text: Le Gouvernement est présidé d’abord par De Gaulle, puis à compter du par Félix Gouin. De Gaulle démissionne parce qu’il n’a pas la confiance de l’Assemblée nationale constituante, où la première force politique est le Parti communiste, la seconde la SFIO, le Général de Gaulle, lui, n’étant représenté alors par aucun parti ou mouvement. Pierre Cot est alors désigné pour être le rapporteur général du projet de Constitution.


title: Constitution française du 27 octobre 1946

text: Ce texte propose d'établir un régime monocaméral avec une assemblée unique élue au suffrage universel direct pour cinq ans.


text: Le Sénat est remplacé par deux organes consultatifs, le Conseil économique, précurseur du Conseil économique et social et le Conseil de l'Union française.


text: L'exécutif est divisé entre un président et le président du Conseil. Le président aurait été élu par l'Assemblée, disposant de pouvoirs honorifiques. Le président du Conseil est également élu par l'Assemblée, et doit faire approuver la composition et le programme de son Cabinet par un vote d'investiture.


text: L'Assemblée nationale est donc très puissante et il y a un risque de dérive vers un régime d'assemblée. La dissolution est possible, mais elle est extrêmement réglementée, dans les hypothèses où « "au cours d'une même session annuelle, deux crises ministérielles surviennent" », une crise ministérielle étant alors définie par une réponse négative à une question de confiance ou par l'adoption d'une motion de censure.


text: Le renversement d'un Cabinet est aussi strictement réglementé, en exigeant la majorité absolue des députés composant l'Assemblée, et non la majorité absolue des membres présents.


text: Enfin, au-delà de la partie organisation des pouvoirs publics, le texte prévoit une déclaration des droits qui s'écarte de manière importante de la déclaration des droits de l'homme et du citoyen de 1789.


text: Ce texte, critiqué par le MRP et la droite, est rejeté par référendum le .


text: Les Français élisent une nouvelle Assemblée constituante le qui permet au MRP de devenir le premier parti devant le Parti communiste.


text: Le gouvernement de Georges Bidault établit un nouveau projet, qui est un compromis entre les trois grands partis, PC, SFIO et MRP.


text: La Constitution de la Quatrième République est approuvée le et est promulguée le .


text: La Constitution de 1946 s'ouvre par un préambule enrichissant la Déclaration des droits de l'homme de 1789, affirmant de nouveaux droits constitutionnels, principalement économiques et sociaux.


text: Il dispose ainsi :


text: Il donne valeur constitutionnelle à des principes considérés comme « particulièrement nécessaires à notre temps » :


text: Enfin, il engage la France à respecter le droit international.


text: La Constitution de 1958 ( République) consacre ce préambule, qui conserve donc sa valeur constitutionnelle. Elle s'impose donc, encore aujourd'hui, aux pouvoirs publics, et son application est assurée par le Conseil constitutionnel depuis 1971 et sa décision "Liberté d'association".Le parlementarisme rationalisé est un ensemble de règles juridiques encadrant minutieusement les rapports entre parlement et gouvernement et destinées à assurer la stabilité gouvernementale en l'absence de majorité parlementaire constante. Les rédacteurs de la Constitution pensent que c'est cette absence de réglementation qui avait conduit à l'instabilité politique sous la Troisième République. Cette idée de parlementarisme rationalisé a été émise par le juriste franco-ukrainien Boris Mirkine-Guetzevitch.


text: D'après l'article 5 de la Constitution, « le Parlement se compose de l'Assemblée nationale et du Conseil de la République ». Toutefois, le pouvoir législatif réside au début de la Quatrième République dans la seule Assemblée nationale, en vertu de l'article 13 qui dispose que « l'Assemblée nationale vote seule la loi ». La pratique, ainsi que la Constitution elle-même en 1954, évolueront toutefois vers un retour au bicaméralisme.


text: La Chambre des députés de la Quatrième République porte désormais le nom dAssemblée nationale (qui était celui porté par la réunion de la chambre des députés et du Sénat sous la Troisième République). Composée de 627 membres élus pour cinq ans au suffrage universel direct (hommes, femmes et militaires), elle dispose seule de certains pouvoirs. Elle fixe elle-même la durée de ses sessions (au moins 8 mois par an) ; elle fixe son ordre du jour ; elle vote les lois et l'investiture du gouvernement. Elle a peu de contrepoids.


text: La seconde chambre, le Conseil de la République, a un rôle consultatif en 1946. Il donne des avis à l'Assemblée nationale qui peut choisir de ne pas en tenir compte s'ils n'ont pas été émis à la majorité absolue. De plus, le mode de recrutement du Conseil de la République est très compliqué. Il est composé de : 50 sont désignés par l'Assemblée nationale (35 en proportion des groupes parlementaires qui la composent et 15 représentant les Français de l'étranger) ; 65 sont désignés par les assemblées locales d'outre-mer ; 200 sont élus par un collège composé des députés, de généraux et grands électeurs (127 directement et 73 en proportion des voix non utilisées).


text: L'exécutif est composé du président de la République et du président du Conseil.


text: Le président de la République est élu par le Congrès (Assemblée nationale et Conseil de la République) réuni à Versailles, pour sept ans, rééligible. Il dispose de ses pouvoirs classiques : droit de grâce et représentation diplomatique. Il désigne le président du Conseil. Le président de la République préside le Conseil des ministres dont il conserve les procès-verbaux : il est la mémoire de l'État. Toutes ses décisions doivent être contresignées.


text: Le président du Conseil, dont le rôle est inscrit dans la Constitution alors que son institution résultait d'une simple coutume sous la Troisième République, est responsable devant l'Assemblée nationale. La procédure d'investiture est décrite dans la Constitution : après désignation par le président de la République, il se rend seul devant l'Assemblée nationale. Il y prononce un discours de politique générale et l'Assemblée vote l'investiture à la majorité absolue des députés la composant (251). Donc, sont investis un homme et un programme. L'idée est de permettre aux gouvernements de durer contrairement à ce qui se passait sous la Troisième République. Le président du Conseil et son gouvernement sont protégés pour éviter l'instabilité. La question de confiance doit être posée à l'ensemble du gouvernement et non à une seule personne. Il est instauré un jour complet de décalage entre la question de confiance et son vote. Là encore, le vote doit être à la majorité absolue des députés composant l'Assemblée.


text: L'Assemblée nationale est elle aussi protégée. Sa dissolution est difficile. Elle ne peut avoir lieu que dix-huit mois au moins après les élections législatives, si au moins deux crises gouvernementales se sont produites au cours de ces et si la France s'est trouvée au moins quinze jours sans gouvernement. Alors il est possible de procéder à la dissolution, mais le président du Conseil doit démissionner (pas son gouvernement) et il est remplacé par le président de l'Assemblée.


text: Le but de la rationalisation du parlementarisme est de trouver les règles juridiques adéquates pour éviter le retour à l'instabilité gouvernementale. En 1946 on est persuadé que c'est l'absence de ces règles strictes qui a conduit au dysfonctionnement de la Troisième République.


text: Pour créer des gouvernements de législature : on instaure le refus que le gouvernement soit contrôlé par la seconde chambre au sujet: d'une investiture personnalisée du président du Conseil et d'un encadrement de la motion de censure ainsi que de la question de confiance et de la dissolution.


text: Dans le texte de 1946 la seconde chambre est nommée le Conseil de la République (au lieu de Sénat qui serait un nom trop prestigieux pour qualifier cette chambre) son rôle est simplement consultatif.


text: L'investiture personnalisée c'est lorsque le président de la République désigne le président du Conseil, qui doit en plus, obtenir le vote de confiance de l'Assemblée nationale. L'on veut donner du poids à ce chef du gouvernement, augmenter son autorité politique par rapport aux autres ministres.


text: Paul Ramadier est le premier président de Conseil, investi le . Il compose son gouvernement et décide de revenir devant l'Assemblée nationale, avec son gouvernement, pour solliciter une investiture collective. Dans les faits, c'est la naissance de la double investiture, cela prouve que le président du Conseil n'ose rien décider seul et se place de lui-même sous l'autorité de la chambre élue.


text: Dans un régime parlementaire l'apport des techniques juridiques pour stabiliser un gouvernement n'est rien sans le soutien d'une majorité parlementaire stable. En définitive on peut dire que la rationalisation est souvent inutile pour un gouvernement dès lors qu'il a perdu la confiance des députés.


text: Le président du Conseil est investi à la majorité absolue des membres de l’Assemblée. Une fois investi, il peut procéder à des arbitrages selon la majorité parlementaire.


text: Les présidents du Conseil ont rapidement pris l’habitude de présenter leur gouvernement à l’Assemblée nationale. Ceci a donné naissance à une coutume constitutionnelle qui vient compléter les dispositions déjà existantes.


text: Cette coutume est reprise par la révision constitutionnelle de 1954. Le président du Conseil doit désormais composer son gouvernement et présenter son programme puis, il se présente devant l’Assemblée. L’investiture se fait ici à la majorité simple.


text: Le gouvernement engage sa responsabilité devant le parlement en posant la question de confiance.


text: L'interpellation, telle qu'elle a été pratiquée en France sous la Troisième et la Quatrième République, est "une question orale avec débat suivi d'un vote" par lequel l'Assemblée fait connaître sa position sur le problème abordé. À partir d'une question orale posée par un parlementaire, un débat général s'engage où peuvent intervenir les autres représentants. La discussion est close par le vote d'une résolution par laquelle l'Assemblée décide de passer au point suivant de l'ordre du jour (d'où le nom "d'ordre du jour" donné à cette résolution). Mais cet ordre du jour peut être motivé et permettre ainsi à la Chambre de manifester son sentiment à l'égard du Gouvernement. L'adoption d'un ordre du jour défavorable, c'est-à-dire motivé de telle façon qu'il exprime le désaveu de l'Assemblée, entraîne en pratique la démission du Cabinet.


text: Depuis la fin du , la dissolution de l'Assemblée nationale par le chef de l'État apparaît comme une atteinte aux droits de la représentation nationale. Les dissolutions exercées par Charles X de 1827 à 1830, puis par Louis-Napoléon Bonaparte en 1851, enfin la dissolution maladroite de la Chambre des députés par Mac Mahon après la crise du 16 mai 1877 ont ôté toute crédibilité à cet outil. Jules Grévy, successeur de Mac Mahon à la présidence de la République, a annoncé son intention de ne pas recourir à cette prérogative. Le droit de dissolution, quoiqu'inscrit dans le texte de la Constitution de la Troisième République, était donc entré en désuétude.


text: Dans le texte de la Quatrième République, le Conseil des ministres peut décider la dissolution de l'Assemblée nationale, mais ce droit est encadré de manière à rendre son exercice très difficile :


text: Or les députés s'arrangent le plus souvent pour mettre le gouvernement en minorité sans pour autant qu'une question de confiance, posée explicitement par le gouvernement, ait été adoptée à la majorité absolue des membres de l'Assemblée. Ainsi, le gouvernement se sent dans l'obligation de démissionner, sans pour autant que cette crise puisse permettre la réalisation des conditions nécessaires à une dissolution. Ce phénomène, indéfendable constitutionnellement, s'explique par la publicité des résultats du vote (nombres de voix pour, contre, et abstentions). Le gouvernement peut alors constater qu'il perd la majorité, même s'il n'y a pas eu de majorité absolue. Sous la République, le seul résultat affiché sera le nombre de voix contre le gouvernement, il sera alors impossible d'en tirer des conséquences.


text: Dans un cas toutefois, le renvoi du gouvernement Edgar Faure le , faisant suite au renvoi du gouvernement Pierre Mendès France le précédent, permet au Conseil des ministres de décider la dissolution de l'Assemblée nationale.


