title: Angela Goethals

text: Angela Bethany Goethals, dite Angela Goethals, est une actrice américaine née le à New York, dans l'État de New York, aux (États-Unis).


title: Devin Ratray

text: Devin Ratray est un acteur américain né le à New York (État de New York, aux États-Unis).


title: Devin Ratray

text: Devin Ratray est plus connu sous le rôle de Buzz McCallister (grand frère de Kevin) dans les films Maman, j'ai raté l'avion et Maman, j'ai encore raté l'avion


title: Gerry Bamman

text: Gerry Bamman, de son vrai nom Gerald G. Bamman, est un acteur américain né le à Independence, en Kansas, aux (États-Unis).


title: Peinture de la Renaissance

text: La peinture de la Renaissance est, comme tout l'art de la Renaissance, influencée par l'Antiquité. Sous l'influence des idées humanistes et l'apparition d'une nouvelle classe bourgeoise et marchande (flamande et italienne), qui prend les rênes des États, naît un nouveau système de représentation du monde avec la Nature visible et sensible pour modèle, s'appuyant sur deux innovations essentielles, l'utilisation de la peinture à l'huile et la mise en pratique des lois de la perspective linéaire albertienne. La migration des savants et artistes grecs en Italie après la chute de Constantinople accélère la reprise des techniques et scènes de l’antiquité.


title: Peinture de la Renaissance

text: De nouveaux sujets font leur apparition comme les paysages et les décors riches et variés, le portrait et de la nature morte, ainsi que certains sujets profanes comme les portraits des commanditaires.


title: Peinture de la Renaissance

text: L’anatomie (Michel-Ange qui la pratiquait savait autant s'en éloigner pour mettre en relief un trait moral par des distorsions des proportions pour des soucis esthétiques et artistiques) se développe et permet une meilleure connaissance des proportions du corps humain. En parallèle, le nu traduit la compréhension de la nature du corps humain de la part des artistes.


title: Peinture de la Renaissance

text: Les artistes de la période se livrent à un travail systématique visant à définir rigoureusement une perspective linéaire capable d'organiser clairement l'image. Ce travail, lié à l'observation concrète des détails de la nature, va transformer progressivement la surface peinte en « fenêtre ouverte » sur le monde.


title: Peinture de la Renaissance

text: Au niveau technique, la diffusion de la perspective monofocale à point de fuite central qui exprime la position du peintre, du spectateur, placé en dehors du tableau, est une avancée majeure comme les effets de lumières et d’ombres (clair-obscur, grisaille).


title: Peinture de la Renaissance

text: La perspective et une « forme symbolique » dans la mesure où elle dessine l'image du monde ; mais elle n'est qu'un élément de l'« espace pictural » : elle vise à présenter, dans un cadre naturel et historique vraisemblable des figures en acte, mues par un « esprit » dont la vie se manifeste à travers l'action corporelle, gestuelle et expressive.


title: Peinture de la Renaissance

text: La perspective contribue à dessiner un espace pictural dont la configuration appelle et autorise la présence concrète de figures agissantes. Le « cube » spatial qui semble se creuser derrière la surface peinte signe la fin des « cellules spatiales » qui enferment la figure gothique.


title: Peinture de la Renaissance

text: L'unité spatiale instaurée par la perspective contribue aussi à l'animation narrative. Durant le Quattrocento, le polyptyque, fait de cellules juxtaposées, tend à être remplacé par un panneau unique rassemblant tous les saints autour du trône de la Vierge. Cette évolution se continue en installant des relations animées et vivantes, parfois anecdotiques, entre les figures. Cette animation narrative n'a pu se développer dans le retable qu'à partir du moment où l'espace pictural avait atteint une unité fictive.


title: Peinture de la Renaissance

text: Progressivement, l'image d'un espace dont les figures prennent possession dans la mesure où elles paraissent pouvoir s'y déplacer et agir se met en place. Ce processus est toutefois lent et complexe. Les ouvertures, d'abord, se multiplient dans le mur qui enserre la figure. Puis, les figures ont tendance à les emprunter (porte ouverte dans le fond de l'édicule de la "Naissance de la Vierge" de Sano di Pietro au début du ). Le succès de l'escalier tient au fait qu'il s'agit d'un axe de passage menant d'un point à un l'autre. Si le thème appelle parfois à la présence d'un escalier (il devient un outil récurrent dans la "Présentation au Temple" d'inspiration giottesque), on le retrouve dans des scènes où rien ne le rend obligatoire. Sa fonction devient métaphorique. Ce parcours de l'espace pictural par les figures précède de loin les transformations de l'espace scénique théâtral. Progressivement, le spectateur assiste à un « spectacle » dans lequel l'image porte la trace de sa propre histoire à travers les mouvements peints ou supposé des figures.


title: Peinture de la Renaissance

text: La perspective, instaurant un espace parcouru par des personnages concrets, implique une cohérence logique qui empêche, par exemple, la multiplication du même personnage à travers un espace unifié, et le récit doit donc choisir le moment où l'action décrite manifeste son contenu avec le plus de clarté et la plus grande intensité possible. Au Quattrocento, la cohérence n'est que progressive, le « récit », encore gothique pouvant encore exiger une répétition temporelle, comme dans "Le Paiement du Tribut" de Masaccio.


title: Peinture de la Renaissance

text: L'articulation narrative des lieux se double d'une articulation symbolique : les lieux, c'est-à-dire des endroits investis d'une fonction signifiante ou d'une valeur symbolique, sont clairement reliés dans certaines images. Dans les "Annonciations" de Léonard de Vinci, le lieu de la rencontre est à la limite de l'architecture et du jardin de Marie, mais s'ouvre sur d'autres lieux aux fonctions nettement différenciées : derrière l'Ange, l'ouverture du parapet rappelle le monde divin non représenté dans l'image ; entre l'Ange et la vierge, l'ouverture du parapet conduit l'œil vers la nature et vers la ville, qui devient ainsi lieu d'un humain différencié par rapport au divin ; derrière la Vierge, l'ouverture du mur mène à une chambre non représentée, métaphore du ventre de Marie et lieu de la naissance future. La perspective transforme implicitement en autant de « lieux figuratifs » investis de sens.


title: Peinture de la Renaissance

text: Vers 1465-1475, à Florence, l'espace de l'image sacrée est organisée à partir de l'articulation de deux zones contrastées : le paysage et l'architecture. Cette architecture, souvent non vraisemblable, permet d'introduire l'image du monde humain dans le retable. La perspective permet ainsi d'articuler les deux données imaginaires de l'image.


title: Peinture de la Renaissance

text: L'emploi de l'objet faisait traditionnellement et clairement référence à un contenu spirituel. Pour rendre incontestable la perception du sens symbolique attaché à un objet concret, il faut dorénavant lui donner un emplacement qui en empêche une lecture « naturelle ». Au Quattrocento, les peintres qui contribuent à définir le style moderne, situent l'objet auquel est attachée une valeur ou une signification particulière à une place vraisemblable pour lui : le sens spirituel se dissimule dans l'aspect concret de l'objet, il s'agit d'un « symbole » au sens ancien du terme. L'image du monde naturel en devient ambiguë et incertaine.


title: Peinture de la Renaissance

text: La lumière, venant d'une source précise et éclairant obliquement personnages et objets, est l'un des outils du nouvel espace figuratif. Masaccio est celui qui en donne le premier une formule particulièrement efficace dans la chapelle Brancacci : tous les personnages sont éclairés selon un foyer lumineux unique pour toutes les fresques, et cette lumière fictive se confond avec la lumière réelle entrant dans la chapelle depuis la fenêtre située dans le mur du fond.


title: Peinture de la Renaissance

text: Dans la deuxième moitié du "Quattrocento", le paysage devient à la mode et les princes commandent des vues de ville. Eléonore d'Aragon, femme d'Ercole d'Este, fait peindre une vue de Naples, sa ville natale, pour l'offrir à une de ses filles.


title: Peinture de la Renaissance

text: La peinture tend désormais à faire émerger la figure humaine de son « lieu » spatial : c'est la figure qui anime de son mouvement le récit figuratif. Le développement du portrait est exemplaire. Partant du profil pur inspiré des médailles antiques et dont la dignité se conserve dans le « portrait de cour », le genre s'oriente vers la présentation de trois-quarts ou de face qui permet de saisir l'expression psychologique, le « mouvement de l'âme » perceptible dans le sourire ou le regard. Si le buste coupé à mi-corps demeure généralement la règle jusqu'au , le portrait s'introduit de plus en plus dans les scènes « historiées » : la figure concrète est présentée « en acte », agissante à l'intérieur de l'histoire, dans un espace qui s'ouvre à l'action et au temps. Le portrait devient l'image d'une personnalité engagée dans le temps, saisie dans le moment d'une action particulière.


title: Peinture de la Renaissance

text: L'émail sur terre cuite ("terracotta invetriata") apparait, notamment dans l'atelier d'Andrea della Robbia à Florence.


title: Peinture de la Renaissance

text: La peinture se fait sur chevalet et le bois est remplacé par la toile, qui est plus économique.


title: Peinture de la Renaissance

text: Léonard de Vinci met au point le "sfumato", effet brumeux avec pénétration du clair dans le sombre, technique qu'il utilise pour réaliser La Joconde. Jan Van Eyck, sans l'inventer, améliore la peinture à l'huile. La technique des 3 nuances dans laquelle la tonalité moyenne est obtenue par mélange de la nuance la plus foncée avec la plus claire, apparait.


title: Peinture de la Renaissance

text: Les techniques à fresque se généralisent sur les murs, plafonds et voûtes.


title: Peinture de la Renaissance

text: Les princes de la Renaissance s'attachent au talent de l'artiste et les cours se disputent pour s'attacher les artistes les plus renommés. Ainsi Ludovico Sforza veut employer les meilleurs peintres florentins et demande à son ambassadeur d'enquêter pour connaitre les talents les plus en vue. Les Este de Ferrare parviennent à s'attacher quelque temps le vénitien Iacopo Bellini, Piero della Francesca et le futur peintre du roi de France, Jean Fouquet, de retour de Rome où il est allé faire le portrait d'Eugène IV. Lionel d'Este parvient plus tard à retenir le grand peintre flamand Rogier van der Weyden, en route pour un pèlerinage à Rome dans le cadre de l'année jubilaire de 1450. Il y peint un triptyque de la "Déposition de Croix" dont le prince est si content qu'il fait acheter par l'intermédiaire de son agent à Bruges d'autres tableaux de l'artiste peints en Flandre.


title: Peinture de la Renaissance

text: En Italie, la peinture traduit de plus en plus un esprit d'observation objective, réaliste et surtout scientifique. La géométrie du peintre est proche de celle du « marchand » qui doit jauger rapidement la contenance d'un tonneau : le grand maître en perspective et en peinture moderne, Piero della Francesca, écrit un "Trattato d'abaco", dans lequel il décrit avec précision les mesures cubiques d'un tonneau de deux pieds de long.


title: Peinture de la Renaissance

text: Un certain type de mesure géométrique préside à la fois à al construction des espaces et des figures dans la peinture, et à la construction ou à l'évaluation des instruments concrets utilisés dans le commerce. Si dans la peinture religieuse les « donateurs » sont souvent des religieux et des princes, les marchands se font également représenter aux pieds de la Vierge, investissement dévot et spirituel rendu peut-être nécessaire par les profits des investissements directement financiers. Ainsi la chapelle Scrovegni de Padoue est commandée par Enrico degli Scrovegni, qui à la droite de la Croix, dans le "Jugement dernier", offre la chapelle à la VIerge.


