title: Grand Tétras

text: Le Grand Tétras (Tetrao urogallus), ou Grand coq de bruyère, est un gros gallinacé vivant en montagne dans les forêts de conifères.


title: Grand Tétras

text: Cette espèce appartient à l'ancienne famille des Tetraonidae actuellement incluse dans celle, plus vaste, des Phasianidae.


title: Grand Tétras

text: Deux sous-espèces co-existent actuellement en France : "Tetrao urogallus major" dans les Vosges et le Jura et "Tetrao urogallus aquitanicus" dans les Pyrénées.


title: Grand Tétras

text: Il s'agit du plus gros des Galliformes d'Europe.


title: Grand Tétras

text: Les adultes se nourrissent de bourgeons, de pousses de conifères, de baies (surtout myrtilles), d'herbacées, et, en hiver, d'aiguilles de conifères (surtout sapins et pins). Les poussins sont essentiellement insectivores jusqu'à l'âge de puis la nourriture animale décroît ensuite jusqu'à l'âge de pour se rapprocher alors de celle des adultes.


title: Grand Tétras

text: Cette espèce polygame se retrouve chaque année au printemps sur des lieux-dits « places de chant ».


title: Grand Tétras

text: Les coqs paradent (queue déployée, ailes pendantes, cou et tête redressés, barbe hérissée, cou plus ou moins gonflé), chantent (séries de « "te-lep" » rapides, environ six ou sept secondes, accéléré à la fin, puis « "pokfok" » semblable à un bruit de bouchon et « "djedzje" », bruit semblable à un bruit de scie répété trois ou quatre fois). Les poules vagabondent ici et là sur les places de chant et chacune choisit le coq avec lequel elle s'accouplera (en général le coq dominant).


title: Grand Tétras

text: La femelle gratte une cuvette dans le sol, au pied d'un arbre, à l'abri d'un rocher ou sous une branche basse de conifère. La ponte a lieu de mai à juillet et comporte six à neuf œufs, jaune clair taché de brun, couvés quatre semaines. Les petits sont nidifuges et restent avec leur mère jusqu'à l'automne.Le Grand Tétras habite en Europe les forêts de conifères des montagnes ("Abies alba", "Picea abies", "Pinus" spp.) parsemées de feuillus (avec sous-bois riche en arbustes à baies et myrtilliers) ; en Asie et Scandinavie, ce milieu se retrouve aussi en plaine (taïga).


title: Grand Tétras

text: L'espèce "Tetrao urogallus" a été décrite par le naturaliste suédois Carl von Linné en 1758.Il existe neuf sous-espèces, dont deux sont isolées :


title: Grand Tétras

text: Selon Mourer-Chauvire (CNRS, 1993), au milieu du Pléistocène le Grand tétras était l'oiseau le plus caractéristique d'Europe centrale alors que la perdrix et le Grand corbeau dominaient en Europe de l'Ouest. Au début du Pléistocène, le Grand tétras a été détrôné en Europe de l'Est à cause du refroidissement climatique probablement par "Lagopus lagopus", "Lagopus mutus", "Bubo scandiacus" et "Pyrrhocorax graculus". Ses ossements sont en France fréquemment trouvés dans les gisements archéo-paléontologiques, y compris dans les paléoenvironnements du dernier maximum glaciaire ( à ), durant la période glaciaire tardive ( à ) et au début de l'Holocène ( à ) par exemple dans les grottes karstiques de Vaucluse à des moments où les données palynologiques suggèrent un paysage très ouvert et un climat froid et plutôt sec (mais plus boisé durant la période dite de l'Allerød, ce qui a profité au tétras. Ses prédateurs étaient alors (outre l'homme, très modérément) le loup ("Canis lupus"), le lynx ("Lynx lynx") et le chat sauvage ("Felis silvestris") dont on retrouve les ossements aux mêmes endroits et époques.


title: Grand Tétras

text: Ses ossements sont parfois trouvés dans des tombes préhistoriques. Par exemple Oshibkina signalait en 1994 la découverte d'ossements de Grand tétras disposés (et excavés lors d'une fouille) autour et sous les os de la jambe d'un homme préhistorique adulte enterré à Peschanitsa (époque mésolithique).


title: Grand Tétras

text: Malgré les inquiétudes de certains auteurs exprimées dès le début du , et malgré les nombreuses études ayant porté sur l'espèce, sa prédation (ex : analyse de 129 cas de mortalité dans les Pyrénées), son comportement territorial, sa dynamique de population, ses besoins alimentaires, ses besoins en termes de perchoir et « dortoirs », ses facteurs limitants ou de régression, des années 1980 à 2000, lesquelles ont montré l'importance de la disponibilité de ces bons habitats, du calme, de la pression de chasse ou de braconnage, des limitations aux déplacements d'individus en raison d'une trame verte et bleue dégradée (selon E Menoni, ) et divers efforts locaux de protection de ses habitats (dans plusieurs parcs nationaux et régionaux notamment), un classement en espèce protégée ou non-chassable dans certaines régions… Et malgré un premier projet de plan de restauration dans les années 1990, et une stratégie nationale d’action en faveur de cette espèce (), l'espèce continue à régulièrement régresser notamment dans le Sud-Ouest de la France. Tout comme le lagopède alpin (-60 % en 12 ans dans le massif des Trois Seigneurs, et de -14 % en 5 ans dans le Vicdessos) il a beaucoup régressé dans les Pyrénées françaises (chute de 75 % des effectifs du Grand Tétras en 50 ans (de 1960 à 2010). Les causes de sa disparition ou régression étaient autrefois la chasse et la dégradation des forêts, elles seraient maintenant le braconnage, la régression ou dégradation de ses habitats (morcellement forestier, ouverture de nouvelles pistes forestière ou de ski ou raquettes, station de sports d'hiver, sylviculture trop « dynamique »).


title: Grand Tétras

text: En , le Groupe Tétras France a demandé un statut d'espèce protégée pour le Grand Tétras dans les Pyrénées, statut qu’il a déjà obtenu dans les autres massifs montagneux français. Dans le Sud-Ouest, neuf années de suite, les tribunaux administratifs de Pau et Toulouse, suivis par la Cour d'appel de Bordeaux () ont rejeté (avec un certain délai) les arrêtés préfectoraux permettant la chasse de cette espèce. La stratégie nationale comprend un « plan de gestion cynégétique », mais il est contesté par plusieurs environnementales réunies dans le Groupe Tétras France car rédigé unilatéralement avec le monde de la chasse et non discuté au sein du « comité de suivi de la stratégie ». Le ministère s'est retourné vers le Conseil d'État qui a tranché le , en rejetant le pourvoi de la ministre par manque de moyens sérieux. Enfin, dans les régions transfrontalières (dont certaines touchées par les retombées de Tchernobyl comme le montre une contamination croissante des sangliers dans les années 1990), des comptages et une gestion transfrontalière sont nécessaires.


title: Grand Tétras

text: En France, le ministère de l'Écologie et du Développement durable a lancé en 2009 une stratégie nationale de conservation du Grand Tétras.


title: Grand Tétras

text: C'est un groupement constitué de la Ligue pour la protection des oiseaux (LPO), de l’Office national des forêts (ONF), du Groupe Tétras France et du réseau des réserves naturelles de France qui a été responsable de la rédaction de ce plan de sauvegarde dans l'Hexagone, avec un groupe de travail constitué de l'ensemble des corps constitués utilisateurs des habitats du Grand tétras, d'experts de l'ONCFS et d'experts indépendants. Le document a été finalisé début 2012, et sa mise en œuvre a été confiée aux , qui s'appuiera sur l'ONCFS.


title: Grand Tétras

text: Les retrouvailles entre Maryline (Hélène Fillières) et Boris (Mathieu Amalric), les deux héros du film "Un homme, un vrai" (réalisé par Jean-Marie Larrieu et Arnaud Larrieu en 2003), se déroulent au cours d'une mémorable scène de parade nuptiale de coqs de bruyère, dans les Pyrénées.


title: Grand Tétras

text: Un poème d'André Breton s'intitule "Coqs de bruyère" (publié en 1919 dans le recueil "Mont de Piété").


title: Lac Taupo

text: Le lac Taupo est un lac de la région de Waikato dans l'île du Nord de la Nouvelle-Zélande.


title: Lac Taupo

text: D'un périmètre de environ, il couvre une surface de et est profond de au maximum.


title: Lac Taupo

text: Il se loge dans la caldeira de la zone volcanique de Taupo et s'est formé il y a environ ans à la suite de l'explosion d'un supervolcan, l'éruption Oruanui ayant éjecté plus de de cendre et de roches en fusion : il s'agit du degré d'éruption le plus élevé connu (classée 8 sur l'échelle de l'indice d'explosivité volcanique).


title: Lac Taupo

text: C'est à présent le plus grand lac de Nouvelle-Zélande. Celui-ci s'écoule par le fleuve Waikato.


title: Lac Taupo

text: L'île principale est la Motutaiko Island d'une superficie de .


title: Nicolas Beaudan

text: Nicolas Beaudan est un escrimeur français, né le à Clermont-Ferrand. Son surnom est le "Chat Noir". Il pratique le fleuret depuis l'âge de huit ans. Il est licencié au Masque de Fer de Lyon.


title: Nicolas Beaudan

text: Après huit années passées à l'INSEP, il part en 2004, faute de résultats, malgré une médaille d'argent par équipe aux Championnats d'Europe en 2002.


title: Nicolas Beaudan

text: En 2005, il intègre l'Equipe de France et est sélectionné pour les Championnats du Monde qui se déroulent à Leipzig. Il remporte une médaille de bronze en individuel et une médaille d'or par équipe avec à ses côtés Erwann Le Péchoux, Victor Sintès et Brice Guyart champion olympique individuel à Athènes en 2004.


title: Nicolas Beaudan

text: En 2006, il remporte une nouvelle médaille d'or par équipe aux Championnats du Monde de Turin avec Erwann Le Péchoux, Marcel Marcilloux et Loïc Attely.


title: Nicolas Beaudan

text: En 2007, il remporte une troisième médaille d'or par équipe consécutive aux Championnats du Monde de Saint-Pétersbourg avec Erwann Le Péchoux, Marcel Marcilloux et Brice Guyart.


title: Neel Jani

text: Neel Jani, né le à Rorschach, dans le canton de Saint-Gall en Suisse, est un pilote automobile suisse. En 2007, il dispute le championnat Champ Car au volant d'une voiture du PKV Racing. De 2006 à 2009, il représente l'équipe suisse d'A1 Grand Prix. En 2009, il rejoint l'équipe suisse Speedy Racing, rebaptisée Rebellion Racing en 2010 puis le Porsche Team en 2015. En 2016, il remporte les 24 heures du Mans.


title: Neel Jani

text: Il commence sa carrière en 1996 par les compétitions de karting avant d'intégrer la catégorie Formule A en 1999. Il est sacré champion de suisse junior en Formule A en 2000. L'année 2002 est marquée par son titre de vice-champion d'Europe en Formule Renault 2000. Il obtient le titre de vice-champion d'Europe en Formule Renault V6 l'année suivante. En 2003, il intègre l'écurie suisse de Formule 1 Sauber en tant que pilote-essayeur.


title: Neel Jani

text: Pilote de GP 2 Series en 2005 et 2006, il effectue des tests en Formule 1, pour le compte de Red Bull Racing. En 2006, il apparaît officiellement lors des week-ends de Grand Prix en faisant office de troisième pilote lors des essais du vendredi, au sein de la Scuderia Toro Rosso.


title: Neel Jani

text: De 2006 à 2009, il représente l'équipe suisse d'A1 Grand Prix, à qui il permet d'obtenir le titre de vice-champion du monde en 2006 et 2009 et le titre de champion en 2008. Au début de 2007, il annonce sa signature avec l'équipe de Champ Car PKV Racing pour la saison 2007.


title: Neel Jani

text: En 2009, il rejoint l'équipe suisse du Speedy Racing aux côtés de Nicolas Prost. L'équipe est rebaptisée Rebellion Racing en 2010 et a le soutien de Toyota en 2011.


title: Neel Jani

text: En 2011, il participe à des essais aérodynamiques pour le compte de l'écurie de Formule 1 Red Bull Racing ; il crée la polémique en annonçant implicitement avoir réalisé des tests en virage à haute vitesse, pratique alors interdite par le règlement.


title: Neel Jani

text: En 2012, le châssis est la Lola B12/60. Dorénavant, l'équipe Rebellion Racing est sponsorisée par Lotus et deux prototypes sont engagés en WEC. Aux 24 Heures du Mans, toujours en LMP1, Neel Jani et ses coéquipiers Nick Heidfeld et Nicolas Prost terminent à la quatrième place aux 24 Heures du Mans, le meilleur résultat de l'écurie aux 24 heures du Mans. Ensuite, Neel Jani, Nicolas Prost et Andrea Belicchi gagnent la course de Petit Le Mans.


