title: Diocèse de Forlì-Bertinoro

text: Au milieu du , le séminaire de Forlì est créé par l'évêque Giacomo Teodolo. Le 7 juillet 1850, il cède une partie de son territoire au profit de l'érection du diocèse de Modigliana (aujourd'hui diocèse de Faenza-Modigliana). Le 7 octobre 1975, les paroisses de la Valle del Bidente sont intégrées dans le diocèse de Forlì jusque-là incluses dans le diocèse de Sansepolcro (aujourd'hui diocèse d'Arezzo-Cortone-Sansepolcro).


title: Diocèse de Forlì-Bertinoro

text: Le diocèse de Forlimpopoli est probablement érigé au et suffragant de l'archidiocèse de Ravenne. Les origines du diocèse de "Forum Popili" sont liées au culte de saint Ruffile, unanimement considéré comme proto-évêque de la ville. Dans la reconstitution historique de la chronologie des évêques, au fil des siècles, de nombreux noms fallacieux sont ajoutés à la liste, qui n'ont pas modifiés depuis les études de . Selon la récente chronologie rapportée par , les évêques Grato, Sabino, Asello, Fortunato, Mailoco, Stefano, Magno, Anfriso et Agilulfo devraient être supprimés.


title: Diocèse de Forlì-Bertinoro

text: Les vicissitudes du diocèse sont étroitement liées à celles de la ville, impliquées dans divers affrontements, à commencer par les invasions byzantines et lombardes du et l'invasion de Frédéric Barberousse au . En 1360, Forlimpopoli est détruit par le cardinal Gil Álvarez Carrillo de Albornoz, et le siège du diocèse est transféré à Bertinoro. Le premier évêque de Bertinoro est le français Robert Boyssel, évêque de Forlimpopoli depuis 1359. Prenant le titre de nouveau diocèse, il hérite des droits du diocèse du Forlimpopoli pour lui-même et ses successeurs. En 1393, les chroniques enregistrent un fait miraculeux : une croix bleue apparaît sur les fonts baptismaux pendant onze jours devant tout le monde. Dans la seconde moitié du , l'évêque Giovanni Andrea Caligari reconstruit la cathédrale Bertinoro et quitte le siège d'origine pour s'installer dans la forteresse que lui a donnée le pape Clément VIII. Les fonts baptismaux sont transférés dans la nouvelle cathédrale.


title: Diocèse de Forlì-Bertinoro

text: En 1803, le gouvernement français supprime le siège de Bertinoro, le confiant temporairement à l'archevêque de Ravenne en qualité de métropolite. En 1817, le diocèse de Bertinoro est restauré mais se trouve dans une situation économique misérable car de nombreux biens ecclésiastiques avaient été vendus. Le 28 août 1824, par la bulle "Dominici gregis" du pape Léon XII, le siège de Bertinoro est uni à celui de Sarsina. L'union avec Sarsina, particulièrement problématique en raison de la difficulté de communication entre les deux sièges, est révoquée vers 1872, lorsque le diocèse de Sarsina retrouve son propre évêque. Le 7 juillet 1850, il cède une partie du territoire au profit de l'érection du diocèse de Modigliana (aujourd'hui diocèse de Faenza-Modigliana).


title: Diocèse de Forlì-Bertinoro

text: Le 9 juin 1976, Giovanni Proni, évêque de Bertinoro et coadjuteur de Paolo Babini à Forlì, succède à Babini au siège de Forlì, unissant ainsi les deux diocèses in persona episcopi. Le 30 septembre 1986, en vertu du décret "Instantibus votis" de la congrégation des évêques, l'union plénière des deux diocèses est établie et la nouvelle circonscription ecclésiastique prend son nom actuel.


title: Nonghin

text: Nonghin peut désigner :


title: Daïra de Berrahal

text: La Daïra de Berrahal est une circonscription administrative algérienne située dans la wilaya d'Annaba. Son chef-lieu est situé sur la commune éponyme de Berrahal


title: Daïra de Berrahal

text: La daïra est composée de trois communes : Berrahal, Oued El Aneb et Treat


title: Heinrich Czerkus

text: Heinrich Czerkus (né le à Minge, arrondissement d'Heydekrug, mort fin mars-début avril 1945 à Dortmund) est un résistant allemand au nazisme.


title: Heinrich Czerkus

text: Serrurier de formation, Heinrich Czerkus est membre du KPD pendant la République de Weimar et est élu au conseil municipal de Dortmund en 1933. Professionnellement, il travaille pour le club du Borussia Dortmund en tant que directeur de club ; il fait changer le stade du club du Weiße Wiese au Stadion Rote Erde en 1937.


title: Heinrich Czerkus

text: Après que les nazis ont pris le pouvoir, Heinrich Czerkus produit et distribue des écrits de résistance communiste illégaux. Il peut en produire certains sur la machine de duplication du Borussia Dortmund. Jusqu'à peu de temps avant la fin de la Seconde Guerre mondiale, Heinrich Czerkus échappe aux tentatives de la Gestapo de le saisir.


title: Heinrich Czerkus

text: Heinrich Czerkus est arrêté par la Gestapo dans le cadre d'une vague d'arrestations visant des résistants, des travailleurs forcés et des déserteurs en 1945. Entre le 7 mars et le 12 avril 1945, la Gestapo l'assassiné parmi 300 résistants, déserteurs et travailleurs forcés dans le cadre des tueries du Vendredi Saint. Au cours des dernières semaines de la guerre, les victimes sont internées dans un camp d'accueil sur le terrain de la Hörder Bergwerks- und Hütten-Verein puis assassinées au Rombergpark, sur le site ferroviaire entre Hoerde et Berghofen ou dans l'arrondissement de Bittermark.


title: Heinrich Czerkus

text: En mémoire et en honneur, le «parcours Heinrich-Czerkus » des Amis de la nature de Dortmund-Kreuzviertel se déroule chaque année à Dortmund depuis 2004. Il mène du stade Rote Erde au Mahnmal Bittermark et est soutenu par le Fanprojekt Dortmund et le Heinrich Czerkus BVB-Fanclub. En 2011, l'ancien international du BVB Sigfried Held est l'un des soutiens du parcours. Une plaque commémorative pour Heinrich Czerkus est inaugurée au Stadion Rote Erde en 2009. Le BVB soutient également le parcours depuis 2012, 500 participants sont accueillis le Vendredi Saint 2012, le président du BVB Reinhard Rauball donne le signal de départ. Une rue du quartier de Brackel à Dortmund, non loin des terrains d'entraînement du club de football, porte son nom.


title: Entraîneurs des Hawks d'Atlanta

text: Le tableau suivant est un récapitulatif des différents entraîneurs des Hawks d'Atlanta, au fil des saisons.


title: Entraîneurs des Hawks d'Atlanta

text: L'équipe est actuellement entraînée par Nate McMillan.


title: Entraîneurs des Hawks d'Atlanta

text: "Remarque : Les statistiques sont correctes jusqu'à la fin de la saison 2020-2021."


title: Lunure

text: La lunure ou lune ou aubier interne ou double aubier ou aubier entrelardé, est un défaut du bois qui apparaît sur sa coupe sous la forme d'un cercle, ou quelquefois d'un arc de cercle, formé de plusieurs couches annuelles de couleur plus foncée ou plus claire que celle du bois environnant. La nature du bois le rend plus particulièrement accessible à la pourriture et à la vermoulure.


title: Lunure

text: Par froids exceptionnels, il arrive que les cellules vivantes de l'aubier meurent ; elles ne se transforment pas en bois de cœur et apparaissent sous forme d'un anneau plus clair situé entre le bois de cœur ancien et le bois de cœur immédiatement postérieur aux saisons des grands froids. Si l'on connaît la date du grand froid, tous les cernes peuvent être datés par dendrochronologie.


title: Lac de Bomba

text: Le lac de Bomba est un lac artificiel créé sur la rivière italienne Sangro par un barrage d'argile placé sur le territoire de la commune de Bomba. "Le lac del Sangro" est rarement indiqué sur les cartes.


title: Lac de Bomba

text: Le lac est de de long avec une largeur moyenne de , une profondeur maximale de et une capacité maximale de d'eau. Le barrage produit de l'électricité pour Rome.


title: Lac de Bomba

text: Il a été créé en barrant la vallée de la rivière Sangro au moyen d'un barrage en terre (avec des matériaux alluviaux de la rivière) en correspondance avec le mont Tutoglio. Le bassin réservoir tombe entièrement dans les argiles écailleuses: il n'y a que du côté gauche du barrage un massif calcaire où se situaient les ouvrages de drainage. Pour remplacer le tronc de la Ferrovia Sangritana qui longeait le fond de la vallée, un nouveau site a été construit hors du réservoir: cette variante, entre les stations de Bomba et Colledimezzo, a une longueur de . Les principales données géométriques du barrage sont:Le remblai est formé par un noyau central imperméable en matériau alluvial mélangé à de l'argile, par les contre-noyaux et par le corps du barrage, également en matériaux alluviaux. En aval, il y a une zone de matériaux plus grossiers et une falaise au pied du barrage. Le domaine sous le remblai a été réalisé au moyen d'un diaphragme d'injections d'argile et de ciment. Les travaux de déchargement ont été dimensionnés pour disposer d'un débit maximum maximal de l'ordre de . Ils consistent en:Le bassin créé en amont du barrage fait avec une capacité de de m³.


title: Lac de Bomba

text: Le barrage achemine l'eau vers la centrale hydroélectrique ACEA de la municipalité d'Altino, où arrivent également les eaux de la rivière Aventino collectées dans le réservoir artificiel de Casoli.


title: Lac de Bomba

text: Destination de tourisme d'été et de pêche, sur la rive sud, on profite d'une vue sur la Majella ; toutes les municipalités à proximité du lac offrent des services touristiques tels que camping, restaurants et agrotourismes. Le lac de Bomba est aussi le lieu de la compétition officielle pour l'aviron et en 2009, il y avait les courses dans ce sport lors des Jeux Méditerranéens de Pescara. En septembre 2010, il a accueilli les championnats italiens de canoë et kayak en ligne.


title: Lac de Bomba

text: Le barrage a été conçu en 1950 à la demande de l'ACEA, qui nécessitait l'utilisation des eaux de Sangro pour alimenter une centrale électrique. L'année suivante, les municipalités impliquées dans l'inondation du terrain ont formé un consortium de remise en état compte tenu de l'émigration causée par les effets de ces expropriations, dans une zone déjà fortement touchée par la guerre. En 1952, la municipalité de Bomba, pour endiguer l'émigration, planifia avec peu de succès un réseau d'approvisionnement en eau. Les expropriations se sont élevées à plus d'un million et demi de mètres carrés. Il y a eu de nombreux accidents dus à la construction du barrage, dont deux ont été mortels. Le barrage a été commencé en 1956 et terminé en 1962.


title: Automne doré

text: Automne doré (en ) est un tableau paysager du peintre russe Ilya Ostroukhov (1858—1929), réalisé en 1886. Il est exposé à la galerie Tretiakov sous le n° d'inventaire 1467. Ses dimensions sont de . L'idée de ce tableau est venue à l'esprit d'Ostroukhov en 1885, quand il vivait dans le domaine d'Abramtsevo, et le sujet est lié à la vue qu'il avait sur le parc attenant au domaine. Comme plusieurs autres tableaux d'Ostroukhov, ce tableau peut être classé dans la catégorie des "paysages d'humeur" ou "d'émotion".


title: Automne doré

text: Le tableau est présenté au public lors de la exposition des Ambulants en à Saint-Pétersbourg. Le collectionneur et mécène Pavel Tretiakov fait l'acquisition du tableau l'année même de cette exposition. Ce tableau a reçu un accueil favorable et de la part du public de l'exposition et de la part des critiques, parmi lesquels Pavel Kovalevski et Vladimir Stassov.


title: Automne doré

text: Le peintre et critique Alexandre Benois place ce tableau "Automne doré" dans une série d'œuvres proches de l'esprit et de l'époque qui ont précédé celles d'Isaac Levitan. La critique d'art Faina Maltseva remarque que la toile d'Ostroukhov démontrait « ses succès en peinture et surtout l'indépendance du jeune paysagiste ». À propos de l"'Automne doré", le critique Vitali Manine fait remarquer que son caractère décoratif lui vient de l'utilisation d'une couleur vive et qu'« il est renforcé par la description fidèle de l'impression produite par le sujet et par une approche naturelle de celui-ci ».