text: Durant la Quatrième République, les élections des députés à la proportionnelle ne permettaient pas d'établir une majorité certaine au sein de la Chambre des députés. Le gouvernement ne pouvait pas prévoir la réaction d'une assemblée dont il ne connaissait pas les aspirations, il n'osait donc pas proposer de nouvelles lois, de nouvelles réformes. On se trouvait la plupart du temps dans une situation d'immobilité. La puissante assemblée pouvait renverser les gouvernements qu'elle ne jugeait pas aptes à diriger, soit par la motion de censure, soit grâce à la question de confiance. Ainsi les gouvernements étaient particulièrement instables. De nombreuses figures politiques ont fait les frais de ce « parlementarisme » comme : Pierre Mendès France ou encore Guy Mollet.


text: La pratique pourtant illégale et honnie des décrets-lois réapparaît sous des formes modifiées afin de rendre plus efficient le gouvernement du pays. Le Parlement consent à de nouvelles délégations de compétence malgré l'article 13 qui dispose : La délégation du vote de la loi prend trois formes distinctes : l'extension du pouvoir réglementaire, le vote de « loi-cadre » et la véritable loi d'habilitation, comme sous la Troisième République.


text: Tout d'abord la loi du autorise l'extension du pouvoir réglementaire à des domaines précis et définis, où le décret peut abroger, modifier ou remplacer des dispositions en vigueur. Ces domaines sont « dé-légalisés » et inscrits par le Parlement dans le domaine réglementaire. Toutefois, si ensuite le Parlement fait une loi dans l'un des domaines qu'il avait inscrit comme étant du domaine réglementaire, ce domaine repasse dans le domaine législatif et ne peut donc plus être modifié par décret. La délégation ainsi consentie est illimitée dans le temps mais limitée en étendue. Le Conseil d'État en 1953 considéra favorablement cette extension du pouvoir réglementaire.


text: L'autre méthode créée par la loi de 1948 est la loi-cadre. Cette dernière est plus proche de la constitutionnalité que la précédente. Elle consiste pour le Parlement à poser les principes généraux d'une réforme tout en renvoyant aux décrets d'application pour leur application effective. Si le Parlement ne s'oppose pas à ces décrets ils deviennent définitifs. L'exemple type de cette méthode est la célèbre loi-cadre Defferre de 1956. Cette technique a l'avantage d'obliger le Parlement à se concentrer sur les principes, abandonnant leur application, qui est complexe et nécessite des réflexions qui prendraient un temps précieux aux chambres, au Gouvernement ; autre avantage : le Parlement et le Gouvernement sont obligés de collaborer étroitement. La pratique de la loi-cadre n'équivaut pas ainsi à un désaisissement complet du Parlement mais à une limitation de rôle visant à rendre la réforme plus efficiente.


text: Ces délégations de compétence avaient des avantages : elles permettaient de décharger le Parlement, souvent encombré, et elles limitaient les occasions offertes à l'Assemblée nationale de faire tomber un Gouvernement par un vote de défiance. Mais, tout comme les décrets-lois de la Troisième République, elles montrent que le Parlement, doté de pouvoirs énormes, était incapable par sa nature profonde, de gouverner réellement le pays, et devait donc déléguer à l'exécutif des moyens de gouverner efficacement.


text: Après l'élection de René Coty, obtenue au treizième tour de scrutin le , il parut nécessaire de réviser la constitution. Un projet de révision fut adopté et la révision intervint le sur deux points mineurs : le retour à l'investiture simple du président du Conseil et la majorité simple permettant cette investiture. Cette révision ne permit pourtant pas de rétablir une stabilité gouvernementale, au contraire l'investiture ayant lieu après la répartition des porte-feuilles ministériels (comme sous la Troisième République mais contrairement à l'esprit de la Constitution de 1946), elle conforte le pouvoir des chefs de partis.


text: Dès 1955, le Parlement envisage de réviser la procédure de la question de confiance ainsi que l'article 90, qui concerne le mode de révision de la Constitution. Une résolution visant à modifier plusieurs articles, dont l'article 90, fut adoptée par l'Assemblée nationale le puis par le Conseil de la République le . Mais cette résolution, qui devait faire l'objet d'une deuxième lecture après trois mois, demeura en suspens. Elle servira toutefois de base à la loi constitutionnelle du .


text: Un nouveau projet sur le même thème, le projet Gaillard, en 1958, prévoit en particulier que, lorsque le gouvernement pose la question de confiance sur un texte, ce texte est considéré comme adopté sauf si la Chambre vote à la majorité absolue des députés une motion de censure, qui entraîne le départ du gouvernement. Cela préfigure le futur article 49, alinéa 3 de la Constitution de 1958. Toutefois, la crise algérienne ne permettra pas d'adopter ce projet de révision.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le Royal Football Club de Liège, anciennement le "Football Club Liégeois", connu aussi dans les années années 1990 sous le nom du "Royal Tilleur-Football Club Liégeois", est un club de football belge, localisé dans la ville de Liège. Il évolue en Nationale 1 (division 3) lors de la saison 2020-2021. Il est le seul club belge à avoir toujours joué dans une division nationale depuis le premier championnat de Belgique.


title: Royal Football Club de Liège

text: À l'instar de bien d'autres endroits de par le monde, la ville de Liège et sa région découvrirent le football en raison de la présence de nombreux cadres et ouvriers anglais qui contribuaient, depuis le milieu du , à l'installation et au développement du bassin industriel liégeois.


title: Royal Football Club de Liège

text: Un des premiers sites fréquentés par les joueurs de football fut le Parc de la Boverie où se trouvait un vélodrome. Les premiers pratiquants du sport cycliste furent aussi parmi les premiers à trouver intéressant ce jeu qui leur permettait de garder la forme durant la période hivernale. Dans "Le nouveau livre des rues de Liège", il est précisé qu'il y avait un arbre au milieu du terrain.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 1892 fut fondé Liège Foot-Ball Club, par des membres du "Liège Cyclist's Union" qui initièrent, le même jour, la « Doyenne », Liège-Bastogne-Liège, la plus ancienne course cycliste. Le premier match officiel du Liège FCB eut lieu à Bruxelles, face au Bruxelles Football Association. Les Liégeois jouèrent cette partie en étant vêtus de maillots rayés jaunes et noirs. Sur un terrain mesurant 200 mètres sur 100 mètres, les Bruxellois s'imposèrent 4 à 0. Lorsque l'hiver prit fin, les membres du club reprirent d'autres activités plus printanières ou estivales tel le tennis ou le cyclisme. L'automne suivant, les entraînements de football reprirent. Le succès fut au rendez-vous et les inscriptions se multiplièrent. Une revanche contre "Bruxelles Football Association" se déroula sur le nouveau terrain du club, dans les jardins du château de Sclessin. L'équipe porta cette fois des vareuses rouges et bleues. Le choix de ces deux couleurs s'expliquait par le fait que plusieurs Anglais, jouant au Liège FBC, venaient d'un club appelé "" (dans la banlieue de Londres) et dont les couleurs étaient le Rouge et le Bleu. Les Liégeois l'emportèrent 3-1. En 1895, sous l'appellation Football Club Liégeois, le club devint un des dix membres fondateurs de l'UBSSA (future URBSFA). Le club fut le premier Champion de Belgique en 1896. Il remporta deux autres titres en 1898 et 1899. Auteur de trois succès, le FC Liégeois gagna définitivement la « "Coupe de Championnat" ». Durant les saisons suivantes, les "Sang et Marine" jouèrent les utilités face à la domination surtout des équipes bruxelloises.


title: Royal Football Club de Liège

text: En avril 1898, un groupe d'élèves du "Collège Saint-Servais "déçus par le FC Liégeois décidèrent de créer leur propre équipe qu'ils baptisèrent Standard Football Club Liégeois. Pour leur première partie, ils portèrent des maillots rouges prêtés par le plus ancien club. En 1910, le FC Liégeois fut le premier ancien champion de Belgique à être relégué de la plus haute division. Le club n'y réapparut que lors de deux saisons (1912-1913 et 1923-1924). Faisant à chaque fois l'ascenseur, le matricule 4 dut patienter jusqu'à la Seconde Guerre mondiale avant de pourvoir retrouver durablement l'élite belge.


title: Royal Football Club de Liège

text: Lors des deux derniers championnats joués durant le second conflit mondial, le R. FC Liégeois conquit deux titres consécutifs aux et nationaux, à cette époque, respectivement appelés "Promotion" et "Division 1".


title: Royal Football Club de Liège

text: La saison 1944-1945 fut arrêtée en raison des événements ("Bataille des Ardennes", "Avancée sur Berlin" puis "Capitulation de l'Allemagne nazie"). Au moment de l'interruption, le R. FC Liégeois occupait la en Division d'Honneur.


title: Royal Football Club de Liège

text: Ce fut donc en 1945-1946, que le matricule 4 rejoua une saison complète parmi l'élite belge et y resta durant les cinquante saisons suivantes. Le début des années 1950 vit le club doté d'une génération talentueuse qui s'adjugea deux titres nationaux consécutifs : les et de l'Histoire du club, mais qui, en date d'aujourd'hui, restent les derniers. Une particularité de ces deux sacres fut qu'ils étaient à cheval sur une réorganisation des compétitions belges. En 1952, le R. FC Liégeois fut le dernier vainqueur de la "Division d'Honneur" et en 1953, le premier couronné de l'appellation "Division 1".


title: Royal Football Club de Liège

text: Dans les rangs de l'équipe liégeoise, il y avait entre autres, "Pol" Anoul l"'Homme de Colombes", Louis Carré la "panthère noire", Paul Deschamps, José Moes... En 1964, le RFC Liège parvient en 1/2 finales de la Coupe des Villes de Foire (ancêtre de la Coupe UEFA ou Ligue Europa) face au Real Saragosse, futur vainqueur de l'épreuve, et n'est éliminé qu'au cours d'un troisième match d'appui. Les joueurs cadres de cette équipe étaient Guy Delhasse (gardien de but), Albert Sulon, Émile Lejeune, Gérard Sulon, Victor Wégria et Claude Croté.


title: Royal Football Club de Liège

text: Entre 1965 et 1980, les résultats furent en dents de scie mais le club trouva son salut dans sa célèbre tradition de club formateur et put compter sur de jeunes joueurs talentueux. Au croisement des décennies 1950/60, le R. FC Liégeois fut deux fois vice-champion de Belgique. En 1961, il échoua à quatre points de son rival du Standard. Ce fut la dernière fois, jusqu'à nos jours, que deux équipes d'une même ville occupèrent les deux premières places du classement final de la plus haute division belge. Jusqu'au terme des "Sixties", le Club Liégeois termina toujours dans le top 10 de la Division 1. En 1971, la Présidence du R. FC Liégeois est reprise par Jules Georges. Ayant fait fortune comme ferrailleur (récupération de fer et métaux), J. Georges s'avéra être l'homme de la situation pour le passage vers l'ère professionnelle cette fois de manière officielle. La gestion resta prudente, les résultats modestes mais surtout le club resta sain financièrement. Durant les années 1970, le Great Old wallon ne décrocha qu'une en 1974 pour ce qui fut la dernière saison avant la création de la Ligue professionnelle de football en Belgique. La suite fut délicate et en 1979, la relégation ne fut évitée que de justesse ("2 points de mieux que La Louvière, premier descendant")


title: Royal Football Club de Liège

text: Dans le courant des années 1980, le R. FC Liégeois retrouva un peu d'espoir. En 1981, l'homme d'affaires André Marchandise devint administrateur du club puis fut élu vice-président en 1984. En 1983, le Président Jules Georges décéda, non sans avoir apporté un dernier coup de pouce à son club : le retour de Robert Waseige comme entraîneur.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 1987, André Marchandise, âgé alors de 37 ans, devint, le , le plus jeune Président de Division 1 en succédant à Edgard Hollange, à la tête du plus vieux club wallon. En 1982, le matricule 4 se sauva d'un point devant Beringen. Par contre en 1985 et 1989, le R. FC Liégeois décrocha la plus petite marche du podium final.


