title: BB 27300

text: La modernisation des voitures de banlieue à deux niveaux engagée en (et achevée seulement à l'été 2007) amène la SNCF à réfléchir sur les engins de traction destinés à tracter et pousser ces voitures en réversibilité. Le parc vieillissant constitué par cent-cinquante machines de type BB 8500, BB 16500, BB 17000 et BB 25500, livrées de 1965 à 1970 et jusque-là affectées à cette tâche, cumule plusieurs défauts qui poussent l'exploitant à les retirer du service de banlieue : une puissance trop limitée pour assurer de bonnes performances en accélération et en capacité de freinage pour ce service, une maintenance coûteuse, un confort et une ergonomie devenus inadaptés comparativement aux autres engins modernes, et surtout des problèmes croissants de pannes, qui déclenchent des demandes de secours en ligne de plus en plus nombreuses avec tout l'impact sur l'exploitation que ces situations provoquent. Une rénovation est un temps envisagée ; mais son coût élevé, comparativement à l'âge de ces engins et à leur potentiel kilométrique fait renoncer à ce projet, le parc ne pouvant être prolongé plus d'une dizaine d'années supplémentaires, potentiel bien inférieur à celui des rames de voitures de banlieue à deux niveaux dont l'amortissement n'est alors pas prévu avant quinze à vingt ans.


title: BB 27300

text: Cette situation amène l'entreprise à commander une version directement dérivée des , locomotives de type Prima commandées par ailleurs pour l'activité fret (BB 27000). L'affectation de ces nouvelles machines à l'activité Transilien impose en revanche plusieurs adaptations, dont un transformateur plus puissant afin d'assurer le chauffage et la climatisation des voitures, la commande en réversibilité depuis les voitures-pilotes, et l'équipement nécessaire pour assurer un service de banlieue : équipement à agent seul (EAS), système d'information des voyageurs, etc. La longueur relativement importante de ces engins, près de vingt mètres soit cinq mètres de plus qu'une , soulève toutefois quelques interrogations quant à leur inscription dans les courbes et les quais courts des réseaux de Paris-Saint-Lazare et Paris-Est. Le nettoyage des vitres pose également problème, un unique balai d'essuie-vitre monobras, comme sur les , s'avérant insuffisant pour assurer une bonne visibilité du conducteur sur les écrans de contrôle de montée/descente des voyageurs, situés sur certains quais, un second balai a été ajouté sur le dessus du pare-brise, horizontalement et non verticalement comme le premier.


title: BB 27300

text: Le 30 janvier 2004, une première commande ferme est passée sous la forme d'un avenant au contrat des de type Prima, en cours de livraison pour l'activité Fret, pour soixante exemplaires et un montant de d'euros, soit un coût supérieur de 20 à 30 % à celui d'un parc équivalent de , en raison des adaptations techniques nécessaires pour circuler en banlieue parisienne avec des voyageurs, en particulier pour assurer la plus grande fiabilité possible du matériel, le chauffage et le service. La est présentée le en gare de Paris-Montparnasse : cette présentation constitue un évènement, la dernière présentation d'une locomotive affectée au service des trains d'Île-de-France remontant à 1965 avec la série des .


title: BB 27300

text: La première locomotive sort d'usine en juin 2005 et entame des essais sur le circuit d'essais de Siemens à Wildenrath en Allemagne, avant de les poursuivre sur le réseau ferré national français à partir de . La campagne de la se déroule pour l'essentiel dans le Sud-Ouest, où l'engin de traction est poussé à sa vitesse maximale + 10 %, soit en tête d'une rame de rénovées. Elle est rapidement rejointe par la . Durant l'été 2006, les machines poursuivent leurs essais sur la ligne de Dole à Vallorbe, dans le sillage des et testées sur le même parcours. Cette ligne, qui présente de fortes rampes, compte en effet deux sections électrifiées en continu et en alternatif, permettant de tester les capacités de traction/freinage sous les deux types d'électrification. Le poids-frein pour les essais des est constitué d'une douzaine de fourgons Dd4s.


title: BB 27300

text: En septembre 2006, la série reçoit son autorisation d'exploitation commerciale par l'Établissement public de sécurité ferroviaire (EPSF). De à , l'établissement de maintenance et de traction (EMT) de Montrouge reçoit ses vingt-quatre premières locomotives avec trois mois de retard sur les estimations initiales. Le , cinq nouvelles locomotives sont commandées, et le , ce sont encore deux engins qui sont ajoutés, ce qui amène le parc à un total de soixante-sept exemplaires. Le nombre de quatre-vingt-deux exemplaires, prévu à l'origine pour doter l'ensemble du parc de n'est pas atteint, car le marché étant clos, cela aurait imposé un nouvel appel d'offres.


title: BB 27300

text: Les BB 27300 sont entrées en service le 2 octobre 2006 sur le réseau Transilien Paris-Montparnasse, en tête de rames constituées de sept caisses de VB 2N rénovées sur la liaison de Paris à Dreux. Elles sont ensuite engagées sur l'ensemble des relations assurées depuis Paris-Montparnasse hormis les courtes missions vers Sèvres-Rive-Gauche, en remplacement des anciennes BB 8500 et des BB 25500. Les locomotives sont déployées, dans l'ordre, depuis Paris-Montparnasse avec vingt-quatre machines pour les relations Paris - Dreux, Paris - Mantes-la-Jolie via Plaisir - Grignon et Paris - Rambouillet.


title: BB 27300

text: À partir de mai 2007, l'EMT d'Achères reçoit à son tour ses premières BB 27300, qui remplacent une partie du parc de BB 17000. Depuis Paris-Saint-Lazare, quarante-trois machines sont engagées à partir du 10 juin 2007, en tête de voitures de banlieue à deux niveaux, pour assurer les relations Paris - Mantes-la-Jolie par Poissy, Paris - Mante-la-Jolie par Conflans-Sainte-Honorine, Paris - Pontoise - Gisors et Paris - Ermont - Eaubonne. Sur les dessertes depuis Paris-Saint-Lazare, ces machines plus longues de 4,5 mètres ont entrainé la suppression d'une voiture, du fait de la longueur insuffisante des quais, les rames étant ramenées de sept à six voitures. Les rames de VB 2N ainsi constituées ont été marquées d'une bande horizontale jaune sur chaque extrémité afin d'être facilement reconnaissables pendant la période transitoire.


title: BB 27300

text: Les locomotives ont été livrées selon le calendrier suivant : 12 en 2006, 25 en 2007, 23 en 2008, 5 en 2009 et 2 en 2010. La dernière livraison a lieu le 2 septembre 2010 avec la BB 27367, qui est également la dernière locomotive électrique livrée à la SNCF. Plus aucune locomotive n'ayant été commandée depuis par l'entreprise, qui possède un parc pléthorique pour les besoins du fret et privilégie dorénavant les automotrices pour le service des voyageurs, cette date pourrait s'inscrire dans la durée. Au printemps 2011, toutes les machines sont en exploitation commerciale. Les BB 8500, BB 17000 et BB 25500 qui effectuaient ce service ont été pour certaines réformées, et pour les autres, mutées en province pour remplacer des séries encore plus anciennes, telles que les BB 16500 et les BB 8500 dites « petites cabines ».


title: BB 27300

text: Les BB 27000 sont issues de la famille Prima d'Alstom, avec les BB 27300 et BB 37000. Cette série affectée au fret développe une puissance de 4200 kW pour une masse de 89 tonnes, et peut circuler à la vitesse maximale de 140 km/h. L'esthétique des engins est fondée sur la caisse standard très sobre et fonctionnelle des locomotives Prima, dessinée par MBD Design. Elle est composée d'une structure autoportante en acier, constituée de deux brancards entrecroisés de multiples traverses.


title: BB 27300

text: La face avant, également en acier et non en polyester contrairement à la plupart des autres motrices depuis les années 1970, est dotée d'une vaste et unique vitre frontale avec balai d'essuie-vitre unique monobras, en raison de la position centrale du pupitre de conduite. Cette position impose la présence de rétroviseurs extérieurs, indispensables pour l'observation des signaux en manœuvre ou refoulement. Entre les fanaux et les feux rouges, est disposée la grille du radiateur de climatisation des cabines de conduite. Elles sont les premières locomotives en France à disposer d'un poste de conduite central.


title: BB 27300

text: La plupart des commandes se font via deux consoles informatique à écrans tactiles : sélection et montée des pantographes, inverseur, compresseur... ainsi que les contrôles des paramètres de la locomotive (niveau d'air du frein, de la conduite principale, des cylindres de frein, de la tension ligne...). Deux rétroviseurs extérieurs rétractables permettent de surveiller le train en marche. L'accès à la cabine de conduite se fait par deux portes latérales ; en outre, une large porte de maintenance sur un seul côté permet de déposer et de faire transiter tout élément électronique pas trop volumineux du compartiment appareillages.


title: BB 27300

text: Ce sont des locomotives bicourant 1,5 kV continu et 25 kV 50 Hz. Deux pantographes se chargent de capter le courant à la caténaire :


title: BB 27300

text: Elles fonctionnent avec quatre moteurs asynchrones 6 FRA 4567 à cage d'écureuil et ventilation forcée. Les moteurs, suspendus par le nez, reposent sur l'essieu de la locomotive via un canon-box. Cette disposition convient parfaitement pour des vitesses jusqu’à 140 km/h.


title: BB 27300

text: Disposant d'une puissance de 4200 kW, supérieure de 50 % environ aux séries qu'elles remplacent, les BB 27300 attelées à des VB 2N ont une capacité de traction/freinage légèrement inférieure aux séries modernes d'automotrices de type , ce qui leur permet de rattraper sans difficulté de petits retards de 2 à 3 minutes.


title: BB 27300

text: L'aspect extérieur des BB 27300 ne diffère des BB 27000 pour l'essentiel que par la livrée Transilien et la présence de câblots sur les faces avant permettant de les relier aux voitures. L'essentiel des différences n'est par conséquent pas visible au premier abord : elles concernent les adaptations nécessaires à l'exploitation sur le réseau Transilien, caractérisée par un usage à arrêts fréquents, avec une fiabilité et une disponibilité élevées nécessaires. Ces besoins ont demandé des modifications sur les circuits électroniques de puissance, de contrôle et de commande, les circuits de production d'air ainsi que l'installation des systèmes d'exploitation adaptés à leur utilisation.


title: BB 27300

text: Les différences techniques par rapport aux engins utilisés pour le fret portent sur les équipements liés à la circulation en trafic voyageurs. Elles ont nécessité les installations suivantes :


title: BB 27300

text: En outre, la circulation sur le réseau Transilien a imposé quelques adaptations supplémentaires :


title: BB 27300

text: L'intensité du service a amené la SNCF à apporter ces autres modifications :


title: BB 27300

text: Les liaisons d'unité-multiple, inutiles sur ces machines pour le service de banlieue, ont en revanche été déposées.


title: BB 27300

text: Les BB 27300 (et les VB 2N rénovées auxquelles elles sont strictement associées en service commercial) remplacent BB 17000 (Saint-Lazare) et 25500/8500 (Montparnasse) et connaissent peu d'évolutions durant leur carrière.


title: BB 27300

text: À compter de la fin des années 2010, l'avenir s'assombrit pour ces machines spécialisées. La réforme des VB 2N est alors prévue entre 2020 et 2024, période à l'issue de laquelle elles seront remplacées par de nouvelles automotrices Regio 2N sur la ligne N du Transilien, par des Z 50000 sur la et des RER NG sur le prolongement du de Paris à Mantes-la-Jolie par Poissy.


title: BB 27300

text: Si leur utilisation reste identique au cours de leur courte carrière, il convient de noter que leur présence en tête des VB 2N n'est pas exclusive avant 2020 sur le réseau Saint-Lazare. Elles partagent leur service avec les BB 17000, jusqu'au remplacement d'un premier lot de VB 2N par des rames Z 50000 à partir de 2017. Sur Montparnasse, elles cohabitent tout d'abord avec les Z 5300, puis avec les BB 7600 sur Paris-Rambouillet. L'introduction des Z 57000 fin 2020 et la livraison continue des Z 50000 commence alors à réduire leurs prestations, notamment sur Paris-Dreux.


title: BB 27300

text: Dernières locomotives électriques de la banlieue parisienne après la réforme des dernières BB 17000 début 2020, de conserve avec les BB 7600 de la banlieue Montparnasse, elles devraient donc s'effacer à mesure du retrait des rames VB 2N.


title: BB 27300

text: Ces locomotives pourraient alors être réformées, vendues ou transformées (puis louées aux opérateurs de fret ferroviaire).


title: BB 27300

text: "Répartition des 67 locomotives au 31 décembre 2017"


title: BB 27300

text: Les BB 27300 ont été représentées en modélisme en H0 par la marque Mehano.


title: Fabão

text: José Fábio Alves Azevedo, plus connu sous le nom de Fabão, est un footballeur brésilien né le 15 juin 1976 à Vera Cruz. Il joue au poste de défenseur central avec le Santos FC.


title: Cantharis rustica

text: Cantharis rustica, le moine, est une espèce de coléoptères de la famille des cantharidés.


title: Cantharis rustica

text: Il possède des élytres mous, peu striés et couverts de poils. Ses fémurs sont rouges et son pronotum, rouge-orangé avec une tache noire.


title: Cantharis rustica

text: Il se différencie de "Cantharis fusca" par sa tache pronotale centrale et ses fémurs bicolores (noir et rouge).


title: Cantharis rustica

text: Abondant en Europe, de la France à la Russie.


title: Cantharis rustica

text: Clairières forestières, prairies et lisières.


title: Cantharis rustica

text: "Cantharis rustica" visite souvent les fleurs et est surtout attiré par les apiacées (ombellifères) bien qu'il s'agisse d'un insecte carnivore. Il se nourrit d'autres insectes floricoles.


title: Cantharis rustica

text: Visible de mai à juillet.


