title: Léonore Moncond'huy

text: En mars 2021, lors d'une session du conseil municipal de Poitiers, Léonore Moncond'huy a confirmé sa volonté de supprimer les subventions publiques allouées aux aéro-clubs par la municipalité. « L'aérien, c'est triste, mais ne doit plus faire partie des rêves d'enfant aujourd'hui », a-t-elle répondu à une conseillère municipale du groupe LREM mettant en avant le bonheur dont les enfants bénéficiaient d'un baptême de l'air pour contester le retrait de ces subventions. Ce propos a soulevé de nombreuses critiques de plusieurs responsables politiques de tous bords, notamment de la part de Marine Le Pen, Jean-Luc Mélenchon ou Geneviève Darrieussecq ; Jean-Baptiste Djebbari, ministre délégué chargé des Transports, estime que cette décision relève d'« élucubrations autoritaires et moribondes ». Il annonce son intention de remettre la Légion d’honneur ou l'ordre national du Mérite aux présidents des deux aéroclubs.


title: Léonore Moncond'huy

text: À la suite de ces échanges, Léonore Moncond'huy avance que « la ville de Poitiers ne compte pas soutenir le sport motorisé » dans le but de réduire « l'impact sur le changement climatique », tout en assurant que son action mènerait vers un « projet global et cohérent pour que chaque enfant puisse avoir accès à un avenir désirable, souriant mais responsable à la fois ».


title: Léonore Moncond'huy

text: "Les résultats ci-dessous concernent uniquement les élections où elle est tête de liste."


title: Prins Heinrichøya

text: Prins Heinrichøya est une île norvégienne située au Svalbard.


title: Prins Heinrichøya

text: L'île se trouve sur la côte sud du Kongsfjorden sur la Terre d'Oscar II. Elle est nommée d'après le prince Heinrich de Prusse. L'île de Prins Heinrichøya, ainsi que les sept îles de l'archipel des Lovénøyane, Mietheholmen et Eskjeret ont été inclus dans la Réserve ornithologique de Kongsfjorden en 1973.


title: The Great

text: En France, la série est diffusée depuis le sur la plate-forme de streaming Starzplay. Elle reste inédite dans les autres pays francophones.


title: The Great

text: "" est une série satirique et comique autour de l'accession au pouvoir de l'impératrice Catherine de Russie. Il s'agit d'une version romancée de la vie de l'impératrice. La série s'attarde notamment sur sa jeunesse et son mariage avec l'empereur Pierre (fusionné avec Pierre) ainsi que sur le complot visant à tuer son mari, dépeint comme un homme dépravé et dangereux. La série est basée sur la pièce de Tony McNamara consacrée à l'impératrice Catherine II, qui fut jouée par l'école de théâtre Sydney Theatre Company en 2008. En parallèle, McNamara avait écrit une adaptation cinématographique de la pièce qu'il souhaitait voir diffusée à l'écran. Elle serait constituée d'une série de six saisons, afin de permettre d'introduire au fil de la série plusieurs personnages historiques clés de la vie de Catherine .


title: The Great

text: L'idée d'une série se concrétise lorsque, le , Hulu annonce être sur le point de lancer une commande pour un projet pilote autour d'une mini-série sur Catherine la Grande. La série serait écrite par Tony McNamara qui serait également producteur exécutif aux côtés d'Elle Fanning et de Marian Macgowan. Les sociétés de production impliquées dans le projet pilote sont Media Rights Capital, Echo Lake Entertainment et Thruline Entertainment.


title: The Great

text: Le , Matt Shakman est désigné pour directeur de projet. Le , lors de la tournée de presse hivernale annuelle de la Television Critics Association, Hulu annonce que la commande a été passée pour produire la série.


title: The Great

text: En parallèle de l'annonce de la série, Elle Fanning et Nicholas Hoult sont respectivement confirmés en tant qu'interprètes de Catherine la Grande et de son mari, le tsar Pierre . En , Phoebe Fox, Sacha Dhawan, Charity Wakefield et Gwilym Lee rejoignent la distribution de la série. En , Sebastian de Souza, Adam Godley et Douglas Hodge rejoignent également l'équipe.


title: The Great

text: Les prises de vue de l'épisode pilote ont été réalisées en à York. Le tournage s'est poursuivi ensuite en Angleterre dans le Leicestershire, le Lincolnshire, Hever dans le Kent ainsi qu'à Caserte, en Italie. Elle a été mise en ligne le .


title: The Great

text: Sur le site Rotten Tomatoes, la série obtient une note d'approbation de 88% basée sur 75 avis, avec une note moyenne de 7,44 sur 10.


title: The Great

text: Sur le site Metacritic, elle obtient un score de 75 sur 100, sur la base de 30 avis, qui sont globalement positifs.


title: The Great

text: Dans sa critique du , la journaliste Mégane Choquet note que la série prend volontairement des libertés avec la réalité historique, pour un résultat « plus que jouissif ». Au niveau des acteurs, Nicolas Hoult est « aussi détestable qu’hilarant » dans son interprétation de Pierre . Elle Fanning, quant à elle, incarne une Catherine « fébrile, naïve et douce à ses débuts » mais qui va ensuite « s’endurcir et s’avérer impitoyable ». La journaliste regrette cependant que certaines intrigues politiques soient « parfois brouillonnes » et que l'épisode final laisse le spectateur sur sa faim avant une éventuelle saison 2.


title: The Great

text: Pour "Les Échos", la série réinterprète librement l’Histoire , même si elle tombe parfois dans « le grotesque ou le comique de répétition ».


title: The Great

text: Pour "le Point", la série constitue sorte de « satire débridée sur l'ivresse du pouvoir », entre la décadence incarnée par le film "Marie-Antoinette" de Sofia Coppola,et la cruauté de la série "Les Tudors". En ce sens, l’hebdomadaire note que le duo composé d’Elle Fanning et de Nicholas Hoult exprime .


title: Strobilomyces seminudus

text: Strobilomyces seminudus est une espèce exotique de champignons basidiomycètes de la famille des Boletacées, du genre du « Bolet pomme de pin », en langue française vernaculaire, devenue un nom d'espèce collective, notamment en outremer. Il a été décrit comme endémique depuis Ōtsu (Japon) par le mycologue japonais Tsuguo Hongō en 1983.


title: Strobilomyces seminudus

text: Strobilomyces seminudus Hongo (1983), Transactions of the Mycological Society of Japan, 23 (3), p. 197.


title: Strobilomyces seminudus

text: Son nom scientifique japonais est コオニイグチ [ 小鬼猪口, Ko-Oni-Iguchi], qui signifie « petit bolet hirsute ».


title: Strobilomyces seminudus

text: Le nom latin "seminudus", « à moitié nu », fait allusion aux larges éclaircies dans le tomentum, laissant voir la chair blanchâtre dans les intervalles, parfois presque glabre.


title: Strobilomyces seminudus

text: Solitaires ou disséminés sur le sol des forêts mixtes, dites Shii-Kashi ["Castanopsis cuspidata" et chênes verts ("Quercus serrata, Q. glauca", etc.)]. Japon (ouest de Honshū et Kyūshū) .


title: Strobilomyces seminudus

text: Non documentée, mais peu engageante à priori.


title: Syndrome inflammatoire multisystémique chez l'enfant

text: Le (en période de Covid-19) est un syndrome clinique décrit chez certains des enfants et adolescents ayant été infectés par le virus SARS-CoV-2 (6-16 ans, principalement avec un âge médian de ).


text: Cette maladie émergente se caractérise notamment par une fièvre persistante, des marqueurs biologiques de l'inflammation et le dysfonctionnement d'un seul ou plusieurs organes (possibles troubles intestinaux notamment), avec absence de diagnostic alternatif, bien que ce syndrome puisse inclure des signes du syndrome de Kawasaki (injection conjonctivale et muqueuse, éruption cutanée, gonflement des mains et pieds, dilatation des artères coronaires) ou de syndrome de choc toxique (érythrodermie, atteinte rénale, hypotension).


text: Les symptômes physiques peuvent apparaître non simultanément et évoluer sur plusieurs jours. Des anévrismes de l'artère coronaire sont possible et ces anévrismes peuvent se développer tardivement, voire après une amélioration apparente du patient, et parfois évoluer en thrombose.


text: Pour les enfants avec des antécédents de syndrome inflammatoire multisystémique, le CDC préconise de retarder la vaccination contre le Covid-19 jusqu'à récupération de la maladie et pendant après la date du diagnostic de syndrome inflammatoire multisystémique.En , le National Health Service lançait une alerte au Royaume-Uni au sujet des nombreux cas d’enfants présentant une fièvre élevée, des symptômes digestifs et un tableau de dysfonction cardiaque. Quasiment tous étaient testés positifs au SARS-CoV-2. Des cas similaires ont été aussi recensés en France, en Italie, en Espagne, en Suisse et aux États-Unis, mais pas en Asie (où sévit la maladie de Kawasaki).


text: Les médecins constatent une association temporelle et une prévalence locale élevée rapprochant ce syndrome de la Covid-19 (maladie à coronavirus 2019). Par exemple, le début de la vague pandémique à Bergame (Italie) a montré une forte hausse des cas de maladies de Kawasaki (ou de type Kawasaki) : plus que le taux moyen des précédentes. Dans les zones de pandémie, l'incidence de syndrome augmente comparable ment à celle du Covid-19, mais avec un décalage temporel de 4 à 5 semaines, ce qui a fait évoquer un mécanisme post-inflammatoire induit par la Covid-19.


text: Puis, les analyses de laboratoire ont montré que, dans presque tous les cas, le jeune patient avait été récemment infecté par le SRAS-CoV-2.


text: Au cours de l'année 2020, lors de la pandémie de Covid-19, de nombreuses données cliniques et épidémiologiques ont été accumulées sur cette maladie émergente. Aucun test de diagnostic spécifique n'existe ; le diagnostic se fait sur l'observation d'une conjonction d'observations, de tests cliniques et de laboratoire, échocardiographiques et de facteurs épidémiologiques.


text: En , un syndrome analogue a été mis en évidence chez l'adulte, dit « MIS-A » ("multisystem inflammatory syndrome in adults" ; syndrome inflammatoire multisystémique chez l'adulte).


text: Les premiers rapports sur les patients atteints de MIS-C ("multisystemic inflammatory sundrome in children" ou syndrome inflammatoire multisystémique chez l'enfant) décrivaient des signes et des symptômes cliniques variés lors de l'évaluation initiale, mais la plupart des cas présentaient des caractéristiques de choc, de dysfonctionnement cardiaque, de symptômes gastro-intestinaux, des marqueurs d'inflammation et de lésions cardiaques significativement élevés, et des résultats positifs pour le SRAS-CoV-2 par sérologie.


text: Étant donné que la définition de cas n'est pas spécifique et qu'il n'existe pas de tests de laboratoire de confirmation, il peut être difficile de distinguer le MIS-C d'autres affections dont les manifestations cliniques se chevauchent, comme la Covid-19 aigüe sévère et la maladie de Kawasaki. Les patients ont été divisés entre deux classes : ceux identifiés dans la classe 1 présentaient peu de chevauchement avec la Covid-19 aigüe ou la maladie de Kawasaki, tandis que les patients de la classe 2 présentaient des manifestations cliniques et biologiques qui se chevauchaient avec la Covid-19. Ce chevauchement pourrait résulter du développement du MIS-C peu de temps après une maladie aiguë Covid-19 symptomatique.


text: Après quelques mois (entre janvier et ), il est apparu, d'après les cas publiés, que :


text: Pour l'OMS (), les patients touchés sont des enfants et adolescents de 0 à 19 ans répondent à tous les critères cliniques suivants : ... et au moins 2 des éléments suivants :


text: Parmi les symptômes, ont aussi parfois été signalés : ...et plus rarement :


text: Les définitions de cas publiées par les CDC 2 et le Royal College of Paediatrics and Child Health 5 sont un peu plus larges, insistant sur la coïncidence temporelle avec la COVID-19 (lien de causalité non prouvé ou non compris) ; ils insistent également plus sur la ressemblance avec la maladie de Kawasaki. Le Royal College of Paediatrics admet que le tests PCR peut être positif ou négatif.