title: Peinture de la Renaissance

text: Depuis le , un mouvement historique organise le développement des cités, en y concentrant la richesse financière, condition nécessaire de l'accroissement territorial et du prestige culturel. Ainsi, Giovanni Rucelai, membre d'une famille de marchands de laine et l'un des plus grands collectionneurs florentin de la fin du , avoue préférer dépenser de l'argent qu'en acquérir.


title: Peinture de la Renaissance

text: Toutefois, la transformation picturale de la Renaissance n'est pas suscité par une classe sociale donnée : c'est un mouvement de fond beaucoup plus large, dans lequel l'ensemble de la société italienne et de sa culture, parfois contradictoire, est impliqué.


title: Peinture de la Renaissance

text: Pendant longtemps, les ateliers des plus grands artistes reçoivent la commande d'œuvres à finalité pratique très précise : étendards, enseignes, chars, décors de fête… Les façades des maisons sont ornées, peinture extérieure qui décore la cité elle-même et s'offre à la perception collective. La peinture se voit reconnaitre une dignité nouvelle dans la mesure où elle réussit à faire partie intégrante de la cité, à donner forme figurée à ses préoccupations, ses interrogations, ses célébrations. Elle est un reflet de cette culture, mais aussi un des facteurs actifs.


title: Peinture de la Renaissance

text: Dès le Trecento, la culture, nouvel idéal, entre dans les déterminations de la peinture. Entre 1400 et 1500, un clivage culturel et social s'affirme qui définit le « bon » usage à faire de la « bonne » peinture. À l'usage pratique, qui prête à l'image des pouvoirs encore magiques, s'oppose l'usage cultivé qui sait, progressivement en apprécier la qualité proprement esthétique. Les artistes du utilisent le précepte "Ut Poesis pictura" pour se faire reconnaitre un statut et un prestige sociaux équivalents à ceux dont jouissent les écrivains, poètes et humanistes. Dès le début du Trecento, des couples se forment : Giotto est l'homme de Dante et Simone Martini celui de Pétrarque. En 1480, dans son introduction à la "Divine Comédie", le néoplatonicien Landino enregistre une « renaissance des arts » comparable à la « renaissance des lettres ».


title: Peinture de la Renaissance

text: Pour de nombreux humanistes, la peinture demeure un art d'imitation, inférieur à l'art de la connaissance et de persuasion qu'est la rhétorique. Les images néoplatoniciennes comme le "Printemps" de Botticelli suscitent les divergences des spécialistes en iconographie. La précision presque « codée » des attributs et des gestes renvoie à une culture littéraire extrêmement élaborée et multiple ; l'image, de plus, n'est pas un rebus pur et simple ; son déchiffrement ne peut être qu'hypothétique car la figure « condense » dans son évidence mystérieuse, tout un ensemble de notions et de traditions proches, complémentaires et diverses.


title: Peinture de la Renaissance

text: Par ses fonctions, par ses techniques et par les valeurs implicites qu'elle affirme, la peinture participe à l'esprit « rhétorique ». Plutôt que de montrer ou de répéter simplement une vérité tenue pour certaine, un évènement connu et digne de ne pas être oublié, la peinture vise à « raconter » l'histoire, à « persuader » de la vérité; elle vise à être discours peint, au sens du récit vivant et présent ; les techniques de l'expression des sentiments tendent, en particulier, à en rendre la perception la plus aiguë et la plus dramatique possible. Une vérité nouvelle est espérée au terme du travail figuratif, celle qui serait le fruit d'une meilleure connaissance de l'âme humaine ou des phénomènes et des objets naturels.


title: Peinture de la Renaissance

text: Une position et une définition nouvelles du rapport que l'homme entretient avec le monde, lui-même et sa propre histoire sont en jeu dans cette refonte conjointe du discours et de l'image. La destinée humaine n'est plus seulement envisagée du point de vue de l'éternité, de sa justification téléologique et métaphysique, mais du point de vue de l'homme et de son devenir historique. La théorie picturale des mouvements du corps servent à faire comprendre les mouvements de l'âme. Les passions ne se formulent en toute clarté qu'au , mais l'écrit ne fait alors qu'enregistrer une pratique perfectionnée depuis Giotto: à l'appui de son argumentation, Alberti ne cite en 1435 que la "Navicella" du Florentin.


title: Peinture de la Renaissance

text: Les concepts poétiques prennent une place importante dans la formulation des concepts picturaux. Dans une société où le discursif est l'outil privilégié de la transmission du savoir, la peinture demeure, pour les esprits cultivés, une « poésie muette » et sa dignité consiste pendant longtemps à tenter de palier ce mutisme en donnant au spectateur les instruments qui lui permettent de constituer le discours nécessaire au prestige de l'image. La comparaison entre les deux formes d'expression demeure l'une des données les plus constantes de la culture occidentale ; les deux se donnent pour objectif la beauté et l'harmonie mises au service de la glorification ou du souvenir.


title: Peinture de la Renaissance

text: L'exceptionnel essor artistique de la période est profondément lié au mouvement religieux et en particulier à l'action de plus en plus diffusée des deux grands ordres mendiants : les dominicains et les franciscains. La prédiction franciscaine à l'approche plus directe, plus simple, plus « humaine » des grandes idées chrétiennes inspire en profondeur la floraison des images. Des liens se tissent entre les images de l'art et les thèmes figurés développés par les prédicateurs : douleur immense devant la Croix, joie simple devant la glorieuse Nativité, horreur de la Passion. L'émulation entre pour une bonne part dans la multiplication des œuvres. La rigueur des Dominicains donne naissance à des images à l'importance artistique indéniable. On assiste, en profondeur, à une poussée de l'humain, à une reconnaissance nouvelle des dimensions terrestres que l'on cherche à saisir dans leur rapport avec le spirituel et le divin : une nouvelle relation se dessine entre le fidèle et sa foi, entre les hommes et leur Dieu. La peinture, qui n'a pas à formuler de discours conceptuel explicitement défini, en donne une image parfois prémonitoire.


title: Peinture de la Renaissance

text: En Flandre, sur les 4 primitifs flamands (Jan Van Eyck, Hans Memling, Jheronimus Bosch, Brueghel Den Oude), les 2 premiers vivent au , c'est-à-dire pendant la Renaissance :


title: 201 (nombre)

text: Le nombre 201 (deux cent-un) est l'entier naturel qui suit 200 et qui précède 202.


title: 201 (nombre)

text: Deux cent-un est :


title: 201 (nombre)

text: 201 Est également un épisode de la saison 14 de South Park.


Liste des gouverneurs de l'État de São Paulo.


title: Kristin Minter

text: Kristin Minter est une actrice américaine, née le à Miami, Floride.


title: Autoroute A50 (France)

text: En France, l’autoroute A50 est une autoroute située en région Provence-Alpes-Côte d'Azur et reliant Marseille dans les Bouches-du-Rhône, à Toulon dans le Var.


title: Autoroute A50 (France)

text: D'une longueur de , l'A50 appartient pour partie au réseau public autoroutier (sur les secteurs Marseille-Prado/Aubagne et Toulon Pont-des-Gaux/Toulon-Villevielle/Tunnel de Toulon) et pour partie au réseau concédé à Escota (tronçon Aubagne-Sud/Toulon-Pont-des-Gaux) ; elle est payante de Roquefort-la-Bédoule à Bandol sur la partie gérée par Escota. C'est sur cette section qu'a été mis en service pour la première fois le Télépéage ou Télébadge en 1992.


title: Autoroute A50 (France)

text: Cette autoroute est couverte par Radio Vinci Autoroutes (107.7FM) dans le secteur Escota.


title: Autoroute A50 (France)

text: Son premier tronçon a été ouvert à la circulation en 1962 entre Marseille et Aubagne. Ce tronçon est encore nommé autoroute Est par les Marseillais.


title: Autoroute A50 (France)

text: Cette autoroute est en depuis fin décembre 2012 sur les du tronçon entre les deux péages (La Ciotat et Bandol), après de travaux qui ont coûté 90 millions d’euros.La circulation sur cette autoroute est très dense.


Romance


title: Romance

text: Romance peut faire référence à :


title: Emmylou Harris

text: Emmylou Harris, née le à Birmingham (Alabama), est une chanteuse et musicienne américaine de country et de country rock. Reconnue pour ses interprétations d'œuvres de multiples compositeurs autant que pour son travail en tant qu'auteur-compositeur-interprète, on la retrouve dans d'innombrables collaborations avec des artistes réputés.


title: Emmylou Harris

text: Elle finit ses études à l'université de Caroline du Nord à Greensboro. À cette époque, elle est très influencée par la musique de Bob Dylan et Joan Baez.


title: Emmylou Harris

text: Elle épouse Tom Slocum en 1969 et enregistre l’album "Gliding Bird" l’année suivante.


title: Emmylou Harris

text: Elle traverse alors une période difficile avec la banqueroute de la compagnie de disques qui distribue ses œuvres et la rupture de son mariage. De ce premier mariage, elle a une fille, Hallie.


title: Emmylou Harris

text: En 1971, alors qu’elle joue en trio avec des musiciens locaux, elle est repérée par des membres du groupe The Flying Burrito Brothers, parmi eux Chris Hillman (ex Byrds) qui avait pris en charge ce groupe après le départ de Gram Parsons. Hillman pense initialement proposer à Emmylou de rejoindre les Flying Burrito Brothers, mais finalement il la recommande à Gram Parsons, en 1972, pour qu’elle participe à l’enregistrement de son premier album. Sa carrière commence vraiment.


title: Emmylou Harris

text: Emmylou fait la tournée du groupe de Parsons, puis participe à l’enregistrement de son second album "Grievous Angel". Le , Gram Parsons est trouvé mort dans sa chambre d’hôtel, son décès est dû à un excès de drogues et d’alcool.


title: Emmylou Harris

text: Plus tard, Emmylou Harris enregistre plusieurs chansons de Gram Parsons, en particulier "Luxury Liner" et "She" sur l’album "Luxury Liner".


title: Emmylou Harris

text: Elle poursuit sa carrière au Canada avec son producteur et nouveau mari Brian Ahern (avec lequel elle a une autre fille, Meghann). Ce dernier produit son premier album en 1975 intitulé "Pieces of the Sky". Cet album comprend des reprises de chansons des Beatles "For No One" et des Louvin Brothers "If I Could Only Win Your Love", son premier succès.


title: Emmylou Harris

text: Elle crée The Hot Band, avec des musiciens de studio qui avaient accompagné Elvis Presley : Glen D. Hardin et James Burton. Ils font une tournée ensemble.


title: Emmylou Harris

text: Les albums suivants, "Elite Hotel" (1976), "Luxury Liner" (1977), et "Quarter Moon in a Ten Cent Town" (1978), ont tous du succès comme albums de musique country, mais aussi auprès des amateurs de musique rock. Contrairement aux autres musiciens de country, Emmylou Harris n’hésite pas à mettre du rock dans son répertoire.


title: Emmylou Harris

text: Elle collabore avec de nombreux artistes, dès 1979 avec Dolly Parton, Linda Ronstadt et Neil Young sur "Light of the Stable". Elle enregistre régulièrement avec ces trois artistes, mais aussi avec Bob Dylan sur son album "Desire" (1976) et avec The Band pour leur album et film "The Last Waltz".


