title: David Beasley

text: En février 2017, l'ambassadeur des États-Unis auprès des Nations unies, Nikki Haley (également ancienne gouverneur de la Caroline du Sud) a nommé Beasley au poste de directeur exécutif du Programme alimentaire mondial (PAM). Le Secrétaire général des Nations Unies, António Guterres, et l'Organisation des Nations unies pour l'alimentation et l'agriculture, José Graziano da Silva, nomment Beasley à ce poste en mars 2017, affirmant que l'ancien gouverneur apporte "une vaste expérience avec les principaux dirigeants gouvernementaux et commerciaux et les parties prenantes du monde entier, des capacités de mobilisation très solide. " Guterres a également déclaré que Beasley figurait parmi 23 candidatures / nominations pour le poste.


title: David Beasley

text: En sa qualité de Directeur exécutif du PAM, Beasley occupe le poste de Secrétaire général adjoint des Nations Unies et est membre du Groupe de la haute direction (SMG) de l'organisation sous la direction du Secrétaire général António Guterres. Depuis 2019, il est membre du groupe de haut niveau sur l'investissement humanitaire du Forum économique mondial, coprésidé par Børge Brende, Kristalina Georgieva et Peter Maurer.


title: David Beasley

text: En 2020, le PAM reçoit le Prix Nobel de la Paix, sous la direction de Beasley.  Beasley est marié à Mary Wood Beasley. Beasley réside à Rome, en Italie, le siège mondial du PAM . Le 19 mars 2020, il a été testé positif au COVID-19.


title: Gustav-Adolf Gedat

text: Gustav-Adolf Gedat (né le à Potsdam et mort le à Bad Liebenzell) est un homme politique allemand de la CDU.


title: Gustav-Adolf Gedat

text: Après avoir terminé ses études secondaires en Prusse-Orientale, Gedat, qui est protestant, étudie la pédagogie dans diverses universités en Allemagne et à l'étranger. Dès 1918, il s'est porté volontaire pour le mouvement de la jeunesse allemande libre, pour lequel il travaille ensuite à plein temps. Dans les années 1930, il devient secrétaire du Reich du YMCA .


title: Gustav-Adolf Gedat

text: Gedat est enthousiasmé par le national-socialisme et a une attitude antisémite: "Une nouvelle époque, un nouvel espoir, un Führer est né! Une communauté populaire doit être construite sur la base de la pureté raciale et de la conscience ethnique. Les éléments raciaux étrangers doivent être éliminés. Seul l'homme nordique devrait avoir le droit." . Gedat accueille le régime national-socialiste comme une sorte de" fort désinfectant "pour libérer l'Allemagne du "matérialisme" et déclare dans un discours de 1935 "Dieu ordonne pas mal de chasseurs au peuple juif, pour le traquer et l'amener là où Dieu le veut!" .


title: Gustav-Adolf Gedat

text: Malgré cette attitude initialement amicale envers le régime, des différences se sont développées au fil du temps, car son objectif est davantage la règle autoritaire biblique d'une «classe dirigeante» et non la règle d'une «race maîtresse», et il n'aborde pas racialement le «problème» avec les Juifs, mais bibliquement fondé. En raison de ces différences, il est interdit de parler et de travailler par les nationaux-socialistes en 1938 (voir la citation de 1934) et travaille ensuite comme directeur d'hôtel à Dantzig jusqu'en 1944.


title: Gustav-Adolf Gedat

text: De 1945 à 1952, Gedat est secrétaire général du YMCA et membre du Conseil mondial du YMCA à Genève. Il est vice-président de l'organisation évangélique du village de la jeunesse chrétienne en Allemagne et président exécutif de la branche allemande des «Chrétiens en responsabilité» (La Famille) ainsi que vice-président du Conseil international pour le leadership chrétien à Washington. Il est également le fondateur en 1952 et président jusqu'à sa mort Société pour la promotion de la coopération non confessionnelle, non partisane et supranationale à Bad Liebenzell.


title: Gustav-Adolf Gedat

text: Gedat rejoint la CDU en 1953, peu de temps avant d'être nommé candidat au Bundestag. Il représente la circonscription de Reutlingen au Bundestag, dont il est membre de 1953 à 1965.


title: Gustav-Adolf Gedat

text: Gedat devient chevalier honoraire de l'Ordre de Saint-Jean en 1954. En 1963, il reçoit un doctorat honorifique en droit du "New York College" et, en 1964, il est nommé commandeur de l'ordre du Mérite de la République italienne. En 1965, il est accepté dans l'Ordre des Fleurs de Pegnese.


title: Asquith (Saskatchewan)

text: Asquith est une ville de la Saskatchewan (Canada)


title: Asquith (Saskatchewan)

text: Située dans le centre-ouest de la province, Asquith est à une distance de 38 km à l'ouest de Saskatoon.


title: Asquith (Saskatchewan)

text: Le territoire d'Asquith est situé dans la municipalité rurale de Vanscoy No. 345.


title: Asquith (Saskatchewan)

text: Le site d'Asquith a été initialement colonisé par les pionniers Andrew Mather et Jennet Mather, née Ainslie, provenant de l'Ontario. Fondé en 1903, Asquith devient un village en et est incorporé en ville l'année suivante.


title: Forteresse de Kurvin

text: La forteresse de Kurvin (en serbe cyrillique : ; en serbe latin : ) se trouve à Malošište, dans la municipalité de Doljevac et dans le district de Nišava, en Serbie. Elle est inscrite sur la liste des monuments culturels de grande importance de la République de Serbie (identifiant SK 205).


title: Forteresse de Kurvin

text: La forteresse de Koprijan, également connue sous le nom de "Kurvingrad", est située au sud de Niš, sur les pentes du mont Seličevica et au-dessus de la Morava méridionale.


title: Forteresse de Kurvin

text: Elle a été construite à l'époque du prince Lazar (1329-1389), sur les fondations d'une forteresse romaine et byzantine. D'après une inscription trouvée sur une pierre rapportée de Kurvin par les Ottomans comme matériau de construction pour la forteresse de Niš, on sait qu'elle a été construite par Nenad, le fils du chambellan Bogdan en 1372. Après la mort du sultan Bayezid (Bajazet ), quatre de ses fils sont entrés en lutte pour lui succéder sur le trône ottoman ; cette période est connue sous le nom d'« interrègne ottoman » ; l'un d'entre eux, Musa Çelebi, s'est emparé de Kurvin en 1413 mais, après la défaite et la mort de Musa (1413), son frère, le sultan Mehmed Çelebi, a rendu la place forte au despote serbe Stefan Lazarević.


title: Forteresse de Kurvin

text: La forteresse forme un quadrilatère de . Elle était entourée par un rempart massif atteignant de haut, doté de cinq tours et d'un donjon situé près de la porte principale, dans l'angle nord-est de la place ; l'ensemble était entouré de douves.


title: Forteresse de Kurvin

text: À l'intérieur se trouvait une grande citerne dont les vestiges sont toujours visibles. Lors des fouilles archéologiques effectuées sur le site en 1933, les fondations d'une église de style moravien ont été mises au jour en contrebas de la citadelle ; le sol du narthex était pavé de mosaïque brute et, dans d'autres parties, il était constitué de carreaux de marbre blanc et de pierre verte mesurant .


title: Paradoxe stabilité/instabilité

text: Le paradoxe stabilité / instabilité est une théorie des relations internationales concernant l'effet des armes nucléaires et la destruction mutuellement assurée. Elle postule que lorsque deux pays possèdent chacun des armes nucléaires, la probabilité d'une guerre existentielle entre eux diminue considérablement, mais la probabilité de conflits mineurs ou indirects augmente. En effet, les acteurs rationnels veulent éviter les guerres nucléaires et donc ne déclenchent pas de conflits majeurs et ne permettent pas aux conflits mineurs de dégénérer en conflits majeurs. Cependant, cette improbabilité d'escalade permet de s'engager en sécurité dans des conflits de plus faible intensité. Par exemple, pendant la guerre froide, les États-Unis et l'Union soviétique ne se sont jamais engagés dans la guerre mais ont mené des guerres par procuration en Corée, au Vietnam, en Angola, au Moyen-Orient, au Nicaragua et en Afghanistan, et ils ont dépensé des sommes substantielles d'argent et de main-d'œuvre pour gagner des influences sur le tiers monde.


title: Paradoxe stabilité/instabilité

text: Une étude publiée dans le "Journal of Conflict Resolution" en 2009 a évalué quantitativement l'hypothèse de la paix nucléaire et a corroboré l'existence du paradoxe stabilité / instabilité. L'étude détermina que si les armes nucléaires favorisent la stabilité stratégique et empêchent les guerres à grande échelle, elles permettent simultanément des conflits de moindre intensité. De plus entre deux États en conflit, si l'un deux dispose de l'arme nucléaire mais pas son adversaire, les risques de guerre sont plus grands.


title: Paradoxe stabilité/instabilité

text: Cet effet peut être observé dans les relations Inde-Pakistan et, dans une certaine mesure, dans les relations Russie-OTAN.


title: Paradoxe stabilité/instabilité

text: Le paradoxe stabilité-instabilité postule que "les deux parties, dans un conflit, considéreront de manière rationnelle le risque d'échange nucléaire comme insoutenable, et éviteront ainsi toute escalade des conflits sous-stratégiques au niveau stratégique. Ce "plafond" efficace à l'escalade des conflits sous-stratégiques encourage les États à s'engager dans un tel conflit avec la certitude qu'il ne dérapera pas et ne menacera pas leurs intérêts stratégiques.


title: Paradoxe stabilité/instabilité

text: L'augmentation des conflits sous-stratégiques serait causé par la reconnaissance mutuelle de l'insoutenabilité du conflit au niveau des intérêts stratégiques (dû au risque de destruction mutuelle). Les intérêts stratégiques formant la "ligne rouge" qu'aucune des parties n'oserait franchir, les deux parties seraient libres de poursuivre des objectifs politiques sous-stratégiques par le biais d'un conflit militarisé sans craindre que le conflit ne dégénèrent au-delà de leur contrôle et ne mettent en péril leurs intérêts stratégiques. Le risque d'escalade incontrôlée étant supprimé, les coûts nets liés à l'engagement d'un conflit sont réduits.


title: Paradoxe stabilité/instabilité

text: L'une des principales hypothèses du concept est que tous les acteurs sont rationnels et que cette rationalité implique d'éviter une destruction complète. Or, par exemple, la deuxième partie de l'hypothèse peut être remise en question en imaginant une nation théocratique dont les dirigeants croient en l'existence d'une vie après la mort, qu'ils supposent bien meilleure que la vie actuelle. Ce lien entre certaines croyances religieuses et la politique des armes de destruction massive a été souligné par certains athées afin de souligner les dangers perçus des sociétés théocratiques.


title: Prix Ars Electronica

text: Le prix Ars Electronica est l'un des prix annuels . Il est décerné depuis 1987 par Ars Electronica (Linz, Autriche).


title: Prix Ars Electronica

text: En 2005, le Golden Nica, le prix le plus élevé, a été décerné dans six catégories : "Animation par ordinateur / Effets visuels", "Musiques numériques", "Art interactif", "Net Vision", "Communautés numériques" et le prix "u19" pour "l'informatique freestyle". Chaque Golden Nica a reçu un prix de , en dehors de la catégorie U19, où le prix était de . Dans chaque catégorie, il y a aussi des prix de distinction et des mentions d'honneur.


title: Prix Ars Electronica

text: Le Golden Nica est une réplique de la "Victoire de Samothrace". C'est une statuette en bois faite à la main, plaquée d'or, donc chaque trophée est unique : environ 35 cm de haut, avec une envergure d'environ 20 cm, le tout sur un piédestal. "Prix Ars Electronica" est une phrase composée de mots français, latin et espagnol, traduite vaguement par "prix des arts électroniques."