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Peter Fischli et David Weiss sont des artistes suisses originaires de Zurich.


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Peter Fischli est né en 1952 à Zurich. Il y vit et y travaille.


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Il étudie à l’Académie des Beaux-arts d’Urbino et de Bologne, puis il participe à plusieurs expositions en groupe avant de commencer sa collaboration avec David Weiss en 1979.


title: Peter Fischli et David Weiss

text: David Weiss est né en 1946 à Zurich et est décédé dans cette ville le . Il souffrait d'un cancer depuis .


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Il fréquente l’école d'arts appliqués de Zurich, puis s’intéresse à la sculpture à Bâle. Il travaille alors comme sculpteur avec Alfred Gruder et Jacqueline Stieger. Il expose dans plusieurs galeries (galerie Stähli de Zurich, galerie Gugu Ernesto de Cologne et galerie T'Venster de Rotterdam).


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Peter Fischli et David Weiss commencent leur collaboration en 1979.


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Dès leur collaboration, les deux artistes vont s’amuser à présenter des objets des plus banals dans des situations insolites voire étranges. Dans la série "Quiet afternoon", ils créent des formes sculpturales en plaçant ces objets en équilibre les uns sur les autres devant une toile de fond neutre avec des ombres bien découpées. Dès les années 1980, ils s’intéressent à la vidéo. Dans leurs œuvres, on observe une étroite relation entre le chaos et l’ordre.


title: Peter Fischli et David Weiss

text: Le , Peter Fischli et David Weiss ont été récompensés pour leur carrière commune en recevant le Prix Haftmann, récompense artistique la plus richement dotée en Europe ( CHF, soit environ €), décerné par la "Fondation Roswitha Haftmann", une fondation suisse, à un « artiste vivant ayant produit une œuvre de première importance. » Textes de Catherine Grenier, Jean de Loisy, Jean-Pierre Bordaz, Christophe Domino


title: Jules René Bourguignat

text: Jules René Bourguignat, né le à Brienne-Napoléon et mort le à Saint-Germain-en-Laye, est un naturaliste et malacologiste français.


title: Jules René Bourguignat

text: Bourguiguat fit ses études au collège de Troyes puis, destiné par son père à la magistrature, il partit, dans l’intention initiale de suivre des études de droit, pour Paris, où, porté par ses gouts pour la paléontologie, il abandonna bientôt la carrière juridique, pour se faire inscrire au cours du naturaliste Alcide d’Orbigny, Son premier travail, qui parut en 1852, constitue l’une des parties scientifiques du voyage en Orient de Félicien de Saulcy. Dès l’année suivante, au moment de la création de la chaire de paléontologie, il fut appelé par d’Orbigny à la place de préparateur de ce cours au Muséum de Paris, place qu’il conserva jusqu’à la mort de ce savant illustre, dont il fut également l’ami. Depuis cette époque, il se plongea dans les recherches scientifiques et parvint à réunir de précieuses collections.


title: Jules René Bourguignat

text: À partir de cette époque, il s’adonna avec un ardeur sans réserve aux études scientifiques et fit paraitre, chaque année, de nombreux mémoires sur l’archéologie, l’épigraphie, la botanique, la géologie, l’ostéologie, la paléontologie et la malacologie. C’est surtout cette dernière, sa science favorite, qui a servi de thème à ses multiples ouvrages, et c’est surtout en malacologie qu’il est intéressant d’examiner Bourguignat, afin de montrer les évolutions scientifiques que l’étude, la réflexion et le travail ont apporté dans la série de ses travaux sur cette matière.


title: Jules René Bourguignat

text: Le catalogue de ses œuvres ne compte pas moins de 80 pièces. Jeune encore, il fut fait chevalier de la Légion d'honneur, puis reçut les palmes académiques. Parmi ses œuvres, une seule possède un caractère d’intérêt local, c’est la Notice sur une pierre tombale conservée en l’église de Notre-Dame de la Ville-au-Bois ; Bar-sur-Aube, imprimerie veuve Jardeaux-Ray, 1855, in-4° avec pl. chromolithographiées.


title: Jules René Bourguignat

text: Ses travaux scientifiques portent principalement sur les découvertes qu’il fit en Algérie et dans le midi de la France. En 1860, il se démit de ses fonctions en faveur de Paul Fischer. Il a été enterré, le , à Vendeuvre-sur-Barse.


title: Jules René Bourguignat

text: La malacologie, à l’époque où Bourguignat entreprit ses publications, datait à peine d’une cinquantaine d’années. Cette science était mal assise. Les formes spécifiques étaient alors envisagées sous un aspect tout particulier et des séries entières de formes le plus souvent très dissemblables étaient agglomérées, sous un même nom et en allongeant des kyrielles de citations synonymiques ordinairement inexactes. Son approche de la malacologie est fondée sur des conceptions néolamarckiennes de l’espèce qui conduit l’auteur à décrire plusieurs milliers d’espèces sur la base de caractères peu distincts, tout en éliminant les formes intermédiaires. Il a donc eu le mérite incontestable d’appliquer des règles fixes dans la manière d’entendre l’espèce en malacologie et il la considère comme « une chose abstraite, mais qui se détermine cependant, pour le besoin zoologique, par la présence de caractères constants. » Il est bien certain, d’après lui, que ces caractères sont, des lois, les résultants des influences vitales et climatologiques, et il estimait qu’il en faut trois pour discerner une espèce d’une espèce voisine. Cette méthode offrait l’avantage indiscutable de supprimer l’arbitraire en matière de classification, puisque, dans la pratique, il est impossible ou tout au moins très difficile de spécifier la part due à une influence quelconque dans la variation des espèces malacologiques. Il est également impraticable de pouvoir affirmer en toute sécurité que deux ou plusieurs formes, considérées comme distinctes, dérivent ou ne dérivent pas d’une forme ancestrale commune.


title: Jules René Bourguignat

text: C’est une « nouvelle école » qu’il crée ainsi entraînant avec lui de nombreux malacologistes comme Paul Fagot (1842-1908), Aristide Letourneux (1820-1891), Jules François Mabille (1831-1901), Arnould Locard (1841-1904) et bien d’autres, et la nouvelle méthode, appliquée par son auteur, l’a amené à des découvertes inattendues. Avec les formes sur lesquelles, à force de patience et d’étude, il est parvenu à lire les signes résultant du froid, de la chaleur, de la sécheresse où de l’humidité, il est arrivé, en remontant des effets aux causes, à rétablir les anciennes climatologies, comme celles du bassin de la Seine aux époques préhistoriques, à chiffrer les dates des dépôts, ainsi qu’il l’a fait pour les dépôts inférieurs des dolmens de l’Algérie, et même à recomposer la topographie d’un pays, comme il a réussi à le faire pour la colline de Sansan, à l’époque miocène.


title: Jules René Bourguignat

text: Les travaux de Bourguignat, l’un des plus, sinon le plus, féconds des auteurs de son siècle, sont extrêmement nombreux (plus de 200 titres, la plupart en malacologie). En 1863, il entame une longue série de mémoires : les "Aménités malacologiques" suivies des "Spicilèges malacologiques" et des "Mollusques nouveaux, litigieux ou peu connus" qui cumulent au total pas moins de 112 titres. Bien que décriée dans son application par des ennemis acharnés, la méthode de ce travailleur infatigable a été suivie plus ou moins inconsciemment par la plupart des malacologistes de quelque valeur. Ce savant avait réuni une collection des plus remarquables de coquilles terrestres et fluviatiles du système européen, collection dont il a fait don, lors des premières attaques de la maladie qui l’a emporté, au Muséum d'histoire naturelle de Genève, afin qu’elle complétât en quelque sorte, la collection de Lamarck, que possède également cet établissement. Ayant joint à ses études la faune de l’Afrique équatoriale, notamment de la région des Grands Lacs du centre de ce continent, il a publié sur ce sujet des travaux importants. Les matériaux qu’il avait recueillis à cet effet, ont été donnés au Muséum de Paris.


title: Jules René Bourguignat

text: Bourguignat, dont la susceptibilité avait été souvent froissée par les attaques de ses ennemis, avait aussi de nombreux amis dévoués, qui avaient pu apprécier sa constante bienveillance, sa libéralité et son grand désintéressement scientifiques. En 1883, il avait été le promoteur de la Société malacologique de France, qu’il avait constituée, en 1884, avec le concours de Ancey, Coutagne, Fagot, Servain, Paul Hagenmuller, Letourneux, Poirier, Mabille, A. de Saint-Simon, Rochebrune et Locard. Cette société édita les épais "Bulletins de la Société malacologique de France", les "Annales de malacologie" ainsi qu'une "Revue biographique de la Société malacologique de France" de durées éphémères.


title: Danilo (football, 1979)

text: Danilo, de son vrai nom Danilo Gabriel de Andrade, est un footballeur brésilien né le à São Gotardo. Il joue au poste de milieu offensif.


title: Yvan Pommaux

text: Yvan Pommaux, né le à Vichy, est un auteur de littérature d'enfance et de jeunesse et de bande dessinée français.


title: Yvan Pommaux

text: Il suit les cours de l'École des Beaux-Arts de Clermont-Ferrand et de Bourges, où il rencontre Nicole, sa future femme. De retour à Vichy, il est chargé par son père, qui est aménageur de magasins, de dessiner les projets d'aménagement intérieur des boutiques des clients de l’entreprise familiale. Emménageant avec son épouse en 1970 à Paris, il commence par travailler comme illustrateur pour des magazines ("Lui", "Elle", Marie-Claire...) puis comme illustrateur-maquettiste chez Grolier, un éditeur d'encyclopédie. "L'École des loisirs" l'engage ensuite, tout d'abord comme maquettiste et dessinateur occasionnel pour des livres scolaires. Depuis 1972, il est auteur et illustrateur d'albums pour la jeunesse, à Vichy, puis dans la région de Tours où il vit actuellement. Nicole Pommaux intervient comme coloriste sur nombre de ses albums. Yvan Pommaux a deux filles, Jeanne et Louise, dont il s'est inspiré pour son héroïne de bande-dessinée Marion Duval. Sa fille Jeanne a elle-même collaboré avec son père sur certain projet comme coloriste.


title: Yvan Pommaux

text: Ses références ont été entre autres Katsushika Hokusai et Jean Fouquet, un artiste de la Renaissance. Il cite également les auteurs de littérature jeunesse que sont Arnold Lobel, Tomi Ungerer dont il apprécie le style innovant, et surtout Maurice Sendak, qui le fascine.


title: Yvan Pommaux

text: Il a reçu le Grand prix de la Ville de Paris en 1985. En 2015, l'ouvrage "Nous, notre histoire", qu'il a coécrit avec Christophe Ylla-Somers et qu'il a illustré, est récompensé du Prix Sorcières.


title: Fastnet

text: Le terme Fastnet désigne :


title: CC 25000

text: Les CC 25000, construites en France sous licence suisse SLM, constituent une petite série de neuf locomotives électriques 25001 à 25009 dérivant directement de la CC 20001. À l'origine, elles ont toutes été basées au dépôt d'Annemasse, en Haute-Savoie.


