title: Renaissance lombarde

text: Ludovic Sforza construit cependant à Vigevano en 1492 une résidence élégante, au sens albertien, qui s'ouvre sur une place civique entièrement bordée de portiques, appelée "forum" car elle est la "continuatio" de la cour d'honneur du palais. En ce sens, Vigevano est le modèle idéal de cité princière, soit une ville entièrement agencée par la demeure de son prince : si Milan est une puissante métropole économique qui ne doit rien à ses princes, le développement urbain de Vigevano dépend de la capacité princière à assumer le commandement politique.


title: Renaissance lombarde

text: Ludovic fait décorer la Sala della Balla du Château des Sforza à l'occasion de son mariage avec Béatrice d'Este, en réquisitionnant tous les maîtres lombards disponibles sur la place. De nombreux maîtres arrivent à Milan pour travailler aux côtés de Bernardino Butinone et Bernardo Zenale, tous presque totalement inconnus et qui doivent travailler ensemble pour mettre rapidement en place un dispositif somptueux empreint de significations politiques. Les grandes différences qualitatives qui en résultent semblent toutefois la moindre des préoccupations de leur client.


title: Renaissance lombarde

text: Entre 1488 et 1495, le peintre piémontais Ambrogio Borgognone est responsable de la décoration de la Chartreuse de Pavie. On y trouve des meneaux en trompe l'œil peuplés de moines peints, des stalles avec une marqueterie digne de celle d'Urbino, et des fresques peintes au plafond par Borgognone en collaboration avec son frère Bernardino. Il exécute des retables aux dorures élaborées et orne les transepts de deux fresques dynastiques : l'une montre Gian Galeazzo Visconti en compagnie de son fils Filippo Maria, Giovanni Maria et Gabrielle Maria, présentant une maquette de la chartreuse à la Vierge ; l'autre, le couronnement de la Vierge flanquée par Francesco Sforza et Ludovic. Ces fresques célèbrent les Visconti et les Sforza séparément, mais sur un pied d'égalité, et témoignent de la confiance de Ludovic en la force et en l'indépendance de la dynastie des Sforza.


title: Renaissance lombarde

text: La production d'Ambrogio Borgognone est inspirée de Vincenzo Foppa, mais dévoile également de forts accents flamands, probablement atténués par des influences liguriennes. Cette caractéristique est particulièrement évidente dans les tableaux de petit format destinés à la dévotion des moines dans leurs cellules, comme la "" (1488-1490), où la lumière prévaut sur une couleur calme et un peu terne. Plus tard, l'artiste abandonne les tons nacrés et accentue les passages en clair-obscur, adhérant aux innovations introduites par Léonard de Vinci et Bramante. Dans le "Mariage mystique de Sainte Catherine" (vers 1490), la construction scénique est liée à une utilisation judicieuse de la perspective avec un point de vue abaissé, même si dans les contours ondulés des figures, si épurés et simplifiés soient-ils, subsistent des échos d'élégance courtoise.


title: Renaissance lombarde

text: Les ateliers lombards de l'époque sont généralement organisés selon des pratiques de travail collectif ; ils sont progressivement investis par les innovations les plus modernes qui se mêlent aux traditions locales. Un excellent exemple est celui du partenariat entre Bernardino Butinone et Bernardo Zenale di Treviglio, qui ont coopéré respectivement en tant que professeur et élève (mais peut-être aussi simplement en tant qu'artistes associés) lors de commandes importantes. Le "polyptyque de San Martino" (1481-1485), destiné à l'église San Martino à Treviglio, montre un partage égal du travail entre les deux artistes, avec une homogénéisation des styles personnels permettant un résultat harmonieux. Cet immense retable est typique de la production du "Quattrocento", les deux peintres y préservant le système de polyptyque monumental à cellules juxtaposées, tout en unifiant par l'architecture peinte l'espace de ce qui devient une « Sainte Conversation ». La disposition en perspective, inspirée de Vincenzo Foppa, est affectée par l'illusionnisme entre le cadre et l'architecture peinte, inspirée par le "Retable de San Zeno" de Mantegna (1457-1459), avec un faux portique où les personnages sont décalés. La perspective est obtenue par des expédients optiques, plutôt que par une construction géométrique rigoureuse, avec la convergence vers un point de fuite unique (situé au centre de la table centrale de San Martino), mais est marquée par l'absence de proportionnalité exacte des raccourcis en profondeur. Des éléments tels que des guirlandes ou des balustrades, rehaussent le premier plan et les personnages derrière celui-ci, tandis que l'utilisation de décorations dorées est révélatrice d'un héritage du gothique international. Ce retable est particulièrement révélateur des préoccupations de la fin du ; de fait, il n'aura pas de suite, mais permet de cerner l'esprit spécifique de cette période, attachée à des pratiques picturales cohérentes et efficaces. Bramante, qui est aussi peintre, est l'auteur à Milan d'une série de fresques à thème humaniste sur "des hommes illustres", les soi-disant "Hommes d'armes de la maison Visconti-Panigarola", mais aussi d'un célèbre panneau avec le "Christ à la colonne" (vers 1480-1490). Dans cette œuvre, les références à la culture d'Urbino sont évidentes, avec la figure du Rédempteur souffrant représenté au premier plan, presque en contact direct avec le spectateur, d'un modèle classique, avec le torse nu, et avec d'évidentes réminiscences flamandes, tant dans le paysage que dans le méticuleux rendu des détails et de leurs reflets lumineux, notamment dans l'éclat rouge et bleu des cheveux et de la barbe.


title: Renaissance lombarde

text: Au début des années 1490, Bramante peint avec l'aide de son disciple Bramantino, une fresque à l'entrée du trésor de Ludovic Sforza dans l'aile « Rocchetta » du château des Sforza qui représente le géant Argos avec ses cent yeux, expression du pouvoir financier des Sforza. Sous le gardien des coffres du duché, un "tondo" monochrome en imitation du relief en bronze montre un souverain présidant la pesée de l'or. Dans un renversement du mythe d'Ovide, Argos semble avoir triomphé de Mercure dont il tient les vestiges du caducée dans la main droite, entremêlés à des vipères vertes, l'emblème des Visconti. Cette fresque emploie l'iconographie impériale classique pour promouvoir l'idéologie des Sforza. Bramante y assimile les styles des artistes préférés de la cour comme les éléments padouans et ferrarais des peintures de Vincenzo Foppa, les maniérismes de Cristoforo et d'Antonio Mantegazza, dans une vision classicisante héroïque qui lui est propre. L'iconographie met aussi l'accent sur la continuité politique avec le régime précédent des Visconti. Cette fresque révèle l'emploi des "", les « étrangers », pour former les artistes locaux à leurs spécialités, cette collaboration apparaissant comme le meilleur moyen d'apprendre. Bramante d'Urbino, renommé pour sa maitrise de la perspective et ses talents d'illusionniste, collabore ici avec le maître local Bramantino. Dans sa première commande milanaise en 1483 pour la confrérie de l'Immaculée Conception, Léonard de Vinci est aussi tenu par contrat de travailler avec les frères Evangelista et Giovanni Ambrogio de Predis, le peintre de la cour de Ludovic.


title: Renaissance lombarde

text: Comme Bramante, Léonard de Vinci est attiré par la Lombardie et par les opportunités d'emploi offertes par la politique d'expansion énergique promue par les Sforza dont le mécénat est éclairé par les mathématiques, l'architecture et les sciences. Dans une célèbre lettre d'autoprésentation datée de 1482, l'artiste énumère en dix points ses compétences, qui vont du génie militaire et civil, à l'hydraulique, à la musique et à l'art (cité en dernier, à exercer « en temps de paix »).


title: Renaissance lombarde

text: Dans un premier temps, Léonard n'a aucune réponse à ses offres au duc. Il se consacre à l'approfondissement de ses intérêts scientifiques, de nombreux codes remontent à cette période et reçoit une première commande importante d'une confrérie qui, en 1483, lui demande, ainsi qu'aux frères De Predis qui l'ont accueilli, un triptyque à exposer sur leur autel dans l'église, aujourd'hui détruite, "San Francesco Grande." Léonard peint le panneau central, la "Vierge aux Rochers", œuvre d'une grande originalité dans laquelle les figures sont placées dans une pyramide, avec une forte monumentalité et un mouvement circulaire des regards et des gestes. La scène se déroule dans une grotte ombragée, avec la lumière qui filtre à travers les ouvertures dans les rochers, dans des variations très subtiles des plans de clair-obscur, entre reflets et ombres colorées, capable de générer une impression de liant atmosphérique qui élimine l'effet d'isolation plastique des personnages.


title: Renaissance lombarde

text: Enfin entré dans le cercle des Sforza, Léonard est longtemps impliqué dans la construction d'un colosse équestre, qui n'a jamais vu le jour et qui était destiné à commémorer le fondateur de la dynastie, le grand "condottiere" Francesco Sforza. Ses premiers dessins relatifs au projet datent de 1485-1486. La statue prévue par Ludovic doit mesurer plus de sept mètres de haut et peser plus de soixante-dix tonnes. En , Léonard repense son projet en utilisant l'antique monument équestre de Pavie comme point de départ, attiré par le sens du mouvement qui s'en dégage, le trot conférant à l'animal une grande liberté. Un modèle en argile colossal est exécuté qui est dans l'atelier de l'artiste en novembre 1493 lors du mariage de la nièce de Ludovic avec l'empereur Maximilien. Les moules sont prêts, une fosse spéciale est conçue pour la fonte et le modèle est emballé pour le transport. Un an plus tard, le bronze alloué à Léonard pour couler le monument est donné au duc Ercole d'Este qui en a besoin pour faire des canons et le projet est abandonné.


title: Renaissance lombarde

text: Léonard exécute une série de portraits à la suite de commandes de la cour milanaise, dont le plus célèbre est "La Dame à l'hermine" (1488-1490). C'est certainement le portrait de la favorite du More, Cecilia Gallerani, dont l'image, frappée par la lumière directe, émerge du fond sombre, faisant un mouvement en spirale avec le buste et la tête, qui met en valeur la grâce de la jeune femme et rompt définitivement avec le cadre rigide des portraits « humanistes » du .


title: Renaissance lombarde

text: La décoration du réfectoire de Santa Maria della Grazie est révélateur de la nature de la collaboration instaurée entre le mécénat ducal et ecclésiastique. Si les dominicains commandent les œuvres, le duc y est mêlé car l'ordre bénéficie de son soutien. La décoration du réfectoire est confiée à Léonard de Vinci et à Giovanni Donato Montorfano, un peintre lombard, marquant ainsi la division habituelle entre commandes accordées aux "" et aux artistes locaux .


title: Renaissance lombarde

text: En 1494, Ludovic le More commande à Léonard de Vinci la décoration de l'un des murs du réfectoire, où celui-ci peint la "Dernière Cène" en 1498. Comme dans l"Adoration des mages" réalisée à Florence, l'artiste explore le sens profond de l'épisode évangélique, étudiant les réactions et les « mouvements de l'âme » à l'annonce de la trahison du Christ par l'un des apôtres. Les émotions se répandent violemment parmi ceux-ci, d'un bout à l'autre de la scène, submergeant les alignements symétriques traditionnels des personnages en les regroupant trois par trois, avec le Christ isolé au centre (solitude à la fois physique et psychologique), l'effet étant accentué par l'encadrement des ouvertures lumineuses en arrière-plan et par la boîte de perspective. L'œuvre de Léonard allie la monumentalité et la narration psychologique au goût de la cour pour le décoration végétale, la perspective illusionniste et les symboles héraldiques. Ces derniers éléments apparaissent dans les trois lunettes en trompe l'œil au-dessus de la scène biblique. L'espace réel et l'espace peint apparaissent liés de manière illusionniste grâce à l'utilisation d'une lumière similaire à celle réelle de la pièce, impliquant ainsi le spectateur, avec une procédure similaire à celle que Bramante expérimente en architecture à la même époque. Léonard de Vinci utilise également un principe similaire, celui de l'annulation des murs, dans la décoration de la Sala delle Asse du Château des Sforza, recouverte d'un entrelacement de motifs d'arbres.