title: Emmylou Harris

text: Elle publie "Quarter Moon in a Ten Cent Town" en 1978. Elle est accompagnée par The Hot Band, les guitaristes Albert Lee et Rodney Crowell, Willie Nelson (duo sur "One Paper Kid") et aussi par The Band sur "Leaving Louisiana in the Broad Daylight".


title: Emmylou Harris

text: En 1979, elle réalise un disque de musique country "Blue Kentucky Girl", puis l’année suivante un disque de musique bluegrass "Roses in the Snow" pour lequel elle a eu un Grammy Award.


title: Emmylou Harris

text: Elle continue de toucher à des genres musicaux différents, avec en 1980 "That Lovin' You Feelin' Again" enregistré en compagnie de la légende du rock Roy Orbison. Son duo lui vaut un nouveau Grammy Award. Elle chante également en duo avec Dan Fogelberg en 1981 la chanson "Only the Heart May Know", qui se retrouve sur l'album double "The Innocent Age", de Fogelberg.


title: Emmylou Harris

text: "" est l’enregistrement d’un de ses concerts, qui comprend plusieurs de ses chansons favorites, comme "Grievous Angel" et "Long May You Run".


title: Emmylou Harris

text: En 1983, elle enregistre "White Shoes", toujours produit par Brian Ahern, avec notamment une reprise du hit "On the Radio".


title: Emmylou Harris

text: Emmylou compose toutes les chansons de son album autobiographique "The Ballad of Sally Rose" (1985), basé sur ses relations avec Gram Parsons.


title: Emmylou Harris

text: En 1987, elle enregistre Trio avec Dolly Parton et Linda Ronstadt. Cet album est nommé pour trois Grammy Awards et entre dans les dix meilleures ventes dans les catégories country et rock.


title: Emmylou Harris

text: En 1992, elle a un autre Grammy avec "At the Ryman" qu’elle a enregistré avec son nouveau groupe The Nash Ramblers ; les concerts lui permettent de restaurer son auditoire.


title: Emmylou Harris

text: Ayant moins de succès avec sa musique country, Emmylou change de répertoire et enregistre en 1995 "Wrecking Ball" avec Daniel Lanois comme producteur. Elle est aidée par des artistes rock comme Neil Young (qui a composé "Wrecking Ball") et Larry Mullen de U2. L’année suivante, elle participe à l’enregistrement de l’album "Teatro" de Willie Nelson, une autre production de Daniel Lanois.


title: Emmylou Harris

text: En 1999, elle enregistre "Red Dirt Girl", un autre album plus proche du rock alternatif que du country, avec ses propres compositions, puis un second album en trio avec Parton et Ronstadt.


title: Emmylou Harris

text: Elle participe au premier album de Ryan Adams "Heartbreaker" (2000), et au cinquième de Tracy Chapman "Telling stories" puis rejoint un groupe de musiciens country, folk et blues pour la musique du film des frères Coen, "O Brother, Where Art Thou?". Un documentaire a aussi été réalisé, il est intitulé "Down from the Mountain". En 2002, Emmylou effectue une tournée avec ce groupe de musiciens.


title: Emmylou Harris

text: Son album suivant "Stumble Into Grace" (2003) contient à nouveau principalement ses propres compositions.


title: Emmylou Harris

text: En 2005, elle participe à l’album "I'm Wide Awake It's Morning" du groupe Bright Eyes, puis effectue une tournée avec Elvis Costello.


title: Emmylou Harris

text: Cette même année, elle participe au tournage du film-concert de Neil Young, "Heart of Gold", réalisé par Jonathan Demme.


title: Emmylou Harris

text: 2006 voit la chanteuse de retour avec un album en duo avec le chanteur et guitariste Mark Knopfler, l'album est intitulé "All the Roadrunning".


title: Emmylou Harris

text: Une tournée mondiale réalisée en commun avec Knopfler (14 dates européennes et 9 dates nord-américaines) a eu lieu entre fin mai et fin juin 2006. Le DVD de cette tournée, enregistré à Los Angeles, est sorti en novembre 2006 et comporte un CD du même concert dans sa version collector.


title: Emmylou Harris

text: En 2008, Emmylou Harris revient avec son premier album solo depuis cinq ans, "All I Intended to Be". Cet album ressemble à un "Who's Who" de la country. Outre une nouvelle collaboration avec son producteur de ses débuts et ex-mari Brian Ahern, elle retrouve des musiciens de ses débuts : Glen D. Hardin, James Burton et chante avec Dolly Parton et les légendaires folkeuses canadiennes Kate & Anna McGarrigle.


title: Emmylou Harris

text: Depuis 1999, Emmylou Harris organise un concert annuel "Concerts for a Landmine Free World". Les bénéfices sont destinés à aider les victimes innocentes de conflits dans le monde et à informer les Américains sur les dangers que représentent les mines. Parmi les artistes qui l’ont aidée : Mary Chapin Carpenter, Bruce Cockburn, Steve Earle, Joan Baez, Patty Griffin et Nanci Griffith. La société Gibson, le célèbre fabricant américain de guitares, commercialise depuis quelques années un luxueux modèle acoustique baptisé "Emmylou Harris Signature" qui a été mis au point avec l'aide de l'artiste.


title: Emmylou Harris

text: La discographie d'Emmylou Harris se compose de nombreux disques solos, de disques en collaboration avec d'autres artistes et de participations à des albums d'autres artistes en tant que choriste, musicienne où chanteuse de duo. Elle a également enregistré plusieurs albums "live". En 1999, elle reçoit le prestigieux "Billboard's Century Award" succédant ainsi à George Harrison (1992), Buddy Guy (1993), Billy Joel (1994), Joni Mitchell (1995), Carlos Santana (1996), Chet Atkins (1997) et James Taylor (1998).


title: Emmylou Harris

text: En 2015, elle est récompensée du prix Polar Music.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Murat-sur-Vèbre (en occitan : "" ) est une commune française située dans le département du Tarn en région Occitanie.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La commune de Murat-sur-Vèbre se trouve dans le département du Tarn, en région Occitanie.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Elle se situe à par la route d'Albi, préfecture du département, à de Castres, sous-préfecture et à de Lacaune, bureau centralisateur du canton des Hautes Terres d'Oc dont dépend la commune depuis 2015. La commune fait en outre partie du bassin de vie de Lacaune.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Les communes les plus proches sont : Moulin-Mage (), Nages (), Cambon-et-Salvergues (), Barre (), Arnac-sur-Dourdou (), Castanet-le-Haut (), Peux-et-Couffouleux (), Fraisse-sur-Agout ().


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le territoire de la commune est situé dans les monts de Lacaune.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par le Dourdou de Camarès, la Vèbre, le Viau, le Greissentous, Rieu Pourquié, Rivière Caunaise, le ruisseau de Candoubre, le ruisseau de Merle, le ruisseau de Sanctus, le ruisseau d'Espeyres, un bras de la Rivière Caunaise, un bras de la Vèbre, un bras du Viau, qui constituent un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le Dourdou de Camarès, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule vers le nord. Il traverse la commune et se jette dans le Tarn à Saint-Izaire, après avoir traversé .


title: Murat-sur-Vèbre

text: La Vèbre, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule vers le sud puis se réoriente vers le sud-ouest. Elle traverse la commune et se jette dans l'Agout à La Salvetat-sur-Agout, après avoir traversé .


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le Viau, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Barre et s'écoule vers le sud. Il traverse la commune et se jette dans la Vèbre à Nages, après avoir traversé .


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat semi-continental », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré suivant. Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Cambon-et-Salvergues », sur la commune de Cambon-et-Salvergues, mise en service en 1998 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Millau », sur la commune de Millau, dans le département de l'Aveyron, mise en service en 1964 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La vaste commune de Murat (93,87 km) se situe sur le territoire de la montagne en Haut-Languedoc, un promontoire de moyenne montagne (400 - 1200 m) dominant les régions voisines tel une immense forteresse naturelle. Ses paysages sont marqués par l'eau avec ses rivières, ses torrents et par ses zones humides (la source de la Vèbre). Le barrage hydroélectrique du Laouzas qui a englouti partie du hameau de Peyroux est devenu un espace de loisirs.Un autre marqueur, sont les puechs comme celui du Plo de Canac (945 m) dominant la vallée du Dourdou ou le bois de Lause (1201 m). La forêt occupe une large place avec les hêtraies, particulièrement identitaires (Lause, La Capelle), les chênaies (La Ramasse) et les résineux qui ont été largement plantés dans les années 50 sur la déprise agricole. On note aussi autour de Canac, avec l'influence méditerranéenne, la châtaigneraie. La moitié de son territoire est occupée par des terres agricoles qui propose un paysage "bocager" de trame plus ou moins lâche de prairies, pelouses, cultures (céréales et fourrages), clairières due à la diversité des pratiques agricoles et à l'élevage dominant d'ovins et de bovins. La trame bocagére traditionnelle avec des haies de houx, de frênes ou de hêtres, plus resserrée, se remarque autour de La Bessière, une terre dite "la Terre Sainte". Le territoire est habité depuis toujours de façon rurale en constellation de hameaux, de fermes isolées avec un bourg principal où se rejoignent Vèbre et Graissentous.


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text: La Charte architecturale et paysagère qui s'applique au territoire depuis 2017 a pour objectif de maintenir l'équilibre agropastoral et forestier, de valoriser les paysages ressources et à conserver l'identité architecturale du bâti.


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text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


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text: La commune fait partie du parc naturel régional du Haut-Languedoc, créé en 1973 et d'une superficie de , qui s'étend sur et deux départements. Implanté de part et d’autre de la ligne de partage des eaux entre Océan Atlantique et mer Méditerranée, ce territoire est un véritable balcon dominant les plaines viticoles du Languedoc et les étendues céréalières du Lauragais


title: Murat-sur-Vèbre

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire. Deux ZNIEFF de sont recensées sur la commune : les « Pont de la Mouline, vallée du Dourdou d'Arnac à Brusque, forêts du Haut-Dourdou, du Mayni et de Saint-Thomas » (), couvrant dont trois dans l'Aveyron, deux dans l'Hérault et une dans le Tarn, et les « versants et crêtes des Plo de Canac et puech de Canac » (), couvrant dont une dans l'Aveyron et une dans le Tarn et une ZNIEFF de : les « bois, landes, pelouses et zones humides des environs du lac du Laouzas » (), couvrant dont deux dans l'Hérault et trois dans le Tarn.  À l'initiative des départements, des territoires reconnus pour leur forte valeur écologique peuvent être délimités pour y favoriser des actions de connaissances, de valorisation et éventuellement de restauration des milieux. Ainsi, pour la tourbière de la Salesse, un espace de 12 hectares enclavé dans une forêt domaniale où des travaux ont été réalisés et l'action complétée par un plan de gestion par le pâturage. Autre exemple, la création d'un sentier de découverte de la faune et la flore protégés de la vallée du Haut-Dourdou à partir du hameau de Boissezon de Masviel...


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text: La commune dispose des ENS suivants : la vallée du Haut-Dourdou, les deux zones humides des Méandres de la Vèbre () et de la tourbière de la Salesse (). Deux autres zones humides du bassin versant de la Vèbre sont répertoriées sur la commune, la Grifouléde et Lagarde.


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text: Murat-sur-Vèbre est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


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text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Lacaune, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


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text: Son habitat, sur le vaste territoire agricole et forestier, se caractérise par de nombreux hameaux (Candoubre, Canac, Boissezon...), des fermes isolées et d'un bourg constitué du Murat historique (Le Vieux-Murat) au pied du Castelas, de son extension au le long de la D 622 et de lotissements proches du bourg. Le Murat historique conserve quelques maisons à l'architecture caractéristique de la montagne. L'église probablement édifiée sur un chemin historique se situe légèrement à l'écart du bourg.