title: Automne doré

text: Ostroukhov n'a pas reçu d'enseignement artistique systématique. En 1880, il décide de se lancer dans les beaux-arts et la peinture et il prend des leçons chez le paysagiste Aleksandre Kisseliov. En 1881-1882, Ostroukhov participe aux soirées de dessin du dimanche organisées chez le peintre Ilia Répine, puis, de 1882 à 1884 , il étudie à Saint-Pétersbourg dans l'atelier privé de Pavel Tchistiakov. En 1886, il devient élève libre à l'école de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou. En outre, il bénéficie des conseils des artistes Vassili Polenov et Ivan Chichkine.


title: Automne doré

text: En 1874, Ostrokhov fait la connaissance de l'entrepreneur et mécène Savva Mamontov, et, à partir de 1880, il commence à participer aux activités du cercle artistique Abramtsevo, créé dans le domaine d'Ambramtsevo près de Moscou. À partir de 1884, les tableaux d'Ostroukhov sont présentés lors des expositions de la société des amateurs d'art de Moscou, et, en 1886, il fait ses débuts lors de la XIV exposition des Ambulants en exposant sa toile intitulée "La dernière neige" (emplacement actuel de la toile inconnu), parfois intitulée "Printemps" ou encore "Printemps précoce". L'idée du tableau "Automne doré" remonte à l'année 1885. À cette époque, Ostroukhov passe beaucoup de temps dans le domaine du musée réserve d'Abramtsevo, propriété de Savva Mamontov. Il semble que son sujet de tableau lui soit venu de l'observation des différentes variétés d'arbres présentes dans le parc. C'est là qu'il peint son "étude" pour le futur tableau en 1885. Quant à la toile elle-même, il y travaille durant l'hiver 1885-1886. La série des paysages d'automne d'Ostroukhov comprend également des œuvres ultérieures comme "Automne dans le parc d'Abramtsevo", "Soirée" (1887-1888) et "Fin de l'automne" (1888).


title: Automne doré

text: Le tableau "Automne doré" est présenté à la exposition des Ambulants, qui ouvre ses portes le et se déplace à Moscou en avril. Comme à cette époque Ostroukhov n'est pas encore membre à part entière des Ambulants, son tableau doit passer par une sélection préliminaire. L'artiste lui-même est sceptique quant aux chances de voir son tableau "Automne doré" retenu pour l'exposition. Il écrit à Viktor Vasnetsov : «…je termine mon tableau avec la quasi-certitude qu'il ne sera pas accepté par les Ambulants et je sais même pourquoi : on dira que cela ressemble plus à une étude qu'à de la peinture. Mais je vais l'emporter à Saint-Pétersbourg et ce qui doit arriver arrivera. ». Toujours est-il que le paysage d'Ostrokhov a été accepté à l'exposition et qu'il a été bien apprécié par les visiteurs, et par la critique qui comptait parmi ses représentants Pavel Kovalevski et Vladimir Stassov notamment.


title: Automne doré

text: La même année 1887, la tableau est acheté à son auteur par Pavel Tretiakov. Selon la critique d'art Sophia Koudriatseva, « pour le jeune peintre c'était doublement important : Tretiakov, et avec lui tous les connaisseurs de l'art russe ont reconnu le véritable talent et la personnalité artistique d'Ostroukhov ».


title: Automne doré

text: Des érables, des tilleuls et des chênes recouverts de leur feuillage d'automne forment le motif du tableau. À droite, au premier plan, deux arbres rapprochés à travers les branches desquels, « comme à travers une grille dorée », apparaissent les plans plus éloignés du parc. Au sommet des arbres s'étendent des pousses qui commencent seulement à jaunir. Dans la partie gauche du tableau, les traces d'un sentier sont visibles derrière lequel se trouve un groupe d'arbres aux troncs noueux surmontés de hautes tiges droites portant des couronnes de feuilles jaunies. Leurs troncs sombres sont peints de manière concrète, réaliste. Les feuilles d'érable au dessin précis sont soigneusement représentées et donnent au tableau un aspect élégant. Sur le sentier se sont posées deux pies, dont le plumage noir et blanc se détache sur le fond automnal et donnent un effet spatial. Selon le critique d'art Vitali Manine, les pies représentent un élément domestique qui donne au tableau un caractère plus vivant, plus émotionnel. Initialement, il n'y a avait pas d'oiseau dans le paysage et ils ont été ajoutés à la suggestion du peintre Valentin Serov, ami proche d'Ostroukhov. Il existe même une hypothèse selon laquelle ce serait Serov lui-même qui aurait peint les oiseaux. En témoigne la lettre de Serov à Ostroukhov datée du dans laquelle Serov, énumérant ses œuvres de la galerie Tretiakov ajouté cette phrase : « non ! il y a encore les pies ». Dans une note à propos de la lettre, il est indiqué : « Il semble que Serov mentionne certains détails dans les tableaux de ses amis peintres qu'il a peints lui-même à leur demande. Parmi ces détails, il y a probablement les deux pies d"'Automne doré" d'Ostroukhov ».


title: Automne doré

text: Pour concentrer l'attention du spectateur sur le feuillage doré qui étincelle, Ostroukhov utilise son expérience impressionniste de fragmentation de la composition, ainsi que sa pratique photographique (« arrêt instantané »). La parure feuillue domine la composition et se transforme en « métaphore des saisons du calendrier » : la chute des feuilles symbolise le mouvement du temps et le passage de la beauté en fleur à l'expiration inéluctable de la fête.


title: Automne doré

text: La palette de couleur du tableau est saturée de tons jaunes et oranges d'une belle et ardente intensité. Le critique Manine note que « la peinture jaune sur jaune est difficile, mais Ostroukhov nuance finement le jaune de teintes lumineuses ». Dans la partie centrale droite du tableau, la parure feuillue s'embrase de toutes les nuances dorées et pourpres, mais à mesure que le regard s'approche des bords de la toile, les tons s'affaiblissent et deviennent plus froids.


title: Automne doré

text: Comme certains autres tableaux d'Ostroukhov, "Automne doré" appartient au groupe du "paysage d'émotion" dont les plus célèbres représentants parmi les peintres russes sont Isaac Levitan et Alekseï Savrassov.


title: Automne doré

text: Dans le catalogue de la galerie Tretiakov est mentionnée une "étude" de 1885 pour le tableau "Automne doré" sous l'appellation "Automne", qui est conservée au musée national des Beaux-Arts de Biélorussie. Il existe des informations dans la littérature plus ancienne sur l'étude "Automne doré" ou "Automne" (toile, huile , 1885), à partir de documents rassemblés par Daniil Tcherkes. L'image représentée dans l"'étude" correspond à la partie droite et centrale de la toile. Selon Youri Roussakov, « l'étude attire par son immédiateté et sa fraîcheur » ; « tout est ici si proche du spectateur et est transcrit librement sur toute son étendue ».


title: Automne doré

text: On rencontre des mentions d'autres études d'Ostroukhov pour "Automne doré" (toile, huile, 1885), dans la collection Ina Moleva, à Moscou et encore pour "Étude de l'automne" (toile, huile, 1886) dans les archives d'État de la littérature et de l'art.


title: Automne doré

text: Dans son article "Exposition des Ambulants" publié dans le numéro du du "Journal des Nouvelles et de la Bourse", le critique Vladimir Stassov donne son avis sur plusieurs paysages présentés à l'exposition. Il écrit notamment « les exposants Konstantin Pervoukhine et Ostroukhov ont présenté de charmantes études : "Automne doré" et "Automne sur la fin" ». Dans une étude publiée en dans la revue "La Pensée russe", l'écrivain Pavel Kovalevski, discutant de l'importance du bon choix des couleurs de la toile écrit: « Comme est splendide à cet égard "Automne doré" d'Ostroukhov ! L'or des feuilles d'érable est vraiment de l'or, et tout le motif d'or de l'étude flambe dans les couleurs d'automne du petit bois ».


title: Automne doré

text: Dans son ouvrage "Histoire de la peinture russe au ", dont la première édition est publié en 1902, le peintre et critique d'art Alexandre Benois écrit : « En 1887, c'est la première fois qu'Ostroukhov a sérieusement attiré l'attention sur lui avec ses magnifiques tableaux "Automne doré" et "Printemps", qui sont les plus proches devanciers de l'esprit et de l'époque d'Isaac Levitan ».


title: Automne doré

text: Selon la critique d'art Faina Maltseva, la toile "Automne doré" réalisée en 1886 a démontré « le succès en peinture et surtout l'indépendance du jeune paysagiste ». Selon Maltseva, on trouve au cœur de la peinture d'Ostroukhov « beaucoup d'observation attentive de la nature ». L'artiste réussit à transmettre « une impression de lumière et d'air, au milieu de cet espace rempli de couronnes de feuilles d'érables, jaunies par l'automne ». Toutefois, Maltseva remarque une certaine fragmentation, qui nuit à l'unité de l'image artistique ».


title: Automne doré

text: Le critique d'art Youri Roussakov considère la toile "Automne doré" comme l'une des œuvres d'Ostroukhov les plus importantes des années 1880. Pour Roussakov, le paysage représente une image globale de la forêt d'automne qui « réchauffe par le sentiment chaleureux exprimé par l'artiste », et « dans l'herbe verte et les arbres dorés on sent passer un souffle de vie ».


title: Automne doré

text: Selon le critique d'art Vitali Manine, les peintures d'Ostroukhov telles que "Automne doré" et "Premiers tons verts du printemps", « parlent de la sensibilité de l'artiste au souffle de la nature ». Manine remarque le sentiment de spontanéité du tableau qui provient du fait que la perception fixée en instantané sur la toile semble le résultat du hasard. Il souligne également le caractère décoratif du tableau obtenu grâce à une couleur intense, qui est renforcée par la description fidèle et une approche purement naturelle du sujet.


title: Zomnogo

text: Zomnogo est une commune rurale située dans le département de Salogo de la province du Ganzourgou dans la région Plateau-Central au Burkina Faso.


title: Zomnogo

text: Le centre de soins le plus proche de Zomnogo est le centre de santé et de promotion sociale (CSPS) de Salogo tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) se trouve à Zorgho.


title: Forces spéciales algériennes

text: L'armée nationale populaire possède plusieurs régiments spécialisés et plusieurs régiments de forces spéciales.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les forces de sécurités algériennes possèdent également des unités spécialisées.


title: Forces spéciales algériennes

text: C'est à partir de 1963 que l'armée algérienne a commencé à mettre en place des commandos en son sein, ses derniers étaient basés à Skikda.


title: Forces spéciales algériennes

text: Au sein de leur garnison il y avait également l'école des commandos de l'armée.


title: Forces spéciales algériennes

text: Puis, à la suite du déménagement de l'école des commandos à Biskra en 1971 et du développement du parachutisme militaire au sein de l’armée algérienne dans les années 1980, les forces terrestres algériennes ont donc décidé de mettre en place des régiments de commandos parachutistes qui avaient à la base pour objectif la sécurité des installations pétrolières et gazières au sud.


title: Forces spéciales algériennes

text: les premiers régiments de parachutistes firent donc leurs apparitions dans les années 1980, les premiers régiments ont été le RAP de Laghouat, le RAP de Biskra et le RAP de Hassi-Messaoud qui deviendront des "Régiments de Parachutistes Commandos" (RPC) par la suite.


title: Forces spéciales algériennes

text: Parallèlement, dans les forces navales, plus précisément en 1985, les bataillons de fusiliers marins furent créés et ces unités incluaient également des plongeurs de combats qui avaient pour mission la réalisation d'actions offensives depuis la mer et le renseignement.


