title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Fin en Angleterre, un scandale de dopage éclabousse Cheikh Mohammed Al Maktoum : l'un de ses entraîneurs reconnait en effet avoir dopé une quinzaine de chevaux à des substances interdites depuis longtemps par les règlements hippiques en vigueur. Tant les chevaux de course que les chevaux d'endurance (compétitions régies par la FEI) ont fait l'objet de prélèvements qui se sont plusieurs fois révélés positifs en matière de substances prohibées chez les chevaux appartenant à Sheikh Mohammed, ou aux écuries se trouvant sous sa responsabilité directe.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Pendant l’été 2000, Shamsa Al Maktoum (l'une des filles de Mohammed ben Rachid Al Maktoum) tente au cours d’un séjour en Angleterre de fuir les Émirats. Elle s'échappe en Range Rover de la vaste propriété familiale du Surrey. Après avoir été interceptée à Cambridge par les hommes de main de son père, elle est reconduite à Dubaï. Les autorités britanniques affirment par la suite que son père a tenté d’intervenir dans l’enquête de police qui s’ensuivit. Elle n'est plus apparue en public depuis . En , la justice britannique conclut que Mohammed ben Rachid Al Maktoum est bien l'organisateur et l'instigateur de son enlèvement.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Selon sa sœur Latifa , elle est enfermée, .


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: En 2018, après une tentative d'évasion de son pays, c'est la princesse Latifa (une autre des filles de Mohammed ben Rachid Al Maktoum) qui est interceptée et ramenée de force au palais dans une opération commanditée et organisée par son père Mohammed ben Rachid Al Maktoum où elle serait depuis détenue. En février 2021 elle parvient à transmettre une vidéo à des médias occidentaux, où elle affirme être retenue contre son gré dans une villa transformée en prison et craindre pour sa vie.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Mohammed Al Maktoum a eu six épouses dont la dernière, épousée en 2004, est la princesse Haya bint al-Hussein, demi-sœur du roi de Jordanie, ex-cavalière internationale de saut d'obstacles, présidente de la Fédération équestre internationale, et 30 enfants, parmi lesquels, outre Rachid et Hamdane, le président de la Culture & Arts Authority of Dubaï, Majid ben Mohammed Al Maktoum. En , la princesse Haya bint al-Hussein fuit vers l'Allemagne puis le Royaume-Uni avec ses deux enfants et une quarantaine de millions de dollars, et demande le divorce.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Le 6 octobre 2021, la cour britannique a publié que Cheikh Mohammed ben Rached al-Maktoum a autorisé l'utilisation de logiciels d'espionnage, Pegasus, pour pirater le téléphone de son ex-femme, la princesse Haya Bint Al Hussein et ses avocats lors de l'affaire de département de divorce à Londres.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Son fils aîné, Cheikh Rachid ben Mohammed Al Maktoum, connu pour sa vie dissolue de playboy, a été écarté de la succession en 2008 au profit de son cadet Hamdane ben Mohammed Al Maktoum et soumis à des cures de désintoxication, avant de décéder d'une crise cardiaque le , à 33 ans.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: En octobre 2021, le nom de Mohammed ben Rachid Al Maktoum est cité dans les Pandora Papers du fait de l'argent qu'il avait placé dans des sociétés "offshore" situées dans des paradis fiscaux.


title: Mohammed ben Rachid Al Maktoum

text: Cheikh Mohammed Al Maktoum est l'un des souverains les plus riches du monde. Sa fortune personnelle est évaluée à environ 16 milliards de dollars en 2017 selon le classement des souverains les plus riches du monde établi chaque année par le magazine "Forbes". Elle fait de lui le cinquième souverain le plus riche du monde. Elle est principalement due aux nombreux investissements immobiliers que réalise le cheikh ainsi que les biens qu'il possède dont :


title: George Tyrrell

text: George Tyrrell, né le à Dublin (Irlande) et décédé le à Storrington, Sussex (Angleterre), était un jésuite irlandais. Converti de l’anglicanisme, il entre dans la Compagnie de Jésus en 1880 et devient un éminent thomiste. Promoteur enthousiaste et influent du modernisme théologique, et fréquemment en conflit avec la doctrine officielle de l'Église catholique, il est expulsé de la Compagnie de Jésus en 1906 et excommunié l'année suivante (1907).


title: George Tyrrell

text: Anglican mais élevé dans la tradition calviniste, Tyrrell se convertit en Angleterre et est reçu dans l'Église catholique le . Un an plus tard il entre au noviciat des jésuites. Bien qu’encore en formation il écrit déjà des articles pour la revue "The Month". Ses études de théologie en font un ardent thomiste. Tyrrell est ordonné prêtre à St Beuno’s (Pays de Galles) en 1891. Peu après (1894) il commence à enseigner la philosophie aux séminaristes jésuites. Il est souvent en conflit avec ses collègues à propos de théories suareziennes. Il en réfère au supérieur général, Luis Martin, mais n’est pas soutenu. Se sentant victime d’une injustice il exprime sa déception vis-à-vis de la Compagnie de Jésus.


title: George Tyrrell

text: En 1896 il est envoyé à Londres comme rédacteur à la revue ‘The Month’. Il y donne toute la mesure de son talent car il a le don de la plume. En l’espace de 7 ans il produit 39 articles. Présentant le catholicisme de façon moderne il convainc les catholiques instruits de la valeur et rationalité de leur foi. Tyrrell est un apologiste apprécié: ses articles sont rassemblés en deux volumes sous le titre de ‘"The faith of the millions"’.


title: George Tyrrell

text: Il est en contact avec les grands théologiens libéraux anglais, mais c’est son amitié avec le baron Friedrich von Hügel qui change sa vie. Hugel lui fait connaître les théologiens et exégètes allemands (Troeltsch, Rudolf Eucken, Paul Wernle) et français (Loisy, Laberthonnière, Bergson). Il se lie d’amitié avec Henri Bremond. Ses livres ont du succès: une série de conférences et méditations spirituelles ‘’Hard Sayings (1898) et ‘’External Religion’’ (1899) des instructions données à des étudiants catholiques d’Oxford.


title: George Tyrrell

text: Un article de 1899 ‘"Perverted devotion"’ sur l’enfer est vivement critiqué par les censeurs jésuites de Rome. La conséquence en est que Tyrrell doit quitter la revue "The Month" (1900) et – quasiment en exil – est envoyé dans une paroisse de Richmond où il loge chez une ancienne religieuse, Maude D. Petre, moderniste enthousiaste.


title: George Tyrrell

text: Ayant de plus en plus de difficultés avec les censeurs il commence à écrire et publier sous un nom d’emprunt ('Ernest Engels' ou 'Hilaire Bourdon'). Une ‘"Letter to a professor of anthropology"’ publiée anonymement conseille à un professeur de rester dans l’Église bien qu’il ait de grande difficultés à réconcilier l’enseignement de l’Église et la recherche scientifique’. Une traduction italienne parue à Milan (1906) fait scandale. L’auteur est connu. Le supérieur général, Luis Martin, exige de Tyrrell qu’il se rétracte publiquement. Ce qu’il refuse de faire. Il est alors exclu de l’ordre jésuite ().


title: George Tyrrell

text: Aucun évêque ne le recevant dans son diocèse Tyrrell s’installe en permanence à Storrington chez Maude Petre. Il se donne alors sans mesure à la promotion du modernisme doctrinal, subordonnant le caractère intellectuel de la révélation aux émotions de la piété, opposant la valeur prétendument absolue des dogmes à la caducité de ses formules, et opposant le rôle de l’Église aux influences de l’Esprit-Saint. Il estime que les méthodes scientifiques modernes sont à appliquer aux textes bibliques comme à tout l’héritage traditionnel de l’Église. Il est le moderniste anglais le plus célèbre.


title: George Tyrrell

text: En 1907 il publie son livre le plus connu : "Through Scylla and Charybdis". Avec amertume il reprend ses thèmes préférés: insistance sur l’expérience personnelle, anti-intellectualisme, distinction entre dogmes et révélation. La même année Tyrrell critique vivement l’encyclique "Pascendi" de Pie X, qui condamne le modernisme. Il est excommunié. Peu après il renonce à assister à la messe. Il prône alors l’« excommunication salutaire ». Attaché malgré tout à la communion catholique - et malgré quelques invitations insistantes - il ne désire pas revenir au protestantisme, mais souhaite organiser un « fort noyau d’excommuniés qui constituerait une protestation vivante contre la papauté ». Dans une réplique au cardinal Mercier (1908) il dénonce le « médiévalisme du catholicisme actuel » et veut montrer ce que serait un vrai christianisme « à la croisée des chemins ».


title: George Tyrrell

text: George Tyrrell meurt de néphrite aiguë le . Il reçoit l'extrême-onction sur son lit de mort (avec absolution conditionnelle car il était dans le coma), mais une sépulture religieuse lui est déniée, car il s'est refusé à toute rétractation publique. Il ne put se réconcilier avec l’Église de son choix dont il ne cessa jamais de se dire le défenseur, ‘contre l’aveuglement de ses chefs’. Fidèle à son sacerdoce il laisse dans ses dernières volontés les instructions : "« si aucun prêtre n’est présent à mon enterrement, que tout se passe dans le silence le plus complet. Si une pierre est placée sur ma tombe qu’il y soit écrit que j’étais un prêtre catholique, et qu’elle porte les emblèmes traditionnel du calice et de l’hostie. Qu’aucune note ou commentaire n’y soit ajouté »


title: George Tyrrell

text: Au cimetière, l’ami prêtre, Henri Bremond, fait un émouvant éloge funèbre à ‘celui qui resta attaché à l’Église de sa conversion’, et bénit la tombe et le cercueil de George Tyrrell. Pour un tel acte, il est suspendu "a divinis" par l'évêque de Southwark, Peter Amigo. Les mesures contre Tyrrell et ses amis sont d’autant plus sévères qu’il était devenu la figure emblématique de la résistance moderniste à l’autorité du Saint-Siège.


title: Frederick Valentine Melsheimer

text: Le révérend Frederick Valentine Melsheimer est un homme d’Église et un entomologiste américain d’origine allemande, surnommé le « père de l’entomologie américaine » par Thomas Say (1787-1834), né le à Regenborn dans le duché de Brunswick et mort le à Hanover, en Pennsylvanie.


title: Frederick Valentine Melsheimer

text: Il étudie à l’université d’Helmstadt de 1772 à 1776 avant de devenir aumônier auprès d’un régiment de dragons de Charles de Brunswick-Wolfenbüttel. C’est avec ce régiment qu’il arrive au Canada en février 1776 pour se battre aux côtés des troupes britanniques. Il est fait prisonnier par l’armée américaine le et reste en prison durant quatorze mois. Libéré sur parole durant quelques mois, il est de nouveau incarcéré en Pennsylvanie. Là, il démissionne de sa charge d’aumônier et commence à prêcher dans le comté de Lancaster. Il épouse Maria Agnes Man le . Il exerce une forte influence sur la colonie allemande de Pennsylvanie et officie dans de nombreuses paroisses de la région.


title: Frederick Valentine Melsheimer

text: Melsheimer réalise la première véritable collection d’insectes des États-Unis. Il publie "A Catalogue of Insects of Pennsylvania" en 1806 qui constitue le début de la littérature sur les insectes des États-Unis et va jouer un rôle important sur les premiers entomologistes du pays. L’ouvrage de Melsheimer va être le seul disponible jusqu’à la parution du livre de Say, "American Entomology", près de trente ans plus tard, en 1837.


title: Frederick Valentine Melsheimer

text: Le livre de Melsheimer est la première publication uniquement consacrée à la faune américaine même si d’autres spécialistes avaient, bien sûr, étudié des spécimens américains comme Charles de Géer, Réaumur ou Linné. Melsheimer décrit espèces dont 400 encore valides.


title: Frederick Valentine Melsheimer

text: Melsheimer s’intéresse également à la minéralogie et à l’astronomie. Deux de ses onze enfants se consacreront également à l’histoire naturelle : (1782/4-1873) et John Frederick Melsheimer (1786-?).


title: Brachyptera

text: Brachyptera, les brachyptères, est un genre d'insectes de l'ordre des plécoptères, de la famille des Taeniopterygidae.