text: Ce syndrome existe probablement sous une forme atténuée ne répondant pas à ces définition, cas qui pourraient ou non progresser vers une aggravation, le patient répondant éventuellement plus tard à tous les critères.


text: Le patients peut apparaître dans un état grave (état de choc parfois), avec dans tous les cas une hypotension, et en outre au moins deux des critères suivants (selon le guide provisoire de l'OMS du ) :


text: Ces aspects physiques du syndrome peuvent ne pas tous apparaître, ni être simultanément présents et évoluer sur plusieurs jours.


text: Les patients bénins sont pris en charge de manière conservatrice, mais il y a urgence médicale pour ceux qui développent un syndrome de choc toxique, parfois sévère (=> réanimation liquidienne, soutien hémodynamique, oxygène...).


text: En phase aigüe de la maladie, le patient doit être attentivement surveillé jusqu'à stabilisation et amélioration des paramètres suivis, avec :


text: Les patients présentant une myocardite ou répondant aux critères de la maladie de Kawasaki sont à traiter par :


text: En se basant sur les bonnes pratiques de prise en charge de la maladie de Kawasaki, le risque d'anévrismes de l'artère coronaire (commun aux deux maladies), fait recommander un suivi avec échocardiographies 2 et 6 semaines après la sortie de l'Hôpital, même après une guérison apparente ; une IRM cardiaque est recommandée dans les 2 à 6 mois après une maladie aigüe pour les patients présentant une dysfonction ventriculaire gauche transitoire ou persistante importante.


text: Le pronostic est généralement bon : le plus souvent, les patients répondent rapidement au traitement et guérissent.


title: Murray H. Protter

text: Murray Harold Protter ( - ) est un mathématicien et éducateur américain, connu pour ses contributions à la théorie des équations aux dérivées partielles, ainsi que pour ses manuels scolaires sur le calcul infinitésimal.


title: Murray H. Protter

text: Protter a obtenu un M.Sc. en mathématiques à l'université du Michigan. (1937) et un Ph.D. à l'université Brown sur une thèse intitulée ""Generalized Spherical Harmonics"" conseillée par (1946). Pendant la Seconde Guerre mondiale, il a étudié l'aéroélasticité des avions militaires à la Vought aircraft company à Stratford (1943-45). Depuis l'obtention de son diplôme, il a travaillé comme professeur assistant à l'université de Syracuse. (1947-51), était chercheur à l'Institute for Advanced Study à Princeton (1951-53) et à l'université de Californie à Berkeley (1953–88) où il était également le président (1962-65). Il a également été le  Professeur de recherche Miller (1959, 1967) et directeur exécutif de l'Institut Miller pour la recherche fondamentale en sciences (1981–83). Il a été le père du chercheur en opérations Philip Protter.


title: Murray H. Protter

text: Protter a développé un apprentissage des mathématiques "à son propre rythme". Il a été membre de longue date de l'American Mathematical Society (1941-) en tant que trésorier (1968-72) et rédacteur de la rubrique des critiques de livres.


title: Quality Cafe (restaurant)

text: Le (également connu comme le ) est un restaurant ("") aujourd'hui fermé, situé au 1236 West 7th Street à Los Angeles, dans le quartier d'affaire Downtown Los Angeles, en Californie.


title: Quality Cafe (restaurant)

text: Le restaurant, qui a cessé d'être utilisé comme tel en 2006, apparaît dans de nombreuses productions hollywoodiennes :


title: Quality Cafe (restaurant)

text: On le voit également dans la première saison de la série "Mad Men," dans l'épisode "5G" ; dans la saison 1 de "" ; et dans les épisodes 2-13 (2010) et 5-24 (2013) de la série "Castle".


title: Abedin (cratère)

text: Abedin est un cratère sur Mercure. Il porte le nom du peintre bangladais Zainul Abedin. Il présente une structure de cratère complexe avec un sol lisse, des terrasses murales et un complexe de pics central. Les chaînes de petits cratères entourant Abedin sont des cratères secondaires formés par les éjectas de l'impact initial. La section nord-ouest de la couverture d'éjection continue d'Abedin semble avoir une réflectance plus faible que le reste du matériau adjacent au bord du cratère. Ce schéma suggère que le matériau plus sombre résidait à une certaine profondeur sous la partie nord-ouest de la zone cible avant l'impact et a été excavé puis déposé pendant la formation du cratère.


title: Abedin (cratère)

text: Liste des cratères de Mercure


title: USS Broadbill

text: Deux navires de l'US Navy (marine américaine) ont été baptisés USS "Broadbill" :


title: Quality Cafe (club de jazz)

text: Le est un club de jazz historique situé à Downtown Los Angeles, en Californie.


title: Quality Cafe (club de jazz)

text: Le était situé 1143 East 12th Street, près de l'angle de à Downtown Los Angeles. "Quality Four", un quartet de jazz fondé par et incluant le jeune vibraphoniste Lionel Hampton, a été formé en 1924 pour jouer au Quality Cafe. Le groupe devient le "Quality Quintet" puis le "Quality Serenades", et fut dissous après une tournée en compagnie de , plus tard la même année. Le , le lieu change de nom pour devenir le "Humming Bird Cafe" et devient sous ce nom.


title: Quality Cafe (club de jazz)

text: Le club était aussi un restaurant.


title: Vignot (homonymie)

text: Vignot peut désigner :


title: Classe Damen Stan 4207

text: La classe "Damen Stan 4207" est une classe de patrouilleur, conçue et fabriquée par l'entreprise néerlandaise Damen Group. L'entreprise fabrique une gamme de navires de patrouille de différentes tailles. Les noms des modèles de navires de patrouille de Damen Stan incluent un code à quatre chiffres, où les deux premiers chiffres sont la longueur du navire, en mètres, et les deux autres chiffres sont sa largeur.


title: Classe Damen Stan 4207

text: Plus d'une douzaine de pays ont des classes de navires basées sur la conception des navires de patrouille Damen Stan 4207. Certaines variantes sont équipées de canons de pont, tandis que d'autres sont équipées pour des tâches en temps de paix comme la recherche et sauvetage, la protection des pêches, la surveillance de l'environnement ou la.


title: Petite capitale D barré

text: La petite capitale D barré (minuscule ᴅ) est une lettre additionnelle de l’écriture latine qui est utilisée dans l’alphabet phonétique ouralien de Lehtisalo. Elle a la forme d’une petite capitale minuscule du D barré à travers la panse . Elle n’est pas à confondre avec la petite capitale eth (petite capitale minuscule du eth) utilisée dans les travaux de Sovijärvi et Peltola.


title: Petite capitale D barré

text: Dans l’alphabet phonétique ouralien utilisé par dans "" publié en 1956, représente une consonne dentale bilabiale semi-voisée, notée avec l’alphabet phonétique international, le représentant une consonne occlusive dentale semi-voisée, , et la barre inscrite indiquant une articulation spirante.


title: Petite capitale D barré

text: La petite capitale D barré n’a pas de code propre dans Unicode mais peut être représentée avec le caractère de la petite capitale eth : ᴆ, codice_1 ; ou à l’aide de la petite capitale D et de biffure : ᴅ.


title: Ordre Dostloug

text: Ordre « Dostloug » (en azerbaïdjanais : «Dostluq» Ordeni) - traduit par l'Ordre de l'amitié, est un ordre de la République azerbaïdjanaise. Instauré par ordonnance du président Ilham Aliyev du , par le décret .


title: Ordre Dostloug

text: L'ordre « Dostloug » de la République d'Azerbaïdjan est donné aux citoyens de la République d'Azerbaïdjan, aux ressortissants étrangers et aux non-citoyens pour les services suivants :L'ordre est épinglé sur le côté gauche de la poitrine. S'il y a d'autres ordres et médailles de la République azerbaïdjanaise, ils sont suivis et suivent l'ordre Heydar Aliyev, l'ordre d’Istiglal, l'ordre de Chah Ismail, l'ordre du drapeau azerbaïdjanais, l'ordre de Chohrat, l'ordre de Charaf jusqu'à l'ordre « Pour service à la patrie ».


title: Ordre Dostloug

text: L'ordre est en or et représente une étoile à huit pointes avec des extrémités pointues. Un relief doré avec l'image des ailes d'oiseau est monté sur la plaque. Une image de la Terre en platine brillant est représentée entre les ailes de l'oiseau en or jaune foncé. L'ordre est décoré de ruban aux couleurs du drapeau national de l'Azerbaïdjan. La face arrière de la commande est polie et porte un numéro de commande gravé au centre. L'ensemble de commande comprend:


title: Wrentham (Massachusetts)

text: La ville de Wrentham est située aux États-Unis dans le comté de Norfolk (Massachusetts). Sa population s’élevait à lors du recensement.


title: Test de planarité gauche-droite

text: En théorie des graphes, et en algorithmique, le test de planarité gauche-droite, aussi appelé critère de planarité de Fraysseix-Rosenstiehl est une caractérisation des graphes planaires basée sur les propriétés des arbres de parcours en profondeur ou arbres de Trémaux, publiée par de Fraysseix et Rosenstiehl en 1982 et 1985, et utilisée par eux, avec Patrice Ossona de Mendez, pour développer un algorithme de test de planarité en temps linéaire. Dans une comparaison pratique de six algorithmes de test de planarité réalisée en 2003 , il s'agissait alors de l'un des algorithmes testés les plus rapides.


title: Test de planarité gauche-droite

text: Dans toute recherche en profondeur d'un graphe "G", les arêtes rencontrées lors de la découverte d'un sommet pour la première fois définissent un arbre de recherche en profondeur "T" de "G." Un tel arbre est aussi appelé un arbre de Trémaux ; les arêtes restantes, qui constituent par définition le coarbre, relient chacune une paire de sommets qui sont ancêtre ou descendant l'un de l'autre dans "T."


title: Test de planarité gauche-droite

text: Deux arêtes du coarbre sont appelées similaires si elles figurent du même côté dans "T," elles sont opposées dans le cas contraire. Dans les figures suivantes, les cercles simples représentent les sommets, les cercles doubles représentent les sous-arbres, les segments torsadés représentent les chemins des arbres et les arcs courbes représentent les arêtes du coarbre. La racine de chaque arbre figure au bas de la figure. Dans la première figure, les arêtes étiquetés formula_1 et formula_2 sont similaires pour "T", ce qui signifie qu'aux extrémités les plus proches de la racine de l'arbre, elles seront toutes les deux du même côté de l'arbre dans tout dessin dans le plan. Dans les deux figures suivantes, les arêtes avec les mêmes étiquettes sont opposées pour "T", ce qui signifie qu'elles se trouveront sur des côtés opposés de l'arbre dans chaque dessin dans le plan.


title: Test de planarité gauche-droite

text: Cette caractérisation conduit immédiatement à un test de planarité (mais qui est inefficace dans cette formulation) : on détermine, pour toutes les paires d'arêtes si elles sont du même côté ou de côtés opposés, on forme ensuite un graphe auxiliaire qui a un sommet pour chaque composante connexe formé d'arêtes similaires et une arête pour chaque paire d'arêtes opposées ; ce graphe auxiliaire doit être biparti. Rendre cet algorithme efficace consiste à trouver un sous-ensemble des paires similaires et opposés qui suffit pour effectuer cet algorithme sans devoir déterminer la relation entre toutes les paires d'arêtes du graphe donné.


title: Ormitara

text: Ormitara est une localité située dans le département de Midebdo de la province du Noumbiel dans la région Sud-Ouest au Burkina Faso.


title: Ormitara

text: Ormitara est situé à au sud-ouest de Midebdo et de la route régionale 8 menant à Batié. Le village se trouve à au nord de la frontière ivoirienne.