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text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (52,5 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (51,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : forêts (42,8 %), prairies (23,7 %), terres arables (14,9 %), zones agricoles hétérogènes (13,9 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (3,9 %), zones urbanisées (0,6 %), eaux continentales (0,2 %).


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Murat-sur-Vèbre

text: Ce tableau liste les hameaux présents sur la commune de Murat-sur-Vèbre. Les lieux marqués d’une ne sont plus habités aujourd’hui.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Remarque : il existe des hameaux s’appelant également Peyroux, Condomines dans la commune de Nages. Le hameau de Moulin-Mage confronte l’actuelle commune de Moulin-Mage, dont il n’est séparé que par le ruisseau du Viau.


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text: En 2017, le nombre total de logements dans la commune était de 793, alors qu'il était de 697 en 1999.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Parmi ces logements, 45,9 % étaient des résidences principales, 45,2 % des résidences secondaires et 5,6 % des logements vacants. Ces logements étaient pour 90,4 % d'entre eux des maisons individuelles et pour 8,9 % des appartements


title: Murat-sur-Vèbre

text: La proportion des résidences principales, propriétés de leurs occupants était de 80,5 %.


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text: Le Contrat bourg centre Occitanie signé formellement le avec la Région, le Département, la Communauté, le PnrHL et la CAUE du Tarn définit les projets de développement selon quatre axes : soutien à l'économie locale, services à la population, cadre de vie, valorisation du patrimoine culturel. Ces projets sont soutenus par l'État dans le cadre du label Petites Villes de demain obtenu en .Le bourg de Murat se situe sur la départementale D 622 qui relie le Bas-Languedoc à Albi et Castres. Il est à 2 heures de Toulouse et de Montpellier, à de Castres et à d’Albi. Le bourg est le terminus des lignes de bus LiO 708 (Albi Alban Lacaune) et 763 (Castres Brassac Lacaune).


title: Murat-sur-Vèbre

text: Murat est une des étapes du chemin de Saint-Jacques, le point culminant de la Voie Tolosane qui depuis Arles conduisait les pèlerins vers Compostelle. Elle fut parcourue par les romieux, les pèlerins en partance pour Rome. Aujourd’hui balisée GR 653, elle est parcourue par plus d'un millier de marcheurs par an avec des pics lors des années jacquaires. De Saint-Gervais-sur-Mare à Murat-sur-Vèbre : . De Murat à La Salvetat-sur-Agout : .


title: Murat-sur-Vèbre

text: « Murat » : du mot "mur" avec le suffixe latin "-atum", donnant le sens de « clos de murs ».


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text: La commune a pris le nom de l'une des quatre paroisses (Murat, Boissezon de Masviel, Canac, La Bessière) qui constituaient la communauté d'Ancien Régime, Boissezon de Masviel. Murat devint Murat-sur-Vèbre par décret du .


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text: La présence de l'homme dans les Monts de Lacaune et le plateau du Haut-Agout est attestée à partir de la fin du Néolithique (seconde moitié du ) et tout au long du avant notre ère par la découverte de nombreux vestiges, principalement dans les collines au nord de Murat-sur-Vébre. Les vestiges (tesson de céramiques, outils lithiques, produits de débitage) formaient des aires d'épandages plus ou moins concentrées qui pourraient être en relation avec l'habitat ou des activités artisanales. Aucune étude n'a cependant conduit à affirmer le caractère permanent de cette occupation. La présence de quelques dolmens (pour la commune, Castel Sec et Lagarde) plaide cependant pour l'occupation du sol par de véritables communautés villageoises. Christian Servelle propose l'hypothèse de la venue de populations préhistoriques au Néolithique récent ou au cours de la première phase du Néolithique final. Ce sont ces populations qui ont façonné les statues-menhirs dites du groupe rouergat retrouvées sur l'espace géographique aujourd'hui constitué du Bas-Aveyron, du nord de l'Hérault et de l'est du Tarn. On sait que c'est l'abbé Hermet qui a proposé la première communication scientifique sur le sujet et inventé le terme de "statue-menhir" dans son article "Statues-menhirs de l'Aveyron et du Tarn" publié en 1898 dans le Bulletin Archéologique. L'abbé Hermet avait en effet poursuivi son inventaire dans le Tarn voisin dont la commune de Murat-sur-Vèbre. Il avait identifié celle des Arribats, aujourd'hui perdue et dont il a réalisé un cliché sur plaque. C'est l'abbé Gautrand alors prêtre à La Bessière, une des paroisses de la commune, qui lui avait trouvé de fortes ressemblances avec les "sculptures préhistoriques" récemment trouvées à Saint-Sernin. Viendront ensuite celle de La Bessière présentée au musée Fenaille comme «"l'Inconnue de La Bessière"» et celle de Plos 1 (musée Toulouse-Lautrec).  D'autres encore ont été découvertes à partir des années 1960 lors de labours plus profonds autorisés par l'arrivée du tracteur. Il faut citer les plus caractéristiques : la statue-menhir du Camp Grand en 1981 présentée dans le hameau de Paillemalbiau, celle de Malvielle au Moulin du Louat et celle de Candoubre découverte en 2004. Les fouilles des dolmens ont été entreprises dont partie des matériaux ont été versés dans la collection municipale et pour Castel Sec au musée Toulouse-Lautrec. Ces découvertes spectaculaires ont entrainé un véritable engouement qui a largement dépassé le cercle des érudits. Le Syndicat d'Initiative de Murat-sur-Vèbre des années 1960 est à l'origine des premières présentations au grand public, de démonstrations de taille de la pierre, de conférences...


title: Murat-sur-Vèbre

text: Compte tenu de l'importance archéologique de ces monuments, la DRAC Occitanie a lancé un large programme de sensibilisation à leur protection auquel la commune s'est associée. À la suite d'un inventaire général, il a été proposé en 2019 d'inscrire les plus remarquables au titre des monuments historiques : 15 SM dans l'Hérault, 31 SM en Aveyron et 32 dans le Tarn, dont 9 complémentaires sur la commune. La commune a par ailleurs pris l'initiative dans le cadre du développement de son Centre d'Interprétation et pour la prise en compte des dernières recherches, de mettre en réseau les sites dédiés aux mégalithes. Les dernières publications mettent en effet l'accent sur les conséquences de cette période préhistorique, dans l'ordre social et culturel, une période dite de "«"La Révolution du Néolithique» au cours de laquelle l'homme "cueilleur-chasseur" se sédentarise.


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text: Victor Rascol dans son étude publiée à la fin du évoque avec des réserves la présence de César à Roquecezieres dans le proche Aveyron et son passage dans la ville voisine de Lacaune. On aurait trouvé des pièces de monnaie romaines et des tombes gallo-romaines.


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text: C'est l'étude de Joseph Sahuc en 1911 qui confirmera l'existence d'une voie antique passant au "Plo de Bru" dans l'Espinouse, un oppidum gaulois, et qui en précisera le tracé. Elle entre dans la commune à hauteur des Senausses et la quitte à la Croix Rouge (La Bessière) en direction de Barre. On y situe des tombes à lauze (La Bessière), des ornières (au Pas de L'Aze) et aussi quelques dolmens. Cette voie secondaire bien qu'elle ne figure sur aucun itinéraire de l'Antiquité ou du Moyen Âge, mettait probablement en relation les peuples riverains de la Méditerranée avec les populations du sud de la Gaule. Si Sahuc apporte la certitude d'une voie gallo-romaine, cette "pénétrante Béziers Cahors" s'avère plus ancienne, suivie selon toute vraisemblance dès l'époque néolithique ou tout au moins au temps des Gaulois. Un autre oppidum à proximité de la voie (vers Brusque au col du Crouzet) pourrait proposer d'autres directions à celle d'Albi.


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text: Les recherches des érudits locaux (Paul Rouanet, Jean Record, Amen) sur les statues-menhirs dans les années 1960 ont conduit incidemment à la découverte d'un nombre important de vestiges romains et gallo-romains. La plupart des matériaux archéologiques ont été versés dans la collection archéologique municipale et partie présentée dans une des salles du Centre d'Interprétation des Mégalithes.


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text: Le document le plus connu sur la commune, c'est l'acte d'inféodation de plusieurs bois de la communauté de Boissezon de Matviel (la communauté qui deviendra la commune à la Révolution), la veille de la fête de la Madeleine de l'an 1345 du temps de . Il en reste une rue -de-Valois dans le vieux Murat et la fête locale de la Madeleine qui a succédé à une foire, le .


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text: La communauté de Boissezon et Murat est constituée de quatre paroisses : Saint-Étienne de Murat, Saint-Pierre de Canac, Saint-Pierre-et-Saint-Paul de la Bessière et Notre-Dame de Boissezon. Les vocables utilisés de saint Étienne et du nom des apôtres semblent attester de leur création dés les premiers temps de la christianisation d'au moins trois d'entre elles et de la continuité de peuplement au Haut-Moyen Âge. Les églises apparaissent dans les archives à la fin du .


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text: Avec une citation en 966, la seigneurie de Boissezon de Matviel se situe dans les premiers temps de la féodalité dans la vicomté d'Albi tenue par les Trencavel. À l'issue de la croisade des Albigeois, elle se retrouve dans la seigneurie de Castres constituée des terres de la vicomté ayant appartenu aux Trencavel et que le roi donne en fief à Philippe de Montfort en 1229. La seigneurie de Castres dépend de la sénéchaussée de Carcassonne et Béziers. Elle sera érigée en comté en 1356.


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text: L'organisation de la communauté est bien connue à partir du . Ce sont les de l'Estendart qui en sont les seigneurs "pour les deux parts" depuis "le fort de Boissezo" (voir le château de Boissezon) représentés par un bayle et se partagent les revenus avec un coseigneur "pour une part". Aux de l'Estendart qui apparaissent à la fin du succéderont la lignée des Peyrusse à partir du tout début du . Pour l'autre coseigneur, ce sont des Caylus coseigneurs des baronnies de Caylus et d'Olargues et un Lévis-Caylus à la fin du Moyen Âge, souvent d'ailleurs aussi seigneur de Nages. Le partage des droits s'établit suivant des accords régulièrement établis sous l'égide d'arbitres et enregistrés devant notaire. Ainsi celui de 1329 avec l'arbitrage des prieurs de Canac et de Barre confirme que toutes les redevances seigneuriales de Boissezon reviendront aux de l'Estandart et ceux des autres paroisses seront partagées selon le type de droits ou le "masage". On remarque que le coseigneur "pour une part", Déodat de Caylus, reçoit la plus grande partie des droits sur la paroisse de Murat et y possède un logis. Le château de Murat, cité en 966, et dont il existera encore des vestiges à la fin du ne semble plus exercer de rôle politique.


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text: Il est probable que la communauté dispose d'un consulat analogue à celui de la ville voisine de Lacaune et dont des actes ont été conservés dans le Livre Vert. L'un d'entre eux en 1321 exempte de droits de péage les habitants de Lacaune lorsqu'ils franchissent la Vèbre à Murat. Les archives seront plus précises à partir du . Le consulat est alors constitué chaque année de trois consuls "modernes", le premier et troisième désignés par le seigneur "aux deux parts" et le second par l'autre coseigneur sur une liste proposée par les "anciens" consuls. Ils ont la responsabilité de faire prélever la taille royale dont ils contesteront le montant de 50 livres tournois en 1404.


