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title: Actuel Marx

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title: Actuel Marx

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text: BIDET-MORDREL, Annie (coordonné par), "Les Rapports sociaux de sexe", , septembre 2010


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text: MOATI, Raoul (dir.), "Autour" "de Slavoj Žižek, Psychanalyse, Marxisme, Idéalisme allemand", septembre 2010


title: Actuel Marx

text: BIDET, Jacques, "L’État-monde. Libéralisme, socialisme et communisme à l’échelle globale", novembre 2011


title: Actuel Marx

text: DORLIN, Elsa, et RODRIGUEZ, Eva (dir.), "Penser avec Donna Haraway", juin 2012


title: Actuel Marx

text: CAPDEVILA, Nestor, "Tocqueville ou Marx. Démocratie, capitalisme, révolution", septembre 2012


title: Actuel Marx

text: SIBERTIN-BLANC, Guillaume, "Politique et État chez Deleuze et Guattari. Essai sur le matérialisme historico-machinique", janvier 2013


title: Actuel Marx

text: RENAULT, Emmanuel, "Marx et la philosophie", septembre 2014


title: Actuel Marx

text: DUCANGE, Jean-Numa, et KEUCHEYAN, Razmig (dir.), "La Fin de l’État démocratique. Nicos Poulantzas, un marxisme pour le ", septembre 2016


title: Actuel Marx

text: CUKIER, Alexis, "Le Travail démocratique", janvier 2018


title: Agone (revue)

text: Agone est une revue de critique politique, d'histoire sociale, de philosophie et de littérature engagée, créée à Marseille en 1990.


title: Agone (revue)

text: Par la suite s'est constituée en 1998 une maison d’édition qui porte le même nom : Agone.


title: Agone (revue)

text: Ses auteurs, selon Sylvain Boulouque, viennent des cercles de la gauche littéraire. Les principaux thèmes d'analyse sont les problèmes internationaux avec des auteurs du "Monde diplomatique", la sociologie bourdieusienne, « l'exaltation des conflits sociaux » et les nouvelles questions culturelles et sociales.


title: Vazerac

text: Vazerac (prononcé ; en occitan "") est une commune française située dans le département de Tarn-et-Garonne, en région Occitanie.


title: Vazerac

text: La commune de Vazerac se situe en région Occitanie, dans le nord du Tarn-et-Garonne en limite du département du Lot, dans la région naturelle du Bas-Quercy qui sépare la plaine de la Garonne des plateaux calcaires du Quercy.


title: Vazerac

text: La commune est parcourue par trois routes départementales secondaires : la D 34 qui relie Lauzerte à la D 20 (au niveau du hameau de Saint-Arthémie) en passant par Cazes-Mondenard ; la D 68 qui part de Lunel et continue après Vazerac vers le Lot où elle devient la D 26 et rejoint après Saint-Paul-de-Loubressac, la D 820 (ancienne RN 20) ; et la D 109 qui se détache au sud du bourg vers la D 20 (qu'elle rejoint au niveau de Rouzet).


title: Vazerac

text: La commune est dans le bassin versant de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par le Lemboulas, la Lupte, le Lembous, Fossé Grand de Cronzou, un bras de la Lupte, un bras de la Lupte, le ruisseau de Cantemerle, le ruisseau de Longuecassagne et par divers petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Vazerac

text: Le Lemboulas, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Lalbenque et s'écoule du nord-est au sud-ouest. Il traverse la commune et se jette dans le Tarn à Castelsarrasin, après avoir traversé .


title: Vazerac

text: La Lupte, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Pern et s'écoule du nord-est au sud-ouest. Elle traverse la commune et se jette dans le Lemboulas à Lafrançaise, après avoir traversé .


title: Vazerac

text: Le Lembous, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule du nord-est au sud-ouest. Il traverse la commune et se jette dans le Lemboulas à Lafrançaise, après avoir traversé .


title: Vazerac

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Vazerac

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Vazerac

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Durfort », sur la commune de Durfort-Lacapelette, mise en service en 1993 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Montauban », sur la commune de Montauban, mise en service en 1885 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour 1981-2010 à pour 1991-2020.


title: Vazerac

text: Aucun espace naturel présentant un intérêt patrimonial n'est recensé sur la commune dans l'inventaire national du patrimoine naturel.


title: Vazerac

text: Vazerac est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Vazerac

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Montauban, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Vazerac

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (90,3 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (90,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  zones agricoles hétérogènes (57,5 %), terres arables (29,8 %), forêts (9,6 %), prairies (3 %).


title: Vazerac

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Vazerac

text: Le nom officiel et français de la commune est "Vazerac", prononcé . Ceci est une francisation du nom occitan originel "".


title: Vazerac

text: Au , la cuvette où se trouve actuellement le village n'était qu'un vaste marécage alimenté par les eaux de la Lupte, les lieux étaient recouverts par une forêt impénétrable, traversée par l'ancienne voie romaine de Cahors à Moissac.


title: Vazerac

text: C'est au long de cette ancienne route, vers 1180, que les moines de l'ordre de Cluny édifièrent une église dédiée à saint Julien, c'était une étape de la "Via Podiensis", le chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle. Autour de cette Église naîtra un village de modestes maisons de colombages et de torchis. Après avoir enduré destructions et reconstructions au fil de l'histoire, la voici enfin, immense vaisseau de pierre blanche, avec son clocher barlong depuis le , classée monument historique, elle a été récemment rénovée ainsi que le parvis et le cœur du village.


title: Vazerac

text: Le nombre d'habitants au dernier recensement étant compris entre 500 et , le nombre de membres du conseil municipal est de 15.


title: Vazerac

text: Les habitants de la commune sont appelés les "Vazeracais".


title: Vazerac

text: La commune dispose d'une école maternelle et primaire en RPI avec la commune de Labarthe, d'une garderie et d'un centre culturel incluant une médiathèque.


title: Vazerac

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Vazerac

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 75,7 % d'actifs (66,7 % ayant un emploi et 9,1 % de chômeurs) et 24,3 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Vazerac

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Montauban, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 169 en 2013 et 162 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 271, soit un indicateur de concentration d'emploi de 55,6 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 50,7 %.


title: Vazerac

text: Sur ces 271 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 106 travaillent dans la commune, soit 39 % des habitants. Pour se rendre au travail, 73,8 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 0,7 % les transports en commun, 7,3 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 18,2 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Vazerac

text: L'agriculture est diversifiée avec l'élevage, les fromages de chèvre, les céréales, l'arboriculture et la vigne, les légumes et les fleurs, les pépinières, le chasselas de Moissac et les melons du Quercy. À l'heure du choix de productions les agriculteurs optent pour la qualité et le bon goût des produits de coteaux.


title: Vazerac

text: Les principaux commerces sont présents : supermarché, alimentation, café, boulangerie, coiffeur, poste, restaurant, camping. Un travail important de restauration de maisons et des édifices a été engagé pour rendre le cadre plus agréable. Le camping ombragé, les gîtes ruraux et l'école de langues répondent aux nombreuses demandes de séjour de Français et d'étrangers. Autres loisirs : tennis couvert et randonnées pédestres.


title: Heinrich Bernhard Rupp

text: Heinrich Bernhard Rupp (ou Ruppius) est un botaniste allemand, né le à Gießen et mort le à Iéna.


title: Heinrich Bernhard Rupp

text: Il commence à étudier la médecine en 1704 et rencontre alors Johann Jacob Dillenius (1684-1747). Il étudie à l’université de Iéna en 1711, à celle de Leyde en 1712 puis à nouveau à Iéna en 1713.


title: Heinrich Bernhard Rupp

text: Rupp décrit une flore des environs de Iéna et d’une grande partie de la Thuringe. Il fait paraître les deux premières parties mais son texte est terminé après sa mort par Albrecht von Haller (1708-1777). Carl von Linné (1707-1778) lui dédie le genre "Ruppia" de la famille des Ruppiaceae.


title: Comédie à l'italienne

text: La comédie à l'italienne () est un genre cinématographique né en Italie dans les années 1950 et 1960.


title: Comédie à l'italienne

text: En droite ligne de la Commedia dell'arte, l'art de la comédie est une des caractéristiques basiques du spectacle italien. Très tôt, le cinéma va marcher sur ses traces et ce sera d'autant plus aisé qu'il va s'agir d'une réaction au néoréalisme qui, dans l'après-guerre, porte un regard plus que sérieux sur la société de l'époque : défauts supposés, excès, abus, le rendu est noir et dramatique. Une première phase d'évolution du néoréalisme va consister à égayer un tant soit peu ce rendu : ce sera l'époque dite du néoréalisme rose où, tout en continuant de filmer des situations dramatiques et angoissantes, les réalisateurs vont ajouter des « happy endings », des fins moins pessimistes. La réalité italienne de l'après-guerre va, dès lors, bénéficier d'une lecture humoristique, souvent ironique. Les initiateurs de cette première tendance vont être Luigi Zampa avec ses films "Vivre en paix (Vivere in pace)" en 1947 et "Les Années difficiles (Anni difficili)" en 1948 et Renato Castellani qui réalise "Mon fils professeur (Mio figlio professore)" en 1946 et "Deux sous d'espoir (Due soldi di speranza)" en 1952 récompensé par le grand prix au Festival de Cannes 1952.


title: Comédie à l'italienne

text: Comme tout cinéma comique, la comédie italienne va avoir pour assise et moteur essentiel les acteurs. Dans la fin des années 1940 et le début des années 1950, le théâtre puis le cinéma comique italien voient émerger un personnage qui va devenir l'acteur emblématique de la comédie italienne : Totò s'est glissé dans le rôle d'un Italien misérable, en butte au chômage et à la petite délinquance, risible mais aspirant à la dignité. Quelque peu égaré, à ses débuts, dans des films de qualité très moyenne, il va devenir un acteur culte de la comédie. Il y aura aussi la famille De Filippo, les enfants d'Eduardo Scarpetta dont les comédies écrites fin et début seront reprises dans les années 1950, Titina née en 1898, Eduardo né en 1900 et Peppino né en 1903, tous trois sur les planches, et plutôt dans le genre comique, depuis 1933. Et puis, voici Alberto Sordi qui va camper le rôle d'un « Italien moyen » lâche, profiteur, indolent et tire-au-flanc. Il y aura également Vittorio Gassman, le matamore, dragueur, menteur, escroc et « grande gueule ». Vittorio De Sica, dont on oublie parfois les talents d'acteur au profit de ses réalisations remarquables, sera également de la partie tout comme Aldo Fabrizi et Marcello Mastroianni, aussi à l'aise, l'un comme l'autre, dans des rôles graves ou des rôles drôles. N'oublions pas non plus Gino Cervi en maire communiste et Fernandel en Don Camillo qui vont également concourir à cette explosion de comique. Les actrices, quant à elles, qui ne sont pas exclusivement « étiquetées » comiques, auront une capacité quasi naturelle d'adaptation au genre. Aussi bien Gina Lollobrigida que Silvana Pampanini, Carla Gravina que Claudia Cardinale, Sophia Loren que Virna Lisi vont y apporter une contribution non négligeable. Sans oublier Anna Maria Ferrero, Delia Scala, Lea Padovani, Eleonora Rossi Drago…


title: Comédie à l'italienne

text: Il faut, bien sûr, en guise de « carburant », des sujets qui fassent « tourner » ces moteurs. Les scénaristes vont naturellement en être les fournisseurs. Sergio Amidei, un pur produit du néoréalisme, l'auteur de "Rome, ville ouverte", "Sciuscià", "Paisà", va devenir un maître du néoréalisme rose. Rodolfo Sonego sera, en quelque sorte, « le scénariste de Sordi ». Ruggero Maccari verra ses écrits principalement servis, dans les années 1950, par Totò, Peppino De Filippo, Alberto Sordi, Aldo Fabrizi. Le tandem Age-Scarpelli va entamer, en cette période, trente-cinq années de collaboration. Suso Cecchi d'Amico, avec le tandem précédent, va nous livrer, entre autres, l'ineffable "Pigeon (I soliti ignoti)" en 1958. La création de tandems stables de scénaristes est une des caractéristiques originales du cinéma comique italien : ainsi Leo Benvenuti et Piero De Bernardi, Ruggero Maccari et Ettore Scola. Ettore Scola commence sa carrière cinématographique comme scénariste, de premier abord dans le genre comique, mais aussi dans le genre comédie musicale. Il sera l'auteur, entre autres, de l"'Américain à Rome (Un americano a Roma)" de Steno en 1954 et du "Célibataire (Lo scapolo)" de Pietrangeli en 1955.