title: Royal Football Club de Liège

text: Cette troisième place qualifie les Liégeois pour la coupe UEFA 1989-1990 où ils vont réaliser un beau parcours européen, éliminant successivement les Islandais d'ÍA Akranes, les Écossais d'Hibernian Football Club et les Autrichiens du Rapid Vienne avant de butter en quarts de finale sur l'équipe allemande du Werder Brême (défaite 1-4 à Rocourt mais victoire 0-2 à Brême). Ambitieux, le président Marchandise propose un sondage qui, avec plus de 90% de "oui" accepte un changement de dénomination: le club devient le R. FC de Liège, le . Le but est, entre-autres, une reconnaissance plus aisée pour un club voulant être régulièrement présent lors des coupes européennes.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 1990, le R. FC Liège refuse de libérer un de ses joueurs : Jean-Marc Bosman. En fin de contrat, celui-ci vit son salaire réduit fortement (75 %). Il s'engagea avec le club français de l'USL Dunkerque, mais le club belge n'accepta jamais de laisser partir son joueur qui entama une action en justice. Au bout de 5 ans de procédure, Bosman obtint gain de cause. Le principe des transferts fut dès lors totalement remis en question. Les méthodes de travail du football au niveau mondial s'en trouva bouleversé.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 1990, le club remporte la Coupe de Belgique qui reste à ce jour le dernier trophée du club. Les Liégeois gagnent cette coupe par 2 buts à 1 (buts de Luc Ernès et Nebosja Malbasa) contre le Germinal Ekeren. Cette victoire de la Coupe de Belgique permet aux Sang & Marine de participer à la coupe des coupes 1990-1991. Comme la saison précédente en coupe UEFA, les Rouges et Bleus réalisent un parcours européen plus qu'honorable en atteignant les quarts de finale de la compétition où ils sont sortis par la Juventus de Roberto Baggio. Auparavant, les Liégeois avaient éliminé les Norvégiens du Viking Stavanger et les Portugais d'Estrela Amadora. Ce sera jusqu'à ce jour la dernière participation du club liégeois à une coupe européenne. Pour cette ultime confrontation européenne, les Liégeois alignés le 20 mars 1991 à la Juventus de Turin étaient Jacky Munaron, Bernard Wégria, Moreno Giusto, Jean-Marie Houben, Jean-François De Sart, Frédéric Waseige, Danny Boffin, Zvonko Varga, Nebosja Malbasa, Eddie Krnčević et Luc Ernès ainsi que Didier Quain et Ronald Foguenne montés au jeu. L'entraîneur était Robert Waseige. En mars 1991, le plus vieux club wallon encore en activité qui prépare son Centenaire change une nouvelle fois d'appellation et devient le Royal Club Liégeois.


title: Royal Football Club de Liège

text: Hélas ce que les supporters pensent être un signe de renouveau s'apparente à un chant du cygne. En fin d'année 1992, André Marchandise demande à être déchargé de ses fonctions de président. L'homme explique sa décision par des activités professionnelles à l'étranger trop prenantes pour pouvoir être cumulées à celles requises par la gestion d'un club professionnel ("Au début du , André Marchandise devenu rentier s'installera en Suisse et est essentiellement actif dans le philanthropique et caritatif").


title: Royal Football Club de Liège

text: Le club rebaptisé Royal Club Liégeois entra alors dans une zone de turbulences financières. La vente de plusieurs joueurs comme Jean-François De Sart ou Danny Boffin ne suffit pas à équilibrer des comptes de plus en plus en déficit.


title: Royal Football Club de Liège

text: Dans le courant de la saison 1994-1995, le stade vélodrome ("qui hébergea quatre championnats du monde cyclistes sur piste et de nombreuses autres épreuves") fut déclaré "non-conforme". En novembre 1994, certains membres de la direction du club prennent contact avec la fédération car elle craint pour ses pylônes d'éclairage "pourri par la rouille". Le club cherche temporairement refuge ailleurs, puis une fois les pylônes démontés et le danger écarté, on décide de jouer à domicile à la lumière du jour. Peu après ce choix, le toit de la grande tribune debout menace de s'effondrer. L'équipe est contrainte de terminer la saison en demandant asile au Standard et à Eupen. Le stade et son site sont vendus à des promoteurs qui rasent l'enceinte et bâtissent un complexe cinématographique (Kinepolis de Rocourt). Avec cette vente du stade, certains parlent d'un "hold-up légal". Nombreux sont ceux qui ne digèrent ni ces événements, ni la vente du stade mythique à des promoteurs immobiliers, ni l'immobilisme des responsables communaux, ni des pratiques considérées "douteuses". Ainsi deux sociétés sont créés. Une, la "Société du Stade de Rocourt" se compose du stade et de son patrimoine. L'autre dénommée "Football Club Liégeois" contient le club RC Liégeois, le staff technique et les joueurs sous contrat ainsi que divers mobiliers et/ou matériel sans grande valeur. Lors de l'épisode des pylônes d'éclairage, un arrêt communal interdit les matchs en nocturne. Après celui du toit de la tribune debout, c'est un autre arrêté communal qui interdit toutes rencontres ! Un bel acharnement pour "chasser" le matricule 4 de chez lui... Il est bon de rappeler que ces faits se déroulent en 1994-1995, soit presque 10 ans après la tragédie du Heysel. Les normes d'homologation des stades ont déjà, une première fois, été revus à la hausse, surtout par l'UEFA. Or, le mercredi , étant interdit de stade et devant jouer à plus de 200 kilomètres de son Jan Breydelstadion, le Club Brugge KV "a pu accueillir", avec la bénédiction de l'UEFA, le Maccabi Tel-Aviv FC au stade Jules Georges ("victoire 3-0") dans le cadre du premier tour de la Ligue des Champions 92-93. Un stade, même ancien, peut-il se désagréger totalement en l'espace de 18 mois ? Les personnes présentes en février 1997 lorsque les bulldozers entament leur "sale travail" peuvent constater que le toit de la tribune debout, décrété dangereux plus de deux ans plus tôt, est encore solidement ancré sur ses bases...


title: Royal Football Club de Liège

text: Au terme de la saison 94-95, des accords furent conclus avec les dirigeants de Tilleur, en vue d'une fusion. Mais la Fédération belge si elle n'enregistre le changement d'appellation, refuse la fusion demandée ("e.a. pour cession de patrimoine incomplète"). Alors que le matricule 21 de Tilleur est radié, le "Great Old" s'installe au stade de Buraufosse en prenant le nom de Royal Tilleur Football Club Liégeois (en abrégé RTFCL).


title: Royal Football Club de Liège

text: Relégué sportif, car dernier de la Division 1, le club boit le calice jusqu'à la lie car il n'obtient pas sa "Licence pour le football rémunéré". Il est donc renvoyé en Division 3. Cinquante-deux ans après l'avoir quitté en champion, le matricule 4 se retrouve au du football belge par décision administrative


title: Royal Football Club de Liège

text: Le RTFCL remporte directement le titre de Division 3 et revint dans l'antichambre de l'élite. Le club y séjourna 7 saisons, mais sa situation financière ne s'arrange pas. En 2000, ne pouvant rester à "Buraufosse" (le stade ne peut être mis en conformité avec les exigences de la D2 qu'à raison de coûts importants que la commune de St-Nicolas ne peut supporter), le club trouva alors refuge au "stade du Pairay" à Seraing dont le club résident, le R. FC Sérésien a été absorbé en 1996, par le Standard. À la suite de nouvelles démarches administratives visant à alléger ses dettes (une cession de patrimoine est effectuée), le club doit en vertu des règlements prendre une dénomination différente. Il revient à l'appellation de R. FC de Liège, qui ne change plus durant les vingt-cinq ans qui suivent. Par contre, pour ce qui est de son « stade de résidence », le club n'est pas encore aux bouts de ses « soucis et migrations ».


title: Royal Football Club de Liège

text: En 2003, le club subit une nouvelle rétrogradation administrative ("le dossier rentré ne contenant pas de garantie bancaire = pas de licence pour la D2") qui se prolonge par un échec sportif la saison suivante et la descente en Promotion, un niveau auquel n'a jamais évolué le club en 111 saisons d'existence !


title: Royal Football Club de Liège

text: Pour la première fois de son histoire au de la hiérarchie, le club émigra vers le Stade Communal d'Ans. Monsieur Jules Dethier reprend la direction d'un club en faillite, en plein doute et criblé de dettes. Modeste neuvième ("sur seize"), le "R. FC Liège" reste sous la menace d'une nouvelle rétrogradation administrative ("à cause des dettes précitées"). Le club allait-il quitter les divisions nationales pour la première fois de son existence ? Cela aurait sans doute signifié la mort du matricule 4 à brève échéance. Mais le club trouve des arrangements et évite le pire.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 2006, via le "Tour final de Promotion", le club gagne le droit de remonter au échelon. Le , le R. FC Liège s'impose à Verviers et remporte le titre de Division 3 série B. Il remonte ainsi en Division 2. L'aventure dure deux saisons puis c'est un nouveau recul vers la D3.


title: Royal Football Club de Liège

text: Entre-temps, le matricule connut un nouvel épisode tragicomique dont il a le secret. Le Président Jules Dethier quitte ses fonctions «sous la pression politique», à la suite de différends avec le Ministre régional feu Michel Daerden (PS), homme fort en région liégeoise. Dans le courant de la saison 2009-2010, Dethier revient aux affaires à la suite de la défection de la direction qui lui succède et qui manifestement ne parvient pas à redresser les finances du club.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 2010-2011, le nouveau stade, promis par les édiles politiques, reste encore à l'état de projet. Jules Dethier et ses compagnons du moment tentent de maintenir à flot le vieux radeau "matricule 4". Se maintenir en D3 et surtout assainir les finances sont leurs seuls objectifs. Ils semblent y parvenir, mais pour combien de temps ?


title: Royal Football Club de Liège

text: Le le RFCL a joué son match officiel. Ce qui en fait le club belge ayant disputé le plus grand nombre de rencontres officielles en divisions nationales et le seul à avoir participé, en divisions nationales, à tous les championnats ("L'Antwerp FC ("matricule 1") n'ayant pas participé au championnat 1900-1901").


title: Royal Football Club de Liège

text: Le , une éclaircie dans la grisaille du club liégeois : le comité a voté à l'unanimité le changement administratif de l'ASBL en SA.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le , un rapprochement avec le R. FC Seraing est envisagé pour assurer la pérennité du club. Néanmoins quelque conditions sont requises; entre autres, qu’un tel rapprochement conduise à garder deux pôles d’équipes de jeunes avec une localisation liégeoise et une localisation sérésienne, en vue de préserver leur identité respective.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le , à la suite de la mise en liquidation volontaire votée par l'AG de l'ASBL "Royal Football Club de Liège", l'Assemblée Générale vote à l'unanimité en faveur du projet de reprise recommandé par Kerstenne, liquidateur désigné. Ce projet, porté par une SA capitalisée à hauteur de , est emmené par un duo, Jean-Paul Lacomble, avocat liégeois, et Léon Van Rymenam, ancien président du R. FC Sérésien. Ils se sont entourés d'investisseurs locaux afin de constituer la nouvelle équipe dirigeante du club. Elle visera à stabiliser le club, épurer la dette progressivement et reconstruire une infrastructure pour l'École des Jeunes sur un site que devrait prochainement acquérir la Ville de Liège à cette fin à l'ancienne caserne, à cheval sur Ans et Rocourt.


