title: Société du Caveau

text: En 1874, l'écrivain, goguettier, journaliste et traducteur français Émile de La Bédollière est reçu comme membre honoraire du "Caveau". Auteur de nombreuses chansons, il a notamment écrit "Hommage aux Orphéons".


title: Société du Caveau

text: Le , Virginie Déjazet se rend à la réunion de la quatrième société du "Caveau". Sa visite est tant appréciée que, sur la proposition de Eugène Grangé, l'assemblée lui décerne à l'unanimité la présidence honoraire, vacante par le décès de Jules Janin. Elle sera l'unique membre féminin de l'histoire du "Caveau" avec la chanteuse Thérésa.


title: Société du Caveau

text: En 1876, Alfred Leconte, membre du "Caveau" est élu député de l'Indre. À cette occasion, Duvelleroy, autre membre du "Caveau", lui dédie une chanson comique : "Ne va pas le dire à Naquet ! À notre camarade Alfred Leconte qui vient d'être élu député", à chanter sur l'air de "Dis-moi donc mon p'tit Hippolyte".


title: Société du Caveau

text: Le , témoignant des liens entre goguettes et orphéons, est donné pour la première fois à Paris, au Théâtre des Bouffes-Parisiens : "Babiole. Opérette villageoise en trois actes.", paroles de Clairville et Octave Gastineau, musique de Laurent de Rillé. Clairville et Gastineau sont membres de la quatrième société du "Caveau" et Laurent de Rillé est une grande figure du mouvement orphéonique.


title: Société du Caveau

text: Le 1 mai 1878 parait le premier numéro de "La Chanson, Revue mensuelle, Archives de la chanson, Écho des sociétés lyriques".


title: Société du Caveau

text: Cette revue veut se faire l'écho des goguettes. Et se fixe pour objectif de publier les comptes-rendus des banquets mensuels du "Caveau", de la "Lice Chansonnière", du "Pot-au-feu" et des diverses sociétés lyriques.


title: Société du Caveau

text: Elle rend compte régulièrement des banquets du "Caveau". Sa parution dure jusqu'en 1881. Après quoi elle cesse d'exister.


title: Société du Caveau

text: Les recueils annuels du "Caveau" se font l'écho de l'actualité, comme en 1890, l'inauguration de la Tour Eiffel, ou l'apparition de la Faluche au Quartier latin, suscitant une effervescence critiquée par Albert Vacher dans sa chanson "Le Béret au Quartier latin".


title: Société du Caveau

text: Ce texte a été publié en 1848, en tête du recueil annuel de la quatrième Société du "Caveau". Il est possible de le comparer avec les premiers règlements et statuts adoptés fin 1837 et consultables sur Internet :


title: Société du Caveau

text: DE LA CONSTITUTION DE LA SOCIÉTÉ.


title: Société du Caveau

text: Article premier.


title: Société du Caveau

text: La Société reconstituée en 1834 sous le titre de "Les Enfans du Caveau", a pris celui de : LE CAVEAU, à partir du janvier 1838.


title: Société du Caveau

text: Ce jeu aurait été inventé le à une réunion de membres du "Caveau", comme cela est rapporté dans l'avertissement en tête du premier recueil de chansons faites sur un "mot donné". Cependant il semble avoir déjà été pratiqué auparavant aux "Dîners du Vaudeville".


title: Société du Caveau

text: 21 ans plus tard, le , Louis Protat, président du "Caveau", dans son toast, prononcé au Banquet annuel dit "Banquet d'été", célèbre l'anniversaire de l'invention du jeu des "mots donnés" :Parmi des convives joyeux Où je brillais... par mon absence ! Les mots donnés ont pris naissance En mil huit cent quarante-deux.Il poursuit, en rappelant plaisamment le premier "mot donné" proposé en 1842 : les légumes.Depuis ce jour, où les légumes Furent par vous livrés aux vers, De combien de sujets divers Se sont enrichis nos volumes !


title: Société du Caveau

text: Ce jeu, qui se pratique à partir de 1842 à la société du "Caveau" pour son "Banquet d'été" dit aussi "Banquet des mots donnés", consiste en ceci : pour animer ce banquet gaiement, tout en testant amicalement les capacités créatives de chacun, chacun des présents est invité à écrire un mot sur un thème donné sur un morceau de papier. Les morceaux de papier sont mis dans un chapeau. Puis, à partir de ces mots, chacun doit improviser une chanson.


title: Société du Caveau

text: Des recueils souvenirs de chansons écrites sur différents thèmes à partir de "mots donnés" ont été édités par le "Caveau" : "les Meubles, les Vêtements, les Météores, la Politique, la Femme", etc.


title: Société du Caveau

text: Pour voir ce que cela donne, on peut lire, par exemple, la chanson de Louis Protat "Le Théâtre du Caveau... vu de l'Avant-scène", écrite en 1864.


title: Société du Caveau

text: En 1845, dans son poème satirique "", Joseph Landragin présente le jeu des mots donnés comme habituel à la goguette en général et pas seulement à la seule société du "Caveau" :Et les concours, vraiment cette chose est plaisante, J'en rirais de bon cœur, si vous, Muse obligeante, Vous vouliez bien m'aider, je les mettrais en jeu. Vous y consentiriez, vous combleriez mon vœu. Vous êtes bien aimable, et je vais, pour vous plaire, Mettre tout mon savoir à bien vous satisfaire. Un grand mois à l'avance on a son mot donné, Il est à chaque auteur par le sort destiné. Qu'il lui convienne ou non, il faut qu'il le chansonne, Pour juges l'on choisit trois hommes connaisseurs, Qui font, notez-le bien, l'office de censeurs.


title: Société du Caveau

text: Les sociétés du "Caveau" ont pratiqué l'élitisme. Elles ont refusé d'être assimilées aux autres goguettes et n'ont jamais souhaité porter ce nom. L'article 24 du règlement du quatrième "Caveau", publié en 1848, indique que :


title: Société du Caveau

text: Le montant de la cotisation annuelle de 12 francs en 1848, le prix du diplôme de Membre associé ou correspondant fixé à 10 francs, la tenue des réunions mensuelles dans des restaurants gastronomiques et chers, d'autres frais, comme l'obligation pour les membres de s'abonner au recueil annuel, interdisent l'accès de la quatrième Société du "Caveau" à l'immense majorité des goguettiers, qui sont de condition modeste. Cet accès est lui-même règlementé et le nombre des membres statutairement limité.


title: Société du Caveau

text: Louis-Agathe Berthaud écrit en 1841 :


title: Société du Caveau

text: Et Alfred Delvau en 1864 :


title: Société du Caveau

text: En 1889, Henri Avenel témoigne de cet élitisme, qui continue et est alors partagé par une autre goguette, la "Lice chansonnière", dont il est membre :


title: Société du Caveau

text: Ici il fait une différence entre les deux « sociétés chantantes » dont sont donnés les noms et les « goguettes » qui sont des centaines et dont on n'indique pas les noms. Pourquoi fait-il cette différence ? Une goguette est une société chantante au même titre que le "Caveau" et la "Lice chansonnière". Mais elle est composée le plus souvent de gens du peuple.


title: Société du Caveau

text: Dans ces deux goguettes, au mépris des gens du peuple s'ajoute celui des femmes, qui ont toujours été interdites d'adhésion, exceptée Élisa Fleury à la "Lice chansonnière" en 1834.


title: Société du Caveau

text: S'ajoutant au mépris du populaire et des femmes, le mépris des juifs apparaît également dans deux chansons de Désaugiers. Au début du du "", connue également sous le nom de "Quand on est mort, c'est pour longtemps", on lit :Au lit, à table Aimons, rions, Puis envoyons Les affaires au diable. Juge implacable Sot chicaneur, Juif intraitable, Respectez mon bonheur.


title: Société du Caveau

text: Et le du "" :Vingt juifs, que le diable emporte ! Sont consignés à ma porte, Peut-être à la vôtre aussi ; Mais, morbleu ! je me résigne, Et lèverai la consigne Dès qu'ils sonneront ainsi :


title: Société du Caveau

text: Ces deux chansons, qui furent jadis célèbres, faisaient partie des plus connues parmi celles de Désaugiers.


title: Société du Caveau

text: Fin 1837, la société du "Caveau" s'interdit la politique, comme le rappelle l'article 9 de son règlement :


title: Société du Caveau

text: En 1848, la rédaction de l'article 9 du règlement du "Caveau" est différente :


title: Société du Caveau

text: Cette nouvelle rédaction témoigne que dans le "Caveau" on chantait aussi des chansons se moquant de la religion ou des paillardes, qu'on a voulu ainsi prohiber.


title: Société du Caveau

text: En dépit de l'interdiction de la politique au sein de la société, on voit celle-ci se faufiler à plusieurs reprises dans la quatrième Société du "Caveau".


title: Société du Caveau

text: Auguste Giraud, dès 1848, année de la parution du Manifeste du parti communiste, chante au "Caveau" deux chansons anti-communistes : "Le Communiste" et "Le Communisme".


title: Société du Caveau

text: Au moins par deux fois s'exprime au "Caveau" l'hostilité à la grève :


title: Société du Caveau

text: En 1867, le chansonnier Alexandre Flan, son président, consacre une chanson à un conflit social : "".


title: Société du Caveau

text: Et dit dans son dernier couplet :Bref, que la grève soit brève,  C'est inopportun !  En fait, la grève... ça grève  Le budget d' chacun ;  Si l'ouvrier, qui trop rêve,  Est intelligent,  Qu'il songe qu'on peut en grève  Mettre aussi l'argent.


title: Société du Caveau

text: En 1870, Clairville écrit, en réponse à la chanson d'Alexis Bouvier "", une chanson, "", où il dit :Mais, distinguons, si l'ouvrier, brave homme,  Se laisse aller à de mauvais penchants,  S'il aime à boire et boit toute la somme  Qu'en son logis attendent, expirants,  Sa pauvre femme et ses petits enfants :  Si, pour mieux boire, il veut se mettre en grève,  Si, toujours ivre, il se dit toujours las,  Bref, s'il se moque en se croisant les bras  Que sa famille et tout le monde crève,


title: Société du Caveau

text: C'est la canaille, et moi, je n'en suis pas.


title: Société du Caveau

text: En 1871, année marquée par la Commune de Paris, suivent d'autres chansons politiques.


title: Société du Caveau

text: L'une, "", décrit l'Internationale ouvrière comme un regroupement criminel :Dans tous les bagnes acclamée,  Pour tenter son premier essai,  Elle a recruté son armée  À Cayenne, à Botany-Bay. Oui, parcourant du monde  Toutes les régions,  De chaque bouge immonde  Sortent ses légions.


title: Société du Caveau

text: L'autre, "", appelle au massacre en masse des Communards.


title: Société du Caveau

text: Eugène Grangé chante la même année au "Caveau" une autre chanson anti-communarde : "Une séance de la Commune (Compte-rendu officiel)". Et en 1872, une chanson, "", où il se moque d'Adolphe Thiers et traite les communards d'« horribles canailles ».


title: Société du Caveau

text: En octobre 1873, au Havre, naît le "Caveau Havrais". Les fondateurs sont au nombre de 9. Un an plus tard, la société compte 26 membres.


title: Société du Caveau

text: En 1878, à Verviers, en Belgique, naît le "Caveau Verviétois". Il compte 10 membres fondateurs.


title: Société du Caveau

text: En 1883, le poète patoisant Jacques Vacher fonde à Saint-Étienne le "Caveau stéphanois" ou "Caveau de Saint-Étienne".


title: Société du Caveau

text: Le , le chansonnier parisien Gustave Nadaud, ainsi qu'Ernest Chebroux, membre du "Caveau", participent à un banquet officiel, tenu à la "Villa des Fleurs", à Lyon. À la suite de celui-ci, le , naît le quatrième "Caveau lyonnais". Très lié au "Caveau" de Paris, il fait de Gustave Nadaud son président d'honneur.


title: Société du Caveau

text: "L'Almanach du Caveau lyonnais" pour 1890, ouvre sa partie "Chansons des membres du Caveau" avec les œuvres de Gustave Nadaud et de deux membres du "Caveau" parisien, membres d'honneur du "Caveau lyonnais" : Ernest Chebroux et Émile Bourdelin, président du "Caveau" parisien. C'est dans ce quatrième "Caveau lyonnais" que le chansonnier Xavier Privas fait ses débuts en 1888.


title: Société du Caveau

text: Il a aussi existé un "Caveau algérois" à Alger, auquel Ernest Chebroux a dédié un "toast à la Chanson".