title: Ormitara

text: Le centre de soins le plus proche d'Ormitara est le centre de santé et de promotion sociale (CSPS) de Midebdo tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) de la province se trouve à Batié.


title: Tinhira

text: Tinhira est une localité située dans le département de Midebdo de la province du Noumbiel dans la région Sud-Ouest au Burkina Faso.


title: Tinhira

text: Petit village isolé dans le sud du département, Tinhira est situé à au sud-ouest de Midebdo et à au nord de la frontière ivoirienne.


title: Tinhira

text: Le centre de soins le plus proche de Tinhira est le centre de santé et de promotion sociale (CSPS) de Midebdo tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) de la province se trouve à Batié.


title: NGC 4356

text: NGC 4356 est une galaxie spirale située dans la constellation de la Vierge à environ 52 millions d'années-lumière de la Voie lactée. Elle a été découverte par l'astronome germano-britannique William Herschel en 1785. Cette galaxie a aussi été observée par l'astronome allemand Arnold Schwassmann le et elle a été inscrite à l'Index Catalogue sous la cote IC 3273.


title: NGC 4356

text: La classe de luminosité de NGC 4356 est III-IV et elle présente une large raie HI. Elle renferme également des régions d'hydrogène ionisé.


title: NGC 4356

text: Une dizaine de mesures non basées sur le décalage vers le rouge ("redshift") donnent une distance de , ce qui est à l'intérieur des distances calculées en employant la valeur du décalage.


title: NGC 4356

text: Selon A.M. Garcia, NGC 4356 est membre du groupe de M87 (NGC 4486). Ce groupe de galaxies comprend au moins 96 membres, dont 53 apparaissent au New General Catalogue et 17 à l'Index Catalogue.


title: NGC 4356

text: D'autre part, la plupart des galaxies du New General Catalogue, dont NGC 4356, et seulement quatre de l'Index Catalogue du groupe de M87 apparaissent dans une liste de 227 galaxies d'un article publié par Abraham Mahtessian en 1998. Cette liste comporte plus de 200 galaxies du New General Catalogue et une quinzaine de galaxies de l'Index Catalogue. On retrouve dans cette liste 11 galaxies du Catalogue de Messier, soit M49, M58, M60, M61, M84, M85, M87, M88, M91, M99 et M100.


title: NGC 4356

text: Toutes les galaxies de la liste de Mahtessian ne constituent pas réellement un groupe de galaxies. Ce sont plutôt plusieurs groupes de galaxies qui font tous partie d'un amas galactique, l'amas de la Vierge. Pour éviter la confusion avec l'amas de la Vierge, on peut donner le nom de groupe de M60 à cet ensemble de galaxies, car c'est l'une des plus brillantes de la liste. L'amas de la Vierge est en effet beaucoup plus vaste et compterait environ 1300 galaxies, et possiblement plus de 2000, situées au cœur du superamas de la Vierge, dont fait partie le Groupe local.


title: NGC 4356

text: De nombreuses galaxies de la liste de Mahtessian se retrouvent dans onze groupes décrits dans l'article d'A.M. Garcia, soit le groupe de NGC 4123 (7 galaxies), le groupe de NGC 4261 (13 galaxies), le groupe de NGC 4235 (29 galaxies), le groupe de M88 (13 galaxies, M88 = NGC 4501), le groupe de NGC 4461 (9 galaxies), le groupe de M61 (32 galaxies, M61 = NGC 4303), le groupe de NGC 4442 (13 galaxies), le groupe de M87 (96 galaxies, M87 = NGC 4486), le groupe de M49 (127 galaxies, M49 = NGC 4472), le groupe de NGC 4535 (14 galaxies) et le groupe de NGC 4753 (15 galaxies). Ces onze groupes font partie de l'amas de la Vierge et ils renferment 396 galaxies. Certaines galaxies de la liste de Mahtessian ne figurent cependant dans aucun des groupes de Garcia et vice versa.


title: Merveilleux scientifique

text: Le merveilleux scientifique (également orthographié avec un trait d'union : merveilleux-scientifique) est un genre littéraire qui se développe en France de la fin du au milieu du . Apparentée aujourd'hui à la science-fiction, cette littérature d'imagination scientifique s'articule autour de thèmes phares, tels que les savants fous et leurs inventions extraordinaires, les mondes perdus, l'exploration du système solaire, les catastrophes ou encore l'avènement de surhommes.


title: Merveilleux scientifique

text: Apparu à la suite des romans scientifiques de Jules Verne, ce courant littéraire se constitue dans la seconde moitié du en s'éloignant du modèle vernien, autour d'une nouvelle génération d'auteurs comme Albert Robida, Camille Flammarion, J.-H. Rosny aîné et Maurice Renard, ce dernier revendiquant au contraire comme modèle les œuvres des romanciers Edgar Allan Poe et H. G. Wells, plus imaginatifs. Conséquemment, Renard publie en 1909 un manifeste dans lequel il s'approprie un néologisme créé au , le « merveilleux scientifique », en ajoutant un trait d'union afin de mettre l'accent sur l'articulation entre la modernisation du conte de fées et la rationalisation du surnaturel. Ainsi défini, le roman merveilleux-scientifique, prenant place dans un cadre rationnel, repose sur l'altération d'une loi scientifique autour de laquelle l'intrigue est construite, afin de donner matière à réflexion au lecteur en lui présentant les menaces et les ravissements de la science.


title: Merveilleux scientifique

text: Principalement employé par les romanciers populaires, ce genre s'alimente des sciences et pseudo-sciences qui trouvent un écho dans l'opinion publique, à l'instar des découvertes radiographiques, électriques ou encore biologiques. Cependant, en dépit de l'assise théorique que Maurice Renard lui donne en 1909, la littérature merveilleuse-scientifique échoue à se structurer en mouvement littéraire et ne constitue, au final, qu'un ensemble littéraire hétérogène et éparpillé. Malgré l'arrivée d'une nouvelle génération d'auteurs comme José Moselli, René Thévenin, Théo Varlet, Jacques Spitz ou André Maurois, cette littérature ne parvient pas à se renouveler et périclite progressivement à partir des années 1930, alors qu'au même moment, aux États-Unis, la littérature d'imagination scientifique connaît un grand succès sous le nom de « science fiction », avec un élargissement de ses thèmes. Présentée comme un genre nouveau, la science-fiction arrive en France dans les années 1950 et, séduisant auteurs et lecteurs français, parachève ainsi la disparition du courant merveilleux-scientifique et de ses générations d'écrivains.


title: Merveilleux scientifique

text: Subsistant de manière marginale et non assumée durant la seconde moitié du , le merveilleux scientifique fait l'objet d'une nouvelle attention du public depuis la fin des années 1990 avec le travail critique de quelques chercheurs et la réappropriation par des auteurs qui réactualisent ce genre littéraire oublié, notamment sur le support de la bande dessinée.


title: Merveilleux scientifique

text: Si, très tôt, certains auteurs, à l'exemple de Rabelais, expérimentent la littérature conjecturale durant leur carrière romanesque, ce genre d'écrit ne se développe véritablement qu'au cours du . Au demeurant, dès la fin du , Charles Georges Thomas Garnier entreprend d'éditer ses « Voyages imaginaires, songes, visions et romans cabalistiques » entre 1787 et 1789, soit la première collection consacrée à la littérature de l'imaginaire. À travers ses trente-six volumes, la collection propose ainsi soixante-quatorze récits conjecturaux portant sur les thèmes de l'utopie, des récits d'exploration ou encore de l'anticipation scientifique.


title: Merveilleux scientifique

text: Or, malgré cette éphémère tentative de structuration, une telle littérature forme au un ensemble épars et publié de manière diffuse. En 1834, Félix Bodin cherche à cataloguer toutes les inventions dont les humains pourraient profiter dans "Le Roman de l'avenir", tandis que, l'année suivante, Edgar Allan Poe publie l"'Aventure sans pareille d'un certain Hans Pfaall", un canular journalistique dans lequel il narre le voyage fantastique d'un homme en direction de la Lune. En 1846, Émile Souvestre publie "Le Monde tel qu'il sera", un récit d'anticipation qui se déroule en l'an 3000 et reste considéré comme une œuvre majeure de la dystopie. Dans un autre registre de la littérature d'imagination scientifique, Charles Defontenay publie en 1854 "Star ou Psi de Cassiopée", un roman précurseur dans sa manière de décrire avec un luxe de détails les us et coutumes d'une civilisation extraterrestre. Cette production demeure non seulement trop éparpillée pour établir un genre littéraire, mais surtout elle ne s'assume pas encore car nombre de romanciers concluent de pareils textes en mettant leurs divagations sur le compte du rêve ou de la folie du narrateur. Ce type de littérature connaît un véritable tournant avec la publication des romans scientifiques de Jules Verne, dont le succès populaire contribue à démocratiser un nouveau genre littéraire. Considéré comme l'un des pères fondateurs de la science-fiction, le romancier nantais marque durablement de son empreinte les récits d'imagination scientifique au point d'occulter tout un courant littéraire qui commençait à se constituer autour d'un certain nombre d'écrivains. Néanmoins, à l'ombre de la popularité des récits verniens, émerge timidement le genre « merveilleux scientifique » en parallèle au développement des sciences et des pseudosciences, à l'instar de la place qu'occupent, à partir des années 1880, les observations psychiatriques dans l'imagination populaire. En effet, les travaux sur l'hypnose réalisés par les médecins James Braid et Eugène Azam dans les années 1840, puis ceux du docteur Charcot dans la seconde moitié du , mettent en lumière la part d'inconnu que chaque individu recèle, transformant ainsi le surnaturel en naturel et donnant une explication rationnelle aux exploits hors du commun des convulsionnaires ou des possédés. Ce riche contexte d'émulation scientifique est également entretenu par de prestigieux savants tels que Marie et Pierre Curie, Charles Richet, ou encore Camille Flammarion, qui étudient rationnellement des phénomènes encore inexpliqués. Leurs recherches se développent alors autour de la révélation des mondes invisibles, de la communication à distance, ou encore de la capacité à voir au travers des corps opaques.


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text: C'est ainsi qu'à la fin du , l'opinion publique est de plus en plus sensible aux conjectures scientifiques, par suite des nombreuses pratiques qui tentent de s'ériger en disciplines scientifiques, à l'image de la phrénologie, l'hypnothérapie ou le fakirisme, mais également grâce aux avancées technologiques, depuis la découverte des rayons X jusqu'aux tentatives de communication avec la planète Mars. Ces nouveautés scientifiques alimentent les pages des magazines tels que "Je sais tout" et "Lectures pour tous", qui publient consécutivement des articles de vulgarisation et d'hypothèses sur le devenir des sciences, avec des nouvelles d'anticipation.


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text: Le finissant voit une nouvelle génération d'écrivains, qui compte notamment J.-H. Rosny aîné, entreprendre d'utiliser la science et les pseudosciences à des fins purement fictionnelles. Ces auteurs se distinguent de la sorte de leurs prédécesseurs qui utilisaient l'élément conjectural à titre de prétexte, à la manière des utopies de Savinien de Cyrano de Bergerac, des satires de Jonathan Swift et des exposés astronomiques de Camille Flammarion.


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text: L'expression « merveilleux scientifique » est un vocable ambigu qui, avant le manifeste fondateur de Maurice Renard, recouvrait des sens différents. En effet, apparu au , ce néologisme était employé par les critiques littéraires pour désigner toutes les œuvres romanesques liées au domaine scientifique, que ce soit les tentatives d'unir sciences et merveilles, ou plus généralement les romans scientifiques. Dès 1875, le journaliste Louis Énault évoque le « merveilleux scientifique » pour qualifier l'intrigue de "La Perle noire", une œuvre de Victorien Sardou dans laquelle l'invraisemblance est expliquée par la science, tandis que dans son étude "Les romanciers aujourd'hui" (1890), le critique littéraire Charles Le Goffic associe le vocable aux romans scientifiques de Jules Verne. L'expression est définitivement popularisée en 1894 par le physiologiste Joseph-Pierre Durand de Gros avec son ouvrage "Le Merveilleux scientifique", pour désigner l'étude scientifique des pratiques autrefois considérées comme merveilleuses.