title: Royal Football Club de Liège

text: En 2015, le club liégeois est enfin de retour à Rocourt et dispute ses rencontres sur un terrain sis au de la rue de la Tonne, à environ 1 km au sud de l'ancien stade vélodrome. Ce terrain dispose d'installations et de tribunes provisoires.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le 04 février 2018, le RFC Liège, qui a erré depuis plus de 20 ans sans stade, annonce la construction de son nouveau stade. En présence du Ministre-Président de la Région Wallonne, Willy Borsus, du Bourgmestre de Liège, Willy Demeyer et du Ministre Jean-Claude Marcourt, l’actuelle direction du club a paraphé les conventions qui lancent officiellement la création du futur stade du R. FC Liège.


title: Royal Football Club de Liège

text: Cette «Franki Arena», du nom de la société choisie pour l’édification du nouveau stade, présentera une capacité de places (extensible à ) et devrait être opérationnelle pour l’entame de la saison 2019-2020. La présentation du futur stade a eu lieu en marge de la rencontre disputée (et remportée 3-2) face à Hamoir. Le club, qui évolue au échelon du football national, a pour ambition de rejoindre au plus vite la D1 Amateurs, dernier échelon du football non rémunéré, avant de retrouver le foot pro.


title: Royal Football Club de Liège

text: Au terme de l'exercice 2016-2017, le matricule 4 échoue dans sa tentative d'atteindre le national. Gaspillant à domicile un avantage obtenu lors de la finale aller du tour final de Division 1 Amateur, il doit laisser la montée à l'Eendracht Alost.


title: Royal Football Club de Liège

text: Un an plus tard, de nouveau engagé dans le tour final de D2 Amateur, le R. FC de Liège ne se loupe plus. Éliminant successivement l'Olympic de Charleroi, La Louvière Centre, puis Mandel United, Liège atteint la finale décisive contre le Vigor Hamme, barragiste de D1 Amateur. Le , devant supporters, le R. FC de Liège, déjà vainqueur (2-4) à l'aller, s'impose à nouveau (2-1) et gagne le droit de rejoindre la division 1 amateur (troisième échelon du football national) pour la saison 2018-2019.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le club est fondé en 1892 sous le nom de "Liége Football Club". Trois ans plus tard, en 1895, il est membre fondateur de l'U.B.S.S.A (future URBSFA) sous le nom de "Football Club Liégeois". Il participe au premier championnat, est le premier Champion de Belgique en 1896 et totalise cinq titres de Champion de Belgique (1896, 1898, 1899, 1952, 1953) ainsi qu'une Coupe de Belgique en 1990.


title: Royal Football Club de Liège

text: L'existence du plus ancien club wallon encore en activités ne fut pas toujours un long fleuve tranquille. À différentes époques, il ne put se maintenir dans la plus haute division. Au total, le FC Liégeois aura malgré tout joué 67 saisons en Division 1, dont 50 consécutives entre 1945 et 1995. Depuis 1995, sa situation financière est sérieusement compromise et aggravée par l'absence de stade après la destruction du stade de Rocourt. La situation économique générale couplée à de nombreuses luttes internes n'arrangent pas les affaires du matricule 4.


title: Royal Football Club de Liège

text: En dépit de ses changements d'appellations, le club conserve un capital sympathie très élevé dans le monde du football belge.


title: Royal Football Club de Liège

text: Voici rapidement inventoriés les stades qui ont accueilli le premier club wallon de football :


title: Royal Football Club de Liège

text: Avec la remontée en D2, le club a dû quitter le Stade Communal d'Ans situé rue Gilles Magnée, à Ans (à du centre de Liège) qui l'avait accueilli quelques saisons. Un accord a été trouvé pour jouer temporairement durant la saison 2008-2009 au Stade du Pairay, situé Rue de la Boverie à Seraing. Le temps qu'un nouveau stade soit enfin construit pour lui, le RFCL pourrait ensuite retourner dans le Stade de Buraufosse à Tilleur mais aussi prolonger son séjour au Pairay ou alors s'exiler à Tongres ou Verviers.


title: Royal Football Club de Liège

text: Concernant le nouveau stade, aucun projet n'est encore définitif. Un stade devait voir le jour en 2007 déjà à Alleur, à côté du nouveau centre de formation du club. Mais depuis ce projet promis par les politiques a été abandonné. C'est à Rocourt, sur les hauteurs de Liège, que le RFCL fut pendant plus de 70 ans propriétaire de son stade, immense vaisseau qui fut aussi le témoin de quatre championnats du monde de cyclisme sur piste. Le Stade Vélodrome de Rocourt ("aussi appelé le stade Oscar Flesch") reste historiquement le stade qui fait référence. Mais l'histoire du club a connu, à ses débuts et depuis la démolition du stade de Rocourt, de nombreux déménagements.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le projet d'un nouveau stade est lancé avec l'aide de la Ville de Liège. Il sera édifié rue de la Tonne à Liège, à quelques centaines de mètres de l'ancien stade-vélodrome.


title: Royal Football Club de Liège

text: Le 16 mars 2015, le Ministre des Sports de la Fédération Wallonie- Bruxelles signe l'acte visant à octroyer le subside destiné à financer le début des travaux de l’école des Jeunes du club à Rocourt ; à l'occasion de la conférence de presse, les médias apprennent qu'en raison de la détérioration de la pelouse du Stade du Pairay que partagent Liège et le RFC Seraing, le deuxième cité ne reconduira pas la location du Stade Communal pour la saison 2015-2016.


title: Royal Football Club de Liège

text: Malgré cela, les dirigeants du R.F.C.L parviennent à obtenir les dérogations nécessaires pour que le Matricule 4 revienne sur ses terres historiques plus tôt que prévu. C'est ainsi qu'en attendant la construction de l'enceinte définitive des Sang et Marine à Rocourt (2017), le club jouera sur un des terrains synthétiques de son École de Jeunes. Pour ce faire, deux tribunes tubulaires d'une capacité totale de 2.250 places seront installées durant les travaux.


title: Royal Football Club de Liège

text: Fin 2018, l'école des jeunes réintègre le site de Wihogne, fraîchement rénové.


title: Royal Football Club de Liège

text: "Statistiques mises à jour le (terme de la saison 2020-2021)"


title: Royal Football Club de Liège

text: Pour les autres joueurs du club : voir la liste des joueurs du RFC de Liège.


title: Paul Séramy

text: Paul Séramy, né le à Saint-Voir (Allier) et mort le à Villejuif (Val-de-Marne), est un ancien sénateur de Seine-et-Marne et maire de Fontainebleau.


title: Paul Séramy

text: Il était professeur d’allemand au lycée de Fontainebleau.


title: Paul Séramy

text: Il participa à la signature, le , de la convention pour la création et l'exploitation d'Euro Disneyland en France, au titre de président du conseil général de Seine-et-Marne. Son nom a été donné à l'avenue principale donnant accès au complexe de loisirs.


title: Droit international coutumier

text: Le droit international coutumier correspond aux différentes coutumes du droit international. À la différence d'un principe universel de jus cogens, c'est la pratique qui détermine qu'une règle est qualifiée de « coutumière » car elle doit pour cela refléter une pratique étatique étendue, représentative et pratiquement uniforme et acceptée comme étant le droit. Le droit international coutumier est reconnu comme l'une des sources du droit international ainsi que par le statut de la Cour internationale de justice, dont l'article 38 dispose que : Contrairement au droit des traités, le droit international coutumier n’est pas écrit. Pour prouver qu’une norme relève du droit coutumier, il faut démontrer qu’elle reflète la pratique des États et qu’il existe, au sein de la communauté internationale, la conviction qu’une telle pratique est requise par le droit. Dans ce contexte, « pratique » se réfère à la pratique officielle des États, à savoir à leurs déclarations formelles. Une pratique contraire de la part de certains États est possible, car si cette pratique contraire est condamnée par d’autres États ou rejetée par le gouvernement lui-même, la norme originale est en fait confirmée.