title: Société du Caveau

text: La quatrième société du "Caveau" compte des membres correspondants dans et hors Paris. En 1858, par exemple, leur liste est la suivante :


title: Société du Caveau

text: En 1892-1895, un fait historique significatif témoigne du manque de considération de l'Académie française pour la chanson.


title: Société du Caveau

text: En 1892, Jules Montariol, membre de la quatrième société du "Caveau", meurt. Il lègue à l'Académie française une somme de francs, somme considérable pour l'époque, destiné à créer un prix annuel de la meilleure chanson.


title: Société du Caveau

text: En 1894, pour sa première édition, le prix paraît avoir du mal à se mettre en place, comme le relève "Le Petit Parisien" au début du mois de septembre :


title: Société du Caveau

text: Le prix est finalement décerné. En 1895, à l'édition suivante concourent 900 textes. L'Académie française fait alors savoir qu'elle se désintéresse du projet et remet l'argent du legs à la disposition des héritiers de Montariol.


title: Société du Caveau

text: En 1899, Joseph Pétréaux, membre de la "Lice chansonnière", publiera un poème écrit au sujet de cette affaire : "L'Académie et le legs Montariol".


title: Société du Caveau

text: Le chansonnier montmartrois Jacques Ferny écrira de son côté "Ga... Chanson sur l'Académie et le prix Montariol".


title: Société du Caveau

text: Vers 1900, la photographie fait partie de la vie de la quatrième société du "Caveau". On lit dans son volume annuel pour 1900 :


title: Société du Caveau

text: Les photos des membres du Comité de 1904 prises par Pierre Petit figurent en tête du volume édité par le "Caveau" en janvier 1905.


title: Société du Caveau

text: En 1893 arrive à Paris Antonin Lugnier. Né à Roanne le , il a 24 ans. Il entre d'abord à la "Lice chansonnière", dont il devient vite le vice-président. Puis, en 1908, il rejoint la quatrième société du "Caveau" et en devient la cheville ouvrière.


title: Société du Caveau

text: En 1913, il publie une "Histoire de la Société lyrique les Enfants du Caveau".


title: Société du Caveau

text: En 1924, il est élu président du "Caveau". Le lieu de réunion est fixé vers cette année-là au restaurant "Coquet" 80 boulevard de Clichy, pas loin du domicile de Lugnier à Montmartre. Dans ce restaurant se tiennent également les réunions du "Cornet", autre société chantante.


title: Société du Caveau

text: Lugnier est toujours président en 1939. Alors qu'il a déjà 70 ans, âge avancé pour l'époque. Il ne paraît pas avoir su ou voulu trouver un successeur au poste qu'il occupe depuis à présent vingt-cinq ans. Dès lors, le "Caveau" partage le sort fragile de nombre d'associations déposées selon la loi de 1901 : un président qui joue un rôle de direction et animation irremplaçable, mais dont le départ inévitable risque de tout faire disparaître. Cette situation promet de mettre de toutes façons en grande difficulté le "Caveau", le jour où son président ne pourra plus ou ne voudra plus exercer ses fonctions.


title: Société du Caveau

text: L'entrée en guerre en 1939 de la France et l'Angleterre contre l'Allemagne amène la suspension des activités de la société.


title: Société du Caveau

text: En 1942, Antonin Lugnier, qui collationne et conserve scrupuleusement les archives du "Caveau", donne une conférence à Paris sur l'histoire de la société.


title: Société du Caveau

text: Paris est libéré fin août 1944. Antonin Lugnier, très âgé, meurt dans sa soixante-seizième année le à Montmartre. La paix revient quatre mois plus tard. La quatrième société du "Caveau" ne reprend pas ses activités.


title: Société du Caveau

text: En l'absence de la société disparue après 105 années d'existence, les archives et le verre de Panard passe, par héritage, au fils du dernier président de la société. En 1976, quelques documents tirées de ces archives ainsi que le verre figurent dans une exposition tenue au musée du Vieux Montmartre.


title: Société du Caveau

text: Entreposés en Bretagne chez l'héritière du fils d'Antonin Lugnier, les archives et le verre, au cours de la décennie suivante, sont détruits dans un incendie.


title: Société du Caveau

text: Le nom du "Caveau" n'a pas été repris par une autre société chantante.


title: Société du Caveau

text: Des sociétés du "Caveau", de Désaugiers reste l'expression populaire "un vautour" pour désigner un propriétaire logeur très âpre au gain. Et reste aussi la musique de l'air du Carnaval de Dunkerque, une des plus fameuses chansons du célèbre Carnaval de Dunkerque. Dans la vie courante, peu d'intéressés qui la chante à leurs enfants, savent que la célèbre comptine « Turlututu chapeau pointu » est issue d'une chanson très leste de Lassagne, du "Caveau moderne" : "", publiée par Ourry en 1818.


title: Société du Caveau

text: Des sociétés du "Caveau" reste aussi en héritage la célèbre phrase fréquemment usitée : « » Mais combien de ceux qui l'emploient savent-ils qu'il s'agit du titre d'une chanson d'Armand Gouffé, titre qui revient ensuite dans chacun de ses refrains ?


title: Société du Caveau

text: Les sociétés du "Caveau" ont rassemblé des personnalités d'importance, y compris toujours reconnues comme Piron, le peintre Boucher ou le musicien Jean-Philippe Rameau. Ces sociétés ont été l'origine de la naissance de milliers de goguettes dans toute la France et leur histoire est très vivante, intéressante et riche. La notoriété des sociétés du Caveau a duré de nombreuses années. Ainsi, par exemple, on lit, à propos du café Corrazza au Palais-Royal, dans un ouvrage paru en 1882 : « C'est là que se réunit la célèbre société du "Caveau". »


title: Société du Caveau

text: Les jalousies, brouilles, rancunes propres au milieu des lettres, et aussi les arrière-pensées politiques de certains, y ont contribué. Le "Caveau" a été accusé d'être royaliste. Ce qui est certainement au moins en partie vrai. Clairville dans sa chanson "" parle « du noble martyr, du pauvre Louis Seize » et reproche aux Communards leurs liens avec les Républicains de 93 et "la Marseillaise". Les Républicains n'ont pas vu d'un mauvais œil l'oubli du "Caveau". Ont été opposées deux goguettes célèbres, l'une qui serait la républicaine "Lice chansonnière", l'autre, le royaliste "Caveau". Cette opposition sur le terrain n'était pas si catégorique. Plus d'une fois les chansonniers des deux goguettes se sont pacifiquement côtoyés et ils n'ont jamais écrit des chansons pour vilipender l'autre : ainsi, par exemple, en 1863, Thiébaut est tout à la fois membre des deux sociétés, et Lagarde et Van Cleemputte, membres du "Caveau" viennent rendre visite à un banquet de la "Lice chansonnière".


title: Société du Caveau

text: Un facteur favorable à l'oubli du "Caveau" serait l'hypothèse que certains postulants à l'admission dans cette société, n'étant pas reçus, ce refus a nourri chez les intéressés la volonté d'exclure de la mémoire collective une société qui n'a pas voulu d'eux. Enfin, une certaine frilosité des rédacteurs de l'histoire officielle de la littérature française à l'égard de la musique, la chanson et l'humour explique aussi une part de l'oubli volontaire des sociétés du "Caveau".


title: Société du Caveau

text: Un exemple de réécriture de l'histoire du "Caveau" se trouve chez Gustave Vapereau. En 1876, dans son "Dictionnaire universel des littératures", il stigmatise le quatrième "Caveau", l'opposant à la qualité supérieure supposée de ses devanciers et commence par un mensonge pur et simple. Vapereau écrit en 1876 qu'« Un quatrième Caveau se fonda, il y a quelques années, » alors que celui-ci est né en 1834, soit depuis 42 ans. La mauvaise foi du rédacteur, sa volonté de déprécier le "Caveau", apparaît ici d'évidence et ajoute un doute à ses autres déclarations concernant cette société.


title: Société du Caveau

text: En 1986, la poétesse Brigitte Level passe une thèse de doctorat de troisième cycle à la faculté de Paris-IV dont le sujet est l'histoire des sociétés du "Caveau". Considéré comme une société unique avec des avatars successifs et dont le point de départ serait l'année 1726 où les futurs fondateurs de la première société du "Caveau" commencent leurs dîners communs. Cette thèse est publiée en 1988 par les "Presses de l'Université de Paris-Sorbonne". C'est le premier ouvrage qui tente de faire l'histoire des sociétés du "Caveau", depuis leur début jusqu'à la fin de la quatrième et dernière, en 1939. Il est dédié à l'aïeul de l'auteur, Jules Lagarde, président de la quatrième société du "Caveau" en 1849, 1855 et 1861.


title: Société du Caveau

text: Sur la façade du Chat noir était jadis écrit en très grands caractères : « Caveau du Chat noir ». C'est ce qui apparaît sur une photo de la façade de ce célèbre cabaret montmartrois prise en 1929 à l'époque où il se trouvait 68 boulevard de Clichy. En 1902, Léon de Bercy, dans "Montmartre et ses chansonniers" écrit qu'il existait « plusieurs caveaux montmartrois humbles satellites du Chat-Noir ». Au nombre de ceux-ci il mentionne dans le cours de son ouvrage : le Caveau de la Gauloise, qui existait en 1888, le Caveau-Latin, le Caveau des Roches Noires, le Caveau de la Ville-Japonaise qui existait en 1894, le Caveau des Alpes-Dauphinoises et le Caveau du Clou. Auquel vient s'ajouter le Caveau du Cercle, situé 119 boulevard Saint-Germain à côté du Cercle de la Librairie.


title: Société du Caveau

text: Léon de Bercy précise également que le chansonnier montmartrois Yon-Lug a fréquenté plusieurs sociétés chantantes lyonnaises au nombre desquelles le Caveau lyonnais.


title: Société du Caveau

text: La dernière trace visible des sociétés du "Caveau" dans Paris aujourd'hui est le nom étrange d'un célèbre cabaret fondé par Charles Bouvet en 1901 en s'inspirant des goguettes : le "Caveau de la République". Situé au début du boulevard Saint-Martin et pratiquement place de la République, son appellation fait bien sûr référence à la "Société du Caveau". Qui elle est bien oubliée de la plupart des Parisiens.


title: Société du Caveau

text: La "Dominicale" est une société chantante du active durant plusieurs dizaines d'années. Elle compte notamment dans ses rangs la célèbre chanteuse d'opéra Sophie Arnould, Vadé, Barré, Coqueley de Chaussepierre, et un des fondateurs de la Société du "Caveau" : Crébillon fils.


title: Société du Caveau

text: Elle cesse d’exister en 1789 avec le commencement de la Révolution.


title: Société du Caveau

text: En 1849, Georges Guénot, dans "La Sylphide", mentionne cette goguette, située rue du Faubourg-Saint-Martin, au-dessus de l'estaminet Lyonnais, qu'il qualifie de « goguette presque aristocratique, sœur puinée du défunt Caveau ».


title: Société du Caveau

text: De 1826 à 1841, durant les 17 années de son existence, cette société chantante est célèbre à Paris.


title: Société du Caveau

text: Le "Pot-au-Feu" est une société chantante parisienne.


title: Société du Caveau

text: Elle est fondée par Hyppolite Poullain, membre du "Caveau".


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text: Son existence est attestée durant plus de 40 ans, depuis 1878 jusqu'à 1922.