title: Renaissance lombarde

text: Le rôle de Ludovic dans cette réalisation va bien au-delà de la simple aide financière. Il a un profond respect pour le prieur Vincenzo Bandello avec qui il dîne au réfectoire deux fois par semaine. Bandello est le principal théologien de la cour et imagine les programmes iconographiques complexes pour le réfectoire de l'église. Il décide avec Ludovic de la forme symbolique du grand chœur de Bramante. Son programme pour la décoration intérieure de la tribune, avec son espace céleste et ses chérubins portant les emblèmes des Visconti et des Sforza, témoigne du goût pour le symbolisme ésotérique qu'il partage avec le duc.


title: Renaissance lombarde

text: Les figures de Béatrice et de Ludovic dans le "Calvaire de Montorfano", sur le mur en face de "La Cène", révèle le constant équilibre entre exigences théologiques et profanes.


title: Renaissance lombarde

text: Le tombeau monumental de Gian Galeazzo Visconti dans la chartreuse de Pavie est confié à Giovanni Cristoforo Romano, sculpteur et humaniste romain qui arrive à Milan vers 1490. Il travaille précédemment à Urbino, puis à Ferrare où il est un membre de l'entourage de Béatrice d'Este.


title: Renaissance lombarde

text: La chute de Ludovic Sforza provoque une interruption brutale de toutes les commandes artistiques. Léonard de Vinci part à Florence, Bramante et Cristoforo Solari à Rome. Une grande partie des chefs-d'œuvre réunis par Ludovic le More sont dispersés après 1499. Malgré tout, la reprise est rapide et l'atmosphère à Milan et dans les territoires conquis reste animée. L'épisode clé est le retour de Léonard de Vinci en 1507, qui demeure à Milan jusqu'en 1513.


title: Renaissance lombarde

text: Les interventions, effectuées entre 1515 et 1521, à l'intérieur du château de Mirabello sont étrangères à la tradition et au goût lombard. En effet, la structure, datant de la période Sforza, y est retravaillée en y insérant, cas unique en Lombardie, des éléments de goût français, comme les fenêtres rectangulaires profilées en pierre ou les grandes cheminées en pierre de style gothique tardif. Les intérieurs sont également peints à la fresque (la plupart de celles-ci sont encore cachées sous plusieurs couches de plâtre).


title: Renaissance lombarde

text: Jusqu'à la bataille de Pavie de 1525, la situation politique dans le territoire du duché de Milan reste incertaine, avec de nombreux affrontements armés, après quoi la domination espagnole est actée.


title: Renaissance lombarde

text: Le gouverneur français de Milan, Charles d'Amboise, pousse Léonard de Vinci à entrer au service de Louis XII dès 1506. L'année suivante, le roi le sollicite spécifiquement. Léonard accepte de revenir à Milan à partir de . Le second séjour à Milan est une période intense. Il peint la "Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne" en collaboration avec Giovanni Ambrogio de Predis, la seconde version de la "Vierge aux Rochers" et traite des problèmes géologiques, de planification hydrographique et urbaine. Il prévoit aussi un projet de statue équestre en l'honneur de Jacques de Trivulce, architecte de la conquête française de la ville.


title: Renaissance lombarde

text: Les exemples produits par Léonard de Vinci sont rassemblés et reproduits par un grand nombre d'étudiants, les dits "leonardeschi" dont Giovanni Antonio Boltraffio, Andrea Solari, Cesare da Sesto et Bernardino Luini. On assiste ainsi, au début du siècle, à une uniformité de goût dans le Duché liée au style de Léonard.


title: Renaissance lombarde

text: La limite de ces artistes est la cristallisation du style du maître, sans jamais l'égaler ou proposer de dépasser son style. Le mérite le plus important de ces peintres est probablement de répandre à travers leurs voyages, le style novateur de Léonard, notamment dans des régions extérieures à son passage, comme Giovanni Agostino da Lodi à Venise ou Cesare da Sesto dans le sud de l'Italie et à Rome.


title: Renaissance lombarde

text: Le plus connu du groupe est Bernardino Luini, qui n'a cependant adhéré à l'exemple de Léonard que dans certaines œuvres, en particulier celles sur bois : la "Sainte Famille" de la Pinacothèque Ambrosienne, calquée sur "La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne", en est un exemple. Dans la troisième décennie du siècle, son contact avec les œuvres vénitiennes et sa maturation personnelle lui permettent d'obtenir des résultats significatifs dans des cycles de fresques avec une veine narrative agréable, comme dans l'église San Maurizio al Monastero Maggiore à Milan, dans le sanctuaire de la Beata Vergine dei Miracoli à Saronno, et dans l'église Santa Maria degli Angeli à Lugano. Le cycle humaniste de la Villa Rabia alla Pelucca près de Monza (désormais à la Pinacothèque de Brera) est également intéressant.


title: Renaissance lombarde

text: La seule exception notable au style dominant de Léonard est Bartolomeo Suardi, connu sous le nom de Bramantino depuis sa formation à l'école de Bramante. Ses œuvres sont monumentales et d'une grande austérité, avec une simplification géométrique des formes, des couleurs froides, des signes graphiques et une intonation pathétique des sentiments.


title: Renaissance lombarde

text: Au début du siècle, ses œuvres démontrent une approche solide de la perspective, puis s'orientent sur des thèmes plus explicitement dévotionnels, comme le "Christ de douleur" du musée Thyssen-Bornemisza. Favorisé par le maréchal Gian Giacomo Trivulzio, gouverneur de Milan, il atteint le sommet de sa renommée en 1508, lorsqu'il est appelé par Jules II pour décorer les « Chambres du Vatican », même si ses œuvres sont bientôt détruites pour faire place à celles de Raphaël.


title: Renaissance lombarde

text: À Rome, il développe un goût pour les scènes encadrées par des architectures comme dans la "Crucifixion" de Brera ou la "" conservées à la pinacothèque Ambrosienne, œuvres qui suivent son retour de la ville éternelle. Il acquiert alors un grand prestige avec la création des cartons pour le cycle des tapisseries des « mois », commandées par Trivulzio et exécutées entre 1504 et 1509 par la manufacture de Vigevano, premier exemple d'un cycle de tapisseries produites en Italie sans recourir à des artisans flamands. Au début des années vingt, son style subit un nouveau développement au contact de Gaudenzio Ferrari, ce qui l'amène à accentuer le réalisme, comme cela est visible dans le paysage de la "Fuite en Égypte" du sanctuaire de la Madonna del Sasso à Orselina, près de Locarno (1520-1522).


title: Renaissance lombarde

text: Gaudenzio Ferrari, probable compagnon de Bramantino à Rome, est l'autre grand protagoniste de la scène lombarde du début du . Sa formation est basée sur l'exemple des maîtres lombards de la fin du (Vincenzo Foppa, Zenale, Bramante et surtout Léonard de Vinci), mais il s'est également approprié les styles du Pérugin, de Raphaël (de la période de la Chambre de la Signature), et Dürer qu'il connait à travers ses gravures.


title: Renaissance lombarde

text: Toutes ces références se retrouvent dans des œuvres comme les fresques des "Histoires du Christ" sur le grand mur transversal de l'église Santa Maria delle Grazie à Varallo (1513), dont le succès a ensuite assuré son engagement, en tant que peintre et sculpteur, dans le complexe en construction de Sacro Monte, où il travaille assidûment de 1517 à 1528 environ.


title: Renaissance lombarde

text: Plus tard, dans les années trente, il travaille à Verceil, "Histoires de la Vierge" et "Histoires de la Madeleine" dans l'église San Cristoforo) et à Saronno "Gloire des anges musiciens" dans le dôme du sanctuaire de la Beata Vergine dei Miracoli. Sa carrière s'est terminée à Milan.


title: Renaissance lombarde

text: Dans les premières décennies du , les villes frontalières de Bergame et Brescia bénéficient d'un développement artistique important, d'abord sous l'impulsion de peintres étrangers, en particulier vénitiens, puis de maîtres locaux de première importance. Dernier avant-poste des territoires de la Sérénissime pour la première, territoire soumis alternativement à Milan ou à Venise pour la seconde, les deux villes partagent leur proximité et certaines caractéristiques dans le domaine artistique.


title: Renaissance lombarde

text: La Renaissance dans ces régions éclot au milieu de la deuxième décennie du , avec le séjour d'artistes comme Vincenzo Foppa, qui se sont volontairement éloignés du « Léonardisme » dominant de Milan. Un saut qualitatif a eu lieu à Bergame lorsque Gaudenzio Ferrari et surtout Lorenzo Lotto (à partir de 1513) s'y installent. Ce dernier, soutenu par un client éduqué et aisé, développe sa propre interprétation, détachée de la langue dominante dans les centres les plus importants de la péninsule, caractérisant ses œuvres par une palette très brillante, une liberté de composition parfois sans scrupules et le caractère psychologique tendu de ses personnages. En plus des retables grandioses comme celui de "Martinengo" ou celui de "San Bernardino", et des cycles de fresques riches en innovations iconographiques comme celui de l'Oratoire Suardi à Trescore, il est principalement occupé jusqu'à son départ en 1526 par le projet des incrustations du chœur de Santa Maria Maggiore.


title: Renaissance lombarde

text: À Brescia, l'arrivée du "polyptyque Averoldi" de Titien en 1522 « donne le ton » à un groupe de peintres locaux, presque du même âge, qui, fusionnant leurs racines culturelles lombardes et vénitiennes, obtiennent des résultats d'une grande originalité : Romanino, il Moretto et Savoldo.


title: Renaissance lombarde

text: La seconde moitié du siècle est dominée par la figure de Charles Borromée et par la Contre-Réforme. En 1564, l'archevêque appelle les « Instructions » sur l'architecture et l'art et trouve le meilleur interprète de ses directives en Pellegrino Tibaldi.


title: Renaissance lombarde

text: Giovanni Paolo Lomazzo est une figure marquante de la fin du en Lombardie, d'abord comme peintre puis, après sa cécité, comme auteur de traités. Son travail qui exalte la tradition locale, apparaît comme une réponse au « centrisme toscan » de Vasari et attire l'attention sur les expressions de l'art et les sujets inhabituels.


title: Renaissance lombarde

text: En 1550, le gouvernement espagnol entreprend de nouveau de détruire les maisons situées à proximité du "Castello" de Milan pour y établir un champ de tir. Cet espace est entièrement soustrait au tissu urbain et occupé par des bastions fortifiés qui avancent vers la ville. Le Castello est alors renvoyé à sa fonction militaire originelle.


title: Maison du Bailli ou manoir de Toulouse Lautrec à Boussagues

text: La maison du bailli, ou le manoir Toulouse-Lautrec, est une maison inscrite aux monuments historiques, située dans l'ancien village fortifié de Boussagues à La Tour-sur-Orb en France.


text: Le manoir est un élément du rempart de la citadelle médiévale XIIIe/XIVe siècle. Plusieurs transformations lui ont donné son allure actuelle. Face nord : modifications des fenêtres au XVIe, élargissement au XIVe de la face est vers l'intérieur du village, construction de la tour XVe qui dessert les 2 étages et les combles par un escalier à vis en monolithes, reconstruction de la face sud au XVIe avec fenêtres croisées à meneaux ; avec installation d'un pigeonnier de facture médiévale avec 172 alvéoles et 9 boulins de sorties.; reconstruction du sommet de la tour au XVIIe avec installation d'un pigeonnier de factures médiévale avec 172 alvéoles et 9 boulins de sorties.


text: Le toit est en couvert de lauzes du pays (pierres plates et/ou ardoises grossières locales).


text: Le pont enjambant la ruelle, et sans issue aujourd'hui, donnait accès à une maison brulée au XIXe.


text: La maison est situé en bordure nord du village, elle est intégrée au système de fortifications de Boussagues.


text: Les premiers Baillis de Boussagues sont cités au . La première mention avérée de cette maison remonte 1538. Toutefois, elle fut la propriété de familles seigneuriales et coseigneuriales dont la plus puissante les D'Alichoux de Sénégra, coseigneurs pendant 2 siècles. Les seigneurs déléguaient leurs fonctions au bailli qui alors occupait cette habitation. Une porte murée sur la face est donnait accès à un "bâtiment communal" qui disparut au XIXe.