title: Prix Ars Electronica

text: La catégorie "Computer Graphics" (1987-1994) était ouverte à différents types d'images informatiques. La catégorie «Animation par ordinateur» (1987-1997) a été remplacée par la catégorie actuelle «Animation par ordinateur / effets visuels» en 1998.


title: Prix Ars Electronica

text: Cette catégorie s'adresse à ceux qui font de la musique électronique et de l'art sonore avec des moyens numériques. De 1987 à 1998, la catégorie était connue sous le nom de « Computer music ». Deux Golden Nicas ont été décernés en 1987 et aucun en 1990. Il n'y avait pas de catégorie Computer Music en 1991.


title: Prix Ars Electronica

text: Des prix dans la catégorie des arts interactifs sont décernés depuis 1990. Cette catégorie s'applique à de nombreuses catégories d'œuvres, y compris les installations et les performances, caractérisées par la participation du public, la réalité virtuelle, le multimédia et les télécommunications.Dans les catégories «World Wide Web» (1995-96) et «.net» (1997-2000), des projets Web intéressants ont été attribués, sur la base de critères tels que la spécificité du Web, l'orientation communautaire, l'identité et l'interactivité. En 2001, la catégorie s'est élargie sous le nouveau nom "Net Vision / Net Excellence", avec des récompenses pour l'innovation dans le média en ligne.


title: Prix Ars Electronica

text: Une catégorie commencée en 2004 avec le soutien de SAP (et une cérémonie distincte à New York deux mois avant la cérémonie principale d'Ars Electronica) pour célébrer le d'Ars Electronica. Deux Golden Nicas ont été décernés.


title: Prix Ars Electronica

text: The Organic City


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Santo Domingo, est un district du canton de Santa Bárbara, dans la province Heredia au nord du Costa Rica. Le district se compose de plusieurs grands quartiers: Roble. Cabecera et d'autres localités: Poblados: Amapola, Cartagos, Chagüite, Giralda, Guararí, Tranquera..


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Comme le reste du canton, avant l'arrivée des colons espagnols, Santa Bárbara était à l'origine occupée par les , une tribu indigène. Le roi Huetare, Cacique Garabito, a dominé la région. Lorsque les Espagnols sont arrivés, ils appelaient à l'origine la région Churruca ou Surruco. Heredia, Barva et Alajuela, trois villes voisines, ont été peuplées et installées à la fin des années 1700. Au fur et à mesure que le commerce augmentait entre les trois villes, le canton s’est développé.


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Santo Domingoa une superficie de à une altitude de .


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Comme une grande partie du Costa Rica, Santo Domingo fait partie d'une zone à haut risque, selon la Comisión Nacional de Prevención de Riesgos (Commission nationale de prévention des risques). Cela est dû, essentiellement, à la géographie montagneuse du district, qui peut entraîner des glissements de terrain et des inondations.


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Le District est couvert par les itinéraires routiers suivants: La Route National 126


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Pour le Recensement 2011, Santo Domingocomptait une population de habitants Il existe diverses entreprises commerciales à Jesús, notamment des supermarchés, des restaurants et des dépanneurs Il existe également une industrie touristique développée dans le district, a savoir l'Hotel Rosa Blanca, un petit hôtel de luxe, L'Hotel Monte Campana, situé à Birrí, comprend des ranchs, des piscines et d'autres activités. Un autre hôtel dans le district est La Catalina.


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: L'Église catholique dessert la région à travers l'archidiocèse d'Alajuela.


title: Santo Domingo de Santa Bárbara

text: Il y a maintenant une école primaire dans le district: Escuela Aniceto Esquivel Sáenz , situé à El Roble. Les étudiants du district fréquentent généralement le lycée Colegio Santa Bárbara, mais peuvent également aller aux lycées de Barva ou Heredia.


title: Johann Lerzer

text: Johann Baptist Lerzer (né le 19 décembre 1833 à Thannhausen et mort le 3 mars 1917 à Freystadt) est agriculteur, maire et député du Reichstag.


title: Johann Lerzer

text: Lerzer étudie à l'école primaire et travaille dans l'agriculture dès son plus jeune âge. Il est d'abord commis communautaire et de 1863 à 1888 maire de Thannhausen, ainsi que membre du conseil de district. En 1878, il est le fondateur de l'association d'élevage de chevaux de Freystadt, ainsi que le premier président de l'Association des agriculteurs chrétiens du Haut-Palatinat. Il est particulièrement engagé dans la création d'une école pour filles et d'une institution pour enfants à Freystadt. En 1887, le chemin de fer de Neumarkt à Freystadt est ouvert, populairement connu sous le nom de «Lerzerbahn» en raison de son initiative.


title: Johann Lerzer

text: De 1869 à 1904, il est membre de la et de 1887 à 1898, il est membre du Reichstag représentant la 3e circonscription du Haut-Palatinat (Neumarkt, Velburg, Hemau) pour le Zentrum.


title: Franz Xaver Schwäbl

text: Franz Xaver Schwäbl, né le 14 novembre 1778 à Reisbach et mort le 12 juillet 1841 à Ratisbonne, est un prélat allemand qui fut évêque de Ratisbonne de 1833 à 1841.


title: Franz Xaver Schwäbl

text: F.-X. Schwäbl est le vingt-et-unième enfant d'un boulanger de Reisbach, Wolfgang Schwäbl († 1788), et de son épouse Maria († 1809), née Brunner. Après avoir fréquenté le Gymnasium de Salzbourg et le lycée de Munich, il entre en 1798 au Bartholomäer-Institut d'Ingolstadt, puis effectue ses études de théologie à l'université d'Ingolstadt et à l'université de Landshut où il est disciple de Johann Michael Sailer qui façonne de manière décisive sa pensée théologique et son ecclésiologie.


title: Franz Xaver Schwäbl

text: Schwäbl est ordonné prêtre en 1801 à Ratisbonne et devient vicaire dans diverses paroisses. Sur la recommandation du prince héritier de Bavière Louis, qui l'avait connu et apprécié au cours d'un séjour thermal à Bad Brückenau, Schwäbl est nommé chanoine du chapitre de Munich en 1823. L'archevêque de Munich, von Gebstattel, lui confie la supervision de la formation des prêtres dans son archidiocèse.


title: Franz Xaver Schwäbl

text: Après la mort de l'évêque de Ratisbonne, Johann Michael Sailer, le roi Louis nomme comme successeur son évêque auxiliaire, Georg Michael Wittmann, mais celui-ci meurt avant avoir reçu la confirmation de sa nomination par le pape. Aussi le roi nomme-t-il Schwäbl le 12 mars 1833 comme nouvel évêque de Ratisbonne. Il est consacré le 15 avril 1833 à Munich et solennellement intronisé à la cathédrale de Ratisbonne le juin 1833.


title: Franz Xaver Schwäbl

text: En tant qu'évêque, Franz Xaver Schwäbl s'est efforcé de renouveler la pastorale: la formation des prêtres est réformée, il ordonne la tenue annuelle de synodes pour tous les doyens du diocèse et pour améliorer l'instruction de la foi, il introduit un catéchisme des jeunes et du peuple uniforme. L'évêque participe aussi avec enthousiasme au renouveau de la vie monastique et religieuse dans son diocèse; il soutient par exemple la refondation de l'abbaye de Weltenbourg par l'abbaye bénédictine de Metten (encore prieuré), non loin de Ratisbonne. Il restaure aussi la cathédrale (1835-1839).


title: Franz Xaver Schwäbl

text: Peu avant sa fin, Schwäbl assiste à la montée de l'ultramontanisme dans certains cercles catholiques de Bavière. Il est critiqué par ceux-ci pour avoir retiré l'autorisation de prêcher accordée au diocèse de Ratisbonne au prédicateur de la cour de Munich Anton Eberhard à cause de ses sermons intransigeants sur les mariages mixtes entre catholiques et protestants.


title: Franz Xaver Schwäbl

text: D'un point de vue social, sa carrière est représentative de l'ouverture de l'Église en Allemagne qui après 1800 fait accéder aux hautes fonctions des ecclésiastiques d'origine modeste ou roturière.


title: American Raspberry

text: American Raspberry est un film parodique comique américain réalisé par Bradley R. Swirnoff et sorti en 1977. Il tourne en dérision plusieurs films des années 1970 dont "Faites-le avec les doigts", "Tunnel Vision", "Hamburger film sandwich" et "Cheeseburger film sandwich".


title: Bledgabred

text: Bledgabred ou Blegywryd est un roi légendaire de l’île de Bretagne (actuelle Grande-Bretagne), dont l’« histoire » est rapportée par Geoffroy de Monmouth dans son "Historia regum Britanniae" (vers 1135).


title: Bledgabred

text: Bledgabred ou Blegabred est le des vingt-cinq rois qui sont censés avoir régné entre la mort de Katellus [Cadell ap Geraint] et l'accession au trône de Heli [Beli Mawr]. Il succède à un roi nommé Sisillius [Seisyll] et il a comme successeur son frère Arthmail [Arthfael]. Selon Geoffroy de Monmouth « "il surpassait tous les chanteurs qui avaient existé jusque-là ; il excellait dans les mélodies et dans tous les instruments de musique au point de passer pour le roi des jongleurs" »


title: Arussi Unda

text: Arussi Unda est une militante et féministe mexicaine. Elle est la porte-parole et répresentante du collectif Las Brujas del Mar de Veracruz, au Mexique. Elle a été nommée l'une des 100 personnalités les plus influentes du monde en 2020 par le magazine américain Time.


title: Arussi Unda

text: Originaire de Veracruz, Arussi Unda est devenue un figure connue du mouvement féministe mexicain pour son activistme pour le droit à l'avortement.


title: Arussi Unda

text: Porte parole et réprésentante du collectif Las Brujas del Mar, elle participe à l'organisation le au Mexique de la "Journée sans femmes" une grève contre les féminicides et pour protester et sensibiliser à la violence croissante à laquelle sont confrontées les femmes à travers le pays. L'initiative a été lancée avec le slogan ""El nueve ninguna se mueve"", ""Le neuf personne ne bouge"" où toutes les femmes mexicaines ont été invitées à rester chez elles et à cesser le travail comme un signe de protestation afin de montrer la place importante de la femme dans la société.


title: Syndicat national des techniciens de la production cinématographique et de télévision

text: Le Syndicat national des techniciens et travailleurs de la production cinématographique et de télévision, abrégé en SNTPCT, est un syndicat français de salariés institué par l'assemblée constitutive du à Paris.


text: Alors dénommé Syndicat général des artisans du film, ses statuts sont déposés en préfecture le . Il est déclaré sous le n°7564. Les techniciens fondateurs affilient leur nouvelle organisation à la CGT réunifiée.


text: L'Assemblée générale du modifie sa dénomination qui devient le Syndicat des techniciens de la production cinématographique (STPC).


text: En 1947, lors de la scission de la CGT et de la création de Force ouvrière, ses membres se prononcent pour le maintien de son affiliation à la CGT.


text: En 1968, il élargit son champ à la production de télévision et prend le la dénomination de Syndicat national des techniciens de la production cinématographique et de télévision (audiovisuel) (SNTPCT).


text: En 1974, les techniciens du film d'animation s'organisent dans un secteur spécifique, les secteurs recouvrant alors les branches d'activité suivantes :En 1982, par suite du refus du SNTPCT d'adopter le concept d'« audiovisuel » visant à confondre les branches d'activité du cinéma et celles de la télévision en un champ conventionnel et réglementaire unique, la CGT, qui entendait le lui imposer, procède à l'exclusion de son Conseil, dès lors au retrait de son affiliation.


text: L'arrêt de la cour d'appel de Paris rendu le donne acte aux membres du SNTPCT quant au fait de conserver la propriété de leur organisation telle qu’instituée en 1937, désormais hors appartenance à une confédération interprofessionnelle.