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text: Néanmoins, au début du , cette expression reste principalement utilisée par les critiques littéraires pour désigner les romans de H. G. Wells, à l'instar du psychiatre Marcel Réja, dans un article paru en 1904 dans la revue "Le Mercure de France", sous le titre « H.-G. Wells et le merveilleux scientifique ». Il est par ailleurs probable que ce soit dans cet article que Maurice Renard rencontre pour la première fois l'expression. De fait, la comparaison entre les deux grands romanciers de l'imaginaire scientifique, Jules Verne et H. G. Wells, est omniprésente sous la plume des critiques qui analysent les rapports entre imaginaire et science. Ainsi, lorsque Maurice Renard publie son article fondateur, l'intérêt des critiques pour ce nouveau genre romanesque est déjà éveillé depuis quelques années.


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text: Au début du , le merveilleux scientifique recouvre différentes significations lorsque Maurice Renard s'approprie l'expression en 1909 pour lui attribuer une définition précise. Il détaille son programme littéraire principalement à travers trois articles : « Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l’intelligence du progrès », paru dans "Le Spectateur" en ; « Le Merveilleux scientifique et "La Force mystérieuse" de J.-H. Rosny aîné » publié dans "La Vie" en ; et enfin, « Le roman d'hypothèse », dans la revue "A.B.C." en 1928. Cependant, au cours de sa carrière littéraire, le romancier fait évoluer non seulement la définition du genre qu'il promeut, mais également sa dénomination, ce qui rend l'expression « merveilleux scientifique » d'autant plus difficile à appréhender.


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text: Au , de nombreux critiques littéraires s'interrogent sur l'avenir du récit fantastique. Pour Maurice Renard, l'annonce de la disparition progressive du surnaturel à cause des avancées scientifiques rend nécessaire le renouvellement du fantastique. En effet, face à ce désenchantement du monde, l'écrivain doit mettre à profit la science pour créer et explorer de nouvelles formes de merveilleux. En 1909, l'écrivain publie un manifeste intitulé « Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès », dans lequel il cherche à imposer dans le champ critique l’existence d’un genre romanesque dont il affirme l'autonomie et la valeur littéraire. Dans cet article, premier texte français d'envergure qui cherche à fixer des règles de composition pour la conjecture romanesque rationnelle, il s'approprie l'expression « merveilleux scientifique », utilisée auparavant par de nombreux critiques pour désigner certains romans scientifiques de H. G. Wells, J.-H. Rosny aîné et même Jules Verne. Cependant, plutôt que de traiter le thème du « merveilleux scientifique » comme une simple donnée littéraire, il s'attache à en donner une stricte définition, afin d'en faire un genre à part entière. Ce changement de statut justifie à ses yeux une nouvelle syntaxe, à savoir l'ajout d'un trait d'union entre les deux mots, qui transforme incidemment le substantif en un adjectif.


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text: Maurice Renard définit le roman merveilleux-scientifique comme un genre littéraire dans lequel la science est utilisée non pas comme un décor mais comme un élément perturbateur. Alors que l'histoire se déroule dans un cadre rationnel, une loi scientifique est altérée ou découverte. Il s'agit ainsi pour le romancier d'imaginer toutes les conséquences qui sont susceptibles d'en découler. En outre, Maurice Renard appelle ses confrères à lancer la science dans l'inconnu, afin de susciter chez le lecteur une sensation de vertige. Défini comme un « conte à structure savante », le roman merveilleux-scientifique se fixe en effet un objectif didactique : il doit amener le lecteur à s'interroger, à voir le monde à travers une optique nouvelle. Les romans merveilleux-scientifiques s'inspirent notamment du roman naturaliste, tel que pratiqué par Émile Zola, dans la mesure où le récit doit fonctionner comme un laboratoire d'idées dans lequel sont étudiés les effets d'un milieu sur les héros. D'ailleurs, attendu que la légitimité du genre découle de sa portée philosophique, Maurice Renard publie son article dans "Le Spectateur", une revue critique et philosophique, et non dans une revue littéraire.


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text: Avec ce manifeste, Maurice Renard tente de structurer autour de ce genre tout un mouvement littéraire. En premier lieu, il s'inscrit dans un genre bien connu des critiques, en se revendiquant d'auteurs notoires de la littérature de l'imaginaire. Il rend hommage en premier lieu à Edgar Poe, qui sut établir le roman merveilleux-scientifique à son niveau le plus pur, puis à H. G. Wells, qui déploya le genre grâce à la profusion de ses œuvres. À côté de ces deux écrivains qui fondèrent le genre, Maurice Renard cite les auteurs Auguste de Villiers de L'Isle-Adam, Robert Louis Stevenson et Charles Derennes, artisans de ce genre nouveau avec respectivement "L'Ève future" (1886), "L'Étrange Cas du docteur Jekyll et de M. Hyde" (1886) et "Le Peuple du Pôle" (1907). Par ailleurs, Maurice Renard définit le roman merveilleux-scientifique également par opposition à des ouvrages dont il souhaite se démarquer. En premier lieu, il rejette catégoriquement Jules Verne, coupable non seulement d'avoir contribué à cataloguer le roman scientifique comme une littérature de jeunesse, secteur éditorial éloigné des exigences intellectuelles souhaitées par Renard, mais également de faire soit de la vulgarisation scientifique, soit de l'extrapolation à partir de la réalité, tandis que Renard cherche à rompre avec le réel. En effet, l'objectif d'écrire des romans scientifiques plausibles éloigne Jules Verne de la théorie renardienne qui suppose d'imaginer une science « en plein inconnu ». Partant, il rejette pour des raisons similaires les récits d'aventures à visée pédagogique d'André Laurie et de Paul d'Ivoi, ou encore les anticipations humoristiques d'Albert Robida qui assument un rôle satirique. L'objectif du récit merveilleux-scientifique diffère en effet de celui de l'anticipation, car là où celui-ci se contente de déployer l'intrigue dans un futur, le roman merveilleux-scientifique imagine les conséquences des inventions contemporaines ou à venir. Maurice Renard promeut des intrigues certes construites à partir des outils intellectuels habituellement dévolus à l'activité scientifique, mais qui restent basées sur une science rêvée, fictive.


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text: Le manifeste bénéficie d'un retentissement important. Après sa publication, les critiques Edmond Pilon et Henry-D. Davray font écho à l'article de Renard, mais c'est principalement la réédition de l'article deux ans plus tard en préface du "Péril bleu" qui lui assure sa postérité. En 1915, Hubert Matthey publie un "Essai sur le merveilleux dans la littérature française depuis 1800", dans lequel il fait à plusieurs reprises référence au manifeste de 1909. L'expression circule parmi les critiques jusqu'en 1940, que ce soit dans un article nécrologique sur Rosny aîné ou sous la plume des représentants du genre et de ses défenseurs, à l'instar de Gaston de Pawlowski ou d'André Maurois. Au cours des années 1910 et 1920, deux camps antagonistes se dessinent. D'un côté, les partisans du roman merveilleux-scientifique, qui regroupent en réalité un cercle restreint d'amis de Maurice Renard : Charles Derennes, Jean Ray, Rosny aîné, Albert Dubeux et encore Georges de la Fouchardière, multiplient les hommages à l'écrivain. De l'autre, les critiques, au mieux indifférents et qui, au pire, se montrent sévères envers un genre qu'ils rattachent à la littérature populaire ou qualifient d', pour reprendre les termes de la violente attaque de Jacques Copeau dans un article publié en 1912 par "La Nouvelle Revue Française".


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text: L'expression « roman merveilleux-scientifique » évolue sous la plume de Maurice Renard entre 1909 et 1928, afin de gagner en reconnaissance et d'éviter la dissolution du genre. L'enjeu reste toujours de se démarquer de Jules Verne, dont le style romanesque continue de faire de l'ombre à toute la littérature d'imagination scientifique. Progressivement, son échec à créer un mouvement littéraire se ressent par un ton exaspéré, notamment en 1923 dans l'article « Depuis Sinbad », même si la virulence de ses propos s'atténue quelques années plus tard avec « Le roman d’hypothèse », texte désabusé dans lequel il semble avoir renoncé à son projet littéraire. Après 1928, il ne publie plus d'article critique et sa production littéraire dans ce genre devient rare : "Le Maître de la lumière" (1933) et enfin le conte "L’an 2000" (1938). En 1914, le compte rendu de "La Force mystérieuse" de Rosny aîné fournit l'occasion à Maurice Renard de développer son propos sur le roman merveilleux-scientifique, dont il conserve l'appellation. Cependant, pour contrer les critiques qui reprochaient au genre de trop verser dans la fantaisie au détriment de la rigueur scientifique, le théoricien procède à un changement onomastique. Dès 1908, il utilise également dans ses notes l'expression « conte à structure savante » pour désigner ces aspirations littéraires, mais, dans « Depuis Sinbad » (1923), il rejette catégoriquement le terme « merveilleux-scientifique » au profit de « parascientifique », mieux à même de qualifier les mystères scientifiques. Cinq ans plus tard, l'article éponyme « Le roman d'hypothèse » renomme à nouveau le genre afin de mettre en relief la valeur épistémologique de celui-ci. Avec cette nouvelle expression, Renard cherche à montrer que l'exploration de l'inconnu permet d'apporter de nouvelles perspectives sur la réalité. Néanmoins, ces modifications lexicales connaissent un retentissement limité, l'expression « roman merveilleux-scientifique » ayant déjà marqué les esprits .


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text: Outre le changement onomastique, Maurice Renard modifie également la liste des auteurs du genre. En 1914, Rosny aîné intègre celle-ci, tandis que Charles Derennes, n'ayant rien produit depuis "Le Peuple du Pôle", en sort. En réalité, dès lors que le merveilleux scientifique est reconnu comme un genre à part entière par la critique, il devient inutile pour le théoricien d'en défendre la pureté en excluant les auteurs qui développent des dimensions sociologiques ou satiriques. Au fil des articles, Renard se montre donc plus souple sur l'usage du merveilleux scientifique, le genre pouvant être utilisé comme moyen et non plus uniquement comme une fin. Le romancier entremêle lui-même d'autres codes génériques, que ce soit par l'utilisation des intrigues policières ("Le Péril bleu" en 1911) ou de la satire ("Un homme chez les microbes" en 1928).


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text: Tout au long de sa carrière, Maurice Renard a essayé de pérenniser le genre merveilleux-scientifique, quitte à assouplir sa délimitation théorique. Pour cela, il met en place pendant dix ans le prix Maurice-Renard qui récompense un roman d'imagination scientifique. Entre 1922 et 1932, le prix est attribué à dix auteurs, dont Marcel Roland et Alexandre Arnoux, bien que leurs œuvres relèvent davantage de l'anticipation et de l'utopie. De telles nominations illustrent les assouplissements qu'il effectue par rapport au manifeste de 1909, dans son projet de légitimation du genre.


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text: En France, le genre merveilleux-scientifique apparaît à la fin du et prospère jusqu'aux années 1930, avant de progressivement disparaître dans les années 1950. En dépit des articles de Maurice Renard, les romans merveilleux-scientifiques restent perçus comme une littérature au lectorat populaire, tant par les thèmes qu'ils abordent, que par les supports de publication dans lesquels ils paraissent.


