title: Claudine Vallerand

text: Née Claudine Simard le 8 octobre 1908 à Montréal, Qc, Canada, elle était la première fille et troisième des six enfants de Marie-Antoinette Boyer (1876-1936) et de Georges-Aimé Simard (1869-1953), pharmacien, homme d'affaires, député puis conseiller législatif et consul de Roumanie. Ses parents s'étaient mariés le 18 janvier 1905, à la Cathédrale de Montréal. Elle était la sœur de Jacques, René, Gabrielle, Georgette et Paul Simard.


title: Claudine Vallerand

text: Petite-fille de Julien Simard et Célanise Roy, de Manchester, New Hampshire, États-Unis, et de Louis-Alphonse Boyer, homme d'affaires, et Alphonsine MEILLEUR, de Montréal, Qc, Canada. La lignée de Simard dit Lombrette dont elle était issue était originaire de Saint-Valentin, Qc, Canada.


title: Claudine Vallerand

text: Elle fit ses études à Montréal, pensionnaire au Collège du Sacré-Cœur au Sault-au-Récollet au bord de la rivière des Prairies (aujourd'hui Collège Sophie-Barat).


title: Claudine Vallerand

text: Le 14 juin 1930, à Saint-Lambert (Préville), elle épouse René D. Vallerand, en pleine récession. Le couple s'installe à Montréal, « dans un petit appartement tout neuf, rue Saint-Joseph. Mais, les gens d'en dessous élevaient des punaises ».


title: Claudine Vallerand

text: Leur premier enfant, une fille, meurt lors de l'accouchement dans des circonstances qui mettent en doute la compétence du médecin obstétricien.


title: Claudine Vallerand

text: Elle est la mère du juge Claude Vallerand (1932-2007), juge à la Cour d'appel du Québec.


title: Claudine Vallerand

text: Claudine Vallerand est décédée le 16 septembre 2001 à 92 ans, à Longueuil, Qc, Canada.


title: Claudine Vallerand

text: En 1938, avec son mari René D. Vallerand, elle ouvre l'École maternelle Vallerand, une des premières écoles maternelles privées au Québec. Son mari dirige l'École des parents avec elle. Il en était le trésorier en 1947. Þ Son matériel publicitaire précise que la maternelle "forme le passage de la famille à l’école, garde la douceur affectueuse et indulgente de la famille, en même temps qu’elle initie au travail et à la régularité de l’école".»


title: Claudine Vallerand

text: En 1939, elle fonde l'École des parents.


title: Claudine Vallerand

text: L'École des parents offrait un programme de causeries éducatives.


title: Claudine Vallerand

text: En 1945, elle anime l'émission "Le courrier de Radio-Parents" à la radio de Radio-Canada.


title: Claudine Vallerand

text: De 1955 à 1963, Claudine Vallerand crée et incarne le personnage de "Maman Fonfon", pour "Fon Fon", la première émission jeunesse au Québec, à l'antenne de Radio-Canada.


title: Claudine Vallerand

text: Du 21 janvier 1958 au 31 mai 1963, dans son personnage de Maman Fonfon, elle anime une émission éducative en anglais, "" avec Madeleine Arbour (Miss Madeleine), Teddy Forman et Shirley Knight, à la Canadian Broadcasting Corporation (CBC). Chaque émission, en noir et blanc, durait 15 minutes. Son chien "Miki" y fait des apparitions caméo.


title: Claudine Vallerand

text: En 1961, elle présente un mémoire sur la radio et télévision scolaire lors des auditions de la commission Parent.


title: Claudine Vallerand

text: Autrice prolifique de livres de contes pour enfants. Elle signe également de nombreux articles, notamment dans le quotidien Le Devoir.


title: Claudine Vallerand

text: Claudine Vallerand a enregistré plusieurs disques sous l'étiquette "Mignon pour la jeunesse." Elle enregistre trois disques de chansons enfantines avec le pianiste Pierre Brabant.


title: Claudine Vallerand

text: Ainsi font... font... font...


title: Claudine Vallerand

text: Les petites mains adroites


title: Claudine Vallerand

text: Trois petits tours et puis s'en vont Ainsi font... font... font...


title: Claudine Vallerand

text: Les petites marionnettes


title: Claudine Vallerand

text: Trois petits tours et puis s'en vont Claque claque sont habiles


title: Claudine Vallerand

text: Les petites mains agiles


title: Claudine Vallerand

text: Mettons-les sur le côté


title: Claudine Vallerand

text: Dansez, mains adroites, dansez!


title: Bonaventure Viger

text: Bonaventure Viger (né le à Boucherville, mort le à Belœil) fut un combattant patriote et fromager au Bas-Canada. Viger était le fils de Bonaventure Viger et de Louise Carmel-Levasseur, et l'arrière-petit-cousin de Denis-Benjamin Viger et de Jacques Viger. La Cellule d'information Viger du Front de libération du Québec était nommée en son honneur.


title: Bonaventure Viger

text: Actif au sein du mouvement patriote de l'époque, Viger était présent à l'Assemblée des Six Comtés, à Saint-Charles, en octobre 1837. Il y seconda d'ailleurs une résolution. Ensuite, avec Joseph Vincent, il commanda un groupe de patriotes armés, sur le chemin de Chambly, pour libérer le médecin Joseph-François Davignon et le notaire Pierre-Paul Demaray, que l'on conduisait alors à la prison de Montréal. L'embuscade réussie, Viger prit part ensuite aux batailles de Saint-Denis et de Saint-Charles. À la suite de la défaite de Saint-Charles, il tenta de prendre la fuite aux États-Unis, mais fut capturé et fait prisonnier à Bedford, dans les Cantons de l’Est, avec Louis-Isaac Larocque. Incarcéré à la prison de Montréal le 7 décembre 1837, il fut en juin 1838 l’un des huit prisonniers condamnés à l’exil aux Bermudes.


title: Bonaventure Viger

text: Libéré en octobre 1838, Viger tenta par la suite de rejoindre la rébellion à partir des États-Unis. Selon l'historien Ægidius Fauteux, au Vermont, il fut alors accusé, avec Célestin Beausoleil, Anselme Tétreault et F. Leclerc, d'avoir incendié une grange appartenant à un loyaliste dénommé Millar. Le procès pour violation de neutralité se termina en acquittement. Puis, à la suite d'une visite clandestine à sa famille au Bas-Canada, Viger fut arrêté près de Saint-Armand, avec son frère Hilarion Viger, Jacques Langlois et Henry Newcombe. Il fut écroué à nouveau à la prison de Montréal. Selon l'historien Laurent-Olivier David, il fut alors inculpé du meurtre d'un loyaliste nommé Vosburgh, tué lors d'une des incursions de sa bande.


title: Bonaventure Viger

text: En décembre 1840, lorsque les jurés ne purent s’entendre, il fut libéré sous cautionnement. Il épousa Eudoxie Trudel le 11 octobre 1841 à Boucherville, eût cinq enfant avec elle, et devint fromager. Il décéda le 15 septembre 1877 à Belœil. Il fut inhumé le 18 septembre 1877 à Saint-Basile-le-Grand.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: Léopold Kraczkiewicz, né le à Szczebrzeszyn (Pologne) et mort le à Saint-Martin-de-Ré, est un officier franco-polonais.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: Leopold Teodor Marcin Kraczkiewicz participe à l'Insurrection de Novembre 1830, où il est officier d'état-major.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: Après la chute du soulèvement, il émigre en France, et arrive à La Rochelle.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: En 1833, il est capitaine d'infanterie dans la Légion du général Józef Bem au Portugal.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: En 1863, il retourne en Pologne afin de s'engager dans l'Insurrection de Janvier, où il est nommé colonel chef d'état-major dans l'armée de Ludwik Mierosławski.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: Redevenu civil en France, il est conducteur de travaux dans les Ponts-et-Chaussées. Il prend sa retraite en 1867.


title: Léopold Kraczkiewicz

text: Il est un temps maire de Saint-Martin-de-Ré.


title: LEPEN (parti politique)

text: LUnion patriotique grecque populaire (en / "), plus connu sous son acronyme, / , est un parti politique nationaliste grec et d'extrême droite, en Grèce.


title: LEPEN (parti politique)

text: Fondé en 2015 par l'activiste politique "Christos Rigas", il sert de parti nationaliste visant à reproduire le succès d'Aube dorée. Christos est auparavant membre de ce parti, mais il le quitte après des conflits avec la direction et la perception du public. LEPEN cherche à devenir un remplaçant modéré d'Aube dorée, et prétend n'avoir aucun lien avec le néonazisme et le néofascisme, la direction du parti rejetant ces deux idéologies.


title: LEPEN (parti politique)

text: Le parti se présente comme un parti de , ciblant les nationalistes de droite comme sa principale base de vote. Il reçoit le soutien de membres de l'ancienne Union politique nationale, un parti anticommuniste dirigé par le dictateur Geórgios Papadópoulos. LEPEN reçoit également le soutien de membres de l'Alerte populaire orthodoxe, un parti populiste de droite, et même de son rival Aube dorée.


title: LEPEN (parti politique)

text: Le parti est communément désigné par l'acronyme "LEPEN", la direction du parti confirme que cet acronyme est également une référence à l'homme politique français, Jean-Marie Le Pen qu'ils décrivent comme un , mais aussi à sa fille Marine Le Pen.


title: LEPEN (parti politique)

text: Le parti affirme se fonder sur les traditions et les croyances de l'Église orthodoxe. Le manifeste du parti affirme que ses principaux objectifs sont de préserver et de promouvoir la culture grecque et de .


title: LEPEN (parti politique)

text: Le parti soutient les convictions politiques du phalangiste espagnol José Antonio Primo de Rivera.


title: LEPEN (parti politique)

text: En 2018, le parti LEPEN devient membre de l'Alliance pour la paix et la liberté, un parti politique européen d'extrême droite qui comprend également, outre LEPEN, Forza Nuova, le Mouvement Nation, le Parti national-démocrate d'Allemagne, le Parti populaire « Notre Slovaquie », Noua Dreaptă, Démocratie nationale, le et le Parti Roumanie unie.


title: LEPEN (parti politique)

text: Le parti prétend avoir des contacts avec le Rassemblement national français et le Parti de la liberté d'Autriche.


title: Santé sociale

text: La santé sociale est une des principales composantes de la santé avec la santé physique et la santé mentale. Elle tient compte du contexte social, environnemental et systémique de la santé. Ainsi, la médecine sociale est l'expression, en médecine, d'une approche écosystémique en santé humaine. Les principaux professionnels en santé sociale sont les travailleurs sociaux et les sociologues de la santé.


title: Santé sociale

text: Des tentatives pour calculer la santé sociale des populations ont été faites en 1980 et en 2008 avec l'indice de santé sociale. Ces indicateurs démographiques se sont montrés très imparfaits et déséquilibrés jusqu'à maintenant.


title: Santé sociale

text: La Déclaration de Jakarta place, en 1997, au premier plan certains déterminants sociaux de la santé tels que la paix, l'éducation, la sécurité sociale, les relations sociales, la justice sociale, le respect des droits humains et l'équité, notamment. Ces déterminants de la santé posent les bases de la médecine sociale.


title: Santé sociale

text: En 2016, le psychiatre et chercheur à l'École de médecine de l'Université Harvard, Robert J. Waldinger, annonce les résultats de l'Étude de Grant, effectuée sur une durée de 75 ans, dans le cadre du programme de recherches en développement humain de l'Université. Il semblerait que la qualité des rapports sociaux est un des principaux déterminants du bonheur et de l'espérance de vie des adultes.


title: Santé sociale

text: Jusqu'en 2017, le ministère des Solidarités et de la Santé français étaient nommé «Ministère des Affaires sociales et de la Santé». Les affaires sociales font partie du même ministère que la santé publique.


title: Santé sociale

text: Au Québec, la santé sociale fait partie du même système que les 2 autres composantes de la santé avec le Ministère de la Santé et des Services sociaux. De même, depuis peu, le service téléphonique de première ligne Info-Santé offre également un service d'Info-Social.


title: Secrétaire d'État aux Affaires, aux Entreprises et aux Réformes réglementaires

text: Le secrétaire d'État aux Affaires, aux Entreprises et aux Réformes réglementaires (, communément appelé ) est un secrétaire d'État entre et au Royaume-Uni. Il est placé à la tête du département des Affaires, des Entreprises et des Réformes réglementaires.