text: Il est simultanément reconnu par le Ministère du travail comme dûment représentatif au plan national et professionnel dans les branches d’activité de la production cinématographique et audiovisuelle au regard des 5 critères de représentativité fixés alors par le code du travail, dont l’attitude patriotique durant l’occupation, ses membres ayant contribué dans la clandestinité aux activités du C.L.C.F. (Comité de Libération du Cinéma Français) et ayant participé à la libération de Paris.


text: Après la réforme des critères de représentativité des Organisations syndicales de salariés intervenue en 2008, il est reconnu par arrêtés du Ministère du travail comme représentatif dans les branches de la production cinématographique et de films publicitaires, de la production audiovisuelle, de la production de films d'animation.


text: Depuis 1982, il est un syndicat professionnel national de salariés non affilié à une confédération syndicale interprofessionnelle.


text: La transformation des conditions économiques et techniques de production des films de long-métrage et l'avènement du cinéma parlant, suscitent au début des années trente, en l'absence d'un cadre réglementaire économique et professionnel, une dégradation accentuée de l'emploi et des conditions de travail et de rémunération des techniciens.


text: Le processus de fabrication des films s'est complexifié.


text: Les structures intégrées que mettent en place les verticaux Gaumont et Pathé subissent différents mouvements spéculatifs et les effets d'un assèchement brutal des crédits bancaires en répercussion de la crise économique.


text: Le gouvernement confie alors à Maurice Petsche la rédaction d'un premier rapport parlementaire en 1934 qui suggère la mise en place d'un système de crédit public assis sur les recettes. Le Conseil national économique en produit un deuxième, établi par Guy de Carmoy en 1936.


text: C'est dans ce contexte que les techniciens se regroupent dans différentes associations catégorielles dès 1932, ceci afin de mettre un terme aux conditions de travail qui leur sont imposées et de conquérir un statut professionnel et social.


text: Le , salle Poissonnière, celles-ci se réunissent et décident de constituer une Fédération nationale des syndicats d'artisans français du film.


text: Se pose la question de l'accueil des techniciens réfugiés venus de l'est, notamment ceux fuyant l'Allemagne nazie, au regard du chômage endémique qui touche la production cinématographique à cette époque.


text: La controverse qui en résulte sera tranchée après la création du syndicat dès lors que celui-ci sera en mesure d'obtenir en 1937 des garanties collectives s'appliquant à égalité à tous les salariés de la branche, quelle que soit la nationalité des artistes ou des techniciens résidents sur le territoire français.


text: La qualité artistique des films produits à cette époque, aussi grâce à l'apport des techniciens réfugiés en France annulera la question avant que le régime de Vichy ne la remette sur la table comme l'un des axes de sa politique répressive.


text: Nombre de techniciens de la production cinématographique ont participé aux grèves de à divers titres.


text: Celles-ci ont emporté la conclusion des Accords Matignon : les conditions de travail s'en trouvent améliorées - la loi des 40 heures limitant la durée du travail -. De même, l'adoption de la loi instituant la procédure d'extension des conventions collectives conduisent la Fédération des artisans du film à ouvrir les négociations avec les deux syndicats patronaux du texte d'une convention applicable aux techniciens.


text: Cependant, accomplir le rassemblement syndical des techniciens engagés par les productions et obtenir des garanties de salaires minima et de conditions de travail par le moyen d'une convention collective imposent en tout état de cause à ceux-ci de se constituer en syndicat professionnel représentatif.


text: Ainsi, pour ce qui concerne la convention collective de la presse filmée, celle-ci est conclue entre la Chambre syndicale française de la presse filmée et la Section fédérale des travailleurs du film (section presse filmée) le .


text: Dans ce contexte, la Fédération des syndicats d'artisans français du film se réunit en assemblée générale le : les différentes associations prennent la décision de fusionner et de former le "Syndicat général des artisans du film", déclaré le sous le numéro 7654.


text: L'affiliation à la CGT sera parachevée en .


text: Les négociations conduites pour le syndicat par Marcel L'Herbier, Léon Poirier et Jean Benoit-Lévy peuvent alors aboutir.


text: Pour la première fois, une convention collective, ratifiée le , établit pour les techniciens de la Production cinématographique une grille de salaires minima garantis en respect du principe ""à travail égal, salaire égal"" pour ce qui concerne l'application des mêmes salaires aux hommes et aux femmes. Elle reconnaît la durée légale du travail de 40 heures et entérine une augmentation des rémunérations entre 7 et 15 % dans le sillage des Accords Matignon selon les fonctions au regard des salaires pratiqués alors par les productions.


text: Le , la dénomination du syndicat devient le Syndicat des techniciens de la production cinématographique (STPC), en application d'une décision adoptée par l'Assemblée générale du .


text: Le Ministère du travail promulgue l'extension de la convention collective le .


text: Cependant, les décrets-lois du gouvernement Édouard Daladier le , annulant la loi des 40 heures, contribuent à une nouvelle dégradation des conditions de travail sur les tournages.


text: Parallèlement, Jean Zay, en qualité de Ministre des Beaux-Arts, élabore depuis 1936 un projet de loi d’organisation de la profession, considérant l'arme idéologique que représente le cinéma.


text: Dans le cadre d’une concertation avec le Syndicat et certaines des organisations professionnelles dont il reçoit le soutien actif, il a mis à l’étude un projet de réglementation professionnelle et économique et, compte-tenu du fait que les techniciens sont engagés pour la durée d’un film déterminé, il est envisagé de créer une carte d’identité professionnelle afin de prendre en compte les compétences professionnelles requises et mieux assurer la pérennité de leur carrière.


text: Le , le Ministre dépose devant le Parlement, le premier projet de loi sur le statut du cinéma instituant ladite carte professionnelle, la définition de l’auteur de film, créant un institut bancaire spécifique qui préfigure le Fonds de soutien et l’avance sur recette.


text: Toujours dans ce cadre, il est institué un Grand prix National du cinéma et la création d’un Festival international du film à Cannes dont le Syndicat aurait été un membre cofondateur ; festival qui, vu la déclaration de guerre le , ne voit pas le jour.


text: Durant "l'étrange défaite" de et l'exode, la production des films est totalement interrompue, les artistes et les techniciens séparés par la ligne de démarcation entre ceux qui se sont réfugiés en zone libre et ceux qui sont restés en zone occupée.


text: Vient le temps de la Révolution nationale et l'installation du régime de Vichy : prohibition des organisations syndicales et patronales et notamment la dissolution des confédérations par la loi du , dont la CGT, et l'interdiction de faire grève.


text: Des Comités d'organisation sous tutelle de l'état les remplacent.


text: Celui de l'industrie cinématographique (C.O.I.C.) vise à l'application de "l’accord général" avec les partenaires allemands dont les principes ont été fixés dans l'immédiat avant-guerre. Il est placé sous la tutelle rapprochée de l'occupant, notamment pour ce qui concerne la délivrance des autorisations de travail des collaborateurs de création et la censure préalable qui est rétablie.


text: Il reprend en partie la structure corporative préfigurée par le rapport de Carmoy, son auteur étant nommé "chef du service du Cinéma à la vice-présidence du Conseil" auprès de Jean-Louis Tixier-Vignancourt -, en lui assignant la politique de répression et de propagande contre les communistes, les juifs et les francs-Maçons, et le contrôle idéologique par le biais du contingentement de la production.


text: Le STPC se trouve dépossédé de toute capacité institutionnelle d'action revendicative cependant que le régime de Vichy s'abstient d'en prononcer la dissolution et entend le fondre dans un organe de type corporatiste selon les principes édictés par la Charte du travail de 1941.


text: Dans ce cadre, il serait même disposé à lui accorder en tant que "syndicat unique", le monopole de l'embauche.


text: Par lettre adressée au C.O.I.C. en , Germaine Dulac, évoque le refus des adhérents de se plier aux injonctions de ses représentants et des autorités d'occupation qui les soupçonnent en retour de menées revendicatives, subversives ou de résistance sous couvert du syndicat maintenu, le but sous-jacent qu'ils poursuivent étant de transférer la responsabilité d'appliquer les interdictions professionnelles, non plus par l'entremise de la délivrance des cartes professionnelles, mais par celle du syndicat lui-même, ce à quoi les membres s'opposeront catégoriquement.


text: Cela sous-entend qu'il ne demeure plus à disposition des techniciens que l'action clandestine, l'administration du C.O.I.C. soulignant en rétorsion et avec cynisme que le Syndicat dans ce cadre institutionnel répressif n'a plus rien à faire prévaloir sur aucun sujet.


text: Si un certain nombre de réalisateurs et de techniciens sont victimes d'interdiction de travail durant tout la période de la guerre (on dénombre 47 réalisateurs dans ce cas dont notamment Raymond Bernard), une solidarité s'organise cependant pour contourner les effets de ces dernières et permettre aux auteurs et aux techniciens visés par les interdictions professionnelles de travailler sur les films, au besoin sans que leurs noms n'apparaissent.


text: De même certains scénaristes et réalisateurs parviennent à contourner la censure en procédant par allusions, parfois si transparentes qu'elles encourent l'interdiction ou la suppression d'une scène a posteriori ( - la lutte des classes dans "Douce" qui reprend la réponse de Casimir Perier faite à la Chambre aux canuts de Lyon et doit susciter en retour : ""l'impatience et la révolte"" - ; - la conscience de la Résistance, qui surpasse par capacité d'humanité fraternelle, toute volonté de coercition dans "les Visiteurs du soir" -, etc.).


text: En zone sud, un réseau se constitue : "," auquel participe Henri Alekan, il fournira notamment aux Alliés des renseignements photographiques et cinématographiques en vue du débarquement en Provence.


text: En zone nord, dès le début 1941, plusieurs techniciens résistants rétablissent clandestinement leur organisation syndicale, laquelle est rattachée en 1942 à l'Union départementale de la Seine de la CGT clandestine sous le sceau du Comité de Salut Public du Cinéma français.


text: Ce réseau a ses fusillés, pris les armes à la main et certains tomberont lors des combats pour la libération de Paris.


text: C'est aux techniciens et réalisateurs représentant le bureau du STPC au sein du Comité de Libération du Cinéma Français que l'on doit les films réalisés lors des combats du Vercors, puis celui de la libération de Paris.


text: Le groupe constituant le C.L.C.F. participe à la libération de la capitale, investit le siège du C.O.I.C. au 92 avenue des Champs-Élysées dès l'arrivée de la Division Leclerc. Il en écarte notamment Robert Buron qui se présente, non pas comme secrétaire général, la fonction qu'il occupe officiellement, mais membre actif de la Résistance au titre du Comité de Résistance de l'Industrie Cinématographique (C.R.I.C.). Le C.L.C.F. envoie deux camarades reprendre le siège de la CGT rue Lafayette et installe le Syndicat des techniciens dans ce qui devient son siège par la suite, prenant de vitesse l'AMGOT qui avait déjà désigné celui qui devait assurer la continuation du C.O.I.C.


text: Le Syndicat des techniciens ayant repris ses activités, encouragera la création de coopératives, avec l'objectif - à constater notamment les faits de collaboration - de faire échapper les financements aux servitudes de la propriété privée. L'une d'elles, la Coopérative générale du cinéma français, sous l'égide de Louis Daquin et Henri Alekan, produira notamment "la Bataille du rail" de René Clément.


text: Cependant, son action aura désormais deux objectifs :


text: Dès son installation, le C.L.C.F. devient l'interlocuteur principal du gouvernement provisoire, de par son autorité morale, en ce qu'il est porté par le Syndicat des techniciens et les Syndicats de la Fédération du spectacle, c'est ainsi que Jean Painlevé est nommé directeur de la Cinématographie nationale en remplacement de Louis-Émile Galey.


text: En 1944 est instituée la Commission Supérieure Technique à son initiative.


text: De même il s'agit pour le Syndicat des techniciens d'imposer pour le moins le maintien des dispositifs d'interventions de l'état visant la régulation de l'économie du cinéma.


text: Ainsi, il obtient en la création d'un Office Professionnel du Cinéma en remplacement du C.O.I.C., dont l'administration sera dorénavant appuyée par des commissions à représentation paritaire et non plus patronale.


