title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le territoire d'exportation des amphores lyonnaises est pratiquement le même que celui pour la sigillée lyonnaise, mais s'étend plus en durée / perdure plus longtemps. La production d'amphores vinaires ne dure pas très longtemps ; mais celle des amphores à saumure s'accroît dans la seconde moitié du et est exportée sur un plus grand territoire.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: La fabrication d'amphores à Lyon démontre que la ville importe des denrées en vrac et les conditionne sur place. Cette prise de conscience ne s'est pas faite sans difficultés. La présence de Dressel 9 "similis", destinées à la sauce de poisson, a créé une surprise et un premier écueil. Le dégraissant ajouté aux pâtes composant les amphores ajoutait une difficulté en compliquant les comparaisons avec les céramiques locales, principalement à pâte fine ; et les comparaisons avec les céramiques locales contenant un dégraissant ajouté restent délicates à cause des variations de la nature et de la quantité de dégraissant. De fines analyses de la composition minéralogique du sable des pâtes ont contribué à la résolution de l'énigme. C'est généralement un sable granitique comprenant du quartz, des feldspaths alcalins, des feldspaths plagioclases, des micas, des fragments de granite et occasionnellement des roches métamorphiques. Il n'est pas toujours possible de dire si les grains de calcite et les grains de quartz les plus fins font partie de l'argile ou du dégraissant. La rhyolite, roche volcanique acide, est présente en quantités variables, parfois en grosse quantité mais parfois absente. Ce dernier composant permet de déterminer si le sable utilisé vient de la vallée de la Saône ou de celle du Rhône : le Rhône n'en contient pas. Par exemple, les céramiques communes de la Muette MML 205, MML 216 et MML 224 utilisent du sable rhodanien ; tandis que les amphores lyonnaises en contiennent généralement plus de 15-20% - bien que quelques-unes en soient dépourvues. La distance de Mahalanobis, un outil statistique, est également utilisé pour déterminer l'origine lyonnaise ou non-lyonnaise des amphores dont la quantité de rhyolite ne correspond pas à la moyenne du groupe lyonnais. Dans certains cas, c'est tout simplement la forme qui permet de déterminer l'origine d'amphores marginales, par leur forte similitude avec des amphores assurément lyonnaises. Dans au moins un autre cas, une amphore marginale au groupe porte la même estampille SOLITI qu'une autre amphore, celle-là lyonnaise, et a une forme similaire à cette dernière. Quelques formes rares (Dressel 16, Augst 17, Augst 35, Dressel 28) sont bien lyonnaises mais il faudrait pouvoir les comparer à des amphores de mêmes formes pour confirmer leurs caractéristiques typologiques.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le contexte géologique de vallée alluviale, avec un brassage important des matériaux, rend plus malaisée la distinction entre les productions des différents ateliers de Lyon, qu'entre par exemple les productions des ateliers d'Italie, où le dégraissant provient de gisements primaires. Toujours est-il qu'un conditionnement de marchandises importées en vrac laisse supposer en parallèle un certain volume de marchandises revendues encore en vrac ; ce qui a amené à devoir repenser en partie les études sur l'économie de Lyon romaine.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Lyon produit essentiellement quatre types principaux d'amphores.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Connues uniquement par les découvertes dans l'îlot 24, elles diffèrent des Dressel 1 italiques par une lèvre haute avec ressaut interne (ou inflexion externe), et des anses présentant deux sillons.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Les importations de Dressel 1 italiques déclinent brutalement dans les années 40 , concurremment à l’arrivée de nouveaux types d'amphores.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Lyon et Saint-Just (Ardèche) sont les deux seuls ateliers connus en Gaule à en fabriquer.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Les Dressel 2/4 lyonnaises forment deux groupes : Les deux types de Dressel 2/4 peuvent être estampillées, souvent avec une estampille circulaire sur le col. Quatre estampilles sont connues : Flavius Fecit (site de la Favorite) ; FL/VI, peut-être FL(A)VI(US) ? (Saint-Romain-en-Gal) ; Travus (îlot 24) ; et une estampille illisible au fonds ancien du musée de Lyon.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Deux variantes :


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Nombreux exemplaires à la Muette et présent à l'îlot 24, place Valmy, la Favorite, et dans plusieurs sites lyonnais du début du ; mais il a aussi été trouvé à la Manutention, associé au type 3B.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Les Dressel 9 "similis" sont proches du type Dressel 10, bien connu en Suisse. Celles de l'époque augustéenne sont caractérisées par une lèvre à ressaut ; la Favorite et la Muette en ont fourni. Le dépotoir flavien du Bas-de-Loyasse en a fourni de plus récentes, qui présentent d'autres variantes. L'atelier de la Manutention militaire en a également fourni plusieurs exemplaires en 1966, et leurs pâtes y ont aussi servi à fabriquer des mortiers.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: La Dressel 9 "similis" se trouve aussi en petit format dont la fabrication perdure peut-être au : des cols d'amphorettes ont été retrouvés aux Hauts de Saint-Just (Lyon, ) dans des contextes du , dont les anses portent la marque GMD et qui sont faites des mêmes pâtes. Certaines Dressel 9 du portent aussi des marques.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: La présence de ces amphores est une surprise car ce sont des amphores à saumure ou à "garum" (sauce de poisson) : plusieurs inscriptions sur des amphores lyonnaises le confirment.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Cette amphore à fond plat avait jusque là été attribuée à la Bétique (province romaine correspondant à peu près à l'Andalousie actuelle) et à la Tarraconaise (nord et est de l’Espagne), mais les analyses sur celles trouvées à la Muette (deux amphores complètes) et sur les fragments du site de la Manutention (deux fonds et une lèvre) démontrent qu'elles ont aussi été produites à Lyon.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Ces amphores à vin de Bétique ont été imitées à Lyon à l’époque flavienne, avec une certaine variété dans la forme des lèvres qui sont intermédiaires entre la lèvre de la Haltern 70 typique et une lèvre soulignée par un sillon. Elle a probablement été produite aussi à Vienne et plus au sud. Deux types de pâtes ont été utilisés à Lyon pour ces amphores : une pâte fine du type G3-G4, et une pâte plus grossière du type des autres productions lyonnaises.L'atelier de Saint-Romain-en-Gal près de Vienne et celui de Loyasse à Lyon sont les premiers ateliers gaulois à produire des céramiques à glaçure plombifère ; notamment des gobelets de cette nature, que l'on retrouve dans ces deux ateliers mais pas dans celui de la Muette.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: La production de sigillée commence à Lyon peu après la fondation de la colonie romaine - sans phase connue d'adaptation à cette technique délicate demandant un savoir-faire très qualifié. Or le four à tubulures (qui permet un mode de cuisson en atmosphère oxydante permanente contrôlée) et l'engobe à gréser sur une pâte calcaire sont inconnus en Gaule à cette date. Ce qui signifie clairement que des potiers expérimentés dans cette production viennent d'Italie y installer des ateliers. Par exemple, des sigillées produites par Ateius viennent de la région lyonnaise, alors que ce potier a aussi été attesté à Arezzo et à Pise.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Non seulement les potiers voyagent, mais les instruments de production aussi : deux fragments de moules sur les 14 pièces découvertes à la Muette ont une pâte dont la composition chimique est proche de celle d'Arezzo (Picon & Lasfargues 1974). Il y a aussi des échanges entre la Muette et Saint-Romain-en-Gal, à en aval de Lyon sur le Rhône, à la hauteur de Vienne.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier de la Muette est la première poterie lyonnaise découverte pour laquelle est démontrée la filiation depuis les ateliers italiques, et notamment ceux d'Arezzo - une filiation déjà suspectée auparavant à partir de plusieurs indices.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Les ateliers gaulois d’imitations de campanienne ou de sigillée se sont toujours limités à la production de vases à engobe non grésés.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: La production de sigillée lyonnaise cesse entre 10 ou 15 Déjà durant les premières années du , celle de la Muette ne répond plus qu'à un marché local concurrencé par les importations du sud de la Gaule. Desbat et Génin (1996) citent la diminution des ressources en bois comme l'une des causes possibles de cette cessation (la sigillée exige une température de cuisson plus élevée).


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Presque tous les décors et poinçons de la Muette se retrouvent à Saint-Romain-en-Gal mais pas à Loyasse. De plus, certains vases de la Muette et de Saint-Romain-en-Gal sortent des mêmes moules (défauts identiques) ; il y a donc eu transfert entre les deux ateliers, mais ce peut être aussi bien de Saint-Romain-en-Gal à la Muette que dans l'autre sens.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Fabia, Willeumier et Audin, archéologues du milieu du , avaient conclu d'après des critères stylistiques et des cartes de répartition que Lyon avait été le siège d'une production de vases à médaillons d'applique aux . L'analyse des pâtes a montré que ces sigillées claires provenaient de la moyenne vallée du Rhône.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Leur diffusion est particulièrement dense sur le "limes" rhénan, mais s'étend aussi vers l'ouest et vers le nord.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: les productions de la Butte ont été trouvées sur 102 sites dont 42 en Angleterre.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: À Lyon même, des lieux de consommation ou d'utilisation ont été fouillés, dont les noms reviennent fréquemment dans la littérature archéologique. Ce sont les sites du Verbe-Incarné (43 à 30 ), de la rue des Farges (habitat), du Bas-de-Loyasse (dépotoir), de la rue de la Favorite, de l'îlot 24, de la place Bellecour (entrepôt à "dolia", époque augustéenne), de la place Valmy, du quai des Étroits (entrepôt à "dolia", 1966).


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le parc Saint-Georges (2002-2004), plus tardif, est daté entre le milieu du et le . Le site des musées Gadagne est occupé entre le deuxième quart du et le début du . Le site de la rue du Souvenir, mis au jour en 1992, date du .


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Dans les années 1980, après le grand chantier du métro de Lyon, la Ville se penche sur son parc de stationnement, avec en vue la création de parkings souterrains en centre-ville : les « sites Lyon Parc Auto », autre expression fréquente dans la littérature archéologique lyonnaise du . Les sondages préalables, en 1988 à 1990, sont si riches pour toutes les époques de notre ère qu'ils amènent la décision de fouiller intégralement l'ensemble des terrains concernés, soit environ (). Ce sont la place des Terreaux au nord de la Presqu'île, au pied de La Croix-Rousse ; la place de la Bourse et la place de la République, près du Rhône ; et la place des Célestins près de la Saône, qui bénéficient de 1990 à 1994 du plus gros chantier de fouilles qu'ait connu Lyon avant que leurs vestiges soient irrémédiablement détruits.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Un autre lieu fréquemment cité est celui au de la rue de Bourgogne à Vienne, un entrepôt de magasin incendié qui a livré un lot de céramiques fines de l'atelier de la Butte.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il est lui aussi en bordure de la Saône, sur la place de la Butte (qui s'appelait auparavant « place du régiment d'infanterie alpine (R.I.A.) », à l’angle du quai Saint-Vincent et de la montée de la Butte.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il est connu depuis le : un four de potier est signalé entre 1932 et 1934, un autre en 1840. En 1842, Ambroise Comarmond signale 36 lampes à huile « en terre blanche » dont la plupart portent l'estampille STROBILI, que l'on connaît de nos jours comme potier de la région de Modène. Sa redécouverte par les milieux scientifiques actuels date de l'installation en 1965 de conduites d'eau (chantier en cours de mai 1965 à août 1966). A. Grange, qui surveille les travaux de 1965-1966 en amateur, collecte de nombreux rebuts de cuisson. Ce mobilier et ses quelques observations sont les seules sources d'informations sur le site pendant 35 ans, jusqu'aux fouilles préventives qui interviennent sur le site de novembre 2000 à mars 2001, réalisées par l’AFAN sous la direction de S. Motte.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Les principales productions de l’atelier de la Butte sont des lampes à huile, des céramiques à parois fines et des mortiers (plusieurs "moutons" de mortiers retrouvés). Le site a aussi livré des vestiges d'un atelier de verriers et d'un atelier de bronziers, et des "dolia" (grosses cuves en terre cuite) faisant partie des structures de bâti.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Jusqu'en 1999, les productions de la Butte ont été trouvées sur 102 sites dont 42 en Angleterre.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier de la Manutention est aussi appelé « la Manutention militaire » ou « les Subsistances ». Il se trouve au quai Saint-Vincent.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il est découvert en 1966 lors du creusement d'une fosse pour installer une cuve de carburant. L'excavation révèle un four de potier et des couches de déchets de fabrication de céramique et de verrerie.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le mobilier recueilli, peu abondant, inclut cinq vases ovoïdes à parois fines, intacts, ressemblant à la production de la Butte ; et les vestiges d'autres productions dans les couches antiques ; mais il est largement dominé par les mortiers et des amphores.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier de verrerie du site est un atelier de transformation, dit « secondaire »). Les céramiques qui en accompagnent les vestiges le datent lui aussi du milieu du .


