie à partir de la fin du . Leurs interventions et invasions fréquentes affectèrent profondément les pays voisins. Bien qu’ils aient admis les Ashina (ancêtres des Ouïghours) dans leur fédération, le pouvoir des Ruanruan fut brisé par une alliance des Göktürks, des dynasties chinoises des Qi du Nord et des Zhou du Nord et de tribus d’Asie centrale dans les années 560. La dynastie chinoise des Wei du Nord, par exemple, avait établi six garnisons principales à la frontière des Ruanruan, qui devinrent ultérieurement les foyers de révolte des peuples autochtones contre les peuples sinisés au début du .


title: Ruanruan

text: Leur empire est administré par deux gouverneurs, à l’est et à l’ouest. La population est organisée autour de l’armée. Ils vivent sous des tentes et n'auront jamais d'autres villes que leurs camps immenses qui, disposés en forme de cercles concentriques, prennent de là le nom de "rings" ou anneaux. Leur chef s'appelait khan ou khagan.


title: Ruanruan

text: Les Ruanruan sont des nomades, éleveurs et chasseurs, et ne cultiveront la terre qu’aux environs du . Ils pratiquent le troc et font en période de paix un commerce intense avec la Chine des Wei. L’art des métaux atteint un niveau très élevé dans l’empire. Ils n’ont pas d’écriture originale, mais on a retrouvé des plaquettes de bois gravées de chiffres. Les aristocrates et l’administration utilisent la langue et l’écriture chinoise. Les chroniques chinoises rapportent que les Ruanruan ont fait venir de Chine des médecins, des astrologues et des artisans. Au , ils seront en contact avec le bouddhisme.


title: Omer Taverne

text: Omer Taverne est un coureur cycliste belge né le à Waudrez près de Binche. Il est mort le à Dax dans les Landes.


title: Omer Taverne

text: Ses parents sont de nationalité française originaires de Gognies-Chaussée (France).


title: Omer Taverne

text: En 1917 il commence à « s’essayer » dans des épreuves locales.


title: Omer Taverne

text: De parents français mais né en Belgique et vivant en Belgique, il opte pour la nationalité belge en 1923 et effectue son service militaire pour la Belgique en 1924. Il se lance dans les classiques : et puis de Liège-Bastogne-Liège en 1925 et 1926, de Paris-Tours en 1927 (sa première année professionnelle).


title: Omer Taverne

text: En 1929, il veut s’engager dans le Tour de France. La course est à sa , elle aura lieu du au sur une distance de (tour 2003 : ), 155 partants, deux catégories sont alignées : les as qui comprennent 10 équipes de marques et les « touristes-routiers » dont fait partie Omer. Chacun courra pour soi, l’entraide est tout à fait interdite aux 53 « Groupés » et 102 « Isolés ».  La troisième étape (Cherbourg-Dinan) est longue de , au début, la poussière gêne les coureurs, puis la pluie ne les quitte plus jusqu’à l’arrivée. Peu avant Avranches, Van Bruaene lâche le peloton, Aerts le rejoint pendant un moment mais ils sont repris par une trentaine de coureurs, Omer Taverne met tout le monde d’accord en s’imposant au sprint devant tous les favoris : Charles Pélissier, Jef Demuysere et André Godinat. Il terminera le tour à la , le voici donc entré dans la légende…


title: Omer Taverne

text: En 1930, Omer Taverne va encore s’illustrer, de nouveau dans le Tour de France lors de la Brest-Vannes, , elle se termine au sprint, disputé sur trois quarts de tour de la piste du vélodrome qui mesurait , Taverne l’emporte de justesse devant Charles Pélissier, Piemontesi, Binda et Leducq. Il terminera le Tour de France à la sur 100 classés à 4 h 23 min 52 s du vainqueur français André Leducq. Dans les classiques aussi, il termine du Tour des Flandres remporté par Frans Bonduel puis il remporte le Championnat de Zurich en battant dans l’ordre le Belge Désiré Louesse et l’Autrichien Max Bulla. Le palmarès des vainqueurs de cette épreuve indique que Taverne est le seul vainqueur belge de 1914 à 1963, l’édition de 1964 est remportée par Guido Reybrouck.


title: Omer Taverne

text: En 1932, Omer Taverne s’installe en France à Courbevoie où il sera marchand de cycles. En 1935, il terminera d’un Paris-Roubaix emporté par Gaston Rebry. En 1936, il arrête sa carrière professionnelle. Dans les années 50, il s'installe à nouveau comme marchand de cycle au Vésinet (78) aux alentours du 71 boulevard Carnot.


title: Omer Taverne

text: Le , il est naturalisé Français.


title: Al-Adel

text: Al-Malik al-`Âdil Sayf ad-Dîn Safadin (dit « le Juste ») (né en 1145 - mort en 1218) est un sultan ayyoubide de 1200 à 1218. Après avoir vécu dans l'ombre de son frère Saladin, il profite des luttes de pouvoir entre les fils de ce dernier pour se poser en arbitre des querelles de ses neveux, puis finit par les éliminer pour devenir le sultan suprême de l'empire ayyoubide.


title: Al-Adel

text: Dès qu'il s'empare de Damas, le , Saladin y installe sa capitale, montrant sa volonté d'unifier la Syrie, et nomme son frère Sayf ad-Din gouverneur d'Égypte. Ce dernier participe à ce titre à plusieurs campagnes contre les Francs ou les derniers Zengides. Il fait également diversion au profit de son frère quand la stratégie le demande, comme en , quand Saladin tente de prendre Beyrouth pour couper les communications entre le royaume de Jérusalem et le comté de Tripoli ; Al-Adel est chargé de faire plusieurs expéditions dans la région de Gaza, afin d'y atirer les troupes de Baudouin le Lépreux. En , Al-Adel doit faire face à une menace sérieuse : Renaud de Châtillon, seigneur d'Outrejourdain organise une expédition en vue de piller la Mecque et Al-Adel se hate de dépécher une flotte qui coule celle des Francs. En novembre de la même année, il participe avec Saladin à l'expédition punitive contre Renaud.


title: Al-Adel

text: Lorsque Saladin s'empare de la ville d'Alep, en 1183, il confie la ville à Al-Adel et confie l'Égypte conjointement à son fils Malik al-Aziz et à un de ses neveux et fils d'Al-Adel, Taki ed-Din Abbas. Mais en 1186, Saladin commence à se méfier de sa famille et retire Alep pour le donner à son fils El-Malik ed-Zahir Ghazi. De même il retire l'Égypte à Taki ed-Din, y laissant Malik al-Aziz seul gouverneur. Al-Adel reçoit en compensation les fief d'Édesse et du Harrân.