title: Hameau de la Reine

text: La jeune reine avait pris à cœur le rôle de bergère qu'elle avait tenu dans certaines des pièces données dans son théâtre personnel et avait pris goût à cette vie de comédie champêtre de sorte qu'elle souhaita posséder son propre hameau. Ce nouveau projet, qui devait poursuivre le rêve de la souveraine d'un jardin parfait, fut parfois critiqué jusqu'à la calomnie, alors qu'il était conçu, à l'inverse, afin d'éviter toute extravagance. L'éducation des enfants royaux était également un des buts de ce projet.


title: Hameau de la Reine

text: On fit appel aux peintres Claude-Louis Châtelet et Louis-Barthélémy Fréret pour, respectivement, préparer les croquis de paysages et exécuter les maquettes, ainsi qu'au sculpteur Joseph Deschamps pour les modèles de détail. La Reine consulta souvent le peintre Hubert Robert, dont elle appréciait les conseils, pour la forme et le placement des chaumières.


title: Hameau de la Reine

text: Lancée durant l'été 1783 par la Reine, la construction commença par les maisons rustiques. Le roi Louis XVI avait donné, pour établir le hameau, un terrain situé au nord-est du Jardin anglais, entre les allées de Saint-Antoine et du Rendez-vous et le bois des Onze-Arpents. Ce boqueteau, de forme carrée, était le principal de ceux qui parsemaient jusqu'alors les prés et les champs, au nord du Grand Trianon. Au nord-est de ce petit bois se trouvait le hameau de Saint-Antoine-du-Buisson, dont l'église dépendait de la paroisse du Chesnay. L'architecte avait tenu à ce que cette chapelle et les maisons alentour restent visibles, afin de donner « au hameau de fantaisie un air de vérité ». On combla le fossé qui limitait le jardin de la reine puis on creusa, presque jusqu'au Grand Trianon, un fossé d'enceinte en saut-de-loup, complété par un « ha-ha », ce qui accentuait l'effet de profondeur qu'aurait rompu un mur de clôture, tout en conciliant les contraintes sécuritaires et les nécessités du service.


title: Hameau de la Reine

text: Antoine Richard, jardinier, planta pieds d'arbres afin d'entourer le hameau. Dès 1784, on procéda à la couverture des maisonnettes : on eut recours à la tuile pour la maison de la Reine et la laiterie de propreté et, plus généralement, dans les parties où une voûte légère ou un décor sophistiqué se trouvait sous le lattis du comble. Les autres bâtisses reçurent du simple chaume ou du roseau de Viroflay. Le creusement du lac fut engagé au début de l'année par l'entrepreneur Tardif, dit Delorme, qui installa les corrois de glaise, et on créa la rivière de décharge et le ruisseau du moulin. En novembre, on posa les tuyaux pour y amener l'eau depuis deux sources sortant sous des grottes masquées par des buissons.


title: Hameau de la Reine

text: Le nouveau jardin commençait à prendre forme au printemps de 1785. Il devait, sur instructions de la Reine, présenter l'aspect d'une véritable campagne avec des champs labourés. Il fallut donc y apporter de la bonne terre. La pêcherie qui avait été bâtie auprès de la tour, fut rapidement démolie car elle gênait la vue. On construisit une base rocailleuse qui devait servir de soutien à la nouvelle tour, vaguement inspirée de la tour de Gabrielle des jardins d'Ermenonville. La ferme était terminée en mai et les pâturages pour les futures vaches étaient étendus jusqu'au bois des Onze-Arpents. Alors qu'on terminait les parquets, les glaces et les cheminées des maisonnettes durant l'été, une balançoire était montée devant la maison de la Reine. Cette escarpolette, destinée aux enfants royaux, fut rapidement démontée.


title: Hameau de la Reine

text: Les travaux principaux s'achevèrent en 1786. Les façades furent peintes par les entrepreneurs Tolède et Dardignac, en imitation de vieille brique, de pierre effritée et de bois vermoulu, avec lézardes et crépis tombants. Elles étaient décorées de vigne vierge et les pots de faïence, remplis de fleurs variées. Les parterres étaient plantés de choux de Milan, choux-fleurs, artichauts, haricots noirs, petits pois, fraisiers, framboisiers, groseilliers, pruniers, poiriers, cerisiers, pêchers, abricotiers et noyers. Ce sont plus de mille légumes qui furent plantés dans les potagers. Le lac fut aussi peuplé de vingt-sept brochets et deux mille carpes. La Reine avait souhaité qu'au printemps de 1787 toutes les maisons soient garnies de fleurs. On s'affaira durant l'hiver à les cultiver dans des serres spécialement montées pour l'occasion. Et dès la fin de l'été, les grappes de raisin pendaient aux pergolas.


title: Hameau de la Reine

text: On s'aperçut que le débit des bassins, et en particulier celui du Trèfle, était insuffisant pour alimenter le lac et les ruisseaux. Il fallut alors travailler à amener l'eau de la plaine du Chesnay, en remontant jusqu'au ru de Chèvreloup. Les travaux, débutés en 1784, se prolongèrent jusqu'en 1789, une vingtaine d'ouvriers s'affairant quotidiennement à creuser des puits et des aqueducs.


title: Hameau de la Reine

text: Lors d'une de ses visites dans le hameau, le roi Louis XVI décida de créer un arc de triomphe à l'entrée du domaine, à la lisière du bois des Onze-Arpents, à l'extrémité nord de l'allée de Saint-Antoine ; la construction de cette nouvelle porte Saint-Antoine s'acheva en et on l'orna d'une dépouille de lion, emblème du roi.


title: Hameau de la Reine

text: Le coût de la construction du hameau est estimé à livres, ce qui représentait le quart des dépenses générales liées au domaine de la Reine entre 1776 et 1790. À titre de comparaison, le prix d'achat du château de Saint-Cloud par Louis XVI s'éleva à six millions de livres. Avec le théâtre et les jardins paysagers, le hameau représente finalement la principale contribution à l'embellissement de Versailles du règne de Louis XVI.


title: Hameau de la Reine

text: Cherchant un refuge dans la vie paysanne, la Reine n'hésite pas à venir y voir traire des vaches et les brebis soigneusement entretenues et lavées par les domestiques.


title: Hameau de la Reine

text: Habillée en paysanne, en robe de mousseline et chapeau de paille, une légère badine à la main, avec ses dames de compagnie, elle utilise les seaux en porcelaine de Sèvres spécialement décorés à ses armoiries par la Manufacture Royale. L'endroit est complètement clos, par des grilles et des fossés ; on y entre depuis Trianon soit par un chemin couvert et sinueux, qui donne à découvrir avec surprise les plus petites maisons, soit par la lisière du bois des Onze-Arpents et d'une prairie à pente légère formant de minuscules cascades, qui offre une vue plongeante sur la maison principale et le village de Saint-Antoine.


title: Hameau de la Reine

text: Malgré son aspect idyllique, le hameau est une véritable exploitation agricole parfaitement gérée par un fermier désigné par la Reine, avec ses vignes, champs, vergers et potagers qui produisent fruits et légumes consommés par la table royale. Selon les instructions de la Reine, les animaux élevés à la ferme proviennent de Suisse dont les races animales sont réputées les plus authentiques, ce qui confère souvent au lieu le nom de « hameau suisse ».


title: Hameau de la Reine

text: Seuls les intimes de la reine Marie-Antoinette sont autorisés à accéder au hameau, incontestable marque de faveur, ce qui ne manque pas d'alimenter les rumeurs sur ce qui se déroule au sein de ce domaine. Le comte de Vaudreuil, le baron de Besenval, la comtesse de Polignac avec sa fille Aglaë de Guiche et sa belle-sœur Diane, et le comte d'Esterhazy sont de ceux-là. Le prince de Ligne ne manque pas une occasion de visiter le hameau ou, pour le moins, de se tenir informé des nouvelles du lieu. La reine apprécie la compagnie de sa belle-sœur, Madame Élisabeth, et de la princesse de Chimay. Madame Campan, première femme de chambre, et la comtesse d'Ossun, dame d'atours, accompagnent la Reine en toutes occasions. On est loin des préséances en usage au château : « "Je n'y tiens point de cour, j'y vis en particulière" », affirme la Reine. Les enfants profitent aussi de cette relative simplicité : même Madame Royale, jugée par sa mère trop imbue de son rang, est envoyée ramasser avec les autres enfants du hameau les œufs du poulailler, dans un joli panier enrubanné.


title: Hameau de la Reine

text: Les invitées se doivent d'être en tenue simple et sans apparat, robe claire de percale, fichu de gaze ou chapeau de paille. On y joue au billard ou au trictrac, on se promène dans les jardins le long de l'étang. On danse aussi sur la pelouse, gavottes et contredanses, au son d'un petit orchestre. La Reine, pour oublier les libelles qu'elle trouve parfois sur ses meubles, aime chanter et jouer du clavecin devant ses proches. Il est rare que le roi Louis XVI se rende au hameau, la liberté de ton n'en est donc que plus aisée : les repas sont plus légers et plus simples qu'au château et on s'y amuse pendant qu'à quelques pas de là, dans un château vide de toute animation de cour, la noblesse entretient haines et jalousies. Ces collations se terminent généralement par une visite à la laiterie pour y déguster des fromages parfois mêlés de fruits rouges récemment cueillis. On se plaît d'ailleurs à côtoyer les « petites gens », à les voir vaquer à leurs occupations et on s'intéresse même à leur sort. De temps à autre, la Reine s'éclipse vers son boudoir au bras du comte de Fersen. Mais c'est l'après-midi du que, mandée par un messager du roi alors qu'elle se trouve dans sa grotte, elle jette un dernier regard vers son hameau qu'elle ne reverra plus.


title: Hameau de la Reine

text: Abandonné et vidé de son mobilier lors des ventes de la Révolution française et se trouvant en piteux état, le domaine est confié à la garde d'Antoine Richard, l'ancien jardinier de la Reine, nommé "conservateur du jardin et des pépinières de Trianon" en 1792. Le service de vaisselle disparaît presque entièrement. Certains gros travaux, comme la construction d'un nouveau réservoir d'eau conçu par Richard Mique, sont abandonnés. De même que le Petit Trianon tout proche, le hameau est loué en 1796 à un cabaretier et aubergiste du nom de Charles Langlois. Quelques années plus tard, un rapport préconise à l'empereur Napoléon la destruction du hameau. Celui-ci est finalement préservé de la destruction et remeublé à partir de 1810 par Jacob-Desmalter pour l'impératrice Marie-Louise, qui apprécie le Petit Trianon et ses , malgré les souvenirs laissés par Marie-Antoinette qui imprègnent les lieux. Les travaux de restauration sont conduits par l'architecte Guillaume Trepsat. La grange, la laiterie de préparation et la moitié de la ferme, très endommagées et dont la reconstruction est jugée trop coûteuse, sont en revanche détruites, diminuant fortement l'effet de « petite agglomération » que la ligne des maisonnettes représentait auparavant. Les potagers, complètement envahis par la végétation, sont remplacés par de simples pelouses. La ferme est transformée en caserne pour la garde personnelle de l'Empereur. Si on envisage de supprimer les escaliers extérieurs, le baron Costaz, intendant des Bâtiments, s'y oppose, évoquant leur influence dans le « côté pittoresque » du hameau. Car l'esprit de Marie-Antoinette est respecté et, si on ferme les croisées à l'aide de volets percés de losanges, les peintres conservent le principe de trompe-l'œil simulant la décrépitude des extérieurs ; par ailleurs, toutes les boiseries extérieures sont peintes de couleur bois. En revanche, les intérieurs sont rehaussés de couleurs vives, jonquille, abricot, vert-jaune ou bronze. Certaines maisonnettes sont même renommées, la maison de la Reine devenant "maison du seigneur", le colombier, "maison curiale".


title: Hameau de la Reine

text: Quasiment abandonné durant presque un siècle, le hameau est classé au titre des monuments historiques par la liste des monuments historiques de 1862, complété par l'arrêté du avec l'ensemble du domaine de Versailles et est réhabilité au début du grâce au mécénat de John Rockefeller Jr. Menés par l'architecte Patrice Bonnet, les travaux de restauration sont parfois contestés. Les jardinets sont néanmoins restitués et les anciens bâtiments détruits sont grossièrement matérialisés au sol par des parpaings. Il est inscrit avec le reste du domaine sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO lors de la session de 1979, mais le hameau reste fermé au public et suscite peu d'intérêt. Son entretien laisse à désirer, jusqu'à une campagne de restauration systématique, menée à partir des années 1990, sous l'autorité de Pierre-André Lablaude, architecte en chef des monuments historiques. Les documents d'archives sont analysés avec précision par Annick Heitzmann, chargée de recherche du Domaine national de Versailles. Les archives sont en effet bien conservées, en particulier les mémoires des entrepreneurs sur les rénovations successives.