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Selon Desbat (1985), l'atelier de la Muette est daté approximativement de 15 av. J.-C. à 15 apr. J.-C..


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: En 1965, lors de la pose d'une grosse conduite d'eau sur la place du Régiment-d'Infanterie en rive gauche de la Saône, en amont du site - encore inconnu - de la Muette, sont découverts les rebuts de fabrication de lampes et de vases à parois fines. Pour la première fois, la Direction des Antiquités interrompt un chantier de travaux publics. L'archéologie préventive et les procédures de fouilles d'urgence n'existant pas encore, seule l'observation des parois et des déblais de la tranchée sont possibles ; et de ce fait les structures ne peuvent être étudiées. Le mobilier recueilli, longtemps resté dispersé, est regroupé dans les années 1990 au musée de la civilisation gallo-romaine (à Fourvière).


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Ce chantier a été appelé « Manutention » dans "Tout feu" 2001, .


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: À la Muette, les productions ne correspondent pas à la grande période de diffusion des ateliers lyonnais vers le "limes".


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Se trouvant à la suite des ateliers de la Butte, de la Manutention et de la Muette, l'atelier Saint-Vincent est lui aussi au bord du quai Saint-Vincent en rive gauche de la Saône, à presque en aval de l'atelier de la Muette. Découvert en 1988, il est le plus ancien atelier de poterie connu à Lyon, actif vers 40 : le matériel issu des fouilles indique qu'il est antérieur à l'installation de la colonie fondée en 44-43 , et qu'il fonctionne encore pendant quelques années après cette date.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il semble que sa seule production est celle d'olpès à pâte calcaire, témoins d'une forte influence méditerranéenne.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il se trouve dans la rue du même nom, dans la ZAC de Charavay à Vaise. Découvert en l'an 2000, ce site a été occupé pendant le Bronze final I/IIa (mobilier céramique dans deux fosses) puis pendant l'Antiquité (une tombe bûcher, et structures d'un atelier de potier).


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier est actif vers le milieu du premier siècle après J.-C. Les fouilles ont mis au jour un four circulaire et six dépotoirs comblés de céramiques. L'atelier a produit principalement de la céramique commune à pâte siliceuse (83 % de la production) et de la céramique commune claire à pâte calcaire (9 % de la production). La céramique fine, à l’exception d’un type particulier de pot recouvert d’un engobe, ne semble pas provenir de cette partie de l’atelier.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Situé dans la rue du même nom à Vaise, arrondissement, cet atelier est actif à partir de l'an 40 environ, jusqu'à la fin du . Le site présente plusieurs originalités : unité de production complète, présence de fosses de tours de potier - un vestige encore rare dans les annales archéologiques -, et productions incluant plusieurs types de céramiques fabriquées par d'autres ateliers lyonnais.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Après la Butte, cet atelier est le deuxième découvert à Lyon dans lequel sont produites des céramiques fines au . Jusque là, cette catégorie était entièrement attribuée à la Butte bien que l'existence d'autres ateliers producteurs ait été supposée. Les productions de la Butte et de Chapeau Rouge ont les mêmes caractéristiques techniques et un répertoire typologique similaire.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le trésor de Lyon-Vaise a été trouvé dans les enirons immédiats du site de cet atelier.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: C'est le seul atelier de Lyon qui ait produit à la fois de la céramique commune sombre et de la céramique commune claire.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Cet atelier se trouve à l’angle de la rue de Trion et de l'ancienne place du Cardinal Gerlier, renommée place Père François Varillon.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Pendant l'été 1985, Christine Thollon-Pommerol et Raphaëlle Mounier (archéologues contractuelles AFAN) découvrent le site lors d'une fouille de sauvetage sur la colline de Saint-Just, à l'angle de la place Cardinal-Gerlier (aujourd'hui place Père François Varillon) et de la rue de Trion. Trois types d'activités artisanales sont mis au jour : céramique, distillation de poix et métallurgie. La fabrication de poix et celle de céramique sont datées de la même période ; l'activité métallurgique n'a pas pu être datée.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le four de potier, en partie enterré, est de forme rectangulaire et construit en briques et tuiles ; sa chambre de chauffe est de plan carré ().


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Deux pâtes différentes ont été utilisées : l'une est très peu dégraissée ; l'autre a des inclusions fines et calibrées qui semblent avoir été rajoutées.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier a produit :


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Cette production, majoritaire, inclut des formes ouvertes : assiettes, couvercles, une marmite ; et des formes fermées : vases à épaule carénée et vases ovoïdes (voir les détails de cette production dans ).Une datation est proposée sur la base de tessons : un rebord de sigillée Dr 24/25 provenant de la Graufesenque, dont la production est datée entre 10 et 65 après J.-C. ; et un fragment décoré (rosace entourée d'une guirlande de feuilles surmontée d'un décor de guillochis) de Dr 29A, produit entre 10 et 40 après J.-C..


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: La céramique commune est elle aussi datée du milieu du .


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier de poterie antique de Loyasse est situé dans le cimetière de Loyasse sur la colline de Fourvière dans l'actuel de Lyon. Son existence est démontrée en 1967 par une fouille de surface très réduite, agrandie en 1970 par la découverte d'un dépotoir attenant. Il est daté depuis Auguste (27 - 14 ) jusqu'à la fin des Antonins. Atelier de tradition italique, il produit essentiellement des céramiques fines et des imitations de sigillées, c'est-à-dire des céramiques à vernis argileux ; avec des gobelets d'Aco ; des "skyphoï", élégantes coupes à pouciers ; des canthares ou coupes à piédestal, et des gobelets à décor clouté. Cet atelier est assez rapidement abandonné et celui de la Muette prend le relais.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Le terme « Imitations de campaniennes » est utilisé pour la première fois en 1976 à son sujet. Loyasse est le plus ancien des ateliers lyonnais de céramique fine marqué par la romanisation.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier de la Sarra est situé rue Pauline-Marie Jaricot, sur le plateau de la Sarra, colline de Fourvière. Il est proche de la bordure Est du cimetière de Loyasse, où se trouve l'atelier de Loyasse.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il est découvert en 1969 par J. Lasfargues lors de travaux urbains. Les fouilles ont pu explorer deux fours primitifs qui se résument à des fosses rubéfiées ; et un petit espace riche en vestiges de céramiques. L'atelier produit principalement des céramiques communes ( tessons dénombrant vases) ; ont également été mis au jour deux formes de sigillée et une forme d'imitation de sigillée (Ritt. 5).


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il a vraisemblablement fonctionné à la fin du règne de Tibère (14-37 ) et au début du règne de Claude (41-54 ). C'est la période indiquée par la seule sigillée Drag. 11 de la Graufesenque recueillie dans le dépotoir de l’atelier ; et confirmée par les types de sa céramique commune qui correspondent à ceux des sites de consommation lyonnais et viennois dans les années 30-40. La plupart des types de céramiques de l'atelier se retrouvent dans les vestiges retrouvés à Vienne : pots ovoïdes à bords côtelés, couvercles, pots carénés, cruches à bec tréflé. Aucune de ses céramiques communes ne correspond aux types courants des années 50-60 , ni aux types de l'époque augustéenne (-27 -14 ).


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Les céramiques de la Sarra sont essentiellement de couleur sombre, qui correspond à une cuisson en fosse ; 84 % de ces céramiques sont cuites en atmosphère réductrice et 16 % en mode A.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: L'atelier utilise deux pâtes d'aspect brut, qui semblent utilisées directement après extraction, sans traitement. Elles contiennent toutes les deux des quantités assez importantes de dégraissants d'origine granitique (feldspath, mica, quartz) ; la différence se situe dans la quantité relative des moyennes et grosses inclusions pour chaque pâte.


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: Il précède celui de la Muette. Des gobelets d'Aco y sont fabriqués. Sur une période plus récente, Maynard signale au numéro 28 une maison démolie en 1899 qui portait une enseigne « à l’envie du pot », rappelant plusieurs générations de potiers nommés Sourd, qui logèrent dans cette maison.Deux numéros de "Gallia" en 1996 et 1997 sont consacrés à la publication, coordonnée par A. Desbat, de la synthèse des recherches menées depuis le milieu des années 1960 sur les ateliers de Lyon :


title: Ateliers de poterie antique de Lyon

text: De plus, une thèse de doctorat par É. Bertrand (voir toutes ses publications) en 2000, centrée sur l’atelier de la Butte, aborde aussi en détail le rôle des ateliers lyonnais : De nombreux chercheurs ont publié leurs travaux sur les ateliers de Lyon, ou les ont mentionnés en relation avec d'autres sites :


title: Médaille Nau Sena

text: La Médaille Nau Sena (également orthographiée "Médaille Nao Sena", lit. "Navy Medal", la médaille de la Marine) est une décoration de la marine indienne récompensant la bravoure en service.


title: Médaille Nau Sena

text: Elle fut créé par le président de l'Inde le 17 juin 1960.


title: Médaille Nau Sena

text: La médaille est de forme pentagulaire, avec des côtés incurvés en argent standard. Le montage doit être un anneau fixe attaché à une barre métallique de 3 mm de large ornée de feuilles d'Ashoka. Sur son avers est gravée la crête navale. Sur son revers, se trouve un trident dans un cercle avec une corde et l'inscription "Nau Sena Medal", en hindi, en relief le long du bord supérieur.


title: Médaille Nau Sena

text: Le ruban de 32 mm est de couleur bleu marine avec une fine bande argentée blanche au centre. L'alternance des couleurs est la suivante:


title: Biskupice (Legnica)

text: Biskupice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Czarnków (Basse-Silésie)

text: Czarnków est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Kłębanowice (Legnica)

text: Kłębanowice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Rue de Paris (Rennes)

text: La rue de Paris est une voie de communication située à Rennes, en Bretagne.


title: Rue de Paris (Rennes)

text: La rue de Paris prolonge la rue Martenot, son origine est à l'angle avec la rue de Viarmes. Elle se termine à l'intersection avec le boulevard de Strasbourg.


title: Rue de Paris (Rennes)

text: Son nom vient du fait qu'il s'agit de la route historique menant à Paris, depuis Rennes.


title: Rue de Paris (Rennes)

text: Tout comme la rue Martenot qui la précède et l'avenue du Général-Leclerc qui la poursuit, la rue de Paris faisait historiquement partie de l'ancienne route de Paris (route nationale 12).