title: Comédie à l'italienne

text: Des acteurs, des sujets… encore faut-il des réalisateurs ! Ce n'est pas ce qui va faire défaut… et ce seront des grands !


title: Comédie à l'italienne

text: La fin des années 1950 et, plus particulièrement, l'année 1958, vont, en quelque sorte, marquer un virage dans le style comique du cinéma italien, abandonnant la filière néoréalisme-néoréalisme rose (drames puis drames à happy-ends) au profit d'une réelle analyse de la société et d'une satire féroce, bref, une véritable comédie de mœurs.


title: Comédie à l'italienne

text: Le néoréalisme a vécu. La "comédie à l'italienne" s'impose comme le nouveau courant d'un pays qui préfère donc traiter avec humour les soucis quotidiens, les problèmes sociaux, les « combinazioni » politiques, le passé et l'histoire, le boum économique et social, les aspirations et les espoirs, auxquels sont confrontés les italiens.


title: Comédie à l'italienne

text: De nouveaux acteurs vont venir enrichir les personnages de la comédie à l'italienne : Nino Manfredi va incarner des personnages truculents, grotesques voire monstrueux, ce sera le bouffon de la comédie. Ugo Tognazzi va exceller dans des rôles de maris adultères ou trompés et autres personnages savoureusement absurdes et sardoniques. Du côté des comédiennes, Monica Vitti, après une série de remarquables performances dramatiques sous la direction de Michelangelo Antonioni, connaît une spectaculaire reconversion comique, par exemple dans "La Fille au pistolet (La ragazza con la pistola)" de Monicelli. À l'aube des années soixante, la toute jeune Catherine Spaak crée un personnage original d'adolescente aux mœurs libres qui illumine au passage plusieurs classiques du genre comme "Le Fanfaron (Il sorpasso)", "Elle est terrible (La voglia matta)" ou "La Vie ardente" ("La calda vita").


title: Comédie à l'italienne

text: Pas de changement parmi les scénaristes. Les hommes de la décennie précédente vont continuer à alimenter le cinéma comique en lui fournissant des sujets toujours plus délirants.


title: Comédie à l'italienne

text: C'est à un véritable renouveau du cinéma italien que vont participer les réalisateurs spécialistes du genre. Et la satire va se faire encore plus critique. La politique, la dernière guerre, le « boom » économique, la moralité « catholique », le « couple » "à l'italienne", entre autres, seront sujets à ridicule.


title: Comédie à l'italienne

text: Aux côtés des « maîtres de la caméra » satirique déjà en place, de nouveaux réalisateurs vont apparaître.


title: Comédie à l'italienne

text: Sur la lancée des années 1960, la comédie italienne, qui ne manque pas de sujets grâce à des scénaristes toujours plus inventifs, va continuer à regarder le monde avec un humour toujours plus grinçant dans sa critique de la société. Sur le plan économique, le fossé se creuse entre l'Italie du nord, la plus industrialisée, et le Mezzogiorno agricole et en perte de vitesse, la crise économique qui pointe. Au plan des mœurs, les nouvelles interrogations de la société sur des sujets ordinaires comme la vieillesse, la condition féminine, les attentats, la vie quotidienne de plus en plus trépidante, sont regardées par des caméras à l'œil caustique et critique.


title: Comédie à l'italienne

text: Certains acteurs vont être de moins en moins présents sur les écrans comme Peppino De Filippo, Aldo Fabrizi ou Gino Cervi ; Totò, lui, était décédé en 1967. Cependant, toujours vaillants, Alberto Sordi, Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Ugo Tognazzi ou Nino Manfredi sont toujours là pour égayer les écrans italiens.


title: Comédie à l'italienne

text: Pas de changement parmi les scénaristes. Les hommes de la décennie précédente vont continuer à alimenter le cinéma comique en lui fournissant des sujets toujours plus délirants.La tournure parfois condescendante prise au fil des années par certaines productions va lasser le public et favoriser l'émergence de nouveaux réalisateurs et d'une nouvelle génération d'acteurs. Désireux de retrouver l'essence du comique pur, en se tournant vers le vaudeville, des réalisateurs comme Carlo Vanzina, et son frère, le scénariste et producteur Enrico Vanzina, ainsi que le duo d'acteurs Massimo Boldi et Christian De Sica en sont les initiateurs. "Sapore di mare" tourné en 1982 incarne ce renouveau.


title: Comédie à l'italienne

text: Depuis cette date, de nombreux réalisateurs se sont illustrés dans ce genre très apprécié à l'instar de Neri Parenti "(Vacanze di Natale a Cortina)" ou encore Paolo Costella "(Matrimonio al Sud)".


title: Alice au pays des merveilles (film, 1951)

text: Alice au pays des merveilles ('), sorti en 1951, est le et le des studios Disney. C'est l'adaptation de deux romans de Lewis Carroll : "Les Aventures d'Alice au pays des merveilles" (', 1865) et "De l'autre côté du miroir" ("", 1871).


text: Sa production débute à la fin des années 1930. Il est alors envisagé de mêler animation et prise de vues réelles, avec Mary Pickford dans le rôle titre. La Seconde Guerre mondiale met le projet en pause. Au milieu des années 1940, Walt Disney opte pour une animation classique, afin de faciliter le travail d'adaptation des romans. Mais le film n'attire pas le public escompté. Les spectateurs, soutenus par la critique, regrettent les libertés prises avec l'œuvre originale. Dans les années 1960, il connaît le succès auprès d'étudiants américains de la mouvance hippie. En 1998, Dave Smith le classe comme « Classique d'animation Disney ».


text: Les studios Disney ont réalisé deux autres adaptations de l'œuvre de Carroll : les "Alice Comedies" (1923-1927), série de courts métrages mêlant animation et prise de vues réelles, et deux films en images de synthèse et prise de vues réelles, "Alice au pays des merveilles" (2010) et "Alice de l'autre côté du miroir" (2016).


text: Dans un parc, une jeune fille prénommée Alice, juchée sur un arbre, écoute de manière distraite sa sœur Anne lui faire une leçon d'histoire tout en jouant avec son chat Dinah. Elle rêve d'un monde plein de divagation où seuls des livres d'images existeraient. Elle évoque ce monde imaginaire en chanson, allongée dans un champ de pâquerettes. C'est alors que surgit un lapin blanc vêtu d'une veste et portant une montre. Il se plaint d'être en retard et entre dans un terrier, suivi par Alice qui souhaite se joindre à la fête. Elle tombe dans un trou, sa robe servant de parachute, croisant dans sa descente des meubles et des objets flottant dans l'air...


text: Une fois en bas, elle se retrouve face à une porte dont la poignée parle. La porte étant trop petite, elle doit boire un flacon étiqueté « Buvez-moi » et rapetisse suffisamment pour pouvoir l'emprunter. Mais, ayant oublié la clé sur la table, elle doit manger un biscuit sur lequel est inscrit « Mangez-moi » qui la fait grandir exagérément. Exaspérée par ces changements d'état, elle se met à pleurer et inonde la salle. Elle boit à nouveau une gorgée au flacon dans lequel, à nouveau minuscule, elle tombe avant d'être entraînée par le flot de larmes par le trou de la serrure. Elle se retrouve alors en pleine mer et croise un dodo qui, une fois sur le bord de la plage, chante et fait danser de manière saugrenue des animaux marins. Le Lapin blanc apparaît alors, naviguant sur son parapluie, avant de s'enfoncer dans la forêt.


text: Toujours à sa poursuite, Alice rencontre Tweedle Dee et Tweedle Dum. Les jumeaux l'invitent à rester avec eux pour une simple question de politesse et lui racontent une histoire pour l'avertir des méfaits de la curiosité : celle des huîtres, du Morse et du Charpentier. Au bord d'une plage, le Morse et le Charpentier devisent sur la vie, le Charpentier voulant balayer le sable de la plage, le Morse préférant manger. Le Charpentier ayant découvert un banc de jeunes huîtres, le Morse lui propose d'en faire leur dîner. Afin de les amadouer, il les convie contre l'avis de leur mère à une balade et un goûter. Tandis que le Charpentier construit à la hâte un restaurant de bric et de broc, le Morse entraîne les huîtres avec sa canne simulant un fifre, tel le Joueur de flûte de Hamelin. Mais alors que le Charpentier apporte les condiments, il s'aperçoit avec fureur que le Morse ne l'a pas attendu pour toutes les gober. Ils se lancent alors dans une course-poursuite que même la nuit n'interrompt pas. Alice rétorque qu'elle n'est pas une huître et que la morale des jumeaux ne la concerne donc pas. Ils entament alors une seconde histoire, celle du père François, qui se solde par le départ en catimini d'Alice.


text: À la sortie du bois, elle tombe sur la maison du Lapin blanc qui, la prenant pour sa gouvernante Marianne, lui demande d'aller chercher ses gants. Dans la chambre du Lapin, elle ouvre une boite avec des biscuits qui font grandir et en mange un. Devenue brusquement géante, elle détruit la maison. Effrayé par ce qu'il croit être un monstre, le Lapin blanc requiert l'aide du Dodo qui passait par là. Celui-ci propose de sortir Alice par la cheminée. Inopinément arrive Bill le lézard ramoneur portant une échelle. Ce dernier ne voulant pas extraire le « monstre », le Dodo le pousse dans la cheminée. La suie fait éternuer Alice et Bill s'envole dans les airs. Le Dodo propose ensuite de brûler la maison et rassemble tous les meubles pour en faire du bois. Alice décide de manger ce qui lui passe sous la main, à savoir une carotte cueillie dans le potager du Lapin. L'aliment fait effet et Alice rapetisse au point de passer par une échancrure de la porte, se lançant à nouveau à la poursuite du Lapin toujours en retard.


text: Traversant un champ de fleurs, elle découvre des papillons-tartines-beurrées qui se posent sur une feuille puis un « hippocampapillon ». Les fleurs l'accueillent avec amabilité et décident de chanter une chanson mais, n'arrivant pas à se mettre d'accord, la rose rouge propose "Un matin de mai fleuri". Alice est conviée à se joindre au concert. La chanson terminée, les fleurs demandent à Alice sa variété mais le genre humain ne leur étant pas connu, elles l'assimilent à du chiendent et l'expulsent.


text: Une mélopée et des volutes de fumée attirent alors Alice jusqu'à une chenille qui chante, déclame des vers et fume le narguilé juchée sur un champignon. Les volutes prennent la forme des lettres ou des mots qu'elle prononce. Alice et la Chenille entament une conversation philosophique sur ce que l'on est et qui l'on est. Évoquant son problème de petite taille (), Alice rend la Chenille furieuse car c'est aussi sa taille. Explosant de rage, la Chenille se transforme en papillon et donne un conseil à Alice : un côté du champignon la fera grandir, l'autre rapetisser. Alice s'exécute et grandit jusqu'à dépasser la cime des arbres et déloger un oiseau et son nid. L'oiseau la prend pour un serpent et l'attaque. Pour s'échapper, Alice mange l'autre côté du champignon et, après deux essais, retrouve une taille normale. Elle décide de conserver les morceaux dans son tablier au cas où.