text: Bien national à la Révolution, elle fut racheté par J.H de Sénégra vers 1860. Il la rénova intérieurement. Son héritière Armandine de Sénégra y installa un communauté religieuse de 2 sœurs chargées d'école pour jeunes filles du pays. À sa mort en 1893, elle légua la maison à son petit-neveu le célèbre peintre Henri de Toulouse-Lautrec . Il n'y vint jamais , mais son spectre serait apparu à la dernière nonne occupant la maison vers 1914, soit plus de 13 ans après sa mort..


text: La bâtisse fut ensuite vendue, en piètre état à la famille propriétaire actuelle: les Duch et Pierson, qui la restaurèrent pendant les années 1960/1980 en l'équipant de confort moderne.


text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques le .


title: Harpster (Idaho)

text: Harpster est une communauté non incorporée américaine, située dans le comté d'Idaho, dans l’Idaho.


title: Assimi Goïta

text: Assimi Goïta, né en , est un militaire et homme d'État malien.


title: Assimi Goïta

text: Colonel, il est président du Comité national pour le salut du peuple du au et chef de l'État du Mali du au , à la suite d'un coup d'État, puis vice-président de la Transition depuis le . Étant demeuré l'homme fort du pays, il reprend officiellement la tête du Mali en mai 2021, à la suite d'un nouveau putsch.


title: Assimi Goïta

text: Assimi Goïta naît en 1983. Fils d'un officier des Forces armées maliennes, il est formé dans les académies militaires du Mali et fréquente notamment le Prytanée militaire de Kati et l'École militaire interarmes de Koulikoro.


title: Assimi Goïta

text: Il dirige les forces spéciales maliennes dans le centre du pays avec le grade de colonel. Il est ainsi confronté à l'insurrection djihadiste au Mali.


title: Assimi Goïta

text: Assimi Goïta est, avec Ismaël Wagué, Malick Diaw et Sadio Camara, l’un des organisateurs du coup d'État de 2020 contre le président Ibrahim Boubacar Keïta. Le 19 août 2020, il est désigné président du Comité national pour le salut du peuple.


title: Assimi Goïta

text: Le 24 août 2020, l'acte fondamental adopté par le CNSP fait de lui "de facto" le chef de l'État du Mali.


title: Assimi Goïta

text: La communauté internationale refuse qu’il prenne la tête de la transition ou le droit de succéder au président de transition à désigner, même s'il quitte l'armée. Il est finalement désigné vice-président de la Transition le 21 septembre 2020. Le serment d'investiture a lieu le 25 septembre 2020. Toutefois, c'est Assimi Goïta qui demeure le dirigeant "de facto" du pays.


title: Assimi Goïta

text: Admirateur de l'ancien président burkinabé Thomas Sankara, il rencontre l'ancien président ghanéen Jerry Rawlings.


title: Assimi Goïta

text: Le , peu après l'annonce d’un second gouvernement conduit par Moctar Ouane se caractérisant par la mise à l'écart de deux membres de l'ex-CNSP (les colonels Koné et Camara), Bah N’Daw, le Premier ministre et le ministre de la Défense sont interpelés puis conduits sous escorte militaire à Kati. Le lendemain, le colonel Assimi Goïta annonce avoir le président et le Premier ministre, qu’il accuse de de la transition, leur reprochant d'avoir formé un nouveau gouvernement sans se concerter avec lui, alors que la charte de la transition lui confère un droit de regard sur le choix du ministre de la Défense et celui de la Sécurité, anciennement occupés par ses alliés Camara et Koné.


title: Assimi Goïta

text: Avec ce coup d’État, et , Assimi Goïta devient président de la Transition par intérim. Le 28 mai, constatant la vacance à la présidence, la Cour constitutionnelle le déclare président de la Transition par succession constitutionnelle jusqu'au terme de la période transitoire. Rapidement, il tend la main à l'Union nationale des travailleurs du Mali, qui organise des grèves.


title: Assimi Goïta

text: Le 28 mai, il annonce que la fonction de Premier ministre reviendra à la coalition d'opposition Mouvement du 5 Juin – Rassemblement des forces patriotiques (M5-RFP). Celui-ci désigne son chef, Choguel Kokalla Maïga, pour prendre la tête du gouvernement, ce qui est effectif le 7 juin, après la prestation de serment de Goïta à la Cour suprême.


title: Assimi Goïta

text: En juillet 2021, deux personnes tentent de poignarder Assimi Goïta à la Grande Mosquée de Bamako, durant l'Aïd al-Adha, après la cérémonie et alors que l'imam se dirigeait vers la sortie du lieu de culte pour égorger le mouton. Le dirigeant n'est pas blessé.


title: Assimi Goïta

text: En décembre 2021, à l'issue des « Assises nationales pour la refondation », qui proposent de prolonger la transition de six mois à cinq ans pour mener des réformes politiques, Assimi Goïta annonce qu’il souhaite prolonger de cinq ans la transition. Il suggère ainsi de tenir le référendum constitutionnel en janvier 2024, les élections législatives et sénatoriales en novembre 2025 et une élection présidentielle en décembre 2026. Cette proposition est discutée lors du sommet extraordinaire de la CEDEAO du 9 janvier suivant. À l'issue de celui-ci, l'organisation, qui rejette également une proposition d'une transition de quatre ans, décide la fermeture des frontières avec le Mali, le rappel des ambassadeurs et un blocus économique.


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Oliver Michael Robert Eden, baron Henley, baron Northington PC (né le ), est un pair et homme politique britannique, membre conservateur de la Chambre des lords. Il est sous-secrétaire d'État parlementaire au Département des affaires, de l'énergie et de la stratégie industrielle.


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Lord Henley est ministre d'État au ministère de l'Intérieur chargé de la prévention du crime et de la réduction des comportements antisociaux de septembre 2011 à septembre 2012 .


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Lord Henley est le fils aîné et le quatrième enfant de Michael, le septième baron, et de Nancy Mary Walton. Il fait ses études au Clifton College et est diplômé du Collingwood College, Université de Durham, avec un baccalauréat ès arts (BA) en 1975. Il est admis au barreau du Middle Temple en 1977.


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Lord Henley accède à la pairie en 1977 à la mort de son père. Pair irlandais, il peut siéger à la Chambre des Lords grâce à une pairie britannique accordée au baron Henley, avec le titre de baron Northington. Il est élu conseiller du comté de Cumbria de 1986 à 1989. Il est également à l'époque président de l'Association des conseils locaux de Cumbria.


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Il est whip de la Chambre des lords sous Margaret Thatcher de 1989 à juillet 1990. Il devient ensuite sous-secrétaire d'État parlementaire au Département de la sécurité sociale, conservant le poste lorsque John Major arrive au pouvoir et serti jusqu'en 1993. Il est brièvement transféré au ministère de l'Emploi, puis, en 1994 au ministère de la Défense. En 1995, il est promu ministre d'État au ministère de l'Éducation et de l'Emploi, jusqu'à ce que le gouvernement conservateur perde les élections générales de 1997.


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Avec l'adoption de la House of Lords Act 1999, Lord Henley ainsi que presque tous les autres pairs héréditaires ont perdu son droit automatique de siéger à la Chambre des Lords. Il est cependant élu comme l'un des 92 pairs héréditaires à rester à la Chambre des Lords en attendant l'achèvement de la réforme de la Chambre des Lords. Il est d'abord porte-parole de l'opposition pour les affaires intérieures avant de devenir whip en chef de l'opposition aux Lords de 1998 à 2001 et porte-parole de l'opposition pour la justice de 2003 à 2010.


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Après les Élections générales britanniques de 2010, Lord Henley est nommé sous-secrétaire d'État parlementaire au Département de l'environnement, de l'alimentation et des affaires rurales (Defra) du ministère Cameron. Il est promu ministre d'État au ministère del'Intérieur le 16 septembre 2011, avec une responsabilité spéciale pour la prévention du crime et la réduction des comportements antisociaux, en remplacement de la baronne Browning qui a démissionné pour des raisons de santé . Il est membre du Comité mixte des droits de l'homme jusqu'en novembre 2016. Le 21 novembre 2016, il est nommé Lord-in-waiting, l'un des whips du gouvernement à la Chambre des lords . En plus de ce rôle, il est nommé sous-secrétaire d'État parlementaire au Département du travail et des pensions le 21 décembre 2016 .


title: Oliver Eden (8e baron Henley)

text: Il est nommé au Conseil privé (CP) en 2013.


title: Helena Patursson

text: Súsanna Helena Patursson ( à Kirkjubøur - à Kirkjubøur) est une écrivaine féroïenne, et est la première féministe politique du pays. Elle militait en particulier pour que tous les Féroïens puissent écrire et apprendre le féroïen et elle a écrit la première pièce de théatre en langue féroïenne.


title: Helena Patursson

text: Helena Patursson est la fille du fermier du domaine royal Poul Peder Pedersen et d'Ellen Cathrine Djonesen. Elle grandit dans la ferme du roi à Kirkjubøargarður, où elle et ses frères reçoivent des cours privés. Elle part ensuite à Copenhague, où elle apprend le piano et les travaux manuels. Elle y travaille comme parajuriste jusqu'à son retour aux Féroé en 1904.


title: Helena Patursson

text: Depuis la réunion de Noël 1888 qui fonde le mouvement nationaliste féroïen, Helena Paturson est une militante, s'adressant principalement aux femmes féroïennes. En 1889, elle écrit la première pièce en féroïen, "Veðurføst" (forme féminine de "veðurfastur" = incapable de bouger d'un endroit à cause des conditions météorologiques, «coincé par le temps»), dont seuls quelques fragments sont parvenus jusqu'à nos jours.


title: Helena Patursson

text: Elle écrit dans les journaux "Føringatíðindi" (Féroé périodique) et "Fuglaframi" (Gloire aux oiseaux = l'avancement du peuple féroïen) qui appartiennent à ses frères Jóannes et Sverre. À Copenhague, elle organise un syndicat de femmes et en 1896, elle persuade l'Association des îles Féroé d'inclure les femmes.


title: Helena Patursson

text: Entre 1905 et 1908, de retour aux Féroé, Helena Patursson fonde et écrit son propre périodique "Oyggjarnar" (les îles), qui est le premier périodique destiné aux femmes des îles Féroé, et le seul périodique en langue féroïenne.


title: Helena Patursson

text: Il ne s'adresse pas uniquement aux femmes, et la plupart des articles portent sur la place des îles Féroé dans le monde, sur l'éducation dans les îles Féroé et la nécessité de passer d'un enseignement entièrement en danois à l'enseignement aux enfants en féroïen (car à l'époque, le danois était la langue officielle et était la langue utilisée dans les écoles) et sur d'autres sujets plutôt destinés aux femmes, tels que la cuisine et le maintien de la maison.


title: Helena Patursson

text: Un livre, qui est un recueil des articles de Helena pour Oyggjarnar, sortit en février 1908 et s'appelait "Matreglur fyri hvørt hús" (littéralement, "Règles de cuisine pour tous les foyers"), qui est le premier livre de cuisine féroïen. Il se compose de 160 «règles» (c'est-à-dire recettes - à l'époque, il ne semblait pas y avoir de mot en féroïen pour «recette»), vendu pour 50 oyra (une demi-couronne, équivalent à quelques centimes d'un dollar).


title: Helena Patursson

text: Parmi les recettes publiées dans le périodique, la plupart décrivent des repas de la nourriture traditionnelle: bouillie d'avoine, agneau, boulettes de viande, pâté de foie, macareux, boulettes de poisson, "plukkfisk" (un plat courant en Islande et les îles Féroé, essentiellement des restes de poisson avec des pommes de terre), "kleynir" (commun en Islande et aux îles Féroé, beignet mangé avec du café), soupe de chou-fleur et farce de saucisse. Il y avait aussi quelques adaptations de recettes dites américaines ou des instructions sur la façon de cuisiner du cochon qui n'était pas commun aux Féroé à l'époque.


title: Helena Patursson

text: Extrait d'une recette de boulettes de poisson telle que publiée dans "Oyggjarnar" le 18 mai 1905: Helena Patursson était une pionnière, et son travail et ses idées se sont poursuivis longtemps après sa mort, menant par exemple à la fondation en 1952 de la "Kvinnufelagið" (l'association des femmes féroïennes).