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text: Le "Cornet" est une société chantante fondée en 1896 par Georges Courteline, Paul Delmet, Millanvoye et Albert Michaut. Elle rassemble des notables, hommes de lettres et artistes.


title: Société du Caveau

text: Son existence se poursuit jusque dans les années 1960.


title: Société du Caveau

text: Il y eut, reparties dans quantité de villes et villages de France, plusieurs milliers d'autres sociétés du même genre que le "Caveau", appelées, mais pas toujours, goguettes. Parmi elles, la célèbre "Lice chansonnière", fondée en 1831 par Charles Le Page, est active durant 136 ans. Elle compte une quantité d'adhérents illustres : Émile Debraux, Eugène Pottier auteur de "l'Internationale", Gustave Nadaud, Frédéric Bérat qui y lance "Je veux revoir ma Normandie", Pierre Dupont qui s'y fait entendre à ses débuts, Charles Gille, etc.


title: Société du Caveau

text: Des goguettes existent encore , notamment dans Paris et sa banlieue, à Dunkerque et dans ses alentours.


title: Société du Caveau

text: Le premier "Caveau" ne publie pas de recueil, ses chansons se trouvent dans le "Mercure de France" et dans l'année littéraire.


title: Société du Caveau

text: Il arrive que les éditeurs des chansons des sociétés du "Caveau" et apparentées soient aussi participants à leurs banquets et contributeurs à leurs recueils. C'est le cas de Pierre Capelle et Jules Juteau.


title: Société du Caveau

text: La "Société Épicurienne" née en 1806 publie un "Journal des gourmands et des belles ou l'Épicurien français, Rédigé par quelques Littérateurs Gourmands, plusieurs Convives des" Diners du Vaudeville, "un Docteur en Médecine", etc., etc., etc. Son recueil complet se compose de 11 volumes in-18.


title: Société du Caveau

text: "Le Caveau moderne, ou le Rocher de Cancale, chansonnier de table", Paris, Au bureau du journal de l'Épicurien français, chez Capelle et Renand, paraît de 1807 à 1827.


title: Société du Caveau

text: Le recueil des "Dîners du Vaudeville" comprend 9 volumes in-18.


title: Société du Caveau

text: En 1811, Pierre Capelle publie un célèbre recueil de timbres : "La clé du Caveau, à l'usage de tous les chansonniers français, des amateurs, auteurs, acteurs du vaudeville & de tous les amis de la chanson". La même année le "Caveau moderne" publie un "Hommage du Caveau moderne au roi de Rome". Il sera suivi, en 1815 par "Le Chansonnier des Bourbons, dédié à S. A. S. Madame la duchesse douairière d'Orléans". Ces publications témoignent de l'opportunisme politique des épicuriens de la société, qui souhaitent continuer à jouir de la vie sans souffrir des événements politiques.


title: Société du Caveau

text: En 1816, Ourry, commence à publier une série de recueils de chansons chantées dans le "Caveau moderne", dont il est membre. Deux de ces recueils sont conservés à la BNF.


title: Société du Caveau

text: La société des "Soupers de Momus" publie une quinzaine de volumes de chansons inédites.


title: Société du Caveau

text: En 1823, les membres des "Dîners du Vaudeville", du "Caveau moderne" et des "Soupers de Momus" publient un "Chansonnier de Momus ou recueil de chansons inédites par MM. les membres des dîners du Vaudeville, du Caveau moderne et des Soupers de Momus pour 1823".


title: Société du Caveau

text: La société des "Enfans du Caveau" publie un recueil annuel homonyme dont paraît trois livraisons : seules celles de 1834 et 1837 sont en ligne sur le site Gallica.


title: Société du Caveau

text: Devenue la quatrième société du "Caveau", elle publie séparément des recueils de Mots donnés et toasts.


title: Société du Caveau

text: De 1838 à 1916, elle édite aussi un recueil annuel : "Le Caveau". Ces recueils annuels paraissent d'abord en livraisons mensuels. Un et dernier volume paraît en 1923. Sur la base Gallica se trouve 57 volumes annuels en ligne, parus durant la période 1838-1907.


title: Société du Caveau

text: Toutes les chansons publiées dans "Le Caveau" ne sont pas d'un égal intérêt poétique. On trouve, par exemple, dans le volume paru en 1905, une "Ode à la Fédération dentaire internationale", où figure ce quatrain :L'œuvre de Fauchard, magistrale,  S'élève comme un chêne altier,  Couvrant de son ombre ancestrale  Les dentistes du monde entier.


title: Société du Caveau

text: La quatrième société du "Caveau" a publié plusieurs tables. La première en 1860, qui porte sur les 26 volumes publiés par la société du "Caveau" de 1834 à 1860, et concerne les publications de cette société, y compris sous son premier nom des "Enfants du Caveau". Clairville a consacré une chanson à la parution de cet ouvrage : "Le Catalogue du Caveau". La seconde table, en 1868, concerne les volumes des années 1861 à 1868 et est suivie d'une « Table des chansons sur les mots donnés de 1843 à 1867 ».


title: Société du Caveau

text: La dernière table publiée concerne les années 1869 à 1906. Elle n'est pas, à la différence des autres, en ligne sur le site Gallica.


title: Société du Caveau

text: Le "Caveau" lyonnais a publié un "Almanach du Caveau lyonnais" pour 1890. "Almanach de la chanson", par les membres du Caveau, illustré de cent gravures, Pagnerre éditeur, Paris :Le volume de 1838 prend en compte les 3 années où la quatrième société du "Caveau" et son recueil s'appelle "Les Enfants du Caveau", et indique sur sa couverture qu'il s'agit du et de la de la société.


title: Société du Caveau

text: Les volumes de "Le Caveau" sont composés de fascicules mensuels réunis ensuite ensemble au commencement de chaque année nouvelle. Les pièces qu'ils contiennent ont été composées dans l'année qui précède la date que porte chacun de ces volumes.


title: Société du Caveau

text: Dans ces recueils, le a été imprimé à la fin de 1834, et le au commencement de 1836, ce qui explique l'absence du millésime de 1835. Seuls les recueils de 1834 et 1837 sont en ligne sur le site Gallica :  En 1811, cet avertissement se trouve en tête de l"Hommage du Caveau moderne au roi de Rome" :


title: Société du Caveau

text: En 1863, "La Muse gauloise. Journal de la chanson par tous et pour tous" est fondée par Imbert et Marchal. Elle indique au nombre de ses collaborateurs l'ensemble des membres du "Caveau" et du "Dîner des Vendanges", nom porté à l'époque par la "Lice chansonnière". Cette publication connait juste 31 numéros.


title: Société du Caveau

text: 26 numéros de "La Muse Gauloise" sont consultables sur le site Gallica :


title: Société du Caveau

text: Les Présidents de la quatrième société du Caveau sont les suivants :


title: Marceau Somerlinck

text: Marceau Somerlinck (parfois orthographié "Sommerlynck"), né le 4 janvier 1922 à Lille, ville où il est mort le 9 novembre 2005, est un footballeur français.


title: Marceau Somerlinck

text: Il dispute 433 matchs sous les couleurs du Lille OSC, ce qui constitue le record du club.


title: Marceau Somerlinck

text: Le parcours de Marceau Somerlinck est indissociable de l'histoire du LOSC, dont il a contribué à écrire les plus belles pages. En 1935, il signe un contrat professionnel dans le club lillois du SC Fives, avec lequel il atteint la finale de la coupe de France en 1941.


title: Marceau Somerlinck

text: Contraint de jouer en 1943-1944 dans l'équipe fédérale Lille-Flandres créée par le régime de Vichy, il intègre à la Libération le Lille Olympique Sporting Club, formation issue de la fusion du SC Fives et de l'Olympique lillois. Sous les couleurs de LOSC, de 1945 à 1957, Somerlinck va se forger un palmarès exceptionnel, remportant par deux fois le Championnat de France, mais surtout en s'imposant à cinq reprises en Coupe de France, un record qui tient toujours mais qui a été depuis égalé par Dominique Bathenay, Alain Roche, Thiago Silva, Marquinhos et Ángel Di María). Il est de plus capitaine de cette équipe pendant de nombreuses années.


title: Marceau Somerlinck

text: Il se retire ensuite à Ronchin, dont le club local le nomme entraîneur en 1957-1958. Il y ouvre par la suite un bar-tabac, comme ses parents qui en tenaient un près du stade Henri-Jooris de Lille.


title: Ebbe Sand

text: Ebbe Sand, né le 19 juillet 1972 à Hadsund, est un footballeur international danois.


title: Ebbe Sand

text: Il est le frère jumeau de Peter Sand, aussi footballeur professionnel.


title: Ebbe Sand

text: Ebbe Sand possède un jumeau Peter. Dès leur enfance, les deux frères règlent leurs comptes avec le ballon dans le jardin de la maison familial d'Hadsund, dans le nord du Danemark. Depuis leur plus jeunes âges, la doublette Sand écument les terrains du Jutland avec le Hadsund BK, club du village situé entre Aalborg et Aarhus. Au niveau régional, le tandem (Ebbe attaquant et son frère milieu récupérateur) montre un réel potentiel bien que le football ne soit pas leur priorité.


title: Ebbe Sand

text: Au début de l'année 1992, à 19 ans, Ebbe signe un contrat amateur avec le Brøndby IF. Dans la banlieue de Copenhague, il jongle entre université et les entraînements avec le groupe professionnel. En 1994, Sand débute en première division. Le janvier 1997, son diplôme d'ingénieur en bâtiment en poche, Ebbe signe son premier contrat professionnel, à 24 ans. En D1, il croise son frère Peter aussi ingénieur et professionnel au FC Midtjylland.


title: Ebbe Sand

text: Des deux frères, Ebbe est celui qui explose au plus haut niveau. Élu joueur de l'année et sacré meilleur buteur (28 buts), il remporte le doublé national Coupe-Championnat en 1998 et devient international. Fin aout 1998, la nouvelle secoue les supporters du pays : Ebbe est atteint d'un cancer des testicules. Opéré avec succès, l'international danois retrouve les terrains en octobre de la même année avec réussite au terme de la saison (19 buts en 31 matchs). L'été venu, Schalke 04 débourse 5,5 M€ pour obtenir ses services.


title: Ebbe Sand

text: Après avoir signé un contrat de quatre saisons, la nouvelle aventure commence par une fracture du nez début septembre. C'est affublé d'un masque protégeant sa blessure qu'il inscrit son premier but allemand lors de la cinquième journée où il offre la victoire à sa nouvelle équipe contre le promu Unterhaching (1-0). Grâce aux quinze buts de son attaquant, le club de Gelsenkirchen sauve sa place en Bundesliga.


title: Ebbe Sand

text: Pour sa seconde saison, sûr de ses capacités et bien épaulé par Émile Mpenza, Sand multiplie les coups d'éclat. Face au Bayern Munich, lors du match aller, il inscrit le but de la victoire (3-2) infligeant leur première défaite de la saison aux Munichois puis, au match retour, s'offre un triplé sur le terrain bavarois (1-3). Finalement, la gâchette des Bleus termine en tête du classement des buteurs avec Sergej Barbarez (22 réalisations). Mais d'un point de vue collectif, Schalke 04 est champion seulement quatre minutes avec de voir le Bayern conserver sa première place. Sand remporte tout de même la Coupe d'Allemagne quelques jours plus tard contre l'Union Berlin (2-0). Heureux à Gelsenkirchen, le Danois signe alors un nouveau contrat lui garantissant un peu plus de 3 M€ par an jusqu'en juin 2005.


title: Ebbe Sand

text: Lors de la saison 2001-2002, Sand découvre la Ligue des champions.


title: Ebbe Sand

text: En train de survolé la saison 1997-1998 en club (doublé Coupe-Championnat, meilleur joueur et meilleur buteur), Ebbe Sand fête sa première sélection contre la Norvège le 22 avril 1998 (défaite 0-2 des Danois). Il gagne ensuite le droit de participer à la Coupe du monde 1998 en France.


title: Ebbe Sand

text: Durant le huitième de finale des Danois contre le Nigeria, où Ebbe fête sa sixième cape, l'attaquant bat un record en inscrivant son premier but international : entré à la , il marque seulement seize secondes après son entrée en jeu, soit le but d'un remplaçant le plus rapide de l'histoire de la Coupe du monde de la FIFA.


title: Ebbe Sand

text: Après avoir convaincu lors de sa première saison à Schalke 04, Sand enchaîne sur l'Euro 2000. Mais il se montre discret à la pointe de l'attaque danoise. Il termine par la suite meilleur buteur (9 buts) de la sélection danoise invaincue lors des éliminatoires à la Coupe du monde 2002.


title: Ebbe Sand

text: Le 31 octobre 2018 est annoncé l'accession d'Ebbe Sand au poste de directeur sportif du club de Brøndby IF. En juillet 2019 il est remplacé par Carsten V. Jensen, le Brøndby IF offre dans le même temps un nouveau poste à Sand mais ce dernier refuse.


title: Ebbe Sand

text: Ebbe Sand est un joueur courageux qui ne s'arrête pas devant une blessure ou une fois arrivé au plus haut niveau. Puissant et rapide, doté d'une bonne frappe du pied droit, il excelle dans le domaine aérien.


title: Kim Vilfort

text: Kim Vilfort, né le à Valby, est un footballeur danois.


title: Kim Vilfort

text: Joueur emblématique du Brøndby IF au poste de milieu de terrain, il remporte avec l'équipe du Danemark le Championnat d'Europe de 1992.


title: Kim Vilfort

text: Vilfort fait ses débuts au football au , comme attaquant. En 1979, il est appelé en équipe nationale des moins de 17 ans, et les deux années suivantes en moins de 19 ans. En 1981, il est recruté par le BK Frem Copenhague, en Division 2 danoise. Le club est promu en championnat du Danemark en 1983 et Vilfort brille. International espoir en 1982 et 1983, il s'impose comme un buteur prometteur du championnat danois et fait ses débuts en sélection nationale en .


