title: Sémion Karetnik

text: Le , après leur victoire sur les Blancs, le corps de Crimée reçoit un ordre du commandant en chef bolchevique pour le Front oriental, Mikhaïl Frounze, qui exige que « toutes les unités de l'ancienne armée rebelle implantée en Crimée doivent être immédiatement incluses dans la 4e armée, dont le Conseil militaire révolutionnaire se voit confier leur réorganisation...» L'assemblée générale du corps makhnoviste refuse de s'y plier, expliquant qu'en temps de paix, le Corps de Crimée n'était subordonné qu'au quartier général de l'ARIU à Huliaïpole, et que cet ordre ne respectait pas le 1 paragraphe de leur accord militaire. À la suite de quoi, le , Karetnik et son groupe sont invités au quartier général de Frounze pour assister à une réunion militaire. Après avoir longuement hésité, ils décident finalement de s'y rendre, mais prennent des précautions et laissent derrière eux certains camarades commandés par Martchenko, commandant de la cavalerie makhnoviste.


title: Sémion Karetnik

text: Le , alors qu'il se rend à cette réunion, Sémion Karetnik est capturé avec son état-major par les troupes bolcheviques à Melitopol et exécuté. D'après Archinov, il était alors marié et laissait derrière lui plusieurs enfants.


title: Sémion Karetnik

text: Dans ses Mémoires, Nestor Makhno fait de Sémion Karetnik ce portrait: En général, il parlait peu mais toujours à bon escient. Il prenait une position solide, concrètement motivée, et n’en démordait plus ensuite. Quand on le connaissait mal, il pouvait paraître intraitable, mais sous sa réserve et son égalité d’humeur se révélait bientôt un être pur de toute hypocrisie, une âme droite, entièrement vouée à la cause.


title: Le Mystère de Santa Marta

text: Le Mystère de Santa Marta ("") est un western américain en noir et blanc réalisé par Sam Wood, sorti en 1940.


title: Adam Olsen

text: Adam Olsen, né le à Brentwood Bay, est un homme politique canadien.


title: Adam Olsen

text: Il est député à l'Assemblée législative de la Colombie-Britannique depuis les élections de 2017. Il représente la circonscription électorale de Saanich-Nord et des Îles, élu sous l’étiquette du Parti vert de la Colombie-Britannique .


title: Adam Olsen

text: Adam Olsen est membre de la Première Nation Tsartlip de Brentwood Bay.


title: Adam Olsen

text: Il commence sa carrière politique en 2008 en étant élu conseiller central de Saanich, il est réélu en 2011.


title: Adam Olsen

text: À l'occasion de l'élection générale britanno-colombienne de 2013, il est candidat du Parti vert de la Colombie-Britannique dans Saanich North and the Islands. Avec 32,07 %, il termine troisième, à quelques centaines de voix des candidats libéraux et du député sortant néodémocrate Gary Holman. À la suite de la démission de Jane Sterk en août 2013, il est chef intérimaire du Parti vert britanno-colombien jusqu’à l'élection d'Andrew Weaver en décembre 2015.


title: Adam Olsen

text: De nouveau candidat lors de l'élection générale britanno-colombienne de 2017 il obtient 41,95 % et est élu député, se joignant au premier caucus vert de la province, formé de trois député. Ce caucus permet la mise en place du premier gouvernement minoritaire de la Colombie-Britannique depuis les élections de 1952, via un accord formé entre les verts et le NPD permettant à John Horgan de devenir premier ministre. Les verts ne participent pas à une coalition mais s'engagent à ne pas abattre le gouvernement.


title: Adam Olsen

text: Le 7 octobre 2019, Andrew Weaver annonce son départ de ses fonctions de chef du parti, ce qui ramène Olsen à la position de chef par intérim le 6 janvier 2020. Sa collègue députée Sonia Furstenau est élue cheffe en septembre de la même année.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le Salon du livre de Trois-Rivières est un évènement littéraire annuel se tenant fin mars à Trois-Rivières au Québec. Il a pour mission de promouvoir le livre, les auteurs et les illustrateurs sur l’ensemble du territoire de la Mauricie et du Centre-du-Québec.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Il accueille chaque année 200 éditeurs, distributeurs, organismes et créateurs répartis dans une centaine de kiosques au Centre d’événements et de congrès interactifs (CECi) à Trois-Rivières.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le Salon du livre de Trois-Rivières (SLTR) est la principale activité organisée par l'organisme à but non lucratif qui en assure la gestion. L'événement rassemble à Trois-Rivières au moins 200 éditeurs qui y présentent leurs livres dans une centaine de kiosques. Le Salon propose un programme d'animation, diverses activités orientées autour d’une thématique différente chaque année.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le SLTR se déroule généralement la dernière fin de semaine du mois de mars, sur une période de 4 jours allant du jeudi au dimanche. L'objectif de l’événement est de focaliser l'attention des médias et du public autour du livre, de la lecture, des auteurs et des illustrateurs principalement québécois.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le jeudi et le vendredi sont consacrés en bonne partie aux groupes scolaires mais aussi aux aînés. En 2019, plus de et adolescents ont visité le Salon. La fin de semaine, le SLTR propose des activités pour les adultes et les familles.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Outre la programmation d’animations à l’intérieur du Centre d’événements et de congrès interactifs (CECi), le SLTR propose aussi des activités hors-les-murs dans divers lieux publics, organismes, institutions et commerces de la Mauricie et du Centre-du-Québec.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le SLTR a vu le jour en 1989 dans le gymnase du Séminaire Saint-Joseph. Au fil des ans, l’événement a pris de l’ampleur et a déménagé notamment à la Bâtisse industrielle, au Musée Pop mais c’est au Centre des congrès de l’hôtel Delta, devenu en 2018 le Centre d’événements et de congrès interactifs (CECi) que celui-ci a connu le plus grand nombre d’éditions. Le Salon du livre, qui s’est tenu en , a rejoint plus de de lecture de tous âges.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: L’édition 2020 n’a pu se tenir en raison de la pandémie de Covid-19.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Chaque année, le Salon du livre de Trois-Rivières remet plusieurs prix littéraires : les prix illustration jeunesse, le Prix BD et, en alternance une année sur deux, le prix Adagio et le prix des Nouvelles voix de la littérature.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le SLTR a instauré en 2008 le prix des Nouvelles voix de la littérature afin de récompenser et d’encourager les auteurs émergents de la Mauricie et du Centre-du-Québec.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Prix de carrière, le Prix Adagio est attribué par le conseil d’administration du SLTR. Il est remis à un auteur de la Mauricie ou du Centre-du-Québec qui a marqué la scène littéraire d’ici et d’ailleurs par la qualité exceptionnelle de son travail d’écriture.


title: Salon du livre de Trois-Rivières

text: Le Salon du livre de Trois-Rivières est membre de l'Association québécoise des Salons du Livre (AQSL). L’AQSL représente l’ensemble des Salons du livre membres et défend leurs intérêts. Elle soutient ses membres dans l’organisation d’événements d’envergure culturels et littéraires suscitant la rencontre et la découverte auprès des différents publics.


title: Coca-Cola İçecek

text: Coca-Cola İçecek (ou "Coca-Cola Turkey") est un embouteilleur de Coca-Cola et de boissons non alcoolisées basé à Istanbul en Turquie et fondé en 1964. C'est le principal embouteilleur de Coca-Cola en Azerbaïdjan, Irak, Kazakhstan, Kirghizistan, Pakistan, Syrie, Tadjikistan, Turkménistan, en Turquie et en Jordanie


title: Coca-Cola İçecek

text: La société est détenue à 50,3 % par Anadolu Group au travers de Anadolu Efes, 20,1 % par la Coca-Cola Company, 3,7% par l'Özgörkey Holding et les 25,9 % restant sont en bourse.  L'entreprise est listée à la Borsa İstanbul depuis novembre 2015 sous le code CCOLA et était en 2012 le producteur de Coca-Cola au monde en termes de volume.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1964, la société IMSA dépendant du Has Group obtient une franchise de la part de la Coca-Cola Company pour l'embouteillage à Istanbul.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1968, l'entreprise IMBAT détenue par l'Özgörkey Group obtient une franchise pour la région d'Izmir et IMSA une franchise pour celle d'Adana.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1971, IMBAT obtient une franchise à Antalya et IMSA à Bursa.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1973, le groupe Has forme la société ANSAM pour regrouper ses activités.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1975, ANSAM obtient des franchises pour Ankara et la Mer noire.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1988, la Coca-Cola Company achète 88 % des sociétés ANSAM et MEDA.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1991, la Coca-Cola Company fonde la société MEPA.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1996, l'Anadolu Group achète 33,33 % des parts des entreprises ANSAN, MAKSAN, MEDA et MEPA.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 1998, les sociétés Atlantic Industry et Anadolu Group achètent chacune 40 % des embouteilleurs İMBAT, ÖZDAĞ et ÖZPA. En plus, les entreprises ANSAN, MAKSAN, MEDA et MEPA sont achetées par E.Özgörkey İçecek Yatırımı A.Ş. à 11,2 %, par Etap İçecek Yatırımı A.Ş. à 8,8 % , et Anodolu Group à 6,675 %


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2000, ANSAN et İMBAT fusionne sous le nom MAKSAN avant de se rebaptiser Coca-Cola İçecek Üretim. De son côté, MEPA absorbe les sociétés ÖZDAĞ et ÖZPA sous le nom Coca-Cola Satiş Ve Dağitim.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2002, Coca-Cola İçecek Üretim achète Coca-Cola Satiş et se rebaptise Coca-Cola İçecek (CCI).


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2005, Coca-Cola İçecek forme un partenariat à 0-50 avec une entreprise local pour reprendre The Coca-Cola Bottling Co. of Iraq. Coca-Cola İçecek rachète les 51,87 % d'Anadolu Efes dans Efes Invest tandis qu'Efes Invest achète 90 % de la "The Coca-Cola Bottling Company of Jordan".


title: Coca-Cola İçecek

text: Le , l’entreprise fait son entrée en bourse. En 2006, Coca-Cola İçecek achète la société d'eau minérale Mahmudiye Ltd et absorbe Efes Invest en décembre.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2007, CCI achète 50% de la société syrienne "Syrian Soft Drink Sales and Distribution".


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2008, CCI achète 50% de la "Coca-Cola Beverages Pakistan Ltd." précédemment détenue majoritairement par la Coca-Cola Company.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2009, CCI achète 13,75 % de la société The Coca-Cola Export Corporation’s (TCCEC), 12,5 % de Day Investments Ltd au Turkménistan et augmente sa participation dans Coca-Cola Bottlers Limited (TCCB) de 33,25% à 59.5%.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2011, CCI achète les 70% restant de CCBIL.


title: Coca-Cola İçecek

text: En 2012, CCI achète 65% d'Al Waha, un embouteilleur du sud de l'Irak (nom complet “Al Waha for Soft Drinks, Juices, Mineral Water, Plastics, and Plastic Caps Production LLC”).


title: Coca-Cola İçecek

text: En mars 2017, Coca-Cola İçecek annonce l'ouverture d'une dixième usine de production à Isparta en Turquie. Le , Coca-Cola İçecek renonce à acheter 54 % de Coca-Cola Beverages Africa, laissant les participations de Coca-Cola Company à 68,3 % et Coca-Cola Sabco à 31,7 %.


title: Coca-Cola İçecek

text: Le , Coca-Cola Icecek et Coca-Cola Comapny stoppent la production et la vente du thé sous la marque "Dogadan" envisagé depuis janvier 2019.


