title: Chiclayo

text: La région de Lambayeque est riche de civilisations pré-hispaniques ou précolombiennes et pré-incas : L'empire Moches ou Mochica, dès 100 dont la décadence en 700 coïncide avec l'extension de la civilisation Sican ou Lambayeque, laquelle se développa jusqu'en 1375 date à partir de laquelle l'empire Chimú contrôla la région. La région est la troisième région du Pérou (2015) qui attire le plus de touriste nationaux avec 285 753 visites de musées et lieux archéologiques.L’association d'artisans Manos con Talento œuvre pour l’organisation et la valorisation de l’activité artisanale liée au coton natif.


title: REP

text: REP (parfois Rep ou rep) peut faire référence à :


title: Barrage de Mamasin

text: Le barrage de Mamasin est un barrage en Turquie.


title: Barrage d'Apa

text: Le barrage d'Apa (en turc "") est un barrage en Turquie.


title: Barrage de Seyitler

text: Le barrage de Seyitler est un barrage en Turquie.


title: Barrage de Selevir

text: Le barrage de Selevir est un barrage de Turquie.


title: Barrage de Bayındır

text: Le barrage de Bayındır (en turc "") est un barrage en Turquie. Le barrage est la périphérie de la ville d'Ankara et la rivière issue du barrage se jette dans la rivière de Hatip ("Hatip Çayı") à seulement quelques centaines de mètres du barrage.


title: Barrage de Cip

text: Le barrage de Cip (en turc : Cipköy Baraji ou Cip Baraji, "barrage (du village) de Cip")) est un barrage en Turquie.


title: Mausolée de Galla Placidia

text: Le mausolée de Galla Placidia est un monument de style paléochrétien construit dans la première moitié du à Ravenne en Italie. Ce monument a une notoriété mondiale en raison de ses somptueuses mosaïques, qui sont parmi les plus anciennes conservées dans cette ville et qui marquent le début de la transition entre l'art paléochrétien et l'art byzantin.


title: Mausolée de Galla Placidia

text: Le mausolée est l'un des huit sites de Ravenne inscrits au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1996.


title: Mausolée de Galla Placidia

text: La construction du mausolée fut décidée par l'impératrice Galla Placidia vers 430. Dans un premier temps, l'ensemble constitué par ce qui deviendra le mausolée était un oratoire dédié à saint-Laurent, martyrisé par les Romains et selon la légende, brûlé sur le Gril Ardent. L'église Santa Croce à laquelle était accroché cet oratoire a aujourd'hui disparu, et le mausolée en est l'ultime trace. Quant à Galla Placidia, elle mourut à Rome, le et fut très probablement ensevelie dans la rotonde Sainte-Pétronille attenante à la basilique Saint-Pierre de Rome où est enterrée la famille théodosienne et non dans son mausolée de Ravenne. Cette confusion vient probablement du fait que se trouvent trois importants sarcophages dans le mausolée, longtemps considérés comme la tombe de Galla Placidia, mais en réalité introduits dans le lieu au sous le ministère de l'évêque Renaud de Concoregio.


title: Mausolée de Galla Placidia

text: Le mausolée est un petit bâtiment simple et modeste, de , construit en forme de croix latine avec une structure centrale, des enfilades d'arcades, et des façades de maçonnerie faites de grosses et longues briques. Il fut en réalité utilisé comme oratoire à l'époque paléochrétienne et dédié à saint Laurent, comme le prouvent les mosaïques de la lunette du fond de la chapelle représentant le martyr et son gril. Les côtés de la façade sont ornés de pilastres reposant sur un socle devenu invisible par suite de l'affaissement de l'édifice de au cours du temps. La chapelle est éclairée par quatorze petites ouvertures, ornées de plaques d'albâtre offertes par Victor-Emmanuel III en 1908, qui diffusent une lumière particulière, rajoutant au mysticisme du lieu. L'extérieur épuré contraste avec un intérieur riche de mosaïques exceptionnelles.


title: Mausolée de Galla Placidia

text: Sur la voûte, la croix en mosaïque, accompagnée du chrisme (monogramme du Christ), brille sur un ciel étoilé. Cette croix est un signe de la victoire de l'empereur Constantin, à la suite de laquelle il s'est converti au christianisme.


title: Barrage de Kızılsu

text: Le barrage de Kızılsu est une digue dans la province de Burdur en Turquie sur la rivière Kızılsu ("Kızılsu Çayı" c'est-à-dire rivière de l'eau rouge). Le bassin est grandement asséché.


title: Frédéric Cailliaud

text: Frédéric Cailliaud est un explorateur français, né à Nantes le , mort le dans la même ville.


title: Frédéric Cailliaud

text: Fils d'un serrurier-mécanicien, Frédéric Cailliaud est attiré très jeune par les sciences naturelles, en particulier la minéralogie et la géologie. Il s'intéresse également à la conchyliologie.


title: Frédéric Cailliaud

text: Il participe à deux expéditions égyptiennes : la première de 1815 à 1818, parvenant à la deuxième cataracte du Nil et à Abou Simbel, et la seconde de 1819 à 1822.


title: Frédéric Cailliaud

text: Il est nommé minéralogiste officiel de Méhémet Ali en 1816 et, à ce titre, retrouve les anciennes mines d'émeraudes des pharaons à Zabarah près de la mer Rouge.


title: Frédéric Cailliaud

text: Rentré à Nantes en 1819, il rapporte toute une collection de minéraux, d'inscriptions et d'antiquités qui sont achetés par le gouvernement français pour le Musée d'histoire naturelle.


title: Frédéric Cailliaud

text: Revenu rapidement en Égypte, il remonte en 1822 la vallée du Nil jusqu'à la sixième cataracte avec Ismaïl, fils de Méhémet Ali et l'aspirant de marine Pierre-Constant Letorzec.


title: Frédéric Cailliaud

text: Plus tard, en accompagnant une expédition commandée par un des fils de Méhémet Ali il réussit à pénétrer en Haute-Nubie (Éthiopie), jusqu'alors très fermée aux Européens, et découvre le les ruines de Méroé, ancienne capitale du pays, et ses pyramides. Il est, avec le pseudonyme de Mourad Effendi, le premier européen à pénétrer dans cette région.


title: Frédéric Cailliaud

text: Il ramène une collection de près de mille pièces de ses voyages égyptiens.


title: Frédéric Cailliaud

text: Il est fait chevalier de la Légion d'honneur en 1824 par .


title: Frédéric Cailliaud

text: De retour en France, il se tourne vers l'histoire naturelle et en particulier sur les mollusques (le taret) qui perforent les coques en bois des navires.


title: Frédéric Cailliaud

text: Il est conservateur du Muséum de Nantes de 1836 à 1869 après avoir été conservateur-adjoint pendant neuf ans.


title: Frédéric Cailliaud

text: À sa mort le , il habite au de la rue des Arts. Il est enterré au cimetière Miséricorde. Il lègue une partie de sa collection au musée archéologique Dobrée de Loire-Inférieure, à Nantes. Ses expéditions sont relatées dans :


title: Barrage d'Almus

text: Le barrage d'Almus (en turc "") est un barrage en Turquie.


title: Weser-Zeitung

text: Le Weser-Zeitung était un journal politique allemand imprimé à Brême. Il a été publié du au . Le journal avait deux éditions quotidiennes, une le matin et une le soir (ou à la mi-journée).


title: Weser-Zeitung

text: Le , il a fusionné avec le ', sous le titre ' (ce journal a paru jusqu'en 1944).


title: Barrage de Kesikköprü

text: Le barrage de Kesikköprü est un barrage en Turquie.


title: Barrage de Gülüç

text: Le barrage de Gülüç est un barrage de Turquie. La rivière de Gülüç ("Gülüç Çayı") se jette dans la Mer Noire au sud d'Ereğli près de la ville de Gülüç. Il est situé en aval du barrage de Kızılcapınar.


title: Barrage de Tatlarin

text: Le barrage de Tatlarin est un barrage situé en Turquie dans la province de Nevşehir.


title: Musée de Lachine

text: Le Musée de Lachine est situé dans l'arrondissement de Lachine de Montréal. Le musée a été fondé en 1948, deux ans après que la Ville de Lachine se fut portée acquéreur de la Maison Le Ber-Le Moyne.


title: Musée de Lachine

text: Le complexe muséal comprend le site patrimonial Le Ber-Le Moyne, une collection archéologique classée, deux bâtiments du ainsi qu'un jardin de 50 sculptures contemporaines. Ce secteur correspond à la terre, en bordure du fleuve Saint-Laurent, que René-Robert Cavelier de La Salle a vendu en 1669 à Jacques Le Ber et Charles Lemoyne.


title: Musée de Lachine

text: Entre 1669 et 1671, les beaux-frères Charles LeMoyne et Jacques LeBer font construire le premier commerce de fourrure de Lachine. Le bâtiment servira comme commerce de fourrure pour un peu plus d'une décennie. Les deux marchands n’habitaient pas le bâtiment, mais l’utilisaient comme lieu de travail pour leurs employés. Situé en amont des rapides de Lachine, cet endroit constituait un des points stratégiques permettant de contrôler la traite des fourrures. L’emplacement, qui se trouve à la tête des rapides de Lachine, favorisait le débarquement des canots à l’abri du courant qui s’intensifie rapidement dans cette partie du fleuve Saint-Laurent. Un inventaire des biens de Charles LeMoyne nous indique que les marchands cessent d'utiliser les bâtiments entre 1680 et 1685. Des trouvailles archéologiques et d’anciens documents de notaire prouvent que le bâtiment avait en effet une vocation commerciale au . Aujourd’hui, la Maison LeBer-LeMoyne reste donc le seul élément physique connu encore debout ayant appartenu à la carrière de Charles LeMoyne et qui peut lui être associé.


title: Musée de Lachine

text: En 1687 le bâtiment est acheté par Guillmont dit Lalande. Il abandonnera le site en 1698 à la suite du massacre de Lachine et déménagera à Montréal.


title: Musée de Lachine

text: En 1695 Marguerite Chorel, épouse du militaire Guillaume de Lorimier, devient propriétaire du site. Le couple s’établit à Lachine vers 1698. Devenue veuve en 1709, Chorel fait exploiter la terre et partage la maison avec son fils Claude Nicolas Guillaume de Lorimier et sa fille Marie Jeanne de Lorimier jusqu’à son décès en 1736. À son décès, elle transmet le reste de ses droits immobiliers à ses deux enfants. Claude Nicolas Guillaume et Marie Jeanne et son mari, l’officier militaire Joachim de Sacquespée partagent la maison située sur le terrain appartenant à Marie-Jeanne. Les terres et la maison sont vendues au décès de Marie-Jeanne en 1765.


title: Musée de Lachine

text: L’aubergiste irlandais Hugh Heney acquiert en 1765 la partie sud-ouest de la ferme de Lorimier comprenant la maison. Trois ans plus tard, il engage le menuisier Jean-Baptiste Crête pour la rénover. Heney mettra au goût du jour la maison selon la mode britannique et la rendra plus confortable. Il fait notamment la réfection du mur sud et ajoute trois lucarnes. Heney n’y demeure pas, mais fait cultiver la terre.


title: Musée de Lachine

text: À compter des années 1840 et avec l’élargissement du canal de Lachine, une partie du terrain perd sa vocation agricole et est lotie pour la construction de logements ouvriers. Le militaire à la retraite Edward P. Wilgress acquiert la propriété en 1844. Il est possible que la galerie couverte par le prolongement du larmier du toit soit ajoutée à cette époque. Une œuvre de Frances A. Hopkins intitulée « Wilgress House and Garden, Lachine » indique que la véranda est déjà présente entre 1858 et 1860 et confirme l’ajout de trois lucarnes sur la toiture. L’aquarelle réalisée par de H. Burnett en 1868 illustre la galerie à l’avant et une annexe en briques à l’arrière. L’aquarelle montre aussi que les souches de cheminées ont été refaites en briques. Par la suite, J.E. Taylor réalisera une aquarelle "The Cottage. Lachine" en 1869. Cette aquarelle démontre que la serre fut construite avant 1869.


title: Musée de Lachine

text: L’ancienneté de la Maison étant reconnue, la municipalité de Lachine l’acquiert en 1946 et y ouvre un musée en 1948. Des travaux de restauration majeurs sont entrepris entre 1981 et 1985. La Maison et sa dépendance sont dépouillées de presque tous les ajouts des derniers siècles afin de consolider les vestiges et rétablir les bâtiments le plus près de leur état original tout en tenant compte de leur évolution et de leurs besoins actuels.