title: Forces spéciales algériennes

text: C'est également à la fin des années 1980 que le groupement d'intervention spécial (GIS) de la sécurité militaire (SM) puis département du renseignement et de la sécurité (DRS) qui étaient les services de renseignements de l'époque, ainsi que du détachement spécial d'intervention (DSI) de la gendarmerie nationale algérienne furent créées. Ces derniers ont été créés respectivement en 1987 pour le GIS et en 1989 pour le DSI. Le GIS s'est notamment fait remarquer car il est sorti victorieux de nombreuses confrontations avec les terroristes durant les années 1990. Il s’est notamment distingué lors des opérations de Ain Allah en 1994, à Ouled Allel en 1997, ou encore dans la traque du groupe qui avait enlevé les touristes allemands et autrichiens dans le sud algérien en 2003. Plus tard, le GIS jouera un rôle déterminant dans la résolution de la prise d’otages de Tiguentourine en janvier 2013, et il participera également à la traque et à l’anéantissement du groupe Jound el Khalifa suite à l’enlèvement et à la décapitation d’Hervé Gourdel en septembre 2014.


title: Forces spéciales algériennes

text: Le DSI quant à lui s'est également distingué durant les années 1990 pour avoir participé aux opérations anti-terroristes complexe avec les autres unités spéciales des forces terrestres. Son principal fait d'arme fut lors de la résolution de la prise d'otages de Tiguentourine en janvier 2013 avec leur collègues du GIS.


title: Forces spéciales algériennes

text: En 1988 le régiment de reconnaissance ( RR) vit le jour à Beni-Messous dans la banlieue d'Alger. Ce régiment a énormément participé à la lutte anti-terroriste durant les années 1990, de par sa discrétion ce régiment reste malheureusement toujours très mystérieux, et très peu d’informations sont disponibles à son sujet. Il a pour missions la reconnaissance opérationnelle et le renseignement au profit de l’état-major des forces terrestres, à l’image du régiment de dragons parachutistes ( RDP) Français . Les membres du RR ont tous reçu une formation para-commando ainsi qu’un entraînement spécialisé dans la recherche et à l’acquisition de renseignements.


title: Forces spéciales algériennes

text: À la suite de la création de ces unités, l’Algérie possède enfin de véritables unités de forces spéciales avec le GIS et le DSI, de plus ces unités ont vu le jour dans un moment sensible de l'histoire de l’Algérie, car elles ont été créées peu de temps avant la décennie noire.


title: Forces spéciales algériennes

text: La fin des années 1980 furent donc les années de création des unités de forces spéciales et des unités de choc de l'armée algérienne.


title: Forces spéciales algériennes

text: En 1992, le centre de conduite et de coordination des actions de lutte anti-subversive (CLAS) fut créé.


title: Forces spéciales algériennes

text: Il deviendra opérationnel à partir septembre 1992, et sera installé au niveau du siège du commandement des forces terrestres, à Aïn-Naadja dans la banlieue d'Alger.


title: Forces spéciales algériennes

text: Cette structure était composée d’unités spéciales de l’armée et de personnels du département du renseignement et de la sécurité (DRS).


title: Forces spéciales algériennes

text: À sa création, le CLAS regroupait trois régiments de parachutistes (le et le RAP, et le RPC), un bataillon de police militaire (le BPM) ainsi qu'un régiment de reconnaissance (le RR).


title: Forces spéciales algériennes

text: En plus de cela, le Groupement d’intervention rapide (GIR) de la gendarmerie ainsi que les hommes de la direction centrale de la sécurité de l'armée (DCSA) étaient également mobilisés pour encadrer et appuyer les opérations de ratissage.


title: Forces spéciales algériennes

text: Il est également à noté que cette même année, les régiments et bataillons de fusiliers commandos de l'air (RFCA) firent leur apparition au sein des forces aériennes algériennes avec la sortie de leur première promotion.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les fusiliers commandos de l'air à l'image des parachutistes ou des fusiliers marins, ont également beaucoup participé à la lutte anti-terroriste dans les maquis durant les années 1990 les membres du RFCA par exemple, ont neutralisé des terroristes lors d'un accrochage en plein centre-ville de Laghouat sans y faire de victimes collatérales ou de blessés.


title: Forces spéciales algériennes

text: Cependant l’organisation territoriale du CLAS sera restructurée en mars 1993, notamment avec la création de « secteurs opérationnels » couvrant plusieurs wilayas, dont chacun travaillaient conjointement avec la police, la gendarmerie, et les détachements de l’armée et quelques années plus tard des milices.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les militaires des troupes spéciales dépendaient du CLAS et travaillaient étroitement avec ceux du DRS. Certaines unités dépendaient conjointement de ces deux commandements. Dans chaque région militaire, les éléments des centre territoriaux de recherche et d'investigation (CTRI) qui dépendaient du DRS, et ces derniers collaboraient étroitement avec ceux du CLAS.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les régiments de commandos parachutistes furent donc déplacés de leur cantonnement vers l'Algérois, et leurs prérogatives ont changé, ils ont maintenant pour mission, la réalisation d'opérations spéciales, d'acquisition de renseignements, et la lutte antiterroriste.


title: Forces spéciales algériennes

text: À la suite des événements de la décennie noire, les régiments de para-commandos réintégreront leurs cantonnements d'origine dès le début des années 2000.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les années 2000 et 2010 ont également été marquées par la création de nouvelles unités spéciales amphibie comme les commandos marine en 2005, ces derniers étaient auparavant groupés au niveau des régiments de fusiliers marins avant d'être tous réunis sous un seul et même régiment, le régiment d'action spéciale de la marine (RASM) quelques années plus tard.


title: Forces spéciales algériennes

text: L'année 2005 fut également l'année de création du régiment de manœuvres opérationnelles ( RMO) qui a été créé afin de venir épauler le GIS et afin de fournir les forces terrestres d'un régiment de forces spéciales type OTAN et non d'unités de choc comme les parachutistes.


title: Forces spéciales algériennes

text: En effet, hormis le GIS du DRS ou encore le DSI de la gendarmerie, l'armée était dépourvu d'unités de forces spéciales avant que le RMO voit le jour en 2005.


title: Forces spéciales algériennes

text: C'est durant cette même année que la police a créé la première brigade de recherche et d'intervention (BRI) à Alger, afin de remplacer l'unité d'intervention de la police (UISP) qui était le groupe d'intervention de la police algérienne, et qui a été dissous une année plus tôt.


title: Forces spéciales algériennes

text: La BRI est l'unité d'intervention de la police judiciaire.


title: Forces spéciales algériennes

text: La garde républicaine a également décidé de se doter d'un régiment de forces spéciales, avec la création du régiment spécial d'intervention (RSI) en 2015, sur le modèle du DSI pour la garde républicaine.


title: Forces spéciales algériennes

text: Néanmoins l'année 2015 fut également l'année de la réorganisation des services de sécurités, ainsi que des forces armées, en effet le GIS a été dissous et le régiment de manœuvres opérationnelles ( RMO) a été créé afin de remplacer le GIS pour les opérations spéciales de l'armée algérienne.


title: Forces spéciales algériennes

text: Le RMO avait au départ pour nom le groupe commando avant de garder leur nom actuel du régiment de manœuvres opérationnelles en 2016.


title: Forces spéciales algériennes

text: On peut donc parler d'une réorganisation du GIS qui a perdu son statut de groupe d'intervention et a adopté un statut régimentaire, de plus une très grosse partie des opérateurs, des véhicules, du matériel et des infrastructures du GIS ont été récupérés par le RMO.


title: Forces spéciales algériennes

text: L'organisation du RMO et du GIS restent plus ou moins identique, ainsi que leur moyens opérationnels et leur panel de missions restent également identiques.


title: Forces spéciales algériennes

text: La différence se fait au niveau du commandement, ce dernier n'appartiens plus au DRS (qui sera dissous l'année suivante en 2016) mais aux forces terrestres.


title: Forces spéciales algériennes

text: De plus ils sont sous les ordres direct du chef d'état major de l'armée, et ses missions sont suivies par le haut commandement de l'armée voir et sont même suivis jusqu’au plus haut niveau politique.


title: Forces spéciales algériennes

text: À la suite de cette réorganisation majeure au sein de l'armée, c'est au tour de la police nationale de créer en juillet 2016 sa propre unité spéciale, le groupement des opérations spéciales de la police (GOSP). Cette unité est à l'image du RAID français, il s'agit du groupe d'intervention de la police algérienne.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les différents corps d'armées possèdent en effet des régiments de forces spéciales, ces derniers ont chacune une spécialité d'arme.


title: Forces spéciales algériennes

text: Par exemple le RASM qui est le régiment de forces spéciales de la marine, est spécialisé dans la réalisation d'opérations spéciales amphibie, le contre terrorisme maritime etc. Le RMO qui appartient à l'armée de terre, est quant à lui spécialisé dans l'unité anti-terroriste et de libération d'otages etc.


title: Forces spéciales algériennes

text: Chaque régiment à sa spécificité et ses propres codes, il en est de même pour le recrutement, ces derniers ont leur propres critères de recrutements et il est différent d'un régiment à un autre.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les forces de sécurités possèdent également leur propres unités de forces spéciales, comme le GOSP pour la police, ou encore le DSI pour la gendarmerie.L'armée algérienne possède différents régiments de choc au sein de chaque corps d'armée.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les forces terrestres ont les commandos parachutistes, la police militaire, ou encore les régiments de renseignements. Les forces navales ont les fusiliers marins et les forces aériennes ont les fusiliers de l'air.


title: Forces spéciales algériennes

text: Ces unités sont des unités dites de "choc" car ils reçoivent une instructions poussés dites de commando car ces derniers ont pour missions, les interventions de premier degré, le renseignement, la protection rapprochée, à l'escorte et la réalisation d'opérations sensibles.


title: Forces spéciales algériennes

text: Cependant ces derniers ne sont pas des forces spéciales comme le RMO, ou encore le RASM.


title: Forces spéciales algériennes

text: Les forces de sécurités possèdent également des groupes de choc comme les BRI pour la police ou encore les SSI de la gendarmerie.


title: Forces spéciales algériennes

text: Ils sont les unités de choc des forces de sécurité algériennes. L'armée algérienne possède plusieurs écoles spécialisées propres aux commandos ou aux forces spéciales :Depuis l'indépendance plusieurs unités ont été créées et dissoutes, pour des raisons opérationnelles, d'organisation, ou autre :


title: Daïra de Chetaïbi

text: La Daïra de Chetaïbi est une circonscription administrative algérienne située dans la wilaya d'Annaba. Son chef-lieu est situé sur la commune éponyme de Chetaïbi


title: Daïra de Chetaïbi

text: La daïra est composée d'une commune : Chetaïbi


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: Les jeux vidéo ' regroupent tous les jeux vidéo adaptés des différentes histoires ou héros du périodique ', comme ', ', ', ' ou "Sláine". Cette série débute en 1984 sur ordinateurs personnels, et connait régulièrement des jeux sur consoles toutes générations confondues, sur PC, mais aussi sur mobile.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu vidéo de type ' en deux dimensions à défilement latéral, développé et édité par sur Commodore 64. C'est une adaptation du comics ".


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'action en deux dimensions développé par et édité par sur en 1984. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'action en perspective isométrique développé par et édité par sur , Commodore 64 et Amstrad CPC en 1986. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de plates-formes et de tir à la première personne en deux dimensions développé et édité par sur Amiga et Atari ST en 1991. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de tir à la troisième personne en trois dimensions développé par et édité par Eidos Interactive en 2006 sur PC (), PlayStation 2, Mac et . Le jeu est réédité sur Wii en 2009 par , sous-titré '. C'est une adaptation du comics ".


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de tir à la troisième personne en trois dimensions développé par et édité par en 2017 sur PC (), PlayStation 4, et . Cette adaptation du comics ', est un ' du jeu ' sorti en 2006.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'action-plates-formes en deux dimensions développé par et édité par sur , Commodore 64 et Amstrad CPC en 1987. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'aventure graphique développé par et édité par sur , Commodore 64 et Amstrad CPC en 1987. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'action-plates-formes en deux dimensions développé par et édité par sur et Commodore 64 en 1986. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de plates-formes-' en deux dimensions développé par et édité par sur , Amiga, Atari ST et Commodore 64 en 1990. C'est une adaptation du comics ".


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de plates-formes-action en deux dimensions développé par et édité par sur , , Super Nintendo, , et PC (DOS) en 1990. C'est une adaptation du comics ', plus précisément de l'adaptation cinématographique éponyme sortie la même année, ".


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de tir au pistolet optique du type ' en trois dimensions développé par et édité en 1997 par sur borne d'arcade, et par sur . C'est une adaptation du comics ". Le jeu est réédité en 2008 sur le , disponible sur 3, et .