title: Brachyptera

text: Selon :


title: Lisdoonvarna

text: Lisdoonvarna () est une ville thermale située dans le Comté de Clare en Irlande. Son nom signifie « le fort du col » en référence au fort circulaire de Lissateaun, situé à proximité du château anglo-normand à au nord-est de la ville.


title: Lisdoonvarna

text: Lisdoonvarna était connue à la fin du et au début du pour ses sources thermales. L'activité des thermes s'est toutefois arrêtée dans le milieu du . Au début du , des investisseurs tentent de relancer cette activité.


title: Lisdoonvarna

text: La population, qui était de en 2002, a diminué à selon le recensement de 2006.


title: Lisdoonvarna

text: La petite ville ( à l'année) est très célèbre dans le pays pour ses nombreux festivals dont le fameux , un festival organisé depuis pour que les célibataires trouvent l'âme sœur. Le festival est désormais un événement international, qui se déroule en septembre, et il en existe depuis 2013 une version LGBT en octobre.


title: Lisdoonvarna

text: Lisdoonvarna est également célèbre pour ses sessions de musique traditionnelle irlandaise. Le chanteur et musicien folk irlandais Christy Moore a écrit une chanson nommée "Lisdoonvarna" en hommage au festival de chanson qui a lieu tous les ans depuis 1980 dans la ville.


title: Xavier Jouvin

text: Xavier Jouvin est un gantier français né le à Grenoble et mort dans cette même ville le .


title: Xavier Jouvin

text: Cadet d'une dynastie de maîtres gantiers grenoblois, enfant du troisième mariage de Claude-Etienne Jouvin, il est apprenti gantier chez son grand-oncle Hugues Jouvin à Grenoble puis travaille avec son père à Versailles et Paris, avant de revenir à Grenoble en 1818-1820 pour étudier entre autres la mécanique et l'industrie textile avant de revenir à Paris.


title: Xavier Jouvin

text: Il continue son activité de gantier entre Grenoble et Versailles jusqu'en 1830, en s'associant en 1825 avec son oncle Jean-Baptiste Jouvin, et s'attelle de près à la découpe des gants, ainsi qu'à la menuiserie et à la forge. Il étudie l'extensibilité des peaux ainsi que la forme des mains qu'il classe en 322 types et 32 tailles. De là il invente le calibre. Il dépose un brevet en 1832 et 1834 et obtient l'exclusivité de son système qui rend la coupe plus précise.


title: Xavier Jouvin

text: En 1838, il perfectionne son système avec la « main de fer », un emporte-pièce à la forme du calibre qui permet de découper six gants à la fois, qu'il fait breveter et pour lequel il obtient une médaille de bronze à l'exposition industrielle de Paris de 1839. La mécanique (taille, patron, emporte-pièce, grande série) entre dans la ganterie d'autant plus facilement que les gants sont moins chers, plus seyants et de meilleure qualité. À la mort de son oncle et afin de faire face à la demande, il s'associe avec son demi-frère aîné Claude-Joseph Jouvin, dit Claude, qui jusque-là avait trouvé Xavier « rêveur ». Leurs deux maisons de ganteries s'accroissent et les Jouvin s'enrichissent. Claude est à Paris et Xavier à Grenoble, où il acquiert l'ancien prieuré de Saint-Laurent pour installer ses ateliers. Conscient que son système met en difficulté les coupeurs gantiers, Xavier Jouvin reverse à partir de 1841 une part des bénéfices de ses coupes à la Mutuelle d'entraide des gantiers grenoblois (première société mutuelle fondée en 1803 par André Chevalier).


title: Xavier Jouvin

text: Xavier Jouvin, mari de Julie Rey, n'a eu qu'une fille unique, Adèle Marie Rose, qui épousa Édouard Rey, futur sénateur-maire de Grenoble, donnant le nom de Rey-Jouvin à sa famille.


title: Xavier Jouvin

text: Xavier Jouvin est enterré au cimetière Saint-Roch de Grenoble.


title: Jean-Luc Guionnet

text: Jean-Luc Guionnet (né le ) est un saxophoniste alto et organiste français de musique improvisée et free jazz. Il est aussi plasticien, performer et compositeur de musique électroacoustique.


title: Jean-Luc Guionnet

text: Il a suivi des études d'esthétique à la Sorbonne avec Geneviève Clancy, Iannis Xenakis et Bernard Tesseydre.


title: Jean-Luc Guionnet

text: Il collabore avec Eric La Casa, Eric Cordier, Edward Perraud, Dan Warburton, Pascal Battus, Thomas Tilly, etc. Il joue notamment au sein des groupes Hubbub, Phéromone et The Ames Room (avec Claython Thomas et Will Guthrie).


title: Brachyptera putata

text: Brachyptera putata est une espèce d'insectes de l'ordre des plécoptères, de la famille des Taeniopterygidae et du genre "Brachyptera".


title: Brachyptera putata

text: Cette espèce vit en Grande-Bretagne.


title: Brachyptera putata

text: Comme tous les membres de son genre, Brachyptera putata est dépourvu de cerques.


title: Brachyptera putata

text: Les larves de "Brachyptera putata" sont très répandues dans les eaux montagneuses, parfois en plaine, mais toujours en eaux rapides, froides et oxygénées.


title: Brachyptera putata

text: Surtout en mars et en avril.


title: Maynooth

text: Maynooth (en irlandais "Maigh Nuad") est une ville située dans le nord du comté de Kildare en Irlande.


title: Maynooth

text: Important pôle universitaire de l’Irlande et accueillant le siège de nombreuses entreprises, cette ville de fait désormais totalement partie de l’agglomération de Dublin dont elle constitue le cœur commercial de la partie occidentale.


title: Maynooth

text: Selon une tradition, le nom gaélique de la ville - "Maigh Nuad", « la plaine de "Nuada" » - est issu du nom de ce grand-père maternel du héros de la mythologie celtique irlandaise Finn Mac Cumaill.


title: Maynooth

text: Une autre tradition établit son origine dans une bataille que Éogan - surnommé « Mogh Nuadhat » - y aurait livré et remporté contre Conn et dont aurait résulté la partition de l'île entre ces souverains.


title: Maynooth

text: La ville est un des centres majeurs de l’histoire de l’Irlande avec la présence du château de Maynooth et de Carton House, deux anciens lieux de résidence des Ducs de Leinster. La ville se trouvait à l’intérieur des limites médiévales du Pale. Les principaux bâtiments historiques de la ville - souvent de styles géorgien ou néo-gothique - se trouvent dans le Saint Patrick’s College, certains étant antérieurs à sa création.


title: Maynooth

text: Maynooth est un des principaux centres universitaires de l’Irlande avec deux universités installées dans le centre-ville : l'université pontificale du St Patrick's College, créée par le roi d’Angleterre George III en 1795 et la National University of Ireland fondée en 1997.


title: Maynooth

text: Sa proximité de Dublin et sa desserte par les lignes de bus de la capitale font que la ville fait désormais totalement partie de l’agglomération dublinoise.


title: Maynooth

text: La ville de Maynooth est jumelée à la ville de Canet-en-Roussillon (Pyrénées-Orientales) depuis .


title: George Duryea Hulst

text: Le révérend George Duryea Hulst est un homme d’église et un entomologiste américain, né le à Brooklyn et mort le dans cette même ville.


title: George Duryea Hulst

text: Il s’intéresse très jeune aux plantes et aux insectes. Il fait ses études à Rutgers en 1866 et est diplômé au Séminaire théologie de New Brunswick en 1869. Il devient alors pasteur pour la South Bushwick Reformed Church à Brooklyn où il reste jusqu’à sa mort.


title: George Duryea Hulst

text: Malgré les reproches de sa congrégation, il n’interrompt jamais l’étude de l’histoire naturelle et de l’entomologie en particulier. Il donne ainsi des conférences en entomologie au Rutgers College et est, un temps, entomologiste d’État pour le New Jersey. Il dirige la publication d’"Entomologica Americana" de 1887 à 1889.


title: George Duryea Hulst

text: Hulst se consacre à l’étude des micro-lépidoptères et devient un spécialiste des Geometridae. Il est un membre actif de la Brooklyn Entomological Society ainsi que de nombreuses autres sociétés savantes. L’université Rutgers lui attribue un doctorat honoraire en 1891. La plupart de ses types sont actuellement conservés au Brooklyn Museum et sa collection à l’université Rutgers.


title: Teräsbetoni

text: Teräsbetoni est un groupe de power metal finlandais fondé en 2003 chantant uniquement en finnois. Ils sont les auteurs du titre très accrocheur, "Orjatar". Le groupe est sélectionné pour représenter la Finlande au concours de l'Eurovision 2008 où il termine avec 35 points avec la chanson "Missä miehet ratsastaa".


title: Teräsbetoni

text: Teräsbetoni signifie en finnois. Jarkko Ahola, Arto Järvinen, et Viljo Rantanen se rencontrent en 2002 et décident de former un groupe. Jari Kuokkanen se joint comme batteur à mi-temps, puis devient plus tard membre officiel. Rantanen a l'idée du nom du groupe Teräsbetoni. Teräsbetoni enregistre ses premières chansons en 2003. Elles sont publiées sur le site web officiel du groupe la même année sous les titres "Teräsbetoni", "Teräksen varjo" et "Maljanne nostakaa". Le groupe se popularise dans la scène underground, et par la suite au-delà. Des fans signent et font circuler une pétition pour faire signer Teräsbetoni à un label.


title: Teräsbetoni

text: En 2004, Teräsbetoni donne son premier concert et une version live de la chanson "Taivas lyö tulta" est ajoutée sur le site web du groupe. À leurs premiers concerts, ils jouent des reprises des chansons "Rainbow in the Dark" de Ronnie James Dio, et "Metal Warriors" de Manowar. À la fin de 2004, le groupe signe un contrat avec le label Warner Music Finland et l'enregistrement du single "Taivas lyö tulta" démarre en . Le single est publié le . Une semaine après sa sortie, il atteint la première position des classements finlandais, et est diffusé à la radio.


title: Teräsbetoni

text: Les enregistrements de l'album "Metallitotuus" débutent en janvier 2005, et l'album est publié le . Il atteint la deuxième place des classements finlandais. Un autre single extrait de l'album s'intitule "Orjatar", qui s'accompagne d'un clip vidéo. "Taivas lyö tulta" est choisie comme thème pour le Tournoi Karjala. "Metallitotuus" est certifié disque de platine en Finlande dans l'année avec plus de exemplaires vendus. En , le deuxième album, "Vaadimme metallia", est publié. L'intérêt pour Teräsbetoni se veut plus grandissante à cette période hors des frontières finlandaises, et le groupe joue notamment au festival allemand Wacken Open Air 2005. Teräsbetoni participe aussi au Concours Eurovision de la chanson 2008. Le mars, ils sont nommés avec 38.9 % des votes. Ils représentent la Finlande avec la chanson "Missä miehet ratsastaa". Le , Teräsbetoni publie son troisième album, "Myrskyntuoja", qui atteint la première place des classements finlandais.


title: Teräsbetoni

text: En 2010, ils publient leur quatrième album, "Maailma Tarvitsee Sankareita". Après la sortie de leur quatrième album, le groupe cesse toute activité. Ils expliquent ne pas s'être séparé, mais être en pause. Ils célèbrent leur dixième année d'existence dans un concert le .


title: Christian Brodhag

text: Christian Brodhag est un homme politique français, écologiste et un universitaire.


title: Christian Brodhag

text: Christian Brodhag est né le à Paris . Il est Chevalier de la Légion d'honneur.


title: Christian Brodhag

text: Publications OuvragesArticlesProjets de diffusion de l'information pour le développement durable


title: Carl Stål

text: "Stal ici. Pour l'idéologie politique, voire Stalinisme." Carl Stål est un entomologiste suédois, né le au château de Karlberg (Stockholm) et mort le à Trösundavik près de Stockholm.


title: Carl Stål

text: Il s’inscrit à l’université d'Uppsala en 1853 où il étudie la médecine. Il complète ses études à l’université de Iéna où il obtient son doctorat en 1859. Il devient alors l’assistant de Karl Henrik Boheman (1796-1868) au muséum d’histoire naturelle de Suède. En 1867, il devient conservateur avec le titre de professeur.


title: Carl Stål

text: Il voyage en Suède et à travers l’Europe et étudie notamment la collection de Johan Christian Fabricius (1745-1808) à Kiel. Autorité mondiale en matière d’hémiptères, il s’intéresse également aux orthoptères, aux coléoptères et aux hyménoptères.