title: Hameau de la Reine

text: À la fin du , la ferme du hameau de la Reine est concédée à l'association "Assistance aux animaux" qui s'occupe de sa restauration, et une ferme pédagogique y est implantée, avec près de 150 animaux. Le moulin, quant à lui, bénéficie du mécénat de la société Peugeot. La tempête qui a traversé la France fin 1999 a formé dans tout le hameau de nombreux cratères laissés par les cinquante-trois arbres arrachés. Dans le déboisement presque total du domaine, un tulipier de Virginie, surnommé « de Marie-Louise », enraciné au début du a été emporté. Finalement, ce qui apparaissait comme une catastrophe pour le hameau de la Reine, s'est avéré être une impulsion pour reconstituer le lieu comme il l'était à la fin du , débarrassé d'une végétation vétuste, ennuyeuse voire anarchique, tout en préservant l'héritage du jardin botanique de Louis XV et les tracés originaux. Des plans du Domaine de la Reine établis en 1786 ont été pris comme schéma directeur à la replantation des jardins. À l'ouest du hameau, dans l'ancien petit bois des Onze-Arpents, a été reconstituée une clairière avec un parterre de verdure de forme triangulaire afin de rappeler l'existence en 1789 d'un petit ermitage de bois.


title: Hameau de la Reine

text: Le hameau, protégé au titre des monuments historiques au est inscrit au patrimoine mondial de l'Unesco depuis 1979.


title: Hameau de la Reine

text: La visite du hameau, intégré à un espace renommé « Domaine de Marie-Antoinette », a été ouverte, le , à un public plus nombreux que les quelque visiteurs qui se promenaient auparavant sur le site. La restriction des horaires d'ouverture et la mise en place d'un droit d'entrée au nouveau domaine, remplaçant la libre circulation antérieure dans ces jardins, a été critiquée par certaines associations, craignant une dérive mercantile. Elle est justifiée par le directeur général du château, Pierre Arizzoli-Clémentel, par un besoin d'organisation et de contrôle des visites du fait de la grande fragilité du lieu. Dès l'ouverture commerciale de ce domaine, la fréquentation a été en forte augmentation. L'accès au public est possible l'après-midi, à l'exception du lundi depuis la « maison du Suisse » du Petit Trianon ou par la ferme.


title: Hameau de la Reine

text: Les intérieurs et l'escalier de la maison de la Reine, fermée au public depuis 1848, étant extrêmement délabrés, un partenariat est annoncé en , sous forme de mécénat, avec la maison Dior, du groupe LVMH. Les travaux, d'un montant de cinq millions et demi d'euros, commencés en 2015 sous l'égide de l'architecte en chef des Monuments historiques, Jacques Moulin, permettent la rénovation de la charpente et de la couverture, de la maçonnerie et des menuiseries, ainsi que des peintures murales de la maison de la Reine et du Billard, deux pavillons adjacents, ainsi que du réchauffoir. Le mobilier existant au temps de Marie-Antoinette ayant presque entièrement disparu lors des ventes révolutionnaires, hormis une petite vingtaine de meubles, le remeublement est basé sur l'état le plus ancien connu, à savoir celui de 1811, à l'époque de Marie-Louise.


title: Hameau de la Reine

text: Les maisons d'architecture homogène, au nombre de douze lors de la construction du hameau, se répartissaient, pour des raisons protocolaires liées à la qualité de la Reine, en deux groupes, autour du Grand lac et au centre de deux bras de la rivière qui s'en échappent : cinq d'entre elles étaient réservées à l'usage de la Reine, les autres avaient une vocation fonctionnelle et agricole. Marie-Antoinette possédait sa propre maison, reliée au billard. À proximité se trouvait son boudoir. Le moulin et la laiterie de propreté, enfin, étaient destinés à recevoir les visites fréquentes de la Reine. Même si on les nommait « fabriques », les sept autres maisonnettes servaient véritablement à l'exploitation. Un point de vue, situé au sud du moulin sur l'autre rive de la baie, permettait de voir simultanément l'ensemble des constructions, séparées les unes des autres de vingt à trente mètres au plus. Seules dix chaumières subsistent aujourd'hui depuis le Premier Empire.


title: Hameau de la Reine

text: La maison de la Reine est située au centre du hameau. Son allure pittoresque est renforcée par l'originalité de sa structure : un double corps de bâtiments non alignés et simplement reliés par une passerelle couverte, une tour ronde, des escaliers extérieurs soutenus par des poteaux de bois et des toitures d'inclinaisons diverses. Elle est la seule, avec la laiterie de propreté, à être couverte de tuiles. Sa décoration est simple mais élégante, éloignée du luxe flamboyant du château. Composée de deux étages, elle comprend au niveau supérieur une antichambre en forme de « cabinet chinois », le petit salon, dit aussi « salle des nobles », et le grand salon aux lambris tendus de tapisseries de style suisse brodées en laine et vannerie. Des six croisées de la pièce, la reine peut aisément contrôler les travaux des champs et l'activité du hameau. Au centre de la pièce est installé un clavecin sur lequel Marie-Antoinette aime à jouer. L'accès à l'étage se fait soit par un ample escalier intérieur, soit par celui de la tour ronde, s'arrêtant à mi-hauteur et suivi d'une passerelle puis d'une volée de dix marches atteignant la galerie extérieure. Au rez-de-chaussée, le bâtiment comprend un salon de trictrac décoré d'un parquet en échiquier et une salle à manger à simple dallage de pierre blanche, les coins abattus faisant place à de petits carrés noirs. Les chaises, au dossier-lyre en acajou massif et garnies de maroquin vert, ont été créées par Georges Jacob.


title: Hameau de la Reine

text: À gauche, un autre bâtiment est relié à la maison de la Reine par une galerie de bois vert-olive agrémentée de treilles et de centaines de pots de fleurs en faïence de Saint-Clément, marqués en bleu du chiffre de la Reine, dans un médaillon suspendu à un ruban environné de roses, qui rappelle à la Reine son ascendance Habsbourg-Lorraine. Une jardinière de quatre-vingt-huit pieds posée le long de la galerie permet de cultiver des fleurs et de laisser pousser jusqu'au toit des plantes grimpantes. Un escalier hélicoïdal y accédant par la gauche s'enroule à l'origine autour d'un peuplier présent avant la construction de l'édifice. À l'étage, au-dessus de la grande salle de billard, flanquée de deux garde-robes, se trouve un petit appartement, qui semble avoir été habité par l'architecte des lieux Richard Mique et qui comprend cinq pièces dont une bibliothèque. Malgré l'apparence rustique des façades, l'ameublement et l'aménagement intérieurs sont luxueux et ont été créés par les ébénistes Georges Jacob et Jean-Henri Riesener.


title: Hameau de la Reine

text: La maison de la Reine et le billard sont renommés sous le Premier Empire "maison seigneuriale et bailliage". En mauvais état général, le double édifice est restauré dès 1810. La maçonnerie est refaite de fond en comble, de même que les charpentes et les boiseries. La peinture extérieure en trompe-l'œil est restaurée. Les intérieurs, au contraire, sont remis au goût de l'époque. Le cabinet de trictrac du rez-de-chaussée est repeint en couleur abricot, puis en vert. Le salon principal est tendu de soie jaune peinte en arabesque et des rideaux jaunes bordés de violet sont accrochés aux croisées. Tout le mobilier est assorti, en soie à fond jaune paille avec une bordure violette. Les tentures de 1811 sont remplacées en 1957 à la suite d'actes de vandalisme. La maison de la Reine et le billard sont rouverts au public en mai 2018 après cinq années de restauration. Le grand salon retrouve ses soieries jaune vif au mur, couleur reprise pour les fauteuils et canapés en bois peint blanc et or. Dans la chambre-boudoir, le lit ayant appartenu à Marie-Louise est surmonté d’un baldaquin de soie vert d'eau. Dans le petit salon de tric-trac sont installés des sièges gondoles recouverts de damas blanc à liseré rouge.


title: Hameau de la Reine

text: Le boudoir fut à l'origine surnommé « petite maison de la Reine ». Ses dimensions sont modestes, de par ; c'est d'ailleurs la plus petite construction du hameau, de construction fort simple en meulière apparente. Marie-Antoinette s'y retirait seule ou avec un ou deux de ses proches, dans le salon carré qui compose l'essentiel du lieu, au coin du feu d'une cheminée de marbre blanc statuaire décorée de brindilles de lierre. Les murs alternent miroirs enchâssés et tentures d'étoffe ou de tapisserie, qui participent à l'intimité du lieu. Les boiseries étaient initialement de chêne de Hollande de couleur acajou, mais elles ont été remplacées lors du Second Empire. Les vitres sont en verre de Bohème. Son toit est recouvert de roseaux. Cette chaumière tapissée de vigne vierge est précédée d'un petit jardin géométrique, plutôt constitué de plates-bandes que de cultures et entouré de fourrés. Le petit cours d'eau qui longe le boudoir marque la séparation des maisonnettes à l'usage de la Reine. La tour de Marlborough, édifiée avec l'aspect d'un phare vaguement médiéval, est initialement nommée « tour de la Pêcherie ». Des trois étages de la tour, seul le soubassement hexagonal est en pierre de vergelé, pour assurer sa solidité. Près de sa base sont posés de faux rochers en moellons de meulière, au travers desquels on a aménagé à l'origine un passage, rapidement démoli, qui mène au lac. La tour sert au stockage, dans son soubassement, des outils de pêche et des barques. Un étroit couloir permet de se rendre depuis la laiterie à cette pièce circulaire. Du pied de la tour, on monte et on descend d'une embarcation en bois de chêne peint en gris, pour les balades sur le « Grand lac » ou la pêche à la carpe ou au brochet. La partie haute est en bois peint d'un décor imitant la pierre et sert à communiquer par signaux avec le château. Lors de la construction de la tour, en 1784, on édifie aussi à proximité une pêcherie, de forme rectangulaire et comportant deux pièces. Mais après moins d'une année de travaux, elle est démolie pour faire place à une laiterie et les matériaux sont réemployés dans les chaumières proches.


title: Hameau de la Reine

text: Le nom Marlborough est une référence à la berceuse "Malbrough s'en va-t-en guerre", écrite en 1722 mais remise au goût du jour en 1782 grâce à Beaumarchais et sa reprise à la cour par la nourrice du dauphin, Geneviève Poitrine.


title: Hameau de la Reine

text: Après la Révolution, la tour est l'un des bâtiments les plus endommagés. Sa structure métallique a été vandalisée. Lors des travaux de restauration engagés par Napoléon, la partie supérieure est simplifiée et l'ensemble du bâtiment est repeint en imitation de « pierre en ruine ».


title: Hameau de la Reine

text: L'escalier de bois débillardé à limon courbe sur poteaux avec marches massives en chêne, qui entourait initialement la tour, avait disparu à la fin du , après avoir fait l'objet d'une réfection complète en 1837, de même que la tourelle supérieure couverte de plomb ; il a été reconstruit à l'identique en 2002 lors des travaux de restauration de l'ensemble. Garni de giroflées et de géraniums qui « figurent un parterre aérien », il permet de rejoindre une pièce ronde, entourée de douze arcades, qui paraît avoir été créée comme un petit boudoir puis, à l'étage supérieur, un balcon circulaire permettant d'apprécier la vue panoramique sur le lac et l'ensemble du hameau.


title: Hameau de la Reine

text: Le moulin est l'une des chaumières les plus pittoresques, avec un charme pictural qui rappelle le rôle du peintre Hubert Robert dans la création du hameau. Les quatre façades de l'édifice ont chacune un aspect et un décor différents bien qu'en harmonie. La roue mue par le ruisseau dérivé du Grand lac n'est qu'un élément de décor et aucun mécanisme ni aucune meule ne furent installés dans cette fabrique. En effet, contrairement à ce que l'on avance souvent, le moulin n'a jamais servi à moudre le grain : le courant est si lent que la roue initiale en chêne, pourtant simplement décorative, tourne avec une telle difficulté qu'il a fallu la changer pour une de taille plus réduite.