title: Neel Jani

text: En 2013, Nicolas Prost, Neel Jani et Nick Heidfeld gagnent à nouveau la course de Petit Le Mans avec l'équipe Rebellion Racing.


title: Neel Jani

text: En 2015, Neel Jani participe pour la deuxième année consécutive aux 24 Heures du Mans avec Porsche Team et lors des qualifications il bat le record du Circuit des 24 Heures en faisant un temps de 3 min 16 s 887.


title: Neel Jani

text: En 2016, il remporte les 24 heures du Mans et est sacré champions du monde d'endurance.


title: Hajnalka Kiraly

text: Hajnalka Kiraly, née le à Veszprém en Hongrie, est une escrimeuse hongroise puis française, pratiquant l'épée.


title: Hajnalka Kiraly

text: Hongroise d'origine, cette épéiste qui a été quatre fois championne du monde par équipes avec la Hongrie a acquis la nationalité française après son mariage en juillet 2002 avec l'ancien champion olympique par équipes en 1980 et entraîneur Patrick Picot. Elle choisit alors de tirer pour son nouveau pays, sa non-sélection pour les championnats du monde de Nîmes, malgré sa place en Coupe du monde, et le fait qu'elle n'ait pas tiré en finale des mondiaux 2002 n'étant pas pour rien dans sa décision. Elle effectue même sa première sortie avec sa nouvelle équipe en 2003 en Hongrie à Budapest.


title: Hajnalka Kiraly

text: Sous ses nouvelles couleurs, elle obtient une médaille de bronze par équipe aux Jeux olympiques de 2004 à Athènes avant d'obtenir un nouveau sacre mondial par équipes lors des championnats du monde d'escrime 2005, suivi d'un titre identique lors des championnats du monde d'escrime à Pékin, le . En 2010 elle divorce de P.Picot avant les championnats du monde de Paris qui auront lieu en novembre


title: Treizième étage

text: Habituellement, les étages d'un bâtiment sont numérotés séquentiellement de bas en haut (commençant avec 0 ou 1, et plus l'étage est élevé, alors plus le chiffre qui le désigne est élevé). Cependant, dans quelques pays, notamment les pays de culture anglo-saxonne, certains bâtiments omettent de numéroter un étage « 13 », car dans ces pays, le numéro 13 est signe de malchance. Même des propriétaires qui ne sont pas superstitieux eux-mêmes comprennent que la superstition des autres pourrait porter préjudice quant à l'utilisation des étages numérotés « 13 ». De la même façon, de nombreux bâtiments dans ces pays ne contiennent pas de suite numéro 13, ou encore d'appartement numéro 13.


title: Treizième étage

text: On remarquera cependant que cette « peur du 13 étage » est déterminée par la culture, et qu'en conséquence, dans des cultures où « 13 » n'est pas signe de malchance, les suites numériques sont conservées, et il n'y a pas omission du 13. Par exemple, en Chine et au Japon, c'est le chiffre 4 qui est tabou (la prononciation du chiffre 4 étant similaire à celle du mot « mort »), et qui est donc omis lors de la numérotation des étages et chambres d'un bâtiment (notamment hospitalier ou hôtelier). Inversement, en Chine, le chiffre 8 portant bonheur, de nombreux bâtiments sont construits pour présenter ce chiffre. Par exemple, la Jin Mao Tower, plus haut gratte-ciel de la République populaire de Chine (RPC), compte 88 étages.


title: Valérie Barlois

text: Valérie Barlois, née le à Melun, est une ancienne escrimeuse française, pratiquant l'épée. Championne olympique par équipes lors des Jeux olympiques de 1996, édition où elle obtient la médaille d'argent lors de la compétition individuelle, elle remporte quatre médailles mondiales, dont un titre, toujours par équipes, lors des championnats du monde 1998.


title: Valérie Barlois

text: Après avoir obtenu des médailles d'argent aux championnats du monde 1991 et 1995, avec une défaite face à la Hongrie lors de cette dernière édition avec Sophie Moressee, Laura Flessel et Sangita Tripathi, elle participe aux Jeux olympiques de 1996 où l'épée féminine fait sa première apparition. Après une aoir éliminé la Hongroise Tímea Nagy en quart de finale, puis l'Italienne Margherita Zalaffi sur le score de en demi-finale, elle est opposée à sa compatriote Laura Flessel en finale. Celle-ci prend rapidement l'avantage, menant , avant de voir Barlois revenir à . Laura Flessel s'impose finalement sur le score de . Puis ensemble, également associées à Sophie Moressée-Pichot, elles remportent le titre olympique par équipes.


title: Valérie Barlois

text: Elles remporteront ensemble un titre mondial par équipes en 1998. Lors de l'épreuve individuelle où Flessel remporte le titre, Barlois termine neuvième. Après une année 1999 sans réussite, elle se rend aux Jeux olympiques de 2000 de Sydney avec l'ambition de remporter deux médailles d'or. Mais elle échoue en quart de finale en individuels avant de finir cinquième par équipes, l'équipe de France étant éliminée par les Chinoises dès le premier tour du tournoi, 45 touches à 42. Après les Jeux, elle met un terme à sa carrière sportive.


title: Valérie Barlois

text: Diplômée de l'École supérieure de commerce de Paris (ESCP), elle rentre à la sortie de son école dans la vie professionnelle en 1995 pour intégrer le service des ressources humaines du groupe Bouygues, bénéficiant alors d'un emploi du temps aménagé pour concilier sa carrière professionnelle et sa carrière de sportive pour rentrer au sein de la direction des ressources humaines.


title: Valérie Barlois

text: En , elle est nommée présidente du conseil d'administration du centre de ressources, d'expertise et de performance sportive (CREPS) de Bordeaux. Elle est également présidente du comité de rémunération de Paris 2024, conseillère économique de la ville du Bouscat, présidente du conseil d'administration du CREPS de Bordeaux et directrice des projets immobiliers de Bouygues Construction Sud Ouest.


title: Valérie Barlois

text: Divorcée en 2001, maman d'un garçon né en 2000, elle s'est remariée en 2006 à Robert Leroux, épéiste de l'équipe de France, médaillé de bronze aux Jeux olympiques de 1996 d'Atlanta dans la compétition par équipes. Valérie Barlois est élevée au grade de chevalier de la Légion d'honneur.


title: Boleslas de Dobrzyń

text: Boleslas de Dobrzyń (en polonais "Bolesław dobrzyński"), connu aussi sous le nom de Bolek de Dobrzyń ("Bolek dobrzyński"), de la dynastie des Piasts, est né entre 1303 et 1306, et est décédé en 1328.


title: Boleslas de Dobrzyń

text: Il est duc de Dobrzyń (1312-1327/1328), ensuite duc de Łęczyca (à partir de 1327/1328).


title: Boleslas de Dobrzyń

text: Boleslas est le fils cadet de Siemovit de Dobrzyń et d’Anastasia de Galicie. Lorsque son père décède en 1312, il est trop jeune pour régner. Sa mère et son oncle Ladislas le Bref assurent la régence jusqu’en 1316. Par la suite, il gouvernera avec son frère Ladislas le Bossu jusqu’à la fin de sa vie. Ils soutiennent leur oncle Ladislas le Bref à qui ils ont rendu un hommage de vassalité. Ils s’efforcent également d’avoir des relations amicales avec l’Église. En 1323, à Rypin, ils fondent un hôpital confié à des religieux.


title: Boleslas de Dobrzyń

text: En 1327, Ladislas le Bref les convainc de lui céder leur duché, stratégiquement important dans la guerre contre les Teutoniques, en échange du duché de Łęczyca.


title: Boleslas de Dobrzyń

text: Jamais marié et sans enfant, Boleslas de Dobrzyń meurt en 1328.


title: Antonia San Juan

text: Antonia San Juan est une actrice, réalisatrice et scénariste espagnole, née le à Las Palmas (Espagne).


title: Antonia San Juan

text: Elle part à Madrid à l'âge de 19 ans, où elle commence à travailler comme actrice de théâtre et fait des monologues dans des bars et des pubs. Elle devient célèbre grâce à son rôle d'Agrado dans le film "Tout sur ma mère" de Pedro Almodóvar.


title: Antonia San Juan

text: Elle est célèbre en Espagne pour ses films et ses interventions télévisées particulièrement amusantes.


title: Rainer Schönfelder

text: Rainer Schönfelder, né le à Wolfsberg, est un skieur alpin autrichien, spécialiste du slalom.


title: The Descent

text: , ou La Descente au Québec, est un film d'horreur britannique écrit et réalisé par Neil Marshall, sorti en 2005.


title: The Descent

text: Il raconte l'histoire de six femmes qui, en faisant de la spéléologie, se retrouvent piégées à cause d'un éboulement dans un système de grottes non cartographié dans les Appalaches. En essayant de trouver une sortie, elles se rendent compte qu'elles ne sont pas seules dans les grottes et, très vite, sont pourchassées par des créatures humanoïdes carnivores qui se sont adaptées à leur environnement souterrain. Le film a reçu un très bon accueil à la fois de la part du public et des critiques et est régulièrement considéré par la critique comme l'un des meilleurs films d'horreur des années 2000.


title: The Descent

text: Sarah, Juno et Beth, trois jeunes femmes très sportives, font du rafting en Écosse, attendues par Paul et Jessica, le mari et la fille de Sarah. Paul échange un coup d'œil évocateur avec Juno avant de partir en voiture avec Sarah et Jessica. Sur le chemin du retour, Paul est distrait et entre en collision avec un autre véhicule. Paul et Jessica sont tués alors que Sarah survit.


title: The Descent

text: Un an plus tard, Sarah, encore très touchée moralement, Juno et Beth retrouvent deux amies à elles, Rebecca et sa sœur Sam, ainsi que Holly, la nouvelle protégée de Juno, dans un chalet des Appalaches, en Caroline du Nord, pour faire de la spéléologie. Le lendemain, les six jeunes femmes partent explorer un réseau de grottes classées comme faciles mais un étroit passage s'effondre brusquement derrière elles, et Juno avoue peu après, à la stupéfaction et la colère des autres, qu'elle les a conduites dans un réseau de grottes inexplorées à la place de celui qui était convenu, afin qu'elles connaissent une véritable aventure toutes ensemble. Peu après, elles découvrent des dessins muraux et de l'équipement de spéléologie assez ancien, ce qui suggère qu'une autre sortie existe (malgré les doutes de Juno puisque les grottes auraient été recensées si une expédition en était sortie vivante).


title: The Descent

text: En pensant voir la lueur du jour, Holly tombe dans un trou profond et se brise une jambe. Sam, qui étudie la médecine, lui fait une attelle rudimentaire alors que Sarah voit fugitivement une créature humanoïde à l'aspect repoussant. Une autre de ces créatures attaque le groupe peu après et tranche la gorge d'Holly, semant la panique et faisant se disperser les jeunes femmes. Sam et Rebecca partent de leur côté, Sarah tombe dans un conduit et est assommée, alors que Juno tente de défendre Holly mais, en se croyant attaquée par-derrière, donne un coup de piolet qui transperce le cou de Beth. Beth, en tombant, arrache le pendentif que porte Juno, qui, sous le choc, l'abandonne à son sort.


title: The Descent

text: Juno retrouve Rebecca et Sam et tue une créature qui s'en prenait à elles. Toutes les trois partent à la recherche de Sarah qui, après avoir récupéré, revient dans la grotte où elles ont été attaquées et trouve Beth agonisante. Beth lui dit péniblement que c'est Juno qui l'a mise dans cet état et lui montre pour preuve le pendentif qu'elle lui a arraché. Sur celui-ci, Sarah découvre une inscription qui était la phrase favorite de Paul et comprend que Juno et lui étaient amants. Beth lui demande alors d'abréger ses souffrances, ce que fait Sarah. Celle-ci, désormais transfigurée, rencontre ensuite deux créatures et les tue toutes les deux. Pendant ce temps, Juno, Rebecca et Sam sont attaquées par tout un groupe de créatures. Rebecca et Sam sont tuées alors que Juno parvient à s'enfuir.


title: The Descent

text: Sarah retrouve Juno, lui cachant ce qu'elle sait à son sujet, et toutes deux explorent les grottes avant d'être à nouveau attaquées par quelques créatures, qu'elles éliminent toutes. Après le combat, Sarah révèle à Juno son pendentif et lui transperce la jambe avec son piolet. Alors qu'un important groupe de créatures arrive, Sarah abandonne Juno à son sort. Juno arrache le piolet de sa jambe et tente de faire face aux créatures mais Sarah entend ses cris, puis le silence.


