title: Victorian Big Battery

text: À l'issue d'un appel d’offres lancé par le gouvernement de l'État de Victoria en 2020, Neoen a remporté un contrat auprès de l'Australian Energy Market Operator portant sur la mise en réserve d’environ 80% de sa capacité pendant les mois d'été pour fournir 250 MW en services SIPS ("System Integrity Protection Scheme") . Cela permettra d'augmenter la capacité de transfert sur l’interconnecteur entre les États de Victoria et de Nouvelle-Galles du Sud pendant les périodes de consommation de pointe. Cela réduira ainsi les risques de coupures de courant imprévues.


title: Victorian Big Battery

text: Les 50 MW restants de la batterie peuvent être déployés commercialement sur le marché par l'opérateur. En dehors de la période estivale, la batterie, d'une capacité totale de 300 MW, sera exploitée commercialement.


title: Victorian Big Battery

text: Grâce aux services assurés par la batterie, les consommateurs moyens d'électricité du secteur industriel pourraient économiser pas moins de 280 000 dollars par an sur leurs factures. La fonderie d'aluminium de Portland, quant à elle, pourrait voir ses factures baisser de 1 million de dollars par an.


title: Victorian Big Battery

text: Pendant le test initial du vendredi 30 juillet, un incendie s'est déclaré dans l'un des Tesla Megapacks de la Victorian Big Battery et a détruit deux unités de batterie. L'incident a très probablement été causé par une fuite de liquide de refroidissement. Aucun blessé n'est à déplorer. Le chantier a été déconnecté du réseau, sans impact sur l'approvisionnement en électricité.


title: Victorian Big Battery

text: À compter du mercredi 4 août, les activités de construction civile et mécanique sur le chantier ont repris et ont été gérées en coordination avec les autorités compétentes. Le 29 septembre 2021, la Victorian Big Battery a finalement reçu le feu vert pour reprendre son processus de mise en exploitation à l'issue de l'enquête des autorités de réglementation.


title: Paul Fouchet

text: Paul Jacques Fouchet, né le 25 janvier 1913 à Nogent-sur-Marne et mort le 30 janvier 2008 à Paris, est un diplomate français. Il est ambassadeur au Niger, en République dominicaine, en Libye, au Brésil et en Suède.


title: Paul Fouchet

text: Paul Fouchet est élève au lycée Condorcet de Paris. Il étudie à la faculté de droit de l'université de Paris et passe sa thèse en droit. En 1938, il est nommé attaché au consulat d'Addis Abeba, où il travaille jusqu'en 1939. Pendant la Seconde Guerre mondiale, Fouchet est troisième secrétaire d'ambassade de 1939 à 1940 à Ankara, puis attaché au consulat de Bagdad. Il rentre en France en 1942 pour travailler au ministère des Affaires étrangères, mais quitte le service au bout de quatre mois pour entrer dans la Résistance. Le régime de Vichy le révoque du service diplomatique au début de l'année 1943.


title: Paul Fouchet

text: Paul Fouchet rejoint ensuite Alger au secrétariat des Affaires étrangères du Comité français de libération nationale. Ensuite il rejoint les alliés en Italie dans l'administration militaire. De 1945 à 1946, il est vice-consul à Milan, de 1946 à 1947, il est chef de cabinet adjoint au ministère des Affaires étrangères et de 1947 à 1949, premier secrétaire à l'ambassade de New Dehli. Entre 1949 et 1950, il rejoint la délégation française à la commission spécial de l'Organisation des nations unies pour les Balkans (UNSCOB). Ensuite il est de 1951 à 1952 premier secrétaire de l'ambassade de France à Athènes. Les années suivantes, Paul Fouchet est auditeur au Collège de défense de l'OTAN. En 1954, il est 2e conseiller d'ambassade à Vienne, et retourne au ministère des Affaires étrangères en 1959. Il est alors sous-directeur des affaires techniques et culturelles, puis chef du département de coopération technique.


title: Paul Fouchet

text: Paul Fouchet est nommé en 1962 ambassadeur de France au Niger succédant à Don Jean Colombani, deux ans après la proclamation de l'indépendance de ce pays. Il y demeure jusqu'en 1964. Ensuite il est nommé ambassadeur en République dominicaine, puis de 1966 à 1969 ambassadeur en Libye. Fouchet rentre ensuite en France où il devient directeur général adjoint des relations culturelles, scientifiques et techniques au ministère des Affaires étrangères. Il est nommé ambassadeur au Brésil de 1972 à 1975 puis de 1975 à 1978, ambassadeur en Suède.


title: The Fight Censorship Group

text: Le Fight Censorship group est un regroupement de femmes artistes américaines créé en 1973 par l’artiste new-yorkaise . Ce groupe s’oppose à la censure de l’art érotique produit par les femmes et donc, se bat pour que ce type d’art soit exposé. Ayant subi une forme ou une autre de censure artistique, les femmes de ce groupe prônent la liberté d’expression des femmes.


title: The Fight Censorship Group

text: Gagnant en reconnaissance sur la scène artistique new-yorkaise, Steckel fut approché en 1971 par le Rockland Community College afin d’y monter sa première exposition solo. Elle fut avertie par l’une des membres de la faculté que si elle voulait avoir un emploi dans l’établissement, Steckel ne pouvait pas exposer d’œuvres explicites.


title: The Fight Censorship Group

text: Comme l’art explicite est une part importante de l’œuvre de Steckel, l’artiste estime que de suivre ce conseil aurait été une forme d’autocensure. Elle monte donc une exposition nommée « The feminist art of sexual politics » qui est composée de toutes les œuvres sexuellement explicites qu’elle avait créées jusqu’à maintenant. Cette exposition paraît au Rockland Community College en février 1972. Notamment, l’artiste présente sa série "Giant Women in New York" (1972-1979) ; des photomontages où une gigantesque femme nue, au visage semblable à celui de l’artiste, se trouve dans divers espaces publics de la ville de New York. De plus, elle présente la série "New York Skyline" où des phallus se trouvent au-dessus des gratte-ciels. Steckel explique : « “Men seemed to own the city [...] and it was my way of responding to that.” »


title: The Fight Censorship Group

text: Rapidement, le collège menace Steckel de mettre fin à l’exposition si elle ne retire pas les œuvres qui sont considérées comme inappropriées. En effet, le directeur de l’établissement, John Komar, veut qu’on ferme l’exposition qu’il qualifie de pornographique. Ce dernier dit qu’il serait mieux de relocaliser l’exposition dans un endroit plus approprié comme les salles de bain. À la demande de Komar, une enquête sera ouverte pour déterminer si Steckel pouvait être poursuivi en vertu des lois sur l’obscénité de l’État de New York. Il a été conclu qu’une poursuite n’était pas possible. L’événement a été couvert par le "New York Post", le "Daily News" et la télévision locale.


title: The Fight Censorship Group

text: En réponse, Steckel crée le Fight Censorship group dont la première rencontre a lieu dans le studio de Steckel le 8 mars 1973. Ce groupe est l’un des seuls rassemblements d’artistes féministes de l’époque qui luttait spécifiquement contre la censure de l’art érotique produit par les femmes. Il est constitué d’artistes comme , , Anne Sharpe, Joan Semmel, Hannah Wilke, , , Louise Bourgeois, Martha Edelheit et Joan Gluckman.


title: The Fight Censorship Group

text: Une caractéristique importante des décennies 1960 et 1970 aux États-Unis est l’effervescence des mouvements féministes de la deuxième vague. Cette deuxième vague de revendications féministes concerne le droit des femmes dans plusieurs domaines tels que la politique, le travail, la famille et la sexualité. Au cours de ces décennies, l’accès au divorce est devenu beaucoup moins restrictif, les premières pilules contraceptives sont arrivées sur le marché, la Cour suprême a légalisé l’avortement et la discrimination basée sur le sexe fut interdite au travail et en éducation.


title: The Fight Censorship Group

text: Aux États-Unis, surtout dans la ville de New York, le tournant des années 1970 marque l’arrivée du féminisme en art. À cette époque, l’art féministe se distingue par une vague d’activisme chez les artistes qui protestent et se regroupent en fondant diverses associations.Notamment, en 1969, le groupe WAR () est créé, et est reconnu comme la première association d’artistes féministes au monde.


title: The Fight Censorship Group

text: Bref, au moment où le Fight Censorship group est créé, les femmes remettent en question leur place dans la société patriarcale et les mouvements féministes laissent leur trace dans le domaine de l’art. L’art féministe américain des années 1970 est souvent reconnu pour les femmes artistes qui témoignent, par leur art, de leur expérience « féminine » dans un monde dominé par les hommes. Les artistes du Fight Censorship group s’inscrivent dans cette lignée. Ce groupe comprend des artistes qui créent un art féministe moins familier qui explore l’image phallique pour valoriser la sexualité féminine et les fantasmes qui lui sont associés. La quête de ce groupe pour la libre expression est intimement liée à la quête pour la liberté sexuelle, et au désir des femmes de prôner leur agentivité sexuelle et leur droit au plaisir[1]. La quête de ce groupe pour la libre expression est intimement liée à la quête des femmes des années 1970 pour la liberté sexuelle, et à leur désir de prôner leur agentivité sexuelle et leur droit au plaisir. Par exemple, l’artiste et membre du Fight Censorship group Joan Semmel tente par son art sexuellement explicite de déconstruire l’image pornographique où la femme est passive et l’objet du désir, en représentant des moments précoïte ou post-coïte où la femme est active dans l’acte sexuel. En ce sens, les artistes du groupe désirent montrer un point de vue « féminin » de l’acte sexuel hétérosexuel.


title: The Fight Censorship Group

text: Dès 1973, le Fight Censorship group multiplie leurs actions pour dénoncer la censure des œuvres à caractère sexuel produites par les femmes du groupe. Notamment, en 1973, à leur réunion d’inauguration, Anita Steckel récite un manifeste écrit pour l’occasion. Ce manifeste évoque ce que le groupe revendique : « “We women artist…demand that sexual subject matter – as it is part of life – no longer be prevented from being part of art!” » Lors de cet événement, Steckel et les autres membres du groupe insistent sur le fait que les musées devraient présenter l’art érotique créé par des femmes.


title: The Fight Censorship Group

text: Suite à cette première réunion, le groupe est mentionné dans la presse sous le titre « Women Artists Join to Fight to Put Sex into Museums and Get Sexism and Puritanism Out ». Cet article dénonce le double standard où « "females are shown in a seductive, sexual, and nude manner" in the "very same museums [that] refuse to show the sexual male nude." »Pour résumer, l’article mentionne que le groupe dénonce que des portraits de femmes nues séduisantes réalisés par des hommes peuvent être présentés dans des musées, alors que des portraits érotiques d’hommes créés par des femmes ne peuvent pas être montrés dans une institution muséale. Une citation de leur manifeste témoigne avec ironie que le Fight Censorship group trouve illogique que l’imagerie phallique soit censurée des expositions : If the erect penis is not "wholesome" enough to go into museums-it should not be considered "wholesome" enough to go into women. And if the erect penis is "wholesome" enough to go into women, then it is more than "wholesome" enough to go into the greatest art museums.Ensuite, le groupe fait des apparitions à la télévision et présente des conférences dans les collèges et les universités américaines. Lors de ces réunions, les artistes présentent leurs œuvres, et non des photographies ou des reproductions de ces dernières, pour discuter du problème de la liberté d’expression, et pour tenter d’inciter les femmes et les hommes à se joindre à la revendication de cette liberté. Anita Steckel mentionne aussi que le groupe organisait des expositions "underground" en 1973. En outre, le périodique féministe fait, en 1973, une critique de la production artistique de certains membres du groupe (Louise Bourgeois, Joan Semmel et Anita Steckel) tout en promouvant l’importance de leur art.À la fin de l’article, l’auteure mentionne qu’il est possible de contacter le Fight Censorship group pour des conférences. Cependant, très peu de documentation sur ces conférences existe ; seulement quelques photographies d’une visite du groupe à la New School for Social Research (New York, octobre 1973) subsistent dans les archives d’Anita Steckel.


