title: La Bayadère

text: La "Prima ballerina" Olga Preobrajenskaïa danse Gamzatti lors de la reprise de "La Bayadère" dans sa version de 1900 mais il n'existe aucune donnée concernant la variation qu'elle a choisi d'interpréter après le "Grand pas d'action" final. Lorsque Vakhtang Chabukiani et Vladimir Ponomaryov revoient le ballet pour le Théâtre Mariinski en 1941, la variation traditionnellement dansée par Gamzatti dans le "grand pas d'action", est remplacée par une variation issue du célèbre "Pas de Vénus" du "Roi Candaule" chorégraphié par Petipa en 1868 sur une musique de Riccardo Drigo. La chorégraphie de Petipa pour cette variation est remaniée par Pyotr Gusev en 1947. C'est cette dernière qui est encore représentée de nos jours.


title: La Bayadère

text: Nikiya ne danse pas de variation au cours du "Grand pas d'action" du final de la Bayadère. Cependant, Mathilde Kschessinskaya a missionné le Maître de chapelle Riccardo Drigo pour composer une nouvelle variation pour sa représentation. Ainsi qu'elle lui a demandé, Drigo réalise une orchestration essentiellement en pizzicato pour la harpe. Cette variation deviendra, par la suite, une propriété légale de la ballerine et n'a plus jamais été représentée.


title: La Bayadère

text: La seconde production de la Bayadère dans la chorégraphie de Petipa, représentée le 15 décembre (3 décembre) 1900 au Théâtre Impérial Mariinski, reçoit un accueil mitigé de la part des critiques comme de celle des balletomanes. Un critique de la "Gazette de Saint Pétersbourg" déclare que la chorégraphie de Petipa est : . Quoi qu'il en soit, le ballet devient rapidement un faire-valoir pour les ballerines du Théâtre Impérial et mis au répertoire permanent. "La Bayadère" est rapidement considérée comme l'un des meilleurs moyens pour une ballerine de faire la démonstration de sa technique et de son adresse. Olga Preobrajenskaïa, Vera Trefilova, Anna Pavlova (qui intreprète, pour la dernière fois, le personnage de Nikiya au sein des Ballets Impériaux en 1914), Ekaterina Gueltzer, Lioubov Iegorova, et Olga Spessivtseva, pour ne citer que celles-ci, ont toutes triomphé dans le rôle de Nikiya. Le "Royaume des Ombres" devient l'épreuve la plus élaborée pour évaluer un "corps de ballet". Bien des jeunes ballerines font leurs débuts dans cette scène.


title: La Bayadère

text: En mars 1903, la scène du "Royaume des Ombres" est représentée indépendamment du ballet lors d'un gala au Palais Peterhof offert en l'honneur de Guillaume II d'Allemagne à l'occasion d'une visite protocolaire.


title: La Bayadère

text: La version 1900 du ballet de Petipa a subi peu de modifications au cours de son histoire. Le changement le plus important est apporté par Nikolai Legat, en 1914, lorsqu'il prolonge le "Pas d'action" de Nikiya et Solor (connu sous le nom de "Duo d'amour de Nikiya et Solor") de l'Acte I - scène 1 par des sauts plus athlétiques. La version de Legat de ces "Pas" est encore celle représentée de nos jours et acceptée comme étant la chorégraphie de Petipa.


title: La Bayadère

text: Comme beaucoup d'œuvres du répertoire du ballet impérial à l'aube du , la chorégraphie de "La Bayadère" dans la version de Petipa en 1900 supporte une notation du mouvement selon la méthode de Vladimir Ivanovitch Stepanov et établie, entre 1900 et 1903, par Nicholas Sergeyev, régisseur des Ballets Impériaux et son équipe. Outre "La Bayadère", les ballets notés de Petipa sont "La Belle au bois dormant", "Raymonda", son ultime version de "Giselle" de même que "Le Lac des cygnes" dans la version originale de Petipa/Ivanov de 1895 et le ballet "Coppélia" de Petipa/Ivanov/Cecchetti. C'est sous cette forme que les ballets "La Belle au bois dormant", "Giselle", "Le lac des cygnes" et "Coppélia" sont représentés pour la première fois dans les pays de l'Ouest par Sergeyev. De nos jours, ces notations -incluant nombre des ballets de Petipa qui ne sont plus guère interprétés- sont conservées dans une collection, connue sous le nom de Sergeyev Collection, à la Librairie Universitaire de Harvard.


title: La Bayadère

text: La première production, après celles de Petipa, est représentée par le ballet du Théâtre Impérial Bolchoï de Moscou dans une mise en scène du danseur Vassili Tikhomirov et du "Maître de Ballet" Alexandre Gorski. La "première" a lieu le 19 janvier (6 janvier) 1904 avec, dans les rôles principaux, la ballerine Adelaide Giuri pour Nikiya, Tikhomirov pour Solor, et Ekaterina Gueltzer pour Gamzatti. Gorsky choisit également d'inclure des costumes de scène et une chorégraphie plus en rapport avec le lieu où se passe l'action. C'est ainsi que, pour la scène du "Royaume des Ombres", il habille les ballerines avec des vêtements hindous plutôt qu'avec des tutus blancs et des voiles de la même couleur pour les bras. La production de Gorsky est revue par Vasily Geltzer en 1907 puis, une nouvelle version voit le jour en 1917 avec la ballerine Alexandra Balashova et le danseur Mikhail Mordkin dans les rôles principaux. En 1923, la chorégraphie est à nouveau reprise au Théâtre Bolchoï avec un quatrième acte ajouté par Vassili Tikhomirov. Ivan Smoltsov et Valentina Kudryatseva revoient l'œuvre en 1940 pour Marina Semenova. Le ballet du Bolchoï interprète alors la totalité de "La Bayadère" pour la dernière fois jusqu'à ce que Iouri Grigorovitch monte sa propre version, en 1991, pour la compagnie.


title: La Bayadère

text: Avec l'indigence qu'a connu le ballet à la suite de la Révolution russe de 1917, beaucoup d'œuvres inscrites au répertoire du ballet Impérial de Saint Pétersbourg ont été supprimées à tout jamais. Celles qui ont survécu ont été considérablement modifiées dans le sens de l'économie. La version 1900 de Petipa est interprétée pour la dernière fois en 1920 à l'ex-Kirov dans une production signée Fyodor Lopukhov montée tout spécialement pour la ballerine Olga Spessivtseva, avec une adaptation scénique de Boris Afanassiev.


title: La Bayadère

text: Bien que les raisons en soient obscures, la production Lopukhov de "La Bayadère" supprime le dernier acte connu sous l'appellation "La colère des dieux". Les historiens ont émis de nombreuses hypothèses à cette omission : lors de l'inondation de Pétrograd, de nombreux décors et costumes de scène ont été perdus et, parmi ceux-ci, les décors de l'Acte IV de "La Bayadère". Il est probable que le ballet postrévolutionnaire de Pétrograd n'avait pas les moyens financiers de réaliser de nouveaux décors. Une autre explication réside dans le fait que le régime Soviétique interdisait les représentations comportant le thème de dieux détruisant un temple hindou. Il est très probable que l'intrication de ces éléments ont abouti à l'abandon de l'Acte IV qui ne sera pas repris, dans la mise en scène de Petipa, pendant soixante-quatorze ans.


title: La Bayadère

text: Le scénario du ballet a dû être modifié avec la suppression de l'Acte IV. Lopukhov a composé un bref épilogue pour clore le ballet. Dans cette scène, Solor ne s'éveille pas de son rêve après la prise d'opium, et son ombre est réunie à celle de la Bayadère. Lopukhov conserve le Grand pas d'action du final de l'Acte IV, qu'il déplace à l'Acte II (la "Cérémonies des fiançailles"). Une fois le déplacement du grand pas d'action effectué hors de son contexte original, Lopukhov revoit la chorégraphie de Petipa ainsi que la partition de Minkus afin qu'elles s'accordent avec le nouveau scénario. "La danse des fleurs de lotus" de Petipa, à l'acte IV, danse élaborée pour vingt-quatre danseurs, est totalement omise dans cette version.


title: La Bayadère

text: Le , la grande pédagogue de ballet de la période soviétique Agrippina Vaganova présente sa propre version de "La Bayadère", qu'elle a chorégraphiée pour le ballet du Kirov, ex-Ballet Impérial. Empruntant beaucoup à la chorégraphie composée en 1920 par Lopukhov (dont le nouveau final, amputant l'acte IV)), et sans trop s'éloigner de celle de Petipa pour les autres actes, Vaganova revisite les danses de "La Bayadère" pour son élève et étoile Marina Semenova qui interprète Nikiya. Elle revoit, en particulier, la triple "Pirouette" "sur la pointe" ainsi que le "Piqué tourné en dehors" rapide. Bien que la révision de Vaganova ne fasse pas partie du répertoire permanent, les modifications qu'elle a apportées aux danses des ballerines deviendront standard.


title: La Bayadère

text: En 1940, le Ballet du Kirov projette, une fois de plus, de relancer "La Bayadère". Il fait appel au Maître de Ballet et chorégraphe Vladimir Ponomarev épaulé par Vakhtang Chabukiani, "Premier danseur". En 1941, Vladimir Ponomarev/Vakhtang Chabukiani, reprenant le travail de Marius Petipa, permettent au Kirov de réinscrire ce ballet à son répertoire. Cette version a, en outre, pour vocation de devenir la version définitive de "La Bayadère" à partir de laquelle seront construites les productions ultérieures.


title: La Bayadère

text: Ponomarev et Chabukiani revoient nombre de scènes secondaires du ballet dans le but de rendre l'action plus rapide. Ce faisant, ils coupent certaines séquences mimées du ballet original de Petipa qui, au milieu du , paraissent désuètes aux yeux du ballet soviétique. La plupart des changements intéressent la "Célébration des fiançailles" de l'Acte II. Ponomarev et Chabukiani révisent entièrement la chorégraphie du "Grand pas d'action" du dernier acte qui avait été transféré à l'Acte II par Lopukhov. Ils le transforment en un "Grand pas classique" pour Solor, Gamzatti, quatre ballerines et deux prétendants. Le "Grand divertissement" de l'Acte II est également modifié : la "Danse des esclaves" est supprimée et les deux parties de la "Danse pour quatre bayadères" subissent des modifications afin que la seconde danse puisse trouver sa place après l'"Adage" central du "Grand pas classique". Un autre changement important est apporté à la danse finale de Nikiya de l'Acte II que Petipa prévoit d'être interprétée avec un vînâ. Cet instrument est supprimé du fait que la chorégraphie est conservée telle quelle.


title: La Bayadère

text: À l'origine, avant le "Pas de deux" pour Nikiya et Solor, un solo de harpe annonce le début de la scène au cours de laquelle Solor surveille Nikiya de loin pendant qu'elle joue du vînâ à la fenêtre du temple. Cette séquence est modifiée pour la représentation de 1941 : Nikiya interprète un solo sur la même partition tout en portant une cruche sur son épaule. Cette modification a été retenue dans pratiquement toutes les productions actuelles. Ponomarev et Chabukiani escamotent la totalité de la séquence qui s'insère immédiatement après celle où le grand Brahmane espionne les échanges de vœux entre Nikiya et Solor. Dans la production originale, ce passage comprenait une scène au cours de laquelle les bayadères reviennent du temple pour chercher de l'eau. Elle est suivie des adieux de Nikiya et de Solor, juste avant l'arrivée du grand brahmane qui prête un serment de vengeance devant le feu sacré.


title: La Bayadère

text: Ponomarev et Chabukiani choisissent de conserver les décors de la représentation de 1900 pour les scènes de leur production. Elles sont alors restaurées par le décorateur Mikhail Shishliannikov qui crée également un nouvel ensemble pour la scène du "Royaume des Ombres". La partition originale de Minkus est restaurée à partir de son manuscrit et réorchestrée pour le nouveau scénario et l'ordre dans lequel les danses sont interprétées. Contrairement à la version de Fyodor Lopukhov de 1920 qui renfermait une courte scène permettant de clore le ballet, Ponomarev et Chabukiani choisissent de le terminer sur le "Royaume des Ombres". La "Grande" "coda" finale voulue par Minkus pour le "Royaume des Ombres" est modifiée et l'épilogue de l'apothéose initiale du acte plaquée sur la partition terminant le ballet.