title: Carl Stål

text: Stål est notamment l’auteur de "Hemiptera Africana" (1864-1864), "Hemiptera Fabriciana" (1868-1869), "Enumeratio Hemipterorum" (de 1870 à 1876), "Recensio Orthopterorum" (trois volumes, de 1873 à 1876), "Observations orthoptérologiques" (de 1875 à 1878). Il étudie notamment les insectes rapportés par l’expédition suédoise à bord de l’"Eugenie", notamment en Californie. Ses collections sont conservées au Muséum de Stockholm.


title: Ânkhésenpépi II

text: Ânkhnesmérirê , ou encore Ânkhésenpépi ("Elle vit pour Pépi"), est le nom pris par Ânkhesen, fille de Khoui, grand noble d'Abydos, à son mariage avec Pépi. Elle est la mère de Pépi, devenu pharaon à l’âge de six (ou dix) ans à la mort de son demi-frère (ou père ?) Mérenrê, disparu prématurément après un règne de quatre ans. Elle a donc exercé la régence pendant la jeunesse de son fils avec le soutien de Djaou, vizir de Mérenrê et oncle de Pépi .


title: Ânkhésenpépi II

text: Bien qu'elle ne soit pas fille de roi (seulement de notables d'Abydos), elle épouse, comme sa sœur, Pépi qui est au pouvoir pendant un demi-siècle (vers -2335/-2285). Puis, à la mort du vieux roi, elle épouse son successeur, son neveu Mérenrê.


title: Ânkhésenpépi II

text: Une petite statue représente Ankhésenpépi comme reine mère, tenant sur ses genoux son jeune enfant, Pépi, confirmant la parenté entre les deux personnages. Pépi , qui n'a que six ans lorsqu'il monte officiellement sur le trône, sera au pouvoir pendant une très longue période (on donne traditionnellement le chiffre de presque un siècle), un record dans l'histoire.


title: Ânkhésenpépi II

text: Sa tombe a été retrouvée parmi la nécropole de son premier époux Pépi au sein d'une véritable nécropole princière installée autour de la pyramide royale. Elle est constituée d'un petit complexe pyramidal complet et, pour la première fois pour une reine, son caveau a été décoré des textes des pyramides.


title: Ânkhésenpépi II

text: Ces textes rituels sont issus des textes des pyramides qui, au départ, n'étaient inscrits que sur les murs des tombes de pharaons, les seuls à être admis à survivre à la mort physique.


title: Ânkhésenpépi II

text: La reine Ânkhesenpépy est ainsi la première reine, à ce stade des découvertes, à avoir eu ce privilège, soulignant sans doute son statut important.


title: Ânkhésenpépi II

text: Identifiée parmi neuf autres tombes de reines dans cette nécropole de Saqqarah sud, elle a été détruite et pillée par des vandales ; il n’en reste qu'un amoncellement de gravats. Dans les déblais, l'équipe d’Audran Labrousse a trouvé, au milieu de statuettes, de vases, d’un reste de métier à tisser, des stèles portant des textes rituels et le sarcophage en grauwacke de la reine.


title: Tivoli (IBM)

text: Tivoli est le nom d'une gamme de logiciels d'administration et de supervision des systèmes d'information, éditée par IBM.


title: Tivoli (IBM)

text: À l'origine, Tivoli Systems un éditeur américain de logiciels d'administration systèmes, est créé à Austin en 1989.


title: Tivoli (IBM)

text: En mars 1996, la société est rachetée par IBM pour un montant de 750 millions de dollars. Tivoli devient alors la branche d'IBM dédiée aux logiciels d'administration de réseaux, de systèmes et d'applications.


title: Tivoli (IBM)

text: Tivoli Configuration Manager ("IBM TCM") est l’outil d'inventaire et de télédistribution de la plateforme Tivoli.


title: CMA CGM Otello

text: Le CMA CGM Otello est un navire porte-conteneurs de la compagnie française CMA CGM. Il a effectué son escale inaugurale au Havre le 23 décembre 2005.


title: CMA CGM Otello

text: La construction a pris 9 mois, au chantier Hyundai Heavy Industries à Ulsan, en Corée du Sud. Il a quitté son chantier le 26 novembre 2005. La construction a coûté environ 100 millions de dollars US.


title: CMA CGM Otello

text: Il est immatriculé à Marseille, sous pavillon du Registre international français (RIF).


title: CMA CGM Otello

text: Trois autres navires identiques doivent également entrer en service un mois après ; les quatre navires suivants de la série doivent être allongés pour pouvoir accueillir . Tous font partie d'une série de huit navires aux noms d'opéras : le "Tosca", le "Nabucco", le "Parsifal", le "Traviata", le "Don Carlos", le "Don Giovanni" et le "Carmen".Le navire opère sur la ligne ACSA2, Asie - Amérique Latine (côte Pacifique).


title: CMA CGM Otello

text: L'équipage comporte en temps normal 21 personnes, et dans un premier temps 28 personnes, 15 Français et 13 Roumains, pendant la phase de mise au point. Lors de son voyage inaugural, un marin roumain a disparu en mer le , en Manche


title: CMA CGM Otello

text: Il peut également embarquer 12 passagers sur un pont, en cabines doubles ou simples.


title: CMA CGM Otello

text: Le 17 février 2006, de nuit par gros temps, l’"Otello" perd 50 conteneurs dans le Golfe de Gascogne. Le BEA mer a enquêté sur cet événement et a publié un rapport.


title: Félix Arnaudin

text: Simon Arnaudin, dit Félix Arnaudin, né le à Labouheyre (Landes) et mort le dans la même ville, est un dialectologue, ethnographe, poète et photographe français spécialiste de la Haute-Lande.


title: Félix Arnaudin

text: « "Que mon œuvre soit mon tribut filial à cette terre de grandiose et ensorcelante poésie que j'aime maladivement et qui reste devant mes yeux, à travers l'amertume de mes regrets, toujours mystérieusement souriante, dans la douce splendeur de son horizon sans borne, toujours animée de la vie naïve et libre des jours évanouis ». " Félix Arnaudin


title: Félix Arnaudin

text: Félix Arnaudin est le premier à documenter l'ethnographie de la Haute-Lande en autochtone. On peut dire de lui qu'il est à la fois linguiste, folkloriste, historien, ethnologue, musicologue, dessinateur, photographe et écrivain. Il s'illustre ainsi dans l'étude des traditions populaires de ce pays des Landes de Gascogne, alors en pleine mutation économique et sociale. Son travail porte sur le recueil de proverbes, contes et chants en gascon, sur la photographie de paysages, habitats, bergers et paysans landais. Il consacre ainsi sa vie à sauver cet héritage de l'oubli.


title: Félix Arnaudin

text: La maison dans laquelle il mourut est devenue la Maison de la photographie des Landes, lieu d'expositions photographiques géré par la commune de Labouheyre.


title: Félix Arnaudin

text: Félix Arnaudin est originaire de ce qui est aujourd'hui le massif forestier des Landes de Gascogne mais qui, à son époque, était une mosaïque de forêts (chênes ou pins résinés), de champs et de lande rase, terrains de parcours de quelque ovins que comptait alors le département. Ce pays vivait alors d'un mode de vie agro-pastoral, dont l'équilibre allait être rompu, en ce milieu du , au profit de la sylviculture. La date symbolique de cette révolution est la loi du 19 juin 1857 sur la mise en valeur des Landes de Gascogne, qui impose aux communes de planter ou d'ensemencer les terrains communaux, condamnant à terme le système agro-pastoral. L'article 3 de cette loi permet la disparition totale en douze ans des de terrains communaux soumis au parcours du bétail dans les départements des Landes et de la Gironde, vitaux pour les échassiers landais.


title: Félix Arnaudin

text: Il est issu d'une famille de petits propriétaires terriens fixée à Labouheyre, dans le quartier de Monge. Sa formation au collège de Mont-de-Marsan constitue les fondements d'une érudition précieuse à son œuvre. Diplômé, de retour à Labouheyre, il ne trouve dans son milieu aucun emploi en relation avec son niveau et ses aspirations. Vivant du revenu de quelques métairies, Félix Arnaudin n'occupe durablement aucun emploi. À l'âge de trente ans, célibataire, il décide de se consacrer entièrement à sa passion : ethnographier la culture agro-pastorale de la Haute Lande, que la politique d'aménagement du territoire de Napoléon III tend à faire disparaître inexorablement. Passant pour un original auprès de ses concitoyens, il est surnommé "Lou Pèc" (le niais, en gascon). Le 30 janvier 1921, quelques mois avant sa mort, il écrit :


title: Félix Arnaudin

text: Porté par l'amour de son pays, il adopte dans le même temps une démarche rationnelle et scientifique pour ses recherches. Il parcourt la Haute Lande de part en part, souvent à bicyclette, pour interroger les habitants à l'aide de questionnaires préétablis : une méthode qui sera utilisée quelques années plus tard pour établir l'atlas linguistique de la France. Il met la même application et rigueur dans la réalisation de fiches d'enquêtes et de répertoires photographiques.


title: Félix Arnaudin

text: Il réalise en pionnier une description par la photographie de la Haute Lande et de ses aspects remarquables. Le résultat est une œuvre unique par son ampleur (2700 plaques de verre, conservées au musée d'Aquitaine de Bordeaux) et par sa diversité, à travers laquelle il se révèle comme un grand opérateur artistique et un observateur rigoureux.


title: Félix Arnaudin

text: Il s'attache principalement à collecter l'ensemble du fond culturel de la « lande landaise » par le recueil de contes, proverbes, chants, mots de la langue gasconne, notes sur l'histoire, l'archéologie et l'écologie de ce territoire. Il réussit à publier de son vivant quelques fragments de ce travail de collecte sous la forme de trois publications à faible tirage :


title: Félix Arnaudin

text: Ces recueils ne sont que la modeste concrétisation d'une entreprise titanesque dont témoignent plusieurs dizaines de milliers de feuillets manuscrits et de nombreuses photographies : paysages, bâtiments et villages anciens, scènes de la vie rurale, portraits, issus de « "cette terre des libres espaces, étrange et grande et fascinante entre toutes" » ().


title: Félix Arnaudin

text: L'œuvre de Félix Arnaudin vise à révéler la beauté des Landes de Gascogne et la dignité de ses habitants, de leur culture. Elle est marquée par le désir de réhabiliter et par l'urgence d'en conserver la mémoire la plus complète possible jusqu'aux paysages, au bâti, à biodiversité, aux gestes du quotidien.


title: Félix Arnaudin

text: Alors que depuis au moins un siècle, la littérature décrit les landes comme un « désert » à coloniser où l'air lui-même serait « vicié », les photographies d'Arnaudin rendent compte d'une toute autre réalité. Elles constituent les pièces à conviction de la défense dans un procès perdu d'avance, en révélant une vie humaine digne et respectable, fragile et belle en ces landes mais que condamnent la littérature et la loi.


title: Félix Arnaudin

text: Il photographie tout ce qui évoque les temps anciens, révolus, qu'il s'agisse des vieux chemins, des vieilles maisons, des quartiers disparus, des bâtiments en ruines - "« attendre que les tuiles aient vieilli »" - ou des traces de passés plus lointains comme les buttes médiévales ou les voies romaines. Félix Arnaudin ne photographie pas ce qui perdure.


title: Félix Arnaudin

text: Pour délimiter le territoire de ses photographies, il procède par approches concentriques mais demeure toutefois dans la partie centrale de la Grande Lande, autour de Labouheyre. Le territoire le plus vaste est d'environ soixante-dix kilomètres autour de Labouheyre ; c'est celui dont il photographie les églises des communes et paroisses. Un second territoire, d'un rayon plus modeste d'environ cinquante kilomètres autour de Labouheyre, est celui où il photographie les quartiers, où se tient l'habitat permanent, dont l'airial est le centre et le moulin la périphérie. Et enfin, un troisième territoire plus restreint, d'une quinzaine de kilomètres autour de Labouheyre, où il réalise ses séries illustrant les travaux et les jours, son secteur de prédilection.


