title: Lycée Saint-Louis

text: Après son introduction en France à partir de 1818 par Francisco Amorós, la gymnastique scolaire est enseignée à Saint-Louis à partir de 1836.


title: Lycée Saint-Louis

text: Dans les années 1860, la façade du lycée est retranchée de plus de cinq mètres pour l'aligner sur le nouveau boulevard Saint-Michel, tracé par le baron Haussmann.


title: Lycée Saint-Louis

text: À la rentrée 1880, notamment à cause du trop grand nombre de nouveaux d'élèves, le lycée est contraint d'installer des baraquements dans sa cour.


title: Lycée Saint-Louis

text: Avant 1945, les classes de latin-grec sont supprimées, ne permettant pas d'intégrer une terminale scientifique. En 1969, la dernière classe du secondaire disparaît. Le lycée Saint-Louis devient alors le seul lycée public français à ne compter que des classes préparatoires aux grandes écoles.


title: Lycée Saint-Louis

text: Le lycée possède un CDI de (ouvert jusqu'à pour les internes et les internes-externés), un internat mixte de (234 chambres individuelles, 61 doubles) et une chapelle. Il possède également une cafétéria, en plus du réfectoire, et les salles de cours sont à la disposition des étudiants en dehors de leurs horaires d'utilisation.


title: Lycée Saint-Louis

text: Le lycée dispose aussi d'infrastructures sportives : une cour et deux gymnases multi-sports (ultimate, basket-ball, volley-ball, badminton, etc.), une salle de musculation, une salle de billard et une salle d'escalade. Outre les deux heures de sport obligatoires par semaine, l'association sportive permet l'accès à ses équipements à midi et en soirée.


title: Lycée Saint-Louis

text: Le lycée propose principalement des filières scientifiques, à savoir les filières MPSI (mathématiques, physique et sciences de l'ingénieur), PCSI (physique, chimie et sciences de l'ingénieur) en première année, MP (mathématiques, physique), PC (physique, chimie), PSI (physique, sciences de l'ingénieur) en deuxième année ainsi que la filière BCPST (biologie, chimie, physique et sciences de la Terre). Il existe de plus une classe de préparation aux grandes écoles de commerce (filière ECS), destinée aux élèves ayant fait une terminale scientifique (première et deuxième années).


title: Lycée Saint-Louis

text: Le lycée Saint-Louis, tout comme ses voisins les lycées Louis-le-Grand et Henri IV, communément appelés « les trois lycées de la montagne Sainte-Geneviève », est réputé pour sa sélectivité, la qualité de son enseignement et ses résultats aux différents concours des Écoles normales supérieures, des grandes écoles d'ingénieurs (Polytechnique, Mines ParisTech, ESPCI Paris, Centrale Paris, etc.), de commerce (ESSEC, HEC, ESCP Europe, EDHEC, etc.), et d'agronomie (AgroParisTech, Écoles vétérinaires, etc.).


title: Lycée Saint-Louis

text: Les élèves du lycée Saint-Louis sont appelés les « Sancto-Ludoviciens » ; plus de 98 % d'entre eux ont obtenu une mention bien ou très bien au baccalauréat et 43 % des élèves sont de sexe féminin, avec des différences selon les filières.


title: Lycée Saint-Louis

text: Le lycée Saint-Louis accueille scientifiques par an dans ses classes préparatoires. Le lycée abrite des CPGE économiques et commerciales (ECS), et scientifiques (MPSI, PCSI, MP, PC, PSI, BCPST).


title: Lycée Saint-Louis

text: En 2018, "L'Étudiant" donnait le classement suivant pour les concours de 2017 : La répartition géographique des origines des élèves de première année est relativement classique pour une CPGE située au centre de Paris, avec une forte quantité de personnes originaires de la capitale.


title: Lycée Saint-Louis

text: La répartition des choix de langues vivantes 1 révèle une majorité écrasante de LV1 anglais, liée aux déséquilibres que l'on peut rencontrer dans les classes de terminale scientifique.


title: Lycée Saint-Louis

text: La répartition des choix en langues vivantes 2 est, quant à elle, nettement plus équilibrée, avec tout de même une forte majorité de personnes ayant choisi de ne pas suivre cet enseignement.


title: KS Tomori Berat

text: Le Klubi Sportiv Tomori Berat est un club de football albanais basé à Berat. "Note : dans les résultats ci-dessous, le score du club est toujours donné en premier."


title: Memory Alpha

text: Memory Alpha (souvent abrégé MA) est un projet collaboratif wiki et un ouvrage de référence encyclopédique pour des sujets liés à l'univers fictif Star Trek. Conçu par Harry Doddema et Dan Carlson en et officiellement lancé le de la même année, le projet utilise le modèle wiki grâce au logiciel MediaWiki, et est hébergé par la société Wikia. En mars 2007, Memory Alpha contient plus de articles, le plaçant comme l'un des plus gros projets wiki. Memory Alpha est disponible en allemand, anglais, bulgare, catalan, chinois, français, espagnol, espéranto, italien, japonais, néerlandais, polonais, portugais, roumain, russe, serbe, suédois, tchèque. Créée en 2005, sa version française contient +12000 articles.


title: Memory Alpha

text: Le contenu de Memory Alpha est placé sous la licence Creative Commons d'attribution non-commerciale. Puisque cette licence ne permet pas la réutilisation commerciale, son contenu est incompatible avec la GFDL, et du matériel de ce site ne peut pas être copié dans des projets qui emploient la GFDL. Cette distinction fait de Memory Alpha un « projet sœur » du projet Wikia basé sur la GFDL.


title: Memory Alpha

text: L'objectif de Memory Alpha est de créer une base de données vraiment complète et accessible à tous les fans, mais à la base, il n'a pas été conçu exclusivement comme un wiki. Deux soucis principaux ont incité à la création du projet : beaucoup de projets encyclopédiques "Star Trek" existants restaient inachevés, et les plus prometteurs étaient régulièrement hors-service pour différentes raisons. Voici un exemple inquiétant : en fin d'année 2005, le site Web ""TrekPulse"" a inexplicablement fermé ses portes pour réapparaître seulement l'année suivante sous le nom de ""TrekCore"". Les fondateurs du projet, Doddema et Carlson ont donc choisi de dénommer leur futur projet, Memory Alpha ; d'après l'unique et la plus grande base d'information de la Fédération apparue dans l'épisode ""Les lumières de Zetar (The Lights of Zetar)"", de Star Trek, la série classique.


title: Memory Alpha

text: En y réfléchissant, Doddema et Carlson ont trouvé que le format wiki leur laisserait plus de liberté, de flexibilité et d'extensibilité que n'importe quel autre format qui leur étaient disponibles, et ont finalement décidé de l'employer. Voici la citation de Carlson provenant du site Web "The Charlotte Observer" : ""Le concept auquel je suis très attaché avec le wiki est que l'on peut "disséminer" le travail : chacun peut se mettre à l'œuvre et contribuer à l'intérêt commun"". Après une brève expérience avec le logiciel TikiWiki qu'ils ont trouvé difficile d'utilisation, ils décidèrent de tout migrer sur une base MediaWiki. MediaWiki est reconnue comme la plateforme de choix pour Wikimedia, et a prouvé sa stabilité et son efficacité en tant que logiciel, d'après leurs avis. Il a donc été mis en ligne le sur un site de test. Quand les tests furent accomplis, Memory Alpha, le site Web, fut officiellement lancé et inauguré le 5 décembre.


title: Memory Alpha

text: Dans les mois suivants, la confection du site s'est accélérée, grâce à un article sur Memory Alpha, le , provenant du site Web "The Trek Nation", un site de fans "Star Trek". Le , Memory Alpha atteignit le 1000 article, mais malheureusement, le 23 mars, la base de données est accidentellement effacée pendant une mise à jour du logiciel MediaWiki. Bien que cela ait causé six semaines de perte de travail, le projet continua à se développer pour finalement inclure des versions hollandaises et allemandes le 10 avril et le 14 mai, respectivement. Il est resté stable jusqu’à l'année suivante, quand les frais d'hébergement du site devinrent trop importants à maintenir par les fondateurs.


title: Memory Alpha

text: En février 2005, Memory Alpha changea de serveur d'hébergement et rejoignit Wikia, une société d'hébergement-wiki libre de profits et mise en place par Jimbo Wales, le fondateur de Wikipedia, et par Angela Beesley, membre du conseil d'administration de la Wikimedia Foundation. Le site devint stable sur Wikia, ouvrant une version suédoise le et une version française, le . Il reçut plusieurs distinctions cette même année : - En septembre 2005, le prix d'excellence "Ex Astris Excellentia" provenant de Ex Astris Scientia, un site de référence "Star Trek" - Dans un bulletin du site web de la chaîne américaine Sci Fi Channel daté du , il a été élu comme "Site internet Sci-fi de la semaine". Mike Sussman, producteur et auteur de "" et de "" rejoignit la communauté cette même année.


title: Memory Alpha

text: Fin 2005 et début 2006, plusieurs nouvelles caractéristiques ont été ajoutées au site. Parmi celles-ci, un processus de comité de lecture, mis en application le en réponse aux questions au sujet du processus par lequel les articles sont mis en vedette (voir ci-dessous pour plus d'information). Le de cette année, Memory Alpha a commencé un programme dénommé ""Babel"", et inspiré d'après le modèle de Wikimedia Commons, pour aider les utilisateurs qui parlent la même langue. D'autres innovations incluent un domaine pour des projets d'utilisateur, parfois désignés sous le nom de sur d'autres wikis, et la couverture des fanfilms.


title: Memory Alpha

text: Le site est resté populaire depuis ses débuts, bien que sa croissance ait ralenti . Par exemple, c'était le plus grand projet sur Wikia jusqu’à ce qu'en , son nombre d'articles ait été surpassé par Wookieepedia et Uncyclopedia. , il contient approximativement 1300 utilisateurs enregistrés (80 qui sont en activité) et plus de 17 millions de pages vues depuis sa migration sur Wikia. En février 2006, il reçoit environ autant que la moitié de visiteurs et de page vues par jour que le site Web "Star Trek", selon Alexa. Memory Alpha a influencé la conception d'autres wikicities dédiés aux informations sur des franchises TV, y compris les wikis et . C'est aussi une ressource employée par les journalistes pour toute information relative à Star Trek.


title: Memory Alpha

text: Plusieurs aspects de Memory Alpha le placent indépendamment d'autres travaux de référence, telle que sa méthode de citer des sources. Toute information doit être citée à partir d'une source valide (voir la section du Politique du canon ci-dessous), mais plutôt qu'une liste « d'extraits de travaux » ou de "références", Memory Alpha préfère utiliser des citations intégrées et autonomes, qui sont placées entre parenthèses après la phrase ou la section en question. Pour des épisodes télévisés, elle se compose d'une abréviation pour la série dont l'information provient (par exemple : DS9 pour ""), suivi du nom de l'épisode entouré par des guillemets doubles. Ainsi, afin de citer l'information de "" (NG) du pilote "Rendez-vous à Farpoint", on ferait plutôt : (NG: « Rencontre à Farpoint »). La même règle s'applique pour les films, sans le préfixe de la série et en italique au lieu des guillemets.


title: Memory Alpha

text: Les articles sur Memory Alpha sont écrits à partir de deux points de vue : « dans l'univers », qui fait que les articles sont écrits comme si le lecteur faisait partie de l'univers "Star Trek", et « de la production », qui parle dans une perspective réelle. Pour des articles « dans l'univers », l'information en arrière-plan de la scène n'est pas comprise dans le corps principal de l'article ; elle est plutôt placée dans une section séparée « arrière-plan » ou incluse en italique avec des tabulations pour la séparer de la perspective « dans l'univers ». La dernière méthode est employée dans les cas où l'information est particulièrement importante (comme l'information contradictoire provenant de deux sources de canon) ou dans les cas où il n'y a pas assez d'informations « d'arrière-plan » pour justifier une section séparée. Dans la plupart des cas, la méthode des sections "d'arrière plan" est préférée et les italiques sont très peu employées.