title: La Bayadère

text: La reprise de "La Bayadère" par Ponomarev et Chabukiani le est un succès retentissant avec Natalia Dudinskaya dans le rôle de Nikiya et Vakhtang Chabukiani dans celui de Solor.


title: La Bayadère

text: La chorégraphie des danses de Nikiya est une autre renaissance de "La Bayadère" grâce à la grande ballerine virtuose Dudinskaya. Ses révisions chorégraphiques sont devenues un standard. Bien que le rôle de Nikiya soit considéré comme ne convenant pas à la ballerine étoile, celle-ci a néanmoins excellé dans le "Royaume des Ombres" où le strict modèle académique prévaut. Elle parsème la chorégraphie de la "Variation de Nikiya" (le duo du foulard) de "Tours en Arabesque" et inclut, pour la première fois, des "Grand jetés" aériens dans l"Entrée de Nikiya" ainsi que de rapides "Tours piqués" dans la "Grande" "coda".


title: La Bayadère

text: La chorégraphie des variations de Solor trouve également un second souffle avec le talentueux "Premier danseur" Chabukiani. Bien que les danses de Solor soient devenues plus importantes qu'à l'époque où "La Bayadère" était interprétée par les ballets impériaux, la « nouvelle » chorégraphie de Chabukiani deviendra un standard pour tous les danseurs. Pour la production de 1941, il réécrit celle de la variation de Nicolas Legat pour Solor à partir du "Grand pas d'action" original. Il « arrange » la partition de Minkus afin que le deuxième passage de la "Grande coda" dans la scène du "Royaume des Ombres" se répète à l'occasion du solo de Solor. Cette tradition se perpétue de nos jours.


title: La Bayadère

text: En 1977, la version Ponomarev/Chabukiani de 1941 du Kirov a été filmée et gravée sur DVD avec Gabriella Komleva dans le rôle de Nikiya, Tatiana Terekhova dans celui de Gamzatti, et Rejen Abdeyev dans celui de Solor.


title: La Bayadère

text: En 1948, Rudolf Nourev, danseur au ballet du Kirov, ajoute une variation dépaysante au "Grand divertissement" de l'Acte II. Elle est connue, en Russie, sous le nom de "Bojok" et, plus tard, en Europe de l'Ouest sous la dénomination de "Danse de l'idole dorée". Cette variation prendra également le nom de "Danse de l'Idole de bronze" dans la production de Natalia Makarova pour le "Royal Ballet".


title: La Bayadère

text: Dans cette variation, le danseur représente une idole dorée évoquant le dieu hindou Shiva et s'animant soudain de manière fantastique, puisqu'il est censé être une statue... Il est enduit, des pieds à la tête, d'un fond de teint de couleur bronze ou or et tient en permanence ses mains dans la position de la "fleur de lotus" qui est la position traditionnelle des danses hindoues.


title: La Bayadère

text: La partition utilisée par Zubkovsky pour cette variation est la "Marche persane" extraite de la reprise de 1874 par Petipa du ballet "Le Papillon" de Taglioni/Offenbach. Bien qu'intitulée Marche, cette variation a un rythme ternaire de valse, que l'on ne décèle pas d'emblée à cause des seconds temps fortement accentués. C'est, de nos jours, une des pages les plus célèbres de ce ballet et l'une des plus appréciées du public. Ce fameux solo masculin ouvre le dernier Acte de "La Bayadère" dans la version de Makarova, après l'introduction de John Lanchbery ; la musique est interprétée dans l'arrangement orchestral effectué par ce dernier. La chorégraphie de cette variation exige du danseur des capacités techniques virtuoses, d'une part, alliées à un art consommé de la pantomime, d'autre part, pour reproduire avec précision la gestuelle des mains en position de "fleur de lotus".


title: La Bayadère

text: En 1954, Konstantin Sergeyev, Maître de Ballet et "Premier danseur au Kirov" intercale, spécialement pour sa femme, Natalia Dudinskaya, un nouveau "Pas de deux" dans l'Acte I-scène 2 de "La Bayadère". Nikiya pénètre sur la scène drapée dans un long voile. Suivent des "portés" impressionnants et des figures complexes entre la bayadère Nikiya et l'esclave.


title: La Bayadère

text: La musique utilisée par Sergeyev pour son "Pas de deux" provient d'un "Adage", le "Pas des fleurs", tiré de l'Acte II du ballet de Jules Perrot, "La Esmeralda", sur une musique de Cesare Pugni.


title: La Bayadère

text: Anna Pavlova a l'intention d'écrire une version abrégée du "Royaume des Ombres" pour sa compagnie en tournée mondiale au cours des années 1910. Une adaptation de la partition de Minkus est déjà réalisée sans que l'on sache qui en est l'auteur. Pour des raisons demeurées mystérieuses, la production ne voit jamais le jour (le chef d'orchestre Richard Bonynge inclut cette version de la musique de Minkus dans son enregistrement de 1962 intitulé "L'art de la" "Prima Ballerina" ainsi que dans l'enregistrement qu'il réalise, en 1994, d'une adaptation de la partition de Minkus que réalise John Lanchbery pour la production de la "Bayadère" par Natalia Makarova.


title: La Bayadère

text: Nicholas Sergheyev, ancien régisseur des ballets impériaux, monte sa propre version du "Royaume des Ombres" sous le titre de "Songe du rajah" pour le Ballet de l'Opéra de Riga. La "première" a lieu le . Il met également en scène le "Songe du rajah" pour l'éphémère Compagnie de Ballet Russe à Londres et dont la "première", le , est un brillant succès. Sergeyv envisageait de monter le "Songe du Rajah" pour la saison 1929-1930 des Ballets russes de Serge de Diaghilev. La production n'a jamais vu le jour probablement en raison du décès de Diaghilev en . En dépit du fait que Sergeyev ait monté son "Songe du rajah" pour différentes compagnies de ballets, l'œuvre n'a jamais été inscrite au répertoire permanent et a cessé d'être interprétée au cours des années 1940. La documentation chorégraphique du "Songe du rajah" fait actuellement partie des notations de la Collection Sergheyev.


title: La Bayadère

text: Bien que "La Bayadère" soit considérée comme un classique en Russie, l'œuvre reste longtemps presque inconnue en Occident. La première vision (ô combien fugitive) qu'en ont les spectateurs européens est la représentation du "Royaume des Ombres" par la troupe du Kirov le au Palais Garnier. Ce ballet du répertoire des Théâtres Impériaux, donc jusque-là quasiment inconnu, devient le sujet de conversations à la mode dans le microcosme du monde du ballet. Deux ans plus tard, en 1963, Rudolf Noureev monte la scène pour le Royal Ballet avec Margot Fonteyn dans le rôle de Nikiya. La partition originale de Minkus n'étant disponible qu'en Russie, Noureev fait appel à John Lanchbery, compositeur et chef d'orchestre renommé du Royal Opera House, pour orchestrer la musique à partir d'une réduction pour piano ; la "première" connaît un succès foudroyant : l'événement est considéré comme l'un des plus grands moments de toute l'histoire du ballet.


title: La Bayadère

text: La version de Noureev du "Royaume des Ombres" est montée par Eugen Valukin pour le Ballet national du Canada. La "première" a lieu le . La première interprétation du ballet complet est réalisée par le maître de ballet Natalie Conus pour l'Iranian National Ballet Company en 1972. La production est basée presque entièrement sur celle de Ponomarev et Chabukiani de 1941 pour le ballet du Kirov. L'orchestration est réalisée par Robin Barker à partir d'une réduction pour piano.


title: La Bayadère

text: En 1991, Iouri Grigorovitch crée pour le Ballet du Bolchoï sa propre version du ballet ; la première aura lieu le 25 novembre de cette même année.


title: La Bayadère

text: En 1974, la ballerine russe Natalia Makarova monte le "Royaume des Ombres" pour l'"ABT" à New York. Ce sera la première représentation de quelque partie que ce soit de "La Bayadère" aux États-Unis.


title: La Bayadère

text: En 1980, Makarova signe sa propre version complète de "La Bayadère" pour ABT. Basée sur celle de Ponomarev/Chabukiani, elle la souhaite aussi proche que possible de celle de Patipa qu'elle a elle-même dansé au cours de sa carrière au Kirov ; sa principale caractéristique est la réintégration de l'acte IV disparu de la plupart des autres productions, notamment à la suite de la production Lopukhov 1920. Les trois quarts seulement de la partition originale sont alors disponibles hors des frontières de l'URSS. Makarova fait appel à John Lanchbery pour composer les parties manquantes.


title: La Bayadère

text: Markova apporte aussi beaucoup de modifications à la version Ponomarev/Chabukiani de "La Bayadère". Mise à part celles intéressant les deux premières scènes, elle ne s'est pas éloignée de la chorégraphie traditionnelle présentée au Kirov, bien qu'elle ait omis le "Pas de deux" "pour Nikiya et l'esclave" élaboré par Konstantin Sergeyev, et qu'elle se serve de la musique de Pugni au dernier acte pour une danse destinée au "Corps de ballet". Elle réduit l'acte II en supprimant le "Grand divertissement" à l'exception de la "Valse des perroquets", dont John Lanchbery revoie la partition dans le sens d'une grande valse dans le style viennois sur laquelle Makarova a chorégraphié une danse complexe pour le "corps de ballet". Markova renomme la scène 3 de l'Acte I à la lumière de ce nouvel Acte II amputé. Elle conserve la "Danse de l'Idole Dorée", élaborée en 1948 par Zubkovsky, en lui donnant le nom d"Idole de Bronze" et la transpose à l'ouverture de son dernier acte.


title: La Bayadère

text: En raison de l'étroitesse de la scène du Lincoln Center par rapport à celle du Kirov, Markova est contrainte de réduire le nombre des ballerines composant le corps de ballet qui interprète la scène du "Royaume des Ombres". Elles passent ainsi de trente deux à vingt quatre. Elle est également obligée de modifier la position des ballerines lorsqu'elles se tiennent immobiles de part et d'autre de la scène au cours de variations. Makarova change le "tendu arrière effacé" position dans laquelle le dos est fortement cambré, la jambe porteuse en hyperextension et le pied hyperarqué pour un "tendu derrière croisé" dans lequel la ballerine maintient simplement sa jambe tendue derrière son corps, genou légèrement fléchi.


title: La Bayadère

text: Le changement le plus important apporté par Makarova est, sans conteste, le rétablissement du dernier acte, le quatrième, dont on pensait la partition originale de Minkus perdue, et qui a été recomposée par John Lanchbery pour cette raison. Makarova loin de tenter de recréer le style de Petipa a complété le scénario original par sa propre chorégraphie. Beaucoup de chorégraphes emboîtent le pas à Makarova et incluent aujourd'hui leur propre version de l'acte longtemps manquant. Parmi ceux-ci, Pyotr Gusev en écrit une version pour le "Ballet Sverdlovsk" en 1984.


title: La Bayadère

text: La "première" de Makarova a lieu le au Metropolitan Opera et retransmis, en direct, par le réseau de télévision Public Broadcasting Service dans le cadre de l'émission "Live from Lincoln Center". Marakova danse Nikiya aux côtés d'Anthony Dowell et de Cynthia Harvey. Le décor est de Pier Luigi Samaritani, les costumes de Theoni V. Aldredge. S'étant blessée au cours du Premier Acte, Marakova se fait remplacer par sa doublure, la ballerine Marianna Tcherkassky. Son acte IV reçoit une réaction mitigée de la part des critiques, mais sa première est un triomphe sans précédent pour l'ABT qui interprète encore, actuellement, sa version et l'a récemment rendue plus somptueuse avec un nouveau décor et de nouveaux costumes.


title: La Bayadère

text: En 1989, Marakova porte "La Bayadère" sur la scène du Royal Ballet dans une production inchangée y compris des copies du décor de Samaritani. Yolanda Sonnabend crée de nouveaux costumes. Sa production de 1990 a été filmée et diffusée, en 1994, par la chaîne PBS (elle sera gravée sur DVD bien plus tard). Altynai Asylmuratova y tient le rôle de Nikiya, Darcey Bussell celui de Gamzatti. Irek Moukhamedov est Solor. Makarova a monté sa production pour plusieurs compagnies dans le monde dont le ballet de "La Scala" qui l'a récemment filmée, l'Australian Ballet en 1998, le Ballet national des Pays-Bas en 2007 et 2016 et le Ballet royal suédois. Les décors de toutes les productions de "La Bayadère" par Makarova sont de Samaritani.