text: Poursuivant son chemin dans la forêt, elle tombe sur de nombreux panneaux indicateurs. C'est alors qu'apparaît un sourire, puis des yeux et enfin tout un chat-foin (le Chat de Chester). Il chante une chanson sans queue ni tête et répond à Alice, qui cherche son chemin, que le mieux est d'interroger le Chapelier toqué ou le Lièvre de mars, en indiquant des directions opposées. Suivant son propre chemin, Alice tombe sur la maison du Chapelier où une fête de « non-anniversaire » a lieu. Le Chapelier, le Lièvre de mars et le Loir l'invitent à prendre le thé, à fêter son non-anniversaire et à leur raconter son histoire. Mais la folie de ses hôtes provoque de nombreuses péripéties sans qu'Alice ne puisse boire ou raconter son histoire. C'est alors que le Lapin blanc survient. Le Chapelier informe ce dernier que sa montre retarde et se propose de la réparer à sa manière. Après avoir enlevé les rouages, dents et ressorts, le Chapelier y met du sel, du beurre, du thé, du sucre, de la confiture, du citron (mais pas de moutarde !). La montre devenue folle est calmée par le Lièvre de mars qui l'écrase avec un maillet. Les deux compères jettent ensuite le Lapin blanc hors de la maison, aussitôt suivi par Alice.


text: Perdue au beau milieu de la forêt de Tulgey, Alice découvre des animaux plus bizarres les uns que les autres dont des oiseaux-marteaux et des oiseaux-crayons qui fabriquent des panneaux indicateurs lui déconseillant de marcher sur les Mome-raths. Ces derniers, des petites créatures poilues, lui indiquent un sentier rouge traversant la forêt qu'Alice décide de suivre. Mais un chien-balai le fait disparaître. Dans un moment de découragement, Alice, qui pense ne plus pouvoir jamais rentrer chez elle, prend conscience de ses erreurs. La curiosité est un défaut, sa sœur l'avait bien prévenue. Le Chat-foin réapparaît alors et lui propose d'aller voir la Reine de cœur, seule à pouvoir lui permettre de rentrer chez elle. Il lui offre même un raccourci, à travers l'arbre sur lequel il est perché.


text: Alice se retrouve dans les jardins du château, un véritable labyrinthe où des cartes à jouer peignent des rosiers blancs plantés par erreur en rouge, pensant ainsi échapper à la colère de la Reine qui a pour habitude de réclamer la tête de ses contradicteurs. Celle-ci survient alors, précédée par un défilé de cartes. Le Lapin blanc fait office de chambellan, présentant la Reine et le Roi de cœur. Après avoir condamné les jardiniers à être décapités, la Reine propose à Alice, dont l'apparence l'intrigue, une partie de croquet. Les arceaux sont des cartes, les maillets des flamants roses et les boules des hérissons. La partie est truquée par les objets qui craignent pour leur tête et, quand c'est au tour d'Alice de jouer, son flamant fait des siennes. Le Chat de Chester apparaît dans le dos de la Reine et s'arrange pour que le flamant qu'elle tient s'accroche dans ses jupes, provoquant sa chute et dévoilant ses dessous. Alors que, de rage, elle prend Alice pour la coupable et demande son exécution, le Roi obtient un procès pour la forme.


text: Le Lapin énonce les motifs d'inculpation mais la Reine insiste pour que la sentence soit appliquée avant le jugement. Le Roi intervient à nouveau et appelle les témoins à la barre. Le premier est le Lièvre de mars, suivi du Loir et du Chapelier toqué. Le trio entame une chanson de non-anniversaire pour la Reine et lui offre en cadeau un chapeau qui se révèle en fait être le Chat-foin. Le Loir est pris de frayeur et, dans la confusion générale, la reine est assommée à la place du chat qui se trouvait sur sa tête. Une fois de plus accusée à tort, Alice décide de manger le champignon pour grandir. Mais l'effet est de courte durée et Alice doit fuir dans le labyrinthe, poursuivie par tous les personnages. La course se transforme en danse saugrenue menée par le Dodo puis en parcours du combattant au milieu des tasses sur la table du Chapelier... jusqu'à la porte du début, par la serrure de laquelle Alice se voit endormie au pied de l'arbre. Émergeant de son rêve, elle se réveille et, après un moment de confusion dû à l'apparente incohérence du récit de ses « aventures », sa sœur l'emmène goûter.On dénombre deux doublages français pour ce film : Sauf mention contraire, les informations suivantes sont issues de l'Internet Movie Database.À la fin des années 1930, après le succès de "Blanche-Neige et les Sept Nains" (1937), les studios Disney finalisent plusieurs projets importants tels que "Pinocchio", "Fantasia" et "Bambi" et se lancent dans de nombreux autres. Les trois principales productions entamées à cette époque sont "Cendrillon", "Alice au pays des merveilles" et "Peter Pan". En raison de nombreux éléments, dont les conséquences de la Seconde Guerre mondiale, les contraignant à retrouver une certaine rentabilité avec des productions à faible coût, les studios Disney sont forcés de repousser ces projets durant la décennie des années 1940 pour se tourner vers des longs métrages d'animation conçus comme des compilations de courts ou de moyens-métrages.


text: Walt Disney avait déjà adapté les romans de Lewis Carroll dès les années 1920 dans sa série de courts métrages, "Alice Comedies", initiée en 1923 par "Alice's Wonderland". Il s'inspire pour cela d'un procédé mis au point par Max et Dave Fleischer en 1919 avec la série "Out of the Inkwell" : des acteurs réels entourés par de l'animation. Bien que cette série soit une adaptation très libre des livres de Carroll, Disney appréciait l'idée d'une jeune fille vivant dans ses rêves et ne comprenant pas pourquoi le monde était si étrange.


text: En juin 1932, Roy Oliver Disney, frère de Walt, s'intéresse aux droits d'adaptation d"'Alice" et apprend que l'œuvre est tombée dans le domaine public. En 1933, Disney envisage de refaire "Alice" avec des actrices comme Mary Pickford ou Ginger Rogers et acquiert dans cette optique les droits des illustrations de John Tenniel (David Koenig date l'achat de l'année 1931, Neal Gabler donne lui l'année 1938 lors d'un voyage en Angleterre où Roy Disney aurait également négocié ceux de "Peter Pan") mais le projet n'a pas de suite. Koenig explique cet arrêt par la sortie du "Alice au pays des merveilles" (1933) réalisé par Norman Z. McLeod pour la Paramount. Robin Allan suggère que, d'un côté, Paramount espérait profiter ainsi du centenaire de la naissance de Carroll (en 1932) et de l'autre, comme Disney n'avait pas encore décidé du format de sa production, il n'aurait pas bloqué à temps les droits [d'adaptation] ainsi que le veut la pratique aux États-Unis (même pour les œuvres dans le domaine public). D'autres studios reprennent aussi le concept d'Alice, ainsi dans "Betty in Blunderland" (1934), c'est Betty Boop qui est confrontée au Pays des merveilles.


text: Assez vite, Disney se rend compte que les illustrations de Tenniel sont très difficiles à utiliser pour des personnages animés, à part comme source d'inspiration graphique. Grant évoque le fait que les dessins de Tenniel comportent trop de lignes et qu'ils sont trop plats, l'animation requérant un dessin plus rond. Pour Leonard Maltin, l'utilisation de ces illustrations n'aurait pas répondu aux attentes du public de Disney.


text: En 1936, les studios produisent un court métrage inspiré par le second tome des aventures d'Alice avec pour héros Mickey Mouse et intitulé lui aussi "De l'autre côté du miroir". Charles Salomon évoque également une adaptation en court-métrage du poème "Jabberwocky" de Carroll, jamais réalisé et conservé dans les archives des studios mais qu'il considère comme contemporain des derniers projets de "Silly Symphonies", soit vers 1936-1937.


text: Robin Allan indique que d'autres projets sont développés simultanément, dont le "Rip Van Winkle" de Washington Irving, auteur dont Disney adapte plus tard la célèbre "Légende de Sleepy Hollow" dans "Le Crapaud et le Maître d'école" (1949). Selon Dick Huemer, Walt était également extrêmement intéressé par "Le Hobbit", le roman de J. R. R. Tolkien, paru en 1937. Le développement d"'Alice" ne reprend qu'après l'échec de ce projet en 1938. Disney dépose un dossier en ce sens auprès de la Motion Picture Association of America. Il évoque à la même époque la possibilité d'agrandir le studio d'Hyperion avec un plateau de tournage plus grand pour filmer les prises de vues de référence, servant de base aux animateurs pour créer les mouvements des personnages, de "Alice au pays des merveilles" et "Peter Pan" (1953).


text: Même si les livres surréalistes de Lewis Carroll ont souvent été portés à l'écran, l'histoire d’"Alice au pays des merveilles" s'avère difficile à adapter car elle est très marquée par la culture britannique avec son humour "nonsense", ses jeux de mots et ses longues tirades. Or l'histoire, apparemment décousue, cadre mal avec la narration linéaire traditionnelle du cinéma. Comme voulu par l'auteur, il n'y a pas de progression logique des événements dans l'œuvre de Carroll, raison première de l'écriture des différents livres sous un pseudonyme : de son vrai nom Charles Lutwidge Dodgson, il était pasteur, professeur de mathématiques et auteur de livres d'algèbre, donc officiellement dépositaire d'une certaine raison. De plus, Michael Barrier constate que Disney a pu se servir de "Blanche-Neige" comme modèle pour faire "Cendrillon", mais ce modèle n'a été d'aucune aide pour Alice.


text: D'après une interview accordée en 1963 à Bob Thomas, Walt Disney déclare qu'à l'époque de la production, il ne parvient pas à développer sa passion coutumière de conteur car il éprouve un manque de sentiment dans l'œuvre. Marc Davis évoque en particulier le problème du personnage d'Alice : Afin d'estomper cela, Disney souhaite faire passer le personnage au second plan ou introduire une histoire d'amour avec le Chevalier blanc. Des recherches graphiques sont même entreprises, le personnage développé ressemblant au futur seigneur Pélimore de "Merlin l'Enchanteur" (1963), mais devant l'insistance de ses collaborateurs, Disney abandonne ces idées qui se seraient trop éloignées de l'histoire originale.


text: En tant que monument littéraire, l'œuvre est en effet sous la surveillance de nombreux puristes prêts à la défendre contre les altérations excessives. Charles Salomon explique que les contes de fées sont plus faciles à adapter que les œuvres littéraires : ainsi . En revanche, avec "Alice" puis "Peter Pan", on découvre que les critiques et les spectateurs peuvent ne pas accepter les libertés prises avec certains classiques littéraires. Par exemple, un élément souvent reproché aux adaptations cinématographiques antérieures d"'Alice" est le fait que le personnage n'eût pas d'accent britannique. Walt Disney qui avait d'abord indiqué qu'il souhaitait qu'Alice ait un accent , cède à la pression en choisissant finalement la jeune Anglaise Kathryn Beaumont (qui prête également ensuite sa voix à Wendy dans "Peter Pan").


