title: Ed Harris

text: Après quelques apparitions dans des séries télévisées, il joue le rôle de l'astronaute John Glenn dans "L'Étoffe des héros" (1983). Il reprendra ce même type de rôle, plus tard dans "", lorsqu'il incarne Gene Kranz, directeur de vol de la mission. Il jouera encore une troisième fois un rôle dans la thématique de la conquête spatiale en faisant la de Houston dans le film "" (2013). Il obtient le rôle principal dans (1989 ), qui malgré sa très bonne performance, est un échec commercial. Puis il cumulera les seconds rôles, souvent de méchants : "La Firme" (1993), "Nixon" (1995), "Stalingrad" (2001) dans lequel il joue le Major König, sniper allemand, ou "Benjamin Gates et le livre des secrets" (2008). Souvent remarqué dans des rôles de militaire ou de shérif, il demeure néanmoins inclassable, capable de jouer les  terroristes dans "" (1996), un enquêteur manipulé dans "Les Pleins Pouvoirs" (1997), ou encore un agent secret trouble dans "Un homme d'exception". Il s'illustre également dans le rôle du créateur du "" ou comme artiste rongé par le sida dans ' (2002). Il joue avec brio le rôle d'un évadé, échappé d'un goulag, dans "Les Chemins de la liberté" (2011). Il a prêté sa voix à Jason Hudson, un agent de la CIA dans le jeu vidéo '.


title: Ed Harris

text: "Appaloosa", d'après le roman de Robert B. Parker, est, après "Pollock", le deuxième film de Harris en tant que réalisateur, acteur, producteur et même scénariste (pour "Pollock" il n'était pas scénariste) : il est présenté en Première au Festival de Deauville en 2008. En 2018, il sera présent au de ". Ed Harris a acquis la réputation d'être l'un des acteurs les plus talentueux de notre époque.


title: Ed Harris

text: Le , il épouse l'actrice Amy Madigan, à Waxahachie au Texas, rencontrée en 1981 sur la pièce de théâtre "What's So Beautiful About a Sunset Over Prairie Avenue?"


title: Ed Harris

text: Ils ont joué ensemble dans plusieurs films : " de Louis Malle, "" de Ben Affleck, ainsi que dans le film biographique sur Jackson Pollock, premier film réalisé, joué et produit par Ed Harris.


title: Ed Harris

text: Ed Harris et sa femme ont une fille, Lily Dolores, née le .


title: Ed Harris

text: Démocrate, il soutient John Kerry lors de l'élection présidentielle américaine de 2004.En France, Patrick Floersheim (décédé en ) a été la voix française régulière d'Ed Harris de 1989 à 2015. Georges Claisse, qui le doublait de manière récurrente depuis 1997, lui a succédé jusqu'en 2017 avec "Mother!". Philippe Catoire et Jacques Frantz l'ont également respectivement doublé à quatre et trois occasions.


title: Ed Harris

text: Au Québec, il est régulièrement doublé par Éric Gaudry.


title: Enrique Granados

text: Enrique Granados y Campiña ("Enric" en catalan), né le à Lleida et mort le en mer, est un compositeur et pianiste espagnol.


title: Enrique Granados

text: Élève précoce, il étudie le piano à Barcelone sous la direction de Francisco Jurnet et de Juan Baptista Pujol, qui compta également Isaac Albéniz parmi ses élèves. Granados obtient le premier prix de piano au Conservatoire de Barcelone en 1883. Il étudiera également la composition avec Felipe Pedrell, avant de quitter l'Espagne en 1887 pour se rendre à Paris où il suit les cours de Charles Wilfrid de Bériot. C'est là qu'il rencontre la dernière génération de compositeurs français : Gabriel Fauré, Claude Debussy, Maurice Ravel, Paul Dukas, Vincent d'Indy, Camille Saint-Saëns, etc.


title: Enrique Granados

text: Il revient s'installer à Barcelone en 1889 pour y entamer une brillante carrière d'interprète et de compositeur. Il donne son premier récital en 1890. Par la suite, il partagera la scène avec de nombreuses célébrités de l'époque, dont bien des noms nous sont encore aujourd'hui familiers : Eugène Ysaÿe, Jacques Thibaud, Édouard Risler, etc. Son premier opéra, "Maria del Carmen", lui vaut en 1898 une consécration royale. Néanmoins, les quatre opéras suivants, composés entre 1901 et 1911, n'auront guère de succès.


title: Enrique Granados

text: En 1901, il fonde l'Academia Granados. Granados se consacre dès cette date à l'enseignement du piano et de l'interprétation pianistique. Il fut professeur, entre autres, du compositeur Roberto Gerhard. S'il poursuit parallèlement sa carrière de compositeur, il ne reviendra en tant que tel sur le devant de la scène qu'en 1911, à la faveur des premières auditions de sa suite pour piano "Goyescas". Le titre de l'œuvre qui assura sa notoriété est un hommage au peintre Francisco de Goya, pour qui Granados éprouvait une vive admiration : « Goya est le génie représentatif de l'Espagne... Nous devons, à l'exemple de cette belle figure, tenter de contribuer à la grandeur de notre pays ».  En 1916, il effectue un voyage à New York pour assister à la première américaine de son opéra "Goyescas", inspiré de la suite du même nom. Les représentations sont un succès. Granados achève sa tournée américaine dans l'enthousiasme. Au mois de mars, sur le chemin du retour, il embarque avec sa femme à bord du "Sussex", qui fait la liaison de Londres à Barcelone. Le 24 mars 1916, le navire est torpillé par un sous-marin allemand UB-29. Il réussit à rejoindre un canot de sauvetage mais, apercevant sa femme qui se noyait, il sauta à nouveau à la mer. Tous deux se noyèrent.


title: Enrique Granados

text: Enrique Granados forme, avec Isaac Albéniz, Manuel de Falla, Joaquin Turina, et Joaquín Rodrigo, le quintette emblématique du renouveau de la musique espagnole à la fin du . Sur la Péninsule, les dernières décennies avaient en effet plutôt été marquées, dans le domaine musical, par l'extinction progressive de la tradition classique. La mode italienne, du reste, avait peu à peu vidé les productions espagnoles de leur "génie national". Seul le flamenco perpétuait sur la scène ibère une tradition vivante et dynamique. L'influence de Felipp Pedrell et de son Cancionero Musical Popular Español fut déterminante pour le réveil musical d'une musique espagnole à la fois savante et enracinée. Granados fera de nombreux emprunts rythmiques, mélodiques et harmoniques, à la musique populaire de son pays.


title: Enrique Granados

text: Granados n'a jamais écrit pour la guitare, malgré le caractère éminemment national de cet instrument. De nombreuses adaptations de son œuvre ont été réalisées au pour cet instrument, sous la forme de pièces pour guitare seule, ou bien pour deux ou quatre guitares. Diverses transcriptions de ses "Danses espagnoles" ("Danzas españolas", op. 37) ont également été effectuées pour la harpe. Outre des gravures sur disque en système acoustique Granados a réalisé des enregistrements de ses propres compositions sur système "Welte-mignon" en 1913 et chez Aeolian sur systéme "Duo-Art" en 1916 dont:


