title: Bergeronnette printanière

text: Cri net, sonore, uni - "tsip" ou "psi". Chant, répétition de motifs brefs inspirés du cri.


title: Bergeronnette printanière

text: La Bergeronnette printanière est représentée par de nombreuses sous-espèces dont :


title: Bergeronnette printanière

text: Autre classification:


title: Bergeronnette printanière

text: Certains auteurs considèrent que la Bergeronnette flavéole peut être divisée en deux espèces :


title: Antigone (Montpellier)

text: Antigone est un quartier de Montpellier conçu par l'architecte catalan Ricardo Bofill dès 1978 sous l'impulsion du maire de Montpellier Georges Frêche et de son adjoint, le géographe Raymond Dugrand, et construit à partir de 1983. La majorité des immeubles a été construite sur un style inspiré par l'architecture de la Grèce antique selon le projet de l'architecte suivant un axe qui se veut faire écho à l'est à celui qui a structuré la ville à l'ouest, avec la promenade du Peyrou et l'aqueduc des Arceaux.


title: Antigone (Montpellier)

text: Le quartier se situe au sud-est du centre-ville l'Écusson, dans le « Polygone » qui était l'ancien champ de tir de la caserne Joffre. Il s'étend depuis le centre commercial du Polygone jusqu'au fleuve du Lez le long d'une perspective d'environ 900 mètres. Sur la rive gauche, l'Hôtel de la région Languedoc-Roussillon également construit par Ricardo Bofill garde une architecture proche de celle du quartier d'Antigone.


title: Antigone (Montpellier)

text: L'aménagement des lieux s'est achevé au début des années 2000 avec trois grands équipements : Le percement d'un immeuble de la place du Nombre d'Or à la même époque a permis de créer une perspective complète à partir du centre commercial du « Polygone » au Conseil régional et de faciliter la circulation des piétons qui peuvent au hasard de leur promenade contempler de nombreuses copies de célèbres sculptures gréco-romaines, telles la Victoire de Samothrace, la Vénus d'Arles, la Diane à la biche ou Zeus.


title: Antigone (Montpellier)

text: Un projet de station thermale sur les rives du Lez (les « Thermes du Lez ») a été envisagé dans les années 1990. Il devait comprendre un centre de remise en forme, un centre thermal, des commerces, un hôtel, et prévoyait d'accueillir chaque année 10 000 curistes. Faute d'autorisation d'exploitation des eaux souterraines et dans un marché immobilier incertain, l'opération a été annulée.


title: Antigone (Montpellier)

text: Antigone a été la première grande étape dans l'urbanisation du sud-est de la ville près du Lez suivie par l’aménagement du quartier de Richter autour des UFR d'AES et des Sciences économiques de l'université Montpellier 1 lui-même suivi vers l'est par le complexe commercial et ludique d'Odysseum.


title: Antigone (Montpellier)

text: C'est grâce aux aménagements du cours du Lez que des terrains jusqu'alors inconstructibles ont pu être urbanisés permettant à la ville de se trouver un nouvel axe d’expansion suivant le Lez vers la mer, le long de ce que l'hebdomadaire local "La Gazette de Montpellier" nomme les futurs .


title: Bergeronnette grise

text: La Bergeronnette grise (Motacilla alba), aussi appelée Hochequeue gris, est une espèce de petits passereaux de la même famille que les pipits et la sentinelle. Cette espèce niche dans la plus grande partie de l'Europe et de l'Asie, ainsi que dans certaines parties de l'Afrique du Nord. Elle est sédentaire dans la partie la plus douce de son habitat et migre vers le sud dans les autres cas. Autrefois, elle était également appelée « lavandière » comme en parle Georges-Louis Leclerc de Buffon dès 1778. Elle est considérée comme un emblème national en Lettonie.


title: Bergeronnette grise

text: La Bergeronnette grise mesure entre 16 et , avec la longue queue caractéristique de son genre, et pèse environ .  La Bergeronnette grise est représentée par de nombreuses sous-espèces dont :"M. yarrellii" et "M. subpersonata" sont parfois considérées comme espèces distinctes. Elle vit dans des espaces ouverts, souvent à proximité des habitations et des points d'eau. Elle niche dans les interstices des murs de pierre, sous les toits, dans les ponts ou dans des trous d'arbres. Son nid est fait de paille, de feuilles et de racines. Les bergeronnettes présentent une trajectoire de vol ondulée. À terre, elles agitent constamment leur queue, elles sont parfois appelées hochequeues. Selon les périodes, la bergeronnette peut présenter un comportement territorial mais en été et en automne, elle forme des dortoirs collectifs, sur des buissons, des arbres ou des roseaux. Au sol, elles piètent, c'est-à-dire qu'elles marchent, une patte devant l'autre, avec des brusques mouvements de la tête. Elles ne sautillent pas comme un rouge-gorge ou un moineau. Le plus souvent, vous les verrez courir à la poursuite d'un insecte, près d'un cours d'eau ou sur une place d'un village, non loin d'un ruisseau.


title: Bergeronnette grise

text: C'est un insectivore se nourrissant essentiellement de mouches, de moustiques et de fourmis. Elle peut picorer les insectes au sol, ou les capturer en plein vol.


title: Bergeronnette grise

text: Coupe d'herbe dans une cavité de falaise, de bâtiment, dans une berge ou sous un pont ou dans des trous d'un mur (5-6 œufs/2-3 pontes/avril-août). La femelle pond 5 à 6 œufs gris foncé qu'elle couve pendant 12 à 14 jours. Les oisillons sont aveugles à la naissance et sont nourris par les deux parents. Ils peuvent voler à partir de quinze jours. La Bergeronnette grise bénéficie d'une protection totale sur le territoire français depuis l'arrêté ministériel du relatif aux oiseaux protégés sur l'ensemble du territoire. Il est donc interdit de la détruire, la mutiler, la capturer ou l'enlever, de la perturber intentionnellement ou de la naturaliser, ainsi que de détruire ou enlever les œufs et les nids, et de détruire, altérer ou dégrader son milieu. Qu'elle soit vivante ou morte, il est aussi interdit de la transporter, colporter, de l'utiliser, de la détenir, de la vendre ou de l'acheter.


title: Fraternité (association)

text: On nomme fraternités un certain nombre d'associations légales ou non dont les membres se considèrent comme "frères" généralement à la suite d'une initiation ou d'une intronisation dont les détails cérémoniels sont souvent secrets. Il existe de nombreuses fraternités de par le monde.


title: Fraternité (association)

text: Les plus connues sont la franc-maçonnerie et ses différentes obédiences, les fraternités d'étudiants aux États-Unis, en Grande-Bretagne ainsi que dans les pays germanophones, francophones et scandinaves.


title: Fraternité (association)

text: Les confréries et archiconfréries religieuses, et corporations de métiers sont aussi des fraternités.


title: Fraternité (association)

text: Il a existé également des sociétés secrètes politiques comme les sociétés irlandaises (Irish Republican Brotherhood), sud-américaines (loges laurentina), italienne (Jeune Italie et Jeune Europe, Carbonari), française (Charbonnerie, Marianne), la Filikí Etería grecque de la guerre d'indépendance grecque.


title: Fraternité (association)

text: Il existe enfin des sociétés criminelles qui correspondent à cette typologie, notamment en Italie (Cosa Nostra, Camorra, etc.) et en Chine (Triades) ou au Japon (société des Yakuza).


title: Fraternité (association)

text: Une fraternité, en anglais ", est une société (qui peut être secrète ou pseudo-secrète) d'étudiants et d'anciens étudiants universitaires.


title: Fraternité (association)

text: Ces organisations se retrouvent en grand nombre aux États-Unis et au Canada et se sont répandues dans d'autres pays comme les Philippines et la Pologne. Elles n'ont pas toujours réussi à s'implanter de façon durable dans les universités francophones malgré de nombreuses tentatives, à deux exceptions près : Sigma Phi Delta importé par un Français membre d'un " aux États-Unis, et présente dans cinq villes françaises et quatre québécoises.


title: Fraternité (association)

text: Habituellement, elles se donnent un nom composé de parfois deux, mais plus souvent trois lettres grecques. Lorsque la société est composée exclusivement de femmes, on parle alors de sororité .


title: Fraternité (association)

text: L'Union Triad est composée des trois fraternités générales toutes fondées à l'Union College de Schenectady, New York : la Kappa Alpha Society (créée en 1825), la Sigma Phi (1827) et Delta Phi (1827). Aucune organisation formelle n'existe pour organiser l'union de ces trois Fraternités.


title: Fraternité (association)

text: Ces trois organisations sont les plus anciennes fraternités sociales « à lettre Grecque » existantes sans discontinuité en Amérique du Nord. L'Union College et l'Université de Miami (pour la "Miami Triad") sont considérés comme les « Mères des Fraternités ».


title: Fraternité (association)

text: On trouve d'autres fraternités qui doivent leur naissance à l'Union College, parmi celles-ci :


title: Fraternité (association)

text: Bien qu'une organisation puisse selon les standards nord-américains être qualifiée de "fraternité", ce terme est en général cantonné en France aux organisations religieuses (exemple Fraternité Saint-Pierre). La plupart des sociétés d'anciens élèves rejettent ce terme, le considérant comme péjoratif. De même pour les associations estudiantines, le terme de fraternité y est souvent vu comme un anglicisme mal venu au sein d'organisations possédant déjà un vocabulaire propre (par exemple la Faluche). Le terme "Alumni" est plus répandu, bien qu'il s'agisse là encore d'un anglicisme.


title: Fraternité (association)

text: Par exemple bien que la devise des gadzarts soit « fraternité », ceux-ci appartiennent à des associations, l'UEENSAM pendant leur scolarité et la société des ingénieurs Arts et Métiers ensuite et non à une « fraternité ».


title: Sororité (féminisme)

text: La sororité est un concept féministe qui se développe en réaction à la notion de fraternité.


title: Sororité (féminisme)

text: Le terme « sororité » est un nom commun féminin provenant du terme latin ", qui signifie sœur ou cousine. Sororité est l'équivalent féminin de fraternité. En latin médiéval, il a désigné une communauté religieuse de femmes, mais il n'a été utilisé dans ce sens que jusqu'au .


title: Sororité (féminisme)

text: Avant 1940 avait été développé dans le scoutisme féminin le concept de « sestralité » (de "), de contenu assez proche.


title: Sororité (féminisme)

text: Ce terme a d'abord été utilisé par les féministes dans les années 1970 afin de faire entrer dans le langage commun l'équivalent féminin de fraternité. Le terme anglais ' avait déjà été pensé par les mouvements féministes américains en réaction au terme ' (fraternité). Ce terme exprime alors l'expression de la solidarité entre femmes. La sororité désigne les liens entre les femmes qui se sentent des affinités, ont un vécu partagé dû à leur même condition féminine et au statut social qui y est alors lié. Les mouvements féministes ont également promu la diffusion de l'utilisation du terme d'« adelphité » qui désigne ce même sentiment de confiance, de complicité et de solidarité dans une relation entre deux ou plusieurs personnes, quel que soit leur genre.


title: Sororité (féminisme)

text: L'usage du terme de sororité reste aujourd'hui peu fréquent et est par exemple remplacé dans une partie du milieu militant féministe par « adelphité », jugé plus inclusif. La candidate à l'élection présidentielle Ségolène Royal a tout de même utilisé le mot « sororité » dans un discours électoral à Dijon, le , ce qui a suscité la réaction de nombreux journalistes, l'attaquant sur sa manière de fabriquer des mots. Un nombre croissant d'ouvrages, romans ou essais, féministes évoquent ou revendiquent la sororité comme moyen d'action ou de résistance.


title: Première Moisson

text: Première Moisson est une entreprise québécoise qui se consacre à la fabrication et à la vente de produits d'alimentation.


title: Première Moisson

text: Ses magasins sont surtout concentrés dans la région montréalaise.


title: Première Moisson

text: En 1991, après une année à la direction de Heinz Bakery Division of Québec, Liliane Colpron élabore à Dorion, à parts égales avec ses trois enfants, un nouveau concept de boulangeries qui allait devenir Première Moisson. C'est un « retour aux sources » dans le sens où l'accent est mis sur la qualité des produits, leurs aspects santé, leur prix abordable et l'absence d'intermédiaires. Les pains sont pétris et cuits sur place, dans toutes les succursales. Première Moisson, par le biais de ses deux entreprises de Vaudreuil-Dorion et Terrebonne, approvisionnent le réseau de presque tous les autres produits vendus, et de cette façon assurent le contrôle de la qualité.