text: Le poste de secrétaire d'État aux Affaires, aux Entreprises et aux Réformes réglementaires est créé le , lors de l'accession au pouvoir de Gordon Brown. Il succède au secrétaire d'État au Commerce et à l'Industrie. Il prend la direction du ("", BERR).


text: Il disparaît moins de deux ans plus tard, le , lorsqu'il est fusionné avec le secrétaire d'État à l'Innovation, à l'Enseignement supérieur et aux Compétences et devient le secrétaire d'État aux Affaires, à l'Innovation et aux Compétences.


title: May Blood

text: May Blood, Baroness Blood, MBE (née le ) est une ancienne membre de la Chambre des lords, où elle est pair travailliste du 31 juillet 1999 au 4 septembre 2018.


title: May Blood

text: Blood est né à Belfast le 26 mai 1938 et vit à Magnetic Street, un quartier intercommunautaire de Belfast, avec sa mère et sa sœur. Son père travaille dans un chantier naval, mais pendant les six premières années de la vie de Blood, son père est parti à l'armée. Sa mère travaille comme cuisinière à la fonderie Mackies. Blood fréquente l'école primaire de l'église méthodiste de Donegall Road et continue à l'école secondaire Linfield sur Sandy Row.


title: May Blood

text: Après avoir quitté l'école à 14 ans, elle commence à travailler dans une usine de lin locale. Blood rejoint le Syndicat transports et des travailleurs généraux très peu de temps après avoir commencé à l'usine et continue à traiter des questions de santé et de sécurité, telles que les longues heures de travail, ainsi que les salaires. Elle reste à l'usine jusqu'à sa fermeture en 1989 et pendant ce temps, elle devient déléguée syndicale et est élue au comité régional du Syndicat des travailleurs des transports et des autres travailleurs.


title: May Blood

text: En 1989, elle est travailleur communautaire sur un projet pour les hommes au chômage de longue durée. Elle travaille avec le Great Shankill Early Years Project en tant qu'agent d'information de 1994 à 1998 où elle aide à établir trois centres communautaires dans la région de Shankill et en tant que présidente pour la petite enfance (Befast) de 2000 à 2009. Elle est présidente du comité d'Irlande du Nord de Barnardo de 2000 à 2009 .


title: May Blood

text: En janvier 2013, Blood reçoit le Grassroot Diplomat Initiative Award dans la catégorie Social Driver pour sa campagne inlassable pour l'éducation intégrée en Irlande du Nord, où elle contribuée à collecter plus de 15 millions de livres sterling. En 2007, elle a publié son autobiographie, "Watch my Lips, I'm Speaking".


title: May Blood

text: La carrière politique de Blood commence dans les années 90 alors qu'elle participe au niveau local au processus de paix et aide à créer la Coalition des femmes d'Irlande du Nord en 1996, où elle est choisie pour être la directrice de campagne du parti.


title: May Blood

text: En 1995, elle reçoit un MBE pour son action de syndicaliste.


title: May Blood

text: Elle est créée pair à vie comme baronne Blood, de Blackwatertown dans le comté d'Armagh le 31 juillet 1999. Elle est la première femme d'Irlande du Nord à recevoir une pairie à vie.


title: May Blood

text: Lors des élections de mai 2016 à l'Assemblée d'Irlande du Nord elle lance un appel aux électeurs pour qu'ils votent pour les membres du Parti travailliste d'Irlande du Nord se présentant comme candidats au nom du Comité de représentation de l'Irlande du Nord. Le Parti travailliste (Royaume-Uni) n'est pas un parti politique enregistré en Irlande du Nord et ses membres ne sont pas autorisés à se présenter aux élections en tant que candidats travaillistes officiels.


title: May Blood

text: Elle prend sa retraite de la Chambre des lords le 4 septembre 2018.


title: Elaine Hinnegan

text: Elaine Hinnegan, née le à Chatham-Kent, est une joueuse professionnelle de squash représentant le Canada.


title: Elaine Hinnegan

text: Elle est d'abord une athlète polyvalente pratiquant le basket-ball et le hockey sur gazon.  En 1976, lors de sa dernière année à l'université de Lakehead, elle abandonne le basket-ball pour se concentrer sur ses études et se met au squash. Elle est rapidement sélectionnée pour l'équipe du Canada féminine de squash qui s'entraînait les week-ends à Toronto. Elle participe à deux championnats du monde en 1979 et 1981.


title: Elaine Hinnegan

text: Grâce à la profession de son mari, Elaine a vécu dans de nombreux pays à travers le monde, jouant au squash en compétition et comme enseignante.


Le Grand Prix Fondation Michelin – Académie des sciences et le prix "Espoir Fondation Michelin – Académie des sciences" sont deux prix créés en 2020 est un prix scientifique décerné tous les ans par l’Académie des sciences et la Fondation Michelin.


Le "Grand Prix Fondation Michelin – Académie des sciences" et le prix "Espoir Fondation Michelin – Académie des sciences" sont deux prix annuels fondés par la Fondation Michelin sont destinés à récompenser un ou une scientifique ayant contribué de manière exceptionnelle par un ensemble de travaux aux domaines suivants :


title: Prix Fondation Michelin – Académie des sciences

text: Le "grand Prix" Fondation Michelin – Académie des sciences est décerné sans condition de nationalité à un ou une scientifique travaillant en France, ou en Europe en liaison étroite avec des équipes françaises. Le montant du prix est de .


text: Le "prix Espoir" Fondation Michelin – Académie des sciences, d'un montant de , est destiné à récompenser un ou une scientifique de moins de 40 ans ayant contribué par une innovation majeure aux mêmes domaines que le Grand prix.


title: Robert J. Waldinger

text: Robert J. Waldinger, né en 1951, est un psychiatre américain, chercheur et professeur à l'École de médecine de l'université Harvard.


title: Robert J. Waldinger

text: Il s'est fait connaître internationalement pour ses recherches sur le bonheur dans une étude longitudinale de plus de 75 ans auprès de plusieurs centaines d'Américains.


title: Robert J. Waldinger

text: C'est un spécialiste sur la question de l'espérance de vie et du développement humain, entre autres. Il a fondé et dirige une fondation de recherches sur la question.


title: Arthur Bottomley

text: Arthur George Bottomley, baron Bottomley, OBE, PC ( - ) est un politicien travailliste britannique, député et ministre.


title: Arthur Bottomley

text: Avant d'entrer au parlement, il est un permanent syndical du Syndicat national de la fonction publique (qui est devenu par la suite une partie de l'UNISON). De 1929 à 1949, il est conseiller du Walthamstow Borough Council et, en 1945-1946, maire de Walthamstow. Il est nommé Officier de l'Ordre de l'Empire britannique (OBE) dans les honneurs d'anniversaire de 1941.


title: Arthur Bottomley

text: Il est élu pour la première fois au parlement lors des élections générales de 1945 pour la circonscription de Chatham de Rochester et il occupe le siège (rebaptisé plus tard Rochester et Chatham) jusqu'à sa défaite aux élections générales de 1959 au profit du conservateur Julian Critchley. Il est revenu au parlement en remportant Middlesbrough East lors d'une élection partielle de 1962 et en occupe le siège, ainsi que son successeur Middlesbrough, jusqu'à sa retraite en 1983.


title: Arthur Bottomley

text: Il est ministre subalterne dans les gouvernements de Clement Attlee, sous-secrétaire d'État parlementaire aux Affaires nationales (1946-1947), sous-secrétaire d'État parlementaire aux relations avec le Commonwealth (1947) et secrétaire au commerce extérieur au Board of Trade. (1947–51). Dans les gouvernements de Harold Wilson, il est secrétaire d'État aux relations avec le Commonwealth (1964-1966) - période pendant laquelle il cherche à faire face aux conséquences de la déclaration unilatérale d'indépendance de la Rhodésie et ministre du développement outre-mer (1966-1967).


title: Arthur Bottomley

text: Annoncé dans les honneurs du Nouvel An 1984, il est créé pair à vie comme baron Bottomley de Middlesbrough dans le comté de Cleveland, le 31 janvier 1984.


title: Arthur Bottomley

text: Lord Bottomley est décédé le 3 novembre 1995 à l'âge de 88 ans.


title: Arthur Bottomley

text: Son épouse, Bessie Ellen Bottomley ("née" Wiles), JP, qu'il épouse en 1936, est nommée Dame Commandeur de l'Ordre de l'Empire britannique en 1970 « pour services publics et sociaux».


title: Arthur Bottomley

text: Bessie Ellen Bottomley est décédée en 1998 à Redbridge, Essex.


title: Frank McElhone

text: Francis Patrick McElhone ( - ) est un homme politique du Parti travailliste écossais.


title: Frank McElhone

text: McElhone est élu député pour Glasgow Gorbals lors d'une élection partielle de 1969. Il reste en place jusqu'à ce que la circonscription soit abolie lors des changements de limites pour les élections générales de février 1974.


title: Frank McElhone

text: Il est ensuite élu député de Glasgow Queen's Park et occupe ce siège jusqu'à ce qu'il meurt une crise cardiaque en fonction en 1982 à l'âge de 53 ans, alors qu'il participait à une marche et à une manifestation de soutien à la «Journée d'action». des travailleurs du National Health Service à Glasgow . Il est sous-secrétaire d'État parlementaire pour l'Écosse de 1975 à 1979.


title: Frank McElhone

text: Après sa mort, sa veuve, Helen McElhone, est élue pour représenter Glasgow Queen's Park. Elle n'a servi que quelques mois avant que le siège ne soit aboli par des changements de limites. Leur fils est le musicien Johnny McElhone.


title: Grand prix Huy Duong Bui

text: Le Grand prix Huy Duong Bui est un prix annuel de l'Académie des sciences française, destiné à récompenser alternativement une personne issue de la recherche en France , pour des travaux remarquables dans les domaines de la mécanique, de l’informatique et de l’astrophysique. Il est décerné pour la première fois en 2018. Il porte le nom de Huy Duong Bui, spécialiste de la mécanique de la rupture et des problèmes inverses et membre de l'Académie des sciences.


title: Rottneros

text: Rottneros est une localité de Suède dans la commune de Sunne située dans le comté de Värmland.


title: Rottneros

text: Sa population était de en 2019.


title: Uddheden

text: Uddheden est une localité de Suède dans la commune de Sunne située dans le comté de Värmland.


title: Uddheden

text: Sa population était de en 2019.


title: Västra Ämtervik

text: Västra Ämtervik est une localité de Suède dans la commune de Sunne située dans le comté de Värmland.


title: Västra Ämtervik

text: Sa population était de en 2019.


title: 18e étape du Tour d'Espagne 2003

text: La du Tour d'Espagne 2003 a eu lieu le sous la forme d'une boucle autour de la ville de Las Rozas de Madrid, sur une distance de . Elle a été remportée par l'Espagnol Pedro Díaz Lobato (Paternina-Costa de Almería). Il devance ses compatriotes Constantino Zaballa (Kelme-Costa Blanca) et José Luis Arrieta (iBanesto.com). Arrivé au sein du peloton un peu plus d'une minute après le vainqueur de l'étape, Isidro Nozal (ONCE-Eroski) conserve son maillot or de leader du classement général à l'issue de l'étape.


title: Oleby

text: Oleby est une localité de Suède dans la commune de Torsby située dans le comté de Värmland.


title: Oleby

text: Sa population était de en 2019.


title: Stöllet

text: Stöllet est une localité de Suède dans la commune de Torsby située dans le comté de Värmland.


title: Stöllet

text: Sa population était de en 2019.


title: Sysslebäck

text: Sysslebäck est une localité de Suède dans la commune de Torsby située dans le comté de Värmland.


title: Sysslebäck

text: Sa population était de en 2019.


title: Mésange à nuque rousse

text: La Mésange à nuque rousse ou Mésange à poitrine noire (de son nom binominal "Periparus rufonuchalis") est une espèce de passereaux de la famille des paridés. Elle est parfois considérée comme conspécifique à la Mésange cul-roux ("Periparus rubidiventris") et était autrefois classée dans le genre "Parus".


title: Mésange à nuque rousse

text: Originaire de l'Himalaya, l'espèce possède une vaste aire de répartition incluant des régions de l'Inde, de la Chine, du Pakistan, du Turkestan, du Kirghizstan et de l'Afghanistan. Répandue et commune, elle n'est pas considérée comme une espèce menacée par l'UICN.