title: Memory Alpha

text: La question du a longtemps été source de débat au sein des fans. Memory Alpha a défini sa propre politique du canon. Bien que "Star Trek, la série animée" (TAS) soit officiellement considéré apocryphe par Paramount Pictures, Memory Alpha l'inclut pour de nombreuses raisons, comme le fait que Gene Roddenberry et la plupart du casting de "la série classique" furent impliqués, de même on trouve des références à TAS dans les séries suivantes. Les informations de "" et "Star Trek Chronology" sont généralement acceptées sur MA aussi longtemps qu'ils ne contredisent pas les événements « établis » (à l'écran). Les informations spéculatives ou conflictuelles avec les évidences du « canon », bien que rares, doivent être ignorées ; de cette manière, MA est légèrement subjectif. En 2006, lors de la sortie en DVD de "Star Trek, la série animée", Paramount la considère officiellement canon.


title: Memory Alpha

text: D'autres sources ne sont pas incluses comme canon, mais sont relatées par MA d'une manière la distinguant des autres ressources Trek. Les livres, comics, et jeux de rôle sont inclus comme articles de merchandising, et les informations uniques ou nouvelles de cette source sont relatées sur la page du produit. Par exemple, dans la série de romans "", une nouvelle série de personnages est introduite dans l'univers Trek, et leur vaisseau est le USS "Excalibur". Les personnages, vaisseaux, et informations des livres "New Frontier" seront inclus sur la page des livres correspondants, mais ne bénéficieront pas de pages individuelles à l'intérieur de MA. De cette manière, la communauté distingue le « canon » de l'« apocryphe » tout en permettant d'être complet.


title: Memory Alpha

text: Plusieurs questions se posent à la communauté de Memory Alpha. L'une est la question des articles qui devraient se voir donnés le statut d"'article vedette". Selon les règles de Memory Alpha, autant les sujets majeurs que mineurs sont éligibles ; cependant, la question a été soulevée pour savoir si les critères pour l'élection ne devraient pas être plus subjectifs, c.-à-d., si un sujet n'est pas assez significatif, il ne devrait pas être élu quoi qu'il en soit de l'exhaustivité de l'article sur le sujet. Il n'y a actuellement aucun consensus dans la communauté de Memory Alpha sur ce sujet, et il n'y a pas eu de changement de politique sur le statut d'""article vedette"", pour le moment.


title: Memory Alpha

text: Peut-être la question la plus difficile sur Memory Alpha est celle concernant la polémique à propos de leur politique du canon. Hormis des questions de longueur et l'utilisation excessive de formalisations, cette nouvelle politique a été remise en question par plusieurs utilisateurs réguliers du site en raison de sa règle spécifiant que des articles et l'information qui n'ont pas été vues sur-écran mais dérivant de sources officielles de la production ne sont pas considérés canon (ou "canoniques").


title: Memory Alpha

text: Memory Alpha, l'encyclopédie Star Trek ou Memory Alpha en français ou Memory Alpha francophone (abrév. "MA-fr") est la version de Memory Alpha rédigée en français.


title: Memory Alpha

text: Son fondateur est Philippe Hils, un français fan de Star Trek. Disponible depuis novembre 2005, elle contient plus de 12000 articles au et n'est pas liée à la version anglophone en ce qui concerne le design, l'exhaustivité, etc.Bien qu'indépendant, ""MA-fr"" ne dérogera pas aux règles de ""MA-en"" sur la politique du canon, la neutralité de point de vue et le copyright.


title: Memory Alpha

text: Bien que consulté et rédigé en grande partie par des français, le wiki Memory Alpha en français est aussi international que l'ensemble de Memory Alpha et n'est aucunement rattaché à la France. Outre la France, les pays d'où proviennent un nombre significatif de contributeurs sont le Canada, la Belgique et la Suisse.


title: Memory Alpha

text: Voici les propos de Philippe Hils dans une interview rapportée par l'administrateur du site Star Trek Online : « L’optique de la version française n’est pas qu’une simple traduction de la version anglaise, bien que celle-ci serve souvent de base au travail de rédaction. Comme les autres versions linguistiques, le site français a déjà développé certaines divergences. Les auteurs sont libres de traduire ou de rédiger une version plus personnelle mieux organisée ou plus détaillée. D’ailleurs, la simple traduction n’est pas recommandée étant donné que le site de base peut être modifié du jour au lendemain et qu’une traduction pure et simple d’un résumé ou d’une biographie se révèle souvent bizarre. » Néanmoins, ne pas trop s'éloigner du site originel "MA-en" permet de garder une certaine cohérence, et une facilité de mise à jour lorsque de nouveaux apports sont faits sur la partie anglophone.


title: Memory Alpha

text: Il concerne les traductions du « Jargon Star Trek » ou du « Technoblabla » si cher à Star Trek. « Ce n'est pas du Star Trek s'il n'y a pas un minimum de jargon technique ! » disait encore récemment un scénariste du film "Star Trek"de 2009. Une sorte de glossaire a été mise en place pour recenser et discuter les meilleurs termes à utiliser, et ainsi de traquer les anglicismes. Pourtant, ces derniers sont nombreux et voulus sur le site ; prenons l'exemple simple de "Starfleet" qui devrait être traduit normalement par quelque chose comme « flotte de l'espace ». "Starfleet" est gardé pour la circonstance sur le site, car c'est un terme prôné par les Dossiers officiels, et utilisé dans les séries.


title: KS Albpetrol Patos

text: Le Klubi Sportiv Albpetrol Patos est un club de football albanais basé à Patos."Note : dans les résultats ci-dessous, le score du club est toujours donné en premier."


title: Problémisme

text: Le problémisme est une activité de loisirs créative basée sur les règles des jeux de société combinatoires (jeu de dames, jeu d’échecs, shogi) dans laquelle le compositeur, ou problémiste, recherche des séquences de jeu avec gain forcé.


title: Problémisme

text: L’objet du problémisme est la création de compositions, appelées problèmes, dans lesquelles un élément tactique combinatoire est présenté.


title: Problémisme

text: Les caractéristiques essentielles d’un problème sont l’unicité de la solution, la légalité de la position et la participation active de toutes les pièces.


title: Problémisme

text: Le problémisme peut être considéré comme un élément didactique du jeu et comme un passe-temps pour les compositeurs, les amateurs de belles combinaisons et particulièrement les solutionnistes.


title: Problémisme

text: Il est fréquent que les magazines publient de tels problèmes dans la rubrique consacrée aux jeux.


title: Problémisme

text: Le problémisme est une activité importante au jeu de dames en raison du caractère obligatoire de la prise dans ce jeu. La de la solution, c'est-à-dire la succession des prises imposées à l'adversaire se déroule parfois sur une dizaine de temps. Le déroulement peut ensuite aboutir à une fin de partie où l'initiative du trait est rendu aux Noirs. Mais la variante principale, représentant la meilleure défense des Noirs, nécessite toujours l'unicité de la solution pour les Blancs.


title: Problémisme

text: Lors de concours, les problèmes sont catégorisés en fonction du nombre de pièces. Une catégorie fréquemment présente est celle des miniatures, c'est-à-dire des problèmes avec sept pièces ou moins pour chaque camp.


title: Problémisme

text: La construction d’un problème de jeu de dames est régie par des règles spécifiques, définies par la commission du problémisme international émanant de la Fédération mondiale du jeu de dames. Il est, entre autres, tenu compte de l'équilibre des forces en présence dans la position initiale et de la façon « économique » d'offrir les pièces, c'est-à-dire qu'offrir de façon majoritaire deux pions est enrichi par l'offre simultanée d'un seul pion. La présence de variantes dans le jeu des Noirs est appréciée, l'unicité de la solution pour les Blancs n'est généralement exigée que dans la variante principale.


title: Problémisme

text: Des concours de problèmes nationaux et internationaux sont organisés régulièrement et les problémistes sont récompensés par des points de maîtrise.


title: Problémisme

text: Deux exemples de problème de jeu de dames :


title: Problémisme

text: Le problémisme est présent dans le jeu d'échecs sous le terme de composition échiquéenne.


title: Problémisme

text: Dans un problème d'échecs, le premier coup de la solution, appelé « la clé », doit être unique. Dans l'exemple ci-contre, après la clé 1.Tc8, la case critique c7 est franchie par la tour permettant, après le coup forcé 1...Rxg3, le mat par 2.Dc7#


title: Problémisme

text: C'est le seul mat en deux coups possible. Sur les autres possibilités de jeu de la tour en c3 par exemple, soit la dame ne peut atteindre c7, soit il y a pat.


title: Problémisme

text: C'est le terme japonais tsumeshogi qui traite de la création des problèmes, appelés « tsume », dans le shogi.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: L'Orchestre symphonique de Montréal est un orchestre symphonique canadien basé à Montréal, fondé en 1934. Le chef d'orchestre d'origine vénézuélienne Rafael Payare est le directeur musical désigné de l'orchestre pour la saison 2021-2022. Il prendra pleinement la direction musicale de l'orchestre pour cinq ans à compter de la saison 2022-2023.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: L'idée d'un orchestre symphonique fait son chemin à Montréal au début des années 1930, alimentée par une campagne de presse, notamment de la part du journaliste Henri Letondal. En 1934, année de fondation de ce qu'on appelait alors la "Société des Concerts Symphoniques de Montréal" (SCSM), le premier comité de direction est constitué d’Athanase David (secrétaire de la province de Québec), président d’honneur, Ernest Tétreau (président de l’Alliance française), président du comité, Antonia Nantel (épouse d’Athanase David), Annette Doré, Ubald Boyer (directeur général de la Banque provinciale du Canada), Victor Doré (président de la Commission des écoles catholiques de Montréal), Jean C. Lallemand (industriel et mécène) et Henri Letondal. Athanase David obtient du gouvernement du Québec une subvention de pour lancer cette initiative culturelle (une valeur de en 2020). Le premier concert de l'Orchestre a lieu le 14 janvier 1935, à l'auditorium Le Plateau (Parc Lafontaine) sous la direction du chef canadien Rosario Bourdon. L'orchestre interprète notamment les œuvres de Beethoven, Tchaïkovsky, Mendelssohn, Debussy, Goldmark, et de Calixa Lavallée. C'est en 1953 que la Société devient officiellement l'Orchestre symphonique de Montréal.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Saisi du projet, Wilfrid Pelletier, alors très actif au Metropolitan Opera, à New York, lui accorde son appui. Pelletier fait finalement ses débuts le 11 avril 1935. Peu après, il devient premier directeur artistique de l'orchestre (1935-1940). Sous son mandat, plusieurs initiatives sont lancées : matinées symphoniques pour la jeunesse (1935), prix annuel de composition Jean-Lallemand (1936-1938) et concerts d'été sur l'esplanade du chalet du Mont-Royal (1938-1964). En 1937, se tient le premier Concours OSM, concours annuel réservé en alternance au piano, au chant et aux cordes.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: De 1940 à 1957, le belge Désiré Defauw succède à Pelletier et invite de nombreux chefs d'orchestre renommés, tels que Charles Münch, Bruno Walter, Georges Enesco, Igor Stravinsky, Leopold Stokowski, Leonard Bernstein, Pierre Monteux, Josef Krips, Ernest Ansermet et Otto Klemperer.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: En 1957, Igor Markevitch, nommé nouveau directeur artistique, multiplie les activités de l'orchestre et lui fait acquérir un statut professionnel. Zubin Mehta le remplace de 1961 à 1967, période pendant laquelle l'Orchestre symphonique de Montréal réalise ses premières tournées, et devient le premier orchestre canadien à se produire en Europe. Il est remplacé par Franz-Paul Decker de 1967 à 1975, puis brièvement par Rafael Frühbeck de Burgos de 1975 à 1976.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: En 1963, l'inauguration et la Place des Arts et de la Salle Wilfrid-Pelletier offre un domicile à l'OSM qui lui permet de prendre un essor soutenu. L'Orchestre y présente la majorité de ses concerts jusqu'à l'ouverture de la Maison symphonique en 2011. L'Orchestre est également actif l'été avec ses Concerts d'été, souvent donnés en plein air.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: L'OSM est appelé à participer à plusieurs événements : présentation d'opéras, cérémonie d'ouverture du Festival mondial à l'Expo 67, ouverture officielle des Jeux olympiques de Montréal, Festival international de Télévision de Prague où l'orchestre remporte la Palme d'or pour son enregistrement du "Sacre du printemps" d'Igor Stravinsky.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: En 1977, Charles Dutoit devient directeur artistique de l'orchestre, poste qu'il occupe jusqu'en 2002. C'est sous son impulsion que sont créés le festival Mozart Plus à la basilique Notre-Dame, dans le Vieux-Montréal, ainsi que plusieurs concerts gratuits dans les parcs de la région de Montréal. En 1981, l'orchestre effectue une tournée continentale au Canada et aux États-Unis d'Amérique, puis de 1981 à 1987, sept tournées en Asie dont six passages au Japon, neuf tournées en Europe, et deux en Amérique du Sud.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: L'Orchestre symphonique de Montréal donne ensuite cinq concerts au Hollywood Bowl à Los Angeles en août 1987, puis trois concerts au "festival de Ravinia" pendant l'été 1988. En 1990, l'orchestre répond à l'invitation au festival d'été du prestigieux Boston Symphony Orchestra à Tanglewood, tout en se produisant annuellement au Carnegie Hall de New York depuis 1982.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Il s'ensuit une période de repos, jusqu'en 1999 : l'orchestre participe alors à la du "Festival de Musica de Canarias" aux îles Canaries en janvier, puis entame une tournée au Japon pendant le mois de juin et enfin une tournée de deux semaines en Allemagne. En février 2000, l'orchestre réalise une tournée d'une semaine en Floride.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Vers la fin des années 1990, l'industrie de la musique classique enregistrée commence à décliner. La compagnie London/Decca met fin à ses enregistrements, privant ainsi l'OSM de nombreuses possibilités d'enregistrement. Cela n'était que le début de temps difficiles. En 1998, l'orchestre connaît un conflit de travail et une grève des musiciens causée par ces conditions difficiles. La grève prend fin au bout de trois semaines grâce à l'intervention de Dutoit et à sa bonne relation avec le premier ministre du Québec, Lucien Bouchard.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Cependant, les fortes tensions ne se dissipent pas pour autant. En 2002, lorsque Charles Dutoit tente de licencier deux membres de l'orchestre, plusieurs musiciens s'opposent fortement à cette décision. Dutoit démissionne peu après. Il revient au principal chef invité, Jacques Lacombe, de maintenir l'orchestre à flot, ce qui lui valut les éloges des critiques.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Dès 2003-2004, le scandale causé par la démission de Charles Dutoit, qui avait tenu éloignés plusieurs solistes l'année précédente, se dissipe. Le violoncelliste Yo-Yo Ma revient pour des engagements à l'OSM. On annonce la nomination de Kent Nagano comme directeur musical en mars 2004. Il entre en fonction en 2006.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Dès son entrée en fonction, Nagano annonce la création par l'OSM du "Concours international de composition Olivier Messiaen" et, en mai 2006, l'orchestre joue à Paris, marquant ainsi son premier concert à l'extérieur du Canada depuis sa tournée en Floride en 2000.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Le 28 mai 2009, le premier ministre Jean Charest annonce le début des travaux de la salle de l'OSM. La nouvelle salle de l'OSM, nommée alors l' « Adresse symphonique », d'une valeur de 259 millions $, serait prête à accueillir son premier concert en 2011. Lors de son inauguration en septembre 2011, la résidence de l'OSM est renommée la Maison symphonique de Montréal.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Le , l'OSM annonce que le chef d'orchestre d'origine vénézuélienne Rafael Payare prendra la direction musicale de l'orchestre pour cinq ans à compter de la saison 2022-2023. Entretemps, il assumera la fonction de directeur musical désigné dès la saison 2021-2022.