title: Helena Patursson

text: Elle a été représenté sur les timbres féroïens en 2008.


title: Eberhard V von Walsee

text: Eberhard V von Walsee, aussi appelé Eberhard III von Walsee-Linz (né vers 1290, mort le ) est Landrichter du Landes ob der Enns. Dans la première moitié du , la désignation Landrichter ob der Enns est progressivement et définitivement remplacée par le titre de Hauptmann ob der Enns.


title: Eberhard V von Walsee

text: Eberhard V. reprend la fonction de Landeshauptmannschaft de son père Eberhard IV von Walsee en 1322 et en hérite en 1325 en tant que son fils unique.


title: Eberhard V von Walsee

text: À l'été 1330, les propriétés familiales souabes de la maison de Walsee, famille ministérielle, vassale d'Albert II d'Autriche et de la maison de Habsbourg, sont vendues, ce qui en fait de fidèles adeptes en permanence et exclusivement sur leur territoire. Tout au long de sa vie, Eberhard V augmente la propriété héritée par des achats continus dans la région de la Haute-Autriche et de la Basse-Autriche. Les nouvelles possessions des Walsee, le château de Falkenstein, le château de Waxenberg (en 1331), le château de Freudenstein (en 1333) et le château d'Ottensheim (1331–1461) restreignent le comté de Schaunberg en faveur de l'influence des Walsee et des Habsbourg au nord. Les acquisitions de propriété dans la vallée de la Trattnach contrecarrent également les efforts des Schaunberg pour établir un lien fermé entre leur siège et l'Attergau.


title: Eberhard V von Walsee

text: Eberhard V. fondent deux abbayes cisterciennes, en 1336 l'abbaye de Säusenstein, où il est enterré, et en 1355 l'abbaye de Schlierbach.


title: Eberhard V von Walsee

text: Le premier mariage d'Eberhard avec Elisabeth von Gutrat, déjà conclu en 1304, ne donne pas d'enfant. En 1321 au plus tard, il épouse Anna von Losenstein (morte en 1355), qui donne naissance à deux fils et une fille. Cependant, Eberhard V assiste à la mort de ses deux fils adultes Eberhard (mort en 1351) et Heinrich (mort en 1352). Vers 1360, Eberhard se remarie à l'âge d'environ 70 ans avec Floringa von Pettau, qui donna naissance à son fils, Georg von Walsee (mort en 1400), et à deux filles.


title: 19e groupe de reconnaissance de division d'infanterie

text: Le de reconnaissance de division d'infanterie ( GRDI) est une unité de l'armée française créée en 1939 ayant participé à la bataille de France.


text: Le de reconnaissance de division d'infanterie est créé en par le centre mobilisateur de cavalerie de Beaune pour faire partie de la division d'infanterie.


text: Durant la drôle de guerre, il tient des positions de la ligne Maginot dans le secteur de Lembach en octobre 1939, dans la forêt de Haguenau en février 1940.


text: En mai 1940, il reçoit la mission de défendre la Lauter pour en empêcher l'ennemi de la franchir. Le 12 et le 13 mai 1940, il accomplit sa mission en lançant une contre-attaque avec des éléments d'une autre division d'infanterie pour repousser les Allemands de l'autre côté de la rivière.


text: Le 29 mai, il arrive dans la Somme à Cantigny. Il contre-attaque les allemands le 5 juin entre Dury et l'Avre. Le lendemain, il combat à Oresmaux puis se repli vers la Seine et Oise en livrant des combats retardateurs pour couvrir la division. Il défend en suite la ligne de l’Essonne en combattant à Liers et à Saint-Vrain le 15 juin puis se replie vers Etampes en formant l'arrière garde la division.


text: Pour son action, durant la campagne il sera décoré de la croix de guerre avec palme (citation à l'ordre de l'armée).


text: Mai 1940 :


title: Edward Boyle (baron Boyle de Handsworth)

text: Edward Charles Gurney Boyle, baron Boyle de Handsworth, (-) est un homme politique du Parti conservateur britannique et vice-chancelier de l'Université de Leeds.


text: Boyle est né à Kensington, Londres, le fils aîné de Sir Edward Boyle, baronnet, et succède à son père en 1945 . Il fait ses études au Collège d'Eton et est diplômé de Christ Church, Oxford, en 1949 avec un BA de troisième classe (converti plus tard en MA) en histoire . De 1942 à 1945, il est agent administratif subalterne temporaire au ministère des Affaires étrangères. Il travaille à Bletchley Park dans le domaine du renseignement .


text: Boyle entre au Parlement en 1950 en tant que député de Birmingham Handsworth, un siège qu'il occupe jusqu'en 1970. Il est secrétaire parlementaire privé du sous-secrétaire d'État à l'air de 1951 à 1952 et au sous-secrétaire d'État à la défense en 1952, secrétaire parlementaire du ministre de l'approvisionnement de 1954 à 1955, secrétaire économique au Trésor de 1955 à 1956, secrétaire parlementaire du ministre de l'Éducation de 1957 à 1959, secrétaire financier au Trésor de 1959 à 1962, ministre de l'Éducation de 1962 à 1964 et ministre d'État à l'Éducation et aux Sciences en 1964 . En 1957, il ouvre le nouveau bloc d'enseignement et l'extension du bloc scientifique à l'école Abingdon . À sa retraite du Parlement en 1970, Boyle est fait pair à vie avec le titre de baron Boyle de Handsworth, de Salehurst dans le comté de Sussex.


text: Boyle est nommé vice-chancelier de l'Université de Leeds en 1970. Il est administrateur du British Museum de 1970 à 1981 et président du comité des vice-chanceliers et directeurs des universités britanniques de 1977 à 1979.


text: En 1977, il devait donner les Reith Lectures pour la BBC. Malgré 2 ans de préparation, il s'est retiré avec un préavis de 3 mois .


text: Boyle est décédé d'un cancer à Leeds le 28 septembre 1981, à l'âge de 58 ans. Il était célibataire et sans enfant. Sa pairie s'éteint à sa mort, et le titre de baronnet passe à son frère, Richard .


text: Boyle est nommé compagnon d'honneur (CH) le 13 juin 1981.


title: William Giles

text: William Giles (1872-1939) est un artiste peintre et graveur britannique, réputé pour ses estampes en couleurs.


title: William Giles

text: Né le à Reading, second fils de William John Giles (1835–1924), artisan doreur, William Giles y devient l'élève de Frank Morley Fletcher qui lui fait découvrir l'art japonais de l"'ukiyo-e" avant d'intégrer le Royal College of Art. Il ouvre ensuite un atelier à Chelsea (Londres) et produit des estampes en couleurs en mêlant les techniques de l'eau-forte et du bois, qu'il adapte en opérant son tirage à partir de cinq plaques seulement (quatre en zinc et une en cuivre). Cette prouesse est saluée par , directeur du magazine "The Studio" en 1913. Il cofonde la Society of Graver-Printers in Colour, dans l'atelier londonien de Théodore Roussel, en 1909, et organise un salon annuel pendant près de vingt ans. En 1931, il lance une revue, "The Colour Print Club Journal", qui repose sur une association d'artistes tels que , , , Yoshijiro Urushibara et (dont d'anciens élèves de Fletcher).


title: William Giles

text: Il produit essentiellement des paysages. Entre autres voyages, Giles effectua quelques séjours à Paris.


title: William Giles

text: Il s'est marié à la peintre Ada Matilda Shrimpton (1858-1925) qu'il rencontre en 1907 à Venise alors qu'elle est déjà réputée comme artiste, qu'elle a exposé trois fois au Salon des artistes français à Paris, et avec laquelle il va produire de nombreuses estampes selon la « méthode Giles » ; le couple signe ensemble.


title: William Giles

text: William Giles meurt à Newport (Essex), le .


title: Madeleine Roux

text: Madeleine Roux, née le dans le Minnesota, est une romancière américaine connue pour ses récits horrifiques.


title: Madeleine Roux

text: Née dans le Minnesota, Madeleine Roux a étudié au Beloit College où elle s'intéresse à l'écriture créative et aux arts dramatiques. Elle obtient sa licence en 2008. Madeleine Roux habite à Seattle dans l'État de Washington. Elle s'occupe d'un blog de fiction ('). Elle a publié plusieurs séries de romans dont ', qui est devenu un "". Elle est publiée dans onze pays.


title: Madeleine Roux

text: Les deux premiers volumes de cette série ont été écrits par Greg Weisman.


title: Madeleine Roux

text: Chaque volume de cette série est écrit par un écrivain différent. Les auteurs des autres volumes sont : William King () et Christie Golden ().


title: Alphabet biélorusse

text: L’alphabet biélorusse (Беларускі алфавіт, "Biélarouski alfabit" en biélorusse) est l'alphabet utilisé actuellement en Biélorussie pour écrire la langue biélorusse. C’est une variante de l’alphabet cyrillique qui existe sous sa forme actuelle depuis 1918. La langue biélorusse a connu d'autres systèmes d'écriture : l'alphabet łacinka utilisé jusqu'au concurremment avec le cyrillique et l'alphabet arabe biélorusse, utilisé uniquement par les Tatars du grand-duché de Lituanie à partir du .


title: Edmund Dell

text: Edmund Emanuel Dell ( - ) est un homme politique et homme d'affaires britannique .


title: Edmund Dell

text: Dell est né à Londres, fils d'un industriel juif. Pendant la Seconde Guerre mondiale il sert dans la Royal Artillery, atteignant le grade de lieutenant. Il fait ses études à la Dame Alice Owen's School et au Queen's College d'Oxford où il est membre du Parti communiste, comme son futur collègue ministériel Denis Healey l'a été avant la guerre. Il est diplômé avec les honneurs de première classe en histoire moderne en 1947.


title: Edmund Dell

text: Dell commence à travailler pour Imperial Chemical Industries (ICI) à Manchester en tant que directeur des ventes à l'étranger, spécialisé dans le commerce latino-américain et est finalement devenu vice-président de la division des plastiques. Cependant, il commence à se trouver dans la position difficile d'équilibrer une carrière dans les affaires avec la politique travailliste. Il est élu au conseil municipal de Manchester en 1953 et sert pendant sept ans.


title: Edmund Dell

text: Dell se présente sans succès au Parlement en 1955 à Middleton et à Prestwich . Il est dissuadé de se présenter au Parlement en 1959 par ICI, au motif que cela rendrait difficile sa promotion aux échelons les plus élevés de l'entreprise. Cependant, il cède finalement à la tentation de la politique nationale et est élu au Parlement en tant que député travailliste de Birkenhead en 1964 . Il est secrétaire parlementaire privé de Jack Diamond, puis sous-secrétaire d'État parlementaire au ministère de la Technologie sous Tony Benn en 1966 et au Département des affaires économiques sous Peter Shore en 1967. L'année suivante, il est promu ministre d'État au Commerce. Transféré au ministère de l'Emploi en 1969, il est nommé conseiller privé en 1970.


title: Edmund Dell

text: Dell est l'un des 69 députés travaillistes rebelles qui se sont rangés du côté du gouvernement conservateur et ont voté pour l'entrée de la Grande-Bretagne dans les Communautés européennes en 1971 . Il a par la suite refusé de jouer un rôle de premier plan alors qu'il était dans l'opposition et est président du Comité des comptes publics. Quand Harold Wilson retourne au 10 Downing Street en tant que Premier ministre en 1974, Dell devient Paymaster General, puis Secrétaire d'État au Commerce et Président de la Chambre de Commerce entre 1976 et 1978 dans le gouvernement de James Callaghan. Il est pressenti pour devenir Chancelier de l'Échiquier mais démissionne de son siège, de plus en plus déçu par la dérive du Labour vers la gauche alors qu'il se positionne à droite. Il a toujours été beaucoup plus orienté vers le capitalisme de libre marché que ses camarades du Parti travailliste et se sentait de plus en plus mal à l'aise dans un parti de plus en plus dominé par les partisans d'une économie planifiée et du corporatisme.


title: Edmund Dell

text: Dell rejoint le nouveau Parti social-démocrate et, après sa fusion avec le Parti libéral en 1988, il est membre des libéraux démocrates. Il est administrateur du SDP et des libéraux démocrates et est l'un des trois représentants du SDP lors des négociations d'urgence avec les libéraux en janvier 1988, lorsqu'il est apparu que la fusion des deux parties pourrait échouer après l'échec du lancement par David Steel et Bob. Maclennan du manifeste commun, "Voices and Choices".