title: CC 25000

text: Les 25001 à 25004 ont été commandées en 1953, les 25005 à 25007 en 1954 et les 25008 et 25009 en 1955. Les 7 premières furent livrées de décembre 1955 à septembre 1956 et les 2 dernières en août et octobre 1958.


title: CC 25000

text: Elles ont circulé sur la ligne Aix-les-Bains - La Roche-sur-Foron et sur la ligne Annemasse - Saint-Gervais.


title: CC 25000

text: En 1971, la CC 25002 fut victime d'un tamponnement et radiée. Les 8 autres furent mutées au dépôt de Chambéry au cours de l'hiver 1972/1973. Les 25004 et 25007 furent réformées en 1973, les 25003, 25005 et 25009 le furent en 1975/1976, les 25001 et 25006 en 1977, la dernière la 25008 à la fin de 1979.


title: CC 25000

text: Elles ont été envoyées à la ferraille à Culoz. La CC 20001, prototype de la série CC 25000 est préservée par l'Association pour la Préservation du Matériel Ferroviaire Savoyard (APMFS) à Chambéry.


title: CC 25000

text: Les CC 25000 ont été reproduites en HO par la firme ApocopA sous forme de transkit (caisse en résine à monter sur un châssis de son choix). Plus récemment, la CC 25005 (ref. 96583/96584) par PIKO.


title: Le Cours des choses

text: Le Cours des choses (") est un film expérimental d'artistes suisses réalisé en 1987 par Peter Fischli et David Weiss et sorti en 1988. Film sans dialogue, il a été tourné en 16 mm couleurs et dure 30 minutes.


title: Le Cours des choses

text: Des objets interagissent dans un effet domino qui utilise également des réactions chimiques.


title: Paul Cartledge

text: Paul Cartledge, né le dans le Grand Londres, est un historien britannique, de formation marxiste, spécialiste d'histoire grecque et en particulier de Sparte, domaine dans lequel il est mondialement réputé.


title: Paul Cartledge

text: Après des études à St Paul's et à New College (Oxford), il devient "Fellow" de Clare College (Cambridge) et président de la Faculté des humanités de l'université de Cambridge. Il a été choisi, en , pour occuper la nouvelle chaire « AG Leventis » de culture grecque, la première à être créée en langues, littératures et civilisations anciennes depuis 1945.


title: Paul Cartledge

text: En 2002, il reçoit des mains de Costis Stephanopoulos, président de la République grecque, la croix d'or de l'ordre de l'Honneur. Il est également consultant pour les séries télévisées « The Greeks: Crucible of Civilization » (« les Grecs, creuset de la civilisation ») pour la BBC et « The Spartans » (« Spartiates ») pour Channel 4. Il préside le comité britannique pour la restitution à la Grèce des marbres du Parthénon.


title: Angelot du Lac

text: Angelot du Lac est une série de bande dessinée d'Yvan Pommaux, publiée de 1995 à 1997, après une prépublication dans le magazine jeunesse "Astrapi".


title: Angelot du Lac

text: Pendant le Moyen Âge, un groupe d'orphelins sauve un jeune enfant d'une meute de loups, près d'un lac. Ils décident de l'adopter et de l'appeler Angelot du Lac. Angelot est élevé par ses amis, et notamment par le couple Coline et Ythier.


title: Angelot du Lac

text: Pris au milieu d'une bataille, le groupe est séparé. Lorsqu'il les retrouve, Angelot apprend que Coline est accusée de sorcellerie et va être exécutée. Grâce à l'aide d'un Seigneur dont il a fait la connaissance, les amis parviennent à la délivrer.


title: Angelot du Lac

text: Angelot décide néanmoins de partir avec le Seigneur, Comte de Forez, et de devenir son écuyer. Au cours de leurs aventures, Angelot rencontre Agnès, avec laquelle les premiers rapports se révèlent difficiles, du fait du tempérament particulièrement exigeant de la jeune femme.


title: Angelot du Lac

text: Séparés tous les deux du Comte, ils font connaissance d'un artiste, Songe-Creux, meneur d'une troupe de théâtre. Les jeunes héros décident de le suivre et de devenir comédiens


title: Angelot du Lac

text: Angelot du Lac : Personnage principal de l'histoire, il est trouvé encore bébé par un groupe d'orphelins au bord d'un lac, alors qu'une meute de loups s'apprête à le dévorer. Il apprend d'eux les différentes façons de survivre, dans la vie rude du Moyen Âge. Il devient ensuite l'écuyer du Comte de Forez, puis comédien dans la troupe de Jehan de Meudon.


title: Angelot du Lac

text: Ythier : Leader du groupe d'orphelins, il considère Angelot comme son petit frère, lui apprend à voler des poules, à combattre au bâton et à maîtriser la fronde. Il avoue tardivement à Angelot les sentiments qu'il éprouve envers Coline. Finalement réduit à la briganderie, il retrouve Angelot et Jehan de Meudon qui lui propose d'intégrer sa troupe.


title: Angelot du Lac

text: Coline : Figure maternelle d'Angelot, elle est accusée de sorcellerie après que le groupe ait été séparé par une bataille. Elle est sauvée du bûcher par Angelot, ses amis et le Comte de Forez; lors de sa libération, elle n'a cependant d'intérêt que pour Ythier, ce qui affecte Angelot au point de le pousser à s'enfuir. Elle devient finalement comédienne dans la trouve de Jehan de Meudon, touché par son visage tragique.


title: Angelot du Lac

text: Margot, Girard et Le Ventru : Les autres membres du groupe d'orphelins prennent soin de Lancelot pendant son enfance : Margot lui apprend à reconnaître les champignons, Girard à jongler et faire des pirouettes, et Le Ventru à voler les bourses des bourgeois. Lorsqu'il retrouve Ythier et Coline, Angelot apprend que Margot a épousé un batelier, et que Girard est mort. Le Ventru, quant à lui, devient cuisinier de la troupe de théâtre de Maître Songe-Creux.


title: Angelot du Lac

text: Agnès : Fille d'un riche marchand, âgée de 12 ans, elle est destinée à être mariée à un Prince Florentin. Alors qu'elle est escortée auprès de son promis, elle devient le centre d'intrigues politiques et est trahie par les gardes de son escorte. Elle doit alors fuir avec l'aide d'Angelot, et lui demande de la conduire en Italie. Leur bateau est cependant attaqué par des pirates, et les deux jeunes gens s'échouent sur un rivage; ils rencontrent Jehan de Meudon et intègrent sa troupe de théâtre, avec laquelle ils traversent de nombreuses aventures. Agnès, en définitive, apprécie sa situation de comédienne, abandonne ses exigences de jeune fille gâtée et avoue son attachement à Angelot.


title: Angelot du Lac

text: Eustache, Comte de Forez : Comte ruiné, las de se battre, il rencontre Angelot après une bataille. Il lui offre à manger, lui propose de devenir son écuyer, et devant son refus, lui offre une bague de grande valeur. Cette bague permet à Angelot de se faire reconnaître du Comte lorsqu'il va lui demander son aide pour sauver Coline, puis à passer les gardes lorsqu'il se présente à son château. Après l'avoir libéré, Angelot se met à son service. Le Comte de Forez accepte d'apporter son aide au Prévôt qui conduit Agnès auprès de son Prince de Florence. Lorsque les deux jeunes gens embarquent pour l'Italie, Eustache rentre dans son Comté et épouse la Comtesse Lore. Il met également un de ses chevaliers à disposition d'Angelot pour l'aider à retrouver Coline et Ythier.


title: Angelot du Lac

text: Jehan de Meudon, dit « Songe-Creux » : Jehan de Meudon est un artiste, incorrigible bavard, dont la vocation est de « faire renaître le théâtre ». Après avoir embauché Angelot et Agnès, son théâtre est détruit par une attaque de moines soldats. Avec l'aide d'un des leurs, ils volent une partie de leur argent pour reconstruire leurs biens, rapidement à nouveau détruits par des brigands. Après avoir retrouvé les amis d'Angelot, Jehan de Meudon complète sa troupe avec Ythier, Le Ventru et Coline, dont le visage tragique lui paraît parfait pour jouer dans son nouveau drame.


title: Angelot du Lac

text: L'utilisation de cette série était conseillée par le Ministère de l'Éducation nationale comme support pédagogique à destination d'élèves de cycle 3 (CE2-CM2) et notamment pour la construction de la bande-dessinée et le traitement du temps.


title: Angelot du Lac

text: Elle n'apparaît plus dans la liste proposée par le Ministère.


title: Angelot du Lac

text: Marion Duval, autre héroïne emblématique de l'œuvre d'Yvan Pommaux, se trouve justement être une écolière de CM. Dans l'épisode "Chantier Interdit", l'auteur a donc l'idée de la mettre en scène lisant "Angelot du Lac" dans le cadre scolaire. À cette occasion, elle remarque la grande ressemblance entre le jeune héros et son ami Gaël Faou et mène l'enquête pour prouver que Gaël est un lointain descendant d'Angelot. Cet épisode est l'occasion de connecter les deux séries de façon inattendue et d'offrir un lointain épilogue à "Angelot du Lac" en fournissant des éléments sur la postérité d'Angelot, d'Agnès, du Comte et de son épouse Lore.


title: BB 47000

text: La BB 47001 était un prototype de locomotive électrique destinée au trafic fret construit par Alstom. Basée sur la gamme Prima, il s'agissait d'une machine de grande puissance (), d'où son surnom Prima 6000. Afin de répondre au mieux au marché interopérable européen, elle était quadricourant : Elle n'a jamais été équipée de pantographe continu, faute de place en toiture ; cela ne l'a pas empêchée de participer à des campagnes d'essai en Belgique, grâce aux similarités entre les caténaires et pantographes du français et du belge.


title: BB 47000

text: Le prototype a servi de démonstrateur Alstom pour conquérir des marchés auprès d'éventuels futurs acheteurs et aussi pour permettre l’homologation pour Alstom de certaines technologies (ETCS, ATB...).


title: BB 47000

text: La BB 47001 a donc eu l'occasion de circuler sur les réseaux français et belge, mais aussi luxembourgeois, néerlandais et allemand.


title: BB 47000

text: Début 2009, ce prototype a été démonté par Alstom dans son usine de Belfort. Les équipements électriques et les bogies ont été réutilisés sur le nouveau prototype PRIMA II, la caisse restant stockée vide dans les emprises de l'usine.


title: BB 47000

text: À noter, que malgré sa numérotation et sa livrée Fret SNCF, cet engin n'a jamais été intégré au parc moteur de la SNCF. Il n'a d'ailleurs été homologué sur aucun réseau, gardant son caractère de prototype démonstrateur.


title: Georges Poujouly

text: Georges Poujouly est un comédien français né le à Garches et mort le à Villejuif.


title: Georges Poujouly

text: Il a commencé sa carrière à 11 ans (avec Brigitte Fossey qui avait 6 ans) dans le film de René Clément : "Jeux interdits".


title: Georges Poujouly

text: Georges Poujouly est né le 20 janvier 1940, dans un milieu modeste, sa mère est ouvrière d'usine. Repéré par René Clément alors qu'il se trouvait en colonies de vacances à Crouy-sur-Ourcq, il se voit confier le rôle principal masculin de "Jeux interdits", au côté de Brigitte Fossey. Succès international, le film rend presque instantanément célèbres les deux enfants. Cependant, contrairement à Brigitte Fossey, Georges Poujouly ne parviendra jamais à confirmer ce succès.


title: Georges Poujouly

text: En 1954, il interprète le rôle du Petit Prince pour l'adaptation phonographique du livre d'Antoine de Saint-Exupéry, aux côtés de Gérard Philipe et de Pierre Larquey. L'année suivante il tient un petit rôle (quelques répliques) dans "Les Diaboliques" (1955) d'Henri-Georges Clouzot.


title: Georges Poujouly

text: En 1957, il tient un rôle secondaire important dans "Ascenseur pour l'échafaud", mais sa présence dans ce classique de Louis Malle ne suffit pas à lui accorder une place de choix au cinéma. Il se tourne alors vers le doublage et prêtera sa voix à de nombreux rôles, comme dans "Les Rues de San Francisco" où il double Michael Douglas ou encore "La Petite Maison dans la prairie". Il fut aussi la première voix de Tintin dans la série animée créée entre 1957 et 1964.


title: Georges Poujouly

text: Marié, Georges Poujouly est père de deux enfants : Frédéric (1965) et Daphné (1967).


title: Georges Poujouly

text: Le comédien meurt des suites d'un cancer le .