title: Haissem Hassan

text: Haissem Hassan (en ), né le à Bagnolet, est un footballeur français qui évolue au poste d'ailier au CD Mirandés, en prêt du Villarreal CF.


title: Haissem Hassan

text: Né à Bagnolet dans la banlieue limitrophe de Paris, Haissem Hassan pratique notamment le karaté et l’athlétisme avant de se concentrer sur le football, à Porte de Bagnolet puis dans le centre de formation du Paris FC.


title: Haissem Hassan

text: Ayant effectué l'essentiel de sa formation au Paris FC, Hassan est néanmoins contrait de quitter le club lors qu'il est relégué en National, perdant alors son centre de formation. Il déménage ainsi à Châteauroux en 2017, où il signe son premier contrat professionnel avec La Berrichonne le , à tout juste 16 ans.


title: Haissem Hassan

text: Il fait ses débuts professionnels avec Châteauroux le , remplaçant lors d'un match nul 0-0 en Ligue 2 contre le Paris FC. Dès sa première saison dans la deuxième division française, où il glane ces quatre premières apparitions en championnat (dont deux titularisations), il attire déjà l'attention de plusieurs grands clubs français ou étrangers.


title: Haissem Hassan

text: Au bout de deux saisons dans l'Indre, Hassan va cumuler 17 matchs de Ligue 2, ainsi que deux apparitions en coupe


title: Haissem Hassan

text: A l'été 2020, Hassan est ainsi toujours convoité par plusieurs clubs, notamment Lille, Brentford ou la Fiorentina, mais c'est finalement au Villarreal CF qu' il est transféré le pour un montant estimé à plus de . Il signe un contrat de quatre ans avec le "sous-marin jaune", intégrant initialement l'équipe réserve qui évolue en Segunda División B.


title: Haissem Hassan

text: Le il est prêté pour une saison au CD Mirandés, en Liga 2.


title: Haissem Hassan

text: Haissem Hassan est international français dès les moins de 17 ans, avec la génération des Aouchiche, Pembélé et Kalimuendo.


title: Haissem Hassan

text: Il dispute ainsi la Coupe du monde des moins de 17 ans qui se déroule au Brésil. La France se classe troisième du mondial, en battant les Néerlandais — les champions d'Europe en titre — lors de la « petite finale ». Haissem Hassan délivre une passe décisive lors de ce mondial, lors du quart de finale largement remporté face à l'Espagne.


title: Finance décentralisée

text: La finance décentralisée ou DeFi ("Decentralized Finance") est un moyen d'échanger, d'acheter et de vendre avec peu d'intermédiaires et donc par théorie, d'éviter les fonds bloqués ou des frais non prévus à la base ou toute autre action qui impacterait les finances des propriétaires de fonds (comme par exemple la crise des subprimes). Cela est accessible grâce en particulier à la blockchain d'Ethereum, en utilisant le "" entre particulier et grâce aux protocoles Uniswap, Polygon et autres. Le but est d'éviter la centralisation, ce qui peut parfois simplifier les failles et piratages.


title: Finance décentralisée

text: La finance décentralisée (communément appelée DeFi) est une forme de finance basée sur la blockchain qui ne s'appuie pas sur des intermédiaires financiers centraux tels que des courtiers, des bourses ou des banques pour offrir des instruments financiers traditionnels, et qui utilise plutôt des contrats intelligents sur des blockchains, la plus courante étant Ethereum. Les plateformes DeFi permettent aux gens de prêter ou d'emprunter des fonds à d'autres personnes, de spéculer sur les mouvements de prix d'une gamme d'actifs en utilisant des produits dérivés, de négocier des cryptomonnaies, de s'assurer contre les risques et de gagner des intérêts sur des comptes de type épargne. DeFi utilise une architecture en couches et des blocs de construction hautement composables. Certaines applications DeFi favorisent des taux d'intérêt élevés, mais sont soumises à des risques élevés. En , plus de 11 milliards de dollars (valeur en crypto-monnaies) ont été déposés dans divers protocoles financiers décentralisés, ce qui représente une croissance plus que décuplée au cours de l'année 2020. En , environ de dollars ont été investis dans DeFi.


title: Finance décentralisée

text: Les échanges décentralisés (en abrégé DEX) en tant qu'écosystèmes de paiement alternatifs avec de nouveaux protocoles pour les transactions financières ont émergé dans le cadre de la finance décentralisée, qui fait partie de la technologie blockchain et de la FinTech.


title: Finance décentralisée

text: MakerDAO, la plateforme de prêt basée sur des monnaies stables, est considérée comme la première application DeFi à être utilisée de manière significative. Elle permet aux utilisateurs d'emprunter du , le jeton natif de la plateforme indexé sur le dollar américain. Grâce à un ensemble de contrats intelligents sur la blockchain Ethereum, qui régissent les processus de prêt, de remboursement et de liquidation, MakerDAO vise à maintenir la valeur stable du Dai de manière décentralisée et autonome.


title: Finance décentralisée

text: En , Compound Finance a commencé à récompenser les prêteurs et les emprunteurs de crypto-monnaies sur sa plateforme avec, en plus des paiements d'intérêts typiques aux prêteurs, des unités d'une nouvelle crypto-monnaie connue sous le nom de token COMP, qui est utilisée pour la gouvernance de la plateforme de Compound mais qui est également négociable sur les échanges. D'autres plateformes ont suivi le mouvement, lançant le phénomène connu sous le nom de « ' » ou « ' », où les spéculateurs déplacent activement les actifs en crypto-monnaies entre les différents pools d'une plateforme et entre différentes plateformes pour maximiser leur rendement total, qui comprend non seulement les intérêts et les frais, mais aussi la valeur des jetons supplémentaires reçus en récompense.


title: Finance décentralisée

text: En , le "Washington Post" a rédigé un abécédaire de la finance décentralisée comprenant des détails sur l'agriculture de rendement, les retours sur investissement et les risques encourus. En , "Bloomberg" a déclaré que DeFi représentait les deux tiers du marché des crypto-monnaies en termes de variations de prix et que les niveaux de garantie de DeFi avaient atteint de dollars. L'Ethereum a connu une hausse des développeurs au cours de l' en raison de l'intérêt accru pour DeFi.


title: Finance décentralisée

text: DeFi a attiré de grands capital-risqueurs de crypto-monnaies tels qu'Andreessen Horowitz, Bain Capital Ventures et Michael Novogratz.


title: Finance décentralisée

text: DeFi s'articule autour d'applications décentralisées, également connues sous le nom de DApps, qui exécutent des fonctions financières sur des grands livres distribués appelés blockchains, une technologie qui a d'abord été rendue populaire par le bitcoin et qui a depuis été adaptée à plus grande échelle. Plutôt que d'effectuer des transactions par le biais d'un intermédiaire centralisé tel qu'une bourse de crypto-monnaies ou une bourse de valeurs mobilières traditionnelle à Wall Street, les transactions sont effectuées directement entre les participants, par l'intermédiaire de programmes de contrats intelligents. Ces programmes de contrats intelligents, ou protocoles DeFi, fonctionnent généralement à l'aide de logiciels libres construits et maintenus par une communauté de développeurs.


title: Finance décentralisée

text: On accède généralement aux DApps par le biais d'une extension de navigateur ou d'une application compatible avec Web3, comme , qui permet aux utilisateurs d'interagir directement avec la blockchain Ethereum par le biais d'un portefeuille numérique. Beaucoup de ces DApps peuvent interagir pour créer des services financiers complexes. Par exemple, les détenteurs de stablecoins peuvent prêter des actifs tels que des USD Coin ou des DAI à un pool de liquidités dans un protocole d'emprunt/de prêt comme Aave, et permettre à d'autres personnes d'emprunter ces actifs numériques en déposant leur propre garantie, généralement supérieure au montant du prêt.


title: Finance décentralisée

text: En outre, Aave a introduit les « prêts flash », qui sont des prêts non garantis d'un montant arbitraire qui sont contractés et remboursés de manière prouvable au cours d'une seule transaction blockchain. Bien que les prêts flash puissent avoir des utilisations légitimes, telles que l'arbitrage, l'échange de garanties, l'auto-liquidation et le dénouement de positions à effet de levier, de multiples exploitations des plateformes DeFi ont utilisé les prêts flash pour manipuler les prix au comptant des crypto-monnaies.


title: Finance décentralisée

text: Un autre protocole DeFi est Uniswap, qui est un , ou DEX, qui fonctionne sur la blockchain Ethereum. Uniswap permet d'échanger des centaines de jetons ERC20 différents émis sur la blockchain Ethereum. Plutôt que d'utiliser une bourse centralisée pour exécuter les ordres, Uniswap incite les utilisateurs à former des pools de liquidité en échange d'un pourcentage des frais de négociation qui sont perçus par les opérateurs qui échangent des jetons dans et hors des pools de liquidité.


title: Finance décentralisée

text: Ces pools de liquidité permettent aux utilisateurs de passer d'un token à un autre, de manière totalement décentralisée, tout en gardant le contrôle de leurs fonds. Dans le même temps, les fournisseurs de liquidités sont encouragés à déposer des jetons en échange d'une partie des frais générés par les échanges. Après avoir mis en commun leurs jetons, les fournisseurs de liquidités peuvent rester complètement passifs, car le contrat intelligent se charge d'ajuster automatiquement la logique de fourniture de liquidités en fonction du prix actuel du marché.


title: Finance décentralisée

text: Ainsi, les DEX sont alimentés par des teneurs de marché automatiques qui se basent sur des formules mathématiques, permettant d'estimer le taux de change entre deux actifs en considérant la liquidité présente sur le protocole.


title: Finance décentralisée

text: Étant donné qu'aucune partie centralisée ne gère Uniswap (la plateforme est en fin de compte régie par ses utilisateurs) et que n'importe quelle équipe de développement peut exploiter le logiciel libre, il n'existe aucune entité chargée de vérifier l'identité des personnes qui utilisent la plateforme afin de respecter les réglementations ". La position que prendront les régulateurs sur la légalité d'une plateforme comme Uniswap n'est pas claire.


title: Finance décentralisée

text: Les erreurs de codage et les hacks sont fréquents dans les defi. Les transactions blockchain sont irréversibles, ce qui signifie qu'une transaction incorrecte ou frauduleuse sur une plateforme DeFi ne peut pas être facilement corrigée. En 2020, une plateforme connue sous le nom de Yam Finance a rapidement augmenté ses dépôts à de dollars avant de s'écraser quelques jours après son lancement en raison d'une erreur de code. En outre, le code des contrats intelligents qui mettent en œuvre les plateformes DeFi est généralement un logiciel libre qui peut être facilement copié pour créer des plateformes concurrentes, ce qui crée des instabilités lorsque les fonds passent d'une plateforme à l'autre.


title: Finance décentralisée

text: La personne ou l'entité à l'origine d'un protocole DeFi peut être inconnue et peut disparaître avec l'argent des investisseurs. L'investisseur Michael Novogratz a décrit certains protocoles DeFi comme étant « de type Ponzi ».


title: Finance décentralisée

text: DeFi a été comparé à l'engouement pour les " de 2017, faisant partie de la bulle des crypto-monnaies de 2017. Les investisseurs inexpérimentés courent un risque particulier de perdre de l'argent en utilisant les plateformes DeFi en raison de la sophistication requise pour interagir avec ces plateformes et de l'absence d'un intermédiaire doté d'un service d'assistance à la clientèle.