title: Détermination de la constante de Hubble

text: La constante de Hubble quantifie l’accélération (ou la récession) de l’expansion de l’univers.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Edwin Hubble est l’un des plus importants astrophysiciens du début du . Outre une constante qui porte son nom, il a créé aussi avec Arthur Eddington une classification des galaxies encore utilisée aujourd’hui. La constante de Hubble quantifie l’accélération (ou la récession) de l’expansion de l’univers. Elle est directement liée à la constante cosmologique introduite par Einstein dans la relativité générale qui permet de modéliser l’univers. La constante d’expansion de l’univers permet, entre autres, de déterminer l’âge de l’univers, via deux constantes formula_1 l’énergie de la matière et formula_2 la densité énergétique du vide. La constante de Hubble permet aussi de déterminer la taille de l’univers observable (formula_3 =ct), le coefficient de courbure (formula_4) ainsi que la densité des éléments lumineux (H,D,3He,4He,…) créés après le big-bang. La constante de Hubble a été très difficile à mesurer dans le passé, et de nombreux problèmes ont été sous-estimés ou ignorés.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: La constante de Hubble se formule d’une manière très simple : formula_5=formula_6 où v est la vitesse radiale, elle se mesure en formula_7. Ce sujet est à traiter de manière à comprendre les différents procédés physiques, puis les principaux indicateurs de la constante d’expansion de l’univers. Le véritable enjeu des différents systèmes de détermination de formula_5 est l’incertitude du résultat. En effet les différents systèmes ont chacun leur propre précision. Il convient d'étudier lesquels sont les plus efficaces et lesquels sont les plus simples d’utilisation.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les premières mesures de la constante de Hubble ont été faites en étudiant les galaxies et amas de galaxies. D’après la formule, déterminer formula_5 est très simple : mesurer la vitesse d’éloignement et la distance d’une galaxie à une distance suffisamment grande où les mesures de l’expansion de Hubble sont possibles, et ainsi la constante de Hubble se rapproche de la relation entre vitesse et distance. Mais, ce principe se base sur une physique qui n’est applicable que si la vitesse d’éloignement est supérieure à 10 000 km/s. De plus, les différentes mesures ont été faites avec différentes méthodes, avec chacune ses défauts. Il faut étudier aussi ces différentes méthodes et apprécier leurs avantages.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Cet effet est basé sur la distorsion du spectre du fond diffus cosmologique, mesurable en rayons X, par les électrons chauds inclus dans les gaz des amas riches via la diffusion Compton inverse. L’avantage de cette méthode est qu’elle est applicable à de très longues distances. Le problème est que plusieurs phénomènes peuvent interagir sur la détermination de la constante de Hubble, comme le regroupement du gaz qui réduit formula_5 ou si l’amas est « allongé », ce qui augmente formula_5.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Cette relation permet de réduire les incertitudes concernant la distance d’une galaxie spirale. Elle met en relation la vitesse de rotation d’une galaxie et sa luminosité totale. Elle indique que plus la galaxie spirale est massive plus elle tourne rapidement. Sa vitesse de rotation se mesure d’une manière spectroscopique par effet Doppler. Mais, la réduction des incertitudes est utilisable uniquement pour les amas de galaxies. Mais grâce au télescope Hubble et au « projet clé formula_5 », il a été possible de multiplier par 4 le nombre d’étalonnages et ainsi d'accentuer la précision des mesures de formula_5. Mould et Mador ont ainsi obtenu une valeur de formula_14.  Une autre relation de même type existe pour les galaxies elliptiques, basée sur la luminosité intrinsèque et la vitesse de dispersion des étoiles internes à la galaxie (plan fondamental).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Tout comme l’effet Sunyaev-Zel’dovich, cette méthode est applicable à de très grandes distances. Elle est basée sur des théories physiques fiables. Cette technique associe la longueur d’onde et le potentiel gravitationnel traversé par la lumière. Elle utilise les lentilles gravitationnelles qui déforment la trajectoire de la lumière de sorte que l’on voit deux ou plusieurs images d’un même objet (effet prédit par Einstein). Refsdael a noté que les temps mis par la lumière pour nous parvenir, pour ces deux images produites par la lentille gravitationnelle, étaient dépendants de la longueur d’onde et du potentiel gravitationnel traversé par la lumière. Ce principe n’a, pour l’instant, été appliqué qu’à deux cas, et la valeur de formula_5 se situe entre formula_16, avec une incertitude importante de 20-30 %.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Le problème est que les lentilles gravitationnelles sont trop peu nombreuses, de plus il est nécessaire d’avoir une géométrie spécifique pour pouvoir utiliser ce procédé, et bien souvent les mesures sont tellement difficiles qu’elles ne sont pas validées.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les quasars (quasi-stellar objects) sont des objets qui ont été découverts récemment. Appartenant aux objets lointains, les scientifiques sont plutôt circonspects quant à leur rôle dans l’univers. Il semblerait que ce soit de toutes jeunes galaxies qui viennent de naître. En effet, ce sont des sources extrêmement énergétiques. Mais, ces objets sont très irréguliers et très variés.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les céphéides sont des étoiles jeunes, brillantes, dont l’atmosphère pulse d’une manière régulière d’une période allant de 2 à 100 jours. Elles se trouvent en abondance tout près des galaxies spirales et écliptiques. Ce qui est intéressant, c’est que l’on a pu définir une relation entre leur période de pulsation et leur luminosité intrinsèque. La dispersion de cette relation dans le spectre de l'infrarouge (8000 A) s’élève à près de 20 % de sa lumière. Avec la loi de la dilution de lumière, cela donne une incertitude d'environ 10 % quant à la distance d’un seul céphéide. Cette relation permet une approximation de l’ordre de 98 % de la détermination de la constante H0, en observant un groupe de 25 céphéides dans une galaxie. Mais, leur intérêt est limité, car ils ne sont plus observables après 20 Mpc du fait de leur brillance. Ces céphéides se trouvent pour la plupart dans les galaxies nous entourant (Virgo, Fornax), et les groupes qui nous entourent (M101 et M81). Mais ce point est précisé plus loin, à propos du projet clé H0 lancé sur le télescope spatial Hubble.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les supernovae sont des explosions d’étoiles de masse importante (>8 Msoleil), en fin de vie, dues aux réactions nucléaires qui se passent en leur centre, et qui ne sont pas contrôlées (matière dégénérée). Les supernovae de type "Ia" résultent de l’explosion d’une naine blanche de carbone-oxygène qui brûle en 56Ni. Ces supernovae n’affichent pas d’hydrogène dans leur spectre, et leur principal atout est d’avoir une luminosité égale à celle d'une galaxie de luminosité modérée. D’où l’avantage de cette méthode par rapport à celle utilisant les céphéides, car les supernovae de type "Ia" sont visibles à des distances proches de cent Mpc. Il semble qu’il existe une relation applicable sur ces supernovae entre leur magnitude absolue ou leur luminosité maximale et le taux d’inclinaison de la courbe de lumière de la supernova. Si l’on exclut l’observation faite par le télescope Hubble, seulement dix supernovae de type "Ia" ont été étudiées, dont il découle une constante comprise entre 57-68 km/s/Mpc. Le résultat est faussé par différents facteurs, comme le fait que la luminosité n’est pas constante (contrairement à ce qui est utilisé dans la relation).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Ci-dessous est affiché un graphique résumant les différents résultats de différentes équipes. Ce diagramme permet de mieux apprécier les distances des différents corps célestes ainsi que leur répartition sur les 3 droites indiquant trois possibilités pour H0. Il est aussi noté en dessous un diagramme répartissant les différents corps en X et H0 en Y. On remarque que la moyenne de répartition des corps est sur la ligne H0=71 km/s/Mpc. La ligne verticale indique une vitesse de 5000 km/s. Les observations et les simulations numériques suggèrent que, en dessous de cette limite, les effets du mouvement de l’objet sont limités et non observables.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Il semble que les résultats récents concordent tous plus ou moins. En effet, comme affichées ci-dessus, les différentes recherches et observations donnent une constante d’expansion de l’univers située entre 61 et 81 km/s/Mpc.  Si on utilise la méthode la plus précise, on obtient alors H0= 73±16 km/s/Mpc (céphéides). Il est nécessaire de signaler que de nouvelles recherches sont actuellement en cours, notamment le « projet clé HST ». En effet, il semble que le télescope spatial Hubble puisse donner plus de renseignements d’une précision inégalée. Ci-dessous un échantillon des résultats obtenus grâce au télescope spatial. Légendes : SBF : fluctuation de la luminosité de surface.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: La constante d’expansion de Hubble est un facteur important dans la compréhension de l’évolution, de la forme et de l’âge de l’univers. Depuis maintenant plusieurs dizaines d’années, les chercheurs s'efforcent de déterminer cette constante le plus précisément possible, et parfois à partir de peu de moyens, notamment au début dans les années 1930. L’observation a été la base des théories jusqu'à récemment, où les mathématiciens et les physiciens essaient de comprendre grâce aux modèles numériques le fonctionnement de l’univers, et les observations ne servent maintenant qu’à affirmer ou infirmer les théories, et ce grâce notamment au télescope spatial. En effet, il est possible aujourd’hui de voir l’univers primitif ou presque, ce qui nous permet d’affiner les différentes hypothèses.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Afin de déterminer la constante d’expansion de l’univers, il faut choisir un élément dans l’Univers qui soit suffisamment loin pour que l’effet de l’expansion soit visible par son spectre, et dont on comprenne le fonctionnement interne : luminosité, situation dans la galaxie, âge, etc. Plusieurs candidats se proposent aux chercheurs, chacun avec ses qualités et ses défauts. Les céphéides et les supernovae de type Ia ont été choisies. Pour comprendre ce choix, il faut étudier comment ces objets du ciel profond fonctionnent, les différentes observations qui ont été faites (et donc les différents résultats qui en découlent), les résultats et leur application en cosmologie.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Il est important de parler d'abord des constantes ΩM et ΩΛ, très importantes en cosmologie, car elles déterminent, avec H0, l’âge de l’univers, sa courbure et d’autres paramètres essentiels pour toutes observations et pour tous calculs. Le paramètre de densité de matière dans l’univers ΩM est un paramètre sans dimension car Ω=ρ/ρc. L’effet de la matière se traduit toujours par un effet gravitationnel qui tend à refermer l’univers sur lui-même. Il existe une valeur critique ρc (correspondant à 1 atome d’hydrogène par mètre cube, soit ρc= (3H0²)/ (8πG)) qui définit le mouvement de l’univers. En effet si ρ>ρc l’univers s’effondrera sur lui-même (Big Crunch). Si ρ=ρc l’univers est en équilibre et si ρ1, et l’espace a une courbure positive, c’est-à-dire qu’on a un univers fermé et donc une géométrie sphérique. Soit ΩM < 1, et l’espace a une courbure négative, on dit alors que l’on a un univers ouvert et donc une géométrie hyperbolique. Soit ΩM =1, et l’espace a une courbure nulle, on est donc face à un univers plat et donc à une géométrie euclidienne.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: La constante cosmologique Λ est un paramètre purement géométrique. Selon la théorie de la relativité générale, toute matière est énergie, toute force gravitationnelle a pour source une énergie. Or, Λ est une « constante », l’énergie qui lui est associée opère donc quels que soient le temps et la position. De plus, Λ engendre une force qui opère même en l’absence totale de matière et de rayonnement, donc sa source est une énergie résidant dans l’espace vide. Ce sont ces particules virtuelles qui surgissent du néant et y retournent sans que personne ne puisse les mesurer directement. Mais leurs effets sont mesurables (effet Casimir).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: On a démontré qu’en fait Λ est une énergie répulsive, ce qui perturbe notre précédente théorie sur l’évolution. En effet, la densité totale de l’univers ρ n’est plus simplement ρM mais c’est ρM plus la densité d’énergie associée à Λ. Par conséquent Ω = ΩM +ΩΛ, ce qui complique considérablement le problème. En effet il se peut maintenant que l’univers soit en constante expansion sans être forcément ouvert !


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Avec ces deux constantes, il serait possible de déterminer si l’univers est en expansion ou pas. En effet, si H0 n’existait pas, cela serait très simple : soit ΩM >ΩΛ ce qui signifierait que l’Univers s’effondre sur lui-même, soit ΩM=ΩΛ=0.5 et l’univers n’a ni expansion ni récession, soit ΩMΩM (ΩΛ=0.7 et ΩM=0.3), ce qui signifierait que l’Univers est expansion.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Figure 1


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les étalons de la cosmologie.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Plusieurs choix étaient donnés aux chercheurs quant à leur observation et leur détermination de la constante de Hubble : les quasars, les lentilles gravitationnelles… mais ils se sont arrêtés sur les supernovae de type Ia et les céphéides. Il est essentiel de bien expliquer leur choix afin de comprendre la complexité de cette constante et l’importance des étalons.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: La constante de Hubble se mesure en km/s/Mpc, et est une constante ce qui signifie qu’elle ne dépend ni du temps, ni de sa position. Si par exemple on a H0=50 km/s/Mpc, cela exprime le fait qu’un cube ayant un parsec de côté se développe de 50 km toutes les secondes dans les trois directions de l’espace. Donc quel que soit notre point de vue, tout ce qui nous entoure semble s’éloigner, si évidemment on fait abstraction de la force de gravitation. Or ce qui est à proximité est soumis à la gravitation (les planètes du système solaire sont attirées par le Soleil, qui est lui-même attiré au centre de la galaxie). Il faut donc regarder les objets beaucoup plus lointains pour que la gravitation soit minime par rapport à H0 (car plus l’objet est loin, plus vite il s’éloigne). De plus afin de voir la vitesse radiale de l’objet sur son spectre, il faut que celle-ci soit assez importante (i.e. > 5000 km/s). Donc pour résumer, plus l’objet étudié est loin, plus il est intéressant. C’est pourquoi les chercheurs se sont essentiellement intéressés aux supernovae de type Ia et aux céphéides (les supernovae de type Ia sont visibles à des distances proches de 400 Mpc, les céphéides sont quant à elles visibles jusqu’à près de 40 Mpc).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: On pourrait se demander alors pourquoi ne pas utiliser les quasars qui sont les objets les plus lointains jamais observés, mais le fait que ces objets soient lointains ne fait pas forcément d’eux de bons indicateurs pour H0. En effet, comme nous allons le voir plus loin, il est important de bien comprendre le fonctionnement des objets que l’on étudie, or les quasars sont de véritables énigmes pour les scientifiques contrairement aux SnIa et aux céphéides qui ont été longuement étudiés par les chercheurs.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les mesures les plus récentes et les plus précises de la constante de Hubble ont été réalisées grâce au télescope spatial, et ont été dirigées par l’équipe de Wendy L. Freedman ; ce fut le Hubble Space Telescope KEY PROJECT. Les résultats, les graphiques, les mesures sont tirées principalement des résultats qui datent de l’année 2000. Le HST Key Project a été une longue étude basée sur l’observation de 31 céphéides et de 36 supernovae de type Ia, entre autres. La liste des céphéides et des supernovae étudiées se trouve dans les feuilles 1 et 2 de l’annexe.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Afin de pouvoir déterminer H0, il est nécessaire de bien comprendre le fonctionnement des objets que nous étudions, c’est-à-dire les supernovae et les Céphéides. Il convient désormais d'étudier comment fonctionnent ces « étoiles » et comment elles sont étudiées dans le cadre de la recherche de la constante d’Hubble.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les supernovae de type I sont le résultat d’un système binaire serré, dans lequel l’une des deux étoiles est de faible masse et est dégénérée : c’est une naine blanche. Lorsque le compagnon, une étoile géante, est trop proche de la naine blanche et que son enveloppe extérieure dépasse son lobe de Roche, l’étoile perd sa masse par l’intermédiaire du point de Lagrange (figure 2) et la masse de la naine blanche s’accroît alors jusqu’à dépasser la masse critique de Chandrasekhar (1.4 MSOLEIL). À ce stade, la masse de l’étoile est trop importante, et elle s’effondre sur elle-même, la force électromagnétique ne pouvant contrecarrer la force gravitationnelle à l’intérieur de l’étoile. Survient alors une très forte explosion thermonucléaire visible dans tout le cosmos (figure3).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Figure 2 : le lobe de Roche. Explication sur le lobe de Roche. Figure 3 : formation d’une supernova. Plusieurs images détaillant par étapes la formation d’une SNIa. Lorsqu’une supernova de type II atteint la masse critique de 1.4 MSOLEIL, elle crée une étoile à neutron. Les supernovae de type I et celles de type II sont différentes dans le fait que les premières n’ont pas d’hydrogène dans leur spectre, mais des éléments lourds. Les SNI sont donc plus âgées que les SNII. De plus, les SNIa sont un cas particulier des SNI : il existe du silicium dans leur spectre, contrairement aux SNIb et SNIc.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Il est nécessaire de bien comprendre le fonctionnement de l’objet observé. Les SNIa font partie de ces objets que les astronomes connaissent bien, car ils les ont longuement étudiés.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les céphéides sont des étoiles jeunes, brillantes, dont l’atmosphère pulse d’une manière régulière d’une période allant de 2 à 100 jours. Elles se trouvent en abondance tout proche des galaxies spirales et écliptiques. Depuis les années 1920, le problème de la distance des objets extragalactiques (étoiles, nébuleuses, …) s’est posé aux astrophysiciens. Malgré les progrès de la technique et l’amélioration des télescopes, une mesure précise n’a jamais pu être réalisée. Avec le H0 Key Project, le télescope spatial a permis de découvrir une classe d’étoiles dont le fonctionnement est tout à fait compris des astronomes : les céphéides. La pulsation de leur enveloppe externe est facilement explicable car elle est due au mécanisme thermodynamique du même type que celui produit par une soupape d’un moteur. C’est-à-dire que l’hélium est recyclé de l’état d’une ionisation simple à un état d’une ionisation double, ce qui augmente la compression et a fortiori l’opacité.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Le télescope Hubble est un outil formidable pour les astronomes, car il permet d’observer le ciel profond sans les turbulences de l’atmosphère, les nuages, le jour et la nuit. Mais il ne permet d’expliquer ce que l’on voit, il ne donne que les images et c'est aux théoriciens de comprendre et d’essayer de déchiffrer les images et leur signification. À l’aide d’outils mathématiques, physiques et thermodynamiques puissants, ils peuvent comprendre le fonctionnement d’étoiles distantes de dizaines de milliards de kilomètres.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Il est indubitablement essentiel de comprendre le fonctionnement de l’objet que l’on étudie et que l’on observe, et il est essentiel de bien s’en rendre compte. En effet il est difficile de déduire une distance d’un objet que l’on voit et que l’on ne connaît pas, car la distance est déduite de la luminosité, qui est elle-même en corrélation avec l’âge, la taille ou l’environnement dans lequel se trouve l’objet.  Pour les SNIa, il existe une théorie qui relie la distance de l’astre et son pic de luminosité. Cet indicateur de distance est sans aucun doute le plus efficace, de plus il offre la meilleure précision pour des objets lointains, car c’est celui qui a la plus petite échelle de tous les indicateurs que nous ayons pour ces distances. Cette méthode est possible grâce aux télescopes terrestres et à leur foyer grand champ qui leur permet de produire une image couvrant la surface de la Lune et contenant près de 5000 galaxies pour une exposition de 10 minutes. Le principe est de regarder une partie du ciel à quelques jours voire quelques semaines d’intervalle afin de voir une variation de luminosité dans les galaxies lointaines (Figure 4). Un tel intervalle (une semaine) permet de voir l’intensification de luminosité propre à une supernovae, tout en évitant de dépasser son pic de luminosité, ce qui permet de suivre l’évolution de l’étoile pendant quelques mois et ainsi de déterminer son maximum de lumière nécessaire pour décomposer la lumière en ses composantes spectrales et ainsi avoir sa distance (Figure 5).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Figure 4 : observation d’une supernova. (figure à venir)  Images avant et après une explosion d’une SNIa d’un important décalage vers le rouge, prises par l’équipe du « High-z Supernova Search » en 1999.  www.lrz-muenchen.de/projekte/hrlb-projects/webpages/h007z/