text: Il obtient également la création d'une structure publique : l'Union Générale Cinématographique, sur le fondement du réseau de salles réquisitionnées appartenant à la S.O.G.E.C., pour lesquelles le C.L.C.F. et le Syndicat des techniciens ont apposé des scellés, et les capitaux placés sous séquestre de la Continental d'Alfred Greven.


text: Jean Painlevé est remplacé par Michel Fourré-Cormeray le , celui-ci étant chargé de réordonner les différents dispositifs d'encadrement : billetterie unique sous gestion publique, publicité des cessions, autorisations d'exercices avec l'exigence pour les producteurs d'un capital minimum, cartes professionnelles afin de réguler l’emploi et garantir, dans chaque corps de métier, une qualification professionnelle de haut niveau, certifiée. etc., gérés par un nouvel établissement public, le Centre National de la Cinématographie, créé en , dont il devient le premier directeur général.


text: Parallèlement, de l'automne 1945 à , le gouvernement provisoire a ouvert la voie de la négociation d'un accord avec les États-Unis qui soumettent la conclusion de prêts à taux bonifiés libellés en dollars en contrepartie d'une libéralisation unilatérale des échanges, en y adjoignant une "entente" qui prévoit une diminution drastique de la durée d'exposition réservée des films français sur le territoire français.


text: Sur la base d'une pétition, de conférences de presse lors desquelles Louis Daquin et Jean Grémillon prennent la parole, il se constitue alors un Comité de défense sous l'égide du Syndicat des techniciens, auquel participent celui des artistes interprètes et auquel se joint la Chambre syndicale des producteurs, afin de revendiquer la mise en place d'une aide financière publique, spécifique et automatique, assise sur l'exploitation de tous les films, français ou étrangers qu'ils dénomment "Fonds de rénovation de l'industrie cinématographique".


text: Afin de temporiser, le gouvernement promet une révision des Accords Blum-Byrnes, alors que la mobilisation s'intensifie et culmine lors d'une grande manifestation populaire le . Les artistes et les techniciens qui participent au mouvement allant jusqu'à solliciter l'appui des spectateurs dans les salles.


text: Le Parlement doit au final prendre en compte une telle mobilisation et adopte la loi du dite "Loi d'aide", établissant "le Fonds de soutien automatique", autrement dit un dispositif de soutien financier accordé aux Producteurs, proportionnel au nombre d'entrées généré par chacun des films.


text: Ce mécanisme est géré par le CNC sur la base de la billetterie unique et consiste à prélever une taxe spéciale additionnelle de 11 % sur le prix du billet, laquelle sera reversée aux producteurs et co-financeurs du film sous forme d'un investissement financier dans la production du film suivant, celui-ci jouant le rôle d'une épargne contrainte.


text: Ce que le Syndicat des techniciens a conquis par son action, conjointement avec l'action du Syndicat français des artistes et du Syndicat des travailleurs du film au sein de la Fédération du spectacle, va permettre à l'Industrie du cinéma de surmonter la concurrence du cinéma américain et se développer.


text: Dès lors, le SNTPCT n'aura de cesse d'en recommander l'adoption par chaque nation au nom du principe que tout pays de par le monde doit pouvoir développer une expression culturelle propre en matière de production cinématographique, en garantissant son financement via une taxe prélevée sur les recettes d'exploitation de tous les films, nationaux et étrangers, assurant, par là-même, sa viabilité économique.


text: Le Festival international du film met en exergue la diversité des sensibilités culturelles de chaque nation qui vient y présenter sa propre expression cinématographique et par là, ce qui érige le cinéma en tant que langage universel.


text: Le STPC promeut et participe activement à l'automne 1946 à sa réinstallation, autrefois interrompue par la déclaration de guerre, Louis Daquin étant son représentant au Comité d'organisation.


text: Le Syndicat des techniciens siège depuis à son Conseil d'administration en sa qualité de membre cofondateur.


text: Veiller au respect du droit moral des auteurs et défendre la liberté d'expression fait aussi partie de l'action conduite par syndicat qui interviendra notamment pour que le film d'Alain Resnais : "Nuit et brouillard" soit maintenu dans la sélection officielle de l'édition 1957 de cette manifestation internationale.


text: Après la guerre, la tendance CGT-U est devenue largement majoritaire dans les instances confédérales de la CGT.


text: Une minorité emmenée par Léon Jouhaux, provoque en 1947 une scission et fonde une nouvelle confédération CGT-Force ouvrière. Les adhérents du Syndicat des techniciens décident en assemblée générale qu'il ne se diviseront pas, quel que soit le choix de l'affiliation, lequel se porte à 75 % sur le fait de rester à la CGT.


text: Les conventions collectives sont caduques, à constater la dissolution des Organisations patronales pour faits de collaboration et la loi du "relative aux conventions collectives" abrogeant les textes précédents de 1919 et de 1936, nécessite qu'il en soit conclues de nouvelles, même si celle de 1937 n'a été dénoncée par quiconque.


text: La délégation qui engage et conduit les négociations avec la Chambre syndicale des producteurs et exportateurs de films français, est composée notamment de Claude Autant-Lara, Max Douy, Marc Maurette et Yves Laplanche, directeur de production qui a pour tâche d'en assurer le secrétariat. Leur interlocuteur principal côté patronal est le producteur Jean-Pierre Frogerais.


text: La nouvelle convention complète la liste des fonctions et adjoint à leur titre des définitions auquel elle fait correspondre un salaire minimum garanti base 40 heures, applicable au technicien débutant.


text: Elle est signée le et réglera les conditions de travail et de rémunération des techniciens de la production cinématographique pour plus de soixante ans. Cependant que le Ministère du travail refusera de l'étendre.


text: Le développement de la télévision dans les années cinquante provoque une évolution en double sens de la production cinématographique.


text: D'une part, celle-ci fait prévaloir par la généralisation de la couleur, de l'écran large, de la stéréophonie et par une mise en scène qui gagne en somptuosité dans la recherche de la profondeur et des ambiances, l'effet incomparable de la projection en salle, d'autre part elle intègre un bouleversement de la perception des films, en usant pour la lumière d'aplats de couleurs, de sensations avivées par le rythme, la matière brute, de syncopes répétées dans la conception du montage, en utilisant du matériel de prise de vues maintenant allégé. Ce qui en France a pris nom de Nouvelle vague et dont l'influence sur le cinéma mondial est significative.


text: Cependant, cette mutation n'est pas sans conséquence sur la conception du décor et de la lumière au cinéma. Nombre de studios en Région parisienne iront disparaissant les uns après les autres, au gré d'opération immobilières : Boulogne, Joinville, Saint-Maurice, etc.


text: Les chefs décorateurs du SNTPCT s'émeuvent à juste titre de la remise en cause de ce qui constitue un patrimoine indispensable à leur capacité à traduire l'imaginaire des réalisateurs. En effet, le tournage en studio offre une liberté de composition et la précision de reconstitution que ne permet pas le tournage en extérieurs qui doit, en tout ou partie, s'arranger d'une implantation qui échappe à la maîtrise de la mise en scène.


text: Le syndicat intervient alors auprès du CNC et du Ministère de la Culture afin d'obtenir la sauvegarde de certains sites et en obtenant que le Fonds de soutien alloué aux producteurs soit bonifié dès lors que le tournage comprend l'utilisation de studios agréés en France.


text: La question se posera en des termes identiques en 2016 pour défendre la pérennité des Studios de Bry-sur-Marne, le Syndicat intervenant par l'intermédiaire du Comité de prévention de la production cinématographique et de son délégué Yves Beaumont, afin d'établir un audit des bâtiments et ôter toute pertinence aux projets de reconversion ou de reconstruction un temps envisagés par le propriétaire des terrains.


text: C'est encore l'action du Syndicat, sous l'impulsion notamment de Max Douy, auprès des partenaires sociaux siégeant à l'Unédic qui permet au cours de l'année 1965 l’avènement d'un règlement spécifique d'assurance-chômage, adapté aux conditions d'engagement à durée déterminée sur chacun des films, des techniciens et des travailleurs du film, insérant celle-ci dans la solidarité interprofessionnelle.


text: L'introduction du télécinéma a fait disparaître à la fin des années cinquante les dramatiques retransmises en direct à la télévision, ce que l'on a appelé l"'École des Buttes Chaumont", remplacées par la production de films sur pellicule argentique conçus pour la télévision, ce qui va s'appeler le téléfilm et donner lieu à l'apparition d'une production indépendante.


text: Le Syndicat revendique que les dispositions de la convention collective de la production cinématographique s'appliquent au téléfilm puisque ce sont les mêmes activités qui s'exercent et les mêmes compétences qui sont requises. La convention collective de la production cinématographique prévoyait déjà qu'un producteur de film devait appliquer les dispositions de ladite convention lorsqu'il produisait un film pour la télévision.


text: Cependant, les négociations à ce propos vont durer plusieurs années et il faudra les événements de 1968 et l'arrêt des tournages au mois de mai pour que le Syndicat parvienne à ratifier en juillet un Accord avec la Chambre Syndicale Française des Producteurs et Distributeurs de Programmes de Télévision par lequel :


text: Durant les événements de mai 68, le Syndicat participe aux États généraux du cinéma qui se tiennent à l'École de Vaugirard puis au théâtre municipal de Suresnes, le représentant rapporteur du projet du SNTPCT, qui vise au renforcement de la réglementation du CNC en faveur de la sécurisation de l'emploi et de la qualification des techniciens, étant Pierre Lhomme.


text: Le , après plusieurs grèves sur les tournages, est conclu avec la Chambre syndicale un Accord de révision de la Convention collective de la Production cinématographique : il institue des grilles de salaires minima – précisant pour les travailleurs et les techniciens que ces derniers seront réévalués tous les semestres –.


text: En 1974, alors que le Syndicat engage un délégué général, Stéphane Pozderec, survient une mutation des structures économiques : le gouvernement Chirac entreprend la privatisation du circuit de salles UGC, puis provoque l'éclatement de l'O.R.T.F. en 7 sociétés nationales distinctes dont la Société Française de Production.


text: L'objet social qui est assigné à cette dernière est la production de téléfilms sous cofinancement des télédiffuseurs d'une part et la prestation de service pour le compte de ces mêmes télédiffuseurs qui comprend la réalisation, la captation et la retransmission d'émissions en direct ou enregistrées (variétés, sport, événements...) d'autre part.


text: Jean-Charles Édeline, un temps PDG d'UGC avant d'être nommé par le gouvernement à la tête de la SFP, entreprend l'édification des studios de Bry-sur-Marne et entend élargir le champ d'activité de l'entreprise en intervenant dans la production de films cinématographiques.


text: En 1981, la CGT, considérant que la SFP – Société Française de Production – doit effectivement pouvoir produire des films cinématographiques, met en demeure le Syndicat en le sommant d’adopter une nouvelle politique revendicative englobant et confondant indistinctement cinéma et télévision, en perspective de l’établissement d’une Convention collective dite « de l’audiovisuel » fondant la convention collective de la production cinématographique dans un vaste ensemble regroupant non seulement la production de films cinématographiques et la production de téléfilms, mais encore la production d'émissions et la prestation de service qui s'y rattache, afin de permettre à la SFP d'engager des ouvriers et des techniciens au salaire en vigueur à la SFP et de les mettre à disposition des producteurs de longs-métrages.


text: Le Syndicat, qui a toujours défendu la spécificité économique et culturelle du cinéma, et de la Convention collective de la Production cinématographique, et de l’existence de sa grille de salaires minima, refuse catégoriquement de se plier à cette mise en demeure.


text: Face à ce refus, la CGT prend la décision d’exclure les représentants du Syndicat et le Syndicat de son affiliation.