title: Finance décentralisée

text: Alors que la criminalité liée aux crypto-monnaies (y compris les ') a diminué après avoir atteint un pic en 2019, la criminalité liée au DeFi a considérablement augmenté. En 2021, plus de la moitié des crimes liés aux crypto-monnaies étaient liés au DeFi. Cette hausse a été attribuée à une combinaison d'incompétence des développeurs et de réglementations inexistantes ou mal appliquées. Le vol de DeFi peut provenir soit de pirates informatiques externes qui volent des projets DeFi vulnérables, soit de ', où les développeurs et les influenceurs font la promotion d'un projet puis partent avec l'argent, comme une forme de "".


title: Glo Bénin

text: Glo Bénin, filiale du groupe télécoms nigérian Globacom est le quatrième opérateur de téléphonie mobile GSM au Bénin ayant démarré ses activités 2006 et qui met fin à ses activités suite à la perte de sa licence. Glo Mobile, .


title: Glo Bénin

text: Les services à valeur ajoutée sont entre autres: le Service de Messagerie Multimédia (Mms), Glo Magic Plus, le système de positionnement et de guidage de véhicule comme le GPS, le caller Tunes et les opérations bancaires mobiles.


title: Glo Bénin

text: Le 18 décembre 20217, L’Autorité de régulation des communications électroniques et des postes (ARCEP) du Bénin mes fin aux activités de l’opérateur de téléphonie mobile.


title: Glo Bénin

text: Apres la cessation des activités, l'entreprise procède le mercredi 13 juin 2018 à la vente aux enchères publiques des biens dont des véhicules et des groupes électrogènes.


title: Ras Bu Fontas (métro de Doha)

text: Ras Bu Fontas () est une station sur la Ligne Rouge du Métro de Doha. Elle est ouverte en 2019.


title: Ras Bu Fontas (métro de Doha)

text: La station est mise en service le .


title: Frontière entre les États-Unis et les Tonga

text: La frontière entre les États-Unis et les Tonga est une frontière, entièrement maritime, séparant les Samoa américaines et les Tonga, dans l'océan Pacifique.


text: En 2021, aucun traité n'établit précisément de tracé, une situation encore très fréquente dans le Pacifique.


text: Pour définir les zonse économiques exclusives respectives, la ligne de base est établie jusqu'à () de ses côtes au maximum et les zones se recoupent sur une ligne d'équidistance basée sur la définition du trait de côte.


text: La seule île américaine impliquée est l'île Tutuila face aux îles de l'archipel tongien des Niuas (Niuatoputapu et Tafahi).


text: Les extrémités de cette frontière sont deux tripoints :


text: Le tracé suivrait donc une ligne reliant les points et sur une distance de 120 kilomètres.


text: Des discussions sont en cours, notamment en 2019, au sein du Forum des îles du Pacifique pour aboutir à un traité officiel


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Ludwig Ernst Emil Hoffmann (né le à Darmstadt et mort le à Berlin est un architecte allemand et architecte de la ville de Berlin de 1896 à 1924. Il a eu une influence formatrice sur l'architecture de Berlin à une époque où la capitale était en pleine expansion. Il a pu planifier et réaliser de nombreux bâtiments de l'administration publique, écoles, ponts, piscines, hôtipaux et autres bâtiments urbains. Dans ses mémoires, Hoffmann dénombre 300 bâtiments sur 111 sites de construction. La construction de l'hôpital Rudolf Virchow, des , de 69 écoles ainsi que de piscines publiques comme la Baerwaldbad sont des exemples typiques de son travail. L'activité d'Hoffmann en tant que conseiller municipal pour la construction s'étend sur la période d'essor économique et de croissance de l'Empire allemand, de la Première Guerre mondiale et de la Révolution allemande de 1918-1919] ainsi que les années d'hyperinflation de la république de Weimar.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le premier bâtiment construit par Hoffmann fut le à Leipzig. Issu de l'école de feu Schinkel, Hoffmann poursuit un style de l'historicisme moderne. Hoffmann a utilisé des formes historiques, mais les a souvent assemblées de manière peu orthodoxe. Il a souvent adopté ces formes à partir de l'Architecture de la Renaissance ou du Baroque italien, plus tard également à partir de la Renaissance nord-allemande. Ses contemporains ont loué la clarté et la simplicité de ses bâtiments. Hoffmann lui-même attachait de l'importance à la conception individuelle de chaque bâtiment et à une pénétration artistique et artisanale de tous les détails. Il a rejeté le langage formel de l'Architecture moderne ainsi que ses méthodes de production industrielle.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann naît à Darmstadt, fils du député du Reichstag national-libéral et de sa femme Mathilde. Son frère cadet . (1855-1936) était médecin. Sa mère meurt en couches lorsque Hoffmann a six ans. Un an plus tard, le père s'est remarié. Hoffmann a six frères et sœurs, pour la plupart demi-frères et demi-sœurs par alliance. Selon Hoffmann, sa belle-mère "nous a préparé une jeunesse telle que je la souhaite à chaque enfant.". Le père de Ludwig, Carl Johann, travaillait à plein temps comme avocat et, en plus de son mandat au Reichstag, il a été pendant un temps membre du Landtag de Hesse ainsi que président de la deuxième chambre du Landtag. Hoffmann a décrit son enfance et sa jeunesse comme ayant grandi dans la sécurité de la classe moyenne. Un style de vie simple et modeste prévalait dans la maison malgré la richesse. Hoffmann nota plus tard que ses parents et grands-parents lui avaient appris à se rendre utile à la société. Sa belle-mère meurt en 1874 en donnant naissance à leur quatrième enfant. Le père meurt huit semaines plus tard d'une crise cardiaque.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le grand-père de Ludwig Hoffmann, Emil Hoffmann, est issu d'un milieu modeste et a fait fortune en tant qu'entrepreneur. Il a ainsi soutenu, entre autres, la Campagne d'Allemagne contre Napoléon ainsi que la lutte pour la liberté des Grecs. Emil Hoffmann a été pendant un temps membre de la seconde chambre du jusqu'à ce que le gouvernement de l'État de Hesse le fasse démettre de cette chambre.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Dans son enfance, Hoffmann se lie d'amitié avec le garçon du voisin Alfred Messel. Tous deux fréquentent l'école Schmitz et plus tard le . Si Messel comprend très tôt qu'il veut devenir artiste, Hoffmann semble plus longtemps indécis. Dans sa jeunesse, il évoque encore de carrières possibles en droit ou en tant que chimiste. Cependant, Messel et lui décident finalement de suivre une formation d'architecte après avoir obtenu leur diplôme en 1870 et avoir servi comme dans l'armée. Hoffmann fait ses études avec son ami d'enfance Alfred Messel à l'Académie d'architecture de Berlin à partir de 1874. Hoffmann nommera plus tard Friedrich Adler, , Julius Carl Raschdorff et Heinrich Strack comme d'importants partenaires d'influence à cet endroit. C'est avec Strack qu'il passe ses examens. Hoffmann et Messel étaient tous deux actifs au sein du . Tout au long de leurs études, ils vivent ensemble et travaillent également ensemble sur la plupart des projets.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: La formation comprenait une année de formation pratique en tant que "Baueleve", que Messel et Hoffmann ont passée à Kassel. Ils y ont passé presque tout le temps à faire des copies. Une activité qu'aucun d'entre eux n'a appréciée ni trouvée particulièrement instructive. En 1879, Hoffmann réussit le premier examen d'État à la Bauakademie à sa troisième tentative. Après que Messel a remporté le de l'Association des architectes de Berlin en 1881, Hoffmann a également participé au concours Schinkel en 1882, avec , et l'a également remporté avec un projet pour l'Île aux Musées de Berlin. Messel a emporté le prix lors d'un voyage éducatif en Italie, que Hoffmann a également effectué peu de temps après, lorsqu'il a remporté le concours.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Si les carrières professionnelles et privées d'Hoffmann et de Messel sont identiques jusque dans les années 1890, ils se séparent ensuite sur le plan professionnel. La participation séparée au concours Schinkel a été le premier moment où tous deux ont pris des chemins différents. Alors que Messel travaille seul depuis lors, Hoffmann continue de s'entourer d'associés comme Peter Dybwad et décide finalement de faire carrière dans la fonction publique. Messel, après un bref intermède dans le monde universitaire, est devenu l'un des premiers "architectes privés" à avoir réussi.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En privé, les deux hommes sont restés étroitement liés. Au début du siècle, ils vivaient dans la même maison à Berlin. C'est dans cette maison qu'Hoffmann a rencontré sa future épouse Maria Weißbach, qu'il a épousée en 1895.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Pour obtenir son deuxième examen d'État, Hoffmann doit effectuer quatre ans de travaux pratiques conformément au règlement des études de l'époque. Il a rejoint le bureau de Franz Schwechten à Berlin en 1879 et devient "directeur des travaux publics". À ce poste, il participe aux travaux techniques de la construction de la dans la Dorotheenstraße. Le 21 février 1884, Hoffmann passe le deuxième examen d'État, qui le qualifie comme . Sa carrière indépendante débute dans les années 1880 lorsqu'il remporte le concours pour le Reichsgerichtsgebäude à Leipzig avec . Les travaux de ce bâtiment ont duré dix ans.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann est arrivé deuxième au concours Schinkel de 1882 avec son projet d'aménagement de l'Île aux Musées. Le jury a particulièrement apprécié la clarté du design. Le prix comprenait une bourse pour un voyage en Italie. Hoffmann a voyagé avec Peter Dybwad via la France et la Suisse à Naples, Pompéi, Rome, Florence, Sienne et Gênes. Sur le chemin du retour, Hoffmann et Dybwad font une pause de trois mois à Munich, au cours de laquelle ils participent au concours pour le Reichsgericht de Leipzig, qui doit être nouvellement construit. WAlors que les premières études d'Hoffmann sont encore fortement influencées par le néo-classicisme dans la succession de Karl Friedrich Schinkel, tel qu'il prévaut à la Bauakademie de Berlin, il utilise un design différent pour le Reichsgericht. Après que Paul Wallot a remporté le concours un peu plus tôt avec son projet de Palais du Reichstag, qui s'inspirait de l'architecture italienne de la Renaissance tardive, Hoffmann s'est également inspiré de son répertoire de formes. Poursuivant leur voyage, ils apprennent à Ferrare le 15 mai 1885 qu'à leur grande surprise, "en reconnaissance de la simplicité et de la clarté obtenues par les auteurs", ils étaient les gagnants du premier prix du concours pour la construction de la Cour impériale.