title: Musée de Lachine

text: Des fouilles archéologiques sont réalisées entre 1998-2000 et 2009-2010 par firme Archéotec. La firme Archéocène réalise les fouilles de 2013-2014. Bien que les historiens Léon Robichaud et Alan Stewart proposent en 1999 que le bâtiment a brulé lors du massacre de Lachine en 1689 et a été reconstruit par Marguerite Chorel et son mari Guillaume de Lorimier entre 1695 et 1698, les fouilles archéologiques menées par la firme Archéotec entre 1998-2000 et 2009-2010 réfutent cette hypothèse. Les archéologues n’ont pas de preuve d’un incendie majeur, ni d’un agrandissement. Selon Archéotec, la grande quantité d’artefacts liés à la traite au dans des couches d’occupations en place, entre autres le cendrier,confirme l’ancienneté de la maison.


title: Musée de Lachine

text: Plusieurs sculptures ornent l’arrondissement de Lachine à Montréal. Elles se trouvent sur le site du Musée de Lachine, dans le parc René-Lévesque et les parcs riverains de Lachine.


title: Musée de Lachine

text: Le Musée plein air de Lachine tire son origine de trois symposiums de sculpture réalisés à Lachine en 1985, 1986 et 1988. Les symposiums à Lachine avaient pour objectif d’acquérir un certain nombre de sculptures en vue de créer un musée plein air. Le projet se réalise avec l’aide des organismes Sodip-Art et le Centre des arts contemporains de Montréal, dirigés par l’artiste-sculpteur Dominique Rolland. Celui-ci crée aussi une œuvre lors de la première édition du symposium. Les industries de Lachine participent au projet et fournissent le matériel, l’acier, le béton et la pierre, pour la réalisation des œuvres. Deux éditions du Salon de la sculpture en 1992 et 1994 s’ajoutent ensuite à la série d’événements sur la sculpture et permettent d’enrichir la collection du Musée plein air. Pour bonifier l’ensemble du corpus de sculptures, certaines sont acquises plus tard par le Musée de Lachine grâce à la générosité de donateurs ou par des commandes et des dépôts. Il regroupe des œuvres d'artistes reconnus tels que Linda Covit, Bill Vazan, Henry Saxe, Ulysse Comtois, Michel Goulet et Marcel Barbeau.


title: Musée de Lachine

text: Le Musée de Lachine offre une série d'expositions et d'activités gratuites. En plus du jardin de sculptures, le Musée regroupe le site patrimonial LeBer-LeMoyne, une collection archéologique classée, une collection d’œuvres d'arts et des bâtiments du . Son adresse est le 1, chemin du Musée. Il est accessible par le métro Angrignon et par les autobus 110 et 195 de la STM.


title: Paris qui dort

text: Paris qui dort, sous-titré Le rayon diabolique, est un film de science-fiction de René Clair sorti en 1924 mais tourné durant l'été 1923, ce qui en fait le deuxième film de son réalisateur après "Entr'acte". En 1971, René Clair le remonta pour en faire un court-métrage de 36 minutes avec une musique originale de Jean Wiéner.


title: Paris qui dort

text: Il ne reste aucune copie de la version originale du film mais plusieurs restaurations tentant de se rapprocher de l’œuvre originelle ont été réalisées. En 1999, la Cinémathèque française restaure le film à partir d'un matériel appartenant à Pathé Télévision et en ajoutant quelques mètres d'une copie nitrate du British Film Institute, cependant le montage de cette version ne correspond pas au montage initial du film bien que sa durée soit similaire (66 minutes). En 2018, une nouvelle restauration en 4K de 59 minutes est réalisée par la fondation Jérôme Seydoux-Pathé à partir de la copie anglaise du film. Cette dernière, présentée à Londres quelques jours avant la sortie officielle du film en France, était différente de la version française et légèrement plus longue (1677 m contre 1480 m).


title: Paris qui dort

text: Albert, le gardien de nuit de la Tour Eiffel, s'aperçoit à son réveil que Paris est immobile : tous les habitants sont endormis ou paralysés dans l'attitude qu'ils avaient à 3 h 15 du matin. Déambulant dans les rues, il finit par trouver cinq autres personnes qui, arrivées en avion au cours de la nuit, ont dû être épargnées parce qu'elles étaient comme lui dans une position élevée.


title: Paris qui dort

text: Jouissant dans un premier temps de l'endormissement général qui leur permet d'aller faire la fête dans un cabaret de Montmartre ou de dérober tout ce qui leur plaît, y compris la Joconde, ils en viennent à s'ennuyer puis à se quereller. Ils passent beaucoup de temps dans la tour Eiffel, l'endroit paraissant plus sûr.


title: Paris qui dort

text: Au bout de quatre jours, ils entendent à la radio une voix qui appelle à l'aide. Se rendant à l'adresse indiquée par la voix, ils y trouvent la nièce d'un savant fou qui a paralysé le monde à l'aide d'un rayon. Ils forcent le savant à reprendre ses calculs pour rendre la vie aux Parisiens et, probablement, au monde entier.


title: Paris qui dort

text: La vie reprend alors son cours à tel point que personne, hormis eux, ne sait que tout s'est arrêté. Les cinq voyageurs, le gardien de la tour et la nièce du savant sont même internés brièvement dans un asile de fous, personne ne croyant leurs histoires. Pendant ce temps, le savant fou explique à un collègue comment il a arrêté tout mouvement avec sa machine.


title: Paris qui dort

text: Le monde finit par apprendre ce qui s'est passé et tente de récupérer le temps perdu en vivant plus intensément qu'avant. La nièce du savant retrouve le gardien de la tour et entame une idylle avec lui, tout au sommet face à la capitale.


title: Communauté de communes du Pays d'Étain

text: La communauté de communes du Pays d'Étain est une communauté de communes française, située dans le département de la Meuse et la région Grand Est.


title: Communauté de communes du Pays d'Étain

text: La communauté, dont le siège social est à Étain, a été créée le .


title: Communauté de communes du Pays d'Étain

text: La communauté de communes est composée des suivantes :


title: Communauté de communes du Pays d'Étain

text: La Codecom du Pays d'Étain a la compétence en maintenance des écoles maternelles et primaires du canton. On peut trouver :


title: Communauté de communes du Pays d'Étain

text: Le Conseil communautaire est composé de 63 délégués, dont les maires des 26 communes.


title: Communauté de communes du Pays d'Étain

text: Le Bureau est composé de 12 membres.


title: Coupe Kagame inter-club

text: La Coupe Kagame Inter-Club est une compétition régionale africaine de clubs de football organisée par la CECAFA. Elle est disputée entre les clubs du centre et de l'est de l'Afrique. Avant 2002, elle s'appelait la "Coupe CECAFA des clubs".


title: Coupe Kagame inter-club

text: Cette compétition réunit les champions des pays du Kenya, Rwanda, Ouganda, Tanzanie, Burundi, Djibouti, Zanzibar, Éthiopie, Soudan, Soudan du Sud et Somalie.


title: Colt Commando

text: Couramment le terme Colt Commando est employé pour toute une série de dérivés à canon court (une dizaine de pouces de long) du M-16. On emploie aussi les dénominations de CAR-15 et XM-177. Le terme CAR-15 s'applique aussi aux versions M16A1/A2/A3 Carbine dits aussi M16 Courts


title: Colt Commando

text: Colt a présenté une famille de dérivés de l'AR-15 sous le nom de CAR-15 (pour Colt Automatic Rifle-15) en . Cette famille comprenait alors deux fusils classiques, deux fusils à canon lourd (HBAR) servant de fusils-mitrailleurs (le modèle M1 étant alimenté par chargeurs et le M2 par bande), une carabine avec canon de 16 pouces, une carabine avec un canon de 10 pouces présentée comme SMG, c’est-à-dire pistolet-mitrailleur, et un "« survival rifle »" pour les aviateurs. En l'USAIB teste à Fort Benning le CAR-15 SMG et le CAR-15 HBAR M1.  Le CAR-15 de model 607 par Colt. En fait et en dépit de sa taille il ne s'agissait pas d'un pistolet-mitrailleur mais d'un M-16 raccourci. Le canon faisait 10 pouces de long au lieu de 20, le garde-mains étant similaire au M-16 mais plus court, et la crosse était identique à celle du M-16 mais raccourcie de 3 pouces. Le canon se terminait par un à trois prèces identique à celui du M-16 Bien que Foster Sturtevant de la firme Colt ait déposé un brevet en pour un sélecteur de tir à quatre positions "Safe-Semi-Burst-Auto" (sécurité, semi-auto, rafale limitée, rafale libre) pour la famille CAR-15, la CAR-15 SMG était équipée du classique sélecteur Safe-Semi-Auto. Cet ajout permettait d'avoir une puissance de feu comparable au M-16 dans un format plus réduit.  Une commande de 2050 CAR-15 SMG est passée, augmentée de 765 autres armes le mois suivant. Ces armes ont été utilisées par les Special Forces (des "Bérets verts" de l'US Army) au Vietnam. Elles n'ont jamais reçu de désignation officielle, et les troupes les appelaient simplement CAR-15 (bien qu'à l'origine ce nom était toute une famille d'arme). Les premières expériences du combat ont mis en valeur quelques problèmes, les principaux étant le bruit de l'arme et la forte flamme de bouche qui indiquait la position du tireur et aveuglait celui-ci.


title: Colt Commando

text: Parmi la famille CAR-15 se trouvait le M608 Air Force Survival Rifle, qui était proposé à partir de 1968 pour armer les pilotes de bombardiers de l'USAF comme arme de survie au cas où ils seraient abattus, une idée sans doute inspirée par les carabines M-2 utilisées par l'USAF et les pilotes d'hélicoptères au Viêt-nam. Mais l'USAF n'a jamais adopté cette arme, et seuls 10 prototypes ont été fabriqués avant l'abandon du projet à la suite de plusieurs problèmes en 1971. Par rapport au M607, le 608 avait un garde-main et une crosse en tubes métalliques, et une poignée-pistolet plus courte.


title: Colt Commando

text: Pourvu d'un canon très court terminée par un long cache-flamme. Version en service au sein de l'US Army durant la guerre du Viêtnam, aussi appelée M16 Commando. Le XM177E1 possède le poussoir de fermeture du M16A1. C'est lui qui inaugure la crosse télescopique.


title: Colt Commando

text: En usage uniquement dans l'US Air Force. Identique au précédent mais sans poussoir de fermeture.


title: Colt Commando

text: C'est le XM177E1 muni d'un canon plus long terminé par un long cache-flamme. Sa crosse est télescopique et compatible avec le M203 : adoptée par l'US Army (Modèle 629) et exportée en petit nombre (Modèle 639). La version de l'USAF, privée de poussoir d'aide à la fermeture, était le modèle 649.


title: Colt Commando

text: Avec ce modèle, également produit sous licence aux Philippines, le canon s'allonge (37 cm) alors que le cache-flamme diminue en devenant identique à celui du M16A1.


title: Colt Commando

text: La version carabine du M16A1 est modernisée selon les mêmes principe que le fusil.


title: Colt Commando

text: Ces Modèles proposé par Colt depuis le milieu des "années 1990" sont mondialement connu sous le nom de Colt M4 & M4 Commando. À la demande des Forces spéciales américaine est ainsi né un M4 Commando au canon encore plus court : le Mk.18 Mod 0 CQBR.


title: Colt Commando

text: Le XM177E1 adopté par la Force aérienne américaine prit le nom de GAU-5/A/B.


title: Colt Commando

text: La poignée de transport est normalement fixe mais elle devient démontable sur les modèles des séries A3 & A4 au profit d'un rail Picatinny.


title: Käthe Kollwitz

text: Käthe Kollwitz , née Schmidt le à Königsberg et morte le à Moritzburg, est une sculptrice, graveuse et dessinatrice allemande, dont l’œuvre figure parmi les plus représentatives du .


title: Käthe Kollwitz

text: Käthe Schmidt est la cinquième enfant de Karl Schmidt, entrepreneur de travaux public, socialiste et franc-maçon et de Katharina Rupp, fille de pasteur. Elle a un frère aîné Conrad (1863-1932) qui sera économiste, journaliste et membre du SPD. Elle souffrira de la mort prématurée de son frère Benjamin.


title: Käthe Kollwitz

text: Elle passe son enfance et son adolescence à Königsberg, en Prusse orientale, reçoit des leçons de son grand-père maternel. Considérant les dispositions de sa fille pour le dessin, son père l'encourage à suivre des cours. À partir de 1881, Käthe, âgée de , s'initie à son art auprès du peintre Gustav Naujok et du graveur sur cuivre Rudolf Mauer.