text: Quant à la SFP, le SNTPCT ayant fait valoir que son activité de mise à disposition de personnels de la SFP est une activité illégale de louage de personnel, celle-ci crée une société de production cinématographique la SPFC, laquelle adresse au SNTPCT un courrier d’adhésion à la Convention collective de la Production cinématographique et à ses grilles de salaires minima.


text: Invoquer une scission se rapporte au fait qu'une partie minoritaire du SNTPCT a pris la décision de s'en détacher pour fonder un nouveau syndicat, le SNTR-CGT, sous affiliation de la Fédération CGT ; Invoquer une exclusion vise le fait d'avoir mis un terme à l'affiliation de l'organisation dont sont issus les membres du conseil syndical représentant la majorité du Syndicat, par décision de la Commission exécutive de la Fédération, entraînant le retrait de l'affiliation.


text: Le SNTPCT engage alors une procédure afin de faire annuler les décisions prises par les Assemblées générales qui se sont tenues en contravention de ses statuts. L'arrêt rendu par la cour d'appel de Paris le lui en donne acte, il conserve son identité et son numéro de déclaration.


text: Dans ce prolongement, le SNTPCT est reconnu par le CNC, par le Ministère de la Culture, par le Ministère du Travail, comme dûment représentatif des ouvriers, des techniciens et des réalisateurs de la Production Cinématographique et de Télévision - en ce qu'il remplit les 5 critères exigés par le code du travail, dont l'attitude patriotique durant l'occupation - et ses représentants continueront de siéger dans plusieurs des Commissions institutionnelles du CNC, en particulier dans la Commission d’agrément au bénéfice du Fonds de soutien accordé par l’État aux producteurs.


text: À la suite de la perte d'affiliation du SNTPCT, les travailleurs du film décident de s’organiser dans le Syndicat des techniciens qui devient le Syndicat National des Techniciens et Travailleurs de la Production Cinématographique et de Télévision.


text: Depuis 1982, sous l'impulsion de Pierre Viot et suivant la politique engagée par le Ministère de la culture, l'abondement du Fonds de soutien à la production cinématographique est élargi aux télédiffuseurs par la mise en place d'une contribution proportionnelle à leur chiffre d'affaires de 5,5 % et une obligation d'investissement dans la production cinématographique à hauteur de 3 % dudit chiffre d'affaires, celle-ci prenant forme d'un préachat de droits de diffusion et d'un cofinancement ouvrant droit à une part des recettes d'exploitation.


text: Dans le même temps, à la suite des consultations que le syndicat obtient auprès du CNC, le SNTPCT plaide que la Production d’œuvres audiovisuelles (fiction et documentaires, captation de pièces de théâtre et d'opéra) relève d’une économie de production et d’une expression culturelle qui ne peuvent être confondues avec la Production cinématographique et son expression ; et que, de ce fait, le Fonds de soutien à la Production de programmes audiovisuels doit être distinct et spécifique. Ce qui aboutit en 1986 à la mise en place du Compte de soutien aux industries de programme (CoSIP), l'aide étant conditionnée au fait pour le producteur d'avoir conclu un accord de préachat d'un télédiffuseur.


text: Parallèlement, en 1984 le Ministère du travail met en place une Commission mixte en vue d'établir une convention collective "de l'audiovisuel". La commission réunit autour de la table les Organisations syndicales représentatives de salariés, dont le SNTPCT, et les organisations d'employeurs qui couvrent l'ensemble des branches de l'audiovisuel, production cinématographique exceptée : les producteurs de films de fiction, documentaires et d'émissions de télévision en direct ou enregistrées, les producteurs de film d'animation, les prestataires, les télédiffuseurs privés et publics.


text: Le gouvernement souhaite parvenir à l'établissement d'une convention globalisante "des intermittents techniques de l'audiovisuel".


text: Le SNTPCT exprime son opposition à une telle entreprise dès l'instauration de la Commission, faisant valoir que la confusion d'activités économiques aussi hétéroclites dans un seul et même ensemble salarial et social est un leurre, qu'elle conduit les syndicats de producteurs à tenter d'obtenir l'harmonisation les salaires non pas vers le haut, ceux de la production cinématographique, mais vers ceux de la télévision publique, établis sur le bas des échelles de salaires des techniciens permanents, propres à l'accord d'entreprise qui la régit, et qu'elle permettrait aux diffuseurs d'établir par le contrôle conventionnel des salaires une domination économique et financière hégémonique. Il n'est pas entendu et le cycle de négociations va s'étendre sur près de vingt ans sans jamais aboutir, la Commission mixte étant déclarée caduque en 2005. Elle n'aura produit qu'un "constat d'étape" du fixant le champ conventionnel et une grille de niveaux de classification signé par la seule CFDT.


text: Dans le cadre élargi de la production cinématographique et audiovisuelle, le seul accord notable qui est conclu durant cette période est celui qu'initie le SNTPCT et dont il obtient la signature en , après plusieurs mois de négociations. L'Accord, dont les effets en termes de montant des retraites sont pour le moins significatifs, augmente les taux de cotisation de la retraite complémentaire de l’ARRCO, ce qui permet ainsi de doubler le nombre de points que chaque ouvrier, technicien ou réalisateur totalisait depuis son entrée dans la profession et qu’il totalisera en suivant.


text: Au milieu des années 1990, les prestataires de service pour la télévision constatent l'enlisement des négociations, faisant valoir la nécessité d'établir des règles conventionnelles qui puissent encadrer une concurrence suicidaire dans le rapport qu'ils entretiennent avec les chaînes de télévision, la situation ayant radicalement changé avec l'apparition de télédiffuseurs privés.


text: La convention collective Audio-vidéo Informatique est négociée par le SNTPCT et la Fédération des Industries du Multi Media, rattachée ensuite à la FICAM, et ratifiée en 1996.


text: La CFTC la CFE-CGC vont y joindre leur signature. Elle établit dans une Annexe III une grille de salaires minima garantis pour les techniciens engagés pour les retransmissions sportives ou de manifestations commémoratives ainsi que les émissions de divertissements confiées par les chaînes de télévision. La CGT et La CFDT s'opposent fermement à cette annexe fixant des salaires minima spécifiques, dont pour la première fois un salaire minimum pour le réalisateur d'émissions de télévision, en arguant du fait qu'il convient d'obtenir un niveau de salaire minimum unique, commun à cette branche d'activité, aux entreprises de production de téléfilms, d'émissions de télévision et aux entreprises de télédiffusion pour les émissions qu'elles réalisent en propre, dans le cadre de la "convention de l'audiovisuel".


text: En 2005, cette convention Audio-Video Informatique sera fondue dans un ensemble la mélangeant avec les prestataires du spectacle vivant, lesquels ne disposaient pas de couverture conventionnelle. Ne représentant pas les techniciens du Spectacle vivant, le SNTCT s’oppose à un tel regroupement.


text: De ce fait, cette convention – dite des Entreprises techniques au service de la création et de l’événement – fait l’objet de deux textes distincts, l’un s’appliquant spécifiquement à la prestation de service pour le Spectacle vivant, et l’autre s’appliquant spécifiquement à la prestation de service de l’Audiovisuel, pour lesquels un champ d’application commun a été institué ; ce texte, précisant qu’il se substitue à la Convention collective de l’Audio-Vidéo Informatique, remet en cause un certain nombre d’avantages qui figuraient dans le texte négocié par le SNTPCT.


text: En 1999, la partie patronale composée des producteurs, diffuseurs et prestataires, dépose à la négociation, après 15 ans d'atermoiements, un projet de grille de salaires minima garantis de la ""convention des intermittents de l'audiovisuel"". Calés sur ceux de l'Audiovisuel public, les montants proposés sont inférieurs de plus de 50 % à ceux applicables aux films de télévision selon le protocole d'accord de 1968.


text: La grève qui s'ensuit à l'appel du SNTPCT est largement suivie, condamnant à brève échéance le projet de ""convention de l'audiovisuel" " qui volera en éclats en 2005. Elle contraint l'Association des Producteurs de Fiction qui vient de se créer à cette occasion, à signer en un engagement unilatéral à appliquer et respecter les grilles de salaires minima de la Production cinématographique pour la production de films de fiction.


text: Cependant, en , l’Union syndicale des producteurs de l'audiovisuel - USPA - met à la signature un texte relatif aux salaires minima garantis fusionnant deux branches d'activité :instituant une double grille de salaires minima pour la production de films de télévision en jouant sur l'homonymie des titres de fonctions et l'absence de définitions de fonction, la plus basse étant la même que celle qui s'applique à la production d'émissions en direct ou enregistrées. Ce double niveau de rémunération minimum est accepté et signé par la CGT, la CFDT et la CGC mettant fin à l'illusion d'une convention unique avec un salaire minimum garanti identique pour toutes les branches d'activité de l'audiovisuel. Ce faisant, le texte remet en cause l’Accord de 1968 qui garantissait le même salaire minimum - au niveau de celui de la production cinématographique - pour tous les téléfilms.


text: À la suite d'une grève en conduite par le seul SNTPCT, l'USPA renoncera à vouloir établir une double grille pour les travailleurs du tournage et de la construction de décor du téléfilm, différenciée selon le montant du devis du film.


text: Puis le SNTPCT fera annuler par le Conseil d'état le critère de distinction justifiant l'application de la grille la plus basse aux films de fiction en fonction d'un seuil de dépenses prises en compte d'abord pour le calcul de l'aide CoSIP puis, en 2007, à la suite d'une première annulation, prises en compte pour le calcul du montant éligible au crédit d'impôt audiovisuel comme contraire au principe d'ordre public : " "à travail égal, salaire égal" ".


text: Dès l'après guerre, le Syndicat regroupe des techniciens du film d'animation dont certains sont élus au Conseil syndical (Raymond de Villepreux en 1947). Cependant le secteur animation ne prend véritablement corps qu'à compter de 1974, sous l'impulsion notamment de Michel Gauthier et Jean-Paul Couturier lorsque se forme la revendication d'obtenir des dispositions propres au film d'animation dans la convention collective de la production cinématographique. Il parviendra à conclure des accords d'entreprise qui les préfigurent, notamment avec la société AAA dirigée par Marcelle Ponti.


text: Dans un contexte de délocalisation massive des emplois, les membres de la section animation du SNTPCT revendiquent l'institution d'une convention spécifique à leur secteur d'activité, au regard du développement de la production de films d'animation, profitant de la création d'un syndicat de producteurs spécifique à cette activité - le Syndicat des producteurs de films d'animation - SPFA (devenu en 2020 France Animation). Ils se heurtent à la constitution de la Commission mixte des ""intermittents de l'audiovisuel"", dans lequel le Ministère du travail a inclus d'autorité le film d'animation, l'organisation des producteurs se retranchant derrière cette orientation pour reporter sine die toute négociation d'une convention propre à la production de films d'animation.


text: Les négociations vont donc se trouver enlisées durant vingt ans, puis se débloquer au début des années 2000 au moment où ce projet de "convention de l'audiovisuel" est abandonné. Les techniciens du secteur animation du SNTPCT, représentés par Olivier Bonnet et Jean-Luc Ballester, élaborent la liste des titres de fonctions et des définitions de fonctions propres à la production de films d'animation qu'ils déposent à la table des négociations, avant que ne s'engage une difficile négociation portant sur les montants des salaires minima garantis que propose le SPFA. Un texte de convention est pour la première fois conclu en 2004 que le SNTPCT signe malgré le désaccord qui persiste sur les montants de salaires retenus, ayant pour objectif de ne pas en être tenu à l'écart et d'en obtenir l'amélioration au fil des négociations futures.


text: Depuis son institution et malgré des niveaux de rémunération dont le SNTPCT demande qu'ils soient revalorisés, la convention collective - en instituant distinctement la production de films d'animation comme branche d'activité économique à part entière - a provoqué un développement de la production dont la renommée et l'ampleur sont significatives.