L'Académie philippine de la langue espagnole (en ; en ) est une académie linguistique régissant et promouvant la langue espagnole aux Philippines. C'est l'une des deux seules académies de langue espagnole situées dans un pays où l'espagnol n'a pas de statut officiel au niveau fédéral, l'autre étant l'.


title: Académie philippine de la langue espagnole

text: Composée d'universitaires, de professeurs, de philologues, de journalistes et d'écrivains reconnus dans le domaine des lettres hispaniques, l'Académie philippine, initialement située dans le centre historique de Manille avant d'être déplacée à Macati, est l'un des membres fondateurs de l'Association des académies de la langue espagnole.


text: L'Académie philippine de la langue espagnole, onzième du genre dans le monde, est fondée à Manille le . Cette création traduit la supériorité dont bénéficie alors l'espagnol sur les autres langues des Philippines, parmi lesquelles l'anglais, et ce malgré l'influence culturelle croissante des États-Unis.


text: Ses fondateurs et principaux promoteurs sont le romancier et conteur , le polygraphe et le poète et essayiste , dit le « prince des poètes philippins », fondateur du journal philippin de langue espagnole "". Sa fille , également poétesse, devient par la suite la première femme à se voir offrir un siège dans une académie de langue espagnole, ce qu'elle décline car, selon elle, il s'agit moins d'une récompense pour elle-même que d'un hommage à son défunt père. La deuxième femme à devenir membre de l'Académie philippine est l'écrivaine Adelina Gurrea.


text: Dans le cadre de son voyage officiel aux Philippines en , , directeur de l'Académie royale espagnole, visite l'Académie philippine et préside une réunion de son conseil de direction ; il souligne le rôle de () joué par l'institution dans l'archipel.


title: Nœud alterné

text: En théorie des nœuds, un diagramme de nœud ou d'entrelacs est dit alterné si les croisements se font alternativement dessous, dessus, dessous, dessus, lorsque l'on suit une composante de l'entrelacs. Un nœud/entrelacs est dit alterné s'il possède un diagramme alterné.


title: Nœud alterné

text: Un diagramme de nœud/entrelacs alterné donne diverses informations géométriques et topologiques. Il permet de repérer facilement la primalité ou la non-primalité du nœud/entrelacs.


title: Nœud alterné

text: La plupart des nœuds premiers dont le nombre de croisements est inférieur à 10 sont alternés. Grâce à ce fait, et à l'aide des conjectures de Tait (voir ci-dessous), les premiers tabulateurs de nœuds, tel Peter Tait, ont construit des tables de nœuds avec relativement peu d'erreurs ou d'omissions. Les nœuds premiers non alternés les plus simples ont 8 croisements (et il y en a trois : 8, 8, 8 ).


title: Nœud alterné

text: Mais on conjecture qu'à mesure que le nombre de croisements augmente, la proportion des nœuds alternés parmi les nœuds premiers tend rapidement vers 0 (cf. le tableau ci-dessous).  Les nœuds/entrelacs alternés ont un rôle important dans la théorie des nœuds et la théorie des variétés de dimension 3, en raison des intéressantes propriétés géométriques et topologiques de leur complément. Ceci a conduit Ralph Fox à demander: "Qu'est-ce qu'un nœud alterné?" Par cela, il demandait quelles propriétés du complément du nœud caractériseraient les nœuds alternés .


title: Nœud alterné

text: En novembre 2015, Joshua Evan Greene a établi une caractérisation des entrelacs alternés en termes de surfaces de recouvrement définies, ce qui fournit une définition des entrelacs alternés sans utiliser le concept de diagramme.


title: Nœud alterné

text: Les diagrammes de nœuds alternés sont en correspondance injective avec les graphes planaires. Chaque croisement du diagramme est associé à une arête du graphe et la moitié des composantes connexes du complémentaire du diagramme sont associées en damier aux sommets du graphe.


title: Nœud alterné

text: Si la boucle située d'un côté d'un croisement ne recoupe pas celle située de l'autre côté, on peut "retourner" cette boucle et supprimer le croisement. Lorsqu'on ne peut plus effectuer cette opération, le diagramme est dit "réduit". Dans la figure ci-contre, on peut par exemple réduire le nœud de gauche en une opération, et celui de droite en trois opérations.


title: Nœud alterné

text: Les conjectures de Tait sont alors les suivantes : Morwen Thistlethwaite, Louis Kauffman et K. Murasugi ont prouvé les deux premières conjectures en 1987 et Morwen Thistlethwaite et William Menasco ont prouvé la troisième en 1991.


title: Nœud alterné

text: Menasco, appliquant le théorème d'hyperbolisation de Thurston pour les variétés de Haken, a montré que tout entrelacs alterné premier non divisé est hyperbolique, c'est-à-dire que le complément de l'entrelacs a une géométrie hyperbolique, sauf si l'entrelacs est torique.


title: Nœud alterné

text: Ainsi, le volume hyperbolique est un invariant de nombreux entrelacs alternés. Marc Lackenby a montré que le volume a des limites linéaires supérieures et inférieures en fonction du nombre de "régions" de "torsion" d'un diagramme alterné réduit.


title: Rhododendron lutescens

text: Rhododendron lutescens est une espèce d’arbustes de la famille des Ericaceae, à feuilles persistantes, originaire de Chine, utilisée comme arbuste ornemental.


title: Rhododendron lutescens

text: Le nom de genre "Rhododendron" (créé par Linné en 1753) vient du grec ancien ῥoδόδενδρον "rhododendron" , composé de ῥόδον, "rhodon" « rose » et δένδρον, "dendron" « arbre ». Remarquons que le terme existait depuis 1518 en latin des botanistes, emprunté au latin "rhododendron" « laurier-rose » (Pline, H.N., 16, 79 etc.), lui-même repris au grec ῥoδόδενδρον "rhododendron" de même sens.


title: Rhododendron lutescens

text: L’épithète spécifique "lutescens" vient du latin et signifie « des marais » en raison de son habitat en zone humide. Le "Rhododendron lutescens" doit être distingué du "Rhododendron luteum", originaire du sud-est de l'Europe et du sud-ouest de l'Asie. L’épithète spécifique "luteum" est l’accusatif de "luteus" « jaunâtre ». "Luteus" « jaunâtre » a pour homonyme "luteus" « de boue, d’argile ».


title: Rhododendron lutescens

text: Le missionnaire botaniste Armand David découvrit cette nouvelle espèce de rhododendron en , à Moupin dans le Tibet oriental (actuellement Baoxing dans la montagne à l’ouest de Chengdu au Sichuan). Il note sur la planche d’herbier ci-contre .


title: Rhododendron lutescens

text: Le botaniste Adrien Franchet qui au Muséum de Paris réceptionnait les caisses de spécimens de nouvelles espèces de plantes envoyées par le père David, se chargeait de les analyser et décrire. Il donna une description de ce rhododendron dans le Bulletin de la Société Botanique de France 33: 235, en 1886.


title: Rhododendron lutescens

text: Le nom vernaculaire chinois est 黄花杜鹃 "huang hua dujuan" (rhododendron à fleurs jaunes).


title: Rhododendron lutescens

text: Selon Tropicos, il y a trois synonymes :


title: Rhododendron lutescens

text: "Rhododendron lutescens" est un arbuste à feuilles persistantes, de de haut dont les jeunes rameaux sont peu squameux (écailleux).


title: Rhododendron lutescens

text: La feuille, portée par un pétiole de , possède un limbe papyracé, lancéolé, oblong-lancéolé ou ovale-lancéolé, de de long sur de large, avec une base largement cunéiforme à arrondie et un apex acuminé.


title: Rhododendron lutescens

text: L’inflorescence terminale ou axillaire, porte 1 à . La fleur portée par un pédicelle squameux de , possède un calice non développé, à 5 lobes, une corolle en entonnoir large, à 5 lobes, jaunes, de , à surface extérieure densément pubescente et peu écailleuse, 10 étamines inégales, les plus longues dépassant la corolle et un ovaire 5-loculaire, densément écailleux.


title: Rhododendron lutescens

text: Le fruit est une capsule cylindrique, d’environ .


title: Rhododendron lutescens

text: La floraison a lieu en mars-avril.


title: Rhododendron lutescens

text: Le "Rhododendron lutescens" est une espèce endémique de Chine (provinces du Guizhou, Sichuan, Yunnan).


title: Rhododendron lutescens

text: Il croît dans les zones humides des forêts mixtes et dans les fourrés sur pentes calcaires, entre et .


title: Rhododendron lutescens

text: Cette espèce de rhododendron est intéressante en horticulture, en raison de sa superbe floraison jaune vif bien en vue sur le jeune feuillage rouge cuivré.


title: Rhododendron lutescens

text: Le jeune feuillage rouge cuivré vire ensuite au bronze puis au vert. Il supporte des températures de .


title: Jean-Claude Delgènes

text: Jean-Claude Delgènes, né le 5 novembre 1956 à Neufchâteau (Vosges) est un expert en organisation du travail, dirigeant fondateur du cabinet Technologia.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Jean-Claude Delgènes obtient un diplôme d’études approfondies (DEA) de sciences économiques (systèmes et structures) à l’Université Paris X – Nanterre, et devient un auditeur du Cycle des Hautes Études pour le Développement Économique (CHEDE)en 2007.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Il débute comme chargé de mission au ministère de l’Industrie, puis directeur adjoint de l’Institut de recherche économique et sociales (IRES) jusqu'en 1989. La même année, Jean-Claude Delgènes fonde le cabinet Technologia, l’un des premiers cabinets spécialisés en évaluation et en prévention des risques liés au travail, afin de faire progresser la qualité de vie au travail et préserver la santé et la sécurité de tous les salariés.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Il conduit plusieurs missions sur les crises suicidaires survenues chez France Télécom/Orange et au technocentre de Renault à Guyancourt.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Jean-Claude Delgènes est auditionné à plusieurs reprises sur des thématiques portant sur les conditions de travail, au Sénat le 24 mars 2010, et au Conseil économique, social et environnemental (CESE) avec Michel Debout.


title: Jean-Claude Delgènes

text: En avril 2011,Jean-Claude Delgènes propose la création d’un Observatoire National du Suicide, proposition relayée par « l’Appel des 44 ». Après l’obtention de plusieurs milliers de signatures, l’ONS a été créé en septembre 2013 par Marisol Touraine, ministre de la Santé.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Il lance un nouvel appel afin d’améliorer la reconnaissance de la pathologie d’épuisement principalement lié au travail, comme maladie professionnelle, en janvier 2014. L'appel a été repris par des Médecins du travail, obtenant plus de 1000 soutiens, dont ceux des parlementaires. Les sénateurs ont ainsi déposé une proposition de résolution au Sénat en juin 2014.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Il est auditionné à l’Assemblée Nationale sur la question de l’épuisement professionnel, le rapport est remis par la mission d’information parlementaire, le 15 février 2017.