title: Hameau de la Reine

text: La salle du rez-de-chaussée semble avoir servi un temps de galerie d'exposition pour les premières maquettes du hameau. À ce salon est accolé un petit cabinet, servant de garde-robe. Un petit couloir donne accès à une porte d'entrée latérale. La pièce carrée du premier étage, de quatre mètres de côté, tient lieu de petite salle à manger ou de chambre, dont on ignore si elle servit jamais. On y accède par un escalier extérieur complexe de deux volées de marches. Sur l'avant, un cabinet en colombages est construit en excroissance au-dessus du ruisseau et est relié à la pièce du premier étage par une passerelle permettant un accès en contrebas.


title: Hameau de la Reine

text: L'intérieur du bâtiment a reçu une décoration sobre mais soignée. Un carrelage est posé dans toutes les pièces et les deux pièces principales comportent chacune une cheminée du marbrier Le Prince. Une corniche moulurée et des lambris peints en faux bois d'acajou complètent le décor. Le moulin dispose au sud d'un jardinet clos par une haie de charmilles et d'une pergola. Un lavoir lui est aussi accolé, au bord du ruisseau.


title: Hameau de la Reine

text: Très délabré après la Révolution, le moulin est restauré de façon importante à partir de 1810 sous la conduite de Trepsat. Les toitures et cloisons sont rétablies, l'escalier démoli puis reconstruit, les portes et croisées entièrement restaurées. On remonte par ailleurs une nouvelle cheminée de marbre dans le salon, devant laquelle sont installés une table de chêne, quatre fauteuils et quatre chaises. Comme toutes les constructions du hameau, la fragilité du moulin impose des interventions régulières tout au long des . En 1993, une troisième restauration complète du bâtiment est menée sous la direction de Pierre-André Lablaude, architecte en chef des monuments historiques. Le cabinet sur pilotis qui surmonte le bief, disparu vraisemblablement au début du , est alors restitué, tout comme la roue, qui est la septième roue installée au moulin depuis la construction et qui, dans son format d'origine mais désormais mue par un moteur électrique, fait elle-même courir l'eau du ruisseau. Le lavoir, détruit lors de la chute d'un arbre dans les années 1930, et reconstruit peu après, est restauré.


title: Hameau de la Reine

text: Le réchauffoir se situe en retrait, à une douzaine de mètres à l'arrière de la maison de la Reine, masqué par des arbustes touffus. Il comprend les locaux nécessaires au service : une vaste cuisine, un fournil, un bûcher et un garde-manger, mais aussi la lingerie et l'argenterie. L'intérieur est constitué de pierres de taille et est éclairé par trois fenêtres. On peut y réchauffer les mets en provenance du Grand Commun. Destiné initialement à n'être qu'un « réchauffoir », on y cuisine en fait véritablement des plats destinés aux dîners donnés par la Reine dans sa Maison ou au moulin. Un grand fourneau de vingt-deux feux, peint en décor de fausse brique, côtoie un four à pain et une cheminée-rôtissoire. Un placard est destiné à conserver la vaisselle royale, de porcelaine et d'argent. Une étuve de deux mètres de hauteur permet de maintenir les plats au chaud. Une table de hêtre est posée au centre de la pièce. L'eau courante est fournie dans la cour par une citerne présente au-dessus de la laiterie de préparation. Une petite maison accolée est destinée à accueillir les valets de pied.


title: Hameau de la Reine

text: Sa construction débute en 1783, en même temps que les autres chaumières. Il ne s'agit initialement que d'une grande pièce centrale sur laquelle sont appuyées deux annexes en pans de bois, l'une servant de garde-manger, l'autre de dressoir. Elle est alors couverte de tuiles d'Igny, tandis que les autres pièces sont protégées par du chaume. Un four à pain est ajouté en excroissance en 1785, selon le principe des fours paysans de la région, avec un foyer voûté à tuiles réfractaires. L'année suivante, on y adjoint l'« argenterie », avec un accès indépendant non autorisé au personnel de cuisine et réservé à l'« officier d'office ». Un mur délimite ensuite une petite cour rapidement pavée et un bûcher est aménagé à proximité de la salle à manger des valets. Le réchauffoir ne possède pas de jardin propre mais est entouré de murs et de fourrés.


title: Hameau de la Reine

text: Sous le Premier Empire, malgré la disparition et la vente de presque tout le matériel et le mobilier en germinal de l'an II, le réchauffoir retrouve sa fonction première lors des fêtes données en 1810 et 1811 pour l'impératrice Marie-Louise. Les façades sont repeintes en ocre jaune ou en gris et les intérieurs sont réaménagés : la salle des valets devient l'office, le fourneau est réduit à huit feux et l'argenterie est transformée en échansonnerie. On y installe aussi des quinquets à huile.


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text: Plusieurs restaurations sont entreprises depuis Louis-Philippe jusqu'aux travaux financés par Rockefeller, visant surtout à l'entretien des enduits, des couvertures et des fermetures. Les derniers travaux de réfection datent de .


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text: La tradition d'implanter une laiterie au sein d'une propriété royale est ancienne : Catherine de Médicis en avait fait installer une dans le parc du château de Fontainebleau, communément appelée la "mi-voie". Plus tard, Louis XIV en fait construire une derrière la cour des cigognes de la Ménagerie royale de Versailles, pour sa petite-fille Marie-Adélaïde, duchesse de Bourgogne. Madame de Pompadour en équipe certaines de ses résidences, dont celle de Crécy-Couvé, et érige la consommation de laitages en véritable régime diététique aux vertus médicinales. Jean-Jacques Rousseau, dans "La Nouvelle Héloïse", ajoute à la consommation de lait une connotation de pureté morale qui confortera la tendance. Louis XVI offre à son épouse une laiterie d'agrément au château de Rambouillet, qu'il fait édifier dans le plus grand secret par l'ordonnateur des bâtiments le comte d'Angiviller, le peintre Hubert Robert et l'architecte Jacques-Jean Thévenin, pour tenter de la convaincre d'apprécier le domaine qu'elle déteste, le qualifiant de « crapaudière ». Marie-Antoinette finit par suivre la tendance de son époque, mais en privilégiant élégance et simplicité, loin de toute extravagance.


title: Hameau de la Reine

text: À l'origine, il existe au hameau de la Reine deux laiteries : la « laiterie de préparation », dans laquelle sont produits les crèmes et les fromages, est située au nord de la tour. On y écrème le lait en provenance de la vacherie et on y bat le beurre. Une table de pierre est entourée de consoles sur lesquelles sont entreposés des ustensiles de fer-blanc de chez Bayoud. La pasteurisation est réalisée dans une petite pièce voisine. L'eau, qui alimente aussi les proches maisonnettes, est stockée dans un réservoir astucieusement dissimulé dans les combles. À la différence de la plupart des jardins anglais de l'époque, la laiterie de préparation de Trianon est située au centre du hameau et non à l'écart ou en annexe. C'est le fermier lui-même, Valy Bussard, qui est responsable de ces laiteries et lui seul possède une clef spéciale qui lui donne accès à ces deux chaumières. Ce bâtiment est construit dès 1783, mais avec une autre destination : composé de deux pièces et d'un cabinet, il est à l'origine un fournil, dont le four est adossé à la façade ouest. L'ensemble est recouvert de roseau et l'intérieur est carrelé à partir de matériaux récupérés de la pêcherie, détruite peu de temps auparavant. En 1785, ce fournil est transformé en laiterie sur un modèle comparable à celle du pavillon de la Lanterne, bâtie deux ans plus tard près de la Ménagerie par le Prince de Poix. L'une des deux cheminées est néanmoins conservée et l'on transforme le cabinet en « timbre à glace », permettant l'entrepôt des glaces en provenance des glacières de Trianon, afin de conserver les laitages récemment préparés. La façade sud est ornée d'une pergola et un palis enclot le jardinet et sa plate-bande de fleurs. La Reine vient déguster les produits laitiers dans la seconde laiterie, nommée « laiterie de propreté », sur des tables de marbre blanc veiné disposées autour de la pièce et soutenues par quatorze consoles sculptées. On les lui sert dans des terrines à lait, brocs, tasses ou beurriers en porcelaine, fabriqués dans la manufacture protégée de la Reine, rue Thiroux à Paris. Les sols sont aussi revêtus de marbre bleu et blanc. Afin d'entretenir la fraîcheur de la pièce, un filet d'eau s'écoule dans une rigole centrale et l'on a disposé dans quatre niches des vasques ornées de dauphins sculptés. Les murs sont ornés d'un décor en trompe-l'œil. La laiterie de propreté est, avec la maison de la Reine, la seule chaumière à être couverte de tuiles, en raison de la fragilité de la voussure à caissons peints. Elle occupe l'emplacement de l'ancienne pêcherie, démolie en 1785, mais sur une plus large emprise. On construit même un petit hangar simplement équipé de deux bancs de pierre, à l'extrémité d'un mur percé de deux arches.


title: Hameau de la Reine

text: La première laiterie est détruite sous le Premier Empire, le coût de restauration à l'identique étant jugé trop élevé. Le mobilier d'origine de la laiterie de propreté et de la laiterie de préparation disparaît lors de la Révolution française. Lors de la restauration commandée par Napoléon en 1811, Aimable Boischard installe dans la laiterie de propreté une nouvelle table de marbre comparable à celle qui avait été à l'origine créée par Louis-François Leprince. Le « N » qui ornait les pieds est remplacé sous Louis XVIII par un « L ». Des têtes de bouquetins viennent surmonter les vasques originales de porcelaine décorées de filets bleus et les canalisations permettant leur alimentation en eau sont dissimulées sur les quatre façades extérieures par des bustes de marbre blanc surmontant des gaines de pierre et représentant un berger, une dame romaine et deux dames de la cour de Louis XIV. En 1904, ces deux dernières ont été remplacées par un faune et Silène. Lors de la campagne de 1933, un marquage de moellons délimite grossièrement les fondations de l'ancienne laiterie de préparation.


title: Hameau de la Reine

text: Déjà, en 1624, Louis XIII avait fait établir près du château une basse-cour, que l'on nommait « ménagerie », destinée à fournir la table royale. Louis XIV avait apporté une touche exotique avec sa propre ménagerie et Louis XV, en créant à son tour dans le jardin français une nouvelle ménagerie, pour Madame de Pompadour, imposait un retour aux animaux domestiques. La ferme de Marie-Antoinette est créée, légèrement à l'écart du hameau, pour y être une véritable exploitation. Les différents bâtiments qui la composent sont construits de 1784 à 1789, avec de nombreuses modifications de projet au cours de l'édification : des étables, une bergerie, une porcherie, des clapiers et un poulailler. Valy Bussard est le fermier désigné par la Reine pour conduire la ferme mais aussi la laiterie. Il arrive de Touraine le et sa famille le rejoint le . Leur résidence, construite en 1787 et composée de trois chambres, une cuisine et une salle à manger, est, comme l'ensemble des maisons du hameau, décorée dans le « goût rustique ». Un garçon laitier et un vacher viennent les assister dans l'exploitation. Chargé aussi de la gestion de la ferme, Valy occupe un bureau au-dessus de l'étable.


title: Hameau de la Reine

text: En , on reçoit sept chèvres et un bouc. Huit vaches et un taureau sont acquis en juin. Un nouveau bouc à quatre cornes et une chèvre blanche arrivent le en provenance de Bulle, en Suisse. Durant les vingt-deux jours de voyage, la chèvre avait mis bas deux petits chevreaux. La Reine avait commandé à Valy le bouc à la condition qu'il fût . La Suisse est alors prise comme campagne modèle et fournit la majorité des animaux, qu'on allait précédemment chercher en Hollande. Ce n'est qu'en 1789 qu'est acheté l'unique cheval, alors que la famille royale a déjà quitté Versailles.


title: Hameau de la Reine

text: En 1787, la construction d'une nouvelle grange dans l'enceinte de la ferme permet de transformer la première en salle de bal. Un pont au-dessus du fossé permet l'accès depuis l'allée du Rendez-Vous, grâce à une grande porte à auvent. La cour de la ferme comprend un abreuvoir et un puits. En direction du hameau s'élève un autre portail en maçonnerie et pierres de taille, surmonté de deux grosses boules.