title: Käthe Kollwitz

text: En 1885, elle quitte Königsberg pour Berlin, où elle fréquente l'école de dessin et de peinture et fait la connaissance de Gerhart Hauptmann et Arno Holz. En 1886, elle revient à Königsberg et suit alors les cours d'Emil Neide, à l'académie des arts, puis elle séjourne à Munich où elle parachève sa formation auprès du professeur Ludwig von Herterich et se fiance à Karl Kollwitz, étudiant en médecine qui veut se consacrer aux populations pauvres des villes. Elle retourne à Königsberg en 1890.


title: Käthe Kollwitz

text: De retour à Königsberg, Käthe Schmidt, jeune femme de , épouse en 1891 un médecin de , le docteur Karl Kollwitz. Le couple emménage à Berlin dans une maison située à l'angle de la Weißenburger Strasse, dans un quartier ouvrier de Berlin. En 1892 naît leur premier fils, Hans. En 1896, Käthe Kollwitz donne le jour à un second garçon, Peter.


title: Käthe Kollwitz

text: En 1904, alors qu'elle est en visite à Paris, Käthe Kollwitz rencontre quelques élèves qui se sont établies dans la capitale française. Comme l'une d'elles vit dans une grande précarité, elle lui propose de prendre à sa charge l'éducation de son fils âgé de , Georg Gretor. Elle ramène l'enfant avec elle en Allemagne et l'élèvera comme un troisième fils.


title: Käthe Kollwitz

text: De 1898 à 1903, Käthe Kollwitz enseigne à l'école artistique pour femmes de Berlin. Après une série de gravures intitulée "Une révolte de tisserands" (1893-1897), elle réalise une autre série sur le thème de "La Guerre des paysans" (1901-1908). En 1910, elle commence à exercer dans le domaine de la sculpture en s'inspirant du célèbre sculpteur Ernst Barlach. Elle se lie d'amitié avec le peintre berlinois Otto Nagel.


title: Käthe Kollwitz

text: Début août 1914, la Première Guerre mondiale éclate. Son fils cadet Peter, , tombe au champ d'honneur dès le 23 octobre lors des combats de la Première bataille d'Ypres. Cette tragédie amène Käthe Kollwitz à se tourner vers le pacifisme et le socialisme. En novembre 1918, l'Allemagne est vaincue. Le système monarchique s'effondre. La république est proclamée et les mouvements révolutionnaires violemment réprimés.


title: Käthe Kollwitz

text: En 1919, Käthe Kollwitz, , est la première femme à devenir membre de l'académie des Arts de Berlin. Elle dédie une sculpture sur bois à Karl Liebknecht, cofondateur assassiné du Parti communiste allemand (KPD), ancien membre du Parti social-démocrate (SPD).


title: Käthe Kollwitz

text: Käthe Kollwitz mentionne dans son journal que l'art a pour tâche de représenter les conditions sociales des prolétaires. Elle participe à la tentative de construction d'une unité des travailleurs luttant contre le nazisme et est co-signataire d'un appel en juin 1932 pour l'unité d'action entre le KPD et le SPD.


title: Käthe Kollwitz

text: Avec l'arrivée au pouvoir des nazis en 1933, Käthe Kollwitz est contrainte de démissionner de son poste à l'Académie prussienne des arts et de sa fonction de directrice de la classe de graphisme. On lui retire également sa décoration Pour le Mérite de la section Arts et Lettres. Il lui est interdit d'exposer son travail, bien qu'une partie de ses toiles ait été utilisée par les nazis à des fins de propagande. Le couple Kollwitz est menacé de déportation mais leur notoriété les protège.


title: Käthe Kollwitz

text: En 1934, elle commence son dernier cycle de gravure "Vom Tode" (Mort) qu'elle achève en 1937. Au début de l'année 1940 son mari, aveugle depuis plusieurs années, meurt à l'âge de .


title: Käthe Kollwitz

text: Käthe Kollwitz s'installe pendant quelque temps au dans la région de . En 1942, son petit-fils Peter, , tombe devant Stalingrad comme son oncle, à qui son prénom rendait hommage, était tombé dans les Flandres en 1914. Berlin subissant les bombardements de l'aviation alliée, elle part s'installer à Nordhausen en 1943. En novembre 1943, son appartement, situé Weißenburger Straße, est bombardé et détruit par l'aviation alliée. L'appartement de son fils Hans subit le même sort quelques jours plus tard.


title: Käthe Kollwitz

text: En juillet 1944, elle part pour Moritzburg (Rudenhof), près de Dresde. Elle y meurt en avril 1945, soit deux mois après le bombardement qui a détruit presque toute la ville et deux semaines seulement avant la fin de la guerre en Europe. Sa belle-fille s'éteindra en 1963, son fils en 1971.


title: Käthe Kollwitz

text: Käthe Kollwitz est enterrée avec des membres de sa famille dans le cimetière central de Berlin-Friedrichsfelde. Sa tombe se trouve dans la section des artistes et a été classée « tombe d'honneur ».


title: Käthe Kollwitz

text: L'ensemble de ses œuvres regroupe des estampes, des sculptures en bois et plastique, traitant de problèmes de société :Kollwitz était membre de l'organisation artistique de Berlin, elle travaillait aussi pour l'association internationale d'aide aux travailleurs, Secours ouvrier international, et elle fut la première femme à faire partie, en 1919, de l'Académie des arts prussienne. Elle n'appartenait à aucun parti mais apparaissait et se considérait elle-même comme une socialiste.


title: Käthe Kollwitz

text: Plusieurs de ses sculptures se trouvent dans l'espace public, comme celle de Kollwitz Platz, à Berlin ou celle du cimetière militaire allemand de Vladslo (en Belgique) mais la plus connue reste "La Mère et son fils mort" placée dans la Neue Wache, à Berlin.


title: Käthe Kollwitz

text: La plupart des œuvres de Käthe Kollwitz sont exposées dans trois musées qui portent son nom, à Moritzburg, à Berlin et à Cologne.


title: Käthe Kollwitz

text: Le musée de Cologne, construit en 1985, fut le premier à rendre hommage à l'artiste, il possède la plus grande collection de ses travaux. La Maison de Käthe Kollwitz à Moritzburg (près de Dresde) est aussi ouverte au public, et recèle deux cents des œuvres de cette artiste engagée. La commune de Koekelare en Belgique possède un Musée Käthe Kollwitz.


title: Käthe Kollwitz

text: Après sa mort, pour lui rendre hommage, le prix Käthe-Kollwitz fut créé.


title: Käthe Kollwitz

text: Plusieurs années après sa mort, beaucoup d'écoles, de librairies et de rues sont baptisées à son nom, à sa mémoire.


title: Käthe Kollwitz

text: Pour célébrer le cinquantième anniversaire de sa mort, en 1995, ses œuvres furent présentées dans 48 musées et expositions privées.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Le théâtre de la Renaissance est une salle de spectacle parisienne située au 20, boulevard Saint-Martin (arr.) et inaugurée le .


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Depuis le , le théâtre de la Renaissance est classé monument historique. Ce site est desservi par la station de métro Strasbourg - Saint-Denis.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Le théâtre de la Renaissance apparaît pour la première fois sous la forme d'une compagnie théâtrale fondée en 1838 par Anténor Joly sur l'initiative de Victor Hugo et Alexandre Dumas, qui souhaitaient disposer d'une troupe dédiée à leurs drames romantiques. Installée salle Ventadour, elle inaugure sa programmation le avec la création de "Ruy Blas", avec Frédérick Lemaître dans le rôle-titre, suivie en des créations de "L'Alchimiste" et de "Paul Jones" d'Alexandre Dumas, toujours avec Frédérick Lemaître. En 1839 y est donné un célèbre bal du Carnaval de Paris. À cette occasion le compositeur et chef d'orchestre belge Jean-Baptiste-Joseph Tolbecque dirige son "Galop des tambours" qui remporte un immense succès. L'orchestre compte 40 tambours. Le bal du théâtre de la Renaissance devient à cette occasion une référence festive du Carnaval de Paris.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: De nombreux opéras y sont également représentés, comme "Lucie de Lammermoor" de Gaetano Donizetti mais victime des intrigues de théâtres parisiens concurrents, l'entreprise est contrainte de fermer ses portes le et la troupe est dissoute.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: En 1872, sur les plans de l'architecte Charles de Lalande, un nouveau Théâtre à l'italienne est construit sur l'emplacement du restaurant Deffieux incendié durant les combats de la Commune de Paris.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: L'inauguration a lieu le , sous la direction d'Hippolyte Hostein, avec "La Femme de feu" d'Adolphe Belot. "Thérèse Raquin", d'après le roman d'Émile Zola, est créée en , suivi de "Pomme d'Api", opérette de Ludovic Halévy et William Busnach, et "La Jolie Parfumeuse", opéra-comique d'Hector Crémieux et Ernest Blum, tous deux sur une musique de Jacques Offenbach en 1873, puis de "Giroflé-Girofla" et "La Petite Mariée", deux opéras-bouffes d'Albert Vanloo et Eugène Leterrier, musique de Charles Lecocq, en 1874 et 1875.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Victor Koning succède à Hostein en . Plusieurs opéras-bouffes et opéras-comiques y sont créés : "La Marjolaine" d'Albert Vanloo et Eugène Leterrier, musique de Charles Lecocq et "La Tzigane" (version française de "La Chauve-souris") d'Alfred Delacour et Victor Wilder, musique de Johann Strauss en 1877, "Le Petit Duc" d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, musique de Lecocq en 1878, "La Petite Mademoiselle" des mêmes en 1879, "Belle Lurette" d'Ernest Blum, Édouard Blau et Raoul Toché, musique de Jacques Offenbach en 1880 (représenté quelques jours après la mort du compositeur).


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Les directions se succèdent de 1882 à 1893. Sont créés "Fanfreluche", opéra-comique de Gaston Hirsch et Saint-Arroman, musique de Gaston Serpette en 1883, "La Parisienne" et "La Navette" d'Henry Becque en 1885, "Tailleur pour dames" de Georges Feydeau en 1886, "Madame Chrysanthème", comédie lyrique de Georges Hartmann et Alexandre André d'après Pierre Loti, musique d'André Messager, en 1893.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Sarah Bernhardt, qui souhaite être libre de choisir ses rôles, prend les rênes du théâtre de 1893 à 1899. Sous sa direction sont créés "Gismonda" de Victorien Sardou et "Izeyl" d'Eugène Morand et Armand Silvestre, musique de scène de Gabriel Pierné, en 1894, "La Princesse lointaine" d'Edmond Rostand en 1895, "Les Amants" de Maurice Donnay et "La Figurante" de François de Curel en 1896, "La Ville morte" de Gabriele D'Annunzio, "L'Affranchie" de Maurice Donnay, "Le Radeau de La Méduse" de Romain Coolus en 1898. Le , elle crée et interprète le rôle-titre de "Lorenzaccio" d'Alfred de Musset puis, l'année suivante, "La Samaritaine" d'Edmond Rostand.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Lui succèdent les frères Millaud en 1899.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Le théâtre est repris par Firmin Gémier en 1901, avant l'arrivée de Lucien Guitry en . Le comédien Albert Tarride dirige le théâtre en 1909, puis Cora Laparcerie en 1913, Marcel Paston de 1928 à 1933, puis Pierre Stuart-Layner vers la fin des années 1930.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: En 1942, Henri Varna, déjà propriétaire de plusieurs théâtres parisiens, acquiert le théâtre menacé de destruction. Jean Darcante monte les spectacles.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: En , la comédienne Véra Korène prend la direction du théâtre qui est restauré dans le style Second Empire. Le a lieu la création des "Séquestrés d'Altona" de Jean-Paul Sartre avec Serge Reggiani, suivie en 1960 de "L'Etouffe-chrétien" de Félicien Marceau avec Arletty, en 1961 de "Louisiane" de Marcel Aymé, en 1962 de "Qui a peur de Virginia Woolf ?" d'Edward Albee, et en 1968 du spectacle "Le Valet" de Robin Maugham, adapté en français par Jacques Perry, mis en scène par , et jouée par Marika Green, Danièle Évenou, et Anne-Marie Azzopardi. En 1970 est créée "Douce-Amère", la première pièce de Jean Poiret.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: En 1978, Francis Lopez succède à Véra Korène et met à l'affiche ses opérettes. De 1981 à 1988, Michèle Lavalard dirige le théâtre. Elle est remplacée par Niels Arestrup. En 1990, création de "La Cuisse du Steward" de Jean-Michel Ribes.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Il y a changement de direction en 1993, la nouvelle société La Française de Théâtre SA, reprenant le théâtre de la Renaissance. Sous la direction de Christian Spillemaecker et Bruno Moynot (les deux dirigent également le Splendid Saint-Martin), le théâtre accueille des pièces et spectacles comiques qui remportent des grands succès.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Le , le théâtre de la Renaissance est classé monument historique.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: En 2010, cinquante théâtres privés parisiens réunis au sein de l’Association pour le soutien du théâtre privé (ASTP) et du Syndicat national des directeurs et tourneurs du théâtre privé (SNDTP), dont fait partie le théâtre de la Renaissance, décident d'unir leur force sous une enseigne commune : les "Théâtres parisiens associés".