title: Gårdskär

text: Gårdskär est une localité de Suède dans la commune d'Älvkarleby située dans le comté d'Uppsala.


title: Gårdskär

text: Sa population était de en 2019.


title: Réservoir du Tillot

text: Le réservoir du Tillot est situé dans l'Auxois à d'altitude en Côte-d'Or près du hameau du Tillot sur la commune de Rouvres-sous-Meilly.


title: Réservoir du Tillot

text: Dans un environnement de pâturages, avec une superficie d'environ 20 hectares variant avec la hauteur d'eau, le lac est à environ 500 m au sud à vol d'oiseau du carrefour entre les RD 970 et 994. Il est desservi par des voies communales. Son émissaire vers le canal de Bourgogne est le ruisseau du Tillot. L'autoroute du soleil A6 passe à environ 700 mètres à vol d'oiseau à l'est.


title: Réservoir du Tillot

text: Il s'agit d'un lac artificiel de 0,52 millions de entrepris en 1833, avec hauteur de retenue de 9,20 m, pour alimenter le canal de Bourgogne qui relie la Saône à l’Yonne. C'est une propriété de l'État dont la gestion est déléguée à l’établissement public Voies navigables de France.


title: Réservoir du Tillot

text: L'eau est retenue par une digue de 200 m sur laquelle passe la rigole du réservoir de Chazilly situé à environ un kilomètre au sud. Il est alimenté par plusieurs ruisseaux dont l'un est issu d'un déversoir de la rigole de remplisage du réservoir de Chazilly, la rigole dite de Beaume. L'eau du réservoir va dans le bief 13 du canal alors dans le bassin versant de la Saône, par le ruisseau du Tillot. L'utilisation d'embarcations à moteur thermique et le camping y sont interdits.


title: Réservoir du Tillot

text: Le site se trouve dans la zone naturelle d’intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) de type 1 concernant les "Réservoirs de Chazilly et du Tillot".


title: Réservoir du Tillot

text: Le réservoir est également inclus dans la vaste ZNIEFF continentale de type 2 de l'« Auxois »13, qui inclut 22 ZNIEFF plus petites et 14 sites classés ou inscrits au titre de la loi sur les paysages de 1930. Les hectares de la ZNIEFF sur 78 communes forment un ensemble d'environ 60 km nord-sud sur 27 km est-ouest, géographiquement centré sur Uncey-le-Franc, le tout s'étageant de 241 à 598 m d'altitude. Son couvert végétal est fait de prairies bocagères avec cours d'eau et plans d'eau en fond de vallées, de bois sur les plateaux et les coteaux, et essentiellement sur les plateaux, de quelques cultures.


title: Marma (commune d'Älvkarleby)

text: Marma est une localité de Suède dans la commune d'Älvkarleby située dans le comté d'Uppsala.


title: Marma (commune d'Älvkarleby)

text: Sa population était de en 2019.


title: Älvkarleö

text: Älvkarleö est une localité de Suède dans la commune d'Älvkarleby située dans le comté d'Uppsala.


title: Älvkarleö

text: Sa population était de en 2019.


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Robert Munro, baron Alness, ( - ), est un avocat, juge et homme politique libéral écossais. Il est secrétaire pour l'Écosse entre 1916 et 1922 dans le gouvernement de coalition de David Lloyd George et Lord Justice Clerk entre 1922 et 1933.


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Munro est né à Alness, Ross-shire, fils de Margaret Sinclair, fille du révérend John Sinclair et du révérend Alex Ross Munro. Il fait ses études à l'Aberdeen Grammar School et à l'Université d'Édimbourg .


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Munro est admis au barreau écossais en tant qu'avocat en 1893. Il est avocat au Board of Inland Revenue et devient Conseiller de la reine en 1910 . À ce stade, il vit au 15 Heriot Row : une immense maison de ville géorgienne au centre d'Édimbourg .


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Aux élections générales de janvier 1910 il est élu député libéral de Wick Burghs, occupant le siège jusqu'à son abolition pour les élections de 1918 . Il est ensuite réélu à la Chambre des communes en tant que député de la nouvelle circonscription de Roxburgh et Selkirk, occupant le siège jusqu'en 1922 .


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: En 1913, Munro est admis au Conseil privé et nommé Lord Advocate par Herbert Henry Asquith. Lorsque David Lloyd George devient Premier ministre en décembre 1916, Munro entre dans le cabinet en tant que secrétaire pour l'Écosse, poste qu'il occupe jusqu'à la fin du gouvernement de coalition en octobre 1922. La dernière année, il est nommé au banc en tant que lord juge greffier et président de la deuxième division de la Cour de session, prenant le titre judiciaire Lord Alness. Il occupe également le poste de conseiller à Lincoln's Inn en 1924 .


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Après sa retraite du banc en 1933, il est élevé à la pairie comme baron Alness, d'Alness dans le comté de Ross et de Cromarty, le 27 juin 1934. Il retrouve un poste politique en mai 1940 lorsque Winston Churchill le nomme Lord-in-waiting (whip du gouvernement) dans la coalition de guerre nouvellement formée, siégeant en tant que national libéral. Il conserve ce poste (comme l'un des rares non-conservateurs) dans le bref gouvernement intérimaire de Churchill en 1945. En 1947, il est investi comme Chevalier Grand-Croix de l'Ordre de l'Empire britannique .


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Lord Alness est également lieutenant adjoint d'Édimbourg .


title: Robert Munro (1er baron Alness)

text: Lord Alness s'est marié deux fois. Il épouse d'abord Edith Gwladys Evans, fille du révérend John Lewellyan Evans, en 1898. Après sa mort en septembre 1920, il se remarie à Olga Marie Grumler, fille de Jeanes Georges Grumler, en 1921. Les deux mariages sont sans enfants. Lord Alness est mort en octobre 1955, âgé de 87 ans, et la baronnie a disparu .


title: Séparation de l'Église et de l'État au Canada

text: En droit canadien, la séparation de l'Église et de l'État n'est pas directement inscrite dans la Charte canadienne des droits et libertés, mais elle est reconnue comme une composante de la liberté de religion dans l'arrêt Mouvement laïque québécois c. Saguenay (Ville). Elle est reconnue de façon plus directe par des lois provinciales, notamment au Québec, avec la Charte des droits et libertés de la personne et la loi sur la laïcité de l'État. La légalité de l'interdiction du port des signes religieux par les employés de l'État dans les lois provinciales reste sujette à débat et fait actuellement l'objet de litiges.


text: La Charte canadienne des droits et libertés, qui fait partie de la constitution, énonce dans son préambule que le Canada « est fondé sur des principes qui reconnaissent la suprématie de Dieu et la primauté du droit ». La liberté religieuse est également garantie. Le Québec a également sa Charte des droits et libertés garantissant les libertés fondamentales de religion et de conscience et l'égalité des droits pour tous. Les dispositions des chartes canadienne et québécoise sont interprétées comme comportant une obligation de neutralité.


text: En vertu de cette obligation, l'État doit demeurer «un acteur neutre dans les rapports entre les diverses confessions ainsi qu’entre celles-ci et la société civile » : "Congrégation des témoins de Jéhovah de St-Jérôme-Lafontaine c Lafontaine (Village)", [2004] 2 RCS 650, à la . Ainsi, en 1985, dans l'arrêt "", [1985] 2 RCS 295, la Cour suprême du Canada a pu juger que la "Loi sur le dimanche", qui interdisait les activités commerciales le dimanche, n'avait pas un but légitime dans « une société libre et démocratique ».


text: Comme dans la plupart des pays, la forme spécifique et unique de séparation aux États-Unis ne s'applique pas au Canada, ni le modèle français de laïcité. L'éducation religieuse dans les écoles publiques n'est pas formellement interdite par la constitution, mais elle peut entrer en conflit avec certaines dispositions de celle-ci, notamment avec les libertés fondamentales de conscience et de religion. C'est sur cette base, d'ailleurs, que l'enseignement confessionnel qui était offert dans les écoles publiques du Québec, jusqu'au milieu des , a été remplacé depuis par un cours obligatoire, non confessionnel, intitulé "Éthique et culture religieuse". Les crucifix et autres symboles religieux restent présents sur la place publique et font présentement l'objet de controverses publiques et de débats judiciaires. Hors Québec, quelques écoles publiques canadiennes font réciter aux élèves la prière "Notre Père". Les tribunaux canadiens sont critiques face à cette pratique, qui peut entrer en conflit avec les libertés fondamentales des élèves.


text: Au Canada, il n'y a pas de religion d'État mais les groupes religieux peuvent demander à bénéficier d'une exonération d'impôt. Les édifices religieux sont exemptés des taxes municipales et scolaires et des taxes de vente. Le membre du clergé reçoit une déduction de son revenu pour sa résidence, et les membres d'ordres religieux qui font un vœu de pauvreté perpétuelle reçoivent une déduction d'impôt. Dans la plupart des provinces les écoles privées, souvent confessionnelles, ne sont pas financées par l'État.


text: La situation diffère au Québec, province qui finance les écoles privées accréditées (y compris les écoles catholiques, protestantes, juives ou musulmanes, par exemple) à hauteur de 60 %. Hors Québec, il existe des systèmes d'éducation catholique financés par les fonds publics, à côté d'un système d'éducation public et laïc accessible à tous. Par exemple en Ontario, la Constitution prévoit l'existence d'écoles dites «séparées» pour les Franco-Ontariens. Ces écoles ne sont pas fréquentées exclusivement par des catholiques pratiquants.


text: Dans le code criminel du Canada, la « diffamation blasphématoire » était une infraction passible d'un maximum de deux ans de prison. Le , des militants laïcs ont demandé l'abrogation de la loi anti-blasphème au Canada. , qui pense que . Cette disposition du Code criminel a été abrogée lors d'une réforme du Code criminel en 2018.


text: Le , l'Assemblée nationale du Québec a adopté la Loi sur la laïcité de l'État. L'article premier stipule que « L’État du Québec est laïque ». Le , soit le même jour que le dépôt du projet de loi, l'Assemblée a adopté à l'unanimité une motion prévoyant le déplacement de son crucifix en dehors du salon où elle siège, une fois le projet de loi définitivement adopté.


text: Malgré la laïcisation de l'État québécois, plusieurs lois encore en vigueur s'appliquent de manière exclusive à l'organisation interne de l'Église catholique romaine. Parmi celles-ci, il y a la Loi sur les évêques catholiques romains, la Loi sur les fabriques, la Loi sur les compagnies de cimetières catholiques romains et la Loi sur les terrains des congrégations religieuses, la Loi sur les corporations religieuses et la Loi sur la liberté des cultes. Par ailleurs, les dispositions de lois fiscales qui accordent des exemptions d'impôt aux Églises sont pertinentes au droit civil ecclésiastique. Il existe encore aujourd'hui un certain nombre de juristes spécialisés dans la "Loi sur les fabriques" et les autres lois affectant les institutions religieuses.


title: Fjärdhundra

text: Fjärdhundra est une localité de Suède dans la commune d'Enköping située dans le comté d'Uppsala.


title: Fjärdhundra

text: Sa population était de en 2019.


title: Tony Tarantino

text: Tony Tarantino est un acteur et guitariste américain né le dans le Queens, à New-York. Il est le fils de Elizabeth Jean et Dominic James Tarantino, tous deux d'origine italienne.


title: Tony Tarantino

text: Tony est le père du réalisateur Quentin Tarantino.


title: Licence de droit

text: La licence de droit est un diplôme national de l'enseignement supérieur français de premier cycle universitaire. Ce diplôme est important car il s'agit depuis 1991 du premier grade permettant d'exercer une activité de conseil juridique. En France, on est considéré comme juriste à partir de l'obtention de la licence en droit.


title: Licence de droit

text: Jusqu'en 1976 la licence en droit était un diplôme terminal préparé en quatre années universitaires (transformé alors en maîtrise, comme dans les matières littéraires et scientifiques).


title: Licence de droit

text: La licence en droit est d'une durée de six semestres. Des enseignements fondamentaux sont dispensés dans les disciplines générales du droit ainsi que d’autres disciplines (langues vivantes…) en complément afin d'éviter un cloisonnement. Cette formation comprend également des travaux dirigés (TD) à choisir parmi ses enseignements fondamentaux (deux à trois TD suivant les universités). Ceux-ci permettent aux étudiants d'acquérir les mécanismes du raisonnement juridique.