title: Félix Arnaudin

text: L'œuvre photographique de Félix Arnaudin, en ce qui concerne la thématique, se divise en quatre parties : les paysages de lande et de pignada (voir Forêt des Landes), la vie pastorale et les activités agraires pour 50 %, l'habitat et l'architecture rurale pour 25 %, les portraits de personnages, de groupes pour 12,5 % et les pièces d'archives pour également 12,5 %. On est donc loin d'une vision exhaustive de l'habitat de la Grande-Lande. En effet, avec ces 500 photographies d'habitats, Félix Arnaudin n'a guère photographié plus de 5 à 10 % de l'architecture Grand-landaise.


title: Félix Arnaudin

text: Ce n'est pas la beauté d'un bâtiment qui guide ses choix, il semble plus attiré par les maisons modestes que par des architectures plus spectaculaires. Son propos n'est pas de réaliser une analyse de l'architecture, mais plutôt de fixer le cadre de vie des habitants de la Grande-Lande. En effet, pour restituer le cadre de vie dans son ensemble, il photographie le Patrimoine bâti en plans rapprochés, mais jamais en gros plans, avec des détails. En ce qui concerne le Patrimoine bâti, mise à part l'architecture religieuse, il ne subsiste guère plus aujourd'hui que 2 à 3 % des édifices dont Félix Arnaudin a réalisé les photographies. Il dira dans les "Chants populaires de la Grande-Lande" :


title: Félix Arnaudin

text: Le paysage landais forme le cœur de l'œuvre iconographique de Félix Arnaudin. Profondément attaché à cette terre et à sa culture traditionnelle qu'il voit disparaître, ce dernier décide de l'inventorier grâce à la photographie.


title: Félix Arnaudin

text: Situé dans le sud-ouest de l'Aquitaine, et baigné par l'océan Atlantique, le département des Landes bénéficie d'un immense patrimoine naturel. Grâce à son climat tempéré et humide, ce pays possède la plus grande forêt artificielle d'Europe.


title: Félix Arnaudin

text: À la naissance de Félix Arnaudin, les landes étaient une immense province marécageuse. La Lande est souvent décrite par les voyageurs comme un désert peuplé de sauvages, antichambre de l'Afrique. En 1857, la Loi relative à l'assainissement et de mise en culture des Landes de Gascogne pousse Félix Arnaudin à réaliser des photographies pour représenter le pays avant qu'il ne soit définitivement transformé par l'industrie sylvicole. Le paysage landais change brutalement, le pin maritime menace les terrains communaux laissés au parcours du bétail.


title: Félix Arnaudin

text: Pour lutter contre cet inévitable bouleversement et conserver le souvenir des sites de son enfance, Félix Arnaudin se met en quête des paysages typiquement landais. Il s'intéresse aussi bien aux marais, aux lagunes, aux étangs et lacs, qu'aux prairies, aux champs, à la forêt de pins, aux vieux chênes, aux œufs de courlis. Certaines particularités retiennent son attention : sentiers, vestiges de mottes féodales, ponts, etc. La lagune est un élément constitutif du paysage landais. Elle est à la fois, une frontière et un lien dans l'articulation du paysage. Quel que soit le paysage, la lagune y met fin, mais l'étend aussi, de son reflet dans l'eau. Une photographie de paysage ne peut être qu'unique. En effet, si l'on photographie un paysage plusieurs fois, mais à des périodes différentes, le lieu peut devenir méconnaissable. Le temps, les couleurs, les saisons, l'ambiance changent et modifient l'atmosphère et la perception du paysage.Les Landais vivent de l'agriculture, ce qui explique cette profusion de champs. Mais la terre est pauvre, ils doivent la nourrir de fumier pour la rendre fertile. On retrouve les champs dans les photographies de Félix Arnaudin, qui les immortalise, au naturel, mais aussi offerts au labeur des paysans et des animaux de trait. En les photographiant ainsi, Arnaudin rend compte d'un espace infini, presque entièrement constitué du ciel et de la terre, séparés par une ligne d'horizon où se découpent de rares habitations, bosquets de résineux ou échassiers landais.Les mottes landaises ont été réalisées par la main de l'homme : fortifications, églises ou moulins. Mais, bien qu'artificielles, elles appartiennent à une époque préindustrielle et sont aujourd'hui intégrées au paysage landais. Ces mottes sont les vestiges d'un passé, de l'Histoire. De ces anciennes constructions, aujourd'hui, ne reste plus que de la terre, couverte par la végétation. Considérées comme gênantes pour l'aménagement du territoire, le remembrement des terres, le développement agricole ou industriel des Landes, certaines mottes sont arasées et détruites. Félix Arnaudin photographie non seulement le paysage, mais aussi le passé de la Grande-Lande.Félix Arnaudin photographie surtout les pins dont il parle avec nostalgie, qu'il s'agisse des vieux grands pins de la Garane et du lieugué, de bouquets de pins esseulés, ou des pins géants du biredis :


title: Félix Arnaudin

text: « O mes vieux pins tant aimés de la lagune de Ligautenx, rois aériens de la vastité rase, si grands de votre sauvage isolement dans l'étendue déserte » ().


title: Félix Arnaudin

text: Il capture, soit la forêt de pins pour elle-même, soit la mélange avec d'autres paysages tels que les champs, les étangs, les lagunes. Ce sont des clichés plus complexes, de par les lignes de lecture qu'ils offrent. En effet, en plus de la ligne d'horizon, les lignes de troncs et les lignes de feuillages viennent rythmer la photographie. La composition s'inverse, elle passe d'horizontale avec la seule présence des champs, à une composition verticale avec les forêts de pins.


title: Félix Arnaudin

text: Félix Arnaudin immortalise toutes les facettes des landes avec ses clichés, et plus particulièrement le paysage. Il transmet sa vision de son pays d'origine, provenant de sa mémoire d'enfance.


title: Félix Arnaudin

text: L'œuvre d'Arnaudin embrasse aussi le champ de l'architecture vernaculaire. Près de 500 photographies traitent ainsi plus ou moins exclusivement cette thématique. L'emprise de ce travail balaie un rayon de autour de Labouheyre. Bien qu'inégal et éclectique, ce corpus met en lumière une importante partie du patrimoine bâti de la Grande-Lande et du Born.


title: Félix Arnaudin

text: Néanmoins, ces clichés occupent une place à part dans l'œuvre du photographe. Il s'agit en effet pour ce dernier de parvenir à réaliser une somme documentaire capable d'explorer toutes les structures architecturales de l'airial. Elle bannit l'idéalisation au profit du témoignage, sans toutefois rompre avec les cadrages patiemment étudiés qui magnifient l'immensité du paysage.


title: Félix Arnaudin

text: Sans succomber à l'exhaustivité, Arnaudin s'attache à photographier en premier lieu les demeures qui lui sont familières. Son approche induit un choix. Il dresse un inventaire fragmenté et subjectif du patrimoine bâti qui l'entoure. Excepté le recensement quasiment abouti des métairies de Labouheyre, de Lüe, Trensacq ou encore de Commensacq, ce travail ne prétend pas embrasser toutes les typologies architecturales landaises.


title: Félix Arnaudin

text: « On trouve de tout », déclare François Moniot, ancien conservateur du musée d'Aquitaine : « Des maisons à double cheminées développées en longueur selon l'axe du faîtage, couvertes par deux versants. (...) Mais le type le plus fréquemment représenté chez Arnaudin est celui de la maison à façade sur mur pignon avec toiture à trois versants, avec ou sans auvent, abritant en général deux foyers. C'est le type de maison dont la répartition dans l'espace est la plus constante ».


title: Félix Arnaudin

text: Ces clichés figurent une vérité, celle d'un cadre de vie paisible, simple et dépourvu du confort moderne. Le dénuement des maisons échappe à la mise en scène, ainsi qu'on peut l'observer sur plusieurs vues.  D'une façon générale, Arnaudin étudie spécifiquement chaque bâtiment de l'airial. S'il porte tout naturellement une attention particulière à l'habitat, il n'exclut cependant pas de sa recherche les autres infrastructures destinées aux activités agro-pastorales : fermes, étables, granges diverses.


title: Félix Arnaudin

text: L'œuvre du photographe traite aussi bien les emblématiques maisons de maître que celles des métayers. Les échantillons collectés permettent avant tout d'établir une comparaison entre ces formes d'habitat.  Avec un certain bonheur, Félix se plait à décrire la matérialité des masures. Cette préoccupation s'observe sur de nombreux clichés figurant notamment des pans de mur délabrés ou, plus couramment, des façades aux badigeons de chaux délavés : « Le colombage avec remplissage de torchis apparaît très prépondérant. Mais on observe aussi de nombreux bâtiments appareillés en moellons de garluche, particulièrement sur la commune de Commensacq où ce matériau abonde. [...] Les toits d'habitation des maisons sont toujours recouverts en tuiles canal impliquant une faible pente : ils comportent deux, trois ou quatre versants de surface inégale parfois ».


title: Félix Arnaudin

text: Ce souci du détail, le photographe le cultive avec soin. En ce sens, son travail peut être rapproché du courant littéraire et pictural du Réalisme. L'habitat est décrit avec un soin méticuleux. Ce portrait authentique évacue toute idée d'abondance, pour laisser une grande place à l'austérité. Le dénuement de ces fragiles maisons dépourvues de confort n'est pas qu'un motif, c'est un instantané qui fige le quotidien de la société rurale landaise. Arnaudin donne ici au contemporain plusieurs clefs de lecture, permettant d'interpréter l'univers des habitants du pays.


title: Félix Arnaudin

text: Il est difficile d'expliciter les motivations exactes qui ont poussé Arnaudin à dresser cet inventaire. Bien que son étude de l'architecture vernaculaire tende vers l'objectivité, elle ne parvient cependant pas totalement à s'affranchir de la dimension pittoresque. Cette quête serait-elle animée par une appréhension ? Celle, probablement d'assister avec impuissance et lucidité, à la disparition de ces demeures. L'artiste n'a laissé dans ses carnets aucune piste permettant de connaître ses critères de sélection.


title: Félix Arnaudin

text: Le corpus fut alimenté de manière irrégulière, ce qui tend à prouver qu'Arnaudin n'accordait au patrimoine bâti qu'un intérêt secondaire. Il semble qu'il ait renoncé à entreprendre une nouvelle étude qui aurait été trop ambitieuse.  La sélection qu'il lègue à la postérité constitue désormais une base documentaire de premier ordre pour la connaissance des historiens. En effet, outre le fait que ce témoignage donne de précieuses informations sur l'aspect original des maisons, il met aussi en évidence la disparition de nombreuses métairies. Le support iconographique permet de considérer sous un angle différent l'étude du patrimoine rural landais.Les églises paroissiales (voir Liste des églises des Landes) occupent le centre des bourgs et d'autres édifices plus modestes, tels que les chapelles, sont isolés en périphérie des quartiers et peuvent être des lieux de pèlerinage.


title: Félix Arnaudin

text: Il y a deux types d'architecture pour ces édifices : soit des églises ou chapelles avec un clocher-mur ajouré possédant une galerie en bois protégeant les cloches, soit les églises ou chapelles avec un clocher-tour massif de plan carré (ex : église de Bias).


title: Félix Arnaudin

text: "Ci-dessous, la liste des églises et chapelles photographiées par Félix Arnaudin, extrait du cahier sélection Dupin" :


title: Félix Arnaudin

text: Les Landais ont toujours favorisé les fontaines (voir Fontaines des Landes), mais rarement pour l'usage domestique. On prête des vertus curatives, voire miraculeuses, à l'eau des fontaines. Les eaux sont censées soulager toutes sortes de maladies et douleurs, notamment celles concernant la peau et les articulations. C'est cette croyance qui fonde le thermalisme aujourd'hui.


title: Félix Arnaudin

text: Les sources et les fontaines sont très fréquentées au et chaque commune en possède. Le plus souvent elles se situent en des lieux isolés, au creux d'un vallon (Ychoux, Escource, Sabres (Landes) parmi les photographies de Félix Arnaudin) ou à proximité d'une chapelle (Bouricos), ou plus rarement en lisière d'un bourg (Commensacq).


title: Félix Arnaudin

text: Elles sont surtout fréquentées à l'occasion de la fête du Saint Patron auquel elles sont consacrées et dont elles portent le nom : Sainte Quitterie (22 mai), Saint Michel (archange) (29 septembre), Saint Roch (16 août). Félix Arnaudin en dira dans les Chants populaires de la Grande-Lande : "« Avec l'animation et le bruit dont s'emplit brusquement ce recoin si désert et silencieux d'ordinaire, l'incessant va-et-vient des dévots et des promeneurs aux abords de la fontaine guérisseuse, la procession s'y rend, aux sons grêles et trébuchants de la minuscule cloche mêlés aux accents d'un cantique débordant de mystique allégresse… »". Une modeste croix en bois ou des ex-voto en signalent la présence.


