text: Le diagnostic relié ne peut exister que si le diagnostic principal est un diagnostic du chapitre 21 de la CIM (codes en Z qui regroupent les motifs de prise en charge du type « séance de chimiothérapie ») et s'il s'agit d'une maladie chronique ou de longue durée. Son rôle est d'améliorer la précision documentaire du codage en indiquant la pathologie à l'origine du motif de prise en charge que représente le code « Z ». L'anonymisation s'effectue par un algorithme de hachage, qui a été validé en 2001 par la CNIL : il s'agit de transformer les chiffres permettant l'identification du patient en une chaîne de caractères, chiffres et lettres, par une fonction de calcul complexe et irréversible. Pour citer l'expertise de la CNIL de l'époque, cette fonction rendait quasiment impossible un calcul inverse, c'est-à-dire retrouver les données identifiantes du patient.  Cette fonction de hachage a pour intérêt à la fois d'assurer l'anonymat du patient, mais également d'effectuer un réel suivi épidémiologique puisque, pour un patient donné, on obtient le même numéro anonyme.


title: Programme de médicalisation des systèmes d'information

text: Dès 1998, il a été démontré que cette base présentait des risques de ré-identification, notamment lorsqu'un patient a effectué plusieurs séjours à l’hôpital, ce qui conduit à des mesures de prévention proposées par la loi de modernisation de la santé en son article 47.


text: Un GHS peut avoir une borne basse, c'est-à-dire un nombre de jours minimum où le patient doit rester hospitalisé s'il appartient à ce GHS : s'il reste moins longtemps, le forfait payé à l'hôpital est abattu d'une certaine valeur fournie dans la grille tarifaire. Le GHS a également une borne haute : c'est la durée maximale au-delà de laquelle il est considéré que l'on sort du séjour "normal" pour ce type de patient. Si le séjour se prolonge au-delà de cette borne haute, il existe une valorisation par jour supplémentaire. Un établissement a de toute façon davantage intérêt à diminuer la longueur des séjours, car il est rémunéré de la même manière selon que le patient reste 5 ou 10 jours, pour la plupart des GHS. On surveille ainsi la DMS : la Durée Moyenne de Séjour, qui est un indicateur de la perte potentielle financière si des séjours se prolongent de façon notable.


text: Il est différent de celui du MCO, en s'attachant en priorité à la prise en charge, et secondairement seulement aux pathologies. Il fait référence au degré de dépendance. Par ailleurs il ne s'établit pas sur la base du séjour mais d'une semaine de présence du patient dans l'établissement.


text: Le modèle décrit ci-dessous est en cours de refonte durant cette année 2007, et un nouveau modèle plus fiable sera présenté au cours du mois de .


text: L'unité de soins fournit chaque semaine un RHS, résumé hebdomadaire de séjour.


text: Ce rythme est basé sur la semaine calendaire, c’est-à-dire du lundi 0 heure au dimanche 24 heures. Par exemple, si le patient entre un vendredi dans un établissement et en ressort le mardi suivant, l'unité doit produire deux RHS : un du vendredi au dimanche soir, un autre du lundi matin au mardi.


text: Cependant, les séjours en soins de suite et réadaptation étant souvent prolongés, le nombre de RHS fournis correspond la plupart du temps au nombre de semaines passées dans l'établissement.Établi selon la grille des activités de la vie quotidienne (AVQ). Les établissements qui participent à l'ENC SSR recueillent l'indicateur SIIPS (Soins Infirmiers Individualisés à la Personne Soignée).


text: Les différents intervenants notent le temps hebdomadaire qu'ils ont consacré au patient : Kinésithérapeute, orthophoniste, diététicien, psychologue, ergothérapeute Le personnel infirmier et aide soignant n'est pas concerné. (ce n'est plus le cas depuis le premier , dorénavant, les actes sont codés avec le catalogue CdARR). À partir de , les établissements SSR peuvent coder en utilisant le catalogue CSARR (catalogue spécifique des actes de rééducation et de réadaptation). Jusqu'à la fin de l'année 2012 l'utilisation du CdARR et du CSARR seront possibles simultanément pour permettre aux établissements de passer progressivement sur le nouveau catalogue qui devrait-être le seul catalogue utilisé à partir de 2013.


text: À partir de ces RHS et après codage des données médicales, tout est saisi dans un logiciel groupeur.


text: Ce groupage aboutit au classement de chaque semaine de séjour dans :


text: Dans le cadre de la future valorisation de tarification à l'activité, un tarif est appliqué à chaque GHJ, ce qui correspond à un retour au paiement par « prix de journée » pondéré en fonction du type de prise en charge.


text: Des expérimentations ont été réalisées au début des années 2000 d'un PMSI Urgences. La lourdeur du recueil est telle qu'à ce jour ces expérimentations n'ont pas abouti à un réel programme de mise en place. Mais un recueil basé sur les RPU (résumés de passage aux urgences) est en cours de généralisation dans les services d'urgences.


text: Les SAMU et SMUR assurent des missions de service public, non « tarifables » faute de pouvoir être aisément quantifiées par le PMSI. Aussi leur financement est-il assuré par les MIGAC (Missions d'Intérêt Général d'Aide à la Contractualisation), dotation financière annuelle négociée avec les ARS.


text: Le recueil est basé sur le « RIM P » (recueil d'information médicale Psychiatrie) qui ressemble assez au PMSI SSR mais est aussi utilisé pour les actes externes (RAA). Il est basé sur la notion de « séquence » de soins.


text: Ce recueil se situe dans le cadre général du projet de Valorisation de l'Activité en Psychiatrie, en cours de définition. Le projet du gouvernement reste la création d'un modèle de financement nouveau des activités de psychiatrie. Le recueil des données comportait pour l'année 2007 les RIM P pour : Il s'agit de tous les soins qui ne se font pas « intra-muros », c'est-à-dire, en dehors de l'hospitalisation. Pour l'année 2007, les services d'information médicale (les DIM) ont pu envoyer des données dites « agrégées », c'est-à-dire un compte simple de l'ensemble des actes (de la grille EDGAR) réalisés par les différents intervenants.


text: Les agences régionales de l'hospitalisation (ARH) souhaitaient que cette année 2007 puisse être un début qui préparerait l'année 2008 à un envoi de données de meilleure qualité et plus exhaustives. Donc, depuis 2008, les RIMP sont saisis et seront envoyés de façon trimestrielle. Les actes en ambulatoire seront eux adressés sous forme de RPA, résumés par acte. Le RPA comporte notamment le type de l'intervenant :


text: Il est également transmis la date, le lieu de l'acte, le type d'acte : Entretien, Démarche, Groupe, Accompagnement, ou Réunion. Le nombre d'intervenants est précisé (dépendant de l'établissement) ainsi que le numéro de séjour. L'ensemble des données, comme toutes celles transmises par les DIM fait ensuite l'objet d'une anonymisation, par un algorithme de hachage qui a reçu l'accord de la CNIL pour le caractère sécurisé, et la quasi impossibilité mathématique de retrouver les caractères qui ont généré la chaîne anonyme.


text: Ce recueil est basé sur la notion de mode de prise en charge principale (MP) et éventuellement associée (MA). Les diagnostics ont un moindre importance pour le groupage en « GHPC » (groupe homogène de prise en charge). On tient compte aussi de l'indice de Karnofsky qui dépend de l'état de gravité du patient.


text: À l'usage des services de l'État, de l'assurance maladie, mais aussi à usage interne, le PMSI a aujourd'hui plusieurs applications. Pour les services de l'État, le PMSI est un outil de contrôle et de comparaison de l'activité entre les établissements. En usage interne, les données issues du PMSI constituent des outils de gestion.


text: Il est pour les établissements de santé un moyen de suivre l'activité de chacun des services, et actuellement des pôles mis en place depuis 2007. Cet outil de gestion médicalisée conduit à faire collaborer de façon très proche les services de gestion, les services financiers et les services DIM.


text: Après plusieurs années de réflexions et d'expérimentations, la tarification à l'activité a été rendue obligatoire en 2004 pour les établissements publics et en 2005 pour les établissements privés. Après une période de transition (où des correctifs étaient appliqués pour tenir compte de la situation initiale des établissements), la T2A s'applique pleinement depuis 2011 à tous les établissements aux tarifs nationaux.


text: Les établissements publics adressent leurs informations mensuellement aux ARS, qui déclenchent le paiement.


text: Les établissements privés indiquent le N° de GHS sur chaque facture de séjour adressée à l'assurance maladie. Ils sont rémunérés sur la base du tarif du GHS.


text: La tarification des actes reste différente pour les établissements publics et privés, ne serait-ce que parce que les salaires des médecins sont inclus dans le tarif du GHS dans le secteur public, et les honoraires des médecins libéraux du secteur privé sont rémunérés à part par l'assurance maladie.


text: Enfin, les établissements publics touchent des dotations supplémentaires, les MIGAC, pour un certain nombre d'activités qui en général ne concernent pas le privé : enseignement et recherche, activités spécifiques telles que les transplantations d'organe, SAMU...


text: Les données agrégées (bases de GHM) transmises aux ARS par les DIM sont une source inestimable de renseignements pour servir à la planification, nationale, régionale, voire locale.  Cependant, les données du PMSI sont utilisées davantage comme un outil médicalisé de facturation. Si bien que souvent des codes diagnostics intéressants comme les codes en V, W, X et Y de la CIM 10 ne sont quasiment plus utilisés, car n'apportent aucun intérêt du point de vue de la valorisation.


text: La planification de l'offre de soins consiste à répartir au mieux les autorisations d'activité et de plateaux techniques en fonction des besoins (estimés) de la population.


text: Les études diverses basées sur l'épidémiologie se servent bien entendu aussi de cette mine d'informations.


text: Les directeurs d'établissement, en étroite collaboration avec les directeurs financiers, directeurs médicaux et médecins DIM, se servent couramment des données du PMSI pour leur gestion interne.


text: La répartition des ressources entre les différentes unités fonctionnelles peut ainsi être en rapport avec leur activité.


text: Les prévisions de budget peuvent aussi être modulées en fonction de l'évolution des activités.


text: Les dates de mise en place selon les champs ont été les suivantes :


text: La mise en place de la Tarification à l’Activité (T2A) en MCO a fortement augmenté l’intérêt des différents acteurs pour une exhaustivité à 100 % du PMSI puisque c’est le vecteur principal de la facturation.  Cet intérêt devrait s’étendre en tache d’huile aux autres champs en fonction des choix politiques faits en ce qui concerne le mode de rémunération des prestations.


text: Pour rappel, la radiothérapie privée étant facturée en consultation, elle ne fait pas partie du champ du PMSI.


text: La responsabilité du codage est portée uniquement par le clinicien. Elle l’amène trop souvent à coder en utilisant des codes approximatifs, voire parfois avec un lien très éloigné avec les pathologies soignées.


text: Par ailleurs, un effet pervers de la T2A est le risque localisé de dévoiement du codage afin de modifier le groupage et donc d’obtenir un remboursement du coût du séjour supérieur au coût réel. Ceci s'appelle « le surcodage », et a été observé dans l'ensemble des pays où un tel système a été mis en place.


text: Le taux moyen d’erreurs (erreur ou oubli de codes, non-respect des règles de codage) entraînant un changement de GHM (Groupe Homogène de Malades) à l’AP-HP en 2005 était de 15-20 %.


text: La valeur du coût de chaque GHM est établie à partir de la comptabilité analytique de quelques établissements volontaires.


text: Cette étude nationale des coûts a pour objet de permettre une allocation des ressources d'assurance maladie la plus juste possible.


text: Le principe analytique est celui de l'homogénéité des sections découpées (= section d'analyse). L'intégralité de l'établissement doit être représentée. Une section d'analyse doit comporter une activité homogène afin de mieux identifier les financements qui s'y rattachent. isoler les coûts liés à une activité de néonatologie sans réanimation, la néonatologie avec réanimation… Il faut donc un découpage cohérent des UF (unités fonctionnelles) et des UM (unités médicales).


text: L'UF, unité fonctionnelle, est la plus petite unité de l'établissement.


text: L'UM, unité médicale, sert à constituer le RUM. Le projet dans les établissements publics est de mettre en place non plus un envoi mensuel des données de l'activité des établissements, mais un envoi « au fil de l'eau », où la facture partirait immédiatement à l'assurance-maladie, comme c'est le cas pour les établissements privés.


text: La montée en charge des autres champs que le MCO va amener naturellement une amélioration globale de la quantité d’informations disponibles.