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu vidéo de flipper développé et édité par sur PC (, DOS) en 1998. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu de tir à la première personne en trois dimensions développé par et édité en 2003 par en Europe sur PC (), PlayStation 2, , , puis en 2005 par en Amérique du Nord sur les mêmes plates-formes. C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'action-' en trois dimensions dans une vue de dessus développé et édité par en 2011 sur , , . C'est une adaptation du comics "..


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: ' est un jeu d'aventure textuel développé et édité par en 2012 sur , , , et sur PC (, Mac, Linux). C'est une adaptation du comics '.


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: En 1999, une compilation intitulée ', publiée par Serges Medien sur PC (), intègre le jeu vidéo de flipper ', à côté des jeux ', ', ', ', et ".Le jeu " propose un contenu téléchargeable, permettant d'obtenir des costumes de personnages de la franchise "2000 AD".


title: Liste de jeux vidéo 2000 AD

text: En 2015, le jeu "" intègre un personnage parodiant Judge Dredd.


title: Okehampton

text: Okehampton est une ville d'Angleterre dans le Devonshire.


title: Okehampton

text: Elle est située dans la circonscription Central Devon.


title: Hafla

text: Hafla est un album live du chanteur algérien Khaled, sorti en 1998. Il a été produit par Pierre Paparemborde. Il est composé des temps forts de son "Kenza Tour 97" à Confolens en France et à Louvain en Belgique à l'exception du morceau "Chebba" qui a été enregistré à Bordeaux.


title: Daïra d'El Bouni

text: La Daïra d'El Bouni est une circonscription administrative algérienne située dans la wilaya d'Annaba. Son chef-lieu est situé sur la commune éponyme de El Bouni


title: Daïra d'El Bouni

text: La daïra est composée d'une commune : El Bouni.


title: Zam (Zam)

text: Zam est une commune rurale et le chef-lieu du département de Zam situé dans la province du Ganzourgou de la région Plateau-Central au Burkina Faso.


title: Zam (Zam)

text: Zam est situé à environ à l'ouest de Zorgho, le chef-lieu de la province, et au nord de Mogtédo et de la route nationale 4 reliant Ouagadougou à la frontière nigérienne.


title: Zam (Zam)

text: L'activité agricole de la commune profite en partie de l'irrigation permise par le barrage de Mogtédo, dont Zam est riveraine.


title: Zam (Zam)

text: Zam accueille un centre de santé et de promotion sociale (CSPS) tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) se trouve à Zorgho.


title: Zam (Zam)

text: La localité possède une école primaire publique, un collège d'enseignement général (CEG) et le lycée départemental.


title: Cap Roux (Anthéor)

text: Cap Roux est un cap du littoral de la Côte d'Azur dans le Massif de l'Esterel, situé entre Agay et Théoule-sur-Mer près du quartier d'Anthéor de la commune de Saint-Raphaël (Var).


title: Cap Roux (Anthéor)

text: La pointe du Cap Roux est surplombée par les montagnes Pic du Cap Roux (454 m) et Le Saint-Pilon (442 m). Les roches volcaniques dominent comme dans tout le massif, et leur couleur rougeâtre donne le nom au cap. La côte aux environs du Cap Roux est characterisée par des calanques.


title: Cap Roux (Anthéor)

text: Un cantonnement de pêche est nommé pour Cap Roux.


title: Cap Roux (Anthéor)

text: Des navires romains ont fait naufrage près de Cap Roux, dont les épaves sont évidents par des champs d'amphores.


title: Cap Roux (Anthéor)

text: Les 23 et 24 mai 1805 la corvette "Mohawk" (elle-même prise aux Britanniques en 1801) sous la commande de capitaine de frégate Ganteaume capture le corsaire britannique "Neptune" au large de Cap Roux.


title: Cap Roux (Anthéor)

text: La halte d'Anthéor-Cap-Roux sur la ligne de Marseille à Vintimille se trouve à environ 3,5 km au sud-ouest de la pointe du Cap Roux et dessert principalement la communauté d'Anthéor avec ses plages et son port de plaisance. Il y a quand-même des arrêts d'autobus sur la Route de Trayas (D 559) en proximité du cap.


title: Cap Roux (Anthéor)

text: Des points de vue sont situés sur la Pointe de l'Observatoire et peuvent être atteints à pied depuis le parking à coté de la Route de Trayas par des sentiers. La Pointe du Cap Roux n'est pas accessible au public.


title: Dawaka (Zam)

text: Dawaka, également orthographié Daouaka, est une commune rurale située dans le département de Zam de la province du Ganzourgou dans la région Plateau-Central au Burkina Faso.


title: Dawaka (Zam)

text: Dawaka est situé à environ au nord-ouest de Zam, le chef-lieu du département, et à au nord-ouest de Zorgho, le chef-lieu de la province.


title: Dawaka (Zam)

text: Dawaka accueille un centre de santé et de promotion sociale (CSPS) tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) se trouve à Zorgho.


title: Dawaka (Zam)

text: Le village possède une école primaire publique.


title: Ahcène Medjbouri

text: Ahcène Medjbouri est un footballeur international algérien né le à El Harrouch dans la wilaya de Skikda. Il évolue au poste d'avant centre ; sa carrière professionnelle dure de 1982 à 1997. Il compte six sélections en équipe nationale entre 1990 et 1991.Le tableau suivant indique les rencontres de l'équipe d'Algérie dans lesquelles Ahcène Medjbouri a été sélectionné depuis le jusqu'au .


title: Jeanne Loisinger

text: Jeanne Loisinger (en allemand : Johanna Loisinger), comtesse de Hartenau, est née le à Presbourg dans l'empire d'Autriche et morte le à Vienne, en Autriche. C'est une actrice, pianiste et chanteuse lyrique soprano autrichienne.


title: Jeanne Loisinger

text: Jeanne Loisinger est née le à Presbourg de Jean Loisinger et de Marie Meier.


title: Jeanne Loisinger

text: Elle fait des études de chant puis part se produire à Prague, Troppau (aujourd'hui Opava), Linz, et au théâtre de Darmstadt. Elle est alors connue pour ses interprétations des œuvres de Mozart.


title: Jeanne Loisinger

text: Jeanne Loisinger épouse le prince déchu Alexandre de Bulgarie (1857-1893) le à Menton dans les Alpes-Maritimes, en France. Le prince a abdiqué du trône bulgare en 1886 et porte désormais le titre de comte de Hartenau. Jeanne Loisinger devient donc comtesse de Hartenau. Le couple s'installe à Graz, en Autriche-Hongrie, et a deux enfants : Assen Ludwig Alexander (1890–1965) et Marie Therese Vera Zvetana (1893–1935). Après la mort prématurée de son mari, Jeanne déménage à Vienne, où elle dirige plusieurs organisations musicales dont l'Orchestre symphonique de Vienne.


title: Jeanne Loisinger

text: Jeanne Loisinger meurt le à Vienne. Elle est enterrée au cimetière Saint-Léonard à Graz, où sa fille était déjà enterrée.


title: Championnat du Portugal féminin de football 1996-1997

text: Le Nacional Feminino 1996-1997 est la du championnat du Portugal féminin de football. Le format de la compétition reste le même que les saisons précédentes. Durant la première phase, quinze équipes divisées en trois groupes régionaux s'affrontent sous forme de championnat, selon le principe des matches aller et retour. À l'issue de cette dernière, les deux premières équipes de chaque groupe s'affrontent dans une phase finale afin de déterminer le champion du Portugal.


text: Au terme de la saison, le Boavista retrouve sa couronne et remporte son onzième championnat. L'ADC Lobão, vainqueur la saison passée termine à la place.


text: Ces trois tableaux présentent les quinze équipes qualifiées pour disputer le championnat 1996-1997. On y trouve le nom des clubs, la date de création du club, le nom des stades ainsi que la capacité de ces derniers


text: La première phase comprend trois groupes de cinq équipes.


text: Le classement est calculé avec le barème de points suivant : une victoire vaut deux points, le match nul un et la défaite zéro.


text: Critères de départage en cas d'égalité au classement :


text: C'est l'ADC Lobão qui gagne le championnat de la Zone A. L'Amarante Futebol Clube, abandonne la compétition au bout de 2 journées.


text: La zone B voit une nouvelle fois la victoire de l'União de Coimbra, elle est accompagnée par le CD Viseu en phase finale.


text: C'est à nouveau le 1º Dezembro, qui remporte le championnat de zone C, sans encaisser un seul but. Devançant largement le CF Benfica.


text: Les six équipes qualifiées pour la phase finale s'opposent dans un championnat aller-retour. Le Boavista, remporte son onzième titre, laissant à un petit point le 1º Dezembro. Quant au club de Lobão, tenant du titre il termine 3 à 8 points du second.


title: Femmes d'Argentine

text: Femmes d'Argentine (", littéralement ) est un film documentaire argentin réalisé par Juan Solanas et sorti en salles en 2020.


title: Femmes d'Argentine

text: Il a été présenté hors compétition au Festival de Cannes 2019.


title: Femmes d'Argentine

text: Le film retrace le combat des femmes pour obtenir le droit à l'avortement en Argentine, et interroge sur la place de l'Eglise et la question de la laïcité dans ce pays.En Argentine chaque semaine une femme meurt lors d'un avortement clandestin.


title: Femmes d'Argentine

text: En , le sénat avait rejeté la loi pour la légalisation pour la septième fois, alors qu'elle avait été approuvée par les députés. "Le Monde" indique que le film est sorti au moment où le parlement argentin doit à nouveau débattre du sujet.


title: Femmes d'Argentine

text: Pour le "Nouvel Observateur", ce film qui plonge le spectateur dans la mobilisation pour la législation du droit à l'avortement en Argentine, est une œuvre utile.


title: Silvio Spaventa

text: Silvio Spaventa (Bomba, - Rome, 20 Juin 1893) était un homme politique et patriote italien. Il a été sénateur du Royaume d'Italie à la 16e législature. Frère cadet du philosophe Bertrando, Silvio Spaventa est né dans une riche famille des Abruzzes : ses parents étaient Eustachio Spaventa et Maria Anna Croce, grand-tante du philosophe Benedetto Croce, qui a été confiée à sa protection après la mort de ses parents dans le tremblement de terre de Casamicciola de 1883.


title: Silvio Spaventa

text: Il a reçu sa première éducation à la maison et, en 1836, il a été envoyé pour continuer ses études au séminaire de Chieti, où son frère étudiait déjà ; il acheva ses études au séminaire de Montecassino où, en 1838, Bertrando avait obtenu le poste de professeur de mathématiques et de rhétorique. Ici, il est devenu ami avec le philosophe Antonio Tari.


title: Silvio Spaventa

text: En 1843, il s'installe à Naples, où il travaille comme tuteur des enfants du magistrat Benedetto Croce, frère de sa mère et grand-père du philosophe homonyme.


title: Silvio Spaventa

text: Ici, il entre en contact avec la pensée libérale et hégélienne. Cependant, il a été rapidement contraint d'abandonner la ville pour son orientation politique: il est resté en Toscane, où il a resserré ses liens étroits avec la classe politique modérée locale. Il revient à Naples en février 1848, après l'octroi de la Constitution, et fonde le journal "Il Nazionale", dont le premier numéro est paru le : le journal devient rapidement une référence pour la bourgeoisie libérale, mais est également apprécié des milieux les plus conservateurs. et pro-Bourbon.


title: Silvio Spaventa

text: Il a également été élu député et a contribué à donner une dimension nationale au patriotisme napolitain, insistant sur la participation des troupes du Royaume des Deux-Siciles à la guerre qui fut alors appelée Première Guerre d'Indépendance.


title: Silvio Spaventa

text: Après que Ferdinand II de Bourbon, le , révoque la Constitution qu'il avait accordée peu de temps auparavant, et bombarde des quartiers de Naples où se trouvaient les rebelles dans sa maison, Silvio Spaventa, accusé d'avoir soutenu la résistance du général Guglielmo Pepe, a été arrêté ( ) et enfermé dans la prison de "San Francesco".