title: Jean-Claude Delgènes

text: En hiver 2020, Jean-Claude Delgènes lance « Le Collectif des 20 » à la suite du jugement du tribunal correctionnel de Paris du 20 décembre 2019, déclarant coupables de harcèlement moral au travail plusieurs anciens dirigeants de l’opérateur France Télécom devenu Orange , ainsi que leur entreprise.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Il est fondateur de la revue "Tribune des mémoires et thèses" et président de l’Institut européen de valorisation de la recherche (IVAR) à l’Université Paris IX – Dauphine, où il y enseigne également jusqu'en 2017.


title: Jean-Claude Delgènes

text: Depuis 2009, Jean-Claude Delgènes coorganise le Prix du Roman d’Entreprise et du Travail, où le Ministre du Travail est convié pour venir à la rencontre des écrivains.


title: Jean-Claude Delgènes

text: En 2020, Jean-Claude Delgènes participe à l’émission de radio "Travail à Cœur", en tant que chroniqueur, aux côtés de Maryline Gomes, diffusée sur Radio Cause Commune 93.1 FM.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: 13 Sentinels : Aegis Rim est un jeu vidéo de type (roman vidéoludique en français) alternant avec des phases de stratégie. Il a été développé par le studio Vanillaware et est édité par Atlus au Japon et par Sega en Europe. Le jeu est sorti en fin d'année 2019 au Japon et en Occident le sur PlayStation 4 et sur Nintendo Switch le 12 avril 2022.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le jeu s'ouvre une ville japonaise (le ) traversant un moment de panique, les citoyens courent sauf deux personnes, Juro Kurabe et Iori Fuyusaka. Une annonce radiophonique se fait entendre et prévient qu'un objet non identifié est arrivé sur Terre comme une météorite. Cet objet est en réalité un Kaijū attaquant le Japon. Pour répondre à cette attaque, Iori fait apparaitre un robot et rentre dedans sous les yeux de Juro. Puis sur un fond de ville en flamme, Juro précisera que ce qui se passe est exactement ce qui devait se passer et que le destin des manieurs de robots était scellé depuis bien longtemps. Après avoir fini quelques prologues, un menu s'ouvre permettant d'accéder à trois parties distinctes, le mode aventure, le mode bataille et le mode archives.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Dans ce mode, vous allez pouvoir découvrir l'histoire des 13 personnages disponibles dans le jeu dans un genre de visual novel. Avant de rentrer dans leurs histoires respectives, une roue de personnage est disponible afin de permettre au joueur de choisir quel histoire il souhaite découvrir. Cependant tout une histoire ne peut pas être faite d'une traite, afin de varier les personnages, il y aura souvent des verrous ne pouvant se débloquer qu'après avoir fait un certain pourcentage d'histoire chez d'autres personnages ou bien après avoir fini une bataille particulière.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Chaque personnage a une histoire différente, cependant ils possèdent tous le système de pensée. La pensée permet de réfléchir sur différentes informations que vous avez obtenu dans l'histoire de votre personnage, et par conséquent d'accéder à des souvenirs ou des rêves, ou bien d'aller à un endroit après y avoir réfléchi.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le mode bataille est séparé en deux phases. Premièrement il y a la préparation à la bataille puis la bataille en elle-même.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Avant de passer à la bataille, il nous est demandé de choisir un "stage" puis une équipe.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Il y a différentes zones dans lesquelles se déroulent les combats, et dans ces zones il y a différents stages. Vous pouvez donc choisir quel stage faire et vous pouvez même le faire plusieurs fois. Les stages ont deux spécificités. Quand vous faites un "stage", un score vous est donné à la fin. Afin de faire varier le score, les "stages" possèdent un système de score multiplié s’il n'y a pas de défaite. Si vous gagnez plusieurs batailles d'affilée, alors votre score sera de plus en plus augmenté au fur et à mesure des combats. La deuxième spécificité concerne les objectifs. Chaque "stage" possède différents objectifs à réaliser. La réussite de ces objectifs permettant de gagner des points mystères.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Après avoir choisi le "stage", vous pouvez choisir votre équipe pour la bataille. Vous pouvez d'abord choisir qui mettre en attaque et qui mettre en défense. Les personnages en attaque seront des personnages actifs pendant la bataille alors que ceux en défense seront passifs. Il ne peut pas y avoir plus de 6 personnages en attaque. Après avoir réparti les rôles, vous pouvez lancer la partie ou bien améliorer, acheter ou équiper des compétences pour les Sentinelles avec des métacrédits que vous obtiendrez au fur et à mesure des batailles et des histoires.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le choix des personnages a lui aussi une spécificité car après qu'un personnage a fait deux batailles de suite, il a ce qui est appelé une cérébralysie et ne peut plus être utilisé en bataille pendant un moment.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Les archives contiennent les différentes informations que vous apprenez au cours du jeu.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Les chroniques retracent les événements vécus par les personnages au fur et à mesure du mode aventure. Il y a une page de chroniques rassemblant tous les événements du jeu, et une page de chroniques pour chaque personnage.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le codex contient des informations sur différents personnages, différentes époques, différents lieux, différents Kaijūs ou Sentinelles, et même sur différents objets. Il se met constamment à jour au fur et à mesure de l'aventure et des batailles. Certaines informations ne peuvent être débloquées qu’en utilisant des points mystère, ces derniers ne pouvant être débloqués qu’au travers des batailles et de la réalisation de certains défis.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le jeu permet de découvrir l'histoire de 13 personnages différents. Ces 13 personnages sont :


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le jeu était originellement prévu sur PlayStation 4 et PlayStation Vita mais sera finalement annulé sur cette dernière.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Comme la majorité des jeux Vanillaware, c'est Hitoshi Sakimoto qui signe la musique du jeu avec les membres de son studio Basiscape.


title: 13 Sentinels: Aegis Rim

text: Le jeu contient 83 pistes musicales.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie au Pérou préhispanique désigne l'extraction et la purification de métaux, la création d'alliages métalliques et l'utilisation de ces matériaux pour fabriquer des outils et des objets en métal, dans la région des Andes centrales en Amérique du Sud avant le premier voyage de Christophe Colomb en 1492.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le territoire concerné, la région des Andes centrales qui s'étend des actuels Équateur jusqu'à la Bolivie, a été la patrie de l'une des plus importantes traditions métallurgiques du monde et, fait remarquable, cette tradition s'est développée indépendamment, sans aucun contact ni influence venant d'Eurasie.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Concernant les métaux utilisés, on constate une prépondérance du cuivre et de l'or, et dans une moindre mesure d'argent et d'étain. Il est à noter que les Amérindiens ont utilisé localement du platine, inconnu des Européens jusqu'à l'arrivée des Espagnols, mais qu'à de très rares exceptions ils n'ont jamais travaillé le fer.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La période concernée s'étend du premier millénaire av. J.-C. jusqu'à l'anéantissement de l'Empire inca au milieu du . Durant cet espace de temps, la connaissance du travail du métal se répandit depuis le centre de sa découverte au Pérou et en Bolivie, puis vers le sud au Chili et en Argentine et aussi vers le nord pour atteindre la Colombie et la Mésoamérique au début de notre ère et enfin vers le Mexique au . Il est toutefois avéré que les Amérindiens ont utilisé des métaux disponibles à l'état natif dans les temps encore plus anciens, puisque en 2008 des objets en or datant d'il y a environ ont été retrouvés dans les Andes aux environs du lac Titicaca.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Mais, sur la zone concernée du Pérou - ou plus précisément de l'Empire Inca - les populations, capable de travailler à partir de métal pur, y ont en outre développé une métallurgie complète, à partir de minerais et en utilisant à dessein des alliages métalliques.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: À l'époque de la conquête espagnole, la tradition métallurgique des Andes centrales existait donc depuis plus de deux mille ans. Durant cette longue période, de nouveaux alliages et de nouvelles techniques de fabrication se sont incorporés au répertoire, des styles régionaux émergèrent et disparurent, des empires politiques naquirent et moururent.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Mais il existe une continuité essentielle sous-jacente à tous ces changements car certaines formes en métal, telles les "tupus" (épingles de vêtements), les "tumis" (couteaux transversaux), les masques faciaux et les ornements d'oreilles tubulaires à disques frontaux, sont typiquement andines et, indépendamment des styles régionaux, elles demeurèrent populaires pendant plus de mille ans.  La coutume d'ajouter une décoration peinte sur la surface des objets en métal est un autre trait caractéristique andin, ainsi qu'un goût prononcé pour les incrustations et les mosaïques de pierres colorées et de coquillages. Cette attirance pour les combinaisons de l'or et de l'argent avec d'autres matériaux précieux est virtuellement absente hors des frontières de l'empire inca.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Bien que l'on puisse parler d'une tradition typiquement andine du travail des métaux, celle-ci n'est ni uniforme ni immuable sur toute la zone concernée. Les préférences esthétiques firent l'objet de modes et des styles d'artisanat locaux émergèrent dans différentes régions du Pérou. Cependant, par dessus tout, une continuité se reflète dans la technologie, dans les attitudes culturelles vis-à-vis des métaux eux-mêmes et dans la manière dont les matériaux bruts pouvaient être utilisés.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le travail du métal en Amérique du Sud a donc émergé dans une région à cheval sur les actuels Pérou, Bolivie, Chili et Argentine ; le cuivre et l'or étaient martelés pour former des objets aux formes complexes, principalement à des fins esthétiques. De récentes fouilles ont permis de faire remonter les premiers objets en or à environ , et les plus vieux objets en cuivre à une période comprise entre environ et . Ceux-ci ont été produits par une société connaissant de nombreux changements d'ordre social ou économique, mais qui était encore largement nomade et ne produisant pas d'excédent alimentaire.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Cela contraste avec la représentation courante de la métallurgie comme ne pouvant émerger que dans une société produisant suffisamment de surplus pour nourrir une élite. Plutôt que le fruit d'une société hiérarchisée, l'or s'inscrirait donc dans le processus même de développement des sociétés amérindiennes. On trouve des objets de ce type sur les sites archéologiques issus entre autres de la culture Chavín et ils se seraient répandus le long des Andes il y a un peu moins de .


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Contrairement aux autres traditions métallurgiques que l'on retrouve à travers le monde, les métaux sud-américains furent jusqu'à l'avènement de la civilisation inca utilisés préférentiellement pour fabriquer des objets précieux indicateurs d'un statut social élevé plutôt que pour faire des armes ou des ustensiles courants. Il y a environ on note une maîtrise technique impressionnante des objets en or produits dans les Andes : les orfèvres étant capables de souder ensemble des pièces métalliques distinctes. C'est aussi à cette époque qu'on commence à utiliser l'électrum.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie semble avoir émergé simultanément dans deux régions différentes dans la zone frontalière entre le Pérou et l'Équateur, où les Amérindiens auraient même travaillé le platine bien avant sa découverte par les Européens ; et plus au sud sur l'Altiplano où l'on a retrouvé des scories indiquant l'existence d'une technique de fusion des sulfures de cuivre datant de près de , le minerai en lui-même étant sans doute originaire du sud de la frontière entre la Bolivie et le Chili. Les traces d'une métallurgie basée sur la fusion complète des métaux n'apparaissent cependant qu'avec la culture Moche (côte nord du Pérou, sur une période comprise entre et ).