title: Orchestre symphonique de Montréal

text: Dans l'histoire de l'Orchestre, trois projets de salles ont été projetés, annoncés et finalement abandonnés. Diverses infortunes et changements de gouvernements expliquent cette situation. Finalement, une nouvelle salle (le de l'histoire de l'Orchestre) est terminée et inaugurée en 2011.


Liste des infrastructures routières en Normandie, c'est-à-dire des ponts, autoroutes et routes nationales en Normandie :


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Le , abrégé JLPT, est un examen officiel organisé chaque année en juillet et en décembre, visant à certifier le niveau en langue japonaise de locuteurs non-natifs. Il est organisé par la fondation du Japon ainsi que par l'association .


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Le premier examen a eu lieu en 1984 dans quinze pays différents, pour un nombre total de sept mille candidats environ. Premier examen de langue japonaise organisé à cette échelle, son attractivité s'est développée pour atteindre le nombre d'environ répartis entre soixante-deux pays en 2011. Le test a connu deux évolutions importantes ces dernières années :


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: En France, le test avait lieu jusqu'en 2005 au centre culturel public japonais (Maison de la culture du Japon à Paris). Depuis, son organisation revient à l'INALCO pour les deux centres d'examen (un au sud de Paris, l'autre à l'INSA de Lyon). Depuis , l'examen peut être également passé à Strasbourg, où il est organisé par le centre européen d’études japonaises (CEEJA). L'université Bordeaux-Montaigne devient le quatrième lieu de passation français du JLPT à partir de la session de .


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: L'examen se présente sous forme de QCM et comportant cinq niveaux de difficultés (N5 pour le plus facile à N1 pour le plus complexe). La fondation du Japon considère que le niveau N5 correspond à un apprentissage de 200 à 400 heures, et le niveau N1 à un apprentissage de à heures, mais il peut y avoir des variations importantes suivant l'environnement (présence ou non au Japon) et la langue maternelle. Un niveau N3 a été intégré aux anciens niveaux en 2010.


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Pour offrir un bref aperçu de sa reconnaissance, les universités et entreprises japonaises requièrent généralement le niveau N2 de ce test aux candidats étrangers, et fréquemment le niveau N1, en particulier aux personnes d'origine chinoise ou coréenne. Enfin, bien qu'il se retrouve en concurrence avec le , les universités japonaises exigent régulièrement le niveau N1 pour intégrer un programme de Master.


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Le test se décompose en trois épreuves valant chacune soixante points, entrecoupées d'une pause ou non selon les niveaux :


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Il est noté sur . Le seuil de réussite variant selon les niveaux :


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Un score inférieur à 19/60 (ou 38/120 pour les épreuves fusionnées des niveaux N5 et N4) est éliminatoire.


title: Japanese-Language Proficiency Test

text: Le tableau suivant indique le pourcentage de réussite de 2007 à 2019 Le graphique suivant indique l’évolution du nombre de passage de l'examen de JLPT au fil des années.{ }


title: Pierre Colombel

text: Pierre Colombel ou Collombel (né le à Argueil, en Normandie et mort le à Paris) est un homme politique français.


title: Pierre Colombel

text: Commerçant et peut-être maire de Pont-à-Mousson, Pierre Colombel est élu comme suppléant à la Convention par le département de la Meurthe et siège à partir du . On le trouve en août 1793 à l'Armée du Nord puis il entre au Comité de sûreté générale.


title: Pierre Colombel

text: Durant la Convention thermidorienne, il est mission dans le Tarn, la Haute-Garonne et le Gers, dissout les adlministrations dites "terroristes", fait fermer les clubs des Jacobins de Toulouse et libérer de nombreux suspects.


title: Pierre Colombel

text: Choisi comme ex-député pour entrer au Conseil des Cinq-Cents, il est élu en 1798 au Conseil des Anciens. Candidat au Directoire lors du remplacement de Nicolas-Louis François de Neufchâteau, il est battu par Jean-Baptiste Treilhard.


title: Pierre Colombel

text: Pierre Colombel proteste contre le transfert des Conseils à Saint-Cloud et est exclu de la représentation nationale au lendemain du 18 brumaire an VII (). Revenu à la vie privée, il est à nouveau inquiété en 1813 et éloigné de Paris pour avoir "propagé des nouvelles dans un mauvais esprit".


title: Le Capitan

text: Le Capitan est un roman de l'auteur français Michel Zévaco paru en 1907 après une première publication en feuilleton dans le quotidien "Le Matin" dès .


title: Le Capitan

text: En 1616, à l’époque de la régence de Marie de Médicis, Adhémar de Trémazenc de Capestang, gentilhomme gascon désargenté, monte à Paris pour chercher fortune. Sur le chemin, il déjoue une tentative d’enlèvement de la fille du duc d’Angoulême par le sinistre favori de la régente, Concino Concini, futur maréchal d’Ancre, que le jeune homme blesse au bras. Le père de Gisèle d’Angoulême est en effet à la tête d’une conspiration de Grands du royaume visant à renverser la Régence, à chasser Concini et son épouse Léonora Galigaï et à remplacer le roi.


title: Le Capitan

text: Muni des rubans de Gisèle, Capestang, qu’on surnommera le Capitan, parvient à infiltrer une réunion des factieux, qu’il tente de gagner à la cause du jeune Louis XIII. Il sauve la vie du Roi lors d'une tentative de meurtre pendant une partie de chasse au faucon puis il est admis à la cour et s’attire la haine de Richelieu. Devenu l’ami du roi, il déjoue plusieurs complots, échappe aux diverses tentatives de Concini de le faire disparaitre, sauve le roi et le royaume. Une fois Concini exécuté, la reine mère éloignée à Blois, le roi bénit son union avec Gisèle d’Angoulême, dont Capestang est tombé amoureux.


title: Le Capitan

text: Ce récit comprend de nombreux anachronismes. L’un des personnages principaux de l’histoire, Cinq-Mars ne naitra qu’en 1620, 4 ans après le début de l’action, qui se déroule en 1616, et Marion Delorme, autre personnage important, n'aurait eu que 3 ans.


title: Aciclovir

text: L'aciclovir (DCI) ou acyclovir commercialisé sous les noms de Zovirax, Activir ou Aciclovir, est l'un des principaux médicaments antiviraux. Sa découverte a été sentie comme le début d'une nouvelle ère dans la thérapie antivirale, du fait de sa très grande spécificité et de sa faible cytotoxicité. Cependant, l'aciclovir a un champ d'action très restreint, uniquement efficace contre certains virus comme l'HSV-1 et 2, et le VZV, avec une efficacité limitée contre le Virus d'Epstein-Barr (Epstein-Barr virus EBV) actif, et il agit à peine contre la forme humaine du cytomegalovirus (CMV). Il agit environ 10 fois plus contre l'HSV que contre le VZV. Il ne supprime pas le virus de l'herpès, et n'est pas très efficace contre l'herpès génital chez la femme. L'aciclovir est différent des autres analogues nucléosidiques car il comporte uniquement une structure partielle de nucléoside, le sucre cyclique étant remplacé par une chaîne ouverte.


title: Aciclovir

text: L'aciclovir a été découvert au milieu des années 1970 par Howard Schaffer (brevet US 4146715 à son nom en 1979), à partir des nucléosides d'une éponge des Caraïbes (Tectitethya ou Cryptotethya ou Tethya crypta), et a été ensuite développé avec la biochimiste, virologue et immunologue américaine Gertrude Elion lauréate du Prix Nobel de médecine en 1988 pour ses découvertes dans l'élaboration de nouveaux médicaments notamment pour le développement de l'aciclovir .


title: Aciclovir

text: L'aciclovir (acycloguanosine) est un nucléoside artificiel où le pentose (sucre cyclique, en bleu) de la guanosine (nucléoside naturel) a été remplacé par une structure acyclique constituée d'une chaîne hydrocarburée linéaire (en rose).


title: Aciclovir

text: L'aciclovir est converti en forme monophosphate, aciclo-GMP, par la thymidine kinase virale, qui est bien plus efficace ( fois) dans la phosphorylation que la thymidine kinase cellulaire. Ensuite, la forme monophosphate est phosphorylée en forme active triphosphate, aciclo-GTP, par des kinases cellulaires. L'aciclo-GTP est un très puissant inhibiteur de l'ADN polymérase virale ; il a approximativement 100 fois plus d'affinité avec la polymérase virale que la polymérase cellulaire. La forme monophosphate de l'aciclovir agit aussi en s'incorporant dans l'ADN viral durant sa réplication, bloquant la polymérisation de ce dernier (terminateur de chaîne), les enzymes virales ne pouvant pas cliver l'aciclo-GMP de la chaîne de l'ADN. L'aciclo-GTP est très vite métabolisé dans la cellule, probablement par des phosphatases cellulaires.


title: Aciclovir

text: L'aciclovir est peu soluble dans l'eau, et n'est que partiellement absorbé lors de la prise par voie orale (20 %). Lors de la prise par voie orale, le pic de concentration plasmatique est atteint en 1 à 2 heures. Si de fortes doses sont nécessaires, l'administration doit être faite par voie intraveineuse. L'aciclovir bénéficie d'une haute distribution, seulement 30 % est fixé à des protéines dans le plasma sanguin.