title: Kim Vilfort

text: À l'été 1985, il est recruté par le Lille OSC. Sa saison en France est décevante (il ne marque qu'un but en championnat lors de la saison 1985-1986) et il rentre un an plus tard au Danemark, au Brøndby IF, où il joue comme milieu offensif. Il y réalise les douze dernières saisons de sa carrière sportive. Il y dispute 470 matchs toutes compétitions confondues, remporte sept fois le championnat et trois fois la Coupe du Danemark. L'année 1991 est particulièrement réussie : Brøndby atteint les demi-finales de la Coupe UEFA (perdues face à l'AS Rome), remporte les deux premières éditions de la "Superligaen" (en 1991 et 1991-1992), le nouveau championnat danois, et Vilfort est élu «  » par ses pairs. Il termine sa carrière à Brøndby en 1998 sur un bilan de 470 matchs et 121 buts toutes compétitions confondues.


title: Kim Vilfort

text: À Brøndby, Vilfort retrouve la sélection à partir de . Toujours sélectionné en équipe nationale, il participe aux championnats d'Europe de 1988, 1992 et 1996. Il remporte l'édition 1992, au cours de laquelle il marque le second but en finale face à l'Allemagne. Le drame personnel qu'il vit simultanément avec la maladie de sa fille (qui meurt finalement peu de temps après le tournoi) émeut les médias. Il annonce la fin de sa carrière internationale après l'Euro 1996, sur un bilan de 77 sélections et 14 buts avec le Danemark.


title: Kim Vilfort

text: Après sa retraite sportive, Vilfort intègre l'équipe technique du Brøndby IF et se trouve chargé de la formation.


title: Edwin S. Porter

text: Edwin Stanton Porter, inventeur et réalisateur américain de l'ère du cinéma muet, né le à Connellsville dans l'État de Pennsylvanie, une ville proche de Pittsburgh, et mort le à New York, est plus connu sous le nom d'Edwin S. Porter.


title: Edwin S. Porter

text: Il est considéré comme l'un des pionniers du cinéma américain. En 1900, il est embauché comme directeur de studio et directeur de la photographie de l'Edison Manufacturing Company. En 1909, il quitte Thomas Edison pour fonder la société de production Defender Pictures Company en 1910, puis la Rex Motion Picture Company pour enfin rejoindre Adolph Zukor pour créer la Famous Players Film Company. Sur plus de créés par Porter, on peu noter : "What Happened on Twenty-third Street, New York City", (1901), "Jack and the Beanstalk" (1902), "Life of an American Fireman" (1903), le premier film qui raconte une histoire, avec "", il introduit la pratique des intertitres dans les films muets, "Le vol du grand rapide" (1903) qui est le premier western, "The European Rest Cure" (1904), "Le Prisonnier de Zenda" (1913), etc. films qui, selon les critiques et historiens du cinéma, ont révolutionné la réalisation cinématographique dans la mesure où il fait partie des tous premiers réalisateurs à raconter une histoire par un film.


title: Edwin S. Porter

text: Il se retire de la production cinématographique en 1915 pour devenir le président de la qui fabrique des équipements pour le cinéma. Il prend sa retraite en 1925 et perdra une partie de sa fortune lors de la Grande Dépression de 1929.


title: Edwin S. Porter

text: Edwin Stanton Porter est le fils de Thomas Porter, propriétaire d'un atelier et magasin de meubles et de Mary Jane (Clark) Porter . Il est le quatrième d'une fratrie de sept enfants. Edwin a passé son enfance et son adolescence à Connellsville, une petite ville manufacturière réputée pour sa production de coke, surnommée la ""Coke Capital of the World"". Il quitte l'école à quatorze ans, Edwin exerce divers métiers comme peintre d'enseigne, caissier de théâtre et celui de télégraphiste. Parallèlement, il s'informe sur les nouvelles technologies liées au développement de l’électricité et de ses applications, ce qui lui donne les compétences d'ingénieur. Participant à la vie culturelle de Connellsville, il développe une passion pour le théâtre, qui le prépare ainsi au cinéma.


title: Edwin S. Porter

text: En 1891, après l'arrivée de l’électricité à Connellsvill, avec son ami Charles H. Balsley, ils déposent le brevet d'un régulateur d'intensité pour les ampoules électriques. Malgré ses talents reconnus d'ingénieur en électricité, il ouvre une boutique de confection sur mesure, celle-ci fait faillite lors de la crise de 1893. Il fait une dépression, son médecin lui recommande l'air marin pour se réhabiliter, c'est ainsi qu'il part à Philadelphie pour s'engager dans la marine américaine de 1893 à 1895 où il sert à bord du croiseur l' en tant qu’opérateur de télégraphe.


title: Edwin S. Porter

text: Pendant son temps à la marine, il a l'occasion d'améliorer le télémètre électrique inventé par un officier de marine, , qui devient amiral en 1911.


title: Edwin S. Porter

text: Alors que les projections par les Vitascopes d'Edison sont en plein essor en l'année 1896, Edwin Porter, démobilisé, s'informe sur cette nouveauté. Dans un premier temps, il se propose avec son ami Charles H. Balsley d'acheter les droits de diffusion des Vitascopes dans l'état de Pennsylvanie, mais les correspondants commerciaux d'Edison, Raft et Gammon, lui répondent que les droits sur la Pennsylvanie sont déjà concédés, mais qu'il lui reste la possibilité d'acheter des droits pour d'autres États des États-Unis. Finalement, avec quelques citoyens de Connellsville, il crée un consortium qui achète les droits pour l'Indiana et la Californie. Il commence sa carrière de cinéaste en 1896, grâce à ses connaissances en électricité et en mécanique et leurs applications techniques, il est engagé par le studio de Thomas Edison à Orange (New Jersey) en juin 1896 en tant que ""motion picture operator"", autrement dit projectionniste. Il part faire des projections à l'aide du "projectoroscope" de Kuhn & Webster, séances qui l'emmènent de l'Amérique centrale au Canada, où il apprend ce qui plait au public.


title: Edwin S. Porter

text: En 1898, il s'installe à New York pour travailler au théâtre Eden Musée qui possède une licence des studios de l'Edison Manufacturing Company permettant la diffusion de ses films. Edwin S. Porter s’occupe de la programmation des projections, de l’accompagnement sonore, de l'achat de films auprès de sociétés de production. En novembre 1896, apparaissent les premières projections des films réalisés par Louis Lumière aux États-Unis et, dès la fin de 1897, Edwin Porter programme des films Lumière à l"'Eden Musée", notamment ceux qui célèbrent le jubilé de la reine Victoria.


title: Edwin S. Porter

text: Durant le printemps 1899, l'Eden Musée présente à côté de films d'actualités, de scènes de voyage, d'humour, de scènes historiques, les films de Georges Méliès. Ces derniers rencontrent un grand succès auprès du public et conquièrent Edwin S. Porter.


title: Edwin S. Porter

text: Tout en travaillant pour l"'Eden Musée", Edwin S. Porter met ses compétences au service de l'amélioration du matériel cinématographique. Au cours de l'été 1899, il construit des appareils photo, des caméras et des appareils de projection. Ses inventions sont exploitées par la société Veriscope, ce qui lui donne une autonomie absolue et lui permet de dégager de gros bénéfices grâce à ses nombreuses projections itinérantes. La société américaine "Sportagraph Company" lui demande également du matériel adapté à la prise de vues de matchs de boxe, de courses de chevaux, de courses à vélos, de courses à pied, de compétitions de lutte et d’autres spectacles mettant en scène des vedettes du monde sportif. Une possibilité offerte par la caméra conçue par Edwin S. Porter. Elle peut en effet fonctionner soit sur courant continu, soit sur courant alternatif, ne pèse que quinze kilos et peut être installée en moins d'une heure. Mais le succès n'est pas au rendez-vous et la "Sportagraph Company" fait faillite sans avoir pu payer le matériel fourni par Edwin S. Porter, le mettant ainsi en difficultés financières.


title: Edwin S. Porter

text: Il invente un projecteur particulièrement lumineux, baptisé le "Projectorscope", distribué par Edison et diffusé par la "Kuhn & Webster’s Company". Cet appareil rencontre un succès certain, notamment en raison de son prix relativement bas () qui permet son acquisition par des projectionnistes itinérants modestes. Sa commercialisation s'arrête en 1900, date à laquelle la petite usine de Porter est détruite par un incendie.


title: Edwin S. Porter

text: En 1900, le succès du cinéma entraîne la multiplication des sociétés de production et des salles de projection, l'Eden Musée n'est plus qu'une des quinze salles de projection de New York, concurrencé principalement par le "Proctor's Pleasure Palace" qui diffuse massivement les films frères Lumière.


title: Edwin S. Porter

text: À la suite de l'incendie de son usine, Edwin Porter est à la recherche d'un emploi, son expérience de concepteur/fabricant de matériel cinématographique fait qu'il est embauché à nouveau par Edison avec une mission précise : « améliorer et repenser les caméras, les machines de projection et les perforateurs ». En 1901, Edwin Porter conçoit le "cinétoscope" (basé sur un développement et des améliorations du Vitagraph d'Albert Smith et du cinématographe Lumière) qui devient l'un des meilleurs projecteurs du moment. Il construit également une nouvelle machine à développer et dupliquer les films.


title: Edwin S. Porter

text: À l’automne 1900, la société Edison construit un nouveau studio à New York au "41, East Twenty-first Street", cela afin d'assurer production régulière de films et conforter sa position concurrentielle. Désirant un homme de confiance pour diriger et animer le nouveau studio, Edison fait le choix de nommer Edwin Porter. C'est ainsi que Porter entame une carrière de réalisateur. Par réalisateur, à l'époque, il faut entendre caméraman qui est le seul responsable de la production d'un film, à la fois metteur en scène, décorateur et photographe ce qui lui permet de maîtriser tout le processus de la création d'un film de la prise de vue au montage. Influencé par Georges Méliès, notamment par "Le Voyage dans la Lune", Edwin Porter commence à utiliser des trucages au sein de ses premiers films.


title: Edwin S. Porter

text: Jusqu'en 1900, la plupart des films exposaient des scènes de la vie quotidienne, des numéros de music-hall, des tableaux historiques, le cinéma de l'époque est une attraction, une curiosité sans aucune prétention esthétique ou narrative. Peu de gens voyaient un avenir pour le cinéma, il semblait ridicule que le Vitascope puisse remplacer le music-hall. Edwin Porter veut utiliser ce nouveau support pour raconter une histoire. Avec l'aide de son assistant George S. Fleming, il produit, en 1903, un film dramatique, le premier qui raconte une histoire : "The Life of an American Fireman", pour lequel il pratique pour la première fois ce qu'on appellera plus tard un flashforward (le pompier a une vision, logée dans une image circulaire impressionnée au bord du plan, qui montre à cet homme qu'un incendie va se déclarer), ce film se distingue des autres par sa longueur de temps, plus de , longueur de bobine neuf fois plus longue que les bobines les plus courantes, son film comporte sept plans, son innovation est telle pour l'histoire du cinéma qu'il est inscrit au National Film Registry en 2016. Devant le succès du film, les Edison Studios lui demandent de tourner une version cinématographique de La Case de l'Oncle Tom, Edwin Porter ne se montre guère motivé, il réalise l'adaptation sans enthousiasme, cela dit "" est à sortie le film le plus long depuis la naissance du cinéma, il dure et c'est le premier film de l’ère du muet qui introduit des intertitres entre chaque séquence. Après ses deux succès, il tourne de petites comédies telles que "The Old Maid Having Her Picture Taken" (1901), "Trapeze Disrobing Act" (1901), "Jack and the Beanstalk" (1902). Avec "What Happened on Twenty-third Street, New York City" (1901), il est de ceux qui importent le suspense de la littérature au cinéma.


title: Edwin S. Porter

text: En 1903, Edwin S. Porter réalise le premier western de l'histoire du cinéma : "The Great Train Robbery" / "Le Vol du grand rapide". Quatre bandits, en tenue de cow-boys, attaquent un train de voyageurs, s'emparent de l'argent en faisant sauter le coffre-fort du fourgon, dévalisent les voyageurs et tuent l'un d'entre eux. Poursuivis par des "Texas Rangers" qui les cernent, ils sont abattus. Le film dure douze minutes, utilise une quarantaine d'acteurs, une vingtaine de plans, et une dizaine de lieux en intérieur et en extérieur. Avec ce film, il pose les bases du western en trois parties : le crime, la poursuite et la confrontation finale. Le film est un immense succès public mondial, inscrit au National Film Registry en 1990. Le rôle principal est tenu par Max Aronson qui changera son nom en Bronco Billy Anderson et deviendra la première star du western. Edwin S. Porter ne transforme pas l'essai aucun de ses films suivants auront le même succès et surtout le même degré de création cinématographique.