title: Hameau de la Reine

text: Durant la Révolution, la ferme est louée quelques mois à un fermier du nom de Michel Souhaité, mais se dégrade rapidement par manque d'entretien et par l'incendie d'un des bâtiments. La majeure partie de l'ensemble est détruite sous le Premier Empire et le reste est affecté à un corps de garde de l'Empereur et aux chevaux. Quasiment aucun changement n'intervient pendant près d'un siècle, la ferme ayant été oubliée lors de la "rénovation Rockefeller". La seule construction d'origine est la "porte rustique", donnant sur le hameau.


title: Hameau de la Reine

text: La restitution complète de l'exploitation dans son état de 1789 est lancée en 1992 et achevée en 2006.


title: Hameau de la Reine

text: Elle aussi proche du lac, la maison du colombier accueille un pigeonnier, dans ses combles, et des poulaillers, sur l'arrière. À la demande de la Reine, et à l'inverse de Madame de Pompadour qui avait affectionné sa collection d'oiseaux rares, la volière est peuplée dès 1785 de coqs et poules de diverses espèces que l'on a fait venir de l'Ouest de la France et que l'on nourrit de graines d'orge et de vesce. Une pièce centrale permet l'hébergement de la personne chargée de cet élevage. Par un escalier extérieur, on accède à l'étage sous comble. L'été, on dresse une volière extérieure bâtie de poutrelles et couverte de filets. Un jardin clos de charmilles est constitué d'allées géométriques et de gazon, avec un petit bassin ovale. Une légende a couru après la Révolution selon laquelle le colombier aurait abrité un « bon religieux », ce qui, même après avoir été démenti, a tout de même donné le nom de "presbytère" à la chaumière à cette époque.


title: Hameau de la Reine

text: Il est restauré en 2000.


title: Hameau de la Reine

text: La maison du garde, ou maison du gardien, est située en bordure du domaine. Son premier occupant a été le Suisse Jean Bersy, qui a habité les lieux avec sa famille. La maisonnette est au centre d'un enclos cultivé, constitué de petites parcelles. Non loin de là se trouve un jeu de boules, sous des arceaux où grimpent des rosiers, construit en 1788. Le logement comprend deux belles pièces et une cuisine en rez-de-chaussée ainsi qu'une chambre à l'étage, menant à un grenier. Malgré les efforts réalisés lors de la construction du hameau pour concilier les contraintes de la sécurité de son illustre occupante et les objectifs d'une simple vie champêtre, la situation même du village oblige à une vigilance permanente. L'existence d'un premier étage permet une meilleure surveillance du domaine. En outre, depuis le sous-sol de sa demeure, le gardien a accès par quelques souterrains dérobés à l'ensemble du fossé en ha-ha qui entoure le domaine, afin d'y réaliser des patrouilles régulières. La construction est réalisée de telle sorte que cet accès demeure secret aux visiteurs. L'approche des événements révolutionnaires imposera d'ailleurs un renforcement des rondiers lors de la présence de la Reine dans les lieux.


title: Hameau de la Reine

text: Lors de la création du hameau, une grange est construite entre la laiterie de préparation et le colombier, et montre la volonté de la Reine de côtoyer au plus près la vie paysanne. Elle dépend de la ferme, dont l'éloignement à l'extrémité ouest du hameau rend pourtant difficile son usage de véritable grange pour l'alimentation du bétail. Le bâtiment central, voûté, est de grand volume et s'ouvre sur deux renforcements plus bas et deux portes à grand vantail double en sapin de Lorraine ferment, en face à face, l'espace principal. Accolés au bâtiment, deux appentis, non communicants, servent de logement au chef jardinier Bréval, responsable de tous les potagers du hameau : l'annexe proche de la laiterie comprend une pièce tenant lieu de cuisine et un petit cabinet, ainsi qu'un grenier. De l'autre côté de la grange se trouve la chambre à coucher à deux fenêtres, à laquelle on accède par un escalier d'une quinzaine de marches donnant sur un balconnet garni de pots de fleurs. Au-dessus se trouve un petit grenier servant à conserver les graines. L'ensemble est couvert d'une toiture fort complexe, de paille, de roseau ou même de tuiles, alternant les pans droits et imbriqués, qui donne son charme à la bâtisse.


title: Hameau de la Reine

text: La construction d'une plus petite grange attenante à la ferme fait perdre à la fabrique son affectation initiale. En 1787, celle-ci est transformée en salle de bal rustique, selon le désir de la Reine d'avoir des danses plus intimes que les grands bals qui ont lieu dans les tentes montées dans le Jardin français. Outre les modifications apportées au revêtement des murs, repeints en fausse pierre de taille, et la création d'arcades sous le toit, le sol, initialement de terre battue, est carrelé en . Le jardinier y conserve cependant son logement et, le , on lui livre une niche de bois pour son chien.


title: Hameau de la Reine

text: Le jardin de la grange possède la particularité d'être entièrement clos de charmilles et de barrières. On y accède par trois entrées principales. Un large chemin droit à l'ouest est couvert d'un berceau de plantes grimpantes et permet de se rendre à la ferme.


title: Hameau de la Reine

text: En très mauvais état, la grange est détruite en en même temps que la laiterie de préparation qui se trouve à côté. Lors de la restauration du hameau, en 1932, on construit de petits murets de moellon pour évoquer grossièrement le tracé du bâtiment disparu. Des réservoirs situés à l'arrière du belvédère coulent de minces ruisseaux dévalant en cascade au milieu d'une prairie à faible pente : ce sont les « cascatelles », dessinées par Richard Mique, destinées à remplir le Grand lac. Celui-ci, creusé en 1785, forme, dans ses contours, de petites baies et des presqu'îles. Sa plus grande dimension ne dépasse pas cent trente mètres. Une première rivière s'en échappe pour se perdre dans les fossés extérieurs. Elle est munie d'un petit pont de pierre reliant la maison de la Reine au colombier, décoré d'une corniche à modillons. Un autre bras coule devant le moulin, dans une étroite rigole d'un demi-mètre de profondeur, après avoir alimenté le lavoir.


title: Hameau de la Reine

text: Des champs de céréales et des vignes côtoient les pâturages destinés aux vaches, chèvres et moutons. Ces cultures céréalières existent à nouveau aujourd'hui. En outre, afin de reconstituer le paysage viticole prévu à l'origine, pieds de vigne ont été plantés en 2003, avec des cépages de cabernet franc et de merlot, les plus à même de résister aux conditions météorologiques et géologiques. Les techniques du ont été reprises, en particulier celles des vignes basses, fréquentes en région parisienne, dite « au pas de vigneron », à savoir en respectant un espacement d'environ un mètre entre les plants. La première vendange a eu lieu en , la vinification des raisins, séchés sur paille, se faisant dans des barriques en chêne de Tronçais. Sous la direction de Jean-Louis Croquet, vigneron du château, plusieurs tentatives de vinification ont été réalisées dans son chai de château Thuerry, en Provence, mais ce sont finalement les chais de Suresnes qui ont donné les meilleurs résultats. Au lieu des bouteilles prévues initialement, ce sont 200 flacons de qui ont été produits en 2008.


title: Hameau de la Reine

text: En partenariat avec l'Union nationale de l'apiculture française, le château de Versailles participe au programme « Abeille, sentinelle de l'environnement ». Six ruches ont ainsi été installées en au pied de la tour Marlborough. La première récolte, en 2009, a permis de récolter une centaine de kilogrammes de miel estampillé « Miel de Trianon ». Le hameau de Marie-Antoinette a fait l'objet de plusieurs représentations en peintures, gravures et aquarelles. La Reine elle-même avait commandé à l'un de ses peintres favoris, Claude-Louis Châtelet, plusieurs représentations de son hameau et de ses jardins. Les recueils ont été en vogue durant la période de construction du hameau. La reine Marie-Antoinette avait pris pour habitude de faire réaliser des dessins ou peintures de son domaine afin d'offrir ces portfolios originaux à ses invités de prestige. L'un d'entre eux, composé d'aquarelles de Châtelet, avait été offert à son frère l'archiduc Ferdinand de Habsbourg-Lorraine, en visite au hameau avec son épouse Marie-Béatrice, princesse de Modène, au printemps de 1786.


title: Hameau de la Reine

text: Le dessinateur Péchon avait réalisé plusieurs croquis que la Reine souhaitait envoyer à certains amis étrangers. Van Blarenberghe avait reçu commande de plusieurs miniatures représentant le Petit Trianon ou le hameau, destinées à orner les tabatières ou les drageoirs. Certaines de ces miniatures représentent la « Maison de la Reine et le Billard », le « Boudoir et le moulin » en 1786 ou la « Tour, la ferme et la maison du jardinier ».


title: Hameau de la Reine

text: Constant Bourgeois dessina une vue du lac de Trianon, avec la tour de Marlborough en arrière-plan ; le « Hameau suisse à Trianon » a aussi fait l'objet d'un dessin de Sorrien. John Claude Nattes, un Anglais qui visita le Petit Trianon en 1803, réalisa des gravures en couleur ou des esquisses des diverses fabriques. Une sur papier attribuée à Louis Gadbois représente la « fête de l'Impératrice » donnée le dans les jardins du Petit Trianon et sur laquelle on aperçoit Napoléon et son épouse Marie-Louise d'Autriche au premier plan. D'autres artistes représentèrent le hameau au , comme Henri Courvoisier-Voisin, Pierre Joseph Wallaert, Émile Charles Dameron, Henri Guérard et Joseph Caraud. Karl Girardet réalisa un petit tableau lors de la visite de la reine Victoria au hameau le .


title: Hameau de la Reine

text: Le cinéma a très tôt exploité le décor du hameau de la Reine, tout comme celui de l'ensemble du domaine :


title: Hameau de la Reine

text: Plusieurs téléfilms ont utilisé le hameau comme décor :


title: Hameau de la Reine

text: En 2018, une équipe de l'émission "Secrets d'Histoire" a également tourné plusieurs séquences dans le hameau dans le cadre d'un numéro consacré à Marie-Thérèse de France, intitulé "Madame Royale, l'orpheline de la Révolution", diffusé le sur France 2.Le hameau est parfois le cadre de spectacles à thème.


title: Hameau de la Reine

text: "Versalia" est une revue annuelle publiée par la Société des amis de Versailles depuis 1998.


title: Jean-Marie Mary

text: Jean-Marie Mary était un prêtre et un poète de langue bretonne, né le à Carnac (Morbihan) décédé le à Pluneret.


title: Jean-Marie Mary

text: Il a écrit notamment "Foer Veriadec".


title: Civilisation du Mississippi

text: La civilisation du Mississippi (ou culture mississippienne) s'est développée entre les , à l'est du fleuve Mississippi, sur le territoire actuel des États-Unis. Elle peut être rattachée à la culture des Mound Builders, car elle a produit de grands tertres funéraires (tumulus). Cette civilisation a commencé à s'épanouir dans la vallée du Mississippi, d'où son nom. Il semble qu'elle ait complètement disparu avant l'arrivée des colons européens en Amérique du Nord.


title: Civilisation du Mississippi

text: Au , les villes du Mississippi moyen se caractérisent par des tertres rectangulaires à sommet plat, surmontés de temples et de maisons mortuaires pour les hautes classes, et de maisons de rondins. Un centre urbain typique comporte une vingtaine de ces tertres groupés autour d’une vaste place et entourés d’une palissade de bois défensive. On y a également trouvé des traces de maisons longues, avec des murs enduits de torchis et des toits de chaume. Ces villes sont à la fois des centres religieux et administratifs permettant de collecter et de redistribuer vivres et matières premières. Cahokia, la plus importante ville précolombienne hors Amérique latine, a compté au moins vingt mille habitants. Les vallées fertiles, aux alentours des villes, abritent d’importantes populations rurales dans des villages permanents (environ au km). Une révolution agricole, avec l’introduction de plants de maïs plus productifs pouvant mûrir en hors-gel au lieu de 200, permet de pareilles densités, et parfois deux récoltes dans les régions abritées. Les paysans cultivent les sols fertiles des vallées fluviales avec des houes. Outre la culture du maïs, on cultive le noisetier, le tournesol, les haricots et les courges.