title: Première Moisson

text: En 2014 Metro acquiert Première Moisson en prenant 75 % des parts de l'entreprise.


title: Première Moisson

text: Le siège social de l'entreprise se situe à Dorion.


title: Jean-Luc Wingert

text: Jean-Luc Wingert est ingénieur conseil dans le domaine des questions énergétiques et du développement durable. En 2005, il a publié "La Vie après le pétrole". En 2015, il a publié "Le syndrome de Marie-Antoinette, que faire lorsque les élites ont perdu la tête ?".


title: Roger Courtois

text: Roger Courtois, né le à Genève (Suisse) et mort le , est un footballeur international et entraîneur franco-suisse.


title: Roger Courtois

text: Il réalise la majeure partie de sa carrière sous les couleurs du FC Sochaux-Montbéliard au poste d'ailier. Il est le meilleur buteur de toute l'histoire du FC Sochaux avec 281 buts, et le meilleur buteur du championnat de France de football avec 210 buts. Il détient par ailleurs le record du joueur le plus âgé ayant marqué dans cette compétition (44 ans et 4 jours). Il participa avec l'équipe de France à deux Coupes du monde : 1934 et 1938.


title: Roger Courtois

text: Roger Courtois naît à Genève en 1912. Son père, blessé de la Première Guerre mondiale, décède accidentellement en 1920. Il est interne au collège de Thonon de 1921 à 1927, où il découvre le football. En 1926, atteint d'une pleurésie, il doit rester six mois alité puis suivre une convalescence de six autres mois. À 15 ans, il arrête ses études pour devenir apprenti dans une maison de commerce de Genève. A 17 ans, il a l'autorisation de reprendre une activité sportive, mais limitée à un seul sport : le ski. Il ne peut donc rejouer au football qu'en 1930, année où il prend une licence dans un club de la ville, le F.C. Espérance Genève. Ses performances lui permettent de signer à l'Urania Genève Sport, un des meilleurs clubs du pays. Bien que de petite taille et qualifié de « rondouillard », la vivacité de l'attaquant est remarquée lors du tournoi organisé à Paris à l'occasion de l'Exposition coloniale internationale en 1931.


title: Roger Courtois

text: Possédant la double nationalité française et suisse, Roger Courtois signe en 1933 au FC Sochaux, un des clubs français en pointe du professionnalisme. Plutôt utilisé comme ailier, il fait preuve d'un réalisme exceptionnel. Vainqueur du championnat de France en 1935 et 1938 et de la Coupe de France en 1937 sous les couleurs sochaliennes, il est à titre individuel meilleur buteur du championnat en 1935-1936 (34 buts) et 1938-1939 (27 buts). Meilleur buteur du championnat avant la Seconde Guerre mondiale avec 151 buts, il se dispute avec Jean Nicolas, autre grand chasseur de buts, la place d'avant-centre titulaire en équipe de France.


title: Roger Courtois

text: Il est mobilisé le mais continue de jouer avec Sochaux lors de ses permissions, notamment en Coupe de France. Il est fait prisonnier pendant la débâcle de mai 1940. Libéré en octobre grâce à sa double nationalité, il passe en Suisse et s'engage avec l'accord du FCSM dans l'équipe de Lausanne où il rejoint André Abegglen, autre ancien sochalien. Il y remporte en 1944 le doublé coupe-championnat, non sans avoir eu de nouveaux problèmes de santé en 1941, un empoisonnement du sang, qui le contraignent à cesser toute activité sportive pendant quelques mois. Après-guerre, il retrouve le FC Sochaux et redevient un des meilleurs attaquants du championnat de France. Il reste à Sochaux jusqu'à 40 ans et demeure le meilleur buteur sochalien de tous les temps. Pour son départ, un jubilé contre le VfR Mannheim est organisé le .


title: Roger Courtois

text: En 1952, il embrasse la carrière d'entraîneur à l'AS Troyes-Savinienne, tout en continuant à chausser les crampons quand le besoin s'en fait sentir. C'est ainsi qu'il inscrit son dernier but en première division le , à 44 ans et 4 jours, un record. Il dispute son dernier match lors de la saison 1957-1958, en D2. En 1963, il quitte Troyes pour l'AS Monaco, dont il dirige l'équipe première pendant deux saisons en première division. Il est notamment vice-champion de France pour son premier exercice.


title: Roger Courtois

text: Il meurt en 1972 d'une attaque cardiaque.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: La Bergeronnette des ruisseaux ("Motacilla cinerea") est une espèce de passereaux appartenant à la famille des Motacillidae qui, comme son nom l'indique, vit près des cours d'eau.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Comme toutes les bergeronnettes, la bergeronnette des ruisseaux hoche fortement la queue pour garder l'équilibre et a un vol onduleux.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: La bergeronnette des ruisseaux peut mesurer environ 19 cm de long.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Elle est reconnaissable à ses plumes jaunes (bord des ailes, ventre, queue...), son petit bec et à sa queue assez longue. Le plumage du mâle est constitué de jaune au niveau du ventre et une gorge noire et gris. La femelle quant à elle a le ventre plus blanc, avec tout de même un peu de jaune, et la gorge est plus ou moins marquée.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Un des critères de différenciation entre la bergeronnette des ruisseaux et la bergeronnette printanière est le manteau (haut du dos) gris pour la ruisseau et vert pour la printanière.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Le cri de la bergeronnette des ruisseaux est un peu plus aigu que celui de la bergeronnette grise. Elle s'alimente essentiellement d'insectes et de libellules qu'elle attrape entre les rochers du cours d'eau.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Elle niche au niveau d'une fissure d'un rocher, d'un trou de mur ou même sous un pont.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: La bergeronnette des ruisseaux bénéficie d'une protection totale sur le territoire français depuis l'arrêté ministériel du 17 avril 1981 relatif aux oiseaux protégés sur l'ensemble du territoire. Il est donc interdit de la détruire, la mutiler, la capturer ou l'enlever, de la perturber intentionnellement ou de la naturaliser, ainsi que de détruire ou enlever les œufs et les nids, et de détruire, altérer ou dégrader son milieu. Qu'elle soit vivante ou morte, il est aussi interdit de la transporter, colporter, de l'utiliser, de la détenir, de la vendre ou de l'acheter.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Cri sec et métallique : « tsit », parfois doublé : « tsi-sit ». Chant sonore, varié, avec gazouillis, trilles.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Chasse activement insectes et petits invertébrés dont de petits crustacés, en trottinant ou en voletant.


title: Bergeronnette des ruisseaux

text: Coupe d'herbe, de mousse et de feuilles dans un trou de mur, une berge (sous des racines exposées), sous un pont (4-6 œufs/2 pontes/avril-août).


title: Érythrées (Ionie)

text: Érythrées (Érythrée ou Erythrae, en grec : "Ἐρυθραί") est une ville d'Ionie située à au nord-est du port de Cyssos - actuel Çeşme - sur une petite péninsule qui s'étend dans la baie d'Érythrée, en face de l’île de Chios. Les ruines de ce comptoir maritime sont proches du bourg d'Ildiri. La cité était réputée pour son excellent vin, ses chèvres et son bois. Érythrées a été le berceau de deux prophétesses, des "Sibylles", dont l'une, Sibylla, est mentionnée par Strabon comme ayant vécu au début de l'histoire de la ville, et l'autre, Athénaïs, à l'époque d'Alexandre le Grand. Les Sibylles érythréennes présidaient l'oracle apollinien.


title: Érythrées (Ionie)

text: Érythrées faisait partie de la Confédération ionienne ou Dodécapole ionienne.


title: Lactiwel

text: Lactiwel est une bière au kéfir bretonne créée par Marcel Besnard, produite dans les cuves de la ferme familiale de Plélan-le-Grand.


title: Lactiwel

text: Marcel Besnard est né en 1950. Ancien technicien de l'industrie laitière, reconverti dans le dépannage informatique, il transforme son étable en brasserie expérimentale. Autodidacte, il est l'auteur d'un brevet sur les Oméga 3. Il cherche l'originalité en produisant une bière de lait, aidé par les techniciens de l'INRA de Rennes. Depuis 2008, il produit 2 acides gras conjugués qui sont utilisés dans l'alimentation des vaches laitières pour améliorer la qualité nutritionnelle du lait.


title: Lactiwel

text: La bière sort en 2004. Cette même année, elle remporte le prix de la meilleure innovation bretonne sous le nom de Lactwel, puis devient Lactiwel. En , Marcel Besnard a mis au point un Cola à partir du même lait fermenté au kéfir, sans sucre et sans édulcorant, une autre véritable innovation.


title: Lactiwel

text: La bière possède une couleur jaune pâle, un titrage à deux degrés, un goût sucré et une mousse légère.


title: Colette Richarme

text: Colette Richarme, née le à Canton (Guangzhou, Chine) et morte à Montpellier le , est une artiste peintre française.


title: Colette Richarme

text: Colette Richarme est marquée par l'enfance singulière qu'elle a en Chine. Sa mère, initiée à l’art, la forme très tôt à l’observation de son environnement et au dessin. La mort subite de son père, négociant soyeux pour une firme anglaise, les oblige à rentrer en France juste avant la Première Guerre mondiale : vie austère à Lyon, puis Albertville où elle se marie en 1926. L’installation du couple à Paris en 1935 lui donne accès aux ateliers de l’académie de la Grande Chaumière où elle est la condisciple de Louise Bourgeois.


title: Colette Richarme

text: Mais c’est à Montpellier que débute vraiment sa carrière d’artiste. Elle y présente sa première exposition particulière en 1941. Dès l’après-guerre, elle entretient des liens désormais réguliers avec la capitale (expositions, salons) tout en participant activement à la vie artistique régionale.


title: Colette Richarme

text: Jusqu’à la fin de sa vie elle poursuit ses recherches dans le silence de son atelier languedocien.


title: Colette Richarme

text: (entretien avec Jean‑Pierre Rose, date-|janvier 1980).


title: Xanthippe

text: Xanthippe, parfois transcrit Xanthippos au masculin (en grec ancien ) et Xanthippé au féminin (), est un nom d'origine grecque qui peut désigner :


title: K (musicien)

text: K, de son vrai nom Nicolas Michel, né le à Lausanne (Suisse), est un auteur-compositeur-interprète suisse romand.


title: K (musicien)

text: K remporte le concours des Nouvelles Scènes d'Yverdon (Suisse) en 2005, le « Bravo des pros » du festival "Alors chante !" de Montauban en 2006 et le prix culturel vaudois 2007 dans la catégorie musique actuelle. En 2006, son disque, "L'Arbre rouge" remporte le « Coup de Cœur » de l'Académie Charles-Cros.


title: K (musicien)

text: Son album "L'Amour dans la rue" sort chez Wagram le . Cette même année il joue sur la grande scène du Paléo Festival.


title: K (musicien)

text: En 2012 il est le parrain de la première édition du projet musical et solidaire "une chanson pour l'éducation". Il poursuit son parrainage lors des éditions suivantes.


title: Rigoletto

text: Rigoletto est un opéra italien en trois actes et quatre tableaux de Giuseppe Verdi, sur un livret de Francesco Maria Piave, d'après la pièce de Victor Hugo "Le roi s'amuse", créé le au théâtre de la Fenice à Venise. Il s'agit du dix-septième opéra du compositeur, formant avec "Le Trouvère" (1853) et "La traviata" (1853), la « trilogie populaire » de Verdi.


title: Rigoletto

text: Centré sur le personnage dramatique et original d'un bouffon de cour, "Rigoletto" fit initialement l'objet de la censure autrichienne. "Le roi s'amuse" avait subi le même sort en 1832, interdit par la censure et repris seulement cinquante ans après la première.


title: Rigoletto

text: Ce qui, dans le drame d'Hugo, ne plaisait ni au public ni à la critique était la description sans détour de la vie dissolue à la cour du roi de France, avec au centre le libertinage de François. Dans l'opéra, le livret transfère l'action, par compromis, à la cour de Mantoue qui n'existe plus à l'époque, remplace le roi de France par le duc, et le nom de Triboulet par celui de Rigoletto.


title: Rigoletto

text: Drame de passion, de trahison, d'amour filial et de vengeance, "Rigoletto" offre non seulement une combinaison mélodique et dramatique, mais met en évidence les tensions sociales et la condition féminine subalterne dans laquelle le public du pouvait facilement se reconnaître. La répétition constante, dès le prélude, de la note "do" en rythme pointé vient marquer le thème de la « "maledizione" » (« malédiction »).