title: Edwin S. Porter

text: L'Edison Manufacturing Company, à la suite de nombreux procès, perd son quasi-monopole de production et de diffusion, face à la libéralisation du marché du cinéma et la multiplication des nickelodeons, premières salles dédiées aux seules projections cinématographiques. La société se réorganise de façon industrielle, avec une hiérarchisation opérationnelle, des spécialisations et un souci de rationalisation financière. Ce nouvel esprit ne convient pas à Edwin Porter, les tensions montent avec son employeur et, finalement, il est licencié ainsi que son assistant William J. Gilroy.


title: Edwin S. Porter

text: Après avoir quitté Edison, Edwin Porter trouve rapidement un emploi auprès de producteurs indépendants. Il travaillé quelque temps avec Will Rising, responsable de la production pour la société "Actophone" qui fait faillite. Porter crée alors la "" avec Joseph Engel, propriétaire d'un théâtre, et William Swanson, distributeur et exploitant indépendant.


title: Edwin S. Porter

text: En juillet 1912, Edwin S. Porter rejoint la "Famous Players Film Company ("connue maintenant sous le nom de la "Paramount Pictures") fondée par Daniel Frohman et Adolph Zukor qui ont, entre autres, acquis les droits du film "La Reine Élisabeth, "long-métrage réalisé par Henri Desfontaines, Louis Mercanton et Gaston Roudès, qui met en vedette Sarah Bernhardt. Au mois d'octobre 1912, Porter vend ses actions de l'Universal pour s’investir pleinement dans la "Famous Players Film Company". Il y acquiert une place d'expert pour tout ce qui concerne la production de films, Zukor s'occupant du financement des diverses productions.


title: Edwin S. Porter

text: En 1912, Porter tourne "The Count of Monte Cristo", assisté du scénariste Joseph A. Golden, mettant en vedette l'acteur James O'Neill (en). La même année, il tourne "The Prisoner of Zenda /Le Prisonnier de Zenda", réalisé sur un scénario d'Hugh Ford (d'après le roman d'Anthony Hope), avec la vedette du jour James K. Hackett. C'est la première production de la "Famous Players" à être distribuée. Le tournage commence en décembre 1912 et le film est distribué en février 1913. Les professionnels du théâtre ayant assisté à l'avant-première se déclarent « agréablement surpris ».


title: Edwin S. Porter

text: Le "Prisonnier de Zenda" a permis à "Famous Players" d’avoir recours aux services d’acteurs de premier plan tels que Minnie Maddern Fiske, Lillie Langtry, Laura Sawyer (en), John Steppling, John Gordon, etc., et de scénaristes comme l'écrivain Jim Cogan Richard Murphy. Cependant, la personne la plus importante attirée par la nouvelle société est sans nul doute Mary Pickford, la nouvelle coqueluche de Broadway. Porter lui confie le premier rôle dans le film "A Good Little Devil" ("Un bon petit diable" (1914), c'est également le premier long-métrage de Mary Pickford. Le film remporte un grand succès public. Edwin Porter enchaîne avec un nouveau succès, "Tess of the Storm Country/""Tess au pays des tempêtes", toujours avec Mary Pickford.


title: Edwin S. Porter

text: Porter et J. Searle Dawley coréalisent le prochain film de Mary Pickford, "Caprice". Le New York Telegraph écrit au sujet de "Caprice" : . Le jeu d'acteur de Mary Pickford ainsi que le mélange d'amour et de comédie sont également plébiscités.


title: Edwin S. Porter

text: Malgré plusieurs succès filmés avec Hugh Ford, Edwin Porter ne se sent plus en accord avec les nouvelles orientations du cinéma. D'après Zukor, autant il a de grandes qualités techniques, autant l'esthétique liée à l'expressionnisme du cinéma muet lui échappe. C'est ainsi qu'Edwin Porter se retire du cinéma.


title: Edwin S. Porter

text: Il vend une partie de ses actions de la Famous Players pour , une somme énorme à l'époque. Il en profite pour acheter des actions de la "Precision Machine Company" dont il devient le président. Sous sa supervision, le projecteur Simplex de la société se révèle être le standard de l'industrie cinématographique. Pour une dernière fois, Edwin Porter est revenu à sa passion de l’invention mécanique.


title: Edwin S. Porter

text: Le , Edwin S. Porter épouse Caroline Ridinger.


title: Edwin S. Porter

text: Après avoir perdu une grande partie de son argent dans le krach boursier de 1929, Edwin S. Porter devient un solitaire et une figure du cinéma largement oubliée.


title: Edwin S. Porter

text: Edwin S. Porter passe la fin de sa vie avec sa femme au , près de Times Square, jusqu'à sa mort, le 30 avril 1941, peu après son soixante et onzième anniversaire.


title: Edwin S. Porter

text: Après avoir été enterré au cimetière de Kensico de Valhalla (New York), il fut inhumé au mausolée familial sis au Husband Cemetery de la ville de Somerset (Pennsylvanie).


title: Edwin S. Porter

text: S'il est en réalité loin d'être le seul de son temps, notamment depuis la redécouverte des cinéastes de l'École de Brighton, Edwin S. Porter a depuis longtemps été considéré comme un pionnier du montage cinématographique. En 1939, le critique américain écrivait : "Si Georges Méliès fut le premier à pousser le cinéma vers la voie théâtrale, comme il le prétendait, alors Edwin S. Porter fut le premier à pousser le cinéma vers la voie filmique. Reconnu aujourd'hui comme le père du film à récit, il a apporté bien plus que la fiction à la tradition cinématographique. C'est Porter qui a découvert que l'art cinématographique repose sur une continuité de plans et non sur des plans seuls. Peu satisfait des scènes artificiellement arrangées de Méliès, Porter a différencié les films des autres formes de théâtre et leur a apporté l'invention du montage. Presque tous les développements du cinéma depuis la découverte de Porter, découlent du principe du montage, qui est à la base de l'art cinématographique."


title: Edwin S. Porter

text: Dans les monographies laudatives qui le concernent, Edwin S. Porter est crédité de la paternité de plusieurs figures de style du langage cinématographique. En fait, aux journalistes qui l'interviewent à la sortie de "La Vie d'un pompier américain", "Fire!" ("Au feu!") est un film britannique de James Williamson, réalisé en 1901, dans lequel ce cinéaste novateur réalise pour la seconde fois une figure de style qu'il a découverte, et qui deviendra un élément de base du cinéma : le champ/contrechamp. Ce que Porter, malgré le modèle (les films britanniques ont un débouché naturel en Amérique du Nord), n'est pas capable de reproduire. Porter montre d'abord, vu de l'intérieur d'une chambre, une mère et sa fille, prisonnières d'un incendie (de la fumée passe sous la porte). Puis leur sauvetage, auquel on assiste sans coupure. Ainsi, lorsqu'un pompier, après avoir enjambé la fenêtre, porte la jeune femme jusqu'à l'échelle, on le voit disparaître, le temps de déposer son fardeau au sol et de remonter (mais on ne voit rien de ces deux actions, et la fenêtre est vide !). Il remonte, récupère la fillette oubliée et redescend. . De nouveau la femme appelle à l'aide par la fenêtre, de nouveau la grande échelle est dressée, de nouveau le pompier grimpe, de nouveau il entre par la fenêtre, de nouveau il descend en portant la jeune femme. Au sol, la jeune femme le supplie : sa fille est encore dans la chambre. Il remonte, repasse par la fenêtre, ressort avec la fillette qu'il descend rejoindre sa mère. . Et en donnant à voir l’action par deux fois, Edwin Stanton Porter tue tout effet de suspense. D'ailleurs, en 1930, lorsque Porter ressortira ce film, il refera le montage, en alternant les deux prises de vues, chambre et extérieur immeuble, selon les éléments intéressants de l'action, dans . Il serait donc tout à fait inexact de dire qu'il fut l'initiateur du montage. En revanche, il connaissait très bien tous les films réalisés par les cinéastes anglais de l'École de Brighton, avec leurs premières expérimentations du montage.


title: Edwin S. Porter

text: Dans son film le plus remarquable, "Le Vol du grand rapide", il choisit de tourner les scènes d'extérieur avec une vraie locomotive qui roule sur une véritable voie ferrée. Il utilise à la perfection les prises de vues selon la diagonale du champ, laissant loin derrière lui le style "scène de music-hall" des films de Georges Méliès à la même époque. Pour montrer la prise de contrôle de la locomotive par les bandits,


title: Edwin S. Porter

text: Porter tente également d'innover sur le plan dramaturgique, C'est D. W. Griffith, qui, en 1908, avec "Les Aventures de Dollie" ("The Adventures of Dollie"), découvre le secret des actions parallèles appliquées au cinéma. Effectivement, en littérature, l'écrivain peut à tout moment passer d'une scène à une autre totalement différente et se déroulant même avant ou après cette première scène, sans que le lecteur perde pied et ne s'y retrouve pas dans la continuité du récit. Au cinéma, la donne est différente : dans une séquence, l'action (donc, la somme de tous les plans) se déroule dans un même lieu et au même moment. Le passage à une deuxième séquence implique que la première soit oubliée, que l'on n'y revienne pas. Si l'on doit y revenir, il faut lui soustraire au niveau dramatique la durée (approximative) de la deuxième séquence. C'est le "pendant ce temps" de la littérature. Dans le cas de "Le Vol du grand rapide", Porter aurait dû faire durer la poursuite des bandits par les rangers, en profitant du fait que les bandits se sont crus à l'abri et qu'ils se sont arrêtés pour bivouaquer. L'industriel et inventeur Thomas Edison (inventeur notamment du phonographe en 1877) utilise le nouveau support photographique en celluloïd découvert par John Carbutt en 1888, que George Eastman met sur le marché américain de la photographie dès 1889. Selon les croquis d'Edison, son assistant, William Kennedy Laurie Dickson, met au point une machine de prise de vues animées, le Kinétographe. La première machine est fabriquée en 1891 qui utilise le film à déroulement horizontal, de de large, avec des photogrammes circulaires. Revue en 1893, le Kinétographe est cette fois chargé d'une pellicule à défilement vertical de de large, munie de 4 perforations rectangulaires de chaque côté de chaque photogramme rectangulaire. Le visionnage est opéré grâce au kinétoscope par un seul spectateur à la fois. Edison ouvre alors aux États-Unis et en Europe des Kinetoscope Parlors, sorte de salles de cinéma, qui assurent un énorme succès à ses films. Edison est le premier à utiliser le nom de film pour désigner les bobines de pellicules impressionnées, mot anglais qui signifie "voile" ou "fine couche", en référence à la couche de produit photosensible qui recouvre une face du support.


title: Edwin S. Porter

text: Pour permettre de tourner les soixante-dix premiers films, de 1891 à 1895, Edison fait construire le premier studio de cinéma, le Black Maria Movie Studio à Orange (New Jersey) en 1892.


title: Søren Lerby

text: Søren Lerby, né le à Copenhague, est un footballeur et entraîneur danois devenu par la suite agent de joueurs. Il fait partie du Club van 100.


title: Søren Lerby

text: Né au Danemark, c'est pourtant aux Pays-Bas que Lerby est formé. C'est, en effet, le célèbre Ajax Amsterdam qui peut se targuer d'avoir lancé le jeune Lerby. Polyvalent, il peut évoluer en milieu gauche, mais aussi en milieu relayeur. International à seulement 20 ans, il remporte cinq fois le championnat des Pays-Bas. C'est ensuite vers l'Allemagne et le grand Bayern qu'il se dirige. Il y reste trois ans remportant deux fois la Bundesliga. C'est enfin Stefan Kovacs alors entraîneur de l'AS Monaco qui le fait venir en France. Sur le rocher, Lerby ne remporte pas de titre, et déçoit par ses performances et son comportement. Il ne reste qu'une année. Il décide de retourner finir sa carrière dans son pays formateur. Néanmoins, c'est cette fois au PSV Eindhoven qu'il signe. Bonne pioche puisque dès sa première saison, il remporte la première ligue des champions de l'histoire du club, sa première victoire en coupe d'Europe. Il reste comme un des meilleurs joueurs danois de tous les temps. Sa carrière de joueur terminée, il se lance dans une courte carrière d'entraîneur. Il mène, en effet, le Bayern Munich pendant une saison. Par la suite, il devient agent de joueur.


title: Club des échecs

text: Le Club des échecs était un club politique royaliste constitué pendant la Révolution.