title: Licence de droit

text: Ces six semestres sont répartis sur trois années comme suit : (et anciennement avant la réforme LMD : DEUG en droit, ex "diplôme d'études juridiques générales" et avant 1962 "baccalauréat en droit"))


title: Licence de droit

text: Le code de l'éducation fixe une liste des compatibilités des diplômes nationaux de licence avec les diplômes nationaux de master. Les recteurs d'académies et les universités s'appuient sur cette liste pour donner une admission aux étudiants souhaitant poursuivre leurs études.


title: Terre d'Andrée

text: La Terre d'Andrée est un territoire norvégien situé au nord du Spitzberg, Svalbard. Il est délimité par les fjords Woodfjorden à l'ouest et Wijdefjorden à l'est, et du nord au sud la péninsule fait 70 km de long. Vers le sud, la frontière se fait avec la Terre James I.


title: Terre d'Andrée

text: La zone côtière du Wijdefjorden constitue le Parc national d'Indre Wijdefjorden. La péninsule est habitée par des rennes le long des fjords. Il y a beaucoup d' ours polaires dans Liefdefjorden au nord-est, et la mer du nord abrite des bélugas. L'île de Moffen au nord a sa propre colonie de morses. Wijdefjorden compte quelques phoques. La Terre d'Andrée n'a pas de grandes colonies d'oiseaux des falaises. Seule la baie de Jakobsenbukta au nord-ouest, compte une colonie d'oiseaux mais de moins de 10 000 individus reproducteurs.


title: Terre d'Andrée

text: Il n'y a pas de localité dans la Terre d'Andrée, et il y a peu de vestiges d'anciennes habitations. La chasse a été pratiquée à Gråhuken dans l'extrême-nord, et à l'entrée du Vestfjord loin dans le Wijdefjorden, là où il se divise.


title: Terre d'Andrée

text: La terre est nommé d'après l'ingénieur suédois et explorateur polaire Salomon August Andrée (1854-97). Il a participé à l'expédition polaire suédoise vers le Spitzberg, en 1882-83, et aux expéditions polaires en ballon de 1896 et 1897.


title: Ilora Finlay

text: Ilora Gillian Finlay, baronne Finlay de Llandaff, FMedSci (née le ) est un médecin gallois, professeur de médecine palliative et membre Crossbencher de la Chambre des lords.


title: Ilora Finlay

text: Elle est une ancienne présidente de la Royal Society of Medicine. Elle est professeur de médecine palliative à l'École de médecine de l'Université de Cardiff et consultante au Velindre Cancer Center de Cardiff. Le 28 juin 2001, elle est nommée pair à vie avec le titre de baronne Finlay de Llandaff, de Llandaff dans le comté de South Glamorgan.


title: Ilora Finlay

text: En 2003, elle propose un projet de loi interdisant de fumer dans les bâtiments publics au Pays de Galles, trois ans avant sa mise en œuvre.


title: Ilora Finlay

text: En 2007, Lady Finlay présente un projet de loi d'initiative parlementaire visant à changer le système actuel de don d'organes de « opt in » à « opt out ». Le calendrier parlementaire ne permet à ce que ce projet de loi soit adopté, mais le principe continue d'être débattu. Deux ans plus tard, elle réussit à changer la politique gouvernementale sur le don d'organes pour permettre aux donneurs d'organes potentiels de pouvoir indiquer à un membre de la famille ou un ami proche qu'ils souhaitent faire don de leurs organes.


title: Ilora Finlay

text: En mars 2010, la baronne Finlay parraine le projet de loi sur les lits de bronzage qui est examiné par la Chambre des lords. À quelques semaines des prochaines élections générales, la baronne Finlay, avec l'appui du gouvernement et de l'opposition, fait passer le projet de loi d'initiative parlementaire de la députée Julie Morgan à ses dernières étapes, à la Sanction royale.


title: Ilora Finlay

text: La baronne Finlay est coprésidente du groupe parlementaire multipartite sur le monoxyde de carbone, qui rassemble des parlementaires engagés dans la lutte contre l'intoxication au monoxyde de carbone. En octobre 2011, à l'issue d'une enquête de six mois qu'elle préside, le Groupe produit un rapport intitulé "Preventing Carbon Monoxide Poisoning", comprenant un certain nombre de recommandations pour un changement de politique et de comportement. Lady Finlay préside également le "Groupe parlementaire multipartite sur le bien-mourir", qui fait la promotion des soins palliatifs.


title: Ilora Finlay

text: Elle est vice-présidente de Marie Curie Care, patronne du réseau de banques alimentaires du Trussell Trust au Pays de Galles et de la Motor Neurone Disease Association. Elle est également la patronne du Volontariat étudiant Cardiff. En 2017, elle est nommée l'un des deux patrons de la Royal Microscopical Society, l'autre étant la Baronne Brown de Cambridge.


title: Ilora Finlay

text: En mars 2015, Finlay reçoit le prix Grassroot Diplomat Initiative Honouree pour son vigoureux champion de l'amélioration des soins aux patients mourants.


title: Ilora Finlay

text: En 2020, Finlay est présidente de la Alcohol Harms Commission, qui recommande à l'Angleterre d'établir un prix unitaire minimum pour l'alcool.


title: Marcello Adriani

text: Marcello Adriani (né en 1562 à Florence – mort dans la même ville en 1604), est un humaniste et helléniste italien


title: Marcello Adriani

text: Fils de l’historien Giovanni Battista Adriani, Marcello Adriani naquit à Florence en 1562. Il se distingua dans ses études, au point de mériter et d’obtenir, dès la plus tendre jeunesse, la chaire de belles-lettres que son père avait occupée dans l’Université de Florence. Adriani était membre de l’Académie florentine, dont il fut censeur et quatre fois conseiller. On lui doit l’édition de l’histoire écrite par son père.


title: Marcello Adriani

text: On a de lui :


title: Rue du Chaudron

text: La rue du Chaudron (en alsacien : "Kesselgässel") est une voie de Strasbourg rattachée administrativement au quartier Centre. Elle va du de la rue des Orfèvres à la rue du Sanglier. Elle se trouve dans le secteur piétonnier.


title: Rue du Chaudron

text: Au fil des siècles, la voie porte successivement différentes dénominations, en latin, en allemand ou en français : "Novus vicus apud vicum Praedicatorum juxta domum liberorum quondam Philippi apothecarii" (1330), "Kesselgesselin" (1330), "Querchgesselin" (1371), "Klein Bredigergesselin" (1385), "Das durchgande Bredigergesselin" (1405), "Kesselgesselin, Kesselgasse" (entre le et le ), ruelle de Calas (1794), rue du Chaudron (1817), "Kessel-Gässelein" (1817), rue du Chaudron (1849, 1918), "Kesselgässchen" (1870, 1940) et, à nouveau, rue du Chaudron à partir de 1945.


title: Rue du Chaudron

text: Elle doit son nom à la maison "Zu dem Kessel" dont l'existence est attestée en 1314. La rue elle-même ("novus vicus") est percée vers 1330.


title: Rue du Chaudron

text: Des plaques de rues bilingues, à la fois en français et en alsacien, sont mises en place par la municipalité à partir de 1995. C'est le cas du "Kesselgässel".


title: The Vanishing Lady

text: Il s'agit d'un buste de femme vivante, apparaissant au-dessus d'un piédestal, puis semblant disparaître à l'intérieur de celui-ci, pour réapparaître ensuite avec une nouvelle tenue. Cette installation repose sur une illusion d'optique faisant appel à des miroirs, celle du , créée à Londres en 1865. Son nom et son thème évoquent l'illusion de scène homonyme alors très populaire, créée à Paris en 1886 et repris en 1896 par Georges Méliès dans l"'Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin".


title: The Vanishing Lady

text: À un premier niveau, l'attraction décrite par Baum témoigne de l'évolution des modes de consommation à la fin du , en particulier aux États-Unis, et du statut de la femme dans la société de l'époque.


title: The Vanishing Lady

text: Ce dispositif, présenté par Baum comme un modèle de ce que doit être une vitrine de magasin, constitue également un exemple souvent relevé d'intermédialité spontanée, c'est-à-dire d'adoption par un média naissant, dans le but de créer des attractions nouvelles, de séries culturelles préexistantes. Il s'agit, en l'occurrence, de la reprise, dans les vitrines de magasin, d'illusions issues du domaine de la magie de scène, en lien avec une autre forme d'intermédialité spontanée, celle du cinéma qui, naissant à la même époque, reprend lui aussi des références à des illusions célèbres. Cette convergence témoigne en particulier de la circulation technique qui existait alors entre les arts de la scène, le cinéma et la conception des vitrines et soulève la question de savoir si les consommateurs du spectacle urbain de l'époque étaient naïfs ou seulement fascinés par les procédés mis en œuvre.


title: The Vanishing Lady

text: L'intérêt porté par Baum à cette attraction éclaire en outre la cohérence entre cette partie commerciale de sa production, à une époque où il n'était pas encore reconnu comme un spécialiste des contes merveilleux pour enfants, et son œuvre ultérieure, en particulier "Le Magicien d'Oz" et sa suite, tant livresque que cinématographique. Plusieurs critiques ont relevé la cohérence interne entre l'art des vitrines, tel que le conçoit Baum, et les thèmes qu'il développe ultérieurement, ainsi que sa pratique non seulement de l'intermédialité, notamment dans ses expériences cinématographiques, mais aussi de la transmédialité, c'est-à-dire du développement cohérent d'une même thématique à travers plusieurs médias.


title: The Vanishing Lady

text: Enfin, la convergence du thème de la femme qui disparaît entre plusieurs médias, en particulier chez Baum, connu pour sa proximité avec les thèses féministes, suscite des interrogations sur le sens de ce thème, ainsi que des interprétations sur le rapport aux femmes inhérent aux spectacles d'illusion et de cinéma.


title: The Vanishing Lady

text: Le parcours personnel de Baum, du théâtre au commerce puis à la science de l'étalage, s'inscrit dans le contexte d'un développement de l'intérêt porté aux États-Unis aux vitrines de magasin, pour lesquelles des techniques issues du monde du théâtre sont adaptées.


title: The Vanishing Lady

text: Jusqu'à la fin des années 1880 la publicité visuelle était méprisée et associée au cirque. Avant 1885, il n'y avait pas d'arrangement de vitrine à proprement parler : l'éclairage électrique était faible, le verre de mauvaise qualité, les produits étaient entassés dans les vitrines ou, si le temps le permettait, dans la rue devant les magasins et dans de nombreux cas les magasins ne présentaient rien dans leur vitrine, soit parce qu'ils considéraient qu'y présenter leurs produits aurait pu avoir un effet indésirable, soit parce qu'ils ne savaient pas comment les agencer. En revanche, dès le début des années 1890, les vitrines, en particulier celles des grands magasins, sont, selon l'expression d'un ouvrage spécialisé de 1892, . Cette transformation s'inscrit dans un contexte plus large : les grands magasins, visant à devenir des lieux de consommation festive, transforment leur apparence et adoptent de nouvelles technologies mettant en valeur la couleur et la lumière, grâce notamment à l'utilisation du verre et de l'électricité. Comme le relève William Leach, des miroirs de toutes sortes y font leur apparition et contribuent à créer une illusion d'abondance, en multipliant à l'infini le reflet des marchandises et des clients. Les vitrines extérieures, rehaussées par l'utilisation de la couleur et de l'éclairage électrique, tirent profit de nouvelles techniques de fabrication du verre, qui permettent de produire des vitres moins coûteuses, plus grandes, plus solides et plus claires. Ces innovations entraînent le développement du nouveau métier d'étalagiste ("window dresser"), censé combiner un , à du et une , sans oublier le . De nouvelles publications visent ce public spécifique : en 1889, J. H. Wilson Marriott publie un ouvrage qui prétend être le premier manuel américain jamais compilé à l'intention des étalagistes et à partir de 1893, Harry Harman publie à Louisville le premier périodique américain entièrement destiné à l'étalagiste. Emily Orr observe que ce métier est alors presqu'exclusivement masculin et qu'il existe des produits qui y sont présentés. Ce développement de l'art de l'étalage s'inscrit dans le cadre d'un essor, jusqu'à la fin des années 1890, des techniques de présentation des produits, parmi lesquelles l'affiche artistique, le panneau d'affichage peint et l'enseigne électrique. En 1895, Arthur Fraser est engagé par Harry Gordon Selfridge, le directeur de Marshall Field's, pour diriger la décoration des vitrines. Il y crée à partir de la fin des années 1890 des vitrines à thème conçues comme des . La mise en scène est si élaborée que le dévoilement de six vitrines sur un thème rouge, en 1897, suscite une .