title: Księginice (Legnica)

text: Księginice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Lubień (Basse-Silésie)

text: Lubień est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Bartoszów

text: Bartoszów est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Gniewomierz

text: Gniewomierz est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Koiszków

text: Koiszków est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Koskowice

text: Koskowice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Peat and Diesel

text: Peat and Diesel est un groupe de Steòrnabhagh (en anglais Stornoway), sur l'île de Lewis en Écosse. Le groupe s'est formé lors de séances dans la cuisine du chanteur, "Boydie", les samedis après-midi, et s'est fait connaître grâce aux réseaux sociaux. Les chansons du groupe décrivent avec humour le quotidien des habitants des Hébrides. Les paroles principalement anglaises, mais contiennent des expressions et des phrases gaéliques.


title: Peat and Diesel

text: En 2019, le groupe a remporté le "Live Act of the Year" aux Scots Trad Music Awards.


title: Mąkolice (Basse-Silésie)

text: Mąkolice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Mikołajowice (Basse-Silésie)

text: Mikołajowice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Nowa Wieś Legnicka

text: Nowa Wieś Legnicka est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Ogonowice (Basse-Silésie)

text: Ogonowice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Psary (Legnica)

text: Psary est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Raczkowa

text: Raczkowa est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Strachowice (Legnica)

text: Strachowice est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Taczalin

text: Taczalin est une localité polonaise de la gmina de Legnickie Pole, située dans le powiat de Legnica en voïvodie de Basse-Silésie.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Qu'ils s'en aillent tous !, sous-titré "Vite, la révolution citoyenne", est un essai politique de Jean-Luc Mélenchon publié en 2010.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Mélenchon, député européen socialiste et président-fondateur du Parti de gauche, publie son livre deux ans avant la prochaine élection présidentielle, alors qu'il n'est pas encore officiellement candidat. C'est un brûlot où il critique avec véhémence les politiques libérales et tous ceux qu'il considère comme faisant partie des élites. Il met aussi en avant plusieurs points de son futur programme électoral.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Proposé à petit prix, le livre connaît un important succès. Il est vendu à plus de en un an.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Dans "Qu'ils s'en aillent tous !", Jean-Luc Mélenchon attaque patrons, libéraux, oligarques, élites, journalistes, c'est-à-dire tous ceux qu'il qualifie de et de . Ce brûlot servant à sa précampagne pour l'élection présidentielle de 2012 (il ne présente sa candidature que quatre mois plus tard), il y propose un avant-goût de programme électoral : nouvelle République, partage des richesses, et plus grande souveraineté de la France face à l'Union européenne et aux États-Unis.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Dedans, Mélenchon vante une révolte du peuple, une qui viendraient pas les urnes. Il met en avant les politiques de gauche menées en Amérique latine, qu'il prend comme exemple de révolutions citoyennes, et dans lesquels il puise ses inspirations. Le titre de son ouvrage est d'ailleurs emprunté au slogan de la gauche argentine et du mouvement Piquetero scandé lors de crise économique en 2001. Le fait référence à . La vient elle d'Équateur.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Le livre bénéficie d'une réédition en petit format chez J'ai lu en , peu après que Jean-Luc Mélenchon ait lancé sa campagne officielle.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Dans "Qu'ils s'en aillent tous !" Jean-Luc Mélenchon n'hésite pas à attaquer avec vigueur ses adversaires politiques, les qualifiant de tous les noms, et ce parfois en délaissant l'analyse approfondie pour sa critique. Il annonce dès la première page qu'il tout ce qu'il écrit et qu'il n'a pas peur de provoquer ou de heurter. Il se défie aussi des accusations de populisme auquel il s'expose ; il assume aussi ce qui ne peut que provenir de .


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: La journaliste Titiou Lecoq observe différents procédés et registres littéraires utilisés. En premier lieu, Mélenchon déshumanise ses adversaires, et va jusqu'à en animaliser certains (Liliane Bettencourt ). Un procédé qu'il n'utilise pas que contre des humains : la banque BNP Paribas . Par opposition à ces libéraux, il propose un programme intitulé . La virulence de ses propos s'illustre aussi par usage important du point d'exclamation.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Lecoq observe également une personnification diabolique du marché. Une nouvelle fois, l'inanimé devient une entité vivante ; ainsi la (dans une vision opposée à celle d'Adam Smith) et reviennent à de multiples occurrences. De cette façon, l'homme politique fait appel aux pulsions et aux sentiments du lecteur ou de la lectrice plus qu'à l'argumentation, en voulant les effrayer. Enfin, Mélenchon use à plusieurs reprises du registre de la maladie, toujours dans le but d'apeurer. Le sociologue Pierre Birnbaum et Titou Lecoq relèvent en exemple , le et son qui a les dirigeants. Birnbaum remarque que c'est un vocabulaire fréquent dans les discours populistes.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: L'essayiste Stéphane Rozès et l'analyste pour l'Ifop Frédéric Dabi voient dans ces expressions la volonté de , et donc d'incarner une candidature de gauche à l'élection présidentielle. Une candidature opposée à celle des élites, incarnée par le favori du Parti socialiste Dominique Strauss-Kahn. Pour son camarade Éric Coquerel, Mélenchon .


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Tout au long de l'ouvrage, le futur candidat d'une coalition de gauche s'approprie plusieurs formules venant d'autres formations politiques que la sienne : l'expression du Parti communiste français, l'argent du Nouveau Parti anticapitaliste. Il évoque les à la manière d'Arlette Laguiller (Lutte ouvrière) et, imitant le secrétaire général du Parti communiste Georges Marchais, sa volonté de au-dessus d'un plafond maximal de salaire.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Les critiques voient "Qu'ils s'en aillent tous !" comme un livre ("Le Point") où Jean-Luc Mélenchon ("Le Monde") sur ses ennemis politiques .


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Les faits d'animaliser et d'insulter ses adversaires mais aussi d'user des émotions des lecteurs ne plaît pas à tous et toutes. Dans un article pour "Slate", Titiou Lecoq considère que ce sont des qui permettent à Mélenchon d'. Et faire passer le jugement avant l'analyse ne lui servirait pas : il et va jusqu'à . Sylvia Zappi du "Monde" ressent ce même vide ; l'homme politique, , avec cet essai aux .


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Anna Cabana, dans un article pour "Le Point", développe un point de vue différent. D'après elle, le livre de Mélenchon est et l'auteur parvient à , . Elle y voit une représentation de son dessein politique : une révolution, un changement qui serait à la fois brutal et joyeux. Pareillement, Frédéric Dabi, interrogé par le même magazine, trouve que cela apporte une à son discours.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Lorsque Jean-Luc Mélenchon parle des journalistes, pour Titiou Lecoq. Elle voit une mégalomanie dans ses paroles. Il écrit qu'il serait une cible privilégiée des médias, et que grâce à lui . Lecoq fait remarquer qu'il n'est pas le seul à leur , pour reprendre ses propos. Elle considère aussi qu'il a faux de dire être dangereux pour certains journalistes (), sur-estimant ses possibilités de mener à bien son projet politique et la peur qu'il peut procurer chez les riches.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: "Qu'ils s'en aillent tous !" est publié durant une de Jean-Luc Mélenchon, d'après les termes du "Monde". L'homme politique, qui se voit attribuer un score semblable à celui d'Olivier Besancenot dans les sondages sur l'élection présidentielle (6 à 7 %), est alors très présent à la télévision, sur Internet, dans la presse, mais aussi en manifestations. Le , son passage dans l'émission de Michel Drucker "Vivement dimanche", diffusée sur France 2, est vu par de téléspectateurs.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: Profitant de cette exposition médiatique, le livre bénéficie de ventes importantes. Il domine le tableau des ventes d'essais de politiques de la rentrée 2010, avec, d'après Edistat, vendus durant son premier mois de commercialisation, soit de plus que le deuxième du classement. Son éditeur Flammarion communique le nombre de en deux semaines. Le mois suivant, il est réimprimé pour la troisième fois. En , après les fêtes de Noël, le livre dépasse la barre des vendus, un succès qui fait qu'il est qualifié à plusieurs reprises de best-seller. En novembre de la même année, il totalise , un résultat exceptionnel pour un essai politique.


title: Qu'ils s'en aillent tous !

text: "Paris Match" rapporte que dès son premier rendez-vous avec Flammarion, Jean-Luc Mélenchon demande à ce que le prix du livre grand format soit de dix euros, afin qu'il soit accessible au plus grand nombre. Pour la même raison, il demande une impression en gros caractères. L'édition poche parue en 2011 ne coûte elle que trois euros. Pour obtenir ces prix bas, il refuse ses à-valoir. Il réitère cette technique gagnante pour l'édition de son programme de campagne. Mélenchon dit ne rien percevoir des ventes du livre : il reverse les revenus qu'il en tire à son parti le Parti de gauche ( en 2010 et en 2011, le maximum légal) et à son association politique ().


title: Lots Road Power Station

text: Lots Road Power Station est une centrale au charbon - et plus tard au gaz - désaffectée située sur la Tamise à Lots Road, dans le quartier de Chelsea, à Londres, au sud-ouest du Royal Borough de Kensington et Chelsea. La station fournissait de l'électricité au métro de Londres. Elle est parfois appelée à tort "Fulham Power Station", un nom correctement appliqué à une autre ancienne station située à un mile en amont.


title: Lots Road Power Station

text: Une centrale électrique à Lots Road était initialement prévue par le Brompton and Piccadilly Circus Railway (qui fait maintenant partie de la ligne Piccadilly) en 1897 . À peu près à la même époque, le Metropolitan Railway a construit sa centrale électrique à Neasden.


title: Lots Road Power Station

text: La station a été construite à l'extrémité de la Tamise, sur la rive nord du courant de Chelsea Creek. La construction a commencé en 1902 et s'est terminée en décembre 1904, la station devenant opérationnelle en février 1905 . La station brûlait 700 tonnes de charbon par jour et avait une capacité de production de 50 000 kW ; à l'époque, il s'agissait de la plus grande centrale électrique jamais construite, et elle a finalement alimenté la plupart des chemins de fer et des tramways de l'Underground Group.


title: Lots Road Power Station

text: La station a été rééquipée et améliorée à plusieurs reprises. La modernisation entreprise dans les années 1960 a converti la centrale en production de la combustion du charbon au fioul lourd. Le nombre de cheminées est passé de quatre à deux à l'origine. Entre 1974 et 1977, avec la découverte de gaz naturel dans la mer du Nord, les chaudières ont été converties au gaz, avec l'option de mazout si nécessaire. La station a ensuite travaillé en collaboration avec l'ancienne centrale électrique du London County Council Tramways à Greenwich pour alimenter le réseau du métro de Londres.


title: Lots Road Power Station

text: En juillet 1992 il a été décidé de ne pas rééquiper Lots Road; elle devait plutôt continuer à fonctionner jusqu'à l'expiration de sa durée de vie. Elle a finalement été arrêtée le 21 octobre 2002 et depuis lors, toute l'alimentation du système de métro a été fournie par le réseau national .


title: Lots Road Power Station

text: La société immobilière qui a acheté le site souhaitait convertir la gare en commerces, restaurants et appartements, et construire des bâtiments supplémentaires, dont deux gratte-ciel, sur le terrain vacant attenant. Le projet a été retardé parce que le conseil de Kensington et Chelsea a refusé le permis de construire pour l'une des tours. L'autre, Lots Road South Tower, en fait la plus haute des deux, a été autorisée par Hammersmith et Fulham Council, mais le développeur n'était pas disposé à procéder sans autorisation pour les deux tours. Le 30 janvier 2006, le secrétaire d'État a accordé un permis de construire pour le développement . En 2007, le développeur espérait achever le projet d'ici 2013 mais a été retardé par le ralentissement économique.