title: Civilisation du Mississippi

text: Les voyageurs européens qui atteindront les villes du Mississippi au décriront une société matriarcale régie par un chef qui contrôle quatre classes sociales bien définies. Les élites se font enterrer, couchés sur des litières de bois, sous des édifices funéraires placés au sommet des tertres dans le centre des villes. Les corps paraissent avoir été décharnés, puis les ossements collectés et réinhumés. On place dans les mausolées des biens exotiques : vases de coquillage, perles de nacre et de coquillages, feuilles de cuivre travaillées au repoussé. Parfois on tue des serviteurs pour qu’ils accompagnent leur maître dans l’au-delà.


title: Civilisation du Mississippi

text: Les peuples du Mississippi faisaient pousser leurs récoltes dans de petits jardins qu'ils cultivaient à l'aide d'instruments agraires simples. Ils se nourrissaient de maïs, haricots, courges, graines de tournesol. Ils complétaient leurs repas par des noix, des baies et des fruits ainsi que par du gibier (cerf, dindon, petits animaux). Ils pêchaient des poissons, des coquillages et des tortues dans les nombreux cours d'eau et les lacs de la région.


title: Civilisation du Mississippi

text: La civilisation mississippienne a laissé des témoignages de son artisanat : les poteries et les céramiques utilisaient des coquillages. Les Amérindiens ne connaissaient pas les techniques de la métallurgie. Ils savaient néanmoins travailler des métaux tels que le cuivre et l'or.


title: Civilisation du Mississippi

text: La civilisation mississippienne a étendu son réseau commercial des Montagnes Rocheuses à l'ouest, à l'océan Atlantique à l'est.


title: Civilisation du Mississippi

text: Les Amérindiens de la civilisation mississippienne ne maîtrisent pas les techniques de l'architecture de pierre. Leurs tertres et leur habitat étaient construits en bois et en terre.


title: Civilisation du Mississippi

text: Il semble que la civilisation mississipienne ait reposé sur des cultes solaires et agricoles (cérémonies autour du maïs), influencés par les religions de la Mésoamérique.


title: Civilisation du Mississippi

text: La chronologie est difficile à établir faute de documents écrits. Elle varie selon les sites et les régions.Liste non exhaustive :


title: Marie Morgane

text: Les Marie-Morgane sont des fées d’eau semblables à des femmes, qui partagent la symbolique des sirènes. Elles font partie du patrimoine légendaire de la Bretagne, habitantes d'une beauté qui émerveilla toute l'île d'Ouessant.


title: Marie Morgane

text: En breton, "Mor" signifie « mer » et "ganet" signifie « né ». Les Marie-Morgane sont donc littéralement les êtres saints (aimés, pour l'araméen de Marie) nés de la mer. On trouve aussi les formes anglophones Mary-Morgan et Mari-Morgan.


title: Marie Morgane

text: Selon Luzel, les "morgan" se disent "morganed" au pluriel, et leurs femmes sont les "morganezed" ("morganez" au singulier, et Morgane en français).


title: Marie Morgane

text: Sur la côte nord du Finistère et particulièrement à Ouessant, on croyait encore vers la fin du aux "Morgans", un peuple qui demeurait sous la mer et en sortaient pour se promener sur le rivage. François-Marie Luzel en recueille la légende en 1873, qui est aussi rapportée par Paul Sébillot dans la "Revue des traditions populaires" en 1899.


title: Marie Morgane

text: Selon François-Marie Luzel, les "morganed" sont de petits hommes et de petites femmes qui vivraient sous les flots, où ils seraient dirigés par un roi dont le palais dépassait en merveilles tout ce qu'il y a de plus beau sur terre. Les Marie-Morgane venaient parfois jouer sur le sable des grèves au clair de lune mais on ne pouvait les observer bien longtemps car au premier battement de paupières, tout s'évanouissait. Les Marie-Morgane seraient d'un naturel paisible et bon, et les hommes en profiteraient pour les duper. Cependant, cette duperie est réciproque puisque ces créatures se présentent sous les apparences les plus séduisantes pour entrainer les hommes au fond des eaux.


title: Marie Morgane

text: L'une de leurs représentantes est Dahut, fille damnée du roi Gradlon, qui fut transformée en sirène pour avoir condamné la ville d'Ys. Elle ensorcelle depuis les marins et les entraîne au fond de la mer, déchaîne la tempête, mais aussi calme le vent. Si le soir, les parents ou les amis ne rentraient pas le folklore local voulait que Marie-Morgane ait encalminé leur bateau au large.


title: Marie Morgane

text: Paul Sébillot décrit les Marie-Morgane comme des créatures qui passent leur temps à poursuivre les jeunes hommes pêcheurs de leurs sollicitations amoureuses. Si par malheur, l'un d'eux leur cédait, il était alors entrainé sous les flots et on ne le revoyait jamais.


title: Marie Morgane

text: Selon Édouard Brasey, les Marie-Morgane sont des fées d'eau féminines à l'apparence de femmes, qui vivent uniquement près des côtes et jamais en pleine mer, affectionnant les entrées de cavernes et embouchures de rivières. Elles vivraient dans de somptueux palais sous-marins dans lesquels elles entraîneraient leurs amants, pêcheurs ou marins, qui deviennent alors leurs prisonniers à jamais, mais jouissent de plaisirs infinis dans ces palais sous-marins, au point d'oublier leur vie terrestre.


title: Marie Morgane

text: On retrouve des effigies de sirènes dans les églises bretonnes.


title: Marie Morgane

text: La tradition orale de l'île d'Ouessant a conservé les récits de Marie-Morgane qui fréquentaient les rivages. Ils ont été recueillis par François-Marie Luzel en 1873.


title: Marie Morgane

text: Deux jeunes filles de l'île d'Ouessant, cherchaient un jour des coquillages au bord de la mer, et aperçurent une "Morganès" qui faisait sécher ses trésors au soleil, étalés sur deux belles nappes blanches. Les deux petites curieuses arrivèrent jusqu'à elle sans être aperçues et la Morganès, surprise en voyant que les jeunes filles étaient gentilles, douces et sages, leur donna un trésor à chacune une en leur recommandant de ne le regarder que lorsqu'elles seraient rentrées chez leurs parents. L'une d'elles était trop impatiente de contempler ce qu'elle croyait être de merveilleux trésors, ouvrit sa nappe et n'y trouva que du crottin de cheval.


title: Marie Morgane

text: L'autre petite fille se rendit jusqu'à sa maison et ouvrit son trésor sous les yeux de ses parents : des pierres précieuses, des perles et de l'or, avec de riches tissus. La famille devint riche et se bâtit une belle maison, selon la légende, ses descendants habitent toujours l'île d'Ouessant et vivent dans la richesse grâce au trésor de la Morganès.


title: Marie Morgane

text: Paul Sébillot rapporte une légende mentionnant les Marie-Morgane à la grotte de Morgat en Crozon, Finistère. Le lieu était souvent inaccessible à cause du niveau de la mer. Un jour, un seigneur local désireux d'avoir un enfant trouva une petite fille abandonnée dans un panier de joncs sur son chemin. Il l'emporta dans son château, où sa femme et lui l'élevèrent comme leur propre fille mais bien souvent, pendant la nuit, l'enfant disparaissait de son berceau sans que personne ne puisse la retrouver. Lorsqu'elle devint plus grande, un cheval ""folgoat"" venait la chercher dans la cour du château; elle disparaissait alors pendant des semaines. Ses parents adoptifs tentèrent de la retenir, mais un jour elle ne revint plus. Selon la légende, elle demeure dans la grotte de Crozon, qui est la demeure des Marie- Morgane.


title: Marie Morgane

text: Une Marie-Morgane est aussi censée vivre près de Vannes, dans l'étang du Duc. On peut l'apercevoir les matins d'été, quand elle sort de l'eau pour peigner ses longs cheveux d'algues au soleil, et tresser des couronnes de glaïeuls. Ce serait une princesse qui se jeta dans le lac pour échapper à un mariage forcé.


title: Marie Morgane

text: Selon une autre légende bretonne, la ville d'Ys avait été engloutie et quand la mer fut apaisée, le saint homme Guénolé voulut dire une messe pour le salut de la ville. Alors qu'il élevait son calice, il vit le torse blanc d'une fille aux cheveux de cuivre, avec un bras levé au ciel, surgir des eaux. Une queue d'écailles bleues terminait son corps. C'était Ahès-Dahut, devenue une Marie-Morgane. La main de Guénolé trembla et son calice lui échappa pour venir se briser sur les rochers. La messe ne fut pas consommée et pour cette raison, la ville d'Ys demeura maudite et Ahès-Dahut prisonnière de sa forme de sirène. Chaque fois qu'elle se montre, un orage terrible éclate.


title: Marie Morgane

text: François-Marie Luzel compare les Marie-Morgane aux créatures marines des traditions nordiques, comme les nixes et les ondines, qui volent les enfants humains.


title: Jean-Mathurin Cadic

text: Jean-Mathurin Cadic est un prêtre (Ordonné prêtre en 1869) et poète breton, né à Kerfourn (Morbihan) le , décédé le à Bieuzy-les-Eaux (Morbihan). Il est cousin avec François Cadic.


title: Jean-Mathurin Cadic

text: Il fait partie des prêtres Bretons qui ont collecté et retranscrit les chansons populaires bretonnes à la fin du et au début du . Ses ouvrages sur le sujet sont signés Yann Kerhlen.


title: Jean-Mathurin Cadic

text: Son poème "En Est" (la moisson), publié en 1897, est un long poème sur le déroulement de la moisson sur les terres morbihannaises.


title: François Marie Falquerho

text: François Marie Falquerho, François Falquerho, ou encore abbé Falquerho ou Falquerheu, né à Kervignac (Morbihan) en 1854, mort à Ploeren en 1917, est un prêtre et poète breton.


title: François Marie Falquerho

text: Il a donné de nombreuses compositions dans des revues diverses. Son poème "Jobig" et une "Vie de saint François" sont ses compositions les plus connues.


title: Liste de produits de Casio computer

text: La présente liste recense les produits de la marque Casio computer.


title: Germain Horellou

text: Germain Horello dit "Bleiz Neved", né à Kerlaz (Finistère) en 1864, décédé en 1923, est un prêtre et poète breton.


title: Germain Horellou

text: Il est auteur de cantiques, chansons, et de poésies de circonstance utilisées lors des réunions cléricales, écrivant parfois sous le pseudonyme de """""Bleiz Névet"".


title: Culture de l'Argentine

text: La culture de l'Argentine, pays d'Amérique du Sud, désigne d'abord les pratiques culturelles observables de ses habitants (, estimation 2017), très variées, en raison de son immense territoire et des différentes origines de sa population.


title: Culture de l'Argentine

text: L'Argentine a subi une grande influence européenne — certains considèrent Buenos Aires comme la plus européenne des villes d'Amérique du Sud. La population argentine provient surtout d'Espagne et d'Italie.


title: Culture de l'Argentine

text: Hormis l'influence de ces deux pays, ainsi que celle des populations autochtones, la culture locale a été influencée par plusieurs pays européens. Dans les villes et quartiers plus anciens, on retrouve un mélange de style moderne et de style colonial qui remonte à la domination espagnole.


title: Culture de l'Argentine

text: La langue officielle de l'Argentine est l'espagnol. Dans l'usage le castillan argentin, qui diffère quelque peu du castillan espagnol, possède lui-même plusieurs variations, la plus répandue étant le "rioplatense" que l'on retrouve dans la région de la capitale, et qui tire son nom du Río de la Plata. La religion catholique est la religion majoritaire et a le statut exceptionnel de religion d'État.Le sport a une place très importante en Argentine, au point de considérer par exemple le football comme une véritable obsession nationale plutôt qu'à un jeu. L'équipe nationale fut couronnée championne du monde à deux reprises en 1978 et 1986 (grâce aux exploits de Diego Maradona, véritable icône nationale) et sa rivalité contre le Brésil sur le continent sud américain est au cœur de ce sport. Aujourd'hui, l'attaquant Lionel Messi a pris la relève au point d'être considéré par de nombreux observateurs comme le meilleur joueur de football actuel, et l'un des meilleurs de l'histoire.


title: Culture de l'Argentine

text: À côté de l'équipe nationale, un championnat d'Argentine de football est mis en place depuis la fin du , il deviendra professionnel en 1931, sans doute l'un des meilleurs championnats de football au niveau technique, les meilleurs clubs sont Boca Juniors, Independiente, River Plate ou le Racing.