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: La façade en pierres de taille, précédée d'un petit parvis, est divisée en trois étages et autant de travées. Les trois arcades surmontés de mascarons sur motif de cuir découpé sont encadrées par quatre piliers sur lesquels Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887) a sculpté des couples de cariatides engainées qui portent le balcon de l'étage-noble.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Celui-ci présente un portique corinthien aux colonnes géminées entre lesquelles se placent trois baies rectangulaires coiffées d'œils-de-bœuf dans des oculi. Devant, des enfants jouent de la musique. La corniche comporte l'inscription Théâtre de la Renaissance.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Le dernier niveau, en retrait, est entouré d'une balustrade, sur laquelle deux statues allongées tiennent un cuir découpé où l'on lit la date 1872. Il est éclairée par trois baies, dont la centrale est plus large et plus haute et coiffée d'un attique au fronton à arc coupé. Au-dessus, le toit à pan brisé est couvert en ardoise, et percé de lucarnes.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: À l'intérieur, le foyer circulaire s'ouvre sur une salle de spectacle d'environ 14 mètres de largeur et de profondeur. Au-dessus du parterre ceinturé de plusieurs baignoires se déploient trois niveaux de balcons et le poulailler. Les loges du premier étage sont encadrés par des cariatides en plâtre et ornées d'enfants portant un lyre. Les cariatides ailées bordant les deux grandes loges de milieu et soutenant la galerie supérieure sont de Jules Dalou.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Le plafond est formé par une coupole, ornée d'une toile marouflée de Rubé et Chaperon figurant les allégories de la "Comédie" au masque souriant, de la "Musique" avec baguette et partition, de la "Tragédie" portant un poignard, et de la "Danse" en ballerine.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: La salle est éclairée par un lustre en bronze à douze branches.


title: Théâtre de la Renaissance (Paris)

text: Sa capacité actuelle est de .


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: L'École cantonale d'art de Lausanne (ECAL) est une haute école d'art et de design, située à Renens, dans l'agglomération de Lausanne (Suisse).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Créée en 1821, l'école, d'abord nommée École cantonale de dessin, puis École des Beaux-Arts et d’Art appliqué pour devenir l'École cantonale d’art de Lausanne, fait partie de la Haute École spécialisée de Suisse occidentale.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: En 1995, Pierre Keller succède à Jacques Monnier-Raball à la direction de l’institution. Sous son impulsion et grâce notamment à ses connexions internationales avec les milieux de l’art contemporain et du design, il contribue à faire rayonner l’établissement sur le plan mondial. Le nombre d’élèves triple en quelques années. En 2011, atteint par la limite d'âge, il quitte la direction de l'école.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Au début de l’année académique 2019–2020, l’ECAL accueille 561 étudiants.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Depuis 2007, l'ancienne usine Iril à Renens, transformée par l'architecte Bernard Tschumi, est devenue le site de l'école, remplaçant les deux anciens sites à Lausanne et Bussigny.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Au sein de son bâtiment de 17'000m², l'ECAL dispose de trois auditoires de 352, 106 et 60 places, d'un studio de cinéma, de quatre studios photographiques, 24 cabines de montage, un atelier-maquette (CNC, découpe-laser, impression 3D…), une bibliothèque spécialisée (avec près de 20 000 livres, magazines, et DVD), une matériauthèque (avec plusieurs milliers d’échantillons de matériaux, d’objets et de procédés industriels regroupés dans une base de données informatique) et un restaurant.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: L’ECAL bénéficie également d’un Centre d’impression dédié aux étudiants, qui réunit sur près de 900 m², une imprimerie (presse offset et reliure), des plotters, des imprimantes jet d’encre et laser ainsi que des ateliers de sérigraphie, lithographie et gravure. Depuis , l’ECAL s’est pourvue d’un Centre des technologies, réunissant au sein d’un même espace des savoir-faire tels que l’Intelligence Artificielle (IA), la Réalité Augmentée (RA), la Réalité Virtuelle (RV), l’utilisation de capteurs médicaux, le Motion Tracking, la photogrammétrie, les accès aux plateformes des principaux fournisseurs d’applications smartphones et tablettes tactiles, la domotique, la robotique, le Video Mapping, etc.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: S’y ajoutent 2 000 m² où l'EPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne) a installé une antenne ainsi que l’espace lausannois d’art contemporain (l’elac) qui occupe une surface de 550m², où une dizaine d’expositions par année proposent aussi bien des travaux d’étudiants, voire d’anciens étudiants, que des œuvres d’artistes et/ou d’intervenants à l’ECAL.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: En 2014, l'ECAL a remporté le Milan Design Award du Best Show pour l'exposition «Delirious Home» à l'occasion du Salon international du meuble de Milan.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: En 2019, lors de la cérémonie des Swiss Design Awards à Art Basel, l'ECAL comptait 9 diplômés récompensés sur les 17 lauréats (pour un total de 28 diplômés parmi les 48 finalistes).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Cette étape préparatoire (Année Propédeutique) d'une année s’adresse à des étudiants titulaires d’une Maturité ou d’un Baccalauréat qui souhaitent entreprendre une formation en Haute école spécialisée dans le domaine des arts et du design, mais qui doivent au préalable acquérir les compétences nécessaires en vue d’un programme Bachelor. Sur la base de cours transversaux communs, les étudiants abordent de nombreuses matières – Photographie, Dessin, Couleur, Vidéo, Design Graphique, Design Industriel, Cinéma, Design d’Interaction, Histoire de l’Art, Histoire de l’Architecture… – en consacrant également un jour par semaine à une option choisie en fonction de leur future orientation (Arts Visuels, Cinéma, Design Graphique, Design Industriel, Media & Interaction Design, Photographie).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Bachelor en Arts Visuels (3 ans) s’adresse à des jeunes praticiens qui souhaitent parfaire leur technique, expérimenter des discours et consolider une posture critique. Ils bénéficient d’un encadrement pratique et théorique prodigué par des acteurs de la scène artistique.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Master en Art Visuels (2 ans) a pour vocation première de former des artistes, théoriciens et commissaires d’exposition et s’adresse à des étudiants titulaires d’un Bachelor. Ce Master offre l'occasion de comprendre et d’expérimenter les mécanismes de la scène artistique contemporaine, d’assimiler la variété des savoirs et techniques, d’appréhender les nouveaux enjeux de l’art d’aujourd’hui.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Bachelor en Design Industriel (3 ans) permet d’acquérir des compétences dans les savoir-faire de base nécessaires à un designer industriel. Les étudiants travaillent sur la forme et la fonction des objets, ainsi que sur leur mode de production en série. En parallèle, ils s’aguerrissent au dessin technique, aux logiciels CAO et imprimante 3D ou encore à la connaissance des matériaux. Durant leur cursus, ils sont amenés à travailler sur des projets en collaboration avec des entreprises.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Après leur Bachelor, les étudiants peuvent poursuivre leurs études avec un Master en Design de Produit (2 ans), lequel s’adresse à des étudiants qui souhaitent mettre l’accent sur deux aspects fondamentaux de la pratique du designer: la recherche personnelle et l’exécution professionnelle de mandats confiés par des clients, des entreprises ou des producteurs.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: De la conception à la réalisation de médias et d’ouvrages imprimés (affiches, livres, journaux et magazines), en passant par l’expérimentation des médias digitaux, l’édition numérique et le motion design, le Bachelor en Design Graphique (3 ans) s’adresse à des étudiants désireux d’acquérir les outils et langages inhérents au design graphique. Ce Bachelor s’inscrit dans le cadre du Département Communication Visuelle qui offre en parallèle des cours et projets transversaux permettant l’acquisition de compétences pluridisciplinaires (photographie, design interactif et séquence).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Master en Type Design (2 ans) proposé par l’ECAL donne l’opportunité à des étudiants diplômés en Bachelor en Design Graphique de développer leurs projets sur le long terme. Elle offre un accès privilégié à l’une des disciplines phare du design graphique suisse.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: En créant une passerelle entre différentes disciplines de la communication digitale, le Bachelor en Media & Interaction Design (3 ans) s’adresse à des étudiants intéressés par les nouvelles technologies. Il s’inscrit dans le cadre du Département Communication Visuelle qui propose en parallèle des cours et projets transversaux permettant l’acquisition de compétences pluridisciplinaires (photographie, design graphique et cinéma).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Les étudiants peuvent également approfondir certains aspects de leur discipline par le MAS in Design Research for Digital Innovation (2 ans) à l’EPFL+ECAL Lab ou un programme équivalent dans une autre institution.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: De la photographie artistique à celle de commande, en passant par la nature morte, le documentaire, le portrait ou la mode, le Bachelor Photographie (3 ans) s’adresse à des étudiants intéressés par le médium  photographique. Ce Bachelor s’inscrit dans le cadre du Département Communication Visuelle qui offre en parallèle des cours et projets transversaux permettant l’acquisition de compétences pluridisciplinaires (design graphique, design interactif et cinéma).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Partant d’une utilisation massive de l’image photographique, le Master en Photographie (2 ans) donne l’opportunité à des étudiants, diplômés d’un Bachelor dans le domaine, de développer des projets sur le long terme, en mettant l’accent sur la dématérialisation de l’image à travers les manipulations digitales, en 3D (Computer Generated Imagery), en réalité virtuelle et augmentée. Sur le plan physique, elle explore les nouvelles formes de livres, le façonnage de l’image sur des supports variés ainsi que l’installation d’expositions spatiales, incluant des images cinématographiques.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Bachelor en Cinéma (3 ans) s’adresse à des étudiants intéressés par tous les genres du cinéma et de l’image en mouvement (fiction, documentaire, film expérimental, de communication, programme télévisuel, clip et publicité). Si la formation en réalisation – dont l’écriture personnelle – reste centrale, ce Bachelor apporte des compétences pluridisciplinaires et étendues dans les différents métiers du cinéma (scénariste, chef-opérateur, monteur, preneur de son, scripte…).