title: Aciclovir

text: La demi-vie du produit est d'environ . La diffusion tissulaire est bonne et l'élimination est rénale.


title: Aciclovir

text: Pour pallier la faible absorption de l'aciclovir sous forme orale, on utilise actuellement une pro-drogue de l'aciclovir : le valaciclovir.


title: Aciclovir

text: Le valaciclovir se transforme en aciclovir au niveau de la paroi intestinale. Le valaciclovir (Zelitrex) permet une meilleure observance du traitement et un plus grand confort du malade en permettant une prise par jour là où l'aciclovir (Zovirax) en exige cinq.


title: Aciclovir

text: L'aciclovir peut aussi être administré localement (pommade) pour le traitement d'infections herpétiques cutanées ou des muqueuses, comme l'herpès génital ou l'herpès labial. (cold sore)


title: Aciclovir

text: L'administration prophylactique est possible, notamment chez les patients sous immunosuppresseurs ou radiothérapie ou pour les patients souffrant de poussées fréquentes d'herpès labial ou génital.


title: Aciclovir

text: L'élimination de l'aciclovir se fait "via" le système rénal, en partie par filtration glomérulaire, et en partie par sécrétion tubulaire.


title: Aciclovir

text: Des problèmes rénaux ont été rapportés lors de l'administration rapide de fortes doses par voie intraveineuse, ceci à cause de la cristallisation de l'aciclovir dans les néphrons.


title: Aciclovir

text: Les infections à HSV (HSV 1 et HSV 2), le zona dans ses formes graves ou en prévention des complications oculaires, la varicelle (chez l'adulte dans les formes graves ou chez l'immunodéprimé, la varicelle du nouveau-né ou de la mère en pré-partum ou post-partum immédiats (dans les cinq jours qui précèdent ou les deux jours qui suivent l'accouchement)).


title: Aciclovir

text: Étant donné que l'aciclovir peut être incorporé dans l'ADN cellulaire, c'est un mutagène de chromosome, de ce fait, sa prescription doit être évitée chez la femme enceinte. Cependant, il n'a jamais montré d'effet tératogène ou carcinogène. Sa prise doit être évitée par les personnes diabétiques et un faible dosage est recommandé pour celles souffrant de problèmes rénaux.


title: Aciclovir

text: La LD50 (indicateur quantitatif de toxicité) de l'aciclovir lors de l'administration par voie orale dépasse les , à cause de la faible absorption par le tractus gastro-intestinal. Des cas isolés ont été rapportés, où des doses extrêmement hautes (jusqu'à ) ont été accidentellement administrées par voie intraveineuse, sans causer d'effets secondaires.


title: Aciclovir

text: Les effets indésirables les plus courants sont une irritation locale ou une sensation de piqûre ou de brûlure au niveau de la zone d'application de la pommade, et des céphalées lors de la prise par voie orale.


title: Aciclovir

text: La résistance à l'aciclovir évolue assez rapidement, bien que ceci ne gêne pas son utilisation clinique. Les formes résistantes sont le plus souvent des virus ayant subi une mutation de leur thymidine kinase ou de leur ADN polymérase.


title: Aciclovir

text: Les principales indications sont :


title: Aciclovir

text: L’aciclovir fait partie de la liste des médicaments essentiels de l'Organisation mondiale de la santé (liste mise à jour en ). En France, les formes topiques (pommades) à base d'aciclovir sont radiées de la liste des médicaments remboursables aux assurés sociaux en vertu de l'arrêté du , ainsi que de la liste des médicaments agréés à l'usage des collectivités publiques en raison du Service Médical Rendu (SMR) insuffisant.


title: Juliette, je t'aime

text: Juliette, je t'aime ("Maison Ikkoku") est l'adaptation française d'un anime japonais en 96 épisodes de 25 minutes, créé en 1986 par le studio Studio Deen, produit par Kitty Films d'après le manga "Maison Ikkoku" de Rumiko Takahashi. Au Japon, la série a été diffusée du au sur Fuji TV.


title: Juliette, je t'aime

text: En France, la série a été diffusée à partir du dans l'émission "Club Dorothée" sur TF1 à , rediffusée sur TMC, Mangas, en 2005 sur AB1 et fin mai 2006 sur NT1.


title: Juliette, je t'aime

text: Akemi Takada s'est occupée du character design et Kenji Kawai a signé certaines des compositions de la série.


title: Juliette, je t'aime

text: La pension des Mimosas, lieu d'habitat peu confortable, abrite des locataires loufoques : Pauline, une mère qui a un fort penchant pour l'alcool, Charlotte qui frise souvent l'exhibitionnisme, Stéphane l'homme vénal et mystérieux et Hugo, étudiant en difficulté qui tente d'entrer à l'université.


title: Juliette, je t'aime

text: À son arrivée, Juliette Rozier devient la nouvelle responsable de la Pension des Mimosas. Hugo tombe amoureux d'elle, mais rencontre un rival sur sa route : François, un fringant et séduisant entraineur de tennis qui est également attiré par Juliette. Si on y ajoute toutes les difficultés que peuvent poser les autres pensionnaires, l'opération séduction d'Hugo ne sera pas de tout repos...


title: Juliette, je t'aime

text: Comme la plupart des animes adaptés en France à l'époque, "Maison Ikkoku" a subi plus une sévère adaptation qu'une simple traduction pour devenir "Juliette, je t'aime". On peut notamment mentionner :


title: Juliette, je t'aime

text: (vidéo Youtube)


title: Juliette, je t'aime

text: Il existe également un dessin animé créé pour le cinéma, diffusé au Japon quelques mois après la fin de la diffusion télévisée de la série animée.Afin de satisfaire et réconcilier les fans avec la série, AB Groupe a confié la charge de préparer une édition collector de DVD de qualité à un nouveau studio. Dans le but d'offrir une image remastérisée en interne, le son en version originale (VO) remastérisé et la version française (VF) restaurée en interne, un choix de lecture avec ou sans génériques en VO/VF (le son du générique VF a été retrouvé en numérique et en stéréo dans son format TV original) et ainsi que les "teasers" qui seront en version originale sous-titrée français lors de la lecture VF pour une version intégrale non-censurée. AB a commencé à produire ces DVD collectors :


title: LASK

text: Le Linzer ASK est un club de football autrichien fondé à Linz. Les couleurs du club sont le noir et le blanc. Le LASK (pour Linzer Athletik-Sport-Klub) est le plus vieux club de football du land de Haute-Autriche, dont Linz est la capitale.


title: LASK

text: Le club évolue en Bundesliga la première division du football autrichien, en 2016 la section football se sépare du club et s'installe à Pasching, et continue sous le nom "LASK".


title: LASK

text: La section féminine, baptisée LASK ladies, évoluait également au plus haut échelon national, la ÖFB-Frauenliga avant de se séparer du club en 2011 et devenir le "LSC Linz". Depuis 2016 et le déménagement du club à Pasching le mot "Linz" a été retiré du logo.


title: LASK

text: Le LASK jouait au stade de Linz, "Linzer Stadion" surnommé le Gugl, du nom de la colline sur laquelle il est situé. Ce stade peut actuellement accueillir 21.328 spectateurs ( de places debout et 6392 de places assises). Le stade est également utilisé par le rival local, FC Blau-Weiß Linz.


title: LASK

text: Depuis 2017, le LASK joue à la TGW Arena de Pasching, depuis que la section professionnelle a été démembrée du club, mais retourne au Linzer Stadion pour les matchs européens.Mise à jour au


title: FC Kärnten

text: Le FC Kärnten est un ancien club autrichien basé à Klagenfurt fondé en 1920 et dissous en 2009.


title: L'École buissonnière

text: L’École buissonnière désigne :


title: L'École buissonnière

text: Dans les Arts :


title: Comité de défense générale

text: Le Comité de défense générale est une commission parlementaire créée en 1793 et composée de députés de la Convention nationale dont le rôle était de piloter et coordonner les activités des nombreuses sous-commissions de l'assemblée. Ce comité fut créé par la Convention lorsque les députés se rendirent compte que les multiples sous-commissions qui administraient le pays, notamment sur le plan du pouvoir exécutif, après la fin du régime monarchique présentaient des difficultés de fonctionnement dans l'expression de consensus et entraînaient des retards dans le traitement des dossiers. Il est l'ancêtre du Comité de salut public. Il n'y a d'ailleurs pas eu de solution de continuité entre ces deux grands comités mais un changement d'appellation marqué par la confidentialité des débats, autrement dit par l'exclusion des députés de la Convention nationale qui n'en faisaient pas partie et "a fortiori" du public.


title: Comité de défense générale

text: Le Comité de défense générale, répondit à ce besoin par un curieux montage. Les membres du nouveau comité devaient être désignés par les autres comités. La nouvelle institution était donc une émanation des comités existants, et, par conséquent, toujours aussi fermement liée à la Convention, avant de s’en échapper quelques mois plus tard. La Législative avait réagi selon la même logique en créant la commission des douze le 6 mars 1792 qui se transforma le 18 juillet 1792 en commission des vingt et un par intégration de 9 suppléants afin de lui donner une coloration plus jacobine. Elle avait été composée de deux membres de chacun des comités de pétition, d’agriculture, de commerce, de surveillance, militaire et de gestion et était née dans le même contexte de crise grave : la pénurie des subsistances avait accentué les oppositions sociales, des troubles avaient éclaté en Quercy et Bas-Languedoc, les riches étaient taxés pour armer les volontaires, l’inflation sévissait. Bref, un climat insurrectionnel s'était installé et il fallait alors agir vite.


title: Comité de défense générale

text: Le janvier 1793, le député Kersaint fit un rapport à la Convention nationale sur le changement de conduite du gouvernement britannique, sur tout ce qui avait rapport à la Révolution, sur ses armements et ses préparatifs. Il proposa diverses dispositions, principalement maritimes, dans un projet de décret en 9 articles. L'article 9 fit l'objet d'un décret immédiat qui stipulait : « Les Comités de guerre, des finances et des colonies, de marine, diplomatique, de Constitution et de commerce nommeront chacun trois de leurs membres, lesquels se réuniront dans un local particulier, sous le nom de Comité de défense générale. Ce comité s'occupera sans interruption, avec les ministres, des mesures qu'exige la campagne prochaine et l'état présent des affaires ; et lorsqu'il aura besoin de la parole pour rapporter une affaire, le Président ne pourra la lui refuser.» Le 31 janvier, sa composition fut élargie au Comité des pétitions.


title: Comité de défense générale

text: Les sept comités les plus importants de la Convention étaient invités à désigner 3 de leurs membres mais le Comité de marine en désigna 5 et le Comité diplomatique en délégua 4 soit 24 membres en tout au lieu des 21 prévus initialement sans compter que des conventionnels étrangers au Comité comme Carnot participèrent, de leur propre chef, régulièrement à ses travaux.


title: Comité de défense générale

text: Les députés désignés par leurs pairs pour y siéger étaient en majorité des parlementaires chevronnés qui avaient participé soit à la Constituante (11) soit à la Législative (12) à l’exception notable des trois délégués du Comité de commerce (Lacaze aîné, député de la Gironde, Giraud de la Charente-inférieure et Merlino de l’Ain) qui y jouèrent un rôle déterminant. La Gironde disposait de la majorité simple avec 11 députés alors que la Montagne n’en comptait que 7 et la Plaine 4.


title: Comité de défense générale

text: Voici les membres des comités :


title: Comité de défense générale

text: Réunis dès le 4 janvier, les membres du Comité désignèrent Kersaint comme président, Brissot comme vice-président, Guyton-Morveau et Boyer-Fonfrède comme secrétaires ; tous girondins à l’exception de Guyton-Morveau, montagnard. Le bureau imagina un dispositif de fonctionnement cohérent distinguant bien l’instruction des dossiers de la nécessaire audition des ministres. L’ouverture des séances était fixée à 7 heures du soir. Les mardi, jeudi et samedi étaient réservés aux séances ordinaires tandis que les dimanche et lundi étaient consacrés, en séances extraordinaires, à l’audition des ministres, soit respectivement ceux des Affaires étrangères et de la Marine d’une part et ceux de la Guerre et des Contributions publiques d’autre part, mais ce dispositif fut très vite perdu de vue.