title: Droit international coutumier

text: Le droit international humanitaire coutumier vient compléter la protection prévue par le droit conventionnel international humanitaire dans les situations de conflit armé. Le droit international conventionnel ne lie que les États qui sont parties à un traité particulier ; le droit international coutumier, lie tous les États. Tandis que certains traités du droit international humanitaire, tels que les Conventions de Genève de 1949, sont aujourd'hui universellement ratifiés, ce n'est pas le cas pour tous les traités. Le droit international humanitaire coutumier peut donc être utilisé pour combler les lacunes dans la protection qu'apporte le droit international humanitaire aux victimes de la guerre.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Orgueil et Préjugés ("Pride and Prejudice") est une mini-série britannique en six épisodes de 50 minutes, produite par Sue Birtwistle et réalisée par Simon Langton sur un scénario d'Andrew Davies d'après le roman éponyme de Jane Austen. Diffusée pour la première fois entre le 24 septembre et le sur BBC One, puis du 14 au sur A&E Network aux États-Unis, en trois doubles épisodes de 90 minutes, elle fait rapidement l'objet d'éditions en vidéocassettes, puis en DVD et enfin en Blu-Ray. En Arte inaugure par cette mini-série un cycle consacré à Jane Austen.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cette adaptation, qui se veut très fidèle à l'œuvre, pleine d'humour et de vitalité, a permis à de nombreux téléspectateurs de découvrir que Jane Austen n'est pas seulement un « écrivain scolaire », et a relancé l'intérêt pour ses romans. Véritable série culte au Royaume-Uni et dans d'autres pays de culture britannique, elle a joué un rôle important dans la carrière de Colin Firth et obtenu de nombreuses récompenses en 1996, dont le BAFTA de la meilleure actrice pour Jennifer Ehle et un Emmy Award pour les costumes.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Elle est à l'origine de nombreux sites anglophones consacrés à Jane Austen, comme le très sérieux "Republic of Pemberley" ; elle a augmenté l'audience des sites des "Jane Austen Society" ; elle est aussi une des sources du "Journal de Bridget Jones" ("Bridget Jones’s Diary"), d’Helen Fielding, publié en 1996, ce qui est encore plus flagrant dans le film qui en a été tiré, où Colin Firth joue Darcy, et a inspiré une nouvelle forme de « tourisme austenien » dont profite le National Trust : la visite des lieux de tournage, comme Lyme Park, sur les pas d'Elizabeth et de Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cette adaptation se veut une transposition fidèle du roman de Jane Austen, sa longueur lui permettant de garder la plupart des situations et des personnages qui s'y trouvent : pour plus de détails, voir Construction et découpage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Mrs Bennet n'a qu'un but dans la vie : trouver un riche mari pour chacune de ses cinq filles, afin de leur assurer un avenir serein. Elle espère que l'une d'elles saura plaire à leur nouveau voisin, le sympathique et riche Charles Bingley qui vient de louer la somptueuse demeure de Netherfield. Malheureusement, il est accompagné de ses deux sœurs et de son meilleur ami, Mr Darcy, qui le voient d'un très mauvais œil s'éprendre de Jane, l'aînée des Bennet, car tous trois jugent la famille, à l'exception de Jane, tout juste fréquentable.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Elizabeth, la cadette, suit avec attention l'évolution des sentiments de sa sœur préférée, tout en acceptant les attentions de l'officier Wickham, un milicien séduisant qui ne la laisse pas indifférente. L'œil pétillant de malice, elle observe la société provinciale dans laquelle il lui faut vivre. Elle avoue aimer rire chaque fois qu'elle le peut de la sottise d'autrui. Mais la façon dont l'orgueilleux Mr Darcy s'est conduit à son égard lors de leur première rencontre ne l'a pas fait rire du tout : il ne l'a pas trouvée assez jolie pour l'inviter à danser. Cette « offense capitale » est à l'origine du « préjugé » qu'elle nourrit contre lui : vexée plus qu'elle ne veut se l'avouer, elle tend une oreille complaisante aux calomnies de Wickham, et, par sens de la dignité, se sent obligée de défendre sa famille, même si elle souffre, elle aussi, du manque de bienséance dont font preuve sa mère et ses plus jeunes sœurs, Lydia surtout.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pendant ce temps, Darcy se voit forcé de revoir son jugement sur Elizabeth : plus il l'observe, plus il l'apprécie, même si leurs conversations sont très tendues, car elle n'a aucune sympathie pour lui. Quand les Bingley repartent à Londres pour l'hiver, toutes relations avec les Bennet semblent rompues et Jane en souffre. Cependant le hasard réunit Elizabeth et Darcy au printemps à Rosings Park, chez Lady Catherine de Bourg. Apprenant, incidemment, qu'il s'est vanté d'avoir préservé son ami d'un mariage imprudent, Elizabeth en est malade de colère. C'est alors que, malgré son préjugé de caste, Darcy vient la demander en mariage ; mais elle le rejette, lui reprochant son comportement suffisant et hautain, son injustice envers Wickham et son intervention pour séparer Bingley de sa sœur Jane, qui l'aimait.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Blessé, Darcy prend alors la peine d'expliquer, et de justifier, dans une longue lettre, les actes qu'elle lui reproche. De retour à Longbourn, Elizabeth est soulagée de voir partir Wickham, mais s'inquiète de la tristesse de Jane. Elle ne peut, non plus, convaincre son père qu'il est imprudent de laisser Lydia accompagner la milice. Le voyage estival dans le Derbyshire auquel l'invitent son oncle et sa tante est un heureux dérivatif. Et lorsque le hasard les réunit à nouveau quand elle visite le beau domaine de Darcy, Pemberley, il se montre si ouvert, si amical, si heureux de lui faire rencontrer sa sœur Georgiana, qu'elle en est troublée.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Mais la découverte de la fuite de Lydia avec Wickham, qu'elle ne peut lui cacher, semble les séparer définitivement : après un tel scandale, ni elle ni ses autres sœurs ne peuvent plus envisager un « bon » mariage. Maintenant consciente qu'elle aime Darcy, elle souffre, persuadée qu'il ne peut que la mépriser. Elle ignore qu'il est parti à la recherche des deux fuyards et s'est allié à son oncle Gardiner pour les obliger à se marier, sauvant ainsi, discrètement, la famille de l'opprobre et du déshonneur. Elle l'apprend avec stupéfaction par une indiscrétion de Lydia et comprend alors toute l'étendue de la générosité de Darcy, car elle n'ose penser qu'il l'aime toujours.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le retour de Bingley à l'automne, bien décidé à renouer avec Jane, redonne cependant espoir à Elizabeth. L'annonce de leurs fiançailles la ravit et elle résiste fièrement à Lady Catherine, venue expressément à Longbourn essayer de l'intimider. Lorsque Bingley ramène peu après Darcy à Longbourn, elle peut maintenant répondre favorablement et avec bonheur à sa deuxième demande. Elle a cependant un peu de mal à convaincre Jane et son père qu'elle l'aime sincèrement, mais le double mariage est bientôt célébré dans la joie.Il s'est passé neuf ans entre la soirée de où la productrice Sue Birtwistle proposa à Andrew Davies d'écrire une nouvelle adaptation de "Pride & Prejudice", et la première diffusion à l'automne 1995. Il y avait déjà eu une demi-douzaine d'adaptations pour la télévision depuis 1938, la plus récente datant seulement de 1980, mais toutes présentées en direct ou tournées en vidéo, donc essentiellement en studio. Sue Birtwistle, qui avouait les trouver toutes un peu « anémiques », désirait produire une version filmée.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le projet ne commence à prendre forme que début 1993, quand ITV Network et la BBC s'y intéressent à nouveau. Le feu-vert donné et le réalisateur Simon Langton trouvé, la préproduction (recherche et choix des trente-quatre lieux de tournage et des acteurs, construction des huit décors en studio, création de garde-robes adaptées au caractère des personnages principaux, auditions des acteurs pressentis, etc.) démarre en .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Très fidèle au roman, jusque dans la reprise mot pour mot de nombreux dialogues, il porte la patte du scénariste Andrew Davies, qui est un partisan du () et voulait non seulement restituer le ton et l'esprit du roman mais aussi exploiter au maximum les possibilités visuelles du récit, pour créer une œuvre télévisuelle aussi vivante que possible.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le passage d'une œuvre écrite à un support visuel nécessitant inévitablement des transpositions, Davies justifie l'ajout de séquences totalement inventées pour montrer ce qui, dans le roman, se présente sous forme de récits, de commentaires ou d'explications données par le narrateur : la séquence d'ouverture, par exemple, montre deux jeunes gens galopant dans la campagne en direction de Netherfield, puis, en plan rapproché, une jeune fille qui les regarde de loin faire la course, avant de retourner chez elle en bondissant. Cette séquence initiale fonctionne comme une scène d'exposition : elle donne un aperçu du caractère des personnages principaux (Bingley, ouvert, impulsif ; Darcy, hautain, méprisant les « manières campagnardes » ; Elizabeth, pleine de vitalité), et de la nette différence de leur niveau socio-économique (ce qui est un des problèmes traités par le roman), en montrant Netherfield puis la demeure plus modeste et fort animée des Bennet. L'image permet aussi d'ajouter des gestes ou des scènes symboliques : ainsi, dans la première partie, Darcy est souvent montré de profil ou observant l'extérieur de l'embrasure d'une fenêtre, ce qui souligne son désintérêt (ou son mépris) pour la société qui l'entoure, Lydia, dans l'épisode 4, rate en riant une marche et manque tomber en montant dans la voiture qui va la mener à Brighton.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cependant Darcy est beaucoup plus largement développé que dans le roman (où son personnage reste longtemps mystérieux, ne s'expliquant qu'à la fin), et dans toutes les autres adaptations ; Andrew Davies reconnaît avoir écrit plutôt une « histoire sur Elizabeth et Darcy qu'une histoire sur Elizabeth », car il pense que c'est « son attirance pour Elizabeth qui est le moteur de l'intrigue ». Il souhaitait aussi mettre en évidence, ce qui n'est qu'en filigrane dans le roman, ses qualités d'homme d'action. Cependant Elizabeth reste incontestablement le personnage principal : son énergie et sa vitalité sont visualisées dans les scènes où on la voit se promener seule, sauter un échalier, courir, grimper sur des rochers ou dévaler les escaliers. Et rares sont les scènes où elle n'est pas présente.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En outre, le fait que la série comporte six épisodes de cinquante minutes permet de conserver des personnages secondaires comme Maria Lucas, les Hurst, les enfants Gardiner, et de prendre en compte, en les transformant en séquences visuelles, des éléments du récit et les nombreuses lettres que le roman contient : ainsi, au début de l'épisode 4, les confidences épistolaires de Darcy sur Wickham et Georgiana sont illustrées par de brèves scènes qui ponctuent le texte en voix off ; dans l'épisode 5, Mr Collins vient présenter en personne ses aux Bennet, alors que c'est une lettre dans le roman. Ce procédé permet aussi une lecture à deux niveaux : ce qu'on voit suggère parfois autre chose que ce qui est dit par la voix hors champ, l'exemple le plus net étant, au début de l'épisode 3, la visite de Jane à Miss Bingley à Londres, l'image montrant une Caroline Bingley bien plus froide que ce qu'en écrit Jane.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le défi consistait à trouver des acteurs à l'air spirituel, séduisant, mais aussi vraisemblables en costumes empire, et d'âge aussi proche que possible des personnages du roman, tout en étant assez expérimentés. Sue Birtwistle, qui tenait particulièrement à Colin Firth, avec qui elle avait déjà travaillé, a dû beaucoup insister pour qu'il accepte le rôle de Darcy. Jennifer Ehle a été choisie parmi une demi-douzaine de candidates sérieuses. Le choix des rôles principaux a ensuite conditionné les autres : d'abord, les autres filles Bennet, dont l'âge s'échelonne entre 15 et 22 ans, et qui devaient avoir un air de famille, tout en étant facilement reconnaissables. Des centaines d'actrices entre 15 et 28 ans furent auditionnées, celles qui semblaient convenir firent un bout d'essai en costume.