title: Au Lapin Agile

text: Au Lapin Agile est un cabaret de Paris situé sur la butte Montmartre, au 22 de la rue des Saules, dans le arrondissement, près de la station de métro Lamarck - Caulaincourt.


title: Au Lapin Agile

text: Établi dans la seconde moitié du , racheté par Aristide Bruant en 1913, il fut l'un des lieux de rencontre privilégiés de la bohème artistique du début du , de Max Jacob à Pablo Picasso en passant par Roland Dorgelès, Francis Carco, Blaise Cendrars ou Pierre Mac Orlan ; par la suite, dans les années 1940-50, il fut fréquenté notamment par Jean-Roger Caussimon et François Billetdoux. Il est encore aujourd'hui en activité.


title: Au Lapin Agile

text: À la suite de la construction du mur des Fermiers généraux et de l'instauration de la taxe d'octroi sur les produits entrant dans Paris (notamment sur le vin), le bas de Montmartre devint à la fin du « une zone consacrée aux plaisirs ». Il abrite dans les années 1880, outre de nombreux cabarets ("Le Chat noir", "Le Moulin-Rouge"), une population très mêlée et parfois dangereuse (prostituées avec leurs souteneurs, marginaux de toutes sortes).


title: Au Lapin Agile

text: Le haut de Montmartre (la Butte-Montmartre), en revanche, ressemble jusqu'en 1914 à un village, fameux pour son air pur, ses moulins et ses logements à bas prix, qui attirent les artistes, nombreux à venir s'y installer, et dont le nombre à partir de 1890 devient considérable.


title: Au Lapin Agile

text: Roland Dorgelès, qui l'a connu, a évoqué dans son roman "Le Château des brouillards" (1932) « ce coin disparu du vieux Paris » d'avant la Grande Guerre, à qui l'on fait peu honneur en le confondant « avec le Montmartre d'en bas, celui des boîtes de nuit et des coiffeurs pour dames » :


title: Au Lapin Agile

text: Chez nous, on se serait cru à la campagne. Pas d'autobus, pas de grands immeubles, pas de trottoirs encombrés. Chaque carrefour avait sa borne fontaine, chaque maison son bout de jardin […] Pas de magasins non plus : qu'en ferait-on dans un village ? Juste ce qu'il faut de boutiques pour rendre service aux ménagères : une boulangerie et un fruitier. Quand on voulait d'autres provisions, on descendait rue Lepic, où les marchandes poussaient leurs petites voitures, et l'on rentrait du marché avec des filets pleins.


title: Au Lapin Agile

text: Dans ce « village » se côtoyaient, sans se mélanger, des individus de conditions sociales très diverses, qui ont chacun leur espace réservé : « les petits bourgeois en bras de chemise » avaient élu domicile rue Lamarck, « les retraités bêchaient leurs petits pois rue de la Bonne », « les marlous imberbes se retranchaient dans les petits bars de la rue des Abbesses »


title: Au Lapin Agile

text: Seuls, les artistes étaient partout chez eux, prenant le chocolat avec les pèlerins, l'apéritif avec les arsouilles et déjeunant chez le bistrot avec les peintres en bâtiment.


title: Au Lapin Agile

text: C'est dans la partie haute de Montmartre qu'est construit en 1795 le bâtiment de ce qui abritera le "Lapin Agile", qui devient, aux alentours de 1860, une auberge de rouliers baptisée "Au Rendez-vous des voleurs".


title: Au Lapin Agile

text: À partir de 1869, il prend le nom de "Cabaret des Assassins", parce que sont accrochées au mur des gravures représentant des assassins célèbres, de Ravaillac à Troppmann.


title: Au Lapin Agile

text: Entre 1879 et 1880, le propriétaire de l'époque confie au caricaturiste André Gill, familier des lieux, la confection d'une enseigne. Gill peint un lapin vêtu d'une redingote verte et d'une écharpe rouge s'échappant de la casserole qui lui était destinée : le cabaret devient alors connu sous le nom "Au Lapin à Gill", bientôt transformé en "Lapin Agile". Une autre origine du nom, toujours liée à André Gill, est qu'un client aurait écrit sur un mur du bistrot où l'artiste avait porté son pinceau Le lapin à Gill devient avec le temps « lapin agile », nom avec lequel ce cabaret perdure encore de nos jours. Le lapin de l'enseigne serait en fait un autoportrait transposé du caricaturiste, qui avait participé à la Commune (il faisait partie de la Commission des artistes), mais avait réussi à échapper à la répression qui avait suivi.


title: Au Lapin Agile

text: En septembre 1883, le goguettier, poète et chansonnier montmartrois Jules Jouy fonde le banquet-goguette "La Soupe et le Bœuf", qui se réunit au "Cabaret des Assassins". Le cabaret est racheté en 1886 par l'ancienne danseuse de cancan Adèle Decerf (surnommée « la mère Adèle ») ; celle-ci, après s'être débarrassée de la partie la plus douteuse de sa clientèle, en fait un café-restaurant-concert baptisé "À ma campagne", que fréquentent pendant la journée les habitués du "Chat Noir" (Charles Cros, Alphonse Allais, Jehan Rictus). Le chansonnier Aristide Bruant en est également un habitué, et il y amène Toulouse-Lautrec et Courteline. Des concerts d'amateurs ont lieu le samedi soir et le dimanche matin « sous la surveillance d'un agent (le type de l'agent botté armé du sabre série Z) », se souvient Pierre Mac Orlan.


title: Au Lapin Agile

text: Au début du , « la mère Adèle » revend le cabaret à Berthe Sébource, qui s'y installe en compagnie de sa fille, Marguerite Luc (surnommée « Margot », et future épouse de Pierre Mac Orlan). Elles sont rejointes en 1903 par Frédéric Gérard (1860-1938), dit « le père Frédé », grâce à qui le "Lapin Agile" va devenir un lieu incontournable de la bohème artistique montmartroise.


title: Au Lapin Agile

text: Frédéric Gérard est né à Athis-Mons, Seine-et-Oise le , Il s'est marié avec Pauline Gacogne le à Gagny, Seine-et-Oise et est décédé le au lapin Agile et fut inhumé à Saint-Cyr sur Morin, Seine-et-Marne.


title: Au Lapin Agile

text: Il avait longtemps arpenté les trottoirs montmartrois, en compagnie de son âne (« Lolo ») et en qualité de vendeur de produits des quatre saisons, avant de devenir propriétaire d'un cabaret, "Le Zut", situé rue Norvins ou rue Ravignan (selon les sources), établissement qui, se souvient Mac Orlan qui y assista, « termina sa courte carrière lors d'une bagarre mémorable qui dura toute une nuit. » Lorsqu'il emménage au "Lapin Agile", il garde avec lui son singe, son chien, son corbeau, ses souris blanches, ainsi que son âne, avec lequel il vend du poisson dans les rues de Montmartre, afin de compléter ses revenus.


title: Au Lapin Agile

text: Figure pittoresque de la vie montmartroise, avec « sa tenue qui tenait de Robinson Crusoé, du trappeur de l'Alaska et du bandit calabrais », « Frédé » chantait des romances sentimentales ou des chansons réalistes en s'accompagnant au violoncelle ou à la guitare, dont il jouait avec un talent qui ne faisait pas l'unanimité. Surtout, il n'hésitait pas à offrir des repas et des boissons dans son cabaret aux artistes désargentés, en échange d'une chanson, d'un tableau ou d'un poème. Dans le poème « "Au lapin agile" » de Jean-Louis Vallas, Frédé reçoit le titre de « Tavernier du Quai des Brumes ».


title: Au Lapin Agile

text: Aristide Bruant, toujours client régulier du "Lapin Agile", se lie d'amitié avec le tenancier, et lorsque le bâtiment est promis à la démolition en 1913, il le rachète et laisse « Frédé » en assurer la gérance.


title: Au Lapin Agile

text: Le "Lapin Agile", sous l'impulsion de « Frédé », devient rapidement pour le bohème de Montmartre « une véritable institution culturelle. » Le fréquentent Pierre Mac Orlan, qui deux à trois soirs par semaine aime à chanter des chansons de régiment, Roland Dorgelès, qui chante aussi, mais rarement (ce qui est heureux, car il chante assez mal), Max Jacob, André Salmon, Paul Fort Gaston Couté ne chante jamais, mais finit parfois par dormir sous une table, vaincu par l'ivresse ; Apollinaire y lit des poèmes d"Alcools" ; Picasso peint un portrait de Marguerite Luc ("Femme à la corneille", 1904), ainsi qu'un Arlequin buvant au comptoir du cabaret ("Au Lapin Agile : Arlequin au verre", 1905). L'acteur Charles Dullin y fait ses débuts en 1902, avec des récitations hallucinées de poèmes de Baudelaire, Villon, Corbière ou Laforgue. Le tout sous le regard placide d'un énorme Christ en plâtre exécuté par le sculpteur anglais Leon-John Wesley : un Christ peu orthodoxe, devait plus tard écrire André Salmon, se rappelant une statue qui faisait « un peu camarade Jésus selon l'esprit de la Sociale de ce temps-là. »


title: Au Lapin Agile

text: Mais les artistes ne sont pas seuls à fréquenter le "Lapin Agile" : ils côtoient des anarchistes du "Libertaire", avec lesquels la cohabitation est parfois tendue, et surtout des criminels venus du Bas Montmartre et du quartier de la Goutte d'Or. Francis Carco, débarqué au "Lapin Agile" durant l'hiver 1910-1911, se souvient ainsi des « petites filles et des rôdeurs qui chérissaient la poésie » fraternisant avec les « clients ordinaires » et leur offrant à boire, mais qui, « d'autres fois, pénétrant au "Lapin" par surprise […], avaient décidé de corriger leurs femmes et brandissaient des rasoirs effilés, sem[ant] la terreur autour d'eux. »


title: Au Lapin Agile

text: La tension devint plus vive encore à partir du moment où Frédéric Gérard, qui « voulait créer une clientèle d'artistes », décida, « pour la paix de ceux-ci », de chasser cette clientèle indésirable : « ces Messieurs dont Frédéric n'aimait pas la présence chez lui, entendaient être de la fête », explique Francis Carco, et certaines nuits, des coups de revolver furent tirés de l'extérieur à travers les carreaux du cabaret. Dans son roman "Le Château des brouillards", Roland Dorgelès mentionne ces incidents comme se produisant « de temps en temps », sans surprendre qui que ce soit (« la police ne se déplaçait même pas »), et l'une de ces attaques forme le cœur du roman "Le Quai des brumes", de Pierre Mac Orlan. La violence devait atteindre son paroxysme en 1910, lorsque l'un des fils de Frédéric Gérard, Victor (« Totor »), fut abattu d'une balle dans la tête derrière le bar.


title: Au Lapin Agile

text: La « période de trouble » dura « deux ou trois ans », se souvient Mac Orlan, à l'issue desquels « Frédéric demeura maître de la situation et le vieux "Lapin" prit cet aspect paisible qui séduisit tant de jeunes gens et de vieillards. »


title: Au Lapin Agile

text: Mais d'autres tensions, heureusement bien moins violentes, existaient au sein de la clientèle fréquentant l'établissement : « l'antagonisme régnait entre les artistes d'avant-garde, désignés sous l'appellation méprisante de “bande à Picasso” (et peu appréciés du patron du "Lapin Agile") et les traditionalistes réunis autour de Dorgelès », adversaires de la peinture abstraite, et qui estimaient que « si les artistes n'essayaient plus de reproduire le monde réel, sous une forme reconnaissable, il ne restait aucune possibilité de juger l'art. » C'est ce dernier qui, en 1910, met au point un canular resté fameux : le tableau "Et le soleil s'endormit sur l'Adriatique", toile prétendument peinte par un artiste italien jusque-là inconnu, Joachim-Raphaël Boronali, par ailleurs théoricien d'un nouveau mouvement artistique (« l'excessivisme ») et exposée au Salon des indépendants.


title: Au Lapin Agile

text: En réalité, le "Manifeste de l'excessivisme" a été rédigé par Dorgelès, et le tableau est de… « Lolo », l'âne de Frédéric Gérard, à la queue duquel Dorgelès, assisté d'André Warnod et de Jules Depaquit, a attaché un pinceau ; le nom du peintre fictif, Boronali, n'est autre que l'anagramme d'« Aliboron », surnom de l'âne. Révélant la supercherie (constat d'huissier à l'appui), Roland Dorgelès explique dans le journal satirique "Fantasio" qu'il a voulu « montrer aux niais, aux incapables et aux vaniteux qui encombrent une trop grande partie de cette exposition [le Salon des indépendants], que l'œuvre d'un âne, brossée à grands coups de queue, n'est pas déplacée parmi leurs œuvres », qui insultent les « probes artistes » (Maurice Denis, Paul Signac, Paul Sérusier…) obligés de subir le voisinage de leurs « petites ordures ».