title: Comité de défense générale

text: Sur certaines périodes (du 20 au 31 janvier et du au 13 février), le Comité siégea tous les jours. La distinction entre séances extraordinaires et séances ordinaires s’estompa aussi très vite et le Comité de défense générale tint souvent deux séances par jour, l’une à midi et l'autre à sept heures du soir. En 67 jours, du 4 janvier au 12 mars 1793, le Comité de défense générale tint 78 séances dont, à 17 reprises, deux par jour. Ce rythme répondait aux circonstances. La seule constante, semble-t-il respectée, concerne les heures d’ouverture des séances, à 12h et 19 heures. Ce qui ne permettait guère aux membres du Comité de participer aux travaux de la Convention, hormis le rapporteur spécifiquement désigné.


title: Comité de défense générale

text: Du point de vue intendance, les membres du Comité de défense générale étaient très correctement traités. Installés à l’Hôtel d’Elbeuf, (ultérieurement rasé pour libérer la Place du Carrousel) à proximité immédiate des Tuileries, ils disposaient de plusieurs commis dont on ignore le nombre exact. L’identité de l’un deux, qui entendait s’engager dans les armées, nous est connue. Il s’agissait de Charles-Nicolas Troussel qui fut remplacé le 9 mars 1793 par Dominique Demerville. Malgré une relative aisance en employés de bureau, les procès-verbaux du Comité de défense générale sont très elliptiques. Ils ne s’apparentent ni à des comptes-rendus de réunions, puisque les interventions des commissaires n’y sont pas retracées, ni à de simples relevés de conclusions, dans la mesure où les décisions effectivement prises ne sont pas davantage précisées. On peut les considérer, tout au plus, comme un succédané d’ordre du jour limité à l’intitulé des questions abordées. Il est impossible au surplus de déterminer si le quorum était respecté faute d’indication sur le nombre et l’identité des membres présents. Les procès-verbaux sont simplement revêtus de la signature du président en exercice.


title: Comité de défense générale

text: Dans ces conditions, il paraît bien difficile d’évaluer le rôle exact de chacun des commissaires au sein d’un Comité qui prit pourtant des décisions lourdes de conséquences comme celles d’engager la Convention nationale à déclarer la guerre au roi d’Angleterre et au Stathouder de Hollande le février puis à l’Espagne le 7 mars 1793. Au surplus, les heures d’ouverture du Comité de défense générale coïncidaient souvent avec celles d’autres comités. Ainsi, pour prendre le cas de Merlino, le comité du commerce, dont il était issu et où l’absentéisme était chronique, se réunit à vingt reprises sur la période, soit de la à la et, à y regarder de près, seules 8 séances s’étaient tenues à des horaires compatibles aux deux comités. Les procès-verbaux sont singulièrement complexes à dépouiller car l’anecdotique s’y mêle à l’essentiel sans que les conventionnels aient paru le remarquer et dans les domaines les plus divers empiétant ainsi sur les attributions des autres comités comme pour celui des finances, l’examen du sort des biens nationaux, la réquisition des biens des émigrés, l’émission de 800 millions d’assignats et le cours forcé de la monnaie ou encore, pour celui du Commerce, les mesures d’embargo contre l’Angleterre de même que, pour le comité de Constitution, la réorganisation du ministère de l’intérieur et l’incorporation des territoires conquis à la République Dominicaine. Le Comité de défense générale intervint surtout dans le champ de compétence du Comité militaire en convoquant les généraux et en particulier Dumouriez dont, déjà, la loyauté était sujette à caution par suite des dénonciations qui parvinrent au Comité à partir du 6 février. Il est probable que Dumouriez ne supportait pas la tutelle qu’exerçait la Convention par le biais de ses représentants en mission et, plus encore sans doute, les convocations qui lui paraissaient inopportunes du Comité de défense générale sans compter qu’il s’affichait hostile à la politique d’annexion des territoires conquis en Belgique. Sur ces différents aspects les procès-verbaux sont cependant muets.


title: Comité de défense générale

text: Le Comité auditionna aussi régulièrement les ministres de la guerre et de la marine et prit même des mesures individuelles comme la désignation de commissaires de la Convention pour évaluer les défenses côtières, l’intégration à la marine des officiers étrangers, la solde des gendarmes. Ces décisions ponctuelles étaient étudiées parallèlement à des mesures d’une plus grande portée stratégique comme la réorganisation de l’armée, la formation de compagnies franches de bataves, la levée d’une armée en Pays-Bas autrichiens et surtout la préparation de la guerre contre l’Angleterre, les Provinces-Unies et l’Espagne dont on subodorait l’hostilité après la condamnation de Louis XVI au point que, dès le mois de janvier, des plans de campagne contre l’Espagne étaient arrêtés et des instructions données pour améliorer les chemins menant à la frontière espagnole. L’auteur des "Liaisons dangereuses", Choderlos de Laclos, joua à cet égard un rôle important en intervenant au Comité de défense générale pour lui proposer un plan de campagne contre l’Espagne.


title: Comité de défense générale

text: La grande affaire à cette époque était la situation aux colonies menacées par l’Angleterre qui y avait fomenté des troubles et encouragé les noirs à la révolte au point que la cause de l’émancipation était présentée comme une vulgaire trahison par les colons. Ce dossier fut confié à Merlino, Carnot et Despinassy (député du Var) le 11 février 1793. Aucune trace de leur rapport n’a été conservée mais l’on sait cependant que des troupes furent envoyées à St-Domingue et Sainte-Lucie le 20 février 1793. Plus anecdotiquement, signalons aussi l’examen de la situation en Corse et les manœuvres troubles de Paoli qui avait cependant fait initialement allégeance à la Révolution et que le Comité de défense générale traita en ces termes : « pendant le séjour de Paoli en Corse, la République n’a pas une garantie suffisante de la fidélité de cette île. »


title: Comité de défense générale

text: Le Comité de défense générale rencontra très vite l’hostilité des ministres qu’il convoquait régulièrement mais tint bon. Il joua effectivement le rôle attendu. Un premier tournant fut pris lorsque les fortes personnalités de la Convention l’utilisèrent pour dominer la République. Danton s’était invité au Comité avec Delacroix le 8 mars en séance du soir pour étudier les mesures propres à assurer le recrutement. La décision fut prise de nommer avec « pleins pouvoirs » des représentants en mission à raison d’un par département. Enthousiastes, les membres du Comité de défense générale furent nombreux à partir. Privé alors d’un grand nombre de ses membres, le Comité fut renouvelé le 25 mars. La Convention avait donc accepté de se décharger de ses prérogatives sur une structure qui émanait d’elle mais ce grand comité échappa à son emprise lorsque transformé en Comité de salut public il devint incontrôlable avec le huis clos réclamé par Barère qui avait contesté l’efficacité du Comité de défense générale auquel il appartenait « Ce comité a toujours dans ses séances près de 200 membres et était handicapé par le trop grand nombre de conventionnels qui assistaient à ses séances ». Devenu plus intimiste et confidentiel, la cohésion entre ses membres n’en fut que plus forte et mit fin au régime d’assemblée.


title: Comité de défense générale

text: Cette transformation du Comité de défense générale se réalisa en quelques jours :


title: Marwa Daoudy

text: Marwa Daoudy est docteure en science politique et professeure associée de relations internationales à la Edmund A. Walsh School of Foreign Service de l'Université Georgetown. Elle était auparavant est chargée d'enseignement à l'Université Oxford et à l'Institut de hautes études internationales à Genève. Elle a été chercheuse au Centre d'études et de recherches internationales (CNRS et Sciences-Po) et a écrit divers articles sur les questions de partage des eaux, de conflit et de négociation au Moyen-Orient.


title: Marwa Daoudy

text: Elle est détentrice d'un doctorat de l'Institut universitaire de hautes études internationales de Genève.


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: La citadelle est un bâtiment très connu à l'île Maurice. Citadelle de Port-Louis est le nom sous lequel est plus connu le Fort Adelaïde, fortification construite entre 1834 et 1840 sur une colline de la capitale mauricienne, Port-Louis.


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: La facilité avec laquelle les Britanniques s'emparent de l'île Maurice en 1810 les amène à adopter pour préoccupation première le renforcement de sa défense. Elle compte alors quarante places fortifiées, la plupart construites par les Français. Les Hollandais ont toutefois construit dès 1638 le Fort Frederick-Hendrik à Vieux Grand-Port.


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: Les Britanniques édifient rapidement plusieurs forts : le fort George, le fort Adélaïde, le fort William, le fort Victoria et plusieurs casemates qui complètent l'ensemble. Seule la seconde construction n'est pas à l'état de ruines aujourd'hui. Elle trône toujours sur la Petite Montagne, un site qui était déjà fréquenté des habitants de la ville avant sa construction.


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: Dans son "Voyage dans les quatre principales îles des mers d'Afrique", Jean-Baptiste Bory de Saint-Vincent note que « "l'heure de la bourse et des affaires passée, l'on n'a plus rien à faire au port nord-ouest, de sorte que beaucoup de personnes oisives se rendent sur un lieu élevé, duquel on découvre la rade, et qu'on nomme la petite montagne. Elles y règlent les intérêts des nations, comme on le fait dans les cafés du Palais Royal à Paris." »


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: Baptisée en l'honneur de la femme de Guillaume IV, ses plans ont été conçus par le colonel Thomas Cunningham. Ce sont des engagés indiens qui la bâtissent. Elle coûtera au total livres, soit de plus que prévu.


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: Le bâtiment n'aura jamais à soutenir un siège.


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: Construit aves des blocs de basalte, la citadelle abritait autrefois des quartiers pour les officiers et un casernement capable d'accueillir 200 hommes et les provisions indispensables à trois mois sans ravitaillement. Il y a par exemple une réserve d'eau potable de gallons. Le magasin de poudres compte .


title: Citadelle de Port-Louis (Maurice)

text: Fin 2005, le gouvernement mauricien confie à la muséologue française Claude Fauque une mission d'expertise afin d'entreprendre la restauration du bâtiment. Le site ouvrit ses portes à nouveau au public le .


title: First Vienna FC 1894

text: Le First Vienna FC est un club de football autrichien basé à Vienne. Sa particularité est d'être le plus ancien club d'Autriche. Aujourd'hui, ce club évolue en autrichienne.


title: Cidofovir

text: Le cidofovir est un médicament antiviral développé par Antonín Holý, faisant partie de la famille des analogues nucléotidiques, analogue de la cytosine. Il inhibe la réplication virale en bloquant la synthèse de l'ADN par l'ADN polymérase virale.


title: Cidofovir

text: Traitement de l'infection à cytomégalovirus, en particulier la rétinite à cytomégalovirus chez l'immunodéprimé, ainsi que le traitement des infections à papillomavirus.Fixation aux protéines faibles (10 %). Elimination principalement par voie urinaire sous forme inchangée par filtration glomérulaire et sécrétion tubulaire.


title: Cidofovir

text: Nausées, vomissements, asthénie, éruptions cutanées, uvéites, iritis, protéinurie, , troubles hématologiques de type neutropénie.


title: Cidofovir

text: Hypersensibilité connue au produit, grossesse, allaitement, insuffisance rénale, association avec d'autres médicaments néphrotoxiques.


title: Cidofovir

text: Liste I.


title: Cidofovir

text: Réservé à l'usage hospitalier.


title: Cidofovir

text: Nom de spécialité : Vistide.


title: DSV Leoben

text: Le Donawitzer SV Leoben est un club de football autrichien basé à Leoben.


title: Thalassémie alpha

text: La thalassémie alpha est une maladie génétique en rapport avec une anomalie de la synthèse de la chaîne alpha de l'hémoglobine, se traduisant par une anémie plus ou moins prononcée. Il s'agit de l'une des deux formes de thalassémies, l'autre étant la thalassémie bêta.


title: Thalassémie alpha

text: L'hémoglobine normale est constituée de quatre sous unités : deux chaînes alpha et deux chaînes bêta.


title: Thalassémie alpha

text: La chaîne alpha est sous le contrôle de quatre allèles. On distingue, suivant le nombre d'allèles atteint :


title: Thalassémie alpha

text: Le gène thalassémique comporte le plus souvent une délétion (génétique).


title: Thalassémie alpha

text: La concordance des zones endémiques pour le paludisme et de celles ayant une proportion élevée de thalassémie alpha fait évoquer l'hypothèse que cette dernière pourrait avoir un rôle protecteur contre le "plasmodium".