title: La Bayadère

text: Il est à noter que l'adaptation récente de Lanchbery de la partition de Minkus pour "La Bayadère" (de même que celle qu'il a composée pour les autres musiques de Minkus, à savoir "Don Quichotte" et "Paquita") est controversée par ceux, dans le monde, qui préfèrent entendre la partition dans sa forme originale.


title: La Bayadère

text: En 1983, Lanchbery dirige le Sydney Symphony Orchestra dans un enregistrement de son orchestration de la musique de Minkus pour la scène du "Royaume des Ombres". Cet enregistrement comprend également des extraits du "Grand pas classique" et du "Pas de trois" de Paquita (EMI sur disque LP et cassette).


title: La Bayadère

text: En 1994, le chef d'orchestre Richard Bonynge enregistre l'orchestration de Lanchbery de "La Bayadère" telle que ce dernier l'avait conçue pour la production de 1980. L'enregistrement comprend, en outre, un arrangement pour la scène du "Royaume des Ombres" comme l'avait interprétée Anna Pavlova en 1910


title: La Bayadère

text: À la fin de 1991, Rudolf Noureev, directeur artistique du Ballet de l'Opéra de Paris, projette de reprendre le ballet complet de "La Bayadère" à partir de la version Ponomarev/Chabukiani de 1941, qu'il avait dansée lorsqu'il faisait partie du Ballet du Kirov. Noureev s'adjoint l'aide de son amie et collègue Ninel Kourgapkina, ancienne "étoile" du ballet du Kirov pour l'assister dans la mise en scène de l'œuvre.


title: La Bayadère

text: La direction de l'Opéra de Paris sait que le sida dégrade rapidement la santé de Noureev et que cette production serait sans doute la dernière qu'il offrirait au monde. Pour cette raison, il lui alloue un budget très important venant en sus de différents mécénats. C'est en ce sens que le ballet auquel Noureev tient le plus à cœur, auquel il a consacré sa santé et beaucoup travaillé, représente le testament artistique du prodigieux danseur et chorégraphe qu’il a été. C'est dans cette optique que sa "Bayadère" est dansée de nos jours à l'Opéra de Paris. Le danseur-étoile Laurent Hilaire commente ainsi la reprise du ballet par Noureev : .


title: La Bayadère

text: Noureev souhaite utiliser la partition originale de Minkus. Celle-ci n'étant disponible qu'en Russie à cette époque, Noureev, en dépit de sa santé chancelante, part en Russie pour travailler à la bibliothèque du Théâtre Mariinski afin de réaliser des photocopies de l'orchestration originale composée pour "La Bayadère". Dans sa hâte, il ne photocopie que la moitié inférieure de chaque page qui, heureusement, comporte la numérotation. Il ne réalise son erreur qu'une fois de retour à Paris. Avec l'aide de Lanchbery, la partition est réassemblée et orchestrée de façon aussi proche que possible de l'original de Minkus. Du fait que certaines parties n'avaient pas été photocopiées du tout, Lanchbery est contraint de composer quelques passages de transition. Finalement, presque toute la partition est réécrite par Lanchbery dans le style de Minkus.


title: La Bayadère

text: Noureev fait appel aux Italiens Ezio Frigerio, pour réaliser le décor, et Franca Squarciapino pour les costumes. Frigerio s'inspire de l'architecture du Taj Mahal et de celle de l'époque de l'Empire ottoman, ainsi que des dessins du décor original réalisé pour la production de Petipa en 1899. Frigerio a appelé ces décors . Les costumes élaborés par Squarciapino s'inspirent des peintures de l'ancienne Perse et des Indes avec des couvre-chefs compliqués, des tissus colorés et chatoyants, et des vêtements traditionnels hindous. La plus grande partie des matériaux étant importés directement des Indes par des boutiques parisiennes.


title: La Bayadère

text: Noureev conserve pratiquement la totalité de la chorégraphie Ponomarev/Chabukiani, tout en retenant la "Danse de l'Idole Dorée" de Zubkovsky à l'Acte II ainsi que le "Grand Divertissement" et le "Pas de deux pour Nikiya et l'esclave" de l'acte I scène 2 élaborés par Sergheyev. Parmi les ajouts de Noureev figurent le passage pour les danseurs du corps de ballet à l'ouverture de l'Acte I scène 2, ainsi qu'un autre passage de la "Valse des éventails" à l'acte II. Il réarrange les variations des Ombres à l'acte III en plaçant la variation finale en premier et, enfin, revoit la chorégraphie de la "Variation de Nikiya" (le Duo à l'écharpe) afin que Solor exécute les mêmes mouvements que Nikiya, changement qu'il avait inclus en 1982 dans sa mise en scène du "Royaume des Ombres" pour le Royal Ballet. Dans le commentaire accompagnant le DVD de sa version, il est dit que Noureev pensait recréer le dernier acte à l'instar de la production de Makarova, mais qu'il y a finalement renoncé et décidé de suivre la tradition russe en terminant le ballet sur le tableau du "Royaume des Ombres". Il explique qu'il préfère personnellement cette conclusion "gentillette"... plutôt que celle, trop violente, du ballet original (foudroiement du temple s'écroulant sur les assistants, et donc châtiment du Rajah et de Gamzatti).


title: La Bayadère

text: La production de Noureev est présentée au public au Palais Garnier le avec Isabelle Guérin dans le rôle de Nikiya, Élisabeth Platel dans celui de Gamzatti et Laurent Hilaire dans celui de Solor. La salle est remplie de ce que Paris compte de plus éminent dans le monde du ballet ainsi que d'une foule de journalistes de la presse écrite et de la télévision venus du monde entier. La production connaît un succès retentissant. Le ministre de la Culture de l'époque reconnaît l'ensemble de l'œuvre de Noureev en lui décernant la médaille de commandeur du prestigieux Ordre des Arts et des Lettres. L'illustre danseur et chorégraphe devait mourir trois mois plus tard.


title: La Bayadère

text: En 2000, le ballet du Théâtre Mariinski (ex-Kirov) monte une reconstitution de la reprise qu'avait faite Petipa en 1900.


title: La Bayadère

text: Dans le but de reconstruire la chorégraphie originale de Petipa, Sergei Vikharev, le maître de ballet de la Compagnie chargé de mettre en scène la production, se sert de la notation du mouvement de Vladimir Ivanovitch Stepanov tirée de la Collection Sergheyev. Le passage qu'il espère le plus restaurer est le long dernier acte supprimé, le quatrième. Ce dernier comprend la "Danse des fleurs de lotus" ainsi que le "Grand pas d'action" original de Petipa qui est représenté au cours du deuxième acte de la version Ponomarev/Chabukiani.


title: La Bayadère

text: Parmi les autres reconstitutions, on trouve la "Danse des esclaves" de l'acte II, la totalité des pantomimes originales et la chorégraphie originale de Petipa pour la "Danse sacrée" de l'acte I scène 1. Bien que "Pas de deux de Njkiya et de l'esclave" introduit par Natalia Dudinskaya en 1954 ait été supprimé, Vikharev conserve la danse de caractère du "Bojok" (Божок, "dieu" en russe), c'est-à-dire celle l'Idole Dorée), élaborée par Nikolai Zubkovsky en 1948, mais uniquement pour la "première". Devant le succès éclatant de cette danse de l'Idole Dorée, elle a été réintroduite systématiquement par la suite à la demande du public ; désormais, elle est partie intégrante du ballet.


title: La Bayadère

text: Il était généralement admis, au cours du , que la partition originale de Minkus pour "La Bayadère" était perdue. En fait, à l'insu de la Compagnie de ballet du Théâtre Mariinski, sa bibliothèque détenait dès l'origine deux gros volumes manuscrits de la partition complète de 1877, ainsi que trois manuscrits des répétitions dans une composition pour deux violons. Cette dernière comprend nombre de notes à l'intention des maîtres de ballet et des interprètes. Sergei Vikharev commente ainsi la reconstitution de la partition de Minkus : La production Ponomareyev/Chabukiani de 1941 de "La Bayadère" par le ballet de l'ex-Kirov/Mariinski se sert des décors de 1900 d'Orest Allegri, Adolf Kvapp et Konstantin Ivanov pour, respectivement, les actes I et II ainsi que pour l'acte III scène 1. Cette production de 1941 renonce aux décors détériorés que Pyotr Lambin avait dessinés pour la scène du "Royaume des Ombres" au profit de ceux de Mikhail Shishliannikov. Le Théâtre Mariinski a cependant reconstruit les décors de Lambin pour ceux du quatrième acte à partir de modèles en miniature conservés au Musée d'État du Théâtre et de la Musique de Saint-Pétersbourg, notamment ceux de la scène de la destruction du temple à partir d'une collection de dessins conservés aux Archives historiques de l'État russe.


title: La Bayadère

text: Les costumes dessinés par Yevgeni Ponomareyev ont été refaits à partir des dessins originaux de la version 1900 conservés à la bibliothèque du Théâtre d'État de Saint-Pétersbourg. Chaque fois que cela a été possible, l'équipe chargée de la confection des vêtements a utilisé les matériaux décrits par les documents d'archive, en se servant de matériaux similaires aux originaux et en observant strictement les règles de la couture intégralement manuelle.


title: La Bayadère

text: Le ballet du Théâtre Mariinski a ouvert le Festival International des Nuits Blanches de Saint-Pétersbourg avec sa reconstitution de "La Bayadère", le . Daria Pavlenko y était Nikiya, Elvira Tarasova tenait le rôle de Gamzatti, et Igor Kolb celui de Solor. La reconstitution reçut un accueil mitigé de la part du public, extrêmement "pointu" en matière de tradition du ballet russe... Altynai Asylmuratova, la célèbre ballerine du Théâtre Mariinski, y fut aperçue en larmes, après la représentation, n'ayant pas supporté de voir le ballet représenté dans sa forme originale. L'inclusion de cette version originale dans la tournée de 2003 de la célèbre Compagnie a impressionné et fait sensation partout dans le monde, notamment à New York et à Londres. À Paris, cette production est donnée au Théâtre du Châtelet également en 2003, dans le cadre d'une "saison russe". Le Théâtre Mariinski n'interprète plus actuellement cette reconstitution intégrale du ballet qu'en des occasions exceptionnelles.


title: La Bayadère

text: Ekaterina Vazem « Soliste de Sa Majesté Impériale et "Prima ballerina" des théâtres Impériaux de Saint-Pétersbourg » se souvient :


title: La Bayadère

text: Le thème romantique de la bayadère avait déjà inspiré plusieurs chorégraphes avant Petipa, notamment :


title: La Bayadère

text: On trouve actuellement (2017), sur le marché français, deux versions de référence de la musique de ballet de Léon Minkus pour "La Bayadère".  La première, par l'English Chamber Orchestra, dirigé par Richard Bonynge en 19940 (2 CD), enregistrée par Decca dans une somptueuse prise de son), rééditée en 2011 puis 2012 chaque fois avec une couverture CD différente. Il s'agit de la partition de Minkus réorchestrée par John Lanchbery pour la version de Natalia Makarova. L'autre, en import, par l'Orchestre Symphonique International de Moscou, dirigé par Konstantin D. Krimets. Il s'agit, sans doute, de la partition originale de Minkus, gardée jalousement par la Bibliothèque du Théâtre Mariinsky à Saint-Pétersbourg.


title: La Bayadère

text: On trouve actuellement (2017), cinq ou six captations DVD de référence pour "La Bayadère", parmi lesquelles trois sont à signaler pour leur remarquable qualité vidéo et l'excellence de leurs principaux interprètes :


title: Denis Ducarme

text: Denis Ducarme, né le à Watermael-Boitsfort, est un homme politique belge, membre du Mouvement réformateur


title: Denis Ducarme

text: De 2017 à 2020, il est ministre fédéral des Classes moyennes, des Indépendants, des PME, de l'Agriculture et de l'Intégration sociale.