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text: À la fin du Moyen Âge, les reconnaissances à Jean de Peyrusse, le seigneur pour "deux parts" proviennent de 73 tenanciers de l'entière terre de Boissezon et Murat, la moitié de ceux qui faisaient reconnaissances à ses prédécesseurs avant la guerre de Cent Ans et surtout après les disettes et la peste de 1348 attestée à Lacaune. Les tenanciers sont des familles élargies vivant souvent "à feux et pots communs" sous le régime de la "fréréche" dont quelques-uns passés devant notaire explicitent les conditions : communauté de biens, vie commune des ménages, même pain, même vin, profits et pertes partagés. Un contrat qu'on retrouvera tout au long du et qu'E. Le Roy Ladurie indique qu'il est spécifique aux Cévennes et à la montagne du Haut-Languedoc.


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text: Le comté de Castres est réuni à la Couronne en 1519. On en connait bien dans ces premiers temps du l'état des fiefs. La communauté de Boissezon de Masviel fournit le plus fort montant de revenus seigneuriaux du comté. Ce sont pour l'essentiel les redevances dues sur l'activité agricole de ses habitants, sur les nombreux moulins dont celui de Narulle (dont les équipements sans doute plus tardifs ont été restaurés), quelques fours mais aussi des métairies nobles exploitées en direct. On note des droits de péage et surtout d'herbage prélevés sur les troupeaux venant du Bas-Languedoc. Les moulins sont exploités pour obtenir la farine et participe à un artisanat de filature. Une mouline à fer apparait dans la vallée du Dourdou à hauteur du Ga un hameau proche de Canac.


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text: Les idées de la Réforme parviennent bientôt à Castres et dans les villes de la Montagne. L'église réformée se constitue à Castres vers 1550 et celle de Boissezon de Masviel est levée en par le seigneur Antoine de Peyrusse. Sans doute élevé dans la religion protestante, il a participé aux premiers épisodes guerriers. L'église de "Boissezon, Murat, Canac, Arnac et de la moline basse" est une petite église rurale, une centaine de familles, avec son pasteur, son école et un conseil d'anciens faisant respecter une morale rigoureuse. Elle regroupe la famille seigneuriale avec leurs proches, des marchands, des maitres-artisans et quelques laboureurs.


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text: Les seigneurs de Boissezon vont s'engager sur les deux générations suivantes dans les luttes religieuses jusqu'à la dernière rébellion en Languedoc des guerres dites de Rohan. On connait, par les chroniqueurs de ce temps, les "exploits" guerriers des Peyrusse et de leurs successeurs les Génibrouse (voir le château de Boissezon et le château de Canac), un peu moins les difficultés pour ses habitants. Des procès plus tardifs demanderont réparation pour l'usage de l'église de Boissezon comme écurie par les Génibrouse et pour le saccage de celle de Murat et de son presbytère en 1621 par les habitants de Lacaune.


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text: Si dans la ville voisine de Lacaune, l'église protestante perdurera même au Désert, son temple est démoli en 1685, celle de Boissezon disparait face à la politique de . On remarque les abjurations de notables devant notaire, une dragonnade à Cambert et en 1688 l' école autorisée par les États du Languedoc s'ouvrira à Boissezon avec pour maitre d'école, un "clerc tonsuré" agréé par l'évêché.


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text: Le dernier Génibrouse protestant, Nicolas, est décédé en 1647 et son successeur, Jacques, est enseveli dans l'église de Saint-Amans "le jeudi saint " 1701. La fortune des Génibrouse s'affaiblit et une grande partie de leurs revenus est destinée à leurs créanciers. L'un d'entre eux, le puissant Thomas de Thésan, vicomte du Poujol, lieutenant du Roi en Guyenne coseigneur pour une part de Boissezon et seigneur de Nages s'empare de la totalité de la seigneurie à l'occasion du mariage de sa fille avec l'ainé des Génibrouse, en 1687. Le cadet Bernard obtiendra en justice la restitution de tous ses droits en 1699 à la suite du décès précoce de son frère. Il vendra bientôt sa seigneurie historique de Saint-Amans et aux générations suivantes ses successeurs ne viendront que temporairement dans leur château de Boissezon, résidant dans les châteaux hérités de leurs épouses.


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text: Les Génibrouse restent les propriétaires fonciers les plus important comme l'enregistre les compoix, ces répertoires qui permettent aux consuls de répartir l'impôt royal. La communauté est, à cet égard, la plus imposée ( en 1695) de ses voisines, comme Lacaune (877) ou Saint-Gervais (872) par l'importance de ses terres agricoles et de ses forêts. Ce sont l'élevage ovin et la culture du seigle et de l'avoine qui dominent l'agriculture de ce temps. Cambiès, la plus importante des métairies nobles, dispose d'un troupeau de 600 ovins, d'une quarantaine de bovins, d'une dizaine de cochons et produit 300 charretées de foin. On remarque la fabrication de fromage de brebis, déjà appelé "roquefort" et l'importance de l'estive (). La forte augmentation par rapport au siècle précédent du montant de la tasque prélevée sur les récoltes confirme celle générale de la production agricole. L'élevage des ovins induit une activité artisanale autour du filage et du tissage de la laine pour des "cordelatzs" (draps), activité auxquels de nombreux moulins foulons participent.


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text: C'est dans la deuxième moitié de ce que démarre la construction du "chemin de montagne" de Castres au Bas-Languedoc pour désenclaver le territoire. Il faudra attendre 1830 pour la fin du projet avec la réalisation du pont de la Mouline en direction de Saint-Gervais. Au cours de cette période, la population s’accroît malgré les graves crises de subsistance en 1692-1694 et 1708-1709 attestées par la chute de la production agricole et la surmortalité enregistrée dans les registres paroissiaux. La paroisse de Murat comptera au tournant du siècle plus de 60 % de la population de la communauté forte de près de .


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text: La nouvelle organisation administrative crée le département du Tarn en à partir des trois diocèses de Castres, Lavaur et Albi (le canton voisin de Saint-Gervais sera échangé plus tard avec l'Hérault contre celui d'Anglés) ; Lacaune devient chef-lieu de district et la communauté d'Ancien Régime de "Boissezon et Murat", la commune de Murat, reconnaissant ainsi la prédominance économique et politique de la paroisse de Murat et de son bourg. La commune devient le chef-lieu de canton constitué avec la commune de Cabannes-et-Barre.


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text: L'attachement à la tradition religieuse et le refus de nombreux conscrits à s'éloigner de leur région natale conduiront à des affrontements successifs. La population soutient ses prêtres qui refusent la Constitution civile du clergé et protégera les réfractaires qui resteront dans le pays lorsque ils sont bannis en 1792. On signale des rassemblements armés dans le district de Lacaune et l'administration va prendre des mesures plus brutales. Le vicaire de Murat et un "contre-révolutionnaire" seront guillotinés pendant La Terreur. Les troubles se poursuivent et la municipalité démissionne à la fin de l'année 1795. Les communes de Murat et Lacaune sont mises en état de siège en . Un commissaire est alors chargé de l'administration et un régiment stationné dans le bourg.


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text: Le Concordat ramènera la paix religieuse et dès 1803 la municipalité envisage de réparer les églises et de réorganiser le culte sur la commune entre les "succursales" avec une nouvelle église à Condomines proposée par ses habitants. La conscription reste très impopulaire comme sur tout le territoire de la Montagne tarnaise. En 1805, sur 472 soldats que devait fournir le département, on compte 209 "réfractaires ou déserteurs" pour l'essentiel de la Montagne. Des "gendarmes en garnison" sont installés dans les familles des conscrits "réfractaires" dont par exemple une dizaine en 1806 pour les classes des années XIII et XIV de la commune.


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text: La population majoritairement contre révolutionnaire semble mieux accepter l'Empire mais la municipalité votera le 24 avril 1814 "le vœu de rétablir l'illustre dynastie des Bourbons sur le trône de France" et ... "la décharge de Bonaparte". Un feu de joie a été "religieusement allumé, le peuple s'est porté en foule à l'église ...".


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text: Le dernier seigneur comte de Boissezon, Gabriel-Maurice de Génibrouse est décédé dans son château des Roquefeuil en 1797. Son héritier, émigré, a été condamné à son retour en France et fusillé en 1799 . Leurs biens sont vendus, les bois et le château "croulé" deviennent propriété de la commune. Biens nobles et ecclésiastiques ont été acquis par des notables locaux et quelques riches laboureurs.


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text: La paroisse de Notre-Dame de Boissezon, supprimée en l’, est rétablie le .


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text: 1876 : demande de certains habitants de la Bessière tendant à ce que la paroisse de la Bessière soit érigée en commune distincte.


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text: La commune de Murat-sur-Vèbre est membre de la communauté de communes des Monts de Lacaune et de la Montagne du Haut Languedoc, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le dont le siège est à Lacaune. Ce dernier est par ailleurs membre d'autres groupements intercommunaux. Sur le plan administratif, elle est rattachée à l'arrondissement de Castres, à la circonscription administrative de l'État du Tarn et à la région Occitanie. Sur le plan électoral, elle dépend du canton des Hautes Terres d'Oc pour l'élection des conseillers départementaux, depuis le redécoupage cantonal de 2014 entré en vigueur en 2015, et de la première circonscription du Tarn pour les élections législatives, depuis le dernier découpage électoral de 2010.


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text: Le conseil municipal de Murat-sur-Vèbre, commune de moins de , est élu au scrutin majoritaire plurinominal à deux tours avec candidatures isolées ou groupées et possibilité de panachage. Compte tenu de la population communale, le nombre de sièges à pourvoir lors des élections municipales est de 15. Sur les seize candidats en lice, quinze sont élus dès le premier tour, le , correspondant à la totalité des sièges à pourvoir, avec un taux de participation de 48,05 %. Deux listes étaient formellement proposées aux électeurs : "Murat nous rassemble" de 15 candidats (tous élus) et une liste Rassemblement National avec un candidat.


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text: Daniel Vidal, maire sortant, est réélu pour un nouveau mandat le .


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text: Dans les communes de moins de , les conseillers communautaires sont désignés parmi les conseillers municipaux élus en suivant l’ordre du tableau (maire, adjoints puis conseillers municipaux) et dans la limite du nombre de sièges attribués à la commune au sein du conseil communautaire. Trois sièges sont attribués à la commune au sein de la communauté de communes des Monts de Lacaune et de la Montagne du Haut Languedoc.