title: Lots Road Power Station

text: Le 13 septembre 2010, Thames Water a annoncé la construction de son super égout Thames Tideway. L'un de leurs sites d'accès privilégiés - Cremorne Wharf Foreshore - jouxte le site de développement proposé de Lots Road. La période de consultation s'est terminée à l'automne 2010 .


title: Lots Road Power Station

text: Le 26 septembre 2013, le promoteur Hutchison Whampoa Properties a inauguré le site de huit acres en le rebaptisant «Chelsea Waterfront», le maire de Londres Boris Johnson s'exprimant lors de la cérémonie. Le projet de un milliard de dollars sera «"le plus grand développement riverain sur la rive nord [de la Tamise] depuis plus de 100 ans"» et créera 706 logements. De nouveaux détails de planification et de conception ont été conçus entre 2010 et 2012. La construction de la première phase (100 appartements) a été achevée en 2015/16, et la deuxième phase, qui comprend la centrale elle-même, a été achevée en 2017/18.


title: Radar Station B-71

text: La Radar Station B-71 est une station radar d'alerte précoce américaine située dans le comté de Del Norte, en Californie. Construite en 1942, elle est inscrite au Registre national des lieux historiques depuis le en plus d'être protégée au sein du parc national de Redwood. On l'atteint par la Redwood Highway, elle-même inscrite au même registre.


title: Hydnum rufescens

text: L'Hydne roussissant (Hydnum rufescens) est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Hydnaceae". Comme tous les hydnes, il porte des aiguillons, plutôt que des lames ou des tubes. On l'a longtemps considéré comme une variété du Pied-de-mouton, dont il se distingue notamment par sa taille plus réduite et les couleurs rousses de son chapeau. Il est tout aussi comestible que ce dernier, mais pas aussi recherché car moins charnu et un peu plus amer. Alors qu'on le croyait plus largement réparti, c'est un champignon exclusivement européen, qui est surtout commun dans le Nord, sous les feuillus et les conifères.


title: Hydnum rufescens

text: L'espèce a été décrite pour la première fois en 1799 par le mycologue sud-africain Christiaan Hendrik Persoon sous le nom "Hydnum rufescens". En français, il est appelé « Hydne roussissant », qui est la traduction de son nom scientifique, ou « Pied-de-mouton roux », par analogie au Pied-de-mouton ("Hydnum repandum"), dont il a longtemps été considéré comme une simple variété.


title: Hydnum rufescens

text: Plusieurs études phylogénétiques ont récemment été conduites pour comprendre la diversité du genre "Hydnum". Pendant près de qui ont suivi sa création par Carl von Linné en 1753, seulement sept espèces ont été distinguées selon des critères morphologiques macro- et microscopiques. Parmi elles, "Hydnum repandum" et "Hydnum rufescens" ont longtemps été les seuls représentants européens. Mais depuis 2004, plusieurs nouvelles espèces ont été identifiées au sein de ce complexe, et il apparaît que leur diversité avait été fortement sous-estimée. "Hydnum rufescens", auquel on attribuait une distribution holarctique, fait en réalite partie d'un clade éponyme qui comprend plusieurs espèces, dont l'américaine "Hydnum umbilicatum", et au moins trois nouveaux taxons : "Hydnum ellipsosporum" (2004), "Hydnum ovoideisporum" (2012) et "Hydnum magnorufescens" (2013).


title: Hydnum rufescens

text: En 2018, une révision globale du genre "Hydnum" reconnait 49 espèces au total, dont 22 nouvelles. Elle formalise aussi la création de quatre sous-genres, dont "Rufescentia" nommé à partir de "Hydnum rufescens". Un épitype est également proposé pour cette dernière, à partir de matériel récolté en Finlande. L'espèce "Hydnum rufescens" "sensu stricto" est désormais considérée comme endémique au continent européen.


title: Hydnum rufescens

text: Le chapeau, qui est d'abord convexe puis s'étale, est souvent circulaire et bosselé, parfois troué en son centre. Il est orangé à roux orangé, devenant plus pâle en séchant, avec parfois des zones concentriques. Sa surface est finement tomenteuse au début, puis glabre et opaque. La marge est flexueuse, lobée, un peu veloutée et souvent plus claire. Les aiguillons sont fins, mous et cassants. Ils sont adnés et de couleur crème avec des reflets orangés. Le stipe est souvent central, plein puis creux à la fin. Il est blanc ou rose carné pâle, et devient jaune foncé au toucher. La chair est blanche, ferme et très cassante. Son odeur est agréable et fruitée, et sa saveur douce ou plus ou moins amère. La sporée est blanche.


title: Hydnum rufescens

text: L'Hydne roussissant ressemble beaucoup au Pied-de-mouton ("Hydnum repandum"), mais il est plus petit et nettement moins robuste, et son pied étiré est bien plus grêle. Son chapeau a en outre une coloration plus foncée, et ses aiguillons ne sont pas décurrents. Il existe néanmoins des formes intermédiaires qui relient les deux espèces. L'Hydne ombiliqué ("") a une couleur similaire, mais il est plus grand et son chapeau est nettement ombiliqué.


title: Hydnum rufescens

text: Il existe aussi d'autres champignons à aiguillons, dont certains sont couramment appelés hydnes : ceux des genres ', comme l', et "Hydnellum", comme l', ont une chair coriace parfaitement immangeable. Les ' sont très proches, mais se distinguent par leur chair qui dégage une forte odeur épicée en vieillissant, semblable à celle du bouillon cube. Les espèces de "Sarcodon", comme l'Hydne imbriqué, ont quant à elles un chapeau couvert de grosses écailles dressées.


title: Hydnum rufescens

text: Il est également possible de confondre certains spécimens avec des laccaires, mais ces derniers ont des lames à la place des aiguillons.


title: Hydnum rufescens

text: C'est une espèce ectomycorhizienne, qui pousse plutôt isolée dans les forêts de feuillus ou de conifères, parfois dans les sphaignes. Elle forme parfois des ronds de sorcière dont le diamètre peut atteindre , et qui sont donc d'un âge considérable. Le champignon fructifie de juillet à octobre.


title: Hydnum rufescens

text: L'Hydne roussissant est commun et largement distribué en Europe, surtout dans les régions tempérées et boréales du nord du continent. On l'a enregistré de l'Islande au Portugal, jusqu'en Turquie et dans l'Oural.


title: Hydnum rufescens

text: C'est un champignon comestible, bien que moins estimé que le Pied-de-mouton. Aucun cas d'intoxication n'a été rapporté après sa consommation, et aucun constituant toxique n'a été identifié dans sa chair. Il est cependant probable qu'il contienne les mêmes composés bioactifs "in vitro" que l'espèce proche "Hydnum repandum" : un diépoxyde acétylénique, le repandiol, et deux diterpènes, la sarcodonine et la scabronine.


title: Le Mont rugissant

text: Le Mont rugissant ("De brullende berg" en néerlandais) est le trente-cinquième album de la série de bande dessinée "Bob et Bobette." Il porte le numéro 80 dans la série actuelle et a été écrit par Willy Vandersteen et publié dans "De Standaard" et "Het Nieuwsblad" du 17 novembre 1955 au 28 mars 1956.


title: Le Mont rugissant

text: Pauwels et Sanders, deux alpinistes, sont revenus du Mont Rugissant. Ils ont peur, peur de la montagne car celle-ci est revenue se venger. Ils sont poursuivit par une masse. Celle-ci n'est en fait qu'un géant sympathique, qui ramène Bob, Bobette et leurs amis au sommet de l'Himalaya. Mais ce géant est-il aussi gentil que l'on pourrait le croire ?


title: Iris Runge

text: Iris Anna Runge (-) est une mathématicienne appliquée et physicienne allemande.


title: Iris Runge

text: Iris Runge est l'aînée de six enfants du mathématicien Carl Runge. Elle commence à étudier la physique, les mathématiques et la géographie à l'université de Göttingen en 1907, dans le but de devenir enseignante. À cette époque, elle n'assiste qu'aux conférences, car les femmes ne sont autorisées à étudier formellement dans les universités prussiennes qu'en 1908–1909. Elle assiste à des conférences données par son père et passe un semestre à l'Université Louis-et-Maximilien de Munich avec Arnold Sommerfeld, ce qui a conduit à sa première publication, "Anwendungen der Vektorrechnung auf die Grundlagen der Geometrischen Optik" ("Applications des calculs vectoriels aux principes fondamentaux de la géométrie optique") dans "Annalen der Physik". Après avoir réussi ses examens d'État (examen d'enseignant supérieur) en 1912, elle enseigne dans plusieurs écoles (Lyzeum Göttingen, Oberlyzeum Kippenberg près de Brême). Elle retourne à l'université en 1918 pour étudier la chimie. Elle passe l'examen complémentaire des enseignants en 1920. En 1920, elle travaille comme professeure à Schule Schloss Salem. Elle obtient son doctorat en 1921 sous la direction de , avec une thèse intitulée "Über Diffusion im festen Zustande" ("Sur la diffusion à l'état solide"). En tant qu'étudiante, elle est assistante personnelle de Leonard Nelson. Pendant le bouleversement politique en Allemagne après la Première Guerre mondiale, elle est active dans la campagne électorale du Parti social-démocrate d'Allemagne (SPD), qui à cette époque applique le droit de vote des femmes en Allemagne. Elle rejoint le parti en 1929.


title: Iris Runge

text: En 1923, elle abandonne l'enseignement et travaille à Osram en tant que mathématicienne industrielle. Ellen Lax, qui a obtenu son doctorat en 1919 sous la direction de Walther Nernst, était la collègue de Runge là-bas. Là, conformément aux produits de l'entreprise (ampoules et tubes radio ), elle a travaillé sur les problèmes de conduction thermique, l'émission d'électrons dans les tubes et les statistiques de contrôle qualité en production de masse. Sur le dernier sujet, Runge a co-écrit un manuel alors standard. En 1929, elle est promue haut fonctionnaire de l'entreprise. À partir de 1929, elle travaille au département des tubes radio, et après l'acquisition du département par Telefunken en 1939, elle déménage pour travailler dans la nouvelle entreprise jusqu'à la dissolution du laboratoire en 1945.


title: Iris Runge

text: Après 1945, elle enseigne au centre d'éducation des adultes de Spandau et est assistante de recherche à l'université technique de Berlin. En 1947, elle obtient son diplôme de professeur à l'université Humboldt de Berlin. Sa conférence inaugurale est intitulée "Über das Rauschen von Elektronenröhren" ("Sur le bruit dans les tubes électroniques"); ses travaux publiés sont acceptés au lieu d'une thèse d'habilitation. En 1947, on lui a offre un poste d'enseignante et elle travaille jusqu'en 1949 en tant qu'assistante de , président de la division de physique théorique à l'Université Humboldt. En novembre 1949, elle est nommée chargée de cours, et en juillet 1950, elle devient professeure avec une mission d'enseignement. Elle est l'une des trois femmes professeurs de la Faculté de mathématiques et de sciences naturelles, les deux autres étant et Katharina Boll-Dornberger. À partir de mars 1949, elle travaille à nouveau à temps partiel pour Telefunken. En 1952, elle devient professeure émérite à l'Université Humboldt, où elle donne des cours de physique théorique jusqu'au semestre d'été de 1952. Elle vit à Berlin-Ouest jusqu'en 1965, puis déménage pour vivre avec son frère à Ulm.


title: Iris Runge

text: Elle a traduit le livre "Qu'est-ce que les mathématiques ?" de Richard Courant (qui était marié à une de ses sœurs) et Herbert Robbins en allemand, et a écrit une biographie de son père, "Carl Runge und sein wissenschaftliches Werk" ("Carl Runge et ses travaux scientifiques").