title: The Descent

text: Sarah tombe à nouveau dans un conduit et perd connaissance pour la deuxième fois. À son réveil, elle finit par trouver une sortie et regagne la surface. Elle rejoint sa voiture mais voit peu après Juno, ensanglantée, assise à côté d'elle. Sarah se réveille en hurlant, ce n'était qu'un rêve : elle se trouve toujours dans les grottes. Elle commence à avoir des hallucinations de sa fille et il apparaît qu'elle est désormais très loin sous la surface et qu'elle commence à perdre la raison. À la suite du succès d'estime rencontré par ', le réalisateur Neil Marshall reçoit plusieurs propositions pour diriger d'autres films d'horreur. Tout d'abord inquiet à l'idée d'être catalogué comme réalisateur de films d'horreur, il finit par donner son accord pour scénariser et réaliser ', estimant que ce film est très différent de son précédent. En effet, les rares critiques concernant " étaient que le film ne se prenait pas assez au sérieux et Marshall voit là un défi à relever, l'opportunité de réaliser un film très sombre.


title: The Descent

text: Il décide de donner les rôles principaux uniquement à des femmes, allant ainsi à l'encontre du projet original qui prévoyait des acteurs des deux sexes, après qu'un associé lui eut fait la remarque que les films d'horreur n'avaient quasiment jamais de casting entièrement féminin. Afin d'éviter les clichés, Marshall demande conseil à des amies pour rendre ses personnages plus crédibles, expliquant par la suite que . Marshall attribue aussi des accents bien distincts aux personnages afin d'accentuer les différences entre elles et de donner au film une audience plus internationale que le très britannique ", et il choisit donc d'engager des actrices venant de différents pays. Nora-Jane Noone est la seule actrice à être choisie rapidement, toutes les autres devant passer à travers d'intenses séances de casting.


title: The Descent

text: Le tournage se déroule du au . Bien que la quasi-totalité du film soit censée se passer aux États-Unis, le tournage se déroule entièrement au Royaume-Uni. Les extérieurs sont tournés à Berkhamsted et Tring, dans l'Hertfordshire, et dans la région de Perth and Kinross, en Écosse, alors que le tournage des intérieurs a lieu dans des décors construits aux Pinewood Studios, près de Londres. Les grottes sont reconstituées en studio car la production considère trop dangereux et trop onéreux de tourner dans de véritables grottes. L'éclairage est limité avec soin non seulement pour contribuer à l'ambiance mais aussi pour cacher le fait que certains éléments du décor sont réutilisés plusieurs fois.


title: The Descent

text: Neil Marshall cite des films tels que "Massacre à la tronçonneuse", "" et "Délivrance" comme influences directes pour l'ambiance du film. Il déclare à ce sujet : . Marshall a dit aussi à la Mostra de Venise 2006 qu'il a été inspiré par des films d'horreur italiens, en particulier de Lucio Fulci et Dario Argento, au niveau de l'utilisation de l'éclairage.


title: The Descent

text: Le film était à l'origine programmé pour sortir au Royaume-Uni à la fin de l'année 2005 ou au début de l'année 2006 mais le tournage d'un film américain à l'environnement similaire, "La Crypte", tournage ayant commencé six mois avant celui de "", incite les producteurs à accélérer la production du film afin qu'il puisse sortir avant "La Crypte". La campagne de promotion du film est interrompue par les attentats du 7 juillet 2005 à Londres. Les publicités présentes sur les bus et dans les métros londoniens, montrant une femme terrifiée hurlant dans un tunnel, sont enlevées et Pathé, la société de distribution, envisage de retarder la sortie du film avant de choisir de maintenir la date prévue et d'organiser une promotion entièrement différente qui met l'accent sur le combat livré par les héroïnes du film et non sur la peur.


title: The Descent

text: La version américaine du film, sortie le , est légèrement différente de l'originale puisqu'elle se termine avec Sarah voyant Juno ensanglantée dans la voiture à côté d'elle, la dernière minute de la version originale étant supprimée. Cette fin différente résulte de la décision du distributeur nord-américain du film, Lions Gate Film, qui a estimé que la fin originale était trop sombre et désespérée pour le public américain. Neil Marshall a déclaré qu'il ne comprenait pas vraiment cette décision, d'autant plus que le reste du monde avait déjà vu la version originale, et que la fin américaine n'était pas un happy-end pour autant, mais que ce n'était après tout pas son problème.


title: The Descent

text: Les héroïnes du film se trouvent confrontées à des créatures humanoïdes vivant dans les grottes, qui ont été désignées sous le nom de "" par l'équipe du film. Neil Marshall décrit les comme des hommes des cavernes qui ne sont jamais montés à la surface, expliquant à ce sujet qu'. Le réalisateur a caché aux actrices le design des créatures jusqu'au moment de tourner la première scène avec elles afin que leur réaction soit plus naturelle. Natalie Mendoza explique à ce sujet : .


title: The Descent

text: Marshall a également tenu à inclure des femelles et des enfants parmi les créatures, expliquant que . Paul Hyett, maquilleur et créateur de prothèses, s'est chargé du design des . Ils avaient à l'origine un aspect plus animal et une peau d'un blanc laiteux mais leur apparence est devenue plus humaine et un aspect plus sale a été donné à leur peau. Il était aussi prévu que leur peau soit phosphorescente mais cela donnait un effet trop lumineux dans cet environnement sombre et cet aspect a été supprimé afin qu'ils puissent se fondre dans les ombres.


title: The Descent

text: Rene Rodriguez, du "Miami Herald", décrit les comme des . David Germain, de l'Associated Press, note qu'ils . Les sont sexuellement dimorphiques, les mâles étant totalement chauves alors que les femelles ont une chevelure sombre et épaisse. Ils s'aventurent à la surface uniquement la nuit pour chasser du gibier avant de ramener leurs proies dans les grottes.


title: The Descent

text: Le film a connu un important succès commercial comparativement à son budget puisqu'il a rapporté au box-office mondial (dont aux États-Unis). Il a rapporté au Royaume-Uni et aurait sans doute fait un meilleur score si sa sortie n'avait pas coïncidé de façon malheureuse avec les attentats du 7 juillet 2005 à Londres. Il a réalisé entrées en France, au Québec, en Belgique et en Suisse.


title: The Descent

text: Il a été très bien accueilli par la critique, recueillant 85 % de critiques favorables, avec un score moyen de et sur la base de 171 critiques collectées, sur le site Rotten Tomatoes. Sur le site Metacritic, il obtient un score de , sur la base de 30 critiques collectées. "Time Out" le classe en 2016 à la des meilleurs films d'horreur de tous les temps. "Slant Magazine" le classe en 2011 à la des meilleurs films d'horreur du , et "The A.V. Club" le classe également à la d'une liste similaire en 2015.


title: The Descent

text: Jim Emerson, du "Chicago Sun-Times" a donné au film la note maximale, écrivant : . Manohla Dargis, du "New York Times", estime qu'il s'agit de et se réjouit de l'atmosphère de claustrophobie qui se dégage du film. Le site web spécialisé "" classe le film à la de sa liste des 20 meilleurs films d'horreur de la décennie avec en commentaire : .


title: The Descent

text: Parmi les critiques négatives, Lawrence Tierney, du "Charlotte Observer", pense que la faiblesse du film réside dans son échec à expliquer l'évolution des créatures, et trouve que leur aspect répugnant semble donner l'autorisation aux humains de les tuer sans paraître antipathiques pour autant. Alors que Michael Wilmington, du "Chicago Tribune", pense que les créatures auraient dû être absentes du film, les trouvant peu crédibles. En France, les critiques ont également été généralement très positives. Pour Vincent Malausa, des "Cahiers du cinéma", il s'agit de l', notamment grâce à ses , et où s'oppose à . Yannick Dahan, de "Positif", considère que c'est le film , qui s'appuie sur un mais dont le point faible réside dans ses . Pour Gérard Delorme, de "Première", ; pour Guillemette Olivier-Odicino, de "Télérama", le film est ; Stéphane Benaïm, de "L'Écran fantastique", évoque ; Vincent Ostria, de "L'Humanité", ; Alexis Bernier, de "Libération", un condensé de .


title: The Descent

text: Seuls Emanuel Pierrat, du magazine "Elle", pour qui les héroïnes sont victimes , et Emmanuèle Frois, du "Figaroscope", pour qui c'est , délivrent des critiques négatives.


title: The Descent

text: Une suite, "", est sortie en 2009 au cinéma. Cette suite, qui n'a pas le même réalisateur, ne tient pas compte de la version originale du film : elle se base sur sa version sortie uniquement aux États-Unis ne comportant pas la fin alternative supprimée dans laquelle Sarah est toujours dans les grottes et hallucine en voyant sa fille.


title: Château de Maintenon

text: Le château de Maintenon est situé au bord de l'Eure, dans la commune française de Maintenon en Eure-et-Loir.


title: Château de Maintenon

text: Réalisé pour l'essentiel dans le style Louis XII, vers 1505, il fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis .


title: Château de Maintenon

text: La construction s'étale du .


title: Château de Maintenon

text: Au début du , Jean Cottereau transforme la forteresse en château de plaisance. Madame de Maintenon ajoute une aile.Plusieurs pièces restaurées, meublées et décorées, sont ouvertes à la visite :La tour carrée et l’aile attenante ne se visitent pas.


title: Château de Maintenon

text: Cette collection présente, notamment dans la "Grande Galerie", des représentations de personnalités royales ou nobles en relation avec le château, ainsi que le château lui-même :


title: Château de Maintenon

text: La perspective et le jardin ont été dessinés par Le Nôtre.


title: Château de Maintenon

text: Jusqu'en 2013, le jardin était constitué d'un simple parterre, comprenant en son centre le monogramme de Louis XIV, deux "L" entrelacés.


title: Château de Maintenon

text: En 2013, à l'occasion des de la naissance d'André Le Nôtre, ce parterre a été remplacé par un jardin à la française, réalisé par le conseil départemental d'Eure-et-Loir selon des plans établis par Le Nôtre, mais non réalisés jusqu'alors.


title: Château de Maintenon

text: Deux allées, baptisées « Le Nôtre » et « Racine », bordent la rivière de l'Eure, transformée en canal. Au fond du parc, subsistent les vestiges de l'aqueduc qui devait alimenter les fontaines du parc du château de Versailles. Le projet consistait à détourner les eaux de l'Eure par un ouvrage de . Une partie devait être constituée de levée de terre, mais pour les parties d'une hauteur supérieure à , il fut décidé de réaliser des aqueducs. Vauban est chargé de mener les études et les travaux.


title: Château de Maintenon

text: En 1685, il commence les études de l'aqueduc devant, afin d'enjamber l'Eure, traverser le parc du château de Maintenon. L'aqueduc devait avoir 47 arcades au premier rang, 195 arcades au second et 390 au troisième. La guerre de la Ligue d'Augsbourg de Louis XIV empêchèrent la fin des travaux. L'édifice a fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis 1875.


title: Château de Maintenon

text: Le château est construit dans le style Louis XII à partir de 1505 sous l'impulsion du propriétaire des lieux, Jean Cottereau, trésorier surintendant des finances sous Louis XII, puis François I et Henri II.


title: Château de Maintenon

text: À sa mort en 1530, il le laisse en héritage ainsi que les terres environnantes à Jacques d'Angennes, seigneur de Rambouillet, son gendre.


title: Château de Maintenon

text: Son fils Louis en hérite en 1562 et devient baron de Maintenon ; ses héritiers vendent la propriété au marquis de Villeroy d'Angennes.


title: Château de Maintenon

text: Le 27 décembre 1674, Françoise d’Angennes, épouse Odet de Riantz, marquis de Villeroy, héritière de Charles François d'Angennes, vend son château et le titre de Maintenon pour à la veuve du poète Scarron, dame Françoise d'Aubigné qui devient ainsi marquise de Maintenon.


title: Château de Maintenon

text: Dès lors, le château s'agrandit et s'embellit par de grands travaux financés par le roi et devient un château quasi-royal. En témoigne notamment le jardin, dessiné par André Le Nôtre.


title: Château de Maintenon

text: Racine y vint souvent méditer.


title: Château de Maintenon

text: Le domaine passa ensuite dans la famille de Noailles grâce au mariage de Françoise-Amable d'Aubigné, nièce de Madame de Maintenon, avec le duc d'Ayen, Adrien Maurice, fils du maréchal de Noailles.


title: Château de Maintenon

text: En 1830, Charles X déchu, en fuite depuis Rambouillet, y coucha sur le chemin de l'exil.