title: The Vanishing Lady

text: Selon Cesare Silla, les vitrines de cette époque, en représentant la vie sociale et une nouvelle identité urbaine, en viennent à être perçues comme de véritables scènes, sur lesquelles le drame de la vie sociale est représenté, ce qui conduit les étalagistes à puiser leur inspiration dans les moyens mécaniques utilisés par le théâtre. L'analogie avec le théâtre est d'ailleurs rendue littérale par le recours fréquent à des rideaux, qui sont levés le matin pour permettre de voir la présentation et baissés le soir. La pratique théâtrale inspire également les techniques de mise en scène de la vitrine, qui incorpore certains des développements du théâtre victorien qui vise, grâce à une conception mettant l'accent sur la flexibilité, à frapper le public par des changements de décor fréquents, en particulier par le truchement de moyens mécaniques propres à créer l'illusion, tels les décors montés sur rail ou les trappes.


title: The Vanishing Lady

text: Fiona Maxwell relève que si le développement des vitrines répond avant tout à des impératifs commerciaux, celles-ci n'en sont pas moins perçues par les contemporains comme une nouvelle forme , combinant la recherche du profit et celle d'une valeur artistique et considère que . Maxwell ajoute que . Elle en conclut que .


title: The Vanishing Lady

text: Frank Baum naît en 1856 dans un village de l'État de New York. Peu attiré par l'activité industrielle et financière de son père, il se passionne dans sa jeunesse pour le théâtre, écrivant des pièces, les produisant et interprétant leur rôle principal.


title: The Vanishing Lady

text: Marié en 1882, il publie en 1886 son premier livre, consacré à l'élevage des poules de Hambourg. En 1888, il rejoint sa belle-famille à Aberdeen dans le Dakota du Sud, où il ouvre un magasin d'articles à bas prix, "Baum's Bazaar", sur le modèle de Woolworth's fondé en 1879 à Utica. En 1891, une récession économique dans le Dakota le pousse à se rendre à Chicago et à y prendre un travail de représentant de commerce en porcelaine, aidant souvent les quincaillers de zones rurales à améliorer la présentation des produits qu'il leur vend.


title: The Vanishing Lady

text: La ville de Chicago, où se prépare l'Exposition colombienne de 1893, est alors à la pointe d'une mutation consumériste marquée notamment par l'utilisation de l'éclairage électrique, l'utilisation de plus grandes plaques de verre pour les vitrines et le développement de l'usage de ces dernières par des grands magasins comme Marshall Field's. Baum, désireux de trouver un emploi qui lui permette de ne plus voyager et convaincu par son expérience de représentant que la plupart des commerçants n'avaient pas encore compris les nouveaux principes de de leurs produits, s'autoproclame le du nouvel art de l'agencement des vitrines et fonde en novembre 1897 "The Show Window" ("La Vitrine"), un mensuel d'une soixantaine de pages destiné aux étalagistes, qu'il considère comme une revue d'art. Elle est illustrée de nombreuses photographies, dont beaucoup prises par Baum. L'année suivante, en 1898, il fonde la première association nationale des étalagistes qui compte rapidement deux cents membres, qui font de lui une autorité nationalement reconnue sur le sujet, bien avant qu'il devienne encore plus notoire pour ses livres destinés aux enfants. Baum explique à ses lecteurs que la fonction d'une vitrine n'est pas d'éclairer l'intérieur mais de vendre les produits. Un des premiers conseils qu'il donne à ses lecteurs est d'engager un acteur, jouant le rôle d'un riche flâneur, qui, en s'arrêtant devant la vitrine pour l'observer, attirera l'imitation des autres passants. "The Show Window", qualifié par Harry Gordon Selfridge de lecture , atteint au bout de quelques mois un tirage de plusieurs dizaines de milliers d'exemplaires, faisant effectivement de Baum un expert reconnu du sujet. Comme le résume William Leach,  Au total, ce projet éditorial exprime la perception par Baum des achats en magasin comme une forme de divertissement, d'évènement culturel.


title: The Vanishing Lady

text: L'intérêt porté par Baum aux vitrines à mécanique est en phase avec le goût de son époque. Anne Friedberg évoque à ce propos le rapprochement que fait Émile Zola dans "Au Bonheur des Dames" du grand magasin avec une qui, , enfourne les clientes, les étourdit sous les marchandises et les jette à la caisse. Le développement des vitrines dans les magasins américains est associé dès l'origine à l'utilisation de dispositifs mécaniques. En 1876, Albert Fischer dépose un brevet pour un présentoir à vitrine rotatif ayant notamment pour objet d'attirer l'attention des passants par son mécanisme. En 1881, le magasin new yorkais Ehrich présente pour Noël une vitrine remarquée, avec pour thème un cirque à poupées qui est probablement la première vitrine mécanisée aux États-Unis. En 1883, Macy's présente à son tour une vitrine à jouets animés par une machine à vapeur pour Noël. Dans les années suivantes, les vitrines utilisant des animations mécaniques se développent, avec le triple intérêt d'attirer les passants par leur mouvement, de susciter leur curiosité d'en comprendre le mode de fonctionnement et, dans le cas de dispositifs tournants, de montrer dans une même vitrine différents aspects des produits. En 1893, Robert Faries vend aux étalagistes une plateforme tournante pour buste qui et . En 1900, l'année où il publie "Le Magicien d'Oz", l'ouvrage qui le rendra célèbre, Frank Baum publie également "The Art of Decorating Dry Goods Windows and Interiors" ("L'Art de décorer les vitrines et les intérieurs des magasins de nouveautés"), souvent considéré, à tort, comme le premier ouvrage américain entièrement dévolu à ce sujet.


title: The Vanishing Lady

text: Dans cet ouvrage, Baum présente à l'aide de schémas, de photographies et de descriptions les moyens à la disposition de l'étalagiste pour accomplir ce que l'universitaire Stuart Culver analyse en 1988 comme des effets de , assimilables à une dans le paysage de la rue. Selon Baum, la vitrine a pour fonction de raconter une à la afin et . Comme le relève Stuart Culver, Baum assimile l'intérêt esthétique des vitrines avec l'utilisation de dispositifs mécaniques. Il affirme : Selon Baum, ce fait est dû à une motivation psychologique :


title: The Vanishing Lady

text: , évoquant les mannequins sans tête dans la vitrine du grand magasin décrit par Zola, "Au Bonheur des Dames", souligne que l'emploi de tels dispositifs est caractéristique de et Stuart Culver note que les , en particulier les mannequins mécaniques sont un aspect récurrent du traité de Baum ; ils constituent de l'étalagiste, en leur racontant une . En dépit de l'affirmation de Baum que les dispositifs mécaniques font vendre les produits, il reconnaît toutefois, au moins implicitement, selon Culver, qu'il pourrait exister une , ces dispositifs faisant avant tout la promotion d'eux-mêmes. Culver en voit l'aveu quand Baum recommande aux étalagistes de faire à l'avance la publicité de leurs vitrines mécaniques à venir, par exemple en affichant un panonceau disant : .


title: The Vanishing Lady

text: La vitrine à illusion prônée par Baum repose sur une tradition foraine d'illusions, issues du , un tour créé au Royaume-Uni en 1865 et popularisées aux États-Unis sous forme d'installations foraines fixes par Henry Roltair.


title: The Vanishing Lady

text: Selon Baum, une des meilleures méthodes pour attirer l'attention du chaland est la présentation dans la vitrine d'une pièce centrale qui soit une illusion, un procédé qu'il fait remonter aux musées à dix sous ("dime museums") et aux attractions foraines (entresorts). Les attractions foraines étaient au une , pour le spectacle non seulement de monstruosités et de bizarreries, mais aussi de trucages et d'illusions d'optique, le fondé en 1841 par Phineas Taylor Barnum étant devenue l'une des attractions les plus populaires du pays. Courtine évoque à ce sujet les analyses de Walter Benjamin sur le développement du , notamment dans le cadre d'expositions universelles telle celle de Chicago en 1893, qui forment, avec les entresorts, un moment du développement de , entre la fête foraine et l'industrie cinématographique.


title: The Vanishing Lady

text: Plus généralement, un manuel de 1903 destiné aux étalagistes souligne que ces illusions sont tirées du registre du spectacle de magie et consistent en un arrangement d'écrans et de miroirs destiné à tromper le regard de l'observateur et que, , ils sont souvent utilisés comme des de l'agencement des vitrines. Le terme d'illusionniste s'oppose à celui de prestidigitateur : la pratique est détachée de la dextérité de l'opérateur, de la prestidigitation au sens propre. L'observateur devient . Il n'est plus question d'appliquer le principe , de détournement de l'attention, prôné par Robert-Houdin, mais de créer une illusion répétable, grâce à un et dans le cadre d'un dispositif scénique spécialement conçu à cet effet, dont la vitrine à illusion est l'héritière. Comme le note James Cook, l'opposition entre illusionnisme et prestidigitation recouvre à la fin du plusieurs aspects : un désenchantement, c'est-à-dire un détachement explicite à l'égard du surnaturel, l'appréhension de l'illusionnisme comme une forme de recherche scientifique et la préférence pour des amusements publics urbains par rapport à ceux traditionnellement limités à un cercle plus intime. L'esthétique de l'illusionnisme est par ailleurs centrale dans la formation des styles et des techniques du cinéma, qu'elle influence parallèlement à l'art des vitrines et qui partage certaines des problématiques de ce dernier.


title: The Vanishing Lady

text: Baum donne l'exemple suivant d'une telle illusion :


title: The Vanishing Lady

text: La description que donne Baum du dispositif mis en œuvre omet un point fondamental : l'utilisation de deux miroirs et l'application du principe optique selon lequel l'angle de réflexion est égal à l'angle d'incidence. Ce sont en effet deux miroirs inclinés à , réfléchissant les parois latérales de manière à cacher la partie centrale, qui rendent cette illusion possible. Au demeurant, comme le relève Rebecca Loncraine, le contexte de cette illusion est expliqué par Baum lui-même dans un article de "The Show Window" où il évoque le tour célèbre de la qui semble posée sur une table sous laquelle on ne voit pas de corps.


title: The Vanishing Lady

text: Ce dispositif, conçu par Thomas Tobin, a été utilisé pour la première fois en 1865 à Londres par le prestidigitateur et ventriloque anglais Joseph Stoddart, dit le colonel Stodare, dans un tour appelé , où deux miroirs inclinés à dissimulent le corps du comparse dont on ne voit que la tête. Cette illusion a donné lieu à de nombreuses adaptations, dont celle de la et de la .


title: The Vanishing Lady

text: Cet effet de miroir n'est au demeurant pas le seul possible. Un développement de l'illusion du Sphinx est connu sous le nom de , dont Georges Méliès présente en 1892 une variante sous le nom de « La Source enchantée » :


title: The Vanishing Lady

text: Ces illusions reposant sur l'usage de miroirs ont été popularisées aux États-Unis par l'illusionniste anglais Henry Roltair, considéré au tournant du comme , qui, vers 1891, transforma son spectacle itinérant de magie en entresorts, présentés notamment dans un bâtiment temporaire de l'Exposition internationale de San Francisco en 1894 puis par le cirque itinérant Barnum et Bailey. Michael Leja observe que, comme le montre l'affiche de 1898 ci-contre de ce cirque, les spectateurs de ces entresorts étaient contenus derrière des barrières et contraints d'observer frontalement les illusions : les illusions de Roltair étaient conçues pour une audience de masse dans les entresorts, il s'agissait d'installations fixes et continues plutôt que de performances et elles n'étaient pas caractérisées par l'habileté d'un prestidigitateur, c'étaient . Leja note également que le succès des illusions de Roltair met en lumière la polyvalence de la notion d'illusionnisme à la fin du : il s'agit aussi bien d'une que d'une , le terme d'illusion marquant .