title: Silvio Spaventa

text: Reconnu coupable de complot contre la sécurité intérieure de l'État et de sédition, il a été condamné à mort par pendaison ( ), mais sa peine a ensuite été commuée en réclusion à perpétuité (comme le fait souvent le juge Bourbon); il est resté dans la prison de "Santo Stefano" pendant six ans, durant lesquels il se consacre aux études politiques et philosophiques; le , la peine fut de nouveau commuée en exil perpétuel. Le bateau à vapeur "Stewart", qui devait le conduire avec 68 autres prisonniers politiques en Amérique, à la suite de la mutinerie organisée par le fils de Luigi Settembrini, officier de la marine marchande britannique, l'emmena en Irlande ( ) près de Queenstown, dans la baie de Cork ; de là, il atteignit Londres puis Turin, où il entra en contact avec Cavour devenant l'un des fidèles disciples et l'un des principaux partisans de sa politique.


title: Silvio Spaventa

text: Il fut renvoyé à Naples par Cavour et les Savoie (qui avaient déjà en tête l'invasion du Royaume des Deux-Siciles également par Garibaldi) en pour préparer l'annexion de ces territoires du sud à ce qui deviendra plus tard le Royaume de Italie : il essaya, sans succès, de faire en sorte que cela se produise le plus tôt possible, sans attendre l'arrivée de Garibaldi à Naples, qui, prenant alors le titre de Dictateur, l'expulsa ( ). Il revient à Naples en octobre, assumant le poste de ministre de la police dans le lieutenant-gouvernement (de à ), confronté énergiquement à la situation napolitaine difficile (jusqu'à subir une attaque sensationnelle à laquelle il a réussi à s'échapper), également avec l'aide du baron régional Rodrigo Nolli.


title: Silvio Spaventa

text: Il a siégé à la Chambre des députés en continu de 1861 à 1889, dans les rangs de la "droite historique". Il est nommé sous-secrétaire à l' Intérieur dans les gouvernements Farini et Minghetti (de décembre 1862 à septembre 1864 ) devenant le principal inspirateur de la politique de sécurité intérieure de l'État: il organise la répression du brigandage sud et les manifestations de Turin de 1864 provoquées par la convention de septembre qui prévoit déplacer également la capitale à Florence.


title: Silvio Spaventa

text: Il était ministre des Travaux publics dans le deuxième gouvernement Minghetti (de à ): à ce titre, il était l'auteur du projet de loi qui prévoyait la nationalisation du réseau ferroviaire, ce qui a aliéné le soutien des députés toscans à son gouvernement et elle provoqua la chute du gouvernement et la fin de la droite historique en mars 1876.


title: Silvio Spaventa

text: Nommé sénateur du Royaume en 1889, grâce à Francesco Crispi, il devient également président de la IVe section du Conseil d'État.


title: Silvio Spaventa

text: Il est décédé à Rome le . Il a eu des funérailles d'État et son corps est enterré dans le cimetière de Campo Verano.


title: Silvio Spaventa

text: Influencé par la conception hégélienne de l'État, Spaventa était l'un des théoriciens les plus originaux du libéralisme en Italie au XIXe siècle ; en controverse avec le transformisme d' Agostino Depretis, il prône un bipartisme à l'anglaise.


title: Silvio Spaventa

text: Dans sa doctrine constitutionnelle, il était partisan d'un État fort mais non autoritaire et soutenait avec ténacité la séparation rigoureuse de la sphère politique de la sphère administrative: son travail, sur ce point, s'est développé sur une période de vingt ans et a finalement été couronné de succès, façonnant la justice administrative italienne tout au long du siècle suivant.


title: Silvio Spaventa

text: En 1868, il avait été nommé membre du Conseil d'État , alors un organe n'ayant encore que des fonctions consultatives. Mais Spaventa, du traitement parlementaire de la question ferroviaire, était convaincu que : il a donc commencé à préconiser un nouvel équilibre entre autorité et liberté, par la création d'un nouvel instrument juridictionnel de protection.


title: Silvio Spaventa

text: Après le discours de Bergame sur "la justice dans l'administration" du , il a fait le choix de conférer des fonctions juridictionnelles à la quatrième section. En 1890, saluant "l'achèvement de la défense du citoyen dans la juridiction de droit public dans son discours solennel d'inauguration de la IVème section qu'il avait été appelé à présider", Spaventa a dit les mots suivants : Grand Officier de l'Ordre des Saints Maurice et Lazare


title: Silvio Spaventa

text: Grand Officier de l'Ordre de la Couronne d'Italie


title: Tarabai Mohite

text: Tarabai Mohite ( - ) est la régente de l'empire Marathe de l'Inde de 1700 à 1708. Elle était la reine de Chhatrapati Rajaram Bhosale, belle-fille du fondateur de l'empire Shivaji et mère de Shivaji II. Elle est reconnue pour son rôle dans la continuation de la résistance contre l'occupation moghole des territoires de Maratha après la mort de son conjoint et assume la régence pendant la minorité de sa fille.


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: Trinitat Nova est une station terminus des lignes 3, 4 et 11 du métro de Barcelone. Elle est située à Nou Barris, district de Barcelone en Catalogne.


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: Établie en souterrain, la station dispose de deux plateformes distinctes, une plateforme commune aux lignes L4 et L11 et une plateforme spécifique pour la ligne L3. Ces deux plateformes sont organisées sous la forme d'un quai central encadré par deux voies.


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: "Trinitat Nova L4/L11" est un terminus de la ligne L4, avant la station "Via Júlia", en direction de "La Pau", et un terminus de la ligne L11, avant la station "Casa de l'Aigua", en direction de "Can Cuiàs". "Trinitat Nova L3" est un terminus de la ligne L3, avant la station "Roquetes", en direction de "Zona Universitària".


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: La station est mise en service le , lors de l'extension de la ligne 4 depuis "Via Júlia". La station est situé dans le complexe des voies de l'atelier et c'est le tunnel d'accès à l'atelier qui est utilisé pour faire le lien depuis "Via Júlia".


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: La station devient le , l'origine de la ligne 11 avec l'ouverture de la ligne jusqu'au terminus "Can Cuiàs". C'est la plateforme d'origine, qui dispose d'un quai central entre deux voies, qui est utilisée, chaque ligne utilise l'une des deux voies voies à quai, ce qui facilite les correspondances entre les deux lignes.


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: La plateforme "Trinitat Nova L3" est mise en service le , lors du prolongement de la L3 depuis "Canyelles". La nouvelle plateforme est située bas à sous le niveau du sol, elle dispose de deux voies et un quai central de de large et de long. Du côté du prolongement futur le tunnel comporte trois voies de garage qui ne sont pas utilisées, les rames en arrêt à quai repartent dans l'autre sens.


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: La station dispose de deux accès, un premier, de plain-pied, rue de la Pedrosa, il dispose d'un hall d'entrée avec billetterie et portillons de contrôle, et un deuxième également de plain-pied, rue d'Aigualblava qui dispose aussi d'un hall d'entrée avec billetterie et portillons de contrôle. Les liaisons entre les halles et les plateformes "Trinitat Nova L4/L11" et "Trinitat Nova L3", s'effectuent par des escaliers fixes, des escaliers mécaniques et des ascenseurs. La station est accessible aux personnes à mobilité réduite.


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: "Trinitat Nova" est desservie par les rames des lignes, L3, L4 et L11 suivant les horaires et tarifs identiques sur l'ensemble des lignes du réseau (voir Horaires et tarification).Metro Barcelona station Trinitat Nova L4 L11.JPG| Tren de La serie 500 reformado.jpg| Metro Barcelona train type 500.jpg|L'arrêt de bus, Aiguablava - Pedrosa, est situé à proximité des accès, il est desservi par des bus des lignes : 11, 76, 80, 81, 127, D50, H2, N1, N6 et V29


title: Trinitat Nova (métro de Barcelone)

text: Le garage-atelier, dénommé Roquetes, des lignes L4 et L11.


title: Kougri (Zam)

text: Kougri est une commune située dans le département de Zam de la province du Ganzourgou dans la région Plateau-Central au Burkina Faso. Avec plus de habitants c'est la localité la plus habitée du département.


title: Kougri (Zam)

text: Kougri est situé à l'extrémité occidentale du département, à environ au nord-ouest de Zam, le chef-lieu du département, et à à l'ouest de Zorgho, le chef-lieu de la province. Traversée par le route nationale 4, la ville est en revanche à à l'est du centre Ouagadougou.


title: Kougri (Zam)

text: L'économie de Kougri repose en grande partie sur sa position géographique en bordure du fleuve Nakambé dont son pont, sur la RN 4, permet le franchissement. Ville étape sur la route vers Ouagadougou et sur le fleuve, le commerce y est important.


title: Kougri (Zam)

text: Les communautés de femmes du village et les groupes villageois bénéficient d'épargne et de crédits communautaires pour le développement de jardins familiaux permettant une culture de subsistance et un petit commerce de proximité.


title: Kougri (Zam)

text: Kougri accueille au sud du centre-ville un centre de santé et de promotion sociale (CSPS) tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) se trouve à Zorgho.


title: Kougri (Zam)

text: Le village possède deux écoles primaires publiques (A et B).


title: María Martínez Sierra

text: María de la O Lejárraga García ( - ), généralement connue en espagnol sous le nom de María de la O, connue également sous le nom de María Martínez Sierra en français et en anglais, est une écrivaine, dramaturge, traductrice, femme politique et féministe espagnole.


title: María Martínez Sierra

text: María de la O Lejárraga García naît à San Millán de la Cogolla, La Rioja, le 28 décembre 1874. En 1900, elle épouse l'écrivain Gregorio Martínez Sierra, avec qui elle collabore en tant que co-auteur sur toutes les pièces qui sont publiquement créditées à son mari (elle est l'auteure principale des pièces, mais le secret est partagé entre eux deux). Après la mort de Martínez Sierra, elle publie un mémoire intitulé "Gregorio y yo" («Gregorio et moi», 1953) dans lequel elle révèle une preuve de la paternité de l'œuvre.


title: María Martínez Sierra

text: Au cours des années 1920 et 1930, Lejarraga est active dans de nombreux groupes féministes activistes. Elle devient secrétaire de la branche espagnole de l'International Woman Suffrage Alliance. Lorsque l'Alliance des femmes pour l'éducation civique est créée en 1930, elle en est la première présidente. Aux élections générales espagnoles de 1933, María Lejárraga est élue au Congrès en tant que représentante du Parti socialiste à Grenade. Au milieu de 1933, le Comité mondial contre la guerre et le fascisme envoie une délégation en Espagne pour contacter les femmes intéressées à former une branche locale. Dolores Ibárruri, Encarnación Fuyola, Lucía Barón et Irene Falcón forment le Comité national des femmes contre la guerre et le fascisme. María Lejárraga les aide à contacter des femmes républicaines et socialistes pour cette cause.


title: María Martínez Sierra

text: María Lejárraga démissionne du Parlement après la dure action du gouvernement lors de la grève des mineurs asturiens de 1934. Au début de la guerre civile espagnole (1936-1939), elle est envoyée en Suisse par le gouvernement républicain comme attachée commerciale. En 1938, elle s'installe en France, puis à New York, Los Angeles, au Mexique, et enfin en 1953 à Buenos Aires, en Argentine, où elle meurt dans la pauvreté en 1974.


title: María Martínez Sierra

text: María travaille comme traductrice toute sa vie - depuis les premières traductions publiées anonymement ("Librería extranjera" de Leonardo Williams, Vida Moderna, Helios) et les traductions publiées sous le nom de María Martínez Sierra pour la maison d'édition Garnier au début des années 1900, jusqu'aux nombreuses traductions de théâtre publiées sous le nom de son mari de 1915 à 1930 et les traductions de prose et de théâtre publiées lors de son exil en Argentine (1950-1974) qui l'ont aidée à gagner sa vie jusqu'à sa mort. Comme elle l'écrit dans une lettre à Maria Lacrampe en 1962 : .


title: Laurence Piketty

text: Laurence Piketty est une scientifique et dirigeante française, administratrice générale adjointe au Commissariat à l'énergie atomique et aux énergies alternatives depuis 2018.


title: Laurence Piketty

text: Laurence Piketty est née Leydier.