title: Château de Maintenon

text: À l'automne 1926 Georges Clemenceau, après y avoir déjeuné, écrivit à son amie la comtesse d'Aunay, faisant probablement allusion à un portrait de de Maintenon : .


title: Château de Maintenon

text: Vers 1950, le bureau du duc de Noailles quitta le château pour entrer dans la collection d'art d'Élie de Rothschild (1917-2007) et de son épouse, née Liliane Fould-Springer.


title: Château de Maintenon

text: Famille de Maintenon


title: Château de Maintenon

text: Famille peut-être apparentée à la précédente


title: Château de Maintenon

text: Famille Cottereau


title: Château de Maintenon

text: Famille d'Angennes


title: Château de Maintenon

text: Famille d'Aubigné


title: Château de Maintenon

text: Maison de Noailles


title: Château de Maintenon

text: Fondation Mansart


title: Cinéma direct

text: Le cinéma direct est une typologie du cinéma documentaire qui a vu le jour en Amérique du Nord, au Québec et aux États-Unis, entre 1958 et 1962. Le cinéma direct a été appelé cinéma-vérité entre 1960 et 1963 en France, avant d'être rebaptisé cinéma direct. Si, dans son acception initiale, il se caractérise par un désir de capter directement le réel et d’en transmettre la vérité, il sera au cinéma, de façon plus durable, une manière de se poser le problème du réel, voire de tenter d'y agir par le cinéma en discutant au sein du film de la capacité du medium à saisir ou à provoquer l'émergence de la "vérité" intime des personnes filmées.


title: Cinéma direct

text: Divers aspects technologiques, idéologiques et sociaux doivent être développés afin de permettre de saisir ce phénomène de l'histoire des images en mouvement. Voici les principaux jalons historiques nécessaires à sa compréhension.


title: Cinéma direct

text: Pour qu'il y ait cinéma direct, il faut des caméras portatives, permettant le travail de la caméra à l'épaule. Les premières caméras du genre furent probablement des caméras allemandes destinées aux reportages ethnographiques. On reconnaît généralement à la société allemande Arriflex l'invention de ces premières petites caméras, perfectionnées aux fins de surveillance aérienne pendant la guerre. Mais l'existence de ces caméras, qui permet à une nouvelle forme de documentaire de voir le jour, n'amènera toutefois pas à la création du cinéma direct.


title: Cinéma direct

text: Le son au cinéma avant l'arrivée du magnétophone Nagra est fait sur des appareils qui sont soit encombrants, soit peu fiables, tant aux niveaux de la vitesse de défilement et de la qualité. Entre 1950 et 1960 de nombreux appareils tentent de résoudre ce problème. À l'ONF, on développera par exemple le système Sprocketape qui ne s'imposera toutefois pas.


title: Cinéma direct

text: Dans le meilleur des cas, ce sont donc des sons saisis a posteriori sur les mêmes lieux et recalés au montage qui faisaient office de bande sonore documentaire, une bande son par ailleurs souvent construite comme celle du cinéma de fiction, à partir de sons d'ambiance, de sons d'archives, d'effets sonores, de musique, de voix post-synchronisées, de commentaires hors-champ ("voice over"). Vraisemblable rime alors avec vérité.


title: Cinéma direct

text: Dans d'autres cas encore, le sujet « documentaire » est filmé en studio. Si la prise de son est alors directe, la nature documentaire de la captation faite, reste elle, très discutable. On reconstruit donc, par exemple, l'étable au sein du studio, sous les éclairages puissants. On trouve à proximité le caisson insonorisé de l'ingénieur du son, qui dirige le travail du perchiste, comme sur un plateau de fiction lors des tournages en studio, ou comme aujourd'hui, encore parfois, à la télévision. C'est cette situation de travail qui est réputée avoir provoqué une prise de conscience chez le jeune technicien à l'image Michel Brault, œuvrant alors à l'ONF.


title: Cinéma direct

text: Du point de vue technique, l’apparition de la caméra portable 16 mm Éclair-Coutant, à la fin des années 1950, et son perfectionnement dans les années suivantes, est une démarche importante pour l’avenir du cinéma direct. Synchronisée avec le Nagra, l’Eclair-Coutant permet de rapporter des prises de vues plus près de la réalité de l'événement. Jean Rouch l’utilisera souvent.


title: Cinéma direct

text: Avec l'arrivée du Nagra et des caméras légères, les conditions techniques de l'émergence du direct existent. Mais qu'en est-il des conditions sociales, qu'en est-il au niveau du développement des idées ? Là aussi le terrain est prêt, et c'est d'ailleurs plus à ce niveau que la révolution qu'amène le direct est grande.


title: Cinéma direct

text: En effet le direct naît d'un désir de dire et d'agir dans le monde, sans médiation, tout en ayant une conscience aiguë de la fragilité de cette position et de la facilité avec laquelle une caméra peut produire des distorsions, des mensonges, des manipulations. Ainsi la nouveauté attribuable au direct se trouve autant dans les conditions matérielles de production, que dans une volonté éthique de regard documentaire sincère qui, en allant au contact des choses pour en tirer les représentations (filmiques) cherche à échapper aux discours préalables, au regard idéologique. Cela se fera dans deux sociétés américaines en pleine mutation, faisant tache d'huile plus au sud.


title: Cinéma direct

text: Le cinéma direct, à proprement parler, naît à Montréal (province de Québec), au siège social de l'ONF, au sein du « studio français », et ce, en plein synchronisme historique de ce qu'on appellera la « révolution tranquille ». Cette période d'émancipation culturelle et économique peut se comprendre succinctement par la convergence de trois phénomènes : le courant de décolonisation mondial, le développement de l'État-providence accompagné d'une laïcisation institutionnelle, ensemble rendu possible par la croissance économique des Trente Glorieuses et par le baby boom québécois.


title: Cinéma direct

text: Le résultat de ces trois mouvements qui chamboulent complètement la société québécoise est une myriade de points de vue contradictoires dont rend compte l'article sur "Les Raquetteurs" de Michel Brault (1958). La contribution du cinéma québécois au direct est probablement la plus importante contribution faite au cinéma mondial par cette cinématographie nationale.


title: Cinéma direct

text: Au début des années 1960, des amitiés importantes se lient entre des réalisateurs québécois et français. Claude Jutra qui séjourne en France sera proche de François Truffaut. Pour sa part, Gilles Groulx entretient un lien avec Jean-Luc Godard.


title: Cinéma direct

text: De leur côté les cinéastes américains, comme Don Alan Pennebaker, Richard Leacock ou Frederick Wiseman, font partie du vaste courant de remise en question sociale de la génération de l'après-guerre aux États-Unis, alors que les mouvements civiques et sociaux font des États-Unis un empire en profonde remise en question. Là aussi le regard posé sur le réel est complexe, à la fois patriote et révolutionnaire, engagé et perplexe.


title: Cinéma direct

text: Le courant direct aura aussi une importance bien réelle en Amérique latine où il sera le plus clairement associé au mouvement de décolonisation et à l'activisme politique, dont Fernando E. Solanas ("La Hora de los hornos", 1968) est une figure emblématique.


title: Cinéma direct

text: En France, le film "Chronique d'un été" réalisé par Jean Rouch et Edgar Morin, sorti en 1961, est le manifeste du cinéma-vérité qui veut surmonter l'opposition fondamentale entre le cinéma romanesque et le cinéma documentaire.


title: Cinéma direct

text: C'est en réponse à ce fort regard critique posé sur les institutions et nos sociétés au cours des années 1960-70, regard auquel concourt fortement le documentaire, qu'une nouvelle sorte de discours institutionnel apparait dans les années 1980-90, héritier du marketing et des relations publiques : la rectitude politique.


title: Cinéma direct

text: Comme en réponse à cette nouvelle propagande, le cinéma fait l'invention du documenteur (faux documentaire, "mockumentary", à ne pas confondre avec le docufiction qui entrelace des éléments fictionnels dans un cadre documentaire légitime). Proposition artistique exploitant les codes du documentaire, le documenteur s'avère invariablement une fiction souvent difficile à départager du documentaire. L'identité de chacun et de la vérité de toute chose y paraissent comme des créations fictives dans un monde de représentation informatique et médiatique. Le courant d'auto-fiction documentaire procède du même mouvement. Cette réflexion sur le médium cinéma semble remettre en cause la distinction même entre documentaire et fiction, traduisant tout autant le nouveau scepticisme des enfants de la télé que leur besoin de croire. Le film "Opération Lune", produit par la chaîne culturelle ARTE, s'impose comme le cas type des documenteurs. Sa facture professionnelle, son argumentaire au vernis vraisemblable et des intervenants de marque (dont Henry Kissinger et Alexander Haig) qui se prêtent au jeu avec un sérieux tel que l'on croit que la mission spatiale Apollo 11 n'a jamais permis à l'Homme de marcher sur la Lune en 1969. Le film est pourtant un crescendo d'invraisemblances de plus en plus loufoques et de faussetés en tout genre, mais la stature internationale et la crédibilité usuelle des intervenants vise à effacer tout soupçon de fabrication auprès du spectateur. L'effet pervers du documenteur est qu'il participe, volontairement ou non, à la consolidation d'une intoxication médiatique s'il est perçu à son premier niveau d'énonciation narrative ou sans discernement. "Opération Lune" se retrouve ainsi à l'avant-plan de l'horizon sans fin des conspirations répandues exponentiellement dans Internet.


title: Droit primitif

text: Le droit primitif est l'ensemble des lois qui ont régi les sociétés avant que le droit ne soit codifié ou formalisé. Cette notion de droit s'applique aussi bien aux civilisations antiques qu'aux Amérindiens. Le droit primitif peut reposer sur des textes ou sur une jurisprudence orale.


title: Droit primitif

text: Le terme « primitif » fait état d'une antériorité, et non d'un jugement de valeur. Il n'est donc pas connoté de manière péjorative. Pour les historiens, il s'agit d'un champ d'investigation au même titre que le christianisme ou le judaïsme primitif, les « sociétés primitives ». Pour les juristes, le droit primitif permet d'appréhender des lois plus récentes et peut, parfois, constituer une source de référence unique en cas de vide juridique.


title: Droit primitif

text: La question du droit primitif fait l'objet de recherches en histoire (Fustel de Coulanges, Jules Michelet et Jacques Ellul) ainsi qu'en histoire et anthropologie du droit : Jean Carbonnier, Pierre Noailles, Michel Virally, Richard Thurnwald, Johann Jakob Bachofen, JF Mac Lennan, Philippe Simonnot).


title: Droit primitif

text: Dans la Rome antique, le droit primitif romain repose sur un ensemble de textes connu sous le nom de Loi des Douze Tables. On parle de « droit romain primitif » (ou « textes primitifs romains » ou encore « ancien droit romain ») par opposition au « droit romain classique ». Créée vers 450 avant notre ère, la Loi des Douze Tables répond aux nouvelles exigences de l'accroissement de la population dans la Ville. Elle s'inspire de la "jus gentium" (droit coutumier clanique), mais l'homme répond de ses propres choix et non plus de ceux des dieux : "« Ce que les suffrages du peuple ont ordonné en dernier lieu, c'est la loi »". Elle s'attache notamment à définir les droits de succession au sein de la famille.


title: Droit primitif

text: L'historien grec Plutarque abordait déjà le sujet au avant notre ère en s'intéressant aux "Tabous du mariage dans le droit primitif des Romains" (texte traduit par Pierre Noailles et publié en 1948).


title: LLD

text: LLD est un sigle qui désigne :


title: LLD

text: LL.D. est une abréviation qui désigne :


title: Dimitri Szarzewski

text: Dimitri Szarzewski, né le à Narbonne (Aude), est un joueur international français de rugby à XV. Il évolue au poste de talonneur au Stade français puis au Racing 92 après avoir été formé à AS Béziers. Il est apprécié pour sa vitesse et ses appuis qui sont des qualités extrêmement rares pour un talonneur.


title: Dimitri Szarzewski

text: Dimitri Szarzewski a des origines polonaises de par ses grands parents, ces derniers ayant immigré en France en 1930, à Houdain dans le Pas-de-Calais, pour travailler dans les mines de charbon.


title: Dimitri Szarzewski

text: Il est formé à Cuxac-d'Aude puis à l'AS Béziers où il débute dans l'élite du rugby français et participe notamment à la Coupe d'Europe 2002-2003. Sélectionné à plusieurs reprises dans les équipes de France de jeunes, il est vice-champion du monde des moins de 19 ans en 2002 et participe au Championnat du monde des moins de 21 ans en 2003. En 2004, Bernard Laporte le choisit pour la tournée d'été en Amérique du Nord et il fait sa première apparition avec l'équipe de France le contre l'équipe du Canada en tant que remplaçant de William Servat (victoire 47-13).