text: En 2015, le SPFA a tenté de remettre en cause du niveau des salaires minima en introduisant dans la grille des salaires minima un échelon "junior" inférieur qui aurait accentué, dans le cadre d'engagements à durée déterminée, le turn-over des salariés en même temps qu'une diminution de leurs rémunérations.


text: Dénoncée par le SNTPCT, cette proposition du SPFA a provoqué une mobilisation du secteur de l'animation, tant à Paris qu'à Angoulème, ainsi qu'au Festival d'Annecy qui a amené le SPFA à retirer cette proposition.


text: Bien qu’ait été signé le protocole d’accord de 1973 - à quoi s'ajoutera l'accord du prévoyant la conclusion d'un accord semestriel sur les salaires minima intégrant l'évolution du coût de la vie mesuré par l'INSEE -, la Convention collective de la production cinématographique et de films publicitaires n’est toujours pas étendue en 2005, les Syndicats de producteurs s’y opposant fermement.


text: Il demeure qu’elle constitue une référence d’application obligatoire sur tous les films, du fait notamment de l’obligation pour tous les producteurs de respecter les plafonds Congés-Spectacles référencés aux grilles de salaires minima.


text: En 2005, le Ministère institue une Commission mixte de la Production cinématographique. Lors des négociations, conduites par Stéphane Pozderec pour le SNTPCT, les Syndicats de producteurs font savoir qu'ils entendent négocier sans prendre en compte les textes en application, autrement dit les dispositions de 1950, de 1960 et de 1967 (qui, elles, sont étendues pour ce qui concerne les artistes interprètes). Le SNTPCT, seul parmi les syndicats de salariés - excepté la CFTC -, réussit à imposer que la négociation consiste en une révision fondée sur les textes existants et, après de longs mois de négociations, réussit à imposer que la structuration particulière des textes conventionnels antérieurs soit préservée en distinguant d'une part l'activité pérenne de l'entreprise (en prévoyant un titre I correspondant aux dispositions communes et un titre IV spécifique pour le personnel permanent) et l'activité de réalisation des films qui, elle, est intermittente et justifie le recours au contrat à durée déterminée d'objet (par un titre II - personnel technique et un titre III - personnel artistique).


text: En , la Chambre Syndicale des Producteurs de Films, en sa qualité d’unique signataire, dénonce les Conventions collectives de 1950 et de 1960 et l’application de leurs grilles de salaires minima.


text: Néanmoins, le SNTPCT, seul, négocie alors tous les six mois un engagement unilatéral avec la seule Chambre Syndicale des Producteurs à maintenir et réévaluer la grille des salaires minima. Cependant la dénonciation de la Convention collective court et forme une épée de Damoclès au-dessus des salaires des techniciens, la partie patronale souhaitant obtenir une importante diminution en arguant notamment du fait que certains techniciens accepteraient des heures supplémentaires sans qu'elles ne soient payées dans leur intégralité (ce qui se produisait en 1936, avant la signature de la première convention).


text: Ensuite, après plusieurs jours de grèves, un accord d’étape est conclu début juillet 2007 sous tutelle du Ministère du travail.


text: Le Syndicat obtient de 3 syndicats et non plus d'un seul, L’APC (nouvelle dénomination de la Chambre syndicale), l’API et l’UPF l’acceptation de la revalorisation des niveaux de salaires des techniciens et des ouvriers, qui était fixée au .


text: Cet Accord précise que les négociations doivent se poursuivre en vue de l’élaboration d’une nouvelle Convention collective en Commission Mixte sous l’égide du Ministère du travail, dont l’objet notamment, sera de prendre en compte les « "films les plus fragiles "», autrement dit la diminution des rémunérations qu'entendent obtenir les syndicats de producteurs ne s'appliquerait cette fois que pour un nombre limité de films.


text: La durée d’application de cet Accord est limitée à : « "la durée d’application des Conventions collectives fixée par le Code du travail, à la suite de la dénonciation de la Chambre syndicale des producteurs intervenue en " ».


text: Dès lors, jusque fin 2011, l’APC, l’UPF et l’API, en réponse à la demande du seul SNTPCT, lui adressent une lettre en vertu de laquelle ils acceptent de réévaluer les grilles de salaires minima conformément à la période indiciaire semestrielle de référence et acceptent de proroger, de semestres en semestres son application, et ceci jusqu’au .


text: Durant cette période, les négociations piétinent, les Syndicats des producteurs ne cessant d'exiger une grille de salaires pour "les films fragiles". Dans cette situation, le SNTPCT conduit une difficile négociation avec l’API – Association des Producteurs Indépendants – qui se conclura par un nouveau texte de convention, signé le .


text: Bien que le SNTPCT ait fait part de son opposition à un tel dispositif d’intéressement aux recettes comme illicite et inacceptable – les ouvriers et techniciens n’ayant pas à se substituer au Producteur et financer les films à leur place en abandonnant une partie de leur salaire –, le Syndicat décide le de signer le texte de la Convention Titre I – Dispositions communes – et Titre II – Techniciens concourant à la réalisation des films – comprenant cet accord dérogatoire afin de garantir la continuité d’existence de la Convention collective et de ses grilles de salaires minima. Dans le courant du 1 semestre 2013, le SNTPCT participe à la négociation et signe le Titre III – Artistes – de la Convention collective.


text: Ce texte de convention – Titres I et II – a fait l’objet d’une opposition à son extension de la part des tous les autres Syndicats de producteurs, ceux-ci négociant même d'une convention alternative aux dispositions moins favorables (trois niveaux de salaires selon le budget du film et abaissement des différentes majorations) avec notamment la CFDT ""pour défendre l'emplo"i" et menant une intense campagne de presse afin de contraindre le Ministre du travail de revenir sur sa décision de procéder à l'extension de l'accord de 2012, ce n’est que le à 3 heures du matin – en obtenant la concession que le plafond du cumul des majorations conventionnelles soit abaissé à 200 % – que ces mêmes syndicats de producteurs ont consenti à ratifier la Convention et que son extension a été maintenue au , rendant ainsi son application obligatoire à tous les producteurs sans exception, quel que soit le Syndicat auquel ils appartiennent.


text: Remise en cause par décision d'annulation du Conseil d'État en 2015, à la suite du maintien de la procédure d'annulation par l'Association des Producteurs de Films Publicitaires et de la CFDT, du fait qu'il n'y avait au jour de ladite extension qu'un seul syndicat signataire pour la partie patronale, l'extension a été aussitôt rétablie le par arrêté du Ministère du travail, dès lors que, par la suite, elle s'est trouvée ratifiée par l'ensemble des Syndicats de producteurs de films cinématographiques. La procédure en annulation postérieure engagée par l'Association des producteurs de films publicitaires se heurtant à la décision du Conseil d'état l'ayant débouté.


text: En 2009, à Rome lors d’un séminaire européen organisé par l'UNI-MEI avec le soutien de la Commission européenne, Stéphane Pozderec souligne tout d’abord que le cinéma n’est pas une marchandise qui peut être soumise au jeu aveugle du marché et de la concurrence, qu’il ne peut exister une identité du cinéma européen, que la richesse de l’Europe sera constituée par l’existence de la diversité d’expression des différentes identités des pays constituant l’Europe et de films coproduits dans le cadre des Accords de coproduction bilatéraux.


text: Chacun des pays d’Europe détient une identité culturelle propre : le cinéma italien ne ressemble pas au cinéma espagnol, au cinéma danois, au cinéma français ou au cinéma américain. Toutes ces cinématographies doivent pouvoir cohabiter, soulignant la nécessité pour chacun des États de mettre en place un dispositif de taxation de l’ensemble des entrées afin d’alimenter un soutien à la Production nationale sur le modèle de celui existant en France.


text: Dès 1989, le SNTPCT s'inquiète de la prolifération de films délocalisés à l'étranger sans que le scénario du film ne le motive, autrement dit pour des questions de gains financiers sur l'emploi (en jouant du dumping salarial), et sur le montant des prestations des industries techniques de production et de post-production.


text: Cependant, c'est la réforme de 1999 qui va accentuer notablement le phénomène de délocalisation de l'emploi et des tournages à l'étranger, notamment du fait de la concurrence de l'Europe de l'Est, de la Belgique ou du Luxembourg par le mécanisme des tax-shelters.


text: En effet cette réforme introduit pour les films 100 % français un barème de 100 points, le nombre de points obtenu par le film servant à calculer le montant du soutien financier que lui accordera le CNC. Or, dès lors que le film totalise 80 points, le soutien financier est accordé sans aucune décote.


text: Dans ce barème, les techniciens et travailleurs comptent pour 20 points. Ainsi, on en déduit qu'un film 100 % français peut en théorie se tourner sans aucun technicien résident français et néanmoins percevoir la totalité du soutien attribué par l'État. Autrement dit, l'État finance par cette entremise la délocalisation des tournages.


text: Malgré une manifestation devant le CNC, la réforme est entérinée. Elle conduira à une vague de délocalisation des films, mettant au chômage notamment nombre de travailleurs du film du tournage et de la construction de décors.


text: Face aux actions du SNTPCT pour obtenir que le soutien automatique du CNC soit recadré sur l'emploi des artistes et techniciens résidents français, et le soutien aux Industries techniques, le Ministre de la Culture, Renaud Donnedieu de Vabres institue en 2006 un crédit d'impôt qui consiste à doter les entreprises de production d'un reversement proportionnel issu du budget de la nation, assis sur les dépenses françaises dans la limite d'un plafond.


text: Cependant, en 2009, d'autres réformes viennent démanteler pour partie les régulations introduites à la libération, à l'occasion notamment d'une ""révision générale des politiques publiques"" : En 2015, les délocalisations des tournages et de la postproduction à l'étranger s'accentuant (la déréglementation ayant suscité par ailleurs un phénomène de type spéculatif dans la production par l'inflation démesurée de certains postes du devis des films et défauts de financement pour d'autres films), et ce malgré les actions continues du Syndicat, dont une conférence de presse en 2010, la Présidente du CNC Mme Frédérique Bredin - après avoir obtenu du Gouvernement et du Parlement le relèvement du pourcentage et le rehaussement des plafonds des crédits d'impôt cinéma et audiovisuel afin d'enrayer le phénomène de délocalisation des films - met en place une concertation en vue de réformer la réglementation de l’agrément au bénéfice du Fonds de soutien des films de long-métrage.


text: Il s'agit aussi de parer au fait qu'en référence aux obligations d’investissement et de diffusion des films cinématographiques des chaînes de télévision et de l’influence qu’elles exercent de ce fait sur les thématiques des films pouvant être produits, le mécanisme engendre une certaine standardisation de l’expression.


text: Parmi d'autres propositions, le SNTPCT demande notamment, qu’au titre de la défense de la diversité de la Production, soit constitué – sur une part du montant du Fonds de soutien collecté indistinctement sur l’exploitation des films français ou étrangers– un fonds garantissant le complément du financement des films pour lequel le producteur n’aurait pas été en mesure d’y satisfaire, et la création d’une aide spécifique pour favoriser l’exploitation de ces films.


text: Cependant, dans ses grandes lignes, si la réforme réintroduit l'exigence d'un capital minimum pour autoriser l'exercice de la profession de producteur que le SNTPCT demandait depuis quinze ans et régule par un plafonnement de la prise en compte de certaines parts du devis des films pour la génération du soutien financier, elle demeure au yeux du SNTPCT, pour ce qui concerne la délivrance de l'agrément des films de long métrage, une réforme de façade qui ignore l’essentiel de ses demandes, notamment celui de réévaluer au-delà de 20 le nombre de points du barème accordé aux techniciens.


text: De plus, le dispositif de la franchise de 20 points sur la grille de 100 points est maintenu et permet, comme antérieurement, en particulier la délocalisation des emplois des ouvriers et des techniciens, sans que cela n’entraîne une réduction du soutien financier des producteurs; les pouvoirs publics assurant qu'il s'agit d'une exigence de la Commission européenne, tandis que la franchise s'applique pour des pays non membres de l'Union européenne qui bénéficient par cette entremise d'une aide au démantèlement de l'emploi que l'Union européenne devrait avoir pour mission d'endiguer pour le moins.