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text: Au , Murat-sur-Vèbre n'est jumelée avec aucune commune.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La gestion du réseau public d'eau potable est assurée en direct par la commune sous le contrôle de l'Agence Régionale pour la Santé Les exigences de qualité de l'eau distribuée et la nécessité d'assurer la continuité d'approvisionnement ont conduit la commune a engager un plan de réhabilitation de son réseau à partir de 2015. Compte tenu de sa géographie, le réseau public communal est constitué de 6 unités de distribution distinctes desservant les 700 abonnés. Les captages au nombre de 11 ont été réduits à 6 pour en assurer une meilleure protection. Cinq unités de traitement ont été reconstruites et automatisées. Enfin, un dispositif de surveillance centralisé a été mis en place pour la gestion patrimoniale de la ressource eau depuis 2019.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La collecte des déchets est faite par un service spécialisé de la communauté des communes depuis 2018. C'est l'établissement public de valorisation des déchets ménagers et assimilés, Trifyl, qui gère les déchetteries.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La commune est située dans l'académie de Toulouse.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Elle administre une école primaire (école maternelle et école élémentaire) regroupant en 2020-2021.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Les services postaux sont disponibles depuis l'Agence Postale Communale située au 10 rue de la Salle-des-Fêtes, dans les locaux de l'Office de tourisme (ouverture du lundi au samedi de à ).


title: Murat-sur-Vèbre

text: Antenne de la Maison de Santé Intercommunale des Monts de Lacaune ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: Cabinet d'infirmières - podologue ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: Pharmacie ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: Maison de retraite ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: Maison d'Assistants Maternels.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Les habitants sont appelés les "Muratais" ("Murataises") et en occitan "los " ("las Muratòlas").


title: Murat-sur-Vèbre

text: La grande fête du village dite "de la Madeleine" a lieu le dimanche de juillet le plus proche de la fête de Sainte Madeleine (voir l'histoire au Moyen Âge). Elle est proposée par le comité des fêtes traditionnellement constitué par la jeunesse locale. Un feu d'artifice réputé est tiré le samedi en soirée depuis le Castelas qui domine le bourg.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La manifestation la plus importante a lieu en août pour la fête des Battages à l'ancienne sur un site dédié à l'entrée du village. Elle a été créée en 1985 et propose tout au long de la journée des démonstrations de travaux agricoles avec du matériel ancien. Les 70 tracteurs du musée sont présentés à l'extérieur et en état de marche. Le repas du soir, un taureau à la broche, rassemble un millier de participants. L'association propose dans l'hiver "un repas des os" qui traditionnellement clôturait la journée du "masel", une journée consacrée à la charcuterie du cochon élevé dans toutes les familles paysannes.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Les manifestations culturelles (théâtre, cinéma, expositions, concerts) sont proposées tout au long de l'année par la Maison de la Jeunesse et de la Culture, souvent associée avec l'association des anciens (Les Ainés du Castelas) et celle qui a succédé au syndicat d'Initiative (Comité d'Animation). Cette dernière organise l'été les marchés de nuit, une Foire aux produits de terroir le premier dimanche d'août, un vide-greniers et chaque mai, une journée de randonnées, les Randos du Muguet. L'association "Les Pommés de Murat" organise en octobre une journée autour de la pomme avec la possibilité de pressage des fruits pour les particuliers.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Les correspondants des associations porteuses de grandes causes nationales (AFM-Télèthon, Ligue contre le Cancer, octobre Rose) proposent des événements locaux (concerts, rencontres festives, défis) lors des journées nationales.


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Stade de football;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Espace du Petit Train : Halle omnisports - Aire ludo-sportive avec skate park, terrain multisports (football, basket, hand-ball), appareils de fitness, pyramide de cordes, aire de jeux pour enfants, espace de convivialité;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Salle des Fêtes : Théâtre, cinéma, rencontres culturelles et festives ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Camping des Adrets : 11 emplacements, deux chalets ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Sentiers de randonnées pédestres : chemin de Saint-Jacques, Plo de Canac, Les Tourelles, Le Col des Saints...


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Associations représentatives : Amicale des Sapeurs Pompiers Murat-sur-Vèbre - Anciens Combattants Murat-sur-Vèbre / Lacaune - Association Montagne et Entreprise (commerçants et artisans) - Parents d'élèves Murat-sur-Vèbre ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Patrimoine/Environnement/Nature : Centre de Recherches du Patrimoine de Rieumontagné - Boissezon Nature et Passion - Comité des Traditions et Battages à l'Ancienne - Confrérie des Maseliers des Monts de Lacaune - Sauvegarde du patrimoine de Canac - Les Pommés de Murat ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Sports et loisirs : Association agréée pour la Pêche et la Protection du Milieu Aquatique de Murat-sur-Vèbre, Nages, Moulin-Mage et Barre - Diane Murataise - Murat Haut-Languedoc (Football) - Gymn-Ligne-Vitalité - Los Passéjaïres - Syndicat des Chasseurs et Propriétaires de Murat-sur-Vèbre ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Culture et loisirs : Comité d'Animation de Murat-sur-Vèbre - Comité des Fêtes - Les Ainés du Castelas - CinéEcran 81 - Maison des Jeunes et de la Culture - Les Gais Rêveurs ;


title: Murat-sur-Vèbre

text: - Aide à la personne : Association d'Aide à Domicile en Milieu Rural.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le territoire de la commune dépend de la « paroisse catholique du Bon Pasteur » au sein de l'archidiocèse d'Albi, Castres et Lavaur. Cette paroisse a son centre paroissial à Lacaune ; elle compte quatre lieux de culte dans la commune : l'église Notre-Dame de Boissezon de Matviel, l'église Saint-Étienne, l'église Saint-Pierre-Saint-Paul de La Bessière et l'église Saint-Pierre de Canac.


title: Murat-sur-Vèbre

text: En 2017, la population âgée de 15 à s'élevait à , parmi lesquelles on comptait dont 308 ayant un emploi et , soit un taux de chômage de 12,5 % (INSEE déclarés: 5,2 %).


title: Murat-sur-Vèbre

text: On comptait dans la zone d'emploi, contre 300 en 2007. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la zone d'emploi étant de 315, l'indicateur de concentration d'emploi est de 63,0 %, ce qui signifie que la zone d'emploi offre seulement deux emplois pour trois habitants actifs.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La commune est la seule du Tarn à être concernée par la zone d'appellation d'origine protégée pour le fromage de chèvre Pélardon.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le CIM est un lieu d'exposition permanente consacré à la "Civilisation des Statues-Menhirs" avec partie de la collection archéologique municipale, essentiellement celles d'Henri-Marcel Amen, de Jean Record et des prêts de différents collectionneurs dont Christian Servelle. Il a été inauguré en juin 2007 en présence du préfet du Tarn. Il fait suite à une première exposition présentée dans le local du Syndicat d'Initiative par Jean Record et est installé dans un bâtiment restauré (une ancienne scierie) au cœur du bourg de Murat. Il occupe la totalité de l'étage, avec au rez-de-chaussée l'Office de Tourisme et l'Agence Postale Intercommunale. Une salle d'exposition temporaire accueille des présentations d'artistes locaux et l'été une exposition d'art contemporain proposée par Les Abattoirs, Musée-Frac Occitanie, Toulouse en lien avec l'établissement.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Dans la première salle, après une présentation géographique des Monts de Lacaune, le visiteur découvre les hommes et les femmes des premières communautés villageoises du Néolithique au travers d'outils lithiques, d'armes, de meules et d'éléments de parure découverts sur les stations de plein air ou dans les dolmens. Les haches polies sont particulièrement présentes et permettent de préciser les réseaux d'échange à l'échelle du Midi de la France de ces populations. Un crâne humain du Néolithique découvert dans une grotte sépulcrale des Monts de Lacaune est exposé en début de parcours. La célèbre grotte des Fées à Boissezon avait elle aussi été identifiée comme un habitat de cette période préhistorique.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La deuxième salle est consacrée aux monuments de cette période de la préhistoire. Un menhir et la statue du Col des Saints permettent de remarquer les similitudes et les différences entre les deux catégories de mégalithes. Quatre copies issues d'un atelier de tailleur de pierre illustrent les trois types de statues-menhirs présentes sur le territoire : masculine, féminine et transformée. Sont ensuite présentées avec un éclairage adaptée huit statues authentiques que les propriétaires ont bien voulu mettre à disposition du centre. Elles sont ainsi protégées de la forte dégradation que l'on constate sur celles disposées en extérieur depuis leur découverte dans les années 1960. Des relevés graphiques proposés sur les panneaux permettent d'identifier les motifs anatomiques et les attributs représentés sur le monument.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le musée présente une collection de plus de 80 machines agricoles des années 1900 à 1960 dont 70 tracteurs, une batteuse avec un batteur presse unique en Europe, des machines à vapeur de 1907 et de 1914, des moto-faucheuses pour les terrains en pente des petites exploitations agricoles de jadis... Les tracteurs et batteuses sont mises en marche lors de la Fête des Battages organisée en aout sur le site du musée. Pour les tracteurs, on y remarque les séries de marque Lanz et SFV,


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le site propose un petit jardin botanique avec plus de 150 végétaux de la flore locale.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La collection constituée à partir de 1986 appartient à l'association "Comité des Traditions et Battages à l'Ancienne", gestionnaire du site.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Édifiée en bordure de prairies où se rejoignent Vèbre et Graissentous, l'église Saint-Étienne se trouve à l'écart du bourg de Murat. L'église avec ses biens, prairies, moulin et droits de pêche sont donnés par le comte de Minerve en 1098 à l'abbaye de Cassan. Les droits dus au chapitre et à partager avec l'évêque de Castres donneront lieu à plusieurs procès. Il reste du patronage de Cassan, la porte du tabernacle en bronze datée du et inscrite au titre des Monuments Historiques.


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'abside avec sa voûte en cul-de-four et sa corniche ainsi que le chœur voûté en berceau subsistent de l'oratoire du . La nef a été agrandie vers 1750, la chapelle Notre-Dame rajoutée un peu avant la Révolution, la chapelle sud en 1832 et le clocher reconstruit en 1880. L'élévation des murs en 1922 avec la réfection d'une toiture couvrant nef et chapelles ont masqué les évolutions réalisées au fil des siècles. Les travaux de 2019 ont permis de retrouver le clocher du avec son cadran solaire. Il héberge deux cloches. "Joséphine-Thérèse" datée de 1886 porte mention de ses parrain et marraine (fondeur Vinel, ). La deuxième, plus modeste avec (fondeur Antoine Debru), est beaucoup plus ancienne, elle date de 1693.


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'église Saint-Étienne a été témoin de nombre des événements historiques du pays : son saccage en 1621 par les huguenots lors des conflits religieux, les agrandissements liés à l'augmentation de sa population au , la croix de mission élevée lors de la reconquête catholique d'après la Révolution...


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'église Saint-Pierre-et-Saint-Paul actuelle a été reconstruite sur l'église primitive à partir de 1840 et son cimetière reculé pour y faire passer le chemin au plus près. Deux chapelles furent rajoutées quelques années plus tard et un nouveau clocher de de haut élevé. La paroisse s'est alors agrandie avec le rattachement du hameau de Plos (une centaine d'habitants) et compte en 1874, 500 habitants répartis sur une quinzaine de hameaux. Le site de l'église compte 3 maisons et le presbytère.


title: Murat-sur-Vèbre

text: C'est en 1862 que fut acquise la "grosse" cloche portant mention de ses parrain et marraine et refondue la petite chez le même fondeur Louison.


title: Murat-sur-Vèbre

text: La paroisse est citée dès l'an 1098 dans une donation de Régimont de Minerve. Elle appartient à l'évêché d'Albi qui en donnera les bénéfices à l'abbaye de Valmagne à partir de 1207. Cette donation, un temps abandonnée, sera à nouveau réclamée en 1704 contre l'évêque, alors de Castres, et obtenue après un long procès.


title: Murat-sur-Vèbre

text: Elle aussi subira un saccage en 1703, lorsque les Camisards tentant de rallier à leur cause les "nouveaux convertis" brûlent quelques églises dans le Camarés voisin et celle de La Bessière dans leur périple de Camarés à Castres.