title: Denis Ducarme

text: Il est le fils de Daniel Ducarme, ancien bourgmestre de Thuin et ancien ministre-président de la Région bruxelloise, et de Simone Genaux, présidente honoraire du centre public d'action sociale de Thuin. Après des études, il obtient un master en sciences politiques, relations internationales et intégration européennes.


title: Denis Ducarme

text: Denis Ducarme est membre du bureau du MR. Il est membre de l’Internationale libérale, l’appel aux réformateurs publié en 2003. Denis Ducarme a été élu le à la Chambre des représentants à l’âge de 29 ans. Il a été réélu en juin 2007 en obtenant près de voix de préférence et le 13 juin 2010 avec voix de préférence. Il se définit comme un libéral-social sur le plan socio-économique et revendique un positionnement situé à droite de l’échiquier politique en matière de sécurité, de justice et d’immigration. Il est attaché aux valeurs de laïcité et à une séparation plus stricte des Églises et de l’État. Dans ce sens, il a exprimé sa volonté de faire inscrire le principe de laïcité dans la Constitution belge.


title: Denis Ducarme

text: Après les élections communales d'octobre 2000, Denis Ducarme devient échevin des Travaux, des Affaires économiques, de l’Emploi et des Sports à Thuin et conseiller provincial du Hainaut. Député du Hainaut, il siège au comité stratégique de développement Charleroi-Sud Hainaut. Il est membre du conseil de l’action sociale de la commune de Momignies, dans le pays de Chimay, où il réside depuis 2004. Il est également membre du conseil d’administration de la maison de l'emploi du Sud-Hainaut.


title: Denis Ducarme

text: Il est suppléant sur la liste du Mouvement réformateur dans le Hainaut pour les élections de mai 2003 à la Chambre, alors que son père est lui-même candidat effectif à Bruxelles pour la même assemblée, et son frère Lucas pour le Sénat.


title: Denis Ducarme

text: Il siège à la Chambre depuis le . Entre le et le , son père a également siégé dans cette assemblée.


title: Denis Ducarme

text: Denis Ducarme siège au sein de la Commission de la défense nationale, dont il est vice-président et où il soutient le principe d’une armée se concentrant sur son métier et se développant davantage sur le plan militaire qu'humanitaire. En 2009, Denis Ducarme s'est farouchement opposé à un plan de réforme allant à l'encontre des intérêts francophones voyant l'artillerie devenir entièrement flamande et fermant un nombre important de bases militaires francophones. Il a contribué ainsi avec Didier Reynders . Il est également partisan d'une réflexion approfondie d'une défense européenne davantage coordonnée, mais demeure attaché au respect des engagements liant la Belgique à l'OTAN, en ce compris pour les questions relatives à la stratégie d'une défense nucléaire.


title: Denis Ducarme

text: Membre de la Commission de l’Intérieur, il traite des questions de terrorisme, de gestion de crise et de sécurité sur les plans fédéral et local et de la commission de la Justice où il suit des matières analogues. Il a rejoint la commission portant sur la sécurité nucléaire mise en place à la suite de l’incident nucléaire survenu à l’Institut des radioéléments de Fleurus pour y représenter le Mouvement réformateur. Sur le plan de notre politique énergétique, Denis Ducarme qui a suivi les travaux de la commission 2030 s’est prononcé à plusieurs reprises au Parlement et dans les médias en faveur de la prolongation de la durée de vie de nos centrales nucléaires. En 2010, Denis Ducarme a fait voter sa proposition de résolution relative à l'attractivité de la médecine générale en particulier en zone rurale et en zone déficitaire.


title: Denis Ducarme

text: Il est l’auteur de plusieurs propositions déposées au Parlement portant sur les discriminations linguistiques dont sont victimes les francophones de la périphérie bruxelloise et de Flandre et de différentes tribunes sur ce sujet publiées dans la presse écrite.


title: Denis Ducarme

text: Le , Denis Ducarme devient ministre fédéral des Indépendants, des PME et des Classes moyennes en remplacement de Willy Borsus, nommé ministre-président de la Région wallonne.


title: Denis Ducarme

text: Après le refus de Willy Borsus de se porter candidat à la présidence du Mouvement réformateur pour succéder à Charles Michel, Denis Ducarme annonce le 27 septembre 2019 qu'il présente sa candidature à cette fonction. Les adhérents du MR peuvent voter par correspondance jusqu'au 12 novembre 2019 pour désigner le nouveau président du parti.


title: Denis Ducarme

text: Au soir du premier tour, Denis Ducarme obtient plus de 25 % des voix, derrière le favori du scrutin soutenu par les principaux ténors du parti, Georges-Louis Bouchez, qui récolte près de 45 % des suffrages. Christine Defraigne obtient 14 % des voix, Philippe Goffin 11 % et Clémentine Barzin 5 %. Un second tour est organisé dans les mêmes conditions jusqu'au 29 novembre pour départager Georges-Louis Bouchez et Denis Ducarme.


title: Denis Ducarme

text: Lors de la campagne d'entre-deux tours, Philippe Goffin et Clémentine Barzin appellent rapidement à voter pour Georges-Louis Bouchez. Christine Defraigne déclare qu'elle soutiendra le candidat qui répondra au mieux à une série de 16 questions, notamment à propos de l'avenir du courant progressiste au sein du parti. Après avoir reçu les réponses des deux finalistes, elle déclare le 21 novembre qu'elle votera pour Denis Ducarme, qu'elle estime .


title: Denis Ducarme

text: Les échanges entre les deux finalistes laissent entrevoir certaines tensions pendant la campagne et certains membres du Mouvement réformateur, dont Pierre-Yves Jeholet, craignent la réouverture de nouveaux conflits internes personnels nuisibles au parti. Georges-Louis Bouchez accuse son concurrent d'utiliser une méthode populiste et Denis Ducarme lui reproche de vouloir fusionner le MR avec le cdH.


title: Denis Ducarme

text: Finalement, Denis Ducarme s'incline face à Georges-Louis Bouchez à l'issue du second tour, recueillant 5 308 voix, soit 38 % des suffrages exprimés, contre 62 % pour son adversaire. Il déclare .


title: Denis Ducarme

text: Sensibilisé par l’évolution de l’islam en Belgique et d’une forme d’importation de l'Islamisme radical dans son pays, il a publié un ouvrage intitulé "Islam de Belgique, entre devoir d’intégration et liberté religieuse". Il est également l’auteur de plusieurs propositions du Mouvement réformateur déposées au Parlement à cet égard. En 2010, il a déposé une proposition de loi interdisant le port du voile intégral. Celle-ci n'a toujours pas été adoptée.


title: Denis Ducarme

text: En outre, Denis Ducarme s'est élevé, en juin 2009, contre le port de signes religieux par des parlementaires, considérant que les [représentants de la nation] doivent faire preuve d'une certaine réserve quant à leur préférence religieuse s'ils tiennent à incarner et représenter l'ensemble de la nation.


title: Denis Ducarme

text: Il est à l'origine de la réflexion portée par le Mouvement réformateur en septembre 2009 qui a débouché sur la publication d'un document reprenant les conclusions et propositions du MR relatives à l'interdiction du port du voile et de signes religieux ostentatoires au sein d'écoles publiques.


title: Denis Ducarme

text: En matière d’élargissement de l’Union européenne, Denis Ducarme s'est prononcé contre l’adhésion de la Turquie. Il a effectué plusieurs missions parlementaires au Maghreb dans le cadre de la défense des droits de l'enfant dans la zone du Sahara occidental. Il a plaidé pour un boycott de la cérémonie d’ouverture des Jeux olympiques de Pékin par les autorités européennes. Il soutient l'ODFS, une organisation affiliée à Ribal Al-Assad, le neveu de l'ex-président de Syrie, Hafez el-Assad.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Lhistoire des chemins de fer belges débute en 1829 et se poursuit jusqu'à l'époque actuelle.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: En 1829, John Cockerill tenta d'obtenir une concession auprès du roi du Royaume uni des Pays-Bas pour relier Bruxelles à Anvers, sans succès.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Peu de temps après la constitution de la Belgique et sa séparation avec les Pays-Bas en 1830, un débat s'ouvre sur l'opportunité de créer des lignes de chemins de fer publiques et d'y utiliser la locomotive à vapeur récemment mise au point en Angleterre. Il est en effet question de rompre avec le transport par voie d'eau, qui était le canal de communication promu par le "roi commerçant" Guillaume des Pays-Bas. Or ces canaux débouchent sur le territoire de l'ex tutelle néerlandaise, qui barra notamment l'accès au port d'Anvers jusqu'à la rédaction du traité des XXIV articles en et l'armistice qui en découla. L'infrastructure routière était à l'époque assez développée, avec plus de de routes, mais celles-ci n'avaient qu'un usage limité puisque le seul moyen de traction était l'animal, ce qui limitait sérieusement les volumes transportés par rapport à la voie d'eau et présentait un coût bien plus élevé.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Le sillon Sambre et Meuse, avec les bassins industriels de Charleroi et de Liège, est également menacé d'asphyxie. Une alternative devait donc être trouvée pour pérenniser l'économie de la jeune nation. En 1831, plusieurs hypothèses sont à l'étude pour relier Anvers à la Prusse, sous la supervision de Théodore Teichmann, puis des ingénieurs Simons et De Ridder. Cette ligne est jugée prioritaire car elle dessert les régions proches de la nouvelle frontière, et qui la subissent donc le plus. La relation la plus directe et la moins accidentée (précurseur de l'actuel Rhin d'acier) est abandonnée car elle dessert des zones moins peuplées. En outre les Pays-Bas réclament le Limbourg oriental (Maastricht et Venlo) qu'il est donc préférable d'éviter.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Le , le Conseil des ministres mandate T. Teichmann, devenu ministre de l'intérieur ad interim, pour rédiger les appels d'offres relatifs à la pose d'une ligne de chemin de fer entre Anvers (tout de même préférée à Ostende malgré le risque associé au transit par les Pays-Bas) et l'Allemagne.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Devant l'absence de motivation du secteur privé pour cette relation et des tergiversations au sein de la classe politique sur l'opportunité de confier une infrastructure stratégique au secteur privé (et particulièrement à la puissante Société générale de Belgique), on décide sous l'impulsion de Charles Rogier, nouveau ministre de l'intérieur, que l'État construira et administrera ce futur réseau. Le ministre confie la tache à deux jeunes ingénieurs Gustave De Ridder et Pierre Simons. L'ossature du réseau forme une étoile avec Malines comme point central. Là s'embranchent des lignes desservant les Flandres occidentale et orientale d'une part, et le Hainaut via Bruxelles de l'autre. Ce dernier pouvant être prolongé vers la France.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: La décision tombe au terme d'un débat parlementaire sous forme d'une loi adoptée le . De Ridder et Simons se mettent au travail et en moins de deux mois, l'État a commandé les locomotives et le matériel de voie en Angleterre et attribué les marchés de travaux publics. Le premier coup de pioche est donné le et les premiers essais sont menés en ligne avant la fin de l'année.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Le 5 mai 1835, on inaugure la première ligne de chemin de fer en Belgique, entre Malines et Bruxelles, la même année les tronçons Malines – Anvers et Malines - Termonde sont également mis en service. Les premières locomotives mises en service furent importées de Grande-Bretagne et conçues par Stephenson. Elles tractaient des wagons à banquettes et des diligences. Ces machines furent baptisées "Pijl", la Flêche, "Olifant", l’Éléphant et "Stephenson" en l’honneur bien sûr de son concepteur. Au retour de Malines sur le trajet inaugural, l’"Olifant" tira jusqu’à 30 wagons


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Le la locomotive à vapeur « Le Belge » est mise en service sur la ligne. C'est la première machine construite en Belgique, elle a été réalisée par les ateliers John Cockerill de Seraing sous licence Robert Stephenson and Company.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: En 1838, Jean-Baptiste Masui est nommé ingénieur en chef de première classe de l'administration des chemins de fer. La direction générale des chemins de fer et des ponts et chaussées lui sera conférée par disposition royale le . La Société nationale des chemins de fer belges (SNCB) est créée par la loi du 23 juillet 1926.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: En 1840, Jean-Henri Regnier-Poncelet débute sa production de locomotives à vapeur dans ses ateliers de la Société de Saint-Léonard à Liège.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: En 1842, ce fut la locomotive Crampton qui fut inventée par Thomas Russell Crampton. Les premières locomotives roulèrent entre Liège et Namur à . Fin 1843, le réseau atteint .