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Figure 5 : courbe de luminosité.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: (figure à venir)  Exemple de courbe de luminosité d’une SNIa. Reiss et al.: Evidence of an expending universe No.3 1998 (1033, fig.12).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les avantages des céphéides sont nombreux : elles sont brillantes et ce sont des étoiles relativement jeunes qui se trouvent en abondance dans les galaxies spirales (de même type que la Voie Lactée). Leur abondance et leur courbe de lumière si particulière en font des objets facilement observables. De plus, leur temps de vie est assez long, car elles sont jeunes, ce qui permet de les observer longtemps et dans différentes longueurs d’onde (contrairement aux supernovae). Tout comme les supernovae de type Ia, leur échelle est assez petite, ce qui leur permet d’avoir une précision de l’ordre de 0.1 mag (Udalski et al.1999). La méthode la plus fréquemment utilisée pour déterminer la distance des galaxies proches est la relation période-luminosité (period-luminosity relation, PL relation). Basée sur la composition chimique des céphéides, cette méthode de détermination est très efficace. Mais, il existe plusieurs problèmes quant à leur observation, comme le fait que les céphéides étant des étoiles jeunes, elles se trouvent souvent dans un environnement riche en poussière interstellaire qui absorbe la lumière et a tendance à la rougir, ce qui fausse les données. Ou bien encore le fait que les céphéides des galaxies distantes de plus de 30 Mpc sont difficilement décelables (phénomène d’entassement, le pouvoir séparateur des télescopes diminuant avec la distance d’observation).


title: Détermination de la constante de Hubble

text: De nombreuses équations existent sur la magnitude des céphéides, leur composition chimique et leur distance. Avec le Key Project, l’équipe de W.L. Freedman a réussi à donner des équations plus ou moins complexes à partir des données préexistantes (notamment les données de Udalski et al.). Les magnitudes visuelles et absolues à partir de PL relation et la distance ont été choisies comme étant : MV= -2.760[±0.03] (logP-1)-4.218[±0.02] avec σV = ±0.16 Les termes entre crochets  MI= -2.962[±0.02] (logP-1) -4.904[±0.01] avec σI = ±0.11 sont les incertitudes. μ0 = W + 3.255[±0.02] (logP -1) +5.899[±0.01] avec σW= ±0.08 L’incertitude σ s’exprime en pourcentage. P : la période de rotation ; W : index de libre rougissement. Grâce à cela, il a été facile de déterminer leur distance et donc leur vitesse (figure 6).


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text: Figure 6 : graphe distance/vitesse des galaxies avec céphéides. (figure à venir)  Les vitesses ont été corrigées en utilisant le modèle décrit dans Mould et al. (2000a).  W.L. Freedman : Final results from the Hubble Space telescope Key Project to measure the Hubble constant. 2001 (55)


title: Détermination de la constante de Hubble

text: On remarque que pour ces galaxies, H0=75 ± . Les céphéides permettent de déterminer la distance des galaxies auxquelles elles appartiennent. Associée aux relations qui permettent de déterminer la distance des galaxies (Tully-Fischer, plan fondamental), cette méthode est excellente car d’une certitude maximale. Pour les supernovae de type Ia, le problème a été de déterminer quelles supernovae pouvaient être étudiées sans compromettre la précision des données, c’est-à-dire choisir les supernovae dont nous connaissions exactement la distance. L’équipe de W.L. Freedman est partie de l’échantillon de Gibson et al. (2000a), lui-même basé sur les études de Hamuy et al. (1996) et de Riess et al. (1998) dont les données comptaient 35 supernovae. Gibson a réduit le nombre des supernovae pour ces études à 29, auxquelles l’équipe de W.L. Freedman en a ajouté 21 autres. Ce sont donc au total 50 supernovae qui ont été utilisées pour déterminer la constante d’expansion de l’univers. Sur cet échantillon, il a été nécessaire d’en enlever quelques-unes dans le but d’affiner le résultat ; c’est pour cela qu’ils ont décidé de porter leur étude sur 36 supernovae ayant 3.5 < log (cz) CMB < 4.5 et dont le pic de la magnitude de couleur │Bmax ─ Vmax │ < 0.20 (Schéma3, Annexe). Le résultat sur la constante de Hubble associé avec le point zéro affecté de la correction sur la distance des céphéides (en appliquant une correction sur les composés chimiques internes de -0.2± 0.2mag dex-1, où un dex signifie un facteur de 10 dans la différence chimique) sur NGC 4639, 4536, 3627, 3368, 5253, et IC 4182 (cf. Schéma2, Annexe) nous donne une valeur finale de H0=71 ± 2 ± . Pour les différents résultats sur les supernovae, se référer au schéma 1 de l’Annexe.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Les autres méthodes utilisées par l’équipe de W.L. Freedman pour la détermination de la constante d’expansion de l’univers sont basées sur la relation de Tully-Fisher (galaxies), la fluctuation de la brillance de la surface des galaxies, l’étude des supernovae de type II et le « plan fondamental » (Figure 7). Grâce à toutes ces mesures, l’équipe de W.L. Freedman a pu donner un résultat très précis de H0=72 ± .


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Figure 7 : Récapitulatif des différents résultats pour H0 (figure à venir)


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Références : (1) Hamyu et al. 1998 ; (2) Riess et al.1998 ; (3) Jha et al. 1999 ; (4) Gibson et al. 2000a ; (5) Giovanelli et al.1997 ; (6) Aaronson et al.1982, 1986 ; (7) Sakai et al. 2000 ; (8) Jorgensen et al.1996 ; (9) Kelson et al. 2000 ; (10) Lauer et al.1998 ; (11) Ferrarese et al.2000a ; (12) Scmidt et al. 1994 W.L. Freedman: Final results from the HST Key Project to measure the Hubble constant. 2001 (61)


title: Détermination de la constante de Hubble

text: L’équipe de W.L. Freedman a réalisé un travail incroyablement important pour la cosmologie, confirmant en effet par l’observation les différentes théories donnant H0 égale à ~70 km.s-1.Mpc-1 ce qui, ajouté à l’hypothèse vue au début, que ΩΛ=0.7 et ΩM=0.3, donne une expansion de l’univers âgée de 12.5 milliards d’années pour un univers plat (Figure 8), en concordance avec les derniers résultats sur l’anisotropie du fond diffus du cosmos.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Figure 8 : les âges de l’expansion d’un univers plat. Univers plat: Ω=ΩΛ + ΩM =1 W.L. Freedman: Final results from the HST Key Project to measure the Hubble constant. 2001 (69)


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Le travail le plus difficile a sans doute été de déterminer quels seraient les bons étalons afin de déterminer cette constante, grâce à laquelle il est possible d’exprimer avec certitude pratiquement tous les facteurs cosmologiques (Ω et Λ, l’âge de l’univers, la taille de l’univers observable : H0t0). Les supernovae de type Ia et les céphéides sont des points repères dans l’observation du passé, des étalons qui permettent de déterminer avec précision la distance séparant la Terre des objets les plus lointains du cosmos (~400 Mpc soit plus de 1 milliard d’années-lumière). On peut espérer être capable(s) un jour de reconstituer la vie de l’univers ainsi que son devenir avec une certitude quasi irréprochable.


title: Détermination de la constante de Hubble

text: Déterminer la constante d’expansion de l’univers n’est pas facile. Il existe différentes méthodes et différents principes sont utilisés, livrant chacun des résultats assez similaires. La constante de Hubble semble être aux alentours de 71 km/s/Mpc. Mais les méthodes ne cessent de s’améliorer, et les données sont de plus en plus précises, approximation d'une valeur définitive espérée.


title: Topkapi (film)

text: Topkapı est un film américain réalisé par Jules Dassin, sorti en 1964.


title: Topkapi (film)

text: Elizabeth Lipp, grande amatrice de pierres précieuses, engage Walter Harper pour organiser le vol de la dague du sultan, incrustée de diamants et d'émeraudes, conservée au Palais de Topkapı à Istanbul. Lipp et Harper recrutent un acrobate, un colosse et un expert en électronique, puis se rendent à Kavala, dans le nord de la Grèce, en quête du « pigeon » qui devra passer la frontière turque avec le matériel nécessaire au cambriolage…


title: Salisbury (Royaume-Uni)

text: Salisbury est une ville du Wiltshire en Angleterre, évêché suffragant de l’archevêque de Cantorbéry. Elle a le statut de Cité. Elle se trouve à une dizaine de kilomètres au sud de Stonehenge.


title: Salisbury (Royaume-Uni)

text: La ville est traversée par la rivière Avon qui se jette dans la Manche à Christchurch dans le Dorset.


title: Salisbury (Royaume-Uni)

text: Son ancien nom était « Old Sarum ». La ville remonte à l’Âge du fer et les Romains l'appelaient « "Sorviodunum" ». La ville est dévastée par les invasions des Angles et des Saxons. Elle serait, selon quelques légendes arthuriennes, le lieu appelé « "Camlann" » où le Roi Arthur aurait reçu le coup mortel. Elle est donnée en 1067 à un compagnon de Guillaume le Conquérant, roi d'Angleterre et duc de Normandie. Elle connaît alors une expansion continue jusqu'au . C'est un important marché local où les éleveurs de moutons viennent vendre les toisons de leurs bêtes. La famine de 1315-1317 laisse la ville exsangue.


title: Salisbury (Royaume-Uni)

text: Le peintre paysagiste John Constable y séjourna dans les années 1820 chez son ami le révérend Jonh Fisher qui habitait la ville avec son épouse. Il y peint plusieurs tableaux représentant la cathédrale et la ville.