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text: Avec sa nouvelle "Le Horla", Guy de Maupassant publie un texte « merveilleux-scientifique » avant l’heure. En effet, en narrant la perte de repères d'un individu qui souffre de la présence d'un être invisible dans son entourage, l'auteur mélange les approches fantastiques et scientifiques plutôt que de les opposer. Par la suite, ce récit de 1886 exerce une grande influence sur les auteurs du mouvement merveilleux-scientifique en mêlant science, pseudo-sciences et spiritisme. Néanmoins, le genre du merveilleux scientifique semble réellement naître en 1887 avec la publication du court roman "Les Xipéhuz", où Rosny aîné relate la rencontre entre des humains et une intelligence non-organique dans une lointaine préhistoire. Jusqu'à cette date, les récits empreints de merveilleux scientifique paraissaient en toute discrétion ; or ce texte singulier rencontre un franc succès littéraire qui offre une grande publicité au genre. Auteur aux récits protéiformes, Rosny aîné compose des fictions non-anthropocentriques où l'homme n'est pas dépeint comme une fin en soi mais en tant que modeste élément d'un grand tout cosmique. Son œuvre retrace notamment une vaste qui voit l'émergence victorieuse de notre espèce à l'ère préhistorique jusqu'à l'effacement de l’"Homo sapiens" devant une autre forme de vie revendiquant la surface de la Terre dans un futur éloigné. C'est ainsi que, dans "Les Xipéhuz", Rosny aîné confronte l'humanité primitive à une race qu'elle ne comprend pas, ou que, dans "La Force mystérieuse" (1913), il imagine un cataclysme contemporain prenant progressivement de l'ampleur, obligeant le genre humain à se réorganiser socialement. Ses romans, véritables succès en kiosque ou librairie, le propulsent, aux yeux de ses contemporains , comme chef de file du mouvement merveilleux-scientifique.


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text: Choisi avec son frère Rosny jeune pour intégrer la jeune société littéraire des Goncourt, il est de ceux qui décernent le premier prix Goncourt à un roman de merveilleux-scientifique : "Force ennemie" de l'écrivain franco-américain John-Antoine Nau. Publié en 1903, ce roman porte sur le thème du voyage dans l'espace par projection mentale : éclaireur d'une possible invasion, un extraterrestre loge dans la tête du narrateur. Deux ans plus tard, le prix Goncourt est décerné derechef à un roman conjectural, "Les Civilisés" de Claude Farrère, dont l'intrigue repose sur un conflit futur entre la France et la Grande-Bretagne.


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text: En parallèle, les ouvrages de H. G. Wells connaissent eux aussi un même succès littéraire, et notamment en France où ils font l'objet d'une critique régulière par la presse. Sous l'impulsion de nombreux auteurs français, le genre s'étoffe et s'assure une certaine légitimité au sein de la littérature au moment où Maurice Renard s'emploie à le théoriser sous le nom de genre merveilleux-scientifique. Cette recherche de légitimité représente pour l'écrivain un véritable enjeu dans la mesure où ce genre est également celui qu'il pratique. Ainsi, ses nombreux romans abordent les thèmes de l'imaginaire scientifique en vogue en partant d'une idée de base simple qu'il exploite au suprême degré. Par exemple, il met en scène la greffe humaine poussée à son paroxysme dans "Le Docteur Lerne, sous-dieu", un peuple invisible côtoyant l'humanité dans "Le Péril bleu", un homme à la vision augmentée dans "L'Homme truqué", un appareil dupliquant les objets et les corps dans "Le Singe".


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text: Dans le voisinage de l'œuvre de Wells, Rosny aîné et Maurice Renard apparaissent comme les deux chefs de file d'un genre littéraire qui émerge, sans bénéficier cependant d'une réelle identification aux yeux du public. Néanmoins, ce genre se distingue dans sa propension à offrir au lecteur son lot de sensationnel et d'extraordinaire dont la seule limite est l'imagination de l'auteur, quitte à imaginer le vol de la tour Eiffel, toutes sortes d'invasions ou même la fin du monde.


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text: Jean de La Hire publie en 1908 "La Roue fulgurante", roman dans lequel il narre les aventures d'un groupe de terriens enlevés par un astronef et déposés sur Mercure et Vénus. Ce succès lui permet d'apparaître comme une figure de l'anticipation scientifique française d'avant-guerre. Converti à la lucrative littérature populaire, il poursuit son incursion dans l'univers du merveilleux-scientifique avec la série à succès des aventures de Léo Saint-Clair le Nyctalope, et une littérature pour la jeunesse avec "Les Trois Boy-scouts" et les "Grandes aventures d’un boy-scout". L'engouement populaire pour les nouvelles théories scientifiques et pseudo-scientifiques est repris par les auteurs, qui les traduisent directement en romans d'aventures. Ainsi, lorsqu'ils ne sont pas eux-mêmes hommes de science, à l'image des médecins André Couvreur et Octave Béliard, les écrivains de récits merveilleux-scientifiques puisent leur inspiration dans les revues de vulgarisation scientifique. Par exemple, à la fin du , l'homme d'affaires américain et astronome amateur Percival Lowell se fait l'ardent défenseur de l'existence de canaux sur Mars et popularise l'idée d'une civilisation martienne qui inspire de nombreux romanciers français. Pour sa part, même s'il ne croit pas à l'existence de ces canaux, l'astronome français Camille Flammarion est lui aussi convaincu d'une vie sur Mars. Au reste, il publie en 1889 le roman "Uranie" décrivant le voyage stellaire d'un astronome, dont la planète Mars constitue une étape. Si, à la fin du , les avancées scientifiques sont principalement perçues comme des bienfaits, les tensions et guerres successives tendent graduellement à associer ce progrès à la folie destructrice de l'homme et de l'industrie. Le savant machiavélique devient dès lors une figure de plus en plus prisée, à l'instar du mystérieux docteur Cornélius (1912-1913) de Gustave Le Rouge. Maître d'une société secrète criminelle, ce praticien se livre à des expériences de « carnoplastie », c'est-à-dire de remodelage de corps, pratiques inspirées par les travaux contemporains d'Alexis Carrel sur la transplantation d'organes. À cet égard, la Première Guerre mondiale provoque une véritable rupture dans la créativité des auteurs de merveilleux scientifique. Tandis qu'aux États-Unis, pays relativement épargné par les horreurs de la guerre, les écrivains poursuivent leur exploration littéraire de la science en tant que progrès pour l'humanité, les désillusions européennes envers une science bienfaisante assombrissent considérablement les thématiques du genre qui deviennent essentiellement pessimistes. En outre, alors même que les auteurs de merveilleux scientifique suivaient avec attention les recherches scientifiques quelques décennies plus tôt, ils apparaissent, au lendemain de la guerre, déconnectés des avancées technologiques (essais astronautiques, recherche en physique nucléaire, mécanique quantique, etc.) pour ne fonder leurs intrigues que sur quelques thèmes nostalgiques, tels que la fin du monde, les mondes perdus, les savants fous diaboliques…


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text: Bien que le merveilleux scientifique soit généralement perçu par les critiques contemporains comme un genre mineur aux formes floues et imprécises, cette littérature a néanmoins eu un impact sur l'évolution du genre populaire, au point d'inciter de nombreux auteurs majeurs à s'y adonner, à l'instar de Maurice Leblanc, Guy de Téramond, Gaston Leroux, Octave Béliard, Léon Groc, Gustave Le Rouge, ou encore Jacques Spitz. En effet, cette littérature est parfaitement acceptée par la culture officielle à partir du moment où les auteurs qui s'y adonnent appartiennent aussi aux cercles littéraires. Leurs ouvrages apparaissent ainsi comme des variantes thématiques de genres classiques comme l'utopie ou le conte philosophique, et sont commentés par les mêmes critiques littéraires que les ouvrages traditionnels. Par exemple, parmi les auteurs qui ont produit des romans merveilleux-scientifiques à côté de leur production habituelle, Maurice Leblanc raconte dans "Les Trois Yeux" (1919) l'expérience d'un savant qui met au point un enduit traité aux rayons B. Cette substance permet de faire apparaître sur un mur des images du passé, comme lors d’une séance de cinématographe. Dans le même ordre d'idées, avec "La Poupée sanglante" (1923), Gaston Leroux reprend les thèmes de l'automate, de la greffe humaine et du vampirisme en les parant d'un habillage scientifique.


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text: Le genre merveilleux-scientifique, en particulier tel qu'il est défini par Maurice Renard, a pour point de départ l'altération d'une loi scientifique dont l'auteur doit imaginer toutes les conséquences. Ainsi, les tenants de ce genre s'intéressent non seulement aux pseudosciences considérées comme de la supercherie (lévitation, métagnomie, métempsychose, télépathie...), mais ils spéculent également sur les découvertes à venir (voyage dans le temps, miniaturisation des êtres, carnoplastie...). C'est d'ailleurs la raison pour laquelle les chercheurs et les ingénieurs restent les personnages privilégiés des romans merveilleux-scientifiques.


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text: Les principes biologiques figurent parmi les lois scientifiques que les auteurs s'ingénient à modifier. En conséquence, le corps humain devient une matière malléable entre les mains de savants plus ou moins bien intentionnés. L'invisibilité, la mutation, l'immortalité, la question du surhomme sont autant de thèmes prisés, notamment par Jean de La Hire qui retrace, à travers dix-neuf romans, les aventures du Nyctalope, un homme à la vision augmentée et au cœur artificiel, ou encore celle de l'Hictaner, un homme hybridé avec un requin dans "L'Homme qui peut vivre dans l'eau" (1910). Louis Boussenard s'inspire de "L'Homme invisible" de H. G. Wells pour rédiger "Monsieur... Rien !" (1907), récit dans lequel un nihiliste vole le procédé chimique qui permet de devenir invisible, afin d'assassiner des dignitaires russes.


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text: C'est notamment par la recherche systématique d'analogies entre les phénomènes scientifiques, que les auteurs de merveilleux scientifique explorent de nouvelles facettes de l'humanité augmentée. Par exemple, le pouvoir pénétrant des rayons X est transposé au corps humain dans "L'Homme au corps subtil" (1913) de Maurice Renard, puisque le professeur Bouvancourt se révèle capable de traverser la matière, à l'instar de François Dutilleul, héros de la nouvelle "Le Passe-Muraille" (1941) de Marcel Aymé. Dans "Un homme chez les microbes" (1928), Renard réutilise la figure du savant génial pour relater les aventures de Fléchambeau, à même de rapetisser jusqu'à faire la rencontre du peuple atomique, quand André Couvreur narre le procédé inverse avec l'augmentation monstrueuse de la taille des microbes, opérée par le vindicatif savant Tornada dans "Une Invasion de macrobes" (1909). S'inspirant des spectacles de prestidigitation de Georges Méliès ou, plus généralement, des spectacles de music-hall exhibant des décapités vivants, Paul Arosa met en scène un savant allemand qui maintient en vie la tête d'un guillotiné dans "Les Mystérieuses Études du professeur Kruhl" (1912). La même année, F. C. Rosensteel publie "L'Homme à deux têtes", autre variation sur ce thème. En 1921, dans "L'Homme qui devint gorille" de H. J. Magog, le professeur Fringue greffe le cerveau d'un individu dans le crâne d'un gorille. Ce chercheur récidive dans le roman "Trois Ombres sur Paris" (1929) où il met au point une formule pour créer des surhommes afin de rendre tous les hommes égaux. Octave Béliard offre un autre exemple d'altération des lois biologiques dans "Les Petits Hommes de la pinède" (1927) où un savant conçoit une population d'individus hauts de à la croissance accélérée, avant qu'elle se développe hors de tout contrôle du savant. Enfin, dans les romans "On vole des enfants à Paris" (1906) de Louis Forest et "L'Homme qui peut tout" (1910) de Guy de Téramond, les deux auteurs imaginent remanier l'esprit d'enfants ou de criminels afin d'en faire des êtres supérieurs, tandis que Raoul Bigot, à défaut de remodeler les cerveaux, évoque dans "Nounlegos" (1919) un savant phrénologiste ayant inventé un appareil permettant de lire le cerveau humain.