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Le premier volet du projet ferroviaire prévoyait donc un réseau en étoile charpenté autour de la ligne Anvers - Liège - Prusse avec au départ de Malines une branche vers Gand et Ostende et une autre vers Bruxelles et la France. Très vite toutefois, le Hainaut et d'autres régions industrielles réclamèrent un accès au réseau ferré afin de pouvoir écouler leur production.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Si le financement de l'étoile initiale par l'État Belge avait été acquis au terme d'un débat parlementaire disputé (qui prévoyait notamment que la compagnie publique des Chemins de fer de l'État belge s'autofinance, tout en gardant la possibilité d'avantager les services d'intérêt national), il n'entrait pas dans les priorités de l'État de financer seul l'infrastructure nécessaire pour quadriller tout le pays. Le potentiel de rentabilité ayant été prouvé par les lignes de l'État, on sollicita des investisseurs privés pour prendre en concession la construction et/ou l'exploitation des diverses lignes planifiées par un gouvernement qui avait saisi dès l'indépendance que l'infrastructure de communication serait le moteur du développement économique.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: La première ébauche du réseau ferroviaire belge comportait un réseau en étoile de quatre branches rayonnant autour de Malines vers les quatre points cardinaux du pays.Des branches exploitées par l’État vinrent se rajouter à ce réseau en étoile entre 1839 et 1844.Les grandes villes des différentes provinces (à l'exception du Limbourg et du Luxembourg) sont désormais reliées au rail et à partir de 1842, ce réseau s'étoffa progressivement avec des lignes, principalement privées mais parfois exploitées par l’État belge.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Les lignes privées étaient concédées à des compagnies privées par le Gouvernement afin d'en assurer la construction et, dans un certain nombre de cas, l'exploitation.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Entre la fin des années 1840 et 1870, l'État ne construira même pas 50 km de lignes (essentiellement des embranchements pour compléter son réseau)À l'inverse, les concessions privées seront très nombreuses et comprendront des lignes importantes comme la ligne du Luxembourg (exploitée par la Grande Compagnie du Luxembourg), la ligne Liège - Namur (exploitée par le Nord-Belge) et la ligne Hal - Tournai (construite par deux compagnies privées mais exploitée par l’État).


title: Histoire des chemins de fer belges

text: À l'origine, les infrastructures des compagnies privées étaient faiblement interconnectées. Elles répondaient principalement à des besoins d'envergure locale (par exemple entre une région d'extraction et l'industrie de transformation à proximité qui était installée à proximité des cours d'eau). La concurrence et les alliances qui s'étaient établies entre compagnies ne permettaient pas toujours une desserte cohérente, surtout pour le trafic voyageurs (ainsi, il existait par exemple à Florennes, carrefour des compagnies actives dans l'entre Sambre et Meuse, plusieurs gares reliées entre elles par un service de diligence assurant correspondance des différents trains). L'État veillait toutefois en permanence à ce que l'initiative privée rencontre l'intérêt commun. Ainsi intervient-il non seulement en soutien des opérateurs en difficulté, mais il facilite également l'adoption du rail en construisant des infrastructures secondaires à ce dernier (notamment en développant un réseau routier convergeant vers les gares).


title: Histoire des chemins de fer belges

text: L’État belge avait déjà dû reprendre l'exploitation de certaines concessions avant 1870 soit parce que leur exploitant était acculé à la faillite, soit lorsqu'une ligne présentait un intérêt stratégique (par exemple la ligne La Louvière - Mons) mais le développement des lignes privées mais aussi le rachat de compagnies privées entre elles ou leur fusion s'était poursuivi sans entrave de l’État.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: En 1866, le fonctionnement des concessions fut rationalisé par l’État de manière à garantir un service minimal aux régions traversées, des tarifs unifiés et la possibilité pour l’État de construire ou concéder des lignes concurrentes.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: En 1869, dans un contexte tendu qui débouchera sur la Guerre franco-prussienne de 1870, l'annonce du rachat imminent de la Grande Compagnie du Luxembourg par la compagnie française des Chemins de fer de l'Est qui possédait déjà la ligne de jonction grand-ducale suscita l'inquiétude du Gouvernement. En effet, celui-ci redoutait que la Belgique ne perde le contrôle de son réseau ferré, que le monopole de deux compagnies françaises (le Nord et l'Est) sur plusieurs lignes importantes ne nuise aux industries et charbonnages belges et que, si la rivalité franco-prussienne venait à dégénérer en guerre, la Belgique soit impliquée malgré sa neutralité dans un conflit armé.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Une loi fut votée en urgence qui interdisait toute cession de concession ferroviaire belge à des intérêts étrangers et, pour mettre fin à la division du réseau, l’État racheta prestement la plupart du réseau de la Société Générale d'Exploitation (une des grandes compagnies belges), mit fin à entama des procédures pour le rachat de la Grande Compagnie du Luxembourg (qui fut conclu en 1873) et nationalisa d'autres lignes dont la partie belge de la Jonction grand-ducale.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: À partir de la fin des années 1870 et jusqu'à la fin du XIXe siècle, la crise étant passée et le rachat des concessions privées s'avérant très onéreux, la reprise par l’État de l'ensemble des lignes privées n'était plus prioritaire et l’État accorda de nouvelles concessions qui ne portaient que sur la construction et la perception de rentes sur les trains qui y seraient exploités par l’État.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: De 1896 à 1913, l’État racheta à nouveau plusieurs compagnies privées ou concessions de chemin de fer de sorte qu'il ne restait plus que quelques compagnies privées qui seront nationalisées durant la première moitié du XX siècle. Les dernières concessions exploitées par l’État seront quant à elles rachetées dans les années 1920.Outre l'acheminement des biens, la révolution industrielle vit l'émergence d'une industrie grande consommatrice de main d'œuvre. D'autant plus que malgré l'explosion des villes, le tissu industriel assécha rapidement les réserves de main d'œuvre alors que les zones rurales profitaient peu du développement économique. Aussi, un trafic quotidien d'ouvriers s'installa entre les villes industrielles et l'arrière-pays, qui s'étendit ensuite avec l'apparition de déplacements hebdomadaires à plus longue distance pour des ouvriers qui passaient la semaine à l'usine et rentraient au pays le weekend. Ainsi en 1869, proposa-t-on à ces ouvriers des abonnements au tarif particulièrement démocratique qui firent les beaux jours des trains de troisième classe entre la Flandre et la Wallonie.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Enfin, le développement du rail alla de pair avec celui des services postaux et télégraphiques qui y gagnèrent en qualité de service et en étendue de la desserte. Avant l'indépendance en effet, les services postaux desservaient uniquement les villes et communes les plus importantes, sans toujours offrir une levée quotidienne des envois. En outre, sur les lignes les moins fréquentées, le service postal pouvait être assuré par les agents des chemins de fer durant les périodes creuses. Le télégraphe quant à lui fut rapidement mis à profit pour assurer la sécurité des circulations ferroviaires, spécifiquement sur les lignes à voie unique. L'accès aux particuliers permettant d'engranger quelques recettes afin d'amortir plus rapidement cette infrastructure.


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Cette expansion accompagnera la première révolution industrielle (celle de la mécanisation et de la vapeur) et prendra fin avec le premier conflit mondial. À cette époque, la Belgique compte de lignes ferrées du "grand" chemin de fer, doublées par un réseau quasi équivalent de lignes vicinales, soit une densité d'environ de voie par km. L'étendue du réseau routier est également d'environ .


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Au lendemain de ce conflit, le rail devra partager le marché du transport avec la route. Délaissée près d'un siècle plus tôt lors de l'apparition du chemin de fer (à défaut de moyen de traction économique), elle profitera pleinement des progrès de la motorisation à explosion, initiant un certain déclin du réseau ferré (et in fine la disparition quasi complète des chemins de fer vicinaux).


title: Histoire des chemins de fer belges

text: Jusqu'aux les années 80 du XXe siècle, on utilisait un système de plaques de plomb avec lequel une impression était faite sur un petit carton rectangulaire rouge rosé. Il a été remplacé par un système autonome de billetterie Prodata, geré par ordinateur et basé sur un lecteur de disquettes. Le 8 décembre 1992, il a été remplacé par SABIN, un système basé sur un réseau informatique.


title: John Oldcastle

text: John Oldcastle (v. 1378 – ) fut un leader lollard anglais. Il fut jugé pour hérésie contre l'Église, mais parvint à s'échapper de la tour de Londres. Capturé à nouveau, il fut exécuté, et devint un martyr.


title: John Oldcastle

text: Oldcastle est le fils de Richard Oldcastle d'Almeley du Herefordshire.


title: John Oldcastle

text: En 1400, il sert dans l'expédition punitive vers l'Écosse. En 1401, il prend la charge du château de Builth au pays de Galles. En 1404, Oldcastle représente le Herefordshire au Parlement. Il épouse en 1408 Jeanne, l'héritière du titre de baron Cobham, ce qui lui permit de siéger au Parlement. Il est ainsi connu en tant que « bon seigneur Cobham ».


title: John Oldcastle

text: En 1411, il obtient la confiance, l'estime et l'amitié d'Henri de Monmouth, prince de Galles, qui l'envoie en expédition en France. En 1413, Monmouth, devenu le roi Henri V raisonne Oldcastle, mais le chevalier refuse obstinément d'embrasser l'« église mère ». Sa dévotion aux enseignements de John Wyclif lui apporte la condamnation pour hérésie contre l'Église d'Angleterre. Excommunié, il est arrêté le .


title: John Oldcastle

text: Parvenant à s'échapper de la tour de Londres, il se réfugie au pays de Galles. À la suite de l'échec d'un soulèvement contre le roi le , une récompense de 500 marks est offerte par le roi pour sa capture. Il est capturé en , près de Welshpool, par le seigneur Edward Charleton. Oldcastle est conduit à Londres. Condamné à mort par le roi, il est accroché au-dessus d'un feu lent et meurt en martyr le .


title: John Oldcastle

text: Il est un des modèles potentiels qui servirent au "Falstaff" de William Shakespeare.


title: John Oldcastle

text: À la création de "Henry IV (première partie)", le personnage de Falstaff s'appelait sir John Oldcastle. Dutton considère que, depuis la publication de l""' en 1986, la preuve est faite que le sir John Falstaff de "Henry IV (première partie)" et "Henry IV (deuxième partie)" s'appelait sir John Oldcastle avant l'édition de "Henry IV (première partie)".


title: John Oldcastle

text: Shakespeare a tout simplement repris un personnage figurant dans ', un des ouvrages qui lui a servi de base de travail pour écrire sa propre pièce. ' est une pièce de théâtre anonyme, jouée par la troupe de la reine à Londres. Elle raconte la transformation quasi miraculeuse du jeune prince Hal (le futur Henri V), passant d'une jeunesse débridée en compagnie d'un chevalier dissolu, sir John Oldcastle, à un roi héroïque et vainqueur.


title: John Oldcastle

text: À la demande du Cobham, William Brooke, outré de voir son ancêtre ridiculisé et traité de façon injuste dans un spectacle public inversant un modèle de courage et d'ascétisme en un bouffon, poltron, ivrogne et libidineux, la reine Élisabeth I invite Shakespeare à faire disparaître le nom d'Oldcastle de sa pièce "Henry IV (première partie)". Shakespeare s'exécute bien entendu. Mais plutôt que d'inventer un nom nouveau, Shakespeare se tourne vers une de ses précédentes créations, un certain sir John Fastolf, qui fait deux fugitives apparitions dans "Henry IV (première partie)", et qui a aussi l'étiquette de couard. Il en modifie légèrement l'orthographe en John Falstaff.


title: The Buggles

text: The Buggles est un groupe de synthpop et new wave britannique, originaire de Wimbledon (Londres) en Angleterre. Il se forme en 1977 et se sépare en 1981. Ce duo, constitué de Geoff Downes et Trevor Horn, connaît son plus gros succès en 1979 avec son premier single, "Video Killed the Radio Star".