title: Salisbury (Royaume-Uni)

text: La cathédrale de Salisbury est la seule cathédrale britannique à posséder un style architectural aussi uniforme. L'ensemble fut construit entre 1220 et 1265, à l'exception de la flèche, son trait le plus réputé, qui date de 1285-1320. Quintessence du style gothique primitif anglais, la cathédrale est bâtie en pierre gris argent provenant de Chilmark, situé à . Les piliers sont en marbre de Purbeck.


title: Salisbury (Royaume-Uni)

text: La cathédrale de Salisbury est nommée au générique et a inspiré les décorateurs 3D de la mini-série "Les Piliers de la terre", adaptée du best-seller de Ken Follett.La ville de Salisbury est jumelée avec :


title: Armée des côtes

text: L'Armée des côtes est une armée de la Révolution française créée en 1792.


title: Armée des côtes

text: Elle fut divisée en armée des côtes de Cherbourg et en armée des côtes de Brest en avril 1793.


title: Armée des côtes

text: L'armée des côtes de l'Océan peut être vue comme une résurgence de cette unité.


title: Armée des côtes

text: Dans son état de service qu'il envoie au ministre de la guerre en , le général Anne François Augustin de La Bourdonnaye écrit qu'« Il vint à Paris à la fin janvier (Note : 1793). On lui donna le commandement en chef d'une armée des Côtes qui n'existait pas » !


title: Typologie morphosyntaxique des langues

text: La typologie morphosyntaxique est la branche de la typologie linguistique qui traite de la classification des langues selon les relations entre syntaxe et morphologie ; elle concerne notamment les notions de flexion et de paradigme, mais ne concerne pas la formation des mots.


title: Sortie de secours (film)

text: Sortie de secours est un film français réalisé par Roger Kahane sorti en 1970


title: Sortie de secours (film)

text: Une actrice sans grâce secoue la médiocrité d'une vie qui ne veut jamais sourire. Cette femme ne désespère pas. Elle compte bien obliger la vie à finir par s'occuper d'elle...


title: Paradigme (linguistique)

text: En linguistique, le paradigme est une série, le plus souvent l'ensemble des formes différentes que peut prendre un mot, notamment dans les langues flexionnelles. "En grammaire traditionnelle, un "paradigme" est l'ensemble typique des formes fléchies que prend un morphème lexical combiné avec ses désinences casuelles (pour un nom, un pronom ou un adjectif) ou verbales (pour un verbe), selon le type de rapport qu'il entretient avec les autres constituants de la phrase, selon le nombre, la personne, le temps : on dit "déclinaison" pour un nom, un pronom ou un adjectif et "conjugaison" pour un verbe."


title: Paradigme (linguistique)

text: En sémiotique, un paradigme désigne à la fois une classe de mots pouvant être utilisés dans une chaîne syntagmatique donnée et chacun des éléments d'une classe ; il constitue une liste virtuelle de formes pouvant prendre place à un endroit donné de la chaîne parlée ou énoncé.


title: Paradigme (linguistique)

text: L' axe paradigmatique est défini par opposition à l'axe syntagmatique. Le premier axe concerne le choix des mots eux-mêmes et joue sur des disjonctions de type « ou...ou » ; le second réfère à la place des mots dans un énoncé grammatical. Par exemple, dans une phrase donnée, un mot peut être remplacé par un autre mot d'une même catégorie, au moyen d'un déplacement dans l'axe paradigmatique :Dans ces phrases, les mots en italique appartiennent à une même catégorie (nom commun) et peuvent être permutés sans altérer la validité syntaxique de la phrase ni même son sens. Aucune autre classe de mot ne pourrait convenir : on ne pourrait pas remplacer ces mots par un adjectif ou un verbe. Par contre, le verbe "dort" pourrait être remplacé par un autre verbe de la même classe paradigmatique, tel "joue", "ronronne", etc.


title: Paradigme (linguistique)

text: L'axe paradigmatique est pensé comme un axe vertical de type taxinomique. C'est l'axe des choix lexicaux et de la substitution, tandis que l'axe syntagmatique est celui de la production de la parole et de la combinaison des mots entre eux.


title: Paradigme (linguistique)

text: Selon Roman Jakobson, le discours poétique tirerait ses effets de la projection de l'axe paradigmatique sur l'axe syntagmatique : Chaque syllabe y est mise en rapport avec toutes les autres de la même séquence.


title: Paradigme (linguistique)

text: Une différence importante entre l'inflexion et la formation de mots est que les formes de mots avec inflexion sont organisées en paradigmes, définis par les exigences des règles syntaxiques, alors que les règles de formation des mots ne sont pas limitées par des exigences correspondantes de la syntaxe. On dit donc que l'inflexion est pertinente pour la syntaxe, et la formation de mots n'est pas. La partie de la morphologie qui couvre la relation entre la syntaxe et la morphologie est appelée «morphosyntaxe» et se soucie d'inflexion et de paradigmes, mais pas de formation de mots ou de composition.


title: Paradigme (linguistique)

text: Le paradigme et la commutation


title: Paradigme (linguistique)

text: Le paradigme est le terme linguistique qui désigne une classe d'éléments qui peuvent se substituer les uns aux autres. En d'autres termes, il renvoie à une classe d'unités qui partagent un rôle commun et qui peuvent apparaître dans le même contexte linguistique.


title: Paradigme (linguistique)

text: Prenons d'abord, des unités phonologiques. Si, par exemple, on prend comme contexte sonore la voyelle nasale "on," on peut placer devant cette voyelle plusieurs consonnes différentes :


title: Paradigme (linguistique)

text: "pont, ton, bond, don, son, fond, long, rond, gond," etc.


title: Paradigme (linguistique)

text: On dira alors que les consonnes "p, t, b, s, f, l, r et g" forment une classe d'éléments apparaissant devant la voyelle "on" qui permettent de constituer des mots français. Ces consonnes forment donc un paradigme.


title: Paradigme (linguistique)

text: On trouve des paradigmes dans les autres composantes linguistiques. En morphologie, par exemple, on peut dire que les formes suivantes :


title: Paradigme (linguistique)

text: "-ais, -ions"


title: Paradigme (linguistique)

text: "-ais, -iez"


title: Paradigme (linguistique)

text: "-ait, -aient"


title: Paradigme (linguistique)

text: constituent le paradigme des terminaisons verbales de l'imparfait de l'indicatif car elles se combinent avec toutes les racines verbales.


title: Paradigme (linguistique)

text: On découvre les membres d'un paradigme par le test de commutation. Ce test consiste à placer les éléments susceptibles de former un paradigme dans le même contexte pour déterminer ceux qui peuvent effectivement apparaître et ceux qui seraient exclus.


title: Paradigme (linguistique)

text: C'est donc par la commutation, qu'on détermine les paradigmes du système linguistique.


title: Paradigme (linguistique)

text: A.J. Greimas et J. Courtés, "Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie du langage", tome 1, Hachette Université, 1979.


title: Du rififi chez les hommes

text: Du rififi chez les hommes est un film français réalisé par Jules Dassin, sorti en 1955.


title: Du rififi chez les hommes

text: Tony le Stéphanois, ex-caïd, sort de prison au bout de cinq ans, affaibli par la tuberculose.


title: Du rififi chez les hommes

text: Pour se refaire, il prépare minutieusement avec ses amis Jo et Mario le cambriolage nocturne d'une bijouterie parisienne. Assistés par César, un ami milanais de Mario, spécialiste des coffres, ils réussissent leur coup (dont la réalisation représente une bonne partie du film) selon leurs espérances. Ils reçoivent ensuite une valise de billets d'un receleur en échange des bijoux.


title: Du rififi chez les hommes

text: Mais une imprudence de César met le chef d'un autre groupe, Pierre Grutter, au courant de l'identité des auteurs du casse. Pour savoir où est le butin, il s'attaque à Mario et à sa compagne, qui refusent de parler et sont tués.


title: Du rififi chez les hommes

text: Dans la boîte de nuit de Grutter, Tony retrouve César captif et l'exécute pour avoir trahi.


title: Du rififi chez les hommes

text: Pierre Grutter enlève Tonio, le fils de Jo. Tony localise la villa où l'enfant est retenu en otage, délivre l'enfant en abattant la frère de Pierre, et téléphone à Jo pour l'avertir, mais trop tard : Jo est déjà parti pour livrer la valise de billets en échange de son fils. Tony retourne alors à la villa de Pierre, mais ce dernier a déjà récupéré l'argent, et abattu Jo. Tony et Pierre Grutter se tirent dessus, le second est tué et Tony est gravement blessé.


title: Du rififi chez les hommes

text: Tony utilise ses dernières forces à récupérer Tonio et à le ramener à Paris, avec la valise de billets, au volant d'une Oldsmobile décapotable (capote baissée) qui stationnait devant la villa. Arrivé en zigzaguant rue d'Annam au pied de l'immeuble de sa mère, il meurt effondré sur son volant. Alertés par des badauds, des policiers accourent, découvrent la valise, l'ouvrent et les billets s'envolent au vent. La morale est sauve : le crime ne paie pas !


title: Banque nationale de Slovaquie

text: La Banque nationale de Slovaquie (, "NBS") est la banque centrale de la Slovaquie.


title: Banque nationale de Slovaquie

text: Avant 2009, elle gérait et émettait la couronne slovaque, elle émet l'euro depuis 2009 et est donc membre du Système européen de banques centrales.


title: Henri Fertet

text: Henri Fertet, né le à Seloncourt (Doubs) et mort le à Besançon, est un résistant français.


title: Henri Fertet

text: Engagé dans la Résistance en 1942, il est arrêté puis fusillé par les Allemands à l'âge de 16 ans. Il est nommé compagnon de la Libération à titre posthume en 1945.


title: Henri Fertet

text: À l'image de Guy Môquet, son nom est passé à la postérité comme symbole des sacrifices consentis par la résistance intérieure française durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Henri Fertet

text: Issu d'une famille catholique, Henri Claude Fertet est baptisé à Verdun le à l'église Saint-Victor. Fils d'un instituteur (également prénommé Henri), il fait ses études primaires à Seloncourt, où ses parents sont en poste. En 1937, il entre au lycée Victor-Hugo de Besançon, son père ayant été affecté cette année-là à l'école de Velotte. C'est un élève passionné d'histoire.


title: Henri Fertet

text: Lors des vacances d’été 1942, le jeune homme intègre un groupe de résistance localisé à Larnod près de Besançon et dirigé par Marcel Simon. En , le groupe désormais formé d’une trentaine de membres intègre l’organisation des Franc-Tireurs et Partisans (FTP) sous le nom de groupe Guy Mocquet, qui se structure rapidement dans l’objectif de la lutte clandestine.


title: Henri Fertet

text: Henri Fertet participe comme chef d’équipe à trois opérations : c’est tout d’abord l’attaque du poste de garde du fort de Montfaucon, le , dans l’intention de s’emparer d’un dépôt d’explosifs ; l’opération entraîne la mort d’une sentinelle allemande. Le suivant, il participe, à proximité de Besançon, à la destruction d’un pylône haute tension. Le enfin, sur la route Besançon-Quingey, il prend part à l’attaque d'un commissaire des douanes allemand dans le but de lui subtiliser arme, uniforme et papiers. Henri Fertet tire sur le commissaire, le blessant mortellement. L’arrivée inopinée d’une moto l’empêche de se saisir des documents.


title: Henri Fertet

text: Avec d'autres membres du groupe, il est arrêté par les Allemands le à . Interné à la prison de la Butte, il est fusillé le dimanche à à la citadelle de Besançon, à l'âge de 16 ans, avec quinze de ses camarades.


title: Henri Fertet

text: Il est inhumé au cimetière de Saint-Ferjeux avec sept des autres fusillés. Leur sépulture, portant seulement des numéros est, malgré l'interdiction allemande, abondamment fleurie jusqu'à la Libération. Après la guerre, ses cendres, jointes à celles de son père décédé entre-temps, sont dispersées à Sermoyer (Ain). Son nom figure sur le monument aux morts de cette commune.


title: Henri Fertet

text: Au matin de son exécution, il écrit à sa famille une lettre d'adieu restée célèbre. Des extraits de cette lettre sont lus le par le président de la République française, Emmanuel Macron, à l'occasion des cérémonies de commémoration du Débarquement organisées à Portsmouth.