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les minerais étaient extraits au pied des Andes, mais on ignore si cette extraction était effectuée par des esclaves ou par des travailleurs spécialisés. Ces minerais étaient ensuite vraisemblablement fondus directement dans les environs des mines, avant que les lingots qui en résultent soient envoyés dans les villes pour être mis en forme dans des ateliers spécialisés, ateliers qui se trouvaient dans les quartiers administratifs des villes ce qui montre la valeur qu'ils revêtaient aux yeux des Amérindiens. Les techniques utilisées pour le travail du métal ont pu être retrouvées grâce à l'étude de tessons de poterie représentant les divers procédés mis en œuvre. La fonte des métaux s'opérait dans des fourneaux en briques équipés de trois soufflets, et qui permettaient d'atteindre de hautes températures.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie a ensuite essaimé vers le nord en Colombie puis au Panama et au Costa Rica, atteignant finalement le Guatemala et le Belize vers 800.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Contrairement aux régions situées plus au nord (où prédominent les délicates petites pièces coulées), les orfèvres péruviens donnèrent une nette préférence au martelage pour donner la forme désirée aux pièces en métal. La plupart des objets, sans tenir compte de leur fonction ou de leur ancienneté, sont travaillés sur formes. On pourrait parler ici de chaudronnerie.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les outils quotidiens de cuivre ou de bronze subissaient un traitement à froid suivi d'un recuit, ou alors, ils étaient forgés à chaud. Les métaux précieux, comme l'or et l'argent et une grande variété d'alliages, étaient battus en feuilles dont la finesse et la régularité peuvent se comparer aux produits de nos usines modernes. Cette feuille de métal était alors découpée, courbée et roulée suivant les besoins, pressée autour d'une forme ou dans un moule pour produire des séries d'objets aux formes identiques qui étaient, ensuite, décorés par estampage, incision, ou ornés de dessins tracés sur la surface.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les feuilles de métal se prêtent facilement à la production de grands objets prestigieux (masques, couronnes, diadèmes, pectoraux, insignes cérémoniels, plats et coupes) mais la même technologie était employée également pour de petits objets comme des figurines, des perles délicates, des ornements de nez, des épingles et des bagues. Beaucoup de ces objets étaient fabriqués à partir de morceaux de feuilles de métal préformés qui étaient reliés mécaniquement (par pliage, sertissage, laçage, au moyen d'agrafes, par l'usage de languettes et d'entailles) ou par « soudure ». Aux formes de base, les orfèvres péruviens ajoutaient alors des sequins pendant librement ou des pendeloques qui tintaient et captaient la lumière au moindre mouvement.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Comme l'écrit la scientifique et archéologue du MIT, le métal est travaillé en tant que solide et non en tant que liquide, et les objets étaient "construits" plutôt que sculptés ou modelés. Cette préférence pour le métal en feuille est conditionnée culturellement et n'est pas inhérente aux propriétés des alliages eux-mêmes. Elle n'est pas non plus le résultat d'un manque de connaissance ou d'alternative. Quand ils le souhaitaient, les forgerons andins se montraient compétents dans toutes les techniques de base du coulage et il faut garder à l'esprit que même les feuilles étaient fabriquées à partir de lingots et, fréquemment, d'alliages.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Même dans leur procédé de moulage, les Péruviens employaient des dispositions originales. À l'inverse du reste du Nouveau Monde, la méthode de coulage des métaux en vigueur au Pérou utilisait principalement des moules. Des moules ouverts ou des moules bivalves servaient à confectionner les outils simples comme la hache, le ciseau, la houe, la massue, etc. fabriqués avec du cuivre ou l'un de ses alliages. Pour des formes plus complexes et en trois dimensions, notamment les figurines massives de la période inca, on utilisait des moules à pièces multiples. Cet usage des moules en Amérique préhispanique est très rare en dehors du monde andin. Plus au nord, depuis la Colombie jusqu'au Mexique, la technique utilisée était celle de la cire perdue, où le forgeron commençait par faire un modèle en cire de l'objet souhaité. Le modèle était ensuite badigeonné de barbotine (argile semi - liquide), puis toute la pièce était enveloppée dans un épais manteau d'argile poreuse ou d'argile mélangée à du charbon. Une cheminée traversait le manteau de manière telle que lorsque le tout était chauffé, la cire fondue pouvait s'écouler vers l'extérieur. Pendant que le manteau conservait encore la chaleur du brasier, le métal fondu y était versé pour prendre la place de la cire. Après refroidissement, le manteau était cassé pour en extraire l'objet terminé, réplique exacte en métal du modèle en cire. Les moulages à la cire perdue de cette sorte étaient rares, peut-être parce qu'il était difficile de se procurer une cire convenable; les abeilles américaines sans dard ne sont pas originaires des Andes ni des vallées de la côte du Pacifique. Cette technologie n'en n'était pas moins connue des artisans mochicas des premiers siècles de notre ère et fut intensivement utilisée pendant des siècles pour la fabrication des têtes de sceptres cérémoniels et les ornements de cuivre, juste avant la conquête inca.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les Moche avaient d'ailleurs déjà pleinement développés la fonte de ces métaux. Les minéraux de cuivre ont été extraits dans des dépôts superficiels sur les contreforts des Andes par des forgerons ou des marchands, où l'on pense qu'il a été fondu dans des endroits proches, mis en évidence dans des artéfacts métalliques et aussi dans des récipients en céramique qui décrivent le processus. On pense que la fusion a été réalisée avec des fours en adobe ou en pierre, avec au moins trois tubes d'oxygénation qui étaient nécessaires pour fournir le flux d'air indispensable pour atteindre des températures élevées. Les lingots ainsi obtenus étaient ensuite transportés vers des forges spécialisées près de la côte.  Tous les objets fabriqués à partir de morceaux de feuilles de métal préformés étaient assemblés mécaniquement par pliage, sertissage, laçage, au moyen d'agrafes, par l'usage de languettes et d'entailles, ainsi que par soudage ou brasage.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Un alliage cuivre-argent, commun à partir de la période mochica jusqu'à la conquête espagnole, ou l'alliage de cuivre et d'or (ou "tumbaga)" donnaient de bonnes soudures. La température nécessaire était atteinte par le soudeur en soufflant par de très fins tuyaux de cuivre afin de concentrer l'apport d'oxygène sur la zone à faire fondre.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie péruvienne est remarquable, avant tout pour l'utilisation d'alliages sophistiqués. Le fer était inconnu en Amérique précolombienne, mais l'or, l'argent, le cuivre, l'étain et le plomb étaient d'un usage courant. Le cuivre, pur ou sous forme d'alliage, était le métal le plus employé par les gens du peuple et était utilisé pour l'outillage agricole, les aiguilles, les pinces à épiler, les haches, les armes et les colifichets bon marché. À la différence de l'or et de l'argent, le cuivre n'était pas un monopole d'état, et les zones d'artisanat comprenant des moules, des scories de métal, des fours et des débris d'objets manufacturés ont été fouillées dans tous les sites archéologiques des Andes.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Dans l'histoire de la métallurgie péruvienne, deux alliages différents à base de cuivre avaient une importance fondamentale.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Dans le sud des Andes, le vrai bronze (alliage de cuivre et d'étain) était d'usage courant vers L'étain, était facilement disponible sous forme de cassitérite (oxyde d'étain) au sud du Pérou, au nord de la Bolivie et aux frontières de l'Argentine, à la fois sous forme de "placer" et de filons. D'après les analyses, la cassitérite devait être fondue pour produire l'étain sous forme métallique, étain qui était alors mélangé avec le cuivre pour former du bronze. Le bronze à haut pourcentage d'étain (généralement ) était utilisé pour les pièces coulées à cause de sa plus grande solidité et sa malléabilité. Le bronze à faible taux d'étain (contenant d'étain) est plus ductile et peut être plus facilement travaillé à froid sans devenir cassant; il était cependant préféré pour les feuilles de métal et pour les objets qui étaient martelés et chaudronnés. Dans le nord des Andes où il n'y avait aucune source d'étain, un second alliage de bronze à base d'arsenic (cuivre et arsenic) s'est développé durant les premiers siècles de notre ère et a été utilisé à échelle industrielle à partir de jusqu'à l'époque de la conquête de cette région par les Incas. Cet alliage avait une belle couleur dorée, pouvait être coulé et s'avérait également excellent pour être forgé; il était durable, facile à travailler à froid avec quelques recuits et il était aussi solide que le bronze à base d'étain. Dans le nord, il devint le matériau de base pour les outils et les objets quotidiens, mais il fut rarement utilisé pour les objets faits de grandes feuilles de métal; il n'a jamais été un alliage important pour les bijoux.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Une des caractéristiques prédominantes de la métallurgie andine concerne les surfaces autant que les formes pures. Les objets en feuilles de métal offraient de grandes surfaces à montrer et les alliages étaient choisis pour exploiter simultanément leurs propriétés mécaniques et leurs valeurs de couleur. Au Pérou, la production d'argent a toujours dépassé celle de l'or, et l'argent était utilisé en tant que tel ainsi qu'en alliage avec l'or ou avec le cuivre. Les différentes combinaisons de ces trois métaux donnèrent naissance à un large éventail de possibilités techniques et esthétiques.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'alliage cuivre-argent existait dès et se répandit communément à partir de la période mochica jusqu'à la conquête espagnole. Cet alliage donne de bonnes soudures et il est robuste et solide quand on le bat en feuille. Dans les alliages contenant un taux minimal de 10 % d'argent, le procédé de martelage répété et de recuits (chauffant le métal à rouge) enlève plus de cuivre par oxydation, laissant en surface une couleur d'argent brillant. En analysant beaucoup de pièces en "argent" du Pérou ancien, on découvre qu'elles sont faites d'un alliage de cuivre et d'argent.