title: Culture de l'Argentine

text: D'autres sports sont aussi populaires comme le rugby à XV (avec les Pumas), le tennis (Guillermo Vilas, Gabriela Sabatini), le hockey sur gazon (Équipe d'Argentine de hockey sur gazon féminin), le polo, le golf ou le basket-ball (Équipe d'Argentine de basket-ball) où l'Argentine fut championne olympique en 2004. Enfin n'oublions pas non plus le sport automobile où l'un des plus grands champions fut argentin : Juan Manuel Fangio.La littérature argentine, de langue espagnole, est née autour de 1550 avec les œuvres (prose et poésie) de Matías Rojas de Oquendo et Pedro González de Prado. Le nom du pays lui-même vient d’un latinisme apparu pour la première fois dans la littérature : le poème épique "La Argentina" (1602) de Martin del Barco Centenera.


title: Culture de l'Argentine

text: Au , quand l'État Argentine a été formé, la plupart des écrivains étaient surtout politiques. Ainsi, Domingo Faustino Sarmiento était le Président d'Argentine de 1868 à 1874 et aujourd'hui il est reconnu comme le meilleur auteur du pour son livre "Facundo".Plusieurs écrivains argentins ont marqué la littérature internationale, en particulier Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Adolfo Bioy Casares, Alfonsina Storni et Roberto Arlt, entre autres. La littérature argentine contemporaine est représentée par exemple par César Aira, Héctor Tizón, Ricardo Piglia, Alan Pauls, Juan José Saer et Juan Gelman. Les savoir-faire liés à l’artisanat traditionnel relèvent (pour partie) du patrimoine culturel immatériel de l'humanité. On parle désormais de trésor humain vivant. Mais une grande partie des techniques artisanales ont régressé, ou disparu, dès le début de la colonisation, et plus encore avec la globalisation, sans qu'elles aient été suffisamment recensées et documentées.La bande dessinée argentine, "Historieta argentina", possède une histoire ancienne et a fourni à l'Europe quelques-uns de ses plus grands dessinateurs, notamment Quino et son héroïne Mafalda.


title: Culture de l'Argentine

text: L'élément le plus connu de la culture argentine est probablement sa musique et sa danse, en tout premier plan le tango grâce à des personnes hors normes telles que Carlos Gardel ou Astor Piazzolla. Vu de l'étranger, le tango est surtout une référence pour la danse, mais les argentins placent les paroles (sorte d'argot argentin appelé le "Lunfardo") et la musique avant même la danse. Les paroles du tango peuvent être considérées comme une sorte de poésie.


title: Culture de l'Argentine

text: La musique folklorique et la danse sont très populaires dans les provinces argentines avec un mélange de style européen et précolombien (exemple : le "Chamamé").


title: Culture de l'Argentine

text: Aussi, depuis les années 1970, le rock a réussi à prendre une place importante dans le paysage musical du pays grâce à des groupes comme "Soda Stereo" ou "Sumo". Ce courant rock permit de s'ouvrir à d'autres genres musicaux comme la cumbia, le ska, le reggae et enfin à l'electro, mais on ne peut quantifier et sommairiser les succès musicaux à cause du téléchargement qui est difficilement mesurable.Le théâtre, très brillant dans la Avenida Corrientes, souffre d'un manque de popularité et est souvent considéré réservé à une classe élitaire malgré la mise en place de comédies musicales.Le cinéma argentin est assez reconnu internationalement avec des films tels que "L'Histoire officielle" (1985), "Les Neuf Reines" (2000), "Dans ses yeux" (2009) ou Les Nouveaux Sauvages" (2014), même si la plupart des spectateurs argentins préfèrent se tourner vers le cinéma américain; cependant il est arrivé que des films argentins obtiennent des prix dans de grands festivals comme à Cannes, d'ailleurs la ville de Mar del Plata organise son propre festival consacré à cet art depuis plus de vingt ans: Festival international du film de Mar del Plata.


title: Culture de l'Argentine

text: Les arts mineurs de scène, arts de la rue, arts forains, cirque, théâtre de rue, spectacles de rue, arts pluridisciplinaires, performances manquent encore de documentation pour le pays …


title: Culture de l'Argentine

text: Pour le domaine de la marionnette, on relève : Arts de la marionnette en Argentine, site de l'Union internationale de la marionnette.


title: Culture de l'Argentine

text: Le programme Patrimoine mondial (UNESCO, 1971) a inscrit dans sa liste du patrimoine mondial (au 12/01/2016) : Liste du patrimoine mondial en Argentine.


title: Culture de l'Argentine

text: Le programme Patrimoine culturel immatériel (UNESCO, 2003) a inscrit dans sa liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l'humanité (au 15/01/2016) :


title: Culture de l'Argentine

text: Le programme Mémoire du monde (UNESCO, 1992) a inscrit dans son registre international Mémoire du monde (au 15/01/2016) :


title: Groupe fondamental

text: En mathématiques, et plus spécifiquement en topologie algébrique, le groupe fondamental, ou groupe de Poincaré, est un invariant topologique. Le groupe fondamental d'un espace topologique pointé ("X, p") est, par définition, l'ensemble des classes d'homotopie de lacets (chemins fermés) de "X" de base "p". C'est un groupe dont la loi de composition interne est induite par la concaténation (juxtaposition) des arcs.


title: Groupe fondamental

text: L'examen des groupes fondamentaux permet de prouver que deux espaces particuliers ne peuvent être homéomorphes (c'est-à-dire topologiquement équivalents). Le groupe fondamental permet de classifier les revêtements d'un espace connexe par arcs, à un isomorphisme près.


title: Groupe fondamental

text: Une généralisation des groupes fondamentaux est la suite des groupes d'homotopie supérieurs. Pour cette raison, le groupe fondamental est aussi appelé premier groupe d'homotopie.


title: Groupe fondamental

text: Le groupe fondamental fut introduit par Henri Poincaré dans la douzième section de son article "Analysis Situs", paru en 1895 et annoncé dans une note aux Comptes rendus de l'Académie des sciences, parue en 1892.


title: Groupe fondamental

text: Tout d'abord, familiarisons-nous avec l'idée du groupe fondamental à travers l'exemple du tore bidimensionnel (qu'on peut se représenter comme étant la surface d'un donut ou d'une bouée). On fixe sur le tore un point de départ "p".


title: Groupe fondamental

text: À partir de ce point, on peut construire des lacets, "i.e" des courbes fermées, qui partent du point "p", « se promènent » sur le tore et qui reviennent au point de départ. Imaginons que les lacets soient faits à partir de caoutchouc comme un élastique et qu'il soit ainsi possible de les étirer, les déformer de telle manière que le point de départ et le point d'arrivée soient toujours "p" et que les lacets se déplacent toujours sur le tore. Une telle déformation s'appelle une homotopie : on dit que deux lacets qui peuvent s'obtenir l'un à partir de l'autre par une homotopie sont homotopiquement équivalents. Ce sont les lacets à déformation près qui nous intéressent : on regroupe donc les lacets dans des classes d'homotopie. Le groupe fondamental du tore est l'ensemble des différentes classes d'homotopie des lacets.


title: Groupe fondamental

text: Dans la figure ci-contre, les lacets "a" et "b" ne sont pas homotopiquement équivalents : on ne peut obtenir l'un en déformant continûment le second sans le « déchirer » à un moment, ils représentent deux éléments distincts du groupe fondamental. On obtient d'autres classes d'homotopie en faisant tourner les lacets plusieurs fois autour du trou.


title: Groupe fondamental

text: Comme son nom l'indique, le groupe fondamental n'est pas un simple ensemble, il est muni d'une structure de groupe : la loi de composition interne est celle qui à deux lacets associe un troisième lacet obtenu en parcourant le premier puis le second (il n'y a pas de problèmes de définition puisque les lacets commencent et terminent avec le même point "p"). L'élément neutre du groupe fondamental est la classe d'homotopie du lacet qui reste au point "p". On obtient un élément inverse en parcourant les lacets d'une classe d'homotopie dans le sens contraire.


title: Groupe fondamental

text: Soit "X" un espace topologique. Un arc continu est une application continue : [0 1] → "X".


title: Groupe fondamental

text: Soit "p" un point fixé dans "X". Un lacet basé en "p" est un arc continu vérifiant de plus (0) = (1) = "p". Il peut s'interpréter comme une application continue du cercle unité "S" dans "X "qui envoie 1 sur "p".


title: Groupe fondamental

text: Deux lacets et sont dits homotopes s'il existe une homotopie de l'un vers l'autre, c'est-à-dire une application continue "H" : [0 1] → "X" telle que :


title: Groupe fondamental

text: La dernière condition exprime que pour "x" fixé entre 0 et 1, "t "↦ "H"("t", "x") est un lacet basé en "p".


title: Groupe fondamental

text: Autrement dit, deux lacets sont dits "homotopes" si l'on peut passer continument de l'un à l'autre, à l'image de la figure de droite (le point "p" est situé en A sur la figure).


title: Groupe fondamental

text: Le fait d'être homotopes est une relation d'équivalence entre lacets (basés en "p"). On notera [] la classe d'équivalence d'un lacet (aussi appelée classe d'homotopie).


title: Groupe fondamental

text: L'ensemble ("X", "p") de ces classes d'équivalences s'identifie à l'ensemble des composantes connexes par arcs de l'espace des lacets basés en "p "de "X" (muni de la topologie compacte-ouverte), noté Ω("X", "p"), et la structure de groupe dont on va le munir ci-dessous provient en fait de la structure de H-groupe de Ω("X", "p") : formula_4


title: Groupe fondamental

text: On souhaite donner une structure de groupe à cet ensemble ("X", "p"). Si "f" et "g" sont deux lacets de X (basés en "p"), leur juxtaposition ou composition est le lacet "h" appelé lacet composé de "f" et de "g" ou lacet produit "fg", défini par :


Groupe fondamental


title: Groupe fondamental

text: Intuitivement, c'est le lacet qui parcourt "f" puis "g" (chacun deux fois plus rapidement, pour arriver à parcourir le lacet en un temps unité). On notera "fg "le composé de "f" et de "g". On peut prouver que la classe d'homotopie ["fg"] ne dépend que de la classe d'homotopie de "f", et de celle de "g". Ainsi, on peut définir une loi de composition interne sur l'ensemble ("X", "p") des classes d'homotopie des lacets basés en "p" de "X", par ["f"]["g"] = ["fg"], encore appelée juxtaposition.


title: Groupe fondamental

text: On peut alors prouver que l'on obtient une structure de groupe sur l'ensemble ("X", "p") :


title: Groupe fondamental

text: Le groupe ainsi obtenu est appelé groupe fondamental ou groupe de Poincaré ou premier groupe d'homotopie de "X" basé en "p", et est noté ("X", "p").


title: Groupe fondamental

text: Si "X "est un groupe topologique (ou plus généralement un ) d'élément neutre "p", le groupe ("X", "p") est abélien et le lacet composé "fg" est homotope au lacet produit "t" ↦ "f"("t")"g"("t").


title: Groupe fondamental

text: Examinons le cas particulier où l'espace topologique "X" est connexe par arcs. Deux groupes fondamentaux basés en deux points "p" et "q" (("X", "p") et ("X", "q")) sont isomorphes. En effet, il existe un chemin allant de "p" à "q". On peut donc définir l'application suivante


title: Groupe fondamental

text: qui réalise visiblement un isomorphisme du groupe fondamental ("X", "q") vers le groupe fondamental ("X", "p") dont l'isomorphisme réciproque est l'application :


title: Groupe fondamental

text: Ainsi, si "X" est connexe par arcs, par abus de langage, on parle du groupe fondamental (à un isomorphisme non unique près) de l'espace topologique "X", sans préciser le point base, que l'on note ("X") = ("X", "p"). Cependant, l'isomorphisme entre les groupes ("X", "p") et ("X", "q") n'est pas unique et dépend du choix d'un chemin entre "p" et "q ". Ainsi on doit se souvenir que le groupe fondamental "varie" lorsque le point base "varie" dans l'espace "X", les groupes restant toujours isomorphes.


title: Groupe fondamental

text: Si "X" n'est pas connexe par arcs, les groupes fondamentaux de deux composantes connexes, sont différents. Par abus de langage, on parle néanmoins du groupe fondamental d'une composante connexe par arcs, sans préciser le point base, mais on doit se souvenir que le groupe fondamental "varie" lorsque le point base "varie" dans la composante connexe par arcs, les groupes restant toujours isomorphes.