title: Félix Arnaudin

text: "Ci-après, la liste des fontaines et lavoirs photographiés par Félix Arnaudin, extrait du cahier sélection Dupin :"


title: Félix Arnaudin

text: Les bornes de sauveté délimitent à l'époque médiévale un territoire censé être sous la protection d'un établissement monastique. En plus de celles-ci, Félix Arnaudin a également photographié des Pierres-bornes, indiquant une limite de parcelle. Il nous reste aujourd'hui les bornes de sauveté de Lüe, de Saint Girons et les bornes de sauveté de Mimizan.


title: Félix Arnaudin

text: Les bornes de sauveté de Luë sont quatre bornes circulaires surmontées chacune d'une croix de pierre, disposées à une centaine de mètres du sanctuaire. Elles délimitaient au les limites de l'asile où pouvaient se réfugier les hommes.La lande possédait ces moulins : moulins à eau, moulins à vent, moulins à grains, moulins à puddler le fer. Mais la quasi-totalité des moulins des Landes photographiés par Félix Arnaudin (à une exception près, le moulin à vent de Biscarrosse, aménagé en résidence secondaire) ont disparu, à cause du milieu fragile dans lequel ils se trouvent ; et à cause du boisement systématique des Landes en pin maritime, ce qui a eu pour effet d'arrêter le vent. Félix Arnaudin a photographié 14 moulins à eau. Cela ne représente qu'une petite partie des très nombreux moulins qui existaient dans la Grande-Lande au .


title: Félix Arnaudin

text: Ces moulins possèdent des particularités qui fondent l'identité des Landes. Ils sont en grande majorité construits essentiellement en bois (colombage avec remplissage de torchis ou de tuilots), reposant sur 4 à 7 piliers en chêne, selon leur volume. Certains moulins sont entièrement construits en murs de planches (moulin de Darmuzey à Parentis-en-Born, moulin de Labrit à Pontenx-les-Forges). Plus rarement, on trouve des moulins comportant une ou deux arches en partie basse pour permettre le passage de l'eau (moulin de Cantegrit à Commensacq, moulin de Barrouilh à Saugnacq). Généralement, le moulin est édifié sur un plan carré avec une toiture en pavillon à 4 versants égaux (moulins de Moulioc à Sabres (Landes), moulin de Notre-Dame à Mimizan, moulin de Callède à Trensacq, moulin de Barbut à Sabres). Certains moulins sont sur plan rectangulaire avec une toiture à 3 versants (moulin-neuf à Sabres, moulin de Darmuzey à Parentis-en-Born). On trouve également un modèle plus simple avec une toiture à 2 versants (moulin Dupouy à Lüe, moulin de Rotgé à Sabres (Landes)). Tous ces moulins possèdent une couverture à faible pente, en tuile canal. Sur la zone littorale, les moulins à vent exposés aux vent d'Ouest sont des édifices circulaires appartenant au type le plus simple du moulin tour bâti en moellons, parfois surmonté d'un bardage (parement) de bois.


title: Félix Arnaudin

text: "Ci-après, la liste des moulins photographiés par Félix Arnaudin, extrait du cahier sélection Dupin" :


title: Félix Arnaudin

text: Le travail de Felix Arnaudin en tant qu'ethnologue se reflète dans son œuvre photographique. À travers elle, il témoigne de l'histoire sociale et sociétale de son temps, dans les Landes. Dans la seconde moitié du , le territoire des Landes est un territoire agricole qui repose sur l'élevage et les champs cultivés. Ce thème des travaux agricoles a été richement illustré par plusieurs séries de photographies de la part de l'artiste. Celles-ci ont été réalisées dans un rayon de autour de Labouheyre. Félix Arnaudin immortalisa le quotidien de la population, avec par exemple les moments de loisirs ou alors le travail dans les champs de céréales, véritable lieu de travail collectif illustrant la sociabilité des quartiers. Felix Arnaudin met en scène des hommes, des femmes et des enfants dans leur environnement pour recréer une activité ou une ambiance traditionnelle.


title: Félix Arnaudin

text: Les travaux des champs ne sont pas les seuls à faire l'objet de photographies. En effet, Arnaudin s'attache particulièrement au travail des femmes, avec notamment une importante série consacrée à la lessive du linge, que ce soit au lavoir ou au bord d'un ruisseau. Il s'intéresse à la dimension sociale dans la production textile locale. Celle-ci permet à la population d'avoir du linge de maison. Les éléments de costumes viennent, quant à eux, de régions voisines ou plus éloignées par le biais de foires ou marchés. Le linge de maison est le principal signe de richesse de ces populations.


title: Félix Arnaudin

text: Toutefois, bien que l'artiste veuille témoigner d'une réalité sociale, celle-ci peut parfois s'avérer faussée. Les attitudes des personnages ne sont pas toujours naturelles ou spontanées, ils posent souvent pour le photographe, et ces poses sont étudiées préalablement. Il y a une mise en scène de la composition et des attitudes pour servir l'esthétisme du cliché. En outre, l'objectif d'Arnaudin est la recherche d'une harmonie comme le montre un cliché, intitulé "Fileuses", pris le 13 avril 1893. Félix Arnaudin y met en scène une veillée où plusieurs femmes filent le chanvre ou le lin. Ce cliché est d'autant plus intéressant que pour la première fois dans son Œuvre, Arnaudin photographie en intérieur. Là aussi la scène manque de spontanéité, car le photographe a disposé divers objets pour recréer un intérieur réel, dans une maison délaissée et sans toit. Ces éléments se retrouvent également dans ses portraits.


title: Félix Arnaudin

text: Les portraits forment une série majeure de l'œuvre photographique de Felix Arnaudin, comme peuvent en témoigner plus de deux mille négatifs sur verre conservés au musée d'Aquitaine. Arnaudin réalise des portraits individuels, des portraits de groupes et des portraits familiaux mêlant toutes les générations. Hommes, femmes et enfants posent debout ou assis, la plupart du temps en extérieur. Les habitants des landes qui posent pour le photographe sont aussi bien des personnes issues de la société paysanne parfois très pauvre que des personnes plus aisées telles que des notables de la bourgeoisie rurale. Avant d'être photographiée, chacune de ces personnes revêt des vêtements corrects traditionnels, voire ses habits du dimanche. En outre, Arnaudin produit des clichés sur sa famille et ses proches, notamment Marie, sa compagne, qu'il photographie parfois « en cheveux » montrant ainsi son intimité avec cette femme.


title: Félix Arnaudin

text: Dans tous ses portraits, il prête une grande attention au décor restant d'une grande sobriété. Les personnages sont souvent placés devant un drap blanc. Quelquefois un deuxième linge est étendu sur le sol. Certains habitants posent parfois dans un environnement plus identifiable, dans un jardin, devant le mur d'une maison ou devant une porte. Il s'agit de portraits authentiques bien que Felix Arnaudin, là encore, mette en scène ces personnages pour ne rien laisser au hasard. Dans ces portraits, agrémentés quelquefois d'accessoires (tels un parapluie, un jouet ou une chaise), les attitudes des habitants sont choisies par le photographe. Bien souvent, les habitants ne sont pas habitués à se faire photographier. Leurs expressions sont alors sérieuses même si certains esquissent parfois un sourire.


title: Félix Arnaudin

text: Enfin, Felix Arnaudin témoigne d'une certaine fascination pour la mort avec la réalisation de plusieurs clichés de personnes et de chiens de chasse décédés. Il photographie par exemple, une femme, un nouveau-né portant sa robe de baptême ou encore un suicidé allongé sur un matelas au sol. Ainsi, ces photographies, appelées « physionomies du passé », sont un témoignage d'un mode de vie exposant notamment les tenues vestimentaires et la vie en communauté.


title: Félix Arnaudin

text: Félix Arnaudin a mené son œuvre photographique, dès l'âge de vingt ans et tout au long de sa vie, sur le territoire des Landes, territoire sur lequel il vit et sur lequel il décèdera. En réaction à l'industrialisation au cours du et à la loi du 19 juin 1857 sur la plantation en pins des Landes de Gascogne, le photographe s'efforcera de capturer les paysages et les scènes de la vie rurale avant qu'elles n'évoluent, à sauvegarder ce qui tend à disparaître grâce aux moyens photographiques de son temps.


title: Félix Arnaudin

text: Tout au long de sa vie, Félix Arnaudin teste différents procédés pour photographier avec plus de précisions ou de contrastes, les Landes et ses habitants. Il tient plusieurs carnets à jour dans lesquels il note le matériel qu'il achète, ses tests satisfaisants ou non, et les nombres de développements qu'il réalise. Ces carnets sont une mine d'informations considérables pour comprendre sa technique et plus globalement les produits photographiques en vogue à l'époque et leurs fabricants.Dans les années 1870, lors d'un voyage à Paris, Félix Arnaudin se procure sa première chambre photographique. Il s'agit d'une chambre de la maison Derogy. Il y achète également l'objectif Aplanat -appelé orthoscopique ou rectiligne- créé par Derogy lui-même en 1858. Cet objectif comporte deux doublets accolés de part et d'autre du diaphragme permettant un large champ et une atténuation de la distorsion. Il a donc l'avantage de combiner la « rectitude des lignes à une bonne luminosité, netteté des différents plans au brillant des images ». Félix Arnaudin acquiert en même temps vers 1873, un pied en bois, des châssis étanches à la lumière et du matériel nécessaire à la préparation des plaques.


title: Félix Arnaudin

text: Il teste ensuite différents appareils ; de mai 1890 à mars 1897, il utilise une chambre de chez Derogy pour 205 négatifs dont 88 développés. En novembre 1891, il échange sa chambre et l'objectif avec un négociant parisien, contre un obturateur Guerry. Il s'associe ensuite en mai 1896 à Paris, avec un ébéniste nommé Duchâtelier, pour la construction d'une chambre en noyer verni avec trois châssis doubles à rideau. Félix Arnaudin s'essaye également à l'instantanée en août 1891 avec un obturateur Thornton-Pickard qu'il acquiert la même année. Ce procédé est plutôt avantageux car il réduit les vibrations au déclenchement grâce à l'utilisation d'une poire au bout d'un long tuyau de caoutchouc.


title: Félix Arnaudin

text: Le musée d'Aquitaine de Bordeaux conserve une chambre utilisée par Félix Arnaudin : un folding .Au début de sa carrière, Félix Arnaudin prépare lui-même ses plaques. Il utilise d'abord un procédé au collodion puis à partir de 1873, il utilise le procédé gélatino-bromure. Ce sont des procédés plutôt complexes qui nécessitent des connaissances en chimie. Félix Arnaudin n'a pas forcément reçu une formation complète sur l'utilisation de ces produits, mais il passe l'ensemble de sa vie à les tester jusqu'à l'arrivée sur le marché de la photographie en 1880, de plaques pré-préparées.


title: Félix Arnaudin

text: "Ci-après : Liste des fournisseurs et des plaques utilisées par Félix Arnaudin" :


title: Félix Arnaudin

text: Félix Arnaudin utilise plusieurs types de papier qu'il sensibilise lui-même. Il se procure d'abord chez Derogy du papier salé, qui donne une couleur brun-jaunâtre au développement et du papier albuminé, qui suivant la composition du bain de virage, prend des tons allant de brun-roux à violet. Le second a l'avantage sur le premier de rendre le développement plus détaillé et plus satiné.


title: Félix Arnaudin

text: À partir de 1880, il utilise des papiers aristotypes à la celluloïde avec la technique du collodion, et des papiers au nitrate avec la technique à la gélatine. Avec le premier type il obtient plutôt des teintes brun-roux tandis qu'à la gélatine, ce sera des tons de bruns à noir selon la nature du virage. Félix Arnaudin se fournit en papier chez la société Lumière où le papier aristotype à la gélatine est appelé Aristo tandis que chez Eastman Kodak, on l'appelle Actinos. Les papiers aristotypes sont sans doute les papiers favoris de Félix Arnaudin puisqu'il les utilise pendant près de 30 ans. Ils permettent notamment un rendu brillant avec des blancs très purs.