title: Dimitri Szarzewski

text: Titularisé pour la première fois en équipe nationale lors de la tournée d'été 2005 face l'Australie, il refuse de reprendre la saison avec son club de Béziers, récemment rétrogradé en Pro D2. Il désire être transféré au Stade français Paris afin de pouvoir évoluer dans le Top 14 et obtient satisfaction peu après le début de la saison. En concurrence avec Mathieu Blin et Benjamin Kayser, il parvient quand même à jouer plus de la moitié des matchs du club en championnat et en coupe d'Europe et est régulièrement sélectionné en équipe de France.


title: Dimitri Szarzewski

text: Il se blesse à l'épaule lors des test matchs de novembre 2006 mais continue de jouer jusqu'au match Italie-France du Tournoi des six nations 2007 où il se fait une sub-luxation dès son entrée en jeu. Il est opéré et indisponible pour le reste de la saison, mais la blessure de Mathieu Blin en demi-finale du championnat contre le Biarritz olympique précipite son retour : il joue les vingt dernières minutes de la finale contre Clermont et devient Champion de France. Quelques jours plus tard, il est appelé par Bernard Laporte pour disputer la Coupe du monde où il sera la doublure de Raphaël Ibañez.


title: Dimitri Szarzewski

text: En 2008, Szarzewski devient le titulaire de l'équipe de France au poste de talonneur et prolonge son contrat avec le Stade français jusqu'en 2012. Depuis la tournée d'été 2009 en Nouvelle-Zélande et en Australie, il a le statut de remplaçant de William Servat en équipe nationale. Il remporte le grand chelem en 2010 et est vice champion du Monde en 2011.


title: Dimitri Szarzewski

text: En 2012, il quitte le Stade français pour rejoindre l'autre grand club francilien, le Racing 92.


title: Dimitri Szarzewski

text: Durant les quatre années de l'ère Saint-André, il est en concurrence avec Benjamin Kayser et Guilhem Guirado pour le statut de titulaire. En 2015, il dispute sa troisième coupe du monde. Troisième dans la hiérarchie des talonneurs, il est titularisé et capitaine pour le premier match de préparation face à l'Angleterre puis, de nouveau, pour le match de poule face à la Roumanie. Il dispute son dernier match international en remplaçant Guilhem Guirado lors du quart-de-finale face à la Nouvelle-Zélande.


title: Dimitri Szarzewski

text: En 2016, il est titulaire et capitaine du Racing 92 en finale du championnat de France au Camp Nou de Barcelone. Il remporte alors son second Bouclier de Brennus.


title: Dimitri Szarzewski

text: Le , il annonce qu'il met un terme à sa carrière de joueur à l'issue de la saison 2018-2019. En parallèle de sa dernière saison, il est entraîneur de l'équipe Cadets du Racing 92, dans laquelle évolue son fils. Lors de la saison 2019-2020, il est entraîneur des espoirs du club et s'inscrit à la formation de manager général de club sportif dispensée par le Centre de droit et d'économie du sport de Limoges. En 2020, il est nommé entraîneur de la défense dans l'encadrement de l'équipe professionnelle Dimitri Szarzewski compte avec l'équipe de France, depuis le à Toronto face au Canada. Il inscrit sept essais, pour un total de et a été capitaine à deux reprises.


title: Dimitri Szarzewski

text: Parmi ces sélections, il compte dans le Tournoi des Six Nations, inscrivant trois essais.. Il participe à neuf éditions, en 2005, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2012, 2013, 2014.


title: Dimitri Szarzewski

text: Dimitri Szarzewski dispute trois éditions de la coupe du monde, en 2007 où il affronte l'Argentine, la Namibie, l'Irlande, la Géorgie, la Nouvelle-Zélande et l'Angleterre et en 2011, où il joue contre le Japon, la Nouvelle-Zélande, les Tonga, l'Angleterre, le pays de Galles et de nouveau la Nouvelle-Zélande. En 2015, il joue contre la Roumanie et la Nouvelle-Zélande.


title: Dimitri Szarzewski

text: Il compte également d'autres sélections avec des équipes françaises : deux avec équipe de France A, en 2004-2005 (Angleterre A, Italie A) où il inscrit un essai et est une fois capitaine ; l'équipe de France des , avec laquelle il participe au Championnat du monde des moins de 21 ans 2003 en Angleterre et obtient quatre sélections (Italie, pays de Galles, Écosse, Angleterre) et inscrit un essai. Il joue également avec l'équipe de France des avec laquelle il est vice-champion du monde en 2002, et l'équipe de France des .


title: Dimitri Szarzewski

text: Il annonce l'arrêt de sa carrière internationale le 9 décembre 2015.


title: Dimitri Szarzewski

text: Il aura toujours peiné à conquérir un poste de titulaire pérenne en équipe Nationale, malgré les chances que lui ont donné les sélectionneurs successifs. Il s'incline devant le retour de Raphaël Ibañez en 2006 et 2007, du temps de Bernard Laporte. À la suite de la plénitude des moyens de William Servat et après la victoire face aux All Blacks en 2009, il est la doublure du Toulousain, alors que Marc Lièvremont en avait tout d'abord fait son titulaire. Titulaire au début de l'ère Saint-André, il est en concurrence avec Benjamin Kayser, puis l'explosion de Guilhem Guirado le renvoie à un statut de doublure.


title: Liberec

text: Liberec (API : [ˈlɪbɛrɛts], en ) est une ville de la Tchéquie, la capitale de la région de Liberec et le chef-lieu du district de Liberec. Sa population s'élevait à habitants en 2021.


title: Liberec

text: Liberec est arrosée par la Neisse et se trouve à au sud de Görlitz (Allemagne), à à l'est-nord-est d'Ústí nad Labem et à au nord-est de Prague.


title: Liberec

text: La commune est limitée par Chrastava, Nová Ves et Mníšek au nord, par Bedřichov, Janov nad Nisou et Jablonec nad Nisou à l'est, par Rádlo, Jeřmanice, Dlouhý Most, Šimonovice et Proseč pod Ještědem au sud, et par Světlá pod Ještědem et Kryštofovo Údolí à l'ouest. Par ailleurs, la commune de Stráž nad Nisou forme une enclave à l'intérieur de la commune de Liberec.


title: Liberec

text: La première référence écrite mentionnant Liberec date de 1352. Liberec n'est alors qu'un gué sur la route commerciale nord-sud, halte après le passage de la crête du Ještěd. Mais au , la ville connaît une expansion grâce à l'industrie textile et obtient le statut de ville franche sous le règne de l'empereur Rodolphe II en 1577. Les Redern, seigneurs de Liberec-Reichenberg, doivent s'exiler à cause de leur défaite à la bataille de la Montagne Blanche.


title: Liberec

text: L'essor de Liberec date des dernières décennies du , lorsque la ville devient l'un des principaux centres de l'industrie textile de l'empire austro-hongrois. On la surnomme alors la « Manchester de Bohême ». Les riches entrepreneurs de la ville font bâtir de somptueuses demeures qui font encore aujourd'hui le charme du centre-ville, qui a été épargné par les destructions des deux guerres mondiales.


title: Liberec

text: Située sur les territoires de la couronne de Bohême, Liberec est une ville à la population à 90 % allemande. On la connaît alors sous son nom de Reichenberg. Elle fait partie de Région des Sudètes, ces territoires épousant grossièrement la ligne des montagnes entourant le quadrilatère de Bohême, et dont la population est majoritairement de langue et de culture allemandes.


title: Liberec

text: La question de l'intégration de la minorité allemande pose un problème dès l'indépendance de la Tchécoslovaquie. Elle s'insère convenablement dans le jeu politique et la vie sociale tchèques dans les premières années de la République , mais avec la crise de 1929 qui frappe plus particulièrement la région, dont l'économie reposait sur l'industrie légère, l'agriculture et le textile fortement dépendants des marchés extérieurs, la situation change. Frappés par le chômage, les Allemands des Sudètes sont une proie facile pour les nazis parvenus au pouvoir en Allemagne en 1933 et qui réclament ouvertement le rattachement de la Région des Sudètes au Reich, par l'entremise du chef du Parti allemand des Sudètes, Konrad Henlein, natif de Reichenberg, qui abrite le siège de son parti. Après les accords de Munich, la région des Sudètes est annexée au Troisième Reich, et Reichenberg devient la capitale du "Gau" du Sudetenland (Gau de la Région des Sudètes).


title: Liberec

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, la région de Liberec compte de nombreux camps, dépendant du camp de concentration de Flossenbürg, en ville-même, et à proximité, comme à Chrastava. La ville a abrité quatre camps de concentration pour les Roms.


title: Liberec

text: Après la guerre, les Allemands des Sudètes sont expulsés en application des décrets Beneš et la région repeuplée progressivement par des habitants venus d'autres régions tchécoslovaques.


title: Liberec

text: En , les forces du Pacte de Varsovie passent par Liberec. Cette incursion dans la ville provoque la mort de neuf personnes innocentes, dont le mémorial se situe aujourd'hui à la mairie.


title: Liberec

text: Recensements ou estimations de la population : Par la route, Liberec se trouve à de Česká Lípa, à de Mladá Boleslav, à de Görlitz et à de Prague. Liberec est reliée à Prague par l'autoroute D10/E55 de Prague à Turnov, puis par la voie express 35/E442 de Turnov à Liberec.


title: Liberec

text: La ville est desservie par un réseau d'autobus ainsi que plusieurs lignes de tramway constituant un réseau de plus de .


title: Liberec

text: À Liberec se trouvent le club de football FC Slovan Liberec et le club de hockey HC Bílí Tygři Liberec.


title: Liberec

text: Des compétitions internationales de ski nordique se déroulent régulièrement à Liberec, au point que la ville fut l'hôte des championnats du monde de ski nordique en 2009, et des Championnats du monde junior de ski nordique en 2013.


title: Marcel Vidal

text: Marcel Vidal, (né le à Montpellier et décédé le à Montpellier des suites d'un cancer), était viticulteur, oleiculteur et homme politique français.


title: Marcel Vidal

text: Élu sous l'étiquette du Parti socialiste, conseiller général du canton de Clermont-l'Hérault de 1967 à 2004, maire de Nébian de 1967 à 1971, maire de Clermont-l'Hérault de 1971 à 2001 et Sénateur de l'Hérault du à sa mort.


title: Marcel Vidal

text: Il avait en 2005 quitté le Parti socialiste déçu et était depuis sénateur apparenté au groupe socialiste. Son suppléant Robert Tropéano lui succède.


title: Marcel Vidal

text: Il est inhumé au cimetière de Nébian (Hérault).


title: Hradec Králové

text: Hradec Králové ( ; en latin "Hradecz Reginae" ; en — littéralement « le château des rois ») est une ville de la Tchéquie et le chef-lieu de la région de Hradec Králové au nord-est de la Bohême. Sa population s'élevait à habitants en 2020.


title: Hradec Králové

text: Le centre historique de Hradec Králové est placé sous la protection du patrimoine. Le allait se livrer, près de la ville, la bataille de Sadowa, affrontement décisif de la guerre austro-prussienne.


title: Hradec Králové

text: Hradec Králové est située au pied sud des monts des Géants, au confluent de l'Elbe et de la rivière Orlice. Le centre-ville se trouve à au nord-nord-est de Pardubice, à au sud-est de Liberec et à à l'est de Prague.


title: Hradec Králové

text: La commune est limitée par Světí, Předměřice nad Labem, Lochenice et Skalice au nord, par Černilov, Divec, Blešno et Běleč nad Orlicí à l'est, par Býšť, Vysoká nad Labem, Opatovice nad Labem au sud, et par Praskačka, Stěžery et Všestary à l'ouest.


title: Hradec Králové

text: La route européenne 67 (Via Baltica) traverse Hradec Králové reliant Prague à Náchod et à Wrocław en Pologne.


title: Hradec Králové

text: La ville est située au centre d'une région très fertile le long d'un des chemins de commerce appelés « la route d'or » ; de nombreux bâtiments y ont un intérêt historique et architectural. À l'origine Hradec Králové, une des localités les plus anciennes de la Tchéquie, s'appelait uniquement "Hradec" (« le château »), un bourg fortifié cité pour la première fois en 1062. À cette époque il faisait partie du duché de Bohême sous le règne des Přemyslides. En 1225, le fort de Hradec est élevé au rang de ville royale. "Králové" (c'est-à-dire « de la reine ») est ajouté quand elle devient une des villes du douaire d'Élisabeth Ryksa, l'épouse du roi Venceslas II, qui, après le décès de son deuxième mari Rodolphe Ier de Bohême en 1307, y a vécu près de trente ans.