title: Groupe fondamental

text: Un espace connexe par arcs de groupe fondamental trivial est dit "simplement connexe".


title: Groupe fondamental

text: Par exemple tout espace contractile (c'est-à-dire qui se rétracte par déformation sur un point) en particulier tout convexe de ℝ, est simplement connexe. La sphère "S" pour "n "≥ 2 est aussi simplement connexe.


title: Groupe fondamental

text: Le terme de cercle désigne ici un espace homéomorphe à un cercle du plan euclidien, comme le groupe topologique quotient ℝ/ℤ ou comme le cercle unité "S" des nombres complexes de module 1.


title: Groupe fondamental

text: On considère ici ("S", 1), c'est-à-dire que le point de base est 1. On définit un morphisme de groupes μ de ℤ dans ("S", 1) qui, à chaque entier "m", associe la classe d'un lacet "e "qui fait |"m"| tours, dans le sens trigonométrique si "m" est positif, et dans le sens inverse sinon :


title: Groupe fondamental

text: C'est bien un morphisme car le lacet composé "ee" est homotope au lacet produit, égal à "e". Pour établir qu'il est bijectif, il faut montrer que le « nombre de tours » est bien défini pour tout lacet et ne dépend que de sa classe d'homotopie, et que tout lacet qui fait "m" tours est homotope à "e". Le problème est de construire un inverse pour formula_8 : formula_9 On définit pour cela une application "p" par :


title: Groupe fondamental

text: Pour établir un lemme, nécessaire à la démonstration, une remarque est utile. La restriction de "e" à l'intervalle ]–1/2, 1/2[ est un homéomorphisme à valeurs dans "S"\{–1} ; il est illustré sur la figure de droite. Le caractère bijectif est évident, la restriction est continue et son inverse σ est continu car défini par :


title: Groupe fondamental

text: Établissons l'unicité de β. Soient β et β deux applications qui vérifient la proposition. Leur différence est nulle car continue, nulle en 0, définie sur un connexe et à valeurs dans un ensemble discret (en l'occurrence ℤ). Montrons son existence. Si α est à valeurs dans "S"\{–1}, le fait que σ soit un homéomorphisme permet de conclure. Si ce n'est pas le cas, on procède par « découpage » de l'intervalle [0, 1]. L'application α est définie sur un compact et est continue ; elle est donc uniformément continue, ce qui montre l'existence d'un réel strictement positif tel que :


title: Groupe fondamental

text: Autrement dit, si formula_11 ne s'éloigne de formula_12 de strictement moins que formula_13, le rapport formula_14 n'atteint jamais la valeur -1 sur laquelle formula_15 n'est pas définie. Cette propriété permet de définir la fonction formula_16 par étapes. Soit "M" un entier strictement positif tel que 1/"M" soit strictement plus petit que formula_13. Sur l'intervalle [0, 1/"M"], on définit la fonction formula_16 comme égale à formula_19. On dispose des égalités


title: Groupe fondamental

text: Soit "k" un entier compris entre 1 et formula_21, et formula_22. Sur l'intervalle ["k"/"M", ("k" + 1)/"M"], la fonction qui à "t" associe formula_23 vaut 1 en "k"/"M" et ses images ne quittent jamais le domaine de définition de formula_15. Cette situation est illustrée sur la figure de droite, sur chaque segment, le lacet est illustré d'une couleur différente, aucun segment ne s'éloigne d'exactement un demi-tour du point d'origine. Ce qui permet de définir formula_16 sur cet intervalle par :


title: Groupe fondamental

text: Par construction, la fonction formula_16 est continue et vérifie bien par, récurrence sur "k", l'égalité recherchée :


title: Groupe fondamental

text: On suppose maintenant que formula_29 est un lacet. On définit l'application formula_30 comme celle qui à formula_29 associe l'extrémité formula_32, qui correspond intuitivement au nombre de tours effectué par formula_29. Comme formula_34 est égal à 1, formula_35 est un entier.


title: Groupe fondamental

text: Encore faut-il montrer que l'application formula_30 est compatible avec l'homotopie. Un premier lemme est utile.


title: Groupe fondamental

text: On considère l'application quotient formula_39. Son image est incluse dans "S"\{–1}, c'est-à-dire le domaine de définition de formula_15. Par unicité du relèvement, on en déduit, avec les notations usuelles : en particulier


title: Groupe fondamental

text: Soit "H" une homotopie de lacets de base 1 de formula_44 à formula_45. L'application "H", continue sur le compact [0, 1], est uniformément continue. Il existe donc un entier "M" tel que : D'après le lemme précédent, les lacets "H"( ,0/"M"), "H"( ,1/"M"), "H"( ,2/"M"), … , "H"( ,"M"/"M") ont tous même image par formula_30. Le premier et le dernier sont α et α.


title: Groupe fondamental

text: On a bien défini une application formula_30 de ("S", 1) dans ℤ, vérifiant par construction formula_49. Il reste encore à montrer que formula_50. Soient formula_51 et formula_52. L'application réalise alors une homotopie de α à "e". La non-trivialité du groupe fondamental du cercle est à l'origine de plusieurs démonstrations de théorèmes non triviaux. Un exemple est celui de Borsuk-Ulam qui indique qu'une application continue de la sphère dans le plan possède toujours deux points antipodaux ayant même image. Ce résultat est la clé de la démonstration du théorème du sandwich au jambon qui indique qu'il existe toujours un plan qui divise en deux parties de volumes égaux trois solides bornés et mesurables.


title: Groupe fondamental

text: Si ("X") est une famille d'espaces connexes par arcs, l'espace produit "X "= ∏"X" est aussi connexe par arcs donc son groupe fondamental est indépendant du point base choisi dans "X". De plus :


title: Groupe fondamental

text: Cela résulte immédiatement de la propriété universelle du produit : la donnée d'une application continue de "Y "dans ∏"X" équivaut à celle d'une famille d'applications continues de "Y "dans chaque "X", pour tout espace "Y", en particulier pour "S" et "S" × [0, 1].


title: Groupe fondamental

text: Par exemple, le groupe fondamental du "n"-tore "T "= ("S")" "est isomorphe au groupe abélien libre ℤ.Une question naturelle est celle de la compatibilité du groupe fondamental vis-à-vis d'une application continue "f". Soient "X" et "Y" deux espaces topologiques tels que "X" soit connexe par arc et "f" une application continue de "X" dans "Y". La fonction "f" assure non seulement la connexité de "f"("X"), mais aussi sa connexité par arcs.


title: Groupe fondamental

text: De plus la fonction "f" transforme un lacet de "X" en un lacet de "Y". Soit α un lacet de "X", l'application "f"∘α est bien un lacet de "Y". Ce lacet est généralement noté "f"(α).


title: Groupe fondamental

text: La fonction "f" induit une application "f" des lacets de "X" dans les lacets de "Y". Cette application est compatible avec la relation d'équivalence que définit l'homotopie ainsi qu'avec la loi de composition du groupe fondamental.


title: Groupe fondamental

text: Si α et α sont deux lacets de base "p", la loi de juxtaposition s'applique. Si les deux lacets sont homotopes par "H", alors l'application "f"∘"H" est une homotopie entre "f"(α) et "f"(α), ce qui montre que l'application "f" est définie sur le groupe ("X", "p") à valeurs dans le groupe ("Y", "f"("p")). De plus :


title: Groupe fondamental

text: Si "Z" est un autre espace topologique et "g" une fonction continue de "Y" dans "Z", alors les morphismes se composent : formula_54


title: Groupe fondamental

text: Il suffit de remarquer que l'application (Id) est l'identité du groupe ("X", "p") pour conclure que :


title: Groupe fondamental

text: Si deux espaces sont connexes par arcs et homéomorphes, leurs groupes fondamentaux sont donc isomorphes. L'isomorphisme n'est en général pas unique.


title: Groupe fondamental

text: Un exemple d'application des morphismes précédents est le théorème du point fixe de Brouwer. En dimension 2, il se démontre simplement à l'aide de l'étude d'une fonction continue permettant de bâtir un morphisme de groupes fondamentaux. Une définition est utile :


title: Groupe fondamental

text: Cette définition permet d'exprimer la proposition suivante, équivalente au théorème du point fixe de Brouwer en dimension 2 : Soient "B" le disque et "S" sa frontière. Supposons qu'une telle rétraction, notée "F", de "B" sur "S", existe. Notons Inj" "l'injection canonique de "S" dans "B" et Id" " l'application identité de "S". On aurait alors la contradiction suivante : le fait que le morphisme (Inj"") est nul étant justifié par la remarque qu'il est à valeurs dans le groupe fondamental du disque, qui est trivial.


title: Groupe fondamental

text: Le théorème de Brouwer indique que toute fonction continue "f" du disque dans lui-même admet un point fixe. S'il n'en avait pas, il serait aisé de construire une rétraction. On considérerait le segment passant par "x" et "f"("x") illustré sur la figure (si "x" est un élément du disque). Ce segment traverse le disque en un point, plus proche de "x" que de "f"("x"). Si ce point est l'image par "F" du point "x", alors "F" est la rétraction recherchée. Une description plus précise est disponible dans l'article détaillé :


title: Groupe fondamental

text: Deux espaces topologiques "X" et "Y" sont dits homotopiquement équivalents s'il existe deux applications continues "f" : "X" → "Y" et "g" : "Y" → "X" telles que "g"∘"f "est homotope à Id" "et "f"∘"g "est homotope à Id"". Par exemple, un espace homotopiquement équivalent à un espace simplement connexe est simplement connexe.


title: Groupe fondamental

text: Le premier groupe d'homologie d'un espace est la somme directe des premiers groupes d'homologie de chacune de ses composantes connexes par arcs. Un cas particulier du théorème d'Hurewicz relie ces groupes d'homologie des composantes à leurs groupes fondamentaux :


title: Groupe fondamental

text: "Le premier groupe d'homologie entière d'un espace connexe par arcs est isomorphe à l'abélianisé de son groupe fondamental."


title: Groupe fondamental

text: Il y a équivalence entre les sous-groupes à conjugaison près du groupe fondamental et les revêtements à isomorphisme près. Dans cette équivalence, les sous-groupes normaux correspondent aux revêtements galoisiens.


title: Groupe fondamental

text: En théorie des revêtements, on montre que si l'espace admet un revêtement simplement connexe (en particulier si l'espace est semi-localement simplement connexe c'est-à-dire si l'espace n'est pas trop « "sauvage" », par exemple s'il est localement contractile) son groupe fondamental est isomorphe au groupe des automorphismes d'un de ses revêtements universels.


title: Groupe fondamental

text: Calculer le groupe fondamental d'un espace topologique qui n'est pas simplement connexe est un exercice difficile, car il faut prouver que certains lacets ne sont pas homotopes. Le théorème de van Kampen, également appelé théorème de Seifert-Van Kampen, permet de résoudre ce problème lorsque l'espace topologique peut être décomposé en des espaces plus simples dont les groupes fondamentaux sont déjà connus. Ce théorème permet de calculer le groupe fondamental d'un éventail très large d'espaces. Ce théorème dit que si deux sous-espaces de "X", tous les deux ouverts ou tous les deux fermés, contiennent un point "x "et ont une intersection connexe par arcs, le groupe fondamental de la réunion des deux espaces pointés en "x "est la somme amalgamée (dans la catégorie des groupes) des groupes fondamentaux en "x "des deux espaces, l'amalgame se faisant le long du groupe fondamental de leur intersection. formula_56


title: Groupe fondamental

text: On définit le cône d'un espace topologique "X" comme l'espace quotientformula_57du produit de "X" par l'intervalle unité "I" = [0, 1].


title: Groupe fondamental

text: Tout cône "C"("X") est simplement connexe (car contractile).


title: Groupe fondamental

text: On a une inclusion canonique "X = X "× {1} ⊂ "C"("X").


title: Groupe fondamental

text: Si "f" : "X" → "Y "est une application continue entre deux espaces topologiques, on définit le cône "C"("f") de l'application "f" comme le quotient de la réunion disjointe "C"("X")⊔"Y "par l'identification de chaque élément "x "de "X "⊂ "C"("X") avec son image "f"("x") dans "Y".