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Master en Cinéma ECAL/HEAD (2 ans) permet de développer une vision cinématographique personnelle, comprendre le processus de fabrication d’un film et d'en saisir les dimensions de production afin d’ouvrir en fin de parcours les voies d’une intégration dans les milieux professionnels. Cette formation Master s'adresse ainsi à des personnes titulaires d’un Bachelor ou d’une expérience équivalente qui souhaitent approfondir plus particulièrement un des domaines suivants : réalisation, écriture, montage, son ou production.


title: École cantonale d'art de Lausanne

text: Le Master of Advanced Studies in Design for Luxury & Craftsmanship (1 an) est un programme qui s’adresse à des étudiants titulaires d’un Bachelor ou d’un Master qui veulent se perfectionner dans le design industriel et aborder des secteurs d’excellence aussi variés que la haute horlogerie, les arts de la table ou l’utilisation de matériaux nobles à travers des techniques spécifiques. Depuis 2018, les étudiants de ce programme bénéficient d'un partenariat avec l'IMD Business School de Lausanne, leur permettant d'apprendre les bases de la création d'une marque et d'une entreprise.


title: Chilpéric Ier

text: Chilpéric I peut désigner plusieurs rois :


title: Chilpéric II

text: Chilpéric II peut désigner plusieurs rois :


title: Péage de Saint-Arnoult

text: Le péage de Saint-Arnoult, en version longue la barrière de péage de Saint-Arnoult, est un péage mis en service en 1972 sur l'autoroute française A10, au sud-ouest du territoire de la commune de Saint-Arnoult-en-Yvelines, en lisière de la forêt de Dourdan. Il a la capacité la plus importante d'Europe d'après son exploitant, Cofiroute.


title: Péage de Saint-Arnoult

text: Il a été mis en service le au kilomètre 24 de l'A10 avec 20 voies. Il a ensuite été remplacé par de nouvelles installations de l'architecte Michel Herbert inaugurées en 1994.


title: Péage de Saint-Arnoult

text: En 2011, Cofiroute a été autorisé à construire deux voies de télépéage sans arrêt. Le péage est aujourd'hui composé de 39 voies de passage et fait travailler une centaine de personnes. Dans les journées les plus chargées de l'année, plus de passent chaque jour au péage et en temps normal.


title: Péage de Saint-Arnoult

text: La bifurcation de l'A10 avec l'A11 est située peu après, à plus à l'ouest, tandis que le poste central d'information de Cofiroute est également situé à proximité.  De nombreux employés de Cofiroute habitent ainsi à Ponthévrard (près de la bifurcation A10-A11) du fait de sa proximité avec le péage.


title: John Robinson Pierce

text: John Robinson Pierce ( - ) est un ingénieur et écrivain américain, né dans l'État de l'Iowa. Il fut un pionnier dans des domaines aussi vastes que la radiodiffusion, les télécommunications et l'informatique musicale. Il fut également auteur de science-fiction sous le pseudonyme de J.J. Coupling. À côté de toutes ses publications techniques, il semble dans ces œuvres avoir été un fervent défenseur du lien à établir entre la littérature de fiction et les innovations de l'expérimentation scientifique.


title: John Robinson Pierce

text: Travaillant avec Claude Shannon aux Bell Labs, il contribua à la théorie de l'information et des communications et développa conjointement le concept de "Pulse code modulation" ou PCM (modulation d'impulsion codée), méthode par laquelle un signal audio est représenté sous forme de données numériques (voir synthèse numérique du son et traitement du signal).


title: John Robinson Pierce

text: À la demande d'un autre de ses collègues, Walter Brattain, il inventa le terme « transistor » à partir des termes "transfer resistor", c'est-à-dire résistance et transfert.


title: John Robinson Pierce

text: Les grands théoriciens de la communication (Ralph Hartley, Warren Weaver, Claude Shannon, Harold Lasswell, Werner Meyer-Eppler), ont permis de consolider une métaphore de l’enrichissement informationnel, par toute sorte de message ou de représentation (scientifique ou artistique). Abraham Moles proposa en 1958 des applications statistiques de la théorie de l'information à la musique ("Théorie de l’information et perception esthétique"). Elles aboutirent aux travaux sur la composition automatique de Pierre Barbaud en France, et à ceux de Karlheinz Stockhausen en Allemagne.


title: John Robinson Pierce

text: Aux États-Unis, c'est à John R. Pierce, en collaboration avec John Chowning et Max Mathews, que revint l'honneur de monter à l'université de Stanford les premières recherches en informatique musicale au "Center for Computer Research in Music and Acoustic", CCRMA. Il composa dès 1959 les premières pièces musicales par ordinateur dignes de ce nom : "Stochatta" (0’36’’) et "Beat Canon" (0’48’’) qui, dès 1959, essayaient de mettre en jeu des phénomènes liés à la psychoacoustique.


title: John Robinson Pierce

text: John R. Pierce fut le premier à utiliser les théories de l'information en musique (avec Betty Elizabeth Shannon) dans "Music by chance" avec un catalogue d'accords permis par les notes tonales, et des dérivations des accords renversés (règles harmoniques). À partir de là, l’ordinateur pouvait créer toutes les possibilités combinatoires et en extraire au hasard un certain nombre de compositions. En 1960 sort le premier disque de musique créé entièrement sur ordinateur : "Music from mathematics". Il est l'œuvre de J.R. Pierce et Max Mathews. Ce disque contient, entre autres, la première chanson informatique "Bicycle Built for Two" (chant du cygne de l'ordinateur Hal 9000), rendue célèbre par le film de Stanley Kubrick "2001, l'Odyssée de l'espace".


title: John Robinson Pierce

text: Il est l'un des découvreurs de la gamme de Bohlen–Pierce.


title: John Robinson Pierce

text: Il fut aussi à l'origine d'importantes recherches dans le domaine des satellites, et joua un rôle majeur dans le développement du premier satellite de communication commercialisé, Telstar 1. Voir à ce sujet la chronologie des satellites artificiels et sondes spatiales. De fait, quoique Arthur C. Clarke fut le premier à proposer des satellites de télécommunication géostationnaire, Pierce paraît être arrivé indépendamment aux mêmes conclusions et pourrait même être le premier à avoir élaboré le concept sans le nommer.


title: John Robinson Pierce

text: Pour plus de détail sur cette contribution, voir ECHO - Premier satellite de communication américain (reprint de SMEC Vintage Electrics Volume 2 #1).


title: John Robinson Pierce

text: Il mourut en Californie le .


title: John Robinson Pierce

text: PIERCE (John R.), "Le son musical -Musique, acoustique et informatique", tr. de l’anglais par Berquier (Françoise), Paris, Belin, coll. Pour la science, 1984.


title: John Robinson Pierce

text: PIERCE (John R.), "Symboles signaux et bruit - Introduction à la théorie de l’information", tr. fr. de Bully (N.), Paris, Masson - Sofradel, 1966, 250 p.


title: John Robinson Pierce

text: Articles de référence : MATHEWS (Max V.), PIERCE (John R.), RISSET (Jean-Claude), "Further experiments on the use of the computer in connexion with music", Gravesaner Blätter, , , .


title: John Robinson Pierce

text: MATHEWS (Max V.), PIERCE (John R.), Un nouvel instrument de musique : l’ordinateur, Pour la Science, , , .


title: John Robinson Pierce

text: PIERCE (John R.), tr. de l’anglais par Lebert (Yves) et Marger (Brigitte), "Technologie et musique au ", in : Passage du , , Paris, Centre Georges Pompidou, janvier-, .


title: Parhélie

text: Un parhélie, également appelé « faux soleil », « soleil double », « œil de bouc » ou « chiens du soleil », est un photométéore, c'est-à-dire un  phénomène optique atmosphérique, lié à celui du halo solaire, consistant en l'apparition de deux répliques de l'image du soleil, placées horizontalement de part et d'autre de celui-ci. En montagne, au-dessus des nuages, les répliques peuvent apparaître comme des reflets du soleil sur une mer de nuages.


title: Parhélie

text: Le terme est parfois utilisé, dans un sens figuré, pour décrire le pâle reflet, le double amoindri, de quelque chose ou de quelqu'un :  ;


title: Parhélie

text: Le mot est issu du grec ancien [para], « auprès », et [hélios], « soleil », un parhélie est une partie du phénomène de halo solaire, auquel il est associé, mais qui est souvent très partiellement ou pas du tout visible. La durée de son apparition varie de quelques secondes à plusieurs dizaines de minutes. Le phénomène consiste essentiellement en l'apparition de deux images lumineuses, aux couleurs du spectre solaire, éloignées de l'astre d'une distance angulaire comprise entre 22° (petit halo) et 46° (grand halo). Elles sont placées de part et d'autre du Soleil, sur une ligne horizontale appelée « cercle parhélique », qui peut être ou non apparent.


title: Parhélie

text: Plus le Soleil est haut dans le ciel, plus les parhélies sont éloignés du halo central. L'ordre des couleurs est celui du spectre de la lumière, identique à celui produit dans les arcs-en-ciel, le rouge étant orienté vers le Soleil, les autres couleurs étant assez diffuses et parfois suivies d'une queue de lumière blanche pouvant atteindre un arc de 10 à 20°. Cette lumière blanche peut être si brillante qu'elle donne l'impression de répliques du Soleil. Il arrive fréquemment qu'un seul des deux parhélies soit visible.


title: Parhélie

text: Le phénomène se produit lorsque le Soleil est assez bas sur l'horizon et que l'atmosphère est chargée de cristaux de glace présents dans les nuages de haute altitude (dans la haute troposphère) appelés cirrus ou cirrostratus. Il est plus fréquent dans les régions polaires, car de nombreux nuages bas y sont, eux aussi, chargés de particules de glace ; cependant il est loin d'être rare (si moins complet) aux latitudes comme celle de la France métropolitaine. Les cristaux se constituent naturellement dans les nuages suivant une symétrie hexagonale, en prenant la forme d'un prisme allongé, ou bien d'une plaque hexagonale ou d'une étoile à six branches aplatie. Durant leur chute, en régime de Stokes ou à la limite de ce régime, ces particules, qui présentent des angles tous égaux à 60° ou 120°, peuvent s'orienter spontanément dans la même position et forment alors un réseau de prismes qui reflète et réfracte la lumière solaire. Lorsque la lumière traverse des cristaux entre faces formant entre elles un angle de 60°, le minimum de déviation est de 22°, ce qui conditionne la dimension apparente du halo principal, ou petit halo. Les parhélies sont situés à ce même angle de part et d'autre du soleil lorsque celui-ci est sur l'horizon, et s'en écartent d'autant plus qu'il est haut dans le ciel. L'observation d'arc circumzénithaux n'est pas rare non plus, mais on ne les remarque, par définition, qu'en regardant au zénith.


title: Parhélie

text: Des images similaires, dénommées "paranthélies", apparaissent plus rarement sur le cercle parhélique, à 120° (ou 90°) du soleil, dénués de coloration. Des "parhélies secondaires" plus pâles peuvent exceptionnellement apparaitre à 44° du soleil. Ce sont en sorte des « parhélies de parhélies », la lumière solaire traversant consécutivement deux cristaux de glace.


title: Parhélie

text: Le phénomène se produit également sur certains nuages isolés, faisant apparaître soit un parhélie, lorsqu'il se positionne exactement sur le cercle parhélique, soit une courte section de halo irisée, comparable à un fragment d'arc-en-ciel. Depuis la généralisation, au milieu du , d'avions volant à haute altitude, il arrive que ce météore se forme sur les traînées de condensation, les cristaux de glace étant alors générés artificiellement par le passage des appareils.


title: Parhélie

text: Il existe un phénomène identique concernant la Lune, plus rarement observé, qui porte le nom de "Parasélène" (nom féminin), du grec ancien ["para"], « auprès » et ["selếnê"], « Lune ».


title: Parhélie

text: Les parhélies sont documentés depuis l'antiquité :


title: Parhélie

text: Pierre Gassendi écrit en 1635 :


title: Parhélie

text: En 1662 ou 1663, Christian Huygens rédigea un "Traité des couronnes et des parhélies".


title: Famille de Clisson

text: La famille de Clisson est, avec celles des Rohan et des Laval, une des maisons nobles les plus puissantes du duché de Bretagne au Moyen Âge. Elle doit son nom aux fief constitué autour de la cité de Clisson.


title: Famille de Clisson

text: Elle commence à paraître dans l'histoire en 1061 avec le chevalier Baudri, ("", attesté également en 1074, 1075 et 1076). Il occupe une fortification construite probablement vers 1058-1060. Puis sont mentionnés Gaudin (attesté en 1091 et 1111-1112), Giraud (attesté en 1125-1126 et 1132), puis de nouveau un Gaudin (attesté entre 1180/1198 et 1204), devenu seigneur de Clisson en 1196, le premier à porter ce titre. Son fils Guillaume de Clisson « le Jeune », est attesté en 1217.


title: Famille de Clisson

text: Au début de la guerre de Cent Ans, la famille de Clisson est alliée au royaume de France, mais pour avoir prétendument comploté avec le roi d'Angleterre, , seigneur de Belleville et de Châteaumur, est décapité à Paris le , sur ordre du roi .


title: Famille de Clisson

text: Dès lors Jeanne de Belleville, épouse d' de Clisson, lève des troupes pour s'attaquer aux intérêts français. Menacée sur terre, elle affrète deux navires corsaires avant de rejoindre l'Angleterre où elle est accueillie avec son fils (1336-1407) par les Anglais et la famille de Montfort du futur duc .


title: Famille de Clisson

text: Brouillé avec de Bretagne après la bataille d'Auray, de Clisson devient connétable de France du roi , en 1380 en succession de Du Guesclin. Sa fortune et ses seigneuries sont considérables. Durant trente ans il s'oppose au duc de Bretagne, devient régent de la partie gallèse de la Bretagne avant de renouer avec de Bretagne. À sa mort le château est transmis à sa fille Marguerite de Clisson.


title: Famille de Clisson

text: Celle-ci convoite le titre de duchesse de Bretagne par son mariage avec le comte de Penthièvre, Jean de Blois, fils du duc baillistre de Bretagne, Charles de Blois. Elle parvient à prendre en otage au château de Clisson le duc , fils de , mais, contrainte de le relâcher, elle est dépossédée de ses biens en raison de ce crime de lèse-majesté. La seigneurie de Clisson passe alors entre les mains des ducs de Bretagne.