title: Club des échecs

text: Installé au Palais-Royal devenu Palais-Égalité, le club des échecs fut fermé par un arrêté du Directoire du 8 ventôse an IV ().


title: Franco Columbu

text: Franco Columbu, né le à Ollolai (en Sardaigne) et mort le à San Teodoro (Sardaigne), était un "bodybuilder", boxeur et acteur italien.


title: Franco Columbu

text: Franco Columbu a rencontré Arnold Schwarzenegger en 1965 à Stuttgart, lors du premier concours international de ce dernier (le "1965 Austrian Jr. Weightlifting Championship"), mais ils n'ont jamais été partenaires d'entraînement à proprement parler, essentiellement pour maintenir une frontière entre leur rivalité devant les juges et leur solide amitié dans la vie. Il était témoin au mariage d'Arnold Schwarzenegger et Maria Schriver en 1986.


title: Franco Columbu

text: Il est devenu "bodybuilder" professionnel en 1968, se classant régulièrement parmi les meilleurs mondiaux en dépit de sa petite taille (). Il a été vainqueur à deux reprises à Mr. Olympia, la plus prestigieuse compétition internationale, à chaque fois l'année d'après le retrait d'Arnold Schwarzenegger : Arnold s'est retiré une première fois en 1975, Franco a été vainqueur en 1976, puis Arnold a fait un "comeback" en 1980, Franco a été vainqueur en 1981 (à l'âge de 40 ans). Ils sont d'ailleurs les seuls athlètes masculins à avoir obtenu plusieurs titres de Mr. Olympia lors d'éditions non consécutives.


title: Franco Columbu

text: Franco Columbu était par ailleurs pratiquant de force athlétique de niveau international et prenait part à des compétitions de type « "Strong Man" » (accomplissant des exploits tels que : faire exploser une bouillotte en soufflant dedans, soulever un véhicule pendant qu'un autre participant changeait un pneu...). Il était d'une force exceptionnelle parmi les "bodybuilders", compte tenu de son poids (soulevant par exemple, au squat ou au soulevé de terre, des charges plus lourdes qu'Arnold Schwarzenegger, qui était alors plus grand de et plus lourd de hors compétition). En 1977, participant à la première édition du concours "World's Strongest Men", il s'est classé 5, en étant bien plus léger que les autres compétiteurs, et malgré une grave blessure au genou survenue lors d'une épreuve consistant à faire une course avec un lourd réfrigérateur attaché dans le dos (l'accident a été diffusé en direct à la télévision nationale) ; il aurait reçu 1 million de dollars en compensation, et aurait mis trois ans à en guérir.


title: Franco Columbu

text: Par la suite, parallèlement à son activité de chiropracteur et nutritionniste, il a joué de petits rôles au cinéma, d'abord dans des films dont Arnold Schwarzenegger était la vedette (incarnant notamment le Terminator du futur dans "The Terminator" sorti en 1984), puis dans d'autres films de diffusion plus confidentielle.


title: Franco Columbu

text: Il est mort le à l'âge de 78 ans, s'étant noyé après un malaise cardiaque dans les eaux de San Teodoro en Sardaigne.


title: Søren Busk

text: Søren Thomas Busk, est un footballeur danois, né le à Glostrup (Danemark).


title: Jan Mølby

text: Jan Mölby est un footballeur danois, né le à Kolding (Danemark). Il évoluait au poste de milieu défensif central (Ajax), milieu de terrain droite et central (Ajax, Liverpool).


title: Gestion prévisionnelle des emplois et des compétences

text: La gestion prévisionnelle de l’emploi et des compétences (GPEC) (en anglais, "") est une gestion anticipative et préventive des ressources humaines, en fonction des contraintes de l’environnement et des choix stratégiques de l’entreprise. C'est aussi en France une obligation de négociation triennale qui doit permettre d'éviter les restructurations brutales.


text: Selon la loi du "Loi Borloo", dans l'article L.2245-15 du code du travail, il devient obligatoire pour les entreprises elles-mêmes ou celles qui appartiendraient à un groupe de plus de 300 salariés ou à une organisation à dimension communautaire de plus de 150 salariés, de négocier tous les 3 ans sur les modalités d’information et de consultation des institutions représentatives du personnel mais aussi sur la stratégie de l’entreprise et sur les effets prévisibles sur l’emploi et les salaires, particulièrement des séniors.


text: En se référant au rapport d'Henri Rouilleaultpublié le on peut à la suite de Thierry et Sauret, définir la GPEC comme :La loi (en France: ) est en accord avec les mesures concernant la « formation tout au long de la vie » promulguées en 2004 et avec celles, inscrites au code du travail, concernant le plan de sauvegarde de l'emploi (PSE), puisque ces dispositifs ont pour finalité première d’éviter les licenciements économiques ou d’en limiter le nombre. L’entreprise se trouve aujourd’hui confrontée à des changements multiples qu’elle doit anticiper si elle veut poursuivre son développement dans son environnement économique et social en continuelle mutation.


text: Si l'obligation de faire de la gestion prévisionnelle des emplois et des compétences est ancienne (article L.2323-56 du code du travail ou encore article L.1233-4), la loi de cohésion sociale a cherché à faire de la GPEC un objet de dialogue social en créant cette obligation triennale de négociation.  Le gouvernement souhaitant inciter les acteurs économiques à anticiper les restructurations et favoriser la reconversion des emplois menacés, à cette fin, par le projet de Loi de Financement de la Sécurité Sociales crée un cadre fiscal et social plus favorable aux accords de la GPEC, par le biais d’une exonération des indemnités de départ volontaire versées aux salariés ayant retrouvé un emploi stable ou crée ou repris une entreprise dans la limite de le plafond de la sécurité sociale. Ce dernier point est modifié par la loi de finance 2011, laquelle prévoit dans son article 199, l'abrogation de l'exonération sociale et fiscale applicable aux indemnités de départ volontaires versées dans le cadre d’un accord de gestion prévisionnelle des emplois et des compétences (GPEC).


text: De plus, le décret no 2007-101 du relatif au dispositif d’aide au conseil aux entreprises pour l’élaboration de plans de gestion prévisionnelle des emplois et des compétences précise les dispositifs des aides octroyées aux PME pour mettre en place des actions de GPEC pour les entreprises de moins de . Elles ont la possibilité d’obtenir une aide à l’élaboration du diagnostic d’entreprise. Ce dispositif vise à inciter et à aider les entreprises, particulièrement les PME, à développer et organiser les actions d’anticipation en matière de gestion des ressources humaines.


text: En outre, la circulaire du précise les dispositifs des aides octroyées aux PME pour mettre en place des actions de GPEC dans les entreprises de moins de 300 salariés. Elles ont la possibilité d’obtenir une aide à l’élaboration du diagnostic d’entreprise, de plan de redressement et plan social, pour les entreprises rencontrant des difficultés économiques pouvant conduire à des licenciements.


text: Par conséquent, ces dispositifs s’inscrivent dans les objectifs du plan national d’action pour l’emploi de la France et répondent tout particulièrement à deux enjeux actuels majeurs qui guident la politique pour l’emploi en direction des entreprises : l’accompagnement et l’anticipation des mutations économiques et la meilleure gestion des âges.


text: La GPEC devient donc une obligation juridique permanente mais elle est avant tout un outil de développement indispensable à toutes les entreprises.


text: Après l'instauration d'une obligation de négociation de GPEC, beaucoup de syndicats ont saisi des tribunaux en arguant que le défaut de GPEC rendait la procédure de licenciement collectif et le PSE caducs.


text: Les décisions des différents tribunaux divergèrent concernant le lien entre GPEC et PSE, avant que la cour de cassation ne tranche dans un arrêt de sa chambre sociale en date du en posant que la procédure de licenciement collectif n'est pas caduque quand bien même l'employeur n'aurait pas respecté son obligation de négociation d'une GPEC.Il est nécessaire de suivre cette démarche de mise en œuvre :La négociation porte obligatoirement sur :De plus, la négociation peut porter sur la procédure d’information et de consultation du comité d’entreprise en cas de licenciement collectif et sur le plan de sauvegarde de l’emploi qui l’accompagne (voir accord de méthode). L'expression anglaise est ' ou '.


text: La mise en place d’une GPEC suppose d’en maîtriser la méthodologie, les outils, mais aussi les enjeux juridiques, sociaux et économiques. Dans cet article, nous allons vous décrire les principaux leviers, outils et étapes de la mise en place d’une GPEC.


text: Comme toute démarche de grande envergure, la mise en place d’une GPEC doit comporter une phase d’avant-projet. Il s’agit avant tout de formaliser le projet de l’entreprise en se mettant d’accord sur le périmètre du projet, ses objectifs, ses priorités et son calendrier de mise en œuvre.


text: Pour définir les objectifs, il sera également nécessaire d’effectuer une analyse de l’environnement concurrentiel de l’entreprise ainsi que des projections sur l’évolution possible de l’entreprise (diversification, recrutement, nouvelles parts de marchés ou encore nouveau site de production par exemple).


text: Une fois ce premier cadrage effectué, il sera nécessaire d’établir une cartographie fine des métiers et des compétences disponibles au sein de l’entreprise. Chaque métier sera ainsi défini dans une fiche métier, avant d’être décliné dans des fiches de poste, qui sont cette fois-ci véritablement représentatives des fonctions exercées par les salariés au sein de l’entreprise. Les fiches de poste, beaucoup plus détaillées que les fiches métiers, permettent de recenser l’ensemble des missions et des activités qui doivent être réalisés sur un poste ainsi que les compétences (savoirs, savoir-faire et savoir-être) nécessaires. Les fiches de poste sont généralement nominatives.


text: Pour suivre l’évolution des compétences de ses salariés, l’entreprise va également mettre en œuvre un référentiel de compétences, à partir des compétences listées dans les fiches de poste. Ce référentiel regroupe toutes les compétences de l’entreprise, organisées par grands domaines. Il permet de définir des niveaux de compétences génériques et des niveaux de compétences spécifiques, et de déterminer les compétences requises pour un emploi en particulier. Ces compétences pourront également permettre de rédiger une fiche passerelle des mobilités. Cette fiche permettra grâce aux compétences, d’indiquer si la mobilité vers un autre poste peut être faite à long ou moyen terme et quelles seraient les compétences à développer pour atteindre un autre métier. C’est un outil très important dans la Gestion Prévisionnelle des Emplois et des Compétences car il permet de connaitre rapidement les mobilités fonctionnelles ou hiérarchiques entre les postes.


text: Une fois les métiers et les compétences de l’entreprise identifiés et listés, il s’agira de mesurer les écarts entre la situation actuelle de l’entreprise, ce dont elle dispose en matière d’effectifs et de compétences, et la situation souhaitable, c’est-à-dire, les objectifs et les besoins futurs de l’entreprise, tels qu’ils ont été identifiés lors du cadrage et de la mise en place.


text: Des mesures correctives devront alors être envisagées pour permettre un ajustement de ces écarts. Il s’agira d’identifier les populations prioritaires, définir des parcours d’évolutions, identifier les formations associées et de mettre en œuvre un accompagnement des salariés, à court et à moyen terme.


text: Différents plans d’action pourront alors être envisagés, avec le recours à des leviers tels que :Enfin, pour une démarche pérenne de la GPEC, il s’agira de mesurer les résultats afin de recadrer périodiquement les objectifs et le périmètre du projet. Il faudra alors prendre en compte les résultats obtenus, mesurer le retour sur investissement, et travailler à la détection des souhaits d’évolutions et des potentiels.


text: Toutes les actions menées doivent donc disposer d’un suivi et d’une évaluation. La mesure des résultats permettra également de mettre en place une communication sur les actions réalisées, propre à encourager les actions de GPEC et à faire vivre la démarche selon un processus itératif et continu.


text: Ainsi, la mise en place d’une GPEC repose sur un certain nombre d’étapes et de principes clés : l’identification des objectifs stratégiques de l’entreprise :Pour mener à bien toutes ces actions, il sera nécessaire pour la DRH de s’assurer du soutien inconditionnel de la direction, d’effectuer toutes ces démarches en parfaite adéquation avec la politique RH globale de l’entreprise, et de prévoir de fréquents plans d’actions pour s’assurer de la compréhension du dispositif par l’ensemble des collaborateurs.