text: La mise en place de la T2A s’accompagne de contrôles avec des sanctions prévues en cas d’erreur. Il est possible d’espérer que cela suffise à augmenter la qualité des données. Toutefois ces données sont à présent des outils de facturation et non plus des données médicales.


text: La notion de qualité de codage est variable selon les acteurs de la T2A.


text: Si l'on considère que c'est un outil de facturation : l'établissement de santé pourra retenir des diagnostics ayant "pesé" sur le coût global du séjour (temps de soignants, de matériel, ...). Mais l'assurance maladie pourra contester certains diagnostics dont les définitions restent floues.


text: Exemple 1 : Un patient souffrant d'infection avec une fièvre à peut avoir des prélèvements sanguins donnant lieu à des hémocultures faussement négatives, bien qu'il soit évident qu'il a une septicémie. Pour l'assurance maladie, si les prélèvements sont négatifs, ce diagnostic et son paiement seront remis en cause.


text: Exemple 2 : Un patient en fin de vie, avec un cancer métastasé, décédant à l'hôpital : à partir de quand est-il en soins palliatifs ? Et s'il décède 3 jours après son admission ? Ou une semaine ? Faut-il 2, 3 ou 4 heures de présence quotidienne d'infirmière pour estimer la lourdeur particulière d'un soin ?


text: La mise en place en 2003 de la nouvelle version du chaînage a permis d’établir une « trajectoire de soins » lors de la prise en charge d’un patient lors des différentes hospitalisations que ce soit dans le public ou dans le privé. Le principe est qu'un patient, unique, puisse être identifié de façon anonyme, et suivi dans l'ensemble des séjours qu'il effectue, dans un service de MCO, ou de SSR, ou de psychiatrie. Le but étant de pouvoir analyser la raison de ré-hospitalisations rapprochées, les taux de ré-hospitalisation, etc.


text: La qualité des données va permettre un lien avec des fichiers externes comme celui des ALD, le cepi-DC ou les Registres. Avec la montée en charge d’un chaînage de qualité va s’ouvrir la possibilité d’une mise en regard facilitée avec d’autres sources de données qui utiliseraient le même identifiant (SNIIRAM).


text: Dans cet esprit, il pourrait être intéressant de suivre avec attention le projet « Base de données Multi-Sources » de l’InVS.


title: George Bottini

text: Georges Alfred Bottini, dit George Bottini, né à Paris le et mort à Villejuif le est un peintre, dessinateur, illustrateur, aquarelliste et graveur français.


title: George Bottini

text: Georges Alfred Bottini voit le jour rue Pierre-Fontaine à Paris. Il est le fils de Ludovic Bottini, coiffeur et de Léontine Bazin. Il fait son école primaire rue Blanche puis quitte rapidement l'école. Vers 18 ans, employé par le restaurateur Gatti, il se passionne pour les techniques anciennes et poursuit sa formation artistique dans l'atelier d'Eugène Cormon. Il fréquente assidûment les galeries du musée du Louvre, admire Le Titien, Giorgione et se lie d'amitié avec Fabien Launay et Gaston de Pawlowski.


title: George Bottini

text: Il commence à se faire connaître par des paysages de Bretagne et s'installe rue Laval où il a pour amie Augusta Holmès. En 1899, une exposition à la galerie Kleinmann « Bals, bars, théâtres et maisons closes » qui réunit 50 de ses aquarelles, est saluée par Jean Lorrain et par Gustave Geffroy. Ce début de reconnaissance ne lui permet pas d'échapper à la pauvreté. Tabarant relève qu'il ne cessa d'être harcelé par une misère qui ne lui laissa guère de répit et que son dandysme dédaigneux contemplait de haut.


title: George Bottini

text: Bottini travaille ensuite avec Louis Anquetin et Manuel Robbe et doit effectuer son service militaire à Baccarat dans les chasseurs à pied. Des signes importants d'une maladie vénérienne qu'il a contractée à 15 ans, se font alors fortement sentir. Après un dîner, il devient subitement fou et doit être interné à l'hôpital de Villejuif, où il meurt le .


title: George Bottini

text: Saint-Georges de Bouhélier, son fidèle ami, lui rend hommage en ces termes : .


title: George Bottini

text: Le musée du Petit Palais de Genève conserve de nombreuses œuvres de Bottini dont la plus connue est "L'Alsacienne ou la fiancée du peintre". Le musée d'Orsay conserve une huile sur toile, "La Femme au perroquet", et un portrait de l'artiste, papier sur bois.


title: George Bottini

text: Ses aquarelles les plus réputées sont ses scènes de bar et ses femmes nues à la toilette. Il dessinait d'abord les personnages nus puis les habillait. On lui doit une vingtaine de toiles et environ 200 aquarelles. Il a aussi gravé quelques eaux-fortes et pointes-sèches en couleurs et dessiné la lithographie pour les cycles Plasson. La plupart de ses œuvres ont été achetées par l'expert et galeriste Édouard Kleinmann ainsi que par Edmond Sagot.


title: George Bottini

text: On lui doit en outre des dessins et des aquarelles hors-texte pour "La Maison Philibert" de Jean Lorrain et "Une heure du matin, les soupeuses" de Gustave Coquiot.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Marie-Laure Henriette Anne Bischoffsheim, par son mariage vicomtesse de Noailles, est une personnalité française du monde des arts, mondaine, mécène, écrivaine et peintre, née le à Paris et morte dans le même ville le . Marie-Laure de Noailles est issue d'une famille de riches banquiers juifs allemands établis en Belgique et dont elle est l'unique héritière. Son père Maurice Bischoffsheim (1875-1904) était le fils du richissime banquier Ferdinand Bischoffsheim, qui fut marié à Mary Paine, une Américaine d'éducation quaker, et dont il reste un portrait réalisé par John Everett Millais.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Par sa mère, née Marie-Thérèse de Chevigné, Marie-Laure descend du marquis de Sade, puisque Marie-Thérèse était la fille de Laure de Sade, comtesse de Chevigné, l'un des modèles de la duchesse de Guermantes de Marcel Proust. Marie-Thérèse, veuve, se remaria en 1910 avec l'auteur dramatique Francis de Croisset, dont elle eut un fils et une fille.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Elle ne connait pas son père, emporté par la tuberculose alors qu'elle est encore enfant. Un conseil de famille gère alors sa grande fortune. Elle vit son adolescence dans un milieu mondain et cultivé. Elle passe ses étés à la villa Croisset, à Grasse. Elle est l'amie d'enfance de Jean Cocteau dont elle restera amoureuse toute sa vie (avec des éclipses).


title: Marie-Laure de Noailles

text: Marie-Laure Bischoffsheim épouse en 1923 le vicomte Charles de Noailles, de onze ans son aîné. De leur mariage sont nées deux filles, Laure Madeleine Thérèse Marie de Noailles (1924-1979), qui épousera, en 1946, Bertrand de La Haye Jousselin (1920-1995) et Nathalie Valentine Marie de Noailles (1927-2004), qui épousera, en 1949, Alessandro Maria Perrone (1920-1980), dont elle se sépare en 1972.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Le couple Noailles fait édifier à Hyères, dans le Var, la villa Noailles ou villa Saint-Bernard, de forme cubiste (que l'on peut visiter aujourd'hui), commandée à l'architecte Robert Mallet-Stevens.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Leur hôtel particulier, au 11, place des États-Unis dans le de Paris, héberge, pendant une quarantaine d'années, des réceptions somptueuses, où la haute société parisienne et internationale côtoyait les artistes et les intellectuels du moment, dans un intérieur Art déco créé par Jean-Michel Frank. Parmi les hôtes réguliers on peut citer Francis Poulenc, Henri Laurens, Darius Milhaud, Man Ray, Jean Hugo, Luis Buñuel, les frères Alberto et Diego Giacometti, Jacques Lacan et de nombreux autres intellectuels. L'hôtel est aujourd'hui la Maison Baccarat (Paris).


title: Marie-Laure de Noailles

text: Sous l'Occupation, elle reste à Paris malgré ses origines juives. Portant une faucille et un marteau en diamants accrochés à sa veste, elle dîne avec Picasso, jugé pourtant « dégénéré » par les autorités allemandes. Elle n'est cependant pas inquiétée, notamment grâce à la protection du réseau du chorégraphe Serge Lifar.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Marie-Laure et Charles de Noailles ont pratiqué un mécénat à grande échelle. Ils financent plusieurs projets cinématographiques, parmi lesquels "Les Mystères du château de Dé" de Man Ray(1928), tourné à la villa Noailles, le premier film de Jean Cocteau, "Le Sang d'un poète" (1929), le second film surréaliste de Luis Buñuel, "L'Âge d'or" (1930). En plus des commandes de musiques composées pour ces films, ils ont soutenu des compositeurs tels que Igor Stravinsky, Igor Markevitch, Francis Poulenc, Henri Sauguet et Georges Auric.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Ils ont acheté les manuscrits de René Char, Robert Desnos ou encore Georges Bataille. Laure a demandé aussi au sculpteur César de réaliser une œuvre compressée à partir de sa limousine ZIL, qu'elle installe dans son hôtel particulier parisien.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Ils ont rassemblé par ailleurs une très importante collection d'œuvres d'art, tant anciennes que modernes. Parmi les peintres dont les nombreux tableaux ornaient leur hôtel, Van Dyck, Rubens, Watteau, Goya, Géricault, Delacroix, Decamps, Edward Burne-Jones, mais également Braque, Klee, Matisse, Picasso, Balthus qui fait le portrait de Marie-Laure en 1936, Mondrian, Max Ernst, Joan Miró. Et Jean Cocteau, son éternel ami, qui a également réalisé son portrait.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Les amis et relations de Marie-Laure de Noailles étaient nombreux. Elle aimait en particulier s'entourer d'artistes souvent plus jeunes qu'elle.  Lorsqu'il s'avère que son mariage bat de l'aile, elle a des liaisons ou des amitiés amoureuses avec des hommes, souvent homosexuels ou bisexuels, comme le millionnaire et mécène anglais Edward James, en 1933, le compositeur Igor Markevitch, de onze ans son cadet, de 1933 à 1938 , Michel Petitjean, de huit ans son cadet, en 1938, l'illustrateur américain Tom Keogh à la fin des années 1940, le peintre Oscar Dominguez, qui se suicide en 1957, le manadier (propriétaire d'un élevage de taureaux en Camargue) Jean Lafont.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Elle a offert également plus ou moins longuement ou fréquemment l'hospitalité, soit à Paris, soit à Hyères, à ses amis René Crevel, qui se suicide en 1935, Salvador Dalí, Robert Veyron-Lacroix, Serge Lifar, Roger Peyrefitte, Ned Rorem, Dino di Méo, Pierre Bergé, James Lord, Yves Saint Laurent, Patrick Mazery, François-Marie Banier, Jacques Grange, Marcel Schneider. Dans les années 1960, elle soutient le jeune comédien Pierre Clementi ; elle apparaît dans les films réalisés à la villa Noailles par Clementi et elle devient la marraine de son fils.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Indépendamment de son goût pour la musique contemporaine, la vicomtesse s'entiche de compositeurs ou chanteurs populaires, tels que Cole Porter, Gilbert Bécaud, Johnny Hallyday et Salvatore Adamo auquel elle offre une somptueuse fête d'anniversaire à Hyères.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Les surréalistes n'étant plus, Marie-Laure de Noailles rejoint, en 1955, le mouvement littéraire Les Hussards qui édite alors les "Cahiers des saisons" ; elle les soutient aussi dans leur opposition au Nouveau Roman. Elle assiste aux déjeuners mensuels qui se tiennent au restaurant "Le Procope", dont elle règle la note. Elle y rencontre notamment Jacques Brenner, Marcel Schneider, Matthieu Galey et Solange Fasquelle (née La Rochefoucauld).


title: Marie-Laure de Noailles

text: En mai 68, elle retrouve son « âme de gauche » (ou ses racines anarchistes) et se fait conduire en Rolls-Royce près des barricades du Quartier latin, accompagnée de Pierre Clementi, afin d'y soutenir les étudiants contestataires.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Elle meurt d'une embolie, le en l'hôtel Noailles à Paris. Après des obsèques en l'église Saint-Pierre-de-Chaillot, elle est inhumée dans le caveau Bischoffsheim, avenue Thierry, vingt-huitième division au cimetière du Montparnasse.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Après sa mort, son mari délaisse leur hôtel particulier parisien et réside surtout à Grasse.