title: Famille de Clisson

text: Béatrix de Clisson, fille ainée d' de Clisson, épouse . Cette branche connaît un destin florissant jusqu'au .


title: Famille de Clisson

text: La famille apparaît au , mais sans qu'on puisse en former une généalogie certaine pour les premiers d'entre eux. On y trouve les possesseurs de la seigneurie de Clisson, ainsi que ceux de la seigneurie de La Bénate."Pour ce qui me plaist".


title: Ploaré

text: Ploaré est une ancienne commune et paroisse du Finistère rattachée à celle de Douarnenez en 1945.


title: Ploaré

text: Le bourg est situé à un peu plus de de la côte, sur un plateau : c'est là une caractéristique commune à de nombreuses communes littorales bretonnes (par exemple à Plogoff, Esquibien, Poullan, Combrit, Beuzec-Conq, Nizon, etc.), les premiers émigrants bretons fixèrent le centre de leurs "plous" à l'intérieur des terres, probablement par crainte des pirates saxons.


title: Ploaré

text: Le nom de Ploaré provient de "Plou-" ("paroisse" en breton) et "Erlé" (probablement saint Herlé, un saint inconnu par ailleurs). La paroisse, fondée à l'époque de l'Armorique primitive, s'étendait sur un vaste territoire qui comprenait aussi les communes actuelles du Juch et de Gourlizon, qui étaient des trèves de Ploaré.


title: Ploaré

text: Les salaisons des Plomarc'h se trouvaient sur le territoire de Ploaré, qui était aussi traversé par la voie romaine venant de "Vorgium" (Carhaix) qui longeait le bois de Névet en Plogonnec, traversait Le Juch avant de parvenir à Douarnenez.


title: Ploaré

text: L'église actuelle de Ploaré date de 1548, mais elle a été précédée par d'autres, et elle a été remaniée par la suite, agrandie notamment en raison de la croissance de la population.. La richesse du maître-autel et les retables des autels latéraux témoignent d'une économie alors florissante.


title: Ploaré

text: La seigneurie de Coëtanezre se trouvait initialement à Ploaré et s'étendait sur Ploaré et Pouldergat. Les Coëtanezre sont cités aux réformations de 1426 et 1536 et à la montre de 1576 comme étant aussi seigneurs de Lézergué (en Ergué-Gabéric), de Pratmaria (en Ergué-Armel) et du Granec (en Landeleau). Ils possédaient aussi dès le début du le manoir des Salles (en Kerfeunteun).


title: Ploaré

text: Une autre famille noble était celle des Keratry, dont le membre le plus ancien connu est Christophe de Keratry, né vers 1475, sieur de Keratry et Keralguen, écuyer ; son fils François de Keratry (né vers 1500), son petit-fils Jean de Keratry (né vers 1525), son arrière-petit-fils Henry de Keratry (né vers 1550) et le fils de ce dernier Henry de Keratry (né vers 1575) sont également connus. Un des fils de ce dernier François de Keratry, né le au Juch, fut à son tour seigneur de Keratry, ainsi que son fils Jacques de Keratry. Le fils de ce dernier Julien de Keratry fut président élu de la noblesse aux États de Bretagne en 1766. Son fils Auguste Hilarion de Kératry, comte de Keratry, fut député du Finistère et pair de France et le fils de ce dernier Émile de Kératry fut aussi député du Finistère. En 1930, Louis Le Guennec écrit que « du manoir de Keratry, il ne subsiste que la porte encapuchonnée de lierre ».


title: Ploaré

text: « Ploaré, au temps jadis, était le doyenné de l'endroit. Douarnenez n'en formait qu'une trève, où une seule chapelle existait sous le vocable de Sainte-Hélène. Les fonctionnaires royaux dépendaient de Ploaré, nonobstant que le port de Douarnenez eût déjà un commerce important ».


title: Ploaré

text: En 1658, le père Julien Maunoir prêcha une mission à Ploaré.


title: Ploaré

text: En 1759, une ordonnance de Louis XV ordonne à la paroisse de Plouaray-Douarnenès [Ploaré-Douarnenez] de fournir 36 hommes et de payer 236 livres pour « la dépense annuelle de la garde-côte de Bretagne ».


title: Ploaré

text: La paroisse de Ploaré et ses trèves du Juch et de Goulizon, qui comprenaient alors 360 feux, élurent quatre délégués :François Le Menn (de Kerstrat), Jean Le Castrec (du Cosquer), Jean Le Cœur (du bourg de Gourlizon), Jean Hémon (de Kermenguy), pour les représenter à l'assemblée du tiers-état de la sénéchaussée de Quimper au printemps 1789. Le cahier de doléances de la paroisse de Ploaré, qui concerne aussi ses trèves de Gourlizon et Le Juch, fut rédigé le en la chapelle Sainte-Hélène de Douarnenez ; de trois cents à quatre cents paroissiens participèrent à la réunion, demandant notamment « que la religion catholique (...) soit la seule observée en France », « que toutes les corvées tant publiques que territoriales soient abolies », « que les boissons en général, telles que vin, eau de vie, et autres liqueurs, seront délivrés aux laboureurs, et autres du tiers-état aux mêmes prix qu'au clergé et aux nobles ».


title: Ploaré

text: La loi du « relative à la circonscription des paroisses du district de Pont-Croix » donne à la paroisse de Ploaré comme succursales Le Juch et Douarnenez.


title: Ploaré

text: René-Théophile Laennec passa les dernières années de sa vie, à partir de 1820, à Kerlouarnec en Ploaré où il mourut le et fut enterré dans le cimetière de Ploaré.


title: Ploaré

text: Ploaré est ainsi décrit en 1854 : « La petite commune de Ploaré ne compte que 20 à 30 maisons, petites, basses, obscures, mal closes ; cette localité, par sa position sur un monticule très élevé, est exposée aux vents de l'ouest et surtout du nord-ouest, qui règnent pendant une grande partie de l'année. Les conditions hygiéniques n'y diffèrent pas de celles que l'on rencontre dans las autres parties du littoral du Finistère, à savoir : aération très imparfaite des habitations, nourriture grossière insuffisante, abus de l'eau-de-vie, vêtements impropres à protéger le corps contre les intempéries des saisons, travail pénible, excessif et irrégulier ».


title: Ploaré

text: Yves-René Scordia, boulanger à Douarnenez, mais né à Ploaré, fut l'inventeur du "kouign-amann" car, vers 1860, manquant de farine, il ajouta davantage de beurre dans sa préparation de gâteau.


title: Ploaré

text: Une épidémie de dysenterie avait sévit à Ploaré en 1854, frappant la moitié de la population et faisant « une victime pour sept malades ».


title: Ploaré

text: L'épidémie de choléra de 1849-1850 fit 60 victimes et celle de 1885-1886 dix victimes à Ploaré. Une épidémie de diphtérie sévit à Ploaré entre le et le : elle fit 13 malades et provoqua 4 décès.


title: Ploaré

text: Entre le et le , le canton de Douarnenez enregistra 172 cas de choléra (dont 99 décès), dont 4 cas (2 décès) pour la seule commune de Ploaré


title: Ploaré

text: Le costume traditionnel des hommes de Ploaré est ainsi décrit par Albert Racinet : « Veste et gilet de drap, passementés en bordure. Ceinture de soie, braies larges en drap rayé descendant jusqu'en dessous des genoux ; guêtres en drap, frangées de laines de couleur mélangées vers le haut. Chapeau en feutre avec ruban de soie brodé en couleurs. Barbe entière, chevelure très longue ». « Le gilet se porte croisé le dimanche, en changeant le côté exposé à la vue pour prendre le plus orné ». Laënnec se plaisait à rappeler que son mari « chaque dimanche assistait à la grand'messe de Ploaré, avec la même régularité que les beaux paysans aux larges braies et à la longue chevelure ».


title: Ploaré

text: La tenue des jeunes paysannes de Ploaré est décrite par le même auteur : « Coiffe de dentelle ou de tulle brodé laissant voir les cheveux, selon la coutume ; col de toile de coton largement tuyauté ; attenant aux brides de la coiffe, un ornement brodé d'or retombant sur l"'hirviz" (chemise) ; corsage et jupe de drap rouge, agrémentés de galons brodés d'or ; "tavanger" (tablier de pardon) en soie à couleur changeante, également entouré de galons d'une richesse particulière au pays ; chaussures de drap souvent brodés de soieries éclatantes ». Armel Beaufils a sculpté une "Jeune fille de Ploaré" en 1921. Se déguiser en "petit paysan breton de Ploaré" faisait partie des mascarades enfantines à la mode dans la bonne société parisienne dans les années 1880.


title: Ploaré

text: L'instituteur public de Ploaré, qui avait été condamné à une amende et à des dommages-intérêts pour avoir insulté le vicaire de la paroisse, fut révoqué de ses fonctions de secrétaire de mairie par le maire (mais maintenu dans ses fonctions d'instituteur par l'inspecteur d'académie). Le , onze membres du Conseil municipal donnèrent leur démission dans une lettre adressée au Préfet du Finistère, mais quatre conseillers municipaux lui écrivirent quelques jours plus tard pour se plaindre que leur signature a été extorquée par le maire (ils croyaient signer une simple pétition). l'affaire se termina devant le Conseil d'État qui maintint la validité de la démission. De nouvelles élections municipales furent organisées le .


title: Ploaré

text: Jules Breton a décrit ainsi Ploaré dans un texte paru en 1893 :


title: Ploaré

text: Le Juch était une section de Ploaré, ainsi qu'une paroisse, mais ne devint une commune indépendante, séparée de Ploaré, qu'en 1899.


title: Ploaré

text: Le samedi , après avoir fait de même à Douarnenez, les forces de l'ordre vinrent, en vertu de la loi sur les congrégations du , expulser de force les religieuses de la congrégation des Filles du Saint-Esprit qui enseignaient dans l'école privée catholique de Ploaré : En , la municipalité de Ploaré fut condamnée à la suite de la mise à sac de l'usine Masson de Douarnenez le car le cortège des syndiqués était parti de la salle Lozach, située à Ploaré, et la municipalité fut accusée de négligence.


title: Ploaré

text: Un soldat originaire de Ploaré, Pierre Prigent, soldat au 318e régiment d'infanterie, fut fusillé pour l'exemple le à Jaulzy (Oise) pour « abandon de poste par mutilation volontaire ».


title: Ploaré

text: Le monument aux morts de la Première Guerre mondiale à Ploaré est dû aux ciseaux d'Émile Armel-Beaufils et a été édifié en 1922 par l'architecte Charles Chaussepied. Il porte les noms de 122 soldats originaires de Ploaré morts pour la France pendant la Première guerre mondiale.


title: Ploaré

text: En 1922, le Stade Xavier-Trellu est inauguré à la Sainte-Croix. À l'époque, il y a le terrain de football sans aucune tribune et deux terrains de tennis.


title: Ploaré

text: Le , une grande cérémonie présidée par Duparc, évêque de Quimper et de Léon, fut organisée pour le centenaire de la mort de Laënnec. Le , une exhumation des restes du célèbre médecin et de son épouse eurent lieu ; ces restes furent placés dans un caveau cimenté du cimetière de Ploaré.


title: Ploaré

text: Hippolyte Guillou, patron du canot de sauvetage de Douarnenez, reçut en la Légion d'honneur pour « ses 54 sorties [en mer] au cours desquelles 129 personnes furent sauvées ».


title: Ploaré

text: Une nouvelle mairie, ainsi qu'un nouveau groupe scolaire, sont construits à Ploaré en 1936.


title: Ploaré

text: Corentin Celton (né le à Ploaré), syndicaliste dans le milieu hospitalier, fut résistant communiste pendant la Seconde Guerre mondiale. Incarcéré dans les prisons de Clairvaux, puis de Fresnes, il fut fusillé le au Mont Valérien. Son nom a été donné à un hôpital parisien ainsi qu'à une station de métro de cette ville.


title: Ploaré

text: La commune de Ploaré avait lors du premier recensement survenu en 1793 ; après une légère baisse en 1800 (), la commune voit sa population augmenter régulièrement tout au long du ( en 1821, en 1841, en 1861, en 1881, en 1896), siècle pendant lequel sa population augmente de 150 % ; la commune est alors un faubourg de Douarnenez et profite de l'essor économique des activités liées à la pêche et aux conserveries dans cette ville. La crise sardinière des premières années du provoque un déclin démographique temporaire ( en 1901 ; la population baisse jusqu'à en 1926) ; il faut attendre la décennie 1930 pour voir la population recommencer à augmenter ( en 1931, 4013 en 1936). La fusion de la commune avec celles de Douarnenez, Tréboul et Pouldavid-sur-Mer survenue en 1945 interrompt les statistiques des recensements propres à cette commune.