title: Félix Arnaudin

text: Félix Arnaudin est animé par la volonté de figer, par la photographie, l'environnement d'une époque en déclin. Cette sauvegarde des modes de vie traditionnels déjà en perdition, sera traduite par des mises en scène étudiées, notées, dessinées, dans un souci de perfectionnement. Ainsi, on retrouve dans son travail une rigueur traduite par une conduite sérielle dans certaines photographies, dans ses choix de cadrages et enfin son traitement quant à la lumière, élément fondateur dans les photographies en noir et blanc.La technique artistique de Félix Arnaudin se veut être celle d'un perfectionniste : en effet, le photographe veut atteindre un idéal de ce qu'il imagine être les Landes et la vie quotidienne de cette région. C'est pourquoi il reproduit plusieurs fois la même scène avec, dans la mesure du possible, les mêmes modèles, dans différents espaces des Landes pour un même thème, ayant ainsi une conduite sérielle. Un exemple de série est celle intitulée "Les Sarcleuses" qui représente les femmes avec leurs outils de sarclage dans un espace boisé à proximité d'un champ. Le travail pour cette série représente un ensemble de quarante-neuf clichés sur deux lieux (Gaillard et Grué) dans une période de cinq ans.


title: Félix Arnaudin

text: Dans ses photographies, Félix Arnaudin effectue un travail de mise en scène dans l'idée de produire une photographie au plus proche de sa réalité, au point d'introduire ses propres objets domestiques dans ses clichés. Pour cela, il produit un véritable travail préparatoire avec des notes détaillées qui lui serviront à indiquer les positions aux différents figurants, rémunérés à cette occasion. Félix Arnaudin poursuit une réflexion artistique par la mise en scène et le choix des lieux et des personnages. Cela se constate notamment dans la série "Les Fileuses à Maroutine" : les photographies de cette série ont été prises dans une vieille ferme sans toit, ce qui est un choix esthétique pour faire entrer la lumière dans la pièce.


title: Félix Arnaudin

text: Dans le processus artistique, Félix Arnaudin travaille sur les portraits des familles landaises. Il met en place une manière de photographier ces individus en les plaçant devant un fond neutre et blanc : un mur chaulé ou un drap blanc. Ce dispositif, fréquent, met en avant les individus, leur attitude et rend le cliché plus net. Le photographe dispose le fond blanc de manière à laisser la partie inférieure visible mais il arrive que les individus soient totalement encadrés par ce fond ce qui donne un effet de flottement. Les modèles, disposés de manière très statique, peuvent être assis ou debout et sont généralement photographiés de face, le regard fixé sur l'objectif de l'appareil. La pose immobile, renforcée par le fond blanc, n'empêche pas la visibilité des liens sociaux qui existent lorsqu'il s'agit de familles. Chaque personne, en fonction de son statut familial, prend une position adaptée choisie par l'artiste. Dans le cas de femmes, comme le montre la photographie de "Ninotte Boyer et sa fille", les femmes restent assises chacune sur les chaises. Félix Arnaudin se démarque tout particulièrement des autres artistes dans son traitement de la prise de vue de paysages : il consacre une grande partie de son travail photographique à l'espace landais. Les photographies du paysage landais se divisent en deux parties presque égales entre le ciel et la terre. Entre ces deux lignes distinctes, s'établit une fine bande qui correspond aux forêts de pins typiques du paysage landais de l'époque. Pour arriver à ce partage égal, Félix Arnaudin a tracé un trait médian sur la surface du verre dépoli de sa chambre, ce qui permet de renforcer la ligne d'horizon et de la mettre en évidence. Si certains éléments, comme des maisons ou des bergers, sont insérés dans l'espace photographique, ceux-ci servent à ouvrir sur le paysage landais sans pour autant l'occulter. Cette ligne centrale ouvre vers l'arrière-plan et donne une profondeur de champ à la photographie. Félix Arnaudin élabore, grâce à plusieurs vues du paysage de "La Mouleyre", un panorama en juxtaposant les différents clichés : ce montage développe l'impression de profondeur de champ avec la vision qui se perd dans le paysage landais.


title: Félix Arnaudin

text: La recherche de la lumière est permanente dans le travail de Félix Arnaudin par des mises en scène et des retouches. En jouant avec les ombres et les lumières, il accentue les contrastes, et affine la netteté de ses portraits et la profondeur de ses paysages renforçant ainsi la qualité impressive de ses photographies.


title: Félix Arnaudin

text: Cette recherche de la lumière est présente dans ses portraits, où il tend un drap blanc en arrière-plan. Ces fonds clairs sont une source lumineuse qui fait ressortir les modèles au premier plan, ces derniers souvent habillés de couleurs sombres.


title: Félix Arnaudin

text: Pour apporter une source lumineuse plus importante, Félix Arnaudin choisit un environnement adapté à la photographie de cette époque. Il met en scène "Les Fileuses" dans un espace prétendu intérieur. En réalité, ses modèles sont photographiés dans une maison en ruine, qui laisse entrer la lumière naturelle par une partie du toit et des murs effondrés.


title: Félix Arnaudin

text: Le photographe modifie aussi le contraste en apposant des petites touches de peinture, noire ou blanche, sur le support photographique pour faire ressortir ou s'éloigner certains éléments. Elles sont notamment visibles sur son œuvre "Route d'Escourssole à Labouheyre".


title: Félix Arnaudin

text: Une liste complète de la bibliographie de Félix Arnaudin est publiée par "Garaé Ethnopole". Des passionnés et héritiers commencent à s'intéresser à ce patrimoine au début des années 1960. Dans la masse de documents qui étaient stockés et triés dans la maison Monge, certains ensembles étaient destinés à l'édition. Ils en tirent de nouveaux volumes, parmi lesquels des Contes, le dictionnaire du gascon de la Grande-Lande, deux volumes de chants et proverbes, témoignages uniques de ce monde disparu.


title: Félix Arnaudin

text: En 1979, l'ensemble des documents manuscrits de Félix Arnaudin sont cédés par ses héritiers au Parc naturel régional des Landes de Gascogne. Aujourd'hui, ce folkloriste et son travail sont à nouveau accessibles, grâce à la publication de ses "Œuvres Complètes" (gascon/français) en 9 volumes entrepris sous la responsabilité du Conseil Scientifique du Parc naturel régional des Landes de Gascogne.


title: Félix Arnaudin

text: Située à Labouheyre, ville natale de Félix Arnaudin, la Maison de la photographie des Landes (ou MPL) a été ouverte en 2001. Maison où l'artiste landais est mort, c'est aujourd'hui un lieu destiné à la diffusion des œuvres de celui-ci et à la création photographique contemporaine. La Maison de la photographie des Landes s'est donné pour mission de valoriser les créations portant un regard sur les liens entre l'Homme et son environnement en constante évolution, suivant ainsi les traces de la pratique et des préoccupations de Félix Arnaudin de son vivant. De nombreux artistes, tels Vincent Monthiers, Jean Hincker, Jean-Joël Le Fur, Martine Chenais, Pascal De Lavergne, Philippe Becquelin, Frédéric Desmesure, Yannick Lavigne, Luc Choquer ou encore Luc Medrinal, ont par exemple été exposés à la Maison de la photographie des Landes.  Des résidences d'artistes photographes sont aussi mises en place, et donnent lieu à des expositions qui peuvent former un parcours dans la région. C'était le cas du projet "[Land]scape, Territoires en partage". De janvier à avril 2014, trois artistes contemporains étaient invités en résidence à créer autour de la thématique des mutations du paysage landais : Sabine Delcour, Maitextu Etcheverria et Romann Ramshorn. Chacun, avec sa sensibilité artistique propre, a photographié les Landes d'aujourd'hui. Leurs travaux ont été exposés à la Maison de la photographie des Landes, à l'écomusée de Marquèze, et à la Vieille Église de Mérignac. En été 2015, la deuxième étape du projet, intitulée "[Land]scape, paysages envisagés", était présentée à la MLP.


title: Félix Arnaudin

text: Enfin, la Maison de la photographie des Landes propose aussi des actions de sensibilisation à la photographie auprès des plus jeunes, avec des intervenants-professionnels. Elle travaille en partenariat avec le Parc naturel régional des Landes de Gascogne et le musée d'Aquitaine, et a déjà organisé ou co-organisé plus de trente-cinq expositions. Elle a obtenu, en 2012, le label "Maison des Illustres" du Ministère de la Culture et de la Communication.


title: Félix Arnaudin

text: Le fonds Félix Arnaudin est réparti en trois lieux : le parc naturel régional des Landes de Gascogne, les Archives départementales des Landes et le musée d'Aquitaine. Ce dernier est le propriétaire de la quasi-totalité du fonds photographique avec négatifs sur plaque de verre, épreuves originales sur papier et 328 archives manuscrites. S'il s'agit du fonds le plus important en termes de photographies, cette information est à nuancer dans la mesure où il est composé de doublons entre les tirages papiers et les négatifs sur verre.


title: Félix Arnaudin

text: Deux donations sont à la base de ce fonds. En 1966, la veuve de Paul Dourthe, cousin germain de Félix Arnaudin, lègue au musée d'Aquitaine des négatifs sur plaque de verre découverts dans la maison familiale. En 1993, la famille Lebras parente d'Arnaudin, est à l'origine d'une donation importante : série de tirages originaux réalisés sur différents support-papiers qui permettent d'appréhender le travail d'Arnaudin et la diversité de ses recherches. À la suite de la première donation, un poste de collaborateur technique à mi-temps est créé au musée pour assurer le nettoyage, l'inventaire et le classement des fichiers. Le travail préalable d'inventaire de Félix Arnaudin sur ses propres œuvres a facilité la bonne mise en œuvre de ces missions.


title: Félix Arnaudin

text: Un récolement effectué en 2007 a permis une saisie informatique de chacun des clichés dans une base de données. De plus, la collection a fait l'objet de campagnes de numérisation par le biais de l'appel à projet du ministère de la culture et de la communication en 2009, puis 2011. Ces plaques sont aujourd'hui en ligne sur le site du musée d'Aquitaine ouvert en 2012. d'entre elles sont consultables sur la base Joconde, dont certaines ont été présentées dans la rubrique "zoom du mois de mai" en 2013. Toutes ces initiatives participent à une meilleure connaissance et valorisation du fonds.


title: Félix Arnaudin

text: Pour une conservation optimale d'un fonds photographique, la préservation des supports passe par l'utilisation de contenants protecteurs de qualité, de mobilier approprié et par le maintien de conditions environnementales adéquates. Ce fonds photographique fait l'objet de nombreuses expositions depuis 1987, d'où la nécessité de l'application des mesures préalablement citées.


title: Félix Arnaudin

text: Aujourd'hui, le fonds Arnaudin est rassemblé dans une réserve dotée d'un système de régularisation constante de la température à et de l'humidité entre 40 et 50 %. Afin d'éviter les traces de doigts, les souillures et les abrasions résultant de la manipulation des photographies, les tirages papiers sont protégés dans des classeurs de conservation en papier neutre. Pour prévenir des éventuelles dégradations, les plaques de verre sont conditionnées dans des pochettes en papier neutre, elles-mêmes placées dans des boites cartonnées rangées à la verticale.


title: Félix Arnaudin

text: Le musée d'Aquitaine a consacré une exposition à l'œuvre photographique de Félix Arnaudin du 14 avril au 31 octobre 2015 intitulée « Félix Arnaudin. Le guetteur mélancolique. Œuvre photographique 1874-1921 ». Elle s'est tenue dans l'espace d'expositions temporaires du musée d'Aquitaine à Bordeaux. Son objectif était de faire découvrir la pratique photographique de Félix Arnaudin et son engagement artistique dans la photographie alors qu'il est souvent cantonné à son œuvre d'ethnologue et de folkloriste.


title: Félix Arnaudin

text: Le parcours d'exposition était conçu pour offrir un dialogue entre les différents espaces et thématiques et permettre une circulation du regard. La première salle présentait une vue panoramique de la lande. Elle était suivie d'un vaste espace où étaient exposés des paysages et, en son centre, des portraits d'individus. Une salle contiguë expliquait le travail photographique de Félix Arnaudin, notamment comment il pensait la construction de l'image et procédait à des retouches photographiques sur les négatifs. À l'étage, un autre espace portait sur l'architecture vernaculaire et les mises en scène des travaux saisonniers et domestiques. Une dernière salle était consacrée à la vie intime de Félix Arnaudin. Des photographies de membres de sa famille y étaient exposées. Par une superposition d'agrandissements de photographies, le commissaire de l'exposition avait recréé le quartier d'habitation de F. Arnaudin.