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'église est au cœur du hameau de Boissezon-de-Masviel avec son cimetière et a conservé sa massive construction initiale. Le clocher ne contient qu'une seule cloche d'environ fondue en 1789 et classée au titre de Monument Historique depuis 1943. Dénommée « Sauveterre », elle avait le pouvoir d’arrêter la pluie et on ne manquait pas de la faire sonner lorsque l’inondation menaçait. Il est vrai que le Rieu Pourquié qui traverse le hameau est souvent à sec mais pouvait très largement déborder son lit avant d'être aujourd'hui contenu.


title: Murat-sur-Vèbre

text: C'est le curé Jacques Razimbaud (1796 - 1876, prêtre à Boissezon de 1822 à 1865) originaire de la paroisse de La Bessière qui conduira les travaux de réfection et l'élévation du clocher avec "les pierres de ""la vielle tour seigneuriale""." La famille Razimbaud est caractéristique des familles catholiques locales profondément marquées par la Révolution et dont les descendants participeront activement à la reconstruction des églises. Son père a été marié "dans ""un champ de genet""" par un curé "réfractaire", son grand père, d'abord emprisonné comme antirévolutionnaire devra héberger des soldats.


title: Murat-sur-Vèbre

text: C'est la dernière église de la commune à être réaménagée pour "sa grande insuffisance pour sa population de 400 âmes""." Elle a été construite, son transept occupant probablement l'église primitive, sur l'étroite presqu’île formée par le Dourdou et son affluent, sous l'impulsion du curé Ricardou nommé en 1864. Elle sera bénie le et il faudra quelques années de plus pour terminer le clocher. Sa construction a demandé l'implication de ses paroissiens, de nombreuses quêtes à Marseille, Paris, Bruxelles et jusqu'à une audience auprès de l'impératrice Eugénie. Sa cloche de porte les noms du curé, le successeur du curé bâtisseur, et de ses parrain et marraine. Elle est datée de 1872.


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'étroitesse de la presqu'île et surtout de son accès avait entraîné un procès en 1673 entre le curé et ses paroissiens, le curé exigeant un presbytère accolé à l'église et les paroissiens invoquant les difficultés d'y transporter les matériaux.


title: Murat-sur-Vèbre

text: L'église est au centre de la vie sociale de la communauté rurale. De belles cérémonies y sont tenues surtout lors de la mise en possession à un nouveau prieur ou "l'intronisation" d'un nouveau vicaire On affiche à sa porte les édits royaux. On s'y réunit pour les grandes affaires comme le pour demander l'établissement d'un maître d'école, un régent à 50 livres à se partager avec la paroisse voisine de La Bessière plutôt qu'un bachelier à 150 livres comme à Boissezon. Aucune source connue ne donne des armoiries pour la commune de Murat-sur-Vèbre. Les armoiries référencées de Boissezon de Masviel sont celles des seigneurs de Génibrouse (voir Catalogue des Gentilhommes de la Province du Languedoc).


title: Murat-sur-Vèbre

text: Le logo de la commune de Murat-sur-Vèbre a été décidé en conseil municipal en 2017 et utilisé à partir de . Il a remplacé le blason proposé dans les années 1950 par les tout premiers syndicats d'initiatives.


title: Murat-sur-Vèbre

text: À travers ce logotype, la commune veut rappeler tout à la fois qu’elle se situe dans une zone de montagne, avec une forte activité agricole, qu'elle est labellisée Station Verte, qu’elle est traversée par la voie Tolosane (chemin de Saint-Jacques de Compostelle) et que nombre de statues-menhirs ont été découvertes sur son territoire.


title: Trike

text: Un trike est un tricycle, le terme étant originaire de l'anglais. Ce mot a deux acceptions en français. Un "trike" peut être un vélo couché à trois roues, ou son homologue handisport (Vélocimane). Un "trike", dans son acception habituelle, est motorisé ; c'est un engin hybride à trois roues, plus ou moins mi-motocyclette/mi-automobile.


title: Trike

text: Un trike est un cycle motorisé à trois roues symétriques, sorte de motocyclette stable comme une automobile, dirigé par un guidon, et généralement relativement large à l'arrière à l'instar d'une automobile. Ces engins sont originaux (trikes classiques et autres) ou dérivés d'une moto de série (moto-trikes). Le terme original anglophone est une abréviation de "tricycle" et "bike" et fait implicitement référence à la culture biker.


title: Trike

text: Dans l'Union européenne, depuis 2009 en France le trike appartient généralement à la catégorie L5e. Au titre de l' du code de la route français (inspiré de la Directive européenne de 2002), le tricycle à moteur appartenant à la se définit comme suit :


title: Trike

text: D'autres conditions à respecter peuvent expliquer qu'un tricycle à moteur reste homologué dans la catégorie des motocyclettes et non en L5e. Suivant la norme LR3, catégorie TM, il est par exemple nécessaire, entre autres, que l'entraxe entre les deux roues du véhicule montées sur le même axe soit égale ou supérieure à , deux roues séparées de moins de étant considérées comme une roue jumelée. Il faut aussi qu'il soit homologué comme tel en France (infra).


title: Trike

text: Suivant leur puissance, un trike peut se conduire en France et dans certains pays avec le permis A ou, à certaines conditions (infra), avec le (auto).


title: Trike

text: Ces engins hybrides empruntent à la fois à l'automobile et à la motocyclette. Ils sont le plus souvent à fort gabarit arrière et contrairement au side-car, ils sont symétriques, avec un (ou des) passager(s) assis derrière le conducteur. Leur comportement routier ne se compare pas aux deux-roues.


title: Trike

text: Né aux États-Unis, initialement associé à la marque Harley-Davidson, le terme a franchi l'Atlantique dans les années 1970 mais le trike demeure encore relativement rare en France, indépendamment du développement récent des scooters à trois roues qui ne s'inscrit pas dans la même lignée.


title: Trike

text: Il n'y a jamais eu de fabrication industrielle d'ampleur sauf les moto-trikes Harley-Davidson, par exception. Les autres trikes sont généralement de fabrication artisanale et marginale, à base de moto modifiée, de châssis de voiture recoupé ou sur un châssis fabriqué, avec souvent des moteurs de voiture, mais également des moteurs de motos comme Harley-Davidson. La tendance est néanmoins à la standardisation semi-industrielle.


title: Trike

text: Bien que le terme n'existait pas encore, on fait généralement remonter le premier « trike » au servi-car que Harley-Davidson commercialise à partir de 1932 jusqu'en 1973, moyennant quelques évolutions techniques (fourche hydraulique, démarreur électrique, frein à disque). Il s'agit initialement d'une motocyclette dont l'arrière transformé supporte une grosse malle qui est généralement aménagée en large siège matelassé adossé au pilote, avec poignées latérales, notamment pour la version police, avec un usage intense jusque dans les années 1990. Ce type d'engin à fort empattement arrière et géométrie « Delta » (1-2) est encore l'archétype des moto-trikes d'aujourd'hui et préfigure grandement l'évolution vers les trikes classiques de type chopper.


title: Trike

text: Cependant, c'est oublier, sans qu'il soit besoin de remonter aux croquis de Léonard de Vinci du (photo), ni aux premiers tricycles non motorisés qui naissent plus d'un siècle et demi plus tard, que le premier véhicule à moteur à trois roues symétriques de l'histoire, en l'espèce un lourd fardier (transporteur de charges) animé par une machine à vapeur à empattement avant, est dû au français Joseph Cugnot en 1769. À la fin du et dans le prolongement de cette invention, le tricycle motorisé (de série) apparaît réellement en France avec De Dion-Bouton, d'abord équipé d'un moteur à vapeur, avec « La Marquise » de 1883/84, auquel succédera en 1895 un modèle léger remarquable, premier véhicule de série, équipé d'un rotatif en étoile, à pétrole, d'un demi-cheval et muni d'un dispositif de changement de rapport de transmission et allumage par rupteur.


title: Trike

text: Contemporaine du tricycle français de J. Virot et suivit par le Serpolet-Peugeot de 1889, "La Marquise" aurait cependant été précédée par les prototypes à vapeur de l'américain Fischer en 1859, du belge Jean Joseph Lenoir breveté en 1860 et le Sream Tricyckes de l'américain George A Long en 1880 et même par le premier tricycle électrique des anglais William Ayrton et John Perry en 1881. En 1886, l'Allemand Carl Benz semble néanmoins être le premier à équiper un tricycle d'un moteur à explosion, un 2-temps (de ) qui parcourt , précédant de peu le Français Félix Millet qui motorise ses tricycles (puis ses motos) avec un 5-cylindres en étoile en 1887.


title: Trike

text: Ces engins majoritairement à géométrie « Têtard » (2-1) accompagnent les débuts de l'automobile et en familiarise l'usage dans un foisonnement de solutions difficile à inventorier. Ettore Bugatti trouve sa vocation à en modifiant l'un d'eux, puis il en fabrique à ses débuts avec deux moteurs De Dion-Bouton, le fameux « Prinetti Stucchi 2,5 HP ». Dans les , sauf exceptions, les deux-roues se retrouvent plutôt à l'arrière (géométrie « Delta »), les machines à une ou deux places s'allègent avec leurs moteurs, toujours à l'arrière ; le guidon s'impose à ce stade intermédiaire. Dans cette veine, les tricycles français De Dion-Bouton et leurs dérivés chez Terrot et Peugeot, équipés du même moteur que l'on retrouve aussi chez l'anglais Ariel Cycle Co et chez l'allemand Heinle & Wegelin (photo), le tricycle français à moteur Buchet et le tricycle hongrois de János Csonka, le Castle Three anglais de la même période est plutôt une voiturette car elle est carrossée. entre autres ; puis à partir des années 1920-22, les tricycles français Monet-Goyon, dont l'« Automouche » augure certains tricycles actuels pour handicapés. Parallèlement, la moto dont la paternité revient au Français Louis-Guillaume Perreaux (1869) et à l'Allemand Gottlieb Daimler (1885), se développe sur les deux continents à partir de 1901, date de création de nombreuses marques avec une motorisation initialement fortement inspirée du De Dion-Bouton, comme pour les premières Harley Davidson.


title: Trike

text: En 1932, le « Servi-Car » de Harley-Davidson est un dérivé de leurs motocyclettes de série. Il fut cependant précédé d'un an par le « Dispatch remorquage » de Indian qui lui-même était l'aboutissement d'une formule de tricycle de service, encore à roues avant, inaugurée en 1904 par Indian, développée avec son « Tri-Car » (1906) et déclinée également par Harley-Davidson (« Forecar » vers les années 1913-1915) et par plusieurs pays, avant que ne s'impose la solution "Servi-Car". Quant au bike-conversion (moto d'origine convertie en tricycle), il remonte sans doute aussi aux années 1930 avec ce kit californien « Cycle-Tow » qui permettait d'ajouter deux roues à l'arrière d'une moto HD de série, en sus de ses roues d'origine et à ce kit français « Tri Moto » de Ferdinand Bert qui transformait l'avant d'une moto en une sorte de triporteur pour un passager.