title: Thalassémie alpha

text: Elle est essentiellement présente chez les populations issues des régions tropicales et la prévalence mondiale du portage d'un allèle muté atteint 5 %.


title: Thalassémie alpha

text: La forme fœtale est la manifestation la plus sévère avec l'apparition précoce d'un anasarque : ascite, épanchement péricardique, épanchement pleural, œdème généralisé, anémie microcytaire et hydramnios. Le nouveau-né présente une splénomégalie avec hépatomégalie, une érythropoïèse extra-médullaire, une hydrocéphalie, des malformations cardiaques et uro-génitales. Le décès survient rapidement. Cette forme est due à la présence de l'hémoglobine Bart.


title: Thalassémie alpha

text: La forme classique par hémoglobine H est une anémie hémolytique microcytaire avec ictère, hépatomégalie, splénomégalie et quelques fois des anomalies osseuses de la thalassémie bêta.


title: Thalassémie alpha

text: Les porteurs du trait thalassémique alpha ont une microcytose, une hypochromie et un pourcentage anormal d'hémoglobine A2 et F.


title: Thalassémie alpha

text: Les porteurs d'une thalassémie alpha plus ne présentent pas d'anomalie à la numération formule sanguine ou des anomalies mineures.


title: Thalassémie alpha

text: La recherche de mutation du gène HBA1 et HBA2 est positif dans 90 % des cas.


title: Thalassémie alpha

text: Aucun traitement n'est disponible en cas d'anasarque fœtal.


title: Thalassémie alpha

text: Les porteurs de l'hémoglobine H pourront bénéficier de transfusion de culot globulaire en cas d'anémie sévère avec retentissement viscéral. Une splénectomie sera parfois nécessaire. Les traitements à base de fer et certains antipaludéens seront à éviter chez ces individus.


title: Bleu Majorelle

text: Le bleu Majorelle est un nom de couleur de fantaisie, inspiré par celle des murs du jardin du peintre français Jacques Majorelle. Il désigne une teinte obtenue avec du bleu outremer synthétique, dit aussi bleu Guimet.


title: Kremser SC

text: Le Kremser SC est un club de football autrichien basé à Krems.


title: Docosanol

text: Le 1-docosanol, ou simplement docosanol, est un alcool gras. Il est utilisé comme antiviral contre l'herpès labial, en particulier aux États-Unis où la Food and Drug Administration l'a autorisé depuis des essais en .


title: Paul Marmet

text: Paul Marmet ( à Lévis, Québec - à Ottawa, Ontario) est un physicien canadien, mieux connu pour avoir développé, avec son mentor Larkin Kerwin, un sélecteur d'électrons à haute résolution pour l'étude des états électronique des ions. Cet instrument, à l'aide d'un spectromètre qu'il a aussi dévéloppé, avait une résolution en énergie supérieure aux instruments précédents. Il était employé par nombreux scientifiques aux études de la diffusion des électrons, ce qui a mené à la découverte de l'excitation vibrationnelle accrue en azote, et des résonances de Feshbach.


title: Paul Marmet

text: Marmet et son groupe de recherche ont employé le sélecteur d'électrons pour découvrir des états atomiques et moléculaires qui sont excités par l'impact électronique mais non par des photons. Des exemples sont des états doublement excités auxquels l'absorption d'un photon est interdite par les règles de sélection, et des résonances d'ion négatifs auxquels l'électron incident est temporairement lié à la molécule cible.


title: Paul Marmet

text: Il possède un baccalauréat en sciences de l'Université Laval (1956) et un doctorat en sciences de la même université (1960). Il a effectué un an d'études postdoctorales au CSIRO à Melbourne, Australie.


title: Paul Marmet

text: De 1961 à 1984, il occupe différents postes à l'Université Laval : professeur agrégé, professeur chercheur et professeur titulaire. De 1967 à 1982, il est directeur au Laboratoire de physique atomique et moléculaire du département de physique.


title: Paul Marmet

text: De 1984 à 1991, il est agent de recherche senior pour l'Institut Herzberg d'astrophysique au Conseil national de recherches du Canada (CNRC).


title: Paul Marmet

text: Il a participé à la promotion de l'établissement du premier télescope astronomique de recherche au Québec. Il participa aussi au projet de l'Observatoire Canada-France-Hawaï.


title: Paul Marmet

text: Dans ses dernières années Marmet devient critique franc des théories de la relativité restreinte et de la relativité générale. Il est aussi l'auteur d'une critique radicale de l'interprétation de Copenhague de la mécanique quantique. En plus il émet l'hypothèse d'une interaction photon-matière produisant un décalage vers le rouge qui entrerait en contradiction avec l'explication officielle du décalage vers le rouge des galaxies et qui invaliderait la théorie du Big Bang. Ses idées sur ces questions ne sont pas acceptées par la communauté scientifique.


title: Paul Marmet

text: Il a rédigé de nombreux articles sur la spectrographie, entre autres.


title: Prix British Science Fiction

text: Le prix British Science Fiction est un prix littéraire créé en 1970 par la British Science Fiction Association et récompensant des œuvres de science-fiction. Les prix sont décernés chaque année lors des conventions nationales de science-fiction britanniques (Eastercon).


title: Requiem (Fauré)

text: La Messe de requiem en ré mineur (ou simplement "Requiem") op. 48 de Gabriel Fauré, écrite en pleine maturité de ce compositeur, est l'une de ses œuvres les plus connues.


title: Requiem (Fauré)

text: L'histoire de sa composition s'étend de 1887 à 1901. Elle fut créée le en l'église de la Madeleine. Cette messe pour les défunts est considérée comme un des chefs-d'œuvre de Fauré et l'un des plus beaux "Requiem" du . L'ouvrage, dont l'écriture est très personnelle, contient plusieurs morceaux que l'on peut ranger parmi les plus beaux et les plus émouvants de la musique chorale occidentale.


title: Requiem (Fauré)

text: Par analogie avec le "Requiem" (1868) de Johannes Brahms, qui est souvent comparé avec celui de Fauré, on crut que sa composition était liée au décès de ses parents. En réalité, le "Libera me" date pour l'essentiel de l'automne 1877, dix ans avant la mort de sa mère. Hélène Fauré comptait encore ses dernières semaines de vie, lorsque son fils commença à composer la messe des morts. Fauré lui-même démentit plus tard ce lien en déclarant :


title: Requiem (Fauré)

text: En fait, Gabriel Fauré, maître de chœur à la Madeleine, n'était pas satisfait par la tendance de son siècle à composer des "Requiem" théâtraux, romantiques, avec grand orchestre symphonique. Il détestait en particulier le "Requiem" (1837) d'Hector Berlioz. D'autre part, ce s'illustrait de l'évolution de l'opéra, lequel pénétrait dans la pratique de la liturgie de l'église. Il était habituel que l'organiste joue sa mélodie préférée, qui était issue de l'opéra et à la mode. Chose symbolique, en 1864, la fanfare du jubilé du Puy-en-Velay ne fut autre qu'une mélodie de l'opéra "Norma" de Vincenzo Bellini. L'exécution de la musique de l'opéra dans l'église se continua jusqu'à ce que le nouveau pape saint Pie X l'interdise (motu proprio "Inter pastoralis officii sollicitudines", 1903). Il fallait que Fauré compose un "Requiem", qui s'adaptait tant aux oreilles contemporaines qu'à la liturgie de l'église.


title: Requiem (Fauré)

text: Une trace du "Requiem", le répons "Libera me", remonte en 1877. Il s'agissait d'une pièce pour baryton et orgue. D' à , Fauré créa une première version de l'œuvre, présentée à son ami Paul Poujaud comme « petit "Requiem". ». Cette première mouture se composait de l"Introït" (1887), du "Kyrie" (1887), du "Sanctus" (1888), du "Pie Jesu" (1887) ni d"Agnus Dei" (1888) et d’"In paradisum" (1887).


title: Requiem (Fauré)

text: À peine la composition avait-elle été terminée, l'œuvre originelle fut entendue pour la première fois le , à l'église de la Madeleine. C'était lors d'une messe du « bout de l'an » (ici pour le premier anniversaire du décès de Joseph-Michel Le Soufaché, architecte célèbre). Le soprano solo était un enfant du chœur Louis Aubert, futur élève de Fauré au conservatoire. L'orchestration n'était pas encore complétée. Une petite histoire rapporte ce dialogue avec le curé à la fin de l'office : « Qu'est-ce donc que cette messe des morts que vous venez de faire chanter ? — Mais, monsieur le curé, c'est un "Requiem" de ma composition ! — Monsieur Fauré, nous n'avons pas besoin de toutes ces nouveautés ; le répertoire de la Madeleine est bien assez riche, contentez-vous-en ! ». Un manque d'audace assez courant. Mais il indiquait aussi que, dans ce cas au moins, l'Église ne souhaitait plus autant qu'à certaines époques être un moteur de la création musicale. Habituelles divergences entre une autorité (ici ecclésiastique) et un musicien, pas toujours docile, que l'institution s'était pourtant choisi... Parallèlement, Fauré trouva bientôt son collaborateur parmi les chanteurs, pour terminer l'orchestration..


title: Requiem (Fauré)

text: Il manquait encore l′"Offertoire", qui fut complété entre 1889 et 1891. En ce qui concerne le "Libera me", son achèvement n'arriva qu'en 1890 ou 1891. L'exécution de ce dernier eut lieu le à l'église Saint-Gervais par un baryton de l'opéra national de Paris Louis Ballard. C'est dans cet état de composition et d'orchestration, en tant que version dite « de 1893 » ou « version pour orchestre de chambre », qu'elle fut exécutée à la Madeleine sous la direction de Fauré, le , lors de la commémoration du centenaire du trépas de Louis XVI. L'œuvre fut exécutée jusqu'à la fin du siècle une douzaine de fois, parfois à l'extérieur de la Madeleine, mais toujours sous la baguette du compositeur. Néanmoins, une fois complétée, celle-ci commença à intéresser Julien Hamelle, maison d'édition de Fauré.


title: Requiem (Fauré)

text: Même après cet achèvement, Gabriel Fauré ne cessa pas de raffiner la partie d'orchestre, selon son dessein musical. Car, sans violons ni bois, son orchestration était si étrange que l'éditeur Hamelle avait refusé la publication de la version de 1893. Puis le manuscrit autographe fut confié à Jean Roger-Ducasse, élève de Fauré, pour réaliser une réduction pour piano. Toutefois apparut subitement une réorchestration de l'oeuvre, en 1900, destinée aux concerts. Il est toujours très difficile d'identifier l'auteur de cette version. Son origine reste floue. Non seulement son manuscrit original disparut mais Fauré lui-même n'en fit aucune mention. Le seul témoignage était le contrat avec Julien Hamelle, signé le . Toutes les circonstances suggèrent que l'auteur de la version symphonique serait Roger-Ducasse. À moins que des documents contradictoires soient trouvés, reste l'hypothèse suivante : Roger-Ducasse fournit spontanément son édition enrichie, au lieu de perfectionner la réduction pour piano. Sans difficulté, il réussit à convaincre l'éditeur Hamelle, qui préférait de grands orchestres, selon la mode de l'époque. Hamelle recommanda à Fauré d'accorder son autorisation pour l'usage de cette version en concert.


title: Requiem (Fauré)

text: Quoi qu'il en soit, la version symphonique fut, avant sa publication en , présentée le au Palais du Trocadéro sous la direction de Paul Taffanel, au cours du quatrième « Concert officiel » de l'Exposition universelle de 1900. Taffanel dirigea le chœur et l'orchestre de la Société des concerts du Conservatoire à Paris, avec Amélie Torrès (soprano), Jean Vallier (baryton) et Eugène Gigout (orgue).


title: Requiem (Fauré)

text: Puis, Eugène Ysaÿe dirigea cette version à Bruxelles le . Amélie Torrès reprit le solo alors que Jean Vallier fut exclu. À Nancy, sous la direction de Guy Ropartz, l'œuvre fut exécutée le . Ces concerts furent suivis d'un autre à Marseille dirigé par Paul Viardot le . Cette année-là, celle-ci entra donc très rapidement dans le programme des concerts, grâce auxquels elle gagna une bonne popularité.