title: Au Lapin Agile

text: La supercherie eut un succès énorme : le tableau fit « l'objet de commentaires peu différents de ceux qui accueillirent d'autres œuvres modernistes, et fut vendu un bon prix ». Mais André Salmon, qui fut à la fois l'ami de Dorgelès et celui de Picasso, devait dans ses "Souvenirs sans fin" (1955) se montrer sceptique quant à la valeur de démonstration que le futur auteur des "Croix de bois" avait voulu donner à son geste. Que le tableau ait été accepté au Salon des Indépendants ne prouvait rien, puisque toute œuvre proposée était retenue (aucun jury ne sélectionnait au préalable les œuvres représentées : « N'est-ce pas au Salon des artistes français qu'il fallait envoyer le "Coucher de soleil", ou au Salon d'automne, si c'est de trop de modernisme qu'on voulait se moquer ? ».


title: Au Lapin Agile

text: Quoi qu'il en soit, ce canular de Dorgelès et ses amis appartient à une tradition typiquement montmartroise : la fumisterie, dans laquelle excellait Jules Depaquit, et qui consistait en l'élaboration « de farces complexes, rehaussées par un surprenant déploiement de fantaisie et de jeux de mots éblouissants », pratique qui fait le lien entre les humoristes des cabarets et l'avant-garde des années 1900, et dont l'œuvre d'Alphonse Allais fournit un exemple achevé.


title: Au Lapin Agile

text: Jusqu'au mois d', écrit Pierre Mac Orlan, le "Lapin" vécut une vie dont l'indépendance était l'image même de Montmartre, où tout le monde échappait à des disciplines sociales qui, pourtant, n'étaient pas sévères. Les habitants de Montmartre savaient se créer une image assez exacte du bonheur dans l'interprétation la plus large de la loi. Cette époque insouciante s'achève le , avec la proclamation de la mobilisation générale contre l'Allemagne : « brusquement, tout parut emporté, balayé », rapporte Francis Carco. La clientèle se fait rare au "Lapin Agile", la plupart des habitués étant partis pour le front, dont beaucoup ne devaient pas revenir :


title: Au Lapin Agile

text: Souvent, se souvient pourtant Mac Orlan, le casque d'un permissionnaire heurtait le linteau de la porte. C'était un soldat de Paris, né au "Lapin" quelques années auparavant. Il buvait rageusement ; son humeur était farouche. On le voyait revenir une fois, quelquefois deux, puis il ne revenait plus.


title: Au Lapin Agile

text: Le "Lapin Agile" ne retrouvera plus son statut de lieu de rencontre des écrivains et des artistes de l'avant-garde : le centre de gravité de la création s'est déplacé à Montparnasse, tout comme il se déplacera à Saint-Germain-des-Prés après la fin de la Seconde Guerre mondiale. Nonobstant, les peintres conservent l'habitude, chaque année le jour de l'inauguration du Salon d'Automne, de finir la soirée au "Lapin Agile"


title: Au Lapin Agile

text: En 1922, Aristide Bruant revend le cabaret à « Paulo », le fils de Frédéric Gérard à qui il a enseigné le chant. Celui-ci deviendra d'ailleurs, au témoignage d'André Salmon, le « meilleur interprète » des chansons de son professeur. Sous sa direction, les « veillées », autrefois informelles et plus ou moins improvisées, sont maintenant organisées, les artistes choisis par le nouveau patron… et payés. Certains d'entre eux sont même accueillis comme « pensionnaires » du cabaret.


title: Au Lapin Agile

text: Parmi les principaux interprètes qui officient au "Lapin Agile" durant l'entre-deux-guerres, on trouve Stello, Jack Mirois, Jean Clément et, chez les interprètes féminines, Rina Ketty et Yvonne Darle, qui deviendra la femme de Paulo. Le "Lapin Agile" s'enorgueillit également d'avoir comme clients Pierre Brasseur, Georges Simenon, ainsi que des célébrités américaines de passage à Paris, telles que Rudolph Valentino, Vivien Leigh, ou encore Charlie Chaplin.


title: Au Lapin Agile

text: Le "Lapin Agile" poursuit tant bien que mal ses activités pendant l'Occupation, et redevient après 1945 un lieu de rencontre et un tremplin pour les artistes : c'est là qu'en 1950 le guitariste Alexandre Lagoya fait la connaissance de Léo Ferré, et qu'en 1955 Claude Nougaro fait ses premières apparitions sur scène, en tant que poète d'abord, puis comme chanteur.


title: Au Lapin Agile

text: En 1972, Paulo Gérard cède la gestion du cabaret à son beau-fils Yves Mathieu, qui en est toujours le propriétaire ; des « veillées » y sont encore organisées, au cours desquelles se produisent chanteurs et humoristes.


title: Jean-Hugues Oppel

text: Jean-Hugues Oppel, né le à Paris, est un écrivain français, auteur de romans noirs et d'ouvrages pour la jeunesse.


title: Jean-Hugues Oppel

text: En 1983, il se lance dans l'écriture de romans noirs, tout d'abord en commun avec Philippe Dorison pour son premier roman "Canine et Gun", puis seul pour son roman parodique "Barjot !". Il écrit aussi des ouvrages de littérature d'enfance et de jeunesse à partir de 1993.Principaux Directeurs de la Photographie: Daniel Vogel, Silvano Ippoliti, Bruno de Keyzer, Gilberto Azevedo, Tonino Delli Colli, Robert Fraisse


title: I'm a victim of this song

text: I'm a victim of this song est une vidéo, réalisée en 1995 en Suisse par Pipilotti Rist. Elle a été tournée en couleurs et dure 5 minutes 6 secondes sans aucun dialogue.


title: I'm a victim of this song

text: La vidéo projette un restaurant où tout se déroule au ralenti, mais par moment on voit aussi apparaître des photographies en noir blanc avec comme arrière-plan, des nuages qui défilent en accéléré. Les séquences se succèdent de manière peu dynamique. La caméra flotte dans l’environnement qui l’entoure ; on vit l’impression que la scène est captée par une caméra amateur. La bande son qui accompagne la vidéo est une reprise de "Wicked Game" de l’auteur Chris Isaak. La version originale est chantée par une voix masculine, celle de la vidéo est interprétée par Pipilotti elle-même. Par moment on peut entendre une version criée de paroles qui s’oppose à la voix principale, très douce. Le thème de cette chanson décrit un amour passé (ou impossible). Cette opposition entre les deux voix peut sous-entendre une situation douloureuse. L’éclairage est naturel. Le montage est travaillé sans excès. Tout d’abord les scènes alternent entre le restaurant et les photos. Sur celles-ci est appliquée un filtre de chrominance qui laisse apparaître les nuages défilant. On peut penser que les trous qui apparaissent sur ces photos symbolisent des souvenirs incomplets. Le restaurant quant à lui devient un lieu de rendez-vous, de fêtes, de mariages, … Le spectateur n’est pas dirigé vers une seule voie ; chacun peut se créer sa propre histoire. On observe une opposition entre la scène du restaurant qui est au ralenti alors que le ciel passe en accéléré. I’m a victim of this song est influencée par les mouvements de son époque. On ne peut passer à côté du surréalisme. En effet, à tout moment dans cette vidéo le spectateur est plongé dans le rêve, les souvenirs, l’inconscient. L'art conceptuel demeure aussi présent. On ne remarque pas d'efforts particuliers pour le décor. À l’exception des photos floues et transparentes on ne ressent pas d'améliorations importantes sur la post-production.


title: I'm a victim of this song

text: Le spectateur est plongé dans le temps onirique. En effet tout ce qui l’entoure dans cette vidéo rappelle le rêve ou de vagues souvenirs lointains. Le temps apparaît à travers le sujet/les images mais aussi à travers les effets choisis par PPR. Tout d’abord les photos qui représentent le temps passé. Ces dernières sont un peu transparentes comme pour marquer un temps éloigné dont on ne se rappelle que quelques vastes souvenirs. En arrière plan de ces photos on voit le ciel qui défile en accéléré. Cela nous rapproche du temps qui passe rapidement. Ces deux thèmes ne sont donc pas choisis par hasard, ils se complètent. D’un point de vue technique, la scène du restaurant se déroule au ralenti. On peut penser alors à une personne qui est plongée dans ses pensées sur une époque passée. On est plongé dans une bulle atemporelle.


title: Josué (football, 1979)

text: Josué, de son vrai nom Josué Anunciado de Oliveira, est un footballeur brésilien né le à Vitória de Santo Antão. Il joue au poste de milieu défensif.


title: Josué (football, 1979)

text: En 2007, il remporte avec le Brésil la Copa América, organisé au Venezuela aux dépens de l'Argentine en remportant la finale 3-0. Depuis il est régulièrement appelé par Dunga, il est également dans la liste des 23 joueurs qui participeront à la Coupe du monde 2010 en Afrique du Sud.


title: Cavaliers de l'Apocalypse (homonymie)

text: Les Cavaliers de l'Apocalypse sont des personnages bibliques.


title: Famille de Forbin

text: La famille de Forbin est une famille de la noblesse provençale désormais éteinte. Enrichis dans le commerce à Marseille, ses membres ont illustré l'histoire de la Provence et du Comtat-Venaissin. Plusieurs personnages de cette famille se sont distingués au service du royaume de France, du Parlement de Provence et de l'Église catholique romaine. Elle a laissé un patrimoine architectural et artistique considérable en Provence, notamment les châteaux de La Barben, de La Verdière, de Sauvan, de La Fare, des Issarts, de Solliès, de Sainte-Croix-de-Verdon, de Peyrolles, de Mane, de Bonneval, de la Roque d'Anthéron, de Janson, de Saint Roman à Beaucaire, de Lagoy, de la Martre, de Gardanne, de Saint Marcel, d'Oppède-le-Vieux, de Villelaure et de Ménerbes.


title: Famille de Forbin

text: La famille de Forbin est issue d'un pelletier de Langres. Le nom de Forbin fait son apparition sur la scène provençale au cours de la dernière décennie du . Installé à Aix puis à Marseille, le maître peaussier Guillaume Forbin (alias Fourbin), originaire de la ville de Langres, et habitant d'Aix, s'établit définitivement dans la cité phocéenne vers 1392-1394. Enrichis dans le commerce maritime méditerranéen, les Forbin comptaient une cinquantaine d'années plus tard au nombre des plus puissantes familles marchandes marseillaises.


title: Famille de Forbin

text: Pour certains généalogistes des , le nom serait d'origine écossaise, seigneurie de Forbes, près d'Aberdeen, mais depuis, J. de Duranti de La Calade a découvert en 1926 que les Forbin sont venus de Langres à Marseille à la fin du .


title: Famille de Forbin

text: La meilleure source de la genèse familiale des Forbin reste celle des actes de la pratique notariale marseillaise et provençale du , et de la première moitié du .Cette maison a formé plusieurs branches, dont les principales sont celles de Forbin-Janson, de Forbin d'Oppède, de Forbin-Solliès, de Forbin de Sainte-Croix des Issarts, de Forbin-Gardanne, de Forbin-La Roque et de Forbin-La Barben.Les différentes branches de la maison de Forbin d'après La Chenaye-Desbois.


title: Famille de Forbin

text: Armes : d’or au chevron d’azur accompagné de 3 têtes de léopard de sable, arrachées, armées et lampassées de gueules posées 2 et 1.


title: Famille de Forbin

text: Devise : « Tu m'as fait comte, je te fais roi » ("Regem ego comitem me comes regem") ; la devise est une référence au rattachement de la Provence au royaume de France, pour laquelle Palamède de Forbin a eu un rôle important et fut récompensé en étant nommé gouverneur et lieutenant-général de Provence ; une fonction qui lui donnait autant de pouvoir qu'un roi, d'après une plaisanterie de Louis XI.


title: Famille de Forbin

text: 6 navires de la Marine nationale ont été nommés « Forbin » en l'honneur de Claude de Forbin, ainsi qu'une classe de croiseurs.


title: Famille de Forbin

text: Voir :


title: Famille de Forbin

text: Noms de lieux (liste non exhaustive) portant le nom "Forbin", en lien avec la famille de Forbin:


title: Famille de Forbin

text: Une journée d'étude intitulée "La famille de Forbin au , fastes et rayonnement d'une grande famille provençale" a été organisée par la Ville d'Aix-en-Provence et Alexandre Mahue, le , dans la salle des États de l'hôtel de ville d'Aix-en-Provence.La famille de Forbin a fait l'objet de nombreuses publications :


title: Michel Quint

text: Michel Quint est un écrivain né le à Leforest dans le Pas-de-Calais.