title: Henri Fertet

text: Le , dans la forêt de Chailluz proche de Besançon, Pierre Fertet, instituteur âgé de cinquante-et-un ans et sa mère octogénaire se suicident en s'asphyxiant avec les gaz de leur véhicule. Le cadet d'Henri Fertet était resté très affecté par la mort de son frère à la mémoire duquel il voua toute sa vie une dévotion quasi mystique.


title: Henri Fertet

text: Henri Fertet reçoit plusieurs décorations à titre posthume pour son engagement dans le Résistance : Déclaré mort pour la France, il est nommé aspirant des FFI en 1947, à titre posthume.


title: Clause (logique)

text: Une clause en logique booléenne est une conjonction ou une disjonction de littéraux. On parle respectivement de clause conjonctive et de clause disjonctive. Sans précision c'est le plus souvent la clause disjonctive qui est sous-entendue.


title: Clause (logique)

text: En calcul propositionnel, une clause conjonctive est de la forme : tandis qu'une clause disjonctive est de la forme : où les "l" sont des littéraux, c'est-à-dire des atomes ou des négations d'atomes.


title: Clause (logique)

text: La clause disjonctive vide, c'est-à-dire la disjonction de 0 littéraux, s'évalue toujours à faux. En déduction naturelle, on démontre que la clause vide n'est pas dérivable, ce qui vaut ainsi preuve de la cohérence de ce système d'axiomes.


title: Roger Kahane

text: Roger Kahane est un réalisateur et scénariste français, né le à Bois-Colombes (Hauts-de-Seine), et mort à Ivry-sur-Seine (Val-de-Marne) le . Il a beaucoup contribué au développement de la télévision française et a également réalisé quelques films pour le cinéma. Il était domicilié à Orveau où il est inhumé.


title: Roger Kahane

text: Roger Kahane, fils du professeur d’université et biochimiste Ernest Kahane, frère du mathématicien Jean-Pierre Kahane et du physicien André Kahane, suit des études scientifiques et découvre le cinéma en fréquentant les cinés-clubs et en lisant la presse cinéphile. Diplômé de l'IDHEC, il commence sa carrière au cinéma, comme assistant réalisateur de Christian-Jaque pour "Nana" et de René Clair pour "Les Grandes Manœuvres". Il entre à la télévision en 1956, et travaille avec René Lucot et Stellio Lorenzi (assistant sur un épisode de "La caméra explore le temps" en 1957). En 1960, il accède à la réalisation.


title: Roger Kahane

text: Par ses choix de réalisation dans la première décennie de sa carrière (1960-1972), Roger Kahane acquiert une réputation d’austérité, en mettant en scène des textes souvent difficiles. Il est convaincu que la télévision est un moyen de populariser ces œuvres prétendument réservées à une élite. C'est dans ce contexte qu'il réalise en 1965 "Jeanne au bûcher", sur la vie de Jeanne d'Arc, grand succès auprès des téléspectateurs. La musique est également une de ses sources d’inspiration privilégiées : il filme plusieurs ballets et opéras. Il retransmet régulièrement plusieurs pièces de théâtre entre 1974 et 1978.


title: Roger Kahane

text: Après un différend avec les responsables de la télévision, il réalise pour le cinéma deux films commerciaux : "Sortie de secours" (1970) avec Régine et "Madly" (1971) avec Mireille Darc et Alain Delon. Cette parenthèse lui permet de réorienter son travail pour la télévision, en particulier avec "Beau-François" en 1973. Il obtient un succès populaire avec le feuilleton "Fachoda, la mission Marchand" en 1977. Suivent plusieurs mélodrames historiques, comme la fresque "L'Ennemi de la mort" ; "Le Serment", dans le cadre de la série "L'Histoire en marche" de Stellio Lorenzi, qui vaut à son réalisateur le Prix du film historique TV en 1985 ; ou encore "Irène et Fred" reprenant l’histoire d’Irène et Frédéric Joliot-Curie.


title: Roger Kahane

text: À la fin des années 1970, Roger Kahane réalise 4 épisodes pour la série "Les Procès témoins de leur temps", écrite par Pierre Dumayet et Pierre Desgraupes, reprenant dans des dramatiques des faits divers tragiques : "Varinka", "Les fusils sont arrivés", "Le Jour où on me trouvera morte" et "Mort non naturelle d’un enfant naturel".


title: Roger Kahane

text: Il abandonne provisoirement l’Histoire, pour se consacrer à 3 feuilletons sur les réalités de la vie contemporaine, en collaboration avec le scénariste Daniel Goldenberg : "Papa Poule", "L'Âge vermeil" et "Les Deux Frères".


title: Roger Kahane

text: En parallèle de son œuvre de fiction, Roger Kahane a réalisé d’importants films documentaires, notamment sur des affaires judiciaires ("L'Affaire Portal" en 1975, "L'Affaire Peiper" en 1978).


title: Roger Kahane

text: Bien qu’ayant à son actif quelques films pour le cinéma, Roger Kahane a surtout consacré sa carrière à la réalisation pour la télévision et fut un membre actif de la Société des réalisateurs de films (SRF). La télévision est pour lui un art qui permet d'avoir un impact considérable sur le public populaire. Il souhaite donc une responsabilisation de ceux qui y travaillent, qui ont pour but de proposer les programmes de la meilleure qualité possible, par respect des téléspectateurs.


title: Roger Kahane

text: À l’intérieur de ses fictions, la télévision joue souvent un rôle à part entière. Son premier film de cinéma, "Sortie de secours" est truffé de références au petit écran, par diverses apparitions de téléastes. Son téléfilm "Clémentine" relève les travers d’une équipe de reportage pour la télévision.


title: Roger Kahane

text: Son dernier film, "Je suis vivante et je vous aime", a reçu un très bon accueil du public de plusieurs festivals en 1998.


title: Roger Kahane

text: Extrait d’une interview dans l’"Information du spectacle" (1979) :


title: Roger Kahane

text: Extrait d’un article de réflexion sur la place de la publicité à la télévision, "“Le rêve de Big Brother”" (1989) :


title: Dazzler

text: Alison Blaire, alias Dazzler est une super-héroïne évoluant dans l'univers Marvel de la maison d'édition Marvel Comics. Développé par l'éditeur et scénariste Tom DeFalco et le dessinateur John Romita Jr., le personnage de fiction apparaît pour la première fois dans le comic book "Uncanny X-Men" #130 en février 1980, scénarisé par Chris Claremont et dessiné par John Byrne.


title: Dazzler

text: Après des aventures en solo, elle rejoint l'équipe des X-Men et fera brièvement partie d'Excalibur.


title: Dazzler

text: Le concept du personnage est développé à l'origine en 1978 comme une création multimédia multi-promotionnelle entre Casablanca Records et Marvel Comics avec le personnage animé connu comme « The Disco Queen » ; Marvel voulait développer une super-héroïne chantante tandis que Casablanca voulait une chanteuse.


title: Dazzler

text: Le rédacteur en chef de Marvel Comics, Jim Shooter, développa la version animée, qui se transforma rapidement en un projet de long métrage d'action réelle qui serait produit par Filmworks. Shooter mit en place un petit comité à Marvel pour comprendre la nature, le fond et la personnalité du personnage. Le personnage fut créé principalement par le scénariste Tom DeFalco et le dessinateur John Romita Jr.. Le nom du personnage changea rapidement de « The Disco Queen » à Dazzler, grâce à une suggestion du scénariste Roger Stern. Par la suite, pour des raisons financières, Casablanca Records quitta le projet, mais le film était toujours en préparation.


title: Dazzler

text: John Romita Jr. avait initialement prévu que le personnage ressemble à l'actrice, modèle et chanteuse Grace Jones, mais des représentants de Filmworks insistèrent pour avoir des modifications de conception reflètant les caractéristiques de Derek. Le projet de film fut finalement annulé après que Filmworks refusa de laisser le mari de Bo Derek, John Derek, diriger le film.


title: Dazzler

text: Prévue à l'origine comme une super-héroïne chanteuse de disco, le personnage a été déplacé vers d'autres genres musicaux, comprenant le rock et l'adult contemporary.


title: Dazzler

text: Le personnage de comics Dazzler entame ses aventures au début des années 1980 dans la série en solo "Dazzler" qui dura quarante-deux numéros, puis dans un "" intitulé "Dazzler: The Movie", une série limitée de quatre numéros en co-vedette avec le Fauve intitulée "Beauty and the Beast", et plus tard rejoint l'équipe des X-Men. Elle fut brièvement membre du groupe dérivé Excalibur mais est depuis retournée avec les X-Men.


title: Dazzler

text: Alison Blaire naît à Gardendale, dans l'État de New York, de parents qui plus tard divorcèrent. Depuis toute petite, elle voulait devenir chanteuse. Elle commence sa carrière dans les pubs mal famés où elle est découverte par les X-Men.


title: Dazzler

text: Elle les accompagne ensuite dans leur première lutte contre le Club des Damnés mais refuse d'intégrer l'équipe, et reprend une vie normale, alternant concerts de disco et petits films. Elle devient aussi professeur d'aérobic. Cependant, elle rejoint les X-Men quelque temps plus tard.


title: Dazzler

text: Elle rencontre ensuite Longshot et tombe amoureuse de lui. Après de nombreuses aventures avec les X-Men, Dazzler suit Longshot dans le Mojoverse et intègre la rébellion contre . Elle tombe enceinte mais perd son enfant.


title: Dazzler

text: Bien plus tard, le Mojoverse est détruit et Longshot est tué par les de l'Ère d'Apocalypse. Dazzler revient sur terre et réintègre les X-Men le temps de libérer le professeur Xavier, capturé par Magneto alors qu'il se préparait à lancer l'assaut contre l'humanité.


title: Dazzler

text: Le professeur ramené et Magnéto vaincu, elle reprend sa carrière de chanteuse et engage Deadpool comme garde du corps.


title: Dazzler

text: On l'a récemment revue au sein de l'équipe New Excalibur, à Londres, où elle a lutté contre le Roi d'Ombre.


title: Dazzler

text: En complément de ses pouvoirs, Alison Blaire est une chanteuse, danseuse, actrice et musicienne talentueuse. Athlète de bon niveau dotée d’un grand sens de l’équilibre, c'est une excellente combattante au corps à corps qui manie des armes blanches et armes à feu. Elle est également une experte en patinage à roulettes avec ses "rollers" intégrés à son costume, ainsi qu'une bonne pilote de moto.


title: Dazzler

text: Dazzler est une mutante qui peut convertir le son en lumière, en absorbant l’« énergie sonique » (les vibrations sonores) afin de la transformer. Elle est capable d’absorber tous types de sons, hormis sa propre voix (sauf si celle-ci est enregistrée ou amplifiée artificiellement). Habituellement, elle préfère convertir de la musique pop ou disco, du fait des qualités que ces musiques confèrent à la lumière qu’elle génère.


title: Dazzler

text: Elle est théoriquement capable d'absorber une quantité illimité d’énergie sonique, mais a pendant longtemps été limitée par le fait qu'elle ne pouvait pas la stocker et qu'elle devait souvent se recharger pour utiliser ses pouvoirs. Depuis, elle est devenue capable de stocker l’énergie absorbée pendant de longues périodes et peut la convertir dès qu’elle en a besoin. Elle peut aussi générer des zones de silence complet autour d’elle, en absorbant tous les sons à proximité.


title: Dazzler

text: Après avoir converti une source sonore quelconque, Dazzler peut générer des rayons lumineux sous diverses formes. Elle peut générer cette lumière à partir de n’importe quel point de son corps, bien qu’elle utilise généralement ses mains pour émettre des rafales de lumière. Si elle ne dirige pas ces rafales, celles-ci peuvent irradier de manière constante de son corps dans toutes les directions, sous la forme de flash réguliers ou de lumière blanche :


title: Dazzler

text: Elle peut aussi générer divers effets lumineux :


title: Dazzler

text: Bien que les effets de ses pouvoirs lumineux soient temporaires, Dazzler a montré que, en de rares occasions, elle était capable de modifier de manière permanente la personnalité ou les capacités mentales d’un de ces adversaires.