text: Autre difficulté : à l'inverse de la « simplicité » du personnage d'Alice, l'œuvre de Carroll est très riche avec pas moins de 80 personnages. Devant l'impossibilité de les présenter tous dans un long métrage, même au rythme d'un par minute, nombre d'entre eux ont été supprimés comme la Simili-tortue, le Griffon et le Chevalier blanc. De même, Humpty Dumpty, emprunté par Carroll à une comptine populaire mais présent dans le second tome, n'a pas été retenu car trop volubile. Ses propos ont été réattribués partiellement au Chapelier fou et au Lièvre de mars. Quant au Jabberwocky, ses dialogues sont repris en partie par le Chat du Cheshire. Enfin, les quatre reines ont été fusionnées en la seule Reine de cœur.


text: Afin de tenter de résoudre tous ces problèmes, Walt Disney mobilise de nombreux auteurs. Selon Beck, le département scénario tournait en rond tandis que Walt faisait des cauchemars. Ainsi, une analyse de 161 pages a été écrite par un des scénaristes du studio pour aider au développement du film et diffusée aux équipes en date du . Allan identifie l'auteur de cette analyse comme Al Perkins. L'analyse décompose chapitre par chapitre et scène par scène l'œuvre de Carroll. Son auteur préconise de « changer radicalement [l'histoire] [...] et d'oublier la majeure partie du matériel de Carroll. » mais aussi que « si on souhaite faire un film à succès, il faut insuffler l'esprit du livre à l'écran plutôt que de reproduire plus ou moins l'apparence des personnages. »


text: Bien que Michael Barrier déclare que Disney n'aurait achevé de lire le livre qu'en , selon Robin Allan, Walt le commente ainsi dans une réunion du : « Lorsque vous vous penchez dessus et que vous l'analysez, vous vous rendez compte que c'est un livre destiné aux gens de son époque. Un livre « loufoque ». De nos jours, cela semble daté et dérisoire. » Le , Disney souhaite que « le film soit comique... comique pour le public américain » mais « qu'Alice reste une Anglaise. »


text: Le , il demande que les dessins de Tenniel, originellement à la plume, soient mis en couleurs pour les rendre plus fascinants. Les premières esquisses pour Alice sont présentées le et s'apparentent aux illustrations de Tenniel. Bill Martin témoigne de la réunion : « À la minute où nous avons commencé, cela a ressemblé au personnage des illustrations de Tenniel mais on avait perdu le personnage de Tenniel. »


text: Entre et , David Hall réalise des esquisses préparatoires (plus de 400 selon Allan) pour "Alice" et "Peter Pan" mais qui ne sont pas utilisées. Il s'inspire des dessins de Tenniel de l'édition de 1865 mais aussi de celles d'Arthur Rackham de l'édition de 1907. Gordon Legg réalise aussi des aquarelles et des gouaches pour les personnages d'Alice, de la Simili-tortue et du Griffon. Les premiers storyboards de 1939 sont assez proches de l'histoire d'origine mais ajoutent quelques péripéties telles que la bouteille de « poison » qui parle ou l'interruption de la fête de non-anniversaire par le Lapin blanc qui chute de vélo et casse ses lunettes.


text: Le , lors d'une visualisation d'un storyboard, Walt semble pris à son propre piège, et pense qu'ils n'arriveront jamais à mettre au point le scénario, ses meilleures œuvres ayant été réalisées après avoir soigneusement appréhendé les personnages. En , Disney semble avoir perdu ses ambitions pour le film et déclare : « Je ne pense pas que cela portera préjudice de laisser cela ainsi. Tout le monde est fatigué... Nous devrions rester proches d’"Alice" et faire en sorte que cela ressemble et sente pareil. » Le , Walt Disney écrit à un ami que les problèmes économiques du moment le poussent à suspendre temporairement la production de plusieurs films ("Cendrillon", "Alice" et "Peter Pan") au profit de productions moins coûteuses.


text: Vers 1941, Disney évoque à nouveau l'idée d'utiliser des acteurs réels en raison de problèmes avec l'animation et commence à chercher de l'aide à l'extérieur de ses studios. Selon Joe Grant, il contacte notamment le romancier d'anticipation Aldous Huxley, Frank S. Nugent et d'autres auteurs new-yorkais. Pour Grant, malgré l'épisode de la Chenille, proche des expérimentations d'Huxley [sur lui-même] avec des hallucinogènes, la contribution du romancier à "Alice" est inexistante. Selon une interview en 1945 de Huemer, Huxley a participé à la première des cinq réunions préliminaires à l'élaboration du scénario et n'est jamais revenu. Michael Barrier compare cette participation d'Huxley à celle de Dali : « ces associations n'ont abouti à rien. » Robin Allan mentionne toutefois l'existence d'un scénario écrit par Huxley, daté de 1945 et conservé dans les archives Disney, « une histoire longue et complexe avec une reine cruelle » qu'il considère comme un scénario trop sombre pour Walt.


text: L'un des scénaristes potentiels, Maurice Rapf, refuse le projet objectant que . La date de cette affirmation n'est pas connue mais on peut l'envisager à la fin de l'été 1944, date à laquelle Disney décide de transférer Rapf sur le scénario de "Cendrillon" à la suite des problèmes avec Dalton Reymond l'autre scénariste de "Mélodie du Sud". Un scénario de 1945, rédigé par Cap Palmer s'approche plus du voyage de Dorothée dans "Le Magicien d'Oz" (1900), Alice cherchant à retrouver son chaton Dinah qui poursuit le Lapin blanc. Cette version transformait Dinah en Chat de Chester et seule la Reine de cœur pouvait rompre le sort. Alice est arrêtée par la reine pour avoir volé des tartes et c'est grâce au chat que le coupable est démasqué durant le procès : il s'agissait du premier témoin à charge, le Chevalier. Palmer a, par la suite, révisé son scénario faisant de Dinah un comparse du Lapin blanc.


text: En 1945, Disney, qui hésite encore entre animation pure et mélange avec prises de vues réelles, annonce que l'actrice Ginger Rogers sera la vedette du film. Peu de temps après, en raison de la signature d'un contrat avec la jeune actrice Luana Patten qui joue dans "Mélodie du Sud" (1946), un communiqué l'annonce comme vedette de l'adaptation. Fin 1945, afin d'étoffer le scénario, l'équipe de scénaristes décide d'utiliser des personnages du second tome des aventures d'Alice, "De l'autre côté du miroir" ("Through the Looking-Glass", 1871) tels que les jumeaux Tweedle Dee et Tweedle Dum. Le film utilise également quelques éléments d'un poème de Lewis Carroll, "Jabberwocky", en particulier quand Alice marche seule dans la forêt et qu'elle voit des créatures poilues, les mome-raths. Certains personnages sont pressentis mais finalement pas retenus comme Humpty Dumpty, le Lion et la Licorne. Un autre scénario de Palmer, pour une version avec acteurs, daté du début de 1946 ajoute le personnage de Lewis Carroll qui raconte à Alice une histoire tandis qu'elle s'endort.


text: Ce n'est qu'à la fin de l'année 1946 que le studio décide que son adaptation d"'Alice" sera exclusivement en animation. Un scénario non daté proposait de transformer la scène des portes en une scène de palais des glaces. La bouteille de poison devenue un personnage nommé Dr Bottle aurait eu une scène de métamorphose en psychiatre, médecin de foire, chimiste et vendeur de soda, principe préfigurant en quelque sorte le Génie d’"Aladdin" (1992). Ce personnage conçu pour éviter un long monologue a été remplacé par un autre ayant la même fonction, la Poignée de porte.


text: Au printemps 1947, avec les bonnes critiques de "Mélodie du Sud" (1946), le projet "Alice" est réintégré à la liste des films en production, sortant donc de celle des projets en sommeil. Malgré cela le projet n'est pas achevé, des idées présentes dans certains scénarios n'étant abandonnées que tardivement comme la scène de la Simili-tortue et du Griffon encore prévue dans une version de 1949. En effet, si Disney mentionne dans le rapport annuel de sa société publié fin 1947 son intention de sortir "Alice aux pays des merveilles" dans les années qui suivent, dès le début de l'année 1948, il est décidé de donner la priorité au projet de "Cendrillon" qui avance plus vite et qui devient ainsi le premier long métrage d'animation Disney à histoire unique à sortir depuis "Bambi" en 1942 (ceux sortis entre 1943 et 1949 étant soit des compilations, soit des mélanges animation-prise de vue réelle). Ce retournement résulte sans doute de la mésentente — d'ordre financier — entre Walt et son frère Roy, ce dernier considérant alors "Alice" et "Peter Pan" comme peu attirants pour le public par rapport à "Cendrillon" et trop chers.


text: Le développement des musiques et chansons rythmant le film, nécessaires à l'animation, s'avère tout aussi complexe. Alors que l'œuvre originale n'en donne pas l'occasion, l'équipe de Disney agrémente l'histoire de scènes musicales où les personnages chantent. Pour David Koenig, ces ajouts non nécessaires ont été réalisés afin de transformer l'œuvre originale en un . Tim Hollis et Greg Ehrbar rappellent que la musique joue une part importante dans le succès des productions Disney. Ces propos renforcent l'idée qu'il existe un « canon » Disney, une recette-formule produisant un « Classique ». Koenig liste 24 chansons écrites avant 1946 avec leur scène associée, évoquant chacune différents scénarios.


text: Au début de la production, les compositeurs-maison Oliver Wallace et Frank Churchill composent des ballades sirupeuses jusqu'à ce que Walt Disney décide de supprimer les scènes romantiques impliquant Alice. La mort en 1942 de Churchill permet de dater ces chansons à la période de la première phase de production, entre 1938 et 1941.


text: En 1947, Walt confie la mission d'écrire les chansons à Mack David, Al Hoffman et Jerry Livingston, tous trois issus de la Tin Pan Alley, déjà à l'œuvre sur "Cendrillon". Au trio, s'ajoutent Bob Hilliard, Sammy Fain, Gene de Paul et Don Raye.


text: En 1949, pas moins de quarante chansons ont été composées pour le film mais seulement quatorze seront conservées dans la version finale, dont certaines d'à peine une minute. Hollis et Ehrbar remarquent que la plupart des chansons retenues ont été composées par Sammy Fain et Bob Hilliard. L'une d'elles intitulée "", écrite par Sammy Fain et devant semble-t-il illustrer une scène de nuages prenant des formes animalières et végétales, sera finalement utilisée avec de nouvelles paroles dans "Peter Pan" sous le titre "La Deuxième Étoile ()". Jimmy Johnson écrit que Sammy Fain et Bob Hilliard ont composé une bonne bande son pour le film mais la première sortie du film n'a pas été un succès au détriment des ventes de disques.


text: Lors de la sortie du film, aucune bande originale n'était prévue et RCA Victor a édité un album narré par Kathryn Beaumont et des acteurs du film en 1951.


text: Un problème de licence a empêché la sortie d'une version Disney car Decca Records avait publié en 1949 un album chanté par Ginger Rogers des textes de Lewiss Carroll sur une musique de Frank Luther. Quand Jimmy Johnson et Tutti Camarata lancèrent le label Disneyland Records en 1956, ils éditèrent des bandes originales mais pas pour Alice, sauf quelques chansons sur des compilations. La première bande originale d"'Alice au pays des merveilles" date de 1957, après l'achat des droit à Decca, avec une particularité technique de n'avoir qu'une seule et unique piste sur chaque face. Si l'adaptation du roman s'avère problématique, au moins le choix de l'animation permet-il de résoudre les problèmes de décors contrairement aux films en prises de vues réelles. L'aspect graphique du film doit beaucoup aux esquisses préparatoires de Mary Blair, nommée directrice artistique à la place de David Hall, mais aussi à Ward Kimball qui a supervisé l'animation des scènes du Chapelier fou et du Lièvre de mars, de Tweedle Dee et Tweedle Dum et du Chat de Chester.