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text: Les pseudosciences très en vogue incitent les romanciers à investir le champ psychique. Gustave Le Rouge imagine, dans son diptyque "Le Prisonnier de la planète Mars" (1908) et "La Guerre des vampires" (1909), un voyage interstellaire accompli grâce à l'énergie psychique de milliers de yogis, qui parviennent à propulser l'ingénieur Robert Dravel sur la planète Mars. Dans "L'Âme du docteur Kips" (1912), Maurice Champagne dépeint la métempsychose par le biais d'un fakir qui favorise la réincarnation de son héros en Inde. Joseph Jacquin et Aristide Fabre s'intéressent, quant à eux, aux facultés d'anabiose des fakirs dans "Le sommeil sous les blés" (1927), alors que des savants recréent artificiellement la vie au moyen d'énergie psychique volée dans "Ville hantée" (1911-1912) de Léon Groc et "Le Voleur de cerveaux" (1920) de Jean de Quirielle. Enfin, les auteurs du merveilleux scientifique mettent en lumière les dangers induits par le recours à la télépathie et au contrôle mental, à l'image d'André Couvreur et Michel Corday qui racontent dans "Le Lynx" (1911) les aventures d'un individu capable de lire dans les pensées d'autrui après avoir ingéré une drogue. De même, dans "Lucifer", Jean de La Hire met en scène le baron Glô van Warteck, un génie du mal qui a mis au point un appareil amplifiant sa force psychique, qu'il utilise pour asservir ses ennemis et ses victimes n'importe où dans le monde. L'altération et la spéculation sur les lois physiques ou chimiques constituent également des ressorts narratifs prisés des romanciers du merveilleux scientifique. Si Léon Groc s'intéresse à l'alchimie dans "On a volé la tour Eiffel" (1921), où le savant Gourdon met au point un procédé permettant de transformer le fer en or, de nombreux romanciers nourrissent leurs intrigues de substances générant de nombreux fantasmes scientifiques, tel le radium. Dans "Les idées de Monsieur Triggs" (1936), Jean Ray confronte ainsi son héroïque détective privé Harry Dickson à une pierre aux propriétés similaires à celles du radium, capable de guérir les maladies de peau aussi bien que de déclencher des explosions. Quant à Albert Bailly, il présente un vaisseau spatial transparent composé à base d'éther dans "L'Éther Alpha" (1929), roman récompensé du prix Jules-Verne la même année. En outre, les auteurs du merveilleux scientifique spéculent sur la découverte de rayons aux multiples propriétés, à l'instar de la romancière René d'Anjou dans "Aigle et colombe", qui portraiture l'alchimiste Fédor Romalewski développant de nombreuses inventions à partir de découvertes scientifiques : le super-radium, les rayons X et les rayons Z. À l'opposé de telles découvertes, la disparition de certaines matières représente également un thème récurrent de la littérature conjecturale, comme la perte du métal dans "Les Ferropucerons" (1912) de Gaston de Pawlowski ou "La Mort du fer" (1931) de Serge-Simon Held. Enfin, les inventions scientifiques occupent une place de première importance dans cette littérature d'imagination. Avec sa série de romans "Le Nyctalope", Jean de La Hire illustre parfaitement cette dimension avec la présence fréquente d'aéronefs capables de faire du surplace, de sous-marins électriques, de fusées alimentées uniquement par des ondes hertziennes ou encore d'armes très perfectionnées.


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text: Intimement liés aux romans d'aventures à travers leur rapport à l'extraordinaire, les romans conjecturaux accordent une place très importante aux voyages, que ce soit sur Terre dans des territoires non cartographiés, sur d'autres planètes ou même dans le temps, avec la découverte de formes de vie inconnues. Ces thèmes sont largement abordés par J.-H. Rosny aîné qui s'intéresse autant à l'exploration interstellaire avec "Les Navigateurs de l'infini" (1925) et sa suite "Les Astronautes" (1960) qu'aux mondes perdus dévoilés dans "Les Profondeurs de Kyamo" (1891) et "Nymphée" (1893, écrit en collaboration avec son frère J.-H. Rosny jeune), œuvres dans lesquelles le héros principal, un explorateur parcourant des territoires inconnus, découvre des humanités différentes. Par ailleurs, le système solaire est habité par des formes de vie que s'amusent à décrire les romanciers, tels que les habitants de Mercure dans "La Roue fulgurante" (1908) de Jean de La Hire et "Le Messager de la planète" (1924) de José Moselli, les Vénusiens dans "Les Trois Yeux" (1920) de Maurice Leblanc ou encore les Martiens dans les nombreux romans qui traitent de la planète rouge, à l'instar du "Docteur Oméga" d'Arnould Galopin ou les "Aventures merveilleuses de Serge Myrandhal" (1908) de Henri Gayar. Outre les formes de vie découvertes dans des mondes perdus ou sur des planètes voisines, cette littérature révèle l'existence de races qui nous environnent à notre insu, à l'exemple des Sarvants évoluant dans la stratosphère, une espèce arachnoïde intelligente que Maurice Renard détaille dans "Le Péril bleu" (1911). Pareillement, dans la nouvelle "Un autre monde" (1895) de Rosny aîné, le narrateur gueldrois décèle, grâce à sa vision augmentée, des formes de vie géométriques invisibles qui nous entourent. Enfin, le thème du voyage dans le temps est également prisé des auteurs de merveilleux scientifique. Dans "L'Horloge des siècles" (1902), Albert Robida raconte qu'après un cataclysme inconnu, la Terre se met à tourner dans le sens inverse, entraînant un écoulement à l'envers du temps. Dans le roman satirique "La Belle Valence" (1923), André Blandin et Théo Varlet narrent les aventures de Poilus qui, après avoir découvert la machine à explorer le temps décrite par , envoient par inadvertance toute leur troupe d'infanterie à Valence au , en plein conflit médiéval entre les armées espagnole et arabe. Enfin, un autre thème privilégié de ce genre littéraire porte sur l'anticipation. De fait, les romans d'anticipation permettent de concevoir l'impact du progrès technique sur la vie quotidienne à court ou long terme, ou bien d'imaginer un monde futur, qu'il soit utopique ou dystopique. À titre d'exemple, l'illustrateur Henri Lanos et Jules Perrin coécrivent "Un monde sur le monde" (1910-1911), extrapolation prenant place dans un futur indéterminé où un milliardaire se confronte à un soulèvement populaire suscité par l'édification d'une tour-ville de de hauteur. Situé en l'an 2000, "Le Duc Rollon" (1912-1913) de Léon de Tinseau décrit un monde qui a sombré dans la barbarie à la suite d'une guerre universelle. Ben Jackson publie "L'Âge Alpha ou la marche du temps" (1942), dont le récit se déroule dans une cité fortement inégalitaire du où l'emploi de l'énergie atomique est devenu banal. La perspective d'un conflit futur se manifeste aussi comme un thème récurrent de l'anticipation. Il apparaît précocement chez Albert Robida, dès "La Guerre au vingtième siècle" (1887), avant d'être exploré plus avant par l'artiste dans les colonnes de l'hebdomadaire "La Caricature", puis dans ses compositions pour "La Guerre infernale" (1908), roman écrit par Pierre Giffard dans le climat particulier d'une . Les illustrations de Robida expriment avec intuition le caractère singulièrement meurtrier et novateur de la guerre à venir (autos blindées, gaz asphyxiants et masques à gaz, obus gigantesques, postes vigies contre les bombardements aériens, etc.), sans verser toutefois dans un nationalisme belliciste propre à d'autres auteurs qui se spécialisent dans ce créneau, tels le capitaine Danrit avec, notamment, sa tétralogie "La Guerre de demain" (1888-1896) et Albert Bonneau avec sa série "Les Samouraïs du Soleil pourpre" (1928-1931). Enfin, cette anticipation peut prendre la forme du récit apocalyptique, par exemple sous forme de cataclysme dans "La Force mystérieuse" (1913) de J.-H. Rosny aîné : après avoir été affecté par une perturbation cosmique inconnue, le spectre lumineux provoque temporairement une crise de folie chez tous les êtres vivants, qui décime une grande partie de l'humanité. Ce thème est également étudié par l'astronome Camille Flammarion dans "La Fin du monde" (1893), texte qui relève simultanément du roman d'anticipation et de l'essai scientifique dissertant sur les différentes fins possibles pour la planète Terre.


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text: Maurice Renard invite ses confrères à s'emparer de cette littérature d'imagination scientifique pour en diffuser l'usage. Or, si le théoricien du genre reste un homme de lettres lu par l'élite littéraire parisienne du début du , les tenants du merveilleux scientifique se révèlent essentiellement être des romanciers populaires, publiant dans des périodiques à grand tirage et des maisons d'édition dont le lectorat se compose d'ouvriers et travailleurs. Pour tenir leur public en haleine, ces écrivains mettent en scène des aventures rocambolesques avec des héros archétypaux, recettes qu'ils appliquent indifféremment au merveilleux scientifique et à d'autres genres plus rémunérateurs comme la littérature sentimentale, les récits d'aventures historiques, les romans policiers, etc. Dès lors, la fiction prônée par Renard se voit très tôt classée par ses détracteurs comme un sous-genre.


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text: De nombreuses revues scientifiques accueillent dès la fin du des récits d'aventures scientifiques qui côtoient les articles de vulgarisation. Ainsi, le "Journal des Voyages et des Aventures de Terre et de Mer" fondé par Charles-Lucien Huard et la revue "Sciences et Voyages" des frères Offenstadt proposent des feuilletons relevant du domaine merveilleux-scientifique conjointement à des récits de voyage, cependant que "La Science illustrée" de Louis Figuier publie à la fois des articles de vulgarisation scientifique et des romans de Louis Boussenard et du comte Didier de Chousy. Par ailleurs, des revues généralistes lancent également de nombreux romans-feuilletons, à l'instar du magazine "Lectures pour tous" qui présente des nouvelles d’Octave Béliard, Maurice Renard, Raoul Bigot, Noëlle Roger et J.-H. Rosny aîné, ou encore des revues dirigées par Pierre Lafitte : le quotidien "Excelsior" publie certaines œuvres de Guy de Téramond, Léon Groc, André Couvreur et Michel Corday, alors que le mensuel "Je sais tout" diffuse des nouvelles de Maurice Renard, J.-H. Rosny aîné, Maurice Leblanc, Michel Corday, Paul Arosa et Jules Perrin. Enfin, certains quotidiens d'information offrent également à leurs lecteurs des romans-feuilletons conjecturaux, comme "L'Intransigeant" qui met en avant plusieurs feuilletons de Maurice Renard et Léon Groc, ou "Le Matin" qui imprime des œuvres de Maurice Renard, Jean de La Hire ou Gaston Leroux. D'autres revues, telles "L'Assiette au beurre" et "Le Miroir du Monde", privilégient la formule des numéros spéciaux pour y faire paraître occasionnellement des récits merveilleux-scientifiques.


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text: Certaines maisons d'édition populaires, souvent à grands tirages, participent elles aussi à la diffusion de romans représentatifs du merveilleux scientifique, bien qu'aucune collection spécifique ne revendique explicitement cette appartenance. Quatre éditeurs se distinguent véritablement par le catalogue cohérent qu'ils présentent. Ainsi, les éditions Albert Méricant publient plusieurs œuvres de Gustave Le Rouge et de Paul d'Ivoi dans la collection « Le Roman d'Aventures » (1908-1909), tandis que les ouvrages de Léon Groc, Jules Hoche ou encore Jean de Quirielle sortent dans la collection « Les Récits Mystérieux » (1912-1914). Les éditions Tallandier, dont les couvertures sont régulièrement illustrées par Maurice Toussaint, proposent tour à tour deux collections : la « Bibliothèque des Grandes Aventures » (1927-1930) avec les auteurs Cyrius, Norbert Sevestre, Paul d'Ivoi, Louis Boussenard, René Thévenin, puis « Le Lynx » (1939-1941) qui comporte des rééditions de H. J. Magog, André Couvreur et Léon Groc. En dehors de ses périodiques, Pierre Lafitte édite également des romans d'imagination scientifique à travers sa maison d'édition, notamment dans la collection « Idéal-Bibliothèque » qui reçoit des textes de Clément Vautel et de Maurice Renard, et dans la collection policière « Point d'interrogation » qui inclut quelques ouvrages conjecturaux de Maurice Leblanc. La maison d'édition Ferenczi & fils participe quant à elle à la diffusion des romans merveilleux-scientifique à travers de nombreuses collections, dont maintes couvertures sont illustrées par Henri Armengol : « Les Grands romans », « Voyages et Aventures », « Le Livre de l'Aventure », « Le Petit Roman d'Aventures », « Les Dossiers Secrets de la Police » et « Les romans de Guy de Téramond », collection spécifiquement consacrée à cet auteur. Enfin, de petites maisons d'édition collaborent à ce mouvement, à l'instar des éditions La Fenêtre ouverte, chez qui le romancier et traducteur Régis Messac lance en 1935 la collection « Les Hypermondes », spécialisée dans les récits scientifiques mais stoppée précocement par la Seconde Guerre mondiale.