title: The Vanishing Lady

text: Plusieurs des entresorts figurant sur l'affiche représentent des têtes humaines suspendues de manière étrange : montre entre ses branches sept têtes, de différents âges allant de l'enfance à la vieillesse. Dans , une tête portant une coiffe de pharaon, à l'instar de celle du colonel Stodare, se tient sur une table. Dans , la tête de Satan repose sur une des deux pointes. évoque la célèbre Sirène des Fidji en montrant le buste d'une femme attaché à celui d'un poisson dans un bocal. montre le tronc d'un homme sortant de la partie inférieure d'un squelette. , le buste d'une femme sortant d'une fontaine. Enfin, la plus sensationnelle de ces attractions, située au centre de la pièce, , montre ce dernier assis, faisant face à sept têtes de femme coupées et sanguinolentes.


title: The Vanishing Lady

text: Aussi frappante que soit l'illusion de vitrine décrite dans la section ci-dessus, elle n'en est pas moins, selon Baum, dépassée par celle de la "", de la femme qui disparaît, décrite par Stuart Culver comme un . Elle constitue selon Baum une de l'illusion précédemment décrite. André Gaudreault, qui emploie le terme d'attraction pour caractériser le cinéma premier, rappelle que ce terme désigne dès 1835 ce qui « attire et fascine le public », avant de dénoter plus spécifiquement le spectacle forain, en particulier les manèges. Il identifie certaines qui caractérisent les attractions optiques et qui sont autant d'aspects de cette amplification : rotation, répétition et circularité.


title: The Vanishing Lady

text: Baum donne une description assez peu claire du dispositif, accompagnée d'un schéma (ci-contre, à gauche) :  Si cohérente qu'elle soit avec les thèses de Baum, la "Vanishing Lady" n'est cependant pas son invention. Dans un article publié en novembre 1898 dans la revue de Baum, "Show Window", Charles Morton, en revendique la paternité. Il est depuis 1887 le chef étalagiste du grand magasin de Sacramento et contribue régulièrement à la revue de Baum, étant par ailleurs le président de l'association américaine des étalagistes. Il conçoit notamment en 1891 une animation à sensation pour la vitrine centrale du magasin de Sacramento : le plancher s'entrouvrait soudainement et une énorme rose en sortait ; les pétales s'écartaient lentement et une petite fille, déguisée en fée et tenant à la main une baguette magique, en sortait et voltigeait alentour, essayant les chapeaux et incluant les produits dans son petit spectacle, puis au bout d'une vingtaine de minutes elle rentrait dans la rose, qui redescendait dans le plancher. Dans son article de 1898, Morton précise le fonctionnement de l'illusion de la "Vanishing Lady" :


title: The Vanishing Lady

text: La "" vaut à Charles Morton une et un prix de décernés par l'association américaine des étalagistes en 1899. Interrogé en 1921 par un périodique professionnel, il relativise toutefois le succès de sa création de 1898, la considérant rétrospectivement comme représentative d'une période où les vitrines étaient ingénieuses et attractives, mais d'une efficacité commerciale douteuse.


title: The Vanishing Lady

text: Comme le précise Amy Reading, le nom donné à cette illusion de vitrine fait référence à l'un des plus célèbres tours de la magie de scène, "La Femme enlevée", appelé en anglais "", créé en 1886 à Paris par le magicien français Buatier de Kolta, puis repris à Londres par Charles Bertram et présenté dans le monde entier par d'autres magiciens, tel le Lynn à Melbourne et Adolph Seeman à Chicago. En 1890, le divulgateur anglais Angelo John Lewis, connu sous son nom de plume de en donne une description complète dans "More Magic", en précisant que le succès même de ce tour a conduit à sa , la plupart des spectateurs connaissant désormais le truc.


title: The Vanishing Lady

text: Lors de la première présentation de l'illusion à Paris, en avril 1886, Émile Blavet la décrit comme suit dans "Le Figaro" :


title: The Vanishing Lady

text: Si le tour de Buatier ne repose pas sur une illusion d'optique, il n'en repose pas moins sur une approche nouvelle, l'illusionnisme. Blavet relève que Buatier se fait appeler et qu'il . Raoul Toché dans "Le Gaulois" relève également ce néologisme , emprunté l'anglais par Buatier, auquel on prête une nationalité américaine :


title: The Vanishing Lady

text: Katharina Rein observe que "La Femme enlevée" reste à ce jour . Selon elle, cette célébrité tient au fait que, tout comme l'illusion dérivée produite en 1896 par Méliès (voir ci-dessous), . Elle estime que cette est une caractéristique fondamentale de la magie moderne, sous la forme qu'elle prend à partir de la seconde moitié du . Elle relève deux caractéristiques fondamentales qu'illustre ce tour :


title: The Vanishing Lady

text: Katharina Rein souligne au demeurant le statut particulier du journal sous la chaise qui est non seulement un camouflage de la trappe, mais qui sert à qu'il n'y a pas de trappe, alors même que les spectateurs, avertis en général de l'existence de ce moyen, en supposent une, jouant ainsi donc le rôle d'une auto-référentielle, , tout en se montrant capable de les surprendre. Elle applique à ce tour l'analyse de la philosophe allemande Sybille Krämer, selon laquelle les médias (ici, la scène de l'illusionniste) .


title: The Vanishing Lady

text: En réponse aux nombreux plagiats dont fait l'objet "La Femme enlevée", Buatier dépose en France, en novembre 1886, un brevet portant sur un nouveau "Mode d'apparition et de disparition de spectres ou autres sujets réels", reposant sur l'utilisation d'une tenture uniforme et foncée sur toutes les parois de la scène, sur son sol et sur son plafond. Ce brevet utilisé en décembre de la même année dans un spectacle donné à Londres et intitulé "Modern Black Magic" (Magie noire moderne), auquel plusieurs auteurs font remonter la pratique moderne du , qui repose sur les deux techniques de ' (masquage au fond, un objet devient invisible puisqu'il est caché derrière un cache de même matière que le fond) et de ' (fusion au fond, le cache est invisible car il est camouflé).


title: The Vanishing Lady

text: L'emploi moderne du procédé est cependant attesté quelques années avant Buatier chez l'illusionniste australien Hugh Washington Simmons se faisant appeler Lynn, qui présente notamment aux Folies Bergère en 1884 son tour appelé "Thauma" :


title: The Vanishing Lady

text: L'illusion de Buatier, à laquelle se réfère la "" fait l'objet d'une célèbre reprise par Méliès, qui inspirera à son tour, quelques années plus tard, les créations cinématographiques de Baum.


title: The Vanishing Lady

text: Dix ans après la création de "La Femme enlevée" et deux ans avant la vitrine de Morton, en 1896, Georges Méliès crée une version cinématographique du tour, "Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin". Frédéric Tabet observe que, si à première vue la bande cinématographique de Méliès semble reprendre l'illusion de Buatier, auquel son titre fait référence, elle s'en éloigne tant au niveau narratif (notamment avec la séquence du squelette) qu'au niveau technique : non seulement Méliès utilise le truc de substitution et non une trappe mais il maintient au montage pendant quelques secondes la forme du voile avant de le soulever pour révéler la disparition et souligne que le journal est un vrai journal et que la chaise a un vrai dos, créant ainsi un sentiment d'étrangeté pour le spectateur au fait du procédé de Buatier :


title: The Vanishing Lady

text: Pierre Jenn souligne de son côté le caractère fondateur de ce film qui est le premier film à truc de Méliès et note que si Méliès conserve les apparences du tour de Buatier, ce n'est pas tant pour produire du théâtre filmé, ni pour respecter la convention théâtrale, mais pour utiliser l'effet de réalité qu'assure cette convention et dissimuler autre chose : le maintien du cadre spatial permet de faire croire à une continuité temporelle, au fait que le tour est effectivement réalisé durant une minute ininterrompue en cachant l'existence du trucage par substitution et d'un montage. En attirant le regard du spectateur vers le journal posé à terre, Méliès ne cherche plus à dissimuler l'existence d'une trappe, mais des traces de collure entre les plans, situées dans la partie supérieure de l'écran. Comme le résume Tom Gunning, la fidélité apparente aux conventions de l'illusion créée par Buatier n'est pas le signe d'une sorte de servilité primitive, mais au contraire une nouvelle illusion soigneusement construite et destinée à occulter le processus cinématographique mis en œuvre. La reprise de certains traits du spectacle d'illusion dans les premiers films, traits que l'on retrouve aussi dans l'illusion de vitrine décrite par Baum, a été relevée par plusieurs auteurs. Tom Gunning définit le cinéma premier comme un cinéma d'attraction, caractérisé notamment par la prégnance de la référence à l'illusion et la fascination pour les trucs, et l'oppose au cinéma de narration qui lui succède. Frédéric Tabet, à partir de l'exemple du théâtre noir, note l'existence d'une entre le spectacle d'illusion et le cinéma de Méliès, par exemple "Le Magicien" (1898) où le buste peint se transforme en personnage vivant grâce à un arrêt de caméra et où l'espace vide entre les pieds du trépied, lui aussi peint, se fond avec le fond noir.


title: The Vanishing Lady

text: Cette circulation de l'illusion, qui est aussi celle de la femme qui disparaît, entre les entresorts, les vitrines et le cinéma naissant a été qualifiée par André Gaudreault d'intermédialité spontanée, cet auteur soulignant qu'avant d'être reconnu comme un nouveau média, , telles la magie et la féérie. De son côté, Henry Jenkins y voit une , un effet qu'il estime être caractéristique d'une période d'émergence de nouveaux médias.


title: The Vanishing Lady

text: L'intérêt porté par Baum à l'illusion ne se limite pas à l'art des vitrines et au "Magicien d'Oz", mais se retrouve dans différents aspects d'un déploiement de l'univers merveilleux d'Oz par le truchement du recours à plusieurs médias qui a été analysé en termes de transmédialité. Cette analyse repose sur deux thèses développées par Henry Jenkins : au niveau de la demande, l'existence d'un du public, qui passe d'un media à l'autre pour poursuivre les expériences de divertissement auquel il a pris goût et, au niveau de l'offre, l'existence d'une visant à pousser les consommateurs à passer d'un domaine médiatique à un autre afin d'enrichir leur expérience de divertissement. Dans le cadre de cette analyse, Baum est décrit comme un qui, fort de ses réflexions sur la publicité développées à propos de l'Art des vitrines, promeut l'univers d'Oz à travers différents médias, le livre, la comédie musicale et le cinéma, afin de pousser le public à accroître la consommation des produits culturels qu'il propose, chaque media venant enrichir et compléter l'expérience offerte. Selon cette analyse, les outils promotionnels utilisés par Baum, notamment les bandes dessinées promotionnelles et les pseudo-journaux d'Oz jouent le même rôle d'attraction que la vitrine d'un magasin. En 1908, Baum produit un spectacle multimédia intitulé "Fairylogue and Radio-Plays", un titre mystérieux qui suggère l'emploi de nouvelles technologies en évoquant la magie. Il s'agit d'un spectacle de deux heures combinant des parties jouées par des acteurs, y compris Baum lui-même dans le rôle du narrateur, un accompagnement musical dans la salle, des vues de lanterne magique et des séquences de film colorisés. Bien qu'il soit impossible de reconstituer le contenu de ce spectacle itinérant, certains détails en sont connus par un entretien avec Baum publié en 1909 par le "New York Herald". Les propos de Baum, qui se montre très au fait des techniques de trucage utilisées par Méliès, en particulier la substitution et la surimpression, suggèrent une grande influence de ce dernier sur le projet, en particulier de ses courts métrages "Le Livre magique" (1900) et "Les Cartes vivantes" (1904), avec lequel les parties filmées (et colorisées à Paris comme les films de Méliès qui confiait ce travail à ) partagent l'intervention de l'auteur comme magicien-démiurge et l'idée de faire sortir les personnages d'un . Le spectacle s'avère être un gouffre financier : Baum doit arrêter les représentations au bout de trois mois et céder les droits d'adaptation cinématographique d'une partie de ses livres à William Selig. Il se livre toutefois à une nouvelle tentative d'adaptation cinématographique de l'univers d'Oz, produisant entre 1914 et 1915, avec son propre studio, trois films qui en sont tirés mais qui, en dépit d'affirmations publicitaires fracassantes, sont peu innovants techniquement et rencontrent un échec commercial. Comme le relève Ann Morey, l'enjeu de ces films était de l'univers fictionnel d'Oz, de . Mais Baum s'appuie pour ce faire sur des trucages comme ceux créés par Méliès quinze ans auparavant, qui ne peuvent plus émerveiller qu'un très jeune public, le public averti ayant de son côté perdu depuis plusieurs années le goût des films à trucs. Si les procédés du cinéma de Méliès conviennent parfaitement à l'univers de Baum, ils enferment le film dans un registre qui en écarte les spectateurs adultes, qui se sentent au contraire floués par la projection d'un film et demandent le remboursement de leurs billets.