title: Marie-Laure de Noailles

text: Dans ses "Exactitudes" (Paris, Grasset, 1930) elle a écrit :


title: Marie-Laure de Noailles

text: La vicomtesse de Noailles est un personnage secondaire du film d'animation "Buñuel après l'âge d'or" (2018).


title: Pokémon Émeraude

text: Pokémon Émeraude est l'amélioration graphique de "Pokémon Rubis" et "Saphir" sur Game Boy Advance. Certaines espèces complémentaires aux autres versions, ainsi que quelques nouveautés comme la possibilité de capturer Groudon en même temps que Kyogre ou après la Ligue, d'avoir le choix entre Latias et Latios, l'animation des Pokémon au début du combat, ou encore l'ajout de la Zone de combat (Battle Frontier) ont été rajoutées au jeu initial. Le Pokémon mascotte du jeu est Rayquaza.


title: Pokémon Émeraude

text: Le jeu reçoit un bon accueil de la part des critiques, et obtient 76,65 % sur le site GameRankings. Le jeu se vend bien avec un total de 6,41 millions d'unités vendues.


title: Vitigès

text: Vitigès (en gotique ) (vers 490- 542) est le roi des Ostrogoths de 536 à 540 pendant la guerre des Goths.


title: Vitigès

text: L'une des premières mentions de Vitigès date de l'époque du siège de la forteresse d"'Herta" sur le Danube par les Romains du général Sabinien. Mundo, un Goth, s'est établi au-delà du Danube mais est assiégé dans le château par les Byzantins et leurs alliés Bulgares. Il demande de l'aide à Théodoric le Grand qui envoie des troupes commandées par Pitzia pour le défendre. Lors de la bataille du Margus, près du fleuve du même nom, entre les Ostrogoths d'un côté et les Romains et Bulgares de l'autre, Vitigès prouve sa valeur guerrière en participant à la victoire des goths. Sabinien doit se réfugier dans le château de Nato.


title: Vitigès

text: En 536, Vitigès est l'un des généraux de Théodat que celui-ci envoie face aux troupes de Bélisaire en Campanie après la chute de Naples. L'armée doute du roi qui ne semble pas pressé de se battre contre Bélisaire. Les soldats accusent Théodat de trahison et élèvent Vitigès sur un bouclier, le proclamant roi.


title: Vitigès

text: Aussitôt après la proclamation, Vitigès retourne à Rome mais Théodat s'est enfui à Ravenne. Optaris, prince goth, part à sa poursuite, le rattrape et l'égorge au bord du fleuve Vatrénus. Il ramène sa tête à Vitigès. Son premier acte politique est d'envoyer une lettre dans toutes les provinces de l'Italie proclamant le choix de la Providence dans son avènement.


title: Vitigès

text: Il part à Ravenne après avoir obtenu des serments de fidélité de la part des habitants de Rome, du pape Silvère et du sénat. Doutant de la fidélité des Romains, il emmène avec lui des otages et laisse une garnison de près de sous les ordres de Leudéris. Dès son arrivée à Ravenne, il répudie sa femme et s'allie à la famille sacrée des Amales en organisant un mariage forcée avec Matasonte, fille de la princesse Amalasonte, petite-fille de Théodoric le Grand, en . La princesse, de haute lignée, n'épouse ce général de basse extraction que de force. Le panégyrique sur ce mariage (en 536) a été délivré par le préfet du prétoire Cassiodore, et a été conservé. Il s'agit d'une forme rhétorique romaine qui dépeint la dynastie gothique sous une lumière romaine avantageuse.


title: Vitigès

text: Ses hommes ouvrent la ville de Rome à l’armée impériale sans combat, le .


title: Vitigès

text: Pour s'assurer la paix à l'ouest de son royaume, à la fin de l'année 536, il vend la Provence aux Francs à la suite d'un traité entamé par Théodat. Les trois rois francs se partagent la Provence : reçoit Arles, reçoit Marseille et Théodebert les Alpes rhétiques. Mais, la même année, il perd Rome, le , récupérée par Bélisaire.


title: Vitigès

text: Vitigès assiège Rome en mars 537 avec . Bélisaire défend victorieusement la ville pendant un an. Vitigès fait égorger les sénateurs romains qu'il a gardés comme otages à Ravenne. En mars 538, le siège est levé quand une flotte byzantine remonte le Tibre et apporte des renforts à Bélisaire. Vitigès bat en retraite avec ses troupes, poursuivi par Bélisaire, et se réfugie à Ravenne, sa capitale, qui est à son tour longuement assiégée. Matasonte, mariée contre son gré à Vitigès, aurait proposé au général Jean de l'épouser contre la reddition de Ravenne. Au printemps 540, Vitigès propose à Bélisaire de devenir empereur d'Occident et roi des Goths. Celui-ci feint d'accepter, mais une fois entré à Ravenne, il capture Vitigès et prend la ville. Le général de Justinien emprisonne Vitigès et Matasonte à Constantinople. Malgré sa défaite, Justinien donne au roi vaincu le titre de patrice et des domaines en Asie. Vitigès meurt sans enfant à Constantinople en 542.


title: Vitigès

text: Quelques années après sa mort, Matasonte épouse Germanus, général et cousin de l'empereur.


title: Vitigès

text: Witiges est un personnage secondaire du roman uchronique de science-fiction "De peur que les ténèbres" de Lyon Sprague de Camp en 1939.


title: Vitigès

text: Vitigès est également un des personnages du film d'aventure "Pour la conquête de Rome" de Robert Siodmak.


title: Comité de Turin

text: Le Comité de Turin fut organisé en 1790 à l'initiative du comte d'Artois (futur Charles X de France), ville où il s'était installé suit à l'émigration noble. Il avait pour vocation essentielle d’organiser la contre-révolution depuis l’étranger. Il était composé de Louis Joseph de Bourbon, prince de Condé et de ses fils, du comte d'Artois, du duc de Sérent, des marquis d'Autichamp et de la Rouzière.


title: Comité de Turin

text: Il se donnait pour but d'organiser la contre-révolution, de mettre sur pied un programme cohérent à partir des informations venues de France.


title: Comité de Turin

text: Par malheur, aucun de ses membres n'avaient la tête politique. Le prince de Condé, malgré ses expériences brûlaient de se battre, croyant qu'il lui suffirait de paraître pour balayer les régiments désorganisés par l'indiscipline.


title: Comité de Turin

text: Le comte d'Artois (futur Charles X de France) se rangeait parmi les moins déraisonnables, encore qu'il se fit beaucoup d'illusions sur ses capacités et sur les dispositions des souverains d'Europe à l'égard de la France. Son idée maîtresse restait de promouvoir la contre-révolution à la fois de l'extérieur et de l'intérieur, en d'autres termes d'exploiter l'hostilité de certaines provinces à l'égard de l'Assemblée nationale et de solliciter le concours des armées étrangères. De plus, ces têtes folles finirent par se convaincre que seuls les émigrés pouvaient se targuer d'être les défenseurs de Louis XVI de France. Une telle doctrine était faite pour séduire le comte d'Artois.


title: Quatre Mousquetaires

text: Les « Quatre Mousquetaires » est le surnom donné à l'équipe de France de tennis victorieuse à six reprises de la Coupe Davis entre 1927 et 1932. Cette équipe domina également le tennis mondial des années 1920 et 1930 en remportant près de 40 tournois du Grand Chelem simple et double confondus. Cette appellation fait référence au roman "Les Trois Mousquetaires" d'Alexandre Dumas en raison de l'esthétique du jeu de tennis évoquant le maniement de l'épée et de l'esprit conquérant des joueurs.


title: Quatre Mousquetaires

text: Elle était composée des quatre joueurs suivants :


title: Quatre Mousquetaires

text: À ces joueurs est également associée la présence de Pierre Gillou qui fut capitaine de l'équipe lors de cinq des six succès.


title: Quatre Mousquetaires

text: Associés tous ensemble pour la première fois en Coupe Davis en 1923, ils s'inclinent à deux reprises en finale contre l'Australie (en 1923 et 1924) puis contre les États-Unis (en 1925 et 1926). Le terme « mousquetaires » a été employé pour la première fois en 1926 par l'ancien champion américain Henry Slocum la veille de la finale. L'expression est reprise par Jean Samazeuilh dans un article publié dans "Le Miroir des sports" du , puis par le journaliste Paul Champ dans "Le Figaro" en . Ils remportent enfin l'épreuve en 1927 face aux États-Unis, qui sera la seule où les quatre joueurs seront alignés, puis la conservent cinq fois consécutivement jusqu'en 1932.


title: Quatre Mousquetaires

text: Par ailleurs sur le plan individuel, ils ont dominé toutes les compétitions internationales du milieu des années 1920 jusqu'au début des années 1930, remportant un total de dix-huit titres majeurs en simple et vingt-trois en double. Ils remportent notamment onze tournois majeurs consécutifs entre les Internationaux de France en 1926 et le tournoi de Wimbledon 1929.


title: Quatre Mousquetaires

text: Pour des raisons de santé, René Lacoste ne dispute pas la finale en 1929 et arrête sa carrière. Il est remplacé dans l'équipe par le jeune Christian Boussus (1908 - 2003), souvent appelé le « cinquième mousquetaire ». Retenu pour les éditions de 1929 à 1932 de la Coupe Davis, il ne joue cependant aucun match (il n'y disputera des matchs qu'à partir de 1934). En 1933, c'est André Merlin qui est choisi à la place de Boussus pour disputer la finale, la première perdue par la France depuis 1926. Henri Cochet passe professionnel à la fin de la saison et Jacques Brugnon, plus âgé, sera sélectionné une dernière fois en 1934, marquant ainsi la fin de la période des « mousquetaires ». Jean Borotra, quant à lui, jouera en double jusqu'en 1947.


title: Quatre Mousquetaires

text: En hommage à cette époque glorieuse du tennis français le trophée des Internationaux de France de tennis porte le nom de Coupe des Mousquetaires depuis 1981. Par ailleurs, les quatre mousquetaires furent simultanément admis dans l'International Tennis Hall of Fame à Newport (Rhode Island) en 1976.


title: Quatre Mousquetaires

text: Les mousquetaires sont évoqués dans le des 480 souvenirs cités par Georges Perec, dans "Je me souviens".


title: Quatre Mousquetaires

text: Bleu foncé : vainqueur ; Bleu clair : finaliste.


title: Quatre Mousquetaires

text: Les « Nouveaux Mousquetaires » (également appelés plus récemment les « néo-Mousquetaires ») est le nom donné par le journal "L'Équipe" en à l'équipe française composée de Gilles Simon, Jo-Wilfried Tsonga, Richard Gasquet et Gaël Monfils. Ce nom a été repris par d'autres médias nationaux et internationaux. À ce moment, tous les quatre sont classés dans le Top 20 et en août 2011 dans le top 15 – une première pour des joueurs français depuis la création du classement officiel en 1973 –, qui conduit donc les journalistes à les considérer comme une grande équipe de Coupe Davis. Selon le capitaine Guy Forget cette appellation est, en 2008, « un peu survendu[e] par certains médias », certains joueurs n'ayant alors pas ou très peu évolué en Coupe Davis considérant que l'« expérience et la maturité » ne sont au rendez-vous que depuis les campagnes 2010 et 2011.


title: Quatre Mousquetaires

text: Durant des années, ils n'ont toutefois jamais joués tous les quatre lors d'une même rencontre de Coupe Davis ; pour qu'un tel cas de figure se produise il faudrait que deux d'entre eux jouent le double, les capitaines successifs ayant généralement privilégié pour ce match des spécialistes de la discipline. Premier tour en 2009 Gasquet/Simon/Tsonga ; en 2011 quart-de-finale : Gasquet/Monfils/Tsonga et demi finale : Gasquet/Simon/Tsonga ; en 2014 premier tour/demi-finale/finale : Gasquet/Monfils/Tsonga. Cette configuration est mise en place pour la première fois lors du premier tour de l'édition 2016 par le nouveau capitaine Yannick Noah lors de la rencontre contre le Canada en Guadeloupe, Simon et Monfils jouant en simple et Gasquet-Tsonga en double.