title: Rigoletto

text: Bref prélude. Le thème menaçant de la malédiction (avec la répétition entêtante du "do") en croche pointée double d'abord aux cornets va en crescendo jusqu'à exploser à l'orchestre dans un tutti dramatique suivi par un court passage déchirant aux cordes. Tout s'éteint mais les cornets continuent sinistrement leur motif inexorable jusqu'aux derniers accords éclatants de fureur.


title: Rigoletto

text: La scène se passe dans une grande salle du palais où le duc de Mantoue donne un bal. Le duc entre en scène en compagnie de Borsa, un de ses courtisans : il lui fait des confidences au sujet d'une jeune fille d'une grande beauté qu'il a aperçue à l'église (« "Della mia bella incognita borghese" »). Il a découvert où elle demeure et, de loin, lui fait la cour ; toutefois, il ignore qui elle est et réciproquement.


title: Rigoletto

text: Air du duc « "Questa o quella per me pari sono" »


title: Rigoletto

text: Borsa attire l'attention du duc sur un groupe de dames, parmi lesquelles se trouve la comtesse Ceprano (« "Quante beltà... mirate" »). Le duc s'approche d'elle, et lui exprime son regret qu'elle quitte la cour pour rentrer à Ceprano. Il lui offre son bras pour la reconduire ; le comte Ceprano qui, de loin, a remarqué ce manège, est pris à partie par Rigoletto, le bouffon de la cour, bossu et difforme, qui le nargue de ce qu'il ne peut empêcher le duc de courtiser sa femme (« "In testa che avete ?" »).


title: Rigoletto

text: Rigoletto sort. Entre alors Marullo, un autre courtisan : il annonce (« "Gran nuova!" ») qu'il vient de découvrir que le bouffon a une maîtresse (« "Quel mostro? Cupido? Cupido beato!" »).


title: Rigoletto

text: Le duc, suivi de Rigoletto, revient. Il est en colère à cause de la présence de Ceprano qui empêche toute intrigue avec la comtesse. Rigoletto lui suggère alors d'enlever cette dernière et d'éliminer le comte. Puis il se moque du comte et le duc lui conseille d'être moins impertinent. Borsa et d'autres courtisans se promettent, avec Ceprano, de se venger du bouffon. Rigoletto fanfaronne au motif que nul n'osera porter la main sur lui.


title: Rigoletto

text: Soudain, le vieux Monterone fait irruption dans la salle (« "Ch'io gli parli" ») : le duc ayant séduit sa fille, il vient, devant toute la cour, dénoncer les mœurs du duc. Rigoletto, tout claudicant, se glisse auprès du vieillard et le tourne en dérision (« "Voi congiuraste contro noi, signore" »). Ne supportant pas les propos de Monterone, le duc le fait arrêter ; Monterone lance alors une malédiction contre Rigoletto et le duc. Les courtisans commentent la malédiction qui vient de s'abattre sur Rigoletto (« "Oh tu che la festa audace" »).


title: Rigoletto

text: De nuit, Rigoletto rentre chez lui tout en repensant à la malédiction de Monterone (« "Quel vecchio maledivami" »). Au moment où il va franchir la porte d'entrée de sa maison, il est accosté par un tueur à gages, Sparafucile, qui lui propose ses services. Bien qu'il n'en ait pas besoin pour le moment, Rigoletto lui demande son nom et où on peut le trouver. Une fois l’assassin parti, le bouffon s'engage dans un soliloque au cours duquel il dresse un parallèle entre leurs professions respectives, l'un ayant pour arme sa langue et l'autre vivant de son épée.


title: Rigoletto

text: Air « "Pari siamo!" » (Rigoletto)


title: Rigoletto

text: Il déplore sa situation à la cour et exprime sa haine des courtisans, qui ne cessent de le haïr et de le mépriser.


title: Rigoletto

text: Il ouvre sa porte et se trouve accueilli par sa fille Gilda.


title: Rigoletto

text: Duo « "Figlia... Mio padre" » (Rigoletto / Gilda)


title: Rigoletto

text: Elle lui demande de lui parler de leur famille. Il l'interrompt et lui recommande de ne jamais sortir de la maison ; elle le rassure en disant qu'elle ne sort que pour aller à l'église. Comme elle insiste pour qu'il lui parle de sa mère morte, Rigoletto lui demande de ne pas l'obliger à se souvenir de son bonheur perdu. Gilda essaie de le persuader de lui révéler quelque chose de son pays, de sa famille et de ses amis, mais en vain.


title: Rigoletto

text: Toujours soupçonneux, Rigoletto appelle Giovanna, la gouvernante, et lui ordonne la plus grande vigilance (« "Veglia, o donna, questo fiore" »). Il croit entendre quelqu'un à l'extérieur et sort. Alors que le bouffon scrute la ruelle, le duc se faufile à l'intérieur de la cour. Rigoletto revient et demande à Giovanna si Gilda et elle-même ne sont jamais suivies lorsqu'elles vont à l'église. Elle lui assure que non. Il lui ordonne de toujours bien verrouiller la porte. Rassuré, il dit au revoir à sa fille et s'en va, laissant le duc stupéfait de ce qu'il vient de découvrir. Gilda éprouve du remords quant au fait d'avoir caché à son père qu'à la sortie de la messe, un jeune homme l'a suivie, et elle confie à Giovanna qu'elle en est devenue amoureuse (« "Giovanna, ho dei rimorsi" »).


title: Rigoletto

text: Le duc sort de sa cachette, fait signe à Giovanna de disparaître et se jette aux pieds de Gilda. Celle-ci, surprise, appelle à l'aide mais ne résiste plus quand le duc lui chante tendrement son amour.


title: Rigoletto

text: Duetto « "E il sol dell’anima" » (Duc / Gilda)


title: Rigoletto

text: Il se dit être un pauvre étudiant du nom de Gualtier Maldè mais avant qu'il ne puisse parler davantage, Giovanna vient signaler qu'elle a entendu marcher dans la ruelle. Gilda lui demande de faire sortir le duc. Avant de se quitter, ils échangent d'ardentes paroles (« "Addio... speranza ed anima" »).


title: Rigoletto

text: Restée seule, Gilda rêve sur le nom de son bien-aimé.


title: Rigoletto

text: Air « "Gualtier Maldè... caro nome" » (Gilda)


title: Rigoletto

text: Borsa, Ceprano et d'autres courtisans, prenant Gilda pour la maîtresse de Rigoletto s'apprêtent à réaliser leur projet d'enlèvement quand Rigoletto vient vers eux (« "Zitti, zitti, moviamo a vendetta" »). Ils lui font croire qu'ils sont là pour enlever la femme de Ceprano et lui proposent de les assister dans leur entreprise en lui mettant un masque ; ils lui demandent alors de tenir l'échelle. Le bouffon croit que c'est l'obscurité qui l'empêche d'y voir. Certains courtisans parviennent à enlever Gilda qui appelle au secours. Rigoletto, assourdi par le bandeau, n'entend pas cet appel. Il arrache tout de même son masque, se rue dans la maison et comprend que Gilda a été enlevée. Il commence à croire à la malédiction de Monterone.


title: Rigoletto

text: « "Ah ! la maledizione" »


title: Rigoletto

text: Le second acte se passe dans le salon du duc. Celui-ci est seul et très affecté par l'enlèvement de Gilda, par des ravisseurs qu'il ne connait pas. En vérité ce sont les courtisans.


title: Rigoletto

text: Scène et air « "Ella mi fu rapita! (...) Parmi veder le lagrime" » (le duc)


title: Rigoletto

text: Arrivent les courtisans qui lui racontent ce qui s'est passé. Ayant pris à tort Gilda pour la maitresse de Rigoletto, ces derniers l'ont enlevée, ne sachant pas qu'elle était en fait la fille de Rigoletto. Lors de l'enlèvement, ce dernier a croisé les courtisans et les a aidés, induit en erreur et croyant enlever la femme de Ceprano.


title: Rigoletto

text: Scène et chœur des courtisans « "Duca! Duca! »"


title: Rigoletto

text: À leur description, le duc reconnaît Gilda et exprime sa joie qu'elle soit retrouvée et il sort pour aller la rejoindre (« "Possente amor mi chiama" »).


title: Rigoletto

text: À ce moment, entre Rigoletto. Il sait que sa fille doit être dans le palais, et, tout en feignant l'indifférence, il se met à sa recherche (« "La rà, la rà, la la..." »). Lorsqu'il entend un page répondre qu'il ne faut pas déranger le duc, il commence à avoir des soupçons ; il implore alors les courtisans de lui rendre sa fille.


title: Rigoletto

text: Air « "Cortigiani, vil razza dannata" » (Rigoletto)


title: Rigoletto

text: Ceux-ci sont stupéfaits de découvrir cette parenté entre le bouffon Rigoletto et Gilda.


title: Rigoletto

text: Soudain, une porte s'ouvre et Gilda sort en courant de l'appartement du duc (« "Mio padre ! - Dio ! Mia Gilda !" »).


title: Rigoletto

text: Rigoletto, tout heureux, la serre dans ses bras, mais, la voyant en larmes, il se retourne furieux contre les courtisans et leur enjoint de sortir. Restée seule avec son père, Gilda raconte toute l'aventure avec le duc, ainsi que l’enlèvement.


title: Rigoletto

text: Duo « "Tutte le feste al tempio..." » (Rigoletto / Gilda)


title: Rigoletto

text: Rigoletto essaie de la consoler et lui promet qu’ils vont quitter la cour lorsque passe Monterone qu'on conduit en prison. Ce dernier s'arrête devant le portrait du duc pour déplorer que sa malédiction soit restée sans effet sur le libertin.


title: Rigoletto

text: Rigoletto décide alors de se venger et lui promet qu'il sera vengé, malgré la demande contraire de Gilda.


title: Rigoletto

text: Air de la vengeance « "Sì, vendetta, tremenda vendetta!" » (Rigoletto)


title: Rigoletto

text: La scène se passe de nuit près d'une auberge délabrée, sur les rives du Mincio, par une nuit d'orage. Dehors, Gilda supplie encore son père d'épargner le duc (« "E l'ami ? - Sempre" »). Rigoletto la conduit à un mur où, par une fente, on peut voir dans l'auberge. Là, il l'invite à regarder : en voyant son amoureux entrer dans l'auberge et demander une chambre à Sparafucile, elle est horrifiée. Le duc commande du vin et, cynique, proclame l'inconstance des femmes.


title: Rigoletto

text: Chanson « "La donna è mobile" » (le duc) Pendant ce temps, Sparafucile, discrètement, sort dire à Rigoletto que le duc est là. Rigoletto réplique qu'il va revenir pour tout régler. La sœur de Sparafucile, Maddalena, dont ils se sont servis pour attirer le duc dans l'auberge, vient retrouver celui-ci dans la pièce, où il est en train de boire.


title: Rigoletto

text: Gilda est alors anéantie en découvrant l'infidélité de son bien-aimé.


title: Rigoletto

text: Quatuor : « "Un di se ben rammentomi »" - "« Bella figlia dell’amore" » Rigoletto veut éloigner sa fille : il lui demande de revêtir un costume masculin et de s'enfuir à Vérone.


title: Rigoletto

text: Il verse ensuite un acompte à Sparafucile, tout en promettant de lui donner le solde quand Sparafucile lui aura remis le cadavre du duc. L'assassin regagne alors l'auberge.


title: Rigoletto

text: Maddalena, qui trouve le duc beau, commence à regretter le projet de Sparafucile.


title: Rigoletto

text: Au plus fort de l'orage, Gilda revient, travestie en homme, et s'approche de l'auberge : elle entend Maddalena demander à son frère d'épargner le bel inconnu. Sparafucile accepte un compromis : à la place, il tuera la première personne qui se présentera à l'auberge avant minuit. À ces mots, Gilda décide de se sacrifier pour celui qu'elle aime toujours, malgré son infidélité. Elle frappe à l'auberge et demande à entrer. Quand Maddalena lui ouvre, un terrible coup de tonnerre retentit, couvrant les cris de la malheureuse, au moment où l'assassin la frappe.