text: Mary Blair a influencé la plupart des longs métrages d'animation Disney de la période 1943-1953. Ses esquisses, en particulier la gamme de couleur et l'aspect graphique, semblent souvent avoir été reprises directement dans le film. Elle a été assistée pour la couleur par John Hench et Claude Coats mais aussi par Ken Anderson et Don DaGradi.


text: Plusieurs auteurs évoquent l'influence de Salvador Dalí, qui collabore à partir de 1946 au projet "Destino". Grant mentionne la scène des fleurs qui chantent dans "Alice" mais aussi la séquence "Bumble Boogie" de "Mélodie Cocktail" (1948). Brode considère qu' .


text: Le film dans son ensemble fait usage de combinaisons de couleurs peu courantes et d'un dessin assez moderne afin de donner une sensation de folie et de loufoquerie.


text: Selon les indications de Robin Allan, l'âge de Kathryn Beaumont lors du tournage des prises de vues de référence à partir desquelles a été modelée Alice, l'animation aurait débuté vers 1948. Michael Barrier évoque des prises de vues réparties entre le et le . Encore sous la supervision de Walt Disney, l'animation d’"Alice" est souvent perçue comme le travail le plus précis de l'histoire des studios Disney. Mais à cause des difficultés inhérentes au scénario, la production a été répartie entre les réalisateurs des cinq séquences du film, provoquant selon Beck .


text: Le film débute différemment de la plupart des longs métrages de Disney adaptant des contes de fées : il n'a pas de livre d'histoire qui s'ouvre. Après une vue plongeante où Douglas Brode reconnaît le Londres victorien dans les grands édifices de la scène d'ouverture, derrière les arbres de ce qu'il assimile à Hyde Park, on découvre Alice et sa sœur qui referme un livre de contes. Le paysage pastoral a été soigneusement représenté et ne comporte pas d'erreurs topologiques à l'inverse de "La Mare aux grenouilles", dans "Le Crapaud et le Maître d'école" (1949). La suite du film offre une animation plus riche que "Cendrillon". Douglas Brode note un fait étrange dans les productions Disney des années 1950 et 1960. Plusieurs films débutent par un plan général de Londres suivi d'un mouvement de caméra plongeant : "Alice au pays des merveilles", "Peter Pan", "Mary Poppins" et "Les 101 Dalmatiens".


text: La scène de la chute d'Alice dans le trou du Lapin blanc a été animée par Eric Larson et possède « une grâce dans le mouvement et un rythme qui fait défaut ailleurs. » La scène d'Alice emprisonnée dans une bouteille animée par Joshua Meador a nécessité, malgré le talent de l'équipe des effets spéciaux, l'ajout de bulles car elle posait un problème d'échelle du fait de l'absence d'arrière-plans. Alice aurait en effet pu être dans une bouteille géante et non réduite à une taille minuscule.


text: La scène des insectes-lunettes et de l'oiseau-miroir, inspirée par "De l'autre côté du miroir", avait déjà été envisagée pour un court-métrage de Donald Duck intitulé "La Loca Mariposa" initialement prévu pour juin 1944 mais abandonné. Dans ce film, assez proche des courts métrages inclus dans les compilations "Saludos Amigos" (1942) et "Les Trois Caballeros" (1945), Donald devait incarner un lépidoptériste.


text: Le film comprend de très nombreux personnages dont certains n'apparaissent que quelques secondes. John Grant dans son "Encyclopédie des personnages d'animation Disney" n'en retient qu'une petite vingtaine, les principaux.


text: Pour Walt Disney, Alice est Elle n'est toutefois pas une héroïne romantique comme Blanche-Neige ou Cendrillon mais une jeune écolière victorienne légèrement guindée. Elle ne réagit pas


text: Le personnage d'Alice a été animé sous la supervision de John Lounsbery avec la participation d'Ollie Johnston, Marc Davis et Milt Kahl. La méthode déjà utilisée sur "Blanche-Neige et les Sept Nains" et "Cendrillon" a été reprise pour "Alice" : des acteurs ont été filmés en noir et blanc en pré-production et ce film a servi de base à l'animation des personnages et des scènes du film. C'est la jeune actrice britannique Kathryn Beaumont, alors âgée de 10 ans, qui est choisie pour incarner Alice. Puis, grâce à la rotoscopie, les animateurs décalquent son image pour s'en servir de base à l'animation. L'âge de Kathryn permet d'estimer la production de ce film à la fin de l'année 1948, début 1949, et d'en déduire le début de l'animation.


text: En 1950, Kathryn Beaumont est également choisie pour donner sa voix au personnage, même si elle possède, selon Grant, quelques défauts, passant d'un accent anglais sur-joué à l'accent des hauts dignitaires écossais. Elle n'en a pas moins été retenue pour servir aussi de modèle et donner sa voix à Wendy Darling dans "Peter Pan", développé à la même époque.


text: La grande sœur d'Alice, n'apparaît qu'au début et à la fin du film et sa voix originale est celle d'Heather Angel. Elle a des cheveux bruns et semble un peu sévère mais pas nécessairement sans cœur. Brode note que, son lien avec Alice n'étant pas cité dans les dialogues, elle n'est identifiable comme telle que grâce à une connaissance de l'œuvre originale ou au générique, sinon elle pourrait aussi bien être sa (jeune) mère ou une gouvernante.


text: Le chat Dinah (ou la chatte, si on se base sur le prénom féminin) provient en réalité du livre "De l'autre côté du miroir" et ne participe au film qu'au début et à la fin du voyage cauchemardesque au Pays des merveilles. Ce chaton est basé, malgré sa robe brune-rousse, sur les traits de Figaro dans "Pinocchio", mais il n'a pas les oreilles touffues du chaton noir et blanc de Geppetto, puis plus tard de Minnie Mouse.


text: Le Lapin blanc est le personnage du film se rapprochant le plus de ceux imaginés par Carroll et Tenniel. Pour Grant, cela s'explique par le fait qu'il est « un non-personnage », la chimère qu'Alice poursuit sans raison. Sa principale caractéristique est sa crainte d'être en retard, une forme de course contre la fuite du temps, ses propos et ses actions en subissant les conséquences. En dehors de regarder régulièrement sa montre et se plaindre du temps qui passe, Grant ne note que deux autres sentiments : le premier est une certaine inquiétude vis-à-vis de sa montre après la « réparation » du Chapelier fou ; l'autre est son rôle de clerc pris très au sérieux pour le procès. Il est animé par Wolfgang Reitherman, également responsable du Lézard et du Dodo.


text: La Poignée de porte ("Doorknob") est le seul personnage à ne pas apparaître chez Lewis Carroll. Grant s'interroge sur son absence chez Carroll tellement il semble faire partie du Pays des merveilles. Ce personnage animé par Frank Thomas et joué par Joseph Kearns bénéficie du script comique et de sa participation à l'action, prenant Alice sous son aile. Pour Grant, ce personnage avec sa joyeuse camaraderie est plus proche de Dingo que Grignotin, un personnage ajouté par Disney au monde de Winnie l'ourson. Son animation a nécessité beaucoup d'attention car, ne bougeant pas de sa place, la moindre erreur de taille aurait été très visible. Le contour doit rester exactement le même, à la petite exception des traits au niveau des yeux. La poignée — le nez — doit elle aussi conserver sa forme mais donner l'impression de pouvoir être tournée. Afin de renforcer l'éloquence et la solennité de sa voix, les lèvres — le trou de la serrure — se meuvent très lentement.


text: La scène du thé ("Mad Tea Party" en anglais), aussi appelée scène du , met en scène le Chapelier fou (également appelé dans certaines adaptations, dont le deuxième doublage français), le Lièvre de mars et le Loir. C'est un grand moment du film qui, malgré des différences avec l'œuvre originale, a été bien accepté par les critiques. Le Chapelier fou et le Lièvre de mars sont les deux premiers personnages de Disney à avoir été conçus d'après le caractère et la physionomie des acteurs qui leur ont donné leur voix : Ed Wynn pour le Chapelier fou et Jerry Colonna pour le Lièvre de mars. L'animation de cette séquence est réalisée par Ward Kimball et colle parfaitement aux répliques des personnages.


text: La présence du Chapelier dans l'œuvre de Carroll serait motivée par un fait réel : les chapeliers usant de mercure pour leur travail de confection contractaient des syndromes psychotiques (pour plus de détail, voir "Fou comme un chapelier"). Le sigle 10/6 sur son chapeau est son prix, 10 shillings et 6 pences, qu'il a oublié d'enlever. Pour le tournage des scènes de référence, Ed Wynn n'arrivait pas à suivre le script conçu par les scénaristes et défilant sur un prompteur. Après plusieurs prises et une certaine insatisfaction, il proposa de désactiver le prompteur et de jouer le script de mémoire à sa façon. Le résultat dépassa les attentes de l'équipe en matière de comique et de folie. Malgré les nombreux bruits de fond de cette version-test, Walt ordonna aux techniciens du son de se débrouiller pour l'intégrer au film, ce qui fut fait.


text: Le Lièvre de mars est presque aussi fou que le Chapelier mais comme il se place un peu en retrait dans l'action, il pourrait sembler moins atteint. La raison de sa présence dans l'œuvre de Carroll est due à l'expression « "" », utilisée pour désigner le comportement des lièvres à la saison des amours.


text: Le troisième larron, le Loir, est aussi étrange mais encore plus étranger à l'action que le Lièvre de mars, sa principale caractéristique étant de dormir dans une théière. Il ne parle quasiment pas à part après l'explosion du gâteau de non-anniversaire. Le reste du temps c'est le frémissement de son museau qui fait office de parole.


text: Le Chat du Cheshire ou Chat de Chester est un chat à la robe constituée de rayures roses et violettes pouvant se mouvoir et disparaître comme des bandages sur son corps, et au sourire enjôleur aussi large qu'un croissant de lune. Sa voix originale, sifflante, est celle de Sterling Holloway et son animation a été supervisée par Ward Kimball et Eric Larson. Kimball avait réalisé peu de temps avant celle de Lucifer dans "Cendrillon" (1950), d'où la similitude physique entre les deux félins.


text: Son nom est un hommage de Lewis Carroll au comté de Cheshire, où il est né. L'appellation francophone alternative « chat de Chester » fait usage du nom archaïque du comté, peut-être plus facile à prononcer pour des non-anglophones. D'après Thomas et Johnston, il est basé sur un des plus anciens et célèbres fromages anglais, le Cheshire (ou Chester). Jeff Kurtti explique que sa faculté de disparaître est inspirée de la tradition de modeler le fromage en forme de chat souriant et de le consommer à partir de la « queue » (talon), ne laissant petit à petit que le « visage ».


text: C'est l'un des personnages les plus connus du film ; il combine magie et folie dans des situations pleine d'imaginaire. Lors d'une conférence en 1974 pour la "Lewis Carroll Society", Brian Sibley déclare que le Chat de Chester est l'une des plus belles créations de Disney, sentiment de nombreux employés des studios de l'époque. Pour Ward Kimball, « le seul élément réellement fou dans le film, c'est le chat de Chester ! [...] Parce que comparé aux gesticulations incessantes et générales des autres personnages, il affiche une attitude complètement décontractée. » À l'opposé, Grant estime que le personnage s'éloigne trop de l'original. Il voit dans le Chat de Chester un "" qui tente d’accaparer la vedette en intervenant tout au long de l'intrigue, mais pas pour les bonnes raisons. Ainsi, il commet un méfait et laisse Alice être jugée pour cela, ce qui fait dire à Grant que le Chat de Chester aurait pu être . Thomas et Johnston hésitent à le classer dans les méchants, même s'il provoque assurément bien des soucis à Alice.