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann avait 35 ans, n'avait pas encore réalisé un seul bâtiment en tant que gestionnaire et se voyait maintenant confier la construction de l'un des bâtiments les plus importants de l'Empire allemand. Contrairement à ses tâches précédentes, il a pu travailler relativement librement ici. Le ministère prussien des Travaux publics, pour lequel Hoffmann travaillait officiellement à l'époque, avait restreint son travail et lui avait donné des spécifications rigides. Il travaille désormais pour l'Office du Reich à la Justice de l'Empire allemand, qui lui accorde plus de liberté.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a modifié la quasi-totalité du projet de concours au cours de la construction et a effectué plusieurs voyages d'étude en Italie pour une planification plus détaillée. Le dimensionnement correct de la coupole lui a causé des difficultés particulières. Hoffmann a donc fait réaliser une maquette du bâtiment dans laquelle la hauteur de la coupole pouvait être réglée à l'aide d'une manivelle. Ce n'est qu'après des mois qu'il a pu décider d'une coupole plus haute que celle prévue à l'origine. Hoffmann décrira plus tard ces dix années de construction comme la "véritable école de sa vie". Néanmoins, tant la presse spécialisée que les clients ont été enchantés par le bâtiment tout au long de sa construction. L'empereur Guillaume II, qui peu avant avait publiquement qualifié le Reichstag de Wallot de "summum du mauvais goût", fait l'éloge du Reichsgericht. Le talent d'organisateur d'Hoffmann était également évident ; en effet, toutes les estimations de coûts et de délais pour la construction de la cour impériale ont été respectées, et dans certains cas, elles ont même été sous-estimées.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a gravi les échelons de la hiérarchie de la fonction publique. Jusqu'à l'achèvement du Reichsgerichtsbau en 1895, Hoffmann était "Königlicher Baurat", qui était le deuxième titre le plus élevé de l'Empire allemand. En 1906, il a reçu le titre de "Geheimer Baurat", le plus haut titre de fonctionnaire qu'il pouvait obtenir.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Après l'inauguration du bâtiment du Reichsgericht en 1896, Hoffmann retourne à Berlin. Avec Marie Weisbach, qui s'était mariée peu de temps auparavant, il s'installe 121D dans la maison où vivait aussi Alfred Messel. En 1901, le couple s'installe dans le dans la Margaretenstraße, toujours à proximité de Messel, qui s'était installé dans la Schellingstraße voisine. Marie et Ludwig Hoffmann séjournent ici et achètent la maison. Après la mort de son mari, Marie Hoffmann s'installée dans la maison numéro 7, qui appartenait au "Reichsbund des deutschen Baugewerbes".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Après l'achèvement du palais de justice, dont la conception a été publiquement louée par l'empereur, Hoffmann reçoit une offre pour intégrer le Secrétariat d'État impérial de l'Intérieur en tant que chef de la construction et conseiller conférencier. Il y aurait succédé à feu . Nominalement, il s'agissait de la plus haute position qu'un architecte allemand pouvait atteindre dans l'Empire allemand. Hoffmann, cependant, a refusé : Malgré sa position élevée, cette fonction aurait consisté principalement en des activités administratives et l'adhésion à des commissions de concours d'architecture. Hoffmann n'aurait pu construire que très peu de choses elle-même, car le Reich ne prévoyait pratiquement pas de nouveaux bâtiments. Le seul bâtiment en vue à l'époque est l'Office allemand des brevets et des marques de la capitale. Dans le même temps, Hoffmann s'abstient de devenir architecte indépendant, ce qui aurait certainement été le choix le plus favorable pour lui sur le plan financier. Mais il veut continuer à réaliser des bâtiments pour le secteur public.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Au même moment, Ludwig Hoffmann reçoit une offre verbale du pour succéder à comme Stadtbaurat. En 1896, il est nommé conseiller municipal en charge de la construction et entre en fonction le 1er octobre de la même année. Au cours des 28 années suivantes, Hoffmann et son équipe ont laissé leur empreinte sur la ville avec plus de 300 bâtiments urbains individuels.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le 6 février, le élit Hoffmann comme conseiller municipal en charge des bâtiments pour douze ans, par 104 voix sur 108. La condition étant qu'il renonce à toute activité de construction privée ainsi qu'à tout emploi simultané dans des sociétés ou des entreprises publiques. À cette époque, Berlin devenait une métropole et la ville commençait à se sentir responsable du bien-être de sa population. Cela comprenait des écoles pour tous les résidents, des soins adéquats pour les malades et le maintien de l'hygiène publique. Hoffmann, comme son prédécesseur Hermann Blankenstein, s'est attaqué à ces tâches et a ainsi joué un rôle décisif dans la formation de l'image de la ville de Berlin.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Blankenstein avait occupé cette fonction pendant 24 ans, de 1872 à 1896. Après la fondation de l'Empire allemand en 1871, un boom de la construction s'est développé, particulièrement dans la nouvelle capitale du Reich, Berlin. La ville a commencé à développer sa propre activité de construction. Blankenstein avait un champ d'activité plus large que tous ses prédécesseurs. Il est par exemple responsable de la construction de nombreuses écoles ainsi que d'hôpitaux, du programme et de la construction de grands abattoirs derrière le Friedrichshain, qui servent à introduire l'abattage obligatoire et l'inspection publique des viandes. Blankenstein a construit des installations de désinfection et les deux premières piscines intérieures publiques de Berlin, à Moabit et Friedrichshain.. Au cours des dernières années du mandat de Blankenstein, le magistrat avait toutefois reporté d'importants projets de construction dans l'attente du nouveau conseiller en bâtiment. Lorsque Hoffmann a pris ses fonctions, il fallait s'y attaquer immédiatement.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Blankenstein a construit un style uniforme en briques, dont la seule accentuation réside dans l'alternance de briques claires ou foncées. La solution technique a primé sur un design ostentatoire. Les contemporains ont souvent critiqué ce "style uniforme" sans fioritures. Plus l'empire devenait fort et important, plus le public souhaitait des bâtiments plus représentatifs que ceux produits par Blankenstein plus Hoffmann devait en founir. Robert Zelle, alors maire de Berlin, a accueilli Hoffmann en ces termes : "Mais le fait que le conseil municipal vous ait choisi, vous, l'architecte à l'approche si artistique, semble indiquer qu'il ne déteste pas qu'en plus de l'aspect pratique et utile, on s'aventure à faire un saut dans l'art".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Des députés tels que le social-démocrate ont loué Hoffmann pour s'être détourné du précédent "style caserne" ; Singer et les sociaux-démocrates en particulier ont soutenu Hoffmann dans ses premières années et ont soutenu le programme visant à donner aux bâtiments publics un aspect représentatif. Il s'agissait de montrer que la ville de Berlin, par exemple, accordait de la valeur aux écoles. Dans ses bâtiments, Hoffmann s'est écarté de la conception des façades qui prévalait jusqu'alors en utilisant des briques de parement en terre cuite et de plâtre projeté sur les façades. D'une part pour des raisons esthétiques, d'autre part parce qu'il les considérait comme plus durables à long terme. Au début de son mandat, il a dû s'imposer face à de nombreux opposants qui critiquaient la hausse des coûts ainsi que les problèmes pour l'industrie locale de la terre cuite, qui produisait auparavant les briques de parement.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a pris le poste d'architecte de la ville lorsque celle-ci était à son apogée. Bien qu'en termes de statut, elle se situe clairement derrière les postes du Reich ou de l'État de Prusse, elle offre néanmoins un champ d'activité inimaginable pour un architecte, tant avant qu'après. L'État étendait son territoire et la fonction publique professionnelle en était un élément central. Le programme de construction qui attend Hoffmann est immense. Bien qu'il ait fait construire 69 écoles pendant son mandat, le nombre de nouveaux bâtiments n'était pas suffisant : À la fin de son mandat, les cours se déroulaient encore dans des logements temporaires ou des baraquements de fortune, car Berlin, en pleine expansion, avait besoin d'encore plus d'écoles. L'essor des architectes indépendants ne fait que commencer, comme en témoigne la carrière de Messel, l'ami d'Hoffmann.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Lorsque Hoffmann a pris ses fonctions, il était déjà clair quels bâtiments il allait aborder avec son bureau de construction. Comme condition à sa nomination, Hoffmann avait insisté pour qu'il construise lui-même les grands projets attrayants et que la ville de Berlin s'abstienne de lancer des appels d'offres et des concours ouverts. Il était prévisible que Berlin avait besoin d'un nouvel hôpital de grande taille ainsi que d'un nouveau bâtiment pour le Musée de la Marche de Brandebourg. En outre, la ville avait besoin de plus d'écoles, de casernes de pompiers et de bains. À cette époque, Hoffmann avait géré avec succès la construction du Reichsgericht (Cour impériale), mais n'avait aucune expérience pratique des bâtiments fonctionnels plus petits, typiques de toute administration locale..