title: Rigoletto

text: L'orage s'apaise peu à peu. Une horloge sonne minuit. Rigoletto revient chercher le cadavre du duc. Il frappe à la porte. Sparafucile sort en traînant un sac. Le bouffon lui tend une bourse. Resté seul, Rigoletto traîne le sac vers le bord de l'eau, quand il entend soudain la voix du duc chanter au loin "La donna è mobile". Tremblant, il déchire le sac, et, horrifié, y trouve sa fille mourante.


title: Rigoletto

text: Éperdu de douleur, Rigoletto prend sa fille dans ses bras : tous deux chantent alors des adieux déchirants.


title: Rigoletto

text: Duo « "V'ho ingannato, colpevole fui" » (Gilda / Rigoletto) Au moment où elle expire, il comprend alors que "la maledizione" (la « malédiction ») de Montérone s'est réalisée.


title: Rigoletto

text: 1. Prélude – "Andante sostenuto", "do" mineur


title: Rigoletto

text: 2. Introduction


title: Rigoletto

text: 3. Duo « "Quel vecchio maledivami! … Signor?" » (« Ce vieillard m'a maudit! … Monsieur ? ») - Rigoletto, Sparafucile – "Andante mosso", "ré" mineur


title: Rigoletto

text: 4. Scène et duo


title: Rigoletto

text: 5. Scène et duo


title: Rigoletto

text: 6. Aria et scène


title: Rigoletto

text: 7. Final de l'acte I


title: Rigoletto

text: 8. Scène


title: Rigoletto

text: 9. Scène


title: Rigoletto

text: 10. Scène et duo


title: Rigoletto

text: 11. Scène et "canzone"


title: Rigoletto

text: 12. Scène et quatuor


title: Rigoletto

text: 13. Scène, trio et tempête


title: Rigoletto

text: 14. Scène et final


title: Rigoletto

text: À la suite de l'échec de la révolution de 1848, Verdi se détourne des sujets politiques qui auparavant étaient grandement présents dans ses œuvres pour , écrit ainsi Jürgen Schläder. Ce qui est dorénavant mis en musique, ce sont les conflits entre les individus, appartenant souvent à des familles bourgeoises, la famille constituant par ailleurs un . Ce changement d'échelle au niveau du cadre de l'intrigue est métaphoriquement résumé dans le duo du deuxième tableau dans une phrase : , ces paroles de Rigoletto témoignent de ce que son seul sujet de préoccupation est sa fille. Lorsqu'en 1850 le théâtre de La Fenice de Venise lui commande un nouvel opéra, Verdi est déjà un compositeur auquel la notoriété autorise la liberté de choisir ses sujets. Il demande à Francesco Maria Piave, avec lequel il a déjà travaillé pour "Ernani, I due Foscari, Macbeth, Il corsaro" et "Stiffelio", de se pencher sur la pièce de théâtre d'Alexandre Dumas "Kean", mais il sent bien qu'il lui faudra un sujet plus « énergique » sur lequel travailler. Verdi arrête finalement son choix sur "Le roi s'amuse" de Victor Hugo. Il écrit à Piave :


title: Rigoletto

text: Verdi compose la partition en quarante jours, ce qui est extrêmement rapide et remarquable vu les qualités musicales et dramatiques de l'œuvre. Le compositeur lui-même déclara à la fin de sa vie que c'était sa meilleure composition.


title: Rigoletto

text: Si, selon le compositeur, , il est aussi hautement controversé. Hugo lui-même a déjà eu des ennuis avec la censure en France, qui a interdit les représentations de sa pièce après la première vingt ans plus tôt, interdiction qui devait se poursuivre trente ans durant. Dès le début, Verdi autant que Piave dont conscients des risques. Une lettre a été retrouvée dans laquelle Verdi écrit : . S'ensuit une correspondance entre le prudent Piave et un Verdi ayant déjà accepté la commande, d'où il ressort que tous les deux sous-estiment la puissance de la censure. Même Guglielmo Brenna, l'amical secrétaire de la Fenice qui leur avait assuré qu'ils n'auraient pas de problèmes, est dans l'erreur.


title: Rigoletto

text: L'Italie du Nord est en effet alors contrôlée par l'Autriche, qui ne plaisante pas avec tout ce qui touche à la royauté. Au début de l'été 1850, des rumeurs commencent à se répandre à propos d'une probable interdiction de la production par la censure, celle-ci considérant que l'œuvre d'Hugo friserait le crime de lèse-majesté. En août, Verdi et Piave se retirent prudemment à Busseto pour continuer la composition et préparer une stratégie défensive. Ils écrivent au théâtre, assurant que les doutes des censeurs à l'égard de la moralité de l'œuvre ne sont pas justifiés et que vu le peu de temps accordé, peu de modifications pourraient de toute façon y être apportées. L'œuvre est secrètement appelée par ses auteurs "La Maledizione" (« la malédiction »). Ce titre officieux, porté à la connaissance du gouverneur militaire Gorzkowski par ses espions, est utilisé pour renforcer, si besoin était, les termes violents de la lettre de par laquelle il refuse définitivement d'autoriser la production de ce qu'il qualifie d'.


title: Rigoletto

text: Afin de ne pas gâcher tout leur travail, Piave essaye de réviser le livret et arrive même à en tirer un autre opéra "Le Duc de Vendôme", dans lequel le roi est remplacé par un duc et où le bossu et la malédiction disparaissent. Verdi est totalement opposé à cette solution, écrivant ainsi le à Mazari, directeur de la Fenice : . Il choisit de négocier point par point l'œuvre directement avec les censeurs.


title: Rigoletto

text: Brenna intervient en qualité de médiateur et présente aux Autrichiens des lettres et autres articles dépeignant le mauvais caractère mais la grande valeur du compositeur. Les parties s'accordent finalement sur le déplacement de l'action de la cour du roi de France vers un duché de France ou d'Italie, et le renommage des personnages (le bossu Triboulet devient ainsi Rigoletto, du français familier « rigolo »). Le titre de l'œuvre est également modifié. Entre autres détails, la scène dans laquelle le souverain se retire dans la chambre de Gilda doit être supprimée et la visite du duc à la "Taverna" n'est plus du fait de celui-ci mais d'une manigance des comploteurs.


title: Rigoletto

text: Pour la première, Felice Varesi interprète le rôle de Rigoletto, le jeune ténor Raffaele Mirate celui du duc et Teresa Brambilla Gilda.


title: Rigoletto

text: En raison des risques de plagiat, Verdi avait exigé le secret de tous ses chanteurs et musiciens. Mirate n'a pu ainsi disposer de sa partition que quelques jours avant la première et dut jurer de ne pas chanter ou même siffler l'air de "« La donna è mobile »" en public.


title: Rigoletto

text: La première de "Rigoletto" eut lieu le , avec l'orchestre et le chœur du Teatro Nuovo de Rimini sous la direction de Gaetano Mares, dans des décors de Giuseppe Bertoja, Luigi Carcano étant chef de chœur, Verdi au clavecin. La Fenice était alors avec ses 1900 places l'une des plus grandes salles d'Italie et disposait depuis 1844 d'un système d'éclairage à gaz moderne et d'une machinerie des plus avancées, orchestrée par le chef machiniste Luigi Caprana. Ainsi pouvaient être exaucées les grandes exigences de Verdi : .


title: Rigoletto

text: Bertoja conçut pour "Rigoletto" les premiers décors en trois dimensions d'Italie (jusque-là les décors avaient toujours été constitués des toiles peintes). Pour la première fois, on retrouvait donc sur scène des escaliers, terrasses et balcons. . Verdi était tellement préoccupé par les décors et la mise en scène, qu'il demanda à Piave depuis Busseto de ne plus s'occuper du livret mais avant tout du jeu scénique. Encore quelques semaines avant la représentation, alors que l'opéra n'était pas encore totalement orchestré, l'effet scénique était déjà la première préoccupation de Verdi.


title: Rigoletto

text: La première fut pour Verdi un immense succès, qu'il n'attendait pas dans de telles proportions malgré quelques réserves :


title: Rigoletto

text: La distribution fut acclamée, le duo Rigoletto/Gilda du premier acte et le duo Gilda/le duc furent bissés. Lors de l'aria du duc du troisième acte, le public était tellement enthousiaste que Raffaele Mirate ne put entamer la deuxième strophe.


title: Rigoletto

text: L'opéra s'exporte rapidement hors de Venise vers les grandes scènes italiennes : Bergame, Trévise, Rome, Trieste et Vérone l'accueillent dans l'année. En raison de la censure, l'opéra fut à ses débuts souvent donné sous des noms différents : "Viscardello" à Rome (1851) et Bologne (1852), "Clara di Perth" à Naples, "Lionello" en certains lieux du royaume des Deux-Siciles. Il subit également des modifications internes à cause du désir de nombreuses maisons d'en éliminer les aspects « immoraux » : parfois le duc et Gilda ne doivent pas s'être rencontrés à l'église, parfois l'épouse de Ceprano devient sa sœur célibataire, parfois enfin Rigoletto ne crie pas « "La maledizione!" » mais « "O clemenza di cielo" » à la fin de l'opéra.


title: Rigoletto

text: En 1852, "Rigoletto" est joué sur 17 nouvelles scènes, puis 50 autres en 1853, parmi lesquelles La Scala de Milan, Prague, Londres, Madrid, Stuttgart et Saint-Pétersbourg, 29 autres en 1854 dont San Francisco, Odessa, Tiflis et Munich.


title: Rigoletto

text: La première représentation parisienne a lieu le . Victor Hugo, auteur du "Roi s'amuse", considère l'opéra comme un plagiat et était parvenu à éviter cette première six ans durant, jusqu'à ce qu'un procès permette à celle-ci d'avoir lieu, le tribunal arguant que les paroles du livret de Piave ont été publiées en 1853 sans contestation.


title: Rigoletto

text: Dans les dix années qui suivent la première, "Rigoletto" est porté sur environ 200 scènes, jusqu'à Bombay (1856), Batavia, Calcutta ou Manille (1867).


title: Rigoletto

text: Quoiqu'appréciés dès le début par le grand public, le livret comme parfois même la musique de "Rigoletto" souffraient aux yeux des critiques et musicologues de graves défauts, une opinion qui dut attendre le milieu du vingtième siècle pour être révisée.


title: Rigoletto

text: Le sujet et le livret de "Rigoletto" furent longtemps qualifiés de , de ou de et ne furent pas compris comme représentatifs d'un nouveau genre.


title: Rigoletto

text: Le critique musical Hermann Kretzmar écrivait en 1919 : Cette appréciation fait référence à la myriade de protagonistes qui ne semblaient pas adaptés au monde de l'opéra. La pièce n'a pas de héros, mais un personnage principal discutable : Rigoletto apparaît au premier acte comme un bouffon cynique et aussi peu scrupuleux que son maître ; sa vengeance apparaît dans le dernier acte comme plus importante que la sécurité de sa fille. Rigoletto n'est pas le seul personnage ambigu : et . Le livret de Piave fut également largement critiqué en raison de ses supposées incohérences et invraisemblances : le seul fait que le palais Ceprano et la maison d'un bouffon soient dans la même rue est peu crédible, et l'on peut également trouver curieux de songer à un tel lieu pour garder sa fille cachée. Il paraît également invraisemblable que Rigoletto, étant rentré chez lui à la fin du premier acte en raison de mauvais pressentiments, n'a aucun soupçon de ce qui peut y arriver ; Monterone est conduit au bagne à travers le palais lors du deuxième acte sans raison apparente ; enfin Sparafucile, pourtant décrit comme tueur professionnel, fait si mal son travail que Gilda .


title: Rigoletto

text: Certaines incohérences proviennent de modifications que la censure a préalablement imposées à la pièce, corrections qui pour rendre la pièce plus appauvrissent le livret final. Ainsi le duc se rendant alors à une maison close pour louer une chambre au début du troisième acte (scène 11) demande-t-il à Sparafucile , qui devinrent dans la partition finale . La façon que Rigoletto a de vouloir convaincre sa fille du vice de son bien-aimé, « "Son questi i suoi costumi" » (), ne peut alors plus être comprise correctement.


title: Rigoletto

text: Verdi a superbement ignoré les critiques à l'encontre du livret, comme il le fit pour d'autres plus tard ("Il trovatore" par exemple).


title: Rigoletto

text: Malgré la grande popularité des airs « "Caro nome" » et « "La donne è mobile" » qui sont aujourd'hui connus hors du contexte même de l'opéra au même titre que l'« Air des esclaves » de "Nabucco", la marche triomphale d"'Aida" ou le "Che gelida manina" de "La Bohème", la musique de Verdi fut elle aussi longtemps critiquée. De nombreux contemporains de l'œuvre virent en celle-ci une musique superficielle et aux mélodies faciles semblable à celle d'un « orgue de barbarie ».