Jean-Baptiste Tavernier de Boullongne de Préninville, né le à Paris et mort guillotiné le , est un financier français.


title: Jean-Baptiste Tavernier de Boullongne de Préninville

text: Fils de Philippe Guillaume Tavernier de Boullongne de Préninville (1712-1787) et de Marguerite Félicienne Jogues de Martinville, son père était receveur général de la généralité de Poitiers (1748-1787), ancien receveur des finances à Paris (1761) et fut fermier général (1759-1787). Son grand-père, Guillaume Tavernier de Boullongne, fils d'un bourgeois de Clermont, fut directeur des gabelles d'Orléans (1695/1710), fermier général (1715 à 1718), secrétaire du Roi (1721, anobli), contrôleur en Chancellerie de la Chambre des comptes de Dole.


text: Il eut pour parrain Jean-Baptiste de Machault d'Arnouville ("Contrôleur général des finances") et pour marraine la Marquise de Pompadour. Il fut Seigneur de Magnanville, reçu conseiller à la 2e chambre des requêtes du Parlement de Paris le 9/1/1770, trésorier général de l'extraordinaire des guerres de 1772 à 1779 , fermier général à la suite de son père en 1787.


text: Il épouse en 1773 Louise Jeanne Josèphe Walckiers de Tronchienne. Le couple aura trois enfants entre 1774 et 1778 dont l’aîné, un garçon Auguste Louis Joseph.


text: A peine installé Trésorier de l'extraordinaire Jean Baptiste mena grand train se livrant à des dépenses exagérées malgré sa grosse fortune. Multipliant les billets à ordre il fut rapidement face à un déficit considérable qu'il chercha à combler en spéculant et jouant à la Loterie Royale de France des sommes toujours plus importantes. Informé de cette situation, son père combla immédiatement le déficit à hauteur de 1 500 000 livres à condition que son fils soit immédiatement démis de sa charge et qu'il quitte la France pour plusieurs années avec une pension de 1000 livres par mois. Son père exigea en outre qu'il se séparât de sa femme et abandonne ses trois enfants; les deux filles à leur mère, le fils à son grand-père.


text: En 1787, M. de Préninville décède, son fils rentre en France et succède à son père dans sa fonction de fermier général début 1788. Jean Baptiste reprend la vie conjugale. Malgré la diminution de sa fortune, Jean-Baptiste continue des mener grand train. Le il vend le domaine de Magnanville, si cher à son père, moyennant 60 000 livres de rentes sur la Ville de Paris et 20 000 francs de pots de vin ou trousseau pour chacune de ses deux filles.


text: Ouvert au changement, il se fit recevoir dès la fin de 1789 à la société des Amis de La Constitution plus connue ensuite sous le nom de Club des jacobins qui regroupait l'élite sociale et intellectuelle du Tiers Etat et de jeunes représentant de la noblesse ouverts aux idées nouvelles de monarchie constitutionnelle.


text: Peu soucieux de la vie de bureau et des affaires, c'est sans enthousiasme qu'il avait pris en 1787 la survivance de son père comme fermier, dès 1790 il cherche à se débarrasser de cette charge qu'il cède à son cousin germain Jean Baptiste Chicoyneau de La Valette. La gabelle est abolie le , de facto la Ferme générale n'existe plus. C'est une sorte de marché de dupe qu'a accepté Jean Baptiste Chicoyneau. Dès la décision de la Convention de faire arrêter les Fermiers Jean Baptiste obtint de son cousin de reprendre sa place et sera arrêté. Chicoyneau de La Valette qui n'avait figuré sur aucune liste des fermiers du bail Mager, sera néanmoins également arrêté, mais ne sera pas déferré devant le tribunal révolutionnaire. Jean Baptiste Boullongne, qui avait figuré sur les listes des fermiers de 1788 et 1789, n'avait eu qu'une présence éphémère et aucune responsabilité particulière. Dans son ouvrage consacré à cette famille, Le Comte Amédée Caix de Saint Amour indique qu'il n'avait été fermier que de nom et pour quelques instants. Il fera néanmoins partie des 28 condamnés et exécutés du ). Tous moururent dignement et sans faiblesse à l'exception de Jean Baptiste qui " fut conduit à l'échafaud dans un état pitoyable"


title: Lac Miroir

text: Le lac Miroir (ou lac des Prés Soubeyrand) se trouve à 2 215 m d'altitude, dans la commune de Ceillac, sur l'itinéraire du GR 5 dans le parc régional du Queyras, dans les Hautes-Alpes. Il se situe en dessous du lac des Rouites et du lac Saint-Anne.


title: Lac Miroir

text: Liste des lacs de France


title: Pétrocores

text: Les Pétrocores, Pétrocoriens ou bien en latin les , étaient un peuple gaulois établi dans l'actuel département de la Dordogne, en France, et plus précisément entre la Dordogne et l'Isle. Leur capitale était "Vesunna", l'actuelle Périgueux. La ville de Périgueux ainsi que l'ancienne province du Périgord tirent leur nom de ce peuple.


title: Pétrocores

text: L'étymologie du terme « Petrocorii » n'est guère sujette à discussion parmi les linguistes, seuls les historiens l'interprètent parfois un peu différemment.


title: Pétrocores

text: Le premier élément s'explique par le gaulois "petru-" « quatre ». Il est déduit de l'ordinal "petuar(ios)" attesté sur une poterie de La Graufesenque ("tuđđos petuar" « quatrième fournée ») et du composé gaulois latinisé "petorritum" (« (char) à quatre roues »), ainsi que dans divers toponymes "Petromantalo", Pierremande « carrefour » (en latin "quadri-furcus"). La forme "petru-" est bien attestée dans "Petru-sidius", "petru-decameto" (« quatorze ») On compare avec le gallois "pedwar" : "pedr-" et le breton "pevar" signifiant « quatre ». C'est la même étymologie que le latin "quadru-" et celle du gotique "fidur-" ( anglais "four") qui remontent tous à l'indo-européen "*kʷetur̥" / "*kʷetru-".


title: Pétrocores

text: Le second élément "corios" signifie « armée » et se rencontre dans l'ethnonyme Tricorii « les trois armées » (avec "tri-" traduit « trois ») et des Coriosolites, ainsi que dans divers toponymes et noms de personnes. Il s'agit du même mot qu'en celtique moderne ( en irlandais "cuire" traduit « troupe » ou « armée » ; en vieux breton "cor-" qui veut dire « famille », « troupe »). Il s'agit d'un parent du germanique "*hari-" (en gotique "harjis" retranscrit « armée » et en vieux haut allemand "hari" voulant dire le même mot) et du grec "koiranos" « chef d'armée ».


title: Pétrocores

text: Le sens général de Petrocorii serait donc celui des « quatre armées » ou « les quatre clans ».


title: Pétrocores

text: Le nom de "Pétrocoriens" désigne parfois de nos jours les habitants de Périgueux, principalement nommés Périgourdins. Selon Venceslas Kruta, . En 52 , ils fournissent à Vercingétorix environ guerriers, pour l'aider à affronter les légions romaines de Jules César. Strabon mentionne leur excellence dans le travail du fer.


title: Pétrocores

text: Une exposition intitulée « Quoi de neuf chez les Pétrucores ? » se tient au musée Vesunna du 13 juillet 2013 au 2 mars 2014 ; elle résume les dix ans d'archéologie en Périgord gallo-romain. De plus, une publication aux éditions Fanlac paraîtra en complément de cette exhibition. Le budget total du projet s'élève à , financé par les collectivités territoriales.


title: Pietro Nardini

text: Pietro Nardini, né à Livourne le et mort à Florence le , est un violoniste et compositeur italien.


title: Pietro Nardini

text: Il est l'élève de Giuseppe Tartini à Padoue avec lequel il travaille six ans, puis s'installe en 1762 à Stuttgart, en Allemagne à la chapelle de la cour, en tant que violoniste et devient chef d'orchestre jusqu'en 1765 et visite plusieurs villes d'Allemagne et Vienne. Il abandonne ses fonctions dans le Wurtemberg pour revenir dans sa ville natale et assiste Tartini lorsqu'il est malade. Il est maître de chapelle du grand-duc de Toscane à Florence à partir de 1770. Parmi ses disciples, on note Bartolomeo Campagnoli et Gaetano Brunetti.


title: Pietro Nardini

text: Ami de Leopold Mozart, qui loue son jeu, il est témoin de l'arrivée de Wolfgang lors de son premier séjour en Italie et de ses tentatives d'y trouver une position durable en 1770-1771. Il fait également la connaissance du compositeur bohémien Václav Pichl, maître de chapelle auprès de l'archiduc Ferdinand d'Este, gouverneur autrichien de la Lombardie.


title: Pietro Nardini

text: Les œuvres de Nardini appartiennent au style « classique » ; on compte entre autres six quatuors à cordes, seize concertos pour violon (dont les six de l'op. 1 – Amsterdam 1765), six duos pour alto, six sonates pour violon seul et six avec basse.


title: M28

text: M28 (NGC 6626) est un amas globulaire situé dans la constellation du Sagittaire, et découvert en 1764 par Charles Messier.


title: M28

text: Il se trouve à une distance de 18 000 à 19 000 années-lumière du système solaire, avec un diamètre moyen de 60 années-lumière (soit un diamètre apparent de 11,2 minutes d'arc). On y a découvert 18 étoiles variables de type RR Lyrae, ainsi qu'une variable de type W Virginis avec une période de 17 jours.


title: M28

text: M28 est le deuxième amas globulaire (après M4) dans lequel un pulsar « milliseconde » a été observé (en 1987). Celui-ci, nommé "1620-26", tourne sur lui-même en 11 millisecondes.


title: Joseph Alcazar

text: Joseph Alcazar, surnommé « Pepito », de son vrai nom José Americo Alcazar Garcia, est un footballeur sélectionné en Équipe de France lors de la Coupe du monde 1934 et le sixième meilleur buteur de l'Olympique de Marseille. Sa date et son lieu de naissance sont inconnues : il serait né soit en 1910 à La Union soit le à Oran (alors en Algérie française) où sa famille d'origine gitane aurait émigré. Alcazar serait décédé le à Marseille mais son coéquipier Roger Dard l'aurait croisé vivant, en automne 1983.


title: Joseph Alcazar

text: Le , Joseph Alcazar joue son premier match avec l'équipe de France contre l'Italie à Bologne (défaite 5-0).


title: Joseph Alcazar

text: Joseph Alcazar n’est pas seulement le premier buteur de l’histoire du club en championnat professionnel. Le , il inscrit un doublé au stade Victor-Boucquey à Lille, où l’Olympique de Marseille s’impose (1-2) pour la première journée.


title: Joseph Alcazar

text: Joseph Alcazar, de son vrai nom Joseph Americo Garcia, est l'auteur de 19 buts en 23 matchs de championnat lors de la saison 1933-1934. Ce résultat conduit l’Olympique de Marseille à la troisième place derrière le FC Sète champion et le SC Fives. Le FC Sète prend aussi le meilleur sur l’OM de Joseph Alcazar, en finale de Coupe de France 1934, avec une victoire 2 buts à 1. Lors du match, en fin de seconde mi-temps et alors que le score est déjà fait, le but égalisateur d'Alcazar est annulé pour un hors-jeu d'Émile Zermani. Les deux hommes accompagnés de Laurent Di Lorto prennent à partie, injurient et menacent l'arbitre et son juge de touche. Des sanctions sont appliquées après-match et les trois hommes ne disputent pas la rencontre à Lille contre l'Olympique lillois, décisive pour l'obtention du titre de champion.


title: Joseph Alcazar

text: Sa saison pleine avec son club l’emmène avec les Bleus pour le Mondial 1934 en Italie. Il est le premier Olympien à porter le maillot de l’équipe de France en Coupe du monde. Les Français remportent une victoire en match de qualification 6 buts à 2 face au Luxembourg. Joseph Alcazar est titulaire et les Bleus valident aisément leur billet directement pour les huitièmes de finale. Lors de ce match, ils affrontent l’Autriche, grande favorite au titre de champion du monde. Les Français s’inclinent avec les honneurs 3 buts à 2 après prolongation. Alcazar reste muet pendant cette Coupe du monde. Au total, il porte le maillot français à onze reprises avant de tirer sa révérence le sur une défaite 2 à 0 face à l’Espagne.


title: Joseph Alcazar

text: Avec l'OM, il trouve le chemin des filets à 138 reprises en 193 matchs disputés.


title: Joseph Alcazar

text: Ce tableau présente les statistiques de Joseph Alcazar.


title: Röstigraben

text: « » (littéralement « fossé des Rösti » ; traduit par barrière des Rösti ou rideau des Rösti) est une expression d'origine suisse alémanique qui désigne les différences de mentalité, de langue et d'éventuels clivages politiques entre la Suisse romande francophone et la Suisse alémanique germanophone. Les rösti sont une galette de pommes de terre, typique de la Suisse alémanique.