title: Félix Arnaudin

text: L'exposition présentait des agrandissements de négatifs sur verre originaux qui ont été préalablement numérisés en très haute qualité ainsi que des tirages originaux et des négatifs sur verre. Les œuvres originales font l'objet de conditions de préservation particulières. En effet, l'humidité relative doit être comprise entre 45 et 55 % et l'éclairement entre 55 et 110 lux. À la suite de cette exposition, les originaux ne pourront plus être exposés à la lumière durant six ans. Les conditions de conservation sont visibles dans la scénographie : les œuvres originales, éclairées par LED (système d'éclairage qui ne dégage pas de chaleur) étaient protégées par des cimaises en canapé. Ces cimaises ont été peintes en rose sur un pan alors que les autres étaient en gris moyen. Le gris moyen est une couleur couramment utilisée dans les expositions photographiques du fait de sa neutralité. L'encadrement des œuvres a été effectué par le musée d'Aquitaine : les tirages originaux ont été encadrés avec un bois couleur acajou et un passe-partout écru alors que les tirages contemporains ont reçu un cadre clair et un passe-partout blanc. Chaque œuvre comportait une légende. Des cartels plus développés amenaient un contenu ethnographique et des kakemonos expliquaient de manière plus approfondie la démarche photographique de Félix Arnaudin.


title: Félix Arnaudin

text: Le juillet 2017, en présence de monsieur Richard Gonzales, descendant de Félix Arnaudin, est inaugurée une œuvre monumentale érigée dans la lande de Baillon à Vert en hommage à Félix Arnaudin. Imaginée par Jean-Jacques Moreaux, artiste autodidacte de Labrit, elle a été réalisée par l'entreprise de charpentes Emmanuel Dupin de Labrit. Cette érection fut rendue possible grâce à la participation de la Communauté des Communes Cœur Haute Lande, du Parc Naturel Régional des Landes de Gascogne, de la Municipalité de Vert, de l'entreprise Dupin. Elle fut réalisée sous l'égide de l'association des Écarteurs-e, créée spécialement pour cette réalisation.


title: Félix Arnaudin

text: Discours de Jean-Jacques MOREAUX prononcé lors de l'inauguration :


title: Félix Arnaudin

text: « Mesdames, Messieurs, vous tous Gens de la lande !


title: Félix Arnaudin

text: Nous sommes rassemblés ici pour que l'on rende


title: Félix Arnaudin

text: Un hommage mérité à Félix Arnaudin


title: Félix Arnaudin

text: Qui de ce beau pays s'est fait l'historien.


title: Félix Arnaudin

text: Aux marches du pays où s'endort Apollon...


title: Félix Arnaudin

text: Permettez-moi ici une digression


title: Félix Arnaudin

text: Pour expliquer un peu de ces mots le mystère :


title: Félix Arnaudin

text: « Les marches » étaient jadis les provinces frontières


title: Félix Arnaudin

text: D'un royaume, d'un pays. Le soleil disparaît


title: Félix Arnaudin

text: Pour nous dans l'océan et le pays landais


title: Félix Arnaudin

text: En une périphrase sous ma plume devient donc :


title: Félix Arnaudin

text: « Les marches du pays où s'endort Apollon ».


title: Félix Arnaudin

text: Espérant que ces mots aident à le comprendre,


title: Félix Arnaudin

text: je reprends mon propos sans plus vous faire attendre :


title: Félix Arnaudin

text: « Aux marches du pays où s'endort Apollon »


title: Félix Arnaudin

text: Au dix-neuvième siècle, on vit Napoléon


title: Félix Arnaudin

text: Couvrir de pins la lande afin de l'assainir.


title: Félix Arnaudin

text: Le monde pastoral n'avait plus d'avenir.


title: Félix Arnaudin

text: Lors Félix Arnaudin, imagier et poète,


title: Félix Arnaudin

text: Décida d'engranger de ce monde en défaite


title: Félix Arnaudin

text: Le moindre souvenir afin de préserver


title: Félix Arnaudin

text: La mémoire de ces temps dès alors condamnés.


title: Félix Arnaudin

text: Il arpentait la lande sans trêve ni repos,


title: Félix Arnaudin

text: Il faisait des images des gens, de leurs troupeaux.


title: Félix Arnaudin

text: Il recueillait les contes, proverbes et chansons


title: Félix Arnaudin

text: Pour sauver de l'oubli ce vieux monde gascon.


title: Félix Arnaudin

text: Il y a réussi puisque nous sommes là,


title: Félix Arnaudin

text: Dans cette haute lande où jadis il passa,


title: Félix Arnaudin

text: Afin de l'honorer en implantant ici


title: Félix Arnaudin

text: Cette évocation de son meilleur outil.


title: Félix Arnaudin

text: Sois ici, Arnaudin ! Et mène le cortège


title: Félix Arnaudin

text: De ceux, toujours vivants grâce à tes sortilèges,


title: Félix Arnaudin

text: Qui forgèrent ce pays où ici nous vivons.


title: Félix Arnaudin

text: Il me reste à vous remercier pour votre attention. »


title: Death industriel

text: Le death industriel est un genre de musique électronique et industrielle, sous-genre du dark ambient, très bruitiste, caractérisé par une atmosphère dense, faite de drones minimalistes, de boucles "harsh" et des voix hurlées ou distordues.


title: Death industriel

text: On pourrait désigner le "death indus" comme le jumeau industriel du death metal. Apparus à la fin des années 1980 sur le label Cold Meat Industry, des projets comme Grey Wolves, Brighter Death Now, Megaptera, Deutsch Nepal ou Raison d'Être, tous d'origine scandinaves, sont fortement influencés par les expérimentations bruitistes de NON et du Power electronics de Whitehouse. Ils créent une musique extrêmement pesante, atmosphérique, aux ambiances apocalyptiques : le son caractéristique de ce genre est profond, moins abrasif que celui du power electronics, avec des thématiques proches de celles du doom et du death metal. Il se différencie du Power electronics par un rythme plus lent, une sonorité plus atmosphérique et un son moins abrasif.


title: TSM

text: TSM est un sigle qui peut désigner :


title: Jeune Force poétique française

text: La Jeune Force poétique française est un mouvement littéraire à ambition internationale créé en 1963 par Michel-Georges Micberth (Mic Berthe). Avec l'aide de Jean Royer, maire de Tours ; de Lucien Morisse, directeur des programmes d'Europe 1 ; de Louis Aragon pour le crédit littéraire. En 1968, la JFPF comptait plus de contacts dans une quarantaine de pays et avait édité poètes amateurs. Il en est resté de nombreuses notoriétés dont Alain Fournier (ADG), Bernard Deyriès, Mary Laparlière, Catherine Cormery, Gérard Lecha, Patrice Leconte, Jean Chalopin, Maguy Vautier, David Bohbot, Françoise Moreau, Gilles Cormery, etc.


title: Jeune Force poétique française

text: Micberth crée le Mouvement autobusiaque en 1966, mode de création littéraire, qui se manifeste dans l'expression poétique et théâtrale. Philosophie libertaire sous forme de spectacles, nommés aussi « dégagements autobusiaques ». On les regarde aujourd'hui comme des œuvres ludiques de psychothérapie individuelle se déroulant en public, des moments d'improvisation verbale et gestuelle, des actes de libération réelle de l'être. Les créateurs qui revendiquent leur appartenance à cette tendance ne se contentent pas d'être les « actants » de ces spectacles, ils s'efforcent de mettre leur vie en harmonie avec les options retenues et énoncées par Micberth : "le rejet du conditionnement socio-politique, essentiellement bourgeois", de l'époque, qui conduit à une réification de l'existence - l'anti-vie - et l'accomplissement total de l'être.


title: Jeune Force poétique française

text: En 1970, pour des raisons probablement politiques, la JFPF a disparu de la vie littéraire française.


title: Jeune Force poétique française

text: Dans les années 80, Gérard Lecha, universitaire, a soutenu une thèse de sociologie, dirigée par Jean Duvignaud, "L'aventure de la Jeune Force poétique française". Ce volumineux pensum, sous-titré péjorativement, n'a jamais trouvé d'éditeur en raison de la réprobation des acteurs de ce travail discutable.


title: Musée égyptien du Caire

text: Le Musée égyptien du Caire est l’un des plus grands musées entièrement consacré à l’Antiquité égyptienne. Il a reçu plus de cent millions de visiteurs au .


title: Musée égyptien du Caire

text: Les collections égyptologiques égyptiennes ont été constituées depuis le . Elles furent d'abord exposées au musée de Boulaq de 1863 à 1889, puis dans l'ancien palais royal de Gizeh de 1889 à 1902. Le premier conservateur en fut Auguste Mariette, nommé le .


title: Musée égyptien du Caire

text: Le musée actuel, situé place Tahrir, au cœur du Caire moderne, a été construit sur les plans de l'architecte français Marcel Dourgnon. Il présente un bâtiment au style largement plus dépouillé que l'avant-projet soumis initialement par Dourgnon. Il fut inauguré le après cinq ans et demi de travaux.


title: Musée égyptien du Caire

text: Édifié sur deux étages, le bâtiment présente des collections réparties dans une centaine de pièces.


title: Musée égyptien du Caire

text: Son directeur est le docteur Tarek el-Awady depuis .


title: Musée égyptien du Caire

text: Plus de sont aujourd'hui exposés, mais la pièce maîtresse du musée est bien sûr le fabuleux trésor de Toutânkhamon.


title: Musée égyptien du Caire

text: En outre, soixante mille objets de toutes sortes, statues, statuettes, bas-reliefs, peintures murales, stèles, fausses portes, vases, armes, outils, sarcophages, momies, etc., s'entassent dans les caves, les débarras et les combles du musée égyptien. Mais c'est également dans ces réserves qu'entrent les nouvelles découvertes. Beaucoup d'œuvres ont été oubliées dans la pénombre des réserves. Ainsi la statue funéraire de bois peint et enduit de gypse de Ptahhotep, vizir de la , découverte en 1940, a passé au fond d'une caisse avant d'être retrouvée, en 2005, lors d'un inventaire conduit dans les caves du musée.


title: Musée égyptien du Caire

text: À voir en commençant la visite à gauche en entrant : À voir aussi au :


title: Musée égyptien du Caire

text: ! scope=col width="15%" | Objet ! scope=col width="65%" | Description ! scope=col width="20%" | Origine et datation


title: Musée égyptien du Caire

text: Palette à fard en schiste vert. Hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Première mention d'une unification de l'Égypte ancienne, par le pharaon Narmer, fondateur de la .


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 43.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -3050


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue de Khâsekhemoui, dernier roi de la dite thinite, connu pour avoir réprimé une révolte en Basse-Égypte. Le roi porte la couronne blanche de la Haute-Égypte et le manteau croisé de la fête-Sed, revêtu après trente ans de règne.


title: Musée égyptien du Caire

text: Schiste vert. Hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 48. Époque thinite.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2740 / -2405


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue en calcaire, hauteur .


title: Musée égyptien du Caire

text: Trouvée dans le "serdab" (chapelle du côté nord) de la pyramide à degrés de Saqqarah.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 48. Époque de Djéser.


title: Musée égyptien du Caire

text: Statues assises du prince Rahotep (probablement un fils de Snéfrou) et de son épouse Nofret.


title: Musée égyptien du Caire

text: Couple de courtisans dans une attitude figée exprimant la dignité et l'autorité. Calcaire peint. Les yeux sont en quartz opaque et cristal de roche.


title: Musée égyptien du Caire

text: Hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 32. Époque de Snéfrou.


title: Musée égyptien du Caire

text: vers -2620


title: Musée égyptien du Caire

text: Frise figurant une scène de capture d'oiseaux au filet, provenant du mastaba de Néfermaât (vizir de Snéfrou) et de son épouse Itet, à Meïdoum. Salle 32. Époque de Snéfrou.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2620


title: Musée égyptien du Caire

text: Cette figurine en ivoire mesure à peine de haut et de large. Elle est un peu endommagée, avec quelques éclats de surface.


title: Musée égyptien du Caire

text: Khéops est représenté avec la couronne rouge ("decheret") de la Basse-Égypte et le pagne royal ("chendjit").


title: Musée égyptien du Caire

text: Lunette 47. Époque de Khéops.