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: À la fin de son mandat, Hoffmann avait réalisé environ 150 projets de construction pour la ville de Berlin. Aucun autre architecte n'a construit autant de bâtiments à Berlin. Outre les 69 écoles susmentionnées, il s'agissait de quatre grands hôpitaux, de deux établissements psychiatriques, d'une maison de retraite, de quatre piscines, de sept bâtiments officiels, de quatre casernes de pompiers, de cinq dépôts et d'un musée. Les bâtiments étaient concentrés dans les quartiers de Berlin qui connaissaient la plus forte croissance à l'époque Berlin-Prenzlauer Berg et .


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En tant qu'employé municipal, Hoffmann ne pouvait pas décider seul du processus de construction ou de sa mise en œuvre. Par exemple, le conseil municipal devait approuver chaque projet de construction, ce qui allongeait souvent le temps de planification, surtout pour les bâtiments représentatifs. La loi électorale prussienne à trois classes de l'époque a également assuré une majorité conservatrice-libérale au parlement de la ville. Hoffmann, qui était lui-même membre du , a décrit la situation dans un discours : "[Je suis ici l'architecte d'un bâtiment qui compte 34 chefs de magistrats et 144 chefs de conseils municipaux, et sur ces 178, malheureusement, un seul est le mien". Et même si les 177 têtes - j'exclus maintenant la mienne - sont égales en termes d'amabilité exceptionnelle, elles sont néanmoins très inégales dans leurs vues artistiques".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Même si son programme de construction a donné lieu à des contestations au sein du conseil municipal, surtout dans les premières années d'Hoffmann, ce dernier a pu s'imposer clairement sur le long terme. Il passe facilement le vote sur un second mandat après douze ans en 1908, lorsque 77 des 83 députés présents se prononcent en faveur d'Hoffmann. Après la fin de la Première Guerre mondiale et la formation du Grand Berlin en 1920, les circonstances dans la ville ont changé, pour la première fois le SPD et le Parti social-démocrate indépendant d'Allemagne (USPD) avaient la majorité dans l'administration de la ville, la réélection de tous les conseillers municipaux était nécessaire. Outre le maire Adolf Wermuth et le trésorier de la ville Gustav Böß, Hoffmann est le seul conseiller à être confirmé dans ses fonctions. Hoffmann, alors âgé de 68 ans, obtient 155 des 158 votes valides exprimés.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Mécènes et partisans d'Hoffmann dans les conflits politiques: Hoffmann a résolu les problèmes initiaux avec l' en sa faveur en obtenant l'approbation des bâtiments directement de l'empereur allemand Guillaume II. Les autorités subalternes n'osent plus contredire ces propos.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Pendant la première partie de son mandat (1898 à 1912), Hoffmann travaille directement avec le maire Martin Kirschner. Ce membre du Parti populaire radical libéral n'est pas seulement proche d'Hoffmann sur le plan personnel, les deux hommes ont des idées similaires sur le développement futur de Berlin et les bâtiments nécessaires à cet effet. Pendant le mandat de Kirschner, le budget de la ville double et il lance la construction de nombreux bâtiments publics.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Après 1914, la Première Guerre mondiale et ses conséquences, ainsi que les caisses publiques vides, empêchent Hoffmann de mettre en œuvre son œuvre dans la même mesure que dans les années précédentes. Après la fondation du Grand Berlin en 1920, les tâches dans la ville ont également changé de telle sorte que les bâtiments correspondants n'étaient plus planifiés par la ville de Berlin et son bureau d'ingénierie structurelle : La planification et l'exécution des nouveaux bâtiments relèvent désormais de la responsabilité des différents districts administratifs ; le Hochbauamt de Berlin n'est chargé que de la supervision générale de ces bâtiments. Le travail d'Hoffmann se déplace de la construction directe vers les activités d'administration et de coordination.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann prend sa retraite le 1er avril 1924 à l'âge de presque 72 ans. En Prusse, un règlement sur les pensions des fonctionnaires municipaux était entré en vigueur, qui prévoyait un âge de la retraite de 65 ans. La description du poste d'Hoffmann a tellement changé depuis la Première Guerre mondiale et la loi sur le Grand Berlin que le magistrat a envisagé de supprimer purement et simplement le poste d'agent de construction de la ville. Enfin, Hoffmann a été remplacé deux ans plus tard par Martin Wagner, qui a réussi à marquer la ville d'une empreinte aussi forte que celle d'Hoffmann. Le nouveau mandat de Wagner montre à quel point les temps ont changé : Il ne conçoit lui-même qu'un seul , le , mais agit en tant que directeur de la ville cosmopolite". La construction de colonies, dont Berlin ne voulait rien savoir à l'époque d'Hoffmann, était passée dans le domaine de responsabilité du conseiller municipal chargé de la construction. À cela s'ajoutent d'autres domaines de responsabilité comme l'urbanisme et la construction de grands ensembles immobiliers. Wagner a initié et coordonné, par exemple, la construction de la , de la et du . Hoffmann séjourne avec sa femme dans la maison de la Margaretenstraße18, dont il était devenu propriétaire entre-temps.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann est entré en fonction à une époque où la population de Berlin connaît une croissance explosive. De nombreux bâtiments scolaires étaient nécessaires de toute urgence pour les nombreux enfants. En termes de quantité, ces bâtiments ont constitué le principal champ d'activité d'Hoffmann. En outre, ce n'est que dans les années 1880 que l'école communale gratuite s'est finalement établie en Prusse et que la scolarité obligatoire est passée de six à huit ans en Prusse en 1902. Non seulement le nombre d'enfants n'a cessé d'augmenter à Berlin à l'époque d'Hoffmann, mais ils ont été plus nombreux à aller à l'école pendant plus longtemps. Comme il s'agissait en même temps de réduire la taille moyenne des classes de 70 à 40 enfants, Berlin aurait eu besoin de plus de salles de classe même si le nombre total d'élèves était resté le même. Au total, Hoffmann a construit près de 70 bâtiments scolaires dans tout Berlin pendant son mandat. Conformément à la demande d'écoles de l'époque, il s'agissait presque exclusivement d'écoles primaires. Au total, Hoffmann a construit 47 écoles communautaires doubles pour garçons et filles, chacune avec des entrées séparées, cinq écoles communautaires simples, deux lycées, trois , trois Oberrealschulen, deux Realschulen, trois et six écoles spéciales à orientation professionnelle.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Lorsque Hoffmann prend quelques mois pour se familiariser avec sa fonction, les conseillers municipaux lui reprochent notamment, en 1899, de ne pas faire avancer la construction des écoles. Alors que d'autres villes allemandes, comme Munich, prévoient à l'époque des places et des carrefours bien en vue pour accueillir des écoles, Hoffmann doit se contenter de rues secondaires et de terrains à bâtir en arrière-plan sur la base du plan Hobrecht. En raison du grand nombre de projets de construction, Hoffmann, contrairement à son autre programme de construction, a développé un plan de construction standard pour le type d'école le plus courant, l'école double communautaire, avec 56 salles de classe et une salle de physique, plus des salles de conférence, une cuisine scolaire, un gymnase, un bain de douche, que les enfants devaient visiter une fois par semaine pour des raisons d'hygiène, et une grande salle de réunion. Les bâtiments étaient symétriques. Les ailes des garçons et des filles étaient similaires, tandis que les installations communes telles que le gymnase ou la salle de réunion pouvaient être utilisées en alternance. Il a procédé à des ajustements lorsque la forme du terrain à bâtir l'exigeait ou lorsque d'autres équipements publics tels que des bureaux d'aide sociale à l'enfance, des bureaux fiscaux ou des bibliothèques publiques devaient être intégrés au bâtiment.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Dans ses constructions, Hoffmann a tenu compte à la fois des parcelles de terrain, qui étaient découpées différemment à chaque fois, et des bâtiments des environs, de sorte qu'il n'y a pratiquement pas deux bâtiments scolaires d'Hoffmann qui se ressemblent. Hoffmann recherchait des formes simples et aérées qui semblaient convenir aux enfants, en contrepoint des bâtiments voisins souvent encombrés "en ces temps de pompe et de mégalomanie extérieures". Les enseignants et les directeurs d'école ont souvent fait l'éloge de l'espace et de l'air que les écoles offraient aux enfants. Un directeur d'école a écrit à Hoffmann : "Puisque vous vous montrez l'ami des enfants, il sera certainement aussi intéressant pour vous de savoir à quel point vos bâtiments scolaires sont bénéfiques pour la santé." Le nombre de maladies infectieuses a diminué de 39 à 2 depuis le déménagement, malgré une augmentation du nombre d'élèves au cours de la même période.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En raison de leur emplacement, la plupart des bâtiments scolaires n'avaient qu'un court front de rue, où Hoffmann plaçait souvent les résidences des enseignants. La conception de leurs façades a suivi les autres styles d'Hoffmann. Il s'est notamment appuyé sur des éléments stylistiques de la Renaissance italienne. Après avoir étudié de plus près la Renaissance d'Europe du Nord pour la construction du Musée de la Marche de Brandebourg, il a commencé à en utiliser davantage les éléments stylistiques, créant ainsi un contrepoint à ses bâtiments historicistes dans le style de la Renaissance italienne.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a été encore plus fortement incité à économiser dans ses bâtiments scolaires que dans ses autres bâtiments publics, de sorte que ces écoles ont presque toutes été créées avec des façades sans ornement, dont la structure et la forme sont caractérisées par les axes des fenêtres et la volumétrie. Il a travaillé avec différentes hauteurs de bâtiment, des parties de bâtiment en retrait ou des avant-coprs. La plupart des bâtiments scolaires ont été construits dans des quartiers ouvriers en pleine expansion du nord de la ville, où les membres de la magistrature et du conseil municipal ne vivaient pas. Comme il s'agit également de bâtiments peu représentatifs, ils restent la partie la moins remarquée de l'œuvre d'Hoffmann.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: De 1901 à 1907, sous la planification et la direction d'Hoffmann, l'Hôpital Rudolf Virchow a été construit à Berlin-Wedding pour un coût de 19,1 millions de Reichsmark, ce qui était considéré à l'époque comme l'hôpital le plus cher et en même temps le plus moderne de Berlin. La construction avait déjà été décidée avant l'époque d'Hoffmann, car la ville avait un besoin urgent de nouvelles installations pour les soins aux malades en plus de la , de l' et de la . Selon la planification initiale, la maison devait offrir 1000 lits. Le coût était estimé à deux fois et demie celui du Reichsgericht, qu'Hoffmann venait d'achever. Le terrain de Wedding avait déjà été acquis par la ville lorsque Hoffmann a pris ses fonctions. Blankenstein, le prédécesseur d'Hoffmann, avait commencé les plans.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann rejette les plans de Blankenstein et soumet son propre projet en 1897. Le complexe immobilier, construit dans le style pavillonnaire selon les idées de Rudolf Virchow et les spécifications des édiles, devait être une "cité-jardin pour les malades". Au total, plus de 50 bâtiments ont été construits. L'objectif d'Hoffmann était de faire en sorte que les malades se sentent aussi bien accueillis que possible et qu'il leur soit facile de quitter leur foyer familier. L'objectif de l'architecte était un "style de construction modeste, mais affectueux" et une "intégration agréable du bâtiment dans des jardins conviviaux".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le vaste terrain du bâtiment a l'apparence d'un parc. La ligne centrale est une avenue. Elle commence par le bâtiment principal et d'entrée, qui est orienté vers les bâtiments du palais de l'époque baroque. La circulation des patients se fera le long de cet axe central. Les bâtiments d'approvisionnement; déplacés hors du champ de vision des patients, sont situés à la limite nord du site et sont accessibles par des chemins séparés. La conception du complexe est influencée par la toute nouvelle , qu'Hoffmann avait visitée lors d'études préliminaires, comme tous les nouveaux hôpitaux de l'époque.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: La clinique est ouverte en septembre 1906, mais les derniers bâtiments ne sont achevés qu'en 1907. Hoffmann reçoit des remarques positives de l'empereur Guillaume II et la presse s'enthousiasme pour l'ouverture. L'hôpital est également très remarqué à l'étranger et obtient une reconnaissance internationale. Pendant le mandat d'Hoffmann, la clinique Virchow était son bâtiment le plus connu au niveau international, avec lequel il était le plus souvent associé. Comme pour ses autres constructions, Hoffmann a été critiqué ici surtout par les libéraux, qui lui reprochaient de construire trop cher, accusation reprise par une partie du corps médical.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: L'un des plus grands projets d'Hoffmann fut la construction des . Au total, une "ville-hôpital" entière avec deux sanatoriums, une maison de retraite et maison de soins et deux cliniques psychiatriques ainsi que des bâtiments administratifs et utilitaires associés, tels qu'un immeuble d'habitation avec une pharmacie ou un bureau de poste, ont été construits à Buch pendant son mandat. Après la Première Guerre mondiale, un autre lotissement a été construit. Hoffmann a construit un cimetière institutionnel et a commencé les travaux préparatoires pour un second cimetière central de Berlin.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: La ville de Berlin y avait acquis des terrains pour la construction de complexes de cliniques, car il ne restait pratiquement plus de place dans le centre de la ville pour d'autres sanatoriums. Hoffmann a commencé à construire un sanatorium pour 150 tuberculeux de 1899 à 1905. Au début du mandat d'Hoffmann, la tuberculose était devenue une maladie très répandue qui touchait particulièrement les couches les plus pauvres de la population. La construction du sanatorium a suivi le mouvement généralisé des sanatoriums, qui couvrait à l'époque l'ensemble du Reich allemand. Les autres bâtiments profitaient de l'espace disponible, ce qui permettait d'accueillir un plus grand nombre de patients que dans le centre de Berlin. Elle est suivie de 1899 à 1906 par la construction du asile municipal d'aliénés, prévu pour 1800 malades mentaux, et de 1902 à 1909 par une maison de retraite pour 1500 résidents. En 1907, Hoffmann obtient la construction de l'asile psychiatrique municipal. Il commence la construction du deuxième sanatorium pulmonaire, mais ne peut l'achever que partiellement.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Comme pour les projets de construction précédents, les conseillers municipaux, et en particulier le groupe libéral, ont critiqué les coûts de construction. Dans le cas de Buchs, la dispute a été exceptionnellement vive, de sorte que les conseillers municipaux sont intervenus directement dans l'architecture à plusieurs reprises. De multiples résolutions de l'assemblée demandaient, entre autres, une "façade simplifiée" et plus tard une "simplification la plus réalisable de la conception des façades". Hoffmann a fait valoir les exigences médicales qui rendaient nécessaire une conception conviviale des bâtiments, ce qui impliquait également une façade quelque peu structurée et animée. Lors de la construction de la maison de retraite, le conseil municipal a exigé des bâtiments à étages, qu'il jugeait plus favorables, tandis qu'Hoffmann les rejetait pour des raisons esthétiques et médicales. Au final, il a pu faire aboutir son projet de bâtiments plats, mais au prix d'une réduction du nombre de places dans la maison pour des raisons de coût. La cause du litige était moins la conception concrète d'Hoffmann qu'en général une dépense aussi importante pour une institution sociale éloignée de la ville proprement dite