title: Rigoletto

text: En Italie, cette critique était principalement adressée aux artistes « d'avant-garde » rassemblés dans le groupe "Scapigliatura", auquel appartenait entre autres Arrigo Boito qui collabora ensuite avec Verdi en tant que librettiste. En Allemagne, la critique provint principalement des admirateurs de Richard Wagner ; Wagner et Verdi apparaissaient en effet dans la seconde moitié du comme des antipodes. Peu après la première de "Rigoletto", le journal "Die Hannoversche Zeitung" écrivait :


title: Rigoletto

text: C'est à peine plus complaisant que le "Frankfurter Nachrichten" écrit, huit ans après la première :


title: Rigoletto

text: Le critique musical viennois Eduard Hanslick s'exprime ainsi : Hanslick déplore ainsi une et des effets superficiels, le pire étant, pour le critique, la figure de Gilda, son morceau de bravoure et le duo d'amour qu'il juge essentiellement .


title: Rigoletto

text: Avec le renouveau d'intérêt pour Verdi dans les années 1920, renforcé dans les années 1950, s'impose une autre considération pour la musique de Verdi. L'apparente superficialité et la simplicité dans l'instrumentation sont alors comprises comme . Il est d'ailleurs révélateur qu'à cette époque non seulement les chefs d'orchestre et les chanteurs mais même un certain nombre de compositeurs d'avant-garde reconsidèrent la musique de "Rigoletto", parmi lesquels Luigi Dallapiccola, Luciano Berio, Ernst Krenek, Wolfgang Fortner, Dieter Schnebel ou déjà auparavant Igor Stravinsky qui déclare : .


title: Rigoletto

text: En raison de la grande popularité de l'opéra, il y eut rapidement une demande de transcriptions et d'adaptations, principalement pour instruments solistes. Dès 1853, Anton Diabelli écrit trois "Pot-pourris à partir de thèmes de l'opéra "Rigoletto" de G. Verdi pour piano et violon" (op. 130). Parmi les autres adaptations célèbres, on trouve une "Fantaisie sur "Rigoletto" pour deux flûtes et piano" de Karl et Franz Doppler, une "Fantaisie sur "Rigoletto" pour deux clarinettes et cor de basset" (op. 38) et un arrangement du guitariste virtuose Johann Kaspar Mertz.


title: Rigoletto

text: Enfin la "Paraphrase de concert" (1857) de Franz Liszt comprend une variation sur le quatuor de troisième acte.


title: Rigoletto

text: Depuis sa création, "Rigoletto" appartient au répertoire traditionnel des maisons d'opéra, et reste parmi les opéras les plus joués. "Operabase" le place en neuvième position dans la liste des œuvres les plus données pour la saison 2011-2012. On dénombre 37 nouvelles mises en scène de l'opéra entre 2011 et 2013.


title: Rigoletto

text: "Rigoletto" est prisé des metteurs en scène : l'aspect métaphorique du mélodrame avec ses grands effets permet un vaste spectre d'interprétations. Ainsi Hans Neuenfels place l'action de la production du Deutsche Oper de Berlin en 1986 sur une île couverte de palmiers, Doris Dörrie à Munich en 2005 sur la planète des singes et habille toute la haute société en singe ; au Wiener Volksoper, Stephen Landridge situe la pièce dans le milieu du cinéma des années 1950, Thomas Krupa à Fribourg en 2012 dans une maison de poupées et en 1983 à New York dans le milieu de la mafia, une idée qui sera reprise par Kurt Horres en 1998 à Francfort et Wolfgang Dosch à Plauen en 2009. Michael Mayer place "Rigoletto" la production du Metropolitan Opera en 2013 dans le Las Vegas des années 1960 ; la même année, Robert Carsen choisit le milieu du cirque des années 1830 pour le festival d'Aix-en-Provence.


title: Rigoletto

text: On compte néanmoins encore des mises en scène exploitant l'époque dans laquelle le livret place originellement l'action, comme celle de Kirk Browning pour le Metropolitan Opera en 1977 ou celle d'Otto Schenk en 1989 ; en Europe, on peut relever la mise en scène de Sandro Sequi pour le Wiener Staatsoper qui se trouve à son répertoire depuis 1983, ou celle de Gilbert Deflo, jouée depuis 1994 à La Scala de Milan. On retrouve également ce genre de mises en scène dans des versions filmées de l'opéra, comme celle de Jean-Pierre Ponnelle enregistrée en 1983 sous la baguette de Riccardo Chailly ou celle donnée à Mantoue, ville dans laquelle l'action se déroule, sous la direction de Zubin Mehta avec Placido Domingo dans un présumé « décor authentique », bien que le choix d'un lieu nommé Mantoue pour l'action ne soit que le fait de la censure.


title: Rigoletto

text: "Rigoletto" est une œuvre novatrice du point de vue musical. Verdi lui-même la considérait comme « révolutionnaire ». Le compositeur commence en effet à se défaire de la structure traditionnelle de l'opéra à « numéros » pour lui substituer une musique et que Verdi poussera dans ses deux dernières œuvres, "Otello" et "Falstaff" ; hors de l"'aria" de forme traditionnelle du duc, , l'action impulsant son rythme à la partition. Même le grand duo d'amour ne traîne pas en longueur, chanté "allegro" puis "vivacissimo", ne laissant que 132 mesures au duc et à Gilda pour devenir intimes.


title: Rigoletto

text: Dans cette recherche de fluidité, Verdi a conçu "Rigoletto" comme une . Ce sont eux et non les arias qui forment l'ossature de l'opéra, en particulier les trois duos entre Rigoletto et sa fille ponctuant chaque acte. Le célèbre quatuor du troisième acte est en réalité également constitué de deux duos : un à l'intérieur de la maison (le duc et Maddalena), un à l'extérieur (Rigoletto et Gilda). Dans l'ultime duo du troisième acte, les voix ne se chevauchent jamais ; Rigoletto et Gilda ne chantent qu'en alternance, comme déjà au premier acte Rigoletto et Sparafucile dans un duo jugé . Cette suggérerait un dialogue entre Rigoletto et lui-même, Sparafucile n'étant qu'une autre facette de sa personnalité.


title: Rigoletto

text: Du fait de ce choix, le personnage éponyme de Rigoletto ne possède pas d'air au sens usuel du terme : au début du deuxième tableau est un récitatif développé qui prépare le premier grand duo avec Gilda, au deuxième acte est certes décrit comme "aria" dans la partition mais s'inscrit tant scéniquement que musicalement dans la continuité de l'action ; ces deux numéros trouvent d'ailleurs rarement place dans des concerts ou des compilations. On trouve certes dans "Rigoletto" un certain nombre de numéros , mais ils ont là encore une finalité dramatique : dévolus au duc et à la cour, ainsi qu'à Gilda lors de ses premières apparitions, ils soulignent le fait que leurs interprètes sont les représentants du passé et des conventions. Le concept de mélodrame se retrouve également intégré à la structure musicale, faisant de cet opéra une œuvre hybride, dans lequel Verdi ne juxtapose pas simplement les concepts, mais les organise de façon à servir l'aspect dramatique.


title: Rigoletto

text: Cette idée ne se retrouve pas que dans la forme structurelle de l'opéra : le critique ayant évoqué une ciblait particulièrement le rythme ternaire que l'on retrouve dans l'air du duc ou les chœurs des premier et deuxième actes. Le choix de ce style musical est pourtant partie prenante du projet dramatique de Verdi ; la musique entraînante de est volontairement pour signifier l'absence de réflexion et la superficialité de la haute société. Verdi reprend d'ailleurs à deux reprises ce thème, la seconde fois pour marquer le triomphe de la vulgarité sur le désir de vengeance de Rigoletto. La ne s'exprime pas ici sur fond de cuivres retentissants, mais par un fredonnement.


title: Rigoletto

text: L'utilisation des motifs musicaux par Verdi dans "Rigoletto" se distingue notablement du "leitmotiv" wagnérien : selon Schnebel, Ainsi le motif de la malédiction en "do" mineur revient depuis la rencontre avec Monterone jusqu'à la dernière mesure de l'opéra, lorsque Rigoletto se souvient de cette malédiction. Un autre motif vient souligner la démarche boiteuse de Rigoletto et accompagne son départ à la fin du premier acte (numéro 7, mesure 8) ou au deuxième acte (numéro 9). .


title: Rigoletto

text: De la même façon les différents tempos sont associés à l'architecture de la composition : . Bien que Verdi ait fourni à cet effet de nombreuses indications de tempos dans la partition, cela n'a pas empêché la tradition de .


title: Rigoletto

text: Le point culminant musical de l'opéra est le troisième acte, dans lequel les oppositions construites lors des deux premiers actes s'affrontent et conduisent à la catastrophe, et en particulier le quatuor , reconnu et admiré déjà depuis longtemps (c'est d'ailleurs le seul extrait auquel Victor Hugo ne refusa jamais sa reconnaissance. Dans ce quatuor, chacun des protagonistes porte une caractéristique musicale propre : le duc qui tente de dévoyer Maddalena prend l'initiative et emploie de grandes phrases mélodiques ; Maddalena se moque des promesses du duc par des doubles-croches "staccato" (celui-ci incognito lui promet en effet le mariage), mais se montre au fil de la scène de moins en moins réticente ; Gilda et Rigoletto qui restent à l'extérieur de la maison à observer, marquent de longues pauses et n'interviennent qu’occasionnellement, l'une hésitant, l'autre exprimant , prenant conscience au fur et à mesure du duo qu'épier le duc n'était pas une bonne idée.


title: Rigoletto

text: Cette volonté de Verdi dépend également de l'interprétation vocale qui en est donnée : écrit Jürgen Kesting.


title: Rigoletto

text: Si ce quatuor conserve une forme traditionnelle, la "Scena, Terzetto e Tempesta" (« scène, trio et tempête ») qui suit se démarque notablement des normes de l'époque. écrit ainsi Julian Budden. Très différente des musiques d'orages que l'on peut entendre chez Gioachino Rossini dans "Il barbiere di Siviglia" ou "La Cenerentola", celle de la tempête dans "Rigoletto" n'est pas un interlude entre des actes ou des scènes, mais est totalement intégrée au déroulement de l'intrigue, avec ses cordes dans le registre grave, ses interventions de hautbois et de piccolo, mais surtout le bourdonnement des voix du chœur derrière la scène. Elle apporte à toute la scène qui suit une atmosphère tendue et lui donne de l'intensité : tout d'abord pour le dialogue cynique entre Sparafucile et Maddalena sur la personne à tuer (Maddalena suggère le meurtre de Rigoletto), puis le trio dans lequel Gilda prend la terrible décision de se sacrifier pour le duc.


title: Rigoletto

text: Pour cet opéra, Verdi a multiplié les moyens musicaux, utilisant, outre les treize solistes chanteurs :


title: Le Pays de Fougères

text: Le Pays de Fougères est une revue créée en 1975 pour décrire l'histoire, l'économie, les traditions, les arts et la littérature du Pays de Fougères.


title: Le Pays de Fougères

text: Le premier éditorial annonce en 1975 une ""revue pour dire d'où nous venons, ce que nous faisons, où nous vivons,où nous allons. Pour retrouver la mémoire à travers les pierres, les documents, les monuments qui nous entourent et qui sont le langage de notre histoire (...) Pas une revue pour nostalgiques, esthètes, érudits ou collectionneur. Mais une revue pour tous ceux,jeunes, anciens, hommes, femmes qui auraient envie de répondre présents à l'avenir riche d'un passé qui leur colle aux sabots"". (janvier 1975)


title: Le Pays de Fougères

text: Cette revue est créée en 1975 pour valoriser les ressources locales. Le mot d'ordre était alors de ""Vivre et travailler au pays"". C'est au départ la revue militante d'une association. Au cours des années, l'aspect a changé, pagination, couleur, ... Elle parait chaque trimestre, et est tiré à environ 600 exemplaires. Les thèmes les plus traités sont souvent liés au Pays de Fougères.


title: Le Pays de Fougères

text: Dès érudits locaux y participent, ou y ont participé, activement: René Cintré (Histoire médiévale), Jacques Faucheux (Histoire sociale), Bernard Heudré (Littérature, Chateaubriand, Lamennais), Daniel Heudré (Le monde littéraire dans le Pays de Fougères), Daniel Bouffort (Histoire du monde ouvrier), Patrick Bachelier (Littérature Jean Guéhenno), Jérôme Cucarull (histoire économique et sociale), Jean-François Helleux (Les lieux de mémoire et la vie des gens), Joseph Pommereul (Le monde rural), Gilles Le Pays du Teilleul (Vie et histoire d'une commune), Maurice Langlois (Écologie, nature), Yves Chevrel (Histoire industrielle)


title: Le Pays de Fougères

text: Cette revue a disparu en 2008.


title: La Vie après le pétrole

text: La Vie après le pétrole est un essai de Jean-Luc Wingert, publié en 2005 aux éditions Autrement.


title: La Vie après le pétrole

text: Ce livre traite de la déplétion du pétrole. L'auteur y explique que le pic de pétrole serait atteint prochainement — aucune date n'est citée avec certitude, mais il considère 2015 à 5 ans près comme une bonne approximation. Selon lui, la plupart des analystes sous-estiment l'épuisement du pétrole en ne tenant pas compte de la diminution du débit de pétrole dans les années à venir. De plus, les estimations des réserves de pétrole sont biaisées.


title: La Vie après le pétrole

text: Les conséquences du pic pétrolier sont aussi évoquées. Ainsi par exemple, le transport aérien deviendra plus cher, le commerce international serait ralenti, etc. Jean-Luc Wingert parle aussi des énergies renouvelables et autres énergies en évaluant leurs avantages et leurs désavantages respectifs.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: La prise d'otages du vol Air France 8969 (AF8969, AFR8969), vol d'Air France reliant Alger à Paris, par quatre membres du Groupe islamique armé (GIA), se déroule du 24 au .