title: Edmund Dell

text: Après le Parlement, Dell fait carrière dans les affaires en tant que président de Guinness Peat, président fondateur de Channel 4 et directeur de Shell Trading. En 1991-2, il est président de la Chambre de commerce et d'industrie de Londres. En 1996, il écrit "The Chancellors: A History Of Chancellors Of The Exchequer 1945-90" . Son livre, "A Strange Eventful History, Democratic Socialism in Britain" est publié à titre posthume en 2000. C'est un résumé de sa critique de la longue histoire du Parti travailliste attachée à ce qu'il considérait comme «beaucoup de keynésianisme et trop de détritus du socialisme». Bien qu'il ait voté pour le parti travailliste en 1992 et 1997, il pensait toujours que le nouveau Labour "ne sera finalement pas pleinement entré dans le monde moderne tant qu'il n'aura pas appris à aimer le capitalisme avec toutes ses verrues". Il était particulièrement en colère contre les deux partis en 1950-51 pour avoir refusé de rejoindre la Communauté européenne à un stade précoce alors qu'elle pouvait avoir une voix puissante . Il a dit que cela représentait «l'abdication britannique du leadership en Europe» .


title: Robert Ingpen

text: Robert Ingpen (né le à Geelong) est un peintre, auteur et illustrateur australien de littérature d'enfance et de jeunesse.


title: Robert Ingpen

text: Né à Geelong en Australie, il obtient un diplôme d'art graphique en 1958 à l'Institut royal de technologie de Melbourne.


title: Robert Ingpen

text: Il a publié de nombreux essais sur l'histoire de l'Australie.


title: Robert Ingpen

text: Il commence à illustrer des livres pour la jeunesse dans les années 1970. Il écrit ses propres livres pour enfants.


title: Robert Ingpen

text: Il reçoit le Prix Hans Christian Andersen en 1986.


title: Robert Ingpen

text: Dans les années 2000, il se met à illustrer plusieurs classiques de la littérature d'enfance et de jeunesse.


title: Bundesstraße 275

text: La Bundesstraße 275 est une Bundesstraße du Land de Hesse.


title: Bundesstraße 275

text: À Lauterbach, la rue commence par une jonction en forme de Y avec la B 254 puis longe au sud le Vogelsberg. À Hartmannshain, elle traverse la ligne de partage des eaux entre le Rhin et la Weser? atteignant son point culminant à environ . Ensuite, il suit la vallée de la Nidder jusqu'à l'A 45. Elle continue vers l'ouest par la Vettéravie.


title: Bundesstraße 275

text: À Ober-Mörlen, la B 275 traverse l'est du Hintertaunus et suit d'abord la vallée de l'Usa jusqu'à Usingen. Dans le centre-ville d'Usingen, il se divise en deux rues à sens unique séparées sur quelques centaines de mètres. À l'ouest d'Usingen, il traverse la zone de la source de la Weil, au sud-ouest de Riedelbach, à environ d'altitude, il atteint le point le plus élevé de cette partie puis suit l'Emsbach jusqu'à Waldems, où elle rencontre la B 8 et fait route commune sur . Après Taunusstein, elle traverse la vallée de l'Aar jusqu'à Bad Schwalbach.


title: Bundesstraße 275

text: La B 275 traverse Bad Schwalbach, où elle se divise à nouveau brièvement en deux rues à sens unique et se termine au sud de celle-ci en jonction avec la B 260 ("Bäderstraße") en haut de la Wambacher Stich, une ascension relativement raide du Rheingau.


title: Klaus Ensikat

text: Klaus Ensikat (né le à Berlin) est un graphiste et illustrateur allemand de littérature d'enfance et de jeunesse.


title: Klaus Ensikat

text: Il fait des études d'art dans le quartier de Berlin-Oberschöneweide. Il devient enseignant en art.


title: Klaus Ensikat

text: Il a travaillé comme dessinateur de presse, et comme illustrateur de littérature pour la jeunesse.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Le Gradient latitudinal de biodiversité, GLB (de l'anglais latitudinal diversity gradient, LDG ou latitudinal biodiversity gradient, LBG) est un paramètre environnemental censé rendre compte de l'augmentation de la richesse en espèces, ou biodiversité, des pôles aux tropiques laquelle se produit pour une grande variété d'organismes terrestres et marins . Le GLB, l'un des modèles les plus largement reconnus en écologie, a été observé à des degrés divers dans l’histoire biologique de la Terre. Une tendance parallèle a été observée avec l'altitude (gradient altimétrique de biodiversité ), bien que cela soit moins bien étudié.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Expliquer le gradient latitudinal de biodiversité est considéré comme l’un des grands défis contemporains de la biogéographie et de la macroécologie (Willig et al. 2003, Pimm et Brown 2004, Cardillo et al. 2005). La question « Qu'est-ce qui détermine les modèles de diversité des espèces ? » figurait parmi les 25 principaux thèmes de recherche pour l'avenir identifiés dans le numéro du 125 anniversaire de Science en juillet 2005. Il y a pas de consensus parmi les écologistes sur les mécanismes sous-jacents au modèle, et de nombreuses hypothèses ont été proposées et débattues. Une étude de 2003 a noté que parmi les nombreuses énigmes associées au GLB, la relation causale entre les taux d'évolution moléculaire et la spéciation reste à démontrer.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Comprendre la répartition mondiale de la biodiversité est l'un des objectifs les plus importants pour les écologistes et les biogéographes. Au-delà des objectifs purement scientifiques et de la satisfaction de la curiosité, cette compréhension est essentielle pour des questions pratiques d'importance majeure pour l'humanité, telles que la propagation des espèces envahissantes, le contrôle des maladies et de leurs vecteurs, et les effets probables du changement climatique mondial sur le maintien de la biodiversité (Gaston 2000). Les zones tropicales jouent un rôle de premier plan dans la compréhension de la répartition de la biodiversité, car le taux de dégradation de leur habitat et de leur perte de biodiversité sont exceptionnellement élevés.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Si le GLB est un modèle notable chez les organismes actuels, décrit qualitativement et quantitativement, étudié à divers niveaux taxonomiques, à travers différentes périodes et dans de nombreuses régions géographiques (Crame 2001), il a également pu être observé à des degrés divers dans les âges anciens, probablement en raison de différences de climat au cours des différentes phases de l'histoire de la Terre. Certaines études indiquent qu'il y avait un fort GLB, particulièrement dans les taxons marins ; par contre d'autres études indiquent que le GLB avait peu d'effet sur la distribution des animaux des taxons terrestres.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Bien que les nombreuses hypothèses visant à explorer le GLB soient étroitement liées et interdépendantes, la plupart d'entre elles peuvent être regroupées en trois hypothèses générales. Certaines de ces hypothèses peuvent elles-mêmes se subdiviser en hypothèses de second niveau :


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Cinq hypothèses majeures se basent uniquement sur les caractéristiques spatiales et les propriétés des aires de répartition géographiques des tropiques :


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Cette hypothèse repose sur les modèles informatiques de Cowell et Hurt (1994) ainsi que de Willing et Lyons (1998) qui semblent montrer que, si les aires de répartition des espèces étaient mélangées au hasard à l'intérieur d'un domaine géographique délimité exempt de gradients environnementaux, les aires de répartition des espèces auraient tendance à se chevaucher davantage vers le centre du domaine que vers ses limites, créant un pic de richesse spécifique « à mi-domaine ». Ce constat qui a été qualifié d'« effet de domaine intermédiaire » (Mid-Domain Effect, MDE) est controversé à la fois dans son concept que dans son application réelle, certains auteurs rapportent en effet qu'il y a peu de correspondance entre les modèles de diversité latitudinale prévus et observés (Bokma and Monkkonen 2001, Currie and Kerr, 2007, Diniz-Filho et al. 2002, Hawkins and Diniz-Filho 2002, Kerr et al. 2006).


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Terborgh (1973) affirme que les zones tropicales constituant le plus grand biome, ces zones peuvent abriter davantage d'espèces ; celles-ci ayant des taux d'extinction plus faibles, (Rosenzweig 2003), elles seraient donc plus susceptibles de subir une spéciation allopatrique, ce qui augmenterait leur taux de spéciation (Rosenzweig 2003). La combinaison entre taux d'extinction plus faibles et taux élevés de spéciation conduirait à des niveaux élevés de richesse en espèces dans les zones tropicales.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Une critique de cette hypothèse est que même si les tropiques sont le plus étendu des biomes, les biomes successifs au nord des tropiques ont tous à peu près la même superficie. Ainsi, si l'hypothèse de l'aire géographique est correcte, ces régions devraient toutes avoir à peu près la même richesse en espèces, ce qui n'est pas le cas comme l'indique le fait que les régions polaires contiennent moins d'espèces que les régions tempérées (Gaston et Blackburn 2000). Pour expliquer cela, Rosenzweig (1992) a suggéré que si les espèces à répartition partiellement tropicale étaient exclues, le gradient de richesse au nord des tropiques disparaîtrait. Blackburn et Gaston 1997 ont testé l'effet de l'élimination des espèces tropicales sur les modèles latitudinaux de la richesse en espèces aviaires dans le Nouveau Monde et ont constaté qu'il existe effectivement une relation entre la superficie terrestre et la richesse en espèces d'un biome une fois que les espèces à prédominance tropicale sont exclues.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Peut-être un défaut plus grave dans cette hypothèse est l'argument avancé par certains biogéographes qui suggèrent que les tropiques terrestres ne sont pas, en fait, le plus grand biome, et donc cette hypothèse ne serait pas une explication valable au gradient latitudinale de diversité des espèces (Rohde 1997, Hawkins et Porter 2001). En tout état de cause, il serait difficile de défendre les tropiques en tant que « biome » plutôt que les régions géographiquement diverses et disjointes qu'elles englobent réellement.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Il a été démontré que l'effet de la superficie sur les modèles de biodiversité dépend de l'échelle, cette dernière ayant une conséquence plus forte sur les espèces à petites aires géographiques par rapport aux espèces à grandes aires de répartition lesquelles sont davantage affectées par d'autres facteurs tels que le "domaine intermédiaire" et / ou la température.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: L'hypothèse espèce-énergie suggère que la quantité d'énergie disponible est un facteur limitant de la richesse du système. Ainsi, une énergie solaire accrue (avec une abondance d'eau) aux basses latitudes entraîne une augmentation de la productivité primaire nette (issue de la photosynthèse). Cette hypothèse propose que plus la productivité primaire nette est élevée, plus il y aura d'individus et plus il y aura d'espèces dans une zone. En d'autres termes, cette hypothèse suggère que les taux d'extinction sont réduits vers l'équateur en raison de populations plus nombreuses soutenues par une plus grande quantité d'énergie disponible dans les zones tropicales ; dans ces zones les taux d'extinction plus faibles conduiraient à l'émergence d'un plus grand nombre d'espèces.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Cette hypothèse liée au climat stipule que le GLB peut exister simplement parce que peu d'espèces peuvent physiologiquement tolérer des conditions à des latitudes plus élevées qu'aux basses latitudes, car les premières sont plus froides et plus sèches que les secondes. Currie et al. (2004) ont critiqué cette hypothèse en affirmant que, s'il est clair que la tolérance climatique peut limiter la répartition des espèces, il apparaît que certaines espèces sont souvent absentes des zones dont elles pourraient tolérer le climat.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: À l'instar de l'hypothèse de la dureté du climat, la stabilité du climat serait à l'origine du gradient de biodiversité. Le raisonnement qui conduit à cette hypothèse consiste à supposer que si un environnement fluctuant est susceptible d'augmenter le taux d'extinction ou d'empêcher la spécialisation, un environnement constant peut permettre aux espèces de se spécialiser sur des ressources alimentaires prévisibles, leur permettant d'avoir des niches plus étroites et ainsi faciliter leur spéciation. Le fait que les régions tempérées ont des conditions saisonnières plus variables sur les échelles de temps géologiques suggère que les régions tempérées devraient donc avoir moins de diversité d'espèces que les tropiques.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Les critiques de cette hypothèse soulignent le fait qu'il existe de nombreuses exceptions à l'hypothèse selon laquelle la stabilité du climat signifie une plus grande diversité des espèces. Par exemple, on sait que la faible diversité des espèces se produit souvent dans des environnements stables tels que le sommet des montagnes tropicales. De plus, de nombreux habitats présentant une grande diversité d'espèces tout en vivant sous des climats saisonniers, y compris de nombreuses régions tropicales lesquelles ont des précipitations très variables selon l'époque de l'année (Brown et Lomolino 1998).