text: La Chenille, qui se transforme en papillon à la fin de la scène, est interprétée par Richard Haydn qui lui donne, selon Sibley, une forme de . Le personnage a été animé par Eric Larson et Joshua Meador, ce dernier ayant surtout assisté Larson pour les effets de fumée. Sa principale caractéristique réside dans les interactions entre ses propos et la fumée qu'il dégage. Il peut donner à la fumée de son narguilé la forme de cercles mais aussi des lettres prononcées (d'où certaines difficultés d'adaptation : O-R-U, en anglais, devient par exemple en version française), voire d'illustrations de ses propos (ex. le crocodile). La Chenille mesure , soit autant qu'Alice à ce moment-là, et est fière de chacun d'eux. Sa présence permet de nombreux gags à la fois avec la fumée mais aussi avec ses trois paires de bras et de jambes. Dans cette même scène, l'équipe des effets sonores a dû imaginer un son pour la toile d'araignée et c'est Jim MacDonald qui a finalement trouvé l'effet évoquant cette structure.


text: Tweedle Dee et Tweedle Dum ont tous deux été interprétés dans la version originale par J. Pat O'Malley et leur animation supervisée par Ward Kimball. Leur nom est écrit sur le col de leur chemise, de plus Tweedle Dum est affligé d'une légère dyslalie (« zozotement »). Ils sont tous deux ballonnés, mal-aimables et tentent d'initier Alice aux bonnes manières avec une leçon assez futile, tout en la traitant de « gauche ». Ils sont pour Pinsky les archétypes de générations de politiciens. Au début et à la fin de leur conte moral ("Le Morse et le Charpentier"), le visage de Tweedle Dee devient le Soleil tandis que Tweedle Dum devient la Lune.


text: Le Dodo (animal déjà disparu à l'époque de Carroll), qui se présente comme , est aussi conseiller du Lapin blanc et maître de cérémonie de la . Pour Grant, sa présence non indispensable est seulement justifiée par la continuité du scénario.


text: Bill le lézard n'a pas un grand rôle mais il est chargé de sauver Alice, devenue géante, de la maison du Lapin blanc. Malheureusement pour lui, en nettoyant la cheminée, un peu forcé par le Dodo, il provoque un nuage de suie qui fait éternuer Alice et propulse le pauvre Bill en dehors de la scène. Le Dodo et Bill le lézard ont été animés par Wolfgang Reitherman.


text: Les personnages du Morse et du Charpentier apparaissent dans l'histoire racontée par Tweedle Dee et Tweedle Dum (une comptine selon Grant). Eux aussi interprétés par O'Malley et supervisés par Ward Kimball, ils devisent le long de la plage et se découvrent une différence d'éthique au sujet du travail. Le Morse se fâche contre le Charpentier mais, lorsque ce dernier aperçoit un banc de jeunes huîtres (représentées avec des langes), leur mésentente disparaît. Les deux comparses s'associent pour les amadouer dans le but de les dévorer plus facilement. Mais le Morse parvient à doubler le Charpentier et gober seul le fruit de leur pêche, ce qui finit par une course-poursuite sur la plage. L'aspect physique des deux personnages peut constituer un indice sur le dénouement de l'histoire, le Morse, aussi enrobé que le Charpentier est maigre, semblant manger plus souvent que son comparse.


text: Dans cette séquence, le « r » du mot « "march" » (« mars » en anglais) sur le calendrier s'inscrit en gros à l'écran, en référence à la tradition selon laquelle on ne peut manger des huîtres que durant les mois qui possèdent la lettre « r ».


text: La Reine de cœur, animée par Frank Thomas est un personnage bruyant, enrobé, qui terrorise tout le monde et a une forte propension à réclamer la tête de ses contradicteurs. Thomas, amateur de piano et lui-même pianiste, s'est inspiré pour le personnage de la Reine de cœur d'une célèbre pianiste jouant à Hollywood, « une véritable grosse pouffe, sans aucun style, dénuée de grâce et très autoritaire. » C'est le seul personnage clairement méchant du film avec son côté brutal et sa voix dure (celle de l'actrice Verna Felton, qui venait d'incarner la douce marraine-fée de "Cendrillon"). Elle est irrationnelle et imprévisible, passant de la rage au comportement infantile.


text: Sa méchanceté n'est pas dirigée vers Alice, simplement vers tous ses contradicteurs. Le personnage, qui n'apparaît qu'à la fin du film, n'a pas véritablement été développé et reste le despote de son monde de cartes. Elle n'est donc pas une némésis du personnage principal. Elle n'a pas la beauté artificielle des sorcières de "Blanche-Neige" ou de la "Belle au Bois dormant" ou l'apparente bonhomie de Stromboli dans "Pinocchio". Walt Disney a eu du mal à appréhender le personnage. Lors de sa conférence, Brian Sibley considère que « la furie incontrôlable de la Reine de cœur conçue par Carroll a été transformée [par Disney] en absurdité, par l'affichage indécent de ses dessous brodés extra-larges », lors de la scène de croquet, animée par Milt Kahl. C'est un méchant sans envergure, un .


text: Le Roi de cœur est un personnage de petite taille, sémillant mais esclave de la Reine, et peut-être celui qui est le plus apeuré par elle. Grant s'interroge sur le couple et les raisons de son existence mais la raison d'être du Roi est de fournir un contrepoint comique à son imposante épouse, à l'image des célèbres couples du caricaturiste français Albert Dubout. Le Roi (qui ressemble plus à un valet qu'autre chose) pense pourtant avoir une certaine autorité: il fait passer les ordres de la Reine pour les siens.


text: Les cartes et leurs mouvements sont l'œuvre de Kendall O'Connor. La scène de la marche des cartes, précédant l'arrivée de la Reine est pour Maltin . Dans la liste des scènes mémorables, Maltin évoque également celle des fleurs qui chantent, ayant chacune des personnalités, des couleurs et des traits différents.


text: Selon Leonard Maltin, tous les personnages du film profitent énormément des acteurs qui leur ont donné leur voix et parfois plus. David Koenig liste de nombreux acteurs ayant été pressentis dès 1946 pour incarner les personnages imaginés dans les différents scénarios élaborés :


text: Après cinq ans de travail, le budget du film atteint les 3 millions USD. À la demande de la NBC, Disney produit une émission télévisée spéciale pour Noël 1950 nommée "" qui reprend le principe de "Mickey et le Haricot magique" de "Coquin de printemps" (1947) présentée par Edgar Bergen et ses marionnettes Mortimer Snerd et Charlie McCarthy. Elle se présente comme une fête aux studios Disney durant laquelle les enfants découvrent des extraits de "Blanche-Neige et les Sept Nains", de "Mélodie du Sud", quelques courts métrages de Donald Duck, Pluto et Mickey Mouse, un morceau de jazz interprété par le groupe d'animateurs "Firehouse Five Plus Two" et une de 5 minutes d’"Alice". Les extraits d’"Alice" contiennent quelques séquences d'animation et des enregistrements de Kathryn Beaumont jouant Alice. L'émission sponsorisée par la Coca-Cola Company a coûté USD, dont USD payés exclusivement par Coca-Cola selon Neal Gabler.


text: Selon un commentateur, le fait d'avoir annoncé à la télévision la sortie du film avec des extraits aurait généré à lui seul un million des revenus en salles du film. Walt avait déjà envisagé en la production de ses propres émissions de télévision, notamment pour diffuser ses courts métrages d'animation. La télévision devient un « point de vente » pour Disney. C'est le début de ce qui sera désormais appelé la « machine commerciale Disney » et produira de nombreuses publicités telles qu'une page pseudo-informative dans le "Life Magazine" du .


text: En , Walt Disney écrit à son producteur Perce Pearce et annonce que « tout s'arrange ... le film devrait satisfaire tout le monde à l'exception des éternels mécontents. » En , avant la première sortie du film, Riley Thompson publie l'histoire d"'Alice" dans le magazine "Four Color Comics" 331.


text: Peu avant la sortie du film, une société de distribution cinématographique décide de diffuser aux États-Unis l'adaptation franco-britannique avec marionnettes d"'Alice" réalisée par Marc Maurette, Dallas Bower et Louis Bunin, "Alice au pays des merveilles", sorti à Paris en 1949. Disney, voulant protéger son film, saisit les tribunaux pour demander que la sortie du film franco-britannique soit repoussée de 18 mois au motif que la sortie de son propre film était prévue dès 1938. Karl Cohen évoque à la même période un échange de courrier entre les studios et Joseph I. Breen, directeur de la Production Code Administration, dans lequel Breen évoque seulement sa sympathie envers Disney. La justice américaine n'a pas accepté la demande de Disney, l'œuvre originale étant tombée dans le domaine public. Le film de marionnettes sortit donc le même jour mais fut éclipsé par le film de Disney. Pour Grant, cet épisode judiciaire fait partie des taches dans l'histoire Disney.


text: La première d"'Alice" a lieu le au Leicester Square Theatre de Londres en présence de Walt Disney et de Kathryn Beaumont. Il sort dans la foulée aux États-Unis. "Life Magazine" écrit que Walt Disney devait tôt ou tard s'attaquer à Alice et le film risquait de provoquer un choc pour les habitués des illustrations de John Tenniel. Mais il ajoute que les enfants verraient dans le lapin blanc et le chat de Chester des amis du même genre que Mickey Mouse.


text: Mais pour diverses raisons (voir ci-dessous), il n'attire pas le public et provoque un million USD de pertes, réduisant d'autant les profits de "Cendrillon". Selon Beck, les pertes aux États-Unis s'élèvent à deux millions USD et ce seraient les revenus à l'international qui réduisent les pertes, les divisant par deux. Maltin précise que la sortie du film-homonyme de marionnettes créa la confusion dans certaines villes où les deux étaient diffusés mais n'affecta en aucune manière le résultat général au box-office.


text: Conséquence des mauvais résultats en salle (une première pour Disney), la société phonographique Decca Records, qui avait contacté Disney pour éditer la musique du film en 78 tours et 45 tours avec des chansons interprétées par Ginger Rogers, renonce au projet.


text: Une autre conséquence — inédite — est la décision des studios de ne pas intégrer "Alice" au programme de ressorties régulières en salle des longs métrages d'animation mais de le diffuser à la télévision. En 1954, lors de l'émission "Disneyland", une version écourtée est présentée en deux parties. Cette diffusion permet aux studios de récolter USD mais aussi de promouvoir le parc à thème Disneyland alors en construction.


text: À l'ouverture du parc, le , une attraction s'inspire du film dans la zone dédiée aux longs métrages d'animations, Fantasyland : le célèbre manège de tasses "Mad Tea Party". Le , une seconde attraction dédiée à "Alice au pays des merveilles" ouvre à Fantasyland, "Alice in Wonderland", et c'est Kathryn Beaumont qui en assure la narration.


text: En 1956, le label Disneyland Records, filiale du studio, décide de produire lui-même l'album d’"Alice" annulé par Decca en 1951. Mais le support est mal adapté aux musiques du film, souvent courtes, sans début ou fin précis, donnant un aspect fragmentaire à l'album. La solution pour résoudre ce problème est l'enregistrement d'une nouvelle piste sonore, technique banalisée pour les musiques issues du monde télévisuel ou cinématographique sous le terme d'« enregistrement studio » ou « seconde troupe ». Dans cet album, c'est l'actrice et mouseketeer Darlene Gillespie qui chante les trois solos d'Alice. Tim Hollis et Greg Ehrbar indiquent que normalement ce type d'album est vendu moins cher dans le commerce mais pour "Alice", cela ne fut pas le cas. D'autres titres ont été interprétés séparément par des chanteurs comme Rosemary Clooney ou Doris Day, offrant au film une autre forme de succès.