title: Dazzler

text: Elle est aussi capable, en contrôlant la manière dont la lumière se réfléchit sur les gens ou les objets, de modifier leur couleur, ou générer une gamme de fréquences lumineuses spéciales qui empêchent les capteurs photos d'enregistrer correctement une image.


title: Dazzler

text: Du fait de ses pouvoirs, elle est immunisée contre les effets d’une puissante lumière ou de sons trop intenses.


title: Dazzler

text: Récemment, elle semble avoir développé la capacité de revenir à la vie après avoir été tuée et semble posséder un facteur guérisseur qui soigne ses blessures à une allure incroyable. Pour le moment, l'origine de ces nouveaux pouvoirs reste un mystère.


title: Dazzler

text: A ces débuts, Dazzler portait sur elle en permanence un magnétophone miniature doté d'un haut-parleur, qu'elle utilisait avec des bandes magnétiques musicales pour disposer d'une source continuelle de son, convertissant celui-ci en lumière. Elle portait également des patins à roulettes qui adhéraient magnétiquement à ses bottes, qu'elle utilisait notamment au combat.


title: Dazzler

text: Dans "Ultimate X-Men", après avoir été attaquée par la Division Alpha, Dazzler rejoint un groupe de X-Men en secret, puis elle prend du « banshee » pour renforcer ses pouvoirs. Mais ses pouvoirs sont changés, au lieu d'être renforcés. Elle peut faire alors faire apparaître des objets de lumière solides ou souples, voire liquides.


title: Alliance bolivarienne pour les Amériques

text: LAlliance bolivarienne pour les peuples de notre Amérique - Traité de commerce des Peuples (ALBA - TCP ; ) est une organisation politique, culturelle, sociale et économique pour promouvoir l'intégration des pays de l'Amérique latine et des Caraïbes. Elle est construite sur les principes de solidarité, de complémentarité, de justice et de coopération, et place l'être humain au centre de ses principes. L'ALBA assume des positions de défense des droits de la Terre-Mère (en référence à la Pachamama) et des droits de l'Homme ; pour le rétablissement de la paix et pour l'autodétermination des peuples. Elle se veut constructrice d'un nouvel ordre international multicentrique et pluripolaire. À ce titre, elle souhaite promouvoir et diffuser les coutumes, croyances et caractéristiques originelles et modernes des peuples membres de l'Alliance.


text: L'ALBA (qui signifie « aube » en espagnol) est née le à La Havane, par la déclaration conjointe signée par Hugo Chávez et Fidel Castro en opposition à la proposition de Zone de libre-échange des Amériques (ZLEA), promue par les États-Unis. Elle entre officiellement en vigueur le .


text: Au 15 novembre 2019, l'Alliance compte dix membres : Cuba, le Venezuela, le Nicaragua, la Dominique, Antigua-et-Barbuda, l'Équateur, Saint-Vincent-et-les-Grenadines, Sainte-Lucie, Saint-Christophe-et-Niévès et la Grenade (dans l'ordre d'adhésion).


text: Depuis , le Honduras ne fait plus partie de l'ALBA après que le congrès en a réclamé sa sortie. Celui-ci redoute la supposée ingérence du Venezuela dans ses affaires internes.


text: Après une parenthèse d'une année, à la suite de la démission et à l'exil du président Evo Morales, la Bolivie réintègre l'Alliance le 15 décembre 2020, à l'occasion du 16e anniversaire de l'organisation.


text: Lors du sommet de l'ALBA-TCP à La Havane le , le président du Salvador Sanchez Cerén, présent en tant qu'invité, déclare que les réalisations sociales de l'ALBA « montrent le chemin à suivre » pour son pays.


text: Le Suriname, pays limitrophe de la Guyane française, a enclenché le processus d'adhésion à l'Alliance lors du Sommet de l'ALBA-TCP le à Caracas. Il s'agit du douzième État à rejoindre l'Alliance bolivarienne. Il assiste régulièrement aux grandes réunions de l'organisation en tant que membre invité spécial.


text: Elle a été pour la première fois évoquée par le président Chávez lors du troisième sommet des chefs d’État de la Communauté caribéenne (Caricom), en décembre 2001, comme alternative à la Zone de libre-échange des Amériques promue par les États-Unis. Se réclamant en partie du « libérateur » Simón Bolívar, Chávez l'a décrite ainsi :


text: L'Association bolivarienne pour les Amériques est officiellement née à La Havane, en avril 2005, par la signature d'un "Traité commercial des peuples" (TCP) entre le Venezuela et Cuba. Le but du traité est d'échanger des services médicaux cubains contre du pétrole vénézuélien.


text: Le TCP est signé une année plus tard, le , par Evo Morales, le président de la Bolivie, quelques jours avant que ce dernier annonce sa volonté de nationaliser les hydrocarbures. Les trois chefs d'États s'engagent à lutter contre l'analphabétisme et le chômage, tandis que Cuba s'engage à prendre en charge les soins ophtalmiques des Boliviens qui ne pouvaient s'offrir ces traitements.


text: Le les nouveaux présidents des Républiques du Nicaragua (Daniel Ortega) et d'Équateur (Rafael Correa) ont annoncé de concert leur intention de participer à l'ALBA. Le Nicaragua a depuis rejoint l'ALBA, mais l'Équateur a fait part, en , de sa décision de ne pas intégrer l'organisation. Rafael Correa avait posé comme précondition à l'intégration de son pays que Caracas rejoigne la Communauté andine des Nations, organisation que le Venezuela avait quittée en 2006 à la suite de la signature d'accords de libre-échange entre les États-Unis, la Colombie et le Pérou.


text: En janvier 2008, la Dominique rejoint l'ALBA.


text: Le , Manuel Zelaya, président de la République du Honduras, signe un accord pour que son pays rejoigne l'ALBA en présence de plusieurs chefs de gouvernement de pays membres, dont Hugo Chávez et Evo Morales. Cet allié traditionnel des États-Unis l'a fait contre la promesse de Chavez de souscrire à de dollars d'émissions obligataires du gouvernement, de dollars de prêts supplémentaires et des fournitures de matériel agricole ou électrique. La décision a été très mal accueillie au Honduras, avec une très forte baisse de popularité du président. L'exécutif s'est en outre distancé de la posture antiaméricaine de Chavez, revendiquant par la voix d'un conseiller son « non-alignement ». Manuel Zelaya est renversé en par un coup d’État. L'armée remet ensuite le pouvoir à des politiciens conservateurs qui annulent le rapprochement avec l'ALBA.


text: En avril 2009, Saint-Vincent-et-les-Grenadines rejoint l'organisation, lors du sommet extraordinaire des chefs d'état et de gouvernement de l'ALBA à Cumaná. Puis c'est Antigua-et-Barbuda qui se joint pleinement à son tour en juin de la même année.


text: L'Équateur décide enfin de rejoindre l'alliance en . Le président équatorien, Rafael Correa, a ratifié publiquement cette adhésion, le , durant le extraordinaire de l'ALBA que le groupe a tenu au Venezuela. Lors de ce sommet, l'Équateur, Saint-Vincent et les Grenadines, et Antigua et Barbuda formalisent totalement leur adhésion. Parallèlement, l'ALBA change de nom et devient l'Alliance bolivarienne des Peuples d'Amérique. Le président vénézuélien Hugo Chavez a précisé qu'il s'agit d'un changement de sens et de fond, pas seulement de forme. Il a aussi affirmé que désormais, .


text: Dans son programme pour l’élection présidentielle française de 2017, Jean-Luc Mélenchon propose que la France et notamment les Antilles et la Guyane françaises rejoignent l’alliance.


text: Le , l'Équateur annonce qu'il quitte l'organisation à la suite d'une vaste crise migratoire venue du Venezuela.


text: Sur le plan économique, l'ALBA vise à favoriser la logique coopérative plutôt que la création d'une zone de libre-échange avec les États-Unis, qui passe par un abaissement des droits de douane, voire leur suppression. Elle s'oppose ainsi directement au « consensus de Washington » qui prônait dans les années 1990 la déréglementation et la mise en place de mesures néolibérales. Plutôt que d'ordonner des privatisations, l'ALBA favorise au contraire le secteur public.


text: Le Venezuela peut compter sur ses ressources pétrolières pour convaincre certains États de la région, énergétiquement dépendants. L'ALBA ambitionne par exemple de créer une compagnie pétrolière commune, Petrosur, une équivalente à l'échelle de l'Amérique latine de PetroCaribe, qui regroupe des États membres du CARICOM. Outre Petrosur, Tele Sur, une télévision transcontinentale latino-américaine, a été lancée en 2005, afin de concurrencer les chaînes CNN et ABC. Le capital de TeleSUR est réparti entre le Venezuela, l'Argentine, Cuba, l'Uruguay et la Bolivie (dans l'ordre d'importance).


text: La coopération bolivarienne s'exprime dans de nombreux domaines : Selon Fernand Rojas, vice-ministre cubain de la Culture, le programme de l'ALBA « privilégie les valeurs spirituelles plutôt que l’appât du gain ». Une attention toute spéciale est accordée aux projets émanant des populations autochtones.


text: Le , au Forum social mondial de Porto Alegre (Brésil), Hugo Chávez affirme : « Nous devons réinventer le socialisme. Il ne s'agit pas du socialisme que nous avons connu en Union soviétique ». Faisant siennes les idées de l'écrivain péruvien José Carlos Mariátegui, Chávez voit le socialisme du non comme une simple application des thèses marxistes, mais comme une . L'objectif est de mettre en œuvre un socialisme démocratique enraciné dans les cultures national-populaires, . Chávez partage avec Mariátegui l'idée que le socialisme héroïque est tributaire des Indiens d'Amérique latine, et doit donc se réaliser avec leur pleine coopération.


text: Le , lors du Sommet de l'ALBA à Caracas, les chefs d’État d'Antigua-et-Barbuda, de Bolivie, de Cuba, de la Dominique, de l’Équateur, du Nicaragua, de Saint-Vincent-et-les-Grenadines et du Venezuela ont signé le "Manifeste de Caracas pour la consolidation de la nouvelle indépendance" où est formulée la volonté commune de se libérer des interventions étrangères, des mandats impérialistes ; et d'avancer vers le socialisme.


text: L'ALBA s'est doté d'une monnaie virtuelle de référence, le SUCRE (Système unique de compensation régionale de paiements, en espagnol : "Sistema Unitario de Compensación Regional de Pagos"), à l'initiative du président équatorien Rafael Correa. Destinée à se substituer au dollar dans les échanges entre États bolivariens, la monnaie est nommée en l'honneur du général Antonio José de Sucre, compagnon de Simón Bolívar et héros de la lutte de libération sud-américaine contre l’impérialisme espagnol.


text: Entrée en vigueur le , le SUCRE a pour missions de renforcer le développement interne en faisant circuler les capitaux sur le continent latino-américain, de réduire les importations extérieures, de réduire la dépendance des États au dollar et de placer les échanges commerciaux à l'abri de la spéculation. Elle permettrait aussi l'élimination des frais de change, la réduction des coûts de transaction et d'importation, et le financement de projets solidaires locaux.


text: La déclaration finale de la réunion de Caracas du critique .


text: Le Sucre constitue, à sa création, une unité de compte et de valeur, et non une monnaie avec son institut d’émission et ses pièces ou billets. Ce mécanisme constitue cependant le premier pas vers la réalisation d'une monnaie commune.


text: Le Venezuela, Cuba, le Nicaragua et l’Équateur ont adopté le SUCRE comme monnaie complémentaire. En , l'Uruguay sollicite à son tour son adhésion au SUCRE.Outre les gouvernements, l'ALBA est dotée d'un Conseil des organisations sociales, qui représente les mouvements sociaux et qui est doté du même statut que le Conseil des ministres. Les mouvements sociaux sont de fait placés à niveau égal avec les États. Ce Conseil des Mouvements Sociaux est ouvert aux associations de pays d'Amérique latine n'ayant pas rejoint l'ALBA. L'influent Mouvement des Sans-Terre du Brésil (MST) en est membre à part entière.


title: Xenogears

text: Le jeu propose une trame narrative recherchée, inspirée de plusieurs concepts de la philosophie moderne occidentale et de la psychanalyse, chose presque unique dans le jeu vidéo commercial.


title: Xenogears

text: Grâce à ce scénario complexe et abouti, le jeu rencontre le succès et se vend à plus 1,1 million d'exemplaires, principalement au Japon.