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le Musée de la Marche de Brandebourg date du milieu du 19ème siècle. L'association pour l'histoire de Berlin, fondée en 1865, et la collection des édiles, fondée par le conseiller municipal , étaient importantes. À partir de 1874, il est devenu le "Museum für die Stadt und Regionalgeschichte Berlins und der Mark Brandenburg", qui a d'abord exposé ses collections dans des lieux différents. À partir de 1893, ils ont été déplacés plus loin dans l'ancien sur l'île de la Spree. C'est le résultat de la volonté du musée de disposer de son propre bâtiment à partir des années 1880.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: La construction de son propre musée témoigne de la confiance croissante de la ville de Berlin en elle-même, y compris vis-à-vis de son souverain. Le musée a été créé avec une orientation différente de celle des musées royaux de l'île aux musées. Néanmoins, les opérateurs de l'île aux musées se sont sentis attaqués et ont exprimé une critique claire du projet de musée de la ville de Berlin. Wilhelm von Bode parle d'une "chambre de curiosités inutile" qui ne justifie pas un nouveau bâtiment. À l'époque d'Hoffmann, la ville avait déjà lancé un concours pour la construction du musée et, en 1893, elle a opté pour un bâtiment au design néo-gothique. Cependant, cette conception a rencontré diverses difficultés et, lorsque Hoffmann a pris ses fonctions, elle était finalement terminée. Hoffmann a conçu le musée lui-même. Le 3 mars 1898, le conseil municipal approuve le tout nouveau projet d'Hoffmann. Les travaux de construction débutent en 1899. Principalement en raison de conflits avec la direction du musée au sujet de l'aménagement intérieur, la construction et l'ouverture se prolongent jusqu'en 1908. Alors que les exploitants souhaitaient avant tout garantir une collection d'objets objective et sans fioritures, le projet d'Hoffmann était celui d'un "musée d'atmosphère", le visiteur devant "avoir l'impression d'être dans l'Alt-Berlin". Hoffmann l'a emporté.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Contrairement à ses autres bâtiments, qui s'inspiraient surtout de la Renaissance et du baroque de l'Italie et du sud de l'Allemagne, Hoffmann avait prévu dès le départ d'orienter ce bâtiment vers le gothique de brique du nord de l'Allemagne et du Mark Brandenburg. Contrairement aux autres travaux d'Hoffmann, dans lesquels il assemblait des éléments de décor et des détails de manière peu orthodoxe afin de rendre justice au bâtiment, il voulait rester "fidèle au style" avec le Musée de la Marche de Brandebourg. Le musée devait montrer "à l'extérieur l'utilisation de certaines parties particulièrement intéressantes d'anciens bâtiments du Mark Brandenburg de différents siècles" et ainsi faire du bâtiment lui-même "un musée des pièces d'architecture du Mark Brandenburg". Une visite du musée révèle une séquence chronologique de styles architecturaux, de la simple tour d'influence romane à un soubassement en pierre des champs d'inspiration médiévale, en passant par le bâtiment de la chapelle et son chœur de style haut gothique, jusqu'à ce que la seconde partie du bâtiment reprenne des motifs de la . En face du bâtiment se dresse l'Institution d'assurance publique conçue par Alfred Messel, qui reprend le fil chronologique avec sa façade baroque et le fait tourner. Le Musée de la Marche de Brandebourg est donc également le seul des grands bâtiments d'Hoffmann à présenter une façade en briques.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Fidèle à son engagement d'adapter les bâtiments à leur destination et de les traiter individuellement, Hoffmann a soigneusement planifié les intérieurs en fonction des collections qui devaient y être exposées. Ce faisant, il a exigé que la direction du musée mesure elle-même les grandes expositions afin de pouvoir adapter le bâtiment à celles-ci. Selon la conception d'Hoffmann, la préhistoire et l'histoire ancienne devaient être exposées au sous-sol, la collection d'histoire naturelle au premier étage et les pièces d'histoire culturelle au dernier étage. En dessous, la salle de la chapelle était destinée aux pièces sur la vie de l'église. Cependant, cela signifiait également que le bâtiment rendait difficile tout changement d'utilisation, toute modification importante de la collection ou tout changement du concept d'exposition, car il ne serait pas adapté à celui-ci. Au moment de la construction du musée, des différends sont apparus entre Hoffmann et la direction du musée au sujet de la mise en œuvre des plans de construction. Rétrospectivement, c'est précisément cette inflexibilité qui avait été critiquée presque continuellement sur le bâtiment depuis les années 1920. Le directeur du musée l'a fait remarquer de manière particulièrement pointue et formatrice à partir de 1925.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le mandat d'Hoffmann a également vu la mise en œuvre du programme de construction de piscines publiques à Berlin, qui avait été adopté en 1895 avant l'entrée en fonction d'Hoffmann. De 1891 à 1895, Hermann Blankenstein avait déjà construit deux bains simples, et donc les premières piscines municipales de Berlin, à Moabit et dans le . Cependant, cela a également été controversé : Jusqu'au XIXe siècle, la ville s'est limitée à la construction d'établissements purement hygiéniques, où il n'y avait que des douches et des baignoires. Par rapport aux autres grandes villes allemandes, Berlin a tardé à construire des piscines couvertes. Ce projet a été encouragé par le nombre élevé de visiteurs dans les bâtiments précédents, mais toujours controversé dans la ville en raison des coûts. La construction supplémentaire de piscines couvertes a également été critiquée en raison de l'opposition des exploitants de piscines privées. Certains conseillers municipaux ont parlé de "palais pour les établissements de bains". Une partie des libéraux ne suit pas Hoffmann et l'administration de la ville, tandis que les sociaux-démocrates sont favorables à la construction de ces bains publics. Sur ces points, Hoffmann n'a fait que réaliser le programme décidé avant sa prise de fonction. Le fait que les bains soient devenus plus élaborés que les bains traditionnels correspond à la tendance de l'époque, puisque des établissements de bains avec de véritables piscines sont apparus dans toute l'Allemagne vers 1900.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le projet d'Hoffmann pour la Baerwaldbad dans la Baerwaldstraße a été l'une des premières tâches auxquelles s'est attaqué le nouveau conseil municipal de la construction. Comme pour beaucoup de ses premières constructions, il s'est orienté sur l'exemple de la Renaissance italienne. À première vue, la salle de bains ressemble à un palazzo italien. Cependant, Hoffmann utilise délibérément des procédés stylistiques qui n'auraient jamais existé dans celui-ci : la frise de trappes entre le rez-de-chaussée et le premier étage, derrière lesquelles se trouvaient les baignoires, aurait été inimaginable sur un palazzo de l'époque. Ce qui était inhabituel, était la transition brutale entre le bossage, les pierres naturelles saillantes, dans la partie inférieure du bâtiment, et la façade lisse dans la partie supérieure. Si tous les détails du bâtiment ont été trouvés dans des modèles historiques, leur composition et leur alignement avec le reste étaient plus originaux et propres à Hoffmann. Tout comme pour la deuxième construction, la Stadtbad Oderberger Straße, les thermes ont été construits dans un ensemble de bâtiments avec une école, les thermes ayant la façade sur la rue et l'école, comme les autres écoles d'Hoffmann, étant située principalement dans la partie arrière de la propriété.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Sous son égide, la piscine municipale de la Dennewitzstraße a été construite, puis celle de Kreuzberg. Celle-ci était située près de la station de métro Gleisdreieck caché dans l'arrière-pays et la propriété et visuellement recouvert par les installations ferroviaires, de sorte que sa façade est restée à peine conçue. Sur le budget de Berlin, 134 000 marks avaient été dépensés pour cette "Volksbadeanstalt Dennewitzstraße".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le dernier bain d'Hoffmann, le Stadtbad Wedding a été construit sur un terrain plus grand que les bains précédents, a donc également trouvé plus d'espace pour le bâtiment et a été le premier bain de Berlin à avoir deux salles de natation - une pour les hommes et une pour les femmes. D'autres nouveaux bains avant la Première Guerre mondiale ont été empêchés par la critique fondamentale permanente des piscines terminées. Hoffmann a conçu les bains de manière différente. Pour le Baerwaldbad, comme pour le Reichsgericht ou le Stadthaus, il s'est inspiré de la Renaissance italienne.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Le dernier projet d'Hoffmann, qu'il a lui-même planifié, est le . Elle n'a été achevée qu'après sa retraite. Son successeur Martin Wagner a remplacé les bâtiments qui s'y trouvaient moins de dix ans plus tard par une installation plus grande et plus moderne.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: The Rotes Rathaus n'a été achevé qu'en 1869. Compte tenu de la croissance de la ville et des tâches croissantes de l'administration, il s'est rapidement avéré trop petit. Lorsque Hoffmann a pris ses fonctions, la décision de construire un autre bâtiment administratif avait déjà été prise. Avec la Stadthaus, le conseil municipal voulait un bâtiment qui, pour des raisons pratiques, aurait un emplacement central au centre-ville et serait plus grand que l'hôtel de ville rouge, mais sans lui faire concurrence dans le paysage urbain.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a conçu un bâtiment pour 1000 fonctionnaires et avec deux petites salles de réunion. Bien que le bâtiment n'ait pas été conçu pour servir de bâtiment représentatif, Hoffmann a prévu dès le départ une tour pour que le bâtiment se distingue dans le quartier. En réponse aux critiques du conseil municipal concernant cette tour, Hoffmann a fait référence à la tradition des bâtiments administratifs municipaux rendus visibles par des tours. Contrairement aux exigences initiales, Hoffmann a réussi à imposer un grand hall central et représentatif à l'intérieur du bâtiment.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Approuvé en 1901, le bâtieùnt est achevé en 1911. Hoffmann a conçu une construction sur un terrain irrégulièrement découpé qui simule une grande symétrie que ni le terrain ni le bâtiment ne possèdent. Hoffmann voulait une façade qui exprime "force et tranquillité" et a choisi le trias moyen comme matériau de construction, complétant un système de façade influencé par la Renaissance. Il s'est orienté sur le modèle de et le Palais du Te de Palladio à Mantoue.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En fait, une fois achevée, cette position ambiguë a souvent donné lieu à des critiques. D'une part, il s'agissait d'un immeuble de bureaux qui ne comportait pratiquement aucune pièce représentative à l'intérieur et servait uniquement à des fins administratives courantes. D'un autre côté, il était plus grand, avec une façade plus coûteuse et un dessin plus élaboré que l'hôtel de ville actuel. Les contemporains ont tenu Hoffmann moins responsable de cette situation que ses clients, qui ne pouvaient pas décider clairement du type de bâtiment qu'ils voulaient.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En 1903, les conseillers municipaus approuvent les plans de Hoffmann pour la construction d'un "bureau d'enquête municipal sur les denrées alimentaires et les biens de consommation", qui doit être érigé sur la zone située entre Fischerbrücke, Mühlendamm et Fischerstraße.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Avec l'aide de la délégation artistique, Hoffmann a pu réaliser certains des bâtiments les plus célèbres de la ville. Après avoir été soumis à plusieurs reprises aux critiques des conseillers municipaux, qui trouvaient ses bâtiments trop chers et exigeaient des constructions plus simples, les fonds de la députation artistique ont été exclusivement destinés à promouvoir la culture et l'art à Berlin. Ce fonds a été utilisé, par exemple, pour payer les décorations des différents bâtiments scolaires, de l'asile pour enfants ou de la salle des mariages du bureau d'enregistrement Fischerinsel. Hoffmann a également utilisé ces fonds pour créer des fontaines publiques telles que la fontaine d'Hercule sur la . L'œuvre la plus élaborée, qui a absorbé une grande partie du budget de la délégation artistique, est la .