text: Par ailleurs, demeure le fait pour les Producteurs – de pouvoir coproduire à leur guise – des films avec des entreprises de production étrangères, sans que soient respectées les règles d’équilibre et de réciprocité que fixent les Accords de coproduction bilatéraux, ou bien de l’Accord de coproduction européen ; certains de ces films n'étant pas agréés comme coproduction par l’autorité du pays de l’entreprise coproductrice étrangère.


text: En 2000, le SNTPCT se joint à la Coalition française pour la diversité culturelle, participe à l'élaboration de la Déclaration universelle de l'UNESCO sur la diversité culturelle et la Déclaration de Montréal en 2007 et devient membre de l'ADRIC - Association pour les Deuxièmes Rencontres Internationales de la Culture, qui en est l'émanation et dont l'objet est de faire valoir l'exception culturelle, inscrite dans les traités européens, qui exclut notamment la production cinématographique et de télévision du champ d'application des règles de concurrence en matière de commerce.


text: En , face à un projet de la Commission européenne envisageant de remettre en cause la notion de « territorialisation » des dépenses de production des films, le SNTPCT développe une très large campagne et adresse aux membres de la Commission européenne, aux parlementaires européens, aux ministres chargés de la Culture et des Affaires européennes, le texte du Syndicat précisant que les conséquences seraient un démembrement institutionnel de l’économie du Cinéma français et des dispositions du Fonds de soutien à la Production cinématographique. Cette argumentation est prise en compte et le projet est alors abandonné.


text: Jusqu’en 2002, la réglementation de l’indemnisation chômage de l'Annexe VIII, que le Syndicat a obtenu en 1965 vise et s'applique aux seuls ouvriers, techniciens et réalisateurs de la Production cinématographique et de télévision.


text: En 2003, à l’initiative de la Fédération des Entreprises du Spectacle, de l’Audiovisuel et du Cinéma – FESAC –, et à la demande la Fédération du Spectacle CGT et de la CFDT, les Syndicats appartenant aux Confédérations interprofessionnelles fusionnent le champ d’application de l’Annexe VIII qui couvrira conjointement la Production cinématographique et de télévision, mais aussi désormais l’ensemble des activités du Spectacle vivant, englobant au fil de réformes successives de son champ d'application, différentes branches d'activités de la prestation de service aux entreprises du spectacle et de l'audiovisuel, qui permet d'avoir recours - sous l'appellation d"'intermittents" - au contrat à durée déterminée d'usage, lequel est exempt de prime de précarité et de préavis, ceci au risque de précariser l'emploi lorsqu'il qu'il recouvre des activités pérennes.


text: En 2016, ces mêmes Organisations concluent un Accord dont l’un des objectifs est de diminuer le nombre de jours de chômage indemnisés pour de très nombreux ouvriers et techniciens de la Production cinématographique et de télévision, en fonction de leurs niveaux de salaires. Plus le salaire est élevé, plus le nombre de jours indemnisés est réduit. Le SNTPCT s'est opposé à cet aspect de la réforme comme au rétablissement du mécanisme de ""date anniversaire"" qui engendrent des inégalités de traitement suivant la position calendaire des périodes d'engagement et des trop-perçus lors de la réadmission, demandant une renégociation sur d'autres bases.


text: L'action du Syndicat des techniciens de la production cinématographique et de télévision s'inscrit dans une continuité. Il conserve l'empreinte de grandes individualités, et celle de chacun des techniciens ayant choisi de se rassembler syndicalement et s'engager pour le bien de la collectivité qu'ils forment et le bien du Cinéma et de la Télévision française. Ses membres ont considéré qu'ils devaient préserver le syndicat professionnel dont ils ont la propriété et accomplir au travers de ce moyen, une action sur le long terme pour le bien commun de la collectivité des salariés à laquelle ils appartiennent.


text: L'action syndicale s'inscrit dans le cadre de la crise économique que la France subit depuis la fin des années soixante, dont la manifestation la plus éloquente est la persistance d'un niveau de chômage élevé, et d'une tension croissante sur le niveau des salaires, la remise en cause du contrat collectif de branche au travers du rapport de force qui s'établit entre ceux qui détiennent le capital financier et ceux qui constituent le capital social, sans quoi il n'existerait pas de production cinématographique et de télévision.


text: Cela, le SNTPCT le souligne dans ses écrits et rappelle ce que le cinéma français doit à l'action des techniciens syndiqués, qu'il revient à chacun des techniciens de prendre conscience de son rôle social et de la nécessité d'être regroupés dans un syndicat professionnel, afin de renforcer l'identité professionnelle liée à chacun des métiers qui composent l'équipe technique ; Stéphane Pozderec concluant l'un des rapports d'Assemblée générale ainsi : ""l'avenir est à ce que nous allons faire"".


title: Modeste Schickelé

text: Après des études au petit puis au grand séminaire de Strasbourg, Modeste Schickelé est ordonné prêtre en 1861. En 1879 il est nommé curé de la grande paroisse Sainte-Madeleine à la Krutenau, où il reste jusqu'à l'incendie de 1904. En 1903 il devient chanoine titulaire de la cathédrale, puis doyen du chapitre en 1920 et prélat de sa Sainteté l'année suivante.


title: Modeste Schickelé

text: Auteur de plusieurs ouvrages et articles, il établit également un répertoire du clergé alsacien, resté à l'état manuscrit et conservé à la bibliothèque du Grand Séminaire de Strasbourg.


title: Modeste Schickelé

text: Membre de la Société pour la conservation des monuments historiques d'Alsace, il s'investit en outre dans la construction d'églises.


title: Modeste Schickelé

text: La rue Modeste-Schickelé, une rue de Strasbourg dans le quartier de la Krutenau, porte son nom.


title: Patrick Coppens

text: Patrick Coppens est né à Orléans (France) le . Il est poète, bibliographe, documentaliste-analyste, animateur-littéraire, dessinateur et peintre.


title: Patrick Coppens

text: Patrick Coppens est diplômé des universités Paris-Sorbonne (1962) et de l'université de Tours (1964-1967), avec des études supérieures en littératures française et anglaise.


title: Patrick Coppens

text: Fondateur et directeur de la revue "Le Pot aux roses" en 1965. Il enseigne pendant deux ans le français au collège Saint-François-de-Sales (1966-1968) à Gien, avant d’immigrer au Québec comme coopérant au service national à l'étranger, en 1968.


title: Patrick Coppens

text: De 1968 à 2009, il intègre la fonction publique québécoise et devient conseiller linguistique au ministre de l'Éducation, bibliothécaire à la Direction générale de l'enseignement secondaire (DGES) et, en 1970, responsable des littératures et de la linguistique à la Centrale des bibliothèques du Québec devenue depuis 1988, les Services documentaires multimédia, SDM inc. Il fait paraître un nombre considérable d'ouvrages où il analyse minutieusement les genres littéraires de la littérature québécoise avec quelque cent mille annotations, des analyses indispensables au développement des bibliothèques du Québec.


title: Patrick Coppens

text: Il est cofondateur de la Société littéraire de Laval, (SLL) qu’il préside et dont il est le directeur littéraire entre 1985 et 1989, puis de 2005 à 2009. Il en anime les soirées mensuelles « Paroles en liberté ».


title: Patrick Coppens

text: Il fonde et anime depuis 1997, «" les Mardis de Port-Royal "», libre regroupement hebdomadaire, puis bimensuel, d’artistes en poésie, arts visuels, photographie, musique, etc. Ce regroupement publie une revue clandestine (plus de 50 livraisons) intitulée "Dernier Numéro".


title: Patrick Coppens

text: Des années 1960 à aujourd’hui, Patrick Coppens a participé au Québec et en Europe à de nombreux festivals et spectacles de poésie (environ 300) et participé en France et au Québec à une dizaine d’expositions de peinture. Entre 2005 et 2009, il collabore à "Poésie dans le métro", à Montréal et Laval. Il a publié dans une vingtaine de revues du Québec et de la francophonie, ainsi que des analyses littéraires ou des articles dans "Choix, Le Jour, Vice Versa, Le Devoir, Ruptures, Brèves, Entrevous, Vie des arts", etc.


title: Patrick Coppens

text: De la poésie à l’aphorisme, en passant par la critique, l’album illustré, le récit, l’anthologie et l’humour, il a publié plus d’une quarantaine de livres, brochures et fascicules.


title: Patrick Coppens

text: Fasciné par l'alphabet et les aphorismes, les jeux de mots et les mots d'esprit, Patrick Coppens explore la versatilité de la langue française. Bruno Roy, ex président de l'UNEQ, écrivain et ami, a dit de son style, au sujet de son livre "Ludictionnaire", ce qui pourrait sans contredit s'appliquer à la plupart de ses livres : "(...) son sens féroce de l'observation touche à l'essentiel d'une critique sociale juste et pertinente. Ses définitions et ses aphorismes, tels des missiles, existent pour contrer l'absurde. Les tirs qu'on entend sont là pour faire parler ceux et celles qui se tiennent debout dans la marque du quotidien anonyme. Il y a là une victoire certaine de la libre pensée et de la pensée tout court."


title: Patrick Coppens

text: Il est membre de l'Union des écrivaines et des écrivains du Québec. (UNEQ).Désigne tout d'abord un groupement de poètes qui intégra des artistes en arts visuels, photographies et musique.


title: Patrick Coppens

text: Le groupe est à l'origine de "Château bizarre", un livre composé de 16 récits provenant d'autant de poètes et romanciers qui se sont inspirés des personnages provenant de l'imaginaire de Claude Haeffely.


title: Patrick Coppens

text: Pour observer le déroulement des réunions des membres de ce groupe, l'équipe de la revue "Entrevous" les a invités dans un jardin privé à Laval pour en donner un compte-rendu dans la revue.


title: Henry Strachey (explorateur)

text: Henry Strachey (1816-1912) est un officier britannique, principalement connu pour ses voyages d'exploration au Tibet au cours des années 1840. Il est le petit-fils du fonctionnaire et homme politique Henry Strachey.


title: Henry Strachey (explorateur)

text: En 1846, alors qu'il est lieutenant au régiment d'infanterie du Bengale, il étudie les environs des lacs Manasarovar et Rakshastal, au Tibet. Il identifie un chenal reliant les deux lacs, ce qui lui permet de déterminer que le lac Manasarovar, et non le Rakshastal, est la source de la rivière Sutlej. Son frère Richard, conjointement avec J. E. Winterbottom, poursuit l'exploration de ces lacs en 1848.


title: Henry Strachey (explorateur)

text: En 1847, Strachey est nommé à une commission du Jammu-et-Cachemire, conduite par Alexander Cunningham (le troisième membre de la commission étant le botaniste Thomas Thomson) devant établir la frontière avec le Tibet et le Ladakh. Les forces du maharaja de Jammu-et-Cachemire Gulab Singh ayant annexé le Ladakh et envahi le Tibet en 1841, les Britanniques jugeaient importants de formaliser la frontière de façon à prévenir de futurs conflits. Néanmoins, les autorités tibétaines refusent de participer au travail de la commission et n'autorisent pas cette dernière à entrer sur leur territoire. Basée au Ladakh, la commission dessina le tracé d'une frontière avant de se retirer. En 1848, Strachey est le premier Européen à accéder au glacier de Siachen et en fait l'ascension sur environ trois kilomètres.


title: Henry Strachey (explorateur)

text: En 1849, Henry et Richard Strachey entrent brièvement au Tibet à partir du Garhwal, par le col de Niti. Ils passent notamment par le village de Hanle et le monastère de Tholing.


title: Henry Strachey (explorateur)

text: Les rapports tirés de ses explorations au Tibet lui valent la médaille du bienfaiteur de la Royal Geographical Society en 1852.