title: Requiem (Fauré)

text: En 1916, à son ancien élève, Camille Saint-Saëns accorda cette distinction : « Ton Pie Jesu est le SEUL Pie Jesu, comme l'Ave verum corps de Mozart est le SEUL Ave verum. »


title: Requiem (Fauré)

text: Après avoir dirigé lui-même cette version, Fauré sélectionna son successeur, en lui offrant une partition d'orchestre. Nadia Boulanger commença son exécution en 1920, avant la démission de son professeur, frappé par une irréversible surdité. Dans cette solitude, le compositeur déclara à René Fauchois, par lettre datée du , son sentiment sur la foi, avec lequel il précisa l'idée principale de l'œuvre : « la confiance dans le repos éternel ».


title: Requiem (Fauré)

text: À la suite du décès de Fauré, le gouvernement français décréta ses obsèques nationales . Celles-ci eurent lieu, le , à l'église de la Madeleine, si étroitement liée au compositeur et à son "Requiem". Ce dernier y fut exécuté sous la direction de Philippe Gaubert, en qualité de chef de l'orchestre de la Société des concerts du Conservatoire. Henri Dallier, successeur de Fauré à la Madeleine, joua l'orgue. Charles Panzéra et Jane Laval étaient les solistes. Nadia Boulanger, quant à elle, lut le testament de feu son professeur.


title: Requiem (Fauré)

text: Le "Requiem" de Fauré se fit connaître rapidement en France et dans les pays voisins. Plus tard, l'œuvre traversa l'océan Atlantique. Le , Louis Bailly dirigea ce "Requiem" en collaboration avec l'Institut Curtis qui fournissait le chœur et l'orchestre, au Philadelphia Museum of Art. Il le fit exécuter de nouveau, le , cette fois-ci au Carnegie Hall à New York. Une source mentionnait cependant en 1937 un concert plus ancien du , avec l'orgue, l'orchestre à cordes et le chœur, à la First Baptist Church à Newton près de Boston.


title: Requiem (Fauré)

text: Une large diffusion de l'œuvre dans les pays anglo-saxons (dont deux capitales) fut effectuée par Nadia Boulanger. La première exécution du "Requiem" en Angleterre se tint en au Queen's Hall à Londres. Plusieurs critiques manifestèrent leur admiration avec enthousiasme. Le premier concert de Boulanger aux États-Unis eut lieu en à la cathédrale nationale de Washington, et elle continua à diriger l"'œuvre de son professeur", avec ses propres messages de consolation, durant toute la Seconde Guerre mondiale, à Boston et ailleurs. En réponse à une demande de l'association des Amis de la musique à Toledo, un concert du "Requiem" eut lieu le , à la mémoire des soldats de cette commune morts au front. Ainsi, le "Requiem" de Fauré réunissait les pays pendant cette période difficile.


title: Requiem (Fauré)

text: Conçue avec l'intention de renouveler le répertoire des obsèques à la Madeleine, la version d'église pourrait répondre à la réforme liturgique de Pie X. Cette immense refonte de la liturgie débuta en 1903. Le Saint-Siège l'aurait appréciée, si l'œuvre avait satisfait l'article III du motu proprio, qui n'autorisait aucune modification des textes sacrés.


title: Requiem (Fauré)

text: Malgré cette interdiction, la structure créée par Fauré fut suivie, plus tard, de deux œuvres de compositeurs français, d'une part le "Requiem" (1938) de Joseph-Guy Ropartz. Maurice Duruflé aussi acheva son célèbre "Requiem" (1947). Né en 1902 et souvent organiste du "Requiem" de Fauré (surtout pour deux enregistrements sortis en 1948 et 1952), il composa le sien, sous influence de l'Édition Vaticane.


title: Requiem (Fauré)

text: Au contraire, d'autres musiciens du n'hésitèrent pas à critiquer les caractéristiques de cette œuvre. Ainsi, Olivier Messiaen puis Pierre Boulez, deux grands compositeurs français, dont les esthétiques étaient très différentes de la sienne, ne l'apprécièrent jamais.


title: Requiem (Fauré)

text: Cette œuvre dure selon le compositeur et est en sept parties :


title: Requiem (Fauré)

text: Cette liste se caractérise de l'absence de "Dies iræ", une partie dramatique. En fait, Fauré profita du "Requiem" selon le rite parisien, entièrement adopté par Eustache Du Caurroy († 1609). Le rite omettait la "Dies iræ" mais employait le motet "Pie Jesu" . Et Théodore Dubois, son supérieur à la Madeleine, avait adopté cette structure tandis que Fauré connaissait le motet "Pie Jesu" de Louis Niedermeyer, qui était le fondateur et enseignant de l'école Niedermeyer de Paris où Fauré était élève.


title: Requiem (Fauré)

text: Le compositeur fit la fusion entre l"'Agnus Dei" et la communion "Lux æterna". Surtout, il transforma les deux antiennes des obsèques en grégorien, "In paradisum" et "Chorus angelorum", en une pièce contemporaine.


title: Requiem (Fauré)

text: Les pièces avaient été intitulées, soit par leurs premiers mots (incipit) en grec ("Kyrie") ou en latin ("Sanctus", "Pie Jesu", "Agnus Dei", "Libera me" et "In paradisum"), soit selon les termes liturgiques en français ("Introït" et "Offertoire").


title: Requiem (Fauré)

text: La version originale, datant de , relève d'un stade inachevé, en cinq parties. Son orchestration se caractérisait, en excluant les bois et les violons, de son ton particulier, assez sombre :


title: Requiem (Fauré)

text: La première version complète de l'œuvre peut être datée de l'année 1893. En plus de nouveaux mouvements ("Offertoire" et "Libera me"), Fauré ajoutait successivement les instruments et voix suivants :


title: Requiem (Fauré)

text: Mais cette version modeste et liturgique ne fut pas acceptée par l'édition Julien Hamelle. Sans être publiée, la version 1893 tomba dans l'oubli. Ce qui est connu depuis sa publication est une version symphonique destinée au concert. De nos jours, cette édition peut être attribuée à Jean Roger-Ducasse mais à identifier. Alors que la partie de voix demeure identique, cette version se caractérise de plus de vents, de cuivres et de cordes :


title: Requiem (Fauré)

text: L'œuvre de Gabriel Fauré ne ressemble, certes, à aucun "Requiem" de l'époque. Toutefois, il la composa sous influence des musiques anciennes, enseignées à l'école Niedermeyer de Paris : « Par musique d'église, nous entendons tous les chants qui retentissent dans le sanctuaire : musique sacrée, plain-chant, orgue. Pour le plain-chant, nous disons Saint-Grégoire ("sic"), pour la musique sacrée, nous disons Palestrina... » (Louis Niedermeyer, 1857).


title: Requiem (Fauré)

text: I. "Introït" et "Kyrie" (ré mineur et le reste)Le début de ce "Requiem" est moins original. C'est une musique mesurée avec beaucoup de dynamiques entre "ff" et "ppp". Mais Fauré fit répéter "Requiem æternam" en monodie par la voix de ténor. Et c'est les sopranos qui annoncent les pièces suivantes. Ce "Te decet hymnus" est un joli contrepoint avec les cordes. En homophonie et monodie, on entend correctement le texte. Jusqu'à la fin de l'ouvrage, il n'y a aucun mélisme long en polyphonie qui développe la musique mais qui empêche la compréhension de texte.


title: Requiem (Fauré)

text: II. "Offertoire" (si mineur et le reste)Avec une simple structure a - b - a', cette pièce fut tardivement composée. Il s'agit en particulier d'une synthèse entre l'ancienneté et la modernité. Au début, c'est une imitation du canon sans accompagnement ("a cappella") et avec un ambitus limité (ancienneté). Toutefois, il s'agit d'un canon sophistiqué et compliqué à la tierce, donc imitation. Les deux demi-tons ½fa et ½do s'y emploient sans hésitation tandis que l'élan chromatique (par exemple, mesure 13) s'y trouve (modernité). De plus, afin d'évoluer la musicalité, Fauré y employait l'alternance entre la polyphonie et l'homophonie ainsi que des changements fréquents de modes. Manquant de partie de soprano, l'atmosphère sombre domine la première partie, car le texte raconte l'enfer et Tartare. Au milieu, il y a une psalmodie contemporaine en solo, à savoir lecture chantée de texte sacré. Sans paraphraser le grégorien, Fauré en profitait cependant beaucoup : combinaison de passage rapide et de passage lent, intervalles à l'unisson et voisin, mais surtout rythme verbal. On y entend la beauté de la langue latine accentuée . Pour la troisième partie, reprenant le même texte, la musique devient plus agréable, plus lumineuse, grâce à la participation de la voix de soprano et à la modification de composition. On constate le souvenir du "Cantique de Jean Racine" (rentrée en BTAS, mais en particulier le sommet "inferni" en "f"). À la fin, Fauré composa un bel "amen", une véritable prière chantée.


title: Requiem (Fauré)

text: III. "Sanctus" (mi bémol majeur)Il est vrai que Fauré en écrivit pour 6 voix (SATTBB). Par le fait, il s'agit d'un dialogue en monodie et en alternance de seules deux voix supérieures, soprano et ténor, qui exclut les parties d'alto et de basse II. L'explication de cette composition se trouve dans le texte biblique de ce "Sanctus", que la plupart des compositeurs oublièrent ou ignoraient : « L'année de la mort du roi Ozias, je vis le Seigneur assis sur le trône haut et élevé, ... Des Séraphins se tenaient devant lui ... Et ils criaient l'un à l'autre et disant : " Saint, saint, saint est Yahweh des armées ! toute la terre est pleine de sa gloire ...» (Livre d'Isaïe, VI, 1 - 7). D'où, il s'agit du dialogue des séraphins. C'est pourquoi le compositeur préférait une voix de clarté et de pureté, ... et littérairement angélique. Il n'était pas tout à fait son inventeur. L'exemple le plus connu est un motet concertant (concerto) "Duo Seraphim" de Claudio Monteverdi chanté par deux ténors, dans les "Vespro della Beata Vergine" (1610). D'ailleurs, cette forme musicale s'illustre historiquement tant d'antiquité que de solennité. Dans ce dialogue toujours calme, l'accent latin demeure important. Il est raisonable que Nectoux ait ajouté l'accent musical au terme "Hosánna". Mais pour terminer, le compositeur fit répéter un seul mot "Sanctus" à 6 voix, et en "pp". La partie d'alto ne chante que ce terme (mesures 53 - 56). Au lieu du mot "amen", car ceux qui chantent ne sont pas les hommes. Fauré demande ici la beauté de l'accord parfait I (do - mi - sol) en mi bémol majeur. Enfin, cette pièce n'était pas complétée. D'après les études de Denise Launay, le "Sanctus" était fréquemment fragmenté dans la messe. Le cérémonial de Clément VIII, sorti en 1600 après le concile de Trente, admettait cette façon. De surcroît, la dernière section "Benedictus" était, en France, souvent remplacée par le motet "O Salutaris Hostia". C'était exactement le cas de la messe des pêcheurs de Villerville de Fauré. Sa dernière version 1906 supprima cependant l"'O Salutaris" d'André Messager en y ajoutant le "Benedictus" de Fauré, issu du "Qui tollis" de la première version 1881 (N.B. Le livre d'Isaïe ne contient pas le texte "Benedictus" et il s'agit du psaume 118 (117)).


title: Requiem (Fauré)

text: IV. "Pie Jesu" (si bémol majeur et le reste)Comme quelques compositeurs français du , Fauré profita de la tradition issue du rite parisien. D'où, l'œuvre garde une caractéristique du motet de l'élévation. Il s'agit d'une pièce avec l'oscillation entre les modes majeur et mineur, créant assez beaucoup de nuances.