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'alliage de cuivre et d'or (ou "tumbaga)" durcit au martelage mais garde sa flexibilité et convient bien au travail en feuille. L'alliage de ces deux métaux donne de bonnes soudures. On peut obtenir différentes valeurs de rouges en variant les proportions de cuivre et on peut donner aux objets en "tumbaga" une surface dorée par le procédé de dorure par déplétion (voir plus bas). Puisque l'or contient souvent de l'argent en tant qu'impureté naturelle, les alliages de "tumbaga" se classent parmi les vrais alliages ternaires dans lesquels l'argent est délibérément ajouté à l'or et au cuivre. L'alliage qui en résulte est d'un rose soutenu quand il est coulé, mais peut être manipulé pour produire surfaces de couleur dorée ou argentée. Le jaune pâle même verdâtre, couleur que possèdent beaucoup de bijoux péruviens, provient de la présence de l'argent. En jonglant avec la composition du métal et le traitement de la surface, une palette étendue de diverses couleurs "or" peut être obtenue. Bien que les artisans péruviens travaillant le métal aient été très conscients des propriétés des alliages, c'est un ensemble d'attitudes culturelles qui donne à la métallurgie des Andes centrales ses qualités individuelles.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: D'après H. Lechtman, pour les peuples des Andes, les métaux transportaient et révélaient le contenu ou le message de statut de richesse et de pouvoir politique et renforçaient le pouvoir effectif des objets religieux.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie péruvienne était, par conséquent métallurgie de transformation des surfaces. Beaucoup d'objets péruviens qui semblent, à première vue en or sont, en fait, en alliages enrichis à la surface par quelque procédé de dorure. Les techniques de dorure peuvent être divisées en deux grandes catégories :Dans la première catégorie, la technique la plus directe est celle de la dorure à la feuille qui consiste à lier mécaniquement une mince couche d'or malléable à une couche sous-jacente d'un autre métal. Dès que la feuille tient en place, on peut chauffer l'objet en entier de manière à produire une réaction qui fournit un nouvel alliage entre les deux faces des métaux, alliage qui sert de lien solide et permanent.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La dorure par fusion ou dorure par bain est un procédé plus complexe par lequel le métal fondu (habituellement un alliage d'or ou d'argent avec un point de fusion extrêmement bas) est appliqué sur la surface propre d'un objet composé de cuivre ou d'un alliage riche en cuivre. Si l'ornement devait être revêtu complètement, on pouvait le plonger dans un bain d'or fondu ; si une face seulement devait être traitée, le revêtement pouvait être étendu à la main. Dans l'un ou l'autre cas, une liaison solide se forme et les surfaces peuvent encore être enrichies par le procédé de la dorure par déplétion pour ôter le cuivre excédentaire. La dorure par fusion est rare au Pérou ; elle demande un contrôle précis des alliages et de leurs points de fusion et demande beaucoup d'or en comparaison de la dorure par déplétion. Le lieu d'invention de cette technique est toujours inconnu. Elle était utilisée à la fois pour la dorure et l'argenture le long des côtes de l'Équateur avant l'expansion de l'empire inca et, au Pérou, elle peut avoir été employée par les orfèvres Vicús.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: C'est cette technique de travail du métal Moche-Vicùs qui produisit le plus grand étonnement vers le milieu des années 1970. En examinant un ensemble d'objets en feuilles de cuivre corrodé de Loma Negra, des chercheurs du Massachusetts Institute of Technology notèrent que le cuivre avait été à l'origine recouvert d'une couche d'or ou d'argent, si fine et si régulière qu'elle semble être le produit du procédé actuel de revêtement par galvanoplastie. L'analyse tend à prouver que l'effet était obtenu par une technique de placage qui remplace ici l'électrochimie, en faisant usage de solutions contenant des mélanges de minéraux corrosifs accessibles aux artisans andins mais ne requérant aucune source extérieure de courant électrique.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Toutes les méthodes de dorure citées ci-dessus concernent une couche d'or que l'on dépose sur un objet fait de métal différent. La déplétion (du latin "depletio" = vidage), cependant, opère de manière diamétralement opposée, non pas en ajoutant un nouveau matériau, mais en retirant de la surface un des métaux de base de l'alliage contenant déjà de l'or. Lechtman a étudié les techniques utilisées dans le nord du Pérou pour produire des surfaces dorées sur les objets faits d'un alliage de cuivre et d'argent contenant un pourcentage d'or.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Pendant le martelage et le recuit de la feuille de métal, il se forme à la surface de l'objet un oxyde de cuivre que l'on ôte avec un mélange d'acide doux. Cette réduction de la teneur en cuivre laisse une couleur argentée à la couche de surface, contenant un peu d'or en tant que constituant mineur. Le stade suivant comporte une méthode pour retirer l'argent et laisser une "dorure par déplétion" riche en or à la surface. Ceci peut être achevé par un procédé apparenté à la coupellation (en l'occurrence, en chauffant l'alliage dans un creuset fait de sel et de poussière d'argile mouillée d'urine) ou en utilisant un bain d'acide.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Puisque les anciens Péruviens ne possédaient pas d'acide distillé, ils ont dû utiliser une solution contenant des minéraux corrosifs (comme le sulfate de fer ou le sulfate de cuivre) que l'on trouve abondamment dans le désert de la côte. Dissous dans l'eau et en y additionnant du sel et de l'alun, ces minéraux sont capables de retirer à la fois le cuivre et l'argent pour laisser une surface riche en or. La qualité et la finesse de la couche d'or dépend de la température et de la durée du traitement, aussi bien que de la force de la mixture acide. La méthode convient parfaitement bien pour les alliages ternaires à haute teneur en argent et aussi pour le "tumbaga" (or et cuivre). Les expériences de laboratoire ont démontré que des alliages contenant à peine d'or pouvaient être dorés par déplétion.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le choix des alliages et des traitements des surfaces permettaient aux artisans de produire une variété de tons dans les catégories "or" et "argent", et de combiner ceux-ci dans les objets à deux métaux de couleurs contrastées. Toutes ces techniques étaient pleinement développées dans la région de la côte nord du Pérou un millier d'années avant la naissance de l'empire inca.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Bien que nous puissions parler d'une tradition typiquement andine du travail des métaux, celle-ci n'est ni uniforme ni immuable. Les préférences esthétiques firent l'objet de modes et des styles d'artisanat locaux émergèrent dans différentes régions du Pérou. Il est donc important d'étudier le développement de la métallurgie des Andes centrales dans les divers contextes historiques et culturels.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: En comparaison avec le Vieux Monde, la métallurgie - comme le peuplement d'ailleurs - s'est développée assez tardivement en Amérique. Les traces les plus anciennes du travail du métal en Amérique latine proviennent du site de Waywaka, dans les hauts plateaux du centre sud du Pérou, où Grossman en 1972 découvrit de minuscules fragments de feuilles d'or datant de Durant les mêmes fouilles, on découvrit un outillage d'orfèvre consistant en trois marteaux de pierre cylindriques et une enclume de pierre en forme de champignon. On ignore si ces copeaux de feuilles étaient martelés au départ de pépites d'or natif ou à partir de lingots d'or. Waywaka est une découverte isolée et nous il n'y a pas actuellement d'autre exemple certain de travail du métal jusqu'à la période Chavín, quelques siècles plus tard.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La culture de Chavín est une civilisation précolombienne ( au ) considérée comme l'une des cultures mères des civilisations andines. Elle doit son nom au village de Chavín de Huántar, au Pérou, où les ruines les plus significatives ont été retrouvées.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Presque tous les objets en métal Chavín proviennent de riches tombes: Chongoyape, dans la vallée de Lambayeque, un site inconnu situé quelque part dans les hauts plateaux septentrionaux et Kuntur Wasi à Cajamarca. Les deux premiers sites ont été pillés mais, à Kuntur Wasi, la mission archéologique japonaise trouva trois tombeaux intacts. Ensemble, les découvertes de ces trois sites définissent le style de la joaillerie Chavín. Toutes les pièces sont des objets somptueux élaborés à partir de feuille martelée: couronnes, diadèmes, ornements de nez, ornements d'oreilles, perles, gorgerins, épingles, cuillères et pinces pour épiler le visage. Beaucoup de ces articles sont décorés de motifs caractéristiques de l'art Chavín (jaguars stylisés, serpents, êtres mythiques) et certains objets portent encore des traces de peinture rouge ou noire.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les feuilles de métal étaient découpées, pliées et roulées, bosselées et pressées en forme. Des représentations d'êtres humains et d'animaux en trois dimensions étaient fabriquées par assemblage des différents éléments préformés et certains de ces objets étaient composés de deux métaux distincts. L'une des plus belles pièces de cette catégorie est une cuillère en or décorée d'une figure humaine accroupie creuse (contenant une bille de hochet), soufflant dans une conque marine en argent"." Les quelques analyses de travail du métal Chavín sont publiées par Lothrop (1951). Trois spécimens - une perle, un petit crabe et un morceau de feuille - étaient en or pur. Une tête d'épingle de Chongoyape se révéla être en argent contenant d'or et certains objets des hauts plateaux étaient en or avec une bonne proportion d'argent et un peu de cuivre. Du fil de cuivre de la période Chavin ou plus ancien provient de Pacopampa et un disque de cuivre, peut-être doré, de Puémape. Enfin, une perle en alliage cuivre-argent dont la surface est enrichie, provient de Malpaso, dans la vallée de Lurín, sur la côte centrale, avec une datation de