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Les Bâtisseurs est une série de jeux de société créé par Frédéric Henry et édité par Bombyx. Il existe deux versions du jeu : "Les bâtisseurs - Moyen-Âge" paru en 2013, et "Les bâtisseurs - Antiquité" paru en 2014.


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Chaque joueur doit recruter et rémunérer des ouvriers pour construire les plus beaux bâtiments de son époque.


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Un ouvrier produit de 3 à 5 ressources parmi 4 (pierre, bois, savoir et tuile pour "Les Bâtisseurs - Moyen Âge" ; pierre, bois, architecture et décoration pour "Les bâtisseurs - Antiquité"), et coûte de 3 à 5 pièces respectivement pour l'embaucher sur un chantier. Chaque bâtiment requiert entre 0 et 5 de chacune des 4 ressources ; plus il coûte cher en ressources, plus il rapporte de points de victoire et de pièces. Tout l'enjeu est de réussir à combiner ses ouvriers et ses bâtiments tout en gérant ses pièces.


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Avoir le plus de points de victoire, la fin du jeu étant déclenchée quand quelqu'un atteint les 17 points de victoire.


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Pendant son tour, chaque joueur peut faire trois actions gratuitement ; il peut en faire plus en payant 5 pièces par action supplémentaire. Les actions possibles sont :


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Lorsqu'un joueur atteint 17 points de victoires, on finit le tour de jeu de façons à ce que tous les joueurs aient joué le même nombre de tours. Les points sont calculés en additionnant les symboles de couronne sur les bâtiments (et certaines cartes investissements pour "Les bâtisseurs - Antiquité"), et en y ajoutant le nombre de pièces restant divisé par 10.


title: Les Bâtisseurs (jeux)

text: Le joueur ayant le plus de points de victoires remporte la partie.Le jeu est traduit dans des différentes langues : "The Builders" en anglais, "i costruttori" en italien, "Die Baumeister" en allemand, "Budowniczowie" en polonais, "Los constructores" en espagnol, "Építőkmesterek" , "建築師" en chinois.


title: Médaille Vayu Sena

text: La médaille Vayu Sena (VM) est une décoration militaire indienne de l'armée de l'air généralement décernée en temps de paix pour un service exceptionnel effectué. Cependant, elle a parfois été attribuée en période de conflit pour des actes de bravoure face à l'ennemi, mais jamais en nombre similaire au Vir Chakra..


title: Médaille Vayu Sena

text: La médaille peut être attribuée à titre posthume. En cas d'obtention de plusieurs décoration du même type par une seule et même personne, une barrette sur le ruban le signale.


title: Médaille Vayu Sena

text: La VM fut créé le 17 juin 1960 par le président de l'Inde et remise à partir de 1961. Au cours de la dernière décennie ou plus, les décorations furent classés en deux catégories. L'une est appelée "Vayu Sena pour courage" (chevalerie) et l'autre "Vayu Sena du devoir".


title: Médaille Vayu Sena

text: Avers: une étoile d'argent à quatre branches avec des pointes en forme de fleurs de lotus. Au centre, l'emblème national. Suspendue par une barrette métallique horizontale.


title: Médaille Vayu Sena

text: Revers: un aigle himalayen aux ailes déployées et la légende, au-dessus et en dessous, en hindi "Vayu Sena Medal" ou "Médaille de l'armée de l'air".


title: Médaille Vayu Sena

text: Ruban: 30 mm, avec une alternance diagonale (de bas à gauche à en haut à droite) de rayures de couleurs gris et safran orange. Le ruban a un aspect global "tissé".


title: Médaille Vayu Sena

text: Pour mieux comprendre le but de la décoration, voici la citation de la deuxième décoration du chef d'escadron Harchand Singh Gill, Indian Air Force :


title: Clos et couvert

text: Le clos et couvert est l'ensemble d'éléments assurant l'étanchéité à l'eau et à l'air d'un bâtiment. On parle également de mise hors-d'eau hors-d'air du bâtiment, ou encore de la coque. Il s'agit de l'ensemble des matériaux qui constitue l'enveloppe de la construction.


title: Clos et couvert

text: En termes de phasage des travaux, une fois le clos et couvert réalisé, les travaux de second œuvre peuvent commencer.


title: Clos et couvert

text: Le « clos et couvert », également écrit « le clos et le couvert », désigne l'ensemble des produits de construction, pouvant constituer l'enveloppe de la construction et permettant d'éviter le passage de l'eau et de l'air.


title: Clos et couvert

text: Les éléments d'ouvrages qui constituent le clos et couvert, sont : La garantie décennale est, en droit de la construction français, une garantie légale à laquelle l'entrepreneur est tenu pendant un délai de dix ans à compter de la réception de l'ouvrage. Cette garantie s'applique à tous les défauts d'étanchéité à l'eau affectant le clos et couvert au titre de l'impropriété à destination.


title: Clos et couvert

text: L' article du code civil , auxquels sont rattachés cette garantie décennale, est le N°1792. Il développe sur 6 alinéas. L’article précise donc le champ d’application de la responsabilité des constructeurs. Cette dernière peut être engagée par le maître d’ouvrage, à partir de la date de réception des travaux et pendant 10 ans. Il s’agit d’une règle d’ordre public à laquelle aucune disposition contractuelle ne peut déroger, c’est-à-dire qu’un constructeur ne peut prévoir dans un contrat une clause qui lui permettrait de se dégager de cette responsabilité. Le seul moyen pour lui de s’en exonérer est de prouver que le dommage provient d’un cause étrangère, à savoir un cas de force majeure, la faute d’un tiers ou de la victime.


title: Clos et couvert

text: Dès lors, comme le prévoit la loi Spinetta du 4 janvier 1978, toute personne physique ou morale dont la responsabilité peut être engagée sur le fondement de cet article doit souscrire une assurance RCD. De son côté, le maître d’ouvrage est lui aussi soumis à une obligation : celle de contracter une assurance dommage d'ouvrage.


title: Chris Ealham

text: Chris Ealham, né en 1965, est un historien britannique spécialiste d’histoire urbaine et du mouvement anarchiste espagnol et catalan.


title: Chris Ealham

text: Né dans le Kent (Angleterre) en 1965, Chris Ealham grandit dans une famille modeste, entouré de frères qui connaissent le chômage ainsi que les grandes grèves des années quatre-vingt en Angleterre. Alors qu’il est en échec scolaire, il connaît une révélation à l’âge de treize ans lorsqu’il découvre la culture punk : « Cela a complètement changé ma vie. C’est la clé de ma formation culturelle et intellectuelle. J’ai découvert les grandes idées qui finissent en « isme » : surréalisme, anarchisme, situationnisme, marxisme... Et cela m’a ouvert de nouvelles perspectives, très différentes de celles que je recevais à l’école ». Il découvre notamment le groupe anarcho-punk Crass, dont les paroles critiquent ouvertement le militarisme, la société de consommation et la loi, dans une critique globale de l’ordre établi. Cette sensibilisation aux luttes sociales et politiques contre le capitalisme et l’establishment éveillent sa curiosité intellectuelle, si bien que son attitude à l’école change et qu’un de ses professeurs confie à la mère d’Ealham que ce dernier devrait aller à l’université, une première dans sa famille.


title: Chris Ealham

text: Ealham découvre dans la foulée l’organisation Rock Against Racism, qui en 1978 organise à Londres avec l’Anti-Nazi League une manifestation contre le fascisme : marchent de Trafalgar Square jusqu’au quartier East End (un bastion du Front national britannique), et assistent à un concert en plein air au Victoria Park, où se produisirent notamment The Clash, Steel Pulse, Tom Robinson Band ou encore X-Ray Spex. « Ce fut un moment important pour moi et je me suis pleinement engagé dans l’antifascisme », déclare Ealham. Ealham a quatorze ans lorsque Margaret Thatcher devient Premier ministre du Royaume-Uni en 1979. Pour stabiliser le capitalisme dans un contexte de grave crise économique, elle met en place une série de réformes radicales, conservatrices et libérales ; la précarité s’est accrue et le chômage a considérablement augmenté. « En conséquence, l’atmosphère est devenue propice aux groupes fascistes, qui étaient déjà assez organisés et qui ont essayé de rallier les classes populaires à leur idéologie. J’étais juste un enfant, mais ma première éducation politique est venue du mouvement punk ». Avec une dizaine d’amis, au départ unis par leur goût pour la musique punk, ils publient ce qui est au départ un fanzine du groupe Crass, mais qui se mue rapidement en un magazine dénonçant les mesures sociales du gouvernement Thatcher, à une époque où il n’y a quasiment aucune opposition au Parlement, le Parti travailliste étant alors considérablement affaibli. Les réformes radicales de Thatcher rencontrent cependant des résistances qui se manifestent sous la forme de grèves voire d’émeutes, et l’extrême gauche anarchiste rallie de plus de plus de jeunes comme Ealham, qui se revendique dès lors comme libertaire.


title: Chris Ealham

text: Il est le premier de sa famille à aller à l’université, et l’un des rares de son lycée à y être allé : « C'était quelque chose d'exceptionnel dans mon école — la grande majorité de mes pairs est allée directement dans les usines, l'armée ou les files d'attente pour le chômage — et dans mon entourage familial, j'ai été le premier à mettre les pieds à l'université, grâce à l'État-providence britannique et son système de bourses, qui a couvert mes frais de scolarité et mes dépenses ». Il fréquente la Queen Mary University of London, où il se passionne pour l’histoire de la gauche révolutionnaire pendant le cycle insurrectionnel de l’entre-deux guerres en Europe. Influencé par les lectures de "Anarchism" de George Woodcock et "Hommage à la Catalogne" de George Orwell, il est très attiré par l’exception du cas espagnol, l’Espagne étant le pays qui selon lui a connu la révolution la plus profonde de l’histoire de l’humanité dans le domaine participatif. Il hésite quelque temps à travailler sur le communisme allemand dans le contexte de montée du nazisme, mais il reconnaît que la perspective d’apprendre l’allemand de zéro le rebute, contrairement à l’apprentissage de l’espagnol et du catalan. Par ailleurs, les cours de l’historien Paul Preston sur le développement de l’anarchisme espagnol sont décisifs : il se tourne alors définitivement vers l’analyse de l’anarchisme et des mouvements libertaires catalans durant l’entre-deux-guerres. Il soutient sa thèse de doctorat en 1995 à la Queen Mary University of London, intitulée "Maintenir l’ordre pendant la récession : chômage, manifestations sociales et ordre public dans la Barcelone républicaine (1930-1936)", sous la direction de Paul Preston. Ce dernier a influencé plusieurs générations de chercheurs britanniques, dont Ealham, qui se sont spécialisés dans l'histoire de la guerre civile espagnole ; Ealham s’inscrit dans une tradition de recherche britannique sur l’Espagne qui remonte à la dictature franquiste, lorsque les intellectuels espagnols n’avaient pas accès aux archives de leur pays et ne pouvaient pas effectuer de recherches remettant en cause le régime. La transition vers la démocratie et le libre accès subséquent aux archives ont naturellement replacé les universités espagnoles dans une position de premier plan dans l'étude de ce sujet crucial ; néanmoins, la contribution de l'école britannique reste importante, et Chris Ealham en est la preuve.


title: Chris Ealham

text: Ancien maître de conférence à l’Université de Cardiff (1994-2004) et à l’Université de Lancaster (2004-2007), Chris Ealham enseigne depuis 2008 à la .


title: Chris Ealham

text: Participant actif aux débats souvent hargneux sur l’historiographie espagnole de la guerre civile, Chris Ealham affirme, dans la lignée de Paul Preston, que les historiens populistes ont opéré un révisionnisme franquiste dans les études sur la Guerre civile espagnole.