title: Michel Quint

text: Issu de la classe moyenne dans le bassin minier du Nord-Pas-de-Calais, il se destine à des études littéraires. Il obtient une licence de lettres classiques et une maîtrise d'études théâtrales, pour devenir professeur de lettres classiques. Il commence sa carrière d'auteur en écrivant des pièces de théâtre pour Théâtre Ouvert, puis pour France Culture, qui diffuse également ses feuilletons radiophoniques.


title: Michel Quint

text: À la fin des années 1980, il se tourne vers le roman noir. Il obtient le grand prix de littérature policière en 1989 pour "Billard à l'étage."


title: Michel Quint

text: Son roman le plus connu du grand public, "Effroyables Jardins", paru en septembre 2000 aux éditions Joëlle Losfeld, a été adapté au cinéma par Jean Becker en 2003 et de nombreuses fois porté au théâtre. Michel Quint est nommé chevalier de la Légion d'Honneur en 2017.


title: Tour Florian

text: La Tour Florian, est un émetteur de télévision de de hauteur, construite en 1959 à l'occasion de l'exposition fédérale horticole, elle constitue le symbole de la ville de Dortmund. À l'époque de sa construction, elle a été brièvement le plus haut bâtiment d'Allemagne.


title: Tour Florian

text: La construction de la tour repose sur l'expérience acquise avec la construction des cheminées de béton des bâtiments industriels. Elle consiste en un tube de béton, qui s'effile à son sommet, atteignant la hauteur de . À se situe une construction de deux étages. À l'étage inférieur se trouvent les salles d'opération de la tour et à l'étage supérieur, à , il y a un restaurant tournant. À et se situent deux postes d'observation.


title: Tour Florian

text: Au niveau du poste d'observation le plus haut, ont été installées des installations et des antennes de "Deutsche Telekom". Depuis 1959, les installations sont utilisées pour la transmission des signaux de télévision.


title: Tour Florian

text: Le , l'antenne a été remplacé avec les moyens d'un hélicoptère russe, pour pouvoir transmettre la TNT. Depuis lors, un transmetteur de 50 kilowatts retransmet les programmes de télévision numérique dans la région de Dortmund. Cette modification de l'antenne amène la tour Florian à une hauteur de , ce qui en fait la quatorzième plus haute construction d'Allemagne.


title: Tour Florian

text: De 1996 à 1998, la tour a été rénovée afin de permettre une mise aux normes des standards de sécurité.


title: Tour Florian

text: En 2000, une plate-forme de saut à l'élastique a été ouverte sur le plateau supérieur de la tour Florian. Elle a été fermée en 2003, après un accident ayant conduit à un décès tragique.


title: Armoiries des îles Cook

text: Les armoiries des îles Cook furent officiellement adoptés en 1980 par le gouvernement de Tom Davis afin d'éclaircir la position des îles Cook en tant qu'entité distincte de la Nouvelle-Zélande, bien que librement associée à celle-ci. Il a été dessiné par Peter Beade, professeur à l'Université d'Auckland.


title: Armoiries des îles Cook

text: La couleur bleue du bouclier central symbolise l'océan Pacifique, chaque étoile représentant une des 15 îles de l'archipel. Le casque de couleur rouge est une coiffe d'"ariki" ("pare kura") fait de plumes d'oiseau symbolisant l'importance de la tradition et des titres coutumiers. À gauche est représenté un poisson volant ("maroro"), tenant une lance traditionnelle ("momore taringavaru"). Le "maroro" symbolise la richesse de l'océan, le "momore taringavaru", l'importance de la tradition orale (les orateurs, "tumu korero", tiennent en main cette lance lors des discours). Sur la droite, on distingue une sterne blanche ("kakaia") qui représente le ciel, la pureté. Elle porte au bec une croix en or symbolisant la foi chrétienne. Les feuilles de cocotier en bas symbolisent la fertilité de la terre.


title: CC 14000

text: Les CC 14000 constituent une série d'anciennes locomotives électriques de la SNCF construites pour l'électrification de la transversale Nord-Est entre Valenciennes et Thionville en 1954 et destinées au trafic des marchandises.


title: CC 14000

text: Les CC 14001 à CC 14020 ont été construites de 1955 à 1959 par CGC/0erlikon. Surnommées « fers à repasser » du fait de leur cabine de conduite centrale comme les BB 12000, BB 13000 et CC 14100. Destinées uniquement à la traction des trains lourds de marchandises, les CC 14000 ont la particularité d'être équipées d'un équipement mono-triphasé.


title: CC 14000

text: La SNCF a demandé à différentes sociétés de développer différents systèmes de motorisation pour ces 4 machines, afin d'évaluer laquelle serait la meilleure. La CC 14000, étudiée par Oerlikon, utilise le procédé suivant. Le courant monophasé 25000 V 50 Hz capté par le pantographe est d'abord abaissé par le transformateur primaire à 1100 V. Le courant alimente une machine tournante convertissant le monophasé en triphasé, puis une seconde machine tournante faisant office de variateur de fréquence. Le courant alimente enfin les 6 moteurs de traction triphasés à cage d'écureuil, dont les pignons moteur attaquent directement les couronnes des essieux. Les CC 14000 ont connu de nombreuses avaries durant leur carrière et leur kilométrage moyen s'établit à 1,5 million de kilomètres.


title: CC 14000

text: Bien que les moteurs triphasés soient à priori plus fiables du fait de l'absence de collecteur, c'est la complexité de leur alimentation qui a posé problème. Les progrès de l'électronique de puissance ont toutefois permis de valider l'utilisation de ce type de moteur de traction, sur l'Eurostar TMST par exemple.


title: CC 14000

text: Ce manque de fiabilité causa de nombreuses détresses en ligne, de longues immobilisations en atelier ainsi qu'un manque chronique de pièces de rechange ; en outre l'inscription en courbe de ces locomotives était moins bonne qu'anticipé. "(L)es CC 14000, monotriphasées particulièrement complexes, ont présenté une multiplicité de pannes diverses, souvent mineures... mais pas toujours, aptes à décourager les plus astucieux dépanneurs (heureusement, ils n’avaient pas, comme Vatel, d’épée à leur disposition !" .


title: CC 14000

text: Leur carrière s'est terminé une quinzaine d'années avant celle des CC 14100, après un parcours kilométrique bien plus faible que les autres « fers à repasser ». Leurs cousines, les CC 14100 reposaient sur une technologie plus primitive mais qui, en pratique, se montra plus fiable.


title: CC 14000

text: Une CC 14000 a été présentée à la Maison suisse des Transports de Lucerne (en Suisse) à l'occasion de l'exposition internationale sur les locomotives dites "crocodiles" avec ses sœurs allemande, autrichienne et suisse.


title: CC 14000

text: Du fait de leur fragilité, les CC 14000 ont des services sur de courtes distances pour limiter les contraintes en cas de pannes. Par prudence, elles furent surtout engagées sur des lignes peu fréquentées par des trains de voyageurs et roulaient souvent de nuit, afin de minimiser les conséquences sur d'autres trains d'un problème technique en cours de route.


title: CC 14000

text: Elles remorquent des trains de minerai sur :


title: CC 14000

text: (liste non exhaustive)Les CC 14000 (et leurs sœurs 14100) ont été reproduites en HO par les firmes Lima, LEMACO, LOCOSTYL et Jouef (HJ) en septembre 2014. Cette dernière reproduction a été saluée par la qualité de la reproduction, la finesse de gravure et les capacités de traction.


title: CC 14000

text: A l'échelle O, le Km108 a reproduit ce modèle avec une caisse en bronze dans les années 50.


title: Réducteur (coiffure)

text: En coiffure, le produit réducteur (ou liquide frisant) est une solution contenant un agent utilisé pour rompre des ponts cystine de la kératine.


title: Réducteur (coiffure)

text: I I  I-S———S-I pont cystine ; S = soufre


title: Réducteur (coiffure)

text: I I


title: Réducteur (coiffure)

text: Après cette étape, un produit fixateur est appliqué : la "lotion fixante".


title: Marc Villard

text: Marc Villard est un poète, nouvelliste, romancier et scénariste français, né le à Versailles.


title: Marc Villard

text: Après des études d'Art graphique à l'École Estienne, Marc Villard se tourne vers la poésie en 1971 et publie plusieurs recueils influencés par la poésie beatnik (Bob Kaufman, Allen Ginsberg, Lawrence Ferlinghetti). Il devient un lecteur assidu d'Harry Whittington, William O'Farrell, Horace Mc Coy, Day Keene, John D. MacDonald etc. tous publiés à la Série noire. En 1980, il se dégage de la poésie et publie simultanément un roman noir, des nouvelles et le scénario du film "Neige".


title: Marc Villard

text: Durant les années 1980, il collabore comme chroniqueur rock au "Monde de la Musique". Et à la fin des années 2000, il écrit pour "Jazzman" une vingtaine de fictions inédites.


title: Marc Villard

text: Il publie "Rebelles de la nuit" (1987), "Rouge est ma couleur" (1996), "Cœur sombre" (1997), "Un ange passe à Memphis" (2012), "Jean-Michel de Brooklyn" (2015). Il écrit également des scénarios de BD : "Quand j'étais star" (2008), "La guitare de Bo Diddley" (2009) ou "Happy Slapping" (2010). Il a publié au fil des ans plusieurs livres autofictionnels rédigés sur un mode humoristique ("Un jour je serai latin lover", "J'aurais voulu être un type bien", "Compagnons des forêts"). Il dirige la collection Polaroïd (JB Pouy, Marcus Malte, Marin Ledun, Carlos Salem, Franz Bartelt) chez in8. Depuis plusieurs années, il propose des lectures de ses textes accompagné par des musiciens de jazz : Pierrick Pedron, Eric Le Cardinal, Bernard Lubat, Dominique Delahaye, Virginie Teychené. Il produit également des lectures dessinées avec Chauzy et Peyraud. .


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: La LGV Sud Europe Atlantique (LGV SEA), également commercialement dénommée LGV L'Océane par la SNCF depuis , est une ligne à grande vitesse française mesurant , ainsi que de nouveaux raccordements. Sa mise en service a eu lieu le 2 juillet 2017.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Elle prolonge la branche sud-ouest de la LGV Atlantique jusqu'à Bordeaux et permet de relier Paris à Bordeaux en 2h04, soit un gain de par rapport à la ligne classique, avec des TGV roulant jusqu’à .


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Des extensions ultérieures, non financées à ce jour, rejoindraient ensuite l'Espagne par la LGV Bordeaux - Espagne, d'une part, et Toulouse par la LGV Bordeaux - Toulouse, d'autre part.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: La LGV SEA est la première ligne à grande vitesse française dont le financement, la construction, l’exploitation et la maintenance ont été confiés à une entreprise privée, LISEA, sous le modèle du contrat de concession, de 2011 à 2061.La construction de la LGV Sud Europe Atlantique avait pour but de permettre la desserte à grande vitesse du Sud-Ouest de la France (Nouvelle-Aquitaine et Occitanie, notamment) en rapprochant Paris de la métropole bordelaise et en reliant ces territoires aux capitales européennes desservies par les TGV (Londres, Bruxelles, Amsterdam, Madrid…). Ont également été améliorées les liaisons entre les villes importantes du Sud-Ouest ou les relations avec des régions plus éloignées. Le trafic des TER a lui aussi bénéficié de l’arrivée de la grande vitesse, en témoigne une augmentation de 10 % du trafic en Nouvelle-Aquitaine en 2018. Des travaux connexes de désaturation avaient auparavant été réalisés en gares de Paris-Montparnasse et de Bordeaux-Saint-Jean, pour leur permettre d'accueillir plus de trains.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Le trajet entre Paris et Bordeaux s'effectue en environ, à une vitesse maximale de . Le tracé de la LGV Sud Europe Atlantique, comme celui de la LGV Rhin-Rhône, permettent théoriquement d'être parcourus à . Toutefois, les surcoûts en énergie et en maintenance comparé au gain de temps ne rendent pas viable une circulation dans ces conditions. La ligne est donc parcourue à une vitesse commerciale maximale de .