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Nous n'avons aucune information en ce qui concerne les aspects non-funéraires de la métallurgie Chavín mais à la fin de l'Horizon ancien, les traits dominants de la tradition andine de la feuille de métal avaient déjà fait leur apparition. Le coulage peut aussi avoir été employé, pour peu que le félin en argent coulé du "Musée Nacional" de Lima soit correctement attribué à cette période.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: À cette époque, le territoire péruvien était divisé en nombreux petits états régionaux, chacun d'entre eux  avait sa propre sphère d'influence et son propre style artistique.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Sur la côte nord, le style régional Chavín fut suivi successivement par les productions Salinar et Gallinazo. Salinar initialement défini par l'archéologue Rafael Larco Hoyle (1944) est une culture qui s'est développée dans la zone côtière des départements actuels d'Áncash et de La Libertad entre 500 et 300 alors que la culture Virú, également appelée Gallinazo, s'est développée sur la côte nord entre l'an 200 av. J.-C. et l'an 350 de notre ère.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les sites de Salinar ne contenaient pas beaucoup de matériel significatif, mais de la phase Gallinazo, il a été trouvé une quantité substantielle de cuivre (doré dans certains cas) ainsi que de l'or ce l'argent. Ces découvertes comprennent également des objets de la vie quotidienne tels des pinces à épiler, des épingles, du fil métallique, des bracelets, des perles et un couteau.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Avec le développement du royaume mochica entre l'an 100 et l'an 700 ap. J.-C., le métal devient abondant dans les rapports archéologiques. Les anciennes découvertes comportent beaucoup de sortes d'objets figurant dans les scènes peintes ou modelées des poteries mochicas: ornements de tête avec la face du « Dieu-aux-Crocs » Ai apaec, des turbans en feuilles de métal en forme de têtes de renards, et aussi des ornements de nez, des plaques dorsales, des hochets, des coupes à pied et une superbe série d'ornements d'oreilles incrustés de mosaïque de pierres et de coquillages.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les objets figuratifs décrivent les thèmes familiers de l'art mochica: guerriers avec frondes ou javelots, figures de procession, scènes de décapitation et têtes-trophées, hiboux et oiseaux de proie, des lézards et des monstres-dragons. Les figures en ronde-bosse étaient réalisées en joignant les différentes parties de feuilles de métal, mises probablement en forme sur des modèles en bois ou en cuivre. Les ciseaux de cuivre étaient ornés de scènes sculptées en miniature, obtenues par coulage, qui nous montrent des prisonniers entravés, des êtres humains et des représentations de divinités.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le métal, à cette époque, était alors devenu suffisamment abordable pour apparaître dans les tombes des gens ordinaires, hommes et femmes. Les corps étaient enterrés avec leurs bouchons d'oreilles et leurs pinces à épiler, avec des masques ou des disques de cuivre sur le visage, et des morceaux de cuivre placés dans la bouche et dans les mains.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Des enterrements mochicas, très riches, sont mentionnés dans les documents coloniaux et en 1602, plus de d'or furent pillés dans la plateforme principale de Moche même, mais ce n'est qu'en 1987 que les archéologues purent fouiller une tombe royale intacte découverte par Walter Alva, à Huaca Rajada, près de Sipàn, dans la vallée de Lambayeque. La quantité et la qualité des offrandes funéraires sont extraordinaires. La tombe principale était accompagnée d'ornements de plumes, de linceuls, de bannières et de vêtements cousus de plaques métalliques, de coiffures en or, de grelots, de plaques dorsales et d'objets de moindre importance.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le corps du « Seigneur de Sipàn » était entièrement garni d'objets en or, en argent et en cuivre. Les bouchons d'oreilles en or et en mosaïque étaient placés de chaque côté de la tête, sur la partie inférieure du visage, il y avait un masque d'or et le nez et les yeux étaient recouverts d'une feuille d'or. Des bracelets d'or et de turquoises ornaient les bras et il tenait des lingots d'or et de cuivre dans les mains, aux pieds, il portait des sandales cérémonielles en or.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Certains de ces objets du mausolée de Huaca Rajada  appartiennent à la production mochica bien connue, mais d'autres comme le collier d'or et d'argent et les cacahuètes en argent, ou la face de félin en cuivre doré sont propres à ce site.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le terme Culture Vicús est appliqué aux matériaux des cimetières de tombes "à puits et chambres" de différents sites de la vallée supérieure de Piura, au fin fond du Pérou septentrional. Datée du au approximativement, elle occupait une aire encore archéologiquement mal définie, dont le centre paraît avoir été la haute vallée de Piura mais qui s’étendait sans doute, vers le nord, jusqu’au sud de l’Équateur actuel et, vers le sud, jusqu’à la vallée de Lambayeque.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Étudiée par les archéologues H.D. Disselhoff et , cette culture était inconnue jusqu'aux années 1960, quand une grande quantité de vases et d'objets en métal commencèrent à apparaitre sur le marché de l'art. Certains de ces récipients appartenaient à un style local typique, d'autres étaient purement mochicas, de tous les sous-styles connus cette culture.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: En 1969, un nouveau cimetière Vicús, composé plusieurs centaines de tombes, fut découvert à Loma Negra. Un unique tombeau contenait presque 100 pièces de métal, et le total des découvertes à Loma Negra consiste en plus de 700 objets: ornements de nez, fleurons (épis), pendentifs, et - unique dans la région Vicús - une série de disques et de plaques en forme de croissants, décorés de figures découpées. La plupart des objets sont en feuille de métal, principalement en cuivre, avec souvent leur surface en or ou en argent. Plusieurs catégories se présentent par paires ou en ensembles, et la corrosion bleu-vert qui couvre leurs surfaces a conservé les impressions des textiles dans lesquels les objets étaient enveloppés pour les funérailles.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les motifs de ces objets en métal représentent les thèmes soigneusement sélectionnés du rituel et de la mythologie mochicas. Comme le Dieu-aux-Crocs, des créatures à têtes de monstres, y compris « l'Animal Lunaire à Crête » et des êtres démoniaques à corps humains ou de serpents. Ces figures apparaissent dans des scènes montrant la capture de prisonniers, des sacrifices humains et des décapitations, avec des condors donnant des coups de becs à des corps et des têtes-trophées. Le style est purement mochica, mais les sujets ont un caractère régional affirmé.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Des recherches récentes ont permis de découvrir les premiers sites de production de métal dans la région Vicús. Un four en argile à Pampa Juarez, avec des foyers, des puits de cuisson et des scories de cuivre, a été daté au Carbone 14 de 210 ± 65 ap. J.-C. par Peter Kaulicke. Des ateliers avec des marteaux, des enclumes et des objets non terminés ont été trouvés sur ce site et à Loma Valverde. Les relations entre la population locale et la part provenant des Moche dans la métallurgie Vicús sont encore loin d'être éclaircies; cependant certains chercheurs pensent que la métallurgie était produite par une colonie d'artisans mochicas, sévèrement surveillés, travaillant en territoire étranger loin de leur région côtière d'origine.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le territoire de la culture Recuay s'étendait dans le département péruvien actuel d'Ancash entre les années 200 av. J.-C. et 600 ap. J.-C., elle était donc largement contemporaine de la culture mochica avec laquelle elle avait d'ailleurs une frontière commune. Pourtant les deux styles de travail du métal étaient totalement différents.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie Recuay sur les hauts plateaux septentrionaux, est représentée par le contenu d'une riche tombe de Pashash qui contenait du cuivre, ou des alliages de cuivre, des grelots, des clous, des ornements d'oreilles, des fils métalliques, un grelot en or en forme de tête humaine et une remarquable série d'épingles en cuivre dont les tiges se terminent par des têtes en forme de tambour, obtenues par coulage.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les têtes de ces épingles ont des motifs typiques du style Recuay: figures humaines, hiboux, félins et l'Animal-Lune crêté. Quelques épingles avaient été autrefois dorées à la feuille; d'autres sont incrustées de pierres de couleur ou décorées en cloisonné.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La bijouterie Recuay ne possède pas d'antécédent connu et ne paraît pas avoir influencé les styles des territoires voisins. Ce style semble, pour le moment, s'être développé isolément.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La civilisation Nazca qui se développa entre et est surtout connue pour ses géoglyphes, mais elle a aussi développée une métallurgie remarquable qui illustre, à un degré extrême, une préférence péruvienne pour le martelage plutôt que pour le coulage.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: D'après l'archéologue , dans les vallées de la côte sud, il existe très peu d'objets en métal datant de l'Horizon ancien, mais avec l'essor de la culture Nazca, vers , les objets de métal deviennent nombreux et spectaculaires. La plupart de ces objets proviennent des "fardos", sorte de ballot conique formé de plusieurs épaisseurs de tissus dans lequel on enveloppait les morts"." Chaque "fardo" contient les biens d'un individu et donne quelques indications sur les bijoux qu'il ou elle avait porté durant sa vie. Le fondateur de l'archéologie péruvienne Julio Tello (1880-1947) à découvert dans la nécropole Nazca ancien, à Huari Kayan, une momie qui était enterrée avec deux diadèmes, des disques pour chaque oreille, deux bracelets, des bandelettes de feuille d'or sur les joues, une demi-sphère pliée en or, quelques petits morceaux de feuilles de métal. Une pièce d'or roulée était déposée dans la bouche du mort, une autre bouchait l'anus. Dans un autre "fardo" du même site, un petit paquet de tissu gisait près du corps et contenait seize objets miniatures en feuilles de métal : disques, ornements de nez, diadèmes et bracelets.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les meilleurs ornements Nazca sont en feuilles d'or soigneusement polies et sont souvent de grandes tailles. L'éventail de variété est limité; les objets les plus typiques sont des décorations de turbans, des diadèmes en repoussé avec des visages humains ou des faces de monstres, et le masque de bouche bien connu avec les appendices latéraux en forme de serpent ou de colibri.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Sur les vases Nazca, ces mêmes ornements sont représentés portés par des figures humaines et aussi par des créatures composites mythologiques, certaines d'entre elles transportant des têtes-trophées. Cela peut vouloir dire que les humains et les dieux montraient le même goût pour les bijoux ou que "les mâles de haut rang, probablement des prêtres, étaient, du moins en partie, habillés à l'image de ces êtres mythiques".