title: Quatre Mousquetaires

text: L'équipe de France est finaliste de la compétition en 2010 face à la Serbie avec Gilles Simon et Gaël Monfils dans l'équipe. Elle atteint une nouvelle finale en 2014 avec cette fois-ci la présence de Jo-Wilfried Tsonga, Richard Gasquet et Gaël Monfils. La Coupe Davis finalement est remportée en 2017 par Jo-Wilfried Tsonga, Richard Gasquet et Gilles Simon (Pour la finale : Gasquet en double et Tsonga en simple) entre autres, mais sans Gaël Monfils, blessé.


title: Quatre Mousquetaires

text: En 2018, pour la première fois, aucun de ces joueurs n'est sélectionné lors des quarts de finale, marquant un déclin et un passage progressif à une nouvelle génération.


title: Quatre Mousquetaires

text: Sur le plan individuel, seul Jo-Wilfried Tsonga est parvenu à atteindre une finale du Grand Chelem (Open d'Australie 2008). Richard Gasquet et Gaël Monfils n'ont quant à eux jamais fait mieux qu'une demi-finale et Simon qu'un quart.


title: Porte d'Auteuil

text: La porte d'Auteuil est une porte de Paris située dans le  à proximité immédiate du quartier d'Auteuil.


title: Porte d'Auteuil

text: Elle marque la jonction entre la rue et le boulevard d'Auteuil et entre les boulevards Suchet et Murat. La porte d'Auteuil correspond à une zone relativement récente et peu dense de Paris, fortement marquée par l'architecture post-haussmanienne des années 1920 et 1930 : les anciens immeubles de la ville de Paris situés à la jonction du boulevard Suchet, le lycée Jean-de-La-Fontaine, les tribunes de l'hippodrome d'Auteuil, la piscine Molitor et la tribune présidentielle du stade Jean-Bouin (transformé à l'été 2010 pour accueillir les matchs du Stade français), sont considérés comme emblématiques de l'architecture de cette période.


title: Porte d'Auteuil

text: Elle donne accès au sud du bois de Boulogne et à ses nombreux aménagements récréatifs, comme le complexe de Roland-Garros, l'hippodrome d'Auteuil, le stade Jean-Bouin et le fameux Parc des Princes ainsi qu'à des parcs et jardins, notamment celui des serres d'Auteuil.


title: Porte d'Auteuil

text: Depuis plusieurs années, le quartier s'étirant de la porte d'Auteuil à la porte Molitor fait l'objet de nombreux projets de restructuration. Cette opération est souvent désignée comme une densification de la porte d'Auteuil et se trouve particulièrement contestée par les riverains, des universitaires comme Alexandre Gady et les associations de défense du patrimoine.


title: Porte d'Auteuil

text: En 2017, la Mairie de Paris achève un projet de construction de nouveaux immeubles de logement social, situé sur les réserves foncières préalablement libérées par la SNCF et la congrégation des Petites sœurs des pauvres, dans l'îlot situé derrière l'ancienne gare d'Auteuil-Boulogne, entre les boulevard Suchet et Montmorency et sur le parc de l'ancienne maison de retraite de la rue de Varize.


title: Porte d'Auteuil

text: Le quartier a également assisté ces dernières années à la reconstruction du stade Jean-Bouin, à l'agrandissement du complexe de Roland-Garros, à la rénovation de la piscine Molitor et au réaménagement de l'hippodrome d'Auteuil, après plusieurs contestions de la part de certains riverains. L'impact des événements sportifs sont également au cœur des débats dans un quartier situé à proximité du Parc des Princes et du stade Roland-Garros, qui occasionnent congestion et dégradations diverses à chaque manifestation. Dans le cas de Roland-Garros, enfin, se pose la question de l'avenir du jardin des serres d'Auteuil, sur une partie de la surface duquel une extension des terrains sportifs est réalisée dans la seconde moitié des années 2010.


title: Porte d'Auteuil

text: À l'époque, cette importante concentration de projets contestés a amené le maire de l'arrondissement, Claude Goasguen, à dénoncer une politique de brimade systématique des « ennemis de classe » menée par le maire de Paris, Bertrand Delanoë.


title: Bernard Cornwell

text: Bernard Cornwell, né le à Londres en Angleterre, est un auteur britannique de nombreux romans historiques.


title: Bernard Cornwell

text: Bernard Cornwell est né en Angleterre d'un père canadien et d'une mère anglaise. Son père était pilote et sa mère travaillait dans la Women's Auxiliary Air Force. Il est adopté par une famille d'Essex qui appartenait à une secte religieuse du nom de "Peculiar People" (« Les gens particuliers »). Ceux-ci avaient une très forte conviction morale contre l'alcool, la médecine conventionnelle et toute activité frivole. Bernard Cornwell s'échappe par la suite pour aller à l'université de Londres, et devient professeur avant de rejoindre la BBC, où il a travaillé pendant dix ans.


title: Bernard Cornwell

text: Au cours d'une mission pour la BBC, il se rend à Belfast où il rencontre Judy, une touriste américaine. Elle ne peut venir vivre en Angleterre pour des raisons familiales, et il décide de partir s'installer aux États-Unis pour devenir écrivain. Bernard et Judy sont mariés depuis 1980.


title: Bernard Cornwell

text: Il est considéré comme un grand spécialiste anglais du roman historique. On lui doit plusieurs séries de livres. La plus célèbre étant la série "Sharpe", racontant les exploits d'un officier de l'armée britannique lors des guerres napoléoniennes. Cette série comporte pour l'instant vingt-et-un volumes.Les romans ont été adpaptés en une série intitulée "The Last Kingdom" et diffusée sur Netflix.


title: Avatar (bande dessinée)

text: Avatar est une série de bande dessinée d'anticipation policière d'origine espagnole. Il s'agit d'une trilogie, dont les trois tomes sont parus en français et comprennent chacun une histoire complète.


title: Avatar (bande dessinée)

text: Les héros de la série sont Valeria Gomez, une psychanalyste, et Manuel Gomez, lieutenant chargé des délits informatiques, sourd-muet relié au monde grâce à une paire de lunettes spéciale, avec synthétiseur vocal, qui se trouvent mêlés à des enquêtes concernant des menaces liées aux nouvelles technologies de l'informatique.


title: Luna 1

text: ' (appelée aussi ' ou Mechta) est une sonde spatiale soviétique lancée le . C'est le premier engin spatial à passer à proximité de la Lune. La sonde devait effectuer des mesures dans l'espace interplanétaire puis s'écraser sur le sol lunaire. Mais elle rate sa cible et passe à environ de la Lune. est la première des sondes soviétiques du programme "Luna" d'exploration lunaire qui s'acheva en 1976. La sonde marque le début de l'exploration spatiale.


title: Luna 1

text: La structure de la sonde, qui pèse , est constituée d'une sphère hermétique de de diamètre en aluminium et magnésium dans laquelle sont enfermés les instruments scientifiques, les batteries électriques qui fournissent l'énergie du bord, un système de télémétrie ainsi que le système de communication avec le sol. La sphère est remplie d'azote qui contribue à maintenir la température à une valeur acceptable pour l'électronique. Luna 1 est dépourvue de tout système de propulsion. Les instruments comprennent un détecteur de micrométéorites, un compteur Geiger, un détecteur à scintillation, un magnétomètre mais aucune caméra. Cinq antennes sont situées sur un de ses hémisphères et les capteurs des instruments scientifiques dépassent à la surface de la sphère.


title: Luna 1

text: Le lancement de Luna 1 a lieu le depuis Baïkonour et constitue le premier lancement réussi du programme de sondes interplanétaires Luna. Le même jour, Luna 1 devint le premier objet créé par l'homme à atteindre la vitesse de libération de la Terre s'affranchissant ainsi de l'attraction terrestre. Pendant la traversée de la ceinture extérieure de Van Allen, les mesures effectuées par son scintillateur permettent de découvrir que celle-ci contient très peu de particules à haute énergie.


title: Luna 1

text: Le , à une distance de de la Terre, Luna 1 libère un nuage de sodium gazeux () faisant de cette sonde la première comète artificielle. La traînée lumineuse orange ainsi créée, visible au-dessus de l'océan Indien et d'une luminosité comparable à une étoile de magnitude 6, a permis aux astronomes de suivre la sonde. Cela a également servi à observer le comportement du gaz dans l'espace. Luna 1 manque la surface de la Lune en s'en approchant à le après 34 heures de vol. Elle s'est ensuite mise en orbite autour du Soleil dans une région comprise entre la Terre et Mars devenant par là même, le , le premier corps artificiel à orbiter autour du Soleil.


title: Luna 1

text: Les mesures effectuées pendant cette mission ont fourni de nouvelles données sur la ceinture de Van Allen et sur l'espace. Les deux découvertes principales de cette mission furent l'absence de champ magnétique détectable à proximité de la Lune et la présence du vent solaire dans l'espace interplanétaire.


title: Hildebad

text: Hildebad ou Ildebad (en gotique , en latin ) (? - 541) est brièvement roi des Ostrogoths d'Italie, ayant été choisi pour remplacer Vitigès, qui s'était engagé dans des arrangements compliqués avec Bélisaire et avait quitté Ravenne pour Byzance (printemps/été 540). Hildebad règne un peu moins d'un an avant d'être assassiné par un Gépide lors d'un banquet en , peut-être à Pavie, où il avait établi sa capitale. Après un bref intervalle avec Éraric, il a eu pour successeur son neveu Totila.


title: Hildebad

text: Hildebad était le neveu de Theudis, un Ostrogoth devenu roi des Wisigoths d'Espagne.


title: Hildebad

text: Son bref règne est marqué par sa victoire écrasante sur Vitalius, gouverneur byzantin de l'Illyricum, et ses alliés Hérules, dont le chef Wisand meurt au combat près de Trévise, en 540.


title: Éraric

text: Éraric (en gotique, ) dit « le Ruge», encore nommé "Heraric" ou "Ariaric" (? - 541) fut brièvement roi des Ostrogoths d'Italie : il régna moins d'un an. Il succéda à Hildebad après l'assassinat de celui-ci. Il essaiera de négocier la paix avec Justinien, il sera à son tour assassiné par un membre de sa propre garde royale, avant de pouvoir mettre ce projet à exécution. Cet assassinat a vraisemblablement été organisé par son successeur Totila, neveu supposé de Hildebad.


title: Jean Cochet

text: L'abbé Jean Cochet, né le à Faverges (Genevois) et mort le à Paris, est un professeur de philosophie au collège Mazarin, principal du collège du Cardinal-Lemoine recteur de l'université de Paris à partir de 1748.


title: Jean Cochet

text: Il est le fils de Jean-Baptiste Cochet, commis au banc à sel, et de Charlotte Viollet : " (registre des baptêmes de Faverges -1698)


title: Jean Cochet

text: Après des études théologiques en Sorbonne, il est ordonné prêtre le . Il devient docteur en théologie en 1730, en soutenant sa thèse "Quis sapiens ?" (Bibl.Nat. - dép.Mss. Joly de Fleury, 85, f°319).


title: Jean Cochet

text: Il se fait connaître à l'occasion d'une traduction de l'ouvrage de Pierre Varignon ("Éléments de Mathématique", Paris, Brunet, 1731), à Paris et en 1734 à Amsterdam.


title: Couronne (dent)

text: En dentisterie, la couronne est la partie de la dent qui dépasse hors de la gencive (par opposition à la racine). Cette zone est naturellement recouverte par une substance très dure, l’émail dentaire.


title: Couronne (dent)

text: Le terme couronne désigne aussi par extension la couronne prothétique, une prothèse dentaire permettant de protéger une dent qui est vivante ou non (dévitalisée). Elle recouvre la partie de la dent restante en reconstituant la partie coronaire, ce qui préserve la dent de nouvelles agressions, tout en évitant son extraction et son remplacement complet.


title: Couronne (dent)

text: Il arrive également que des patients demandent un allongement de la couronne pour améliorer l'esthétique du sourire, dans le but de diminuer un sourire gingival.


title: Couronne (dent)

text: Elle peut être en céramique, chrome-cobalt, nickel-chrome, ou métal précieux. Les couronnes tout-céramique (céramique sur chape en céramique ou zircone) ainsi que celles réalisées en métal précieux ou titane offrent les meilleures garanties contre les risques d’allergies.


title: Couronne (dent)

text: Le nickel-chrome n’apporte pas les mêmes garanties. Ainsi, pour les restaurations de dents réalisées en nickel-chrome, un tatouage noir, fort peu esthétique, peut apparaître sur la gencive en contact avec l’alliage. La chirurgie seule peut venir à bout de ce problème et la dépose de la couronne ne suffira pas.