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Trois hypothèses principales sont liées aux explications historiques et évolutives de l'augmentation de la diversité des espèces vers l'équateur :


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: L'hypothèse des perturbations historiques propose que la faible richesse en espèces des latitudes plus élevées est une conséquence d'une période de temps insuffisante pour que les espèces colonisent ou recolonisent des zones en raison de perturbations historiques telles que la glaciation (Brown et Lomolino 1998, Gaston et Blackburn 2000). Cette hypothèse suggère que la diversité dans les régions tempérées n'a pas encore atteint l'équilibre et que le nombre d'espèces dans les régions tempérées continuera d'augmenter jusqu'à saturation (Clarke et Crame 2003).


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: L'hypothèse du taux d'évolution soutient que des taux d'évolution plus élevés sous les tropiques ont entraîné des taux de spéciation plus élevés et donc une diversité accrue aux basses latitudes (Cardillo et al.2005, Weir & Schluter 2007, Rolland et al. 2014). Des taux d'évolution plus élevés sous les tropiques ont été attribués à des températures ambiantes plus élevées, des taux de mutation plus élevés, un temps de génération plus court et / ou des processus physiologiques plus rapides (Rohde 1992, Allen et al.2006) et une pression de sélection accrue d'autres espèces qui évoluent elles-mêmes. Des taux plus rapides de microévolution dans les climats chauds (c.-à-d. basses latitudes et altitudes) ont été observés pour les plantes (Wright et al. 2006), les mammifères (Gillman et al. 2009) et les amphibiens (Wright et al. 2010). Si l'on suppose que des taux de microévolution plus rapides entraînent des taux de spéciation plus rapides, ces résultats suggèrent que des taux d’évolution plus rapides dans les climats chauds ont presque certainement une forte influence sur le GLB. Des recherches supplémentaires doivent être menées pour déterminer si les taux de spéciation sont effectivement plus élevés sous les tropiques. Comprendre si le taux d'extinction varie avec la latitude sera également important pour savoir si cette hypothèse est ou non étayée (Rolland et al. 2014).


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: L'hypothèse du temps évolutif effectif suppose que la diversité est déterminée par le temps évolutif pendant lequel les écosystèmes ont existé dans des conditions relativement inchangées, et par la vitesse d'évolution directement déterminée par les effets de l'énergie environnementale (température) sur les taux de mutation, les temps de génération et la vitesse de sélection (Rohde 1992). Elle diffère de la plupart des autres hypothèses en ne postulant pas une limite supérieure de la richesse en espèces fixée par divers facteurs abiotiques et biotiques ; en d'autres termes il s'agit d'une hypothèse de non-équilibre supposant un espace de niche largement non saturé. Rohde admet que de nombreux autres facteurs peuvent également jouer un rôle dans la formation de gradients latitudinaux de richesse en espèces. L'hypothèse est cependant étayée par de nombreuses preuves, en particulier les études d'Allen et al. (2006) et Wright et al. (2006).


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Les hypothèses biotiques affirment que les interactions écologiques des espèces telles que la compétition, la prédation, le mutualisme et le parasitisme sont plus fortes sous les tropiques et ces interactions favorisent la coexistence des espèces et leur spécialisation, conduisant à une plus grande spéciation dans les tropiques. Ces hypothèses sont problématiques car elles ne peuvent pas être la cause immédiate du GLB car elles ne parviennent pas à expliquer pourquoi les interactions entre les espèces seraient plus fortes sous les tropiques.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Un exemple d'une telle hypothèse affirme que la plus grande intensité de la prédation et l'existence de prédateurs plus spécialisés dans les tropiques ont contribué à l'augmentation de la diversité dans ces zones (Pianka 1966). Cette intense prédation pourrait réduire l'importance de la concurrence (voir principe d'exclusion compétitive), permettre un plus grand chevauchement des niches et favoriser une plus grande richesse de proies. Alors que des expériences à grande échelle suggèrent que la prédation pourrait être plus intense sous les tropiques cela ne peut pas être la cause ultime d'une grande diversité tropicale car cela ne permet pas d'expliquer ce qui donne lieu à la richesse des prédateurs sous les tropiques.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Plusieurs études n'ont pas réussi à observer des changements cohérents dans les interactions écologiques en fonction de la latitude (Lambers et al. 2002). Ces études suggèrent que l'intensité des interactions entre les espèces n'est pas corrélée avec le changement de la richesse des espèces selon la latitude.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Il existe de nombreuses autres hypothèses liées au GLB, mais les hypothèses évoquées donnent un bon aperçu des enjeux débattus. Il est important de noter que bon nombre de ces hypothèses sont similaires et dépendent les unes des autres. Par exemple, les hypothèses évolutives dépendent étroitement des caractéristiques climatiques historiques des tropiques.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Une méta-analyse approfondie de près de 600 gradients latitudinaux provenant de la littérature publiée a testé la généralité du GLB à travers différents organismes, habitats et caractéristiques régionales. Les résultats ont montré que le gradient latitudinal se produit en milieu marin, les écosystèmes terrestres et d’eau douce, dans les deux hémisphères. Le gradient est plus prononcé chez les taxons plus riches (c'est-à-dire les taxons ayant le plus d'espèces), les organismes plus grands, dans les écosystèmes marins et terrestres par rapport aux écosystèmes d'eau douce, et aux échelles régionale. La pente du gradient (la quantité de changement de la richesse en espèces avec la latitude) n'est pas influencée par la dispersion, le niveau trophique attaché à la physiologie animale (homéothermie ou ectothermie), l'hémisphère nord ou sud ou la plage latitudinale d'étude.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: Les recherches n'ont pas pu directement mettre en défaut ou privilégier l'une des hypothèses ci-dessus, cependant, les résultats des études menées suggèrent qu'une combinaison énergie / climat et caractéristiques physiques des zones, contribuent probablement au gradient latitudinal des espèces. Les exceptions notables à cette tendance comprennent les insectes ichneumonidae, les oiseaux de rivage, les manchots et le zooplancton d'eau douce.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: L'un des principaux postulas concernant les GLB et les modèles de richesse en espèces est que les données sous-jacentes (c'est-à-dire les listes d'espèces à des emplacements spécifiques) sont complètes. Cependant, dans la plupart des cas, ce postula n'est pas satisfait. Par exemple, les schémas de diversité des parasites sanguins des oiseaux suggèrent une plus grande diversité dans les régions tropicales, cependant, les données peuvent être faussées par un sous-échantillonnage dans des zones fauniques riches telles que l'Asie du Sud-Est et l'Amérique du Sud. Pour les poissons marins, qui font partie des groupes taxonomiques les plus étudiés, les listes actuelles d'espèces sont extrêmement incomplètes pour la plupart des océans du monde. À une résolution spatiale de 3° (environ ), moins de 1,8% des océans du monde ont plus de 80% de leur faune piscicole actuellement décrite.


title: Gradient latitudinal de biodiversité

text: La question macroécologique fondamentale dont dépend la théorie du GLB est « Qu'est-ce qui cause les modèles de richesse en espèces ? ». La richesse en espèces dépend en fin de compte de tous les facteurs immédiats qui affectent les processus de spéciation, d'extinction, d'immigration et d'émigration. Alors que certains écologistes continuent de rechercher le mécanisme primaire ultime qui cause le gradient latitudinal de richesse biologique, de nombreux écologistes suggèrent plutôt que ce modèle écologique est susceptible d'être généré par synergie de plusieurs mécanismes (Gaston et Blackburn 2000, Willig et al.2003, Rahbek et al. 2007). Pour l'instant, le débat sur la cause du GLB se poursuivra jusqu'à ce qu'une étude révolutionnaire fournisse des preuves concluantes, ou qu'il y ait un consensus général sur le fait que de multiples facteurs contribuent à ce phénomène.


title: Tatiana Budtova

text: Tatiana Budtova, née le , est une enseignante-chercheuse d'origine russe. Elle travaille au centre de mise en forme de matériaux (Cemef MINES ParisTech - UMR 7635) où elle est spécialiste de la physico-chimie des polymères, des polymères biosourcés et des bio-aérogels. En 2020, elle reçoit la médaille d'argent du CNRS.


title: Tatiana Budtova

text: En 1987, elle obtient son diplôma en physique (l'équivalent du master) à l'université d'État de Saint-Pétersbourg. En 1992, elle soutient sa thèse à l'institut des composés macromoléculaires de l'Académie des sciences de Russie. En 1999, elle obtient son habilitation universitaire à l'Université Nice-Sophia-Antipolis et à école nationale supérieure des mines de Paris. Elle entre au CNRS en tant que professeure en 2002. En 2004, elle devient directrice de recherches au centre de mise en Forme des matériaux à l'école nationale supérieure des mines de Paris. Elle y dirige l'équipe bio-polymères et composites biosourcés . Ses recherches se focalisent sur le développement d'aérogels issus de déchets agroalimentaire tels que la pectine, un polymère provenant notamment des zestes d'oranges et de citrons. Elle a développé l'aéropectine, qui présente des qualités d'isolation et de bonnes caractéristiques de résistance mécanique


title: Nick Zedd

text: Nick Zedd, nom de scène de James Harding, né le à Takoma Park et mort le à Mexico, est un cinéaste et auteur américain.


title: Nick Zedd

text: Il a inventé le terme , en 1985, pour décrire un groupe soudé de cinéastes et d'artistes partageant les mêmes idées et utilisant des et l'humour noir dans leur travail. Ces cinéastes et collaborateurs artistiques comprenaient Richard Kern, Tessa Hughes-Freeland, Lung Leg et Lydia Lunch. Sous de nombreux noms de plume, Zedd a édité et écrit l' (1984–1990) qui a rendu public le travail de ces cinéastes. Le cinéma de la transgression a été exploré dans le livre de Jack Sargeant, "Deathtripping".


title: Nick Zedd

text: Nick Zedd a joué dans des films à petit budget comme le film Super-8 "The Manhattan Love Suicides" (1985), "What About Me" (1993), "Bubblegum" (1995), "Jonas in the Desert" (1997), "Terror Firmer" de Troma Films. (1999) et "Thus Spake Zarathustra" (2001). Il est également apparu dans les documentaires "Llik Your Idols" (2007) et "Blank City" (2010).


title: Nick Zedd

text: Il est l'auteur de deux livres autobiographiques, "Bleed" (1992, Hanuman Books) et "Totem of the Depraved", ainsi que du roman auto-publié "From Entropy to Ecstasy" (1996). D'autres écrits de Zedd ont été présentés dans "Up Is Up But So Is Down" (NYU Press) ainsi que dans "Captured" ( Press) et "Low Rent" (Grove Press). Zedd a publié anonymement "Cinema of Transgression Manifesto", un essai décrivant sa philosophie, dans le "Underground Film Bulletin" et "The Theory of Xenomorphosis" (1998).


title: Nick Zedd

text: Après avoir exposé des peintures à l'huile en 2010 aux galeries ADA et Pendu, Zedd a présenté une grande rétrospective de films, vidéos et peintures à la Microscope Gallery de Bushwick, Brooklyn avant de déménager au Mexique en mars 2011.


title: Nick Zedd

text: En 2012, il a assisté à une rétrospective de ses films au huitième salon international des réalisateurs de Berlin et a exposé des travaux au Kunst-Werke Institute for Contemporary Art de la même ville.


title: Nick Zedd

text: En 2014, Zedd a exposé trois films au Museum of Modern Art de New York dans le cadre d'une rétrospective de films de Christoph Schlingensief, qui, avant sa mort, avait cité Zedd comme une influence majeure sur son travail. Plus tard en 2014, Zedd a présenté sa première exposition publique de peintures à Mexico, dans une exposition collective organisée par Aldo Flores au Salon des Aztecas Gallery de Coyoacán.