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text: En parallèle à son développement en France, la littérature merveilleuse-scientifique bénéficie d'une diffusion à l'étranger. Quelques mois après leur parution française, plusieurs romans se rattachant au genre sont traduits et publiés en Italie, Grande-Bretagne, République Tchèque, Russie et Espagne. Par exemple, la revue italienne "Il Romanzo Mensile" publie entre 1908 et 1933 vingt-six récits de l'imaginaire scientifique, dont "L'Homme truqué" de Maurice Renard, "L'Homme qui voit à travers les murailles" de Guy de Téramond, ou encore "Le Fauteuil hanté" et "Balaoo" de Gaston Leroux. Le mensuel transalpin, édité par le quotidien "Corriere della Sera", présente force récits baignant dans des ambiances mystérieuses, fantastiques ou de science-fiction, rédigés par des auteurs de romans populaires de différentes nationalités. Dans ces pages, les romanciers français de merveilleux scientifique côtoient des écrivains renommés, tels l'Écossais Conan Doyle, l'Anglais Henry Rider Haggard, l'Irlandais Sheridan Le Fanu ou l'Australien Carlton Dawe.


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text: Grâce à leur imagination graphique, les illustrateurs jouent un rôle important dans le développement du merveilleux scientifique. C'est tout d'abord au sein de la presse française qu'une première génération de dessinateurs ose une imagerie novatrice par l'utilisation de la satire et la caricature. Albert Robida illustre cette catégorie de dessinateurs avec ses aventures farfelues, à l'instar des "Voyages très extraordinaires de Saturnin Farandoul" (1879) qui pastichent les "Voyages extraordinaires" de Jules Verne. Progressivement, le style devient moins caricatural, les illustrateurs se créant un style personnel qu'ils expérimentent en marge des récits conjecturaux des romanciers ainsi que sur les couvertures de romans. Néanmoins, ce courant nouveau se développe plus librement dans les revues que sur les couvertures de romans plus surveillés par les éditeurs. Il en découle une imagerie libérée de toute contrainte réaliste. De fait, en privilégiant le fantasme technologique, les illustrateurs s'inscrivent dans une démarche plus visuelle que scientifique. Par conséquent, les scènes représentent fréquemment des individus habillés en costume trois pièces et chapeau haut-de-forme qui côtoient des appareils futuristes tels que des « téléphonoscopes » et des chemins de fer aériens. De surcroît, ces artistes sont amenés à illustrer tour à tour les écrits de romanciers qui extrapolent des inventions scientifiques et ceux de savants invités à vulgariser les connaissances scientifiques, d'où un mélange des genres aboutissant à des échanges mutuels entre le merveilleux et la science. Ainsi, pour retranscrire une imagerie scientifique bien souvent composée d'images à l'apparence irréelle, les illustrateurs doivent compenser par leur imagination afin de la rendre compréhensible pour le lecteur. Par exemple, les microbes observés au microscope prennent régulièrement la forme de serpents ou de batraciens. C'est à ce titre que l'illustration participe pleinement au développement de l'imaginaire merveilleux-scientifique, en particulier par le biais d'une hybridation visuelle permanente entre ces composantes, que ce soit évidemment par le thème évoqué, par l'alternance des récits merveilleux et des articles scientifiques, mais également par le procédé du photomontage. En effet, l'utilisation fréquente de cette technique combinant photographies et inserts peints permet d'amplifier cette relation entre la merveille et la science.


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text: Outre les illustrations intérieures des revues et les couvertures de romans, de nombreux supports contribuent à populariser cette imagerie merveilleuse-scientifique. Par exemple, pour glorifier les moyens de transport à venir, les cartes postales, des images à collectionner sont sollicitées, à l'instar de la collection « Anticipation… la vie en » éditée dans les années 1950 par le chocolatier Cantaloup-Catala.


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text: La représentation de la ville futuriste est une constante de l'art graphique du merveilleux scientifique. Plus qu'un simple décor, elle symbolise la société future. Elle sert également de prétexte pour représenter un thème prisé des illustrateurs, celui du changement d'échelle, entre l'homme et son environnement monumental. Un lieu commun de cette imagerie dépeint ainsi un ballet de véhicules aériens évoluant au milieu d'une architecture démesurée. Ces appareils déversent un flot continu de passagers sur les toits d'immeubles qui font office de pont d'envol. L'exotisme est également un thème prépondérant de l'imaginaire merveilleux-scientifique, mis en avant en particulier sur les couvertures des romans ; quel qu’en soit le thème, les illustrateurs font en sorte de toujours glisser un élément visuel annonçant l'aventure dans un pays lointain et méconnu. Cette volonté de dépayser le lecteur s'accompagne d'une tentative de créer du fantasme, à l'instar des dessins de Georges Conrad, responsable de nombreuses couvertures publiées dans la revue "Journal des voyages", qui s'ingénie à renouveler son inspiration depuis les bibliothèques parisiennes. "", si les récits d'exploration spatiale forment un thème récurrent du genre merveilleux-scientifique, l'illustration y est bien plus rare et surtout moins innovante.


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text: Avec la diffusion du genre merveilleux-scientifique, les illustrateurs affirment progressivement leur propre style. C'est par exemple le cas avec Albert Robida, dessinateur et romancier à succès, qui se fait le chantre du progrès, non sans inquiétudes liées à ses excès potentiels. Cet artiste complet décline ses thèmes et ses inventions fantastiques sur de nombreux supports : affiche, lithographie, caricature, roman, où il dessine ses visions d'avenir avant tout pour se moquer des travers de l'humanité. Si Robida est certainement l'illustrateur le plus fécond de ce genre graphique entre la fin du et la Première Guerre mondiale, certains dessinateurs émergent après la guerre et s'imposent également comme des artistes emblématiques de l'imagerie merveilleuse-scientifique. Henri Lanos illustre cette catégorie de dessinateur. Il débute dans le graphisme conjectural avec l'illustration du roman de H. G. Wells, "Quand le dormeur s'éveillera" (1899), puis collabore à de nombreux articles de vulgarisation scientifique. De plus en plus sollicité, il se constitue un style personnel quasi photographique, avec l'emploi fréquent de vues plongeantes sur des scènes de panique, ou bien sur des individus minuscules confrontés à une machine gigantesque ou un environnement monumental. Parmi les dessinateurs les plus productifs de cette veine conjecturale, Henri Armengol et Maurice Toussaint parviennent même à associer leur style graphique à des collections littéraires. En effet, si le premier devient l'illustrateur attitré des éditions Ferenczi dans les années 1920 et 1930 en participant notamment au succès de la collection « Les Romans d'aventures » reconnaissable à son fond vert, le second devient celui des éditions Tallandier, pour lesquelles il illustre les couvertures de nombreuses collections, dont la quasi totalité de celle de « La Bibliothèque des grandes aventures » avec ses couvertures au fond bleu.


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text: Enfin, à côté des grands noms de l'illustration propre à la littérature populaire, tels Gino Starace ou Georges Vallée qui collaborent avec de nombreux éditeurs, la majorité des dessinateurs n'investit le champ conjectural qu'épisodiquement, à l'instar d'Albert Guillaume qui illustre un numéro spécial de "L'Assiette au beurre" en 1901 consacré à l'espace ou encore d'Arnould Moreau illustrant la nouvelle d'Octave Béliard "La Journée d'un Parisien au " dans "Lectures pour tous" en 1910. À partir des années 1920, Henri Lanos cède sa place à A. Noël pour illustrer les articles scientifiques de la revue "Je sais tout". Plus proches de l'art industriel, les dessins de Noël se concentrent sur les aspects techniques, et diffèrent par conséquent de la poésie qui se dégageait du travail de son prédécesseur. Ce changement de génération illustre l'évolution générale des revues qui tendent à privilégier progressivement le progrès technique au détriment de l'expérience de pensée préconisée par le modèle merveilleux-scientifique renardien.


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text: En octobre 1884, le théâtre des Menus-Plaisirs à Paris propose une représentation originale mise en scène par M. Bauer : « Les Invisibles ». Ce spectacle propose au public de découvrir les formes de vie microbiennes à l'aide d'un appareil scientifique qui fait office à la fois de microscope géant et de rétroprojecteur sur un vaste rideau blanc. Il aborde les thèmes prisés de la littérature merveilleuse-scientifique, à savoir la personnification, la miniaturisation et la vision de l'invisible. Les numéros sont commentés et expliqués par un acteur en tenue de soirée, Laguerche, qui joue le rôle de présentateur et de savant. Si le théâtre scientifique se fixe comme objectif de vulgariser la science par la rencontre du divertissement et de la vulgarisation, le spectacle « Les Invisibles » apporte quant à lui une spécificité en impliquant le spectateur dans un rôle actif. Celui-ci devient le laborantin qui découvre le véritable acteur principal de la pièce, à savoir le microbe. Par conséquent, le spectacle de Bauer peut être classé comme du théâtre merveilleux-scientifique.


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text: Alors en vogue, le théâtre pédagogico-scientifique met également en lumière divers troubles médicaux. Le dramaturge André de Lorde s'en inspire pour imaginer les dangereux malades mentaux qui peuplent ses pièces d'horreur représentées au théâtre du Grand-Guignol à compter du début du . Lui-même fils de médecin, André de Lorde cherche à accroître la vraisemblance, et donc l'impact de ses mises en scène en collaborant à cinq reprises avec le psychologue Alfred Binet, qui lui apporte la caution scientifique requise. Le dramaturge, ami par ailleurs de Maurice Renard, monte aussi des pièces macabres qui se rattachent au genre merveilleux-scientifique. Dans "L'horrible expérience" (1909), drame écrit à quatre mains avec Binet, un certain docteur Charrier tente désespérément de réanimer sa fille décédée à la suite d'un accident mais l'infortuné finit étranglé par le cadavre, histoire vraisemblablement suggérée par l'un des "Contes physiologiques" du médecin Henri-Étienne Beaunis. En outre, "Le Laboratoire des hallucinations" (1916) met en scène un autre praticien qui se livre par vengeance à des expériences médicales sur l'amant de sa femme.


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text: Les tenants du genre merveilleux-scientifique ne parviennent pas à fonder un genre reconnu. Aucun projet n'aboutit pour mettre en place une revue ou une collection portant cette étiquette, qui puisse non seulement donner une véritable cohérence et unité au genre, mais surtout qui permette aux lecteurs de l'identifier comme tel. Cet échec entraîne une disparition progressive du merveilleux scientifique à partir des années 1930. Malgré quelques œuvres véritablement originales, non seulement le genre peine à se renouveler, mais en outre ses thèmes semblent se rétracter : les voyages spatiaux restent confinés au système solaire, le progrès scientifique apparaît principalement comme un danger plutôt qu'une amélioration sociale. De surcroît, le style littéraire s'extrait difficilement d'une certaine gangue académique, à en croire l'écrivain Daniel Drode selon qui tandis qu'on frémit d'horreur en voyant l'académicien Vaugelas aux commandes de .