title: Couronne (dent)

text: Pour les dents antérieures, le dentiste pose pour des raisons esthétiques des couronnes céramiques ou céramo-métalliques (sachant qu’avec le temps un liseré métallique apparaît au niveau de la gencive). Pour les dents postérieures, l’incidence esthétique étant moins importante, le dentiste pose souvent pour des raisons financières des couronnes en métal. Les couronnes en céramique ou en zircone sont légèrement translucides, ce qui leur donne un effet plus naturel.


title: Couronne (dent)

text: Les couronnes céramo-métalliques sont plus épaisses que les couronnes tout-céramique ou en zircone. Elles nécessitent donc de limer une plus grande partie de la dent pour être posée dessus, ce qui nécessite parfois de dévitaliser la dent.


title: Couronne (dent)

text: Quand une carie dentaire est petite et la dent n’est pas trop délabrée et qu’après le nettoyage de la cavité par le dentiste, la structure de la dent est suffisamment importante, le dentiste comble la cavité par un amalgame, une résine ou un composite. Mais, quand la carie est importante, qu’il ne reste pas suffisamment de structure dentaire et que la dent est fragile ou que la dent est fracturée, les restaurations vues précédemment ne sont pas envisageables : la restauration de la dent nécessite la pose d’une couronne ou d’un onlay.


title: Couronne (dent)

text: Une dent ayant bénéficié d'un traitement endodontique (ou dévitalisation) est dite dévitalisée, c’est-à-dire que sa pulpe contenant le nerf et les vaisseaux, a été enlevée et la cavité formée a été convenablement nettoyée et comblée pour éviter toute invasion de bactéries par la suite. À la suite de ce traitement, il ne reste généralement pas assez de dent pour réaliser une obturation par un amalgame comme dans le cas d’une simple carie. De plus, la dévitalisation a rendu la dent beaucoup plus fragile et cassante comparativement à ses voisines vivantes : la dent risque de se fracturer verticalement tôt ou tard et il sera certainement nécessaire de l’extraire. Pour éviter cela, le dentiste coiffe la dent dévitalisée d’une couronne prothétique. Le risque de fractures des dents dévitalisées augmente considérablement sur les dents postérieures quand une couronne ne les protège pas. En effet, une personne moyenne exerce une force musculaire importante sur ces dents postérieures qui est approximativement neuf fois supérieure à celle exercée sur les dents antérieures. Si la zone de contact postérieur effective est de , alors une pression de plus de 7.10 Pa s’exerce sur la restauration. C’est pour cela que les dents postérieures (c’est-à-dire les molaires et les prémolaires) doivent, dans pratiquement toutes les situations, être couronnées après avoir subi une dévitalisation afin de les protéger des fractures.


title: Couronne (dent)

text: À la suite d'une extraction, la dent manquante peut être remplacée par un bridge s'il y a au moins une dent de part et d'autre de l'édentement. Un bridge est constitué d'au moins deux dents supports appelées dents piliers, de un ou plusieurs tabliers ou inter ou pontiques.


title: Couronne (dent)

text: Les avantages sont :


title: Couronne (dent)

text: Les inconvénients sont :


title: Couronne (dent)

text: Après cicatrisation de la gencive dans laquelle a été insérée une vis en titane, le dentiste peut y installer une couronne afin de remplacer la dent manquante. Dans ce cas, la vis joue le rôle de la racine restante dans le cas d'une simple dent dévitalisée délabrée.


title: Couronne (dent)

text: Couronne sur dent dévitalisée :La préparation d'une dent vivante nécessite des précautions afin d'éviter d'agresser la pulpe dentaire (nerf de la dent).


title: Couronne (dent)

text: Une couronne provisoire est une couronne que le dentiste pose ou crée après avoir taillé la dent et pris les empreintes nécessaire à la réalisation de la couronne prothétique définitive. La couronne provisoire a pour but de préserver les limites de la préparation dentaire et maintenir l'espace nécessaire à la couronne définitive (les dents ayant tendance à bouger pour refermer les espaces libres). Elle protège la dent et assure mastication et esthétique jusqu'à la pose de la couronne définitive.


title: Couronne (dent)

text: Celle-ci peut être en métal préformé, en composite préformé ou réalisée en polymère de résine avec ou sans l’aide d’un moule. La couronne provisoire doit être parfaitement ajustée aux limites dent/gencive, avoir des contacts avec les dents adjacentes, ne pas gêner l’occlusion. Pour cela elle est ajustée au fauteuil par le praticien. Elle doit être facilement déposable.


title: Couronne (dent)

text: La durée de vie moyenne d’une couronne est d’environ dix ans. Mais si la restauration a été correctement faite et qu’elle est bien entretenue, elle peut durer beaucoup plus longtemps.


title: Couronne (dent)

text: Le facteur le plus important affectant la durée de vie de toute réparatrice est la poursuite de l’hygiène bucco-dentaire effectuée par le patient. Si elle est correctement traitée, elle peut durer toute la vie, si elle est mal traitée, elle peut durer un jour. D’autres facteurs interviennent comme la compétence du dentiste et de son technicien de laboratoire, le matériau utilisé et l’état initial de la dent et de la racine.


title: Couronne (dent)

text: Les couronnes en or ont la durée de vie la plus longue car elles sont fabriquées en une seule pièce d’or dont les propriétés mécaniques sont remarquables. Les couronnes céramo-métalliques sont plus fragiles car la porcelaine, bien que très résistante à la compression, est fragile en tension, et sa rupture augmente à mesure que la quantité de surfaces couvertes de porcelaine augmente. Les couronnes en céramo-métallique avec de la porcelaine sur la surface occlusale (c’est-à-dire la surface de mastication) d’une dent postérieure ont 7 % de chances d’échec de plus que les couronnes en or.


title: Couronne (dent)

text: Quand les couronnes sont utilisées pour restaurer les dents ayant subi un traitement endodontologique, elles augmentent la vie de la dent non seulement par la prévention de la fracture de la dent dévitalisée fragilisée, mais aussi par une meilleure étanchéité contre l’invasion des bactéries. Bien que le matériau inerte de remplissage dans le canal radiculaire agisse contre l’invasion microbienne à l’intérieur de la structure de la dent, c’est la couronne qui agit comme un sceau étanche sur la partie coronaire restante de la dent et qui empêche une nouvelle invasion du canal radiculaire.


title: Couronne (dent)

text: Parfois certaines couronnes sont trop grosses et peuvent provoquer des douleurs par phénomène de surpression.


title: Couronne (dent)

text: Cette infection peut se déclarer soit peu après le traitement, soit quelques années plus tard. Lors de la pose de la couronne, si l'intégralité des canaux n'est pas complètement obturée, dans les endroits restés vides il y a encore des bactéries. Ces bactéries enfermées dans la dent sont des bactéries anaérobies, c'est-à-dire qu'elles n’ont pas besoin d’oxygène pour vivre et se multiplier. Elles sont généralement considérées comme étant les plus toxiques. La dent dévitalisée devient un foyer infectieux qui peut avoir des retentissements sur tout l’organisme. Ce foyer provoque des pathologies


title: Théorème de Helly

text: Le théorème de Helly est un résultat combinatoire de géométrie sur les convexes. Ce résultat a été prouvé en 1913 par Eduard Helly, et il a été publié par Johann Radon en 1921.


title: Théorème de Helly

text: Il est facile d'étendre le théorème à des familles infinies d'ensembles convexes, en rajoutant une hypothèse de compacité


title: Théorème de Helly

text: On donne la preuve dans le cas fini (le cas infini se ramène au cas fini par un argument de compacité).


title: Théorème de Helly

text: Il y a plusieurs preuves du théorème de Helly, mais toutes se prêtent bien à être aiguillées par l'énoncé intermédiaire suivant :


title: Théorème de Helly

text: Dans tous les modes de démonstration, il y a un travail géométrique un peu subtil à faire pour parvenir à cet énoncé intermédiaire ; en revanche terminer la preuve ne demande pas d'idée bien compliquée.


title: Théorème de Helly

text: Commençons donc par le plus facile, en montrant que l'énoncé intermédiaire entraîne le théorème de Helly sous la forme donnée plus haut.


title: Théorème de Helly

text: Supposons d'abord que formula_1. Les hypothèses du théorème assurent l'existence d'un point formula_2 qui se trouve dans l'intersection des formula_3. De la même manière on peut définir pour tout formula_5 un élément formula_6 dans l'intersection des formula_7


title: Théorème de Helly

text: Appliquons l'énoncé intermédiaire à ces points : il fournit un point formula_9 qui est à la fois dans tous les simplexes formula_10. Mais, par définition de formula_10, tous les sommets de ce simplexe sont dans formula_12. Donc formula_9 est un point de formula_12 pour tout i.


title: Théorème de Helly

text: À présent, raisonnons par récurrence : supposons que formula_15 et que le résultat soit vrai au rang formula_16. Le raisonnement précédent montre que toute intersection de formula_17 ensembles convexes est non vide. On considère la nouvelle collection obtenue en remplaçant formula_18 et formula_19 par l'ensemble formula_20


title: Théorème de Helly

text: Dans cette nouvelle collection, chaque intersection de formula_21 ensembles est non vide. L'hypothèse de récurrence implique donc que l'intersection de cette nouvelle collection est non vide ; mais cette intersection est la même que celle de la collection initiale.


title: Théorème de Helly

text: On va maintenant donner plusieurs preuves de l'énoncé intermédiaire.


title: Théorème de Helly

text: S'il y a une répétition dans la liste de points formula_22, disons formula_23, avec formula_24, alors formula_6 est clairement dans l'intersection formula_26, et la propriété est prouvée. Sinon, on applique le théorème de Radon à l'ensemble formula_27.


title: Théorème de Helly

text: Ce théorème assure l'existence de deux sous-ensembles disjoints formula_28 tels que l'enveloppe convexe de formula_29 intersecte celle de formula_30. Il existe donc un point formula_9 appartenant à l'intersection des deux enveloppes convexes de formula_29 et formula_30. On va montrer que l'intersection des formula_10 contient ce point formula_9, ce qui démontrera l'énoncé intermédiaire.


title: Théorème de Helly

text: Prenons formula_5. Si formula_37, alors formula_38, et par conséquent tous les points de formula_30 sont des formula_40 avec formula_41. Or de tels points sont dans formula_42 par définition, et donc formula_43. Comme formula_42 est convexe, il contient alors l'enveloppe convexe de formula_30 et par conséquent on a : formula_46. De la même manière, si formula_47, alors formula_48, et le même raisonnement donne formula_46. Le point x fourni par Radon est donc bien commun à tous les formula_10.


title: Théorème de Helly

text: On munit l'espace affine d'une structure euclidienne.


title: Théorème de Helly

text: Sur le polytope compact enveloppe convexe des points de formula_51, on considère la fonction continue formula_52 définie par : puis on prend un point formula_9 de ce polytope en lequel elle admet son minimum. Montrer que les simplexes se rencontrent revient donc à montrer que formula_55.


title: Théorème de Helly

text: Le théorème de Carathéodory assure qu'on peut extraire de formula_56 une sous-famille avec seulement formula_21 points dont formula_9 est barycentre à coefficients positifs, autrement dit qu'il existe un indice formula_59 tel que formula_9 appartient à formula_10. Quitte à renuméroter les points de formula_56, on supposera que formula_9 appartient à formula_64.


title: Théorème de Helly

text: Pour formula_65, on va noter formula_66 le point courant du segment formula_67.


title: Théorème de Helly

text: L'idée de la fin de la preuve est alors la suivante : puisque formula_2 est dans formula_69, quand on fait glisser formula_70 le long du segment formula_67 en direction de formula_2, ce point se rapproche de tous les simplexes formula_73. Par ailleurs, il s'éloigne peut-être de formula_64, mais au départ il en était à distance nulle et pour formula_75 petit il en est encore à distance très petite et donc sans influence sur la valeur formula_76 (puisque c'est un formula_77) —du moins si formula_78. Le résultat de ces observations, c'est que formula_76 commence par diminuer quand formula_75 augmente en restant suffisamment petit, et diminue même strictement si formula_78. Ceci contredit la minimalité de formula_82.


title: Théorème de Helly

text: On va montrer le théorème par l'absurde. Supposons donc l'intersection des formula_10 vide.


title: Théorème de Helly

text: Chacun des simplexes formula_10 est une intersection d'un nombre fini de demi-espaces. Énumérons la liste complète de ces demi-espaces formula_85 de formula_86. On remarque tout de suite que l'intersection des formula_10 est égale à l'intersection des formula_88 qui est donc elle aussi vide.