title: Alfred Fiodorov

text: Alfred Pavlovitch Fiodorov (en ) est un footballeur international et entraîneur de football soviétique né le à Kouïbychev et mort le dans la même ville, renommée entre-temps Samara.


title: Alfred Fiodorov

text: Né dans la ville de Kouïbychev, Alfred Fiodorov intègre durant sa jeunesse les rangs du club local du Lokomotiv avant de rejoindre en 1955 le Krylia Sovetov Kouïbychev, où il ne joue qu'avec l'équipe réserve. Partant l'année suivante à l'Avangard Tcheliabinsk, il fait sous ces couleurs ses débuts dans la deuxième division soviétique. Après être un bref passage à l'Avangard Kharkiv en début d'année 1957, il revient ensuite au Krylia Sovetov Kouïbychev durant le mois de mai.


title: Alfred Fiodorov

text: Fiodorov doit par la suite attendre près d'un an pour faire ses débuts au première échelon, jouant son premier match le face au Spartak Moscou et marquant à cette occasion le seul but de son équipe qui est finalement battue sur le score de 3-1.


title: Alfred Fiodorov

text: S'imposant par la suite comme titulaire au club où il évolue durant une grande partie des années 1960, Fiodorov termine notamment championnat de la deuxième division en 1961 avant de disputer la finale de la Coupe d'Union soviétique, finalement perdue face au Dynamo Kiev. Ses performances au sein de l'équipe lui valent également d'être sélectionné par Nikolaï Morozov avec la sélection nationale dans le cadre d'un match amical face à la Yougoslavie le .


title: Alfred Fiodorov

text: Après une dizaine de saisons au Krylia Sovetov, durant lesquelles il cumule plus de 220 matchs disputés pour huit buts marqués, Fiorodov prend finalement sa retraite au cours de l'année 1967 à l'âge de 32 ans.


title: Alfred Fiodorov

text: Peu après la fin de sa carrière de joueur, Fiorodov est nommé à la tête de l'équipe locale du Metallourg Kouïbychev en troisième division durant l'été 1968, poste qu'il occupe jusqu'à la fin d'année 1969. En début d'année 1970, il devient le premier entraîneur du jeune Torpedo Togliatti qu'il dirige jusqu'au mois d'. Il entraîneur par la suite le entre la mi-1976 et la mi-1978 puis le Turbina Syzran durant l'année 1979.


title: Alfred Fiodorov

text: Durant le mois d', Fiodorov fait son retour au Krylia Sovetov Kouïbychev et remplace , limogé après de mauvais débuts dans le championnat de deuxième division après la relégation du club à l'issue de l'année précédente. Son arrivée ne sort cependant pas l'équipe de sa spirale négative et amène à son renvoi à la mi-octobre après six mois en poste, tandis que le club descend finalement au troisième échelon à la fin de l'année pour la première fois de son histoire.


title: Alfred Fiodorov

text: Après avoir entraîné par la suite le Metallourg Magnitogorsk pour la saison 1981, Fiodorov devient formateur dans les écoles de sports de Kouïbychev pendant une grande partie des années 1980 avant de faire son retour à la tête du Torpedo Togliatti entre 1988 et 1989. Il dirige ensuite brièvement le Svetotekhnika Saransk en début d'année 1990 avant d'entraîner le Bugeac Comrat pour la saison 1991. Il retourne ensuite à Kouïbychev où il retrouve son rôle de formateur dans les écoles de sports de la ville jusqu'en 1995.


title: Alfred Fiodorov

text: À l'issue de cette dernière période, il se retire définitivement du football et monte par la suite une entreprise de négoce qu'il dirige jusqu'à sa mort le à l'âge de 66 ans.


title: Musée de l'Histoire Maritime de Bordeaux

text: Le musée de l'Histoire Maritime de Bordeaux est un musée privé situé à Bordeaux, dans le département de la Gironde, en France. Ouvert en 2017, en association avec le musée du Vin et du Négoce de Bordeaux, son objectif est de faire découvrir l'histoire du port de la lune par le biais de personnalités et lignées familiales qui ont contribué à son développement. Grâce à une exposition permanente constituée de pièces de collections des familles bordelaises et un parcours thématique, le musée rend hommage à vingt siècles d'histoire maritime bordelaise.


text: L’histoire de la création du musée de l’Histoire Maritime de Bordeaux débute en 1973, lorsque le musée Maritime ferme et déménage à Paris, laissant la ville sans témoin de son passé. Daniel Binaud, issu d’une lignée familiale de courtiers maritimes, est passionné par l'histoire maritime, cherche une façon de faire revivre cet héritage bordelais. Il lance tout d’abord la création du Conservatoire de l’Estuaire de la Gironde qu’il présidera pendant 17 ans. Ce conservatoire présente le riche milieu naturel et les activités humaines de Gironde.


text: Après ces années passées au Conservatoire, Daniel Binaud décide de se consacrer à sa seconde ambition : valoriser l’histoire maritime de Bordeaux. C’est ainsi qu’en 2004, il crée le Collectif Marinopole Bordeaux et réfléchi à l’ouverture d’un musée présentant le port de la Lune au fil des siècles qui rendrait hommage au patrimoine maritime de la ville. Cette idée se concrétise en juin 2017 avec l’ouverture du musée de l’Histoire Maritime de Bordeaux sous l’impulsion de ce collectif composé d’historiens, d’universitaires, d’industriels, d’économistes et de passionnés. Situé au 31 rue Borie, près des quais, sur la rive gauche de Bordeaux, ce musée a pour but de partager avec ses visiteurs l’héritage maritime, portuaire et fluvial du port depuis l’époque gallo-romaine.


text: Le collectif Marinopole est une association agréée, organisme d'intérêt général fondée par Daniel Binaud (1923-2010) en 2004, qui la préside jusqu’à son décès en avril 2010. Lui succède ensuite à la présidence, sa fille Elizabeth Binaud, Philippe Doutreloux, et l’actuel président : Stéphane Binaud, fils de Daniel. Les héritiers familiaux ou spirituels ont souhaité après son décès, poursuivre son travail et sa vision sur la revalorisation du patrimoine maritime de Bordeaux. Sa volonté était de « rendre leur fierté aux Bordelais et donc de recréer le lien étroit et unique entre le port et les vignobles, leur développement et leur renommée mondiale ».


text: Ils sont à l’origine de plusieurs projets. Leur premier axe de travail a été de contribuer à l’élaboration du dossier d’éligibilité de Bordeaux au patrimoine mondial de l’Unesco et de faire classer certains bâtiments anciens situés près du port. Bordeaux, port de la Lune, est classé sur la liste du patrimoine mondial au titre d'ensemble urbain exceptionnel le . Le collectif Marinopole ouvre un musée autour de l’histoire maritime de Bordeaux, centre de nombreux événements et conférences.


text: L'objectif, à terme, est de créer, conjointement avec l’office de tourisme de Bordeaux, un parcours sur les quais de la rive gauche de la ville retraçant son passé maritime sous forme de panneaux, y intégrant des éléments architecturaux des bâtiments de Bordeaux. Pour cela, le collectif voudrait renommer les grandes places de la ville en lien avec ce passé maritime avec des noms tels que : Caraïbes, Europe du Nord, États-Unis et Canada, Argentine et Chili, Nouvelle-Calédonie et Indochine, esplanade des Corsaires Girondins…


text: Les collections sont présentées dans le musée à travers un parcours chronologique. La visite débute avec une représentation de Bordeaux au , qui fait ressortir la vocation maritime et commerciale de la ville. Sa situation géographique, entre océan Atlantique et fleuve, tout en passant par l’Estuaire de la Gironde, en font un axe majeur. Le premier port, appelé "emporium", voit le jour dès l’Antiquité.


text: Dévoilant l’importance à travers les siècles, du port, de la ville et plus largement de l’histoire française et internationale liée aux échanges maritimes, le musée met l’accent à travers de nombreux panneaux sur des figures remarquables : Les dons des familles bordelaises ont permis de créer une collection riche et diversifiée pour faire revivre au public l’histoire du port de Bordeaux à travers 2000 ans d’histoire. Le musée expose de nombreux documents : Une autre partie des vitrines aborde le commerce du vin, important pour la ville dès l’Antiquité. L’exportation devient plus simple dès le avec l’apparition des bouteilles de verre ; au , c’est le classement qui permet d’assouvir la notoriété des grands crus. Enfin, au , l’exportation internationale est omniprésente.


text: Les vitrines dévoilent l’importance de Bordeaux comme grand port colonial et assume le passé négrier de la ville dans un souci de mémoire et de pédagogie. En France, Nantes est le plus important port négrier, mais Bordeaux le suit de près avec près de 480 expéditions entre 1672 et 1837 à l’origine de la déportation de à noirs. Les vitrines dévoilent les denrées issues du système économique instauré par le commerce triangulaire, et soulignent l’exploitation des richesses des colonies comme le sucre, le café, le cacao mais aussi en évoquant la boisson des marins, le rhum, et des productions telles que la vanille, le giroflier, la cannelle, la muscade, le poivre, et le tapioca.


text: D’autres lieux à Bordeaux évoquent le lien intrinsèque entre la ville et son port :


title: Hans-Joachim Lauck

text: Hans-Joachim Lauck (né le à Freyburg, arrondissement de Querfurt, Province de Saxe) est un homme politique est-allemand (SED). Il est ministre de la construction de machines et d'équipements lourds en RDA.


title: Hans-Joachim Lauck

text: Après avoir étudié à l'école primaire, Hans complète un apprentissage de monteur au VEB Metallschmelz- und Walzwerk Mersebourg de 1951 à 1955, puis étudié jusqu'en 1958 à l'école d'ingénieurs pour laminoirs et technologie métallurgique à Riesa, où il obtient son diplôme d'ingénieur pour laminoirs. De 1962 à 1968, il suit un cours à distance à l'école des mines de Freiberg avec un diplôme en formage des métaux. En 1985, il y obtient un doctorat.


title: Hans-Joachim Lauck

text: De 1958 à 1963, il travaille d'abord comme assistant du directeur de production, puis comme directeur de production chez VEB sidérurgie et laminoir "Wilhelm Florin" Hennigsdorf. De 1963 à 1969, il est conférencier, chef de département et directeur de production au VVB Stahl- und Walzwerke Berlin. Il occupe ensuite un poste de directeur de production au VEB Qualitäts- und Edelstahl-Kombinat Hennigsdorf. De 1970 à 1979, il est finalement directeur de VEB Stahl- und Walzwerk Brandenburg et de 1979 à 1986 directeur général de VEB Qualitäts- und Edelstahlkombinates Brandenburg. Dans cette fonction, il est responsable de la promotion de l'équipe du BSG Stahl Brandenburg.


title: Hans-Joachim Lauck

text: De juillet 1986 à novembre 1989, il succède à Rolf Kersten, ministre de la construction de machines et d'équipements lourds, et depuis novembre 1986 membre du Conseil des ministres de la RDA. Le 11 janvier 1990, il est réélu par la Chambre du peuple en tant que membre du Conseil des ministres. Le 15 janvier 1990, il succède à Karl Grünheid au poste de ministre du Génie dans le gouvernement de Modrow et reste en fonction jusqu'au changement de gouvernement en avril 1990. Par la suite, il est chef de service du génie au ministère des Affaires économiques du gouvernement de Maizière jusqu'en octobre 1990.


title: Hans-Joachim Lauck

text: De 1951 à 1964, Lauck est membre de la FDJ et rejoint le SED en 1963. En 1975/76, il étudie au collège du parti "Karl Marx" au Comité central du SED. Lauck est membre de la direction du district SED de Brandebourg et pendant plusieurs années conseiller municipal de la ville de Brandebourg.


title: Hans-Joachim Lauck

text: À sa retraite, Lauck habite à nouveau dans sa ville natale de Freyburg


title: Éric Liot

text: Éric Liot, né en , est un sculpteur, artiste peintre et collagiste français.


title: Éric Liot

text: Il expose en France et à l'étranger depuis 1990.