title: The Buggles

text: Le claviériste Geoff Downes et le chanteur et bassiste Trevor Horn se rencontrent en 1976, lors d'auditions pour Tina Charles pour laquelle Trevor produit le single "Don't Come Back". Rejoints par Bruce Wooley, les deux hommes forment les Buggles en 1977 et commencent à travailler sur leurs premières chansons. Ils décrochent un contrat avec Island Records en 1979 grâce à une démo de "Video Killed the Radio Star".


title: The Buggles

text: Cette chanson sort en single en septembre 1979, et devient numéro un des ventes au Royaume-Uni, en France et dans plusieurs autres pays ; elle se classe aux États-Unis. Son clip est le premier à être diffusé sur la chaîne de télévision MTV, le . Entre-temps est paru le premier album des Buggles, "The Age of Plastic" (1980), composé durant la tournée de promotion de "Video Killed the Radio Star". Trois autres singles en sont tirés ("Living in The Plastic Age", "Clean, Clean" et "Elstree"), mais ils ne rencontrent pas autant de succès.


title: The Buggles

text: En 1980, les Buggles travaillent sur leur second album lorsqu'ils se voient proposer de rejoindre le groupe rock progressif Yes, qui vient de perdre son chanteur Jon Anderson et son claviériste Rick Wakeman. Étant déjà des grands fans de Yes, Downes et Horn acceptent et participent à l'enregistrement de l'album "Drama". Le disque et la tournée qui s'ensuit sont bien accueillis, hormis quelques incidents liés à des fans n'acceptant pas le remplacement de Jon Anderson.


title: The Buggles

text: Yes se sépare en 1982 et les Buggles reprennent le travail sur leur second album, mais Geoff Downes abandonne le projet pour rejoindre le supergroupe Asia avec Steve Howe (ex-Yes), John Wetton (ex-King Crimson) et Carl Palmer (ex-ELP). Trevor Horn boucle "Adventures in Modern Recording" seul avec l'aide de divers musiciens dont Chris Squire et Anne Dudley, mais ni l'album, ni les singles qui en sont tirés ne permettent de retrouver le succès des débuts, et Horn décide de mettre un terme aux Buggles pour se consacrer à la production d'autres artistes, parmi lesquels ABC, Art of Noise, Tom Jones, Paul McCartney, Frankie Goes to Hollywood et. éventuellement Yes avec les albums "90125", "Big Generator" et "Fly from Here".


title: The Buggles

text: Depuis leur séparation, Trevor Horn et Geoff Downes ont ressuscité les Buggles à quelques reprises. En novembre 2004, ils interprètent "Video Killed the Radio Star" et "Living in the Plastic Age" lors d'une soirée organisée à la Wembley Arena au bénéfice du Prince's Trust pour célébrer les 25 ans de carrière de Trevor Horn. Le , ils donnent un concert entier (avec de nombreux invités dont Chris Squire, Steve Howe, Alan White et Trevor Rabin) au Ladbroke Grove's Supperclub de Notting Hill, les bénéfices revenant au Royal Hospital for Neuro-disability. En octobre 2011, ils se produisent dans le cadre de l'exposition British Music Experience au O2 Bubble.


title: Cinq cents francs belges type 5 rois

text: La pièce de cinq cents francs belges, type 5 rois en argent est une pièce commémorative frappée à l'occasion du de l'indépendance belge en 1980 sous le règne du roi Baudouin (-)


title: Cinq cents francs belges type 5 rois

text: Description : Caractéristiques techniques de la pièce en argent : Caractéristiques techniques de la pièce en cupronickel argenté :


title: Cinq cents francs belges type 5 rois

text: Cette pièce a été frappée en 1980 dans les deux langues nationales, soit « "150 ans d'indépendance de la Belgique" », soit « "150 jaar onafhankelijkheid van België" ».


title: Cinq cents francs belges type 5 rois

text: Tableau des millésimes des pièces en circulation courante :


title: George McClellan

text: George Brinton McClellan, né le  à Philadelphie (Pennsylvanie) et mort le à Orange (New Jersey), est un militaire américain, major-général durant la guerre de Sécession. Il est à la tête de l'armée du Potomac et sert brièvement, de à , en tant que commandant en chef de l'armée de l'Union. Au tout début de la guerre, après la défaite subie par l'Union à la première bataille de Bull Run, McClellan joue un rôle important en organisant et en formant l'armée de l'Union. Méticuleux dans sa planification et ses préparatifs, McClellan apparait souvent paralysé lorsqu'il s'agit d'affronter des opposants agressifs dans un environnement changeant comme celui du champ de bataille. Il surestime de manière chronique la force des unités ennemies et est peu disposé à engager son armée entière, laissant souvent une grande partie de ses troupes en réserve à des moments décisifs.


title: George McClellan

text: En 1862, la campagne de la Péninsule conçue par McClellan se solde par un échec. Il échoue à s'emparer de Richmond, la capitale confédérée, et se trouve obligé de se replier face aux attaques de l'armée du général Robert Lee lors de la bataille des Sept Jours. Sa performance à la sanglante bataille d'Antietam met un terme à l'invasion du Maryland par Lee, mais il laisse ce dernier s'échapper et éviter la destruction de son armée. Les compétences de McClellan au combat sont mises en doute par le président américain Abraham Lincoln, qui finit par lui retirer son commandement, d'abord comme général en chef, puis de l'Armée du Potomac. L'état d'esprit de Lincoln vis-à-vis de McClellan est saisi dans la dépêche qu'il lui envoie dans un moment de frustration : . Malgré ces critiques, « Little Mac » reste, parmi la troupe, le plus populaire des généraux de l'Union, en raison de l'attention qu'il porte aux conditions de vie des troupes et à une stratégie visant toujours à épargner la vie de ses soldats.


title: George McClellan

text: Après avoir été relevé de son commandement, McClellan devient le candidat démocrate à l'élection présidentielle de 1864, élection à laquelle il échoue face à Abraham Lincoln. De 1878 à 1881, il devient le gouverneur du New Jersey. Il laisse des écrits défendant son action pendant la campagne de la Péninsule et plus généralement, pendant la guerre civile.


title: George McClellan

text: La grande majorité des auteurs contemporains juge que McClellan a été un général médiocre sur le champ de bataille, mais quelques historiens soutiennent qu'il fut un commandant compétent, dont la réputation a été salie par des partisans de Lincoln à la recherche d'un bouc émissaire pour expliquer les revers de l'Union. Après la guerre, Ulysses S. Grant, invité à évaluer McClellan comme général, répondit : .


title: George McClellan

text: McClellan est né à Philadelphie (Pennsylvanie), le . Il est le fils du Dr. George McClellan, éminent ophtalmologiste, et fondateur du Jefferson Medical College. Sa mère, Elizabeth Steinmetz Brinton McClellan, issue d'une famille de Pennsylvanie, est connue pour son . Le couple a cinq enfants : une fille, Frederica ; puis trois fils, John, George, et Arthur ; et une seconde fille, Mary. George est le petit-fils du général de la guerre d'indépendance Samuel McClellan de Woodstock (Connecticut). Il fréquente d'abord l'Université de Pennsylvanie en 1840 à l'âge de , se résignant lui-même à l'étude du droit. Après deux ans, il change d'ambition pour rejoindre le service militaire. Muni d'une lettre de son père adressée au président John Tyler, le jeune George est admis à l'Académie militaire de West Point en 1842, par exception aux conditions habituelles concernant l'âge minimal, alors fixé à 16 ans.


title: George McClellan

text: À West Point, il est un élève énergique et ambitieux, profondément intéressé par les enseignements de Dennis Hart Mahan et les principes théoriques stratégiques d'Antoine de Jomini. Ses plus proches amis sont des aristocrates sudistes tels que James Stuart, Dabney Maury, Cadmus Wilcox, et Ambrose Powell Hill. Ces fréquentations offrent à McClellan ce qu'il considère être une appréciation de l'esprit du Sud, une compréhension des implications politiques et militaires des divergences régionales aux États-Unis, qui ont mené à la guerre civile. Il est diplômé en 1846, second d'une promotion de 59 élèves, laissant la première place à Charles Seaforth Stewart, plus talentueux que lui en dessin. Il reçoit un brevet de sous-lieutenant dans le corps des ingénieurs de l'armée des États-Unis.


title: George McClellan

text: La première affectation de McClellan lui fait intégrer une société d'ingénieurs formés à West Point ; mais il reçoit rapidement l'ordre de prendre la mer pour participer à la guerre américano-mexicaine qui vient de débuter. Il arrive près de l'embouchure du Río Grande en , bien préparé à l'action, armé d'un fusil de chasse à deux coups, de deux pistolets, d'un sabre, d'un sabre d'honneur, et d'un couteau Bowie. Il se plaint d'être arrivé trop tard pour prendre part à la victoire américaine de Monterrey en . Au cours d'un armistice temporaire forçant les troupes du général Zachary Taylor à l'inaction, McClellan est frappé de la dysenterie et du paludisme, ce qui l'oblige à rester à l'hôpital pendant près d'un mois. Le paludisme réapparaissant dans les années suivantes, il l’appelle sa . Il sert avec bravoure comme officier du génie pendant la guerre, exposé aux tirs ennemis, et obtient le brevet de premier-lieutenant pour les batailles de Contreras et Churubusco et de capitaine pour la bataille de Chapultepec. Il effectue des missions de reconnaissance pour le lieutenant général Winfield Scott, un ami intime de son père.


title: George McClellan

text: Les expériences de McClellan pendant la guerre affecteront sa carrière militaire et politique ultérieure. Il apprend à apprécier la valeur des mouvements d'accompagnement au cours des assauts frontaux (utilisés par Scott à Cerro Gordo), ainsi que la valeur des opérations de siège à Veracruz. Il est témoin du travail de Scott pour équilibrer le politique et les affaires militaires, et de ses bonnes relations avec les populations civiles des territoires envahis, faisant respecter une discipline stricte à ses soldats pour minimiser les dommages de guerre. McClellan développe une aversion pour les soldats volontaires et les officiers « politiques » qui négligent la discipline et la formation.


title: George McClellan

text: McClellan retourne à West Point pour diriger sa compagnie d'ingénierie, laquelle a été rattachée à l'académie dans l'intention de former les cadets aux activités d'ingénierie. Il est irrité par la vie de garnison en temps de paix, mais apprécie de socialiser avec ses camarades. En , on le fait venir au Fort Delaware, en cours de construction sur une île du fleuve Delaware, à en aval de Philadelphie. En , on lui ordonne de se présenter au capitaine Randolph B. Marcy à Fort Smith (Arkansas), pour y servir en tant que commandant en second d'une expédition visant à découvrir les sources de la rivière Rouge. En juin, l'expédition atteint la source de la fourche nord de la rivière, et Marcy nomme un petit affluent "McClellan's Creek". De retour à la civilisation, le , les membres de l'expédition sont étonnés d'apprendre qu'ils ont été donnés pour morts, la presse ayant relayé la nouvelle que l'expédition, prise en embuscade par , avait été anéantie.


title: George McClellan

text: À l'automne 1852, McClellan publie un manuel sur les tactiques à baïonnette qu'il a traduit du français. Il reçoit une affectation au Département du Texas, avec l'ordre de rédiger un catalogue des rivières et des ports du Texas. En 1853, il participe au "Pacific Railroad Surveys" organisé par le secrétaire à la Guerre Jefferson Davis, pour sélectionner un tracé adéquat pour le futur chemin de fer transcontinental. McClellan est chargé d'inspecter le corridor nord, le long des 47e et , de Saint Paul (Minnesota) à Puget Sound. Durant cette mission, il fait preuve d'insubordination envers des personnalités politiques. Isaac Stevens, gouverneur du territoire de Washington, est mécontent de ses travaux de reconnaissance des cols qui passent dans la chaîne des Cascades. McClellan choisit en effet le "Yakima Pass" sans une reconnaissance approfondie et refuse d'explorer le col dans des conditions hivernales, en se fiant à des informations erronées sur la profondeur du manteau neigeux dans la région. Enfin, il ignore les trois cols qui serviront, finalement, au passage du chemins de fer et à celui de l"'Interstate highway". Le gouverneur ordonne à McClellan de lui remettre les registres de son expédition, mais ce dernier refuse catégoriquement, probablement en raison des commentaires personnels embarrassants dont ils sont parsemés.