title: Théorème de Helly

text: Pour chacun de ces demi-espaces, prenons une forme affine formula_89 pour laquelle formula_90.


title: Théorème de Helly

text: Par le lemme de Farkas sous sa forme de critère de consistance pour un système d'inéquations affines, il existe donc une combinaison linéaire à coefficients positifs des formula_89 égale à la forme constante formula_92. Dit autrement, il existe un formula_93 tel que formula_94 soit dans l'enveloppe convexe des formula_89.


title: Théorème de Helly

text: Par le théorème de Carathéodory, il existe une sous-collection d'au plus formula_21 de ces formula_89 qui contienne encore formula_94 dans son enveloppe convexe. En réappliquant le lemme de Farkas (dans ce sens c'est une évidence), l'intersection des formula_88 correspondants est alors vide.


title: Théorème de Helly

text: Pour chacun d'entre eux, prenons un simplexe qu'il contient parmi la liste des formula_10 : ces simplexes sont au plus formula_21 donc se rencontrent par hypothèse. C'est contradictoire.


title: Théorème de Helly

text: Dans le plan, soient "S", …, "S" des segments portés par "q" droites parallèles. Si les segments "S" admettent trois à trois une sécante commune alors il existe une droite qui les rencontre tous. En effet, en choisissant un repère pour lequel les "S" sont parallèles à l'axe "Oy", les "X" = { ("a,b") | la droite d'équation "y = ax+b" rencontre "S" } sont des convexes de R auxquels on peut appliquer le théorème de Helly.


title: Théorème de Helly

text: Théorème de Kirchberger, par exemple dans


title: Deborah Ombres

text: Deborah Ombres, de son vrai nom Javier Díaz, est une dragqueen, présentatrice de télévision et actrice de cinéma espagnole, née le à Valladolid (Espagne).


title: Deborah Ombres

text: Partie à Madrid pour étudier le théâtre, la danse et les arts martiaux, elle fit ses débuts à la télévision avec "Mamá, quiero ser drágstica", jusqu'à ce qu'elle devienne présentatrice de sa propre émission sur la chaîne câbléée "MTV Hot". Elle a notamment participé à "La Selva de los Famosos", "CQC" ou "Rompecorazones".


title: Montouherkhépeshef (fils de Ramsès IX)

text: Le prince égyptien Montouherkhépeshef est le fils de . Il est enterré dans le tombeau KV19 dans la vallée des Rois près de Thèbes (Égypte).


title: Montouherkhépeshef (fils de Ramsès IX)

text: La tombe KV19 avait été initialement prévue pour le prince Sethyherkhopshef. Devenu le projet a été abandonné puis repris sous pour son fils le prince Montouherkhépeshef.


title: Montouherkhépeshef (fils de Ramsès IX)

text: Le creusement de la tombe et sa décoration ont probablement été interrompus par le décès du prince. La momie du prince n'y a pas été retrouvée, la tombe ayant été pillée à la fin du Nouvel Empire puis réutilisée à la .


title: Moura

text: Moura est une municipalité – en portugais : ' ou ' – du Portugal, située dans le district de Beja et la région de l'Alentejo. C'est une petite station thermale dont les eaux bicarbonatées calciques sont utilisées dans le traitement des rhumatismes.


title: Moura

text: La distance moyenne entre chaque localité de la municipalité est de 16,3 kilomètres. La surface de la municipalité est ². La population s'élève quant à elle à (recensement de 2001).


title: Moura

text: La rive gauche du Guadiana a toujours été sous l'influence politique de Séville. Elle a joué un rôle important durant le Moyen Âge et ce, jusqu'à la Guerre de la Restauration.


title: Moura

text: L'origine de Moura remonte à des temps préhistoriques. Des présences de peuplement à l'âge de fer (du avant notre ère) ont été constatées à Castro da Azougada à de la localité.


title: Moura

text: Durant la domination romaine (du au ) Moura va connaître un fort accroissement démographique, se traduisant de nombreuses exploitations agricoles (villæ). La ville est alors intégrée à la province du Bétique Occidental. Il reste de cette période le vieux pont romain sur la rivière Brenhas.


title: Moura

text: Moura connaît une période de prospérité durant la période arabe qui s'étend du . L'héritage de cette époque est particulièrement visible dans l'architecture, ainsi que dans le nom même de la ville qui signifie en portugais « (la) Maure ».


title: Moura

text: La reconquête chrétienne (dès 1232), l'intégration au royaume du Portugal, ainsi que sa proximité avec la frontière vont mettre Moura dans la ligne de front dans les guerres successives qui vont opposer le pays à l'Espagne. Plusieurs fois occupée, la ville a toujours été récupérée finalement par la couronne portugaise. Le château a été reconstruit au début du et une nouvelle enceinte a été édifiée aux alentours de 1660.


title: Moura

text: La problématique du contour des frontières est restée vivante pratiquement jusqu'à nos jours. Cet état de fait prend tous son sens avec la Contenda. Cette grande propriété (herdade) appartient actuellement à la municipalité, mais appartenait jusqu'en 1892 à une zone d'administration commune Portugal-Espagne. Cette date marque la fin des tensions, imposant ainsi une délimitation claire des frontières.


title: Moura

text: La date du premier « Foral » (charte par laquelle le monarque établissait un comté comme tel ou un lieu d'implantation, désignait son administration et définissait ses droits, ses privilèges et leurs limites) de Moura n'est pas claire. On attribue néanmoins sa confirmation la plus probable durant le règne de Dom Afonso II (1251). Le titre de « Notável Vila de Moura » (« Remarquable Cité de Moura ») qui aujourd'hui est encore présent dans ses armoiries, lui a été attribué en 1554, même si en 1525 déjà, Dom João III lui avait donnée une telle distinction.


title: Moura

text: Moura a été élevée au rang de Ville le février 1988.


title: Moura

text: Le poids du secteur primaire dans la municipalité est encore très grand. Elle constitue la principale activité économique en matière d'emplois. Il existe néanmoins quelques unités industrielles et un secteur tertiaire en pleine croissance.


title: Moura

text: L'entreprise la plus emblématique de la municipalité est sans aucun doute l'Agua Castello bien connue des Portugais, qui y a sa source, ainsi que ses chaînes d'embouteillage.


title: Moura

text: La production d'huile d'olive est également particulièrement caractéristique de la région. L'importance de l'huile d'olive pour l'économie locale et régionale a poussé Moura à organiser la foire OlivoMoura, une foire entièrement dédiée à l'agriculture et à l'élevage, mais avec un emphase particulière avec les questions liées à la culture de l'olivier et à la production de son huile.


title: Moura

text: Le Portugal a construit de 2006 à 2008 à Moura la plus grande centrale solaire photovoltaïque du monde, avec panneaux solaires installés sur et une capacité de production de (à comparer aux environ produits par un réacteur nucléaire). Elle est six fois plus puissante que la centrale Bavaria solarpark installée en Allemagne (), mais a été dépassée en 2009 par les centrales solaires thermiques d'Andasol 1 et 2 () en Espagne et en 2011 par la centrale photovoltaïque de Losse dans le sud-ouest de la France.


title: Moura

text: La légende de Sâluquia évoque la période troublée de la reconquête chrétienne. Sâluquia, fille d'Abu-Assan était alors l'alcadiesse de Moura, promise en mariage à Brafma, prince de la ville voisine d'Aronche. La veille du mariage, Sâluquia perchée en haut d'une des tours de son château, guettait anxieusement le pays d'alentour et l'arrivée de son fiancé et de ses invités. Brafma, conscient et inquiet de la présence de forces chrétiennes hostiles, s'était tout de même mis en route pour rejoindre sa promise avec une petite escorte. Il ignorait que les chrétiens, informés de son futur mariage avaient décidé de l'intercepter et que leur chef, Dom Álvaro Rodrigues, à la tête d'un groupe plus nombreux de chrétiens, avait organisé une embuscade. À l'issue d'un combat sanglant où périrent Brafma et tous ses amis, les chrétiens revétirent les habits des vaincus et se mirent en route vers la place tenue par Sâluquia. Les voyant arriver, celle-ci, convaincue qu'il s'agissait de son futur époux et de son escorte, donna l'ordre d'abaisser le pont-levis donnant accès à la ville. La ruse des chrétiens fut à l'origine d'un nouveau massacre signant la défaite des musulmans dans la contrée et le début de la domination chrétienne. Sâluquia se rendant compte de sa fatale erreur, prit les clés du château et se précipita du haut de la tour qui garde encore son nom. La légende raconte que depuis lors, la ville prit le nom de Moura - (La) Maure - en hommage à la courageuse alcadiesse arabe et que les reconquistadores de Rodrigues adoptèrent également ce nom.


title: Moura

text: La municipalité de Moura est subdivisée en 8 paroisses civiles (en portugais : "") :


title: District (Israël)

text: Le district (en hébreu : , ', au pluriel : , ') est une subdivision administrative israélienne.L'organisation administrative d'Israël est basée sur trois niveaux de pouvoir :


title: District (Israël)

text: Israël compte six districts dirigés par des commissaires nommés par le Ministre de l'Intérieur. Ils sont divisés en quinze (en hébreu : ' , singulier : ' ) qui sont eux-mêmes divisés en naturelles. Ils servent, entre autres, à élaborer la législation locale, à contrôler les impôts et taxes locales, à voter les projets de travaux publics, à accorder des subventions à l'exécutif local.


title: District (Israël)

text: La Cisjordanie, conquise par l’État d'Israël à compter du et qui était auparavant territoire géré par les autorités transjordaniennes de à puis à compter de cette date par le Royaume de Jordanie, est revendiquée par Israël sous le nom de Judée et Samarie. Un organisme spécial de l’État d'Israël, le qui est dirigé par un officier général, gère le territoire sous tous ses aspects, notamment la sécurité publique, les routes de contournement, la gestion des implantations juives depuis 1967, notamment.


title: District (Israël)

text: La communauté internationale ne reconnaît pas l'administration de cette zone à l’État d'Israël.


title: District (Israël)

text: Les districts sont un héritage de l'Empire ottoman.


title: Bad Lieutenant

text: Bad Lieutenant est un film policier américain réalisé par Abel Ferrara et scénarisé par ce dernier et Zoë Lund, sorti en 1992.


title: Bad Lieutenant

text: Un inspecteur de police violent et corrompu est chargé d'enquêter sur le viol d'une religieuse ayant eu lieu dans une église. Dans le même temps, il s'endette en perdant une série de paris pris lors d'un derby de baseball, et il se retrouve menacé de mort par ses créanciers, membres du crime organisé.


title: Bad Lieutenant

text: L'inspecteur, régulièrement drogué et alcoolisé, semble ne prendre au sérieux ni les menaces ni l'enquête. L'enquête piétine aussi parce que la religieuse, qui connait ses violeurs, refuse de les dénoncer et dit leur avoir pardonné. Or, un calice a été volé par les violeurs, et la récompense offerte pour ramener cet objet permettrait de rembourser les dettes de l'inspecteur.


title: Bad Lieutenant

text: Ce dernier, de plus en plus dépassé par ses dettes et ses addictions, récupère d'abord le plus d'argent liquide possible auprès des trafiquants qu'il a l'habitude de fournir en drogue saisie, et donne rendez-vous à ses créanciers. Puis il se rend à l'église et tente de faire parler la religieuse : il lui dit que son silence laisse les violeurs impunis et met en danger d'autres femmes. Mais la religieuse reste inflexible, encourage l'inspecteur à prier, et s'en va. Ce dernier a alors une vision du Christ. Il demande pardon pour ses péchés et de l'aide.


title: Bad Lieutenant

text: En fait, ce qu'il a pris pour le Christ est une femme du quartier : elle a le calice dans les mains et sait où se trouvent les violeurs. Ces derniers sont au quartier, en train de regarder le dernier match du derby. L'inspecteur les rejoint, regarde la fin du match et constate qu'il a perdu tous ses paris. Il les menotte alors et les menace avec son arme, leur reprochant leur crime. Finalement, il les amène dans une gare routière et les laisse partir après leur avoir remis tout son argent liquide. Puis il se rend au rendez-vous donné, où les créanciers l'abattent de sang froid. Le tournage du film s'est déroulé en seulement dix-huit jours et en décor naturel dans les rues de New York. , c'est-à-dire véritablement consommées par les acteurs. De plus, Zoë Lund, Abel Ferrara et Harvey Keitel étaient tous trois toxicomanes et grands consommateurs d'alcool à l'époque.