title: Laurence Piketty

text: Laurence Piketty fait des études de chimie à l'École nationale supérieure de chimie de Paris et obtient un diplôme d'ingénieur chimiste en 1988. Elle poursuit sa formation en passant un doctorat de physique (en science des matériaux) à l’université Pierre-et-Marie-Curie, portant sur la recherche de nouvelles protections contre l’oxydation de composites carbone-carbone constitutifs de la navette spatiale européenne en 1992.


title: Laurence Piketty

text: De 1994 à 1995, elle est chercheuse pour Veolia dans le domaine des déchets industriels spéciaux. De 1995 à 2010, elle intègre le CEA d'abord à la cellule de sureté nucléaire du site de Fontenay-aux-Roses de 1995 à 1998, puis en tant que responsable du laboratoire d’assainissement radioactif et du bureau transport de 1998 à 2003. Puis elle devient responsable de l’unité d’assainissement nucléaire du CEA-Fontenay-aux-Roses, chargé du démantèlement, de l’assainissement et de la gestion des déchets radioactifs (2003-2007) et devient finalement assistante Affaires Générales auprès du Directeur de l’énergie nucléaire de 2007 à 2010.


title: Laurence Piketty

text: En mars 2010, elle devient directrice du secteur énergie, développement durable, chimie et procédés au sein de la Direction Générale de la Recherche et de l'Innovation auprès de Valérie Pécresse alors ministre de l'Enseignement supérieur et de la recherche. Elle quitte cette fonction pour rejoindre le cabinet du premier ministre François Fillon en tant que conseillère technique jusqu'en mai 2012 et le changement de gouvernement à la suite de l'élection du président socialiste François Hollande.


title: Laurence Piketty

text: À partir de 2012, elle réintègre le CEA, occupant différentes fonctions à responsabilité au sein de l'organisme :


title: Laurence Piketty

text: En parallèle à ses fonctions au sein du CEA, elle est auditrice de la session de l'Institut des hautes études de Défense nationale (IHEDN) de septembre 2015 à juin 2016. À partir de 2015, elle devient présidente de la section technique démantèlement et déchets de la Société française d'énergie nucléaire (SFEN).


title: Rapadama-T

text: Rapadama-T est une commune rurale située dans le département de Zam de la province du Ganzourgou dans la région Plateau-Central au Burkina Faso.


title: Rapadama-T

text: Rapadama-T est situé à environ au sud-ouest de Zam, le chef-lieu du département, et à à l'ouest de Zorgho, le chef-lieu de la province. La ville est traversée par la route nationale 4 qui relie Ouagadougou à la frontière nigérienne.


title: Rapadama-T

text: De par sa position sur la RN 4, Rapadama-T est un centre d'échanges commerciaux notamment avec tous les villages AVV de Rapadama présents au sud.


title: Rapadama-T

text: Rapadama-T accueille un centre de santé et de promotion sociale (CSPS) tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) se trouve à Zorgho.


title: Rapadama-T

text: Le village possède une école primaire publique.


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: Les Hawks d'Atlanta sont une franchise de basket-ball américaine évoluant dans la National Basketball Association. Cet article regroupe l'ensemble des récompenses des Hawks d'Atlanta durant les saisons NBA.


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: Les Hawks ont gagné un titre de champion NBA : 1958.


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: Ils ont remporté 4 titres de champion de la Conférence Ouest : 1957, 1958, 1960, 1961.


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: Les Hawks ont été 6 fois champion de leur division : 1970, 1980, 1987, 1994, 2015, 2021.


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: Ils se répartissent en un titre de la Division Ouest, 3 titres en division Centrale et 2 titres de la division Sud-Est.


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: 21 hommes ayant joué aux Hawks principalement, ou de façon significative pendant leur carrière ont été introduits au Basketball Hall of Fame (également appelé "Naismith Memorial Basketball Hall of Fame"). Les maillots retirés au sein de la franchise des Hawks sont les suivants :


title: Récompenses des Hawks d'Atlanta

text: Liste des joueurs sélectionnés pour le All-Star Game, en tant que joueur des Hawks d'Atlanta :


title: The Beatles: Get Back

text: Cette mini-série en trois parties, dont la durée frise les huit heures, reprend le titre d'origine du projet et veut prendre le contrepied de ce que Lindsay-Hogg avait décidé d'accentuer dans le choix du montage sur un peu plus de 80 minutes : les déboires du groupe phare des années 1960 en train de se disloquer. Selon Peter Jackson, « la réalité est très différente du mythe » et l'ambiance n'était pas aussi malsaine qu'on l'a longtemps cru. De fait, le documentaire montre bien quatre musiciens qui restent très amis, collaborant pour faire évoluer chaque composition, créant leur musique dans une ambiance qui devient excellente après le départ des studios de Twickenham pour celui, plus intime, du sous-sol d'Apple Corps et l'arrivée de Billy Preston aux claviers pour les accompagner. Toutefois, jusqu'à la dernière minute, le groupe n'arrive pas à se mettre d'accord sur la finalité de son projet, ce qui occasionne d'interminables discussions, et tous les éléments qui vont mener à la séparation des Beatles plus tard dans l'année sont notables dans ce documentaire qui est présenté chronologiquement, sous forme de calendrier égrenant un jour après l'autre au début de chaque « chapitre ». Le concert de 42 minutes donné sur le toit de l'immeuble de Savile Row, le 30 janvier 1969, y est notamment montré dans son entier en écran divisé.


title: The Beatles: Get Back

text: D'un point de vue musical, ces séances sont extrêmement prolifiques puisqu'on y voit le groupe créer, répéter et enregistrer en 21 jours, outre toutes les chansons de "Let It Be", l'essentiel de celles qui figureront dans "Abbey Road", et plusieurs morceaux qui apparaîtront sur les albums de Harrison, McCartney et Lennon après la séparation du groupe.


title: The Beatles: Get Back

text: À peine deux mois et demi après la fin des séances d'enregistrement de l"'Album blanc", le groupe s’attelle déjà à un nouveau projet. À l'initiative de Paul McCartney, il est planifié de produire une émission de télévision dans laquelle on verrait le groupe jouer certaines chansons de leur album double. Comme le tournage ne peut se faire assez rapidement, on choisit plutôt d'effectuer un retour aux sources vers une production épurée et surtout "live" en studio comme lors de l'enregistrement de "Please Please Me", leur premier album. Contrairement à cet opus, qui reprenait plusieurs chansons déjà bien rodées de leur répertoire de scène incluant six reprises, les chansons de ce prochain album sont nouvelles. Les trois compositeurs du groupe en ont apporté beaucoup, puisque outre les douze qui finiront sur "Let It Be" un an plus tard, ils abordent aussi celles qui figureront sur "Abbey Road" et d'autres qui apparaîtront sur leurs albums solos après la séparation du groupe. Il va s'agir de répéter tout ce matériel et d'aboutir à un concert télévisé où les chansons seront jouées. On espère pouvoir écrire des chansons lors de ces répétitions mais seule "Get Back" y est créée de toute pièces. Cette chanson donnera son titre aux trois ébauches de l'album du producteur Glyn Johns qui seront toutes rejetées.


title: The Beatles: Get Back

text: Mais le groupe a beaucoup de mal à se mettre d'accord sur la nature même de cet éventuel concert. L'horaire matinal des séances et l'ambiance froide du studio Twickenham où commencent les répétitions le 2 janvier 1969 rendent la tâche difficile et le groupe perd de sa cohésion en la présence constante de la muse bientôt épouse de John Lennon, Yoko Ono, mais aussi sous l'œil des caméras de Michael Lindsay-Hogg qui tournent en continu ; exaspéré, George Harrison quitte même le groupe pour quelques jours. Le guitariste revient à condition de changer le lieu des répétitions et d'abandonner l'idée d'un concert. De plus, Billy Preston, de passage en Angleterre, est invité à participer aux enregistrements. La présence du claviériste américain apporte un vent de fraicheur, musicalement et humainement.


title: The Beatles: Get Back

text: Les répétitions et l'enregistrement des chansons, qui aboutiront sur l'album "Let It Be", se déplacent dans leur nouveau studio au sous-sol des bureaux d'Apple Corps, la compagnie des Beatles, et sur le toit de l'édifice lors d'un concert extérieur. À part des chansons "Get Back" et "Don't Let Me Down" sorties en single en 1969, crédité à « The Beatles with Billy Preston », les bandes audio et les images sont laissés de côté pour plusieurs mois car le groupe se lasse du projet. À partir de février, mais surtout durant l'été aux studios EMI, le groupe se consacre à l'enregistrement de l'album "Abbey Road". Le 20 août 1969, ils sont, pour la dernière fois, réunis tous les quatre en studio afin mettre la dernière touche à la chanson de John Lennon, "I Want You (She's So Heavy)". "Abbey Road" est publié le 26 septembre 1969.


title: The Beatles: Get Back

text: Le film "Let It Be" sort finalement en salle en trois semaines après l'annonce de la séparation du groupe. Simultanément, le disque "Let It Be" est publié à partir du matériel enregistré plus d'un an auparavant. Cet ultime album des Beatles n'a plus grand-chose à voir avec le projet de départ, puisque Allen Klein a confié les bandes au producteur américain Phil Spector qui ajoute cordes, cuivres, chœurs sur plusieurs titres et de l'écho partout. Le traitement de "The Long and Winding Road" provoquera la colère de Paul McCartney, qui n'a pas été consulté à ce sujet, et qui précipitera son annonce de la séparation du groupe le 10 avril 1970, rompant en fait un secret, dans la mesure où John Lennon a mis fin aux Beatles dès le mois de septembre 1969.


title: The Beatles: Get Back

text: Le groupe n'existe déjà plus et aucun des membres n'est présent à la première du film. Le documentaire de 80 minutes a été subséquemment présenté à la télévision et dans des cinémas de répertoire durant cette décennie et vendu en 1981 en formats VHS et LaserDisc, entres autres, mais il n’est plus en circulation depuis. Il a été question de le rééditer en version DVD dans les années 2000, mais le côté glauque de ce montage y a mis un frein. En 2017, Apple Corps donne accès à Peter Jackson à près de 60 heures des images et 150 heures des enregistrements de Lindsay-Hogg restés inédits depuis 50 ans. Le réalisateur néo-zélandais, grand fan du groupe, ne sait pas à quoi s'attendre, mais en les visionnant, il découvre tout ce qui le motive à se lancer dans l'aventure. Il convainc ainsi Ringo Starr et Paul McCartney, et en 2018, ce dernier officialise le projet, déclarant qu'un nouveau montage plus positif, qui utiliserait d'autres séquences parmi les nombreuses heures qui ont été tournées, sortirait en 2020 pour célébrer le cinquantenaire de sa sortie. La sortie du documentaire est repoussée à cause de la pandémie de Covid-19 et est mis en ligne sur la plate-forme Disney+ fin novembre 2021.


title: The Beatles: Get Back

text: Entre la restauration des images (tournées en 16 mm pour la télévision, et à l'époque, transférées en 35 mm pour le cinéma, altérant leur qualité), la synchronisation de l'audio et en utilisant des procédés révolutionnaires (une nouvelle technologie basée sur l'intelligence artificielle servant à isoler les différents sons enregistrés par les magnétophones Nagra et permettant notamment d'entendre les conversations jusque là inaudibles), Peter Jackson et son équipe de quatorze personnes en Nouvelle-Zélande auront passé quatre années à produire ce documentaire. Le documentaire s'ouvre avec un résumé visuel de l'histoire des Beatles, de leurs début à Liverpool, fin 1950, jusqu'à 1968. En septembre de cette année, entourés d'un public pour la première fois en deux ans, les Beatles ont enregistré le clip promotionnel de "Hey Jude", tourné par Michael Lindsay-Hogg dans les studios de Twickenham. L'expérience leur ayant plu, ils développent une nouvelle idée : interpréter, lors d'un concert pour une émission de télévision, des chansons tirées de leur dernier album, surnommé le « "Double blanc" », sorti le 22 novembre 1968 qui a atteint la première place des "charts" américains (pendant neuf semaines) et britanniques (pendant huit semaines). Le plateau de tournage n'étant pas rapidement disponible, le groupe se décide donc à tenter d'écrire et répéter quatorze nouvelles chansons qui devront être complétées en un mois. Le producteur Denis O'Dell, le producteur du film "The Magic Christian" mettant en vedette Ringo Starr et qui doit être tourné aux studios de Twickenham, a réservé le plateau 1 pour le groupe jusqu'à la fin janvier. Le groupe veut un retour à ses racines : tout sera fait en "live", juste quatre musiciens interprétant leurs chansons en direct. Mais la question de savoir où et comment aura lieu le spectacle prévu reste en suspens. Des répétitions à cet hypothétique concert, tout doit être filmé. Ils choisissent de continuer avec le réalisateur du même âge qu'eux (Lindsay-Hogg a 28 ans, comme John et Ringo, Paul en a 26 et George, 25), qui installe ses caméras 16 mm et ses micros pour magnétophones Nagra afin de capter le tout. Au départ, selon l'idée de Paul McCartney, il ne s'agit que de filmer les répétitions pour une petite séquence qui précèderait le show télévisé. Et pour celui-ci, Lindsay-Hogg a une idée à laquelle il semble beaucoup tenir : ce show devrait avoir lieu dans le théâtre antique de Sabratha en Libye, un endroit lumineux, au bord de la mer, où le groupe amènerait son propre public, et où il y aurait aussi un public local (« des centaines d'Arabes », dit-il).