title: Requiem (Fauré)

text: V. "Agnus Dei" ("Agnus Dei", fa majeur, ainsi que communion "Lux æterna", mi bémol mineur)Dans le contexte théologique, le plan musical de cette pièce ne corresponde pas au texte. Ce dernier se compose d'une structure a - a - ab (avec "sempiternam") en rendant hommage à la Trinité. Celle de Fauré se constitue de la structure a (ténor) - B (chœur) - a' (ténor) - c (ténor). Pourtant, si l'on consulte, de nouveau, le cérémonial de Clément VIII, cette façon y était conseillée. Pour l' "Agnus Dei", ce grand guide liturgique recommandait l'exécution en alternance, orgue - schola (chœur) - orgue, selon laquelle de grands organistes français tel François Couperin composaient leurs œuvres. D'ailleurs, Giacomo Carissimi, qui avait formé Marc-Antoine Charpentier à Rome, écrivit un "Agnus Dei" dans une messe en forme grégorien - chœur - grégorien . La composition que Fauré adopta était tout à fait légitime. Par ailleurs, la pièce possède une particularité. Dès la mesure 1, l'orchestre chante ("dolce espressivo"). Et la voix de ténor l'accompagne (de même, "p dolce espressivo"). Cette manière avait été réalisée par le compositeur pour la mélodie "Claire de lune", op. 42, n° 2, dans laquelle le piano chante et la voix l'accompagne (voir aussi "Te decet hymnus" de l'Introït, composition normale). La conclusion, "sempiternam requiem", n'est autre qu'un passage dans cette œuvre. Il s'agit d'un élan simple et plutôt modal, composé d'un demi-ton en la mineur, "si si do do si si do". Puis la voix de soprano succède cette dernière note "do" pour "Lux", sans aucun accompagnement. Flottant directement sur l'échelle demi-ton, cette note non accompagnée possède, dans cette circonstance, un double ton, soit encore ½"do", soit ½"fa", selon la modalité ancienne. C'est pourquoi Fauré put continuer la communion "Lux æternam", sans difficulté grâce à ce "fa", en mi bémol mineur. D'ailleurs, la voix allongée de soprano est si profondément adaptée au texte "Lux" que l'effet demeure même visuel, lequel est capable de faire sentir un rayon de lumière. Ensuite, Fauré écrivit une immense évolution musicale en chromatique, désormais toujours à 6 voix. Pour terminer la pièce, l'orchestre reprit son propre thème d"'Agnus Dei", cette fois-ci en ré majeur, selon des changements de modes. Après la partie chromatique, cette fin donne un véritable ton d'espérance. Il reste une difficulté liturgique. Dans cette pièce, les "Agnus Dei" et "Lux æterna" sont inséparables. Fauré ne voulait-il pas respecter la liturgie ? Mais le cérémonial de Clément VIII demandait que les musiciens se taisent durant la communion, sauf lors de grandes fêtes, Noël, Pâques et Pentecôte. Si le compositeur préfère la liturgie sous le rite tridentin, la communion en silence peut être adoptée avec cette raison. Notamment pour la messe de défunt.


title: Requiem (Fauré)

text: VI. "Libera me" (ré mineur et le reste)Dans cette pièce, le chœur garde sa typique fonction à 4 voix (SATB), y compris participation complète d'alto. Le baryton solo demeure si mélodique et si expressif. Fauré sélectionna en effet, avec une grande liberté, les degrés très variés pour cette composition. En revanche, le répons du chœur (mesures 37 - 52) respecte si strictement les degrés voisins que la pièce conserve sa caractéristique liturgique. Il faut remarquer l'usage du mouvement parallèle à la tierce dans cette partie. C'est notamment évident dans la troisième partie "Dies illa, dies iræ". En faveur de ce texte, le compositeur profita du faux-bourdon, pratiqué à Paris et ailleurs jusqu'à la première moitié du . Comme ce mouvement en homophonie donne une puissance, la partie "Dies illa" possède un caractère assez dramatique. Puis le chœur reprit la mélodie "Libera me" à l'unisson. Contrairement à ce que l'on pense, une hypothèse est possible, en raison d'un accompagnement plus simple dans la partition : suppression de l'effet de faux-bourdon. Pour terminer la pièce, ce maître de chœur créa une fin assez liturgique. Le baryton solo, « un peu chantre », entonne à nouveau la prière "Libera me". Le chœur fait le répons. La composition suggère d'ailleurs que Fauré savait que le "Libera me" est un "responsorium". Ce répons était, à l'origine, issu d'une hybridation entre le répons gallican et celui de Rome. Fauré examinait ce matériel depuis 1877, année où il avait été nommé maître de chœur.  VII. "In paradisum" (ré majeur)Fauré transforma deux antiennes réservées à la procession en une pièce de schola et d'orchestre. La caractéristique de l'antienne monodique se conserve par la voix de soprano tandis que  sa mélodie est inséparable du le texte latin, en prose. L'accompagnement se caractérise de sa simplicité (ostinato), sans battement ni évolution mais toujours en arpège, comme s'il s'agissait de l'horloge céleste. Fauré fit chanter en fa dièse mineur pour "et perducant te in civitatem sanctam", qui reste la psalmodie préparant l'élan important et suivant. Cette petite tension musicale est tout de suite résolue par le chœur chantant "Jerusalem", de nouveau en ré majeur. Le refrain du mot "Jerusarem" était habituel dans les Lamentations de Jérémie à la Renaissance en tant que rappel sérieux du prophète : « Jerusalem, Jerusalem, ... Convertere ad Dominum Deum tuum. » Or, Fauré fit faire ici sa répétition de "Jerusarem" afin d'exprimer la joie du défunt voyant le sanctuaire de Jérusalem céleste. Les voix changent sans arrêt leurs notes en transition jusqu'à celui du I (do - mi - sol, mesure 29), sous influence de la musique de Renaissance. Dans la deuxième antienne, le sommet présente explicitement la pensée de Fauré : éternité (mesure 45 "æternam"). Cet élan descendant (et en "f") corresponde à celui de la première partie "Jerusalem" (mesures 24 - 26, en "f"). Le rôle de chœur demeure secondaire, pour la conclusion de chaque antienne. À la mesure 59, cesse l'arpège des instruments tandis que la dernière prière "requiem" en "ppp" est un simple accord parfait I do - mi - sol en ré majeur. Cela explique que le défunt s'en alla en paix, dans l'éternité.


title: Requiem (Fauré)

text: Pour conclure, si ce "Requiem" demeure très personnel, c'est parce que Fauré gardait une connaissance exceptionnelle sur la musique liturgique.  Mot incompréhensible « "pour le plaisir" », quand on s'aperçut que le manuscrit autographe BNF 412 est remarqué d'un nombre considérable de modifications sur son "Agnus Dei" . D'ailleurs, le compositeur précisait : « un baryton basse tranquille, un peu chantre ». En consultant la partition, on constate que cette qualification règle toute l'œuvre. Fauré lui-même le soulignait : « elle est d'un caractère comme moi-même !! dans son ensemble ». Il est exact que 368 mesures sur 577, soit 64 %, sont exécutées en , ou . En outre, toutes les pièces se commencent et se terminent en . D'autre part, tous les textes sont des prières pour le défunt, à l'exception du "Sanctus", louange dans la messe. La "Dies iræ" renoncée ou exclue, mais son dernier verset "Pie Jesu", qui est la prière de conclusion, conservé. D'où, même si Fauré développait les dynamiques musicales d'un tiers de mesures, l'ouvrage demeure calme. Pourtant, le reste, deux tiers, est loin d'être peu musical. Fauré était capable de maîtriser les formes anciennes telle la richesse de prose, au lieu des dynamiques. Mais afin de satisfaire les oreilles de l'époque, il poursuivait ses propres modes, et non en modes grégoriens. L'analyse de la partition confirme que, tout comme le gregorien, l'ouvrage était conçu en tant que prières chantées.


title: Requiem (Fauré)

text: En qualité de maître de chœur (1877 - 1896), Fauré composa l'œuvre. Cela explique un autre caractère : la composition de voix est si peu polyphonique que les Paroles sont bien entendues dans ce "Requiem", y compris IV "Pie Jesu" en solo. Le rôle des instruments est orner la voix avec soin, en manière de polyphonie. Plus précisément , il s'agit du contrepoint duquel Fauré bénéficiait.


title: Requiem (Fauré)

text: En dépit d'une bonne célébrité, l'origine du "Requiem" restait obscure. Notamment, il manquait de manuscrits du compositeur. En réalité, la bibliothèque nationale de France conserve toujours, après le décès de Fauré en 1924, quatre partitions autographes. Ces manuscrits 410 - 413, hormis le "Pie Jesu", furent redécouverts par le compositeur britannique John Rutter qui préparait son propre "Requiem". Il s'agit des autographes en faveur de la première audition, parmi lesquels deux partitions avaient été datées des 6 et . Le compositeur les utilisait jusqu'en 1893 environ, en améliorant ces matériaux.


title: Requiem (Fauré)

text: Cette découverte fit avancer les recherches. D'abord, ces autographes sont un témoin du prototype du "Requiem", assez modeste. Puis, il devint évident que l'œuvre fut progressivement enrichie par le compositeur. Les manuscrits conservent ensuite l'état de l'œuvre achevée et complétée vers 1893. Cependant, on s'aperçoit que son orchestration se distingue de celle de la version de concert de 1900. Aussi se demande-t-on si la version symphonique eût été sortie par Fauré lui-même. Ainsi, la réorchestration des instruments à vent est considérablement différente de celle de 1893.


title: Requiem (Fauré)

text: En constatant une incohérence entre la partie de voix et celle d'orchestre, Jean-Michel Nectoux aussi cherchait cette version hypothétique. C'était Joachim Havard de la Montagne, maître à la Madeleine, qui decouvrit en 1969 des partitions d'orchestre du prototype, desquelles l'auteur était un membre du chœur. Fauré copia la plupart des parties pour les cors et trompettes (BNF manscrit 17717). Ce musicien, un certain Manier, était donc un collaborateur de la partie d'orchestre. Par ailleurs, on y trouve un morceau de l"'Offertoire", en tant que baryton solo. En résumé, ces documents anciens permettent de rétablir la version complétée vers 1893.


title: Requiem (Fauré)

text: Le premier enregistrement de cette version fut effectué en 1984 par John Rutter. Ce disque fut récompensé l'année suivante par le Gramophone Classical Music Awards. Puis, pour l'événement du centenaire de la première audition, Philippe Herreweghe dirigea celle-ci, le à la Madeleine.


title: Requiem (Fauré)

text: Si John Rutter fit ensuite publier son édition en 1989 chez Oxford University Press, sa rédaction était critiquée par les spécialistes, en raison de son amateurisme. De surcroît, ce musicien ne consulta que les manuscrits 410 - 413. Comme cette version d'église demeure authentique et que la composition de l'orchestre de chambre adapte à la célébration liturgique, une meilleure édition était attendue. Nectoux répondit à ce besoin en sortant son édition critique. Toutes les partitions requises furent publiées en 1994 et 1995 chez l'édition Hamelle. Roger Delage avait participé à cette rédaction importante.


title: Requiem (Fauré)

text: La publication de l'ouvrage eut le vent en poupe. L'édition Julien Hamelle vendit, en un siècle, de version de piano, ce qui reste un véritable témoignage. Supprimée dans le catalogue en 1998, cette édition était, en fait, loin d'être convenable.


title: Requiem (Fauré)

text: Les études récentes identifièrent de nombreuses causes. D'abord, l'œuvre était destinée à la liturgie. Pour Hamelle, qui craignait l'échec de publication, il fallut encore plusieurs années d'évolution, dans la partie d'orchestre. Après avoir succédé à Théodore Dubois en 1896 à la Madeleine, ce nouveau responsable disposait moins de temps libre. Il ne put donc pas finaliser la rédaction, avec le projet de l'opéra "Prométhée", dont la présentation était prévue aux arènes modernes de Béziers en . Toutefois, Fauré avait perdu l'un de ses amis qui était capable de l'aider, Léon Boëllmann († 1897). Enfin, en , le compositeur promit la disponibilité du manuscrit en état de publication, fixée pour le . La réduction au piano fut confiée, au dernier moment, à Roger Ducasse.


title: Requiem (Fauré)

text: D'où, le résultat, première publication sortie en , était lourd pour Fauré. Ce dernier écrivit en à Eugène Ysaÿe : « Hélas, ces petites partitions sont bourrées de fautes ! ». Il n'hésita pas à intervenir, en faisant quelque soixante-dix corrections sur un exemplaire de la première édition. Ce dossier se retrouva dans les archives du compositeur (manuscrit Rés. Vmb. 49). Or, cette édition révisée commettait encore beaucoup d'erreurs. On peut penser que Fauré eût effectué ce remaniement dans une durée très limitée. À la suite de la publication de la version d'église, l'édition et Jean-Michel Nectoux décidèrent de remanier scientifiquement l'édition 1900. Parmi de nombreuses corrections :


title: Requiem (Fauré)

text: Actuellement, le manque d'autographes empêche d'établir "stricto sensu" une édition critique pour la version de concert 1900/1901.