title: Nick Zedd

text: Il meurt le à Mexico, à l'âge de 63 ans.


title: Trois pièces brèves

text: Les Trois pièces brèves sont une œuvre musicale de Jacques Ibert écrite pour quintette à vent qui constitue l'une de ses plus célèbres partitions de musique de chambre.


title: Trois pièces brèves

text: Composées en 1930, les "Trois pièces brèves" sont à l'origine destinées à une musique de scène pour l'adaptation en français par Maurice Constantin-Weyer de "The Beaux' Stratagem" de l’Irlandais George Farquhar, sous le titre de "Le Stratagème des roués".


title: Trois pièces brèves

text: Elles sont ainsi créées le au théâtre de l'Atelier à Paris.


title: Trois pièces brèves

text: La durée d'exécution moyenne des pièces est de sept minutes environ, et l’œuvre se compose de trois mouvements :Selon François-René Tranchefort, l’œuvre allie « charme des sonorités agrestes et subtilité de jeux polytonaux ».


title: Trois pièces brèves

text: Le premier mouvement s'ouvre sur une brève introduction, avant que la musique prenne une coloration de danse, sous forme de gigue. Le deuxième mouvement se présente sous la forme d'un duo entre la flûte et la clarinette, puis les autres instruments viennent ponctuer la fin. Le troisième mouvement débute à son tour par une introduction lente et théâtrale, qui amène un "allegro scherzando" enlevé qui dérive en un "vivo" sous forme de récapitulation thématique.


title: Trois pièces brèves

text: À la suite d'une écoute radiophonique, Pierre Alechinsky s'inspire de l’œuvre musicale d'Ibert pour dessiner en 1962 "Trois pièces brèves" à l'encre de chine et lavis sur vergé ancien, une œuvre conservée dans les collections des musées royaux des Beaux-Arts de Belgique.


title: Plandemic

text: Plandemic: The Hidden Agenda Behind Covid-19 et Plandemic: Indoctornation sont respectivement une vidéo et un film complotistes de 2020, tous deux produits par Mikki Willis et qui véhiculent de fausses informations sur la pandémie de Covid-19. Ils mettent en vedette Judy Mikovits, une chercheuse américaine discréditée, décrite comme une militante anti-vaccin. La première vidéo, en plus de promouvoir diverses théories du complot, présente une discussion entre Willis et Mikovits sur les virus et une présentation de Mikovits. Willis a produit la première vidéo à petit budget avec sa société de production Elevate Films. Trois mois après la sortie de la vidéo sur internet, le film, "Plandemic : Indoctornation", qui inclut également d'autres protagonistes, est paru.


title: Plandemic

text: À sa sortie, la première vidéo est devenue virale, devenant l'un des éléments de désinformation COVID-19 les plus répandus sur le web. Plusieurs fausses informations sont véhiculées sur les vaccins contre la Covid-19, la création en laboratoire du SRAS-CoV-2, les profits des hôpitaux en lien avec la pandémie, l'hydroxychloroquine, les vaccins contre la grippe et les masques de protection. La vidéo a été rapidement supprimée par plusieurs plateformes en ligne, mais cela n'a pas empêché sa prolifération. Le deuxième film promeut l'existence d'un complot s'échelonnant sur plusieurs décennies et impliquant Big Pharma, le CDC, Google, des climatologues, John Oliver et Bill Gates. Les médias sociaux étant préparés à la sortie de "Plandemic: Indoctornation", ce film n'a pas attiré autant d'attention que la première vidéo.


title: Plandemic

text: Des scientifiques et professionnels de la santé ont critiqué "Plandemic" et "Plandemic: Indoctornation" pour leurs affirmations trompeuses. Willis a notamment été critiqué pour sa trame narrative d'allure complotiste et par son style de tournage. Sinclair Broadcast Group a interviewé Mikovits à propos des vidéos, mais l'interview n'a jamais été diffusée. Après le tollé, Willis a exprimé des doutes sur les affirmations de Mikovits.


title: Plandemic

text: La pandémie de COVID-19 est une pandémie de maladie à coronavirus 2019 (Covid-19) causée par le coronavirus 2 du syndrome respiratoire aigu sévère (SRAS-CoV-2), qui a été identifié pour la première fois en décembre 2019 à Wuhan, en Chine. L'épidémie a été déclarée urgence sanitaire internationale par l'Organisation mondiale de la santé (OMS) en janvier 2020 et pandémie le 11 mars 2020. Des centaines de millions de personnes ont contracté la maladie et plus de cinq millions en sont décédés. En conséquence, des restrictions de voyage, des mesures de distanciation sociale, et de nombreuses autres précautions ont été prises pour empêcher la propagation de la Covid-19 alors que de nombreux vaccins [injections expérimentales jusqu'en 2022-2023 faussement nommées "vaccins" pour la plupart] font l'objet d'une distribution progressive dans plusieurs pays.


title: Plandemic

text: Comme pour de nombreux sujets médicaux, la désinformation et les théories du complot sur la pandémie ont émergé et ont été propagées à la fois par des citoyens et des politiciens. La désinformation se concentre sur l'ampleur de la pandémie, l'origine du virus, la prévention, le diagnostic et le traitement de la maladie. Selon cette désinformation, le virus est soit une arme biologique pour contrôler la population, une forme d' espionnage, ou un effet des réseaux mobiles 5G. Certaines personnes ont prétendu avoir des remèdes magiques pour la maladie.


title: Plandemic

text: Judy Ann Mikovits (née en 1957 ou 1958) est une ancienne chercheuse américaine connue pour ses allégations médicales discréditées, telles que l'affirmation que les rétrovirus endogènes de murins sont liés au syndrome de fatigue chronique. Mikovits est une activiste anti-vaccination qui véhicule diverses théories du complot et qui a été accusé de fraude scientifique. Avant "Plandemic", Mikovits avait exprimé son soutien à diverses théories du complot en lien avec la Covid-19, affirmant, par exemple, que la pandémie de Covid-19 n'est qu'une épidémie grippale prévisible. La sortie de la vidéo "Plandemic" concorde avec la parution de son livre "Plague of Corruption" (« La peste de la corruption »).


title: Plandemic

text: La vidéo de 26 minutes, intitulée "Plandemic : The Hidden Agenda Behind Covid-19", promeut le complot prétendant que les vaccins sont « une entreprise lucrative qui cause des dommages médicaux », et les thèmes de la perte de la liberté d'expression et de la liberté de choix. Elle prend la forme d'une interview entre le producteur Mikki Willis et l'ancienne chercheuse Judy Mikovits, qui fait des déclarations non fondées et fausses sur le SRAS-CoV2, la Covid-19 et sur son histoire personnelle.


title: Plandemic

text: Le site web de vérification des faits PolitiFact a mis en évidence huit déclarations fausses ou trompeuses faites dans la vidéo:


title: Plandemic

text: La revue "Science" reprend également certaines des déclarations faites par PolitiFact et a vérifié d'autres déclarations de Mikovits et Willis:Mikovits fait également allusion à plusieurs théories du complot selon lesquelles Bill Gates est impliqué dans la création de la pandémie pour tirer des profits pécuniaires d'un éventuel vaccin. Elle fait aussi de fausses allégations pour promouvoir l'ouverture des plages, affirmant sans preuve que la « guérison des microbes dans l'eau salée » et les «séquences » dans le sable peuvent protéger contre le coronavirus. La vidéo indique que le nombre de décès dus au Covid-19 est délibérément mal rapporté pour contrôler les populations.


title: Plandemic

text: La filmographie de Willis inclut de nombreuses vidéos de théoriciens du complot et le documentaire "Neurones to Nirvana", un film qui fait des allégations sur les bénéfices thérapeutiques des drogues psychédéliques. Il a aussi réalisé plusieurs vidéos mentionnant que la pandémie de Covid-19 est exagérée. Dans l'une d'entre elles, un chiropraticien dit que l'eau tonique peut traiter ou prévenir la Covid-19. Ces vidéos ont également été critiquées.


title: Plandemic

text: Selon Willis, produire "Plandemic" a été difficile. Il était conscient que s'impliquer dans des sujets controversés mettrait sa réputation en péril et l'entraînerait probablement dans des discussions animées. L'inquiétude de Willis est née de sa perception sur la corruption de l'industrie pharmaceutique. Cette perception a commencé avec la mort de sa mère d'un cancer et de son frère du SIDA alors qu'il avait 20 ans.


title: Plandemic

text: Willis a rencontré Mikovits pour la première fois en 2019, via des amis communs. Willis, originaire d'Ojai, en Californie, a déclaré via "Ojai Valley News:" « En raison du lien direct [de Mikovits] avec [ceux] impliqués dans la pandémie... Je lui ai demandé conseil. Nous nous sommes rencontrés, avons discuté et je savais que le monde avait besoin de savoir ce qu'elle m'a révélé ». Le tournage a pris une journée et le montage a pris deux semaines. Willis a cessé le montage d'un film qu'il avait produit en 2019, alléguant que "Plandemic" était urgent. Il ne savait pas s'il allait faire une suite. Après avoir payé un directeur de la photographie et un chercheur pour rejoindre le projet, Willis a calculé que le projet avait un budget inférieur à $ américain.


title: Plandemic

text: Willis, âgé de 52 ans au moment de la sortie de "Plandemic," a fait équipe avec sa femme Nadia Salamanca pour faire du marketing entourant la vidéo. Ils ont intentionnellement choisi d'adopter une image de marque complotiste pour attirer l'attention du public. Le titre du film fut le résultat d'un sondage Facebook mené par Willis ; les finalistes étaient "The Invisible Enemy" et "The Oath".


title: Plandemic

text: "Plandemic: The Hidden Agenda Behind Covid-19" est paru le 4 mai 2020. Il s'est propagé de manière virale sur les réseaux sociaux, recueillant des millions de vues, ce qui en fait l'un des éléments les plus répandus de désinformation sur la Covid-19. "Judy Mikovits" est devenue un des termes les plus recherchés sur Google pendant deux jours. Selon CrowdTangle, les groupes Facebook QAnon ont diffusé la vidéo. Un porte-parole de Facebook se souvient que les vérificateurs de faits embauchés par le réseau social ont perdu énormément de temps à vérifier les affirmations de la vidéo, en partie à cause de sa durée et du nombre de propos tenus dans le film. Avant d'être supprimée, l'une des vidéos présentant l'œuvre a obtenu un million de vues. Malgré sa suppression, les visionnements de la vidéo sur le site d'origine se sont poursuivis. Les effets de la vidéo se répercutent longtemps après sa sortie; en février 2021, "le Washington Post" rapporte qu'une page Facebook anti-masque appelée "Shop Mask Free Los Angeles" utilisait "Plandemic: The Hidden Agenda Behind Covid-19" pour étayer ses affirmations. À ce moment-là, le "Post" signale que certains des liens menant à la vidéo étaient morts.


title: Plandemic

text: Un porte-parole de YouTube a déclaré que la plate-forme supprimerait les vidéos soutenant les allégations de "Plandemic" sans preuves suffisantes, affirmant que « suggérer que le port d'un masque peut rendre malade pourrait entraîner des dommages ». L'équipe Trust & Safety de Vimeo a supprimé la vidéo pour violation de ses politiques sur la désinformation; Twitter a déclaré que des mots-clés comme #PlagueofCorruption et #PlandemicMovie avaient été mis sur sa liste noire et que certaines des tentatives de Mikovits de diffuser de la propagande avaient violé ses politiques. Au moment où la vidéo a été supprimée de Facebook, elle avait été visionnée 1,8 million de fois, avait reccueilli 17 000 commentaires et avait été partagée près de 150 000 fois. Sur TikTok, la vidéo a continué de gagner en popularité via des extraits de clips, dont certains ont été retirés de la plateforme.