title: Hradec Králové

text: La cathédrale de Hradec Králové a été fondée en 1303 par la reine Élisabeth Ryksa et l'église Saint-Jean, construite en 1710, occupe l'emplacement du vieux château. Au , Hradec Králové est la première des villes à se déclarer pour la cause nationale pendant les croisades contre les hussites ; le chef militaire Jan Žižka y fut inhumé en 1424. À partir de 1526, la ville royale appartenait aux domaines de la monarchie de Habsbourg. Elle reste un douaire jusqu'en 1620.


title: Hradec Králové

text: Pendant la guerre de Trente Ans, après la bataille de la Montagne Blanche (1620), une grande partie de la population protestante la quitte. En 1639, elle est occupée et pillée pendant huit mois par des troupes suédoises. La ville est devenue un siège épiscopal catholique en 1664. Plusieurs églises et couvents protestantes sont ensuite démolis pour laisser la place aux fortifications érigées sous l'empereur Joseph II d'Autriche à la fin du .


title: Hradec Králové

text: Jusqu'en 1918, "Hradec Kralove - Königgrätz" fait partie de l'empire d'Autriche, puis d'Autriche-Hongrie (Cisleithanie après le compromis de 1867), et le chef-lieu du district de même nom, l'un des 94 "Bezirkshauptmannschaften" en Bohême. Le , le village de Sadová au nord-ouest de la ville a été le lieu de la bataille de Sadowa, où l'armée prussienne a battu les troupes autrichiennes et saxonnes. La forteresse de Hradec Kralove est finalement démantelée en 1884. Un bureau de poste est ouvert à la gare en 1895. Après la Première Guerre mondiale, la ville a été intégrée dans la nouvelle République tchécoslovaque.


title: Hradec Králové

text: Recensements (*) ou estimations de la population :


title: Hradec Králové

text: La place Velké náměstí, de forme triangulaire, est le centre du vieux noyau urbain. On y trouve entre autres la chapelle Saint-Clément, l’église du Saint-Esprit (1307) et la Tour blanche, l’église Sainte-Marie () et une galerie importante d’art moderne, la galerie Moderního Umění. Un bâtiment de trois étages a été dessiné par l’architecte praguois disciple du Jugendstil Osvald Polívka. On trouve également sur la place une colonne de la Vierge (1714) et un monument Jugendstil avec un hydrographe, un thermomètre et un baromètre. František Ulrich, maire de Hradec Králové de 1895 à 1929 joue un rôle majeur dans le renouveau de la ville au début du . Il convainc d'importants architectes d'y participer. Jan Kotěra dresse alors des projets pour des bâtiments. Son œuvre la plus importante est le musée régional (1909-1912). Citons aussi l'hôtel Okresní dům.


title: Hradec Králové

text: Josef Gočár, disciple de Jan Kotěra offre à Hradec Králové son plan d'urbanisme et de nombreuses réalisations : Václav Rejchl continue le travail de Josef Gočár, avec des bâtiments tels que :


title: Hradec Králové

text: Pendant ces années, la ville se développe rapidement. En raison de ses nombreux bâtiments à l'architecture moderne, Hradec Králové a reçu le surnom de « Salon de la République ». La Seconde Guerre mondiale arrête brusquement cette évolution.


title: Hradec Králové

text: Entourant le vieux centre, les murs urbains sont bordés de parcs qui fournissent les espaces verts nécessaires.


title: Hradec Králové

text: Entre la vieille ville et l'arrêt de bus, sur les rives de l'Elbe, se trouvent des rues commerçantes avec entre autres un « Irish pub » et des succursales de boutiques de mode étrangères.


title: Hradec Králové

text: Hradec Králové est une ville universitaire avec l'université de Hradec Králové et les départements de médecine et de pharmacie de l'université Charles de Prague installés ici.


title: Hradec Králové

text: Selon Martin Dvořák, maire de la ville, Hradec Králové n'a jamais été une ville industrielle, mais un centre commercial et financier.La ville de Hradec Králové est jumelée avec :


title: Liste des seigneurs de Longueuil

text: Voici la liste des seigneurs de Longueuil, en Nouvelle-France. La seigneurie fut détachée de celle de La Citière.


title: Kino-pravda

text: Le mouvement Kino-pravda est lié au concept de kinoglaz (« ciné-œil »), combinaison de l'objectif de la caméra (alors pensé comme un « œil machinique ») et de l'opérateur qui filme et monte les images, nommé kinok.


title: Kino-pravda

text: Ainsi, le processus du Kino-pravda permettrait non seulement une représentation de la réalité, mais la révèlerait encore plus profondément grâce aux possibilités formelles du cinéma : arrêts sur image, surimpressions, accélérés et ralentis, etc. Il s'agit donc de restituer le réel de façon plus complète, d'en dévoiler des pans inaccessibles à l'œil humain par la voie d'un œil prothétique.


title: Kino-pravda

text: Kino-pravda naît et se développe dans les années 1920. Dziga Vertov l'entreprend par une série d'expériences où il filme des personnes grâce à une caméra cachée. Puis il la théorise, de manière poétique, dans un article de la revue d'avant-garde LEF.


title: Kino-pravda

text: Voici ce que Vertov déclare à propos de ce mouvement : L'œuvre de Dziga Vertov, profondément anti-bourgeoise (selon la terminologie communiste) mais d'une grande richesse plastique, servira essentiellement à chanter les gloires de la révolution soviétique, notamment sous la forme de nouvelles filmées (1922-1925) intitulées elles-mêmes "Kino-pravda" et numérotées par version.


title: Kino-pravda

text: C'est en hommage à Vertov que Jean Rouch nomme cinéma vérité ce que l'on rebaptisera cinéma direct dans les années 1960.


title: Kino-pravda

text: À la fin des années 1960, Jean-Luc Godard fonde le Groupe Dziga Vertov et participe à des films comme "Pravda", ou bien "Numéro deux" où il filme sa monteuse au travail (référence à "L'Homme à la caméra" de Vertov).


title: Kino-pravda

text: Le mouvement Kino-pravda a aussi ouvert la voie aux nombreuses expériences de nouvelles filmées militantes, par exemple Newsreel (États-Unis, 1967) ou Cinétract (France, 1968).


title: Don't Come Knocking

text: Howard Spence, ancien héros de nombreux western et aujourd'hui star déchue, s'échappe du tournage sur lequel il travaille et traverse les États-Unis. Après une visite à sa mère qu'il n'a pas revue depuis des dizaines d'années, il part à la recherche de son fils présumé. De son côté, Sutter, mandaté par la compagnie d'assurance du film, suit la trace de Howard.


title: Les Noms de personne sur le territoire de l'ancienne Gaule du VIe au XIIe siècle

text: Les Noms de personne sur le territoire de l'ancienne Gaule du est un ouvrage de Marie-Thérèse Morlet recensant les attestations anciennes de noms médiévaux en France. Le titre du volume III est légèrement différent (Les noms de personne sur le territoire de l'ancienne Gaule).


text: L'ouvrage, édité par le CNRS, est souvent référencé sous le sigle NPAG. C’est avant tout un dictionnaire d'anthroponymes anciens, classés alphabétiquement. Il est composé des trois volumes de 21 x :Le tome III concerne autant la toponymie que l'anthroponymie comme l'atteste son titre propre "Les noms de personne contenus dans les noms de lieux".


text: Les trois tomes de NPAG sont connus et référencés dans l'ouvrage d'Ernest Nègre "Toponymie générale de la France" (tome 1, 1990).


text: L'aire géographique étudiée correspond à la France d'aujourd'hui dans l'ouvrage d'Ernest Nègre et à l'ancienne Gaule dans celui de Marie-Thérèse Morlet.


text: Ernest Nègre semble s'être largement appuyé sur Marie-Thérèse Morlet : en tout cas les étymologies proposées concordent souvent. Nombre de ces noms de personne sont précédés, dans NPAG, d'un astérisque (*) parce qu'ils ne sont pas attestés en dehors des noms de lieux auxquels ils auraient donné naissance. On se trouve en fait au cœur d'une interrogation remontant à Henri d'Arbois de Jubainville. Ce savant du voyait avant tout dans les formations en "-acum" un nom de domaine formé avec le nom de son propriétaire. Marie-Thérèse Morlet, dans le droit fil de cette tradition, introduit par exemple un nom de personne *"Stirpius" (dont le dérivé *"Stirpiacum" est l'étymon de divers Étréchy) avec l'explication suivante : « Ce nom [de personne] est issu de "stirps", souche, il a dû avoir au figuré un sens symbolique : de bonne souche, de bonne famille, car une valeur topographique : terrain plein de souches est trop commune pour caractériser un domaine. »


text: On tend aujourd'hui à admettre que les noms de lieux en "-(i)acum" puissent également être formés sur des noms communs (comme c'était le cas en gaulois, où le suffixe "-acon" n'avait qu'une valeur adjectivale). Ce changement relatif d'optique fut initié par Marc Bloch, et surtout développé par Michel Roblin dans sa thèse de doctorat sur le terroir de Paris aux époques gallo-romaine et franque. Ainsi, Ernest Nègre, dans sa monumentale Toponymie générale de la France, ne suit pas toujours Marie-Thérèse Morlet, puisqu'il indique pour Étréchy et les toponymes similaires (avec la mention « peut-être ») : « lieu couvert de souches » .


title: Miroslav Hroch

text: Miroslav Hroch, né le à Prague, est un historien tchèque, professeur à l'université Charles de Prague.


title: Miroslav Hroch

text: Il s'est intéressé aux nationalismes.


title: Miroslav Hroch

text: Il a notamment écrit "Les pré-conditions sociales du renouveau national en Europe."


title: Miroslav Hroch

text: Il a décrit un schéma que suivent toutes les nations dans leur évolution et surtout dans leur construction. Il s'agit d'un schéma descriptif qui organise en 3 phases la création des nations. Tous les pays respectent cette évolution, selon leur propre rythme, mais les phases apparaissent systématiquement.


title: Miroslav Hroch

text: Il faut préciser que ces phases se chevauchent plus ou moins selon les pays et le contexte, elles ne sont pas bien distinctes, mais le schéma est toujours identique.


title: RnB contemporain

text: Le RnB contemporain ("Contemporary RnB") est un genre musical qui mélange des éléments de rhythm and blues, dont il est principalement issu, de hip-hop, de soul, de pop et de funk. Lancé durant les années 1980 aux États-Unis, il prend de l'ampleur pendant les années 1990 jusqu'à devenir prédominant lors des années 2000.


title: RnB contemporain

text: Aux États-Unis, le terme de « RnB » est synonyme de musique populaire afro-américaine. Le RnB est un style musical créé avant tout pour faire danser, même si on y trouve aussi beaucoup de ballades. Dans la même mouvance, il arrive avec l'urban dans les années 1980 (ce dernier terme étant encore utilisé aux États-Unis comme synonyme de RnB) et sera suivi par le new jack swing dans les années 1990. C'est à partir de cette décennie que le RnB est devenu très populaire, notamment grâce à R. Kelly (encore surnommé « "King of RnB" ») qui, par ses nombreuses ballades et ses chansons sous forme de gospel, est un des fondateurs de ce nouveau genre de musique.


title: RnB contemporain

text: Le RnB ne fait pourtant pas partie du mouvement hip-hop. Les rappeurs invitent souvent des chanteuses de RnB pour interpréter leurs refrains dans leurs morceaux, et celles-ci se sont lancées en solo (un bel exemple est celui d'Ashanti). Il y a plus de chanteuses que de chanteurs dans le RnB. Beaucoup de chanteuses sont influencées par le mouvement Girl Power (Mary J. Blige, Beyoncé, etc.). La manière de chanter RnB est directement issue de la musique soul et du gospel.


title: RnB contemporain

text: Au départ donc, les musiques ressemblaient aux morceaux de rap (mais avec des couplets mélodiques et non plus du rap), puis peu à peu, le RnB invente son propre style, et par la suite le rap utilise des musiques de style RnB (Ja Rule par exemple). Il est difficile de cataloguer certains artistes rap ou RnB (Black Eyed Peas, Eve, Lauryn Hill).


title: RnB contemporain

text: Fun Radio nommait le RnB "groove" entre 1999 et 2004. Ses slogans sont en 1999 "Groove + dance = Fun" et en 2001 "La première radio groove'n dance".