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Des acteurs confirmés, comme Alison Steadman, Barbara Leigh-Hunt et Benjamin Whitrow furent engagés sans audition ni bout d'essai préalables. Parfois un acteur pressenti pour un rôle est engagé pour un autre : ainsi Crispin Bonham-Carter, qui avait été pressenti pour jouer George Wickham, a finalement été choisi pour jouer Bingley, les producteurs désirant souligner le contraste d'allure et de comportement avec Darcy. Lucy Davis, jugée trop inexpérimentée pour tenir le rôle de Lydia, se vit proposer celui de Maria Lucas. Trouver une jeune actrice d'aspect timide et innocent, et sachant jouer du piano, pour interpréter Georgiana Darcy, fut particulièrement difficile, et Simon Langton proposa finalement Emilia Fox (19 ans), la fille de Joanna David (Mrs Gardiner).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Trouver des lieux de tournage et négocier un contrat avec le propriétaire prend du temps. Ainsi, la négociation avec le National Trust, propriétaire du village de Lacock prit cinq mois. Gerry Scott, la responsable des décors, considérant Lacock parfait pour figurer Meryton, le repéreur (") Sam Breckman chercha Longbourn dans les environs, et le trouva à Luckington Court dont la propriétaire s'est montrée très coopérative.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour limiter d'onéreux déplacements, on chercha Pemberley et les autres lieux de tournage plus ou moins dans la même région, bien que Rosings et Hunsford soient situés dans le Kent par Jane Austen. Pemberley, se trouvant dans le Derbyshire, se doit d'avoir un style caractéristique du Nord de l'Angleterre, mais Chatsworth House étant explicitement nommé dans le roman (et nécessitant un revenu nettement supérieur à celui donné à Darcy), c'est Lyme Park qui a été choisi pour représenter le domaine. Comme il n'était pas possible de tourner à l'intérieur du château (dont l'agencement, de toutes façons, ne convenait pas), ce sont les luxueux intérieurs de Sudbury Hall qui n'est pas trop éloigné, et dont les extérieurs ne pouvaient être utilisés, qui servirent de « " » (lieux de tournage séparés). Et grâce à l'été particulièrement ensoleillé de 1994 il fut possible de tourner les extérieurs sans prendre de retard.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour certaines scènes, il était plus simple de construire les décors en studio, quitte à s'inspirer des lieux réels utilisés par ailleurs. Ainsi ont été reconstituées la salle du relais de poste du quatrième épisode, inspirée d'une salle de l'Abbaye Sainte-Marie de Lacock où sont tournés les extérieurs, et la salle de bal de Meryton, dont la façade est celle du pub "" de Lacock ; mais aussi le salon des Lucas à "Lucas' Lodge" (épisodes 1 et 3), celui de Mrs Philips à Meryton (épisodes 2 et 3), la salle à manger de l'auberge de Lambton (épisodes 4 et 5), et les deux chambres (à Londres et Newcastle) où l'on voit Lydia et Wickham (épisodes 5 et 6).Un grand soin est apporté à la couleur locale et historique, sans vouloir faire toutefois de la reconstitution, le but étant de recréer l'esprit du temps pour le public actuel. Ainsi, les tentures et tapisseries, très claires chez les Bennet ou à Pemberley, comme à l'époque, sont choisies dans des couleurs plus soutenues pour les Lucas ou Lady Catherine, soulignant leur goût ostentatoire. De même les pianos qui ornent chaque demeure ont des tailles adaptées à la fortune de leur propriétaire.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Un soin particulier est apporté aux nombreuses scènes de dîner, puisque la vie sociale de l'époque était souvent organisée autour des repas. Les différents plats, par exemple, sont disposés tous en même temps sur la table, selon les usages du temps. Le dîner qui suit le bal de Netherfield est particulièrement somptueux, afin de souligner la différence de standing entre les Bingley et leurs invités. Cette longue séquence (six minutes et demie) a été tournée six semaines après la scène du bal proprement dite. Il est important aussi que les personnages aient des activités historiquement vraisemblables et correspondant à leur caractère : ainsi, on voit Mrs Bennet faire de la tapisserie, Jane raccommoder ou broder, Elizabeth se promener, lire et un peu broder, Mary lire ou jouer du piano, Kitty mettre un nouveau ruban à son chapeau, jouer au croquet avec Lydia ou au bilboquet, Lydia se balancer, danser, rire, les messieurs chasser, les Bingley jouer aux cartes, Darcy lire, écrire ou faire une partie de billard… Les déplacements nécessitent à l'époque chevaux et véhicules, et la différence de rang apparaît aussi dans les véhicules utilisés. Les chevaux ont été choisis en fonction de leur cavalier, les véhicules en fonction de leurs propriétaires : celui de Lady Catherine, avec cocher et postillon est le plus luxueux, Mr Collins n'a qu'un "gig", les Gardiner voyagent en landau, Darcy tantôt dans une voiture légère, tantôt dans une confortable berline tirée par un équipage de quatre chevaux à la même robe alezan (""), Elizabeth et Maria Lucas rentrent de Rosings par le "mail coach", les couples mariés montent dans d'élégantes calèches.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Dinah Collin, la responsable des costumes, souhaitait que les costumes correspondent à l'époque (1813), mais aussi au style et au caractère du personnage, ainsi qu'à l'acteur choisi pour l'interpréter. Les vêtements de la plupart des acteurs principaux ont donc été créés spécifiquement pour eux, souvent en leur demandant leur avis : ainsi Darcy porte fréquemment un pantalon à pont, ses habits sont en général sombres ou noirs, Bingley porte plutôt une culotte à l'ancienne et des couleurs chaudes, des tweeds ; les filles Bennet ont des vêtements faits maison, en mousseline de coton imprimée ou brodée, les sœurs Bingley arborent des robes sophistiquées, très « haute-couture », en soie, Lady Catherine une robe inspirée par un portrait de la reine Caroline, l'épouse du Prince-Régent. Tous ces costumes sont ensuite entrés dans la réserve du costumier Cosprop.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les coiffures s'inspirent de documents et gravures d'époque, mais sont personnalisées ; ainsi, chacune des demoiselles Bennet se distingue par son style : Jane, l'aînée, a la longue chevelure châtain clair (encore éclaircie) de Susannah Harker et des chignons élaborés dans le style classique grec alors à la mode, Elizabeth, en contraste, des cheveux châtain foncé, bouclés et simplement relevés – ce qui implique une perruque (trois en réalité) pour Jennifer Ehle ; Jane Austen précisant que Mary est la seule à ne pas être jolie, Lucy Briers a un visage enlaidi et des cheveux gras, Kitty, qui est coquette, une coiffure un peu élaborée, mais pas autant que Jane, Lydia l'air toujours un peu décoiffé. Mrs Bennet porte aussi une perruque aux boucles accompagnant ses hochements de tête nerveux. Acteurs et musiciens ont dû laisser pousser leurs cheveux. Comme on imagine en général à Darcy une chevelure sombre, on a foncé les cheveux châtains de Colin Firth ; on a donné à la chevelure de David Bamber (Mr Collins) l'aspect d'une calvitie naissante.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il dura cinq mois et fut précédé de deux semaines consacrées aux répétitions, à l'apprentissage des danses… Il débuta en juin 1994 dans le Lincolnshire et se termina le novembre à Warwick, près de Coventry (Darcy à Londres). Deux scènes importantes furent repoussées aux derniers jours d'octobre : la scène de la deuxième demande en mariage le dernier jeudi d'octobre, et celle entre Elizabeth et Lady Catherine le lendemain, le temps des jours précédents étant trop maussade.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'action dans le roman dure environ 15 mois, débutant en septembre, s'achevant l'hiver de l'année suivante. Cette adaptation, outre le choix de paysages bucoliques et de "country houses" aux parcs somptueux, symboles d'une Angleterre classique, voire mythique, s'attache à montrer le passage du temps et la succession des saisons qui rythme les relations entre les personnages. Pour ce faire, on commença en juin par les scènes situées au printemps, (qui prennent place à la fin de l'épisode 3 et au début du 4) : chez Lady Catherine à Rosings Park et chez les Collins au presbytère de Hunsford ("Old Rectory" à Teigh, alors dans le Leicestershire).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En juillet et août on tourna les scènes d'été ; d'abord celles de Pemberley à Lyme Park (à la frontière Cheshire/Derbyshire) pour les extérieurs, et Sudbury Hall (dans le Derbyshire) pour les intérieurs (fin de l'épisode 4 et début du 5) ; puis la plupart des scènes se passant à Longbourn à Luckington Court, dans le Wiltshire. Septembre, à Londres, fut consacré aux répétitions des danses et au tournage en studio. Courant octobre, retour dans le Wiltshire, à Lacock pour toutes les scènes se passant à Meryton (épisodes 1 et 2 et début du 3, et épisode 6), à Brocket Hall pour les scènes du bal à Netherfield, et à Luckington Court.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Colin Firth, qui a commencé par refuser, s'est finalement laissé convaincre par Sue Birtwistle, qui était persuadée qu'il était parfait pour le rôle. Le plan de travail ("" en anglais) imposant de tourner les scènes de façon non chronologique, il a trouvé difficile de commencer directement par celles situées en fin de troisième épisode, comme la demande en mariage à Hunsford, et de tourner par tranches, avec de longues périodes où il était absent. Ainsi, durant les huit semaines de tournage à Longbourn, il n'est venu qu'une journée, avec la désagréable impression d'être dans une autre histoire, avec des gens qu'il ne connaissait pas du tout. Il ne s'est jamais senti physiquement aussi épuisé à la fin d'une prise qu'il l'a été avec Darcy, mais reconnaît que les suggestions d'Andrew Davies à propos de ce que Darcy pense alors qu'il a un visage impassible, l'ont beaucoup aidé à « habiter » son personnage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Jennifer Ehle désirait tellement jouer le personnage d'Elizabeth, qu'elle adorait depuis son adolescence, qu'elle s'est délibérément foncé les sourcils la veille de son audition, pour paraître moins blonde. Le rôle fut assez écrasant : sur les cent jours ouvrables de tournage, elle savait qu'il n'y en aurait que cinq où elle ne serait pas sur les plateaux (elle passait une grande partie de son temps libre à dormir). Mais elle a « trouvé merveilleux de pouvoir passer tout un été dans la peau d'Elizabeth Bennet ». Cependant, comme pour la plupart des acteurs, le texte lui a paru difficile à mémoriser : .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La série comprend six épisodes, avec une montée dramatique jusqu'à la demande en mariage de Darcy qui conclut l'épisode 3.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En effet, pour Andrew Davies, le moteur du récit est l'intérêt de Darcy pour Elizabeth, et ce pratiquement dès leur première rencontre, lorsqu'il la voit passer devant lui en lui jetant un regard ironique après s'être entendue traiter de ( en VO) pour aller en rire avec son amie Charlotte Lucas, ce qui attire à nouveau son regard. Il lutte en vain contre cette attraction, de plus en plus marquée malgré tous les reproches qu'il peut faire à sa famille, et qui aboutit à son arrogante demande en mariage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Parallèlement, dans cette partie, Elizabeth, qui est restée sur sa première impression, le déteste cordialement et l'observe avec ironie et irritation, parfaitement inconsciente de l'effet qu'elle a sur lui. Elle croit aveuglément ce que Wickham lui raconte parce qu'elle a été blessée dans son orgueil par la méchante remarque initiale de Darcy. Toutes les conversations qu'elle a avec lui ont des allures de duel à fleurets plus ou moins mouchetés, qu'elle gagne, ce qui la rend encore plus séduisante pour lui, même si, à la fin de cette première partie, il part, humilié par son refus justifié, très maître de lui en apparence (il sort en fermant calmement la porte, après avoir poliment affirmé à Elizabeth qu'il et lui offre ses ), alors qu'il bout de colère.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les trois épisodes suivants s'attachent à l'évolution des sentiments d'Elizabeth, qui passe du dépit de s'être laissée tromper par l'apparence, en ce qui concerne Wickham et Darcy, à la surprise, en entendant les éloges qu'en fait l'intendante de Pemberley, accentuée par l'attitude de Darcy lui-même. Andrew Davies suggère qu'il a essayé d'oublier Elizabeth, dans une scène symbolique : la séance d'escrime, où il combat, et gagne, contre le maître d'arme, avant de dire : () ; mais dès qu'il la revoit, après la sidération de la surprise, il cherche à lui montrer qu'il a tenu compte de ses reproches, et qu'il est prêt à renouer avec elle.