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue de Khéphren en anorthosite gneiss (un type rare de diorite). Le roi est protégé par le faucon Horus qui déploie ses ailes autour de sa tête.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 42. Époque de Khéphren.


title: Musée égyptien du Caire

text: Triade, en grauwacke, représentant Mykérinos encadré par Hathor et par la personnification d'un nome d'Égypte.


title: Musée égyptien du Caire

text: Mykérinos porte la couronne blanche de la Haute-Égypte, la barbe cérémonielle et le pagne plissé "chendjit".


title: Musée égyptien du Caire

text: Galerie 47.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2480


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue en calcaire, hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Trouvée dans le mastaba de Séneb à Gizeh en 1926.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 32. Vers -2475


title: Musée égyptien du Caire

text: Scribe accroupi


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue d'un scribe en calcaire peint, assis, les jambes croisées, tenant un papyrus déroulé sur ses genoux.


title: Musée égyptien du Caire

text: Hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Trouvée à Saqqarah en 1893.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 42.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2475


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue du grand prêtre , en bois de sycomore. Les yeux sont en quartz et cristal de roche.


title: Musée égyptien du Caire

text: Trouvée à Saqqarah en 1860, près de la pyramide d'Ouserkaf.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 42. Début de la


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2475 / -2467


title: Musée égyptien du Caire

text: Tête d'une statue en grauwacke ("bekhen" des Égyptiens), sorte de grès schisteux gris-vert foncé.


title: Musée égyptien du Caire

text: Hauteur :


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 47.


title: Musée égyptien du Caire

text: Règne d'Ouserkaf.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2460


title: Musée égyptien du Caire

text: Bas-relief peint en calcaire peint, .


title: Musée égyptien du Caire

text: Scène de compétition sportive, avec barques et hiéroglyphes.


title: Musée égyptien du Caire

text: Tombe d'un inconnu, Saqqarah.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 32.


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue de en cuivre martelé, grandeur nature.


title: Musée égyptien du Caire

text: Hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Trouvée à Hiérakonpolis en 1896.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 32. Règne de


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -2281 / -2241


title: Musée égyptien du Caire

text: ! scope=col width="15%" | Objet ! scope=col width="65%" | Description ! scope=col width="20%" | Origine et datation


title: Musée égyptien du Caire

text: Statue en bois provenant du tombeau du pharaon Aoutibrê Hor à Dahchour.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 11.


title: Musée égyptien du Caire

text: Stèle de calcaire, où il est dit qu'Hatchepsout est la fille de Nofret, l'épouse d'un roi.


title: Musée égyptien du Caire

text: Masque de momie en plâtre doré de Touya, épouse de Youya et mère de la reine Tiyi.


title: Musée égyptien du Caire

text: Touya, belle-mère d', occupait avec son époux Youya, chef de la cavalerie et prêtre de Min, la tombe KV46, découverte en 1905. Règne d'.


title: Musée égyptien du Caire

text: Avant -1350


title: Musée égyptien du Caire

text: Partie supérieure d'un des colosses d'Amenhotep, futur Akhenaton. Provient du temple d'Aton à Karnak, situé à l'est et à l'extérieur du grand temple d'Amon-Rê. Deux autres colosses semblables sont au musée de Louxor, un autre au Louvre.


title: Musée égyptien du Caire

text: Grès. Hauteur : . Complètes, ces statues atteignent les cinq mètres.


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 3. Début du règne d'Amenhotep


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -1350.


title: Musée égyptien du Caire

text: Akhenaton, Néfertiti et leurs filles. La famille est réunie sous les rayons du disque solaire Aton qui répand la vie.


title: Musée égyptien du Caire

text: Stèle de calcaire peint. Hauteur : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Salle 3. Règne d'Akhenaton


title: Musée égyptien du Caire

text: Après -1350.


title: Musée égyptien du Caire

text: Tête de Toutânkhamon enfant émergeant d'une fleur de lotus, évocation de la régénération permanente du roi.


title: Musée égyptien du Caire

text: Bois et stuc. Hauteur : .


Musée égyptien du Caire


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -1330 Chambre funéraire de Toutânkhamon


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -1330


title: Musée égyptien du Caire

text: Le roi est représenté à l'image d'Osiris, les bras croisés, tenant les insignes sacrés du crochet "heka" et du fouet "nekhakha".


title: Musée égyptien du Caire

text: Or. Hauteur : . Poids : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Masque d'or avec incrustations de pierres semi-précieuses et de verre coloré. Yeux en obsidienne et quartz. Barbe en verre coloré serti dans des cloisons d'or. Gorgerin en lapis-lazuli, quartz, amazonite et verre coloré.


title: Musée égyptien du Caire

text: Hauteur : . Poids : .


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -1330 Vases canopes de Toutânkhamon


title: Musée égyptien du Caire

text: Chaque tête porte le "némès" avec l'uræus et la tête de vautour.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vases canopes, coffre, couvercle en albâtre blanc des carrières de Hatnoub.


title: Musée égyptien du Caire

text: Le roi est représenté dans une posture de marche. Il tient dans son poing droit une massue à décor d'écailles, et de sa main gauche une longue canne garnie d'une ombelle de papyrus. Le pagne est orné d'un devanteau empesé projeté en avant, qui porte une inscription évoquant le dieu souverain accompli, le "ka" royal et Osiris.


title: Musée égyptien du Caire

text: Les oreilles percées, le ventre bombé et les jambes minces sont l'héritage du style amarnien. Les sourcils et le contour des yeux sont soulignés à la feuille d'or.


title: Musée égyptien du Caire

text: Bois bitumé et bronze doré.


title: Musée égyptien du Caire

text: Hauteur :


title: Musée égyptien du Caire

text: Scène affectueuse de Toutankhamon assis, avec son épouse Ankhsenamon. Figure aussi le symbole amarnien du disque solaire Aton dispensant la vie.


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text: Le meuble lui-même est orné de lions et de serpents ailés.


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text: Vers -1330 Lit orné de têtes et pattes de lionne


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text: Dans cette série de trois lits funéraires emboîtés, la lionne Mehet revient du lointain pour apporter le grand flot du Nil.


Musée égyptien du Caire


title: Musée égyptien du Caire

text: Vers -1330 Lit à l'image de la vache primordiale


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text: Mehet Oueret est la vache primordiale qui porte Rê dans l'horizon du ciel.


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text: Vers -1330 Lit orné d'animaux composites


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text: La troisième déesse, Ammout, sous la forme d'un animal sacré à tête d'hippopotame, corps de guépard et écailles de crocodile, est celle qui dévore les morts.


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text: Vers -1330 Mannequin en bois, peut-être un portrait de Toutânkhamon jeune homme, peu avant sa mort.


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text: Vers -1330


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text: Le dieu chacal repose sur un coffre doré en forme de chapelle. Anubis, dieu funéraire, guide les morts vers l'autre monde. Il introduit les morts auprès des juges pour la pesée des âmes. La statue était portée au cours de la procession funéraire, comme l'atteste le traîneau à quatre bras sur lequel repose l'ensemble.


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text: Bois stuqué vernis et doré. Hauteur : 1,18 m ; longueur : 2,70 m.


title: Musée égyptien du Caire

text: Vase à parfum, dédié à Toutânkhamon et à son épouse Ankhsenamon, symbolisant l'union des Deux Pays. Les deux Nils sont personnifiés par des êtres androgynes barbus, unis par des déesses-serpents, parmi les lis (de la Haute-Égypte) et les papyrus (de la Basse-Égypte).


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text: Albâtre, ivoire et or. Hauteur : 0,70 m.


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text: ! scope=col width="15%" | Objet ! scope=col width="65%" | Description ! scope=col width="20%" | Origine et datation


title: Musée égyptien du Caire

text: Le tout forme un rébus hiéroglyphique : "Râ + mes + sou", se lisant "Ramsès".


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text: Le roi se trouve placé sous la protection du dieu cananéen Houroun, vénéré à Gizeh par les travailleurs asiatiques installés près du Grand Sphinx. Le dieu revêt la forme d'un faucon dont la face a été travaillée séparément dans le calcaire.


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text: Statue trouvée à Tanis. Granite noir. Hauteur : . Galerie 10.


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text: Vers -1279 / -1213.


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text: Le roi est représenté assis, portant un large collier et une perruque ornée d'un cobra. Il tient dans sa main droite le sceptre "heka".


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text: Granite noir.


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text: Galerie 10. Règne de .


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text: Statue incomplète, surnommée « reine blanche », de la princesse Mérytamon, fille de et de Néfertari. Découverte au Ramesséum par Flinders Petrie en 1896.


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text: Calcaire blanc, avec traces de polychromie en bleu et blanc.


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text: Hauteur : . Ramesséum


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text: La stèle de Merneptah a été découverte par Flinders Petrie en 1896.


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text: Parfois appelée « stèle d'Israël », elle contient la première mention écrite d'Israël. Le texte glorifie les victoires de Mérenptah. Les deux dernières lignes mentionnent une campagne à Canaan, où Mérenptah affirme avoir vaincu et détruit Ashkelon, Gezer, et Israël.


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text: Grande stèle de de haut, en granite noir rugueux. Vers -1208


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text: Vers -700


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text: Objet en bois de sycomore, découvert dans la nécropole de Saqqarah.


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text: Envergure : environ  Dynastie lagide


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text: Vers -200


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text: Peinture à l'encaustique sur panneau de bois.


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text: Inscription : « Dèmos, âgée de 24 ans, souvenir éternel ». Vers 75-100 après J.-C.


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text: Copie manuscrite du Nouveau Testament en grec, sur un codex de papyrus du .


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text: Il contient une partie du texte de la Première épître aux Corinthiens (7,18-8,4). P. Oxy. 1008


title: Musée égyptien du Caire

text: Afin de percer les secrets des quelque qui se trouvent au musée, un laboratoire a été installé en 2006 dans les caves du bâtiment pour l'étude de leur ADN. Ainsi, la momie de l'« homme inconnu E » - également connue sous l'appellation de « momie hurlante » - a pu être attribuée avec une certaine probabilité au prince Pentaour, fils de .


title: Musée égyptien du Caire

text: Une équipe de l'émission "Secrets d'Histoire" a tourné plusieurs séquences au musée dans le cadre d'un numéro consacré à la reine Néfertiti, intitulé "Néfertiti, mystérieuse reine d'Égypte", diffusé le sur France 2.


title: Musée égyptien du Caire

text: L'édification d'un nouveau Grand Musée égyptien à Gizeh suscite une âpre négociation pour la répartition des chefs-d'œuvre ; dans l'actuel musée du Caire, plus de la moitié de sa collection est stockée en sous-sol.


title: Musée égyptien du Caire

text: Le trésor de Toutânkhamon et plus de cent mille objets avec lui déménageront dans le nouvel édifice. Des pièces essentielles, comme la statue de Djéser et celle de Khéphren, devraient toutefois demeurer dans l'ancien bâtiment. Les futures découvertes faites en Égypte continueront également d'y être acheminées.


title: Musée égyptien du Caire

text: Sayed Amer, directeur du Musée égyptien, . Le décor va être métamorphosé, et les systèmes d'éclairage et de sécurité seront mis à jour en coopération avec l'Allemagne pour un coût de plus de de dollars.


title: Musée égyptien du Caire

text: Après la démolition en 2015 de l'ancien siège du Parti national démocratique situé à l'ouest du musée, qui a brûlé lors de l'insurrection de 2011 contre le régime de Moubarak, la parcelle libérée donnant sur la rive droite du Nil est l'objet de convoitises. Le Musée égyptien, souhaitant récupérer le terrain qui faisait autrefois partie de ses jardins avant que Nasser ne le saisisse dans les années 1950 pour y construire le siège du parti qu'il avait fondé, espère y recréer un jardin dans lequel une partie des collections serait exposée à l'air libre.


title: La Musique du hasard (film)

text: La Musique du hasard ("The Music of Chance") est un film américain réalisé par Philip Haas sorti en 1993. Il s'agit de l'adaptation cinématographique d'un roman de Paul Auster, "La Musique du hasard".