title: RnB contemporain

text: Rencontrant d'abord un succès auprès des DJ et un public de connaisseurs (Aaliyah : ', Brandy avec ', Zhané avec '), les premiers succès RnB arrivent en France dans la première moitié des années 1990 avec notamment Shanice avec ' (1991), TLC ' (1994), Boyz II Men avec ' (1994), et même les Françaises de Native avec "Si la vie demande ça", puis de nouveau en 1996 et 1997 (R. Kelly avec ', Blackstreet avec ', En Vogue avec ', Usher avec ', Shola Ama avec ') mais aussi Toni Braxton avec son hit '. Puis les premiers succès commerciaux sont arrivés et le RnB est de plus en plus diffusé à la radio (En France, la radio Fun Radio appelait cette musique le groove) : Usher avec ' (1997), Brandy et Monica avec ', Mariah Carey avec ' qui mélange pour la première fois le style d'une chanteuse pop/soul/RnB avec le côté hip-hop d'un rappeur (O.D.B.), Faith Evans : ', et en 1999 : Destiny's Child avec ', en 1998 Aaliyah avec ', en 1999 TLC avec "", Mya avec Case Of The Ex en 2001, 3LW avec No More (Baby I'M A Do Right) en 2001 et Nivea avec Don't Mess With My Man en 2003. Janet Jackson est considerée comme la reine du Rnb depuis son album Janet. commercialisé en 1993 .  Les vidéo-clips comportent souvent des chorégraphies hip-hop. Puis des chanteuses développent un nouveau style pop à base de RnB : Jennifer Lopez : ', Christina Aguilera : "Genie In A Bottle". Britney Spears fera appel plus tard aux producteurs renommés, les Neptunes, sur son ' pour avoir un son plus RnB et casser son image de fille sage, avec tout ce que cela implique car le RnB rime souvent avec clips sexy. Toute une vague d'artistes pop influencées par le RnB suivra, avec des artistes telles que Rihanna, Gwen Stefani, Nelly Furtado, Cassie, et Fergie. On peut aussi inclure Michael Jackson à cette liste avec son album ' sorti en 2001 et Madonna avec ' sorti en 2008, tous deux mélangeant pop, RnB, dance et hip-hop. La pop RnB est surtout caractérisée par des chanteurs à forte notoriété comme Justin Timberlake, The Weeknd, Akon ou encore Ne-Yo, Chris Brown.


title: RnB contemporain

text: Les ballades RnB sont appelées « "slow jams" » (dont l'origine est le genre quiet storm de Smokey Robinson, Luther Vandross et des Isley Brothers). Certains artistes sont spécialisés dans ce style tels que Brian McKnight, Babyface, Jagged Edge, 112, Gerald Levert, Dru Hill, Keith Sweat ou encore Joe. Certains morceaux d'Usher et de R. Kelly rentrent aussi dans ce format radio.


title: RnB contemporain

text: Plus tard, à la fin des années 1990, est apparu un genre dérivé, le 2-step garage, en Angleterre, avec des artistes comme Artful Dodger, Craig David ou Mis-Teeq.


title: RnB contemporain

text: La pop/soul électronique, apparue au cours des années 2010, est un mélange de dance music, autotune, trap et rock. Elle est popularisée par des chanteurs comme Bryson Tiller ou The Weeknd.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: , né en 1311, mort à Poitiers le , est duc de Bourbon de 1342 à 1356. Il est fils de , de Bourbon et comte de la Marche, et de Marie d'Avesnes.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: Il fit ses premières armes en 1341 sous les ordres du duc de Normandie, le futur roi et combattit en Bretagne, alors en pleine guerre. Il permit notamment au prétendant français Charles de Blois de prendre possession du duché.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: En 1346, il combat à Crécy et y est blessé. Il finance en 1352 la fondation du couvent des Carmes de Moulins.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: Le , est nommé par lieutenant du Languedoc. Son opposant était Henri, comte de Derby (plus tard comte et duc de Lancastre). Ce dernier termine le débarquement de son armée à Bordeaux le jour où Pierre est nommé.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: Le comte de Derby exploite l'absence de commandement français et met le siège devant La Réole. Bourbon réplique en proclamant le ban et l'arrière ban en Languedoc afin de faire lever le siège. Les résultats ne sont pas au rendez-vous et la garnison de La Réole se rend début .


title: Pierre Ier de Bourbon

text: Durant l', Bourbon passe l'hiver à Agen. Au printemps, une armée importante est levée à Toulouse par Bourbon et l'évêque de Beauvais et en partie financée par le pape, dont le neveu avait été capturé par le comte de Derby l'année précédente. Dans le même temps, Jean de Normandie recrute une part importante de la noblesse du nord de la France (, duc de Bourgogne, de Brienne, le connétable de France…). En , Jean de Normandie met le siège devant Aiguillon, au confluent du Lot et de la Garonne. En , Jean de Normandie doit abandonner le siège pour aider à combattre , qui a débarqué en Normandie.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: de Bourbon assure, entre 1347 et sa mort, un certain nombre de missions diplomatiques de négociations de paix. Aucune n'aboutira.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: Le , se bat à la bataille de Poitiers et y est tué, en faisant au roi rempart de son corps.


title: Pierre Ier de Bourbon

text: Il épouse en 1336 Isabelle de Valois (1313-1383), fille de Charles de France, comte de Valois, d'Alençon, de Chartres, d'Anjou, du Maine et de Mahaut de Châtillon. Ils ont huit enfants :


title: Culture alsacienne

text: Pittoresque, l'Alsace connaît une tradition aussi vivante qu'authentique. Ses maisons à colombages et aux toits pentus confèrent aux villes et villages un côté enchanteur.


title: Culture alsacienne

text: Sa langue, l'alsacien, transmise de génération en génération et encore très présente au , atteste de la singularité de la région et de la volonté de ses habitants de pérenniser ses coutumes.


title: Culture alsacienne

text: L'Alsace est une terre de fête. Aux festivités nationales s'ajoutent de nombreuses manifestations locales, célébrées avec ferveur. L'Alsacien aime à se réunir en famille dans une ambiance joyeuse, car sa famille compte pour lui.


title: Culture alsacienne

text: Dans les villages, le "Messti" ou la "Kilbe", qui a lieu une fois par an, est la fête familiale par excellence. Après le culte puis un bon repas, les familles se retrouvent à la foire-kermesse. Des produits du village ou du hameau voisin sont exposés par les artisans. Les réjouissances se terminent par un bal. Le folklore, vivant, se manifeste lors de ces festivités locales. Costumes, musiques et danses traditionnelles sont de mise.


title: Culture alsacienne

text: L'Alsace est très connue pour son vin, sa bière et sa choucroute. Mais d'autres spécialités rappellent les bons petits plats d'autrefois. Ces mets sont à déguster dans les "Winstubs", restaurants typiquement alsaciens, au cadre intime et à l'ambiance chaleureuse.


title: Culture alsacienne

text: La réputation gastronomique de la région est largement fondée. Des restaurants cotés proposent des mets très raffinés comme le foie gras. On y mange bien, en qualité comme en quantité. La région est riche en produits du terroir. La production concerne essentiellement les boissons : la bière et le vin.


title: Culture alsacienne

text: Florissante, la brasserie alsacienne utilise le houblon et l'orge de la plaine de Basse-Alsace. Sa production correspond à plus de la moitié des ventes françaises.


title: Culture alsacienne

text: Le vignoble est présent dans une grande partie de la région. Un itinéraire a été nommé Route des Vins d'Alsace. Le vignoble d'Alsace, cultivé sur les collines sous-vosgiennes, bénéficie d'un micro-climat chaud et ensoleillé à l'origine de la grande variété de cépages. Les vins d'Alsace peuvent se consommer tout au long d'un repas.Bien servie par les produits de son sol, la cuisine alsacienne est originale et d'une grande saveur, puisque faite à la pure graisse d'oie ou de porc. Le jambon, le gendarme, la saucisse viennoise et la "knack" sont les classiques de la charcuterie alsacienne.


title: Culture alsacienne

text: Les charcuteries sont souvent employées en potée. En effet, dans ce pot-au-feu, le bœuf est remplacé par du lard salé et des saucisses. Un chou blanc est ajouté aux autres légumes. La choucroute est le plat alsacien par excellence, la plus réputée étant celle cuisinée au vin d'Alsace.


title: Culture alsacienne

text: Les autres incontournables sont le "Baeckeoffe", à base de porc, mouton, bœuf et pommes de terre, et la tarte flambée ("Flammekueche") avec fromage blanc ("Bibeleskaes"), parfois additionné de crème, oignons et lardons, ou encore les pâtes aux œufs ("Spaetzle") agrémentées de crème fraîche et de croûtons. Outre cette cuisine familiale, l'Alsace produit de nombreux mets raffinés, comme le foie gras, très renommé, ou le sandre, succulent poisson.


title: Culture alsacienne

text: En ce qui concerne la pâtisserie, l'Alsace compte une grande variété de tartes, le "Kougelhopf" étant le gâteau traditionnel ainsi que le gâteau au vin blanc et le gâteau au vin rouge. Décembre et janvier, mois festifs donc gourmands, sont riches en spécialités pâtissières.


title: Culture alsacienne

text: Le jour de la Saint-Nicolas, le 6 décembre, une multitude de petits bonshommes briochés aux yeux de raisins, appelés "Maennele" ou "Mannala" et de pain d'épices avec une image du saint envahissent les vitrines de la région. Dès cette date, les bonnes pâtissières, retranchées dans leur cuisine, confectionnent une quinzaine de variété de petits gâteaux appelés "Braedele" ou "Bredala", dégustés durant les fêtes de Noël.


title: Culture alsacienne

text: Le petit déjeuner de l'année nouvelle est célébré avec le "Stolle" ("Christstolle"), petit pain en pâte levée, et le bretzel géant. Les festivités se terminent avec la galette des Rois, plus connue.


title: Culture alsacienne

text: La "Winstub", littéralement "pièce à vin", restitue le mieux l'art de vivre alsacien. À l'origine, il s'agit d'une salle ouverte au public, analogue au bar à vin, permettant aux propriétaires, les producteurs, d'écouler le surplus de leur production viticole. Le vin est servi en pichet toute la journée, accompagné de petits plats simples, type jarret de porc braisé. La législation de l'Alsace, subdivision administrative territoriale de l’Empire allemand qui autorisait les vignerons à faire restaurant chez eux pour concurrencer les brasseries allemandes, fut en effet prolongée pour les vignerons alsaciens lorsque leur région fut reprise par la France en 1919. L'équivalent pour la bière existe sous la désignation "Bierstub".


title: Culture alsacienne

text: Aujourd'hui, la "Winstub" est le restaurant typiquement alsacien, par son esprit terroir et bistrot. On y retrouve les saveurs d'autrefois, les petits plats tels que les galettes de pommes de terre ("Grumbeerekiechle") et les quenelles de foie ("Lewerknaepfele") ou le baeckeoffe et la choucroute, plus riches. On y mange au coude à coude sur des tables en bois recouvertes de nappes à carreaux rouges. La "Winstub" est un lieu où l'on prend encore le temps de vivre.


title: Culture alsacienne

text: Les repas s'attardent souvent autour d'un "Stammtisch" : autour d'une table, les habitués viennent refaire le monde. Autrefois, certaines "Winstubs" étaient le lieu de prédilection des artistes. Ils y discutaient, récitaient des poèmes ou jouaient de la guitare.


title: Culture alsacienne

text: Les brasseries sont surtout prospères à partir du . À l'époque, ce sont les fabriques mêmes qui sont installées dans la cité strasbourgeoise. Des bâtiments annexes y permettent la dégustation. D'abord lugubres et fréquentées par des gens "avertis", les brasseries s'ouvrent à un public plus large. Elles adoptent le style des brasseries bavaroises et accueillent des orchestres. Chaque établissement a sa clientèle, qui varie selon la catégorie sociale et la tendance politique.


title: Culture alsacienne

text: De nos jours, peu de grandes brasseries subsistent à Strasbourg, cédant la place aux "Bierstubs", au cadre plus intime. L'alsacien est toujours largement utilisé et reste une véritable langue véhiculaire, même si son usage s'amenuise, surtout en ville en raison de l'apport migratoire. Ce parler original n'est ni de l'allemand standard, ni du français, mais fait partie de l'allemand supérieur. Il est issu plus précisément du groupe alémanique parlé en Alsace centrale, comme dans le pays de Bade voisin et la Suisse alémanique limitrophe.


title: Culture alsacienne

text: La frontière linguistique qui le sépare du français ne correspond ni à la route des Crêtes des Vosges, ni à des limites départementales. Ainsi certaines vallées du versant alsacien des Vosges ont depuis des siècles une culture romane (pays welche), supportée par une langue aujourd'hui en voie de disparition : le welche.