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Le projet apportait aussi une réponse à la saturation de la ligne historique sur laquelle roulaient les TGV, les TER et les trains de fret. La capacité d'une ligne ferroviaire est maximale lorsque tous les trains y circulent à la même vitesse et y marquent les mêmes arrêts. Les écarts de vitesse importants entre les TGV, qui circulent entre 200 et sur la ligne classique, et les trains de fret et TER, obligeaient en effet à augmenter considérablement l'intervalle entre trains des deux classes de vitesse pour éviter que les TGV ne rattrapent un train plus lent entre deux sections de dépassement. Ces intervalles augmentés réduisaient donc significativement le débit maximum possible, lequel est déjà atteint sur certaines sections. L'utilisation d'une ligne dédiée pour les TGV a donc dégagé des sillons pour le fret et les TER, favorisant également le report modal de la route vers le rail.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Le recours à un contrat de concession permettait également, dans un contexte financier contraint, de répondre à la volonté du Président de la République, Nicolas Sarkozy, de lancer quatre projets de lignes à grande vitesse simultanés (Sud Europe Atlantique, Nîmes-Montpellier, Bretagne-Pays-de-la-Loire et Est européenne). Solliciter des financements privés permettait ainsi de limiter les investissements publics (51 % pour SEA, contre 75 % en moyenne pour les autres marchés de partenariat ferroviaires), de construire le projet d’utilité publique SEA, tout en faisant appel à l’expertise du secteur privé.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: En raison du choix des pouvoirs publics d'un financement, d’une construction et d’une exploitation via un modèle concessif, de la ligne, la SNCF craignait que le coût des péages pour l'utilisation de la ligne soit plus élevé que pour les autres LGV françaises. Pour limiter ce coût, la SNCF envisageait en 2015 de faire circuler des rames de plus grande capacité mais moins nombreuses, se traduisant par une diminution du nombre de trains.Pour cette même raison, l'utilisation de la LGV par les trains Ouigo n'est alors pas envisagée car le coût du péage serait incompatible avec le modèle low-cost de ce type de service. Un bras de fer a eu lieu en 2015 entre LISEA et SNCF, l’entreprise privée demandant un nombre de 19 dessertes afin d’assurer la rentabilité de la ligne contre 15 pour la SNCF. Cependant, la SNCF semble avoir cédé sur tous les points, puisque l'offre proposée en juillet 2017 compte 18,5 navettes et que l'offre Ouigo emprunte la totalité de la LGV, compte tenu des temps de parcours proposés.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Le coût de la ligne est de 7,7 milliards d'euros. Les différents apports se répartissent ainsi :Les actionnaires de LISEA sont Vinci Concession (33,4 %), Caisse des dépôt(25,4 %), Meridiam (24,4 %) et Ardian (ex-Axa Private Equity) (16,8 %)


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Le consortium LISEA sera rémunéré sur l'ensemble de la durée de la concession (50 ans, 2011-2061) par les redevances liées au trafic versées par les sociétés dont des trains circuleront sur cette ligne.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Pour étaler les dépenses dans le temps, il avait été prévu de réaliser la construction de la ligne en deux étapes. La LGV a finalement été construite en une seule phase avec deux fronts de travaux simultanés au sud et au nord de la ligne.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: À l'issue des débats publics qui se sont déroulés en 2005 et 2006, RFF a pris la décision de lancer les études des lignes Bordeaux-frontière espagnole et LGV Bordeaux-Toulouse, ainsi que la réalisation de la LGV Poitiers-Limoges qui prolongent la LGV Sud Europe Atlantique vers Hendaye, Toulouse et Limoges. A l’heure actuelle, seul le projet de LGV Bordeaux-Toulouse est encore d’actualité.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Il n'a pas été prévu de gare nouvelle entre Saint-Pierre-des-Corps et Bordeaux : les dessertes de Poitiers et d'Angoulême s'effectuent par leurs gares existantes, via des raccordements de la ligne historique vers la LGV.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Au sud de Poitiers, un raccordement permet de rejoindre la ligne Poitiers-La Rochelle.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: La construction de la ligne a commencé au premier et doit durer soixante-treize mois. Les premières démolitions de bâtiments sur la future emprise ont débuté début à Ambarès-et-Lagrave. Plusieurs entreprises de travaux publics participent à la construction de cette ligne : Vinci construction terrassement, Guintoli, ainsi que des entreprises locales.


title: LGV Sud Europe Atlantique

text: Les temps de parcours prévisionnels à la mise en service de la LGV, et les temps réels en 2017 sont les suivants :  La LGV a permis une augmentation de 3,8 % de passagers contre 2,6 à 3,5 %, soit 20 millions de voyageurs annuels.


title: CC 14100

text: Les CC 14100 constituent une série d'anciennes locomotives électriques de la SNCF construites pour l'électrification de la transversale Nord-Est entre Valenciennes et Thionville en 1954 et destinées au trafic des marchandises.


title: CC 14100

text: Les CC 14101 à CC 14202 ont été construites de 1954 à 1957 par Fives-Lille/CEM. Surnommées « fers à repasser » du fait de leur cabine de conduite centrale comme les BB 12000, BB 13000 et CC 14000. Contrairement à leurs sœurs CC 14000 équipées d'un équipement mono-triphasé, les CC 14100 disposent d'un système utilisant un convertisseur tournant (technologie abandonnée du fait des progrès de l'électronique de puissance), décrit ci-dessous. Elles sont destinées uniquement à la traction des trains lourds de marchandises, du fait de leur vitesse limitée à 60 km/h.La SNCF a demandé à différentes sociétés de développer différents systèmes de motorisation pour ces 4 machines (BB 12000, BB 13000, CC 14000 et CC14100), afin d'évaluer laquelle serait la meilleure.


title: CC 14100

text: La CC 14100, étudiée par Alsthom, utilise le procédé suivant. Le courant monophasé 25000 V 50 Hz alimente un transformateur qui abaisse la tension à 3000V pour alimenter un moteur synchrone. Ce moteur entraîne à vitesse de rotation constante 2 génératrices à courant continu qui alimentent à leur tour les six moteurs de traction câblés en parallèle. Contrairement aux CC 14000, qui utilisent des moteurs asynchrones sur les bogies, les CC 14100 utilisent des moteurs à excitation série. Ces moteurs présentent le double avantage de fournir un très grand couple de démarrage et de permettre un contrôle fin de l'antipatinage grâce aux shunts d'excitation. Par ailleurs, leur alimentation par l'intermédiaire des génératrices à courant continu permet de faire varier la tension d'alimentation des moteurs en jouant simplement sur l'excitation des génératrices. À la différence des CC 14000, où le pilotage des moteurs se faisait sur le circuit de puissance (impliquant donc des composants de grande taille), la commande des moteurs des CC 14100 se fait essentiellement via des circuits de puissance modérée, avec des composants plus petits et moins soumis à l'usure.


title: CC 14100

text: Le couple de ces locomotives était exceptionnel. A titre d'exemple, lors d'essais publics, une CC 14100 a décollé un train de 1850 tonnes en rampe de 11 mm/m, et un train de 3500 tonnes en rampe de 5 mm/m.


title: CC 14100

text: En revanche, l'inscription en courbe de ces locomotives était moins bonne qu'anticipé ; des essais visant à porter leur vitesse maximale à se soldèrent par une usure accélérée de la voie et de la machine ; et la fiabilité de ces locomotives était certes bien meilleure que les CC 14000 mais leur convertisseur tournant devait fréquemment être réparé en atelier.


title: CC 14100

text: Les CC 14100 ont tracté les trains du Régime Ordinaire mais surtout des trains complets entre les centres d'extraction des pondéreux (fer, houille, coke, chaux...) et les hauts-fourneaux ou les usines sidérurgiques. Elles évacuent aussi les résidus sidérurgiques. Elles circulaient sur:  (liste non exhaustive) Cette locomotive a été reproduite en HO par la firme Lima en livrée bleue et en livrée verte dans les années 1990. Hornby-Jouef a commercialisé, en , un nouveau modèle dans les deux livrées bleue (CC14111) et verte (CC14132), digitalisées (avec son) ou analogiques.


title: CC 14100

text: Elle a été reproduite également en échelle N par GUARNIERO Voorhout Holland, en laiton + bronze, en livrée bleue et en livrée verte. Ces modèles sont rares et ont une cote assez élevée; (voir le site technique et référencements de Guarniero).


title: Francis Leroi

text: Francis Leroi, né le à Paris et mort le à l’île Maurice, est un cinéaste français connu pour avoir été l’un des pionniers du cinéma pornographique des années 1970.


title: Francis Leroi

text: Il fait ses études au lycée Henri-IV à Paris et réalise, dès cette époque, ses premiers films tournés en 8 mm, notamment une adaptation du "Grand Meaulnes". Il passe ensuite sa licence de philosophie et écrit une thèse sur Sade qui lui est refusée par la Sorbonne.


title: Francis Leroi

text: Dans les années 1960, il fréquente les auteurs de la Nouvelle Vague, devient l’assistant de Claude Chabrol sur le tournage de "Landru" en 1962 et réalise plusieurs courts métrages, dont l’un sur le tournage d’"Alphaville" de Jean-Luc Godard.


title: Francis Leroi

text: De 1964 à 1965, il tient une rubrique théâtrale dans le journal "Combat". En 1965, il met en scène dans un café théâtre parisien l’une de ses pièces, "Les Minets chéris", qui deviendra en 1966 son premier long métrage, le psychédélique "Pop' Game", dans lequel il mêle dénonciations politiques et scènes érotiques. Il se lance ensuite dans le cinéma de genre avec des films tels que "La Michetonneuse" en 1970, coécrit avec le journaliste de radio (Europe n°1) François Jouffa, ou "Les Tentations de Marianne" en 1972, coécrit avec Patrick Rambaud, Prix Goncourt 1997 et Grand prix du roman de l'Académie française pour "La Bataille" (Grasset).


title: Francis Leroi

text: En 1973, il produit avec la Warner le film "La Bonzesse", réalisé à Paris et à Ceylan par François Jouffa avec Sylvie Meyer et Bernard Verley, qui sera interdit pendant un an par la censure. En 1975, il produit un film pornographique, "Le Sexe qui parle", de Frédéric Lansac. Passant ensuite derrière la caméra, il tourne de 1977 à 1980 une vingtaine de films (certains sous le pseudonyme de Jim Clark), parmi lesquels : "Jeux de langue" (1977), "Je suis à prendre" (1977) avec Brigitte Lahaie, "Dodo petites filles au bordel" (1980) avec Cathy Stewart et Julia Perrin.


title: Francis Leroi

text: Il s’essaie également au fantastique avec "Le Démon dans l’île", avec Jean-Claude Brialy et Anny Duperey. En 1984, Il revient à l’érotisme soft avec "Emmanuelle 4" : le film, qui sort dix ans après le succès international du premier opus de la série, est attendu. Leroi met en scène le passage du rôle de Sylvia Kristel à Mia Nygren et obtient le succès et de substantiels revenus.


title: Francis Leroi

text: En 1990, c'est à Moscou qu'il coréalise avec François Jouffa le docu-fiction "Sex & Perestroika", tourné en pirate, qui présente l'évolution des mœurs en Europe de l'Est après la chute du Mur de Berlin. Il revient au cinéma pornographique dans les années 1990 avec "Rêves de cuir", avec Zara Whites,et "Rêves de cuir 2", avec Tabatha Cash, qui battent des records de ventes en cassettes VHS. En 2001, il tourne encore "Regarde-moi" avec Titof et Ovidie et son making-off, "Focus", qu’il diffuse sur son site internet. Il meurt à l'Île Maurice, où il donnait des cours de cinéma, des suites d’un cancer peu après la sortie de ce dernier film.


title: Francis Leroi

text: Réputé être l’intellectuel du cinéma pornographique, Francis Leroi aura apporté avec sa sensibilité désabusée une certaine respectabilité à ce genre controversé.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Ctrl-Alt-Suppr sur les claviers français et Ctrl-Alt-Del sur d'autres clavier est une combinaison des trois touches citées, spécifique à la technologie PC, et déclenchant un comportement spécifique du système d'exploitation de l'ordinateur.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Les noms inscrits sur les touches peuvent varier en fonction de la localisation du clavier. Ici, la touche Suppr (pour "supprimer") est la version française de la touche Del (pour Delete) ; en fait, les touches sont situées au même endroit, indépendamment de la mention qu'elles portent.Pour exécuter cette combinaison, il faut presser simultanément les touches (ou ) du clavier.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Ce type de fonctionnalité est appelé "secure attention key".