title: The Beatles: Get Back

text: Chaque jour, la forme que doit prendre ce concert télévisé est discutée, il est aussi question de le faire sur un paquebot qui emmènerait le public jusqu'en Libye, et pourquoi pas en Grande-Bretagne dans un orphelinat ou un hôpital pour enfant ? En attendant, le groupe répète. Tantôt quelques notes de standards du rock'n'roll ou d'autres classiques de la musique populaire anglophone, tantôt de façon plus approfondie, avec leurs propres chansons, et il y en a beaucoup qui prennent forme durant ces journées dans la froide ambiance de ce qui apparaît comme un gigantesque hangar. Les quatre musiciens sont assis en cercle, Yoko Ono est constamment présente, silencieuse aux côtés de John Lennon. Ils attendent que du matériel d'enregistrement quatre pistes soit apporté à Twickenham (il sera finalement débarqué d'un camion et Glyn Johns effectuera les branchements) et évoquent le studio que leur ami « Magic Alex » (Alexis Mardas) est en train de leur construire à Savile Row, dans les sous-sols du bâtiment de leur compagnie Apple Corps.


title: The Beatles: Get Back

text: Les répétitions commencent le jeudi 2 janvier 1969. Dès le départ, le groupe travaille sur "Don't Let Me Down", "Two of Us", et "I've Got a Feeling". Au piano, Paul McCartney travaille "Let It Be", "The Long and Winding Road", "Golden Slumbers", "She Came In Through the Bathroom Window", "Carry That Weight", "Another Day", "The Back Seat of My Car". Quant à George Harrison, il a apporté "All Things Must Pass", "I Me Mine", "For You Blue", "Old Brown Shoe", "Isn't It a Pity", mais semble de plus en plus agacé. Il est venu accompagné d'un de ses amis, Shyamsunder Das, adepte "Hare Krishna", qui s'assied dans un coin du studio. Les Beatles retravaillent "Across the Universe", se penchent sur les chansons de Lennon "Gimme Some Truth" et "On The Road to Marrakech" (précédemment composée sous le titre "Child of Nature") qui deviendra "Jealous Guy", revisitent "One After 909", etc. Les chansons évoluent au fur et à mesure, notamment les paroles qui sont affinées sur place. Lennon remarque que le groupe n’a jamais répété autant de chansons à la fois. Les moments de complicité musicale entre Paul McCartney et lui sont encore nombreux. Ringo est toujours là, impassible derrière sa batterie à donner le tempo. Les choses se passent moins bien avec George : le 6 janvier, Paul McCartney s'énerve avec ses camarades sur l'ébauche de "Two of Us", estimant qu'ils ne jouent pas bien ensemble, s'en prenant aussi au guitariste assis en face de lui, qui lui répond : Le lendemain matin, le futur single "Get Back" part littéralement de rien, Paul se mettant à riffer sur sa basse Höfner à la recherche d'une mélodie qui prend forme au fur et à mesure, avec l'aide de George et Ringo en l'absence de John, qui arrive toujours en retard.


title: The Beatles: Get Back

text: Des blagues potaches fusent également tous les jours. Par exemple, lors de sa partie chantée sur "I've Got a Feeling", John Lennon change « "Everybody had a hard year" » en « "Everyboby has a hard on" » (soit, « tout le monde bande ») et McCartney ajoute, en référence à une de leurs précédentes chansons : « "except me and my monkey ». "


title: The Beatles: Get Back

text: Il y a beaucoup de musique, mais aussi beaucoup de discussions. Lors de l'une d'elles, George Harrison dit : Paul McCartney répond : , et Lennon ajoute McCartney lui répond , le gestionnaire de Northern Songs, la maison d'édition des chansons du groupe. Il y a des moments de bonne humeur et d'énergie musicale, de franche rigolade, de cohésion, et d'autres où Paul fustige le manque de motivation de ses camarades sur la finalité du projet en cours. George Harrison note que le groupe ne sait plus prendre une direction claire depuis la mort de leur manager Brian Epstein (le 27 août 1967), et Paul McCartney surenchérit en disant qu'ils n'ont plus de discipline depuis sa disparition. Au bout de quelques jours, la photographe Linda Eastman, nouvelle petite amie de Paul, se joint à l'équipe. On la voit papoter avec Yoko Ono. Autour du groupe, il y a également leur assistant Mal Evans, lequel apporte une enclume pour scander "Maxwell's Silver Hammer", et l'ingénieur du son Glyn Johns. George Martin est souvent présent, tout comme Maureen Cox, épouse de Ringo. Le réalisateur Michael Lindsay-Hogg tente de savoir dans quelle direction veut partir le groupe dans la perspective de ce show dont George Harrison dit, à un moment :


title: The Beatles: Get Back

text: Le 10 janvier, Paul demande sèchement à John d'arrêter de gratter les cordes de sa guitare, car il est à la recherche d'un arrangement, avant de lancer « On part déjeuner ? » C'est à ce moment que George Harrison annonce à ses camarades : , lui demande John Lennon. L'après-midi, les trois autres continuent à jouer dans une ambiance délétère. Lennon lâche ("I'm so pissed!"). Ils se lancent aussi dans un bruyant bœuf sur fond de vocalises de Yoko Ono, à la place et au micro que Harrison vient juste d'abandonner. Lennon suggère de faire appel à Eric Clapton ou de se partager les parties de guitare de leur camarade. Michael Lindsay-Hogg demande à John si quelqu'un a déjà « sérieusement » quitté le groupe auparavant. Ce dernier répond « Ringo », allusion à l'enregistrement de l'album précédent. Neil Aspinall explique que, selon lui, George n'en peut plus d'être sous la coupe du tandem Lennon/McCartney quand il s'agit de décider quoi jouer et comment le jouer, et la difficulté qui en résulte pour placer ses propres chansons. George Martin note que ce dernier fait cavalier seul en tant qu'auteur-compositeur alors que ses deux camarades forment une équipe. demande Lennon. Finalement, Paul, John et Ringo se regroupent, s'enlacent et décident d'aller voir George pour qu'il revienne. Une réunion va se dérouler chez Ringo Starr, en présence aussi de Linda et de Yoko. La première partie de "The Beatles: Get Back" s'achève sur la mention que celle-ci s'est très mal passée.Quand l'équipe du projet retourne aux Twickenham Film Studios le 13 janvier, le premier présent, Ringo Starr, explique que la réunion avec George Harrison s'est d'abord bien passée mais que tout s'est ensuite effondré. Paul McCartney arrive avec Linda qui précise que, lors de cette réunion, . Paul se montre compréhensif, expliquant qu'il n'a aucun problème avec leur couple, qu'ils sont amoureux et que c'est normal. Cependant, cet amour fusionnel pose quelques difficultés dans les moments créatifs, car McCartney comprend que désormais, il ne s'adresse plus au seul Lennon. Il lance aussi de façon prémonitoire : À l'arrivée de John, il se réfugient tous deux dans la cafétéria pour avoir une discussion privée, ignorant qu'un micro a été caché dans un pot de fleurs. Ils se disent leurs quatre vérités et évoquent leur relation dominante avec George. dit Lennon. Ils affichent leur volonté d'aplanir les angles. McCartney lâche


title: The Beatles: Get Back

text: Les trois membres restants continuent à jouer, travaillent sur "Mean Mister Mustard", et "Polythene Pam", affinent les paroles de "Get Back", cherchant le nom du personnage qui deviendra « Sweet Loretta Martin ». Décidés à faire revenir George Harrison, ils doivent attendre quelques jours que ce dernier revienne de son déplacement à Liverpool. À son retour, ils se réunissent à nouveau chez Ringo Starr avec cette fois un entretien constructif et une conclusion positive. Pour les quatre musiciens, il n'est plus question de finir le projet par un show télévisé, mais de continuer à répéter devant les caméras de Michael Lindsay-Hoog et à enregistrer leur nouvel album pour déboucher sur un film, s'achevant potentiellement par un concert en plein air. De plus, ils font un choix important en décidant de quitter le froid hangar de Twickenham et de rejoindre le studio « seize pistes » qu'Alexis Mardas a prétendu construire pour eux dans le sous-sol du bâtiment du 3, Saville Row, en plein cœur de Londres, où est situé le siège de leur compagnie Apple Corps. Alors que le plateau de Twickenham est vidé et que Mal Evans déménage les instruments, Paul vient avec Glyn Johns enregistrer une démo de "Oh Darling" au piano.


title: The Beatles: Get Back

text: Le 16 janvier, George Harrison et Glyn Johns se rendent à Saville Row, et ce qu'ils y découvrent les laisse pantois. Les bricolages de « Magic Alex » n'assurent absolument pas des conditions normales d'enregistrement. Glyn Johns envoie alors un S.O.S. à George Martin, leur producteur de toujours chez EMI, pour le prêt de deux magnétophones 4 pistes qui vont être installés dans le studio, les travaux (insonorisation comprise) étant réalisés en un week-end. Le 20 janvier, les quatre musiciens viennent y faire une première répétition en interdisant la présence des caméras. Ils rapportent que celle-ci s'est déroulée au mieux : , répond George Harrison à la question posée à ce sujet par Lindsay-Hogg. Le lendemain, en attendant que le studio soit fonctionnel, le groupe s'amuse beaucoup et continue à faire le bœuf sur de nombreux classiques du rock'n'roll ou sur des réinterprétations hilarantes de leurs anciennes chansons.


title: The Beatles: Get Back

text: Un « "running gag" » va parsemer la suite du documentaire. Quelques semaines plus tôt, le 11 décembre, Michael Lindsay-Hogg a filmé le spectacle des Rolling Stones, "The Rock and Roll Circus", auquel John Lennon a participé. Il manque une introduction à la prestation des Stones et le réalisateur demande au Beatle de la faire pour lui : À de nombreuses reprises, Lennon lâchera cette phrase face caméra au départ de l'enregistrement d'une chanson ou d'une autre.


title: The Beatles: Get Back

text: Pour réaliser leur projet dont tous les morceaux doivent être joués "live", les Beatles évoquent souvent le besoin d'un joueur de clavier qui viendrait les épauler. Il se trouve que, le 22 janvier, leur vieil ami Billy Preston est de passage à Londres et leur rend visite au studio, invité par George Harrison. Les Beatles connaissent Billy Preston depuis 1962 lorsque, adolescent, il jouait à Hambourg avec Little Richard. Ils sautent donc sur l'occasion et proposent au jeune musicien de jouer avec eux. D'un seul coup, le jeu au Fender Rhodes de Preston sur "I've Got a Feeling" éclaire tous les visages et provoque de grands sourires, tout le monde est absolument ravi, la musique se réchauffe. Il en va de même avec "Don't Let Me Down" et avec "Get Back", où ils aménagent des passages pour qu'il y joue des solos. Ils vont lui demander de les accompagner tous les jours et John Lennon lui dit : « Tu pourrais être sur notre album ! », « Tu plaisantes ? » répond Preston, qui accepte avec joie. « C'est génial ! Tu nous donnes un sacré boost ! On étouffe ! On fait ça depuis des jours et des jours ! », disent-ils en chœur. Toute la suite va se dérouler dans la bonne humeur et dans une excellente ambiance. Les titres de l'album "Let It Be" prennent ainsi forme avec ce musicien supplémentaire qui leur apporte énormément, humainement et musicalement.