title: Xenogears

text: années avant l'histoire du jeu, l’Eldridge, un gigantesque vaisseau spatial en pleine route afin d’acheminer passagers et marchandise entre deux planètes, est soudainement pris d’assaut par un virus touchant l’ordinateur principal du vaisseau. De nombreux messages s’inscrivent alors sur tous les moniteurs : « You shall be as Gods » (« Vous serez comme des Dieux ») et avant même que l’équipage ne puisse réagir, quelque chose avait pris possession du navire… Le système d’autoguidage se met alors en place et la trajectoire de l’Eldridge se modifie alors et se réinitialise vers la planète principale du système dans lequel ils évoluent. Ne trouvant aucune faille à l’attaque informatique, le commandant de l’Eldridge donne alors l’ordre d’évacuer mais ce n’est que peine perdue car les canons lasers du vaisseau détruisent un à un les vaisseaux de secours. Le commandant, en désespoir de cause, fait appel au dernier recours envisageable : l’autodestruction de l’Eldridge. Le vaisseau s'écrase alors sur une planète avoisinante, et une mystérieuse femme se lève parmi les débris du vaisseau. Elle est nue avec une abondante chevelure mauve…


title: Xenogears

text: Tout commence en , dans le petit village de Lahan. Le jeu nous présente Fei Fong Wong, jeune homme de 18 ans. Un mystérieux homme masqué l'a amené il y a trois ans, blessé, dans le petit village de Lahan.  Depuis, il mène une vie agréable et se prépare au mariage de ses deux meilleurs amis, Alice et Timothy.


title: Xenogears

text: Un soir, alors qu'il dîne chez Citan Uzuki, docteur qui vit aux alentours du village, Fei voit un escadron de Gears, des immenses robots, se diriger vers Lahan. Lorsqu'il arrive au village, ce dernier est ravagé par un incendie. Plusieurs Gears sont en train de se battre ; l'un d'entre eux, appelé Weltall, n'a plus de pilote. Malgré l'avertissement de Citan, il pénètre dans le cockpit. Il attaque alors les autres Gears, avec succès. C'est alors qu'un mystérieux Gear apparait ; ce dernier ordonne aux unités restantes de tuer tous les villageois. Lorsque Fei voit Timothy se faire tuer sous ses yeux, une autre personnalité se réveille en lui, causant une métamorphose du Gear qui détruit alors tout le village dans une explosion titanesque.


title: Xenogears

text: Lorsque Fei reprend connaissance, il se rend compte que le village a été détruit et Timothy et Alice tués. Il est banni par les survivants de l'explosion et laisse Weltall à Citan.


title: Xenogears

text: Alors qu'il déambule dans la foret avoisinante, il est soudain attaqué par une femme soldat qui l'appelle un "Lamb". Dans un accès de colère, Fei l'appelle par son nom, Elly, alors qu'elle ne le lui a pas encore dit. Fei semble inconsciemment connaître la jeune femme...


title: Xenogears

text: Fei et Elly sont alors attaqués par un Rankar ; alors qu'Elly est blessée, Citan apparaît avec Weltall et demande à Fei de l'utiliser pour sauver la jeune fille, ce qu'il fait, malgré sa haine pour les Gears.


title: Xenogears

text: Le soir, Citan avoue à Elly qu'il sait qui elle est réellement et lui demande de partir.


title: Xenogears

text: Weltall a été abimé par le Rankar ; Fei et Citan se rendent à Dazil, dans le désert, pour chercher de nouvelles pièces. Mais aucun mécanicien ne connaît ces pièces ; en désespoir de cause, Fei et Citan se rendent aux fouilles dans le désert dans l'espoir de les trouver. La, ils sont arrêtés par des soldats d'Aveh.


title: Xenogears

text: Bart, un pirate des sables, attaque alors le vaisseau ou Fei et Citan sont prisonniers. Citan est recueilli par le bateau de Bart ; ce dernier, avec Fei aux commandes de Weltall, tombe dans une grotte sous le désert. Dans cette grotte vit un ermite, nommé Balthazar. Ce dernier semble reconnaître Weltall, qu'il décrit comme "l'hôte pour l'esprit du Tueur de Dieu"..."Xenogears" a été réédité en téléchargement sur PlayStation 3 et PlayStation Portable le au Japon. Actuellement disponible uniquement sur les Playstation Store japonais et américain, il n'a jamais été édité en Europe à ce jour.


title: Le Couteau dans la plaie

text: Le Couteau dans la plaie est un giallo franco-italien réalisé par Anatole Litvak et sorti en 1962.


title: Le Couteau dans la plaie

text: Lisa Macklin, une femme italienne, a une dispute avec son mari, qui lui est américain, dans une discothèque parisienne. Le jour suivant, il part en voyage d'affaires et Lisa lui dit ne plus vouloir le revoir. Alan Stewart est à côté d'elle quand elle apprend que l'avion de son mari s'est écrasé sans laisser de survivant.


title: Le Couteau dans la plaie

text: Le récit de ce thriller, tourné en anglais, est centré sur un couple en train de se disloquer, avec le décès fictif du mari pour arnaquer l'assurance-vie.


Le Festival international de la chanson de Granby (FICG) a lieu à chaque année à Granby, au Québec. Il a été créé le par Yves Gagnon, directeur général des loisirs de Granby à l'époque.


title: Festival international de la chanson de Granby

text: Depuis 2006, le festival n'a plus qu'un seul lauréat annuel.


text: En 2018, le festival célèbre son .


text: Le concours du FICG Les 51 dernières années ont vu défiler sur scène les Jean Leloup, Émile Bilodeau, Lisa LeBlanc, Alex Nevsky, Philippe Brach, Patrice Michaud, Karim Ouellet, Dédé Fortin et bien d’autres. Tant d’années à découvrir, développer et promouvoir les nouveaux talents de la chanson québécoise et canadienne avec les résultats que l’ connaît aujourd’hui.


text: Le Festival international de la chanson de Granby (FICG) a été créé le 8 mai 1969 par Yves Gagnon, alors directeur général des loisirs de Granby.


text: Jusqu'en 1979, le FICG fut une activité parmi d'autres dans la programmation annuelle des Loisirs de Granby. C'est le 8 février 1979 qu'ont été enregistrées les lettres patentes constituant une corporation sous le nom de «Le Festival de la chanson de Granby inc.».


text: Dix ans plus tard, en 1989, cette corporation s'est internationalisée et porte désormais le nom de Festival international de la chanson de Granby.


text: , le Festival international de la chanson de Granby est une corporation à but non lucratif dirigée par un conseil d’administration de plus de 10 membres. L’équipe permanente quant à elle comprend maintenant 7 personnes, appuyée à l’externe par des pigistes. À cela s’ajoutent, ponctuellement un personnel artistique et technique d’une cinquantaine de membres, et plus de 130 bénévoles.


title: Pierre Ruibet

text: Pierre Ruibet, né le à Grenoble et mort pour la France le à Jonzac, est un résistant français de la Seconde Guerre mondiale, compagnon de la Libération.


title: Pierre Ruibet

text: Ancien enfant de troupe à l'école d'Autun, il tente au début de l'année 1943 de gagner Londres via l'Espagne, mais il échoue. En cours d'année, il travaille pour une entreprise posant des câbles téléphoniques dans le Massif central et servant de couverture à la Résistance. Fin 1943, il arrive à Jonzac dans la famille de son ami Michel Robert.


title: Pierre Ruibet

text: Début 1944, il réussit à se faire engager au dépôt de munitions de Jonzac. Parlant un peu allemand, il gagne rapidement la confiance de l'occupant. Par le biais du groupe-franc "Alerte", appartenant à l'Organisation civile et militaire, il fait passer à Londres un plan du dépôt, ainsi qu'une estimation du stock de munitions. Il estime celui-ci à près de 120 trains de munitions. Il s'agit du dépôt de la Kriegsmarine pour l'Atlantique et la mer du Nord, et par l'importance, c'est le deuxième dépôt de l'armée allemande en France. Les munitions sont stockées dans les carrières d'Heurtebise, à sous terre, et défendues par 26 mitrailleuses, et plusieurs canons de , de et de . Il est impossible de le détruire par un bombardement, ou par un raid de commando. Seule solution : un sabotage.


title: Pierre Ruibet

text: Le , l'ordre est donné de détruire le dépôt.


title: Pierre Ruibet

text: Après plusieurs tentatives, le à 8h30, il parvient, aidé de son ami Claude Gatineau, également embauché au dépôt, à saboter celui-ci. Repérés par une sentinelle allemande alors que Gatineau était parti uriner à l’intérieur de la carrière au moment du sabotage (ce que les Allemands avaient interdit), Ruibet se sacrifie en tirant sur l'Allemand A. Hingler avec le pistolet qu'il avait apporté le matin dans ses affaires (passant la sécurité sans se faire contrôler), et mettant directement le feu aux mèches, enjoint Gatineau de se sauver. Le sous-officier allemand A. Hingler blessé s'enfuit et criant " Sabotage, Ruibet et Gatineau". Pendant trois jours, les explosions se succèdent. Le dépôt est anéanti. Gatineau, qui est revenu sur les lieux au début du drame dans sa tenue de sapeur pompier car son absence aurait pu éveiller les soupçons lors de la mise en place des opérations pour tenter de sauver le dépôt, ignore qu'il a été reconnu. Il est arrêté, torturé et fusillé le lendemain devant les grilles de l'ancienne carrière. Elles se trouvent aujourd'hui au jardin public de Jonzac où elles servent de mémorial à l'action héroïque de Pierre Ruibet et de Claude Gatineau. Le commandant allemand de la place de Jonzac déclara au maire de la commune et au sous-préfet : Son corps est retrouvé quelques jours plus tard.


title: Pierre Ruibet

text: Ses obsèques officielles ont lieu à Jonzac le . Le sous-lieutenant Pierre Ruibet est inhumé à Voiron.


title: Pierre Ruibet

text: La petite amie de Ruibet, Mathilde Robert qui a 17 ans est arrêtée 8 jours plus tard, les Allemands découvrent des télégrammes qu'elle avait envoyés et la condamnent à mort. Par chance les Allemands quittent la ville la veille de son exécution.


title: Pierre Ruibet

text: Pierre Ruibet est décoré à titre posthume par le Général de Gaulle de l'Ordre de la Libération, seuls 1037 autres résistants ont reçu cet honneur, dont 271 à titre posthume.


title: Pierre Ruibet

text: Ruibet et Gatineau sont également promus sous-lieutenants à titre posthume.


title: Pierre Ruibet

text: Grace à Henri Noguères, ce fait historique a été relaté dans l'épisode "Alerte à Jonzac" de la série "Hommes de caractère", diffusé en 1967 par l'ORTF. À la fin de l'épisode, le réalisateur Jean Kerchbron interroge des témoins principaux de l'époque pour qu'ils relatent leurs souvenirs.


title: John Keble

text: John Keble, né le à Fairford (Gloucestershire, Grande-Bretagne) et mort le à Bornemouth, est un ecclésiastique anglais, poète et théologien, figure majeure du Mouvement d'Oxford.


title: John Keble

text: John Keble est le fils du Révérend John Keble, vicaire de Coln St. Aldwyn's. Il étudie à Corpus Christi College (Oxford), et, après des études brillantes, il enseigne à Oriel College, et est pendant plusieurs années tuteur et examinateur de l’Université d'Oxford. Il y est ordonné prêtre anglican, et assiste d’abord son père dans sa cure, avant d’obtenir celle d’Eastleach.


title: John Keble

text: Entre-temps, il écrit "The Christian Year", recueil de poèmes publié anonymement en 1827, qui reçoit un accueil extrêmement favorable. L’identité de son auteur est vite connue, et, en 1831, John Keble reçoit la chaire de poésie de l’Université d'Oxford, qu’il conserve jusqu’en 1841. Selon Michael Wheeler, "The Christian Year" est l’ « œuvre versifiée la plus populaire du siècle ». Dans son essai "Tractarian Aesthetics and the Romantic Tradition", Gregory Goodwin affirme même que The Christian Year est « la plus grande contribution de John Keble au Mouvement d’Oxford et à la littérature anglaise ». A l’appui de sa thèse, Goodwin montre que 95 éditions de cet ouvrage de piété furent imprimées du vivant de Keble, et qu’un an après son décès, ce nombre s’élevait à 109. En 1873, lorsque le copyright est levé, plus de copies en ont été vendues en Grande-Bretagne, et 158 éditions publiées. Mais en dépit de cette large diffusion chez les lecteurs de l’ère victorienne, la popularité de l’œuvre de Keble décline rapidement au .