title: Truffe en chocolat

text: La truffe en chocolat, ou truffe au chocolat, est une confiserie au chocolat inventée par Louis Dufour, un pâtissier de Chambéry (Savoie), en .


title: Truffe en chocolat

text: Venant à manquer de matière première pour fabriquer ses friandises de fin d'année et refusant le déshonneur de s'approvisionner chez un confrère, ce chocolatier a alors l’idée de mélanger de la crème fraîche, de la vanille et du cacao en poudre et de plonger le tout dans du chocolat fondu avant de l'enrober de poudre de chocolat. La truffe au chocolat est née.


title: Truffe en chocolat

text: Elle est très connue des amateurs de chocolat. Elle est offerte en cadeau, par exemple à Noël.


title: Kudurru

text: Les kudurrus (« frontière » en akkadien) sont des stèles de donation de terre dans le royaume babylonien, datant la plupart du temps de la période kassite, dont ils sont l'un des rares témoignages artistiques.


title: Kudurru

text: Après le règne glorieux d'Hammurabi, l'empire babylonien entre lentement en décadence. Affaibli par des attaques des Kassites, peuple venant des montagnes du Zagros, il ne résista pas à un raid hittite mené par Mursili. Les Kassites en profitèrent pour prendre le contrôle du royaume babylonien et s'intégrèrent très rapidement à la culture babylonienne. Cependant, ils apportèrent quelques innovations, notamment les donations de terres royales, dont les contrats s'inscrivent sur les kudurrus.


title: Kudurru

text: Les kudurrus sont des stèles en pierre (généralement en calcaire) portant un texte en akkadien et souvent un décor sculpté représentant les symboles des dieux. Ils commémorent une donation de terre par le roi à un vassal. Le kudurru ne serait qu'une copie d'une tablette en argile scellée par le roi et donnée au nouveau propriétaire pour qu'il puisse prouver sa légitimité. C'est en général ce dernier qui fait exécuter en pierre et à ses frais le kudurru pour le placer dans un temple sous la protection des dieux.


title: Kudurru

text: Le corpus des kudurrus est d'environ 160 pièces, dont la moitié a été retrouvée à Suse (Iran), déplacée après les pillages des Élamites (vers -1160). Seulement une vingtaine ont été découvertes dans un contexte archéologique fiable. 63 sont datables précisément ce qui permet de dire qu'ils ont été utilisés entre le et .


title: Kudurru

text: Le premier kudurru connu en Europe est le caillou Michaux, rapporté en France en 1785 par le botaniste André Michaux qui l'avait trouvé près de Ctésiphon.


title: Kudurru

text: Un exemple de texte inscrit sur un "kudurru" : le « caillou Michaux ».


title: Kudurru

text: « 600 sutu de terre agricole (= 162 hectares) selon l’arpent de 3 sutu (= 0,81 hectare), à la grande coudée, dans le terroir de la ville de Kar-Nabu, au bord du Canal-des-Eaux-précieuses, dans le Bît-Hamban : ce champ (constitué) en cadeau-"mulugu" (cadeau de mariage s’ajoutant à la dot), (3 soixantaines de mesures (= 1800 m), la longueur supérieure à l’est, limitrophe du district de la ville de Hudada ; 3 soixantaines de mesures la longueur inférieure à l’ouest, limitrophe du Bit-Tunamissah ; 1 soixantaine (= 600 m) de mesures et 50 nindanu (300 m), la largeur supérieure au nord, limitrophe du Bit-Hamban; 1 soixantaine de mesures et 50 nindanu, la largeur supérieure au sud, limitrophe du Bit-Hamban ; Nirah-naṣir, descendant de Hamban l’a donné à Dur-Sharrukinaia’itu, sa fille, la belle-fille ("kallatu") de Ṭab-ashab-Marduk, descendant d’Ina-Esagil-zeri le vizir-sukkallu, pour toujours. Ensuite, Ṭab-ashab-Marduk, descendant d’Ina-Esagil-zeri, le vizir-sukkallu, pour qu’il n’y ait pas de revendication ultérieure, par les grands dieux et par le dieu Nirah a prononcé un serment sur cette stèle.


title: Kudurru

text: Si jamais, à l’avenir, parmi les frères, les fils, la famille, la parentèle, les relations, ou un esclave du propriétaire ou un dépendant du Bit-Hamban, ou bien un responsable administratif, un voisin ou quiconque, il y a quelqu’un qui élève (une action) et se dispose à enlever ce champ ou à arracher ce "kudurru", ou bien que ce champ, soit il le fait vouer à un dieu, soit il le fait sortir (du patrimoine), soit il établit sa propriété à son profit, qu’il modifie sa bordure, sa limite ou sa borne, qu'il y opère une diminution de taille ou une expropriation, « Ce champ n’a pas été donné en cadeau-"mulugu" ! », qu’il déclare ou bien que, du fait des terribles malédictions (inscrites sur) la stèle de ce champ, il donne des instructions à un simplet, un sourd, un idiot, un aveugle, un étranger, un inconnu, ou un niais et qu’il fait emporter cette stèle, qu’il la fait jeter à l’eau, qu’il l’enfouit dans la terre, qu’il la casse à coups de pierres, qu’il la fait brûler dans le feu, qu’il l’efface et y écrit quelque chose d’autre ou dans un lieu aveugle, cet homme :


title: Kudurru

text: Que les dieux Anu, Enlil, Ea, et la déesse Ninmah, les grands dieux, le foudroient d’un regard furieux, lui ôtent toute assise, et fassent disparaître son nom ! Que Marduk, le seigneur suprême, lui inflige un œdème dont l’emprise ne peut être défaite ! Que Šamaš, le grand Juge du Ciel et de la Terre soit son adversaire en justice et méchamment contre lui se dresse ! Que Sîn, le Luminaire qui habite les cieux purs de la lèpre comme d’un habit, le revête aux abords de sa ville comme un âne sauvage qu’il erre sans cesse ! Qu’Ištar, la et de la Terre tous les jours, devant les dieux et devant le roi, ne cesse de le conduire à sa perte ! Que Ninurta, l’héritier de l’Ešarra, le fils auguste d’Enlil, arrache sa bordure, sa limite ou sa borne ! (Que Gula, la Grande Dame, la parèdre de Utulu mette une plaie persistante sur son corps et dans son sang et sa sanie qu’il baigne, comme dans de l’eau ! Qu’Adad, l’irrigateur du Ciel et de la Terre, le vaillant fils d’Anu, submerge sa terre agricole et en fasse disparaître le blé ! Que ce soit les épineux qui y prospèrent et que ses pieds doivent les fouler dans les sillons et les plates-bandes ! Que Nabû, le noble vizir, la famine et la disette lui alloue et que, quoi qu’il trouve à manger, à sa bouche il ne puisse le porter, et que les (autres) grands dieux, sur cette stèle, tous ceux dont le nom est mentionné le frappent d’une malédiction cruelle et irrémédiable et qu’ils suppriment sa lignée pour toujours ! »


title: Kudurru

text: La plupart des kudurrus sont ornés de symboles représentant les différents dieux du panthéon babylonien : le soleil de Shamash, le croissant de Sîn, l'étoile d'Ishtar, les autels avec tiare d'Anu et d'Enlil, le poisson-chèvre d'Ea, etc., comme sur le kudurru de Meli-Shipak commémorant un don de terres à son fils Marduk-apla-iddina. Parfois une scène sculptée accompagne les symboles, comme sur le kudurru de Meli-Shipak commémorant un don de terres à sa fille Hunnubat-Nannaya, où l'on voit le roi accompagnant sa fille devant la déesse Nannaya.


title: Tréboul (Finistère)

text: Tréboul est une ancienne commune du Finistère créée en 1880 en baie de Douarnenez (à l'est de la mer d'Iroise) . Tréboul a été rattachée à la commune de Douarnenez par un arrêté préfectoral du en même temps que les anciennes communes de Ploaré et Pouldavid. Ainsi, Tréboul est aujourd'hui considéré comme un quartier de Douarnenez.


title: Tréboul (Finistère)

text: Tréboul est un ancien port de pêche devenu port de plaisance et destination touristique : entouré de falaises, il est situé dans une petite anse, bordée par la rivière de Pouldavid et fermée par l'île Tristan. Il abrite le Centre Nautique Municipal de Douarnenez.


title: Tréboul (Finistère)

text: Tréboul, après avoir dépendu de Poullan et avoir été pendant quelques décennies une commune indépendante, est désormais le quartier ouest de Douarnenez, au-delà, en partant du centre-ville de Douarnenez, du Port-Rhu. Tréboul fut un port de pêche (désormais de plaisance) et dispose d'une assez longue façade littorale sur la rive sud de la Baie de Douarnenez formée pour partie de falaises, mais aussi de deux grandes plages : les plages Saint-Jean et des Sables Blancs. Les plages et le cimetière marin de Tréboul Le quartier situé juste au-dessus du port de Tréboul, « un lacis de blanches et étroites ruelles, des maisonnettes blotties les unes contre les autres et des pas de portes fleuris.. » donnent à ce quartier des allures andalouses. Ce quartier est en fait surnommé "Petit Maroc", ce surnom faisant référence aux pêcheurs qui partaient pêcher la langouste au large des côtes du sud du Maroc et de la Mauritanie. Pour cette raison les Tréboulistes sont parfois surnommés les ""Marocains"".


title: Tréboul (Finistère)

text: Tréboul est désormais en bonne partie axé sur le tourisme avec l'établissement thermal qui pratique la thalassothérapie, la résidence touristique Pierre et Vacances dénommée "Le coteau et la Mer", située route des Roches Blanches et un centre de vacances, le domaine de Ker-Huel, qui appartient à la ville du Mans. En direction de la Pointe du Van, longeant la rive sud de la Baie de Douarnenez, le GR 34, très accidenté, mène vers l'ouest aux falaises de la Pointe de Leydé et des Roches Blanches ; son tracé continue ensuite le long du littoral de Poullan-sur-Mer. Le littoral à l'ouest de Tréboul (environs de la Pointe de Leydé)


title: Tréboul (Finistère)

text: Le chanoine Henri Pérennès cite en 1941 à Tréboul deux menhirs non loin de la plage des Sables-Blancs, trois autres non loin de la gare (alors existante) et un autre à Trésulien.


title: Tréboul (Finistère)

text: En 1948 un dépôt de fondeur fut découvert sur la plage des Sables Blancs à Tréboul, dans un sac de lin protégé par une dalle de granite ; composé d'environ 300 objets, il contenait notamment un tiers de haches à talon et à rebord, 40 % de poignards et d'épées, 10 % de pointes de lances, etc.. Ce dépôt a donné son nom à une école de métallurgiste, le "groupe de Tréboul", dont les productions ont été retrouvées jusqu'en Normandie, en Grande-Bretagne et même dans le nord de l'Allemagne. Pierre-Roland Giot a sauvé la majeure partie du dépôt préhistorique de Tréboul, contenant des pointes de lances et des haches à rebords, datant de l'âge du bronze moyen, peu après sa découverte. Un dépôt analogue a aussi été trouvé à Pouldergat.


title: Tréboul (Finistère)

text: La loi du « relative à la circonscription des paroisses du district de Pont-Croix » donne à la paroisse de Poullan comme succursale Tréboul.


title: Tréboul (Finistère)

text: Pendant la Terreur Sébastien Le Brusq, curé de Tréboul depuis 1776, après avoir prêté dans un premier temps serment de fidélité à la Constitution civile du clergé se rétracta, devenant prêtre réfractaire ; il fut emprisonné le à Quimper, puis à Brest, et ensuite à l'Île de Ré ; alors qu'il était conduit au bagne de Cayenne, son bateau est arraisonné par les Anglais le et conduit à Plymouth. Après le Concordat de 1801 il devint desservant de la chapelle Saint-Jean de Tréboul où il mourut le dans le presbytère situé à proximité de cette chapelle.


title: Tréboul (Finistère)

text: A. Marteville et P. Varin, continuateurs d'Ogée, décrivent ainsi Tréboul en 1845 : « Ce petit port fait annuellement un commerce de cabotage qui peut s'élever de 700 à 800 tonneaux, tant en exportations qu'en importations. Les premières consistent surtout en pierres à bâtir et poissons ; les secondes en sel pour la pêche de la sardine et en bois de chauffage ».