title: The Vanishing Lady

text: Tom Gunning relève qu'une caractéristique du cinéma d'attraction d'avant 1906 est ce qu'il appelle son aspect exhibitionniste, marqué par un regard récurrent des acteurs en direction de la caméra qui caractérise également la relation des femmes qui disparaissent dans les entresorts à leur public :


title: The Vanishing Lady

text: Ann Morley souligne que les films de Baum sont introduits et conclus par une séquence représentant la tête sans corps de la princesse Ozma, un personnage récurrent de la série, qui est censé faire office de logo de marque et inciter les spectateurs à acheter les livres sur le pays d'Oz. Ce trucage, emprunté à Méliès qui lui-même adapte au cinéma les techniques du théâtre noir, est pour Ann Morey . Elle exprime en même temps une dépendance à l'égard de codes visuels dépassés : regardant directement le public, elle est plus proche du cinéma d'avant 1906 que du cinéma narratif de son époque. Morey note également que cet emblème trahit une forme de confusion des genres :


title: The Vanishing Lady

text: Bien que Baum ait été le gendre d'une féministe militante, Matilda Joslyn Gage, et que ses biographes lui attribuent des conceptions féministes, plusieurs auteurs, frappés par la récurrence du thème de la disparition de femmes dans les arts du spectacle à partir du , se sont interrogés sur le rôle de cette figure.


title: The Vanishing Lady

text: Dans un article publié en 1979, Lucy Fischer donne une des premières analyses de cette problématique. Fischer remarque que l'escamotage d'une dame est la première occurrence d'un truc de substitution récurrent chez Méliès et constitutif d'un , l'exécution d'un tour merveilleux par un acteur masculin sur un sujet féminin, qu'elle considère comme fondatrice d'une certaine vision cinématographique de la femme. Elle relève que ce s'inscrit dans une tradition de la magie théâtrale et suggère que les illusionnistes qui font disparaître leurs assistantes se conforment à une tradition qui n'est pas arbitraire mais qu'ils : celles-ci se trouvent réduites à n'être que des ; en les faisant disparaître ou réapparaître, selon leur volonté, les illusionnistes sur elles ; en les dématérialisant et les ils les réduisent au rang d'esprits, au mystère insondable. Fischer suggère en outre que ce traduit un sentiment opposé :  L'analyse de Fischer a notamment été contestée par . Selon elle, si Fischer a , il est faux d'affirmer qu'il y a plus de femmes que d'hommes qui disparaissent dans les films de Méliès. En revanche, Williams rappelle que Méliès, avant même d'acquérir en 1888 le théâtre de Jean-Eugène Robert-Houdin, lui-même un célèbre constructeur d'automates, en avait construit plusieurs entre 1885 et 1888 à l'imitation de Robert-Houdin. Il y a, selon Williams, quelque chose de dans le fait que Méliès, derrière la caméra, simule cinématographiquement les simulations mécaniques de ses prédécesseurs ayant pour objet, selon elle, de permettre au concepteur de l'automate un de l'apparence et des mouvements de sa création, Méliès perfectionnant cinématographiquement la . Pour Williams, le trucage permet à Méliès de , en mettant en scène d'un corps et en célébrant . Dans plusieurs textes publiés entre 1991 et 1993, Anne Friedberg contextualise l'illusion de vitrine décrite par Baum. Friedberg se réfère aux analyses de Walter Benjamin sur le flâneur urbain, consommateur-spectateur auquel la ville s'ouvre comme un paysage tout en l'enfermant comme une chambre. Elle souligne que les femmes deviennent en même temps, dans la deuxième moitié du , l'objet de la visuelle des flâneurs masculins et, en tant que flâneuses, des de la produite à leur intention dans les vitrines des grands magasins, ces derniers leur offrant simultanément un de consommation à l'abri des convoitises masculines. Friedberg relève en outre que la conception développée par Baum de la vitrine et qu'illustre son éloge de l'installation de la repose sur une avec l'écran de cinéma : . Dans un essai publié en 2003, Karen Beckman donne la "" décrite par Baum comme un exemple particulièrement significatif . Beckman considère cette installation comme un à la frontière entre deux siècles, faisant signe vers la tradition disparaissante des entresorts et de la magie de spectacle, mais aussi vers le monde nouvellement émergent du cinéma, qui  Selon Beckman, la popularité ultérieure de la "" dans le cinéma s'explique par le fait qu'en donnant en spectacle la disparition de son corps, elle devient un . Plus généralement, elle estime que les élisions créées par l'illusion ouvrent la question de savoir ce qui aurait pu être perdu de vue :


title: The Vanishing Lady

text: En 1897, l'année où il lance ', Frank Baum publie une version en prose des "Contes de ma mère l'Oye" ('), illustré par Maxfield Parrish, le premier livre pour enfants du premier et le premier livre illustré par le second. L'ouvrage sort toutefois trop tard pour profiter des ventes de Noël et ne rencontre pas un grand succès auprès du public enfantin, bien que les illustrations soient appréciées par les adultes. En 1899, Baum publie "Mon père l'Oye : son livre" ('), qui constitue son premier succès auprès d'un public enfantin et qui est aussi le premier livre de ses livres qu'illustre Denslow. En 1900, dans le même temps qu'il rassemble une compilation des meilleurs textes de la revue ' en vue de la publication du livre "", Baum achève le manuscrit du "Magicien d'Oz", son plus célèbre conte merveilleux. Comme le note William Leach, . Il souligne également la cohérence entre le pays d'Oz et le que l'étalagiste doit, selon Baum, s'attacher à représenter. Poursuivant cette analyse, Richard Flynn souligne que Baum, après avoir établi sa crédibilité sur le marché du livre pour enfants avec ses premières publications, adopte une vision commerciale de l'univers d'Oz en cherchant à développer des produits dérivés, par le truchement de différents médias, dont la comédie musicale et le film, mais aussi de jouets. Dans l'introduction du "Magicien d'Oz", Baum souligne que , que et que cet ouvrage . William Leach estime qu'une des principales composantes de cette modernisation, avec l'ancrage dans la Nouvelle Pensée et l'importance du rôle dévolu à la couleur, est le recours à la figure du décepteur ('), très largement diffusée aux États-Unis à l'époque de la conception du "Magicien d'Oz". Leach se réfère aux analyses de l'historien Neil Harris sur l'influence de Phineas Taylor Barnum et l'émergence aux États-Unis, dans la seconde moitié du d'un attrait pour , l'intérêt pour les processus opératoires à l'œuvre dans la supercherie ('). Selon Harris, . Leach souligne que les décepteurs ("") américains des années 1890 ; et que . Comme le rappellent également Michael Leja et Tom Gunning, le succès des illusions d'optique et du cinéma naissant dans l'Amérique de la fin du ne s'explique pas nécessairement par de la naïveté, mais plutôt par de la fascination pour les mécanismes à l'œuvre. Rappelant que, selon le fils de Baum, ce dernier , Leach analyse le conte comme un hommage à la et .


title: The Vanishing Lady

text: Selon Stuart Culver, "Le Magicien d'Oz" et constitue , . Culver rapproche cette problématique de celle de l'étalagiste pour lequel le mannequin est , substitut qui ne fonctionnera que s'il projette l'image d'un corps complet tout en représentant son manque et sans en effacer le désir.


title: The Vanishing Lady

text: Cette analyse recoupe en partie celle de Slavoj Žižek, rappelée par Karen Beckman à propos de la thématique cinématographique de la femme qui disparaît. Selon Žižek,


title: Kerman Aurrekoetxea

text: Kerman Aurrekoetxea, né le , est un joueur espagnol de rugby à XV qui évolue au poste de demi de mêlée.


title: Kerman Aurrekoetxea

text: Kerman Aurrekoetxea débute le rugby à 5 ans, marchant dans les traces de ses parents. Il débute dans le club local, le Getxo RT. A 17 ans il rejoint l'académie du Stade montois, mais ne reste qu'une saison en France. Ne pouvant poursuivre ses études à Mont-de-Marsan, il décide de rentrer en Espagne, signant au sein du SilverStorm El Salvador. Bien qu'âgé de seulement 18 ans, il joue régulièrement avec El Salvador. Il est ainsi convoqué pour une première sélection avec l'Espagne.


title: Kerman Aurrekoetxea

text: Le Biarritz olympique le fait signer au terme de la saison, au cours de laquelle il a remporté la Supercoupe d'Espagne de rugby à XV. Après une première saison où il n'évolue qu'en Espoirs, il fait ses débuts professionnels le 13 septembre 2020 contre l'US Montauban. Titularisé d'entrée de jeu, il inscrit un essai au cours du match. Au cours de la saison, il alterne toujours entre l'effectif espoirs et professionnels.


title: Liste des députés de la troisième législature du Landtag de Rhénanie-Palatinat

text: Cette liste présente les 100 membres de la législature du Landtag de Rhénanie-Palatinat au moment de leur élection le lors des élections régionales de 1955 en Rhénanie-Palatinat. Elle présente les élus du land et précise si l'élu a été élu dans le cadre d'une des 7 circonscriptions.


title: Pause d'Engels

text: La pause d'Engels est un concept d'histoire de l'économie par Robert C. Allen pour désigner une stagnation des salaires des classes populaires qui a eu lieu entre 1790 et 1840 au Royaume-Uni.


title: Pause d'Engels

text: La Révolution industrielle, qui commence à la fin du au Royaume-Uni, conduit à une urbanisation forte et à une augmentation importante de la production par travailleur du fait des progrès technologiques. Mais alors que le PIB par habitant augmente, les salaires stagnent. Cette stagnation est remarquée par le philosophe marxiste Friedrich Engels dans "La Situation de la classe ouvrière en Angleterre en 1844". Il considère cette stagnation comme une conséquence de la rapacité de la classe bourgeoise, qui prélèverait une plus-value sur les travailleurs afin de s'enrichir.


title: Pause d'Engels

text: Le chercheur en histoire de l'économie Robert C. Allen crée le concept dans une étude publiée en 2009.


title: Pause d'Engels

text: Les travaux de Charles Harley et Nicholas Crafts, ainsi que ceux de Charles Feinstein, confirment cette étude en montrant que si la croissance de l'industrie et de l'économie au Royaume-Uni a été de 46% entre 1780 et 1840, les salaires des prolétaires n'a augmenté que de 12% sur la même période. En d'autres termes, à rendement individuel accru, le salaire réel moyen est resté constant.


title: Pause d'Engels

text: Allen montre que la stagnation a été en grande partie causée par un réinvestissement par les entrepreneurs de leurs gains afin d'augmenter leurs capacités de production.


title: Pause d'Engels

text: Dans une étude de 2019, Carl Benedikt Frey met en lumière le lien entre la pause d'Engels et l'inégale répartition des richesses. Il explique que la faiblesse de négociation salariale des employés a joué un rôle important dans l'austérité salariale de l'époque. Une des causes de la fin de la pause d'Engels serait ainsi la fin du travail des enfants à partir des années 1830.


title: Pause d'Engels

text: Frey montre que le début de la révolution industrielle est marqué par un remplacement partiel du facteur travail par des machines, et que . Dans le cas où la technologie permet d'augmenter la demande de travail (complémentarité travail/machine), les salaires augmentent. Or, l'époque est caractérisée par un manque de complémentarité. Les gains, inégalement partagés, allaient principalement aux industriels qui les réinvestissaient dans leurs usines.


title: Pause d'Engels

text: Robert Allen met en relation l'augmentation brutale du prix du blé à la suite des Guerres napoléoniennes et la compression des salaires. Les Corn Laws, qui mettaient en place des droits de douane élevés sur les importations de blé, ont contribué à maintenir les prix élevés, mais ont fait stagner les salaires. La mise en place d'un libre-échange de grains à partir des années 1870 aurait permis de contrecarrer l'effet austéritaire et aurait contribué à l'augmentation des salaires.


title: Pause d'Engels

text: La réalité de la pause d'Engels est remise en question par certains historiens, qui pensent que l'augmentation du temps de travail a compensé la stagnation du salaire horaire. Autrement dit, le revenu par tête a augmenté malgré une stagnation du salaire horaire, causant une augmentation du salaire total.