title: Plandemic

text: Selon Zarine Kharazian, rédactrice adjointe des enquêtes sur le numérique du Research Lab de l'Atlantic Council, le retrait du film des plateformes de médias sociaux grand public a entraîné un effet Streisand, contribuant à la popularité du film. Des liens vers des copies de la vidéo ont été promus et partagés sur des plateformes alternatives. L'intérêt des gens fut moussé par la nature taboue de la vidéo. Selon "The Verge", la vidéo est toujours diffusée à l'insu du grand public sur des plateformes cryptées de bout en bout comme WhatsApp et des groupes privés. Le musicien britannique Seal a exprimé son accord avec la vidéo et a qualifié d'injustifiées les réponses des autorités. D'autres personnalités publiques, dont le combattant d'arts martiaux mixtes Nick Catone, ont relayé des propos provenant de la vidéo et Melissa Ackison, une politicienne républicaine, a promu la vidéo.


title: Plandemic

text: Des scientifiques, des médecins et des experts en santé publique ont condamné "Plandemic: The Hidden Agenda Behind Covid-19" pour avoir véhiculé de la désinformation. NBC News l'a qualifié de « méli-mélo de théories du complot ». Les organisations gouvernementales, y compris le groupe de travail indonésien contre la Covid-19, ont également qualifié la vidéo de canular, la décrivant comme un lavage de cerveau et un hareng rouge pour détourner l'attention du public des vrais problèmes. La journaliste spécialiste de la désinformation Marianna Spring, écrivant pour BBC News, ainsi que la chercheuse en désinformation Erin Gallagher, qui a été interviewée par "The Guardian", ont déclaré que l'allure professionnelle de la vidéo, la cinématographie et la trame sonore dramatique donnent l'impression que les affirmations du vidéo sont véridiques. Selon le Spring: « Cela les rend aussi dangereux, sinon plus, que des conseils mêlant une part de vérité et des mythes médicaux». Le "Los Angeles Times a" contacté le professeur de yoga et auteur Shiva Rea, qui était membre du conseil d'administration de la Elevate Foundation ; Rea a déclaré qu'elle n'était pas associée à la fondation ou au film, et a trouvé "Plandemic: The Hidden Agenda Behind Covid-19" « très dérangeant ».


title: Plandemic

text: La journaliste scientifique Tara Haelle a décrit la vidéo comme de la propagande et a déclaré qu'elle a été extrêmement efficace pour promouvoir la désinformation pour trois raisons:Écrivant pour le "Deseret News", Amy Iverson a tenté d'expliquer les raisons pour lesquelles certaines personnes sont tentées de diffuser de la désinformation sur la pandémie :Je comprends que beaucoup d'entre nous sont confus et se sentent parfois impuissants et désespérés ces jours-ci. Nous voulons avoir quelqu'un à blâmer. Mais nous ne pouvons pas nous tourner vers les affirmations scandaleuses et incontrôlées de quelques voix fortes pour apaiser nos inquiétudes. Et nous ne devrions certainement pas répandre leurs affirmations non fondées.


title: Plandemic

text: En entrevue au "Los Angeles Times", Willis a déclaré qu'il n'était pas anti-vaccin et qu'il essayait simplement « d'entamer une conversation à propos de la science ». Il s'est décrit comme ouvert d'esprit. Willis a déclaré qu'il était également sceptique quant aux affirmations de Mikovits dans la vidéo : « Nous travaillons très dur en ce moment pour valider la majorité des affirmations qui ont été faites et avons exprimé notre volonté d'être impliqués dans des discussions avec des médecins » .


title: Plandemic

text: Le journaliste de santé et journaliste d'investigation de "ProPublica," Marshall Allen, a contacté Willis, qui a déclaré que "Plandemic" « n'est pas une oeuvre qui se veut parfaitement équilibrée ». Lorsqu'on lui a demandé si "Plandemic" pouvait être appelé à juste titre de la propagande, il a déclaré que la définition y correspondait, bien qu'il ne pense pas qu'elle contienne quoi que ce soit de trompeur. Selon Allan, « sur la base de [la définition de la propagande], [Willis] estime que 100% des reportages sont de la propagande ».


title: Plandemic

text: Benjamin Radford du Center for Inquiry (CFI) et le chercheur Paul Offit ont posé à Willis huit questions sur l'exactitude des affirmations faites dans la vidéo, soit en demandant des preuves et des éclaircissements, soit en posant des questions telles que « considérant que les bactéries ne tuent pas les virus, comment les "microbes guérisseurs" réduiraient-ils ou traiteraient-ils l'infection à coronavirus ?" » Willis aurait accepté de répondre à toutes les questions, mais ne l'a jamais fait. Selon Radford sur le site du CFI:Si les affirmations de Mikovits et Willis dans "Plandemic" sont fondées sur des faits, on pourrait penser qu'ils seraient impatients de fournir des preuves à l'appui de leurs affirmations. Quelle meilleure façon de renvoyer la balle aux scientifiques, aux sceptiques et aux journalistes que d'offrir une réfutation référencée, factuelle et point par point aux critiques qui leur offrent une plate-forme? Où sont leurs réponses? Pourquoi sont-ils soudain si silencieux? Pourquoi ont-ils peur de répondre aux questions? Qu'ont-ils à cacher?


title: Plandemic

text: Le long métrage de 84 minutes intitulé "Plandemic: Indoctornation" est paru le 18 août 2020. Willis a déclaré que le film est une « vidéo de réponse à tous les vérificateurs de faits », et qu'il a travaillé avec une coalition de 7 000 médecins et avocats pour réaliser le film afin de « réformer nos systèmes médicaux pour qu'ils ne soient plus sous l'emprise de Big Pharma ».


title: Plandemic

text: Le film dit qu'il existe une conspiration mondiale cherchant à contrôler l'humanité par la peur et à s'enrichir; la pandémie de Covid-19 est décrite comme un moment-clé d'un plan de plusieurs décennies. Le film indique que des personnes et des institutions, notamment les Centers for Disease Control and Prevention (CDC), Google et les agences de vérification des faits qu'il emploie, les climatologues, John Oliver et Bill Gates se coordonnent pour mettre en œuvre le complot.


title: Plandemic

text: "Plandemic: Indoctornation" dit que la Covid-19 a été conçue en laboratoire, qu'un exercice de réponse aux catastrophes tenues en 2019 était en réalité un plan pour libérer un vrai virus dans la population, et que la Fondation Bill & Melinda Gates a été expulsée d'Inde. Le film indique également qu'un brevet déposé par le CDC lors de l'épidémie de SRAS de 2003 visait à « [contrôler] les droits de propriété de la maladie, du virus, de sa détection et de toutes ses mesures ».


title: Plandemic

text: PolitiFact a catégorisé "Plandemic: Indoctornation en" comme un faux documentaire . De nombreuses affirmations faites dans le film ont été discréditées. Par exemple, l'événement 201 fut un exercice d'intervention en cas de catastrophe en 2019 et non un plan pour libérer un virus dans la population. La Fondation Bill & Melinda Gates continue de financer des projets en Inde et coopère avec le gouvernement indien sur plusieurs initiatives. Il ne dispose pas de technologie lui permettant d'implanter en secret une preuve invisible de vaccination. Le brevet défensif du CDC couvre les méthodes de détection de matériel génétique pour les coronavirus humains afin que « la recherche et la communication publiques ne soient pas compromises par des parties commerciales recherchant un contrôle privé exclusif ». Cependant, la théorie selon laquelle la Covid-19 fut conçue dans un laboratoire devint davantage et ouvertement controversée depuis 2021.


title: Plandemic

text: Immédiatement après la sortie de "Plandemic: The Hidden Agenda Behind Covid-19", Willis a déclaré avoir été contacté par un producteur indépendant qui a déclaré avoir travaillé sur des projets avec HBO, Netflix et Amazon. Le producteur a demandé à Willis s'il était intéressé à collaborer à la réalisation d'une version long métrage. Le "Los Angeles Times" a constaté ensuite que ces producteurs n'avaient manifesté aucun intérêt pour le film. Peu de temps après la sortie de "Plandemic", un autre groupe a annoncé que des clips de "Plandemic : The Hidden Agenda Behind Covid-19" feraient partie d'un long métrage documentaire.


title: Plandemic

text: "Plandemic: Indoctornation a" été publié par London Real, un distributeur en ligne, sur le site web Digital Freedom Platform, qui a promu plusieurs théories discréditées sur la pandémie de Covid-19, fondé et géré par le podcasteur Brian Rose. Parce que la sortie du film a été promue à l'avance, les plateformes de médias sociaux ont pu se préparer à sa sortie plutôt que de réagir à la désinformation qui circulerait sur leurs réseaux. Dans le cadre de leur politique de lutte contre la désinformation sur la pandémie, Facebook, Twitter et d'autres plateformes ont pris des mesures pour limiter la diffusion du film dès sa publication, en apposant des avertissements sur les liens partagés par les utilisateurs. YouTube a supprimé plusieurs copies du film et seize clips présentant des sections spécifiques de ses serveurs. Bien qu'aucune mesure n'ait été prise pour bloquer le contenu, Facebook avertit les utilisateurs lorsqu'ils cliquent sur l'URL du film. Le film a été mis sur la liste noire de TikTok et Instagram.


title: Plandemic

text: Selon London Real, "Plandemic: Indoctornation" aurait été vu 1,2 million de fois à la fin de son premier jour de sortie, mais le Digital Forensic Research Lab de l'Atlantic Council a qualifié le film de "flop total" ayant suscité beaucoup moins d'engagement sur les réseaux sociaux que la vidéo originale. Parce que les sociétés de médias sociaux ont été prévenues par la nature virale de la première vidéo, la diffusion de "Plandemic: Indoctornation" fut limitée. Le "Daily Dot" a déclaré que la seule plate-forme sur laquelle il avait réussi à se faire connaître était Facebook, où il avait 4 000 vues de publications menant au film complet sur BitChute, où il avait 40 000 vues.


title: Plandemic

text: Jane Lytvynenko de "BuzzFeed News a" attribué à "Plandemic: Indoctornation" une note de « 0 étoiles », affirmant que si la première vidéo présente un protagoniste (Mikovits) et un récit assez clair, "Plandemic: Indoctornation" ne fait ni l'un ni l'autre. Elle a qualifié le film de "confus et rempli d'absurdités", et a déclaré qu'il alternait entre différents sujets sans établir clairement comment les informations étaient liées les unes aux autres. Lytvynenko a déclaré que l'affirmation initiale des producteurs comme quoi la première vidéo était une bande-annonce pour un long métrage est incorrecte ; alors que "Plandemic: Indoctornation" aborde les mêmes thèmes et inclut Mikovits, la plupart du matériel de la première vidéo n'est pas utilisé dans le long métrage. Mike Rothschild de "The Daily Dot" a également comparé défavorablement le film avec la première vidéo.


title: Chapelle du collège des Oratoriens de Dieppe

text: La chapelle du collège des Oratoriens de Dieppe, construite au , est contemporaine de la révocation de l'édit de Nantes en 1688 par l'édit de Fontainebleau, qui contraint les protestants à l'exil. Il s'agit alors de réaffirmer la prédominance de la foi catholique sur Dieppe, qui était un bastion protestant. C'est dans cette chapelle qu'officia pour la première fois Richard Simon.


text: Les oratoriens ou congrégation de l'Oratoire (du nom de l'oratoire du Louvre à Paris, à l'origine église catholique, aujourd'hui temple protestant) sont des religieux dont l'ordre fut fondé par saint Philippe Néri au . Après avoir été un ordre pauvre, il se spécialise dans l’éducation des jeunes gens de la bourgeoisie et de la petite noblesse, concurrençant l'ordre des jésuites fondé par saint Ignace de Loyola au .


text: La spécificité des oratoriens à Dieppe est le souci qu'ils accordent à l’exégèse biblique. Bon nombre de grandes figures catholiques furent formées par les oratoriens, à commencer par Richard Simon, natif de Dieppe et membre du collège des oratoriens de cette ville. Richard Simon est considéré aujourd'hui dans les milieux universitaires comme la modernité même de l’exégèse biblique.


text: La chapelle offre un exemple du style architectural mauriste de la fin du . Inspirée par le dépouillement que prônaient alors les membres de la congrégation de Saint-Maur dont elle tire son nom, cette architecture faite de lignes, épurée et austère, contraste avec l'exubérance du baroque auquel elle succède.


text: L’édifice fut construit en 1614, mais détruit lors du bombardement de Dieppe en 1694 lors de la guerre de la Ligue d'Augsbourg. Il s'agit donc d'une reconstruction.