title: Tréboul (Finistère)

text: La première conserverie, remplaçant la technique de la presse pour la conservation des sardines, ouvre à Tréboul en 1853, fondée par Eugène Clarian, qui fait faillite (la conserverie est rachetée en 1855 par la famille Chancerelle); une autre conserverie est créée la même année par Jules Lemarchand, qui devint maire de Tréboul en 1880.


title: Tréboul (Finistère)

text: Les bacs franchissant la rivière de Pouldavid ne suffisant plus en raison de l'augmentation du trafic due à l'essor des activités économiques douarnenistes (de nombreuses personnes habitant Tréboul y travaillent) et le passage à gué étant risqué (des noyades survenaient fréquemment, par exemple Joseph Rousse évoque dans un poème la noyade de 20 jeunes filles de Tréboul qui périrent englouties près de l'île Tristan alors qu'elles avaient pris le bac au retour d'une fête ; en fait le bac parti de la cale du Guet pour rejoindre Tréboul chavira et le naufrage provoqua la noyade de , employées dans une usine, et un homme le ), un pont métallique reliant Tréboul et Poullan-sur-Mer à Douarnenez en franchissant la rivière de Pouldavid est construit entre 1882 et 1885. « L'établissement de cet ouvrage est demandé depuis de longues années (...) par les populations intéressées, pour mettre en communication la commune de Poullan et notamment le petit port de Tréboul avec la ville de Douarnenez. Le principal motif est de permettre aux pêcheurs qui, suivant le temps et l'heure de la marée, vont souvent débarquer en très grand nombre à Tréboul, d'apporter sans aucun retard leur poisson aux usines de Douarnenez ».


title: Tréboul (Finistère)

text: Dès 1861, le Conseil général du Finistère évoque le malaise qui existe au sein de la commune de Poullan dont le bourg est le chef-lieu communal, mais dont Tréboul est devenu plus important et dirigeait en fait la commune (la section électorale de Tréboul élisait municipaux, celle de Poullan 9 seulement). Une première solution est alors envisagée, celle de transférer le chef-lieu communal à Tréboul, mais elle n'aboutit pas.


title: Tréboul (Finistère)

text: Le , le conseil de fabrique de la paroisse de Tréboul demande la création d'une commune indépendante de celle de Poullan et le , une pétition de appuya cette demande, Tréboul formant d'ailleurs déjà une section électorale distincte. Tréboul possède alors environ agglomérés, la plupart exerçant des professions liées à la mer, le reste de la commune de Poullan, essentiellement rural, . Tréboul est érigée en commune le .


title: Tréboul (Finistère)

text: Henri Monod décrit ainsi Tréboul vers cette date : « C'est un port de pêche d'une importance croissante. Le port, formé par une anse de de longueur, de l'ouest à l'est, s'ouvre sur la rivière de Pouldavid. Il compte montées par un millier d'hommes qui font la pêche à Audierne et à Douarnenez. Bien que la ville ne se trouve pas dans de bonnes conditions de salubrité, la mortalité n'y est pas élevée ; quant à la natalité, elle est considérable, même pour le Finistère. L'excédent des naissances sur les décès (24,82 pour mille) est absolument extraordinaire. Après Le Guilvinec, Tréboul est la commune la plus prolifique de toutes celles que nous avons étudiées dans le Finistère ».


title: Tréboul (Finistère)

text: En est consacrée la nouvelle église paroissiale de Tréboul et un cantique est écrit en cette occasion.


title: Tréboul (Finistère)

text: Lors du premier recensement postérieur à la création de la commune, en 1881, Tréboul compte ; la commune en compte en 1886, en 1896, en 1901, en 1911. Sa croissance démographique est donc alors très rapide (+ entre 1881 et 1911, soit + 79 % en ). La Première Guerre mondiale donne un coup d'arrêt à cette croissance (la commune n'a guère plus de lors des recensements de 1921, 1926 et 1931) et il faut attendre celui de 1936 pour, qu'avec , la population dépasse légèrement celle enregistrée en 1901. Absorbée par Douarnenez en 1945, la commune n'a pas connu de recensement ultérieur.


title: Tréboul (Finistère)

text: Des épidémies de choléra sévissent à Tréboul en 1849-1850, provoquant 146 décès et en 1866 (5 ou 6 décès). Tréboul connaît en une nouvelle épidémie de choléra qui commence dans le hameau de Kerigny. Cette épidémie, qui se poursuit jusqu'en , fit en tout , dont . La seconde épidémie suivit immédiatement, provoquée par des marins revenus d'Audierne (le choléra fit de nombreuses victimes à Audierne, ainsi qu'au Guilvinec, cette année-là) où ils étaient allés pêcher le maquereau : elle provoqua dont . Selon un article du journal Le Matin, plus de vers cette époque quittaient momentanément Tréboul et Douarnenez pour aller pêcher le maquereau au départ des ports d'Audierne et du Guilvinec.


title: Tréboul (Finistère)

text: Entre le et le , le canton de Douarnenez enregistra de choléra (dont ), dont () pour la seule ville de Tréboul.


title: Tréboul (Finistère)

text: Benjamin Girard écrit en 1889 que Tréboul a une population agglomérée de habitants. Il ajoute que le port « a pris, depuis quelques années, une certaine importance comme port de pêche ; il est adossé à des collines faisant obstacle à son développement ; aussi les constructions y sont-elles entassées et les ruelles très étroites. (...) Un magnifique pont, établi en 1885 sur la rivière de Pouldavid, en amont du quai de Port-Rhu, rend de grands services à Tréboul, dont les communications avec Douarnenez sont devenues faciles et qui trouvera, dans le voisinage immédiat de la gare de cette ville, un nouvel élément de prospérité ».


title: Tréboul (Finistère)

text: Henri Monod décrit ainsi Tréboul en 1892 : « C'est un port de pêche d'une importance croissante. La ville est ramassée au pied d'une colline et se compose de rues étroites. Le port, formé par une anse de 400 mètres de longueur, de l'ouest à l'est, s'ouvre sur la rivière de Pouldavid. Il compte 150 chaloupes montées par un millier d'hommes qui font la pêche à Audierne ou à Douarnenez, suivant la saison. Bien que la ville ne se trouve pas dans de bonnes conditions de salubrité, la mortalité n'y est pas élevée. Quant à la natalité, elle est considérable, même pour le Finistère. Aussi l'accroissement de la population, en cinq ans, a été de 18,99 %. Après Le Guilvinec, Tréboul est la commune la plus prolifique de toutes celles que nous avons étudiées dans le Finistère ».


title: Tréboul (Finistère)

text: En , la chaloupe de pêche "Dieu-avec-Nous", de Tréboul, montée par , se perdit corps et biens au large d'Ouessant. Le naufrage fit et .


title: Tréboul (Finistère)

text: Tréboul, comme Douarnenez, fut touché par la crise de la sardine à partir de 1902 : en 1912, Tréboul compte une centaine de bateaux sardiniers (Douarnenez en comptant alors environ 600) et « la détresse est aigüe » indique le journal Le Matin.


title: Tréboul (Finistère)

text: En , le "Saint-Louis", de Tréboul, qui se livrait à la pêche au maquereau en Baie de Douarnenez fit naufrage ; les à bord furent noyés.


title: Tréboul (Finistère)

text: Tréboul, comme Douarnenez, est alors fréquenté par des artistes peintres comme Michel-Amédée Besnus et des écrivains comme André Beaunier, etc. pas toujours bien vus par la population locale : « À Tréboul, village de pêcheurs, on nous lança des pierres et, plus d'une fois, nous dûmes signifier que nous riposterions » écrit André Beaunier en 1906.


title: Tréboul (Finistère)

text: Le monument aux morts de Tréboul, édifié en 1922 par l'architecte Charles Chaussepied, porte les noms de et marins morts pour la France pendant la Première Guerre mondiale, auxquels s'ajoute le nom de Joseph Hélias, mort le à bord du croiseur cuirassé , qui se trouvait alors à Arkangelsk en raison de la Guerre civile russe. Parmi les victimes de la Première Guerre mondiale, 17 au moins sont des marins disparus en mer ; 8 au moins sont décédés en Belgique, la plupart lors de la Course à la mer ; 5 au moins sont décédés en Turquie lors de la Bataille de Sedd-Ul-Bahr ; 6 au moins sont décédés dans les Balkans (trois en Serbie, deux en Grèce et 1 en Macédoine) lors de l'Expédition de Salonique ; 3 sont décédés alors qu'ils étaient prisonniers en Allemagne ; la plupart des autres sont décédés sur le sol français si l'on excepte trois marins décédés dans des ports étrangers, un (Pierre Lastennet) à Tarente (Italie), un autre (Henri Kerisit) à New York et un autre (Joseph Brusq) à Liverpool.


title: Tréboul (Finistère)

text: En , un bateau de pêche de Tréboul, le "Camaretois", monté par six hommes, heurte un rocher dénommé "Les Pierres profondes" en baie d'Audierne et sombre. L'équipage se réfugie dans un canot qui chavire, mais les six marins parviennent à regagner la côte à la nage.


title: Tréboul (Finistère)

text: L'école Saint-Jean (école privée catholique) est fondée en 1935 grâce à l'aide financière d'Auguste Chancerelle ; les enseignants étant des Frères de Ploërmel.


title: Tréboul (Finistère)

text: Guillaume Marec fut maire de Tréboul entre 1919 et 1927. Il créa la coopérative La Fraternelle pour l'achat de matériel professionnel par les pêcheurs et, après le naufrage du côtre à tape-cul ""Telen Mor"" en avec à bord au large des côtes anglaises, la ""Bienfaitrice"", une société de secours immédiat aux familles.


title: Tréboul (Finistère)

text: Des thoniers de Tréboul et Douarnenez partaient régulièrement pêcher dans le Golfe de Gascogne : 65 en 1928 selon le journal "Le Matin". Le même journal indique qu'en 1930 une flottille maquereautière forte d'une cinquantaine de dundees, jaugeant chacun de et ayant chacun un équipage de , quitte les ports de Douarnenez et Tréboul pour aller pêcher le maquereau au large des côtes anglaises. Charles Géniaux décrit ainsi la piété des femmes de Tréboul en 1927 :


title: Tréboul (Finistère)

text: Charles Géniaux évoque aussi dans le même article le pardon de saint Vendal, écrivant : « les milliers de pèlerins qui se trouvent autour de la chapelle et de son calvaire ». Ce même pardon a été peint par Henry Cheffer dans une aquarelle dénommé "Le pardon de saint Vendal".


title: Tréboul (Finistère)

text: En 1932, la ville du Mans achète le domaine de Ker-Huel, un site de en bord de mer, situé route des Roches-Blanches : elle y installe une colonie de vacances pour les enfants de la ville (qui ferma en 1975, les bâtiments n'étant plus aux normes), puis y crée en 1988 un centre familial de vacances, comprenant . En 2015 la ville du Mans envisage de vendre ce domaine.


title: Tréboul (Finistère)

text: En , le naufrage du "Petit Pierre", de Tréboul, probablement renversé par une lame de fond près de l'Île Molène, fit .


title: Tréboul (Finistère)

text: Joseph Trellu, né le à Tréboul, directeur de l'usine "Boîte métallique d'Arvor" à Concarneau et membre du réseau Johnny, fut déporté depuis Compiègne le vers le camp de concentration de Sachsenhausen ; il décéda le à Orianenburg.


title: Bibliothèque de l'Arsenal

text: La bibliothèque de l’Arsenal fait partie de la Bibliothèque nationale de France. Elle est située au 1 rue de Sully, dans l’ancien Arsenal de Paris fondé par le roi François au , puis reconstruit par Sully, et élargi par l’architecte Germain Boffrand au , dans le , au sein du quartier de l’Arsenal ( de Paris), en face du Pavillon de l'Arsenal.


title: Bibliothèque de l'Arsenal

text: Louis XII, préparant la guerre d’Italie, décide en 1512 avec l'accord de la ville de Paris de construire un endroit pour centraliser les dépôts de poudre et de munitions. L’Arsenal se modernise sous Henri II mais connaît surtout un grand éclat au moment où le duc de Sully, nommé grand maître de l'artillerie de France, s’y installe en 1599 dans le "grand logis" de l'Arsenal. Sous Louis XIII, de beaux appartements aménagés pour le maréchal de la Meilleraye viennent compléter le luxe de ce lieu qui va perdre progressivement sa fonction militaire. L'endroit va également servir de fonderie pour l'ensemble des statues du jardin de Versailles.