text: Le thème d'Alice a à nouveau été repris par la suite par les studios Disney : en 1959, c'est au tour de Donald Duck de vivre des aventures proches de celles d'Alice dans "Donald au pays des mathémagiques".


text: À la fin des années 1960, le film retrouve un regain d'intérêt auprès de la population étudiante et universitaire. À partir de 1971 en effet, à la surprise de la compagnie, les demandes de location au format 16 mm affluent, principalement en provenance des associations cinématographiques américaines.


text: Grant explique le regain d'intérêt pour le film dans les années 1970 par une convergence avec la culture psychédélique hippie. Pour Brode, "Alice au pays des merveilles" est, avec la séquence des éléphants roses de "Dumbo" (1941), à classer dans les bases de la mouvance hippie. En servant de « prototype pour les expériences de drogue des années 1960 », ces deux œuvres constituent en quelque sorte un prélude, peut-être même la source d'inspiration, au groupe Merry Pranksters. Brode note que certaines scènes du film ont eu des interprétations connotées comme la phrase ou la scène de la Chenille sur son champignon.


text: Une rétrospective Disney a lieu à l'été 1973 au Lincoln Center de New York et, en raison du succès des deux présentations d"'Alice", la ressortie du film au cinéma est programmée dès le printemps 1974. Koenig rapproche ce succès tardif de celui connu par "Fantasia" (1940) lors de sa ressortie en 1969, motivé par son univers graphique et sonore proche de l'influence des psychotropes hallucinogènes. Malgré le fait que le film n'ait connu aucune ressortie entre 1957 et 1974, la bande originale dirigée par Tutti Camarata est restée disponible chez Walt Disney Records.


text: "Alice au pays des merveilles" est le second long métrage d'animation Disney à sortir en vidéo (mais seulement à la location) en , précédé par "Dumbo" en . Le film rejoint alors les autres productions Disney malgré sa longue absence des rééditions et ressorties. Pour Sébastien Roffat, "Alice" fait désormais partie des longs métrages d'animation du début des années 1950 avec lesquels Disney retrouve son public.


text: Le , le film est diffusé sur ABC.


text: En avril 2007, Walt Disney Pictures demande au réalisateur Joe Roth et à la scénariste Linda Woolverton de développer un film en prise de vue réelle sur "Alice". En , Tim Burton signe avec Disney pour réaliser deux films avec la technologie Disney Digital 3-D dont la nouvelle adaptation d"'Alice". En 2010, le film "Alice au pays des merveilles", réalisé par Tim Burton et mélangeant prises de vues réelles et images de synthèse sort en salle et se présente comme une suite au film en animation, l'action se passant alors qu'Alice est une jeune fille de 19 ans.


text: Le film fut largement critiqué à sa sortie et pour cette raison, ne bénéficia pas d'autant de ressorties au cinéma que les autres. Walt Disney lui-même déclara qu'il n'appréciait pas le film. Avec "Alice aux Pays des Merveilles" puis "Peter Pan", Walt Disney a découvert que les critiques sont plus vives quand l'histoire provient d'une seule source littéraire connue. Robin Allan parle non pas d'adaptation mais d'appropriation. Pour Finch, cela est dû au fait que le film n'a pas réussi à capturer l'essence du livre de Lewis Carroll, bien que certaines animations soient merveilleusement surréalistes. En revanche pour Grant, ces critiques sont sans raisons et se sont transformées avec le temps en éloges, notamment sur la justice rendue à l'œuvre de Lewis Carroll.


text: Pour Walt Disney, le film était empli de personnages insensés qu'il n'était pas possible d'utiliser et . Il attribuait son mauvais résultat au manque de « cœur », de « "pathos" » d'Alice. D'après Bob Thomas, Walt a été confronté aux réticences de plusieurs de ses collaborateurs et n'a pas réussi à imposer ce qu'il ressentait. D'après Richard Schickel, Walt ne voyait Alice que comme une jeune fille collet monté, manquant d'humour et entièrement passive dans l'histoire. Pour Sean Griffin, le personnage d'Alice selon Disney est moins indépendant et volontaire que celui de Lewis Carroll. Alice est une touriste au Pays des merveilles et les numéros des personnages secondaires ne parviennent pas à rendre divertissantes les leçons de morale de l'histoire, faisant du film, selon Grant, un spectacle de vaudeville par la surcharge d'éléments anecdotiques.


text: Plusieurs membres du studio, en dehors de Ward Kimball, partagent la vision de Disney. Robin Allan recense les déclarations suivantes :


text: Ollie Johnston résume les racines de l'insuccès du film durant la production par le fait que Walt Disney rendait l'équipe coupable de ne pas avoir mis de cœur à l'ouvrage, que c'était trop mécanique. L'équipe faisait de même à propos de Walt mais, selon Johnston, c'était la faute de tous. Johnston et Frank Thomas estiment que « le film manquait avant tout de l'imagination de Carroll, de la direction inspirée à laquelle l'équipe était habituée de la part de leur patron (Disney) et de la rigueur coutumière apportée à la structure de nos dessins animés. » Pour Bob Thomas, Walt Disney a tenté l'impossible : plaire aux puristes de Carroll tout en réalisant un divertissement populaire. Résultat, les Britanniques ont attaqué les libertés prises par les scénaristes tandis que le public américain n'a pas adhéré. Grant trouve trois raisons à cet échec : la première est l'impossible cohabitation de deux génies créatifs (Carroll et Disney). La seconde est que l'œuvre de Lewis Carroll est très difficilement assimilable en 75 minutes. La troisième est qu'elle repose sur l'imagination du lecteur et qu'en proposant des images cristallisant le monde fabuleux de Carroll, le film subvertit l'essence du livre.


text: Pour Pinksy, le problème d'Alice est qu'il existe de trop nombreuses interprétations différentes du personnage et que son portrait est trop intellectuel. Le film essaie trop d'être fidèle à l'origine en illustrant simplement une histoire classique au lieu de se l'approprier et de la transformer. Jimmy Johnson donne "Alice au pays des merveilles" comme exemple d'un film d'animation sans succès ni en salle ni musical qu'il oppose à "Peter Pan" (1953) et "La Belle et le Clochard" (1955) ayant eu, tous les deux, du succès en salle mais sans titre musical d'envergure.


text: Ward Kimball confirme les propos de Walt évoquant le fait que les réalisateurs des cinq séquences se sont disputé la palme de l'absurde, de la folie ou de l'insensé, ce que John Beck qualifie de « fragmentation narrative ». Beck considère que le film possède une trame narrative disjointe, fragmentée et, finalement, le public ne fait que regarder une jeune fille frustrée aux prises avec un asile psychiatrique en Technicolor. Johnston et Thomas évoquent eux un résultat disjoint très intéressant avec des grands moments de divertissement et des sections plus étranges. Leonard Maltin parle d’"Alice" comme le film le plus épisodique de Disney, au point d'avoir du mal à maintenir un rythme et une continuité. Maltin considère que la plupart des personnages du film — et notamment la scène du Morse et du Charpentier qu'il juge — sont des obstacles à la progression d'Alice et ses aventures, bien que la plupart ne lui soient pas hostiles (au contraire). Pour Grant, le fabuleux travail vocal et d'animation — comme la scène du Chapelier fou et du Lièvre de mars — a incité les scénaristes à modeler les personnages sur les acteurs plutôt que sur les modèles originaux. Steven Watts écrit que la production du film remonte aux années 1930 et peut être considéré comme inhérent à la tradition Disney finalement devenu un vaudeville surréaliste avec de forts moments d'humour débridé mais sans cohésion et chaleur.


text: Maltin reprend à son compte les propos de Disney sur le manque de chaleur du film et la sensation d'avoir simplement regardé un « cartoon » plutôt que d'avoir vécu une expérience particulière. Il ajoute que le public n'éprouve d'empathie à l'égard de l'héroïne ni pendant ni après le film. Eric Smoodin constate que, alors que les années précédentes avaient connu des hauts et des bas en termes d'acceptation, "Cendrillon", puis "Alice" marquent un déclin général du dessin animé auprès des critiques cinématographiques.


text: Robin Allan considère, dans son étude sur les emprunts de Disney à l'Europe, qu’"Alice" est la dernière œuvre expérimentale du studio et que ses racines sont plus dans les compilations des années 1940 que dans les contes traditionnels et l'art européens. En dehors du surréalisme, le film ne possède pas l'influence germanique des films du « Premier Âge d'or. »


text: Pour Beck, certains éléments du film sont méritoires tels que les couleurs développées par Mary Blair ou la séquence comique et bien rythmée de la fête de non-anniversaire ; de même la scène des fleurs qui chantent est digne des meilleures "Silly Symphonies". Mais pour Allan, le studio se répète : le "Jardin des fleurs sauvages" a déjà été évoqué dans "Bumble Boogie" (1948) et les arbres de la forêt dans laquelle Alice cherche le Lapin blanc sont des réminiscences de "Johnny Pépin-de-Pomme" et "À la gloire d'un arbre" dans "Mélodie Cocktail" (1948).


text: Dans une critique cinématographique de 1957, Jonathan Routh écrit : Contredisant Routh, Joe Grant trouve au contraire que le film n'a pas réussi à attirer un public car il était . Pour Grant, le public américain persiste à considérer les longs métrages d'animation Disney comme étant destinés aux enfants alors qu'une partie du public britannique, devenue adulte et préparée à cette forme d'extraction du réalisme, accepte de les voir comme ce qu'ils sont : de l'art.


text: Richard Shickel estime que le film reprend pour certaines séquences le principe inauguré avec "Dumbo" (1941), celui d'un long métrage réalisé comme un court, principe reproduit avec "Peter Pan". Marc Davis développe un autre point de vue :


text: Mais les critiques ont aussi attaqué Disney pour son aspect trop réaliste, voire trivial. Ainsi pour le "New Yorker" le film montre La presse britannique n'est pas en reste et, le , William Whitebait du "New Statesman" écrit Toutefois, quelques critiques semblent avoir apprécié le film tel que Richard Mallet de "Punch" :


text: Richard Shickel écrit que le style des studios Disney à l'époque était si inflexiblement réaliste, si dur et si visiblement le résultat d'un système industriel caractéristique, qu'il était incapable de rendre compte de plus que les grandes lignes d’"Alice" et de "Peter Pan", ce que Grant considère comme une affirmation incroyable au sujet d’"Alice" et inacceptable pour "Peter Pan".


text: Claudia Mitchell et Jacqueline Reid-Walsh, dans la section sur l'impact de Disney sur les jeunes filles de la naissance à l'adolescence, évoquent "Alice" en ces termes : Douglas Brode rapproche la situation d'origine d'Alice à une forme de nostalgie avec le Londres victorien, contrepartie britannique de l'Amérique au tournant du cher à Walt Disney, comme l'atteste la zone Main Street, USA du parc Disneyland. Brode ajoute que le fait qu'Alice dépose une guirlande de fleurs sur la tête de son chat est plus motivé par une émotion romantique que par l'intellect néoclassique. Pour Pinsky, "Alice" traite de l'éducation traditionnelle « lassante » basée sur les livres, qui propose . Brode évoque un élément similaire en associant au passé l'image de la grande sœur d'Alice refermant un livre.


text: Avec "Alice", les studios reprennent un concept récurrent déjà à l'œuvre dans "Blanche-Neige", "Pinocchio", "Bambi", "Cendrillon" et une moindre mesure "Dumbo" : celui de la « mère absente » tel que le nomment Lynda Haas, Elizabeth Bell et Laura Sells, à savoir un personnage principal sans présence maternelle.