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: La fontaine des contes de fées est un bâtiment particulier dans l'œuvre d'Hoffmann. La décoration spéciale de l'entrée du Volkspark était déjà prévue avant l'entrée en fonction de M. Hoffmann. Cependant, le fait de concevoir cette décoration spécialement pour les enfants et d'utiliser le motif des contes de fées vient des idées d'Hoffmann. Le Parc public Friedrichshain était le seul espace vert dans le quartier ouvrier densément construit de Friedrichshain. Il était très utilisé par les enfants des travailleurs. Réaliser cette décoration de l'entrée du parc non pas sous la forme d'une architecture ostentatoire représentative, mais par le biais de personnages de contes de fées, était une nouveauté absolue pour Berlin. Le bâtiment est devenu l'une des constructions les plus controversées d'Hoffmann sur le plan politique. L'empereur Guillaume II approuve l'idée, mais rejette le projet concret. En 1901, la police des bâtiments lui en fait part et rejette le projet pour des raisons artistiques. Le coseil de la ville de Berlin insiste toutefois sur le fait qu'il s'agit d'une affaire purement municipale qui ne nécessite aucune approbation impériale. L'affaire enflamme la presse et du conseil municipal Hoffmann, cependant, pouvait comprendre bon nombre des critiques de l'empereur et n'était lui-même pas encore satisfait de la conception. Tous deux ont estimé que les chiffres étaient trop élevés pour les enfants. La disposition en trois parties initialement prévue n'a pas permis d'obtenir une cohésion interne. Les positions se sont rapprochées, également parce que Hoffmann et l'empereur avaient eu une relation relativement bonne et étroite depuis la construction de la Cour impériale. Néanmoins, il a fallu attendre 1913 pour que la fontaine soit réellement construite. Finalement, la fontaine fait à nouveau la une de la presse, mais cette fois comme le bâtiment le plus en retard de la ville. La fontaine profite de la pente que présente le Volkspark à cet endroit. Hoffmann a finalement créé une grande fontaine dans laquelle l'eau s'écoule du point le plus haut vers le bas en quatre terrasses. Le point le plus élevé de la cascade est bordé par une architecture en arcades. Les personnages bien connus des ontes de Grimm se tiennent à hauteur d'enfant au bord du plus grand bassin. Dans la fontaine elle-même se trouvent des figures de grenouilles. Dans la conception générale de l'installation, des échos clairs des jeux d'eau du baroque italien précoce sont reconnaissables. Il s'est notamment inspiré du théâtre d'eau de la Villa Mondragone.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Au début de son mandat, Hoffmann réalise encore plusieurs constructions de ponts en collaboration avec le service de génie civil de la ville. Par la suite, le bureau d'ingénierie structurelle, que dirigeait Hoffmann, et le bureau d'ingénierie civile ont été séparés. Après que est devenu chef du bureau de génie civil de Berlin en 1897, il est vite apparu que les idées des deux chefs de bureau n'étaient pas compatibles. Après l'entrée en fonction de Krause, Hoffmann ne conçoit que le à Moabit et le à Mitte. C'est pendant cette construction qu'Hoffmann et Krause se sont finalement brouillés. Au cours des 20 dernières années de son mandat, Hoffmann n'a pu construire que l' à Berlin-Mitte. Krause a attribué d'autres contrats de construction de ponts presque exclusivement à des architectes indépendants. Dans ses mémoires publiées plus tard, Hoffmann regrette la stricte séparation entre le génie civil et le génie structurel.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Les circonstances organisationnelles et personnelles de l'administration berlinoise de l'époque n'ont pas permis à Hoffmann d'étendre ses activités à la planification urbaine. Il s'est limité aux bâtiments individuels, tandis que le tracé des rues, le génie civil et la répartition des bâtiments publics sont restés en dehors de ses attributions. L'annonce d'un concours public pour les plans de construction de Groß-Berlin en 1908/1909 constitue pour lui une échappatoire à cette restriction. Hoffmann a également fait partie du jury de ce concours, qui n'a toutefois pas eu d'effets concrets. La première guerre mondiale, qui a débuté en 1914, a ensuite rendu d'autres questions plus urgentes.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: L'une des tâches particulières d'Hoffmann était de préserver le statut des villes afin de protéger le paysage urbain. Les villes en pleine expansion de l'époque ont donné lieu aux premiers règlements visant à protéger le paysage urbain ; l'État de Prusse avait adopté une "loi contre la dégradation des villes" en 1907, à laquelle l'administration de Berlin s'est ralliée. Cette ordonnance a ensuite protégé des parties importantes de la ville telles que Unter den Linden ou la Wilhelmstraße contre un réaménagement inapproprié et y a réduit la publicité. La nouvelle loi a également protégé trois bâtiments d'Hoffmann, l'hôpital Rudolf Virchow, le musée Märkisches et la Stadthaus. Hoffmann était président d'un conseil d'experts qui devait décider en cas de doute si un bâtiment était approprié. Après la formation du Grand Berlin avec les municipalités environnantes en 1920, Hoffmann a mené des efforts pour créer un statut commun pour le Berlin historique et les municipalités environnantes nouvellement ajoutées. La "loi locale pour la protection de la ville de Berlin contre les dégradations" est entrée en vigueur en 1923.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Dans la ville, Hoffmann avait acquis une réputation particulière pour son design représentatif : Il devient ainsi le chef d'une commission chargée de superviser le travail de douze ferronniers et Orfèvres qui réalisent une argenterie pour le prince héritier destinée à être offerte en cadeau de mariage au prince héritier Guillaume de Prusse et Cécilie de Mecklembourg-Schwerin le 5 juin 1905. L'ensemble, un cadeau décidé par l'Association prussienne des villes en 1905, conçu pour 50 personnes, comprenait 2700 pièces individuelles.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann était représentatif à un autre égard, puisqu'il était également responsable de la production de décorations festives spéciales dans la ville. Il a produit ici un total de onze décorations de fête. Le plus élaboré fut celui de la visite de François-Joseph Ier à l'empereur allemand en 1900. Hoffmann fit ériger un arc de triomphe sur la Pariser Platz et assura une conception continue de la Pariser Platz au Stadtschloss de Berlin.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a rapidement acquis une certaine influence sur l'ensemble de la scène de la construction allemande, notamment en tant que membre du jury de nombreux concours d'architecture. Il a soutenu le projet de Hugo Lederer et German Bestelmeyer pour le mémorial aux morts de l'université de Berlin en 1920 (inauguré en 1926).