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les métallurgistes Nazca avaient une préférence marquée pour le martelage plutôt que pour le coulage, non seulement pour les objets de parade, mais aussi pour les pendentifs en forme de têtes-trophées miniatures et les figurines. Cette accentuation est clairement une affaire de choix plutôt que de nécessité; un nombre de crochets de propulseurs de la dernière époque de la séquence Nazca prouve qu'ils disposaient d'autres techniques.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Durant cette période, une grande partie du Pérou tomba sous l'influence Huari, une cité des hauts plateaux du bassin de Ayacucho où existait la culture Huarpa qui développa d’importants contacts économiques avec la civilisation Nazca. Ainsi se produisit un notable développement de la production artisanale dans cette cité et c'est dans ce contexte que se déploya la culture Huari (ou Wari) depuis la culture Huarpa, entre 560 et 600. Plus tard, la culture Tiahuanaco qui se développa sur les hauts plateaux entre 550 et 900 eut également une influence notable sur les Wari. C'est donc cette civilisation« Tiahuanaco-Wari » qui atteint une grande expansion à son apogée du au et subsista jusqu'au .


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La céramique et d'autres objets décorés de style Huari commencèrent à apparaître sur les côtes sud et centrale du Pérou, parfois seuls, parfois accompagnés d'objets de fabrication locale avec leur propre style régional. Dans le travail des métaux, nous pouvons distinguer trois groupes de matériels durant l'Horizon moyen: L'art Huari est avant tout un art religieux et certaines figures mythologiques apparaissent partout où le style Huari est représenté. La figure principale est un personnage à visage carré (parfois avec des coulées de larmes sur les joues) de laquelle émanent des rayons terminés par des cercles pointés, de têtes d'animaux ou d'oiseaux. Cette divinité est parfois assistée par des "anges" (figures ailées à face d'oiseau ou un visage humain) ou accompagnée d'une créature féline avec le nez en forme d'anneau.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les objets en métal avec une iconographie Huari purement sont étonnamment rares et aucun n'a été recensé provenant de la capitale même, bien que la zone artisanale de Moraduchayuq nous ait donné une mince feuille d'or de laquelle on avait dû découper et ôter une figure. Quelques pièces Huari isolées existent dans les collections, mais le seul document important provient d'un cimetière à Pomacanchi, près de Cuzco, où des fours destinés au travail du métal ont été découverts par Sergio Chávez.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La collection Pomacanchi comprend quelques petites silhouettes découpées en or mais la plupart des objets semblent être en feuilles de cuivre argentées. L'inventaire comprend des bracelets ou des ornements de chevilles, des grelots, des bandelettes ou des bandeaux, un morceau de plaque et une série d'aigrettes de coiffures ornementales avec des représentations du dieu Huari à la face carrée. Sur certains plumets, le motif est reproduit par un estampage par balancement, technique qui consiste à "promener" l'outil de gravure sur la surface avec un mouvement de balancement laissant une ligne en zigzag. Cette technique, fréquente dans l'Horizon ancien, fut rapidement abandonnée.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les objets en feuilles de métal ornés d'une iconographie Huari apparaissent sporadiquement dans les principaux centres d'influence Huari de la côte, depuis Pinilla, dans la vallée de Ica au sud jusqu'à Pachacamac, la vallée de Lurín, et le cimetière de Ancôn sur la côte centrale.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La religion Huari trouva l'accueil le plus favorable sur la côte sud et il y eut une émergence considérable de ce style parmi les sous-styles du Nazca final de la côte et les styles des hauts plateaux de l'Horizon moyen. À cette période appartiennent une série de manchettes en or décorées de bosses, quelques plaques cruciformes figurant des oiseaux stylisés ainsi qu'un groupe de momies assises, enveloppées de textiles et munies d'une tête artificielle en tissu. Le visage était couvert de plumes de couleurs et les traits (yeux, nez, bouche et coulées sur les joues semblables à celles des dieux Huari) étaient reproduits en feuilles de métal et attachés au support. Une autre variante de cette idée a été trouvée aussi dans une autre région importante d'influence Huari, la côte centrale.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Avec le déclin de l'influence Huari, après la chute de la capitale, la cohérence de l'iconographie religieuse imposée commença à se désagréger dans les provinces éloignées jusqu'à, finalement, l'émergence d'un nouveau style régional de métallurgie.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'histoire du Pérou entre la chute de l'empire Huari et la conquête inca est complexe, avec une fragmentation politique et un grand nombre de styles artistiques régionaux, trois cultures importantes s'étant installées dans la région, la culture Paracas, la culture Nazca et la culture Chincha.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Or, le métal était d'usage courant partout, mais ce n'est que pour les vallées côtières que nous disposons d'un large échantillonnage permettant son étude. Chaque sous-région a ses propres caractéristiques mais certaines catégories d'objets (par exemple les masques de momie en feuille de métal, des gobelets aux parois rectilignes, légèrement évasées, des récipients à boire avec des visages en haut-relief) sont presque universelles.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Bien que les objets en métal soient nombreux dans les vallées de la côte sud, peu de pièces proviennent de fouilles scientifiques. Le conquistador et chroniqueur espagnol Pedro Cieza de León rapporte que les familles nobles étaient enterrées dans des cimetières particuliers, faits de tombes profondes et compliquées et que les restes de leur pillage étaient encore visibles à l'époque de son voyage en 1547-1550. La véracité des rapports de Cieza est confirmée par les tombes intactes fouillées par Max Uhle - l'un des pères de l'archéologie péruvienne - dans l'ancien Ica.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Une des tombes fouillées par Uhle appartenait à un noble de l'Intermédiaire récent. Le squelette avait un éclat d'or dans la bouche et était enterré avec un masque mortuaire en or. Les biens personnels étaient enterrés avec le corps: quelque deux cent cinquante récipients de céramique, un bandeau de tête en or, un gobelet orné de motifs géométriques en repoussé et un autre avec un visage humain en relief, de sequins d'or provenant d'un textile disparu, une paire de bracelets en or, et plusieurs coupes à boire, plats nourriture, bagues et ornements d'oreilles en argent.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Quand les Incas conquirent la côte sud, les chefs locaux furent incorporés dans les rangs de l'administration inca et, comme tous les officiels importants dans l'empire, ils eurent le droit d'utiliser l'or et l'argent.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Une deuxième tombe fouillée par Uhle est celle d'un officiel Ica de la période de l'administration inca. Les vases de la chambre funéraire comprenaient des copies locales de céramiques incas et, parmi les offrandes, figuraient un tabouret en bois, des instruments en bois gainés d'or et d'argent, du matériel de tissage, des coquillages, des os de lamas, un disque en argent et un cimier conique fait d'or martelé et orné d'un visage en relief. Neuf adolescents sacrifiés (dont un portait des bijoux d'or, d'argent et de cuivre) gisaient sur le sol de la tombe et quinze crânes humains peints en rouge au cinabre étaient disposés plus haut dans les couches de remblais.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Un troisième groupe d'objets de métal Ica, provenant dune tombe unique, fut examiné par Brown en 1984. Son analyse démontre que la plupart des objets n'étaient pas en métal pur mais en alliages "tumbaga" et cuivre-or-argent. La liste des objets complète ce qui fut trouvé dans les tombes fouillées par Uhle; gobelets ornés de visages et cimiers, pinces à épiler, petits oiseaux découpés en creux, disques d'oreilles, un masque aux yeux en forme de losange typique de Ica, et un nombre d'objets de moindre importance. Plusieurs de ces disques portent l'un des motifs Ica les plus typiques - un oiseau uni ressortant sur un fond grené. Ce motif se retrouve partout le long de la côte durant l'Intermédiaire récent et il est associé clairement aux motifs de la céramique moulée Chimú, plus loin au nord.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La métallurgie des cultures de la côte centrale n'a jamais été correctement étudiée. Les chroniques espagnoles rapportent qu'à la période pré-incaïque, les vallées de la côte centrale depuis Huaura jusqu'à Lurín formaient un état politique unique, le royaume de Cuismancu (aujourd'hui district de San Gregorio - Province de San Miguel) ; mais cette unité ne se reflète pas dans l'archéologie. La côte centrale semble avoir été une région de transition entre le nord et le sud du Pérou, influencée par les deux contrées et sans faire montre d'une personnalité métallurgique forte. Les objets en métal sont très abondants mais beaucoup d'entre eux ne possèdent aucune information quant à leur contexte. Par conséquent, il est souvent difficile de dire quels objets ont été façonnés sur la côte centrale et lesquels ont été importés des régions avoisinantes, et si c'était par des marchands ou par des pèlerins visitant l'oracle de Pachacamac.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Pour la civilisation Chancay qui s'est développée entre les vallées de Chancay, Chillon, Rímac et Lurín, sur la côte centrale du Pérou entre 1200 et 1470, les relations avec le sud sont démontrées par les découvertes de gobelets ornés de visages, de masques et de récipients identiques à ceux décrits pour Ica, ainsi que par la continuation dans l'Intermédiaire récent des "fardos" pourvus de faux visages.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Au nord de la frontière de Cuismancu, le commerce avec le royaume Chimú apporta de la céramique importée, des textiles et des coquillages aux populations des vallées de Huaura et de Chancay. Les objets en métal faisaient aussi partie de ce commerce, et des nuances stylistiques deviennent difficiles à distinguer dans cette région frontalière. Des tombes contiennent des offrandes à la fois de style Chimú et de style Chancay (et certaines qui pourraient appartenir à l'un ou à l'autre).


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les vases figuratifs noir et blanc Chancay montrent des personnages portant des épingles "tupu"s à tête circulaire, et ses populations aimaient aussi les scènes de genre et des modèles que l'on retrouve aussi parfois coulés en métal mais le plus souvent réalisés par assemblage de feuilles de métal. Le répertoire comprend oiseaux et animaux, musiciens et instruments miniatures, arbres en réduction et scènes plus complexes, comme un jardin minuscule avec un personnage soignant des plants de maïs ou de manioc parfaitement reconnaissables, ou une procession funéraire avec des porteurs de litière et de cercueil. Ces objets sont les produits les plus évidents de la confection locale ; ils sont l'équivalent en métal des sujets modelés des vases Chancay ou représentés par des groupes de poupées Chancay en étoffe, occupées à tisser ou à d'autres activités.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Quand les armées incas envahirent la côte nord du Pérou, elles entrèrent en conflit avec le puissant royaume de Chimú (ou Chimor) qui contrôlait les régions de la côte depuis la frontière de l'Équateur jusqu'à la vallée de Rímac, juste au nord de Lima. Toute la métallurgie Intermédiaire récent de cette vaste région fut autrefois appelée " Chimú " et ce n'est que dans les années 1980 que les archéologues reconnurent deux traditions artistiques distinctes mais parallèles sur la côte nord :Les deux se partagent plusieurs éléments technologiques et iconographiques. Beaucoup d'objets ne peuvent être attribués à un style ou à l'autre et pourraient avoir été fabriqués n'importe où sur la côte nord. Il existe, cependant, une catégorie d'objets en métal (comprenant quelques-uns des plus fameux trésors d'or et d'argent du Pérou) qui, indubitablement, proviennent des ateliers de Lambayeque — ou encore Sicán — civilisation qui recouvre une expression culturelle florissante entre la fin de la culture Mochica et la splendeur de l'empire Chimú.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les produits caractéristiques de Lambayeque comprennent :


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Le trait le plus marquant du travail du métal du Lambayeque moyen est l'omniprésence de la divinité connue sous le nom de « Seigneur de Sicán ». Sa représentation ne varie jamais. Il est représenté avec une face rectangulaire et une ligne de mâchoire incurvée; les yeux sont en forme de virgule pointée vers les côtés extérieurs; il porte une coiffure élaborée en forme de croissant et ses oreilles, en forme de languettes rectangulaires, portent de grands ornements circulaires.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Beaucoup d'objets Lambayeque, notamment les masques portent divers types de décorations. Les yeux sont incrustés ou pourvus de « larmes » en lapis-lazuli, émeraudes ou en billes d'or. Les visages sont peints avec des zones de rouge, de vert ou de blanc, certains masques montrent encore des traces de plumes de couleurs ou peuvent avoir été ornés de panaches de plumes attachés au bord supérieur. Ces masques doivent être considérés comme des œuvres d'art à facettes multiples et pas uniquement comme des objets d'or et d'argent.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La plupart des pièces Lambayeque moyen, conservées dans les musées et dans les collections, proviennent de riches tombes de Batán Grande. Le contenu de certaines d'entre elles a été catalogué par Paloma Carcedo Muro et (1985). Une unique tombe de la plateforme de la Huaca El Corte, pillée dans les années 50, contenait plus de deux cents objets d'or et d'argent du plus pur style Lambayeque, dont cent soixante-seize étaient des gobelets. Une autre tombe, de la Huaca Menor à Batán Grande, contenait une sélection plus représentative d'objets: manteaux décorés de coquillage rouge (spondylus), de lapis-lazuli et de cinabre, sceptres de bois et propulseurs, au moins un vase-effigie noir, un collier de quartz, de grandes quantités de feuilles d'or et environ d'outils de cuivre, y compris des piles de "naipes" (fines plaques de cuivre de forme et de poids uniformes, qui pourraient avoir servi de lingots-monnaies dans les transactions commerciales).


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Des collections du Pérou conservent des cuirasses de métal, des ponchos tissés et des sacs d'étoffe cousus de tiques de métal et aussi des étendards, des gantelets, des litières en bois sculptées recouvertes d'or, des objets cérémoniels et des récipients pour manger et boire, un ensemble complet d'ornements ayant appartenu à un noble: une grande couronne ornée de quatre plumes d'or, une paire de boucles d'oreille terminés par un disque, un collier de perles sphériques et un pectoral décoré de figures humaines en repoussé, cordé d'une rangée de plaquettes pendantes.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les découvertes de Batán Grande démontrent que l'on ne peut séparer la métallurgie du cuivre de celle de l'argent et de l'or. Le cuivre était le matériau brut de base pour les outils mais il entrait également dans les alliages de bijouterie dont étaient faits les objets de prestige.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Dans la région de Lambayeque, Shimada et ses collègues ont étudié chaque aspect de la production en cuivre, depuis les mines jusqu'aux ateliers. Les minerais d'oxyde de cuivre extraits des mines locales étaient transportés vers des sites de fonte où ils étaient mélangés à des minerais de sulfure contenant de l'arsenic, provenant probablement des hauts-plateaux de Cajamarca, distants de .


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Sur les sites de fonte comme Huaca del Pueblo, Batán Grande (Sicán moyen) et Cerro Huaringa (Sicán récent), les fouilleurs ont trouvé des ensembles de fourneaux et tous les déchets de fonte: fragments de scories, minerais et fondants, charbon et tubes en terre cuite (tuyères ou chalumeaux).