title: Chris Ealham

text: Le travail de Chris Ealham se caractérise par la tentative de reconstruire la mentalité des acteurs qu’il étudie, de leurs visions du monde et de leur perception d’eux-mêmes. Il affirme la nécessité d’analyser le passé dans une perspective anthropologique et, dans le cas de l’anarchisme, de l’analyser de l’intérieur. Pour cela, il a interviewé d’anciens militants anarchistes espagnols et catalans, a utilisé des autobiographies de militants pour entrer dans leur monde et essayer de saisir le sens de leurs actions. En cela, Ealham affirme s’inscrire dans la tradition de l’école britannique d’histoire sociale, citant comme exemple Edward Palmer Thompson , historien britannique promoteur de « l’histoire par le bas » ("history from below"). Partant du principe que l’anarchisme « part du bas », c’est-à-dire de la rue, du peuple et des masses, Chris Ealham cherche dans son travail à comprendre les impulsions populaires de l’intérieur, en essayant de saisir leur expérience personnelle de l’anarchisme catalan : « Avec mon obsession de l’histoire par le bas, j’ai rejeté l’obsession empirique des statistiques, pour m’appuyer davantage sur la texture de la vie quotidienne ». Ealham considère que recourir à l’interdisciplinarité pour étudier l’anarchisme revient à reconnaître que ce mouvement libertaire est multiforme, avec des dimensions culturelles, économiques, politiques, protestataires et symboliques : « Pour explorer l’anarchisme en profondeur, il est nécessaire d’opérer à différents niveaux en intégrant des éléments de différentes disciplines. Il n’y a pas d’autre moyen ». Ses recherches innovent donc en proposant une approche pluridisciplinaire, à la croisée de l’histoire ouvrière, la géographie urbaine et la psychologie sociale. Chris Ealham mobilise ainsi l’histoire, l’anthropologie, la géographie et la psychologie.


title: Chris Ealham

text: Mentionnant « les absences spatiales de certaines histoires sociales » et cherchant à rectifier « la myopie spatiale des analyses de l’histoire espagnole », Chris Ealham se distingue particulièrement par son recours à la géographie urbaine : « J'ai réalisé l'importance spatiale du mouvement, le rôle joué par l'espace public et la géographie urbaine, et comment ils influencent les mouvements sociaux, alors qu'ils luttent non seulement pour augmenter leur pouvoir social mais aussi pour conquérir les espaces », déclare-t-il. Aussi, étudiant l’utilisation et l’organisation de l’espace urbain par la lutte ouvrière et anarchiste en Catalogne, ses travaux se concentrent donc sur une analyse spatiale de l’histoire ouvrière en Espagne contemporaine, et sur l’étude d’un urbanisme insurrectionnel et révolutionnaire, particulièrement dans la ville de Barcelone. Pour Ealham, il est nécessaire de concentrer le travail historique dans le tissu géographique et urbain d’une réalité spécifique, soulignant que la lutte anarchiste a toujours tenté de contrôler les villes et les quartiers, créant des conflits territoriaux avec le pouvoir des autorités locales. Ealham dénonce ainsi la tendance qu’ont certains historiens à délaisser l’aspect géographique et urbain alors qu’ils étudient les luttes sociales : « Les historiens oublient souvent que le passé existe davantage dans l’espace que dans le temps ».


title: Chris Ealham

text: Chris Ealham est l'auteur d'une biographie du militant anarchiste et historien de l'anarchisme José Peirats Valls. Selon Ealham, les intellectuels ouvriers dans le mouvement anarchiste se sont non seulment battus pour un monde meilleur, mais aussi pour améliorer les connaissances des ouvriers n’ayant pas été à l’école et éliminer l’analphabétisme ; en effet, avant et après la République, l’ouvrier moyen commençait à travailler à l’usine dès l’âge de sept ou huit ans. C’est grâce à un réseau d’écoles construites par le mouvement anarcho-syndical que des militants ont pu avoir accès à la culture, comme Peirats. Ealham s’intéresse à lui en tant que militant anarchiste, mais aussi en tant qu’historien du mouvement ouvrier, car Peirats Valls est l’un des premiers à avoir affirmé le rôle fondamental joué par les anarchistes dans la Révolution espagnole.Pour une bibliographie complète, voir ici.


title: Entoloma aprile

text: Entoloma aprile est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Entolomataceae".


title: Phare de Port Sanilac

text: Le phare de Port Sanilac (en ""), est un phare de la rive ouest du lac Huron, situé sur "Point Salinac" près de dans le Comté de Sanilac, Michigan.


title: Phare de Port Sanilac

text: Ce phare est inscrit au "Registre national des lieux historiques" depuis le sous le n° 84001842 .


title: Phare de Port Sanilac

text: Caractérisé par des eaux peu profondes et des bancs de sable, le tronçon de littoral de 75 milles (121 km) entre le phare de Fort Gratiot et le phare de la Pointe aux Barques est un danger pour la navigation. Même après la création du phare de Harbor Beach en 1875, 30 miles (48 km) de ligne de côte sont restés sans signalisation maritime.


title: Phare de Port Sanilac

text: Dix-huit ans après les premières tentatives pour obtenir un financement du Congrès, la station de Port Salinac a été établie et mise en service en 1886. Ce phare se trouve à 30 miles (48 km) au nord du phare de Fort Gratiot (le plus ancien du Michigan) à Port Huron.


title: Phare de Port Sanilac

text: La fondation du phare de Port Sanilac est en pierre de taille et en bois. La tour octogonale en forme de sablier (près de son sommet) est faite de briques étagées et inversées. Il mesure de diamètre à sa base et se rétrécit verticalement à de diamètre sous la galerie. Évitant les corbeaux habituels, une douzaine de rangées de briques créent le support de la galerie, avec quatre empreintes pour les fenêtres, créant une salle d'observation pour les quatre points cardinaux.


title: Phare de Port Sanilac

text: Le phare de Port Sanilac est coiffé d'une lanterne en fonte qui abrite encore une lentille de Fresnel de quatrième ordre fabriquée par Barbier et Fenestre de Paris. Le phare se trouve au sommet d'un terrain élevé à la tête d'une petite baie. Le complexe de Port Sanilac Light se compose actuellement de cinq structures historiques. En plus de la tour et de la résidence du gardien en brique ornée, on trouve la maison à carburant en brique et un puits recouvert d'une plate-forme de sécurité en planches de bois.


title: Phare de Port Sanilac

text: La lentille de Fresnel du quatrième ordre d'origine est toujours opérationnelle, étant l'une des 70 lentilles de ce type qui restent opérationnelles aux États-Unis dont seize sont utilisées sur les Grands Lacs, dont huit au Michigan.


title: Phare de Port Sanilac

text: En 2014, la propriété a été vendue En tant que propriété privée son accès est interdit. Mais des visites guidées menées par la Société historique du comté de Sanilac sont disponibles entre 11 h et 14 h le vendredi en juillet et août.


title: Phare de Port Sanilac

text: Le phare est une tour octogonale en brique fonte claire-voie, avec galerie et lanterne , de de haut, attachée à une maison de gardien de deux étages. Le bâtiment est peint en blanc et le toit de la lanterne est rouge.


title: Phare de Port Sanilac

text: Son feu isophase émet, à une hauteur focale de , trois flashs blancs d'une seconde, espacés d'une seconde, par période de 10 secondes. Sa portée est de 16 milles nautiques (environ 30 km) pour le feu blanc et 12 milles nautiques (environ 22 km) pour le feu rouge. Il est équipé d'une corne de brume émettant un souffle de trois secondes par période de 30 secondes du 1 mai au 1 octobre. il est aussi équipé d'un radar Racon.


title: Phare de Port Sanilac

text: Fréquence : 10 secondes (W)


title: Phare de Port Sanilac

text: Identifiant : : USA-651 ; USCG : 7-10115 .


title: Médaille Sarvottam Yudh Seva

text: La médaille Sarvottam Yudh Seva est la plus haute décoration du service distingué en temps de guerre en Inde. Elle est décerné pour le plus haut degré de services distingués dans un contexte opérationnel. Le «contexte d'opération» comprend les périodes de guerre, de conflit ou d'hostilités. Le prix est l'équivalent en temps de guerre de la médaille Param Vishisht Seva, qui est la plus haute décoration de service distingué en temps de paix du pays. La médaille Sarvottam Yudh Seva peut être décernée à titre posthume.


title: Médaille Sarvottam Yudh Seva

text: Voici la liste des récipiendaires:


title: Entoloma clypeatum

text: L'Entolome en bouclier (Entoloma clypeatum) est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Entolomataceae". Il doit son nom à son chapeau mamelonné en forme de bouclier antique, dont la couleur brunâtre varie beaucoup en fonction de l'humidité. C'est un champignon de printemps qui pousse en groupes assez nombreux sous les arbustes épineux, dans les haies ou les vergers d'arbres fruitiers de la famille des "Rosaceae". On le dit généralement comestible à condition d'apprécier sa chair farineuse, mais il pourrait être toxique cru et un cas d'empoisonnement a été enregistré en Turquie. Il existe aussi un risque important de confusion avec des champignons dangereux, comme l'Entolome livide ou l'Inocybe de Patouillard.


title: Entoloma clypeatum

text: L'espèce reçoit un nom binominal dès la création du système moderne de nomenclature botanique par Carl von Linné. Le naturaliste suédois l'inclut en effet dans son célèbre ouvrage "Species plantarum" publié en 1753 sous le nom "Agaricus clypeatus". L'épithète spécifique fait allusion au "clipeus", le bouclier rond des guerriers antiques, duquel le chapeau du champignon semble mimer la forme. En 1838, Elias Magnus Fries crée la tribu des Entolomes pour séparer les agarics à marge enroulée. En 1871, Paul Kummer les élève au rang de genre, et définit ainsi l'espèce "Entoloma clypeatum".


title: Entoloma clypeatum

text: Son nom normalisé d'Entolome en bouclier est calqué sur le nom binominal. Le champignon est aussi appelé Mousseron des haies, car il présente la même saveur farineuse que le « vrai » mousseron ("Calocybe gambosa").


title: Entoloma clypeatum

text: C'est un champignon de taille moyenne, avec un chapeau très ferme de 3 à de diamètre. Ce dernier est d'abord campanulé, puis s'étale rapidement tout en gardant un fort mamelon au centre. Sa surface est lisse et nettement hygrophane, un peu graisseuse à l'humidité (mais jamais réellement visqueuse) et plus pâle par temps sec. Sa couleur varie du brun bistre au brun ochracé, avec parfois de reflets olivâtres. Elle est fréquemment parcourue de fines fibrilles radiales. La marge reste longtemps enroulée, puis devient irrégulière et fortement sinuée et lobée à maturité. Les lames sont adnées à échancrées, ventrues et denticulées sur l'arête. Elles sont initialement blanches ou grises, puis rosissent à maturité des spores, comme chez tous les entolomes. Le stipe est élancé, entre 2 et de long pour d'épaisseur. Il est plein et ferme, parfois pruineux vers l'apex, et couvert de fibrilles longitudinales brunissantes sur fond blanc. La chair est blanche, grisonnant à l'humidité. Elle est ferme et compacte dans le chapeau mais fibreuse dans le pied. Sa saveur est douce et farineuse, et son odeur agréable ou un peu rance.


title: Entoloma clypeatum

text: L'Entolome en bouclier fait partie d'un groupe d'entolomes printaniers à odeur de farine qui sont généralement rapportés comme comestibles. L'Entolome d'avril ("Entoloma aprile"), qui a un chapeau brunâtre gras à l'humidité, est plus petit et plus fragile, et pousse plutôt sous les ormes et les charmes. L'Entolome des haies ("Entoloma sepium") a une teinte plus claire, comme satinée, et sa chair est roussissante. "Entoloma saundersii" est plus charnu et son chapeau gris est couvert par un léger voile blanc soyeux.