title: Trike

text: C'est encore aux États-Unis que le trike moderne se conceptualise et se développe avec parfois une imagination débridée, à partir de la fin des années 1960, à la suite des initiatives des premiers vétérans du Vietnam qui, blessés notamment aux jambes, veulent continuer de rouler avec leurs motos. Entre autres exemples, le designer-constructeur californien Ed Roth, qui fréquente un moment les Hells Angels, s'intéresse au trike qu'il équipe d'un moteur Volkswagen, reprenant cette idée venue des bases US allemandes où les vétérans avaient imaginé un engin hybride comportant l’avant d’une Harley et l’arrière de la mythique Coccinelle, équipée du fameux moteur boxer refroidi par air (flat four VW). Aujourd'hui, bon nombre de trikes européens sont encore mus par un tel moteur, appelé familièrement « cox » dans le monde du trike, à côté de moteurs d'autres marques, y compris de motos comme Harley-Davidson. L’emplacement du moteur des trikes passe de l’avant à l’arrière au fil du temps, afin d’utiliser les groupes propulseurs des automobiles à traction avant modernes ou bien les ponts et les arbres de transmission des tractions arrière que propulsent des moteurs de moto. Très lié à l'esprit Harley, le trike s'affirme comme un symbole rebelle et identitaire que s'approprient les bikers, et dans une moindre mesure, d'anciens hippies. Des vedettes du Rock, Elvis Presley aux États-Unis sur un engin dû à Ed Roth, Johnny Hallyday en France sur un tricylindre Wolswagen ramené du Brésil, associent leur image au trike dans les . C'est dans ces années-là que des sociétés comme The Trike Shop (futur Roadsmith), Dragon Trikes, Hannigan Motorsports ou Side Car Californie (CSC) naissent aux États-Unis et, plus tard, par exemple Lehman Trikes (1985), Champion (1990) et Motortrike (1994). Cependant, Harley-Davidson n'adaptera son servi-car au trike moderne qu'en 2009 avec le Tri-Glide. En Allemagne, Dietrich Fecht produit son premier trike en 1979, Freeway apparaît en 1981, CCS Trike en 1982, Boom Trikes et rewaco en 1990, WK-Trikes et Devil's suivent en 1994 et 1995. L'anglais Mark Grinnall met au point son premier trike sur une base Triumph en 1990.


title: Trike

text: Le phénomène touche pourtant tardivement la France qui refuse systématiquement l'homologation de ces engins ; une attitude méfiante qui semble perdurer parfois et qui était contournée à l'époque par quelques amateurs roulants sous plaques étrangères, notamment avec des trikes allemands. Il faudra attendre 1997 après que l'Union européenne ait imposé leur homologation en 1992 pour que, après plusieurs années de démarches, Gilles Letondor pour Dragon Trike et Philippe Schoun pour Megaphone Pionnier, chacun de leur côté, réussissent à homologuer leur premier trike commercial en France, en . À l'époque, la carte grise porte la mention « TQM » (tricycles et quadricycles à moteur). Précurseur également, Bruno Westelynck pour EML France ne fait homologuer les premiers motos-trikes Gold Wing et Harley respectivement qu'en 1999 et 2007.


title: Trike

text: Malgré sa progressive banalisation, le trike est encore moins développé en France qu'en Angleterre ou en Allemagne, par exemple, si l'on excepte une nouvelle catégorie de véhicules urbains, plus proche du scooter, apparue en 2007-08, qui connaît un développement spectaculaire par effet d'aubaine (infra), au point de séduire nombre de célébrités et le président de la République française, François Hollande lui-même. La population d'utilisateurs (« trikers ») s'étoffe et se diversifie ; l'âge moyen est de 50 ans car les bikers âgés lorgnent de plus en plus vers les trikes bien que de nombreux jeunes soient séduits par le côté fun de l'engin en dépit de son coût, avec une montée en puissance récente des moto-trikes ("bike-conversion") préfigurant l'arrivée en France du Tri-Glide fin 2013 et de la gamme Hannigan fin 2014 et de l'émergence de solutions alternatives non encore importées (infra).


title: Trike

text: Preuve de la popularité grandissante des moto-trikes, le dirigeant russe Vladimir Poutine s'est affiché sur une Harley-Davidson convertie, successivement en 2010 et 2011, lors de deux manifestations bikers très médiatisées, faisant ainsi écho à la présentation du premier Tri-Glide Harley-Davidson de l'escorte présidentielle américaine, en tête de la parade inaugurale à l’occasion de l’investiture du président Barack Obama en 2009. Johnny Hallyday disposait également en dernier lieu de ce type de trike à Los Angeles.


title: Trike

text: Les trikes sur base moto sont des motos, neuves ou non, converties en trois roues à large empattement arrière, qui gardent l'essentiel de leurs caractéristiques et leur look initiaux, le plus souvent de grosses cylindrées, suréquipées d'origine, rarement personnalisées façon chopper. Il est théoriquement possible de transformer soi-même une moto en trike en commandant un kit (notamment sur Internet) mais le montage nécessite une bonne dose de compétence et l'homologation individuelle est toujours aléatoire. D'autres solutions alternatives existent, notamment aux États-Unis et au Canada où il existe des kits amovibles pouvant équiper notamment les tourings Harley-Davidson, ce qui laisse la moto intacte (voir photo) et, récemment, le japonais Kreissieg propose un kit fixe « KSG » permettant d'obtenir un engin étroit, dont les roues arrière peuvent pencher. La solution habituelle consiste actuellement à choisir un trike « clé en main » ou à s'adresser à des transformateurs utilisant des kits standards visant à obtenir un engin qui se conduit à plat comme un trike ordinaire. En Europe, les allemands Boom Trikes (jusqu'en 2012) et rewaco proposent des motos déjà converties en trikes (Bike Conversion), accessibles en France, sur la base de modèles customs tels que les Yamaha MT-01, Honda Shadow VT 750, Suzuki Intruder (800, 1500 et 1800) et Triumph Rocket III. L'anglais Grinnall transforme des BMW comme la . Au Canada, RC Trike et aux États-Unis, Roadsmith, Lehman, Motortrike, Side Car Californie, Ace Motorworks, Cool Custom Trikes, Champion, Hannigan, Trikes For You font de même, entre autres. Lehman, par exemple, convertit en trike des tourings Harley-Davidson (supra, le trike utilisé par Poutine), Gold Wing, Kawasaki Vulcan 900, Suzuki Boulevard C90 et Victory Vision. Depuis 2009, la marque Harley-Davidson, qui dérive ainsi son traditionnel servi-car, produit elle-même des trikes d'usine, d'abord un « Tri Glide » sur une base Electra Glide Ultra Classic, puis en 2011 un « Street Glide Trike » (abandonné depuis), et le « Freewheeler » sorti en 2015, destinés initialement seulement au marché d'Amérique du Nord. Le Tri Glide Ultra est importé en France à partir de fin 2013 avec une nouvelle motorisation et une nouvelle planche de bord et le Freewheeler, fin 2016.


title: Trike

text: En Europe (France y compris) et au Japon, le néerlandais EML transforme les modèles FLH Touring et Sportster XL de Harley-Davidson en trikes. Également la Street Bob depuis 2013. EML convertit aussi la Honda Gold Wing, des Victory depuis 2013 (supra) et courant 2014 la Yamaha Bolt. Dans tous les cas, EML enlève la roue arrière à la moto d'origine et rajoute un pont pourvue de 2 roues avec différentiel, des pneus arrière larges, une suspension semi indépendante avec barre stabilisatrice (tourings) ou indépendante, un coffre et de larges marche-pieds chromés en option. Depuis 2010 en France, une marque belge Q.Tec permet de faire une transformation semblable, exclusivement sur une base Harley-Davidson Softail, dont l'une des versions est dédiée aux personnes à mobilité réduite. Le trike sur base Victory Végas est présentée par rewaco en 2012, et la version sur base Victory Judge ou Boardwalk est présenté en 2013 par EML France. Depuis , (YMT) distribue en France et en Europe la gamme Hannigan sur base Honda Gold Wing, Yamaha Venture, les , FLH Touring et Harley-Davidson V-Rod, Indian Chief, Kawasaki Vulcan et Triumph Rocket. Tous ces trikes ont une cylindrée généralement comprise entre 800 et (Triumph Rocket). Par opposition avec la catégorie suivante, on qualifie parfois ces trikes de « traditionnels » parce qu'ils sont généralement proches de la moto d'origine et sont dans la tradition du servi-car d'Harley-Davidson. Mais le terme reste ambiguë et on parle aussi de « moto-trikes », voire de « trike-servi-cars ». En France, excepté pour le Tri Glide et le Freewheeler qui sont déjà convertis, la transformation peut à elle seule coûter environ mais peut être plus onéreuse, autour de en 2013 pour un touring Harley EML, en sus du prix de la moto, soit un coût total à partir de . Toutefois on observe depuis une baisse, par alignement des tarifs sur ceux de la gamme Harley-Davidson, ainsi qu'un désengagement progressif des autres marques sur un segment de marché qui reste une niche, par ailleurs soumis au durcissement de la législation européenne.


title: Trike

text: Héritage des trikes modernes apparus dans les années 1980-90, les trikes classiques sont des trikes d'origine ou montés de toutes pièces à partir d'éléments automobiles et moto, motorisés à l'arrière. C'est ici que l'on trouve les engins les plus personnalisés et les plus richement customisés à l'allure généralement de chopper. Ils sont aussi plus imposants. Ces engins sont fortement typés, le plus souvent surbaissés, avec leur pilote calé dans un fauteuil à haut dossier, presque masqué par son guidon, lui-même généralement surélevé, au sommet d'une longue fourche au diamètre variable, doté d'un éclairage pléthorique. Les trikes commerciaux comportent à l'arrière, une place (modèle Chopper) ou deux places (modèle Familly), rarement plus. Leur conception repose sur un châssis, carrossé à l'arrière pour couvrir un moteur et des roues à large empattement (environ de large), un double circuit de freinage intégral, une transmission manuelle, des freins à disque avant et arrière et un changement de vitesses central de type automobile (ou parfois latéral) ; le tout sous diverses motorisations, principalement des moteurs venant du secteur automobile (WW et Ford pour Boum-Wolf, Peugeot pour Easy, Porsche pour le rewaco FX5, etc.), parfois des moteurs moto comme Harley-Davidson (le modèle ). Cependant, pour des raisons de pollution, les constructeurs ont généralement abandonné le moteur 4 cylindres à plat (flat four), refroidissement par air venant de la Volkswagen Coccinelle et se tournent vers des motorisations automobiles modernes beaucoup moins polluantes et surtout beaucoup plus sobres, souvent à injection. Parmi les constructeurs, plus de français comme Megaphone Pionnier (disparu en 2001) ou plus récemment Side-Bike avec son original Celtik Touring (disparu fin 2012) mais il y a les marques américaines, anglaises, ou allemandes comme Boom Trikes, rewaco, Easy Trike, WK Trikes, C.C.S, Rassler, Devil’s, Fecht, Freeway, K.B.M, O.Z, Roth, A & M, Custom, Mikado, S.M.T, B.S.M, W.S, Friedrich, ainsi que beaucoup d'autres comme Cosmopolite, Didi Trike (pour handicapés), TWA, Wolf Trikes (sur base Boom), Leonart Royal Enfield, RPS, Wipi Apex-trikes En France, deux marques se sont progressivement imposées : Boum (modèles 2013 : New Highway, Fighter X11, Mustang Family, Hayabusa) et rewaco (modèles 2013 : FX6, RF1 LT2, RF1 LT3). Ils se partagent l'essentiel du marché même si quelques autres marques, notamment allemandes, sont présentes à la marge. Ces trikes dit « classiques », « conventionnels », « customs » ou « choppers » ont généralement de très fortes cylindrées. Les plus excentriques sont parfois qualifiés de « californiens ». Le coût de tels engins peut atteindre des sommets selon leurs équipements et accessoires et l'imagination de leurs propriétaires mais les prix des modèles commerciaux s'échelonnent de environ jusqu'à plus de (France, 2013).