text: La scène du Morse et du Charpentier expose une morale sous-jacente : pour Pinsky, si l'on quitte sa mère et le monde connu pour l'inconnu, on risque d'être confronté au danger (Brode ajoute une interprétation de cannibalisme à la scène, les bébés huîtres étant dévorés par le Morse et le Charpentier). Dans ce monde, Alice doit boire des boissons inconnues — du poison selon elle — qui ont des effets étranges, tout cela parce qu'elle a suivi un personnage qui courait à une réception où elle n'était pas invitée. Si la scène des fleurs est une approche de la notion d'harmonie afin de repousser l'anarchie, ou du moins la cacophonie des fleurs voulant chanter chacune sa chanson, le monde recherché par Alice qui, comme elle le dit elle-même, ne suit pas les conseils qu'on lui donne, est celui de la confusion personnifiée par la Chenille, le Chat du Cheshire et le Chapelier Fou.


text: Quant à la Reine de cœur, c'est pour Pinsky une méchante caractéristique de l'univers Disney : grosse, grotesque et bruyante, elle est une vision du totalitarisme selon Disney. La rencontre entre Alice et la Reine de cœur est l'occasion pour Alice d'apprendre les règles de la politique et de la bienséance en monarchie, la première étant que le souverain a toujours raison. La propension de la reine à requérir des exécutions serait, selon Pinsky, un côté stalinien, qui évoque pour lui les procès de Moscou des années 1930 dont le mot d'ordre serait . La fête royale pour laquelle les cartes doivent peindre les roses blanches en rouge aurait ainsi tout du village Potemkine.


text: Pinsky compare la scène de "Matrix" (1999) où Morpheus propose à Neo une pilule rouge et une bleue à celle des potions rétrécissantes d'Alice, ce que confirme le personnage de Cypher.


text: Poursuivant le principe entamé avec Blanche-Neige, le studio a publié l'histoire du film sous la forme de bandes dessinées. La plus ancienne publication est un comic publié le avec un scénario de Del Connell, sur des crayonnés de Riley Thomson et un encrage de Bob Grant.


text: En 1954, une version écourtée du film est diffusée en deux parties dans l'émission "Disneyland".


text: En , un court métrage éducatif des studios Disney, "Writing Magic: With Figment and Alice in Wonderland" (16 min) traite de l'écriture.


text: À partir du , et jusqu'en 1995, Disney Channel a produit et diffusée une série intitulée "Adventures in Wonderland" avec Elisabeth Harnois jouant Alice.


text: En 1956, Disneyland Records enregistre ce qui est officiellement, pendant de nombreuses années (bien qu'entièrement réenregistré en studio), l'album de la bande originale du film, chantée par Darlene Gillespie avec les chœurs et l'orchestre de Tutti Camarata : D'autres titres ont été interprétés séparément de cet album par des chanteurs comme Rosemary Clooney ou Doris Day.


text: À la fin des années 1960, un livre-disque comprenant un disque 33 tours et un livret de 24 pages a été publié dans la série "Little Golden Books" Un livre-disque en version française a été édité en 1968, narré par Caroline Cler sur des paroles de Louis Sauvat.


text: Le film est adapté aux États-Unis par Del Connell et Riley Thompson. Cette version a été republiée en juin 1974 dans le magazine "". D'autres adaptations ont été réalisées comme le feuilleton quotidien de par Manuel Gonzales et Dick Moores paru entre septembre et , puis par des auteurs anglais et français anonymes.


text: Dans les parcs Disney, "Alice" est présente sous plusieurs formes :


text: La parade électrique "Main Street Electrical Parade" et sa déclinaison "Disney's Electrical Parade" comportent un ou plusieurs chars sur le thème d"'Alice".


title: Les Griffes d'acier

text: Les Griffes d'acier (黃飛鴻之鐵雞鬥蜈蚣, "Wong Fei-hung chi tit gai dau neung gung"), est un film hongkongais réalisé par Wong Jing et Yuen Woo-ping, sorti le 1993.


title: Les Griffes d'acier

text: Wong Fei-Hung a maintenant son école de Kung-Fu, mais cette dernière devient trop petite pour ses nombreux élèves. Deux de ses disciples parviennent à trouver un accord avec le propriétaire d'une maison inoccupée. L'école change donc d'emplacement... Malheureusement, l'école de Fei-Hung est à côté d'un "bordel", ce qui est pour lui inacceptable. De plus, un nouveau général veut absolument sa perte, et ce, pour laisser libre cours à ses trafics...


title: Flickr

text: , de l'anglais " « feuilleter », est un site web de partage de photographies et de vidéos gratuit, avec certaines fonctionnalités payantes. En plus d'être un site web populaire auprès des utilisateurs pour partager leurs photos personnelles, il est aussi souvent utilisé par des photographes professionnels. En août 2011, le site a franchi la barre des 6 milliards de photos hébergées. En février 2017, le site héberge approximativement 13 milliards de photos pour 122 millions de membres et 2 millions de groupes.


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text: a été développé par , une société canadienne de Vancouver fondée en 2002 par Stewart Butterfield et Caterina Fake.


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text: Il apparait en février 2004 sous la forme d'un ensemble d'outils prévus pour un jeu informatique multi-utilisateur sur Internet : ". Le jeu fut finalement abandonné, mais le projet de Flickr survécut.


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text: Les premières versions de Flickr sont basées sur une "" pour le partage des photos. Les versions ultérieures se concentrent davantage sur le téléchargement et le classement des photos.


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text: En mars 2005, Ludicorp est rachetée par Yahoo!. Pendant la semaine du 28 juin, tout le contenu de Flickr est transféré depuis les serveurs canadiens vers des serveurs américains, ce qui a comme implication que son contenu est désormais soumis aux lois américaines.


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text: En octobre 2006, le site est en phase gamma.


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text: Le site héberge plus de 2 milliards de photos en novembre 2007, 3 milliards en novembre 2008, 4 milliards en novembre 2009, 5 milliards en septembre 2010, et depuis août 2011, le site héberge plus de 6 milliards de photos. Il comptait alors plus de de visiteurs uniques à travers le monde (selon Comscore).


title: Flickr

text: Longtemps disponible uniquement en anglais, depuis le 12 juin 2007 Flickr propose 7 langues supplémentaires : le chinois, le coréen, l'allemand, l'espagnol, l'italien, le français et le portugais. Le projet , lancé en janvier 2008, permet aux organismes institutionnels de s'associer à Flickr pour diffuser leurs contenus iconographiques à toutes les communautés Flickr. Les membres Flickr peuvent ainsi apporter leurs contributions à cette indexation sociale aux archives via les « "tags" » (étiquettes de mots clefs) et commentaires. Le premier projet pilote en France a été lancé le 26 juin 2008 avec la bibliothèque de Toulouse.


title: Flickr

text: Depuis avril 2008, Flickr accepte les vidéos d'une durée maximale de .


title: Flickr

text: Le 20 avril 2018, annonce le rachat de Flickr au groupe et met fin au quota de de stockage pour les comptes gratuits qui seront désormais limités à 1000 photos ; les utilisateurs ont jusqu'au 12 mars 2019 pour passer à un compte payant et éviter la suppression des photos les plus anciennes ; les anciennes photos sous licence Creative Commons ne sont pas comptabilisées.


title: Flickr

text: Les fonctionnalités de base reposent sur du HTML et du HTTP standard, permettant ainsi une bonne compatibilité entre plates-formes et navigateurs web. Flickr diffuse aussi des flux RSS et Atom pour chaque utilisateur et offre une Interface de programmation (API) permettant à des programmeurs indépendants de développer des services.


title: Flickr

text: L'interface de Flickr utilise AJAX et permet de gérer ses photos de manière rapide et interactive : il est ainsi possible de saisir les tags, titre et descriptif de chaque image et de voir la page finale mise à jour immédiatement, sans avoir besoin de recharger quoi que ce soit. Une application web interne à Flickr nommée (et qui permet de gérer ses photos par lots) imite d'ailleurs l'interface d'une application de type client lourd.


title: Flickr

text: Les éventuelles métadonnées IPTC et EXIF (y compris les coordonnées géographiques de prises de vue) sont reconnues et importées automatiquement.


title: Flickr

text: Il est aussi possible de "géotagger" (ou géolocaliser) les photos ; les membres placent alors les photos sur un planisphère. Il existe une carte mondiale avec toutes les photos géolocalisées publiques. Une autre solution consiste à faire une recherche par ville ou pays pour consulter l'une des 100.000 fiches (ou lieux) mises à disposition des internautes.


title: Flickr

text: Un utilisateur peut ajouter une photo en "favori".


title: Flickr

text: Une possibilité supplémentaire consiste à participer à des groupes thématiques précis, ceux-ci existant par milliers : on y trouve les grands genres de la photographie — portrait, paysages, nature, nu — ou des groupes rassemblant des photographes sur des sujets de photo plus pointus, ou encore des groupes d'utilisateurs d'un même type d'appareil photo. Il est ensuite facile de faire des recherches à l'intérieur des groupes ou de circuler visuellement d'une photo à une autre. L'interface affiche en permanence à quels groupes appartient une image, ainsi que les tags qui y sont associés.


title: Flickr

text: La censure est moins active que par exemple sur . Il existe donc des groupes ouverts, comme pour le nu artistique, sans être importuné ou harcelé par une censure des membres.


title: Flickr

text: Le site permet à la fois un stockage public et privé. Un utilisateur chargeant une image sur le site ("") peut ainsi déterminer qui aura accès à son image en réglant les contrôles d'accès. Ces réglages peuvent être catégorisés "privé", "pour les amis", "pour la famille" ou bien "public". Il est également possible d'effectuer des réglages privés pour tout un groupe.


title: Flickr

text: Par défaut, les autres utilisateurs peuvent laisser des commentaires sur toute image qu'ils ont le droit de voir et parfois peuvent ajouter des mots-clés pour cette image.


title: Flickr

text: En plus du régime par défaut "Tous droits réservés", Flickr propose aux photographes la possibilité de licencier leurs photos avec un contrat , qui est une organisation à but non lucratif proposant une alternative au copyright complet. Les licences disponibles sont les suivantes :


title: Flickr

text: Cal Henderson, un développeur de Flickr, a révélé un certain nombre des technologies utilisées pour développer ce site web lors d'une présentation en 2005 à la Vancouver PHP Association :


title: Flickr

text: Flickr offre deux types de compte : gratuit et pro.


title: Flickr

text: Depuis le 1/1/2019, l'utilisateur d'un compte gratuit dispose d'un espace pouvant stocker 1000 photos ou vidéos. Il existe aussi des limites par photo et par vidéo : par photo, par vidéo. Les vidéos sont aussi limitées à en durée, leur définition maximale étant celle du 1080p. Les photos peuvent être stockées dans leur définition originale.


title: Flickr

text: En 2020, ce compte coûte par exemple pour 2 ans et est dépourvu de publicité ; il permet à son utilisateur de bénéficier d'un accès aux statistiques de son compte.


title: Flickr

text: Il offre également quelques avantages tels que des rabais sur un abonnement Adobe Creative Cloud, sur la création d'un livre photo Blurb, ou encore sur la réalisation d'un site Web Portfoliobox Pro.


title: Flickr

text: En revanche, Flickr ne garantit pas l'intégrité des données de ses clients et un compte peut être supprimé sans avertissement préalable ni justification auprès du client.


title: Flickr

text: Depuis le 20 mai 2013, le site a changé d'aspect et a modifié la page d'accueil, la présentation des galeries, des photos, des albums, et la page de recherche.


title: Magadan

text: Magadan (en ) ou Magadane en français est une ville de Russie, dans la région de la Kolyma, capitale administrative de l'oblast de Magadan, dans l'Extrême-Orient russe. Baignée par la mer d'Okhotsk, elle se situe à environ de Moscou et à de Khabarovsk. Sa population s'élevait à en 2022.