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: La prise d'otage commence à Alger, où l'appareil, un Airbus A300 de 220 passagers, stationne deux jours ; l'avion décolle ensuite vers Paris mais doit faire une escale pour un ravitaillement en carburant à Marseille, au cours de laquelle l'assaut du Groupe d'intervention de la Gendarmerie nationale (GIGN) met fin au détournement.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Seize personnes sont blessées lors de l'assaut, qui se solde par la mort des quatre terroristes islamistes algériens. Trois passagers avaient auparavant été exécutés pour faire pression dans les négociations avec les gouvernements algérien puis français. L'objectif présumé des terroristes était très certainement de faire s'écraser l'avion sur la tour Eiffel ou la tour Montparnasse (6 mois plus tard, le GIA organisera les attentats du RER B à la station St Michel).


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Cet événement entraîne l'arrêt des vols d'Air France vers l'Algérie jusqu'en 2003.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Durant la guerre civile algérienne, le Groupe islamique armé (GIA) s'en prend régulièrement aux ressortissants français. Ainsi, le , Djamel Zitouni enlève trois fonctionnaires du consulat de France qui sont finalement libérés, porteurs d'un message du GIA en forme d'ultimatum. Il « enjoint aux étrangers de quitter le territoire national [algérien] avant le ». Le , trois gendarmes et deux employés de l'ambassade française sont tués.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Dans cette prise d'otage, les quatre Algériens membres du commando font partie du GIA. Le meneur est Abdul Abdallah Yahia, alias « l'Émir », 25 ans, ancien marchand de légumes et proche de Djamel Zitouni. Les trois autres se nomment Mustafa Chekienne, Makhlouf Benguetaff et Salim Layadi. Ils sont surnommés par les passagers "le tueur" (il abat les deux premiers otages), "le maboule" et "Bill", en raison de leur comportement. L'enquête sur le détournement de l’Airbus a établi que le commando a bénéficié de complicités dans l'aéroport et que l'un des quatre pirates avait de solides connexions avec l'ambassade de France à Alger : son frère était l'un des chauffeurs de l'ambassade.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Le , à l'aéroport Houari-Boumedienne d'Alger, grâce à la complicité d'un inspecteur de la police des frontières, quatre hommes armés arrivent au pied de l'appareil dans un véhicule portant le label Air France. Ils entrent à dans l'avion, un Airbus A300 de 220 passagers, lors de l'embarquement du vol AF8969 et se présentent à l'équipage de cabine comme policiers, puis vérifient les passeports des passagers. Un de ces passagers est un officier de police algérien en civil, qui demande des explications aux pseudo-policiers. Exhibant une carte officielle de la DGSN, il dévoile sa fonction aux terroristes et, ce faisant, signe son arrêt de mort. Les quatre hommes révèlent leurs intentions et prennent le contrôle de l'avion, déclarant être des mujâhidîn et brandissant des armes et des explosifs. Ils exigent des femmes qu'elles se voilent et qu'elles ne s'assoient pas à côté des hommes ; certaines sont contraintes de répéter trois fois la "chahada", la phrase rituelle de profession de foi musulmane, bien que sans valeur sous la contrainte. Les terroristes réclament de décoller pour Paris afin de s'y exprimer lors d'une conférence de presse. Les autorités algériennes commencent les négociations, tout en envoyant le Groupement d'intervention spécial (l'équivalent algérien du GIGN, dont les membres sont surnommés « ninjas ») près de l'avion. Le général Mohamed Mediène, patron du DRS, envisage en effet de donner rapidement l'assaut.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Le commando exige la libération de deux responsables du Front islamique du salut : Abbassi Madani et Ali Belhadj. Devant le refus des autorités algériennes, les preneurs d'otage exécutent à un passager, l'officier de police algérien, sur la passerelle avant de l'avion. Quelques minutes après, ils reprennent contact avec la tour de contrôle de l'aéroport et exigent des autorités qu'elles laissent l'avion décoller, menaçant d'exécuter d'autres passagers en cas de refus . Les terroristes demandent ensuite que les « ninjas » s'écartent de l'avion et reculent la passerelle d'embarquement, mais les autorités algériennes refusent. A contrario, la cellule de crise des autorités françaises à Paris, en contact avec les autorités algériennes, estime qu'il est préférable de laisser décoller l'avion. Les autorités algériennes font intervenir la mère du chef du commando, en lui faisant prendre contact par radio pour le supplier de se rendre. Cette action, loin d'émouvoir Abdul Abdallah Yahia, atteint de complète dépersonnalisation, le met en colère. Il abat à un second passager, Bui Giang To, un conseiller commercial de l’ambassade du Vietnam, dont le cadavre repose également en haut de la passerelle.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Le commando de terroriste ne s'attendait pas à être face à tant de voyageurs algériens sur une ligne d'Air France. Effectivement il y a 138 Algériens, 40 Français et d'autres nationalités, notamment le diplomate exécuté. Les membres du commando demandent aux Algériens musulmans de débarquer, et ne veulent garder à bord que les étrangers et particulièrement les Français. Les Algériens refusent catégoriquement, ils savent que s'ils quittent l'avion, l'ensemble des passagers restant sera exécuté. Les Algériens ont probablement sauvé la vie des autres passagers.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Le Premier ministre français Édouard Balladur négocie alors la libération des femmes et des enfants en échange de l'autorisation de décoller pour Paris. Le commando accepte et, le à , libère 65 passagers. Mais, quand l'ordre est donné au colonel des « ninjas » de reculer la passerelle, il refuse. Les négociations entre les terroristes et les gouvernements français et algérien se terminent dans une impasse. À , un des otages, Yannick Beugnet, 28 ans, cuisinier de l'ambassade de France à Alger, est choisi parmi les passagers pour envoyer un message radio à la tour de contrôle, l'informant que si l'avion ne peut décoller immédiatement, tous les passagers seront exécutés. La situation avec les autorités algériennes restant au point mort, il est abattu à d'une balle dans la tête et son corps jeté hors de l'avion. Le commando envoie un nouveau message à la tour de contrôle, en menaçant de tuer un passager toutes les trente minutes si l'autorisation de décoller pour Paris n'est pas donnée.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Édouard Balladur propose alors l'intervention du Groupe d'intervention de la Gendarmerie nationale (GIGN) sur l'aéroport d'Alger, mais le gouvernement algérien refuse. Denis Favier, le chef du GIGN, reçoit l'ordre de « projeter » ses hommes sur Majorque, île espagnole la plus proche d'Alger, sans risquer un incident diplomatique pour cause d'ingérence. L'unité d'élite, acheminée sur place dans un « "sister-ship" » (avion Airbus en tout point semblable, pour se familiariser avec l'appareil et préparer l'intervention), reste 17 heures clouée sur le tarmac de l'aéroport de Palma avant de redécoller vers la métropole.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: À la suite de l'assassinat de Yannick Beugnet, le Premier ministre français exige et obtient le décollage de l'avion, en menaçant de rendre l'Algérie officiellement responsable de la mort des otages aux yeux de la communauté internationale et d'arrêter l'aide financière donnée à l'Algérie dans sa guerre civile. Le à 2 heures du matin, près de quarante heures après le début de la prise d'otage, le vol AF 8969 est autorisé à quitter Alger. Les contrôleurs aériens reçoivent l'ordre de dire aux preneurs d'otages que leur réserve de carburant est trop entamée pour aller jusqu'à Paris. Pendant toutes les négociations, l'avion avait été alimenté par un APU ("Auxiliary Power Unit", unité auxiliaire d'énergie), un petit groupe électrogène situé dans la queue de l'avion qui avait consommé du kérosène. La ville de Marseille est alors choisie comme escale pour effectuer un plein de carburant. Le commando du GIGN quitte Majorque où il s'était positionné et rejoint l'aéroport de Marseille-Marignane, vingt minutes avant l'arrivée du vol 8969.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Le vol AF 8969 se pose à Marseille le à du matin. Fatigués par la prise d'otage, les membres du commando maintiennent le silence radio et en profitent pour dormir.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Pendant ce temps, les services du ministre de l'Intérieur, Charles Pasqua, sont informés de l'objectif probable des preneurs d'otages (via un appel anonyme reçu par le consulat de France à Oran) et décident que l'avion ne doit pas quitter Marseille, quel qu'en soit le coût.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Le commando prend contact avec la tour de contrôle marseillaise et exige la livraison de de carburant. Huit tonnes auraient suffi pour rejoindre Paris, ce qui conforte le gouvernement français dans l'idée que leur intention est de transformer l'avion en bombe volante. De son côté, le commando explique à nouveau qu'il souhaite rejoindre Paris pour y donner une conférence de presse. Les autorités lui répondent que personne ne veut apporter l'essence, que tous les journalistes sont à Marseille et donc qu'il ne sert à rien d'aller jusqu'à Paris. La solidité de l'argument perturbe le commando, qui accepte l'organisation d'une conférence. Il tombe alors dans le piège imaginé par le GIGN qui propose de dégager l'avant de l'avion pour la tenue de cette conférence de presse : le commando accepte, vide l'avant de l'avion de ses passagers, ceux-ci étant amenés vers l'arrière de l'appareil. L'organisation de la conférence doit permettre non seulement de gagner du temps pour préparer l'offensive et vérifier que les portes de l'avion ne sont pas piégées avec des explosifs, mais aussi d'accentuer la fatigue du commando.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: En début d'après-midi du , le GIGN est prêt à intervenir mais, à , le chef du commando terroriste, exaspéré par l'attente, exige du commandant de bord de l'Airbus A300 de déplacer l'avion vers la tour de contrôle, peut-être pour y faire sauter l'avion. Ce mouvement impromptu perturbe le GIGN, qui doit se réorganiser. La conférence de presse est alors à nouveau repoussée, sous le prétexte que les journalistes ne sont pas prêts ; le commando a définitivement perdu patience. Un de ses membres ouvre une fenêtre latérale du cockpit et mitraille la tour de contrôle, au point que le PDG d'Air France, Christian Blanc, est contraint de se jeter à terre.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: À , le commandant du GIGN, Denis Favier, donne alors le signal de l'assaut, qui peut être suivi en direct sur la chaîne LCI. Trois passerelles motorisées s'approchent de l'avion, deux vers les portes arrière avec 11 hommes de chaque côté, et une passerelle de 8 hommes à l'avant de l'appareil. Ils ouvrent avec difficulté la porte avant droite de l'appareil, car la passerelle est trop haute et bloque l'ouverture de la porte. Elle est reculée puis avancée à nouveau, une fois la porte ouverte, blessant un homme du GIGN. Les membres du commando terroriste, réfugiés dans le cockpit, tirent à travers la cloison ; les gendarmes ripostent avec leurs Manurhin .357 Magnum, HK MP5 et leurs grenades paralysantes. Le premier gendarme à pénétrer dans l'avion est Éric Arlecchini, dit « Arlé » qui se met en appui face à l'arrière de l'appareil pour couvrir le reste du groupe. Il est suivi de Thierry Prungnaud qui s'approche du cockpit et parvient, sous l'effet de la surprise, à tuer un terroriste et à blesser le chef du commando, avant de recevoir un feu nourri des deux autres terroristes au moment même où il s'apprête à en neutraliser un troisième. Une rafale de Kalachnikov AK-47 le touche à l'avant-bras et lui fait rater sa cible, une seconde rafale le touche encore à l'avant-bras et vient déchiqueter le kevlar de son gilet pare-balles, une troisième rafale d'Uzi le touche à la poitrine et une balle brise la visière de son casque, le projetant en arrière. L'échange de tirs se poursuit entre les hommes du GIGN et le dernier preneur d'otages, caché sous la tablette de navigation de l'appareil. Celui-ci lance une grenade qui atterrit près de Thierry Prungnaud, toujours au sol, et qui a le réflexe de tourner le dos à l'objet pour se protéger de l'explosion.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: À , l'ensemble des passagers et du personnel navigant commercial est évacué par les portes arrière de l'appareil "via" les toboggans de secours. Malgré la violence de la fusillade, moins de trente personnes sont blessées. Avec les sirènes des ambulances comme fond sonore, le commandant Favier envoie un message radio laconique à la tour de contrôle : .