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text: Du reste, les auteurs publient de moins en moins de récits conjecturaux. Ainsi, le dernier roman de J.-H. Rosny aîné véritablement apparenté au merveilleux scientifique, "Les Navigateurs de l'infini" est publié en 1925 . Loin de son aisance financière d'avant-guerre, Maurice Renard lui-même espace ses œuvres sur le sujet pour se consacrer à des récits plus vendeurs, tout en exprimant sa déception causée par de telles contraintes économiques dans l'article « Depuis Sinbad » (1923) : Inutile de chercher plus loin par suite de quel découragement Wells a cessé d'œuvrer dans le sens de "La Guerre des mondes", et pourquoi Rosny aîné publie si rarement des « Xipéhuz » ou des "Force mystérieuse". Gagner sa vie en s'adressant à l'intelligence, cela, oui, ce serait vraiment fantastique ! Les deux plus grandes maisons d'édition populaires, Ferenczi et Tallandier, ne distinguent d'ailleurs pas les romans merveilleux-scientifiques des récits d'aventures et de voyages, conférant une diminution de visibilité au genre.


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text: Alors que le prix Maurice-Renard disparaît en 1932 après le refus de Serge-Simon Held de recevoir sa récompense, les éditions Hachette créent le prix Jules-Verne en 1927 par l'intermédiaire du magazine "Lectures pour Tous". En choisissant de placer le prix sous le patronage du célèbre romancier nantais, ses promoteurs cherchent à renouveler le roman scientifique en revenant aux fondamentaux. De fait, ériger Jules Verne en référence littéraire permet de se prémunir contre tout débordement de l'imaginaire de la part des auteurs, en privilégiant l'aspect scientifique au détriment du merveilleux. Au surplus, recourir à cette personnalité du patrimoine littéraire français permet simultanément de légitimer le genre et d'appuyer une démarche commerciale visant à relancer les ventes du fonds Hetzel détenu depuis par la maison Hachette.


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text: En 1925, les éditions des frères Offenstadt perdent leur procès contre l'abbé Calippe qui classait le magazine "Sciences et Voyages" comme une revue dangereuse pour la jeunesse. Le jugement rendu par le tribunal a un impact négatif non seulement sur ce périodique, mais également sur toute la littérature d'imagination scientifique de l'entre-deux-guerres, qui aurait commencé à pratiquer l'auto-censure. Finalement, après la Seconde Guerre mondiale, la littérature en question est directement sanctionnée par la censure en France au motif que de telles œuvres exercent un impact négatif sur la jeunesse et favorisent la délinquance juvénile. L'écrivain et essayiste Serge Lehman situe ainsi la fin du « merveilleux scientifique » en 1953 avec "L'Apparition des surhommes" de B.R. Bruss, dernier grand roman identifiable du genre.


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text: En parallèle à ce déclin, le public français découvre la « science-fiction », un genre littéraire importé des États-Unis par le truchement de Raymond Queneau, Michel Pilotin et Boris Vian. Présenté par ses promoteurs comme une littérature moderne créée par des auteurs américains dans les années 1920, dont Jules Verne ne serait qu'un lointain ancêtre, ce genre renouvelle non seulement les thématiques du merveilleux scientifique mais, en outre, il supplante la production des écrivains français d'avant-guerre. Face à cette configuration neuve dans le paysage littéraire, la nouvelle génération d'auteurs français reprend les thématiques anglo-saxonnes en se revendiquant pleinement du genre « science-fiction ». L'écrivain B.R. Bruss finit d'ailleurs par se convertir à ce nouveau genre dominant en en adoptant les nouvelles thématiques, en particulier celle de l'exploration spatiale. Ainsi, le genre merveilleux-scientifique sombre progressivement dans l'oubli au profit de Jules Verne et des auteurs américains. Ces derniers éclipsent dans la mémoire collective un demi-siècle de littérature d'imagination scientifique qualifiée depuis d'.


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text: Au début du , le genre merveilleux-scientifique connaît un retour en grâce non seulement à travers la réédition de nombreux récits du siècle précédent, mais également à la faveur de la réappropriation par de nouveaux auteurs de son esthétisme et de ses personnages iconiques qui tombent dans le domaine public. D'autre part, cette résurgence s'accompagne d'études critiques croissantes sur cette littérature conjecturale.


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text: Outre ses articles, publiés dans la revue "Fiction", consacrés à quelques écrivains du début du siècle, Jean-Jacques Bridenne publie en 1950 "La Littérature française d'imagination scientifique" dans lequel il partage ses travaux précurseurs sur toute la production romanesque qui découle des découvertes scientifiques de la fin du et apporte un éclairage nouveau sur ce genre. Au milieu des années 1960, des passionnés de littérature populaire du début du siècle se regroupent pour échanger sur leur collection. Ils publient ainsi des fanzines dans lesquels ils recensent des ouvrages dont ils font la critique. Deux bulletins ronéotypés acquièrent une véritable renommée auprès des collectionneurs : le périodique "Désiré" (1965-1981) dirigé par Jean Leclercq et "Le Chasseur d’Illustrés" (1967-1977) de Marcel Lagneau et George Fronval. Au-delà de ces cercles d'amateurs éclairés, c'est à partir des années 1970 que la production merveilleuse-scientifique est véritablement étudiée par les spécialistes de science-fiction, dont les travaux débouchent sur la publication d'ouvrages grand public. Si Jacques Sadoul publie en 1973 une "Histoire de la science-fiction moderne : 1911-1971", il s'intéresse principalement à la science-fiction anglo-saxonne, même s'il reconnaît une préexistence du genre en Europe. Tandis que l"'Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction" (1972) de Pierre Versins et le "Panorama de la science-fiction" (1974) de Jacques Van Herp constituent les premières études exhaustives sur le genre. Depuis le début du , l'intérêt du public pour le roman feuilleton populaire, et en particulier pour le merveilleux scientifique, a permis de redonner un nouveau souffle aux études critiques sur le genre. En 1999, Serge Lehman publie dans "Le Monde diplomatique" son article « Les mondes perdus de l'anticipation française » dans lequel il met en lumière tout un pan du patrimoine littéraire francophone oublié, puis en 2006 le recueil de nouvelles "Chasseurs de chimères. L'Âge d'or de la science-fiction française" où il entreprend en parallèle une première réflexion sur cette littérature d'imagination scientifique. Quelques sites internet spécialisés participent également à ce mouvement de redécouverte, comme "Archeosf" de Philippe Ethuin et "Sur l'autre face du monde" de Jean-Luc Boutel, qui s'appliquent à recenser et critiquer ces œuvres anciennes. Véritable promoteur de cette littérature, notamment à travers son travail de réédition de romans, Jean-Marc Lofficier publie en 2000 "French Science Fiction, Fantasy, Horror and Pulp Fiction", un ouvrage encyclopédique en langue anglaise sur la science-fiction francophone.


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text: Par ailleurs, parmi les nombreuses études qui paraissent autour de la littérature d'imagination scientifique de la fin du et du début du , les travaux universitaires occupent une place de plus en plus importante. En premier lieu, Jean-Marc Gouanvic publie sa thèse en 1994 sur la "Science-fiction française au (1900-1968)", Natacha Vas-Deyres publie ensuite la sienne en 2012 avec "Ces Français qui ont écrit demain", puis Daniel Fondanèche effectue un travail de synthèse dans "La Littérature d'imagination scientifique" en 2013. Ces multiples études critiques sont complétées par des publications dans de nouvelles revues consacrées à la littérature populaire ("Rocambole", "Le Belphégor", "Le Visage vert" ou encore la revue numérique "Res Futurae"), ou bien très spécialisées (le "Téléphonoscope" est consacré à Albert Robida et son œuvre, tandis que "Le Quinzinzinzili, le bulletin messacquien" étudie la production littéraire de Régis Messac). Enfin, les deux spécialistes de science-fiction, Guy Costes et Joseph Altairac publient en 2018 "Rétrofictions, encyclopédie de la conjecture romanesque rationnelle francophone, de Rabelais à Barjavel, 1532-1951" dans laquelle ils proposent un inventaire exhaustif de toute la littérature et l'imagerie conjecturales francophones, tout en rendant explicitement hommage à l'encyclopédie de Pierre Versins.


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text: En 2019, Fleur Hopkins, doctorante en histoire de l'art, organise à la Bibliothèque nationale de France une exposition intitulée « Le merveilleux-scientifique. Une science-fiction à la française ». Cette rétrospective offre une véritable reconnaissance au genre merveilleux-scientifique, en lui permettant également de gagner en visibilité auprès du public.


title: Merveilleux scientifique

text: Si le merveilleux scientifique n'est qu'une des multiples appellations du début du de la littérature d'imagination scientifique, au lendemain de la guerre, il est clairement affilié au courant de la science-fiction. Il est alors qualifié de « proto science-fiction », de « science-fiction ancienne » ou de « science-fiction primitive » dans la mesure où il annonce les thèmes de la science-fiction moderne, telle qu'elle se constitue aux États-Unis à partir des années 1920. Cette filiation entre le merveilleux scientifique et la nouvelle science-fiction d'après-guerre se manifeste à travers leur appétence partagée pour certains thèmes-phares, à savoir la rencontre extraterrestre, l'homme augmenté ou artificiel, le cataclysme. Outre une thématique similaire, le caractère narratologique de certains romans merveilleux-scientifiques les rapproche également des récits de science-fiction, à l'instar des romans de Rosny aîné qui, en peignant un univers différent de la réalité, obligent le lecteur à reconstruire lui-même ses référentiels pour suivre l'histoire.


title: Merveilleux scientifique

text: Cependant, certains chercheurs contestent cette conception qui a longtemps assimilé le merveilleux scientifique à une « proto science-fiction ». En effet, parce qu'elle procède d'une vision téléologique selon laquelle le merveilleux scientifique n'est qu'un genre en construction, une telle interprétation gomme non seulement ses spécificités propres, mais également le fait qu'il est lui-même l'héritier de plusieurs traditions littéraires, que ce soit le roman expérimental, le fantastique ou le roman d'aventures scientifiques. Si, dans son éditorial de la revue "Amazing Stories" portant sur la définition de la "", Hugo Gernsback prend pour modèle Edgar Allan Poe, Jules Verne et H. G. Wells, il ne cite aucun auteur de romans merveilleux-scientifiques, infirmant ainsi toute filiation entre les deux genres. Bien que le merveilleux scientifique et la science-fiction possèdent des caractéristiques et des ancêtres communs, de réelles divergences existent bien entre les deux courants. Par exemple, par sa perception négative sur la science, le roman merveilleux-scientifique de l'entre-deux-guerres se distingue du discours de la SF anglo-saxonne par essence optimiste.


title: Merveilleux scientifique

text: Deux grandes périodes de rééditions des classiques merveilleux-scientifiques émergent concomitamment à celles des travaux critiques. Ainsi, dans les années 1968, période propice à la science-fiction française, une première vague de réédition massive voit le jour autour de collections consacrées à la science-fiction. Que ce soit en réaction à un domination de la science-fiction anglo-saxonne ou tout simplement une nostalgie d'une science-fiction plus naïve, une seconde vague de rééditions débute au début du d'une ampleur bien plus importante, même si elles restent toujours adressées à un public restreint. Ce travail éditorial est en effet principalement le fait de petites maisons d'éditions, telles que L'Arbre vengeur, Bragelonne, Encrage, Les Moutons électriques ou encore Black Coat Press. À cet égard, Jean-Marc Lofficier, à travers sa maison d'édition de droit américain Black Coat Press, édite non seulement en langue anglaise, mais également en langue française avec la collection francophone Rivière Blanche.


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text: À partir du milieu du , face à la déferlante de la science-fiction venue des États-Unis, le genre merveilleux-scientifique ne subsiste plus que de manière marginale grâce à des auteurs comme René Barjavel et Maurice Limat, mais cependant de manière non assumée. Ainsi, Barvajel n'a non seulement jamais utilisé cette étiquette mais surtout il se revendique uniquement comme héritier de Jules Verne et .