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Malgré des carrières opposées, Messel comme architecte indépendant, Hoffmann comme fonctionnaire de la construction, ils ont toujours construit ensemble. Lorsque l'impératrice Auguste Viktoria insiste pour commander à Hoffmann l'architecture de la , il se sent alors surchargé professionnellement. Il fait appel à Alfred Messel. L'impératrice insiste sur la participation d'Hoffmann et c'est ainsi qu'ils construisent ensemble l'hôpital de Berlin-Charlottenburg. Après que Messel est tombé gravement malade au début des années 1900, Hoffmann a poursuivi et supervisé ses projets de construction, comme la construction du à Berlin-Schöneberg, du Palais Cohn-Oppenheim à Dessau ou du Musée régional de la Hesse à Darmstadt, ville natale de Hoffmann et Messel.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Dès 1908, à la suite d'une attaque cérébrale subie par Messel, Hoffmann était devenu un interlocuteur important pour Wilhelm von Bode et la direction de la construction, et après la mort prématurée de Messel en 1909, il a repris la construction à la demande de l'empereur et au nom du ministère de la Culture. Avec von Bode et Hoffmann, deux fortes personnalités se font face, toutes deux bénéficiant des faveurs de l'empereur et de bonnes relations politiques. L'achèvement du bâtiment s'est toutefois transformé en un conflit permanent entre Hoffmann et von Bode. Jusqu'à sa propre mort en 1932, Hoffmann a effectué d'autres modifications et ajouts au Musée de Pergame.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Au début du XXe siècle, l'État prussien et Guillaume II sont favorables à la construction d'un nouvel opéra pour remplacer le Staatsoper Unter den Linden. Ce dernier semblait trop petit pour l'époque, et sa sécurité incendie suscitait également des inquiétudes. La construction du s'est transformée en une histoire d'échecs spectaculaires, que le journaliste a décrite comme "la comédie architecturale la plus grotesque de tous les temps". On avait demandé très tôt à Hoffmann s'il voulait y travailler. Cependant, il voyait sa tâche dans la construction de bâtiments sociaux et non de représentation. De plus, il n'avait pas eu de bonnes expériences avec les autorités responsables lorsqu'il avait achevé avec elles le musée de Pergame après la mort de Messel.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Ce n'est qu'après l'échec de trois concours d'architecture, lorsque l'empereur Guillaume II et le maire de Berlin ont tous deux personnellement insisté sur un projet d'Hoffmann en 1913, qu'il a commencé à y travailler. Cette dernière demande survint à une époque où les principaux bâtiments d'Hoffmann à Berlin étaient tous achevés et où il n'était activement occupé que par le musée Pergamon et le programme de routine des bâtiments scolaires. La décision finale pour Hoffmann comme maître d'œuvre de l'opéra a été prise en mai 1913.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Conformément aux exigences, Hoffmann a conçu le bâtiment comme une cour et un grand théâtre, en étudiant intensivement les bâtiments de cour qui avaient été créés dans la première moitié du XIXe siècle. Il a conçu une structure compacte, typique du classicisme. Hoffmann a rejeté les développements de la fin du 19ème siècle tels que les ailes latérales en saillie (comme au Semperoper ou au Burgtheater de Vienne) ou la construction en toiture soulignée de l'Opéra de Paris. Les plans d'Hoffmann ont été rendus publics en janvier 1914. De vives critiques ont été émises par les architectes libres, qui n'appréciaient pas du tout le fait qu'après trois concours, c'est maintenant un fonctionnaire municipal chargé de la construction qui devait réaliser les travaux. Finalement, la commission responsable a approuvé les fonds pour la construction en mai 1914. Le nouvel opéra royal n'a jamais été construit. La première guerre mondiale a empêché le début de la construction. La République de Weimar a fixé d'autres priorités dans la planification de la construction que les opéras royaux.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a été influencé par ses voyages en Italie et s'est orienté vers l'architecture de la Renaissance italienne. Il a notamment cité à plusieurs reprises Andrea Palladio et Michele Sanmicheli comme des exemples, même si Hoffmann était moins préoccupé par les éléments formels individuels que par l'effet global bien pensé du bâtiment et sa relation avec l'environnement. Hoffmann préparait méticuleusement ses voyages d'étude en Italie, faisait des croquis sur place et s'en servait comme guide pour ses constructions en Allemagne. Hoffmann a lu des ouvrages d'architecture et d'histoire de l'art sur cette époque. Il a été particulièrement influencé par Jacob Burckhardt, qui a déclenché chez Hoffmann un enthousiasme pour l'Italie tout au long de sa vie. Hoffmann mettait particulièrement l'accent sur l'interaction artistique des éléments et s'opposait à l'adoption d'éléments de conception individuels.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En outre, il a souligné qu'un bâtiment devait s'adapter à son environnement, être conçu de manière individuelle et avoir un plan d'étage bien pensé. Hoffmann était partisan d'une construction soignée et s'opposait donc implicitement à une architecture qui poursuivait un certain style indépendamment de son objectif et de son environnement et qui se ressemblait toujours. Dans des conversations privées, Hoffmann décrivait de nombreux bâtiments de son époque comme une architecture surchargée, insensible et irréfléchie qui n'avait aucun rapport avec son environnement spatial. Au premier abord, les bâtiments d'Hoffmann apparaissent donc souvent éclectique. Cependant, cela est principalement dû à la tentative d'adaptation à l'objectif et à l'environnement. Hoffmann a tenté de trouver une voie médiane entre l'historicisme exubérant de l'époque et la construction industrielle de masse qui émergeait simultanément et dont les premiers effets ont commencé à se manifester au XIXe siècle. Il a observé que les deux étaient souvent liés, car les maisons les plus uniformes et les plus simplement construites étaient souvent ornées des décorations les plus raffinées.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Il a essayé d'offrir aux bâtiments une individualité en harmonie avec leur environnement, qui n'apparaissât cependant pas encombré. Hoffmann a suivi l'évolution des tâches qu'il a choisies, en construisant des écoles et d'autres bâtiments publics qui semblaient nécessaires à l'époque dans le cadre de l'industrialisation et de la croissance urbaine. Cependant, il était stylistiquement attaché à la tradition. Son modèle était le vieux Berlin de Karl Friedrich Schinkel et Peter Joseph Lenné. Hoffmann se situait entre les deux époques : Par ses projets de construction et leur conception conviviale et lumineuse pour des utilisateurs souvent pauvres, il a préparé la métropole mondiale émergente de Berlin pour l'avenir. Cependant, son style et ses méthodes de travail étaient encore souvent ancrés dans le XIXe siècle et assez souvent compris comme une déclaration contre la modernité. Il s'est opposé aux méthodes de construction produites industriellement, misant sur une construction artisanale proche d'un historicisme modéré et du Heimatstil. Il s'est élevé contre le modernisme "dans sa forme extérieure", mais a essayé, avec ses bâtiments, de donner aux enfants, aux malades et à d'autres personnes des "impressions amicales" ou "un foyer loin de la maison", ce dont ils avaient précisément besoin dans l'ère moderne qui déferlait autour d'eux. Lorsqu'il a pris ses fonctions, il a décrit son programme comme suit : "me mettre à la place de la personne pour laquelle le bâtiment est construit et me demander si l'élève, le pompier, le juge ou le malade pourrait se sentir bien dans ces murs".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Alors qu'Hoffmann avait pu compter sur l'appui et le soutien de l'empereur, des maires libéraux de Berlin et des sociaux-démocrates du conseil municipal sous l'Empire, la situation changea rapidement après la Première Guerre mondiale et son départ du pouvoir en 1924. Les premières critiques virulentes se manifestèrent déjà dans la conception du nouvel opéra royal par les architectes indépendants et dans la poursuite de la construction du musée Pergamon, ce qui entraîna un conflit permanent entre Hoffmann et Wilhelm von Bode. Cependant, ce n'était pas encore une critique fondamentale du style d'Hoffmann. Lorsqu'il quitte ses fonctions, l'évaluation de son travail dans la presse est largement positive. Le fait qu'il ait été un "enfant de son temps" implique qu'un autre temps viendrait... Les critiques à l'encontre d'Hoffmann se sont intensifiées en raison de son activité au sein de la commission pour la préservation du statut local. Elle s'enflamme d'abord violemment à propos du rejet par Hoffmann de la Buchdruckerhaus de Max Taut. C'est là que l' dirigé par Erich Mendelsohn et Hans Poelzig rédige une déclaration dirigée contre "les décisions unilatérales et condescendantes des autorités". Ceci a été généralement compris comme une attaque contre Hoffmann ce qui était son but. Dans la suite du conflit, Hoffmann a été attaqué personnellement. C'est à partir du groupe d'architectes entrés en conflit avec Hoffmann en particulier que s'est formée plus tard l'association d'architectes , qui était dirigée contre Hoffmann.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Les critiques se sont également montrées de plus en plus sévères à l'égard des travaux antérieurs d'Hoffmann. Dans "", attribue à ses bâtiments une apesanteur architecturale, qu'il interprète comme un éclectisme cultivé qui fait de lui un architecte médiocre au progrès tempéré. Le jugement d'Adolf Behne dans "Die Weltbühne", qui a critiqué les bâtiments comme des dessins de façade négligeant la réalité, était encore plus sévère. Comme dans le conflit avec le conseil de la construction de la ville, les jeunes architectes en devenir du Modernisme ont résisté à Hoffmann, qui était encore influent dans la ville et était devenu l'un des derniers représentants des fonctionnaires de la construction classique. Seule la relation avec Bruno Taut est bonne ; les autres architectes de la nouvelle génération veulent se détacher le plus possible d'Hoffmann et de son influence.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann est mort en 1932, peu après son 80e anniversaire, largement retiré de la vie publique. La mesure dans laquelle il avait déjà disparu de la mémoire est illustrée par le fait que, huit ans seulement après sa démission du poste de conseiller municipal en charge des bâtiments, pratiquement aucune nécrologie n'est parue dans les journaux. Même Adolf Behne a noté : La presse berlinoise traite avec une indifférence frappante la mort de Ludwig Hoffmann, qui a pourtant construit plus dans cette ville que tous les Schlüter, Eosander, Knobelsdorff, Gontard, Langhans et Schinkel réunis".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Dans les œuvres qui traitent de lui, la perspective des conflits des années 1920 transparaît souvent, moins celle du maître d'œuvre des années 1900, lorsque les bâtiments les plus formateurs et les plus typiques du style d'Hoffmann ont été créés. Dans la conscience publique, ce sont plutôt les bâtiments représentatifs occupant des positions proéminentes dans la ville, comme le Stadthaus ou le Musée de la Marche de Brandebourg, qui étaient les plus importants, et non les bâtiments sociaux beaucoup plus typiques pour lui, comme les hôpitaux, les écoles ou les piscines. Pendant longtemps, l'œuvre de Ludwig Hoffmann - comme toute l'architecture de l'historicisme - a été critiquée de toutes parts.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Une petite renaissance n'a commencé que plus tard. En 1956, Ludwig Mies van der Rohe, lui-même membre éminent de l'association Ring, déclara : ""Oui, oui, Hoffmann, nous lui avons tous fait du tort !"". Les premiers efforts pour ramener Hoffmann sur la scène publique ont été faits par à partir des années 1970. Il décrit Hoffmann comme "l'expression la plus mature et la plus riche des aspirations "officielles" de l'époque". En 1977, à l'initiative de Posener, l'Académie des arts de Berlin a organisé une célébration de la d'Hoffmann. Anniversaire. En 1987, le Landesarchiv de Berlin-Ouest a organisé une première exposition sur Hoffmann intitulée "Wiederentdeckung eines Architekten".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann s'est révélé plus clairement au public après le tournant politique. Depuis les années 1990, le Reichsgerichtgebäude est à nouveau utilisé comme palais de justice, pour la première fois depuis la Seconde Guerre mondiale. Une exposition a été organisée à l'occasion du centenaire de son inauguration en 1995/1996. Le Musée de la Marche de Brandebourg a été reconstruit et rénové en 1999 et est depuis mieux perçu par le public. À l'occasion du anniversaire et anniversaire de sa mort en 2002, l'Association d'architecture et d'ingénierie et le Landesarchiv Berlin ont organisé l'exposition "Ludwig Hoffmann. Architecte municipal de la ville de Berlin. 1896-1924". L'Académie des arts s'y associe la même année avec une exposition au Künstlerhof Buch "Stadtbaurat Ludwig Hoffmann, 1852-1952. Bauen in Berlin und Buch". À Berlin, seuls le pont sur le Canal de Westhafen illustré ci-dessus, l'école primaire Ludwig Hoffmann à Berlin-Friedrichshain et le quartier Ludwig Hoffmann (qui faisait autrefois partie de la clinique Buch) à Berlin-Buch portent son nom à ce jour (en 2019). En raison de la renommée d'architecte vedette qu'Hoffmann possédait à l'époque où il était actif, il n'y a guère de souvenirs ou d'hommages à Hoffmann dans la ville par rapport à d'autres architectes importants de l'époque.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Ludwig Hoffmann a été enterré dans l' de Darmstadt (lieu de sépulture : I Mauer 27). Sa succession est conservée au Landesarchiv de Berlin depuis 1989.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Les distinctions étaient initialement limitées à la période pendant et directement après l'activité d'Hoffmann. En 1901, il reçoit une petite médaille d'or à la et une grande médaille d'or en 1909. En 1906, il reçoit le titre de "Geheimer Baurat". Avec son ami Alfred Messel, il recevra le Doctorat honoris causa de l'Université de technologie de Darmstadt en 1906. La même année, l'Académie des arts de Berlin le nomme membre titulaire. En 1913, il a été élu chevalier de l'ordre Pour le Mérite. Hoffmann a reçu de nombreuses commandes prussiennes et allemandes. En 1917, il reçoit un autre doctorat honorifique de l'Université technique de Vienne. Lorsque Ludwig Hoffmann prend sa retraite en 1924, la ville de Berlin lui décerne sa . Le 30 juillet 1932, la ville de Darmstadt a également suivi avec une citoyenneté d'honneur.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Au XXIe siècle, son nom est porté par l'école primaire Ludwig Hoffmann de la à Berlin-Friedrichshain, le quartier Ludwig Hoffmann de , ainsi que le dans Berlin-Moabit.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Hoffmann a été responsable d'environ 150 projets de construction publique lorsqu'il était conseiller municipal chargé de la construction. Parmi ceux-ci, 69 étaient des écoles. Dans les quartiers berlinois de Friedrichshain-Kreuzberg, Mitte et Pankow, il reste encore aujourd'hui une centaine de bâtiments d'Hoffmann, dont la plupart sont classés "Protection du patrimoine culturel".


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Dans le se trouvent plus de 1100 références (tel qu'en novembre 2016) à Ludwig Hoffmann.


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: Une liste assez complète des bâtiments de Ludwig Hoffmann peut être consultée à l'adresse suivante : www.bildindex.de (Kunst und Architektur).


title: Ludwig Hoffmann (architecte)

text: En 1884 est ouvert un projet de concours commun à Hoffmann et Emanuel Heimann pour le développement de l'Île aux Musées.


title: Hamlet (téléfilm, 2009)

text: Hamlet est une adaptation cinématographique pour la télévision de 2009 de la production théâtrale la Royal Shakespeare Company et adapter de la pièce du même nom de William Shakespeare, diffusée sur BBC Two le 26 décembre 2009. Il a été diffusé par PBS ' "Great Performances" aux États-Unis le 28 avril 2010.


title: Hamlet (téléfilm, 2009)

text: Il a été réalisé par Gregory Doran et met en vedette David Tennant dans le rôle principal du prince Hamlet.


title: Hamlet (téléfilm, 2009)

text: La production a été filmée avec une configuration à une seule caméra, en utilisant la technologie de la caméra RED One.Le film est sorti par 2 Entertain au Royaume-Uni et en Irlande en DVD le 4 janvier 2010 et en Blu-ray le 19 avril 2010 et en DVD et Blu-ray le 4 mai 2010 aux États-Unis et au Canada.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: Le Dupetit-Thouars est un croiseur à barbettes français.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: Croiseur de classe, il est mis sur cale le 27 mars 1867 à Brest sur les chantiers Bienaymé et est lancé le 27 août 1874 à Brest.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: Armé pour la première fois le 28 septembre 1875, il reste en réserve de catégorie jusqu'au janvier 1877. Commandé par le capitaine de vaisseau Auguste Lefèvre, il est alors remis en armement et destiné à la Division Navale des Antilles. Il part de Brest le 28 février 1877 et demeure 27 mois en mer des Antilles avant de revenir à Brest le 6 juin 1879.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: Réarmé de nouveau, il est affecté à la Division navale de la Côte Occidentale de l'Afrique. Il quitte Brest le 24 janvier 1883 sous le commandement du capitaine de vaisseau O'Neil, atteint Dakar d'où il joint le Gabon en passant par les comptoirs de la côte mais doit revenir à Dakar pour y réparer une avarie de machine. Il effectue une nouvelle tournée dans le golfe de Guinée puis part pour l'Amérique du Sud, passe à Bahia, Rio de Janeiro et Montevideo avant de revenir à Brest (2 mai 1885) par les côtes africaines.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: Affecté à la Division navale d'expérience des torpilleurs en 1886, il passe en réserve jusqu'en 1894 puis sous les ordres du capitaine de vaisseau Campion, il quitte Toulon le 23 octobre dans le but de rejoindre la Division navale de l'Océan Indien. Le 26 novembre, il gagne Tamatave et prend part à l'expédition de Madagascar sur la côte est de l'ile. La paix signée, il sert pour le transport des dépêches entre les hautes autorités françaises à Madagascar et le gouvernement.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: En mauvais état, il est renvoyé en France en juillet 1896 et est radié de la flotte militaire le 26 avril 1897.


title: Dupetit-Thouars (1872)

text: Rebaptisé "L'Oléron" en 1897 et transformé en ponton d'amarrage à Rochefort, il est désarmé en 1914.