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Elle passe successivement d'une émotion tendre, pendant la soirée à Pemberley, à la détresse, à l'idée devenue insupportable qu'il pourrait la mépriser à cause de Lydia ; puis à la gratitude, en découvrant son rôle dans le mariage de Lydia, rôle qu'il a voulu garder secret car il ne veut pas se l'attacher par reconnaissance ; à l'amour accepté enfin, qui lui permet de tenir tête à Lady Catherine, de faire le premier pas lorsqu'il revient après les fiançailles de Jane et Bingley, et de le défendre devant son père.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Chaque épisode doit, pour des raisons évidentes, se terminer sur un élément important qui entretient le suspense, ou, au moins, l'intérêt.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le premier épisode a valeur d'exposition. Outre la présentation de la famille Bennet, et des soucis matrimoniaux des deux aînées, qui voudraient bien se marier par amour, il montre le bal bon enfant à Meryton et le séjour de Jane et Elizabeth à Netherfield. Des scènes du roman sont supprimées (la soirée où Darcy invite Elizabeth à danser un "reel"), fondues entre elles ou transformées : ainsi la promenade dans le parc du roman est remplacée par la scène où Darcy regarde intensément Elizabeth par la fenêtre de sa garde-robe (avec la première occurrence du thème musical spécifique aux relations Darcy/Elizabeth, ce qui suggère qu'il pense à elle en prenant son bain, et anticipe la scène où il la regarde jouer avec le chien).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'épisode s'achève par le retour des deux sœurs chez elles, Jane rêveuse et Elizabeth très soulagée de s'en aller. Darcy regarde partir la voiture, affirmant à Miss Bingley qu'il ne regrette pas du tout le départ d'Elizabeth, mais la musique contredit ses paroles, puisqu'on entend à nouveau le thème romantique noté ci-dessus.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il débute par l'annonce de l'arrivée de Mr Collins, dont le séjour est l'occasion de scènes comiques, alternant avec la rencontre-choc Darcy/Wickham, et la patiente et sournoise construction d'un Darcy injuste et cruel par ce dernier. C'est vers le milieu de cet épisode que se situe le fameux bal de Netherfield, longue séquence très symbolique pour les relations des deux héros, suivi du dîner somptueux.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'épisode s'achève par la vision de Mrs Bennet en larmes en voyant Mr Collins, vexé d'être refusé par Elizabeth, partir chez les Lucas où l'a invité Charlotte, perdant ainsi tout espoir de se voir honorablement débarrassée de sa seconde fille.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le troisième débute par l'annonce surprise des fiançailles de Charlotte avec Mr Collins, prélude à d'autres nouvelles : l'espoir de Miss Bingley de voir son frère épouser Georgiana Darcy, mettant fin aux rêves de Jane, et la « trahison » de Wickham courtisant les de Miss King, une petite rousse , acceptée avec philosophie par Elizabeth.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il s'achève, cinq mois plus tard, au presbytère de Hunsford où Elizabeth, venue passer six semaines chez son amie, vient de refuser avec colère et indignation une deuxième demande en mariage, dans une scène d'une grande intensité dramatique.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le quatrième commence par une longue séquence de vingt minutes montrant d'abord un Darcy très dépité, passant la nuit dans sa chambre à Rosings Park à écrire (texte en voix off) sa lettre d'explication, ce qui l'oblige à rappeler des souvenirs visiblement très douloureux, puis dans le parc, la donnant d'un air très froid à Elizabeth, qui commence à la lire. Pour des raisons de construction dramatique, les deux parties de la lettre sont inversées par rapport au roman : la partie consacrée à Wickham vient en premier, quand on voit Darcy écrire, celle consacrée à Jane en second, ce qui permet de monter les réactions successives d'Elizabeth en train de la lire, et forcée d'admettre les explications de Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il s'achève à Pemberley. L'approche de Pemberley par les Gardiner et Elizabeth prend la dimension d'une quête initiatique, la révélation du château préparant à la rencontre imprévue sur la pelouse en point d'orgue, suivie de celle où Darcy, résolument ouvert et agréable, se montre tout disposé à renouer avec une Elizabeth troublée, et émue lorsqu'il l'aide à remonter en voiture, en souhaitant la .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Au début se situe la présentation, à l'auberge de Lambton, de Georgiana à Elizabeth (en l'absence des Gardiner, contrairement au roman), puis l'action s'accélère : le début d'amitié entre Georgiana et Elizabeth et l'entente entre Darcy et Elizabeth, que Miss Bingley renforce sans le vouloir au cours de la réception à Pemberley, sont interrompus par la nouvelle de l'enlèvement de Lydia par Wickham, qu'Elizabeth ne peut s'empêcher de dévoiler à Darcy venu la voir à l'auberge (la raison de sa venue n'est pas plus expliquée que dans le roman).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'action de Darcy à Londres pour retrouver les deux fuyards est présentée au spectateur à sa place chronologique, en courtes scènes alternant avec des scènes tragi-comiques à Longbourn ; et Elizabeth, qui ne connaît que ce qu'écrit son oncle, confie à sa sœur, à la fin de l'épisode, son trouble et sa crainte d'être méprisée par un Darcy auquel elle ne cesse de penser (le générique de fin se déroule sur la tête de Darcy en gros plan, l'air sombre).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le sixième commence avec la joie parfaitement inconvenante de Mrs Bennet de savoir sa plus jeune fille mariée, ce qui contraste avec l'air sévère des Gardiner et de Darcy, témoins au mariage. Après le départ des jeunes mariés qui ont fait étape à Longbourn, sur la route de Newcastle (ce qui permet à Elizabeth d'apprendre le rôle joué par Darcy dans le mariage de sa sœur, et de faire comprendre à Wickham qu'elle sait qu'il lui a menti), le temps semble s'étirer (courtes scènes muettes, accompagnées par l'air joué au piano par Mary) puis s'accélère avec l'annonce du retour de Bingley. L'action est plus resserrée que dans le roman, les dialogues d'Elizabeth raccourcis, que ce soient ceux avec Lady Catherine, avec Darcy au cours de sa deuxième demande en mariage, avec Jane pour lui annoncer ses fiançailles, et avec son père.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En revanche l'épisode se conclut sur la scène (ajoutée) du double mariage, avec le texte officiel de la liturgie anglicane, qui permet de voir en arrière-plan tous les invités : façon élégante de montrer ceux qui acceptent plus ou moins volontiers les deux unions, en y participant, celle qui les refuse (Lady Catherine, seule avec sa fille), ceux qui sont mis à l'écart (Les Wickham, dans leur chambre à Newcastle). Ce dernier épisode s'achève dans une ambiance enneigée par le départ des deux calèches de noce, à deux chevaux pour Jane et Bingley, à quatre chevaux pour Elizabeth et un Darcy très souriant, maintenant, qui se penche lentement vers sa femme pour l'embrasser, baiser que Jane Austen aurait certainement jugé assez « » (« indécent »), mais qui répond aux attentes des spectateurs actuels.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La musique joue un rôle essentiel, que ce soit la « musique de fosse » ou la « musique d'écran », c'est-à-dire celle que jouent ou chantent les personnages.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Carl Davis a créé une musique « de fosse » originale pour la série. C'est d'abord la musique du générique, légère et dansante, un 6/8 plein de vitalité. Deux thèmes apparaissent : le premier lié au caractère d'Elizabeth et de la famille Bennet avec des échos de cor rappelant que le thème du livre est la chasse aux maris, le second, plus lyrique, concernant le mariage et les affaires de cœur. Ils reviennent régulièrement, interprétés "piano" dans les scènes intimes, avec des tempi différents en fonction des scènes : lyrique et lent quand Elizabeth se promène dans les jardins de Pemberley puis descend vers le lac, triomphant et rapide à la fin, quand s'ébranlent les deux calèches des mariés.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Carl Davis a composé au piano en visualisant les vidéos, et créé des thèmes particuliers pour souligner, par exemple, le caractère burlesque de Mr Collins par l'emploi d'un basson quand il entreprend son voyage vers Longbourn, ou l'aspect pompeux de Lady Catherine, en pastichant une ouverture d'opéra baroque lorsque les Collins amènent leurs invités à Rosings ou quand Lady Catherine vient chez les Bennet. Il intègre deux fois du Mozart : quand Elizabeth et sa famille montent l'escalier de Netherfield, le soir du bal (extrait de l'acte III des "Noces de Figaro") et quand Darcy traverse la galerie de Pemberley et s'arrête dans la salle de musique (une version orchestrale de l'air de Chérubin, du même opéra, qu'Elizabeth a chanté).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Un thème très romantique et bucolique, joué aux bois et aux vents, souligne le lien qui se crée entre Darcy, Elizabeth et Pemberley. Il apparaît à Netherfield (épisode 1) quand Darcy regarde, de l'étage, Elizabeth qui joue dehors avec un grand chien, puis plus tard, de la salle à manger, la voiture qui la ramène à Longbourn. Il réapparaît quand ils se croisent dans le parc de Rosings, lui à cheval, elle à pied, puis quelques mesures, en contre-point ironique, accompagnent sa relecture des lettres de Jane juste avant qu'il ne vienne faire sa première déclaration (épisode 3). On l'entend, amplifié, à l'arrivée des Gardiner à Pemberley ; lorsqu'on voit Darcy arriver à cheval puis plonger dans l'étang tandis qu'elle contemple son portrait dans la galerie ; lorsqu'ils marchent côte à côte dans le parc puis qu'il l'aide à monter dans la voiture (épisode 4). Il revient une dernière fois lorsque, dans l'allée bordée de châtaigniers, il lui dit que et qu'elle lui avoue que les siens en revanche ont bien évolué (épisode 6).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: C'est celle que jouent ou chantent les personnages, puisque jouer d'un instrument et chanter faisaient partie des "" (arts d'agrément), et qui montre leur personnalité ; c'est aussi celle des morceaux à danser, joués au piano par Mary dans les soirées amicales, ou par des musiciens appointés pour les bals mensuels de Meryton ou le bal privé de Netherfield.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Ainsi, Mary martèle "L'harmonieux forgeron" (de la suite pour harpe de Haendel), puis des airs à danser à "Lucas' Lodge", chante à Netherfield la traduction anglaise de ' du "Xerxès" de Haendel, un air trop difficile pour elle, et joue pour Noël le célèbre "God Rest Ye Merry, Gentlemen", que fredonne Maria Lucas, Mrs Hurst joue "La Marche turque", de la sonate pour piano K 332 de Mozart, Elizabeth en joue le premier mouvement à Rosings, et chante à Pemberley la version anglaise de ', la sérénade de Chérubin, dans le deuxième acte des "Noces de Figaro" : « "" » (dites-moi ce qu'est l'amour), amusante transposition à l'écran de l'ironie de Jane Austen. Georgiana enchaîne avec du Beethoven. Au cours de la soirée qui suit le départ des Gardiner, elle joue un extrait de la quatrième sonatine de Muzio Clementi.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Carl Davis a voulu utiliser le piano-forte, l'instrument qui était effectivement joué à l'époque, ce qui donne plus d'authenticité. Il a aussi tenu à ce que les actrices apprennent vraiment les morceaux, même si, au tournage, elles jouent sur des pianos muets, le morceau joué par lui-même leur parvenant par une oreillette.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La danse jouant un rôle essentiel dans la vie sociale de l'époque, et les bals un rôle fondamental dans l'intrigue du roman, il est normal que les scènes de danses soient particulièrement soignées dans le téléfilm. La chorégraphe Jane Gibson s'est servie d'un recueil intitulé " de W.S. Porter, contenant la musique et les instructions pour les pas. Quinze contredanses ont été choisies, chorégraphies et répétées, Polly Maberly (Kitty) et Julia Sawalha (Lydia) qui devaient toutes les danser n'eurent que trois jours pour toutes les mémoriser.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les musiques des deux bals, si différentes, jouées (en playback) à l'écran par des musiciens professionnels, participent à l'intrigue et soulignent les différences sociales : à Meryton, les danses jouées par trois authentiques musiciens de danses campagnardes ('), sont enlevées et ont un aspect populaire, alors qu'à Netherfield un petit orchestre de huit musiciens joue des danses plus solennelles, un peu surannées même, comme ', que dansent Darcy et Elizabeth. Le tournage de l'épisode du bal de Netherfield fut programmé sur trois jours seulement, la location de la salle de bal de Brocket Hall « coûtant une fortune ».