title: Entoloma clypeatum

text: Le champignon peut également être confondu avec certaines espèces toxiques. L'Entolome rose et gris ("Entoloma rhodopolium") est semblable, mais plus tardif, en fin d'été et en automne. L'Entolome livide ("Entoloma sinuatum") est également plutôt automnal, bien qu'il puisse apparaître en lisière de forêt à une époque où l'on trouve encore l'Entolome en bouclier. Il se distingue par son port beaucoup plus robuste. Au printemps, on risque surtout la confusion avec le très toxique Inocybe de Patouillard ("Inocybe erubescens"). Son chapeau conique est cependant souvent fendu profondément, sa chair est rougissante, et son odeur assez forte n'est pas farineuse.


title: Entoloma clypeatum

text: C'est une espèce saprotrophe que l'on rencontre dans forêts, les parcs, les jardins, les vergers et les haies. Il pousse sous les arbres et les arbustes de la famille des "Rosaceae" : aubépines ("Crategus"), pommiers ("Malus"), pruniers ("Pyrus"), prunelliers, cerisiers, etc. ("Prunus" ). Il apparaît d'avril à juin, peu après leur floraison. Il est assez commun dans toute la zone tempérée.


title: Entoloma clypeatum

text: L'Entolome en bouclier est cité comme champignon comestible dans de nombreux ouvrages et assez largement récolté en France. Son odeur farineuse rappelle celle du Tricholome de la Saint-Georges, sans qu'il en ait la délicatesse, et il est vendu sur certains marchés de printemps. Il fait également partie des listes de champignons comestibles de la "Société mycologique de France" et de l'Agence nationale de sécurité sanitaire de l'alimentation, de l'environnement et du travail. Il apparaît encore comme comestible dans des rapports nationaux en Jordanie, en Ukraine et au Mexique.


title: Entoloma clypeatum

text: Le champignon serait néanmoins toxique cru et nécessiterait une cuisson prolongée. Certains auteurs appellent à rejeter de manière générale les entolomes, car beaucoup sont toxiques ou de comestibilité inconnue, et le risque de confusion avec d'autres champignons deangereux est élevé. En outre, un cas d'empoisonnement de quatre agriculteurs de la province de Burdur en Turquie a été rapporté : En mai 2004, après avoir consommé des champignons, identifiés comme "Entoloma clypeatum" et collectés dans un verger d'amandiers, ils ont été admis à l'hôpital avec des plaintes de vomissements, de nausées, de transpiration et de frissons. Ils y ont reçu un traitement conservateur et les symptômes cliniques ont disparu après .


title: Médaille Uttam Yudh Seva

text: La médaille Uttam Yudh Seva (UYSM) est l'une des décorations militaires de l'Inde pour le service distingué en temps de guerre. Elle est décernée pour un haut niveau de services distingués dans un contexte opérationnel. Le «contexte opérationnel» comprend les périodes de guerre, de conflit ou d'hostilités. La décoration est l'équivalent en temps de guerre de la médaille Ati Vishisht Seva, qui est une décoration de service distingué en temps de paix. La médaille Uttam Yudh Seva peut être décernée à titre posthume.


title: Karamile

text: Karamile est un village d'Éthiopie.


title: Karamile

text: Jules Borelli, le 20 mai 1887 y observe (il écrit Warra-Bellé), le tronc d'arbre près duquel fut assassiné Édouard-Henri Lucereau. Lucereau (qui écrit Ouarabelly), y a été assassiné avec les six membres de son expédition dans des circonstances indéterminées par des guerriers de la tribu des Gallas le 17 octobre 1880.


title: Elaine Constantine

text: Elaine Constantine (née à Bury (Grand Manchester), ) est une écrivaine, réalisatrice et photographe britannique.


title: Elaine Constantine

text: Constantine a pris de l'importance dans les années 1990 grâce aux travaux publiés dans le magazine "The Face". Son approche énergique et honnête des jeunes femmes a suscité un intérêt international, lorsqu'elle a reçu des commandes régulières de la rédactrice italienne de "Vogue", Franca Sozzani et de la rédactrice américaine de "Vogue", Anna Wintour.


title: Elaine Constantine

text: Elaine Constantine est sélectionnée pour les British Academy of Film and Television Arts (BAFTA) et est reconnue pour ses photographies de mode colorées et optimistes de jeunes femmes confiantes.


title: Elaine Constantine

text: La première exposition personnelle de Constantine a eu lieu à la Galerie 213 de Marion de Beaupré à Paris en 1998. En 2002, Constantine a présenté "Tea Dance", un spectacle sur la pratique culturelle des thés dansants par des personnes âgées au Nord de l'Angleterre. Des représentations de "Tea Dance" ont eu lieu à Paris, Londres, Rome, Amsterdam et Moscou.


title: Elaine Constantine

text: Le travail de Constantine a été présenté à la Photographers' Gallery de Londres pour l'exposition "Look at Me" de la Tate Britain, organisée par Val Williams, et à l'exposition "Imperfect Beauty" du Victoria and Albert Museum (V & A), organisée par Charlotte Cotton. La National Portrait Gallery (NPG) conserve dans sa collection photographique deux tirages de portraits réalisés par Constantine.


title: Elaine Constantine

text: Constantine a contribué aux magazines "Vogue" américain, français et italien. Ses clients commerciaux ont inclus Adidas, Alberto Bianni, Anna Molinari, Burberry, Clarins, Diesel, Gucci, Hunter, Lacoste, Levi's, Nike, Shiseido et Vivienne Westwood.


title: Elaine Constantine

text: En 2000, Constantine a appris à scénariser afin d'écrire le scénario d'un long métrage qui raconterait l'histoire de sa musique et de son obsession culturelle : la Northern Soul. Après les rejets des producteurs, Constantine a créé "Stubborn Heart Productions" et, à la fin de l'été 2012, elle est retournée dans le Nord de l'Angleterre pour commencer le tournage du long métrage "Northern Soul."


title: Elaine Constantine

text: Le film raconte l'histoire de deux DJ du Nord de l’Angleterre dont l'univers change à jamais lorsqu'ils découvrent la musique soul noire américaine. Le film est sorti en octobre 2014 chez Universal et a été classé dans les dix meilleurs du box-office lors de son week-end de sortie, malgré une distribution assez limitée.


title: Elaine Constantine

text: Le film a reçu des nominations à la fois pour les British Independent Film Awards (BIFA) et pour les British Academy Awards (BAFTA). Il a également remporté le prix du New Musical Express (NME) du film de l'année, prix résultant d'un vote du public.


title: Elaine Constantine

text: Le livre éponyme de Constantine, "Northern Soul (An Illustrated History), a" été co-écrit avec Gareth Sweeney et publié par Random House' Virgin Books. Il s'agit d'un compte rendu factuel et oral de la culture Northern Soul. La bande originale, qui porte également le même titre, a été publiée par Demon Music. Elle est entrée dans le top 10 lors de sa sortie et a atteint le sommet des hit-parades soul.


title: Elaine Constantine

text: Constantine a dirigé un court-métrage d'une durée de 9 minutes intitulé "9 Kisses". Le film est sorti en 2014.


title: Accident d'un B-52 à Yuba City

text: L'accident d'un B-52 à Yuba City fait référence à un accident d'avion qui se produit près de Yuba City en Californie le 14 mars 1961. Le bombardier Stratofortress B-52F-70-BW de l'United States Air Force, numéro de série "57-0166", c/n 464155 transportant deux armes nucléaires quitte la base de Mather Air Force près de Sacramento. Selon le rapport officiel de l'Air Force, l'avion subit une décompression incontrôlée qui l'oblige à descendre à afin de rétablir la pressurisation normale. L'augmentation de la consommation de carburant causée par le fait de devoir voler à une altitude plus basse, combinée à l'incapacité à être ravitaillé par un avion ravitailleur, a causé la panne de carburant de l'avion. L'équipage s'est éjecté en toute sécurité, puis l'avion sans pilote s'écrase à l'ouest de la ville de Yuba, arrachant les armes nucléaires de l'avion à l'impact.


title: Accident d'un B-52 à Yuba City

text: Cependant, dans un livre de 2012, Earl McGill, un pilote retraité du SAC sur B-52, affirme que l'équipage, après une session de ravitaillement en vol qui a fourni un carburant inadéquat, a refusé l'offre d'un ravitaillement en vol supplémentaire et imprévu, contourné les pistes s'atterrissages d'urgence et a manqué de carburant. L'équipage s'éjecte, l'avion se disloque et quatre armes nucléaires à bord sont libérées. Les multiples verrouillages de sécurité des armes empêchent à la fois une explosion nucléaire et la libération de matières radioactives. McGill, sur la base de son expérience SAC, attribue aux défaillances du personnel navigant l'utilisation de la dexédrine pour surmonter la fatigue lors du vol de 24 heures précédant l'accident.


title: Accident d'un B-52 à Yuba City

text: Les armes n'explosent pas car leurs dispositifs de sécurité fonctionnent correctement. Un pompier est tué et plusieurs autres blessés dans un accident de la route alors qu'il se rendait sur les lieux de l'accident.


title: Margaret Wu

text: Margaret Wu (née le ) est une statisticienne et universitaire australienne spécialisée dans la gestion de l'éducation. Elle est professeure émérite à l'université de Melbourne et a notamment contribué à la conception de l' qui aide à déterminer la diversité génétique d'une population.


title: Margaret Wu

text: Margaret Wu naît dans une famille d'origine chinoise. Son père est universitaire. Elle étudie les statistiques à l'université de Melbourne et obtient son diplôme en 1972. Elle est assistante de recherche à l'université Monash de 1973 à 1988, et elle y apprend à programmer. Elle travaille avec G. A. Watterson sur l'estimateur Watterson, un moyen de déterminer la diversité génétique d'une population et obtient une maîtrise en informatique de l'Institut royal de technologie de Melbourne en 1985.


title: Margaret Wu

text: Margaret Wu est professeure à l'Ivanhoe Girls' Grammar School, où elle enseigne le chinois et les mathématiques durant trois ans. Elle est ensuite chargée de recherche principale au Conseil australien pour le développement de la recherche en éducation (ACER) en 1992, et directrice adjointe du Programme international pour le suivi des acquis des élèves (PISA). En collaboration avec l'ACER et l'université de Melbourne, Wu réalise un deuxième master, en sciences de l'éducation, pour laquelle elle reçoit le prix Freda Cohen, puis elle prépare un doctorat. Wu est nommée officier technique à la Commonwealth Scientific and Industrial Research Organisation en 1997.


title: Margaret Wu

text: Elle s'intéresse au développement de la théorie de la réponse aux items à partir de 1995 et développe deux logiciels de réponse aux items qui analysent les données PISA et TIMSS ; "ACER ConQuest" (1998) et le R-package "TAM" (2010).


title: Margaret Wu

text: Elle est nommée professeure associée à l'université de Melbourne en 2008. Elle étudie l'influence des pratiques collaboratives des enseignants utilisant des décisions fondées sur des preuves sur les résultats des élèves. Elle est nommée professeure à l'université Victoria de Melbourne en 2012. Wu est sceptique quant à l'importance du programme national d'évaluation - littératie et numératie () et aux résultats du PISA en raison d'erreurs de mesure acquises lors de la collecte de données. Elle est également préoccupée par les inférences qui peuvent être tirées des données d'évaluation, telles que l'utilisation des performances des élèves pour évaluer les performances des enseignants. Elle estime que si les enseignants contribuent à l'éducation, d'autres facteurs sont susceptibles d'être plus importants. Après la publication des données sur le site Web "My School", Wu critique le mauvais usage fait selon elle des tests standardisés. Ses efforts ont abouti à une enquête sur l'efficacité de NAPLAN. Ses conclusions sont confirmées en 2018, lorsque et Walt Haney annoncent que les résultats NAPLAN d'un million d'élèves devraient être « rejetés ».