title: Culture alsacienne

text: Au cours des alternances politiques qui ont attaché l'Alsace à la France ou à l'Allemagne, le français et l'allemand ont, à côté de ce parler traditionnel, tour à tour, bénéficié d'un régime de faveur, étant souvent enseignés et imposés de manière à éliminer l'alsacien, assimilé à la langue du pays vaincu.


title: Culture alsacienne

text: L'alsacien provient des Alamans, peuples germaniques qui ont investi la région en 406, lors des invasions barbares dans l'Empire Romain. Le vocabulaire issu du latin n'avait cependant pas disparu, ce qui fit de l'alsacien une langue spécifique. La géographie linguistique de l'Alsace se divise en deux zones principales. Car outre le français républicain se parlent encore couramment le bas-alémanique de Basse-Alsace, ou bas-rhinois, le bas-alémanique de Haute-Alsace, ou haut-rhinois ; la limite poreuse se situant entre Sélestat et Colmar. Puis se distinguent des îlots particuliers comme le haut-alémanique du Sundgau, le bas-alémanique strasbourgeois qui comprend du francique, le francique rhénan lorrain de l'Alsace Bossue, le francique rhénan palatin dans la région de Wissembourg, quelques taches romanes à Orbey et dans la vallée de la Bruche, à Montreux et aux environs de Courtavon-Levoncourt.


title: Culture alsacienne

text: Par ailleurs, et contrairement aux idées reçues, l'alsacien s'écrit, au même titre que les autres alémaniques. Un proverbe alsacien : "Au d'schwàrze Hiehner läje wissa Eier", les poules noires aussi pondent des œufs blancs.


title: Culture alsacienne

text: La maison à colombage, ou "Fàchwarikhüs", constituée d'une structure en bois démontable (assimilant ainsi traditionnellement ce type de bâtiment à un bien meuble) et de remplissages en torchis, est un des symboles de l'Alsace. Si le mode de couverture traditionnel est la tuile en écaille (dite "Biberschwánz", soit « queue de castor », en raison de sa forme), il a souvent été remplacé par l'emploi, moins coûteux et plus pratique, de la tuile mécanique inventée au par Gilardoni à Altkirch. Le colombage, encore nommé pan de bois apparent, disparaît peu à peu à partir de 1870, avec l'arrivée de maçons transalpins qui apporteront l'habitude de dissimuler la structure sous un crépi. Le colombage alsacien se distingue des autres par sa disposition oblique, et l'utilisation poussée de la triangulation des pans ; une technique essentielle pour affronter les séismes du fossé rhénan. Le toit, à charpentage triangulaire, présente une pente prononcée, atteignant souvent 60°, qui se redresse légèrement avant la gouttière. De structure à deux versants, leur faîtage est parfois tranché par une autre pente, la "Wàlm". Les pans et poutrage sont emboîtés entre eux, et fixés par des clavettes et des chevilles de bois. Le torchis, "Laehme" ou "Wickelbodde", est appliqué par pressage ou par superposition contre un tressage en bois souple, les palançons ("Flachtwàrik"). Le crépi à base de chaux sera soit laissé blanc, soit coloré en rouge, bleu, vert, jaune ou mauve, ou bien peint de motifs.


title: Culture alsacienne

text: Dans son plan traditionnel la maison alsacienne entoure une cour intérieure souvent munie d'un puits, d'où l'on accède à l'entrée de la maison par un double escalier. La maison traditionnelle propose une pièce de vie principale de grande taille, la "gross Stub", où siège le poêle en fonte ("Plateofe"), issu essentiellement des fonderies de Zinzwiller ou de Lucelle, ou en terre cuite ("Kaechelofe" ou "Chunscht"). C'est dans cette pièce que vit principalement la famille, ou que travaille l'artisan. Les murs sont soit couverts d'un lambris, "Getafelt", plus ou moins ouvragé, soit traités à la chaux et colorés. Le plafond se décore de caissons de bois peint ou ouvragé. La cuisine séparée est de petite taille mais comprend un évier ("Wàsserstein") muni à partir du d'une pompe à eau ; il s'y lie un débarras indépendant appelé "Kammerle", d'où une porte conduit aux bâtiments agricoles par la remise. Grands-parents et célibataires logent chacun dans une chambre à part, la "klein Stub". On accède à la cave semi-souterraine de l'extérieur, par une porte cintrée pour le passage des tonneaux. Dans l'étage supérieur se trouvent les chambres, "Kàmmere" ; celles des enfants, du personnel domestique ancien et les chambres d'ami. Au même niveau se tient parfois une hotte qui récupère la fumée, le fumoir ou "Reicherkammerle", qui permet de fumer des aliments comme le lard ("Bürespeck"). Sous les toits se trouve le grenier divisé en petites pièces. Jusqu'au la fumée y circule directement, puis sera guidée vers l'extérieur par un conduit coiffé d'une mitre, ou "Kàminkàpp". Dans certaines fermes le toit couvre plusieurs étages dont les niveaux sont marqués par de petites ouvertures caractéristiques. Ce sont les séchoirs.


title: Culture alsacienne

text: Mais l'uniformité du style des maisons alsaciennes est une illusion, car il existe de part et d'autre de la région des variations architecturales. Si les maisons de l'Alsace Bossue se distinguent par des décorations de losange et par un premier étage en pierre de taille, celles du Pays de Hanau comprennent un porche en pierre et un poutrage très ornementé et sculpté. Dans le Kochersberg le bâtiment multiplie les balcons, à l'intérieur de la cour, et le porche en grès sculpté soutient les dépendances des domestiques ; les poutres s'ornent d'un petit personnage insolite, le "Männele". La vallée vosgienne réduit la pente des toits et fait disparaître le colombage au profit de la pierre de taille. Dans le Sundgau la maison est d'un seul bloc, "Eindàchhüs", réunissant toutes les fonctions sous un seul toit, et se caractérise par l'utilisation de poteaux corniers ("Eckpfoschten") très massifs au-delà du . Dans le Ried l'entrée ainsi que les façades sont couvertes d'un auvent et le colombage démarre à partir du sol avec un soubassement maçonné. On distingue ensuite les maisons de la plaine agricole, dont les porches en bois se décorent de losanges et d'une croix de Saint André. Dans le vignoble les maisons sont pourvues d'une cave à vin en pierre de taille, qui est chauffée en hiver pour maintenir une température idéale à la vinification. Les édifices utilisent généreusement le grès rose et la maçonnerie pour les encadrements, fontaines et puits.


title: Culture alsacienne

text: Le costume traditionnel alsacien tel qu'il est exhibé dans le folklore contemporain, ou dans l'imagerie populaire, avec le grand nœud caractéristique n'est qu'un aspect épisodique du costume alsacien traditionnel, et date du début du . Mais la guerre de 1870, qui fera de l'Alsace un Land allemand, verra l'apparition furtive d'une petite cocarde tricolore sur ce ruban noué, en guise de forte contestation et d'attachement à la France. Depuis cet événement la coiffe alsacienne à grand nœud noir, qui n'est que l'évolution ornementale d'une coiffe paysanne du Kochersberg, symbolisera la spécificité alsacienne, c'est-à-dire un fort attachement à la France tout en revendiquant une culture locale très développée à distinguer de la germanité d'outre-Rhin. Les coiffes traditionnelles les plus courantes, entre le et le restent toutefois d'une forme moins connue du grand public, puisqu'il s'agit des coiffes à bec, ou "Schnaeppenhub", et des bonnets à couture médiane, ou "Schlupfkappen". Les coiffes à bec seront interdites en 1793 durant la Révolution française, qui les considère trop allemandes, dans le cadre de l'unification nationale.


title: Culture alsacienne

text: Dans la vie quotidienne, et en dehors du symbolisme, le costume traditionnel a évolué au fil des époques, selon les nombreux apports culturels dont l'Alsace a bénéficié. Bien qu'il soit malaisé de définir une date marquant le début d'une mode alsacienne, témoin d'une certaine unité culturelle, il est possible de corréler l'émergence d'un style local à la stabilité d'une population dans le temps. Pour l'Alsace cette stabilisation aurait commencé durant l'ère de romanisation aux environs de 90 par la "Pax Romana", avec le lent amalgame des diverses tribus celtes autochtones et la pérennisation des commerces, de l'artisanat et de l'agriculture, puis la naissance de la vigne alsacienne au . Ainsi, malgré l'invasion décisive des Alamans en 406, le dépeuplement gallo-romain qui s'ensuivra, et l'incursion des Huns au qui laissera place à l'invasion franque, les pratiques locales perdurent et s'enrichissent, habillant l'Alsacien de synthèses des différents apports. De fait s'il n'existe pas de style contemporain alsacien, faute de créateurs de mode locaux et à cause de l'internationalisation des tenues vestimentaires, le passé a montré l'existence de spécificités stylistiques, d'inventions, notamment au dans les grandes villes comme Strasbourg. Au la jupe deviendra un marqueur religieux selon sa couleur, sa décoration et sa taille. Ainsi, si la jupe des femmes catholiques, nommée "Kutt", reste longue jusqu'aux chevilles, celle des protestantes luthériennes, la "Rock", se raccourcit jusqu'à laisser apparaître le jupon sur . À partir de 1830, les protestantes porteront la jupe verte, bleue ou rouge, et les catholiques la jupe rouge garance. Une bordure de velours noir signera le deuil.


title: Culture alsacienne

text: Dans sa version traditionnelle de la région de Strasbourg, il est utilisé pour les évènements folkloriques et les représentations de "bloosmusik". Il se caractérise par une profusion de boutons dorés, entre 60 et 70 selon la richesse de celui qui le porte.Celui-ci est beaucoup plus complexe, une coiffe composée d'un bonnet noir et d'une bande de tissu de de longueur que l'on croise pour obtenir un nœud, il est cousu sur le bonnet. Il forme des pans retombant à l'arrière de la tête.Les premières traces des marchés de Noël remontent au en Allemagne et en Alsace, sous l'appellation « Marché de Saint Nicolas ». Le premier document relatant un marché de Noël est daté de 1434 sous le règne de Frédéric II de Saxe, évoquant un « Striezelmarkt » qui a eu lieu à Dresde le lundi précédent Noël. Plus tard, la Réforme a perpétué la tradition en le rebaptisant « Christkindelsmärik » (marché de l'Enfant Christ) pour lutter contre le culte des saints. Le marché de Noël de Strasbourg date de 1570, celui de Nuremberg de 1628.


title: Culture alsacienne

text: Au , le Christkindelsmärik se tenait au Frohnhof (place aux corvées) entre la cathédrale Notre-Dame de Strasbourg, le palais des Rohan de Strasbourg et le musée de l'Œuvre Notre-Dame (actuelle place du château) et avait lieu huit jours avant Noël et jusqu'à la messe de minuit.


title: Culture alsacienne

text: Un important renouveau, considéré comme commercial, a eu lieu au milieu des années 1990. De nombreuses villes en Europe ont instauré leur propre marché de Noël avec des chalets et parfois des attractions.


title: Culture alsacienne

text: De l'organiste Albert Schweitzer à Roger Siffer, en passant par le compositeur Victor Nessler, la musique alsacienne s'étend sur un large domaine stylistique. L'Alsace est doté d'un conservatoire de musique très actif de rayonnement européen, et ouvert à l'international, grâce au conservatoire de Strasbourg inauguré en 1855. Outre l'enseignement, il accueille un centre expérimental de musique contemporaine ainsi qu'un laboratoire de percussions.


title: Culture alsacienne

text: La musique folklorique est fortement liée aux autres musiques germaniques (ou alémaniques), et se présente surtout sous la forme d'ensembles de cuivres jouant de la "Bloosmusik" lors des festivités locales. Beaucoup d'orchestres jouent également à l'international à l'image de l'orchestre de brasserie Perle. Comme en Allemagne cette forme musicale reste très vivante et de nombreux compositeurs contemporains, dont le trompettiste Pierre Schneider, continuent de l'enrichir. À l'instar de la musique celtique, elle connaît aussi une modernisation grâce à des groupes comme les Bredelers qui chantent en alsacien, et dont le fondateur défend aussi la langue française sur la scène internationale avec Ludax, un groupe Rock Pop Pirate. Quelques orchestres parmi les plus connus d'après-guerre, de Strasbourg, figurent D’ Meislocker, Les Joyeux Strasbourgeois, Les Cigognes d'Alsace ou D'Luschtige Steckelburger. Les orchestres de brasserie, eux, sont soutenus par de grandes brasseries alsaciennes et participent à des évènements liés à la bière ou à des festivités gastronomiques, voire à des concours. Leur nom reprend celui de la brasserie, comme le groupe D'Fischerkappel ou Kronenbourg.