title: Bad Lieutenant

text: La scène finale a été tournée en plein milieu des rues de New York et la réaction des passants est donc authentique.


title: Hans Junkermann

text: Hans Junkermann, né le à Tönisvorst, est un coureur cycliste allemand. Professionnel de 1956 à 1973, il a fait carrière sur route et sur piste.


title: Hans Junkermann

text: Il a été professionnel de 1956 à 1973 dans les équipes suivantes : Feru (1955-1958), Faema (1959), Gazzola (1960-1961), Wiel's (1962-1964), Margnat (1965), Torpedo (1966-1967), Batavus (1968-1970), Rokado (1972).


title: Hans Junkermann

text: Il a obtenu un très bon palmarès de pistard sur les six jours notamment.


title: Hans Junkermann

text: En 1972, il est contrôlé positif pendant le Tour de France.8 participations 2 participations


title: David O. Selznick

text: David Oliver Selznick ( à Pittsburgh, Pennsylvanie – à Hollywood, Los Angeles, États-Unis), connu sous le nom David O. Selznick, fut l'une des icônes de l'âge d'or du cinéma en tant que producteur hollywoodien. Il est en particulier connu pour avoir produit le film à grand succès "Autant en emporte le vent" ("") pour lequel il remporta l'Oscar du meilleur film. Ce film, un des plus populaires et réussis dans l'histoire d'Hollywood, gagna aussi deux autres Oscars et deux récompenses spéciales. Selznick reçut aussi l'Irving G. Thalberg Memorial Award la même année. Il obtint également l'Oscar du meilleur film l'année suivante pour "Rebecca".


title: David O. Selznick

text: David Oliver Selznick naquit dans une famille juive. C'est le fils du distributeur Lewis J. Selznick et de Florence A. (Sachs) Selznick. Il fit ses études à l'université Columbia et travailla en tant qu'apprenti dans la compagnie de son père jusqu'à ce que celui-ci fasse faillite en 1923. En 1926, Selznick emménage à Hollywood et, grâce aux relations de son père, décroche un emploi comme assistant à la MGM. Il quitte la MGM pour la Paramount Pictures en 1928 et travaille là jusqu'en 1931, année où il rejoint la RKO comme « directeur des productions ». Les années passées à la RKO sont fructueuses, car il produit quelques films remarquables, tels que "Héritage" ( "A Bill of Divorcement"), "What Price Hollywood" et "King Kong". En 1933, il retourne à la MGM. Ses films à succès incluent "Les Invités de huit heures" ( "Dinner at Eight"), "David Copperfield", "Anna Karenine" ( "Anna Karenina") et "A Tale of Two Cities".


title: David O. Selznick

text: Mais Selznick désirait devenir producteur indépendant et établir son propre studio de cinéma. En 1936, il atteint son but en formant la Selznick International Pictures et en distribuant ses films par United Artists. Son succès se poursuit avec des classiques comme "Le Jardin d'Allah" ( "The Garden of Allah"), "Le Prisonnier de Zenda" ( "The Prisoner of Zenda"), "Une étoile est née" ( "A Star is Born"), "La Joyeuse Suicidée" ( "Nothing Sacred"), "Le Lien sacré", "Intermezzo" et, bien sûr, son chef-d'œuvre "Autant en emporte le vent". En 1940, il produit "Rebecca", le premier film hollywoodien du réalisateur Alfred Hitchcock, qui fit obtenir son second Oscar du meilleur film.


title: David O. Selznick

text: Après "Rebecca", Selznick ferma la Selznick International Pictures et prit quelques congés. Ses activités financières incluent le prêt de plusieurs vedettes talentueuses à d'autres studios, telles qu'Alfred Hitchcock, Ingrid Bergman, Vivien Leigh et Joan Fontaine. En 1944, il retourne à la production avec la grande réussite de "Depuis ton départ" ("Since You Went Away") qu'il écrivit lui-même. Suivirent aussi le grand classique, "La Maison du docteur Edwardes" ( "Spellbound") et "Le Portrait de Jenny" ( "Portrait of Jennie"). En 1949, il coproduit l'œuvre mémorable de Carol Reed avec l'exceptionnelle participation du légendaire Orson Welles: "Le Troisième Homme" ( "The Third Man").


title: David O. Selznick

text: Après "Autant en emporte le vent", Selznick a passé le reste de sa carrière à essayer d'égaler le succès du film avec d'autres projets. Un des plus célèbres est sans aucun doute "Duel au soleil" ( "Duel in the Sun"). Avec son très gros budget, le film est réputé pour sa distribution composée de vedettes et pour avoir soulevé toutes sortes d'indignations morales face au script audacieux de Selznick. Il s'avère que ce film est un des premiers que le réalisateur Martin Scorsese ait vus dans sa vie, et qui l'inspira pour son futur métier.


title: David O. Selznick

text: Selznick passa la majorité des années 1950 à consolider la carrière de sa seconde femme Jennifer Jones. Son dernier film, la super-production "L'Adieu aux armes" ( "A Farewell to Arms"), mettant en scène Jennifer Jones et Rock Hudson, fut mal accueilli du public. Par contre, en 1954, il s'aventure victorieusement dans la production télévisée, produisant "Light's Diamond Jubilee", qui entra dans l'histoire de la télévision en étant diffusé simultanément sur toutes les chaînes américaines.


title: David O. Selznick

text: Selznick est décédé le 22 juin 1965 après plusieurs crises cardiaques. Il est enterré au Forest Lawn Memorial Park Cemetery à Glendale en Californie.


title: David O. Selznick

text: En plus de sa filmographie prestigieuse, David O. Selznick avait un instinct enthousiaste pour repérer de nouveaux talents et est salué pour avoir présenté au public américain Fred Astaire, Katharine Hepburn, Ingrid Bergman, Vivien Leigh, Louis Jourdan et Alfred Hitchcock. Il n'a cessé d'avoir une influence sur Hollywood jusqu'à la fin de sa vie. Coffret DVD « David O. Selznick », trois films ("A Star Is Born", "La Joyeuse Suicidée", "Le Petit Lord Fauntleroy") + bonus courts-métrages de Ub Iwerks, Stephen Roberts, George Summerville, William Watson, Actualités et bandes-annonces d'époque + Livret.


title: Culture de l'Angola

text: La culture de l'Angola, pays d'Afrique australe, désigne d'abord les pratiques culturelles observables de ses (en 2017).


title: Culture de l'Angola

text: L'article Langues en Angola synthétise les informations nécessaires sur les .


title: Culture de l'Angola

text: À côté du portugais (71 %) officiel, une centaine de langues sont parlées en Angola, principalement des langues bantoues, mais également des langues khoïsan. Les langues africaines les plus répandues sont l'umbundu (23 %), le kikongo (8-9 %) et le kimbundu (8 %), langues des ethnies dominantes.


title: Culture de l'Angola

text: Les les plus importants en nombre sont : Les pratiques sociales, rituels et événements festifs relèvent (pour partie) du patrimoine culturel immatériel de l'humanité.


title: Culture de l'Angola

text: Lorsqu'un jour férié tombe un dimanche, le lundi suivant est chômé. Avant l'arrivée des Européens, les groupes humains vivent de manière traditionnelle. La propriété privée n'existe pas, le capital (agricole, minier) est entre les mains de la tribu. Lors d'une guerre, la tribu prend possession des captifs. Un esclave qui s'enfuit peut être recueilli par une autre chefferie, mais il est à leur merci. L'homme seul, sans clan, sans tribu, n'est rien. Les gens habitent dans des huttes.


title: Culture de l'Angola

text: Lors de la colonisation au , les Portugais construisent les premières ville et aménagent de belles résidences en dur, réservées aux colons blancs. Les villes comprennent une "cité européenne" et une "cité indigène". Les disparités entre quartiers dans les villes sont encore visibles aujourd'hui.


title: Culture de l'Angola

text: Les Portugais ont construit quelques écoles, mais c'est surtout pendant la guerre d'indépendance (1961) que s'accélère l'occidentalisation (taux de scolarisation passant de 4 % à 15 %), et l'indépendance renforce encore ce phénomène. Dans un des pays les plus pauvres du monde, nombreux sont encore les paysans et les femmes qui marchent pieds et seins nus, même à Luanda, tandis que les nouveaux riches qui ont hérité le pouvoir des colons font des études universitaires et suivent de plus en plus la mode brésilienne (radio, télévision, vêtement).


title: Culture de l'Angola

text: Comme dans beaucoup de pays du tiers-monde, les hommes travaillent (à l'extérieur) et les femmes s'occupent uniquement du foyer et de l'éducation des enfants. Les filles vont rarement à l'école. Les gens ont des familles nombreuses. Néanmoins les sociétés ont été brisées par la guerre civile, nombreux sont les orphelins, les blessés graves ou les ex-enfants soldats. Le système de formation est médiocre et repose sur l'aide internationale.


title: Culture de l'Angola

text: Depuis l'indépendance, le Mouvement populaire pour la libération de l Angola(MPLA) conserve le pouvoir politique, et certains membres de l'élite ont fait main basse sur l économie du pays. L'ethnie au pouvoir est composée à une large majorité d'Umbundu, d'une infime minorité de métis, et de quelques kikongo.


title: Culture de l'Angola

text: Avant le , les Africains se transmettaient leur savoir-faire (médecine, menuiserie, agriculture) en famille, clan, village.


title: Culture de l'Angola

text: Les colons portugais ont construit les premières écoles primaires. À l'indépendance, le taux de scolarisation chez les jeunes se situait à 15 %. Depuis l'indépendance, les organismes d'aide internationale et surtout le Vatican ont construit de nombreuses écoles primaires et secondaires.


title: Culture de l'Angola

text: En 2016, le classement mondial sur la liberté de la presse établi chaque année par Reporters sans frontières situe l'Angola au sur . La quasi-totalité des médias angolais sont sous haute surveillance depuis près de quarante ans. Le contrôle des journalistes reste permanent, malgré une légère ouverture liée à la fin du monopole étatique sur la télévision.La appartient à la littérature lusophone : lusophonie, communauté des pays de langue portugaise.


title: Culture de l'Angola

text: Liste chronologique sélective (voir liste alphabétique d'écrivains angolais) : Les savoir-faire liés à l’artisanat traditionnel relèvent (pour partie) du patrimoine culturel immatériel de l'humanité.Comme pour la majorité de l'art africain, les arts angolais des masques en bois et de la sculpture, en particulier l'art du masque bleu de l'Angola, ne sont pas des activités de création simplement esthétiques. Elles jouent un rôle important dans le cérémonial culturel, représentant la vie et le décès, le passage de l'enfance à la vie adulte, la célébration d'une nouvelle récolte et le commencement de la saison de chasse.


title: Culture de l'Angola

text: Les artisans angolais travaillent le bois, le bronze, l'ivoire, la malachite ou la céramique afin de faire de la sculpture. Chaque ethnie a son propre art. La sculpture la plus célèbre de l'art angolais est sûrement le "Penseur de Cokwe", un chef-d’œuvre d'harmonie et de symétrie dans ses lignes. Le Lunda-Chokwe, au Nord-Est de l'Angola, est aussi renommé pour ses arts plastiques supérieurs. D'autres aspects typiques de l'art angolais incluent :


title: Culture de l'Angola

text: L'art de la céramique noire de Moxico de tronc/eastern Angola avant la fin des années 1980, toute la mise en marché de l'artisanat était sous le contrôle d'Artiang, un bras du ministère de la culture. Néanmoins vu que ce monopole commercial sur la production de l'art a été enlevé, l'art en Angola a fleuri. Tant que les masques et les statues en bois d'Afrique ont grandi dans la popularité dans l'ouest, l'industrie de l'artisanat en Angola a cherché à se trouver avec l'exigence pour l'art africain. Les masques et bricoles stylisés qui sont créés pour arrêter l'œil d'un touriste sont généralement connus comme de « l'art d'aéroport ». Ce sont des pièces produites en série, au goût du touriste moyen, et elles manquent de toute la liaison réelle à des courants culturels plus profonds des peuples angolais.