title: John Keble

text: Selon John Cousins, dans "A Short Biographical Dictionary of English Literature" (1910) :


title: John Keble

text: « La dimension littéraire de Keble est principalement liée à "The Christian Year", dont le but était, selon son auteur, d’unir les pensées et les sentiments du lecteur à celles du "Prayer Book". Les poèmes, bien qu’inégaux, sont en règle générale caractérisés par un vrai sens poétique, raffinés, et d’une langue d’une grande qualité. Le livre est devenu un classique de la littérature religieuse, bien que ses lecteurs soient souvent éloignés de la pensée religieuse de son auteur, et du courant de pensée auquel il appartenait. Keble fut d’un des hommes les plus saints et généreux qu’ait connus l’Église anglicane. Bien que timide et discret, il exerça une immense influence sur sa génération. »


title: John Keble

text: En 1833, son célèbre sermon sur l’« apostasie nationale » ("National apostasy"), donne le coup d’envoi du Mouvement d’Oxford. Aux côtés de ses pairs, notamment John Henry Newman et Edward Bouverie Pusey, il est une figure éminente du Mouvement, mais ne suit pas Newman lorsque celui-ci se convertit au catholicisme.


title: John Keble

text: En 1835, il s’installe avec sa famille à Hursley (Hampshire), où il demeure jusqu’à la fin de sa vie. Il y exerçe une influence profonde sur une voisine, l’auteur Charlotte Mary Yonge.


title: John Keble

text: En 1846, il publie un deuxième recueil de poèmes, "Lyra Innocentium". Ses autres œuvres sont une "Life of Thomas Wilson, Bishop of Sodor and Man", et une édition des "Works of Hooker". En outre, après sa mort parurent les "Letters of Spiritual Counsel", et 12 volumes de sermons.


title: John Keble

text: Deux biographies de Keble ont été écrites, par J. D. Coleridge en 1869, et par W. Lock en 1895. En 1963, Georgina Battiscombe écrivit une biographie intitulée "John Keble: a study in limitations".


title: John Keble

text: Keble College, un collège de l’Université d’Oxford, est nommé en l’honneur de John Keble.


title: Typologie rythmique des langues

text: La typologie rythmique est une branche de la typologie linguistique qui traite de la classification des langues selon leur rythme, c'est-à-dire l'ensemble des qualités rythmiques de la parole, en particulier la distribution des syllabes au cours du temps.


title: Typologie rythmique des langues

text: En effet, dans toutes les langues, l'émission de la parole est fondée sur une succession d'unités sonores ; certaines d'entre elles jouent un rôle privilégié en donnant naissance par leur répétition au rythme des phrases. De façon simplifiée, on peut dire qu'il existe trois modes connus d'affectation des unités de temps (ou "battements") aux mots : sur l’"accent tonique", la "syllabe" ou la "more".


title: Typologie rythmique des langues

text: La distinction la plus couramment opérée sépare deux ou trois types fondamentaux.


title: Typologie rythmique des langues

text: La typologie moderne des langues selon leur rythme a été proposée par Kenneth Pike en 1945. Cependant, certains travaux sur le rythme des langues sont bien antérieurs à cette date : déjà dans son traité "Prosodia Rationalis" (1779), le linguiste Joshua Steele énonçait l'idée que les accents tombent à intervalles réguliers en anglais. Lloyd James (1940) proposait une classification similaire entre les langues à "rythme de mitrailleuse" et les "rythmes morse".


title: Typologie rythmique des langues

text: À la fin des années 1960, David Abercrombie appuie la théorie de Pike et renforce l'idée d'une classification dichotomique entre langues accentuelles et langues syllabiques. Il introduit le concept d"'isochronie" : l'existence d'intervalles réguliers pour chaque langue, à savoir les intervalles entre accents toniques pour les langues accentuelles et entre syllabes pour langues syllabiques. La catégorie des langues moriques a été introduit ultérieurement. D'un point de vue purement physique (acoustique), l'hypothèse d'isochronie, selon laquelle des unités rythmiques d'une langue (accents ou syllabes) se succèdent à un rythme approximativement constant, ne s'est pas vérifiée expérimentalement. Roach (1982) a été l'un des premiers a réfuter la théorie d'isochronie. Par la suite (Bertinetto 1977, Dauer 1983) ont expliqué la différence de perception par un ensemble de différences phonologiques entre langues accentuelles et langues syllabiques, en parlant de "continuum", plutôt qu'une distinction claire entre ces deux familles. En 1999, Franck Ramus montre qu'une mesure des variations temporelles des intervalles vocaliques et consonantiques permet de dissocier les langues syllabiques et langues accentuelles.


title: Typologie rythmique des langues

text: Après que la théorie de l'isochronie eut été réfutée, les linguistes ont expliqué la différence de perception par un ensemble de différences phonologiques, comme la présence de voyelles réduites ou la complexité des structures syllabiques.


title: Typologie rythmique des langues

text: Psychologiquement, la différence a été interprétée comme provenant de deux formes de perception différentes du rythme. Quand nous entendons un rythme rapide, typiquement plus rapide que 330 millisecondes (ms) par battement, nous le percevons comme un tout. Nous pouvons imiter le son d'une mitrailleuse, mais nous pouvons difficilement en compter les coups. En revanche, lorsque nous entendons un rythme lent, typiquement plus lent que 450 ms par battement, nous percevons chaque battement séparément. Nous pouvons facilement contrôler la vitesse d'un rythme lent battement par battement, comme un battement de mains. Si une langue possède une structure syllabique simple, la différence entre la syllabe la plus simple et la syllabe la plus complexe dans cette langue n'est pas très grande, et il est possible d'énoncer n'importe quelle syllabe en moins de 330 ms. Ainsi nous pouvons utiliser le rythme syllabique rapide. Si une langue possède des syllabes complexes comme celles contenant de nombreux groupes de consonnes, la différence entre syllabes peut être très grande, comme entre "a" et "strengths" en anglais. Dans ce cas, nous devons utiliser le rythme accentuel lent.


title: Typologie rythmique des langues

text: Une telle classification doit cependant être relativisée, la langue parlée étant moins stable que la langue écrite ; ainsi, la façon dont les phrases sont rythmées peut évoluer avec le temps, ou varier d'une région à une autre. Par exemple, Portugais européen est plus caractéristiques de langue accentuelle que la norme brésilienne . Cette dernière a mélangé et varie en fonction du débit de la parole, le sexe et le dialecte. En taux de parole rapide, le portugais brésilien est plus de langue accentuelle que les taux d'élocution lente, peut-être plus langue syllabique. accents ruraux, le sud de Rio Grande do Sul et dans le Nord-Est (en particulier Bahia) sont considérés comme son plus langue syllabique que les autres, tandis que les dialectes du sud-est, comme le mineur dans le centre de Minas Gerais, São Paulo, côte nord et les régions orientales de São Paulo et Fluminense, le long de Rio de Janeiro, Espirito Santo et l'est du Minas Gerais et le District fédéral, sont le plus souvent essentiellement langue accentuelle. En outre, le portugais brésilien locuteurs masculins parlent plus vite que locutrices et de parler d'une manière plus de langue accentuelle.


title: Route 136 (Montréal)

text: La route 136 (R-136) ou autoroute Ville-Marie est une route nationale québécoise desservant le centre-ville de Montréal. Elle débute à l'ouest à l'échangeur Turcot à la jonction de l'autoroute 15 et de l'autoroute 20, traverse ensuite la ville de Westmount ainsi que les arrondissements montréalais de Ville-Marie et du Sud-Ouest et se termine à la hauteur du pont Jacques-Cartier où elle devient la rue Notre-Dame Est.


title: Route 136 (Montréal)

text: Portant jusqu'en 2021 la désignation d'autoroute 720, l'itinéraire de la route 136 prend essentiellement la forme d'une autoroute, soit une route à chaussée divisée, à accès contrôlé et à vitesse élevée. Une partie du trajet de cette autoroute passe sous le centre-ville, soit entre les rues Guy et Saint-Urbain, puis sous le palais des congrès et le square Viger, entre les rues de l'Hôtel-de-Ville et Saint-André.


title: Route 136 (Montréal)

text: En 2016, sa section la plus achalandée affiche un débit journalier moyen annuel de à la hauteur de l'échangeur Turcot.


title: Route 136 (Montréal)

text: L’idée d'une autostrade traversant le centre-ville de Montréal d'est en ouest apparaît officiellement en février 1948. La ville de Montréal envisage de construire une autoroute surélevée reliant les ponts Honoré-Mercier et Jacques-Cartier en longeant l'emprise ferroviaire du Canadien National dans la cour Turcot puis le canal de Lachine et les quais du Vieux-Port. Mais le projet entrant en concurrence avec celui de boulevard Métropolitain, il fut mis en veilleuse et ne ressurgira que dix années plus tard.


title: Route 136 (Montréal)

text: Au début des années 1960, la ville se désintéressa des autoroutes pour se concentrer sur la construction d'un métro. Le projet d'autoroute est-ouest fut repris par « l’équipe du tonnerre » de Jean Lesage, nouvellement élu à la tête du Québec. Au même moment l'opposition citoyenne, arguant que le tracé allait détruire des édifices patrimoniaux du Vieux-Montréal, tel le marché Bonsecours, et les autorités du port de Montréal, inquiètes qu'un viaduc n’interfère avec leurs activités, amenèrent le gouvernement à modifier le tracé en 1963. L'autoroute allait désormais suivre les rails du Canadien Pacifique jusque la rue Guy puis traverser le centre-ville à hauteur de la rue Craig. De plus elle serait en tranchée sur le modèle de l'autoroute Décarie.


title: Route 136 (Montréal)

text: En 1965 les travaux de démolitions commencèrent, oblitérant plus de 850 bâtiments dans les quartiers de Saint-Henri à l'ouest et Ville-Marie à l'est. Puis la construction de l'autoroute débuta le . La première section, construite sur viaduc de l'échangeur Turcot à la rue Guy, ouvrit à la circulation en novembre 1972.


title: Route 136 (Montréal)

text: La deuxième section, construite en tranchée, fut ouverte deux ans plus tard. Pour préserver la place Victoria et son square ainsi que la connectivité entre les quartiers du centre-ville, le ministère des transports du Québec (MTQ) prit la décision de couvrir, dès son excavation, la tranchée de l'autoroute entre les rues Guy et De Bleury. À cet effet, l'autoroute, au fond d'une tranchée de de large et de profondeur fut recouverte par une dalle de béton armé supportant ses voies d'accès et, un étage au-dessus, les bâtiments construits par la suite comme le siège de l'OACI. L'ensemble, incluant un échangeur reliant le boulevard Robert-Bourassa, est nommé "Tunnel Ville-Marie" et comprend de tunnels dont la largeur varie de une à cinq voies de circulation.


title: Route 136 (Montréal)

text: Les travaux relatifs à la troisième section de l'autoroute, devant relier le pont-tunnel Louis-Hippolyte-La Fontaine (A-25) débutèrent en 1970 avec la destruction, sur les d'emprise, de maisons à travers le quartier d'Hochelaga-Maisonneuve et la construction d'un échangeur avec l'autoroute 25.


title: Route 136 (Montréal)

text: L'élection du Parti québécois amena au pouvoir des opposants à l'autoroute Est-Ouest. Les travaux furent arrêtés le et un moratoire sur tout prolongement décrété l’année suivante. En 1978 le projet d'autoroute fut annulé au profit d'un boulevard urbain longeant la rue Notre-Dame Est, entre autres pour sauvegarder les édifices patrimoniaux aux pieds du pont Jacques-Cartier (prison des Patriotes et maison du gouverneur).


title: Route 136 (Montréal)

text: Une troisième section de l'autoroute, des rues Sanguinet à Papineau fut tout de même construite entre et 1985, là encore en dépression et partiellement couverte par un parc, dessiné par Charles Daudelin, Peter Gnass et Claude Théberge, formant le "Tunnel Viger" long de .