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les lingots obtenus contiennent une quantité d'arsenic variant de et parfois un peu plus. Cet alliage est le « bronze-arsenic » classique de la côte nord à la période pré-incaïque. Il était utilisé sur une petite échelle pour la bijouterie à l'époque mochica, mais au début de la période Lambayeque moyen, il devint le matériau de base pour les outils. La production atteignit de véritables niveaux industriels. Des fonderies, la plupart des lingots arrivaient aux ateliers des cités où le métal était directement utilisé pour l'outillage. Le reste était mélangé à l'or et à l'argent, pour le commerce de la bijouterie.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les outils de bronze-arsenic de la côte nord (pour la plupart, à usage agricole) ont été étudiés. Martelage et recuit étaient utilisés pour faire des outils à emmancher comme des têtes de bâtons à fouir; d'autres objets, coulés dans des moules ouverts ou partiellement ouverts, parfois en employant la technique appelée « "slush casting »", laquelle permet d'obtenir une douille en insérant et en remuant une baguette pendant que le métal refroidit et se solidifie dans le moule. La production s'effectuait à échelle industrielle. De nombreux outils provenant des tombes de Batán Grande étaient de fabrication médiocre, c'est-à-dire inutilisés, et peuvent avoir représenté une réserve de richesse en métal plutôt que des outils pour le quotidien.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Durant la période se situant entre 1350 et 1450 le royaume de Chimor conquit ses voisins et connu son apogée. La vallée de Lambayeque fut complètement dévastée, les objets Lambayeque typiques cessèrent d'être fabriqués et le style Chimú vint à dominer la côte nord. Des milliers d'objets en métal présumés Chimús, existent dans toutes les collections du monde, mais une poignée de pièces seulement a été mise au jour par des archéologues. Les preuves sont vagues et les attributions, douteuses: les sites d'enterrement ont été bouleversées et peu d'entre eux peuvent être datés avec certitude.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: La civilisation Chimú fut une importante civilisation pendant plusieurs siècles, de 1000 à 1470, vraisemblablement issus de la culture Moche, dont la capitale était Chan Chan. Ils furent conquis par les Incas sous le règne de Tupac Yupanqui et intégré à l'empire de ce dernier.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'artisanat Chimú est reconnu comme étant le meilleur dans la réalisation de bouchons d'oreille en feuilles de métal. Ces parures sont de longs cylindres terminés à l'avant par un disque. Sur les cylindres sont gravées des scènes miniatures qui peuvent égaler, a plus grande échelle, les vases Chimús et les frises architecturales comme des têtes aux nez crochus et aux coiffures à houppes, des figures humaines, des oiseaux, d'autres animaux, et des pêcheurs leurs bateaux en roseaux. Le disque frontal représente l'image Chimú la plus commune, celle d'un personnage humain ou divin aux yeux en amande, portant une coiffure en forme de croissant et parfois flanqué de serviteurs ou transporté en litière. Cette représentation est omniprésente dans l'art Chimú et se retrouve aussi sur les objets en céramique, en bois et en textile.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Dans le travail du métal, le Seigneur Chimú apparaît sur toutes sortes d'objets. Parfois l'image est en relief repoussé mais, fréquemment, elle est construite à partir d'éléments séparés, découpés dans une feuille de métal, puis agrafés et soudés ensemble. Le corps était fabriqué en premier lieu, avec les membres, les pieds et les mains. La figure était déjà partiellement en ronde-bosse: le visage est courbe, les pieds projetés vers l'avant, les bras sont libres. Le poncho et la coiffure étaient alors ajoutés; des objets étaient placés dans les mains et un masque mobile pouvait couvrir le visage; des figures secondaires pouvaient venir s'ajouter à la composition.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Ces pièces Chimús illustrent les relations entre les techniques de fabrication et les valeurs esthétiques. Hors du Pérou, un objet en trois dimensions, comme le Seigneur Chimú, aurait été fondu en une seule pièce. Pour un œil européen, habitué à un modelage réaliste (facile à obtenir par fonte), une figure Chimú semble grossière et « irréelle », comme un découpage d'enfant et cependant, la figure Chimú possède une logique qui lui est propre. La technique des plans - avant-plan et arrière-plan - donne une sensation de profondeur, de chevauchement dans l'espace des figurines, de hautes lumières et d'ombre. Ces effets esthétiques sont complètement différents de ceux des objets coulés. De plus, il existe plusieurs sortes de « réalisme ».


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Parce que la figurine Chimú est assemblée, plutôt que fabriquée d'une seule pièce, le Seigneur Chimú peut-être habillé, comme une poupée ou une personne réelle avec tous ses vêtements et, ensuite, être « mise en scène », exactement comme un cadavre est habillé pour l'enterrement ou un dignitaire, revêtu de ses attributs pour une procession. C'est aussi du « réalisme » mais à la manière particulière des Péruviens.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'expansion de l'état inca - né au début du dans le bassin de Cuzco - entraîna de grands bouleversements. Pour la première fois, tous les pays de la côte du Pacifique et des Andes, depuis l'Argentine et le Chili, au sud, jusqu'à l'Équateur, au nord, étaient réunis sous le contrôle d'un seul gouvernement et participaient a un unique système économique.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Ce contrôle s'étendait jusqu'aux gisements d'étain de Bolivie et l'étain métallique du sud du lac Titicaca était transporté à travers tout l'empire pour servir d'alliage au cuivre produit localement. Sous ce nouveau système économique, le bronze-étain remplaça les anciens cuivres arsenicaux du nord, et certaines formes standardisées (par exemple, les massues en forme d'étoile, les haches à tenons latéraux (pour leur fixation à un manche à l'aide de liens) s'étendirent à tout le territoire. La technique de la coulée regagna en popularité, spécialement pour les figurines et les poignées de "tumis".


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: De même les incrustations de métal sur métal furent une innovation inca. Des animaux, des figures humaines, des "tumis" et des haches votives étaient coulés en alliage ou en cuivre, avec des creux ou des rainures dans lesquelles les incrustations devaient prendre place. Ensuite, des bandes d'un autre métal étaient coupées selon la forme désirée et martelées ou collées à l'emplacement prévu. Parfois, une pâte colorée était utilisée à la place du métal pour remplir les creux. Des gobelets en bois étaient occasionnellement incrustés de plomb.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'une des collections illustrant le mieux le travail du métal chez les Incas provient des fouilles menées à Machu Picchu par Hiram Bingham, en 1911-1912. Cette ville était le centre d'une possession royale appartenant au souverain inca et certains de ses habitants étaient des métallurgistes. Les découvertes comprennent du métal brut (du cuivre et de l'étain), des outils lourds (haches, burins, "tumis, bolas", plombs) et une large variété d'objets personnels: épingles de manteau, "tumis", pinces à épiler, aiguilles à coudre, ornements d'oreilles, bracelets, bagues, et un collier. L'alliage le plus répandu était le bronze-étain, mais plusieurs objets étaient faits d'un alliage d'argent et de cuivre et une seule spatule avait une tête décorative faite en bronze-bismuth. Les objets en feuilles de métal étaient étonnamment rares et la plupart des pièces de la collection étaient soit coulées, soit forgées.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les découvertes de Machu Picchu consistent en objets à usage quotidien, appartenant à des citadins incas qui n'étaient pas assez importants pour posséder des objets en or et en argent. Les métaux précieux étaient réservés pour l'usage du souverain de Cuzco ainsi que pour les nobles auxquels ce privilège était expressément garanti (comme l'officiel local dont Uhle fouilla la tombe dans la vallée de Ica).


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Tout l'or était pris par le gouvernement qui envoyait des inspecteurs dans les sites miniers et le métal brut était remis à des artisans subsidiés qui travaillaient pour l'Inca lui-même ou pour la clientèle noble.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'écrivain métis Garcilaso de la Vega notait en 1609 que, lorsque les dirigeants locaux "(curacas)" visitaient l'Inca suprême, ils devaient lui amener des « "hommes spécialisés dans tous ces arts... dignes de servir leur roi" ». L'état aussi déplaçait des artisans d'une région à l'autre, transplantant des orfèvres Chimús à Cuzco et des forgerons de Ica à Cochabamba, en Bolivie.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les estimations coloniales des mines et des ateliers incas sont résumées dans un article de William C. Root publié en 1949. La description la plus complète des pratiques annales nous vient de Garcilaso :


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'or et l'argent et leurs alliages étaient presque exclusivement utilisés pour les articles de luxe et les objets cérémoniels: coupes et récipients, épingles et bijoux, sequins et breloques à coudre sur les vêtements, et aussi des petites scènes de genre avec des personnages portant des jarres de "chicha", gardant des lamas ou jouant de la musique.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: De manière assez habituelle pour le Pérou, ces figurines miniatures étaient coulées en métal plein, plutôt que faites de feuilles de métal assemblées, et elles étaient réalisées à l'aide de moules à pièces multiples. Par exemple, une minuscule figurine masculine en argent, tenant un panier d'épis de maïs, montre encore des arêtes de métal qui se sont formées aux jointures des différents segments du moule; ce qui semble indiquer que le moule était composé de dix-neuf pièces séparées.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: L'or et l'argent étaient intimement liés au pouvoir et au rang dans le monde inca, et le souverain distribuait des objets d'or et d'argent aux membres de la noblesse en reconnaissance de services militaires ou administratifs rendus à l'état. Parce que les métaux précieux étaient un monopole d'état, les canons esthétiques et les motifs étaient largement dictés par les corps politiques et religieux qui commanditaient le travail et contrôlaient sa distribution. Il en est résulté ce que a appelé un « style de corporation », associé à une idéologie politique et religieuse particulière. L'aristocratie inca se proclamait de la descendance divine du soleil et l'Inca était durant sa vie semi-divine, le représentant du soleil sur terre. Cette origine spéciale donnait à l'état inca le droit divin de conquérir et de civiliser les petits peuples de moindre importance. En réservant l'or - « la sueur du soleil » - et l'argent, - les « larmes de la lune » - pour son propre usage, l'empereur imposait les droits et les statuts de la classe dirigeante. Cette idéologie politique était destinée à la fois à séparer l'aristocratie inca de la masse populaire et à perpétuer l'image des Incas comme un peuple élu.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Étant donné les relations entre l'état inca et ses divinités, il était prévisible que l'or et l'argent devaient se trouver en abondance dans les temples et les autels. Pedro Cieza de León (1520-1554) déclare que ""


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: À Cuzco, le "Coricancha" ou « temple du Soleil » ou encore « enclos des dieux », où Viracocha et les corps célestes étaient adorés, comportait une frise en feuilles d'or, large d'environ un mètre, courant le long des murs intérieur et extérieur, et les portails étaient couverts de plaques d'or. Dans le patio central on trouvait une fontaine revêtue d'or, entourée d'un jardin de plants de maïs en feuilles d'or, avec plus de vingt lamas d'or, grandeur nature, gardés par des bergers en or. À l'intérieur des différents sanctuaires du "Coricancha", on pouvait voir des images du soleil et de la lune, ainsi que les momies des souverains décédés, assis sur des sièges d'or placés sur des dalles d'or. Comme le chroniqueur Huaman Poma le décrit, « "quiconque entrait dans ce flamboiement d'or, apparaissait comme un cadavre car ses traits prenaient la couleur du métal" ». A l'autre extrémité de l'échelle des miniatures, parmi les objets incas les plus typiques, figurent les petites figurines en or et en argent représentant des êtres humains et des lamas. Certaines sont massives mais la plupart sont en feuilles martelées et assemblées à partir d'éléments séparés. Une figurine représentant un lama appartenant au Musée ethnologique de Berlin, est constituée de treize éléments préformés. Les figurines humaines, masculines et féminines, étaient assemblées de la même façon et ensuite revêtues d'un habillement miniature comprenant des mantes (et le "tupu" pour les attacher), des coiffures de plumes et de petits sacs à coca.


title: Métallurgie au Pérou préhispanique

text: Les chroniques espagnoles signalent que ces figurines étaient utilisées lors des sacrifices de "capacocha", qui se déroulaient durant la célébration du solstice d'hiver, à la mort d'un souverain inca (ou à l'anniversaire de sa mort) et lors du couronnement d'un nouvel Inca. En de nombreux endroits de l'empire, des couples de jeunes enfants, un de chaque sexe, étaient enterrés vivants, habillés de leurs plus beaux vêtements et accompagnés de biens domestiques, de vaisselle d'or et d'argent, de spondyles colorés et autres objets précieux.