title: Röstigraben

text: La perception même de la différence varie en Suisse romande avec l'image d'une « barrière », ou d'un « rideau », plutôt que du « fossé ». Il est vraisemblable que l'expression « Rideau de fer » ait induit une analogie conduisant à l'expression « Rideau de rösti ». Les deux expressions « Rideau de rösti » et « Röstigraben » désignent ainsi un même phénomène mais ne correspondent pas à une traduction littérale.


title: Röstigraben

text: L'expression "Röstigraben" apparaît durant la Première Guerre mondiale, durant laquelle l'opinion suisse se retrouve divisée : les uns sympathisent avec les Français, les autres avec les Allemands.


title: Röstigraben

text: Cependant, ce n'est qu'à la fin des années 1970 que l'expression devient populaire. La première trace écrite apparaît en 1979 dans un article polémique de la revue "Sprachspiegel" qui vitupère l'emploi de l'expression (frontière des Rösti).


title: Röstigraben

text: "Röstigraben" provient donc des "Rösti", spécialité culinaire de Suisse alémanique. Cependant, si le "Röstigraben" désigne un fossé ou une barrière culturelle entre les Suisses alémaniques et les Romands, les Rösti sont désormais appréciés partout en Suisse et, à ce titre, on peut désormais y voir au contraire une référence culturelle commune au pays. C'est que, tout le long du "Röstigraben", force vocables commodes ont été adoptés chez les uns par les autres. Les Rösti passent pour être d'origine bernoise, faits de pommes de terre bouillies et des morceaux de lard émincés grillés dans du saindoux ; son mode de préparation, toujours à base de pommes de terre cuites ou crues, diffère selon les régions du pays.


title: Röstigraben

text: La frontière linguistique entre le français et l'allemand coupe la Suisse selon un axe nord-sud : elle part des vallées du Jura au nord-ouest, passe vers les lacs de Neuchâtel et Morat, traverse le Plateau suisse en longeant la Sarine puis remonte vers les Alpes fribourgeoises, vaudoises et valaisannes du nord, dont elle longe les crêtes. Ensuite, la frontière coupe la vallée du Rhône jusqu'à l'Italie entre la commune d'Évolène et celle de Zermatt.


title: Röstigraben

text: Traversé par la limite des langues, le plateau suisse est un exemple de limite linguistique qui ne coïncide pas avec celles des régions naturelles.


title: Röstigraben

text: C'est dans l'histoire que son origine se trouve : elle provient des premières incursions barbares, qui ont repoussé vers le sud la population romanisée dès la fin du . Le territoire suisse était alors occupé à l'ouest par les Burgondes et à l'est par les Alamans. Au début du Haut Moyen Âge, c'est l'Aar qui forme la frontière linguistique entre les aires burgonde et alamane, et le territoire entre l'Aar et la Sarine devient au une zone de contact entre les langues.


title: Röstigraben

text: L’allemand gagne encore un peu de terrain dans les siècles suivant. La frontière linguistique se stabilise au XII siècle. Depuis cette époque, les gains territoriaux de l’allemand sur le Plateau suisse sont mineurs, il progressera encore un peu en Valais.


title: Röstigraben

text: Le thème du "Röstigraben" ressurgit périodiquement dans la presse. Lors des votations fédérales en particulier, elle est l'une des explications évoquées en cas de résultats différents entre les deux grandes parties du pays. Dans les affaires sociales et en politique étrangère, la Suisse romande se perçoit comme moins conservatrice que la Suisse alémanique. Pour les questions touchant les transports ou l'environnement, la tendance s'inverserait.


title: Röstigraben

text: Le "Röstigraben" perd de l'importance dans les années 2000 : les résultats des votations et les idées politiques et économiques tendent à s'uniformiser.


title: Röstigraben

text: L’explication trouve donc ses limites car les préoccupations sont les mêmes de part et d’autre de la frontière linguistique. Ainsi, les différences économiques et culturelles entre ville et campagne, entre jeunes et vieux sont réelles et peuvent passer pour problématiques, alors que les différences linguistiques et culturelles, tout aussi réelles, sont valorisées comme un facteur de richesse pour la Suisse.


title: Röstigraben

text: Lors de la pandémie de Covid-19 en 2020, les médias suisses s'inspirent du terme "röstigraben" pour créer le néologisme de "coronagraben". En effet, aussi bien durant la première (printemps) que durant la seconde (automne) vague de contaminations, les taux d'incidence observés entre les régions latines (notamment romande) et alémaniques sont sensiblement différents : les zones alémaniques étant bien moins impactées par le virus que les zones latines.


title: Röstigraben

text: Durant la seconde vague, les médias observent également que cette différence n'est pas spécifique aux cantons : les cantons bilingues présentent une différence entre les taux d'incidence de leurs régions alémaniques et romandes.


title: Röstigraben

text: Ces variations entre zones linguistiques entraînent une perception contrastée de la pandémie et de ses impacts économiques et sociaux au sein du pays. Les populations des cantons romands et italophones connaissant des mesures de confinement et fermeture plus sévères que leurs voisins alémaniques ainsi qu'une saturation plus importante de leur système hospitalier et une surmortalité plus importante.


title: Röstigraben

text: La ligne "Brünig - Napf - Reuss" est une limite culturelle située entre à l'est de la frontière linguistique.


title: Röstigraben

text: L'Argovie correspondrait au secteur disputé autrefois entre les Alamans et les Burgondes.


title: Röstigraben

text: Dans un article de 1947, Richard Weiss interprète des données de l"'Atlas de Folklore suisse" et propose une frontière culturelle entre la Suisse orientale et la Suisse occidentale qu'il situe approximativement sur cette ligne.


title: Röstigraben

text: Les us et coutumes divergent de part et d'autre de cette ligne. Par exemple, on joue au Jass partout en Suisse, mais pas avec les mêmes cartes : à l'ouest, ce sont les cartes à enseignes françaises (carreau, cœur, pique et trèfle) dont on se sert, alors qu'à l'est, ce sont des cartes à enseignes allemandes ("Schellen", "Schilten", "Rosen" et "Eichel").


title: Röstigraben

text: Le plateau suisse est le lieu de rencontre de différentes cultures apportées par le bassin du Rhône ou celui du Rhin. L'archéologie révèle par exemple que, pendant l'Âge du bronze, la façon de planter les pieux des villages lacustres diffère : au sud-ouest, région de Concise, on se contentait de planter les pieux dans le sol, alors qu'au nord-est, région de Zurich, on bloquait les pieux par une semelle mortaisée posée à même le sol.


title: Röstigraben

text: Au , les Celtes habitant le plateau suisse utilisent des pièces de monnaie qui sont frappées d'un « huit » couché au sud-ouest, alors qu'au nord-est c'est une sorte d'oiseau qui les illustre.


title: Röstigraben

text: Avant la naissance de l'État fédéral en 1848, circulaient en parallèle des francs genevois, des batz vaudois ou neuchâtelois et des florins zurichois, lucernois ou des Blutzger grisons. Avec la nouvelle constitution, l'État impose aux Suisses une monnaie unique : les Romands avec les Bâlois, préféraient le modèle du franc français, tandis que les Alémaniques en tenaient pour le florin du sud de l'Allemagne. Après en avoir débattu, le choix se porte pour la création d'un franc suisse, jugé plus simple.


title: Röstigraben

text: Selon l"'Atlas de Folklore suisse" de 1953, en Suisse romande et au Tessin on prépare les röstis avec de l'huile alors qu'en Suisse alémanique on utilise du beurre ou du saindoux.


title: Röstigraben

text: La pratique des jeux traditionnels tels que la lutte à la culotte, le tirer à la corde et le lancer de la pierre (voir la pierre d'Unspunnen) sont beaucoup plus populaires en Suisse alémanique.


title: Röstigraben

text: En 1963, "l'Atlas de Folklore suisse" fait ressortir les différentes perceptions des légendes :


title: Röstigraben

text: Le 6 décembre 1992, les citoyens refusent l'adhésion de la Suisse à l'Espace économique européen (EEE). Dans le climat émotionnel qui suit l'annonce du résultat, les analystes fustigent le clivage « culturel » entre Romands et Alémaniques. Les Romands, plus les cantons de Bâle-Ville et Bâle Campagne, ont voté pour l'adhésion, et les cantons de Suisse alémanique contre, les cantons bilingues (Berne, Fribourg et Valais) étant eux-mêmes partagés selon la ligne du « Röstigraben ».


title: Röstigraben

text: Les nombreuses votations en Suisse permettent d’avoir une image de la société. Les votations sur le sujet de l’automobile ou sur les affaires sociales par exemple font ressortir les différences de sensibilité, les Romands étant plus attachés à l’automobile et à la redistribution politique dite « sociale » que les Alémaniques.


title: Röstigraben

text: La Suisse s'est construite lentement et par étapes au cours des siècles, ce qui a permis l'intégration des différentes cultures. Les cantons ont préservé une importante autonomie. La structure fédéraliste de l'État empêche les divergences entre groupes linguistiques. L'éducation, par exemple, est du ressort cantonal.


title: Röstigraben

text: L'État fédéral est soucieux des minorités et de l'équilibre entre les régions et, par exemple au Conseil fédéral, on veille à ce que les Latins soient toujours représentés dans une proportion équitable. La même règle s'observe pour toutes les institutions étatiques et constitue une véritable culture politique suisse.


title: Röstigraben

text: Romands et Alémaniques partagent des valeurs communes : Guillaume Tell, le Grütli sont vénérés partout en Suisse même à la fin du à Genève, Lausanne ou Neuchâtel avant la Suisse actuelle. Les Alpes et la culture alpine sont communes.


title: Röstigraben

text: Certaines spécialités culinaires alémaniques ont été adoptées par les Romands et inversement. Les rösti, plat originaire de Berne, est appréciée dans toute la Suisse. La fondue, d'abord inconnue en Suisse alémanique, et la raclette, plat typique du Valais, sont maintenant consommées partout.


title: Gwenvael

text: Gwenvael est un prénom masculin rare d'origine bretonne ; il est composé de " Gwen ", s'écrivant aussi «Gwenn», qui signifie blanc, pur, heureux, sacré et du vieux breton « Mael » qui signifie prince, grand. "vael" est une mutation consonantique de "mael". Le "m" mute en "v" selon ce qui précède.  eg : "mamm" → "mère"  "ar vamm" → "la mère"


title: Gwenvael

text: Saint Gwenvael, ou Envel, était un anachorète vivant au dans le Trégor, à Coat an noz. Il est le frère de sainte Yuna. St Gwenvael a donné son nom à la commune et à l'église de Loc-Envel, entre Belle-Isle-en-Terre et Plougonver, dans le Trégor.


title: Gwenvael

text: On trouve une inscription du septieme siecle en Grande-Bretagne Vendu-magli qui a donné le vieux breton Uuinmael et Uuenmael (867), puis Gwenvael.


title: Gwenvael

text: Il se fête le 23 décembre (Calendrier des saints bretons).


title: Gwenvael

text: La prononciation correcte de ce prénom est ['gwenvɛ:l]. En breton en effet, certains couples de voyelles se prononcent non comme une diphtongue mais comme un seul son. Ainsi, les groupes ao/ae, se prononcent respectivement o:/ɛ:/ (voyelles longues), selon les règles de prononciation du breton.


title: Gwenvael

text: eg:


title: Gwenvael

text: Groupe /ao/Groupe /ae/En breton léonard, le groupe /ae/ se prononce généralement /ea/, et le groupe /ao/ se prononce /aw/: paotr /ˡpawtr/.


title: Gwenvael

text: Diminutif


title: Shaka (Saint Seiya)

text: Dans l‘univers de "Saint Seiya", est un des douze Chevaliers d'Or. D‘origine indienne, il est le Chevalier de la constellation de la Vierge et gardien de la sixième maison du Zodiaque.


title: Shaka (Saint Seiya)

text: Il est surnommé « l'homme le plus proche de Dieu » et est plusieurs fois désigné comme la réincarnation du Bouddha historique. Son nom est un diminutif de Shakyamuni, équivalent de "Śākyamuni" en sanscrit, voulant dire « sage du clan Śākya », surnom du Bouddha historique Siddharta Gautama.


title: Shaka (Saint Seiya)

text: C'est l'un des plus puissants chevaliers d'or, possédant en outre des dons télékinétiques rivalisant avec ceux du chevalier d'or Mu du Bélier. Afin de conserver et accroître son cosmos, il garde toujours les yeux fermés. Quand il les ouvre, c'est généralement pour utiliser sa technique ultime du "Trésor du Ciel", qui consiste à provoquer une surcharge de cosmos lui permettant de rapidement supprimer un à un les cinq sens de ses adversaires.