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Durant l'assaut, les caméras de télévision sont braquées sur l'avion lorsqu'un membre d'équipage (le copilote Jean-Paul Borderie) se jette du cockpit par un hublot latéral qu'il ouvre pour fuir la fusillade ; dans sa chute, il se casse le bras et le fémur. Dans l'avion, reste toujours l'OMN (officier mécanicien navigant) et le commandant de bord, ainsi que le dernier preneur d'otage. Ce dernier oppose une forte résistance, blesse les gendarmes du GIGN, mais il épargne les deux derniers membres d'équipage de l'avion.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: À , soit vingt minutes après le début de l'assaut, le dernier terroriste est abattu d'une balle dans le cœur. Plus de ont été tirées au cours de l'assaut.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Note : dans le film "L'Assaut", tout comme dans le livre de Roland Môntins et Jean-Michel Caradec'h sur lequel il est basé, le troisième pirate de l'air n'est pas abattu par Thierry Prungnaud, mais par un tireur d'élite placé hors de l'avion.À ce jour, cette délicate opération anti-terroriste est considérée comme l'une des plus grandes réussites du GIGN. Après cette mission, le Groupe recevra d'ailleurs des compliments de nombreuses autres unités d'intervention, notamment des SAS britanniques, pourtant habituellement avares en la matière.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Les quatre membres du commando sont inhumés en France, leurs familles n'ayant pas réclamé leurs corps.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Alger est déclarée « zone à risque », ce qui isole encore davantage l'Algérie. Cet événement entraîne aussi l'arrêt des vols réguliers d'Air France vers l'Algérie jusqu'en 2003.


title: Prise d'otages du vol Air France 8969

text: Il y avait à bord douze membres d'équipage, tous volontaires pour effectuer ce vol « sensible » en Algérie : Bernard Dhellemme, le commandant ; Jean-Paul Borderie, le copilote ; Alain Bossuat, le mécanicien ; ainsi que les stewards et hôtesses : Christophe Morin, Claude Burgniard, Gilles Dunis, Christiane Adenot, Nicole Chauvin, Silviane Bidault, Anne Dufrène, Richard Cleret et Ludovic Ulmer.


title: Saint-Jovite

text: Saint-Jovite est un secteur de la municipalité de Mont-Tremblant, qui autrefois était une ville du Québec située dans la MRC des Laurentides et la région administrative des Laurentides. Elle fut fusionnée à Mont-Tremblant le . Ses habitants sont des Jovitiens et des Jovitiennes. Le nom de la ville vient de saint Jovite, qui subit le martyre avec son frère Faustin en Lombardie au .


title: Saint-Jovite

text: Depuis sa fusion, Saint-Jovite désigne le secteur de l'ancienne municipalité dans la nouvelle ville de Mont-Tremblant. L'histoire de Saint-Jovite débute avec la colonisation des Laurentides dirigée par le curé Antoine Labelle. L'église de la paroisse est construite en 1885 et bénie en 1889. Le village devient ensuite officiellement une municipalité le par la scission des Cantons-unis de De Salaberry et de Grandison. Le village devient alors une ville le et fusionne finalement avec les municipalités de Lac-Tremblant-Nord et Mont-Tremblant.


title: Saint-Jovite

text: Le secteur Saint-Jovite a grandement profité de son emplacement géographique. Situé à environ 12 km du mont Tremblant, il profite grandement du tourisme. Le trajet où passait anciennement le fameux P'tit Train du Nord dans le nord du village a été transformé en parc linéaire de plus de 200 km où passent maintenant une piste multifonctionnelle, où peuvent entre autres passer des piétons et des vélos.


title: Saint-Jovite

text: L'ancienne gare, quant à elle, a été rénovée en restaurant et fait maintenant partie des attraits touristiques de la ville.


title: Saint-Jovite

text: L'église prend d'abord naissance en 1880 dans une maison à deux étages. La paroisse s'agrandissant rapidement, il est décidé, à l'initiative du curé Samuel Ouimet, de construire une église en pierres. Les travaux débutent en 1888. Ouverte l'année suivante, l'église est terminée en 1896. Des transepts sont ajoutés en 1930. La nef est agrandie en 1950 et peut accueillir plus de 1200 personnes. L'intérieur a fait l'objet de travaux de restauration en 2004.


title: Précarité

text: La précarité est une forte incertitude de conserver ou récupérer une situation acceptable dans un avenir proche. C'est une notion développée et étudiée en sciences sociales. C'est aussi une notion subjective et relative, puisqu'elle est définie par rapport à une « situation acceptable », au sein d’une société donnée. La précarité est perçue et définie différemment d'une culture à l'autre.


title: Précarité

text: La précarité peut concerner le travail mais aussi d’autres domaines. Le travail est cependant la cause principale de son développement. Il est un élément fondamental d’insertion sociale, de construction identitaire et le socle de la citoyenneté. La précarité au travail est susceptible d’entraîner d’autres formes de précarité tels que l’habitat, le revenu, la vie familiale, etc.


title: Précarité

text: La précarité empêche les individus qui en sont victimes de conduire des projets et d’être maîtres de leurs choix. Le développement et l’ancrage de la précarité aboutissent à la formation d’un précariat qui peut être considéré comme une nouvelle classe sociale.


title: Précarité

text: En 1987, un rapport rédigé au nom du CESE définit la précarité comme :


title: Précarité

text: « [...] l'absence d'une ou plusieurs des sécurités permettant aux personnes et aux familles d'assumer leurs responsabilités élémentaires et de jouir de leurs droits fondamentaux. L'insécurité qui en résulte peut être plus ou moins étendue et avoir des conséquences plus ou moins graves et définitives.


title: Précarité

text: Elle conduit le plus souvent à la grande pauvreté quand elle affecte plusieurs domaines de l'existence qu'elle tend à se prolonger dans le temps et devient persistante, qu'elle compromet gravement les chances de reconquérir ses droits et de ré-assumer ses responsabilités par soi-même dans un avenir prévisible. » (par Joseph Wresinski).


title: Précarité

text: Un arrêté de 1992 donne une définition officielle des catégories de personnes qui sont en situation de précarité : chômeurs, bénéficiaires du RMI, titulaires d'un contrat emploi solidarité, personnes sans domicile fixe, jeunes âgés de 16 à exclus du milieu scolaire et engagés dans un processus d'insertion professionnelle.


title: Précarité

text: Les sciences humaines ne s’approprient la précarité qu’à l’aune des années 2000. Une première approche l’appréhende comme un prolongement, une nouvelle pièce venant se surajouter à la pauvreté. C’est ainsi que Serge Paugam (2005) distingue trois formes de pauvreté : traditionnelle, marginale et disqualifiante – à cette dernière, viennent s’ajouter les travailleurs pauvres et les travailleurs précaires (Paugam, 2000). » (Pierret, 2013) Paugam rend compte, en ce sens, d’un accroissement du champ de la pauvreté qui n’épargne plus les travailleurs, il parle alors des travailleurs pauvres, puis des salariés de la précarité. Ces derniers ne sont pas forcément pauvres, mais ils peuvent perdre leur emploi, accumuler les contrats précaires de type intérimaires ou CDD et donc le devenir. Un deuxième approche associe la précarité au délitement des liens sociaux, mais également des cadres intégrateurs et, plus largement, aux mutations de la société. Aujourd'hui, on peut distinguer trois catégories de personnes : les « protégés », les « précarisables » et les « précarisés »


title: Précarité

text: Le et la première moitié du ont vu les pays occidentaux confrontés à la misère. Cette pauvreté accompagnée d'exclusion sociale ont inspiré des politiques réformistes visant à améliorer la condition ouvrière (par exemple : instauration d'un salaire minimum, réduction du temps de travail, fordisme) ainsi que des mouvements politiques révolutionnaires tel que le socialisme ou le communisme.


title: Précarité

text: C'est dans les années qui ont suivi la crise économique de 1973 que la notion de précarité est apparue. Parmi d'autres conséquences, et le net ralentissement de la hausse du pouvoir d'achat. Lentement, mais plus nettement à partir de la crise de 1979, l'action conjuguée de ces deux évolutions a développé la proportion des populations en situation de précarité. Conjugués à des facteurs nationaux, ces situations se font différemment sentir en fonction des systèmes économiques de chaque pays :


title: Précarité

text: Il semble qu'en France et dans certains pays latins (Italie, Espagne et Portugal), la question de la précarité soit plus importante. Elle apparaît ainsi régulièrement dans le débat public français. La persistance d'un taux de chômage plus élevé en France que dans la plupart des pays européens pourrait expliquer cette singularité latine. D'autres explications sont aussi avancées : la stabilité de situation de quelques-uns (les "insiders") précipiterait une situation précaire pour d'autres, plus jeunes... ou plus vieux (voir théorie des insiders-outsiders). On retrouve un débat équivalent en Italie et en Espagne : malgré leurs diplômes du supérieur les jeunes espagnols de la génération « "mileurista" » (Espido Freire, 2006) peinent à gagner plus que .


title: Précarité

text: Les notions de précarité et de pauvreté sont à la fois distinctes et liées. Dans les faits, les populations subissant une situation de précarité se recoupent souvent avec celles en situation de pauvreté. Cependant les deux populations ne se recouvrent pas exactement : une personne en situation de précarité n'est pas forcément — ou pas tout de suite — en situation de pauvreté.


title: Précarité

text: En France, le thème de la précarité est davantage mis en exergue que dans ses pays voisins. Une certaine aversion au risque et une résistance au changement : par exemple, 70 % des jeunes souhaitent travailler dans la fonction publique française sont désignés comme étant à l'origine de la position centrale donnée au thème de la précarité.


title: Précarité

text: Le CDI est perçu comme un contrat plus sûr que les emplois à durée déterminée, car le CDD sous-entend un retour à la recherche d'emploi. Un CDD n'est reconductible qu'un nombre déterminé de fois.


title: Précarité

text: La crise du CPE a mis en avant ce sentiment de précarité des jeunes face au chômage en 2006 ; les manifestants pensaient que l'objectif affiché du CPE de réduction du chômage n'était pas suffisant face à l'augmentation de la précarité qu'il provoquerait parmi les jeunes employés.


title: Précarité

text: Des jeunes s’inscrivent plusieurs années de suite dans les facs sans assister aux cours (appelés des étudiants fantômes), à la seule fin d’obtenir une convention de stage.


title: Précarité

text: La perception de précarité est fortement dépendante de l'existence de chômage et de la fluidité du marché de l'emploi. En effet, plus il est aisé de changer d'emploi et d'en trouver un autre, moins le risque de perdre l'emploi actuel ou que sa qualité se détériore prend d'importance. La précarité potentiellement ressentie dans un système rigide ou l'on ne peut pas changer facilement d'emploi disparaît donc, même avec un emploi de courte durée ou avec des possibilités d'être licencié.


title: Précarité

text: Les groupes sociaux les plus à même d'être victimes de précarité sont donc les groupes travaillant dans des secteurs où il est difficile de changer ou même trouver un bon emploi. Le chômage augmentant le risque et des revenus faibles ne permettant pas un filet de sécurité suffisant sont donc les principales causes de précarité dues au travail.