title: Margaret Wu

text: Les contributions de Margaret Wu à l'estimateur Watterson sont confirmées par une recherche dirigée par Emilia Huerta-Sánchez, de l'université Brown, et Rori Rohlfs de l'université d'État de San Francisco), pour laquelle les contributions à la revue "" publiées entre 1970 et 1990 ont été analysées. Elle était l'une des programmatrices, toutes des femmes, dont les articles étaient les plus cités.


title: Récompenses du Jazz de l'Utah

text: Le Jazz de l'Utah est une franchise de basket-ball américaine évoluant dans la National Basketball Association. Cet article regroupe l'ensemble des récompenses du Jazz de l'Utah durant les saisons NBA.


title: Récompenses du Jazz de l'Utah

text: Aucun titre de champion NBA.


title: Récompenses du Jazz de l'Utah

text: Ils ont remporté 2 titres de champion de la Conférence Ouest : 1997, 1998.


title: Récompenses du Jazz de l'Utah

text: Le Jazz a été 10 fois champion de sa division : 1984, 1989, 1992, 1997, 1998, 2000, 2007, 2008, 2017, 2021.


title: Récompenses du Jazz de l'Utah

text: Ils se répartissent en 6 titres en division Midwest et 4 titres de la division Nord-Ouest.8 hommes ayant joué au Jazz principalement, ou de façon significative pendant leur carrière ont été introduits au Basketball Hall of Fame (également appelé "Naismith Memorial Basketball Hall of Fame"). Les maillots retirés au sein de la franchise du Jazz sont les suivants :Liste des joueurs sélectionnés pour le All-Star Game, en tant que joueur du Jazz de l'Utah :


title: Oleh Barna

text: Oleh Stepanovych Barna (; ) est un politicien ukrainien.


title: Âne en France

text: Lâne en France est surtout destiné à la compagnie et au secteur du tourisme depuis les . Introduit sous les Gallo-Romains, puis à la fin de l'époque mérovingienne, il s'intègre aux symboliques animales médiévales. Il devient essentiellement un animal de bât et de traction au service des agriculteurs modestes et, jusqu'au milieu du , dans tous les métiers nécessitant le transport de charges. L'espèce décline drastiquement avec la motorisation de l'agriculture, au point que les races d'ânes françaises frôlent l'extinction et font l'objet de mesures de sauvegarde.


title: Âne en France

text: La Normandie, en particulier dans la Manche, héberge désormais le plus grand cheptel français d'ânes. Avec sept races officiellement reconnues, la France élève une population d'ânes diversifiée, bien que cette population soit fortement émiettée sur son territoire. L'âne est désormais surtout élevé en préservation, son usage dans le maraîchage étant devenu rare. Il existe aussi une filière de commercialisation de lait d'ânesse.


title: Âne en France

text: L'âne a fortement marqué la culture française, en laissant son empreinte dans les dictons, des chansons populaires, jeux, contes, légendes et romans, au point d'être l'animal le plus souvent cité dans les proverbes. Si les proverbes et dictons insistent le plus souvent sur sa bêtise, ces traditions le présentent aussi comme un animal pieux, vertueux et une source de richesse. C'est notamment le cas dans le conte populaire de "Peau d'Âne".


title: Âne en France

text: L'âne n'est pas autochtone en France, puisque son origine se situe dans la Corne de l'Afrique. Il est importé sporadiquement et de façon limitée à l'époque gallo-romaine, puis plus largement introduit dans le Nord du territoire français à la fin de l'époque mérovingienne, aux . D'après les archéozoologues Benoît Clavel et Jean-Hervé Yvinec, durant la première partie du haut Moyen Âge, . Il se répand sur la totalité du territoire français, notamment dans les campagnes, en l'espace de deux à trois siècles. Clavel et Yvinec estiment que 5 à 10 % des restes d'équidés retrouvés sur cette période appartiennent à des hybrides entre l'âne et le cheval.


title: Âne en France

text: La en médecine vétérinaire Anne-Caroline Chambry souligne que l'âne a fait longtemps .


title: Âne en France

text: L'âne acquiert une place symbolique de premier plan dès l'époque médiévale, comme d'autres animaux d'origine exotique tels que le lion, en devenant, notamment dans les encyclopédies médiévales, un symbole de la bêtise et de la stupidité (contrairement au lion qui devient un symbole de courage). D'après le médiéviste et historien de l'art Michel Pastoureau, l'existence du bonnet d'âne est attestée dès le , dans les écoles épiscopales. Dès cette époque médiévale, la peau de l'âne sert à fabriquer du parchemin ; diverses fêtes du parchemin sont organisées à ces occasions, notamment à l'abbaye Saint-Denis.


title: Âne en France

text: L'âne est mentionné par le philosophe Jean Buridan (1292-1363) dans sa parabole du paradoxe de l'âne de Buridan, qui illustre la difficulté à faire un choix. Bien que l'âne en question soit, d'après Pastoureau, uniquement symbolique et n'ait jamais existé en dehors d'une joute oratoire, ce paradoxe illustre la stupidité proverbiale de cet animal. Il est ensuite souvent repris et commenté, entre autres par Voltaire.


title: Âne en France

text: L'âne apparaît aussi dans des procès d'animaux médiévaux et de la Renaissance. Les archives de la prévôté de Dijon mentionnent qu'en 1405, un âne fut mis à mort en punition pour avoir tué un enfant. Ces sources mentionnent aussi des procès pour bestialité, un ânier originaire de Villeneuve-l'Archevêque (Champagne) ayant été condamné le à être pendu, puis brûlé avec son animal, pour avoir eu des relations sexuelles avec son ânesse. Un procès similaire, au Parlement de Paris le , condamne un homme originaire de Loudun (Anjou) à être étranglé et brûlé avec son ânesse. Il existe de nombreux procès similaires, les juges étant, au , plus cléments envers l'animal.


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text: Au , la promenade à dos d'âne, nommée ou , est mentionnée en France dans le cadre du charivari, peut-être à partir d'une origine grecque antique et pour mettre en valeur l'aspect ridicule et fortement sexué associé à l'âne. L'historien britannique Martin Ingram, dans le cadre d'une étude des dispositifs historiques de contrôle social en Europe, note que l'asouade organisée pendant le charivari français constitue une punition pour les femmes qui battent leur mari. À partir de la seconde moitié du , l'asinade devient un châtiment d'exposition et d'humiliation, adopté notamment à Paris et dans le sud de la France. Ce châtiment est infligé aux maquerelles à partir de 1760 à Toulouse. Le chroniqueur de Toulouse Pierre Barthès écrit dans ses "Mémoires manuscrites" qu'une maquerelle . Cette humiliation n'est alors infligée qu'aux femmes, l'homme coupable de proxénétisme suivant la procession à pieds.


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text: La description de l'âne que fournit Buffon dans son "Histoire naturelle" (1749-1804) reflète, d'après Anne-Caroline Chambry, le mépris dans lequel cet animal est tenu à l'époque.


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text: Avant la Révolution française, certains services des postes, en particulier dans le Sud, ne sont desservis que par des ânes.


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text: S'il est difficile d'estimer la population d'ânes française au , l'abondance de la production culturelle qui le mentionne témoigne de son omniprésence dans la société de l'époque.


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text: En 1862, la majorité des effectifs d'ânes sont présents dans le bassin parisien, avec une densité d'environ pour ; trente ans plus tard, c'est surtout dans le Berry que les ânes sont élevés et présents. Certaines régions françaises entretiennent une tradition d'élevage asinien, en particulier la Normandie, le Poitou, le Berry, le Bourbonnais, les Pyrénées et la Provence ; les pratiques agricoles dans les régions de plaine ont probablement favorisé la raréfaction de l'âne.


title: Âne en France

text: L'animal est historiquement élevé en appoint pour accomplir des tâches agricoles, en particulier en portant des charges lourdes telles que les en Normandie, et les jeunes agneaux en Provence. Dans le sud des Alpes et en Haute-Loire, l'âne est élevé pour être exporté dans d'autres régions françaises ou vers l'Italie. Les familles qui recourent à sa force de travail entretiennent parfois une grande proximité avec cet animal : l'âne constitue une exception à la séparation spatiale traditionnelle entre les humains et les animaux en Provence. Il était d'usage que l'écurie qui l'héberge soit aménagée au rez-de-chaussée des habitations, avec les réserves de bois et de nourriture.


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text: Fait peu connu, les ânes ont joué un rôle important pendant la Première Guerre mondiale. Initialement, en 1914, seuls les chevaux et les mulets sont réquisitionnés, les ânes étant exclus du plan de réquisition. C'est le début de la guerre de tranchées qui entraîne leur mobilisation.


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text: Les Forces armées françaises font alors appel à ces ânes, majoritairement importés d'Afrique du Nord et en particulier d'Algérie, pour le train. Leur nombre exact reste inconnu. Leur petite taille permet une circulation dans les tranchées à l'abri des coups. Ils sont mobilisés dans la Somme, les Flandres, l'Artois et l'Aisne pour ravitailler l'infanterie, le génie et l'artillerie. Ces ânes munis de bâts indigènes sont notamment mobilisés pendant la bataille de Verdun, en 1916.


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text: Afin d'éviter qu'ils puissent braire et ainsi alerter l'ennemi, leurs narines sont fendues verticalement. Leur réputation auprès des soldats est globalement bonne. De tous les équidés français mobilisés, les ânes sont, d'après Éric Baratay, ceux qui souffrent le plus des restrictions alimentaires, .


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text: Après la fin du conflit, les ânes survivants dont les propriétaires peuvent être retrouvés leur sont rendus ; cependant, ceux qui ne trouvent pas preneur dans le civil, notamment les , sont abattus en dépit de leurs services. À la faveur du mouvement des études animales, Raymond Boissy réunit des témoignages d'anciens combattants et de civils à propos des ânes qui ont servi à Verdun. Les statistiques ne permettent pas de connaître le nombre d'ânes français qui ont péri pendant la Grande Guerre, seuls les chevaux et les mulets étant comptabilisés. Jean-Michel Derex l'analyse comme une forme de hiérarchisation entre les animaux.


title: Âne en France

text: La motorisation progressive des activités au entraîne un déclin généralisé de l'usage et de l'élevage des ânes. Les véhicules motorisés font concurrence à l'âne dans ses fonctions économiques de transport. La motorisation générale des activités agricoles fournit une autre explication à son déclin : par exemple, l'âne était historiquement mis au travail pour faire tourner les pressoirs à olive, mais ces outils fonctionnent de plus en plus avec un moteur à explosion ou un moteur électrique. La vétérinaire Anne-Caroline Chambry attribue partiellement les causes du déclin de l'âne à l'exode rural, car une certaine présence asine se maintient dans les campagnes alors que l'animal disparaît des grandes villes françaises.


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text: Le déclin des ânes français s'étale sur toute la première moitié du , et devient particulièrement notable durant les , où les effectifs s'effondrent drastiquement. La densité asine française tombe à deux ou trois ânes pour mille habitants après la Seconde Guerre mondiale. L'évolution du prix d'achat de l'âne reflète l'effondrement de sa valeur au travail : en 1892, son prix d'achat équivaut à environ de travail d'un ouvrier ; entre 1950 et le début du , son coût d'achat relatif est divisé par deux, le prix d'achat moyen d'un âne étant désormais équivalent à 1/3 du salaire mensuel d'un ouvrier.