title: The Beatles: Get Back

text: En son absence, le 24 janvier, les quatre Beatles discutent de Billy Preston, du moyen de le payer, et McCartney explique : . Lennon dit qu'il doit devenir un membre du groupe, . Harrison ajoute que si il lui demandait, Bob Dylan les rejoindrait lui aussi, pour ce qui deviendrait "The Beatles and Co" selon Lennon. McCartney fait rire ses camarades en ajoutant : . Billy Preston sera signé sur Apple Records et sortira un premier album produit par Harrison en 1969 et un autre en 1970. Le même jour, "Two of Us" prend sa forme définitive quand Paul abandonne sa basse pour une guitare acoustique, puis le quatuor s'essaye notamment sur "Teddy Boy" et "Her Majesty". Preston arrive au studio et ils jouent ensemble "Dig It" à la fin duquel Lennon prononce, avec une voix de fausset, la phrase entendue dans l'album "Let It Be" : « That was 'Can You Dig It?' by , and now we'd like to do 'Hark, The Angels Come' ».


title: The Beatles: Get Back

text: Alors que John Lennon prépare un rendez-vous avec Allen Klein, qui rêve de devenir leur nouveau manager (ce sera pour le pire), la question du concert pour terminer le film et le projet reste en suspens. La colline de Primrose Hill est envisagée, mais cela ne va pas s'avérer possible. Le groupe continue à travailler les titres supplémentaires "Maggie Mae" (chanson traditionnelle de Liverpool), "Dig a Pony" et "For You Blue" : la prise de cette chanson réalisée le 25 janvier est celle qui finit sur l'album. Dans la salle de contrôle, John Lennon a une idée pour le mixage, approuvée par George Harrison. Il dit alors : . "Let it Be" est également travaillée avec Paul au piano, John à la basse six cordes et Billy Preston à l'orgue, le tout avec d'innombrables prises, parfois sur des versions où les chanteurs prennent des voix comiques. Finalement, alors que l'échéance approche, Glyn Johns et Michael Lindsay-Hogg exposent leur idée à Paul McCartney : la solution la plus simple ne serait-elle pas de gravir quelques étages et de donner ce concert sur le toit du bâtiment ? Ils y montent avec Ringo Starr pour en étudier la faisabilité, conscients du bruit qui sera produit et du risque d'être interrompus par la police. Dans un premier temps, la solution semble plaire à tout le monde, mais par la suite, Harrison ou McCartney affichent une certaine réticence. Il leur reste quatre jours pour choisir les chansons de leur album et les finaliser. La date choisie pour cette prestation est le mercredi 29 janvier 1969, mais la météo obligera à la repousser d'un jour.Ringo Starr montre au piano sa nouvelle composition à George Harrison : "Octopus's Garden". Il n'a que le début. À coté de lui, avec sa guitare acoustique, son camarade l'aide à avancer en trouvant notamment les accords du pont et la « résolution » de la fin du couplet permettant de repartir sur le suivant. Le groupe continue à répéter avec Billy Preston, avec notamment l'ébauche de "I Want You (She's So Heavy)" de John Lennon (ils commencent à jouer le thème en déclamant les paroles du discours de Martin Luther King en 1963 : "I have a dream"...) et toutes les chansons destinées à l'album en préparation. Jusqu'au dernier moment, ils discutent de la finalité du projet et de l'opportunité de monter jouer des morceaux sur le toit de leur immeuble. Il faut, par ailleurs, choisir lesquels. Linda Eastman vient au studio avec sa fille de six ans Heather (adoptée par Paul), qui s'amuse beaucoup avec les musiciens, lesquels lui réservent un accueil attendrissant. George Harrison présente sa chanson qu'il intitule "Something in the Way She Moves". Le groupe apprend à la jouer, mais le compositeur n'a pas encore toutes les paroles. "Attracts me like...", Lennon lui dit : . Harrison choisit pour commencer "Attracts me like a pomegranate" (bref, on n'est est pas encore à "Attracts me like no other lover"). Il chante aussi sur le pont de la chanson : "What do you know, Mister Show, I don't know, I don't know" (ce qui deviendra "You're asking me will my love grow"...). La chanson, qui deviendra plus tard dans l'année le seul single n°1 des Beatles signé Harrison, continue d'évoluer dans le studio d'Apple Corps.


title: The Beatles: Get Back

text: Dans les trois jours qui précèdent le concert sur le toit, deux éléments préfigurent le futur proche du groupe. George Harrison explique à John Lennon et Yoko Ono qu'il a composé suffisamment de chansons « pour les dix prochaines années », et qu'il aimerait bien les enregistrer sur un album à lui, qui serait . Harrison mettra en pratique cette volonté, comptant parmi les points clé de la séparation du groupe, laquelle se matérialisera l'année suivante, avec un réservoir tel que "All Things Must Pass", un album « triple », et le premier grand succès international d'un Beatle en solo. L'autre élément annonciateur est la rencontre entre John Lennon et Allen Klein. Impressionné par l'homme d'affaires américain et sa connaissance précise du groupe, Lennon désire qu'il devienne leur nouvel agent. Klein se rend dans les locaux d'Apple pour une première réunion avec le groupe. Glyn Johns note son intelligence mais juge le personnage suspect. Quelques mois plus tard, Allen Klein sera un élément majeur et supplémentaire des désaccords profonds au sein des Beatles, qui mèneront à leur séparation. Le 30 janvier, les discussions pour se décider à faire ce concert se poursuivent jusqu'à la dernière minute, tandis que le matériel est installé sur le toit du bâtiment. Michael Lindsay-Hogg positionne dix caméras, dont une sur le toit de l'immeuble situé de l'autre côté de Saville Row, d'autres dans la rue, plus une camouflée dans l'entrée de l'immeuble.


title: The Beatles: Get Back

text: Finalement, vers 12h30, les musiciens s'installent sur le toit pour une performance devenue célèbre et qui reste la dernière de leur carrière. Ils jouent avec le plein d'énergie et en compagnie de Billy Preston, "Get Back" trois fois, "Don't Let Me Down" et "I've Got a Feeling" deux fois, "Dig a Pony" et "One After 909", improvisant aussi un "God Save the Queen". Trois titres joués sur le toit finiront sur l'album "Let It Be". Le concert a à peine commencé que des plaintes parviennent à la police. Deux "bobbies" débonnaires arrivent à la porte du bâtiment, entrent et expliquent qu'il ont reçu « trente plaintes en quelques minutes », et qu'ils devront procéder à des arrestations pour faire cesser le bruit et le trouble à l'ordre public. Mal Evans essaie de négocier avec eux tandis que, plus haut, le groupe continue à jouer avec de grands sourires. Toute la séquence est proposée en écran divisé, avec les différentes prises de vues, sur le toit, dans la rue, dans le hall d'Apple Corps. Des interviews sont réalisées avec les passants dans la rue, en commençant par « Vous savez qui joue là-haut ? ». La plupart le savent, beaucoup gens de tout âge apprécient, d'autres pas du tout. Les deux policiers parviennent sur le toit, ce qui ne semble pas déranger les musiciens, bien au contraire. Durant la dernière prise de "Get Back", Mal Evans doit éteindre les amplis mais Harrison rallume le sien et Evans se résigne à rallumer celui de Lennon. À la fin de la chanson, McCartney improvise : ( et, au bout de 42 minutes, la prestation se termine. McCartney lâche à l'adresse de Maureen, la femme de Ringo, qui fait entendre son enthousiasme tandis que Lennon prononce les fameuses paroles qui font rire tout le monde :


title: The Beatles: Get Back

text: Le groupe et son entourage écoutent le résultat dans la salle de contrôle du sous-sol, tout le monde bat la mesure, la satisfaction se lit sur les visages. George Harrison suppose que, désormais, . Ils décident d'enregistrer la suite des chansons dans la foulée, en se réinstallant dans le studio. , dit McCartney. Mais il va falloir du temps pour redescendre tout le matériel. Le lendemain, le 31 janvier, "Two of Us", "The Long and Winding Road" et "Let It Be", qui deviendra la chanson titre de l'album, sont enregistrés. Le générique final du documentaire accompagne des extraits de ces dernières interprétations. "I Me Mine" et "Across the Universe" seront finalisées plus tard.


title: The Beatles: Get Back

text: Au final, en 21 jours, le groupe a créé, répété et enregistré un nombre incalculable de chansons, la quasi-totalité des titres qui figureront sur "Abbey Road" et de nombreux autres qui apparaîtront sur les albums solo de John Lennon, George Harrison et Paul McCartney après la séparation du groupe. Les Beatles se seront aussi amusés à jouer des dizaines de classiques du rock'n'roll et à réinterpréter nombre de leurs propres "classiques". Il est enfin à noter que George Martin, qui ne sera pas crédité comme producteur de l'album paru en mai 1970 après le travail de Phil Spector, est présent avec le groupe, et dans son rôle, du premier au dernier jour du projet. Le premier résultat de ces sessions de janvier 1969 sera le single "Get Back"/"Don't Let Me Down", publié le 11 avril 1969, crédité « The Beatles with Billy Preston », n°1 dans une quinzaine de pays, notamment cinq semaines à la première place du Billboard Hot 100, produit et mixé par George Martin et Glyn Johns. Plusieurs autres personnes tels des employés d'Apple ou techniciens d'EMI, des fans et badauds interviewés dans la rue et des policiers font de brèves apparitions.


title: The Beatles: Get Back

text: Le projet est initié par le directeur général de Apple Corps Jeff Jones et son collègue Jonathan Clyde. Ils approchent Peter Jackson afin de restaurer les images tournées en janvier 1969 dont la grande majorité des 60 heures sont restées inédites, pour un nouveau film documentaire. Le réalisateur qui devait effectuer ce nouveau montage ayant démissionné, Jackson se montre intéressé mais, lui-même grand amateur des Beatles et en possession d'une copie du film original, il a des réticences à réaliser un film sur la dissolution de ce groupe mythique. Il accepte finalement de s'impliquer après avoir visionné toutes ces heures de séquences filmées. Il affirme : . Lorsqu'il rencontre Paul McCartney à l'arrière-scène de son spectacle à Auckland, en 2017, il surprend l'ex-"Beatle" quand il lui décrit ce qu'il a vu et le rassure sur ses propres souvenirs. McCartney refusait la restauration du film d'origine, inquiété par la perception globalement glauque qu'il gardait de ce mois passé en studio. Le nouveau projet peut alors débuter.


title: The Beatles: Get Back

text: Le , le jour du cinquantième anniversaire du concert des Beatles sur le toit, Apple Corps, en association avec WingNut Films, fait l'annonce officielle que ce nouveau documentaire verra bien le jour et sera réalisé par Jackson. Le réalisateur néo-zélandais déclare : . Pour accompagner la sortie du documentaire, un beau-livre sera aussi publié. De plus, une sortie éventuelle du film originel restauré a aussi été évoquée.


title: The Beatles: Get Back

text: Ce documentaire est conçu à partir de près de soixante heures de pellicules format 16 mm, tournés par Michael Lindsay-Hogg pendant une vingtaine de jours, entre le 2 et le , et de cent cinquante heures de bandes sonores enregistrées avec des appareils Nagra. Le , il est annoncé que le projet reprend son titre de travail originel, "Get Back". La restauration de ces images est effectuée par la boîte néo-zélandaise Park Road Post Production, la même équipe responsable du film "They Shall Not Grow Old". Il a fallu synchroniser le son et l'image à la main car un clap n'a pas été utilisé. La restauration du son des bandes Nagra a été effectuée par le développement d'une technique de séparation des différents sons en utilisant l'intelligence artificielle. On enseigne à l'ordinateur comment reconnaître les voix individuelles, le son des guitares, de la basse ou de la batterie, etc. Ensuite, le programme place chacun de ces sons sur une piste différente afin que les ingénieurs puissent les rendre audible et équilibrer le tout. La remastérisation de la musique, enregistrée par l'équipe de Glyn Johns, est l'affaire de Giles Martin et Sam Okell aux Studios Abbey Road de Londres.