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Musique de fosse et musiques d'écran ne sont pas totalement séparées : dans la scène de l'épisode 4, à Pemberley, Georgiana joue l"'Andante en Fa" de Beethoven, sursaute en entendant Miss Bingley citer Wickham, et reprend son morceau, réconfortée par l'aide discrète et intelligente d'Elizabeth, tandis qu'une transcription orchestrale accompagne progressivement le piano, soulignant l'échange amoureux des regards entre Elizabeth et Darcy, et que, la musique de fosse s'amplifiant dans un style romantique, on voit Darcy, Bingley et Georgiana accompagner à l'extérieur leurs hôtes qui prennent congé. La musique a ici plusieurs fonctions : elle matérialise le lien qui se crée entre Giorgiana et Elizabeth (alors qu'il pourrait y avoir rivalité ou jalousie) mais accompagne aussi le regard de Darcy qui contemple Elizabeth. Ils se sont compris sans un mot, et le thème romantique souligne cette nouvelle connivence entre eux.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La musique est une voix narrative qui parfois sait se taire, laissant s'installer le silence, comme quand Elizabeth accompagne Lady Catherine dans le « petit bois » ou s'arrêter net, par exemple quand Elizabeth voit Darcy, qui ne l'a pas encore vue, arriver à Pemberley. Parfois au contraire, elle couvre les voix (celle de Mrs Bennet assez souvent). Lorsqu'elle est totalement absente, elle laisse libre cours aux dialogues, les dramatisant parfois par son absence même : la musique encadre les joutes verbales entre Darcy et Elizabeth et les scènes d'affrontement (la première demande de Darcy, la scène avec Lady Catherine) mais se tait pendant le déroulement de la scène.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Ces dialogues étant nombreux dans le roman, Andrew Davies n'a eu que l'embarras du choix, et en a gardé beaucoup. Parfois, cependant, il lui a fallu mettre en mots des passages narratifs ; il a aussi transformé des réflexions d'Elizabeth en confidences de celle-ci à Jane (épisode 5), ou en remarques de Mrs Gardiner (épisode 4) ; il a enfin créé des répliques explicites (comme l'explication de l'entail ou le désir d'Elizabeth de ne se « laisser amener au mariage que par l'amour le plus profond »).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Parfois, l'image étant suffisamment parlante, il a jugé les mots inutiles ou redondants : ainsi, quand Elizabeth avoue à Darcy qu'elle répond maintenant à ses sentiments, seuls le frémissement de son visage, et, lorsqu'ils reprennent leur marche, son épaule qui touche par instants celle d'Elizabeth, montrent combien il en est heureux. Jane Austen, dans le roman, ne cite pas non plus les mots par lesquels il exprime son . C'est la musique de fosse, reprenant à ce moment précis le thème bucolique récurrent, qui traduit ici les sentiments de Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Son usage est exclusivement réservé à la lecture des lettres. Pour la lettre d'introduction de Mr Collins (épisode 2), Mr Bennet la lit à haute voix, à table, puis poursuit en voix off, tandis qu'on voit Mr Collins, l'air suffisant, à la porte de son église. C'est la voix de Mr Collins qui poursuit la lecture, redondante, puisqu'à l'image on le voit accomplir le voyage qu'il est en train de décrire, mais caractérisant parfaitement le personnage et son style.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La dramatisation de la lettre de Darcy (qui occupe les vingt premières minutes du ) est obtenue par les flash-back, entrecoupés par les plans successifs sur son visage aux traits de plus en plus tirés, pendant qu'on entend le texte en voix off. Au fur et à mesure qu'il s'enfonce dans les confidences sur ses relations avec Wickham, il ôte sa veste, puis sa cravate et son gilet, terminant le col de la chemise largement ouvert. Ce dépouillement vestimentaire, parallèle au dévoilement psychologique, montre, par cette position de faiblesse inattendue chez un personnage en apparence aussi sûr de lui, une richesse émotionnelle cachée. Parallèlement, lorsque Elizabeth lit la partie consacrée à Jane, on voit sa vision exagérée (le pauvre Bingley ou Jane dominés par un Darcy implacable en contre-plongée), puis les retours en arrière soulignant, en l'amplifiant, le « manque total de convenances » de sa famille, comme si elle était progressivement forcée d'admettre le point de vue de Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les bruits d'ambiance, comme le brouhaha des conversations pendant les diverses réceptions, les bruitages (galop d'un cheval, cri d'oiseau dans le silence de la nuit ou roucoulements de colombes dans le parc de Pemberley, bruits de pas, tintement d'un verre de cristal heurté par une carafe, sonnerie d'une porte d'entrée, craquement des bûches dans la cheminée, etc.) créent un relief sonore et une « atmosphère ». Enregistrés par l'ingénieur du son (John Downer), sur une bande son séparée, ils se mêlent parfois à la musique d'ambiance, pour renforcer l'effet recherché, comme le claquement des sabots des chevaux de la voiture des Gardiner dans l'allée conduisant à Pemberley.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Contrairement au roman où tout, ou presque, est vu à travers le regard et les réflexions d'Elizabeth, la série fait la part belle à Darcy, mettant en évidence ce qui n'est qu'esquissé, ou sous-entendu, dans le roman. Ainsi, dans la première partie, il est souvent montré en train de fixer Elizabeth (dès le bal de Meryton), quand il n'est pas en caméra subjective. Il admire ses « beaux yeux » et la pourchasse du regard : il a le regard prédateur qui « chosifie » la femme. Un homme de son rang est persuadé que celle qu'il a remarqué répondra favorablement à ses avances, seuls comptent ses sentiments à lui, mais Darcy devra apprendre à considérer Elizabeth non comme une proie, mais comme une personne.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: C'est dans la deuxième partie que le regard comme moyen de communication est particulièrement mis en évidence : dans une société corsetée comme celle de la période georgienne et de la Régence anglaise, où le contact physique entre hommes et femmes est réduit à une poignée de main, la chaleur d'un regard a des connotations quasi sexuelles. Cela est particulièrement visible dans la scène à Pemberley au cinquième épisode, très étoffée par rapport au récit : là où le roman expose les réflexions d'Elizabeth ou les remarques de la narratrice omnisciente, la diégèse (la « narration cinématographique ») présente des attitudes. Le regard de Darcy embrasse sa sœur et Elizabeth, cote à cote au piano, puis, lorsque cette dernière revient réconforter Georgiana perturbée par l'allusion perfide de Miss Bingley à Wickham, accroche avec amour et gratitude celui d'Elizabeth, rempli de tendresse et de compréhension.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La personnalité de Darcy apparaît à travers la mise en image d'éléments narratifs du roman, comme les brèves scènes qui illustrent l'écriture de sa lettre à Elizabeth, plus courte, partant, plus sèche que le texte original ou le montrent en « ange de justice » lorsqu'il se lance à la recherche de Lydia et Wickham, alors que, dans le roman, Elizabeth n'en apprend les détails qu'après coup, par la longue lettre de sa tante Gardiner, ne découvrant d'autres aspects de ce complexe personnage que dans les conversations qu'ils ont après leurs fiançailles.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cette complexité apparaît aussi grâce aux scènes ajoutées : on le voit chasser, fréquenter une salle d'armes, se déplacer, à cheval ou en voiture : Londres, Ramsgate, le Kent, le Hertfordshire, le Derbyshire, les distances entre ces lieux demandent du temps et des moyens. Ces éléments de la vie d'un homme riche, Jane Austen n'avait pas besoin de les évoquer, de son temps ses lecteurs les connaissaient, tandis que le spectateur moderne, et surtout la spectatrice, a besoin de voir vivre un héros masculin qui doit se montrer digne de gagner l'amour de l'héroïne.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Mais Andrew Davies a aussi voulu montrer, ce qui n'apparaît pas dans le roman, que Darcy est un jeune homme qui peut avoir besoin de se libérer parfois du carcan des responsabilités qui lui incombent, en tant que propriétaire d'un très vaste domaine et tuteur de sa jeune sœur. C'est ainsi qu'il justifie la fameuse scène de la plongée dans le lac comme « un court répit dans ses obligations et l'agitation de son âme tourmentée et malheureuse ». Symboliquement, on pourrait dire que Darcy, lorsqu'il rentre chez lui, dans son domaine, qui a des allures de paradis loin de la mesquinerie du monde, a besoin de se laver des souillures du monde extérieur ; c'est aussi une scène de purification, au cours de laquelle il se « dévêt » de son orgueil et se « lave » de ses préjugés sociaux, qui symbolise sa transformation.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cependant le caractère indépendant, spirituel et enjoué d'Elizabeth est aussi mis en valeur, de même que sa vivacité et son énergie physique : à la différence de l'adaptation précédente où Elizabeth Garvie incarne une Elizabeth plutôt sédentaire et posée, on la voit courir, sauter un échalier, dévaler les escaliers, faire de longues promenades solitaires dans la nature, on la sent vibrante et pleine de vie, et c'est cette énergie qui attire Darcy, qui n'a jamais eu l'occasion, jusqu'alors, de rencontrer une personne aussi peu conventionnelle, aussi extra-ordinaire, aussi à même de lui tenir tête, aussi peu intimidée par sa richesse et sa position dans le monde. L'adaptation souligne ainsi une lecture féministe de l'œuvre de Jane Austen : les hésitations de Darcy à engager la conversation avec Elizabeth, sa façon de tourner comme un ours en cage à Hunsford avant de présenter sa demande, suggèrent le pouvoir qu'elle exerce sur lui.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Comme Darcy, on la voit observer (mais avec un sourire ironique et des yeux rieurs) la société qui l'entoure, sans beaucoup d'illusions sur les gens. C'est elle qui prononce, avec ironie, la phrase inaugurale du roman : , en réponse aux propos de sa mère qui échafaude déjà des projets matrimoniaux à l'annonce de la venue de Mr Bingley. Dans le troisième épisode, elle dit à sa sœur, au cours d'une de leurs conversations intimes, quand elle a appris que Bingley ne reviendrait plus : . Darcy aurait pu dire cela. Mais comme elle est douée pour le bonheur, elle préfère hausser les épaules, ou en rire si cela peut l'aider ; Darcy, qui a tendance, lui, à regarder les autres avec un certain mépris, et s'avoue rancunier, apprendra, grâce à elle, à changer son regard, et peut-être, à se prendre moins au sérieux : à la fin du téléfilm, on le voit rire pour la première fois, en montant dans la calèche qui l'emporte avec Elizabeth loin de la société réunie à l'occasion du mariage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour Andrew Davies, les Bennet ne forment pas un groupe parfaitement soudé. Les deux couples de sœurs sont bien différenciés par leurs tenues et leur comportement : Jane Bennet (Susannah Harker), blonde, élégante et réservée, contraste avec la brune et pétillante Elizabeth (Jennifer Ehle) au visage très expressif. Kitty (Polly Maberly), un peu en demi-teinte, facilement boudeuse, entretient des relations conflictuelles avec Lydia (Julia Sawalha), expansive et un brin vulgaire. Lucy Briers, enlaidie, vêtue de façon plus austère que les autres, est une Mary au visage ingrat, à l'allure compassée et maniérée, qui joue bien techniquement mais sans âme.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Alison Steadman accentue les défauts de son personnage jusqu'à la caricature : sa Mrs Bennet est bavarde, inconséquente, agitée, à la limite de l'hystérie. Benjamin Whitrow souligne surtout l'indolence et l'égoïsme de Mr Bennet qui s'évade dans la lecture solitaire, fuyant les criailleries et les soucis conjugaux. L'aspect et le jeu de David Bamber soulignent le ridicule de Mr Collins, mais aussi sa vaniteuse suffisance. Au lieu, comme dans le roman, d'envoyer une lettre de « condoléances » après avoir appris la faute de Lydia, il vient à Longbourn faire mine de compatir.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La mise en scène montre la relation privilégiée entre les deux aînées : souvent ensemble, elles sont toujours détachées des autres lorsque la famille est réunie. Le couple des parents est exceptionnellement rapproché dans la dernière scène et a le dernier mot : .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'avantage du film sur le roman est de montrer le paysage lui-même, de faire du paysage, en le choisissant avec soin, un élément essentiel à la compréhension de l'histoire. Les décors offrent une image bucolique et mythique de la « Vieille Angleterre » du début du et les lieux de tournage font partie du patrimoine historique britannique, faisant de la série un "heritage film" (film « patrimonial ») autant qu'un "costum drama" (film d'époque).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Parmi les principaux des 34 lieux de tournage figurent :Les lieux et les paysages choisis reflètent la position symbolique qu'ils ont dans le roman. Longbourn est un petit domaine, Meryton une bourgade sans élégance, Netherfield une belle demeure que peut louer quelqu'un qui a de rente, Rosings est splendide et lourdement luxueux, Pemberley une demeure palladienne élégante. Les lieux ont été soigneusement choisis pour montrer la différence des fortunes, de Hunsford, le petit et confortable presbytère de Mr Collins, à Pemberley, le beau et vaste domaine de Mr Darcy.