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Cette combinaison de touches a été inventée par David Bradley, l'un des douze ingénieurs ayant travaillé sur le premier PC IBM. Bradley avait d'abord pensé à , mais il trouva qu'il était trop facile de frapper le côté gauche du clavier et de redémarrer ainsi l'ordinateur accidentellement. Il pensa alors à la combinaison , qu'il était alors impossible d'effectuer avec une seule main (sauf sur certains claviers plus récents). La plupart des systèmes d'exploitation récents réservent cette combinaison pour divers emplois, mais elle permet le plus souvent d'effectuer un redémarrage du système dans différentes circonstances. Pour faire référence à l'instabilité des systèmes d'exploitation de Microsoft, Bradley dit un jour : (que l'on peut traduire par ).


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Le lors d'une présentation, Bill Gates a déclaré que la décision d'utiliser cette combinaison de touches pour s'identifier dans Windows « était une erreur ».


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Avant le lancement du système d'exploitation, le BIOS réagit aussi à cette combinaison de touches et provoque un redémarrage.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Autrefois, sur des PC utilisant MS-DOS ou fonctionnant en mode réel, c'était le BIOS qui interceptait cette combinaison de touches et provoquait le redémarrage.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Voir .


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Sous Linux, la même séquence de touches (Ctrl-Alt-Del) peut dans certains cas provoquer un redémarrage de l'ordinateur. Voir un comparatif avec winlogon. Le paramétrage de ce comportement est fait via le fichier "/etc/inittab" sur d'anciennes versions de Linux et par le fichier /etc/init/control-alt-delete.conf sur les versions les plus récentes.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Autres combinaisons de touches analogues :Le chargeur d'amorçage grub réagit aussi à la séquence de touches .


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Sous Windows NT et ses successeurs (Windows XP, Windows Server 2003, etc.), cette combinaison de touches n'est reconnue que par le gestionnaire d'ouverture de session. Si aucun utilisateur n'est connecté, il affiche la boîte de dialogue d'ouverture de session, et dans le cas contraire il affiche la boîte de dialogue "Sécurité de Windows" permettant entre autres la déconnexion, le redémarrage ou le lancement du Gestionnaire de tâches.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Le processus système étant le premier à recevoir la combinaison de touches, tout appui déclenchera de manière certaine l'affichage d'une boîte de dialogue ou l'exécution d'une action par un processus système de Windows et non un programme tiers. C'est donc pour cette raison que c'est cette combinaison de touches qui est demandée en préalable à certaines opérations sensibles comme la connexion d'un nouvel utilisateur au système.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Dans les postes de travail où la gestion du réseau et de la sécurité du poste est simplifiée (poste "stand-alone"), Ctrl-Alt-Del envoie directement au gestionnaire de tâches (sauf sous Vista). Pour obtenir directement ce gestionnaire de tâches, le bon raccourci est .


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Dans certains cas, la combinaison de touches est inopérante (et donc le gestionnaire de tâches n'est pas appelé).


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Ainsi, sous Windows XP, cela arrive notamment quand une DLL est défaillante (manquante), ou encore quand le système n'a pas assez de mémoire vive, un message d'erreur indique que le gestionnaire de tâches n'a pu être lancé.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: La seule solution dans ce cas extrême est de faire un arrêt électrique (reset ou autre).


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Pour pallier les difficultés des personnes handicapées à appuyer sur les trois touches à la fois, Microsoft propose un mode "touches rémanentes". La combinaison de touches peut alors être effectuée non plus par appui simultané mais par appuis successifs.


title: Ctrl-Alt-Delete

text: Dans la chanson "Perfect World" de Billy Talent, on peut entendre une allusion à cette combinaison de touches pendant le refrain : C'est également en référence à cette combinaison de touches, que Anthony Clarvoe a nommé sa pièce de théâtre satirique de 2002, "Ctrl+Alt+Delete".


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Le titre est un "" réunissant plusieurs franchises de Nintendo, comme "Mario", "The Legend of Zelda" et "Kirby". "Super Smash Bros." a reçu principalement des critiques positives de la part de la presse spécialisée. Il a rencontré un fort succès commercial, se vendant à plus de 5,5 millions d'exemplaires, dont aux États-Unis et au Japon.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: "Super Smash Bros." consiste en l'affrontement de nombreux personnages de Nintendo comme Mario, Link ou Pikachu sur divers terrains, le but étant de sortir l'un (ou les) adversaire(s) du ring. La série "Super Smash Bros." présente une spécificité importante par rapport à la plupart des jeux de combat : à chaque fois qu'un personnage reçoit des dégâts, ce n'est pas une « jauge de vie » qui diminue, mais un pourcentage de dégâts qui augmente. Ce pourcentage peut dépasser 100 %, et peut même aller jusqu'à 999 %. Plus le pourcentage de dégâts est haut, plus il est facile d'éjecter le personnage hors du stade. Lorsqu'un personnage est éjecté, il peut tenter de revenir sur le terrain grâce à ses trois sauts : certains personnages peuvent sauter plus haut que d'autres. Certains peuvent même voler (temporairement), comme Kirby. De plus, il est plus facile d'éjecter un personnage léger qu'un personnage lourd.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Les commandes de "Super Smash Bros." sont très simples par rapport aux jeux de combat traditionnels. Alors que ces derniers demandent au joueur de mémoriser des combinaisons de boutons souvent spécifiques aux personnages (comme dans "Street Fighter" et "Tekken"), "Super Smash Bros." fait intervenir les mêmes commandes pour tous les personnages, chaque mouvement ne demandant que l'appui d'un bouton avec le stick dans une direction donnée. Les personnages ne sont pas constamment en face de leur adversaire, et peuvent se déplacer librement. Enfin, une grande variété de mouvements est disponible : il est par exemple possible d'attraper puis de jeter les autres personnages.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Durant les combats, des objets extraits de jeux Nintendo tombent sur le terrain. Ces objets peuvent servir à infliger des dommages aux adversaires (c'est le cas de l'épée laser) ou à se restaurer (c'est le cas de la maxi-tomate). Les terrains sont également inspirés de l'univers Nintendo ; bien que ceux-ci soient en trois dimensions, les joueurs peuvent seulement circuler dans un plan en deux dimensions. Neuf terrains au total, huit déjà disponible de base avec un seul pouvant être débloqué au cours de la progression du joueur dans le jeu.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Le mode solo est constitué de quatre sous-modes. Dans le premier, appelé mode Classique dans les suites du titre, le joueur affronte une série de personnages qu'il tente de vaincre avec un nombre limité de vies. S'il perd toutes ses vies, il peut continuer à condition de perdre une partie de ses points. Cinq niveaux de difficulté sont disponibles. De plus, des mini-jeux parsèment la série de personnages à battre, comme le "Board the Platforms" ou le "Break the Targets".


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Ces deux mini-jeux sont aussi deux autres sous-modes du mode solo. Le "Board the Platforms" demande au joueur d'activer dix plates-formes le plus rapidement possible, tandis que le "Break the Targets" lui demande de détruire dix cibles, toujours le plus vite possible. Si le joueur sort de la carte, il perd.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: La dernière partie du mode solo est un mode d'entraînement, le "Training Mode". Ici, le joueur choisit un personnage, un adversaire et un stage. Au cours de la partie, il peut alors influencer l'action du jeu, par exemple en la ralentissant ou en faisant apparaître un objet particulier.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Jusqu'à quatre joueurs peuvent jouer simultanément dans le mode multijoueur, dont les règles sont déterminées par les joueurs. Il est par exemple possible de faire des matchs limités dans le temps, où le gagnant est désigné à la fin, ou des matchs où chaque personnage a un nombre de vies limité, le dernier survivant étant le vainqueur.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Sur la jaquette et la notice du jeu, les personnages sont dessinés dans un style de bande dessinée ; ils sont dépeints comme des poupées venues à la vie pour se battre. Cette manière d'introduire les personnages n'a plus été utilisée dans les suites du titre, celles-ci optant pour un style plus sérieux : les personnages y sont représentés par leurs modèles dans le jeu plutôt que par des dessins à la main et les poupées sont devenues des « trophées ».


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Le jeu propose un total de douze personnages jouables, chacun d'entre eux étant tiré d'une franchise à succès de Nintendo. Chaque personnage est associé à un symbole qui apparaît sous sa barre de dommages au cours des combats ; ce symbole représente la série de laquelle il est tiré. Ainsi, le symbole de Link est une Triforce alors que celui de Pikachu est une Poké Ball. De la même façon, chaque personnage possède des mouvements et des armes issus de ses jeux d'origine, comme Samus et ses armes à feu ou Link et son boomerang. Huit personnages sont jouables dès le début du jeu : Mario, Donkey Kong, Link, Samus, Yoshi, Kirby, Fox et Pikachu. Quatre personnages supplémentaires peuvent être débloqués : Luigi, Captain Falcon, Ness et Rondoudou.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Il y a trois personnages non-jouables dans "Super Smash Bros." (sans compter l'équipe de polygones constituée des autres personnages à l'apparence modifiée) : Créa-Main (マスターハンド?), le boss final du mode solo, et deux autres boss pouvant aussi être rencontrés dans le mode solo : Donkey Kong Géant et Métal Mario.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: "Super Smash Bros." est développé durant l'année 1998 par HAL Laboratory, studio de développement appartenant à Nintendo. Masahiro Sakurai est intéressé par la création d'un jeu de combat pour quatre joueurs. En manque d'idées, ses premiers essais sont basés sur des personnages simplistes et quelconques. Il présente son projet à Satoru Iwata, qui l'aide à continuer ; cependant, Sakurai sait que les jeux de combat ne se vendaient pas bien : il se doit donc de concevoir un jeu suffisamment original. Sa première idée fut d'inclure des personnages célèbres de Nintendo et de les faire combattre. Pensant ne pas pouvoir obtenir la permission, Sakurai crée un prototype du jeu sans l'accord des développeurs et ne les en informe qu'après que le jeu fut bien avancé. Pour son prototype, il a utilisé les personnages de Mario, Donkey Kong, Samus et Fox. L'idée a par la suite été approuvée.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: "Super Smash Bros." bénéficie d'un petit budget et de peu de promotion, et est prévu à la base pour ne sortir qu'au Japon ; mais devant son immense succès, Nintendo prend la décision de le diffuser dans d'autres pays.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: La bande son de "Super Smash Bros." est issue des jeux à succès de Nintendo. Tandis que beaucoup de musiques ont été réarrangées pour le jeu, certains morceaux sont directement extraits de leur jeu d'origine. La musique de "Super Smash Bros." a été composée par Hirokazu Ando, qui travaillera également sur "Super Smash Bros. Melee". La bande son complète du jeu est sortie en 2000 au Japon sous le label Teichiku Records.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Le doublage de la plupart des personnages est seulement fait d’enregistrement provenant de divers jeux, par exemple le doublage de Mario est basé sur les enregistrements de sa voix dans "Super Mario 64", Link quant à lui réutilise des enregistrements de sa voix provenant du jeu "". Ce recyclage d'enregistrement a été réutilisé une dernière fois dans la suite "Super Smash Bros. Melee"."Super Smash Bros." a reçu des critiques généralement positives ; les reproches qu'on lui a adressés portaient souvent sur le mode solo. L'ancien directeur éditorial de GameSpot, Jeff Gerstmann, a noté que , mais a loué la partie multijoueur du jeu, affirmant que son principe était « extrêmement simple à apprendre ». Il a aussi apprécié la musique du jeu, la qualifiant d'. Peer Schneider, d'IGN, ajoute que le mode multijoueur est pour lui alors que Dale Weir de GameCritics.com décrit "Super Smash Bros." comme . Brad Penniment du site web AllGame a fait valoir que le jeu avait été conçu pour les combats en multijoueur, félicitant la simplicité des commandes et l'aspect « fun » du jeu.


title: Super Smash Bros. (jeu vidéo)

text: Les reproches faits au jeu ont par exemple porté sur son système de score, difficile à suivre. De plus, le mode solo a été critiqué en raison de son niveau de difficulté mal ajusté et de son manque de fonctionnalités ; Dan Whitehead d'Eurogamer le qualifie de et note le jeu 7/10. En 2007, une vidéo du site ScrewAttack sur GameTrailers classe le jeu dans la liste des dix meilleurs jeux de la franchise Mario de tous les temps. Schneider a dit à propos de "Super Smash Bros." que c'était . Un autre rédacteur d'IGN, Matt Casamassina, a déclaré que "Super Smash Bros." était un jeu multijoueur incroyablement addictif mais a regretté le manque de difficulté du mode solo. Le soft a par ailleurs reçu la mention « "Editors' choice" » de la part d'IGN.