title: George McClellan

text: De retour sur la côte Est, McClellan commence à courtiser Mary Ellen Marcy (1836-1915), la fille de son ancien commandant. Celle-ci refuse la première proposition de mariage de McClellan — l'une des neuf qu'elle a reçu de différents prétendants, dont Ambrose Powell Hill ancien camarade de West Point de McClellan. En 1856, Ellen accepte enfin la proposition de Hill, mais sa famille ne l'approuvant pas, il la retire.


title: George McClellan

text: En , à la demande de Jefferson Davis, McClellan est envoyé en mission de reconnaissance secrète à Saint-Domingue, où il évalue les défenses locales. Les renseignements ne seront pas utilisés avant 1870, lorsque le président Ulysses S. Grant tentera, en vain, d'annexer la République dominicaine. Davis traite désormais McClellan quasiment comme un protégé, et son affectation suivante consiste en l'évaluation de l'état logistique des différents chemins de fer aux États-Unis, toujours dans l'optique de planifier le chemin de fer transcontinental. En , McClellan est promu au grade de capitaine et affecté au de cavalerie des États-Unis.


title: George McClellan

text: En 1855, en raison de ses relations politiques et sa maîtrise du français, McClellan devient observateur officiel des armées européennes pendant la guerre de Crimée. Voyageant beaucoup, et fréquentant les autorités militaires et les familles royales, McClellan observe le siège de Sébastopol. En 1856, de retour aux États-Unis, il obtient une affectation à Philadelphie en vue de préparer son rapport, qui contient une analyse du siège et une longue description de l'organisation des armées européennes. Il écrit également un manuel tactique de cavalerie en se basant sur les dispositions de la cavalerie russe. McClellan, comme les autres observateurs de la guerre de Crimée, sous-estimera tragiquement l'apparition du fusil à canon rayé et l'impact de cette nouveauté sur les tactiques employées pendant la guerre de Sécession à venir.


title: George McClellan

text: L'Armée adopte le manuel de cavalerie de McClellan, ainsi que son modèle de selle (en 1859) (la « selle McClellan »), qui devient la norme.


title: George McClellan

text: McClellan démissionne de sa commission le , et, capitalisant sur son expérience du chemin de fer, devient ingénieur en chef, vice-président de l'Illinois Central Railroad et président de l'Ohio and Mississippi Railroad en 1860. Il obtient de bons résultats dans ces deux emplois, étendant l'Illinois Central Railroad vers La Nouvelle-Orléans et aidant l'Ohio and Mississippi Railroad à surmonter la panique de 1857. En dépit de ces succès et d'un salaire lucratif ($ par an), il est frustré par la vie civile et continue à étudier la stratégie militaire classique avec assiduité. Durant la guerre d'Utah contre les Mormons, il envisage de rejoindre l'armée. Il pense également s'engager comme corsaire aux côtés de Benito Juárez au Mexique.


title: George McClellan

text: Avant le déclenchement de la guerre civile, McClellan s'engage en politique, soutenant la campagne présidentielle du démocrate Stephen A. Douglas à l'élection présidentielle de 1860. Il prétend avoir déjoué une tentative de fraude électorale des Républicains, en faisant retarder un train transportant des hommes allant voter illégalement dans un autre comté, permettant ainsi à Douglas d'y remporter l'élection.


title: George McClellan

text: En octobre 1859, McClellan courtise à nouveau Ellen Marcy, qu'il épouse à Calvary Church (New York), le .


title: George McClellan

text: Au début de la guerre civile, les connaissances de McClellan en matière de "" (science de la grande guerre) et son expérience dans le domaine des chemins de fer indiquent qu'il pourrait exceller à la logistique militaire. Cela fait de lui une personnalité très demandée, au moment où l'Union mobilise. Les gouverneurs de l'Ohio, de Pennsylvanie et de l'État de New York — les trois plus grands États de l'Union — tentent activement de le convaincre de commander la milice de leur État. Le plus insistant, William Dennison, gouverneur de l'Ohio, parvient à convaincre McClellan. Il est commissionné major-général de volontaires et, le , prend le commandement de la milice de l'Ohio. Contrairement à certains de ses camarades, eux-mêmes officiers de l'Union, issus de familles abolitionnistes, il est opposé à l'ingérence du gouvernement fédéral dans la question de l'esclavage. Connaissant sa sensibilité politique, ses camarades originaires du Sud l'approchent de façon informelle pour le faire passer du côté de la Confédération ; mais il ne peut accepter l'idée de sécession.


title: George McClellan

text: Le , McClellan réintègre le service fédéral. Il est nommé commandant du département de l'Ohio, chargé des États de l'Ohio, de l'Indiana, de l'Illinois, et, plus tard, des parties occidentales de la Pennsylvanie et de la Virginie, ainsi que de l'État du Missouri. Le , il est nommé major-général dans l'armée régulière. Âgé de , il est maintenant l'officier le plus gradé de l'armée, exception faite de Winfield Scott, le général en chef. La promotion rapide de McClellan s'explique en partie par ses relations avec Salmon P. Chase, secrétaire du Trésor et ancien gouverneur et sénateur de l'Ohio. McClellan, même s'il est débordé par l'afflux des volontaires qui rejoignent l'armée et par la mise en place de camps d'entraînement, réfléchit à une stratégie à grande échelle. Le , quatre jours après avoir pris le commandement dans l'Ohio, il fait parvenir au général Scott la première proposition de stratégie unifiée pour le déroulement de la guerre. Elle contient deux propositions, dans lesquelles McClellan se réserve un rôle de premier plan. La première exige pour envahir la Virginie par la vallée de la Kanawha en direction de Richmond. La seconde exige de ces mêmes hommes qu'ils partent vers le Sud — Kentucky et Tennessee — en franchissant le cours de l'Ohio. Scott rejette les deux plans, irréalistes, selon lui, du point de vue logistique. Tout en complimentant McClellan et en l'assurant de sa , Scott lui répond que les seraient mieux utilisés dans une expédition pour contrôler le Mississippi et couper en deux la Confédération, accompagnée d'un blocus des ports sudistes. Le plan Anaconda de Scott, qui exige beaucoup de patience de la part de l'opinion publique nordiste, est tourné en dérision par les journaux. Il s'avèrera par la suite déterminant dans la conduite de la guerre. Les relations entre les deux généraux se tendent de plus en plus au cours de l'été et de l'automne.


title: George McClellan

text: Les premières opérations militaires menées par McClellan ont pour but d'occuper la région de l'ouest de la Virginie (l'actuelle Virginie-Occidentale), qui souhaitait demeurer dans l'Union. Il est averti le que les ponts cruciaux de la "Baltimore and Ohio Railroad" dans cette partie de l'État ont été brûlés. Tandis qu'il met rapidement en œuvre des plans pour envahir la région, il déclenche sa première controverse politique sérieuse en proclamant aux citoyens locaux que ses forces n'ont pas l'intention de porter atteinte aux biens personnels, y compris aux esclaves. Il se rend rapidement compte qu'il a outrepassé ses prérogatives et s'excuse par lettre au président Lincoln. Il y a controverse non pas parce que sa proclamation est diamétralement opposée à la politique de l'administration de l'époque, mais parce qu'il a osé aller au-delà de son rôle de militaire.


title: George McClellan

text: Ses troupes se déplacent rapidement dans la région par Grafton et sont victorieuses lors de la bataille de Philippi. Il commande personnellement pour la première fois à la bataille de Rich Mountain, qu'il remporte, et où il agit avec beaucoup de prudence et de réticence à l'idée d'engager les troupes de réserve, ce qui sera sa marque pour le reste de sa carrière. Son subordonné, William Starke Rosecrans, se plaint d'ailleurs que son attaque n'a pas été renforcée alors que McClellan y avait consenti. Néanmoins, ces deux victoires mineures propulsent McClellan au statut de héros national. Par exemple, le "New York Herald" publie « "Gen. McClellan, the Napoleon of the Present War" » (« "Le Général McClellan, Napoléon de la guerre actuelle" »).


title: George McClellan

text: Après la défaite des troupes de l'Union à la première bataille de Bull Run le , Lincoln rappelle McClellan, alors en Virginie-Occidentale, où il vient d'offrir au Nord les seules actions pouvant ressembler à des victoires. McClellan voyage par train spécial sur la ligne principale de Pennsylvanie de Wheeling par Pittsburgh, Philadelphie et Baltimore, jusqu'à Washington, où son train est accueilli par une foule enthousiaste.


title: George McClellan

text: Carl Sandburg écrit que . Le , le jour de son arrivée dans la capitale de l'Union, McClellan est nommé commandant de la Division militaire du Potomac ("Military Division of the Potomac"), la principale force de l'Union chargée de la défense de Washington. Le , plusieurs unités militaires de Virginie rejoignent sa division, formant ainsi l'Armée du Potomac, dont il devient le premier commandant. Il se complait dans le pouvoir et la gloire ainsi acquis:


title: George McClellan

text: Au cours de l'été et de l'automne 1861, McClellan organise minutieusement sa nouvelle armée. Il améliore considérablement le moral des troupes en se rendant fréquemment sur le terrain pour encourager les unités. C'est une remarquable réussite au terme de laquelle il en vient à personnifier l'Armée du Potomac et suscite l'adulation de ses hommes. Il crée des défenses presque inexpugnables pour Washington, composées de et redoutes, équipées de servis par . L'Armée du Potomac passe de en juillet à . Elle est alors, de loin, la plus colossale unité militaire des temps modernes. Mais cette période est aussi un moment de tension dans le haut commandement. McClellan continue à se quereller avec le gouvernement et le général en chef, le lieutenant-général Scott, sur les questions de stratégie. Il rejette le plan Anaconda de Scott, plaidant pour un affrontement massif et flamboyant, dans le style napoléonien. Il propose d'agrandir son armée à et et d'. Il est favorable à une guerre qui minimiserait au maximum l'impact sur les populations civiles et ne nécessiterait pas l'émancipation des esclaves.


title: George McClellan

text: L'aversion de McClellan pour l'émancipation augmente la pression qui s'exerce sur lui. Il fait l'objet de critiques acerbes de la part des "radical Republicans" du gouvernement. McClellan considère en effet l'esclavage comme une institution reconnue par la Constitution. Ses écrits d'après-guerre sont typiques de l'état d'esprit de nombreux habitants du Nord : . En , il écrit cependant à sa femme : . Il écrira plus tard que, s'il avait eu le rang pour négocier la paix, il aurait insisté sur l'émancipation progressive. Mais il ne fait pas mystère de son opposition aux "radical Republicans". Il écrit à Ellen, . Cette position le place dans une situation délicate, puisque de nombreux politiciens du gouvernement pensent qu'il tente de mettre en œuvre la politique du parti d'opposition.


title: George McClellan

text: Dans l'immédiat, le problème stratégique de McClellan est qu'il est convaincu que les Confédérés sont prêts à l'attaquer avec un nombre impressionnant d'hommes. Le , estimant que les Confédérés lui font face avec face plus de — alors qu'ils étaient à peine quelques semaines plus tôt à Bull Run — il déclare l'état d'urgence dans la capitale. Le , il estime à les effectifs de l'ennemi. Plus tard, les campagnes de McClellan vont être constamment influencées par une surestimation systématique de son adversaire, sur la base des renseignements fournis par son chef des services secrets, le détective Allan Pinkerton. En , cependant, ces estimations sont entièrement le fait de McClellan. Il en résulte un niveau de vigilance extrême qui paralyse l'initiative de l'armée du Potomac, et lui attire les foudres du gouvernement. L'historien et biographe Stephen W. Sears estime que l'attitude de McClellan serait s'il était aussi surpassé en nombre qu'il le croit, mais, en 1861 et 1862, McClellan se bat pratiquement toujours à deux contre un. Pendant l'automne 1861, par exemple, les forces confédérées varient entre et , tandis que l'Armée du Potomac compte en septembre , puis au début du mois de décembre, et enfin en fin d'année.