title: Groupe fondamental

text: Exemples : si "f "est l'application de degré 2 dans le cercle : "S" → "S", "z "↦ "z", on obtient "C"("f") = "P"(ℝ), le plan projectif réel. Plus généralement, pour "n "≥ 1, si "f "est la projection canonique de la sphère "S" sur l'espace projectif réel "P"(ℝ), "C"("f") = "P"(ℝ).


title: Groupe fondamental

text: Le théorème du cône affirme que "si X est connexe par arcs, le groupe fondamental de C"("f") "est isomorphe au quotient de "("Y") "par le du sous-groupe de "("Y") "image de f".


title: Groupe fondamental

text: Application : "les espaces projectifs P"(ℝ) "pour n "≥ 2 "ont des groupes fondamentaux isomorphes à "ℤ/2ℤ.En théorie des nœuds, on cherche à distinguer les nœuds non isotopes. Le groupe fondamental du complément d'un nœud fournit un invariant de nœuds, qui permet de distinguer certains d'entre eux.


title: Groupe fondamental

text: Une catégorie est appelée un groupoïde si les objets et les flèches forment un ensemble (c'est une petite catégorie) et si toutes les flèches sont inversibles (sont des isomorphismes). Les groupoïdes forment une catégorie dont les morphismes sont les foncteurs entre groupoïdes. Les groupes sont des groupoïdes avec un seul objet, les flèches étant les éléments du groupe.


title: Groupe fondamental

text: Soit "G "un groupoïde, on définit la relation d'équivalence "x "≡ "y "si l'ensemble "G"("x","y") des morphismes de "x" vers "y" est non vide. L'ensemble quotient (dont les objets sont les classes d'équivalences) est noté ("G"). Si "f" est un morphisme de groupoïdes, "f" est compatible avec la relation d'équivalence ≡. Par passage au quotient, définit un foncteur (le foncteur composantes connexes) de la catégorie des groupoïdes vers la catégorie des ensembles.


title: Groupe fondamental

text: Soit "G "un groupoïde, et "x "un objet de "G "(on dit aussi un point de "G"). La loi de composition entre les flèches de "G"("x", "x") restreinte à ce sous-groupoïde est une loi de groupe. On note ("G", "x") ce groupe. Remarque : ne définit pas un foncteur de la catégorie des groupoïdes vers la catégorie des groupes.


title: Groupe fondamental

text: À chaque espace topologique "X", on associe de façon fonctorielle un groupoïde "X" : on prend pour ensemble d'objets "X" l'ensemble sous-jacent à "X". Les flèches de source "x "et de but "y "sont les classes d'homotopie des chemins (= arcs continus) de "x "vers "y". La relation d'homotopie est compatible avec la composition des chemins et définit donc un groupoïde "X" appelé le groupoïde fondamental de "X". Le théorème de van Kampen s'exprime également simplement en utilisant les groupoïdes fondamentaux.


title: Groupe fondamental

text: Le groupe fondamental est défini par formula_58


title: Groupe fondamental

text: Le groupe fondamental est en fait le premier groupe d'homotopie, d'où l'indice 1 dans la notation ("X").


title: Groupe fondamental

text: Dans la théorie des revêtements d'un espace "X", on définit la fibre d'un revêtement : "E "→ "X "au point "p" comme l'ensemble ("p") qui est aussi noté "E"("p"). La correspondance "E "↦ "E"("p") définit un foncteur de la catégorie des revêtements de base ("X", "p"), dans la catégorie des ensembles. Le groupe fondamental peut être défini de manière abstraite comme le groupe des automorphismes du foncteur fibre, qui, à un revêtement de base ("X", "p"), associe "E"("p").


title: Groupe fondamental

text: Cette définition alternative ouvre la voie à la généralisation en géométrie algébrique, où la définition donnée précédemment en termes de lacets de base "p "ne s'applique pas naturellement. Dans cette généralisation, les revêtements étant remplacés par les morphismes étales : le groupe fondamental de l'espace pointé ("X", "p") est le groupe des automorphismes du foncteur fibre qui, à un morphisme étale "E "→ "X", associe la fibre "E"("p") au point "p". Cette généralisation est due à Alexandre Grothendieck et Claude Chevalley.


title: Groupe fondamental

text: Cette théorie permet d'expliquer le lien entre la théorie de Galois des revêtements des surfaces de Riemann (groupe d'automorphismes…) et la théorie de Galois des corps de fonctions.


title: Groupe fondamental

text: Animations qui introduisent au groupe fondamental, par Nicolas Delanoue


title: Burnden Park

text: Burnden Park était le stade de football de Bolton Wanderers Football Club avant que le club ne construise un nouveau stade en 1997, le Reebok Stadium car cette ancienne enceinte était devenue trop délabrée.


title: Burnden Park

text: Burnden Park comptait places et fut inauguré le 17 août 1895 par une réunion d'athlétisme. Côté football, le premier match fut une rencontre amicale Bolton Wanderers-Preston North End FC disputée le 11 septembre 1895.


title: Burnden Park

text: Le record d'affluence est de spectateurs le 18 février 1933 pour un match de FA Challenge Cup Bolton Wanderers-Manchester City.


title: Burnden Park

text: Le , il fut le lieu d'un mouvement de foule meurtrier, connu en anglais sous le nom de "", qui causa la mort de 33 personnes.


title: Burnden Park

text: Le terrain fut équipé d'un système d'éclairage pour les matchs en nocturne en octobre 1957.


title: Malika

text: Malika ou Malikha est un nom propre qui peut désigner :


title: Malika

text: Malika ou Malikha est un prénom féminin d'origine arabe (). Son équivalent masculin est Malik. Il signifie "reine". C'est un prénom répandu en Afrique du Nord.


title: Malika

text: Il est parfois considéré comme un dérivé de Marie ; il est fêté à ce titre le 15 août ou le 26 août.


title: Malika

text: Ne pas confondre avec le prénom féminin indien homophone "Mallika", d'origine sanskrite, qui signifie quant à lui "jasmin".


title: Completel

text: Completel est un opérateur de télécommunications français exclusivement destiné aux entreprises et aux organismes publics ("business to business" abrégé en B2B). Il est à son apogée le premier opérateur alternatif en fibre optique et le troisième opérateur fixe en France, possédant son propre réseau fibre optique ainsi que son propre réseau DSL dégroupé déployés au niveau national. Completel fournit alors également les autres opérateurs de télécommunications ayant des besoins en France métropolitaine. A partir de 2016 Completel utilise la marque SFR Business, le réseau est revendu à l'opérateur KOSC Telecom.


title: Completel

text: En 1998, Completel est créée sur un modèle d'opérateur de boucle locale par trois Américains et construit rapidement des réseaux métropolitains en fibre optique, dans les villes de Lyon, Paris, Marseille, Lille, Nice, Toulouse, Grenoble et Nantes.


title: Completel

text: Le , Completel fait une introduction en Bourse réussie, juste avant l'explosion de la bulle Internet.


title: Completel

text: En 2001, la société Completel acquiert Estel SA. En mauvaise situation financière due essentiellement à un développement raté en Allemagne et en Angleterre, une recapitalisation en 2002 a permis d'éponger une dette obligataire importante. En France, Completel poursuit ses investissements dans la fibre optique avec succès.


title: Completel

text: En 2005, Completel lance un plan d'expansion que la société a pu financer grâce à une levée de fonds de 125 millions d'euros. Le plan prévoit de proposer du dégroupage et la création d'un réseau longue distance sur le territoire français pour début 2006.


title: Completel

text: Fin , le groupe Darty lance son offre ADSL "triple play" en utilisant le réseau dégroupé de la société Completel.


title: Completel

text: Le la société Altice B2B France dont les actionnaires sont Cinven et Altice qui détiennent déjà Numericable annonce son intention de racheter 55 % de la société Completel. À la suite de son offre publique d'achat, Altice B2B France détient, fin , 98,92 % du capital de Completel et 98,98 % des droits de vote. Lors d'une conférence de presse, Thierry Podolak, le nouveau directeur général a indiqué que les nouveaux actionnaires n'ont pas l'intention de fusionner Completel avec Numericable car « l'exploitation du réseau et les services associés sont totalement différents pour le grand public et les entreprises ».


title: Completel

text: En 2009, plusieurs manifestations de grévistes ont lieu sur le site de Champs-sur-Marne. Le , Pierre Danon, PDG de Completel, craint une séquestration. Lors de sa fuite, son automobile percute un gréviste qui porte plainte sans qu'il y ait de suite judiciaire.


title: Completel

text: Le Completel acquiert B3G, opérateur du Centrex IP. En novembre est annoncé le lancement de l’offre Completude Max, qui permet aux PME de bénéficier de la fibre optique au tarif du DSL.


title: Completel

text: En , Completel rachète Altitude Telecom, opérateur IP pour entreprises présent sur le Nord-Ouest de la France, devenant ainsi le troisième opérateur B2B en France.


title: Completel

text: Le , Completel inaugure son nouveau centre de données en Île-de-France, à Aubervilliers, qui dispose de 250 baies supplémentaires sur un espace dédié de . Le , Completel lance ses premières offres Cloud Computing, les Packs C-Cloud


title: Completel

text: Le , Completel et APX annoncent au cours du salon IP Convergence un partenariat pour une nouvelle offre d’infrastructure informatique en nuage, l’offre C-Cloud VM.


title: Completel

text: Le , Completel annonce avoir réalisé un chiffre d’affaires de 507 millions d’euros en 2011, et vise un chiffre d’affaires d’1 milliard d’euros en 2016.


title: Completel

text: Le Completel annonce son soutien aux annonces relatives à la stratégie numérique pour le secteur de l’éducation présentées par le ministre de l’Éducation nationale et la ministre déléguée à l’Économie numérique.


title: Completel

text: Le L'Autorité de la concurrence valide la cession par Numéricable-SFR du réseau national Completel au consortium KOSC.


title: Completel

text: En 2016, le site officiel de Completel redirige vers le site de SFR Business.


title: Completel

text: Completel dispose du premier réseau « propriétaire » d’accès à internet à très haut débit en France, en cœur de réseau 100 Gbit/s, avec plus de 75 réseaux métropolitains couverts en fibre optique et un réseau DSL dégroupé de plus de 700 nœuds de raccordement d’abonnés (NRA).


title: Completel

text: Completel déploie son réseau de fibre optique dans toute la France pour proposer des solutions réseaux, sécurité, hébergement-Cloud et téléphonie-convergence.


title: Completel

text: Completel a évolué au fil des ans vers un opérateur généraliste. Les services proposés sont :


title: Par-dessus le mur (film)

text: Par-dessus le mur est un film français réalisé par Jean-Paul Le Chanois, sorti en 1961.


title: Par-dessus le mur (film)

text: Simone et Jean viennent de se marier et, à la recherche d’un logement en région parisienne, ont la chance de trouver une maison avec jardin dans un quartier résidentiel de banlieue. Le jeune couple attend son premier enfant et se met à observer comment les parents des familles voisines élèvent les leurs. Témoin de la fugue d’un adolescent d’une famille perturbée, Simone fait son apprentissage de future mère en apprenant à dialoguer avec ce gosse livré à lui-même. Le couple met ainsi à profit l'observation des erreurs pédagogiques commises par les parents afin de les éviter dans l’éducation de leur prochaine progéniture.Ce film appartient à la catégorie des films engagés de Jean-Paul Le Chanois traitant des problèmes de société. Dans ses entretiens avec Philippe Esnault), Jean-Paul Le Chanois explique :


title: Danse médiévale

text: Les danses médiévales sont relativement peu connues, ayant laissé peu de traces écrites. Si quelques chroniques du temps en parlent, aucune ne les décrit, de sorte qu'il est aujourd'hui quasiment impossible de savoir comment elles se dansaient.


title: Danse médiévale

text: Parmi les danses dont les noms sont parvenus jusqu'à nous, citons :


title: Danse médiévale

text: Peu de sources existent pour la danse médiévale avant les traités italiens du et le recueil des basses danses de la cour de Bourgogne. Les seules sources disponibles auparavant doivent être cherchées dans les partitions musicales, la littérature, les chroniques et l'iconographie.


title: Danse médiévale

text: On citera toutefois le traité du Parisien Jean de Grouchy intitulé "De musica", datant de 1350 environ.


title: Élections au Mexique

text: "Cet article traite des élections au Mexique tant au niveau fédéral que régional."


title: Élections au Mexique

text: En 2014 une réforme constitutionnelle remplace l'Institut fédéral électoral par l'institut national électoral.