title: Culture de l'Angola

text: Un des plus grands marchés d'artisanat en Angola est le marché de Futungo, au sud de Luanda. C'est le cube principal du commerce d'artisanat pour touristes et expatriés. Le marché est ouvert seulement dimanche. La majorité des vendeurs sont Bakongo, bien que les artisans eux-mêmes sont d'un peu tous les différents groupes ethno-linguistiques. Futungo a aussi l'avantage d'être près des jolies plages au sud de Luanda, où beaucoup de résidents de Luanda passent leurs fins de semaine pour apprécier le soleil et le sable de la baie de Mussulo. Bien qu'Alberto Bien dépeigne le marché de Futungo en disant que la majorité des articles trouvés sont « de la variété de l'art d'aéroport », un collectionneur sérieux de l'art africain peut trouver un trésor occasionnel.


title: Culture de l'Angola

text: Les bouleversements politiques et sociaux au Zaïre dans les années 1990 ont résulté en une augmentation dans la contrebande et dans le pillage de trésors de l'art des musées du pays. Certains de ces pièces trouvent leur acheteur en Angola et sont vendues à des prix très élevés. Même si on n'est pas dans le marché pour un souvenir africain, un détour au marché de Futungo peut être une aventure. Les vendeurs s'arrangent fréquemment pour avoir des instruments traditionnels du jeu des musiciens, tels comme les marimbas et kissanges, xingufos (grandes cornes de l'antilope) et cylindres pour donner sensation d'un festival du village. On y trouve aussi des tenues de guerriers, des vêtements en peau d'antilope et de puma. Des colliers, des boucliers et des hochets de cheville s'ajoutent à la saveur locale du marché. La chanson angolaise la plus célèbre est "kizuba" (Viens par ici, mon Seigneur). Par contre, des linguistes débattent que cette chanson serait créole, plus précisément du langage gullah, du sud des États-Unis. Si c'était le cas, elle aurait été importée en Angola par des missionnaires, puis redécouverte.


title: Culture de l'Angola

text: Ce sont des esclaves d’origine angolaise déportés au Brésil qui ont développé la capoeira, art martial pratiqué en Angola, qui tire ses racines d'un combat-danse appartenant aux rituels de mariage bantous, N'golo ou « danse du zèbre ». Il en existe deux formes, la capoeira Angola plus traditionnelle et la capoeira regional. La capoeira se déroule au milieu d'un cercle d'hommes appelé le "roda" ; un instrument appelé berimbau commande la formation du "roda" et détermine le type de combat. Parmi les musiques et danses plus modernes il y a notamment le semba, le kuduro et la kizomba.


title: Culture de l'Angola

text: Chaque mois de février du 22 au 24, a lieu le carnaval de Luanda, pour célébrer l'anniversaire de l’indépendance du pays (11 novembre). Les habitants de la ville se déguisent, chantent et dansent dans les rues. Ce sont aussi des Bakongo d’origine angolaise déportés au Brésil comme esclaves dès 1500 qui fêtaient secrètement en l’honneur de leur ancien roi le Manikongo. C'est ce festival qui a ensuite donné naissance au Carnaval de Rio de Janeiro.


title: Culture de l'Angola

text: Des films ont été tournés à l'époque coloniale : Le programme Patrimoine culturel immatériel (UNESCO, 2003) n'a rien inscrit pour ce pays dans sa liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l’humanité (au 15/01/2016).Le programme Patrimoine mondial (UNESCO, 1971) a inscrit dans sa liste du Patrimoine mondial (au 12/01/2016) : Liste du patrimoine mondial en Angola.


title: Culture de l'Angola

text: Le programme Mémoire du monde (UNESCO, 1992) a inscrit dans son registre international Mémoire du monde (au 15/01/2016) :


title: Les Sybelles

text: Les Sybelles est une marque française enregistrée et défendue par son titulaire, désignant un domaine skiable français, situé en Maurienne, au sud de la Savoie. Créé au début des années 1990, le projet des Sybelles avait alors pour but la promotion des stations de Maurienne et la création du 4e domaine skiable relié de France, qui ouvre en .


title: Les Sybelles

text: Le nom correspond à l'association de six stations de sports d'hiver de Maurienne sous une marque commune "Les Sybelles" mais pas uniquement. Sybelles correspond aussi au jeu de mot "si belles" en parlant des 6 stations qui composent ce domaine et la dénomination du domaine skiable des Sybelles.


title: Les Sybelles

text: Le domaine skiable des Sybelles se situe en Maurienne, dans le département de la Savoie. Il s'étend sur le territoire de six stations de sports d'hiver .


title: Les Sybelles

text: Le domaine skiable des Sybelles fait partie du massif Arvan-Villards entre la chaine de Belledonne à l'Ouest et le massif des Aiguilles d'Arves à l'Est.


title: Les Sybelles

text: Le domaine skiable des Sybelles prend naissance en . Il est considéré comme le skiable de France avec et de pistes reliées. Le domaine skiable des Sybelles culmine à d'altitude, dans la commune de Saint-Sorlin-d'Arves, sur le sommet des Perrons. Le point le plus bas se situe à d'altitude dans la station de Saint-Colomban-des-Villards. L'interconnexion des 6 stations se réalise au sommet de l'Ouillon, à .


title: Les Sybelles

text: On trouve au sein des Sybelles des villages, comme Les Bottières ou encore Saint-Colomban-des-Villards, ainsi que des stations modernes construites à partir de la fin des années soixante comme Le Corbier ou La Toussuire. Enfin on trouve des stations-villages comme à Saint-Sorlin-d'Arves ou Saint-Jean-d'Arves. La majorité du domaine skiable donne une vue sur les aiguilles d'Arves et le Mont Blanc.


title: Les Sybelles

text: Les stations ou communes touristiques du domaine offrent une capacité de en 2015.


title: Les Sybelles

text: Le domaine des Sybelles est constitué de et . Il propose 21 zones ludiques dont le snowpark, la zone Snowpy Mountain et la piste Vikings. 8 zones d'apprentissage sont accessibles depuis les stations pour s'initier à la glisse (données hiver 21/22).


title: Stade Ennio-Tardini

text: Le stade Ennio-Tardini est une enceinte sportive située à Parme. Principal équipement sportif de la ville de Parme, le stade Ennio-Tardini tient son nom d'un ancien avocat qui fut président du club de football local.


title: Stade Ennio-Tardini

text: Depuis son inauguration en 1923, le stade est utilisé par le Parme Calcio 1913.


title: Stade Ennio-Tardini

text: À l'époque de sa mise en service, le stade Ennio-Tardini devenait le dix-huitième stade d'Italie en termes de capacité, derrière le Stade Euganeo de Padoue, avec .


title: Stade Ennio-Tardini

text: En 1995, le stade a accueilli la finale aller de la Coupe UEFA entre Parme et la Juventus.


title: Cedros

text: Cedros, pluriel de "cedro" en espagnol et en portugais, peut désigner


title: Cedros

text: Cedros peut désigner plusieurs subdivisions de la région autonome des Açores :


title: Le Grand Rex

text: Le Grand Rex est une salle de cinéma et de spectacle parisienne.


title: Le Grand Rex

text: Elle est située au , boulevard Poissonnière dans le , sur les grands boulevards.


title: Le Grand Rex

text: Ses façades et toitures, ainsi que la salle et son décor font l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques par arrêté du . Ce cinéma géant peut accueillir plus de dans sa grande salle et affiche en moyenne une fréquentation de de visiteurs par an.


title: Le Grand Rex

text: Le Grand Rex est desservi par les lignes à la station "Bonne-Nouvelle", ainsi que par les lignes de bus .


title: Le Grand Rex

text: Au début des années 1930, Jacques Haïk, riche producteur et distributeur du monde du cinéma, est alors propriétaire de l'Olympia. Il se lance dans la construction d'une salle complètement extravagante : celle-ci pourrait accueillir plus de sur une superficie de , avec un plafond culminant à plus de , représentant une voûte étoilée lumineuse. La tour du toit culmine à 35 mètres de hauteur.


title: Le Grand Rex

text: Ses concepteurs sont l'architecte Auguste Bluysen et l'ingénieur John Eberson. La façade est conçue par le sculpteur Henri-Édouard Navarre et la décoration de la grande salle par Maurice Dufrène.


title: Le Grand Rex

text: Le Grand Rex est un modèle réduit du célèbre Radio City Music Hall de New York.


title: Le Grand Rex

text: Le cinéma est aussi connu pour sa décoration intérieure. Spécialisés dans les « salles atmosphériques », ses architectes ont construit aux États-Unis plus de 400 décors de cités fantasmatiques sous des ciels nuageux, clairs ou étoilés.


title: Le Grand Rex

text: Ici, la grande salle a été décorée par une ville « méditerranéo-antique » en relief, située en plein air avec ses parois colorées restituant l'ambiance Art déco des villas de la « French Riviera ».


title: Le Grand Rex

text: Tous les souhaits de Jacques Haïk sont respectés, à l'exception du nombre de places, qu'il a fallu ramener à à l'origine.


title: Le Grand Rex

text: La salle du Grand Rex ouvre ses portes au soir du , en présence du pionnier du cinéma Louis Lumière et de 3300 invités. "Les Trois Mousquetaires" de Henri Diamant-Berger est à l'affiche.


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text: C'est l'une des plus grandes salles de Paris avec le Gaumont-Palace de 6000 places, construit en 1931 et détruit en 1973.


title: Le Grand Rex

text: La cabine de projection se trouve dans l'encorbellement de la rue Poissonnière. La lanterne de l'angle est en fait seulement un treillis métallique sur lequel a été projeté du mortier de ciment.


title: Le Grand Rex

text: Le producteur et réalisateur Émile Couzinet ouvre un petit "Rex" à Bordeaux (800 places), réalisé par les mêmes architectes, qui fonctionne jusqu'aux années 1970.


title: Le Grand Rex

text: Malgré le succès du Grand Rex, Jacques Haïk dépose le bilan et le revend à Gaumont, avant que Jean Hellmann, Alan Byre et Laudy Lawrence ne le rachètent à leur tour.


title: Le Grand Rex

text: Durant l'Occupation, le Grand Rex est saisi par l'armée allemande, qui le transforme en « "Soldatenkino" » pour distraire ses troupes permissionnaires. Une horloge éclairée est installée dans la salle et un haut-parleur diffuse les horaires des trains, même pendant le film. En septembre 1942, il est la cible d'un attentat à la bombe par le détachement Valmy. Le cinéma rouvre le 13 octobre 1944, après la Libération. Il projète un film américain, tandis que des chewing-gum sont proposés lors de l'entracte. Du 12 avril au 22 juin 1945, il ferme temporairement, transformé en centre d'accueil pour les prisonniers de guerre rapatriés. En 1946, "Pinocchio" est le premier long-métrage Disney à y être diffusé.


title: Le Grand Rex

text: À cette époque, le programme du Grand Rex est scindé en deux parties, un entracte faisant la jonction : une première avec une ouverture musicale et les actualités, une seconde avec des attractions () puis le film proprement dit. Danseuses, musiciens, machinerie et ouvreurs sont alors nécessaires au bon déroulement du spectacle.


title: Le Grand Rex

text: À partir du , le premier long métrage en CinémaScope, "La Tunique", réalisé par Henry Koster, y est projeté, en tandem avec le cinéma de l'avenue des Champs-Élysées. Déjà en 1950, pendant la diffusion d"'Autant en emporte le vent", le projectionniste avait agrandi l'image lors des scènes d'incendie.


title: Le Grand Rex

text: Après l'échec de l'attraction « Le Miroir de Neptune » en 1953 (), la « Féerie des eaux » est créée en mars 1954, lors de laquelle 3000 litres sont projetés à vingt mètres de hauteur avec des jeux de lumière et un accompagnement musical. C'est un succès : les jeux d'eau animent la grande salle chaque année à Noël depuis cette date, peu avant la projection du film Disney de fin d'année.


title: Le Grand Rex

text: En 1957, l'escalier mécanique du Grand Rex est inauguré par Gary Cooper et Mylène Demongeot, succédant à des ascenseurs. Ce fut la première fois qu'une salle européenne se dotait de ce genre de matériel.


title: Le Grand Rex

text: En 1960, le cinéma connaît une meilleure fréquentation que le musée du Louvre. Huit ans plus tard, la combinaison de la Féérie des eaux et du "Livre de la jungle" voit le Grand Rex accueillir environ 500 000 spectateurs.


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text: En 1963, Alfred Hitchcock y présente son nouveau film, "Les Oiseaux".


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text: En 1974, trois petites salles sont ajoutées au complexe, à l'emplacement des loges et des salles de répétition. Le Rex Club, un club disco, remplace le dancing « Rêve », établissement chic créé en 1932.