title: Unité urbaine de Bazas

text: L'unité urbaine de Bazas est une unité urbaine française centrée sur la ville de Bazas, dans le Sud du département de la Gironde.


title: Unité urbaine de Bazas

text: En 2010, selon l'Insee, l"'unité urbaine de Bazas" était uniquement composée de la commune de Bazas, qui était donc une commune isolée, située dans l'arrondissement de Langon, subdivision administrative du département de la Gironde. Lors de la redéfinition des périmètres des unités urbaines de 2020, l'unité urbaine de Bazas s'est étendue à la commune de Saint-Côme, portant ainsi son nombre de communes à deux, Bazas étant une commune centre et Saint-Côme une banlieue.


title: Unité urbaine de Bazas

text: Liste des communes appartenant à l'unité urbaine de Bazas selon la nouvelle délimitation de 2020 et sa population municipale en 2018.


title: Unité urbaine de Bazas

text: L'évolution démographique ci-dessous concerne l'unité urbaine de Bazas délimitée selon le périmètre de 2020.


title: Swiss Average Rate Overnight

text: Le Swiss Average Rate Overnight, plus communément appelé SARON, est un indice de référence indiquant le taux auquel les banques sont disposées à se prêter entre elles. Plus transparent et plus robuste, il remplace le LIBOR en francs suisses à partir du . La décision d'abandonner le taux londonien est prise en 2017 à la suite de nombreux scandales.


title: Swiss Average Rate Overnight

text: Le SARON est calculé trois fois par jour par SIX et le taux de référence journalier est décidé à 18:00, sur la base des échanges réels sur le marché monétaire (repo) suisse (par opposition au Libor, calculé sur des estimations et donc plus facilement manipulable).


title: Swiss Average Rate Overnight

text: Le SARON est de fait disponible depuis 2009.


title: Inou

text: Inou est une localité située dans le département de Kossouka de la province du Yatenga dans la région Nord au Burkina Faso.


title: Inou

text: Inou est situé à au sud du centre de Kossouka, le chef-lieu du département, et de la route nationale 15 et à au sud-est de Séguénéga.


title: Inou

text: Le centre de soins le plus proche d'Inou est le centre de santé et de promotion sociale (CSPS) de Kossouka tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) de la province se trouve à Séguénéga.


title: Église Saint-Hilaire de Tillières-sur-Avre

text: L'église Saint-Hilaire de Tillières-sur-Avre est une église située sur la commune de Tillières-sur-Avre, dans le département français de l'Eure. Construite dans le style roman du , elle est remaniée au .


text: En 911, Rollon au bénéfice du traité de saint-Clerc sur Epte, obtient une partie de la Neustrie devenue de ce fait la Normandie. Cessant de brûler des églises et une fois baptisé, il restaure ce qu'il a détruit. La première église, probablement en bois, ne résistât pas au outrages du temps, tant ce matériau est facilement inflammable et victime souvent des intempéries. C'est pourquoi au , à l'époque de Guillaume le Conquérant, fut construit l'église actuelle en pierre.


text: Tillières-sur-Avre, tout comme la commune voisine de Verneuil-sur-Avre, fait partie du duché de Normandie sous Richard II dit "cœur de Lion". Or ces deux villes furent deux villes frontières entre le duché de Normandie et le domaine royal capétien. Or, le duc de Normandie - par ailleurs depuis 1066 roi d'Angleterre et ennemi du roi de France -, Richard II et le roi de France Louis VII sont souvent en guerre. C'est pour résister à l'envahisseur que le roi d'Angleterre reconstruit en pierre Tillières-sur-Avre dont l'église.


text: L'église Saint-Hilaire est classée au titre des monuments historiques par la liste de 1862.


text: Son aspect extérieur présente un mur en pignon remanié maintes et maintes fois au cours des cinq derniers siècles. Au , l'église saint-Hilaire connait d'important travaux d'encorbellement propre à la renaissance. Peu de choses subsistent aujourd'hui étant donné les travaux de rénovation maladroits du , qui s'expliquent aisément par la différence, par rapport à nos jour, de conception même de restauration du patrimoine architectural bâti.


text: De l'intérieur, l'église ressemble à une église gothique, ce qui suppose qu'elle fut remaniée au sous les règne de Philippe II auguste (1194-1223), Louis VIII (1223-1226) et Louis IX dit "saint Louis" (1223-1270) quand la Normandie devient française. On observe dans le vitrail ci contre la profusion du jaune et du bleu qui sont la couleur, d'après Michel Pastoureaux le grand historien de l'art et de la symbolique de couleur, les teintes favorites d'un homme du moyen-âge. Le jaune est une innovation du après jaune d'Evreux, fait a partir d'un procédé chimique complexe obtenu a partir de graine de blé. Le blé est une essence très courante dans la région d'Evreux, cela s'explique essentiellement que nous somme dans une zone de culture céréalière. Ce qui en fait une copie picturale en termes de vitraux de la cathédrale d'Evreux en miniature.


text: Le retable tel que l'on peut le voir est essentiellement de la renaissance avec la représentations de la vierge à l'enfant ce qui n'est pas sans rappeler la renaissance italienne, et probablement, comme bon nombre d'œuvres d'art de la renaissance, la vierge était polychrome à donc été blanchie à la renaissance. Ce qui s'explique alors par la volonté de faire une église homogène et par souci de vouloir retrouver dans la lignée d'Eugene Viollet le duc. La volonté de retrouver ce qui nous semble celui d'un moyen-âge monochrome alors qu'il était polychrome. Cette statue de la vierge Marie est réputé miraculeuse et aurait porté secours au seigneur normand Crespin dans la première moitié du .


title: Unité urbaine de Branne

text: L'unité urbaine de Branne est une unité urbaine française centrée sur la ville de Branne, dans le Sud du département de la Gironde.


title: Unité urbaine de Branne

text: En 2020, selon l'Insee, l"'unité urbaine de Branne" était composée des trois communes de Branne, Grézillac et Lugaignac, toutes situées dans l'arrondissement de Libourne, subdivision administrative du département de la Gironde.


title: Unité urbaine de Branne

text: Liste des communes appartenant à l'unité urbaine de Branne selon la nouvelle délimitation de 2020 et sa population municipale en 2017.


title: Unité urbaine de Branne

text: L'évolution démographique ci-dessous concerne l'unité urbaine de Branne délimitée selon le périmètre de 2020.


title: The Tailor and Ansty

text: The Tailor and Ansty est un livre d'Eric Cross, publié en 1942. Il narre la vie du tailleur et conteur irlandais Timothy Buckley et de sa femme Ansty (Anastasia) Buckley, née McCarthy. Le livre a été interdit par le "Censorship of Publications Board", l'organe chargé du contrôle des publications en République d'Irlande en raison de sa description de relations pré-maritales et de sa franchise sexuelle.


title: The Tailor and Ansty

text: "The Tailor and Ansty a" fait l'objet d'un débat important en 1942 au Seanad Éireann, la chambre haute du parlement irlandais. Le conteur Buckley y a été accusé d'être « obsédé par le sexe » et sa femme d'être une « demeurée » (« "moron" »). Il y a aussi été rapporté qu'ils étaient des exemples des « plaies de la lèpre morale » en mesure de «saper le christianisme». Certains éléments du débat de la chambre haute ont été expurgés du compte rendu parce qu'ils contenaient des extraits du livre cités par le sénateur Sir John Keane, pour déterminer leur caractère obscène.


title: The Tailor and Ansty

text: Le clergé local s'est rendu au domicile de Buckley et l'a forcé à brûler son exemplaire du livre. L'écrivain Frank O'Connor a indiqué qu'un boycott local avait été organisé contre le couple.


title: The Tailor and Ansty

text: L'interdiction du livre est restée en vigueur jusqu'aux années 1960.


title: The Tailor and Ansty

text: Le livre a été adapté au théâtre en 1968 par PJ O'Connor, Eamonn Kelly et Brid Lynch jouant le tailleur et sa femme.


title: The Tailor and Ansty

text: En 2004, Ronan Wilmot et Nuala Hayes ont relancé la pièce, Ronan Wilmot jouant le tailleur et Nuala Hayes sa femme. En 2004, Cónal Creedon a écrit une adaptation radio, qui a été diffusée par Raidió Teilifís Éireann (RTÉ), avec une troupe de lecteurs dirigée par Niall Toibin.


title: Edwurd Fudwupper Fibbed Big

text: Edwurd Fudwupper Fibbed Big est un court métrage d'animation américain réalisé par Berkeley Breathed et sorti en 2000. Il était diffusé en première partie du film "Les Razmoket à Paris, le film".


title: Capucine Johannin

text: Capucine Johannin est une autrice et photographe française née en 1991 dans la banlieue Sud de Paris. Elle vit à Ivry.


title: Capucine Johannin

text: Elle obtient son bac à dix-sept ans. Elle quitte seule la France pour l'Irlande avant de s'installer en Australie et travaille dans un motel. Elle rencontre Simon Johannin à Montpellier. Elle s'installe ensuite à Bruxelles et entame des études à La Cambre (école).


title: Capucine Johannin

text: Sa pratique de la photographie s'axe sur son intimité, ses proches. Ses photographies inspireront l'écriture du roman de Simon Johannin, "L'Été des charognes". Elle sera également très présente pendant l'écriture, apportant ses conseils au jeune auteur. L'ouvrage dépeint la violence et la rudesse du quotidien rural d'une bande d'adolescents. Les photographies de Capucine Johannin seront exposées, doublées de lectures de Simon Johannin, au C-FAL de Genève en 2017. Leur collaboration artistique s'intensifie avec la publication d'un deuxième roman : "Nino dans la nuit" en janvier 2019, écrit à quatre mains et également publié chez Allia. Ils y racontent les galères de la jeunesse précaire d'aujourd'hui. Pour la sortie de l'ouvrage, Capucine Johannin aura l'idée de publier un clip vidéo et c'est le collectif Contrefaçon qui le réalise.


title: Capucine Johannin

text: Le couple collabore sur de nombreux projets qui mêlent leurs univers respectifs. À ce sujet, elle dira au webzine Diacritik : Dans une interview pour France Culture, elle déclare : En janvier 2020, "Nino dans la nuit" est traduit en espagnol. Elle participe avec Zineb Dryef au Banquet du livre d'été en aout 2021.


title: Capucine Johannin

text: Leur description des marges leur a valu d'être comparé à Virginie Despentes par le journal l'Obs. Eric Loret écrit dans Le Monde, à propos de "Nino dans la nuit" : « Dès le début, on pense à Céline pour le persiflage dilettante et gouailleur, Apollinaire pour le soin orphique du langage, Genet pour la part baroque et maudite ». La Croix fait également référence à ce dernier auteur en évoquant le "Journal du voleur" et indique qu"inépuisable, crue, inventive, riche de dialogues et d’images vives, leur prose hypnotise, langue dont l’inventivité porte sans faiblir cette génération incandescente". Le roman reçoit la note maximale (3T) du Télérama.


title: Capucine Johannin

text: Capucine et Simon Johannin ont été finalistes du prix de Flore, et nommés au prix du Livre Inter en 2019, pour "Nino dans la nuit".


title: Capucine Johannin

text: "Nino dans la nuit" reçoit le prix du deuxième roman remis par l'association Lecture en tête, lors du festival du Premier roman et les littératures contemporaines de Laval, sous la présidence de jury de Sorj Chalandon.


title: Unité urbaine de Saint-Vivien-de-Médoc

text: L'unité urbaine de Saint-Vivien-de-Médoc est une unité urbaine française centrée sur la ville de Saint-Vivien-de-Médoc, dans le Sud du département de la Gironde.


title: Unité urbaine de Saint-Vivien-de-Médoc

text: En 2020, selon l'Insee, l"'unité urbaine de Saint-Vivien-de-Médoc" était composée des trois communes de Saint-Vivien-de-Médoc, son centre, et Vensac, une banlieue, toutes deux situées dans l'arrondissement de Lesparre-Médoc, subdivision administrative du département de la Gironde.


title: Unité urbaine de Saint-Vivien-de-Médoc

text: Liste des communes appartenant à l'unité urbaine de Saint-Vivien-de-Médoc selon la nouvelle délimitation de 2020 et sa population municipale en 2017.