title: Précarité

text: L’emploi n’a pas pour seul attribut la recherche d’une rémunération. Les chômeurs, par exemple, revendiquent des conditions de travail susceptibles de leur procurer une dignité et des moyens effectifs de s’affirmer professionnellement. Un précaire témoigne lors d’une visite médicale : « L’intérim, c’est bon pour le patron, pas pour le salarié : c’est humiliant. Dans les entreprises, on fait ce qu’on veut de lui ; celui-ci ne peut jamais dire non ». Ne comptent plus le plaisir au travail, la reconnaissance, la communauté de valeurs, le lien social. Le chômage contraint à accepter n’importe quoi. Pourtant un travail peut être dur, s’il plaît on peut s’y investir. Un autre précaire : « Se tenir toujours prêt, toujours dire oui, être aux ordres, accepter des postes dont les permanents ne veulent pas ». Les précaires acceptent une tâche déqualifiée provisoirement, puis ils s’habituent et restent. Cette dépréciation de l’identité est progressivement intériorisée au cours des tâches déqualifiées qui se succèdent. Ne pas réussir à obtenir un emploi stable engendre un sentiment de culpabilité ou d’insuffisance avec perte d’identité à la clef.


title: Précarité

text: Les précaires ne bénéficient pas de toutes les prérogatives du droit du travail et de la protection sociale. Dans l’esprit du patronat le recours à l’emploi du statut précaire s’inscrit dans le cadre d’un renforcement de la flexibilité et de la remise en cause d’une partie substantielle du droit social du travail. Il permet des licenciements à moindre coût ainsi qu’une pression à la baisse du taux de salaire. Le statut des précaires ainsi que leurs conditions de travail entraînent une exposition accrue aux risques. Très souvent ils sont affectés aux travaux pénibles, ne reçoivent pas de formation et sont victimes d’accidents de travail. Ils travaillent en sous-traitance et ne sont pas formés à la sécurité. En industrie nucléaire ils sont embauchés pour des travaux faiblement qualifiés (décontamination, calorifugeage, etc.) dans le cadre de cascades de sous-traitance. Leur rotation et leurs interruptions ne permettent pas leur suivi médical. Les précaires ont moins de capacité de résistance à des consignes les mettant en danger et plus d’incitation à ne pas déclarer les accidents. Un jeune actif sur trois est sous contrat temporaire. Le taux de sous déclaration des accidents de travail est estimé à 20 % pour l’ensemble de la population, mais à 59 % pour les jeunes de moins de 30 ans.


title: Précarité

text: L’utilisation de statuts précaires permet aux employeurs de marginaliser, voire d’éliminer, les salariés les moins performants.


title: Précarité

text: La précarité relationnelle est un état d'instabilité des relations, entre individus, au sein de la société, qui peut se traduire par un appauvrissement des interactions sociales, voire par l'isolement social.


title: Précarité

text: État dans lequel une personne se sent dépourvue de la possibilité de recevoir ou de donner des affects. La précarité affective peut être générée par de la précarité sociale, par différentes formes de maladies psychiques ou même physiques. Elle est souvent liée à un isolement social bien qu'elle puisse aussi survenir chez des personnes très bien insérées.


title: Précarité

text: Que la famille soit fidèle aux traditions religieuses (judéo-chrétiennes, musulmanes, etc.) ou qu'elle puisse prendre davantage de libertés face à celles-ci change drastiquement les types de précarité potentielle au sein d'une cellule familiale.


title: Précarité

text: Par exemple, sans l'autorisation du divorce, un couple qui ne s'entend plus n'a pas la possibilité de mettre un terme à cette précarité relationnelle. En contrepartie, lorsque c'est autorisé, d'autres types de précarité s'accroissent. Par exemple davantage de familles monoparentales, ou simplement la précarité du divorcé ne l'ayant pas forcément souhaité, pouvant avoir du mal à refonder une famille.


title: Précarité

text: Un autre élément important de précarité au sein de la famille peut également être l'éloignement entre les individus d'une même famille. Soit intergénérationnelle avec des maisons de retraite, soit au sein des couples avec des métiers nécessitant de fréquents déplacements ou encore l'éloignement imposé par une scolarité (notamment pour des études supérieures).


title: Précarité

text: Ne pas pouvoir réaliser ses aspirations professionnelles et connaître des difficultés d’intégration conduit à la fois à une dévalorisation de soi et à une dévalorisation pour autrui. La vie de couple repose sur l’estimation réciproque. L’expérience du chômage ou la perpétuation d’une situation précaire peut finir par devenir humiliante à la fois pour soi et pour le conjoint. Une enquête sur l’instabilité conjugale a révélé une forte corrélation entre l’instabilité conjugale et le degré de précarité professionnelle. La précarité familiale s’ajoute alors à la précarité professionnelle.


title: Précarité

text: Voir aussi : Zygmunt Bauman, "La société liquide"


title: Précarité

text: La précarité peut se décliner également au niveau des conditions de vie, qui peuvent ne pas être acceptables. Avoir un fort risque d'habiter un logement insalubre, un logement temporaire inadapté, voire aucun logement sont des exemples de précarité de condition de vie. Voir aussi : cabanisation, bidonville, sonacotra, squat, expulsion, SDF


title: Précarité

text: La précarité a un impact global sur le corps social, qui peut se traduire par :


title: Précarité

text: Une étude française de 2003 cite des enquêtes américaines, qui ont établi que les facteurs suivants (dont l'origine peut être la précarité) sont des facteurs de risque pour la santé :


title: Sing Loud, Sing Proud!

text: Sing Loud, Sing Proud est le troisième album des Dropkick Murphys, sorti en 2001 chez Hellcat Records. La première chanson de l'album, "For Boston" est l'hymne des Eagles du Boston College. Avant que le groupe sorte l'album en 2001, Rick Barton quitta le groupe et fut remplacé par James Lynch des Ducky Boys. En plus de James, DKM recrute le jeune Marc Orrell dit "The Kid", à peine âgé de 17 ans. Le groupe recrute aussi un joueur de cornemuse à temps plein, Robie Mederios, aussi appelé "Spicy McHaggis".


title: Antoine Léandre Sardou

text: Antoine Léandre Sardou est un érudit, pédagogue et lexicographe français né en 1803 et mort en 1894.


title: Antoine Léandre Sardou

text: Antoine Léandre Sardou est issu d'une famille provençale qui possédait une oliveraie au Cannet, près de Cannes. Lors d'un hiver particulièrement rigoureux, le gel tua tous les oliviers et ruina la famille.


title: Antoine Léandre Sardou

text: Il s'installa alors à Paris où il fut successivement comptable, professeur de comptabilité, directeur d'école et précepteur, tout en publiant des manuels de grammaire, des dictionnaires et des traités sur divers sujets.


title: Antoine Léandre Sardou

text: S'il n'acquit jamais l'aisance, il put gagner suffisamment d'argent pour retourner vivre dans le Midi et consacrer ses dernières années à l'étude du dialecte niçois ainsi qu'à des études d'histoire locale.


title: Antoine Léandre Sardou

text: En 1881, il est élu majoral du Félibrige.


title: Antoine Léandre Sardou

text: Il épouse Eveline Viard en 1830. Il est le père de 6 enfants dont l'auteur dramatique Victorien Sardou et le grand-père de Pierre Sardou.


title: Dabéko

text: Dabéko (ou Dagbego) est une localité de Côte d'Ivoire située dans la région du Bas-Sassandra (au sud-ouest du pays) au bord du Golfe de Guinée à l'embouchure de la rivière Dagbé. Administrativement, elle dépend de la préfecture de Sassandra. Elle fait partie des 27 villages du peuple néyo.


title: Thomas Russell Crampton

text: Thomas Russell Crampton ( - ) est un ingénieur anglais né à Broadstairs, Kent.


title: Thomas Russell Crampton

text: Il est surtout connu pour avoir conçu la locomotive Crampton mais il s'est intéressé à de nombreux domaines de la technique et notamment au télégraphe électrique ainsi qu'au tunnel sous la Manche pour lequel il inventa une machine à forer.


title: Thomas Russell Crampton

text: La disposition du foyer de la locomotive Crampton sera reprise sur de nombreux modèles et ce type de foyer portera le nom de son inventeur.


title: Xanthippe (femme)

text: Xanthippe (grec : ) était l’épouse du philosophe grec Socrate, et elle est devenue l'incarnation de la mégère dans la littérature européenne. Son nom est passé en proverbe et il désigne alors une femme grincheuse et acariâtre, constamment en conflit avec Socrate. Platon atteste cependant le désespoir de Xanthippe le jour où Socrate dut boire la ciguë dans le "Phédon".


title: Xanthippe (femme)

text: La source principale des données la concernant est le témoignage de Xénophon. Dans "Le Banquet", il présente l'image d’une épouse acariâtre et peu sociable. Elle est aussi mentionnée brièvement dans l’"Apologie de Socrate", de Platon. Au cours des dernières décennies, des tentatives de la réhabiliter furent entreprises, en essayant généralement de la considérer comme une victime. Selon cette nouvelle interprétation, Socrate était en partie responsable du mauvais caractère de sa femme du fait de son comportement puisqu’il négligeait sa famille et ses devoirs de citoyen.


title: Xanthippe (femme)

text: Mariée avec Socrate, Xanthippe eut de lui trois fils : Lamproclès qui était encore un jeune homme quand Socrate dut boire la ciguë, ainsi que Sophronisque et Ménéxène qui alors étaient encore des enfants. D’après certaines sources, Sophronisque et Menéxène étaient issus d’une liaison de Socrate avec Myrto, une veuve ruinée qu'il secourait. Socrate avait hérité de ses parents une petite fortune et du bien dans le faubourg d’Alopèce qui lui procuraient, à lui et à sa famille, des moyens d'existence modestes, mais assuraient leur indépendance. Xénophon a décrit à plusieurs reprises et de façon saisissante le caractère acariâtre de Xanthippe :


title: Xanthippe (femme)

text: Idoménée de Lampsaque, qui avait dépeint Socrate comme un rhéteur redoutable, accuse clairement son disciple Eschine de Sphettos d’avoir publié sous son nom les propres ouvrages de Socrate que possédait Xanthippe. Il est aussi possible de considérer qu'à son mariage Socrate avait plus de cinquante ans et que Xanthippe devait être bien plus jeune que lui. Les frustrations de Xanthippe mais aussi l'impossibilité d'une épouse à se rebeller contre son mari expliquent peut-être l'irascibilité de celle-ci.


title: Palais Rameau

text: Le Palais Rameau (1878-1881) est un édifice lillois conçu par les architectes lillois Auguste Mourcou et Henri Contamine. Il a été classé monument historique en 2002.


title: Palais Rameau

text: Ce site est desservi par les stations de métro République - Beaux-Arts et Rihour.


title: Palais Rameau

text: Le Palais Rameau est un édifice imposant à la façade surmontée de deux clochetons, prolongé par une serre horticole circulaire en fonte. Son architecture présente un mélange de tradition (alternance de briques et de pierres blanches) et d'orientalisme (style mauresque).


title: Palais Rameau

text: En 1878, Charles Rameau, alors président de la Société lilloise d'horticulture, lègue francs à la ville de Lille sous la condition qu'un bâtiment portant son nom soit construit et qu'il soit conçu pour accueillir des expositions de fleurs, de fruits mais aussi des expositions artistiques ou des fêtes musicales.


title: Palais Rameau

text: Le Palais est inauguré le et accueille diverses expositions florales et manifestations horticoles. Le Palais a cependant perdu sa vocation initiale puisqu'il a servi à des fins très variées : concerts, expositions canines, félines, avicoles, banquets, etc.


title: Palais Rameau

text: L'exposition d'art industriels de Lille qui a lieu au Palais Rameau en 1882 a un retentissement national.


title: Palais Rameau

text: Fin 1897 y est élue une Muse Lilloise. Elle est destinée à figurer dans un cortège en hommage au poète et goguettier lillois Alexandre Desrousseaux auteur du P'tit Quinquin. Cette muse s'inspire de la Muse de Montmartre élue à Paris pour participer au cortège de la Promenade de la Vache enragée.


title: Palais Rameau

text: Le grand compositeur français Gustave Charpentier assiste à cette élection.


title: Palais Rameau

text: En 1945, l'édifice abrite les prisonniers revenant d'Allemagne et des examens scolaires y sont organisés de 1930 à 1960.