title: George McClellan

text: Le différend qui oppose McClellan et Scott prend vite un tour très personnel. Scott - ainsi que de nombreuses membres du département de la Guerre - est scandalisé que McClellan refuse de partager les détails de la situation de ses troupes et de sa planification stratégique. McClellan affirme ne faire confiance à personne dans l'administration, afin d'éviter que les informations ne fuitent dans la presse et soient ainsi portées à la connaissance de l'ennemi. Le , McClellan écrit à sa femme, dans le style habituel de ses correspondances privées : . Scott est si désabusé par l'attitude du jeune général qu'il offre sa démission au président Lincoln, qui la refuse dans un premier temps. La capitale bruisse de rumeur sur une possible démission de McClellan, ou sur le coup d'État militaire qu'il pourrait organiser si Scott n'est pas destitué. Le Cabinet de Lincoln se réunit donc le et approuve la démission de Scott pour .


title: George McClellan

text: Le , Winfield Scott est mis à la retraite et McClellan devient général en chef de toutes les armées de l'Union. Lincoln s'inquiète du « vaste travail » qu'implique ce double rôle — commandant de l'armée du Potomac et général en chef — mais McClellan le rassure : . Lincoln, comme l'opinion publique nordiste, s'impatiente de la lenteur des préparatifs de McClellan, qui doit attaquer les Confédérés, toujours massés près de Washington. La défaite de l'Union lors de la petite bataille de Ball's Bluff près de Leesburg (Virginie), en octobre, ajoute à la frustration et nuit indirectement à McClellan. En décembre, le Congrès forme un "Joint Committee on the Conduct of the War", qui va devenir au cours de la guerre, pour de nombreux généraux, une gêne permanente, les accusant d'incompétence et, dans certains cas, de trahison. Le , McClellan est appelé en qualité de premier témoin, mais il contracte la fièvre typhoïde et ne peut témoigner. Ses officiers subalternes passent à la barre, et avouent innocemment qu'ils n'ont aucune connaissance de la stratégie prévue face aux Confédérés, suscitant de nombreux appels au limogeage de McClellan.


title: George McClellan

text: McClellan aggrave son cas en faisant montre d'insubordination vis-à-vis de Lincoln, son commandant en chef qu'il a connu avant la guerre comme avocat dans l'Illinois. En privé, il le qualifie de , un . Le , il snobe le président, qui lui rend visite, en le faisant attendre trente minutes, avant de lui faire dire qu'il est allé se coucher et ne peut donc le recevoir.


title: George McClellan

text: Le , McClellan est convoqué à la Maison-Blanche, où le Cabinet exige de lui qu'il explique ses plans de guerre. Pour la première fois, il révèle son intention de transporter l'armée du Potomac par navire jusqu'à Urbanna (Virginie), sur la rivière Rappahannock, de déborder ainsi les forces confédérées près de Washington, et de poursuivre par voie terrestre sur pour capturer Richmond. Il refuse cependant de donner des détails précis de la campagne envisagée, même à son ami Edwin M. Stanton, qui vient d'être nommé secrétaire à la Guerre. Le , Lincoln rend une ordonnance qui oblige toutes ses armées à commencer des opérations offensives le , date du "Presidents Day". Le , il émet une ordonnance complémentaire à l'intention de l'armée du Potomac, lui demandant de faire mouvement, par voie de terre, pour attaquer les Confédérés à Manassas Junction et à Centreville. McClellan répond immédiatement par une lettre de 22 pages désapprouvant dans le détail les plans du président, et préconisant son « plan Urbanna », dont Lincoln découvre pour la première fois les détails. Tout en restant persuadé que son plan est meilleur, Lincoln est soulagé que McClellan ait finalement accepté de commencer à bouger — même à contrecœur. Le , doutant encore de sa résolution, Lincoln intervient à nouveau avec les prérogatives du commandant de l'armée. Il convoque un conseil de guerre à la Maison Blanche durant lequel les subordonnés de McClellan sont invités à donner leur avis sur le plan Urbanna. Ils expriment leur confiance à des degrés divers. Après la réunion, Lincoln émet une autre ordonnance, nommant les commandants de corps d'armée devant rapporter à McClellan.


title: George McClellan

text: Deux nouvelles crises vont frapper McClellan avant qu'il ne puisse mettre en œuvre ses plans. Les forces du général confédéré Joseph E. Johnston quittent leurs positions devant Washington, laissant supposer une nouvelle ligne au sud de la rivière Rappahannock, ce qui ruine complètement la stratégie Urbanna. McClellan réorganise son plan de façon que ses troupes débarquent à Fort Monroe (Virginie), et progressent par la péninsule de Virginie jusqu'à Richmond. C'est la campagne de la Péninsule ou campagne Péninsulaire. McClellan est la cible d'une campagne de presse et du Congrès quand il est établi que les forces de Johnston se sont échappées sans être vues, et que l'Union était dupée depuis des mois par l'utilisation de rondins de bois peints en noir simulant des canons. La commission mixte ("joint committee") du Congrès visite les lignes confédérées abandonnées et les "radical Republicans" présentent une résolution demandant le limogeage de McClellan, mais celle-ci avorte de justesse grâce à une manœuvre parlementaire. La seconde crise est l'apparation du cuirassé confédéré , qui panique les habitants de Washington et complique les opérations navales sur la rivière James.


title: George McClellan

text: L'abolitionniste Wendell Phillips, dans un discours resté célèbre, déclara : "Je ne dis pas que McClellan est un traitre ; je dis seulement que s'il était un traitre il se comporterait exactement de la même façon. Ne vous inquiétez pas pour Richmond ; McClellan ne la prendra pas. Si la guerre continue de cette manière, sans but rationnel, alors c'est un gaspillage inutile de sang et d'or."


title: George McClellan

text: Le , Lincoln retire à McClellan son grade de général en chef, lui laissant le commandement de la seule armée du Potomac, officiellement pour que McClellan soit libre de consacrer toute son attention au mouvement sur Richmond. Les ordres de Lincoln sont ambigus quant à savoir si McClellan sera rétabli à la suite d'une campagne réussie. En fait, son poste reste vacant. Ce printemps-là, Lincoln, Stanton, et un groupe d'officiers, le "War Board", dirige les actions stratégiques des armées de l'Union. Bien que McClellan soit rassuré par les commentaires favorables de Lincoln, il perçoit par la suite le changement de commandement d'une façon très différente, le décrivant comme partie d'un complot


title: George McClellan

text: L'armée de McClellan quitte le port d'Alexandria (Virginie) le . Cette armada qui faisait pâlir toutes les expéditions américaines antérieures par sa taille, transportant , d'artillerie, , plus de , et des tonnes de matériel et de provisions. Un observateur anglais fait remarquer que c'est la . La progression de l'armée depuis Fort Monroe jusqu'à la péninsule de Virginie s'est avérée lente. Le plan de McClellan pour une capture rapide de Yorktown est déjoué quand il découvre que les Confédérés ont fortifié une ligne à travers la péninsule, ce qui l'incite à faire le siège de la ville, opération qui nécessite une préparation considérable.


title: George McClellan

text: McClellan continue de croire les rapports qui estiment le nombre de Confédérés de deux à trois fois plus élevé qu'il ne l'est réellement. Dès le début de la campagne, le général confédéré John B. Magruder défend la péninsule contre l'avancée de McClellan avec une force beaucoup moins importante. Il a créé une fausse impression de plusieurs troupes derrière les lignes et qu'il y en a d'autres en chemin. Il y est parvenu en faisant défiler aux mêmes endroits de petits groupes d'hommes qui peuvent être observés à distance ou en leur faisant faire de grands bruits alors qu'ils sont cachés à la vue. Pendant ce temps, le général Johnston est en mesure de fournir des renforts à Magruder, mais même alors les Confédérés sont beaucoup moins nombreux que ne l'imagine McClellan.


title: George McClellan

text: Après un mois de préparation, juste avant qu'il n'attaque les Confédérés à Yorktown, McClellan apprend que Johnston s'est retiré de la péninsule en direction de Williamsburg. En conséquence, il est obligé de les pourchasser sans pouvoir profiter de l'artillerie qu'il a fait installer près de Yorktown. La bataille de Williamsburg, le , est considérée comme une victoire de l'Union, mais l'armée confédérée n'est pas anéantie et une grande partie de ses troupes a pu être déplacée au-delà de Williamsburg près des défenses extérieures de Richmond. Ce déplacement s'est réalisé sur plusieurs jours.


title: George McClellan

text: À la suite de la bataille de Gaines's Mill, le , le général Magruder tient les propos suivants :


title: George McClellan

text: La bataille qui se déroule durant la journée du , aux alentours de Sharpsburg reste à ce jour la plus sanglante de l’histoire des États-Unis avec près de 23 000 victimes (morts, blessés, prisonniers ou disparus).


title: George McClellan

text: En dépit de la supériorité numérique de l'armée de l'Union, McClellan fit preuve une fois de plus de son tempérament temporisateur en n'engageant pas le gros de ses troupes dans la bataille, ce qui permit à Robert Lee de réaliser une retraite en bon ordre et de ramener en territoire confédéré son armée durement éprouvée par la bataille (proportionnellement, les pertes sudistes avaient été beaucoup plus élevées).


title: George McClellan

text: Parce que McClellan n'a pas réussi à poursuivre Lee de manière suffisamment agressive après la bataille, Lincoln ordonne que lui soit retiré le commandement le . Le commandant général Ambrose Burnside prend le commandement de l'armée du Potomac le du même mois.


title: George McClellan

text: Le secrétaire à la Guerre Edwin M. Stanton ordonne à McClellan de se retirer à Trenton, dans l'État du New Jersey, dans l'attente de nouveaux ordres, qui ne vinrent jamais. Au fur et à mesure du déroulement de la guerre, et surtout après les défaites à Fredericksburg et à Chancellorsville, différents appels pour donner à McClellan un commandement important se font entendre. Lorsque Ulysses S. Grant devient général en chef, les discussions reprennent. Mais toutes ces tentatives n'aboutissent à rien à cause de son opposition connue à l'administration Lincoln et à la menace politique potentielle qu'il représente.


title: George McClellan

text: Pendant ce temps, McClellan travaille à un rapport sur ses campagnes et ses succès en tant qu'organisateur de l'armée, pour répliquer aux critiques et justifier ses actions. Une fois encore, il accuse l'administration Lincoln de lui avoir refusé les renforts nécessaires. En , McClellan déclare officiellement son entrée dans l'arène politique en tant que démocrate. Il est désigné pour concourir à l'élection présidentielle de 1864, contre Lincoln : comme Winfield Scott avant lui, il est candidat en tant que général en service actif et ne démissionne de sa charge que le jour de l'élection, le . Il soutient la continuation de la guerre et la restauration de l'Union, mais le programme du parti, rédigé par le copperhead Clement Vallandigham, qui appelle à une cessation immédiate des hostilités et à une négociation avec la Confédération, est en contradiction avec ces choix. McClellan doit donc répudier le programme du parti, ce qui nuit considérablement à sa campagne, comme le profil du candidat à la vice-présidence, George H. Pendleton, qui représente l'aile pacifiste du parti.


title: George McClellan

text: La profonde division du parti démocrate, l'unité des républicains et les succès militaires de l'Union à la fin 1864 plombent la candidature de McClellan. Lincoln remporte l'élection avec une marge de , soit 55 % du vote populaire et avec 212 grands électeurs contre 21 pour son adversaire. L'armée a voté en faveur de Lincoln dans une proportion de 3 contre 1, et le président remporte 70 % des suffrages de l'armée du Potomac.


title: George McClellan

text: Après la guerre, McClellan et sa famille partent pour un long voyage en Europe qui dure jusqu'en 1868 et durant lequel il s'éloigne de la politique. À son retour, le parti démocrate nourrit le projet de le remettre en selle pour l'élection présidentielle, mais la candidature d'Ulysses S. Grant pour le parti républicain ruine cette éventualité. McClellan travaille alors pour différents projets d'ingénierie pour la ville de New York, et le poste de président de l'Université de Californie, nouvellement créée, lui est proposé. En 1872, il est président d'une compagnie de chemin de fer ("Atlantic and Great Western Railroad"). Il retourne en Europe avec sa famille entre 1873 et 1875.


title: George McClellan

text: En , il est nommé par le gouverneur de l'État de New York, Lucius Robinson, superintendant des travaux publics, mais cette nomination est refusée par le Sénat de l'État de New York, au motif qu'il est .